title: Mlle V. en costume d'espada

text: La toile est un audacieux portrait du modèle préféré de Manet, Victorine Meurent, travestie en homme. Victorine feint de participer en tant qu’espada à une tauromachie. Tout est mis en œuvre cependant pour montrer que le sujet n’est qu’une supercherie : Victorine, du fait de la menace représentée par le taureau, ne devrait normalement pas fixer le spectateur avec autant d’insistance. L’ensemble de la scène est tout simplement un prétexte visant à représenter la modèle dans des habits masculins et donc à faire ressortir de manière plus éclatante encore sa feminité.


title: Mlle V. en costume d'espada

text: Considérée par Émile Zola comme une œuvre : Le tableau a été énergiquement désapprouvé par d'autres critiques. Jules-Antoine Castagnary et Théophile Thoré-Burger en ont fait un sévère compte rendu lors du salon des refusés de 1863. Ils lui reprochaient la couleur trop éclatante. Théophile Thoré-Burger était particulièrement virulent


title: Mlle V. en costume d'espada

text: "Mademoiselle Victorine" initie le début d'une période hispanisante de Manet qui ne cesse de manifester son admiration pour l'Espagne, son art, et ses spectacles de tauromachie qui vont lui inspirer "Épisode d’une course de taureaux" qu'il découpera ensuite en deux tableaux : L'Homme mort et La Corrida. De son voyage en Espagne il rapporte des sujets plus directement liés à la tauromachie comme Combat de taureau ou Le Matador saluant, bien éloignés de ce que Beatrice Farwell appelle un « geste de défi » de la part de Manet à savoir : habiller une demi mondaine en homme. La critique d'art voit là un rapport entre la démarche de Manet et les portraits de la Duchesse d'Alba par Francisco de Goya ("la Duchesse d'Alba en blanc", "la Duchesse d'Alba en noir", "La Duchesse d'Alba et la bigote", etc.). L'aristocrate s'affichait volontiers en habits de toréador suivant la mode des majos et majas alors en vogue : le "manolisme".


title: Mlle V. en costume d'espada

text: Manet ne visita l'Espagne qu'en 1865, mais il avait dans son atelier une collection de costumes qu'il utilisait comme accessoires et qui lui étaient fournis par un marchand espagnol du passage Jouffroy. Comme le remarque Beatrice Farwell, on retrouve ce même costume dans d'autres tableaux de Manet : le Chanteur espagnol et le Jeune homme en costume de majo


title: Mlle V. en costume d'espada

text: Il est possible que Manet se soit familiarisé avec les coutumes de Madrid et les détails de la corrida à travers le "Voyage en Espagne" de Théophile Gautier, ou les détails de la corrida donnés par Prosper Mérimée.


title: Mlle V. en costume d'espada

text: L'analyse récente aux rayons X de ce tableau a permis de découvrir une curiosité : Mademoiselle Victorine en costume d'espada a été réalisée par-dessus l'image d'une femme nue, assise, qu'on ne peut rattacher à aucune œuvre de l'artiste. Il existe encore une aquarelle et encre sur mine de plomb du même sujet () conservée au Museum of Art de la Rhode Island School of Design, et encore trois eau-fortes et aquatintes du même sujet dont deux exemplaires sont conservés à la Bibliothèque nationale de France, à Paris et un exemplaire () au Metropolitan Museum of Art de New York.


title: Dongba

text: Le Dongba () est une culture, une écriture et ancienne religion totémiste de Chine. Elle est proche de la religion tibétaine bön.


title: Dongba

text: Cette culture est située notamment dans la ville-préfecture de Lijiang, province du Yunnan et dans le district de Muli, province du Sichuan, en Chine.


title: Dongba

text: La religion, vieille de plus de mille ans, est sorte de paganisme lamaïsé. Elle est pratiquée par les Naxi de langue tibéto-birmane, une des nombreuses minorités ethniques de la Chine ( personnes). Ils vivent dans le Nord de la province Yunnan, principalement dans les préfectures de Lijiang, Weixi, Zhongdian, Ninglang et Yongsheng.


title: Dongba

text: La religion traditionnelle Naxi, le Dongba, possède beaucoup de caractéristiques de la religion tibétaine prébouddhique Bonpo. C'est une forme d'animisme chamanique qui tire son nom de ses prêtres, les « Dongba ». Les fidèles sont invités à chanter des textes sacrés lors des fêtes et de diverses cérémonies, comme les mariages et les enterrements.


title: Dongba

text: Les prêtres, également connus sous le nom d'« hommes sages », jouent un rôle important dans la culture Naxi. Ils prêchent l'harmonie entre l'homme et la nature. L'influence tibétaine se fait sentir dans leurs costumes ; ils portent des images des dieux de l'ancienne religion Bonpo sur leur couvre-chef. Des drapeaux tibétains de prière et des offrandes taoïstes peuvent parfois être aperçus dans leurs cérémonies rituelles. Pour les Naxi, les Tibétains, les Bai et eux-mêmes descendent d'un même couple formé par un homme et d'une déesse.


title: Dongba

text: Le culte des ancêtres et des forces de la nature constitue sa caractéristique dominante. Les rituels, préservés grâce à des pictogrammes, des écrits et des tableaux religieux, en sont le mode d'expression principal. Le prêtre est l’héritier naturel de cette culture.


title: Dongba

text: Les oracles dongba utilisent des osselets pour leur divination.


title: Dongba

text: La culture dongba utilise des totems notamment pour les tombes. Pour les Naxi, il est irrespectueux de photographier les sculptures des tombes.


title: Dongba

text: Dans la culture dongba, il ne faut jamais retourner en arrière sur un chemin emprunté, les bâtiments religieux ont donc généralement 2 portes, une pour l'entrée, une autre pour la sortie.


title: Dongba

text: L'écriture dongba est sans doute la seule écriture majoritairement pictographique utilisée de nos jours ; certains caractères y sont cependant utilisés comme caractères syllabiques. Dans la préfecture de Lijiang notamment, les panneaux sont généralement écrits en chinois, en dongba et parfois en anglais. La calligraphie dongba est toujours pratiquée, ainsi que la fabrication artisanale de papier à partir d'écorce de deux arbustes, "Wikstroemia delavayi" et "Wikstroemia lichiangensis" (plantes poussant à m d'altitude), et l'imprimerie par estampes. L'écriture manuelle se pratique au calame de bambou. Il existe également de nombreuses représentations murales de cette écriture, en bas relief ou en peinture.


title: Dongba

text: On peut trouver dans les librairies de la ville de Lijiang des dictionnaires dongba - chinois/anglais.


title: Dongba

text: Une autre écriture pictographique chinoise connue est le shuishu () utilisé par le peuple shui. Une autre supposée serait le Daba, utilisé par la langue Mosuo, proche de la langue des Naxi.


title: Dongba

text: Les Naxi utilisent également l'écriture nommée Geba, (, Ggo¹baw en langue Naxi).


title: Karl Eduard von Eichwald

text: Karl Eduard von Eichwald est un naturaliste allemand de la Baltique, sujet de l'Empire russe, né le à Mitau et mort le à Saint-Pétersbourg.


title: Karl Eduard von Eichwald

text: Il est le fils de Johann Christian von Eichwald et de Charlotte Elisabeth, née Louis. Il entre à l’université de Berlin en 1814 et obtient son titre de docteur en médecine à Wilna en 1819. Il est maître-assistant à de zoologie, de paléontologie et géologie à Dorpat en 1821, puis professeur de zoologie et de médecine à Kazan en 1823.


title: Karl Eduard von Eichwald

text: En 1825, il se marie avec Sophie von Fincke. En 1827, il devient professeur à l’université de Wilna, et de 1838 à 1851 à l’école de médecine et de chirurgie de Saint-Pétersbourg. Il enseigne également la paléontologie et la minéralogie à l’école du génie.


title: Karl Eduard von Eichwald

text: Eichwald explore de nombreuses régions de la Russie et s’intéresse à la géologie et la botanique, ainsi qu'à l’archéologie et à l’ethnologie. Il est notamment l’auteur de:


title: Jean-Manuel Costa

text: Jean Manuel Costa est un réalisateur français de court-métrage et spécialiste de l'animation en stop motion.


title: Jean-Manuel Costa

text: Après deux Césars du court métrage, Jean-Manuel Costa poursuit sa carrière en tant que réalisateur au sein de sa maison de production Cinémagic.


title: Jean-Manuel Costa

text: En , sous la direction de Jean-Paul Vuillin et Christina Reid, Il enseigne à l'Eicar-Cherbourg .


title: Jean-Manuel Costa

text: Trois ans après, l'établissement ferme ses portes en , à la suite de sa mise en liquidation judiciaire.


title: Jean-Manuel Costa

text: En 2006, il devient le directeur de l'école de cinéma Institut des métiers du cinéma de Normandie (IMC Normandie) où il enseigne l'animation et les effets spéciaux.


title: Jean-Manuel Costa

text: Cette école a cessé son activité en n'attirant pas assez d'étudiants .


title: Arc (géométrie)

text: En géométrie, un arc est une portion de courbe délimitée par deux points de cette courbe. Par exemple, un arc de cercle est une partie de la circonférence du cercle, mais on peut tout autant parler d'arc de parabole, ou d'ellipse.


title: Arc (géométrie)

text: La corde est le segment de droite joignant les extrémités de l'arc.


title: Arc (géométrie)

text: La flèche est la droite perpendiculaire à la corde et passant par le point de l'arc le plus éloigné de la corde.


title: Arc (géométrie)

text: Un arc est dit convexe, si toute droite ne peut pas le couper en plus de deux points. La courbure (globale) d'un arc convexe est l'angle formé par les tangentes aux deux extrémités de l'arc.


title: Dekese

text: Dekese est une localité, chef-lieu de territoire de la province de Mai-Ndombe en République démocratique du Congo.


title: Dekese

text: Elle est située sur la route RP701 à 491 km au nord du chef-lieu provincial Tshikapa


title: Dekese

text: Chef-lieu de territoire de 12 414 électeurs recensés en 2018, la localité a le statut de commune rurale de moins de 80 000 électeurs, elle compte 7 conseillers municipaux en 2019.


title: Dekese

text: Le recensement de la population date de 1984.


title: Moritz Hauptmann

text: Moritz Hauptmann est un compositeur, violoniste et professeur saxon, né à Dresde le et mort à Leipzig le .


title: Lignières-de-Touraine

text: Lignières-de-Touraine est une commune française du département d'Indre-et-Loire, en région Centre-Val de Loire. Le territoire communal est arrosé par l’Indre et hors de portée de crues de la Loire. Ce village se situe près de Villandry, Langeais et Azay-le-Rideau.


title: Lignières-de-Touraine

text: La commune est traversée par l'Indre (). Le réseau hydrographique communal, d'une longueur totale de , comprend un autre cours d'eau notable, le Vieux Cher (), et six petits cours d'eau dont la Boire Masson ().


title: Lignières-de-Touraine

text: L'Indre, d'une longueur totale de , prend sa source à une altitude de sur le territoire de Saint-Priest-la-Marche dans le département du Cher et se jette dans la Loire à Avoine, après avoir traversé . Les crues de l'Indre sont le plus souvent de type inondation de plaine. Sur le plan de la prévision des crues, la commune est située dans le tronçon de l'Indre tourangelle, dont la station hydrométrique de référence la plus proche est située à Cormery. La hauteur maximale historique a été atteinte en avec . Ce cours d'eau est classé dans les listes 1 et 2 au titre de l'article L. 214-17 du code de l'environnement sur le Bassin Loire-Bretagne. Au titre de la liste 1, aucune autorisation ou concession ne peut être accordée pour la construction de nouveaux ouvrages s'ils constituent un obstacle à la continuité écologique et le renouvellement de la concession ou de l'autorisation des ouvrages existants est subordonné à des prescriptions permettant de maintenir le très bon état écologique des eaux. Au titre de la liste 2, tout ouvrage doit être géré, entretenu et équipé selon des règles définies par l'autorité administrative, en concertation avec le propriétaire ou, à défaut, l'exploitant .  Sur le plan piscicole, l'Indre est classée en deuxième catégorie piscicole. Le groupe biologique dominant est constitué essentiellement de poissons blancs (cyprinidés) et de carnassiers (brochet, sandre et perche).


title: Lignières-de-Touraine

text: Le Vieux Cher, d'une longueur totale de , prend sa source dans la commune de Druye et se jette dans la Loire à Bréhémont, après avoir traversé .  Sur le plan piscicole, le Vieux Cher est également classé en deuxième catégorie piscicole.


title: Lignières-de-Touraine

text: En 2019, la commune est membre de la communauté de communes Touraine Vallée de l'Indre qui est elle-même adhérente au syndicat d'aménagement de la vallée de l'Indre. Créé par arrêté préfectoral du à la suite des crues historiques de et , ce syndicat a pour vocation d'une part l'atteinte du bon état écologique des cours d'eau par des actions de restauration de zones humides et des cours d'eau, et d'autre part de participer à la lutte contre les inondations par des opérations de sensibilisation de la population ou de restauration et d'entretien sur le lit mineur, et sur les fossés situés dans le lit majeur de l'Indre appelés localement « boires », et de l'ensemble des cours d'eau du bassin versant de l'Indre.


title: Lignières-de-Touraine

text: Deux zones humides ont été répertoriées sur la commune par la direction départementale des territoires (DDT) et le conseil départemental d'Indre-et-Loire : « la vallée de l'Indre : du Moulin du Roi à la Grande Pièce » et « Le Vieux Cher ». Lignières-de-Touraine est une commune rurale, car elle fait partie des communes peu ou très peu denses, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.


title: Lignières-de-Touraine

text: Par ailleurs la commune fait partie de l'aire d'attraction de Tours, dont elle est une commune de la couronne. Cette aire, qui regroupe , est catégorisée dans les aires de à moins de .


title: Lignières-de-Touraine

text: L'occupation des sols de la commune, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l'importance des territoires agricoles (70,3 % en 2018), néanmoins en diminution par rapport à 1990 (78 %). La répartition détaillée en 2018 est la suivante :  cultures permanentes (48,2 %), zones agricoles hétérogènes (17 %), forêts (16,8 %), zones urbanisées (13 %), prairies (5,1 %).


title: Lignières-de-Touraine

text: L'IGN met par ailleurs à disposition un outil en ligne permettant de comparer l’évolution dans le temps de l’occupation des sols de la commune (ou de territoires à des échelles différentes). Plusieurs époques sont accessibles sous forme de cartes ou photos aériennes : la carte de Cassini (), la carte d'état-major (1820-1866) et la période actuelle (1950 à aujourd'hui).


title: Lignières-de-Touraine

text: Il s'agit d'un ancien "linarium", "linaria", un « lieu où on cultive le lin ».


title: Lignières-de-Touraine

text: Lignières-de-Touraine se situe dans l'Académie d'Orléans-Tours (Zone B) et dans la circonscription de Langeais.


title: Lignières-de-Touraine

text: L'école primaire Moulin-Prévert accueille les élèves de la commune.


title: Lignières-de-Touraine

text: Église romane agrandie par une double nef aux et siècles. Entièrement remaniée à la fin du par l'abbé Brisacier. Classée en 1907 au titre des Monuments historiques.


title: Lignières-de-Touraine

text: Sous un repeint datant de 1876, un ensemble de fresques romanes et gothiques a été mis au jour en 2009 dans le chœur et l'abside sous la direction de monsieur Arnaud de Saint Jouan ACMH, et de la Conservation régionale des monuments historiques du Centre par madame Geneviève Reille-Taillefert et l'atelier ART SA. Les peintures murales et les fresques se situent dans la partie la plus ancienne de l’église, datée du et peuvent être considérées comme contemporaines de sa construction.


title: Lignières-de-Touraine

text: Occupant la totalité de la voûte en cul de four, un Christ Pantocrator a été mis au jour encadré par les symboles des quatre évangélistes, deux séraphins et deux anges thuriféraires.


title: Lignières-de-Touraine

text: Sur la voûte en berceau du chœur, les peintures se lisent depuis le chœur vers la nef (d'est en ouest). Du côté nord, on peut reconnaître sur le registre supérieur : Le cycle de la Genèse portant sur la création d’Adam et Ève, le jardin d'Éden, l’arbre de la connaissance, la tentation, Adam et Ève condamnés et vêtus de peaux de bête chassés du paradis. Sur le registre inférieur : le banquet du nouveau riche, la bonne mort du pauvre Lazare, la mauvaise mort du riche et sa condamnation en enfer.


title: Lignières-de-Touraine

text: Sur le côté sud, seul le registre supérieur subsiste, portant sur le Nouveau Testament, il figure le baptême du Christ et les trois Tentations de Jésus dans le désert, par trois diables différents symbolisant les tentations magistrales.


title: Lignières-de-Touraine

text: Sur l'arc triomphal entre la nef et le chœur, figure le calendrier des travaux des mois de l'année. Les deux scènes inférieures de décembre et janvier ont été détruites lors de la restauration de l'église en 1876 pour faire place à des colonnes à chapiteaux corinthiens.


title: Lignières-de-Touraine

text: Construit entre le et le , le manoir de Fontenay dépendait de Rillé. Il fut construit sur une ancienne villa gallo-romaine.


title: Lignières-de-Touraine

text: Le château a été inscrit aux Monuments historiques le .


title: 1 E7 m²

text: Pour aider à comparer les ordres de grandeur des différentes superficies, voici une liste de superficie de l'ordre de 10 m², soit 10 km² :


title: L'Homme mort

text: L'Homme mort (conservé à la National Gallery of Art sous le titre de ) est un tableau réalisé par le peintre Édouard Manet au milieu des années 1860. Il fait partie de la période hispanisante de Manet, au cours de laquelle le peintre fut grandement influencé par la peinture espagnole, par Diego Vélasquez, Francisco de Goya, et par la tauromachie. Le , Manet écrit à Baudelaire : Sur ce même thème, il exécuta ensuite "Le Matador saluant" et "Combat de taureau".


title: L'Homme mort

text: L’œuvre, à l’origine, n’était en fait qu’une partie d’une composition plus vaste destinée au Salon de Paris de la même année, et intitulée "Épisode d’une course de taureaux" : le peintre, mécontent des critiques qu'on lui adressait sur son œuvre, découpa le tableau qui avait pourtant été accepté au Salon de 1864. Cet "Épisode" lui avait été directement inspiré par "la tauromaquia" de Francisco de Goya et des "Courses de taureaux" d'Alfred Dehodencq. Il conserva deux parties de son œuvre : l'une est intitulée "L'Homme mort" (à l'origine : "Le Torero mort"), elle est conservée à Washington.


title: L'Homme mort

text: Après le découpage, Manet a longuement retravaillé "le Torero mort" de manière à en faire une œuvre indépendante et puissante. De la grande toile "L'Épisode" mesurant, le peintre extrait une toile de qui gagne en force et en monumentalité. C'est Manet lui-même qui a décidé de donner au tableau un caractère plus universel en changeant le titre. Le "torero mort" devient "L'Homme mort" à l'exposition de 1867. Le tableau est aujourd'hui conservé à la National Gallery of Art de Washington, qui l'intitule "" (Le Toréador mort).


title: L'Homme mort

text: L'autre partie découpée par Manet est intitulée "La Corrida". C'est une huile sur toile de , portant la signature posthume de Manet. Elle est conservée à la Frick Collection à New York.


title: L'Homme mort

text: Les critiques du salon reprochaient à "L'Épisode d'une course de taureaux" son manque de relief, et les proportions des personnages ainsi que de l'espace irréaliste.


title: L'Homme mort

text: Dans les principales sources d'inspiration de Manet pour "L'Homme mort", beaucoup de critiques citent le "Soldat mort", de la National Gallery de Londres, œuvre peut-être napolitaine mais attribuée à Diego Vélasquez qui faisait partie à l'époque de la collection Hermann Alexander de Pourtalès. Théophile Thoré-Burger avance même, dans un compte rendu du Salon de Paris de 1864 que Il insinuait ainsi que Manet était un plagiaire, hypothèse contre laquelle Charles Baudelaire s'éleva énergiquement.


title: L'Homme mort

text: Une grande photographie du tableau de Vélasquez ayant été publiée par Goupil en 1863, on a même supposé que Manet avait vu l'original avant de peindre "l'Épisode d'une course de taureau"


title: L'Homme mort

text: D'autres influences ont été citées, notamment celle du "César mort" de Jean-Léon Gérôme ou même une illustration du roman de Histoire de Gil Blas de Santillane par Jean Gigoux. L'influence la plus probable reste celle de Vélasquez que l'on retrouve dans un autre tableau : "L'Exécution de Maximilien".


title: 1 E8 m²

text: Pour aider à comparer les ordres de grandeur des différentes superficies, voici une liste de superficie de l'ordre de 10m, soit :


title: Luebo (territoire)

text: Le territoire de Luebo (aussi écrit Lwebo) est une entité déconcentrée de la province du Kasaï en République démocratique du Congo.


title: Luebo (territoire)

text: Le territoire s'étend au centre-est de la province du Kasaï.


title: Luebo (territoire)

text: Avant la réforme administrative de 2015, il fait partie du district du Kasaï. Lwebo est une ville relativement riche en histoire. En effet, déjà entre 1908 et 1909, c'est de Lwebo que se pilotait les dénonciations des abus des droits humains par le pasteur presbytérien William Morrison.


title: Luebo (territoire)

text: Une thèse de l'université de Lyon écrit ceci :""Dans le Kasaï, le mouvement de protestation contre les abus de l’État léopoldien est animé, à partir de Lwebo, par le pasteur William Morrison, supérieur de la Southern Presbyterian Congo Mission et son collaborateur, le pasteur noir américain William Sheppard. Ils sont tous deux proches de la « Congo Reform Association" » de Morel.


title: Luebo (territoire)

text: Comme beaucoup d’autres Églises protestantes travaillant au Congo, par crainte de la répression de l’État léopoldien, l’Église presbytérienne du Sud maintient officiellement une politique de non-implication dans les affaires politiques. Elle demande à son personnel de ne se concentrer que sur la proclamation de l’Évangile, l’épanouissement de la vie spirituelle et la construction d’une l’Église congolaise. Le contact direct avec les réalités du terrain va bientôt changer les choses. Le travail forcé, l’esclavage, les assassinats et autres atrocités obligent Morrison à défier la Compagnie du Kasaï (et donc l’État indépendant du Congo) et à enfreindre les règles officielles de sa propre Église.


title: Luebo (territoire)

text: Morrison met au point une procédure de réponse aux violations des droits de l’homme. Cette procédure est expliquée dans son essai « En quelles circonstances sommes-nous justifiés de rendre publics les rapports d’atrocités et autres formes d’injustice commises à l’encontre des indigènes ?» .


title: Luebo (territoire)

text: Sa méthode consiste à signaler les abus d’abord aux officiels locaux de la Compagnie du Kasaï. Si rien n’est fait, il s’en réfère alors aux autorités locales de l’État Indépendant. Ensuite, il s’adresse au Gouverneur Général à Boma. Et en dernier recours, il écrit en Belgique, à une haute autorité telle que le Ministre des colonies ou le Roi lui-même. Si ses protestations restent sans réponse, ce qui est souvent le cas, alors il se sent libre de dénoncer les outrages dans les magazines et les journaux, par des conférences, et au travers de l’Association pour la Réforme du Congo d’E.D. Morel".


title: Luebo (territoire)

text: Le territoire compte une commune rurale de moins de électeurs.


title: Luebo (territoire)

text: Le territoire de Luebo est organisé en 4 secteurs.


title: Mweka

text: Mweka est une localité, chef-lieu de territoire de la province du Kasaï en République démocratique du Congo.


title: Mweka

text: Elle est située sur la route nationale RN 20 à 280 km au nord-est du chef-lieu provincial Tshikapa


title: Mweka

text: Chef-lieu de territoire de 59 637 électeurs recensés en 2018, la localité a le statut de commune rurale de moins de 80 000 électeurs, elle compte 7 conseillers municipaux en 2019.


title: Mweka

text: Le recensement de la population date de 1984, l'accroissement annuel est estimé à 1,62 en 2012.


title: Philippe de Saint-Pol

text: Philippe de Bourgogne né le , mort à Louvain le , comte de Saint-Pol et comte de Ligny (1415-1430) et à partir du duc de Brabant, de Lothier et de Limbourg. Il est le fils d'Antoine de Brabant, mort à la bataille d'Azincourt, et de Jeanne de Luxembourg-Saint-Pol († 1407).


title: Philippe de Saint-Pol

text: Il combat en 1417 avec Jean sans Peur, son oncle, contre les Armagnacs et, après la prise de Paris par les Bourguignons, est désigné capitaine de Paris, c'est-à-dire gouverneur militaire de la ville pour son oncle. Il entre dans Bruxelles en 1421 en qualité de régent des États de Brabant après la fuite du duc , son frère. Il favorise alors la révolte des "métiers" de cette ville au détriment des Lignages de Bruxelles. En 1425, il participe au conflit qui oppose son frère à sa belle-sœur Jacqueline, comtesse de Hainaut et de Hollande.


title: Philippe de Saint-Pol

text: Il était sur le point de se rendre en Terre sainte combattre les Musulmans lorsque son frère mourut, lui laissant la couronne des duchés de Brabant et de Limbourg. Il prévoyait d'épouser Yolande d'Anjou, fille de , duc d'Anjou, et de Yolande d'Aragon, mais mourut en 1430, âgé de vingt-six ans. Philippe de Saint-Pol fut inhumé auprès de son père et de son frère ainé dans l'église Saint-Jean-l'Évangéliste de Tervueren près de Bruxelles. Yolande épousa par la suite le duc .


title: Philippe de Saint-Pol

text: Il avait eu cinq enfants de Barbara Fierens :


title: 1 E9 m²

text: Pour aider à comparer les ordres de grandeur des différentes superficies, voici une liste de superficie de l’ordre de 10 m², soit  km²,  hectares, près de 217,105 acres ou une aire circulaire d’un rayon de près de 17,841 km :


title: Rivarennes (Indre-et-Loire)

text: Rivarennes est une commune française du département d'Indre-et-Loire, de la région Centre-Val de Loire, connue pour sa spécialité culinaire, les poires tapées.


title: Rivarennes (Indre-et-Loire)

text: Ses habitants sont appelés les "Rivarennais" et "Rivarennaises".


title: Rivarennes (Indre-et-Loire)

text: À une trentaine de kilomètres de Tours, Rivarennes est entourée par les communes de Bréhémont, Cheillé, Rigny-Ussé, Saint-Benoît-la-Forêt et Panzoult.


title: Rivarennes (Indre-et-Loire)

text: La commune est traversée par l'Indre () au nord-est de son territoire. Le réseau hydrographique communal, d'une longueur totale de , comprend également six petits cours d'eau dont le Turpenay (), qui traverse le bourg.


title: Rivarennes (Indre-et-Loire)

text: L'Indre, d'une longueur totale de , prend sa source à une altitude de sur le territoire de Saint-Priest-la-Marche dans le département du Cher et se jette dans la Loire à Avoine, après avoir traversé . Les crues de l'Indre sont le plus souvent de type inondation de plaine. Sur le plan de la prévision des crues, la commune est située dans le tronçon de l'Indre tourangelle, dont la station hydrométrique de référence la plus proche est située à Monts. Le débit mensuel moyen (calculé sur pour cette station) varie de au mois de septembre à au mois de février. Le débit instantané maximal observé sur cette station est de le , la hauteur maximale relevée a été de ce même jour. Ce cours d'eau est classé dans les listes 1 et 2 au titre de l'article L. 214-17 du code de l'environnement sur le Bassin Loire-Bretagne. Au titre de la liste 1, aucune autorisation ou concession ne peut être accordée pour la construction de nouveaux ouvrages s'ils constituent un obstacle à la continuité écologique et le renouvellement de la concession ou de l'autorisation des ouvrages existants est subordonné à des prescriptions permettant de maintenir le très bon état écologique des eaux. Au titre de la liste 2, tout ouvrage doit être géré, entretenu et équipé selon des règles définies par l'autorité administrative, en concertation avec le propriétaire ou, à défaut, l'exploitant .  Sur le plan piscicole, l'Indre est classée en deuxième catégorie piscicole. Le groupe biologique dominant est constitué essentiellement de poissons blancs (cyprinidés) et de carnassiers (brochet, sandre et perche).


title: Rivarennes (Indre-et-Loire)

text: En 2019, la commune est membre de la communauté de communes Touraine Vallée de l'Indre qui est elle-même adhérente au syndicat d'aménagement de la vallée de l'Indre. Créé par arrêté préfectoral du à la suite des crues historiques de décembre 1982 et janvier 1983, ce syndicat a pour vocation d'une part l'atteinte du bon état écologique des cours d'eau par des actions de restauration de zones humides et des cours d'eau, et d'autre part de participer à la lutte contre les inondations par des opérations de sensibilisation de la population ou de restauration et d'entretien sur le lit mineur, et sur les fossés situés dans le lit majeur de l'Indre appelés localement « boires », et de l'ensemble des cours d'eau du bassin versant de l'Indre.


title: Rivarennes (Indre-et-Loire)

text: Une zone humide a été répertoriée sur la commune par la direction départementale des territoires (DDT) et le Conseil départemental d'Indre-et-Loire : « la vallée de l'Indre : du Moulin du Roi à la Grande Pièce ».


title: Rivarennes (Indre-et-Loire)

text: Rivarennes est une commune rurale, car elle fait partie des communes peu ou très peu denses, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.


title: Rivarennes (Indre-et-Loire)

text: Par ailleurs la commune fait partie de l'aire d'attraction de Tours, dont elle est une commune de la couronne. Cette aire, qui regroupe , est catégorisée dans les aires de à moins de .


title: Rivarennes (Indre-et-Loire)

text: L'occupation des sols de la commune, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l'importance des forêts et milieux semi-naturels (71,4 % en 2018), en augmentation par rapport à 1990 (51,1 %). La répartition détaillée en 2018 est la suivante :  forêts (68,5 %), zones agricoles hétérogènes (18,8 %), zones urbanisées (4,1 %), milieux à végétation arbustive et/ou herbacée (2,9 %), terres arables (2,4 %), cultures permanentes (1,8 %), prairies (1,4 %).


title: Rivarennes (Indre-et-Loire)

text: L'IGN met par ailleurs à disposition un outil en ligne permettant de comparer l’évolution dans le temps de l’occupation des sols de la commune (ou de territoires à des échelles différentes). Plusieurs époques sont accessibles sous forme de cartes ou photos aériennes : la carte de Cassini (), la carte d'état-major (1820-1866) et la période actuelle (1950 à aujourd'hui).


title: Rivarennes (Indre-et-Loire)

text: , mentionné dans un chronique de 887 est très probablement une évolution de , composé des mots latins (« rive ») et (« sable »). Le toponyme désigne donc la rive sableuse d'un cours d'eau (l'Indre).


title: Rivarennes (Indre-et-Loire)

text: Aux temps de la féodalité, Rivarennes était un fief relevant de la famille de L'Ile-Bouchard, jusqu'au . Notamment, Barthélemi IV de L'Isle-Bouchard, † vers 1335, est sire de Rivarennes : ses fils et petit-fils Bouchard IX (ou VIII) et Jean de L'Isle-Bouchard († 1415 à Azincourt) le sont-ils encore ? En tout cas, vers 1400, on trouve comme seigneur de Rivarennes : soit Pierre II "Drumas" de Ste-Maure-Montgaug(i)er (petit-fils de Guillaume IV de Ste-Maure et cousin germain de Jean , fl. dès 1338/1340), soit son fils Jean de Ste-Maure-Montgauger († 1425, baron de Montgogier et de Nesle). Comment s'est fait le passage de la famille de L'Isle-Bouchard à celle de Ste-Maure-Montgoger ? On peut juste indiquer que Barthélemi IV de L'Isle-Bouchard épousa Jeanne de Ste-Maure, † 1355, fille de Guillaume IV ou de Guillaume V de Ste-Maure : cette union entraîna-t-elle un échange, une vente, un arrangement familial ? Toujours est-il qu'on retrouve désormais Rivarennes aux mains des Sainte-Maure de Montgog(i)er, puis de leurs descendants des familles de Baraton, de Brillouet de Riparfond(s), et de la branche cadette des Beauvau du Rivau (voir à l'article Montgauger).


title: Rivarennes (Indre-et-Loire)

text: Dans la deuxième moitié du , Rivarennes fut vendu par les Beauvau du Rivau à Louis Bernin de Valentinay (~1627-1709 ; fils de Thomas Bernin marquis de Valentinay, secrétaire du Roi, qui acquit Ussé en 1659), marquis d'Ussé en 1700 avec les terres de Rigny, Rivarennes et Bréhémont, receveur général des finances à Tours, ami de Charles Perrault. En 1780, les lointains descendants et héritiers des Bernin de Valentinay (Anne-Claude Bonnin de La Bonninière, marquis de Beaumont) vendent le marquisat d'Ussé, avec Rigny, Rivarennes et Bréhémont, aux Rohan-Guéméné-Montbazon, qui le cèdent en août 1785 à Louis-Vincent Roger de Chalabre, entrepreneur de jeux et manieur d'argent lié à Marie-Antoinette.


title: Rivarennes (Indre-et-Loire)

text: Rivarennes se situe dans l'Académie d'Orléans-Tours (Zone B) et dans la circonscription de Chinon.


title: Rivarennes (Indre-et-Loire)

text: L'école maternelle accueille les élèves de la commune.


title: Rivarennes (Indre-et-Loire)

text: Production phare à Rivarennes au , la poire tapée disparut brutalement en 1932. Une association l'a fait renaître en 1932 et cette spécialité culinaire a très vite connu le succès, ce qui a permis à deux artisans, à un CAT et au pâtissier du village de redonner à Rivarennes le titre de « Village de la poire tapée » qu'il avait au et au début du . Le musée de la poire tapée est géré par l'association, qui a également planté deux vergers de vieilles variétés.


title: Rivarennes (Indre-et-Loire)

text: Clément Nobileau, artiste contemporain né en janvier 1992 à Rivarennes. Il a notamment réalisé des tableaux célèbres comme "Rusted Angel" ou "Sensibility".


title: Tshikapa

text: Tshikapa est une ville et le chef-lieu de la province du Kasaï en République démocratique du Congo. La localité est connue pour ses gisements de diamants. Elle a acquis le statut officiel de ville en 2003, en même temps que Mwene-Ditu.


title: Tshikapa

text: La localité est située à la confluence de la rivière Tshikapa et la rivière Kasaï sur la route nationale 1 à 842 km au sud-est de la capitale Kinshasa. Elle s'étend sur les deux rives de la rivière Kasaï que relie un pont métallique.


title: Tshikapa

text: En 1907, sur la terre rouge que bordent les rivières de la région, un prospecteur découvrait le premier diamant du Kasaï. L'immédiate ruée vers la pierre précieuse devait faire la fortune de Tshikapa. Du coup, l'agriculture a fortement diminué dans la région, au profit de la seule activité minière et du commerce des diamants. La ville a vu se développer des dizaines de comptoirs de diamants, dont les deux premiers ouverts furent la Meltax, filiale d'une entreprise zurichoise, et la Britmond, filiale d'une société britannique, toutes deux spécialisées dans le travail du diamant. l'activité minière mobilise près des trois quarts des hommes, des jeunes en particulier, qui passent leur temps à chercher dans les rivières ou à labourer le sol. Les comptoirs constituent un véritable "marché aux puces" du diamant qui accueillent librement les vendeurs. L'autre intérêt de Tshikapa réside dans son marché. Le reste de la ville est à l'abandon. La population de la ville s'élevait en 1951 à habitants . Chef-lieu provincial de 216 147 électeurs recensés en 2018, elle a le statut de Ville divisée en cinq communes urbaines de moins de 80 000 électeurs :


title: Tshikapa

text: Le recensement de la population date de 1984, l'accroissement annuel est estimé à 6,08 en 2012.


title: Tshikapa

text: Naguère, ce fut un centre minier et industriel d'importance, siège d'une filiale de la toute puissante Forminière, société d'entreprise agricole, industrielle et commerciale.


title: Tshikapa

text: Les chutes "Pogge" de Mai-Munene, sur la rivière Kasaï, se trouvent à 36 kilomètres de la ville dans le territoire de Kamonia. Le cours d'eau se divise en plusieurs bras et atteint à cet endroit une largeur de 400 mètres. Les chutes ne dépassent pas 6 à 8 mètres de hauteur mais sont très belles, surtout durant la saison sèche quand les roches apparaissent plus clairement. Le fort débit de ces chutes les classe parmi les plus importantes de la République démocratique du Congo.


title: Saché

text: Saché est une commune française du département d'Indre-et-Loire, dans la région Centre-Val de Loire.


title: Saché

text: La commune est traversée dans la partie nord de son territoire par l'Indre (). Le réseau hydrographique communal, d'une longueur totale de , comprend un autre cours d'eau notable, le Gué Droit (), et divers petits cours d'eau pour certains temporaires.


title: Saché

text: L'Indre, d'une longueur totale de , prend sa source à une altitude de sur le territoire de Saint-Priest-la-Marche dans le département du Cher et se jette dans la Loire à Avoine, après avoir traversé . Les crues de l'Indre sont le plus souvent de type inondation de plaine. Sur le plan de la prévision des crues, la commune est située dans le tronçon de l'Indre tourangelle, dont la station hydrométrique de référence la plus proche est située à Monts. Le débit mensuel moyen (calculé sur pour cette station) varie de au mois de septembre à au mois de février. Le débit instantané maximal observé sur cette station est de le , la hauteur maximale relevée a été de ce même jour. Ce cours d'eau est classé dans les listes 1 et 2 au titre de l'article L. 214-17 du code de l'environnement sur le Bassin Loire-Bretagne. Au titre de la liste 1, aucune autorisation ou concession ne peut être accordée pour la construction de nouveaux ouvrages s'ils constituent un obstacle à la continuité écologique et le renouvellement de la concession ou de l'autorisation des ouvrages existants est subordonné à des prescriptions permettant de maintenir le très bon état écologique des eaux. Au titre de la liste 2, tout ouvrage doit être géré, entretenu et équipé selon des règles définies par l'autorité administrative, en concertation avec le propriétaire ou, à défaut, l'exploitant .  Sur le plan piscicole, l'Indre est classée en deuxième catégorie piscicole. Le groupe biologique dominant est constitué essentiellement de poissons blancs (cyprinidés) et de carnassiers (brochet, sandre et perche).


title: Saché

text: Le Gué Droit, d'une longueur totale de , prend sa source dans la commune d'Avon-les-Roches et se jette dans l'Indre en rive gauche peu après le hameau du Gué Droit, après avoir traversé .  Ce cours d'eau est classé dans la liste 1 au titre de l'article L. 214-17 du code de l'environnement sur le Bassin Loire-Bretagne. Du fait de ce classement, aucune autorisation ou concession ne peut être accordée pour la construction de nouveaux ouvrages s'ils constituent un obstacle à la continuité écologique et le renouvellement de la concession ou de l'autorisation des ouvrages existants est subordonné à des prescriptions permettant de maintenir le très bon état écologique des eaux. Sur le plan piscicole, le Gué Droit est également classé en deuxième catégorie piscicole.


title: Saché

text: En 2019, la commune est membre de la communauté de communes Touraine Vallée de l'Indre qui est elle-même adhérente au syndicat d'aménagement de la vallée de l'Indre. Créé par arrêté préfectoral du à la suite des crues historiques de et , ce syndicat a pour vocation d'une part l'atteinte du bon état écologique des cours d'eau par des actions de restauration de zones humides et des cours d'eau, et d'autre part de participer à la lutte contre les inondations par des opérations de sensibilisation de la population ou de restauration et d'entretien sur le lit mineur, et sur les fossés situés dans le lit majeur de l'Indre appelés localement « boires », et de l'ensemble des cours d'eau du bassin versant de l'Indre.


title: Saché

text: Trois zones humides ont été répertoriées sur la commune par la direction départementale des territoires (DDT) et le Conseil départemental d'Indre-et-Loire : « la vallée de l'Indre : du Moulin Neuf aux Prés de la Chapelle », « la vallée de l'Indre : de Pont de Ruan amont à Moulin Neuf » et « l'étang de Salvert ».


title: Saché

text: Saché est une commune rurale, car elle fait partie des communes peu ou très peu denses, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.


title: Saché

text: Par ailleurs la commune fait partie de l'aire d'attraction de Tours, dont elle est une commune de la couronne. Cette aire, qui regroupe , est catégorisée dans les aires de à moins de .


title: Saché

text: L'occupation des sols de la commune, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l'importance des territoires agricoles (65,6 % en 2018), une proportion sensiblement équivalente à celle de 1990 (66,7 %). La répartition détaillée en 2018 est la suivante :  terres arables (47,8 %), forêts (30,6 %), prairies (9,7 %), zones agricoles hétérogènes (8,1 %), zones urbanisées (3,7 %), espaces verts artificialisés, non agricoles (0,2 %).


title: Saché

text: L'IGN met par ailleurs à disposition un outil en ligne permettant de comparer l’évolution dans le temps de l’occupation des sols de la commune (ou de territoires à des échelles différentes). Plusieurs époques sont accessibles sous forme de cartes ou photos aériennes : la carte de Cassini (), la carte d'état-major (1820-1866) et la période actuelle (1950 à aujourd'hui).


title: Saché

text: Saché, déjà désigné sous ce nom dans un cartulaire du début du , dérive du terme , « domaine de Sappius » (anthroponyme gaulois) composé avec le suffixe -acum.


title: Saché

text: Saché se situe dans l'Académie d'Orléans-Tours (Zone B) et dans la circonscription de Langeais.


title: Saché

text: L'école primaire Elléouët accueille les élèves de la commune.


title: Saché

text: L'église Saint-Martin-de-Vertou un édifice du , remanié au et agrandi au . Il fut restauré en 1870. Sa façade occidentale précédée d'un porche en charpente, est percée d'une porte en tiers-point restaurée et d'un oculus à réseau rayonnant.


title: Saché

text: Les deux premières travées de la nef sont du , voûtées sur croisée d'ogives et éclairées au midi par de hautes fenêtres en tiers points. La troisième et la quatrième travée appartiennent à l'édifice primitif du . Leurs voûtes angevines sur croisées d'ogives ont été relancées dans l'œuvre mais sont plus anciennes que celles des deux premières travées. Ces travées romanes ont conservé trois des fenêtres qui les éclairaient et qui ont été condamnées lors des constructions ultérieures. La troisième travée est flanquée au midi par le clocher élevé au avec lequel elle communique par une petite porte et où donne accès de l'extérieur une petite porte en arc brisé. Ce clocher carré est ajouré sur chaque face, à l'étage du beffroi, de deux baies en tiers point au-dessus d'une arcature aveugle de deux arceaux. L'abside, à trois pans ajourés chacun d'une fenêtre en lancette, qui termine l'église à l'est est également du . Elle est voûtée sur cinq branches d'ogives.


title: Saché

text: Au furent ajoutées à l'église, la nef secondaire et la chapelle seigneuriale. Le collatéral a quatre travées comme la nef majeure à laquelle il a été relié par quatre grandes arcades en tiers-points. Ces travées sont voûtées sur ogives à moulures prismatiques retombant sur des culs-de-lampe. Quant à la chapelle seigneuriale, elle fut édifiée au midi de la quatrième travée de la nef principale. La clef de sa croisée d'ogive était sans doute timbrée d'armoiries qui ont été remplacées par un monogramme. Au pilier oriental de l'arcade reliant les quatrièmes travées des nef est fixée une plaque de marbre gravée d'une longue inscription en mémoire de la bienheureuse Marguerite de Rouxelley, née à Saché en 1607.


title: Saché

text: La commune et ses environs proches ont abrité et abritent encore plusieurs moulins à eau notamment décrits par Balzac dont le Moulin du Gué Droit (daté du ), le Moulin Rouge (du ), le Moulin Neuf (du ) et le Moulin vert (, qui n'ont plus d'activité de meunerie, car remplacés par des moulins industriels mais dont certains sont encore habités ou transformés en hôtellerie comme celui du hameau de la Chevrière (moulin vert) à Saché


title: Saché

text: Lorsque lassé de la vie parisienne et de ses tracas Honoré de Balzac venait se ressourcer sur les bords de l'Indre, c'était pour y écrire les plus belles pages de son œuvre gigantesque. Bien que né à Tours où il passe les quinze premières années de sa vie ; il se rend souvent chez M. et de Margonne, voisins de ses parents, lorsqu'ils s'installèrent dans le château de Saché. Balzac déclare dans une lettre :


title: Saché

text: Il décrit ainsi le trajet de Tours à Saché :


title: Saché

text: Ces séjours au château de Saché s'étalèrent de 1824 à 1837, d'autant plus fréquents lorsque ses créanciers parisiens le harcelaient, étaient des vacances laborieuses mises à profit pour commencer ou compléter un ouvrage, pour lequel son éditeur avait souvent déjà fait une large avance. Son emploi du temps relevait du stakhanovisme : levé dès 3 heures du matin, Balzac buvait un café (le premier d'une longue série) et se restaurait. Puis il s'installait dans son lit pour écrire jusque vers 17 heures sans arrêt. Alors il se levait, faisait sa toilette et retrouvait ses hôtes dans le salon ou le jardin du château. Sa journée se terminait vers 22 heures, il regagnait alors sa chambre au deuxième étage.


title: Saché

text: La vie de château n'était guère un enchantement pour lui ; il disait :


title: Saché

text: Mais aussi par la bouche de Félix de Vandenesse :


title: Saché

text: Néanmoins, il profite abondamment de la vue sur la vallée de l'Indre pour imaginer le décor du "Lys dans la vallée". C'est ainsi que le petit château de Vonne situé sur la rive droite de l'Indre deviendra "Clochegourde" et que Frapesle sur la rive gauche sera le chateau de "Valesne qui se trouve a Saché".


title: Saché

text: Le "Lys dans la Vallée" est sûrement le plus beau roman d'amour qu'écrivit Balzac en hommage à l'amour de sa jeunesse que fut Laure de Berny. Il décrit à merveille les couleurs des paysages tourangeaux ainsi que les charmes des endroits où il a aimé flâner : La Chevrière en face de sa fenêtre sur la rive opposée de l'Indre, les moulins de Pont de Ruan et de Saché, et aussi l'auberge sur la place du village qui dut avoir plus d'une fois sa visite.


title: Saché

text: Balzac fera son dernier séjour au château de Saché en 1848, pour fuir l'agitation politique de Paris, où il décèdera en 1850.


title: Saché

text: Le sculpteur de mobile s'installe à Saché dans un atelier conçu par lui de 1963 à sa mort. Dès 1953, il acquiert une petite maison. Un grand mobile est présent sur la place principale de Saché, face à l'église. L'atelier du sculpteur américain est mis à disposition de l'État français par ses héritiers depuis 1988, afin que des artistes français et étrangers puissent venir y effectuer de longs séjours de travail.


title: Saché

text: Le peintre et poète Yves Elléouët et l'artiste Aube Elléouët s'installent à Saché en 1966 sur une invitation d'Alexandre Calder.


title: Jean-Félix Adolphe Gambart

text: Jean-Félix Adolphe Gambart (Sète, – Paris, ) est un astronome français.


title: Jean-Félix Adolphe Gambart

text: Gambart est né d'un père capitaine dans la marine. Son intelligence fut très tôt remarquée par Alexis Bouvard qui le persuada de s'orienter vers les métiers de l'astronomie. Il intégra alors l'effectif de l'Observatoire de Marseille en 1819, et en devint directeur en 1822.


title: Jean-Félix Adolphe Gambart

text: Durant sa carrière il fit un grand nombre d'observations sur les satellites de Jupiter, et découvrit également 5 comètes. En 1832 il observa le transit de Mercure devant le Soleil, et nota que la planète apparaissait déformée à l'approche du bord du disque de l'étoile.


title: Jean-Félix Adolphe Gambart

text: Gambart souffrait de tuberculose, et il mourut du choléra à Paris en 1836 à l'âge de 36 ans. Un cratère sur la Lune porte son nom pour lui rendre hommage. Il reçut également la médaille de la "London Astronomy Society" pour ses calculs de l'orbite d'une comète.


title: Jean-Félix Adolphe Gambart

text: En 1935, l'Union astronomique internationale a donné le nom de Gambart à un cratère lunaire.


title: Patrick Deniau

text: Patrick Deniau est un réalisateur français.


title: Saint-Benoît-la-Forêt

text: Saint-Benoît-la-Forêt est une commune française du département d'Indre-et-Loire située au nord-est de Chinon, en région Centre-Val de Loire.


title: Saint-Benoît-la-Forêt

text: Ses habitants sont les Bénédictains.


title: Saint-Benoît-la-Forêt

text: Saint-Benoît, situé à quarante kilomètres au sud-ouest de Tours, forme une clairière dans la forêt de Chinon, en bordure des landes du Ruchard.


title: Saint-Benoît-la-Forêt

text: La commune dispose également d'une zone d'activité (dans l'ancien camp américain) et un pôle hospitalier situé en limite de la ville de Chinon. Saint-Benoît-la-Forêt est une commune rurale, car elle fait partie des communes peu ou très peu denses, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.


title: Saint-Benoît-la-Forêt

text: Par ailleurs la commune fait partie de l'aire d'attraction de Chinon, dont elle est une commune de la couronne. Cette aire, qui regroupe , est catégorisée dans les aires de moins de .


title: Saint-Benoît-la-Forêt

text: L'occupation des sols de la commune, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l'importance des forêts et milieux semi-naturels (86,8 % en 2018), une proportion identique à celle de 1990 (87,2 %). La répartition détaillée en 2018 est la suivante :  forêts (78,1 %), milieux à végétation arbustive et/ou herbacée (8,7 %), zones agricoles hétérogènes (5,5 %), terres arables (4,9 %), prairies (1,7 %), zones industrielles ou commerciales et réseaux de communication (0,8 %), cultures permanentes (0,2 %).


title: Saint-Benoît-la-Forêt

text: L'IGN met par ailleurs à disposition un outil en ligne permettant de comparer l’évolution dans le temps de l’occupation des sols de la commune (ou de territoires à des échelles différentes). Plusieurs époques sont accessibles sous forme de cartes ou photos aériennes : la carte de Cassini (), la carte d'état-major (1820-1866) et la période actuelle (1950 à aujourd'hui).


title: Saint-Benoît-la-Forêt

text: "Parochia Sancti Benedicti de Morte" (paroisse de "Saint-Benoît de la Mort") se trouve dans les documents en 1290 et 1298, en raison du trépas d'un fief en 1146.


title: Saint-Benoît-la-Forêt

text: Lorsque le roi Louis XI visita cette commune en , elle s’appelait encore "Saint-Benoît-du-Lac-Mort". En effet, la commune était située à au nord du ruisseau du Lac-Mort.


title: Saint-Benoît-la-Forêt

text: Au cours de la Révolution française, la commune devint "Benoît-le-Bois" puis à nouveau "Saint-Benoît". Enfin, selon un arrêté préfectoral, l’appellation redevint "Saint-Benoît-la-Forêt" en 1936. Dans les années 60, la fabrique de meubles Doubinski a employé jusqu'à 800 personnes à Saint-Benoit et Saint Pierre des Corps. C'est maintenant le siège social de la société Clen, leader français du classement. Créée en 2002, elle emploie 200 personnes et en 2018, elle a acheté la société Novaclass.


title: Saint-Benoît-la-Forêt

text: Le groupe Ensarguet, également fabricant de meubles employait, en 2004, 150 personnes. Fragilisé par la défaillance de son principal client la Camif, l'entreprise été mise en liquidation en 2017.


title: Saint-Benoît-la-Forêt

text: Saint-Benoît-la-Forêt se situe dans l'Académie d'Orléans-Tours (Zone B) et dans la circonscription de Chinon.


title: Saint-Benoît-la-Forêt

text: L'école élémentaire accueille les élèves de la commune.Fondée en 1127 par Foulques le Jeune, comte d'Anjou, une partie de ses bâtiments date du , une autre du .


title: Saint-Benoît-la-Forêt

text: François Rabelais la cite sous le nom d'abbaye de Thélème, Honoré de Balzac la mentionne sous le nom d'abbaye de Turpenay dans : "Les Bons propos des religieuses de Poissy" (Les bons propos des religieuses de Poissy), et dans "Sur le moyne Amador qui fut un glorieux abbé de Turpenay", deux de ses Cent contes drolatiques.


title: Marcel Tournier

text: Marcel Lucien Tournier est un harpiste et compositeur français né le à Paris et mort le à Paris.


title: Marcel Tournier

text: Né dans un milieu musical (son père, Joseph Alexis Tournier, était facteur d'instruments de musique; son proche parent, Henry Merckel, fut un violoniste de renom), Marcel Lucien Tournier étudie tout d'abord (comme ses six frères et sœurs) le piano et le solfège au Conservatoire de Paris. Puis, à l'âge de 16 ans, il s'oriente vers la harpe et est l'élève d'Alphonse Hasselmans. Il remporte le Premier prix de harpe en 1899.


title: Marcel Tournier

text: Il étudie la composition avec Charles-Marie Widor, Georges Caussade (contrepoint), Charles Lenepveu (harmonie). En 1909, il remporte le Grand Prix de Rome avec sa cantate "La Roussalka", puis l'Institut de France lui décerne le Prix Rossini pour sa musique de scène "Laure et Pétrarque". À la même époque, il est harpiste à la Société des Concerts Lamoureux, avant d'entrer dans l'orchestre de l'Opéra de Paris.


title: Marcel Tournier

text: Ces qualifications lui permettent d'être choisi par Gabriel Fauré, de préférence à Henriette Renié, pour succéder en 1912 à Alphonse Hasselmans comme professeur au Conservatoire de Paris où il enseigne jusqu'en 1948. Lily Laskine lui succèdera à ce poste.


title: Marcel Tournier

text: Marcel Tournier a beaucoup composé : œuvres pour orchestre, piano, violon, violoncelle, musique vocale, un ballet et plusieurs musiques de scène. Mais ses œuvres sont principalement destinées à son instrument : la harpe, le plus souvent seule, mais parfois dans des œuvres de musique de chambre pour chant, violon, violoncelle ou quatuor à cordes et harpe, ou encore en quintette pour trio à cordes, flûte et harpe. Parmi ses principaux élèves, on peut citer :ainsi que celle qui allait devenir son épouse en 1922, Renée Lenars (1889-1971), première et seule titulaire de la classe de harpe chromatique au Conservatoire de Paris.


title: 1 E10 m²

text: Pour aider à comparer les ordres de grandeur des différentes superficies, voici une liste de superficies de l’ordre de , soit , un million d’hectares, ou une aire circulaire d’un rayon de :


title: Almaz

text: Almaz ( - « diamant ») est un programme spatial militaire de l'Union Soviétique reposant sur le développement d'une station spatiale habitée (OPS) d'environ 19 tonnes et d'un vaisseau TKS chargé de la relève et du ravitaillement de l'équipage. Trois exemplaires ont été placés en orbite entre 1973 et 1976. Deux d'entre eux ont effectivement reçu un équipage. Le projet est le fruit du bureau d'études de l'ingénieur Vladimir Tchelomeï qui produit les premières spécifications en 1964. Mis de côté dans un premier temps du fait la priorité accordée au programme spatial lunaire habité soviétique, il est réactivé à la suite du succès du programme Apollo au début des années 1970. Concurrencé par le programme civil Saliout et sans appui de la part de l'armée soviétique peu convaincue par l'apport d'un équipage pour les activités spatiales militaires, le programme Almaz est mis sur la touche en 1978. Dans les années 1980/1990 trois coques de stations Almaz sont réutilisées pour réaliser les satellites de reconnaissance radar Almaz-T. Les stations Almaz d'une masse d'environ 19 tonnes pouvaient accueillir un équipage permanent de 2 à 3 personnes.


title: Almaz

text: Le projet de station spatiale militaire Almaz est proposé en 1964 par l'ingénieur soviétique Vladimir Tchelomeï responsable du bureau d'études aérospatial OKB-52 basé à Reoutov dans le contexte de la guerre froide qui oppose l'URSS aux États-Unis. Le bureau d'études produit à l'époque des missiles de croisière et Tchelomei propose que ceux-ci soient guidés vers les flottes de l'OTAN par des satellites équipés de radar. La station spatiale Almaz est l'aboutissement de cette idée : elle doit être équipée d'une batterie de capteurs (optiques, électromagnétiques et radar) qui sont mis en œuvre par un équipage embarqué. Almaz est approuvé en par les dirigeants soviétiques rendus inquiets par le programme de station spatiale militaire MOL de l'Armée de l'Air américaine lancé officiellement en .


title: Almaz

text: La station spatiale est conçue pour être occupée par un équipage de trois personnes et a une durée de vie de 1 à 2 ans. Il est prévu que durant ce laps de temps trois équipages séjournant chacun 2 mois, se relaient dans la station spatiale. Ses dimensions et sa masse sont définies par les capacités du lanceur lourd soviétique Proton (environ 20 tonnes en orbite basse) en cours de mise au point par le bureau d'études de Tchelomei lors de la conception du projet.


title: Almaz

text: Dans la version prévue à l'origine, la station spatiale est lancée avec un module de retour ("Vozvrashemui Apparat" ou VA) qui permet à l'équipage de revenir au sol. Comme dans le cas de la station MOL, l'équipage du VA accède à la station spatiale par une écoutille percée dans le bouclier thermique. La station Almaz ne sera jamais lancée dans cette configuration. Pour la relève des équipages et le ravitaillement de la station, Le bureau d'études propose de développer un vaisseau spécifique, le TKS, beaucoup plus lourd que le vaisseau Soyouz (20 tonnes contre 7 tonnes) qui est également lancé par la fusée Proton.


title: Almaz

text: Le programme Almaz comprend deux composants majeurs :


title: Almaz

text: La station spatiale est longue de 14,55 mètres et est constituée de deux cylindres de diamètres différents mis bout à bout : 4,15 mètres et 2,9 mètres. Almaz a une masse de 18,96 tonnes au lancement et 17,8 tonnes en orbite. Il emporte 1,8 tonne d'ergols. La charge utile (instrumentation, ...) a une masse de 5 tonnes. La station spatiale dispose de 2 moteurs RD-0225 de 400 kg de poussée unitaire pour modifier son orbite et de 32 petits moteurs-fusées pour contrôler son orientation. Les panneaux solaires d'une superficie de 52 m² fournissent watts. La partie habitable a un volume de 47,5 m³ et comprend 3 sections :


title: Almaz

text: Pour répondre aux objectifs de reconnaissance militaire, la station spatiale circule sur une orbite basse (220 x 270 km) et elle est stabilisée 3 axes (son orientation est fixe) de manière que ses instruments optiques soient toujours pointés vers la Terre. Pour que l'équipage puisse rechercher ses objectifs et ensuite maintenir ses instruments pointés vers ceux-ci durant toute la vie opérationnelle de la station spatiale, les ingénieurs ont mis au point un système de guidage complexe décentralisé avec des sous-systèmes chargés respectivement du contrôle de l'orientation, de la stabilisation, du contrôle du mouvement du centre de masse, de la navigation, et du contrôle des instruments. Le tout est piloté par un système analogique car il n'existait pas à l'époque en Union soviétique d'ordinateur capable de fonctionner durant un an. La stabilisation de l'orientation dans les 3 axes et la rotation lente de la station spatiale est obtenue à l'aide d'un volant d'inertie sphérique de 60 centimètres de diamètre développé par l'Institut de recherche scientifique panrusse d'électromécanique (ex NII-627). Une roue de réaction est utilisée pour faire pivoter rapidement la station autour de son axe longitudinal avec une vitesse de rotation de 1°/seconde. Une précision de 10 minutes d'arc était obtenue en utilisant le signal d'un radar Doppler embarqué. Cet ensemble était très bruyant et gênant pour l'équipage mais il permettait d'économiser 10 à 15 grammes d'ergols par orbite. Almaz fut la première station spatiale à utiliser des volants d'inertie faisant appel à des paliers magnétiques. Le contrôle d'orientation disposait de plusieurs modes de fonctionnement : le cosmonaute pouvait orienter la station manuellement, en agissant sur une manette, pour observer une cible à terre, centrer l'objectif dans un collimateur d'une lunette de visée puis utiliser la manette pour déclencher l'alignement de la station et le pointage de la caméra, revenir à un pointage préenregistré ou mettre la station au repos en rotation lente. Par ailleurs les ingénieurs de Tchelomei développèrent un système de contrôle digital reposant sur deux ordinateurs Argon-16A pour vérifier l'orientation de la station spatiale et le pointage de la caméra Agat-1


title: Almaz

text: Le vaisseau spatial TKS est spécifiquement conçu pour assurer la relève des équipages et le ravitaillement de Almaz. Imaginé par Vladimir Tchelomeï TKS est composé de deux modules ; le module VA qui permet de transporter un équipage de trois personnes en le ramenant sur Terre et le module pressurisé FGB qui permet de transporter le ravitaillement de la station pour 90 jours. Le vaisseau pèse , mesure plus de de long et est mis en orbite par le lanceur Proton.


title: Almaz

text: Trois stations spatiales Almaz OPS ont été successivement placées en orbite et ont été occupées de manière sporadique entre 1973 et 1977. Il s'agissait à chaque fois de la version provisoire de l'Almaz à laquelle s'amarraient des vaisseaux Soyouz, faute de disposer du vaisseau de ravitaillement et de relève d'équipage TKS prévu initialement mais dont le développement prit beaucoup de retard. La première station, OPS-1, est perdue avant même qu'un équipage ne l'occupe. Cinq équipages, composés à chaque fois de deux cosmonautes, sont lancés successivement pour occuper les stations suivantes, mais deux d'entre eux ne parviendront pas à s'amarrer à la suite de défaillances du système de rendez-vous automatique Igla. Le temps total passé dans l'espace par les équipages a été de 81 jours. Le programme Almaz est finalement annulé avant le lancement du quatrième exemplaire de station spatiale, faute de soutien des militaires, peu convaincus par l'apport d'un équipage pour les missions de reconnaissance.


title: Almaz

text: La première station Almaz (OPS-1 ou Almaz 101.1) est transférée à la base de lancement de Baïkonour début 1973 et, après une série de tests au sol, est lancée par une fusée Proton le , soit environ 2 ans après la première station spatiale soviétique Saliout 1. Les autorités soviétiques, ne souhaitant pas rendre publique l'existence d'un deuxième programme de station spatiale développé à des fins militaires, présentent OPS-1 comme le successeur de Saliout 1 et elle est baptisée Saliout 2. Un équipage composé de Pavel Popovitch (commandant) et de Iouri Artioukhine devait rejoindre la station huit jours plus tard, mais son vol est retardé par des problèmes techniques sur leur vaisseau Soyouz. Treize jours après le lancement de Saliout 2, alors que Popovitch et Artioukhine n'ont pas encore décollé, le contrôle au sol détecte une perte de pression dans la partie pressurisée de la station et celle-ci est considérée comme perdue. L'enquête menée met en cause un défaut de soudure sur une ligne d'alimentation du système de propulsion qui aurait abouti à la perforation de l'enveloppe pressurisée lors de la mise à feu des moteurs. Mais des investigations ultérieures démontrèrent une autre origine du problème. Trois jours après le lancement de Saliout 2, l'étage supérieur du lanceur Proton, qui contenait encore une tonne d'ergols, avait explosé produisant un nuage de débris circulant sur une orbite proche de celle de la station spatiale. Huit jours plus tard, un de ces débris aurait apparemment perforé la coque de la station avec une vitesse relative d'environ 300 m/s. Peu après la perte de la station, les autorités soviétiques annoncent que les opérations à bord de Saliout se sont achevées et que l'ensemble des objectifs ont été remplis. Au cours des années suivantes, les responsables du programme spatial continueront d'affirmer qu'un équipage était à bord et qu'une liaison radio était régulièrement établie avec celui-ci. Ce n'est qu'en 1985 qu'il fut rendu public qu'aucun équipage n'avait occupé la station en expliquant que celle-ci avait été perdue à la suite d'une défaillance du système de contrôle d'attitude. Malgré le secret entourant le programme Almaz, les spécialistes occidentaux détectèrent immédiatement le caractère militaire de la mission notamment du fait de l'utilisation d'une fréquence radio (19,994 MHz) identique à celle des satellites de reconnaissance soviétiques. Dans l'ignorance du nom du programme, les stations Almaz étaient désignées sous l'appellation Saliout militaire.


title: Almaz

text: Peu avant le lancement de la deuxième station du programme Almaz, un vaisseau Soyouz 7K-T, modifié pour le ravitaillement et la relève des équipages de cette station spatiale, est lancé. La mission, baptisée officiellement Cosmos-656, est lancée le . Un mois plus tard, le , la station spatiale OPS-2 est placée en orbite et est présentée comme la troisième station Saliout. Les sources officielles indiquent que Saliout 3 est équipée d'une système de contrôle d'attitude électromécanique utilisant des actionneurs gyroscopiques (baptisés gyrodynes par les ingénieurs soviétiques). Parmi les autres caractéristiques notables rendues publiques au moment du lancement figurent des panneaux solaires orientables, un système de régulation thermique amélioré prenant en compte les spécificités de chaque section, le recours à un système de recyclage des eaux usées et une capsule de rentrée permettant de renvoyer au sol une petite charge utile. Après l'éclatement de l'Union soviétique, les sources écrites rendues disponibles dévoileront que la station spatiale emportait 14 instruments optiques différents dont un télescope Agat-1 ayant une longueur focale de 6,375 mètres, un viseur optique OD-5, une caméra panoramique POU, une caméra topographique, un viseur d'étoiles et une caméra infrarouge fournissant des images avec une résolution spatiale de 100 mètres.


title: Almaz

text: Cet exemplaire de la station spatiale Almaz embarquait également un canon automatique Rikhter R-23 de développé par le bureau d'étude Nudelman et fixé à l'extrémité avant de la station spatiale. Ce canon autolubrifiant était une version modifiée de la mitrailleuse lourde installée sur le poste de tir situé dans la queue du bombardier Tu-22 qui était capable de tirer 950 coups par minute. Chaque projectile de a volé à une vitesse de par rapport à la station. La mitrailleuse étant fixe, pour atteindre une cible, l'équipage devait faire pivoter l'ensemble de la station spatiale de manière que l'arme soit pointée vers sa cible. Durant les exercices effectués au sol, le canon s'était avéré capable de couper en deux un container métallique mais le tir secouait tellement la station spatiale qu'il avait été décidé, qu'une fois dans l'espace, l'arme serait testée sans que l'équipage soit présent dans la station.


title: Almaz

text: Le premier équipage choisi pour occuper Saliout 3 était composé de Pavel Popovitch, un cosmonaute expérimenté et de Iouri Artioukhine qui n'avait jamais volé auparavant. Leur vaisseau Soyouz 14 décolle le de la base de lancement de Baïkonour. Le lancement a été particulièrement précis et le vaisseau spatial se retrouve rapidement à seulement 600 mètres de la station. La première phase d'approche est automatique et lorsque la distance entre le vaisseau Soyouz et la station spatiale n'est plus que de 100 mètres, Popovitch reprend les commandes. Après l'amarrage, une petite fuite d'air est détectée au niveau du collier d'amarrage mais le centre de contrôle évalue le problème comme mineur et donne son accord pour que l'équipage pénètre dans la station spatiale. Celui-ci occupe la station le et y reste durant 2 semaines. Officiellement, les équipements de télémesure ont été activés le et ont été utilisés durant plusieurs jours pour photographier la surface terrestre, notamment l'Asie centrale. Les spécialistes occidentaux ont affirmé que des cibles avaient été déposées dans la région de Tyuratam pour mesurer les capacités des instruments de Saliout 3 en tant que satellite de renseignement militaire. Au cours de la mission, l'équipage largue la capsule KSI pour expédier les pellicules photo sur Terre. L'équipage rejoint la terre ferme le . Le deuxième équipage de la station spatiale est composé de Guennadi Sarafanov (commandant) et Lev Demin. Ils décollent le à bord de Soyouz 15. Mais des problèmes avec le système de rendez-vous automatique Igla entraînent l'échec de l'amarrage du vaisseau qui revient sur Terre deux jours après avoir décollé. Selon les responsables soviétiques, la mission est une réussite et a permis de tester plusieurs modes de rendez-vous. Grace à la publication de l'histoire officielle du constructeur Energia deux décennies plus tard, on apprendra que l'équipage n'est pas passé loin de la catastrophe. Alors que le vaisseau Soyouz se trouvait à 300 mètres de la station, le système Igla, au lieu de passer en mode d'approche finale, entame des manœuvres qui sont normalement réalisées alors que la station se trouve encore à 3 kilomètres de distance. Utilisant sa propulsion il accélère et frôle à une vitesse relative de 72 km/h la station spatiale. Avant que l'équipage ne comprenne le problème, le vaisseau effectue deux autres manœuvres passant à chaque fois à faible distance de OPS-2. Lorsque l'équipage parvient à reprendre la main, le vaisseau ne dispose plus de suffisamment d'ergols pour poursuivre la mission et l'équipage effectue les manœuvres pour revenir sur Terre.


title: Almaz

text: À la suite de cette mission, le système Igla est revu en profondeur ce qui entraîne un report de la mission suivante. Ne disposant plus de suffisamment d'ergols pour se maintenir à une altitude suffisante, la station spatiale est volontairement désorbitée et ses restes s'écrasent dans l'Océan Pacifique le . Officiellement, la mission de Saliout 3 est un succès qui permit de tester l'engin spatial durant 7 mois, soit deux fois la durée prévue. Les publications soviétiques dévoilent que Saliout 3 est la première station spatiale à avoir maintenu son orientation fixe par rapport à la Terre en effectuant corrections à l'aide de sa propulsion. Pour les spécialistes occidentaux, ce fait confirme la nature militaire de la station spatiale. Plusieurs années plus tard, il sera révélé que les contrôleurs au sol testèrent le fonctionnement de la mitrailleuse lourde en tirant 3 coups dans la direction opposée au sens de déplacement de la station afin de réduire la vitesse orbitale des balles et ainsi accélérer leur rentrée atmosphérique.


title: Almaz

text: Le troisième exemplaire de la station, OPS-3, est placé en orbite le . Les responsables soviétiques annoncent que la nouvelle station, baptisée Saliout 5 emporte un nouveau système radio qui permet de transmettre des données en temps réel au sol. Le premier équipage, composé de deux hommes, Boris Volynov (commandant) et Vitaliy Zholobov, décolle de Baïkonour à bord de Soyouz 21 le . Une fois de plus le système de rendez-vous automatique Igla est défaillant malgré les améliorations apportées, et la phase finale de l'approche ainsi que l'amarrage à la station spatiale sont réalisés manuellement. L'équipage doit rester deux mois dans l'espace. Mais peu avant la fin de la mission, l'équipage signale de mauvaises odeurs et souffre de maux de tête. Le contrôle au sol, redoutant la contamination de l'atmosphère de la station spatiale par des produits chimiques toxiques, peut-être liée à une fuite d'ergols dans les compartiments pressurisés, décide de mettre fin de manière prématurée au vol. L'équipage revient au sol le .


title: Almaz

text: L'équipage suivant a pour mission d'analyser l'atmosphère de la station spatiale et de déterminer l'origine des produits toxiques ayant provoqué le départ de son équipage. Il est composé de Viatcheslav Zoudov (commandant) et Valeri Rojdestvenski. Les deux cosmonautes décollent à bord de Soyouz 23 le . Une fois de plus, le système Igla fonctionne de manière erratique et, lorsque le pilote décide de passer en commande manuelle, le vaisseau ne dispose plus de suffisamment d'ergols pour poursuivre la mission. L'équipage retourne sur Terre deux jours après avoir décollé. L'atterrissage est particulièrement dramatique ; la capsule, qui d'habitude se pose sur la terre ferme, atterrit pour la première fois sur une étendue d'eau, le lac Tengiz. Il fait nuit, le lac est à moitié gelé, une tempête de neige est en cours et la température au sol est de -20 °C ; le vaisseau est à 8 kilomètres de la rive avec son antenne radio immergée interdisant tout contact entre l'équipage de Soyouz 23 et les sauveteurs. Il faudra de nombreuses heures à ceux-ci et l'intervention d'hélicoptères et de plongeurs pour parvenir à tirer le vaisseau Soyouz jusqu'à la rive (l'hélicoptère ne parvient pas à le soulever) et en extraire un équipage très secoué.


title: Almaz

text: L'objectif, qui n'a pu être rempli par la mission Soyouz 23, est confié à un nouvel équipage composé de Viktor Gorbatko et Iouri Glazkov. Ceux-ci décollent de Baïkonour le à bord de Soyouz 24 et parviennent à s'amarrer à Saliout 5. L'équipage ne détecte aucune anomalie dans la composition de l'atmosphère de la station spatiale. Il réalise une expérience démontrant la possibilité de remplacer complètement l'atmosphère de celle-ci. L'équipage revient au sol le . Un jour plus tard, l'éjection de la petite capsule KSI est déclenchée par le contrôle au sol et son contenu ainsi que le bouclier thermique sont récupérés. Un quatrième équipage, composé de Anatoli Berezovoï et Mikhail Lisun, devait prendre la suite à bord d'OPS-3 ; mais Valentin Glouchko, le responsable de NPO Energia n'est pas en mesure de fournir un nouveau vaisseau avant au moins 4 mois (la fabrication de seulement trois vaisseaux était prévue sur la durée de vie de la station). Pour que la mission de la station spatiale puisse être prolongée de cette durée, il manque 70 kg d'ergols, servant à compenser régulièrement les forces de traînée de l'atmosphère résiduelle et maintenir la station à une altitude suffisante (elle a besoin de 250 kg d'ergols pour 4 mois). En conséquence les responsables du programme décident de désorbiter de manière contrôlée la station dont les restes calcinés plongent dans l'Océan Pacifique le .


title: Almaz

text: Des changements importants sont apportés à la version suivante de la station spatiale Almaz. OPS-4 est équipée d'un nouveau système d'amarrage conçu pour recevoir le vaisseau TKS qui devait dès le départ prendre en charge à la fois le ravitaillement et la relève des équipages mais dont le développement avait pris du retard. Ce vaisseau lourd de 20 tonnes doit permettre, contrairement au vaisseau Soyouz, d'apporter du ravitaillement, de quoi renouveler l'atmosphère et des ergols. Pour prendre en compte le retard du développement du TKS, une deuxième écoutille placée à l'autre extrémité de la station spatiale permet aux vaisseaux Soyouz de s'amarrer. Le télescope qui constituait jusque-là le principal instrument de la station spatiale est remplacé par un radar et des équipements destinés à l'écoute électronique. La mitrailleuse lourde équipant les versions précédentes est remplacée par deux missiles non guidés à propergol solide. Mais au début de 1978, les fonds consacrés à la construction de l'OPS-4 s'amenuisent, ce qui repousse la date de sa mise à disposition. Les militaires soviétiques sont de plus en plus sceptiques concernant l'apport d'un équipage pour des missions de reconnaissance spatiale. L'arrêt du développement de la station spatiale militaire MOL de l'Armée de l'Air américaine dès la fin des années 1960 contribue à limiter les arguments en faveur d'Almaz. Par ailleurs le concepteur du programme Almaz, Tchelomei, a perdu son principal soutien, le ministre de la Défense Andreï Gretchko, décédé en 1976. Son successeur, Dmitri Oustinov, est un opposant de longue date de Tchelomei. Le , le gouvernement soviétique met officiellement fin aux missions avec équipage utilisant la station spatiale Almaz. Celle-ci sera désormais utilisée comme un satellite de reconnaissance radar pouvant éventuellement recevoir des équipages uniquement pour assurer sa maintenance.


title: Almaz

text: Après l'annulation du programme Almaz avec équipage, Almaz est transformé en satellite de reconnaissance radar sous l'appellation Almaz-T. Trois de ces satellites ont été lancés, dont deux ont fonctionné avec succès en orbite. Le premier exemplaire du satellite Almaz-T décolle de Baïkonour le . Sa mise en orbite échoue à la suite de la défaillance de son lanceur Proton dont le premier et le deuxième étage ne se séparent pas comme prévu. Le dispositif de sécurité est déclenché et le vaisseau spatial est détruit. Le deuxième exemplaire, lancé sous l'appellation Cosmos-1870, décolle le . Le satellite fonctionne pendant deux ans, fournissant des images radars avec une résolution spatiale allant jusqu'à . Il est désorbité le . Almaz-1, le troisième exemplaire est lancé le sous l'appellation Almaz-1. Plusieurs incidents émaillent la mise en orbite. L'antenne de communication destinée à la transmission des images via le satellite de relais Loutch ne peut être déployée. L'un des panneaux solaires ne se déploie pas complètement, ce qui obstrue partiellement une des antennes radar. Néanmoins le satellite fournit des données exploitables et après 18 mois en orbite, Almaz-1 effectue une rentrée atmosphérique contrôlée le au-dessus de l'océan Pacifique. Le quatrième exemplaire, Almaz-2, n'est pas lancé. Il disposait d'un nouveau radar qui aurait permis une résolution spatiale de 5 à . Il emportait en outre une caméra pouvant capter des images avec une résolution spatiale comprise entre 2,5 - .


title: Almaz

text: Le module FGB du TKS a formé la base des modules connectés à la station Mir et des composants russes de la Station spatiale internationale.


title: Almaz

text: La société privée Excalibur Almaz a racheté du matériel Almaz (des capsules TKS et deux stations Almaz inachevées) pour effectuer des vols orbitaux commerciaux, après remise aux normes et rénovation de ces capsules.


title: 1 E11 m²

text: Pour aider à comparer les ordres de grandeur des différentes superficies, voici une liste de superficie de l'ordre de 10 m², soit km² :


title: Constantin von Ettingshausen

text: Le baron Constantin von Ettingshausen est un botaniste et un paléontologue autrichien, né le à Vienne et mort le à Graz.


title: Constantin von Ettingshausen

text: Il obtient son titre de docteur en médecine à Vienne et devient, en 1854, professeur de botanique et d’histoire naturelle à l’École de médecine de l’académie militaire de la ville.


title: Constantin von Ettingshausen

text: En 1871, il obtient un poste de professeur de botanique à Graz, fonction qu’il conserve presque jusqu’à sa mort. Ses travaux portent principalement sur la flore du Tertiaire d’Europe et des flores fossiles d’Australie et de Nouvelle-Zélande.


title: Daniel Guyonnet

text: Daniel Guyonnet est un dessinateur, animateur et réalisateur français.Au début des années 1980, avec ses amis rencontrés à l'école des beaux-arts de Versailles, Daniel Guyonnet participe au groupe Banlieue-Banlieue qui deviendra, avec d'autres, l'un des premiers collectifs d'artistes actif de l'art urbain en France.


title: Daniel Guyonnet

text: En 2003, il est l'un des cofondateurs de "Rouge Gorge", revue apériodique sur le dessin contemporain. Il participe régulièrement aux expositions « "Rouge Gorge" ».


title: Portrait de M. et Mme Auguste Manet

text: Le Portrait de et Auguste Manet est un tableau réalisé par Édouard Manet en 1860.


title: Portrait de M. et Mme Auguste Manet

text: Il représente les parents de l'artiste : à gauche, assis dans un fauteuil, Auguste Manet (1797-1862), sexagénaire à la retraite, ancien haut fonctionnaire (on aperçoit la décoration fixée au revers de son manteau; il avait été magistrat, conseiller à la cour), et à droite, debout, tenant un panier rempli de fleurs (ou de laines à broder ?), madame Manet (1811-1895), née Eugénie Désirée Fournier (elle survivra à son mari et à leur fils).


title: Portrait de M. et Mme Auguste Manet

text: Devant eux, on distingue sur le coin d'une table recouverte d'une étoffe, un ouvrage à tisser et un petit missel aux pages marquées. Les deux personnages, habillés de noir, ont le regard baissé et ont un air un peu triste (selon Jacques-Emile Blanche, une amie de Mme Manet aurait dit : "on dirait deux concierges").


title: Portrait de M. et Mme Auguste Manet

text: Ce tableau a été présenté pour la première au public parisien lors du Salon de 1861, en même temps que "Le Chanteur espagnol". Il déconcerta, et fut souvent mal accueilli.


title: Portrait de M. et Mme Auguste Manet

text: Cette toile cependant, de facture assez sage, contribua à rassurer les parents du jeune artiste, qui craignaient que leur fils ne se soit trompé de voie en renonçant définitivement à entrer à l'École navale ou à faire des études de droit.


title: Portrait de M. et Mme Auguste Manet

text: Son premier propriétaire fut Eugène Manet, frère du peintre. Puis, il passa à la fille de celui-ci, Julie Manet, épouse d'Ernest Rouart. En 1977, dix ans après la mort de Julie, la famille Rouart-Manet en fit don à l'État français qui l'attribua en 1985 au musée d'Orsay, détaché des collections de la galerie du Jeu de Paume.


title: Théâtre italien de Paris

text: Comédie-Italienne ou Théâtre-Italien sont des noms qui ont été utilisés pour les pièces de théâtre de langue italienne lorsqu'elles ont été jouées par de nombreuses troupes en France, notamment à Paris.


title: Théâtre italien de Paris

text: Les premières visites enregistrées par des acteurs italiens étaient des troupes de la "commedia dell'arte" employées par la cour des reines Catherine de Médicis et Marie de Médicis. Ces troupes ont également donné des présentations publiques à Paris à l'Hôtel de Bourgogne, probablement le premier théâtre public construit en France.


title: Théâtre italien de Paris

text: La première utilisation officielle du nom de "Comédie-Italienne" remonte à 1680, année où il fut attribué à la troupe pour la distinguer de la troupe de la Comédie-Française, fondée cette année-là, et de la même manière que le nom de "Théâtre-Français" était couramment appliqué à ce dernier, le "Théâtre-Italien" était utilisé pour les Italiens. Au fil du temps, des phrases, des chansons, des scènes entières et éventuellement des pièces de théâtre françaises ont été incorporées dans les présentations de la Comédie-Italienne. En 1762, la troupe fusionnera avec l'Opéra-Comique, mais les noms continuèrent d'être utilisés, même si le répertoire devint bientôt presque exclusivement opéras-comiques. Les noms ont été complètement abandonnés en 1801, lors de la fusion de la compagnie avec le théâtre Feydeau.


title: Théâtre italien de Paris

text: De 1801 à 1878, le Théâtre-Italien a été utilisé pour une succession de troupes d'opéra parisiennes interprétant en italien. En 1980, le nom de La Comédie-Italienne a été utilisé pour un théâtre dans le quartier du Montparnasse, qui présente des pièces italiennes de la "commedia dell'arte" en traduction française.


title: Théâtre italien de Paris

text: La première troupe professionnelle, les "Gelosi", occupe de 1600 à 1604 l'hôtel de Bourgogne, après deux tentatives malheureuses en 1577 et 1588. Ils sont suivis par plusieurs autres troupes, notamment celle des "Comici fedeli" entre 1610 et 1623 et celle de Giuseppe Bianchi qui s'installe en 1645 dans l'hôtel du Petit-Bourbon, salle qu'elle partage à partir de 1658 avec la troupe de Molière.


title: Théâtre italien de Paris

text: Placée sous la protection du roi, elle présente au public francophone des pièces de "commedia dell'arte" en version originale avant de s'ouvrir aux plus grands dramaturges français de l'époque (Dufresny, Regnard, Houdar de La Motte, Nolant de Fatouville, Brugière de Barente, Évariste Gherardi, Jacques Losme de Monchesnay, Palaprat, Eustache Le Noble, Louis Biancolelli, Mongin ou Boisfranc).


title: Théâtre italien de Paris

text: Après la destruction du Petit-Bourbon en 1660, les comédiens italiens sont transférés au Palais-Royal puis prennent possession en 1680 de l'hôtel de Bourgogne, rue Mauconseil (absorbée par la rue Étienne-Marcel). Ils s'y produisent avec succès jusqu'en 1697. L'annonce des représentations de "La Fausse Prude", une pièce qui visait directement Madame de Maintenon, sert cette année-là de prétexte à Louis XIV pour fermer le théâtre (). Dès lors, la troupe se disperse et gagne la province.


title: Théâtre italien de Paris

text: Les comédiens italiens reviennent à Paris sous la Régence en 1716 et profitent de la protection du duc d'Orléans pour reprendre leurs représentations, sous la direction de Luigi Riccoboni, à l'hôtel de Bourgogne. La première pièce française de leur répertoire est "Le Naufrage au Port-à-l'Anglois" (1718) de Jacques Autreau. Pourvu d'une rente annuelle de livres, ils enrichissent leur répertoire au fil des ans en abordant le répertoire lyrique, rivalisant dès lors avec la troupe de l'Opéra-Comique de Jean Monnet.


title: Théâtre italien de Paris

text: Cette concurrence débouche sur une fusion des deux troupes en 1762 sous le nom de Comédie-Italienne ou Opéra-Comique-Italien. Mais à la suite d'un arrêté de 1779 interdisant les comédies en italien, l'appellation Opéra-Comique lui est substituée, les artistes français étaient désormais en majorité. Les derniers comédiens italiens sont quant à eux renvoyés chez eux.


title: Théâtre italien de Paris

text: À l'étroit rue Mauconseil, l'Opéra-Comique inaugure sa nouvelle salle construite par l'architecte Jean-François Heurtier sur l'emplacement de l'hôtel du duc de Choiseul (arr.) le . Elle est baptisée théâtre Favart, puis "Opéra-Comique national".


title: Théâtre italien de Paris

text: Mais une nouvelle concurrence voit le jour : le Léonard-Alexis Autié, coiffeur de la reine Marie-Antoinette, et le violoniste Giovanni Battista Viotti, débarqué de Turin à la tête d'une nouvelle compagnie italienne, obtiennent du roi Louis XVI le privilège d'exploiter à nouveau le répertoire des opéras-comiques français et italiens. La troupe, baptisée théâtre de Monsieur en raison de la protection qui lui était offerte par Monsieur, frère du roi (futur Louis XVIII), s'installa dans la salle des Machines du palais des Tuileries puis le au tout nouveau théâtre Feydeau, distant de seulement quelques mètres de la salle Favart, sous le nom de Théâtre Français et Italien de la rue Feydeau.


title: Théâtre italien de Paris

text: Le , a lieu la fusion des deux troupes sous le nom d'Opéra-Comique. Hébergé salle Favart, puis de 1802 à 1823 au théâtre Feydeau, il reviendra ensuite salle Favart.


title: Théâtre italien de Paris

text: Les Italiens n'avaient pas pour autant dit leur dernier mot : Montansier, qui avait déjà fait édifier plusieurs théâtres, recrée dès 1801 une nouvelle troupe appelée Opera-Buffa, rapidement surnommée Italiens, au théâtre Olympique, rue de la Victoire pour jouer aussi bien rue de la Victoire (arr.). En 1802, Napoléon Bonaparte, alors premier consul, décide son transfert dans la salle Favart (qui vient d'être abandonnée par la troupe de l'Opéra-Comique après sa fusion avec celle du théâtre Feydeau), jugeant cette dernière plus prestigieuse. Elle n'y reste toutefois que deux ans, la quittant à son tour en 1804 à l'occasion de travaux de restauration, pour fusionner avec la troupe du théâtre Louvois sous la direction de Louis-Benoît Picard et devenir le théâtre de l'Impératrice. Leur subsistance est assurée en 1807 par un décret fixant le nombre de salles parisiennes à huit (dont l'Opéra, l'Opéra-Comique, la Comédie-Française et le Théâtre de l'Impératrice, qui se voit attribuer pour l'occasion l'Odéon) mais ils ne peuvent plus représenter que des opéras-bouffes, un théâtre de cour privé créé par Napoléon ayant le privilège des "opere serie" aux Tuileries ou à Saint-Cloud.


title: Théâtre italien de Paris

text: Le , profitant du changement de régime, la cantatrice Angelica Catalani obtient de Louis XVIII d'un nouveau privilège lui permettant d'exploiter le répertoire italien. Rebaptisée Théâtre royal italien, la troupe occupe la salle Favart en 1815 puis, en 1819, à nouveau le Louvois (qu'elle partage en 1820-1821 avec l'Opéra). Sa direction est assurée au cours des années par Spontini, Paër et Rossini (en 1824).


title: Théâtre italien de Paris

text: En 1825, les Italiens regagnent la salle Favart, rachetée pour eux par Charles X, sous l'appellation désormais populaire de Théâtre-Italien. Laurent, puis Robert et Severini obtiennent successivement le privilège mais l'incendie de la salle le les chasse à nouveau. Ils passent alors de la salle Ventadour à l'Odéon, où débute la mezzo Pauline Viardot (sœur de la Malibran), puis au théâtre de la Renaissance, pour revenir le salle Ventadour et ne plus la quitter.


title: Théâtre italien de Paris

text: Le , la soprano italienne Marietta Piccolomini chante pour la première représentation de l'opéra de Giuseppe Verdi "La traviata" au Théâtre-Italien. L'impératrice Eugénie, n'ayant pu assister à ce spectacle salué par les critiques et le public, ordonna à son directeur de l'époque, Calzado, de donner une représentation supplémentaire pour elle et son époux, Napoléon III.


title: Théâtre italien de Paris

text: Mais le décret de 1864 rétablissant la liberté des théâtres relance une concurrence que les Italiens ne parviennent pas à endiguer. Après plus de 35 ans de services, le Théâtre-Italien disparait définitivement à la fermeture de la salle en 1878.


title: Théâtre italien de Paris

text: En 1974 le metteur en scène Attilio Maggiulli et la comédienne Hélène Lestrade fondent le "Teatrino italiano" rue du Maine (arr.). Elle s'installe au 17-19 rue de la Gaîté en 1980 et prend le nom de La Comédie Italienne.


title: Théâtre italien de Paris

text: Dans cette petite salle sont programmées des pièces d’auteurs italiens, classiques (de Ruzzante à Carlo Goldoni) et contemporains, jouées en français. Le théâtre comprend aussi une école de "commedia dell'arte" ouverte aux jeunes comédiens où sont enseignées les techniques du jeu masqué traditionnel, animalier, baroque et autres.


title: Théâtre italien de Paris

text: Les premiers opéras représentés à Paris étaient italiens ; si l'opéra italien est rapidement abandonné au profit d'un opéra français, comme en témoigne la création de l'Académie royale de musique, des troupes lyriques italiennes continuent à se produire à Paris tout au long du . C'est ainsi que les représentations de "La serva padrona" de Giovanni Battista Pergolesi en 1752 donnent lieu à la Querelle des Bouffons.


title: Théâtre italien de Paris

text: Le Théâtre-Italien présente pour sa part des œuvres de Paër, Mozart ou Cimarosa, ainsi que les grands opéras de Rossini, venu s'installer à Paris en 1823. Ainsi le , "Il viaggio a Reims" ("Le Voyage à Reims") y est créé avec une distribution exceptionnelle réunissant les plus grands chanteurs européens de l'époque en l'honneur du sacre de Charles X. Il monte par la suite les succès de Meyerbeer et de Verdi.


title: Théâtre italien de Paris

text: Dès 1864 et la perte de son privilège, les opéras italiens sont à l'affiche de nombreux théâtres parmi lesquels le théâtre de la Gaîté, le théâtre du Châtelet et surtout l'Opéra de Paris.


title: 1 E12 m²

text: Pour aider à comparer les ordres de grandeur des différentes superficies, voici une liste de superficie de l'ordre de 10 m², soit km² :


title: Marie-Christine Perrodin

text: Marie-Christine Perrodin est une scénariste et réalisatrice française.


title: Henri Glaeser

text: Henri Glaeser, né le à Paris et mort le à Paris, est un cinéaste et réalisateur de télévision français. Il est le fils de l'avocat Léo Glaeser et le frère du mathématicien Georges Glaeser.


title: Henri Glaeser

text: D'abord photographe d'art, de mode et réalisateur publicitaire, il signe ensuite des films de genres variés : "L'Homme aux chats" CM (1969, drame surréaliste), "La Main" (1969, thriller psychologique), "Une larme dans l'océan" (diffusé aux Etats-Unis sous le titre A tear in the ocean ,1972, un drame historique) ou encore "Andréa" (1976, satire d"Emmanuelle").


title: Henri Glaeser

text: "L'Homme aux chats" et "Une larme dans l'océan" furent présentés au Festival de Cannes, le dernier s'étant vu décerner une étoile de cristal (pré-césar catégorie Grand Prix). "Une larme dans l'océan" fut également présenté au Museum of Modern Art à New York avant d'être référencé parmi les sujets de philosophie du baccalauréat français.


title: Henri Glaeser

text: Décrit par le "Los Angeles Times" comme , par le New York Times comme , par le journal "La Croix" comme , par le magazine "Elle" comme il fut également prisé par André Malraux, Ionesco, Gilles Jacob ("L'Express")... (réf: dossier de presse consultable à la BNF, voir lien externe et extrait ci-après)


title: Henri Glaeser

text: Magazine ELLE  Une Larme dans l'Océan d'Henri Glaeser - Une communauté juive en Pologne à l'heure des persécutions. Faut-il lutter ou céder ? S'abandonner aux desseins de dieu ou s'opposer à la folie des bourreaux ? Plier ou résister ? Questions que pose Henri Glaeser avec infiniment de pudeur, de sensibilité et d'émotion dans ce film dont le tact, la ferveur, la pureté font honneur au cinéma.


title: Henri Glaeser

text: L'EXPRESS  Gilles Jacob a vu Une Larme dans l'Océan. - Voici une œuvre rare, sensible, généreuse. La chronique de la vie d'une communauté juive, en Pologne, à l'heure des ghettos. Aux prises avec les nazis, mais aussi avec les paysans aux côtés de qui ils résistent, et avec les traditions séculaires.  Henri Glaeser ( "La Main" ) pose sans emphase le dilemme des persécutés de la dernière guerre. Fallait-il céder à la résignation et se soumettre à la loi divine ? Ou mourir debout, en kamikaze de la dignité ? ... Dans l'Océan de violence et de vulgarité du cinéma contemporain, une larme de ferveur et de spiritualité, c'est toujours bon à recueillir.


title: Henri Glaeser

text: Le Figaro littéraire  Par Eugène Ionesco  - ... c'est le film le plus douloureux, le plus profond, le plus tragique, le plus pensé que l'on puisse voir en ce moment...


title: Henri Glaeser

text: France Soir  Par Robert Chazal - "La Grandeur de la tragédie"


title: Henri Glaeser

text: L'HUMANITÉ  Par Albert CERVONI - "C'est un très beau film que celui d'Henri Glaeser, l'intimité du récit, l'intelligence de la mise en scène, le refus des effets excessifs ou conventionnels nous font tout admettre..."


title: Henri Glaeser

text: Los Angeles Times By Charles Chaplin (Time Entertainment Editor) « Unearthing à Buried Treasure » Whatever else it does, if a film festival does not offer a sense of discovery, it has failed. The real thrill is not in the reconfirmation that masterpieces are masterpieces or that great directors make great movies; it lies in stumbling with a lonely, quirky film with an unfamiliar tittle by an unknown hand and be knocked out by it... And for me one of the most engaging and encouraging has been Henri Glaeser’s « a tear in the ocean » ...


title: Henri Glaeser

text: Malgré ce succès d'estime, ses longs-métrages n'ont pas rencontrés de succès publics ; Glaeser s'oriente ensuite vers la réalisation d'émissions et de documentaires pour la télévision parmi lesquels un documentaire sur Michel Platini, "Versailles", "Les Jardins", "Beaubourg", "Les nouveaux seigneurs", "Les mauvais démons", série "Moi Je" ... et devient parallèlement l'un des photographes phares de Van Cleef et Arpels (réf: voir lien externe).


title: Henri Glaeser

text: Également scénariste et producteur (Les Films Oniris puis Sphéra films), il écrira notamment deux long-métrages "Le Roi et la Reine" (Épopée historique qui se déroule en Espagne) et "Hôtel Astoria" (Une histoire d'amour dans la Russie Tsariste)-le dernier bénéficiant d'une avance sur recettes- mais qui, somme toute, n'aboutiront pas.


title: Henri Glaeser

text: Il reçoit un césar pour un court-métrage de fiction avec Hélène Vallier, sœur de Marina Vlady.  Henri Glaeser est mort lundi .


title: Henri Glaeser

text: LE FIGARO (jeudi , page 11)  "Henri Glaeser Photographe et témoin - Il était courageux, intellectuellement, moralement, physiquement. Si son métier l'avait conduit du côté de la réalisation et de la photographie, cet homme noble avait aussi consacré sa vie à la défense de la mémoire de son père... Un honnête homme de notre temps."


title: Henri Glaeser

text: L'HUMANITE (jeudi, 30, Août, 2007)  "Mort du cinéaste Henri Glaeser - ...Homme de grande culture et d'engagement, il avait réalisé sur ce thème le film Une larme dans l'océan, pour lequel il obtint, en 1973, le prix de cristal de l'Académie du cinéma. Photographe et cinéaste, Henri Glaeser avait toute sa vie combattu les souffrances humaines, ne cessant d'en témoigner..."


title: Henri Glaeser

text: LE MONDE (publié le à 15h53)  "Photographe et réalisateur, Henri Glaeser est mort lundi . Né à Paris le , l'auteur de la poupée , Hans Bellmer(1959), ou encore de La Main (1969), homme de grande culture et de caractère, avait marqué en 1994 le procès de Paul Touvier..."


title: Henri Glaeser

text: LIBERATION ()  "...D'abord photographe de mode, il signa des films dans des genres variés..."  Il a trois enfants: François, Laurent et Lisa. Son épouse, Phyllis Sloane Glaeser, est directrice exécutive du comité scientifique international CODATA, et dans un tout autre registre, produit le dernier album de Bob Lenox "Romance"au cours de sa retraite. Son frère aîné Georges Glaeser, mathématicien, directeur de l'IREM, est l'auteur du théorème de Glaeser.


title: Henri Glaeser

text: Son père Léo Glaeser, avocat, est l'une des victimes de l'exécution des sept Juifs au cimetière de Rillieux donnant suite au procès de Paul Touvier qui le verra condamné pour complicité de crimes contre l'humanité.


title: Henri Glaeser

text: L'avocate de Henri Glaeser, Maître Marina Cousté, contribue à la condamnation de Paul Touvier.


title: Henri Glaeser

text: Effectivement, l'avocat de ce dernier, maître Jacques Trémolet de Villers, a singulièrement tenté de faire croire que "s'opposer à la relaxe de Paul Touvier reviendrait à s'opposer à l'église" sous prétexte qu'une partie l'avait dissimulé, voire soutenu (même auprès du Président Georges Pompidou...), au cours de sa cavale.


title: Henri Glaeser

text: Or Maître Marina Cousté, catholique revendiquée, mère de l'animateur Raphaël de Casabianca et fille de Pierre-Bernard Cousté - longtemps député de Lyon -, a souligné l'aspect minoritaire de cette "protection", tout en saluant l'église de l'évangélisme et non celle d'une tradition religieuse dévoyée.


title: Henri Glaeser

text: Concernant le délai de 50 ans de la condamnation, Paul Touvier n'ayant jamais eu ou manifesté le moindre regret quant à ses crimes, encore moins une sollicitation de pardon, il n'y avait, semble-t-il en toute logique, pas lieu de le lui accorder.


title: Henri Glaeser

text: Henri Glaeser déclare à l'issue du verdict: