title: Labastide-Marnhac

text: Les mention anciennes de Marnhac sont : "Maderniacum" , "Madrinagum" , "Marniacum" 1147, "La Bastide Marniac" 1757, "La Bastide Margnac" v. 1850.


title: Labastide-Marnhac

text: L'étymologie propose que Marnhac soit issu d'une forme "*Matern[i]acum/*Matrin[i]acum", qui est un nom composé, d'époque gallo-romaine, de "Matern-/Matrin-" "de la Mére" + suff. "-[i]acum" "domaine de", d'où la signification de Marnhac "Domaine de la Mère". Le site a du être anciennement marécageux (fond de vallée, terrain J6, argileux) réputé habité par des divinités féminines.


title: Labastide-Marnhac

text: La terminaison "-ac" est issue du suffixe gaulois "-acon" (lui-même du celtique commun "*-āko-"), souvent latinisé en "-acum" dans les textes.


title: Labastide-Marnhac

text: Le nom La Bastide de "Labastide-Marnhac" est issu de l'occitan "bastida" et désigne un village fortifié, celle-ci fut construite vers le , près de Marnhac.


title: Labastide-Marnhac

text: C’est une de ses plus anciennes bastides, fondée par le seigneur de Lard, famille aisée de Cahors, (aujourd’hui dans la commune du Montat).


title: Labastide-Marnhac

text: Les seigneurs de Labastide avaient le titre de barons.


title: Labastide-Marnhac

text: La seigneurie passa ensuite à d'autres riches Cahorsins : les de Jean.


title: Labastide-Marnhac

text: En 2018, la commune compte fiscaux, regroupant . La médiane du revenu disponible par unité de consommation est de ( dans le département).


title: Labastide-Marnhac

text: En 2018, la population âgée de s'élève à , parmi lesquelles on compte 79,5 % d'actifs (73,3 % ayant un emploi et 6,2 % de chômeurs) et 20,5 % d'inactifs. Depuis 2008, le taux de chômage communal (au sens du recensement) des est inférieur à celui de la France et du département.


title: Labastide-Marnhac

text: La commune fait partie de la couronne de l'aire d'attraction de Cahors, du fait qu'au moins 15 % des actifs travaillent dans le pôle. Elle compte en 2018, contre 128 en 2013 et 108 en 2008. Le nombre d'actifs ayant un emploi résidant dans la commune est de 557, soit un indicateur de concentration d'emploi de 20,3 % et un taux d'activité parmi les 15 ans ou plus de 60,9 %.


title: Labastide-Marnhac

text: Sur ces 557 actifs de 15 ans ou plus ayant un emploi, 63 travaillent dans la commune, soit 11 % des habitants. Pour se rendre au travail, 93,2 % des habitants utilisent un véhicule personnel ou de fonction à quatre roues, 1,2 % les transports en commun, 2 % s'y rendent en deux-roues, à vélo ou à pied et 3,6 % n'ont pas besoin de transport (travail au domicile).


title: Labastide-Marnhac

text: 72 établissements sont implantés à Labastide-Marnhac au . Le tableau ci-dessous en détaille le nombre par secteur d'activité et compare les ratios avec ceux du département. Le secteur de la construction est prépondérant sur la commune puisqu'il représente 23,6 % du nombre total d'établissements de la commune (17 sur les 72 entreprises implantées à Labastide-Marnhac), contre 13,9 % au niveau départemental.


title: Labastide-Marnhac

text: Les trois entreprises ayant leur siège social sur le territoire communal qui génèrent le plus de chiffre d'affaires en 2020 sont :  La commune est dans le Quercy Blanc », une petite région agricole couvrant une partie du sud-ouestdu département du Lot. En 2020, l'orientation technico-économique de l'agriculture sur la commune est la polyculture et/ou le polyélevage. Le nombre d'exploitations agricoles en activité et ayant leur siège dans la commune est passé de 43 lors du recensement agricole de 1988 à 35 en 2000 puis à 27 en 2010 et enfin à 20 en 2020, soit une baisse de 53 % en 32 ans. Le même mouvement est observé à l'échelle du département qui a perdu pendant cette période 60 % de ses exploitations. La surface agricole utilisée sur la commune est restée relativement stable, passant de en 1988 à en 2020. Parallèlement la surface agricole utilisée moyenne par exploitation a augmenté, passant de 21 à .Labastide-Marnhac est situé sur le Gr 65, la via Podiensis du pèlerinage de Saint-Jacques-de-Compostelle du Puy-en-Velay à Saint-Jean-Pied-de-Port.


title: Labastide-Marnhac

text: On vient de Cahors pour continuer vers Moncuq.


title: MC Jean Gab'1

text: Charles M'Bous, dit MC Jean Gab'1 ou Jean Gab'1, né le à Paris, est un acteur, scénariste, écrivain, rappeur, auteur-interprète et sportif français. Il a été dans une moindre mesure présentateur de télévision.


title: MC Jean Gab'1

text: En 1977, à l'âge de 10 ans, il devient orphelin lorsque son père, après un divorce difficilement vécu, abat sa mère ainsi que l'amant de sa mère. Il se retrouve à la DDASS, puis bascule dans la criminalité et le banditisme au sein de gangs, et enchaîne les années de prison entre la France et l'Allemagne dans les années 1980 et 1990.


title: MC Jean Gab'1

text: En 2003, il se raccroche à la musique et publie son premier album "Ma vie", qui contient le single polémique "J't'emmerde", avec lequel il se popularise vite. Grâce à cette notoriété, il se fait rapidement remarquer par le milieu du cinéma, en raison de sa forte personnalité et de son passé mouvementé, après une enfance difficile et chaotique. Il enchaîne de nombreux rôles dans divers films d'actions. Il fait ses premiers pas dans "Banlieue 13" en 2004 ou "Black" en 2009, où il incarne le premier rôle. En 2010, il publie son deuxième album solo "Seul... Je t'emmerde." Bien qu'ayant sorti deux albums studio, il ne se considère pas pour autant rappeur. Il se définit plutôt comme un artiste, et fait passer le rap en dernier parmi ses différentes activités.


title: MC Jean Gab'1

text: Dans les années 2010, il se dirige vers l'écriture et publie son premier livre biographique "Sur la tombe de ma mère" en 2013, où il évoque sa vie tumultueuse, suivi d'un deuxième livre biographique évoquant une partie de son histoire dans le banditisme, "À l'est," en 2015. Ces deux ouvrages ont la particularité d'être écrits dans un langage vif et émaillé d’argot. La même année, il joue dans la suite du long métrage, "." En parallèle, c'est à cette même époque qu'il pratique la discipline du "street workout" () dont-il devient Champion de France en 2012, à l'âge de 45 ans. En 2018 et 2019, il continue sa carrière de comédien et joue dans la série télévisée "Access" créée par Ahmed Sylla, et diffusée sur C8.


title: MC Jean Gab'1

text: Aujourd'hui reconverti dans le cinéma et la littérature, pour le journal "Libération", Jean Gab'1 (qui se passe du titre « MC » désormais) . Pour "Télérama", il est . PurePeople met en avant son .


title: MC Jean Gab'1

text: D'origine camerounaise, Charles naît le à Paris d'un père comptable et d'une mère dactylographe, et passe les premières années de sa vie rue de Vaugirard, dans le , avec ses 11 frères et sœurs.


title: MC Jean Gab'1

text: En mai 1977, sa vie bascule lorsque son père, après un divorce difficile, abat sa mère ainsi que l'amant de sa mère, dans un parking, 37 rue Saint-Fargeau à Paris. , confie-t-il ; Charles se retrouve alors orphelin et est confié à la DDASS dans un village en Savoie, séparé de ses frères et sœurs qui sont tous dispersés dans plusieurs villes de France. Bien que le sentiment de vide l'oppresse, il explique . Charles n'a que 10 ans quand on lui explique que sa mère a eu un accident de voiture, et ne découvre la vérité que sept ans plus tard, en lisant une coupure de presse retrouvée chez sa grand-mère. À l'adolescence, il est placé dans des centres d'éducations où il est confronté et témoin de la violence et des abus sexuels. On lui apprend les sports de combats, qu’il utilisera par la suite pour motiver une sortie anticipée du modèle éducatif qui lui est proposé.


title: MC Jean Gab'1

text: Son père, condamné à six ans ferme après avoir plaidé le crime passionnel, sort de prison avant que lui ne soit libéré par la DDASS. En 1984, à l'âge de 17 ans, sans point de chute, il revient dans la capitale et cohabite quelques mois avec ce père uxoricide qu’il rêve de descendre, situation intenable qui le jette dans la rue à sa majorité. Dès lors, il fait la rencontre du cinéaste chilien Alejandro Jodorowsky et crèche chez lui.


title: MC Jean Gab'1

text: Il part ensuite à la conquête du Paris des années 1980 dans le but de se faire de l'argent et ne laisser personne dicter sa conduite ni ses actes. Celui qu’on appelle à l’époque « "P’tit Charles" » (en raison de sa taille moyenne) rejoint une bande de jeunes sans repères appelée "Les Requins Vicieux" (ancien gang chasseur de skin), avec qui il se forme, se solidarise, et vit dans le quartier Riquet dans le arrondissement de Paris. Il dépouille les passants et organise un commerce de vêtements grâce auquel il se fait facilement de l'argent. En 1985, à l'âge de 18 ans, il est incarcéré pour la première fois à quinze mois prison ferme à Fleury-Mérogis pour une affaire de vol, puis une deuxième fois à quelques mois d'intervalle. Entre temps, il s'endurcit aux côtés de José, 36 ans, condamné pour braquage, son compagnon de cellule. Ce dernier le forme et lui donne des conseils pour braquer. Libéré, la spirale est enclenchée. Il souhaite devenir braqueur et tente de se joindre de nouveau aux "Requins Vicieux", qui baignent dans des affaires malsaines. Avec son équipe, il met donc à profit les enseignements de José, dort peu, réfléchit beaucoup, ne prend rien à la légère et passe à l'acte : des bijouteries vidées à l’arrache en plein jour en passant par les supermarchés, il développe un panel de techniques sur mesure. Ainsi, il s’offre la grande vie, se fringue chez les tailleurs des quartiers chics du arrondissement parisien, et claque ses billets dans les grandes brasseries. Il erre dans un milieu interlope qui deviendra le creuset du rap français et passe ses nuits à guincher dans les soirées parisiennes chez Roger Boite Funk ou au Globo.


title: MC Jean Gab'1

text: En 1989, Charles se lasse et décide d'aller voir ailleurs. Il s'envole alors pour Berlin, en Allemagne : , explique-t-il. Là-bas, il enchaîne les bagarres et se forme une nouvelle équipe de braqueurs avec qui il se perfectionne. Il enchaîne les braquages de banques, de magasins et de bijouteries, art pour lequel il montre un talent certain, et fait des allers-retours en France avec l'argent qu'il récolte.


title: MC Jean Gab'1

text: En 1994, au bout de cinq années de détention, il est finalement libéré de prison avant la fin de sa peine avec une interdiction de territoire en Allemagne jusqu'en 2020. Charles revient avec son équipe à Paris, armé et avec beaucoup d'argent.


title: MC Jean Gab'1

text: À sa sortie de prison, il raccroche les affaires, rentre en France et se prend de passion pour le rap dans lequel évoluent alors certains de ses amis, bien qu'ayant baigné dans la culture hip-hop depuis le début des années 1980, notamment en tant que danseur de "break dance". En 1998, Il participe au clip "Affaire de famille" du groupe de rap Ärsenik en compagnie de ses amis, membres du collectif Secteur Ä.


title: MC Jean Gab'1

text: C'est la même année, à l'âge de 31 ans, que MC Jean Gab'1 se lance pour la première fois sur un disque, sur les chansons "Paranoïa" et "Janis", issue de la compilation "Liaisons dangereuses" de son ami Doc Gynéco, publiée en décembre 1998. Ce dernier lui propose d'y participer et lance la carrière de MC Jean Gab'1. À l'origine, Gab'1 qui sortait de prison depuis plusieurs années, voulait écrire un livre sur sa vie, de son passé mouvementé, mais Doc Gynéco l'a encouragé et poussé à prendre le micro pour raconter son histoire. Il se rend alors au studio d'enregistrement où se trouve le Doc, en tête des ventes à l'époque, mais aussi Fred Chichin et Catherine Ringer du groupe de pop-rock Rita Mitsouko, et apprend à rapper. La compilation, qui a pour but de réunir et de faire chanter ensemble des célèbres artistes avec des chanteurs inconnus du grand public, de divers horizons, est certifiée double disque d'or et permet à MC Jean Gab'1 de se faire connaître dans le rap et d'instaurer son univers. En 2000, il publie son premier projet, un CD maxi nommé "Un mec à l'ancienne" / "Street Life."


title: MC Jean Gab'1

text: En 2003, il publie son premier album solo intitulé "Ma vie" dans lequel il raconte sa jeunesse difficile et chaotique, avant et après ses démêlés judiciaires et pénitentiaires, en 15 chansons. Il revisite toute l'histoire de sa vie, comme une antichambre de cette biographie qu’il rumine. Très sollicité par la télévision et les médias grâce au single controversé "J't'emmerde" qui lance la promotion de l'album (dans laquelle il « balance » le passé de plusieurs rappeurs comme Booba et groupes de rap français célèbres), il connaît un vif succès du fait de la polémique que le titre engendre. L'album obtient donc une bonne promotion, se vendant à plus de exemplaires et permet au rappeur de se faire connaître du grand public. "Ma vie" atteint la des classements musicaux français. Le single "J’t’emmerde", atteint la des classements français. Une tournée de concerts est ensuite programmée en France, il participe également à des festivals l'année suivante.


title: MC Jean Gab'1

text: Hormis le titre "J't'emmerde", qui devient rapidement culte et classique dans la carrière du rappeur, le reste de l'album est très autobiographique et conte tour à tour l’emprisonnement en Allemagne ("Donjon"), la vie des enfants de la DDASS ("Enfants de la DDASS"), une visite de Paris la nuit ("Mes deux amours"), sa colère contre les inégalités ("Anti"), l’endoctrinement des religions ("33 comme l'autre") et la perte douloureuse de sa mère et d’amis proches ("À nos chers disparus").


title: MC Jean Gab'1

text: À la suite la chanson "J't'emmerde", cinq ans plus tard, le 21 juillet 2007, une bagarre éclate entre MC Jean Gab’1 et sept personnes dont les rappeurs Kery James et Rohff, qu'il avait invectivé dans sa chanson. Kery James donnera sa version des faits, et Rohff s'exprimera violemment sur MC Jean Gab’1, et Jo Dalton y compris.


title: MC Jean Gab'1

text: En 2010, il signe un retour remarqué avec son single polémique "La Marseillaise", annonçant l’album "Seul... Je t’emmerde" et la sortie d’une mixtape "Hors-série volume 1" qui réunit "J’t’emmerde" ainsi que des parodies et des titres auparavant éparpillés sur divers projets. Toujours en 2010, il publie le tube "Cabouche". "Seul... Je t'emmerde" qui atteint la des classements français. Le , il publie la mixtape "IllGame". Un premier morceau intitulé "J'ai un macchabée dans ma cave", dans lequel il s'en prend aux rappeurs français Sefyu, Rohff et Kery James est disponible sur internet depuis le printemps 2012. Il annonce parallèlement vouloir par la suite prendre un virage artistique et se lancer dans le rock.


title: MC Jean Gab'1

text: En mars 2016, il publie un nouveau clip intitulé "Renoi", chanson influencée par la musique trap issu de sa nouvelle mixtape "Illuminés".


title: MC Jean Gab'1

text: Hormis sa carrière musicale, MC Jean Gab’1 est acteur et animateur de télévision. En 1995, il fait une apparition dans le film "La Haine" puis en 1996 dans le film "Chacun cherche son chat" en tant que figurant, mais Il fait ses véritables premiers pas dans le cinéma en tant qu'acteur dans "Banlieue 13" en 2004, produit par Luc Besson. En 2008, Il est présent dans le film "Seuls Two" dans lequel jouent en tête d’affiche Éric et Ramzy. Il interprète le rôle d’un gangster, en compagnie de Omar Sy, voulant la peau de Curtis, personnage joué par Ramzy. En 2009, Il joue le rôle principal du film "Black", réalisé par Pierre Laffargue. En 2013 et 2014, il s'oriente vers la télévision et présente l'émission "Dans la tête du tueur" aux côtés de Clara Morgane sur la chaîne Discovery Channel. En 2015, il joue dans la suite du long métrage, "". Cette fois pour camper un personnage plus important : celui de Molko.


title: MC Jean Gab'1

text: En 2018-2019, il joue dans la première saison de la série télévisée Access créer par Ahmed Sylla, et diffusé sur C8, dans lequel il joue le père de ce dernier en compagnie de Princess Erika.


title: MC Jean Gab'1

text: En 2013, il sort un livre biographique, intitulé "Sur la tombe de ma mère", aux Éditions Don Quichotte. Dans cet ouvrage, Il y dévoile, dans une langue vive et argotique, une prose à mi-chemin entre les dialogues d’Audiard et l’univers noir de Donald Goines, sa vie tumultueuse de gamin placé par l’Aide Sociale à l’Enfance, après le drame survenu à l'âge de 10 ans où son père assassine sa mère. Au milieu de la violence qui a été son quotidien, MC Jean Gabin s’y dépeint braqueur et membre du gang des "Requins Vicieux", voyou en France et en Allemagne, où il finit en prison.


title: MC Jean Gab'1

text: Le livre se vend bien et reçois de très bonnes critiques de la part de la presse. Selon "Les Inrocks", .


title: MC Jean Gab'1

text: En 2017, après plusieurs années de procédure judiciaire, un accord est conclu entre la maison d'édition et Julien Gangnet, reconnaissant ce dernier comme co-auteur du livre "Sur la tombe de ma mère".


title: MC Jean Gab'1

text: Son deuxième livre, "À l'est", toujours aux Éditions Don Quichotte, est quant à lui paru le . "À" "l’Est" n’est pas une suite de son premier livre, « mais une avant-suite », un condensé de trois mois de l'année 1988, où Charles, baroude et flirte avec le banditisme et la criminalité avec ses compagnons de l'Allemagne de l'Est, en passant par la Turquie et jusqu'à Chicago, toujours à la recherche de sa liberté et de « l’oseille ». Comme "Sur la tombe de ma mère", le texte d’"À l'est" est émaillé d’argot, de mots allemands, turcs et d’expressions imagées.


title: MC Jean Gab'1

text: MC Jean Gab'1 est, en parallèle, un adepte du "street workout" (ou ) dont-il devient Champion de France de tractions en 2012, à l'âge de 45 ans. En mai 2013, il participe à la troisième édition du "King of Pull and Push", une compétition internationale organisée le à Grigny, dans l'Essonne, aux côtés de son équipe Punishment Team. En juillet 2014, il apparaît dans une émission sur le sujet de l'émission "Tracks" d'ARTE. En février 2016, il inaugure un terrain de "street workout" neuf du de Paris.


title: MC Jean Gab'1

text: Son intérêt pour le cinéma des années 1960 et 1970 l'amène à choisir le nom de scène de MC Jean Gab'1 en référence à l'acteur français Jean Gabin, qui interprète le rôle de Monsieur Charles (le vrai prénom de Gab'1), un ancien braqueur sortant de prison, dans "Mélodie en sous-sol". Le 1 se prononce comme "in" avec l'accent parisien. Il est tout autant influencé par la musique rock que le mouvement hip-hop. Dans sa jeunesse, il est fan de groupes de hard rock comme Kiss ou Trust.


title: MC Jean Gab'1

text: Il utilise le pseudonyme de "MC Jean Gab'1" pour la musique et de "Jean Gab'1" dans ses autres activités, comme le cinéma ou la littérature.


title: MC Jean Gab'1

text: En 1994, il se fait voler ses papiers d'identité et se retrouve sans aucun document officiel pendant dix ans. À la sortie de son premier album, en 2003, il n'a d'ailleurs pas pu toucher, dans un premier temps, les recettes que lui rapportaient les ventes du disque, à défaut d'avoir un compte en banque. C'est en 2004, lors de l'émission "Tout le monde en parle" chez Ardisson, qu'il dénonce cette injustice. Le problème est ensuite réglé après ce passage télévisuel.


title: MC Jean Gab'1

text: Cinquième sur une famille de douze enfants, il a une sœur jumelle. Ses frères et sœurs vivent aux États-Unis et sont devenus Américains. Ils ont changé de nom à la suite du drame survenu à leur mère, assassinée par leur père, pour ne pas devoir porter le nom de celui-ci. Il est père d'une fille, née en 1990, lorsqu'il était en prison en Allemagne.


title: Consonne affriquée palato-alvéolaire voisée

text: La consonne affriquée palato-alvéolaire voisée est un son consonantique très fréquent dans de nombreuses langues parlées. Le symbole dans l'alphabet phonétique international est (anciennement ). Ce symbole représente un et un , liés en un seul caractère.


text: Selon les langues, il peut être simple , aspiré etc.


text: Voici les caractéristiques de la consonne affriquée palato-alvéolaire voisée :


text: Son symbole complet dans l'alphabet phonétique international est , représentant un d minuscule dans l'alphabet latin, suivi d'un ʒ (« ej ») minuscule, reliés par un tirant. Le tirant est souvent omis quand cela ne crée pas d'ambiguïté. Une alternative non officielle est de mettre le ej en exposant, pour indiquer le relâchement fricatif de l'affriquée. Enfin, l'API comportait anciennement une ligature spéciale pour cette affriquée, mais elle n'est plus officielle ; elle reste cependant disponible comme caractère Unicode.


text: Ce son apparaît en français dans les suites présentant les sons [d] et [ʒ], comme dans les mots « adjectif », « adjoint », et dans les mots d’origine étrangères, comme « jazz » /dʒaz/.


title: Hartmann von Aue

text: Hartmann von Aue († sans doute entre 1210 et 1220) est, avec Wolfram von Eschenbach et Godefroi de Strasbourg l’un des grands poètes épiques de la littérature du moyen haut allemand, florissante vers 1200. Avec Heinrich von Veldeke, il transposa en langue germanique la tradition française du roman courtois. On lui doit les contes "Erec", , , "Yvain" (""), un dialogue allégorique connu sous le nom de ainsi que quelques chansons des croisades et des Minnesang.


title: Hartmann von Aue

text: Les origines familiales d’Hartmann von Aue sont obscures, si bien qu’il faut s’en remettre à ce qu’il dit de lui-même dans ses propres œuvres, ou aux citations d’autres auteurs pour reconstituer sa biographie ; ses dates même ne peuvent être avancées que d’après l’ordre chronologique de parution de ses poèmes, et sont à ce titre hautement spéculatives.


title: Hartmann von Aue

text: L’"Erec" et l’"Iwein" d’Hartmann, inspirées de l’"Érec et Énide" et de "Yvain" de Chrétien de Troyes, leurs sources en ancien français, ont vraisemblablement été rédigés entre 1165 et 1177. On en déduit qu’Hartmann n’a pu être reconnu comme poète qu’après 1180 ; mais ce qui est certain, c’est qu’au plus tard , tous les romans versifiés d’Hartmann étaient connus, car Wolfram von Eschenbach pour son "Parzival" lui emprunte des vers de l’"Iwein" ( ; ), dont diverses observations stylistiques font le quatrième et ultime roman d’Hartmann.


title: Hartmann von Aue

text: Les chansons des Croisades d’Hartmann font allusion ou bien à la troisième croisade (1189) ou au projet de croisade d’Henri VI (1197), qui ne put aboutir par suite de la mort de ce monarque. La participation d’Hartmann à une croisade est douteuse. La mort d’un bienfaiteur évoqué à deux reprises dans ces chansons ( et ) peut correspondre à la mort de de Zähringen en 1186. L’évocation de Saladin () dans le troisième chant () était naguère l’indice le plus prisé dans les tentatives de chronologie de l’œuvre ; mais le texte transmis par le codex Manesse, qui en est l’unique témoin, ne permet pas de conclure de façon certaine que Saladin était un contemporain vivant de l’auteur.


title: Hartmann von Aue

text: Vers 1210, Godefroi de Strasbourg, en marge de son "Tristan", évoque Hartmann comme un poète vivant (versets 4621–4635), mais en 1220, Henri von dem Türlin déplore sa mort dans "La Couronne" (versets 2372–2437).


title: Hartmann von Aue

text: Ce sont surtout les prologues et les Épilogues de ses œuvres qui nous renseignent sur le milieu dans lequel Hartmann évoluait. C’est particulièrement dans le prologue du "Pauvre Henri" (et sous une forme presque inchangée dans "Yvain") que Hartmann parle de lui-même :


title: Hartmann von Aue

text: Hartmann se qualifie de chevalier (plus précisément de la condition servile de ministériel) et vante d’emblée son instruction, qu’il accroît sans cesse par la fréquentation des livres. Selon l’esprit du temps, par « instruit » ("geleret") il faut comprendre le fait d’« avoir des lettres », c’est-à-dire d’être devenu familier des œuvres latines dans une école tenue par des clercs.


title: Hartmann von Aue

text: Ce qu’avance Hartmann dans ce prologue est tout à fait inhabituel chez un chevalier vers 1200 et pourrait (indépendamment de la condition effective d’Hartmann et de sa culture personnelle) manifester le besoin de se présenter comme un lettré ou de se recommander à son auditoire : Hartmann veut faire savoir qu’en tant que chevalier il jouit du même statut (désirable) que son public mais qu’en outre son savoir lui donne autorité pour conter son récit. Les récits légendaires de "Grégoire", d’"Henri le Lépreux" et de la "Complainte" témoignent effectivement de connaissances philosophiques, théologiques et rhétoriques, qui rendent plausible une éducation dans un séminaire. Au contraire, un scriptorium comme celui de Reichenau ne lui aurait pas ouvert ses portes. Dans la mesure où "Erec" et "Iwein" sont inspirés de récits en français, Hartmann devait jouir d’une maîtrise du français certaine.


title: Hartmann von Aue

text: Ni la patrie d’Hartmann, ni sa région d’élection ne se laissent deviner. Il s’exprimait dans un moyen haut allemand littéraire qui évitait autant que possible les emprunts dialectaux, lui permettant ainsi d’être compris au-delà d’une seule région. Ses rimes reflètent toutefois une nette appartenance au domaine linguistique alémanique. Cela correspond bien à ce qu’Heinrich von dem Türlin dit de Hartmann dans sa "Couronne" (v. 2353) : « du pays de Souabe… » (""). Ainsi Hartmann est-il du moins originaire du duché de Souabe.


title: Hartmann von Aue

text: Aue est un toponyme tellement banal que le village d’Hartmann ne ressort pas clairement de ce mot. Les endroits pouvant expliquer Aue ou Au sont : Au près de Ravensburg (abbaye de Weissenau), Au-près-Fribourg et Obernau-am-Neckar (non loin de Rottenburg-près-Tübingen). On sait qu’il y avait là depuis 1112 une famille de ministériels au service des Zähringen, avec parmi les membres fondateurs de la famille aristocratique toujours florissante des von Ow, un certain "Henricus de Owon" ou "de Owen".


title: Hartmann von Aue

text: La similitude des noms avec le héros d’"Henri le Lépreux" saute aux yeux : "Heinrich von Ouwe" (au vers 49) qui « comme les princes » (', ) « s’est établi en Souabe » (', ). On peut voir là aussi bien une allusion poétique à la propre histoire familiale d’Hartmann qu’un hommage à la famille de son commanditaire. Comme la descendance qu’Henri, chevalier d’empire, aurait eu d’une fille de paysans n’aurait pu prétendre à l’état noble, la seconde explication paraît moins plausible. Au contraire, Hartmann a fort bien pu élever la condition de sa propre famille, celle de simples ministériels, par un mariage noble.


title: Hartmann von Aue

text: Contrairement à Chrétien de Troyes, Hartmann ne nomme nulle part ses protecteurs, de sorte que la question reste controversée. Parmi ses mécènes présumés, sans lesquels un trouvère ne pouvait vivre, viennent en première ligne dans le cas d’Hartmann les princes de Zähringen, les Guelfes et les Hohenstaufen, mais il n’a aucun lien avec une famille en particulier.


title: Hartmann von Aue

text: L’opinion générale aujourd’hui est que Hartmann a le plus vraisemblablement travaillé pour la cour des Zähringen. Cela expliquerait par quel moyen Hartmann a trouvé ses modèles pour "Erec" et "Iwein", car cette maison princière entretenait des liens étroits avec la France, et particulièrement avec l’entourage de Chrétien de Troyes. Il n’est pas jusqu’aux armoiries accompagnant l’effigie d’Hartmann l’auteur sur le frontispice d’un antiphonaire du début du qui ne rappelle les armes de la maison de Zähringen : alérions blancs sur fond azur ou noir. Parmi les Guelfes, seul fait un mécène plausible : si tel est le cas, la patrie d’Hartmann était certainement Weissenau-bei-Ravensburg.


title: Hartmann von Aue

text: Selon une hypothèse émise en 2016 par Peter Andersen, professeur de littérature allemande ancienne à l'Université de Strasbourg, Hartmann serait le pseudonyme de l'empereur Henri VI. En moyen-haut-allemand, la forme "Hartman von Owe" pouvait se comprendre comme « homme dur (ou cruel)» qui souffre, en référence aux cris de douleur "ô" et "wê".


title: Hartmann von Aue

text: Diverses remarques stylistiques permettent de dresser une chronologie de l’œuvre, qui fait du « Recueil des complaintes » (') le texte le plus ancien. « Érec » serait le premier conte versifié d’inspiration romane (en allemand : ') d’Hartmann, suivi du « Grégoire », du « Pauvre Henri », l’ultime conte étant « Yvain ». Quoique cette série repose presque entièrement sur la seule analyse linguistique, elle conserve toute son autorité auprès des chercheurs ; tout au plus est-il possible que la rédaction du « Pauvre Henri » ait été menée parallèlement à la fin de celle d’« Yvain », le début de ce dernier conte (de près de vers) étant beaucoup plus ancien, contemporain de la composition d’« Érec ». Il subsiste aussi un doute sur la datation de la « Complainte », car l’auteur s’y décrit comme un jeune homme (", ).


title: Hartmann von Aue

text: L’ordre de composition des chants est controversé. Et en premier lieu, on ignore quelle part ceux qui nous sont parvenus représentaient dans tout l’œuvre lyrique d’Hartmann. Nous ne savons rien de leur interprétation. S’il devait s’avérer qu’ils racontent chacun un passage particulier d’une geste, on pourrait conclure à une œuvre dramatique, peut-être même inspirée d’éléments autobiographiques. Mais l’existence d’un tel cycle demeure pure spéculation et passe pour peu vraisemblable, de sorte que seules les chansons des croisades se prêtent à une interprétation historique cela est-il fort discuté.


title: Hartmann von Aue

text: Les premières études se fondaient sur l’hypothèse d’un épanouissement artistique graduel d’Hartmann, s’amorçant par la créativité juvénile des épopées profanes arthuriennes « Érec » et « Yvain » puis, après une crise morale personnelle, se poursuivant par les contes à tonalités plus religieuse comme « Grégoire » et le « Pauvre Henri ». Ce point de vue prenait appui d’une part sur l’opposition entre les " profanes et les chansons des croisades, et d’autre part sur le prologue de « Grégoire ». Dans ce dernier texte, l’auteur fait part de son vœu de renoncement, ayant dans sa jeunesse brigué les honneurs mondains, mais ne désirant plus désormais autre chose que d’alléger son péché par des contes religieux. Mais cette interprétation biographique est aujourd'hui généralement écartée, pour Hartmann comme pour la plupart des auteurs médiévaux, compte tenu des lieux communs dont ils truffaient leurs prologues.


title: Hartmann von Aue

text: Il y a 18 formes prosodiques (dont chacune possédait sa mélodie, malheureusement perdue) représentant un total de 60 « laisses » (ou strophes) qui nous sont parvenues sous le nom de Hartmann. Les "Minnesang" sont par leur thème très proches du propos didactique du "Recueil des complaintes" : on y compare les implications érotiques, sociales et éthiques de l’amour courtois. Les trois chansons des croisades forment une branche à part entière de la poésie lyrique à Minne (divinité germanique de l’amour-passion), qui dans les années 1200 était toujours très vivante : ils mettent en balance la vocation chrétienne du chevalier et la nécessité impérieuse de sacrifier à Minne. Sur le plan formel, ils ne diffèrent pas du "".


title: Hartmann von Aue

text: Ce qui caractérise Hartmann est un style sérieux, dépouillé et rationnel qui reprend à son compte l’argumentation de la littérature courtoise pour mettre en perspective l’idéal des croisades. Dans la poésie allemande des Croisades, les chansons de Hartmann occupent une place à part : aucun autre poète de langue vernaculaire, à l’exception de Walther von der Vogelweide dans son "Élégie", n’aborde l’éthique chevaleresque avec un tel sérieux.


title: Hartmann von Aue

text: Pour les historiens de la littérature, qui n’ont longtemps fait de Hartmann qu’un poète parmi d’autres, les " font l’objet d’un net regain d’intérêt depuis les années 1960. Seules les chansons des Croisades étaient jusqu’alors appréciées comme des pièces de grande tenue littéraire.


title: Hartmann von Aue

text: La principale difficulté d’interprétation de la lyrique courtoise réside dans son contenu biographique. L’érudition traditionnelle faisait de l’œuvre d’Hartmann le reflet du parcours psychologique de l’auteur, d’un amour déçu à la décision de s’engager pour les croisades dans une recherche de purification spirituelle. Ses poèmes des Croisades furent par conséquent lus comme des renoncements au Monde et à la séduction de Minne. On voyait dans la mort de son protecteur, évoquée à deux reprises, l’origine d’une crise morale personnelle. Aujourd’hui, la complainte à Minne est généralement considérée comme un lieu commun ; la participation effective de Hartmann aux Croisades reste hypothétique.


title: Hartmann von Aue

text: Le « Recueil des Complaintes » ('), aussi appelé "la Complainte" ou le "Recueil" passe pour le premier récit d’Hartmann. Comme les romans courtois, le ' est composé de strophes de quatre rimes plates. Il comporte et comme "Erec", ne nous a été transmis que par le manuscrit d’Ambras (). Ce dialogue allégorique prend la forme d’une controverse érudite. Les protagonistes sont le cœur, siège de l’âme, et la bouche, symbole des sens. Le sujet est la fine amour et l’attitude qu’un homme doit observer pour conquérir le cœur de l’aimée.


title: Hartmann von Aue

text: Si le thème littéraire du conflit entre l’âme et le corps est fort commun dans la poésie religieuse médiévale, la transposition qu’en donne Hartmann dans la sphère profane n’a connu ni précédent, ni imitation dans l’espace germanophone. Ce n’est qu’au qu’on commence à trouver en grand nombre de telles joutes courtoises ("") ; mais l’œuvre de Hartmann était alors déjà bien oubliée. On débat d’une possible influence française ou provençale car le Minnesang intègre les plus subtiles nuances de la "fine amor". Un passage (au vers 1280) laisse présumer d’une influence française : il y est dit que "le cœur" a rapporté de France l’art de guérir par les plantes. La recherche d’une source en français qui pourrait correspondre à ce passage est demeurée à ce jour stérile.


title: Hartmann von Aue

text: "Erec" et "Yvain" relèvent tous deux du cycle arthurien. "Erec" est le premier roman d’Hartmann, et par là-même le premier récit arthurien en langue allemande, mais aussi, derrière le "roman d’Énée" de Heinrich von Veldeke, la première manifestation de l’amour courtois venu de France. Comme le manuscrit d’Ambras (1510), le seul manuscrit presque complet de ces œuvres, est dépourvu de prologue, on ne dispose d’aucune information sur les circonstances de la rédaction de ce premier roman arthurien en allemand.


title: Hartmann von Aue

text: Les deux épopées arthuriennes d’Hartmann sont tirées de l’œuvre de Chrétien de Troyes. Hartmann a adapté très librement "Érec" et a tenu compte de la moindre culture littéraire de ses auditeurs, en parsemant son récit d’apartés didactiques. On a naguère supposé que pour "Érec", Hartmann n’aurait pas emprunté au « roman » de Chrétien de Troyes, mais plutôt à une source littéraire en bas francique-néerlandais disparue. Bien que cette théorie ne s’appuie que sur de fort minces indices, il ne faut effectivement pas exclure la possibilité de sources d’inspiration annexes.


title: Hartmann von Aue

text: Dans la narration d’« Yvain », Hartmann, en plein exercice de ses prérogatives d’auteur, a tenu à coller de près à son modèle français. Comme le genre du roman courtois commençait à s’imposer par toute l’Allemagne, il pouvait désormais se dispenser d’incises destinées à la compréhension de ses lecteurs. Le recours à la narration légendaire, qui remonte aux origines de la littérature, est manifeste dans ces deux épopées arthuriennes, mais surtout dans l’Yvain. Le cycle du roi Arthur se rattache à la matière de Bretagne, et au-delà à la tradition orale de la mythologie celtique, intégrée à la littérature occidentale grâce aux compositions de Chrétien de Troyes.


title: Hartmann von Aue

text: Ces deux épopées arthuriennes partagent ce que l’on peut appeler une double trame narrative : par son « âventiure » (mot passé dans l’allemand moderne), le héros se forge une renommée à la cour du roi Arthur, y gagne la main d’une gente dame (les concepts-clef sont ici l’« honneur », "êre" et la passion amoureuse, "minne") et passe ainsi de l’anonymat au sommet de la gloire. Mais par ses péchés il entre en conflit avec le Monde et perd le cœur de sa Dame ; et ce n’est que par une seconde quête, cheminement spirituel ponctué de nouveaux exploits chevaleresques, qu’il parvient à se racheter, c’est-à-dire à retrouver la considération d’autrui et l’amour de sa dame.


title: Hartmann von Aue

text: Il est délicat d’assigner un genre littéraire particulier aux deux contes « Grégoire » et « Henri le Lépreux » : tous deux traitent du péché et de la rédemption, thèmes religieux, et recourent à la forme narrative du récit légendaire ; « Grégoire » prend la forme d’une "vita" d’un pape, alors que « Henri le Lépreux » est plus proche, sur le plan formel, du fabliau, mais dans les deux cas il s’agit de récits de cour, qu’on peut considérer à un certain point comme imaginaires. C’est pourquoi les chercheurs s’accommodent à leur sujet du classement comme « légendes courtoises » ("").


title: Hartmann von Aue

text: Le "Gregorius" aborde deux fois le thème de l’inceste. L’auteur abandonne à son public le soin de décider quel est le plus lourd péché : être le fruit d’un inceste, ou commettre en toute innocence un inceste effectif.


title: Hartmann von Aue

text: Avec « Henri le Lépreux », l’accent est davantage mis sur le jugement et les réactions des protagonistes que sur l’action elle-même. La possibilité d’un lien avec des événements touchant l’histoire familiale d’Hartmann (voir ci-dessus) ouvre des perspectives intéressantes. Le prologue du récit évoque la recherche du sujet d’inspiration dans des livres (), mais rien de concluant n’a pu être établi à ce sujet.


title: Hartmann von Aue

text: De l’"Erec" d’Hartmann, on ne dispose que de quelques témoins fragmentaires : un seul manuscrit presque complet du (la « Geste d’Ambras ») et trois fragments des sont répertoriés. Ces maigres vestiges sont sans mesure avec la postérité qu’a connue la légende d’"Erec" depuis. On ne peut que spéculer sur les raisons d’une telle indigence. Au début, la découverte de fragments de l’œuvre a posé de nouvelles questions sur la tradition manuscrite. Ainsi le "Fragment" de l’abbaye de Zwettl (Basse-Autriche) se présente-t-il comme un extrait d’"Erec" du second quart du . Mais ce texte moyen allemand semble plutôt correspondre à une traduction du français indépendante de celle d’Hartmann, et on le désigne comme l’"Érec en moyen allemand". Déjà le "Fragment de Wolfenbüttel" du milieu ou du troisième quart du laissait entrevoir une deuxième tradition d’Érec, plus proche du roman de Chrétien de Troyes que celle de la « Geste d’Ambras » (""). La place de cette version en moyen allemand (précurseur, tradition parallèle, ou réécriture) par rapport à la transcription d’Hartmann en haut allemand reste une énigme.


title: Hartmann von Aue

text: La forme diffuse des récits légendaires d’Hartmann facilita leur inclusion dans les recueils de légendes et d’"exempla", à travers lesquels le contenu narratif se diffusa de façon anonyme. Jusqu’à l’apparition de l’imprimerie en 1450, "Grégoire" connut à lui seul trois adaptations latines et deux allemandes. La légende de Grégoire, mise en prose, devint très populaire dans toute l’Europe grâce par la ', recueil latin d’exempla, et le recueil en vieil allemand le plus célèbre de l'époque, '. Le conte du "Pauvre Henri" fut colporté jusqu’au et intégré à deux recueils d’"exempla" en latin.


title: Hartmann von Aue

text: Ulrich Füterer, dans les années 1480, compose une version très abrégée d’"Yvain", « "Iban" » en 297 laisses est le quatrième des sept contes du cycle arthurien de son "Livre d’aventures". La tradition épique arthurienne prend fin avec la Réforme au . "Yvain" et "Erec", comme la plupart de la littérature courtoise, ne seront jamais mis en prose ni transmis par les almanachs imprimés. Ces imagiers ne diffuseront que des épopées du domaine moyen-allemand de médiocre valeur.


title: Hartmann von Aue

text: Hartmann était déjà tenu par ses contemporains pour un grand poète, non seulement par la perfection formelle et romanesque de ses romans, mais aussi en tant que pionnier de la poésie de langue allemande. Godefroi de Strasbourg lui rend hommage dans son "Tristan" (composé vers 1210) pour ses « mots chatoyants » (litt. "", au vers 4627) et en marge d’un de ses récits en fait le maître absolu de l’épopée.


title: Hartmann von Aue

text: On retrouve de semblables louanges d’un Hartmann icônique dans les recueils de poésie ultérieurs : le "Roman d'Alexandre" de Rodolphe d'Ems (postérieur à 1230) et "Willehalm " (vers 1240, avec une allusion à "Érec"). Heinrich von dem Türlin consacre un éloge funèbre à Hartmann dans sa « Couronne » ("Diu Crône", postérieure à 1220) et en fait le pivot et l’aboutissement de l’art lyrique. Là encore, "Érec", supposé implicitement connu des auditeurs, est cité en exemple, mais Heinrich von dem Türlin se réfère aussi dans ses citations à un manuscrit en français de ce conte.


title: Hartmann von Aue

text: Il y a d’autres mentions de Hartmann dans le "Meleranz" du poète Pleier (), dans le "Gauriel" de Konrad von Stoffeln (), la "petite titurelle" d’Albrecht von Scharfenberg () et dans la « Chronique d’Autriche en vers » (') d’Ottokar de Styrie (). Tous ces poètes vantent les épopées arthuriennes d’Hartmann, mais l’Anonyme de Gliers, poète de la seconde moitié du , le cite comme '. Malgré leur diffusion et les nombreuses adaptations dont elles ont fait l’objet, les écrits édifiants (« Grégoire » et « Henri le Lépreux ») d’Hartmann ne sont jamais cités.


title: Hartmann von Aue

text: Parmi les mentions isolées d’Hartmann, celles du "Parzival" de Wolfram von Eschenbach se distinguent. Comme elles font allusion à "Érec" aussi bien qu’à "Yvain", ce Parzifal écrit vers 1205 offre sans aucun doute l’indice le plus précis pour dater les épopées d’Hartmann (""). Mais la plus longue allusion de Wolfram au poète, et l’une des dernières, est en revanche plutôt ironique voire critique. Plus tard encore, on tombe sur des allusions ponctuelles aux épopées arthuriennes d’Hartmann, comme dans le "Wigalois" de Wirnt von Grafenberg, dans le "Garel du Val-Sanglant" de Pleier et dans la petite titurelle. De telles références se trouvent aussi dans un récit étranger au cycle arthurien, la légende en vers de "Saint Georges" de Reinbot von Durne.


title: Hartmann von Aue

text: "Yvain" a donné lieu à une vaste production picturale, et cela très tôt après la composition du poème. Le support favori n’est pas tant l’enluminure que la tapisserie. Le recours à ces représentations monumentales convenait mieux à la société d’alors et aux intérieurs (salles et tavernes).


title: Hartmann von Aue

text: La représentation la plus exigeante sur le plan artistique est la fresque murale du château de Rodengo près de Brixen (Tyrol du Sud). Les historiens de l’art disputent toujours de sa datation, juste après 1200, ou plutôt entre 1220 et 1230. Le cycle mis au jour dès 1972 comporte onze planches, qui sont toutes inspirées de la seule première partie d’"Yvain". La salle de banquet ("") de la cour de Schmalkalden (province de Hesse) conserve encore à l’origine, datées de la deuxième moitié du .


title: Hartmann von Aue

text: Au château de Runkelstein près de Bolzano (Tyrol du Sud), d’autres fresques peintes vers 1400 représentent des héros de la poésie chevaleresque. Yvain, Perceval et Gauvain y forment le trio des plus preux chevaliers. Sur une tapisserie à la Malterer des années 1320-1330 (désormais exposée au musée des Augustins de Fribourg-en-Brisgau), Yvain et Laudine (avec Lunete au second plan) forment le couple idéal. En médaillon apparaissent des esclaves de Minne, c’est-à-dire des hommes tombés par passion au pouvoir de la Femme : outre Yvain, on y reconnaît Samson, Aristote et Virgile. Des travaux récents ont permis d’identifier une scène d’"Érec" gravée sur la couronne de Cracovie.


title: Hartmann von Aue

text: La redécouverte de l’œuvre de Hartmann s’ouvre en 1780 avec la "Fable de Laudine" de Johann Jakob Bodmer. Son disciple Christoph Heinrich Myller publie en 1784 une première édition de la geste du "Pauvre Henri" et d’Yvain (curieusement retranscrit « Twein » !) d’après les manuscrits originaux. Karl Michaeler publie en 1786 une édition bilingue de ce dernier conte. Se fondant sur l’édition Myller, Gerhard Anton von Halem en propose une adaptation rococo, « Le chevalier Twein » ("Ritter Twein", 1789). Mais ce n’est qu’avec les éditions critiques de Georg Friedrich Benecke et de Karl Lachmann (1827) qu’on aboutit à un texte réellement fiable. L’édition critique d’"Erec" est le fruit du travail de Moriz Haupt (1839).


title: Hartmann von Aue

text: Les frères Grimm publièrent en 1815 une édition commentée d’"Henri le Lépreux" avec une suite. "Grégoire" a paru pour la première fois en 1839 grâce à Karl Simrock (qui le dédiait au « lecteur sentimental ») avec le souci d’établir par sa versification une transcription aussi fidèle que possible à l’original. "Henri le Lépreux" a souvent fait l’objet d’adaptations littéraires, entre autres par von Chamisso (1839), Longfellow ("The Golden Legend", 1851), Ricarda Huch (1899), Gerhart Hauptmann (1902) et Rossetti (1905). Le premier opéra d’Hans Pfitzner était d’ailleurs inspiré de ce conte, d’après un livret de James Grun (1895). August Klughardt, dans le style de Richard Wagner, a lui-même composé en 1879 un "Yvain" très apprécié. Le compositeur romantique Richard Wetz a écrit un "chant des croisés" pour chœur mixte d’après le poème de Hartmann.


title: Hartmann von Aue

text: "L’Élu" de Thomas Mann (1951) offre une adaptation moderne et très libre du "Gregorius" de Hartmann. Plus récemment, Markus Werner ("Bis bald", 1995), le dramaturge Tankred Dorst (1997) et le poète Rainer Malkowski (1997) se sont attaqués à l’adaptation d’"Henri le Lépreux". Felicitas Hoppe en a tiré un récit pour la jeunesse : « Yvain le chevalier au Lion » ("Iwein Löwenritter", 2008).


title: Microprocesseur multi-cœur

text: Un microprocesseur multi-cœur ("" en anglais) est un microprocesseur possédant plusieurs cœurs physiques fonctionnant simultanément. Il se distingue d'architectures plus anciennes (360/91) où un processeur unique commandait plusieurs circuits de calcul simultanés.


title: Microprocesseur multi-cœur

text: Un cœur (en anglais, "core") est un ensemble de circuits capables d’exécuter des programmes de façon autonome. Toutes les fonctionnalités nécessaires à l’exécution d'un programme sont présentes dans ces cœurs : compteur ordinal, registres, unités de calcul, etc. Il peut exister plusieurs niveaux de mémoires cache, certaines à l'intérieur de chaque cœur, d'autre partagées entre certains, ou tous les cœurs.


title: Microprocesseur multi-cœur

text: Le terme « multi-cœur » est employé pour décrire un processeur composé d’au moins deux cœurs (ou unités de calcul) gravés au sein de la même puce.


title: Microprocesseur multi-cœur

text: On doit à IBM le premier processeur multi-cœur à avoir été commercialisé : il s'agit du POWER4, en 2001. En 2003,  lance l’ composé de . En 2004, HP lance le PA-8800 composé de PA-8700.


title: Microprocesseur multi-cœur

text: Les premiers exemplaires de processeurs multi-cœurs d’Intel et d’AMD sont arrivés sur le marché des ordinateurs personnels en 2005. Il s’agissait de cœurs homogènes, c’est-à-dire identiques. Le cas de cœurs différents et spécialisés dans des domaines bien précis (audio, affichage, calcul pur, etc) a été exploité pour le processeur Cell conçu par IBM, Sony et Toshiba. Ce type d’architecture permet d’augmenter la puissance de calcul sans augmenter la fréquence d’horloge, et donc de réduire la quantité de chaleur dissipée par effet Joule (comme pour les systèmes multiprocesseurs).


title: Microprocesseur multi-cœur

text: Les premières puces double cœur basées sur l’architecture x86 sont apparues en 2005 sur le marché des serveurs ("Opterons" d’AMD). Elles sont apparues parce qu’en pratique la course au GHz devenait onéreuse et compliquée. La génération de processeurs de cette époque ne possédait qu’un seul cœur et avait une consommation qui pouvait dépasser largement les (notamment sur les processeurs Intel Pentium 4). Elle devait donc faire face à de graves problèmes de refroidissement des circuits. La solution qui a semblé la plus évidente a été de privilégier non plus la fréquence, mais d'accroître la puissance grâce à une architecture parallèle, de façon à pouvoir augmenter le nombre d’opérations exécutées simultanément en un cycle d’horloge.


title: Microprocesseur multi-cœur

text: Depuis le lancement du premier ordinateur sur le marché, les demandes en capacité de calcul sont devenues de plus en plus importantes. Le multitraitement symétrique (SMP) a longtemps été utilisé pour améliorer les performances et l’efficacité informatiques en répartissant les charges sur plusieurs processeurs. Le SMP est particulièrement efficace dans les environnements multiprocessus où plusieurs tâches (processus) doivent être gérées simultanément.


title: Microprocesseur multi-cœur

text: Avec l’évolution des demandes de performances applicatives, les concepteurs de processeurs sont confrontés à un problème : L’augmentation des capacités informatiques est tributaire de la puissance, et le fait d’augmenter la puissance nécessite de gérer aussi les niveaux de dissipation. À cela s’ajoutent les demandes des industriels qui souhaitent des ordinateurs moins encombrants, à savoir plus de serveurs par baie, des ordinateurs portables plus fins et plus légers, et un encombrement réduit pour les systèmes de bureau. Le traitement multicœur contribue à relever ces défis. Cette évolution technologique augmente les performances et la productivité dans des ordinateurs de plus petite taille capables d’exécuter simultanément plusieurs applications complexes et de réaliser davantage de tâches en moins de temps.


title: Microprocesseur multi-cœur

text: Un langage comme Go permet de concevoir des programmes qui fonctionneront sans réécriture sur un nombre quelconque de cœurs.


title: Microprocesseur multi-cœur

text: Il existe actuellement plusieurs architectures de processeurs multi-cœurs. Outre les modèles d’Intel et AMD déjà cités, a développé sa gamme "Niagara" et "" ; IBM a développé sa gamme de PowerPC et sa ligne CellBE, commercialisée par IBM sous forme de serveur lame, par sous forme de châssis renforcé. Le tout premier processeur double cœur pour smartphone lancé par Nvidia fut le Tegra 2 lancé en 2011.


title: Microprocesseur multi-cœur

text: L’industrie cherche dans le même temps à multiplier le nombre de cœurs présents sur un processeur, par exemple Intel dans son projet .


title: Microprocesseur multi-cœur

text: En février 2020, lors de la de San Francisco, le Laboratoire d'électronique et de technologie de l'information y présente un processeur à 96 cœurs.


title: Microprocesseur multi-cœur

text: Tout processeur actuel contient des mémoires caches, qui rendent les accès à la mémoire plus rapides. Sur les processeurs multicœurs, l'organisation de ces mémoires caches est adaptée à la présence de plusieurs cœurs. Deux grandes organisations de base sont utilisées : celle à base de caches dédiés à chaque cœur, et celle à base de caches partagés.


title: Microprocesseur multi-cœur

text: Dans le cas des caches dédiés, chaque cœur possède son propre cache, que lui seul peut utiliser. On trouve donc un cache pour chaque cœur.


title: Microprocesseur multi-cœur

text: Avec les caches partagés, la mémoire cache est partagée entre tous les processeurs, qui peuvent y accéder de façon concurrente.


title: Microprocesseur multi-cœur

text: L'organisation à base de caches dédiés a quelques avantages :


title: Microprocesseur multi-cœur

text: Mais l'organisation à base de caches partagés a aussi des avantages : Toutefois, quelques inconvénients des caches partagés sont à signaler :


title: Microprocesseur multi-cœur

text: Dans la réalité, compte tenu de ces contraintes, tous les caches du processeur ne sont pas partagés. Ceux qui ont besoin d'une faible latence (cache L1) sont des caches dédiés, tandis que les autres sont partagés (L2, L3).


title: Microprocesseur multi-cœur

text: Avant l’apparition des processeurs multicœurs, les constructeurs de processeurs augmentaient la puissance de leurs produits en élevant la fréquence de calcul de leurs processeurs monocœurs. Mais cette méthode a fini par atteindre ses limites. En effet, l'augmentation de fréquence d’un processeur cause rapidement des problèmes de surchauffe, le refroidissement à air (ventilateur) n'étant plus suffisant. Pour lutter contre cette surchauffe, il faut passer à un refroidissement par eau délicat et onéreux, ou bien passer à des ventilations de plus grande taille et vitesse, créatrices de nuisances sonores. D'autre part le besoin croissant en énergie des microprocesseurs était problématique notamment pour les ordinateurs portables.


title: Microprocesseur multi-cœur

text: L'autre problème est la vitesse de propagation des signaux ainsi que leur fréquence de fonctionnement, limitée respectivement par la vitesse de la lumière et par les effets de bord à haute fréquence (le bruit et le signal commençant à se mêler). Les processeurs monocœurs les plus puissants utilisés dans les ordinateurs de grande distribution ont des fréquences ne dépassant pas en général, les 3 à , car au-delà la température devient trop importante. Dans les salons de technologie, des processeurs sont sur-cadencés grâce au refroidissement à l'azote liquide (température négative).


title: Microprocesseur multi-cœur

text: C’est pour contourner cette limite que les constructeurs se sont tournés vers la fragmentation des puces. Il existait déjà des ordinateurs fonctionnant avec plusieurs processeurs distincts (par exemple, les supercalculateurs). L’idée ici est de reproduire ce parallélisme au sein d’un unique processeur : en bref, introduire plusieurs unités de calcul dans un même processeur. Le principe est simple : plutôt que d’avoir un processeur « simple » à fréquence élevée, on utilise par exemple deux cœurs, de fréquence moitié moindre. On obtient alors un processeur théoriquement de même puissance, mais de fréquence d’horloge plus basse, et de consommation électrique réduite. Le processeur ne rencontre pas les problèmes d’alimentation et de surchauffe de son homologue monocœur : la puissance dissipée double quand on double les cœurs, alors qu'elle serait quadruplée si on doublait la fréquence d'horloge.


title: Microprocesseur multi-cœur

text: En plus de ces avantages purement techniques, il s’avère que ces microprocesseurs sont également bien plus efficaces dans le traitement multitâche. Sur les systèmes mono-cœurs, le système d'exploitation change régulièrement le programme en cours d’exécution pour passer d'un programme à un autre. Ces changements sont très rapides, et ne sont donc pas visibles par l’utilisateur, qui a l'impression que plusieurs programmes s’exécutent en même temps. Sur les systèmes multi-cœurs, si plusieurs applications sont exécutées simultanément sur l’ordinateur, celui-ci peut dès lors répartir ce travail entre les cœurs de processeurs, plutôt que d’effectuer les opérations en alternance sur un seul processeur.


title: Microprocesseur multi-cœur

text: La notion d"'affinité processeur" ("processor affinity") permet de lier une application ou la gestion d'un périphérique à un cœur donné pour obtenir une meilleure réactivité (clavier, souris...). Cela permet de limiter des ralentissements d'exécution dû à un trop grand nombre de migration d'une tâche entre les cœurs, qui implique des reprises de contextes d'exécution coûteux en temps d'accès mémoire.


title: Microprocesseur multi-cœur

text: Malheureusement, cette approche comporte quelques désavantages, puisque les programmes doivent être repensés pour pouvoir exploiter pleinement les caractéristiques de ces processeurs. En effet, les composants d’un processeur multicœur ont une puissance individuelle inférieure à celle d’un processeur monocœur classique ; un logiciel non adapté au multicœur et qui ne saura donc effectuer ses différents calculs qu’à l’aide d’un seul des cœurs du processeur sera par conséquent exécuté à une vitesse moindre.


title: Microprocesseur multi-cœur

text: En 2006, très peu de logiciels gèrent le bi-cœurs, et globalement les logiciels ne sont pas conçus pour tirer le maximum de cette technologie (excepté dans le monde GNU/Linux où les applications sont portées en très grande majorité — près de 99,8 % — sous plusieurs types d’architectures). Une fois effectuée une mise à niveau de tous les programmes vers la nouvelle architecture, les performances se sont nettement améliorées dans les applications gourmandes telles que les jeux vidéo.


title: Microprocesseur multi-cœur

text: Ces mises à jour touchent également les systèmes d’exploitation, qui peuvent diviser par eux-mêmes les calculs effectués par les logiciels qu’ils exécutent. La technique multicœur est alors utilisable même avec des logiciels non adaptés à ce type de traitement, cette utilisation étant cependant moins performante que si le logiciel indique lui-même comment doivent se diviser les calculs. De telles adaptations sont nécessaires à chaque augmentation du nombre de cœurs dans les processeurs. Ce n’est que lorsque celles-ci ont été effectuées que les nouveaux processeurs peuvent être exploités à plein potentiel.


title: Microprocesseur multi-cœur

text: L'industrie des télécommunications a été l’un des premiers à adopter les processeurs multi-cœurs, aussi bien pour la couche d’acheminement des données que pour la couche de commande. Depuis, ces MPU sont en train de remplacer rapidement les processeurs réseaux (NP) qui étaient basés sur des architectures privées à base de microcode et de picocode. a été la première société à fournir du logiciel réseau embarqué optimisé pour ces architectures multi-cœurs.


title: Microprocesseur multi-cœur

text: La programmation parallèle bénéficie également du passage à plusieurs cœurs. Des modèles de programmation comme OpenMP, MPI ou OpenHMPP peuvent être utilisés sur ces plates-formes multi-cœurs. D’autres efforts de recherche sont également menés, par exemple le système "" de l'éditeur , les langages  de Cray,  de  et X10 d’IBM.


title: Exit (association)

text: Exit est une association pour le droit de mourir dans la dignité. C'est une association à but non lucratif en Suisse. Depuis mai 2018, Gabriela Jaunin et Jean-Jacques Bise sont coprésidents d'Exit. De 2000 à avril 2018, son président était le , qui poursuit néanmoins son activité au sein d'Exit, comme médecin-conseil.


title: Exit (association)

text: L'assistance au suicide étant autorisée en Suisse, des associations se sont créées pour aider les personnes condamnées ou atteintes dans leur santé. Elles sont suivies par un accompagnateur et peuvent décider, si leurs souffrances deviennent intolérables, de mettre fin à leurs jours en absorbant une potion létale contenant un puissant barbiturique, le pentobarbital de sodium.


title: Exit (association)

text: Depuis le 18 décembre 2005, l'hôpital universitaire de Lausanne (CHUV), autorise les suicides assistés. Cet acte médical est encadré par des conditions strictes pour permettre aux malades en phase terminale de mettre fin eux-mêmes à leur vie, tout en étant accompagnés par des médecins.


title: Exit (association)

text: Le déclare en mai 2018, juste après d'avoir quitté ses fonctions comme président : . Il ajoute son idéal . En 2017, les accompagnateurs ont pratiqué 286 suicides assistés en Suisse romande, contre 17 en 2001.


title: Exit (association)

text: L’article 115 du Code pénal suisse condamne l’incitation et l’assistance au suicide, quand elle répond à un mobile égoïste :


title: Architecture de processeur

text: Une architecture externe de processeur ou architecture de jeu d'instructions (ISA, de l'anglais instruction set architecture), ou tout simplement architecture (de processeur), est la spécification fonctionnelle d'un processeur, du point de vue du programmeur en langage machine. L'architecture comprend notamment la donnée d'un jeu d'instructions, d'un ensemble de registres visibles par le programmeur, d'une organisation de la mémoire et des entrées sorties, des modalités d'un éventuel support multiprocesseur, etc.


title: Architecture de processeur

text: Le terme "externe" employé ici permet de bien faire la différence avec la "microarchitecture" ou "architecture interne", qui s'intéresse à l'implémentation pratique du comportement spécifié par une architecture externe. Une architecture externe donnée peut être implémentée sous forme de plusieurs microarchitectures.


title: Architecture de processeur

text: Une "architecture externe de processeur" est le modèle du processeur vu de l'extérieur, c'est-à-dire par le programmeur en langage machine, le compilateur ou le noyau du système d'exploitation. Il s'agit de l'interface entre le matériel et le logiciel.


title: Architecture de processeur

text: Cette interface peut être implémentée dans divers processeurs. L'organisation pratique de ces derniers est appelée "microarchitecture" ou "architecture interne". Par opposition à l'architecture qui correspond au modèle de la machine vu par le programmeur, les spécificités d'une microarchitecture sont invisibles pour ce dernier. Par exemple, la microarchitecture peut spécifier l'existence de mémoires cache, de renommage de registres, de pipelines, de prédiction de branchement, etc. Une microarchitecture peut ensuite donner lieu à une ou plusieurs réalisations matérielles.


title: Architecture de processeur

text: Pour résumer, Andrew Tanenbaum distingue trois niveaux matériels dans un ordinateur :


title: Architecture de processeur

text: Exemple (fictif) :


title: Architecture de processeur

text: Pour une architecture donnée, on peut avoir plusieurs microarchitectures, et une microarchitecture donnée peut servir de base à plusieurs réalisations. Par exemple l'architecture System 360 d'IBM a été disponible dès le départ en cinq microarchitectures différentes ayant naturellement des performances et un coût différent (c'est d'ailleurs dans le contexte de la définition de cette architecture que la nomenclature ci-dessus a été raffinée). Chez Intel, l'architecture IA-32, implémentée pour la première fois dans le 80386, possède des implémentations ultérieures très différentes : par exemple, le Pentium a introduit une microarchitecture pipelinée de type superscalaire avec prédiction de branchement. En outre, l'architecture IA-32 a été implémentée par d'autres fondeurs, en particulier AMD.


title: Architecture de processeur

text: Naturellement les interactions entre les trois niveaux sont complexes. Les contraintes de réalisation limitent les choix micro-architecturaux et le désir de pouvoir choisir une microarchitecture donnée influence la définition de l'architecture. Si les avantages de la compatibilité forcent à vouloir garder l'architecture constante, vouloir avoir une microarchitecture et une réalisation efficace pousse vers une évolution, soit par extension compatible (ajout d'instructions par exemple), soit en précisant des zones floues ou même en invalidant ce qui autrefois était autorisé.


title: Architecture de processeur

text: Dans la plupart des architectures, les programmes manipulent des registres de travail. Ces derniers sont donc à la base de l'architecture. Cependant, le processeur peut comporter d'autres registres, internes, non visibles du programmeur : ceux-ci ne font pas partie de l'architecture.


title: Architecture de processeur

text: L'accès aux données de la mémoire se fait selon un certain nombre de modes d'adressage qui sont spécifiés au niveau de l'architecture. De plus, cette dernière définit la vue logique qu'ont les programmes de la mémoire, et la façon dont est réalisée la liaison avec la mémoire physique. De même on spécifie les modalités d'accès aux entrées-sorties : registres spécialisés (c'est souvent le cas dans les microcontrôleurs), espace mémoire particulier (auquel cas les modes d'adressage sont souvent plus réduits que dans les espaces mémoire normaux), adresses particulières dans l'espace mémoire normal. Les types de données manipulés par le processeur doivent être précisés.


title: Architecture de processeur

text: Les registres, la mémoire et les entrées-sorties sont manipulées par les "instructions" machine des programmes. Le jeu d'instructions est donc une donnée conséquente de l'architecture : il spécifie très précisément le comportement de chaque instruction-machine.


title: Architecture de processeur

text: Une architecture définit la façon dont sont gérées les erreurs ou exceptions.


title: Architecture de processeur

text: Dans le cas d'une architecture qui supporte le multiprocesseur, la façon dont les différents processeurs communiquent et se synchronisent doit être spécifiée.


title: Architecture de processeur

text: Idéalement, on peut penser que les divers caches que peut intégrer un processeur (mémoire cache, TLB, etc.) pourraient être transparents pour le programmeur, donc hors du champ de l'architecture externe. Cependant, il est le plus souvent nécessaire que les programmes (en général le système d'exploitation) interagissent avec les caches (par exemple, pour invalider des entrées du TLB lorsque nécessaire). L'architecture externe décrit alors le rôle et l'interface de ces caches.


title: Architecture de processeur

text: Une architecture propose de nombreux modes d'adressage, dont certains sont souvent complexes. Le jeu d'instructions comporte souvent de nombreuses instructions complexes qui seront réalisées en plusieurs cycles.


title: Architecture de processeur

text: Exemples : x86 étendue en IA-32, elle-même étendue en x64 ; Motorola 680x0.


title: Architecture de processeur

text: Une architecture propose un jeu d'instructions relativement réduit. Chacune de ces instructions est censée être exécutée en un seul cycle. Les modes d'adressage sont plus simples que dans une architecture CISC. L'architecture propose en général un nombre important de registres généraux. Ces caractéristiques favorisent une utilisation optimale du pipeline au niveau de la microarchitecture.


title: Architecture de processeur

text: Exemples : SPARC, POWER, PowerPC, MIPS et ARM.


title: Architecture de processeur

text: Ce concept fait reposer une partie de la gestion du pipeline sur le compilateur : le processeur reçoit des instructions longues qui regroupent plusieurs instructions relativement plus simples.


title: Architecture de processeur

text: Alors que les instructions des processeurs traditionnels traitent un nombre (un scalaire) à la fois, les instructions des processeurs vectoriels peuvent travailler sur des vecteurs.


title: Architecture de processeur

text: Exemples : les machines Cray.


title: Architecture de processeur

text: Afin d'améliorer les performances en calcul vectoriel (lié à l'algèbre linéaire) des processeurs traditionnels, on peut adjoindre à leur architecture de base une unité dédiée aux traitements SIMD, effectuant des calculs sur plusieurs données en une seule instruction On compte notamment les technologies suivantes :


title: Architecture de processeur

text: Ce type d'unité de calcul a été une version économique des processeurs vectoriels utilisé sur des supercaclulateurs tels que les Cray. Cette économie était pertinente dans les années 1990, cependant on voit réapparaître, dans l'Architecture RISC-V par exemple, des processeurs vectoriels. Dans un processeur vectoriel, on fournit à l'unité de calcul des instructions a effectuer sur les données, et une table de données à parcourir avec ces instructions, elles sont ensuite effectuée de façon linéaire.


title: Espagnac-Sainte-Eulalie

text: Espagnac-Sainte-Eulalie est une commune française, située dans le département du Lot en région Occitanie. Ses habitants sont les "Espagnaquois" et "Espagnaquoises".


title: Espagnac-Sainte-Eulalie

text: Située sur le Célé, le bourg étage ses maisons aux toits pentus sur le rebord du causse.


title: Espagnac-Sainte-Eulalie

text: Le climat qui caractérise la commune est qualifié, en 2010, de « climat océanique altéré », selon la typologie des climats de la France qui compte alors huit grands types de climats en métropole. En 2020, la commune ressort du même type de climat dans la classification établie par Météo-France, qui ne compte désormais, en première approche, que cinq grands types de climats en métropole. Ce type de climat, Il s’agit d’une zone de transition entre le climat océanique et les climats de montagne et le climat semi-continental. Les écarts de température entre hiver et été augmentent avec l'éloignement de la mer. La pluviométrie est plus faible qu'en bord de mer, sauf aux abords des reliefs.


title: Espagnac-Sainte-Eulalie

text: Les paramètres climatiques qui ont permis d’établir la typologie de 2010 comportent six variables pour les températures et huit pour les précipitations, dont les valeurs correspondent à la normale 1971-2000. Les sept principales variables caractérisant la commune sont présentées dans l'encadré ci-après.


title: Espagnac-Sainte-Eulalie

text: Avec le changement climatique, ces variables ont évolué. Une étude réalisée en 2014 par la Direction générale de l'Énergie et du Climat complétée par des études régionales prévoit en effet que la température moyenne devrait croître et la pluviométrie moyenne baisser, avec toutefois de fortes variations régionales. Ces changements peuvent être constatés sur la station météorologique de Météo-France la plus proche, « Villeneuve », sur la commune de Villeneuve, mise en service en 1984 et qui se trouve à à vol d'oiseau, où la température moyenne annuelle est de et la hauteur de précipitations de pour la période 1981-2010. Sur la station météorologique historique la plus proche, « Gourdon », sur la commune de Gourdon, mise en service en 1961 et à , la température moyenne annuelle évolue de pour la période 1971-2000, à pour 1981-2010, puis à pour 1991-2020.


title: Espagnac-Sainte-Eulalie

text: La protection réglementaire est le mode d’intervention le plus fort pour préserver des espaces naturels remarquables et leur biodiversité associée.


title: Espagnac-Sainte-Eulalie

text: La commune fait partie du parc naturel régional des Causses du Quercy, un espace protégé créé en 1999 et d'une superficie de , qui s'étend sur du département du Lot. La cohérence du territoire du Parc s’est fondée sur l’unité géologique d’un même socle de massif karstique, entaillé de profondes vallées. Le périmètre repose sur une unité de paysages autour de la pierre et du bâti (souvent en pierre sèche), de l’empreinte des pelouses sèches et du pastoralisme et de l’omniprésence des patrimoines naturels et culturels. Ce parc a été classé Géoparc en mai 2017 sous la dénomination « géoparc des causses du Quercy », faisant dès lors partie du réseau mondial des Géoparcs, soutenu par l’UNESCO.


title: Espagnac-Sainte-Eulalie

text: Le réseau Natura 2000 est un réseau écologique européen de sites naturels d'intérêt écologique élaboré à partir des directives habitats et oiseaux, constitué de zones spéciales de conservation (ZSC) et de zones de protection spéciale (ZPS). Un site Natura 2000 a été défini sur la commune au titre de la directive habitats : la « basse vallée du Célé », d'une superficie de , abritant une faune, une flore et des milieux naturels remarquables, riches et diversifiés. naturels et , désignés au titre de la directive habitats, y ont été identifiés. Ont également été, mis en évidence la présence de plusieurs espèces remarquables et patrimoniales d'oiseaux, dont le Hibou grand-duc, le Faucon pèlerin et le Circaète Jean-le-Blanc (inscrits à la directive oiseaux).


title: Espagnac-Sainte-Eulalie

text: L’inventaire des zones naturelles d'intérêt écologique, faunistique et floristique (ZNIEFF) a pour objectif de réaliser une couverture des zones les plus intéressantes sur le plan écologique, essentiellement dans la perspective d’améliorer la connaissance du patrimoine naturel national et de fournir aux différents décideurs un outil d’aide à la prise en compte de l’environnement dans l’aménagement du territoire. Trois ZNIEFF de sont recensées sur la commune : et une ZNIEFF de :  la « basse vallée du Célé » (), couvrant du département. Espagnac-Sainte-Eulalie est une commune rurale, car elle fait partie des communes peu ou très peu denses, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.


title: Espagnac-Sainte-Eulalie

text: Par ailleurs la commune fait partie de l'aire d'attraction de Figeac, dont elle est une commune de la couronne. Cette aire, qui regroupe , est catégorisée dans les aires de moins de .


title: Espagnac-Sainte-Eulalie

text: L'occupation des sols de la commune, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l'importance des forêts et milieux semi-naturels (82,2 % en 2018), en augmentation par rapport à 1990 (75 %). La répartition détaillée en 2018 est la suivante :  forêts (45,2 %), milieux à végétation arbustive et/ou herbacée (37 %), zones agricoles hétérogènes (10,2 %), prairies (7,7 %).


title: Espagnac-Sainte-Eulalie

text: L'IGN met par ailleurs à disposition un outil en ligne permettant de comparer l’évolution dans le temps de l’occupation des sols de la commune (ou de territoires à des échelles différentes). Plusieurs époques sont accessibles sous forme de cartes ou photos aériennes : la carte de Cassini (), la carte d'état-major (1820-1866) et la période actuelle (1950 à aujourd'hui).


title: Espagnac-Sainte-Eulalie

text: Le toponyme "Espagnac" est basé sur l'anthroponyme latin ou roman "Spanius" qui est une réduction de "Hispanius". La terminaison "-ac" est issue du suffixe gaulois "-acon" (lui-même du celtique commun "*-āko-"), souvent latinisé en "-acum" dans les textes.


title: Espagnac-Sainte-Eulalie

text: Le toponyme "Sainte-Eulalie" est basé sur l'hagiotoponyme chrétien Eulalie ("Eulalia") martyre à Barcelone.


title: Espagnac-Sainte-Eulalie

text: Sur la via Podiensis du pèlerinage de Saint-Jacques-de-Compostelle.


title: Espagnac-Sainte-Eulalie

text: On vient de Béduer, la prochaine commune est Marcilhac-sur-Célé et son abbaye.


title: Espagnac-Sainte-Eulalie

text: À l'origine de ce « village-monastère », aux toits aigus et ceinturés de falaises blanchâtres, se trouve encore « l'Hébrardie » rencontrée à Cajarc sur le chemin de Compostelle principal.


title: Espagnac-Sainte-Eulalie

text: C'est au qu'Aymeric d'Hèbrard, seigneur de Cajarc et évêque de Coïmbre au Portugal, finança l'installation au « Val du Paradis » d'un nouveau prieuré, le couvent primitif, plus bas dans la vallée, tant condamnée par l'inondation.


title: Espagnac-Sainte-Eulalie

text: Le lieu fut occupé par des nonnes . Il existe un « chemin des Dames » qui longe les vestiges de diverses époques.


title: Espagnac-Sainte-Eulalie

text: Ravagé par la guerre de Cent Ans, le couvent se releva de ses ruines et ne fut désaffecté qu’à la Révolution.


title: Espagnac-Sainte-Eulalie

text: En 2018, la population âgée de s'élève à , parmi lesquelles on compte 72,3 % d'actifs (63,8 % ayant un emploi et 8,5 % de chômeurs) et 27,7 % d'inactifs. Depuis 2008, le taux de chômage communal (au sens du recensement) des est inférieur à celui de la France et du département.


title: Espagnac-Sainte-Eulalie

text: La commune fait partie de la couronne de l'aire d'attraction de Figeac, du fait qu'au moins 15 % des actifs travaillent dans le pôle. Elle compte en 2018, contre 14 en 2013 et 12 en 2008. Le nombre d'actifs ayant un emploi résidant dans la commune est de 30, soit un indicateur de concentration d'emploi de 46,9 % et un taux d'activité parmi les 15 ans ou plus de 39,5 %.


title: Espagnac-Sainte-Eulalie

text: Sur ces 30 actifs de 15 ans ou plus ayant un emploi, 7 travaillent dans la commune, soit 23 % des habitants. Pour se rendre au travail, 83,3 % des habitants utilisent un véhicule personnel ou de fonction à quatre roues, 3,3 % les transports en commun, 6,7 % s'y rendent en deux-roues, à vélo ou à pied et 6,7 % n'ont pas besoin de transport (travail au domicile).


title: Espagnac-Sainte-Eulalie

text: 5 établissements sont implantés à Espagnac-Sainte-Eulalie au . Le secteur des autres activités de services est prépondérant sur la commune puisqu'il représente 40 % du nombre total d'établissements de la commune (2 sur les 5 entreprises implantées à Espagnac-Sainte-Eulalie), contre 8,7 % au niveau départemental. Aucune exploitation agricole ayant son siège dans la commune n'est recensée lors du recensement agricole de 2020 (cinq en 1988).


title: Number 1's (album de Mariah Carey)

text: Depuis sa sortie, la compilation reçoit des critiques mitigées du fait des nouvelles chansons et de la décision de ne garder que les numéros un aux États-Unis. Même si les critiques ne sont pas très bonnes, le best of connaît beaucoup de succès. Il entre à la quatrième place dans le et est numéro un au Japon. est certifiée cinq fois disque de platine par la (RIAA) pour la vente de cinq millions d'exemplaires. En dehors du pays, l'album a un immense succès au Japon où il se vend à exemplaires dans les trois mois qui suivent sa sortie. La compilation est certifiée pour trois millions d'exemplaires vendus et est l'album le plus vendu au Japon par une artiste non asiatique. En Europe, est certifiée double disque de platine par l' (IFPI) pour la vente de 2 millions d'exemplaires à travers le continent.


title: Number 1's (album de Mariah Carey)

text: Quatre accompagnent la sortie de l'album. Le premier est , un duo avec Jermaine Dupri. La chanson atteint le top 20 en Allemagne et en Suisse. Le suivant est , un duo avec Whitney Houston. La chanson atteint la quinzième place du . En Europe, elle est numéro deux en Espagne, Norvège, Suède et Suisse et atteint le top 5 en Belgique, France, Pays-Bas et Royaume-Uni. Le titre qui est extrait de la bande originale du film "Le Prince d'Égypte", reçoit l'Oscar de la meilleure chanson originale. Les ventes de sont plus importantes que prévu. Grâce à ses ventes, elle est considérée comme ayant une grande influence sur les autres compilations.


title: Number 1's (album de Mariah Carey)

text: Mi-1998, après la sortie de l'album (1997), Carey est en train de se consacrer au tournage d'un film et l'enregistrement d'une bande originale intitulés . Au milieu du projet, il y a des problèmes avec et Carey doit faire une pause dans la production. Durant cette période, Carey s'embarque dans une tournée pour dont les ventes continuent à augmenter. Cependant les dirigeants de , la société parente de , veulent préparer un best of pour la saison de Noël. Carey accepte, n'ayant pas le temps de préparer un nouvel album. Cependant, ils ne sont pas d'accord sur le choix des chansons du best of. Sony veut une compilation qui ne présente que ses numéros un, sans nouvelles chansons, Carey pense qu'une compilation doit présenter ses chansons les plus personnelles et ses favorites, non les plus commerciales. Pour accompagner ses treize numéros un, elle enregistre quatre chansons. Elle estime que ne pas présenter de nouvelles chansons trahirait ses fans donc il faut de nouvelles chansons. Carey exprime souvent sa colère envers la sélection des chansons et sa déception envers l'omission de ses chansons favorites.


title: Number 1's (album de Mariah Carey)

text: Carey voulait que le choix de la composition du best of soit rapide et Sony l'intitule , une collection de ses numéros un. Carey cite souvent (1996) et (1998) comme des chansons avec lesquelles elle n'a pas eu de succès. Dans le livret, Carey dit qu'elle sort une collection de ses numéros un comme un et un hommage à ses fans et explique qu'un jour elle sortira une vraie compilation avec des chansons qui ne sont pas forcément sorties en et d'autres qui n'auront pas atteint la première place. En 2001, sort , une compilation avec des chansons qui sont arrivées numéro un et d'autres qui comme et . Lors d'une interview avec , Carey dit à propos de l'album : .


title: Number 1's (album de Mariah Carey)

text: Le premier numéro un de la compilation est . Il est le premier de Carey et la chanson qui l'a projetée sur le devant de la scène. Elle est acclamée par les critiques et est considérée comme une influence de la popularisation du mélisme (?) tout au long des années 1990. Trois autres chansons sont issues de son premier album, , et . Le cinquième , , est issu de l'album du même nom. Aucun autre de n'apparaît dans la programmation. Une autre chanson présente dans est la reprise de des Jackson Five et le premier de . Les de sortis en 1993 apparaissent sur la compilation. , le septième numéro un, est le premier de . La chanson est restée numéro un pendant huit semaines et est décrite comme une (?) et représente un côté de Carey plus commercial que la . La chanson est le début de la maturité vocale de Carey et est considérée comme une chanson notable de sa carrière. Le second de , , est l'autre numéro un de l'album. Selon Chris Nickson, est l'une de . Le troisième , la reprise de n'apparaît pas dans la version américaine mais grâce au succès qu'elle a eu en Europe, elle est incluse dans la version internationale.


title: Number 1's (album de Mariah Carey)

text: , le de apparaît aussi dans l'édition internationale. La chanson est devenue l'une des chansons les plus vendues par une artiste non asiatique, le le plus vendu de l'année 1994; il s'est écoulé à 1,1 million d'exemplaires. De plus, est considérée comme et est la seule chanson de Noël à être certifiée plusieurs fois disque de platine aux États-Unis. donne trois à la compilation. Le premier, apparaît dans . Cependant, c'est le remix avec Ol' Dirty Bastard qui y apparaît. C'est une décision personnelle de Carey qui la préfère. La seconde chanson de est , son duo avec Boyz II Men. La chanson est restée numéro un pendant seize semaines et est un le numéro un le plus long de l'histoire du . Le troisième , , a passé deux semaines en tête du hit-parade et apparaît donc dans le best of.


title: Number 1's (album de Mariah Carey)

text: L'album le plus récent de Carey à l'époque, , a produit deux numéros un. Le premier, , est une transition dans la carrière de Carey : il l'introduit comme artiste hip-hop, et présente des couplets de rap à travers la chanson. La chanson est différente de tout ce que Carey a enregistré et est décrite comme une . La seconde chanson de , a passé une semaine en tête du classement. Carey décrit la chanson comme un . Écrite par Carey et Walter Afanasieff, elle présente des arpèges de guitare synthétiquement créés par l'utilisation d'un échantillon et des notes de claviers. La chanson est très bien reçue par les critiques et considérée comme .


title: Number 1's (album de Mariah Carey)

text: Carey pense que est un signe de gratitude envers ses fans. L'album contient quatre nouvelles chansons qui ne sont jamais apparues sur d'autres albums. La première est la reprise de Rainy Davis, (1987) qu'elle interprète en duo avec Jermaine Dupri. Dupri a travaillé avec Carey dans le passé, en contribuant sur , et produit plusieurs remixes hip-hop de ses chansons. Carey parle de l'inspiration de son enregistrement : . est une autre chanson ajoutée à . Selon Carey, la chanson est ajoutée car elle pense que c'est que Houston et elle collaborent sur un disque. Durant le développement de (le film sur lequel elle travaillait à l'époque connu plus tard sous le nom , elle est présentée au producteur Jeffrey Katzenberg de qui lui demande si elle veut enregistrer pour la bande originale du film "Le Prince d'Égypte". Après avoir vu le film séparément, elles sont d'accord pour participer au projet. Lors d'une interview avec , Carey parle de et de sa collaboration avec Whitney Houston :


title: Number 1's (album de Mariah Carey)

text: La chanson est écrite par Stephen Schwartz et Babyface qui ont aussi produit la chanson. Babyface a déjà travaillé avec Carey sur les albums (1993) et (1995). Babyface explique comment il s'est acharné sur une version de la chanson et dit que c'est une belle musique de film, quelque chose de différent de ce que Carey ou Houston ont déjà enregistré. Lors d'une interview avec , Carey dit qu'elle . Elle la caractérise par et dément les rumeurs comme quoi il y aurait eu des rivalités entre elle et Houston avant l'enregistrement: .


title: Number 1's (album de Mariah Carey)

text: Carey coécrit et coproduit la chanson avec son collaborateur Walter Afanasieff pour son album . Cependant, pour changer le tempo, Carey décide de refaire un duo avec Brian McKnight car elle trouve qu'elle est l'une des meilleures chansons de . Carey dit aussi que la voix de McKnight ajouterait beaucoup et . McKnight partage les mêmes sentiments en disant : .


title: Number 1's (album de Mariah Carey)

text: Une des chansons qu'elle enregistre spécialement pour est de Brenda K. Starr (1988), coproduite par Stevie J. et Mike Mason. À la fin des années 1980, Starr aide Carey à trouver un contrat alors qu'elle est l'une de ses choristes. Dans le livret, Carey écrit que le but de sa reprise est de lui rendre hommage. Selon Carey, la chanson . Une autre chanson que Carey et Stevie J. produisent est (1975) de Diana Ross. Elle est la troisième chanson non-originale du best of et paraît seulement dans quelques pays européens à cause de la promotion de l'album de Jennifer Lopez , dans lequel figure une autre version de cette chanson. Durant une conférence de presse sur la compilation Carey rapporte qu'une version de pourrait être incluse. Cependant, cette idée est abandonnée.


title: Number 1's (album de Mariah Carey)

text: La compilation reçoit des critiques mitigées. reçoit la note de 4 étoiles et demie sur 5 par Heather Phares d'. Phares complimente le contenu de l'album, estime que la sélection est trop commerciale mais si belle. De plus, il écrit : . Phares commente aussi le DVD en écrivant : . Mark Bautz d' donne la note B-. Bautz pense que les premières limitations de Carey sont des et . Même s'il critique la sélection du best of, il complimente et le remix de en écrivant : . La compilation reçoit une critique acerbe de en écrivant :


title: Number 1's (album de Mariah Carey)

text: Lors de sa critique de en 2001, Sal Cinquemani de regrette que la compilation soit une collection des chansons les plus commerciales et non les meilleures. Il complimente cependant et écrit : . Dans son guide sur la chanteuse pour , le critique Robert Christgau a certains et indique : .


title: Number 1's (album de Mariah Carey)

text: Comme l'ont remarqué les dirigeants de durant le développement, Eric Boehlert de note l'importance de la date de sortie de et des autres albums durant cette période : . Marc Shapiro attribue les ventes de la compilation aux nouvelles chansons :


title: Number 1's (album de Mariah Carey)

text: En Europe, les best of rencontre beaucoup de succès et atteint le top 10 de plusieurs pays. En 2003, il est certifié double disque de platine par l' (IFPI) pour la vente de deux millions d'exemplaires à travers l'Europe. En France, est certifiée double disque de platine pour la vente de exemplaires. La compilation est certifiée disque de platine en Belgique, Espagne, Suède, Suisse et Royaume-Uni où elle se vend à unités. est certifiée disque d'or en Allemagne, Norvège et Pays-Bas. La compilation connaît un grand succès au Japon où elle se vend à exemplaires en seulement trois mois. est l'album le plus vendu par une artiste non asiatique et certifiée trois fois Million. Elle est certifiée cinq fois disque de platine par la (RIAA) pour la vente de cinq millions d'exemplaires. Selon , elle se serait vendue à unités. À ce jour, s'est vendue à 20 millions d'exemplaires dans le monde.


title: Number 1's (album de Mariah Carey)

text: est le premier de la compilation. Aux États-Unis, à cause de la faible diffusion radiophonique, atteint la du . Cependant, elle atteint le top 20 en Allemagne et en Suisse. , le second est le premier de "Le Prince d'Égypte" et . Elle reçoit une meilleure promotion que et connaît du succès. Elle est numéro deux en Espagne, Norvège, Suède et Suisse et atteint le top 5 en Belgique, France, Pays-Bas et Royaume-Uni. Au Royaume-Uni, devient l'un des plus grands succès de la chanteuse et se vend à exemplaires. Même si elle atteint de bonnes places dans les hits-parades, elle n'est que quinzième aux États-Unis. Ce titre obtient une récompense pour la meilleure chanson originale lors de la des Oscars. Le troisième , , rencontre plus de succès que les autres et atteint la quatrième position. Elle est certifiée disque de platine même si elle n'a pas trop de succès en Europe. est cependant septième en Espagne et atteint le top 10 au Canada.


title: Number 1's (album de Mariah Carey)

text: Une sortie était prévu pour en 1999 mais elle n'a pas eu lieu à cause de la parution de , le premier de . est un promotionnel au Brésil et dans quelques pays européens. La chanson ne connaît pas de succès. En , sort le DVD qui contient les clips et les interprétations scéniques de ses numéros un présent sur la compilation ainsi que qui est devenue numéro un à cette période.


title: Number 1's (album de Mariah Carey)

text: 1998 et 1999 sont de bonnes années pour Carey car elle gagne plusieurs prix. En 1998, elle gagne le de et . Carey reçoit le de . Aux de 1999, elle reçoit le prix de . est nommée aux en 2000 dans la catégorie et gagne un dans la catégorie . Elle gagne le prix de la lors de la des Oscars. Après la sortie du best of, Carey gagne un dans la catégorie et aux dans la catégorie . gagne un dans la catégorie .Références bibliographiques


title: Cryptosystème de McEliece

text: Le cryptosystème de McEliece est un schéma de chiffrement asymétrique, inventé en 1978 par Robert McEliece. Ce système, reposant sur un problème difficile de la théorie des codes, , entre autres car la clé de chiffrement est particulièrement grande et que le message chiffré est deux fois plus long que l'original. Pourtant, le cryptosystème de McEliece possède des propriétés intéressantes : la sécurité croît beaucoup plus rapidement avec la taille des clés que pour le système RSA, et le chiffrement est plus rapide.


title: Cryptosystème de McEliece

text: Un autre avantage est de reposer sur un problème très différent des algorithmes asymétriques usuels. Cela signifie qu'une percée théorique dans le domaine de la factorisation, réalisable par des algorithmes quantiques, qui ruinerait RSA, n'affecterait en rien ce système. Cette avantage lui permet d'être sélectionné par le NIST comme candidat à la standardisation des algorithmes de chiffrement post-quantique.


title: Cryptosystème de McEliece

text: Des attaques efficaces ont été publiées contre le cryptosystème de McEliece, ainsi que contre de nombreuses variantes. Cependant, des améliorations ont été proposées afin d'éviter ces attaques. Il est rarement utilisé en pratique du fait de la grande taille des clefs, mais a été utilisé pour le chiffrement dans Entropy, une alternative à Freenet.


title: Cryptosystème de McEliece

text: Un code correcteur d'erreurs permet de corriger une information qui se serait altérée lors de sa transmission via un canal (réseau, CD-ROM, temps, etc). Pour ce faire, un mot (une suite de symboles) est transformé en un mot du code en rajoutant de l'information (appelée redondance). À la sortie du canal, la redondance est utilisée pour corriger les erreurs et ainsi retrouver le mot de code transmis en entrée. Ce mot est alors retransformé pour fournir le mot original.


title: Cryptosystème de McEliece

text: L'idée de McEliece est de masquer le mot de code correspondant au message en lui ajoutant autant d'erreurs que possible tout en gardant la possibilité de corriger celles-ci. Si la méthode de correction est gardée secrète, alors seul le destinataire sera en mesure de retrouver le message original. La méthode d'encodage peut, quant à elle, être laissée publique tant qu'elle ne révèle pas d'information sur le décodage.


title: Cryptosystème de McEliece

text: Le cryptosystème de McEliece utilise les codes de Goppa. Les codes de Goppa sont faciles à décoder, mais une fois leur structure masquée par permutation, il est difficile de les distinguer des codes linéaires. De plus, il est difficile de décoder un code linéaire aléatoire. La sécurité du système repose donc sur deux problèmes distincts : l'indistingabilité d'un code de Goppa permuté d'une part et le problème du décodage borné d'autre part.


title: Cryptosystème de McEliece

text: En 1986, Harald Niederreiter a proposé un autre cryptosystème fondé sur la théorie des codes. Le cryptosystème de Niederreiter a été prouvé équivalent à celui de McEliece en 1994 par Y.X. Li, R.H. Deng et X.M. Wang.


title: Cryptosystème de McEliece

text: Le cryptosystème de McEliece consiste en trois algorithmes: un algorithme probabiliste de génération des clefs qui produit une clef secrète et une clef publique, un algorithme (probabiliste) de chiffrement et un algorithme (déterministe) de déchiffrement. Tous les utilisateurs partagent des paramètres de sécurité : formula_1.Pour chiffrer une suite binaire formula_16 de longueur formula_17 :Généralement, les codes de Goppa sont considérés comme de « bons » codes linéaires puisqu'ils permettent de corriger jusqu'à formula_30 erreurs ; ils se décodent efficacement, par les algorithmes d'Euclide et de Berlekamp-Massey, en particulier.


title: Cryptosystème de McEliece

text: Les clés publique et privée sont de grandes matrices, ce qui constitue un des plus grands désavantages de ce chiffre. Par exemple, la clé publique est de formula_31 bits (64 Kio).


title: Cryptosystème de McEliece

text: Il y a eu des tentatives de cryptanalyse sur l'algorithme de McEliece, mais des changements ont permis de les rendre inopérantes. Néanmoins, cet algorithme n'est pas utilisé en pratique, d'une part à cause de la taille importante de ses clés, .


title: Cryptosystème de McEliece

text: En 1991, E.M. Gabidulin ont proposé une amélioration , qui, deux ans après, sera prouvée sans avantage par J.K. Gibson.


title: François Heisbourg

text: François Heisbourg, né le à Londres (Royaume-Uni), est Senior adviser pour l'Europe de l'International Institute for Strategic Studies (IISS), basé à Londres. Il est conseiller spécial de Bruno Racine, président du conseil d'administration de la (FRS).


title: François Heisbourg

text: François Heisbourg est le fils du diplomate et historien luxembourgeois Georges Heisbourg (1918-2008). Ancien élève de l'ENA, il a été membre du Centre d'analyse et de prévision du ministère des Affaires étrangères (1978-79), premier secrétaire à la représentation permanente de la France à l'ONU (1979-1981), conseiller pour les affaires internationales au cabinet du ministre de la Défense (1981-1984), directeur-attaché à Thomson-CSF (1984-1987), directeur désigné de l'Institut universitaire de hautes études internationales de Genève, directeur du développement stratégique de Matra Défense Espace (1992-1997), responsable d'une mission interministérielle sur la recherche et l'enseignement sur les questions internationales et de défense (1998-2000) et directeur de la Fondation pour la recherche stratégique (2001-2005). . Il a fait partie du "groupe des personnalités" chargé par la Commission européenne de créer le programme européen de recherche de sécurité (PERS), de la Commission internationale pour les Balkans, du comité de pilotage du Livre Blanc gouvernemental "La France face au terrorisme", de la Commission du Livre Blanc sur la Défense et la Sécurité nationale (Livres blancs de 2008 et 2013), de la Commission internationale sur la non-prolifération et le désarmement nucléaires (ICNND). Il appartient à la Global Commission for Post-Pandemic Policy créée après l'apparition de la Covid 19


title: François Heisbourg

text: Il a assuré le cours magistral sur l'espace mondial à l'Institut d'études politiques de Paris.


title: François Heisbourg

text: Il est officier dans l'ordre de la Légion d'honneur, chevalier de l'ordre national du Mérite, commandeur de l'ordre du Mérite de la République fédérale d'Allemagne, commandeur de l'Ordre de la Couronne de chêne (Luxembourg), commandeur de l'Ordre du Lion (Finlande), chevalier du Mérite militaire espagnol, officier de l'ordre du Mono (Togo).


title: François Heisbourg

text: Dans le cadre de la polémique sur les armes de destruction massive irakiennes, il est critiqué pour avoir affirmé dans "Le Monde" du , au lendemain de la publication par l'IISS du dossier "", que « les armes biologiques et chimiques existent bel et bien ». Le rapport de l'IISS, largement diffusé et présenté par François Heisbourg lui-même, notamment à Bruxelles où l'IISS a une forte audience, et à une période particulièrement critique dans le débat international, sera utilisé par Tony Blair, mais aussi par l'administration américaine pour justifier la guerre d'Irak. De plus, le 17 septembre 2002, François Heisbourg explique que « la France, quant à elle, ne pourra pas, au moment de passer au vote, conduire une politique différente de celle de la majorité du Conseil, c'est-à-dire de celle des États-Unis ». François Heisbourg s'est cependant clairement élevé, dans un deuxième temps, contre la guerre d'Irak avant que celle-ci n'ait commencé .


title: François Heisbourg

text: En 2016-17, lors de la campagne présidentielle, François Heisbourg participe à l'équipe du candidat Macron à partir de l'été 2016 et fait partie du groupe d'experts qui conseillent Emmanuel Macron sur les questions de défense . Il fait partie des 60 diplomates signant une tribune en soutien à Emmanuel Macron.


title: Groupe d'intervention de la Police nationale

text: Les groupes d’intervention de la Police nationale (GIPN) étaient des unités d’élite de la Police nationale française. Les GIPN étaient destinés à intervenir dans des situations d'extrême violence ou à haut risques telles que les prises d'otages, les actes de terrorisme, les mutineries dans les prisons ou les interpellations d'individus dangereux ou de forcenés. La transformation des derniers GIPN situés en Outre-Mer en antennes du RAID, en , a marqué la fin de l'emploi de cette appellation.


text: Les premiers GIPN, alors au nombre de onze, ont été mis en place le , soit un an et demi avant le GIGN et treize ans avant le RAID.


text: La création des GIPN a été motivée par l'assassinat, en 1972, des athlètes israéliens pris en otages lors des Jeux olympiques de Munich. Le gouvernement français a souhaité se doter d'équipes de police capables d'intervenir dans des situations graves comme les prises d'otages, les attentats terroristes, les émeutes. Pour cela, il charge le commissaire divisionnaire Georges Nguyen Van Loc de créer le premier groupe à Marseille.