title: Dynastie Wei du Nord

text: Plusieurs ont été mises au jour dans la région de Pingcheng (Datong) à l'époque où elle était la capitale du royaume. À l'ouest de la capitale se trouve une nécropole impériale utilisée entre dans la seconde moitié du et au . Les tombes impériales se repèrent de l'extérieur parce qu'elles sont surplombées par des tertres renforçant l'aspect tourmenté du relief du lieu montagneux où elles sont situées. Les archéologues ont mis au jour la tombe de l'impératrice douairière Feng, qui avait eu le privilège d'être enterrée seule et non aux côtés de son mari, symbole de sa puissance. Elle est surplombée par un grand tertre de 22,9 mètres de haut et de base 117 × 124 mètres, entourée d'une enceinte dont les entrées étaient ornées de piliers, ce qui est habituel pour des tombes impériales. Le pavillon servant au culte funéraire se trouvait 600 mètres au sud, et plusieurs stèles et des statues d'animaux et de guerriers constituant la « voie des esprits » ont été mises au jour. La structure souterraine, située sous le tertre, est longue de plus de 17 mètres et couvre 71 m², ce qui est très vaste pour l'époque. Elle comprend une antichambre dont le plafond est en forme de voûte en berceau, et une chambre funéraire en coupole, reliées par un couloir souterrain. Ses murs sont décorés de bas-reliefs. Si on trouvait sur le site les tombes des plusieurs empereurs, seule celle de Xuanwu (Jingling) a été mise au jour. Elle est surmontée par un tumulus circulaire de 40 mètres de diamètre et 30 mètres de haut. La rampe d'accès conduit à une porte monumentale suivie d'un vestibule, puis d'un couloir conduisant directement à une vaste chambre funéraire quasiment carrée (6,73 × 6,20 mètres), en forme de coupole, haute de 9,36 mètres et disposant de murs en briques épais de 2 mètres environ. Le sarcophage sculpté en pierre se trouvait sur une plate-forme occupant le centre de la chambre.


title: Dynastie Wei du Nord

text: Une autre tombe importante de la région, située quelques kilomètres au Sud, est celle de Sima Jinlong (mort en 484) et de son épouse la princesse Wuwei. Elle mesurait plus de 14 mètres de long, comprenait une antichambre et une chambre funéraire et en plus une chambre latérale accessible par la seconde. Le plafond des deux premières est voûté en forme de pyramide (forme courante dans la région), celui de la troisième est en forme de voûte en berceau.


title: Dynastie Wei du Nord

text: Une nécropole importante a également été mise au jour au sud de Datong, où ont été repérés 167 sites de sépultures, où sont enterrées des personnes des couches inférieures de la société. Il s'agit de tombes plus modestes, parfois des simples puits verticaux comprenant un cercueil accompagné de poteries, plus souvent des chambres funéraires simples accessibles par un passage vertical, et une rampe pour celles destinées à des personnes manifestement plus riches, disposant d'un cercueil peint et d'un matériel funéraire plus riche (parfois des objets en verre) ; une seule tombe à briques a été repérée sur ce site.


title: Dynastie Wei du Nord

text: D'autres tombes à briques mises au jour à Shaling et Yunboli, encore dans les alentours de Datong, étaient décorées par des murs peints sur un enduit en stuc et argile, représentant des scènes de fêtes (sans doute à caractère funéraire), de chasse, des représentations de dragons et phénix, ainsi que des motifs floraux.


title: Dynastie Wei du Nord

text: Les tombes de la région de Luoyang à l'époque où elle était la capitale des Wei du Nord sont moins connues ; elles étaient constituées de chambres carrées, aux murs droits, dont le plafond formait un dôme, parfois très élevé, comme dans le cas de la tombe de Sima Yue (mort en 508), fils de Sima Jinlong évoqué plus haut, qui atteint environ 7 mètres. Les tombes de la même période exhumées dans les autres parties du royaumes de Wei du Nord ont des caractéristiques similaires.


title: Dynastie Wei du Nord

text: Les tombes des Wei du Nord ont livré un important matériel archéologique, fournissant une documentation inestimable pour la connaissance de cette période. Les statues et stèles extérieures sont un premier élément important. Les secondes sont gravées avec des épitaphes commémorant les mérites des défunts. Plus de 200 ont été réunies et placées dans la « Forêt des stèles » de Xi'an. On apportait un soin particulier à la protection magique des tombes aristocratiques, comme l'attestent les nombreuses statues protectrices de grande taille placées à l'entrée de celles-ci, représentant des guerriers, des exorcistes ou des animaux hybrides menaçants. Le matériel de la chambre funéraire était très fourni. On y trouvait le cercueil, constitué de plusieurs éléments emboîtés (un coffre en bois, un autre en laque) et placé dans un sarcophage de pierre, dont les plus belles pièces étaient sculptées. Un cercueil en bois laqué exhumé à Zhijiapu au sud de Datong était quant à lui orné de scènes peintes, représentant des scènes de procession, de chasse à cheval et de vie dans un campement, représentatives de la vie des élites Xianbei aux débuts de la dynastie. Un sarcophage du début du exposé au Nelson-Atkins Museum of Art de Kansas City est gravé de scènes très riches, représentant des histoires célébrant la vertu et la piété filiale. Une thématique similaire se retrouve dans les différentes scènes peintes sur le somptueux paravent en bois laqué mis au jour dans la tombe de Sima Jinlong. Des inscriptions sur briques ou stèles placé à proximité rappellent une nouvelle fois les mérites du défunt.


title: Dynastie Wei du Nord

text: Les objets les plus courants dans les tombes des élites sont les figurines en terre cuite, représentant souvent des guerriers xianbei, qu'il s'agisse de combattants à pieds, de cavaliers ou d'archers, mais aussi des serviteurs et des divertisseurs, en général d'origine étrangère (venus d'Asie centrale), comme des musiciens, des acrobates, des danseurs, des écuyers, des chameliers, des servantes, parfois des animaux, des équipements agricoles. On garnissait aussi les tombes de divers objets du quotidien, comme des poteries, des encriers, des armes, des instruments, de nombreuses lampes. Les vases et assiettes en métal sculptés originaires des contrées occidentales, et arrivés en Chine par la Route de la Soie, étaient très populaires. Il était aussi courant d'entreposer des pièces de monnaie, ayant sans doute une fonction funéraire.


title: Dynastie Wei du Nord

text: La littérature de la période des dynasties du Nord est peu conservée, car elle n'a pas été incluse dans les anthologies postérieures datées de l'ère Tang, qui lui ont préféré les réalisations des auteurs contemporains des dynasties du Sud. Il est d'ailleurs généralement considéré que les auteurs du Nord étaient fortement influencés par ceux du Sud, en particulier les poètes de la cour des Liang. La littérature de la période des Wei du Nord est surtout préservée par le "Livre des Wei" ("Wei Shu"), œuvre de Wei Shou (506-572), écrivain de la cour des Qi du Nord et lui-même reconnu comme un des « talents du Nord », les plus brillants poètes de l'ère des dynasties du Nord, excellant surtout dans les poèmes en prose et plus largement les écrits en prose courts (ce qui inclut aussi des pétitions adressées à un empereur, dont le style pouvait être élevé). Les deux autres membres de ce groupe ont vécu entre la fin des Wei du Nord et le début des dynasties qui les ont suivis : Wen Zisheng (495-547) et Xing Shao (496-561). Avant eux, d'autres écrivains s'étaient distingués à la cour des Wei du Nord : le ministre Gao You (390-487), qui a rédigé des poèmes du type appelé "fu", Cui Hong (?-527) qui rédigea une histoire des Seize Royaumes (les "Printemps et Automnes des Seize Royaumes", "Shiliu guo Chunqiu"), Li Daoyuan (?-527) auteur d'un "Commentaire du Classique des rivières" ("Shuijing zhu"). Des chansons de cour en xianbei avaient également été couchées par écrit, mais elles ont été perdues après l'époque des Tang. Les lettrés méridionaux ont également rapporté diverses ballades évoquant des thèmes liés à la vie nomade, qu'ils désignaient comme les « Chants du Nord », dont l'origine n'est pas claire. Parmi les chansons, la "Ballade de Mulan", à l'origine de l'histoire très populaire de cette fille se déguisant en homme pour devenir soldat à la place de son père, est généralement considérée comme ayant son origine à l'époque des Wei du Nord, même si ses premières attestations sont plus tardives (de l'époque Song).À la mort de Xiaowudi en 535, la Chine du Nord est divisée en deux États (Chine du Nord-Ouest et Chine du Nord-Est).


title: Allocation de recherche

text: En France, une allocation de recherche est une somme d'argent attribuée sous forme de salaire à un chercheur. Actuellement, les allocations de recherches sont destinées dans leur très grande majorité aux doctorants dans le cadre d'un contrat de travail à durée déterminée de droit public en général d'une durée de trois ans. Les allocataires de recherche relevant du décret 85-402 (dit allocataires du ministère de la recherche) reçoivent pour leurs travaux de recherche un salaire annuel brut de (, soit 1,29 smic). Ce contrat donne lieu à la protection sociale de droit commun. L'allocataire de recherche possède le statut d’agent contractuel non titulaire de droit public de l’État. Outre le ministère chargé de la recherche, d'autres organismes, tels que les conseils régionaux, distribuent des allocations de recherche. Depuis 2009, les divers contrats spécifiques associés aux allocations de recherche sont progressivement remplacés par le contrat doctoral.


title: Allocation de recherche

text: La répartition suivant les domaines universitaires des de recherche relevant du décret 85-402 recrutés en 2005 était la suivante : sciences et ingénierie 70 % (), sciences humaines et humanités 16 % (641), sciences de la société 14 % (565).


title: Allocation de recherche

text: C'est en 1931, avec la création de la Caisse nationale des sciences, qu'apparaissent en France des « allocations de recherche », sommes d'argent allouées à des scientifiques . « Dès l'origine, l'allocation de recherche est avant tout une bourse de thèse ». 200 allocations de recherche sont ainsi distribuées en 1931. Des allocations réduites, dont le montant est en principe du quart à la moitié de celui de l'allocation de recherche classique, peuvent être attribuées à des savants . Ces allocations étaient renouvelables annuellement. Le montant des allocations de recherche était réparti selon quatre rangs, boursier de recherche, chargé, maître et directeur de recherches. En 1945, « afin de faire de ceux-ci dès leur recrutement de véritables professionnels », Frédéric Joliot transforme l'appellation de « boursier de recherche » en « attaché de recherche » car, dit-il, « les candidats ne doivent pas avoir l'impression qu'ils sollicitent une faveur, mais que leur rémunération est la contrepartie d'une activité primordiale au point de vue national ». Ainsi jusqu'en 1958, le terme « allocation de recherche » désigne le salaire versé à un chercheur du Centre national de la recherche scientifique. En 1958 le personnel de recherche du CNRS comprenait 71 % de doctorants (stagiaires et attachés de recherche). . En sciences « dures », les jeunes licenciés deviennent attachés de recherche dès leur sortie de l'université et ne restent donc employés du CNRS que . Ceux qui obtienne le doctorat ès sciences dans ces délais et se sentent véritablement une vocation universitaire . . En 1960, les attachés de recherche représentent près de 70 % des chercheurs du CNRS (chargés de recherche 20,6 %, maître et directeur de recherche 11 %), à l'inverse, les assistants des facultés ne représentent qu'à peine 35 % des effectifs des enseignants universitaires. En valeur absolue, en 1960 les assistants des facultés sont seulement 1,5 fois plus () que les attachés de recherche du CNRS (). La proportion des attachés de recherche tend au cours des années à diminuer au profit de la création de postes permanents de chargé de recherche, ainsi en 1969 la proportion d'attachés de recherche parmi l'ensemble des chercheurs du CNRS est passée à 51 % (chargé de recherche 33 %, maître et directeur de recherche 16 %).


title: Allocation de recherche

text: En 1980, les attachés de recherche représentent encore près de la moitié des effectifs de chercheurs du CNRS en mathématiques, et près du quart dans les autres disciplines de science exacte, il représente également près de la moitié en histoire et en géographie. Les postes d'attachés de recherches furent supprimés en 1984 lors du passage au statut de fonctionnaire du personnel des EPST. Les doctorants contractuels du CNRS sont en 2007 environ et ne représentent plus que 11 % de l'effectif total des chercheurs (contre 70 % en 1960).


title: Allocation de recherche

text: En 1972, un nouveau type d'allocation de recherche est créée par le CNRS, une allocation de recherche réservée aux titulaires d'un diplôme d'ingénieur . La durée d'attribution est alors d'un an renouvelable deux fois, voire exceptionnellement trois fois, et son montant est de 2000 F en 1972-73 soit 2,3 fois le SMIC de l'époque.


title: Allocation de recherche

text: Les allocations de recherche du ministère de l'enseignement supérieur ont été mises en place par la secrétaire d'État aux universités Alice Saunier-Seïté en 1976 afin d'. d'allocataires de recherche ont ainsi été créés en 1976. Il s'agissait, selon l'article 3 du décret, d'un de entre l'allocataire et l'État, représenté par le recteur de l'académie. Sa durée était de deux ans, correspondant à la durée de préparation du doctorat de Troisième cycle universitaire alors recommandée. La préparation des thèses de doctorat d'État demeurait quant à elle sous le statut d'attaché de recherche, d'assistant ou de maître-assistant.


title: Allocation de recherche

text: La loi du d'orientation et de programmation pour la recherche et le développement technologique de la France introduit dans son article 23 que : Les annexes aux texte de loi précise ainsi dans leur chapitre concernant l'effort public de recherche, la programmation des effectifs : puis dans leur chapitre sur le personnel de la recherche : Le décret de 1976 est remplacé par un nouveau décret en 1985 faisant passer la « durée maximale de versement de l'allocation de recherche » à trois ans, en conjonction avec l'introduction du nouveau doctorat (loi Savary 1984) dont la durée de préparation de la thèse recommandée était de 2 ans minimum à 4 ans maximum.


title: Allocation de recherche

text: En 2009, l'allocation de recherche et le monitorat d'initiation à l'enseignement supérieur sont remplacés par le contrat doctoral.


title: Allocation de recherche

text: Sa rémunération correspondait en 1976 à 1,5 fois le SMIC de l'époque. Comme aucun mécanisme d'indexation n'avait été prévu, cette rémunération s'est dévalorisée au fil du temps.


title: Allocation de recherche

text: Depuis la loi de programme pour la recherche de 2006, le montant du salaire de l'allocation de recherche est indexé sur l'évolution des rémunérations de la fonction publique.


title: Allocation de recherche

text: Le montant de l'allocation a été revalorisé nettement en 1989, puis est resté inchangé durant toute la décennie 1990. Depuis 2001, des revalorisations régulières ont à nouveau été faites.


title: Allocation de recherche

text: Les deux dernières en date sont intervenues au début de l'année 2006 (+ 8 %) puis au passant le montant mensuel brut de à . En , le ministre délégué à l'enseignement supérieur et à la recherche François Goulard s'était engagé, au nom du Gouvernement, à ce que le montant de l'allocation soit porté à un niveau supérieur à 1,5 fois le SMIC au . Dans le projet de loi de finance 2007, le montant de la troisième année d'allocation devait s'élever à environ , soit 1,5 fois le SMIC (35 h), à partir du .


title: Allocation de recherche

text: Finalement, l'allocation de recherche n'a été revalorisée que de 8 % le , passant à brut par mois soit brut par an ou encore 1,29 fois le SMIC, et ce, pour les trois années d'allocation.


title: Allocation de recherche

text: Pour en bénéficier, le candidat doit être admis à s'inscrire en doctorat et avoir obtenu un « master à finalité recherche » ou sa dispense l'année précédant l'inscription. Toutefois, des dérogations sont possibles. Les conditions sont fixées par l'arrêté du , cet arrêté n'a pas été mis à jour après à la création du diplôme de master et le nouvel arrêté sur le doctorat ne restreint plus l'inscription non dérogatoire au titulaire du master recherche.


title: Allocation de recherche

text: Le ministre chargé de l'enseignement supérieur et le ministre chargé de la recherche, après avis de la commission consultative des allocations de recherche, déterminent les établissements dans lesquels des allocataires peuvent être inscrits pour la préparation de leur thèse. Le ministre chargé de la recherche fixe pour chacun d'entre eux le nombre d'allocations et, le cas échéant, la répartition de celles-ci entre les écoles doctorales, les différents thèmes ou les différents laboratoires publics ou privés dans lesquels les allocataires poursuivront leur travaux.


title: Allocation de recherche

text: L'attribution individuelle des allocations de recherche est effectuée par le chef d'établissement sur proposition du directeur de l'école doctorale en accord avec le directeur de thèse et de la personne morale publique ou privée dans les laboratoires de laquelle l'allocataire poursuivra ses travaux de recherche.


title: Allocation de recherche

text: 4 003 allocations de recherche ont été réparties à la rentrée 2005 par le ministère de l’éducation nationale, de l’enseignement supérieur et de la recherche entre les écoles doctorales des établissements d’enseignement supérieur relevant de dix grands secteurs scientifiques.


title: Allocation de recherche

text: À la rentrée 2007, sur les de recherche à répartir, 500 seront réservées aux élèves des écoles normales supérieures et de l’École polytechnique, 30 seront consacrées aux actions de coopération internationale, alors que seront attribuées aux établissements d’enseignement supérieur et aux écoles doctorales.


title: Allocation de recherche

text: La répartition de ce dernier contingent est effectuée en deux temps :


title: Allocation de recherche

text: Le bénéficiaire d'une allocation de recherche a le statut de salarié. L'allocation est imposable au titre de l'impôt sur le revenu, et l'allocataire reçoit une fiche de paie.


title: Allocation de recherche

text: L'allocataire relève du régime général de la sécurité sociale, ou en Alsace-Moselle au régime local de la sécurité sociale. Après six mois de fonction, l'allocataire a droit à un congé maternité. C'est la CAF qui verse les prestations familiales auxquelles peut prétendre l'allocataire. Les cotisations retraite sont versées à l'URSSAF (régime général des salariés) et à l'IRCANTEC (caisse de retraite complémentaire des agents non titulaires de l'État).


title: Allocation de recherche

text: Le contrat d'allocataire ne peut être interrompu provisoirement et la rupture du contrat à l'initiative de l'allocataire est soumise à un préavis et éventuellement à des pénalités. Le directeur de l'école doctorale peut également proposer une résiliation du contrat, de manière automatique en cas de manquement aux termes du contrat. Le contrat peut être exceptionnellement prolongé si un congé maternité, un congé maladie de plus de quatre mois consécutifs ou un congé de deux mois ou plus suivant un accident du travail a été accordé au cours du contrat et que l'allocataire en fait la demande moins de deux mois avant la fin du contrat. Cette prolongation est alors égale à la durée du congé, sans excéder une année.


title: Allocation de recherche

text: Le service effectué sous contrat d'allocataire peut être intégré au calcul du montant de la pension civile et de l'ancienneté si l'allocataire devient fonctionnaire.


title: Allocation de recherche

text: L'organisation et le fonctionnement de la commission consultative des allocations de recherche sont fixés par l'arrêté du modifié.


title: Allocation de recherche

text: Composition :


title: Allocation de recherche

text: Les allocataires de recherche ont la possibilité de devenir en parallèle moniteur de l'enseignement supérieur afin d'acquérir de l'expérience en enseignement. Ils peuvent également devenir enseignant vacataire dans un établissement d'enseignement supérieur (dans la limite de 96 heures de travaux dirigés dans l'année). Ils participent aux activités organisées par le centre de recherche auquel ils sont rattachés.


title: Allocation de recherche

text: L'allocation de recherche était régie par le , abrogé par le Décret du relatif aux doctorants contractuels des établissements publics d'enseignement supérieur ou de recherche.


title: Protéine chaperon

text: Une protéine chaperon est une protéine dont la fonction est d'assister d'autres protéines dans leur maturation en évitant la formation d'agrégats via les domaines hydrophobes présents sur leur surface lors de leur repliement tridimensionnel. Beaucoup de protéines chaperons sont des protéines de choc thermique ( "-" Hsp), c'est-à-dire des protéines exprimées en réponse à des variations de température ou d'autres types de stress cellulaire, tel que le stress oxydant.


title: Protéine chaperon

text: La recherche sur les chaperons a une longue histoire. Le terme « chaperon moléculaire » est apparu pour la première fois dans la littérature en 1978, et a été inventé par Ron Laskey pour décrire la capacité d'une protéine nucléaire appelée nucléoplasmine à empêcher l'agrégation des protéines histones repliées avec l'ADN pendant l'assemblage des nucléosomes. Le terme a été ensuite étendu par R. John Ellis en 1987 pour décrire les protéines qui ont servi de médiateur dans l'assemblage post-traductionnel de complexes protéiques. En 1988, des recherches ont montré que des protéines similaires servent de médiateur dans les procaryotes et les eucaryotes. Les détails de ce processus ont été déterminés en 1989 par Pierre Goloubinoff dans le laboratoire de George H. Lorimer, lorsque le repliement protéique dépendant de l'ATP a été démontré in vitro.


title: Protéine chaperon

text: La structure des protéines est sensible à la chaleur, elles se dénaturent et perdent leurs fonctions biologiques. Le rôle des protéines chaperons est de prévenir les dommages potentiellement causés par une perte de fonction protéique due à un mauvais repliement tridimensionnel. D'autres protéines chaperons sont impliquées dans le repliement de protéines néosynthétisées alors qu'elles sont extraites du ribosome.


title: Protéine chaperon

text: Pour fonctionner les protéines chaperons utilisent de l'ATP. Pour les protéines, l'obtention de leur état final est une étape clef puisqu'il définit leurs propriétés fonctionnelles et leurs activités.


title: Protéine chaperon

text: Les protéines chaperon aident au repliement des protéines en modifiant leur conformation. Elles reconnaissent les protéines par leur surface hydrophobe (située en temps normal au centre des protéines mais à l'extérieur dans ce cas), les masquent et, grâce à leur flexibilité, modifient leur structure en mettant les zones hydrophiles au contact de l'eau.


title: Protéine chaperon

text: Les chaperonines constituent une famille de protéines chaperons. Elles encapsulent leur protéine substrat et sont caractérisées par une structure en double anneau. On les trouve chez les procaryotes, dans le cytosol des eucaryotes et dans les mitochondries.


title: Protéine chaperon

text: D'autres types de protéines chaperons sont impliquées dans le transport transmembranaire, par exemple dans les mitochondries et le réticulum endoplasmique. De nouvelles fonctions des protéines chaperons sont continuellement découvertes, comme l'assistance à la dégradation protéique (assurant leur élimination quand elles sont anormales) et la réponse aux maladies liées à l'agrégation protéique (voir prion).


title: Protéine chaperon

text: Il existe de nombreuses familles de protéines chaperons, dont les modes d'action sont variés. Chez les procaryotes comme "Escherichia coli", beaucoup de ces protéines sont fortement exprimées dans des conditions de stress, par exemple à la suite d'une exposition à de hautes températures. Pour cette raison le terme historique de protéine de choc thermique (Heat-Shock Proteins ou Hsp) a tout d'abord désigné les protéines chaperons.


title: Chirurgie thyroïdienne

text: La chirurgie thyroïdienne est une chirurgie endocrinologique s'interessant à la glande thyroïde.


title: Bande transporteuse

text: Une bande transporteuse, ou "courroie transporteuse" ou "convoyeur à bande" ou encore "transporteur à bande", est un dispositif de transport ou de manutention permettant le déplacement continu de marchandises en vrac ou de charges isolées.


title: Bande transporteuse

text: Elle est constituée essentiellement d'une bande sans fin en matériau souple entraînée et supportée par des poulies motorisées. La bande, plus ou moins large, comporte un brin inférieur et un brin supérieur, lequel supporte et entraîne la marchandise posée dessus. Elle peut être munie de nervures en chevrons permettant un meilleur entraînement de la marchandise.


title: Bande transporteuse

text: Le parcours de la bande transporteuse peut être horizontal ou ascendant ou descendant. Il peut être rectiligne ou comporter des courbes. C'est une entreprise française qui est à l'origine d'améliorations notables tout au long des années 1970. L'ingénieur Hyacynthe Marcel Bocchietti et l'équipe de la REI (RÉalisations de projets Industriels) a déposé divers brevets pour des "spacebelt" de grandes longueurs ou de configurations courbes.


title: Bande transporteuse

text: Les bandes transporteuses sont très employées dans l'industrie, les mines et carrières et l'agriculture pour le déplacement, généralement à courte distance, de matériaux plus ou moins pondéreux tels que charbon, minerai, sable, céréales, etc. Cette technique a des emplois très variés. On la retrouve par exemple sous forme de trottoir roulant pour le déplacement de personnes dans les gares et aéroports, de fonds mobiles de certains véhicules auto-déchargeurs, de tapis roulants aux caisses des hypermarchés ou pour la livraison des bagages dans les aéroports, etc.


title: Bande transporteuse

text: Des bandes transporteuses mobiles, souvent appelées « sauterelles » servent généralement au chargement ou au déchargement de véhicules, notamment des wagons et des navires, par exemple pour le minerai.


title: Bande transporteuse

text: Le convoyeur peut également être conçu pour transporter uniquement des charges isolées (cartons, bacs, sacs, palettes, containers,…) selon des trajectoires droites ou courbes, montantes et descendantes.


title: Bande transporteuse

text: Des mécanismes de convoyeurs à bandes sont utilisés comme composants dans les systèmes de distribution et d'entreposage automatisés. Combinés à des équipements de manutention de palette commandés par ordinateur, ils permettent une distribution plus efficace des produits manufacturés, de détail ou de gros. Ces systèmes permettent de traiter rapidement des volumes de marchandises plus importants tant en réception qu'en expédition, avec des volumes de stockage plus réduits, autorisant d'intéressants gains de productivité aux entreprises.


title: Bande transporteuse

text: La plus longue série de bandes transporteuses du monde se trouve au Sahara occidental. Elle s'étire sur 96 km des mines de phosphate de Boukraa jusqu'à la côte de l'océan Atlantique au sud de Laâyoune.


title: Bande transporteuse

text: La plus longue bande transporteuse d'un seul tenant traverse la frontière indo-bangladeshie. Cette bande transporteuse s'étire sur environ 17 km de long et transporte du calcaire à 960 t/h et du schiste d'une carrière au Meghalaya en Inde () vers une cimenterie à Sylhet au Bangladesh () (7 km de long en Inde suivis de 10 km de long au Bangladesh). Elle a été conçue par Aumund France et Larsen & Toubro. Elle est actionnée par 3 groupes de commande synchronisés pour une puissance totale d'environ 1,8 MW (2 groupes en tête au Bangladesh et 1 groupe en pied en Inde). La bande proprement dite a été fabriquée en tronçons de 300 mètres côté indien et de 500 mètres côté Bangladesh, et a été jonctionnée sur site pour constituer une bande unique. Les stations de rouleaux ont été conçues de sorte que la bande transporteuse fasse des courbes horizontales et verticales. Des véhicules dédiés ont été conçus pour l'entretien de la bande transporteuse qui est toujours à plus de 5 mètres du sol pour éviter d'être inondée en période de mousson.


title: Husum (ville)

text: Husum (en frison septentrional : ) est une ville de la côte ouest du Land de Schleswig-Holstein, en Allemagne. Elle est la capitale de l'arrondissement ("") de Frise-du-Nord. Elle est située à à l'ouest de Kiel, au nord-ouest de Hambourg et à au sud-ouest de Flensbourg.


title: Husum (ville)

text: La ville de Husum est jumelée avec :


title: Djiguemdé

text: Roger Hamado Djiguemdé est un peintre originaire du Burkina Faso. Roger s'est installé en Côte d'Ivoire depuis de longues années. Il y développe un "art naïf africain", selon sa propre expression. Néanmoins, on peut dire que ses descriptions de la vie quotidienne tiennent autant du rêve que de la réalité : le surréalisme n'est pas loin.


title: Djiguemdé

text: Un aperçu de ses œuvres est disponible sur son site internet : Site du peintre Roger Hamado Djiguemdé


title: Marie de France (1145-1198)

text: Marie de France, aussi connue sous le nom de Marie de Champagne, née en 1145, morte en 1198, est la première fille de roi de France et d'Aliénor d'Aquitaine, ce qui présente la particularité de faire d'elle la demi-sœur à la fois de Richard Cœur de Lion et de Philippe Auguste. Comtesse de Champagne par son mariage, elle assume trois fois la régence sur ses terres.


title: Marie de France (1145-1198)

text: Après la séparation de ses parents (1152), son père épouse Adèle de Champagne en 1160 et promet ses deux filles aux frères de sa nouvelle femme.


title: Marie de France (1145-1198)

text: Elle épouse donc en 1164 (1127 † 1181), comte de Champagne et de Brie, dont elle a quatre enfants qui laissent une postérité :


title: Marie de France (1145-1198)

text: Elle assume trois fois la régence du comté de Champagne, au nom de son époux pendant la troisième croisade, puis au nom de son fils aîné pendant sa minorité jusqu'en 1187 et à partir de 1190 lorsqu'il part combattre en Terre Sainte, épouse la reine de Jérusalem et devient roi de Jérusalem. À la mort d' en 1197, elle laisse le pouvoir à son second fils et se retire au couvent. Elle meurt l'année suivante. Son tombeau, dans la cathédrale de Meaux, est détruit au pendant les guerres de religion.


title: Marie de France (1145-1198)

text: Elle participe à la cour lettrée d’Aliénor d'Aquitaine à Poitiers (1170-1173) et tient elle-même une cour brillante et protège ou encourage plusieurs écrivains, dont Chrétien de Troyes, Gace Brulé, Gautier d'Arras, Guyot de Provins, Huon d'Oisy, Geoffroi de Villehardouin.


title: Lycée Louis-Rascol

text: Le lycée et le lycée professionnel Louis-Rascol à Albi est une cité scolaire qui accueille environ 2000 élèves et étudiants. Louis Rascol est le nom d'un ancien proviseur du lycée.


title: Lycée Louis-Rascol

text: Situé en centre ville sur un campus de 14 hectares, il propose des formations conduisant au BEP, baccalauréat professionnel, baccalauréat général et technologique industriel et tertiaire. Le secteur post-bac comprend huit sections de techniciens supérieurs différentes des domaines industriels et tertiaires, deux classes préparatoires aux grandes écoles, filières ATS et TSI et une licence professionnelle en partenariat avec l’université Paul-Sabatier. De plus, la cité possède une plate forme technologique, réalisant via des partenariats école/entreprise, le transfert de technologies au PME/PMI. Enfin, elle accueille le siège du Greta "Tarn Nord".


title: Lycée Louis-Rascol

text: En 2015, le lycée se classe sur 14 au niveau départemental en termes de qualité d'enseignement, et 1002 au niveau national. Le classement s'établit sur trois critères : le taux de réussite au bac, la proportion d'élèves de première qui obtient le baccalauréat en ayant fait les deux dernières années de leur scolarité dans l'établissement, et la "valeur ajoutée" (calculée à partir de l'origine sociale des élèves, de leur âge et de leurs résultats au diplôme national du brevet).


title: Lycée Louis-Rascol

text: Le lycée possède un Club Robotique qui participe chaque année à la coupe de France de robotique. En 2007, l'équipe a fini .


title: Lycée Louis-Rascol

text: En 1975, dans un objectif avant-gardiste d'initiation à l'informatique des élèves et enseignants intéressés, le lycée Louis-Rascol, à Albi, fut éligible à l'opération ministérielle dite « Expérience des » : utilisation de logiciels, et enseignement de la programmation en langage LSE, en club informatique de lycée, pour de l'enseignement secondaire. À cet effet, dans une première phase, quelques professeurs du lycée, enseignants de diverses matières, furent préalablement formés de manière lourde à la programmation informatique. Puis, dans une seconde phase, l'établissement fut doté d'un ensemble informatique en temps partagé comportant : un mini-ordinateur français Télémécanique T1600 avec disque dur, un lecteur de disquettes , plusieurs terminaux écrans claviers Sintra TTE, un téléimprimeur et le langage LSE implémenté ; tout ceci ayant permis de mettre en œuvre sur le terrain cette démarche novatrice, avec du matériel informatique ultra-moderne pour l'époque.


title: Faustulus

text: Selon la mythologie romaine, Faustulus était berger et gardait les troupeaux d'Amulius, roi usurpateur d'Alba Longa, lorsqu'il recueillit les jumeaux Romulus et Rémus, après qu'une louve les eut allaités, puis les éleva en compagnie de son épouse Acca Larentia.


title: Faustulus

text: Ces deux jumeaux, petits-neveux d'Amulius, étaient les enfants de Rhéa Silvia et du dieu Mars (comme le prétendait leur mère, elle-même fille du roi déchu : Numitor). Faustulus les recueillit sur les bords du Tibre.


title: Dynastie Chen

text: La dynastie Chen (陳朝 (en pinyin: Chén cháo)) est la quatrième et dernière dynastie du Sud de la Chine. Elle régna de 557 à 589. Elle fut précédée par la dynastie Liang et suivie par la dynastie Sui, qui réunifia la Chine. À la mort de Houzhu en 589, toute la Chine est réunifiée par Sui Wendi de la dynastie Sui qui succéda aux dynasties du Sud et du Nord.


title: Dynastie Chen

text: Quand la dynastie est fondée par Wudi, elle est extrêmement faible, ne possédant qu'une petite portion de l'ancien territoire de la dynastie Liang. Laquelle région est dévastée par les guerres précédentes. Cependant Wudi et ses successeurs, Wendi et Feidi, sont de bons dirigeants qui parviennent à consolider leur empire qui retrouve une puissance comparable à celle de leurs rivaux Zhou et Qi. Après que la dynastie des Zhou est détruite par celle des Qi en 577, l'empire des Chen se retrouve encerclé. L'empire Chen s'en retrouve balayé par l'État Sui qui a succédé à la dynastie des Zhou.


title: Dynastie Chen

text: Chen Baxian, fondateur de la dynastie Chen, était un général de basse extraction, originaire de Changcheng dans la région de Wuxing (Zhejiang actuel), qui servit dans l'armée de la dynastie Liang. Quand celle-ci fut secouée dans les années 548-549 par la rébellion du général Hou Jing qui se solda par la destruction de Jiankang, la capitale de l'empire, Chen Baxian apporta son soutien à l'homme fort de la famille impériale, Xiao Yi, l'empereur Yuandi, qui parvint à vaincre le rebelle. Chen Baxian participa à l'expédition qui permit de reprendre la capitale, mais il ne put empêcher dans les années suivantes la perte de plusieurs territoires face aux dynasties du Nord (Wei de l'Ouest/Zhou du Nord et Wei de l'Est/Qi du Nord). À la mort de l'empereur Yuandi en 554 après une défaite cuisante face aux Wei de l'Ouest, Chen Baxian devint l'un des hommes forts de la cour impériale, aux côtés de Wang Sengbian, un autre général qui avait maté la rébellion de Hou Jing. En 555, Wang Sengbian commença alors à traiter avec les Qi du Nord, un des rivaux des Liang, ce qui de nombreuses réactions négatives à la cour impériale. Chen Baxian apporta son soutien à Xiao Fangzhi, fils de Xiao Yi, et organisa la mise à mort de Wang Sengbian et la montée sur le trône de Xiao Fangzhi. Cette situation dura deux années, jusqu'au moment où Chen Baxian décida de destituer l'empereur et de fonder une nouvelle dynastie, nommée Chen.


title: Dynastie Chen

text: Le territoire que dirigeait Chen Baxian (nom posthume Wudi) était nettement plus réduit que celui que contrôlaient les Liang une dizaine d'années auparavant : avaient été perdus le Sichuan, la région du Moyen Yangzi, et une partie des territoires de la région de la rivière Huai, soit toute la partie occidentale et les franges nord. Restaient surtout la région de Jiankang, correspondant aux territoires situés au sud du Yangzi sur son cours inférieur, et les régions méridionales jusqu'au nord de l'actuel Viet-Nam, qui étaient alors peu peuplées. Le rapport de force face aux deux royaumes du Nord était défavorable aux Chen, mais à leur avantage ceux-ci étaient rivaux et consacrèrent le gros de leurs forces à se combattre. Chen Baxian mourut en 559, et son fils Chen Qian (Wendi) lui succéda. Il dut repousser des offensives des Qi du Nord, dirigées par un général qui avait auparavant servi les Liang, Wang Lin. De fait, les Chen furent alliés à l'autre puissance septentrionale, les Zhou du Nord. Sous son second successeur, Chen Xu (Xuandi), dans les années 573-575, les armées du Sud réussirent à reprendre aux Qi des territoires situés entre le Yangzi et la rivière Huai, alors que les Zhou étaient en train de prendre l'avantage sur leur rival. Lorsque l'empire des Qi fut définitivement annexé par les Zhou en 577, ces derniers envoyèrent leurs troupes reprendre les territoires conquis, signifiant ainsi aux Chen qu'ils entendaient prendre pied dans le Sud et les soumettre à leur tour. La mort de l'empereur des Zhou en 578, suivie de troubles dynastiques, offrit un répit aux Chen.


title: Dynastie Chen

text: La mort Chen Xu/Xuandi en 582 marqua un nouvel affaiblissement militaire pour les Chen, désormais dirigés par Chen Shubao (Houzhu), qui avait peu d'intérêt pour le gouvernement de l'empire et laissait ses ministres gérer les affaires de son État. Dans ses mêmes années, la dynastie Zhou avait été renversée par le général Yang Jian, qui avait fondé en 581 la dynastie Sui. Après avoir renforcé son contrôle du pouvoir, il leva une armée importante, qu'il lança dans les années 588-589 à la conquête des Chen. Les armées méridionales ne lui opposèrent que rarement une forte résistance. Jiankang fut conquise et l'empereur capturé. Cette campagne marquait la fin des dynasties méridionales, et la réunification de la Chine après plusieurs siècles de division entre le Nord et le Sud. Une révolte embrasa les régions les plus au Sud de l'empire dans les mois qui suivirent, et causa plus de difficultés aux Sui qui durent envoyer un nouveau corps expéditionnaire pour la mater.


title: Amphithéâtre de Tarragone

text: L’amphithéâtre de Tarragone a été construit au . Il se situe à Tarragone (auparavant Tarraco), en Catalogne. Monument emblématique de la ville, il est l’un des éléments de l’ « ensemble archéologique de Tarragone » inscrit sur la liste du patrimoine mondial par l’UNESCO en 2000, sous l’identification 875-007. Sa forme elliptique est caractéristique de ce genre de construction. En partie taillé à même la roche, en partie soutenu sur des voûtes en opus caementicium, il conserve une grande partie des gradins, l’arène et les sous-sols.


title: Amphithéâtre de Tarragone

text: L’amphithéâtre a été construit au , au bord de la mer Méditerranée et au-delà des remparts de la ville.  Utilisé du au comme un lieu de spectacle, il est ensuite abandonné pendant deux siècles, jusque la construction d’une basilique wisigothe au . Elle a été construite en l’honneur de Fructueux, Augure y Euloge, tous trois morts sur un bûcher placé dans l’amphithéâtre en 259. Ils sont désignés comme les martyrs de l’amphithéâtre. De cette basilique, il reste les fondations, une partie des portes, les planchers et dix des douze bases des colonnes.


title: Amphithéâtre de Tarragone

text: Au , c’est cette fois une église de style roman qui voit le jour, rendant hommage à Santa Maria del Miracle (Sainte Marie du Miracle). On peut aujourd’hui encore observer les murs latéraux, les portes, les colonnes adossées, les fenêtres et les absides.


title: Amphithéâtre de Tarragone

text: Le site de l’amphithéâtre est ensuite utilisé comme couvent de 1576 à 1780 puis comme prison de 1796 à 1908. Récupéré par la suite par l’État et la ville de Tarragone, l’amphithéâtre est classé monument national en 1924. Cela permet de le consolider régulièrement.  L’amphithéâtre fait partie de l’ « ensemble archéologique de Tarragone » et est inscrit sur la liste du patrimoine mondial de l’UNESCO en 2000, sous l’identification 875-007.


title: Amphithéâtre de Tarragone

text: Pendant deux siècles, l’amphithéâtre était un lieu de spectacle. Situé près de la mer Méditerranée et hors des murailles, il était facile d’accès pour les spectateurs, mais également pour apporter les animaux qui arrivaient par la mer.


title: Amphithéâtre de Tarragone

text: Les 14 000 spectateurs qu’il pouvait accueillir ont pu assister à des combats de gladiateurs, entre eux ou contre des animaux.  Avec l’utilisation d’un monte-charge et de poulies, les gladiateurs et les animaux apparaissaient au milieu de l’arène. Les gladiateurs sortis victorieux de l’affrontement quittaient les lieux par la porte Triumphalis, tandis que les moins valeureux sortaient par la porte Libitinensis.


title: Amphithéâtre de Tarragone

text: Surplombant la mer Méditerranée et la plage du Miracle, l’amphithéâtre se situe dans le parc du Miracle. Il est ouvert toute l’année aux visiteurs. Il est un lieu majeur du tourisme à Tarragone, en compagnie des autres monuments de l’ensemble archéologique.


title: Amphithéâtre de Tarragone

text: En 1998, « tarraco viva » est créé. Ce festival mettant en avant la culture romaine se déroule pendant deux semaines au mois de mai. Dans l’amphithéâtre ont lieu des spectacles reconstituant des combats de gladiateurs.


title: Amphithéâtre de Tarragone

text: Ceballos Hornero, D., et A. Ceballos Hornero. « Los espectaculos del anfiteatro en Hispania ». Iberia 6 (2003): 57‑70.


title: Amphithéâtre de Tarragone

text: Mar, R., J. Ruiz de Arbulo, D. Vivó, JA. Beltrán–Caballero, et F. Gris. "Tarraco arquitectura y urbanismo de una capital provincial romana". Vol. 2 La ciudad imperial. Tarragone, 2015. http://llibres.urv.cat/index.php/purv/catalog/download/173/156/361-1?inline=1.


title: Amphithéâtre de Tarragone

text: Recasens Carreras, M. « Los Capiteles romanos del museu nacional arqueologic de Tarragona ». Bulleti Arqueologic, no 1 (1979): 43‑143.


title: Alborán

text: Alborán (en arabe : al-burān, ), aussi nommée le « nombril de la mer » pour les Arabes, est une île espagnole située dans la mer Méditerranée, à au nord de Melilla (côtes marocaines) et à des côtes espagnoles. L'Île est revendiquée par le Maroc. L'île d'Alborán appartient à l'Espagne depuis 1540 , date de la selon l'historiographie officielle espagnole. C'est au début du XVI siècle, depuis ce refuge, que le corsaire ottoman Mustafa ben Yusuf alias Al Borani (d'où le nom de l'île signifiant "tempête" en turc) menaçait les côtes de la ville andalouse d'Almería.


title: Alborán

text: Les coordonnées géographiques précises de l'île la situent à 92,6 kilomètres des côtes de la ville d'Almería, commune dont elle dépend sur le plan administratif.


title: Alborán

text: Elle a une forme triangulaire ; sa superficie est de 7,12 ha. Elle fait environ 580 m de long, sur  270 m de large à la base du triangle.


title: Alborán

text: L'île est le seul point émergeant d'une chaîne sous-marine de 150 km de long. Elle consiste en un plateau culminant à . À au nord-est, se trouve l'.


title: Alborán

text: Située dans une importante zone sismique, où la plaque africaine entre en collision avec l' Eurasie, Alborán se trouve à l' épicentre de nombreux tremblements de terre de faible intensité. En 1899, une nouvelle roche ignée y fut découverte, appelée .


title: Alborán

text: L'île fut habitée par un détachement de l'armée espagnole, après que des pêcheurs soviétiques eurent tenté d'y établir une base pendant les années 1960. Le débarquement y est toléré, après demande auprès de l'autorité militaire. On peut pêcher des langoustes aux alentours de l'île.


title: Alborán

text: Actuellement, l'île héberge un détachement de 21 militaires de la marine espagnole. On y trouve aussi un phare, le phare d'Alborán et un héliport.


title: Alborán

text: L'île a donné son nom à la mer d'Alboran. Plus proche de la côte marocaine que de la côte espagnole, elle est rattachée à l'Afrique.


title: Alborán

text: La mer d'Alboran est le point de passage des grandes migrations de cétacés. Outre le thon rouge, ce sont 17 espèces de cétacés (de parfois plusieurs dizaines d'individus), qui peuvent être observés : grands dauphins, dauphins blancs et bleus, orques...


title: Alborán

text: L'île est le principal site andalou de nidification du goéland d'Audouin et l'un des plus importants du goéland leucophée. Il sert également de lieu de repos et d'alimentation à une grande quantité d'oiseaux migrateurs.


title: Dynastie Qi du Sud

text: La dynastie des Qi du Sud ("Nán Qí" 南齊) régna en Chine du Sud de 479 à 502 lors de la période des dynasties du Sud et du Nord, durant laquelle la Chine fut divisée entre une succession d'Etats dominant sa partie méridionale et d'autres dominant sa partie septentrionale. Dans le Sud, elle fut précédée par la dynastie des Song du Sud (420-479) et suivie par la dynastie Liang.


title: Dynastie Qi du Sud

text: Le fondateur de la dynastie Qi du Sud, Xiao Daocheng, était un général de basse extraction, d'un lignage de rang secondaire originaire de la région de Donghai (dans l'actuel Jiangsu) et s'était établi plus au sud à Nan Lanling (vers l'actuelle Danyang) au début de la dynastie des Jin de l'Est. Il connut une ascension rapide sous les Song du Sud, devenant général de la garde impériale. Cette dynastie, qui avait connu ses heures de gloires sous les règnes de son fondateur Liu Yu et de son successeur Liu Yilong dans la première moitié du , avait depuis décliné, déchirée par une série d'assassinats et de conflits mettant aux prises des princes de la famille impériale. S'ajoutait à cela la pression croissante que faisaient peser sur leur empire les Wei du Nord, maîtres du Nord chinois. Dans les années 470, les conflits dans le clan impérial l'avaient laissé décimé. Quand en 472 le jeune Liu Yu monta sur le trône, son principal opposant était son dernier oncle vivant, Liu Xiufan, gouverneur de la province de Jiang, située au sud de l'empire (actuels Jiangxi et Fujian), qui leva ses troupes et marcha vers la capitale Jiankang (aujourd'hui Nankin). Xiao Daocheng organisa la résistance à cette attaque, et en sortit victorieux. Il devint alors le principal personnage de la cour et de l'empire. En 477 il fit assassiner l'empereur, intronisant à sa place son jeune frère Liu Zhun. Il dut également faire face à la révolte de Shen Youzi, du gouverneur de la province de Jing, dans la région stratégique du Moyen Yangzi, dont il se débarrassa en 478. Sans rival, il destituta et tua l'empereur des Song, fondant sa propre dynastie pour laquelle il choisit le nom de Qi.


title: Dynastie Qi du Sud

text: Le changement dynastique ne modifia pas le caractère violent des relations entre membres de la cour impériale. Xiao Daocheng (nom impérial posthume Gaodi) poursuivit la politique de méfiance envers les puissants lignages aristocratiques et les autres membres du clan impérial qui avait été initiée par les Song du Sud, s'appuyant sur des fonctionnaires de basse extraction qu'il plaçait à des postes où ils pouvaient surveiller ses ennemis potentiels, notamment dans l'administration des « pays » ("guo"), circonscriptions territoriales confiées aux princes. Les points communs entre cette dynastie et la précédente vont jusqu'à la mort rapide de leur fondateur après son intronisation, en 482. Son fils Xiao Ze (Wudi) régna une dizaine d'années, jusqu'en 493, et les troubles successoraux commencèrent. L'homme fort du clan impérial était alors un neveu de Xiao Daocheng, nommé Xiao Luan, qui installa sur le trône puis élimina deux petits-fils de l'empereur précédent, Xiao Zhaoye puis Xiao Zhaowen, avant de revêtir lui-même la charge impériale en 494. Son règne fut marqué par des purges touchant la cour et le clan impérial. À sa mort en 498, son fils Xiao Baojuan (plus couramment désigné de façon posthume comme le marquis de Donghun, ce qui peut signifier « marquis des ténèbres de l'Est »), lui succéda et poursuivit sa politique despotique : il aurait éliminé plusieurs courtisans, imposé au peuple des taxes et des corvées très lourdes et entrepris des dépenses extravagantes.


title: Dynastie Qi du Sud

text: En 500, les troupes des Qi subissent une lourde défaite face aux armées des Wei du Nord à la confluence des rivières Fei et Huai, perdant d'importants territoires. À ce moment, plusieurs provinces de l'empire entrèrent en rébellion : le frère de l'empereur, Xiao Baorong, revendiqua le trône impérial depuis sa base à Jiangling, la principale cité de la région du Moyen Yangzi ; un de ses cousins, Xiao Yan, gouverneur de la province voisine de Yong, l'appuya et prit la tête des troupes rebelles. Lorsqu'il approcha de la Jiankang en 501, des membres de la cour assassinèrent l'empereur et lui ouvrirent les portes. Xiao Baorong monta sur le trône, mais Xiao Yan qui était le véritable vainqueur le renversa l'année suivante. Cette fois-ci, même si le pouvoir restait au sein du clan Xiao, le nouvel empereur choisit de fonder une nouvelle dynastie, prenant le nom de Liang.


title: Dynastie Qi du Sud

text: Le jeune frère des deux derniers empereurs des Qi, Xiao Baoyin, s'enfuit chez les Wei du Nord où il devint général, avec l'espoir de restaurer la dynastie Qi. En 527-528, il se révolta dans les provinces du nord-ouest et tenta sans succès de refonder la dynastie. Il se rallia finalement à un autre rebelle, Moqi Chounu, qui fut vaincu, et il fut forcé de se suicider en 530.


title: Dynastie Qi du Sud

text: Durant les brefs épisodes de paix qui laissèrent la cour impériale au calme, essentiellement durant l'ère Yongming (« clarté éternelle ») correspondant au règne de Xiao Ze/Wudi (483-493). Le fils de l'empereur, Xiao Ziliang (460-494) le prince de Jingling, devint une figure dominante de la vie intellectuelle de l'époque, accueillant les grands esprits de son temps dans sa résidence située dans les faubourgs occidentaux de la capitale. Le prince de Jingling fut par ailleurs le patron d'un cercle de lettrés désigné comme les « Huit frères de Jingling », parmi lesquels se trouvaient Xie Tiao (464-499) et Shen Yue (441-513), qui furent reconnus par les générations postérieures comme les plus brillants poètes de leur temps, excellant notamment dans la poésie paysagère (le premier était du même lignage que Xie Lingyun, grand poète paysager des Jin orientaux), mais aussi le prince Xiao Yan qui devait renverser la dynastie Qi. Ils s'adonnaient notamment durant leurs rencontres à des joutes poétiques, devant improviser de courts poèmes sur des choses diverses (les « poèmes sur les choses », "yongwu shi"), par exemple un objet, une plante, un oiseau, la lune, etc. Ils recouraient de plus en plus au quatrain, la poésie de cette période étant caractérisée par une préférence pour les compositions courtes. Sans doute inspirés par les psalmodies bouddhistes, certains de ces poètes mirent au point une prosodie spécifique reposant sur les alternances entre les quatre tons, entre les sons jugés « lourds » ou « légers », style qui fut très apprécié par les poètes de l'époque Tang. Le groupe des Huit amis put ainsi développer son art poétique autour de conceptions communes, préférant un style fluide et doux ("liubian"), ce qui les différencie des autres cercles littéraires des périodes précédentes comme les Sept Lettrés de Jian'an ou les Vingt-quatre amis de Jia Mi dont les productions littéraires étaient plus diverses. Ce cercle poétique succomba aux troubles de la cour impériale, qui causèrent la mort de certains de ses membres comme Wang Rong et Xie Tiao, d'autres comme Shen Yue survivant au changement dynastique et servant de passerelle entre cette génération et celle, tout aussi voire plus reconnue, de la période des Liang. Un autre poète important actif durant cette période, Jiang Yan (444-505) ne fut pas un novateur et mais plutôt un imitateur de grands modèles passés (les "Chants de Chu", Tao Yuanming, Bao Zhao entre autres), et fut employé par Xiao Daocheng pour rédiger des édits officiels. Il édita lui-même ses écrits, à deux reprises, anthologies agrémentées d'une autobiographie. Du point de vue des travaux historiographiques, Shen Yue, en plus de ses œuvres poétiques, rédigea le "Livre de la dynastie Song (du Sud)" ("Song shu") qu'il présenta à l'empereur en 488, comprenant, suivant les habitudes des histoires dynastiques il dépasse largement le cadre indiqué par son titre, comprenant des biographies commentées, notamment celle du poète Xie Lingyun qui constitue un véritable travail d'histoire et de critique poétique (dont les discussions remontent jusqu'à la poésie de l'époque pré-impériale), et divers traités, dont un remarquable traité sur la musique qui remonte jusqu'aux Han.


title: Dynastie Qi du Sud

text: Le bouddhisme eut les faveurs de la famille impériale des Xiao, et de nombreux aristocrates de la cour impériale, ce qui lui permit de poursuivre son essor à cette période. La prince de Jingling, en plus de favoriser les études lettrées, fut un dévot bouddhiste. Les cercles de lettrés qu'il réunissait autour de lui débattaient de questions religieuses, comme la polémique sur la destructibilité ou non de l'esprit qui agitait alors les milieux intellectuels. Il fit venir des moines dans sa résidence pour qu'ils donnent des sermons, organisa des prédications, la copie et la rédaction de textes religieux, et présida des jeûnes.


title: Dynastie Qi du Sud

text: La popularité du bouddhisme chez les élites des Qi du Sud se voit également dans la construction des grottes du Mont Qixia, une vingtaine de kilomètres au nord-est de Jiankang, qui débuta dans les années 480 à l'instigation de Ming Shengshao, un lettré qui avait choisi la vie de reclus, et de son fils Ming Zhongzhang, qui entreprirent la construction de niches avec des statues monumentales d'Amitabha et deux bodhisattvas. Le prince de Jingling et ses frères, dont le prince héritier Wenhui, apportèrent leur soutien financier à l'entreprise, et de nouveaux projets de creusement de niches et de grottes furent initiés, avec la réalisation de statues vouées par des princes et aristocrates, y compris des femmes, pour leur apporter des bienfaits à eux et à la famille impériale. Ce qu'il reste des œuvres de cette époque évoque la popularité du courant de la Terre pure du Bouddha Amitabha, et aussi du "Sutra du Lotus".


title: Dynastie Qi du Sud

text: Les tombes impériales de la dynastie Qi ont été identifiées au nord-est du comté de Danyang, sur un espace de collines, comme pour les autres tombes impériales des dynasties du Sud. L'identité des occupants de ces sépultures est débattue en l'absence de textes permettant d'avoir des certitudes sur ce point, hormis pour celle de Xiantangwan qui est celle de Xiao Daosheng, père de Xiao Luan/Mingdi qui fut élevé à la dignité impériale de façon posthume par son fils après qu'il est monté sur le trône. Trois ont été ouvertes et fouillées, datées de la fin de la dynastie (entre 493 et 502) et toutes pillées. Suivant l'organisation classique des tombes impériales méridionales construites dans un puits qui a été comblé par de la terre. Elles consistent en une vaste chambre funéraire (plus de 50 m²) à plafond en forme de voûte à encorbellements, dont les murs sont constitués de plusieurs couches de briques et renforcés à l'extérieur, de plan rectangulaire avec les angles vaguement arrondis, avec un couloir d'entrée, ce qui donne à leur plan un aspect de jarre. Le couloir était scellé par deux portes en pierre, et clos par un mur.


title: Dynastie Qi du Sud

text: Les murs des chambres funéraires dégagées avaient un décor de briques moulées suivant un programme similaire (bien qu'aucune des tombes ne l'ait livré dans son intégralité), représentant à l'entrée des animaux (lions) et des guerriers gardiens de tombes des symboles célestes (lion, lune), et dans la chambre d'autres animaux légendaires (Grand tigre et Grand dragon) surmontés par des êtres célestes ailés, donc des figures renvoyant à l'immortalité et au futur de l'âme du défunt, et des représentations des Sept Sages de la forêt de bambous, groupe de poètes idéalisé, notamment par les taoïstes, dans des scènes d'agapes, peut-être pour accompagner le défunt et l'inviter à se joindre à eux.


title: Dynastie Qi du Sud

text: Un décor semblable des Sept sages a été mise au jour dans la tombe de Xishanqiao, au sud de Nankin, qui daterait donc de la même période, quoi que légèrement antérieure (les estimations initiales des fouilleurs la situaient plus tôt dans le temps, dans la première moitié du ). Cette sépulture en briques, a une chambre de forme oblongue de dimensions 6,85 × 3,1 mètres, avec un petit couloir d'entrée, suivant le même principe que les tombes de la famille impériale, mais avec des dimensions bien plus modestes. La chambre était occupée par une plate-forme sur laquelle ont été mises au jour des dalles en pierre servant de sarcophage, dans lequel se trouvaient deux cercueils en bois emboîtés, qui ont disparu. Le matériel funéraire comprenait des pièces de monnaie, des poteries, notamment des vases à glaçure typiques des dynasties méridionales, et trois figurines en terre cuite.


title: Jodeci

text: Jodeci est un quatuor new jack swing et R&B de Charlotte (Caroline du Nord, États-Unis) actif dans les années 1990. Le nom du groupe est la combinaison des noms des membres du groupe : Jo pour Joel "Jo-Jo" Hailey, De des frères DeGrate, et K-Ci pour Cedric "K-Ci" Hailey.


title: Jodeci

text: La particularité de ce groupe, en concurrence à l'époque avec les Backstreet Boys, a été le fait d'utiliser des instruments en "live" pour les compositions. Par ailleurs, Donald "DeVante Swing" DeGrate est un multi-instrumentiste qui a largement contribué à la sonorité si particulière du groupe avec des , l'utilisation du vocoder, et la quasi absence de samples. Ce style a fait école pour de nombreux groupes de R&B.


title: Jodeci

text: Par la suite, "K-Ci" et "Jo-Jo" ont continué en duo et sorti quatre albums ensemble.


title: Art de la Rome antique

text: L’art romain est l'art produit dans les territoires de la Rome antique, depuis la fondation de Rome (753 av. J.-C., selon la chronologie traditionnelle, partiellement confirmée par l'archéologie) jusqu'à la chute de l'Empire d'occident (476 ap. J.-C.). Il prend un véritable essor au contact de l'art grec que les historiens de l'art, au , lui reprocheront d'imiter, et trouve de nouvelles influences dans les régions soumises par l'Empire.


title: Art de la Rome antique

text: Après la chute de l'Empire, l'art romain se prolonge dans l'art byzantin et l'art chrétien médiéval. Il a fortement influencé les artistes de la Renaissance puis du Classicisme et du néo-classicisme. Cet art développe les portraits, les mosaïques, les théâtres et innove avec les thermes, les bustes, les aqueducs ou encore les arcs de triomphe. La peinture Romaine connaît quatre périodes.


title: Art de la Rome antique

text: Rome a développé un savoir-faire architectural considérable. Amphithéâtres, théâtres, arcs de triomphe, basiliques, aqueducs, thermes romains, marchés ("macellum") et temples sont construits en pierre, ciment et briques, caractérisés par leurs systèmes de voûtes : composites ou toscanes.


title: Art de la Rome antique

text: La sculpture romaine s'est largement inspirée des modèles grecs, en particulier des bronzes. C'est grâce à des copies romaines que l'on connaît de nombreux originaux grecs aujourd'hui disparus. Même si elle s'inspire de la sculpture grecque, la sculpture romaine a ses particularités comme l'invention du buste, et la démocratisation du portrait. De plus, elle a su produire un métissage des styles dans les régions sous imperium qui avaient déjà leur manière propre, comme l'Égypte ou les provinces orientales.


title: Art de la Rome antique

text: Contrairement à ce que pensaient les premiers archéologues, les statues romaines, de même que les grecques, étaient polychromes. Les Romains utilisaient soit de la peinture soit le mélange de matériaux (marbre et porphyre par exemple) qui était utilisé presque uniquement par les Romains en raison de son coût.


title: Art de la Rome antique

text: La mosaïque (du grec ancien μουσεῖον "mouseion" par le latin "opus musivum", « appareillage de pierres qui appartient aux Muses ») est un art décoratif largement utilisé dans la Rome antique, pour la décoration intérieure des maisons et des temples. Elle utilise des fragments de pierre et de marbre assemblés à l'aide d'enduit, pour former des motifs ou des figures.


title: Art de la Rome antique

text: Elle est associée en particulier à Pompéi ou à Herculanum.


title: Art de la Rome antique

text: Plusieurs procédés coexistent. Le plus connu, l’"opus tessellatum", emploie comme tesselles des "abacules", c'est-à-dire des petits cubes de pierre, collés soit directement sur la surface à paver, soit sur un enduit intermédiaire. Il existe aussi l""opus sectile", qui utilise des fragments de tailles inégales de pierre ou de marbre.


title: Art de la Rome antique

text: Trois écoles se distinguent :


title: Art de la Rome antique

text: Les thèmes de la mosaïque romaine sont essentiellement mythologiques ou animaliers.


title: Art de la Rome antique

text: Notre connaissance de la peinture romaine tient en grande partie à la préservation des sites de Pompéi, Herculanum, Oplontis et Stabies après l'éruption du Vésuve en l'an 79 de l'ère chrétienne. Il ne reste rien des tableaux grecs emportés à Rome aux et des peintures sur bois produites en Italie. Pline l'Ancien dit explicitement vers 69-79 apr. J.-C. que la seule véritable peinture résidait dans les peintures sur bois et qu'elle avait à peu près disparu à son époque, au profit des peintures murales qui témoignaient plus de la richesse des propriétaires que d'une recherche artistique.


title: Art de la Rome antique

text: Il faut de plus distinguer la peinture de tradition hellénistique directe et la peinture romaine. La peinture hellénistique - poursuivie par des peintres grecs - s'estompe progressivement, remplacée par la peinture romaine. Issue de la tradition medio-italique, elle répète « de plus en plus péniblement » les répertoires grecs jusqu'au . À partir du , l'avènement d'une nouvelle civilisation picturale renouvelle les thèmes. Nous disposons de témoignages indirects de ce renouveau dans les mosaïques de l'époque et les premières miniatures byzantines.


title: Art de la Rome antique

text: On distingue traditionnellement quatre périodes dans la peinture murale, qui suivent la classification des styles pompéiens de August Mau, un archéologue allemand.


title: Art de la Rome antique

text: Le "premier style" - dit des "incrustations", en usage du milieu du jusqu'en -80 - se caractérise par une évocation du marbre et par l'utilisation de couleurs vives. Ce style est une réplique des palais orientaux des Ptolémées, dont les murs étaient véritablement incrustés de belles pierres et de marbres. On trouve également des reproductions murales de tableaux grecs.


title: Art de la Rome antique

text: Dans le "deuxième style" - ou "période architectonique", qui domine le - les murs sont décorés par de grandes compositions architectoniques en trompe-l'œil. Cette technique, qui consiste à mettre des éléments en relief, afin de les faire passer pour réels, par exemple, en dessinant une colonne qui passera pour un élément de l'architecture du bâtiment où l'œuvre est exposée, fut très utilisée par les Romains. À l'époque d'Auguste, le deuxième style évolue. Les fausses architectures ouvrent les parois avec de larges fonds dédiés à des compositions. Une structure inspirée des décors de théâtre se répète, et avec de très jolies fresques


title: Art de la Rome antique

text: Le "troisième style" est le résultat vers -20 - -10 d'une réaction à l'austérité de la période précédente. Il laisse la place à des décorations plus figuratives et colorées avec une visée surtout ornementale et présente souvent une grande finesse d'exécution. On le trouve à Rome jusqu'à 40, à Pompéi et ses environs jusqu'en 60.


title: Art de la Rome antique

text: Enfin, le "quatrième style" - ou "style fantastique" - apparu vers 60 - 63, réalise une synthèse entre le second style "illusionniste" et la tendance décorative et "figurative" du troisième style. Retrouvant les techniques du style perspectif, il se surcharge d'ornements. Un élément typique de cette phase est l'utilisation de figures détachées du contexte d'un tableau, et intégrées dans une architecture proche des décors de théâtre.


title: Art de la Rome antique

text: Ce quatrième style a eu une grande importance dans l'histoire de l'art. Après l'incendie de Rome en 64, Néron fait construire un grand palais nommé la "Domus aurea". À la suite de son suicide en 68, les terres qui avaient été réquisitionnées sont rendues par le sénat à l'usage public et on construit de nouveaux bâtiments dans lesquelles subsistent certaines salles du palais. Ces grandes salles, devenues souterraines, sont redécouvertes à la Renaissance par des artistes qui réalisent des copies des peintures murales. Du fait de leur origine, ces œuvres sont dénommées « grotesques » et leur étrangeté a donné par la suite un autre sens au terme.


title: Art de la Rome antique

text: Pline l'Ancien présente Fabullus comme un des peintres principaux de la "Domus aurea" :


title: Art de la Rome antique

text: On peut voir dans cette succession de styles la tension entre la tendance illusionniste, qui vient de la Grèce, et la tendance ornementale qui est le reflet de la tradition italique et de l'influence de l'Orient.


title: Art de la Rome antique

text: La peinture romaine présente une grande variété de sujets : animaux, natures mortes, scènes de vie courante. Elle évoque les plaisirs de la campagne à l'intention des citadins fortunés et représente des bergers, troupeaux, temples rustiques, maisons de campagne et des paysages ruraux et montagneux.


title: Art de la Rome antique

text: L'innovation principale de la peinture romaine par rapport à l'art grec serait la figuration de paysages, avec l'apport d'une technique perspective. L'art de l'orient antique n'aurait connu le paysage que comme décor à des scènes civiles ou militaires. Cette thèse, défendue par Franz Wickhoff suscite le débat. Il est en effet possible de voir dans le "Critias" de Platon (107b-108b) un témoignage du savoir-faire grec pour la représentation de paysages :


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text: Dès le un genre de peinture particulier apparaît, les peintures triomphales, relaté par des témoignages littéraires. Ce sont des peintures que l'on portait dans le cortège du triomphe après les victoires militaires. Elles représentaient des épisodes de la guerre, les villes et les régions conquises. Des cartes sommaires étaient figurées pour indiquer les hauts lieux de la campagne. Ainsi Flavius Josèphe décrit la peinture exécutée à l'occasion du triomphe de Vespasien et Titus après la prise de Jérusalem :


title: Art de la Rome antique

text: Ces peintures ont disparu, mais elles ont très probablement influencé la composition des reliefs historiques présents sur les sarcophages de soldats, l'arc de Titus et la colonne Trajane. Ces témoignages soulignent l'importance des paysages, qui prennent parfois l'aspect de plans perspectifs.


title: Art de la Rome antique

text: Ranuccio décrit ainsi la plus ancienne peinture trouvée à Rome, dans une tombe de l'Esquilin :


title: Art de la Rome antique

text: L'identification de l'épisode est incertaine. Parmi les hypothèses, Ranuccio retient une victoire du consul Quintus Fabius Maximus Rullianus pendant la deuxième guerre contre les Samnites en 326. La représentation des personnages avec des tailles proportionnelles à leur importance est typiquement romaine, et se retrouve dans les reliefs de l'art plébéien. Cette peinture est un incunable de la peinture triomphale, et aurait été réalisée vers le début du pour décorer la tombe d'un descendant de Quintus Fabius.


title: Art de la Rome antique

text: La société romaine n'a jamais connu l'évolution dont ont profité, à partir du , les artistes grecs. Les meilleurs d'entre eux ont été reconnus de leur vivant, ils ont laissé des œuvres célèbres et apposaient leur nom sur leurs réalisations. Dans son "Histoire naturelle", notamment le livre XXXV, Pline l'Ancien cite des dizaines de noms d'artistes, les classe par écoles, distingue leurs originalités et narre des anecdotes à leur sujet. Ce sont presque exclusivement des artistes grecs, à l'exception de Fabius Pictor et de Pacuvius. L'incertitude qui pèse sur le premier est révélatrice : le "cognomen" ""pictor"" signifie "peintre", mais il est commun à une famille de hauts magistrats romains du . Fabius Pictor est-il un peintre ou un magistrat qui a fait peindre le temple de "Salus" ? Le texte de Pline montre parfaitement que, pour les Romains, le nom du commanditaire, du donneur d'ordre, du propriétaire, ou même de celui qui a donné à voir telle œuvre dans un temple ou un portique, est plus important que celui de l'artiste. Aucun artiste romain n'a donc laissé de nom comparable à celui de Praxitèle ou de Zeuxis.


title: Art de la Rome antique

text: Cet anonymat n'est évidemment pas dû à la médiocrité des artistes romains. Il est à rechercher dans des causes à la fois culturelles, sociales et historiques. La première de ces causes, c'est que pour les Romains, la littérature est le premier des arts, avant toute réalisation plastique, si belle soit-elle. L'éducation des jeunes romains est d'abord un apprentissage de la langue, du discours, du raisonnement et du calcul. Ce goût pour la langue provient de la place qu'occupe la politique chez les élites : on construit sa carrière en sachant discourir, plaider, argumenter, jusque sur le champ de bataille (la fameuse harangue, ou "adlocutio"). Si tant de statues—y compris des statues funéraires d'enfants morts en bas âge—nous montrent des romains tenant un rouleau de papyrus la main et à leur pied une "capsa" renfermant la suite de leur discours, c'est que l'art oratoire—et également musical, mais c'est presque la même chose—est tenu pour le summum du génie.


title: Art de la Rome antique

text: Dans la société romaine, le mot "artiste" ("artifex") n'a pas le même sens qu'aujourd'hui, il signifie plus "artisan" que "créateur". L'habitude de copier des modèles illustres, déjà bien présente dans l'art grec hellénistique et reprise par les artistes/artisans romains, brouille les cartes. Bien qu'il ne s'agisse jamais de copies à l'identique, mais plutôt d'adaptations, voire de variations autour d'une œuvre majeure, cette démarche, dès l'Antiquité, contribue à amoindrir le statut de l'artisan/artiste, dont la libre expression est apparemment anéantie. Finalement, la réflexion artistique, le travail intellectuel et sensible qui caractérisent aujourd'hui un artiste étaient une gratification souvent fournie, mais nullement requise. L'œuvre d'art au sens moderne n'était donc qu'une production à faible valeur ajoutée qui ne valait guère plus que les matériaux dont le "faber" l'avait constituée. La main-d'œuvre était donc d'un coût modique. Elle n'était servile que pour les plus basses tâches, qu'on ne peut qualifier d'"artistiques". L'artiste/artisan, en revanche, était parfois un homme né libre, souvent un affranchi, très fréquemment un étranger. Au , nous possédons des exemples d'artistes arrivés à Rome comme prisonniers de guerre. En 301, l'Édit du Maximum de Dioclétien fixe le salaire journalier maximum auquel ont droit différentes catégories d'artisans : ainsi, le "pictor parietarius", peintre des grandes surfaces de murs, gagne, en sus de sa nourriture, 75 deniers ; le "pictor imaginarius", peintre des scènes complexes, gagne, dans les mêmes conditions, 150 deniers ; le mosaïste qui réalise les sols gagne 50 deniers, le mosaïste de voûtes ou de murs, 60 deniers. Le tailleur de marbre (sculpteur ?) gagne 60 deniers. Un charpentier gagne 50 deniers, comme le ferronnier, le boulanger, le chaufournier, le teinturier. Tout cela n'a rien à voir avec un professeur d'art oratoire (250 deniers) ou un avocat qui plaide à un procès (1000 deniers).


title: Art de la Rome antique

text: Il est cependant certain que la clientèle distinguait très bien les meilleurs artistes et les moins doués. Une certaine réputation les entourait, la mode leur était, ou non, favorable et leurs prestations pouvait atteindre des prix élevés. De toute évidence, l'entourage impérial avait recours aux meilleurs. Ceux-là apposaient parfois leur signature sur leurs œuvres, à la manière hellénistique. C'est le cas sur le "Marcellus" du musée du Louvre, une statue-portrait funéraire du neveu et gendre d'Auguste, Marcus Claudius Marcellus. L'immense qualité de cette œuvre ne laisse aucun doute sur la proximité de son commanditaire avec l'empereur. Une tortue est représentée aux pieds de Marcellus et bien que ce dernier soit figuré "in formam deorum" en Hermès, l'animal n'en est pas l'attribut. Il serait plutôt à associer à Venus, dont les Iulii se revendiquent descendants. Ce serait donc un rappel symbolique de leur parenté avec la divinité, et une marque de légitimité. Sur la carapace, on lit en grec : « Cléoménès l'Athénien, fils de Cléoménès, [m'] a fait. »


title: Art de la Rome antique

text: Mais, à l'exception du domaine funéraire, l'art plastique est avant tout considéré comme un décor, un ornement. La correspondance de Cicéron le montre très bien : il ne s'agit pas de faire venir des statues des meilleurs maîtres athéniens pour les admirer, mais pour agrémenter sa palestre. La mise en scène et la disposition sont primordiales. On a l'impression que le point de vue romain sur l'art est un point de vue d'architecte. Les découvertes archéologiques (par exemple à Bavay, dans le Nord), montrent que les commanditaires n'hésitent pas à financer des statues copiées sur des chefs-d'œuvre grecs pour former des groupements inattendus (mais non dépourvu de sens), voire à éclater des groupes conçus comme des unités – tel "L'Invitation à la danse" connue sur des monnaies de Cyzique du —dans l'intention d'agrémenter un lieu, non sans laisser place à de nouvelles significations.


title: Art de la Rome antique

text: Un autre facteur gêne l'émergence de fortes personnalités artistes, patent surtout dans la sculpture : il semble qu'à Rome plus qu'en Grèce, la division du travail dans les ateliers ait été poussée à l'extrême. On sait depuis longtemps que la charge de sculpter dans le marbre un visage et celle de sculpter un corps en toge ne pouvait que rarement échoir à la même main, comme le montre à l'évidence l"'Auguste de la Via Labicana". Mais il semble même que le soin de sculpter les cheveux ait été réservé à des bras moins doués ou plus spécialisés. Il n'est pas certain qu'Horace exagère dans son "Épitre aux Pisons", quand il écrit : « Près du cirque émilien, un seul artiste saura rendre les ongles, et imiter dans le bronze la souplesse des cheveux, malheureuse perfection de l'art ! Car il ne saura jamais faire un tout. »


title: Art de la Rome antique

text: Cette division du travail va de pair avec une pratique esquissée à l'époque hellénistique, mais employée extensivement dans l'empire : l'usage de fabriquer les têtes en accolant plusieurs morceaux de marbre—généralement le visage, la calotte crânienne et l'occiput—collés ou mortaisés entre eux. Il s'agit, si un des intervenants commet une maladresse, de pouvoir facilement "réparer", dans un souci d'économiser au mieux une matière première qui pèse lourd dans le prix de revient, du fait de la modicité de la main d'œuvre.


title: Art de la Rome antique

text: En conclusion, on peut se demander si l'effacement des artistes derrière leurs donneurs d'ordre n'a pas été une chance pour l'art romain. D'abord, il a permis une véritable généralisation de l'art, à défaut de pouvoir parler de "démocratisation". Il est certain que, même dans les provinces les plus éloignées, même dans les milieux étrangers aux élites financières ou intellectuelles, l'art n'est pas considéré comme réservé à une catégorie privilégiée de la population. Outre l'existence de "galeries" ouvertes au public (tel l"'Atrium Libertatis"), des résidences modestes, voire des caves, étaient fréquemment ornées de fresques. D'autre part, la multiplicité de la clientèle et le fait qu'elle se sentait peu concernée par les questions proprement artistiques ont certainement accru la marge de liberté de l'artiste/artisan. L'inventivité, la variété et la spontanéité de l'art romain ont été tributaires de cette situation. On peut supposer qu'une frange de la clientèle se souciait peu du caractère plus ou moins académique de la scène sculptée sur un devant de sarcophage. Si la typologie (scènes de chasse, travaux d'Hercule, collège des Muses...) lui plaisait, elle ne cherchait pas à voir ou critiquer les innovations, les petits détails, les touches stylistiques qui font le charme de maints reliefs, maintes fresques et mosaïques, maints vases en argent.


title: Art de la Rome antique

text: Du prolongement de l'art grec aux productions originales, le passage se fait progressivement. Une des significations de "l'éclectisme" tant condamné dans l'art romain, c'est que, très tôt, ce qui est grec c'est le vocabulaire (types statuaires grecs...), et ce qui est romain c'est la syntaxe (façon d'agencer les éléments pour en faire quelque chose de nouveau). Ainsi, au , le groupe statuaire de "Mars et Vénus", tel celui du musée du Louvre, est la juxtaposition d'une Aphrodite du type de Capoue (une création grecque du , dont la Vénus de Milo est une copie... hellénistique), qui se mire dans un bouclier, et d'un Arès du type Borghèse (une œuvre d'Alcamène du ). Le sens est détourné : Vénus habille son amant et ne s'admire plus dans un miroir.


title: Art de la Rome antique

text: De même, dès le , des portraits de la fin de la République romaine sont sculptés sur des corps copiés d'après le nu héroïque de tradition grecque. Or, les portraits "républicains" montrent des visages creusés de rides, des crânes chauves, des nez talés, non dans un souci de réalisme ou de ressemblance, mais pour donner chair aux idéaux aristocratiques de "severitas", "gravitas", "frugalitas" (au moment même où le luxe venu des conquêtes orientales déferle sur Rome). La réussite de l'art romain, illustrée dans la statue du "Général de Tivoli" (Rome, Musée national romain), c'est de marier des formes apparemment contradictoires, sans lien historique entre elles, en un tout harmonieux et riche de sens. Un tel mélange est inconnu dans le monde grec.


title: Art de la Rome antique

text: Quand on parle d'art romain, ne doit-on considérer que les monuments de Rome ? La Maison Carrée de Nîmes : art romain ou gallo-romain ?


title: Art de la Rome antique

text: Pendant longtemps, on a imaginé que Rome inventait les modèles et qu'ils se diffusaient dans les provinces (art romain abâtardi), et que cela se passait dans un sens unique. On avait donc l'idée d'une dégénérescence du centre vers la périphérie.


title: Art de la Rome antique

text: Or Rome est une ville d'interdits. Les Romains n'aiment pas l'innovation. Le mot "nova res" désigne l'innovation ; c'est un mot dépréciatif, synonyme de révolution, c'est-à-dire ce qu'il y a de pire pour les Romains. Pour les Romains il faut, même dans le domaine de l'art, rester dans la tradition. En réalité tout change. Ces changements s'effectuent dans les provinces, loin de Rome. Et ils reviennent à Rome avec une certaine ancienneté, et sont donc acceptés.


title: Pascal Beaudet

text: Pascal Beaudet, né le , est un homme politique français. Membre du Parti communiste français, il est maire d'Aubervilliers (Seine-Saint-Denis) de 2003 à 2008 et de 2014 à 2016, conseiller général du canton d'Aubervilliers-Est de 2011 à 2015 et conseiller départemental du canton d'Aubervilliers de 2015 à 2021.


title: Pascal Beaudet

text: Ancien instituteur et militant du quartier du Landy, Pascal Beaudet se présente en tant que personnalité de la vie locale sur la liste d'Union de la gauche aux élections municipales d'Aubervilliers en 1995. C'est en 2002, au lendemain du 21 avril, qu'il décide de prendre sa carte au Parti communiste français (PCF).


title: Pascal Beaudet

text: En 1997, alors maire-adjoint à la citoyenneté, Pascal Beaudet lance la « démarche quartier » à Aubervilliers afin de permettre aux habitants d'être davantage associés aux décisions publiques. Lors de son second mandat, il devient maire-adjoint chargé de l'enseignement de à .


title: Pascal Beaudet

text: Marié à la fille de Jack Ralite, ancien maire d'Aubervilliers, il est père de deux enfants.


title: Pascal Beaudet

text: Lorsqu'il devient maire en mars 2003, il lance la construction de deux nouvelles écoles : l'école Anne-Sylvestre et l'école Angela-Davis. Il obtient également de l'État le prolongement de la Ligne 12 du métro de Paris jusqu'à la Mairie d'Aubervilliers, et aussi la construction de la ZAC Canal/Porte d'Aubervilliers devant abriter le nouveau centre commercial Le Millénaire.


title: Pascal Beaudet

text: En 2007, il annonce qu'il est candidat à sa succession, à la tête d'une liste d'union de la gauche aux élections municipales de 2008 à Aubervilliers.


title: Pascal Beaudet

text: En , Pascal Beaudet fait procéder à l'expulsion de squatters qui s'étaient installés devant une école. Cette expulsion est l'occasion d'un incident politicien lorsque Rama Yade, alors secrétaire d’État aux Affaires étrangères et aux Droits de l'homme, fait une visite improvisée sur place. Furieux face à cette intervention, le maire se retourne contre l'État en lui rappelant son rôle dans la crise du logement. Embarrassé, ce dernier prend en charge le relogement des expulsés.


title: Pascal Beaudet

text: En 2008, Pascal Beaudet s'allie avec l'autre force communiste d'Aubervilliers, Gauche communiste, menée par Jean-Jacques Karman. Le Parti Socialiste décide de s'unir avec les écologistes avec, pour tête de liste, Jacques Salvator. La liste du PCF arrive alors devant celle des socialistes et des Verts avec 34,94 % contre 31,95 % des suffrages exprimés . Entre les deux tours, le PS ne respecte pas les accords départementaux qui consistent à se désister en faveur du candidat de gauche arrivé en tête, et remporte seul le deuxième tour.


title: Pascal Beaudet

text: Conseiller municipal d'opposition, Pascal Beaudet se présente pour devenir conseiller général du canton d'Aubervilliers-Est, mandat alors détenu par l'épouse du maire Évelyne Yonnet. Il construit autour de sa candidature un Front de gauche élargi, rassemblant tous les militants de la gauche de 'transformation sociale'. En tête au premier tour, Pascal Beaudet remporte le siège de conseiller général au second.


title: Pascal Beaudet

text: Il se présente de nouveau aux municipales de 2014 à Aubervilliers à la tête d'une liste Front de gauche. Au premier tour, sa liste devance celle de Jacques Salvator de 86 voix. Les deux listes ainsi que la liste UMP se maintiennent au second tour, comme en 2008, mais cette fois Pascal Baudet l'emporte avec 45,7 % des suffrages exprimés contre 38,9 % pour le maire sortant. Il redevient maire le . L'année suivante, il est réélu conseiller départemental en binôme avec sa première adjointe Meriem Derkaoui.


title: Pascal Beaudet

text: La réforme des rythmes scolaires, appliquée dès , a été un point de crispation de la campagne. Fin , Pascal Beaudet décide qu'à la fin du temps scolaire, à 15 h 45, la municipalité ne proposera plus aucune activité périscolaire, économisant ainsi 1,8 million d'euros. Cette décision est dénoncée par le président de la FCPE départementale qui remarque que des villes moins aisées ont appliqué la réforme. Se démarquant de son prédécesseur par une plus forte critique de l’État et une réduction de la voilure des projets de construction et des projets culturels, il peine cependant à faire partager sa vision pour la ville.


title: Pascal Beaudet

text: Début , il annonce sa démission de son mandat de maire, restant toutefois membre du conseil municipal, et propose que soit élue à son poste sa première adjointe, Meriem Derkaoui. Il est décrit comme un élu plutôt gestionnaire que visionnaire pour sa ville, humain mais las des querelles dans une majorité divisée.


title: Pascal Beaudet

text: En , il est élu président du Groupe Front de gauche de la Métropole du Grand Paris.


title: Dynastie Song du Sud (420-479)

text: La dynastie Song du Sud () ou dynastie Liu-Song (), régna en Chine du Sud de 420 à 479 lors de la période des dynasties du Sud et du Nord, durant laquelle la Chine fut divisée entre une succession d'États dominant sa partie méridionale et d'autres dominant sa partie septentrionale. Dans le Sud, elle fut précédée par la dynastie des Jin orientaux et suivie par la dynastie Qi du Sud ().


title: Dynastie Song du Sud (420-479)

text: Cette dynastie fut fondée par le général Liu Yu, qui était devenu dans les années 400 le dirigeant de fait de l'empire des Jin orientaux, avant de renverser la dynastie régnante en 420 pour en fonder une nouvelle. Du point de vue de la politique intérieure, les empereurs suivant réussirent à écarter la menace que faisaient peser sur eux les grands lignages aristocratiques, au prix de mesures brutales. La cour impériale fut surtout ensanglantée par les intrigues qui déchirèrent le clan impérial. Du point de vue de la politique extérieure, si les campagnes militaires de Liu Yu avaient assuré des bases solides à l'empire des Liu-Song, elles furent mises en péril à partir des années 450 par les entreprises de l'empire des Wei du Nord, qui avaient réunifié la Chine septentrionale et s'étendirent sur le territoire des Liu-Song. Dans les années 470, la dynastie sortait considérablement affaiblie de ses querelles intestines et de ses défaites militaires, et fut renversée par un de ses généraux, Xiao Daosheng, qui fonda en 479 la dynastie des Qi du Sud.


title: Dynastie Song du Sud (420-479)

text: Cette dynastie ne doit pas être confondue avec son homonyme (voir Dynastie Song) qui régna de 1127 à 1279, après que la capitale eut été transférée de Kaifeng à Hangzhou.


title: Dynastie Song du Sud (420-479)

text: La dynastie Liu-Song prit la suite de la dynastie Jin de l'Est, qui avait été marquée par l'importance des grands lignages aristocratiques, en particulier les Wang de Langye et de Taiyuan, les Huan de Qiaoguo et les Xie de Chenguo, qui avaient placé sous leur coupe la famille impériale, du lignage Sima. Les luttes qui en découlèrent virent notamment l'un de ces aristocrates, Huan Xuan, se proclamer empereur en 403 après avoir obtenu l'aide du corps de troupe le plus important de l'empire, celui du Commandement du Nord ("Beifu") stationné à Jingkou. Mais il avait acculé au suicide son général, Liu Laozhi, pour éviter qu'il ne lui porte ombrage, et cela suscita contre lui une révolte de cette troupe, conduite par son nouveau général, Liu Yu. Huan Xuan fut vaincu et tué en 404.


title: Dynastie Song du Sud (420-479)

text: Liu Yu devint de fait le maître de l'empire des Jin de l'Est, dont l'empereur An avait été rétabli sur le trône. Il mena des campagnes victorieuses contre les troupes des Yan méridionaux, royaume dont le centre se situait dans le Shandong. Leur capitale Guanggu fut prise en 410, et leur royaume annexé. Cette expédition avait été mise à profit par le gouverneur de Panyu (Canton), Lu Xun, pour mener une expédition jusqu'à Jiankang, mais il ne put résister au retour des troupes de Liu Yu qui le poursuivirent jusqu'au Nord de l'actuel Viet-Nam où il périt. L'empire des Jin menaçait alors de se désagréger. Le général Liu Yi, ancien soutien de Liu Yu, tenta de prendre son autonomie autour de sa base de Jiangling, sur le Moyen Yangzi, et fut éliminé en 412. Un autre problème était la sécession de l'actuel Sichuan, le pays de Shu : en 405, le général Qiao Zong s'était proclamé roi de Shu et s'était rangé sous la coupe de Yao Ying des Qin postérieurs, alors la puissance dominante du Nord-Ouest de la Chine. Liu Yu lança une campagne contre lui dans la foulée de sa victoire contre Liu Yi, et parvint à reprendre la province perdue en 413. Désormais l'intégrité du territoire des Jin de l'Est, le long du Yangzi, était restaurée et les menaces internes écartées. Les campagnes suivantes de Liu Yu consistèrent en une réplique contre les Qin postérieurs, qui subirent à leur tour de lourdes défaites qui emportèrent le royaume. Les armées du Sud parvinrent à reprendre les anciennes capitales impériales des Han, Luoyang en 416 et Chang'an en 417. Ces succès, sans précédent pour les troupes méridionales face aux armées « barbares » du Nord, permirent à Liu Yu de jouir d'un prestige immense, bien que les nouvelles conquêtes furent vite abandonnées. Nommé Prince de Song, il organisa en 420 la destitution de Gongdi l'empereur Jin de l'Est (qu'il fit assassiner l'année suivante), fondant la dynastie Song. Son nom impérial posthume, par lequel il est également connu, est Wudi.


title: Dynastie Song du Sud (420-479)

text: L'organisation du pouvoir voulue par Liu Yu cherchait à contrecarrer les causes de la faiblesse des empereurs des Jin orientaux, placés sous la coupe des grands lignages aristocratiques émigrés depuis le Nord. Reprenant une politique mise en place par les Jin occidentaux, les princes de la famille impériale reçurent des territoires appelés « pays » ("guo") qui venaient avec d'importantes prérogatives militaires. Il s'entoura par ailleurs de personnes de basse extraction, souvent issus de lignages méridionaux et non émigrés, qui avaient fait carrière dans l'armée à l'image du général Shen Qingzhi qui aurait eu des origines paysannes, tandis que les membres des lignages aristocratiques, souvent peu versés dans les arts militaires, se virent octroyer des postes prestigieux à la cour, mais sans réel pouvoir. Le patronage de l'empereur et de sa famille devenait essentiel pour accéder à un pouvoir politique et militaire réel.


title: Dynastie Song du Sud (420-479)

text: En 422, Liu Yu mourut après avoir organisé la transmission du pouvoir militaire à ses fils, deux d'entre eux étant nommés à la tête des principales garnisons provinciales, à Jingzhou et Jiangzhou, afin d'éviter la rivalité d'autres généraux provinciaux. Bien que les armées du Sud aient perdu pied dans le bassin du fleuve Jaune et que les ambitions militaires dans la région cessent, les royaumes du Nord, divisés, ne constituaient pas une menace importante ; en 422, une offensive des Wei du Nord fut repoussée sans grande difficulté par la garnison de Hulao. Mais le fils et successeur de Liu Yu, Liu Lifu, l'empereur Shaodi (422-424), soit placé sous la coupe d'une coterie d'aristocrates dirigée par Xu Xianzhi, qui organisa son assassinat en 424.


title: Dynastie Song du Sud (420-479)

text: Liu Yilong, l'empereur Wendi (424-453), fut intronisé et consacra ses deux premières années de règne à éliminer les aristocrates qui dominaient sa cour. Les années suivantes de son règne furent marquées par une période de paix interne qui vit l'essor de l'économie méridionale. Mais les dernières années de son règne furent plus difficiles. Les Wei du Nord avaient réunifié le Nord de la Chine en 439, profitant opportunément du vide laissé par les campagnes de Liu Yu et du refus de son successeur de mener des campagnes au Nord et de soutenir les ennemis septentrionaux de Wei. Désormais un ennemi puissant faisait face aux Liu-Song, qui plus est dirigé par un souverain qui était un remarquable guerrier, Tuoba Tao. L'empereur Wen se déida à lancer une campagne contre les Wei en 450, mais ce fut un cuisant échec, et lui succéda en 451 une réplique de grande ampleur des Wei, dont les armées contournèrent les garnisons stationnées sur la Huai et parvinrent sur le Yangzi, dans le voisinage de la capitale des Liu-Song. En dépit de leur supériorité terrestre grâce à leur cavalerie, les Wei du Nord ne disposaient pas des bateaux nécessaires pour traverser le fleuve et durent faire retraite devant l'importante mobilisation de la flotte ennemie. Ils laissèrent néanmoins plusieurs régions ravagées et emmenèrent dans le Nord de nombreux captifs, et la ligne de défense des Méridionaux était désormais déplacée depuis le fleuve Jaune vers la vallée de la Huai, exposant leur capitale plus directement aux attaques ennemies.


title: Dynastie Song du Sud (420-479)

text: Le règne de Wen s'acheva dans de grands troubles. Il fit exécuter en 451 son frère Liu Yikang, qu'il considérait comme une menace, mais fut à son tour victime d'intrigues de cour, étant renversé et assassiné en 453 par un coup d'État qui porta son fils Liu Shao au pouvoir, avant que ce dernier ne soit à son tour tué à l'instigation de son frère Liu Jun, qui devint l'empereur Xiaowudi (453-464). La politique de rabaissement des grands lignages aristocratiques et d'accaparement des fonctions militaires par le clan impérial initiée par Liu Yu avait porté ses fruits, mais n'avait pas pour autant permis de stabiliser la situation intérieure de l'empire, puisque les luttes étaient désormais transportées au sein de la famille impériale. Liu Jun s'arrangea ainsi pour éliminer plusieurs de ses frères en qui il voyait des rivaux potentiels, et il plaça les princes survivants sous l'étroite surveillance de fonctionnaires de rang inférieur qu'il imposa dans leur administration. Les intrigues de cour dominèrent les règnes suivants : Liu Ziye/Xianfeidi (464-465), qui aurait eu un tempérament despotique, fut renversé par Liu Yu/Mingdi (466-472) ce qui entraîna un nouveau conflit au sein de la dynastie, la « guerre des oncles et neveux », l'empereur ne s'imposant qu'après avoir été mis en grand péril. Cela profita aux Wei du Nord qui menèrent des campagnes en 467 et 469 leur permettant d'enlever aux Liu-Song de nouveaux territoires dans la région de la Huai.


title: Dynastie Song du Sud (420-479)

text: Lorsque Liu Yu/Houfeidi (472-477) monta sur le trône à la mort de son père Mingdi, son autorité fut aussitôt contestée par son oncle Liu Xiufan, le seul frère du défunt empereur qui avait survécu aux conflits précédents. La cour fut alors défendue par le général de la garde impériale Xiao Daosheng, qui devint alors le dirigeant de fait de l'empire. En 477, il fit assassiner l'empereur et intronisa à sa place son frère Liu Zhun/Shundi, qu'il laissa à ce poste pendant deux ans, avant de le destituer en 479, fondant la dynastie des Qi (du Sud).


title: Dynastie Song du Sud (420-479)

text: La période des Song du Sud s'inscrit du point de vue religieux dans le mouvement d'expansion et de structuration du bouddhisme et du taoïsme. Liu Yu/Wudi s'appuya sur des moines des deux courants pour légitimer sa prise de pouvoir. Si les textes taoïstes de l'époque révèlent un espoir dans le nouveau pouvoir pour faire reculer le bouddhisme, en reprochant notamment à ce dernier son origine étrangère, Liu Yu patronna la construction de monastères bouddhistes comme aucun souverain méridional avant lui, et s'appuya sur des moines à la cour impériale. Le bouddhisme méridional avait bénéficié d'une grande vogue à la fin des Jin de l'Est, notamment grâce à la présence du moine Huiyuan (334-416) qui passa les dernières années de sa vie sur le mont Lu. Il dirigea la traduction de nombreux textes sacrés et promut le courant de dévotion au Bouddha Amitabha (l'« école de la Terre pure »), attirant à lui un grand nombre de disciples qui reprirent le flambeau au début des Song du Sud. De fait, la famille impériale et l'élite politique de cet État furent rapidement acquises au bouddhisme, aidant des fondations monastiques, participant à des cérémonies de jeûne, et des moines servaient de précepteurs pour les princes. Il y eut néanmoins en 435 des mesures prises contre la prolifération des fondations et vocations monastiques, qu'il fallait contrôler pour éviter que le clergé bouddhiste ne prenne une trop grande ampleur. Le taoïste Lu Xiujing (406-477), personnalité primordiale dans l'essor de cette religion car il fut le réformateur de l'école des Maîtres célestes du Sud, compilateur du premier canon taoïste et organisateur du corpus de textes du courant Lingbao (« Joyau sacré »), reçut cependant un appui impérial dans ses entreprises et pour fonder un monastère au mont Lu, étape importante dans la constitution d'un monachisme taoïste. Zhang Rong (444-497) et Gu Huan (420-483) furent deux autres personnalités taoïstes notables sous les Song du Sud, le second contribuant à l'organisation du corpus des textes de l'école Shangqing (« Haute pureté »), travail qui devait être finalisé par la suite par Tao Hongjing (456-536). Ils participèrent à des polémiques contre le bouddhisme (cherchant notamment à prouver qu'il ne s'agissait que d'une variante du taoïsme), qui suscitèrent en réaction la production de nombreux écrits par les défenseurs de la religion attaquée.