title: Turbine à gaz

text: Le cycle de base décrit plus haut peut être amélioré par différents organes complémentaires : Les deux dernières dispositions visent à tendre vers des transformations isothermes en lieu et place des adiabatiques et se justifient surtout sur les machines à taux de compression élevé. Les trois dispositifs peuvent être présents indépendamment ou simultanément. Dans ce cas, on retrouve le cycle d'Ericsson qui, comme le cycle de Stirling, présente un rendement théorique égal au rendement maximal du cycle de Carnot. Cette supériorité théorique par rapport aux cycles Otto et Diesel est cependant contrebalancée par l’impossibilité pratique de réaliser les transformations isothermes. Dans tous les cas, ces dispositifs sont réservés aux installations stationnaires du fait de l’encombrement et du poids des échangeurs gaz/gaz.


title: Turbine à gaz

text: Se reporter à l'image ci-contre.


title: Turbine à gaz

text: Pour la mise en route, on utilise un moteur de lancement (« M ») qui joue le rôle de démarreur ; dans certaines configurations, c'est l'alternateur du groupe lui-même qui est utilisé en moteur pendant la phase de lancement.


title: Turbine à gaz

text: Le réglage de la puissance est possible en agissant sur le débit de l'air en entrée et sur l'injection du carburant. Le réglage de la vitesse de rotation n'est possible que si l'organe entraîné le permet. En effet, dans le cas d'un alternateur connecté à un réseau électrique à fréquence fixe (par exemple 50 ou ), cette fréquence impose une vitesse également fixe : le débit de carburant est alors ajusté par le système de régulation pour produire l’énergie réclamée par le réseau électrique.


title: Turbine à gaz

text: Dans certaines machines, en particulier "" modernes, la charge est entraînée par l'arbre côté compresseur, ce qui permet de placer un diffuseur très efficace en ligne à la sortie des gaz chauds avant de les envoyer à la cheminée ou à la chaudière de récupération. Cela permet également de diminuer fortement les problèmes d'alignement relatif de la turbine et de la charge entre l'état froid et l'état chaud du groupe.


title: Turbine à gaz

text: Pour fonctionner, l'ensemble compresseur-turbine décrit ci-dessus a besoin de composants auxiliaires, tels que les systèmes de lancement et de , les pompes à huile de lubrification, les pompes à huile haute pression de régulation, les pompes de soulèvement des paliers et les pompes de virage, le réducteur des auxiliaires, le compresseur d'air d'atomisation, les pompes d'eau de refroidissement, les réfrigérants d'huile et d'air d'atomisation, les pompes à combustible liquide, les vannes de régulation de combustible (liquide et/ou gazeux), les aéroréfrigérants... Selon les types de machines, certains de ces composants sont entraînés soit mécaniquement par le réducteur des auxiliaires, soit par moteurs électriques.


title: Turbine à gaz

text: Le rendement faible de la turbine à combustion (25 à 35 %) est dû au fait que, comme dans un moteur à pistons, une partie de l'énergie fournie par le combustible est nécessaire pour entraîner le compresseur et une autre perdue sous forme de chaleur dans les gaz d'échappement. Il est possible d'améliorer légèrement le rendement en augmentant la température dans la chambre de combustion (plus de ) mais on se heurte au problème de tenue des matériaux utilisés pour la réalisation de la partie turbine. C'est en récupérant la chaleur des gaz d'échappement que le rendement global de la machine peut dépasser 50 %. On utilise alors la chaleur des gaz d'échappement (plus de ) pour produire de la vapeur dans une chaudière ou pour le chauffage.


title: Turbine à gaz

text: Une autre possibilité d'augmenter le rendement de la turbine est de réchauffer les gaz en sortie des étages de compression (avant les chambres de combustion) en les faisant passer dans un échangeur situé dans le flux des gaz d'échappement. On arrive ainsi à se rapprocher des rendements d'un moteur Diesel semi-rapide. C'est par exemple le principe de fonctionnement de la de Rolls-Royce.


title: Turbine à gaz

text: La vapeur produite est ensuite utilisée de deux manières :


title: Turbine à gaz

text: On fabrique des turbines à gaz de puissance unitaire allant de quelques kilowatts à plusieurs centaines de mégawatts.


title: Turbine à gaz

text: Des efforts importants ont été entrepris par les constructeurs pour limiter la pollution de l'air par les turbines à gaz, en particulier en réduisant les rejets d'oxyde d'azote (NO), produit si la température de combustion dépasse . Cette température peut être contrôlée par injection d'eau ou de vapeur d'eau dans le système de combustion.


title: Turbine à gaz

text: L'utilisation de gaz naturel (contenant généralement peu de soufre) ou de combustible liquide sans soufre permet une émission plus faible de dioxyde de soufre (SO) ; des chambres de combustion particulières avec des injecteurs spécifiques permettent une émission faible de monoxyde de carbone (CO). Les modèles peu polluants sont surtout installés par les pays développés, tandis que les turbines à gaz de conception moins sophistiquée et de prix (installation et maintenance) moins élevé sont préférées par les pays en voie de développement.


title: Turbine à gaz

text: La phase de compression est réalisée par un compresseur d’air axial ou centrifuge. . L’air comprimé est réparti en trois flux :


title: Turbine à gaz

text: Contrairement au moteur à piston, la combustion d'une turbine a gaz est continue et il faut donc limiter la température à une valeur acceptable pour les matériaux par un large excès d’air ( en nominal avec en courte pointe). Ceci est très pénalisant pour le rendement, qui est maximum vers , température à laquelle la production de NOx est non négligeable (le même problème se pose pour les moteurs thermiques aerobies).


title: Turbine à gaz

text: Certaines machines utilisent une injection de vapeur dans les produits de combustion avant ou à l'entrée de la turbine, dans le but d'augmenter le débit et donc la puissance de celle-ci. La vapeur est produite par une chaudière de récupération chauffée par l’échappement. Il s’agit en fait d’un cycle combiné simplifié. L'injection de vapeur permet également de limiter la teneur en oxydes d'azote (NOx) à l'échappement.


title: Turbine à gaz

text: La turbine généralement de type axial comprend un ou plusieurs étages de détente. Contrairement aux turbines à vapeur, il s’agit toujours de turbines à réaction. Deux grands types de turbines à gaz sont à distinguer :


title: Turbine à gaz

text: La seconde disposition plus complexe permet un meilleur fonctionnement à charge partielle et variable ce qui est le cas des moteurs destinés à la propulsion ou à l'entraînement de pompes ou de compresseurs (oléoducs ou gazoducs). Les turbines à simple arbre sont adaptées à la production électrique qui se fait à régime constant et charge plus élevée.


title: Turbine à gaz

text: La réalisation de la turbine et notamment le premier étage, situé derrière le système de combustion, pose des problèmes métallurgiques liés à la température élevée et aux contraintes dues à la détente et à la force centrifuge s’exerçant sur les aubages mobiles. Elle nécessite l’emploi d’aciers fortement alliés (Cr-Ni-Va) et un refroidissement énergique par de l’air de charge prélevé sur le compresseur. L’utilisation de matériaux céramiques et de monocristaux permettent d'augmenter la température depuis les années 2010.


title: Turbine à gaz

text: Bien que théoriquement supérieure au moteur Diesel, la turbine à combustion présente de sévères limitations dues aux contraintes techniques de sa réalisation. Ces principales limites sont les suivantes :


title: Turbine à gaz

text: Les avantages inhérents à ce type de machine sont les suivants :


title: Turbine à gaz

text: La turbine à combustion contribue dans une large mesure aux motorisations actuelles. Leur avantage de légèreté en impose l’usage dans l’aéronautique, tandis que dans le domaine des fortes puissances (production d’électricité) elles se démarquent par leur adaptation à des cycles combinés ou de cogénération très performants.


title: Turbine à gaz

text: Les moteurs à pistons ont eu longtemps leur puissance limitée à environ pour des raisons de masse et d’encombrement. Le moteur Wärtsilä-Sulzer 14RT-flex96C atteint en 2008 mais avec des dimensions telles qu'il ne peut être utilisé qu'en fixe ou sur de très gros navires (pétrolier, porte conteneurs). En revanche, étant donné sa vitesse de rotation très lente, elle peut être modulée assez facilement.


title: Turbine à gaz

text: Les applications des turbines à gaz découlent directement de leurs avantages spécifiques. Ainsi, la puissance massique élevée se prête bien à la propulsion aéronautique, en particulier sur les avions (turboréacteurs et turbopropulseurs) et les hélicoptères. La propulsion navale fait également appel aux turbines à gaz, notamment pour les navires à grande vitesse (ferry rapide, frégates, porte-aéronefs). Il existe enfin des exemples d’applications à la propulsion ferroviaire comme les « turbotrains » de la SNCF (Élément à turbine à gaz et la Rame à turbine à gaz, utilisés entre 1972 et 2004 en France) et à des véhicules militaires comme des chars d’assaut (T-80 ou M1 Abrams).


title: Turbine à gaz

text: Par contre, la turbine à combustion est mal adaptée aux véhicules routiers. En effet, les variations de charge et de régime sont trop importantes et trop rapides pour être réalisables avec un rendement correct. De plus, le rendement atteint difficilement 30 % pour des moteurs compacts et de faible puissance alors que les Diesel actuels dépassent 40 %. Par contre, elles pourraient trouver un regain d’intérêt pour les chaînes de propulsion hybrides en particulier sur les poids lourds, où l’installation des échangeurs (notamment récupérateur sur échappement) est moins problématique.


title: Turbine à gaz

text: L’autre grand domaine d’emploi des turbines à gaz est la production d'électricité au moyen d'un alternateur. En effet, il s’agit d’applications à vitesse de rotation constante et à charge soit relativement constante, dans le cas des machines à rendement élevé et utilisées en « base », soit au contraire à charge très variable, pour les machines utilisées en secours de réseaux et pour lesquelles la sécurité du réseau est plus importante que le rendement. La puissance varie de quelques centaines de kilowatts-heures à plus de . Les machines les plus puissantes sont en général associées à des turbines à vapeur dans des cycles combinés, permettant au rendement global de la centrale de dépasser (en 2016) 62 %, et lui donnant une aptitude à prendre en compte les variations rapides de puissance instantanée des machines éoliennes (par exemple en cas de variation brutale du vent) ou des parcs photovoltaïques (par exemple en cas de passage de nuages). En cycle simple, le rendement est de l’ordre de 30 à 35 % voire plus pour les grosses machines. Dans les faibles puissances, le rendement est même inférieur à 30 % mais on met alors à profit l’aptitude des turbines à combustion pour la récupération de chaleur dans des applications de cogénération (production simultanée d’électricité et de chaleur) ou de cycle combiné (production de vapeur qui entraîne une turbine à vapeur faisant elle aussi tourner un alternateur). Cependant ces avantages sont à contrebalancer par le coût élevé des combustibles utilisés (gaz naturel ou gazole), par comparaison au charbon utilisé dans les centrales à charbon.


title: Turbine à gaz

text: Les infrastructures et le génie civil nécessaires pour une centrale électrique équipée de turbines à gaz sont réduits, ce qui permet d'installer en quelques mois une centrale tout près du lieu d'utilisation de l'électricité (ville, usine) ou de la source de combustible (port, forage, raffinerie…). Turbine et alternateur sont acheminés sous formes de modules compacts et complets qu'il suffit d'assembler et de raccorder aux réseaux dans des climats où la température extérieure peut aller de .


title: Turbine à gaz

text: L'installation d'un groupe électrogène à turbine à combustion peut s'accompagner d'une installation en cogénération, afin de récupérer les quantités importantes d'énergie (environ 50 à 65 % de l'énergie consommée) contenues dans les gaz d'échappement. La principale application de ce type consiste à injecter ces gaz, éventuellement après passage dans un tunnel de post-combustion, dans une chaudière de récupération, avec production d'eau chaude ou de vapeur.


title: Turbine à gaz

text: Les industries pétrolière et gazière utilisent des turbines à gaz pour entraîner des pompes pour les pipelines et des compresseurs pour les gazoducs.


title: Turbine à gaz

text: Le terme « turbocompresseur » (appelé couramment « turbo » dans le domaine automobile) a deux significations :Le « turbo » désigne donc l'ensemble d'une TURBINE actionnée par les gaz d’échappement d’un moteur à pistons et dont le travail sert à entraîner sur son axe un compresseur « centrifuge » qui comprime l’air d'admission du moteur. Ce dispositif représente une amélioration importante du moteur classique notamment sur les points suivants :


title: Turbine à gaz

text: Le moteur turbocompressé combine donc un moteur à pistons et une mini turbine à gaz (ici les gaz inertes d'échappement remplacent la vapeur sous pression pour entraîner la turbine) qui entraîne elle-même sur son axe un mini compresseur d'air centrifuge pour alimenter le moteur. Donc ceci induit un apport supplémentaire de gaz (air) d'admission sans utiliser une quelconque énergie au moteur lui-même. L'énergie utile pour faire fonctionner ce couple turbine-compresseur ou turbocompresseur est prélevée à la sortie des gaz d'échappement (perdus sur un moteur sans turbocompresseur). D'où la réduction du bruit à la sortie du tube d'échappement car l'énergie, la pression de ces gaz (perdus) a été absorbée et utilisée par le turbocompresseur.


title: Turbine à gaz

text: L'adoption d'une turbine à combustion indépendante comme compresseur d'air d'admission apporte encore un surplus de puissance mais consomme beaucoup de carburant et réduit le rendement de l'ensemble.


title: Turbine à gaz

text: Sur le char Leclerc français, une turbine d'hélicoptère tourne en parallèle du moteur pour envoyer de l'air d'admission comprimé en grande quantité dans les pistons. Elle est autonome, et non plus entraînée par la force (perdue) des gaz d'échappement, bien que ceux-ci soient réinjectés dans la turbine pour améliorer le processus et donc le rendement global. La turbine tire son énergie de fonctionnement du même carburant que le moteur à pistons du char, le gazole (en aéronautique, le kérosène utilisé comme carburant dans les turboréacteurs et les turbines à gaz ressemble à du gazole, si ce n'est une différence de raffinage qui lui apporte, entre autres, une meilleure résistance aux températures extrêmement basses rencontrées en haute altitude, le carburant ne devant pas se figer dans les réservoirs pendant le vol). Le carburant commun alimente donc la turbine à combustion (par injection de brouillard de gazole préchauffé) et le moteur à pistons qui double ainsi sa puissance effective.


title: Turbine à gaz

text: Le problème majeur du turbocompresseur est le même que pour les autres turbines à gaz, à savoir la gestion de la marche à faible charge ou en régime transitoire. Il est en grande partie résolu grâce aux turbocompresseurs dits « à géométrie variable » munis d’aubages fixes sur les roues mais à géométrie variable dans les couloirs d'écoulement. Ce qui apporte la possibilité de faire varier le flux de sortie en fonction du flux variable généré par la vitesse de rotation variable de la roue du compresseur (qui est faible à bas régime moteur). En d'autres termes, c'est comme si vous pinciez le bout d'un tuyau d'eau : le jet d'eau serait plus fort et plus vif alors que le flux d'eau dans le tuyau resterait le même (faible).


title: Hématurie

text: L'hématurie est la présence de sang dans les urines lors de la miction, plus précisément celle de globules rouges en quantité anormalement élevée (rarement grave par son abondance mais impose la recherche de son étiologie).


title: Hématurie

text: Une hématurie macroscopique est détectable à l'œil nu, l'urine est de couleur rouge, ce qui correspond à un débit > hématies/min .


title: Hématurie

text: La coloration rouge ou brune des mictions n'est pas forcement une hématurie liée à la présence anormalement élevée de globules rouges dans l'urine. Cette coloration peut être causée par d'autres affections. Pour faire le diagnostic différentiel, il faut centrifuger les urines :


title: Hématurie

text: Le test des 3 verres de Guyon, avec recueil des urines en début, milieu et fin de miction, permet de localiser l'origine du saignement :


title: Hématurie

text: Lors d'une hématurie microscopique, l'urine est de teinte normale et la présence d'hématies n'est pas décelable à l'œil nu, mais uniquement lors des examens de dépistage. Il y a plus de hématies/ml au compte d'Addis (plus de 10 hématies/mm). Cette méthode n'est plus, en 2017, d'actualité. La prévalence est comprise entre 2 et 13 %.Les tests peuvent être faussement positifs du fait d'une contamination des urines par du sang venant d'autre part (comme par les menstruations). Les causes sont multiples, et la plupart des maladies des reins et du tractus urinaire peuvent donner une hématurie, auxquelles il faut ajouter les troubles hémorragiques. On rappelle que parmi les lésions glomérulaires, l'hématurie est absente dans le syndrome néphrotique à lésions glomérulaires minimes, exceptionnelle dans l'amylose, rare dans la néphropathie diabétique, peu fréquente dans la glomérulonéphrite extramembraneuse.


title: Hématurie

text: La prise d'un traitement par anticoagulant oral peut démasquer une hématurie mais ne peut la provoquer seule : une cause autre doit toujours être recherchée. Il peut exister une hématurie, le plus souvent microscopique, peu après un effort important.


title: Hématurie

text: Gua sha, un traitement de la médecine traditionnelle chinoise, peut causer une hématurie.


title: Hématurie

text: La prise en charge de l'hématurie microscopique a fait l'objet de recommandations par l'« American Urological Association » publiées en 2016.


title: Affaire des Ballets roses (Belgique)

text: Laffaire des Ballets roses, aussi connue sous le nom d'affaire Pinon, est une rumeur qui circule en Belgique depuis le début des années 1980. Cette rumeur veut que des hauts fonctionnaires, des ministres, des gendarmes et même le roi Albert II aient participé à des « partouzes » dans lesquelles des mineures auraient été impliquées. La plainte connue du parquet de Nivelles sous le numéro 38.91.1005 / 79, a été déclarée affaire sans suite fin 1981 par le procureur Jean Deprêtre.


title: Affaire des Ballets roses (Belgique)

text: À l'origine, elle a été lancée par André Pinon, un psychiatre bruxellois. Selon Gérard Rogge (né en 1950), journaliste de la RTBF, celui-ci a inventé cette histoire en y impliquant sa femme, dont il voulait se venger parce qu'elle l'avait trompé.


title: Affaire des Ballets roses (Belgique)

text: À l'époque, le parquet de Nivelles a enquêté et a conclu qu'il s'agissait d'une invention d'André Pinon.


title: Affaire des Ballets roses (Belgique)

text: Les tueries du Brabant ont plus tard été associées à cette rumeur : leur objectif aurait été de récupérer des cassettes vidéo de ces parties fines. Les enquêteurs chargés de l'affaire ont exploré cette piste, sans résultat.


title: Affaire des Ballets roses (Belgique)

text: Lors de l'affaire Dutroux, le procureur Michel Bourlet a envisagé encore une fois l'existence de ce complot pédophile (avec pour complice Michel Nihoul), mais, faute d'éléments probants, il a abandonné cette piste. Depuis cette époque, l'affaire des Ballets roses est systématiquement liée à l'affaire Dutroux. Cette rumeur a été un moment portée par le Député socialiste belge Patrick Moriau et par le Luxembourgeois et son hebdomadaire "L'Investigateur".


title: Affaire des Ballets roses (Belgique)

text: En 2012, elle réapparaît dans une lettre anonyme envoyée à tous les députés et sénateurs belges. Le député Laurent Louis défend alors l'existence de ce complot sur son blog et lors d'une conférence de presse.


title: Catalina Tomas

text: Catalina Tomas ( à Valldemossa, Majorque, Espagne - au couvent Sainte Marie-Madeleine à Palma) est une religieuse espagnole, béatifiée en 1792 par le pape Pie VI et canonisée en 1930 par le pape Pie XI.


title: Catalina Tomas

text: Elle est également connue sous le nom de : Catherine Tomas, Catherine Thomas, Catherine de Palma, Catalina Thomas, Catalina Tomàs.


title: Catalina Tomas

text: Catalina (Catherine) Tomás Gallard naît à Valldemossa dans l'île de Majorque le ou 1533.


title: Catalina Tomas

text: Orpheline, elle a une enfance malheureuse chez son oncle paternel. Elle ressent très tôt, dès l’âge de 15 ans, l’appel à la vie religieuse (son confesseur la convainc d’attendre quelque temps avant de se prononcer). Elle est domestique à Palma ; elle y apprend à lire et à écrire, et s'adonne à des lectures spirituelles.


title: Catalina Tomas

text: Catalina Tomás rejoint en 1553 les chanoinesses de saint Augustin dans leur couvent de sainte Marie Madeleine à Palma.


title: Catalina Tomas

text: Elle est sujette à de nombreux phénomènes étranges et à des expériences mystiques avec apparitions d’anges, de saint Antoine de Padoue et de sainte Catherine. Elle possède des dons de prophétie. Elle plonge dans des transes extatiques qui durent plusieurs jours consécutifs et se bat contre les forces obscures. Les blessures qui en résultent sont guéries après des prières aux saints Côme et Damien.


title: Catalina Tomas

text: Durant les dernières années de sa vie, Catalina Tomás est le plus souvent en extase. Pendant ces extases, elle prédit la date de sa mort.


title: Catalina Tomas

text: Catalina Tomas (ou Catherine Thomas) est populairement appelée « sainte » à partir de 1577. Mais le pape Urbain VIII suspend son culte local en 1625, jusqu'à enquête plus approfondie. Elle est officiellement béatifiée par le pape Pie VI le . Elle est canonisée le , par le pape Pie XI.


title: Catalina Tomas

text: Son corps, plusieurs fois transféré, repose finalement dans la chapelle du monastère à Palma de Majorque.


title: Catalina Tomas

text: Sa fête ordinaire comme sainte catholique pour l'Église universelle est le 5 avril. Elle est également fêtée localement à Valldemossa les 27 et 28 juillet, ainsi que le avril selon certains calendriers.


title: Catalina Tomas

text: On l'invoque quand on est sur un bateau, pour qu'elle intercède pour être préservé du mal de mer.


title: Gitane

text: Gitane peut faire référence à :


title: HD 188753 Ab

text: HD 188753 Ab (autres appellations : , ) est la première exoplanète qui aurait été découverte dans un système à trois étoiles, .


title: HD 188753 Ab

text: C'est l'astrophysicien polonais Maciej Konacki du (Caltech) qui aurait découvert cette planète. Il a publié sa découverte dans la revue "Nature" du .


title: HD 188753 Ab

text: C'est à l'aide du télescope  situé sur la montagne Mauna Kea à Hawaii qu'il a fait cette découverte.


title: HD 188753 Ab

text: Cette planète a été surnommée « planète Tatooine » par son découvreur en hommage à la planète du même nom dans le film grâce à son système à deux étoiles.


title: HD 188753 Ab

text: se trouve dans un système où deux étoiles ( et C) orbitent l'une autour de l'autre, tout en tournant autour d'une troisième étoile centrale (). Ce système se trouve à environ de la Terre et est dans la constellation du Cygne.


title: HD 188753 Ab

text: Les deux étoiles tournant l'une autour de l'autre le font en et effectuent une révolution autour de l'étoile principale en à une distance de .


title: HD 188753 Ab

text: Les étoiles doubles ou triples représentent plus de la moitié des étoiles présentes dans l'Univers. Si jusqu'à maintenant la plupart des découvertes d'exoplanètes ont été faites autour d'étoiles simples, c'est parce que la détection est plus facile. Maciej Konacki a dû modifier la technique habituellement utilisée pour "faire le tri" dans les différentes lumières produites par les trois étoiles et ainsi débusquer .


title: HD 188753 Ab

text: , quant à elle, gravite autour de l'étoile principale et est de type Jupiter chaude ( en anglais), c'est-à-dire que c'est une géante gazeuse comme Jupiter, mais qu'elle est bien plus proche de son étoile que ne l'est Jupiter du Soleil.


title: HD 188753 Ab

text: Elle est au moins 14 % plus massive que Jupiter et effectue une révolution autour de son étoile en (à peu près ). Elle se trouve à une distance de de kilomètres, soit moins d'un vingtième de la distance séparant la Terre du Soleil, et sept fois moins que la distance séparant Mercure du Soleil.


title: HD 188753 Ab

text: Une équipe européenne qui a elle-même mesuré les vitesses radiales du système n'a pas réussi à retrouver la preuve de l'existence de cette planète.


title: HD 188753 Ab

text: Déjà lors de l'annonce de Konacki, plusieurs astronomes avaient été prudents car ils estimaient que les mesures de vitesses radiales n'étaient pas assez nombreuses.


title: HD 188753 Ab

text: Le modèle actuel () de formation des Jupiter chaudes n'explique pas comment une telle planète peut naître dans un système triple de ce genre.


title: HD 188753 Ab

text: Jusqu'à maintenant, on pensait que les Jupiter chaudes se formaient comme toute planète géante, à partir du disque de matière qui tourbillonnait autour des bords extérieurs des étoiles. Une planète géante doit se former assez loin de son étoile pour que la température y soit assez basse, d'une part (ce qui permet aux gaz volatils de s'accumuler), et l'orbite assez vaste d'autre part (la quantité de matière disponible pour former une planète dépend de la densité du disque d'accrétion, qui devrait décroître radialement, et de la circonférence de l'orbite de la protoplanète). Une fois la planète gazeuse géante formée, cette dernière se rapprocherait vers la ou les étoiles centrale(s).


title: HD 188753 Ab

text: Le fait que se trouve "prise en sandwich" entre les deux étoiles secondaires et l'étoile principale met à mal ce modèle que les astrophysiciens avaient mis au point. Car il est impossible que la planète ait pu se former dans la zone occupée par les deux étoiles gravitant autour de la principale. Il est encore moins possible qu'elle ait pu se former au-delà et ensuite passer à l'intérieur de leur orbite. Quant à la zone immédiatement intérieure à ces deux étoiles, elle ne semble pas suffisante.


title: Exocoetidae

text: Les Exocoetidae ou poissons volants sont une famille de poissons marins comprenant 70 espèces regroupées dans 7 à 9 genres. L'exocet est un poisson des mers chaudes, appelé usuellement poisson volant parce que ses nageoires pectorales, très développées, lui permettent de sauter hors de l'eau et de planer quelques instants.


title: Exocoetidae

text: On trouve les poissons volants dans tous les océans, principalement dans les eaux chaudes tropicales ou subtropicales. Lorsque le climat est plus chaud, on les trouve aussi en Méditerranée comme en témoignent les fresques minoennes. Leur caractéristique principale est l'extension de leurs nageoires pectorales, inhabituellement larges, qui leur permettent d'effectuer des vols planés hors de l'eau dans le but d'échapper aux prédateurs. Chez certaines espèces, les nageoires pelviennes sont aussi inhabituellement larges, donnant à ces poissons quatre « ailes ».


title: Exocoetidae

text: Pour se préparer à un vol plané, le poisson nage rapidement près de la surface de l'eau, avec ses nageoires près du corps. Lorsqu'il sort de l'eau, il déploie ses nageoires. La nageoire caudale est en général très hérissée, avec le lobe inférieur plus long que le supérieur. Le poisson déplace rapidement le lobe inférieur pour se propulser en avant lorsque le reste du corps est déjà hors de l'eau. Finalement, même la queue est hors de l'eau et le poisson vole. Ils ne battent pas des ailes. En planant, le poisson volant peut au moins doubler sa vitesse et ainsi atteindre des vitesses supérieures à . Les vols planés ont généralement une longueur de 30 à , mais des vols de plusieurs centaines de mètres ont été observés. Le poisson volant peut aussi faire des séries de vols planés en plongeant à chaque fois sa queue dans l'eau pour produire une nouvelle propulsion.


title: Exocoetidae

text: Plusieurs espèces atteignent une longueur de , alors qu'une minorité peut même atteindre les . Les yeux sont plus plats que ceux d'un poisson normal pour voir à la surface de l'eau. Ils vivent près de la surface de l'eau et se nourrissent de plancton. Le poisson volant, souvent conservé par séchage, est la nourriture de base du peuple Da'o de l'île des Orchidées (Taïwan). Leurs œufs (Tobiko) sont utilisés dans la cuisine japonaise pour confectionner certains types de sushi.


title: Exocoetidae

text: Le terme Exocoetidae vient du grec "exo" pour « dehors » et "koite" pour « creux » — et non du latin "cetus" pour « gros poisson » (ou baleine). Le missile Exocet est un missile guidé nommé en référence à ce poisson. Il y a aussi trois navires de l'US Navy nommés USS Flying Fish.


title: Exocoetidae

text: Le "mārara", nom tahitien de ce poisson, est le symbole de l'Office des postes et télécommunications de Polynésie française que l'on retrouve sur son logo.


title: Tanith Lee

text: Tanith Lee, née à Londres le et morte le , est une romancière anglaise ayant à son actif près de 70 romans dont 22 publiés en France et quelque 250 nouvelles. Elle écrit également pour la télévision et la radio.


title: Tanith Lee

text: Elle a reçu le prix World Fantasy de la meilleure nouvelle en 1983 et 1984, et le prix British Fantasy du meilleur roman en 1980 pour "Le Maître de la mort".


title: Tanith Lee

text: Les trois volumes sont réédités en omnibus aux éditions J'ai lu, , 2004.L'intégrale est rééditée en deux volumes aux éditions Mnémos, coll. Icare, 2010.


title: Târgu Mureș

text: Târgu Mureș, en allemand et en hongrois , est une ville de 144 893 (en 2011) située au centre de la Transylvanie, aux limites occidentales du Pays sicule, en Roumanie. C'est le chef-lieu du județ de Mureș. Durant la plus grande partie de la période communiste, le nom a été orthographié Tîrgu Mureș.


title: Târgu Mureș

text: La ville de Târgu Mureș, centre politique, économique et culturel de première importance, situé sur le plateau de Transylvanie (), s'est d'abord développée sur la rive gauche du Mureș. Elle est ensuite grimpée à l'assaut des collines environnantes pour maintenant atteindre la vallée du Niraj au sud et la rive droite du Mureș au nord, tandis qu'elle grandissait le long de la rivière en aval vers la ville d'Ungheni.


title: Târgu Mureș

text: La municipalité de Târgu Mureș comprend la ville de Târgu Mureș elle-même ( en 2011) et les localités de Mureșeni (en hongrois : "Meggyesfalva") et Remetea () ( en 2011).


title: Târgu Mureș

text: Târgu Mureș se trouve à au nord-nord-ouest de Bucarest, la capitale du pays, à au nord-ouest de Brașov, à à l'est de Cluj et à au Nord de Sibiu.


title: Târgu Mureș

text: La localité est mentionnée pour la première fois dans les registres du Vatican, en 1332, sous le nom de "" (en hongrois : "Székelyvásárhely", soit « ville-marché sicule » : les Sicules transylvains sont des fermiers-soldats . L'existence de corporations indique qu'il s'agissait déjà d'une ville : les archives de la ville contiennent un document signé par Louis d'Anjou, roi de Hongrie, qui accordait une charte de franchises à la corporation des tanneurs.


title: Târgu Mureș

text: En 1405, le roi de Hongrie Sigismond de Luxembourg accorde à la ville le droit d'organiser des foires. En 1482, le roi Matthias Corvin l'élève au statut de ville royale. Le , Gabriel Bethlen, prince de Transylvanie, signe un document par lequel la ville devient une Ville libre royale et change son premier nom de "Székelyvásárhely / Târgu Săcuiesc" en "Marosvásárhely / Târgu Mureș" (« cité du Mureș »).


title: Târgu Mureș

text: Au cours des siècles, la ville servit plusieurs fois de siège à la Diète (conseil) de Transylvanie et c'est ici que furent élus plusieurs voïvodes et princes de Transylvanie.


title: Târgu Mureș

text: En 1754, la Table royale (Cour suprême de justice de la principauté de Transylvanie) s'installe dans la ville. Mais, en 1867, l'autonomie du Grand-duché de Transylvanie est abolie et le pays est directement rattaché au royaume hongrois au sein de la « double-monarchie » austro-hongroise. La ville devient alors le chef-lieu du comitat de Maros-Torda.


title: Târgu Mureș

text: En les Roumains proclament leur rattachement à la Roumanie : le nom roumain de Târgu Mureș devient officiel. La Hongrie est contrainte de consentir à ces pertes par le traité de Trianon, en 1920.


title: Târgu Mureș

text: Après quinze ans de démocratie parlementaire (1923-1938), Târgu Mureș fut soumise aux dictatures carliste (1938-1940), fasciste de Miklós Horthy (1940-1944) et communiste (1945-1989). Le deuxième arbitrage de Vienne la rend à la Hongrie entre et , jusqu'à ce qu'elle soit reprise par les Roumains et les Soviétiques fin 1944. À nouveau la Hongrie est contrainte de consentir à ses pertes par le traité de paix de Paris, en 1947.


title: Târgu Mureș

text: Au début de la période communiste, la république populaire roumaine crée une région autonome hongroise (en hongrois : "Magyar autonóm tartomány") dont Târgu Mureș / Marosvásárhely est la capitale : la vie culturelle hongroise est alors non seulement admise, mais encouragée, avec des théâtres, des journaux, des cours en hongrois. Mais sous la république socialiste de Roumanie, le président Nicolae Ceaușescu supprime la région autonome et adopte une politique beaucoup plus centralisatrice et nationaliste. La vie intellectuelle est bridée et les relations avec l'étranger très limitées, ce qui pénalise entre autres les Hongrois de Roumanie et notamment les enseignants.


title: Târgu Mureș

text: Les émigrés hongrois en Occident dévoilent cette politique, et cela contribue au discrédit du régime communiste, mais discrédite également la Roumanie en tant que nation. En conséquence de ces faits, une certaine tension nationaliste se fait jour en 1990, après la chute de la dictature, et la ville est le théâtre des affrontements interethniques de Târgu Mureș, qui se soldent par la mort de cinq hommes (deux Roumains et trois Hongrois) et . Mais les anciens et les femmes de Târgu Mureș firent preuve d'un esprit de médiation qui apaisa rapidement les plus échauffés et dénoncèrent cette instrumentalisation d'un pouvoir post-communiste désireux de se poser en défenseur de l'intégrité de la nation, et dont les médias friands de sang s'étaient emparés en les qualifiant de « guerre inter-ethnique ».


title: Târgu Mureș

text: Depuis le boom économique des années 2000, le développement rassemble les habitants par-delà origines et différences, et les tensions se sont en grande partie dissipées. Beaucoup de familles sont d'ailleurs mixtes et bilingues.


title: Târgu Mureș

text: La composition ethnique de la ville a évolué au cours du . En 1910, Târgu Mureș, sans les communes avoisinantes, comptait une large majorité de Hongrois (les Rroms et les Juifs ne sont alors pas décomptés séparément dans le recensement).


title: Târgu Mureș

text: En 1930, après l'intégration de la ville à la Roumanie, la population roumaine augmente du fait de l'exode rural depuis les campagnes alentour. Persécutée, mais épargnée par le régime hongrois de  Miklós Horthy, l'importante communauté juive de langue hongroise est largement déportée par son successeur Ferenc Szálasi à la fin de la Seconde Guerre mondiale, peu avant l'arrivée des armées roumaine et soviétique.


title: Târgu Mureș

text: Aux temps de la région autonome hongroise (), Târgu Mureș / Marosvásárhely reste à majorité hongroise, mais le nombre de Roumains augmente, notamment avec l'érection des quartiers périphériques : en 1988 ils représentaient presque la moitié de la population. Aux recensements de 2002 et de 2011, la tendance s'inverse et ils deviennent légèrement majoritaires. Lors du recensement de 2011, la composition religieuse de la population est la suivante :


title: Târgu Mureș

text: La ville possède un réseau complet d'enseignement, écoles collèges, lycées ainsi que plusieurs universités.


title: Târgu Mureș

text: La ville possède un ensemble important de monuments, tant civils que religieux ou militaires, du Moyen Âge au .


title: Târgu Mureș

text: Les constructions les plus anciennes de la ville sont la Citadelle et son église de style gothique datant de 1492. De la Renaissance (1554) date la Maison Köpeczi-Teleki, plus ancien palais de la ville.


title: Târgu Mureș

text: De nombreux édifices datent de la fin du et du début du :


title: Târgu Mureș

text: Un bon nombre d’édifices ont été construits au début du , lorsque György Bernády était maire de la ville :


title: Târgu Mureș

text: D'autres édifices ont été construits plus tardivement au :


title: Târgu Mureș

text: Le BC Mureș est un club évoluant en . L'ambiance de la "Sala Sporturilor" (Arène des Sports - ) est assez réputée, notamment pour l'accueil des joueurs, qui se fait au son de "Welcome to the Jungle".


title: Târgu Mureș

text: Le FCM Târgu Mureș est un club de la ville fondé en 2004 (et rebaptisé en 2008). Son principal fait de gloire reste sa victoire lors de l'édition 2009-2010 du championnat de D2, qui lui permet l'accession en Liga 1 l'année d'après (il sera néanmoins relégué après l'édition 2011-2012). Le club joue ses matchs à domicile au Stade Trans-Sil ().


title: Târgu Mureș

text: La section féminine du club est le ASA Târgu Mureș.


title: Târgu Mureș

text: La ville accueille un autre club de football, qui évolue en , le Gaz Metan Târgu Mureș.


title: Târgu Mureș

text: La ville disposait enfin du club de l'ASA Târgu Mureș fondé en 1962 mais disparu en 2007.


title: Târgu Mureș

text: Le CSU Târgu Mureș (volley-ball féminin) évoluait en 2013-2014 dans la Divizia A1.


title: Târgu Mureș

text: Electromureș est le club le plus important de la ville.


title: Târgu Mureș

text: La ville est très bien reliée au réseau de communications roumain.


title: Târgu Mureș

text: Târgu Mureș se trouve sur l'itinéraire européen 60 qui traverse la Roumanie d'ouest en est, d'Oradea à Constanța.


title: Târgu Mureș

text: La route nationale DN15 se dirige vers le nord-est, la ville de Reghin, les montagnes, le județ de Harghita et la Moldavie.


title: Târgu Mureș

text: La route nationale DN13 (E60) se dirige vers l'ouest, la ville de Luduș, Cluj-Napoca et la Hongrie.


title: Târgu Mureș

text: Vers le sud, la route nationale DN15 (E60) rejoint Sighișoara, Brașov et Bucarest.


title: Târgu Mureș

text: Târgu Mureș est reliée à Bistrița au nord et Miercurea-Ciuc ("Csíkszereda") à l'est. Vers l'ouest, on peut se rendre à Turda.


title: Târgu Mureș

text: La ville possède un aéroport international situé à une quinzaine de kilomètres qui a enregistré en 2008. Des liaisons vers Bucarest (compagnie Tarom), Timișoara (compagnie Carpatair), Budapest (compagnie Malév), Paris (avec Wizz Air, destination non desservie en 2021), Copenhague et Billund au Danemark (compagnie Cimber Air).


title: Târgu Mureș

text: En plus, à de Târgu Mureș se trouve l'aéroport de Cluj, quatrième aéroport roumain en termes de trafic aérien.


title: Târgu Mureș

text: Grâce à ces structures et a son université de médecine et de pharmacie, Târgu Mureș est l'une des villes avec les meilleurs soins dans le pays.


title: Târgu Mureș

text: La ville accueille l'un des plus grands hôpitaux de Transylvanie, dont un pole cardiovasculaire très reconnu en Roumanie.


title: Târgu Mureș

text: Depuis que la Roumanie a adhéré a l'Union européenne, une activité de tourisme médical notamment dentaire s'est développé dans la ville.


title: Târgu Mureș

text: La ville de Târgu Mureș est jumelée avec :


title: Mark David Chapman

text: Mark David Chapman, né le à Fort Worth, est un américain originaire du Texas, devenu célèbre pour avoir assassiné John Lennon le soir du à New York. Il était lorsque Lennon s'est écroulé devant sa résidence, le Dakota Building au coin de la , près de Central Park, tué de quatre balles du revolver calibre 38. Éligible pour une demande de mise en liberté conditionnelle à partir de 2000, Chapman s'est déjà vu opposer onze refus par la justice de l'État de New York ces vingt dernières années.


title: Mark David Chapman

text: Originaire de Fort Worth, au Texas, Mark David a pour père David Curtis Chapman, sergent dans l'US Air Force, et pour mère Diane Elizabeth (née Pease) infirmière. Il raconte avoir vécu dans la crainte de son père, un homme violent. Il vit une enfance mouvementée, passant d'une ville à l'autre suivant les affectations de son père, fuguant, essayant la drogue, le LSD. C'est dans ces années de beatlemania qu'il achète des albums du groupe.


title: Mark David Chapman

text: Après plusieurs échecs scolaires, il rencontre à seize ans une jeune étudiante, Jessica Blankenship, rompt avec la drogue, devient un Born again mais, après avoir trompé sa compagne, il ne se pardonne pas cet acte et sombre dans la dépression. En 1977, il tente de se suicider par intoxication au monoxyde de carbone dans une voiture mais échoue et est admis au Castle Memorial Hospital. En 1978, inspiré par le film "Le Tour du monde en quatre-vingts jours", il réalise un tour du monde et commence une relation avec une Nippo-Américaine plus âgée (comme Yoko Ono et John Lennon), Gloria Abe, agente de voyage rencontrée à Hawaï. Ils se marient le .


title: Mark David Chapman

text: Travaillant au Castle Memorial Hospital, il en est licencié après une altercation avec une infirmière. Il trouve un emploi de gardien de nuit. Il se met à boire beaucoup et commence à fantasmer sur l'assassinat de son idole.


title: Mark David Chapman

text: Il semble que Chapman ait côtoyé des « barbouzes » à Hawaï, alors qu'il travaille pour l'organisation caritative YMCA. Il achète un Charter Undercover calibre 38 Special à cinq coups à Honolulu le et vient une première fois à New York le pour tuer Lennon, mais il change d'avis et rentre chez lui.


title: Mark David Chapman

text: Le vers , alors que John et Yoko marchent jusqu’à leur limousine, plusieurs fans s’approchent pour leur demander un autographe, ce à quoi ils sont habitués. Parmi eux se trouve Chapman. Il tend silencieusement à Lennon un exemplaire de son album "Double Fantasy" que le musicien lui dédicace. Après l’avoir signé, Lennon lui demande poliment : , et Chapman répond d’un signe de tête affirmatif. La scène est immortalisée par un photographe fan de Lennon, Paul Goresh, qui prit une photo de la rencontre. Certains prétendront que, face à la générosité et surpris par la gentillesse de Lennon (qui lui demanda à deux reprises s'il ne désirait pas autre chose), Chapman pourtant venu à cette heure dans l'idée de tuer, renonça.


title: Mark David Chapman

text: Vers , Chapman vient attendre près du domicile de John Lennon.


title: Mark David Chapman

text: Entre-temps, John et Yoko Ono sont au studio Record Plant, John décide de poursuivre la session afin de débuter l'enregistrement définitif des morceaux. Mais Yoko refuse prétextant qu'elle a eu une journée assez chargée. Lennon explique à sa femme et au producteur que « quelque chose » le pousse à se mettre immédiatement à l'enregistrement. En quittant le studio, le couple décide de s'arrêter en chemin dîner dans un restaurant et renonce au bout de quelques minutes. Arrivé devant la résidence vers , Lennon descend de la limousine garée sur la , juste devant l'immeuble, alors qu'il aurait pu la ranger dans la cour intérieure, plus sécurisée.


title: Mark David Chapman

text: Le portier du Dakota, Jose Perdomo, et un chauffeur de taxi ont vu Chapman attendre dans l’ombre de l’arche. Yoko Ono entre la première sous l'arche. Alors que John Lennon la suit, Chapman tire sur lui, à cinq reprises, avec un revolver 38 Special Charter Arms. Nombre de récits de radios, télévisions et journaux de l’époque ont rapporté qu’avant de tirer, Chapman a appelé et s’est mis en « position de combat », mais cela n’a pas été confirmé par les audiences et les dépositions de témoins. Chapman a, pour sa part, déclaré ne pas se souvenir d’avoir appelé le nom de Lennon avant de lui tirer dessus. Un coup passe au-dessus de la tête de Lennon et touche une fenêtre du Dakota, puis deux balles atteignent Lennon au côté gauche du dos et deux autres pénètrent dans son épaule gauche. Les quatre balles infligent de graves blessures, une au moins perforant l’aorte de Lennon. Lennon chancelle sur les marches qui mènent au poste de sécurité, déclare : et s’effondre. Le concierge Jay Hastings couvre la victime avec son uniforme et lui enlève ses lunettes ; il alerte ensuite la police.


title: Mark David Chapman

text: À l'extérieur, le portier Perdomo fait tomber l'arme de la main de Chapman et la repousse du pied vers le trottoir. Chapman retire ensuite son manteau et son chapeau en attendant l'arrivée de la police, afin de montrer qu'il n'a plus d'arme sur lui, et s'assoit sur le bord du trottoir. Perdomo lui crie : « Tu sais ce que tu as fait ? », ce à quoi Chapman répond, comme de marbre : « Oui, je viens d'abattre John Lennon. » Les premiers policiers sur les lieux sont Steve Spiro et Peter Cullen, qui se trouvaient à l'intersection de la et de Broadway, quand on leur a signalé les coups de feu tirés au Dakota. À leur arrivée, ils trouvent Chapman assis « très calmement » sur le trottoir. Ils ont rapporté que le tueur avait laissé tomber son revolver sur le sol et tenait un livre de poche, "L'Attrape-cœurs" de J. D. Salinger.


title: Mark David Chapman

text: Un rassemblement à la mémoire de John Lennon est organisé chaque à New York ; et diverses commémorations parsèment le monde notamment à l'occasion de ce jour.


title: Mark David Chapman

text: Chapman plaide coupable pour le meurtre de Lennon en , contre l'avis de ses avocats, qui voulaient lui faire plaider la folie. Accusé de meurtre au second degré, il a été jugé conscient de ses actes et reçoit une peine de perpétuité mais, dans la mesure où il a plaidé coupable, avec une période de sûreté de vingt années. La liberté conditionnelle ("parole") est envisageable depuis 2000, par une demande bisannuelle. Chapman se voit refuser la liberté conditionnelle à onze reprises, pour chacune de ses demandes, et reste emprisonné au centre correctionnel d'Attica.


title: Mark David Chapman

text: Sa tête a été mise à prix maintes fois, des menaces ont été proférées à son encontre s'il venait à être libéré. En , la chaîne britannique de télévision Channel 4 annonça son projet de faire une interview télévisée de Chapman mais Yoko Ono s'est insurgée de manière véhémente contre cet engouement médiatique en attaquant la chaîne.


title: Mark David Chapman

text: Fan obsédé par les Beatles, Chapman voyait en John Lennon un héros qui lui permettrait de surmonter sa vie moribonde. Il prétendit vouer une admiration sans limites à son idole, et avoir été jusqu'à se marier avec une Hawaïenne d'origine japonaise pour avoir l'impression d'être le couple Lennon-Yoko Ono. Mais, déçu par une situation qui ne s'améliorait pas, il accusa celui qui l'avait trompé dans ses espoirs : John Lennon, qu'il considérait désormais comme un hypocrite et un traître, d'abord en ce qui concerne la religion avec ses phrases "" et . Comme il l'avait lu dans la presse, Chapman semblait estimer que John Lennon avait trahi son message de paix et de fraternité entre les hommes, qu'il était devenu milliardaire et menait une vie bourgeoise, et qu'il ne distribuait pas son argent parmi les pauvres.


title: Mark David Chapman

text: Dans une interview accordée à Lynne Schultz le , Chapman se justifia :


title: Mark David Chapman

text: Il avoua, malgré tout, qu'il avait décidé de tuer John Lennon pour devenir également célèbre (et que son nom soit définitivement lié à la gloire de Lennon), ayant d'autres cibles potentielles (Johnny Carson ou Elizabeth Taylor) s'il ne parvenait pas à assassiner Lennon.


title: Mark David Chapman

text: Mark Chapman était fan du livre "L'Attrape-cœurs" de J. D. Salinger, livre qu'il avait sur lui lors du meurtre. Il avait écrit un message sur la page de garde : Il a par la suite déclaré que sa vie faisait écho à celle de Holden Caulfield, personnage principal du livre, que et que son seul but était dorénavant de le faire connaître. Chapman s'affirma aussi être un lecteur assidu de la Bible.


title: Mark David Chapman

text: Deux films racontant l'assassinat de John Lennon ont été réalisés plus de 25 ans après les faits. Le premier des deux, "", est sorti le — la veille du du meurtre. Réalisé par Andrew Piddington, le film met en scène Jonas Ball dans le rôle de Mark David Chapman. Le deuxième film, "Chapitre 27", est sorti le . Réalisé par J. P. Schaefer, le film met en scène Jared Leto dans le rôle du tueur. Lennon est interprété par Mark Lindsay Chapman.


title: Mark David Chapman

text: Des deux films, celui au moindre budget, "" a été nettement mieux accueilli par la critique. En revanche, "Chapitre 27", avec son budget plus important a été très critiqué par le public.


title: Mark David Chapman

text: Le groupe américain Mindless Self Indulgence a intitulé "Mark David Chapman" une chanson de l'album "If" en 2008.


title: Mark David Chapman

text: En 1996, le groupe irlandais The Cranberries interprète "" sur l'album "To the Faithful Departed".


title: Gorge de Helm

text: Le Gouffre de Helm ou Gorge de Helm (en anglais "Helm's Deep") est une vallée de la Terre du Milieu dans l'œuvre de l'écrivain britannique , où se déroulent une partie des événements relatés dans "Le Seigneur des anneaux", et plus particulièrement dans "Les Deux Tours". La forteresse de Fort-le-Cor s'y dresse.


title: Gorge de Helm

text: Situé au Nord-Ouest des Montagnes Blanches et au Sud-Est de la Trouée de Rohan, le Gouffre est une vallée fortifiée dans les Montagnes Blanches. Elle est naturellement protégée par une série de collines, surplombées à l'entrée des Brillantes Cavernes par la forteresse de Fort-le-Cor, qui ne fut jamais prise par l'ennemi.


title: Gorge de Helm

text: Un long chemin fortifié montait jusqu'à la porte principale de la forteresse. Dans cette dernière se trouvaient des étables et une armurerie, ainsi qu'une grande salle à l'arrière qui était creusée dans la montagne et une grande tour. Le Gouffre était protégé par le long Mur du Gouffre, un solide mur de pierre, percé afin de laisser passer les eaux de la Rivière du Gouffre qui permettait de s'approvisionner en eau douce en situation de siège. Le mur mesure 20 pieds de haut et est suffisamment large pour permettre à quatre hommes de se tenir côte-à-côte.


title: Gorge de Helm

text: Depuis le Gouffre, il y avait également un long escalier qui menait à la porte de derrière de la forteresse. Un long chemin ascendant mène à la porte principale de la forteresse. Il y a aussi une grande tour "Le Hornburg" au sommet de laquelle est fixé le grand cor de Helm Poing de Marteau.


title: Gorge de Helm

text: C'était l'une des deux forteresses construites par les hommes du Gondor pour garder les gués de l'Isen, l'autre étant Isengard. Comme Isengard, elle était initialement bien gardée mais, comme il est dit dans les "Contes et légendes inachevés", lorsque la population du Calenardhon (nommé plus tard Rohan) diminua et que les hommes valides se mirent à partir défendre les lignes de l'Anduin, elle fut peu à peu délaissée, jusqu'à n'être plus dirigée que par une petite garde héréditaire parmi laquelle on observait un fort métissage avec les Dunlendings.


title: Gorge de Helm

text: Durant la guerre avec les Dunlendings commandés par Wulf, les Rohirrim à la suite de leur roi Helm Poing de Marteau et une grande partie du peuple trouvèrent refuge dans cet abri dans lequel ils tinrent durant tout l'hiver 2758-2759 du Troisième Âge. C'est cet événement qui donnera son nom à la Gorge.


title: Gorge de Helm

text: C'est là aussi que va se dérouler le troisième affrontement des armées de Saroumane et des Rohirrim, la Bataille de Fort-le-Cor, souvent appelée « bataille du Gouffre de Helm » à la suite de l'adaptation cinématographique de Peter Jackson.


title: Gorge de Helm

text: Après la guerre, le nain Gimli établit une colonie de Nains dans les cavernes attenantes à la forteresse et il prit le nom de Seigneur des Brillantes Cavernes.


title: Gorge de Helm

text: "Aglarond" était le nom sindarin des Brillantes Cavernes de la Gorge et par extension, de la forteresse de Fort-le-Cor. Quand Cirion, Intendant du Gondor, donna le Calenardhon aux Rohirrim, ils prirent la garde de la forteresse, réparée pour l'occasion ; dans leur langue, Aglarond prit le nom de "Glæmscrafu", de même sens ; Fort-le-Cor était appelé "Súthburg".


title: Enclave (comics)

text: L’Enclave est une équipe de personnages de fiction évoluant dans l'univers Marvel de la maison d'édition Marvel Comics. L'équipe apparaît pour la première fois dans le comic book "Fantastic Four" #66 en septembre 1967, traduit en France dans l'album "Les Fantastiques" #6 aux éditions Lug.


title: Enclave (comics)

text: L'Enclave est une petite équipe de scientifiques qui se sont consacrés à utiliser la technologie pour créer une dictature bienveillante du monde selon leur règle. L'enclave a été fondée par quatre scientifiques, chacun ayant un domaine de spécialisation différent : Maris Morlak, un physicien nucléaire lituanien, Jerome Hamilton, un biologiste médical américain, Carlo Zota, un technicien espagnol spécialisé en électronique, et Wladyslav Shinski, un généticien polonais. Ils se sont rencontrés lors d'une assemblée mondiale de scientifiques, et en découvrant leur vue mutuelle du monde, ils décidèrent de rassembler leurs ressources financières pour créer une communauté scientifique indépendante.


title: Enclave (comics)

text: Durant l'année qui suivit, chaque scientifique truqua sa propre mort et puis retrouva les autres sur une petite île dans l'Océan Atlantique du nord. Sur cette île anonyme, Daniel Damian, un ami archéologue d'Hamilton, avait découvert les ruines d'une forteresse technologiquement avancée (peut-être un avant-poste abandonné des Déviants) et avait prévenu Hamilton. Les quatre scientifiques de l'Enclave utilisèrent les restes métalliques dans les ruines pour créer leur propre citadelle scientifique, qu'ils surnommèrent la Ruche. Après environ une décennie de travail, la Ruche fut totalement opérationnelle, et il était devenu un des premiers équipements scientifiques de recherche sur Terre, rivalisant avec la forteresse du Maître de l'Évolution élevée sur la montagne de Wundagore, le château d'Arnim Zola en Suisse, la forteresse-laboratoire de Maelstrom au fond de l'Océan atlantique, et l'île de Centurious dans le Pacifique.


title: Enclave (comics)

text: Travaillant ensemble, et utilisant les dispositifs technologiques qu'ils avaient trouvés sur place, les scientifiques de l'Enclave créèrent un certain nombre de percées scientifiques, dont des émetteurs anti-gravité, des lames moléculaires à forte liaison, et une machine de téléportation d'une portée de 2000 miles. Le premier projet sur lequel ils portèrent leurs espoirs était cependant dans le domaine de la génétique. Leur plan était de créer une nouvelle race extrêmement puissante d'êtres humains sous leur commande pour soumettre le reste de l'humanité. Pendant presque une décennie, les quatre scientifiques travaillèrent sur les molécules humaines d'ADN pour créer la vie, l'irradiant avec diverses énergies pour l'imprégner de puissance et accélérant chimiquement sa croissance. Quand leur prototype atteint la maturité, il s'échappa de son cocon d'incubation. En raison de sa maturation rapide, ils ne purent placer dans l'esprit de la créature les sauvegardes appropriées leur permettant de le commander. La créature, désignée seulement sous le nom de Lui, utilisa ses pouvoirs si fortement que ses créateurs, aveuglés par l'énergie, ne pouvaient même pas voir à quoi il ressemblait. Utilisant la machine de téléportation, Hamilton enleva Alicia Masters, sculptrice aveugle, et l'amena à la Ruche. Après l'avoir persuadée d'utiliser ses talents pour sculpter Lui, Hamilton l'accompagna dans la chambre où il était. Cependant, les Quatre Fantastiques, amis d'Alicia, découvrirent qu'elle était absente et en partant à sa recherche, ils la localisèrent dans la Ruche.


title: Enclave (comics)

text: Juste avant que les Quatre Fantastiques sauvent Alicia et s'échappent par la machine de téléportation de l'Enclave, Hamilton fut tué dans un éboulement provoqué par une décharge d'énergie de Lui. Zota l'avertit que l'énergie nécessaire pour le vol causerait toute la destruction de la Ruche. Mais pensant qu'ils étaient mauvais, Lui s'envola malgré l'avertissement. (Lui prit plus tard le nom d'Adam Warlock).


title: Enclave (comics)

text: La Ruche connue de grands dommages à cause cette première manifestation des pouvoirs de Lui, mais elle ne fut pas totalement détruite et Zota, Shinsky, et Morlak ne furent pas tués, comme on aurait pu le croire. L'Enclave avait perdu la plupart des mercenaires qu'ils avaient employés comme gardes dans la ruche, mais ils commencèrent néanmoins à reconstruire leurs équipements. Quand ils eurent terminé, ils entreprirent leur deuxième expérience génétique, une duplication de la première qu'ils espéraient contrôler. Quand la deuxième créature atteint la maturité, l'Enclave demandèrent l'aide du Dr Strange, ancien chirurgien devenu sorcier. L'Enclave voulaient que Strange utilise leur laser télécommandé pour exécuter une chirurgie du cerveau sur la créature pour s'assurer qu'elle leur obéirait. En dépit de leurs précautions, la créature reprit le contrôle de son esprit peu de temps après qu'elle avait émergé de son cocon, et elle libéra des rayons d'énergies suffisants pour faire briser la base de l'île de la Ruche qui sombra sous la mer. La créature, appelée Parangon, se créa un nouveau cocon pour elle-même et s'enferma à l'intérieur pour terminer sa métamorphose (quand elle émergea finalement, elle prit le nom de Elle).


title: Enclave (comics)

text: Les trois savants de l'Enclave survécurent à l'inondation de leur base et se sauvèrent en Europe où ils établirent une nouvelle base provisoire. Acquérant des fonds en vendant certaines inventions à l'Hydra, l'Enclave aida au financement de la Security College, un établissement fournissant à la progéniture des ambassadeurs, des politiciens, et des brasseurs d'affaires un environnement collégial sur. En réalité, l'Enclave cherchaient à employer les étudiants pour acquérir des informations industrielles, politiques, et militaires secrètes. Pour faire ainsi, l'Enclave avaient loué les services du Monocle, un allemand qui avait inventé diverses méthodes d'hypnose. En même temps l'Enclave avait appris l'existence des Inhumains, génétiquement avancés, et ils décidèrent de les conquérir afin de prendre possession de leur technologie. En utilisant une variation de leur machine de téléportation, ils capturèrent Médusa de la famille royale des Inhumains pour l'utiliser comme otage. L'Enclave avait alors décidé de terminer le projet du Security College, le sentant pour être un échec risqué. Quand le Monocle refusa d'abandonner le projet et menaça de révéler la vérité, l'Enclave fit exploser la navette du Monocle, le tuant.


title: Enclave (comics)

text: Peu après, l'Enclave lancèrent leur première attaque sur les Inhumains, en utilisant les mercenaires payés en tant que milice. Les efforts de guerre de l'Enclave furent facilités par Maximus, inhumain renégat, qui avait saboté les systèmes de défense de son propre peuple, et par une maladie parmi les Inhumains provoqué par la pollution croissante de la terre. La première guerre de l'Enclave contre les Inhumains finit quand Maximus trahit l'Enclave en retournant les armes de l'Enclave contre eux. Médusa fut libérée à ce moment.


title: Enclave (comics)

text: Aucun des trois savants de l'Enclave ne fut capturé dans la défaite, seulement leurs mercenaires. Un peu plus tard, l'Enclave entra en contact une fois de plus avec Maximus, cette fois sur la Lune, où les Inhumains avait déplacé leur ville à l'abri de la pollution de la Terre. La deuxième guerre de l'Enclave contre les Inhumains était secrète, car Maximus, possédant le corps de son frère Flèche Noire, leur permit d'infiltrer la ville des Inhumains. Là ils lancèrent une attaque sur Terre pour que la Terre exerce des représailles contre les Inhumains. Le complot échoua, en raison de l'intervention des Vengeurs, et pour la première fois deux des membres de l'Enclave, Morlak et Zota, furent arrêtés par les autorités.


title: Enclave (comics)

text: En raison de son infirmité, Shinski n'était pas allé sur la Lune avec ses collègues et par conséquent il resta en liberté. Il a par la suite acquis les ressources minimales pour construire une nouvelle machine de téléportation lui permettant de libérer ses camarades. Avant que les trois aient pu réfléchir à de nouveaux méfaits, ils furent blessés dans un accident d'avion.


title: Enclave (comics)

text: On ignore ce qu'ils sont devenus actuellement.


title: Mont Destin

text: Le mont Destin (en sindarin ' ou ', en anglais '), appelée montagne du Destin"' dans l'ancienne traduction de Francis Ledoux, est un volcan de fiction appartenant au légendaire de l'écrivain britannique . Il est un lieu central dans l'intrigue du livre "Le Seigneur des anneaux".


title: Mont Destin

text: C'est un mont situé en Mordor, une région du nord-ouest de la Terre du Milieu (c'est-à-dire au sud-est de la partie de la Terre du Milieu représentée sur les cartes). C'est grâce à son feu que Sauron forge les Anneaux de pouvoir dont l'Anneau unique.


title: Mont Destin

text: Le mont Destin est appelé ' en anglais. En sindarin, il est appelé ' et ' qui signifient respectivement « montagne de la Flamme Rouge » et « mont Destin ». On trouve parfois la forme erronée "Oradruin" dans la traduction française du "Seigneur des anneaux". Il est aussi appelé « la montagne Ardente » (en anglais ').


title: Mont Destin

text: "" est un toponyme donné à la montagne par les Gondoriens à la fin du Second Âge lorsqu'ils assistent à son réveil interprété comme le retour de Sauron.


title: Mont Destin

text: Le mont Destin est situé dans le nord-ouest de la Terre du Milieu et du Mordor, l'une de ses régions. Dominant le plateau de Gorgoroth, il est entouré au nord par les monts Cendrés et à l'ouest par les monts de l'Ombre ; Barad-dûr se trouve à l'est, Minas Morgul et Cirith Ungol au sud-ouest, le Morannon et la Carach Angren au nord-ouest.


title: Mont Destin

text: Il s'agit d'un volcan à l'altitude élevée, très escarpé et dépourvu de végétation. Ses éruptions violentes rejettent des coulées de lave qui s'épanchent sur ses flancs et de grandes quantités de cendres émises forment des nuages sombres permanents au-dessus du Mordor et ses alentours. En son centre se trouvent les Sammath Naur ou « Chambres du Feu », un ensemble de cavernes et de tunnels créés par Sauron. Dans ces cavités sombres se trouve la Crevasse du Destin, une ouverture qui laisse s'échapper le feu d'Orodruin. C'est en cet endroit qu'ont été forgés les Anneaux de pouvoir dont l'Anneau unique. L'entrée des Sammath Naur sur le flanc oriental du volcan est marquée par une porte qui débouche sur la route de Sauron menant notamment à Barad-dûr distant de près de cinquante kilomètres en direction de l'est ; cette route forme une boucle autour de la montagne.


title: Mont Destin

text: Lorsque Sauron choisit les terres du Mordor comme résidence lors du Second Âge, le mont Destin en est la raison essentielle car il fait usage des feux de la Crevasse du Destin dans ses sorcelleries, en particulier, en 1600 S.A., pour forger l'Anneau unique.


title: Mont Destin

text: Le mont Destin est bien davantage qu'un volcan banal ; Sauron semble y prolonger sa propre puissance et peut en commander les éruptions. À chacun de ses retours, le volcan s'active.


title: Mont Destin

text: En 3429 S.A., les Gondoriens s'établissent dans la région et fondent leur royaume qui va durer un peu plus d'un siècle. Le volcan est alors endormi depuis la chute de Númenor en 3319 S.A. mais il se réveille, ce que les Gondoriens interprètent comme le retour de Sauron.


title: Mont Destin

text: Lorsque l'Anneau unique tombe dans ses feux, le mont Destin entre dans la plus cataclysmale de ses éruptions. Tout le pays du Mordor est détruit et Barad-dûr comme le Morannon s'effondrent.


title: Mont Destin

text: Dans la trilogie cinématographique de Peter Jackson adaptée du "Seigneur des Anneaux", le mont Ngauruhoe, un volcan de Nouvelle-Zélande, est choisi pour le tournage de quelques scènes du mont Destin. Cependant, le réalisateur n'est pas autorisé à filmer le sommet du mont Ngauruhoe en raison de son caractère sacré pour les Maori de la région. Certaines scènes se déroulant sur les pentes du mont Destin sont alors tournées sur celles du mont Ruapehu, un volcan voisin.


title: Pustule

text: En médecine humaine, une pustule est une lésion inflammatoire dermatologique courante caractérisée par un soulèvement épidermique contenant d'emblée du pus.


title: Casa Batlló

text: La Casa Batlló ( « maison Batlló ») est un édifice moderniste conçu par l'architecte Antoni Gaudí, chef de file de ce mouvement, de 1904 à 1906. Elle est située dans l'Illa de la Discòrdia, au 43 Passeig de Gràcia à Barcelone.


title: Casa Batlló

text: L'immeuble fut commandé par Josep Batlló i Casanovas, industriel du textile. La partie la plus connue de l'édifice est la façade, considérée comme l'une des plus originales de l'architecte, qui utilisa la pierre, le fer forgé, le trencadis de verre et la céramique polychrome ; Gaudí se fit seconder par les architectes Josep Maria Jujol et Joan Rubió i Bellver.


title: Casa Batlló

text: L'édifice, qui figure sur la liste du patrimoine mondial de l'UNESCO, est ouvert au public et reçoit annuellement des centaines de milliers de visiteurs.


title: Casa Batlló

text: Au début du , la situation économique de l'Espagne est marquée par la perte des colonies espagnoles, et particulièrement celle de Cuba en 1898, qui impliqua dans un premier temps une contraction de l'économie espagnole et surtout catalane. Dans un deuxième temps, le rapatriement vers Barcelone des fonds investis dans l'île généra un retour à la croissance. En raison de la dépendance de la puissante industrie textile catalane vis-à-vis du coton et des mesures protectionnistes françaises en faveur des indiennes lyonnaises, ces fonds furent investis dans des secteurs différents, générant une seconde vague industrielle en Catalogne : s'y développèrent notamment les industries chimiques, métallurgiques, électriques et automobiles.


title: Casa Batlló

text: Cette nouvelle révolution industrielle fut soutenue par la monarchie, mais la nouvelle haute bourgeoisie qui en naquit s'enrichit considérablement . Pour maintenir un ascendant politique, le roi anoblit certains industriels. Barcelone, centre industriel majeur et siège d'un mouvement catalaniste indépendantiste, fut la première ville à en voir les effets, avec le comte de Godó, le baron de Quadras et le baron de Sert.


title: Casa Batlló

text: En plein centre de Barcelone, le Passeig de Gràcia était devenu dans les années 1860-1890 une avenue de faible densité urbaine, bordée de maisons particulières avec jardins et de quelques hôtels particuliers (Palais Robert, Mariano…). Le secteur attira dans les années 1890 des commerces, évolution qui culmina avec l'installation d'une gare en 1902 à l'intersection de la rue d'Aragon au cœur de la ville. Entre 1905 et 1906, les transformations de l'avenue se poursuivirent avec la venue du tramway et l'installation des bancs-fanals. La bourgeoisie remplaça peu à peu les maisons de plain-pied par des immeubles à étages. L'avenue devint entre 1900 et 1914 le principal centre résidentiel de la haute bourgeoisie et de la mode barcelonaise.


title: Casa Batlló

text: L'îlot de maisons allant du 35 au 45 Passeig de Gràcia fut d'abord bâti de constructions conventionnelles entre 1864 et 1875. Les édifices des numéros 43 (Casa Batlló) et 45 furent construits ensemble en 1875 et, à l'image du reste de l'îlot, il s'agissait de bâtiments conventionnels de cette seconde moitié de .


title: Casa Batlló

text: Cependant, sur ce même îlot, l'architecte Josep Puig i Cadafalch conçut la Casa Amatller (numéro 41) en 1900 et l'architecte Lluís Domènech i Montaner transforma en 1902 la Casa Lleó Morera à l’intersection de la rue conseil des Cent, travail pour lequel il fut primé en 1906. L'îlot se composait alors de ces deux bâtiments modernistes, très différents, séparés par des bâtiments conventionnels, hétérogénéité qui lui valut le surnom d'« Îlot de la Discorde ».


title: Casa Batlló

text: Josep Batlló i Casanovas était un riche industriel du textile, marié à Amàlia Godó Belaunzarán, fille du comte de Godó, un riche industriel également, récemment anobli, député du parti libéral espagnol et fondateur du journal La Vanguardia. En 1900, le bâtiment intermédiaire de l'îlot de la discorde, au 43 Passeig de Gràcia, fut acquis par Josep Batlló. Lui et son épouse demandèrent un permis de construire le 7 novembre 1904 pour réaménager le bâtiment.


title: Casa Batlló

text: La famille Batlló avait alors chargé l'architecte Josep Vilaseca i Casanovas de la construction de plusieurs édifices : la Casa Pia Batlló (à l'intersection de Gran Via et de la Rambla de Catalunya) ; la Casa Àngel Batlló (253 -257 rue Majorque) et la Casa Enric Batlló (259-263 rue Majorque à l'intersection avec le Passeig de Gràcia). Toutes étaient réalisées dans le style moderniste éclectique alors à la mode. Josep Batlló voulut se démarquer du reste de la famille en faisant appel à l'architecte Antoni Gaudí, qui venait de gagner le concours annuel des constructions artistiques avec la Casa Calvet, commencée en 1900.


title: Casa Batlló

text: Batlló demanda dans un premier temps à Gaudí de détruire et de reconstruire entièrement l'édifice. L'architecte le convainquit de ne réaliser qu'une transformation de la façade du bâtiment existant. Cependant, l'intervention de l'architecte remodela en profondeur l'édifice. Il réorganisa les espaces, en développant l'éclairage et la ventilation naturelle, ajouta deux étages, remodela les combles et la terrasse. Ces transformations changèrent de manière importante les dimensions de l'édifice. Il passa d'une hauteur de à et d'une surface de à avec par étage.


title: Casa Batlló

text: Pour la transformation de la façade, qui était son objectif initial, Gaudí substitua à celles du rez-de-chaussée et du premier étage une structure de grès de Montjuïc formant des ondulations horizontales. Le reste de l'édifice réutilisait ces formes ondulées dans le sens vertical. Gaudí réalisa quelques plans, mais sa conception se basa avant tout sur une maquette de plâtre qu'il modela jusqu'à ce qu'il ait obtenu les formes sinueuses de la façade qu'il désirait. La maquette lui servit également à expliquer son projet de manière plus efficace que des plans.


title: Casa Batlló

text: Le côté gauche du dernier étage est en retrait, créant une asymétrie par rapport au côté droit, bien plus avancé. Gaudí décida de remplacer une chambre du dernier étage par une terrasse pour créer un espace ouvert et échelonné avec la Casa Amatller. Le constructeur Josep Bayó rapporta les paroles de Gaudí : . Sur le côté droit, il s'arrangea pour que la courbe du toit soit dans la continuité de l'édifice voisin, notablement plus haut que l'édifice de gauche.


title: Casa Batlló

text: Les autorités municipales de l'époque doutèrent fortement du projet. En avril 1906, deux ans après la demande de permis de construire, elles demandèrent un arrêt du chantier arguant l'absence du permis de construire qu'elles n'avaient pas délivré. Loin d'interrompre les travaux, presque finis, les propriétaires demandèrent alors à la mairie un permis pour louer les appartements. La mairie ne délivra le permis de construire que le 18 février 1913. L’affrontement avec les autorités ne s'arrêta pas là. En effet, Josep Batlló refusa de payer la taxe foncière jusqu’en 1920 à cause d'un différend sur l'évaluation immobilière. Il chargea l'architecte Bonaventura Bassegoda de réaliser une évaluation du coût de construction dont dépendait l'impôt. L'architecte fit une description de l'édifice justifiant un coût inférieur de construction par l'emploi de matériaux bon marché et ce, bien que la façade fût ostentatoire.


title: Casa Batlló

text: Alors que l'édifice était presque terminé, Batlló reçut la visite de Pere Milà avec qui il était associé dans une fabrique de fils de chanvre. Celui-ci projetait la construction d'un hôtel particulier, et à la suite de cette visite, il confia à Gaudí la construction de la Casa Milà.


title: Casa Batlló

text: Gaudí fut épaulé par ses architectes auxiliaires qui travaillaient déjà avec lui sur la Sagrada Família : son aide immédiat, Francesc Berenguer i Mestres (1866-1914), ainsi que Domènec Sugrañes i Gras (1879-1938) et Josep Canaleta i Cuadras (1875-1950), qui furent les rédacteurs du projet.


title: Casa Batlló

text: Il fit également appel aux services des sculpteurs Josep Llimona i Bruguera (auteur des personnages de l'oratoire), Carles Mani i Roig (pour le Christ en croix de l'oratoire également), Joan Matamala i Flotats (pour les sculptures de pierre de la façade) et Joan Beltran (pour la modélisation en trois dimensions).


title: Casa Batlló

text: La participation de Josep Maria Jujol comme aide de Gaudí transparaît dans les dessins des portes en bois, les éléments décoratifs du premier étage et les peintures de la chapelle. Pour cette dernière, il réalisa des lustres en terre. Son intervention la plus notable reste les surfaces polychromes de la partie centrale de la façade.


title: Casa Batlló

text: Le maître d’œuvre fut Josep Bayó i Font qui avait déjà réalisé le premier Mystère de la Gloire de Montserrat et qui bâtit par la suite la Casa Milà. Son frère Jaume, collaborateur de Lluís Domènech i Montaner, travailla également sur le projet.


title: Casa Batlló

text: Les boiseries furent à la charge des ateliers d'ébénisterie "" qui réalisèrent les portes, les fenêtres du premier étage et le très complexe escalier principal qu'ils durent presque construire "in situ" pour qu'il soit ajusté selon les indications de Gaudí. Ils réalisèrent également le mobilier selon les indications de l'architecte. Malgré son évidente qualité, le coût de ces œuvres devait être considérable, puisque pour la Casa Milà, la propriétaire Roser Sigmon rompit son contrat avec la même ébénisterie après avoir reçu la facture de deux portes.


title: Casa Batlló

text: Le travail de forge des balcons et des grilles fut confié aux frères Lluís et Josep Badia i Miarnau qui réalisèrent plusieurs autres travaux très importants pour le compte de Gaudí, comme les portes du palais Güell et les balcons de la Casa Milà.


title: Casa Batlló

text: Sebastià Ribó se chargea des céramiques des tuiles du toit et des carrelages de la façade, en utilisant la technique d'engobe en plus d'un mélange de terre et de vernis. Les ébauches furent réalisées dans son atelier de la rue du Deux Mai et la production de série à la fabrique '. La flèche de la tour et la croix qui la surmonte furent réalisées à la fabrique ' de Palma de Majorque.


title: Casa Batlló

text: Les verres et céramiques brisés qui servirent à réaliser le trencadis de la façade furent offerts par les ateliers "Pelegrí" (situés près de la Place d'Espagne). Ceux-ci furent chargés de la réalisation des vitraux au plomb à l'intérieur du bâtiment, tant pour ceux situés au-dessus des portes que pour la grande verrière de l'étage principal faite de pièces polygonales et de disques aux couleurs intenses.


title: Casa Batlló

text: L'édifice est un exemple typique d'immeuble de rapport, conçu pour faire vivre les propriétaires au premier étage et les locataires dans les autres étages, une formule qui s'appliquait à une grande partie de la « ville nouvelle » du . Le permis pour pouvoir louer des appartements fut présenté à la mairie de Barcelone le 13 octobre 1906, date à laquelle les travaux furent considérés comme achevés. À la mort d'Amàlia Godó (veuve de Josep Batlló), en 1940, ses filles Mercedes et Carmen héritèrent de l'édifice. Elles vendirent l'immeuble en 1954 à la "". Cette compagnie d'assurance s'en servit comme siège social et y réalisa des restaurations mineures.


title: Casa Batlló

text: En 1989, la banque japonaise Sumitomo fit une offre d'achat du bâtiment pour 10 milliards de pesetas, qui n'aboutit pas. En 1991, le président de la compagnie d'assurance, Enric Bernat, confia à Sotheby's l'opération de vente à un prix de 10 milliards de pesetas bien que l'estimation faite par cette même entité eût été de milliards de pesetas. Un an plus tard, à cause du prix élevé et de la crise du secteur immobilier, l'immeuble était toujours en vente. Bernat acheta 22,5 % de la compagnie d'assurance Iberia dont il était le président, afin d'endiguer ses difficultés financières, et en prit le contrôle à l'été 1992. Finalement, faute d'acheteur et en raison des difficultés économiques de l'assureur, la famille Bernat acquit pour milliards de pesetas l'édifice, dont elle est toujours propriétaire..


title: Casa Batlló

text: À l'instar d'autres entreprises œuvrant dans les technologies alors naissantes de la photographie et du téléphone, la société cinématographique Pathé frères s'installa en 1905 sur le Passeig de Gràcia et choisit le rez-de-chaussée de la Casa Batlló.


title: Casa Batlló

text: À partir de 1922 le rez-de-chaussée fut occupé par une épicerie, propriété d’un couple franco-catalan : Émile et Margarita Martignole. Ils fournissaient liqueurs, fromages et médicaments au quartier et, profitant du snobisme de leurs clients, adoptèrent un nom français après l'épidémie de grippe de 1918 : . Le commerce disparut peu avant la Guerre civile espagnole à la suite d'un problème de licence de production pour une gélatine entre le dirigeant du commerce et son beau-frère par alliance.


title: Casa Batlló

text: Après la guerre civile, durant laquelle la maison fut abandonnée, la famille déménagea en Italie et le rez-de-chaussée fut occupé par la galerie d'art "Syra" qui ne ferma qu'après la mort de sa propriétaire, Montserrat Isern, le 9 juillet 1986. Les laboratoires ", spécialisés dans les analyses cliniques, s'installèrent au quatrième étage de 1930 jusqu'à la fin des années 1980.


title: Casa Batlló

text: Le 22 février 1942, la société d'audiovisuel " s'installa à l'étage principal et produisit dans ces locaux des dessins animés jusqu'à son déménagement en 1958.


title: Casa Batlló

text: La fin de la vogue du modernisme, l'apparition du noucentisme et des avant-gardistes, qui préconisaient le fonctionnalisme, diminuèrent l'intérêt pour l'œuvre de Gaudí, jusqu'aux années 1980, où son style connut un regain d'intérêt. Entre-temps, les entreprises qui s'installèrent dans l'immeuble adaptèrent les espaces à leurs besoins, en modifiant les murs et en abaissant les plafonds.


title: Casa Batlló

text: Peu après le changement de propriétaires en 1954, la Société ibérique d'assurance réalisa une restauration durant la décennie 1960 qui permit de nettoyer la façade principale et les éléments faits en pierre de Montjuïc.


title: Casa Batlló

text: En 1981, à l'occasion de la célébration du de l'inauguration, les combles furent restaurés après qu'ils aient été longtemps abandonnés. Les formes originales des arcs furent retrouvées ainsi que leur couleur blanche. Un éclairage mettant en valeur ces formes fut installé, ce qui permit de valoriser esthétiquement un espace essentiellement fonctionnel. Les travaux, terminés en mars 1981, inclurent un changement de carrelage, avec réutilisation des morceaux de mosaïques récupérés des étages réformés par Gaudí en 1904.


title: Casa Batlló

text: En 1983, les grilles des balcons furent restaurées et retrouvèrent leur couleur ivoire d'origine qui avait été couverte de peinture noire. En revanche, malgré un grand respect du modèle original, cette restauration suscita de l'incompréhension, tant le contraste était grand après tant d'années. À partir de 1989, les éléments structuraux furent renforcés, notamment les bases de l'édifice d'origine. Les claires-voies, qui permettent l'entrée de lumière dans le rez-de-chaussée et qui avaient été obstruées par du plâtre, ainsi que les sous-sols, furent récupérés. Le plafond fut décoré avec une ondulation inspirée de jujolianes après que les arcs eurent été refaits pour les aligner avec les ouvertures et ainsi mieux profiter de la lumière naturelle. Un escalier fut construit pour relier le rez-de-chaussée aux sous-sols. Enfin, la façade donnant sur le jardin intérieur, faite de trencadis fut nettoyée et la terrasse de l'étage principal restaurée, en particulier les mosaïques hydrauliques, les grilles et les murs du fond avec leurs jardinières en céramique.


title: Casa Batlló

text: En 1992, les portes extérieures du rez-de-chaussée ainsi que les carrelages de terre cuite des toits et des cheminées furent remises en état.


title: Casa Batlló

text: Les restaurations à partir de 1987 furent menées par l'équipe d'architectes de Josep Maria Botey, qui se désolidarisa des travaux en 1994 lorsque l'édifice passa aux mains de la famille Bernat, avec qui elle était en désaccord. Selon l'architecte, sa proposition de réaliser une restauration selon une approche muséale, en distinguant clairement les zones d'origine des zones restaurées, ne fut pas acceptée. Nina Bernat chargea Joan Bassegoda i Nonell de continuer les travaux. En 1988, le premier étage fut complètement restauré. Les poutres en bois détériorées de l'étage supérieur, qui provenaient de la maison d'origine de 1875 et qui avaient été recyclées par Gaudí, furent changées, opération qui, logiquement, nécessita d'intervenir sur le plafond de cet étage. L'ascenseur fut remis en état et la façade subit une intervention préventive de consolidation.


title: Casa Batlló

text: À partir de 2000, en préparation des célébrations de l'« année internationale Gaudí 2002 », la façade fut remise à neuf. Les verres et trencadis ainsi que des pans entiers de béton furent remplacés. La maison subit un traitement fongicide. Les balcons, les menuiseries et les disques de céramique brisés furent réparés. Un traitement hydrofuge fut appliqué aux pierres de Montjuïc, les bases des balcons retrouvèrent leurs couleurs d'origine, or et vanille. Les patios furent nettoyés et certaines pièces cassées furent changées. Les menuiseries des espaces qui donnent aux patios furent restaurées ainsi que les portes et lucarnes des portes d'entrées aux appartements.


title: Casa Batlló

text: Après 2002, l'effort de restauration se poursuivit avec la récupération des combles, des toits et des cheminées qui avaient déjà été nettoyées et renforcées en 1981. Cette dernière intervention restitua les mosaïques hydrauliques et l'ensemble des menuiseries et les étages firent l'objet d'une inspection de contrôle.


title: Casa Batlló

text: En 1995 une réhabilitation transforma de l'édifice (sous-sol, rez-de-chaussée, premier étage) en un espace ouvert au public. En plus de l'organisation d’événements pour les entreprises ou les particuliers, la maison fut ouverte au public à partir du 19 mars 2002 lors de l'année Gaudí. Les visites sont ouvertes toute l'année et donnent d'amples détails sur le processus de construction et l'interprétation artistique de l'œuvre de Gaudí. Au fur et à mesure que de nouveaux espaces furent restaurés , ils furent incorporés à la visite qui permet à présent de parcourir la quasi-totalité de l'édifice (premier étage, terrasse postérieure, second étage, combles, toits, etc.) à l'exception des étages supérieurs qui sont habités ou occupés par les bureaux de la société gestionnaire. Le rez-de-chaussée et les sous-sols ne sont pas ouverts à la visite et sont destinés à l'organisation d'événements.


title: Casa Batlló

text: Au premier étage, avec la cafétéria et la boutique, un espace est consacré à l'exposition du mobilier de Gaudí, notamment des reproductions fidèles de pièces de la Casa Batlló et de la Casa Calvet, apportant un complément pour mieux comprendre la vie quotidienne de la maison lorsqu'elle était habitée.


title: Casa Batlló

text: Depuis juin 2000, la Casa Batlló est incluse dans « la route du modernisme », initiative de la mairie pour mettre en valeur le patrimoine architectural de Barcelone.


title: Casa Batlló

text: Pour le dixième anniversaire de l'ouverture au public de la Casa Batlló, en octobre 2012, un spectacle de projection vidéo sur la façade fut organisé sous le titre de , au cours duquel étaient évoqués les différentes interprétations et symbolismes du bâtiment : bassin de nénuphars, fenêtres-gueules, dragon crachant du feu et luttant contre Saint Georges, os servant de piliers aux fenêtres et aux balcons, chauve-souris, masques, confettis et feu d'artifice, etc.


title: Casa Batlló

text: Au-delà des différentes interprétations de chaque partie ou détail spécifique, la Casa Batlló s'inscrit dans la vision naturaliste de Gaudí qui s'inspira du milieu marin. La variété des couleurs, la prédominance du bleu marine et de l'ocre des roches, confortent cette thèse. Le bleu marine est présent dans la décoration à base de céramiques, pour la façade, le vestibule et les patios.


title: Casa Batlló

text: D'après l'historien Juan José Lahuerta,


title: Casa Batlló

text: Joan Bassegoda i Nonell, architecte qui restaura l'édifice, ajouta : .


title: Casa Batlló

text: La façade principale donne sur le Passeig de Gràcia et est divisée en trois parties différentes harmonieusement intégrées.


title: Casa Batlló

text: La partie supérieure, un peu en retrait par rapport à la rue, est une sorte de crête faite de céramiques colorées qui suscita de multiples interprétations. La partie centrale, du second au dernier étage, est faite d'un tapis multicolore d'où sortent les balcons. La partie inférieure (le rez-de-chaussée, le premier étage et deux galeries du second étage) est en grès de Montjuïc et présente des formes ondulées.


title: Casa Batlló

text: La partie supérieure de l'édifice est dominée par un renflement qui commence au niveau des toits latéraux et qui permet de dissimuler la salle où était entreposée l'eau. C'est aujourd'hui une salle vide. Son profil rappelle les formes arquées d'un dragon, dont les tuiles en céramique seraient les écailles. Le monstre mythique a la tête à droite ; une petite fenêtre triangulaire y fait office d'œil. La légende raconte que l'orientation de cette fenêtre permettait à Gaudí d'observer la Sagrada Família qu'il construisait simultanément, chose impossible aujourd'hui à cause des constructions récentes de la ville. Les éléments aux reflets métalliques qui simulent les écailles du monstre présentent un dégradé de couleur : elles sont vertes à droite, sur la tête, et passent au bleu intense et au violet sur la partie centrale. Enfin, elles tirent sur les vermillons et roses intenses sur le côté gauche, la queue. Les éléments de céramique sont disposés comme des tuiles d'après une technique alors nouvelle que Gaudí et Domènech i Montaner utilisèrent après avoir étudié les ouvrages du Pays Valencien.


title: Casa Batlló

text: Tout en haut de l'édifice, suggérant l'échine du dragon, se trouvent deux types de céramiques singulières. Les unes sont des tuiles aux formes sinusoïdales, qui terminent la structure. Elles sont de la même couleur que les tuiles du toit. Les secondes sont des tuiles de couverture en forme d'armure ou de carapace de tortue qui forment les jointures avec les précédentes. Celles-ci prennent des tons variés, orangé à droite, vert au centre et bleu à gauche.


title: Casa Batlló

text: L'un des éléments les plus remarquables de la façade est la tour couronnée d'une flèche à la façon des églises. Celle-ci est en céramique et est surmontée d'une « croix gaudienne » dont chacune des quatre branches est orientée vers un point cardinal, de la même façon qu'au parc Güell. La flèche est formée de la superposition de deux bulbes végétaux, le premier est énorme et donne naissance à un bulbe plus petit. La fleur qui sort de ce dernier est la croix gaudienne à quatre branches. Poursuivant la métaphore fleur-croix, les branches de la croix se terminent par des bourgeons annonçant une floraison prochaine.


title: Casa Batlló

text: La tour d'où sort cette plante est décorée des monogrammes de Jésus (JHS), Marie (un M avec une couronne ducale) et Joseph (JHP), faits à partir de morceaux de céramique dorée qui ressortent du fond vert recouvrant la façade. Ces symboles montrent la profonde piété de Gaudí, qui choisit pour la Casa Batlló les symboles de la Sainte Famille, alors qu'il construisait en parallèle la Sagrada Família.


title: Casa Batlló

text: La flèche et la croix furent réalisées à Majorque et certains éléments furent abîmés pendant le transport. Malgré l'engagement du fabricant de remplacer les éléments endommagés, Gaudí trouva ces brisures esthétiques, rappelant le trencadis de la façade, et demanda à ce qu'elles soient réparées avec de la chaux et soutenues par un anneau de bronze.


title: Casa Batlló

text: La partie centrale de la façade est ornée de façon poétique sur des thèmes aquatiques qui évoquent la surface d'un lac, à la façon des "Nymphéas" de Monet, avec de légères ondulations et des reflets produits par les verres et les céramiques en trencadis. Ce grand espace ondulé est couvert de plâtre mélangé avec des fragments de verres colorés, combinés avec bombés en céramique polychrome qui avaient été dessinés par Gaudí et Jujol à la suite d'essais à Majorque pour la rénovation de la cathédrale de Palma. Certains furent réutilisés pour les bancs du parc Güell et pour la source du jardin de la « maison du curé » de la Colonie Güell.


title: Casa Batlló

text: Les rambardes des balcons sont en fonte. Pour les concevoir, Gaudí fabriqua un modèle grandeur nature dans les ateliers de la Sagrada Familia avant de les faire fondre. Ce sont huit pièces qui se trouvent sur la petite terrasse du dernier étage. Elles sont peintes couleur ivoire et les espaces entre les balustres sont fermés par des bandes d'acier torsadé. Les balcons du second étage et deux du troisième étage, donnant à l'intérieur sur les tribunes, ont des balustres hélicoïdales et des rambardes de marbre de Carrare encastrées sous une structure courbe en pierres de Montjuïc et ornées d'une décoration florale sobre.


title: Casa Batlló

text: Enfin, au-dessus de la partie centrale de la façade se trouve un balcon plus petit, également en fonte, qui correspond à la sortie extérieure des combles et est esthétiquement différent du reste, plus proche d'une fleur de nénuphar des lacs de Monet ; sur chacun de ses côtés, deux potences en fer permettent l'installation de poulies pour hisser et descendre les meubles.


title: Casa Batlló

text: Cette partie de la façade est sans doute l'apport le plus intéressant et le plus discuté. D'après Ignasi de Solà-Morales, le dessin de la façade est de Gaudí mais le choix des couleurs serait de Jujol, à qui Gaudí avait confié les coloris.


title: Casa Batlló

text: La façade du premier étage, l'étage principal, est faite en grès et montre des formes sinueuses soutenues par deux colonnes et un tronc qui se divise en triangle en son sommet (sans former de chapiteau) à la façon des grands buis. Le dessin est complété par l'élégante menuiserie des fenêtres comblées par des vitraux en plomb multicolores.


title: Casa Batlló

text: Devant les grandes fenêtres, six fines colonnes en forme d'os sont disposées et semblent soutenir l'édifice. Elles ont la forme d'un fémur, ou d'un humérus, avec une décoration florale au centre qui semble être une articulation de l'os. Les formes des espaces vides sont courbes et la pierre semble prendre la forme de lèvres, donnant à l'ensemble l'aspect d'une énorme bouche ouverte, qui lui valut le surnom de "", . Au second étage, les fenêtres des extrémités possèdent le même dessin, formant des galeries ; mais au centre, au-dessus de la fenêtre centrale, se trouvent les deux balcons précédemment décrits.


title: Casa Batlló

text: Pour Bassegoda, les différents éléments de la façade suggèrent une continuité ; en parcourant du regard l'édifice dans le sens horizontal, l'observateur ne parvient pas à décerner de formes définies, contrairement aux édifices traditionnels où il note des espaces fermés par des polyèdres réguliers.


title: Casa Batlló

text: L'entrée principale est sobre, fermée par des portes de fer forgé peintes de couleur ivoire et dorées comme les balcons. C'est une peinture à base de cérusite que Gaudí avait déjà utilisée en d'autres occasions pour protéger de l'oxydation. Les autres ouvertures du rez-de-chaussée comprennent l'accès aux sous-sols, deux fenêtres, des soupiraux qui auraient pu servir à livrer le charbon et la porte du commerce du rez-de-chaussée. À l'origine, seule la porte extérieure principale, menant à l'escalier, était en fer ; les portes du sous-sol et du commerce étaient en bois et réalisées par le menuisier Eudald Puntí. Actuellement toutes les portes sont en fer comme pour l'entrée principale.


title: Casa Batlló

text: Le vestibule est décoré avec une rampe en céramique aux couleurs bleue et blanche. Au fond, se trouve une petite ouverture, donnant sur l'un des patios, qui éclaire naturellement la pièce. En continuant vers l'intérieur, après un discret encadrement de porte, se trouve l'ascenseur moderniste qui dessert tous les étages et un majestueux escalier qui conduit au premier étage. L'escalier, qui dessert les étages locatifs, encercle la cage d'ascenseur et est situé entre deux jardins intérieurs. Cela lui donne une lumière inusuelle, en comparaison des escaliers habituellement placés dans une cage centrale obscure, car il n'est pas ici fermé par une échiffre aveugle, mais par une simple rambarde et une structure de verre translucide. À chaque palier se trouvent deux portes en chêne sculptées à la gouge, sur le montant desquelles ont été peintes des lettres dorées indiquant l'étage : à la place de la numérotation traditionnelle, Gaudí utilisa ici des lettres de A à I ; la lettre G, initiale de l'architecte, a une graphie spéciale.


title: Casa Batlló

text: L'escalier principal qui permet d'accéder au premier étage commence dans un vestibule privé de au fond de l'entrée. Ses murs sont ondulés et ne forment aucun angle ou coin, ni entre eux ni avec le plafond qui est dans la continuité des murs, ce qui lui donne l'aspect d'une grotte naturelle. Deux grandes claires-voies décorées de verres hexagonaux permettent l'arrivée de lumière à la façon d'une ruche.


title: Casa Batlló

text: Le majestueux escalier est fait de bois de chêne et incorpore dans son limon des éléments sculptés qui évoquent les vertèbres d'un animal préhistorique. L'ensemble de ces éléments forme une spirale sinueuse qui couvre un angle de presque , prenant la forme de l'échine d'un monstre géant dans sa grotte. La rampe qui longe l'escalier est munie à ses extrémités d'éléments décoratifs : une tige de métal avec une sphère rouge entourée de deux rubans de fer soutenant une couronne .


title: Casa Batlló

text: Le premier étage est différent des suivants et a fait l'objet de transformations importantes par Gaudí. Il s'agissait du domicile de la famille Batlló et Gaudí prêta une attention particulière à sa conception. Il réalisa une disposition des plafonds et une décoration très élaborées, permettant de jouer avec les ombres et les lumières des différentes pièces dans un espace où toutes les cloisons sont courbes. À cet endroit, la façade est en pierre et forme une galerie. Les fenêtres ont des formes ondulées très différentes les unes des autres, les piliers ont des formes d'os avec leurs articulations.


title: Casa Batlló

text: L'accès à cet étage se fait directement depuis l'escalier principal au fond du vestibule. À son extrémité se trouve une pièce de desserte qui permet d'accéder aux autres. Une première porte mène à une salle contenant l'âtre réalisé par les ateliers Ramon Reguan. C'est une salle dont l'esthétique est consacrée à la cheminée. Le foyer est encastré dans le mur. Deux bancs lui font face, de chaque côté de l'âtre. L'ensemble est rassemblé sous un arc au profil de champignon construit en grès réfractaire. Ce dessin, avec ses sièges en face du feu, symbolise l'union de la famille et s'inspire des zones de cuisines des mas catalans traditionnels où, sous un grand manteau de cheminée, se trouvaient le feu, un chaudron suspendu et des bancs ou arche-bancs. Une version urbaine existait également, qui permettait de créer un espace intime pour les couples. La Casa Navàs à Reus et la Casa Burés à Barcelone possédaient déjà une telle pièce décorée dans un goût très moderniste, contrairement à l’esthétique rustique que Gaudí appliqua ici.


title: Casa Batlló

text: Les autres cloisons sont en stuc doré à la feuille, simulant un craquelé qui rappelle la mosaïque. Ces avant-salles (pièce de desserte et cheminée) donnent sur les salons situés en façade principale, via d'amples portes aux formes exagérément ondulées, en bois de chêne et aux vitres serties de plomb.


title: Casa Batlló

text: Le salon central est un grand espace diaphane situé derrière la façade principale en son centre. Sa verrière au profil sinueux fut pensée pour voir sans être vu à l'aide d'oculus placés dans la partie basse ; la décoration de la verrière est à base de vitraux circulaires comportant différentes tonalités de bleus dans la partie supérieure ; au centre se trouvent des fenêtres à guillotine coulissantes qui s'ouvrent par le biais d'un jeu de contrepoids cachés aux extrémités. Entre ces fenêtres, il n'y a aucun montant, et lorsqu'elles sont toutes ouvertes, elles laissent voir la rue sans aucun obstacle visuel. Cette solution fut réutilisée par Le Corbusier à la villa Savoye et est connue sous le nom de fenêtre-bandeau. À un mètre en retrait de la verrière, exactement en vis-à-vis, se trouvent quatre colonnes intérieures qui passent presque inaperçues. Celles-ci portent des arcs qui soutiennent le mur porteur, formant avec la verrière une galerie.


title: Casa Batlló

text: De chaque côté du salon se trouvent deux pièces plus petites qui mènent aux fenêtres latérales donnant sur la rue. La pièce de droite est un salon intime où l'on peut également accéder depuis la salle de l'âtre et qui communique avec le salon central par des portes ondulées en chêne ornées d’œils-de-bœuf, portes qui peuvent s'ouvrir totalement de façon à ne former qu'un seul espace.