title: Sublaines

text: Les établissements d'enseignement secondaires se situent à Bléré, avec un collège ou Amboise avec deux collèges public et un privé ; trois lycées d'enseignement public sont ouverts à Amboise, deux d'entre eux dispensant un enseignement professionnel. À Amboise également, un lycée agricole prépare aux métiers de la viticulture et de l'œnologie. En partenariat avec le conseil général d'Indre-et-Loire, la CCBVC a mis en place un service de transport desservant les communes de son territoire et à destination des établissements d'enseignement secondaire ou supérieur de Bléré, Esvres et Amboise.


title: Sublaines

text: Les établissements d'enseignement supérieur sont tous situés à Tours ou dans sa proche périphérie. Parmi eux, l'université pluridisciplinaire François-Rabelais propose, au sein d'une école polytechnique universitaire et de deux instituts universitaires de technologie s'appuyant sur une quarantaine de laboratoires de recherche, sept unités de formation et de recherche ; l'école supérieure de commerce et de management de Tours-Poitiers offre sur ses deux sites des formations Bac+3 ou Bac+5 ; l'école Brassart de Tours est spécialisée dans les arts graphiques.


title: Sublaines

text: Depuis 2011, le comité des Fêtes de Sublaines organise chaque année au début du mois de septembre une brocante.


title: Sublaines

text: L'ancienne école a été réaménagée en salle communale polyvalente d'une capacité de .


title: Sublaines

text: Selon le Journal officiel, une association d'anciens combattants, a son siège à Sublaines depuis 2002.


title: Sublaines

text: Selon le site asso1901.com, une autre association, intervenant dans le domaine social, y est également domiciliée.


title: Sublaines

text: La commune de Sublaines ne dispose pas de professionnel de santé sur son territoire. Les médecins généralistes les plus proches exercent à Luzillé et Bléré. Les hôpitaux les plus proches sont les centres hospitaliers des Rives de l'Indre à Loches et Robert-Debré à Amboise.


title: Sublaines

text: Le centre d'incendie et secours le plus proche se trouve sur la commune voisine de Bléré.


title: Sublaines

text: Le quotidien régional "La Nouvelle République du Centre-Ouest", dans son édition Indre-et-Loire, "Touraine Est", consacre quelques pages à l’actualité du canton de Bléré.


title: Sublaines

text: Dans le domaine des médias audiovisuels, parmi les chaînes de télévision de télévision numérique terrestre (TNT) qui sont accessibles à tous les habitants de Sublaines, France 3 Centre-Val de Loire et TV Tours Val de Loire relaient plus spécifiquement les informations locales. Parmi les nombreuses stations de radio disponibles, on peut citer France Bleu Touraine, l'une des stations régionales du groupe Radio France, Graffic, basée à Loches et Radio Active, basée à Amboise et Montlouis-sur-Loire, plus spécialement dédiées à la musique et aux informations locales.


title: Sublaines

text: Le territoire de la commune dépend de la paroisse Saint-Jacques-du-Val-de-Cher au sein du doyenné d'Amboise, lui-même partie de l'archidiocèse de Tours, au même titre que cinq autres doyennés. En 2014, cette paroisse dispose d'un lieu de culte à Sublaines, l'église Saint-Martin, où le culte catholique est célébré en alternance avec d'autres églises de la paroisse.


title: Sublaines

text: Monseigneur Bernard-Nicolas Aubertin est à la tête de l'archidiocèse de Tours depuis 2005.


title: Sublaines

text: En 2014, l'ensemble du réseau de téléphonie fixe déployé sur Sublaines est accessible à l'internet haut débit via les techniques ADSL 2+ et VDSL2.


title: Sublaines

text: En raison de la présence d'un site du réseau Natura 2000 induisant une , le territoire communal de Sublaines est exclu des zones de développement potentiel de l'énergie éolienne en Indre-et-Loire.


title: Sublaines

text: Le tableau ci-dessous détaille les établissements actifs à Sublaines par secteur d'activité au regard du nombre de salariés : En 2012 et 2013, six entreprises ont été créées à Sublaines, dont trois dans le domaine de la construction, deux dans celui du commerce et une dans le secteur de l'administration publique, de l'enseignement, de la santé, et de l'action sociale.


title: Sublaines

text: Le tableau ci-dessous présente les principales caractéristiques des exploitations agricoles de Sublaines, observées sur une période de : La vocation agricole du territoire de Sublaines se maintient au fil des millénaires. Au cours de la première décennie du , le nombre d'exploitations est resté presque stable et représente encore, en 2011, 65 % des entreprises de la commune ; la surface agricole utile est presque exclusivement composée de terres labourables pour des exploitations tournées vers la céréaliculture, comme en témoigne la présence d'une coopérative agricole équipée de silos à grains implantée sur la commune. Ces cultures ne réclament pas une main d'œuvre importante et le chef d'exploitation est seul à travailler ses terres ; le nombre d'équivalents UTA est, en 2010, rigoureusement identique au nombre d'exploitations. Si la taille des exploitations a fortement augmenté à la fin du , elle tend à se stabiliser depuis.


title: Sublaines

text: Subsistent également quelques parcelles de vigne, près du chef-lieu communal, sur les sols les plus sableux de la commune.


title: Sublaines

text: Quelques entreprises opérant dans le domaine du bâtiment et travaux publics (BTP) sont implantées à Sublaines : électricité, maçonnerie, plomberie, terrassement.


title: Sublaines

text: D'installation trop récente pour figurer dans les statistiques de l'INSEE, une coopérative d'approvisionnement des artisans du bâtiment a été inaugurée en mai 2014 dans la nouvelle zone d'activités de Sublaines ; ce sont supplémentaires qui se sont créés sur la commune à cette occasion. Une autre entreprise de services, spécialisée dans le transport rapide de colis, aménage un nouveau centre de tri dans la même zone industrielle, profitant de l'accès direct au réseau autoroutier ; ce centre est entré en activité en janvier 2015 et génère une centaine d'emplois.


title: Sublaines

text: Le seul commerce de proximité ouvert à Sublaines est un restaurant. La commune voisine de Bléré, proposant une gamme élargie de commerces de proximité et de grandes surfaces, est en mesure de répondre aux besoins de la population sublainoise. Une assistante maternelle, pouvant accueillir , propose ses services sur la commune.


title: Sublaines

text: En l'absence d'hôtels ou de campings, l'hébergement touristique à Sublaines est assuré par deux gîtes ruraux.


title: Sublaines

text: En 2015, le revenu fiscal médian par ménage est de , alors que la moyenne départementale s'établit à et que celle de la France métropolitaine est de .


title: Sublaines

text: Les indicateurs de revenus et de fiscalité à Sublaines et dans l'ensemble de l'Indre-et-Loire en 2011 sont présentés ci-dessous :


title: Sublaines

text: Le revenu moyen par foyer fiscal est légèrement inférieur à la moyenne départementale, pour une proportion de foyers imposables plus élevée.


title: Sublaines

text: Les deux tableaux ci-dessous présentent les chiffres-clés de l'emploi à Sublaines et leur évolution sur les six dernières années :


title: Sublaines

text: Sur six ans, la population active de Sublaines a légèrement baissé, mais le taux d'emploi de cette population active s'est amélioré et le taux de chômage a baissé de plus de 3 points. Le nombre d'emplois dans la zone a très fortement diminué (- 34,1 %) ; la conséquence directe en est une importante dégradation de l'indicateur de concentration d'emploi ; seuls sont proposés pour .


title: Sublaines

text: En 2011, les actifs résidant à Sublaines travaillent en majorité dans une autre commune du département (74,7 %), soit les trois quarts. Ils ne sont que 25,3 % à travailler sur place et une très faible proportion (1,1 %) hors du département. La présence des bassins d'emploi attractifs d'Amboise et de Loches, voire de Tours, draine une partie de la population active de Sublaines.


title: Sublaines

text: Le territoire de la commune est extrêmement riche au point de vue archéologique mais peu de vestiges sont encore visibles ; le dernier dolmen a été démantelé, les tumulus des Danges arasés au moment de leur fouille et la nécropole mérovingienne recouverte ; le site du Grand-Ormeau a été recouvert après les fouilles ; les voies antiques, pour leur part, ne sont plus que des limites parcellaires et localement communales matérialisées par des chemins.


title: Sublaines

text: En lien avec le culte de saint Martin, une pierre dite "Pierre du pas de Saint-Martin", au bord de la route de Bléré au nord du chef-lieu communal, était réputée, jusqu'au , avoir conservé des empreintes des pas de ce saint, de son bâton ainsi que des pieds de son cheval. Il semble s'agir simplement d'un polissoir préhistorique.


title: Sublaines

text: La construction de l'église Saint-Martin de Sublaines remonte au début du , mais sa nef fut remaniée au . Depuis le , elle est l'un des édifices inscrits au titre des monuments historiques. Son clocher roman, de plan carré, présente sur l'ensemble de son pourtour deux arcatures encadrant des baies en plein cintre au nombre de deux par face ; il est couvert d'une toiture pyramidale en ardoise. Cette église est aussi remarquable par son mobilier et sa décoration, statues, cuve baptismale, peintures sur les murs de la nef.


title: Sublaines

text: Deux fermes, à Cours et Hommes, ont conservé leur tour rectangulaire du ; dans les deux cas, cette tour servait à la fois de porche d'entrée dans la cour de la ferme (ce porche est maintenant muré mais son arc en plein cintre est encore visible), d'habitation alors que les parois du dernier étage étaient aménagées en pigeonnier, creusées de boulins servant de nid aux oiseaux. La tour de la ferme de Cours fait partie des édifices inscrits au titre des monuments historiques depuis 1963.


title: Sublaines

text: Ayant pour objectif un inventaire des espèces animales ou végétales qui y sont présentes, la création des zones naturelles d'intérêt écologique, faunistique et floristique (ZNIEFF) ne s'accompagne d'aucune mesure de protection réglementaire. Le territoire communal de Sublaines est intégré, à des degrés divers, à trois ZNIEFF.


title: Sublaines

text: Les "pelouses du bois du Pas de Saint-Martin", d'une superficie d'un peu plus de , constituent une petite ZNIEFF de type I, de pelouses calcicoles du type mésobromion, partagée entre les communes de Sublaines et Bléré ; cette ZNIEFF héberge plusieurs angiospermes protégées, dont la Véronique prostrée ("Veronica prostrata").


title: Sublaines

text: La ZNIEFF de type I des "pelouses des Tabardières" concerne pour une superficie totale de . À Sublaines, la zone concernée, au sud-ouest du territoire communal, forme une bande discontinue s'étendant vers l'ouest jusqu'à Reignac-sur-Indre. On y trouve des landes à genévrier et des pelouses sèches avec 40 espèces de plantes à fleurs, dont l'Orchis brûlé ("Orchis ustulata").


title: Sublaines

text: Le "plateau de Champeigne entre Bléré et Loches" forme une grande ZNIEFF () de qui englobe, sur Sublaines, les deux ZNIEFF précédemment citées. S'étendant sur , elle intéresse toute la partie du territoire communal de Sublaines située au sud de l'autoroute A85. Pas moins de d'angiospermes et d'oiseaux protégés ou rares y ont été recensées, parmi lesquelles le Circaète Jean-le-Blanc ("Circaetus gallicus") et l'Outarde canepetière ("Tetrax tetrax") ; ce dernier oiseau est devenu l'emblème de la commune de Sublaines qui a choisi de le faire figurer sur son blason.


title: Sublaines

text: La commune de Sublaines est intégrée depuis 2006, pour la presque totalité de son territoire, au réseau Natura 2000. La zone de protection spéciale (ZPS) ainsi constituée, dite , se superpose exactement, sur la commune, à la ZNIEFF du plateau de Champeigne entre Bléré et Loches ; elle vise à la préservation des espèces d'oiseaux rencontrées sur son territoire, grâce à des mesures agroenvironnementales appropriées imposées aux parcelles de culture concernées, en application de la Directive oiseaux du édictée par l'Union européenne.


title: Sublaines

text: La commune de Sublaines est située dans l'aire de l'appellation d'origine protégée (AOP) ou appellation d'origine contrôlée (AOC) du fromage de chèvre sainte-maure de touraine. Le territoire de Sublaines est également intégré aux aires de productions de 24 produits bénéficiant d'une indication géographique protégée (IGP) : rillettes de Tours, bœuf du Maine, vins du Val de Loire, de l'Allier, du Cher, de l'Indre, du Pays de Retz et primeur.


title: Sublaines

text: L'action du roman "Georgette Garou", pour lequel son auteure Dominique Dunois obtint le prix Femina en 1928, se déroule à Sublaines.


title: Sublaines

text: Maurice Davau (1899-1999), natif de Sublaines, est un écrivain régionaliste auteur de nombreux ouvrages relatifs à la Touraine.


title: Sublaines

text: Gérard Cordier (1924-2014), est né à Tours. Chercheur au Centre national de la recherche scientifique (CNRS), préhistorien et protohistorien spécialiste du Néolithique et de l'âge du bronze dans la vallée moyenne de la Loire. Il a consacré beaucoup de temps à l'étude des vestiges archéologiques de Sublaines, village où il s'est installé ; une rue y porte son nom.


title: Warcraft (jeu de rôle)

text: Warcraft RPG est un jeu de rôle édité en anglais par (une filiale de ) et basé sur le monde de "Warcraft", exploité par divers jeux vidéo.


title: Warcraft (jeu de rôle)

text: La première édition du jeu de rôle, Warcraft, sortie en 2003, est un supplément pour "Donjons et Dragons" "(D&D3)" : le livre de base ne contient pas les règles du jeu, seulement la description du cadre de jeu (le « ») . Il nécessite le "Manuel du joueur" de "D&D3" ou un livre de règles du (, "Conan, le jeu de rôle"… ) et ne décrit que les règles complémentaires, peuples, classes, dons et sorts propres au monde de "Warcraft". Aux peuples et aux classes de "Warcraft" s’ajoutent des dons et des sorts adaptés du jeu vidéo ainsi que des règles pour créer des objets technologiques comme des machines volantes. Plusieurs suppléments détaillent les monstres, les factions qui combattent, les divinités, etc. Il y a aussi des règles pour gérer un clan, de la simple tribu à la cité entière. Le graphisme de "Warcraft RPG" est inspiré ou tiré du jeu "Warcraft" et des guides officiels du jeu vidéo.


title: Warcraft (jeu de rôle)

text: Les suppléments sont :


title: Warcraft (jeu de rôle)

text: La seconde édition, World of Warcraft, sortie en 2005, est un livre de près de , tout en couleurs, qui intègre une description du monde et des règles sous licence OGL, compatibles avec "Dungeons & Dragons 3.5" mais indépendantes de ce jeu, contrairement à la première édition. Les règles sont mises à jour et intègrent des idées tirées d'autres jeux compatibles avec le d20 System, tel "Arcana Unearthed" de Monte Cook.


title: Warcraft (jeu de rôle)

text: Les suppléments sont :  L'éditeur proposait également plusieurs documents électroniques gratuits, comme un kit d'initiation, un guide de mise à jour des suppléments de la première édition, des errata et bonus.


title: Warcraft (jeu de rôle)

text: Le Guide du Rôliste Galactique a une section dédiée à la première édition et une autre à la deuxième édition, RPG Net en a une en anglais.


title: Disque 78 tours

text: Le disque 78 tours est un disque phonographique d'un diamètre de ou de , généralement couvert de gomme laque noire, qui tourne à environ . Il constitue le principal support de diffusion de la musique enregistrée de la première moitié du .


title: Disque 78 tours

text: Pour jouer ces disques, il existe d'une part des gramophones mécaniques dont certains modèles populaires ont été produits jusque dans les années 1950, et d'autre part des tourne-disques à moteur électrique, apparus plus tardivement. Ils contiennent le plus souvent un morceau ou une chanson par face, durant au plus pour les disques de , format le plus commun pour les variétés, ou pour ceux de et destinés à des extraits de musique classique notamment.


title: Disque 78 tours

text: Dans le courant des années 1920, peu après l'introduction de la triode, l'apparition de cellules de lecture amplifiées électriquement permet d'augmenter le volume sonore et tout en réduisant l'usure tant des aiguilles que des disques, améliorant ainsi la tenue dans le temps de la reproduction sonore.


title: Disque 78 tours

text: Le disque microsillon a progressivement remplacé le 78 tours de 1948 à 1958 environ.


title: Disque 78 tours

text: En 1887, Emile Berliner, savant allemand installé aux États-Unis, invente le gramophone, qui enregistre le son sur un disque plat. Il a pour avantage, par rapport au phonographe de Thomas Edison, enregistrant sur cylindre (le terme "phonographe" finira par désigner le gramophone), de pouvoir se reproduire facilement par pressage et de se ranger dans un plus petit espace.


title: Disque 78 tours

text: Les deux formats, cylindre et disque, coexistent au début des années 1900 avec un volume de ventes comparable – d’autant plus que, pendant les premières années, Berliner n’a vendu que des appareils simplifiés, avec des enregistrements sommaires. Il publie en 1894 son premier catalogue de disques musicaux en enregistrant des chanteurs connus et fonde en 1898 sa société de production d'enregistrements musicaux, la Berliner Gramophone, dont la branche allemande d'Hanovre, sera à l'origine de la compagnie Deutsche Grammophon.


title: Disque 78 tours

text: Pendant ce temps, l'effort de la société de Thomas Edison, qui détenait le brevet initial du cylindre, conçu parallèlement par Charles Cros, se dirige principalement sur l'éclairage électrique. Charles Sumner Tainter améliore ce procédé pour en faire un dictaphone, qui restera dominant sur ce marché jusqu'à l'enregistrement magnétique ; mais la diffusion d'enregistrements musicaux se fait sur disque. Les cylindres montrent leur limite de durée : deux minutes ; les disques 12 pouces de Gramophone introduits en 1903, trois minutes et demie. En 1908, Columbia Records commence à produire des disques double face, appelés « "s" ». Dès cette année, les avantages du disque sont perçus comme décisifs.


title: Disque 78 tours

text: Fondée en 1901, la , fabrique disques et appareils (""). Elle élimine aux États-Unis la "Berliner Gramophone" (future Polygram). Avant 1910, l'industrie produisait plusieurs millions de disques par an. Le "Scientific American" décrit dès 1921 un dispositif mécanique pour changer les disques ainsi que les aiguilles automatiquement et permettre ainsi l'écoute en continu d'œuvres longues. Victor en exploite un sur le modèle électrique "", capable de jouer une douzaine de disques. En Angleterre la firme en propose un modèle en 1938.


title: Disque 78 tours

text: Dès 1927 et l'électrification, apparaissent les premiers "jukeboxes" de la compagnie "Automated Musical Instrument" aux États-Unis. Ces machines, contenant une dizaine de disques, contribuèrent à un marché soutenu du disque pendant la grande dépression, avec jusqu'à machines en 1939, représentant environ 30 millions de disques par an. Ils étaient installés dans les cafés, les salles de billard, les magasins, les restaurants bon marché, les relais routiers… Ils sont à partir de 1935 très importants dans le développement d'une culture musicale, notamment de la musique "hillbilly" et de la musique country.


title: Disque 78 tours

text: Les disques de gramophone enregistrés sont en vente en France dès le début du . On offre aussi un disque avec la voix de l'acquéreur, à réaliser à l'atelier. Un catalogue de disques de musique est disponible dès 1903.


title: Disque 78 tours

text: La Première Guerre mondiale interrompt le développement de l'industrie phonographique, sauf aux États-Unis où elle prospère. En 1918, l'expiration du brevet que détenait Berliner sur son disque à gravure latérale, permet à de nombreux concurrents de commencer à produire des disques, assurant à ceux-ci un avantage commercial décisif sur les cylindres. La vente de ces derniers a commencé progressivement à baisser jusqu’à l’arrêt total de la production en 1929.


title: Disque 78 tours

text: En même temps que les disques à gravure latérale, plusieurs compagnies diffusent à la Belle-Epoque des disques à « gravure verticale » dits disques « à saphir » : Aspir, Idéal, Trianon, Phrynis, Ultima, Dutreih et surtout Pathé qui domine le marché français. La gravure est modulée en profondeur, comme sur les cylindres. On emploie pour la lecture un saphir inusable (une fine boule de verre montée sur une tige en laiton) qu'il n'est pas nécessaire de remplacer après chaque audition, comme c'est le cas avec les disques à aiguille.


title: Disque 78 tours

text: En 1896, les frères Pathé fondent à Paris leur compagnie d'enregistrement de phonogravure verticale sur cylindre, associé à un procédé de reproduction par . Après une première tentative infructueuse, ils lancent leurs premiers disques en novembre 1906, en gravure verticale, en profondeur, comme pour leurs cylindres, avec pointe de lecture saphir. Les premiers disques Pathé s'identifient par leur étiquette gravée et se jouent du centre vers l'extérieur. Ils reprennent bien souvent d'anciens enregistrements édités sur cylindre. Plusieurs tailles sont mises sur le marché entre 1907 et 1915 : 17, 21, 24, 29, 35 et de diamètre. Dès 1915, de nouveaux disques sortent, avec une étiquette en papier. La vitesse de lecture est fixée à et le départ se fait à l'extérieur. Des étiquettes de couleur voient le jour désignent une catégorie et un prix. Le noir indique les nouveautés, le bleu et le marron les variétés, le vert l'opéra, l'opérette, les solos instrumentaux, les orchestres symphoniques, jaune les extraits d'opéra et le gris clair, d'autres enregistrements.


title: Disque 78 tours

text: En 1927, Pathé lance en France ses premiers disques à aiguille, sous l’appellation « Actuelle », sans arrêter la production de disques à saphir. Le catalogue indique les disques à aiguille par la lettre X. En janvier de la même année, la firme se lance dans l'enregistrement électrique. En 1928, la firme anglaise Columbia achète Pathé. En 1932, la compagnie arrête la production du disque à saphir.


title: Disque 78 tours

text: Au milieu des années 1920, l'apparition du microphone dans les studios d'enregistrement bouleverse la manière d'enregistrer. Dès février 1925, les disques sont enregistrés électriquement. En France, l'enregistrement électrique arrive à l'automne 1926 pour Gramophone, en décembre de la même année pour Odéon et Columbia et en janvier 1927 pour Pathé. La radiodiffusion concurrence le gramophone pour la consommation musicale domestique. À cette époque, les constructeurs doivent préciser que les enregistrements acoustiques et électriques peuvent être lus indifféremment sur gramophones eux-mêmes acoustiques à manivelle et pavillon, ou électriques et amplifiés, les consommateurs craignant une incompatibilité entre les deux types d'enregistrements ou de gramophones.


title: Disque 78 tours

text: Les premiers tourne-disque à amplification électronique sont en vente en 1927. Ils donnent un volume sonore et une qualité de reproduction supérieure, avec une pression moindre sur le disque. L'appareil, souvent de la taille d'une commode partage amplificateur et haut-parleur avec la radio. et certains modèles portables populaires, toujours basés sur le principe mécanique-acoustique comme le HMV 102 — dérivé du C101 apparu en 1926 — sont fabriqués jusqu'à la toute fin des années 1950, juste avant l'apparition du disque microsillon.


title: Disque 78 tours

text: En 1931, RCA Victor tente de commercialiser un disque 33 tours, avec un sillon de même largeur que celui du 78 tours. C'est un échec, mais il en sort le disque enregistrable enduit en acétate de cellulose, qui servira à l'enregistrement légal des radios jusqu'à l'introduction de l'enregistrement magnétique.


title: Disque 78 tours

text: En 1948, Columbia invente le disque microsillon en vinyle qui remplacera le 78 tours. C'est à cette époque qu'on commence à parler de "78 tours", pour les distinguer des formes de disques plus modernes, dits "33 tours" et "45 tours".


title: Disque 78 tours

text: Peu avant son remplacement définitif, le 78 tours a fait l'objet d'une norme de la Commission électrotechnique internationale, visant à assurer la meilleure compatibilité des disques de toutes les productions avec les lecteurs de toutes les marques.


title: Disque 78 tours

text: L'édition en 78 tours a cessé aux États-Unis entre 1955, pour Columbia et Pathé et 1958, pour Philips et Columbia en Belgique et au Canada, un an après le Royaume-Uni. Au moins un million de titres avaient été enregistrés de par le monde. La production est ensuite marginale.


title: Disque 78 tours

text: Le format 78 tours reste toutefois populaire quelques années encore dans le tiers-monde et en Russie : des 78 tours des Beatles (en monophonie) paraissent chez Parlophone principalement en Inde mais aussi en Argentine, Colombie et aux Philippines. Il est également utilisé pour des productions destinées aux enfants jusqu'à la fin des années 1970.


title: Disque 78 tours

text: Les premiers disques, expérimentaux, étaient fabriqués sur celluloïd, mais ils résistaient mal aux lectures répétées.


title: Disque 78 tours

text: En 1889, Berliner commença la production sur caoutchouc vulcanisé pressés à partir d'une matrice en acier déposé sur cuivre ou zinc. À partir de 1897, ces matériaux ont été largement remplacés par la gomme-laque – " en anglais –, dont Fred Gaisberg envisagea l'utilité pour les disques. Il s'agit d'une substance obtenue à partir de la sécrétion d’un insecte de l’Asie du Sud-Est. On ajoutait à cette base de l’ardoise en poudre, un peu de lubrifiant de cire. Ce mélange était déposé sur une base de composé en coton proche du papier de Manille. La production de disques "shellac" a commencé en 1898 à Hanovre en Allemagne et s'est arrêtée vers 1948.


title: Disque 78 tours

text: Certains disques bon marché étaient d'épaisseur principale en carton avec seulement une fine couche de gomme-laque en surface. Le bruit de surface était généralement plus important et le son de moins bonne qualité.


title: Disque 78 tours

text: Des disques dits « incassables » en celluloïd ont été pressés à partir de 1904, par un procédé de Henri Lioret (1893) sur cylindres, mais produit par Lambert Co. de Chicago dès 1900. Plus robustes que les disques en gomme-laque, ils avaient pour inconvénient un bruit de surface plus important à la lecture et étaient inflammables.


title: Disque 78 tours

text: À partir du milieu des années 1920, l'introduction progressive des tourne-disque électriques en remplacement des appareils mécaniques rend le caractère de résistance à l'usure de la gomme-laque moins utile, et les compagnies recherchent d'autres matières. Le "vinyle" est introduit en substitution dès les années 1930 notamment pour RCA et surtout dans les années 1940. La Seconde Guerre mondiale perturbant l'importation de la gomme-laque aux États-Unis, les fabricants de 78 tours produisirent ces derniers en vinyle, en pour le marché intérieur et en pour la distribution aux soldats américains en mission : ce sont les séries à étiquette "V Disc", fabriqué à 8 millions d'exemplaires entre 1943 et 1949.


title: Disque 78 tours

text: Hormis la gomme-laque, certains disques étaient fabriqués dans des matières originales. En 1904, la fabrique allemande de chocolats Stollwerck commercialise des disques en chocolat ne pouvant être lisibles que pour un seul passage et destiné à être mangés ensuite.


title: Disque 78 tours

text: Dans les années 1930 en pleine Grande Dépression, des disques souple et en carton sont commercialisés. Aux États-Unis, les "Hits of the Week" connaissent le succès. Tous les jeudis un nouveau succès paraissait et était mis en vente dans les bureaux de tabac. Leur production cessa en 1932. Les titres "Hit of the Week" furent repris en France sous le label Sefono. En Europe, de nombreuses petites marques diffusèrent des disques souples ou en carton rigide, telles que Orfé, Mag-nis, Discolux, Virginia (disques translucides). En Angleterre, il y eut les disques Filmophone, tout colorés, en plastique souple, les Goodson Records, etc.


title: Disque 78 tours

text: En France, peu avant la déclaration de guerre, une pâte recyclée à partir des anciens disques fut mise au point. Elle nécessitait moins de matières premières de première extraction, mais sa résistance à l'usure et aux chocs était moindre, et le bruit de fond bien plus élevé qu'avec les pâtes traditionnelles des bons fabricants comme Pathé. L'étiquette, ou le signe gravé « NP », indiquait la matière, et de 1941 à 1944, le prix de vente était directement imprimé par le fabricant sur les étiquettes, afin d'éviter la spéculation sur le prix des disques par le marché noir à la suite de la pénurie. De même en Angleterre, plus de 10 millions de disques usagés furent recyclés par l'industrie.


title: Disque 78 tours

text: La désignation « 78 tours » ne s'applique aux premiers disques que par extension rétrospective. Jusqu'au début des années 1930, ces disques pouvaient être enregistrés à des vitesses variant de 60 à 120 tours par minute ; chaque fabricant et chaque maison de disque établissait ses choix sans aucun accord sur les vitesses.


title: Disque 78 tours

text: De 1905 à 1915, les disques à saphir Pathé allant du centre vers l'extérieur inscrivaient sur leurs pochettes brunes cartonnées cousues : "Les disques Pathé s'écoutent à une vitesse de 90 à 100 tours par minute". Les disques Pathé de 1915 à 1930 environ, se reconnaissent à leur étiquette centrale représentant un coq, ainsi qu'à leur pochette bleue en papier. Ils tournent à 80 tours.


title: Disque 78 tours

text: La compagnie Victor a adopté la vitesse de rotation de pour son phonographe à ressort en 1901. En 1925, lorsque la généralisation des appareils électriques amena la nécessité d'une unification, Edison utilisait , d'autres . Victor était la compagnie prédominante en Amérique, et sa vitesse fut adoptée.


title: Disque 78 tours

text: En cas de nécessité d'allongement du temps d'enregistrement, la vitesse pouvait être légèrement réduite durant la gravure en studio afin de gagner les quelques secondes manquantes. La lecture un peu plus rapide de moins de 5 %, soit un demi-ton, non signalée sur les étiquettes, était imperceptible pour la plupart des auditeurs. Peu de gens ont l'oreille absolue.


title: Disque 78 tours

text: La vitesse effective des phonographes électriques était en Amérique du Nord de , obtenue avec des moteurs d'entraînement synchrones tournant à , fréquence du courant alternatif sur ce continent et un simple engrenage à vis sans fin de rapport 46÷1.


title: Disque 78 tours

text: La fréquence du courant alternatif étant de en Europe, un réducteur de rapport 38÷1 donne une vitesse de rotation de . La vitesse de rotation différait donc de 0,9 % entre les deux continents, correspondant à de hauteur musicale.


title: Disque 78 tours

text: Il existait plusieurs formats de disques, le temps d'enregistrement variant d'une minute par face pour les plus petits (souvent des disques publicitaires ou pour les enfants) à environ 5 minutes pour les plus grands. Le format le plus répandu était de (soit 10 pouces), durant environ 3 minutes, suivi de celui de (soit 12 pouces), durant environ 5 minutes, utilisé essentiellement pour la musique classique ou l'art lyrique.


title: Disque 78 tours

text: Les premiers disques Pathé commençant au centre pouvaient même aller jusqu'à 50 cm.


title: Disque 78 tours

text: Il était difficile d'enregistrer plus longtemps à 78 tr/min sur une face. Des disques aux spires du sillon plus resserrées ont néanmoins été réalisés, comme ceux de marque « Broadcast », permettant de condenser environ 5 minutes sur un format et 3 minutes sur . Ceux-ci furent fabriqués pour la radiodiffusion chez « Pyrolac » ou dans le commerce chez « Edison Bell », pour une qualité musicale toujours correcte. Mais la gravure étant latérale, il est nécessaire dans ce cas de réduire la déviation, donc le volume maximal, et donc réduire la dynamique sonore.


title: Disque 78 tours

text: L'écart entre les spires du sillon détermine l'amplitude maximale du mouvement latéral de l'aiguille, qui à son tour détermine la puissance du signal sonore maximal, dans les appareils mécaniques où toute l'énergie vient de l'aiguille. Serrer les spires permet d'augmenter la durée enregistrée, au détriment du volume maximal en reproduction mécanique et du rapport signal sur bruit en reproduction électrique, puisque le bruit de frottement de l'aiguille sur le sillon reste constant.


title: Disque 78 tours

text: Les disques 78 tours étaient enregistrés à un pas d'au plus 8,9 spires par mm ; le sillon était large de 2 à 2,5 millièmes de pouce ().


title: Disque 78 tours

text: La largeur des microsillons qui suivirent fut nettement plus petite, ce qui explique pourquoi il est préférable, pour un tourne-disques, d'utiliser deux pointes de grosseurs différentes microsillons ou 78 tours. Jusqu'aux années 1960 ces deux pointes, facilement interchangeables sur la cellule de lecture par basculement ou pivotement, ainsi que la vitesse 78 tours; pour une meilleure sonorité et moins de bruit de surface des 78 tours sur les pick-up.


title: Disque 78 tours

text: À titre d'exemple, voici le diamètre des quatre tailles de diamant recommandés sur les platines modernes pour une lecture optimale, avec un minimum de bruit de surface et une bonne fidélité musicale :


title: Disque 78 tours

text: Les méthodes et les performances techniques de l'enregistrement sur disque 78 tours varient extraordinairement au cours du temps et, pour une même époque, selon la production et le fabricant. Des courbes d'égalisation variées sont appliquées, des excursions du sillon sont tolérées selon des règles propres à chaque ingénieur du son, et des normes communes ne sont élaborées qu'à la fin de la période des 78 tours ; entre 1941 et 1953, ils choisissaient entre neuf procédés recommandés différents, plus ceux particuliers aux stations de radio.


title: Disque 78 tours

text: Initialement, la bande passante des enregistrements mécaniques était comparable à celle du téléphone, de à , favorisant les fréquences médiums, tandis que les basses et les aiguës restent très limitées.


title: Disque 78 tours

text: L'apparition de l'enregistrement électrique vers 1925 permit d'étendre la bande passante jusqu'à dans les basses et dans les aiguës.


title: Disque 78 tours

text: L'amplification du signal électrique du microphone permet de mieux piloter le burin de gravure et de filtrer le signal pour tirer le meilleur parti de l'espace permis pour le déplacement latéral du sillon, améliorant la dynamique sonore. À la lecture, les têtes électromagnétiques, munies de pointes saphir, suivent aussi plus fidèlement le sillon, y prélèvent beaucoup moins d'énergie mécanique et usent moins le disque. Au cours du temps, la forme du sillon a changé : de section plutôt arrondie à l'origine, la taille en V s'est progressivement imposée à partir de 1936.


title: Disque 78 tours

text: À la fin de la période d'exploitation du 78 tours dans les années 1950, les techniques de microphone et d'enregistrement de plus en plus élaborées permettent d'augmenter encore la finesse des aiguës amenant à une bande passante de à .


title: Disque 78 tours

text: La technologie s'améliorant à la suite des recherches menées par les entreprises et administrations de télécommunication, suivies par la qualité des enregistrements devient un argument de vente. Il suffit de comparer la qualité d'enregistrement des disques Columbia fabriqués dans les années 1933-1939 aux productions des autres maisons de disques, y compris les disques Pathé pourtant fabriqués par la même usine pour se rendre compte de la finesse des aiguës, de l'audibilité possible des reprises de respiration des artistes des disques Columbia de cette époque, comparée à la qualité des autres disques : ceci tenant au fait que dès 1931, la Columbia Française reçut de sa maison mère de Grande-Bretagne ses propres machines qui étaient pourvues de technologies améliorées par rapport à ce qu'il se fabriquait alors dans le reste de l'Europe.


title: Disque 78 tours

text: Vers 1934 en France, les nouveaux microphones à ruban permettent la suppression des effets nasillards inhérents aux enregistrements acoustiques qui avaient subsisté en studio avec les microphones à charbon utilisés auparavant.


title: Disque 78 tours

text: L'industrie électronique se développe à cette époque, améliorant ses produits. Le remplacement des triodes par des pentodes produites en 1926 par de grands industriels comme Philips améliore la linéarité des amplificateurs, diminuant la distorsion. Les résistances à couche, les condensateurs électrochimiques, la meilleure conception électronique affinent la reproduction.


title: Disque 78 tours

text: Le développement de la théorie des circuits et des filtres électroniques permet aux techniciens de choisir des courbes de compensation de fréquences à l'enregistrement, puis de pratiquer automatiquement un traitement dynamique du son en fonction du volume momentané de l'enregistrement afin de pouvoir limiter les crêtes fortes en douceur sans engendrer de distorsions, tout en ne diminuant pas l'ensemble général du volume du reste de l'enregistrement. La théorie de l'asservissement électronique par contre-réaction permet un contrôle plus précis du burin graveur.


title: Disque 78 tours

text: Les progrès techniques permirent une prise de son optimale d'un niveau de volume supérieur à celui obtenu quelques années auparavant, émergeant mieux par-dessus le bruit de fond dû à la relative rugosité de la surface du disque s'ajoutant à celle de la matrice servant à presser les disques du commerce. Cependant, les différences entre compagnies empêche d'en tirer pleinement parti, en adoptant, par exemple, une courbe d'égalisation commune. La norme d'enregistrement des disques 78 tours ne sera publiée qu'après le lancement du microsillon.


title: Disque 78 tours

text: Des 78 tours de test avec plusieurs pistes de fréquences différentes existaient déjà dès les années 1930. Ils servent à tester la bande passante de son pick-up électrique et de sa chaîne d'amplification.


title: Disque 78 tours

text: La nature du sillon limite les possibilités de reproduction. Le pas du sillon détermine le volume maximal. Un son aigu à fort volume produit un sillon très sinueux sur les disques. Lus sur des gramophones à tête lourde, il en résulte une usure rapide ; avec une tête légère, l'aiguille peut sauter du sillon. Nous parlons alors de "compliance dynamique" insuffisante.


title: Disque 78 tours

text: Il faut donc limiter volontairement le niveau des fréquences élevées. Comme à l'époque des 78 tours, il n'existait pas de norme pour la courbe de réponse, telle que la courbe RIAA pour le microsillon, permettant de compenser à la lecture l'affaiblissement effectué à l'enregistrement, les ajustements relevaient de l'art des ingénieurs du son.


title: Disque 78 tours

text: Les gramophones tirent l'énergie vibratoire nécessaire à la reproduction directement du mouvement latéral de l'aiguille dans le sillon. Une membrane et un pavillon acoustique, pouvant prendre des formes diverses, assurent la transmission de la vibration mécanique à l'air et l'amplifient.


title: Disque 78 tours

text: Il faut donc extraire du mouvement latéral de l'aiguille suffisamment de puissance, ce qui impose des têtes assez lourdes pour ne pas vibrer et des forces d'appui de l'aiguille dans le sillon assez importantes pour qu'elle n'en sorte pas malgré les courbures. Les forces d'appui des bras de lecture atteignent 100 à 200 grammes. Le matériau du disque doit résister à l'usure, tout en étant suffisamment lisse pour limiter le bruit de frottement. Les disques souffrent cependant de l'usure, tout comme les aiguilles métalliques, qu'il faut changer à chaque audition à moins d'utiliser des aiguilles en bambou ou en épine de cactus retaillables pour allonger la durée de vie des disques.


title: Disque 78 tours

text: Souvent, pourtant par économie ou facilité, les utilisateurs utilisaient souvent la même aiguille pour plusieurs lectures, s'émoussant à l'usure et déformant à la longue les deux flancs du sillon en l'élargissant. Le signal est en conséquence distordu notamment dans les notes fortes, et le disque irrémédiablement dégradé.


title: Disque 78 tours

text: L'apparition des amplificateurs à lampes à la fin des années 1920, permet de ne tirer de la vibration de l'aiguille qu'une très faible puissance, tout en pouvant moduler à son goût le volume sonore. On peut dès lors diminuer la force d'appui à environ 10 grammes, et disques et aiguilles s'usent moins. Les aiguilles sont toutefois toujours à remplacer régulièrement, comme pour un gramophone. D'autre part, l'électronique améliore nettement la qualité de la reproduction sonore. On peut entendre plus de basses qu'avec les anciens gramophones mécaniques. Sur les premiers pick-up la vitesse est fixe, à . La vitesse de rotation, indexée sur la fréquence de la distribution électrique, selon les pays, grâce à un moteur synchrone est stable, limitant le pleurage.


title: Disque 78 tours

text: Dans les années 1950, avec l'apparition du microsillon, un saphir synthétique, moins agressif, remplace l'aiguille métallique ou végétale, diminuant considérablement l'usure, et supprimant l'inconvénient de devoir remplacer fréquemment l'aiguille. Ces nouveaux pick-up, possèdent en outre une tête réversible, comportant deux saphirs de taille différente, permettant de lire soit les microsillons, soit les 78 tours. Lors de l'introduction du microsillon, la force d'appui sur les disques peut être réduite jusqu'à .


title: Disque 78 tours

text: Malgré ce risque d'usure prématurée, bon nombre de disques 78 tours ont fait preuve d'une excellente durabilité à travers les années s'ils ont été utilisés et stockés dans de bonnes conditions, c'est-à-dire utilisés avec les bonnes aiguilles, sur des appareils à têtes pas trop lourde, et soigneusement stockés dans leurs pochettes d'origine à l'abri de la poussière, du sable, de l'eau, de l'humidité et des fortes chaleurs, notamment des rayons solaires directs ou des rangements dans un comble ou dans une cave, ce qui les ferait moisir.


title: Disque 78 tours

text: Le stockage peut s'effectuer, comme pour les microsillons plus récents :


title: Disque 78 tours

text: Le stockage s'effectuait très souvent dans des albums de 12 disques, très courants autrefois, mieux ordonnés et pratiques. Il risque toutefois des surépaisseurs de l'album, dues à la souplesse des cartons, pouvant voiler les disques côte à côte, si ce n'est de les casser lors du repli dans l'album.


title: Disque 78 tours

text: Deux types d'aiguilles étaient utilisés pour lire les disques 78 tours, les aiguilles métalliques et les aiguilles non métalliques.


title: Disque 78 tours

text: Les "aiguilles métalliques", se trouvaient sous divers formats, allant de l'aiguille droite en acier simple à des formes plus complexes, modifiant le rendu du son, la plupart devant être changées après chaque audition.


title: Disque 78 tours

text: Elles étaient vendues chez les disquaires par lots d'une centaine dans des petites boîtes métalliques.


title: Disque 78 tours

text: Il existe aussi des aiguilles dites « permanentes » ou « semi-permanentes », garantissant entre 10 et 50 lectures la plupart du temps de multiples avant usure. HMV (La voix de son maître) a même lancé l'aiguille « Tungstyle » en 1924, permettant d'après leur publicité de jouer 150 faces Ces aiguilles « durables », dites semi-permanentes, bien que moins contraignantes, avaient cependant le handicap d'.


title: Disque 78 tours

text: Leur forme diffère selon la puissance (« "pianissimo" » à « "forte" »), voire le timbre du son désiré : le son étant généralement plus puissant avec des aiguilles au corps plus gros, et donnant de meilleures basses, avec une plus grande longueur, certaines plus fragiles mais de très bonne qualité étant effilées à leur extrémité de lecture.


title: Disque 78 tours

text: Les « légères » étaient fines et longues, les « fortes » courtes et plus larges, entre les deux des « moyennes » et parfois des « très légères » et « très fortes » étaient aussi proposées par les fabricants, notamment BOHIN (qui fabriquait également des aiguilles de couture).


title: Disque 78 tours

text: Les aiguilles non-métalliques sont fabriquées en matière organique, principalement en bambou ou en épine, comme celles de rose ou de cactus. Bien moins agressives sur les disques que les aiguilles métalliques qu'elles sont moins dures que le shellac (le liant du disque), elles ont également l'avantage sur les aiguilles métalliques de produire moins de bruit de fond et une gamme de fréquences plus étendue (), dans les basses. Elles pouvaient être utilisées une dizaine de fois en étant retaillées après chaque audition par un petit outil spécifique ou .


title: Disque 78 tours

text: Malgré leurs avantages acoustiques éventuels, les aiguilles non-métalliques restaient l'apanage des audiophiles et des connaisseurs : Elles devaient être stockées à l'abri de l'humidité amenant à un son voilé et la lubrification du disque à l'aide de graphite était recommandée afin d'éviter leur cassure pouvant survenir lors des passages forts, notamment de musique symphonique ou de jazz. La tête du gramophone devait également être adaptée à ces aiguilles.


title: Disque 78 tours

text: Il faut distinguer deux techniques de prise de son : jusqu’en 1925, les artistes chantaient ou jouaient devant un cornet en métal, directement relié au stylet utilisé pour la gravure du disque, les 78 tours dits « acoustiques ».


title: Disque 78 tours

text: Des expérimentations d'enregistrement au moyen d’un microphone et d'un burin graveur électromagnétique ont eu lieu dès 1920 à l'Abbaye de Westminster de Londres, et en 1924 par les laboratoires Bell. À partir du milieu des années 1920, les 78 tours dits « électriques » sont enregistrés commercialement. Columbia enregistre aux États-Unis le premier disque électrique le 25 février 1925. Victor tente les premières expériences le même mois, et le premier enregistrement le 26 Février 1925. Le procédé est déposé sous le nom d’"Orthophonic Recording". Des enregistrements électriques sont disponibles au public en novembre avec des machines RCA. L'un des titres les plus vendus étant la "Toccata et fugue en ré mineur" de Bach dans la transcription pour orchestre de Leopold Stokowski avec l'Orchestre de Philadelphie. En France le procédé arrive en 1926 et Pathé s'y convertit début 1927.


title: Disque 78 tours

text: Les basses profondes, jusqu'ici très difficiles à obtenir, purent être étendues jusqu'à 40 Hz environ pour l'enregistrement. Ce fut de même le cas de l'écoute sur les pick-up électriques à lampes amateurs restituant les basses profondes par rapport aux phonographes puis gramophones mécaniques.


title: Disque 78 tours

text: André Cœuroy en 1946 décrit les étapes de l'enregistrement électrique avec micro et notamment la gravure :


title: Disque 78 tours

text: Le disque 78 tours s'enregistrait en direct, sans magnétophone intermédiaire. Il n'y avait aucune possibilité de modification après enregistrement. Si pendant l’enregistrement un problème technique ou artistique survenait, il fallait en regraver un autre, ce qui conduisait les artistes à recommencer leur morceau depuis le début.


title: Disque 78 tours

text: La gravure en direct ne permettait pas non plus le montage des enregistrements. Il aurait fallu pour cela qu'on puisse relire la partie à maintenir, et passer instantanément à la gravure de la partie à ajouter.


title: Disque 78 tours

text: Tout enregistrement direct sur flanc de cire, s'il est loupé par une fausse note jouée ou chantée, ou par une langue fourchée ou toute autre raison, est irrémédiablement perdu et doit être recommencé avec un nouveau flanc de cire chauffée soit durant la même séance, soit lors d'une séance ultérieure, soit définitivement annulé (avec l'accord de l'artiste, du service technique et du service artistique).


title: Disque 78 tours

text: À partir de 1930, on put enregistrer parfois de la musique en direct, pour une durée plus importante, en utilisant le film photographique originellement destiné au film parlant, avec possibilité de montage ensuite et bien que la qualité sonore résultante due aux transferts fut médiocre.


title: Disque 78 tours

text: Le disque était normalement enregistré sur cire, souvent en deux exemplaires par sécurité. L'enregistrement sur cire ne devant pas être écouté, l'on pouvait graver en plus un de qualité moindre, mais à lecture directe. On recouvrait le disque de cire d'une couche de zinc par galvanoplastie, et cette matrice servait ensuite, après plusieurs étapes de traitement, pour le pressage des autres disques.


title: Disque 78 tours

text: Suivant les pays et les maisons de disques, un grand nombre de mères métalliques ou de matrices ont été conservées et peuvent servir pour la numérisation des fonds.


title: Disque 78 tours

text: Comme l'enregistrement par bandes magnétiques n'existait qu'anecdotiquement avant la deuxième guerre mondiale et ne fut pas utilisé par les grandes maisons de disques avant 1948–1950, la seule façon qu’ont aujourd’hui les techniciens des maisons de disques pour transférer l'enregistrement d’un 78 tours vers un support plus moderne, tel que le CD est, si le master n'existe plus, d’utiliser comme source un 78 tours du commerce. Celui-ci sera peut-être usé, et oblige à filtrer numériquement les bruits de surface et les défauts de distorsion dus à l'usure avant la recopie finale.


title: Disque 78 tours

text: Si l'immense majorité des 78 tours que l'on peut trouver ont déjà été utilisés, il n'est pas rare de parvenir à découvrir des exemplaires neufs, issus de stocks d'invendus ou de collections ayant été protégées de toute utilisation depuis leur fabrication.


title: Disque 78 tours

text: Aussi les maisons de disques sérieuses font appel à des collectionneurs méticuleux en tentant de retrouver des disques neufs ou en bon état, car sauf exception la quasi-totalité des mères métalliques ou des matrices originales a été depuis plusieurs décennies envoyée à la fonderie et détruite par la plupart des maisons de disques au début des années 1980, préférant en France notamment réduire les coûts de stockage, quitte à se séparer de leurs propres archives sans souci du patrimoine.


title: Grand jury européen

text: Le Grand jury européen (GJE) est une association sans but lucratif (ASBL) de droit luxembourgeois créée en 1996 par François Mauss. Le but du GJE est d’organiser des dégustations de grands vins selon des règles strictes : achat des vins sur le marché, dégustations à l'aveugle par un panel européen de professionnels, opérations sous contrôle juridique.


title: Grand jury européen

text: Les rapports de dégustation sont disponibles sur le site : http://grandjuryduvin.com


title: Grand jury européen

text: Le GJE est également partenaire du Davos du Vin, un événement annuel qui se déroule à la Villa d'Este (lac de Côme) pour réunir autour de thèmes touchant la filière "vins" traités par des conférenciers venus du monde entier.


title: Jean-Jacques Peschard

text: Jean-Jacques Peschard, chirurgien de profession, était un médecin et un homme politique français.


title: Jean-Jacques Peschard

text: En 1989, il est élu maire du secteur comprenant les  et  arrondissements de Marseille. Il est assassiné en .


title: Jean-Jacques Peschard

text: Son assassinat au fusil de chasse, le , marque le début de la tourmente pour le maire de Marseille Robert Vigouroux. Peschard, membre du Conseil de l’urbanisme, était très proche du maire. C’est lui qui avait annoncé aux Marseillais la nouvelle de la candidature de Vigouroux aux municipales de 1989.


title: Jean-Jacques Peschard

text: Paradoxalement, il connaissait ses assassins : Marcel Long, le chauffeur (qu’il fit bénéficier d’une grâce médicale en 1983, alors que ce dernier était condamné à dix-huit ans de réclusion pour trafic de drogue), et Roger Memmoli, qui appuya sur la détente du fusil de chasse. , avec qui il avait racheté la Villa des Magnolias à Frais-Vallon, qui ait été l'inspirateur de ses assassins.


title: Parti travailliste de Nouvelle-Zélande

text: Le Parti travailliste néo-zélandais ( et ) est un parti de centre gauche et l'un des principaux partis de Nouvelle-Zélande avec le Parti national de Nouvelle-Zélande, parti de droite. Il fait partie de l'Alliance progressiste et de l'Internationale socialiste. Il est dirigé depuis 2017 par Jacinda Ardern, actuelle Première ministre.


title: Parti travailliste de Nouvelle-Zélande

text: Le Parti travailliste néo-zélandais est fondé le à Wellington, lors de la fusion de formations socialistes promouvant la représentation proportionnelle, l'abolition des quotas ruraux, la révocation des députés, ainsi que la nationalisation des moyens de production et d'échange. Bien que fondé à Wellington, le parti est souvent considéré comme étant originaire de Blackball sur la West Coast, puisqu'il s'agit de la ville de fondation de l'une de ses principales composantes.


title: Parti travailliste de Nouvelle-Zélande

text: Le Parti travailliste néo-zélandais naît du rassemblement de plusieurs groupes, dont le plus ancien est fondé en 1901. Le processus d'unification de ces divers groupes au sein d'un parti unique s'avère difficile, les tensions entre les différentes factions étant fortes.


title: Parti travailliste de Nouvelle-Zélande

text: Au tournant du siècle, l'aide radicale de la classe ouvrière néo-zélandaise est représentée par Parti socialiste de Nouvelle-Zélande, fondé en 1901. Les plus modérés soutiennent généralement le Parti libéral. En 1905, un groupe d'hommes politiques issus de la classe ouvrière et déçus de la ligne politique du Parti libéral, créent la Ligue indépendante politique travailliste, qui remporte un siège au parlement lors des élections législatives de 1908. Cela constitue la principale ligne de fracture au sein de la gauche néo-zélandaises, le Parti socialiste de Nouvelle-Zélande étant révolutionnaire et militant, alors que les modérés adoptent une stratégie de réformes progressives.


title: Parti travailliste de Nouvelle-Zélande

text: En 1910, la Ligue indépendante politique travailliste est renommée Parti travailliste. Toutefois, les dirigeants de la nouvelle organisation décident rapidement que des efforts supplémentaires sont nécessaires pour promouvoir la coopération entre les organisations de gauche et organisent une « conférence de l'unité ». Les membres du Parti socialiste de Nouvelle-Zélande refusent d'y assister. Le Parti travailliste unifié (ULP) est alors né.


title: Parti travailliste de Nouvelle-Zélande

text: Très peu de temps après, le mouvement ouvrier doit faire face à la grève des mineurs de Waihi, animée par la frange radical du mouvement syndical. Il se divise alors entre soutiens et opposants à la grève, et le gouvernement conservateur de William Massey met fin à la grève par la force. À la suite de la grève, une nouvelle « conférence de l'unité » est organisée, afin de mettre fin aux divisions au sein du mouvement ouvrier et d'établir un front uni. Cette fois le Parti socialiste de Nouvelle-Zélande consentent à y assister. Les participants à la conférence fondent alors le Parti social-démocrate.


title: Parti travailliste de Nouvelle-Zélande

text: Tous les membres de l'ULP n'acceptent pas la nouvelle organisation, et certains continuent de militer sous leur propre bannière. Toutefois, les différences entre le Parti social-démocrate et l'ULP s'estompent et en 1915, les deux partis fondent un groupe commun au parlement, afin de mieux s'opposer au Parti libéral. L'année suivante, une nouvelle rencontre se tient entre les principales factions du mouvement ouvrier, et acceptent cette fois de s'unir, en établissant le Parti travailliste moderne.


title: Parti travailliste de Nouvelle-Zélande

text: Durant la Première Guerre mondiale, le Parti travailliste s'implique dans le débat concernant la conscription. Il s'y oppose fortement et plusieurs de ses dirigeants sont condamnés à de la prison ou expulsés du Parlement du fait de leur opposition à la guerre. La perte de ces dirigeants menace alors sérieusement la stabilité du parti.


title: Parti travailliste de Nouvelle-Zélande

text: En 1919, lors de son premier véritable test électoral en tant que parti unifié, le Parti travailliste obtient huit sièges , contre 47 pour le Parti de la réforme alors au pouvoir et 21 pour le Parti libéral.


title: Parti travailliste de Nouvelle-Zélande

text: Bien que ses factions les plus à gauche aient fait défection, le Parti travailliste maintient une ligne politique socialiste radicale. Le parti soutient par exemple l'instauration d'un système de bail à perpétuité pour les terres agricoles, dont l'État serait propriétaire. Cette politique est impopulaire auprès des électeurs et est abandonnée par le parti, ainsi que d’autres politiques plus radicales, tout au long des années 1920.


title: Parti travailliste de Nouvelle-Zélande

text: Lors des élections législatives de 1922, le parti fait plus que doubler son nombre de sièges, en en remportant 17. Trois ans plus tard, bien qu'en recul, le parti prend la place de deuxième force politique du pays au Parti libéral. Harry Holland devient chef de l'opposition le , après l'élection partielle Eden, le , lors de laquelle le travailliste Rex Mason est élu en remplacement du réformiste James Parr. À la suite des élections de 1928, le parti se retrouve en situation de faiseur de roi. En effet le Parti de la réforme et le nouvellement créé Parti uni (un rival du Parti libéral) se retrouvent à égalité avec chacun, et aucun d'entre eux ne peut espérer gouverner sans le soutien du Parti travailliste. Le Parti travailliste choisit de soutenir le Parti uni, dont les positions sont plus proches de celles des travaillistes, mettant ainsi un terme à seize ans de règne du Parti réformiste.


title: Parti travailliste de Nouvelle-Zélande

text: La rigueur de la Grande Dépression apporte une grande popularité au Parti travailliste, mais est également source de tension avec le Parti uni. En 1931, celui-ci vote un certain nombre de mesures économiques que les travaillistes considèrent comme hostiles aux travailleurs et l’entente entre les deux partis s'effondre. Le Parti uni forme alors un gouvernement de coalition avec le Parti de la réforme, renvoyant ainsi les travaillistes dans l'opposition. La coalition se maintient au pouvoir à la suite des élections de 1931, mais la population néo-zélandaise se montre de plus en plus insatisfaite face aux difficultés du gouvernement à résoudre les problèmes économiques du pays. Lors des élections de 1935, le Parti travailliste remporte une large victoire, avec contre 19 pour les partis de la coalition gouvernementale sortante.


title: Parti travailliste de Nouvelle-Zélande

text: Michael Joseph Savage, leader du Parti travailliste, devient Premier ministre le . Le nouveau gouvernement commence à rapidement à appliquer plusieurs réformes, telles que la réorganisation du système d'aide sociale et la création d'un schéma de logement public. Les travailleurs bénéficient aussi de la mise en place de la semaine de 40 heures, et de la simplification législative de la négociation syndicale. Michael Joseph Savage est alors très populaire auprès de la classe ouvrière, et son portrait peut être trouvé sur les murs de nombreuses maisons. Durant cette période, le Parti travailliste noue une alliance avec le mouvement māori Rātana.


title: Parti travailliste de Nouvelle-Zélande

text: L’opposition attaque le gouvernement sur ces décisions les plus à gauche et l’accuse de vouloir saper la libre entreprise et le travail. Un an après la victoire travailliste, le Parti de la réforme et le Parti uni décident de fusionner. La nouvelle organisation, nommée Parti national de Nouvelle-Zélande, a pour ambition de devenir le principal rival du Parti travailliste.


title: Parti travailliste de Nouvelle-Zélande

text: Le Parti travailliste doit également faire face à une opposition au sein même de ses rangs. Bien qu'explicitement socialiste à sa création, le parti a progressivement dérivé de son radicalisme originel. La mort de son ancien leader et « doctrinaire », Harry Holland, constitue un important tournant dans l'histoire du parti. Certains en son sein font entendre leur désaccord quant au changement de ligne du parti, tels que John A. Lee, dont les idées sont un mélange de socialisme et de la théorie du crédit social, qui reproche à la direction du parti de se comporter en autocrate et de trahir sa base. Après un long et dur conflit, Lee est expulsé du parti. Il forme alors son propre mouvement, le Parti travailliste démocrate.


title: Parti travailliste de Nouvelle-Zélande

text: Savage meurt en 1940 et est remplacé par Peter Fraser, à la tête du parti et du pays. Dans l’après-guerre, les pénuries en cours et des problèmes industriels ont raison de la considérable popularité des travaillistes et le Parti national, dirigé par Sidney Holland, gagne du terrain même si le Parti travailliste est en mesure de gagner les élections de 1943 et de 1946. Le parti sort finalement perdant des élections de 1949.


title: Parti travailliste de Nouvelle-Zélande

text: Fraser meurt peu après et est remplacé à la tête du parti par Walter Nash, longtemps ministre des Finances. Un retour des travaillistes au gouvernement semble alors compromis, Nash ne bénéficiant pas du charisme de ses prédécesseurs et le Parti national engorgeant un succès considérable pour son opposition à l’« anarchie industrielle » lors du mouvement social de 1951. Toutefois, le Parti travailliste parvient à vaincre de peu le Parti national en 1957, et fait alors son retour au pouvoir.


title: Parti travailliste de Nouvelle-Zélande

text: Walter Nash, devient Premier ministre à la fin de l'année 1957. Dès son arrivée au pouvoir, les travaillistes décident que des mesures draconiennes sont nécessaires face aux préoccupations quant à la balance des paiements. Parmi ces mesures se trouve le «budget noir » d'Arnold Nordmeyer, le nouveau ministre des Finances. Ce budget comprend l'augmentation des taxes, notamment sur l’alcool et les cigarettes, et est ainsi très impopulaire. De nombreux observateurs attribue la défaite des travaillistes à ces décisions, en dépit des améliorations économiques qu'il a pu apporter. En effet, les élections de 1960 sont marquées par la victoire du Parti national.


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text: Walter Nash prend sa retraite en 1963, et est remplacé par Arnold Nordmeyer, qui associé au « budget noir », ne parvient à faire renouer le parti avec la victoire. À partir de 1965, le parti est dirigé par le jeune () Norman Kirk. Le parti sort néanmoins perdant des deux élections législatives suivantes, avant de remporte une victoire significative en 1972.


title: Parti travailliste de Nouvelle-Zélande

text: Norman Kirk s'avère être un Premier ministre énergétique, et introduit un certain nombre de nouvelles politiques publiques. Les plus notables, sont ses positions en matière de politique étrangère, qui comprennent de fortes critiques des essais nucléaires et de l'apartheid en Afrique du Sud. Il doit faire face à un état de santé personnel faible, mais refuse de diminuer son rythme de travail. Il décède en 1974. Il est remplacé par Bill Rowling, qui ne bénéficie pas du même charisme que ses prédécesseurs, et le parti sort défait des élections de 1975.


title: Parti travailliste de Nouvelle-Zélande

text: Bill Rowling demeure toutefois à la tête du parti. Lors élections de 1978 et de 1981, le Parti travailliste rassemble davantage de voix que le Parti national, mais est devancé en nombre de sièges. David Lange succède à Bill Rowling à la tête du parti, et le conduit à la victoire lors des élections de 1984.


title: Parti travailliste de Nouvelle-Zélande

text: Le nouveau gouvernement doit faire face à une crise fiscale, largement camouflée par le gouvernement sortant. La dette monte alors en flèche, en grande partie du fait du coût des emprunts acquittés pour maintenir le taux de change fixe.


title: Parti travailliste de Nouvelle-Zélande

text: Tout au long de son premier mandat, le quatrième gouvernement travailliste demeure en grande partie uni derrière la ligne radicalement réformatrice en matière financière et économique et les réformes qui ont été adoptées. En 1987, le parti remporte pour la dernière fois des élections législatives tenues au scrutin uninominal. Les divisions au sein du parti n'apparaissent que durant le second mandat du gouvernement. Le ministre des finances, Roger Douglas, soutient les théories du libre marché, et cherche à mettre en œuvre des réformes drastiques au système économique et fiscal. Cependant, d’autres au sein du parti, considèrent ces réformes comme une trahison des racines de gauche du parti. Le parti est également critiqué par le Conseil des syndicats de Nouvelle-Zélande.


title: Parti travailliste de Nouvelle-Zélande

text: L'opposition aux réformes de Douglas demeure forte, menant au départ de certains membres, tels que Jim Anderton, qui fonde le Parti néo-travailliste, posant les bases de l'Alliance. Dans le même temps, Douglas accentue sa politique et propose un impôt à taux unique. Toutefois en 1988, David Lange pousse Roger Douglas à la démission, peu de temps avant de lui-même démissionner.


title: Parti travailliste de Nouvelle-Zélande

text: Il est alors remplacé par Geoffrey Palmer. Celui-ci ne parvient pas à calmer le mécontentement au sein de l'électorat traditionnel du parti, et est remplacé, quelques mois avant les élections législatives de 1990, par Mike Moore. Le parti travailliste subit alors sa pire défaite depuis sa première accession au pouvoir en 1935.


title: Parti travailliste de Nouvelle-Zélande

text: Mike Moore laisse alors la direction du parti à Helen Clark. Durant cette période dans l'opposition, le parti renie dans une certaine mesure les réformes des , sans jamais néanmoins revenir à son programme très à gauche. Lors des élections de 1996, les premières depuis l'instauration d'une dose de proportionnelle, le parti Nouvelle-Zélande d'abord se retrouve en position de faiseur de roi. Ce dernier choisit de s'allier au Parti national, dans une coalition instable, qui prend rapidement fin, laissant le Parti national à la tête d'un gouvernement minoritaire.


title: Parti travailliste de Nouvelle-Zélande

text: Le quatrième gouvernement travailliste est marqué par,


title: Parti travailliste de Nouvelle-Zélande

text: À la suite des élections de 1999, le Parti travailliste forme une coalition avec l'Alliance, permettant à Helen Clark de devenir la seconde Première ministre du pays. Ce gouvernement, bien que mettant en œuvre de nombreuses réformes, n'est pas particulièrement radical, comparé aux précédents gouvernements travaillistes, et se maintient à un niveau élevé de popularité. L'Alliance, quant à elle, voit sa popularité chuter et doit faire face à plusieurs scissions internes.


title: Parti travailliste de Nouvelle-Zélande

text: Le gouvernement augmente le salaire minimum de 5 % par an, crée des prêts à taux zéro pour les étudiants, instaure le congé parental de quatorze semaines et plusieurs crédits d'impôt favorables aux classes moyennes et légalise l'union civile pour les couples de même sexe.


title: Parti travailliste de Nouvelle-Zélande

text: En 2004, le Parti travailliste est secoué par une controverse quant à la propriété des fonds marins et des estrans du pays. Les tensions internes mènent à la démission de Tariana Turia, qui fonde alors le Parti māori.


title: Parti travailliste de Nouvelle-Zélande

text: À la suite des élections de 2005, les travaillistes forment une coalition avec le Parti progressiste (une faction de l'ancienne Alliance) et mène une stratégie complexe de soutien sans participation avec les centristes de United Future et de Nouvelle-Zélande d'abord, et grâce à la collaboration plus ponctuelle avec le Parti vert. Toutefois, le parti perd les élections 2008. Helen Clark démissionne alors de la tête du parti, et est remplacée par Phil Goff jusqu'en 2011.


title: Parti travailliste de Nouvelle-Zélande

text: Le parti connait alors une forte instabilité à sa tête, avec pas moins de cinq leaders différents en moins de dix ans.


title: Parti travailliste de Nouvelle-Zélande

text: Lors des élections législatives de 2017, le Parti travailliste arrive deuxième et obtient 36,9 % des voix et . Il forme alors une coalition avec Nouvelle-Zélande d'abord et le Parti vert, Jacinda Ardern devenant la plus jeune Première ministre depuis Edward Stafford en 1856.


title: Parti travailliste de Nouvelle-Zélande

text: Les principaux objectifs annoncés par le gouvernement sont l'éradication de la pauvreté infantile, la réduction de l'immigration et la dépénalisation de l'avortement.


title: Parti travailliste de Nouvelle-Zélande

text: Fort d'une popularité élevée liée à la gestion de crises comme les attentats de Christchurch et la pandémie de Covid-19, le Parti travailliste obtient aux élections législatives de 2020 son meilleur résultat électoral depuis . Il dispose d'une majorité absolue au Parlement avec ce qui lui permet de gouverner sans coalition avec d'autres partis, une première depuis l'instauration de la proportionnelle dans le pays en 1996. Jacinda Adern annonce toutefois son intentions de discuter d'un accord gouvernemental avec le Parti vert.


title: Parti travailliste de Nouvelle-Zélande

text: La liste suivante est la liste complète des leaders du Parti travailliste néo-zélandais :


title: Walters Art Museum

text: Le Walters Art Museum, situé à Baltimore dans le Maryland aux États-Unis, est un musée qui propose une collection d'art privée ouverte au public.


title: Walters Art Museum

text: La collection du musée fut principalement rassemblée par deux hommes, le père (1820–1894), qui entreprit sa collection lorsqu'il émigra à Paris au déclenchement de la Guerre de Sécession et son fils (1848–1931), qui affina la collection et la déplaça dans un "palazzo".


title: Walters Art Museum

text: La "Walters Gallery" fut, pour la première fois ouverte au public, les mercredis d'avril à mai 1875.


title: Walters Art Museum

text: Les œuvres présentées comprennent des pièces d'antiquité égyptienne, des sculptures grecques et des sarcophages romains, des ivoires médiévales, des manuscrits enluminés, des bronzes et des tableaux de la Renaissance (par exemple "Saint François recevant les stigmates" du Greco) ; des peintures des grands maîtres du , des céramiques et bronzes chinois ainsi que des bijoux Art déco. Depuis octobre 2006, l'entrée du musée est gratuite pour tous.


title: Walters Art Museum

text: Walters a collectionné aussi bien des peintres français académiques du , que des impressionnistes, dont l'un des chefs d'œuvre du musée est "Le Printemps" de Monet. On remarque également une vue panoramique de la Seine peinte par Sisley et la scène du "Café-concert" de Manet. Henry Walters s'intéressait aussi à la peinture de cour française du et à sa décoration. Il a ainsi acquis nombre de pièces de porcelaine de Sèvres et des objets ayant fait partie du mobilier de Versailles, comprenant aussi des portraits sur miniatures de porcelaine, de l'orfèvrerie (surtout des tabatières et des montres), etc. Walters a également collectionné des bijoux et des objets du et de son époque en style Art nouveau, du cristal Lalique, des objets de chez Fabergé (dont deux œufs) ou de chez Tiffany & Co.


title: Walters Art Museum

text: La collection de la première moitié du comprend des œuvres importantes d'Ingres, Géricault, Delacroix. Walters s'est familiarisé avec la peinture française et européenne pendant son séjour à Paris. Il achetait ses tableaux, soit à l'atelier de l'artiste, soit aux enchères. Il fit ainsi l'achat de toute une collection de peintres de l'école de Barbizon, incluant des tableaux de Millet ou l'Italien Antonio Rotta avec la peinture de genre "The Case Hopeless" (1871) de Corot, Ch. Daubigny, Théodore Rousseau, Gérôme, Meissonier, Courbet, Ingres, et plus de œuvres du sculpteur Antoine-Louis Barye (1796-1875).


title: Bureaucratie céleste

text: Le terme bureaucratie céleste désigne une représentation des dieux de la religion chinoise qui les inscrit dans une sorte de hiérarchie comparable à celle des fonctionnaires et officiers de l’époque impériale. Il ne s’agit pas d’un système complet, universel et standardisé qui ferait de l’ensemble des dieux un panthéon structuré, mais du fait que presque toute divinité peut être considérée comme ayant virtuellement une position hiérarchique de type mandarinal.


title: Bureaucratie céleste

text: En Chine, le monde divin ou celui des morts est souvent un miroir du monde réel ; il est donc naturel qu’on y retrouve les mêmes circonscriptions territoriales administrées par des dieux. Les plus importants cultuellement sont les dieux du Sol (quartier, village, champ ou cimetière) et les dieux de la muraille et des douves (villes ou quartiers autrefois murés). Moins souvent invoqués sont les Maîtres du terrain qui gouvernent un seul bâtiment. Le Seigneur du ciel ou l’Empereur de jade exercent sur l’ensemble des dieux un pouvoir semblable à celui du souverain.


title: Bureaucratie céleste

text: Des titres de mandarins ou d’officiers de la maison impériale, d’officiers militaires pour les dieux guerriers et de dames du palais pour les déesses étaient attribués aux divinités des temples les plus populaires, ou pour marquer l’intérêt de l'empereur pour la circonscription dans laquelle se trouvait le temple. Ces titres n’étaient pas donnés au dieu sur toute l’étendue de l’empire, mais uniquement à la version honorée dans le temple distingué par la faveur impériale. Toutes les versions n’étaient donc pas titrées ou portaient des titres différents, créant une hiérarchie entre différentes versions du dieu. À certaines périodes des Ming et des Qing, les dieux de la muraille et des douves recevaient un titre rigoureusement déterminé par l’importance administrative de leur ville.


title: Bureaucratie céleste

text: Très éclectique, le monde religieux chinois n’accorde guère d’importance au dogme et laisse une grande latitude d’interprétation personnelle au croyant. Le modèle supérieur hiérarchique / collaborateur permet d’associer naturellement des divinités d’origine différente ayant des fonctions semblables. Ainsi, le fait que Yanluowang issu du bouddhisme et Chenghuangye ancien dieu chinois prétendent tous deux juger les morts ne troublera pas le fidèle qui voit en eux deux collaborateurs supervisés par le Seigneur du ciel, par exemple. S’il se rappelle que le dieu taoïste d’importance secondaire Zhongkui a également le pouvoir de chasser les revenants indociles, il pourra en faire un policier divin au service du juge Yanluowang.


title: Bureaucratie céleste

text: "Au départ, les chinois avaient conçu l'organisation du Ciel et de la Terre comme les deux faces d'un même univers qui se recouvraient exactement, et donc chacune garantissait l'authenticité de l'autre. Sur terre on avait "Zhōngguó" (中国) « l'Empire du milieu », c'est-à-dire la Chine, entouré de royaumes tributaires ; de la même façon, au ciel existait un souverain du centre qui dominait l'ensemble, plus un souverain par orient ; un personnage était affecté à chacune de ces cinq charges. Il y avait correspondance entre ces deux empires. Celui de la terre devait ressembler à celui du ciel pour fonctionner avec la même régularité, qui est celle des mouvements de l'univers. Les troubles ou catastrophes s'expliquaient par un manquement à cette copie de l'Administration Céleste et constituaient un châtiment du ciel. Inversement, l'Empire Céleste avait été humanisé. Il était régi à tous les degrés par des Esprits ou Divinités qui étaient la plupart du temps des hommes affectés après leur mort à différentes charges pour les qualités dont ils avaient su faire preuve de leur vivant. Le passage entre ces deux mondes était assuré par le "Mandat du Ciel" conféré à l'Empereur terrestre tant que lui ou ses descendants étaient dignes de l'assumer.". En Chine, ces divinités n'étaient pas immortelles (du moins pas comme on l'entend), et pouvaient perdre leur place dans l'organisation céleste au profit d'autres jugées plus méritantes ; l'ancienne divinité perdait son titre et était "dégradée", promise à un rang inférieur, pour des fois disparaître totalement du paysage.


title: Bureaucratie céleste

text: Des textes anciens, ainsi que des recherches ont quand-même pu établir qu'il existait une véritable organisation dans cette "bureaucratie" qui se voulait l'exemple d'un panthéon. Il serait trop hasardeux de citer un à un les noms des principales divinités qui peuplent le monde antique chinois, tant il en existe, mais tous s'accordent à dire que le "panthéon" s'organisait de la façon suivante :


title: Bureaucratie céleste

text: D'après le sinologue et marionnettiste français, Jacques Pimpaneau dans son ouvrage "Chine, Mythes et dieux" :D'après le Père Henri Doré, dans son ouvrage « Recherches sur les Superstitions en Chine » ( partie "Le Panthéon chinois") en 7 volumes :


title: Bureaucratie céleste

text: ou plus simplement :


title: Bureaucratie céleste

text: D'après Wu Cheng En et son roman, le "Xiyouji" « le Voyage en Occident » :C'est le roman de Xǔ Zhòng Lín, le "Fengshenyanyi" « l'Investiture des dieux » enfin, qui le premier décrit à la fin, le mieux, la fonction de chaque futurs soldats morts au combat et promis au titre de divinités :


title: Bureaucratie céleste

text: "[...] Alors l'Empereur du Ciel créa les trois cent soixante-cinq fonctions pour les Génies, réparties en huit classes : celles supérieures, Tonnerre, Feu, Épidémies, Constellations, celles subalternes, les Génies des Étoiles, des Trois Monts et Cinq Pics Sacrés, les Génies dirigeant les Nuages et répartissant les Pluies, ceux distribuant Bonne ou Mauvaise Fortune. Après la destruction de la lignée de Chen Tang, Jiang Shang Zi ya devait procéder aux investitures. [...]".


title: Bureaucratie céleste

text: Le sinologue, Henri Maspéro, dans son ouvrage "Le Taoïsme et les religions chinoises" organise les dieux comme suit.


title: Bureaucratie céleste

text: (L'Auguste de Jade,Yuhuang ; la Famille et la Cour de l'Auguste de Jade ; l'Administration et les Ministères Célestes) ; (les Dix Enfers et leurs Rois ; l'Existence des Âmes aux Enfers ; le Bodhisattva Dizang (Kshitigarbha) ; le Paradis d'Amitabha ; les Immortels et la Dame Reine de l'Occident, Xiwangmu).


title: Pour toi Sandra

text: Pour toi Sandra est un album de bande dessinée préventive de Derib publié en 1996. Il raconte l'histoire d'une jeune fille exposée à la problématique de la prostitution.


title: Pour toi Sandra

text: À la fin de l'histoire, plusieurs pages où les jeunes peuvent trouver des réponses à leurs questions liées à la drogue et à la prostitution, ainsi que quelques adresses en Suisse, France et Belgique.


title: Pour toi Sandra

text: Cet album a été traduit en anglais, allemand, néerlandais, espagnol et italien. Il a obtenu le prix du jury œcuménique de la bande dessinée en 1998.


title: Discovery Channel

text: La chaîne diffuse principalement des programmes axés sur les sciences, beaucoup de reportages consacrés à la nature et à des thèmes aussi variés que les enquêtes policières, l'espace, l'automobile, les mystères


title: Discovery Channel

text: Au niveau international, Discovery Channel est distribuée dans trente-cinq langues sur six continents pouvant rejoindre 991 millions d'abonnés répartis dans 180 pays, incluant le Royaume-Uni, l'Europe, le Moyen-Orient, l'Afrique, l'Asie du Sud-Est, et l'Australie.


title: Discovery Channel

text: En plus de sa marque principale, Discovery distribue au niveau international 23 stations sœurs dont Animal Planet, Discovery Kids, Military Channel, Science Channel, TLC, ainsi que le nouveau qui remplace Discovery Health Channel depuis le .


title: Discovery Channel

text: Certains critiques accusent Discovery Channel de chercher le sensationnel pour gonfler ses audiences comme dans l'émission "" qui annonçait qu'un homme se ferait avaler par un anaconda.


title: Discovery Channel

text: La chaine est parfois aussi critiqué pour diffuser des fictions ayant la forme de documentaires sans signifier clairement le caractère fictionnel du programme (comme sur l'existence des requins préhistoriques et des sirènes).


title: Discovery Channel

text: Discovery Channel a été lancée en 1985 par une start-up composée d'un capital de 5 millions de dollars de la BBC, d'Allen and Company, de Venture America et d'autres sociétés. Aujourd'hui, elle est reçue dans 100 millions de foyers américains.


title: Discovery Channel

text: Les versions de Discovery Channel, TLC, Animal Planet, Science Channel, Investigation Discovery, Planet Green et Discovery Kids sont aussi offerts en haute définition. Entre et , Discovery Channel a opéré un canal de télévision en 3D appelé .


title: Discovery Channel

text: Au Canada, Discovery Channel est une chaîne spécialisée de catégorie A appartenant à Bell Media (80 %) et Discovery Communications (20 %) lancée en 1995.


title: Discovery Channel

text: Au Québec, une partie des émissions de Discovery Channel doublées en français est répartie sur Canal D ainsi que Ztélé, toutes deux appartenant à Bell Media. L'émission "Comment c'est fait" animée par Jean-Luc Brassard et produite pour Ztélé est adaptée en anglais et diffusée au niveau international par Discovery Channel. Bell Media avait prévu lancer une version en français de Discovery Channel pour la fin 2013.


title: Discovery Channel

text: La chaîne est disponible en version française (technique de voix hors champ) depuis automne 2004 en France grâce au bouquet satellite Canalsat, et diffuse principalement les émissions européennes de la maison-mère (Londres / Discovery Channel UK), ainsi que les émissions phares de Discovery USA : MythBusters ou American Chopper, par exemple.


title: Discovery Channel

text: Le , SFR Group a annoncé qu'il a fait l’acquisition d'un contrat d'exclusivité lui permettant de diffuser les chaînes du groupe Discovery. Par conséquent, celles-ci ne seront plus diffusées dans les bouquets proposés par les concurrents de l'opérateur, qui sera donc le seul à pouvoir diffuser les chaînes à partir du début de l'année 2017.


title: Art Institute of Chicago

text: L' est un musée situé à Chicago aux États-Unis. Deuxième plus grand musée d'art du pays après le Metropolitan Museum of Art de New York, il abrite l'une des plus importantes collections d'art des États-Unis. Ouvert au public depuis 1879, le musée fut établi initialement à l'angle sud-ouest de State Street et de Monroe Street. Lors de l'Exposition universelle de 1893, la ville construisit un nouveau bâtiment pour abriter les collections de l"Art Institute". Depuis 1893, le musée se trouve dans le Grant Park, au 111 South Michigan Avenue, dans le centre-ville de Chicago.


title: Art Institute of Chicago

text: Entre 1893 et 2005, l'Institut d'art a été agrandi cinq fois, pour l'amener à une superficie de . En 2005, le musée a commencé un nouveau projet d'extension, la "Modern Wing", dessinée par Renzo Piano. Ouverte le , la "Modern Wing" a ajouté pour porter la superficie totale du musée à presque . La construction de la "Modern Wing", pour un budget de de $, a été financée par des donations de riches citoyens de Chicago. Dans le nouveau bâtiment, le musée compte mieux mettre en valeur sa collection moderne qu'il estime être la troisième plus importante (après celles du Centre Pompidou à Paris et du MoMA à New York.


title: Art Institute of Chicago

text: Le musée est particulièrement renommé pour ses collections de peintures impressionnistes et post-impressionnistes. Selon un consensus bien établi, ces collections arrivent juste après celles du musée d'Orsay par leur importance. On notera en particulier "Un dimanche après-midi à l'Île de la Grande Jatte" de Seurat, "Rue de Paris, temps de pluie" de Caillebotte, "Sur la terrasse" de Renoir, une des trois versions de "La Chambre de Van Gogh à Arles", un célèbre "Autoportrait" (1887) de Van Gogh, et une trentaine de peintures de Monet, dont une sélection des "Nymphéas", un "Pont japonais", deux exemplaires de "Waterloo Bridge", un "Parlement de Londres", un "Arrivée du train de Normandie, Gare Saint-Lazare" et six "Meules de foin".


title: Art Institute of Chicago

text: En 1866, un groupe de trente cinq artistes fonde la "Chicago Academy of Design" (Académie de design de Chicago) dans un studio attenant à une école libre qui possède sa propre galerie d'art située sur Dearborn Street. L'organisation prend comme modèle les grandes académies d'art européennes, comme la Royal Academy of Arts de Londres, avec ses académiciens. Les cours commencent dès 1868. Lorsque le Grand incendie de Chicago a lieu le 1871, une grande partie du centre-ville ainsi que le bâtiment abritant l'académie sont totalement détruits.


title: Art Institute of Chicago

text: En 1879, soit huit ans après l'incendie, l’"Art Institute" est fondé en tant que "Chicago Academy of Fine Arts" (Académie des beaux-arts de Chicago). En 1882 le nom change et peu après l'institution se trouve à l'étroit pour abriter sa collection toujours croissante et ses étudiants toujours plus nombreux. Alors que la cité se prépare à éblouir le pays pour l'Exposition universelle de 1893 ("World Columbian Exposition"), le conseil d'administration de l’"Art Institute" négocie, avec les autorités de la ville, la construction d'un nouveau bâtiment situé dans un parc sur Michigan Avenue et Adams Street. La conception de style Beaux-Arts classique du bâtiment est confiée à la société de Boston "Shepley, Rutan and Coolidge". L’"Art Institute" ouvre officiellement ses portes le 8 décembre 1893.


title: Art Institute of Chicago

text: En moins d'une année, l’"Art Institute" reçoit, de madame Henry Field, sa première donation importante, une collection de peintures françaises. Deux améliorations successives du bâtiment ont lieu en 1898 par l'adjonction de l'auditorium Fullerton puis en 1901, la bibliothèque Ryerson. En mars 1913, le musée surprend la ville en accueillant l’« Armory Show », une grande exposition internationale de peintures et de sculptures d'avant-garde, ici en format plus réduit qu'à Manhattan. Les achats exceptionnels nécessaires à cette exposition parfois controversée sont à la base de la collection d'art moderne du musée. Plus de s'y rendirent, soit trois fois plus que pour l'édition new-yorkaise.


title: Art Institute of Chicago

text: Une nouvelle extension du musée est à nouveau requise afin d'exposer dans les meilleures conditions une collection qui comprend maintenant presque tous les médias artistiques. La solution trouvée consiste à construire l'extension au-dessus des voies de l'Illinois Central Railroad qui bordent le mur est de l’"Art Institute". Cette extension est réalisée en deux étapes en 1924 et 1925. C'est à cette époque également que le musée reçoit un legs de peintures impressionnistes et post-impressionnistes de Mrs Palmer puis un don de la Helen Birch Bartlett Memorial Collection qui comprend le fameux "Un dimanche après-midi à l'Île de la Grande Jatte" (1884-1886) de Georges Seurat. Au cœur de la Grande Dépression, le musée reçoit l'un des plus beaux dons de son histoire, le legs de Martin A. Ryerson. Cette donation comprend aussi bien des peintures américaines qu'européennes remontant même au , des textiles, des gravures et des dessins, des œuvres asiatiques et des pièces des arts décoratifs européens. Enfin la collection de Mrs L.L. Coburn entre au musée en 1933; elle est fameuse pour la qualité de ses peintures impressionnistes et de ses Renoir, dont "les Deux Sœurs" peint en 1881.


title: Art Institute of Chicago

text: Le manque de matériaux de construction qui suit la Seconde Guerre mondiale empêche le musée de s'étendre. Pendant les années 1950 on n'assiste qu'à quelques rénovation intérieures qui permettent de créer de nouveaux départements au sein du musée. Ce n'est qu'à partir des années 1960 que sont construites deux nouvelles structures, le "B. F. Ferguson Memorial" et la "Morton Wing". C'est également à cette époque que Madame Stanley McCormick fait don au musée des jardins qui bordent les deux nouveaux bâtiments.


title: Art Institute of Chicago

text: Les années 1970 sont marquées par un accroissement important du nombre d'étudiants et de visiteurs. Cette tendance incite le musée à créer de nouveaux studios et salles de classe et une école de cinéma ainsi que de nouveaux espaces publics pour le musée.


title: Art Institute of Chicago

text: La croissance de la collection d'art contemporain et la grande popularité de grandes expositions itinérantes conduisent à la construction du bâtiment "Daniel F. et Ada L. Rice" en 1988. Dans les années 1990, le musée construit de nouvelles galeries pour abriter sa collection asiatique, c'est l'architecte Tadao Ando qui est chargé de les dessiner . Dès 1993, c'est le centre d'enseignement qui est totalement rénové, y compris la bibliothèque Ryerson en 1994 puis l'auditorium Fullerton en 1999.


title: Art Institute of Chicago

text: En 2014, le site d'avis et de conseils touristiques Tripadvisor a classé l'Art Institute of Chicago « meilleur musée du monde ». Une campagne de communication à la tonalité décalée, visant à faire connaître cette distinction en mettant en scène l'index tendu en mousse ("" ) des supporters sportifs américains, a été organisée en 2015 par le musée dans la ville de Chicago et sur les réseaux sociaux.


title: Art Institute of Chicago

text: En septembre 2021, Veronica Stein, directrice exécutive de l'apprentissage et de l'engagement du Woman's Board, décide de se séparer de quelque 150 guides bénévoles du musée au prétexte que ceux-ci étaient composés majoritairement de femmes retraitées blanches jugées insuffisantes d'un point de vue démographique. Elle décide de les remplacer par un petit nombre d'éducateurs rémunérés travaillant plus longtemps. Le "Chicago Tribune" explique cette décision par l'opinion que « les volontaires sont démodés dans les cercles progressistes, où ils ont tendance à être rejetés comme de riches Blancs avec du temps libre, des modes de pensée dépassés et des obstacles à l'équité et à l'inclusion » ce que le quotidien juge être « une vision absurdement réductrice du volontariat ».


title: Art Institute of Chicago

text: Le musée de l'Art Institute of Chicago est composé de quinze collections : africaine, américaine, amérindienne, antique, architecture et design, armes et armures, asiatique, contemporaine, arts décoratifs européens, peinture et sculpture européenne, art moderne, photographie, gravures et dessins, textiles et enfin la collection de miniatures de la salle Thorne.


title: Art Institute of Chicago

text: En 2018, au moment de la refonte de son site web, oeuvres de la collection ont été mises à la disposition du public sous licence libre Creative Commons Zero.


title: Art Institute of Chicago

text: La collection africaine présente des œuvres remarquables de sculpture sur bois, des masques, céramiques, meubles, textiles et travaux de perles essentiellement d'Afrique centrale et dans une moindre mesure du nord et du sud du continent


title: Art Institute of Chicago

text: Parmi les œuvres remarquables de la collection, on citera le "Te'amire Maryam" ("les Miracles de Marie"), un parchemin richement illustré de la fin du provenant de Gondar, alors capitale chrétienne de l'Éthiopie chrétienne de la dynastie salomonide. Le manuscrit fait partie d'un groupe d'œuvres créées lors de cette période de grande innovation artistique au sein de l'Éthiopie chrétienne, les enlumineurs exploraient alors une nouvelle approche de leur art qui comprenait l'introduction d'illustrations narratives.


title: Art Institute of Chicago

text: Le département d'arts américains possède une collection de plus de mille peintures et sculptures allant du jusqu'aux années 1950 et près de deux mille cinq cents objets d'art décoratifs allant du à nos jours, ainsi que du mobilier et de l'argenterie. On notera par exemple la collection du photographe Alfred Stieglitz et des œuvres notables de Frederic Remington, George Inness, Winslow Homer, John Singer Sargent, Mary Cassatt, Georgia O'Keeffe. On peut y admirer deux icônes de la culture américaine : "American Gothic" de Grant Wood (1930) et "Nighthawks" d'Edward Hopper (1942). On peut également y voir des œuvres d'artistes mexicains comme celles de Diego Rivera ou José Clemente Orozco.


title: Art Institute of Chicago

text: La collection d'arts amérindiens se concentre sur les céramiques, sculptures, textiles et ouvrages en métal mésoaméricains et andins. Les œuvres des Indiens d'Amérique du Nord, en particulier celles des Indiens des Plaines, du sud-ouest et de Californie y sont également largement représentées. Des terres cuites peintes des Anasazi côtoient des sculptures aztèques, des bois sculptés ou des tissus des Chancay du Pérou, des céramiques des Chupícuaros du Mexique, des bijoux des Coclés de Panama ou encore de la vaisselle en or des Incas.


title: Art Institute of Chicago

text: Le musée présente une vaste collections d'œuvres grecques, étrusques, romaines et égyptiennes, sculptures en pierre, terre et bronze, ainsi que des pièces de monnaie, bijouterie, vases et mosaïques.


title: Art Institute of Chicago

text: On peut citer le sarcophage richement décoré et la momie de "Paânkhenamon" (qui signifie « Celui qui vit pour Amon ») datant de la Troisième Période intermédiaire égyptienne lors du règne de la .


title: Art Institute of Chicago

text: Ce département se concentre sur l'environnement bâti régional, national et international, ainsi que sur le design des objets. La collection comprend plus de architecturales, dessins et fragments datant des années 1870 à nos jours. Le musée possède des pièces majeures, comme la reconstitution complète de la "Chicago Stock Exchange Trading Room" de David Adler, ou des dessins de Daniel Burnham et John Wellborn Root, Bruce Goff, Bertrand Goldberg, Marion Mahony Griffin, Louis Sullivan, Ludwig Mies van der Rohe, et Frank Lloyd Wright.


title: Art Institute of Chicago

text: La collection d'armes et armures, composée de plus de , est l'une des plus importantes des États-Unis après celle du Metropolitan de New York. Les pièces, européennes pour la plupart, date d'une période s'étendant du ; les autres sont originaires du Moyen-Orient et des États-Unis. L'exposition permanente présente composées d'armes et d'objets défensifs. On peut y admirer armures, épées et dagues, arme de jet et armes à feu, souvent finement travaillées et ciselées.


title: Art Institute of Chicago

text: L'Art Institute possède une collection d'œuvres asiatiques couvrant une période qui s'étend sur près de cinq millénaires, allant de la Chine, au Japon, en passant par la Corée, l'Inde, l'Asie du Sud-Est, le Proche et le Moyen-Orient. Elle comprend plus de d'une grande importance archéologique et artistique, comprenant des bronzes, céramiques, peintures, miniatures et sculptures.


title: Art Institute of Chicago

text: La collection d'art contemporain présente une collection de plus de mille œuvres internationales. La presque totalité des mouvements artistiques depuis 1950 y sont représentés sous forme de peintures, sculptures, installations et nouveaux média. Parmi ses pièces les plus célèbres, on compte par exemple la "Pitchfork Lady" de Don Baum, "Le Grand Arabe" de Jean Dubuffet, "American Collectors" de David Hockney, "Corpse and Mirror II" de Jasper Johns, "White Disk III" de Ellsworth Kelly, "Mirror in Six Panels" de Roy Lichtenstein, "Achrome" de Piero Manzoni ou la "Kerze" de Gerhard Richter.


title: Art Institute of Chicago

text: La collection de soixante-huit miniatures Thorne présente des éléments d'intérieurs européens, de la fin du jusqu'aux années 1930 et du mobilier américain allant du jusqu'aux années 1930. Construites à l'échelle d'un pouce pour un pied, ces miniatures ont été conçues par Narcissa Niblack Thorne (1882-1966) de Chicago et réalisées, entre 1932 et 1940, par des maîtres artisans selon ses spécifications. L'Institut d'art de Chicago possède la plus importante collection de toiles impressionnistes en dehors de Paris.


title: Stado Tarbes Pyrénées rugby

text: Le Stado Tarbes Pyrénées rugby est un club français de rugby à XV basé à Tarbes. Vainqueur de la coupe de l'Espérance 1919, et double champion de France (1920 et 1973), il évolue pour la saison 2021-2022 en Nationale.


title: Stado Tarbes Pyrénées rugby

text: Fondé sous le nom Stadoceste tarbais, il fusionne en 2000 avec le CA Lannemezan sous le nom Lannemezan Tarbes Hautes-Pyrénées. En 2002, le club devient Tarbes Pyrénées rugby, puis voit en 2003 le CA Lannemezan reprendre son autonomie.


title: Stado Tarbes Pyrénées rugby

text: Le Stadoceste tarbais a été fondé en janvier 1902 à la suite de la fusion de deux clubs de la ville, le « Stade tarbais » (fondé le ), où on pratiquait le rugby, et le « Ceste », où on s’adonnait à la boxe et l'escrime. Le premier nom du club fut d'ailleurs le « Stade Ceste » et c'est à la suite d'une erreur de prononciation d'un soldat du régiment des hussards stationné à Tarbes que l'étrange et singulière appellation « Stadoceste » apparut.


title: Stado Tarbes Pyrénées rugby

text: Son vivier fut pendant très longtemps l'Arsenal, la manufacture d’armes. Ce club fut longtemps dirigé par des bourgeois aisés et notamment par Jules Soulé qui alla jusqu'à y dilapider sa fortune. Celui-ci, Toulousain de naissance s'en vint à Tarbes en 1907 à la suite de la fusion qui donnera naissance au Stade toulousain. Il restera président jusqu'à sa mort, en 1945, à l'âge de 65 ans. Le terrain de Sarrouilles est alors officiellement baptisé Stade Jules-Soulé.


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text: C'est lors de la saison 1909-1910 que les Tarbais jouent leur première demi-finale de Championnat. Ils sont éliminés 16-3 contre le Stade bordelais.


title: Stado Tarbes Pyrénées rugby

text: En 1911, ils atteignent de nouveau les demi-finales après avoir éliminé Poitiers en quart, mais ils perdent cette fois-ci contre le SCUF à Tarbes 9-5.


title: Stado Tarbes Pyrénées rugby

text: Devancé par le Stade toulousain pour le titre régional en 1912, Tarbes ne peut pas participer aux phases finales du Championnat. Le comité d'Armagnac-Bigorre est ensuite créé en 1912 ce qui permet d'éviter d'affronter en championnat régional le Stade toulousain. Tarbes échoue toutefois à se qualifier la saison suivante.


title: Stado Tarbes Pyrénées rugby

text: En 1914, ils remportent le championnat régional juste devant le FC Auch puis sont ensuite finalistes du championnat de France contre Perpignan après avoir triomphé de sa poule de Top 8 devant le Stade bordelais, le Racing club de France et le FC Grenoble.