title: Modèle relationnel

text: Par exemple, un ministre est à la tête d'un ministère et un ministère ne comporte qu'un seul ministre : la table « Ministères » est en relation 1:1 avec la table « Ministres ».


title: Modèle relationnel

text: Dans deux tables A et B de relation 1:N, un uplet de la table A peut se rapporter à plusieurs uplets de la table B, et un uplet de la table B seulement à un uplet de la table A.


title: Modèle relationnel

text: Par exemple, un seul membre de la table « Internats » peut se rapporter à plusieurs membres de la table « Élèves ».


title: Modèle relationnel

text: Dans deux tables A et B de relation N:N, un uplet de la table A peut se rapporter à plusieurs uplets de la table B et un uplet de la table B peut se rapporter à plusieurs uplets de la table A. Une relation N:N peut donc être décomposées en deux relations 1:N.


title: Modèle relationnel

text: Par exemple, dans une école secondaire, une classe a plusieurs professeurs et un professeur est responsable de plusieurs classes : les tables « Classes » et « Professeurs » sont en relation N:N.


title: Chargeurs de l'ouest

text: Les Chargeurs de l'Ouest (Société Anonyme des Chargeurs de l'Ouest - SACO ) est une compagnie maritime nantaise créée en . À sa création, le :


title: Chargeurs de l'ouest

text: Cette compagnie utilise des vapeurs. Les premières unités furent construites à Nantes entre 1903 et 1904.


title: Chargeurs de l'ouest

text: En 1913, les Voiliers Nantais et les Chargeurs de l'Ouest fusionnent et la société nouvellement créée garde le nom de Chargeurs de l'Ouest.


title: Chargeurs de l'ouest

text: En 1938, la Compagnie générale transatlantique cède les parts qu'elle possède dans la Compagnie nantaise de navigation à vapeur. Cette dernière est complètement absorbée par les Chargeurs de l'Ouest, qui devient la Compagnie Nantaise des Chargeurs de l'Ouest (CNCO).


title: Éthiopide

text: L’Éthiopide (en grec ancien , en latin "Æthiopis") est une épopée perdue de la Grèce antique, attribuée à Arctinos de Milet. Elle faisait partie du Cycle troyen, un ensemble d'œuvres qui retraçaient l'histoire de la guerre de Troie.


title: Éthiopide

text: "L'Éthiopide" a probablement été composée au , mais cette date reste incertaine. Les Anciens faisaient d'Arctinos un auteur du ; cependant les premières représentations artistiques d'un des personnages principaux de l'œuvre, l'Amazone Penthésilée, ne datent que de 600 av. J.-C., suggérant donc une date largement postérieure.


title: Éthiopide

text: "L’Éthiopide" suivait chronologiquement l’"Iliade" d'Homère et précédait la "Petite Iliade". Le poème est divisé en cinq livres écrits en hexamètres dactyliques, et raconte les événements de la guerre de Troie intercalés entre la mort d'Hector et celle d'Achille.


title: Éthiopide

text: Seules cinq lignes du poème original sont parvenues jusqu'à nous. Le seul résumé détaillé de l'œuvre dont on dispose provient de la "Chrestomathie" attribuée à Proclos, philosophe du . Les autres sources — moins d'une dizaine — restent fragmentaires.


title: Éthiopide

text: Le poème débute immédiatement après la mort d'Hector, avec l'arrivée de Penthésilée et de ses Amazones, qui viennent épauler les Troyens. Elle accomplit plusieurs exploits guerriers avant d'être tuée par Achille. Le Grec Thersite se moque d'Achille, insinuant qu'il avait été l'amant de Penthésilée ; Achille le tue à son tour, puis il est purifié rituellement pour le meurtre.


title: Éthiopide

text: D'autres alliés troyens arrivent ensuite, Memnon, fils d'Éos et de Tithon, à la tête d'un contingent d'Éthiopiens et portant une armure façonnée par le dieu Héphaïstos. Au cours d'un combat, Memnon tue Antiloque, fils de Nestor et grand ami d'Achille. Celui-ci se venge en tuant Memnon, et Zeus accorde l'immortalité à Memnon sur la demande d'Éos. Mais dans sa colère, Achille poursuit les Troyens jusque sous les murs de Troie, et il est tué devant les portes Scées par une flèche décochée par Pâris assisté d'Apollon. Le corps d'Achille est récupéré par Ulysse et Ajax le grand.


title: Éthiopide

text: Les Grecs célèbrent les funérailles d'Antiloque. La Néréide Thétis, mère d'Achille, arrive pour pleurer sur le corps de son fils accompagné des Muses et de ses sœurs. Des jeux funéraires sont organisés en l'honneur du défunt, dans lesquels ses armes sont offertes en récompense au plus grand des héros, ce qui engendre une dispute entre Ulysse et Ajax le grand. C'est ainsi que se termine l’"Éthiopide" : la question n'est pas tranchée si le jugement des armes d'Achille et le suicide d'Ajax étaient narrés uniquement dans l'épisode suivant du Cycle, "la Petite Iliade", ou s'ils étaient aussi contés à la fin de l'œuvre.


title: Éthiopide

text: Dans la "Petite Iliade" du poète Leschès de Pyrrha, l'un des épisodes relate qu'Ulysse et Ajax envoyèrent des espions pour écouter lequel des deux avait fait le plus de tort à la ville de Troie, afin de décider de qui remporterait les armes d'Achille. Selon l’"Éthiopide", les armes furent finalement attribuées d'après la décision des captives troyennes ; Ajax n'obtint pas les armes et se suicida. Le poète dit les femmes inspirées par la déesse Athéna ; c'est sur initiative de cette déesse également que le Grec Épéios a construit le cheval de bois creux, dans lequel les Grecs mettent leurs meilleurs combattants et qu'ils abandonnent devant Troie, brûlant leur camp et embarquant pour l'île voisine de Ténédos. Les Troyens, croyant les Grecs définitivement repartis, percent une brèche dans les remparts de la ville, font rentrer le cheval dedans et fêtent leur victoire apparente.


title: Synesthésie

text: La synesthésie (du grec "syn", « avec » (union), et "aesthesis", « sensation ») est un phénomène neurologique non pathologique par lequel deux ou plusieurs sens sont associés (de manière durable). Par exemple la synesthésie dite « graphèmes-couleurs » (qui représenterait 65 % des synesthésies) fait que les lettres de l'alphabet (ou des nombres) sont perçues colorées. Dans la synesthésie dite « synesthésie numérique », les nombres sont tous et systématiquement associés avec des positions dans l'espace. Dans d'autres types de synesthésie, la musique, d'autres sons ou les nombres, jours de la semaine et mois de l'année peuvent être perçus colorés, ayant une forme particulière ou une disposition spatiale particulière. Une autre forme, dite « "synesthésie de personnification ordinale/linguistique "» fait associer des personnalités à des couleurs. Les associations formes-couleurs sont plus répandues, alors que celles qui impliquent des goûts et odeurs sont plus rares. En 2004, l'Association américaine de synesthésie dénombrait de synesthésies différentes.


title: Synesthésie

text: Si des métaphores exprimant un croisement de sens sont parfois qualifiées de « synesthétiques », la vraie synesthésie est neurologique et involontaire. Une personne sur 23, (environ 4 % de la population ) serait concernée. Déterminer précisément le nombre de personnes véritablement synesthètes dans une population est néanmoins délicat car cette notion est une perception personnelle (subjective). On peut vivre avec une synesthésie sans le savoir, se déclarer synesthète sans l'être véritablement, ou à des degrés considérablement moindres que d'autres personnes, s'approchant d'une perception « normale ». Ainsi, il a pu être avancé que seule une personne sur serait synesthésique, une statistique qui semble désormais erronée.


title: Synesthésie

text: L'origine de la synesthésie est au moins en partie génétique et héréditaire, transmise via certains chromosomes. Elle est acquise dès la naissance de la personne (la personne est alors appelée synesthète) et/ou induite par des substances hallucinogènes, en lien semble-t-il avec une hyperactivité induite du système sérotoninergique.


title: Synesthésie

text: En 1710 le docteur Thomas Woolhouse (1650-1734), ophtalmologiste du roi Jacques II décrit le cas d'un jeune homme aveugle qui percevait des couleurs induites par des sons, phénomène appelé alors synopsie et aujourd'hui chromesthésie.


title: Synesthésie

text: En 1812 une première description scientifique aurait été faite par Georg Tobias Ludwig Sachs, médecin bavarois. Elle devint très à la mode dans le mouvement romantique fin , début , puis fut discréditée et tomba un peu dans l’oubli.


title: Synesthésie

text: Dans les années 1880, grâce à Francis Galton la communauté scientifique s'y réintéresse.


title: Synesthésie

text: En 1912, le psychiatre suisse Carl Gustav Jung évoque ce phénomène mais dans les années 1930, en raison des difficultés à prouver et mesurer une expérience aussi subjective, alors que la montée du behaviorisme en psychologie bannit toute mention d'expériences internes, l'intérêt porté à la synesthésie s'émousse.


title: Synesthésie

text: Dans les années 1980, alors que la révolution cognitive commence à rendre l'étude de la conscience respectable de nouveau, les scientifiques commencèrent à réexaminer ce phénomène fascinant. Alfred Binet, en étudiant les temps de réaction dans le cadre du Laboratoire de psychologie expérimentale, avait montré que les associations synesthésiques ont les mêmes temps de latence que les autres associations imaginaires. Suivant ces observations, la recherche sur la synesthésie explose dans divers pays (Angleterre, Allemagne, France, États-Unis). Aux États-Unis, Larry Marks et Richard Cytowic, et en Angleterre Simon Baron-Cohen et Jeffrey Gray explorent la réalité, la consistance et la fréquence des expériences synesthétiques.


title: Synesthésie

text: À la fin des années 1990, les chercheurs s'intéressent à la synesthésie graphèmes → couleurs, un des types de synesthésie les plus répandus, et de plus facile à étudier. En 2006, le journal "Cortex" publia un numéro spécial sur la synesthésie, composé de 26 articles. La synesthésie a été l'objet de nombreux livres scientifiques, ainsi que de romans et de courts métrages relatant des personnages synesthètes.


title: Synesthésie

text: Selon le neurologue Richard Cytowic:


title: Synesthésie

text: Kevin T. Dann ajoute deux autres critères :


title: Synesthésie

text: La synesthésie désigne aussi un procédé poétique ou artistique qui permet de mettre en relief une image en faisant appel à d'autres modalités sensorielles. On cite souvent comme exemple ce passage bien connu du poème "Correspondances" de Charles Baudelaire :


title: Synesthésie

text: Les synesthètes rapportent souvent qu'ils ne savaient même pas que leur synesthésie était inhabituelle jusqu'à ce qu'ils réalisent que la plupart des gens n'expérimentaient pas les mêmes sensations qu'eux. D'autres synesthètes avouent avoir gardé leur synesthésie secrète toute leur vie, de peur d'être incompris ou tournés en ridicule. La nature automatique et ineffable de la synesthésie montre bien que cette association de sens semble tout à fait ordinaire pour le synesthète. Le fait que la synesthésie soit involontaire et permanente montre que celle-ci est une expérience réelle.


title: Synesthésie

text: Se remémorant une expérience de son enfance, Patricia Lynne Duffy écrivait :


title: Synesthésie

text: La définition générique du phénomène de la synesthésie ne doit pas faire oublier que les expériences individuelles varient de nombreuses façons. Cette variété fut remarquée dès le début de la recherche sur la synesthésie (Flournoy 1893), mais n'a été reconsidérée par les chercheurs que récemment. Alors que certains synesthètes graphèmes → couleurs déclarent que leurs couleurs semblent « projetées » à l'extérieur, la plupart déclarent que leurs couleurs sont perçues « dans leur tête ». Certains synesthètes déclarent que leurs voyelles sont davantage colorées, alors que pour d'autres il s'agit des consonnes (Day 2005). Les descriptions ci-dessous donnent une idée d'à quoi peut ressembler une expérience synesthétique, mais sans en capturer toute la richesse.


title: Synesthésie

text: En 2013, il a été montré que la synesthésie est plus fréquente chez les personnes atteintes de troubles du spectre autistique (ASC). Certains calculateurs prodiges qui « "voient "» les réponses leur apparaître (on parle parfois de savantisme) sont peut-être atteints de synesthésie, ou d'une association "autisme-synesthésie".


title: Synesthésie

text: La synesthésie peut apparaître entre n'importe quel sens ou mode perceptif. Face à la grande variété de types de synesthésies, les chercheurs ont adopté une convention indiquant le type de synesthésie en utilisant la notation suivante x → y, dans laquelle x est le déclencheur de l'expérience synesthétique, et y est l'expérience additionnelle. Par exemple, percevoir les lettres et chiffres (collectivement appelés graphèmes) en matière de couleurs indiquerait une synesthésie graphèmes → couleurs. De la même façon, lorsque des synesthètes voient des couleurs et mouvements en écoutant de la musique, il s'agit d'une synesthésie sons → couleurs, mouvements.


title: Synesthésie

text: Alors que presque toutes les combinaisons de sens sont théoriquement possibles, certains types de synesthésie sont plus répandus que d'autres.


title: Synesthésie

text: La synesthésie bimodale est le croisement de deux modalités sensorielles, généralement unidirectionnel : une couleur qui déclenche une perception sonore par exemple (mais pas l'inverse). Bien que toutes les associations n'aient pas forcément été observées, plusieurs auteurs suggèrent que toutes sont possibles. Le sens proprioceptif est également susceptible d'intervenir (ce sens concerne l'accélération et le positionnement du corps dans l'espace, la pression, etc.).


title: Synesthésie

text: Plus rare que la synesthésie bimodale, elle concerne le croisement d'au moins trois modes sensoriels, de façon bi-directionnelle. La musique évoque des couleurs et des formes → Synesthésie bidirectionnelle : la musique évoque des couleurs et les couleurs évoquent de la musique.


title: Synesthésie

text: Cette catégorie de synesthésie est généralement considérée comme relevant des fonctions supérieures cognitives : il s'agit de l'association d'un mode sensoriel à une représentation mentale en général : par exemple une couleur associée à une lettre.


title: Synesthésie

text: Danko Nikolić de l'Institut Max-Planck pour la recherche sur le cerveau a proposé en 2009 le néologisme « "idéoesthésie" » () pour désigner plus fidèlement, selon lui, le phénomène neurologique des associations sensorielles induites par des représentations mentales et le distinguer des autres formes de synesthésie.


title: Synesthésie

text: Dans l'un des types de synesthésie les plus répandus, les lettres individuelles de l'alphabet, ainsi que les nombres sont « teintés » d'une certaine couleur. Alors que deux synesthètes ne vont pas rapporter les mêmes couleurs pour toutes les lettres et nombres, des études montrent que certaines tendances se répètent (par exemple, la lettre A est souvent rouge chez les synesthètes anglophones).


title: Synesthésie

text: Un synesthète graphèmes → couleurs témoigne :


title: Synesthésie

text: La synesthésie graphèmes → couleurs paraît plus forte dans l'usage d'une langue dont l'orthographe est phonétique (breton, espagnol, allemand, etc.) plutôt que dans d'autres où les sonorités d'une lettre varient suivant son contexte (anglais) ou si les combinaisons de lettres modifient la sonorité (français, exemple : « ho » et « eau »).


title: Synesthésie

text: Les synesthètes musique → couleurs perçoivent des couleurs en réponse à des sons. Comme les synesthètes graphème → couleurs, les synesthètes rapportent rarement les mêmes couleurs pour des tons donnés (pour un synesthète, un la dièse peut être rouge ; pour un autre synesthète, il sera vert). Cependant, les synesthètes sont constants : testé des mois plus tard, un synesthète va rapporter les mêmes expériences qu'il avait précédemment rapportées. Les changements de couleurs impliquent plusieurs critères : la teinte, la luminosité (la quantité de noir dans une couleur, du rouge avec du noir peut apparaître marron), la saturation (l'intensité de la couleur, par exemple le rose pâle est moins saturé que le rose fuchsia), et la teinte peut être affectée à des degrés différents (Campen/Froger 2002). De plus, les synesthètes musique → couleurs, à la différence des synesthètes graphèmes → couleurs, rapportent souvent que les couleurs changent, ou se déplacent dans leur champ de vision.


title: Synesthésie

text: Les synesthètes musique → odeurs perçoivent des odeurs ou des saveurs, ou encore des odeurs et des saveurs en réponse à des musiques. Le pédagogue Robert Kaddouch utilise les compétences synesthésiques des jeunes enfants, à l'âge pré-linguistique, pour développer leur potentiel créatif et leurs capacités mnésiques, particulièrement la mémoire épisodique. Ces études réalisées en collaboration avec l'INSERM, le CNRS, l'université Paris Descartes et Neurospin, ont fait l'objet d'un ouvrage et ont été présentées à l'université d'Oxford. Robert Kaddouch nomme la transesthésie la capacité de musicaliser une odeur ou une saveur.


title: Synesthésie

text: La « synesthésie numérique » est une carte mentale des nombres, qui apparaît automatiquement et involontairement lorsque le synesthète en question pense à des nombres ou des unités temporelles. Ainsi, les nombres peuvent être alignés selon un axe montant, et les mois de l'année peuvent former un demi-cercle. Ceci fut documenté et nommé pour la première fois par Sir Francis Galton. Les recherches qui suivirent l'identifièrent comme un type de synesthésie. En particulier, il a été suggéré que ces « cartes numériques » sont le résultat d'une activation croisée (cross activation) entre les régions du lobe pariétal qui sont impliquées dans la cognition numérique et spatiale. En plus de leur intérêt pour la synesthésie numérique en tant que synesthésie, les chercheurs en cognition numérique ont commencé à explorer ce type de synesthésie pour les aperçus qu'il peut donner sur les mécanismes neurologiques des associations numériques/spatiales présentes inconsciemment en chacun de nous.


title: Synesthésie

text: À l'instar de la « synesthésie numérique », la « synesthésie spatio-temporelle » est une carte mentale des jours de la semaine et/ou des mois de l'année. Les individus présentant ce type de synesthésie déclarent qu'ils peuvent « voir le temps ». en forme de ruban, d'anneau ou de cercle par exemple. Selon certaines recherches, ces individus posséderaient des connexions synaptiques particulières dans leur cerveau leur permettant de vivre le temps comme une construction spatiale.


title: Synesthésie

text: Comme pour toutes les autres formes de synesthésie, la « synesthésie spatio-temporelle » présente elle aussi une constance : testé des mois plus tard, un synesthète rapportera les mêmes expériences qu'il avait précédemment rapportées.


title: Synesthésie

text: Dans un type peu répandu de synesthésie, la synesthésie lexicale → gustative, les mots individuels ainsi que les phonèmes du langage parlé évoquent des sensations de goûts dans la bouche.


title: Synesthésie

text: Jamie Ward et Julia Simner ont étudié en détail ce type de synesthésie, et se sont rendu compte que les associations synesthétiques sont conditionnées par l'alimentation du sujet lors de son enfance. Par exemple, James Wannerton n'a pas de perceptions synesthétiques impliquant du café ou du curry, alors qu'il en prend régulièrement à l'âge adulte. Par contre, il goûte des marques de céréales et bonbons qui ne sont plus vendus à l'heure actuelle, mais qu'il mangeait assez régulièrement dans son enfance.


title: Synesthésie

text: Le sens du mot joue parfois un rôle dans le goût qui lui est attribué : ainsi, le mot « bleu » a pour James Wannerton un goût « d'encre ». La prononciation du mot joue de même un grand rôle dans l'attribution de son goût : dans certains cas, le mot goûté aura des phonèmes en commun avec le nom de la nourriture goûtée (par exemple, /I/, /n/ et /s/ déclenchent un goût de viande hachée : « mince »). Cependant, d'autres goûts ont des origines moins évidentes (par exemple, [f] déclenche un goût de sorbet (sherbet)). Afin de démontrer que les phonèmes, plutôt que les graphèmes, sont les déclencheurs cruciaux du goût synesthétique, Ward et Simner ont montré que, pour James Wannerton, le goût de l'œuf ("egg") est associé au phonème /k/, qu'il s'écrive avec un « c » (accepter, "to accept"), k (York), ck ("chuck"), ou x (fax).


title: Synesthésie

text: La personnification ordinale/linguistique (POL, ou personnification) est un type de synesthésie dans lequel des séquences, comme les nombres, les couleurs, les jours de la semaine, les mois et lettres sont associés avec des personnalités. Bien que ce type de synesthésie ait été documenté en 1890, il n'a intéressé les chercheurs modernes que récemment.


title: Synesthésie

text: Inversement, un synesthète de ce type peut associer à telle personne, une couleur donnée ; ce type est documenté depuis le , notamment dans Guerre et Paix (1865-1869) de Tolstoï : le personnage Natacha Rostov évoque ainsi Boris : ; quant à Pierre Bézoukhov :


title: Synesthésie

text: Pour certaines personnes, outre les séquences de nombres ou de lettres, les objets sont parfois imbibés de personnalité, ce qui est parfois comparé à une forme d'animisme. Ce type de synesthésie est plus difficile à distinguer des associations non synesthétiques. Cependant, la recherche récente a commencé à montrer que ce type de synesthésie cohabite avec d'autres types de synesthésie, est consistant et automatique, et répond donc aux critères synesthétiques.


title: Synesthésie

text: D'autres types de synesthésie ont été signalés, mais peu de choses ont été faites pour les étudier en profondeur. Au moins 80 types de synesthésie ont été signalés. Les types moins communs comprennent notamment les suivants :Certaines personnes pensent être atteintes de synesthésie mais procèdent en réalité par associations d’idées. On parle alors de pseudo-synesthésie.


title: Synesthésie

text: Par exemple une personne croyant avoir une synesthésie son→couleur qui associe une couleur au timbre d’un instrument peut en réalité créer une association d’idées entre la couleur d’un instrument et la couleur qu’elle associe a son timbre (par exemple le timbre de la trompette peut paraître doré ou jaune).


title: Synesthésie

text: Le test mis en place par V.S. Ramachandran et E.M. Hubbard en 2001 lors de leur étude sur la synesthésie graphème→couleur pourrait permettre de différencier une pseudo-synesthésie d’une vraie synesthésie. Lorsque, par exemple, on présente au sujet une liste de 2 et de 5 imprimés en noir, on observe que chez les synesthètes, un nombre qui ne serait normalement pas repérable à cause de « l’encombrement », sort de la masse grâce à sa « couleur » (couleur perçue par le synesthète). Un pseudo-synesthète ne pourrait donc pas passer ce test.


title: Synesthésie

text: Les estimations de prévalence varient énormément (de 1 personne sur 20 à 1 sur ). Cependant, ces études ont toutes souffert du fait qu'elles n'ont pris en compte que le témoignage des personnes se déclarant synesthètes. C’est-à-dire que les seules personnes incluses dans ces études étaient celles qui rapportaient leur expérience au chercheur. Simner "et al." ont conduit les premières études réalisées sur un échantillon aléatoire de la population, arrivant à une prévalence de 1 personne sur 23. Les données actuelles suggèrent que les synesthésies graphème → couleur et jour de la semaine → couleur sont les plus répandues.


title: Synesthésie

text: Presque toutes les études sur le sujet ont suggéré que la synesthésie a une origine génétique, car certaines familles recensent beaucoup plus de cas de synesthésie que d'autres.


title: Synesthésie

text: Les premières références à ce facteur datent de 1880 (Francis Galton). Depuis, d'autres études ont soutenu cette conclusion. Cependant, il est probable que certaines études, qui rapportaient un nombre plus élevé de synesthètes pour les femmes que les hommes (jusqu'à 6 femmes pour 1 homme), souffrirent du fait que les femmes ont plus tendance à se déclarer synesthètes que les hommes. Des études plus récentes, utilisant des échantillons aléatoires, trouvent un rapport de 1 pour 1.


title: Synesthésie

text: Les modèles observés d'héritage de la synesthésie ont d'abord suggéré un mode d'héritabilité lié au chromosome X. Il n'y a pas d'exemples documentés de transmission de père en fils, alors que d'autres formes de transmission (père en fille, mère en fils et mère en fille) sont plutôt répandues. Il y a eu des cas de vrais jumeaux dans lesquels un seul jumeau était synesthète, et il a été noté que la synesthésie peut sauter des générations dans une famille.


title: Synesthésie

text: Simner "et al." notent qu'il est commun que les synesthètes d'une même famille présentent différents types de synesthésie, ce qui suggère que le gène ou les gènes impliqués dans le développement de la synesthésie n'entraînent pas des types spécifiques de synesthésie. Au contraire, des facteurs développementaux tels que l'expression d'un gène et l'environnement doivent aussi jouer un rôle dans la détermination du type de synesthésie qu'un synesthète va développer.


title: Synesthésie

text: En 2009, Asher et son équipe puis en 2011 celle de Thomson mettent en évidence des liens avec certains chromosomes.


title: Synesthésie

text: L'imagerie cérébrale a suggéré que les synesthètes pourraient avoir un nombre anormalement élevé de connexions neuronales.


title: Synesthésie

text: En 2018, une publication identifie pour la première fois quelques gènes qui semblent prédisposer à la synesthésie, offrant potentiellement une occasion de mieux comprendre d'autres troubles tels que l'autisme (voie aussi concernée par des connexions cérébrales inhabituelles et souvent associée à une sensibilité accrue aux stimuli tels que les sons ou le toucher). Simon Fisher a utilisé le "séquençage génétique de l'exome entier" (ne ciblant que l'ADN codant des protéines) pour cataloguer presque tous les variants significatifs d'ADN au sein de trois familles comprenant beaucoup de synesthètes associant son et couleur et vice-versa. Dans ces 3 familles, quatre ou cinq synesthètes et au moins un non-synesthète ont accepté de participer à l'étude qui a couvert trois générations. 37 gènes ont été identifiés comme prédictifs mais aucun variant génétique particulier n'était partagé entre tous les synesthètes dans les trois familles. Ceci laisse penser qu'il n'y a pas de « gène de synesthésie » mais l'action de groupes de gènes ; six des variantes concernaient tous des gènes liés au développement des connexions axonales entre neurones, et tous s'expriment à la fois dans les cortex auditifs et visuels du cerveau au cours du développement de l'enfance . Une hypothèse (encore à confirmer, dont par des réplications d'études) est que le cerveau des synesthètes pourrait avoir dans certaines zones un nombre inhabituellement élevé de neurones et/ou une connectivité anormalement forte entre des groupes de neurones traitant des informations différentes.


title: Synesthésie

text: Prouver que quelqu'un est réellement synesthète est aisé. Les tests les plus simples impliquent des tests de constance sur de longues périodes. Les synesthètes obtiennent habituellement un meilleur résultat sur de tels tests que les non-synesthètes (soit avec des noms de couleurs, des gommettes colorées ou même un sélecteur de couleurs proposant 16,7 millions de choix de couleurs). Les synesthètes peuvent obtenir un taux de constance aussi élevé que 90 pour cent après une période d'un an, alors que des non synesthètes obtiendront un score de 30 à 40 pour cent après seulement un mois, même lorsqu'ils sont prévenus qu'ils seraient retestés (par exemple, Baron-Cohen et al. 1996).


title: Synesthésie

text: Des tests plus spécialisés incluent des versions modifiées de l'effet Stroop. Selon le paradigme de Stroop standard, il est plus difficile de nommer la couleur d'encre du mot « rouge » lorsque celui-ci est imprimé en encre bleue que lorsqu'il est imprimé en encre rouge. De la même façon, si l'on présente à un synesthète graphèmes → couleurs le chiffre 4 imprimé en encre bleue alors que le synesthète le perçoit rouge, celui-ci sera plus lent à identifier la couleur de l'encre. Ceci n'est pas dû au fait que le synesthète ne peut pas voir l'encre bleue, mais plutôt parce que la même sorte de conflit responsable pour l'effet Stroop se produit entre la couleur de l'encre et la couleur du graphème automatiquement associée. Des variantes de l'effet Stroop peuvent être conçues ; par exemple, on demande à un synesthète musique → couleurs de nommer la couleur d'une tache rouge alors qu'il est en train d'écouter un son produisant une sensation de bleu (Ward, Tsakanikos & Bray 2006) ou lorsqu'on demande à un synesthète note de musique → goût d'identifier un goût amer alors qu'il est en train d'écouter une note provoquant un goût sucré (Beeli, Esslen & Jäncke 2005).


title: Synesthésie

text: Enfin, des études réalisées sur des synesthètes graphèmes → couleurs ont démontré que les couleurs synesthétiques peuvent améliorer des performances sur certaines tâches visuelles, ou du moins pour certains synesthètes. Inspirés par des tests sur le daltonisme, Ramachandran et Hubbard (2001) présentèrent des schémas représentant des dizaines de chiffres 5 entre lesquels sont incrustés des chiffres 2 à des synesthètes et non-synesthètes. Ces chiffres 2 peuvent former une de ces : carré, losange, rectangle ou triangle. Les couleurs synesthétiques aident les synesthètes à trouver la « figure cachée » : pour un synesthète qui voit les 2 rouges et les 5 verts, le rouge des 2 se détachera du vert des 5. D'autres études ont exploré ces effets avec plus d'attention, et ont montré que : 1. les résultats varient entre synesthètes, 2. alors que la synesthésie est présente tôt dans le traitement perceptif, elle n'intervient pas avant l'attention.


title: Synesthésie

text: Ces études conduisent à différencier les synesthésies "fortes" ou vraies, des synesthésies "faibles" que sont les associations normales que l'on peut faire, notamment, en associant le rouge au chaud ou le bleu au froid. Des phénomènes synesthésiques peuvent également survenir lors d'état de fatigue ou de somnolence, on parle parfois de synesthésie d'endormissement. Il est probable que nombre d'entre nous ayons vécu de telles associations de sens, par exemple, une porte qui claque ou un bruit intense, et sec, peut provoquer une impression de flash lumineux si l'on se trouve en phase de sommeil léger. Les hallucinations synesthésiques perçues sous l'emprise de substances psychotropes peuvent représenter une forme moyenne de synesthésie. Certaines associations, tout à fait indépendantes de la culture, semblent par ailleurs communes à tous, notament l'association de couleurs à la musique. La musique dont le rythme est rapide a tendance à être associée à des tons jaunes et orange, tandis que la musique au rythme lent évoque plutôt des tons sombres de bleu et de gris.


title: Synesthésie

text: Dès lors, il convient de faire une distinction entre la réalité physique, la réalité perceptive, et la simulation : les synesthètes ne simulent pas, cela est prouvé par les tests précités qu'il serait impossible de réussir aussi bien en simulant des associations de perceptions. Les caractéristiques physiques des stimuli sont indépendantes des stimulations perçues (par exemple, une lettre écrite en noir et vue en bleu n'a pas la longueur d'onde correspondant au bleu).


title: Synesthésie

text: Les théories considérant une base neurologique à la synesthésie ont pour racine l'observation que certaines régions du cerveau sont spécialisées pour certaines fonctions. En se fondant sur cette notion de « régions spécialisées », quelques scientifiques ont suggéré que des « connexions » entre différentes régions spécialisées dans différentes fonctions peuvent résulter en différents types de synesthésie. Ainsi, les zones s'influenceraient, comme un ruisseau turbulent qui en éclabousse un autre, de la même manière que les zones cérébrales des pieds et du sexe sont proches et s’influencent chez les fétichistes des pieds. Par exemple, comme les régions impliquées dans l'identification des lettres et chiffres sont adjacentes à la région impliquée dans le traitement des couleurs (V4), l'expérience additionnelle de voir des couleurs en regardant des graphèmes peut être due à cette "cross activation" de V4. Cette "cross activation" peut survenir à la suite d'un défaut dans le processus normal d'élimination des neurones.


title: Synesthésie

text: Selon l'autre théorie, la synesthésie peut survenir à la suite d'une réduction du niveau d'inhibition des voies d'échanges. Normalement, l'équilibre entre l'excitation et l'inhibition est maintenu. Cependant, si ces échanges ne sont pas inhibés correctement, alors les signaux venant de stages de traitement multisensoriels ultérieurs pourraient influencer des stages de traitement ultérieurs, de telles sortes que des notes de musique activeraient des aires corticales visuelles davantage chez les synesthètes musique → couleurs que chez les non synesthètes. Dans ce cas, cela pourrait expliquer pourquoi certains utilisateurs de drogues psychédéliques telles que le LSD ou la mescaline rapportent des expériences synesthétiques lorsqu'ils sont sous l'influence de la drogue.


title: Synesthésie

text: Des études TEP (Tomographie à émission de positon) ont mis au jour des différences importantes entre les cerveaux de synesthètes et de non synesthètes. Des études récentes utilisant l'IRM ont démontré que l'aire V4 est plus active chez les synesthètes mot → couleur et graphème → couleur. Cependant, ces études manquent de données pour confirmer l'une des deux théories avancées (voies d'échange désinhibées / défaut dans l'élimination des neurones).


title: Synesthésie

text: Environ 1 % de personnes présentent une forme particulière de synesthésie, appelée « synesthésie visuo-tactile » (ou « synesthésie en miroir au toucher » ou encore « synesthésie tactile-miroir ») : quand ces synesthètes voient une personne être touchée à un endroit du corps, ils éprouvent exactement la même sensation dans cet endroit du corps que lorsqu'ils sont eux-mêmes touchés. Ce type de synesthésie fait appel à des régions primitives du cerveau faisant partie de la carte somato-sensorielle.


title: Synesthésie

text: On sait très peu à propos des traits cognitifs associés à la synesthésie ni même s'il y en a. Des études ont suggéré que les synesthètes sont inhabituellement sensibles aux stimuli externes. D'autres traits cognitifs possiblement associés à la synesthésie incluent une confusion entre la droite et la gauche, des difficultés en mathématiques, et des difficultés en rédaction. Certains synesthètes peuvent se retrouver avec des troubles moteurs, d'orientation ou du langage, ce qui aboutit à un échec scolaire voire à une reconnaissance d'invalidité avec incapacité à travailler en milieu non protégé.


title: Synesthésie

text: Cependant, les synesthètes semblent être plus enclins à participer à des activités créatrices, et certaines études ont suggéré une corrélation entre la synesthésie et la créativité. D'autres études ont suggéré que les synesthètes ont une mémoire supérieure à la moyenne. Cependant, on ne sait pas encore si cette caractéristique est valable pour la synesthésie en général, ou si elle concerne uniquement une petite minorité de synesthètes. Ceci est le sujet principal des recherches actuelles et futures.


title: Synesthésie

text: Les scientifiques étudient la synesthésie non seulement parce qu'elle est intéressante en elle-même, mais aussi parce qu'ils espèrent que l'étude de la synesthésie offrira des aperçus nouveaux dans d'autres domaines, par exemple pour expliquer comment le cerveau combine les informations venant de modes sensitifs différents.


title: Synesthésie

text: Un exemple est l'Effet bouba/kiki, qui fut exploré pour la première fois par le psychologue Wolfang Kohler. On présente à des individus une forme ronde et une forme pointue ; on leur demande d'associer chacune de ces formes soit au mot « Kiki », soit au mot « Bouba ». La plupart des gens associeront la forme ronde à « Bouba », et la forme pointue à « Kiki ». Avec des individus de l'île de Tenerife, Kohler distingua une préférence similaire entre des formes appelées « takete » et « maluma ». Un travail de 2006 entre Daphne Maurer et ses collègues ont montré que même des enfants d'à peine 2 ans et demi (trop jeunes pour lire) font les mêmes associations.


title: Synesthésie

text: Ramachandran et Hubbard (2001) soutiennent que cet effet peut être l'origine neurologique de la symbolique du son, selon laquelle la prononciation d'un mot est parfois associée à son sens (par exemple, le mot « petit » est prononcé avec la bouche à peine entre ouverte, alors que l'on a besoin d'ouvrir la bouche toute grande pour prononcer les mots « grand » ou « large »). Ainsi, les chercheurs sur la synesthésie espèrent que, grâce à ces expériences conscientes inhabituelles, l'étude de la synesthésie amènera à une meilleure compréhension de la conscience et en particulier sur les liens entre le cerveau et la conscience, ou encore à propos des mécanismes du cerveau qui permettent d'être conscient. En particulier, quelques scientifiques ont suggéré que la synesthésie est en rapport avec le phénomène philosophique des qualia, puisque les synesthètes expérimentent des qualia additionnels.


title: Synesthésie

text: La « synesthésie dans l'art » peut se référer à trois définitions distinctes :


title: Synesthésie

text: (Ces deux dernières catégories sont parfois appelées « synesthésies artificielles »).


title: Synesthésie

text: Ces distinctions ne sont pas fermées, car, par exemple, une œuvre créée par un synesthète peut aussi évoquer des expériences ressemblant à la synesthésie chez l'audience. Cependant, on ne doit pas supposer que tout art « synesthétique » reflète exactement l'expérience synesthétique.


title: Synesthésie

text: Les avis divergent lorsqu'il s'agit de distinguer si la synesthésie peut ou non être identifiée grâce à des sources historiques. Sean A. Day, un synesthète et président de l'ASA, American Synesthesia Association, maintient une liste de synesthètes célèbres, « pseudo-synesthètes », et des artistes qui ne sont probablement pas synesthètes, mais qui ont utilisé la synesthésie dans leur art.


title: Synesthésie

text: Dans son poème "", Arthur Rimbaud attribue une couleur aux voyelles, avec le vers célèbre « A noir, E blanc, I rouge, U vert, O bleu : voyelles, ». Rimbaud était-il synesthète ? Certains l'affirment ; d'autres le contestent – en réalité personne ne sait.


title: Synesthésie

text: Charles Baudelaire fera aussi usage de métaphores synesthétiques, dans "Les Fleurs du mal", dans son poème "Correspondances" ainsi que dans "Parfum Exotique". Wassily Kandinsky est connu pour ses peintures établissant des correspondances entre couleurs et sons.


title: Synesthésie

text: L'ésotérisme, l'occultisme, le symbolisme reposent en grande partie sur la doctrine des analogies et correspondances. Pour eux, les divers ensembles du monde sont analogues et leurs éléments entrent en correspondance. Ainsi, pour les Chinois traditionalistes, auteurs du "Hong fang" ou du "Li yun" ou du "Yue ling", les goûts, les organes des sens entrent en corrélation ; par exemple, les cinq saveurs (acide, amer, doux, âcre, salé) entrent en correspondance, non seulement avec d'autres sens (vert/acide/rance ; rouge/amer/brûlé...), mais encore avec d'autres domaines (les Éléments, les passions, les vertus... : vert/Bois/Est/acide/rance/blé/mouton...).


title: Synesthésie

text: La perception de l'aura revendiquée par certains guérisseurs a été jugée différente de la synesthésie par une étude scientifique.


title: Underground FG

text: Underground FG est une webradio lancée en 2004 à l'occasion de la Techno parade par FG DJ Radio. Elle est spécialisée comme FG à l'origine dans la musique électronique telle que la House, Techno et la Dance. Le programme alterne la diffusion d'une playlist avec des morceaux récents ou plus anciens, et des sessions de mixes issues des archives de Radio FG.


title: Underground FG

text: Le premier responsable éditorial d'Underground FG a été Christophe Vix-Gras jusqu'en .  Le programmateur musical et responsable de la webradio a été Dominique Bourron de 2004 à aout 2008.  Depuis cette date, c'est Gregory Souty qui est chargé de la programmation de cette webradio qui réalise en moyenne connexions quotidiennes.


title: Underground FG

text: Le succès de Underground FG, rebaptisée en 2010 FG Underground, est rapide ce qui a eu pour conséquence que des soirées et des compilations soient produites dès 2005 par Radio FG.


title: Mulatu Astatke

text: Mulatu Astatke (parfois transcrit Astatqé en français ; en amharique : ሙላቱ አስታጥቄ) est un musicien et arrangeur éthiopien, né en 1943 à Jimma en Éthiopie. Il est connu comme étant le père de l'éthio-jazz.


title: Mulatu Astatke

text: Percussionniste de formation, Mulatu Astatke joue notamment du vibraphone et des congas. Après de courtes études scientifiques à Birmingham en Angleterre, il intègre à la fin des années 1950 le Trinity College of Music de Londres pour étudier la clarinette et la composition, puis part à New York, et Boston, où il a été le premier étudiant africain au Berklee College of Music. Il en a ramené des influences jazz et musique latine pour les mélanger à la musique traditionnelle éthiopienne. Dans les années 1970, il joue avec de nombreux artistes de jazz américain dont Duke Ellington. En Éthiopie, il produit des chansons pour d'autres artistes, notamment Mahmoud Ahmed.


title: Mulatu Astatke

text: Après le succès de la collection "Éthiopiques" éditée sous la direction de Francis Falceto par Buda Musique à partir de 1999 – et celui du film "Broken Flowers" de Jim Jarmusch en 2005, dont il signe une partie de la musique –, il entame une importante seconde carrière internationale. Mulatu Astatke enseigne également au Massachusetts Institute of Technology de Cambridge (Massachusetts) près de Boston où il participe avec les chercheurs de l'institution à la création d'une version moderne du krar.


title: Mulatu Astatke

text: Depuis quelques années Mulatu Astatke se produit régulièrement avec son groupe Step Ahead auquel participent les musiciens anglais James Arben au saxophone, Byron Wallen à la trompette, Alexander Hawkins au piano, Richard Olatunde Baker aux percussions, Thomas Skinner à la batterie, Daniel Keane au violoncelle et John Edwards à la contrebasse. Il se produit régulièrement avec l'ensemble américain Either/Orchestra et l'européen The Heliocentrics.


title: Photon mapping

text: En imagerie numérique, le photon mapping ou placage de photons est un algorithme d'illumination globale fondé sur le lancer de rayon ("ray tracing") utilisé pour simuler l'interaction de la lumière avec différents objets de manière réaliste. Plus précisément, il est capable de simuler la réfraction de la lumière à travers une substance transparente, comme l'eau ou le verre, les interréflections diffuses entre objets éclairés, et certains effets volumiques produits par des milieux comme le brouillard ou la fumée. Il a été développé par Henrik Wann Jensen.


title: Photon mapping

text: Pour représenter la réfraction de la lumière à travers un milieu transparent, les effets désirés sont appelés caustiques. Les caustiques sont un motif de lumière concentré sur une surface après que le chemin original des rayons lumineux a été altéré par une surface intermédiaire.


title: Jehan-Rictus

text: Gabriel Randon de Saint-Amand, initialement Gabriel Randon, qui prit le pseudonyme de Jehan Rictus ( ou ou ) (Jehan-Rictus avec un trait d'union à partir de 1922), est né à Boulogne-sur-Mer le et mort à Paris le . C'est un poète français, célèbre pour ses œuvres composées dans la langue du peuple du Paris de son époque.


title: Jehan-Rictus

text: Ses poèmes se trouvent principalement réunis dans deux livres, "Les Soliloques du pauvre" et "... le Cœur populaire". Le premier fait soliloquer un sans-logis contraint d'errer dans Paris, le second divers personnages : prostituées, enfants battus, ouvriers, cambrioleurs, etc.


title: Jehan-Rictus

text: Le square Jehan-Rictus est créé en 1936 à Montmartre pour lui rendre hommage.


title: Jehan-Rictus

text: Il repose au cimetière parisien de Bagneux.


title: Jehan-Rictus

text: Gabriel Randon ne fut pas reconnu par son père. Il prétendait n'avoir pas été reconnu par sa mère non plus (sur son acte de naissance, il est indiqué comme fils de Gabrielle Randon, de père inconnu ; cependant à sa mort l'État a été son seul héritier, bien qu'il fût en relation avec sa famille du côté maternel). Ses deux géniteurs se chargèrent en tous cas de l'élever.


title: Jehan-Rictus

text: Sa mère s'appelait Gabrielle Randon. Elle avait 21 ans à la naissance de l'enfant. Elle était la fille d'un militaire en retraite, Joseph-François-Théodore Randon de Saint-Amand, et de sa jeune épouse, une Britannique, Rosavinia-Fetillia Collington, laquelle avait d'abord été sa « gouvernante ». Gabrielle Randon perdit son père très jeune et fut élevée à Londres.


title: Jehan-Rictus

text: Son père, Mandé Delplanque, était d'une famille de Boulogne, y « tenait un gymnase ou établissement ». Il vivait en partie à Londres.


title: Jehan-Rictus

text: Notons que le « de Saint-Amand », ajout récent, n'indiquait nullement une appartenance à l'aristocratie. (De même le maréchal Jacques Louis Randon, dont certains ont fait le grand-père du poète, n'en était qu'un cousin très éloigné.)


title: Jehan-Rictus

text: L'enfant passa ses trois premières années en nourrice chez des paysans du Pas-de-Calais. Ensuite ses parents l'emmenèrent avec eux à Londres, quand ils s'y replièrent lors de la guerre de 1870. Sa mère, cependant, souhaitait s'établir à Paris. Elle rêvait d'y réussir comme comédienne, et aussi de retrouver les traces de la famille Randon. Elle tenta de s'y installer une première fois avec l'enfant lorsqu'il avait 5 ans, puis s'y établit définitivement alors qu'il en avait 8.


title: Jehan-Rictus

text: C'était une caractérielle et elle avait pris son fils en grippe. L'écrivain contera plus tard leur cohabitation dans son roman "Fil de Fer". La situation empira à l'approche de l'adolescence, d'autant plus que le père était définitivement parti, compromettant la situation matérielle de son ex-compagne et de leur fils.


title: Jehan-Rictus

text: Gabriel quitta l'école en 1881 après le certificat d'études ou en 1882 (il avait 13 ou 14 ans) pour être apprenti dans des maisons de commerce. Vers l'âge de 16 ou 17 ans, il se sépara définitivement de cette mère avec qui il était en conflit permanent.


title: Jehan-Rictus

text: Livré à lui-même, il vit sa situation se dégrader rapidement. Il se montra incapable de se stabiliser dans aucun des divers petits métiers qu'il se trouva. Il s'était mis à fréquenter le Montmartre des artistes et des anarchistes, écrivant des poèmes (d'une facture encore classique) qui furent parfois publiés dans des « jeunes revues ».


title: Jehan-Rictus

text: En 1889, il se retrouva même sans logis, conduit parfois à partager l'existence des clochards et vagabonds de Paris. Il en tirera plus tard l'inspiration de ses "Soliloques du Pauvre".


title: Jehan-Rictus

text: En , grâce à l'appui de José-Maria de Heredia, il entra à l'Hôtel de ville de Paris, où, pendant plus de deux ans, il occupa divers postes d'employé de bureau. C'est là qu'il se lia d'amitié avec Albert Samain. Les deux poètes s'aidèrent pour faire entendre leurs voix dans les milieux littéraires. Vers 1892, il fut renvoyé de l'administration et retomba dans la précarité. Pour s'en sortir, il essaya de s'orienter vers le journalisme, avec peu de succès.


title: Jehan-Rictus

text: Puis lui vint l'idée de composer des poèmes où un clochard s'exprimerait dans le français populaire de l'époque. Pour les diffuser il choisit les cabarets montmartrois. En novembre 1895, il débuta aux Quat'z'Arts, 62 boulevard de Clichy, sous le pseudonyme de Jehan Rictus. (Sur la fin de sa vie, l'auteur insistait pour qu'on mette un trait d'union à ce pseudonyme, ce qu'ont omis de nombreux éditeurs, critiques, etc., considérant « Jehan » comme un prénom et « Rictus » comme un faux patronyme.) Au bout de quelques mois il quitta ce cabaret pour celui du Chat noir.


title: Jehan-Rictus

text: Il remporta vite le succès dans ce métier de chansonnier, notamment à partir de février 1896 grâce à son poème le plus connu, , où il fait parler un sans-abri croyant rencontrer le Christ. Dès lors il fut amené à réciter ses poèmes en toutes sortes d'endroits, des fêtes d'organisations politiques aux dîners mondains.


title: Jehan-Rictus

text: En mai 1897 parut en souscription son premier recueil, "Les Soliloques du Pauvre". Vite épuisé, l'ouvrage fut réédité le même mois par le Mercure de France.


title: Jehan-Rictus

text: Un nouveau recueil "Doléances" parut en 1900, suivi en 1902 de la plaquette "les Cantilènes du malheur", contenant surtout "La Jasante de la Vieille" où l'auteur fait parler la mère d'un guillotiné venue se recueillir à la fosse commune où son fils a été inhumé. Cette plaquette, et la plupart de ce qu'il publiera désormais, était éditée par son ami d'enfance Eugène Rey.


title: Jehan-Rictus

text: En 1903 parut une édition refondue des "Soliloques". Paré de nombreuses illustrations de Steinlen, c'est son ouvrage le plus connu.


title: Jehan-Rictus

text: L'unique roman de Jehan Rictus, "Fil de fer", parut en 1906 chez Louis Michaud. Il y évoque son enfance à la "Poil de carotte".


title: Jehan-Rictus

text: La liste de ses œuvres compte également des volumes d'intérêt bien moindre : une pièce de théâtre en un acte, "Dimanche et lundi férié ou le Numéro gagnant", jouée en 1905, un essai pamphlétaire "Un bluff littéraire : le cas Edmond Rostand" en 1903, une pantomime "la Femme du monde" en 1909.


title: Jehan-Rictus

text: Parurent chez l'auteur en 1907 deux plaquettes de poèmes isolés : "la Frousse" et "Les Petites Baraques".


title: Jehan-Rictus

text: Il contribua également à des revues : légendes pour "L'Assiette au Beurre" vers 1903, poèmes dans "Comœdia", articles dans "Les Hommes du jour".


title: Jehan-Rictus

text: Il fallut attendre 1914 pour que paraisse son second recueil poétique majeur, "... le Cœur populaire", qui réunit les principaux poèmes en argot ne faisant pas partie des "Soliloques". Après cela, il ne publia quasiment plus.


title: Jehan-Rictus

text: Il revint sur le devant de la scène dans les années 1930, quand son amie la romancière Jeanne Landre publia "Les Soliloques du Pauvre de Jehan Rictus", le premier livre à être consacré au poète, mais un fâcheux ouvrage tendant à établir une « légende Jehan Rictus ». Cet ouvrage affirme par exemple qu'il serait petit-fils de Jacques Randon, comte et maréchal de France (en réalité il était petit-fils d'un cousin germain de Jacques Randon). Autre exagération : la pauvreté du poète. En réalité il parvenait à vivre correctement, presque bourgeoisement, de diverses ressources : droits d'auteurs, subsides publics et privés.


title: Jehan-Rictus

text: Il s'était passionné pour les idées anarchistes à ses débuts, ce que l'on retrouve dans de nombreuses pages des "Soliloques", et prêta son concours à de nombreuses manifestations révolutionnaires, en tous cas jusqu'en 1914, et toute sa vie il s'est sincèrement préoccupé du sort des plus démunis. Par contre, il abandonna rapidement les espoirs révolutionnaires, rejoignant même la plupart des idées du quotidien "L'Action française" après 1918 (cependant, contrairement à ce qui a été écrit, il ne fut jamais membre de ce parti, ni « camelot du Roy »). Il était notamment favorable à la restauration de la monarchie, tout en regrettant la médiocrité du personnel politique monarchiste.


title: Jehan-Rictus

text: Ce changement resta essentiellement privé, l'auteur n'ayant presque rien fait paraître après 1914. Le seul poème où apparaissent des idées hostiles au socialisme est "Conseils", qui clôt le "Cœur populaire". Il y prêche l'hygiène comme solution à la misère des classes ouvrières.


title: Jehan-Rictus

text: D'autre part, la Guerre le fit revenir sur le pacifisme qu'il prônait jusqu'alors.


title: Jehan-Rictus

text: En avril 1931, il enregistra chez Polydor trois disques 78 tours de ses poèmes.


title: Jehan-Rictus

text: Le il fut reçu Chevalier de la Légion d'Honneur par Georges Lecomte, de l'Académie française, directeur de l'école Estienne .


title: Jehan-Rictus

text: Il mourut à Paris en 1933 à l'âge de 66 ans. S'il n'avait plus rien publié depuis 1914, son œuvre continuait à être connue ; ainsi la chanteuse Marie Dubas avait fait dans les années 1930 une interprétation de "La Charlotte" qui eut un grand succès.


title: Jehan-Rictus

text: À sa mort il laissait un immense journal intime, commencé en 1898, non destiné à publication. Les cinq premiers des 153 cahiers qui le composent ont fait l'objet d'une édition chez Claire Paulhan en 2015.


title: Jehan-Rictus

text: Extraits de "... le Cœur populaire"Ce poème, toujours d'actualité puisqu'il évoque l'enfance maltraitée, la violence parentale et les assassinats d'enfants, a été mis en musique par Ricet Barrier. Il fait bien entendu écho à l'enfance du poète et au manque d'amour qui fut son lot, mais bien au-delà de sa composante autobiographique, c'est aussi un chant déchirant et désespéré, qui se veut la voix des enfants maltraités et tués dans le silence des familles.


title: Jehan-Rictus

text: Extraits des "Soliloques du Pauvre"Ce poème fait partie du choix du livre CD rappé et mis en musique par Vîrus. Selon Benoît Dufau, il ne s'agit pas d'une énième interprétation, ni d'une adaptation de Rictus en rap, ce qui lui semble confondant ""c'est que Vîrus incarne Rictus"".


title: Tournage (audiovisuel)

text: Le tournage est l'étape de réalisation, au cours de laquelle sont enregistrées les différentes prises de vues et prises de sons destinées, après les finitions, montages image et son et mixage, à constituer l'ouvrage désigné par le mot film. Le tournage est , le moment où sont tournés les plans (


title: Tournage (audiovisuel)

text: "Tournage", "tourner un film"… En 1913, Ernest Coustet, ingénieur électricien qui rédige de nombreux textes de vulgarisation sur les techniques nouvelles, écrit un "Traité pratique de cinématographie", dans lequel il explique le fonctionnement des appareils de prise de vues, décrit les pellicules et leur mode de traitement chimique, décrit le pied de caméra, les éclairages de « l’atelier-théâtre », ainsi qu’il nomme le studio de cinéma, pour enfin, au chapitre V, évoquer la « Prise des vues ».


title: Tournage (audiovisuel)

text: Plusieurs paragraphes informent le lecteur sur « La préparation de l’appareil », « L’installation de l’appareil », « Le réglage de l’obturateur », « Le diaphragme ». Enfin, il lève le voile sur « La manière de tourner la manivelle », Il faut quand même rappeler que Louis Lumière, quand il formait ses opérateurs qu’il envoyait à travers le monde pour ramener des vues photographiques animées, ainsi qu’il appelait les films de la société Lumière, leur donnait le conseil de tourner la manivelle au rythme de la marche militaire « Le Régiment de Sambre et Meuse ». Tourner la manivelle réclamait donc une méthode et une certaine habileté. Sur ce point, Ernest Coustet est formel :


title: Tournage (audiovisuel)

text: On comprend facilement comment cette importance a fini par marquer le jargon professionnel des cinéastes. « Tourner un film », c’est tourner la manivelle (présente sur les caméras jusqu’à l’avènement du cinéma sonore à la fin des années 1920), dans la phase de fabrication du film, appelée le « tournage », un mot qui va s’imposer aussi bien en français qu’en anglais : ' (tourner), ' (tournage).


title: Tournage (audiovisuel)

text: Un jour de tournage commence généralement la veille quand chaque membre de l'équipe reçoit la feuille de service rédigée par le premier assistant réalisateur et acceptée par les postes clés (réalisateur, directeur de production, régisseur général et chefs d'équipes). Ces feuilles de service quotidiennes sont issues du plan de travail que le premier assistant réalisateur a dressé avec l'aide de différents intervenants (réalisateur, deuxième assistant réalisateur, scripte...), pendant la préproduction et qui dresse en un tableau synoptique le calendrier de l'intégralité du tournage, précédé des préparations et rendus à court terme. Ce plan de travail est un pivot essentiel de la production car il permet, en prévoyant les durées de contrat de chaque comédien, de chaque technicien, les durées de locations des lieux (studio ou intérieurs et extérieurs naturels), d'établir le devis prévisionnel du film.  Plus modestement mais tout aussi nécessairement, les feuilles de service énumèrent dans l'ordre où ils seront tournés, les plans qu'a indiqués le réalisateur dans son découpage technique, compte tenu de la durée prévue de la journée de travail et des conditions d'éclairage demandées (tournage de jour ou de nuit). Elles précisent les présences des comédiens, silhouettes et figurants, concernés par le jeu dans ces plans, et leurs horaires de préparation (habillage, maquillage, coiffure). Des précisions sont apportées également, concernant les exigences techniques (nombre ou type de caméras, travelling à préparer, éclairages à disposer, effets spéciaux éventuels, accessoires, renforts de personnel, etc). Si le plateau se situe dans une ville, plusieurs jours auparavant une équipe de "ventouseurs" a réservé les places de stationnement pour les véhicules techniques (caméra, machinerie, éclairage, groupe électrogène, loges, cantine).


title: Tournage (audiovisuel)

text: L'équipe technique met en place son matériel, parfois plusieurs heures avant le tournage proprement dit, quand il s'agit d'éclairer un large plateau ou de mettre en mouvement une grue, une dolly ou une Louma, ou tout autre dispositif qui devra être prêt au moment où les acteurs et le réalisateur entreprendront leur travail. Le directeur de la photographie, familièrement nommé « dir'phot » (en anglais : ') ou « chef'op » (chef opérateur), est le maître incontesté de cette mise en lumière par les électriciens (dits « électros ») et des installations techniques par les machinistes (dits « machinos »). Ce sont les seconds assistants réalisateurs, ou des stagiaires, qui sont chargés d'amener sur le plateau les comédiens concernés, et de veiller pendant la journée à leur confort. Un maquilleur, un coiffeur, sont présents aussi sur le plateau pour rectifier éventuellement leur maquillage (« raccord maquillage ») ou leur coiffure. Le poste maquillage est aussi responsable des larmes artificielles, lorsque le comédien n'a pas la larme facile. Les acteurs doivent répéter leur texte sous la direction plus ou moins collégiale du réalisateur et faire, selon un terme jargonnant, une « mécanique », c'est-à-dire une répétition au cours de laquelle ils se prêtent aux réglages de la technique, en mémorisant et éventuellement en modifiant leurs déplacements et leurs haltes. Certains comédiens (les vedettes du film) sont remplacés durant cette période exigeante et peu créative, par des « doublures lumière », des figurants attitrés, des mêmes taille et couleur de peau et de cheveux, qui supportent ces réglages et en indiquent le résultat à ceux ou celles qu'ils remplacent. Cette préparation du plan vise à coordonner le travail du cadreur et de son premier assistant opérateur qui assure la mise au point de l'objectif de la caméra en fonction de la distance à laquelle se situent les comédiens visés au cours du plan, c'est pour cela qu'on l'appelle le « pointeur » (en anglais : '). Le cadreur répète les mouvements de la caméra qui dépendent de son habileté (panoramiques) et ceux qu'il exécute en collaboration étroite avec le chef machiniste (travelling ou tout autre déplacement de l'appareil de prise de vues). Le chef-opérateur du son fait de même, en osmose avec le perchman, ou son assistant lorsque les comédiens sont équipés de micros portatifs. La scripte prend des notes et des photos, destinées à mémoriser la configuration du plan. Le photographe de plateau enregistre des photos de tournage destinées à la promotion future du film.


title: Tournage (audiovisuel)

text: Lorsque ces préparatifs ont abouti, le premier assistant réalisateur (ou le chef de plateau pour les téléfilms), exige le silence. En studio, systématiquement une lampe rouge est allumée à l’entrée, interdisant toute intrusion durant la prise de vues (« le rouge est mis »). Un même dispositif est très souvent installé sur les plateaux en intérieurs ou extérieurs naturels, pour les mêmes raisons, et notamment pour imposer le silence sur le lieu même et dans l’entourage.  Le réalisateur demande le démarrage de la caméra : « Moteur ! » ("), repris éventuellement par le premier assistant si l’équipe image résout un problème de dernière minute : « Moteur demandé ! » Dans certaines conditions où ce type d’ordre est incongru, un geste circulaire du « réal » suffit. Si la prise est muette, le cadreur répond : « Tourne ! » (""). S’il y a prise de son, c’est l’ingénieur du son (chef opérateur du son) qui répond car il est important que son enregistreur soit en fonctionnement : « Ça tourne ! ». Un problème de dernière seconde ? « Faux départ ! », prévient l’un ou l’autre des techniciens.  Les appareils étant en fonctionnement, le clap est présenté devant la caméra. en général par un machiniste, sur l’invitation du cadreur : « Annonce ! ». Ce tableau indique, soit à la craie, soit par affichage digital, le titre du film, le nom du « réal », celui du « dir’phot », la date et d’autres renseignements utiles, tels que « Int » ou « Ext », « Jour » ou « Nuit ». Et le numéro du plan, voire en plus de la séquence, et le numéro de la prise. Le machiniste lit à voix haute les trois indications qui correspondent au travail en cours : titre abrégé du film et numéros du plan et de la prise. Car chaque plan est tourné plusieurs fois afin d'obtenir les meilleurs résultats, techniques et d'interprétation, et offrir une « sécurité » au cas où la meilleure prise subirait un désagrément ultérieur. Le clap sert aussi de marqueur pour la synchronisation du son, celui-ci étant enregistré séparément et intégré au film lors du montage. Le déplacement rapide de la claquette est flou sur le film. Son arrêt brutal lorsqu’elle heurte le clap la rend nette, d’autant qu’elle est ornée d’une alternance de plages noires et blanches, ou colorées. Cette première image nette correspond exactement au claquement sonore et elle est donc un repère parfait de synchronisation. Certains claps n’ont pas de claquette mais un signal lumineux couplé à l’émission d’un son électronique envoyé à l’enregistreur son. Et le défilement digital qu’il affiche a son équivalent sur la bande son. Parfois, le clap est présenté à la fin du plan, pour différentes raisons, notamment lorsque les comédiens (et le réalisateur) préfèrent éviter le bruit du claquement avant un jeu intime et feutré, ou quand il y a présence d’un jeune enfant ou d’un animal, qui peuvent avoir une réaction apeurée au moment du claquement. Dans ce cas, le clap est présenté la tête en bas et l’annonce vocale est précédée ou suivie de « Clap de fin ! ». Lorsque le tournage s’effectue avec deux ou trois caméras, le clap est fait autant de fois ou parfois avec un clap multi-faces bricolé par les machinistes. Lorsque le cadreur doit aller "chercher" le clap, donc quitter le cadre qu'il a peaufiné, après l'annonce, il recadre soigneusement et annonce : « Cadré ! ».


title: Tournage (audiovisuel)

text: Le réalisateur invite alors les comédiens à jouer ce qui a été répété. « Action ! » Lorsque c’est fait, ou avant la fin s’il se présente un problème : bruit inattendu, ou entrée dans le champ d’un objet non désiré provenant du hors-champ (perche du son, technicien, badaud non filtré), le mot « Coupez ! » ("") est lancé soit par le réalisateur, soit par l’opérateur du son ou le cadreur, mot parfois remplacé par la cause exacte de l’interruption : « Perche ! », « Avion ! ». Ce pouvait être aussi après une prise sur support argentique (35 mm ou film 16 mm), quand le deuxième assistant opérateur, après vérification systématique du couloir du film (« faire le poil »), s’apercevait qu’un débris de pellicule ou de gélatine s’était déposé sur un bord de la fenêtre de prise de vues, et qu’il prévenait : « Poil ! ». La prise devait être refaite, car ce débris aurait été visible sur chaque photogramme du plan.  Autant d’incidents que la scripte note systématiquement, en plus des métrages repères (dans un tournage avec une caméra argentique) et des codes repères. « On la refait ! »  Quand enfin chaque poste clé considère que l’une des prises est réussie (et assurée par une autre), il est admis que « c’est dans la boîte », et l’équipe passe à la préparation du plan suivant. Et ainsi de suite jusqu’à l'épuisement du travail prévu pour la journée. Les plans éventuellement en retard sont reportés au lendemain, et consignés sur la feuille de service adéquate.


title: Tournage (audiovisuel)

text: Au cours ou en fin de cette journée, les boîtes de pellicule argentique négative étaient envoyées au laboratoire pour un développement du tout. Les divers plans que le réalisateur avait retenus comme étant les meilleurs, susceptibles d’être utilisés au montage, en totalité ou en partie, étaient désignés comme « à tirer » et en conséquence ils étaient chargés dans une tireuse cinématographique pour donner des positifs destinés à la future « copie de travail » du montage, les « rushes » ([ʁœʃ]). Dans les tournages actuels en numérique, les plans peuvent être visionnées immédiatement après la prise et sont stockés dans des mémoires de masse. Comme les montages sont virtuels, il n'est pas utile de dédoubler les plans qui restent tous disponibles au montage, ce qui peut parfois permettre de résoudre des problèmes, notamment de son (bouchage d'un trou d'ambiance).


title: Tournage (audiovisuel)

text: En 2012, une équipe de fouille menée par Olivier Weller, chargé de recherches au CNRS, investit le bois du château de Neuville, à Gambais, afin de tenter de retrouver les lieux et les traces du tournage du film "Peau d'âne". Leurs recherches se concentrent sur la centaine de mètres carrés où ont été tournées les scènes de la cabane de Peau d'âne et de la clairière de la fée des Lilas. Seul un indice concret permettait de retrouver les lieux : un clou planté dans un arbre par un accessoiriste pour aider Jacques Perrin à l'escalader. Un relevé microtopographique, une recherche des anomalies métalliques et une prospection géophysique de résistivité électrique du sous-sol ont permis de préciser le plan de la cabane et la densité des vestiges enfouis. Les objets exhumés sont autant des fragments de décors ou de costumes (polystyrène, planches, fragments de miroir, perle bleue, strass) que des éléments techniques du tournage (tessons d'ampoules bleues utilisées par la scripte). En comptant les restes des techniciens du tournage (cigarettes, Vérigoud), on arrive à 4 000 objets trouvés autour de la cabane. Des restes du coquillage géant et des piliers monumentaux de la clairière de la fée doivent encore être fouillés, alors que le cadre du fameux miroir bleu de la fée a été retrouvé près de la cabane . De nombreux tessons de céramique, qui pourraient reconstituer la vaisselle utilisée lors de la scène du « d'amour », ont également été retrouvés dans la cabane. Celle-ci a été laissée en place après le tournage, mais a finalement été détruite et brûlée par les propriétaires du domaine quelques années plus tard . Ces recherches ont donné lieu à un film documentaire de Pierre-Oscar Lévy et Olivier Weller, "Peau d'âme", dont la sortie est prévue en 2017.


title: Faux-cuivré smaragdin

text: Le Faux-cuivré smaragdin (Tomares ballus) est une espèce de lépidoptères (papillons) de la famille des Lycaenidae et de la sous-famille des Theclinae.


title: Faux-cuivré smaragdin

text: "Tomares ballus" a été nommé par Johan Christian Fabricius en 1787.


title: Faux-cuivré smaragdin

text: Synonyme : "Papilio ballus" Fabricius, 1787. Le Faux-cuivré smaragdin ou Ballous se nomme Provence Hairstreak en anglais et Cardenillo en espagnol.


title: Faux-cuivré smaragdin

text: en Espagne, au Maroc, en Libye et en Égypte.


title: Faux-cuivré smaragdin

text: Le "Faux-cuivré smaragdin" est un petit papillon présentant un dimorphisme sexuel. Le dessus du mâle est gris sombre; au-dessous, l'aire discale des ailes antérieures est jaune orange avec des points noirs, les postérieures sont vertes.


title: Faux-cuivré smaragdin

text: Le dessus de la femelle est plus coloré (aire discale des ailes antérieures et large bande marginale des ailes postérieures rouge orange).


title: Faux-cuivré smaragdin

text: Les œufs sont pondus séparément, les chenilles seraient soignées par la fourmi "Plagiolepsis pygmaea".


title: Faux-cuivré smaragdin

text: Le faux-cuivré du sainfoin ("Tomares mauretanicus"); le cuivré commun ("Lycaena phlaeas)" pour les femelles, le collier-de-corail ou argus brun ("Aricia agestis") pour les mâles.


title: Faux-cuivré smaragdin

text: Univoltin, de janvier à avril ou mai suivant les localités et l'altitude. "Tomares ballus" est l'un des premiers papillons de l'année.


title: Faux-cuivré smaragdin

text: Pour Yvan Diringer, « le papillon est vraisemblablement cyclique » : « la plupart du temps peu commun, il peut arriver, certaines années, que l'espèce pullule littéralement » (1997, 2001 et 2005 ayant été des années de forte émergence).


title: Faux-cuivré smaragdin

text: Le "Faux-cuivré smaragdin" hiverne à l'état de chrysalide.


title: Faux-cuivré smaragdin

text: Ses plantes hôtes sont "Anthyllis tetraphylla", "Bonjeana hirsuta", "Medicago truncatulata", "Medicago polymorpha", "Hippocrepis unisiliquosa", "Astragalus lusitanicus", "Onobrychis caput-gallii", "Lotus ornithopodioides".


title: Faux-cuivré smaragdin

text: Son aire de répartition est périméditerranéenne : Maroc, Algérie, Tunisie, Libye, Égypte, Espagne, Portugal, et France (littoral varois, limite septentrionale de l'aire).


title: Faux-cuivré smaragdin

text: En France, selon les observations, sur quatorze années, d'Yvan Diringer publiées en 2007, de petites populations fragmentées de "Tomares ballus", menacées par l'urbanisation (Sanary, Bandol), se rencontrent au long de la côte méditerranéenne depuis La Ciotat (Bouches-du-Rhône) jusqu'au Massif des Maures (Carqueiranne, Var), avec quelques incursions dans l'arrière pays. Il affectionne les prairies découvertes sèches et lieux rocailleux. Il n'a pas de statut de protection particulier.


title: Songololo

text: Songololo est une localité, chef-lieu du territoire éponyme de la province du Kongo Central en République démocratique du Congo.


title: Songololo

text: La localité est située à 84 km à l'ouest du chef-lieu de province Matadi.


title: Songololo

text: De Songololo une route conduit au sud vers l'Angola. la route passe par San Salvador ancienne capitale du Royaume du Kongo qui fut, du au , une localité importante dont les rois entretenaient des relations avec le Roi du Portugal et le Saint-Siège.


title: Songololo

text: En 1962, lors du découpage du pays en 21 provincettes, la localité est brièvement désignée comme chef-lieu de la province du Congo central par division de l'ancienne province de Léopoldville.


title: Songololo

text: La localité est le siège de la paroisse catholique "Saint-Joseph de Songololo", fondée en 1961, elle dépend de la doyenné de Kimpese du diocèse de Matadi.


title: Kasangulu

text: Kasangulu est une localité, chef-lieu du territoire éponyme de la province du Kongo central en République démocratique du Congo.


title: Kasangulu

text: La localité est située sur la route nationale 1 à 41 km au sud-ouest de Kinshasa (Aéroport de Ndolo).


title: Kasangulu

text: En , la localité se voit conférer le statut de ville, constituée de deux communes : La Gare et Kasangulu. Ce statut n'est pas maintenu lors de la réforme administrative mise en place en 2015.


title: Kasangulu

text: La localité est le siège de la paroisse catholique "Saint-Joseph de Kasangulu", siège de doyenné du diocèse de Kisantu.


title: Kasangulu

text: Le dernier recensement date de 1984, l'accroissement annuel de la population est estimé à 2,53.


title: Kasangulu

text: codes postaux : 2001011 Kasangulu commune, 2001012 Kasangulu secteur


title: Byline

text: La byline (en ) est un chant épique de nature orale qui narre les aventures et hauts faits d'un héros donné. Ce chant a été relevé par des collecteurs auprès de bardes paysans entre le et la première moitié du dans des régions périphériques de Russie, essentiellement la Russie du Nord et, moins fréquemment l'Oural. Il est psalmodié sur des airs simples et répétitifs. Il traite d'évènements censés avoir existé, ce qui est parfois vrai. Il peut intégrer des thèmes mythologiques ou issus de contes ou légendes. Il se différencie de l'épopée en ce qu'il ne se rapporte pas à un seul héros à qui est attribué l'ensemble des évènements (comme dans l'Odyssée), mais à des héros divers. En effet, les bylines ont été composées à des périodes différentes par des auteurs différents (mais avant le et chacune traite d'un sujet se rapportant à un héros donné.


title: Byline

text: Certains de ces héros (appelés "bogatyrs", mot d'origine turque), sont célèbres, incarnant la force, le courage, l'abnégation, le sens patriotique du peuple russe (tel Ilia de Mourome), d'autres le sont moins. Les types féminins sont variés, allant de la mère-veuve respectée ou de la (plus ou moins) fidèle épouse à la forte guerrière ou à la sorcière. Les histoires contées sont traitées sur le mode noble et tragique ou au contraire plaisant et comique (voir les "skomorochiny" ou bylines plaisantes)


title: Byline

text: L'unité des bylines vient de leur composition: c'est un genre psalmodié par un barde qui s'accompagne (plutôt s'accompagnait) d'une sorte de cithare (appelée "gousli"). Le texte de la byline (plus exactement le fragment sonore qui a été relevé) a une syntaxe très simple (propositions indépendantes de longueur à peu près identique reliées par: "et", "mais", "ou", etc.) La scansion donne un vers tonique à trois accents dont le principal porte sur l'antépénultième. Les passages répétitifs, les formules toutes faites, sont nombreux et typiques, le recours à un passé médiéval donné (le règne de Vladimir dans la principauté de Kiev) est fréquent. Les débuts commencent la plupart du temps par un festin chez Vladimir où chacun se vante, ce qui entraîne un combat avec un adversaire (un monstre, les Tatares...); suit une fin qui suppose souvent un retour chez le même Vladimir. Le sujet de la byline culmine donc sur un combat ou une compétition avec un adversaire qu'il faut abattre, un concurrent à soumettre, une femme et, dans ce cas, l'issue est incertaine.


title: Byline

text: Le terme de "byline" a été introduit par Ivan Sakharov en 1839 dans son recueil "Chants du peuple russe" (), à partir de l'expression "po bylinam" qui figure dans "Le Dit de la campagne d'Igor" avec le sens de « selon les faits ». Ce terme a été retenu par les spécialistes de folklore. Les interprètes de bylines les appellent, eux, "stariny" ou "starinki", c'est-à-dire chansons de l'ancien temps)


title: Byline

text: En ce qui concerne une œuvre essentiellement orale pour laquelle il n"existe pas de donnée ancienne fiable, on ne peut émettre que des hypothèses. Plusieurs origines ont été proposées: les "bylines" auraient été composées dans le milieu de la noblesse guerrière médiévale, dans celui des pèlerins errants, celui des jongleurs ambulants...Si aucune de ces pistes n'est à exclure, les chercheurs actuels, à la suite de l'œuvre de Lord , traduite en russe dès 1994, se tournent aujourd'hui plutôt vers les données des collectes et privilégient le rôle de l'interprète, lequel est de premier plan: le chanteur de "bylines" (the singer of tales, скаӡитель) est en effet interprète créateur (ou re-créateur):les principaux, et même seuls interprètes, et donc créateurs des "bylines", sont les bardes paysans, souvent analphabètes (voir Poutilov , Selivanov )


title: Byline

text: Le premier recueil de chants épiques dont l'authenticité a été reconnue est celui d'un certain Kircha Danilov, publié en 1804, sur des chants provenant de l'Oural . L'histoire n'a retenu de lui que son nom. C'est en 1861 que se manifeste le premier collecteur connu: il s'agit de Pavel Rybnikov qui voyage dans l'Outre Onéga à la recherche de bardes chantant des "bylines". Il en tire un recueil qui fait grand bruit auprès des amateurs de folklore ) et il est bientôt suivi par d'autres collecteurs: Hilferding (1871-72), puis Markov, Grigoriev, Ontchoukov )..., la dernière collectrice en date est Astakhova dans les années 1950-1960 On possède à l'heure actuelle environ 2 à 3000 textes de "bylines" sur 80 sujets différents . Tous les collecteurs décrivent le milieu environnemental reculé de la Russie du Nord, les mœurs très traditionnelles des paysans rencontrés, enfin les bardes eux-mêmes, qui, pour analphabètes qu'ils aient souvent été, sont apparus comme des maîtres de la diction scandée. Les collecteurs fournissent, avec le plus grand soin, le relevé de leurs performances. Souvent ils sont aussi parvenus à les faire inviter dans les capitales où ces paysans ont produit une forte impression.


title: Byline

text: Parmi les plus célèbres, on signale la dynastie des Riabinine, habitant la rive est du lac Onéga: ils sont quatre, de père en fils. Le plus célèbre est le plus ancien, Trofime: il a été relevé en 1861 et en 1872, d'abord par Rybnikov, puis par Hilferding. Orphelin et analphabète, ayant servi de pastoureau au village, il devient avec le temps chef de famille. Il est paysan et pêcheur. Sa mémoire, sa diction et son art de dire font de lui un rapsode connu de toute la région. Il est invité dans les capitales; quant à son fils, Ivan, il est reçu, lui, au Palais d'Hiver... Parmi les femmes, on peut citer Maria Krivopolénova, d'une famille de paysans pêcheurs des environs d'Arkhangelsk: réduite à la mendicité, elle est remarquée au début du XX è s. par la collectrice Ozarovskaïa qui relève ses chants et la fait aussi inviter. Les folkloristes s'attardent sur la façon dont ces maîtres de la parole ont reçu leur savoir-faire et transmis leur art.


title: Byline

text: On distingue dans les bylines deux cycles, celui de Kiev, celui de Novgorod. Rappelons que par Kiev, on entend la principauté de Kiev qui tombe au XIV è s. sous le joug des Tatares, et par Novgorod, la république oligarchique de Novgorod qui subsiste jusqu'au XVI è s. Il est de loin le plus important, il rassemble la majorité des "bylines", y compris certaines qui ne se rapportent pas à Kiev. Chevauchées à travers la "vaste plaine" et affrontements entre cavaliers intrépides en forment la trame. Le personnage du prince Vladimir est central : Autres héros Les adversaires Les femmes sont héroïnes, comparses ou adversaires. La soumission de la femme à l'homme est loin d'être toujours avérée : Le cycle de Novgorod est beaucoup plus réduit puisqu'il se limite à deux héros. L'atmosphère est très différente, les déplacements ne se faisant plus à cheval mais en bateau; quant aux affrontements, ils n'ont plus lieu avec les nomades de la steppe mais entre citadins ou avec la force du destin.


title: Byline

text: La "byline" étant un chant dit historique, on trouve, comme autres chants ou chansons historiques: - la chanson historique, relatant des évènements postérieurs au joug tatare(Ivan IV et autres); - la ballade qui s'attache surtout, non aux héros, mais aux victimes


title: Jack McKinney (basket-ball)

text: John Paul McKinney, dit Jack McKinney, né le à Chester en Pennsylvanie et mort le à Bonita Springs en Floride, est un entraîneur américain de basket-ball.


title: Jack McKinney (basket-ball)

text: En 1977 avec les Trail Blazers de Portland, il remporte le titre NBA en tant qu'entraîneur-assistant de Jack Ramsay.


title: Jack McKinney (basket-ball)

text: Jack McKinney dirige les Los Angeles Lakers lors de la saison 1979-1980, mais il doit s'arrêter après 14 matchs (accident de bicyclette). Il dirige la saison suivante les Indiana Pacers, avec lesquels il remporte le titre d'entraîneur de l'année en 1981. Il y reste jusqu'en 1984, et tente brièvement sa chance ensuite avec les New York Knicks.


title: Jack McKinney (basket-ball)

text: Le , McKinney meurt d'une lésion cérébrale à l'âge 83 ans dans un hospice de Bonita Springs en Floride.


title: Pierre Frondaie

text: Pierre Frondaie est un poète, romancier et auteur dramatique français, né le à Paris, et mort le à Vaucresson, Hauts-de-Seine.


title: Pierre Frondaie

text: Pierre Frondaie, nom de plume d'Albert René Fraudet, naît en 1884 à Paris, boulevard Malesherbes, dans le , au sein d'une famille de la bourgeoisie aisée. Dès l'adolescence, il commence à écrire et se consacre au thème qui définira sa carrière d'homme de lettres : l'amour et ses vicissitudes. Il fait son service militaire de 1903 à 1906, puis pendant la guerre du au . Son succès vient tôt. Sarah Bernhardt sait reconnaître et encourager ses talents d'acteur et de jeune auteur dramatique, en montant sur les planches avec lui et en jouant une de ses pièces lors d'une tournée triomphale qu'elle effectue en Amérique. Il obtient la distinction de Chevalier de la Légion d'honneur en . En 1925, Pierre Frondaie publie le roman qui deviendra son best-seller, "L'Homme à l'Hispano," traduit en 15 langues et dont l'adaptation sera également un succès en 1928 au Théâtre de la Renaissance, puis l'année suivante au Théâtre de la Madeleine à Paris. "L'Homme à l'Hispano" sera aussi porté deux fois au cinéma, par Julien Duvivier en 1926, et par Jean Epstein en 1933.


title: Pierre Frondaie

text: Frondaie attire vite l'attention de Hollywood, la capitale de l’industrie cinématographique qui a dix ans à peine. Les studios américains produiront plusieurs adaptations de ses romans pour le public anglophone du "Jazz Age", avide de glamour sur grand écran.


title: Pierre Frondaie

text: En France, les talents d'écrivain de Frondaie sont reconnus par un large public, ainsi que par ses contemporains, des auteurs célèbres tel Pierre Louÿs, des académiciens comme Anatole France, Maurice Barrès ou Claude Farrère, dont il adapte avec succès certains écrits au théâtre. Dramaturge, il devient la coqueluche de la scène parisienne : des vedettes comme Polaire, Régina Badet ou Sylvie jouent ses pièces. Ses œuvres se jouent partout en Europe et franchissent même l'Atlantique. De Broadway à Hollywood, il connait la célébrité. On parle alors de Frondaie comme d’un phénomène littéraire.


title: Pierre Frondaie

text: De 1942 jusqu'à sa mort, Pierre Frondaie prend la direction du Théâtre de l'Ambigu à Paris et se consacre à la mise en scène, montant notamment ses propres pièces. À l'occasion, il donne la réplique à sa femme, l’actrice Maria Favella.


title: Pierre Frondaie

text: La vie privée de Pierre Frondaie pourrait être celle d'un personnage de ses romans ou de ses pièces, reflets de sa propre existence flamboyante. Il voyage beaucoup, réside entre Paris et Arcachon, fréquente assidûment la Côte basque et évolue au sein du beau monde et de la communauté artistique des Années folles. Il est un des princes du glamour français de son temps. Il se marie quatre fois à des femmes indépendantes, hors du commun pour leur époque, mais n'aura pas d'enfant.


title: Pierre Frondaie

text: Sa première épouse, Jeanne Gellier, est une actrice de théâtre connue sous le pseudonyme de Michelle. Il en divorce pour se marier avec Madeleine Charnaux, une sculptrice, ancienne élève de Bourdelle, et aviatrice. Après une nouvelle séparation, Pierre Frondaie épouse l'écrivaine et avocate Jeanne Loviton, Jean Voilier de son nom de plume. Le mariage est à nouveau un échec. Pierre Frondaie se marie alors avec une actrice débutante au talent prometteur, Maria Favella, élève du Cours Simon, tout juste sortie du Conservatoire. C'est avec elle qu’il vivra le plus longtemps.


title: Pierre Frondaie

text: Si l'amour, ou le désir amoureux, et le rôle qu'il joue dans les comportements sociaux et les relations humaines occupent une place de choix dans l'œuvre de Pierre Frondaie, sans doute pourra-t-on l'expliquer par les deuils qui l'ont profondément marqué dès son plus jeune âge : la mort de sa mère à dix-sept ans, suivie, quelques mois après, de celle de son premier amour. Ces disparitions laisseront à jamais en lui la hantise de la perte de l’être aimé.


title: Pierre Frondaie

text: En 1948, Frondaie meurt foudroyé par une crise cardiaque à Vaucresson, banlieue résidentielle à l'ouest de Paris, dans la maison où il demeurait désormais avec Maria Favella. Il avait 64 ans. Maria Favella reprend alors les rênes du Théâtre de l'Ambigu et se révèle une étonnante femme d’affaires. Elle léguera par la suite les archives de Pierre Frondaie à la Ville d'Arcachon, qu'il affectionnait particulièrement et où il écrivit "L'Homme à l'Hispano" et d'autres succès.


title: Pierre Frondaie

text: P. Frondaie a habité, à Paris, au 14 rue des Marronniers et au 3 boulevard Suchet.


title: Faux-cuivré de l'astragale

text: Le Faux-cuivré de l'astragale ou Faux-cuivré de Nogel (Tomares nogelii) est une espèce de lépidoptères (papillons) de la famille des Lycaenidae et de la sous-famille des Theclinae.


title: Faux-cuivré de l'astragale

text: "Tomares nogelii" nommé par Gottlieb August Wilhelm Herrich-Schäffer en 1851.


title: Faux-cuivré de l'astragale

text: Synonyme : "Polyommatus nogelii" (Herrich-Schäffer, 1851)


title: Faux-cuivré de l'astragale

text: Le Faux-cuivré de l'astragale ou Faux-cuivré de Nogel se nomme Nogel's Hairstreak en anglais.Le "Faux-cuivré de l'astragale" est un petit papillon présentant un dimorphisme sexuel. Le dessus des ailes du mâle est marron alors que celui de la femelle est orange bordé de marron aux antérieures et marron orné d'orange aux postérieures.


title: Faux-cuivré de l'astragale

text: Le verso des ailes gris est ornementé de dessins ovales orange limités par des points noirs.


title: Faux-cuivré de l'astragale

text: Il ressemble au Faux-cuivré smaragdin ("Tomares ballus") et au Faux-cuivré du sainfoin ("Tomares maureticus") mais leurs aires de répartition ne se recoupent pas.


title: Faux-cuivré de l'astragale

text: Il vole en une génération (univoltin), de mai à début juillet.


title: Faux-cuivré de l'astragale

text: Sa plante hôte est "Astragalus ponticus".


title: Faux-cuivré de l'astragale

text: Le Faux-cuivré de l'astragale est présent en Roumanie, Bulgarie, Ukraine et en Asie mineure (Turquie, Arménie, Syrie, Liban, Palestine et nord de l'Iran).


title: Faux-cuivré de l'astragale

text: Il affectionne les zones de broussailles.


title: Faux-cuivré de l'astragale

text: Il est inscrit sur la liste rouge des espèces vulnérables


title: Faux-cuivré de l'astragale

text: En Moldavie, Roumanie, Turquie et Ukraine il est inscrit sur le red data book européen.


title: Madimba

text: Madimba est une localité, chef-leu du territoire éponyme de la province du Kongo Central en République démocratique du Congo.


title: Madimba

text: La localité est située sur la route nationale 1 à 250 km au nord-ouest du chef-lieu de la province Matadi.


title: Madimba

text: Madimba possède une gare sur la ligne de chemin de fer Matadi-Kinshasa.


title: Luigi Mastrangelo

text: Luigi Mastrangelo (né le à Mottola) est un joueur de volley-ball italien. Il mesure 2,02 m et joue central. Il totalise 212 sélections en équipe d'Italie.


title: Luigi Mastrangelo

text: Il est supporter de la Juventus.


title: Kimvula

text: Kimvula est une localité, chef-leu du territoire éponyme de la province du Kongo Central en République démocratique du Congo.


title: Kimvula

text: La localité est située à 418 km à l'est du chef-lieu de la province, Matadi et à 193 km au sud-est de Kisantu par la RN 16.


title: Kimvula

text: La commune est limitée par :


title: Kimvula

text: Chef-lieu territorial de 3 407 électeurs recensés en 2018, elle a le statut de commune rurale de moins de 80 000 électeurs, elle compte 7 conseillers municipaux en 2019.


title: Kimvula

text: Kimvula est le siège de la paroisse catholique "Notre-Dame de Lourdes de Kimvula", fondée en 1926, elle fait partie de la doyenné de Kimvula du diocèse de Kisantu.


title: Faux-cuivré du sainfoin

text: Le Faux-cuivré du sainfoin (Tomares mauretanicus) est une espèce de lépidoptères (papillons) de la famille des Lycaenidae et de la sous-famille des Theclinae.


title: Faux-cuivré du sainfoin

text: "Tomares mauretanicus" ou "Tomares mauritanicus" a été nommé par Lucas en 1849]


title: Faux-cuivré du sainfoin

text: Synonyme : "Polyommatus mauretanicus" (Lucas, 1849)


title: Faux-cuivré du sainfoin

text: Le Faux-cuivré du sainfoin se nomme Moroccan Hairstreak en anglais.Le Faux-cuivré du sainfoin est un petit papillon présentant un dimorphisme sexuel. Le dessus des ailes du mâle est marron alors que le verso des ailes postérieures et de la partie supérieure des antérieures est ornementé de dessins ovales et la partie inférieure orange.


title: Faux-cuivré du sainfoin

text: Le dessus de la femelle présente une couleur orange bordée de marron aux antérieures et marron orné d'orange aux postérieures. Le verso des antérieures est orange à points noirs bordé de marron et celui des postérieures marron orné d'ovales orange.


title: Faux-cuivré du sainfoin

text: Les œufs sont pondus en petits tas sur les feuilles.


title: Faux-cuivré du sainfoin

text: Le faux-cuivré smaragdin ("Tomares ballus") est très proche.


title: Faux-cuivré du sainfoin

text: Il vole en une génération (univoltin), de janvier à avril ou mai suivant les localités et altitudes.


title: Faux-cuivré du sainfoin

text: Le Faux-cuivré du sainfoin hiverne à l'état de chrysalide.


title: Faux-cuivré du sainfoin

text: Ses plantes hôtes sont "Hedysarum pallidum" et "Hippocrepis multisiliquosa".


title: Faux-cuivré du sainfoin

text: Il est présent dans toute l'Afrique du Nord, Maroc, Algérie et Tunisie jusqu'à 2400 mètres.


title: Faux-cuivré du sainfoin

text: Il affectionne les pentes rocheuses sèches et herbues.


title: Faux-cuivré du sainfoin

text: Pas de statut de protection particulier.


title: Tomares (genre)

text: Tomares est un genre paléarctique de lépidoptères (papillons) de la famille des Lycaenidae et de la sous-famille des Theclinae.


title: Tomares (genre)

text: Le genre "Tomares" a été décrit par l'entomologiste français Pierre Rambur en 1840. Son espèce type est "Papilio ballus" .


title: Tomares (genre)

text: Le genre "Tomares" comporte 8 espèces, sur une aire s'étendant du Maroc à l'Asie centrale :


title: HG

text: Hg ou HG peut signifier :


title: PB

text: PB est une abréviation qui signifie : PB est un sigle, qui signifie : Pb est un symbole, qui signifie : pb est un symbole, qui signifie :


title: Pressurage

text: Le pressurage ou pressage est une opération mécanique consistant à presser le raisin ou tout autre fruit afin d'en extraire le jus.


title: Pressurage

text: Quel que soit le type de pressoir, son principe est d’extraire le moût des raisins frais, ou le vin du marc de raisin fermenté.


title: Pressurage

text: La phase du pressurage est une phase cruciale de la vinification, et le type de pressurage, conditionnera de façon significative les quantités de composés chimiques qui se trouveront dans le vin.


title: Pressurage

text: Un bon pressurage doit éviter de trop triturer la vendange, pour éviter toute déviances comme les arômes herbacés à la dégustation, les phénomènes d’oxydation du moût, ou les jus trop riches en bourbes.


title: Pressurage

text: Le pressurage doit être assez doux sans pour autant être trop languissant. Il convient donc au maître de chais ou à l’œnologue de choisir un programme de pressurage (temps, pression, …) et le pressoir le mieux adapté aux objectifs de production.


title: Pressurage

text: Dans le cadre de la vinification, on peut avoir deux cas de figure :


title: Pressurage

text: Suivant le pressoir, vertical ou horizontal, le pressurage est organisé en un ou plusieurs cycles de montée en pression. La montée en pression peut être plus ou moins progressive dans le temps, par paliers. La durée de chaque cycle et de la totalité du pressurage varie en fonction du type de pressoir et du type de pressurage à effectuer.


title: Pressurage

text: Afin d'extraire les composés souhaités, il est nécessaire de maîtriser la pression exercée et la durée dans chaque palier.


title: Pressurage

text: Afin de faciliter le pressurage, certains pressoirs sont équipés d’un système de pilotage automatisé. L’automate gère seul le cycle de pressurage (montée en pression et rebêche) en fonction de critères établis par l’opérateur : qualité, rapidité et assèchement du marc.


title: Pressurage

text: La répartition des différents composés dans une baie de raisin n'est pas uniforme. La pulpe de celle-ci peut se diviser en 3 zones :


title: Pressurage

text: L'équilibre sucre/acide souhaité va dépendre de la zone extraite :


title: Pressurage

text: Lors du pressurage, les composants de la zone extérieur la baie sont donc plus facilement extraits que ceux de la zone intérieur. La combinaison de ces paramètres va faire évoluer la qualité du moût au fur et à mesure de l'extraction : les premiers jus seront sucrés et moyennement acides, les seconds jus peu sucrés et plus acides, pour finir par des jus moyennement sucrés et peu acide.


title: Pressurage

text: Il ne faut cependant pas négliger la qualité des tanins extraits : en effet, les tanins de la pellicule et des pépins étant plus amers et astringents, il est préférable de se limiter un maximum à ceux de la pulpe et de ne pas triturer de façon excessive la vendange. Les tanins des pépins sont extraits lorsque la pression est très importante.


title: Pressurage

text: La couleur et la structure souhaitées peuvent également varier en fonction du pressurage, les anthocyanes, composés colorés, et les tanins se retrouvant principalement dans la zone périphérique. On sait que la stabilité de la couleur rouge dans le temps vient de l'équilibre entre ces deux composés.


title: Pressurage

text: Les tanins des pépins sont extraits lorsque la pression est très importante.


title: BI

text: BI est un code qui signifie :


title: BI

text: BI est un sigle désignant:


title: BI

text: Bi peut faire référence à :


title: Po

text: Po peut désigner :


title: Francine Pelletier

text: Francine Pelletier, née le à Laval au Québec, est une auteure québécoise de science-fiction et de littérature jeunesse.


title: Francine Pelletier

text: Francine Pelletier est diplômée du Cégep de Bois-de-Boulogne et d'un baccalauréat ès Arts de l'Université du Québec à Montréal en enseignement du français. Plutôt que de se diriger vers l'enseignement, elle opte pour l'écriture. De 1981 à 1986, elle participe à des ateliers d'écriture animés par Élisabeth Vonarburg. Elle fait par la suite ses premiers pas en science-fiction par la publication d'une première nouvelle, "Le retour des gueux", en 1983. Elle figurera au sommaire de nombreux magazines dans les années 1980, tels Solaris et Imagine.... En 1988, elle remporte son premier Grand Prix de la science-fiction et du fantastique québécois pour sa nouvelle "La petite fille du silence". Le recueil "Le temps des migrations," dont elle est issue, remporte également le Prix Boréal.


title: Francine Pelletier

text: Son implication dans le milieu de la science-fiction et du fantastique québécois s'intensifie alors qu'elle devient membre en 1984 du comité de rédaction du magazine Solaris, où elle demeurera jusqu'en 1990. Elle fait partie des invités québécois à la sixième "Semaine internationale de la science-fiction et de l'imaginaire" de Roanne en France.


title: Francine Pelletier

text: Parallèlement, elle fait paraître un premier roman pour la jeunesse, "Le rendez-vous du désert", en 1987 dans la collection "jeunesse-pop" des éditions Paulines (qui deviendront par la suite les éditions Médiaspaul). Près de vingt autres romans suivront dans cette collection. Elle participe au comité de direction de l'organisme Communication-Jeunesse, voué à la promotion de la lecture d'œuvres québécoises chez les jeunes de 1990 à 1993. Puis agit à titre de secrétaire de rédaction chez Médiaspaul de 1993 à 1999. À partir de 1999, elle se consacrera à temps plein à l'écriture.


title: Francine Pelletier

text: En 1997, elle fait paraître le premier tome de sa trilogie de science-fiction "adulte" "Le Sable et l'Acier". Les deuxième et troisième tome remporteront une nouvelle fois les honneurs du Grand Prix de la science-fiction et du fantastique québécois en 1998.


title: Francine Pelletier

text: Elle continue de s'impliquer dans le domaine littéraire, par l'animation d'ateliers d'écriture de la Fédération du loisir littéraire du Québec et sa présence à son conseil d'administration, ainsi que par sa participation au conseil des tournées de l'Union des écrivaines et des écrivains québécois.


title: Francine Pelletier

text: Le jury du Grand Prix a dit de Francine Pelletier "qu’elle possédait à fond l’art de nouer des intrigues captivantes dans un contexte de science-fiction à la fois classique et personnelle."


title: Francine Pelletier

text: En automne 2013, la revue Lurelu lui fit hommage dans sa chronique Tourelu en lui consacrant un article faisant la rétrospective de sa carrière intitulé "Francine Pelletier, ou le coup de foudre qui engendra un univers".Note: cette série se rattache à la trilogie pour adulte Le Cycle des Laganière, éditions Alire


title: RN

text: RN peut faire référence à :


title: RN

text: Rn est un symbole, qui peut signifier :


title: ETFMS

text: ETFMS signifie "Enhanced Tactical Flow Management System" en français : Système amélioré de gestion tactique des flux (aériens).


title: ETFMS

text: Système informatique créé par Eurocontrol (service de la CFMU). Son but est de comparer les demandes de trafic avec la capacité des secteurs de contrôle de la zone ECAC. Si la demande est supérieure à la capacité des secteurs, le système, avec des contrôleurs aériens responsables de la gestion des flux, va effectuer une régulation et allouer un créneau horaire de décollage à chaque avion. L'ETFMS a remplacé le système TACT en 2002.


title: ETFMS

text: Écrit en ADA, et tournant sous HP-UX, le système est basé sur un échange de messages entre les compagnies aériennes (qui vont déposer/changer/mettre à jour des plans de vol), les organismes de contrôle aérien et le CFMU, les messages étant écrits au format ADEXP.


title: ETFMS

text: ETFMS utilise au moins 5 notions fondamentales :


title: ETFMS

text: Ce sont les régulateurs du CFMU qui vont créer des régulations en fonction de l'état du trafic du jour ou des jours à venir (2 jours à l'avance).


title: ETFMS

text: Le processus habituel se déroule ainsi :