title: Saint-Clair (Ardèche)

text: Le parcours de golf (le seul en Ardèche) a été construit en 1988 sur des terres du château de Gourdan, avec d'ailleurs une partie encore environnée de murs. C'est un Par 72 de . Le club rassemble plus de . Cet effectif progresse régulièrement, comme la pratique du golf en France.


title: Saint-Clair (Ardèche)

text: Le golf, créé par M. Maes, a ensuite été racheté par Henri Torre. L'hôtel a été construit par M. Odouard.


title: Saint-Clair (Ardèche)

text: Depuis 2007, le golf, l'hôtel et son restaurant sont devenus « le Domaine de Saint-Clair ». L'ensemble du site a été en effet racheté cette année-là par la société GDP Vendôme dirigée par Jean-François Gobertier. En 2013, le site du golf Saint-Clair emploie une trentaine de personnes, dont une petite dizaine pour l'accueil et l'entretien du golf.


title: Saint-Clair (Ardèche)

text: Le secteur le plus intéressant se situe au-dessus de Combes. Ce massif forestier, à l'exception de quelques reboisements, n'est plus exploité depuis plusieurs décennies. On y trouve donc des espèces diverses avec une majorité de pins sylvestres et quelques pins maritimes. Plusieurs chemins partent du hameau de Combes et rejoignent la piste forestière qui monte de la Madone de Boulieu au secteur de Combe Noire. À mi-chemin, cette piste passe juste en dessous de la Pierre du Tissou (du blaireau), qui semble s'être arrêtée en équilibre instable sur la pente. Un peu plus haut, un sentier conduit à la Borne du Renard, plate-forme panoramique d'où s'élancent parfois des parapentes. La piste a été bordée par un parcours botanique et elle accueille ainsi en novembre les trails de 10 et « du Sentier botanique ». On peut aussi faire une boucle autour du Suc en allant jusqu'à Samoyas.


title: Saint-Clair (Ardèche)

text: À l'autre extrémité de la commune, des chemins permettent de faire le tour du domaine de Gourdan. Un peu plus au sud, un chemin a été aménagé en piste cyclable.


title: Saint-Clair (Ardèche)

text: Le vicomte Marie-Eugène-Melchior de Vogüé, diplomate, écrivain, académicien et député de l'Ardèche en 1893-1898, né à Nice le 24 février 1848 et mort à Paris le 24 mars 1910. Eugène-Melchior de Vogüé, héritier du site de Gourdan, a passé sa jeunesse au château, puis a vendu la propriété en 1969.


title: Saint-Clément (Ardèche)

text: Saint-Clément est une commune française, située dans le département de l'Ardèche en région Auvergne-Rhône-Alpes.


title: Saint-Clément (Ardèche)

text: Saint-Clément est limitrophe de sept communes, dont quatre dans le département de l'Ardèche et trois dans le département de la Haute-Loire. Elles sont réparties géographiquement de la manière suivante : Saint-Clément est une commune rurale. Elle fait en effet partie des communes peu ou très peu denses, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.


title: Saint-Clément (Ardèche)

text: La commune est en outre hors attraction des villes.


title: Saint-Clément (Ardèche)

text: L'occupation des sols de la commune, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l'importance des forêts et milieux semi-naturels (61,8 % en 2018), en augmentation par rapport à 1990 (59,1 %). La répartition détaillée en 2018 est la suivante : prairies (34,4 %), forêts (34,3 %), milieux à végétation arbustive et/ou herbacée (27,5 %), zones agricoles hétérogènes (3,8 %).


title: Saint-Clément (Ardèche)

text: L'IGN met par ailleurs à disposition un outil en ligne permettant de comparer l’évolution dans le temps de l’occupation des sols de la commune (ou de territoires à des échelles différentes). Plusieurs époques sont accessibles sous forme de cartes ou photos aériennes : la carte de Cassini (), la carte d'état-major (1820-1866) et la période actuelle (1950 à aujourd'hui).


title: Saint-Désirat

text: Saint-Désirat est une commune française, située dans le département de l'Ardèche en région Auvergne-Rhône-Alpes, à proximité du Rhône.


title: Saint-Désirat

text: La commune s'étend sur une surface moyenne de . La moitié de son territoire se situe sur le plateau du piémont annonéen avec les hameaux de Sonier et de Brunieux. Le village, par contre, s'est installé plus bas, au pied des coteaux, sur les terres fertiles d'un ancien bras du Rhône, derrière la colline du Chatelet, avec une courte frontière avec le Rhône actuel. Les terrains les plus plats sont favorables aux cultures fruitières, avec par endroits d'importants dépôts de lœss. Ce type d'argile s'est formé à partir de fines particules apportées par les vents à l'époque glaciaire. La plupart des coteaux sont cultivés en vigne, avec production d'AOC Côtes du Rhône Saint-Joseph.


title: Saint-Désirat

text: Saint-Désirat est limitrophe de huit communes, toutes situées dans le département de l'Ardèche à l'exception de Andancette (Drôme). Elles sont réparties géographiquement de la manière suivante : Les communes de Saint-Désirat, Saint-Cyr, Saint-Étienne-de-Valoux et Thorrenc se rejoignent en un quadripoint. Il est matérialisé par une ancienne borne aux armes des Célestins, dans un pré du hameau de la Révicolle.


title: Saint-Désirat

text: La commune est traversée dans sa partie Est par la route départementale 86 (ancienne route nationale 86) et par la voie ferrée de la rive droite du Rhône ouverte en 1880 et fermée au trafic voyageur en 1973. Une autre voie ferrée a fonctionné entre 1869 et 1987 : la ligne de Saint-Rambert-d'Albon à Annonay, avec un tracé situé à mi-pente de la côte exposée au sud-est.


title: Saint-Désirat

text: Saint-Désirat est une commune rurale. Elle fait en effet partie des communes peu ou très peu denses, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.


title: Saint-Désirat

text: Par ailleurs la commune fait partie de l'aire d'attraction d'Annonay, dont elle est une commune de la couronne. Cette aire, qui regroupe , est catégorisée dans les aires de à moins de .


title: Saint-Désirat

text: L'occupation des sols de la commune, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l'importance des territoires agricoles (64,8 % en 2018), une proportion sensiblement équivalente à celle de 1990 (65,9 %). La répartition détaillée en 2018 est la suivante :  cultures permanentes (36,9 %), zones agricoles hétérogènes (27,9 %), forêts (20,1 %), milieux à végétation arbustive et/ou herbacée (5,6 %), zones urbanisées (5,5 %), zones industrielles ou commerciales et réseaux de communication (2,8 %), eaux continentales (1,1 %).


title: Saint-Désirat


title: Saint-Désirat

text: Aucun saint n'est attesté avec le prénom de Désirat. Par contre trois saints Désiré ont vécu en France : un évêque de Besançon, décédé en 414, un évêque de Bourges, décédé en 550 et Désiré d'Autun ou Didier d'Autun, moine décédé en 579. L'église du village est quant à elle dédiée à Saint-Didier. Il en a existé 9, dont un évêque de Vienne décédé vers 595.


title: Saint-Désirat

text: Le territoire de la commune a été occupé en plusieurs endroits à l'époque gallo-romaine. On a retrouvé les fondations d'un temple important sur la colline du Châtelet. Mais aussi divers objets ou matériaux d'époque dans plusieurs quartiers : autour du village, près du Rhône et au hameau de Sonier. Il a été trouvé notamment à l'ouest du village, au quartier Mortier, vers 1930, une statuette en bronze de représentant Diane chasseresse.


title: Saint-Désirat

text: Sur le sommet nord de la colline du Chatelet, plusieurs campagnes de fouilles ont révélé l'existence d'un ancien temple romain, dont les restes ont été malheureusement très dispersés au cours des siècles : plaques de marbre, fragments de colonnes, de chapiteaux et de corniches, pierres gravées, fragments de statues, bijoux, monnaies, objets divers... Les dernières campagnes de fouilles, en 1994, ont conclu à l'aménagement d'un temple à la fin du .


title: Saint-Désirat

text: Ce temple avait des ressemblances avec la Maison Carrée de Nîmes et le temple d'Auguste et de Livie de Vienne. Il comportait une partie fermée de forme carrée et d'environ de côté, précédée d'un vestibule du côté est. Cette « cella » fermée était entourée d'une galerie qui en faisait un bâtiment carré d'environ de côté. À l'est, le temple ouvrait sur un autel extérieur. Sur les trois autres côtés, il était entouré par une cour qui se terminait par un portique en U de de large et de de long. L'accès se faisait par le mur sud.


title: Saint-Désirat

text: L'intérêt de ce bâtiment semble avoir été un repère religieux qui devait être visible de loin pour affirmer l'autorité des empereurs romains et ses délégations installées à Vienne. Il semble avoir été dédié à Apollon Auguste. On y apportait des offrandes et on y sacrifiait de jeunes taureaux.


title: Saint-Désirat

text: À partir du , le site a été transformé en oratoire chrétien puis en nécropole. L'emplacement du temple peut être retrouvé sur la colline, mais le site de fouilles a été recouvert par précaution.AEP (bibliothèque et événements culturels), Association Familles Rurales Villages du Châtelet (centre de loisirs, activités culturelles et sportives). Foot FC Chatelet (avec Champagne, Andance et Andancette), Basket AAB (avec Andance et Andancette), ABCSD Boules Champagne Saint-Désirat, Judo Club Nord Ardèche.


title: Saint-Désirat

text: Sou des Écoles, ACCA, Fnaca, AASAD (aide et service à domicile), Aînés ruraux, Saint-Désirat sans fourmis, Ensemble à Saint-Désirat, Le Saint Joseph à Saint-Désirat (2014), Les Amis du col de Brunieux (2015).


title: Saint-Désirat

text: La section locale des Familles Rurales, « AFR Villages du Châtelet » rassemble une variété importante d'activités de loisirs pour enfants et adolescents dans les communes ardéchoises proches du Rhône :


title: Saint-Désirat

text: La cave de Saint-Désirat a été créée en 1960 avec . En 1969, l'élargissement de l'appellation AOC a permis de réaliser des récoltes de « Saint-Joseph », rouge ou blanc, à partir de 1973. Au fil des années, les capacités de la cave ont augmenté, et son domaine viticole s'est agrandi, notamment sur les coteaux de Rochevine. La Maison des Vins a été ouverte en 1994, la galerie Rochevine en 1997. En 2005 la cave de Saint-Désirat a absorbé celle de Sarras, regroupant ainsi plus de et 50 % ( ou en 2013 ?) de la surface cultivée en Saint-Joseph. La cave produit aussi de l'AOP Condrieu et du Vin de pays Ardèche rouge, blanc et rosé. La production viticole est aussi assurée par des domaines privés : Domaine du Mortier, Domaine Monier/Perréol (bio en biodynamie), Domaine Louis Chomel, Domaine François Grenier (à Champagne). Une association « Le Saint-Joseph à Saint-Désirat » regroupe tous les producteurs, coopérateurs ou individuels.


title: Saint-Désirat

text: Un sentier de découverte du terroir a été balisé sur le coteau de Rochevine, qui domine, à l'est, la Maison des Vins. Le parcours mesure à partir du parking de la cave. Le sentier rejoint dans un premier temps l'ancienne voie ferrée. C'est dans une ancienne portion de cette voie, couverte en 1883, que la cave a aménagé en 1997 la Galerie Rochevine, pour servir d'espace de réception et d'animation. Elle est accessible en voiture à partir de la route de Colombier le Cardinal. C'est près de son entrée qu'une deuxième partie du sentier, de , permet de parcourir et découvrir les vignes avec l'aide d'une dizaine de panneaux informatifs.


title: Saint-Désirat

text: Des ateliers de potiers ont fonctionné à Saint-Désirat depuis le et jusqu'aux années 1970. Ils utilisaient les gisements d'argile locale.


title: Saint-Désirat

text: C'est en 1976 que Michel Diaz a fondé la société Inoplast, innovatrice avec ses réalisations de pièces en plastiques composites pour l'automobile. Les pare-chocs de R5 ont été la première production à grande échelle de l'usine de Saint-Désirat en 1977. En 1985, l'effectif de l'entreprise dépassait les . Inoplast a continué de se développer ensuite, mais avec des créations d'autres sites en France et à l'étranger. Cette entreprise familiale a dû malgré tout se rapprocher de plus en plus du groupe Plastic Omnium, qu'elle a intégré en 2007. Le site nord-ardéchois est plutôt en perte de vitesse, avec aujourd'hui un millier d'emplois, entre les trois sites de Saint-Désirat, Andance et Félines.


title: Saint-Désirat

text: Cette colline a été autrefois contournée par l'ancien bras du Rhône où sont maintenant installés, les villages de Saint-Désirat et Saint-Étienne-de-Valoux. Elle offre un intérêt patrimonial et touristique pour diverses raisons. Les chemins qui la parcourent permettent de découvrir des zones cultivées et des zones sauvages. De profiter aussi de panoramas dans toutes les directions, sur le piémont ardéchois, la plaine de Saint-Désirat, la vallée du Rhône et les collines de l'Isère et de la Drôme. Au niveau géologique, on y retrouvera de profonds dépôts de lœss mais aussi des roches plus anciennes. Une statue de la Vierge a été installée sur la partie nord de la colline en 1897. Une aire de départ pour parapentes a été aménagée sur la pointe nord-est de la crête sommitale. C'est aussi dans cette partie nord qu'on a retrouvé l'emplacement d'un important édifice romain dont les vestiges ont été recouverts par précaution.


title: Saint-Désirat

text: La distillerie a été fondée en 1968 par Jean Gauthier, père de l'actuel PDG Denis Gauthier. Elle fabrique, avec , des alcools de fruits et notamment de poire Williams.


title: Saint-Désirat

text: Un Musée de l'Alambic y a été associé en 1989 et reçoit plus de par an. Sur , il rassemble à la fois des pièces de collections et explique la fabrication des alcools. Des alambics de diverses provenances sont exposés, ainsi que du matériel et des outils du patrimoine rural. La fabrication des alcools est illustrée par une trentaine de tableaux et des projections vidéo. De décembre à mars, le musée offre en exposition « L'atelier du Père Noël » et des animations sont organisées certains dimanches autour de l'arrivée du Père Noël. La commune est parcourue par un sentier de Petite Randonnée (balisé jaune et blanc) de sur la colline du Châtelet et un autre de vers les coteaux de Rochevine, le plateau de Brunieux et l'ancienne voie ferrée.


title: Saint-Désirat

text: La commune a obtenu une fleur au concours des villes et villages fleuris en 2015.


title: Balesta

text: Balesta est une commune française située dans le département de la Haute-Garonne, en région Occitanie.


title: Balesta

text: Ses habitants sont appelés les Balestasiens.


title: Balesta

text: La commune de Balesta se trouve dans le département de la Haute-Garonne, en région Occitanie.


title: Balesta

text: Elle se situe à à vol d'oiseau de Toulouse, préfecture du département, et à de Saint-Gaudens, sous-préfecture.


title: Balesta

text: Les communes les plus proches sont :  Cazaril-Tambourès (), Sarrecave (), Bazordan (), Saint-Plancard (), Larroque (), Boudrac (), Nizan-Gesse (), Saint-Loup-en-Comminges ().


title: Balesta

text: Sur le plan historique et culturel, Balesta fait partie du pays de Comminges, correspondant à l’ancien comté de Comminges, circonscription de la province de Gascogne située sur les départements actuels du Gers, de la Haute-Garonne, des Hautes-Pyrénées et de l'Ariège.


title: Balesta

text: La commune est située dans le Comminges en Nébouzan à au nord-est de Saint-Gaudens. C'est une commune limitrophe avec le département des Hautes-Pyrénées.


title: Balesta

text: La commune est dans le bassin de la Garonne, au sein du bassin hydrographique Adour-Garonne. Elle est drainée par la Bernesse, la Seygouade, le ruisseau de la Seygouade de Derrière, le ruisseau des Caquettes et par divers petits cours d'eau, constituant un réseau hydrographique de de longueur totale.


title: Balesta

text: La Bernesse, d'une longueur totale de , prend sa source dans la commune et s'écoule du sud-ouest vers le nord-est. Elle traverse la commune et se jette dans La Save à Montgaillard-sur-Save, après avoir traversé .


title: Balesta

text: La Seygouade, d'une longueur totale de , prend sa source dans la commune de Cazaril-Tambourès et s'écoule du sud-ouest vers le nord-est. Elle traverse la commune et se jette dans La Save à Lespugue, après avoir traversé .


title: Balesta

text: Le climat qui caractérise la commune est qualifié, en 2010, de « climat océanique altéré », selon la typologie des climats de la France qui compte alors huit grands types de climats en métropole. En 2020, la commune ressort du même type de climat dans la classification établie par Météo-France, qui ne compte désormais, en première approche, que cinq grands types de climats en métropole. Il s’agit d’une zone de transition entre le climat océanique et les climats de montagne et semi-continental. Les écarts de température entre hiver et été augmentent avec l'éloignement de la mer. La pluviométrie est plus faible qu'en bord de mer, sauf aux abords des reliefs.


title: Balesta

text: Les paramètres climatiques qui ont permis d’établir la typologie de 2010 comportent six variables pour les températures et huit pour les précipitations, dont les valeurs correspondent à la normale 1971-2000. Les sept principales variables caractérisant la commune sont présentées dans l'encadré ci-après.


title: Balesta

text: Avec le changement climatique, ces variables ont évolué. Une étude réalisée en 2014 par la Direction générale de l'Énergie et du Climat complétée par des études régionales prévoit en effet que la température moyenne devrait croître et la pluviométrie moyenne baisser, avec toutefois de fortes variations régionales. Ces changements peuvent être constatés sur la station météorologique de Météo-France la plus proche, « Gavarnie », sur la commune de Gaussan, mise en service en 1992 et qui se trouve à à vol d'oiseau, où la température moyenne annuelle est de et la hauteur de précipitations de pour la période 1981-2010. Sur la station météorologique historique la plus proche, « Tarbes-Lourdes-Pyrénées », sur la commune d'Ossun, dans le département des Hautes-Pyrénées, mise en service en 1946 et à , la température moyenne annuelle évolue de pour la période 1971-2000, à pour 1981-2010, puis à pour 1991-2020.


title: Balesta

text: Aucun espace naturel présentant un intérêt patrimonial n'est recensé sur la commune dans l'inventaire national du patrimoine naturel.


title: Balesta

text: Balesta est une commune rurale, car elle fait partie des communes peu ou très peu denses, au sens de la grille communale de densité de l'Insee. La commune est en outre hors attraction des villes.


title: Balesta

text: L'occupation des sols de la commune, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l'importance des territoires agricoles (83,1 % en 2018), une proportion identique à celle de 1990 (83,2 %). La répartition détaillée en 2018 est la suivante :  zones agricoles hétérogènes (80,8 %), forêts (16,9 %), terres arables (1,8 %), prairies (0,5 %).


title: Balesta

text: L'IGN met par ailleurs à disposition un outil en ligne permettant de comparer l’évolution dans le temps de l’occupation des sols de la commune (ou de territoires à des échelles différentes). Plusieurs époques sont accessibles sous forme de cartes ou photos aériennes : la carte de Cassini (), la carte d'état-major (1820-1866) et la période actuelle (1950 à aujourd'hui).


title: Balesta

text: Accès avec la ligne régulière de transport interurbain du réseau Arc-en-ciel (anciennement SEMVAT).


title: Balesta

text: Voir : Panthéon pyrénéen


title: Balesta

text: Le nombre d'habitants au recensement de 2011 étant compris entre 100 et 499, le nombre de membres du conseil municipal pour l'élection de 2014 est de onze.


title: Balesta

text: Commune faisant partie de la huitième circonscription de la Haute-Garonne de la communauté de communes Nébouzan-Rivière-Verdun et du canton de Saint-Gaudens (avant le redécoupage départemental de 2014, Balesta faisait partie de l'ex-canton de Montréjeau) et avant le elle faisait partie de la communauté de communes Nébouzan-Rivière-Verdun. La commune est également membre du SIVOM de Saint-Gaudens Montréjeau Aspet Magnoac.


title: Balesta

text: En 2018, la population âgée de s'élève à , parmi lesquelles on compte 77,8 % d'actifs (71,6 % ayant un emploi et 6,2 % de chômeurs) et 22,2 % d'inactifs. Depuis 2008, le taux de chômage communal (au sens du recensement) des est inférieur à celui de la France et du département.


title: Balesta

text: La commune est hors attraction des villes. Elle compte en 2018, contre 30 en 2013 et 34 en 2008. Le nombre d'actifs ayant un emploi résidant dans la commune est de 57, soit un indicateur de concentration d'emploi de 56,7 % et un taux d'activité parmi les 15 ans ou plus de 47,4 %.


title: Balesta

text: Sur ces 57 actifs de 15 ans ou plus ayant un emploi, 23 travaillent dans la commune, soit 41 % des habitants. Pour se rendre au travail, 76,3 % des habitants utilisent un véhicule personnel ou de fonction à quatre roues, 1,7 % les transports en commun, 3,4 % s'y rendent en deux-roues, à vélo ou à pied et 18,6 % n'ont pas besoin de transport (travail au domicile).


title: Balesta

text: 10 établissements sont implantés à Balesta au . Le secteur du commerce de gros et de détail, des transports, de l'hébergement et de la restauration est prépondérant sur la commune puisqu'il représente 40 % du nombre total d'établissements de la commune (4 sur les 10 entreprises implantées à Balesta), contre 25,9 % au niveau départemental.


title: Balesta

text: La commune est dans les « Coteaux de Gascogne », une petite région agricole occupant une partie ouest du département de la Haute-Garonne, constitué d'un relief de cuestas et de vallées peu profondes, creusés par les rivières issues du massif pyrénéen, avec une activité de polyculture et d’élevage. En 2020, l'orientation technico-économique de l'agriculture sur la commune est la polyculture et/ou le polyélevage. Le nombre d'exploitations agricoles en activité et ayant leur siège dans la commune est passé de 34 lors du recensement agricole de 1988 à 27 en 2000 puis à 23 en 2010 et enfin à 17 en 2020, soit une baisse de 50 % en 32 ans. Le même mouvement est observé à l'échelle du département qui a perdu pendant cette période 57 % de ses exploitations. La surface agricole utilisée sur la commune a également diminué, passant de en 1988 à en 2020. Parallèlement la surface agricole utilisée moyenne par exploitation a augmenté, passant de 24 à .Balesta fait partie de l'académie de Toulouse.


title: Saint-Didier-sous-Aubenas

text: Saint-Didier-sous-Aubenas est une commune française située dans le département de l'Ardèche, en région Auvergne-Rhône-Alpes.


title: Saint-Didier-sous-Aubenas

text: Située à l'est d'Aubenas, Saint-Didier-sous-Aubenas est accessible par la RN 102. La commune est arrosée par l'Ardèche.


title: Saint-Didier-sous-Aubenas

text: Saint-Didier-sous-Aubenas est une commune urbaine. Elle fait en effet partie des communes denses ou de densité intermédiaire, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.  Elle appartient à l'unité urbaine d'Aubenas, une agglomération intra-départementale regroupant et en 2017, dont elle est une commune de la banlieue.


title: Saint-Didier-sous-Aubenas

text: Par ailleurs la commune fait partie de l'aire d'attraction d'Aubenas, dont elle est une commune du pôle principal. Cette aire, qui regroupe , est catégorisée dans les aires de à moins de .


title: Saint-Didier-sous-Aubenas

text: L'occupation des sols de la commune, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l'importance des territoires agricoles (49,7 % en 2018), néanmoins en diminution par rapport à 1990 (58,9 %). La répartition détaillée en 2018 est la suivante :  zones agricoles hétérogènes (43,3 %), zones urbanisées (23,7 %), forêts (14,4 %), milieux à végétation arbustive et/ou herbacée (7,9 %), cultures permanentes (6,4 %), zones industrielles ou commerciales et réseaux de communication (4,4 %).


title: Saint-Didier-sous-Aubenas


title: Saint-Didier-sous-Aubenas

text: La commune de Saint-Didier-sous-Aubenas fait aujourd'hui partie de la communauté de communes du Bassin d'Aubenas.


title: Saint-Didier-sous-Aubenas

text: La paroisse catholique Saint-Benoît d'Aubenas à Saint-Didier-d'Aubenas dépend du diocèse de Viviers.


title: Saint-Didier-sous-Aubenas

text: Camping au bord de l'Ardèche.


title: Sainte-Eulalie (Ardèche)

text: Sainte-Eulalie est une commune française située dans le département de l'Ardèche, en région Auvergne-Rhône-Alpes.


title: Sainte-Eulalie (Ardèche)

text: Une des sources d'un affluent de la Loire, se trouve à Sainte-Eulalie, non loin de la source officielle située au pied du mont Gerbier-de-Jonc.


title: Sainte-Eulalie (Ardèche)

text: Le point culminant de la commune se situe au sommet du Sépoux.


title: Sainte-Eulalie (Ardèche)

text: Sainte-Eulalie est limitrophe de six communes, toutes situées dans le département de l'Ardèche et réparties géographiquement de la manière suivante : Sainte-Eulalie est une commune rurale. Elle fait en effet partie des communes peu ou très peu denses, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.  La commune est en outre hors attraction des villes.


title: Sainte-Eulalie (Ardèche)

text: L'occupation des sols de la commune, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l'importance des forêts et milieux semi-naturels (70,2 % en 2018), néanmoins en diminution par rapport à 1990 (72,7 %). La répartition détaillée en 2018 est la suivante :  forêts (35,8 %), milieux à végétation arbustive et/ou herbacée (34 %), prairies (28,5 %), zones agricoles hétérogènes (1,3 %), espaces ouverts, sans ou avec peu de végétation (0,4 %).


title: Sainte-Eulalie (Ardèche)

text: L'IGN met par ailleurs à disposition un outil en ligne permettant de comparer l’évolution dans le temps de l’occupation des sols de la commune (ou de territoires à des échelles différentes). Plusieurs époques sont accessibles sous forme de cartes ou photos aériennes : la carte de Cassini (), la carte d'état-major (1820-1866) et la période actuelle (1950 à aujourd'hui).


title: Sainte-Eulalie (Ardèche)

text: Sainte-Eulalie célèbre chaque année la fête de la violette, le dimanche qui suit le . Une foire et de nombreuses activités sont alors proposées.


title: Sainte-Eulalie (Ardèche)

text: Jusqu'à 2003, le bal des violettes avait lieu la veille. Il fut ensuite remplacé par le festival des violettes de 2003 à 2013.


title: Sainte-Eulalie (Ardèche)

text: Dès 2014, le bal des violettes reprend sa place.


title: Sainte-Marguerite-Lafigère

text: Sainte-Marguerite-Lafigère est une commune française, située dans le département de l'Ardèche en région Auvergne-Rhône-Alpes.


title: Sainte-Marguerite-Lafigère

text: La commune est située dans le sud-ouest du département de l'Ardèche. Elle est limitrophe du Gard et de la Lozère.


title: Sainte-Marguerite-Lafigère

text: Sainte-Marguerite-Lafigère est entourée de quatre communes, dont deux sont situées dans le département de l'Ardèche, une dans le département de la Lozère et une dans le Gard.


title: Sainte-Marguerite-Lafigère

text: Sur une surface municipale de 1007 hectares, Sainte-Marguerite-Lafigère possède de nombreux hameaux, parmi lesquels : "la Rouvière", "le Boul", "le Chambonnet", "Faubis", "Corde", "Sainte-Marguerite-Lafigère", "les Plans", "Scafoulin", "Pied-Barret", "le Trépadou", "le Clos", "le Ligonès", "le Berthalay", "le Pont", "le Soulier", "le Rouveyrol", "le Jou", "Féreyrolles", "l'Oratoire".


title: Sainte-Marguerite-Lafigère

text: Le village de Sainte-Marguerite-Lafigère est situé sur un promontoire rocheux au-dessus du confluent des rivières Borne et Chassezac. En face, le village lozérien de Pied-de-Borne.


title: Sainte-Marguerite-Lafigère

text: Sainte-Marguerite-Lafigère est une commune rurale. Elle fait en effet partie des communes peu ou très peu denses, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.  La commune est en outre hors attraction des villes.


title: Sainte-Marguerite-Lafigère

text: L'occupation des sols de la commune, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l'importance des forêts et milieux semi-naturels (100 % en 2018), une proportion identique à celle de 1990 (100 %). La répartition détaillée en 2018 est la suivante :  forêts (81,5 %), milieux à végétation arbustive et/ou herbacée (18,5 %).


title: Sainte-Marguerite-Lafigère


title: Sainte-Marguerite-Lafigère

text: Seigneurie du baron d'Agrain au .


title: Sainte-Marguerite-Lafigère

text: La commune disposait de mines de plomb argentifère encaissées au fond de la vallée du Chassezac (fermées dans les années 50).


title: Sainte-Marguerite-Lafigère

text: en 1832, Le Pont, Le Soulié Le Jou et Rouveyrol sont séparés de Montselgues et rattachés à Sainte-Marguerite-Lafigère


title: Saint-Étienne-de-Boulogne

text: Saint-Étienne-de-Boulogne est une commune française, située dans le département de l'Ardèche en région Auvergne-Rhône-Alpes.


title: Saint-Étienne-de-Boulogne

text: Ses habitants sont appelés les "Stéphanois-Boulonnais".


title: Saint-Étienne-de-Boulogne

text: Saint-Étienne-de-Boulogne est une commune rurale. Elle fait en effet partie des communes peu ou très peu denses, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.


title: Saint-Étienne-de-Boulogne

text: Par ailleurs la commune fait partie de l'aire d'attraction d'Aubenas, dont elle est une commune de la couronne. Cette aire, qui regroupe , est catégorisée dans les aires de à moins de .


title: Saint-Étienne-de-Boulogne

text: L'occupation des sols de la commune, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l'importance des forêts et milieux semi-naturels (68,9 % en 2018), une proportion identique à celle de 1990 (68,9 %). La répartition détaillée en 2018 est la suivante :  forêts (44,1 %), prairies (25,3 %), milieux à végétation arbustive et/ou herbacée (24,8 %), zones agricoles hétérogènes (5,4 %), cultures permanentes (0,4 %).


title: Saint-Étienne-de-Boulogne

text: L'IGN met par ailleurs à disposition un outil en ligne permettant de comparer l’évolution dans le temps de l’occupation des sols de la commune (ou de territoires à des échelles différentes). Plusieurs époques sont accessibles sous forme de cartes ou photos aériennes : la carte de Cassini (), la carte d'état-major (1820-1866) et la période actuelle (1950 à aujourd'hui).Le col de l'Escrinet, passage de la route entre Aubenas et Privas.


title: Saint-Étienne-de-Boulogne

text: La chèvre de l'Escrinet, sculpture réalisée par M. Chipon.


title: Saint-Étienne-de-Fontbellon

text: Saint-Étienne-de-Fontbellon est une commune française située dans le département de l'Ardèche, en région Auvergne-Rhône-Alpes.


title: Saint-Étienne-de-Fontbellon

text: La ville se situe en Moyen-Vivarais, région de Moyenne-Ardèche, elle fait partie du canton d'Aubenas, qui se situe à 2 km au nord-est de la commune.


title: Saint-Étienne-de-Fontbellon

text: Saint-Étienne-de-Fontbellon, qui dépasse actuellement les , est commune indépendante depuis la Révolution française. Auparavant, Saint-Étienne-de-Fontbellon était une des paroisses de la communauté d'Aubenas. Il semblerait même que l'actuelle paroisse Saint-Laurent d'Aubenas soit selon les historiens la « fille » de celle de Saint-Étienne-de-Fontbellon.


title: Saint-Étienne-de-Fontbellon

text: Saint-Étienne-de-Fontbellon est limitrophe de cinq communes, toutes situées dans le département de l'Ardèche et réparties géographiquement de la manière suivante : Saint-Étienne-de-Fontbellon est une commune urbaine. Elle fait en effet partie des communes denses ou de densité intermédiaire, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.  Elle appartient à l'unité urbaine d'Aubenas, une agglomération intra-départementale regroupant et en 2017, dont elle est une commune de la banlieue.


title: Saint-Étienne-de-Fontbellon

text: Par ailleurs la commune fait partie de l'aire d'attraction d'Aubenas, dont elle est une commune du pôle principal. Cette aire, qui regroupe , est catégorisée dans les aires de à moins de .


title: Saint-Étienne-de-Fontbellon

text: L'occupation des sols de la commune, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l'importance des forêts et milieux semi-naturels (44,6 % en 2018), une proportion sensiblement équivalente à celle de 1990 (44,4 %). La répartition détaillée en 2018 est la suivante :  zones urbanisées (32,4 %), forêts (29,8 %), milieux à végétation arbustive et/ou herbacée (14,8 %), cultures permanentes (14 %), zones agricoles hétérogènes (6,3 %), zones industrielles ou commerciales et réseaux de communication (2,7 %).


title: Saint-Étienne-de-Fontbellon

text: L'IGN met par ailleurs à disposition un outil en ligne permettant de comparer l’évolution dans le temps de l’occupation des sols de la commune (ou de territoires à des échelles différentes). Plusieurs époques sont accessibles sous forme de cartes ou photos aériennes : la carte de Cassini (), la carte d'état-major (1820-1866) et la période actuelle (1950 à aujourd'hui).


title: Saint-Étienne-de-Fontbellon

text: Au Moyen Âge, par exemple en 1464 (voir les estimes), les habitants de Saint-Etienne-de-Fontbellon qui dépendaient du mandement d'Aubenas, s'appelaient les « Masaiges ». Ce terme est un mot d'origine occitan désignant un groupe de fermes.


title: Saint-Étienne-de-Fontbellon

text: La commune de Saint-Étienne-de-Fontbellon, a été créée sur les fondations de la paroisse de « Fontisbellonessis ». La première municipalité a été élue le . La commune existe, dans sa configuration territoriale actuelle depuis 1792. Elle s’étend sur plus de 950 hectares de plaines et collines, des rives de l’Ardèche jusqu’aux hauteurs bordant Ailhon, Mercuer, Aubenas. Longtemps essentiellement agricole, la commune connaîtra l’industrialisation avec l’installation de moulinages à "Gaude" et à "Pont de Rigaud" notamment.


title: Saint-Étienne-de-Fontbellon

text: Au cours des dernières décennies, Saint-Étienne-de-Fontbellon a connu une mutation sans précédent, passant du statut de commune rurale à celui de commune suburbaine à vocation commerciale. Un supermarché important s’est installé, et de nombreux magasins de détail sont venus enrichir la commune, prenant place aux côtés des commerces traditionnels.


title: Saint-Étienne-de-Fontbellon

text: La cave coopérative, existant depuis 1928, regroupe maintenant tous les vignerons du bassin albenassien.


title: Saint-Étienne-de-Serre

text: Saint-Étienne-de-Serre, appelée le plus souvent Serres, est une commune française située dans le département de l'Ardèche, en région Auvergne-Rhône-Alpes.


title: Saint-Étienne-de-Serre

text: Ses habitants sont appelés les "Serrous" et les "Serrouses".


title: Saint-Étienne-de-Serre

text: La commune est située à 30 kilomètres de Privas, du Cheylard et de la vallée du Rhône. Vue sur les Alpes.


title: Saint-Étienne-de-Serre

text: La ville est traversée par la Glueyre, l'Auzène et l'Orsane.


title: Saint-Étienne-de-Serre

text: Saint-Étienne-de-Serre est une commune rurale. Elle fait en effet partie des communes peu ou très peu denses, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.  La commune est en outre hors attraction des villes.


title: Saint-Étienne-de-Serre

text: L'occupation des sols de la commune, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l'importance des forêts et milieux semi-naturels (85,9 % en 2018), une proportion identique à celle de 1990 (85,7 %). La répartition détaillée en 2018 est la suivante :  forêts (56,1 %), milieux à végétation arbustive et/ou herbacée (29,8 %), prairies (12,5 %), zones agricoles hétérogènes (1,6 %).


title: Saint-Étienne-de-Serre


title: Saint-Étienne-de-Serre

text: Au , le hameau de Serrettes, perché au-dessus de la vallée d'Auzène, est un fief du comte de Valentinois. En 1258, une bulle du Pape confirme que l'église de Saint Étienne de Serres et ses dépendances appartiennent au prieuré de Charay (Privas), rattaché au Puy.


title: Saint-Étienne-de-Serre

text: Au milieu du , nous savons par les « estimes » de 1464 que 33 feux y sont établis, soit environ 150 habitants. L'agriculture y est déjà développée : les châtaigniers, les chèvres et les porcs, le blé, le vin et le seigle nourrissent ses habitants ; des moulins sont déjà présents. Le lent travail d'aménagement des pentes a alors commencé et conduira aux paysages de terrasse et de châtaigneraies d'aujourd'hui. On y trouve quelques maisons fortes, dont le « château Bernard », à Freydier.


title: Saint-Étienne-de-Serre

text: Au , les habitants de Serres passeront à la Réforme protestante et en subiront les vicissitudes jusqu'à la Révolution.


title: Saint-Étienne-de-Serre

text: En 1691, la route royale dite des « Dragonnades », construite de Privas au Cheylard pour surveiller les habitants protestants, traverse la commune et a longtemps été la seule route importante. Elle témoigne des équipements de l'époque et a permis le développement économique de la commune.


title: Saint-Étienne-de-Serre

text: En 1726, la petite seigneurie de Craux, abrite clandestinement le national postérieur à la révocation de l’Édit de Nantes. En 1744, au Serre de Lès, point culminant de la commune que se tint une grande assemblée de 4 000 protestants bravant publiquement le pouvoir royal.


title: Saint-Étienne-de-Serre

text: Au , Serres atteint , il développe sa production de châtaignes tandis que quelques moulinages se créent sur ses deux rivières : l'Auzène et l'Orsanne.


title: Saint-Étienne-de-Valoux

text: Saint-Étienne-de-Valoux est une commune française située dans le département de l'Ardèche, en région Auvergne-Rhône-Alpes.


title: Saint-Étienne-de-Valoux

text: La commune de Saint-Étienne-de-Valoux se situe à proximité du Rhône, en retrait de la commune d'Andance. Sa superficie de en fait une des plus petites communes de l'Ardèche. Son territoire s'étage de à . Le village s'est construit sur l'emplacement d'un ancien bras du Rhône. Le hameau des Barges est installé un peu plus en hauteur sur le flanc du piémont nord-ardéchois.


title: Saint-Étienne-de-Valoux

text: Les sols de la commune se prêtent bien à la culture de la vigne et des arbres fruitiers : sols granitiques sur les hauteurs, argileux avec un lœss profond sur les terrains plus bas. Ce type d'argile provient de l'apport par le vent de particules très fines pendant les périodes glaciaires de l'ère quaternaire. Les gisements d'argile ont permis le fonctionnement de trois briqueteries. La dernière a fermé en 1961.


title: Saint-Étienne-de-Valoux

text: La commune et le village sont traversés par le ruisseau du Torrenson, qui capte des eaux sur Davézieux, Saint-Cyr et Thorrenc et rejoint le Rhône à Andance. En cas de crues, il est capable de débordements rapides dans sa traversée du village.


title: Saint-Étienne-de-Valoux

text: Saint-Étienne-de-Valoux est limitrophe de cinq communes, toutes situées dans le département de l'Ardèche et réparties géographiquement de la manière suivante : Les communes de Saint-Désirat, Saint-Cyr, Saint-Étienne-de-Valoux et Thorrenc se rejoignent en un quadripoint, près du hameau de la Révicolle. L'endroit est matérialisé par une ancienne borne aux armes des religieux célestins.


title: Saint-Étienne-de-Valoux

text: Une voie ancienne reliait la voie romaine de la rive droite du Rhône au plateau annonéen. Elle suivait apparemment la vallée du Torrenson pour rejoindre Thorrenc puis le hameau de Solore.


title: Saint-Étienne-de-Valoux

text: Un itinéraire plus accessible aux charrettes lui a succédé ensuite entre le hameau des Barges et le hameau de la Révicolle.


title: Saint-Étienne-de-Valoux

text: Pour la circulation automobile, un itinéraire plus direct a été aménagé pour la RN 82, entre les Barges et Saint-Cyr dans le cadre de la « Route bleue » qui évitait la traversée de Lyon en reliant directement Roanne à Andance. Mais cette « montée ou descente des Barges » reste encore dangereuse et accidentogène. Elle est devenue maintenant la départementale 82.


title: Saint-Étienne-de-Valoux

text: La voie ferrée Saint-Rambert-d'Albon – Annonay a fonctionné entre 1869 et 1987 sur la partie ouest de la commune, en passant au-dessus du hameau des Barges. Après l'enlèvement des rails, le tronçon est devenu un chemin de terre communal.


title: Saint-Étienne-de-Valoux

text: Saint-Étienne-de-Valoux est une commune rurale. Elle fait en effet partie des communes peu ou très peu denses, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.


title: Saint-Étienne-de-Valoux

text: Par ailleurs la commune fait partie de l'aire d'attraction d'Annonay, dont elle est une commune de la couronne. Cette aire, qui regroupe , est catégorisée dans les aires de à moins de .


title: Saint-Étienne-de-Valoux

text: L'occupation des sols de la commune, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l'importance des territoires agricoles (57,4 % en 2018), une proportion sensiblement équivalente à celle de 1990 (55,6 %). La répartition détaillée en 2018 est la suivante :  cultures permanentes (53,9 %), forêts (34 %), milieux à végétation arbustive et/ou herbacée (8,5 %), zones agricoles hétérogènes (3,5 %), zones urbanisées (0,2 %).


title: Saint-Étienne-de-Valoux

text: L'IGN met par ailleurs à disposition un outil en ligne permettant de comparer l’évolution dans le temps de l’occupation des sols de la commune (ou de territoires à des échelles différentes). Plusieurs époques sont accessibles sous forme de cartes ou photos aériennes : la carte de Cassini (), la carte d'état-major (1820-1866) et la période actuelle (1950 à aujourd'hui).


title: Saint-Étienne-de-Valoux

text: Le terme de Valoux ne semble plus correspondre actuellement à un lieu quelconque de la commune.


title: Saint-Étienne-de-Valoux

text: Pour l'époque gallo-romaine, plusieurs traces d'habitat ont été trouvées en divers endroits de la commune. Un domaine de type « villa » a aussi existé au sud-est du village sur la rive droite du Torrenson.


title: Saint-Étienne-de-Valoux

text: Au Moyen Âge, le territoire est parfois appelé Sanctus Stéphanus "infra" Mandamentum Thorenci. Mais il semble surtout que Saint-Étienne de Valoux soit resté longtemps une chapelle dépendant de la paroisse d'Andance. Il y avait en tout cas au moins un cimetière en 1228. Le premier lieu de culte pourrait dater de 1478, vu que les habitants obtiennent du prieur d'Andance le droit d'y installer une chapelle. Mais Saint-Étienne n'est devenu paroisse à part entière qu'au .


title: Saint-Étienne-de-Valoux

text: À la Révolution, la commune a pris un moment le nom de « Torrenson ». Les recensements qui ont suivi montrent pendant longtemps une stabilité à un peu plus de .


title: Saint-Étienne-de-Valoux

text: Au , l'exode rural a fait baisser ce nombre jusqu'à en 1999. Ce n'est que récemment que la construction de villas a provoqué une remontée du nombre d'habitants : en 2014. Mais l'évolution restera sans doute lente, dans la mesure où la sauvegarde des terrains agricoles reste une priorité réglementaire.De nombreuses festivités animent la vie du village tout au long de l'année, organisées par l'Association "Vivre à Valoux" :


title: Saint-Étienne-de-Valoux

text: Les terrains les plus favorables à la vigne ont été classés en AOC Saint-Joseph. La « Côte Diane », orientée vers l'est au-dessus de Saint-Étienne-de-Valoux et de Saint-Désirat, donne lieu à une cuvée particulière en Saint-Joseph rouge à la cave de Saint-Désirat. Les vignes hors AOC sont peu à peu abandonnées.


title: Saint-Étienne-de-Valoux

text: Les terrains argileux plus plats sont utilisés pour la production de cerises et d'abricots, mais aussi pour le maraîchage.


title: Saint-Étienne-de-Valoux

text: Guillaume Thoué et Michaël Bonnin proposent une culture traditionnelle de pêches, abricots et cerises avec quelques hectares de vigne. François Meyrand offre aussi une culture traditionnelle, avec une production de quelque d’abricots et 30 de cerises. Yves Bruyère se consacre entièrement à la culture bio, depuis 1997, de cerises, abricots, pêches et poires.


title: Saint-Étienne-de-Valoux

text: La présence de sol argileux a permis le fonctionnement de deux tuileries au hameau des Barges, dont la dernière a fermé en 1959. Deux types d'argiles ont été utilisés: argile rouge de part et d'autre de la , et argile bleue à la limite de Thorrenc.


title: Saint-Étienne-de-Valoux

text: Une tuilerie a fonctionné du côté nord de la route jusqu'en 1909 : la tuilerie Fausse. Des vestiges intéressants ont été maintenus sur ce site par son propriétaire actuel Georges Roche. Les deux bâtiments subsistants se trouvaient en avant du four : l'un abritait le charbon, l'autre donne accès aux trois anciens foyers. Le four lui-même a été comblé. Il s'agissait d'une construction carrée de de côté et de de hauteur. On y empilait les produits à cuire qu'on couvrait par une voûte temporaire. La chaleur devait être contrôlée pour éviter la fusion des produits au-delà d'une certaine température. Georges Roche a conservé aussi des exemplaires de production de diverses époques : tuiles romaines (les "tegulae" plates avec des rebords), tuiles et briques fabriquées aux Barges… La tuilerie la plus importante et la plus résistante se trouvait du côté sud de la départementale et ses bâtiments occupaient . Elle était déjà en activité en 1788, sous le nom de tuilerie Dorel-Grenier. Un contrat de 1897 y programme, pour les enfants et les femmes, des journées de travail de entre et six jours par semaine. En 1909, la tuilerie a été rachetée par la famille Souche. En 1927, elle produisait sous le nom de « Grandes Tuileries Mécaniques de l'Ardèche ». Elle a fermé en 1959.


title: Saint-Étienne-de-Valoux

text: Sur la place du village, une maison construite entièrement en briques rouges témoigne de cette ancienne activité de la commune.


title: Saint-Étienne-de-Valoux

text: L'église, de style roman, est difficile à dater en l'absence de documents. Elle apparaît comme une église ancienne mais rénovée. Son plan est simple, avec une nef rectangulaire à murs épais et un plafond horizontal qui dissimule la charpente. À l'extérieur, l'angle sud-est a l'originalité d'avoir été écorné pour laisser un peu plus de passage à la route. Le clocher a été construit à l'extérieur, mais en s'appuyant sur le mur de la façade sud. Une de ses pierres d'angle, gravée, rappelle sans doute le nom de son constructeur : « André C ». Une chapelle a été construite en 1902 au-dessus du village, sur la colline du Châtelet par des fonds privés et avec l'aide de la paroisse. Elle a été consacrée à Notre-Dame de Toutes Grâces. Elle appartient maintenant à l'association « Les Amis de la Chapelle ». Son site panoramique est volontiers fréquenté par les promeneurs. On peut y accéder par un sentier au départ de la départementale.


title: Saint-Étienne-de-Valoux

text: Le tronçon abandonné de la ligne de chemin de fer entre Firminy, Bourg-Argental, Annonay et Saint-Rambert-d'Albon a été racheté par la commune. Il est devenu un chemin de terre accessible aux véhicules et aux piétons. Quelques panneaux indiquent des curiosités qu'on peut rencontrer : l'emplacement du passage à niveau, une ancienne fontaine, la voûte d'un passage sous la voie...


title: Saint-Étienne-de-Valoux

text: "Les Amis de la Chapelle" ont pris en charge ce bâtiment construit en 1902. L'association "Vivre à Valoux" gère la bibliothèque, et organise les différentes manifestations et animations. "Un groupe de gospel" domicilié à Saint-Étienne-de-Valoux. L'association "Bedos Bastards Racing Team" s'est formée autour de Christophe Engelmann, champion de France 2014 de vitesse sur motos anciennes en 900 classic. Il a été aussi en 1991 champion de France de gymnastique UGSEL. Professionnellement, il est dirigeant de la société annonéenne Engelmann Mécanique Générale, créée par son père en 1978.


title: Saint-Étienne-de-Valoux

text: Des itinéraires balisés passent sur la commune en liaison avec les communes voisines de Talencieux, Thorrenc, Saint-Désirat, Andance… D'autres sentiers sont praticables et sont notamment utilisés pour la randonnée pédestre organisée par l'école au printemps au milieu des arbres en fleurs.


title: Saint-Étienne-de-Valoux

text: La montée à la chapelle fait partie des parcours les plus appréciables. On peut poursuivre plus haut sur cette colline du Châtelet pour découvrir la crête qui domine le Rhône ou les paysages de Saint-Désirat. Sur la façade sud, se trouve par endroits une liliacée rare et protégée, "la Gagée des Rochers". C'est une très petite plante bulbeuse de de hauteur, à fleur jaune qui fleurit entre janvier et mars. Les abords du Torrenson ont reçu quelques aménagements agréables au centre village.


title: Saint-Félicien (Ardèche)

text: Saint-Félicien en occitan "San Farcio", est une commune française, située dans le département de l'Ardèche en région Auvergne-Rhône-Alpes.


title: Saint-Félicien (Ardèche)

text: La commune de Saint-Félicien est renommée pour ses produits fermiers naturels : fromage de chèvre dit « caillé doux » de Saint-Félicien (ancêtre des Saint-Félicien actuels), ses tommes de chèvre, ses charcuteries de chèvres, ses fruits de montagne…


title: Saint-Félicien (Ardèche)

text: La commune de Saint-Félicien est renommée pour l'Ardéchoise, plus grande course cycliste amateur d'Europe. Saint-Félicien est également riche d'histoire avec son église classée monument historique (époque de construction : ; ; ) et une ferme classée monument historique (à Balayn : colonne avec masque solaire, dans la ferme appartenant à M. Louis Palisse : inscription par arrêté du ).


title: Saint-Félicien (Ardèche)

text: Saint-Félicien est limitrophe de sept communes, toutes situées dans le département de l'Ardèche et réparties géographiquement de la manière suivante : Saint-Félicien est une commune rurale. Elle fait en effet partie des communes peu ou très peu denses, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.  La commune est en outre hors attraction des villes.


title: Saint-Félicien (Ardèche)

text: L'occupation des sols de la commune, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l'importance des forêts et milieux semi-naturels (51,4 % en 2018), une proportion sensiblement équivalente à celle de 1990 (51,5 %). La répartition détaillée en 2018 est la suivante :  forêts (51,4 %), zones agricoles hétérogènes (32,4 %), prairies (13 %), zones urbanisées (3,3 %).


title: Saint-Félicien (Ardèche)

text: L'IGN met par ailleurs à disposition un outil en ligne permettant de comparer l’évolution dans le temps de l’occupation des sols de la commune (ou de territoires à des échelles différentes). Plusieurs époques sont accessibles sous forme de cartes ou photos aériennes : la carte de Cassini (), la carte d'état-major (1820-1866) et la période actuelle (1950 à aujourd'hui).


title: Saint-Félicien (Ardèche)

text: Les premiers écrits concernant le village, portant son nom actuel, remontent au . Des moines de Saint-Barnard de Romans-sur-Isère y fondent une abbaye. Ils la consacrent en y déposant les reliques de saint Félicien citoyen romain et martyr chrétien décapité le à l'âge de 80 ans.


title: Saint-Félicien (Ardèche)

text: Saint Félicien dépend de l'Académie de Grenoble. Les élèves commencent leur scolarité dans l'une des deux écoles primaires du village. Ils peuvent poursuivre leur parcours au collège à Satillieu ou à Lamastre , pour fréquenter ensuite le lycée à Tournon-sur-Rhône.


title: Saint-Félicien (Ardèche)

text: Chaque année au mois de juin, Saint-Félicien vit au rythme de l'Ardéchoise, une course cycliste réputée qui rassemble et cyclotouristes. Il s'agit du plus grand rassemblement cyclotouriste et cyclosportif d'Europe. Une partie des habitants de la région collaborent bénévolement à cet événement majeur pour la région. Saint-Félicien sera également ville étape du Tour cycliste féminin international de l'Ardèche 2019.


title: Saint-Félicien (Ardèche)

text: Les personnes de confession catholiques disposent d'un lieu de culte, l'église Saint-Félicien.


title: Saint-Félicien (Ardèche)

text: La renommée du village de Saint-Félicien est notamment attachée au fromage qui porte son nom, le Saint-félicien (fromage de l'Ardèche). Saint Félicien fait également partie de la zone d'appellation de plusieurs produits agricoles :


title: Saint-Fortunat-sur-Eyrieux

text: Saint-Fortunat-sur-Eyrieux est une commune française, située dans le département de l'Ardèche en région Auvergne-Rhône-Alpes.


title: Saint-Fortunat-sur-Eyrieux

text: Ses habitants sont appelés les "Fortunéens".


title: Saint-Fortunat-sur-Eyrieux

text: La commune s'étend sur , largement occupés par des collines boisées, qui justifient son classement en "zone de montagne". Les hameaux sont nombreux, toutefois la plus grande partie de la population réside dans le village installé, confortablement, entre rivière et collines. Les rues sont sinueuses et les maisons en galets rappellent le rôle prépondérant de la rivière dans la vie du secteur. C'est en effet elle qui, alliée au climat et au travail des hommes, a assuré le développement de ce qui fut l'activité traditionnelle et dominante : l'arboriculture. L'altitude de la commune varie entre 115 et 791 mètres.


title: Saint-Fortunat-sur-Eyrieux

text: La ville est traversée par l'Eyrieux.


title: Saint-Fortunat-sur-Eyrieux

text: Saint-Fortunat-sur-Eyrieux est une commune rurale. Elle fait en effet partie des communes peu ou très peu denses, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.  La commune est en outre hors attraction des villes.


title: Saint-Fortunat-sur-Eyrieux

text: L'occupation des sols de la commune, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l'importance des forêts et milieux semi-naturels (86,6 % en 2018), en augmentation par rapport à 1990 (84,2 %). La répartition détaillée en 2018 est la suivante :  forêts (77,5 %), zones agricoles hétérogènes (9,5 %), milieux à végétation arbustive et/ou herbacée (9,1 %), zones urbanisées (2,7 %), cultures permanentes (1,2 %).


title: Saint-Fortunat-sur-Eyrieux


title: Saint-Fortunat-sur-Eyrieux

text: Saint-Fortunat-sur-Eyrieux, renommé ainsi en 1931, a été fondé aux premiers temps de la chrétienté, la commune était intégrée à la baronnie de Durfort. La commune portait le toponyme révolutionnaire de "« Val d'Eyrieux »".


title: Saint-Fortunat-sur-Eyrieux

text: La photographie située à droite de la galerie, n'est pas celle du pont romain, mais d'une passerelle établie au . Le pont romain existe bel et bien, mais il est situé plus en aval (photographie de gauche), et il n'en reste plus que des vestiges. Le lieu-dit de cette photo, s'appelle : "Pourchaire".


title: Saint-Genest-de-Beauzon

text: Saint-Genest-de-Beauzon est une commune française, située dans le département de l'Ardèche en région Auvergne-Rhône-Alpes.


title: Saint-Genest-de-Beauzon

text: Saint-Genest-de-Beauzon est située à huit kilomètres des Vans et à cinq kilomètres de Lablachère qui sont les villages les plus importants à proximité. Les communes des Assions et de Payzac jouxtent Saint-Genest.


title: Saint-Genest-de-Beauzon

text: La commune est composée de plusieurs hameaux dispersés sur le territoire, notamment "Le Suel" (mairie), "Darboux" (Haut et Bas), "Le Monteillet", "Le Cros" (cimetière), "Les Salettes", "Le Monteil".


title: Saint-Genest-de-Beauzon

text: Saint-Genest-de-Beauzon est une commune rurale. Elle fait en effet partie des communes peu ou très peu denses, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.  La commune est en outre hors attraction des villes.


title: Saint-Genest-de-Beauzon

text: L'occupation des sols de la commune, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l'importance des forêts et milieux semi-naturels (62,1 % en 2018), une proportion identique à celle de 1990 (62 %). La répartition détaillée en 2018 est la suivante :  forêts (48,6 %), zones agricoles hétérogènes (33,3 %), milieux à végétation arbustive et/ou herbacée (13,5 %), zones urbanisées (4,5 %).


title: Saint-Genest-de-Beauzon

text: L'IGN met par ailleurs à disposition un outil en ligne permettant de comparer l’évolution dans le temps de l’occupation des sols de la commune (ou de territoires à des échelles différentes). Plusieurs époques sont accessibles sous forme de cartes ou photos aériennes : la carte de Cassini (), la carte d'état-major (1820-1866) et la période actuelle (1950 à aujourd'hui).


title: Saint-Genest-de-Beauzon

text: En 1790, Saint-Genest-de-Beauzon est détaché de Faugères.


title: Saint-Genest-de-Beauzon

text: En 1851, Saint-Genest, pourtant rurale, est l'une des onze communes dans le Vivarais cévenol où la densité de population dépasse . À l'époque les Hautes Cévennes sont plus peuplées que les plaines des Basses Cévennes, peut-être grâce à la présence du châtaignier dans les hauteurs où il se plaît mieux. Dans les plaines plus basses, c'est le développement du mûrier dès le début du qui a accompagné la croissance démographique commencée au .


title: Saint-Genest-Lachamp

text: Saint-Genest-Lachamp est une commune française, située dans le département de l'Ardèche en région Auvergne-Rhône-Alpes.


title: Saint-Genest-Lachamp

text: Saint-Genest-Lachamp est une commune rurale. Elle fait en effet partie des communes peu ou très peu denses, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.


title: Saint-Genest-Lachamp

text: La commune est en outre hors attraction des villes.


title: Saint-Genest-Lachamp

text: L'occupation des sols de la commune, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l'importance des forêts et milieux semi-naturels (95,9 % en 2018), une proportion identique à celle de 1990 (95,9 %). La répartition détaillée en 2018 est la suivante : forêts (54,9 %), milieux à végétation arbustive et/ou herbacée (41 %), zones agricoles hétérogènes (2,9 %), prairies (1,2 %).


title: Saint-Genest-Lachamp


title: Saint-Genest-Lachamp

text: Une vieille commune avec une belle église.


title: Saint-Genest-Lachamp

text: Organisation d'une fête du four à pain chaque été.


title: Boléro (Ravel)

text: Le Boléro de Maurice Ravel est une musique de ballet pour orchestre en "ut" majeur composée en 1928 et créée le 22 novembre de la même année à l’Opéra Garnier par sa dédicataire, la danseuse russe Ida Rubinstein. Mouvement de danse au rythme et au tempo invariables, à la mélodie uniforme et répétitive, le "Boléro" de Ravel tire ses seuls éléments de variation des effets d’orchestration, d’un lent "crescendo" et, "in extremis", d’une courte modulation en "mi" majeur.


title: Boléro (Ravel)

text: Cette œuvre singulière, que Ravel disait considérer comme une simple étude d’orchestration, a connu en quelques mois un succès planétaire qui en a fait son œuvre la plus célèbre et, de nos jours encore, une des pages de musique savante les plus jouées dans le monde. Mais l'immense popularité du "Boléro" tend à masquer l'ampleur de son originalité et les véritables desseins de son auteur.


title: Boléro (Ravel)

text: L'œuvre porte la référence M.81, dans le catalogue des œuvres du compositeur établi par le musicologue Marcel Marnat.


title: Boléro (Ravel)

text: Le "Boléro" est une des dernières œuvres écrites par Maurice Ravel avant l'atteinte cérébrale qui le condamna au silence à partir de 1933 ( il est devenu muet ). Seuls l'orchestration du "Menuet antique" (1929), les deux concertos pour piano et orchestre "pour la main gauche" (1929–1930) et en "sol" majeur (1929–1931) et les trois chansons de "Don Quichotte à Dulcinée" (1932–1933) lui sont postérieurs.


title: Boléro (Ravel)

text: Année faste pour la musique, 1928 vit aussi la naissance du "Quatuor à cordes" de Bartók, du "Quatuor à cordes" de Janáček, du "Concerto pour clarinette" de Nielsen, de la "Symphonie" de Prokofiev, des "Variations pour orchestre" de Schönberg, du "Baiser de la fée" et d"Apollon musagète" de Stravinsky.


title: Boléro (Ravel)

text: Le "Boléro" est une œuvre de commande. À la fin de 1927, Ravel, dont la réputation était depuis longtemps internationale, venait d’achever sa "Sonate pour violon et piano" et s'apprêtait à effectuer une tournée de concerts de quatre mois aux États-Unis et au Canada quand son amie et mécène Ida Rubinstein, ancienne égérie des Ballets russes de Diaghilev, lui demanda un qu’elle comptait représenter avec sa troupe à la fin de 1928. Ravel, qui n’avait plus composé pour le ballet depuis "La Valse" en 1919 et dont les derniers grands succès scéniques remontaient à "Ma mère l'Oye" et aux "Valses nobles et sentimentales" en 1912, fut enthousiasmé par cette idée et envisagea d'abord, en accord avec sa dédicataire, d’orchestrer six pièces extraites de la suite pour piano "Iberia" du compositeur espagnol Isaac Albéniz. Mais à la fin de juin 1928, alors qu’il avait commencé le travail (le ballet devait au départ s’appeler "Fandango"), il fut averti par son ami Joaquín Nin que les droits d’"Iberia" étaient la propriété exclusive d'Enrique Arbós, directeur de l'orchestre symphonique de Madrid et ancien disciple d’Albéniz, et qu'ils étaient déjà en cours d'exploitation pour un ballet destiné à La Argentina. D'abord sceptique, Ravel pris au dépourvu pensa à contrecœur abandonner ce projet. Joaquín Nin témoigna de la déception de Ravel : Apprenant l’embarras de son confrère, Arbós aurait proposé de lui céder gracieusement ses droits sur "Iberia", mais Ravel avait déjà changé d'idée. Il était revenu à un projet expérimental qui avait germé en lui quelques années plus tôt : , écrivit-il à Nin durant l’été 1928. Pour ce qui est du rythme, le fandango initial laissa la place à un boléro, autre danse traditionnelle andalouse. La naissance présumée de la mélodie est rapportée dans le témoignage d'un confrère et ami de Ravel, Gustave Samazeuilh, qui lui rendit visite à Saint-Jean-de-Luz à l’été 1928. Il raconta comment le compositeur, avant d’aller nager un matin, lui aurait joué un thème avec un seul doigt au piano en lui expliquant : L'éditeur de musique Jacques Durand, réjoui que Ravel compose une œuvre entièrement nouvelle, pressa le compositeur d'achever le ballet pour le début de la saison 1928-1929. Ravel composa son "Boléro" entre juillet et octobre 1928, et le dédia à sa commanditaire Ida Rubinstein.


title: Boléro (Ravel)

text: Le ballet, baptisé simplement "Boléro", fut créé le au théâtre national de l’Opéra sous la direction de Walther Straram. Le spectacle, assuré par l'orchestre Straram et les ballets d'Ida Rubinstein, comportait trois divertissements chorégraphiques en première représentation : dans l'ordre "Les Noces de Psyché et de l'Amour", sur une orchestration par Arthur Honegger du "Prélude et fugue en do majeur", BWV 545, de Bach, "La Bien-aimée", adaptée de thèmes de Schubert et Liszt par Darius Milhaud, enfin "Boléro" sur la musique originale de Maurice Ravel. La chorégraphie de "Boléro" était l'œuvre de Bronislava Nijinska. Alexandre Benois avait conçu les costumes et les décors, ces derniers confiés pour leur exécution à Oreste Allegri. Sur fond de bar espagnol, Ida Rubinstein, accompagnée de parmi lesquels Viltzak, Dolinoff, Lapitzky et Ungerer, exécuta une chorégraphie très sensuelle, dont l'uniformité et l'intensité suivaient celles de la musique « avec la monotonie de l'obsession ». Le musicologue Henri de Curzon décrivit la première en ces termes : L'Opéra Garnier fit salle comble pour la première, qui attira notamment Diaghilev, Stravinsky, Misia Sert, la princesse de Polignac et Maïakovski. Si Diaghilev, qu'Ida Rubinstein n'avait pas invité, critiqua sévèrement les décors, la chorégraphie et la prestation de son ancienne danseuse, la création du ballet valut tant à l'œuvre qu'à son auteur un accueil très enthousiaste de la critique parisienne (voir "infra"). Ravel, alors en tournée au Portugal et en Espagne avec la cantatrice Madeleine Grey et le violoniste Claude Lévy, n'assista pas à la création et ne revint que pour la troisième représentation, le 29 novembre. "Boléro" fut redonné par les ballets de Rubinstein, chaque fois avec un grand succès public, en décembre à Bruxelles puis, en 1929, à Monte-Carlo en janvier, à Vienne en février, à Milan en mars, à nouveau à Paris en mai, sous la direction de Ravel lui-même et en présence de Prokofiev, puis à Londres en juillet 1931. Ravel lui-même fut invité à diriger l'orchestre. Le musicologue Willi Reich, qui assista à la représentation viennoise en 1929, rapporta : La version de concert du "Boléro" fut créée par le New York Philharmonic au Carnegie Hall à New York le 14 novembre 1929, sous la direction d'Arturo Toscanini, et reprise le 6 décembre de la même année par Serge Koussevitzky à la tête du Boston Symphony orchestra. La création new-yorkaise fut triomphale et la critique du "New York Times", signée par Olin Downes, fut dithyrambique pour Ravel dont fut notée « l'orchestration extraordinaire ». Le succès du "Boléro" aux États-Unis fut inhabituellement rapide pour une œuvre de musique symphonique, au point qu'on envisagea de le mettre en paroles pour en faire un chant populaire. En France, la première audition du "Boléro" au concert eut lieu salle Gaveau le par les Concerts-Lamoureux, Albert Wolff laissant Ravel lui-même diriger l'orchestre et créer le même jour l'orchestration de son propre "Menuet antique".


title: Boléro (Ravel)

text: Libérée des contraintes scéniques, l'œuvre passa au répertoire des plus grands chefs d'orchestre de l'époque : Wilhelm Furtwängler, Serge Koussevitzky, Clemens Krauss, Willem Mengelberg, Pierre Monteux et Arturo Toscanini, notamment, l'inscrivirent tous à leur programme et le jouèrent dans le monde entier, suscitant un engouement public considérable. Ravel en fut le premier étonné, lui qui avait espéré que son œuvre serait, au moins, . Les chefs d’orchestre, qui y voyaient un terrain de travail propice en même temps qu’une source facile de gloire, s’emparèrent vite du "Boléro" et tentèrent, pour certains, d’y laisser leur empreinte, ce qui ne fut pas du goût du compositeur. Lors d'un concert à l'Opéra Garnier le 4 mai 1930, le grand maestro italien Arturo Toscanini, à la tête de l'orchestre philharmonique de New York, prit la liberté d’exécuter le "Boléro" deux fois plus vite que prescrit et avec un "accelerando" final. Cette représentation, dont le triomphe eut un écho jusqu'aux États-Unis, contraria Ravel au point qu'il refusa de se lever à l'ovation et s’expliqua avec le chef d'orchestre dans les coulisses. Toscanini aurait poussé l’affront jusqu’à lui expliquer : . Ravel, qui admirait Toscanini, regretta plus tard cette altercation, mais les deux hommes ne se rencontrèrent plus jamais. Par la suite, certains chefs d'orchestre, dont Philippe Gaubert, laissèrent la baguette à Ravel lui-même quand le "Boléro" figurait au programme.


title: Boléro (Ravel)

text: Le "Boléro" fut gravé sur 78 tours et radiodiffusé dès 1930, ce qui contribua à le diffuser, en quelques mois, dans le monde entier. Ravel lui-même en supervisa cette année-là un enregistrement sous sa direction avec les Concerts-Lamoureux, dont il se déclara très satisfait et qui fut considéré dès l'époque comme celui fixant le mieux ses intentions : Wilhelm Furtwängler notamment l'utilisa comme référence quand il dirigea l'œuvre à Berlin en novembre 1930.


title: Boléro (Ravel)

text: Le "Boléro" reçut un accueil largement favorable de la presse nationale au lendemain de sa création. Sous la plume d'Henry Malherbe, "Le Temps" parla dès le 24 novembre 1928 d'un et d'un ; "Le Figaro" souligna les « dons singuliers » de Ravel et estima que ce nouvel opus ajoutait « à l'œuvre d'un de nos compositeurs les mieux réputés, quelques pages vivantes, colorées, lancinantes, narquoises aussi, avec une expression supérieure d'indifférence feinte et d'ardeur masquée qui est le comble de l'art vainqueur » ; pour "Le Matin", ; dans "Comœdia", Pierre Lalo, jadis très virulent envers la musique de Ravel, jugea que , avant de conclure que ; dans "Excelsior", Émile Vuillermoz fit l'éloge de l'orchestration de Ravel : ; dans "Candide", le même Vuillermoz ajouta quelques jours plus tard qu'il voyait dans le "Boléro" et ; enfin pour Jane Catulle-Mendès, dans "La Presse" :


title: Boléro (Ravel)

text: Quelques critiques furent plus nuancées. Dans "L'Écho de Paris", le musicographe Adolphe Boschot jugea : . Pour Raoul Brunel dans "L'Œuvre", .


title: Boléro (Ravel)

text: Dans les années 1930, Florent Schmitt, ancien condisciple de Ravel, s'est montré particulièrement sévère avec le "Boléro", alors qu'il estimait profondément le reste de l'œuvre de son confrère. Dans sa chronique musicale du "Temps" il critiqua à plusieurs reprises « cet inexplicable boléro tombé du purgatoire un jour de pluie, expression parfaitement adéquate de la commande pressée, erreur unique dans la carrière de l'artiste le moins sujet à l'erreur », le qualifia de « seule tache dans une collection unique » et affirma qu'il aurait « préféré, pour la gloire de Ravel, qu'il négligeât de [l]'écrire ». En 1939 encore, parlant des droits d'exclusivité dont avait joui Paul Wittgenstein sur le "Concerto pour la main gauche", il déplora « que Ravel, qui s'entendait mal aux affaires, n'ait pas songé à lui offrir en otage son "Boléro" .


title: Boléro (Ravel)

text: D’après Ravel, .


title: Boléro (Ravel)

text: D'un seul mouvement, long de 340 mesures, le "Boléro" est divisé par Ravel en dix-huit sections numérotées de [1] à [18] (pour les besoins de la description, une section [0] implicite est rajoutée ci-après) qui correspondent à autant de séquences analogues. Le matériau, fort réduit, consiste en une unique cellule rythmique de deux mesures, constamment répétée, sur laquelle viennent se greffer, de façon séquentielle, deux mélodies de seize mesures chacune, elles-mêmes répétées selon un schéma précis.


title: Boléro (Ravel)

text: L'architecture de l'œuvre, , explique Claude Lévi-Strauss, . Après une introduction de deux mesures rythmiques, chaque section de [0] à [17] comporte, dans cet ordre, une ritournelle de deux mesures où le rythme ressort au premier plan, et seize mesures de mélodie, séquentiellement un thème A et un contre-thème B présentés neuf fois chacun. La section [18] résout la neuvième et dernière entrée du contre-thème B. Introduite sans la ritournelle, elle est la seule à offrir une variation du phrasé thématique, à la fois tonale ("mi" majeur) et mélodique, sur huit mesures, après quoi le "Boléro" s'achève dans le ton principal d’"ut" majeur par deux fois deux mesures de ritournelle et deux mesures conclusives.


title: Boléro (Ravel)

text: Réclamé "Tempo di Bolero moderato assai" (tempo de boléro très modéré), le tempo du "Boléro" est nettement inférieur à celui de la danse andalouse traditionnelle. Le compositeur semble avoir longtemps hésité sur l'indication métronomique exacte à donner à son œuvre :


title: Boléro (Ravel)

text: Le rythme adopté par Ravel est un boléro caractéristique à trois temps (). La cellule rythmique du "Boléro" comporte deux mesures, la seconde étant une répétition de la première avec une variation minime dans le troisième temps.


title: Boléro (Ravel)

text: Le rythme joue un rôle fondamental dans l'œuvre et associe deux motifs superposés : La mélodie du "Boléro" est entièrement diatonique. Elle comprend deux thèmes de seize mesures, subdivisés en un antécédent et un conséquent de huit mesures chacun. Son caractère incantatoire participe à la célébrité du "Boléro", mais la structure relativement complexe des thèmes mélodiques a fait remarquer au musicologue Émile Vuillermoz que : .


title: Boléro (Ravel)

text: Le thème A est vierge de toute altération. Son ambitus est d’une neuvième majeure (de "do" à "ré" pour la flûte). La mélodie, très conjointe et richement syncopée, commence sur la tonique aiguë, descend d’abord en arabesque sur la dominante, puis, reprenant plus haut sur la sus-tonique, redescend en ligne sinueuse vers la tonique grave, semblant vouloir déborder de son cadre.


title: Boléro (Ravel)

text: Le thème B a la même structure que le thème A. Son ambitus, de deux octaves et un demi-ton (soit une seizième mineure, de "do" à "ré bémol" pour le basson) est bien plus considérable. Très altéré, il approche le ton de la sous-dominante ("fa") mineure sans jamais moduler, l'harmonie de l'accompagnement restant, par ailleurs, constamment construite sur l'accord de tonique. Le climax de la mélodie est atteint dans l'antécédent, avec la répétition insistante, neuf fois consécutives, de la note "ré bémol", à la suite de quoi, par mouvements progressifs et conjoints, suggérant des modes exotiques (gamme andalouse), la mélodie suit une lente descente sur plus de deux octaves. Le conséquent du thème B, à l'octave inférieure, utilise les degrés de la gamme symétrique de "do" majeur en allant vers le grave. Le thème B offre ainsi une image en miroir du thème A, dont il est un contre-thème.


title: Boléro (Ravel)

text: À sa neuvième et dernière exposition, le contre-thème s'interrompt à sa treizième mesure, où la note "sol" est tenue pendant quatre temps et demi avant d'aiguiller, "via" une redite du premier motif du conséquent sur deux mesures, vers une modulation inattendue en "mi" majeur. Le thème en "mi", long de huit mesures, descend d'abord en arabesque de la dominante ("si") à la tonique ("mi") sur quatre mesures. Il ne s'exprime ensuite que sur le troisième temps, syncopant à quatre reprises la tonique, avant de s'achever sur un accord de "do" majeur qui annonce le retour à la tonalité principale et la conclusion de l'œuvre.


title: Boléro (Ravel)

text: La ritournelle est la clé de voûte du "Boléro". Elle sert d’introduction et de conclusion à l’œuvre, précède chaque entrée des thèmes et, répétée huit fois en arrière-fond des mélodies, leur sert d’accompagnement rythmique et harmonique. Longue de deux mesures, elle est composée : Le "Boléro" est écrit pour orchestre symphonique. Parmi les bois, certains musiciens utilisent deux instruments de la même famille : le "Boléro" requiert deux piccolos, un hautbois d’amour, une petite clarinette en mi bémol, un saxophone soprano en si bémol. On retrouve aussi parmi les cuivres une petite trompette en "ré".


title: Boléro (Ravel)

text: Dans le cas de la petite trompette en ré, qui est prescrite par Ravel pour faciliter le jeu dans l'aigu de la trompette vers la fin de l'œuvre, elle est remplacée de nos jours par une trompette piccolo en "la" par la plupart des trompettistes. À l'époque où Ravel a composé son Boléro, la trompette piccolo n'existait pas encore, mais depuis son invention, plus tard dans le siècle, elle a déclassé les autres trompettes autres que la trompette en "ut" et en "si bémol". Certains instruments ne sont utilisés que le temps de quelques mesures : saxophone soprano, grosse caisse, cymbales, tam-tam.


title: Boléro (Ravel)

text: Si le "Boléro" a été composé primitivement pour le ballet, sa suite de solos instrumentaux met en valeur les talents individuels mais aussi l’homogénéité collective de chaque pupitre, tous les membres de l’orchestre participant également à un accompagnement imperturbable. C’est la définition même d’un genre naissant à l’époque : le . La rythmique et le caractère mélodique hispanisant, et même plus précisément andalou, se rapprochent également de l’esprit des compositions rhapsodiques très à la mode fin , dont participent notamment la "Symphonie espagnole" de Lalo (1874), le "Capriccio espagnol" de Rimski-Korsakov (1887), "Iberia" d'Albéniz (1905 - 1908), "Le Tricorne" de Manuel de Falla (1919), les "Goyescas pour piano" de Granados (1911) ou la "Rapsodie espagnole" de Ravel lui-même (1908).


title: Boléro (Ravel)

text: De l'aveu de Ravel lui-même, le caractère expérimental du "Boléro" en fait une authentique étude d'orchestration. Selon Émile Vuillermoz, . Pour Olin Downes, , et Charles Koechlin, dans son "Traité de l'orchestration", confirme que .


title: Boléro (Ravel)

text: Le thème A est présenté neuf fois, toujours avec des instruments aigus, voire suraigus.


title: Boléro (Ravel)

text: Les trois premières entrées du thème sont confiées à un seul instrument, à la même hauteur : la flûte "pianissimo" dans son registre grave, chaud et peu « sonore », la clarinette "piano" dans son registre médium, et enfin le hautbois d'amour renaissant "mezzo-piano", dans son registre médium. Pour la quatrième exposition, c’est la trompette avec sourdine qui intervient "mezzo-piano", doublée par le retour de la flûte à l’octave supérieure mais "pianissimo", devant donc se fondre dans le timbre du cuivre bouché et créer ainsi une nouvelle sonorité.


title: Boléro (Ravel)

text: La cinquième est la plus originale des combinaisons de l’œuvre : le cor solo est doublé sur deux octaves par le célesta (quinzième et vingt-deuxième), un piccolo joue le thème à la quinte (en fait la douzième) en "sol" majeur, l’autre à la tierce (en fait la dix-septième) en "mi" majeur ; avec un équilibre "mezzo-forte" pour le cor, "piano" pour le célesta et "pianissimo" pour les piccolos, Ravel renforce ainsi subtilement les premières harmoniques du cor. Ce passage a été loué pour son originalité par plusieurs critiques et musicologues, parmi lesquels Robert Brussel et Nicolas Slonimsky, selon lequel :


title: Boléro (Ravel)

text: La sixième combinaison associe "mezzo-forte" le cor anglais et la deuxième clarinette à l’unisson en do majeur, doublés à l’octave par le hautbois et la première clarinette ; c’est le hautbois d’amour cette fois qui renforce la quinte en jouant en sol majeur. Les trois dernières expositions impliquent pour la première fois les violons, d’abord en jeux d’octaves avec les petits bois, puis, divisées dans les pupitres, en jeux de tierces et de quintes avec le cor anglais et le saxophone ténor en sus, le tout "forte". La dernière, "fortissimo", toujours en jeux de tierces et de quintes, rassemble les premiers violons, les flûtes, le piccolo et, en apothéose, la petite trompette en ré et les trois autres voix de trompette, la trompette piccolo étant à l’octave de la troisième trompette, la deuxième et la première respectivement à la tierce et à la quinte.


title: Boléro (Ravel)

text: Le thème B, présenté également neuf fois, utilise les registres aigus voire suraigus d’instruments graves, mais aussi des instruments parmi les plus aigus. Les cinq premières expositions sont confiées à des instruments solistes : le basson, dans son aigu, registre virtuose, la petite clarinette mi bémol avec son timbre perçant, le saxophone ténor sur toute sa courte étendue, le saxophone sopranino, qui, n’ayant pas une tessiture assez grande, laisse la place au saxophone soprano pour les quatre dernières mesures, et enfin le trombone poussé dans ses extrémités les plus hautes, solo toujours redouté par ces instrumentistes. Comme pour le thème A, les quatre dernières présentations se caractérisent par une alternance entre des jeux d’octaves et des jeux de tierces et de quintes ; d’abord aux petits bois, suivis des cordes et de la première trompette, puis des cordes et du premier trombone, la dernière phrase et sa modulation sont confiées à un "tutti" de flûtes, saxophones, cuivres clairs et premiers violons.


title: Boléro (Ravel)

text: Les vingt ritournelles r de deux mesures s’enrichissent progressivement d’un ou plusieurs instruments d’abord en alternance, puis par accumulation. Certains reprennent le rythme lancinant de la caisse claire comme la deuxième flûte sous le solo de clarinette ou les deux bassons se relayant sous le hautbois d’amour, d’autres soulignent la carrure ne jouant que les temps comme la harpe, tous les "pizzicatos" des cordes ou les trombones et le tuba sur les dernières phrases. La première ritournelle, répétée une fois dans un pas à peine perceptible, introduit l’œuvre "pianissimo" ; chaque nouvelle ritournelle est orchestrée différemment, s’élargissant, s’enrichissant et participant à l’effet de "crescendo" par palier, jusqu'à la dernière ritournelle, jouée deux fois "fortissimo" par tout l’orchestre sous le fracas des percussions (timbales et, en alternance sur chacun des trois temps, grosse caisse, cymbales et tam-tam) et avec d'impressionnants "glissandos" de trombones, précédant de peu l’effondrement final.


title: Boléro (Ravel)

text: Ce guide d'écoute du "Boléro" de Ravel est destiné à la compréhension de la structure de l’œuvre et à la reconnaissance des timbres instrumentaux.


title: Boléro (Ravel)

text: D'un point de vue formel, le "Boléro" n'a pas de précédent dans l'histoire de la musique. Pour Michel Philippot, « si le "Boléro" dut son succès à la répétition incantatoire d'une même ligne mélodique, le génie de son auteur réside en la variation perpétuelle de l'instrumentation et de l'orchestration qui, remplaçant les développements traditionnels, en font l'une des œuvres les plus originales du début du ».


title: Boléro (Ravel)

text: Dans sa critique du 29 novembre 1928, Émile Vuillermoz a affirmé que Ravel venait . Pour Vladimir Jankélévitch, le fait d'avoir rendu l'uniformité supportable par le seul jeu de la couleur instrumentale est une démonstration originale de « variété de la monotonie », tandis que le "Boléro" participe selon lui d'une « richesse de la pauvreté » et d'une « esthétique de la gageure » qu'Arthur Honegger déjà avait notée. Une autre gageure, instrumentale celle-là, est notée par le musicologue Roger Nichols, pour qui le "Boléro" est et, dans le solo suraigu de la onzième entrée mélodique, la hantise des trombonistes. La mélodie du "Boléro" est entièrement originale, à l'exception du dernier motif du contre-thème, que Ravel avait déjà utilisé, dans une tonalité différente, dans la "Feria" de la "Rapsodie espagnole". Roger Nichols décèle l'influence de Saint-Saëns dans le passage en harmonique de la neuvième entrée de la mélodie. Concernant l'effet de montée orchestrale obtenu à la modulation, Jacques Chailley établit un parallèle entre le "Boléro" et l'ouverture du "Corsaire" de Berlioz.


title: Boléro (Ravel)

text: Le musicologue Serge Gut a analysé en 1990 l'utilisation ravélienne de la répétition, notamment rythmique, dont il trouve des exemples dès la "Habanera" pour deux pianos, œuvre de jeunesse du compositeur (1895), et qu'il met également en évidence dans "Le Gibet" (1908), dans la bacchanale finale de "Daphnis et Chloé" (1912) et dans "La Valse" (1919). Pour Gut, le "Boléro" se singularise toutefois en ce que « le phénomène répétitif atteint ses plus extrêmes conséquences puisqu'il touche les trois paramètres principaux de l'écriture musicale : le rythme, la mélodie et l'harmonie ». La répétition et l'amplification sonore d'un thème mélodique avaient déjà été expérimentées par d'autres compositeurs, par exemple par Ludwig van Beethoven dans la première partie de l’"Allegretto" de la "Septième symphonie", et par Claude Debussy dans le second de ses "Nocturnes" pour orchestre. Ravel réutilisa ce procédé, de façon beaucoup plus limitée, dans la seconde partie du "Concerto pour la main gauche", où le thème est repris et amplifié sur fond de rythme binaire immuable. La répétition formelle musicale préexiste également au sein de la "Musique d'ameublement" d'Erik Satie. Là où le "Boléro" de Ravel exploite la redite musicale tout en effectuant des variations, Satie propose une itération mélodique, harmonique et rythmique strictement invariable, notamment avec des pièces comme "Tapisserie en fer forgé" (1917) ou "Tenture de cabinet préfectoral" (1923), qui étaient destinées à être jouées afin de « meubler » le silence.


title: Boléro (Ravel)

text: Le "Boléro" est, parmi ses propres œuvres, une de celles que Ravel a le plus commentées et la seule pour laquelle il reconnut avoir relevé le défi qu’il s’était fixé. S'il trouva à redire sur l'emploi du hautbois d'amour, il affirma sans ambigüité dans un entretien accordé à "Candide" le 5 mai 1932 : . Quelques mois plus tôt, le 30 octobre 1931, il avait confié dans un entretien donné à "Excelsior" qu'il affectionnait particulièrement ses "Chansons madécasses" et son "Boléro", .


title: Boléro (Ravel)

text: S'étant lui-même imposé les contraintes de la rigidité rythmique et de la répétition mélodique, Ravel était conscient de l'originalité de sa partition. Mais devant son succès inattendu au concert, il chercha systématiquement à minimiser la portée d'une œuvre qu'il regardait comme une simple expérience. Il expliqua à Émile Vuillermoz que le seul intérêt du "Boléro" était la découverte d'une écriture consistant en avec une instrumentation variée à chaque reprise, et il ajouta : . À Arthur Honegger il confia ironiquement : . Et à partir de 1930, sans cesse sollicité, il ressentit le besoin de préciser ses intentions quant à la signification de son œuvre :


title: Boléro (Ravel)

text: Je souhaite vivement qu’il n’y ait pas de malentendu au sujet de cette œuvre. Elle représente une expérience dans une direction très spéciale et limitée, et il ne faut pas penser qu’elle cherche à atteindre plus ou autre chose qu’elle n’atteint vraiment. Avant la première exécution, j’avais fait paraître un avertissement disant que j’avais écrit une pièce qui durait dix-sept minutes et consistant entièrement en un tissu orchestral sans musique – en un long "crescendo" très progressif. Il n’y a pas de contraste et pratiquement pas d’invention à l’exception du plan et du mode d’exécution. Les thèmes sont dans l’ensemble impersonnels – des mélodies populaires de type arabo-espagnol habituel. Et (quoiqu’on ait pu prétendre le contraire) l’écriture orchestrale est simple et directe tout du long, sans la moindre tentative de virtuosité. À cet égard on ne saurait imaginer de plus grand contraste que celui qui oppose le "Boléro" à "L'Enfant et les Sortilèges", où je recours librement à toutes sortes de virtuosités orchestrales. C’est peut-être en raison de ces singularités que pas un seul compositeur n’aime le "Boléro" – et de leur point de vue ils ont tout à fait raison. J’ai fait exactement ce que je voulais faire, et pour les auditeurs, c’est à prendre ou à laisser.


title: Boléro (Ravel)

text: Ce détachement apparent n'empêcha pas Ravel de se montrer particulièrement vigilant à la façon dont son "Boléro" était exécuté. Il fut intraitable sur le respect rigoureux du tempo "moderato assai", deux fois plus lent que celui du boléro traditionnel, singularité qu'il justifia par cette explication paradoxale donnée au musicologue Paul Bertrand en 1930 : « Joué vite, le morceau paraît long, alors qu'exécuté plus lentement, il semble court ». Willem Mengelberg et Arturo Toscanini, deux chefs pourtant très respectés de Ravel, firent les frais de cette inflexibilité :


title: Boléro (Ravel)

text: Je dois dire que le "Boléro" est rarement dirigé comme je pense qu’il devrait l’être. Mengelberg accélère et ralentit excessivement. Toscanini le dirige deux fois plus vite qu’il ne faut et élargit le mouvement à la fin, ce qui n’est indiqué nulle part. Non : le "Boléro" doit être exécuté à un tempo unique du début à la fin, dans le style plaintif et monotone des mélodies arabo-espagnoles. Lorsque j'ai fait remarquer à Toscanini qu'il prenait trop de libertés, il a répondu : « Si je ne le joue pas à ma façon, il sera sans effet ». Les virtuoses sont incorrigibles, plongés dans leurs rêveries comme si les compositeurs n’existaient pas.


title: Boléro (Ravel)

text: La pianiste Marguerite Long confirma dans ses mémoires que :


title: Boléro (Ravel)

text: L'exécution du "Boléro" donna longtemps de l'inquiétude à de grands chefs à cause du mouvement exigé par Ravel. Mengelberg, qui le traduisait magnifiquement, ne voulut pas le diriger devant Ravel. Je me souviens de l'anxiété de Clemens Krauss, à Vienne, lors du concert où je jouais le "Concerto" ; il conduisait le "Boléro" et, sachant Ravel là, il avait une telle crainte de le jouer trop vite qu'il finit par le jouer trop lent. Ravel lui-même en paraissait excédé. Je lui dis en riant : “ C'est bien fait, ça venge les autres de vos exigences ”.


title: Boléro (Ravel)

text: Comme on l’interrogeait sur l’argument du ballet, Ravel répondit de façon inattendue qu’il situait le "Boléro" dans une usine (l’usine du Vésinet d’après son frère) et qu'il aurait aimé le donner un jour « avec un vaste ensemble industriel en arrière-plan ». Interrogé en 1932 sur les sources d'inspiration de son "Concerto en sol", il revint au "Boléro" en expliquant : « Une bonne part de mon inspiration vient des machines. J'aime me rendre dans des usines et voir de grandes installations au travail : cela a quelque chose de prenant et de grandiose. C'est une usine qui a inspiré le "Boléro". Je voudrais qu'on le danse toujours devant un décor usinier. »


title: Boléro (Ravel)

text: Claude Lévi-Strauss a écrit : . De fait cette œuvre est l'objet, depuis des décennies, de différentes tentatives d'interprétation.


title: Boléro (Ravel)

text: Du point de vue musicologique, le "Boléro" de Ravel a donné lieu à des analyses qui pointent son aspect régressif, voire destructeur des principes qui avaient fait, depuis des siècles, la musique occidentale : la tonalité, le développement, l'harmonie et la variation. Marcel Marnat le qualifie ainsi d'anti-musique et considère que Ravel y sacrifie . Serge Gut entend démontrer que le "Boléro" détruit tout principe d'harmonie en la réduisant à l'accord parfait renversé de do majeur. Selon Claude Lévi-Strauss, qui consacre plusieurs pages de son ouvrage "L'homme nu" à une analyse du "Boléro", cet anéantissement est résumé tout entier dans la grande dissonance de l'avant-dernière mesure, qui « signifie que désormais plus rien n'a d'importance, du timbre, du rythme, de la tonalité ou de la mélodie ».


title: Boléro (Ravel)

text: La force de suggestion du rythme, du "crescendo" et de la modulation finale combinés a suscité des commentaires dès les premières auditions du "Boléro". Sollicité à ce sujet, le compositeur reconnut que son œuvre avait un caractère , confidence surprenante venant d'un homme qui ne livrait que rarement les principes de sa musique. Roger Nichols observe, comme Arbie Orenstein, que Ravel possédait chez lui les œuvres complètes de Casanova, et relève que le fandango, danse à la sensualité longtemps jugée obscène et admirée de l'écrivain vénitien, était la première idée retenue par le compositeur pour le ballet.


title: Boléro (Ravel)

text: Les observateurs des premières représentations du ballet ont donné un témoignage direct de la sensualité de la chorégraphie imaginée par Bronislava Nijinska, André Levinson décrivant pour "Comœdia", dans sa critique du 25 novembre 1928, , le premier danseur qui , rejoint par ses compagnons jusqu'au point culminant . Dans "Le Ménestrel" du 17 janvier 1930, le critique Pierre de Lapommeraye a rapporté une impression similaire après la première du "Boléro" au concert, dirigée par Ravel quelques jours plus tôt. Comparant les instruments eux-mêmes à des danseurs, il expliqua : .


title: Boléro (Ravel)

text: La violoniste Hélène Jourdan-Morhange a témoigné du pouvoir suggestif que le "Boléro" pouvait exercer sur le public : . Le compositeur Michel Sendrez, paraphrasant Diderot, qualifie les "glissandos" de trombone de la conclusion de « cri animal de la passion », et le philosophe américain Allan Bloom a écrit : « Les jeunes savent bien que le rock a le rythme d'un rapport sexuel. C'est pourquoi le "Boléro" de Ravel est en général la seule œuvre de musique classique qu'ils connaissent et qu'ils aiment ».


title: Boléro (Ravel)

text: Un axe de lecture bien différent voit parfois dans le "Boléro", comme le fait André Suarès, une . Sa progression mécanique, son rythme, sa répétition et son "crescendo" inexorables en font pour plusieurs auteurs une œuvre inquiétante et tourmentée, irrésistiblement vouée à son effondrement final. On sait qu'au sujet d’une dame qui criait après avoir entendu l’œuvre, Ravel affirma : . Prenant au sérieux cette réponse, Serge Gut estime que . Suivant un raisonnement analogue, Marnat considère que le thème devient à force de répétition et que . La modulation finale elle-même, regardée comme un événement libérateur par Jankélévitch et Vuillermoz, est comprise par Gut comme un sursaut désespéré qui ne fait que retarder la reprise inéluctable de la ritournelle, plus violente que jamais, et l'effondrement final. À cet égard la progression dramatique et le long "crescendo" final de "La Valse", achevée huit ans plus tôt et dont Ravel avait expliqué la dimension fatale, peuvent être regardés comme des préfigurations du "Boléro". Dans des ouvrages plus récents, des écrivains ont commenté le "Boléro" sous cet angle, parmi lesquels Echenoz, qui y voit un , et Le Clézio, pour qui .


title: Boléro (Ravel)

text: André Suarès pense déceler dans le "Boléro" . Quelques travaux de recherche suggèrent que la maladie cérébrale progressive qui se déclara chez le musicien à partir de 1933 a pu avoir déjà, quelques années plus tôt, une influence sur son processus créatif, et que cette influence est perceptible notamment dans le "Boléro" et le "Concerto pour la main gauche". Cette hypothèse est critiquée, à la fois par des neurologues et par des musicologues. Nichols fait remarquer que Ravel avait manifesté dès 1924 l'intention d'écrire un poème symphonique sans sujet, dont tout l'intérêt serait tourné vers le rythme. Ravel lui-même a déclaré que le principe du "Boléro" avait germé en lui plusieurs années auparavant et a clairement exprimé qu'il avait pleinement réalisé ses intentions dans cette œuvre, ce qui laisse supposer un choix stylistique délibéré. Enfin on peut observer que le "Concerto en sol", qui est postérieur au "Boléro" et contemporain du "Concerto pour la main gauche", échappe à ces analyses.


title: Boléro (Ravel)

text: Le "Boléro" a été édité la première fois par les éditions Durand en 1929. Ravel avait cédé à son éditeur, par contrat daté du 16 octobre 1928, la propriété pleine et entière du "Boléro" et de sa transcription pour piano à 4 mains contre la somme de vingt mille francs et la perception du tiers des droits d'exécution publique. Ce contrat prévoyait l'exclusivité des droits pour les éditions Durand jusqu'à l'expiration des droits d'auteur du compositeur, effective en France depuis mai 2016.


title: Boléro (Ravel)

text: Le manuscrit autographe complet de 1928, document à l'encre noire de 76 pages dont 38 de musique, porteur de plusieurs indications et annotations rajoutées par Ravel et Lucien Garban en vue de l'édition, est conservé à la Morgan Library à New York (R252.B688).


title: Boléro (Ravel)

text: Une esquisse autographe du "Boléro", manuscrit au crayon de trente-et-une pages comportant des ratures et des passages gommés, a été acquise lors d'une vente publique le 8 avril 1992 par l'État français, usant de son droit de préemption, pour la somme de 1,8 million de francs. Elle était auparavant conservée dans les archives de Lucien Garban. La Bibliothèque nationale de France en est actuellement dépositaire (MS-21917).


title: Boléro (Ravel)

text: Le manuscrit autographe de la réduction du "Boléro" pour piano à 4 mains est conservé au Metropolitan Museum of Art de New York, dans la collection Robert Lehman. La British Library en a été dépositaire de 1981 à 1986 dans le cadre d'un échange (Zweig MS-74).


title: Boléro (Ravel)

text: Ravel a lui-même composé deux réductions pour piano de son "Boléro", l’une à deux mains et l’autre à quatre mains. Elles sont très rarement jouées en public.


title: Boléro (Ravel)

text: Les arrangements populaires de cette œuvre sont légion. Les sœurs Labèque ont enregistré en 2006 une version modifiée pour deux pianos de l’arrangement de Ravel, en lui ajoutant des percussions basques, recréant l’effet rythmique saisissant de la partition originale. On ne compte plus les adaptations du "Boléro" en jazz et en blues.En 1946, Salvador Dalí peint "Le Boléro de Ravel" à la demande de la Capehart Corporation, qui lui avait proposé d'interpréter plastiquement une pièce musicale. Aujourd'hui, le tableau appartient à une collection privée depuis sa revente par Capehart en 1990.


title: Boléro (Ravel)

text: En octobre 1930, le jeune compositeur Tony Aubin a écrit dans une critique pour "Le Ménestrel" : .


title: Boléro (Ravel)

text: Dans un article de "La Revue musicale" de décembre 1938, le musicologue Fred Goldbeck estime que . Selon la violoniste Hélène Jourdan-Morhange, .


title: Boléro (Ravel)

text: En 1931, "Intégrales" d'Edgard Varèse offre un hommage purement musical, par le biais d' confiée à la trompette et aux cors dans la quatrième section de la partition. Conservée à la bibliothèque d'Études et du Patrimoine, à Toulouse, l'œuvre de Serge Chamchinov "Maurice Ravel: Boléro" représente un hommage graphique à Maurice Ravel sous forme d'un livre d'artiste.


title: Boléro (Ravel)

text: Le critique Edward Robinson, qui prédisait en 1932 que Ravel serait oublié dix ans après sa mort, a écrit : . Ce jugement a été retenu par Nicolas Slonimsky pour ces comparaisons excessives, dans son , anthologie de critiques négatives appliquées à des œuvres de musique classique reconnues par la suite comme des chefs-d'œuvre. Depuis le début du , le "Boléro" donne lieu à un nombre important de flash mobs dans des lieux très divers (places publiques, rues, gares, musées, centres commerciaux, etc), sur la plupart des continents.


title: Boléro (Ravel)

text: Le "Boléro" de Ravel a annoncé la musique répétitive américaine des années 1960 (Terry Riley, Steve Reich) et tout un pan de ce que depuis la fin du on nomme la musique classique post-moderne : souci de popularité en restant dans le domaine tonal, goût pour le concret, rejet d’un lyrisme trop intime, travail sur la matière sonore à l’intérieur de ce cadre, grâce aux variations.


title: Boléro (Ravel)

text: Le "Boléro" de Ravel a aussi donné le nom au groupe "Les Blérots de R.A.V.E.L.".


title: Boléro (Ravel)

text: Le "Boléro" de Ravel a également été à l'origine du nom d'une association belge de cyclisme : "Le Beau vélo de RAVeL", le RAVeL étant un réseau wallon de voies réservées aux usagers lents, c'est-à-dire non motorisés : piétons, cyclistes, personnes à mobilité réduite, patineurs, cavaliers.


title: Boléro (Ravel)

text: Dans son double album en concert "The Best Band You Never Heard in Your Life", "Frank Zappa" reprend le "Boléro" de Ravel en reggae.


title: Boléro (Ravel)

text: La chanson "Dans tes bras" de Charles Aznavour sur l'album "Aznavour 2000" emprunte une orchestration très similaire au "Boléro".