title: Mars Reconnaissance Orbiter

text: La caméra "MARCI" (acronyme de "Mars Color Imager") fournit des images dans 5 bandes de couleurs visibles, et dans deux bandes ultraviolettes. MARCI est utilisée pour réaliser une carte globale de Mars afin de caractériser les variations journalières, saisonnières et annuelles du climat martien. MARCI permet de produire des bulletins météo journaliers.


title: Mars Reconnaissance Orbiter

text: Le spectromètre imageur CRISM (acronyme de "Compact Reconnaissance Imaging Spectrometers for Mars") observe dans l'infrarouge et la lumière visible. Il produit des cartes détaillées de la minéralogie de la surface martienne. Cet instrument a une résolution de à une distance orbitale de . Il opère dans des longueurs d'onde comprises entre 400 et , mesurant leur spectre grâce à 560 canaux de de largeur chacun.


title: Mars Reconnaissance Orbiter

text: Le radiomètre MCS ("Mars Climate Sounder") analyse l'atmosphère martienne sur 9 bandes de fréquence, dont un canal allant du proche ultraviolet au proche infrarouge (0,3 à ) et huit canaux dans l'infrarouge moyen (). Les différents canaux permettent à l'instrument de mesurer la température, la pression, la vapeur d'eau et les niveaux de poussière sur toute l'épaisseur de l'atmosphère entre le sol et une altitude de . Il observe le limbe de l'atmosphère. L'instrument est monté sur un double cardan qui lui permet de disposer de deux degrés de liberté. Le MCS permet de distinguer les caractéristiques des couches de l'atmosphère avec une résolution verticale de . Les mesures effectuées sont assemblées pour réaliser des cartes journalières et globales de la température montrant les variations spatiales et temporelles de l'atmosphère de Mars dans le but d'établir un modèle de circulation global de l'atmosphère martienne. MCS permet de suivre l'évolution des calottes polaires en déterminant les propriétés des glaces et en mesurant la température de leur surface. MCS a une masse de et comprend deux télescopes de d'ouverture avec une focale de f/1,7. L'instrument a déjà été embarqué sur deux sondes spatiales - "Mars Observer" puis "Mars Climate Observer" (sous l'appellation PMIRR ("Pressure Modulator Infrared Radiometer") - mais n'a retourné aucun résultat du fait de la perte de ces deux engins.


title: Mars Reconnaissance Orbiter

text: SHARAD ("Shallow Subsurface Radar") est un radar de deuxième génération qui doit sonder le sous-sol de la planète en complétant la couverture du radar MARSIS embarqué à bord de "Mars Express". La présence de l'instrument est en grande partie liée à la découverte des ravines par "Mars Global Surveyor" dont la formation pourrait être liée à la présence de nappes d'eau situées à quelques centaines de mètres de profondeur, soit à la fonte de dépôts riches en glaces d'eau. Or, le radar MARSIS est optimisé pour déterminer la structure de la surface de la planète à quelques kilomètres de profondeur et ne fournit à ce titre pas d'informations utilisables pour les couches superficielles à quelques centaines de mètres du sol. SHARAD émet des ondes à plus haute fréquence que MARSIS (centrée sur avec une largeur de bande de ) et est, lui, optimisé pour analyser le premier kilomètre d'épaisseur avec une résolution verticale de et une résolution spatiale de 0,3- le long de la trace au sol du satellite) par 3-. Il permet également d'analyser les dépôts sédimentaires comme ceux trouvés dans les régions des calottes polaires martiennes de Terra Meridiani, de Candor Chasma ou du cratère Holden, les vallées fluviales, les cratères enfouis et les complexes volcaniques. L'instrument est fourni par l'Agence spatiale italienne avec une participation américaine.


title: Mars Reconnaissance Orbiter

text: Les variations du champ gravitationnel martien peuvent engendrer des variations de vitesse pour la sonde "MRO". La vélocité de la sonde sera mesurée en utilisant le décalage Doppler de l'orbiteur, dont le signal est renvoyé vers la Terre.


title: Mars Reconnaissance Orbiter

text: Des accéléromètres très sensibles sont intégrés à l'orbiteur. Ils permettent de déterminer par déduction la densité atmosphérique. On ne sait pas encore si cette expérience se déroulera uniquement durant la phase de freinage atmosphérique (lorsque "MRO" est située à une altitude plus basse, dans des zones plus denses de l'atmosphère), ou durant toute la mission.


title: Mars Reconnaissance Orbiter

text: Electra est un émetteur radio UHF à haute fréquence conçu pour communiquer avec les engins spatiaux fixes ou mobiles situés à la surface de Mars, tels que l'astromobile Curiosity, l'atterrisseur InSight, etc. Grâce à Electra, l'arrivée et la localisation de sondes sur Mars sont plus précises.


title: Mars Reconnaissance Orbiter

text: La caméra de navigation optique prendra des clichés des lunes de Mars, Phobos et Déimos avec les étoiles en arrière-plan, afin de déterminer l'orbite de "MRO" avec plus de précision. Cette expérience n'est pas indispensable au bon fonctionnement de la mission, elle a été incluse pour que les ingénieurs puissent tester de nouvelles techniques de repérage dans l'espace. Les insertions en orbite et les atterrissages des sondes peuvent être plus précis.


title: Mars Reconnaissance Orbiter

text: Le système de télécommunications standard pour les échanges de données entre les sondes spatiales et la Terre repose sur l'utilisation de la bande X. "MRO" est la première mission spatiale à transmettre ses données de manière opérationnelle en utilisant la bande Ka. Celle-ci permet de transmettre des données avec un débit nettement supérieur.


title: Mars Reconnaissance Orbiter

text: "MRO" conduit sa mission scientifique durant une première période de deux années, après s'être placée sur une orbite circulaire grâce à la technique de l'aérofreinage mise au point par la NASA. Il s'agit de ralentir progressivement le vaisseau en abaissant l'orbite du vaisseau à son apogée de manière que celui-ci traverse la haute atmosphère de Mars. La trainée générée est utilisée pour abaisser progressivement l'orbite jusqu'à ce que l'orbite visée soit atteinte. La mission scientifique proprement dite n'a commencé que lorsque tous les tests techniques ont été effectués (en ). Après ses deux années de mission, la sonde a continué ses observations scientifiques, tout en jouant le rôle de relais de communication pour les engins spatiaux posés à la surface de Mars.


title: Mars Reconnaissance Orbiter

text: Le lancement de "MRO", initialement prévu le , est reporté à deux reprises, à la suite d'incidents techniques (notamment à cause d'un problème mineur sur l'étage "Centaur" de la fusée "Atlas V". La sonde est finalement lancée avec succès, le vendredi depuis la base de lancement de Cape Canaveral par une fusée "Atlas V", équipée de l'étage supérieur "Centaur". "MRO" a navigué dans l'espace durant sept mois avant d'atteindre Mars. Quatre corrections de trajectoire pouvaient être éventuellement réalisées, afin que la sonde puisse effectuer sans problème son insertion orbitale une fois arrivée au plus près de Mars.


title: Mars Reconnaissance Orbiter

text: L'insertion orbitale se produisit lorsque la sonde "MRO" se rapprocha de Mars, pour la première fois le . La sonde passa sous l'hémisphère sud de la planète, à une altitude comprise entre 370 et (). Les six moteurs principaux de la sonde brûlèrent leur carburant durant , afin de réduire la vitesse de la sonde de () à (). Cette insertion orbitale plaça la sonde sur une orbite polaire très elliptique. Le périapse, c’est-à-dire le point où la sonde se rapproche le plus de la surface, est de (). L'apoapse, le point le plus distant de la surface, est de (). La sonde met alors 35 heures pour effectuer une orbite complète.


title: Mars Reconnaissance Orbiter

text: L'aérofreinage commença peu après cette insertion orbitale, pour donner à la sonde une orbite plus basse et plus rapide. Ce freinage permet d'économiser du carburant (presque 50 %). Le freinage atmosphérique se déroula en trois étapes :


title: Mars Reconnaissance Orbiter

text: Après cette phase de freinage, les ingénieurs effectuent des ajustements supplémentaires de l'orbite, durant une ou deux semaines, grâce aux moteurs. Ces corrections s'effectuent avant une conjonction solaire qui a eu lieu entre le et le . En effet, à cette période, Mars est passée derrière le Soleil pour les observateurs terrestres. Après cette phase de freinage atmosphérique, les opérations scientifiques ont commencé. L'orbite de travail oscille entre (au-dessus du pôle Sud) et (au-dessus du pôle Nord de Mars).


title: Mars Reconnaissance Orbiter

text: Les opérations scientifiques se déroulent durant une période nominale de deux ans. Après cela, la mission étendue a débuté. La sonde "Mars Reconnaissance Orbiter" a collecté des données pour préparer les missions suivantes de la NASA notamment l'atterrisseur "Phoenix", lancé en 2007 et le rover de "Mars Science Laboratory", lancé en 2011. Les caméras de "MRO" ont permis de choisir les sites d'atterrissage les plus propices pour ces robots, en permettant de trouver le meilleur compromis entre risques et résultats scientifiques. Les capacités particulièrement importantes de la sonde "MRO" en tant que relais de transmissions des données entre Mars et la Terre jouent un rôle essentiel pour les missions présentes au sol. "MRO" a également pu fournir des données importantes durant les phases d'atterrissage des rovers MER et MSL.


title: Mars Reconnaissance Orbiter

text: Le , la caméra HiRISE parvient à photographier la sonde spatiale "Phoenix" alors qu'elle descend accrochée sous son parachute vers le site d'atterrissage situé dans la région de Vastitas Borealis.


title: Mars Reconnaissance Orbiter

text: La sonde spatiale achève sa mission primaire en . La mission de "MRO" est reconduite pour deux ans avec comme objectif l'étude des changements à la surface de Mars (dunes, cavités à la surface des calottes polaires...). Le , "MRO" entre en mode survie pour la troisième fois en 2009 et pour la septième fois depuis son lancement. Elle passe à nouveau en mode survie le et les ingénieurs décident d'interrompre toutes les opérations pour déterminer l'origine de ces incidents à répétition. La sonde spatiale ne redevient opérationnelle que le après qu'un nouvelle version du logiciel embarqué a été téléchargée. En , l'orbiteur dispose encore de d'ergols dont sont réservés à des manœuvres destinées à accompagner la mission Mars Science Laboratory. "MRO" consomme environ par an ce qui permet d'envisager le prolongement de sa mission au-delà de 2020. Durant l'été 2011, un des 14 CCD de la caméra HiRISE tombe en panne ce qui réduit la largeur de la fauchée de à . Trois ans après avoir photographié Phoenix, "MRO" renouvelle son exploit le pour l'atterrissage de Mars Science Laboratory.


title: Mars Reconnaissance Orbiter

text: La NASA a besoin de disposer durant la décennie 2020 de plusieurs orbiteurs martiens, pour pouvoir relayer les données collectées par ses rovers qui travaillent à la surface (Mars 2020, Curiosity...). Or les engins disponibles, notamment MRO, sont vieillissants. L'agence spatiale américaine a décidé, au début de l'année 2018 de prendre des mesures pour prolonger au maximum la vie de MRO, notamment pour garantir la retransmission des données de . Le contrôle d'attitude de MRO repose en mode de fonctionnement normal sur une centrale à inertie, dont elle emporte deux exemplaires. Le premier exemplaire, arrivé en fin de vie après d'utilisation, a été remplacé il y a plusieurs années par l'unité de secours, qui compte début 2018 d'utilisation. Pour préserver cette dernière, arrivée presque au bout de son potentiel théorique et qui reste indispensable pour les corrections orbitales, le mode survie ou des manœuvres exceptionnelles liées par exemple à l'arrivée d'un nouvel engin spatial, la NASA a décidé d'utiliser en fonctionnement normal le viseur d'étoiles à la place de la centrale à inertie. Cet équipement utilise une caméra pour identifier les étoiles dans son champ de vue et déterminer l'orientation de l'engin spatial.


title: Mars Reconnaissance Orbiter

text: Les deux batteries constituent un autre élément critique de MRO, également menacées de panne. Celles-ci sont sollicitées à chaque fois que la planète Mars s'interpose entre le Soleil et MRO, soit environ durant chaque orbite de deux heures. Pour prolonger leur durée de vie, il a été décidé d'augmenter leur charge, de mettre en marche les résistances chauffantes avant cette phase, pour réduire l'utilisation de la batterie durant l'éclipse et enfin de modifier l'orbite de MRO pour réduire la durée du passage sur le côté nuit de la planète. Ce changement de l'orbite, consistant à reculer l'heure de passage au-dessus de l'équateur, a un impact sur les observations : réduction de la durée des périodes de l'année où les pôles peuvent être observés, réalisation et interprétation plus difficile des observations d'un même site pour détecter les changements. Le vieillissement a d'ores et déjà mis hors service début 2018 l'un des deux spectromètres CRISM, dont le fonctionnement nécessite un cryorefroidisseur : les trois équipements de ce type ont été mis hors service


title: MRO

text: MRO est un sigle qui peut signifie :


title: MRO

text: MRO est un code qui peut signifier :


title: Société en nom collectif (droit français)

text: La société en nom collectif (SNC) est une forme juridique française de société. C'est une société à responsabilité illimitée pour les associés.


text: La SNC est une société commerciale. Elle est relativement peu courante, victime du succès de la SARL et de la SA ; elle présente néanmoins certains avantages : Dans une SNC, les associés, appelés couramment « associé en noms », ont la caractéristique d'avoir la qualité personnelle de commerçants ; ils doivent en conséquence avoir la capacité requise pour faire du commerce.


text: La SNC est l'unique forme de société autorisée pour certaines activités règlementées comme celle de débitant de tabac.


text: Les associés doivent être au minimum deux. Ils peuvent être des personnes morales ou des personnes physiques.


text: Une société civile ne peut en pratique devenir associée en nom, car l'objet civil est incompatible avec la qualité de commerçant de la SNC. Si malgré tout une société civile s'associe à une SNC, cette dernière deviendra une société créée de fait.


text: Deux époux peuvent être associés dans une SNC.


text: Depuis la loi du , un mineur émancipé peut être commerçant sur autorisation du juge de tutelle et, de ce fait, être associé de plein droit d'une SNC.Pour ce qui est de la libération (mise à disposition au fur et à mesure des besoins de la société) du capital social, les associés sont responsables des pertes de la société.  Il n’y a pas de minimum pour cet apport, pas de capital social minimum pour créer une SNC.


text: Les statuts sont formulés par écrit. Ceux-ci jouent un rôle essentiel.Il est important que des tiers connaissent les statuts de la société, qui doivent mentionner la forme juridique (même par l'acronyme « SNC »). Les statuts doivent comporter des mentions supplémentaires par rapport aux autres sociétés, telles que les causes de dissolution de la société ou la répartition des parts sociales entre les différents associés.L’objet social doit être bien défini, car il va délimiter les pouvoirs du gérant. La société doit être immatriculée au registre du commerce (RCS) et sa publicité doit être faite dans un journal d’annonces légales. Si ces formalités ne sont pas respectées, la sanction est la nullité de la société, mais seuls les tiers peuvent s'en prévaloir.


text: Article L. 221-3 du code de commerce:


text: Le principe est donc que tous les associés sont gérants, mais ils peuvent en décider autrement dans les statuts (dénommé alors la « gérance statutaire »). Ainsi, peuvent être gérants : les personnes physiques, les personnes morales, les associés (y compris les mineurs émancipés), les tiers. Le ou les gérants sont ainsi nommés dans les statuts, ou postérieurement si cela a été prévu.


text: Les statuts prévoient en outre les modalités de la désignation.


text: La nomination du gérant doit être publiée au greffe du tribunal de commerce.


text: Le gérant peut être révoqué (article L. 221-12 du code de commerce). Plusieurs cas peuvent se présenter :Sauf révocation, décès, démission, incapacité, interdiction, le gérant est désigné pour une période donnée.


text: Le principe : le gérant a tous les pouvoirs de gestion, d’administration et de disposition. Néanmoins ses actes et décisions sont limités à leur conformité à l’intérêt de la société et à l’objet social de celle-ci.


text: S’il y a pluralité de gérants, ceux-ci détiennent séparément les pouvoirs du gérant unique. Ils ont un droit de veto sur les actes des autres gérants.


text: Concept de gérance : dans la mesure où tous les gérants ont le pouvoir et peuvent imposer le veto, il peut y avoir conflit voire blocage de la société. Les gérants organisent alors le conseil de gérance (à l’unanimité).


text: La société est engagée vis-à-vis des tiers par tous les actes des gérants entrant dans l’objet social. Toute limitation statutaire aux pouvoirs du gérants est inopposable aux tiers.


text: Si la société a plusieurs gérants et que l'un d'eux s'est opposé à l'acte d'un autre gérant, ce veto est inopposable aux tiers, sauf s'il est prouvé qu'ils en avaient connaissance.


text: Le gérant d’une société a trois catégories de responsabilité.


text: Le gérant est responsable pénalement, il peut être condamné pour abus de confiance, escroquerie ou non-respect des formalités publicitaires et s'il s'agit d'une personne morale ce sont ses dirigeants qui sont responsables pénalement


text: Article 1240 (ancien article 1382) du Code Civil : Tout fait quelconque de l'homme qui cause un dommage à autrui oblige celui par la faute duquel il est arrivé à le réparer.


text: Le gérant est responsable s’il cause un dommage à un tiers ou à la société. Par exemple : je sais que la société va mal mais j’ai peur d’en parler. Or la société est mise en liquidation et l'actif est alourdi : les gérants ont souffert : donc je serai responsable devant les tiers et les autres gérants et je devrai rembourser les dettes.


text: La faute du gérant : la faute de gestion ou le fait de violer les lois, les règlements et les statuts.


text: Dans l’action en responsabilité contre le gérant : le demandeur sera la société en tant que personne morale (or les tiers vont agir contre la société) et c’est aussi le cas de chaque associé qui aurait subi un préjudice personnel (qui est différent de celui de la société). Par exemple : le gérant commet une faute de gestion qui fait que je dois beaucoup d’argent à la banque et la banque me poursuit comme la société et supprime mon découvert autorisé. Mon statut équivaut à celui de la société. Je vais en conséquence agir contre le gérant fautif et les autres gérants vont attenter une action en justice contre le fautif pour l’interdiction de découvert.


text: La prescription est de 5 ans à compter de la réalisation du dommage. Le fait de voler de l’argent c’est pour enrichir et non pas pour appauvrir la société. C’est une faute grave.


text: Selon la jurisprudence, ni les statuts, ni une assemblée ne peut restreindre le libre exercice de cette action, ou effacer la faute du gérant. Quand le gérant est une personne morale, la responsabilité sera solidairement partagée entre les personnes morales et ses dirigeants.


text: En cas de faillite de la société, deux possibilités peuvent se présenter :Mais, si jamais il a commis une faute de gestion, il peut se voir condamné à personnellement combler le passif de la société. C’est ce que l’on appelle une action en comblement de passif (il remboursera tous les créanciers).  Si d’autre part, il y a malhonnêteté, il encoure d’autres sanctions :  il est mis en redressement judiciaire à titre personnel (interdiction d’être magistrat, avocat, de travailler à la poste et interdiction de monter sa propre société ou de gérer celle de quelqu’un),  ou bien même il lui interdit de gérer.


text: On est dans une société de personnes. Et en cas de problème, ils payent. Donc il faut qu’ils soient informés de tout.


text: Les associés non gérants peuvent prendre connaissance du livre de compte et de documents sociaux deux fois par an. Ils peuvent être assistés d’un expert s’ils ne comprennent pas.


text: Deux fois par an, les associés ont le droit de poser des questions écrites sur la gestion de la société. La réponse devra être écrite.


text: 15 jours avant les assemblées ordinaires annuelles, les associés non gérants doivent recevoir les comptes annuels, le rapport de gestion, le rapport du commissaire des comptes et les textes des résolutions proposées. L’inventaire doit être tenu à leur disposition au siège social.


text: Si le délai n’est pas respecté, ou s’ils ne reçoivent pas tout cela, il y a sanction : nullité de délibération.


text: Plusieurs moyens :


text: Att : l’unanimité des voix est obligatoire pour :


text: Pour toutes les autres décisions, il faut regarder dans les statuts pour connaître les règles de la majorité. Si rien n’est prévu, alors c’est l’unanimité qui l’emporte.


text: Puisque c’est une société de personne et que les associés sont responsables solidairement envers les tiers, alors la société n’a pas besoin de constituer de réserves légales = donc les associés peuvent avoir les dividendes sans problème.


text: Notion d’obligation aux dettes : les associés sont tenus solidairement et indéfiniment aux dettes. Or il faut qu’il s’agisse d’une dette sociale, c’est-à-dire une dette contractée par le gérant au nom de la société (donc aucune dette personnelle du gérant) et dans le cadre de l’objet social.


text: Comment cela se passe ? Le premier responsable c’est la SNC en tant que personne morale. Première chose à faire est de la mettre en demeure de payer au moyen d’un acte extra-judiciaire :c'est-à-dire un acte d'huissier de justice.  Une simple lettre recommandée avec accusé de réception n'est pas suffisant. Cette mise en demeure donne un délai de 8 jours à la société pour payer les sommes auxquelles elle est condamnée ou pour conférer des garanties à cette créance.  Si la société ne déferre pas à cette mise en demeure dans le délai de huit jours, c’est sous-entendu qu’elle n’a pas les moyens. Il sera alors possible d'actionner la responsabilité de ses associés à l'expiration de ce délai.


text: Problème : les associés ne restent pas toujours dans la société et ce ne sont pas les mêmes. Qui est alors assigné ? Lorsqu’un associé rentre dans la société, il devient responsable de tout le passif même si cette dette passive existait avant son entrée. Pour un associé qui sort de la société, il n’est pas tenu du passif postérieur à son départ à condition que ce départ soit publié. Si ce n’est pas le cas, donc pas opposable aux tiers, donc tenu au passif postérieur.


text: Comment fonctionne la solidarité ? Un seul associé est poursuivi et paie les sommes allouées par le juge. À partir de ce moment, il va bénéficier d’un recours subrogatoire : il sera subrogé dans toutes les personnes qui ont commencé la procédure. Par exemple : si je dois de l’argent à un tiers, je lui paie et ensuite j’engage la procédure contre mon associé. Il me doit la moitié de ce que j’ai payé. Alors chaque associé est obligé proportionnellement à ses apports (si j’ai apporté 10 % du capital, j’en suis tenu pour 10 %) Exception : les statuts peuvent prévoir une autre répartition. Le jugement qui ouvre la procédure de redressement judiciaire en liquidation, alors ce sera ouvert à l’encontre de chaque associé.


text: La loi impose trois seuils aux SNC :


text: Si la société dépasse deux de ces seuils, elle est obligée d’avoir un commissaire des comptes. Même si les seuils ne sont pas dépassés, les associés ont quand même le droit d’en nommer un. Le vote a lieu à l’unanimité, sauf si les statuts ont prévu la majorité et si on n’arrive pas à nommer un Commissaire aux Comptes, un associé pourra demander au président du tribunal de commerce en référé d’en désigner un. Son mandat concerne 6 exercices.


text: C’est :


text: C’est une société qui est formée sur l’intuitu personae. En cas d’inaptitude la continuation est possible et comprise par les la décision des associés (or en cas de décès c’est impossible)


text: Ce sont la liquidation et le partage du boni de liquidation s'il y en a un.


text: La SNC est en principe soumise à l'impôt sur le revenu (IR).


text: La SNC peut toutefois opter pour l'impôt sur les sociétés (IS) ; cette option est irrévocable.


text: Si la société est à l'IR, seuls les associés sont imposés et non la société elle-même (c'est ce que l'on appelle la transparence fiscale) : chaque associé doit déclarer une fraction du bénéfice proportionnelle à sa participation au capital dans sa déclaration des revenus ; il en est ainsi même si la société ne procède pas à la distribution de ce bénéfice : par contre, il n'y aura pas lieu à nouvelle taxation le jour où la société procèdera à une distribution.


text: La SNC est soumise à la TVA dès lors qu'elle a une véritable activité économique (ceci exclut les holdings exclusivement financières).


text: Un associé de SNC (qu'il soit gérant ou non) est un commerçant. Il est à ce titre un travailleur non salarié (TNS) assujetti au RSI.


text: Le gérant non associé de SNC est assujetti au régime de sécurité sociale des travailleurs salariés s'il est rémunéré au titre de ses fonctions ; il n'est pas assujetti et n'est pas soumis à cotisations si ses fonctions de gérant ne sont pas rémunérées.


title: Aiguisage

text: L'aiguisage consiste à donner ou rendre à une lame un tranchant utile. Il doit être effectué une fois à la fabrication de l'outil, puis régulièrement par l'utilisateur ou par un professionnel appelé rémouleur, afin de restaurer le fil de l'outil.


title: Aiguisage

text: Synonymes : « émoulage », « rémoulage », « affûtage »


title: Aiguisage

text: Une lame tranchante comporte une arête vive appelée « fil », qui pénètre en premier, supporte la pression de coupe et rompt la matière.


title: Aiguisage

text: Le fil présente un arrondi microscopique. L'aiguisage tend à minimiser le rayon de celui-ci, afin d'augmenter la pression de contact entre la lame et la matière à couper. La pression est inversement proportionnelle à la surface de contact pour une même force appliquée.


title: Aiguisage

text: Le fil comporte des défauts ou irrégularités qui contribuent positivement ou négativement au tranchant :Une lame s'émousse par frottement et par corrosion. Plus la lame sera dure, plus longtemps elle tiendra le fil.


title: Aiguisage

text: À chaque utilisation de la lame, la matière coupée exerce des frottements contre l'acier qui auront tendance à arrondir le fil. Le contact de points durs dans la matière peut aussi le déformer latéralement (le tordre), voire lui arracher des écailles petites ou grosses.


title: Aiguisage

text: La facilité avec laquelle une lame s'émoussera à l'utilisation dépend principalement de la dureté de l'acier et de l'angle formé par le tranchant. Un acier dur s'émoussera moins vite, et un angle plus aigu, bien que coupant plus facilement, s'usera plus vite.


title: Aiguisage

text: La dureté des aciers de coutellerie se mesure généralement sur l'échelle C de Rockwell, notée HRC ou RC. Cette dureté s'étend de 54 RC pour les aciers plus doux, mais plus résilients utilisés sur les pièces massives (haches, couteaux de survie) à plus de 61 RC sur les meilleurs couteaux de poche ou de cuisine. Au-delà de 61 RC, il devient très difficile d’affûter le couteau soi-même.


title: Aiguisage

text: L'acier tient sa dureté de deux facteurs : sa composition, et le traitement thermique qu'il a subi lors de la fabrication (trempe, trempe cryogénique).


title: Aiguisage

text: Elle correspond au nom de l'acier, généralement revendiqué par une inscription sur la lame.


title: Aiguisage

text: Comme aciers de coutellerie très durs, on peut citer : M-2, S30V, BG42, ATS-34, VG-10, D2, SR-101, INFI…


title: Aiguisage

text: Des aciers moins durs, mais de qualité honorable sont : 440C, 12C27…


title: Aiguisage

text: Des aciers peu adaptés à la coutellerie, généralement retrouvés sur des couteaux bas de gamme ou à vocation décorative : 420, 440, Stainless, acier chirurgical (un scalpel ne coupe qu'une fois), etc.


title: Aiguisage

text: Il est à remarquer que certains aciers relativement mous se laissent très bien aiguiser, mais perdront rapidement leur tranchant. D'autres ne s'aiguisent jamais (imaginez du beurre chaud : il ne prendra jamais d'arête vive).


title: Aiguisage

text: Le traitement thermique n'est généralement pas communiqué comme la composition, et ici on ne peut compter que sur la confiance qu'on accorde à tel ou tel fabricant. Néanmoins, en général il s'agit d'une trempe (la lame est chauffée plus ou moins, puis trempée dans l'eau pour la refroidir rapidement, ce qui agit sur le réseau cristallin), parfois partielle dans le cas d'armes blanches ("katana" et sabres japonais en particulier).


title: Aiguisage

text: Le rôle du traitement thermique est de réduire la taille des grains de l'acier, et de choisir une conformation cristalline appropriée à l'utilisation de l'outil (chocs ? frottements ? hache ou rasoir ?).


title: Aiguisage

text: Ce traitement thermique, parfois effectué avec beaucoup de soins (un traitement de qualité peut durer plus de 60 heures), peut être réduit à néant par un et un seul échauffement accidentel de la lame. Aussi, il ne faut jamais porter une lame d'un couteau de qualité à plus de , même brièvement, et ne jamais maintenir de lame à plus de plus de quelques minutes.


title: Aiguisage

text: La corrosion est un ensemble de réactions chimiques entre le métal et son environnement. Elle est facilitée par la présence d'eau, et spontanée en milieu acide.


title: Aiguisage

text: La première mesure est de rendre l'acier « inoxydable ». Un acier est qualifié comme tel lorsque sa teneur massique en chrome est supérieure à la valeur conventionnelle de 13 %. Cependant, même un acier à 13 % de chrome peut être sujet à la corrosion. Seulement, elle sera moins rapide que sur les aciers non-inoxydables, dits « au carbone ».


title: Aiguisage

text: La seconde mesure de prévention consiste à rincer la lame après avoir tranché en milieu acide (fruits…), et sécher une lame mouillée après utilisation.


title: Aiguisage

text: En se tenant à ces règles simples et peu contraignantes, on augmentera la durée de vie du tranchant et donc indirectement celle du couteau.


title: Aiguisage

text: L'aiguisage se fait essentiellement par enlèvement de matière. Nous reviendrons plus tard sur le réalignement du fil avec un fusil, couramment pratiqué par les bouchers devant leurs clients, et sur le polissage au cuir effectué par les coiffeurs sur les rasoirs droits non-jetables.


title: Aiguisage

text: L'enlèvement de matière se fait en frottant la lame contre un matériau à structure granulaire, couramment appelé « pierre à aiguiser », qui peut être une pierre naturelle ou un objet synthétique, comme les pierres de céramique ou les pierres au diamant.


title: Aiguisage

text: Toutes les pierres naturelles ne sont pas appropriées, et seules de rares pierres aiguisent correctement, par leur dureté, la forme de leurs grains, leur résistance à l'abrasion… On peut ainsi citer les pierres blanches de l'Arkansas (), formées de fossiles de coquillages compactés depuis des millions d'années (une roche sédimentaire siliceuse du dévonien), les pierres de Pyrénées, la coticule belge, les pierres scandinaves et japonaises.


title: Aiguisage

text: Une pierre sera caractérisée par la taille de son grain, et par la forme que le fabricant lui aura donnée. On donne souvent un nombre (le même que pour le papier émeri) caractéristique de la finesse du grain. Plus le chiffre est élevé, plus le grain est fin. Certaines pierres naturelles japonaises atteignent une finesse de 10 000 voire 12 000. Les appellations parfois rencontrées de « fine », « moyenne » ou « grossière » sont très subjectives et changent d'un fabricant à l'autre pour une même taille physique des grains.


title: Aiguisage

text: La taille du grain influe sur la rapidité de l'enlèvement de matière et sur la qualité de celui-ci. Plus le grain de pierre est gros, plus vite on enlève du métal de la lame. Les pierres à gros grains (80 à 200) sont ainsi utilisées comme première passe pour restaurer un tranchant très abîmé. Par contre, un grain fin laissera moins de marques dans le métal, et l'état de surface à proximité du fil sera plus lisse. Les pierres fines ou très fines sont utilisées en phase de demi-finition lors des aiguisages très fins (rasoirs). La finition et l'entretien des lames de grande finesse ont lieu sur un cuir, dont il est question plus loin.


title: Aiguisage

text: Les pierres peuvent se présenter sous plusieurs formes.


title: Aiguisage

text: La plupart des pierres naturelles demandent une lubrification. Le lubrifiant assure deux rôles distincts : assurer le refroidissement et la suspension des particules.


title: Aiguisage

text: Les frottements qui sont à la base de l'aiguisage engendrent un échauffement du métal de la lame. Or on sait qu'un tel échauffement est préjudiciable en ce qu'il peut annuler le traitement thermique. Sur une pierre plate où l'énergie est fournie par l'utilisateur, une simple « flaque d'eau » sur la pierre suffit au refroidissement, mais les meules montées sur un touret électrique requièrent un bain en pied de meule, voire un arrosage avec un débit élevé pour évacuer la chaleur.


title: Aiguisage

text: L'abrasion du métal et de la pierre crée de fines particules métalliques et minérales. Sur une pierre naturelle, si aucun liquide ne baigne la pierre, ces particules s'immiscent dans les pores de la pierre et en lissent la surface, la rendant incapable d'attaquer le métal. Le nettoyage d'une pierre ainsi abîmée passe par un décapage de la surface au jet d'eau. Si la pierre est suffisamment mouillée, les particules restent en suspension dans le liquide et sont évacuées par simple rinçage en fin d'aiguisage. Garder une pierre propre est indispensable à sa longévité.


title: Aiguisage

text: Certains utilisateurs utilisent leurs pierres avec de l'huile à la place de l'eau. Le terme « pierre à huile » est en fait une erreur de traduction de l'anglais "oil" (pétrole) et de manière générale il n'est pas souhaitable d'utiliser une pierre avec de l'huile, en effet, elle s'encrasse beaucoup et perd en efficacité. Ce procédé n'est adapté qu'aux pierres les plus fines. Néanmoins, si cela a été fait, il est alors difficile de revenir à une utilisation à l'eau. Pour pouvoir utiliser la pierre avec de l'eau, il faut alors la faire tremper dans l'ammoniac avant de la rincer abondamment à l'eau. S'il est vrai que l'huile bouche les pores de la pierre, en rendant impossible par la suite son usage avec l'eau, elle est un bon lubrifiant, notamment pour les pierres les plus fines. La pierre d'Arkansas, par exemple, peut aussi bien s'employer à l'eau qu'à l'huile. Divers producteurs de pierres ou d'outils tranchants proposent dans leur gamme des huiles d'aiguisage.


title: Aiguisage

text: Les pierres céramiques ou au diamant s'encrassent peu, et ne nécessitent donc pas d'eau, mais un refroidissement est toujours indispensable dès lors que la puissance de coupe devient élevée, comme sur une meule. Ainsi, il peut être préférable de les utiliser mouillées, même si leur notice ne le spécifie pas. Toutefois, étant donné qu'elles ne sont pas absorbantes, il faut les remouiller souvent.


title: Aiguisage

text: On choisit l'angle en fonction de l'usage que l'on veut faire de l'outil. Un angle faible donne un fil très coupant, mais fragile ; un angle obtus donne un fil moins coupant, mais plus robuste. Le choix de l'angle dépend aussi du matériau que l'on travaille. Pour un ciseau, par exemple, on choisira un angle plus faible pour du bois tendre et plus important pour des essences dures. Un angle important est aussi préférable si on utilise le ciseau avec un maillet. Pour le travail de précision, un angle fin est requis. Les couteaux japonais appartiennent à cette catégorie.


title: Aiguisage

text: Certaines meuleuses permettent d'ajuster l'angle d'affûtage en changeant l'inclinaison du gabarit.


title: Aiguisage

text: Les couteliers conçoivent leurs couteaux (choix de l'acier, de la forme, du traitement, etc.) pour un angle d'aiguisage donné (et donnent un affutage à leur couteau selon cet angle). Cet angle varie selon les fabricants, mais la plupart des fabricants européens (32 Dumas, Victorinox, etc.) font des couteaux qui s'affutent bien avec un angle de l'ordre de 25°. Les couteaux japonais sont plutôt dans les 15° d'angle d'affutage. Ce n'est qu'en essayant qu'on peut définir précisément l'angle optimal pour tel ou tel couteau.


title: Aiguisage

text: Les rasoirs « coupe-chou » sont prévus pour être aiguisés en posant la lame à plat sur la pierre, puis sur le cuir. Du fait de la forme concave de la lame, seuls le fil et le dos sont au contact de la pierre, et s'usent ensemble, ce qui maintient l'angle d'affûtage constant.


title: Aiguisage

text: La première partie de l'aiguisage consistera à redonner à un tranchant abîmé la géométrie voulue. Cette phase peut être évitée lors de l'aiguisage d'un couteau bien entretenu.


title: Aiguisage

text: On utilise pour cela une pierre plutôt grossière. On pose la lame sur la pierre, inclinée selon l'angle voulu. Il faut respecter l'angle et le maintenir au cours de l'aiguisage, ce qui est le plus difficile pour un débutant et requiert attention et habitude, d'où l'intérêt de commencer par s'entraîner sur une lame sans valeur.


title: Aiguisage

text: On maintient avec une main le manche du couteau, et on pose les doigts de l'autre main sur le flanc et le dos de la lame. Ce sont ces doigts qui exerceront la pression et maintiendront l'angle. La main qui tient le manche sert à fournir le mouvement et guider l'ensemble.


title: Aiguisage

text: Commence alors l'aiguisage. On effectue des mouvements circulaires de la lame sur la pierre, en s'appliquant à maintenir l'angle et en exerçant une pression adéquate. La difficulté augmente lorsqu'on aiguise les parties arrondies du couteau (ventre de la lame). Il faut arrêter de temps en temps le mouvement et toucher (typiquement avec le dessus des doigts, près de l'emplanture de l'ongle) le côté du tranchant, du côté opposé à celui qui vient d'être en contact avec la pierre. Lorsqu'on y sent un bourrelet de métal (nommé « morfil »), sensiblement constant sur toute la longueur, on peut retourner le couteau et effectuer le même mouvement d'aiguisage sur l'autre face.


title: Aiguisage

text: On répète en diminuant progressivement la pression et la durée de chaque passe.


title: Aiguisage

text: On s'arrête lorsque, à vue d'œil, la géométrie est satisfaisante, et que le couteau commence à couper.


title: Aiguisage

text: Arrive alors la deuxième phase, celle où la lame va acquérir le tranchant recherché. On utilise alors si possible une pierre plus fine. Cependant, faute de pierre fine, on peut utiliser en second choix la pierre grossière de dégrossissage.


title: Aiguisage

text: Le mouvement de cette seconde phase est différent. Il faut reposer le couteau dans la même position que précédemment, mais en lieu et place de mouvements circulaires, on tire le couteau en diagonale sur la pierre, en appliquant une pression beaucoup plus faible que pour le dégrossissage. Si le dégrossissage a été correctement effectué, le morfil doit apparaître très rapidement (trois ou quatre passes) mais, par la finesse de la pierre, il sera beaucoup plus petit.


title: Aiguisage

text: Il existe deux écoles d'affutage: certains « poussent » la lame tranchant en avant (comme pour couper une fine tranche de pierre) tout en suivant le long du fil, quand d'autres tirent la lame avec le tranchant qui « fuit » la pierre. Selon la dureté de l'acier, l'une ou l'autre méthode sera plus ou moins efficace, mais en général c'est en poussant qu'on obtient le meilleur résultat. Cependant, cette méthode est plus difficile à mettre en œuvre (risque de mettre un coup dans la lame).


title: Aiguisage

text: Lorsque le morfil est sensible, on retourne la lame et on répète. Puis on diminue progressivement la pression.


title: Aiguisage

text: Lorsque le morfil change de côté au bout d'une seule passe, la finesse maximale réalisable avec la pierre est atteinte. Reste alors à procéder au retrait du morfil.


title: Aiguisage

text: terme technique: émorfilage.


title: Aiguisage

text: Pour terminer l'aiguisage il faut utiliser un cuir. Une bande de 4 cm sur 25 cm, de cuir lisse de première qualité : le croupon sera collé côté chair sur une planche de bois (le système de cuir tendu des coiffeurs est parfait pour les rasoirs droits, car l'angle de coupe est déterminé par l'épaisseur du talon du rasoir, mais inadapté aux couteaux dont l'angle est plus important). Cette opération est délicate, il ne faut pas insister, une dizaine de passes légères de chaque côté sont suffisantes. Certains frottent préalablement leur cuir avec une pâte abrasive à granulométrie faible.


title: Aiguisage

text: À noter qu'on peut également obtenir un affilage très satisfaisant avec un simple morceau de carton, qui va aplanir le fil car il est légèrement granuleux en surface. Tout carton non ondulé convient, cependant il ne sert qu'une fois.


title: Aiguisage

text: Les fonctions d’un fusil sont différentes suivant son « taillage » : Les actions du fusil, sont


title: Aiguisage

text: 1/ L'affilage, le fait de remettre le fil droit, rectiligne, pour qu'il coupe parfaitement, car il s'est tordu avec la pression dans la matière (os, nerf, fibre, plans de travail...) On utilise de préférence un fusil extra fin, de préférence extra plat (pour plus de confort) Attention il ne faut pas utiliser de fusils diamant, ou céramique, car ils enlèvent trop de métal. Ils sont réservés aux aiguisages. Les frottements du taillant du couteau finissent par une très grande légèreté (des effleurements).


title: Aiguisage

text: 2/ L'aiguisage au fusil, c'est le fait de recréer du fil, car il s'est usé suite aux utilisations du fusil et des tranchages dans la matière. On utilise de préférence un taillage fin ou standard, car il faut enlever, et déplacer du métal. Attention les fusils céramiques et diamants sont utilisés uniquement pour l'aiguisage. Le fait d'arracher, et de déplacer des particules de métal demande de mettre de la pression, entre 250 grammes et plusieurs kilogrammes suivant l'état d'usure de la lame (plus ou moins proche du futur affûtage). Il y a plusieurs façons de réaliser les aiguisages au fusil. L'aiguisage doit être suivi d'un affilage pour rendre le fil rectiligne, secret du pouvoir de coupe.


title: Aiguisage

text: 3/ Le brunissage, réalisé avec un fusil chromé, il rend le taillant plus lisse, plus dur, plus glissant dans la matière. C'est une finition de l'affilage. Il rentre les particules de métal partiellement déplacées par l'affilage. quand il est pratiqué, il est systématique à la suite de l'affilage.


title: Aiguisage

text: Pour atteindre le résultat voulu un fusil doit avoir :


title: Aiguisage

text: En outre il doit :


title: Aiguisage

text: À noter qu'il existe désormais des fusils en céramique de grain assez fin, qui permettent un excellent entretien courant du fil. Le résultat obtenu étant plus fin, il est souvent plus durable qu'avec un fusil en acier. D'autre part il convient à merveille aux couteaux modernes, équipés de lames en acier fritté (métallurgie des poudres) dont la dureté Rockwell est élevée (au-delà de 60). Lorsqu'ils sont chargés en particules d'acier, un nettoyage simple à la poudre à récurer leur redonne leur pleine efficacité.


title: Aiguisage

text: Apulée écrit au chapitre 7 d"'À propos du dieu de Socrate" que les propriétés de la pierre à aiguiser sont révélées à Attus Navius par les augures.  « Tu n’es pas le couteau le plus aiguisé du tiroir.. » Phrase tirée du Grand Piero Fonseca [...].


title: Cathédrale Sainte-Marie-Majeure de Marseille

text: La cathédrale Sainte-Marie-Majeure, dite La Major, est la cathédrale catholique de l'archidiocèse de Marseille.


text: La Major est construite en style néo-byzantin entre 1852 et 1893 sur les plans de l'architecte Léon Vaudoyer. Située dans le quartier de la Joliette dans le , elle se dresse sur l'esplanade Jean-Paul II, entre le Vieux-Port et le port de la Joliette, sur l'emplacement de l'ancienne cathédrale du , d'où vient le nom occitan de « Major ». Son architecture et sa décoration intérieure, en marbre et porphyre, lui donnent un aspect particulier pour un édifice religieux.


text: Elle a été érigée en basilique mineure par Léon XIII le .


text: Depuis le , plusieurs édifices religieux se succèdent à cet emplacement. La cathédrale actuelle, la nouvelle Major, s’élève à l'ouest des vestiges de l’ancienne cathédrale romane, la vieille Major. Mais les destructions et les fondations nécessaires à l’implantation de la nouvelle cathédrale ont révélé l’existence d’une troisième église paléochrétienne et du plus grand baptistère des Gaules établis sur le même site.


text: De la cathédrale primitive, il ne reste pas grand-chose. Plusieurs fragments de pavements en mosaïque sont retrouvés lors de la construction de la nouvelle Major au , en même temps que le baptistère primitif. Ces vestiges ont disparu et ne nous sont connus que par la description que F. Roustan a laissé.


text: Des fouilles plus récentes menées par F. Paone ont rencontré d'autres fragments de mosaïque dans la dernière travée de nef conservée. Quelques fragments de mur en calcaire rose de la Couronne montrent que le matériau utilisé était semblable à celui de la cathédrale romane. En comparant ces découvertes avec celles du , il apparaît que la cathédrale primitive devait faire plus de de long et une largeur entre suivant la largeur que l'on donne aux nefs.


text: Une restauration a eu lieu à l'époque carolingienne : plusieurs décors sculptés conservés, à motifs d'entrelacs, sont caractéristiques de cette période. Par la suite, c'est l'évêque Pons qui fait reconstruire l'abside au milieu du La construction se distingue de la cathédrale primitive par l'emploi du calcaire blanc.


text: La vieille Major est construite au en style roman. Elle devait être détruite pour permettre la construction de la nouvelle cathédrale mais, face aux protestations, le chœur et une travée ont été conservés.


text: Décidée par , qui sollicite les autorités, comme il se doit en régime concordataire, la construction d’une nouvelle cathédrale est entreprise en 1852. C’est le prince-président Louis-Napoléon Bonaparte qui en pose la première pierre le . Ses architectes successifs accordent une large part à l’historicisme. Avec son appareillage de pierres alternativement vertes et blanches, cet édifice d’inspiration byzantine (emploi de la mosaïque, des coupoles) juxtapose des éléments romans et gothiques.


text: Le plan en croix latine est conçu par Léon Vaudoyer dans le style romano-byzantin. La présence simultanée de clochers et de coupoles est due à la volonté de l'architecte de faire référence à l'Occident et à l'Orient, sur le modèle de Notre-Dame des Doms à Avignon. Mais ses dômes et ses coupoles rappellent ceux des églises d'Istanbul.


text: Structurée comme un édifice tripartite composé d’un portique monumental encadré de deux tours, d’une nef imposante et d’un massif groupant les sanctuaires, la cathédrale forme un ensemble architectural extraordinaire, qui n’a pas eu d’équivalent dans tout le . La construction dure 40 ans et, même de nos jours, les revêtements prévus pour les voûtes et les coupoles ne sont pas tous achevés.


text: Les matériaux utilisés pour la construction de cette cathédrale de style byzantin sont très variés : pierre verte de Florence, marbre blanc de Carrare, pierres de Calissane et du Gard, onyx d'Italie et de Tunisie, mosaïques de Venise.


text: Léon Vaudoyer décède en 1872. L'architecte nîmois Jacques Henri Esperandieu, élève et collaborateur de Léon Vaudoyer, lui succède et mène à bien la pose des charpentes métalliques et la réalisation des coupoles. Il décède à son tour en 1874.


text: C’est Henri Antoine Révoil qui achève la construction, s’attachant plus particulièrement à la décoration : mosaïques, sculptures, bronze, en compagnie des inspecteurs Errard, Mouren et Joly. La décoration intérieure est en marbre et porphyre, inspirée par le style byzantin. Les coupoles et les balustrades sont décorées avec des éléments empruntés aux cathédrales de Lucques et de Sienne. La nouveauté du décor tient surtout à l'importance des cycles de mosaïque.


text: Il remet la cathédrale à Jean-Louis Robert le . Celle-ci est érigée en basilique mineure le par le pape Léon XIII, et consacrée le 6 mai 1897.


text: La nouvelle Major est, avec la cathédrale de Gap ou celle de Belley, une des rares cathédrales édifiées en France au , où l'on n'en avait pas construit depuis un siècle. Édifiée entre 1852 et 1893, elle est considérée comme l’une des plus grandes cathédrales bâtie depuis le Moyen Âge. Elle a été classée monument historique par arrêté du 9 août 1906.


text: Les travaux entrepris dans le cadre du Projet Euroméditerranée visent à la remettre en valeur : grâce à la liaison souterraine depuis le tunnel Prado-Carénage jusqu'à l'autoroute du littoral, la circulation de transit a été supprimée en surface et a permis de créer une esplanade publique redessinée par Bruno Fortier.


text: EDF a conçu la mise en lumière de la cathédrale de la Major et du palais Longchamp, pour un investissement de près de d’euros sous forme de mécénat. L’entreprise est notamment impliquée dans les Fonds de Dotation « Art-Patrimoine 2013 – 2020 » mis en place par la Ville de Marseille pour embellir ses monuments et accompagne ainsi des courants artistiques contemporains. Cette mise en lumière s'inscrit également dans un plan plus global de rénovation de la façade maritime. Cette métamorphose s'est opérée : de nouveaux bâtiments culturels s'ouvrent, à l'instar du Mucem mais également de la Fondation Regards de Provence ou de la Villa Méditerranée. Le front de mer va de nouveau être rendu accessible au promeneur.


text: La cathédrale de la Major a une longueur de ; les tours du portique ont de haut ; la nef s’élève à ; la coupole centrale culmine à pour un diamètre de . Le chœur est ceint d’un très long déambulatoire bordé de chapelles rayonnantes.


text: Ses dimensions permettent d'accueillir .


text: Les façades extérieures et les différentes hauteurs des couvrements traduisent très bien, par leurs divisions, les divers volumes intérieurs, encore soulignés par la présence de tourelles qui font fonction de séparation pour chaque partie de l'édifice. Les façades extérieures et intérieures sont traitées en bandes avec alternance de polychromie : pierre de Cassis et marbre vert de Florence pour l'extérieur, couleurs chaudes à l'intérieur. Cette utilisation de pierres et de marbres de différentes couleurs la rend unique, mais pas nécessairement classique.


text: La façade extérieure est flanquée de deux tours surmontées de dômes. Surplombant la voûte du porche, qui la précède, court une galerie en architrave reliant les deux tours. Sous les arcades, on peut voir une rangée de sept hautes statues représentant Le Christ au centre entouré des apôtres Pierre et Paul, ainsi que Lazare - qui aurait été, selon la légende, le premier évêque de Marseille - et ses compagnons (sa sœur Marthe, Maximin, Marie-Madeleine), saints légendaires de Provence. Sur le parvis s’élève la statue de Monseigneur de Belsunce, qui s’illustra durant la dernière grande épidémie de peste que connut la France, la peste de 1720.


text: La voûte du porche est revêtue de mosaïque bleue et or inspirée du mausolée de Galla Placidia à Ravenne. Les faces internes de ce porche sont occupées par les statues monumentales des saints évêques de Marseille des premiers temps, groupés par trois.


text: Le tympan surmontant la triple arcature de l’archivolte porte une rosace en son centre, accompagnée de la stylisation, en mosaïque, des cités de Jérusalem et de Bethléem. Aux tympans des portes sont sculptés en marbre, au centre : " Le couronnement de la Vierge" par Guillaume ; à l’est : "Le symbole de la Résurrection" ; à l’ouest, "L’agneau mystique" et "La fontaine de vie" par Brémond.


text: Trois énormes travées constituent la nef principale. Elle est couverte par voûtes d'arêtes, la croisée de transept et le chœur par cinq coupoles, sur trompe pour la première avec tambour octogonal ouvert de baies plein-cintre géminées, les autres sur pendentifs. L’élévation est rythmée par de très nombreuses colonnes de marbre. Bâties sur des piles où la pierre et le marbre alternent leurs tons rouge et ocre clair, elles sont éclairées par groupe de trois fenêtres hautes cintrées aux vitraux à décor non figuratif.


text: Les nefs latérales, percées dans l’épaisseur des piles, portent les tribunes soutenues d’une triple arcature reposant sur des colonnes monolithes en porphyre à chapiteaux de marbre sculptés de feuillage. Les balustrades en marbre supportent des candélabres de bronze. Le pavement en mosaïque multicolore de l’école vénitienne est remarquable par l’originalité de ses dessins. On peut admirer, dans la troisième travée, le groupe sculpté par Auguste Carli représentant "Véronique essuyant la face de Jésus tombé à terre".


text: Long de , le transept donne accès par des gradins, au déambulatoire qui entoure le chœur en le séparant des deux grandes chapelles latérales. En son centre, à la croisée, les quatre arcs monumentaux supportent la coupole centrale montée sur trompes passant ainsi du plan carré à l’octogone. Les murs des huit côtés sont éclairés par huit fenêtres géminées en plein cintre et placées dans des arcades encadrées de colonnes à chapiteaux sculptés surmontés d'une rosace dispensant ainsi la lumière à de hauteur.


text: À chaque bras du transept, une coupole de moindre importance accompagne l’entrée de chaque chapelle latérale. Aux quatre angles formés par chaque énorme pile, sont placées les statues monumentales des quatre évangélistes dues au sculpteur marseillais Louis Botinelly.


text: Sept marches font passer du transept aux sanctuaires. Au centre, l’autel majeur en marbre de Carrare, décoré de mosaïques d’Henri Antoine Révoil est abrité sous un ciborium au dôme de bronze soutenu par quatre colonnes d’onyx de Tunis, don du marbrier et sculpteur Jules Cantini. L’autel est placé sous la cour médiane qui éclaire le presbyterium, meublé des stalles et de l’orgue.


text: De chaque côté, sur la gauche, on accède à la chapelle du Chapitre dédiée au Sacré-Cœur, et à droite, à la chapelle Saint-Lazare dévolue au culte dominical pour les fidèles du quartier.


text: Il contourne le sanctuaire et dessert six chapelles absidiales dont deux ont reçu leur revêtement de mosaïque et leur décoration de marbres polychromes. Il donne accès en son milieu à la chapelle axiale qui forme à elle seule comme un édifice autonome, avec son narthex, sa nef et son abside surmontée de sa coupole sur trompes ornées de bustes d’ange. Primitivement dédiée à la Vierge, cette chapelle recueille actuellement le tombeau de saint Eugène de Mazenod (1837 – 1861), évêque de Marseille et fondateur des Oblats de Marie-Immaculée, missionnaires présents dans les cinq parties du monde, canonisé par le pape Jean-Paul II le .


text: Chaque année, pour la fête de l'Assomption, le 15 août est célébrée la "Procession à la Madone". La "Vierge dorée" sort de la Major pour partir en procession, portée par un groupe d'hommes, dans les vieilles rues du quartier du Panier, tout proche, au milieu d'une foule de fidèles, qui l'accompagnent jusqu'à son retour. Des chapelets et des messages sont accrochés sur les bras de la Vierge de la Major, les enfants lui sont présentés, les mouchoirs effleurent son manteau doré (et sont conservés jusqu'au 15 août suivant, car c'est un gage de protection).


title: Tielman Roos

text: Tielman Johannes de Villiers Roos (1879-1935) était un avocat afrikaner, homme politique de l'Union Sud-africaine, républicain, membre du Parti national et ministre de la justice de 1924 à 1929.


title: Tielman Roos

text: Tielman Roos est né au Cap en Afrique du Sud le . Diplômé en droit, il est avocat à l'âge de 23 ans d'abord au Cap puis à Pretoria.


title: Tielman Roos

text: Après la Seconde Guerre des Boers, il rejoint le parti Het Volk dirigé par le général boer Louis Botha. C'est à la fin de l'année 1912 qu'il se fait remarquer politiquement pour la première fois quand il proteste contre le renvoi du gouvernement de James B. Hertzog en participant à un rassemblement où il prend la parole au côté du général Christiaan de Wet, au pied de la statue de Paul Kruger située dans Prince's Park à Pretoria.


title: Tielman Roos

text: En 1914, Hertzog constitua le Parti National (NP) et en prit la direction dans l'État libre d'Orange pour protester contre le colonialisme britannique et promouvoir les aspirations du peuple afrikaner. Roos fut chargé de créer et diriger le NP dans la province du Transvaal. Roos fut élu président du Parti National du Transvaal et en 1915 et élu au parlement pour la circonscription de Lichtenburg dans l'ouest du Transvaal. Il rédigea alors une proclamation demandant le rétablissement des deux républiques boers du Transvaal et de l'Orange alors qu'Hertzog plaidait pour la rupture des liens avec le Royaume-Uni. Fondamentalement républicain, Roos suggéra en 1919 que le NP soit rebaptisé « Parti National Républicain » pour clarifier ses options politiques mais ni Hertzog ni Daniel François Malan, le leader du parti dans la province du Cap, n'approuvèrent son idée.


title: Tielman Roos

text: En 1920, Roos accompagne la délégation afrikaner baptisée « Freedom Deputation » à Paris lors des négociations d'après-guerre.


title: Tielman Roos

text: Les élections en 1920 et 1921 ne furent pas très concluantes pour le Parti National, trop isolé sur la scène politique. Roos entreprit alors d'ouvrir le NP vers d'autres partis d'opposition. Il entreprit notamment de renforcer les liens du NP avec le Parti Travailliste d'Afrique du Sud (Labour Party - LP), lequel s'était distancé du Parti sud-africain de Jan Smuts après les émeutes ouvrières du Witwatersrand de 1922 et la répression du gouvernement.


title: Tielman Roos

text: En 1923, les efforts de Roos aboutirent à un pacte entre le NP et le LP pour former un gouvernement d'union en cas de victoire aux élections générales ce qui advint en 1924. Roos devint alors Ministre de la justice. Dauphin potentiel de Hertzog, il fut en rivalité avec Daniel Malan. Roos, trop indépendant et atypique, ne fut soutenu que par les nationalistes du Transvaal lorsqu'il s'agissait de partager politiquement les deux hommes et très vite, Malan prit l'avantage pour le leadership du parti. En 1928, le conflit aboutit à la démission de Roos après que Malan ait accusé de communisme le Parti Travailliste.


title: Tielman Roos

text: En 1929, la santé de Roos commença à décliner. Il se rendit en Allemagne pour consulter de grands médecins et manqua les élections générales de 1929. Revenu en Afrique du Sud, il fut nommé comme juge à la cour d'appel.


title: Tielman Roos

text: En 1932, il quitta la cour d'appel pour revenir en politique. Il est alors devenu un opposant au gouvernement d'Hertzog dont il dénonce la politique économique et appelle à l'abandon de l'étalon or (ce qui sera fait en ). Il suggéra la formation d'un gouvernement d'union nationale sous son égide pour lutter contre la crise économique qui ravageait le pays et ruinait les fermiers afrikaners.


title: Tielman Roos

text: En janvier 1933, Jan Smuts reprit l'idée de gouvernement d'union nationale. Hertzog accepta d'en discuter l'éventualité ce qui finit par aboutir à la formation d'une coalition entre le Parti National et le Parti Sud-Africain. Roos ne fut pas convié à rejoindre le gouvernement. Il lança alors le Parti du Centre (Central Party) mais sans succès et il ne parvint pas à se faire élire aux élections de 1933 (seulement deux élus).


title: Tielman Roos

text: En 1935, Roos, malade, conseilla à ses fidèles de rejoindre le nouveau Parti uni formé par Hertzog et Smuts.


title: Tielman Roos

text: Tielman Roos est mort le .


title: Tielman Roos

text: En 1928, la ville de Sannieshof dans sa circonscription de l'ouest du Transvaal prit le nom de Roosville en son honneur. La ville reprit son nom d'origine en 1952.


title: Tielman Roos

text: Sa maison à Pretoria est aujourd'hui devenue une Maison d'hôte agréable du quartier de Brooklyn.


title: Biribu

text: Biribu est une revue de l'éditeur de petit format Aventures & Voyages qui a eu 21 numéros de à (+2 reliures de 6 numéros, une de cinq et la dernière de 4). Concurrent des revues humoristiques comme "Pépito" et "Pipo", "Biribu" opta même pour la coloration des pages intérieures en bichromie. Le succès ne fut pas au rendez-vous malgré les couvertures de Jean Cézard. La revue cessa sa parution et se transforma en "Diavolo".


title: Bayard (périodique, 1964)

text: Bayard est une revue de l'éditeur de Petit format Aventures & Voyages qui a eu 16 numéros de à juin 1965 ainsi que quatre recueils de quatre numéros chacun.


title: Bayard (périodique, 1964)

text: Bien que n'ayant eu que 16 numéros, il y eut quand même un "spécial" du nom de "Blason d'Or".


title: Bayard (périodique, 1964)

text: Il y a été diffusé un récit adaptant Alexandre Dumas, "Le Chevalier d'Harmental"."Blason d'or" est le nom du spécial de "Bayard". Il a eu 3 numéros de à avant de sortir sous forme de recueil. La revue sortait pendant les congés scolaires et reprenait les histoires principales : "Chevalier Bayard" dans les trois numéros, "Pecos Bill" de Guido Martina, Dino Battaglia, Raffaele Paparella et Leone Cimpellin dans le , "Proton" dans les et 3, "Tony l'Audace" dans le dernier.


title: Jean-Paul Goude

text: Jean-Paul Goude, né le 8 décembre 1938 à Montreuil, en Seine-Saint-Denis (France), est un graphiste, illustrateur, photographe, metteur en scène et réalisateur de films publicitaires français.


title: Jean-Paul Goude

text: Les parents de Jean-Paul Goude se sont rencontrés vers 1930 à New York, où son père est parti travailler et sa mère est une danseuse américaine de music-hallà Broadway, qui a ensuite dirigé une école de ballet à Saint-Mandé.


title: Jean-Paul Goude

text: Il a été en couple avec Toukie Smith, Radiah Frye, puis avec Grace Jones avec laquelle il a eu un fils, Paulo, né en 1979. Sa femme Karen Park Goude donne naissance, en 1996, à une fille Loreleï et, en 1998, à un garçon Théo.


title: Jean-Paul Goude

text: Après une enfance passée à Saint-Mandé, il entre à l'École nationale supérieure des arts décoratifs. Il devient ensuite illustrateur en 1964 pour les magasins du Printemps, lance Zouzou, puis, en 1970, directeur artistique du magazine "Esquire" à New York pendant une dizaine d'années. raconte-t-il.


title: Jean-Paul Goude

text: En 1982, il conçoit, met en scène et réalise "A One Man Show" pour Grace Jones. Il publie son premier livre intitulé "Jungle Fever" puis réalise, en 1984, le film "Le Flamenco" autour du concept « Secouez-moi » et dessine le nouveau code visuel de la marque Kodak : "Les kodakettes", des petits lutins s'échappant d'une diapositive.


title: Jean-Paul Goude

text: Ses films sont proches de son univers personnel et illustrent son goût pour les corps, l'exotisme, la musique, la danse, les contes de fées. Étant dépourvus de dialogue, il les qualifie de ballets et de pantomimes. Ses conceptions et réalisations sont au service de prestigieuses marques comme Perrier (Grand prix à Cannes pour "La Lionne"), Citroën, Chanel.


title: Jean-Paul Goude

text: Il met en image son ami, le couturier Azzedine Alaïaet forge l'image du couturier . Il fait figurer le créateur au côté de sa future muse, Farida Khelfa qu'il rencontre au début des années 1980. Une collaboration évoquée ainsi par le commissaire de la rétrospective du couturier en 2012 :


title: Jean-Paul Goude

text: En juillet 1989, à l'occasion du défilé du bicentenaire de la Révolution française, Jean-Paul Goude se voit confier par le gouvernement la conception d'un défilé monumental sur les Champs-Élysées qui contribue à sa popularité. Le défilé se compose de tableaux célébrant « les tribus planétaires » : les Africains nus avec des tam-tams, les Anglais sous la pluie, etc.


title: Jean-Paul Goude

text: En 1990 pour le parfum Égoïste de Chanel, il imagine un film qui commence en noir et blanc comme une tragédie et passe à la couleur comme par un coup de théâtre pour se terminer comme un ballet.


title: Jean-Paul Goude

text: En 1991, sur demande de Jean-Luc Lagardère, il imagine le nouveau logo de la chaîne de télévision La Cinq.


title: Jean-Paul Goude

text: Il conçoit l'année suivante le film et les photos de la nouvelle campagne Chanel pour le parfum Coco, avec Vanessa Paradis se balançant dans une cage comme un petit oiseau. Plus tard, il métamorphose Carole Bouquet en Marilyn Monroe, et Estella Warren en sirène, pour le  de Chanel.


title: Jean-Paul Goude

text: En 1998, il fait apparaitre Azzedine Alaïa aux côtés de Béatrice Dalle.


title: Jean-Paul Goude

text: De 2001 à 2015, il est directeur artistique des campagnes publicitaires des Galeries Lafayette dont il dit . Il égrène les affiches pleines de gaieté, de fraîcheur, comme un feuilleton dont l'héroïne Laetitia Casta joue tous les rôles (mariée, père Noël ou dandy). Parallèlement, il conçoit et réalise les campagnes de Chanel Chance depuis 2001 En novembre 2011, il scénographie sa première rétrospective à Paris, Goudemalion, au musée des Arts décoratifs.


title: Jean-Paul Goude

text: En 2012, il est élevé au grade de commandeur de l'Ordre des Arts et des Lettres.


title: Jean-Paul Goude

text: En 2014, la ville de Nice lui consacre l'exposition « Une Introspection » au Théâtre de la photographie et de l'image. Il est également invité à participer à l'exposition Image-makers (faiseurs d'images) aux côtés de David Lynch, Bob Wilson et Noritaka Tatehana à Tokyo au 21-21 Museum Design Sight. Ses œuvres sont régulièrement exposées au Centre national d’art et de culture Georges-Pompidou depuis 2015. Il a été l’invité du festival Kyotographie 2018 avec une exposition intitulée "So Far So Goude". Enfin, il présente "In Goude We Trust" au Chanel Nexus Hall à Tokyo (2018) et au Palazzo Giureconsulti à Milan (2019).


title: Jean-Paul Goude

text: En , il se porte acquéreur de la villa Zilvelli à Paris, une maison moderniste des années 1930 qui tombe en ruine, afin de la restaurer. Cependant, face à l’ampleur des travaux nécessaires à cette restauration, Jean-Paul Goude annonce en que le bâtiment sera démoli et reconstruit à l’identique.


title: Jean-Paul Goude

text: S'exprimant à travers le dessin, l'affiche, la photo, le cinéma, la vidéo ou l'événement, Jean-Paul Goude a marqué l'imaginaire depuis quarante ans. Des minets des années 1960 au mythique "Esquire" de la décennie suivante, de la New York de Warhol et des cultures métissées à Grace Jones, dont il fut le Pygmalion, de l'éclatant défilé du bi-centenaire à la célébration du style Beur, des publicités pour Kodak ou Chanel aux variations sur Laetitia Casta, il a su capter l'esprit du temps et en donner une expression définitive.


title: Jean-Paul Goude

text: À partir de 2005, une série de livres et d'expositions ont fait date : publication de "Tout Goude", somme biographique et manifeste artistique, en France, en Italie, en Angleterre et aux États-Unis, suivie de "Chronique d'une image" en 2009 (retraçant le travail effectué pendant plus d'une décennie pour les Galeries Lafayette), de Jean Paul Goude, "La Jungle des images" « biopic » illustré de Thomas Cadenne et d'Alexandre Franc, et de "Goudemalion" en 2011. Ce dernier ouvrage accompagnait une exposition rétrospective au musée des Arts décoratifs de Paris, , et fut suivie d’une autre au Théâtre de la photo et de l’image de Nice (2014) puis de l’exposition « Image Makers » au Museum Design Site de Tokyo en compagnie de David Lynch, Bob Wilson et Noritaka Tatehana (2016), présentée ensuite au P.A.C. de Milan (2017). Ses œuvres sont régulièrement exposées au Centre Pompidou depuis 2015. Il a été l’invité du festival Kyotographie 2018 avec une exposition intitulée "So Far So Goude". Puis enfin, il présente "In Goude We Trust" au Chanel Nexus Hall à Tokyo (2018) et au Palazzo Giureconsulti à Milan (2019).


title: Jean-Paul Goude

text: Dans le sketch des Inconnus "La révolution", interprété sur scène en 1989, Bernard Campan lance une réplique où il dit


title: Lazaret d'Arenc

text: Le Lazaret d'Arenc, fondé en 1663 au lieu-dit Saint Martin d’Arenc, est un site aujourd'hui disparu de Marseille. L'établissement était destiné à accueillir les équipages et passagers des navires ainsi que les marchandises afin d'y être observés voire traités durant les quarantaines. Il faisait partie des meilleurs sites du cordon sanitaire méditerranéen, mis progressivement sur pieds à partir du par les autorités compétentes ayant acquis une certaine expérience face aux pandémies.


title: Lazaret d'Arenc

text: Au moment de la Révolution industrielle, ce lazaret cède la place au long port de commerce de la Joliette, avec son "entrepôt sur l'eau", attenant au projet de docks de "1830" et les aménagements du chemin de fer et du tramway de Marseille. Partiellement situé à sa place, le « Quai du Lazaret » lui rend aujourd'hui un hommage éponyme et géographique.


title: Lazaret d'Arenc

text: En 1660, la construction du Fort Saint Nicolas, ordonnée par Louis XIV, empiéta largement sur le lieu-dit Saint Lambert, l'actuel quartier des Catalans. Or sur celui-ci se trouvaient les « infirmeries de Saint-Lambert », construites à partir de 1527 à la porte de l’Ource sur décision du Conseil Municipal et agrandies au fur et à mesure des besoins. Il fallut ainsi construire un nouveau Lazaret. Le terrain choisi est relativement peu peuplé et s'incline doucement vers la mer. Il s'agit de Saint Martin d'Arenc, en surplomb de ce qui était alors l'anse d'Arenc, bordé de Cap Titol d'un coté et la anse de La Joliette, de l'autre. Il est à « une portée de canon », soit environ 300 mètres des remparts de la ville.


title: Lazaret d'Arenc

text: Le site a trois portes principales : deux qui donnent sur la rade avec le débarcadère, et l'autre, située au sud, qu'on appelle « la grille », qui donne vers le faubourg de la Porte d'Aix. A côté de « la grille » se trouvait le logement des concierges et la « chambre aux parfums » où étaient désinfectés par fumigation documents et courrier. Du débarcadère, les quarantenaires rejoignent le bâtiment principal, long d'environ 45 m. Il est composé d'un rez-de-chaussée et d'un premier étage. Devant les appartements se trouve une large galerie soutenue par des colonnes. Chaque appartement consiste en une grande pièce carrée avec cheminée et deux cabinets au fond, le tout plafonné et bien blanchi à la chaux.


title: Lazaret d'Arenc

text: Le site initial était divisé en deux parties : le Grand Enclos, dont les bâtiments et enclos accueillaient équipages, passagers et marchandises de navires « sous patentes nettes », c'est-à-dire provenant d’un pays sain, tandis que le Petit Enclos était réservé à ceux « sous patentes brutes », c'est-à-dire provenant d’un pays contaminé. Le Grand Enclos, subdivisé en quatre parties avec « galeries de passagers », permettait d’accueillir une trentaine de malades en chambres séparées. Trois autres enclos disposant de dix-huit chambres étaient réservés aux personnes saines et aux marchandises en purge. Il possédait une chapelle, un hôpital et un parloir. Chaque enclos était équipé d'une fontaine ou un puits, d'un lavoir, d'un cimetière et de « chambres de correction » pour les quarantenaires en état d’arrestation. Il y aussi des entrepôts immenses et des séchoirs pour les marchandises en quarantaine. Une double enceinte de murs très élevés le clôture.


title: Lazaret d'Arenc

text: Les premiers édifices se révélèrent vite insuffisants et il fallut sans cesse de nouveaux aménagements. Après la grande épidémie de peste de 1720, des aménagements agrandiront le site à nouveau vers le nord à partir de 1726 et tout au long du . Ils coutèrent près de 100 000 "livres tournois", financés au moyen d'emprunts et grâce aux droits de quarantaine, dont le barème était fonction de la valeur de la cargaison et du tonnage des bateaux. En 1830, le Lazaret d'Arenc avait atteint une superficie de 34 hectares.


title: Lazaret d'Arenc

text: L'organisation du Lazaret d'Arenc est confiée aux « intendants de santé », des officiers municipaux, dont le rôle est très étendu. Outre de l'organisation sanitaire, ils conseillent les autorités sur l'activité économique de Marseille et les conditions de son exercice. Un « capitaine des infirmeries » dirige le lazaret, appuyé par un grand nombre d'employés : gardiens, portefaix et ouvriers qui habitent de petites maisons construites sur le site. En outre, si besoin est, le lazaret peut loger deux ou trois régiments d'infanterie soit environ 3 000 personnes de plus dans ses enclos. Interdiction est faite à toute personne étrangère à l'intendance sanitaire de pénétrer sur le site.


title: Lazaret d'Arenc

text: Les navires "sous patentes brutes" ou susceptibles de présenter un danger vont d'abord mouiller dans le petit port de l'île de Pomègues située dans la rade de Marseille, où les documents portuaires sont remis aux autorités. La quarantaine s'effectue au lazaret lui-même. La première moitié de la quarantaine se passe dans le logement attribué, pendant l'autre moitié il est permis aux patients de se promener dans les avenues. En cas de maladie, l'isolation est de mise et les rapports "des" médecins du lazaret étant rédigés quotidiennement, et envoyés à l'intendance immédiatement après chaque visite, les cadavres autopsiés. Les paiements des patients obéissent aussi à une règlementation stricte, l'argent source potentielle de contamination, est jeté dans un vase contenant du vinaigre.


title: Lazaret d'Arenc

text: Le Lazaret d'Arenc, avec un service sanitaire devenu permanent, était considéré comme un modèle en Europe.Le lazaret de Marseille est l’un des plus grands, des plus beaux et des mieux administrés de tous les lazarets possibles... Outre ses habitants, ce lazaret peut loger environ 3.000 personnes ; et deux ou trois régiments d’infanterie peuvent bivouaquer dans ses enclos...Le restaurant du lazaret est très bon... La quarantaine s’y passe agréablement surtout l’été— extrait du "Conducteur, ou" "Guide du voyageur et du colon de Paris à Alger" et dans l'Algérie, par Armand Pignel, Éditions Debécourt, Paris, "1836".


title: Cheryl Miller (basket-ball)

text: Cheryl Miller est une ancienne joueuse de basket-ball américaine née le à Riverside, Californie.


title: Cheryl Miller (basket-ball)

text: Elle est reconnue pour être l'une des plus grandes joueuses de lycée et universitaire de tous les temps. Elle obtient également un titre olympique et un titre mondial avec la sélection américaine. Elle est ensuite entraîneur dans les années 90 et commente ensuite des matchs NBA pour la télévision américaine.


title: Cheryl Miller (basket-ball)

text: Son frère est le joueur Hall of famer Reggie Miller, qui porte comme elle le numéro "31" pendant sa carrière aux Pacers de l'Indiana.


title: Cheryl Miller (basket-ball)

text: Cheryl commence à faire parler d'elle dès le championnat "" alors qu'elle évolue au lycée polytechnique de Riverside.  Entre 1978 et 1982, elle présente un bilan de 132 victoires pour 4 défaites en compilant 32,8 points et 15 rebonds par match, remportant quatre titres , dont le dernier en réalisant une saison sans la moindre défaite. Lors de cette dernière saison, elle devient la première joueuse à franchir la barre des 100 points inscrits dans une seule rencontre, avec 105 points face à "Notre Vista High School". Elle reçoit des distinctions nationales avec quatre nominations par le magazine Parade : elle est d'ailleurs la première à obtenir cette récompense quatre années de suite, quel que soit le sexe. Elle est également nommée deux fois joueuse de l'année par .


title: Cheryl Miller (basket-ball)

text: Elle rejoint ensuite l'Université de la Californie du Sud (USC), où, pendant quatre années, elle évolue avec l'équipe des USC Trojans. Dès sa première saison avec cette équipe, elle est l'une des deux joueuses majeures, avec Cynthia Cooper. Elle conduisent les au du Championnat NCAA, parvenant ensuite en finale après une victoire 81 à 57 face aux Georgia Bulldogs. En finale, les remportent le premier titre nationale de l'équipe de basket-ball en s'imposant 69 à 67 face à Louisiana Tech. Lors de celle-ci, elle inscrit 27 points, quatre contres, réalise quatre interceptions et capte neuf rebonds. Elle est récompensée du titre de , meilleure joueuse du tournoi NCAA.


title: Cheryl Miller (basket-ball)

text: USC atteint de nouveau la finale du championnat national la saison suivante après avoir éliminé son adversaire de la finale 1983 en demi-finale, en particulier grâce aux 22 points, dont les cinq derniers de son équipe, de Cheryl Miller. Lors de la finale, finalement remportée 72 à 61 face à Tennessee Lady Volunteers, elle inscrit 16 points. Elle obtient son second trophée consécutif de .


title: Cheryl Miller (basket-ball)

text: Après deux titres, USC échoue en demi-finale régionale, ou , face aux de l'Université d'État de Californie à Long Beach. L'année suivante, Cheryl Miller dispute son troisième . C'est Tennessee qui met un terme à la carrière universitaire de Miller en s'imposant 83 à 59 lors de la demi-finale.


title: Cheryl Miller (basket-ball)

text: Durant sa carrière universitaire, elle établit de nombreux records : en 2011, avec , elle figure toujours en sixième position au classement du total des points marqués en NCAA. Elle figure également dans le des rebondeuses de l'histoire de la NCAA avec , soit 12 rebonds par matches, la meilleure joueuse de ce classement étant Courtney Paris avec .


title: Cheryl Miller (basket-ball)

text: Elle fait partie des joueuses réussissant le plus de double-double de l'histoire de la NCAA, cinquième après 2011 avec 72, réussissant une série de 18 réussis de manière consécutive en novembre 1984 et février 1985. À sa sortie de l'université, elle établit également les records de l'école pour la moyenne de points, 22,3 par matches, le nombre de tirs réussis, et le nombre de lancer-francs réussis avec 700.


title: Cheryl Miller (basket-ball)

text: Dès 1983, elle rejoint la sélection américaine - où évolue également une autre joueuse des Pam McGee - qui dispute le mondial 1983. Lors de cette compétition, où les américaines subissent deux défaites face à l'URSS, dont la finale sur le score de 84 à 82, Cheryl Miller termine meilleure marqueuse et rebondeuse de sa sélection avec 17,6 points et 4,4 rebonds.


title: Cheryl Miller (basket-ball)

text: Elle dispute la saison suivante les jeux olympiques de Los Angeles où les Américaines terminent invaincues et remportent le titre olympique. Avec 16,5 points de moyenne, elle est de nouveau la meilleure marqueuse de son équipe. Elle est également la meilleure rebondeuse avec une moyenne de 7 prises.


title: Cheryl Miller (basket-ball)

text: En 1986, elle remporte un titre mondial en l'emportant 108 à 88 face à l'URSS, rencontre où elle inscrit 24 points et capte 15 rebonds. Elle présente des statistiques de 18,0 points et 7,9 rebonds, meilleure marqueuse de son équipe et seconde rebondeuse derrière Anne Donovan.


title: Cheryl Miller (basket-ball)

text: Au terme de son cursus universitaire, elle est sélectionnée ("draftée") dans de nombreuses ligues professionnelles dont une masculine (USBL). Mais des problèmes de genou mettent un terme à sa carrière de joueuse.


title: Cheryl Miller (basket-ball)

text: Elle commence alors une carrière en tant qu'entraîneur avec USC (1993-1995), puis avec la franchise de WNBA du Mercury de Phoenix (1997-2000). Durant ces quatre saisons, son équipe parvient à trois reprises à disputer les . En 1998, le Mercury atteint même les finales WNBA pour tomber face aux Comets de Houston. Elle démissionne de ce poste en 2000, présentant un bilan de 70 victoires, 52 défaites.


title: Cheryl Miller (basket-ball)

text: En parallèle de sa carrière d'entraîneur, elle travaille dans le monde de la télévision. Elle débute chez ABC, notamment comme reporter pour l'émission où pour le commentaire de matches universitaires. Elle rejoint plus tard, en septembre 1995, le groupe Turner Entertainment où elle travaille pour TBS, TNT. En novembre 1996, elle devient la première femme à commenter, pour TBS, un match NBA diffusé de manière nationale.


title: Cheryl Miller (basket-ball)

text: Coach des Lions de Langston University à Langston (Oklahoma) en NAIA de 2014 à 2016, elle rejoint ensuite Cal State.Sa carrière universitaire est ponctuée de nombreuses récompenses individuelles : elle est nommée par la en 1983, 1984, 1985, 1986, organisme qui lui octroie de surcroit le titre de joueuse de l'année en 1985 et 1986. Elle reçoit également le titre de () en 1985. Durant les quatre années de sa carrière universitaire, elle figure parmi les finalistes des prétendantes au titre de Naismith College Player of the Year, titre qu'elle remporte trois fois consécutivement de 1984 à 1986.


title: Cheryl Miller (basket-ball)

text: Elle est nommée , meilleure joueuse du tournoi NCAA lors des deux victoires de son université dans le championnat NCAA, en 1983 et 1984.


title: Cheryl Miller (basket-ball)

text: Pour honorer sa carrière au sein de son équipe des Trojans, l'université de Californie du Sud a retiré son maillot 31 en 1986, devenant la première personnalité du basket-ball, homme et femme réunis, à recevoir cet honneur. L'université renouvelle cette cérémonie en novembre 2006, cérémonie qui honore également de la même façon une autre joueuses des , Lisa Leslie.  En 1986, elle est nommée meilleur joueur de basket-ball par "Sports Illustrated", hommes et femmes confondus.


title: Cheryl Miller (basket-ball)

text: Cheryl Miller entre dans le Basketball Hall of Fame en 1995, puis, figure dans la première promotion du Women's Basketball Hall of Fame. Enfin, elle est également élue dans le FIBA Hall of Fame où elle est introduite au titre de la promotion 2010.


title: Transparence fiscale

text: On emploie parfois le terme de transparence fiscale pour désigner un ensemble de lois ou de directives qui visent à clarifier les règles fiscales qui s'imposent à des sociétés dans un pays. Il s'agit alors souvent de désigner l'absence de transparence fiscale dans les paradis fiscaux et des passe-droits qui y sont souvent accordés.


title: Transparence fiscale

text: On appelle aussi transparence fiscale le fait pour une société de ne pas être imposée directement mais via ses associés. En principe, pour qu'une société bénéficie de la transparence fiscale, il faut que les associés aient une responsabilité limitée ; cela concerne les types de sociétés suivants :


title: Transparence fiscale

text: Les bénéfices de ces sociétés sont répartis entre les associés (en fonction des parts) et chacun l'intègre dans sa propre déclaration. Si l'associé est une personne physique, sa part des bénéfices sera soumise à l'impôt sur le revenu. Par contre, une personne morale sera, en règle générale, assujettie à l'impôt sur les sociétés. Les SARL de famille (c'est-à-dire composées uniquement de membre de la même famille) peuvent bénéficier de ce régime de transparence. Néanmoins, toutes ces sociétés peuvent choisir de perdre la transparence fiscale en étant imposée directement au titre de l'impôt sur les sociétés (IS) : certains fiscalistes parlent alors d'opacité fiscale.


title: Transparence fiscale

text: La transparence fiscale fonctionne aussi pour les pertes qui peuvent être intégrées dans le cadre de la déclaration de revenu, souvent sous forme d'un déficit fiscal. C'est cette possibilité qui fait des sociétés en nom collectif un instrument de défiscalisation soit par des sociétés soumises à l'impôt sur les sociétés, soit par des personnes physiques lourdement imposées à l'impôt sur le revenu.


title: Étienne III de Moldavie

text: Ștefan cel Mare ( le Grand ou Mușat de Moldavie pour les historiens) est un voïvode de Moldavie qui a régné durant entre 1457 et 1504.


title: Étienne III de Moldavie

text: Étienne le Grand est issu de la famille des Mușatini. Il est né en 1433 à Borzești et mort le à Suceava.


title: Étienne III de Moldavie

text: Il est le fils du prince de Moldavie et de l'une de ses épouses successives, soit Maria, soit la princesse Oltea, sœur du boyard Vlaicou, qui serait originaire de la principauté de Valachie. Il serait dans ce second cas un cousin de premier degré de ("Vlad Ṭepeș"). Selon les chroniqueurs moldaves Miron Costin et Grigore Ureche, Étienne Mușat était un « homme de petite taille, rouquin, râblé, portant cheveux longs et moustache » et c'est bien ainsi qu'il est représenté sur une fresque exécutée de son vivant dans l'église de Humor. Mais, ultérieurement, l'iconographie le concernant évolua de plus en plus vers des représentations élancées, musclées et de grande taille, tandis que sa chevelure diminuait et virait au châtain…


title: Étienne III de Moldavie

text: La couronne était élective en Moldavie et Mușat pouvait y prétendre, étant grand boyard, mais il jugea moins aléatoire de s'emparer du trône par un coup d'État mené avec son armée à Suceava, la capitale de la Principauté, en avril 1457. Le prince régnant, Pierre Aron (roumain :"Petru Aron"), s'enfuit en Pologne, dont la Moldavie a été la vassale de 1387 à 1497. Étienne est acclamé prince de Moldavie par le "Sfatul Ţării" (assemblée de la noblesse) et béni le 14 avril par le métropolite de Moldavie, .


title: Étienne III de Moldavie

text: Le , il renouvelle le privilège accordé par aux marchands allemands transylvains pour favoriser le commerce entre la Moldavie et la Transylvanie. En revanche, il ne renouvelle pas ceux des Génois dans leurs comptoirs des ports de Polihronia, Oblucița (aujourd'hui Reni ou Izmail), Chilia, Licostomo (aujourd'hui ) et Cetatea Albă, mais fortifie ces cités et développe sa propre flotte de commerce et de guerre. Il réorganise aussi l'armée, préférant recruter des fermiers libres ("răzeşi") ou des bergers libres ("mocani") qu'il n'hésite pas à anoblir, plutôt que d'utiliser des mercenaires, et il agrandit et consolide les principales forteresses, qui doivent désormais pouvoir résister aux tirs d'artillerie : Hotin, Neamț, Soroca, Tighina, Cetatea Albă et Suceava. Il laisse à Corvin, le roi de Hongrie, l'usufruit des anciens comptoirs génois de Chilia et Cetatea Albă, ce qui permet à la Hongrie de disposer de deux ports sur la mer Noire.


title: Étienne III de Moldavie

text: Ayant besoin du soutien des métropolites de Suceava, Étienne édifie des monastères et des églises. Sous son règne, la tolérance religieuse est de mise : des églises catholiques s'ouvrent à Baia, Suceava, Bacău et Chilia, des synagogues à Baia, Roman, Iași et Chilia. Beaucoup d'églises historiques de Moldavie sont construites sous son règne, de même que le monastère de Putna et le monastère de Voroneț qui ont conservé leurs fresques polychromes d'origine.


title: Étienne III de Moldavie

text: Le 4 avril 1459, il signe une nouvelle alliance avec la Pologne, qui le reconnaît de droit comme voïvode légitime. Ayant ainsi assuré ses arrières, il pénètre en 1461 en Transylvanie, vassale du Royaume de Hongrie pour piller le Pays sicule, et rentre avec un important butin. De plus, il révoque les droits de la Hongrie dans les ports de Chilia, et de Cetatea Albă en 1465, ce qui mène Corvin à confisquer les domaines d'Étienne en Transylvanie (citadelles de Balta et Ciceu près de Dej) et à envahir la Moldavie le 19 novembre 1467. Corvin incendie Roman et menace Suceava, puis entre dans Baia, d'où il se fait chasser par Étienne dans la nuit du 14 au 15 décembre. La situation reste indécise, mais la menace ottomane détermine les deux monarques à se réconcilier : Étienne récupère ses domaines de Transylvanie et Mathias ses privilèges dans les ports moldaves.


title: Étienne III de Moldavie

text: Le , Étienne bat les Tatars criméens dans la forêt de Lipnic près du Nistru, arrête leurs pillages, libère leurs captifs de l'esclavage et fait de nombreux prisonniers Roms qui étaient les éclaireurs, charriers, maquignons et ferblantiers des Tatars, mais deviennent serfs ("robi") des boyards ou des monastères moldaves. Des princes tatars sont également capturés et gardés prisonniers contre rançon : quelques-uns, ne pouvant être libérés, préfèrent passer à l'orthodoxie et s'intégrer à l'aristocratie moldave, comme le khan Temir, à l'origine de la famille princière moldave Cantemir.


title: Étienne III de Moldavie

text: En 1470 et en 1473, Étienne le Grand s'immisce dans les querelles dynastiques de la principauté de Valachie où il impose comme voïvode . Face aux progrès de l'Empire ottoman, ce dernier doit peu après se reconnaître vassal de la « Sublime Porte ». À cette occasion, Étienne annexe à la principauté de Moldavie la région jusque-là valaque de Vrancea, au nord-ouest de Focșani.


title: Étienne III de Moldavie

text: En 1472, Étienne le Grand, veuf, épouse en secondes noces Marie Assénide-Paléologue, princesse grecque originaire de l'État byzantin de Théodoros, sur les bords de la mer Noire en Crimée. Il s'immisce ainsi dans les querelles dynastiques de Théodoros, envoyant une flotte et une armée à la famille de son épouse, mais les Ottomans réagissent et débarquent dans la principauté le 6 juin 1475, mettant fin, après la chute de Constantinople, au tout dernier état grec jusqu'à l'indépendance de la Grèce moderne au . Marie Paléologue, qui avait eu quatre enfants d'Étienne, mourut deux ans plus tard et fut enterrée au monastère de Poutna, dans le pays de Vrancea. Face à l'expansion ottomane, de nombreux Grecs de Crimée, de Bulgarie, de Dobrogée, de Constantinople et du Pont se réfugient en Valachie et en Moldavie à partir du règne d'Étienne, amenant avec eux icônes, reliques, bibliothèques, savoir-faire artistiques, artisanaux, viticoles et commerciaux, ce qui contribua à faire du règne d'Étienne le Grand l'« âge d'or » de la Moldavie.


title: Étienne III de Moldavie

text: Le , à Iași, Étienne reconnait la suzeraineté du roi de Hongrie et confirme la liberté de commerce pour les marchands hongrois de Moldavie. Ainsi la Moldavie a deux suzerains protecteurs et alliés contre la menace ottomane : la Hongrie et la Pologne.


title: Étienne III de Moldavie

text: Le , Étienne repousse les Ottomans du sultan à la bataille de Vaslui. Cette victoire a un grand retentissement, parvenant jusqu'aux oreilles du pape qui le qualifie de « champion du Christ ». Malgré cela, ses appels à l'aide pour former un grand front uni contre les envahisseurs Ottomans restent lettre morte parmi les princes d'Europe, et les Ottomans prennent la colonie génoise de Caffa en Crimée.


title: Étienne III de Moldavie

text: Le 26 juillet 1476, l'armée d'Étienne, repliée dans la vallée de la Moldova, après avoir pratiqué la politique de la terre brûlée devant les Ottomans, est pourtant battue à la Valea Albă, au nord-ouest de Roman. La Moldavie est dévastée, et si les Ottomans lèvent le siège de Suceava et de Hotin le 10 août 1476, c'est seulement faute de ravitaillement. Étienne signe la paix avec les Ottomans, et se résout à leur payer un tribut annuel de d'or. La Moldavie devient ainsi vassale de trois voisins simultanément : la Hongrie, la Pologne et l'Empire ottoman, situation diplomatiquement instable.


title: Étienne III de Moldavie

text: Cela n'empêche pas, le 14 juillet 1484, le sultan de s'emparer de Chilia, et le 9 août, de Cetatea Albă, ce qui est très grave car cela enclave la Moldavie et la prive de son accès à la mer Noire. La flotte moldave est battue et brûlée, tandis que les troupes turques dévastent tout jusqu'à la capitale Suceava, incendiée le 19 septembre 1485. Étienne renouvelle son serment de fidélité au roi de Pologne , et réussit, avec l'aide de celui-ci, à battre les Turcs le 16 novembre, mais ne peut reprendre Chilia. En 1489, il accepte de se reconnaître définitivement vassal du sultan, mais assure ainsi à la principauté de Moldavie son autonomie vis-à-vis de la « Sublime Porte » (contrairement à ce qu'indiquent par erreur de nombreuses cartes historiques russes ou occidentales, qui représentent la Moldavie et la Valachie comme provinces de l'Empire ottoman).


title: Étienne III de Moldavie

text: Depuis 1387, la Principauté de Moldavie s'était reconnue vassale et alliée de la Pologne mais cela ne signifie pas, comme l'affirment par erreur certains auteurs, qu'elle soit devenue une province polonaise ou un fief du roi de Pologne. La preuve en est que pour restaurer sa suzeraineté sur la Moldavie et briser l'allégeance de celle-ci à la Hongrie et à l'Empire ottoman, le roi de Pologne dut mettre le le siège devant Suceava, sommant Étienne de ne prêter allégeance qu'à la Pologne.


title: Étienne III de Moldavie

text: Étienne négocie avec lui, le rassure et obtient le retrait des troupes polono-lituaniennes vers Lwów, mais Jean ne lui fait pas confiance et marche sur Siret. Étienne réagit et surprend Jean avec son armée dans la forêt de Cosmin où il lui inflige une cuisante défaite le 26 octobre. Le 30 octobre, au moment où Jean traverse le Prut à Cernăuți, le reste de son armée est taillé en pièces à Sipinţi. Le , Étienne dépasse ses frontières et entre en Podolie. Il incendie plusieurs villes, et emmène des milliers de personnes qu'il installe en Moldavie : c'est le début de la présence ukrainienne dans les territoires qui formeront, bien plus tard, l'oblast de Tchernivtsi. Étienne signe un traité de paix avec la Pologne le : c'est la fin de la vassalité et de l'alliance polonaise pour la Moldavie.


title: Étienne III de Moldavie

text: Durant les sept dernières années de son long règne, Étienne fait tout pour assurer au pays une paix durable, la prospérité commerciale et la vie culturelle et religieuse. Lui qui avait tant bataillé conseille à ses successeurs, quels qu'ils soient, de rechercher la paix. Il meurt le mardi et est enterré au monastère de Poutna.


title: Étienne III de Moldavie

text: Dans son "Histoire de l'Empire ottoman", Dimitrie Cantemir, prince de Moldavie au début du , rend hommage à son prédécesseur Étienne le Grand : « Étienne, prince de Moldavie, fut le héros de son siècle. Il vainquit le célèbre Mathias Corvin, roi de Hongrie, et lui ravit les passages montagneux de la Transylvanie qui, encore aujourd'hui, servent de limites à la Moldavie du côté du Couchant. Ses victoires réitérées lui valurent la Pocutie et la Podolie, qu'il joignit à ses États après avoir défait les Polonais, dont il fit un terrible carnage, outre quinze mille prisonniers. Cela se passa près de Cotnari, renommé pour ses vins… Il réduisit sous son obéissance toutes les villes qui sont entre Leopole (Lwów, Lviv, Lemberg) et la Moldavie ; il donna bataille deux fois à et, dans toutes les deux, il eut l'avantage ; la seconde surtout fut une défaite complète. »


title: Étienne III de Moldavie

text: Au , la Moldavie est divisée entre l'Empire d'Autriche (qui en détient la partie septentrionale, appelée depuis 1775 « Bucovine »), l'Empire russe (qui en détient la partie orientale, appelée depuis 1812 « Bessarabie »), et un reliquat de Principauté moldave vassale de l'Empire ottoman. La renaissance culturelle roumaine s'empare alors de la figure d'Étienne le Grand. L'unité de la Roumanie (et de l'ancienne Moldavie en son sein) est complète en novembre 1918 et la figure d'Étienne y est magnifiée. Depuis, il n'y a pas une ville en Roumanie (et, depuis 1991, en République de Moldavie) qui n'ait son artère ou sa place "Ștefan cel Mare" et, souvent, sa statue.


title: Étienne III de Moldavie

text: En dépit de nombreuses objections liées à son statut d'homme de guerre ayant, comme tous les souverains de son temps, dû exercer des cruautés, l'Église orthodoxe roumaine décide de canoniser Étienne le Grand en 1992. Depuis lors, les milieux nationalistes l'appellent "Ștefan cel Mare şi Sfânt" soit « saint Étienne le Grand », ce que des historiens comme Florin Constantiniu de l'Académie roumaine jugent « grotesque », eu égard au « terrible carnage » de Polonais cité par Dimitrie Cantemir. L'Église rétorque que sa décision s'inscrit dans une ancienne tradition européenne dont témoignent au Moyen Âge dans l'Empire germanique la canonisation de Charlemagne à la demande de Frédéric Barberousse, en France celle du roi dit « Saint Louis » à la demande de Philippe le Bel, ou encore en Bohême (actuelle République tchèque) celle de dit « Saint Venceslas ».


title: Étienne III de Moldavie

text: La bannière princière d'Étienne le Grand, de couleur pourpre, brodée de fils d'argent et d'argent doré représentant saint Georges trônant et terrassant le dragon, a été réalisée en Moldavie autour de 1500. Elle avait été conservée au monastère de Zographou du mont Athos jusqu'en 1917, pendant la Première Guerre mondiale, lorsque la France l'obtint de la République monastique du mont Athos pour l'offrir à la Roumanie au moment où celle-ci s'unissait avec la République démocratique moldave nouvellement indépendante de la République russe. Mais concrètement, l'objet attendit 1920 pour être transféré à Bucarest dans des conditions de sécurité convenables. Devenue l'un des symboles des relations entre la France et la Roumanie, cette bannière a été exposée au département des objets d'art du Musée du Louvre en 2019.


title: Étienne III de Moldavie

text: le Grand épousa :D'une liaison avec Marie de Hârlău il eut également un fils naturel :


title: Étienne III de Moldavie

text: La légende dit que la femme et la mère d'Étienne étaient dans un château. Ce dernier revint blessé après des luttes perdues contre les Turcs. Mais sa mère, d'en haut de la tour, lui dit ne pas le reconnaître, car son fils ne revenait jamais vaincu d'une bataille. Elle l'incita à reprendre la guerre, en lui disant : « Rassemble ton armée, pour ton pays tu meurs / Ta tombe sera couronnée de fleurs. » Il repartit et remporta la victoire.


title: Dan Panther

text: Dan Panther est une revue de l'éditeur de petit format Aventures et Voyages qui a eu douze numéros de à . Mensuel éphémère publiant les aventures de "Dan Panther" de Santo D'Amico, celle de "Pecos Bill" ainsi que celles de "Diavolo, corsaire de la Reine" de Mario Sbaletta.


title: Épopée de Gilgamesh

text: L’Épopée de Gilgamesh est un récit épique de la Mésopotamie. Faisant partie des œuvres littéraires les plus anciennes de l’humanité, la première version connue a été rédigée en akkadien dans la Babylonie du Écrite en caractères cunéiformes sur des tablettes d’argile, elle relate les aventures de Gilgamesh, roi d'Uruk, peut-être un personnage ayant une réalité historique, mais en tout cas une figure héroïque, et aussi une des divinités infernales de la Mésopotamie ancienne.