title: Liste des secrétaires d'État américains

text: Le 15 septembre 1789, avant que Jefferson ne puisse revenir pour occuper le poste, Washington signa une autre loi qui changeait le nom du bureau de secrétaire aux Affaires étrangères à secrétaire d’État, changeait le nom du département en département d’État et ajoutait plusieurs pouvoirs et responsabilités nationaux au bureau du secrétaire et au département. Thomas Jefferson a pris ses fonctions en tant que premier secrétaire d’État le 22 mars 1790.


title: Liste des secrétaires d'État américains

text: U.S. Department of State - Office of the Historian


title: Mâchaouach

text: Les Mâchaouach, ou Machaouasch, Meshwesh"," Mâ ou Ma (en berbère : "Mecwec") sont les membres d'une confédération libyque (berbère) ayant vécu dans la partie Est de la Libye antique. Cette confédération était connue des Égyptiens depuis fort longtemps : son nom figure sur la liste des peuples envahisseurs vaincus par Mérenptah (vers -1213 / -1202), fils et successeur de .


title: Mâchaouach

text: Au cours du avant notre ère, une partie des Machouach s'infiltre pacifiquement dans le delta du Nil où règne la . Ces Mâ (diminutif de Mâchaouach) fondent une sorte de fief, de chefferie, autour de Bubastis. Leurs dirigeants, les chefs des Mâ, deviennent de plus en plus influents. L'un d'entre eux, Sheshonq, parvient même à se hisser sur le trône et fonde la (-945 / v.-715). La (-818 / -715), concurrente, est issue de la même famille, et donc des Mâ. Ces dynasties berbères sont dites « dynasties libyennes ». À noter qu'une autre confédération libyque, les Libou, a joué un rôle important dans l'Égypte antique.


title: Institut Lumière

text: L'Institut Lumière est une association loi de 1901 créée à Lyon en 1982. Il consacre son activité à la diffusion et à la conservation du patrimoine cinématographique.


title: Institut Lumière

text: L'Institut Lumière est installé à Lyon au , rue du Premier-Film, dans le quartier de Monplaisir (). Il possède : in situ, deux salles de cinéma (la salle du Hangar du Premier-Film de , équipée de projecteurs ,  et numérique 4K, et la salle de la Villa Lumière de ) ; dans la villa, un musée sur deux niveaux, un centre de documentation, des salles pédagogiques ; et situées dans d'autres quartiers de la ville, une galerie photo ainsi que trois salles de cinéma d'art et essai.


title: Institut Lumière

text: Le choix d'une implantation lyonnaise, au cœur de Monplaisir, rappelle que c'est ici que les frères Lumière ont conçu leur Cinématographe, appareil qui a permis en 1895 la prise de vues et la projection de leur premier film, "La Sortie de l'usine Lumière à Lyon". Décidé par la municipalité dès 1966, un premier projet de musée du cinéma est confié au docteur Paul Génard, important collectionneur de films et d'objets liés au art. Le musée devait s'installer dans les locaux de la Société Lumière que la ville souhaitait acheter. Mais les héritiers Lumière préfèrent céder les installations au groupe Ilford Photo, qui les revendra finalement à la municipalité en 1976.


title: Institut Lumière

text: De l'ancienne usine Lumière, presque entièrement détruite après l'acquisition par la ville, il ne reste qu'une partie du hangar, restauré pendant deux ans. L'institut s'y installe dès sa création, en 1982. En 1998, de nouveaux travaux sont programmés, avec notamment la création de la salle du Hangar du Premier-Film. Le projet est confié à l'architecte Pierre Colboc et l'architecte en chef des monuments historiques Didier Repellin, associés à l'agence dUCKS scéno pour la scénographie de la salle de cinéma et des espaces extérieurs.


title: Institut Lumière

text: L'institut est administré par Bernard Chardère, dirigé par Thierry Frémaux et présidé par Irène Jacob depuis le . Elle succède à Bertrand Tavernier, mort en mars de la même année.


title: Institut Lumière

text: Les deux missions de l'institut sont :


title: Institut Lumière

text: L'institut consacre son activité à la diffusion et à la conservation du patrimoine cinématographique mondial sous de nombreuses formes. Le fonds cinématographique Lumière est composé de originaux restaurés en 1998 par les Archives françaises du film du Centre national de la cinématographie. Ce patrimoine a été inscrit au registre mémoire du monde de l'UNESCO en 2005. Depuis 2014, une sélection de Lumière ont été restaurés en numérique 4K par les Laboratoires Éclair en France et Il cinema ritrovato à Bologne en Italie.


title: Institut Lumière

text: Depuis 2009, l'institut organise le Festival Lumière, qui se déroule au mois d'octobre dans les salles de cinéma de Lyon et de sa métropole. Pendant ce festival, plus de sont proposés au public et le Prix Lumière est remis à un cinéaste pour l'ensemble de son œuvre. L'institut est aussi propriétaire de trois cinémas d'art et essai.


title: Institut Lumière

text: Thématiques, rencontres, conférences historiques, avant-premières et festivals sont annoncés par le magazine de l'institut, intitulé "Rue du Premier-Film".


title: Institut Lumière

text: L'institut propose des séances quotidiennes sur un grand écran de de base, équipé de son numérique. Chaque fauteuil de la salle porte une plaque sur l'accoudoir où est inscrit le nom d'un réalisateur célèbre.


title: Institut Lumière

text: Chaque année, en juillet et août, l'institut propose "L'Été en cinémascope", des projections gratuites en plein air de grands classiques du cinéma, place Ambroise-Courtois. Les films étrangers sont présentés en version originale sous-titrée.


title: Institut Lumière

text: Dans le parc de l'institut, un « mur des cinéastes » a été créé en 1982, version lyonnaise du Hollywood Walk of Fame. Des plaques nominatives y attestent de la visite de l'institut par plusieurs centaines de personnalités du cinéma français et mondial. Le mur a été restauré en .


title: Institut Lumière

text: Le musée est installé dans la Villa Lumière, maison de maître qu'Antoine Lumière, inspirateur de ses deux fils, fait construire de 1899 à 1902 sur la place de Monplaisir (actuellement place Ambroise-Courtois), non loin des locaux de la Société Lumière. La Villa Lumière est vendue une première fois en 1967 par les héritiers Lumière, en même temps que la Société Lumière, au groupe Ilford Photo qui occupe les lieux jusqu'en 1976. L'usine et la villa sont alors vendues à la ville de Lyon. En 1978, après rénovation, s'y installent la Fondation nationale de la photographie (dissoute en 1993), puis l'Institut Lumière en 1982.


title: Institut Lumière

text: Le musée Lumière, créé principalement à partir de la collection du docteur Paul Génard et du fonds Lumière, permet de découvrir les inventions des deux frères, dont le Cinématographe qui projette leurs premiers films le au Salon indien du Grand Café à Paris, le Photorama, l'Autochrome, la Plaque photographique dite Étiquette Bleue, la projection 3D et 75mm, la Photostéréosynthèse et la main mécanique. Une salle de projection permanente de , au premier étage, permet de visionner les films Lumière restaurés. Le hangar d'où proviennent les ouvrières et les ouvriers de "La Sortie de l'usine Lumière à Lyon" est accessible à la visite.


title: Institut Lumière

text: Fondé par l'historien du cinéma Raymond Chirat, le centre de documentation est installé sur deux étages, au sommet de la Villa Lumière, dans ce qui fut l'atelier de peinture d'Antoine Lumière. Il propose un ensemble de collections de livres, périodiques, scénarios et ouvrages techniques qui abordent le cinéma sous ses divers aspects.


title: Institut Lumière

text: En réseau avec d'autres bibliothèques spécialisées le centre de documentation est en accès libre et offre de lecture traditionnelle et de consultation informatique.


title: Institut Lumière

text: Depuis 1992, l'institut s'est associé à l'éditeur Actes Sud pour publier des livres sur l'histoire du cinéma.


title: Institut Lumière

text: L'institut propose des expositions temporaires consacrées aux liens entre la photographie et le cinéma dans une galerie dédiée situés en Presqu'île, 3 rue de l'Arbre-Sec.


title: Institut Lumière

text: Cinémas Lumière est le nom du réseau de salles de cinéma d'art et d'essai créé par l'institut. En 2014, les cinémas La Fourmi, CNP Bellecour et CNP Terreaux sont rachetés et entièrement rénovés. En 2015, le Lumière Fourmi et le Lumière Bellecour ouvrent au public, l'ouverture du Lumière Terreaux ayant lieu l'année suivante. Les trois cinémas regroupent dix salles.


title: Épizon

text: Épizon est une commune française située dans le département de la Haute-Marne, en région Grand Est.


title: Épizon

text: Épizon est une commune rurale, car elle fait partie des communes peu ou très peu denses, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.  La commune est en outre hors attraction des villes.


title: Épizon

text: L'occupation des sols de la commune, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l'importance des territoires agricoles (58,2 % en 2018), une proportion identique à celle de 1990 (58,1 %). La répartition détaillée en 2018 est la suivante :  terres arables (45,7 %), forêts (41,1 %), prairies (12,5 %), zones urbanisées (0,7 %).


title: Épizon

text: L'IGN met par ailleurs à disposition un outil en ligne permettant de comparer l’évolution dans le temps de l’occupation des sols de la commune (ou de territoires à des échelles différentes). Plusieurs époques sont accessibles sous forme de cartes ou photos aériennes : la carte de Cassini (), la carte d'état-major (1820-1866) et la période actuelle (1950 à aujourd'hui).


title: Épizon

text: L'ancienne commune de Bettoncourt-le-Haut a été absorbée en fusion-association par Épizon en 1972. L'ancienne commune de Pautaines-Augeville a été fusionnée avec l'ancienne commune d'Épizon le , les deux devenant des communes déléguées, afin de former l'actuelle commune nouvelle d'Épizon. Lors de cette création, l'ancienne fusion-association d'Épizon avec Bettoncourt-le-Haut est devenue une fusion simple.


title: Épizon

text: Émile Jolibois, "La Haute-Marne ancienne et moderne. Dictionnaire géographique, statistique, historique et biographique de ce département", Chaumont, 1858. Réédité. Disponible en ligne :La Haute-Marne ancienne et moderne.


title: Arthur (bande dessinée)

text: Arthur, une épopée celtique est une série de bande dessinée de "fantasy" arthurienne se déroulant principalement sur l'Île de Bretagne au Haut Moyen Âge et qui met en scène les personnages et légendes à l'époque du Roi Arthur et de Merlin. Publiée chez l'éditeur Delcourt dans la collection Conquistador entre 1999 et 2006, l'œuvre compte neuf tomes.


title: Arthur (bande dessinée)

text: "Arthur" est une adaptation du mythe arthurien qui se veut fidèle aux textes anciens de cette légende. Les auteurs ont fourni un gros travail documentaire en amont de la série. Par souci de fidélité, les auteurs ont gardé les noms originaux, ce qui ne facilite pas toujours la lecture.


title: Arthur (bande dessinée)

text: La série intègre une dimension magique, collant ainsi au genre du récit mythologique. Chaque tome s'arrête plus particulièrement sur un ou deux personnages, avec plusieurs trames de fond (anciennes légendes, actions de Merlin). Dans sa globalité, la série propose un grand nombre de personnages et de lieux, d'époques et de légendes entremêlés qui demandent une certaine attention de la part du lecteur si celui-ci ne veut pas se perdre en route.


title: Arthur (bande dessinée)

text: La série est composée de trois cycles de trois tomes, formant ainsi une histoire complète :À la fin du neuvième et dernier album, les auteurs affichent la bibliographie utilisée pour documenter la série :


title: Valorisation de la recherche

text: La valorisation de la recherche consiste à augmenter la valeur des résultats de recherche et de développement, et est aujourd'hui comprise et reconnue dans le cadre des politiques d'innovation des universités françaises.


title: Valorisation de la recherche

text: Le terme de "valorisation" est polysémique, les définitions existantes varient en fonction de l’organisme ou du pays considéré. Le but de la valorisation est, littéralement, de "donner de la valeur" aux résultats de la recherche.


title: Valorisation de la recherche

text: Le Conseil National d'Évaluation de l'enseignement supérieur (CNE, France) définit la valorisation comme le moyen de « rendre utilisables ou commercialisables les résultats, les connaissances et les compétences de la recherche ».


title: Valorisation de la recherche

text: De même, les définitions que l'on trouve en Belgique et au Québec esquissent les principaux aspects du concept.Bien que ces définitions décrivent la même activité, une différence importante les séparent puisque la première met l’emphase sur la valorisation en tant qu’activité tandis que la seconde souligne l’importance des résultats qu’elle peut engendrer. La valorisation permet de mettre en relation le monde de la recherche et le monde socioéconomique. Elle se déroule principalement dans le milieu universitaire et le chercheur en est le principal acteur. Elle concerne tous les domaines universitaires, sans distinction.


title: Valorisation de la recherche

text: Valoriser signifie rendre opérationnel ou commercialisable le savoir et les résultats de la recherche, c'est-à-dire leur fournir une valeur ajoutée. Toutefois, cela ne signifie pas qu'elle est centrée sur la valeur marchande de la recherche. On distingue ainsi deux types de valorisation : une valorisation "financière" de type commerciale et une valorisation "sociale" de type non marchande. Dans le second cas, les retombées économiques peuvent exister mais n'est pas la finalité première de la valorisation.


title: Valorisation de la recherche

text: La valorisation, en tant qu'activité, est une démarche spécifique qui peut être adoptée dans deux cas. Dans le premier, le chercheur ou l'équipe de recherche, souhaite passer les différentes étapes de la Recherche et du Développement d'une technologie avant de la commercialiser. Dans le second, ce sont des sociétés de valorisation qui s'occupent du processus. Il s’agit donc, entre autres, de faire du démarchage, de protéger la propriété intellectuelle liée à l’invention, de s’occuper des aspects contractuels et de déterminer une stratégie permettant d’aboutir à la commercialisation.


title: Valorisation de la recherche

text: Différents résultats peuvent être attendus à la suite de cette démarche :


title: Valorisation de la recherche

text: Dans le deuxième cas, la commercialisation peut être effectuée soit par octroi d’une licence d’exploitation à une entreprise existante, soit par la création d’une entreprise dérivée (spin-off) qui s’occupera du développement de la technologie en question.Les relations entre la science et la société sont anciennes. L'histoire des sciences et des techniques regorge d'exemples de scientifiques qui se sont intéressés à la fois aux causes des phénomènes qu'ils observaient et aux applications qui pouvaient en découler. De même, un nombre sans cesse croissant d'États ont reconnu et soutenu cette activité qui pouvait générer des développements économiques très importants.


title: Valorisation de la recherche

text: L’exemple le plus connu d’innovation radicale reste de loin la machine à vapeur. Cette innovation a mis beaucoup de temps à passer du stade d’invention au stade d’innovation. En effet, Héron d’Alexandrie fabrique le premier exemple de moteur à vapeur. Il faudra plus de dix-huit siècles pour voir une exploitation commerciale de cette invention. C'est au que renaissent réellement les recherches sur ce procédé. Un ingénieur français, Salomon de Caus décrit des pompes fonctionnant à la vapeur qu’il développe en Angleterre pour cause religieuse. C’est, donc, en Angleterre où il avait développé ses idées qu’elles seront reprises. On obtient une filiation intéressante entre Salomon de Caus, Edward Somerset, Thomas Savery et enfin Thomas Newcomen. Les deux derniers vont déposer le brevet et mettre en place la commercialisation de la première machine à vapeur utilisée en exploitation. Il s’agit d’une pompe utilisée pour l’exploitation minière. Ajoutons qu’ils bénéficient des améliorations apportées par Denis Papin, français protestant ayant quitté la France pour l’Angleterre en 1685. plus tard, James Watt, fabricant d’instruments scientifiques auprès de James Black, professeur à l’Université de Glasgow, répare une de ces machines et va commencer à améliorer ces procédés. Il introduira un grand nombre de modifications qui vont permettre de mieux utiliser la puissance de ces machines. Il dépose de nombreux brevets et pourra développer ses innovations grâce notamment à Boulton qui se révéla un excellent homme d’affaires. Les deux hommes créent une entreprise à Birmingham. Notons, enfin, qu’ils appartiennent à la Lunar Society qui est le premier exemple d’associations réunissant scientifiques et industriels. Cette révolution est donc l’accomplissement de près de de travaux de différents scientifiques ou inventeurs. C’est l’un des premiers exemples d’une innovation de rupture où l’on ait des liens importants entre science et développement technologiques.


title: Valorisation de la recherche

text: L’exemple de Justus Von Liebig est assez remarquable à cet égard. Chimiste et créateur de la biochimie, il découvre les premiers extraits protéiques. Soutenu par Alexander Von Humboldt, il se forme en 1824 dans le laboratoire privé de Gay-Lussac où il rencontre également Thénard et Dulong. Rentré à Giessen, à force de persévérance, il crée le premier laboratoire de recherche intégré à une université et l’un des plus richement dotés du moment. La grande différence avec des laboratoires comme celui du Muséum d’histoire naturelle se trouve dans la formation systématique des étudiants à la recherche. Cette institution fera rêver beaucoup de chercheurs étrangers dont Dumas et Pasteur. Ce sera le modèle repris par Maxwell pour la création du Cavendish laboratory ou également par Duruy pour ceux de l’École Pratique des Hautes Études.


title: Valorisation de la recherche

text: Mais non content d’être un grand découvreur et un grand innovateur institutionnel, il n’hésitera pas à créer une entreprise à Londres en 1865 avec son associé, un ingénieur belge, pour exploiter ces extraits. La société démarre en Uruguay. Cette « start up » avant l’heure a créé une marque désormais universellement connue « Liebig ».


title: Valorisation de la recherche

text: Son grand adversaire scientifique, Pasteur, réussit également à conjuguer recherche très fondamentale et recherche orientée vers l’industrie. Mieux, c’est à partir de problèmes industriels qu’il va créer la microbiologie moderne. Par exemple, jeune doyen de la toute nouvelle faculté des sciences de Lille en 1854 et déjà connu pour ses travaux sur la chiralité des molécules, il commence à travailler avec l’industrie sucrière sur des problèmes de fermentation. Il maintiendra toujours ce type d’approche (étude sur le vin, la bière, la sériciculture ou encore la microbiologie médicale). Son histoire est exemplaire des difficultés d’un scientifique pendant le Second Empire. Il mène ses recherches en partie sur ses propres émoluments et doit en permanence se plaindre auprès des différents ministres voire de l’Empereur. Il recherche les prix non pour le prestige mais bien pour l’argent lié à ces prix qui sont d’ailleurs une des seules sources de financement de la recherche à l'époque. Même lors de son retour à l’ENS où il est appelé par le ministre pour redynamiser cette école en perte de vitesse, il crée le premier laboratoire de l’école dans une soupente de l’école mais n’aura jamais l’argent nécessaire pour mieux développer ce laboratoire. À la même époque (1869), Maxwell crée le laboratoire Cavendish grâce au Duc de Cavendish à Cambridge. Il obtient des fonds extrêmement conséquents en quelques mois.


title: Valorisation de la recherche

text: C'est à la fin du Moyen Âge que certains États commencent à favoriser l'innovation notamment par l'apparition des premières législations sur la propriété intellectuelle. Le développement de lieu de formation technique d'ingénieurs ou d'experts est un autre exemple de politique embryonnaire qui indirectement va permettre le développement de l'innovation. L'État souhaite disposer du personnel technique dont ses administrations en plein développement ont besoin. C'est l'époque de la création d'un certain nombre d'écoles d'ingénieurs notamment en France. Il faut cependant attendre le développement des prémices du positivisme au milieu du pour voir apparaître réellement des embryons de Système Nationaux d'Innovation. L'un des premiers exemples d'utilisation de la recherche pour développer une politique d'innovation est celle mise en œuvre par la Convention au cours de la Révolution française. À partir de 1792, la Nation est en danger. Toutes les ressources sont mises en œuvre pour défendre le territoire et les scientifiques ne font pas exception. La présence de Carnot au sein du Comité de salut public n'y est pas étrangère.


title: Valorisation de la recherche

text: Cependant, pour voir apparaître une vraie politique de valorisation de la recherche publique, il faut plutôt attendre le . Par exemple, le gouvernement Atlee en 1948 crée le National Research and Development Corporation dans le but de commercialiser les technologies issues des laboratoires de la recherche publique anglaise. La création de l'Agence Nationale de Valorisation et d'Aide à la Recherche ANVAR en 1967 a le même but. Mais il s'agit alors de structures centralisées et d'envergure nationale. L'évaluation de ces agences a conduit à décentraliser ces actions et à basculer cette mission aux Universités et à des structures d'intermédiation entre la recherche publique et le secteur privé.


title: Valorisation de la recherche

text: Un dernier élément important est l’existence de réseaux d’innovateurs. Si les corporations pouvaient jouer ce rôle ainsi que les grands chantiers tels que les cathédrales au Moyen Âge, des formes dédiées spécifiquement à l’innovation vont apparaître au cours du comme la , les sociétés d’agriculture fondées par Turgot et De Gournay, la Royal Society for the encouragment of Arts, Commerce and Manufacture (1754) (cf Royal Society of Arts) ou encore la Société d'encouragement pour l'industrie nationale(1801).


title: Valorisation de la recherche

text: La première structure dédiée à la valorisation de la recherche est La . Elle est créée en 1925 à la suite d'une découverte de Harry Steenbock, chercheur à l'Université du Wisconsin sur l'enrichissement en vitamine D. À un moindre niveau, l'Université de Californie crée dès 1926 un embryon de service de Propriété intellectuelle mais sans avoir de réelle politique de protection et de transfert de ses technologies. Il faut attendre 1963 pour que l'Université en définisse une.


title: Valorisation de la recherche

text: L'un des exemples le plus connu en France est la découverte et le transfert à l'industrie pharmaceutique du taxotère ou docétaxel commercialisé en 1995. Le professeur Pierre Potier découvre à la fin des années 1970 cette molécule au cours de recherches sur l'hémi-synthèse du paclitaxel. Il s'agit d'un intermédiaire de synthèse qui est deux fois plus active que le taxol.


title: Valorisation de la recherche

text: Il existe également des formes d'innovation de la recherche en sciences humaines et sociales : l'innovation sociale, l'innovation culturelle et l'innovation d'usage.


title: Valorisation de la recherche

text: La première implique qu'une découverte ait un impact sur la société. Concernant la deuxième, « on parle d'innovation culturelle pour appréhender à la fois le champ culturel, celui de la création artistique et plus largement des œuvres de l’esprit, et la médiation culturelle, au sens où les représentations constituent un vecteur du changement social ». Enfin, la notion d'innovation d'usage est complémentaire aux innovations techniques.


title: Valorisation de la recherche

text: La première loi d'après guerre faisant référence explicitement à la valorisation de la recherche publique en France est celle qui crée l'Agence Nationale de Valorisation et d'Aide à la Recherche (ANVAR) en 1967 (loi 67-7 du ). C'est à ce moment que l'on trouve la première définition législative de la valorisation en France : « concourir à la mise en valeur des résultats des recherches scientifiques et techniques effectuées par les entreprises et services publics ».


title: Valorisation de la recherche

text: C'est à partir de 1982 à la suite des Assises de la Recherche organisées à cette époque que l'État va attribuer cette mission de valorisation aux organismes de recherche publics. La loi 82-610 du d’orientation et de programmation pour la recherche et le développement technologique (texte de la loi 82-610) introduit une première série de mesures visant à développer cette mission de valorisation au sein des Établissements publics à caractère scientifique et technologique (EPST). Les premières mentions de la valorisation dans le code de l'enseignement supérieur et de la recherche remonte à la loi 84-52 du d'André Savary. La valorisation de la recherche devient également l'une des missions de l'Université. Les relations industrie- universités et/ou centres de recherche sont également au centre de la loi de programmation de la recherche du .


title: Valorisation de la recherche

text: Parmi les décrets d'application mis en œuvre au même moment, on peut en citer : les décrets 83-1260 du et 84-431 du (modifié en 2009) qui fixent les statuts du personnel des EPST et les autorisations de cumuls ainsi que le statuts du personnel des Universités avec leur mission notamment de valorisation, le décret 85-1298 du ayant trait à la création de filiale et à la prise de participation dans des sociétés par les universités et organismes de recherche et le décret 85-618 du pour la rétribution du personnel de recherche dans le cadre de contrats de recherche.


title: Valorisation de la recherche

text: L'article 2 de la loi 99-587 du prévoit pour les établissements publics à caractère scientifique, culturel et professionnel (EPCSCP) la création en leur sein d'une structure dédiée à la promotion et à la valorisation de leurs activités industrielles et commerciales : le service d'activités industrielles et commerciales (SAIC). Cette loi prévoit également la possibilité pour les chercheurs et enseignant-chercheurs de participer à la création d'une entreprise issue de la valorisation de leur recherche. Elle permet également aux établissements de proposer des prestations ( un hébergement) à des prix préférentiels à ces entreprises dans leur phase de création. Cette disposition est limitée dans le temps et par un montant maximum défini par le décret 2000-893 du .


title: Valorisation de la recherche

text: En 1999, le programme du Ministère de l'Enseignement et de la Recherche d'incitation à la création d'incubateurs d'entreprises innovantes entraîne la création d'une trentaine de ces structures en France. Ce programme était doté de 200 millions de Francs en 1999.


title: Valorisation de la recherche

text: Les articles 9 et 10 de la loi n° 2006-450 du prévoient la possibilité pour les établissements publics à caractère scientifique, culturel et professionnel (EPCSCP) de confier leurs activités de valorisation à une entité privée ce qui est un retour sur la loi Allègre qui ne confiait cette mission qu'à des SAIC alors qu'un nombre important de structures externes privées géraient déjà ces activités pour un certain nombre d'établissements.


title: Valorisation de la recherche

text: La valorisation de la recherche a débuté très tôt.La présence importante de laboratoires de recherche privés comme les Bell Laboratories ou les expliquent sans doute une utilisation importantes et précoces des brevets dès la fin du . Leurs besoins en ingénieurs formés par les grandes universités américaines vont créer des interactions fortes entre ces laboratoires et les laboratoires des universités. Dès les années trente, les DIRDA et DIRDE (respectivement Dépenses Intérieures de Recherche et Développement des Administrations et des Entreprises) se répartissent dans un rapport de un pour deux. Cependant, la seconde guerre mondiale et l'action de Vannevar Bush après celle-ci vont aboutir à une centralisation de la prise de brevet par les grands organismes (NSF, NIH, NASA, DoE…). Cela aboutit à des stocks de brevet trop importants pour pouvoir être valablement commercialisés (en 1978, seuls 5 % des fédéraux sont commercialisés). Les sénateurs Birch Bayh et Bob Dole déposent un projet de loi en 1980, le Bayh-Dole Act. À l'époque, la suprématie de l'industrie américaine est remise en question par la montée en puissance du Japon. Le transfert de technologie des structures de recherche publique vers l'industrie privée devient un enjeu économique majeur. Le Bayh Dole Act va être un puissant accélérateur de la création de structures de valorisation au sein des universités américaines.


title: Valorisation de la recherche

text: Définition : « La commercialisation des résultats de la recherche universitaire} est le processus qui consiste à commercialiser de nouveaux produits et services à partir des inventions et découvertes des chercheurs universitaires ».


title: Valorisation de la recherche

text: Comme mentionné ci-dessus, les activités présentées se recoupent et c’est pourquoi parler de valorisation implique assez souvent de parler de commercialisation. De manière similaire, le transfert technologique est souvent pris en considération lorsqu’on traite de commercialisation.


title: Valorisation de la recherche

text: La commercialisation est donc une activité qui comporte deux volets superposables. Dans le premier, la commercialisation de la recherche, comprise dans le sens large du terme, concerne d’une part la valorisation commerciale de la propriété intellectuelle de toute création dans tout domaine académique et, d’autre part, la commercialisation de l’expertise de chercheurs, également pour tout type de discipline universitaire. Le deuxième volet, intégré au premier, concerne la commercialisation de résultats de la recherche qui émanent précisément de disciplines étant « scientifiques et technologiques » et qui est assimilable au transfert technologique.


title: Valorisation de la recherche

text: Définition : « le transfert technologique est le processus désignant le transfert formel à l’industrie de découvertes résultant de la recherche universitaire et la commercialisation de ces découvertes sous la forme de nouveaux produits et services ».


title: Valorisation de la recherche

text: À la différence des deux activités précitées, le transfert technologique concerne uniquement la commercialisation des résultats de la recherche académique et ne comprend donc pas les activités de collaboration liées à la valorisation proprement dite. Il s’agit donc du transfert de résultats vers l’industrie dans un but de commercialisation. Le transfert technologique comprend différentes étapes qui constituent un processus, dirigé par les sociétés de valorisation et dont voici certaines des caractéristiques principales. Il s'agit d'une description générale et il faut donc garder à l'esprit que des variations sont possibles entre les différents bureaux de transfert (synonyme de sociétés de valorisation).


title: Valorisation de la recherche

text: Les différentes étapes de ce processus sont :


title: Valorisation de la recherche

text: Les organismes chargés d'évaluer l'intérêt d'activités de recherche scientifique utilisent la valorisation économique parmi leurs critères. On considère aujourd'hui que la valorisation sociale se prête moins à une évaluation quantitative, faute de méthodologie appropriée. De fait, une évaluation approfondie des apports économiques de la recherche en Histoire, en psychologie, en économie et plus généralement en sciences humaines et sociale reste à faire, même si peu aujourd'hui en contestent la réalité.


title: Valorisation de la recherche

text: De même, beaucoup croient que la recherche fondamentale, par sa nature, se prête mal à une valorisation à court terme. Or des organismes, comme le CERN, démontrent que les recherches les plus fondamentales se prêtent autant que les autres à la valorisation.


title: Valorisation de la recherche

text: Certaines structures indépendantes accompagnent laboratoires et entreprises dans leurs démarches de collaborations. Ce genre de structures existent en grand nombre dans certains pays (voir l'exemple du Québec) et apparaissent depuis peu en France.


title: Valorisation de la recherche

text: En , un rapport sur la valorisation de la recherche française rédigé par l'inspection générale des finances et inspection générale de l'administration de l'Éducation nationale et de la recherche, est rendu public. Il souligne, en particulier, qu'« en dépit des mesures prises depuis la loi sur l'innovation de 1999, la valorisation de la recherche ne progresse pas en France depuis quinze ans ».


title: Valorisation de la recherche

text: Ce rapport souligne des déficits sur les cinq volets de cette valorisation : les contrats de partenariat entre laboratoires publics et entreprises, la participation aux programmes européens, les dépôts de brevets, et les créations d'entreprises issues de la recherche publique. Il prône également une réorganisation du système de recherche français.


title: Valorisation de la recherche

text: Une polémique est née de cette charge contre la recherche publique, dont les résultats ne seraient pas à la hauteur des moyens qui lui sont accordés.


title: Valorisation de la recherche

text: Un article de 2007 de la revue "Nature" met en perspective cette analyse, concluant que la production et valorisation scientifique française reflète plus les variations de la politique de financement au gré des gouvernements qu'un déclin.


title: George Paget Thomson

text: George Paget Thomson ( – ), est un physicien britannique.


title: George Paget Thomson

text: Lui et Clinton Joseph Davisson sont colauréats du prix Nobel de physique de 1937 . Il est aussi le fils du lauréat d'un prix Nobel de physique, J. J. Thomson.


title: George Paget Thomson

text: Durant ses études, George Paget Thomson a pour ami et condisciple David Pinsent qu'il considère comme l' . Thomson étudia les mathématiques et la physique au "Trinity College", jusqu'au début de la Première Guerre mondiale en 1914. Il rejoignit alors l'infanterie dans le . Après un bref service en France, il travailla sur l'aérodynamique à Farnborough et ailleurs.


title: George Paget Thomson

text: Après la guerre, Thomson suivit les pas de son père en travaillant à Cambridge puis à Aberdeen. Il obtint lui aussi le prix Nobel de physique, en 1937 avec Clinton Joseph Davisson, pour sa participation à la confirmation expérimentale des propriétés ondulatoires des électrons. Là où son père avait vu l'électron comme une particule (et reçu le prix pour ses recherches), Thomson démontra que l'électron est sujet à la diffraction, comme une onde. Cette découverte confirme le principe de dualité onde-corpuscule proposé par Louis de Broglie en 1924.


title: George Paget Thomson

text: À la fin des années 1930 et pendant la Seconde Guerre mondiale, Thomson se spécialisa en physique nucléaire, se concentrant sur les applications militaires pratiques. Pendant la guerre, travaillant à l'Imperial College de Londres, il fut ainsi le responsable anglais du projet Manhattan, c’est-à-dire le président de la commission des scientifiques anglais ayant participé à la mise au point la bombe atomique. Dans son laboratoire pendant la guerre, il y fut réalisé la séparation, par la méthode de diffusion thermique, de l'isotope 235 de l'uranium. Thomson sera aussi le président de la Commission technique de l'énergie atomique de l'ONU. Par la suite, il continua son travail en physique nucléaire, mais fit aussi des recherches en aérodynamique et écrivit des textes sur la valeur de la science pour la société. Il reçut la médaille Hughes en 1939 et la médaille royale en 1949.


title: George Paget Thomson

text: Il a été professeur à Imperial College London jusqu'en 1952.


title: George Paget Thomson

text: En 1952, Thomson devint directeur du "Corpus Christi College" à Cambridge. En 1964, le "College" donna son nom au bâtiment "George Thomson Building".


title: George Paget Thomson

text: Il a été fait chevalier le .


title: George Paget Thomson

text: En 1924, Thomson épousa Kathleen Buchanan Smith, fille de George Adam Smith. Ils eurent quatre enfants, deux fils et deux filles. Kathleen mourut en 1941.


title: Ligue européenne masculine de volley-ball 2005

text: Les huit équipes sont réparties en 2 poules de 4, et s'affrontent en doubles matches aller-retour (suivant le modèle de la Ligue mondiale). Les équipes classées 1 et 2 s'affrontent en Final Four chez l'un des participants, lequel est déclaré organisateur par la CEV au terme de la phase de poule. Les demi-finales sont croisées ( 1 — 2 ; 1 — 2).


text: Pour l'édition 2005, la CEV a confié l'organisation du Final Four à la Russie (à Kazan).


title: Ernest Candèze

text: Ernest Charles Auguste Candèze est un médecin et un entomologiste amateur belge, né le à Liège et mort le à Glain.


title: Ernest Candèze

text: Il étudie à Liège auprès de Théodore Lacordaire (1801-1870), comme Félicien Chapuis auquel il se lie. Il fait des études de médecine à Paris et à Liège. Sur les conseils de Lacordaire, il fonde le cercle des entomologistes liégeois que fréquentent son ami de longue date, Félicien Chapuis (1824-1879) mais aussi Edmond de Sélys Longchamps (1813-1900) et le Britannique Robert Mac Lachlan (1837-1904). Il participe à la fondation de la Société royale belge d’entomologie.


title: Ernest Candèze

text: C’est Lacordaire qui l’incite à se spécialiser dans les Élatérides sur lesquels il publie d’importantes révisions dont "Monographie des Élatérides" (quatre volumes, Liège, 1857-1863). Ami de l’éditeur français Pierre-Jules Hetzel (1814-1886), celui-ci lui commande d’écrire des romans scientifiques afin de populariser l’entomologie auprès d’un plus large public : "Aventures d'un grillon" (Paris, 1877), "La Gileppe, les infortunes d'une population d'insectes" (Paris, 1879), qui connaît un certain succès, et "Périnette, histoire surprenante de cinq moineaux..." (Paris, 1886).


title: Ernest Candèze

text: Membre de l'Académie Royale de Belgique en 1858. Directeur de la classe des sciences en 1874.


title: Ernest Candèze

text: Passionné également de photographie, il est un dynamique artisan de la fondation de l'Association belge de Photographie. Il en est Vice-président en 1874 et Président de 1886 à 1889. Il est Président de la section liégeoise de 1874 à 1879. Il met au point un appareil photographique pliable, le scénographe, pour lequel il prend un brevet le . Cet appareil prend des vues albums, des vues stéréoscopiques et est prévu pour l'utilisation de plaques sèches. Fabriqué à Paris par Deyrolle, le scénographe est un des premiers appareils vraiment portatif commercialisé. Cet appareil connaît un grand succès en Europe ; il le présente dans son livre "Le Scénographe, appareil photographique de poche...", Paris, 1875.


title: Ernest Candèze

text: Un second brevet lui est accordé le , pour «un appareil permettant de prendre des vues instantanées». Cette année-là, il procède pour le Ministère de la Guerre à des expérimentations de photographies avec un ballon captif muni d'un obturateur de sa fabrication. Cet obturateur à tambour, également diaphragme, par un mouvement très rapide - 1/100e de seconde - impressionnait la plaque bromurée avec toute la netteté qu’exigeait l’instantané.  Il publie un article dans le "Bulletin de l’Association belge de Photographie" : "La photographie en chemin de fer et en ballon" (1882).


title: Ernest Candèze

text: En 1996, Ernest Candèze est l'un des 26 photographes belges mis à l'honneur au FotoMuseum Antwerpen (Musée de la Photographie à Anvers), lors de l'exposition "Pioniers in Beeld".


title: Liste d'îles

text: La liste des listes d'îles a pour but de recenser les différentes listes d'îles existantes sur Wikipédia, dressées majoritairement selon la localisation géographique de ces îles.Îles dont la souveraineté est disputée : Îles dont la souveraineté est disputée :Certaines îles, mêmes importantes sont des dépendances d'États continentaux. D'autres, nombreuses, souvent des archipels, constituent des États souverains indépendants. Sur les 192 États communément recensés, on compte 47 États purement insulaires, soit près du quart :


title: Lac de Vouglans

text: Le lac de Vouglans est un lac de barrage du massif du Jura, dans le Jura en Bourgogne-Franche-Comté.


title: Lac de Vouglans

text: Il est créé et mis en eau en 1968 avec la mise en service du barrage de Vouglans, établi sur l'Ain dans le massif du Jura. Ses 35 km de long sur 900 m maximum de large, pour 1600 hectares et 605 millions de m³ d'eau, en font la troisième plus grande retenue artificielle de France par sa capacité, après les lac de Serre-Ponçon, et lac de Sainte-Croix.


title: Lac de Vouglans

text: Le lac de Vouglans est situé dans le centre-sud du département du Jura, à la limite occidentale de la région des lacs du Jura français. Le niveau de l'eau du lac est situé à d'altitude, ses rives sont immédiatement dominées de plus de de dénivelé par le plateau de l'Ain. La retenue est située à à l'ouest de Moirans-en-Montagne, à au sud-ouest de Clairvaux-les-Lacs, à à l'est d'Orgelet, à au nord-ouest de Saint-Claude et à au sud-est de Lons-le-Saunier. Son exutoire est la rivière d'Ain.


title: Lac de Vouglans

text: Le lac de Vouglans occupe une surface moyenne de (). Sa largeur est comprise entre 300 et , la largeur moyenne étant de , sa longueur totale est de ; d'une profondeur moyenne de , sa valeur maximale est de . Il est alimenté par un bassin versant de plus de (surface du lac non comprise), dont les plus importants cours d'eau sont l'Ain, la Cimante et la Serra ; son unique émissaire est l'Ain. Le lac occupe un volume de de mètres cubes, dont la durée de rétention est de 180 jours.


title: Lac de Vouglans

text: Une grande variété de poissons vivent dans le lac : sandres, brochets, carpes, perches, truites de lac, corégones, silures...


title: Lac de Vouglans

text: En 2010, un pêcheur a découvert une méduse d'eau douce ("Craspedacusta sowerbyi"), qui se développe dans les eaux du lac quand celles-ci dépassent les , en été.


title: Lac de Vouglans

text: Les anfractuosités de certaines falaises qui bordent le lac sont le lieu de nidification de plusieurs espèces d'oiseaux, en particulier le faucon pèlerin, ce qui confère à cette zone un intérêt faunistique majeur.


title: Lac de Vouglans

text: Le lac est régulièrement traversé à la nage par des chamoisou des hardes de sangliers.


title: Lac de Vouglans

text: Le lac de Vouglans et ses alentours font l'objet d'un nombre important de protections environnementales. Une grande partie du lac, de l'affluence avec la Cimante jusqu'au barrage, est incluse dans le parc naturel régional du Haut-Jura.


title: Lac de Vouglans

text: À en aval du début du lac (), se situe la ZNIEFF de type I "Sous les côtes", d'une superficie de le long du versant ouest du lac sur . Elle est caractérisée par des landes, des prairies, pelouses, fructicées, ainsi que de la forêt et des prairies humides en périphérie, situées entre 430 et d'altitude. Autour de la base nautique de Bellecin (), se situe la ZNIEFF de type I "Friches et pelouses de Bellecin" (), d'une superficie de et principalement d'intérêt floristique. Cette zone, établie sur une colline, se caractérise par la présence de landes, de fructicées, de pelouses et de prairies, ainsi que de forêts et de cultures en périphérie.


title: Lac de Vouglans

text: L’objectif prioritaire du Conservatoire du littoral concerne la préservation de la biodiversité et l'ouverture des rivages du lac au public, selon sa stratégie d'intervention définie pour 2015-2050.


title: Lac de Vouglans

text: Le lac de Vouglans fait partie du Domaine Public de l'Etat, la société EDF en est le concessionnaire à partir de la cote pour la production hydroélectrique, et la régie de Chalain exploite les ports de tourisme.


title: Lac de Vouglans

text: La navigation de tout bâtiment, en dehors des barges, aéroglisseurs, parachutes ascensionnels et bouées tractées, est autorisée sur l'ensemble de la retenue qui est subdivisée en trois zones d'activités : la zone A, la zone B et la zone C. La zone A est comprise entre le port de la Saisse, à Pont-de-Poitte, et l'affluence avec la Cimante, la vitesse de navigation est limitée à ; elle est attribuée aux activités de pêche. La zone B est comprise entre l'affluence avec la Cimante et la base nautique de Bellecin ; cette zone est destinée au motonautisme et au ski nautique, la vitesse de navigation pour les bateaux à moteur est limitée à . La zone C va de Bellecin jusqu'à en amont du barrage, elle est attribuée à la voile, à l'aviron, au canoë-kayak... ; si la vitesse de navigation des bâtiments à voile n'est pas limitée, elle l'est à pour les bateaux munis d'un moteur


title: Lac de Vouglans

text: La navigation est interdite sur le lac à partir de en amont du barrage, cette zone est signalisée par des panneaux et des bouées interdisant la navigation et est également pré-signalisée à en amont de la zone interdite. En 1997, cette zone d'interdiction de navigation était située à en amont du barrage.


title: Lac de Vouglans

text: La vitesse maximale des bateaux motorisés est fixée à , dans les trois zones, dans une bande de rive de . L'arrêté préfectoral du définit la nouvelle réglementation de la circulation des bateaux et de certaines activités nautiques sur la retenue du barrage de Vouglans.


title: Lac de Vouglans

text: Le tourisme est essentiellement organisé par le Conseil Général du Jura, propriétaire des installations. Le lac comprend trois ports principaux, chacun sa spécialité :


title: Lac de Vouglans

text: Sur la rive ouest, près d'Orgelet, se trouve la base nautique de Bellecin, base de séjours scolaires et de colonies de vacances, dédiée à la voile légère et à l'aviron. La base accueille régulièrement l'équipe de France d'aviron.


title: Lac de Vouglans

text: Il y a également un village vacances à Mercantine près du port et des plages.


title: Lac de Vouglans

text: Deux campings sont situés près des plages de Mercantine et Surchauffant. Les plages sont accessibles gratuitement, disposent d'équipements sanitaires et les sites de baignades sont surveillés pendant la saison estivale.


title: Lac de Vouglans

text: Le lac est classé en catégorie. On observe le développement d'une pêche sportive, de plus en plus technique, pour la carpe et le silure notamment. La pêche de loisir est le sport le plus pratiqué sur le lac. L'économie de la pêche est en développement et cette dynamique se répercute sur les activités dans le voisinage du lac. Deux AAPPMA disposent de droits de pêche sur le lac (Gaule Moirantine et Pêcheurs Clairvaliens).


title: Lac de Vouglans

text: Un club nautique de voile, le Jura Nautic Club, est présent sur le site du port de la Mercantine sur la commune de Maisod. Fort de 60 à 70 adhérents, pour la plupart propriétaires de voiliers de 6 à 12 mètres, le club pratique la navigation de plaisance de mai à octobre. Plusieurs rencontres amicales et manifestations sont organisées lors de la saison dans un esprit convivial.


title: Lac de Vouglans

text: La plongée peut être pratiquée par l'intermédiaire du club de plongée de Saint-Claude. Un bateau peut transporter les plongeurs dans différents sites, le plus célèbre étant celui la Chartreuse, ruines d'un couvent.Le tour du lac de Vouglans représente .


title: Lac de Vouglans

text: Le Triathlon International du Jura / Vouglans est organisé tous les ans au mois d'août, depuis 1986.


title: Lac de Vouglans

text: L'épisode 22 de la série télévisée policière Meurtres à... intitulé "Meurtres dans le Jura" a été tourné entre juin et juillet 2019 à Arinthod ainsi que dans voisinage du lac et du barrage de Vouglans.


title: Ripoux 3

text: Ripoux 3 est une comédie policière française réalisée par Claude Zidi et sortie en 2003. C'est la suite des films "Les Ripoux" et "Ripoux contre ripoux", du même réalisateur, sortis respectivement en 1984 et 1990.


title: Ripoux 3

text: Comme il le souhaitait dès l'époque de sa rencontre avec René Boisrond, François Lesbuche est devenu commissaire, à la BRB. Malgré son grade et sa volonté d'être incorruptible, il n'hésite pas à rejouer les ripoux pour aider son vieil ami René, retraité reclus sur sa péniche. Impliqué bien malgré lui dans une affaire de blanchiment d'argent, René, qui a accidentellement perdu le magot qui lui avait été confié, est poursuivi par la mafia chinoise de Belleville. Avec l'aide d'Albert, un ami chirurgien, René change d'identité et devient Jean Morzini, un patient de la clinique d'Albert récemment décédé. Il reçoit alors la visite d'une certaine Maud, qui lui remet des instructions en vue du casse d'une banque que Morzini avait prévu de cambrioler ; et de la fille du vrai Morzini, Marie, qui n'avait jamais vu son père et croit que c'est René. Simultanément, François prend sous sa tutelle un jeune stagiaire, Julien, filleul de son patron, qui s'éprend de Marie. Contrairement aux deux précédents épisodes qui se déroulaient dans le quartier de Montmartre (XVIII arrondissement), celui-ci se déroule autour du quartier de Belleville (XI et XX arrondissements).


title: Ripoux 3

text: En France, le site Allociné propose une note moyenne de à partir de l'interprétation de critiques provenant de de presse.


title: Khimaira

text: Khimaira est un magazine français trimestriel créé en , consacré aux littératures de l'imaginaire : fantasy, fantastique et science-fiction, mais également à la bande dessinée, au cinéma, à la musique, aux jeux (jeu de rôle, jeu vidéo...) ou au folklore populaire sur ces thèmes. Laissant une grande place à l'illustration, ce magazine publie également de courts textes (nouvelles. Il comporte une centaine de pages en couleurs et en format papier, d'abord sous forme de fanzine avant d'être distribué en kiosques pendant quatre ans. Sa diffusion est alors d'environ sur de ventes de presse. Richard Ely en est le rédacteur en chef jusqu'en 2009, et Christian Lesourd le directeur de publication et directeur artistique. Édité jusqu'à fin 2008 avec des numéros thématiques (vampires, loup-garous, fées...), il est depuis passé au format web.


title: Modern Life Is Rubbish

text: En 2006, un Top 100 des meilleurs albums anglais, établi par le NME, classe "Modern Life Is Rubbish" à la .


title: Food Force

text: Food Force est un jeu vidéo de stratégie et un serious game, développé par Deepend et Playerthree, sorti pour Windows et Mac OS en 2005. Il est présenté comme le « premier jeu vidéo humanitaire éducatif ».


title: Food Force

text: Ce jeu vidéo vient d'une initiative du programme alimentaire mondial de l'ONU. Il est destiné à sensibiliser les enfants au problème de la faim dans le monde : « Food Force va susciter l'intérêt des enfants et leur faire comprendre que c'est la faim qui tue plus de gens que le sida, le paludisme, et la tuberculose réunies ».


title: Food Force

text: Le jeu est lancé le à Bologne en Italie. Le jeu est téléchargeable gratuitement depuis le site officiel. Du fait de son poids (227 Mo pour la version Windows, 198 pour la version Mac), les joueurs sont invités à le graver sur CD-Rom pour le distribuer autour d'eux.


title: Food Force

text: L'initiative est remarquée par les acteurs de l'industrie du jeu. Certains d'entre eux offrent leur aide comme Yahoo! Games qui met le jeu à disposition sur ses serveurs ou Ubisoft, Konami et Shanda qui aide à le traduire. Développé en partenariat avec Ubisoft, la version française du jeu est disponible depuis la mi- (auparavant, il existait en anglais, japonais, chinois, italien ou polonais) sur le site officiel. Le projet recherche des traducteurs pour traduire le jeu en d'autres langues et toucher un plus large public. Toutefois, le jeu n'est pas sous licence libre.


title: Food Force

text: Le jeu est un succès comme en témoignent les 4 millions de téléchargements effectués depuis son lancement (chiffres de ). Le site officiel propose également des informations sur les crises actuelles et des documents pour aider les enseignants à traiter le sujet en cours.


title: Food Force

text: Le joueur est placé sur Sheylan, une île fictive de l'Océan Indien en guerre. Il doit réussir à nourrir le plus de personnes possibles. Pour cela, un budget de 30 centimes par personne est alloué.


title: Food Force

text: Le jeu est destiné aux 8-13 ans.


title: Food Force

text: Les missions sont destinés à montrer les différentes étapes de l'aide alimentaire :


title: Tôt ou tard (éditeur)

text: Tôt Ou Tard est un label de musique français créé en 1996. Jacques Higelin est à l'origine du nom Tôt ou tard, et Vincent Frèrebeau à l'initiative du projet, qui en 2005 regroupe une trentaine d'artistes ; il connaît bien le monde de la musique pour avoir accompagné Thomas Fersen à la guitare et à l'accordéon entre 1992 et 1995.


title: Tôt ou tard (éditeur)

text: Le label s'est exprimé clairement en faveur de la loi HADOPI.


title: Tôt ou tard (éditeur)

text: En 2005, à l'occasion de sa dixième année d'existence, le label publie une compilation du duos avec des artistes du label. "Tôt ou tard" et bénéficie d'une « carte blanche » lors du festival Art Rock.


title: Tôt ou tard (éditeur)

text: En 2009 Vincent Frerebeau créé une branche "live" nommée ZOUAVE PRODUCTION. Dirigé à partir de 2013 par Olivier Touati, elle produit les tournées de la majorité des artistes Tot ou Tard (Vianney, Shaka Ponk, Vincent Delerm, Albin De La Simone, Cats On Trees...) mais aussi celles d'artistes venus d'autres label. Ainsi, les artistes Tété, Boulevard des Airs, Nolwenn Leroy ou encore Janie et quelques autres font partie du roster Zouave.


title: Tôt ou tard (éditeur)

text: En 2016, pour les vingt ans du label, une soirée spéciale lui est consacrée lors du Festival Fnac Live


title: Tôt ou tard (éditeur)

text: En 1996, le label est créé au sein du groupe Warner. En 2002, le label prend son indépendance, mais reste en "joint-venture" (50%-50%). En 2011, Wagram Music rentre au capital du label et devient son distributeur exclusif. En 2018, Wagram Music vend sa participation minoritaire (49% des parts) à Believe Digital, qui devient le distributeur physique et digital du label.


title: Parklife

text: Parklife est le troisième album du groupe pop-rock britannique Blur, sorti le . C'est avec cet opus que le groupe parvient à affirmer sa notoriété, déjà croissante à l'époque. Le single "Girls & Boys" sera un des titres les plus souvent repris en concert, et surtout un des plus connus du groupe.


title: Parklife

text: Après le succès modeste de "Modern Life Is Rubbish", second album visant à s'élever face à l'influence de la musique grunge et a redonner de la couleur à la musique britannique, le groupe mené par Albarn reprend le chemin des studios en pour y enregistrer un troisième album avec leur habituel producteur Stephen Street. Il s'agit donc de "Parklife", sorti en soit 4 mois après la fin de son enregistrement. Ce dernier album étant le résultat d'enregistrement au coup par coup avec un groupe qui a fait appel aux influences de chacun : The Kinks pour Damon Albarn, Wire pour Graham Coxon et enfin Duran Duran pour Alex James.


title: Passerelle Léopold-Sédar-Senghor

text: La passerelle Léopold-Sédar-Senghor, anciennement passerelle Solférino, est un pont piéton traversant la Seine à Paris, pour relier le port de Solférino () au port des Tuileries ().


title: Passerelle Léopold-Sédar-Senghor

text: Ce site est desservi par la station de métro "Solférino".


title: Passerelle Léopold-Sédar-Senghor

text: Elle porte le nom de Léopold Sédar Senghor (1906-2001), poète, écrivain et homme d'État sénégalais.


title: Passerelle Léopold-Sédar-Senghor

text: Pendant un siècle, c'est le pont en fonte, inauguré par Napoléon III en 1861, qui permettait le passage de véhicules entre le quai Anatole-France et le quai des Tuileries. Il est construit par Paul-Martin Gallocher de Lagalisserie et Jules Savarin, les ingénieurs du pont des Invalides.


title: Passerelle Léopold-Sédar-Senghor

text: C'est la victoire en de la bataille de Solférino qui donne son nom à l'ouvrage, le pont de Solférino, ainsi qu'à une rue dans son prolongement. Fragilisé (notamment par des chocs avec les péniches), il est détruit et remplacé en 1961 par une passerelle piétonne en acier reposant sur deux piles de béton, construite une trentaine de mètres en amont et démolie à son tour en 1992.


title: Passerelle Léopold-Sédar-Senghor

text: La nouvelle passerelle de Solférino reliant le quai Anatole-France au jardin des Tuileries a été construite entre 1997 et 1999 sous la direction de l'ingénieur architecte Marc Mimram à l'emplacement de l'ancien pont. Elle a été inaugurée le . Franchissant la Seine d'une seule arche sans appui dans le fleuve, cette passerelle métallique est couverte de bois exotique, l'azobé, bois imputrescible d'Afrique subsaharienne.


title: Passerelle Léopold-Sédar-Senghor

text: Construite sur deux niveaux qui se rejoignent dans la partie centrale, la passerelle dessert, sur chaque rive, les berges de la Seine et les quais proprement dits. À chacune de ses extrémités, les fondations sous forme de piliers en béton s'enfoncent de quinze mètres sous terre et sa structure est un assemblage de six éléments de 150 tonnes fabriqués par les établissements Eiffel.


title: Passerelle Léopold-Sédar-Senghor

text: Néanmoins, dès le jour de son inauguration, les pas des visiteurs provoquèrent des oscillations de l'ouvrage mettant en danger sa stabilité. De plus, le sol en azobé s'avéra glissant par temps de pluie. Le pont fut momentanément fermé au public afin d'y mener des travaux d'amélioration : la stabilité de la passerelle a dû être renforcée par un dispositif d’amortisseurs et de contrepoids, tandis que le plancher fut recouvert d'un revêtement antidérapant.


title: Passerelle Léopold-Sédar-Senghor

text: L'architecture de l'ouvrage a valu à Marc Mimram de recevoir le prix de l'Équerre d'argent pour l'année 1999.


title: Passerelle Léopold-Sédar-Senghor

text: Elle propose des bancs aux promeneurs qui peuvent rejoindre le jardin des Tuileries par le souterrain de la rive droite.


title: Passerelle Léopold-Sédar-Senghor

text: Elle est rebaptisée passerelle Léopold-Sédar-Senghor le à l'occasion du centième anniversaire de la naissance du poète, écrivain et homme d'État sénégalais.


title: Passerelle Léopold-Sédar-Senghor

text: Une statue du président américain Thomas Jefferson se trouve à l'entrée du pont, au niveau du quai Anatole-France. Elle est située à proximité de l'hôtel de Salm, dont il s'inspira pour la construction sa demeure de Monticello. Inaugurée en 2006 par le maire de Paris Bertrand Delanoë, le maire de Washington Anthony A. Williams et l'ambassadeur des États-Unis à Paris Craig Roberts Stapleton, elle est l'œuvre du sculpteur Jean Cardot. Elle a été financée par Alec et Guy Wildenstein et la fondation Florence Gould.


title: Passerelle Léopold-Sédar-Senghor

text: C'est en regardant la Seine et le ciel couvert depuis le pont de Solférino, un soir, que le compositeur français Claude Debussy (1862-1918) eut l'idée d'écrire "Nuages", un de ses "Nocturnes".


title: Passerelle Léopold-Sédar-Senghor

text: En 2011, le collectif Gainsbourg 20 ans fait de la passerelle le cadre du tournage du clip "Requiem pour un con" en hommage à Serge Gainsbourg. En 2014, l'artiste Christina Goh y tourne intégralement la vidéo du titre jazz "L'Instant".


title: Passerelle Léopold-Sédar-Senghor

text: En 2011, une scène de l'épisode 13 de la saison 1 de "XIII, la série" est tournée sur la passerelle.


title: Passerelle Léopold-Sédar-Senghor

text: En 2018, une scène de l'épisode 2 de la saison 2 de la série "Baron noir" y est également tournée.


title: Saxophone contrebasse

text: Le saxophone contrebasse est un instrument de musique de la partie grave de la famille des saxophones. Sa tonalité est en miformula_1. C'est un instrument très rare, puisque seulement une trentaine d'exemplaires ont été construits entre 1846 et 1999.


title: Saxophone contrebasse

text: Evette et Schaeffer (Buffet-Crampon) semble avoir été le premier facteur qui en a construit, puisque Adolphe Sax lui-même n'en a jamais fabriqué. Une série d'une vingtaine d'exemplaires a donc été produite vers 1920, sur la base d'un saxophone baryton inversé dont la longueur de tube était doublée tout en conservant la conicité de départ, ce qui donne à l'instrument des proportions gigantesques (et une puissance assortie). On peut l'entendre dans l'orchestre de Mistinguett ou dans un des films de Fantomas, par exemple. Un modèle est exposé chez Buffet-Crampon à Mantes-la-Ville.


title: Saxophone contrebasse

text: Cependant, sa grande taille (plus de de haut, un pavillon assez grand pour accueillir un enfant de 7 ans...), le bec placé derrière la partie haute des tubes, le rend très difficile à transporter et à jouer en ensemble, ce qui a certainement réduit sa diffusion : aucun autre exemplaire n'a été produit pendant près de 60 ans. Quelques rares saxophones contrebasses ont encore été construits sur commande en Italie par Orsi depuis les années 1980 (sous une forme très similaire au modèle Evette), joués notamment par Anthony Braxton et Daniel Kientzy.


title: Saxophone contrebasse

text: Le tubax, un nouvel instrument mis au point par le facteur allemand Benedikt Eppelsheim en 1999 est un nouveau concept de saxophone contrebasse, avec un tube plus fin et une moindre conicité que ses gigantesques aînés.


title: Saxophone contrebasse

text: l'entreprise B. Eppelsheim produit également des saxophones contrebasses qui bénéficient de apportées au mécanisme des autres saxophones et qui descendent jusqu'au la grave (comme la plupart des saxophones barytons modernes). Le modèle de B. Eppelsheim, bénéficiant en plus des innovations conçues spécifiquement pour le tubax comme la triple clé de registre automatique, ne souffre pas des de ses prédécesseurs : , lourdeur mécanique, palette d'attaques limitée, doigtés manquants (ré médium), et l'utilisation d'un matériel spécifique (anches, becs) ;ce saxophone utilise bec courant de saxophone basse.


title: Saxophone contrebasse

text: Malgré tout, le répertoire du saxophone contrebasse (tous modèles confondus) comprend déjà plus de 150 pièces. Entre autres :


title: Inspecteur Frost

text: Inspecteur Frost ("") est une série télévisée britannique en 42 épisodes de 90 minutes, créée d'après les romans de et diffusée entre le et le sur ITV.


title: Inspecteur Frost

text: En France, la série a été diffusée à partir du sur CinéCinéma premier et rediffusée sur France 3 et TMC, et au Québec à partir de à Séries+.


title: Inspecteur Frost

text: Cette série met en scène les enquêtes de l'inspecteur William Frost, plus connu sous le nom de Jack, dans la ville imaginaire de Denton.  Ce veuf quinquagénaire, brillant policier de l'ancienne école, n'a pas son pareil pour résoudre les affaires les plus complexes.


title: Inspecteur Frost

text: Il a reçu la plus haute distinction civile, la croix de Georges, pour avoir été imprudemment blessé par un homme armé alors qu'il sortait d'un bar et était ivre, le jour où il a appris que sa femme, qu'il comptait quitter, était atteinte d'un cancer en phase terminale.


title: Inspecteur Frost

text: Souvent en conflit avec ses supérieurs, désordonné et allergique à la paperasse, il est réputé pour son fichu caractère. Bourru et prenant parfois quelque liberté avec les règlements ou les procédures, il fait toutefois preuve d'empathie avec les victimes et a bon cœur.


title: Inspecteur Frost

text: Il est assisté dans ses enquêtes par différents sergents détectives qui apportent leur point de vue particulier à la résolution de l'affaire.


title: Inspecteur Frost

text: L'humour anglais et le ressort comique de la série sont inscrits dans les relations entre Frost et le bureaucratique Superintendant Mullett. Liste des séries policières britanniques


title: Falco Lombardi

text: Falco est toujours fidèle à Fox McCloud. Lorsqu'il avait huit ans, son grand frère, Frank Lombardi, mourut au combat. Ce dernier a demandé à Falco avant de rendre l'âme de se battre pour la justice jusqu'à sa mort. Falco faisait partie d'une troupe de voyous. À chaque fois que l'on lui pose une question sur son passé, il l'évite aussitôt ou change de sujet. Falco est "frimeur", il a l'arrogance des pilotes d'exception. Il est très orgueilleux et se croit plus fort que Fox. Falco semble être amoureux de Katt Monroe, bien qu'il se refuse à admettre ses sentiments.


title: Falco Lombardi

text: Fox fait appel à Falco pour le seconder dans la nouvelle équipe Star Fox. En effet, Peppy Hare est trop âgé et n'a pas le caractère pour être en première ligne, et Slippy Toad inexpérimenté et peu doué pour le pilotage. Bien que Falco éprouve du respect pour Fox, il n'est pas convaincu que son ami soit le meilleur choix pour être leader d'un escadron d'élite, s'estimant notamment plus doué que Fox en matière de pilotage. Il sera d'abord réfractaire aux ordres ("Occupes-toi de tes affaires"...) puis éprouvera petit à petit du respect pour Fox ("Je l'admets, tu as été très courageux Fox"...)


title: Falco Lombardi

text: Falco intervient de nombreuses fois, et s'avère être l'aide la plus efficace sur le terrain. Chaque fois que Fox lui vient en aide, Falco met un point d'honneur à l'aider en retour. Il trouve ainsi la route secrète menant au véritable boss de Corneria. Il est également le pilote connaissant le moins de soucis lors des missions, contrairement à Slippy. Son rival lors des affrontements avec l'équipe Star Wolf semble être Leon Powalski car celui-ci pourchasse souvent Falco et ils ont également tous les deux de bonnes capacités de pilotage.


title: Falco Lombardi

text: Andross détruit, Falco reconnait tant les qualités de pilote que celles de chef naturel de Fox et ceci jusqu'à nos jours.


title: Falco Lombardi

text: Huit ans après la fin de la guerre contre Andross, Falco n'est déjà plus membre de l'équipe Star Fox depuis un certain temps, lassé du manque de défis que lui procure l'équipe depuis la fin du conflit. Il est dit qu'il mène une vie de pilote indépendant et solitaire, mais lors du nouvel affrontement entre Fox et Andross, Falco revient à temps pour apporter de l'aide à son ancien équipier.


title: Falco Lombardi

text: Andross de nouveau détruit, Falco revient dans l'équipe Star Fox, reconnaissant que sa vie de pilote indépendant n'était pas si exaltante. Lorsqu'il rencontre Krystal, il devine tout de suite que Fox est amoureux d'elle. Un an après, Falco est de nouveau un membre à part entière de l'équipe Star Fox. Il ne doute plus des capacités de Fox, mais se montre toujours aussi consterné par les aptitudes et l'excès de confiance de Slippy. Falco intervient toujours en première ligne aux côtés de Fox, mais refuse catégoriquement de participer aux missions terrestres. Quand Fox et d'autres membres de l'équipe se lancent ainsi à l'assaut de bases à pied ou en Landmaster, Falco assure alors le rôle de couverture aérienne, une tâche qu'il remplit parfaitement en sauvant Fox sur Fichina.


title: Falco Lombardi

text: Il a considérablement changé d'uniforme depuis son retour, alors qu'il portait auparavant une veste blanche, il y porte désormais une sorte d'armure rouge.


title: Falco Lombardi

text: Falco participe enfin à l'assaut final contre la Reine des Aparoïdes.


title: Falco Lombardi

text: Peu de temps après l'attaque des Aparoïdes, Falco a repris une carrière en solo en prêtant main-forte à ceux qui sont dans le besoin dans le système de Lylat, à la suite de la dissolution de l'équipe Star Fox. Sa nouvelle vie ne semble pas vraiment lui convenir et se montre rapidement prêt à aider Fox. La plupart des scénarios font désormais de lui l'allié le plus fidèle de Fox. À la différence de Slippy (désormais fiancé), Peppy (promu général) et Krystal, Falco n'a pas vraiment d'attaches qui l'empêcheraient de rejoindre Fox. Néanmoins, le scénario lui étant consacré le voit suivre une autre route que celle de Fox. Exclu de l'équipe Star Fox. Lors d'une des plusieurs fins possibles, Falco formera une nouvelle équipe, Star Falco, avec pour partenaires Dash Bowman et Katt Monroe.


title: Falco Lombardi

text: Falco est le second pilote le plus doué de l'équipe Star Fox après Fox, mais son manque de discipline et d'esprit d'équipe ne peut faire de lui un chef. Il n'est jamais vu aux commandes d'un Landmaster au cours des différents jeux, sauf en mode multijoueurs dans "" ou dans "Super Smash Bros. Brawl". Confirmation étant d'ailleurs faite dans "Star Fox: Assault", où il apparaît qu'il est le moins bon pilote en Landmaster dans le mode multijoueurs. On peut en déduire qu'il est plutôt aérien, ce qui semble évident pour un faisan.Falco Lombardi apparaît pour la première fois sur la Super Nintendo dans le jeu "Star Fox". Il pilote un Arwing.


title: Falco Lombardi

text: Il peut être choisi comme pilote principal ou second pilote. Il pilote le même Arwing que Fox.


title: Falco Lombardi

text: Equipier de Fox, il pilote également l'Arwing comme les autres pilotes.


title: Falco Lombardi

text: Personnage secret, disponible après avoir réussi le mode 100 multi-man Melee ou en faisant 300 matchs en VS.


title: Falco Lombardi

text: Intervient à la toute fin du jeu afin d'aider Fox à battre Andross en lui envoyant des bombes. Équipier de Fox, disponible dans le mode multijoueurs.


title: Falco Lombardi

text: Comme de nombreux personnages, le joueur peut incarner Falco. Il pilote le Sky Claw, plus rapide et disposant d'un multi-verrouillage mais plus fragile que l'Arwing. En revanche il n'est pas jouable en mode multijoueurs et Wi-Fi.


title: Falco Lombardi

text: Personnage secret. Pour le débloquer, soit vous jouez 50 matches en Brawl, soit vous terminez le 100 multi-man Melee, soit il se joint à vous dans l'Émissaire Subspatial, le mode aventure du jeu.


title: Falco Lombardi

text: Personnage secret.


title: Falco Lombardi

text: Équipier de Fox.


title: The Great Escape (album de Blur)

text: Pas moins de quatre singles furent extraits de cet album : "The Universal", "Charmless Man", "Stereotypes", "It Could Be You" et "Country House", leur premier numéro 1, qui leur permit notamment de battre le "Roll With It" d'Oasis, leur principal rival sur la scène du rock anglais des années 90, alors même qu'Oasis les avait déjà doublés avec l'album "(What's the Story) Morning Glory?", sorti la même année.


title: The Great Escape (album de Blur)

text: L'album "The Great Escape" se veut être une sorte de « concept album », la plupart des chansons étant liées par un thème commun, à savoir la solitude et le détachement. Sur quinze chansons, dix font en effet clairement référence à cette solitude. Damon Albarn, auteur-compositeur et leader du groupe, révèlera plus tard que la plupart des chansons présentes sur "The Great Escape", sinon la totalité, étaient en fait à son sujet (pour preuve on pourra noter, par exemple, que le nom "Dan Abnormal" n'est autre qu'une anagramme de Damon Albarn).


title: The Great Escape (album de Blur)

text: Malgré le succès critique et public de l'album, Damon Albarn avoua à la presse en 2007 qu'il considérait qu'avec "Leisure", son premier album au sein de Blur, "The Great Escape" était son plus mauvais album.


title: The Great Escape (album de Blur)

text: Toutes les chansons sont composées et interprétées par Damon Albarn (chant), Graham Coxon (guitare), Alex James (basse) et Dave Rowntree (batterie).


title: The Great Escape (album de Blur)

text: On notera aussi la présence en fin d'album, quelle que soit la version, d'une courte chanson cachée sans titre, qui n'est autre qu'une reprise instrumentale du titre "Ernold Same".


title: Blur (album)

text: Blur est le cinquième album du groupe rock britannique Blur, édité le .


title: Blur (album)

text: Cet opus marque l'apogée du mouvement Britpop dont Blur se vante être la figure de proue, avec des singles tels "Song 2", "Beetlebum" ou encore "On Your Own". Cependant, des pistes comme "Theme from Retro", "Death of a Party" ou l'étrange "Essex Dogs" restent à l'écart, et peuvent être vues comme l'annoncement de changement du style du groupe, qui confirmera ce tournant musical en 1999 avec leur album suivant : "13".


title: 13 (album de Blur)

text: 13 est le sixième album du groupe rock britannique Blur. Sorti le , il est en grande partie le résultat d'improvisations du groupe, reprises ensuite par un travail d'élagage et de mise en forme du producteur William Orbit. Blur y délaisse totalement son style brit-pop, virage amorcé par l'album "Blur" en 1997, pour acquérir un son résolument lo-fi et expérimental.


title: 13 (album de Blur)

text: Damon Albarn a pu dire à la sortie de l'album que "13" se rapprochait de leur premier opus, "Leisure" (1991), pour la raison que les deux étaient écrits à la première personne, alors que les autres albums étaient narrés à la troisième personne. En effet, après avoir, sur la trilogie "Modern Life Is Rubbish" - "Parklife" - "The Great Escape", développé une écriture héritée de Ray Davies des Kinks, mettant en scène nombre de personnages caricaturaux du quotidien britannique, Damon Albarn retourne avec "13" à une écriture plus personnelle, probablement sous le coup de sa rupture avec sa compagne Justine Frischmann, leader du groupe Elastica, après une relation de plusieurs années.


title: 13 (album de Blur)

text: Le titre de l'album est le nom du studio de Damon Albarn à Londres, où les sessions ont eu lieu (pour la première fois pour Blur sans la production de Stephen Street). Il peut aussi se référer au nombre de pistes sur le disque, ou plus subjectivement symboliser la malchance et les tourments qui accablaient Albarn à l'époque.


title: 13 (album de Blur)

text: La pochette de l'album est le détail d'un tableau du guitariste Graham Coxon intitulé "The Apprentice". Pour l'anecdote, le tableau réel est plus long mais pas tellement plus grand que sa reproduction sur pochette. Les graphismes des trois singles sont également l'œuvre de Graham Coxon.


title: 13 (album de Blur)

text: L'album s'ouvre par "Tender", premier single sorti le en annonce de l'album. Sur plus de 7 minutes, la chanson retrouve le style de l'album Leisure, et est enregistrée avec le renfort des chœurs du London Community Gospel Choir.


title: 13 (album de Blur)

text: Suit "Bugman" qui est un rock violent, réminiscent de "Song 2" sur leur précédent album, aux accents bowiesques ("Suffragette City"), où Graham Coxon développe un son saturé.


title: 13 (album de Blur)

text: "Coffee & TV", deuxième single publié le , est chanté par Graham Coxon, qui a écrit les paroles, tandis que Damon Albarn signe la musique. On pourrait retenir cette chanson comme typique du son Blur, avec une influence marquée du folk rock des années 1970 et un solo de guitare bruitiste et tarabiscoté. La critique du "NME" qualifie la chanson de "confortable" mais plus "authentique" que les "expérimentations dispendieuses avec ces chœurs gospels ou ces nouvelles technologies" qu'on trouve sur "l'oubliable "13"". Les paroles semblent se référer à l'alcoolisme de Coxon. Le clip vidéo, narrant les aventures d'une petite brique de lait à travers la ville, a été plusieurs fois primé.


title: 13 (album de Blur)

text: Un petit interlude d'orgue vient faire une pause avant que "Swamp Song" fasse ensuite pénétrer l'album dans des terres mal explorées. Le son est saturé, aquatique, et malgré des chœurs qui rappellent leurs chansons-hymnes de jeunesse, l'expérimentation prend le dessus, avec des couches de bruit blanc et de distorsion qui font voir la chanson pop sous un autre jour. Une flûte à bec décalée apparaît au-milieu, annonçant d'autres dérives instrumentales plus tard dans le disque. Selon la critique sur allmusic.com, "Swamp Song" et "Bugman", chansons dans la continuité du son glam punk des débuts de Blur, paraissent déplacées sur cet album expérimental et chaotique.


title: 13 (album de Blur)

text: "1992" est une vieille chanson que Blur a « redécouvert », bien qu'il ne soit pas certain qu'elle ait été écrite en 1992. Dans un rythme hypnotique et cyclique, de répétitifs accords de guitare installent un climat lugubre, sur lequel viennent se développer des solos bruitistes, dont un mélodica saturé. Le morceau s'achéve en laissant la basse seule, tandis que le bruit des guitares semble faire éclater le tonnerre. Les chansons suivantes donnent aussi dans ce type d'illustration émotionnelle.


title: 13 (album de Blur)

text: "B.L.U.R.E.M.I." est une redite presque parodique de leur tube "Song 2" de 1997 (). La voix est trafiquée sur le refrain, ce qui n'est pas sans annoncer "Crazy Beat" sur l'album suivant.


title: 13 (album de Blur)

text: Un interlude de mélodica suivant "B.L.U.R.E.M.I." confirme l'adoption de cet instrument par Damon Albarn.


title: 13 (album de Blur)

text: Après un autre petit interlude d'orgue, les rythmes synthétiques de "Battle" s'annoncent ensuite à l'horizon. Versant dans le trip-hop, le morceau mêle une ossature techno et une basse prédominante avec les jeux bruitistes de Graham Coxon. Il reste comme l'un des meilleurs morceaux parmi les expérimentations de "13".


title: 13 (album de Blur)

text: Une petite jam est incluse après "Battle", démarrant sur un rythme d'orgue, pour ensuite accueillir basse, guitare et batterie. On ne va pas bien loin, mais aucun doute qu'il s'agit d'une performance live du groupe en studio.


title: 13 (album de Blur)

text: "Mellow Song" est la seule chanson qu'on puisse qualifier d'acoustique sur l'album. Après une petite ritournelle à la guitare sèche chantée par Damon Albarn, on tombe subitement dans l'étoffement du jeu en groupe, avec une fois de plus une esthétique très lo-fi. Le son est peu défini. Le mélodica refait son apparition ainsi qu'un solo de guitare saturée.


title: 13 (album de Blur)

text: "Trailerpark" est le morceau sur lequel la production de William Orbit se fait le plus sentir. On entend très précisément les collages qui ont été faits pour condenser des bœufs interminables en un morceau de 4 minutes. La cascade de guitare atonale de Coxon, l'utilisation de loops et l'improvisation des paroles (Damon Albarn répétant ) font également de ce titre un morceau hybride et étrange.


title: 13 (album de Blur)

text: "Caramel" est un des morceaux les plus controversés de Blur. Long de 7 minutes, il explore inlassablement une boucle en Am//G/F. Des couches et des couches d'instruments se superposent, s'effacent, se révèlent. On passe brièvement par des climats trip-hop, bruitistes, et après un bref décrochage le morceau s'achève dans un capharnaüm. chante Damon Albarn sur ce titre, et les avis sont partagés sur ce morceau : les fans ont tendance à le considérer comme l'un de leurs meilleurs titres tous albums confondus, allant jusqu'à lui vouer un culte, voire le canoniser, alors que les critiques le qualifieront volontiers de leur moment plus complaisant.


title: 13 (album de Blur)

text: Deux interludes suivent ensuite "Caramel."Le premier présente une musique de jazz. Le deuxième est plus tourné vers le hard-rock.


title: 13 (album de Blur)

text: "Trimm Trabb" amorce la fin de l'album et reste comme l'une des meilleures pistes de l'album, présente par exemple dans la liste des 10 meilleures chansons du groupe établie par "Stereogum" en 2012. Le titre se réfère à un modèle de chaussure commercialisé par Adidas dans les années 1980. Sur un riff de guitare résolument Coxonien, le morceau offre un faux début expérimental avant de développer une chanson très calme. Un break de piano vient ensuite scinder la chanson : la deuxième partie est une reprise de la première, saturation en avant: la voix est distordue et la batterie lo-fi. D'oppressantes guitares saturées viennent ensuite continuer la chanson et la font finir sous des bruits à basse fréquence mêlés à des voix superposées.


title: 13 (album de Blur)

text: "No Distance Left To Run" est l'une des « vraies » chansons écrites pour "13", et a fait l'objet d'une sortie en single le . La guitare de Graham Coxon, désaccordée, développe un riff étrange autour duquel s'articule une délicate ballade aux accents soul. Des chœurs sur le pont rappellent la touche gospel de l'introduction de l'album. La critique de bbc.co lie cette chanson à "Caramel" et "1992" pour en faire les symboles d'un groupe "en désamour avec la pop music".


title: 13 (album de Blur)

text: "Optigan 1" est une conclusion instrumentale. Son nom fait référence à Optigan, clavier électronique vintage utilisé ici pour sa couleur désuète (un peu à la manière d'un Mellotron). Autour d'un motif répétitif d'orgue cadencé par une cloche tibétaine, un piano égrène de lointains arpèges, la batterie semble tapée sur un tiroir ou une valise, et la friture lie le tout en un étrange amalgame.


title: 13 (album de Blur)

text: L'album sera bien accueilli par la presse britannique, qui le qualifie d'album « le plus personnel » que le groupe ait enregistré. "13" sera premier des charts britanniques, grecs et norvégiens. En revanche, l'impact outre-Atlantique fut mitigé avec une pénible aux États-Unis. En France, il entrera à la des charts, pour en sortir en 4 semaines. Les ventes sur le monde sont estimées à 1,5 million d'unités, dont au Royaume-Uni, aux États-Unis, et en France. Les singles pointèrent respectivement , et dans les charts britanniques.


title: 13 (album de Blur)

text: Le côté improvisé des morceaux de "13", ainsi que leur approche légèrement électronique (avec la production de William Orbit) a donné lieu à de multiples remixes de morceaux de l'album, notamment par Cornelius ("Tender"), UNKLE ("Battle"), les Pafnouties ("Trimm Trabb") ou Control Freaks ("Bugman"). Il est aussi à noter que le morceau "Bugman" a été remixé par chacun des quatre membres du groupe, sous quatre noms différents: "X-Offender" (remix par Damon Albarn et Control Freaks), "Metal Hip-Slop" (remix par Graham Coxon), "Trade Stylee" (remix par Alex James) et "Coyote" (remix par Dave Rowntree).


title: François Remetter

text: François Remetter est un footballeur français, né le à Strasbourg. Il évolue au poste de gardien de but de la fin des années 1940 au milieu des années 1960.


title: François Remetter

text: Formé au RC Strasbourg, il évolue ensuite notamment au FC Metz, au FC Sochaux, aux Girondins de Bordeaux et au Limoges FC où il finit sa carrière professionnelle.


title: François Remetter

text: Il compte 26 sélections en équipe de France et dispute deux Coupes du monde : en 1954 et en 1958 (terminant troisième de la compétition avec les Bleus).


title: François Remetter

text: François Remetter était considéré comme un « fou génial ». Il fut d'ailleurs longtemps attaquant avant de devenir gardien de but sur le tard, à force de servir de "sparring-partner" lors des entraînements du groupe professionnel au cours de son premier passage au RC Strasbourg en catégorie jeunes. Son entraîneur, Émile Veinante, le bombarde alors gardien de but de l'équipe réserve du Racing. Cependant, il lui arriva de porter les couleurs du Limoges FC au poste d'attaquant, lors de rencontres de championnat professionnel.


title: François Remetter

text: Transféré au Thillot dans les Vosges, il connaît alors sa première sélection en équipe nationale avec l'équipe de France militaire. Il remporte le championnat du monde militaire en 1949 en disputant la finale à Colombes devant 60 000 spectateurs. Il devient ensuite le gardien de but de l'équipe de France Amateurs.


title: François Remetter

text: Transféré au FC Metz en 1950 où il retrouve son entraîneur Émile Veinante, François Remetter est sélectionné pour la première fois en équipe de France A en 1953. Le « voltigeur » Remetter passe ensuite à Sochaux puis à Bordeaux, avec lequel il évolue en D2.


title: François Remetter

text: Remetter participe aux Coupes du monde 1954 (dont il est le dernier joueur vivant depuis 2017) et 1958 avec l'équipe de France. Lors du mondial suédois, Remetter dispute deux matches contre le Paraguay et la Yougoslavie. Il ne joue pas les derniers matchs qui voient la France obtenir la troisième place.


title: François Remetter

text: Remetter est sélectionné pour la dernière fois en équipe de France en 1959. Il poursuit sa carrière pendant une dizaine d'années à Limoges, au Havre, au RC Strasbourg et chez les Pierrots Vauban (Strasbourg).


title: Art de l'Iran mongol

text: L'art de l'Iran mongol regroupe les productions artistiques du grand Iran depuis la conquête de Gengis Khan (début du jusqu'à la conquête de Timur-i Leng, dit Tamerlan (dernier quart du . Sont comprises dans cette appellation les productions :


title: Art de l'Iran mongol

text: À la mort de Gengis Khan (1227), son territoire est divisé entre ses quatre fils : Ögödei devient grand Khan à la place de son père, tandis que Djötchi fonde la Horde d'or, Tolui prend le pouvoir en Chine et Djaghataï se trouve maître du grand Iran. Rapidement toutefois, Ögödei est évincé du pouvoir, et c'est le dirigeant chinois qui prend le titre de grand Khan. En 1279, Kubilai Khan est nommé à ce poste. Fondant la dynastie des Yuan, il se convertit au bouddhisme et instaure la "pax mongolica".


title: Art de l'Iran mongol

text: En Iran, après la mort de Djaghataï (1241), une dispute éclate entre ses fils et petit-fils. Alughu, l'un des petits-fils, fonde la lignée djaghataïde, qui règne en Transoxiane, au Turkestan Oriental et au Semiretchie ("sept rivières") jusqu'à la conquête des Timourides, en 1363.


title: Art de l'Iran mongol

text: Hülegü, de son côté, poursuit la conquête en s'emparant à nouveau des territoires d'Asie Occidentale que la mort de Gengis avait soustraits à la domination mongole. En 1256, il attaque et met fin à la secte des Assassins, puis s'empare de Bagdad en janvier 1258. Cependant, Hülegü est forcé de s'interrompre en 1259, lorsque la mort de son frère, le grand Khan Möngke, le rappelle en Mongolie pour participer au conseil de succession. La défaite d'Ain Jalut face au sultan mamelouk Baybars met quasiment fin à l'expansion mongole. Ceux-ci dominent alors l'Irak, l'Iran, l'Azerbaïdjan, l'Arménie, la Géorgie et l'Anatolie. La plupart des régions sont dévastées : Balkh et Samarkand sont détruites, les systèmes d'irrigation (qanats), qui remontaient à l'époque achéménide, inutilisables, l'administration centralisée vole en éclats.


title: Art de l'Iran mongol

text: La dynastie des Il-khanides (littéralement les "khans régionaux", vassaux du grand khan) est mise en place par Hülegü. Une première période (1256-1295) correspond à la reconstruction du pays, à l'établissement de contacts avec l'Europe. Les dirigeants sont animistes, mais ouverts aux autres religions (bouddhisme, christianisme, islam, zoroastrisme). La capitale se situe à Tabriz, qui connaît alors une vie artistique et intellectuelle importante. La seconde période (1295-1353) correspond à la fois à l'âge d'or et au déclin de la dynastie. Les dirigeants sont convertis à l'islam, mais toujours ouverts aux autres confessions. Trois grands souverains se succèdent au pouvoir : Ghazan Khan, Oldjaïtou et Abu Said, qui sont tous trois aidés par le vizir Rashid al-Din. Cependant, dès la mort d'Abu Said (1336), ce sont de petites dynasties locales, les Muzaffarides (en Perse méridionale) et les Jalayirides (en Irak, au Kurdistan et en Azerbaidjan) qui exercent réellement le pouvoir, et ce jusqu'à la conquête Timouride.


title: Art de l'Iran mongol

text: Jochi, mort quelques mois avant son père Gengis Khan, reçoit les plaines Kiptchak (Kazakhstan et sud-ouest de la Sibérie) et fonde la Horde d'or, dite aussi Horde bleue. Après son décès, Batu ibn Jochi, son fils aîné, reprend le flambeau de la Horde bleue, tandis que Orda ibn Jochi, le fils puîné, prend la tête d'une Horde blanche, qui reste vassale de celle de Batu. Bien que normalement soumise au grand khan de Chine, la Horde d'Or prend rapidement son indépendance, et s'oppose souvent aux dynasties sédentarisée d'Asie centrale. Ces nomades sont de grands pourvoyeurs de mamelouks, et s'associent parfois à la dynastie égyptienne et aux Francs contre leurs frères mongols.


title: Art de l'Iran mongol

text: Les il-khanides reprennent en grande partie les traditions des Saljukides d'Iran : la brique est le matériau de construction privilégié, et la céramique et le stuc sont employés pour le décor ; pour les mosquées, on utilise le plan dit « iranien » à quatre iwans ; et d'une manière générale, iwans, coupoles à coque simple, trompes, et muqarnas font partie du répertoire architectural courant. Le décor de céramique prend de l’importance et se complexifie. .


title: Art de l'Iran mongol

text: La ville de Maragha, qui servait de capitale d'été, fut fouillée en 1979. On y a surtout découvert un immense observatoire construit en 1259 sur l'ordre d'Hülegü, comportant seize bâtiments non couverts, et entouré de cinq tours. Tabriz, quant à elle, fut notablement agrandie par l'édification d'un faubourg (faubourg de Shams) comprenant une madrasa, une académie, une bibliothèque, des résidences… En 1304, Oldjaïtou fit à son tour établir une nouvelle capitale : Sultaniya, qui était composée notamment d'une citadelle à seize tours.


title: Art de l'Iran mongol

text: Le vizir Rashid al-Din ordonna également la construction de nombreux caravansérails le long des routes principales et de bains dans toutes les villes, ce qui génère des revenus.


title: Art de l'Iran mongol

text: Étant données les origines nomades des mongols, ceux-ci ont tendance à construire les bâtiments d'habitation en matériaux dégradables (bois, tissu). Il existe cependant un palais, Takht-i Sulayman ("le trône de Salomon"), bâti en briques et qui demeure plus ou moins conservé. Construit sur un ancien temple du feu sassanide sous le règne d'Abaqa (1265-1282), il fut fouillé entre 1959 et 1973 par une équipe allemande.


title: Art de l'Iran mongol

text: Le palais occupe une enceinte ovale sassanide, réorientée nord-sud par deux portes suivant les coutumes mongoles. Au centre se trouve une grande cour carrée, bâtie autour d'un lac et sur laquelle ouvrent quatre iwans de tailles et de fonctions différentes : celui de l'ouest est cantonné de deux éléments octogonaux qui servaient peut-être d'appartements, tandis que celui du nord mène à une salle de réception. Le décor est abondant et riche notamment dans les carreaux de céramique aux formes diverses et décorés selon différents procédés (lustre, lajvardina, moulage, glaçures colorées…). Certains illustrent des scènes du Shah Nama, car cet endroit était considéré comme le lieu de couronnement des rois sassanides. Des muqarnas sculptés en stuc se trouvaient dans les voûtes et les coupoles, et les chapiteaux étaient sculptés dans du marbre.


title: Art de l'Iran mongol

text: en Iran, deux types de tombeaux sont édifiés : les mausolées sous coupoles et les tours funéraires.


title: Art de l'Iran mongol

text: L'exemple le plus important de mausolée sous coupole subsistant est le mausolée d'Oldjaïtou, construit en 1307-1313 à Sultaniya. Haut de et d'un diamètre de , ce gigantesque tombeau se trouvait au centre d'un important complexe comprenant khanqah, hôpitaux, madrasas, bibliothèques, collège philosophique... Il peut rappeler le mausolée de Sanjar, de par ses dimensions notamment, mais son plan orienté vers les points cardinaux (et non vers la Mecque) résulte d'une coutume mongole. De même, il ne compte pas moins de huit minarets, ce qui est extrêmement rare, et doit également être rattaché à la culture mongole. Le décor interne est réalisé avec de la céramique à glaçure turquoise et cobalt, parfois moulée, et grâce à des panneaux de stuc sculpté dont les motifs sont à rapprocher de l'art du livre. Le mausolée d'Oldjaïtou est le seul exemple de tombeau de ce type conservé, bien qu'on pense que ceux de Ghazan Khan et Rashid al-Din, aujourd'hui détruits, aient dû lui ressembler.


title: Art de l'Iran mongol

text: Pour les tours funéraires, une grande nouveauté apparaît dans la conception même de la tombe : celle-ci n'est plus isolée, mais jouxte une mosquée du vendredi. Les plans en général sont étoilés (tour de Bastam, tour de Radkan) ou polygonaux (mausolée de Shaykh 'Abd al-Samad à Natanz) à l'extérieur, et plus simples à l'intérieur. Le toit prend la plupart du temps la forme d'un cône. Du point de vue du décor, on note un jeu entre briques glaçurées et non-glaçurées, et l'incrustation de panneaux de stuc sculpté. Les muqarnas sont également très utilisés.


title: Art de l'Iran mongol

text: Pour les mosquées, le plan employé est le plan iranien progressivement devenu typique avec ses quatre iwans et la salle de prière sous coupole. Des minarets encadrent les portails dont l'élancement est caractéristique de cette période. Le décor de céramique et de stuc se complexifie, les muqarnas sont très employés, dans les coupoles notamment. Les deux mosquées les plus remarquables de cette période sont celles de Varamin, érigée entre 1322 et 1326, et celle de Yazd, qui date de 1325-1334 mais a subi des ajouts postérieurs.


title: Art de l'Iran mongol

text: Dans le domaine des objets d'art, les Mongols produisent principalement de la céramique et du métal, mais aussi des tissus.


title: Art de l'Iran mongol

text: La céramique de cette période est particulièrement bien connue, grâce à une intéressante source écrite : le traité d'Abu'l Qasim al-Kashani. Descendant d'une grande lignée de potiers, celui-ci compose en 1301 un ouvrage qui donne des recettes (pour la pâte siliceuse notamment), des techniques de décor (minaï, lajvardina, etc.) et de cuisson, etc. Ce traité est tout à fait unique en son genre, étant donné que la plupart des informations qu'il donne étaient conservées comme des secrets d'ateliers.


title: Art de l'Iran mongol

text: La céramique est pourtant un art un peu déclinant à cette période, vis-à-vis des pièces saljukides : les formes semblent un peu lourdes, les techniques utilisées coûtent moins cher, le décor se stylise...


title: Art de l'Iran mongol

text: Plusieurs centres de production sont recensés par les historiens :


title: Art de l'Iran mongol

text: On relève de nombreuses formes, qui témoignent d'inspiration diverses :


title: Art de l'Iran mongol

text: Dans les décors, on note principalement l'arrivée de motifs chinois, comme les fleurs de lotus, les phénix, les dragons, etc. Ces décors se retrouvent principalement dans les carreaux, et beaucoup moins dans les pièces de forme. Les décors radiés sont extrêmement présents, dans diverses techniques, ainsi que des représentations animées à rapprocher des manuscrits contemporains, malgré l'abandon de la technique du minaï.


title: Art de l'Iran mongol

text: Plusieurs groupes peuvent être déterminés grâce à la technique de décor employée, sur une pâte toujours siliceuse :


title: Art de l'Iran mongol

text: La production de métal avant le utilise encore les techniques et le style antérieurs : un alliage ternaire ou quaternaire, incrusté d'argent et de cuivre rouge et surtout d'or par martelage. L'objet phare de cette période est une écritoire du British Museum datée 1281-82 et signée par Mahmud ibn Sunqur. Son décor comprend des croix radiées, des motifs de waq-waq, de plaisirs princiers et un thème astrologique.


title: Art de l'Iran mongol

text: Mais le "vrai" métal il-khanide, c'est celui produit au . Les historiens de l'art utilisent à ce sujet deux grands types de sources : les écrits d'auteurs contemporains, mais aussi les manuscrits peints. Il en ressort qu'existaient sans doute de nombreux centres de production, mais les deux principaux étaient ceux de Tabriz et de Shiraz, qui donnèrent lieu à deux styles différents.


title: Art de l'Iran mongol

text: La pièce maîtresse de cette série est un immense chandelier ( de diamètre), le plus grand conservé du monde islamique, provenant d'un mausolée de Bastam et conservé au Museum of Fine Arts de Boston. En bronze incrusté d'argent, il est daté du . De forme légèrement cintrée, il présente un décor incrusté d'argent et non figuratif (flore et calligraphie) du fait de sa destination religieuse ; cependant, la cinquantaine de chandeliers que l'on rattache à cette production porte souvent une iconographie figurative. On rattache aussi au style de Tabriz des boules de joints de de diamètre environ servant pour les grilles de fenêtres, et plusieurs séries de boîtes, bassins, coffrets, brûle-parfum...


title: Art de l'Iran mongol

text: Cette école fut déterminée dans les années 1960-70 par les travaux de Melikian-Chirvani. On la reconnaît à un détail dans les inscriptions : on y trouve toujours mention des titres d'un souverain anonyme accompagnés des mentions "héritier du trône de Salomon" et "Shirazi" (de Shiraz). La forme la plus typique de cette série est un bol rond et bas décoré de cartouches épigraphiques et de médaillons polylobés avec des figures de chasseurs, cavaliers et de princes en trône. Souvent, une bande d'animaux courant prend place sur le col. On connaît aussi des bassins, des chandeliers et des coffrets qui relèvent de cette production.


title: Art de l'Iran mongol

text: Le tissu est un art majeur, et la base de l'économie il-khanide du fait d'une importante exportation vers l'Europe. Les cadeaux diplomatiques sont fréquemment constitués de tissus : en 1323, ce sont sept cents pièces de soie qu'Abu Said offre au sultan mamelouk Ibn Qala'un.


title: Art de l'Iran mongol

text: D'un point de vue technique, toutes les pièces connues sont des lampas avec fils de chaîne et de trame en soie. Parfois, la trame est enrichie de fils d'argent ou d'or, et ceux-ci peuvent également être brochés une fois le tissage achevé. Les motifs d'inspiration chinoise, tant animaux (phénix, dragons) que floraux (pivoines, lotus) sont souvent employés.


title: Art de l'Iran mongol

text: L'héritage de l'école de Bagdad est très importante dans le livre il-khanide : en témoigne le calligraphe Yakut al-Mutasimi (1221-1298), qui poursuivit sa carrière chez les mongols après la chute de Bagdad en 1258. Il est d'ailleurs considéré comme l'un des plus grands calligraphes du monde islamique, maître des six calligraphies canoniques (naskhi, rayhani, Muhaqqaq, thuluth, tawqi, riqa). Cependant, un important changement a lieu dans la conception même du livre : pour la première fois avec les il-khanides, celui-ci est considéré comme une œuvre d'art complète, dans toutes les étapes de sa fabrication : calligraphie, enluminure, illustration, reliure. Il faut évidemment mettre cette nouvelle pensée en relation avec la naissance des kitab khana.