title: Seigneuriage

text: Au Canada, au cours des dernières années, il y a eu un peu plus de 35 milliards de dollars canadiens de billets en circulation. Les revenus en intérêt de la Banque centrale du Canada ont fluctué entre 1,7 et 2,2 milliards de dollars par année. Une infime portion — en moyenne 130 millions — a servi à financer toutes les dépenses de fonctionnement de la Banque, tandis que l'intégralité du montant restant a été versé au compte du Receveur général. Les revenus du seigneuriage permettent donc au gouvernement fédéral de financer une partie de ses dépenses sans avoir à percevoir de taxes ni d'impôts.


title: Seigneuriage

text: En Suisse, le bénéfice issu de la commercialisation des pièces commémoratives est utilisé à des fins culturelles.


title: Clifford Jarvis

text: Clifford Jarvis, de son vrai nom Clifford Osbourne Jarvis, né à Boston dans le Massachusetts le , et mort le à Londres, est un batteur de jazz américain.


title: Clifford Jarvis

text: Clifford Jarvis commence par jouer du piano et de la guitare mais très vite, à l'âge de dix ans, il choisit la batterie. Son père trompettiste l'encourage à écouter des disques d'Art Blakey. Jarvis étudie la batterie avec Alan Dawson à la Berklee College of Music et joue avec Jaki Byard et Sam Rivers (1958-1959).


title: Clifford Jarvis

text: Il s'installe à New York et travaille avec Barry Harris, Chet Baker, Elmo Hope, Curtis Fuller, Yusef Lateef, Randy Weston, Coleman Hawkins, Eddie Davis, Johnny Griffin, Sonny Stitt, Charles Mingus, John Coltrane... Il enregistre avec Sun Ra. Il accompagne à la fin des années 1960 Pharoah Sanders et participe aux concerts de Sun Ra. Il joue également au sein d'un quartette où l'on retrouve le bassiste Norris Jones. Plus tard on entendra Jarvis aux côtés de Kenny Drew (1977), d'Archie Shepp (1976-81, 1987), de Chet Baker (1988), du trompettiste français Michel Marre (1985), du trompettiste Harry Beckett avec Chris McGregor et Courtney Pine (1987). En 1991 il enregistre à Londres avec le saxophoniste Jean Toussaint.


title: Clifford Jarvis

text: Virtuose précoce influencé par Max Roach, Clifford Jarvis est un exemple des batteurs post-bop qui grâce à leur ouverture d'esprit réussissent à s'intégrer dans différents contextes et multiplient les recherches polyrythmiques sans pour autant renoncer à un tempo et un rythme de base. Jarvis Clifford est un batteur particulièrement à l'aise sur son jeu de cymbales extrêmement diverses. Il est aussi et surtout un coloriste exceptionnel qui grâce à son énergie apporte au groupe, au-delà de la vivacité rythmique, un supplément de polyphonie.


title: Grand Balkan

text: Le Grand Balkan (en bulgare et en serbe : Стара планина, "Stara planina", soit « vieille montagne »), est une chaîne de montagnes des Balkans située en Bulgarie et Serbie, orientée est-ouest et traversant tout le centre du pays, de la mer Noire jusqu'à la frontière occidentale. Elle a été connue sous les noms de Αίμος ("Aimos") en grec et "Haemus" en latin. Son point culminant est le pic Botev (). Le nom actuel est d'origine turque ("balkan" signifie « chaîne de rochers glissante »).


title: Grand Balkan

text: En Serbie, une partie du Grand Balkan, sous le nom de « Stara planina », est inscrite sur la liste des parcs naturels du pays (identifiant PP 16) et est considérée comme une zone importante pour la conservation des oiseaux (ZICO RS030).


title: France Dhélia

text: Franceline Berthe Léontine Délia Benoît dite France Dhélia, née le à Saint-Lubin-en-Vergonnois (Loir-et-Cher) et morte le à Paris (), est une actrice française.


title: France Dhélia

text: Elle a débuté à l'écran sous le nom de Mado Floréal.


title: France Dhélia

text: Sa tombe se trouve au cimetière de Levallois-Perret.


title: Eduardo Chillida

text: Eduardo Chillida Juantegui, né le à Saint-Sébastien en Espagne et mort le dans la même ville, est un sculpteur et graveur basque espagnol.


title: Eduardo Chillida

text: Avant d'être sculpteur, Eduardo Chillida fut gardien de but de la Real Sociedad. C'est du fait d'une blessure aux ménisques qu'il dut mettre un terme à sa carrière. De 1943 à 1947, Eduardo Chillida étudie l'architecture à Madrid. En 1947, il abandonne ses études et fréquente l'Académie d'Art à Madrid. Il décide alors de se consacrer à la sculpture et expose à Paris dès le début des années 1950 (première exposition en 1949 au Salon de Mai), et s'installe au Pavillon Espagnol de la Cité Universitaire. Il y fait la connaissance de Brâncuși et des peintres et sculpteurs espagnols Antoni Tàpies, Xavier Oriach, Baltasar Lobo, Ginés Parra, Orlando Pelayo et Pablo Palazuelo. Cette même année, il retourne à Saint-Sébastien pour y épouser Pili de Belzunce et participe à une exposition collective à la galerie Maeght. En 1951 à Saint-Sébastien, et fait sa première sculpture en fer, "Ilarik".


title: Eduardo Chillida

text: En 1954, il fait sa première exposition personnelle à la Galerie Clan, Madrid. Cette même année, il sculpte les portes en bas relief de la basilique des moines franciscains d'Arantzazu. En 1955, il exécute une sculpture en pierre pour commémorer Sir Alexander Flemming à Saint-Sébastien. En 1956, a lieu sa première grande exposition à la Galerie Maeght, Paris, et devient un des artistes de la Galerie. En 1958, il expose au Pavillon espagnol à la Biennale de Venise, et fait son premier voyage aux États-Unis, où il participe à une exposition au musée Solomon R. Guggenheim, et au Pittsburgh Museum of Art, Carnegie Institution. Il reçoit le prix de la fondation Graham, ainsi que le prix Kandinsky par Nina Kandinsky en 1961. En 1962, il fait une exposition personnelle au Kunsthalle de Bâle et participe à l'exposition «Trois espagnols : Picasso, Miró, Chillida» du musée des beaux-arts de Houston. En 1964, il expose une fois encore à la Galerie Maeght, reçoit le prix Carnegie pour la sculpture au Pittsburgh International et participe à une exposition collective à la galerie Tate. En 1965, il expose à la galerie Mc Roberts and Tunnard, Londres.


title: Eduardo Chillida

text: Gaston Bachelard le surnommait « le forgeron » en raison de son goût pour les sculptures monumentales en métal. Chillida a aussi travaillé d'autres matériaux : le bois, le fer, le granit et les matériaux plus contemporains comme le béton et l'acier corten. Ses œuvres sur papier sont une part importante de sa création. À l'encre, au crayon, ou à travers la technique de la gravure, ses œuvres suivent le même principe que ses sculptures. Pour créer différents niveaux dans ses œuvres, Chillida utilise le découpage et le collage de papier journal, papier d'emballage, etc. Il peut aussi trouer les supports papier, les maintenir ensemble avec des ficelles.


title: Eduardo Chillida

text: L'artiste a obtenu de nombreux prix pour ses estampes (gravures à l'eau forte) et pour ses sculptures. En 1958, Chillida représente l'Espagne à la Biennale de Venise. En 1998, le musée Reina Sofía de Madrid lui consacre une grande exposition. C'est le Kunsthaus de Zurich qui lui accorde sa première exposition rétrospective en 1969.


title: Eduardo Chillida

text: Chillida meurt en 2002, après avoir souffert d'une longue maladie ; il avait déjà été hospitalisé pour une pneumonie et souffrait par ailleurs de la maladie d'Alzheimer. Ses œuvres, sculptures, dessins, gravures, livres illustrés, font partie des grandes collections privées et publiques à travers le monde. Le musée Chillida, à Hernani, près de Saint-Sébastien, abrite une quarantaine d'œuvres dans un espace en plein air au sein d'une propriété du . Fermé au public depuis le , il est rouvert le .


title: Kouros

text: Un kouros (du grec ancien , (« jeune homme »), pluriel κοῦροι, "kouroï" ; on écrit aussi "couros"), est une statue de jeune homme, durant la période archaïque de la sculpture grecque (de -650 à -500).


title: Kouros

text: Le pendant féminin de ce type de sculpture est la korê (on écrit aussi "corê", "corè" voire "coré").


title: Kouros

text: Le mot grec ancien / signifie « jeune homme » et fut utilisé par Homère pour parler des jeunes soldats. À partir du , le mot fait référence à un adolescent, un homme sans barbe, mais pas à un enfant.


title: Kouros

text: À partir de 1890, les historiens modernes ont utilisé ce mot pour faire référence à des statues d'hommes nus. Les kouroï étaient également appelés des Apollons, puisqu'on pensait que ces statues représentaient le dieu Apollon.


title: Kouros

text: Aujourd'hui, les statues ou statuettes de "kouroï", sculptures en ronde-bosse (autour desquelles on peut tourner) semblent être apparues à une époque où la Grèce était sous l'influence culturelle de l'ancienne Égypte, comme on peut le voir par leur pose les bras le long du corps et de larges épaules. Ils ont aussi le pied gauche en avant, pose qui rappelle les statues des dieux, des pharaons et autres dignitaires égyptiens. Les Grecs auraient vu ces statues ou statuettes sur place en tant que commerçants ou mercenaires engagés par les Égyptiens surtout au cours de la (664−525), qui fut le moment décisif pour l'apparition de ce type.


title: Kouros

text: Le mot « kouros » s'applique à des statues de plus ou moins grande taille, en pierre. Les statuettes en questions sont, le plus souvent en bronze, mais il en existe aussi en ivoire, en terre cuite.


title: Kouros

text: Une des toutes premières sculptures conservées d'Apollon nu a été réalisée en martelant et en cloutant des tôles de bronze sur une âme de bois, vers -700. Il fait partie d'un groupe de statuettes, avec Létô et Artémis, au musée archéologique d'Héraklion. Vers le , les Grecs apprirent à sculpter la pierre (Style dédalique. Temple A, de Prinias, sanctuaire d'Apollon, vers -640, calcaire, Héraklion, idem.) avec des outils de fer et commencèrent à produire des kouroï en pierre, calcaire, mais aussi en marbre, en provenance des îles de Naxos, Paros et Samos.


title: Kouros

text: Les hasards des trouvailles ont fait que nous connaissons mieux les korés (ou "koraï") dédaliques (comme la Dame d'Auxerre, v. 640-630 ?), que leurs équivalents masculins, mais ceux-ci ont bien existé, malheureusement il n'en reste que peu de traces. Une statuette crétoise de Delphes en bronze porte leurs caractères singuliers : une haute ceinture, la chevelure épaisse et le visage triangulaire. Il n'existe guère que des "kouroï" archaïques. Les "kouroï" sont toujours debout, les bras le long du corps et les poings serrés, mais quelques-uns ont un bras tendu pour présenter une offrande. Ils représentent toujours de jeunes hommes, de l'adolescence au début de l'âge adulte. Ces représentations d'hommes jeunes excluent la représentation de figures âgées ou d'enfants, de traits individuels et de singularités physiques propres à un groupe « ethnique ». Leur chevelure est toujours stylisée. Leurs épaules larges semblent se conformer à la tradition de la dynastie qui reprenait cette caractéristique de l'art de l'Ancien Empire égyptien. Leur jambe gauche est légèrement en avant : le poids est également réparti sur les deux jambes. Cette pose était également une quasi constante dans la statuaire égyptienne, tout en étant contraire à l'aplomb naturel. Le canon égyptien dénommé « deuxième canon » était d'ailleurs connu des sculpteurs grecs. Leurs visages montrent l'influence culturelle de la Crète : ils portent des cheveux longs tressés ou ornés de perles à la mode crétoise et leurs yeux ont parfois l'aspect égyptien typique repris par l'art crétois. Les "kouroï" moins anciens montrent des poses plus naturelles et leur coiffure devient plus typique de la Grèce.


title: Kouros

text: Cependant la plupart des historiens voient dans les "kouroï" archaïques une invention proprement grecque, se différenciant des statues égyptiennes : par exemple, la statuaire égyptienne possède un pilier gravé d'hiéroglyphes dans le dos jusqu'à la nuque, élément totalement absent de la statuaire grecque ; les statues égyptiennes sont toujours dotées d'un pagne, alors que les "kouroï" sont, presque toujours, nus. Les "kouroï" sont en effet presque toujours nus, portant tout au plus une ceinture et parfois des bottes. Il existe, néanmoins, un type de "kouros" drapé - 40 ayant été listés en 2012 -, il faut le souligner, et plutôt en Grèce de l'Est, soit la côte occidentale de l'Anatolie et les îles orientales de la mer Égée. Dans un cas précis, une statue dédiée à un sanctuaire, le choix du vêtement, plutôt que la nudité, correspond à une tradition propre à cette région, l'archipel du Dodécanèse. Par ailleurs, ce type de "kouros" reste de taille modeste, ne dépassant pas la taille humaine, ce qui le distingue des autres.


title: Kouros

text: Si les "kouroî" funéraires représentent en principe le défunt, il semble qu'aussi, dans le cas d'une offrande dans un temple, certaines statues puissent représenter celui qui consacre la statue au temple, lui même. En principe ce sont des statues votives dressées en plein air et dédiées aux divinités masculines, tandis que les coraī sont dédiées aux divinités féminines.


title: Kouros

text: Le type du "kouros" a été élaboré au à l'imitation des statues égyptiennes. Ce moment correspond au dernier tiers du , soit les règnes de et de la .


title: Kouros

text: La création des grands colosses, mise au compte des relations entre Samos et l'Égypte, est déjà bien attestée au , sous la . Une étude (1996) a mis en évidence le goût pour la sculpture égyptianisante à Chypre et pour le colossal, dès 630. Naucratis étant, à l'époque, le port commercial d'une colonie grecque installée dans le delta du Nil et, d'ailleurs, très proche de la ville dont est originaire la dynastie, Saïs. Cette colonie ayant été établie en remerciement de l'aide apporté par les Grecs à Psammétique Ier contre ses rivaux. Diodore de Sicile précise qu'il s'agissait de mercenaires de Carie et d'Ionie. Par ailleurs Sabine Fourrier (2003) a mis en lumière les emprunts aux traditions égyptiennes dans un grand nombre de réalisations des artisans chypriotes dont certaines se sont retrouvées en Grèce de l’Est, à Rhodes, Samos, Milet, mais aussi à Naucratis. L'apport égyptisant des Grecs de l'Est aura donc été déterminant pour un certain nombre de créations grecques archaïques, et pas seulement la grande plastique des "koraï".


title: Kouros

text: Le classement que nous effectuons, en "kouros", "koré", statue assise, statue équestre, caryatide, ... ne correspond pas aux catégories employées par les anciens Grecs. Pour ceux-ci, « c'était bien plus l'usage des statues qui déterminait les appellations. [En l’occurrence, ici,] kouroi et korés pouvaient être, selon les cas, votifs ou funéraires. »


title: Kouros

text: Kouroï et Koraï sont placés dans des lieux semblables. Ces statues étaient, en général, offertes aux temples par de riches citoyens grecs, comme on peut le voir sur les inscriptions de leur base ; ce sont des statues votives, placées devant le temple. C'est d'ailleurs l'époque d'un très grand investissement dans l'édification de temples, d'une cité à l'autre, et avec la permanente rivalité entre commanditaires de ces statues votives. Les "kouroï", comme les "koraï" étaient également placés dans les cimetières pour marquer la tombe de certains citoyens, manifestant ainsi énergiquement la volonté de reconnaissance publique des commanditaires de ces statues. Il faut remarquer que la ronde-bosse funéraire n'a jamais été abondante, et que, d'autre part, à l'époque archaïque on adopte ce type, "kouros" ou "koré", qu'elle qu'ait été l'âge et la profession de l'individu défunt.


title: Kouros

text: Ces "kouroï" appartiennent au groupe des "agalmata", des objets susceptibles de réjouir la divinité du point de vue des Grecs de cette époque. Ce type d"'agalma" « proclamait la beauté et la vigueur éphémère des mortels, par delà les particularités de l'apparence et de l'existence. ».


title: Kouros

text: Les deux "kouroï" jumeaux, connus sous le nom de Cléobis et Biton, découverts fragmentés hors de tout contexte d'origine, sont conservés à Delphes. Datés sur des critères stylistiques d'environ 580, ils ont été interprétés comme la représentation de deux héros semi-mythiques d'Argos. Dans ce cas, ces "kouroï" typiques évoqueraient la piété filiale (aux dieux, ici Héra) et une force physique exemplaire. Mais une autre lecture est possible. Il s'agirait de Castor et Pollux et, dans ce cas, ils incarneraient le symbole des jeunes gens en âge de porter les armes. Si l'on pensait qu'il s'agissait d'un ex-voto offert à un temple d'Héra, dans cette nouvelle interprétation la fonction initiale resterait une énigme. L'absence de contexte pose donc de graves difficultés pour envisager la fonction d'un tel ensemble archéologique.


title: Kouros

text: De nombreuses statues ont été fragmentées et remployées, la base étant moins "mobile" que le reste de la statue. Il n'empêche que le lieu d'origine importe beaucoup pour tenter de cerner la production des ateliers, la fonction d'une statue, fonction initiale, ou secondaire lorsqu'elle a été déplacée avec soin. Mais le contexte géographique de la sculpture ne détermine pas nécessairement la localisation de l'atelier, puisque ceux-ci se déplaçaient.


title: Kouros

text: La dédicace peut donner des indices bien plus précis. Un des "kouroï" les plus connus se dressait sur la tombe de Kroisos, un soldat athénien. L'inscription sur la statue indique : « Arrête-toi et aie pitié devant la "marque" de Kroisos mort, que le violent Arès fit périr au premier rang du combat. » On a affaire, ici, à un monument funéraire. D'autre part, le mot σῆμα (sêma), « signe, marque » nous montre qu'il s'agit d'une représentation symbolique de Kroisos et non d'un portrait ; mais même idéalisée, il s'agit bien de l'« image » du défunt. La présence de certaines dédicaces sur des "kouroï" nus ou drapés, de Grèce de l'Est, permet de penser que certaines de celles offertes à des sanctuaires auraient, elles aussi, été conçues pour représenter - en tant qu'« image » - celui qui consacrait la statue, comme les "kouroï" funéraires. Il faut entendre le mot « image » comme un vecteur, plus ou moins symbolique, entre celui qui regarde et celui que l'image représente.


title: Kouros

text: Au , certains "kouroï" atteignent trois ou quatre fois la taille humaine. Les plus grands furent produits pour le grand sanctuaire de la déesse Héra de Samos, fondé par le tyran Polycrate. Un de ces "kouroï", géant de cinq mètres de haut, est le plus grand jamais retrouvé : découvert en 1981, il est conservé au musée archéologique de Samos. Une inscription sur sa droite laisse penser que la statue a été dédiée à Héra par un noble ionien nommé Ischès. Ces nobles avaient donc de sérieux mobiles pour engager de tels frais. De telles commandes révèlent leur fonction sociales pour des commanditaires en recherche de gloire.


title: Kouros

text: La plupart des "kouroï" furent commandés par des aristocrates pour être offerts aux temples, ou bien par des familles d'aristocrates pour les placer sur leurs tombes. La sculpture en marbre était très coûteuse et seuls les plus riches pouvaient se permettre de payer des sculpteurs pour créer de telles œuvres. Les "kouroï" sont des motifs de gloire, et ainsi l'opportunité d'un statut social enviable. En effet, « pour les Anciens, les statues étaient, non pas les témoins d'une production artistique en constant renouvellement, mais plutôt l'expression de commanditaires soucieux d'offrir à la communauté l'image de leur réussite ou de leurs ambitions sociales. » Ces sculptures peuvent donc être vues aussi comme des documents historiques à part entière. De ce point de vue, l'artiste aurait retiré du prestige par son talent à avoir su mettre en forme les désirs et les projets de son client, le désir d'obtenir la gloire et un statut social, lequel pouvait ainsi être constamment remis en cause par ce "jeu".


title: Kouros

text: Les cérémonies célébrées dans les sanctuaires grecs rassemblaient la jeunesse de l'élite, jeunesse qui faisait la fierté de leurs familles. Elle participait à la procession et à la danse qui couronnaient les grandes fêtes aux divinités. L'élite grecque offrit d'abord les images de jeunes hommes, et seulement ensuite, apparu le type de la jeune fille, à Délos. Les statues de jeunes filles portaient des vêtements somptueux et vivement colorés, les jeunes hommes montraient leur vigueur. Ces images « immortelles » de corps jeunes et beaux offraient donc un spectacle réjouissant et permanent auprès des dieux. « Le caractère précieux de ces statues honoraient le dieu comme les jeunes gens et jeunes filles l'honoraient de leur présence : ici, image et rituel coïncident ».


title: Kouros

text: Pour ce qui est de Délos, on a supposé que ces statues en offrande aux temples auraient été déposées dans l'enceinte du sanctuaire, devant l' "oikos" des Naxiens.


title: Kouros

text: À la fin du , les "kouroï" ont cédé leur place à des sculptures plus anatomiquement naturalistes, comme celles des Tyrannoctones, morts en -514 alors qu'ils venaient de mettre à mort le tyran d'Athènes, Hipparque. Son fils, dernier tyran, fut chassé de la ville quatre ans plus tard. Le groupe, dont on peut admirer la reconstitution par l'assemblage de deux copies différentes en marbre, avait été réalisé en bronze. Ce groupe fut érigé à Athènes, vers 477. Ces statues célèbrent donc a posteriori l'avènement de la démocratie athénienne, marquant, sur l'Agora le remplacement de la culture des "kouroï" et du système aristocratique qui l'accompagnait. L'agora d'Athènes ne servait qu'aux rares séances qui devaient réunir l'Assemblée plénière censée représenter le « peuple au complet ». Il va sans dire que ne sont pas des portraits, les protagonistes étaient morts depuis longtemps, mais il s'agit d'un monument mémoriel à fonction éminemment politique. Par ailleurs, ce monument (réalisé par les sculpteurs Critios et Nésiotès) remplaçait un original (œuvre d'Anténor, dès 510) qui avait été détruit par les Perses. Le monument relevait aussi l'offense perpétrée par les ennemis d'Athènes.


title: Kouros

text: Le classement stylistique chronologique proposé par Gisela Richter, spécialiste de l'époque archaïque, distingue six périodes, de -615 à -485. Mais « le caractère arbitraire et naïf » de la chronologie de Gisela Richter a été depuis longtemps critiquée par les spécialistes.


title: Kouros

text: Les dates de cette période sont approximatives, vers la fin du VIIe au début du VIe siècle, que Richter déduit de la durée de développement nécessaire pour les générations précédentes du groupe Ténéa-Volomandra, daté le plus solidement. De plus, elle note une similitude de la sculpture de cette époque avec la poterie athénienne primitive, en particulier l'amphore de Nessos et les figures humaines sur les amphores à chevaux. Elle détecte également une ressemblance entre les kouroi New York-Sounion et une pyxide corinthienne précoce du dernier quart du septième siècle. Les œuvres notables de l'époque comprennent les kouros de New York (MET 32.11.1), de Dermys et Kittylos (NAMA 56), les Jumeaux de Delphes (Musée de Delphes 467 et 1524), le kouros de Sounion et le colosse de Délos.


title: Kouros

text: La conception de la forme dans cette période est abstraite et géométrique, l'accent est mis sur la forme architecturale et l'interrelation des parties qui ont favorisé le motif expressif sur le réalisme. Les figures montrent les quatre faces du bloc dont elles sont sculptées, leur forme est cubique avec des détails incisés, et leur anatomie n'est que partiellement comprise. L'harmonie et le modèle expressif sont le but, et en tant que telles, les proportions sont anormales. Le torse est à quatre côtés et plat, le dos est plus haut que la poitrine avec la colonne vertébrale exprimée en ligne droite. Le crâne n'est pas développé, plat à l'arrière et souvent sur le dessus.


title: Kouros

text: L'oreille est sculptée dans un seul plan et très stylisée. Le tragus est en forme de bouton, sur la joue ou le lobe. L'anti-tragus n'est pas indiqué. Les yeux sont grands et plats, le canthus n'est pas marqué, la caroncule lacrymale n'est pas indiquée. La bouche est horizontale, avec les lèvres sur le même plan et les coins de la bouche formant des dépressions triangulaires. Les cheveux sont disposés en tresses parallèles perlées, qui irradient rarement du sommet. Les sterno-mastoïdes, lorsqu'ils sont marqués, sont indiqués par des rainures allant jusqu'à l'encoche sternale. Il n'y a aucune indication de gonflement du trapèze sur le contour des épaules. Les clavicules sont des crêtes plates sur toute la longueur des épaules. La ligne médiane est parfois marquée par une rainure de l'encoche sternale au nombril. La limite inférieure du thorax a la forme d'une arche pointue.


title: Kouros

text: Le "rectus abdominis" est formé de trois divisions transversales ou plus au-dessus du nombril. Le nombril est généralement un bouton dans une rainure circulaire. Le "serratus magnus" n'est pas indiqué. Les omoplates sont délimitées par des rainures sur la surface du dos. La fixation des épines érectrices à la partie postérieure de la crête iliaque est parfois indiquée par des rainures dans les régions lombaires. L'avant-bras est en supination, la paume vers le corps. Les bras sont souvent séparés du corps entre l'aisselle et la main. Les pouces sont grands. Le "vastus internus" descend à peu près au même niveau que le "vastus externus", le tibia est vertical et les malléoles sont de niveau. Le poids est réparti uniformément sur les deux jambes et les flancs sont de niveau.


title: Kouros

text: Richter déduit les dates approximatives de cette période de la durée de développement nécessaire pour les générations précédentes de Tenéa-Volomandra. On note la similitude de la sculpture des kouroi avec la poterie athénienne contemporaine, comme l'amphore de Nessus (NAMA 1002).


title: Kouros

text: Ce premier groupe est un groupe colossal, caractérisé par des muscles très graphiques et divisés de manière arbitraire. Les lignes de l'ossature sont très nettes, avec très peu de volume pour les chairs et les muscles. Le visage, traité en trois plans (de face et des deux côtés), est encadré par la chevelure en mèches perlées.


title: Kouros

text: Richter déduit les dates approximatives de cette période de la durée de développement nécessaire pour les générations précédentes de Tenéa-Volomandra. On note la similitude de la sculpture des kouroï avec la poterie athénienne contemporaine, comme l'amphore de Nessus (NAMA 1002).


title: Kouros

text: Ce premier groupe est un groupe colossal, caractérisé par des muscles très graphiques et divisés de manière arbitraire. Les lignes de l'ossature sont très nettes, avec très peu de volume pour les chairs et les muscles. Le visage, traité en trois plans (de face et des deux côtés), est encadré par la chevelure en mèches perlées. La production est limitée en Attique durant cette période, avec peut-être seulement deux œuvres identifiables (NAMA 3858 et 4181) jusqu'au deuxième quart du siècle. La cause pourrait en être la réforme de Solon et les restrictions qu'elles impliquent sur l'extravagance des funérailles privées. L'activité est alors plus vigoureuse en Béotie, en particulier dans les sanctuaires de Ptoon et à Orchomène, avec le kouros NAMA 9. Aussi Corinthe et Actium produisent les meilleurs exemples de cette période (Louvre MNB 767), détaillant encore les traits sous la forme de rainures et de crêtes, mais on constate le début de la modélisation dans toute la rondeur de la forme naturelle.


title: Kouros

text: L'une des œuvres les plus accomplies du moment est le kouros de Théra (NAMA 8), plus doux et moins musclé dans la modélisation : il apparaît plus ionien que dorien, alors que Théra était une colonie dorienne. Nous ne pouvons déduire la chronologie de cette période que si les dates pour les groupes Sounion et Volomandra sont correctes, car il n'y a aucune preuve externe pour la datation de ce style ; cependant, nous pouvons utilement comparer les visages avec ceux de la peinture de vases du Corinthien moyen (-600 / -575) qui partagent la même expression solide, le crâne aplati, les grands yeux et la bouche horizontale.


title: Kouros

text: Ce groupe est caractérisé par un retour à la taille naturelle. L'angle interne de l’œil est traité. Le sourire archaïque, qui relève les commissures des lèvres, apparaît et anime le visage. Les avant-bras commencent à se rabattre vers l'intérieur. Les pectoraux, moins bas, sont modelés, mais l'aine est toujours étroite et conventionnelle.


title: Kouros

text: L'oreille est toujours sculptée dans un seul plan, mais moins stylisée. Les yeux ne sont pas aussi grands qu'auparavant et plus arrondis. La bouche est horizontale, mais plus toujours dans un seul plan. Les légères protubérances des flancs sont parfois prolongées en une crête en forme de ceinture. Le sculpteur marque parfois la colonne vertébrale antérieure de la crête. Les omoplates sont désormais en plans surélevés séparés. Les érecteurs verticaux sont parfois indiqués comme des plans en relief. Les bras sont généralement joints au corps. La dépression sur le grand trochanter est généralement omise. Les tibias se courbent parfois vers l'intérieur. Le flanc gauche est parfois placé légèrement en avant.


title: Kouros

text: Ce groupe tient son nom d'un kouros attique trouvé à Volomandra (NAMA 1906) et d'un spécimen corinthien de Ténéa (Munich 168) : cette période marque la floraison du style archaïque moyen, et ces kouroi sont contemporains d'œuvres telles que la Korè debout de Berlin, le Moschophore et le fronton à la barbe bleue. Il y a une tension observable dans ce groupe, entre la qualité architectonique solide des premiers styles et les possibilités expressives d'un naturalisme vigoureux et fluide. Les nouveautés anatomiques de cette époque sont les suivantes : l'oreille est sculptée en plusieurs plans ; un cercle est désormais indiquée dans l'œil. Les lèvres se courbent vers le haut et se rejoignent plus ou moins aux coins, la lèvre supérieure dépassant sur la partie inférieure. La construction du cou est généralisée, les sterno-mastoïdes lorsqu'ils sont indiqués sont marqués par des formes légèrement modelées. Sur la ligne médiane, une rainure, le long du sternum, est généralement remplacée par des formes modélisées et seule la "linea alba" est marquée uniquement par une rainure. La limite inférieure du thorax prend la forme d'une arche quelque peu arrondie. Il y a une légère indication du renflement oblique externe de la crête iliaque. Les omoplates sont indiquées comme des formes modélisées. Les muscles érecteurs du rachis ("erector spinae") sont parfois modelés. La taille du pouce est normale. Le muscle de la jambe "vastus internus" descend plus bas que le "vastus externus". Les tibias se courbent vers l'intérieur. La malléole externe est plus basse et plus en arrière que la malléole interne. Les petits orteils s'inclinent vers l'intérieur. Les os métatarsiens sont légèrement indiqués.


title: Kouros

text: La chronologie absolue de cette période est fournie par la dédicace de Rhombos sur le Moschophore, qui peut appartenir à la même époque qu'un décret faisant référence à la Panathénée de 566. Le Moschophore est stylistiquement similaire au début de ce groupe, nous donnant une limite supérieure approximative de 570. De plus, le garçon agenouillé en terre cuite trouvé dans un puits de l'Agora et daté par sa strate de tessons de poterie à figures noires d'environ -550 partage les yeux plats en amande, l'absence de trapèze et l'arc pointu de la partie inférieure du thorax qui caractérise la fin de Ténéa-Volomandra, nous fournissant une limite inférieure provisoire pour ce style.Les réalisations de cette période sont plus simples qu'auparavant : leurs muscles ne sont plus accentués séparément ; il y a une tendance au contour fluide et à une généralisation de la forme.


title: Kouros

text: Dans la conception de l'oreille, le tragus prend maintenant parfois sa forme naturelle : la partie antérieure de l'hélix, qui est dirigée vers l'arrière ("crus helicis"), est souvent proéminente et jointe à l'extrémité supérieure du tragus ; l'anti-tragus est parfois indiqué, mais mal placé. Le triangle antérieur du cou est désormais mieux compris. Le nombril est généralement modélisé comme une dépression. Un renflement oblique externe est indiqué sur la crête iliaque. La limite inférieure de l'abdomen forme parfois une courbe profonde. L'avant-bras et le bras sont parfois correctement traités en semi-pronation, tous deux dirigés vers le corps. Les bras sont parfois cambrés vers le corps, sous l'aisselle. Le gros orteil se projette un peu plus loin, de même que le deuxième orteil. Les quatre petits orteils et les ongles se courbent doucement vers le bas.


title: Kouros

text: Étonnamment uniformes, les produits de cette période se retrouvent dans le monde grec en grande quantité. Ce groupe est nommé d'après l'exemple le mieux conservé de l'époque (NAMA 1558). La date de ce groupe est conjecturée sur la base qu'une génération serait nécessaire pour le développement du style du groupe Mélos, avant le style Anavysos-Ptoon mieux daté. Cependant, Richter soutient qu'il peut y avoir une relation avec d'autres œuvres d'art grecques contemporaines : les figures sur la poterie tardive de Corinthe vers 550 avant JC. présentent le même degré de naturalisme, et les sculptures des colonnes archaïques du temple d'Artémis à Éphèse, qui auraient été commanditées par Crésus de Lydie, partagent certaines caractéristiques anatomiques. Parmi les œuvres importantes qui nous sont parvenues figurent le kouros colossal de Mégare (NAMA 13), une première pièce de transition de Béotie (Thèbes 3) et un exemple de la première époque de Paros (Louvre MND 888).


title: Kouros

text: Dans ce groupe, la musculature est plus modelée et semble bien comprise, ce qui donne des subdivisions plus fluides pour les abdominaux, la coiffure est toujours décorative et est traitée en mèches coquillées (ce qui est très fréquent à l'époque), et le sourire est moins figé. Mais on garde cependant encore des aspects conventionnels. Les clavicules sont artificielles, l'aine est droite, la jambe gauche est avancée sans conséquence sur l'anatomie, et l'arête du tibia est nette.


title: Kouros

text: C'est l'ère de la dynastie de Pisistrate, qui marque la prise d'Athènes comme le centre de l'activité artistique en Grèce. En cette période de grand développement, les proportions anatomiques deviennent normales, les formes modelées et la colonne vertébrale clairement en forme de S. La tête est désormais sphérique et bien développée. Le tragus prend sa forme naturelle, l'antitragus est également indiqué. Les cheveux descendent parfois jusqu'à la nuque. Les sterno-mastoïdes, lorsqu'ils sont marqués, sont indiqués par des formes modélisées. Leur attachement au sternum et aux clavicules souvent n'est pas indiqué, ou passe au-dessus de la clavicule. Il y a une tentative d'indiquer la courbe arrière de la clavicule. La rainure le long de la se poursuit parfois sous le nombril. La limite inférieure de l'arc thoracique est indiquée. Sur les flancs, le gonflement de la partie externe est bien développé. La limite inférieure de l'abdomen prend la forme d'un petit demi-cercle ou d'une courbe profonde. Les érecteurs verticaux sont toujours indiqués comme des formes modélisées. Généralement, la main et l'avant-bras sont semi-prononcés. Les mains ne sont plus attachées au corps, mais jointes par de courts supports. Les os métacarpiens sont parfois indiqués. Le renflement du vastus internus augmente. Les orteils ne sont plus parallèles, mais ne reculent pas le long d'une courbe continue. Les orteils et les ongles pointent vers le haut. Le relief des articulations est bien rendu. Parfois, le flanc de la jambe avancée est placé en avant et plus haut que la jambe en retrait.


title: Kouros

text: Les caractéristiques de ce groupe peuvent être observées sur le Trésor siphnien, est daté sur des preuves externes d'avant 525 : si on laisse ainsi le temps à la maturation du style, nous pouvons dater le début de ce groupe à environ une génération auparavant.Le plus ancien est peut-être le kouros de Munich (Glyptothek 169), à en juger par le rendu de certains muscles. D'autres kouroi attiques importants dans ce style sont le kouros d'Anavyssos (la base se lit comme suit : « Lève-toi et pleure Kroisos, premier sur la ligne de bataille et qu'Arès a tué », NAMA 3851), le torse de l'Acropole (Acropole 665, 596) et la tête de Rayet (Glyptothèque Carlsberg, 418). L'île de Kéos nous fournit l'un des meilleurs exemples de l'époque (NAMA 3686), remarquable pour son rendu avancé du dos, où la plus grande saillie du dos est au niveau de celle de la poitrine. Kéos était probablement sous l'influence culturelle d'Athènes à cette époque et ce kouros est comparable et chronologiquement proche des kouroi d'Anavyssos et de la tête de l'Acropole. Du sanctuaire de Ptoon en Béotie, nous avons le kouros de Ptoon 12 (NAMA), plus doux, selon Richter : il s'agit, affirme-t-elle, d'un produit indigène béotien et non d'une importation athénienne.La dernière étape dans le développement du type kouros est la période dans laquelle le sculpteur grec a acquis une connaissance complète de l'anatomie humaine et l'a utilisée pour créer un ensemble harmonieux et proportionné. On peut désormais observer les caractéristiques suivantes : la caroncule lacrymale est parfois indiquée ; les lèvres bien formées sont incurvées vers le haut dans les premiers exemples et la lèvre supérieure dépasse nettement sur la partie inférieure ; les cheveux sont généralement courts ou enroulés en arrière, rayonnant d'un point proche du sommet et sculptés en mèches ondulées. La structure du cou est maintenant correcte. Il y a une indication d'un gonflement du trapèze sur le contour de l'épaule, devenant plus prononcé au fil du temps. Les clavicules prennent une forme en S et se perdent dans les épaules. La limite inférieure du thorax suppose une arche semi-circulaire. Le "rectus abdominis" est maintenant réduit à deux protubérances, le sommet étant incorporé dans la limite inférieure du thorax. Un petit plan surélevé provoqué par la projection de l'appendice xiphoïde est parfois observable à l'extrémité inférieure du sternum. Le nombril a un pli de peau sur le dessus dans la plupart des exemples. La limite inférieure de l'abdomen prend la forme d'un demi-cercle et le bord supérieur du torse prend une forme régulière avec deux courbes concaves. L'avant-bras et la main sont rendus correctement, les bras étant parfois dégagés du corps. Le flanc et la fesse correspondant à la jambe d'appui montent conformément à l'action, au début occasionnellement, plus tard régulièrement.


title: Kouros

text: Pourtant, ces mêmes kouroi ont une limite inférieure rainurée et étroite au thorax et leurs flancs sont de niveau, ce qui suggère qu'ils sont les premiers spécimens de ce style. Richter nomme ce groupe d'après le kouros de Ptoon 20 (NAMA 20), qui est probablement une œuvre béotienne dédiée par Pythias d'Akraiphia et Æschrion à Apollon à l'arc d'argent (ἀργυρότοξος Ἀπόλλων, Iliade, II, 764). Ceci, avec la forme du torse d'Eutrésis (Thèbes 7), indique une école béotienne de sculpture vigoureuse qui peut s'être développée au service du sanctuaire de Ptôon (Πτῷον/Πτῶον, Ptôon). La production en Attique est considérable jusqu'à environ -500, avant de sembler s'essouffler. Parmi les kouroi tardifs importants d'Athènes figurent le kouros d'Aristodikos (groupe de Ptôon 20, NAMA 3938), une statuette de l'Acropole (NAMA 6445) et l'Apollon en bronze du Pirée.La théorie d'une évolution linéaire ne prend cependant pas en compte les particularités régionales.


title: Kouros

text: Très massifs, robustes, graphiques ; tête carrée ; épaules larges et épaisses.Plus ronds et souriants (pommettes saillantes) ; structure globale en T ; épaules légèrement rejetées en arrière.Vêtus, bien en chair ; yeux fins et étirés ; nez large.


title: Cap Ferret

text: Le cap Ferret est un cap français formant un cordon littoral qui se situe à l'extrémité sud de la presqu'île de Lège-Cap-Ferret en Gironde. Il sépare l'océan Atlantique et le bassin d'Arcachon.


title: Cap Ferret

text: Le cap Ferret n'a que d'histoire géologique : c'est la formation la plus récente de la côte gasconne. Comme dans de nombreux sites des Landes de Gascogne, le sol comporte une couche de grès résultant de la cimentation des grains de quartz entre eux par des hydroxydes de fer et de la matière organique : la couche d'alios. L'eau ruisselant dans la nappe est donc très chargée en fer et, lorsqu'elle débouche sur la plage, elle provoque des traînées oxydées aux couleurs de rouille.


title: Cap Ferret

text: C'est ce phénomène qui justifie l'appellation donnée à la pointe de la presqu'île de « "Lo Cap Herret" », « La tête ferrugineuse » en gascon. Par la suite, des géographes orthographièrent "Cap Horet" ou "Herret", puis "Ferret" sous l'influence du français, mais en conservant dans la prononciation le son du « h » aspiré gascon.


title: Cap Ferret

text: Le cap Ferret est l'extrémité de la presqu'île de Lège-Cap-Ferret qui s'est formée par l'allongement, depuis seulement environ , d'une flèche sableuse, alimentée par la dérive littorale nord-sud due aux courants côtiers, et qui ferme partiellement le bassin d'Arcachon. Celui-ci, à l'est, et l'océan Atlantique, à l'ouest, offrent au cap Ferret une situation géographique et climatique originale entre deux « mers ». On peut ainsi profiter, d'un côté, des paysages du bassin d'Arcachon et, de l'autre, des vagues et de l'immensité de la Côte d'Argent. À la Pointe, où s'effectue la jonction entre le bassin d'Arcachon et l'océan Atlantique, on observe, au milieu des passes, le banc d'Arguin et, au-delà, la dune du Pilat. Le site est soumis à une forte érosion éolienne et marine ; cette dernière marque plus particulièrement la pointe en raison du phénomène cyclique d'ouverture des passes du bassin d'Arcachon à chaque marée descendante.


title: Cap Ferret

text: L'observation de l'évolution de la flèche sableuse au cours des derniers 250 ans montre une progression durant environ 60 ans (1768-1826) puis une stabilité relative durant environ 70 ans (1826-1894). De 1894 à 1964, la flèche s'est allongée de alors que la rive interne s'est érodée et, depuis 1973, on observe un recul constant de la flèche vers le nord du fait de l'érosion qui continue. Sur le versant atlantique, au début du XXI siècle, le trait de côte recule entre trois et quatre mètres par an.


title: Cap Ferret

text: Le banc dit « du Mimbeau » est une langue de sable couverte en partie de végétation (oyats, tamaris, petits pins…) et qui forme une lagune séparée du bassin juste avant la pointe du cap Ferret. Son nom vient du surnom d’un marin de La-Teste-de-Buch, Jean Dubos, qui y avait installé une cabane et qui disparut en mer en 1831.


title: Cap Ferret

text: La flèche du Mimbeau s’est formée aux alentours de 1880. Jusqu’en 1950, cette flèche était alimentée par le sable transporté par la houle depuis l’extrémité du cap Ferret. Avec les premières protections contre l’érosion marine construites depuis 1950, l’alimentation en sable du Mimbeau s’est interrompue. Son enracinement s’est déplacé vers le nord jusqu’en 1984 et sa pointe s’est rallongée. Depuis 1996, le Mimbeau ne montre plus d’importantes modifications ; cependant, en 2016, la fosse du Mimbeau, c’est-à-dire le « trou » situé au large de la flèche sableuse, s’approfondirait dangereusement, faisant craindre des effondrements.


title: Cap Ferret

text: Sur la presqu’île du cap Ferret se trouvent des forages exploitant une nappe de pétrole située à de profondeur appartenant aux ressources du bassin aquitain. Le puits du cap Ferret, ouvert en 1962, exploitait par un forage dévié le gisement de « Lavergne » situé sous la mer, entre la pointe et le banc d’Arguin. Il a été fermé en 1994 par ESSO-Rep, filiale d’Exxon et ancien exploitant, en raison du débit trop faible. Le puits a été déplacé plus au nord à cause de l’érosion.


title: Cap Ferret

text: La société pétrolière Vermilion, qui a racheté les champs pétrolifères d'Esso, a été autorisée à réexploiter le gisement de « Lavergne » jusqu’en 2029 et à forer des puits additionnels. Les hydrocarbures sont acheminés via un oléoduc au bec d'Ambès.


title: Cap Ferret

text: Au , quelques pêcheurs s'installent en divers endroits de la presqu'île, tandis que la pointe n'est occupée que de façon temporaire. Les pêcheurs de La Teste et de Meyran (quartier et port de Gujan-Mestras) y accostent en pinasse pour traquer les poissons à l'entrée du bassin ou sur le rivage côté océan. Ils érigent alors quelques cabanes de fortune sur les plages qu'ils peuvent atteindre facilement par un chenal. Protégés par la pointe du cap Ferret, ils sont à l'abri des vents d'ouest et à proximité des bancs de poissons entrant ou sortant du bassin et de ceux qui circulent en haute mer. En 1857, une douzaine de cabanes sont présentes sur les plages à proximité du phare qui vient d'être édifié, le « quartier des pêcheurs ». Tout au long de cette seconde moitié du , quelques fonctionnaires, douaniers, gardiens de phare et gardes forestiers chargés de l'ensemencement des dunes, rejoignent cette population de pêcheurs venue principalement des ports de la rive sud du bassin. Pour ceux-ci, le territoire de la presqu'île du cap Ferret est désigné comme étant « de l'autre côté d'eau ».


title: Cap Ferret

text: Sous l'impulsion de l'empereur Napoléon III, l'ostréiculture se généralise à partir de 1860, et des concessions sur le domaine public maritime sont octroyées pour construire des cabanes ostréicoles. C'est à cette période charnière que l'ostréiculture et un peu plus tard le tourisme, vont s'imposer dans le paysage économique local. Du fait de sa difficulté d'accès par voie de terre, la presqu'île du cap Ferret est restée longtemps un lieu accessible uniquement par voie maritime par quelques ostréiculteurs, des pécheurs en mer et des chasseurs passionnés. De résidents occasionnels, quelques-uns s'y installent pourtant peu à peu de manière permanente, constituant plusieurs villages échelonnés le long de la péninsule : la Pointe aux chevaux, L'Herbe, La Vigne, Petit et Grand-Piquey, Les Jacquets, etc. Même si quelques villas sont construites pour des propriétaires fortunés, l'approvisionnement en denrées de première nécessité et la scolarité des enfants posent problème, faute de structures adaptées. L'appartenance administrative de la presqu'île à la « lointaine » commune de La Teste-de-Buch ne facilite pas les choses, avec l'apparition d'un tourisme « sauvage » dont les constructions envahissent le pays de façon plus ou moins désordonnée voire illégale.


title: Cap Ferret

text: Des premiers essais de boisement ont été réalisés par l'État au cap Ferret dès 1809. De ce fait, les terrains appartenant à l'État étaient administrés par les Eaux et Forêts et formaient une partie de la forêt domaniale de Garonne sur la moitié sud de la presqu'île appartenant à la commune de La Teste.


title: Cap Ferret

text: Une aliénation importante de la forêt domaniale, de Piquey au Boque, avait déjà eu lieu en 1860 au profit de la famille Lesca (cf. l'article de la « chapelle algérienne », qui faisait partie du domaine constitué par Léon Lesca entre les années 1860 et 1880). Le cap Ferret est constitué de terrains dunaires sablonneux, soumis aux embruns et à une très forte érosion marine sur la pointe et la côte noroît, sur lesquels les semis de pins maritimes venaient mal et, lorsqu’ils arrivaient à s’installer, donnaient des arbres tortueux et sans valeur commerciale.


title: Cap Ferret

text: De riches concessionnaires de postes de chasse désirèrent s'implanter plus durablement sur le cap, et usèrent de leur influence auprès de l'administration, de telle sorte que dès 1898, on évoquait la possibilité d'aliénation. Ainsi, l’administration décida de se débarrasser d’un terrain boisé appartenant à l’État d’une superficie de 44 hectares, situé vers la pointe du cap Ferret en bordure du bassin (loi d’aliénation du 6 août 1905) et le mit en vente aux enchères publiques le 12 octobre 1908, ceci pour une mise en valeur orientée vers des activités de « chasse, pêche et station balnéaire ». La vente était accompagnée d’obligations très précises transférées aux acquéreurs : défense des berges, viabilisation selon un plan établi, respect du code forestier, libre passage le long du rivage, mesures d’hygiène, etc.


title: Cap Ferret

text: Ces conditions ne furent pas respectées, notamment en ce concerne la défense des berges, si bien que par exemple, devant le restaurant « Chez Hortense », environ 175 m, équivalant à un hectare et comprenant notamment un débarcadère, est emporté par les courants en 1936. Le restaurant, fondé en 1914 par Hortense Crampé, rouvre en 1938 200 mètres plus loin, à la place du restaurant Roux. Durant la Seconde Guerre mondiale, il sert de cantine à une garnison allemande puis rouvre à la Libération. Les enfants d'Hortense reprennent ensuite l'affaire familiale, non sans continuer d'entretenir la digue pour protéger le restaurant des courants.


title: Cap Ferret

text: L’acquéreur des « 44 hectares » fut la Compagnie foncière des habitants du Cap-Ferret, organisme peu transparent administré par le sénateur girondin Joseph Capus et Maurice Larronde. Le lot fut adjugé pour 0,70 franc le mètre carré soit l’équivalent du prix d’une douzaine d’huîtres de l'époque. De nos jours, la voirie n'est pas bitumée et l'éclairage public n'existe pas ( note "Le Monde"), tandis que le raccordement au tout à l’égout n’a été réalisé qu’en 2005. Les carences et la liquidation du lotisseur initial, le refus des propriétaires de se constituer en association syndicale autorisée, les constructions sans autorisation ont créé une situation juridique trouble. Ce quartier original de « Robinsons » fortunés a été porteur de conflits entre ses résidents et l’administration.


title: Cap Ferret

text: Au sud des « 44 ha » s’est installé en 1985, l'homme d'affaires Benoît Bartherotte, qui, afin de pouvoir exploiter ses « cabanes » construites sur son vaste terrain et jouir d’un panorama unique sur la dune du Pilat, engouffre perpétuellement des tonnes de remblais dans une digue éphémère. Il explique : .


title: Cap Ferret

text: Dix ans après la vente des « 44 hectares », en janvier 1919, l’État considérant à nouveau que la conservation des terrains du cap Ferret ne présentait pas d’intérêt forestier en raison des peuplements clairsemés, de la charge que représente l’entretien des berges soumises à l'érosion, et des nombreuses concessions accordées (environ 180) en bordure du bassin, décida de se séparer de 493 hectares du cap Ferret. Pour cette opération, l’État souhaita non pas vendre mais échanger.


title: Cap Ferret

text: Se présenta opportunément un architecte parisien, Charles Labro associé à un entrepreneur de travaux publics, « Alexandre » Joyeux, qui se porta acquéreur en vue de les échanger, de 2551 hectares de forêts de faible valeur. Le nouveau propriétaire, la Compagnie d’entreprises immobilières (CEI), commença dès 1920 à vendre le cap Ferret par lot et construisit des voies et la route le reliant à Piquey (11 km). L’acteur principal du lotissement, ponctué de crises multiples, de faillites, de mutations de sociétés, de spéculations et même d’escroqueries en tous genres, fut Alexandre Joyeux, personnage inquiétant, plus ou moins lié au célèbre Joseph Joanovici. La maison forestière du Cap-Ferret, occupée par Jean Bousquet, devenue inutile, était comprise dans l'échange Labro. Elle fut transformée en auberge de 1927 à 1980, date à laquelle elle fut démolie pour édifier un centre commercial et d'animation (public) et une résidence immobilière autour d'une piscine (privée), l'ensemble conservant le nom « La Forestière ».


title: Cap Ferret

text: Avec l’érosion éolienne, la dune non entretenue par les propriétaires privés envahit peu à peu des lots et des maisons proches de l’océan sur le quartier dit « des Ensablés ». Après maîtrise foncière, par achats amiables et expropriations dans l’intérêt public, de lourds travaux de contrôle des mouvements dunaires sont réalisés en 1994-1995 par le Conservatoire du littoral dans ce secteur. Désormais un sentier d’interprétation du paysage « Abécédaire » permet de parcourir ce cordon dunaire sur 5 km.


title: Cap Ferret

text: Après un premier développement touristique dans l'entre-deux-guerres, la station balnéaire du cap Ferret connut un coup d’arrêt avec la faillite de la CEI en 1936 et le frein qu’imposa l’administration à l’anarchie du lotissement. Les multiples concessionnaires devaient acheter les parcelles qu’ils louaient auparavant. Mise en zone de défense durant l’occupation allemande, le village du Cap-Ferret connut une période d’abandon, jusqu’à 1945. Puis à partir de 1955, avec l’autorisation de rachat des terrains appartenant à la CEI par la Nouvelle Société foncière du Cap Ferret, une accélération du développement en 1957 et 1960, ceci en majeure partie grâce à de riches Bordelais.


title: Cap Ferret

text: En 1972 est créée l'association Protection et aménagement Lège-Cap-Ferret (PALCF) pour s'opposer à un projet de marina porté par la mairie sur le site du Mimbeau (1200 places de bateaux et 500 logements avec plusieurs étages) et plus généralement au risque de bétonnisation de la presqu'île. Notamment grâce à l'organisation d'un contre-référendum local et au soutien du maire de Bordeaux Jacques Chaban-Delmas, il est annulé.


title: Cap Ferret

text: Le film "Les Petits Mouchoirs" (2010) a beaucoup participé à la notoriété nationale du Cap Ferret. De nombreuses résidences secondaires de luxe y sont construites, notamment par l'entreprise familiale de Benoît Bartherotte, . Pour ce dernier, . Station balnéaire estivale, le Cap Ferret compte 80 % de résidences secondaires, si bien que 30 000 personnes y vivent l'été contre 600 en basse saison. Les plages atlantiques sont accessibles depuis la route par des chemins d'accès piéton, parfois à même le sable, parfois en caillebotis. En réalité, il n'y a pas « des » plages : l'ensemble de la côte girondine est une plage continue de plus de 150 km. Le naturisme est toléré en dehors des plages surveillées. La baignade peut être dangereuse (baïnes). Subsistent encore à certains endroits des ruines de blockhaus allemands, vestiges du mur de l'Atlantique.


title: Cap Ferret

text: La plage des Américains se situe entre le port de la Vigne et la jetée de Bélisaire. Elle doit son nom à un épisode de la Première Guerre mondiale. Les États-Unis entrent dans le conflit en 1917 et installent plusieurs aérodromes et hydrobases dans la région, afin de défendre les convois de navires dans le golfe de Gascogne et chasser les sous-marins allemands. En janvier 1918, 330 soldats et 38 officiers américains de l'US Navy débarquent au lieu dit « Le Boque » et y construisent deux grands hangars en bois, des logements, des bureaux et des cuisines. Moderne, le camp est équipé d'une station TSF et d'un groupe électrogène, le Cap Ferret n'étant à l'époque pas encore raccordé au réseau électrique. En dépit du caractère très boisé de la presqu'île, le bois servant à ériger les bâtiments est importé d'Amérique. La base abrite une dizaine de canots à moteurs et environ douze hydravions. Fin 1918, l'armistice est signé. Les militaires quittent alors la base, laissant sur place le matériel et les habitations, qui furent réutilisées par les locaux. Le développement du tourisme et la construction de villas cossues au milieu des pins, autour de la plage, les ont cependant fait disparaître.


title: Cap Ferret

text: Le Cap-Ferret est une station balnéaire réputée de la Côte d'Argent. Cela lui vaut d'être fréquenté, notamment l'été, par de nombreuses célébrités qui recherchent le calme et la beauté du bassin d'Arcachon. Ainsi, avec des prix de maisons dépassant presque toujours le million d'euros, le Cap-Ferret est surnommé le « Saint-Tropez de l'Atlantique ». Il cultive cependant une ambiance éloignée du bling-bling de Mykonos, Saint-Tropez ou Ibiza, les personnalités en vacances étant peu abordées ou interpellées, l'aspect nature et « les pieds dans le sable » participant à la renommée de la presqu'île, autour de la culture des huitres, des villas respectant pour la plupart un certain cadre architectural en bois et d'une forme de décontraction et d'une simplicité branchée.


title: Cap Ferret

text: La station est prisée depuis le début du : des personnalités comme Le Corbusier, Jean Cocteau (qui évoque un « Far West », un « village nègre » où l'« on se croirait aux premiers âges du monde »), Raymond Radiguet, Jean Anouilh et Foujita y ont séjourné. Plus récemment, d'autres comme Lino Ventura, Jane Fonda, Jean-Paul Belmondo, Johnny Hallyday, Laura Smet, Emma de Caunes et Jamie Hewlett, Yodelice, Marc-Olivier Fogiel, Claire Chazal, Yvan Attal et Charlotte Gainsbourg ou encore Patrick Poivre d'Arvor y sont aussi venues en vacances. Parmi les plus habitués, on peut citer :


title: Gélas

text: Gélas peut faire référence à :


title: Ndesha

text: Ndesha est une commune de la ville de Kananga en République démocratique du Congo.


title: Ady (rivière)

text: LAdy est une rivière du sud-ouest de la France, affluent du Créneau sous-affluent de la Garonne par le Dourdou de Conques et le Lot.


title: Ady (rivière)

text: De , l'Ady prend sa source près du village de Balsac non loin de l'aéroport de Rodez et se jette dans le Créneau à Marcillac-Vallon. L'Ady est un torrent.


title: Katoka

text: Katoka est une commune de la ville de Kananga en République démocratique du Congo.


title: Nganza (Kananga)

text: Nganza est une commune de la ville de Kananga en République démocratique du Congo.


title: Nganza (Kananga)

text: Cette commune s'appelait autrefois Tshimbi, du nom d'un ancien chef coutumier originaire de Bakwanga aujourd'hui Mbuji Mayi. La commune tire son nom d'un ruisseau qui traverse la commune et se jette plus loin dans la rivière Lulua (lire : loulouwa).


title: Nganza (Kananga)

text: C'est une commune pauvre habitée majoritairement par des cultivateurs et aussi les commerçants. Il existe une petite activité commerciale (marché de la commune) autour de la maison communale.


title: Nganza (Kananga)

text: Récemment, la route reliant le centre ville de Kananga à la commune de Nganza a été bétonnée jusqu'au rond-point de la maison communale. Cette route continue jusqu'au secteur de Nkonko et l'hôpital de Tshikaji (Institut Médical Chrétien du Kasaï) abrégé (I.M.C.K.) c'est un hôpital protestant Américain de la dénomination presbytérienne, c'est hôpital un central hydroélectrique et un réseau de distribution d'eau privé.(rejoignant la route nationale le long du chemin de fer).


title: Nganza (Kananga)

text: Il y a pénurie d'électricité malgré les poteaux électriques déjà installés et aussi d'eau potable, La population attend la fin des travaux de chute Katende. et aussi il y a un centre de santé et une maternité au niveau de l'église Catholique sainte Thérèse de l’hôpital I.M.C.K.


title: Nganza (Kananga)

text: On y trouve aussi une école des officiers appeler EFO (Ecole de formation), on dit que c'est une commune avec un caractère semi rurale mais très agréable à vivre.


title: Nganza (Kananga)

text: Il y a des écoles dont trois catholique de niveau primaire, une de niveau secondaire, une école Kimbanguiste de niveau secondaire, et deux écoles officiels de niveau primaire, l'école de la paroisse Sainte Thérèse de Nganza est une école pour les filles et Il y a trois églises catholiques, une église protestante presbytérienne et une grande église Néo Apostolique. Il y a un ravin qui menace le quartier de la rue Lubi; mais des volontaires sont en train d'y travailler.


title: Nganza (Kananga)

text: Nganza est majoritairement habitée par les originaires du territoire de Dibaya ; plus particulièrement les Bajila Kasanga ou descendants de Kasanga dont le roi traditionnel est Kamuina Nsapu.


title: Kananga (commune)

text: Kananga est une commune de la ville de Kananga en République démocratique du Congo.


title: Ibogaïne

text: L'ibogaïne ou 12-méthoxyibogamine est une molécule psychoactive principale extraite de l'iboga ("Tabernanthe iboga" en latin), dont elle tire son nom.


title: Ibogaïne

text: Elle a été isolée de l'iboga en 1901 par deux équipes (J. Dybovsky et E. Landrin/A. Haller et E. Heckel) mais c'est W.I. Taylor qui en donne la formule chimique en 1957. L'Iboga est un arbuste des forêts équatoriales africaines plus précisément au Gabon dont la racine contient une douzaine d'alcaloïdes.


title: Ibogaïne

text: L'ibogaïne a été utilisée en thérapeutique jusque dans les années 1960 sous forme d'un remède contre les faiblesses musculaires ou la dépression notamment aux États-Unis puis elle fut détournée de son usage, utilisée comme agent dopant et classée comme tel.


title: Ibogaïne

text: Son utilisation thérapeutique est à nouveau étudiée depuis les années 1980, en particulier pour le traitement des dépendances à l'alcool ou des autres toxicomanies. Elle mènerait à des sevrages spectaculaires et rapides dans un certain nombre de cas, mais aucun test en double-aveugle n'a encore été fait pour corroborer cette hypothèse avec certitude.


title: Ibogaïne

text: C'est une tryptamine aux dérives de type harmane et qui ressemble à d'autres molécules à noyau indolique connues pour leurs propriétés hallucinogènes. Elle est notamment proche de la psilocine, de la psilocybine (que l'on trouve dans les champignons hallucinogènes) et de la DMT (principe actif de l'ayahuasca, oralement inactif), toutes ces substances étant elles-mêmes proches d'une molécule présente dans notre cerveau : la sérotonine. Des travaux ont également montré que la DMT était aussi produite et présente avec les autres tryptamines comme la sérotonine dans notre cerveau.


title: Ibogaïne

text: Elle agit sur plusieurs récepteurs nerveux à la fois. En raison de sa faible puissance sur chacun de ces récepteurs, elle est utilisée à des doses allant de 5 mg/kg (pour un effet minimal) à 30 mg/kg dans le traitement d'addictions. On ne sait pas si des doses supérieures à 30 mg/kg produisent des effets thérapeutiques, toxiques ou simplement prolongés dans la durée. Les études sur la neurotoxicité chez les animaux ont démontré qu'elle n'était pas neurotoxique à des doses inférieures à 25 mg/kg, mais à partir de 50 mg/kg, un tiers des rats ont manifesté des signes de neurodégénérescence, et à partir de 75 mg/kg, la quasi-totalité d'entre eux ont développé des manifestations de dégénérescence des neurones de Purkinje du cervelet. Même si des résultats observés chez l'animal ne sont pas toujours extrapolables à l'être humain, ces résultats suggèrent que la neurotoxicité de l'ibogaïne est minimale quand l'ibogaïne est utilisée à des doses de 10 à 20 mg/kg.


title: Ibogaïne

text: Elle a une activité inhibitrice des monoamines oxydases mais elle agit aussi sur les circuits dopaminergiques. Elle agit aussi sur les récepteurs aux opiacés.


title: Ibogaïne

text: Elle est utilisée dans la tradipratique, notamment au Gabon.


title: Ibogaïne

text: L'ibogaïne a des effets psychostimulants et euphorisants à doses modérées (10 à 50 milligrammes), doses pour lesquelles elle est peu toxique surtout en administration orale.


title: Ibogaïne

text: À des doses plus élevées (de quelques centaines de milligrammes jusqu'à un gramme), elle provoque des hallucinoses souvent accompagnées d'anxiété. Les nausées et les vomissements ne sont pas rares et on observe parfois des manifestations de type épileptique. La phase d'hallucinoses est souvent suivie d'une longue phase de sommeil lorsque les effets se sont dissipés.


title: Ibogaïne

text: À de très fortes doses, elle peut déclencher des convulsions, voire la paralysie, et peut même être létale.


title: Ibogaïne

text: L'ibogaïne ne fait l'objet d'aucune législation dans la majorité des pays du monde. Elle est classée comme une drogue aux États-Unis, en Belgique, en Pologne, au Danemark, en Suisse et en France. Son usage à visée thérapeutique est autorisé en Nouvelle-Zélande, Mexique et Brésil, où elle fait l'objet de plusieurs études observationnelles, avec des résultats satisfaisants dans le traitement de la dépendance aux opioïdes.


title: Ibogaïne

text: En France, l'arrêté du modifiant l'arrêté du fixant la liste des substances classées comme stupéfiants, inclut désormais l'iboga et l'ibogaïne. L'arrêté est confirmé officiellement par le Conseil d'État le (n° 305953), .


title: Beth Gibbons

text: Beth Gibbons est une chanteuse anglaise née à Exeter le . Elle est principalement connue pour être la voix du groupe britannique de trip hop Portishead.


title: Beth Gibbons

text: Beth Gibbons grandit dans la ferme familiale, puis à 22 ans décide de s'établir à Bristol.


title: Beth Gibbons

text: Elle y fait ses débuts avec Paul Webb, en 1990, en interprétant le titre d'ouverture de l'album "Herd Of Instinct", d'Orang, groupe formé par Paul Webb et Lee Harris, tous deux issus de Talk Talk.


title: Beth Gibbons

text: En 1991, elle rencontre Geoff Barrow dans la salle d'attente de l'agence locale du travail. Partageant la même passion de la musique, ils décident de créer Portishead, avec deux autres musiciens, Adrian Utley et Dave MacDonald.


title: Beth Gibbons

text: Après deux albums studio ("Dummy" en 1994, puis "Portishead" en 1997) et un live ("Roseland NYC Live" en 1998) avec Portishead, elle sort en 2002 "Out of Season" en collaboration avec Paul Webb (alias "Rustin Man"), ex-bassiste de Talk Talk. Avec cet album, Beth Gibbons a opéré un virage plutôt folk, assez loin du trip hop de Portishead pour qui elle retravaillera pourtant pour leur troisième album, "Third", en 2008.


title: Beth Gibbons

text: En , elle annonce préparer un nouvel album solo pour Domino Records.


title: Beth Gibbons

text: Elle chante sur le titre "Black Sabbath" du groupe britannique de metal Gonga sorti en .


title: Beth Gibbons

text: Sa musique est utilisée pour les bandes originales de film comme "Tank Girl" de Rachel Talalay en 1995, "L'Annulaire" de Diane Bertrand en 2004, "Lord of War" d'Andrew Niccol et "Les Poupées russes" de Cédric Klapisch en 2005.


title: Beth Gibbons

text: En , elle chante sur la Symphonie n°3 de Górecki, aussi connue sous le nom de la Symphonie des chants plaintifs, dirigée par Krzysztof Penderecki avec l'Orchestre symphonique national de la radio polonaise.


title: Beth Gibbons

text: Beth Gibbons a cité Nina Simone, Bono de U2, comme sources d'inspiration musicale pour sa performance dans "The Joshua Tree"; Otis Redding et Jimmy Cliff. Elle a aussi nommé Janis Joplin, Edith Piaf, Janis Ian et Elizabeth Fraser.


title: B2 First

text: Le B2 First (anciennement "Cambridge English First", ou "" (FCE)) est un examen international sanctionnant un certain niveau de maîtrise de la langue anglaise. C'est le troisième diplôme par niveau de difficulté proposés par Cambridge English Language Assessment dépendant de l'université de Cambridge. Il correspond au niveau "B2", "Avancé" ou "Indépendant" défini par le Cadre européen commun de référence pour les langues du Conseil de l'Europe.


title: B2 First

text: Il est possible de préparer le "B2 First" dans de nombreuses écoles de langue à l'étranger, qui proposent un entrainement et des examens blancs dans le cadre d'un séjour linguistique ou bien des centres de préparation présents dans le monde entier. Le , tout comme de nombreux centres d'examens agréés "Cambridge English" font passer l'examen. Les frais d'entrée à l'examen s'élèvent à 205 euros en 2014. Dans le cadre scolaire ce test correspond au niveau Terminale.L'examen donne lieu à une évaluation chiffrée traduite en cinq paliers (Grades) de A à Fail. Les résultats inférieurs à C correspondent, dans le cas du B1, au niveau en dessous du FCE classique (B2), et dans le cas "Fail" sanctionnent un échec. Il est explicité au verso des certificats qu'un "Grade A" correspond au niveau C1 du Conseil de l'Europe.


title: B2 First

text: À partir de , les résultats de Cambridge English First (FCE) seront reportés sur la nouvelle Cambridge English Scale, nouveau système de communication des résultats.


title: Talk on Corners

text: L'ensemble du concert des Corrs au Royal Albert Hall a été diffusé en direct l'année suivante sur BBC One le jour de la Saint Patrick, où ils ont été rejoints lors de leur interprétation de "Dreams" par le batteur de Fleetwood Mac Mick Fleetwood. Cet événement a beaucoup contribué à rehausser le profil international du groupe. Une version remixée de "Dreams" est devenue leur premier hit du Top 10 du UK Singles Chart. Le disque a été réédité le mois suivant pour inclure la chanson en bonus. Ce serait la première de plusieurs éditions différentes de Talk on Corners à sortir au cours du cycle promotionnel de deux ans de l'album.


title: Talk on Corners

text: Au cours de cette période, le groupe a sorti une série de singles à succès de plus en plus réussis, culminant avec un remix Tin Tin Out de "Runaway" culminant au numéro deux au Royaume-Uni. Les Corrs ont également effectué de nombreuses tournées pour promouvoir le disque : la tournée mondiale Talk on Corners les a vus donner près de 160 concerts sur douze étapes distinctes. L'album a passé dix semaines au numéro un au Royaume-Uni. Il a terminé sa course en tant qu'album le plus vendu de l'année et reste l'un des albums les plus vendus de tous les temps là-bas, ainsi que l'album le plus vendu jamais réalisé par un groupe irlandais.


title: Fun Tracks

text: Fun Tracks (Ignition dans sa version originale) est un jeu vidéo de course automobile plutôt axé arcade. Dans ce jeu, il n'est pas question de reproduire fidèlement les véhicules et leur comportement, mais bien de parcourir des circuits endiablés au volant de véhicules déjantés. Le pilotage est loin d'être réaliste. Il est ainsi impossible de sortir du circuit en dehors de quelques endroits précis que l'on peut considérer comme des pièges. De la même manière, si les véhicules peuvent être détruits (en tombant dans un ravin, ou en se faisant écraser par un train par exemple), ils réapparaissent juste après en bon état et il n'y a pas de barre de dommages.


title: Fun Tracks

text: Fun Tracks s'inscrit dans la lignée de "Super Sprint", le tout en profitant de l'avènement des cartes 3D, notamment celle de 3dfx.


title: Fun Tracks

text: Il est développé par Unique Development Studios et édité par Virgin en 1997.


title: Fun Tracks

text: Chacun des véhicules possède ses caractéristiques propres (vitesse, accélération, turbo, grip) et un turbo particulier, émettant un signal sonore distinctif. Le Monster, par exemple, lance un cri monstrueux, le Smoke fait retentir un klaxon typique des gros camions, et la Enforcer fait sonner sa sirène.


title: Nouvelle économie

text: La nouvelle économie désigne l'économie numérique ayant émergé avec les inventions et l'usage des nouvelles technologies de l'information et de la communication (NTIC), dont principalement l'usage des ordinateurs, des logiciels, des réseaux, de la téléphonie, d'internet, de l'e-mail, du Web, des smartphones.


title: Nouvelle économie

text: Les NTIC produisent une augmentation considérable de la vitesse, de l'éloignement, et d'une décentralisation interconnectée des communications sociales et mondiales.


title: Nouvelle économie

text: La nouvelle économie est caractérisée par une série modèles économiques qui engendre une forte croissance économique, découchant à partir des années 1990 sur une nouvelle révolution industrielle.


title: Nouvelle économie

text: En cours de rédaction...


title: Nouvelle économie

text: L'ordinateur personnel issu de la micro-informatique est apparu à la fin des années 1970 sous l'impulsion d'Apple suivi au plus tôt par IBM, qui alors en retard choisit rapidement des composants standards pour mettre sur le marché son IBM PC.


title: Nouvelle économie

text: L'ordinateur personnel s'adresse dès sa création à une utilisation au sein de chaque bureau et de chaque foyer, puis rapidement par chaque personne.


title: Nouvelle économie

text: Le marché de l'ordinateur personnel s'est envolé en quelques années pour atteindre 10 millions d'exemplaires vendus aux États-Unis en 1983. En 1985, la division PC d'IBM employait personnes et dégageait un bénéfice brut annuel de 4,5 milliards de dollars.


title: Nouvelle économie

text: Sur ce marché en pleine expension, les composants standards d'IBM sont repris par d'autres constructeurs pour produire des Compatible PC offrant les mêmes fonctionnalités, supplantant rapidement la société Apple dont l'architecture n'était pas libre.


title: Nouvelle économie

text: On assiste à l'émergence de l'économie florissante de l'ordinateur dès le début des années 1980, qui ne s'arrêtera pas avec les ordinateurs de bureau, les ordinateurs transportables, les ordinateurs portables, les ordinateurs ultra-portable...


title: Nouvelle économie

text: Cependant, les ordinateurs personnels ont besoin de logiciels pour offrir des usages adaptés aux besoins des utilisateurs.


title: Nouvelle économie

text: Au début de l'informatique, la programmation de logiciel était une discipline scientifique. Le code source des logiciels restait disponible, ouvert à l'usage, pouvant être étudié et modifié puis publié. Le code des logiciels restait libre de droits et faisait partie du domaine public à l'instar de toute science.


title: Nouvelle économie

text: Cependant, les logiciels ont besoin d'un système d'exploitation pour fonctionner, notamment sur les nouveaux ordinateurs personnels. Pour cela, Apple développa en interne son propre système d'exploitation, le Mac OS doté d'une interface graphique. De son côté pour rattraper son retard, IBM choisit la licence propriétaire du système d'exploitation de Microsoft, le DOS qui deviendra Windows pour proposer également une interface graphique. Microsoft devint vite une société prospère avec la vente de la licence de son système d'exploitation au sein des ordinateurs PC de chaque constructeur.


title: Nouvelle économie

text: Le modèle du logiciel propriétaire commercial, apparu dans les années 1970 puis ayant explosé avec la micro-informatique, consiste à conserver le code source secret des logiciels afin de les commercialiser sous licences propriétaires, dites "copyright", qui en limitent fortement l'usage, l'étude, la modification, la copie, la diffusion. Les logiciels propriétaires peuvent être commercialisés sous différentes formes de licences propriétaires, telles qu'une licence perpétuelle ou une licence par abonnement. Le principal point faible des logiciels propriétaires réside dans le combat avec le hacking qui permet aux utilisateurs de passer outre le payement de la licence.


title: Nouvelle économie

text: Le logiciel libre est apparu en réaction à la généralisation du modèle propriétaire – même si son principe est antérieur.


title: Nouvelle économie

text: Le mouvement du logiciel libre se forme avec l'impulsion du "copyleft" des années 1970. Il fut ensuite formalisé au début des années 1980 par Richard Stallman à travers la licence GNU GPL, maintenant sous l'égide de la "" (FSF).


title: Nouvelle économie

text: Les licences libres permettent à chacun d'utiliser, de consulter, d'étudier, de modifier et de redistribuer les versions modifiées du logiciel libre, à la fois techniquement et juridiquement. Les licences libres permettent un retour de la science de l'informatique comme elle l'était à l'origine.


title: Nouvelle économie

text: Le développement des logiciels libres repose sur le bénévolat et sur les dons. Le développement de plupart des logiciels libres consiste à mutualiser le travail de contributeurs volontaires grâce au NTIC et quelques dons. Les projets plus gros du Libre, comme Mozilla, Chromium, Linux, Android, sont développés par l'intermédiaire d'associations financées par les dons conséquents de consortiums de grandes entreprises.


title: Nouvelle économie

text: Les Creative Commons sont leur pendant pour les œuvres informatiques reproductibles, comme les articles Wikipédia, les images, les musiques, les vidéos…


title: Nouvelle économie

text: L'open data généralement public permet l'accès et l'usage libres pour les usagers.


title: Nouvelle économie

text: Le système d'exploitation Linux reste le projet le plus utilisé avec des produits comme des lecteurs multimédia (DVD, TV), des périphériques, des objets embarqués, des box internet, des smartphones (Android), des ordinateurs, des serveurs, des réseaux de cloud comptuting, des superordinateurs.


title: Nouvelle économie

text: D'autres entreprises informatiques utilisent également les logiciels libres pour proposer des services annexes comme des formations en ligne ouverte à tous (Mooc), des logiciels propriétaires, des modifications professionnelles du code source, de la maintenance informatique, de l'intelligence artificielle tel que GPT-3...


title: Nouvelle économie

text: Des sociétés comme Google utilisent les logiciels libres, tel que le coud computing pour son moteur de recherche et l'ensemble de l'environnement Google ou Android modifié à partir de Linux. L'objectif reste de rendre leurs services gratuits afin d'acquérir de nombreuses de données sur leurs utilisateurs qui seront rentabilisées par la publicité ciblée.


title: Nouvelle économie

text: Les premiers symptômes de la bulle technologique apparaissent en 1995. La frénésie des investisseurs lors de l'introduction en bourse de Netscape fait monter le cours de l'action de la jeune société de 28 à en un jour. À la fin de sa première journée de cotation, la société atteint 2 milliards de dollars de capitalisation boursière.


title: Nouvelle économie

text: Pendant environ cinq ans, les gains promis par les sociétés du secteur des TIC aiguisent l'appétit d'un nombre croissant d'investisseurs, grands et petits, ce qui se traduit par des volumes importants d’émissions d’actions, d’emprunts et de crédits bancaires. Les valeurs boursières des entreprises du secteur augmentent sans lien avec leur chiffre d’affaires réel ou leurs bénéfices.


title: Nouvelle économie

text: L'indice IXIC du marché électronique NASDAQ, qui était à 1 000 au début de 1995 a ainsi été multiplié par 5 en 5 ans et culminé à plus de 5 000. Plusieurs événements conjugués sont à l'origine de ce phénomène, notamment :Le modèle de la longue traîne est une application du principe de Pareto datant de la fin du . Il a été conceptualisé après l’éclatement de la bulle Internet. Le modèle de la longue traine est rendu possible, grâce à l’informatique, par le coût nul de gestion d’une infinité de produits. Pour bien comprendre, plaçons les revenus d’une société de la Nouvelle Économie sur un graphique, avec en abscisse les produits vendus, et en ordonnée le chiffre d’affaires (CA) rapporté par ces produits :


title: Nouvelle économie

text: D’un côté le des bestsellers est limité et donc fini, de l’autre la gestion d’une infinité de produits permet l’apparition d’une ‘longue traîne’ de produits qui rapportent très peu individuellement, mais dont le total de dépasse largement celui des bestsellers. Ce modèle, qui connaît un succès foudroyant, est aujourd’hui appliqué par tous les acteurs de la Nouvelle Économie, Google en tête (avec ses mots-clés), mais aussi eBay ou Amazon.com. La stratégie consiste à faire en sorte que chaque consommateur trouve le produit hyper-spécifique qu’il recherche. Certaines entreprises se placent directement sur un marché de niche, dit de ‘longue traîne’, en faisant abstraction du concept de bestseller, mais en s’affichant comme ultra-spécialiste. C’est un modèle qui fait vivre une énorme quantité de petites sociétés.


title: Nouvelle économie

text: Le modèle de la Publicité 2.0 a été inventé par Bill Gross et la société Overture pendant la bulle Internet. Aujourd’hui dominé par Google, il s’avère être l’un des modèles les plus profitables de la Nouvelle Économie. Sa stratégie consiste à offrir aux internautes un service de Recherche sur le Web. Doté d’une technologie supérieure de classement des résultats (le PageRank), Google s’est rapidement imposé comme le meilleur moteur de recherche, drainant une énorme audience vers d’autres sites. Pour rentabiliser cette audience, le modèle choisi consiste à proposer de la publicité dite ‘2.0’. Depuis la Publicité 2.0, ce n'est plus l'annonceur qui informe aveuglément le consommateur, c'est l'internaute consommateur qui cherche le meilleur produit par des mots clés tapés sur un moteur de recherche, moteur qui en profite pour insérer sa publicité en tête. La publicité proposée doit alors correspondre à ce que cherche l'internaute qui n'hésite plus à cliquer sur les liens commerciaux. Elle représente donc la meilleure publicité du monde : au moment où le consommateur prend sa décision d’achat. Grâce au paiement au nombre de clics, l’achat de mots-clés auprès des moteurs de recherche constitue donc à ce jour la publicité la plus rentable et directement génératrice de chiffre d’affaires. Google fait vivre une gigantesque économie de la longue traîne, à travers une multitude de petites entreprises spécialisées. La principale faille de ce modèle semble être la « fraude aux clics », dans laquelle un concurrent clique continuellement sur les publicités sans jamais rien acheter pour faire dépenser plus.


title: Nouvelle économie

text: Encore plus fermé que le modèle du logiciel propriétaire, on trouve le modèle du « Terminal intégral », tel que conceptualisé dès le début par Apple (Apple II, iMac, iPhone) puis repris par l’univers des consoles de jeux (Nintendo, PlayStation, Xbox). Chaque terminal y est conçu pour offrir une plus grande simplicité et variété de programmation, car le terminal est un ensemble optimisé et unifié et identique chez tous les utilisateurs, aux accessoires près. Identique en théorie, mais peu pour les smartphones dont l’accumulation de versions successives, réitère l’enfer pour les développeurs de la programmation de leurs apps sur des terminaux et systèmes divers et variés voir obsolètes. Ce modèle va jusqu’à limiter l’utilisateur aux installations de logiciels et applications fournis en passant obligatoirement par un magasin électronique dédié (App Store) qui reste sous le contrôle du concepteur du terminal, qui en profite pour prendre une part des revenus des concepteurs d'applications payantes ou publicitaires. Ce modèle économique du terminal intégral est tellement onéreux et complexe par sa conception et R&D et royalties de brevets, que même Apple fait faire fabriquer certains composants, comme les écrans, des iPhones par Samsung et ses autres grands rivaux sur ce marché numérique. Apple est la seule entreprise du numérique à avoir réussi la prouesse de dominer ce marché du terminal intégral à l'aide d'innovations constantes, version après version.


title: Nouvelle économie

text: Les deux plus gros réseaux sociaux, Facebook et YouTube, ont des résultats mitigés. YouTube ne génère toujours pas assez de cash pour être rentable (en 2017), alors même que c’est une filiale de Google qui en sait beaucoup sur les centres d’intérêts des internautes, et pourrait donc potentiellement leur proposer des publicités ciblées. Et de son côté Facebook, qui visiblement en sait encore plus sur vous et ses milliards d'utilisateurs, voit ses recettes augmenter grâce à la publicité vidéo en ligne sur mobile. YouTube a tenté avec YouTube Red de supprimer la publicité à ces abonnés pour 10$ mensuels, ce qui s'est avéré un échec. YouTube se lance dans la création de contenus médiatiques à l'instar de Netflix, tels que des séries télé produites en interne.


title: Nouvelle économie

text: Le principe du « Logiciel comme service » dit Software as a Service (SaaS) allié aux « Clouds », est de proposer du logiciel sous forme de service accessible par Internet, et reposant sur la lourde architecture des serveurs de l’entreprise. Le « Logiciel comme service » et le « Cloud » sont les virages pris par Google avec sa Suite bureautique en ligne, et Microsoft avec Office Live. Le logiciel et ses fichiers sont donc accessibles de partout sur le globe, à l'aide d'une simple connexion Internet capable de remplacer le système d'exploitation par un simple navigateur web. Le logiciel est utilisé à distance, la mise à jour est alors automatique, et le piratage disparaît, mais aussi la concurrence opensource dont les moyens sont trop limités pour cela. En outre, le « Logiciel comme service » n'est plus vendu mais loué, ou rentabilisé par la publicité ou plus récemment par la collecte d'informations pour le big-data.


title: Nouvelle économie

text: La blockchaine est apparue en 2009 sur internet à travers le crypto-actif Bitcoin. Elle offre au monde de l'informatique une nouvelle technologie pair à pair de registres infalsifiables, distribués, ouverts, lisibles et partagés par tous. Dans son sillage naîtront des centaines de blockchaines alternatives, que l'on peut pour le moment catégoriser principalement comme ceci : L'on s'attend maintenant à voir émerger de très nombreux contrats intelligents actuellement en cours de développement, en particulier sur les blockchaines programmables, à commencer par la finance décentralisée [] remplaçant le rôle des banques ou encore les NFT permettant de certifier toute propriété. À terme, les blockchaines programmables pourraient de servir de système d'exploitation d'Internet et servir de back office pour une nouvelle forme de sites web sans serveurs appelée Web 3.0. Après la communication intuitive, la parole, l'écriture, l'imprimerie, l'internet, la nouvelle révolution dite blockchain pourrait déboucher à terme sur un « ordinateur global » commun et libre.


title: Nouvelle économie

text: La collecte des données utilisateurs et de l'Internet des objets (IoT) alimentent le big-data qui pourrait être utilisé avantageusement dans l'Intelligence Artificielle (IA) qui est capable « d'apprendre » à se comporter comme prévu, grâce à l'analyse de quantités considérables de données. Google et plus encore Facebook sont les deux géants ayant accumulé le plus de données sur leurs utilisateurs, ce qui les place en tête de ce modèle économique. Les intelligences artificielles neuronales pourraient devenir rapidement la branche la plus lucrative de tous les modèles de l'économie numérique.


title: Wangata

text: Wangata est une commune de la ville de Mbandaka en République démocratique du Congo.


title: Îles des Antipodes

text: Les îles des Antipodes sont un archipel néo-zélandais inhabité situé à au sud-est de l'île Stewart.


title: Îles des Antipodes

text: L'archipel est inscrit sur la liste du patrimoine mondial de l'UNESCO avec les autres îles sub-antarctiques de Nouvelle-Zélande. Les îles des Antipodes forment une réserve naturelle et leur accès est restreint.


title: Îles des Antipodes

text: L'archipel est constitué d'une île principale d'environ de superficie, de l'île Bollons un peu plus au Nord () et de plusieurs îlots (île Leeward, l'île Inner Windward, l'île Outer Windward, l'île Archwa et l'île Orde Lees) et stacks.


title: Îles des Antipodes

text: Le point culminant de l'archipel est le mont Galloway qui s'élève à de hauteur sur l'île principale, et dépasse de peu le mont Waterhouse ().


title: Îles des Antipodes

text: L'archipel était à l'origine appelé "Îles des Pénantipodes", ce qui signifie « Îles proches des antipodes », car il est la terre émergée la plus proche des antipodes de Londres, au Royaume-Uni. Au fil du temps le nom en est venu à être abrégé en « Îles des Antipodes », laissant certains à penser que ses découvreurs européens n'en avaient pas réalisé la localisation exacte. Son point antipodal réel, , est en fait situé à quelques kilomètres à l'est de Cherbourg, en France, sur le banc de la commune de Gatteville-le-Phare.


title: Îles des Antipodes

text: Les îles des Antipodes sont situées dans une zone tempérée, mais aucun mois ne dépasse 10 °C de température moyenne ; le climat est donc classé comme étant un climat de toundra ("ET"), selon la classification de Köppen.


title: Îles des Antipodes

text: En 1886, un tesson de poterie dont on ignore l'origine aurait été découvert à () sous la surface du sol de la principale île. Cependant, ce tesson ne figure pas dans la collection du musée Te Papa Tongarewa à Wellington, où il serait exposé. Par conséquent, cela ne permet pas d'affirmer que l'archipel a été visité avant sa découverte par les Européens.


title: Îles des Antipodes

text: L'archipel des îles des Antipodes fut découvert en 1800 par le capitaine Henry Waterhouse, le capitaine du navire britannique HMS "Reliance". En 1803, le beau-frère de Waterhouse, George Bass, obtient du gouverneur de la Nouvelle-Galles du Sud, Philip Gidley King, un monopole pour la pêche dans une zone comprenant les îles Antipodes, probablement parce qu'il sait que cette région contient une importante population d'otaries à fourrure. Bass part de Sydney vers le sud en 1803 et n'est jamais revenu. C'est peu après sa disparition que commence l'exploitation intensive des otaries à fourrure de l'archipel.


title: Îles des Antipodes

text: L'île abrite à une époque une population de 80 personnes engagées dans le commerce de la fourrure. Une bataille oppose alors les Américains aux Britanniques pour l'exploitation des ressources de l'île. Les marchands importants de Sydney comme Simeon Lord, Henry Kable et James Underwood sont engagés dans ce commerce tout comme les Américains Daniel Whitney et Owen Floger Smith. Après 1807, la chasse aux otaries devient occasionnelle et les chargements de peaux sont moins importants du fait de la quasi-extermination de la colonie d'otaries des îles.


title: Îles des Antipodes

text: Plus tard, une tentative pour implanter du bétail sur l'île échoue. En 1893, le navire "Spirit of the Dawn" sombre au large des côtes de l'archipel. Les 11 membres d'équipage survivants (sur 18) restent près de trois mois sur l'île. Ils vivent alors comme des naufragés et se nourrissent de puffins crus, de moules et de racines durant 87 jours. Ils finissent par attirer l'attention du navire à vapeur "Hinemoa" grâce à un drapeau fabriqué à partir de leur voile.


title: Îles des Antipodes

text: Il est à noter qu'il existait un dépôt de vivres bien approvisionné pour d'éventuels naufragés à l'autre extrémité de l'île. Toutefois, du fait de leur mauvais état de santé et du terrain escarpé, les naufragés ne se sont jamais aventurés là où se situait le dépôt et ignoraient donc son existence. En 1908, ce même dépôt est utilisé par l'équipage du "President Félix Faure" qui venait de s'échouer à Anchorage Bay. Le dernier naufrage sur l'archipel est celui du yacht "Totorore" en juin 1999, qui coûta la vie à deux personnes.


title: Îles des Antipodes

text: Comme sur beaucoup d'autres îles, les rongeurs introduits accidentellement ont créé des problèmes en s'attaquant à la faune indigène. Une campagne de levée de fonds, la « Million Dollar Mouse », a été lancée en 2012 pour récolter des fonds pour un programme d'éradication, dans le cadre du programme du gouvernement néo-zélandais « Predator Free 2050 » (2050 sans prédateurs). Au cours de l'hiver 2016, le Ministère de la Conservation de Nouvelle-Zélande a largué de trois hélicoptères un total de 65 tonnes d'appâts, et a fait chercher les rongeurs restants à l'aide de chiens entraînés à cela. Ainsi, les quelque 200.000 souris vivant sur l'Île des Antipodes ont été éliminées.


title: Mbandaka (commune)

text: Mdandaka est une commune de la ville de Mbandaka en République démocratique du Congo.


title: Mbandaka (commune)

text: La ville se développe à partir de son port sur le fleuve Congo qui relie la ville à Kinshasa et Kisangani.


title: Mbandaka (commune)

text: Coquilhatville obtient son statut de ville en 1958.


title: Mbandaka (commune)

text: La commune est constituée de 10 quartiers :


title: Mbandaka (commune)

text: Air Congo, Bakusu, Basoko, Bokala, Djombo, Ikongowasa, Ibanda, Ipeko, Mambenga, Mbandaka-Inkole.


title: Mbandaka (commune)

text: L'Hôtel de Ville, édifice construit en 1945, se trouve dans le quartier Mabenga, avenue Bonsomi.


title: Texel (infographie)

text: En infographie, le texel est le plus petit élément d'une texture appliquée à une surface. Texel vient de l'anglais "".


title: Texel (infographie)

text: La différence entre le pixel et le texel est que ce dernier peut occuper la place de plusieurs pixels (de l'image rendue à l'écran) ou bien être de taille inférieure au pixel (dans ce cas, il n'est pas "forcément" visible mais il existe toujours). Il peut aussi être mélangé à un autre texel, suivant la distance de l'objet par rapport à la caméra. En effet, si l'on rapproche une surface appliquée d'une texture de l'observateur, chaque élément la composant se verra élargi. Il occupera alors l'espace de plusieurs pixels.


title: Texel (infographie)

text: Lorsqu'un texel est composé de plusieurs pixels à l'écran, ceux-ci ne sont pas forcément tous de la même couleur, par exemple, si la texture est lissée.


title: Texel (infographie)

text: Sur l'image de droite, on peut voir des texels, très visibles car l'image servant de texture est bien plus petite que la surface sur laquelle elle est appliquée. Ils sont très nets car non-filtrés (sans interpolation linéaire, c'est-à-dire, calculant la couleur des pixels sans mélanger celle des texels adjacents).


title: Aéroport de Rodez-Aveyron

text: L’aéroport Rodez-Aveyron est un aéroport français situé sur la commune de Salles-la-Source, à au nord-ouest de Rodez, dans le département de l'Aveyron et en Occitanie. L’aéroport Rodez-Aveyron, appelé également aéroport Rodez-Marcillac est un aéroport français situé à au nord-ouest de Rodez sur l'axe routier en direction de Decazeville et de l'autoroute A20, dans le département de l’Aveyron. Il est la propriété du syndicat mixte pour l’aménagement du territoire et de l’exploitation et la chambre du commerce et de l'industrie de l'Aveyron et est géré par la SAEML AIR 12.


title: Aéroport de Rodez-Aveyron

text: La plate-forme aéroportuaire de Rodez dispose d'un parc de stationnement payant de 650 places ainsi que d'un hall pour l'accès aux comptoirs des compagnies, d'enregistrement et des différentes salles d'embarquement. La surface de l'aéroport compte aujourd'hui près de de plancher, après une extension mise en service en 2010. La piste d’atterrissage principale de peut accueillir des avions gros-porteurs et l’installation d’un ILS (Instrument Landing System) de dernière génération permet l'atterrissage des avions lors de mauvaises conditions météorologiques. Il existe un espace pour les vols internationaux dit « "Schengen" ».


title: Aéroport de Rodez-Aveyron

text: Cet aéroport a connu un développement notable lors de l'ouverture à l'espace international en mai 2003 mais est en fort déclin depuis 2012. Il commence de nouveau à augmenter son nombre de passagers en 2017 et est en hausse depuis.


title: Aéroport de Rodez-Aveyron

text: Disposant de quatre dessertes aériennes (dont une toute l'année et trois saisonnières), l'aéroport rayonne hors des frontières du département : il draine des passagers venant du Cantal, de Corrèze, de Lozère, du Lot et du Tarn, devenant ainsi la plate-forme la plus importante de ces départements après l'aéroport de Toulouse-Blagnac, même si l'aéroport de Brive-Souillac commence à lui faire concurrence. Les destinations régulières desservies directement sont Paris et en saison Dublin, Bruxelles et Southampton. Par correspondance, de nombreuses autres villes françaises et européennes y sont accessibles rapidement. En 2010, à la suite d'un appel d'offres dans le cadre d’une délégation de service public, le syndicat mixte a confié la gestion pour une période de 12 ans à la société anonyme d’économie mixte locale (SAEML) AIR 12. Cette SAEML est constituée par trois partenaires à parts égales : le conseil départemental de l'Aveyron, Rodez Agglomération et la chambre de commerce et d'industrie de l'Aveyron, ainsi que par trois banques : le Crédit agricole, la Banque populaire Occitane et la SOREPAR (Caisse d'épargne).


title: Aéroport de Rodez-Aveyron

text: En 2007, la chambre régionale des comptes de Midi-Pyrénées a fait un certain nombre de remarques à la SAEML quant aux relations commerciales entre l’aéroport et Ryanair.


title: Aéroport de Rodez-Aveyron

text: L'aéroport de Rodez est situé à du centre-ville de Rodez. Il est possible de rejoindre la plate-forme en voiture particulière (parking de 650 places) ou en taxis. Cependant, il n'existe pas à ce jour de navettes par autobus ; en janvier 2011, deux candidats aux élections cantonales de mars 2011 ont proposé de réaliser une liaison aéroport / centre-ville mais cette proposition n'a pas abouti.


title: Aéroport de Rodez-Aveyron

text: Inaugurée en 1971 par Air Inter puis reprise par TAT, Air Liberté, Air Lib, Air France en 2003, Hop en 2013 et depuis 2016 par Eastern Airways, la liaison aérienne Rodez-Paris est la troisième ligne aérienne de Midi-Pyrénées sur quatre liaisons directes assurées au départ de l'ancienne région Midi-Pyrénées vers Paris avec un total de , après Toulouse qui en compte et Tarbes avec , juste devant Castres avec .


title: Aéroport de Rodez-Aveyron

text: La ligne vers Paris est exploitée avec un Embraer ERJ 145 d'une capacité de 50 places qui effectue le trajet en 1 h 15.


title: Aéroport de Rodez-Aveyron

text: Les lignes vers Dublin et Bruxelles sont assurées par des Boeing 737-800 de 189 places. Avec la mise en service progressive au cours de l'été 2021 du Boeing 737-8 MAX200 équipé de 200 sièges, les vols depuis Londres-Stansted pourront se voir offrir une capacité supplémentaire.


title: Aéroport de Rodez-Aveyron

text: De janvier 2008 au 16 novembre 2009, "Copernic" société de fret, routier et aérien au niveau international, dont le siège social est à Saragosse (Espagne), a stocké ses marchandises dans les hangars d'ASP à l'aéroport Rodez-Marcillac. Il y a eu trois ou quatre rotations hebdomadaires avec les avions de cette société.


title: Aéroport de Rodez-Aveyron

text: Héli 12 est une compagnie d'aviation d'affaires et de transport à la demande implantée à l'aéroport de Rodez.


title: Aéroport de Rodez-Aveyron

text: D'autres compagnies, comme avec le voyagiste Afat Voyages, desservent régulièrement l'aéroport, dans le cadre de vols charters.


title: Aéroport de Rodez-Aveyron

text: Cet aéroport accueille un club ULM : « 4A ULM 12 » et deux aéroclubs avion : « Av'AIRon Club » et « Les Ailes Ruthénoises ».


title: Aéroport de Rodez-Aveyron

text: Enfin, la piste de Marcillac est utilisée assez fréquemment pour des entrainements d'appareils militaires.Les principales caractéristiques des infrastructures de l'aéroport sont les suivantes :


title: Aéroport de Rodez-Aveyron

text: Nombre de pistes : 2


title: Aéroport de Rodez-Aveyron

text: Piste 1 : Longueur :  Largeur :  Orientation : 13/31 Revêtement : bitume Aides à l'atterrissage : ILS Cat. I Balisage lumineux : HI/BI - PAPI - Rampe d'approche - Feux à éclats


title: Aéroport de Rodez-Aveyron

text: Piste 2 : Longueur :  Largeur :  Orientation : 13/31 Revêtement : herbe Traitement des passagers