title: Art chinois contemporain

text: Lart chinois contemporain se distingue de l'art chinois moderne au cours des années 1979-1984, après la révolution culturelle, dans le cadre politique et social mouvementé de l'histoire de la Chine contemporaine.


title: Art chinois contemporain

text: En parlant d'« art chinois contemporain » plutôt que d'« art contemporain chinois », on met l'accent sur la composante proprement chinoise, plutôt que sur l'appartenance à une culture mondialisée contemporaine.


title: Art chinois contemporain

text: L’art chinois du début du est d'abord marqué, avec l'abdication du dernier empereur mandchou en 1912, par les tentatives de construction de la société sur de nouvelles bases. Les lettrés ont tout fait pour cette rupture mais, dorénavant, sans examens impériaux et donc sans emploi, ils doivent s'inventer, ils se muent en « intellectuels ». Dans le domaine des arts visuels, faisant rupture avec la longue tradition de la peinture chinoise, l'initiative revient à un jeune élève, Liu Haisu (1898-1994). Il fonde, en 1914, une Académie shanghaienne de peinture nationale où de jeunes artistes pourront découvrir la gouache, l'huile, la toile… et le nu, qui fait tout de suite scandale. On y pratique aussi la peinture en plein air et la co-éducation. L'académie shanghaienne inspirera les futures écoles des beaux-arts : à Pékin en 1918, à Suzhou, un Salon est ouvert et, en 1922, une Académie.


title: Art chinois contemporain

text: Les premiers moments de l'art moderne chinois témoignent de cette envie de tester tout ce qui est, d'un coup, possible. Les méthodes et les sujets « classiques » sont totalement revisités de manière nouvelle aussi. De nombreux jeunes artistes voyagent aux quatre coins du globe et, notamment, à Paris qui est alors considéré comme la capitale de la culture. Liu Haisu y séjourne de 1929 à 1932, Yan Wenliang de 1928 à 1931, et Xu Beihong de 1919 à 1927… Les revues occidentales servent à penser de nouvelles pratiques : c'est ce que fait Zao Wou-ki (Zhao Wuji) (né en 1921), alors brillant professeur à l'école des beaux-arts de Hangzhou.


title: Art chinois contemporain

text: La gravure sur bois, qui servait déjà pour l'impression des livres, est revisitée par Li Hua (né en 1907) en se référant à la gravure expressionniste et réaliste de Käthe Kollwitz (1867-1945). Il fondera le mouvement Lu Xun de gravure moderne qui sera largement influencé par le réalisme socialiste.


title: Art chinois contemporain

text: En 1949, l'instauration de la République populaire correspond à une mutation brutale imposée au nom de la « dictature démocratique du peuple », selon l'oxymore en usage à l'époque. Le « réalisme socialiste » sera imposé par Mao Zedong pendant sa longue période de pouvoir (1949-1976). C'est un « art de propagande » au service du parti communiste chinois. Il devient officiel et obligatoire, l'art ancien est rejeté. L'État acquiert également le monopole des manifestations au service du pays, et va mener une guerre contre les mouvements artistiques non officiels et les mouvements jugés « réactionnaires ». Pour cela, la période maoïste va employer un langage universellement compréhensible, faisant l'éloge du sens de la famille et de la communauté à travers des affiches privilégiant, par exemple, l'idéologie du bon soldat ou du bon paysan.


title: Art chinois contemporain

text: L’art contemporain chinois (qui se met en place dans les années 1979-1984) ne nie pas son passé, mais va de l’avant. À la suite du mouvement de réformes et d’ouverture du pays engagé par Deng Xiaoping au début des années 1980, à l’époque du « socialisme de marché », la Chine va s’ouvrir au monde et créer de nouveaux rapports avec le « monde occidental » si longtemps considéré comme un adversaire. La période de la Nouvelle Vague, de 1979 à 1989, est caractérisée par une liberté d'expression et une explosion créative. Des mouvements vont naître, tels que le Mouvement des Étoiles (Xingxing), Xiamen Dada et le Political Pop Art, dans un esprit révolutionnaire contre l'art officiel.


title: Art chinois contemporain

text: , un petit groupe d’artistes autodidactes qui se baptise les Étoiles (Xing Xing) organise une exposition sauvage de leurs œuvres sur les grilles du Musée des Beaux-arts de Chine, faute d’autorisation. Il fallait oser : la Chine sort à peine de l’ère maoïste - avec la mort du Grand Timonier et l’élimination de la Bande des Quatre en 1976 - durant laquelle avait régné une conception de l’art « au service du peuple ». Pékin vit alors son « printemps » démocratique et Deng Xiaoping vient de lancer les réformes économiques et d’ouverture. Ses membres fondateurs sont Huang Rui, Ma Desheng, Wang Keping, Qu Leilei, Li Shuang...


title: Art chinois contemporain

text: Une étape importante de la diffusion de l'art contemporain chinois en France fut l'exposition « Magiciens de la terre », en 1989. Elle a permis de faire connaître les arts actuels non occidentaux, notamment d'Asie et d'Extrême-Orient. L'exposition présentait 101 artistes dont 3 artistes chinois, Yang Jiechang, Huang Yong Ping et Gu Dexin, qui faisaient partie de l’avant-garde chinoise dans les années 1980. C’est la première fois que des œuvres d’artistes chinois contemporains étaient présentées hors de leur pays natal : dans une interview à la revue "Art Press", Huang Yong Ping déclarait ne jamais avoir exposé en dehors de Chine.


title: Art chinois contemporain

text: Les artistes chinois vont, dans un premier temps, participer à l'avant-garde chinoise. Dans un contexte géopolitique qui s'assouplit grâce à Deng Xiaoping mais qui, aussi, est marqué par les manifestations de la place Tian'anmen, synonymes de massacres et de violences contre les étudiants, des courants artistiques se forment :


title: Art chinois contemporain

text: Ces deux mouvements vont tout d'abord inscrire l'art contemporain chinois dans un dialogue avec les autres cultures. Ils créent un lien entre l'art occidental et l'art chinois, mélangeant les influences et les significations, un art métissé.


title: Art chinois contemporain

text: Dans un second temps, l'art chinois va se faire connaitre et va participer à de nombreuses expositions ou manifestations telles que, en Europe, « Magiciens de la terre » en 1989, « Alors, la Chine ? » en 2003 ainsi que les biennales de Venise. En 1999, la Biennale de Venise accueille une cinquantaine d'artistes chinois et marque un essor sans précédent de la scène artistique chinoise. En 2003, l'exposition, très critiquée, « Alors, la Chine ? » au centre Pompidou de Paris confirme cette tendance qui rend difficile l'appréciation des œuvres d'art contemporain chinois, souvent surévaluées du fait de l'engouement circonstanciel pour la Chine à travers le monde entier. Depuis quelques années, l'art contemporain chinois est devenu un des investissements financiers qui attire tant les Chinois de l'intérieur que ceux de la diaspora.Face à l'introduction massive de pratiques artistiques dont le système de référence est entièrement occidental, des questionnements sur la survie de l'encre de Chine dans son rapport avec le monde et la tradition se multiplient, accompagnés d'inquiétude mais aussi d'une volonté de réforme. Depuis les années 1990, pour la sauvegarde de ce langage symbolique de l'orient, de nombreuses tentatives d'expérimentation audacieuses apparaissent débouchant sur une diversité de pratiques sous différentes appellations. Jamais l'art de l'encre n'a connu un tel bouleversement aussi bien sur le plan plastique que sur celui de la représentation symbolique. De l'encre abstraite de l'artiste Zhang Yu, Tan ping, en passant par l'encre semi-abstrait de l'artiste franco-chinoise Li Chevalier qui exploite l'héritage d'une "grande image sans forme", pour arriver aux artistes "encre expressionnistes" Wang Chuan et Lan zheng hui qui tissent le lien entre encre et calligraphie, une véritable révolution a eu lieu, élargissant considérablement le champ d'expérimentation de l'encre de Chine (Qing Feng, Li Chevalier, Zhang Yu exploitent l'encre dans l'installation). On parle d'encre conceptuelle, d'encre photographique, d'encre dans le film d'animation.


title: Art chinois contemporain

text: Des manifestations autour de l'art de l'encre embrasent la Chine depuis 2012. Sous la direction du curateur, critique d'art M Peng Feng, de grandes expositions itinérantes ont eu lieu sur le theme "Encre destructuré", en particulier au Musée Dolande de Shanghai, au Moma de Pékin, à la biennale de l'art de l'encre à Taïwan.


title: Art chinois contemporain

text: Cette diffusion et cette évolution de l'art chinois contemporain ont été favorisés par la dispersion chinoise. La diaspora s'est renforcée lors de l'exil d'artistes et de familles durant le printemps de Pékin. Les années 1980-1990 voient émerger une nouvelle diaspora vers les grandes métropoles mondiales.


title: Art chinois contemporain

text: Ainsi un couple d'artistes exilés en France, comme Huang Yong Ping et Shen Yuan, allient dans leur travail leur culture chinoise et les symboliques occidentales. Ils ne se considèrent pas comme des artistes chinois, mais plutôt comme des artistes contemporains, ce qui pose la question des différences culturelles ou de leur négation dans les œuvres de ces artistes. Ceux-ci, par exemple, utilisent des animaux (poissons, insectes…) comme matière pour leur œuvre. Cette démarche déclenche rapidement une polémique sur les droits et sur le respect des animaux du point de vue occidental alors que, dans la culture chinoise, les animaux et la nature sont considérés comme des choses.


title: Art chinois contemporain

text: Li Chevalier (Shilan en chinois) fait partie également de cette génération d’artistes chinois qui ont trouvé leur « terre promise » en France dans les années 1980. L'enfance de l'artiste a frôlé la révolution culturelle. Recrutée à l'âge de 15 ans par l'armée chinoise dont elle est démobilisée 5 ans après, elle s'engage dans des mouvements intellectuels centrés sur les idées humanistes qui avaient embrasé la Chine (1979-1983). L'homme et son aliénation était au centre des débats et constituait un outil critique de l'éthique politique d'une chine traumatisée par les drames historiques; ce mouvement intellectuel fut interrompu à la fin de 1983 à la suite du lancement d'un contre-mouvement intitulé "anti-pollution spirituelle". L'artiste quitte la Chine en 1984. Poursuivant ses interrogations, elle s'est engagée dans des études à Sciences Po Paris et remet son mémoire de DEA en philosophique politique < Homme Ecran, barrière incontournable d'une morale politique > en 1990 au collège philosophique de la Sorbonne.


title: Art chinois contemporain

text: L'artiste retrouve sa vocation artistique dans les années 1990 dans les cités artistiques majeures européennes, Florence, Paris et Londres, (Diplômé du Central Saint Martins College of Arts and Design). Malgré cette formation artistique entièrement européenne, en net décalage par rapport à l'arrière fond d'un art contemporain chinois tourné massivement vers les langages artistiques d'occident, (Pop art, Surréalisme Européen), Li Chevalier a fait le choix d'un retour vers la singularité d'orient, proposant une peinture à encre de Chine sur toile dans un esprit expérimental, enrichi des pratiques artistiques du monde à laquelle elle a été confrontée. L'artiste nomade propose ainsi un art hybride sur ses toiles et dans ses installations transdisciplinaires reliant l'orient et l'occident, l'art visuel et musical. Elle est parmi ceux qui propose une modernité nouvelle à l'écart d'un défense d'identité étriquée et à l'abri d'une standardisation menaçante. L'artiste navigue entre l'occident et l'orient, joue aujourd'hui un rôle actif comme trait d'unions entre son pays natal et sa patrie adoptive. Deux tableaux majeurs de l'artiste figurent depuis 2011 dans la collection de l'Ambassade de France en Chine, côtoyant les œuvres de Zao Wouki, Chu Tequn au salon de réception de l'Ambassade de France.


title: Art chinois contemporain

text: Ardent défenseur de la beauté, l’artiste traduit dans sa propre création sa conviction que le sentiment d'exaltation qui naît de la confrontation à l'œuvre d'art ne se fait qu'à travers l'exaltation esthétique. Elle rejoint ainsi d’autres artistes dans la perspective d'un art "post-destructionniste", ou l'invention se fait sans renoncement, ni au sens et ni à la beauté, un art « alter-moderne » fruit d’une intense et fructueuse interaction entre les cultures.


title: Art chinois contemporain

text: Autre exemple : Cai Guo-Qiang, artiste qui travaille sur la question du métissage et de la traduction de l’autre. Une de ses œuvres, intitulée "Head on", se réfère à un moment historique marquant de l’histoire contemporaine, le mur de Berlin. C’est un fait politique et culturel localisé mais ayant une portée universelle dans la culture mondialisée que Cai Guo-Qiang met en avant, ouvrant la possibilité d’interprétations nouvelles et différentes. Son œuvre met en scène une meute de 99 loups venant dans un même et unique élan s’écraser sur une vitre de verre transparent. L'artiste nous place devant une situation inédite en employant la métaphore animale pour évoquer la situation complexe que le mur de Berlin a provoquée. Il est néanmoins difficile de comprendre cette installation sans les clefs historiques occidentales et les ressorts symboliques chinois.


title: Art chinois contemporain

text: Les artistes contemporains exilés d'origine chinoise conçoivent leurs œuvres avec une part tirée de leur culture et de leur philosophie et une part tirée de leurs nouveaux lieux de vie. Ainsi ce qui s'exprime par la dénonciation, ou qui sollicite une compréhension, pose aussi, pour les artistes chinois des problèmes de traduction, avec la volonté de faire un art contemporain véritablement « planétaire ». L’art chinois contemporain peut apporter aussi un tout autre regard sur le monde actuel notamment grâce à sa longue histoire culturelle.


title: Art chinois contemporain

text: L'art chinois contemporain se présente comme un art hybride, un mélange de cultures et ceci devient particulièrement aigu depuis l’ouverture de la Chine sur le monde, et par le travail des exilés pendant la période maoïste ou depuis le printemps de Pékin. De nouveaux points de vue apparaissent, comportant des éléments des deux cultures, chinoise et occidentale. Cet art porte en lui-même, de manière explosive, des éléments de la culture occidentale, dont ceux qui montrent son enracinement dans la « suprématie » de l'Occident, et des éléments de la culture chinoise, dont certains évoquent, par exemple, son attachement traditionnel à certaines formes de spiritualité et à une forte symbiose avec l’environnement naturel.


title: Art chinois contemporain

text: La culture occidentale et la culture chinoise entretiennent des relations binaires. Une des caractéristiques principales des artistes chinois contemporains consiste à instaurer, par leurs pratiques, un dialogue à travers des événements importants à l'échelle mondiale ou à rendre visibles des confrontations des deux cultures afin de créer un choc.


title: Art chinois contemporain

text: Cette problématique des frictions entre cultures et de mixité culturelle a été traitée par Huang Yong Ping dans son œuvre "The History of Chinese Painting and the History of Modern Western Art Washed in the Washing Machine for Two Minutes" dans laquelle deux livres, un livre chinois et un livre occidental, produisent, par leur mélange dans une machine à laver, une bouillie. La machine à laver fusionne les deux ouvrages plutôt que de leur laisser le temps de dialoguer. Le résultat des deux livres réduits en pâte à papier traduit la conséquence d’une union trop rapide entre les deux cultures, qui provoque la destruction des deux.


title: Art chinois contemporain

text: Les artistes chinois contemporains véhiculent dans leur travail de nombreuses conceptions spirituelles et symboliques rattachées au taoïsme ou au bouddhisme. C’est tout un pan de la culture chinoise très différente de l'occidentale. Mais la traduction du chinois n'est pas impossible et peut dépasser l'approche rationnelle des Occidentaux.


title: Art chinois contemporain

text: Pendant la révolution culturelle, dès 1973, un groupe de jeunes gens, regroupés autour du peintre Zhao Wenlian, se consacrèrent à des scènes simplement observées dans la nature et d'inspiration romantique ou impressionniste. Ils appelèrent plus tard le groupe No Name Painting Society (« Société de peinture sans nom ») et eurent une première exposition publique en 1979. Une petite exposition de reproductions de peintures impressionnistes se tint à Pékin en . Après que la fin de la révolution culturelle eut été décrétée (en , mais en fait dès la mort de Mao et la purge du gang des Quatre en automne 1976), un souffle de liberté, que l'on peut qualifier d'art post-révolution culturelle, donna à des artistes institués comme Yuan Yuansheng le courage de mettre en question le dogme maoïste selon lequel le contenu (politique) détermine la forme. Il réussit à provoquer un débat autour de ses portraits de minorités, dans le nouvel aéroport de Pékin, avec leurs qualités formelles manifestes et où peu importe le contenu. Ce type de débat soulevé, mais de manière explicite par le professeur de peinture, formé à l'école française, Wu Guanzhong. Celui-ci provoqua un débat en 1979 dans la revue "Meishu" (« Art ») sur la possibilité de voir la beauté dans les formes et les matières naturelles. De fait le contenu (politique) se trouvait minimisé (un contenu sensible, voir « philosophique ») par rapport à la forme, jugée selon lui essentielle. Enfin plusieurs expositions non officielles firent parler d’elles, par les revues d’art.


title: Art chinois contemporain

text: Sur la question des valeurs formelles la première des expositions, le avril, fut organisée par une société de photographie sous l’intitulé « Nature, Société et Homme », et la revue "Art" s'en fit immédiatement l'écho. Elle fut suivie par « Sans Nom » en juillet, puis par « Scar Art » (« Groupe cicatrice ») qui trouvait son inspiration dans une histoire en images, "Maple", de Chen Yiming, Liu Yulian et Li Bin, publiée aussi en 1979, et qui revenait sur les souffrances endurées pendant la révolution culturelle. Le Groupe Cicatrice, au lieu de suivre le réalisme socialiste développa une forme nouvelle que l'on peut qualifier de réalisme critique, une peinture chargée d'émotion. Cependant il n'affrontait pas directement le régime. Un autre groupe se distingua aussi par une exposition non officielle, « Native Soil Art » (« Groupe Terre Natale »), qui utilisait la peinture réaliste à l'huile très proche de l'hyperréalisme occidental. Véritables prouesses techniques, de scènes d'intérieur ou de portrait en gros plan et souvent de minorités chinoises. Par exemple la série tibétaine de Chen Danqing.


title: Art chinois contemporain

text: Quant au Groupe des Étoiles, ["Xingpai" ou "Xingxing"], il affronta les autorités en . C'étaient des artistes amateurs, comme ceux du groupe Die Brücke de Dresde en 1905, bien décidés à s'exprimer librement par des moyens artistiques. Ils installèrent leur exposition dans la rue, à côté du bâtiment des expositions artistiques. Une sculpture de Wang Keping, "Silence" de 1979, en montre bien l'esprit. Elle utilise le départ de branches sur un tronc pour évoquer un visage avec deux grands yeux, l'un est taillé et poli, l'autre porte un « pansement », et la bouche grande ouverte est pleine du cœur de la branche même, tranchée net. Cette exposition est rapidement interdite. Mais les exposants protestent et organisent une manifestation, le octobre, pour le de la République populaire.


title: Art chinois contemporain

text: Les années 1980 vont être marquées, sur ce modèle, par une forte mobilisation politique des artistes chinois d'avant-garde. En 1983-1984, la campagne, lancée par le département de la propagande du PC, de lutte contre la « pollution spirituelle » importée du monde « bourgeois », de l'érotisme à l'existentialisme, provoqua un arrêt des débats sur la forme et un arrêt des expositions d'art occidental. Mais s'il bloquait temporairement le mouvement engagé il le radicalisait aussi.


title: Art chinois contemporain

text: Le mouvement artistique continua donc d'une part, avec la dénonciation de la Exposition nationale des beaux-arts, qui reprenait de vieilles formules, et, d'autre part, avec l'exposition en , à Pékin, des Artistes chinois jeunes et progressistes (avec en particulier Meng Luding et Zhang Qun qui revisitaient Salvador Dali en produisant une vision surréalisante d'Adam et Ève, le nu naturaliste étant étranger à la culture chinoise).


title: Art chinois contemporain

text: Au milieu des années 1980, toutes les informations sur les mouvements occidentaux « décadents » et interdits sont alors arrivées en Chine, soit sous forme de reproductions dans les revues (Tendances de la Pensée Artistique, Beaux Arts en Chine, Jiangsu Pictural…), soit sous forme d'expositions. Des centaines de textes théoriques ont été traduits. Tout ce qui s'était passé en un siècle déferlait. C'est alors que Rauschenberg eu l'éminent privilège d'être le premier artiste contemporain occidental à avoir une exposition monographique en Chine, et elle fut, qui plus est, de grande envergure, conçue et mise en espace par l'artiste. Les œuvres de "Rauschenberg Overseas Culture Interchange", en novembre- à la Galerie nationale, eurent un énorme impact contre les idées reçues et pour la créativité. Elles exposaient avec la plus évidente clarté l'arbitraire des limites entre les genres, entre peinture, photographie et sculpture. Et cela causait de l'excitation et souvent du trouble. Beaucoup, pris par surprise, en venaient à ne plus percevoir la distinction entre art et non-art…


title: Art chinois contemporain

text: Les débats furent relayés par des revues comme "Beaux-arts en Chine" "(Zhongguo meishu bao)" (de l'été 1985 à l'hiver 1989, 4 pages avec un tirage de ) ou "Beaux-arts Recherche" ("Meishu yanjiu", organe de l'Académie centrale des beaux-arts depuis ). Les congrès permirent de préparer les expositions non officielles. Wang Du fait partie de cette nouvelle génération d'artistes, mieux informés, qui voulaient avoir une carrière internationale. Il arriva en France en 1990. Par ailleurs des contacts furent pris entre le commissaire d'exposition Jean-Hubert Martin et l'Avant-garde chinoise, et en mai 89 (pendant les manifestations de la place Tian'anmen) Huang Yong Ping, Gu Dexin et Yang Jiechang furent invités à représenter la Chine à l'exposition « Magiciens de la terre », au centre Pompidou. Le consultant pour la section chinoise de l'exposition étant Fei Dawei, critique d'art qui avait « lancé », en 1985, avec ses amis artistes les premières manifestations d'art contemporain de la "Nouvelle Vague 85".


title: Art chinois contemporain

text: En 1989, l'« Exposition d'art moderne chinois » (appelée « China/Avant-garde » en anglais [« Zhongguo xiandai yishuzhan »]) fut d'une ampleur sans précédent. Elle rassembla 185 artistes des plus représentatifs de l'art contemporain à la Galerie nationale d'art. L'exposition débuta le , et bien qu’elle eût à subir trois fermetures temporaires pour « raisons de sécurité », elle fut un extraordinaire « événement ». Pour accueillir les visiteurs on avait déployé sur le parvis d'immenses bandes de tapis noirs couverts de « demi-tour interdit » ! Un moment de très grande intensité, qui marqua aussi la fin de l'Avant-garde. Puis ce furent les manifestations de la place Tian'anmen, entre le et le .


title: Art chinois contemporain

text: Des milliers d'artistes émigrèrent au cours de cette décennie et constituèrent une communauté d'artistes chinois d'outre-mer. Parmi ceux qui ont émigré ou qui vivent et travaillent en France on peut retenir de cette génération Yan Pei-Ming (né en 1960) arrivé en France en 1980, Li Chevalier (Shi Lan) née en 1961, arrivée ne France en 1984 et expatriée ensuite dans d'autre pays d'Europe et d'Asie, Wang Keping (né en 1949) et Li Shuang (né en 1957) en 1984, Chen Zhen (né en 1955) en 1986, Huang Yong Ping (né en 1954) et Jiang Jie-Chang (né en 1956) en 1989, Wang Du (né en 1956) en 1990, Ma Desheng (né en 1952) en 1991…


title: Art chinois contemporain

text: S'il a fallu attendre 1992 pour qu'une exposition s'affiche comme relevant de l'« art contemporain », ce n'est qu'à partir de 1994 que les expressions « art contemporain » ou « art expérimental » deviennent systématiquement employés et que le nouvel art chinois est apparu aux yeux de l'Occident comme une partie de l'art contemporain international. Tandis que des milliers d'artistes avaient émigré depuis le milieu des années 1980, pour ceux qui « restaient », les opportunités d'exposition ou de travail temporaire à l'étranger se multipliaient, et le marché occidental de l'art contemporain chinois était lancé. Mais dorénavant entre les deux groupes, les artistes d'outre mer et ceux qui étaient restés il existait un fossé générationnel. Ensuite ces artistes émigrés ont conçu des projets en accord avec leur nouvel environnement et leur nouveau public, et participaient plus d'un art internationaliste que ceux qui étaient restés et s'exposaient épisodiquement sur la scène internationale. Revenus chez eux ils avaient tendance à contourner les interdictions qu'une exposition publique de leur travaux auraient suscitées de la part des autorités et avec l'incompréhension du public chinois. Ceci justifia des expositions alternatives, programmées pour le monde de l'art expérimental chinois qui commençait à se constituer.


title: Art chinois contemporain

text: Sur ce dernier point, un débat surgit avec la question de l'usage du corps humain. Cette controverse est apparue à la fin des années 1990 et jusqu'au début des années 2000, en réaction à une série d'expositions non officielles. Elles apparurent, dans le contexte spécifique chinois, comme des actions dirigées contre tous les efforts que les autorités déployaient avec la participation de certains artistes pour « légaliser » l'art contemporain, et en prétendant rapprocher l'art contemporain du « public », le « populariser », lui retirer tout pouvoir de création expérimentale.


title: Art chinois contemporain

text: En 2002, on voit des textes critiques (Chen Lüsheng) se formuler à l'égard de ses performances et donner ainsi des arguments tout faits aux autorités pour condamner de telles pratiques. Elles commençaient d'ailleurs à disparaitre sans avoir attendu ces condamnations.


title: Art chinois contemporain

text: Sur le territoire de la République populaire de Chine, l'exposition "China/Avant-Garde" qui est connu en chinois sous le titre de l'« Exposition d'art moderne chinois » de 1989 était une exposition non officielle encore marquée par son esprit critique, et ne représentant que des artistes chinois. La Troisième Biennale de Shanghai, en 2000, a marqué une rupture que les années suivantes ont confirmée. On était entré dans l'ère des méga-expositions. L'année 2005 fut, par exemple, marquée par au moins sept méga-expositions (biennales ou triennales): Chengdu, Guiyang, Guangzhou (2), Macao, Shenzhen et Pékin. Toutes ouvertes à la globalisation, aux formes venues de l'Occident (installations et multimédia) ou aux styles occidentaux en peinture comme en sculpture. Et alors que le gouvernement de la République populaire de Chine était plus ou moins hostile à l'art contemporain, il organisa l'exportation de l'art contemporain chinois dans le monde, après 2000.


title: Art chinois contemporain

text: On peut prendre deux exemples significatifs, « Living in time » (Berlin, 2001, 29 artistes) et « Alors la Chine ? » (Centre Pompidou, 2003, 50 artistes). Plus qu'une vitrine ces expositions témoignent de la formation du regard du public chinois dans de très nombreux nouveaux musées et autres espaces d'exposition plus ou moins informels :Dans le même temps de très nombreux musées d'art ancien ont été rénovés (en particulier le Musée national de Chine en 2003), participant à cet effort de pédagogie à grande échelle, et suscitant un réel intérêt dans la population pour la culture artistique et historique nationale et internationale, bien que la nouvelle vision de l'histoire (surtout celle du ) construite par les historiens officiels en Chine reste à bien des égards problématiques aux yeux des autres historiens.


title: Art chinois contemporain

text: Le musée de Shenzhen a conçu un espace expérimental exclusivement réservé à l'art contemporain. Et il a été imité dans le Beijing Today Art Museum (2002) dans le district de Chaoyang. Puis ce fut la Square Gallery of Contemporary Art, à Nanjing en 2005, et en 2007, toujours à Pékin, Ullens Center for Contemporary Art et le Three Shadows Photo Art Center. Le lieu branché qui regroupe des ateliers d'artistes et les plus grandes galeries internationales et chinoises à Pékin se trouve dans « l'Espace 798 » (district de Chaoyang), un vaste complexe d'usines de production d'armement dans les années 1950 réhabilité dans les années 2000. Dans un tel contexte il semble évident que l'art contemporain chinois a été intégré aux courants culturels dominants. Ce qui permet aussi aux artistes de réaliser régulièrement des actes artistiques qui engagent la réflexion autant que la sensibilité ou d'utiliser leur notoriété pour s'exprimer sur des questions de société, comme le font leurs homologues ailleurs dans le monde, pour faire avancer la société chinoise actuelle, et faire éventuellement réagir le pouvoir. L'exemple de Ai Weiwei était d'actualité en 2011.


title: Art chinois contemporain

text: Pour éviter tout problème lié à des traductions successives la liste suivante comporte des indications en anglais, données par l'ouvrage de Wu Hung, avec leur traduction approximative, entre parenthèses.


title: Art chinois contemporain

text: Les liens en rouge donnent la possibilité d'accéder aux articles en anglais, dont Wikipedia.the free encyclopedia. Sinon à retrouver par le lien externe cité en annexe, ArtSpeak China.Le rapport de l'IRSEM-Institut de Recherche Stratégique de l'Ecole Militaire intitulé « Les opérations d'influence chinoise : un moment machiavélien » et publié en 2021 souligne les nombreux procédés employés par les autorités chinoise, plus exactement par le Parti communiste chinois, à l'encontre de tout ce qui ne valorise pas l'image de la Chine communiste actuelle, et en particulier auprès des acteurs de la culture au sens large. Cela concerne évidemment le cinéma, les jeux vidéo et la musique populaire mais aussi tous les acteurs du domaine culturel. Ainsi certains films se sont vus modifiés pour ne pas déplaire à Pékin. Pour prendre un exemple qui concerne l'artiste Ai Weiwei, figure notoire de l'opposition en Chine, celui-ci a vu sa participation tout simplement coupée dans le film collectif "Berlin, I Love You" (2019) - une compilation de dix court-métrages à laquelle il devait participer. L'art chinois contemporain faisant abondamment référence à des artistes chinois ou à des pratiques anciennes apparues dans l'espace géographique que recouvre la Chine contemporaine, il est justifié de faire figurer, ici, la palette « Art chinois ».


title: Machine de Lorenz

text: Les machines de Lorenz SZ 40 et SZ 42 (SZ pour « "Schlüsselzusatz" », qu'on peut traduire par « pièce jointe chiffrée ») sont des machines de chiffrement ayant été utilisées pendant la Seconde Guerre mondiale par l'Allemagne nazie pour les communications par téléscripteur. Les cryptographes britanniques, qui se référaient de façon générale au flux des messages chiffrés allemands envoyés par téléscripteur sous l'appellation "Fish" ("fish" peut se traduire par « poisson »), ont nommé la machine et ses messages « "Tunny" » (qu'on peut traduire par « Thon »). Tandis que la déjà bien connue machine Enigma servait à l'armée, la machine de Lorenz était destinée aux communications de haut niveau entre le quartier-général situé à Berlin et les quartiers-généraux des différents corps d'armées, qui pouvaient s'appuyer sur cet appareil lourd, son opérateur et des circuits dédiés. La machine elle-même mesurait × × et accompagnait les téléscripteurs Lorenz standards. Ces machines appliquaient une méthode de chiffrement de flux.


title: Machine de Lorenz

text: Le code de cette machine réputée inviolable a été cassé par les Alliés entre 1942 et 1943.


title: Machine de Lorenz

text: Les téléscripteurs d'abord traitaient chaque caractère, généralement chiffré avec le code Baudot ou un procédé équivalent, comme 5 bits en parallèle sur 5 lignes. La machine de Lorenz produisait des groupes de cinq bits pseudo-aléatoires à combiner par l'opérateur OU exclusif au texte clair. Les bits pseudo-aléatoires étaient générés par dix « pinwheels », cinq d'entre elles tournant régulièrement, nommées les roues ("chi") et cinq autres à la course irrégulière, nommées les roues ("psi"). Le pas de rotation des roues formula_1 dépendait de deux autres roues, appelées les « roues motrices ». Hormis son rôle d'entraînement irrégulier de cinq roues (qui, soit avançaient ensemble, soit restaient immobiles ensemble), la machine de Lorenz constitue un générateur pseudo-aléatoire à cinq flux parallèles de bits ; aucune autre interaction n'existe entre les cinq lignes. Les nombres de « pins » sur toutes les roues étaient premiers entre eux.


title: Machine de Lorenz

text: Ces machines étaient du même type que celles proposées en premier par le colonel de l'Armée des États-Unis d’Amérique à l'époque de la Première Guerre mondiale.


title: Machine de Lorenz

text: Les cryptanalystes de Bletchley Park ont compris le fonctionnement de la machine en janvier 1942 sans jamais en avoir vu un seul exemplaire. Cela fut possible à cause d'une erreur commise par un opérateur allemand. Le , un message de fut transmis ; cependant, le message n'ayant pas été reçu correctement à l'autre bout, celui-ci fut retransmis avec la même clé (une pratique formellement interdite par la procédure). De plus, la seconde fois le message fut transmis avec quelques modifications, comme l'utilisation de certaines abréviations. À partir de ces deux textes chiffrés, John Tiltman a été en mesure de reconstituer à la fois le texte en clair et le chiffrement. D'après le chiffrement, toute la structure de la machine fut reconstruite par W. T. Tutte.


title: Machine de Lorenz

text: Les transmissions « "Tunny" » étaient interceptées à Knockholt dans le Kent, avant d'être envoyées à Bletchley Park.


title: Machine de Lorenz

text: Plusieurs machines complexes furent élaborées par les Britanniques pour s'attaquer à ce type de messages. La première, de la famille connue sous le nom de « "" », utilisait des bandes de papier circulant rapidement le long de circuits électroniques logiques, pour déchiffrer le flux chiffré.


title: Machine de Lorenz

text: La suivante fut l'ordinateur Colossus, le premier ordinateur électronique numérique du monde (cependant, comme ENIAC, il ne comportait aucun logiciel embarqué et était programmé par l'intermédiaire de cartes enfichables, de commutateurs et de panneaux de connexion). Il était à la fois plus rapide et plus fiable que les « "Heath Robinsons" » ; son utilisation permit aux Britanniques de lire une grande part des communications de type « "Tunny" ».


title: Machine de Lorenz

text: Le service de cryptanalyse suédois, le FRA "(Försvarets radioanstalt)", avait aussi cassé le système de Lorenz ; leur solution fut trouvée en .


title: Jean Ier de Bretagne

text: devint duc de Bretagne en titre en 1221, à la mort de sa mère, mais, comme il était âgé de quatre ans, son père Pierre Mauclerc assure la régence en qualité de baillistre.


title: Jean Ier de Bretagne

text: fait ses premières armes en 1232, son père ayant à réprimer des révoltes de ses barons. En 1237, il prend personnellement le gouvernement du duché et le il rend un hommage lige au roi , et doit réprimer la révolte d’un de ses vassaux, Pierre de Craon. Le , il est armé chevalier par le roi de France à Melun après avoir renouvelé son serment de fidélité garanti par six barons bretons.


title: Jean Ier de Bretagne

text: En 1242, quand la guerre reprend contre l'Angleterre il est présent au ban de Chinon. Toutefois du fait de son engagement mesuré dans les hostilités il reçoit néanmoins du roi l'expectative du comté de Richmond lorsqu'il met à profit les trêves conclues entre les rois de France et d'Angleterre en 1243 pour négocier en 1245 l'union de son fils et héritier Jean avec Béatrice ,la fille du roi anglais.


title: Jean Ier de Bretagne

text: Le , lors des états tenus à Ploërmel, le duc bannit les Juifs de Bretagne pour mettre fin à l'usure. Après la conclusion de l'accord franco-anglais de Paris le , le mariage du futur et de sa fiancée anglaise Béatrice d'Angleterre est célébré vers le mois de novembre à Saint-Denis


title: Jean Ier de Bretagne

text: En 1268 transmet le comté de Richmond à son fils et héritier. La mort en 1268 de son fils puiné Pierre, destiné à l'origine à prendre la tête du contingent breton, oblige le duc à participer en personne à la huitième croisade avec Saint Louis et son fils aîné Jean. Après la mort du roi de France devant Tunis le , rentre en Bretagne pendant que son fils Jean, comte de Richmond, et son beau-frère Édouard d'Angleterre avec un corps de croisés se rendent en Syrie et ne regagnent l'Europe que dans le premier .  Jusqu'à sa mort seize années plus tard se consacre à la bonne administration de son duché il rejoint avec l'ost royal lors de l'expédition menée contre le comte de Foix par en et . Se jugeant sans doute trop âgé il laisse à son fils aîné et héritier Jean le soin de conduire les chevaliers bretons lors de la désastreuse croisade d'Aragon menée en 1285 par le roi de France


title: Jean Ier de Bretagne

text: Pendant son long règne poursuit une politique d'accroissement du domaine ducal par le biais d'acquisitions souvent liées à de longues et habiles procédures judiciaires. Il achète la forteresse de Brest à dès puis entre 1265 et 1276 il acquiert d', l'ensemble de ses droits et domaines dans l'ancienne vicomté de Léon : dès 1265 les douanes de Saint-Mathieu d'abord affermées pour puis cédées en 1275, le le château du Conquet et enfin Plougonvelin, Plouarzel la châtellenie de Saint-Renan… Ce qui lui reste de son patrimoine le pour dans un acte ratifié par sa sœur Anne, dame de Bodister, et son beau-frère Rolland de Dinan-Montafilant. Le duc, magnanime, offre finalement un « bon coursier » à « Hervé "jadis viscomtes de Léon" », totalement démuni, pour partir en pèlerinage en Terre sainte. Hervé de Léon sera également obligé de revendre sa monture au duc faute de moyens pour financer son voyage ! Sa fille et héritière Amé de Léon et son époux le vicomte de Tonquédec et de Coëtmen ratifient l'acquêt du comté de Léon fait par le duc le mais obtiennent en réparations.


title: Jean Ier de Bretagne

text: En 1265 le duc achète pour , à , fils d', la seigneurie héritée de sa mère à Dinan et Léhon. Cette acquisition faite de nouveau par Pierre de Bretagne, prête nom de son père, est contestée par le vieux Henri au nom des droits de son petit-fils Henriot et donne lieu à un très long procès qui est porté jusqu'à la cour de Paris qui ne se termine seulement qu'en 1283.


title: Jean Ier de Bretagne

text: Comme son père, le duc de Bretagne entretient des relations difficiles avec le clergé séculier. Dès son couronnement il refuse de prêter le serment de respecter les libertés de l'Église et fixe autoritairement le niveau du « "past" nuptial » et du « tierçage ». En 1240 le siège épiscopal de Nantes étant vacant à la suite du transfert de l'évêque Robert (1236-1240), se met en possession de la régale, c'est-à-dire du temporel de l'évêché qu'il exploite de telle manière que le nouvel élu Galeran (1240-1263) se plaint, excommunie le duc et met le diocèse en interdit.


title: Jean Ier de Bretagne

text: Néanmoins de Bretagne et son épouse Blanche de Navarre poursuivent la politique de leurs prédécesseurs vis-à-vis des implantations religieuses particulièrement cisterciennes. († 1286) est inhumé après sa mort en l'abbaye de Prières, fondée à sa demande et inaugurée pour des moines de l'abbaye de Buzay le , malgré l'anathème qui frappait le duc à cette époque, en effet le duc de Bretagne, avait fait disparaître le Prieuré de Coëtlan devenu Prieuré Saint-Pabu, qui voulait englober les terres de ce prieuré dans celles de son château de Suscinio, aussi pour se racheter, il décide de fonder une nouvelle maison ; et Blanche († 1283) est inhumé dans l'abbaye de la Joie d'Hennebont, fondée par elle le pour des sœurs de l'abbaye Saint-Antoine-des-Champs de Paris et leur abbesse Sibille de Beaugé († 1320), cousine germaine de la duchesse.


title: Jean Ier de Bretagne

text: En 1236, il épouse Blanche de Navarre (1226 – 1283), fille de , comte de Champagne et roi de Navarre, et d'Agnès de Beaujeu.


title: Jean Ier de Bretagne

text: Ils auront huit enfants :


title: Jean Ier de Bretagne

text: À la mort du duc, son corps est déposé dans l'église de l'abbaye de Prières dans la commune de Billiers (Morbihan). En 1715, la construction d'une nouvelle église débute, le tombeau qui recueille les sépultures des duchesses de Bretagne : Isabelle de Castille (1283-1328), épouse de , et de Jeanne Holland, seconde épouse de , est détruit. En 1726, les ossements d'Isabelle et ceux de , inhumé en 1286 dans l'abbaye qu'il fonda, sont placés dans un cercueil de pierre et déposés dans la nouvelle église. Après la révolution de 1789 et le départ des derniers moines, l'abbaye tombe en ruines. En 1841, les restes du sarcophage contenant les ossements de la duchesse et du duc sont retrouvés dans les décombres de l'abbatiale. En 1842, le nouvel acquéreur de la propriété transfert les ossements dans une chapelle reconstruite à partir d'une petite partie de l'abbatiale.


title: Magnat (surnom)

text: Magnat (du latin "magnus", « grand » ; passe ensuite au latin médiéval "Magnates", « les grands ») est le surnom de diverses personnalités puissantes dans les domaines de la finance et de l'industrie et des médias. Elle correspond de nos jours à l'expression « oligarque » qui s'attache parfois aux milliardaires d'origine russe.


title: Magnat (surnom)

text: Depuis le Moyen Âge c'était la dénomination, donnée au premier rang des membres de la haute noblesse dans plusieurs pays d'Europe. L'expression s'associe surtout avec la "szlachta" polonaise, et les familles puissantes en Lituanie en Hongrie, Moldavie, ainsi qu'en Irlande, Écosse, Angleterre, France et en Lombardie où elle s'adresse aux banquiers lombards. Le surnom est apparu dans le haut Moyen Âge.


title: Magnat (surnom)

text: Un magnat n'était pas seulement un grand propriétaire terrien, qui possédait des villes et des villages, et des moyens considérables dans sa trésorerie, il avait aussi une énorme influence sur l'économie et donc sur la politique du territoire. Comme a été montré dans le cas de la Pologne, un groupe de magnats, une véritable oligarchie au , fut capable de renverser le gouvernement du pays (voir Targowica). Le surnom avec la renommée était souvent attaché au nom d'une famille et passait de génération en génération (voir par exemple la maison Lubomirski).


title: Magnat (surnom)

text: Il y avait, dans la république des Deux Nations, deux à trois cents familles de magnats (). Le magnat était un seigneur donc membre de la noblesse "szlachta" qui se distinguait de la noblesse en général (appelée "drobna szlachta") par sa puissance économique et politique. Leurs privilèges ont été progressivement réduits après le deuxième partage de la Pologne au cours du .


title: Magnat (surnom)

text: Déjà depuis le , il y avait des femmes polonaises, souvent influencées par la culture française, qui contribuaient indépendamment ou à leur propre gré au développement du pays et à sa culture. Entre autres on distingue les suivantes:En Hongrie, "Magnat" était un surnom héréditaire qui désignait depuis 1397 les descendants des « barons du royaume » ("Filii baronum" ou "bárófi" en hongrois). Ces derniers - les descendants - reçurent dans les années 1430 le titre de "Magnificus", appellation jusqu'alors réservée aux « barons du royaume ».


title: Magnat (surnom)

text: Les magnats de Hongrie avaient le droit de siéger à la Diète (Parlement hongrois). À noter que . C'est ainsi que l'on vit des magnats siéger en même temps dans les assemblées politiques de pays étrangers et parfois même ennemis de la Hongrie. Ce n'est qu'en 1885, et d'une façon très incomplète, qu'on songea à modifier la composition de la chambre des magnats.


title: Magnat (surnom)

text: Il est à distinguer les « barons du royaume » ("baron regni"), titre le plus élevé et le plus prestigieux, non-héréditaire jusqu'en 1498 et désignant à l'origine les personnages revêtant les plus hautes fonctions de l'État, et les « barons naturels de Hongrie » ("barones naturales" en Hongrie), titre créé en 1487 par le roi Mathias pour récompenser ses plus fidèles partisans.


title: Magnat (surnom)

text: Ainsi fera-t-on la distinction entre « vrais barons » ("veri barones"), issus de l'exercice des plus hautes charges, et « barons que de nom » ("barones nomine solo"), simple titres de noblesse lié à la possession d'une baronnie.


title: Magnat (surnom)

text: Voir l'article consacré à la noblesse hongroise.


title: Château de l'Empéri

text: Le château de l'Empéri est un château fort construit au sur le rocher du Puech qui domine l’immense plaine de la Crau, à Salon-de-Provence. Il fut la résidence des archevêques d'Arles ainsi que des empereurs germaniques. C'est d'ailleurs de là qu'il tire son nom ("Empèri" signifiant empire en provençal). Devenu, avec Nostradamus et le centre historique un symbole de la ville, il attire chaque année des centaines de milliers de visiteurs.


title: Château de l'Empéri

text: Ce château fait l’objet d’un classement au titre des monuments historiques depuis le , il héberge le musée des Armées, le musée de Salon et de la Crau, le Jardin des Simples de Nostradamus.


title: Château de l'Empéri

text: Il est aujourd'hui le musée de l'Armée en province (annexe de celui des Invalides à Paris) présentant notamment des représentations très fidèles des différents corps d'armée depuis l'Ancien Régime, les guerres napoléoniennes jusqu'à la Grande Guerre. Il présente également dans le musée un exemplaire du lit de Napoléon à Sainte-Hélène. Toutes ces pièces sont issues de la collection Raoul & Jean Brunon, vendue à l'état en 1967. C'est un musée d'histoire et d'art militaire, à travers l'évolution de l'uniforme français, faisant une grande part à l'homme sous l'uniforme.


title: Château de l'Empéri

text: À travers les allées d'armes, de combinaisons, de mannequins de soldats, les médailles, le visiteur termine sa visite par la guerre de 14-18. Parmi les pièces les plus mythiques, on peut citer : Ce musée de société et histoire locale retrace la vie à Salon de l'Antiquité au en archéologie, savonnerie, agriculture et art religieux.


title: Château de l'Empéri

text: Ce jardin est cultivé avec des plantes médicinales communes dans les collines provençales, utilisées par Nostradamus pour ses recettes de fardements, teinturiers, confitures, etc. Le musée Nostradamus est hors les murs au pied du château.


title: Château de l'Empéri

text: Le Château de l'Empéri accueille chaque été de nombreux festivals et animations parmi lesquels : L'été au château proposant des concerts de variété, Théâtre Côté Cour, Salon Festival international de musique de chambre de Provence ainsi que les Fêtes Renaissance, (anciennement "Les Nostradamiques" puis "La Reconstit"'), reconstitution historique du temps de Nostradamus avec défilés et transformation du centre ancien en une ville médiévale. Reconstitution a vu la présence du célèbre animateur de télévision Jean-Pierre Foucault. En 2006 la ville de Salon-de-Provence a eu l'honneur d'accueillir Robert Hossein, ce dernier ayant prêté sa voix au spectacle clôturant les festivités de la Reconstitution. Au pied du château se situe la place des Centuries débouchant sur l'Église Saint-Michel. Une esplanade offre une belle vue sur la vieille ville d'où les touristes aiment se prendre en photo.


title: Château de l'Empéri

text: La cour Brunon abrite de nombreuses associations artistiques et culturelles dont le conservatoire municipal, Salon Culture (porteuse du festival Les Z'EXpressives), les Amis du musée de Salon et de la Crau.


title: Château de l'Empéri

text: L'Empéri est aussi le nom qui a été donné au lycée jouxtant le château. Cet établissement présentait la particularité de proposer à ses élèves une préparation destinée à intégrer l'École de l'air de Salon-de-Provence, pour des études au terme desquelles ils pouvaient rejoindre l'armée de l'air et espérer faire partie de la prestigieuse Patrouille de France, basée à Salon. Grâce à son chef cuisinier, le lycée de l'Empéri était aussi connu pour la qualité de son service de restauration. À plusieurs reprises des journaux télévisés ont couvert le repas de Noël réputé succulent. La cantine du lycée et son chef ont d'ailleurs fait l'objet d'une émission diffusée sur M6 en octobre 2006.


title: Auguste Lecœur

text: Auguste Lecœur, né le à Lille et mort le à Chalon-sur-Saône, est un dirigeant du Parti communiste français, dans la clandestinité de 1942 à 1944, et dans l'après-guerre ensuite. Il a également été sous-secrétaire d'État à la Production charbonnière, maire de Lens et député du Pas-de-Calais.


title: Auguste Lecœur

text: Le père d'Auguste Lecœur était mineur dans le bassin minier du Nord-Pas-de-Calais, comme son grand-père et son arrière-grand-père. Auguste est le deuxième d'une famille de trois enfants. Ses parents divorcent et sa mère se remarie en 1919 avec un mineur qui est embauché successivement à Marles-les-Mines, Bruay-en-Artois et Haillicourt. Comme le note Annie Kriegel, la famille d'Auguste avait régressé jusqu'à appartenir au sous-prolétariat. Auguste ne brille pas particulièrement à l'école. Il est placé à douze ans en apprentissage chez un boucher, mais à treize ans, il descend pour la première fois à la mine, à Bruay.


title: Auguste Lecœur

text: Après un séjour de la famille à Paris, Auguste refuse de retourner à la mine, il trouve à quatorze ans un emploi de manœuvre à l'usine SEV. Il occupe par la suite bien d'autres emplois. En 1927, il manifeste contre l'exécution de Sacco et Vanzetti, adhère au Parti communiste, mais milite surtout à la CGTU.


title: Auguste Lecœur

text: En , Auguste Lecœur, , était doubleur aux laminoirs et tréfileries de Lens, c'est-à-dire que, dans un vacarme infernal, il découpait à la cisaille le ruban métallique sortant du laminoir. Communiste, mais surtout responsable syndical à l'échelon du département, il avait passé son certificat d'étude à l'armée, pour pouvoir lire des ouvrages marxistes. Des responsables communistes l'attendaient à la sortie de l'usine. On lui demande de partir en Espagne comme commissaire politique dans les Brigades internationales. Le au soir, avec soixante militants, il est reçu par Maurice Thorez au siège du Parti. Le groupe prend ensuite la direction de Perpignan, accompagné par Léon Mauvais, membre du Comité Central, dirigeant de la CGT, membre de l'Internationale syndicale rouge (ISR), le pendant syndical de l'Internationale communiste (IC). La base des brigades à Albacete était sous l'autorité d'André Marty, inspecteur général des Brigades internationales, membre du Bureau politique du Parti et membre du secrétariat exécutif de l'IC. Marty avait un caractère difficile, mais Staline reconnaissant à l'ancien mutin de la mer Noire de son geste de solidarité vis-à-vis de l'Union soviétique lui gardera sa confiance. C'est dans cet environnement qu'Auguste Lecœur fait ses classes dans le contre-espionnage et la police interne, mais il demande à être muté sur le front et participe aux combats à Peña Roya et à Brunete. Il est l'un des soixante et un rescapés des 380 combattants de son bataillon. En octobre 1937, la fin des brigades internationales ayant été décidée en haut lieu, il devient permanent du Parti en France, organise les comités d'aide à l'Espagne du Pas-de-Calais et devient rapidement premier secrétaire du parti communiste dans le département.


title: Auguste Lecœur

text: En , Auguste Lecœur n'est pas encore un dirigeant national, mais il est déjà secrétaire fédéral du Pas-de-Calais. Après l'annonce du Pacte germano-soviétique, Auguste poursuit la diffusion de "L'Enchaîné", le journal communiste du Nord, et participe à des réunions pour la défense du pacte. C'est pourquoi, lorsqu'il est mobilisé, il se retrouve dans une « prison départementale militaire », gardé par des gendarmes débonnaires, jusqu'au mois de janvier. Ensuite, il est affecté dans une compagnie qui tient position sur la ligne Maginot et se retrouve au mois de juin avec dix mille autres prisonniers dans un camp de Meurthe-et-Moselle.


title: Auguste Lecœur

text: « L'état d'esprit était tel, dans ce camp, que personne, quoique ce fût facile, ne songeait à s'en aller… Je rencontrai un Lensois qui habitait la même rue que mes parents… Il était persuadé que la liberté était proche et que les Allemands attendaient seulement la remise en marche des moyens de transport pour nous renvoyer à la maison… À la dernière minute, je trouvais un Espagnol qui, à la déclaration de guerre, se trouvait dans un camp de Républicains installé en France. Nous décidâmes de partir sans délai ».


title: Auguste Lecœur

text: Lecœur et son camarade espagnol parviennent à fausser compagnie aux soldats allemands. Le , Lecœur entre dans Paris par la Porte de Vincennes sur une bicyclette trouvée à Provins. Le 14, par un coup de chance, il croise sur les grands boulevards Jean Jérôme qui l'aiguille sur Jean Catelas désireux de renouer des contacts avec la région du Nord Pas-de-Calais d'où est originaire Lecœur.


title: Auguste Lecœur

text: De retour dans le Pas-de-Calais le , Lecœur est consterné par l'état de sa fédération, où tout le dispositif clandestin mis en place avant-guerre a été démantelé par la défection de ses deux responsables, et où les dirigeants de la fédération vivent légalement, chez eux. Le Nord vit la semi-légalité au diapason avec Paris. Il prend ses fonctions de dirigeant de la fédération du Pas-de-Calais, et un peu plus tard, il devient secrétaire de l'inter-région 5, celle qui comprend le Nord et le Pas-de-Calais. Entre-temps, il aura été un des principaux animateurs de la grande grève des mineurs de mai-juin 41. Cette grève a représenté, dans les premières années de l'occupation, le seul mouvement de rébellion d'une certaine ampleur développé sur le territoire national. L'organisation syndicale clandestine qui s'est mise en place dans le bassin minier, - les CUSA (Comités d'unité syndicale et d'action) -, a, dès la fin 40, développé en dehors des directives nationales une ligne revendicative qui n'excluait pas l'affrontement avec les Allemands. Les traditions patriotes sont plus vivaces qu'ailleurs dans cette région qui a déjà connu l'occupation pendant la première guerre mondiale et qui, de surcroît, est directement rattachée à l'administration allemande de Bruxelles.


title: Auguste Lecœur

text: Auguste Lecœur est alors un des animateurs de la Grève des du Nord-Pas-de-Calais de 1941, déclenchée le 27 mai. Les conditions de vie sont aussi dures que dans tout le pays, mais les Allemands maintiennent les cadences de production à un niveau extrêmement élevé. À la suite d'un incident banal entre des mineurs et un chef porion, le débrayage de la fosse numéro 7 de Dourges s'étend en quelques jours à tout le bassin minier. Lecœur et la direction des CUSA ont lancé le mot d'ordre de grève. Le mouvement culmine le : sont alors en grève dans le bassin, soit la quasi-totalité de l'effectif ouvrier. Auguste Lecoeur coordonne la diffusion de la grève vers les autres puits de mine, en organisant un comité central de grève à Lens dès le lendemain du premier arrêt de travail.


title: Auguste Lecœur

text: Les mineurs obtiennent rapidement satisfaction, mais les Allemands se sont lancés dans une sanglante chasse aux meneurs : emprisonnement et déportation d'hommes et de femmes, souvent désignés avec la complicité des cadres des Compagnies minières. Jusqu'à la fin de l'occupation, la résistance ouvrière demeurera particulièrement vivace dans la région du Nord.


title: Auguste Lecœur

text: Lecœur conserve pendant toute cette période une certaine indépendance par rapport à la direction parisienne : dans les articles qu'il rédige pour "l'Enchaîné" du Pas-de-Calais, il associe toujours la lutte contre les Compagnies minières, Vichy et les « collabos » à un refus de l'occupant, alords que l'édition du même journal dans le département du Nord élude la dimension patriotique de la grève.


title: Auguste Lecœur

text: Pour prendre la suite du service d'approvisionnement des houillères, il crée avec Victor Foulon la coopérative centrale du personnel des mines.


title: Auguste Lecœur

text: Lecœur va devenir de plus en plus important au sein du Parti à partir de la mi-42, bien que l'ordre hiérarchique ne le place qu'en quatrième position. Appelé par Duclos, en mai 42, à prendre en main l'organisation du Parti, en remplacement de Jean Laffitte, arrêté très peu de temps après sa prise de fonctions, vers la même époque que son camarade responsable des cadres, Robert Dubois. La période Lecœur, qui couvre les deux dernières années de la guerre fait suite aux périodes Tréand et Dallidet.


title: Auguste Lecœur

text: Le premier objectif que s'assigne Lecœur quand il prend ses fonctions est de mettre un terme à l'hécatombe qui frappe les cadres dont le niveau de responsabilité est situé à l'échelon immédiatement inférieur au secrétariat. À l'exception du triangle majeur, la direction du Parti a été complètement démantelée avec les arrestations de Catelas, Cadras, Dallidet, Bréchet, Laffitte et Dubois pour ne citer que quelques-uns des plus importants. Les impératifs générés par la volonté de maintenir en fonctionnement un Parti centralisé tout en préservant efficacement la direction suprême conduisent à exercer une pression énorme sur ces cadres de niveau intermédiaire. La survie même du Parti implique de protéger plus efficacement ceux pour qui l'esprit de sacrifice est inhérent à leur engagement dans la Résistance.


title: Auguste Lecœur

text: Lecœur est un dur, un homme à poigne, il parvient à imposer les règles minimum de sécurité, en dépit des contraintes de travail qui pèsent sur tous les cadres.


title: Auguste Lecœur

text: « … J'imposai une discipline rigoureuse. Pour commencer, je fis suivre tel ou tel camarade responsable par un camarade de mon service. Au début, il ne s'apercevait de rien et se montrait tout étonné quand je lui rendais compte minute par minute de son emploi du temps pour tel jour. Par la suite, ils se méfièrent tous et se montrèrent plus prudents, ce que je désirais. J'interdis progressivement aux responsables les rendez-vous dans les cafés de Paris ou aux stations de métro, puis, en fin de compte, tout rendez-vous dans Paris. Peu à peu, ces consignes furent respectées par les militants de toutes les fédérations… ».


title: Auguste Lecœur

text: La mainmise de Lecœur sur les structures du Parti dépasse largement les problèmes de sécurité. C'est lui qui, de fait, contrôle les divers mouvements de cadres entre le Parti, les Jeunesses, et les FTP. Il supervise également le groupe Valmy, ce groupe de choc des OS, dépendant directement du service des cadres, pour servir à la fois de garde prétorienne et de police interne en plus des activités de résistance anti-allemandes.


title: Auguste Lecœur

text: Aidé par Jean Chaumeil, Lecœur nomme des militants sûrs, comme Robert Ballanger pour la région parisienne ; il puise surtout dans le vivier des cadres du Nord-Pas-de-Calais qu'il connaît bien. Il sera souvent amené à s'opposer à Charles Tillon et aux FTP pour privilégier le Parti dans l'affectation des cadres. Pendant la période 42-44, il réside à Antony. Lors de la libération de Paris, c'est lui qui mène l'assaut contre le siège du parti occupé par la milice et qui, le , va chercher Jacques Duclos et Benoît Frachon dans le Hurepoix, pour les conduire au « 44 ».


title: Auguste Lecœur

text: Ses talents d'organisateur et son sens de la synthèse déjà révélés dans la clandestinité éclatent au grand jour à la Libération. Il se marie avec celle qui fut son agent de liaison pendant la clandestinité et dont il aura trois enfants. Les années d'après-guerre sont consacrées à renforcer l'appareil du Parti. Dès 1945, Thorez lui confie la responsabilité de la partie clandestine : officiellement, il n'est que membre du Comité central, mais il n'a jamais cessé d'assister aux réunions hebdomadaires du Bureau politique.


title: Auguste Lecœur

text: En plus de ses responsabilités au sein du Parti, il des mandats électifs : député du Pas-de-Calais dans l'assemblée constituante et maire de Lens, élu en 1945. Le 11 mars 1945, au Stade de l'Est, avenue Raoul Briquet, une foule immense assiste à un meeting dans lequel Maurice Thorez prononce un discours vantant les qualités de Lecœur. Roger Pannequin obtient le plus grand nombre de suffrages mais c'est bien Auguste Lecœur qui est élu maire de Lens le 9 mai 45 puis engage un programme de reconstruction des écoles, logements et ateliers de formation professionnelle et fonde un Mutuelle municipale chargée d'acheter directement les produits alimentaires, ce qui alimentera plus tard les critiques contre une institution émettant une quasi-monnaie lors des grèves de 1947 et 1948.


title: Auguste Lecœur

text: En plus de ses mandats politiques, il se fait élire président du syndicat régional des mineurs. Cette fonction où il défend les conditions de vie des mineurs l'amène à s'opposer à la fois au préfet gaulliste et à Maurice Thorez qui s'était engagé en juillet 1945 dans la Bataille du charbon, idéalisée comme le combat des « gueules noires », nouveaux héros de la reconstruction et de ses besoins en énergie, car le Nord-Pas-de-Calais ne produisait plus que de tonnes de charbon en 1944, contre en 1938 avant de retrouver ce niveau dès l'été 1946, puis de le dépasser rapidement. Vertement rappelé à l'ordre sur ce thème, lors d'une séance du comité central fin 1945, Lecœur y montre son caractère en maintenant un temps sa position, puis en s'inclinant, ce qui permet à Maurice Thorez de le faire nommer en janvier 46 sous-secrétaire d'État au Charbon, dans l'équipe du ministre de l'énergie Marcel Paul, pilier des gouvernements Félix Gouin (du au ) et Georges Bidault (1) (du au ).


title: Auguste Lecœur

text: En tant que responsable de la stratégique production charbonnière, il promulgue alors le statut du mineur, l'emportant sur Marcel Paul, qui aurait préféré un statut commun avec celui d'EDF/GDF. La presse syndicale y voit un progrès considérable: un jour par mois de plus que le congé légal, et pour d’ancienneté, salaire calqué sur la métallurgie de la région parisienne avec une majoration, faisant des mineurs la corporation la mieux payée. Il obtient aussi la loi nationalisant les Charbonnages de France. Ce poste lui donne l'occasion d'accompagner Jean Monnet aux États-Unis pour négocier l'approvisionnement de la France en attendant la reprise de la production nationale, sur fond de projets de George Marshall, l'ex-bras droit de Roosevelt, promu secrétaire d'État en janvier 1947, dont le plan Marshall est signé par seize pays le 20 septembre, pour financer le nouveau laminoir en continu de Denain dès la rentrée 1948. Après d'y être opposé en 1945, Lecœur se rallie en 1946 à cette « Bataille du charbon », même s'il a constaté qu'elle a fait fuir en 1945 de nombreux militants communistes, retrouvés . L'introduction du salaire au rendement fait que certains mineurs doublèrent, voire triplèrent le salaire de base, à condition d'obtenir des « grosses quinzaines », parfois compromises car la prime d’assiduité est supprimée avec perte du pourcentage sur toute la paye, pour qui s’absente dans la quinzaine. Lecœur porte plainte contre les propos de Joseph Sauty au congrès CFTC de mai 46 le faisant apparaître comme « le boucher des mines », tandis que le journal socialiste "L'Espoir" ironise sur , le journal communiste régional "Liberté" titrant un article .


title: Auguste Lecœur

text: Après son départ du gouvernement en janvier 1947, il redevient président du syndicat CGT des mineurs de la région et ne participe pas aux grèves démarrées en avril 1947 par des trotskistes aux usines Renault de Boulogne-Billancourt, avant le départ du ministres PCF du gouvernement, même lorsqu'elles s'étendent puis reprennent début novembre à Marseille. Le 18 novembre, le ras-le-bol gagne le bassin minier du Nord-Pas-de-Calais. Lecœur est alors depuis octobre installé à plein temps à Paris, à la demande de Jacques Duclos, pour se consacrer à l'organisation nationale du Parti, aux côtés de Léon Mauvais, qu'il remplacera définitivement en 1950.


title: Auguste Lecœur

text: C'est lors de la grève des mineurs de 1948 que sa popularité lui permet d'assurer aussi une forme de coordination régionale, via ses amis de la « Maison des mineurs de Lens », une seconde activité lui sera reprochée en bloc au moment de l'éliminer en 1954. Pour versées en solidarité en 1948 par les syndicats des pays d'Europe de l’Est, il . Par lettre ouverte aux commerçants le 28 octobre, Lecœur et André Parent, initiateurs et signataires de ces « bons de solidarité », s’engagent à leur remboursement. écrit "Liberté" le 9 novembre, tout en observant que et qu'à Méricourt, le responsable de la distribution a été arrêté. s'interroge "Le Figaro".


title: Auguste Lecœur

text: Début novembre Louis Aragon écrit un poème, « L’éclatante victoire des CRS », dans "L'Humanité", en réaction à l'assaut des forces de l'ordre contre les mineurs à Carvin, dans le Pas-de-Calais, où la Wermarcht avait aussi attaqué durant la guerre. Le 15 novembre, il est invité au comité central du PCF, où l'ex-résistant Lecœur dénonce les « mesures fascistes du gouvernement » et la « terreur hitlérienne dans les corons », cité le lendemain dans "L’Humanité", où Aragon publie un nouveau poème, « Chanson de La Ricamarie » sur d'autres incidents entre mineurs et policiers à La Ricamarie, inspiré par témoignage d'un mineur lors de la réunion de la veille.


title: Auguste Lecœur

text: Les législatives de 1951, les premières depuis les grandes grèves des mineurs de l'hiver 1947 puis celui de 1948, sont très attendues dans l'une des deux circonscriptions du Pas-de-Calais, celle d'Arras et des principaux cantons miniers, terrain des affrontements avec les non-grévistes de la CFTC et du nouveau syndicat FO, mais aussi avec la police du socialiste Jules Moch. Le scrutin annonce risqué car le PCF est sévèrement brouillé avec la SFIO, qui y obtenait encore 38% en 1945


title: Auguste Lecœur

text: Dans cette région fief de Lecœur, le PCF résiste finalement beaucoup mieux qu'ailleurs à l'émergence gaulliste, le RPF, qui obtient 21,6% des voix et , le PCF restant le premier parti avec 26% à l'échelle nationale, mais perdant 2 points. Dans le Nord-Pas-de-Calais, il reste au plus haut, à 29,7%, alors que la SFIO y perd 3,5 points pour revenir à 24,6% et même 7 points par rapport aux législatives de 1945, où elle dominait la région avec 31,8% des suffrages. Dans le Pas-de-Calais, qui représente deux tiers des mines de la région, la liste communiste gagne même un point, à 36,4 %, devançant de plus de dix points sa rivale, la SFIO socialiste, revenue à 25,5% contre 28,5% en 1946 et 38% en 1945. La liste socialiste du Pas-de-Calais est pourtant menée par Guy Mollet, député-maire d'Arras, qui n'a abandonné la présidence du conseil général en 1946 qu'après son élection comme secrétaire général de la SFIO et qui deviendra président du conseil en janvier 1956.


title: Auguste Lecœur

text: Le PCF du Pas-de-Calais passe en 1951 de 4 à 5 députés, le succès de René Camphin permettant l'entrée dans l'hémicycle de deux quadragénaires, André Mancey et Jeannette Prin, une ex-socialiste, Médaille de la résistance, spécialiste des questions du droit des femmes, qui sera réélue en 1956 puis une voix remarquée des opposants à la Guerre d'Algérie à l'Assemblée nationale lors des incidents de février 1958, en donnant lecture des témoignages du comité de résistance spirituelle.


title: Auguste Lecœur

text: La disgrâce de Lecœur, dans un PCF rejoint à la Libération par la majorité des artistes et intellectuels se noue au printemps 1950 sur fond de lyrisme mémoriel dans sa région, placée depuis dix ans au cœur de l'Histoire de France par la prestigieuse grève des mineurs de mai-juin 1941 contre l'occupant allemand et la Bataille du charbon de 1946, que Lecœur a organisées avec Emilienne Mopty et Michel Brulé, puis les grèves de mineurs, très dures en 1947 et très longues en 1948.


title: Auguste Lecœur

text: Les enjeux de mémoire semblent alors justifier toutes les manipulations. Sur la plaque commémorant la grève de 1941 à Montigny-en-Gohelle, une seconde ajoute bientôt que la grève , alors qu', tandis que le premier Congrès du PCF à la Libération est marqué par un .


title: Auguste Lecœur

text: Après le discours productiviste de Thorez à Waziers le 21 juillet 1945, Auguste Lecœur regrette l'arrêt de l'épuration des ingénieurs qui avaient collaboré avec les Allemands, mais Thorez lui intime rapidement de se taire.


title: Auguste Lecœur

text: Réagissant à ce différent, le poète Louis Aragon, proche du secrétaire général, publie peu après dans la revue "Europe" de février 1946 des poèmes de soutien au discours de Thorez, écrits par André Stil, , responsable de l'Union Nationale des Intellectuels à Lille, qui invite Aragon dans la région, les 18 et 19 mars 1946, pour une visite au quotidien régional où il travaille, et au Puits de mine de Dourges-Dahomey, où avait commencé la prestigieuse grève de 1941.


title: Auguste Lecœur

text: Cette visite de mars 1946 prépare la saga, à la fois réaliste et romanesque, que prévoit Aragon, en six tomes, "Les communistes", mais qui renoncera à évoquer cette grève pourtant prestigieux. Dès la publication du premier tome, en mai 1949, c'est la déception sur ce terrain: pas un mot sur cette grève héroïque de 1941.


title: Auguste Lecœur

text: Pour mieux vendre le Tome 1 de cette grande fresque "Les Communistes", Aragon décide de lancer une « bataille du livre », nom choisi en écho à la Bataille du charbon de 1945-1946. Il s'agit aussi de préparer la réédition prochaine des "Œuvres autobiographiques" à la gloire de Maurice Thorez,


title: Auguste Lecœur

text: Cette « bataille du livre » est lancée à la mi-juin 1949 lors d'une réunion au 33 Rue de la Grange-aux-Belles, siège historique de la CGT, célébrée par la presse communiste : une dizaine de lecteurs, ouvriers ou employés, sont invités à commenter ce premier tome, parfois sans complaisance, face à Louis Aragon qui les écoute humblement. Lecœur est dans la salle.


title: Auguste Lecœur

text: , écrit-il le lendemain dans l'hebdomadaire communiste "France nouvelle".


title: Auguste Lecœur

text: Son article déplore cependant que , observation qui vexe Aragon. Un autre passage évoque les lecteurs présents dans la salle, en termes qui scandalisent les proches d'Aragon, habitués à plus de déférence, et qui vont le juger "ouvriériste": .


title: Auguste Lecœur

text: En filigrane, les proches d'Aragon perçoivent une accusation de méconnaître la classe ouvrière à laquelle le poète, bon prince, répond dans "La Nouvelle Critique" de juillet 1949 qu'il . Le PCF a cependant besoin plus que jamais besoin de l'ex-résistant Lecœur, car il est aussi en pleine bataille mémorielle: "L'Humanité" venait de publier du 6 au 18 juin une série d'articles appelant à manifester contre l'inauguration d'une avenue du Général-Leclerc, censée commémorer le « libérateur de Paris » pour les gaullistes alors qu'il n'existe pas d'avenue du Colonel-Henri-Rol-Tanguy, chef de l'insurrection d'août 1944. Elle ne sera inaugurée qu'en 2004, sur la portion de la place Denfert-Rochereau qui abritait le QG souterrain du commandant en chef de la Résistance lors de la Libération de Paris. Quinze jours après l'article "ouvriériste" de Lecoeur, Aragon, sans rancune, est dans le Pas-de-Calais, où Lecoeur l'a invité. Le photojournaliste Willy Ronis, qui a couvert la grève des mineurs de 1948 à Saint-Étienne, les immortalise pour "Les Lettres françaises" manifestant à la Nécropole de Lorette. La photo montre aussi Léon Delfosse, qui sera mis en valeur dans le tome suivant de la saga d'Aragon. Aragon et Lecoeur sont au milieu de pancartes « Paix au Viet-Nam » et « Amnistie aux mineurs ».


title: Auguste Lecœur

text: La grève des dockers de 1949-1950 en France n'a alors pas encore commencé mais ses futurs instigateurs à Dunkerque étaient déjà en action: avaient dû être envoyés le 19 novembre 1948 décharger le charbon à la place des dockers barricadés, solidaires avec la grève des mineurs de 1948. Proche d'Auguste Lecoeur, Lucien Duffuler, leur leader depuis 1937, avait été arrêté deux jours après. Avant-guerre, Lucien Duffuler avait été licencié pour avoir refusé de décharger des navires allemands à Croix gammée après l’accession de Hitler au pouvoir en 1933. Condamné le 12 janvier 1949 à huit mois de prison avec sursis, puis révoqué en mai à la suite de cette condamnation, il devient un héros local. Dunkerque sera le premier port à suivre Marseille dans la grève des dockers de 1950 contre la Guerre d'Indochine: des envois de locomotives Fives-Lille y sont bloqués dès le Nouvel an 1950 et "L'Humanité" titre : . L'action s'est déroulée sous les yeux du jeune journaliste de "Liberté", André Stil, qui découvre le port flammand, et la Mer et en tire sur le champ une nouvelle publiée dans la revue "Europe" de janvier 1950, "Fleur d'acier", servie par une illustration de Boris Taslitzky, déjà célèbre. Utilisant la métaphore de la , s'inspirant du chandelier à sept branches, la nouvelle .


title: Auguste Lecœur

text: Entr-etemps, dès l'été 1949, Lecœur édité et préface "Le Pays des mines" une plaquette anthologique sur Aragon, qui fait la part belle aux grèves des mineurs. Le document parait aux Éditions de La "Tribune des Mineurs" à Lens. Ce journal, contrôlé par Lecoeur, commande à Aragon une série 18 critiques littéraire, qui doit commencer en janvier 1950 mais s'interrompra avant la fin. Le journal de Lecœur invite aussi l'artiste Mireille Miailhe, égérie du PCF et future Prix Fénéon 1950, à dessiner des mineurs en grève, notamment « Tiens bon la rampe ! », dessin qui sera republié dans "Les Lettres françaises".


title: Auguste Lecœur

text: La CGT des mines et Lecœur sont aussi en lien avec le peintre néo-réaliste André Fougeron depuis 1947. Son tableau "Les Parisiennes au marché" d'André Fougeron fut à la fois dénoncé et salué au Salon d'automne le 24 septembre 1948 et lors de l'édition 1949, c'est un autre de ses tableaux qui est remarqué:"Hommage à André Houiller", militant CGT de tué par la police en novembre 1948 alors qu'il collait une affiche contre la Guerre d'Indochine. La CGT des mines et Lecœur lui demandent de s'installer à Lens, pour une série de dessins et de toiles sur la vie des mineurs, ce qu'il fait janvier 1950.


title: Auguste Lecœur

text: Lors du congrès d'avril 1950, du PCF, Maurice Thorez fustige les ou encore , en visant directement Jean-Paul Sartre, qui venait de critiquer les positions staliennes du PCF. Il salue également le tableau du peintre André Fougeron contre la répression policière. Mais lors de ce congrès, le suivant, Louis Aragon entrera au comité central comme titulaire, salué par le secrétaire général Maurice Thorez, de retour d'URSS et publiera une brochure d'une centaine de pages "L'Art de parti en France", qui restera, selon le quotidien "L'Humanité" un événement important de l'année 1954, fustigeant l'ouvriérisme attribué à Auguste Lecœur et au peintre André Fougeron, qui disparaitra alors des publications communistes et sera diabolisé en général.


title: Auguste Lecœur

text: Plus généralement, la situation bascule dès le congrès de 1950 : nombre d'ex-résistants y sont évincés du comité central. Lecœur parvient cependan à y conserver sa place et à y faire entrer son fidèle lieutenant de la résistance Roger Pannequin. Au même moment, il s'est réconcilié avec son ex-ministre de tutelle, Marcel Paul, qui convient avec lui que les nationalisations d'EDF-GDF ont tourné au bénéfice des trusts.


title: Auguste Lecœur

text: Mais dès les jours qui suivent le congrès, le ton d'Aragon se durcit et il arrête à l'été ses critiques littéraires dans "La Tribune des mineurs". Lecœur s'investit ensuite dans l'exposition "Au Pays des mines", commandée à André Fougeron par la fédération des mineurs du Nord et du Pas-de-Calais: 40 tableaux et dessins racontant la grève des mineurs de 1948, qui débute le 12 janvier 1951 à la galerie Bernheim-Jeune, avenue Matignon, au cœur des beaux quartiers parisiens. Les tensions entre ex-résistants et la direction du PCF s'avivent en mars 1951, quand un ouvrage illustré de nombreuses photos se fait mal voir car c'est la première réelle publication rappelant l'action des combattants des FTP-MOI, résistants de la région parisienne, de l'Affiche rouge, ou « Groupe Manouchian », fusillés le 21 février 1944, avec une postface de Charles Tillon, commandant en chef des Francs-tireurs et partisans et déjà lui aussi en disgrâce. En mai, c'est la sortie des Tomes V et VI, avec le passage contesté sur Léon Delfosse, la saga stagnant à l'année 1940, toujours loin de la grève de 1941, et en juin la publication des carnets de Charles Debarge, largement annotés, avec d'autres erreurs historiques. "La Nouvelle Critique" de septembre-octobre 1951 contient un article de Pierre Daix affirmant prendre la défense d'Aragon.


title: Auguste Lecœur

text: Malgré ces difficultés, Lecœur se retrouve brièvement numéro un de fait du PCF au à la mi-1952 : Maurice Thorez se fait soigner en URSS et son numéro deux Jacques Duclos est maintenant un mois en prison après les affrontements très violents avec la police qui font deux morts et plusieurs dizaines de blessés, lors de la Manifestation contre le général Ridgway du 28 mai 1952. Des cortèges entiers d'ouvriers de Renault-Billancourt ont traversé Paris équipés d'armes blanches après avoir été préparés à l'affrontement par la presse communiste les jours précédents.


title: Auguste Lecœur

text: Au même moment, André Stil, directeur de "L'Humanité" est incarcéré le 26 mai 1952 en raison de ces appels à la violence. La maladie de Thorez, toujours soigné en URSS, qui dure depuis novembre 1950, puis l'arrestation de Jacques Duclos, dans cette affaire de la Manifestation contre le général Ridgway, pendant tout le mois de juin 1952, et la mise à l'écart de Marty qui a déjà commencé et s'accélère au cours de l'été 1952, font de Lecœur le numéro un de fait du PCF à l'automne 1952, voire avant.


title: Auguste Lecœur

text: Lecœur est entre-temps progressivement impliqué dans le « procès » interne au PCF lancé discrêtement dès juillet 1951, qui aboutit à l'exclusion d'André Marty et à la disgrâce de Charles Tillon, le PCF créant une commission d'enquête contre le premier, dont Lecœur n'est d'abord pas membre.


title: Auguste Lecœur

text: André Marty avait été secrétaire de l'Internationale communiste de 1935 à 1943, et Charles Tillon, commandant en chef des Francs-tireurs et partisans pour toute la France pendant la Seconde Guerre mondiale. Au début du mois de juillet 1951, Marcel Servin passe plusieurs jours auprès du secrétaire général du PCF Maurice Thorez en URSS et il évoque avec lui la condamnation en avril 1951 par le Comité central du PCF des positions de Charles Tillon au sein du Mouvement de la paix ainsi que la rencontre privée de ce dernier avec André Marty, chez son beau-frère Georges Beyer, le 6 mai 1951. Servin créé secrètement une commission d’enquête sur le sujet dès son retour, composée de Gaston Auguet et Léon Mauvais, dont l'existence ne sera dévoilée qu'à la mi-mai 1952. Entre-temps, en août 1951, Jacques Duclos voyage auprès de Thorez puis de Staline. Fin janvier 1952, Lecœur visite à son tour Thorez, suivi en mars par François Billoux qui revient porteur d’une lettre de Thorez préparant le durcissement politique anti-américain qui conduira fin mai 1952 à la Manifestation contre le général Ridgway.


title: Auguste Lecœur

text: À la mi-mai 1952, Lecœur demandant s’il ne vaut mieux pas attendre le retour prochain de Thorez pour s'attaquer à Tillon et Marty, Duclos lui répond que Léon Mauvais ira en URSS mettre au point les termes du rapport d’accusation afin que tout soit réglé avant. L'interrogatoire d'André Marty commence alors les 26 et 27 mai 1952, la mise en accusation de Tillon n'arrivant qu'après l'été.


title: Auguste Lecœur

text: Ces deux évictions causent des remous importants au sein du PCF, en particulier à Marseille. Pour mobiliser contre ce qui ressemble à une opposition interne, la direction du PCF n'en informe que les cadres des sections, qui organisent des réunions de préparation avant de les apprendre aux militants, via un « système en pyramides ».


title: Auguste Lecœur

text: Près de 54 assemblées départementales sont ainsi préparées et appelées à statuer sur le cas Marty-Tillon. Le 29 septembre, "Le Figaro" fait courir la rumeur de tentatives d'assassinat contre André Marty, qui écrit une lettre pour se défendre, non publiée par "L'Humanité", tandis que "France-Soir" affirme le lendemain qu'André Marty profère des accusations contre la direction du PCF et que cette dernière prend ombrage du soupçon de ne pas le protéger. Une dizaine de militants du PCF se heurtent même à la police près de chez lui le 2 octobre. Le député radical-socialiste Pierre de Léotard utilise à son profit le rapport de Léon Mauvais, pour poser une question au gouvernement sur le détournement des fonds venant d'un holdup à Chamalières en 1944. Le 5 octobre, au moment du du PCUS, Lecœur est tancé par Maurice Thorez pour le retard à régler l'Affaire Marty et "L'Humanité" du 9 octobre 1952 publie un long document d'accusation contre Marty, à la gloire de Staline, où il est accusé d'avoir minimisé le rôle de l'Union soviétique dans la victoire de 1945 ("L'Humanité" du 2 janvier 1953).


title: Auguste Lecœur

text: Claude Lavezzi, cadre communiste en Normandie, coordonne au cours de l'hiver les soutiens à Marty, avec une campagne d'affichage pour sa réintégration et le conseille pour créer un journal. "L'Humanité" affirme alors à tort qu'il avait déjà été exclu en 1948. Marty leur demande de rester infiltrés au PCF et freine les campagnes de tracts et brochures qui durent jusqu'à sa brouille avec Lavezzi en avril 1953.


title: Auguste Lecœur

text: Entre-temps, dans "L'Humanité" du 2 janvier 1953, Étienne Fajon accuse André Marty d'être lié à un suppôt du titisme, le communiste yougoslave Colic Hadid, . Cet ancien trotskyste des Brigades internationales, est en fait aveugle et dans la misère pour avoir signé une lettre dénonçant Tito lors de son exclusion par la section PCF du arrondissement de Paris en 1951, sous la pression de Marcel Servin et Lecœur. Le 10 février 1953, la direction du PCF et sa commission d'enquête demandent à Lecœur d'écrire dans "L'Humanité" un article contre André Marty : « La duplicité du policier Marty et la vigilance du comité central », qui reprend un autre article paru dans l’Humanité le 19 novembre 1952, « La duplicité d’André Marty » et déclenche une lettre ouverte « d’un groupe de militants du Parti de la Fédération de la Seine ». Lecœur y reprend les accusations de Max Lejeune au Parlement le , reprenant elle-même des soupçons de Vincent Auriol datant de juillet 1949, concernant le comportement de Marty pendant la révolte de la Mer Noire en 1919.


title: Auguste Lecœur

text: Le même automne 1952 voit aussi l'éviction de Georges Guingouin, ex-leader des maquis du Limousin, en attendant celles en 1953-1954 de deux leaders de la résistance dans le Nord-Pas-de-Calais, René Camphin et Roger Pannequin, blâmés dès 1951 lors de l'Affaire Pronnier sur la base d'un témoignage controversé auquel la justice n'a pas donné crédit.


title: Auguste Lecœur

text: Philippe Robrieux voit dans l'ensemble de ces mises à l'écart un réflexe de défense de l'entourage de Maurice Thorez, qui n'avait pas la même légitimité historique, n'ayant pas participé à la Résistance française, dont Lecœur fut un symbole lors de la grève des contre l'occupant en mai 1941.


title: Auguste Lecœur

text: Le comité central des 5 et 6 mars 1954, qui décide d'écarter Auguste Lecœur de la direction du PCF l'accuse longuement d'erreurs sur la question de l'unité syndicale en plus d'avoir commis des lors des grèves de 1948, répétant celles de 1947. Dans un discours à Nœux-les-Mines le 4 décembre 1952, Auguste Lecœur avait dénoncé le cliché qui . Ce discours tranche avec le de la CGT, qui a adopté en mai 1951 une orientation « unitaire », encore plus souhaitée après le durcissement de la répression en 1952. Depuis le 10 octobre 1952, Alain Le Léap, co-secrétaire général de la CGT avec Benoît Frachon est emprisonné à Fresnes, ans le sillage de la Manifestation contre le général Ridgway du 28 mai 1952 et de l'affaire Henri Martin, et début 1953 le siège du syndicat sera perquisitionné. Au discours de Lecœur s'ajoutent des articles dans "La Tribune des mineurs" du Nord-Pas-de-Calais, animée par Maurice Andrieux, ex-rédacteur au journal quotidien communiste Liberté, en faveur d'une réunification syndicale, plutôt que l'unité d'action entre syndicats. Ce thème de l'unité syndicale impossible divise alors le Bureau de la Fédération nationale du Sous-sol CGT, et le discours de Lecœur intervient peu après la mort du très anticommuniste William Green, ex-leader du syndicat des mineurs et de la Fédération américaine du travail (AFL) quelques jours après celle de Philipp Murray, secrétaire du CIO, l'autre grand syndicat, dont l'AFL avait fait scission en 1938 pour attaquer les syndicats communistes à l'étranger à cause d'excès au sein de la Fédération syndicale mondiale. Tous deux venant de subir un échec aux élections , qui sera effective dès 1955 grâce aux efforts de Walter Reuther (CIO) et George Meany (AFL), écrit en annonçant ce décès "Le Monde" le 24 novembre 1952.


title: Auguste Lecœur

text: En France aussi, les débats sur une réunification sont omniprésents. Dès mars 1952, Michel Morin, rédacteur en chef du journal "L'Unité (journal)" avait réuni CGT et FO, avec Yves Dellac, ancien secrétaire exclu de la CGT, pour une conférence sur un projet de constitution d'une centrale unique, sur le modèle de la Fédération de l'éducation nationale (autonome), où différentes tendances cohabitent, mais la majorité des participants appartenant à FO avec André Lafond, secrétaire de leur confédération quand les débats ont obliqué vers une centrale unique « autour de la CGT ». Fin octobre 1952, c'est au congrès CFTC qu'il est reproché à certaines fédérations d'entretenir des relations trop étroites avec la CGT et sept d'entre-elles, animées par des diffuseur du bulletin ronéotypé "Reconstruction", qui proposent par ailleurs d'effacer les références chrétiennes, claquent la porte du bureau confédéral, selon "Le Monde" du 14 novembre. Deux semaines après c'est Raymond Le Bourre, secrétaire général de la fédération FO du spectacle qui réclame de lors d'un congrès confédéral dominé par la question de l'unité syndicale, selon "Le Monde" du 14 novembre, mais sans progresser. L'échec de ces discussions est d'autant plus sensible du côté communiste que leurs initiateurs, Yves Dellac et Michel Morin, s'étaient compromis par un voyage à Belgrade au avec un groupe de militants cégétistes, au cours duquel ils avaient rencontré le trotskiste Pierre Lambert, honni de la direction du PCF. En 1953, la direction confédérale de la CGT multiplie les réunions pour faire appliquer la tactique de l’unité syndicale adoptée au précédent congrès, sur fond de pouvoir d'achat laminé par le blocage des salaires et de grandes grèves d'août 1953 dans la fonction publique, alors que la hausse des prix se poursuit, au moment où Force Ouvrière-mineurs, une des fédérations les plus virulentes contre la CGT, fait campagne aussi de plus en plus pour l'unité syndicale. Finalement, la ligne unitaire est maintenue lors du congrès CGT de juin 1953 et Lucien Molino et Alain Le Léap sont libérés dans le sillage des grèves d'août 1953. L'étoile de Lecœur a pâli alors auprès d'une partie de la CGT, ce qui a réveillé les mauvais souvenirs de la grève des mineurs de 1948, au cours desquelles il avait demandé, sans l'obtenir, que les militants CGT prennent le risque industriel d'arrêter les four à coke de Carbolux à Bruay-en-Artois, parmi les plus modernes d’Europe, au risque de rendre la reprise de l'activité délicate après les grèves, au moment où Jules Moch déchaîne une violente campagne de presse accusant la CGT de détruire les installations minières.


title: Auguste Lecœur

text: Un complot des blouses blanches est dénoncé le dans un long article de la Pravda reprenant l’agence soviétique TASS l'attribuant au Congrès juif mondial et accusant 9 médecins, dont 6 juifs d'avoir tenté d’assassiner Ivan Koniev, Alexandre Vassilievski ou Leonid Govorov. Plusieurs centaines de médecins juifs sont arrêtés parmi lesquels le , , sœur de Chaim Weizmann, premier président d’Israël. Le 20 janvier, "Le Monde" et le "Daily Telegraph" révèlent que c'est le prétexte à une permettant à Lavrenti Beria de renforcer son autorité.


title: Auguste Lecœur

text: Annie Kriegel, responsable de l’idéologie de la fédération parisienne du PCF rédige un article dans les "Cahiers du communisme" stigmatisant des , complices du et , selon Boris Souvarine. Mais André Salomon, chroniqueur médical de "L'Humanité-Dimanche" refuse de signer, tout comme René Zazzo. "Ce soir", l'autre quotidien communiste, dirigé par Pierre Daix, publie une série de six articles intitulée « Les assassins en blouse blanche » entre le et le , répercutant la version stalinienne de la conspiration du "Joint", décrit comme instrument de et qui a transformé la Diaspora juive en arme de guerre froide au service du Département d’État de Washington. Ces articles combinent la dénonciation des cosmopolites .


title: Auguste Lecœur

text: Juste après la mort de Staline le 5 mars, Semion Ignatiev est limogé. Lavrenti Beria récupère ses attributions et met fin à l'« affaire » des médecins. Le , le MVD annonce que l’arrestation des neuf médecins était « illégale et sans fondement » et leurs aveux obtenus « par des moyens strictement interdits par la loi ». Ils sont réhabilités et l'ordre de Lénine retiré à leur dénonciatrice Lidia Timachouk. Le 6 avril la "Pravda" annonce que le « complot des médecins » n’a jamais existé et Pierre Hervé, l'auteur des articles dans "Ce soir", fait son autocritique immédiatement, dans "L'Humanité", "Ce soir" ayant fait faillite en février. Sous le choc de ce retournement aussi rapide, la direction du PCF recherche en interne des bouc-émissaires mais Auguste Lecoeur n'en fait pas encore partie, malgré l'affaire du portrait de Staline, où il s'est opposé publiquement, début mars, au sujet du choix d'un dessin de Picasso, à Louis Aragon et Pierre Daix, proches de Maurice Thorez, qui rentres en France peu après la mort de Staline.


title: Auguste Lecœur

text: Bien que Lecoeur n'ait laissé aucun écrit sur le complot des blouses blanches, Pierre Daix, responsable éditorial à l'époque de "Ce soir", qui disparait dans l'affaire, se souviendra deux décennies plus tard dans ses mémoires d'avoir entendu Lecœur l'évoquer, parmi d'autres sujets, dans l'un des discours, au meeting organisé chaque année à la Mutualité pour l'anniversaire de la mort de Lénine.


title: Auguste Lecœur

text: Au cours de l'été 1953, trois mois après la mort de Staline et le retour en France de Maurice Thorez, sur fond de luttes pour le pouvoir encore incertaines à Moscou, Auguste Lecœur est convoqué à Moscou par Mikhaïl Souslov, en tant que secrétaire de l'organisation du PCF, et interrogé sur le rapport présenté à la direction du PCF par Jacques Duclos à son retour de la conférence des 12, 13 et 14 juillet 1953, tenue à Moscou, au cours de laquelle Malenkov, Molotov et Nikita Khrouchtchev, le nouveau numéro un soviétique, font une critique de la période stalinienne et expliquent aux représentants de 19 partis communistes européens qu'il y avait eu en URSS des « défauts dans les méthodes de direction », « déviations de la conscience léniniste » et surtout « culte de la personnalité ». Les soviétiques les ont incité, de plus, à .


title: Auguste Lecœur

text: Duclos n'en avait rien dit, selon l'historien Marc Lazar, ne parlant pas de ce qui avait été dit dans ses mémoires publiées en 1972, où il ne rapporte que les accusations portées à Moscou contre Beria, transmises au Bureau politique du PCF, et en 1953, raison pour laquelle Lecœur fut convoqué à Moscou à son tour au cours du même été.


title: Auguste Lecœur

text: Lecœur abordera le sujet dans son livre d'autocritique de 1955, exigé par la direction du PCF et publié avant les « révélations » de Khrouchtchev en 1956. Il y explique que « Le Parti communiste de l'Union soviétique, à la mort de Staline, donna un exemple de poids » des dérives à éviter et procéda à une . Peu avant son décès, il va plus loin sur le sujet, en confirmant à l'historien Marc Lazar ce qu'il avait déjà évoqué en 1977 dans le livre publié par le journaliste et ancien résistant français Paul Noirot, de son vrai nom « Henri Blanc », exclu du PCF en janvier 1969, que le bureau politique du PCF n'a eu, à l'été 1953 « qu'une version affadie de la réunion du Kominform des 12 et 14 juillet 1953, au cours de laquelle Duclos, représentant le parti français, a entendu mettre en accusation et, probablement déjà, impliquer Staline ».


title: Auguste Lecœur

text: Lors de son retour de Moscou à Paris, Lecœur exposa les demandes de réformes des soviétiques devant le bureau politique du PCF, conformément à ce que Souslov lui réclamait, mais , offusquée par la mise en cause de Staline.


title: Auguste Lecœur

text: Auguste Lecœur se retrouve menacé depuis qu'il a été témoin à la fin de l'été 1953 de la déstalinisation qui débute timidement en URSS, selon le consensus des historiens. Le culte de la personnalité de l'époque Staline et ses dérives sont dénoncés par ses premiers successeurs. Mais l'épouse de Maurice Thorez s'oppose alors immédiatement et violemment au rapport qu'en fait Lecoeur en revenant de Moscou. Ce dernier devient dès lors victime la purge de grands Résistants du PCF, lancée dès 1950 par Maurice Thorez, à laquelle il avait jusque là échappé non sans contraintes et difficultés.


title: Auguste Lecœur

text: Le PCF tente d'abord de l'isoler en privant de ressources ses deux bras-droits, Louis Lambin et Roger Pannequin, qui furent ses principaux adjoints à la mairie de Lens en 1946-1947. À partir de l'automne 1953, il sera aussi menacé d'être accusé de porter la responsabilité des débordements des grèves de 1947-1948, pas seulement dans le Nord-Pas-de-Calais mais toute la France, car il s'agit d'obtenir de lui une autocritique qu'il refusera jusqu'au bout. François Billoux, numéro un du PCF à Marseille, où le PCF efface désormais ces grèves des commémorations, sera chargé six mois plus tard de l'accuser de ce que l'historien Guillaume Bourgeois appelle en .


title: Auguste Lecœur

text: Ce dernier a eu accès à la fin des années 1990 aux archives du PCF, pour la première fois ouvertes. Dans l'acte d'accusation contre Lecoeur François Billoux écrit que avec . Des petits groupes qui . Lecoeur révèlera des décennies plus tard qu'on le menace ainsi, à partir de l'automne 1953, de l'accuser d'être indirectement responsable du déraillement qui a fait 20 morts à Arras le 3 décembre, même s'il était alors à Paris, pour n'avoir pas été suffisamment vigilant sur les adhésions. Billoux est assisté par deux autres dirigeants du PCF, Léon Feix et Marcel Servin, dans une « commission d’enquête », qui se rend discrètement à Lens, sans le prévenir, dans l'espoir de recueillir des témoignages, mais sans succès.


title: Auguste Lecœur

text: Dès la mi-septembre 1953, le PCF demande à Lecoeur d'exclure, au motif d'une affaire de mœurs, Roger Pannequin, qu'il avait déjà accepté de sanctionner en 1951 par un blâme lors de l'affaire Pronnier. Quelques semaines après, François Billoux convoque Louis Lambin, arrivé à la tête de la fédération du Nord en 1950 avec l'appui de Lecoeur, qui se retrouve soudain accusé d'une tandis que sa femme, secrétaire à l’Union locale des syndicats, perd son emploi. Louis Lambin et toute son équipe sont remplacés par un trio de permanents syndicaux de la métropole lilloise, Hector Viron, Jean Colpin et Gustave Ansart, qui organisera deux ans après l'agression d'Auguste Lecœur en juin 1956 et sera récompensé le mois suivant par une entrée au bureau politique à , puis sous Georges Marchais par la circonscription sidérurgique de Denain, la plus facile de la région malgré sa faible expérience des questions sidérurgiques. Une fois Lecoeur écarté, les ennuis de Louis Lambin cesseront et il sera ensuite réhabilité lors d’un comité fédéral du Nord dirigé par Léon Mauvais, à condition d'expliquer qu'il avait été la victime d'Auguste Lecœur qui aurait voulu faire un exemple en « cassant » un jeune cadre dont la personnalité commençait à émerger.


title: Auguste Lecœur

text: Peu avant le comité central d'octobre 1953 à Drancy, "Le Monde" publie un rapport de Lecoeur proposant de renforcer le poids des ouvriers dans la vie du PCF, en scindant en 4 la puissante fédération de la Seine, tout comme il avait demandé au même moment à Louis Lambin de décentraliser l'équipe dirigeante du PCF dans le Nord entre plusieurs villes. Dès 1951, sensible aux accusations d'avoir laissé des provocateurs s'infiltrer au PCF, Leceur avait instauré des « instructeurs politiques de cellule », visant à recentrer le PCF sur des militants sûrs.


title: Auguste Lecœur

text: Cette politique est soudainement dénoncée à l'automne 1953 par un article de Gaston Plissonnier dans les "Cahiers du communisme", car elle créerait à tous les échelons du parti, une "surveillance hiérarchique permanente des cadres" », en fait déjà pratiquée à grande échelle depuis les années 1930, comme le montrera en 2000 l'enquête de Bernard Pudal et Claude Pennetier. Plissonnier insiste sur l'importance de la cellule dans l'organisation du PCF, selon lui dévalorisée par Lecœur, et il est nommé adjoint de Lecoeur au secrétariat à l'organisation du pCF, en vue de le remplacer .


title: Auguste Lecœur

text: Le 7 décembre 1953, la direction du PCF demande cette fois à Louis Aragon de lancer une série d'accusation contre l'ouvriérisme supposé de Lecœur dans le domaine culturel et contre le peintre André Fougeron qu'il avait recruté pour l'exposition "Au Pays des mines".