title: Ligne M1 du métro de Lausanne

text: Après la station Vigie, la ligne franchit un premier passage à niveau. Puis, la ligne emprunte le pont de l'EPSIC de de long et en pente moyenne de 47,6 ‰. Ce pont passe à côté de l'École romande d'art et de communication (ERACOM) et de l'École professionnelle pour les métiers de l'industrie et de l'artisanat (EPSIC), ainsi qu'à une certaine distance du gymnase de Sévelin. La ligne continue sur le viaduc de Sévelin long de dont la pente varie entre 5 et 60 ‰. La fin du viaduc arrive sur la station de Montelly où se trouve la première sous-station électrique. De là, la ligne croise l'avenue de Provence par un passage à niveau avant d'arriver à la station du même nom. Cette station est la première des trois haltes à voie unique. Puis la ligne franchit le chemin de Malley par deux passages à niveau rapprochés avant d'arriver dans une courte rampe de 60 ‰. Elle arrive alors sur un passage à niveau qui croise le chemin de la Prairie avant d'arriver à la station Malley. De là, la ligne est en tranchée couverte dite de Malley sur avant d'arriver sur une trémie de de long qui arrive sur un passage à niveau. Puis la ligne longe l'avenue du Chablais où elle passe sur deux passages à niveau en croisant d'abord la rue du Lac puis la route de Chavannes. La ligne arrive alors à la station de la Bourdonnette où se trouve la deuxième sous-station électrique.


title: Ligne M1 du métro de Lausanne

text: De là, la ligne surpasse la route européenne 23 par le pont de la Bourdonnette de de long puis, par un passage à niveau, elle croise la route de la Chamberonne et arrive à la station UNIL-Chamberonne. La ligne quitte alors la ville de Lausanne et entre alors sur le territoire de la commune de Chavannes-près-Renens. La ligne continue et franchit par un long passage à niveau le carrefour de la Mouline et arrive à la station UNIL-Mouline. Il s'agit du point le plus bas de la ligne à une altitude de . Immédiatement après la station, la ligne franchit un passage à niveau pour piéton et passe au-dessus de la Mèbre et longe la route de la Sorge. Elle croise alors la route de Praz Véguey et franchit la Sorge avant d'arriver à la station d'UNIL-Sorge, la deuxième à voie unique. Elle entre alors sur le territoire de la commune d'Écublens. La ligne franchit alors un petit passage à niveau coupant une route privée donnant accès à la station électrique de secours de l'EPFL. De là, la ligne est à voie double jusqu'à la station EPFL attenante au dépôt. Ce dernier comporte 1 voie de garage pour les véhicules de service ; cinq voies de garages en plein air pour les automotrices ainsi que 4 voies donnant accès aux halles couvertes dont 3 pour l'entretien des véhicules et 1 pour le lavage. à cet endroit se trouve aussi la troisième et dernière sous-station électrique de la ligne.


title: Ligne M1 du métro de Lausanne

text: Après la station EPFL, la ligne franchit une courbe en voie double de de rayon. Elle arrive alors à la station Bassenges qui est la troisième et dernière de la ligne à voie unique. De là, la ligne longe presque jusqu'à sa fin l'avenue du Tir-Fédéral et arrive à la station Cerisaie. Ces deux stations ne sont séparées que de et il s'agit là de la distance la plus courte entre deux haltes sur l'ensemble de la ligne. La station de Bassenges se trouve au point kilométrique 5,720 et la station de Cerisaie au point kilométrique 6,070. Cette dernière est entourée de deux passages à niveau


title: Ligne M1 du métro de Lausanne

text: De là, la ligne croise le chemin de Champ-Fleuri ainsi que celui des Cèdres avant d'arriver à la station Crochy. Elle passe alors sur le pont du Tir-Fédéral qui fait à nouveau franchir la ligne au-dessus de la route européenne 23. Ce pont est long de . La ligne franchit alors par deux fois l'avenue du Tir-Fédéral et longe alors la route du Pont-Bleu avant d'arriver à la station d'Épenex.


title: Ligne M1 du métro de Lausanne

text: La ligne franchit alors une rampe de 60 ‰ avant d'arriver sur un dernier ouvrage d'art, le pont d'Épenex, puis atteint son terminus, la station Renens-Gare, au cœur de la gare de Renens. Ce dernier ouvrage d'art est un viaduc en courbe de rayon de avec une rampe de 50 ‰. Ce viaduc mesure de long. À la gare de Renens, la ligne est connectée au réseau de chemins de fer des CFF.


title: Ligne M1 du métro de Lausanne

text: La distance moyenne entre les stations est de .


title: Ligne M1 du métro de Lausanne

text: Les stations de métro de la ligne sont présentées d'est en ouest :


title: Ligne M1 du métro de Lausanne

text: La ligne M1 compte quinze stations, dont trois souterraines et sont construites sur le même modèle et, à l'exception des trois stations de Provence, UNIL-Sorge et Bassenges, sont toutes en voie double afin de permettre aux trains de se croiser. Les quais sont à une hauteur de afin de permettre d'accéder de plain-pied au plancher des Bem 4/6. Ils sont longs de , ce qui permet d'accueillir des compositions formées de deux automotrices couplées. Certaines stations ne sont pas accessibles aux personnes à mobilité réduite, il s'agit de "Bourdonnette" et "Montelly" en direction de Lausanne-Flon et de "Malley" en direction de la gare de Renens.


title: Ligne M1 du métro de Lausanne

text: Les deux stations terminus des gares de Lausanne-Flon et de Renens utilisent la « solution espagnole » afin d'accélérer l'embarquement et le débarquement des passagers. À l'exception des stations couvertes de Vigie et de Malley ainsi que des stations terminus de Lausanne-Flon et de Renens-Gare, toutes les stations ne sont pourvues que de simples aubettes pour attendre les trains. Toutes les stations sont équipées de distributeurs automatiques de titres de transport identiques à ceux présents sur l'ensemble du réseau des TL.


title: Ligne M1 du métro de Lausanne

text: Trois stations ont changé de nom au fil du temps : "Chauderon" a été rebaptisée "Vigie" (date inconnue), "Mouline" est devenue "UNIL-Mouline" le et "UNIL-Dorigny" est renommée "UNIL-Chamberonne" le .


title: Ligne M1 du métro de Lausanne

text: Lors de l'été 2013, du au , la station EPFL est rénovée avec la construction annexe du "Swiss Tech Convention Center" de l'EPFL. Elle dispose désormais d'un quai propre à chaque voie pour Renens-Gare et Lausanne-Flon respectivement afin de mieux absorber l'important flux de voyageurs usagers de cette station. Des travaux sont toutefois déjà entrepris au printemps de la même année dans le but de pouvoir faciliter ceux de l'été. Un centre commercial attenant au quai de la voie 1 est construit en même temps. Les travaux impliquent entre autres la réduction de la cadence du métro à 10 minutes, voire une interruption total de la circulation sur le tronçon Renens VD – UNIL Mouline. La nouvelle station, fonctionnelle mais pas encore pleinement terminée, est mise en service le . Le passage à niveau situé en bout des quais à l'est de la station est supprimé pour être remplacé par un passage sur voies doté d'escaliers et d'un ascenseur pour les personnes à mobilité réduites. La pose de la passerelle, amenée par camion en convoi exceptionnel de par sa largeur, a lieu les 4 et .


title: Ligne M1 du métro de Lausanne

text: Entre le et le , neuf stations voient leurs équipements rénovés (bornes d'information, nouvel éclairage) : Provence, Bourdonnette, UNIL-Chamberonne, UNIL-Mouline, UNIL-Sorge, Bassenges, Cerisaie, Crochy et Epenex. Si pour les stations possédant deux voies les travaux se font de façon à ne neutraliser qu'une voie à la fois, pour les trois stations n'en possédant qu'une (Bassenges, UNIL-Sorge et Provence), une fermeture totale est nécessaire, chaque rénovation dure un mois environ.


title: Ligne M1 du métro de Lausanne

text: La fréquence de passage varie de 5 à 15 minutes selon les heures et est limitée actuellement par la capacité limitée de la ligne construite à voie unique. Les métros ne peuvent dès lors se croiser que dans les stations qui comportent deux voies. L'autre défaut de ce choix de construction est le manque d'absorption des retards. Ainsi une rame retenue à une station ne serait-ce qu'une minute entraînera un retard équivalent pour la rame en attente à la station suivante mais circulant dans la direction opposée.


title: Ligne M1 du métro de Lausanne

text: L'entretien, la maintenance lourde et la révision régulière du matériel de la ligne M1 se déroule au Garage-atelier d'Écublens, géographiquement proche de la station "EPFL". Il est composé de seize voies de garage (A1 à A15 et A2bis), dont deux non électrifiées numérotées A2bis et A10, la seconde servant à garer le matériel de service, et quatre voies couvertes A1 à A4, la première étant équipée d'une fosse et d'équipements de peinture et pour finir la voie A15 sert au lavage des rames. Les voies A10 à A15 ne sont pas d'origine et ont été construites ultérieurement.


title: Ligne M1 du métro de Lausanne

text: Le site est raccordé de façon que les trains puissent y accéder sans rebrousser depuis Lausanne, en revanche ils doivent rebrousser et traverser la station "EPFL" en contre-voie pour y accéder depuis Renens.


title: Ligne M1 du métro de Lausanne

text: "Selon l'horaire en date du ."


title: Ligne M1 du métro de Lausanne

text: La ligne fonctionne du lundi au samedi de à du matin et les dimanches et fêtes de à du matin. Le parcours complet demande 19 minutes.


title: Ligne M1 du métro de Lausanne

text: Aux heures de pointe en semaine, hors périodes de vacances universitaires, des services partiels sont intercalés à raison d'une rame sur deux environ, du Flon à la station "UNIL-Sorge" et de "Renens-Gare" à la station "EPFL" ; de même en début et fin de service, les trois premiers et derniers services sont systématiquement limités car les rames entrent ou sortent du dépôt à ces services.


title: Ligne M1 du métro de Lausanne

text: Aux heures de pointe en semaine, la fréquence est d'environ contre en heures creuses et durant les vacances universitaires en journée et tôt le matin et le soir. Le samedi, elle est de en journée et de en matinée et en soirée et les dimanches et fêtes de le matin, en journée et le soir.


title: Ligne M1 du métro de Lausanne

text: La ligne est équipée d'une signalisation nommée "Block automatique de ligne" dérivée de la signalisation ferroviaire suisse et assurée par un système automatique lumineux à cantons fixes, développé, fournie et entretenue, en partenariat avec les TL, par Mauerhofer & Zuber (MZ). Le contrôle de la marche des trains est assuré de manière discontinue et provoque l'arrêt des trains en cas d'anomalies. Les aspects communs avec la signalisation nationale ne sont pas évoqués ou le sont de façon succincte ici.


title: Ligne M1 du métro de Lausanne

text: On retrouve trois types de signaux : les signaux principaux, spécifiques à la ligne, les signaux de manœuvre et les signaux nains, dont le fonctionnement de ces deux derniers , est identique à ceux du réseau national. Il est de même pour le signal indiquant qu'un passage à niveau a ses barrières fermées (feu orange clignotant allumé), ou les signaux de sectionnement électrique.


title: Ligne M1 du métro de Lausanne

text: Ci-dessous, une présentation des signaux principaux et de leur signification :


title: Ligne M1 du métro de Lausanne

text: Le signal principal peut être accompagné d'autres signaux comme un tableau lumineux indicateur de direction, placé en dessous, qui affiche alors une lettre blanche (par exemple, la lettre "D" si la rame va être dirigée vers le dépôt).


title: Ligne M1 du métro de Lausanne

text: La vitesse maximale des rames est régulée selon les tronçons par des panneaux indicateurs.


title: Ligne M1 du métro de Lausanne

text: Enfin, il existe une signalisation concernant l'éclairage du compartiment voyageurs, généralement placée en lien avec les tunnels et passages souterrains de la ligne.


title: Ligne M1 du métro de Lausanne

text: La ligne possède, depuis 2013, 19 passages à niveau (PN) dont la plupart sont protégés par des barrières automatiques et dont cinq sont à usage piétonnier exclusivement ; la réglementation en vigueur ne diffère pas de celle du réseau ferré suisse. Trois PN ne sont pas protégés par des barrières automatiques : le PN nommé « Entretien UNIL » possède des barrières manuelles verrouillées par un cadenas, celui de la centrale de chauffe ne possède que des feux rouges clignotants et celui de la station de pompage est protégé par des chicanes mobiles. Jusqu'en 2013 la ligne comptait un vingtième PN, piétonnier, à la station EPFL remplacé par une passerelle piétonne.


title: Ligne M1 du métro de Lausanne

text: L'exploitation de la ligne de métro M1 est assurée par des automotrices bi-mode électriques et diesel-électriques. Ce sont des rames de type "Bem 4/6". Elles peuvent contenir jusqu'à 66 places assises et 246 places debout. Ceci étant insuffisant aux heures chargées, les rames sont alors couplées en compositions à unités multiples.


title: Ligne M1 du métro de Lausanne

text: Douze automotrices numérotées 201 à 212 sont livrées pour l'inauguration de la ligne en 1991. Par la suite, afin de renforcer le service aux heures chargées, cinq autres automotrices numérotées 213 à 217 sont livrées en 1995.


title: Ligne M1 du métro de Lausanne

text: De 2013 à 2015, cinq nouvelles rames de type "Be 4/6" numérotées 218 à 222, construites par un partenariat entre Bombardier et les TL, rejoignent la flotte. La principale différence entre les deux matériels est l'absence, sur le second, de moteur thermique.


title: Ligne M1 du métro de Lausanne

text: Différents véhicules de service sont utilisés lors de travaux de réfections sur la ligne. Pour tous les véhicules, la première renumérotation en numéros à 6 chiffres a lieu en 1994 et la seconde a lieu en 1999.


title: Ligne M1 du métro de Lausanne

text: Avec un rayon minimum des courbes de , certaines courbes de la ligne sont serrées pour que les wagons de services puissent circuler tampons contre tampons, une longue barre de métal est alors parfois fixée au crochet de l'attelage afin de faciliter la manœuvre.


title: Ligne M1 du métro de Lausanne

text: Il y a notamment un locotracteur "Tm 2/2 001" à moteur diesel. Il est utilisé pour tirer les wagons de service et assurer les services de manœuvre. Son attelage à crochet n'est pas compatible avec celui des automotrices Bem 4/6. Il a originellement été numéroté "6101" puis "238 291-9" avant d'avoir son numéro actuel "001". Il a été construit en 1977 par la Compagnie de chemins de fer départementaux. Ce locotracteur a une tare de et dispose d'une puissance de pour une vitesse maximale de . Il est d'abord mis en service en France avant d'être acquis en 1989 par la société du TSOL. Sa longueur totale mesure et son empattement . Il est pourvu de freins à main et à air comprimé.


title: Ligne M1 du métro de Lausanne

text: Le "X 008" est un wagon d'usage général. Il a notamment été utilisé pour porter les rouleaux de cuivre lors de la pose de la ligne de contact. Il est construit pour le TSOL en 1989 dans les ateliers CFF d'Yverdon-les-Bains sur la base du wagon "Gms 21 85 137 3857-3" qui datait de 1918. Il est alors numéroté "X 6202". Il a une tare de et supporte une charge de . Sa longueur totale mesure et son empattement . Il est pourvu de freins à main et à air comprimé.


title: Ligne M1 du métro de Lausanne

text: Le "Fcs007" est un wagon-trémie utilisé pour transporter le ballast. Il a été construit en 1965 par et numéroté "O 77602". Il était originellement prévu pour transporter du charbon. Aussi, lors de son acquisition par le TSOL en 1994, ce wagon renuméroté alors "Fcs 01 85 645 0 301-1" puis "X 6205" est adapté au transport du ballast. Pour cela, la hauteur de ses parois est réduite de . Il a une tare de et supporte une charge de . Sa longueur totale mesure et son empattement . Il est pourvu de freins à main et à air comprimé.


title: Ligne M1 du métro de Lausanne

text: Le "X 003" est un wagon-grue. Il a notamment été utilisé pour la pose des poteaux la ligne de la caténaire en 1990. Il est construit pour le TSOL en 1989 dans les ateliers CFF d'Yverdon-les-Bains sur la base du wagon "Gms 42 85 137 2215-7" qui datait de 1913. Il est alors numéroté "X 6201". Il a une tare de et sa grue est capable de fournir un effort de . Sa longueur totale mesure et son empattement . Il est pourvu de freins à main et à air comprimé. Seul ce dernier wagon dispose d'un attelage automatique compatible avec les automotrices "Bem 4/6". Ainsi, lorsque le locotracteur "Tm 2/2 001" manœuvre ces dernières, le wagon "X 003" est intercalé.


title: Ligne M1 du métro de Lausanne

text: D'autres véhicules de services ont été utilisés par la compagnie. Il y a notamment le wagon plat "X 6204" qui était prévu pour porter une benne de camion. Il a été acquis en 1990 par le TSOL et a été utilisé pour le transport du ballast. Un second est le wagon couvert "X 6203" qui a été construit en 1899 pour le chemin de fer du Gothard et était numéroté "K2d 2708". Il a ensuite été repris par les CFF en 1909 qui le renumérote "K 40507", puis le modernise et le renumérote à deux reprises : "K2 35551" et "Gklm-v 42 85 114 4 809-7" avant que le TSOL en fasse l'acquisition en 1990. Après renumérotation, le wagon "X 006" est vendu en 2003 aux TMR.


title: Ligne M1 du métro de Lausanne

text: Un autre véhicule moteur est le "Xm 1/2 6102" puis renuméroté "Xm 1/2 098 292". Ce véhicule est utilisé pour l'entretien de la caténaire. Il est construit en 1957 à Munich pour la Deutsche Bahn où il est numéroté "Klv 61-9127". Ce véhicule a une tare de et une puissance de pour une vitesse maximale de . Sa longueur totale mesure et son empattement . Il est équipé de frein à main et à pied.


title: Ligne M1 du métro de Lausanne

text: En cas de panne, des navettes de substitution de bus « Métrobus » assurent un service le long de la ligne de métro, au plus près des stations, sur tout ou partie de l'itinéraire.


title: Ligne M1 du métro de Lausanne

text: Ils ont notamment été mis en place lors de l'incendie d' ayant entraîné plusieurs semaines de fermeture de la ligne.


title: Ligne M1 du métro de Lausanne

text: La ligne M1 est située sur les zones 11 et 12 de la communauté tarifaire Mobilis Vaud. La tarification est identique à celle des autres lignes des transports publics de la région lausannoise et du canton de Vaud en général, un billet unitaire une zone plein tarif coûte , pour deux zones.


title: Ligne M1 du métro de Lausanne

text: Les prévisions de trafic établies en 1985 prévoyaient de 6,5 à 8,8 millions de voyageurs annuels selon les hypothèses. Durant la première année de service, la ligne a transporté de voyageurs, chiffre quasi-égal à l'hypothèse de référence (7,5 millions) de l'étude précédemment citée, contre seulement 3,55 (dont 0,20 pour les bus spéciaux universitaires) pour les lignes de bus qui desservaient le secteur en 1984, montrant le succès immédiat de la ligne. Ce doublement de la fréquentation n'est pas uniquement lié à la mise en service du TSOL, mais aussi au développement du campus.


title: Ligne M1 du métro de Lausanne

text: Le TSOL a permis d'augmenter sensiblement l'usage des transports en commun pour se rendre sur le campus (43 % en 1990, près de 50 % en 1992). La croissance du trafic s'effectue à un rythme soutenu, et participe à la hausse de l'utilisation des transports dans l'agglomération lausannoise, passant de 7,4 à 9,8 millions en dix ans.


title: Ligne M1 du métro de Lausanne

text: Une enquête de satisfaction menée durant l'hiver 1997/1998 montre que les utilisateurs sont globalement satisfaits de la ligne, 9 sur 10 le sont pour la fréquence de en heures de pointe, tandis que les critiques portent essentiellement sur la capacité des rames durant cette même tranche horaire ou sur l'offre nocturne et dominicale jugée insuffisante.


title: Ligne M1 du métro de Lausanne

text: En 1991, la fréquentation journalière était de voyageurs, en 2000 elle était de . En période scolaire, 50 % des usagers sont des étudiants des hautes écoles.


title: Ligne M1 du métro de Lausanne

text: La ligne, saturée et qui arrivera à sa capacité maximale en 2018 à savoir 22 rames et une fréquence maximale de tandis qu'elle peut encore atteindre une fréquentation annuelle de près de (contre 13,4 en 2017), doit subir une restructuration lourde à l'horizon 2030, date de fin de vie du matériel roulant actuel. La ligne est notamment pénalisée par son trajet en voie unique et ses nombreux passages à niveau.


title: Ligne M1 du métro de Lausanne

text: En 2016, des députés du district de l'Ouest lausannois ont réclamé six mesures d'urgence au Grand Conseil du canton de Vaud pour l'avenir de la ligne :


title: Ligne M1 du métro de Lausanne

text: Dans le cadre du projet "Axes forts", la ligne verra sa fréquence en heures creuses et sa capacité augmenter.


title: Ligne M1 du métro de Lausanne

text: Une première vague d'amélioration de l'offre est mise en place le , avec une hausse de l'offre kilométrique de près de 30 %, grâce à l'extension de l'horaire cadencé à durant l'heure de pointe du matin et à l'augmentation de la fréquence en heures creuses, hors période universitaire et les week-ends et jours fériés :


title: Ligne M1 du métro de Lausanne

text: D'autres changements interviendront à l'été 2018 : En heures de pointe, tous les services seront assurés en unité double à raison d'une fréquence de et l'horaire sera amélioré les vendredis et samedis soir entre et afin de coïncider avec les horaires de la ligne M2.


title: Michel Fugain

text: Michel Fugain, né le à Grenoble, est un chanteur et compositeur français.


title: Michel Fugain

text: Fils du médecin et résistant Pierre Fugain, il grandit dans la campagne iséroise avant de faire ses études au lycée Champollion de Grenoble. Passionné par le cinéma de la Nouvelle Vague, il abandonne ses études de médecine pour devenir cinéaste à Paris. À partir de 1963, il devient assistant réalisateur de Jean-Michel Barjol, Guy Blanc, Yves Robert ou encore Jean Delannoy, puis suit des cours d’art dramatique avec Yves Furet. Il rencontre à cette occasion Michel Sardou, pour qui il compose ses premières chansons.


title: Michel Fugain

text: En 1965, Michel Fugain signe un contrat d’édition chez Barclay et écrit des mélodies pour Hugues Aufray et Dalida. Il sort ensuite "Je n’aurai pas le temps" sur des paroles de Pierre Delanoë pour la maison de disques Festival et rencontre ainsi son premier succès en 1967. Il n’abandonne pas pour autant le milieu audiovisuel puisqu’il réalise, avec Pierre Sisser, une comédie musicale pour la télévision intitulée "Un enfant dans la ville" en 1971.


title: Michel Fugain

text: La même année, il a l’idée de créer une troupe de chanteurs et de danseurs appelée le Big Bazar. Pendant cinq ans, il enchaîne les succès avec "Une belle histoire", "Attention mesdames et messieurs", "Fais comme l’oiseau", "Chante… Comme si tu devais mourir demain", "La Fête", "Bravo Monsieur le monde", "Les Acadiens", "Le Printemps", et remplit plusieurs fois la salle de l’Olympia. En 1974, il concrétise son projet de comédie musicale au cinéma avec "Un jour, la fête". Après l’aventure du Big Bazar, Fugain continue de se produire avec une compagnie, notamment en 1977 à l’occasion d’un grand spectacle donné au Havre pour lequel est créée la chanson militante "Le Chiffon rouge". Il poursuit sa carrière en saltimbanque, jusqu’à devenir pédagogue avec la fondation de son atelier pour artistes aux studios de la Victorine en 1979.


title: Michel Fugain

text: Les décennies suivantes s’annoncent plus compliquées sur le plan tant professionnel que personnel. Déçu par son émission télévisée "Les Fugues à Fugain" sur TF1, il parvient néanmoins à sortir des albums solo et des comme en 1986, "Chaque jour de plus" en 1989 et "Forteresse" en 1992 qui lui assurent une audience médiatique et scénique. Il entame ensuite de nombreuses collaborations musicales, notamment avec la chanteuse belge Maurane, mais le décès de sa fille Laurette en 2002 met un coup d’arrêt à sa carrière.


title: Michel Fugain

text: Le producteur Jean-Claude Camus le convainc malgré tout de se lancer dans de nouveaux projets musicaux, comme le spectacle "Attention mesdames et messieurs…" mis en scène par Roger Louret aux Folies Bergère entre 2005 et 2006. Il rend également hommage à ses confrères artistes en mettant en musique leurs textes dans l’album "Bravo et merci !" en 2007. Même s’il annonce arrêter les enregistrements en studio, il ne renonce pas pour autant à la scène avec son "Projet Pluribus" en 2013 et sa "Causerie musicale" en 2017.


title: Michel Fugain

text: Chanteur populaire de variétés, flirtant parfois avec le jazz et la bossa nova, il n’hésite pas à exprimer ses convictions humanistes et libertaires à travers ses chansons, passant même pour un chantre du mouvement hippie dans les années 1970 selon les médias français. Nommé commandeur de l’ordre des Arts et des Lettres en 2009, il a vendu environ de disques en plus de cinquante ans de carrière.


title: Michel Fugain

text: Michel Fugain est né le à Grenoble, dans l’Isère. Son père, Pierre, originaire de La Rochette en Savoie, est résistant et militant communiste pendant la Seconde Guerre mondiale. Ses activités l’amènent à être emprisonné au fort Barraux, près de Pontcharra. Comme il est étudiant en médecine, ses geôliers décident de le nommer responsable de l’infirmerie. Lors d’une visite de sa femme, Marie-Louise, aux origines italiennes, ils conçoivent leur fils en prison. Sa naissance permet à Pierre Fugain d’obtenir une permission. Il profite de cette liberté conditionnelle pour s’évader. Leur fille Claude naît plus tard en 1945. La famille Fugain s'installe ensuite en 1947 à Voreppe, village de campagne où le père travaille comme médecin et poursuit son militantisme. , déclare Michel Fugain. Les enfants sont aussi au contact d’un milieu artistique et culturel, leur père côtoyant Pablo Picasso et son fils Paulo à Vallauris pendant leurs vacances d’été sur la Côte d'Azur.


title: Michel Fugain

text: Le jeune Michel fait sa maternelle et son école primaire jusqu’au CM1 à Voreppe. Il passe le reste de sa scolarité au lycée Champollion de Grenoble, où il obtient son baccalauréat en 1962 après avoir redoublé sa dernière année. Michel Fugain préfère fréquenter des filles, regarder James Dean au cinéma, danser le dans des clubs de jazz et écouter de la musique, notamment la bande originale du film "Ascenseur pour l’échafaud" de Louis Malle composée par Miles Davis. , se souvient-il. Néanmoins, lui et sa sœur préparent leur entrée en faculté de médecine, dans la droite ligne de leur père. Claude deviendra phoniatre et ORL à partir de 1971. Michel arrête ses études pour se lancer dans une carrière de cinéaste.


title: Michel Fugain

text: Cette décision survient au moment de sa rencontre avec Jean-Michel Barjol, président du ciné-club de Grenoble. Ce dernier lui fait d’abord découvrir et aimer le cinéma de la Nouvelle Vague et les "Cahiers du cinéma". Puis, au cours de l’été 1962, Michel Fugain participe en tant qu’acteur au premier court métrage réalisé en Provence par son ami Jean-Michel : "Blues pour un cowboy qui a mal au ventre". L’année suivante, il devient assistant réalisateur pour son deuxième film "Nadia" tourné entre Antibes et Nice. En , il souhaite définitivement travailler dans le cinéma et part tenter sa chance à Paris. Il emménage chez un ami médecin de son père vivant près du quartier de Saint-Germain-des-Près, dans le sixième arrondissement. Deux mois plus tard, Michel est recruté par Guy Blanc pour être stagiaire sur un documentaire traitant de la Bataille du Chemin des Dames. Entre-temps, il retourne dans sa ville natale et rejoint Jean-Michel Barjol pour le tournage du film "Au temps des châtaignes", un documentaire sur les paysans de l’Ardèche. Cependant, en , Michel Fugain apprend qu’il doit effectuer son service militaire en Allemagne : en effet, depuis qu’il a arrêté ses études de médecine, il ne bénéficie plus d’aucun sursis. Profondément antimilitariste, il réussit, grâce à des confrères de son père, à se faire passer pour malade et passe seulement douze jours à l’hôpital militaire de Grenoble. De retour à Paris, il remplace Xavier Gélin au poste de second assistant du réalisateur Yves Robert pour son film "Les Copains" en . Même s’il a pris plaisir à côtoyer les comédiens Philippe Noiret, Pierre Mondy et Claude Rich sur le plateau de tournage, cette expérience comme technicien reste plutôt frustrante : Il travaille une dernière fois comme second assistant réalisateur dans le cadre d’un sketch réalisé par Jean Delannoy pour "Le Lit à deux places".


title: Michel Fugain

text: À la fin de l’année 1964, sa petite amie de l’époque lui suggère alors de s’inscrire aux cours d’art dramatique dispensés par Yves Furet, rue Paul-Valéry, pour faire de nouvelles connaissances. Là-bas, Michel Fugain se lie rapidement d’amitié avec trois aspirants comédiens : Patrice Laffont, Michel Sardou et Patrick Villechaize. En 1965, les deux Michel participent notamment comme figurants avec Patrick Dewaere au film historique "Paris brûle-t-il ?" de René Clément dans une scène reconstituant la fusillade de la cascade du bois de Boulogne. Mais, Michel Sardou explique à ses amis qu’il voudrait devenir chanteur et envisage même de passer une audition chez Barclay. Chacun se lance dans l’écriture, imaginant ainsi des textes intitulés "Le Madras", "Je n’ai jamais su dire", "Les Arlequins" et "Il pleut sur ma vie", tandis que Michel Fugain est chargé de les mettre en musique : À la fin de l’année 1965, Michel Sardou enregistre ces quatre chansons pour son premier 45 tours et commence sa carrière de chanteur. De son côté, Michel Fugain signe un contrat d’édition chez Barclay et rencontre Pierre Delanoë par l’entremise de l’éditrice Rolande Bismuth. Le parolier écoute deux nouvelles mélodies de Fugain et écrit sur celles-ci les chansons "Dam di dam" et "La Princesse et le troubadour" pour l’album "Horizon" d’Hugues Aufray sorti en 1966. Toujours avec la complicité de Patrice Laffont et Patrick Villechaize, chez qui il habite temporairement, Michel Fugain continue de composer des mélodies pour les disques Barclay. Il signe notamment celles de "Jolie ou pas jolie" pour Hervé Vilard, "Si j’écrivais le livre" pour Frank Alamo et "Entrez sans frapper" pour Dalida. La musique devient finalement sa nouvelle occupation, jusqu’à ce qu’elle se concrétise définitivement.


title: Michel Fugain

text: Michel Fugain est dorénavant engagé chez Barclay comme compositeur avec une équipe constituée de Georges Blaness, Michel Jourdan et Jean Schmitt. Ensemble, ils proposent une chanson intitulée "Je ne peux rien promettre" pour le prochain album de Marie Laforêt. Le directeur artistique de cette dernière, Roger Marouani, repère Michel Fugain et lui demande s’il souhaiterait enregistrer son propre disque. Ce dernier accepte et sort son premier 45 tours en pour la maison de disques Festival. Parmi les quatre morceaux, arrangés par Jean Bouchéty, seul "Un pas devant l’autre" passe à la radio au cours de l’été. Mais Roger Marouani incite Fugain à enregistrer un deuxième 45 tours en octobre à Londres avec le guitariste Big Jim Sullivan. En , la chanson "Prends ta guitare, chante avec moi" remporte un succès dans le classement musical d’Europe. Michel Fugain rassemble alors plusieurs musiciens, choisit Jacques Marouani comme imprésario et effectue ses premiers galas. Il est à l’affiche de l’Olympia en première partie d’Eddy Mitchell et Nino Ferrer le puis, le lendemain, il fait sa première télévision sur l’ORTF pour l’émission "Têtes de bois et tendres années". Au mois de mai, il retourne à Londres pour enregistrer un nouveau 45 tours dont le titre-phare intitulé "Je n’aurai pas le temps" a été écrit par Pierre Delanoë. Sortie en , la chanson remporte la médaille d’or du "Palmarès des chansons" de Guy Lux en octobre. "Je n’aurai pas le temps" clotûre le premier album de Michel Fugain et est même reprise en anglais sous le titre par John Rowles. Par ailleurs, à l’occasion des Jeux olympiques d’hiver organisés à Grenoble en , il compose l’hymne officiel "Sous un seul flambeau" interprété par Christine Bare. Michel Fugain commence à avoir conscience de sa notoriété naissante et décide de garder son autonomie. Il fonde les éditions Le Minautore avec Rolande Bismuth et signe en dans une nouvelle maison de disques : . Il entame ensuite une tournée avec Joe Dassin et Georgette Lemaire pendant l’été 1968 et enchaîne avec des galas en vedette anglaise de Salvatore Adamo en . L’année suivante, Michel Fugain sort son deuxième album avec les "Soleil" et "On laisse tous un jour", écrit par Hugues Aufray et Vline Buggy.


title: Michel Fugain

text: Il décide à cette période de se lancer dans un projet original intitulé "Un enfant dans la ville". Inspiré par le film "Le Feu follet" de Louis Malle, cet album raconte Les chansons écrites par Pierre Delanoë sont enregistrées en 1970 avec Georges et Michel Costa, Nicole Croisille, Esther Galil et Mary Roos, une interprète d’origine allemande. Michel Fugain effectue une tournée promotionnelle en Europe et en Amérique latine. Au printemps 1970, il se produit notamment dans un festival à Rio de Janeiro, au Brésil, et y découvre la batucada et la samba. De retour en France, il rencontre le réalisateur Pierre Sisser et se lance avec lui dans une adaptation de l’album en comédie musicale pour la télévision. Le tournage a lieu au printemps 1971 avec Michel Fugain et Mary Roos, mais aussi avec les comédiens Catherine Allégret, Sacha Briquet, Daniel Gélin et son fils Xavier, Nicole Jamet, Jacques Jouanneau, Didier Kaminka, Tonie Marshall, Vanina Michel et Carine Reggiani. Le programme, également intitulé "Un enfant dans la ville", est diffusé le sur la deuxième chaîne de l’ORTF. Dans le même temps, Mary Roos invite Michel Fugain à participer à son émission télévisée en Allemagne pour chanter deux titres extraits de l’album. Le Français découvre avec intérêt sur le plateau un groupe d’une dizaine de chanteurs appelé Les Humphries Singers. L’idée de constituer sa propre troupe musicale commence alors se faire jour dans son esprit.


title: Michel Fugain

text: Dès le mois de , il décide de faire passer des auditions à Bobino pour un projet de spectacle. Cinquante-deux personnes sont retenues pour participer aux répétitions en . Celles-ci sont organisées au quatrième étage de l’Olympia, laissé libre par son directeur Bruno Coquatrix. Une autre sélection est à nouveau effectuée par un certain Amadéo, un danseur ayant déjà participé à des productions scéniques comme . , explique Michel Fugain. Seulement sept personnes sont sélectionnées : Martine Chevallier, Gérard Kaplan, Maurice Latino, Christiane Mouron, Carine Reggiani et notamment Stéphanie Coquinos, dont s’est épris Michel Fugain. Pierre Fuger, ancien danseur de l’opéra de Paris, remplace Amadéo pour faire répéter l’équipe, qui s’aggrandit progressivement de Roland Gibelli, Johnny Monteilhet, Jérôme Nobécourt et Valentine Saint-Jean. Toujours épaulé par Pierre Delanoë pour l’écriture des textes, Michel Fugain compose les mélodies. Leur collaboration débouche sur la création de deux morceaux : "Allez, bouge-toi" et "Une belle histoire". Toutefois, le groupe n’a toujours pas de nom : La troupe se fait alors connaître sous le nom de « Michel Fugain et le Big Bazar ». Elle gagne rapidement un public en intervenant dans les émissions de Maritie et Gilbert Carpentier et Guy Lux. Pendant que Michel Fugain passe ses vacances d’été en Corse avec ses amis et sa compagne Stéphanie, "Une belle histoire" remporte un véritable succès au hit-parade français et se vend à un million d’exemplaires. En hiver, la troupe prépare la sortie de son premier album. Trois paroliers sont mis à contribution : Pierre Delanoë, Vline Buggy et Maurice Vidalin. Ils signent respectivement "Attention mesdames et messieurs", "Les Gens irremplaçables" et "Les Cerises de monsieur Clément". Michel Fugain, quant à lui, se remémore une chanson entendue lors de son voyage au Brésil : d’Antônio Carlos et Jocáfi. Il soumet la mélodie à Delanoë qui l’adapte en français sous le titre "Fais comme l’oiseau". Le premier album du Big Bazar devient un succès.


title: Michel Fugain

text: En 1973, Maurice Latino et Martine Chevalier quittent la troupe et sont remplacés par les sœurs Dominique et Véronique Mucret. Christian Dorfer et Cordélia Piccoli se joignent également aux nouveaux arrivants. Une tournée avec chanteurs, danseurs, orchestre et techniciens est organisée sur le principe de l’égalité salariale. Mais les hiérarchies restent parfois difficiles à effacer, comme le fait remarquer Michel Fugain : Néanmoins, les quatorze membres du Big Bazar parviennent ensemble à mettre en place leur premier spectacle intitulé "Le Petit Homme". , déclare Fugain. Au Palais d’Hiver de Lyon, le Big Bazar reçoit un accueil triomphal. Bruno Coquatrix lui propose un Olympia pour , mais Fugain préfère attendre et compose deux nouvelles chansons : "Chante… Comme si tu devais mourir demain" et "Tout va changer". Elles sont intégrées au nouvel album de la troupe avec "La Fête", "Le Roi d’Argot", "Bravo Monsieur le monde" et "Jusqu’à demain peut-être". Certaines chansons, comme "Les Gentils, les méchants", font partie de la bande originale du film "Je sais rien, mais je dirai tout" de Pierre Richard. À la même période, Michel Fugain fonde une famille au Moulin de Lavagot, à Lévis-Saint-Nom dans les Yvelines, avec son épouse et sa fille Marie née le .  Mais le travail ne s’arrête pas pour autant puisque le Big Bazar commence sa première date à l’Olympia : , déclare Michel Fugain aux journalistes venus filmer les répétitions de la troupe. Celle-ci se produit du au avant de partir en tournée au Québec. Ces représentations donnent lieu à la publication de deux enregistrements en public. Michel Fugain intervient également dans l’adaptation sonore d’un conte pour enfants d’Andersen : "Les Cygnes sauvages". Il collabore ensuite à nouveau avec Pierre Sisser pour la bande originale de son film "Force 8", et tous deux envisagent cette fois de réaliser une comédie musicale pour le cinéma : , raconte Fugain. Ce dernier propose le titre "HLM" à la société de production UGC, mais ses responsables préfèrent quelque chose de plus joyeux associé à l’image festive du Big Bazar. Le titre "Un jour, la fête" est finalement retenu. Les membres du Big Bazar font partie de la distribution avec les comédiens Nathalie Baye et Charles Gérard. Après le tournage effectué en , le film sort en salles avec son album éponyme le , mais il essuie un échec commercial. Cependant, Michel Fugain n’hésite pas à poursuivre le débat sur la thématique du film, à savoir la question de la fête dans des villes où les populations se retrouvent entassées dans des barres d’immeubles. En , il échange notamment avec René Barjavel sur ce sujet : , déclare le chanteur à l’écrivain. Une tournée circassienne est justement lancée sous un chapiteau à Lyon, Lille, Marseille, Bordeaux, Nice et Bruxelles, où la future chanteuse Maurane, alors âgée de quinze ans, assiste avec admiration au spectacle. Le Big Bazar prépare dans la foulée un troisième album, produit sous son propre label BZZ, avec l’apport d’un nouveau parolier : Claude Lemesle. Fugain y intègre une composition personnelle intitulée "Les Acadiens", qui lui a été inspirée par son récent séjour au Canada et sa rencontre avec Robert Charlebois. Le nouveau spectacle, mettant en scène un prince à la place du petit homme, s’oriente de plus en plus vers l’univers du cirque, puisqu’il est conçu avec la famille Togni de l’.


title: Michel Fugain

text: Le quatrième album du Big Bazar sort en 1976 avec la chanson "Le Printemps" écrite par Maurice Vidalin et inspirée par la musique folklorique de l’Europe de l’Est. En parallèle, la troupe subit des changements : Pierre Fuger s’en va et les sœurs Mucret sont remplacées par Guylaine Allief et Mireille Perre, tandis que José Massal prend la place de Roland Gibelli. Philippe Pouchain rejoint également l’équipe. Un album permet d’enregistrer le nouveau spectacle à l’Olympia avec un personnage d’extraterreste dans un décor inspiré par la cour des Miracles et les personnages de Victor Hugo. Toutefois, malgré le succès, l’inspiration de Fugain décline, et ce dernier accuse une certaine fatigue, contractant un œdème aux cordes vocales. , résume Michel Fugain, expliquant que le déclin de sa troupe est également lié à l’évolution des mœurs de la société française : À la fin du mois de , Fugain annonce la séparation du Big Bazar, mais il laisse à ses camarades la possibilité de continuer l’aventure s’ils le souhaitent. Gérard Kaplan et Christiane Mouron décident de la poursuivre jusqu’en 1977 en sortant un cinquième et dernier album. Michel Fugain pense que ces cinq années ont été énormément enrichissantes pour lui : Mais, rétrospectivement, il estime qu’elle était profondément liée à l’état d’esprit d’une époque, celle de l’après mai 1968 : , dit-il en 2015.


title: Michel Fugain

text: La fin du Big Bazar ne signe pas l’arrêt des projets artistiques de Michel Fugain. En , Max Serveau, responsable culturel de la ville communiste du Havre, fait appel à ses services pour organiser une grande fête avec tous les habitants dans le cadre d’un programme appelé « Juin dans la rue, mois de la jeunesse ». Fugain propose une idée de pour pouvoir renouer un tissu social au sein de la population. Dans un reportage réalisé par Michel Parbot pendant les préparatifs, Fugain explique qu’ Le déroulement de cette journée organisée le repose essentiellement sur le principe des bacchanales et du carnaval. Fugain convoque ses anciens camarades du Big Bazar : Valentine Saint-Jean, Jérôme Nobécourt, Philippe Pouchain, Johnny Monteilhet et sa femme Stéphanie pour travailler pendant six mois à l’élaboration du projet. Chaque quartier de la ville se retrouve identifié par une couleur de l’arc-en-ciel et les habitants réfléchissent à des idées de chansons à partir de la notion de paix. Les morceaux sont ensuite compilés dans un album intitulé "Un jour d’été dans un Havre de paix". Pour le spectacle scénique, Fugain complète sa nouvelle compagnie avec les comédiens Grégory Ken, Roland Magdane, Liza et Hubert Viet. Une chanson écrite pour l’occasion par Michel Vidalin et composée par Fugain passe à la postérité : "Le Chiffon rouge". En effet, elle sera reprise de nombreuses fois par les militants de la CGT lors des luttes sociales des années 1970 et 1980. Au total, se réunissent place de l’Hôtel-de-Ville pour assister à la grande fête. Onze ans plus tard, la mairie du Havre organisera de nouveau un mois de « juin dans la rue » avec le chanteur anglais Johnny Clegg.


title: Michel Fugain

text: Galvanisé par cette fête populaire, Michel Fugain souhaite poursuivre sa carrière à la façon d’un véritable saltimbanque : En 1978, avec sa nouvelle compagnie, il prépare un projet de spectacle inspiré par le théâtre de la avec le comédien Philippe Léotard. Un album intitulé "Faites-moi danser !" sort dans la foulée avec le "Papa", aux sonorités reggae. Leur prestation à l’Olympia est également enregistrée pour un album. La tournée s’achève le à Strasbourg. Michel Fugain se lance ensuite dans une toute autre aventure : l’organisation d’un atelier-école à but non lucratif pour former chanteurs, danseurs et comédiens aux studios de la Victorine, à Nice. Néanmoins, à partir de , il organise avec son ami chorégraphe Johnny Monteilhet un stage avec de jeunes candidats motivés, parmi lesquels fait partie Mimie Mathy. Michel Fugain se souvient : Pendant qu’il se consacre pleinement à son atelier, sa fille Laurette naît le à Cannes. En parallèle, il prépare son premier album solo avec le "Les Sud-Américaines", sorti au printemps 1980, et signe la bande originale du film "Ras le cœur" de Daniel Colas. L’année suivante, il enchaîne avec un deuxième album réalisé par Gabriel Yared : "Capharnaüm", tout en composant deux chansons pour le nouvel opus de Françoise Hardy. Il participe également au "Disque de la paix" d’Yves Montand, adaptation discographique du "Livre de la paix" de Bernard Benson. Même si Michel Fugain poursuit sa carrière avec succès, il s’apprête à connaître une période d’intenses difficultés.


title: Michel Fugain

text: À la rentrée 1981, Christophe Izard lui propose d’être aux commandes d’une émission télévisée sur TF1 intitulée "Les Fugues à Fugain". Son atelier est alors transféré à Issy-les-Moulineaux pour des raisons pratiques. Mais Fugain ne se sent pas à sa place à la télévision, même s’il reçoit de nombreux artistes comme Michel Delpech, Gilberto Gil, Al Jarreau ou encore Michel Legrand. L’émission s’arrête en et Michel Fugain part avec sa femme aux États-Unis. À trente-neuf ans, il envisage de reprendre des études de cinéma à l’université de Californie du Sud, mais retourne finalement en France, où il soutient le président François Mitterrand récemment élu. Sur le plan musical, il met ses projets à l’arrêt et décide de prendre plusieurs années sabbatiques. À la même période, sur le plan personnel, il fait la connaissance de sa fille Sophie, dont la mère était hôtesse de vestiaire en 1970. , déclare Michel Fugain en 2007. Par ailleurs, il commence également à rencontrer de sérieux problèmes financiers, au point d’être habité par des pensées suicidaires. Au milieu des années 1980, Michel Fugain est contraint de gagner sa vie en chantant pour des mariages, tandis que sa femme Stéphanie se produit dans des pièces de théâtre. , déclare-t-il. Son amie Rolande Bismuth lui conseille tout de même de signer à nouveau pour une maison de disque. En 1985, il entre chez Tréma et, l’année suivante, le parolier Brice Homs lui écrit . Ce titre est suivi par la sortie d’un album sobrement intitulé "Michel Fugain" en 1988. Mais ses rapports avec Tréma ne sont pas très bons, et Fugain rejoint le label Flarenasch. Dans le même temps, Rolande Bismuth vend les éditions Le Minotaure. Ces changements ne l’empêchent pas pour autant de faire un retour médiatique et scénique remarqué. En 1989, il sort un nouvel album intitulé "Un café et l’addition" avec les "Les Années guitare", "Où s’en vont…", dédié à Bruno Carette, "Chaque jour de plus" et "Chanson pour les demoiselles". Il se produit à l’Olympia en 1990 avec Thierry Arpino à la batterie, Nelson Baltimore à la basse, Thierry Crommen à l’harmonica et au saxophone, Dominique Fillon au piano, Pascal Joseph et Jean-Christophe Maillard aux guitares, Daniel Mille à l’accordéon et Sophie Proix aux chœurs. La même année, il forme également un duo avec l’actrice Véronique Genest sur la chanson "Comme une histoire d’amour". Le chanteur renoue progressivement avec son public après environ cinq ans d’absence.


title: Michel Fugain

text: En , Fugain sort l’album "Sucré-Salé" réalisé par François Bréant avec le "Forteresse" écrit par Brice Homs. Il participe ensuite à la quatrième émission de "Taratata" animée par Nagui sur France 2 en , puis Jean-Claude Camus, producteur des spectacles de Johnny Hallyday, lui organise une tournée en automne. Il est à nouveau programmé à l’Olympia au printemps 1993, au moment où il vit la naissance de son fils Alexis le . Le titre de ses albums suivants : "Vivant" en 1993, "Plus ça va…" en 1995, "De l’air !" en 1998 et "Encore" en 2001, montre qu’il amorce ses trente-cinq ans de carrière avec optimisme : , dit-il lors d’une interview. Il n’hésite pas non plus à afficher ses convictions politiques à l’occasion de l’élection présidentielle de 1995 en annonçant avoir voté pour la candidate écologiste Dominique Voynet, et compose "La Bête immonde" contre le fascisme. Fugain se lance aussi à cette époque dans plusieurs collaborations musicales : en 1995, il reprend "Alia Soûza" avec Véronique Sanson pour son album "Comme ils l’imaginent" et "Je n’aurai pas le temps" avec Jean-Jacques Goldman pour "Les Enfoirés à l’Opéra-Comique", revisite ses chansons avec I Muvrini, Kent, Maurane, Didier Sustrac et Trio Esperança en 1996, et compose les chansons de l’album "Français" de Michel Sardou en 2000. Cette décennie s’achève avec une nomination à la cérémonie des Victoires de la musique dans la catégorie meilleur concert pour sa prestation aux Francofolies de La Rochelle le . Toutefois, au moment où sa carrière professionnelle est relancée, Michel Fugain est confronté à un drame personnel : sa fille Laurette, diagnostiquée d’une leucémie en 2001, meurt le en raison de complications liées à sa greffe de mœlle osseuse. Sa mère Stéphanie décide de continuer à lutter contre cette maladie en créant l’association Laurette Fugain. Son père reprend également le chemin de la musique comme thérapie. Il déclare à Véronique Aïache en 2018 : Une semaine après l’incinération de Laurette au crématorium du Père-Lachaise, Michel Fugain termine sa tournée sur l’île de La Réunion et part se ressourcer avec sa famille et ses amis en Corse.


title: Michel Fugain

text: Alors qu’il n’est pas encore prêt à reprendre sa carrière, sa nouvelle maison de disque sort en 2004 une compilation intitulée "C’est pas de l’amour, mais c’est tout comme" qui se vend à . Face à ce regain d’intérêt, Michel Fugain accepte la proposition de Jean-Claude Camus de lancer un spectacle rendant hommage à ses anciennes chansons. Les coulisses des répétitions à Monclar sont diffusées sur M6 sous forme d’épisodes, mais le programme connaît de faibles audiences. Les critiques de la presse ne sont pas très enthousiastes non plus : "Libération" parle d’, tandis que "Le Monde" écrit : Néanmoins, le spectacle "Attention mesdames et messieurs…", mis en scène par Roger Louret, est présenté aux Folies Bergère du au . Malgré l’accueil plutôt favorable, Fugain a le sentiment d’un échec. À la même période, il intervient auprès des élèves de la quatrième saison de la. Il réitère cette expérience en 2008. Plus tard, il dénoncera ces émissions de télé-crochet comme en disant :


title: Michel Fugain

text: Michel Fugain préfère remercier les artistes qu’il admire et qui comptent à ses yeux. En 2003, il écrit une lettre à plusieurs de ses confrères où il leur fait part de son envie de les honorer. Mais son appel sera entendu : Salvatore Adamo, Charles Aznavour, Louis Chedid, Yves Duteil, Françoise Hardy, Serge Lama, Maxime Le Forestier, Allain Leprest, Gérard Manset, Claude Nougaro, Véronique Sanson et Michel Sardou répondent à sa sollicitation et leurs chansons sont regroupées dans l’album "Bravo et merci !" en 2007. La même année, il fait le bilan de sa vie professionnelle et personnelle dans son autobiographie "Des rires et une larme" et annonce qu’il votera à gauche aux élections présidentielles, sans pour autant soutenir la candidature de Ségolène Royal. Cette période s’achève par un dernier acte de reconnaissance : en , il est promu commandeur de l’ordre des Arts et des Lettres par le ministère de la Culture. Il s’engage ensuite dans un projet ambitieux : mettre en musique les quatre saisons. En , il publie "Le Printemps" sous le label , puis décide de compiler "L’Été", "L’Automne" et "L’Hiver" dans un double album intitulé "Bon an mal an" sorti en . Même s’il continue de se produire sur scène, notamment en interprétant "Le Chiffon rouge" à un de campagne de François Hollande le à Toulouse, Michel Fugain annonce que ce sera son dernier disque. Pourtant, grâce à son manager Alexandre Lacombe, il sort en l’album "Projet Pluribus" avec des titres inédits comme "Dans 100 ans peut-être" et des nouveaux arrangements de ses chansons comme "Les Sud-Américaines", "La Fête" ou "Chante…". Fugain constitue une nouvelle troupe pour partir en tournée avec Julien Agazar et Yvan Della Valle aux claviers, Pierre Bertrand au saxophone, Bruno Bongarçon, Dominique Fidanza et Bertrand Papy aux guitares, David Fall et Abraham Mansfarroll Rodriguez aux percussions, Guillaume Farley à la basse, Michel Feugère à la trompette et Line Kruse au violon. Fugain se réjouit de ce nouvel élan musical et transgénérationnel, amplifié par le succès de son des années Big Bazar sorti en  : Quelque temps auparavant, il s’est séparé de Stéphanie après presque quarante ans de vie commune. Il a refait sa vie avec Sanda, une jeune femme d’origine roumaine rencontrée en Corse en . À l’occasion des élections présidentielles de 2017, il annonce avoir voté pour Jean-Luc Mélenchon, candidat de La France insoumise, tout en adhérant au mouvement politique Nouvelle Donne afin de dénoncer le système de la finance mondiale et l’ENA. En , un album de reprises rassemblant notamment Chimène Badi, Claudio Capéo ou encore Patrick Fiori achève d’inscrire Michel Fugain comme un artiste incontournable de la variété française. Mais ce dernier n’est pas encore sur le point de s’arrêter après cinquante ans de carrière et environ de disques vendus. En effet, en , il continue d’innover en proposant au théâtre de l’Atelier avec trois musiciens. Il la définit comme des Ce moment de partage lui permet également de rendre hommage aux quatre paroliers qui ont jalonné sa carrière : Pierre Delanoë, Brice Homs, Claude Lemesle et Maurice Vidalin. En parallèle, Fugain continue de se produire avec une formation réduite nommée Pluribus 2.0. En , avec , il reprend "Les Chevaux sauvages" pour rendre hommage au personnel soignant luttant contre la pandémie de Covid-19.


title: Michel Fugain

text: Ses influences sont multiples et commencent tout d’abord par la musique anglo-saxonne des années 1960, notamment celle des avec leurs albums et . Fugain est également proche du jazz et de la bossa nova sud-américaine, en particulier avec le titre "Fais comme l’oiseau". Il n’hésite pas non plus à intégrer des airs de musiques folkloriques dans ses chansons, comme "Le Printemps". Enfin, il apprécie beaucoup la musique classique, surtout celle de Kurt Weill, avec une prédilection pour les compositeurs de musiques de films comme Leonard Bernstein, Sergueï Prokofiev et Nino Rota. Fugain a justement été marqué par deux comédies musicales majeures : le film réalisé par Jerome Robbins et Robert Wise en 1961, et mis en scène au théâtre de la Porte-Saint-Martin en 1969. Fugain déclare d’ailleurs : Les médias français ont ainsi tendance à le voir tels que "Chante… Comme si tu devais mourir demain" et "La Fête". Mais le principal intéressé s’en défend :


title: Michel Fugain

text: Fugain souhaite plutôt s’inscrire dans la tradition des chansons françaises : Il rajoute : En même temps, hormis la joie de vivre, Fugain célèbre aussi la liberté, l’espoir et l’amour comme dans "Une belle histoire", ou "Forteresse". Ses ballades sont régulièrement apprises dans les écoles, dont certaines portent son nom à Montferrat et Vred. Le , une fanfare interarmées joue "La Fête" à la fin du traditionnel défilé militaire sur les Champs-Élysées, devant le président français Emmanuel Macron et son homologue américain Donald Trump. La journaliste Véronique Mortaigne va également dans ce sens lorsqu’elle dit : Pour Fabien Lecœuvre, le chanteur est même allé jusqu’à


title: Michel Fugain

text: Michel Fugain a sorti trente-deux albums, dont huit avec le Big Bazar, et environ une centaine de .


title: Grenier

text: Le grenier (latin "granarium") est un local hors-sol destiné au stockage du grain. Il peut être intégré à un bâtiment, ou constituer une petite construction indépendante (grenier à mil) et subsistent généralement à la bordure des fleuves.


title: Grenier

text: En Europe, il peut s'agir de la partie supérieure d'un bâtiment ou corps de ferme, située dans les combles, mais pas exclusivement, comme en témoignent les "hórreos" asturiens et galiciens. Ces locaux pouvaient aussi servir de surface d’étendage et de séchage pour les graines et noix. Avec le recul des activités agricoles, ils sont de plus en plus utilisés pour le stockage d'objets variés.


title: Grenier

text: En Algérie, un grenier à céréales enterré, typique de l'agriculture traditionnelle berbère, s'appelle une matamore.


title: Pierre Celor

text: Pierre Celor, né le à Tulle et mort le à Paris (15), est un homme politique français, dirigeant du Parti communiste français jusqu'à l'affaire du « groupe Barbé-Celor » en 1931.


title: Pierre Celor

text: Fils d'un coiffeur, venu au militantisme par le syndicalisme, Pierre Celor adhère en 1923 au Parti communiste français et devient permanent en 1925.


title: Pierre Celor

text: De 1929 à 1931, il est l'un des quatre secrétaires du Comité Central, aux côtés de Maurice Thorez et Henri Barbé, mais, comme celui-ci, il tombe en disgrâce au sein du Komintern.


title: Pierre Celor

text: Après avoir été membre du Rassemblement national populaire de Marcel Déat en 1941, il rejoint en 1942 le Parti populaire français de Jacques Doriot. Membre du bureau politique du PPF, il est secrétaire adjoint chargé des problèmes corporatifs. En , il gagne l'Allemagne avec les autres doriotistes. Il dirige alors l'école S4, chargée de former les futurs cadres politiques que Doriot rêve d'implanter clandestinement dans la France libérée en inversant le modèle de la Résistance. En 1945, il part se réfugier en Italie mais y est arrêté.


title: Pierre Celor

text: Condamné en 1947 à sept ans de prison pour collaboration par la Haute Cour de Justice, il bénéficie d'une grâce deux ans plus tard.


title: Pierre Celor

text: Par la suite, il participe à la revue anticommuniste "Est & Ouest" et se rapproche des catholiques traditionalistes.


title: Républicains sociaux

text: Les Républicains sociaux (RS) ou Centre national des républicains sociaux (CNRS) sont les membres du parti soutenant l'action de Charles de Gaulle entre 1954 et 1958.


title: Républicains sociaux

text: Groupe parlementaire fondé par les députés RPF en 1953, l'Union des républicains d'action sociale (URAS) est à l'origine du Centre national des républicains sociaux en , sous la présidence de Jacques Chaban-Delmas. Ce parti, devenu Groupe des républicains sociaux, assure la transition gaulliste avant le retour au pouvoir de 1958 et la formation de l'Union pour la nouvelle République (UNR).


title: Républicains sociaux

text: Ils obtiennent un faible score lors des élections législatives de 1956 du ( voix, soit environ 4 % des suffrages et 21 députés).


title: Républicains sociaux

text: Le principal dirigeant était Jacques Chaban-Delmas. Ils firent partie du Front républicain avec la SFIO de Guy Mollet, les radicaux-socialistes de Pierre Mendès France et l'UDSR de François Mitterrand, mais beaucoup d'entre eux se sont aussi ralliés à la majorité de droite sortante dominée par le MRP et le CNIP.


title: Républicains sociaux

text: Les républicains sociaux sont les continuateurs de l'URAS et les prédécesseurs de l'UNR.


title: Échafaudage

text: Un échafaudage est une construction temporaire constituée de ponts, de passerelles ou de plates-formes soutenus par une charpente en bois, en acier ou en aluminium. Il est destiné à permettre l'accès des artisans du matériel en tous points d'un bâtiment à édifier ou à réparer.


title: Échafaudage

text: Il est décomposé en trois catégories distinctes : fixe, suspendu ou roulant.


title: Échafaudage

text: Les échafaudages fixes sont eux-mêmes répartis en trois catégories :


title: Échafaudage

text: L’ouvrier chargé de monter les échafaudages s’appelle « échafaudeur » ou « échafaudier ».


title: Échafaudage

text: Les échafaudages ont connu de nombreuses évolutions techniques au cours des dernières années notamment du fait en Europe de l'évolution de la réglementation (Décret 2004-924 du ) et la publication de nouvelles normes européennes.


title: Échafaudage

text: Permettant d'accéder et de travailler en hauteur, l'échafaudage doit, selon les normes techniques et la réglementation, être conçu et monté afin d'éviter les chutes des utilisateurs.


title: Échafaudage

text: En l'absence de directive européenne, le marquage CE n'existe pas pour les échafaudages. En revanche, en France, un référentiel MARQUE NF existe pour compenser cette absence.


title: Échafaudage

text: La moitié des accidents d'échafaudage sont des chutes de hauteur. L'emploi d'un échafaudage est strictement codifié par le Code du Travail.


title: Échafaudage

text: Les ouvriers sont équipés, et les passants protégés avec des filets anti-chute, de la signalisation, des barrières.


title: Échafaudage

text: La météo et la qualité du sol sont des facteurs aggravants des risques encourus.


title: Échafaudage

text: Le travail d'amenée des matériaux à niveau pour qu'ils soient placés, surtout dans les pays dépourvus de bois de construction, s'est fait de temps immémoriaux au moyen de rampes, plan incliné, accumulation de briques crues. C'était ce moyen qui était utilisé en Égypte mais aussi du temps de la Rome antique.


title: Échafaudage

text: Les échafaudages sont connus des Grecs sous le nom d’"ikríon", généralement au pluriel : on le retrouve dans les ouvrages de Théophraste, qui recommande le figuier pour les échafaudages, comme pour tout support vertical au Livre V de son ouvrage "Histoire des Plantes". Les romains désignaient par "machinae scansoriae" les échafaudages. Ils furent appelés « chafauds » (du latin « "catafalcum" ») ou « échafauds », terme de sinistre mémoire, « échafaud » désignant aussi l'estrade où étaient placées la potence ou la guillotine dans les exécutions capitales. L'usage du terme échafaudage s'est généralisé à cause de l'association pernicieuse que faisait naître le mot échafaud dans les esprits ou pour oublier le désagréable souvenir des échafauds révolutionnaires. Le terme « échafaud » est toujours usité au Québec.


title: Échafaudage

text: Échafaud désignait alors « une espèce de plancher qu'on fait pour s'élever à la hauteur des endroits où l'on a à travailler ». L'échafaud le plus ordinaire était celui qui est fait avec des boulins scellés dans les murs et écoperches debout, liés ensemble avec des cordages, sur lesquels on pose des planches. Une terminologie se met en place autour du travail des échafaudages dont voici quelques termes :


title: Échafaudage

text: Du haut de l'échafaudage, le brayeur, fort manœuvre affecté à cet ouvrage monte au moyen de cordes (appelées "brayer") et de singes (machines composées d'un treuil qui tourne sur deux chevalets), les moellons, dans des espèces de civières appelées « bourriquet », ainsi que les baquets à mortier. (Voir l'usage des cordes dans la construction)


title: Échafaudage

text: Dans de nombreuses parties du monde, les échafaudages sont construits en bambou. Les bambous noirs, petits et bien droits servent pour les intérieurs. Les bambous vert longs et flexibles pour les extérieurs. Seuls des bambous de plus de 3 ans sont autorisés pour garantir une solidité. Les tiges de bambous sont attachées entre-elles par des lanières en fibre de coco.


title: Pétronille d'Aquitaine

text: Pétronille d'Aquitaine, née en 1125, morte vers 1152, fille de , duc d’Aquitaine, et d'Aénor de Châtellerault. Elle est la sœur d'Aliénor d'Aquitaine, qui fut successivement Reine de France puis Reine d'Angleterre.


title: Pétronille d'Aquitaine

text: Les chroniqueurs la mentionnent parfois sous le nom de Péronnelle ou Aelis voire Aelith, son nom variant selon les historiens et les langues. Mais elle fut couramment appelée Péronnelle, ce qui était le diminutif de son prénom : Pétronille. Son second prénom est Alix, nom que donnera sa sœur Aliénor à sa seconde fille, Alix de France, issue de son premier mariage avec le roi .


title: Pétronille d'Aquitaine

text: En 1137, lors de son mariage avec le roi de France , Aliénor avait dû laisser en Aquitaine sa jeune sœur qui n'était alors qu'une fillette d'environ 13 ans. Pétronille n'avait pas eu une grande part de l'héritage de son père, car le duc, fidèle à sa race de rassembleurs de terres, n'entendait pas voir morceler son domaine. Après la mort de son fils Guillaume Aigret, décédé en 1130 à l'âge de quatre ans, il avait laissé son duché à sa fille aînée Aliénor. Pétronille n'eut donc que des biens limités comportant les terres et châteaux que son père, le duc Guillaume, possédait en Bourgogne.


title: Pétronille d'Aquitaine

text: Aliénor devait retourner dans sa chère Aquitaine en 1141 lors de l'expédition faite contre Toulouse, car elle prétendait avoir des droits sur cette région du fait de sa grand-mère Philippe de Toulouse, femme de . Si cette opération se termina assez piètrement, Aliénor put cependant retrouver sa jeune sœur Pétronille et décida de l'emmener avec elle à la Cour de France.


title: Pétronille d'Aquitaine

text: Pétronille suit donc Aliénor à la Cour de France. Elle a dix-sept ans et la Cour se demande avec quel seigneur la sœur de la reine Aliénor se mariera. C'est justement le comte de Vermandois qui devient éperdument amoureux de la jeune fille. Il a bien dépassé la quarantaine, il est borgne ayant perdu un œil au combat de Livry. La différence d'âge est considérable mais cela ne préoccupe pas Raoul. En effet, il n'était pas rare à cette époque que les époux aient une différence d'âge importante. Quant à Pétronille, elle est attirée par cet homme vaillant dont le caractère mâle lui rappelle celui des hommes du Sud. Elle tombe alors amoureuse de , un homme mûr qui est également Sénéchal de France. Mais Raoul de Vermandois est déjà marié à Éléonore de Blois, avec qui, il n'a aucun enfant. Pétronille souhaite donc que ce mariage soit annulé. Pour lui faire plaisir, Aliénor d'Aquitaine et son époux obtiennent la dissolution du mariage.


title: Pétronille d'Aquitaine

text: Le comte Raoul pouvait invoquer les liens de parenté évidents qu'il avait avec Éléonore de Blois, ce qu'il ne manqua pas de faire. Il fallait cependant une décision de l'autorité ecclésiastique. Il s'adressa alors aux trois évêques avec lesquels il avait les rapports les plus étroits : Pierre, évêque de Senlis, l'évêque de Laon : Barthélemy de Jur, et Simon de Vermandois évêque de Noyon et frère de Raoul. Les trois évêques ne purent que constater le degré de parenté de Raoul et d’Éléonore et annulèrent leur union, sans guère prévoir l'interprétation que l'on donnerait à cet acte par rapport au dogme de l'indissolubilité du mariage.


title: Pétronille d'Aquitaine

text: Cependant, Bernard de Clairvaux s'indigne de la dissolution du premier mariage du comte Raoul. Ceci provoque également un conflit avec le comte de Champagne , frère de l'épouse répudiée. La dissolution de mariage était à cette époque extrêmement rare et n'avait lieu qu'en dernier recours. Déjà critiquée pour son mode de vie, la reine Aliénor s'attire les foudres de l’Église pour avoir influencé son époux le roi sur l'annulation de ce mariage. De plus, , comte de Champagne, se sent humilié à la suite de la répudiation de sa sœur Éléonore. Il décide de faire appel au pape.


title: Pétronille d'Aquitaine

text: Le mariage de Raoul de Vermandois et de Pétronille d'Aquitaine a lieu à Noyon en 1141, devant l'évêque de la ville Simon de Vermandois. Son nouvel époux offre à Pétronille la ville de Péronne. Le légat du Pape essaye de convaincre le Comte Raoul en lui montrant la gravité de l'excommunication qu'il va encourir. Un concile est réuni à Lagny-le-Sec, en 1142. Les nouveaux époux sont excommuniés, les trois évêques qui avaient annulé son premier mariage sont suspendus. Cela est d'autant plus grave que l'un d'eux reste Simon de Vermandois, frère du comte.


title: Pétronille d'Aquitaine

text: Le conflit qui éclata alors entre le roi des Francs et le comte de Champagne aboutira, en 1142, au massacre de Vitry-en-Perthois, où environ 1 500 villageois périrent dans les flammes de l'église, incendiée par les troupes royales. Cet événement marqua si profondément le jeune monarque, que le remords le poussa à participer à l'appel de la Seconde Croisade.


title: Pétronille d'Aquitaine

text: En 1147 commence la Deuxième croisade auquel participe le roi de France , sa femme la reine Aliénor, et pour la première fois les croisés peuvent emmener leurs femmes. L’Église s'indigne pensant que la croisade sera retardée par les nombreux chariots chargés de toutes les affaires et suites des Dames françaises et que celle-ci se transformera en une véritable orgie.


title: Pétronille d'Aquitaine

text: Durant l'absence du roi, de la reine et des principaux seigneurs du pays, le Royaume de France est confié à l'abbé Suger et au comte Raoul. Le doute plane encore sur le fait de savoir si Pétronille est restée en France aux côtés de son mari ou si elle a suivi sa sœur Aliénor en Terre sainte. La date de naissance de son troisième et dernier enfant, Éléonore, est également incertaine puisqu'elle varie selon les historiens, mais trois années sont retenues : 1148, 1149 ou 1152.


title: Pétronille d'Aquitaine

text: L'année 1152 est la date la plus probable de la mort de Pétronille. En effet, c'est durant cette année que Raoul de Vermandois se marie avec sa troisième épouse : Laurette d'Alsace, fille de Thierry d’Alsace, comte de Flandre. À noter que Philippe d'Alsace, futur époux d'Élisabeth de Vermandois la fille aînée de Raoul, est le fils de Thierry d'Alsace et donc qu'il est également le frère de Laurette.


title: Pétronille d'Aquitaine

text: C'est donc en 1152 que Pétronille d'Aquitaine meurt brutalement, elle sera suivie par son mari Raoul de Vermandois qui décède en octobre de la même année.


title: Pétronille d'Aquitaine

text: Pétronille épouse donc, en 1141, , devenant ainsi Comtesse de Vermandois et de Valois. De leur union naissent trois enfants, deux filles et un garçon :Pétronille est un personnage secondaire de la série de bande dessinée, "Aliénor, la légende noire," d'Arnaud Delalande, Simona Mogavino et Carlos Gomez, éditée dans la collection, Les Reines de sang, et publiée aux éditions Delcourt, en 6 tomes, de 2012 à 2017. Dans cette saga historique, mêlée de fiction, les auteurs la font participer à la Seconde Croisade, puis évoquent une fictive répudiation par Raoul de Vermandois et imaginent sa mort vers 1152, à la suite d'une chute de cheval lors d'une partie de chasse en Aquitaine, où elle aurait suivi sa sœur Aliénor, remariée à Henri Plantagenêt. De la même manière, les auteurs prennent le parti d'une sépulture à l'abbaye royale de Fontevraud, où reposera plus tard le gisant de sa sœur aînée.


title: Championnat d'Angola de football

text: Le championnat d'Angola de football (appelé "Girabola") a été créé en 1979. Auparavant, une compétition locale est organisée depuis 1941, l'Angola étant, avant son accession à l'indépendance, une colonie portugaise.


title: Championnat d'Angola de football

text: Depuis la saison 2010, seize clubs sont regroupés au sein d'une poule unique où ils s'affrontent à deux reprises, à domicile et à l'extérieur. En fin de saison, les trois derniers du classement sont relégués et remplacés par les trois meilleurs clubs de "Gira Angola", la deuxième division angolaise.


title: Championnat d'Angola de football

text: L'édition 2019-2020, suspendue courant mars, est finalement arrêtée, en raison de la pandémie de coronavirus. Le titre de champion n'est pas décerné.  Palmarès du championnat d'Angola sur le site "RSSSF.com"


title: Communauté d'agglomération de la vallée de Montmorency

text: La , , est une ancienne communauté d'agglomération française, située dans le département du Val-d'Oise et la région Île-de-France.


text: L'intercommunalité a été créée par un arrêté préfectoral du 26 décembre 2001.


text: Conformément aux dispositions de la loi du 16 décembre 2010 portant réforme des collectivités territoriales, la commune d'Enghien-les-Bains a adhéré à la CAVAM le .


text: Elle fusionne au janvier 2016 avec la communauté de communes de l'Ouest de la Plaine de France pour former la communauté d'agglomération Plaine Vallée, qui comprend également les communes de Montlignon et Saint-Prix.


text: La CAVAM ne concerne qu'une partie de la région naturelle dite de la vallée de Montmorency, dépourvue de cours d'eau malgré son nom. La vallée dans son ensemble s'étend du nord au sud entre la forêt de Montmorency et la butte de Cormeilles, et d'est en ouest du Lac d'Enghien à la vallée de l'Oise. Elle compte près de .


text: Si sa population est plutôt aisée, le territoire de la CAVAM manque d'emplois : 80 % des actifs domiciliés dans la CAVAM travaillent hors de son territoire. De ce fait, la richesse fiscale est avant basée sur les trois impôts directs locaux payés par les ménages, et les capacités financières de la communauté, financée par la taxe professionnelle unique, sont particulièrement faibles.


text: Depuis le , la communauté d'agglomération de la vallée de Montmorency regroupe 9 communes :


text: La communauté d'agglomération avait son siège à Soisy-sous-Montmorency, 1 rue de l'Égalité.


text: La Communauté d'agglomération est administrée par son Conseil communautaire, composé de conseillers communautaires, qui sont des conseillers municipaux représentant chaque commune membre, à raison, pour la mandature 2014-2020, de : - 3 délégués pour Andilly et Margency ; - 4 délégués pour Groslay ; - 5 délégués pour Enghien-les-Bains et Montmagny ; - 6 délégués pous Soisy-sous-Montmorency ; - 7 délégués pour Deuil-la-Barre, Montmorency et Saint-Gratien.


text: Le conseil communautaire du 16 avril 2014 a réélu son président, Luc Strehaiano, maire de Soisy-sous-Montmorency , et désigné la vice-présidente déléguée, Jacqueline Eustache-Brinio, maire de Saint Gratien ainsi que ses 7 vice-présidents, qui sont :


text: La communauté d'agglomération exerce les compétences qui lui ont été transférées par les communes membres, dans le cadre des dispositions du code général des collectivités territoriales. Il s'agit de :


text: Dans le cadre de ses compétences, la CAVAM est membre de plusieurs organismes intercommunaux ou établissements publics :


text: La communauté a décidé de se doter d'une taxe professionnelle unique (au taux unifié en 2007 de 18,97 %) qui se substitue aux taxes professionnelles de chacune des villes.


text: En 2007, la CAVAM a un budget de  € en fonctionnement et  € en investissement. 8,2 millions d'euros proviennent de la taxe professionnelle et 3,8 millions de la dotation de compensation de la taxe professionnelle et 6 millions de la dotation globale de fonctionnement. Par ailleurs, la taxe d'enlèvement des ordures ménagères, qui finance à 100 % ce service, s'élève à 6 millions.


text: La communauté a décidé de déployer un réseau de vidéosurveillance sur l'ensemble du territoire communautaire. Celui-ci comprendra un ensemble de 94 caméras et un centre d'exploitation implanté dans les locaux du commissariat de police nationale de Montmorency. 9,2 millions d'euros ont été consacrés à ce programme en 2006, qui sera mis en service courant 2007.


text: Les polices municipales ont été transférées à la CAVAM, qui compte en 2007 58 policiers intercommunaux, 18 agents de surveillance de la voie publique, 5 secrétaires administratives, et quatorze opérateurs affectés à l'exploitation de la vidéosurveillance.


text: Selon Luc Strehaiano, la CAVAM a fait le choix de s'équiper d'un outil de vidéosurveillance plutôt que de multiplier les effectifs de la police municipale par deux, préférant investir dans la technologie plutôt que d'investir dans l'Homme.


text: Avant de s'engager dans l'élaboration d'un SCoT, la communauté a décidé d'élaborer un projet de territoire intercommunal, qui a été transmis à la Région d'Île-de-France pour servir de contribution à l'élaboration du SDRIF. Il est structuré autour des compétences communautaires, analyse les dysfonctionnements et les atouts de la vallée de Montmorency, et propose des orientations stratégiques à long terme.


text: La CAVAM a approuvé son programme local de l'habitat intercommunal (PLH) le 4 octobre 2006 pour une durée de 6 ans. Dans ce cadre doivent être construits 253 logements privés et 127 logements sociaux par an, ainsi de la réhabilitation de 68 logements transformés en logements sociaux pendant la période de mise en œuvre.


text: L'amélioration des conditions d'accueil des personnes à faible revenus, la lutte contre l'habitat dégradé, l'amélioration des conditions d'habitat des 400 "gens du voyages" sédentarisés sur le territoire et le respect de l'environnement sont également des axes d'actions de ce PLH.


text: La CAVAM prévoit de dégager pour la mise en œuvre de ces actions un budget de 1 million d'euros par an.


text: Afin de développer l'activité économique sur son territoire, la CAVAM s'est engagée dans un programme de création de zones d'activité (notamment à Groslay, Andilly et Soisy-sous-Montmorency, ou de restructuration de zones anciennes, telles que les du Parc technologique de Saint-Leu à Montmagny (Val-d'Oise, situé à proximité immédiate de la gare d'Épinay-Villetaneuse et du campus de Villetaneuse de l'université de Paris XIII.


text: Depuis 2002, la CAVAM siège au SIEREG et assure le financement du déficit des lignes du réseau de bus VALMY (765 mille euros en 2005) ainsi que des lignes Valmy et RATP desservant Montmagny et Deuil-la-Barre (190 mille euros en 2005).  La CAVAM gère les parkings relais existant près des gares : Épinay - Villetaneuse, La Barre - Ormesson, Champ de courses d'Enghien, Saint-Gratien, Deuil - Montmagny.


text: Un parc de stationnement souterrain est envisagé Place de l'Europe à Montmorency, près de la Gare d'Enghien-les-Bains et des services publics. Par ailleurs, la CAVAM crée des circulations douces et des pistes cyclables.


text: La procédure de nomination de l'architecte du futur centre nautique, qui comprendra 3 bassins (un bassin de compétition de . à 8 couloirs, un bassin de perfectionnement et un d'initiation et un « espace forme ». Il sera réalisé en limite d'Andilly et de Soisy-sous-Montmorency, est lancée en 2007. Le coût du bâtiment est évalué à 11,5 millions d'euros, et sera notamment financé dans le cadre d'un contrat de territoire passé avec l'État, le département et la région.


text: La mise en service de l'équipement est escompté fin 2009.


text: Les programmes annuels de travaux d'assainissement ont pour objectif d'améliorer le fonctionnement des réseaux et de limiter les rejets polluants au milieu naturel, en hiérarchisant les priorités par bassins versants.


text: Le remplacement de l'assainissement unitaire de certains secteurs par un assainissement séparatif, la correction des inversions de branchements privatifs (rejet d'eaux pluviales dans les canalisations d'eaux usées ou rejet d'eaux usées dans les canalisations d'eaux pluviales) et la réduction des infiltrations d'eaux claires parasites dans les canalisations d'eaux usées, constituent les principales orientations de la gestion de l'assainissement communautaire.


title: Civilisation mycénienne

text: La civilisation mycénienne est une civilisation égéenne de la fin de l'âge du bronze (Helladique récent) s'étendant de 1650 à environ, dont l'apogée se situe environ entre 1400 et


title: Civilisation mycénienne

text: Cette civilisation se développe à partir du sud de la Grèce continentale (l'aire « helladique »), alors qu'auparavant les foyers les plus dynamiques du monde égéen se trouvaient dans les îles, dans les Cyclades et surtout en Crète, où s'était développée depuis le début du la civilisation minoenne. À partir des environs de 1650/, les sites continentaux connaissent un premier développement, qui témoigne d'un enrichissement de leur élite, visible notamment dans les riches tombes mises au jour par Heinrich Schliemann à Mycènes en 1876. La civilisation mycénienne se développe dans les siècles suivants, suivant un processus mal compris.


title: Civilisation mycénienne

text: Vers la Crète est dominée par des Mycéniens, qui s'implantent au palais de Cnossos. C'est là que se trouvent les plus anciennes traces de l'écriture mycénienne, le linéaire B, qui transcrit une forme ancienne du grec. Depuis son déchiffrement par Michael Ventris et John Chadwick en 1952, la civilisation mycénienne est, de toutes les civilisations égéennes pré-helléniques, la seule connue à la fois par des vestiges archéologiques et des documents épigraphiques. Sur le continent, la civilisation qui émerge au même moment repose en partie sur des apports culturels minoens, elle développe progressivement une civilisation organisée autour de plusieurs palais et forteresses qui sont probablement des centres de royaumes dominant des régions (Mycènes en Argolide, Pylos en Messénie, Thèbes en Béotie, etc.). Ils sont dirigés par des rois, placés à la tête d'une administration dont le fonctionnement apparaît dans les tablettes administratives en linéaire B. On parle souvent de civilisation « palatiale » parce qu'elle est dirigée depuis des palais encadrant de nombreuses activités, à l'image de ce qui se passe dans les civilisations contemporaines du Proche-Orient et d'Égypte. Cependant le pouvoir mycénien n'est manifestement pas particulièrement centralisé.


title: Civilisation mycénienne

text: La civilisation mycénienne connaît au même moment une expansion dans le monde égéen, elle se retrouve jusqu'en Asie Mineure où elle rentre en contact avec l'aire sous l'influence du royaume des Hittites, qui connaît les Mycéniens sous la désignation d'Ahhiyawa, terme qui renvoie au nom Achéens attesté par les textes grecs postérieurs, notamment Homère. Les poèmes de ce dernier, en particulier l’"Iliade", ont souvent servi de référence pour traiter la civilisation mycénienne, puisqu'il semble préserver le souvenir de l'époque où les Grecs étaient dominés par le roi de Mycènes. Mais une telle situation n'a jamais été confirmée par les sources documentant l'âge du Bronze, pas plus que l'existence de la légendaire guerre de Troie qu'on essaye souvent de situer vers cette période.


title: Civilisation mycénienne

text: Autour de , la civilisation mycénienne rentre dans une phase de déclin, marquée par plusieurs destructions de sites palatiaux, la fin de l'usage de l'écriture et la désagrégation progressive des institutions qui la caractérisaient. Les traits culturels mycéniens disparaissent progressivement après le , durant la période appelée les « âges obscurs ». Les raisons de ce déclin n'ont pas été élucidées. Quand le monde grec connaît une reprise après 1000, il le fait sur des bases nouvelles, et la civilisation grecque antique qui se forme par la suite a largement oublié les accomplissements de l'époque mycénienne.


title: Civilisation mycénienne

text: Le passé des Grecs n'est longtemps connu que par les légendes des épopées et des tragédies. L'existence matérielle de la civilisation mycénienne est révélée par les fouilles d'Heinrich Schliemann à Mycènes en 1876 et à Tirynthe en 1886. Celui-ci croit avoir retrouvé le monde décrit par les épopées d'Homère, l’"Iliade" et l’"Odyssée". Dans une tombe de Mycènes, il trouve un masque d'or qu'il nomme le . De même, on baptise un palais fouillé à Pylos. Le terme « mycénien » a été choisi par l'archéologue Schliemann pour qualifier cette civilisation, avant que Charles Thomas Newton n'en définisse les caractéristiques en identifiant sa culture matérielle homogène à partir des trouvailles effectuées sur plusieurs sites. Ce nom est repris de celui de la ville de Mycènes (Péloponnèse), d'une part parce qu'il s'agit du premier site archéologique fouillé à révéler l'importance de cette civilisation et d'autre part en raison de l'importance que revêtait cette cité dans la mémoire des auteurs grecs antiques (en premier lieu Homère, qui faisait du roi de Mycènes le chef des ). Par la suite, Mycènes s'est révélée n'être qu'un pôle de cette civilisation parmi d'autres, mais le terme de est resté utilisé par convention.


title: Civilisation mycénienne

text: Il faut attendre les recherches d'Arthur Evans, au début du , pour que le monde mycénien acquière une autonomie par rapport au monde minoen qui le précède chronologiquement. En fouillant à Cnossos (Crète), Evans découvre des milliers de tablettes d'argile, cuites accidentellement dans l'incendie du palais, vers Il baptise cette écriture , car il l'estime plus avancée que le linéaire A. En 1952, le déchiffrement du linéaire B par Michael Ventris et John Chadwick, qui révèle une forme archaïque du grec, projette la civilisation mycénienne de la Protohistoire à l'histoire, et l'insère à sa véritable place dans l'âge du bronze du monde égéen.


title: Civilisation mycénienne

text: Les tablettes en linéaire B restent toutefois une source documentaire réduite. En y ajoutant les inscriptions sur les vases, elles ne représentent qu'un corpus de , alors qu'on recense plusieurs centaines de milliers de tablettes sumériennes et akkadiennes. Par ailleurs, les textes sont courts et de nature administrative : il s'agit d'inventaires et d'autres documents comptables, qui n'étaient pas destinés à l'archivage. Ils présentent néanmoins l'avantage de montrer une vision objective de leur monde, sans marque de propagande royale.


title: Civilisation mycénienne

text: Sur la base de ces tablettes, les historiens décrivent dans les années 1960 un monde composé de petits royaumes, chacun doté d'une administration palatiale, ayant vécu la chute de la civilisation minoenne et eux-mêmes disparus vers la fin du . De nouvelles découvertes à partir des années 1980 permettent de préciser et de nuancer ce tableau. Elles stimulent également les études mycénologiques et l'intérêt du grand public : ainsi, une grande exposition intitulée "Le Monde mycénien" ("The Mycenaean World") se tient à Athènes en 1988-1989 et se déplace ensuite dans plusieurs capitales européennes. Elle est suivie en 1990 de la célébration du centenaire de la mort d'Heinrich Schliemann.


title: Civilisation mycénienne

text: Les sources sur la civilisation mycénienne proviennent de sites répartis surtout en Grèce continentale, mais aussi autour de la mer Égée et d'une bonne partie du bassin méditerranéen. Cette civilisation s'est développée en plusieurs phases depuis les environs de la seconde moitié du et atteint son apogée dès la fin du avec la construction des grands centres palatiaux (Pylos, Mycènes, Tirynthe, Midea, Gla et peut-être Thèbes). La chronologie est devenue plus précise grâce à l'introduction de méthodes de datation absolue comme le radiocarbone (Carbone 14) et la dendrochronologie. En l'absence de sources écrites plus détaillées, l'évolution de cette civilisation doit être abordée à partir des seules données archéologiques, présentées ci-dessous avant l'étude des aspects de la société mycénienne.


title: Civilisation mycénienne

text: La chronologie fine de la civilisation mycénienne repose sur l'évolution stylistique de la poterie, bien mise en évidence par Arne Furumark à partir des niveaux stratigraphiques des sites fouillés. Cette chronologie relative reste toujours valable, mais la datation de certains intervalles « flottants » donne lieu à des controverses dans le monde scientifique, qui existent du reste pour toutes les aires géographiques du Bronze récent (Proche-Orient, Égypte). Ceci vaut particulièrement pour le début de la période mycénienne (Helladique récent I) où la rareté des associations d'objets égéens et de produits du Proche-Orient empêche de restituer l'étendue chronologique réelle de cette phase. Les progrès atteints dans la datation au radiocarbone permettent cependant de fixer le début de la civilisation mycénienne dans la deuxième moitié du .


title: Civilisation mycénienne

text: La période mycénienne s'étend sur plus de . L'Helladique commence vers L'appellation "Helladique récent" (abrégé en HR) est utilisée pour l'époque de la civilisation mycénienne ; elle est divisée en plusieurs périodes successives dont la datation est approximative :


title: Civilisation mycénienne

text: Le monde égéen de l'âge du Bronze est dominé par trois aires culturelles, occupant sa partie méridionale :


title: Civilisation mycénienne

text: L'aire helladique est moins développée (ou « complexe ») que les deux autres durant l'âge du Bronze moyen (Helladique moyen, première moitié du ), surtout occupée par des villages qui pratiquent une agriculture qui a peu évolué depuis le Néolithique, où la céréaliculture a néanmoins été complétée par la culture de l'olivier et de la vigne, et la métallurgie s'est répandue. L'habitat fortifié apparaît, avec Kolonna sur l'île d’Égine. La culture matérielle est homogène dans l'aire, même si les traditions de poterie de qualité varient d'une région à l'autre. Les morts sont plutôt enterrés dans les sites habités, ce qui pourrait renvoyer à une volonté de conserver un lien proche entre vivants et morts, donc aux groupes de parenté. On trouve aussi des tombes sous tumulus, mais il ne s'agit apparemment pas d'une forme de sépulture des élites comme aux périodes suivantes puisque leur matériel funéraire ne les distingue pas des autres types d'inhumation. La présence de quelques tombes plus riches que d'autres et d'habitations plus vastes pourrait indiquer la présence de chefs ou du moins de groupes dominants. Les produits et les idées circulent entre les régions, et avec les îles égéennes, comme l'indiquent les caractères minoens de certains types de céramiques élaborés en Argolide et Laconie (Lerne, Ayios Stephanos). Les îles d'Égine et de Cythère semblent jouer un rôle de relais. En effet au même moment la civilisation palatiale de la Crète minoenne prend son essor, durant la période « proto-palatiale » (v. 2000/1900–1700/1650 av. J.-C.) puis la période « néo-palatiale » (v. 1700/1650–1450 av. J.-C.), sa culture connaît une expansion dans l’Égée et rentre en contact avec les civilisations du Proche-Orient et l’Égypte. L'aire cycladique est marquée par l'influence minoenne, comprend également des sites d'habitat important, peut-être des sortes de « républiques marchandes », documentés notamment par le site d'Akrotiri sur Thera (Santorin). Celui-ci est remarquablement conservé car il a été enseveli lors de l'éruption du volcan de Santorin, un des événements marquants de cette période, dont la datation est débattue : dans la seconde moitié du (autour de 1640-1620 ?), ou un siècle plus tard (v. 1530-1500 ?). Son impact sur l'évolution des cultures égéennes est également discuté, possible par endroits en Crète du nord mais en général peu évident à déceler, en tout cas la civilisation minoenne continue de prospérer après.


title: Civilisation mycénienne

text: L'Helladique récent, qui débute vers 1700/, voit l'accélération du développement démographique, économique, politique et culturel de la Grèce méridionale et centrale continentale, en particulier dans plusieurs régions du Péloponnèse, en Attique et en Béotie, qui amorce l'émergence de la civilisation mycénienne. Ce développement est sensible dès la fin de l'Helladique moyen et le début de l'HR I, qui voit l'affirmation des sites principaux de la période mycénienne. Les découvertes les plus remarquables concernant cette période restent les tombes du cercle A et du cercle B de Mycènes, datées de la période qui va d'environ 1650 à 1500. L'architecture domestique et palatiale de cette période est en revanche très peu représentée sur le continent car elle a été recouverte par celle des époques suivantes, ce qui fait qu'on doit se contenter de l'architecture funéraire et surtout des trouvailles artistiques effectuées dans les tombes dynastiques pour en déduire l'apparition d'un pouvoir politique de plus en plus puissant au cours de cette phase, une hiérarchisation sociale croissante, et également une croissance démographique. On ne peut plus considérer comme on le faisait autrefois que ce développement est impulsé par l'arrivée de chefs d'origine extérieure, car il semble manifeste que les racines de l'HR I se trouvent dans les phases précédentes de l'histoire de la Grèce continentale.


title: Civilisation mycénienne

text: L'ouverture vers l'extérieur joue un rôle décisif dans certaines évolutions locales. C'est notamment la Crète qui exerce une influence forte dans le monde égéen, comme on le voit dans le fait que les tombes des élites continentales de cette époque sont bien pourvues en productions crétoises ou de style crétois, qui sont utilisées comme objets de prestige au service des classes dirigeantes mais ne témoignent pas d'une influence crétoise profonde. Mais cette époque est par bien des aspects une période de créations sur le plan artistique, même si plusieurs d'entre elles n'ont pas de postérité aux périodes suivantes (masques d'or, bas-reliefs sculptés), mêlées à des emprunts et des adaptations continentales de modèles extérieurs. Les modalités de l'essor de l'élite continentale du début de l'Helladique récent, parfois caractérisée comme une « aristocratie », restent obscures : les constructions de l'époque ont disparu lors de la construction des forteresses et palais de l'époque mycénienne. Les tombes de Mycènes indiquent que les chefs mettent en avant une iconographie qui lie leur pouvoir à la guerre et à la chasse, sont organisés autour de groupes familiaux, associant femmes et enfants. Il est impossible de déterminer comment et pourquoi ce groupe émerge en l'absence de documentation sur ces époques dans les zones d'habitat. Il n'y a pas encore d'utilisation de l'écriture sur le continent, l'administration semble peu développée, ce qui explique pourquoi les spécialistes préfèrent évoquer pour cette époque des « principautés » plutôt que des « royaumes ».


title: Civilisation mycénienne

text: La période suivante, l'HR IIB (v. 1500-), voit ces tendances se poursuivre, mais des changements se profilent, qui annoncent la période mycénienne à proprement parler. Elle est encore mal connue. Des tombes à "tholos" de chefs sont connues pour cette époque, et elles témoignent d'un passage de tombes collectives à des tombes individuelles, toutes pillées dans l'Antiquité, à Mycènes, à Routsi en Messénie et à Vaphéio en Laconie. Le seul édifice qui pourrait être qualifié par sa taille comme un palais fouillé qui soit daté de la période est celui du Ménélaion à Sparte. Celui de Tyrinthe a livré quelques traces de cette période indiquant qu'il existe déjà, les autres palais mycéniens postérieurs non. Les prospections et la localisation des tombes à "tholos" indiquent en tout cas l'émergence de centres politiques en plusieurs endroits, peut-être déjà des centres palatiaux, mais sans centralisation systématique : en Laconie le Ménélaion coexiste avec Vaphéio déjà évoqué, aussi Ayios Stephanos et Pellana, donc le pouvoir y est fragmenté ; en Messénie en revanche Pylos devient le seul centre ; en Argolide on suppose l'émergence des centres palatiaux de Mycènes, Tyrinthe et Midea. Malgré la diversité des configurations locales, la stratification sociale et politique semble donc s'accentuer sur le continent.


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text: Une série de destructions violentes vers (dans la terminologie locale la transition entre le Minoen récent II et IIIA1) mettent fin en Crète à la phase néo-palatiale, qui a vu l'apogée de la civilisation minoenne et de son expansion dans l'Égée. Les grands palais de Phaistos, Malia et Zakros sont abandonnés après cela, seul celui de Cnossos étant réoccupé, sans réaménagement important. La phase qui s'ouvre voit une croissance de l'influence mycénienne dans la culture matérielle locale, et il est généralement considéré que les destructions sont liées à une conquête de l'île par des « Mycéniens » venus depuis le continent, qui domineraient ensuite la majeure partie si ce n'est la totalité de l'île depuis le palais de Cnossos qu'ils réoccupent, puisqu'il n'y a plus de centre équivalent. Des tombes de guerriers apparaissent sur l'île, notamment dans les alentours de Cnossos, avec des aspects continentaux clairs qui pointent là encore vers la venue de guerriers continentaux, peut-être d'abord comme mercenaires au service des Crétois, puis comme maîtres de l'île. Du début de la période datent les plus anciennes archives en linéaire B connues, mais comme le système apparaît déjà pleinement fonctionnel il est plausible qu'il soit plus ancien. Elles concernent en partie des distributions d'armes et de chevaux, tonalité militaire qui ne semble pas anodine. Elles sont rédigées en grec et comprennent des noms de personnes grecques, ce qui est généralement associé à l'influence mycénienne puisqu'il est généralement considéré que les Minoens n'étaient pas des locuteurs de langue grecque. Les autres sites occupés durant la période qui s'ouvre sont La Canée (Kydonia) à l'est, Haghia Triada au sud dans la plaine de la Messara, Malia à l'est en dehors du palais.


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text: Le palais de Cnossos est ensuite détruit vers (début du MR IIIA2), mais il continue de fonctionner un laps de temps indéterminé, avant d'être abandonné, peut-être rapidement après sa destruction précédente, ou bien plus tard, vers 1300 (la fin du MR IIIA2). Le principal lot de tablettes du palais de Cnossos est datable d'une de ces deux destructions, mais on ne sait laquelle, en admettant d'ailleurs qu'elles datent toutes du même moment.


title: Civilisation mycénienne

text: Les périodes archéologiques Helladique Récent III A et B, couvrant les , sont considérés la période « palatiale » mycénienne, ou du moins l'apogée des palais mycéniens, voire la civilisation mycénienne à proprement parler.


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text: Le début du voit la réunion des « marqueurs » de la civilisation mycénienne, identifiables sur ses principaux sites (Mycènes, Tyrinthe, Pylos, Thèbes) : les citadelles, les palais royaux, deux types de tombes dominants qui prennent tous des aspects de plus en plus monumentaux, et enfin l'utilisation croissante de l'écriture linéaire B, qui est documenté sur le continent à partir de cette période. Les palais continentaux sont désormais gérés par une administration à la minoenne, peut-être à l'issue d'un transfert consécutif à la destruction de Cnossos. Plus largement l'aire mycénienne s'étend géographiquement, en direction du nord (jusqu'au mont Olympe), de l'est (vers l'Epire) et de l'est (dans le Dodécanèse), en plus de la Crète, et l'influence mycénienne devient dominante dans le monde égéen dans le courant du , ses contacts s'étendant vers la Macédoine, l'Asie mineure, aussi à l'ouest jusqu'en Sardaigne. Les sources hittites évoquent pour la première fois l’"Ahhiya", pays que l'on identifie couramment aux Mycéniens (Achéens) au début du .