title: Joe Cole

text: Ses performances lors des matches amicaux avant la Coupe du monde 2006 lui portent chance et en , il est annoncé que Joe Cole fait partie de la liste des vingt-trois joueurs sélectionnés pour cette compétition jouée en Allemagne. Il joue sur le côté gauche du milieu de terrain lors du tout premier match contre le Paraguay le .


title: Joe Cole

text: Dix jours plus tard, l'Angleterre fait match nul 2-2 contre la Suède. Cole marque une reprise de volée spectaculaire à la de jeu, et fait une passe décisive à Steven Gerrard à la , ce qui lui permet d'être élu homme du match.


title: Joe Cole

text: L'Angleterre ne parvenant pas à se qualifier à l'Euro 2008, Steve McClaren est limogé en novembre 2007 et remplacé par Fabio Capello. Joe Cole a du mal à garder sa place de titulaire sous Capello mais se signale par son but contre la République tchèque et son doublé contre Andorre en 2008. Après deux ans d'absence notamment à cause d'une longue blessure, Fabio Capello le retient pour la Coupe du monde 2010 pendant laquelle il prend part à deux rencontres.


title: Joe Cole

text: Le , Chelsea annonce que Joe Cole intègre l'encadrement des équipes de jeunes du club pour une durée de six mois pour parfaire sa formation dans l'optique d'obtenir ses diplômes d'entraîneur. Le , il épouse Carly Zucker, professeur de fitness, avec qui il est depuis sept ans. En , Joe annonce que Carly est enceinte de leur premier enfant, une fille prénommée Ruby Tatiana qui voit le jour en . Ensemble ils accueillent leur deuxième enfant, un garçon prénommé Harrison né en l'année 2012. Le , ils deviennent à nouveau parents pour la troisième fois.


title: Joe Cole

text: Sa femme participe en 2008 à l'émission "I'm a Celebrity... Get Me Out of Here! 8". Parmi les autres célébrités on retrouve notamment la tenniswoman Martina Navrátilová, George Takei et Simon Webbe.


title: Drive (badminton)

text: Au badminton, un drive est un coup offensif et sec dirigé entre la ligne de service et la ligne de fond.


title: Drive (badminton)

text: Le volant est poussé soit en diagonale, soit en parallèle par rapport aux lignes latérales. Il sert à déplacer l'adversaire latéralement. Il est utilisé pour répondre à une attaque adverse latérale. La trajectoire est pratiquement horizontale car c'est un coup frappé avec beaucoup de vitesse.


title: Drive (badminton)

text: C'est un coup rare en simple, car il présente trop de risques de sortir du terrain. L'objectif du drive est de contraindre l'adversaire à un jeu défensif en plaçant le point de chute du volant le plus proche possible des limites du terrain. C'est un coup plutôt utilisé en double car le terrain défendu par chaque joueur est plus court.  Ce coup ressemble à un smash mais ayant une trajectoire tendue. Il est souvent utilisé pour contre-attaquer lors d'un smash manqué par l'adversaire.


title: Bidouze

text: La Bidouze (Biduze, en "euskara") est un cours d'eau du Pays basque français (département des Pyrénées-Atlantiques). C'est un affluent gauche de l'Adour qui arrose les coteaux du sud de l'Adour.


title: Bidouze

text: Elle prend sa source dans un petit lac souterrain nommé "Eltzarreko Ordokia" au nord de la "forêt des Arbailles".


title: Bidouze

text: Elle se jette dans l'Adour à Guiche (Pyrénées-Atlantiques). Sa longueur est de .


title: Bidouze

text: Pyrénées-Atlantiques :


title: Bidouze

text: En 1829, J. Dutens signale que la navigation sur la Bidouze commence à Came, seul point de commerce sur la rivière, et permet un trajet de (jusqu'à sa confluence avec l'Adour. Les bateaux qui y circulent alors mesurent de de longueur, de largeur et de tirant d'eau ; ils transportent des pierres de taille, moellons et pavés provenant des carrières de Came et de Bidache, destinées à la construction de Bayonne et des environs.


title: Alain-Gérard Slama

text: Alain-Gérard Slama, né le à Tunis, est un essayiste, journaliste et historien français.


title: Alain-Gérard Slama

text: Alain-Gérard Slama est lauréat du concours général en version latine (1958), ancien élève du lycée Carnot de Tunis et de l'École normale supérieure (promotion L1962), licencié en histoire, agrégé de lettres classiques et diplômé de l'Institut d'études politiques de Paris (section Service public, promotion 1966).


title: Alain-Gérard Slama

text: Il est président de la Fondation de l'École normale supérieure, vice-président du groupe des personnalités qualifiées au Conseil économique, social et environnemental, membre du Conseil d'analyse de la société auprès du Premier ministre, membre du Comité consultatif national d'éthique, membre de la Commission nationale consultative des droits de l'homme, membre du conseil scientifique de la Fondation pour l'innovation politique, membre du jury du prix Alexis-de-Tocqueville. Il a aussi été membre du Rassemblement pour la République et du conseil d'orientation de l'Institut Montaigne.


title: Alain-Gérard Slama

text: Il a participé au colloque du Club de l'horloge sur le thème « Socialisme et fascisme : une même famille ? »


title: Alain-Gérard Slama

text: Il est candidat au fauteuil de Pierre-Jean Rémy () à l'Académie française, le , mais l'élection est déclarée blanche après quatre tours de scrutin (au dernier tour, 12 voix pour Sylvie Germain, 5 pour lui et 11 bulletins marqués d'une croix).


title: Alain-Gérard Slama

text: Il est éditorialiste et membre du comité éditorial du "Figaro", chroniqueur au "Point", au "Figaro Magazine" et à France Culture,


title: Alain-Gérard Slama

text: Il collabore également aux revues suivantes : "Vingtième siècle", "L'Histoire", "Politique internationale", "Droits", "Pouvoirs", "Le Débat".


title: Alain-Gérard Slama

text: Il a participé régulièrement aux "Matins de France-Culture", depuis la création de l'émission en , dont il est le selon Pierre Assouline ; il est également « polémiste » dans l'émission "On refait le monde" sur RTL.


title: Alain-Gérard Slama

text: Jusqu'en 1998, Alain-Gérard Slama a été le titulaire de la direction d'études de culture générale à Sciences Po (IEP de Paris). Jusqu'en 2007, il y a été professeur d'histoire des idées politiques et il y est toujours maître de conférences en droit et en littérature.


title: Alain-Gérard Slama

text: Il a été par ailleurs directeur d'études au Collège interarmées de défense (École de guerre) de 1993 à 1996.


title: Alain-Gérard Slama

text: Alain-Gérard Slama a été "visiting fellow" du St. Antony's college de l'université d'Oxford et du Center for European Studies de l'université Harvard.Veuf de Catherine Royer-Slama (disparue en 2003), il a deux fils, Mathieu et Paul.


title: Alain-Gérard Slama

text: Sa pensée, d'inspiration « gaullo-libérale », est tout entière consacrée à refonder les bases d'une synthèse entre l'autorité de l'État et ce qu'il appelle .


title: Alain-Gérard Slama

text: Cette synthèse, il en cherche les clés dans les principes des Lumières, dans les concepts forgés par les libéraux du et dans la « séparation des ordres » laïque et républicaine. Depuis les origines de la revue "Contrepoint", de mouvance aronienne, qui a été l'ancêtre de la revue "Commentaire", et dont il a été, au côté de George Liébert, un des fondateurs dans les années 1970, ses essais, ses articles de presse et ses chroniques quotidiennes sur France Culture n'ont cessé de pourfendre les idéologies de la prévention, de la transparence, de l'exclusion et de l'identité. Ces idéologies sont à ses yeux les principaux marqueurs de l'aspiration à un , qui demeure la tentation, sans cesse renaissante, de la culture politique française, et dont le point culminant a été la Révolution nationale de Vichy.


title: Perception extrasensorielle

text: Les perceptions extrasensorielles (PES) (qui sont perçues "en dehors" des sens, des organes de la perception) désignent un échange d'information – ou ce qui est perçu comme tel – entre un sujet et son environnement selon des principes inconnus des sciences actuelles. L'expression vient de Joseph Banks Rhine.


title: Perception extrasensorielle

text: L'existence de telles perceptions est rejetée par les scientifiques, qui classent ces croyances dans la catégorie des pseudosciences.


title: Perception extrasensorielle

text: Les principales formes de perception considérées comme extrasensorielles sont :Dans son étude des PES, la parapsychologie a recours au protocole Ganzfeld. Toutefois, « les psychologues qui se sont penchés sur les études des parapsychologues, comme Ray Hyman et Susan Blackmore, ont conclu que là où il y avait résultats positifs, on constatait de la fraude, des erreurs, de l’incompétence et de la manipulation statistique ».


title: Perception extrasensorielle

text: Les états modifiés de conscience peuvent expliquer certains phénomènes comme l'expérience de mort imminente ou l'extase.


title: Perception extrasensorielle

text: En 1997, Milton a publié dans le "Journal de la Parapsychologie" une méta-analyse comportant 78 études d'expériences PES avec des réponses libres menant à des résultats statiques avec une petite taille d'effet. Une méta-analyse de Milton et Morris publiée dans le "Journal de la Parapsychologie" portant sur des expériences de précognition à choix forcé a donné un résultat particulièrement significatif avec une taille d'effet particulièrement forte pour les recherches utilisant des sujets doués. On peut mentionner également les recherches portant sur le Ganzfeld et les recherches sur la vision à distance.


title: Le Fifre (Manet)

text: Le Fifre est un tableau réalisé par le peintre Édouard Manet en 1866, et resté célèbre en raison de ses couleurs vives et contrastées. Il « figure un jeune garçon debout, légèrement déhanché, jouant du fifre et vêtu de l’uniforme des enfants de troupe de la garde impériale de Napoléon III. Le pantalon rouge à bandes noires, la veste noire à boutons dorés, le baudrier blanc et le calot sont caractéristiques des voltigeurs ».


title: Le Fifre (Manet)

text: Paul Durand-Ruel fait l'acquisition du tableau en 1872 et de nouveau en 1893. Entre 1873 et 1893, l'œuvre appartient à l'ami de Manet, le musicien et collectionneur Jean-Baptiste Faure. Elle est ensuite remise à titre de dation à l'État français par son dernier propriétaire, Isaac de Camondo, et entre dans les collections nationales en 1911. Exposé au musée du Louvre à partir de 1914, le tableau est placé en 1947 au musée du Jeu de Paume. Depuis 1986, il est conservé au musée d'Orsay (inventaire RF 1992).


title: Le Fifre (Manet)

text: Le thème de la toile, de même que la posture du personnage, s'inspirent explicitement des portraits de nains et de bouffons autrefois réalisés par Diego Vélasquez. Des critiques comme Honoré Daumier l'appellent "La Carte à jouer" en raison de son absence de profondeur et de perspective qui rompent avec l'académisme, Manet s'inspirant pour sa technique des estampes japonaises.


title: Le Fifre (Manet)

text: On peut rapprocher la démarche de Manet de ce qu'il écrivait à propos d'un tableau de Vélasquez : « le fond disparaît : c'est de l'air qui entoure le bonhomme, tout habillé de noir et vivant ».


title: Le Fifre (Manet)

text: Le refus en 1866 du "Joueur de fifre" au Salon de Paris par le jury qui lui reproche sa technique et son sujet populaire répandu par les images d’Épinal, est l'occasion pour le jeune écrivain Émile Zola de publier un article retentissant dans "L’Événement", dans lequel il prend la défense du tableau. L’année suivante, Zola alla jusqu’à consacrer une étude biographique et critique très fouillée à Édouard Manet, afin de permettre la « défense et illustration » de sa peinture, qu’il qualifiait de « solide et forte » et associait – peut-être à tort – au naturalisme.


title: Le Fifre (Manet)

text: L'identité de l'enfant qui a posé comme modèle pour le tableau reste floue. Certains comme Paul Jamot, dans la "Revue de l'art ancien et moderne" de , soupçonne Victorine Meurent d'avoir revêtu l'uniforme des enfants de troupe de la garde impériale. D'autres ont avancé l'hypothèse de Léon Koelin-Leenhoff (à l'état civil Léon Koëlla, fils de Suzanne Leenhoff, l'épouse d'Édouard Manet). Mais c'était peut-être un authentique enfant de troupe de la caserne de la Pépinière que le commandant Lejosne, ami du peintre et oncle de Bazille, lui aurait amené.


title: Wilfred Bouma

text: Wilfred Bouma est un footballeur néerlandais né le à Helmond (Pays-Bas). Il était défenseur.


title: Wilfred Bouma

text: Bouma a commencé sa carrière au club amateur du SV Rood-Wit'61 avant de rejoindre le PSV Eindhoven où il signe un contrat jeune en 1994. Il fait ses débuts professionnels le 26 octobre de la même année contre Willem II Tilburg, une rencontre perdue 2-1. Cependant peu utilisé, Bouma est prêté au club néerlandais de MVV Maastricht en 1996 qui joue alors en seconde division. Il marque 7 buts en 18 matchs et reste la saison suivante où il joue 33 matchs. Maastricht remonte alors en première division. Il part ensuite à Fortuna Sittard lors de la saison 1998-99 avant de rejoindre le PSV.


title: Wilfred Bouma

text: Au PSV, il est placé sur l'aile gauche. Après le départ d'Arthur Numan aux Rangers à l'été 2000, Wilfred Bouma est replacé au poste d'arrièe gauche.


title: Wilfred Bouma

text: Bouma signe le un contrat de trois ans 5,5 millions d'euros. Ses débuts à Villa Park sont cependant entachés par des blessures. C'est lors de la saison 2006-07 qu'il se révèle réellement et devient titulaire de l'équipe alors dirigée par Martin O'Neill.


title: Wilfred Bouma

text: Il marque son premier but en Premier League le contre Newcastle United. Une rencontre finalement remportée 4-1 après un hat-trick de John Carew.


title: Wilfred Bouma

text: En , laissé libre par Aston Villa, il rentre au pays et signe pour deux ans au PSV Eindhoven.


title: Wilfred Bouma

text: Bouma participe aux matchs de qualifications pour la Coupe du monde 2002 et joue son premier match international le contre l'Irlande.


title: Wilfred Bouma

text: Il participe aussi à l'Euro 2004 au Portugal sous la direction de Dick Advocaat et plus récemment à l'Euro 2008 sous la direction de Marco van Basten où les Pays-Bas se sont fait éliminer en quart de finale.


title: Wilfred Bouma

text: PSV Eindhoven


title: Phocos fils d'Éaque

text: Dans la mythologie grecque, Phocos (en grec ancien / "Phốkos"), fils d'Éaque (roi d'Égine) et de la Néréide Psamathée, est le père de Panopée et Crisos, qu'il a de son épouse Astérodia.


title: Phocos fils d'Éaque

text: Il est tué par ses deux demi-frères, Pélée et Télamon. Les motifs de ce meurtre varient selon les auteurs, soit que Pélée et Télamon étaient jaloux de ses performances athlétiques, soit qu'ils agissent sur l'ordre de leur mère Endéis, soit que cela soit un simple accident. Le meurtre découvert, Éaque chasse les coupables d'Égine.


title: Phocos fils d'Éaque

text: Pausanias rapporte dans sa "Description de la Grèce" que la tombe de Phocos se trouvait près de l"'Éacion", temple dédié à son père.


title: Pleasantville

text: Pleasantville est un film fantastique américain réalisé par Gary Ross et sorti en 1998.


title: Pleasantville

text: Pour s'extraire des angoisses d'une famille stressée et divisée des années 1990, David aime s'évader en regardant la télévision et plus particulièrement "Pleasantville", série en noir et blanc datant des années cinquante. Jennifer, sa sœur jumelle, est tout l'opposé de David : elle vit au jour le jour en parfaite harmonie avec le monde moderne. Jusqu'à ce que, par un étrange phénomène, Jennifer et David se retrouvent parachutés à "Pleasantville". Désormais intégrés au casting, ils vont parasiter la série au point de changer la vie bien réglée des protagonistes.Le film a été entièrement tourné en couleurs, puis retravaillé numériquement pour les scènes en noir et blanc. .


title: Pleasantville

text: Lorsque Betty Parker devient « colorée », son fils Bud la maquille en noir et blanc. En réalité, il s'agissait d'un maquillage vert dont les teintes ressortaient convenablement en noir et blanc. Inversement, lorsque Bill lui ôte son maquillage, le visage de l'actrice était intégralement maquillé en vert.


title: Pleasantville

text: Les deux livres que Bud lit aux adolescents .


title: Pleasantville

text: Ce fut le dernier film de l'acteur J. T. Walsh qui mourut 8 mois avant la sortie du film.


title: Portrait d'Émile Zola

text: Le Portrait d'Émile Zola est un tableau réalisé en 1868 par le peintre Édouard Manet, désireux de manifester sa reconnaissance à Émile Zola pour le soutien actif qu'il manifestait alors à son art.


title: Portrait d'Émile Zola

text: La toile, acceptée au Salon de Paris de la même année, contient plusieurs éléments anecdotiques et discrets révélant l'amitié des deux hommes : outre la reproduction d"'Olympia" accrochée au mur, et dans laquelle le regard de Victorine Meurent a d'ailleurs été légèrement modifié par rapport à l’original afin de fixer Zola, on distingue sur le bureau le livre bleu ciel que l’écrivain avait rédigé pour défendre Manet. L'entente entre les deux hommes, toutefois, ne dura pas : de plus en plus perplexe face à l’évolution impressionniste que connaissait le style de Manet, bien loin du réalisme qu’il prisait, Zola finit par rompre tout contact.


title: Portrait d'Émile Zola

text: Sur le mur du fond, la reproduction de l'Olympia est associée à d'autres de Goya d'après Vélazquez ("Le Triomphe de Bacchus") et d'Utagawa Kuniaki II. Le choix de ces reproductions est significatif des influences esthétiques de Manet. Le tableau, peint par de larges aplats, fortement contrasté, la gamme de couleur ocre, évoquent davantage la tradition picturale allant de Velasquez à Goya que les maîtres italiens.


title: Eiji Okabe

text: Eiji Okabe est un animateur japonais, créateur de la série télévisée d'animation japonaise "Boumbo", en 1985.


title: Kroonstad

text: Kroonstad est une ville d'Afrique du Sud située dans le nord-est de la province de l'État libre.


title: Kroonstad

text: Durant la Seconde Guerre des Boers, Kroonstad fut pendant quelques mois la capitale de la république boer de l'État libre d'Orange, après la prise de Bloemfontein par les troupes britanniques.


title: Kroonstad

text: Littéralement la ville de Kroon (littéralement « couronne »), son nom de baptême rend hommage à "Kroon", le cheval d'un des chefs Voortrekkers (Sarel Cilliers ou Adriaan de la Rey), qui s'était noyé dans un cours d'eau de la rivière Vaal.


title: Kroonstad

text: Selon le recensement de 2011, la ville de Kroonstad comprend résidents, principalement issus de la communauté noire (45,40 %). Les blancs et les coloureds représentent respectivement 39,05 % et 13,68 % des résidents. Les habitants de la ville sont à 62,08 % de langue maternelle afrikaans et à 24,95 % de langue maternelle sesotho.


title: Kroonstad

text: La zone urbaine, comprenant Kroonstad et le township de Maokeng, compte cependant résidents (85,2 % de noirs, 10,1 % de blancs) ce qui en fait le deuxième centre urbain de la province.


title: Kroonstad

text: Kroonstad fut fondée en 1855, dans la république boer de l'état libre d'Orange, par Joseph Orpen, un immigré irlandais qui était le magistrat de la ville de Harrismith.


title: Kroonstad

text: En 1900, durant la Seconde Guerre des Boers, Kroonstad fut pendant quelques mois la capitale de l'État libre d'Orange, après la prise de Bloemfontein par les Britanniques. Après la prise de Kroonstad, un camp de concentration britannique fut construit près de la ville pour y interner des milliers de civils boers.


title: Kroonstad

text: Ville très conservatrice durant la période d'apartheid, la région de Kroonstad fut un fief du parti national puis du Parti conservateur. En 1992, lors du référendum sur les négociations constitutionnelles concernant l'établissement d'une démocratie multiraciale, à peine 51 % des habitants de la région de Kroonstad apportèrent leur soutien aux réformes du président Frederik de Klerk.


title: Kroonstad

text: La municipalité est aujourd'hui gérée par l'ANC.


title: Nicolas de Lorraine

text: Petit-fils du fameux Roi René, duc de Bar et d'Anjou, comte du Maine et de Provence et roi titulaire de Naples, de Sicile et d'Aragon, le jeune prince est fiancé le à sa cousine Anne de France, fille aînée de et de Charlotte de Savoie, laquelle vient à peine de naître. Par lettres patentes datées de Bourges le , lui octroya, pour ce projet d'union, les seigneuries de Chaumont en Bassigney, Nogent-sur-Seine, Montigny, Vaucouleuirs.  En , attribue à sa fille Anne de France la Vicomté de Thouars ainsi que les seigneuries de Marans et de Berrye, à la suite de la mort de Louis d'Amboise le ; Nicolas, du fait de ses fiançailles avec la princesse, devient le vicomte de Thouars. Les fiançailles n'aboutiront cependant pas et c'est Pierre de Bourbon, sire de Beaujeu, de plus de vingt ans son aîné, et frère cadet du duc , qu'Anne de France, future régente du royaume, épousera.


title: Nicolas de Lorraine

text: En effet, Nicolas, devenu duc de Lorraine à la mort de son père en 1470, se détache de l'alliance française et se rapproche du duc de Bourgogne qui, en 1472, lui promet sa fille et héritière en mariage.


title: Nicolas de Lorraine

text: de Lorraine fut pris entre les intrigues de et de Charles le Téméraire.


title: Nicolas de Lorraine

text: En tant que futur gendre du roi de France, l'envoie combattre , duc de Bretagne en 1468. Il prit notamment Chantocé et Ancenis.


title: Nicolas de Lorraine

text: La mort de son père en 1470 ne le fait pas seulement monter sur le trône de Lorraine. En tant qu'aîné des héritiers par les mâles du roi René d'Anjou vieillissant, elle fait de lui l'héritier présomptif du duché d'Anjou, du comté de Provence et des droits sur les royaumes de Naples, de Sicile et d'Aragon.


title: Nicolas de Lorraine

text: Souverain d'un État enclavé dans les possessions bourguignonnes, en 1472, il accepte l'alliance de Charles le Téméraire qui lui offre d'épouser sa fille et héritière Marie et participe à l'invasion de la Picardie et au siège de Beauvais.


title: Nicolas de Lorraine

text: En 1473, soucieux de renforcer la puissance de ses États, il tente de prendre la florissante ville de Metz pour en faire sa capitale. Les bourgeois de la ville repoussent son attaque surprise et le siège est levé.


title: Nicolas de Lorraine

text: Alors qu'il s'apprête à réitérer cette entreprise, il meurt subitement le à l'âge de 25 ans. Le roi de France est soupçonné de l'avoir fait empoisonner.


title: Nicolas de Lorraine

text: En effet, il était le seul enfant survivant en ligne masculine de (aussi connu sous le nom de Jean de Calabre), et à ce titre le seul héritier de son grand-père René d'Anjou. Sa mort permet à de récupérer la Vicomté de Thouars et de mettre la main dès 1474 sur l'Anjou.


title: Nicolas de Lorraine

text: Malgré ses fiançailles il ne s'était pas marié. Il laissa cependant une fille, Marguerite, bâtarde d'Anjou, mariée à de Chabannes († 1503), comte de Dammartin.


title: Nicolas de Lorraine

text: Avec s'achève la dynastie des « Angevins », aucun héritier n'est laissé. Les États généraux de Lorraine offrent à la fille aînée du roi René d'Anjou, Yolande d'Anjou, veuve du comte , le duché de Lorraine. Yolande abdique en faveur de son fils René qui prit le nom de .


title: Masashi Tashiro

text: , né le dans la Préfecture de Saga, était un présentateur à la télévision japonaise, autrefois membre du groupe Rats & Star.


title: Masashi Tashiro

text: Après avoir fini le lycée, Tashiro a fait ses débuts comme membre du groupe japonais de style doo-wop , qui avait été formé par et Nobuyoshi Kuwano en 1980. Plus tard, Chanels a été rebaptisée Rats & Star en 1983 à cause de la similarité du nom du groupe avec la marque française Chanel. Grâce à ses apparitions aux émissions musicales comme et son travail comme parolier pour la chanteuse et actrice Kyoko Koizumi, Tashiro a pu se rendre suffisamment populaire au Japon pour sortir un disque vinyle en solo : .


title: Masashi Tashiro

text: Après la dissolution de Rats & Star, son talent de comique a été découvert par Ken Shimura, un membre du groupe comique japonais The Drifters et est devenu comédien télévisé. Il reçut les surnoms d' et de et apparaissait souvent dans les publicités. Il a également dirigé un film.


title: Masashi Tashiro

text: Dans un sondage Internet de Time Magazine en 2001 pour déterminer la Personnalité de l'année, Tashiro a été adjugé vainqueur provisoire à cause de sa popularité parmi les utilisateurs du forum internet 2channel.


title: Masashi Tashiro

text: Le , Tashiro a été arrêté pour avoir essayé de filmer sous la jupe d'une femme avec un caméscope et a été condamné à une amende de en . Quand on lui a demandé de s'expliquer sur ses actions, il a répondu qu'il tournait un film comique appelé . Il s'agissait d'un jeu de mots portant sur la sonorité (entre "mini" : « minijupe » et "mimi" : « oreilles ») et le sens ("tako" peut signifier « poulpe » ou « cal ») basé sur l'expression japonaise signifiant qu'on a tellement entendu quelque chose qu'on a des « cals se formant dans les oreilles ». Cette remarque est devenue tristement célèbre dans la presse japonaise et le nom même de Tashiro est devenu intimement lié à la notion de voyeurisme.


title: Portrait de Stéphane Mallarmé (Manet)

text: Le Portrait de Stéphane Mallarmé est un tableau réalisé en 1876 par le peintre Édouard Manet et symbolisant l'amitié qui liait l'artiste au poète Stéphane Mallarmé.


title: Portrait de Stéphane Mallarmé (Manet)

text: La toile est restée célèbre, tant, comme l'a remarqué Georges Bataille, elle « "rayonne l’amitié de deux grands esprits" ». Les deux hommes, tout au long des dernières années de la vie de Manet, se verront quasiment tous les jours, et la mort du peintre plongera le poète dans une grande tristesse, au point que son absence lui paraîtra « "invraisemblable" ».


title: 1972 en football

text: Chronologie du football


title: 1972 en football

text: 1971 en football - 1972 en football - 1973 en football Les faits marquants de l'année 1972 en football


title: Claude Monet peignant dans son atelier

text: Claude Monet peignant dans son atelier, également appelé Monet sur son bateau, est un tableau réalisé par le peintre Édouard Manet en 1874. La toile représente son ami Claude Monet en pleine création artistique sur son bateau, dans le cadre verdoyant d'Argenteuil, non loin de la résidence familiale des Monet.


title: Claude Monet peignant dans son atelier

text: Comme Daubigny et son "Bottin", Monet acheta (vers 1871-1872) un vieux bateau d'où il observait la lumière au raz du fleuve, parfois appelé son bateau-atelier. C'est en 1874 que Manet se rapproche de Monet sous l'influence de son élève, Berthe Morisot, rejoignant les impressionnistes pour peindre sur le motif en plein air. C'est vers cette époque aussi qu'il aida financièrement son jeune collègue alors désargenté.  Le tableau figure la toile festonnée protégeant Monet et son épouse du soleil.


title: Claude Monet peignant dans son atelier

text: Le titre de l'œuvre a une vocation ironique, et souligne l'importance donnée par les Impressionnistes au concept de peinture en plein air, si possible au plus près de la nature. Manet, dans cette toile, altère volontairement son style pour s'efforcer d'approcher celui de son ami Monet, d'un impressionnisme par nature plus tranché. L'exploitation du thème favori de Monet, à savoir l'eau, s'inscrit dans la même aspiration.


title: Claude Monet peignant dans son atelier

text: Présence d'une œuvre dont la netteté des couleurs n'est pas présente.


title: Sujet psi

text: On appelle sujet psi une personne censée avoir des capacités psi (perceptions extra-sensorielles et/ou psychokinèse). Ces prétendues capacités relèvent de la pseudo-science, aucune n'ayant été scientifiquement démontrée.


title: Sujet psi

text: Susan Gerbic par ses opérations « coup de poing » a montré que plusieurs médiums utilisent des techniques de lecture à froid et de lecture chaude. Une de ces opérations a été décrite dans le New York Times.


title: Yolande d'Anjou

text: Yolande d'Anjou, née à Nancy le (avec son frère jumeau Nicolas) et morte dans la même ville le , est duchesse de Lorraine (1473) et de Bar (1480) .


title: Yolande d'Anjou

text: Fille de , roi de Naples, duc d'Anjou, de Bar et de Lorraine, comte de Provence, et d'Isabelle, duchesse de Lorraine, elle a été prénommée Yolande en l'honneur de sa grand-mère Yolande d'Aragon. Son titre de duchesse de Bar peut entraîner une confusion avec Yolande de Bar, son arrière-grand-mère.


title: Yolande d'Anjou

text: Elle épouse à Nancy en 1445 son cousin (1417 - 1470), comte de Vaudémont. Ce mariage, décidé en 1431, met fin au litige qui perdurait entre les pères des deux époux, à propos de la succession du duché de Lorraine. Ils eurent comme enfants :


title: Yolande d'Anjou

text: En 1473, à la mort de son neveu , elle hérite du duché de Lorraine et le transmet immédiatement à son fils . Elle fait de même en 1480, à la mort de son père, avec le duché de Bar.


title: Yolande d'Anjou

text: Elle fut inhumée avec son époux, au milieu du chœur de la collégiale Saint-Laurent de Joinville, disparue à la Révolution, où se voyait leur gisant, sculpté dans le marbre, dont l'aspect est connu par une gravure.


title: Yolande d'Anjou

text: La vie de Yolande d'Anjou a fait l'objet de trois adaptations dans lesquelles la « fille du Roi René » est présentée comme une belle jeune princesse aveugle (bien qu'historiquement cette infirmité soit peu probable) dont le chevalier (ou comte) dit « Vaudémont » (correspondant au comte ) est tombé amoureux.


title: Yolande d'Anjou

text: La pièce de théâtre "La Fille du Roi René" (présentée comme un drame-vaudeville en un acte) signée par l'auteur dramatique et auteur de chansons Gustave Lemoine est une libre adaptation en français de la pièce de Henrik Hertz.


title: Yolande d'Anjou

text: Dans la supercherie montée par Pierre Plantard et Philippe de Cherisey qui déposèrent un ensemble de documents tapés à la machine à écrire à la Bibliothèque nationale au milieu des années 1960, intitulés "Dossiers secrets d'Henri Lobineau" afin de prouver l'existence ancienne de l'ordre du prieuré de Sion, Yolande d'Anjou (sous le nom de Iolande de Bar épouse de Ferri dit « seigneur de Sion-Vaudémont » et dont la date de naissance correspond) est présentée comme une des « grand-maîtres » du prieuré.


title: Yolande d'Anjou

text: Cette thèse sans fondement historique, reprise par le livre d'ésotérisme dénommé "L'Énigme sacrée" écrit par les Britanniques Michael Baigent, Richard Leigh et Henry Lincoln, inspira également le célèbre roman de Dan Brown dénommé "Da Vinci Code". Celui-ci évoque la princesse dans son récit au travers d'une liste inscrite sur un vieux parchemin trouvé par un des personnages du roman et la désignant en tant que successeur de son père René d'Anjou à la tête de l'hypothétique confrérie entre 1480 et 1483.


title: Récence, Fréquence, Montant

text: Récence, Fréquence, Montant (RFM) est une méthode de la qualité d'un client d'un point de vue marketing.


title: Récence, Fréquence, Montant

text: La méthode de segmentation RFM permet un classement des clients en fonction de leurs habitudes d'achat. On peut ainsi optimiser une stratégie marketing en fonction de nos clients.


title: Récence, Fréquence, Montant

text: Le classement RFM se fait en fonction de 3 critères :


title: Récence, Fréquence, Montant

text: Il est préférable d'avoir au moins 4 périodes de comparaison. Cet historique peut être glissant après quelque temps de façon à faire évoluer ce classement. Le client peut donc au cours du temps changer de catégorie.


title: Récence, Fréquence, Montant

text: Pour analyser avec cette méthode, on crée des catégories pour chacun des critères. Par exemple la récence peut être divisée en 3 catégories : les acheteurs de moins de 90 jours, ceux ayant effectué au moins un achat entre 91 et 365 jours et ceux n'ayant rien acheté depuis 1 an. De telles catégories dépendent évidemment des règles du ""business"" et du produit (on achète plus souvent des collants que du parfum, par exemple), cependant on peut aussi utiliser des techniques statistiques, comme CHAID, pour trouver des points de rupture intéressants.


title: Récence, Fréquence, Montant

text: Une fois les catégories définies pour chacun des critères, on complète chacun des segments avec les valeurs. Avec trois catégories par critère, la matrice résultante présente 27 combinaisons possibles (une technique commerciale bien connue utilise 5 catégories, ce qui donne 125 segments). Certaines compagnies peuvent décider d'éliminer certains sous-segments, si les variations sont trop faibles pour être significatives. Les segments résultants sont classés du plus attractif (récent, fréquent et montant consistant) au moins valable. Identifier les comportements et les segments à valeur ajoutée peut permettre de capitaliser sur des relations clients et de mieux diriger la politique de vente et de promotion. Il est recommandé de compléter par d'autres jeux de données et d'historiser les analyses pour confirmer les résultats et leur pertinence. Les avocats de cette technique mettent en avant sa grande simplicité: pas de logiciel de statistique élaboré, et les chiffres sont compréhensibles par les gens du business. En l'absence d'autres techniques, celle-ci peut fournir des résultats intéressants en termes de ventes mieux ciblées.


title: Récence, Fréquence, Montant

text: Les critiques portent sur plusieurs points:


title: Récence, Fréquence, Montant

text: RFD - Récence, Fréquence, Durée est une modification de l'analyse RFM qui peut être utilisée pour analyser les comportements de consommateur pour des produits dans les domaines audiovisuel, lecture ou internet (par exemple le temps passé par un utilisateur sur Wikipédia)


title: Palais du Louvre

text: Le palais du Louvre est un ancien palais royal situé dans le 1 arrondissement de Paris sur la rive droite de la Seine, entre le jardin des Tuileries et l'église Saint-Germain-l'Auxerrois. S'étendant sur une surface bâtie de plus de , . Il abrite aujourd'hui le musée du Louvre.


title: Palais du Louvre

text: La construction du Louvre est indissociable de l'histoire de Paris. Elle s'étend sur plus de , bien que le plan général du palais n'ait été imaginé qu'à la Renaissance. Charles V y établit sa résidence, donnant au palais le statut de plus grande résidence royale, conservé jusqu'au règne de Louis XIV et le château de Versailles.


title: Palais du Louvre

text: Avec 10,2 millions de visiteurs en 2018 , c'est le musée le plus visité au monde et le site culturel le plus visité en France devant la tour Eiffel, la cathédrale Notre-Dame de Paris étant en tête des monuments à l'accès libre avec de visiteurs estimés.


title: Palais du Louvre

text: La première forteresse du Louvre, sous Philippe Auguste, a été bâtie sur un lieu-dit nommé en bas-latin "Lupara", terme désignant selon lui une louverie, lieu abritant les équipages destinés à chasser le loup (en latin "lupus" signifie « loup »).


title: Palais du Louvre

text: Dans son "Dictionnaire des noms de lieux de France", Albert Dauzat donne au village de Louvres dans le Val-d'Oise les formes anciennes "Luvra" au et "Lupera" en 960, tandis que le château du Louvre (sans s) à Paris - "Louvrea" - n'est mentionnée qu'au , il leur donne pour origine commune probable le latin "lupus", loup, et le suffixe -ara, avec le sens d'endroit hanté par les loups. Cette étymologie est reprise par le dictionnaire étymologique du français Robert qui donne au mot « Louvre » (en toponymie) le sens de « lieu infesté de loups ».


title: Palais du Louvre

text: Selon Geneviève Bresc-Bautier (op. cit., voir les références en bas de page), "Lupara" pourrait être aussi un nom d'origine celtique portant le suffixe "ara" caractérisant les hydronymes.


title: Palais du Louvre

text: Parmi les hypothèses émises par l'historien de Paris Henri Sauval au (dont celles énumérées plus haut), l'une (non confirmée par des linguistes par la suite) fait remonter l'origine du nom "Louvre" à l'ancien français "lauer" ou "lower" qui signifiait « tour de guet », conséquence directe de l'occupation des Francs saliens (ou Sicambres : Mérovée, Childéric, Clovis…), dont la langue est germanique et non latine. Dans cette langue, le mot "leovar", "lovar", "lover", "leower" ou "lower" signifierait « château » ou « camp fortifié ». Un autre historien de Paris, Jacques Hillairet, rattache cette étymologie à la présence d'un camp fortifié établi par les Vikings pendant le siège de Paris près de l'église Saint-Germain-le-Rond (à l'emplacement de l'actuelle église Saint-Germain-l'Auxerrois).


title: Palais du Louvre

text: Une autre étymologie proposée fait dériver le Louvre de "roboretum" (bois de chêne rouvre), se fondant sur les dénominations modernes de , .


title: Palais du Louvre

text: Plan du Louvre et Tuileries coloré par étape de construction


title: Palais du Louvre

text: Le Louvre médiéval, de Philippe Auguste à , occupait le quart sud-ouest de l'actuelle « cour carrée ». Ainsi, lorsque l'on pénètre dans celle-ci par le pavillon de Sully (ou le pavillon de l'Horloge), le Louvre médiéval occupait la partie située immédiatement à droite.


title: Palais du Louvre

text: C'est en voulant renforcer la défense de la ville de Paris, afin d'en faire le centre politique et religieux du royaume, que Philippe Auguste entreprend de faire construire une grande enceinte entourant la ville au moment où il décide de prendre part à la troisième croisade avec Frédéric Barberousse, l'empereur germanique, et Richard Cœur de Lion, le roi d'Angleterre. Le Louvre est situé à l'ouest de Paris. Il fallait en effet particulièrement consolider ce côté de l'enceinte, considéré comme le plus exposé, sur le bord de la Seine et face à la Normandie. Le roi a acheté le terrain aux religieux de Saint-Denis-de-la-Châtre et à l'évêque de Paris. Il fait construire une forteresse constituée d'un donjon, appelée la grosse tour du Louvre, de de diamètre avec une épaisseur de mur de à sa base, haut de , entouré d'un fossé circulaire sec d'environ de largeur et de profondeur.


title: Palais du Louvre

text: Il est situé au centre d'une enceinte rectangulaire presque carrée de 72 et de côté, renforcée de dix tours de défense que l'on franchit par deux portes avec pont-levis situés respectivement au sud et à l'est. Deux bâtiments sont accolés au mur d'enceinte, à l'ouest et au sud de la cour centrale. Les travaux sont terminés en 1202 car un document cite la tour du Louvre à cette date comme construite. Ferrand de Flandre y a été enfermé après la bataille de Bouvines jusqu'en 1227. La tour a aussi servi de prison à Enguerrand de Coucy, en 1256, Guy de Dampierre, en 1304, Louis de Dampierre et Charles le Mauvais, en 1356 et à Jean II d'Alençon, en 1474.


title: Palais du Louvre

text: Sous , le château connaît un important agrandissement, de nouvelles salles étant construites sans réel but défensif, comme la salle Saint-Louis (1230-1240). On y transfère également le trésor royal, donnant un nouveau caractère à la forteresse.


title: Palais du Louvre

text: C'est au château du Louvre que la veuve de Louis le Hutin, Clémence de Hongrie a accouché de le Posthume qui est mort cinq jours plus tard.


title: Palais du Louvre

text: Cependant, c'est sous , dans la deuxième moitié du , que le palais devient résidence royale. Après avoir réprimé la révolte du prévôt des marchands Étienne Marcel, il construit, entre 1360 et 1383, un nouveau rempart pour protéger la ville qui, depuis Philippe Auguste, s'est alors considérablement développée hors de cette précédente enceinte. Le Louvre, auparavant situé à l'extérieur de la muraille de Philippe-Auguste, est inclus dans ce nouveau système défensif. Le château prend alors une double fonction : en plus de son rôle protecteur, il devient l'une des résidences du roi et de la cour, avec le château de Vincennes, l'hôtel Saint-Pol dans le Marais et le palais de l'île de la Cité dont la fonction est plus « administrative » et notamment judiciaire avec l'installation du Parlement de Paris.


title: Palais du Louvre

text: Les appartements du roi et de la reine sont situés au midi, avec vue sur la Seine. Les appartements de la reine sont au rez-de-chaussée, ceux du roi au premier étage. Sur le côté ouest, on trouvait du sud au nord au rez-de-chaussée, la chapelle, puis la salle Saint-Louis, suivie de la grande salle où le roi recevait les princes étrangers et donnait les grandes fêtes. Au-dessus il y avait la grande salle de parade.La tour de la Librairie était située à l'angle nord-ouest du château, à l'emplacement de l'actuel pavillon de l'Horloge.


title: Palais du Louvre

text: Charles fait construire par Raymond du Temple les ailes est et nord, aménager et surélever les ailes sud et ouest. Architecturalement, des nouveautés apparaissent sur l'aile nord, notamment un grand escalier hélicoïdal ajouré, dit « la grande vis », dû à Raymond du Temple, adossé à sa face sud et relié au donjon par un passage sur arcade. Il se compose d'abord d'une tour de de diamètre et 83 marches, surmontée d'une tour plus étroite et de 41 marches. Il est décoré d'effigies de la famille royale. La tour avait une hauteur de .


title: Palais du Louvre

text: Drouet de Dammartin et son frère Guy de Dammartin sont intervenus comme sculpteurs sur la Grande vis. Drouet de Dammartin est devenu plus tard l'architecte du duc de Bourgogne pour lequel il construit la chartreuse de Champmol, fait ici ses premières armes de sculpteur et d'architecte. Guy de Dammartin a été l'architecte du duc de Berry pour lequel il supervise toutes ses constructions.


title: Palais du Louvre

text: La porte principale encadrée de deux tours crénelées se trouve au milieu de l'aile sud, côté Seine. Une entrée secondaire, elle aussi encadrée de deux tours, précédée d'un pont, existe sur la façade est, côté Paris. Un jardin, appelé Grand jardin, existe au nord du château.


title: Palais du Louvre

text: Charles V reçoit au château du Louvre son oncle, l'empereur .


title: Palais du Louvre

text: Le château est peu occupé après la mort de Charles , jusqu'au retour de Madrid de .


title: Palais du Louvre

text: Le Louvre s'ouvre sur la ville qui devient à cette période un important centre de luxe, et , grand amateur d'art, y transfère une partie de sa bibliothèque. Selon un inventaire de 1373, celle-ci comportait 973 manuscrits « moult bien escripts et richement adornez » et se divisait en trois pièces : l'une consacrée aux traités de gouvernements, une autre aux romans, et la dernière aux livres religieux. Une autre partie de la bibliothèque de Charles V se trouvait à Vincennes.


title: Palais du Louvre

text: Le château a également une importance capitale en tant que symbole de l’autorité royale. Jusqu’à la Révolution, tous les fiefs dépendant directement du roi sont dits relever de la "grosse tour du Louvre", même après la destruction de celle-ci au , sous . Le Louvre apparaît donc comme le siège de l’autorité féodale du roi, alors que le palais royal de la Cité, devenu le palais de justice, est le siège de l’aspect souverain de son autorité, dans sa fonction la plus éminente : la justice.


title: Palais du Louvre

text: En 1527, décide de faire du Louvre sa principale résidence parisienne. Il fait abattre le donjon et confie à l'architecte Pierre Lescot le projet de construction d'un palais moderne dans l'esprit de la Renaissance. Si, à la mort du roi, le chantier est à peine commencé, son fils décide de continuer les travaux et de maintenir sa confiance à Lescot qui fait édifier en quelques années la prestigieuse aile centrale abritant la salle de bal. Par l'agencement de son décor architectural et le succès qu'elle remporte, cette aile s'impose très vite comme un manifeste de l'architecture de la Renaissance française.


title: Palais du Louvre

text: Le chantier se poursuit par l'édification du pavillon du roi abritant les appartements royaux et celle de l'aile sud donnant sur la Seine. Celle-ci est ralentie par les guerres de religion et une grande partie du château médiéval (aile nord et est) reste encore en place. À partir de 1564, la reine Catherine de Médicis privilégie la construction d'un nouveau palais et d'un grand jardin d'agrément à l'emplacement des tuileries qui lui donnent son nom, le palais des Tuileries. Résidence principale du roi à partir du règne d', le Louvre devient un espace sacré où s'exerce le pouvoir monarchique, un lieu de divertissements et le théâtre d'événements historiques.


title: Palais du Louvre

text: À son retour de captivité en Espagne, est prié par les États généraux de résider plus souvent à Paris. Le roi ordonne donc aux échevins du Louvre de restaurer le palais de ruiné pendant la guerre de Cent Ans. Cette demande ne sera cependant suivie d'actes concrets que sur un long terme. François accède au désir des États sans cependant sacrifier son goût pour la chasse : à proximité de la capitale, mais disposant de domaines boisés, il privilégie le château de Madrid et celui de Fontainebleau. La rénovation du Louvre est un signe fort dans ce rapprochement vers Paris.


title: Palais du Louvre

text: On commence tout d'abord par aménager les abords du Louvre en liaison avec le pont au Change, afin d'ouvrir la capitale vers l'ouest. En 1528 a lieu la destruction du donjon central. Pour libérer la cour du château, le roi fait ensuite construire la cour de cuisines à l'extérieur, au revers de la façade occidentale, et lance des travaux de réaménagements intérieurs. Il a condamné l'entrée principale, côté Seine, pour ne conserver que l'entrée côté Paris.


title: Palais du Louvre

text: Entre 1530 et 1536 est construit le quai du Louvre, pavé, de de largeur, qui va jusqu'au lieu-dit « les Tuileries ».


title: Palais du Louvre

text: Il a reçu au château la reine Éléonore d'Autriche, en 1531, l'ambassadeur du Portugal, en 1535, le roi d'Écosse, en 1537.


title: Palais du Louvre

text: En 1539, à l'occasion du passage de Charles Quint à Paris, celui-ci ne peut être logé au Louvre, ce qui donne à François davantage de motivation pour construire réellement un palais moderne. Il demande un projet à Serlio mais qui ne lui plaît pas (peut-être la « casa del re » dessiné par Serlio dans son Livre VI de "Archittetura").


title: Palais du Louvre

text: C'est le 2 août 1546 que le projet de l'architecte Pierre Lescot, moins ambitieux, mais plus concret que ceux présentés par les autres candidats, est adopté. Le plan consiste en une cour quadrangulaire épousant les contours de l'enceinte médiévale (le quart sud-ouest de l'actuelle cour carrée), autour de laquelle est projeté un ensemble en forme U permettant d'obtenir un grand corps ouvert à l'est avec deux ailes en retour. L'aile principale située donc à l'ouest doit être séparée en deux par un escalier monumental au centre, alors que les deux ailes au nord et au sud ne doivent comporter qu'un seul étage. De décembre 1546 à mars 1549 a lieu la démolition de la partie ouest de l'enceinte de Philippe-Auguste. Cependant, la mort de (en 1547) interrompt les travaux.


title: Palais du Louvre

text: À l'avènement d', Pierre Lescot est confirmé dans ses fonctions d'architecte et le chantier de l'aile occidentale reprend. Le nouveau roi joue un rôle déterminant dans l'élévation du palais, en faisant changer à plusieurs reprises les plans initialement prévus par Lescot.


title: Palais du Louvre

text: En 1549, alors que le rez-de-chaussée est en passe d'être terminé, il décide d'aménager une grande salle de réception ; l'escalier placé au milieu de l'aile est repoussé à l'extrémité nord (actuel escalier ), permettant la création d'une salle majestueuse de ; c'est la salle des Caryatides qui doit son nom aux quatre statues monumentales sculptées par Jean Goujon pour servir de pilier à la tribune des musiciens à l'extrémité nord. À l'extrémité sud, du côté des appartements royaux, le « tribunal » où siégeait le roi. À l'origine, il était surélevé de cinq marches.


title: Palais du Louvre

text: En 1551-1553, le projet est une nouvelle fois modifié. On ajoute un attique aux deux niveaux initiaux.


title: Palais du Louvre

text: Une fois terminée vers 1554-1556, l'aile occidentale se présente sur trois niveaux ; le rez-de-chaussée abrite la grande salle de réception, le premier étage comprend la salle haute, salle des gardes du roi, traditionnellement dévolue aux repas publics du souverain et des antichambres. Le troisième niveau prend la forme d'un attique dans lequel sont répartis les logements de fonction des serviteurs de la couronne, ainsi que des dames et demoiselles de compagnie de la reine.


title: Palais du Louvre

text: La salle basse était couverte d'un plancher. La voûte et les colonnes de la salle ont été mises en place en 1630 par Jacques Lemercier. Fontaine et Percier ont supprimé les marches et la cheminée, modifié le décor en 1808. Au-dessus, la salle des gardes du roi séparée de l'attique par un plancher qui a été supprimé par Fontaine et Percier.


title: Palais du Louvre

text: Au Louvre, Lescot crée une architecture originale appelée à devenir un symbole de l'architecture de la Renaissance française. Pendant plusieurs siècles, son aile occidentale a servi de référence non seulement pour les extensions du palais, mais aussi pour l'architecture française en général. La façade côté cour est ponctuée par trois avant-corps à travée rythmique, couronnés de frontons cintrés à base interrompue ; l'ensemble est richement décoré par les bas-reliefs de Jean Goujon, répartis selon un foisonnement qui s'accentue en montant les étages. Cette graduation décorative de la sculpture et la fusion qu'elle opère avec l'architecture contribuent à mettre en valeur l'articulation tripartite de la façade. Autre invention originale de Lescot, le bâtiment est surmonté d'une toiture brisée. Cette nouveauté pour l'époque devait se généraliser et devenir un trait caractéristique de l'architecture française : la mansarde.


title: Palais du Louvre

text: À la demande d'Henri , Lescot entame ensuite la construction du pavillon du Roi destiné à abriter ses appartements. La nouvelle construction remplace la tour d'angle sud-ouest qui assure la liaison entre la nouvelle aile Renaissance et l'aile méridionale. Elle s'élève sur quatre niveaux ; le premier niveau comprend la salle du Conseil, le second la chambre du roi, le quatrième un belvédère qui surplombe la Seine.


title: Palais du Louvre

text: La salle des gardes du roi donnait sur l'antichambre du roi qui précédait la chambre de parade du roi se trouvant dans le pavillon du Roi. Le plafond de l'antichambre a été réalisé en 1557 par le menuisier Francisque Scibec de Carpi et le sculpteur Étienne Carmoy d'après un dessin de Lescot. L'antichambre a été allongée sous Louis XIV, en 1660. Le plafond de la chambre de parade a été réalisé par Scibec de Carpi en 1558.


title: Palais du Louvre

text: La reconstruction de l'aile méridionale, destinée aux appartements de la reine, est encore en chantier quand le roi meurt ; en 1559, le château reste encore très médiéval, ne possédant qu'une seule aile de style Renaissance.


title: Palais du Louvre

text: Catherine de Médicis fait poursuivre les travaux de l'aile méridionale dans laquelle sont aménagés ses appartements. Lescot en garde la direction jusqu'à sa mort en 1578. La reine est également à l'origine de la création d'importants jardins, de grandes écuries, et du palais des Tuileries. Celui-ci est commencé en 1564, en dehors de l'enceinte de , un an à peine après le rachat du terrain aux tuiliers qui l'occupaient, d'où son nom. Le projet est confié à l'architecte Philibert Delorme ; il est remplacé après sa mort en 1570 par Jean Bullant, également concepteur du château d'Écouen, au nord de Paris.


title: Palais du Louvre

text: En 1566 est ajouté un portique couvert en terrasse dans le prolongement de l'aile méridionale permettant de franchir le fossé à partir du pavillon du Roi et donnant accès au jardin situé entre l'aile sud et la Seine. La Petite Galerie d'un seul étage construite vers la Seine, perpendiculairement à ce protique date de cette époque.


title: Palais du Louvre

text: Pendant les guerres de religion qui marquent le dernier tiers du , le palais du Louvre sert de lieu de résidence à la famille royale quand elle vient à Paris, notamment lors des noces de Marguerite de Valois (qui débouchèrent sur le massacre de la Saint-Barthélemy) en 1572. À partir du règne d', qui débute en 1574, il devient la demeure principale du roi de France et le restera jusqu'à l'installation de à Versailles en 1682.


title: Palais du Louvre

text: Arrivé à la tête d'un pays ruiné en 1589, , aidé de son ministre Sully, prend des mesures immédiates pour apaiser le conflit religieux qui ensanglante la France. En reprenant en main les affaires politiques, le nouveau souverain donne du même coup un nouvel élan au chantier du Louvre, dans sa volonté de relance économique par de grands travaux édilitaires. Cette volonté d'agrandir le Louvre, qui prend le nom de "Grand Dessein" s'accompagne d'ailleurs d'un assainissement du quartier environnant.


title: Palais du Louvre

text: Le Grand Dessein poursuit plusieurs objectifs :


title: Palais du Louvre

text: Un ambitieux chantier se met alors en place entre 1594 et 1610 : la "Galerie du bord de l'eau" ou "Grande galerie", qui réalise la jonction entre Louvre et Tuileries. Longue de et large de 13, cette réalisation s'élève sur deux niveaux, et est l'œuvre de deux architectes : Louis Métezeau pour la partie de la Grande galerie comprise entre la Petite galerie et l'enceinte de , Jacques II Androuet du Cerceau pour la suite, jusqu'au palais des Tuileries. Si le gros œuvre est achevé dès 1600, ce n'est pas le cas du décor, la galerie restant nue de tout ornement jusqu'au règne de Louis XIII. Au rez-de-chaussée de la Grande galerie, des boutiques ouvrent au nord, tandis que des logements pour les artistes sont situés à l'entresol, un passage au premier étage.


title: Palais du Louvre

text: C'est également sous le règne d'Henri qu'est terminée la Petite galerie. Le premier étage est ajouté où est installée une galerie des Rois avec les portraits des rois et reines de France, un décor peint par Toussaint Dubreuil puis son successeur Jacob Bunel, qui intervient dans plusieurs espaces du palais. En tête de la Grande galerie, à la liaison avec la Petite galerie, Louis Métezeau a réalisé un pavillon à un seul étage sur rez-de-chaussée où est aménagée la salle des Ambassadeurs (actuelle salle d'Auguste) au rez-de-chaussée, célèbre pour sa décoration de marbres réalisée en 1608.


title: Palais du Louvre

text: Cependant, la mort de celui-ci porte un coup d'arrêt aux travaux, alors que le quartier s'est encore densifié. Les parties nord et est du Louvre médiéval restent en place.


title: Palais du Louvre

text: L'absence de travaux sous la régence de Marie de Médicis de 1610 à 1617 permet l'installation dans le quartier des hôtels particuliers des grands du royaume, alignés sur des rues structurées, comprenant chacun une entrée sur rue et un jardin. Aussi, lorsque reprend l'idée du Grand Dessein, il semble difficile de poursuivre exactement l'idée d'Henri IV. Il fait néanmoins démolir la partie nord de l'enceinte médiévale afin de prolonger l'aile Lescot dans cette direction en symétrie parfaite avec les mêmes détails de décor. C'est l'architecte Jacques Lemercier qui est alors chargé de la modernisation du vieux Louvre. En 1624, il fait tout d'abord reprendre les travaux de la cour Carrée, tout en respectant le style initial de Lescot, et en donnant un rôle important aux pavillons. Ainsi, au nord de l'aile Lescot, Lemercier fait construire le pavillon de l'Horloge, qu'il prolonge d'une autre aile identique à celle de Lescot afin de garder une symétrie harmonieuse et double l'escalier Henri II par un escalier appelé improprement escalier . Les sculpteurs Jacques Sarazin, Gilles Guérin, Philippe de Buyster exécutent la décoration du pavillon de l'Horloge. Les décors de l'aile ajoutée au nord n'ont été réalisés qu'à partir de 1806. La construction de l'aile nord de la cour Carrée est commencée en 1639, arrêtée après la mort du roi, reprise en 1661 par Louis Le Vau.


title: Palais du Louvre

text: Dans ses dernières années, lors de ses séjours à Paris, Antoine van Dyck (1599-1641) tenta d'obtenir des commandes pour peindre le décor intérieur de la galerie du bord de l'eau ou Grande Galerie, mais sans succès. C'est à Poussin qu'il est fait appel, afin d'exécuter un programme assez traditionnel imaginé par Lemercier, autour des villes de France. Toutefois, le peintre regagne Rome en 1642, une année après avoir entamé son travail, qu'il laisse largement inachevé. Louis XIII meurt un an plus tard sans qu'aucune nouvelle décision n'ait été prise.


title: Palais du Louvre

text: Avec Anne d'Autriche et Mazarin, de nombreux artistes arrivent d'Italie, et donnent à la capitale française un nouveau style d'influence italienne mais aucune grande construction n'est entreprise dans le palais du Louvre.


title: Palais du Louvre

text: Ce n'est qu'après l'entrée du roi dans Paris, le 21 octobre 1652, et son installation au palais du Louvre plutôt qu'au Palais-Royal ou Palais-Cardinal, que Mazarin va s'intéresser aux aménagements du Louvre. C'est dès cette installation que le réaménagement des appartements de la reine mère est confié à Jacques Lemercier jusqu'à sa mort puis à Louis Le Vau. Le cardinal Mazarin se trouvait en exil dans la principauté de Bouillon quand le roi décida de le rappeler, le 26 octobre 1652. Louis XIV demanda que des appartements soient prévus pour lui au palais du Louvre.


title: Palais du Louvre

text: Il faut signaler au rez-de-chaussée de la Petite Galerie l'installation des appartements d'été d'Anne d'Autriche, qui sont redécorés entre 1655 et 1658. D'autres aménagements sont entrepris pour agrandir les appartements du roi vers la Petite Galerie au premier étage entre 1655 et 1658. Les travaux d'embellissement des appartements du roi conçus par Louis Le Vau sont en cours en 1654.


title: Palais du Louvre

text: Une chapelle est aménagée par Louis Le Vau, entre 1655 et 1659, au premier étage du pavillon de l'Horloge, entre les escaliers Henri II et Henri IV. Après la signature du traité des Pyrénées et la paix avec l'Espagne, la chapelle est consacrée à Notre-Dame-de-la-Paix et à saint Louis. Bossuet y a prêché le Carême en 1662 et l'avent en 1665.


title: Palais du Louvre

text: Dès 1657, l'idée de reprendre le Grand Dessein et de réaménager l'accès oriental du Louvre est discuté. Le duc d'Orléans s'en indigne car cela doit entraîner la destruction de l'hôtel du Petit-Bourbon. L'hôtel de Choisy est acheté en 1658 et l'achat de l'hôtel de Longueville est ajourné jusqu'en 1662. Un arrêt du Conseil indique : "ayant résolu de faire continuer le bastiment de son chasteau du Louvre aussy tost que la nécessité de ses affaires lui pourra permettre de tirer de son Espargne les deniers nécessaires à cette despence et, cependant, de faire achepter incessamment les maisons et places qui se trouvent comprises dans son dessein", le roi fait acheter l'hôtel de Souvré en 1658. En 1659, le roi fait abattre la vieille cour des cuisines du château pour commencer le dégagement de l'emplacement de la future cour Carrée. Le 7 mai 1659, la proclamation d'un cessez-feu avec l'Espagne permet d'envisager la reprise du Grand Dessein. Le 2 juin, le surintendant des Bâtiments du roi Antoine de Ratabon fait afficher dans Paris l'annonce de la reprise des travaux dans la cour Carrée. Trois jours plus tard ont lieu les premières adjudications.


title: Palais du Louvre

text: L'incendie de la Petite galerie en 1661 induit sa reconstruction par Le Vau (fin 1664), puis son doublement en hauteur (galerie d'Apollon, initiatrice du classicisme français) en 1665. Charles Le Brun en entreprend la décoration sur le thème d'Apollon, avec des stucs réalisés par Gaspard et Balthazar Marsy, Girardon et Regnaudin. Cette décoration a été arrêtée avec le départ du roi pour Versailles et n'a été achevée qu'au . Pour permettre la liaison entre le pavillon du Roi, à l'angle sud-ouest de la cour Carrée, et la galerie d'Apollon, Louis Le Vau construit la rotonde d'Apollon. Le Vau fait doubler l'épaisseur de cette galerie en lui adjoignant des salles sur son côté ouest, sur la cour de la Reine, actuelle cour du Sphinx. Il transforme les premières travées de la galerie du Bord-de-l'Eau à côté de la Petite Galerie en créant le Salon Carré (qui n'est pas carré puisqu'il mesure x ) et qui est affecté en 1692 à l'Académie royale de peinture et de sculpture. Elle y fait, à partir de 1725, une exposition des travaux de ses membres, ce qui a donné le nom de « Salon » à ce type d'expositions.


title: Palais du Louvre

text: Il faut attendre une ordonnance royale du 31 octobre 1660 pour qu'une nouvelle fois, le grand dessein soit repris, avec pour architecte principal Louis le Vau. Non seulement le projet intérieur est repris pour la cour carrée, mais une extension vers le sud est prévue (pont et collège des Quatre-Nations), qui donne une nouvelle dimension politique à l'affaire, le Collège des Quatre-Nations servant au recrutement de l'administration royale. C'est le premier projet de Louis Le Vau, dit du pont de la paix, daté de 1662-1663. Cependant, entre 1660 et 1664, seul le début du pont de la paix est réellement réalisé.


title: Palais du Louvre

text: En 1664, Colbert prend en main la surintendance des bâtiments du roi : le Louvre et les arts doivent désormais jouer un rôle déterminant dans la tentative d'instituer un gouvernement centralisé autour de la personne du roi. Louis XIV a déjà commencé à s'intéresser à la construction du et Colbert essaie de le persuader de l'importance de la construction du palais du Louvre comme il l'écrit dans une adresse au roi le 28 septembre 1663. Pour Colbert le projet du Louvre est d'abord politique. Le projet de Le Vau est arrêté, et dès 1664, celui-ci doit engager le prolongement des Tuileries, tandis que des jardins à la française sont aménagés par André Le Nôtre. Colbert cherche aussi à donner un accès témoignant de l'importance du projet urbain, avec à l'est un grand accès à partir de la place royale. Des projets sont proposés par Charles Le Brun, Pierre Cottard en 1665, François Le Vau avait proposé un projet avec péristyle dès 1662-1663 qui préfigure le projet final ("Stockholm, National Museum"), projet d'Antoine Léonor Houdin. François Mansart est consulté par Colbert en 1664. Jusqu'à sa mort, en 1666, il a dessiné 10 projets, mais, avec les dessins qu'il présente, il ne fait pas le choix d'une solution avec un devis, car, dit l'architecte, d'après Charles Perrault, il voulait se conserver le pouvoir de faire mieux. Colbert ne souhaitant pas s'engager, prit alors le parti de faire venir de Rome le chevalier Bernin.


title: Palais du Louvre

text: Plusieurs projets prévoyant la construction de la façade est de la cour carrée sont proposés notamment par Pierre de Cortone et trois projets par Gian Lorenzo Bernini lui-même venu exprès d'Italie. Il pose la première pierre le 17 juin 1665, en présence de , mais après son retour en Italie, son projet est rapidement abandonné. Colbert écrira au sujet de ses projets : . Un petit conseil est formé en avril 1667 pour trouver une solution nouvelle, composé de Louis Le Vau, Charles Le Brun et Claude Perrault. Charles Perrault a écrit que son frère avait déjà l'idée d'un péristyle en 1665. La pose de la première pierre de la façade orientale a lieu le 19 novembre suivant après le choix du roi, le 13 mai 1667.


title: Palais du Louvre

text: La paternité du nouveau projet est discutée. Elle est en général attribuée à Claude Perrault pour l'élaboration du projet définitif, monumental et tout à fait classique, avec sa colonnade de 28 colonnes jumelées et son large fronton. Cependant les archives montrent que des plans ont encore été réalisés après 1667 par François d'Orbay, dessinateur de l'agence du premier architecte du roi. Après une visite du chantier, François Le Vau propose une modification de la façade à Jean-Baptiste Colbert. Celle-ci est approuvée et le petit conseil reprend la réflexion sur le projet en tenant compte des critiques de François Le Vau, en intégrant une nouvelle distribution des appartements royaux avec la décision de doubler l'aile méridionale. Colbert demande l'avis de François Le Vau sur cette modification, c'est l' "Advis du sieur Le Vau le jeune sur le nouveau dessein du Louvre" dans lequel il approuve les modifications faites par le petit conseil en 1668. Il est difficile d'attribuer la façade orientale du Louvre à un seul architecte. Elle est le résultat d'une discussion entre les membres du petit conseil, avec François d'Orbay, François Le Vau, le roi et Colbert. L'opération la plus délicate a été la pose de deux pierres formant la cimaise du fronton ayant chacune de long et de large. En 1672, la mise en place de ces pierres est réalisée. Depuis leur taille dans une carrière de Meudon, l'opération a duré 3 ans et a nécessité la construction d'une machine inventée par le charpentier Ponce Cliquin. La stabilité des colonnes a été augmentée en plaçant une tige de fer dans chaque colonne et en faisant un chaînage de fer liant les colonnes au mur du fond. Mais ces fers vont rouiller et ont dû être remplacés en 1756.


title: Palais du Louvre

text: Cependant, l'abandon du Louvre pour Versailles en 1682 l'a laissé inachevé.


title: Palais du Louvre

text: La réalisation de la colonnade n'est toutefois pas la seule modification qui aura lieu au Louvre durant le règne personnel de . La cour carrée est réaménagée, tout comme les Tuileries, qui subissent le déménagement de la cour, entre 1664 et 1668.


title: Palais du Louvre

text: En 1668, ne pouvant acheter les terrains devant l'aile de la Colonnade pour y installer l'appartement du roi, il est décidé de le laisser dans l'aile méridionale de la cour Carrée, d'en doubler l'épaisseur côté Seine, en construisant une nouvelle façade quinze mètres devant celle que venait de réaliser Le Vau quatre ans auparavant. La même année, Louis Le Vau abandonne la direction des travaux du palais du Louvre pour se consacrer entièrement au château de Versailles. La direction des travaux est alors donnée à Claude Perrault. Les dômes qui avaient été construits au-dessus des pavillons de la façade méridionale construite auparavant par Le Vau n'ont pas été détruits après la construction du doublement de la façade. Ils sont représentés sur le plan de Turgot. Les dômes des pavillons sud-est et du milieu (actuel pavillon des Arts) ont été démolis en 1756. Celui du pavillon du roi, dans l'angle sud-ouest, est détruit en 1808. L'élargissement de la façade méridionale a imposé d'allonger la façade de la Colonnade vers le sud, et, pour respecter la symétrie, vers le nord.


title: Palais du Louvre

text: En 1678, les travaux du palais du Louvre s'arrêtent. Le gros œuvre des quatre ailes de la cour Carrée est terminé, la façade méridionale faite par Claude Perrault n'est pas liée à celle de Louis Le Vau. Il a fallu attendre la seconde moitié du pour que les ailes est et nord soient couvertes et que la façade sud de Perrault soit liée au palais.


title: Palais du Louvre

text: Abandonné par au profit de Versailles, le Louvre est rapidement déserté, occupé seulement occasionnellement lors de visites royales ou de conseils. Le Grand Dessein et les travaux de Colbert sont abandonnés alors que la cour carrée n'est pas achevée, que la colonnade est dépourvue de toiture. Un quartier dense demeure entre le Louvre et les Tuileries. L'aristocratie désertant le lieu, une nouvelle population plus pauvre s'y installe.


title: Palais du Louvre

text: Dès 1672, le Louvre est investi par des Académies : d'abord l'Académie française, puis celle de peinture et de sculpture emménage en 1692 dans le grand salon et les salles voisines, et celle d'architecture, toujours cette même année, envahit les appartements de la reine. L'année 1697 marque l'arrivée de l'Académie de politique, qui déploie ses cartes en relief dans la grande galerie, et 1699 celle de l'académie des sciences. L'Imprimerie royale prend également ses quartiers dans le palais. En 1778, La Société royale de médecine s'y établit.


title: Palais du Louvre

text: Outre les Académies qui y siégeaient, le Louvre était le logement d'artistes entraînant la dégradation progressive des locaux. Le Louvre se détériore donc peu à peu, provoquant bientôt des réactions de la part des penseurs contemporains. La plus célèbre est sans doute celle de Voltaire, à travers ce quatrain fameux :


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text: D'autres intellectuels n'hésitent pas à publier des pamphlets mettant en cause l'état du palais, et par delà la politique de Louis XV en termes de construction. Ainsi, en 1752, Étienne La Font de Saint-Yenne publie un petit ouvrage intitulé "L'Ombre du grand Colbert, dialogue entre le Louvre et Paris" qui fera grand bruit.


title: Palais du Louvre

text: Le surintendant des bâtiments du roi, le marquis de Marigny, frère de la marquise de Pompadour, ne reste pas inactif. Il commence par faire évacuer tous les indésirables de la cour Carrée et fait détruire les constructions parasites. Il fait dégager la façade de la Colonnade en faisant démolir ce qu'il restait de l'hôtel du Petit-Bourbon et des autres bâtiments adjacents. Malgré un budget des plus limités, il parvient à faire achever la cour Carrée, par Gabriel puis Jacques-Germain Soufflot, bien qu'il ne soit plus question du Grand Dessein.


title: Palais du Louvre

text: La façade de Perrault de l'aile méridionale est enfin reliée au reste du bâtiment. Les dômes des pavillons de l'angle sud-est et du milieu de l'aile méridionale sont démolis. L'aile nord est couverte et planchéifiée en partie. Soufflot ouvre un passage sous le pavillon central de l'aile nord permettant une communication entre la cour Carrée et la rue du Coq. Il a aménagé un guichet sous le pavillon de l'Horloge. La Colonnade doit être réparée en 1756-1757. Les barres de métal placées dans les pierres de la Colonnade sont rouillées. Tout le travail a dû être repris. Le deuxième étage au revers de la Colonnade est édifié. Guillaume Coustou (fils) sculpte en 1758 sur le fronton intérieur du pavillon central de l'aile est deux anges tenant les armes royales. Cette sculpture a été remplacée pendant par la Révolution.


title: Palais du Louvre

text: La Guerre de Sept Ans a interrompu une première fois les travaux, en 1759. Ils reprennent après la paix, mais l'arrêt est définitif en 1779. Cependant, Maximilien Brébion va faire des travaux au palais du Louvre. Il ouvre une entrée côté Seine.


title: Palais du Louvre

text: En 1779, avec l'accession à la surintendance du comte d’Angiviller, le Louvre retrouve une certaine fortune. L'idée de constituer un musée au Louvre à partir de collections royales, déjà avancée par Marigny, fut reprise par le nouveau surintendant qui voulait procéder à des aménagements appropriés à l'intérieur du palais. Se posa alors le problème de la Grande Galerie, à propos de laquelle une réflexion fut commandée à Soufflot. Elle aboutit à plusieurs idées :


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text: Celles-ci n'eurent toutefois pas le temps d'être mises en pratique.


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text: Le Louvre avait perdu peu à peu sa dimension symbolique. Il est épargné par la haine des foules révolutionnaires. S'il n'appartenait plus au fonctionnement du rite monarchique, il n'appartenait pas encore au peuple. Ce sera bientôt le cas, par l'intermédiaire du musée qu'il va devenir.


title: Palais du Louvre

text: En 1789, Le comte d’Angiviller émet déjà un projet de musée situé dans le Louvre. Contraint à démissionner, il le confie aux États Généraux, qui, le 21 juin, adoptent l'idée, d'autant que les collections nationales s'enrichissent bientôt brusquement grâce à la confiscation des biens du clergé () et des biens des émigrés (8 août 1792) et à la suppression des académies (8 août 1792). Dès 1790, l'Assemblée nationale prend réellement conscience de la nécessité de conserver les œuvres, et de stopper les destructions massives, aussi crée-t-elle le une commission chargée d'inventorier les monuments et les œuvres d'art nationalisés.


title: Palais du Louvre

text: Des dépôts sont rassemblés dans d'anciens couvents, regroupant des statues de bronze pour la fonte, et d'autres pièces pour la vente. Le , Alexandre Lenoir, peintre et archéologue, est nommé directeur de celui des Petits-Augustins. Il est l'un des personnages qui contribueront à la naissance de la notion de patrimoine, il est d'ailleurs considéré comme le premier conservateur de musée. On lui doit le musée des monuments français à Paris. Son fils, Albert Lenoir, a continué son œuvre en créant le musée du Moyen Âge dans les anciens thermes de Cluny.


title: Palais du Louvre

text: En 1794, l'abbé Grégoire publie un mémoire sur le vandalisme, condamnant les destructions, et encourageant la mise en place d'une « mémoire collective ». D'autres groupes de pression, à l'instigation d'artistes, se réunissent, poussant les instances dirigeantes à la décision de créer un musée. Mais lequel, et où ?


title: Palais du Louvre

text: Des réponses avaient été apportées durant ces dernières années : ainsi avait-on vu publier à quelques mois d'intervalle les "Considérations sur les arts du dessin" (26 janvier 1791) et les "Deuxièmes considérations sur l'art du dessin" (18 mai 1791). Leur auteur, Quatremère de Quincy, y demandait le regroupement d'antiques, la possibilité que tous accèdent aux œuvres (alors que le peintre Jacques-Louis David militait pour un lieu réservé aux artistes), préconisait l'utilisation du Louvre comme lieu de regroupement et d'exposition et développait une vision encyclopédique de l'art, héritée du . Ces ouvrages menèrent l'Assemblée constituante à voter l'installation d'un muséum au Louvre dans la lignée du projet proposé deux ans plus tôt par D'Angiviller, le 26 mai 1791. Le , un décret officiel plaçait les collections nationales sous la protection du Louvre et le premier octobre de cette même année, une « commission du muséum » réunissant six personnalités était mise en place.


title: Palais du Louvre

text: La conception révolutionnaire de l'idée de musée comprenait une vue pédagogique et l'idée d'un lieu ouvert à tous, mais la commission devait concrétiser ces idéaux tout en respectant les artistes comme l'influent David qui insistaient pour avoir un accès réservé aux collections, afin de pouvoir les étudier à loisir. De nouveaux personnages, comme le marchand Jean-Baptiste Pierre Lebrun, entrèrent dans la réflexion. Ainsi, dans ses "Réflexions sur le muséum national", celui-ci réclamait un spécialiste historien de l'art à la tête du muséum, et demandait un classement par école, initiant une réflexion des plus importantes sur la professionnalisation du musée. Après une première ouverture, pour quelques semaines, le , de nombreux critiques s'engagèrent contre les responsables du muséum, jugés incapables. Un catalogue, "Objets contenus dans les galeries du muséum français" avait été rédigé.


title: Palais du Louvre

text: La réouverture eut lieu en février 1794, alors qu'un afflux d'œuvres provenant des saisies révolutionnaires encombrait le musée. Un conservatoire, dirigé par Jacques-Louis David, fut mis sur pied, avec pour mission la protection, la sélection, l'exposition, la rédaction d'un catalogue raisonné et le marquage des œuvres. Cependant, David fut entraîné dans la chute de Robespierre, et le conservatoire dut se poursuivre à cinq membres.


title: Palais du Louvre

text: Le travail du conservatoire ne cessa d'être critiqué, notamment par Lebrun, qui débuta l'ancêtre d'un travail muséographique, préconisant la division en neuf sections, la nécessité d'un catalogue plus scientifique et des travaux dans la grande galerie.


title: Palais du Louvre

text: Le Louvre, palais des rois, grand lieu du passé de la France, devenait, par la volonté de la Révolution, une leçon ouverte de civisme par l'image, et l'instigateur d'une nouvelle réflexion sur les notions d'histoire de l'art et de muséographie.


title: Palais du Louvre

text: Malgré la suppression de l'Académie par la Révolution, l'exposition de peintures dans le Salon Carré se poursuivit : c'est le "salon des artistes vivants". En 1789, une ouverture a été percée dans le plafond pour améliorer l'éclairage des œuvres. C'est la première utilisation de la lumière zénithale. Le 2 avril 1810, le salon carré sera transformé en chapelle pour accueillir le mariage de Napoléon Ier et de Marie-Louise d'Autriche.


title: Palais du Louvre

text: À partir de la fondation du Premier Empire, Napoléon s'est installé au palais des Tuileries. Pierre Fontaine est nommé architecte des palais du Louvre et des Tuileries le 13 décembre 1804. Il s'associera avec Charles Percier.


title: Palais du Louvre

text: L'architecte Fontaine est resté l'architecte du palais du Louvre jusqu'en 1848.


title: Palais du Louvre

text: Entre 1805 et 1810, Fontaine et Percier vont travailler à l'achèvement de la cour Carrée, en respectant le style des constructions antérieures : De 1809 à 1812, construction du grand escalier menant au musée du Louvre. Ce grand escalier, chef-d'œuvre de l'architecture napoléonienne, a été détruit pour construire l'escalier Daru. Une partie du décor de cet escalier peut se voir dans les salles Percier et Fontaine.


title: Palais du Louvre

text: Des peintures ont été commandées pour la décoration intérieure : En 1810, Napoléon accepte le plan du Grand Dessein réunissant les palais du Louvre et des Tuileries, proposé par Fontaine et Percier.


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text: Ce plan devait tenir compte de la décision, prise en 1806, de prolonger la rue de Rivoli des Tuileries jusqu'au Louvre, et du décalage des axes de la cour carrée et du palais des Tuileries.


title: Palais du Louvre

text: Le quartier compris entre le Louvre et les Tuileries est donc rasé, notamment l'église Saint-Louis-du-Louvres, en 1811. Ses locataires, huguenots qui en avaient fait le premier temple protestant de Paris, et le siège du Consistoire réformé, sont déplacés par Napoléon vers l'église de l'Oratoire du Louvre, face à la Cour carrée. Ils emportent et remontent sur place les miséricordes (stalles) de l'église.


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text: On va donc commencer par construire l'aile le long de la rue de Rivoli, entre le pavillon de Marsan et la place du Carrousel, en reproduisant l'élévation de l'aile de la Grande galerie construite par Androuet du Cerceau. À la jonction avec le pavillon de Beauvais, à l'angle nord-ouest de la cour Carrée, Napoléon fait construire la chapelle Saint-Napoléon, suivant un plan symétrique de la rotonde d'Apollon construite par Le Vau à la jonction de la galerie d'Apollon.


title: Palais du Louvre

text: La chute de l'Empire a arrêté ce projet.


title: Palais du Louvre

text: Après la chute du Premier Empire, les travaux sont toujours dirigés par les architectes Charles Percier et Pierre Fontaine, sous la supervision de la direction des musées, dépendant du comte de Forbin. et vont vouloir redonner au palais son lustre, et une utilité publique.


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text: Louis fait terminer l'aile Napoléon le long de la rue de Rivoli, par le pavillon de Rohan et achever la décoration de la cour Carrée.


title: Palais du Louvre

text: L'essentiel des travaux faits sur le palais du Louvre sous la Restauration ont été des aménagements intérieurs. Le Louvre va devenir un grand chantier permettant de célébrer la grandeur de la monarchie restaurée. Pour restaurer la grandeur de la monarchie, un des moyens était de réaliser une décoration des salles par de grandes peintures décoratives sur les murs et les plafonds. Dès 1815, le comte de Pradel, directeur général de la Maison du Roi, a demandé de soutenir « ce genre presque entièrement tombé dans l'oubli ».


title: Palais du Louvre

text: Après trois jours de combats, le roi abdique et quitte le palais des Tuileries qui est envahi par la foule. La révolution ayant eu pour cause la misère, le chômage et la crise économique, le gouvernement de la Deuxième République va lancer en urgence une politique de grands travaux.


title: Palais du Louvre

text: Le 24 mars 1848 est signé un décret décidant l'achèvement de la construction du palais du Louvre. Un décret complémentaire déclare cette opération d'utilité publique. Le 3 mai, un décret prévoit le prolongement de la rue de Rivoli jusqu'à la rue Saint-Antoine.


title: Palais du Louvre

text: Le 19 mai 1848, le ministre des Travaux Publics, Ulysse Trélat, confie à Louis Visconti et à Émile Trélat, architecte départemental de la Seine-et-Marne, son élève et fils du ministre, l'étude des projets et la direction des travaux d'achèvement du palais du Louvre.


title: Palais du Louvre

text: Deux mois plus tard, le 17, 18 et 20 juillet, Visconti et Trélat présentent leur travail au Conseil général des Bâtiments civils présidé par Augustin Caristie. Pour cacher le défaut de parallélisme des deux palais, ils proposent de doubler les deux galeries, sud, la Grande Galerie, et nord, à construire le long de la rue de Rivoli, sur la moitié de leur longueur, avec des cours intérieures entre des ailes perpendiculaires.


title: Palais du Louvre

text: Le Conseil « a donné à l'unanimité son approbation à la disposition générale du projet ainsi qu'à la plupart de ses dispositions de détail comme présentant dans l'ensemble, l'unité, la simplicité et la symétrie convenables ». Le Conseil fait des remarques sur la desserte des nouvelles galeries, d'envisager de couvrir les cours pour les expositions de l'industrie.


title: Palais du Louvre

text: L'architecte du palais du Louvre, Pierre Fontaine donne sa démission le 24 septembre 1848, à 86 ans.


title: Palais du Louvre

text: Le 12 décembre 1848, un crédit de 12 millions de francs est voté pour la restauration de la galerie d'Apollon et l'aménagement de la décoration des salles des Sept-Cheminées et du Salon Carré. La restauration du Vieux Louvre a été confiée à Félix Duban.


title: Palais du Louvre

text: En février 1849, le projet modifié tenant compte des observations est prêt à être présenté au Conseil. Le 10 décembre, Louis-Napoléon Bonaparte a été élu président de la Seconde république. Il va presser le nouveau ministre des Travaux Publics, Théobald de Lacrosse, à s'intéresser au projet. Le Conseil est réuni le 19 février sous la présidence de Fontaine pour étudier les plans proposés.


title: Palais du Louvre

text: Théobald de Lacrosse présente un projet de loi pour l'achèvement du Louvre devant l'Assemblée nationale le 24 février 1849. Les architectes ont présenté un devis de . Victor Hugo, représentant de Paris à l'Assemblée nationale approuve le plan de Visconti et demande d'installer au Louvre l'Institut pour en faire « une Mecque de l'intelligence ». Après le travail d'une commission parlementaire qui vide de sa substance l'objet de la proposition de loi, elle est présentée le 4 octobre 1849 et votée par l'Assemblée. Elle ne prévoit plus qu'un traité avec la Ville de Paris avec des expropriations pour l'aménagement de la place du Carrousel, la rue de Rivoli et des crédits. Les crédits prévus par cette loi sont utilisés pour la restauration des abords de la cour Carrée et de la Grande Galerie.


title: Palais du Louvre

text: Achille Fould, ministre des finances depuis le coup d'État du 2 décembre 1851, pousse les travaux de restauration de Duban. Duban fait restaurer la galerie d'Apollon et pose le compartiment central peint par Eugène Delacroix. Il a fait réaménager la salle des Sept-Cheminées avec le décor de sa voûte et le Salon Carré.


title: Palais du Louvre

text: Les palais nationaux sont rattachés à la liste civile du prince-président le 14 janvier 1852. Le Conseil général des Bâtiments se réunit entre le 26 février et le . Le projet de Visconti est approuvé. Il va s'occuper de l'organisation du chantier de la réunion du Louvre et des Tuileries à partir du 12 mars. Le 14 mars il demande la constitution d'une agence des travaux et un local. Le 8 mai, un arrêté décide que la nouveau palais doit être construit dans un délai de cinq ans et un budget de vingt-cinq millions de francs. L'agence est créée par un décret du ministre d'État, le 26 mai. Des règles pour la circulation des tombereaux sont imposées. Des conflits vont naître entre Visconti et Duban. Le Prince-président s'inquiète des fouilles que doit faire Duban dans la cour Carrée. Duban donne la démission de son poste en décembre 1853 qui est transmis à Visconti. La première pierre est posée le 25 juillet 1852. Le 19 juillet, Visconti se plaint que les carrières de pierre ne peuvent pas fournir les pierres prévues dans le devis en quantité suffisante pour respecter l'activité du chantier et qu'il doit s'en procurer de moindre qualité. Le 27 septembre, Visconti informe le ministre que les bâtiments du premier lot (pavillon de Rohan et édifices adjacents) sont arrivés au niveau de l'entablement. Des accidents, dont certains mortels, se produisent sur le chantier. Entre juillet 1852 et fin décembre 1853, il y a eu 527 blessés et au moins 9 morts. Il demande et obtient un médecin et une ambulance.


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text: Le Second Empire est proclamé le 2 décembre 1852.


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text: Le 8 mars 1853, décide d'organiser l'exposition universelle de 1855 à Paris. Il demande que le gros œuvre du nouveau palais du Louvre soit terminé au début de l'exposition. Visconti demande l'autorisation de faire travailler les ouvriers le dimanche, ce que le ministère refuse. Le 29 décembre 1853, revenant du chantier, le cocher qui ramène Visconti chez lui, le découvre mort à la suite d'une attaque d'apoplexie.


title: Palais du Louvre

text: Le 13 février 1854 Hector-Martin Lefuel, architecte du palais de Fontainebleau, est nommé architecte chargé de la direction des travaux de la réunion et d'achèvement du Louvre. Il va parachever l'œuvre des siècles précédents et réalisant enfin la réunion du Louvre et des Tuileries. Il va sensiblement modifier les plans laissés par Visconti. Il termine l'aile de la rue de Rivoli, ébauchée sous en symétrique de la galerie du bord de l'eau, elle-même modifiée et abritant désormais le grand escalier d'honneur, accès principal aux galeries du musée jusqu'aux transformations de la fin du . Furent édifiés également les pavillons enserrant l'actuelle cour de la pyramide et délimitant quatre cours intérieures. Le gros œuvre est pratiquement terminé au début de 1855. Le palais est achevé et inauguré par Napoléon III le 14 août 1857.


title: Palais du Louvre

text: Les bâtiments du « nouveau Louvre » ont été construits sans que son aménagement intérieur ait été défini. La première mention du ministère d'État dans l'aile Richelieu n'apparaît qu'en 1854. Les premiers aménagements intérieurs de ce ministère datent de 1857. On accède alors au ministère par la « cour du Ministre », actuelle cour Marly. Les bureaux du ministère, du ministre et du secrétaire général sont situés au rez-de-chaussée. Au premier étage sont aménagés les appartements privés et de réception du ministre. Les travaux d'aménagement commencent en 1858. L'inauguration de ces salons est faite avec un somptueux bal costumé, le 11 février 1861. Le grand salon a été restauré du 21 août au 13 octobre 2017.


title: Palais du Louvre

text: Après les évènements tragiques de la Commune, en 1871, qui aboutirent à l'incendie du Palais des Tuileries édifié sous Catherine de Médicis au et de l'aile nord du Louvre, le nouveau gouvernement républicain chargea Lefuel de reconstruire le pavillon de Marsan sur le modèle de ce qu’il avait déjà réalisé au pavillon de Flore, ainsi qu’une partie de l'aile Rohan. Ces travaux s'étalèrent de 1874 à 1880, mais le manque d'argent empêcha Lefuel de construire le pendant du pavillon des Sessions, qui devait abriter un théâtre, ainsi que les grands guichets au nord, semblables à ceux déjà construits au sud.


title: Palais du Louvre

text: Le ministère des Finances installé depuis 1824 dans un bâtiment de l'autre côté de la rue, détruit par les incendies, fut transféré en 1871 dans l'aile Richelieu, épargnée de la destruction, qui accueillait sous le Second Empire le bureau du ministre et les salons de réception.


title: Palais du Louvre

text: Les Tuileries restèrent en ruine durant douze années. Mais dès 1874, en marge de la reconstruction du pavillon de Marsan, on avait déjà rasé les deux ailes latérales des Tuileries. La partie centrale entre le pavillon de la Chapelle (ancien pavillon du théâtre) et le pavillon Bullant resta en l’état. Malgré un excellent état de conservation des ruines, la Troisième République préféra annihiler, durant les années 1880, ce symbole du pouvoir des régimes déchus en occultant délibérément le rôle primordial des Tuileries dans l’histoire de la Première République.


title: Palais du Louvre

text: Bien sûr, il était prévu de reconstruire un édifice qui rappellerait les proportions du palais disparu afin d’y installer un musée d’art moderne, mais l’instabilité politique perdura et ajourna toute décision. En effet sur ces douze années d’indécision, il ne fallut pas moins de trois présidences et dix-sept ministères pour détruire l’œuvre nationale.


title: Palais du Louvre

text: Il n’est pas trop fort de parler de destruction de l'esprit du Grand Dessein : la raison même qui lui avait donné naissance était la réunion du vieux Louvre au palais des Tuileries.


title: Palais du Louvre

text: De nos jours, un Comité national pour la reconstruction des Tuileries propose de reconstruire les Tuileries à l'identique, afin de rétablir l'harmonie d'ensemble tout en considérant l'avantage que serait un agrandissement du musée du Louvre qui manque de place. Selon ce comité cela rétablirait surtout le point focal essentiel de la grande perspective historique de Paris, celle des Champs-Élysées entre l'Arc de Triomphe et la place de la Concorde, et redonnerait son support et son sens au jardin des Tuileries qui parait actuellement vide et incompréhensible. Tous ces espaces mondialement connus qui sont les plus prestigieux de la capitale avaient été entièrement conçus spécialement pour mettre en scène le palais des Tuileries. Sa disparition est une perte énorme pour la cohérence de l'urbanisme parisien, la vue donne actuellement sur du vide, le Louvre étant malheureusement désaxé et illisible dans la perspective.


title: Palais du Louvre

text: Cela étant dit, les détracteurs de ce projet estiment que la reconstruction, extrêmement coûteuse premièrement, renfermerait le Louvre sur lui-même et couperait de ce fait la ligne Est-Ouest Louvre-Étoile-Défense (ponctué par les trois arcs), symbole de l'évolution de Paris à travers les âges et de sa projection vers l'avenir, une sorte de nouveau Grand Dessein.


title: Palais du Louvre

text: Le palais et ses alentours sont protégés au titre des monuments historiques : L'arc de triomphe du Carrousel, commémorant la conquête de l'Empire germanique en 1806, fait l'objet d'un classement par arrêté du 10 septembre 1888, le palais du Louvre fait l'objet d'un classement en 1889 et le jardin des Tuileries fait l'objet d'un classement par article du journal officiel du 18 avril 1914.


title: Palais du Louvre

text: En 1963, le ministre de la Culture, André Malraux décide la recréation des fossés orientaux du Louvre devant la colonnade de Perrault, de raser les jardins et de déposer les grilles. Ce projet ne correspond pas à un projet historique et contribue à détacher le palais de la ville pour le mettre en valeur. L'architecte en chef des Monuments historiques Jean-Marie Trouvelot en est le maître d’œuvre. Les travaux commencent à partir de 1963 sans réel contrôle des archéologues, mais avec le soutien des militaires du génie.


title: Palais du Louvre

text: Lors des travaux, on découvre les fondations de la façade projetée par Le Vau et la restauration invente un nouvel état en construisant un pont pour enjamber le fossé. On construit un grand mur de contrescarpe et les découvertes sont arasées pour créer des douves qui n'ont jamais existé, de l'aveu même de l'inspecteur général Chauvel qui défend cependant le principe selon lequel Mansart avait envisagé une telle solution.


title: Palais du Louvre

text: De 1981 à 1999, le palais fait l'objet d'importants travaux de modernisation désignés sous le nom de "Grand Louvre" et entrant dans le cadre des « Grands Travaux » définis par le président de la République François Mitterrand. Ces aménagements consistant à rendre la totalité du palais à sa fonction de musée (jusqu'en 1989, une partie de celui-ci abritait également le ministère des Finances), sont caractérisés par la construction de la pyramide de verre (inaugurée le ), située au milieu de la cour Napoléon, œuvre de l'architecte sino-américain Ieoh Ming Pei et qui mène à un grand hall d'accueil souterrain. Une copie en plomb de la "Statue équestre de Louis XIV sous les traits de Marcus Curtius" par Le Bernin et Girardon est alors ajoutée.


title: Palais du Louvre

text: Les travaux de construction et d'aménagement ont permis la découverte d'importants vestiges de la forteresse médiévale qui ont été intégrés à l'offre de visite du musée.


title: Palais du Louvre

text: Le palais accueille aujourd'hui :


title: Palais du Louvre

text: Le , l'esplanade du palais est utilisée pour fêter la victoire d'Emmanuel Macron à l'élection présidentielle.


title: Palais du Louvre

text: Par ordre chronologique de parution :


title: Argenteuil (Manet)

text: Argenteuil est un tableau impressionniste, réalisé en 1874 par le peintre français Édouard Manet (1832-1883). Cette huile sur toile () est d'abord présentée au Salon de Paris de 1875.


title: Argenteuil (Manet)

text: Elle est actuellement conservée au Musée des beaux-arts de Tournai, en Belgique.


title: Argenteuil (Manet)

text: La toile représente un canotier en compagnie d'une jeune femme au bord de la Seine, à Argenteuil (actuellement dans le Val-d'Oise). Le village d'Argenteuil est visible en arrière-plan.


title: Argenteuil (Manet)

text: Edouard Manet demande à Claude Monet et son épouse Camille de poser pour le tableau, mais ils ne peuvent garder la pose suffisamment longtemps. Rudolf Leenhoff, beau-frère de Manet, sert alors probablement de modèle pour le canotier, à moins qu'il ne s'agisse du baron Barbier, un ami de Guy de Maupassant. L'identité de la femme est inconnue.


title: Argenteuil (Manet)

text: Il s'agit, dans l'histoire de l'art, d'une des premières œuvres de Manet méritant pleinement le qualificatif d'impressionniste, tant en raison de son sujet naturaliste que de sa facture audacieuse, avec notamment le bleu criard du fleuve, que le journaliste du "Figaro" Jean Rousseau raille en ces termes :


title: Argenteuil (Manet)

text: À partir de 1872, Manet se rapproche, par les thèmes de ses toiles et ses couleurs plus vives, du style de Claude Monet et d'Auguste Renoir.


title: Argenteuil (Manet)

text: Il passe l'été 1874 à Gennevilliers, et rend à cette occasion visite à son ami Claude Monet, qui réside à Argenteuil depuis 1873. Les villages des environs, du bord de Seine, sont alors largement fréquentés par les impressionnistes : outre Manet et Monet, Auguste Renoir s'y rend fréquemment, et Gustave Caillebotte s'est installé au Petit-Gennevilliers.


title: Argenteuil (Manet)

text: "Argenteuil" fait partie, tout comme "La Famille Monet dans son jardin" (1874, New York, Metropolitan Museum of Art) ou "Claude Monet peignant dans son atelier" (1874, Munich, Neue Pinakothek), des toiles de plein air qu'il réalise durant cet été, au contact de Monet.


title: Argenteuil (Manet)

text: La Belgique a émis un timbre à 0,49 + 0,11 franc représentant le tableau.


title: Willem Claeszoon Heda

text: Willem Claeszoon Heda (il signe en abrégeant son prénom en Claesz), né probablement à Haarlem en 1593/94 et mort vers 1680/82 à Haarlem, est un peintre spécialisé dans la peinture de natures mortes.


title: Willem Claeszoon Heda

text: Heda travailla toute sa vie à Haarlem et fut le président de la Guilde de Saint Luc, mais la fin de sa vie est assez peu connue.


title: Willem Claeszoon Heda

text: Heda eut de nombreux élèves dont son fils Gerrit Willemz Heda (actif entre 1642-1702), ainsi que Maerten Boelema de Stomme à partir de 1642.


title: Willem Claeszoon Heda

text: Sa peinture montre son excellence dans le rendu des reflets et dans la qualité de la reproduction de la surface des objets. Les natures mortes de Heda ont souvent une composition en forme de triangle, dans laquelle les objets les plus hauts sont placés sur un côté. Heda utilise assez peu de couleur dans ses peintures qui semblent presque être des monochromies. Heda utilise souvent les mêmes objets dans ses tableaux. Il montre, dans ses œuvres d’avant 1635, l’influence de Pieter Claesz (1596 ou 1597-1660) ainsi que de Floris Van Dyck (1575-1651).


title: Willem Claeszoon Heda

text: Le Rijksmuseum d’Amsterdam, le musée Boijmans Van Beuningen de Rotterdam et le Musée des beaux-arts de Gand possèdent environ 70 œuvres de Heda.


title: Jacob van Es

text: Jacob van Es est un artiste peintre flamand, né à Anvers vers 1596 et mort dans cette même ville en 1666. Il est connu pour ses natures mortes principalement de nourriture et parfois de fleurs. Avec Osias Beert et Clara Peeters, il est l'un des principaux représentants de la première génération de la nature morte flamande.


title: Jacob van Es

text: Les données biographiques sur la vie de Jacob Foppens van Es sont rares. L'inscription sur un portrait de Foppens van Es gravé par Wenceslas Hollar d'après un dessin de Joannes Meyssens note qu'il est né à Anvers. Le fait qu'il n'ait pas été inscrit comme élève dans la Guilde avant de devenir maître, indique qu'il s'est probablement formé en dehors d'Anvers. Au moment de son inscription comme maître à Anvers, il était déjà marié à Joanna Claessens avec laquelle il a eu un fils appelé Nicolaas. Nicolaas est devenu maître de la guilde en 1648. Jacob Foppens van Es et sa femme ont eu trois autres fils et trois filles.


title: Jacob van Es

text: Son succès en tant qu'artiste est attesté par le fait que ses œuvres faisaient partie de nombreuses collections anversoises du XVIIe siècle. Même l'inventaire du grand peintre baroque flamand Pierre Paul Rubens comprenait deux de ses œuvres. Autre preuve de son succès : son portrait réalisé par Joannes Meyssens et gravé par Wenceslas Hollar est inclus dans la collection de portraits d'artistes intitulée "Images de Divers Hommes Despirit Sublime qui par leur art et science debvrovent vivre eternellement et des quels la louange et renomée facit estonner le monde", publiée à Anvers en 1649, avec le texte suivant :


title: Jacob van Es

text: Jacob Foppens van Es jouit d'un statut élevé parmi les grands artistes anversois et se lie d'amitié avec eux, tels que Jacob Jordaens, Cornelis Schut et Deodat del Monte, qui sont également les parrains de ses enfants. Il est actif à Anvers pendant 50 ans. Parmi ses élèves, on compte Jacob Gillis en 1621 et Jan van Tienen en 1623.