title: Patrouille de France

text: La formation de base de la patrouille de France est la formation « Diamant », mais de nombreuses autres formations, dont certaines sont représentées sur leur site officiel, peuvent être utilisées pour la série :  Les AlphaJet de la Patrouille de France présentent des caractéristiques : la peinture bleu-blanc-rouge, le pod fumigène qui remplace le pod canon et un phare dans le nez ont été rajoutés pour les besoins de la Patrouille. De plus, le viseur, inutile pour ce type de vol, a été démonté pour offrir une meilleure visibilité.


title: Patrouille de France

text: Véritable signature de la Patrouille de France, ce sont les gerbes colorées tracées dans le ciel. Pour obtenir cet effet là, chaque AlphaJet de la patrouille est équipé d'un pod fumigène, installé sous le ventre de l'avion, au point central à la place du pod à canon-mitrailleur.


title: Patrouille de France

text: Ce pod abrite deux cuves de 50 litres, la première contenant une huile pour donner un panache blanc, tandis que la seconde est remplie d'un colorant liquide (soit rouge, soit bleu, le choix étant effectué au sol lors du remplissage) pour générer le panache coloré. La pointe du pod fumigène abrite une bouteille d'azote sous pression.


title: Patrouille de France

text: Avant le décollage de l'AlphaJet, le mécanicien remplit les deux cuves (dont la seconde avec la couleur sélectionnée) puis ouvre le robinet de la bouteille d'azote. En vol, le pilote dispose d'une unique palette située derrière le manche, avec laquelle il déclenche ou stoppe l'effet fumigène, et choisit la cuve qu'il souhaite utiliser. Ainsi en plein vol, il peut basculer de la gerbe blanche à une gerbe colorée (soit rouge, soit bleu selon le chargement qui a été effectué au sol), par contre il ne peut pas basculer d'une gerbe rouge vers une gerbe bleue, et inversement.


title: Patrouille de France

text: Pour générer la fumée, l'azote sous pression est envoyé pour « pousser » et éjecter le colorant de la cuve adéquate. Deux petites tuyauteries externes relient l'arrière du pod fumigène à la tuyère du réacteur gauche de l'Alpha Jet. Elles canalisent le mélange azote/air/colorant vers cette tuyère où la sortie du réacteur gauche chauffe et disperse la fumée générée. Pour que l'effet soit bien réussi (couleur vive et panachée), la température à la sortie du réacteur doit être comprise entre et


title: Patrouille de France

text: Pour éviter tout cafouillage dans le ciel, le Leader annonce à toute la patrouille dans sa « musique » : . À cet instant là, Athos 3, 4, 5 et 7 appuient sur la palette du blanc ou du rouge, tandis Athos 1, 2, 6 et 8 appuient sur la palette du blanc ou du bleu. Athos 8 est le numéro le plus représenté dans les accidents impliquant les AlphaJets, figurant dans les deux tiers des cas. Au total, 10 pilotes sont morts en exercice depuis 1931 (9 depuis la création de la Patrouille de France en 1953).


title: Patrouille de France

text: La Patrouille de France apporte son soutien à des associations, et réalise des partenariats comme avec la Croix-Rouge française en 2003. En 2008, un partenariat est monté avec Mécénat Chirurgie Cardiaque, association qui sauve des enfants du monde entier en les faisant venir se faire opérer en France, et se poursuit jusqu'en 2010.


title: Patrouille de France

text: En 2011, la Patrouille de France soutient la Fondation Thierry Latran (recherche contre la sclérose latérale amyotrophique ou maladie de Charcot), et soutient également l'association Solid'Air, qui œuvre au profit de personnel de l'armée de l'air qui est directement confronté à un handicap (ou au sein de sa famille).


title: Patrouille de France

text: En 2012, l'armée de l'air devient partenaire de « Tout le monde chante contre le cancer ». La Patrouille de France effectue 3 passages historiques dans le ciel de Villefranche de Rouergue, siège social de cette association aveyronnaise.


title: Patrouille de France

text: En 2017 et 2018, la Patrouille de France soutient l'association « Sourire à la vie ».


title: Patrouille de France

text: Depuis 2019, la Patrouille de France soutient l'association « Imagine For Margo - Children without Cancer ».


title: Patrouille de France

text: Chaque année, la Patrouille de France assure une cinquantaine de représentations au cours de manifestations aériennes. Elle se produit notamment lors de meetings organisés par des aéroclubs tel que le meeting aérien de Roanne (l'un des plus grands et connus de France), des municipalités, ou encore des sociétés spécialisées comme "Bleuciel Airshow" ou "Sport Evenement".


title: Patrouille de France

text: Elle se produit également au cours de salons aéronautiques (Salon du Bourget en France, MAKS en Russie, Salon de Dubaï, Salon de Bahreïn), ou assure des défilés (14 Juillet, Brésil 2009, etc.).


title: Patrouille de France

text: Beaucoup de rencontres avec des notoriétés ponctuent la vie de la PAF, mais peu ont le titre officiel de « parrain ». Nicolas Hulot, victime d'un voile noir à bord d'un avion de la PAF (perte de connaissance sous facteur de charge), n'a par exemple jamais été le « parrain » de la Patrouille de France.


title: Patrouille de France

text: Le premier parrain de la Patrouille de France était Alain Delon, en 1988. Il vient le 7 avril pour la première fois à Salon, avec Yves Mourousi, puis réalise un vol en direct au journal de 13 heures de TF1, un direct de 30 minutes depuis Salon-de-Provence. Sa renommée fait beaucoup parler de l'Armée de l'air et renforce le lien de l'armée avec la nation.


title: Patrouille de France

text: En 1990, Michel Drucker accepte d'être le parrain de la Patrouille de France. Journaliste passionné d'aéronautique, il vient pour la première fois sur la base de Salon-de-Provence le 26 mars 1990, et réalise son premier vol le 26 avril. Deux jours plus tard, l'équipe est sur le plateau de "Champs-Élysées". Cette émission permet aux téléspectateurs de découvrir des aspects méconnus du personnel de l'Armée de l'air. En 2010, à l'occasion des vingt ans de la patrouille, l'équipe est conviée sur le plateau de "Vivement dimanche" pour une émission spéciale.


title: Patrouille de France

text: En 1991, la Patrouille de France choisit Jean-Claude Killy, triple champion olympique aux jeux olympiques d'hiver de 1968 de Grenoble, il est coorganisateur des jeux olympiques d'Albertville en 1992, où la PAF fait l'ouverture.


title: Patrouille de France

text: En 1993, à l'occasion du de la formation, Albert de Monaco devient le parrain de la PAF.


title: Patrouille de France

text: En 2001, le champion de judo David Douillet endosse la responsabilité d'être le parrain. Il effectue un vol en face de la Patrouille de France, à bord d'un avion de transport Transall dont la soute était ouverte.


title: Patrouille de France

text: En 2010, épouse du président de la République française d'alors, Carla Bruni-Sarkozy devient, aux côtés de la première femme leader, la toute première marraine.


title: Patrouille de France

text: En 2012, le joueur de rugby du stade toulousain et capitaine de l'équipe de France Thierry Dusautoir, devient le parrain pour l'année en cours.


title: Patrouille de France

text: En 2014, l'Armée de l'air fête ses 80 ans et à cette occasion, pour la première fois de son histoire, la Patrouille de France compte deux parrains d'exceptions: les spationautes Jean-Loup Chrétien et Patrick Baudry. Ils effectueront deux vols au cours de l'année.


title: OpenCola

text: OpenCola est une marque de cola unique dans le fait que sa recette est disponible librement. N’importe qui est libre de reconstituer cette boisson ou modifier sa recette, à la condition que celle-ci soit sous Licence publique générale GNU.


title: OpenCola

text: Bien qu’originellement créée dans le but d’expliquer le concept de logiciel , la boisson s’est vendue à plus de . Laird Brown, responsable de la stratégie de la société canadienne d'informatique éponyme, attribue ce succès à la méfiance répandue envers les grandes entreprises multinationales et à la nature propriétaire de presque tout (« »). La stratégie de marketing de la société a depuis changé et la boisson n’est plus promue sur son site Internet.


title: OpenCola

text: Quelques militants de l’éthique FLOSS ont commencé un projet OpenCola italien, mais sans but lucratif. La seule chose que l’OpenCola italien et l’OpenCola "« original »" aient en commun est le nom. Le sirop est dilué à 1 pour 5 avec de l'eau gazeuse sans sodium pour obtenir la boisson finale. À cette dilution, la recette ci-dessus donne environ 24 litres d'OpenCola.


title: OpenCola

text: La recette complète contient également des instructions pour produire soi-même de l'eau gazeuse à partir d'ingrédients simples, comme la levure et le sucre, afin de rendre open source la totalité du processus car autrement il serait nécessaire d'acheter de l'eau gazeuse en bouteille ou en canette ou encore une machine à gazéifier l'eau et des cartouches de dioxyde de carbone.


title: OpenCola

text: Il existe aussi une bière sous licence libre appelée Vores Øl.


title: Christian Zuber

text: Christian Zuber, né le à Mulhouse et mort le à Villejuif d'un cancer, est un documentariste animalier, journaliste, écrivain, producteur, conférencier. Il est connu du grand public grâce à ses émissions "Caméra au poing" diffusées à la télévision de 1972 à 1981 et à ses conférences à Connaissance du Monde. Il est l'un des pionniers de la protection de la nature et de l'environnement.


title: Christian Zuber

text: Issu d’une grande famille protestante du pays de Gex qui, sous , préfère l’exil à l’abjuration avant de revenir s’installer en France à la Révolution, il fait partie des de Jean Monod (1765-1836) : une famille dont de nombreux membres ont acquis une certaine notoriété dans des domaines aussi divers que la médecine, les arts, l’université, la banque ou la religion.


title: Christian Zuber

text: Théodore Monod, Jérôme Monod, Jean-Luc Godard, Clara Dupont-Monod et Jean-Noël Jeanneney des cousins éloignés.


title: Christian Zuber

text: Il est le fils de Paul-René Zuber et de Christiane Monod. Il est l'aîné de sept enfants (quatre sœurs : Stéphane, Primerose, Pervenche et Nigelle, et deux frères : Pascal et Yann). . Sa famille s'installe à Meknès au Maroc durant la Seconde Guerre mondiale. Il est élève au lycée Gouraud de Rabat.


title: Christian Zuber

text: Il découvre sa passion pour les animaux auprès d'un oiseleur de Meknès.


title: Christian Zuber

text: De retour en France, il poursuit ses études au Collège Cévenol (Le Chambon-sur-Lignon), au lycée Bartholdi de Colmar puis à Audincourt, près de Montbéliard. Là, il subit un grave accident (il passe sous un train) le . Lors de son long séjour à l'hôpital, il fait le serment de changer d'existence et de profiter de la vie en parcourant le monde.


title: Christian Zuber

text: Il est bachelier.


title: Christian Zuber

text: Il s'intéresse très tôt à la photographie, fait ses premiers clichés du Docteur Schweitzer de passage à Colmar puis enchaîne les reportages pendant son service militaire au de chasseurs d'Afrique au Maroc. Après un court passage à la Lloyd's de Londres comme agent d'assurance, il passe le concours de l'Éducation nationale, service de la jeunesse et des sports du Maroc (1954-1960), où il s'occupe de jeunes délinquants et fait des tournages au cours desquels il rencontre Pierre Lousteau qui travaille au Centre cinématographique marocain.


title: Christian Zuber

text: Durant les années 1954-1955, il fait la connaissance à Rabat des correspondants de Paris Match, de Life, de , nombreux pour le retour du sultan exilé et photographie Mohammed V à la mosquée. Il rencontre Jacques Paoli, journaliste à la radio et grand amateur de jazz, fait pour lui l'interview de Marcel Isy-Schwart, conférencier de Connaissance du Monde. Christian Zuber décide alors de quitter l'Éducation nationale et de préparer une grande expédition.


title: Christian Zuber

text: Il prépare son voyage aux Galápagos. D'autres rencontres seront déterminantes : Jean Dorst l'initie à la faune de cet archipel, Peter Scott lui fait connaître le WWF, Éric Schlumberger l'introduit dans le Tout-Paris, Louise de Vilmorin l'incite à s'engager sans concession dans la protection de la nature, Yves Coppens lui propose de filmer son expédition dans la vallée de l'Omo. Parti seul aux Galápagos en 1959, il travaille ensuite en équipe avec Bruno Barbey, photographe rencontré au Maroc, Michel Laubreaux, spécialiste de la plongée et technicien du cinéma sous-marin, Pierre Lousteau et les professionnels du WWF. Après avoir réalisé trois courts métrages pour financer son expédition, il arrive en aux Galápagos où il reste huit mois. À son retour, son reportage photo publié dans Paris Match est un succès, son court métrage sur les parades d'amour des frégates est choisi par René Clair pour accompagner l'un de ses films. En 1960, il présente l"'Archipel des Galápagos" lors de conférences à Rabat, Salle Pleyel à Paris (dans le cadre de « Connaissance du Monde »), dans plusieurs villes de province et à New York. Il enchaîne désormais expéditions, tournages et reportages photo : les Galápagos (où il retourne deux fois), mais aussi l'Afrique de l'Est, les Seychelles, Madagascar, la Polynésie, l'Amazonie, l'Asie, l'île de Pâques… Il dit lui-même qu'il a fait sept fois le tour du monde.


title: Christian Zuber

text: Convaincu que « l'information sauvera la nature », il multiplie les conférences où ses films remportent un grand succès, écrit des livres dont certains destinés aux enfants, produit des disques de musique et de chants traditionnels. Il intervient à la télévision dans plusieurs magazines dont Le Magazine des explorateurs de Pierre Sabbagh et au journal télévisé avant de produire et présenter son émission Caméra au poing diffusée dans plusieurs pays dont le Canada. De 1978 à 1980, il intervient sur RTL au côté d'Anne-Marie Peysson pour organiser des concours où des classes de collège gagnent des voyages au Kenya et aux Galápagos.


title: Christian Zuber

text: Il intervient auprès des gouvernements de Zambie, du Mozambique, d'Équateur, d'Argentine et d'Afrique du Sud afin de créer des réserves et des parcs naturels pour préserver les éléphants, les rhinocéros, les baleines. Avec le WWF dont il est administrateur, comme avec la Fondation Brigitte-Bardot, il lutte contre le trafic des animaux sauvages exterminés pour la fourrure et l'ivoire ou maltraités dans les zoos et les cirques.


title: Christian Zuber

text: L'une de ses dernières interviews (à la fin, elles devenaient très rares) a été accordée, chez lui dans le de Paris en , puis au studio vidéo Big Mama à Boulogne-Billancourt (Hauts-de-Seine) en où il finissait le montage d'un documentaire pour la Fondation Bardot, à Serge Moroy, fondateur d'une revue sur le cinéma argentique éditée par L'ALICC (Agence de Liaison Inter-Collectionneurs du Cinéma) : « Christian Zuber ou le combat par l'image », "Infos-Ciné" , (4 pages et demi avec photos).


title: Christian Zuber

text: En 1967, il épouse Nadine Saunier, photographe qui participe désormais à toutes les expéditions avec leurs deux fils, Olivier et Édouard.


title: Christian Zuber

text: En 1987, il épouse Florence Monod.Avec sa caméra au poing, Christian Zuber a parcouru le Monde, du Maroc et de la France jusqu'à la lointaine Ile de Pâques.Chaque expédition donnera lieu à la publication d'un ou plusieurs ouvrages.


title: Nombre narcissique

text: Un nombre narcissique (ou nombre d'Armstrong de première espèce, ou — en anglais — "PPDI", pour "") est un entier naturel "n" non nul qui est égal à la somme des puissances "p"-ièmes de ses chiffres en base dix, où "p" désigne le nombre de chiffres de "n" :


title: Catherine Hessling

text: Catherine Hessling, nom d'artiste d'Andrée Madeleine Heuschling, est une actrice française née le à Moronvilliers (Marne) et morte le à La Celle-Saint-Cloud.


title: Catherine Hessling

text: « Rousse, bien en chair », elle fut l'un des derniers modèles du peintre Pierre-Auguste Renoir dont elle sera la seconde muse après Gabrielle Renard.


title: Catherine Hessling

text: Elle deviendra la première épouse de son fils, le réalisateur Jean Renoir. C'est pour elle que le cinéaste abandonna la céramique et débuta dans le cinéma. Il en fera l'héroïne de ses cinq premiers films muets tournés entre 1921 et 1928.


title: Catherine Hessling

text: Elle figure sur plusieurs toiles de Pierre-Auguste Renoir : magnifiquement offerte dans "les" "Baigneuses" (Musée d'Orsay) , ou encore dans "Le Concert" au Musée des beaux-arts de l'Ontario.


title: Catherine Hessling

text: Andrée Heuschling, réfugiée à Nice pendant la guerre, dotée d'une beauté incomparable, « dernier cadeau de ma mère à mon père », fut envoyée à Auguste Renoir « par des amis de Nice », selon Jean Renoir, en fait par Henri Matisse qui trouvait qu'elle « ressemblait à un Renoir ». « Dédée » (surnom donné à l'académie de peinture) pose pour le maître (souvent nue), de 1915 jusqu'à la mort de Renoir, le . « Sa peau repoussait encore moins la lumière que celle de tous les modèles que Renoir avait eus dans sa vie. Elle chantait d'une voix un peu fausse des refrains à la mode... était gaie et dispensait à mon père les effluves vivifiants de sa jeunesse épanouie. Andrée est l'un des éléments vivants qui aidèrent Renoir à fixer sur la toile le prodigieux cri d'amour de la fin de sa vie. » On lui prête également cette confession : .


title: Catherine Hessling

text: Jean, deuxième fils du peintre, tombe amoureux de la jeune fille, qu'il épouse le . Elle donne naissance à leur fils, Alain, le .


title: Catherine Hessling

text: Andrée Heuschling adore le cinéma et particulièrement les films américains où s'illustrent, à l’époque, des stars comme Gloria Swanson, Mae Murray et Mary Pickford. « Dédée copiait leurs manières, s'habillait comme elles. Dans la rue, les passants l'arrêtaient pour lui demander s'ils l’avaient vue dans tel ou tel film, américain bien entendu. » De cette passion commune sont nés un pseudonyme à consonance anglaise, Catherine Hessling, et le premier scénario écrit par Jean Renoir en 1924, "Catherine ou Une vie sans joie". Albert Dieudonné en assura la réalisation. « Moi, je n'ai jamais voulu être vedette de cinéma, jamais ; c'est Renoir qui disait : j'userai s'il le faut de mon droit marital pour te faire tourner. » Jean Renoir confirme ces dires dans ses mémoires en insistant sur le fait qu'il n'a mis les pieds dans ce métier que dans l'espoir de faire de sa femme une vedette. Jean Renoir lui impose un maquillage très prononcé et vif, peu commun pour l'époque : la bouche et les yeux, d'un noir pénétrant, se détachent violemment sur le visage recouvert d'un fond de teint blanc. Catherine Hessling, avec l'air d'un clown noir et blanc, joue un rôle de servante niaise, en butte à la galanterie des hommes et à la médisance des femmes.


title: Catherine Hessling

text: Loin d’être découragés par l'échec commercial de ce premier essai, Renoir et sa femme recommencent avec "La Fille de l'eau", premier film réalisé par Renoir, mélodrame fluvial où Catherine, irréaliste, interprète une jeune fille martyrisée par un oncle marinier. En 1926, avec "Nana", d'après l'œuvre d'Émile Zola, le grand public découvre Catherine Hessling, grâce aux affiches qui couvrent les murs de Paris. Pour lancer son film, Jean Renoir vend plusieurs toiles héritées de son père. Dans les salles, en revanche, les spectateurs ne sont pas assez nombreux pour permettre d'amortir l'énorme budget du film. "Nana " vaut toutefois à son auteur un début d'estime des milieux intellectuels, et à sa vedette Catherine Hessling d'être comparée à Asta Nielsen et à Greta Garbo.


title: Catherine Hessling

text: Catherine Hessling tourne ensuite, en 1927, avec Alberto Cavalcanti, cinéaste ami du couple, "La P'tite Lili", bref mélodrame qui illustre une chanson populaire. Catherine retrouve Renoir pour "La Petite Marchande d'allumettes", un conte d'Andersen, et "Tire-au-flanc", où elle ne fait que deux apparitions.


title: Catherine Hessling

text: Sa carrière est, déjà, pratiquement terminée. Dans "Le Petit Chaperon rouge", elle est une nymphette poursuivie par "Compère le Loup", joué par Jean Renoir en tricot de corps et chapeau melon. "Die Jagd nach dem Glück", jamais projeté en France, est un échec commercial en Allemagne. Séparée de Jean Renoir en 1931, leur divorce n'est prononcé qu'en 1943. Catherine Hessling apparaît encore dans trois films parlants. Après une brève fin de carrière comme danseuse, elle abandonne toute activité artistique.


title: Manifeste des Seize

text: Le Manifeste des Seize est rédigé en 1916 par Pierre Kropotkine et Jean Grave puis signé par 16 personnalités du mouvement libertaire, qui prennent parti pour le camp des Alliés et contre l’« agression allemande » lors de la Première Guerre mondiale. La liste comporte une dizaine de signataires importants.


title: Manifeste des Seize

text: Daté du , le texte est publié pour la première fois dans le quotidien syndicaliste "La Bataille", le .


title: Manifeste des Seize

text: Il suscite une vive opposition chez nombre d'anarchistes fidèles à la tradition antimilitariste et qui refusent le ralliement à un des États belligérants.


title: Manifeste des Seize

text: En fait, seules quinze personnes signent le "Manifeste", le seizième nom, « Hussein Dey », n'étant que le nom de la ville de résidence d'un des signataires (Hussein Dey).


title: Manifeste des Seize

text: L'éclatement de la Première Guerre mondiale provoque de virulents débats au sein du mouvement libertaire international divisé entre « défensistes » et « antimilitaristes ».


title: Manifeste des Seize

text: En , trente-six anarchistes dont Alexandre Berkman, Luigi Bertoni, Henri Combes, Emma Goldman, Hippolyte Havel, Errico Malatesta, Ferdinand Domela Nieuwenhuis, publient à Londres une déclaration intitulée « L’Internationale Anarchiste et la Guerre » : « La vérité, c’est que la cause des guerres, de celle qui ensanglante actuellement les plaines de l’Europe, comme de toutes celles qui l’ont précédée, réside uniquement dans l’existence de l’État, qui est la forme politique du privilège. L’État est né de la force militaire ; il s’est développé en se servant de la force militaire ; et c’est encore sur la force militaire qu’il doit logiquement s’appuyer pour maintenir sa toute puissance. Quelle que soit la forme qu’il revête, l’État n’est que l’oppression organisée au profit d’une minorité de privilégiés. [...] Nous devons profiter de tous les mouvements de révolte, de tous les mécontentements, pour fomenter l’insurrection, pour organiser la révolution, de laquelle nous attendons la fin de toutes les iniquités sociales. Pas de découragement - même devant une calamité comme la guerre actuelle. C’est dans des périodes aussi troublées où des milliers d’hommes donnent héroïquement leur vie pour une idée, qu’il faut que nous montrions à ces hommes la générosité, la grandeur et la beauté de l’idéal anarchiste ; la justice sociale réalisée par l’organisation libre des producteurs ; la guerre et le militarisme à jamais supprimés ; la liberté entière conquise par la destruction totale de l’État et de ses organismes de coercition. »


title: Manifeste des Seize

text: En , Pierre Kropotkine co-rédige avec Jean Grave le "Manifeste des Seize". Le texte est signé par, notamment, Christiaan Cornelissen, Charles-Ange Laisant, François Le Levé ou Charles Malato.


title: Manifeste des Seize

text: Dans le contexte de l'Union sacrée, ils prennent ainsi publiquement parti pour le camp des Alliés et contre l’« agression allemande » : « En notre profonde conscience, l’agression allemande était une menace - mise à exécution - non seulement contre nos espoirs d’émancipation, mais contre toute l’évolution humaine. C’est pourquoi nous, anarchistes, nous antimilitaristes, nous, ennemis de la guerre, nous, partisans passionnés de la paix et de la fraternité des peuples, nous nous sommes rangés du côté de la résistance et nous n’avons pas cru devoir séparer notre sort de celui du reste de la population. Nous ne croyons pas nécessaire d’insister que nous aurions préféré voir cette population prendre, en ses propres mains, le soin de sa défense. Ceci ayant été impossible, il n’y avait qu’à subir ce qui ne pouvait être changé. Et, avec ceux qui luttent, nous estimons que, à moins que la population allemande, revenant à de plus saines notions de la justice et du droit, renonce enfin à servir plus longtemps d’instrument aux projets de domination politique pangermaniste, il ne peut être question de paix. Sans doute, malgré la guerre, malgré les meurtres, nous n’oublions pas que nous sommes internationalistes, que nous voulons l’union des peuples, la disparition des frontières. Et c’est parce que nous voulons la réconciliation des peuples, y compris le peuple allemand, que nous pensons qu’il faut résister à un agresseur qui représente l’anéantissement de tous nos espoirs d’affranchissement. »


title: Manifeste des Seize

text: Le Manifeste fonde donc son analyse de la situation sur la conviction que l'Allemagne est l'agresseur et que, en outre, sa victoire dans la guerre en cours représenterait le triomphe du militarisme et de l'autoritarisme en Europe. Selon cette perspective, l'Allemagne est le « bastion de l'étatisme », la France « la patrie de la Révolution de 89 et de la Commune », c'est pourquoi la victoire de l'Allemagne entraverait le développement des idées libertaires et la marche vers une société fédéraliste et décentralisée en Europe.


title: Manifeste des Seize

text: Pour Kropotkine, qui est au crépuscule de sa vie, la France et l'idéal révolutionnaire ne font qu'un. Il s'est passionné pour la Grande Révolution de 1789, il a adhéré à la Première Internationale au lendemain de la Commune de Paris. Défendre la France ne veut pas dire défendre l’État français et sa politique impérialiste, mais défendre l'idée même d'émancipation individuelle et collective, idée qui coulerait dans les veines latines du peuple français. Car se dresse face à cette France fantasmée, l'incarnation du Mal : l'empire allemand, son militarisme, son cléricalisme, son féodalisme.


title: Manifeste des Seize

text: Les « antimilitaristes », majoritaires dans le mouvement anarchiste, dont Errico Malatesta, Emma Goldman, Alexander Berkman, Rudolf Rocker, Voline, Sébastien Faure ou Ferdinand Domela Nieuwenhuis s'opposent à cette prise de position, considérant « la guerre comme l'aboutissement inévitable du régime capitaliste et de l'existence des États en tant que tels ».


title: Manifeste des Seize

text: Dans un numéro de "Freedom" d', Malatesta proteste personnellement contre les affirmations des Seize dans un article intitulé « Anarchistes partisans du Gouvernement » : « Sauf la Révolution populaire, il n’y a pas d’autre voie de résistance à la menace d’une armée disciplinée, qu’en ayant une armée plus forte et plus disciplinée, de sorte que les plus rigides antimilitaristes, s’ils ne sont anarchistes, et s’ils sont effrayés de la destruction de l’État, sont inévitablement, conduits a devenir d’ardents militaristes. En fait, dans l’espoir problématique d’écraser le militarisme prussien, ils ont renoncé à tout l’esprit et, à toutes les traditions de la liberté, ils ont prussianisé l’Angleterre et la France ; ils se sont soumis au tsarisme ; ils ont restauré le prestige du trône chancelant d’Italie. Des anarchistes peuvent-ils, un seul instant, accepter cet état de choses, sans renoncer a tout droit de s’intituler anarchistes ? ».


title: Manifeste des Seize

text: En , le "Groupe international anarchiste de Londres" réplique par la « Déclaration anarchiste de Londres » : « Collaborer avec un État, avec un gouvernement, dans sa lutte, fût-elle-même dépourvue de violence sanguinaire, contre un autre État, contre un autre gouvernement, choisir entre deux modes d’esclavage, qui ne sont que superficiellement différents, cette différence superficielle étant le résultat de l’adaptation des moyens de gouvernement à l’état d’évolution auquel est parvenu le peuple qui y est soumis, voilà, certes, qui n’est pas anarchiste. À plus forte raison, lorsque cette lutte revêt l’aspect particulièrement ignoble de la guerre. Ce qui a toujours différencié l’anarchiste des autres éléments sociaux dispersés dans les divers partis politiques, dans les diverses écoles philosophiques ou sociologiques, c’est la répudiation de l’État, faisceau de tous les instruments de domination, centre de toute tyrannie ; l’État qui est, par sa destination l’ennemi de l’individu, pour le triomphe de qui l’anarchisme a toujours combattu, et dont il est fait si bon marché dans la période actuelle, par les défenseurs du droit également situés, ne l’oublions pas, de chaque côté de la frontière. En s’incorporant à lui, volontairement, les signataires de la déclaration ont, en même temps, renié l’anarchisme. » En France, Sébastien Faure fonde en , "Ce qu'il faut dire", journal dont l'objectif principal est de s'opposer au "Manifeste des Seize" ». Censuré, pas une ligne du contre-manifeste présent dans le premier numéro ne pourra être publiée.


title: Manifeste des Seize

text: Selon Hem Day dans l'Encyclopédie anarchiste : « Cette longue polémique, si elle a provoqué, dans les milieux anarchistes, des scissions et peut-être amené quelques bons camarades à devoir rompre toutes relations entre eux, n’aura pas manqué d’être fructueuse en enseignements, car elle aura démontré comment un accord parfait, établi par près d’un demi-siècle de propagande pour un idéal commun, s’est trouvé brusquement rompu devant un événement d’une exceptionnelle gravité. [...] dans l’ensemble, le mouvement anarchiste fut nettement hostile [au Manifeste] ».


title: Manifeste des Seize

text: Le manifeste est dû à une initiative de Pierre Kropotkine et de Jean Grave, qui ont obtenu la signature de 13 autres personnalités (une erreur d'interprétation sur la signature d'Antoine Orfila aurait conduit à penser qu'elles étaient 14).


title: Manifeste des Seize

text: Par la suite, une centaine d'autres personnalités anarchistes ont apporté leur soutien venant de France, d'Italie (les plus nombreux), de Suisse, d’Angleterre, de Belgique et du Portugal.


title: Disney Resort Line

text: Disney Resort Line est le nom de deux systèmes de transport au sein de parcs Disney


title: Opéraïsme

text: L'opéraïsme (dit parfois « ouvriérisme ») est un courant marxiste italien dissident, apparu en 1961 autour de la revue "Quaderni Rossi" fondée en 1961 par le socialiste dissident Raniero Panzieri. Le terme s'est formé à partir du mot italien "operaio" (ouvrier).


title: Opéraïsme

text: Les principaux théoriciens de ce courant sont Mario Tronti, Alberto Asor Rosa, Romano Alquati et Toni Negri, qui fondent ensemble en 1964 la revue "Classe Operaia" (« Classe ouvrière »).


title: Opéraïsme

text: Les principales organisations à se réclamer de l'opéraïsme sont Potere Operaio, Lotta Continua, Avanguardia Operaia et Autonomia Operaia.


title: Opéraïsme

text: Ce mouvement politique et intellectuel est lié aux particularités du contexte italien dans les années 1960. Au cours des années 1960, dans les usines des grandes villes industrielles du Nord, un décalage s'opère peu à peu entre les revendications de certains ouvriers et la pratique des syndicats. Ce décalage aboutit, dans plusieurs usines, à une rupture, surtout à partir de 1968, et à l'émergence de collectifs autonomes, comme les Comités Unitaires de Base (CUB). Les conflits sociaux se radicalisent encore et sont marqués, par exemple, aux événements de l’« automne chaud » de 1969, qui voit se dérouler de nombreuses grèves ouvrières « sauvages », c'est-à-dire hors du contrôle des partis et des syndicats.


title: Opéraïsme

text: Des intellectuels tentent à cette époque de renouveler la pensée marxiste pour réfléchir sur les luttes ouvrières. L’opéraïsme se forge d’abord autour d’une revue : les "Quaderni Rossi" ("Cahiers rouges"). La revue rassemble essentiellement des intellectuels. Certains sont membres du PCI, d’autres comme Toni Negri sont membres de l’aile gauche du Parti Socialiste Italien (PSI).


title: Opéraïsme

text: L'opéraïsme se développe d'abord à partir d'une méthode : l'« enquête ouvrière » (la « sociologie militante ») conduite aux portes des usines au tout début des années 1960. À partir de là, les jeunes intellectuels regroupés autour des revues "Quaderni Rossi" et "Classe Operaia", essaient d'opérer une critique du socialisme et de repérer une nouvelle figure, l'« ouvrier-masse », fort éloignée du mouvement syndical traditionnel, enclin à la révolte et, plus tard, au rejet de la valeur travail.


title: Opéraïsme

text: En , Mario Tronti publie un texte qui marque un tournant théorique majeur : « Lénine en Angleterre ». Mario Tronti y développe une nouvelle conception du marxisme qui inverse le rapport entre luttes ouvrières et développement des moyens de production. Pour Tronti, ce n’est pas le développement des moyens de production qui détermine les luttes ouvrières, mais au contraire les luttes ouvrières qui constituent le moteur du développement capitaliste).


title: Opéraïsme

text: La même année, Mario Tronti et Toni Negri rompent avec les "Quaderni Rossi" pour créer une nouvelle revue, "Classe Operaia", qui prône l’intervention dans les luttes ouvrières et paraît jusqu’en 1967. Pour les opéraïstes, le socialisme n’est qu’une nouvelle forme du développement capitaliste : les luttes ouvrières doivent s’orienter au contraire dans la constitution du pouvoir ouvrier, considéré comme construction immédiate du communisme.


title: Opéraïsme

text: L’"opéraïsme," jusqu'à 1969, est un laboratoire collectif, une sorte de réseau informel formé d’intellectuels, de syndicalistes et d’étudiants. Au cours des années de la publication de "Classe Operaia", il n'est pas question de fonder un parti ou une organisation. Le réseau articule en fait divers groupes locaux qui travaillent sur la question ouvrière en divers lieux du pays. Au cours d’une réunion tenue à Florence vers la fin 1966, Tronti, Asor Rosa et Negri lui-même se posent la question de l’urgence d’un virage politique. Le thème central est la relation classe-parti : la classe incarne la stratégie et le parti la tactique. Ils en arrivent à la conclusion qu'il est temps de passer à l’entrisme dans les syndicats, et surtout dans le PCI. Leur idée est de former une direction "opéraïste" dans le PCI et de l'influencer.


title: Opéraïsme

text: Ainsi Tronti, Alberto Asor Rosa et Massimo Cacciari réintégrent le PCI, où ils sont accueillis comme des repentis. Le PCI ne se laisse en effet guère plus influencer par les opéraïstes que par d'autres groupes dissidents. On peut noter qu'à la même époque, le groupe du Manifesto (Aldo Natoli, Rossana Rossanda, Luigi Pintor, Magri) est expulsé du Parti.


title: Opéraïsme

text: Une minorité libertaire, emmenée par Gianfranco Faina, Ricardo d’Este et d’autres militants de Gênes et de Turin, n’accepte pas le choix de l’entrisme. Ils restent fidèles à la conception opéraïste originelle, suivant laquelle les forces subversives doivent se regrouper hors de la logique des partis et des syndicats officiels. Ils trouvèrent une source d’inspiration dans le communisme des conseils, chez les anarchistes espagnols et chez Amadeo Bordiga. Les années suivantes, ils partagèrent les positions libertaires du groupe Socialisme ou barbarie et de l’Internationale situationniste, et rompirent définitivement avec toute prétention à « diriger » le mouvement. Une autre tendance, dirigée par Sergio Bologna, essaya de s’en tenir à l’opéraïsme originel, en revenant à son travail d'enquête au sein de la Fiat et de quelques usines de Lombardie.


title: Opéraïsme

text: En 1969, on assiste à la multiplication de groupes et de groupuscules d’extrême gauche qui se proposent tous de reproduire en Italie la stratégie bolchevique – dans ses différentes versions : léniniste, trotskiste, stalinienne et maoïste –, par la création d’un parti pur et dur visant à la prise du pouvoir. L’influence des thèses opéraïstes sur les jeunes militants de gauche entraîne l'unification de plusieurs groupes, dont la fusion en 1967 donne naissance à l'organisation Potere Operaio, qui rassemble alors un millier de militants.


title: Opéraïsme

text: Potere Operaio est fondé pendant l’été 1967, dans le contexte d’une crise du mouvement étudiant. Cette crise, suivant ses fondateurs qui s'expriment d'un point de vue marxiste-léniniste, tient au fait que les révoltes étudiantes ne peuvent avoir de sens que subordonnées à une « hégémonie ouvrière ». Il s'agit donc, dans cette optique, de construire une direction politique pour les canaliser en ce sens. Toni Negri, le principal leader du nouveau mouvement, veut alors édifier un parti centralisé, « compartimenté » et vertical. Le nouveau mouvement accorde une certaine importance à l’élaboration théorique tournant autour d’une interprétation extrémiste de l’opéraïsme des origines. La subjectivité ne réside plus dans la classe, mais dans l’avant-garde communiste, c’est-à-dire dans l'organisation elle-même. Il convient donc de centraliser et de radicaliser les « antagonismes spontanés », pour les transformer en action insurrectionnelle contre l’État.


title: Opéraïsme

text: En septembre 1969, naît une autre organisation opéraïste, rivale de "Potere Operaio" : "Lotta Continua". Contrairement à Potere Operaio, Lotta Continua est peu portée sur la théorie et privilégie avant tout l'activisme.


title: Opéraïsme

text: Les 3 et , vingt-huit collectifs ouvriers autonomes se réunissent à Bologne en coordination nationale. L'idée la plus discutée est la constitution de l’autonomie ouvrière en force politique. Ce débat provoque une crise à l’intérieur de Potere Operaio : les militants de Potere Operaio se divisent sur la question de la lutte armée. Toni Negri veut dissoudre Potere Operaio dans les assemblées autonomes et attribuer la fonction militaire aux Brigades rouges. Au mois de mai, les partisans de la ligne de Toni Negri sont exclus de Potere Operaio au congrès de Rosolina. Regroupés autour du journal "Rosso", ils vont désormais s’organiser au sein des « Collectifs Politiques Ouvriers » du nord de l’Italie, alors que Potere Operaio s'auto-dissout.


title: Opéraïsme

text: C'est dans ce contexte que se crée l'Autonomie ouvrière ("Autonomia Operaia"). Contrairement à Potere Operaio et Lotta continua, l"'Autonomia" n'est pas une organisation centralisée, ni même vraiment structurée. Il s'agit plutôt d'un ensemble de réseaux et d'alliances de coordinations spécifiques. L'autonomie représente en fait une évolution de l'opéraïsme. Elle rejette d'abord toute forme de représentations de la classe, donc des organisations syndicales, ainsi que des formes classiques de mobilisation, au profit de l'action directe et sans médiation de la classe ouvrière. Toni Negri insiste sur le refus du travail et l'attention aux franges marginales et précaires de la classe ouvrière, qu'il appelle l'« ouvrier social ». Mais, plus qu'une doctrine, l'autonomie se caractérise par un mode d'organisation - des groupes autonomes fonctionnant en démocratie directe - et surtout des formes d'action privilégiant le spontanéisme et l'illégalité pour l'appropriation directe des biens, qualifiée de « salaire social » : squats, sabotages, « antifascisme militant », « auto-réduction » des services publics, « marchés politiques » (c'est-à-dire des vols de masse dans les supermarchés), voir « expropriations prolétariennes ». En 1975, le journal "Rosso" titre : « L'illégalité des luttes est source de droit pour le communisme ici et maintenant ».


title: Opéraïsme

text: Le courant représenté par Potere Operaio se décompose, tandis que la nouvelle "Autonomia operaia", menée par Toni Negri, qui s'exprime désormais dans la revue "Rosso", joue un rôle grandissant. Paradoxalement, l'« autonomie ouvrière » s'éloigne progressivement des revendications purement ouvrières, et insiste de plus en plus sur les vertus de la rébellion sous l'influence de la théorie de l'« ouvrier social » de Toni Negri. D'une certaine manière, cette évolution annonce déjà ce que sera le mouvement autonome italien de 1977 et le courant de l'« autonomie du désir ».


title: Opéraïsme

text: L'écrivain Nanni Balestrini (1935-2019), membre fondateur de Potere operaio, va jouer le rôle de chantre littéraire de l'opéraïsme. Il publie en 1971 le roman "Vogliamo tutto" ("Nous voulons tout)" qui va faire connaître les thèses opéraïstes à un large public. Le roman raconte, sous la forme d'un monologue-fleuve, le parcours d'un jeune "operaio-massa" (« ouvrier de masse », concept de base et « sujet révolutionnaire » de l'opéraïsme) venu d'un village méridional pour travailler à l'usine de FIAT à Turin, où il va se politiser au cours des grèves géantes.


title: Opéraïsme

text: L'opéraïsme repose sur l'idée que la classe ouvrière est le moteur du développement capitaliste. Le dit « socialisme réel » est considéré comme une nouvelle forme de capitalisme. Les opéraïstes prônent le refus du travail, donc de leur identité en tant que travailleurs, et – dans un typique processus d"'Aufhebung" hégelienne – considèrent cette autodestruction comme objectivement nécessaire pour lutter contre le capitalisme et produire le communisme.


title: Opéraïsme

text: Pour le mouvement opéraïste, la lutte prime sur l’analyse du capitalisme. La crise du capitalisme ne peut provenir que d’un renversement du rapport de force. Une des innovations de l'opéraïsme est aussi l'interprétation du capital comme pouvoir social et non plus seulement comme propriété privée des moyens de production. Intervenant directement dans la production, l’État n’était plus seulement le garant, mais l’organisateur de l’exploitation.


title: Opéraïsme

text: Contrairement à la gauche officielle de l'époque qui insiste sur la notion de développement, les opéraïstes affirment que la technique et le pouvoir sont liés. Pour eux, l’incorporation de la science dans le processus productif est un moment-clé du « despotisme capitaliste », et de l’organisation de l’État. Il y a là une inversion du marxisme orthodoxe et une critique des idéologies sociologiques. Ainsi, pour eux, la théorie des organisations relève des « techniques destinées à neutraliser les luttes ouvrières ». Ils rejettent la conception communiste classique de l’« intellectuel organique », car, selon eux, cet intellectuel est beaucoup moins l’expression organique de la classe ouvrière que du seul parti.


title: Opéraïsme

text: Un autre aspect de l'opéraïsme qui s'écarte du communisme classique est l’élaboration du concept de « composition de classe ». De même que, chez Marx, la composition organique du capital exprime une synthèse entre composition technique et valeur, pour les opéraïstes, la composition de classe met l’accent sur le lien entre traits techniques « objectifs » et traits politiques « subjectifs ». La synthèse des deux aspects déterminerait le potentiel subversif des luttes, et cela permettrait de découper l’histoire en périodes, chacune d’entre elles étant caractérisée par la présence d’une figure « dynamique ». Chaque fois, le capital répond à une certaine composition de classe par une restructuration à laquelle succède une recomposition politique de la classe, autrement dit le surgissement d’une nouvelle figure « dynamique ».


title: Opéraïsme

text: Pour les mouvements opéraïstes, l'« immigration intérieure » (des jeunes ouvriers du sud de l'Italie vers les centres industriels du nord) représentait un nouveau type d'« ouvrier révolutionnaire », l"'operaio-massa" précaire et non-qualifié. Ce type était d'autant plus intéressant pour eux qu'il n'était en général pas quadrillé par les organisations syndicales ni par le Parti communiste. Il était le nouveau "sujet révolutionnaire".


title: Opéraïsme

text: Le théoricien opéraïste Romano Alquati définit l’émergence de l"'ouvrier-masse" comme la concrétisation de trois phénomènes parallèles : 1) le fordisme, c’est-à-dire la production de masse et la révolution du marché ; 2) le taylorisme, soit l’organisation scientifique du travail et la chaîne de montage ; 3) le keynésianisme, autrement dit les politiques capitalistes à grande portée de l’État-providence. L’ensemble de ces mesures exprimerait la « réponse du capital aux ouvriers qui avaient entrepris de prendre le ciel d’assaut au cours des années 1920-1930 ».


title: Opéraïsme

text: De la théorie du sujet révolutionnaire découle pour les mouvements opéraïstes la stratégie de l'autonomie ouvrière. Pour que la mobilisation révolutionnaire ait des chances d'aboutir, les partis (tout particulièrement le PCI) doivent être écartés. Les syndicats doivent être contournés et remplacés par les « comités d'ouvriers ».


title: Opéraïsme

text: L'autonomie constitue le préalable nécessaire au renversement du pouvoir capitaliste. Les négociations autonomes ne visent pas une solution plus favorable aux ouvriers au sein du système capitaliste, mais la destruction de celui-ci. La tactique consiste, dans un premier temps, à poser des exigences inacceptables par le pouvoir et, dans un deuxième temps, à saboter les machines et à refuser le travail. La combativité retrouvée dans la lutte doit permettre de réunir toute la classe ouvrière. La troisième étape du processus révolutionnaire doit être la guerre civile révolutionnaire conduisant au pouvoir ouvrier.


title: Opéraïsme

text: En France, a existé une revue "Matériaux pour l'intervention" (1972-1973), animée notamment par Yann Moulier-Boutang. En 1974, le groupe des rédacteurs du périodique fonde une nouvelle revue, "Camarades", également dirigée par Yann Moulier-Boutang. Le groupe réuni autour de "Camarades" rassemble plusieurs sensibilités: des militants d'ultragauche venus de la Gauche marxiste, des maoïstes spontanéistes issus de la Gauche prolétarienne, dont le réseau "Vaincre et Vivre", et des militants inspirés par l'opéraïsme italien. La revue sera le creuset de l'autonomie en France. La revue disparaît en 1979.


title: Opéraïsme

text: Un « Collectif immigré » français, proche de Potere Operaio, a aussi existé au début des années 1970.


title: Opéraïsme

text: Un groupe d'étudiants de l'université de Hambourg, en rébellion contre le SDS, crée le « Gruppe Trikont », pour marquer leur soutien à la « lutte tricontinentale contre l'impérialisme». Le groupe étudiant se transforme en 1970 en "Proletarische Front." Le nouveau mouvement se divise rapidement entre différentes tendances (anarchistes, maoïstes, spontanéistes, etc). La fraction la plus importante, au sein de laquelle milite notamment le futur historien Karl Heinz Roth, va chercher son inspiration chez l'opéraïsme italien et se lie avec Potere Operaio.


title: Opéraïsme

text: Dans d'autres villes d'Allemagne, d'autres groupes marxistes s'éloignent aussi du léninisme (représenté surtout par le MLPD) et forment des « groupes de projets d'entreprises». Prenant appui sur les expériences des organisations opéraïstes italiennes, ils cherchent à développer les « possibilités d'interventions pratiques et politiques dans les entreprises ». On compte, par exemple, les groupes "Arbeiterkampf" à Cologne", Revolutionärer Kampf" à Francfort-sur-le-Main, "Arbeitersache" à Munich. Ces groupes se réunissent autour des "Proletarische Front" de Hambourg et de Brême et fondent en 1972 une revue unitaire, "Wir Wollen Alles" (« Nous voulons tout », une référence explicite au slogan de "Lotta Continua" "Vogliamo tutto").


title: Opéraïsme

text: En 1975, l'équipe de "Wir Wollen Alles" transfome la revue en "Autonomie – Materialien gegen die Fabrikgesellschaft" (« Autonomie - Matériaux contre la société d'usine »), qui paraît, à un rythme irrégulier, jusqu'en 1985. Parmi les rédacteurs, on comptera le futur ministre Joschka Fischer.


title: Opéraïsme

text: En Suisse, l'opéraïsme s'introduit par le Tessin, dont beaucoup d'étudiants fréquentent les universités des grandes villes du Nord de l'Italie. Lors des années 1967-1969, naît de la contestation des lycéens et étudiants le "Movimento giovanile progressista". Le MGP est un mouvement large, anti-autoritaire, qui reprend tous les thèmes de la gauche extra-parlementaire de l'époque (anti-militarisme, opposition à la guerre du Vietnam, contestation scolaire). Il parvient à rassembler jusqu'à 500 personnes lors de ses manifestations. La direction du MPG, emmenée par Gianluigi Galli, prend peu à peu une orientation de plus en plus radicale. En , le MGP rompt bruyamment ses liens avec le Parti communiste tessinois.


title: Opéraïsme

text: En 1970, la contestation estudiantine s'essouffle et le MGP tente de se relancer sur le terrain des luttes dans les usines. Il se rapproche de Potere Operaio et de Lotta Continua, et lance une revue dont le nom évoque son orientation : "Lotta di classe." Des délégations du MGP assistent aux congrès des organisations italiennes. Le MGP veut adapter à la Suisse les thèses opéraïstes. Comme pour les organisations italiennes le sujet révolutionnaire était l'ouvrier méridional venu travailler au Nord, pour le MGP le sujet révolutionnaire sera le travailleur immigré. Le MGP attaque donc les syndicats, la « paix du travail », et affirme que « seul le refus du travail a une valeur révolutionnaire ». Il développe un travail d'agitation dans les usines du canton et tente de mobiliser les travailleurs immigrés, ainsi que les frontaliers. Malgré quelques grèves, le bilan sera très faible.


title: Opéraïsme

text: En 1972, le MGP abandonne son nom définitivement pour prendre celui de "Lotta di classe". Le mouvement tente de changer de stratégie en s'élargissant. Il peut profiter du large réseau des étudiants tessinois qui fréquentent les universités de toute la Suisse (le Tessin n'a pas d'université) pour s’implanter dans les villes industrielles de Suisse (Genève, Zurich, Lausanne, Bâle, etc). Le mensuel "Lotta di classe" paraît désormais en trois langues. L'édition en allemand, "Klassenkampf", publiée à Zurich, tire à . Le siège zurichois de "Lutte de classe" acquiert le statut d"'Office international de Potere Operaio", et se charge de coordonner sur un plan européen les mouvements opéraïstes.


title: Opéraïsme

text: Au fur et à mesure que les organisations italiennes glissent vers la lutte armée et la semi-clandestinité, les Suisses vont commencer à être de plus en plus instrumentalisés par celles-ci. En , le « commandant » de la branche militaire milanaise de Potere Operaio charge Gianluigi Galli de constituer un réseau de solidarité et une zone de refuge pour les militants italiens. L'organisation suisse se met donc à héberger les militants en fuite, à les cacher ou à les faire transiter vers d'autres pays. Fin 1972, le groupe monté par Galli commence à prendre une grande importance dans le soutien logistique aux organisations italiennes : il se met à les approvisionner en armes et en explosifs. Certaines armes sont achetées légalement, d'autres sont volées dans des dépôts de l'armée suisse. On organise même des exercices de tirs dans des vallées isolées.


title: Opéraïsme

text: À la fin de 1973, "Lotta di classe" s'auto-dissout lors de son dernier congrès. Les militants se déradicalisent rapidement. Ils cessent leurs activités illégales et se recentrent sur les actions légales de solidarité avec les détenus italiens d’extrême gauche. En 1976, Galli et un autre membre se présentent aux élections communales. En , Galli et cinq autres anciens membres seront arrêtés et condamnés par la Cour d'assises criminelles de Lugano pour les vols d'armes et d'explosifs commis en 1972-1973.


title: Opéraïsme

text: En 1988, naît en Belgique le groupe de réflexion "Mouvement communiste" qui se réclame de l'expérience opéraïste. Il est en contact avec un groupe situé en Tchéquie "Kolektivně proti kapitálu" et édite désormais (depuis 2010) des brochures sur l'actualité internationale en commun avec ce groupe (Chine, Égypte, Tunisie, Belgique, Inde…) .


title: Livre des Rois (Ferdowsi)

text: Le Livre des Rois ou Shâhnâmeh (en / ; romanisation ALA-LC : "Shāhnāmah") est une épopée retraçant l'histoire de l'Iran (Grand Iran) depuis la création du monde jusqu'à l'arrivée de l'Islam, en plus de écrits aux alentours de l'an mille par Ferdowsi.


title: Livre des Rois (Ferdowsi)

text: On ne connaît que très mal la vie de Ferdowsi, la principale source à ce sujet étant le "Livre des Rois" lui-même. D'autres poètes, comme Nizami, ont écrit sur sa vie, mais l'écart chronologique est trop grand pour que la source soit fiable.


title: Livre des Rois (Ferdowsi)

text: Le "Livre des Rois" est rédigé pendant une période de troubles politiques : depuis le , le pouvoir du calife abbasside est remis en cause, et la dynastie des Samanides a pris le pouvoir en Perse. Depuis leur capitale principale de Boukhara, ils patronnent une importante activité intellectuelle, protégeant des hommes de lettres, comme les poètes Roudaki et Daqiqi, l'historien Bal'ami ou encore les philosophes Rhazès et Avicenne. Cependant, sous la pression des turcs d'Asie centrale, l'émir Nuh II est contraint de nommer Mahmoud Ghaznavi gouverneur du Khorassan. Celui-ci, grâce à une alliance avec les turcs qarakhanides de Transoxiane renverse l'émirat samanide en 1005.


title: Livre des Rois (Ferdowsi)

text: Malgré sa richesse, Ferdowsi cherche un protecteur pour accomplir ce qu'il juge comme l'œuvre de sa vie : la compilation des légendes persanes. Prenant le relais de Daqiqi après sa mort en 980, il commence immédiatement à écrire pour différents commanditaires. Mais il ne trouve un protecteur réellement puissant qu'avec l'arrivée de Mahmoud au pouvoir. Il a alors 65 ans, et subit déjà des problèmes d'argent. Pour des raisons financières, mais peut-être également religieuses (Ferdowsi était chiite, selon Nizami, ou peut-être zoroastrien), pourtant, le poète se sépare relativement rapidement de son dédicataire, qui visiblement faisait peu de cas d'une œuvre qui ne pouvait le servir politiquement. , écrit Ferdowsi dans son "Livre des Rois". Après la publication d'une satire sur son ancien protecteur, largement diffusée, Ferdowsi se voit contraint de fuir vers des cours provinciales (Bagh, ). Il meurt aux alentours de 1020 dans la gêne. Une légende raconte qu'au même moment qu'on transférait la dépouille de Ferdowsi, on croisait les chameaux de Sultan Mahmoud arrivant avec les quantités d'or et d'argent en guise de pardon.


title: Livre des Rois (Ferdowsi)

text: Lorsque Ferdowsi entama l'écriture du "Livre des Rois", il ne partait pas de rien. En effet, c'est le poète Daqiqi qui eut le premier l'idée d'écrire cette grande épopée, et qui en commença la rédaction. Malheureusement, il mourut assassiné par un esclave vers 980, ne laissant qu'un millier de distiques. Ferdowsi, malgré les critiques acides dont il les accompagne, les incorpora dans son œuvre, et développa considérablement l’idée de son prédécesseur. Selon ses propres dires, il lui fallut trente ans pour terminer la rédaction de l'épopée (), qui dut donc être achevée vers 1010, soit dix ans avant son décès.


title: Livre des Rois (Ferdowsi)

text: , écrit l'auteur. En effet, le "Livre des Rois" puise ses sources dans l'importante tradition mythologique iranienne. Les thèmes ne sont pas nouveaux : les exploits du héros Rostam, par exemple, étaient déjà peints à Takht-i Sulayman plusieurs siècles auparavant.


title: Livre des Rois (Ferdowsi)

text: Selon Gilbert Lazard, les sources les plus anciennes sont des mythes indo-iraniens, comme l"Avesta", des mythes scythes (pour le cycle de Rostam et de sa famille) et des mythes parthes. Pour les parties plus historiques, Ferdowsi aurait repris en partie l’"Iskandar Nâmeh" du pseudo-Callistène, les chroniques royales sassanides, la littérature romanesque en moyen perse et des recueils de maximes et de conseils, cités textuellement dans le "Livre des Rois". De la fin de l'époque sassanide, on connaît également une compilation du "Khwadayènamag" traduit par Ibn al-Muqaffa en arabe au .


title: Livre des Rois (Ferdowsi)

text: Il ne faut pas non plus oublier les sources orales, innombrables, dont Ferdowsi s'est indubitablement servi ; elles constituent sans doute la principale source d'inspiration du poète.


title: Livre des Rois (Ferdowsi)

text: Enfin, il faut également dire un mot des embryons de "Livre des Rois" dont Ferdowsi a repris une partie de ses informations.


title: Livre des Rois (Ferdowsi)

text: On connaît un "Livre des Rois" entrepris sous l'influence du gouverneur de Tous, Abou Mansour, par un collège de quatre zoroastriens. Ceux-ci s'inspiraient d'ailleurs du "Khoday Nâmeh" déjà cité. Ce texte en prose est une source attestée de celui de Ferdowsi.


title: Livre des Rois (Ferdowsi)

text: Il existe également un poème en persan de Massudi de Merv composé au début du , dont ne subsistent actuellement que trois distiques. On ne sait pas si Ferdowsi en eut réellement connaissance.


title: Livre des Rois (Ferdowsi)

text: Enfin, le poème de Daqiqi de 975-980 fut une source certaine de l'épopée. Avec la conquête arabe, le moyen perse, parlé au temps des Sassanides, disparut des documents écrits au profit de l'arabe. Ce n'est qu'au que réapparut cet idiome, sous un nouveau visage : le persan. Ce langage résulte en fait de la transformation orale du moyen perse, qui resta couramment parlé dans le monde bien qu'il ne fût pas écrit, et s’enrichit de mots arabes. Ferdowsi, en utilisant le persan dans un texte aussi considérable que le "Livre des Rois", signe véritablement l'acte de naissance de cette langue, même si elle était déjà parfois utilisée par certains écrivains iraniens.


title: Livre des Rois (Ferdowsi)

text: Il ne faut toutefois pas croire que le "Livre des Rois" du se conserva tel quel au fil du temps. Le texte fut repris, remanié, pour adapter la langue au contexte notamment. Les fautes des copieurs se perpétuèrent. Le texte fut révisé principalement en 1334-35 par le vizir de Rashid al-Din, puis en 1425-26 pour le sultan Baysunghur. C'est cette version que l'on utilise le plus souvent.


title: Livre des Rois (Ferdowsi)

text: Le texte comporte, selon les versions, de de deux vers de onze syllabes chacun rimant entre eux. Tous les vers ont le même rythme : C L L C L L C L L C L . Les phrases (figures de styles) et les rimes sont généralement stéréotypées. Cela en facilite la mémorisation par le récitant.


title: Livre des Rois (Ferdowsi)

text: Gilbert Lazard divise le texte en trois grandes parties (augmentées d'une introduction), qui couvrent cinquante règnes.Le "Livre des Rois" est sans doute l'œuvre littéraire la plus connue en Iran et en Afghanistan, avec le "Khamsa" de Nizami, qui d'ailleurs s'en inspire. La langue a peu vieilli (selon G. Lazard, lire le "Livre des Rois" pour un iranien correspond un peu à lire Montaigne dans le texte en France) bien qu’il constitue un monument incontournable pour les récitants et les poètes encore de nos jours.


title: Livre des Rois (Ferdowsi)

text: Le texte du "Livre des Rois" a bien entendu donné lieu à de nombreuses représentations, dans la peinture persane comme dans les objets (céramique, etc.).


title: Livre des Rois (Ferdowsi)

text: Les premiers manuscrits illustrés du "Livre des Rois" datent de la période il-khanide. Le "Shâh Nâmeh Demotte" (du nom du libraire parisien, Georges Demotte qui le dépeça au début du ) est l'un des manuscrits les plus connus et les plus étudiés des arts de l'Islam. Riche de plus de 180 illustrations, ce grand codex ( de haut) fut dépecé au début du , et vit ses pages dispersées dans différents musées occidentaux. Le musée du Louvre en conserve trois, le Metropolitan Museum of Art de New York et le Freer Gallery de Washington quelques autres. Ce manuscrit pose de nombreux problèmes de datation, car il ne comporte pas de colophon conservé.


title: Livre des Rois (Ferdowsi)

text: Les Timourides poursuivirent et magnifièrent le mécénat de livres illustrés, portant cet art à son apogée. Le "Livre des Rois" fut encore l'un des textes privilégiés par les commanditaires, et toutes les écoles de peintures en produisirent, tant Hérat que Chiraz et Tabriz. Les dirigeants politiques se faisaient tous faire au moins un "Livre des Rois". On en connaît ainsi un fait pour Ibrahim Sultan, un pour Baysunghur (1430), un pour Muhammad Juki…


title: Livre des Rois (Ferdowsi)

text: Sous les Séfévides, il en fut fait un pour Chah Ismaïl, dont il ne reste qu'une page et qui visiblement ne fut jamais achevé. Un autre est exécuté pour Chah Tahmasp, qui est l'un des plus beaux manuscrits persans connus, aujourd'hui conservé en plusieurs parties au Metropolitan Museum of Art, au musée d'art contemporain de Téhéran et dans des collections privées. C'est le plus grand "Livre des Rois" jamais peint. Comportant 759 folios dont 258 peintures, il a nécessité le travail d'au moins une douzaine d'artistes parmi lesquels Behzad, Soltan Mohammad, Mir Mossavver, Agha Mirek, etc. C'est le dernier grand manuscrit du "Livre des Rois" peint, étant donné que la mode ensuite se dirigea vers les albums. Cependant, des ateliers provinciaux comme celui de Boukhara sortirent encore des douzaines de manuscrits plus mineurs.


title: Livre des Rois (Ferdowsi)

text: Le texte du "Livre des Rois" fut rapidement traduit en arabe et en turc, et beaucoup copié dans ces langues. Il est intéressant de voir qu'à la cour ottomane, au , il existait un poste officiel de : le poète l'occupant devait composer des œuvres dans le style du "Livre des Rois", ce qu'il faisait généralement en langue turque et non en vers persans. Ce poste, qui concrétisait une coutume née au milieu du , fut supprimé en 1600, bien que des commandes de ce type fussent encore passées, par Osman II (1618-1622) et Mourad IV (1623-1640), par exemple. Il montre combien le "Livre des Rois" reste populaire dans les pays influencée par la culture persane, même plusieurs siècles après sa création.


title: Balourd

text: Le balourd est un terme de mécanique classique caractérisant une masse non parfaitement répartie sur un volume de révolution entraînant un déséquilibre.


title: Balourd

text: L'axe d'inertie ne se confond plus avec l'axe de rotation.


title: Balourd

text: La force de balourd est une force tournante, égale à : avec :


title: Balourd

text: Le balourd est équivalent à une masse de déséquilibre située à une distance donnée de l'axe de rotation. Ainsi, le balourd est égal à :


title: Balourd

text: Par conséquent, la force de balourd devient :


title: Balourd

text: Les unités du balourd sont :


title: Balourd

text: Il existe plusieurs types de balourd : balourd statique, balourd de couple, balourd dynamique et balourd thermique.


title: Balourd

text: L'axe d'inertie est parallèle à l'axe de rotation


title: Balourd

text: L'axe d'inertie et l'axe de rotation sont sécants.


title: Balourd

text: Le balourd dynamique est une combinaison des deux précédents.


title: Balourd

text: L'action de corriger le déséquilibre mécanique d'un système est appelée « équilibrage ».


title: Balourd

text: Par exemple, dans une automobile, l'équilibrage des roues évite les vibrations dans le volant, en continu ou à certaines vitesses, et une usure anormale des roulements de guidage et des pneumatiques.


title: Portail

text: Le mot portail est un dérivé du mot "porte", par adjonction du suffixe "-al" (l'ancien pluriel était "portaus"), ce suffixe a été confondu avec "-ail", le pluriel étant analogue. Le sens ancien était « grand panneau de bois servant de porte », puis dès le , on note les sens actuels restreints aux édifices religieux de « façade d'une église où est la porte principale » et « grande porte d'une église ou d'un temple ». De manière contemporaine, il est employé pour désigner toute porte plus monumentale qu'une porte ordinaire.


title: Portail

text: Il existe différents types de portails et il peut s'agir notamment :


title: Portail

text: Le terme portail peut également avoir une signification dérivée dans certains domaines :


title: Lee Van Cleef

text: Lee Van Cleef, né le à Somerville, New Jersey, et mort le à Oxnard, Californie, est un acteur américain. Il est surtout connu pour ses rôles dans des westerns, notamment "Et pour quelques dollars de plus" (1965) et "Le Bon, la Brute et le Truand" (1966). Parmi ses autres films notables, on peut citer "Colorado" (1966), la trilogie "Sabata", "Le Dernier Jour de la colère" (1967), "Captain Apache" (1971), "Le Grand Duel" (1972) et "New York 1997" (1981).


title: Lee Van Cleef

text: Clarence LeRoy Van Cleef Junior est le fils de Clarence LeRoy Van Cleef, descendant de colons belges, et de Marion Levinia (née Van Fleet). Il savait parler le , un patois néerlandais en voie d'extinction. Il travaille d'abord comme garçon de ferme dans une communauté hollandaise du New Jersey et s'engage dans l’US Navy durant la Seconde Guerre mondiale.


title: Lee Van Cleef

text: Après-guerre, il travaille comme comptable et fait du théâtre au sein d'une compagnie amateur.


title: Lee Van Cleef

text: Lee Van Cleef parvient à intégrer la troupe professionnelle de Joshua Logan et est repéré pour son physique particulier par le producteur Stanley Kramer, qui lui propose le rôle d'un tueur dans le film "Le train sifflera trois fois" (1952). Le succès du film lance sa carrière et il devient un spécialiste des petits rôles de méchants dans les westerns hollywoodiens.


title: Lee Van Cleef

text: En dehors de ses sempiternels seconds rôles de personnages muets pour la plupart, il va également jouer dans des rôles plus majeurs comme dans "La Hache sanglante" (1954) ou bien dans "Le Conquérant" (1956).


title: Lee Van Cleef

text: Cependant sa carrière commence sérieusement à décliner à la fin des années 1950, et ses sérieux penchants alcooliques n'arrangent pas les choses. Il est sauvé par les séries de western pour la télévision qui rencontrent bientôt un succès grandissant : "Zorro", "L'Homme à la carabine", "Au nom de la loi", "Bonanza", etc. et aussi par les westerns cinématographiques "Bravados", "Du sang dans le désert" qui traitent de la justice expéditive. Dans le premier film il interprète un hors-la-loi complexe, jugé et condamné à mort pour braquage de banque et complicité de meurtre, et comme fugitif, faussement accusé de viol et d'assassinat par un vengeur aveugle qui fait les questions et les réponses. Lee Van Cleef, agenouillé et suppliant avant de mourir, donne la réplique à Gregory Peck, ce dont le héros, Jim Douglas se souviendra avec remords, lorsqu'il s'apercevra de sa terrible méprise. Dans le second western, il incarne un dangereux hors-la-loi, que son métissage dans une société rongée par le fléau du racisme, expose à un risque particulier de lynchage. Lui et son frère complice sont protégés par un jeune shérif, interprété par Anthony Perkins, qui affrontera en duel le chef des lyncheurs.


title: Lee Van Cleef

text: En 1958, il échappe de peu à la mort : alors qu'il roule en état d'ébriété avancée, il est victime d'un accident de voiture qui lui brise le genou, les médecins lui pronostiquent alors qu'il ne pourra plus jamais monter à cheval : sa carrière d'acteur semble condamnée. Après sa rééducation, il se met à la peinture figurative et à la décoration d'intérieur. Il reprend tout de même son métier d'acteur pour deux westerns importants : "L'Homme qui tua Liberty Valance" et "La Conquête de l'Ouest", mais ces engagements restent très épisodiques.


title: Lee Van Cleef

text: En 1964, Sergio Leone, un des fondateurs du western spaghetti, vient de triompher avec son premier film "Pour une poignée de dollars". Pour son nouveau western, il cherche d'urgence un remplaçant à Lee Marvin pour un des rôles principaux, et choisit d'instinct Lee Van Cleef simplement en consultant l’"Academy Players", le catalogue de photos de tous les comédiens américains.


title: Lee Van Cleef

text: Son choix s'avère payant puisque Van Cleef incarne totalement le personnage singulier du colonel Douglas Mortimer jusque dans sa démarche légèrement claudicante (en raison des séquelles de son accident de voiture). Au succès de "Et pour quelques dollars de plus" succède en 1966 le triomphe du troisième volet "Le Bon, la Brute et le Truand" dans lequel Van Cleef joue le rôle du truand avec un tel brio que le monde entier va bientôt identifier le comédien à ce seul personnage maléfique.


title: Lee Van Cleef

text: Dès lors, Lee Van Cleef va enchaîner les rôles principaux dans de nombreux western italiens, et notamment : "Colorado" de Sergio Sollima, "Le Dernier Jour de la colère" de Tonino Valerii ou encore "La mort était au rendez-vous" de Giulio Petroni. Aux États-Unis, en 1970, Gordon Douglas lui donne la vedette dans le film "Barquero" où il s'oppose à Warren Oates.


title: Lee Van Cleef

text: Lee Van Cleef a également joué dans de nombreuses séries télévisées, notamment "" ("The Master" en version originale) où il interprète un Blanc initié aux techniques de combat des ninjas. La série a été découverte en France sur M6 en 1987 et ne compte que 13 épisodes.


title: Lee Van Cleef

text: Il incarne aussi un bandit dans l'épisode 1 de la  de "Zorro" et un déserteur dans la saison 1 de "Rintintin".


title: Lee Van Cleef

text: Lee Van Cleef a perdu la dernière phalange du majeur de sa main droite alors qu'il bricolait une chambre de jeu pour sa fille, ce que l'on peut voir dans la scène finale du "Bon, la Brute et le Truand".


title: Lee Van Cleef

text: Il meurt d'une crise cardiaque le à l'âge de 64 ans à Oxnard en Californie, seulement quelques mois après Sergio Leone, l'un de ses principaux metteurs en scènes « pygmalions ». Il est inhumé au cimetière du Forest Lawn Memorial Park des collines d'Hollywood à Los Angeles. Lee Van Cleef devait jouer un cache-poussière en compagnie d'Eli Wallach et Clint Eastwood au début du film "Il était une fois dans l'Ouest".


title: Arbre bicolore

text: Un arbre bicolore, ou arbre rouge-noir ou arbre rouge et noir est un type particulier d'arbre binaire de recherche équilibré, qui est une structure de données utilisée en informatique théorique. Les arbres bicolores ont été inventés en 1972 par Rudolf Bayer qui les nomme "" (littéralement « arbres B binaires symétriques »). Chaque nœud de l'arbre possède en plus de ses données propres un attribut binaire qui est souvent interprété comme sa « couleur » (rouge ou noir). Cet attribut permet de garantir l'équilibre de l'arbre : lors de l'insertion ou de la suppression d'éléments, certaines propriétés sur les relations entre les nœuds et leurs couleurs doivent être maintenues, ce qui empêche l'arbre de devenir trop déséquilibré, y compris dans le pire des cas. Durant une insertion ou une suppression, les nœuds sont parfois réarrangés ou changent leur couleur afin que ces propriétés soient conservées.


title: Arbre bicolore

text: Le principal intérêt des arbres bicolores réside dans le fait que malgré les potentiels réarrangements ou coloriages des nœuds, la complexité (en le nombre d'éléments) des opérations d'insertion, de recherche et de suppression est logarithmique. De plus, cette structure est économe en mémoire puisqu'elle ne requiert qu'un bit supplémentaire d'information par élément par rapport à un arbre binaire classique.


title: Arbre bicolore

text: En 1972, Rudolf Bayer conçut une structure de données qui était un cas particulier d'arbre B d'ordre 4 dans lequel chaque chemin entre la racine et les feuilles de l'arbre avait le même nombre de nœuds, ce qui en faisait des arbres parfaitement équilibrés (sans toutefois être des arbres binaires de recherche). Bayer les nomma « arbres B binaires symétriques », et furent ensuite popularisés sous l'appellation d'arbres 2-3-4.


title: Arbre bicolore

text: Dans un article datant de 1978 intitulé "A Dichromatic Framework for Balanced Trees", Leonidas John Guibas et Robert Sedgewick construisirent les arbres rouge-noir à partir des arbres-B binaires symétriques. Les couleurs (rouge et noir) auraient été choisies parce qu'elles ressortaient mieux sur l'imprimante laser du Xerox PARC, ou simplement parce qu'ils n'avaient à disposition que ces couleurs de stylos.


title: Arbre bicolore

text: La description de référence des opérations sur les arbres bicolores (avec seulement 6 cas déséquilibrés au lieu des 8 originaux) est donnée dans le chapitre qui leur est consacré dans l'ouvrage "Introduction à l'algorithmique" (Cormen "et al. 2001)"


title: Arbre bicolore

text: Un arbre bicolore est un cas particulier d'arbre binaire, une structure de donnée couramment utilisée en informatique pour organiser des données pouvant être comparées, par exemple des nombres ou des chaînes de caractères.


title: Arbre bicolore

text: Les feuilles de l'arbre, c'est-à-dire les nœuds terminaux, ne contiennent aucune donnée. Elles peuvent être simplement représentées sans coût mémoire par des éléments nuls (pointeur nul en C, valeur NIL, etc.) dans le nœud parent (indiquant que le nœud enfant est une feuille). Il peut être toutefois utile pour simplifier la mise en œuvre de certains algorithmes que les feuilles soient explicitement représentées soit en les instanciant séparément, soit en utilisant une sentinelle.


title: Arbre bicolore

text: Comme tous les arbres binaires de recherche, les arbres bicolores peuvent être parcourus très efficacement en ordre infixe (ou ordre gauche - racine - droite), ce qui permet de lister les éléments dans l'ordre. La recherche d'un élément se fait en temps logarithmique O(log "n"), "n" étant le nombre d'éléments de l'arbre, y compris dans le pire des cas.


title: Arbre bicolore

text: Un arbre bicolore est un arbre binaire de recherche dans lequel chaque nœud a un attribut supplémentaire : sa couleur, qui est soit rouge soit noire. En plus des restrictions imposées aux arbres binaires de recherche, les règles suivantes sont utilisées :Ces contraintes impliquent une propriété importante des arbres bicolores : le chemin le plus long possible d'une racine à une feuille (sa hauteur) ne peut être que deux fois plus long que le plus petit possible : dans le cas le plus déséquilibré, le plus court des chemins ne comporte que des nœuds noirs, et le plus long alterne les nœuds rouges et noirs. Un arbre vérifiant ces propriétés est ainsi presque équilibré. Comme les opérations d'insertion, de recherche et de suppression requièrent dans le pire des cas un temps proportionnel à la hauteur de l'arbre, les arbres bicolores restent efficaces, contrairement aux arbres binaires de recherche ordinaires.


title: Arbre bicolore

text: Pour comprendre comment ces contraintes garantissent la propriété ci-dessus, il suffit de s'apercevoir qu'aucun chemin ne peut avoir deux nœuds rouges consécutifs à cause de la propriété 3. Le plus petit chemin théorique de la racine à une feuille ne contient alors que des nœuds noirs tandis que le plus grand alterne entre les nœuds rouges et noirs. Et comme d'après la propriété 5 chacun de ces chemins contient le même nombre de nœuds noirs, le plus grand chemin ne peut être deux fois plus grand que le plus petit.


title: Arbre bicolore

text: La propriété 2 n'est pas nécessaire. Les seuls cas où la racine pourrait devenir rouge étant les deux cas où sa couleur n'a pas d'importance : soit la racine est le seul nœud, soit elle possède deux fils noirs. Cette propriété est ajoutée uniquement pour visualiser plus rapidement l'isomorphisme avec les arbres 2-3-4 : chaque nœud noir et ses éventuels fils rouges représente un nœud d'arbre 2-3-4.


title: Arbre bicolore

text: Les arbres bicolores, ainsi que les arbres AVL, offrent la meilleure garantie sur le temps d'insertion, de suppression et de recherche dans les cas défavorables. Ceci leur permet non seulement d'être alors utilisables dans des applications en temps réel, mais aussi de servir comme fondement d'autres structures de données à temps d'exécution garanti dans les cas défavorables, par exemple en géométrie algorithmique. L'ordonnanceur du noyau Linux, le "Completely Fair Scheduler" utilise également un arbre rouge-noir.


title: Arbre bicolore

text: Les arbres rouge-noir sont également très utile en programmation fonctionnelle : c'est l'exemple le plus couramment utilisé de structure de données persistante qui peut être utilisée pour construire des tableaux associatifs capables de garder en mémoires les versions précédentes après un changement. Les versions persistantes des arbres rouge-noir requièrent O(log "n") en mémoire supplémentaire pour chaque insertion ou suppressions.


title: Arbre bicolore

text: La recherche sur un arbre bicolore s'effectue exactement comme dans les arbres binaires de recherche. Cependant, après une insertion ou une suppression, les propriétés de l'arbre bicolore peuvent être violées. La restauration de ces propriétés requiert un petit nombre (formula_1) de modifications des couleurs (qui sont très rapides en pratique) et pas plus de trois rotations (deux pour l'insertion). Ceci permet d'avoir une insertion et une suppression en formula_1 mais rend l'implémentation plus complexe à cause du grand nombre de cas particuliers à traiter.


title: Arbre bicolore

text: Dans cette partie, on illustrera les opérations à l'aide d'une implémentation en C reposant sur la définition suivante de la structure d'arbre.


title: Arbre bicolore

text: struct noeud {


title: Arbre bicolore

text: On utilisera de plus les fonctions suivantes pour accéder à la « généalogie » d'un nœud donné (parent, grand-parent, etc.) struct noeud* parent(struct noeud* n) {


title: Arbre bicolore

text: struct noeud* grandparent(struct noeud* n) {


title: Arbre bicolore

text: struct noeud* frere(struct noeud* n) {


title: Arbre bicolore

text: //Renvoie le frère du père struct noeud* oncle(struct noeud* enfant) { Enfin, on aura besoin des rotations d'arbres binaires : void rotation_gauche(struct noeud* x) {


title: Arbre bicolore

text: void rotation_droite(struct noeud* x) {


title: Arbre bicolore

text: La recherche d'un élément se déroule de la même façon que pour un arbre binaire de recherche : en partant de la racine, on compare la valeur recherchée à celle du nœud courant de l'arbre. Si ces valeurs sont égales, la recherche est terminée et on renvoie le nœud courant. Sinon, on choisit de descendre vers le nœud enfant gauche ou droit selon que la valeur recherchée est inférieure ou supérieure. Si une feuille est atteinte, la valeur recherchée ne se trouve pas dans l'arbre.


title: Arbre bicolore

text: La couleur des nœuds de l'arbre n'intervient pas directement dans la recherche. Toutefois à la différence d'un arbre binaire de recherche normal, les arbres rouge-noir garantissent par construction un temps d’exécution de la recherche en O(log "n") y compris dans le pire des cas. En effet, un arbre binaire de recherche peut devenir déséquilibré dans des cas défavorables (par exemple si les éléments sont insérés dans l'ordre croissant, l'arbre binaire de recherche dégénère en une liste chaînée). La complexité de l'opération dans le pire des cas est donc O("n") pour un arbre binaire potentiellement non équilibré. Au contraire, pour l'arbre rouge-noir, les propriétés bicolores vues ci-dessus garantissent que l'on atteindra un nœud en au plus 2 log "n" comparaisons, donc en O(log "n") opérations.


title: Arbre bicolore

text: L'insertion commence de la même manière que sur un arbre binaire classique : en partant de la racine, on compare la valeur insérée à celle du nœud courant de l'arbre, et on choisit de descendre vers le nœud enfant gauche ou droit selon que la valeur insérée est inférieure ou supérieure. Le nouveau nœud est inséré lorsque l'on ne peut plus descendre, c'est-à-dire quand le nœud courant est une feuille de l'arbre. Cette feuille est remplacée par le nouveau nœud.  struct noeud *insertion(struct noeud *racine, struct noeud *n) {


title: Arbre bicolore

text: void insertion_recursif(struct noeud *racine, struct noeud *n) {


title: Arbre bicolore

text: Une fois le nouveau nœud ajouté a l'arbre, il faut vérifier que les propriétés de l'arbre bicolore sont bien respectées et, dans le cas contraire, effectuer des opérations de changement de couleur et des rotations pour les rétablir. Le nœud inséré est initialement colorié en rouge. Il y a ensuite plusieurs cas possibles pour rétablir les propriétés de l'arbre, à partir du nœud inséré. void insertion_repare_arbre(struct noeud *n) {


title: Arbre bicolore

text: void insertion_cas1(struct noeud *n) {


title: Arbre bicolore

text: void insertion_cas2(struct noeud *n) {


title: Arbre bicolore

text: void insertion_cas3(struct noeud *n) {


title: Arbre bicolore

text: void insertion_cas4(struct noeud *n) {


title: Arbre bicolore

text: void insertion_cas5(struct node *n) {


title: Arbre bicolore

text: Le seul cas où la correction ne se termine pas immédiatement est le cas 3, dans lequel on change le grand-parent de noir à rouge, ce qui oblige à effectuer une nouvelle vérification en partant du grand-parent. Cependant, il est aisé de vérifier que la fonction se termine toujours. Puisque le nœud à vérifier est toujours strictement plus haut que le précédent, on finira inévitablement par se retrouver dans l'un des cas non récursifs (dans le pire des cas, on remontera jusqu’à atteindre la racine de l'arbre, c'est-à-dire le cas 1). Il y aura donc au plus deux rotations, et un nombre de changements de couleurs inférieur à la moitié de la hauteur de l'arbre, c'est-à-dire en O(log "n"). En pratique la probabilité de tomber plusieurs fois de suite sur le cas 3 est exponentiellement décroissante ; en moyenne le coût de la correction des propriétés est donc presque constant.


title: Arbre bicolore

text: La suppression commence par une recherche du nœud à supprimer, comme dans un arbre binaire classique.


title: Arbre bicolore

text: On notera qu'on peut toujours se mettre dans le cas où le nœud à supprimer a "au plus" un enfant qui ne soit pas une feuille. Dans le cas où le nœud à retirer aurait deux enfants qui ne sont pas des feuilles, on recherche soit le plus grand élément du sous-arbre gauche (c'est-à-dire l'élément précédent immédiatement le nœud à supprimer dans l'ordre de l'arbre) soit le plus petit élément du sous-arbre droit (c'est-à-dire le successeur immédiat). La valeur du nœud à supprimer est remplacée par celle du prédécesseur ou du successeur, et c'est ce dernier nœud dont on vient de recopier la valeur qui est supprimé. On notera que la copie d'une valeur n'altère pas les propriétés bicolores de l'arbre.


title: Arbre bicolore

text: Le nœud qui sera effectivement supprimé de l'arbre aura donc au plus un seul enfant qui ne soit pas une feuille. On note M le nœud à supprimer. M a donc soit un enfant non-feuille (noté C) soit aucun (dans ce cas, on choisit l'une des feuilles pour C). Après la suppression, la position qu'occupait M dans l'arbre sera occupée par C.


title: Arbre bicolore

text: Dans le cas le plus simple, le nœud supprimé M est rouge : il suffit de le remplacer par son enfant C qui est nécessairement noir en vertu de la propriété 3. En retirant M, on ne change pas la hauteur-noire de l'arbre, donc les propriétés restent toutes respectées.


title: Arbre bicolore

text: Un autre cas simple se produit si le nœud supprimé M est noir mais que son enfant C est rouge. En supprimant M, on diminue la hauteur-noire de l'arbre, ce qui violerait la propriété 5. De plus le parent P de M pourrait être rouge : or C va remplacer M comme fils de P, ce qui pourrait également violer la propriété 3. On restaure ces propriétés simplement en coloriant C en noir.


title: Arbre bicolore

text: Le cas le plus compliqué se produit si le nœud supprimé M et son enfant C sont tous deux noirs.


title: Mytichtchi

text: Mytichtchi (en ) est une ville de l'oblast de Moscou, en Russie. Sa population s'élevait à habitants en 2014.


title: Mytichtchi

text: Mytichtchi est située dans la banlieue nord-est de Moscou, à du centre de la capitale.


title: Mytichtchi

text: Mytichtchi est mentionnée pour la première fois comme le village de Iaouzskoïe mytichtche (en ) en 1460 (à partir du - Bolchie Mytichtchi en , ou Grand Mytichtchi) . Le nom vient de la taxe commerciale (, Мыт) sur le portage ou volok des navires marchands entre la rivière Iaouza et la Kliazma. Mytichtchi a le statut de ville depuis 1925.


title: Mytichtchi

text: Recensements (*) ou estimations de la population :


title: Mytichtchi

text: Depuis 1962, la ville abrite le musée d'histoire et d'art de Mytichtchi.


title: Mytichtchi

text: Aujourd'hui, Mytichtchi est une ville industrielle de la banlieue de Moscou. Le secteur principal est la construction mécanique. L'établissement industriel le plus connu de la ville est l'usine de voitures de métro Metrovagonmach, du groupe Transmach. Fondée en 1897, cette usine emploie salariés et a équipé le réseau du métro de Moscou et de nombreuses autres villes. D'autres entreprises fabriquent des câbles et des machines.L'équipe de hockey sur glace de l'Atlant Mytichtchi évolue dans la Ligue continentale de hockey.


title: Legends Cars

text: Le concept Legends Cars a vu le jour en 1992 aux États-Unis. Ces petits bolides au look rappelant les années 1930/40 font aujourd'hui le bonheur de près de propriétaires de par le monde. Les États-Unis, la France, le Benelux, l'Angleterre, le Canada, la Suède, la Finlande, le Mexique, le Brésil, le Maroc, la Russie, soit près de 20 pays comptent aujourd'hui un championnat annuel, des incentives et des journées d'essais Legends Cars.


title: Legends Cars

text: Avec sa taille réduite, ses grosses roues, ses décos originales, la LEGEND CAR offre une approche atypique du sport automobile. Il s'agit de petits bolides très légers ( avec pilote) et dépourvus de différentiel. Les voitures sont propulsées par un moteur de moto Yamaha.Il est possible d'avoir deux pilotes par voiture ; chacun participe alors à la moitié du format


title: Legends Cars

text: Tous les pilotes marquent des points, de façon dégressive, selon trois classements : C'est un sport mécanique un peu plus accessible que beaucoup d'autres grâce à des formules « clef en mains ».


title: Legends Cars

text: Une saison nécessite un budget qui tourne (hors taxes) autour de :


title: Legends Cars

text: Le Calendrier des courses 2018 :


title: Legends Cars

text: Calendrier 2017  Champion de France 2017


title: Pleurotus

text: Pleurotus (les pleurotes) est un genre de champignons basidiomycètes caractéristiques par leur pied excentré. Il regroupe une cinquantaine d'espèces qui fructifient dès le printemps, entre mars et mai, puis à nouveau à l'automne sur les troncs et les souches de hêtres, chênes, frênes, ormes, peupliers, en touffes serrées et parfois très volumineuses.


title: Pleurotus

text: La plupart sont de bons comestibles et plusieurs sont cultivés.Pleurote vient du grec ancien / ' (« flanc, côté ») et / ' (« oreille »), rappelant les dénominations populaires de ce champignon, « oreille de l'orme », « oreille de chardon » , « oreille de l'olivier », etc. Ce terme en mycologie traduit souvent le caractère des lames décurrentes, c'est-à-dire qui descendent longuement sur le pied. On dit qu'elles « pleurent sur le stipe ». Voir aussi Saule pleureur, etc.


title: Pleurotus

text: Les populations de Pleurotes expriment un grand polymorphisme. Les variations phénotypiques illustrant leur diversité génétique expliquent la difficulté de la classification des espèces au sein du genre.


title: Pleurotus

text: Les spores sont lisses et allongées (décrites comme "cylindriques").


title: Pleurotus

text: Le genre "Pleurotus" comprend un groupe de champignons comestibles ligninolytiques (agents de la pourriture fibreuse) ayant des propriétés médicinales et d'importantes applications biotechnologiques et environnementales. La culture des "Pleurotus" a connu un grand développement ces dernières années surtout pour l'industrie de l'alimentation.


title: Pleurotus

text: "Pleurotus ostreatus" est le troisième plus important champignon cultivé à des fins alimentaires. Sur le plan nutritionnel, il a une saveur unique et des propriétés aromatiques, et est considéré comme riche en protéines, fibres, glucides, vitamines et minéraux.


title: Pleurotus

text: Parmi la soixantaine d'espèces inventoriées, aucune toxicité n'est connue (le Pleurote de l'olivier, toxique, est aujourd'hui classé dans une autre famille). Près de 12 espèces charnues et peu coriaces sont de bons comestibles.


title: Pleurotus

text: Les "Pleurotus spp" sont prometteurs comme champignons médicinaux, présentant des propriétés hématologiques, antivirales, antitumorales, antibiotiques, antibactériennes, des activités hypocholesteroliques et l'immunomodulation. Les molécules bio-actives isolées des différents champignons sont des polysaccharides.


title: Pleurotus

text: L'un des aspects les plus importants des "Pleurotus spp" est lié à l'utilisation de leur système ligninolytique pour une variété d'applications, telles que la bioconversion de déchets agricoles en produits utiles pour l'alimentation animale et autres produits alimentaires et l'utilisation de leurs enzymes ligninolytiques pour la biodégradation des organopolluants, xénobiotiques et de contaminants industriels.


title: Pleurotus

text: Le "Pleurotus ostreatus" et le "Pleurotus eryngii" sont tous deux cultivés pour la consommation. Le "Pleurotus ostreatus" est cultivé en Europe, en Amérique et en Asie. Sa culture se fait sur un substrat stérile de déchets végétaux.


title: Pleurotus

text: Il est aujourd'hui aussi possible de le cultiver à domicile, dans des grands sacs de sciures ou grâce à des kits prêts à pousser.


title: Pleurotus

text: Les spores de Pleurotes, notamment celles de "Pleurotus ostreatus", présentent des propriétés allergènes et peuvent provoquer des inflammations des alvéoles pulmonaires particulièrement chez les cultivateurs de pleurotes en intérieur.


title: Communauté internationale

text: Le terme de communauté internationale est une expression politique désignant de façon imprécise un ensemble d'États influents en matière de politique internationale. Il peut désigner :


title: Communauté internationale

text: Cette expression est souvent employée par les médias. En fait, elle n'a de sens que quand les pays du monde s'expriment massivement sur un sujet. Il n'existe pas de ligne précise définissant à partir de quel moment il y a intervention de la communauté internationale dans une affaire locale. De plus, le nombre de pays n'est pas un critère suffisant, l'expression sous-entendant que les pays se mêlant de l'affaire représentent un poids important dans la politique internationale. De même, la question de la reconnaissance par la communauté internationale de l'indépendance d'un État n'est pas très précise, puisque souvent un État cherchant à établir son indépendance est reconnu ou non suivant les intérêts politiques des autres États.


title: Communauté internationale

text: On rencontre souvent l'expression « la communauté internationale est divisée » quand des blocs ou pays importants s'expriment en sens contraire dans une affaire internationale (tel l'avis mitigé sur la guerre en Irak). En fait, on peut parler de division de la communauté internationale quand les pays les plus influents tels que les États-Unis, la Russie ou la Chine s'opposent au reste de l'Organisation des Nations unies.


title: Communauté internationale

text: Pour le linguiste et philosophe américain Noam Chomsky, l'utilisation politique de l'expression "communauté internationale" est généralement contraire à son littéral. Bien que son sens littéral semble désigner de façon approximative les États membres de l'ONU, elle désigne le plus souvent uniquement la position des États-Unis et de ses États clients.


title: Communauté internationale

text: Il remarque : .


title: Communauté internationale

text: La valeur juridique de cette notion politique est discutée :


title: Communauté internationale

text: La notion de communauté internationale a été interrogée par la sociologie pragmatique à propos notamment des instances juridiques ou morales invoquées par les mobilisations internationales.


title: Personnages de Resident Evil

text: Liste des personnages de "Resident Evil", apparaissant dans la franchise de "survival horror" "Resident Evil" de la société japonaise Capcom.


title: Personnages de Resident Evil

text: Les personnages sont listés par ordre chronologique des jeux ou films à leur première apparition, puis par ordre alphabétique. Membre de l'équipe Bravo des S.T.A.R.S. Il agit en renfort de l'équipe. Il veille également sur la nouvelle recrue, Rebecca Chambers. Il fera tout ce qui est en son pouvoir pour protéger quelqu'un, allant même jusqu'à mettre sa vie en danger. Il est empoisonné par un serpent géant (s'il est sauvé par le sérum il sera dévoré par le serpent géant). Par la suite, il sera dévoré par un requin en sauvant Chris Redfield dans le premier épisode de la série.


title: Personnages de Resident Evil

text: Membre de l'équipe Bravo des S.T.A.R.S., Rebecca est une experte en préparation et fabrication de médicaments, elle tient le rôle d'infirmière de l'équipe.


title: Personnages de Resident Evil

text: Après la séparation du reste de son équipe partie enquêter sur des meurtres, le crash de leur hélicoptère et l'ordre de capturer Billy Coen (elle rencontra ce dernier dans un train appelé l'Ecliptic Express). Ils n'eurent pas d'autre choix que de faire équipe et d'affronter James Marcus. Rebecca se sépara de Billy et se dirige vers le manoir, point de rendez-vous de l'équipe Bravo. Elle aurait vécu dans le manoir dans RE1 et elle s'en sortira vivante avec Jill et Chris. Elle est la seule survivante de l'équipe Bravo dans l'incident du manoir.


title: Personnages de Resident Evil

text: Ancien sous-lieutenant du corps des Marines, il a été condamné à mort pour assassinat, à la suite de la mort de 23 personnes. Billy est capable de manier n'importe quelle arme. Endurci par l'entraînement au sein des Marines, il est en mesure d'affronter n'importe quel monstre. Il fera équipe avec Rebecca Chambers et une fois vaincu Marcus dans sa forme finale, on ne le revoit plus.


title: Personnages de Resident Evil

text: Membre de l'équipe Bravo des S.T.A.R.S., dont il assure la sécurité d'arrière-garde. Généralement pilote, il a été le copilote de Kevin Dooley lors de la mission dans la forêt de Raccoon City. Après le crash de l'appareil, il a découvert " l'Ecliptic Express" dont il a examiné l'intérieur. C'est à ce moment qu'il a été mordu par un Zombie, devenant ainsi la première victime de l'équipe avant de devenir lui-même un zombie.


title: Personnages de Resident Evil

text: Premier directeur du Centre de Formation d'Umbrella. L'un des pionniers fondateurs d'Umbrella Corporation et découvreurs du Virus Progenitor. Il a commencé à utiliser des employés comme cobayes. Le nombre de personnes ainsi sacrifiées est à peu près une vingtaine.


title: Personnages de Resident Evil

text: Sur l'ordre d'Oswell E. Spencer, Albert Wesker et William Birkin ont assassiné le Marcus en 1988. Cependant, dix ans après sa mort, il a connu une mystérieuse résurrection grâce à ses sangsues atteintes par le Virus Progenitor. Il sera finalement tué par Rebecca Chambers et Billy Coen.


title: Personnages de Resident Evil

text: Chef de l'équipe Bravo des S.T.A.R.S.  Il est au sous-sol du manoir des Spencer quand il découvre rapidement l'existence d'un traître, parmi son équipe, mais il est tué par celui-ci (Wesker), et n'a pas le temps d'avertir Jill et Chris.


title: Personnages de Resident Evil

text: Membre de l'équipe Bravo des S.T.A.R.S. Il est dévoré par les corbeaux (dans RE Rebirth il devint un zombie après être dévoré).


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text: Membre de l'équipe Bravo des S.T.A.R.S. C'est un vétéran. Il a pour tâches la reconnaissance et la sécurité des positions. Il est tué par un zombie.


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text: Il est l'un des hommes à l'origine de l'épidémie et de la pandémie. Il porte en permanence ses lunettes de soleil distinctives. Wesker possède des connaissances en génie biologique et a été un agent d'Umbrella. Implanté au sein des S.T.A.R.S. pour espionner leurs activités, il finit par les diriger.


title: Personnages de Resident Evil

text: Membre de l'équipe Alpha des S.T.A.R.S. Il a servi dans la même unité militaire que Chris et exploite ses connaissances en armes à feu pour approvisionner le groupe en armes et les régler.


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text: Ancien membre de l'équipe Bravo des STARS. Promu dans l'équipe Alpha, il s'occupe des armes et de la maintenance des véhicules. Il incarne la toute première victime dans l'équipe Alpha dévorée par les Cerbères, dans la forêt avoisinant le Manoir Spencer.


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text: Au sein des S.T.A.R.S, Chris est désigné comme éclaireur dans l'équipe Alpha. Dans ce rôle, sa mission est d'ouvrir et de sécuriser le chemin pour ses coéquipiers. Peu de temps après l'atterrissage forcé de son hélicoptère, lui et ses membres sont attaqués par des cerbères et ils se réfugient dans un manoir. La maison est le centre de recherche d'Arklay du géant pharmaceutique Umbrella. Chris doit faire face aux nombreuses créatures. L'incident du manoir se termine lorsque Chris et Jill éliminent le Tyran. Wesker est mort et le laboratoire est détruit.


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text: Dans RE5, il fait équipe avec Sheva Alomar. Dans RE6, il fait équipe avec Piers Nivans.


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text: Il apparaît à la fin de Resident Evil 7 en sauvant les protagonistes Ethan Winter et sa femme Mia et à la suite, il va éliminer Lucas Baker et retrouve Zoé Baker et son oncle Joe Baker.


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text: George Trevor est la personne qu'Ozwell E. Spencer engage pour l'architecture du manoir. Il a une femme, Jessica Trevor, et sa fille, Lisa. Alors qu'ils habitent dans ce manoir, les chercheurs d'Umbrella envoient le Virus-T pour connaître les effets sur les humains. George Trevor est contaminé et meurt le .


title: Personnages de Resident Evil

text: Invitée par Spencer au manoir dont son père a été l'architecte, elle a été retenue pendant près de trente ans dans le manoir et soumise à des expériences qui ont fait d'elle un monstre. Les nombreuses expérimentations virales l'ont immunisée contre la mort elle-même et ont rapidement mené Birkin à la découverte du virus G. Elle est tuée par l'explosion du manoir après qu'Albert Wesker l'a mise K.O. dans le hall d'entrée.


title: Personnages de Resident Evil

text: Jill est membre de l'équipe Alpha de S.T.A.R.S et enquête sur Umbrella. Jill choisit de rester dans la ville de Raccon City et de poursuivre ses investigations sur le centre de recherches d'Umbrella avant de rejoindre Chris en Europe. La créature Nemesis Type-T chargée d'éliminer tous les membres survivants des S.T.A.R.S prend en chasse Jill alors qu'elle tente de quitter la ville. Quand Némésis contamine Jill avec le virus T, elle perd tout espoir de s'en sortir. Carlos reçoit l'antidote à temps et le remet à Jill.


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text: Dans RE3 le remake son chemin et sa chronologie sont différents de l'ancien re3.