title: Alois Brunner

text: Lors de l’entrée des troupes soviétiques en Tchécoslovaquie, il prend une nouvelle identité, « Aloïs Schmaldienst » et réussit à se soustraire aux partisans tchèques, mais il est finalement interné dans un camp américain près de Vienne. Il semble que son identité soit confondue avec celle d'Anton Brunner, qui est exécuté, ce qui lui permet d'échapper aux Alliés. Libéré, il mène une existence paisible à Essen, en Allemagne, bien que figurant sur la liste des criminels de guerre établie par le Tribunal militaire international de Nuremberg. Craignant d’être découvert, il s'enfuit en Égypte en 1953, avant de gagner la Syrie en 1954, aidé par Mohammed Amin al-Husseini, le grand mufti de Jérusalem. Il y retrouve Franz Rademacher qui l'embauche dans sa société Orient Trading Company (OTRACO), sous le nom de Georg Fischer.


title: Alois Brunner

text: Brunner est condamné à mort par contumace par le Tribunal permanent des forces armées à Paris, le .


title: Alois Brunner

text: Le , il est condamné à nouveau en France par contumace à la prison à perpétuité pour crimes de guerre et crimes contre l'humanité.


title: Alois Brunner

text: Il est traqué sans relâche par Simon Wiesenthal, mais trouve refuge à Damas où il serait connu sous le nom de « » ou bien « Ali Mohammed ». L'Allemagne et d'autres pays réclament sans succès son extradition.


title: Alois Brunner

text: Une photo, prise en 1961, le représente alors affublé d'une moustache, contrairement à son habitude. Le de cette même année, le Mossad (services secrets israéliens) l'ayant localisé, lui envoie un colis piégé : deux agents de la poste de Damas sont tués, Brunner (qui se fait alors appeler « Fisher ») n’est que blessé bien qu’il soit donné mort par la police. Brûlé au visage, il perd l’œil gauche. Un autre colis piégé est envoyé en 1980 lui causant la perte de plusieurs doigts.


title: Alois Brunner

text: En 1966, après le coup d'État qui porte le parti Baas au pouvoir, Alois Brunner commence à conseiller les services de sécurité syriens. Pour Serge Klarsfeld, "«" Le clan Assad devait éprouver de la sympathie pour celui qui, comme eux, éprouvait de la haine contre les Juifs. D’après les services spéciaux, cet ancien ingénieur de la solution finale a transmis son savoir-faire et a contribué à la montée d’Hafez el-Assad au pouvoir. » Il prend encore plus d'importance en 1971 après le coup de force qui place Hafez el-Assad à la tête de la présidence. Selon ses anciens gardes de la sécurité d"'Etat," « il est allé voir directement Hafez al-Assad en se présentant comme un proche d’Hitler. Et c’est là qu’il a été désigné comme un de ses conseillers ». Il forme tous les chefs de renseignement syriens et aide à mettre en place la répression ainsi que des techniques de torture dans les prisons. Hedi Aouidj et Mathieu Palain écrivent dans leur ouvrage "Le nazi de Damas" : « Avec l’aide d’Aloïs Brunner, le nouveau président syrien met sur pied un appareil répressif d’une rare efficacité. Complexe, divisé en nombreuses branches qui toutes se surveillent et s’épient, fonctionnant sur la base du cloisonnement absolu, cet appareil s’érige sur un principe : tenir le pays par l’usage d’une terreur sans limites. »


title: Alois Brunner

text: En 1982, Beate et Serge Klarsfeld localisent son adresse et établissent même un contact téléphonique avec lui, forçant la France et l'Allemagne à déposer une demande d'extradition auprès de la Syrie. En 1985, le journal allemand "Bunte" parvient à le photographier, ce qui permet à la police criminelle de Wiesbaden de l'identifier formellement.


title: Alois Brunner

text: Dans une interview accordée au "Chicago Sun-Times", Brunner déclare en 1987 à propos des Juifs exterminés : . En , Interpol lance contre lui un mandat d'arrêt international.


title: Alois Brunner

text: Une rumeur fait état de la mort de Brunner, en 1992, en Syrie. Mais sa fille, Irena Ratheimer, mariée à un député autrichien, n'a jamais confirmé ce décès. L'enquête pour attester la présence d'Alois Brunner, alias Georg Fisher, au 7, rue Georges-Haddad, à Damas, s'avère impossible, tout comme celle pour vérifier si des obsèques chrétiennes ont bien été célébrées pour lui, ou l'existence d'un enterrement dans un cimetière de Damas.


title: Alois Brunner

text: En 1995, le procureur de l'Allemagne annonce une récompense de pour toute information qui permettrait son arrestation. En , des rumeurs font état de sa mort en 1996. Mais des journalistes allemands qui avaient fait un séjour en Syrie affirment qu'il est toujours vivant et qu'il réside à l'hôtel Méridien de Damas.


title: Alois Brunner

text: En , le ministère de la Justice autrichien annonce sur son site qu'une récompense de est promise à toute personne qui fournirait des informations pouvant conduire à localiser ou capturer Alois Brunner et Aribert Heim.


title: Alois Brunner

text: En , le gouvernement allemand admet avoir détruit des documents concernant la localisation de Brunner, la Chute du mur de Berlin, en 1989, ayant bouleversé la procédure d'extradition en cours.


title: Alois Brunner

text: Fin , le centre Simon-Wiesenthal annonce son probable décès en 2010, à Damas, à l'âge de , selon les informations recueillies par un ancien agent des services secrets allemands ayant servi au Moyen-Orient.


title: Alois Brunner

text: Une enquête de la revue "XXI" publiée le aboutit à la conclusion qu'Alois Brunner est mort dans un cachot à Damas en 2001 où il était enfermé depuis la fin des années 1990, après avoir été durant de longues années le protégé du régime de Hafez el-Assad. Selon le journaliste Hedi Aouidj : .


title: Rite oriental

text: On désigne par rite oriental un des différents rituels par lesquels les 23 Églises catholiques orientales, deux Confessions protestantes et toutes les Églises orthodoxes célèbrent Dieu.


title: Rite oriental

text: Les rites orientaux sont majoritairement employés par les chrétiens vivant en Orient et, en moindre mesure en Occident, par les chrétiens issu des diasporas orientales.


title: Rite oriental

text: Il y a cinq grands rites orientaux : alexandrin (copte, éthiopien, érythréen), arménien, syriaque oriental (chaldéen et syro-malabar), antiochien/syriaque occidental (maronite, syriaque et syro-malankare) et byzantin.


title: Rite oriental

text: Si le rite byzantin et ses variantes sont utilisés par toutes les Églises orthodoxes et les deux Confessions protestantes, seules 17 Églises catholiques orientales l'utilisent, les autres Églises catholiques orientales utilisant d'autres rites orientaux.


title: Rite oriental

text: Les rites orientaux cités à l'article 28,2 du Code des canons des Églises orientales, sont issus, sauf exception, des traditions alexandrine, arménienne, chaldéenne, antiochienne et constantinopolitaine (ou byzantine). Le rite latin n'est pas en usage dans tous les diocèses catholiques, il existe encore quelques diocèses où seul le rite oriental est en usage. Dans certains diocèses catholiques où les deux rites, latin et oriental, sont utilisés, tantôt un rite prédomine, tantôt l'autre.


title: Rite oriental

text: Le rite copte, qui est à l'origine le rite de l'Église d'Alexandrie :


title: Rite oriental

text: Le rite guèze, qui est une variante du rite copte comportant des pratiques de l'Ancien Testament :


title: Rite oriental

text: Le rite arménien, apparenté aux rites syriaque occidental et byzantin :


title: Rite oriental

text: Le rite chaldéen ou rite syriaque oriental, qui est à l'origine le rite de l'Église de Perse :


title: Rite oriental

text: Le rite maronite ou rite syriaque occidental, qui est à l'origine le rite de l'Église d'Antioche (églises maronite, catholique syriaque et syro-malankare) ; Le rite byzantin ou rite constantinopolitain est un des rites liturgiques orientaux employé par dix-sept Églises catholiques orientales et la majorité des Églises orthodoxes. Des variantes du rite byzantin sont utilisées par des Églises catholiques et orthodoxes ainsi que la confession protestante.


title: Rite oriental

text: Le prêtre préside les offices et est assisté d'un diacre et généralement d'un lecteur. Le prêtre célèbre en président : il est le premier en face de Dieu qu'il prie non seulement pour lui-même mais pour tous les fidèles « ainsi que tous ceux qui prient avec nous » « nous qui implorons ta miséricorde pour nos propres péchés et pour tous les manquements de ton peuple ». La plupart des prières du prêtre sont des prières « secrètes » parce que dites à voix basse. Le diacre prie généralement toutes les "litanies".


title: Rite oriental

text: Le lecteur prie les « prières initiales » les psaumes (cathismes) et d'autres prières. C'est une liturgie à plusieurs niveaux : la prière plus théologique du prêtre, la prière (dite à voix haute) du diacre, celle du chœur pour répondre au diacre (ou au prêtre) et pour les différents moments des offices où l'on chante, et la prière de chaque fidèle.


title: Rite oriental

text: Ce rite comprend trois liturgies (= Messe) :


title: Rite oriental

text: Les offices du rite byzantin sont généralement plus longs que les offices de la forme ordinaire du rite romain.


title: Rite oriental

text: Le rite byzantin est à l'origine le rite de l'Église de Constantinople (églises grecques-catholiques) ;


title: Socata TBM-700

text: Le TBM 700 est un avion d'affaires français produit par Socata. Il s'agit d'un monomoteur turbopropulsé à aile basse conçu par Socata et Mooney.


title: Socata TBM-700

text: Au début des années 1980, Mooney conçoit un appareil léger pressurisé équipé d'un moteur à pistons de , le Mooney 301, qui vola pour la première fois le . Quand Mooney est racheté par des français en 1985, des discussions s'engagent entre Mooney et le constructeur français Socata pour produire un appareil turbopropulsé dérivé du 301. En , la coentreprise TBM International voit le jour entre Mooney et l'Aérospatiale (la maison-mère de Socata) pour produire le TBM-700. Dans l'acronyme de la coentreprise, "TB" désigne Tarbes, la ville où est implanté Socata, et "M" désigne Mooney.


title: Socata TBM-700

text: Le TBM-700 est plus lourd que le Mooney 301 mais développe deux fois plus de puissance. C'est le premier avion d'affaires monomoteur à turbine pressurisé ().


title: Socata TBM-700

text: L'Armée française dispose de quelques exemplaires : 15 exemplaires pour l'Armée de l'Air, 8 pour l'ALAT et 15 pour la DGA.


title: Socata TBM-700

text: Une version DRI (détection, reconnaissance, identification), équipée d'une tourelle rétractable Agile de TOSA, a été certifiée par l'AESA le , après avoir été un sujet longtemps évoqué depuis les années 1990.


title: Socata TBM-700

text: Avec une vitesse de croisière maximale de 300 nœuds, il est l'un des turbopropulseurs monomoteurs les plus rapides du marché — supplanté seulement par son propre successeur : le Socata TBM-850.


title: Socata TBM-700

text: Le TBM 700 diffère de son successeur par 2 caractéristiques principales :


title: Socata TBM-700

text: Au total, 324 TBM-700 ont été produits.


title: Socata TBM-700

text: L'avion est utilisé par des propriétaires privés, des compagnies aériennes charter et de location.


title: Jan Pinkava

text: Jan Pinkava, né à Prague le , est un réalisateur, scénariste et producteur tchéco-britannique.


title: Jan Pinkava

text: Jan Pinkava est le fils de Václav Jaroslav Karel Pinkava, psychologue, mathématicien nouvelliste et poète tchèque, connu sous le pseudonyme Jan Křesadlo. Il s'intéresse assez tôt au cinéma et à l'animation, mais il est assez vite conscient de la difficulté du monde de l'animation, qui demande de son propre aveu. Très tôt attiré par le monde de l'informatique, il effectue des études d'ingénierie informatique et robotique au pays de Galles, de l'infographie.


title: Jan Pinkava

text: Il fait ses armes à Digital Pictures Ltd, un studio londonien, où il réalise des spots télévisuels, et il envoie sa candidature à Pixar. Il y est engagé sur le premier long métrage de la firme, "Toy Story". Tout de suite après, ses talents de réalisateur ayant été remarqués par John Lasseter, il réalise le court-métrage "Le Joueur d'échecs" ("Geri's Game") en 1997, qui met en scène un vieillard esseulé se dédoublant pour jouer aux échecs. Ce court-métrage est récompensé par l'Oscar du meilleur court-métrage d'animation en 1998.


title: Jan Pinkava

text: Il est initialement pressenti pour réaliser le huitième long métrage d'animation des studios Pixar, "Ratatouille", mais c'est finalement Brad Bird, le réalisateur des "Indestructibles" et du "Géant de fer", qui est chargé de réaliser le film, Pinkava étant crédité comme coréalisateur. Au moment où il est remplacé, Pinkava a écrit les lignes directrices du scénario et inventé les principaux personnages et décors du film. Il est d'ailleurs nommé, aux côtés de Jim Capobianco et Brad Bird, pour l'Oscar du meilleur scénario original. Après cette longue période chez Pixar, il rejoint les studios Laika où il est pressenti pour la réalisation et l’écriture d’une série de courts-métrages. Mais ses propositions furent refusées, ce qui poussera Jan à démissionner.


title: Jan Pinkava

text: Deux ans après cette baisse de moral, il participa au développement de Google Searchlight Stories, où il a été choisi comme directeur de la création. Il exerça ce poste sur Duet (réalisé, animé et écrit par Glen Keane) et sur Pearl (réalisé et écrit par Patrick Osborne). Ces deux courts-métrages décrocheront chacun une nomination pour l’Oscar du meilleur court-métrage d’animation. Il continuera à exercer le même poste, mais avec celui de producteur exécutif sur Help, On Ice, Special Delivry, Rain or Shine, Age Of Sail, Son Of the Jaguar et Back to the Moon. Cependant, il revient à l’écriture de scénario sur Windy Day et sur Buggy Night, ainsi que sur la réalisation sur Windy Day et Piggy. Il a créé ces films avec le scénariste Mark Oftedal (animateur sur "Toy Story", "1001 pattes", "Toy Story 2", "Angry Birds, le film", ""). Ce dernier a également été storyboardeur-animateur superviseur sur On Ice, animateur superviseur-character designer sur Windy Day et animateur superviseur sur Piggy.


title: RTAI

text: RTAI (de l'anglais « "Real Time Application Interface" ») est une extension libre du noyau Linux lui apportant des fonctionnalités temps réel dures.


title: RTAI

text: Le projet est toujours maintenu et distribué depuis l'origine selon les termes de la licence GNU LGPL, et sous la GPL pour la portion de code concernée par l'implémentation RTLinux.


title: RTAI

text: RTAI supporte les architectures x86, PowerPC, ARM, MIPS. RTAI utilise Adeos.


title: RTAI

text: RTAI est un projet universitaire initié à la fin des années 1990 par Paolo Mantegazza et son équipe du département d’ingénierie aérospatiale (DIAPM) de l’école polytechnique de Milan. Il est développé à l'origine comme une variante de RTLinux.


title: RTAI

text: RTAI migre la partie du projet RTAI menacée par le brevet de son concurrent sous la licence publique générale GNU en . Cette partie du projet se retrouve implicitement couverte par la licence de brevet libre RTLinux. Cette mesure fait suite à l'accord trouvé entre FSMLabs et la fondation pour le logiciel libre afin de permettre l'utilisation de la technique brevetée dans des projets de logiciels libres.


title: RTAI

text: Ce changement correspond à la version 24.1.8.


title: Université de Mons

text: L'université de Mons (en abrégé UMons) est une université francophone de Belgique située à Mons, chef-lieu de la province de Hainaut, à proximité de la frontière franco-belge.


title: Université de Mons

text: La création de l’université de Mons, fondée sur l’association de l’université de Mons-Hainaut, de la Faculté polytechnique de Mons et du département montois de l'Institut d'architecture intercommunal, consolide le pôle universitaire montois qui, dès la rentrée 2009-2010, a pris sa place dans le nouveau paysage universitaire de la Communauté française de Belgique. L'UMons devient ainsi la principale université du Hainaut, avec des implantations à Mons et Charleroi ainsi que l'université qui dirige le Pôle hainuyer, coupole regroupant tous les acteurs de l'enseignement supérieur en Hainaut.


title: Université de Mons

text: L’UMons comprend 7 facultés et 4 écoles qui délivrent les grades de bachelier, master et docteur.


title: Université de Mons

text: Le 6 juillet 2007, les conseils d'administration de l'université de Mons-Hainaut, appartenant à la communauté française de Belgique, et de la Faculté polytechnique de Mons, institution libre non-confessionnelle, ont décidé à l'unanimité de créer une entité commune, l'université de Mons, opérationnelle dès la rentrée 2009-2010.


title: Université de Mons

text: Le 25 novembre 2008, le Parlement de la Communauté française de Belgique a adopté à l'unanimité le décret créant l'université de Mons. L'UMons, en abrégé, rassemble près de étudiants appartenant à une quarantaine de nationalités différentes. Elle propose 40 formations de , et organisées sur ses campus de Mons et de Charleroi. Un millier d'enseignants, de scientifiques, de chercheurs et d'agents techniques et administratifs y travaillent au quotidien. L'UMons a noué 230 partenariats internationaux avec plus de 50 pays répartis sur les cinq continents.


title: Université de Mons

text: L'université se compose de sept facultés et quatre écoles. Tout en restant membre de l'académie universitaire "Pôle universitaire européen de Bruxelles-Wallonie", avec l'université libre de Bruxelles et l'université de Liège, l'UMons fut également membre fondateur du Réseau hainuyer d’enseignements supérieurs et universitaires (RHESU) qui regroupe en son sein plusieurs hautes écoles libres non-confessionnelles et publiques de la province de Hainaut et l'UMons, en 2010. Ce pôle hainuyer rassemblait étudiants et proposait plus de 250 diplômes permettant des passerelles.


title: Université de Mons

text: À la suite de la réorganisation du paysage universitaire en Fédération Wallonie-Bruxelles en pôles géographiques et le remplacement des académies par une structure unique, l'Académie de recherche et d'enseignement supérieur, ce pôle laissera place à un nouveau pôle académique, le Pôle hainuyer incluant tous les acteurs de l'enseignement du Hainaut : l'université de Mons, les 3 implantations de l'UCLouvain, et l'ULB, ainsi que toutes les hautes écoles et écoles supérieures des arts. Le Pôle hainuyer est dirigé par l'UMons, seule université ayant son siège principal université en Hainaut. L'engagement étudiant au sein de l'Université de Mons se fait sur plusieurs niveaux.


title: Université de Mons

text: Elle se distingue en plusieurs parties régie par un organe représentant l'ensemble des étudiants. Cette association est reconnue par la Fédération Wallonie-Bruxelles au sens décrit dans le Décret Participation. L'ASBL Organisation Représentative des Étudiants de l'Université de Mons (ORE-UMons) est donc à ce titre le Conseil étudiant de l'université.


title: Université de Mons

text: L'ORE UMons représente les étudiants et défend leurs intérêts tant à l'intérieur de l'institution qu'à l'extérieur via son affiliation et sa participation à une organisation de représentation communautaire (ORC). Depuis fin 2017, l'ORE est affiliée à la FEF.


title: Université de Mons

text: En parallèle à ses activités pure de représentation, l'ORE UMons met en place différentes activités inter-facultaires en vue d'unifier l'ensemble de la communauté étudiante. La plus fameuse de ses activités étant "Les 4h Cuistax", une course folklorique ayant lieu chaque année à la fin avril.


title: Université de Mons

text: Chacune des facultés dispose également de sa propre Assemblée Générale des Étudiants (AGE) organisant des activités qui lui sont propres, tel qu'un bal académique ou diverses soirées à thèmes. Ces associations regroupent aussi des organes de Comité de Représentation des Étudiants (CRE) qui ont pour objectif de défendre et organiser la représentation au sein des différentes facultés.


title: Université de Mons

text: D'un point de vue folklorique, 4 cercles de baptêmes coexistent dans les différentes facultés: Archi (FAU), FMM (FMP), Polytech (FPMs) et Wawa (FWEG).


title: Université de Mons

text: L'ensemble de ces associations sont accompagnées dans leurs exercices par une série d'autres structures regroupant des étudiants dans des thématiques propres d'engagements sportifs, culturels, sociétaux et humanitaires.


title: Université de Mons

text: L’Institut Biosciences de l’UMons (IBS) est consacré aux sciences biologiques, fondamentales et appliquées dont les thématiques sont centrées autour des concepts d’évolution, d’adaptation et d’interactions qui sont abordés aussi bien aux niveaux moléculaires, cellulaires que des individus ou des populations.


title: Université de Mons

text: Les systèmes complexes sont des systèmes constitués d’un grand nombre d’entités interagissant localement. Comme exemples, on peut citer le cerveau, le marché économique, les écosystèmes écologiques. Cependant, le comportement global d’un tel système ne peut pas être prédit en étudiant ses parties de manière isolée : tout est lié et des propriétés globales émergent des interactions locales. En plus de la physique non linéaire, le développement des outils mathématiques et l’essor de l’informatique fournissent actuellement les ressources indispensables pour étudier ces phénomènes. Ces techniques sont désormais à la pointe de l’analyse, de la modélisation et de la simulation de nombreux systèmes complexes en sciences exactes, sciences de l’ingénieur, sciences de la vie et sciences humaines et sociales.


title: Université de Mons

text: Actuellement, nos modes de production et de consommation de l’énergie sont clairement dans une logique non durable. Les enjeux sociétaux et économiques sont tels que l’on assiste à l’élaboration de plans politiques à très long terme (80 % à 95 % de diminution des rejets de gaz à effet de serre à l’horizon 2050 en Europe - par rapport à 1990). De tels objectifs politiques nécessitent des développements nouveaux dans tous les secteurs de la société. La problématique énergétique est en effet une thématique essentiellement multidisciplinaire. Elle couvre des aspects scientifiques, technologiques, sociétaux, législatifs, économiques et politiques. Elle nécessite donc une approche intégrée de nombreuses disciplines. L’Institut Energie est désormais la structure organisationnelle de l’UMons concernée par les activités de recherche et développement dans cette thématique.


title: Université de Mons

text: L’Institut de recherche en développement humain et des organisations a été créé en septembre 2012 afin de rassembler des projets de recherche en lien avec la notion de changement, sous l’angle de l’étude des conséquences des phénomènes d’innovation à trois niveaux : des individus, des organisations et sociétal et dans des domaines divers: comportement des personnes, comportement des marchés financiers, comportement social.


title: Université de Mons

text: Les années 2000 ont vu se développer les sciences et technologies de l’information et de la communication associant l’informatique, l’internet et les télécommunications et ce largement soutenues par l’essor de la microélectronique, des disciplines associées au traitement et à l’exploitation de l’information et du signal. En parallèle à ces développements, des études plus fondamentales ont été menées concernant les systèmes logiciels, les systèmes d’information et les systèmes de communication. Les chercheurs de l’UMons actifs dans ce domaine se sont associés dans l’Institut de recherche en technologies de l’information et des sciences de l’nformatique. Cet Institut regroupe, outre les sciences de l’informatique et les sciences de l’ingénieur, les sciences humaines (sociologie, psychologie, traduction). Grâce aux synergies ainsi créées offrant un large éventail de compétences et d’équipements, l’Institut vise à promouvoir les activités de recherche dans le domaine et ses applications ainsi qu’une meilleure diffusion des résultats de recherche tant au niveau formation que vers l’extérieur.


title: Université de Mons

text: L’Institut a pour objectif la coordination, la promotion et le développement de recherches centrées sur le langage dans tous ses aspects, par delà les cloisonnements classiquement liés aux secteurs professionnels et académiques où œuvrent d’ordinaire séparément les divers spécialistes du langage (littérature, logopédie, traduction, médecine, traitement du signal, psycholinguistique, etc.). Il vise, par la mutualisation des efforts de toutes les composantes de l’UMons ayant des activités scientifiques concernant à quelque titre que ce soit le langage, non seulement au développement scientifique de chacune de celles-ci dans son secteur propre, mais encore à l’émergence de recherches en collaboration multi- et interdisciplinaire.


title: Université de Mons

text: L’Institut MATÉRIAUX fédère les compétences de trois centres de recherche: le CIRMAP (Centre d’Innovation et de Recherche en Matériaux Polymères), le CRPM (Centre de Recherche en Physique des Matériaux) et le Centre de recherche en Ingénierie des Matériaux (CRIM). Le Programme d’Excellence OPTI²MAT, financé par la Région wallonne, est le point fondateur et moteur à l’origine de la création de l’Institut.


title: Université de Mons

text: L’Institut NUMEDIART pour les Technologies des Arts Numériques a été créé en 2010 en prolongement du Programme d’Excellence NUMEDIART financé par la Région wallonne (2007- 2012). Il est le fruit de nombreuses années de préparation qui ont permis à l’UMons d’acquérir une expertise reconnue au niveau international dans le domaine du traitement du son, de l’image, de la vidéo, des gestes et des bio-signaux pour les applications où l’interaction homme-machine vise à faire naître l’émotion. L’Institut a pour mission d’assurer des activités de formation et de recherche dans le domaine des technologies des arts numériques, tout en capitalisant sur la dynamique enclenchée dans le cadre de Mons 2015, et de contribuer à la valorisation et à la création de nouvelles activités dans le secteur des industries créatives.


title: Université de Mons

text: La complexité de nos organisations et les interdépendances de nos infrastructures technico-économiques font que le risque est devenu un thème d’actualité évident. À cet égard, les catastrophes naturelles, les accidents majeurs ou les crises socio-économiques nous montrent les vulnérabilités de notre société face aux aléas. Afin de mettre en évidence son expertise dans le domaine des sciences et de la gestion des risques, l’UMONS a décidé de fédérer, de coordonner et de promouvoir les activités de recherche des Services académiques actifs dans les disciplines scientifiques liées aux risques au sein de l’Institut des Sciences et du Management des Risques.


title: Université de Mons

text: L’Institut SANTE rassemble les services académiques de l’UMons dont les activités de recherche concernent le secteur de la santé. Ces Services sont au nombre de 20 et regroupent quelque 160 chercheurs, enseignants et techniciens. Leur objectif commun est l’amélioration de la santé humaine, tant sur le plan individuel que sur le plan communautaire. Cet objectif est sous-tendu par l’établissement de collaborations avec des opérateurs divers de ce secteur.


title: Université de Mons

text: Issu d'un projet de recherche du même nom, Multitel est un des principaux centres de recherches wallons dans le domaine des TICs, télécommunications, traitement du signal et de l'image, électronique et certification ferroviaire (ERTMS)


title: Université de Mons

text: Le "Center for Microscopy and Molecular Imaging") a été initialement porté par l'Académie universitaire Wallonie-Bruxelles. Le "CMMI"' répond au souhait de l’université libre de Bruxelles (ULB) et de l’université de Mons (UMons) de mutualiser et de compléter équipements et compétences remarquables afin d'offrir à la communauté scientifique une plateforme d’imagerie biomédicale préclinique intégrée et performante. Le Centre de microscopie et d’imagerie moléculaire offre un très large éventail d’instrumentations et de méthodologies modernes s’étendant de la microscopie électronique à l’imagerie in vivo de l’animal. Il propose aux industriels et aux laboratoires académiques des outils et des services de qualité ainsi que des modules de formation spécifiques à l’utilisation de ses équipements.


title: Université de Mons

text: L'UMons accueille près de étudiants et chercheurs en ses murs, issus d'une quarantaine de nationalités.


title: Université de Mons

text: Elle inscrit aussi son action au cœur de collaborations universitaires et scientifiques à l'échelle de la planète. 230 partenariats internationaux avec plus de 50 pays répartis dans les cinq continents ont été conclus.


title: Université de Mons

text: L'UMons favorise aussi la mobilité de ses propres étudiants et de ses chercheurs au travers de nombreux programmes européens tels que SOCRATES-ERASMUS.


title: Université de Mons

text: L’université collabore également à différents projets : TIME (Top Industrial Managers for Europe), EURAXESS (réseau d’aide de la Commission européenne pour les chercheurs)…


title: Université de Mons

text: En 2013, la Faculté Polytechnique s’est vu attribuer le label européen EUR-ACE par la CTI (Commission des Titres d’Ingénieurs, France) pour l’ensemble de ses formations. Ce label place les formations de Polytech-Mons au niveau des meilleures écoles d’ingénieurs civils et garantit leur conformité aux standards de qualité européens, tant académiques que professionnels


title: Université de Mons

text: L'UMons offre à ses chercheurs et à ses étudiants les ressources de neuf bibliothèques. Outre la Bibliothèque centrale dont les collections sont axées sur les sciences humaines (histoire, philologie, beaux-arts…) et qui abrite également les fonds patrimoniaux (manuscrits, incunables, imprimés anciens, cartes et plans…), il existe des bibliothèques facultaires spécialisées.


title: Université de Mons

text: Il s'agit des bibliothèques :


title: Université de Mons

text: Les bibliothèques de l'université, qui ont fêté leur bicentenaire en 1997, possèdent près de volumes. Parmi ceux-ci, des manuscrits (450), l'un d'eux datant du , des impressions xylographiques (2), des incunables (300), des imprimés des , s, des cartes et plans, des estampes, des photographies, ainsi qu'une importante collection de journaux locaux datant pour la plupart du (en cours de microfilmage) et des fonds particuliers.


title: Université de Mons

text: Enfin, la bibliothèque centrale possède un exemplaire de la Bible de Gutenberg. Seuls 48 exemplaires de cet ouvrage, qui fut le premier livre imprimé en Europe, subsistent actuellement dans le monde. Deux exemplaires sont conservés en Belgique, l'un à la bibliothèque de l'université de Mons et l'autre au musée Plantin-Moretus à Anvers.


title: Université de Mons

text: En 2010, Muhamad Yunus, fondateur de la Grameen Bank


title: Université de Mons

text: En 2011 :En 2013 : En 2014, dans le contexte de Mons capitale européenne de la culture en 2015, le titre a été attribué à 6 personnalités reconnues du monde de la culture :


title: Université de Mons

text: Après deux années de travaux, le vendredi 4 septembre 2009, a été inauguré en présence de M. Elio Di Rupo, bourgmestre de la ville de Mons et ministre d'État et de M. Jean-Claude Marcourt, ministre de l'Enseignement supérieur, le bâtiment Mendeleïev, bâtiment destiné à des recherches internationales de haut niveau en chimie.


title: Université de Mons

text: Le Mendeleïev abrite six services de chimie et il comprend six niveaux. Il possède une superficie de dont de bureaux, de laboratoires d'enseignement et pour quatre laboratoires de recherche.


title: Université de Mons

text: Les quatre laboratoires portent les noms de Rosalind Franklin, Alan MacDiarmid, Paul Lauterbur et Linus Pauling et nous y trouvons plusieurs services de chimie tels que :


title: Université de Mons

text: Le bâtiment a coûté environ 13 millions d'euros, et a été financé par l’université.


title: Université de Mons

text: À l’origine ce bâtiment forme le collège de Houdain, collège d’humanité fondé en 1545 par le magistrat de la ville de Mons. Sis au cœur de l’ancien jardin de l’hôpital de Houdain, l’édifice actuel date du du et fut dessiné par l’architecte de Bettignies, aussi auteur du campanile de Sainte-Élisabeth. Passé en 1781 à l’hôpital du Saint-Esprit et au Bureau de Bienfaisance, le collège reçut le nom de caserne de Saint-Esprit.


title: Université de Mons

text: L’aile originelle est surmontée d’un campanile ajouré et de lucarnes d’agrément. La nouvelle École des mines, première école formant des ingénieurs civils en Belgique fondée en 1836 par Théophile Guibal et Barthélémi-Adolphe Devillez prend possession du site en 1878 et y adjoint de nouvelles ailes.


title: Université de Mons

text: Aujourd'hui, l’ancien collège de Houdain est intégré dans les bâtiments de la Faculté polytechnique de Mons. Outre le site historique de la Faculté polytechnique, ces bâtiments abritent l'Espace Terre et Matériaux.


title: Intégrine

text: Les intégrines sont des récepteurs d'adhésion cellulaire, c'est-à-dire des protéines transmembranaires dont l'une des extrémités interagit en général avec des protéines de la matrice extracellulaire situées à l'extérieur de la cellule (quelques intégrines peuvent interagir avec des protéines transmembranaires de cellules voisines), l'autre extrémité interagissant avec des constituants intracellulaires, notamment des molécules de signalisation contrôlant la migration, la survie, la prolifération et la différenciation.


title: Intégrine

text: Les intégrines sont constituées d'une sous-unité alpha et d'une sous-unité bêta. La plupart d'entre elles se lient aux molécules de la matrice extracellulaire (par leur région extracellulaire) et aux microfilaments d'actine via un certain nombre de protéines de liaison qui s'associent à leur région intracellulaire. Il existe des exceptions comme le dimère α6β4 qui est relié à des filaments intermédiaires et constitue les hémi-desmosomes au sein des épithéliums. Certaines intégrines jouent aussi un rôle dans l'adhésion cellule-cellule (par exemple les intégrines médiant l'adhésion des cellules du système immunitaire aux cellules endothéliales avant leur sortie des vaisseaux sanguins sur le site d'une inflammation).


title: Intégrine

text: Les intégrines jouent un rôle très important dans la migration, la différenciation et la survie des cellules. Les intégrines sont des hétérodimères, c'est-à-dire qu'elles sont constituées de deux sous-unités différentes : la chaîne α qui fixe des cations divalents et la chaîne β qui possède un domaine riche en cystéine. On peut différencier trois domaines : l'un extracellulaire (extrémité N-terminale), l'un transmembranaire et le dernier intracellulaire (en C-terminal).  On a découvert actuellement 18 sous-unités α et 8 sous-unités β différentes, il en existe d'autres types, et leur combinaison détermine la spécificité de l'intégrine au ligand. À ce jour, on dénombre 24 couples (dimères) αβ fonctionnels. Certaines combinaisons sont spécifiques d'un ligand (une combinaison αβ pouvant se lier à un seul type de ligand) d'autres sont non spécifiques (une combinaison αβ pouvant se lier avec plusieurs types de ligands)


title: Intégrine

text: Les deux principales fonctions des intégrines sont :


title: Intégrine

text: Le rôle d'ancrage et d'attachement des cellules à la matrice extracellulaire est particulièrement important pour les cellules épithéliales qui sont rattachées à une lame basale par des hémidesmosomes (constitués avec l'intégrine α6β4), ce qui les empêche de se détacher du reste des tissus lors de frottements ou d'agression mécanique. Des souris n'exprimant plus l'intégrine β4 ont l'épiderme qui se détache du derme sous-jacent (forme d'épidermolyse bulleuse).


title: Intégrine

text: Les intégrines jouent un rôle central dans la signalisation cellulaire. Une fois liées à leur ligand elles activent des voies de transduction intracellulaires faisant intervenir des protéines kinases. L'une des principales protéines activées est la focal adhesion kinase (FAK), une tyrosine kinase cytoplasmique. Elle se lie aux intégrines et s'autophosphoryle lorsque les intégrines forment des clusters (ou regroupement) appelés points d'adhésion focaux qui sont des points d'ancrage de la cellule à la matrice extracellulaire. La FAK phosphoryle alors sur des tyrosines d'autres protéines-cibles tels l'oncogène Src ou paxilline. Chez les souris, les cellules où FAK n'est plus présent ont de graves défauts de migration et de prolifération montrant toute l'importance de la FAK dans ces fonctions initiées par les intégrines.


title: Intégrine

text: Le vedolizumab est un anticorps monoclonal dirigé contre l'intégrine α4β7 et en cours de test dans les maladies inflammatoires chroniques intestinales.


title: Intégrine

text: Le natalizumab est un autre anticorps dirigé contre les intégrines α4β1 et α4β7.


title: Intégrine

text: L'étrolizumab se fixe sur les sous-unités α4β7 et αEβ7 de l'intégrine.


title: Aristoxène

text: Aristoxène, en grec ancien , est un philosophe grec péripatéticien anti-platonicien du , théoricien de la musique et du rythme, actif vers 330. Il est l'auteur du plus ancien ouvrage d’harmonique parvenu à nous presque complet. La "Souda" lui attribue 453 ouvrages ; cet ensemble est connu traditionnellement sous le nom, probablement erroné d’"Éléments harmoniques" (). Il fonde une science musicale indépendante des mathématiques (dont il fait pourtant largement usage), et prenant pour base deux critères, la sensation () et la pensée rationnelle (). Originaire de Tarente, il a été éduqué par son père Spinthare (ou Mnésias), un élève de Socrate, et plus tard par les pythagoriciens Lampros d'Érythrée et Xénophile de Chalcis, dont il apprit la théorie de la musique.


title: Aristoxène

text: Aristoxène devient ensuite l’élève d’Aristote à Athènes. On a dit de lui dit qu’il a été très contrarié quand Théophraste a été nommé à la tête du Lycée, à la mort d’Aristote en 322 ; élève remarqué, il ambitionnait de succéder au maître. . Aristoxène est l’auteur d’une très sévère "Vie de Socrate".


title: Aristoxène

text: En toute justice toutefois, il faut rapporter l'opinion d'Aristoclès, lui aussi péripatéticien, citée par Eusèbe de Césarée, qui assure qu'Aristoxène .


title: Aristoxène

text: En musique, il soutenait que les notes de la gamme devaient être jugées, non pas par un rapport mathématique, comme les pythagoriciens le prétendaient, mais par la sensation auditive. Le seul de ses ouvrages qui nous soit parvenu est constitué des trois livres du "Traité d'harmonique". Le "papyrus d'Oxyrhynque" de Grenfell et Hunt contient un fragment de cinq colonnes d’un traité "Sur la mesure" : il s’agit probablement du traité d’Aristoxène.


title: Aristoxène

text: Aristoxène est . La notion de genre et d'espèce remonte à Porphyre de Tyr et a été reprise par Linné ; elle trouve sa source dans les quatre universaux d'Aristote.


title: Aristoxène

text: Aristoxène a combattu l’idée de l’âme telle que conçue par Platon dans son "Phédon".


title: Aristoxène

text: Les écrits d'Aristoxène auraient été au nombre de 453 et traitaient de philosophie, d’éthique et de musique. Selon lui, l’âme est reliée au corps comme l'harmonie aux éléments d'un instrument de musique. On ignore comment il était arrivé à cette proposition.


title: Sōtō

text: L'école Sōtō (en japonais) ou Caodong (, translittération en japonais : "sōtō-shū") est une branche du bouddhisme Chan, fondée en Chine, durant la dynastie Tang. Dongshan Liangjie (japonais: "Tōzan Ryōkai") et son disciple Caoshan Benji (japonais : "Sōzan Honjaku") en sont les fondateurs, et c'est de leurs deux noms qu'est tirée l'appellation de l'école, tant en chinois qu'en japonais. L'école Sōtō fait partie des Cinq Maisons du Chán et était connue pour sa pratique particulière de la méditation.


title: Sōtō

text: Elle est devenue la principale école actuelle du bouddhisme zen (appelé "chan" en Chine, "son" en Corée, "thien" au Vietnam et "zen" au Japon). Elle s'est diffusée en Occident.


title: Sōtō

text: Elle fut fondée en Chine sous l'influence de deux maîtres : Dongshan Liangjie (en japonais : Tōzan Ryōkai) et son disciple Caoshan Benji (en japonais : Sōsan Honjaku). Le premier sinogramme du nom de chacun de ces deux maîtres a donné son nom à l'école.


title: Sōtō

text: Au , Dōgen importe cette école au Japon, à la suite d'un séjour en Chine auprès des maîtres de l'école.


title: Sōtō

text: C'est en 1223, alors que le zen japonais est dominé par l'école Rinzai, que le maître zen Dōgen se rend avec un des disciples d'Eisai en Chine. Là, il séjourne durant un an au monastère de Jingdesi, sur le mont Tiantong, et découvre ainsi l'école "Chán" Caodong. Ce sera la rencontre avec le maître Nyojō (Rujing en chinois), qui sera déterminante, puisque ce dernier deviendra le nouveau maître de Dōgen et qu'il le chargera de transmettre ses enseignements au Japon. À son retour dans son pays, Dōgen fonde d'abord le temple de Kōshō-ji à Kyōto (la capitale impériale), mais devant l'hostilité de l'école Rinzai fortement implantée auprès du pouvoir central impérial, il quitte Kyōto. Grâce à l'appui d'un disciple laïc, seigneur de la province d'Echizen, il fondera le temple d'Eihei-ji ( au sud-est de l'actuelle ville de Fukui).


title: Sōtō

text: Keizan Jōkin (1264-1325), considéré comme cofondateur de l'école, fut l'un des plus importants successeurs de Dōgen. En 1321, il fonde le temple de Sōji-ji, appelé à devenir le second temple principal de l'école. Keizan introduit des rituels Shingon, ainsi que des divinités traditionnelles japonaises provenant du shintoïsme, dans l'école Sōtō, ce qui favorisera le rayonnement de l'école au Japon et sa propagation parmi les masses populaires.


title: Sōtō

text: L'organisation actuelle de l'école Sōtō date de l'ère Meiji (1868-1912). À cette époque, les bouleversements de la société nippone conjugués à l'antibouddhisme de l'État impérial força l'école à établir une nouvelle structure. Cette réorganisation entraina une lutte entre les deux principaux monastères : Eihei-ji et Sōji-ji. C'est ainsi qu'en 1879 fut signé un accord entre les deux protagonistes. Ce traité entérine un pouvoir bicéphale pour l'école Sōtō : les deux monastères seront sur un pied d'égalité, tous deux sièges de l'école (« temple-mère », en japonais "honzan"). Depuis lors, tous les temples Sōtō se doivent d'être rattachés à l'un des deux "honzan", du choix d'un "honzan" par un temple découlera de légères différences. Le chef de l'école (en japonais "kanchō") est à tour de rôle l'abbé d'Eihei-ji et celui de Sōji-ji.


title: Sōtō

text: L'école se dota aussi d'un recueil d'instructions commun à tous les temples à destination des laïcs (fidèles), le "Shūshōgi", ce livre simple d'accès résume l'essence de l'école Sōtō et s'inspire largement du "Shōbōgenzō". Ainsi le "Shōbōgenzō" se destine aux moines et le "Shūshōgi" aux fidèles.


title: Sōtō

text: De nos jours, l'école Sōtō est la plus importante des écoles zen du Japon avec environ temples, moines et nonnes et . Les deux autres écoles par importance sont Rinzai avec 1,8 million d'adeptes et Ōbaku 350 000.


title: Sōtō

text: L'école Sōtō insiste sur la pratique du "zazen" et écarte l'utilisation trop systématique des "kōan". De plus, elle affirme la possibilité d'atteindre l'éveil en une seule vie. Dans la pratique du "zazen", il convient de distinguer "shikantaza" − « juste s'asseoir » − de "mokushō-zen" − « l'illumination silencieuse ». L'état d'esprit "hishiryo", « au-delà de la pensée », est essentiel. On prête à Dōgen la phrase : « Pratique et éveil font un. »


title: Sōtō

text: "Shikantaza" est la posture de méditation du zen Sōtō, elle est au centre de la pratique de l'école. Shikantaza est le « simplement assis » ou « juste s'asseoir » : on est assis sur un coussin ("zafu") en position du lotus ("kekka fuza") ou demi-lotus ("hanka fuza"). "Shikantaza," c'est seulement s’asseoir sans intention particulière. « La pratique de la méditation assise consiste à se dépouiller du corps et du cœur. Seuls ceux qui méditent en étant assis tout simplement peuvent obtenir ce dépouillement. » (Maître Nyojō).


title: Sōtō

text: Le zazen shikantaza se place en deçà ou au-delà de la notion de méditation dans le sens où l'accent est mis uniquement sur la posture et l'injonction « laisser passer les pensées ». Dans beaucoup de pratiques, le "kekka fuza" (posture du lotus) est un support sur lequel vient se greffer une pratique méditative. Dans la pratique du zazen shikantaza, tel qu'il est enseigné par Dōgen et ses successeurs, c'est la posture elle-même qui est support de méditation, le "kekka fuza" se suffisant à lui-même.


title: Sōtō

text: C'est l'un des concepts les plus importants de l’école Sōtō pour décrire l’attitude mentale à développer après avoir pris une posture correcte en zazen. Cet état d’esprit ne consiste pas à couper les pensées mais à les laisser passer sans les qualifier. Ainsi, selon Dōgen :


title: Sōtō

text: Selon Taisen Deshimaru :


title: Sōtō

text: "Mokushō-zen" est l'illumination silencieuse, c'est la méditation sans support, sans objets. Elle s'oppose à la méditation basée sur des "kōan", ou sur des représentations. "mokushō-zen" qui est une composante du "zazen" (dans le zen Sōtō) peut en être dissociée pour être vécue dans chaque action de notre vie quotidienne. Chaque instant est ainsi réalisation.


title: Sōtō

text: Cette méditation de la vie quotidienne est aussi exprimée par le "heijō shin kore dō" (平常心是道) de Nansen (l’esprit quotidien est la Voie) ou par le "datsu raku shin jin" (脱落身心) de Nyojō (le corps-esprit se dépouille).


title: Sōtō

text: Dans le zen Sōtō, la méditation se pratique en faisant face aux murs latéraux de la salle de méditation, le "zendō". Dans l'allée centrale se déplace le "jikidō" (responsable du "kyōsaku", bâton d'éveil). Celui-ci frappe le méditant déconcentré ou assoupi, l'utilisation du "kyōsaku" variant suivant les temples et les pays. Généralement le coup est demandé par le méditant qui le signale avec un "gasshō" (mains jointes). Le "jikidō" effleure avec le bâton l'épaule droite de la personne pour la prévenir du coup; à la suite de quoi, les deux saluent ensemble, puis le méditant penche la tête vers la gauche, et le "jikidō" le frappe. Il offre ensuite son épaule gauche, pour qu'elle reçoive également un coup. Si un coup de bâton ne suffit pas, le responsable peut donner une série de coups (en japonais : "rensaku").


title: Sōtō

text: Les séances de "zazen" qui durent de quarante à cinquante minutes alternent avec des marches méditatives (en japonais "kinhin") d'une dizaine de minutes. Cette marche qui est aussi appelée « "zazen" en marche » est destinée à détendre les jambes sans interrompre le calme et la concentration de "zazen".


title: Sōtō

text: Un enseignement oral (en japonais : "kusen") est donné à la fin ou pendant "zazen" par un maître présent, ou par la lecture d'un texte.


title: Sōtō

text: Un enseignement oral plus long (en japonais : "teisho") en dehors de "zazen" sur une thématique particulière peut donner lieu à un échange entre le maître et ses disciples (en japonais : "mondō").


title: Sōtō

text: Depuis la fin de la deuxième moitié du , le zen connaît un grand engouement en Occident — en particulier aux États-Unis et en Europe — qui contraste avec l'intérêt limité qu'il connaît au même moment au Japon.


title: Sōtō

text: Aux États-Unis, le zen Sōtō s'implante d'abord en Californie, à la fin des années 1950, grâce à Shunryū Suzuki.


title: Sōtō

text: En 1967, le moine Taisen Deshimaru arrive en France et il sera à l'origine de la création d'une centaine de temples en Europe.


title: Sōtō

text: A partir des années 80, Gudō Wafu Nishijima transmet le Dharma à plusieurs disciples américains, belges et français.


title: Favila

text: Favila ou Fafila (en espagnol Favila ou Fáfila), Duc de Cantabrie, est un noble du royaume wisigoth d'Espagne qui fut le père de Pélage, premier roi des Asturies.


title: Favila

text: Favila passe pour être l'un des petits-fils du roi Chindaswinthe (642-653). Son père Théodefrède, duc de Cordoue, serait également le père de Rodéric, duc de Bétique et dernier roi wisigoth d'Espagne. Selon la chronique d'Alphonse III dite "ad Sebastianum", rédigée vers 900, Fafila est un duc « de lignée royale ».


title: Favila

text: Sous le règne du roi Égica (687-702), Favila est duc de Cantabrie. Autour de 700, il accompagne le fils du roi, Wittiza, en Galice. Favila est alors le capitaine de la garde du jeune prince lorsque ce dernier le tua d'un coup de bâton lors d'un excès de colère. On soupçonna Wittiza d'avoir tué Favila pour abuser plus librement de sa femme.


title: Cathédrale Sainte-Marie de Pampelune

text: La cathédrale Sainte-Marie est située à Pampelune, en Espagne.


title: Cathédrale Sainte-Marie de Pampelune

text: De l'église romane primitive subsistent quelques chapiteaux, des portails et du cloître, exposés au musée de Navarre. Cette cathédrale fut édifiée entre 1100 et 1127, les travaux du cloître roman se prolongeant jusqu'en 1137.


title: Cathédrale Sainte-Marie de Pampelune

text: En 1280 fut entreprise la construction d'un nouveau cloître gothique, qui est parvenu jusqu'à nous. Son édification dura jusqu'en 1375, parallèlement à l'élévation d'annexes de la cathédrale : réfectoire, cuisine, chapelle Barbazgna.


title: Cathédrale Sainte-Marie de Pampelune

text: Las, en 1391, la nef de la cathédrale romane du s'effondra. Seules la façade, le chevet et le cloître échappèrent au désastre. Dès 1394,  (1387-1425) fait reconstruire sur le même emplacement une nouvelle cathédrale gothique, en préservant le cloître achevé peu de temps avant. Les travaux de reconstruction se prolongèrent jusqu'en 1501.


title: Cathédrale Sainte-Marie de Pampelune

text: Au , Ventura Rodríguez réédifia la façade principale dans les styles baroque et néo-classique, alors à la mode.


title: Cathédrale Sainte-Marie de Pampelune

text: La nef ne compte que deux étages : grandes arcades et fenêtres. La sobriété des nervures, les grandes surfaces de mur nu lui donnent l'aspect dépouillé du gothique navarrais.


title: Cathédrale Sainte-Marie de Pampelune

text: De plan à trois nefs, une croisée de transept, avec une abside polygonale, dont un déambulatoire.  Devant la grille ouvragée qui ferme le sanctuaire, se dresse le tombeau en albâtre commandé en 1416 par le roi , fondateur de la cathédrale, pour lui-même et son épouse Eléonore.


title: Cathédrale Sainte-Marie de Pampelune

text: Le sculpteur tournaisien Janin Lomme, instruit de l'art funéraire de Dijon, a su personnaliser les visages des gisants et varier les attitudes et les costumes des pleurants.


title: Cathédrale Sainte-Marie de Pampelune

text: Dans une chapelle du déambulatoire à droite, un retable hispano-flamand, de la fin du .


title: Cathédrale Sainte-Marie de Pampelune

text: Il date des avec d'élégantes baies gothiques parfois surmontées de gâbles qui donnent à ce cloître une grande légèreté.


title: Cathédrale Sainte-Marie de Pampelune

text: Les tombeaux sculptés et les portes des différentes dépendances sont intéressants. La Dormition de la Vierge figurant au tympan de la porte d'accès au cloître est d'une expression presque baroque. Dans l'aile Est, la chapelle « Barbazane » (de Barbazàn, l'évêque qui a fait ériger son tombeau) présente une belle voûte en étoile du .


title: Cathédrale Sainte-Marie de Pampelune

text: Du côté sud, la « Porte Précieuse » est une pièce maîtresse de la sculpture de la même époque : le tympan et le linteau, consacrés à la vie de la Vierge, sont sculptés avec beaucoup de finesse ; de part et d'autre de la porte se répondent les deux statues d'une fort belle Annonciation.


title: Cathédrale Sainte-Marie de Pampelune

text: Il est installé dans l'ancien réfectoire des chanoines de la cathédrale et la cuisine attenante, qui datent de 1330. Dans le réfectoire, grande pièce voûtée de six croisées d'ogives, la chaire du lecteur est ornée d'une charmante chasse à la licorne. La cuisine carrée comporte une cheminée dans chaque angle et une lanterne centrale haute de .


title: Cathédrale Sainte-Marie de Pampelune

text: Le musée expose de nombreux objets de culte précieux dont deux reliquaires : celui du Saint-Sépulcre offert par Saint Louis en 1258, au roi (1253-1270), et celui du Lignum Crucis, offert par l'empereur à , en 1401.


title: Cathédrale Sainte-Marie de Pampelune

text: Des Vierges de bois polychromes et des Christs provenant de toute la région.


title: Cathédrale Sainte-Marie de Pampelune

text: La cathédrale fait l’objet d’un classement en Espagne au titre de bien d'intérêt culturel depuis le .


title: Cathédrale Sainte-Marie de Pampelune

text: Sur le Camino navarro du Pèlerinage de Saint-Jacques-de-Compostelle'.


title: Cathédrale Sainte-Marie de Pampelune

text: On vient de Villava, la prochaine commune est Cizur Menor, et l'église San Miguel Arcángel.


title: Tempérament de Vallotti

text: En musique, le tempérament de Vallotti est un tempérament inégal qui porte le nom du musicien italien Francesco Antonio Vallotti.


title: Tempérament de Vallotti

text: Pour un accord rapide, opérer ainsi (le résultat est un accord en "do", pour "la" = ) :


title: Tempérament de Vallotti

text: Nous avons ainsi accordé les six quintes pures du tempérament de Vallotti–Tartini. Il convient de bien se familiariser avec les trois tierces issues de ce début d'accord ( – "do", – , – "fa") qui sonnent « tendues » car leur rapport est de 81/64, typique d'une justesse pythagoricienne.


title: Tempérament de Vallotti

text: Le tempérament proprement dit commence à partir du "sol" bémol qu'il vaut mieux appeler désormais "fa" dièse. L'accord se continue en descendant de quinte en quinte: – "si", "mi", "la" jusqu'au "sol". Pour chaque quinte, après l'avoir accordée pure, la réduire un peu, obtenir un battement lent. Dans cette formule rapide, on ne chronomètre pas les battements ; on se fonde sur la qualité de la tierce de la dernière note accordée (par exemple : "si" et « "mi" bémol déjà accordé »), qui sonnent plus « doux » c'est-à-dire plus proches de la tierce pure (80/64) que les tierces citées au début. Vérifier la quinte "sol" et « "do" déjà accordé ».


title: Tempérament de Vallotti

text: On obtient ainsi un tempérament polyvalent dont le ton le plus juste eu égard aux tierces est "ré" majeur. Les tons voisins sont excellents. Mais dans l'intervalle – "la", le (en fait "la" bémol issu de quintes pythagoriciennes) est un peu haut, ce qui altère la cadence en "la"…


title: Marionnaud

text: Marionnaud est une chaîne de parfumeries française, fondée par Bernard Marionnaud.


title: Marionnaud

text: Bernard Marionnaud (1934-2015) ouvre sa première parfumerie à Clamart en 1958, puis étend son réseau à une quinzaine de points de vente.


title: Marionnaud

text: En 1984, une petite boutique de parfums « délabrée » est reprise par Marcel Frydman et un ami pour tromper l'ennui de leurs épouses. L'équipe triple le chiffre d'affaires en un an grâce à des prix réduits : « du jamais-vu dans la profession ». À partir de 1986, Marcel Frydman achète personnellement de nombreuses parfumeries qui conduisent à une expansion continue. En 1996, l'entreprise acquiert "Bernard Marionnaud SA", discounter de parfums qui est deux fois plus gros, mais en difficultés financières. Le nombre d'implantations double ainsi d’un seul coup et la chaîne compte 48 magasins. En 1997, tous les magasins adoptent la marque Marionnaud.


title: Marionnaud

text: Le retour aux bénéfices permet à Marcel Frydman d'introduire Marionnaud en bourse sur le second marché en juillet 1998. La même année, l'enseigne est le premier distributeur à proposer à ses clients un programme de fidélité : la "Carte Marionnaud".


title: Marionnaud

text: En 2000, sont acquises les sociétés "Alrodo", "Europarfums" et "Parfumerie Principale", permettant à Marionnaud de s'installer en Suisse. En 2001, entrée en Autriche avec l'acquisition de 52 « Impo-Parfumeries » et 35 « Holzer-Parfumeries ».


title: Marionnaud

text: En juin 2001, un mois après avoir été transférée sur le premier marché de la bourse de Paris, Marionnaud lance sa cinquième levée de fonds depuis sa cotation à la bourse en 1998, pour un montant de 121 millions d'euros. Auparavant l'entreprise avait déjà levé 107 millions d'euros afin de financer l'acquisition d'environ 600 parfumeries. En février 2002, Marionnaud émet des obligations Oceane et lève 172,5 millions d'euros qui lui permettent de se désendetter.


title: Marionnaud

text: Fin 2004, des doutes émergent sur la santé financière de Marionnaud. À la fin de l'année 2004, Albert Frère, acquiert 5 % du capital.


title: Marionnaud

text: En 2005, la situation financière est très précaire et AS Watson, filiale du conglomérat Hutchison Whampoa lance une offre publique d'achat sur Marionnaud à par action et par obligation convertible. À l'issue de la , AS Watson détient 90,69 % du capital de Marionnaud. La société est ensuite retirée de la bourse. L'entreprise est alors en tête sur l'Europe de la distribution de parfums, avec plus d'un quart de part de marché. Mais les plans de licenciement se succèdent en France.


title: Marionnaud

text: Après les années 2010, les cadres dirigeants sont chroniquement remplacés par la maison mère qui fait preuve d'un . Marionnaud se retrouve en troisième position derrière Sephora et Nocibé et les pertes s'accumulent. Cherchant à s'orienter principalement vers les grandes marques de luxe, la distribution de produits en marque propre ne représente qu'un dixième des ventes contre habituellement un quart dans les enseignes comparables.


title: Marionnaud

text: La part de marché de Marionnaud passe de 23 % à 20 % de 2010 à 2014 en France.


title: Marionnaud

text: Le groupe emploie plus de . Marionnaud est la troisième plus grande chaîne de parfumerie et de cosmétiques en Europe. En plus des parfums, cosmétiques et produits de soin corporel, l’entreprise vend également des accessoires assortis. Elle propose également des soins dans plus de 250 instituts de beauté en France.


title: Marionnaud

text: Lors de la cession de l'entreprise en 2008, les points de ventes sont de nature hétéroclite, de 80 à , certains sont côte à côte, plus de 20 % sont déficitaires ; plusieurs sont fermés ou rénovés à partir de 2010. En 2013, ses implantations comptent plus de magasins dans treize pays, dont 531 en France. En 2018, l'entreprise est implantée dans 10 pays : la France, l'Italie, l'Espagne, le Portugal, la Suisse, l'Autriche, la Hongrie, la Roumanie, la République Tchèque et Slovaquie.


title: Marionnaud

text: Depuis 2014, la société n'appartient plus à A.S Watson mais directement à sa maison mère CK Hutchison Holdings. En , Li Ka Shing, le dirigeant de CK Hutchison Holdings prend sa retraite.


title: Marionnaud

text: L'Association de défense des actionnaires minoritaires (« Déminor ») réclame auprès de l'Autorité des marchés financiers (AMF) l'ouverture d'une enquête sur l'information financière et les comptes publiés par Marionnaud sur trois années. L'AMF confirme être en train d'étudier le sujet sans toutefois préciser si une enquête était déjà en cours. Finalement, la commission des sanctions de l'Autorité des Marchés Financiers (AMF) condamne Marcel Frydman et son fils Gérald en .


title: Marionnaud

text: L'Autorité de la Concurrence a sanctionné en 2006 les distributeurs Marionnaud, Sephora et Nocibé et d'autres sociétés pour s'être entendus entre 1997 et 2000 sur les prix dans la distribution des parfums.


title: Marc'O

text: Marc-Gilbert Guillaumin dit Marc'O (graphie originelle Marc,O) est un écrivain, chercheur, metteur en scène, dramaturge et cinéaste français né le à Clermont-Ferrand.


title: Marc'O

text: Né en 1927, jeune résistant et maquisard en Auvergne, blessé à 15 ans, Marc-Gilbert Guillaumin monte très jeune à Paris..


title: Marc'O

text: Il anime avec Boris Vian les soirées du Tabou, fréquente André Breton et le mouvement lettriste (Isidore Isou, Guy Debord, Gil J Wolman, François Dufrêne…) de 1950 à 1953. Il produit le "Traité de bave et d'éternité", film d'Isidore Isou en 1951. Il édite et dirige les revues lettristes "Le Soulèvement de la jeunesse" et "Ion", puis réalise son premier long métrage "Closed vision", présenté à Cannes, en 1954, par Jean Cocteau et Luis Buñuel. C'est au sein de l'unique numéro de "Ion", sorti en (qui publia, entre autres, les scénarios des films "L'Anticoncept" de Gil J Wolman et "Hurlements en faveur de Sade" de Guy Debord), qu'il expose sa théorie sur le « cinéma nucléaire ».


title: Marc'O

text: Après avoir réalisé le film "Closed vision", Marc'O se tourne vers le théâtre.


title: Marc'O

text: Phénomène assez particulier dans les années 1960, « le théâtre de Marc'O » commence par une réflexion sur le rôle de l'acteur. Sauf rares exceptions, le théâtre occidental repose encore, à la fin des années 1950, sur la littérature, c'est-à-dire sur des textes que les comédiens, à partir des indications d'un metteur en scène, transforment en représentation théâtrale. Même très brillant, le comédien est simplement l'exécutant, il n'est jamais considéré comme un créateur. Marc'O développe son travail dans ce sens : transformer le comédien en acteur/créateur, non seulement à travers une vision théorique et critique de ce problème mais à travers une pratique qui fait appel à des méthodes, des techniques, des moyens très concrets. Plusieurs pièces qu'il écrit et met en scène témoigneront de ses idées. Son travail se fonde, en première instance, sur les possibilités créatives propres aux acteurs et à leur capacité interactive dans une équipe, ouverte. La création, c'est en somme la mise en place d'un espace, de dynamiques, de techniques de créativité. Il publie, quelques années plus tard, cette théorie sur l'acteur dans son article « Théâtralité et Musique ».


title: Marc'O

text: Il fonde et il dirige, pendant 7 ans, l'école de théâtre de l'American Center du boulevard Raspail à Paris, la transformant progressivement en une pépinière d'acteurs aujourd'hui reconnus : Michèle Moretti, Marpessa Dawn, Bulle Ogier, Jean-Pierre Kalfon, Pierre Clémenti, Philippe Bruneau, Valérie Lagrange, Jacques Higelin, Élisabeth Wiener, etc. En 20 ans, il écrit et met en scène une quinzaine de pièces de théâtre associant la musique et le jeu de l’acteur, qui marquent fortement le théâtre français des années 1960 à 1970. Introduisant la musique comme composante fondamentale de l'expression théâtrale, il invente ce qu'aujourd'hui on appelle le Théâtre musical.


title: Marc'O

text: En 1966, sa pièce musicale "Les Idoles" connaît un grand succès salué auprès de la critique et du public, et devient un spectacle culte. Il en tire, un an plus tard, un film du même nom qui réunit Jean Eustache au montage, André Téchiné comme assistant, Bulle Ogier et Pierre Clémenti, Jean-Pierre Kalfon comme acteurs. Le film est aujourd’hui une référence d’un cinéma « d’un autre type ».


title: Marc'O

text: Marc'O ensuite marque un arrêt temporaire de son activité théâtrale. Il se rend en Italie où, à Rome, il tourne plusieurs longs et courts-métrages, dont le long-métrage "De l’impossibilité de jouer Electra aujourd’hui". En 1967, appuyé par des intellectuels italiens, il mène des activités théâtrales avec la population de la ville de Reggio Emilia contre la guerre au Vietnam débouchant sur l’événement dramatique « » qui déclenche la première occupation du théâtre municipal de la ville, six mois avant celle du théâtre de l’Odéon à Paris, en mai 68.


title: Marc'O

text: En 1972, il tourne, au Maroc, le long-métrage "Tam Out" avec Dominique Issermann, lors du dernier festival des danses africaines à Marrakech. En 1978, il réalise pour le service recherche de l'INA l'opéra rock "Flash Rouge" (avec la collaboration de Geneviève Hervé pour le traitement de l'image) avec la jeune Catherine Ringer, ainsi qu’une série d'œuvres picturales en Nouvelle Image, d’où sera tiré, en 2008, le film "Poiëtica". Il écrit ensuite pour l’INA l’étude "Les Conditions du visible".


title: Marc'O

text: Le projet Pixigraf sur le développement des nouvelles technologies de l'image en France, voit le jour, en 1982, à la suite de plusieurs rencontres entre Marc’O et le président de la République François Mitterrand. Toujours en 1982, il entreprend, en Italie, une collaboration avec Cristina Bertelli, avec une série d'expositions et de conférences sur ses œuvres en Nouvelle Image dans plusieurs villes et musées italiens ainsi que l’édition d’une œuvre de textes et d’images traitées analogiquement en Nouvelle Image '. Cristina Bertelli développe alors, à travers les médias italiens, une réflexion sur les usages artistiques des nouvelles technologies de l'image. Dans la continuité de cette réflexion, Marc’O réalise pour la télévision de Reggio Emilia le film-vidéo ', autour du jeu de l’acteur.


title: Marc'O

text: Tout le mois de , le Centre Pompidou expose les œuvres de Marc'O en Nouvelle Image, sur le thème de « l'image 3D, problèmes artistiques et technologiques à partir du tableau "La Vocation de saint Mathieu" du Caravage », un spectacle audiovisuel sur plusieurs écrans d'œuvres photographiques en multivision accompagné d'une vidéo.


title: Marc'O

text: À la suite de l'étude de Marc’O "Mutation Industrielle, une nouvelle culture ? Le Problème de l’audiovisuel" faite pour la région Toscane, le groupe d'État italien ENI demande, en 1988, à Marc'O et Bertelli de réaménager le département audiovisuel de l’agence de presse italienne AGI (). Ils conçoivent un projet qui associe l'AGI à l'Unesco, pour la réalisation d'un magazine audiovisuel Orient/Occident, entrant dans le cadre du programme majeur de l'Unesco pour la décennie 1980, "Les Routes de la soie". Le but est de rendre compte de l'état culturel, social, économique des 27 pays traversés par cette route, de la France à la Chine. Ils développent ce projet audiovisuel jusqu’en .


title: Marc'O

text: En , de retour en France, Marc’O présente, à l'Élysée Montmartre et au Théâtre de l’Européen, sa pièce "Génération Chaos 1 - avant la chute du mur" avec trois nouveaux acteurs/chanteurs : Yovan Gilles, Federica Bertelli et Jérémie Prophet.


title: Marc'O

text: Il poursuit ses travaux dans différents domaines tant au plan théorique que pratique faisant appel à des méthodes et à des techniques dont il est le fondateur. Avec la « théâtralité », en particulier, il étudie ce qui différencie un acteur d'un interprète dans les espaces du travail et du social, fondant, en 1992, à Paris, avec Cristina Bertelli le Laboratoire d’Études Pratiques sur le Changement, lieu de recherche et de formation, au sein duquel sont nés le groupe d'action artistique Génération Chaos – reprenant ainsi le nom de la pièce de 1991 - et, dès 1993, la revue "Les périphériques vous parlent". Pendant une dizaine d’années, Marc’O écrit et met en scène 5 pièces de théâtre musical avec Génération Chaos avec la direction musicale de Jean-Charles François.


title: Marc'O

text: Depuis 2003, il continue sa collaboration avec "Les périphériques vous parlent" (association STAR) autour des pratiques de la créativité. Cette collaboration donne lieu à l’édition de deux livres : "L’Impossible et pourtant" et "Théâtralité et Musique", ainsi qu’à l’édition de la seule pièce qu’il accepte de publier, "L'Autre côté des merveilles", en 2011. Il y réalise aussi des vidéos retraçant son travail sur le jeu de l’acteur avec Génération Chaos. En 2013, il réalise une vidéo de la pièce "Citoyens en France", et en 2014 le film "Utopia" avec Édouard Glissant, suivi, en 2015, du court-métrage "Mais comment exprimer mon désarroi", une œuvre poétique dénonçant la toxicité environnementale.


title: Rock russe

text: Le rock russe désigne le rock interprété par des groupes et artistes russes. Dans les années 1960 en URSS, le rock est l'expression d'une rupture avec une société formatée, et les artistes lient la sonorité occidentale à leurs racines musicales pour créer leurs styles propres. C'est dans les années 1980 que le rock soviétique connait son âge d'or, les mesures libérales de la perestroïka (1985-1991) permettant aux groupes rock de sortir de l'underground.


title: Rock russe

text: Avant la fin des années 1960, la musique dans l’Union soviétique est divisée en deux groupes : la musique distribuée par l’agence d’État Melodiya et le reste. Dans ce second groupe se trouvent les « bardes », des auteurs-compositeurs de musique à texte. Les bardes comme Vladimir Vissotski et Boulat Okoudjava accompagnent leurs chansons à la guitare acoustique, qui sous des accents fortement lyriques cachent parfois un sens subversif.


title: Rock russe

text: Leur musique est souvent réprimée par le gouvernement mais connaît pourtant une grande popularité : toute une génération se reconnaîtra dans les textes de Vissotski (qui jouera également comme acteur). À la même époque, de la musique occidentale passe tout de même, par fraude ou éditée par Melodiya. Ce sont ces enregistrements pirates des Beatles, Elton John, T. Rex ou Deep Purple qui donnent une image déformée de la musique occidentale.


title: Rock russe

text: Les premiers groupes russes apparaissent vers 1966 et rencontrent une popularité croissante malgré l’opposition gouvernementale. Cela continue dans les années 1980 quand des groupes amateurs obtiennent un certain succès alors qu’il leur est toujours interdit d’enregistrer officiellement. Il y avait aussi des restrictions sur le contenu des paroles. On peut citer les précurseurs Poïouchtchie Gitary (les guitares chantantes) suivis par Tsvety, Goloubye Guitary, Pesniary et Siniaïa Ptitsa. Au début des années 1970, des artistes comme Yuri Morozov inventent une sorte de rock psychédélique russe utilisant des éléments de rock progressif. À cette période sur la vague de la Beatlemania sont fondés les groupes comme Oudatchnoe priobretenie (Удачное приобретение), Integral et Machina Vremeni. Garik Soukatchev et Boris Grebenchtchikov se font connaitre également.


title: Rock russe

text: Dans les années 1980 une scène underground se forme, en associant le rock occidental avec la tradition des bardes russes. Les artistes comme Iouri Chevtchouk, Yegor Letov, Ianka Diaguileva, Mike Naoumenko, Alexandre Bachlatchev, Viktor Tsoi, Vladimir Kouzmine se réunissent d'abord lors de petits concerts improvisés entre amis qui s'invitent les uns chez les autres, dit les (du russe квартира - appartement). Ainsi Kino, Auktsyon, Nautilus Pompilius, Krematorii, Aquarium ou DDT, DK, Agata Kristi, Zoopark, Grajdanskaïa Oborona, Egor i Opizdenevshie, Alissa ou encore Sektor Gaza voient le jour. Les textes parlent souvent des aspects les plus noirs de la vie comme la violence domestique, l’alcoolisme, les crimes, tout en portant parfois des messages politiques cachés. Ces groupes étaient alors ignorés par les principales radios et télévisions et ne gagnaient des spectateurs que par le bouche à oreilles, ce qui en fait de véritables samizdats musicaux.


title: Rock russe

text: Un grand nombre de ces groupes sont toujours actifs et populaires dans la jeunesse russe. Le terme « Rock russe » se réfère souvent au son particulier de ces groupes. Le premier festival officiel de la musique rock de Moscou Rok-panorama-86 (Рок-панорама-86) se déroule le 4-. L'événement est initié par le journal "Moskovski Komsomolets" et le comité du Komsomol de Gagarinski. Le festival Pesnya Goda de l'année de 1987 révèle Igor Talkov.


title: Rock russe

text: En 1991, la dislocation de l'URSS et la chute du bloc communiste permettent à la Russie de découvrir, enfin, le rock occidental. La même année, le groupe de hard rock australien AC/DC, de renommée mondiale, est officiellement le premier groupe occidental à jouer en Russie. AC/DC donne un concert historique à Moscou devant officiellement , mais l'armée russe (qui supervisait le concert) a avoué avoir cessé le décompte après . On estime à 1 million le nombre de personnes qui ont assisté au concert d'AC/DC, qui a fait à Moscou ce jour-là son plus grand concert.


title: Rock russe

text: Au milieu des années 1990, un style occidental plus moderne est introduit par Moumi Troll (Мумий Тролль) qui enregistre au Royaume-Uni avec des producteurs anglais. Ce style moins lyrique et plus énergique, souvent appelé rockapops, est le plus populaire dans la jeunesse avec des groupes comme Zemfira (Земфира), Multfilmi et tardivement Zvéri (Звери). La radio Naché Radio (Наше Радио) est créée pour diffuser ce rock russe.


title: Rock russe

text: La bande originale des films "Brat" (Le frère) et "Brat 2" représentent le style du rock russe des années 1990. C'est également un portrait de la jeunesse russe désabusée de cette époque qui s'épanouit en écoutant des groupes de rock dans des concerts underground.


title: Rock russe

text: La scène rock alternative est petite en comparaison, mais des groupes d’heavy metal (Aria, Kipelov), de folk metal (Arkona), de punk rock (Korol i Chout, Naïv) ou de ska (Leningrad) acquièrent une grande popularité. Saint-Pétersbourg reste l'un des creusets artistiques russes et semble rester fidèle à sa réputation. La ville reste la plus de Russie.


title: Rock russe

text: Le rock russe apparaît comme moins rythmique avec une basse moins présente que dans le rock occidental. Des instruments non conventionnels ("Leningrad" et son ska à l'accordéon) volent le solo aux traditionnelles guitare et batterie. La plupart des chansons rock russes ne seraient en fait même pas considérées comme rock par des auditeurs occidentaux.


title: Rock russe

text: De par la tradition des "bardes", il n’est pas surprenant que les paroles jouent un rôle beaucoup plus important que dans le rock occidental. La mélodie vocale est souvent simplifiée en faveur d’un phrasé moins passionné. Il n’existe pas de rock chrétien, mais de nombreux groupes font référence à leur foi orthodoxe.Autres groupes célèbres de rock russe : Kletka Red, Black Coffee, Fort Ross, Gorky Park, Hard Days, Korosia Metalla, Master, Shah, Smyslovye Gallioutsinatsi, Bi 2, Piligrim, Shokran...


title: Les Frissons de l'angoisse

text: Les Frissons de l'angoisse ("Profondo rosso") est un film italien réalisé par Dario Argento, sorti en 1975.


title: Les Frissons de l'angoisse

text: Marcus Daly, un pianiste témoin du meurtre d'une médium, décide de mener son enquête, d'abord par curiosité, puis par nécessité lorsque l'assassin s'en prend à lui.


title: Les Frissons de l'angoisse

text: Présent sur les lieux des crimes, il est rapidement suspecté par la police. Il comprend qu'il a vu une chose qui devrait le mettre sur le chemin de la vérité mais ne parvient pas à saisir quoi...


title: Les Frissons de l'angoisse

text: La présence au générique dans le rôle principal du personnage central de "Blow-Up" n'est pas un hasard. Fan du film d'Antonioni, Argento s'en est beaucoup inspiré dans son œuvre et particulièrement dans ce film. Tout repose sur des détails que les personnages n'analysent pas, ou du moins pas correctement : la peinture enfantine sur le mur d'une maison abandonnée que Marcus ne verra pas entièrement mais qui indique plus ou moins clairement qui est l'assassin et qui est le témoin ainsi que la photo de la même maison, qui montre une fenêtre à présent murée derrière laquelle se trouve encore la victime du meurtre dessiné. La quête du héros repose d'ailleurs sur une mauvaise interprétation : espérant pouvoir sauver la première victime, Marc aperçoit subrepticement ce qu'il croit alors être un tableau. S'en souvenant confusément, il signale alors la disparition de cette peinture, sans être vraiment sûr de lui, au policier qui l'interroge. Ce n'est qu'à la fin du film, de retour dans l'appartement de la médium, qu'il s'aperçoit de son erreur : le tableau était en réalité un miroir reflétant le visage de l'assassin.


title: Les Frissons de l'angoisse

text: La mise en scène nous amène à soupçonner successivement plusieurs personnages. La partie centrale du film se déroule sur un rythme très lent (lenteur voulue par Dario Argento). "Les Frissons de l'angoisse" a été créé, comme d'autres films d'Argento, au cours des dernières étapes de la production de son œuvre précédente, l'atypique "Cinq Jours à Milan". L'idée de base — un médium qui lors d'une séance perçoit les pensées d'un meurtrier — remonte à une première ébauche de "Quatre Mouches de velours gris". Argento a dans un premier temps travaillé seul sur le scénario mais il était insatisfait du résultat. Il a alors demandé l'aide de Bernardino Zapponi, si bien que le scénario a finalement été écrit à quatre mains. D'après Zapponi, son apport au film tient à un souci du réalisme et d'une violence graphique qui surgit dans un quotidien banal tandis qu'il attribue à Argento le côté fantastique de l'histoire (le médium, les fantômes dans la villa, le dessin du mur, le squelette dans la pièce murée, le déroulement des meurtres).


title: Les Frissons de l'angoisse

text: Le film a également été affecté par la situation émotionnelle particulière d'Argento, qui venait de se séparer de Marilù Tolo. Il avait cohabité avec elle pendant un an après avoir divorcé de sa première femme Marisa Casale. Argento se souvient de cette période comme d'une créativité fébrile. C'est également sur le tournage du film que sa relation avec Daria Nicolodi s'est consolidée. Nicolodi elle-même reconnaît que dans le personnage de Gianna Brezzi, la journaliste qu'elle incarne dans le film, il y a beaucoup d'elle-même et beaucoup du jeune Dario Argento lorsqu'il était journaliste. Daria Nicolodi a accouché d'Asia Argento en septembre 1975, quelques mois après la sortie du film.


title: Les Frissons de l'angoisse

text: Le titre du film a changé plusieurs fois. Il a d'abord été annoncé que le film allait s'intituler "La tigre dai denti a sciabola" ( « "Le Tigre à dents de sabre" »), ce qui conservait la continuité des titres de sa trilogie animalière ("L'Oiseau au plumage de cristal", "Le Chat à neuf queues" et "Quatre Mouches de velours gris"). Mais Argento affirme depuis avoir diffusé ce titre pour « se moquer de la presse ». Puis le scénario a été ensuite titré de façon provisoire "Chipsiomega" (l'union des trois dernières lettres de l'alphabet grec) ; Enfin, "Profondo Rosso" ( « rouge profond ») a été choisi en raison de la prédominance des couleurs écarlates dans le film, tant pour le sang que pour les choix de décors et de photographie (notamment pour la scène d'ouverture au théâtre).


title: Les Frissons de l'angoisse

text: Dans une scène du film, lorsque Gianna entre dans la maison de Marc, elle trouve la photo d'une femme sur un meuble. Elle lui demande de qui il s'agit. Quand Marc répond de façon évasive, elle réagit en jetant la photo à la poubelle. La femme sur la photo pourrait être confondue avec Marilù Tolo, et certains journaux l'ont d'ailleurs confondue à l'époque. Mais dans son autobiographie "Paura", Argento déclare qu'en faisant arrêt sur image, n'importe qui peut voir qu'il ne s'agit pas de Marilù Tolo, et affirme que la photo représente en fait la petite amie du directeur de production.


title: Les Frissons de l'angoisse

text: Le choix de Clara Calamai (l'une des principales divas du cinéma italien pendant les vingt ans de la période fasciste) pour incarner l'assassin n'est pas fortuit : Argento voulait en fait une actrice plus âgée, autrefois célèbre mais ensuite oubliée. Dans la scène où Marc se rend pour la première fois chez la mère de Carlo, les photos qu'elle lui montre ne sont pas des images fictives mais de vraies photos de Clara Calamai, la montrant sur les plateaux de tournage de ses films des années 1930 et 1940. "Les Frissons de l'angoisse" est le dernier film dans lequel apparaît l'actrice.


title: Les Frissons de l'angoisse

text: La silhouette et les mains du tueur sont celles de Dario Argento.


title: Les Frissons de l'angoisse

text: Le tournage a eu lieu du au de la même année. Le film se déroule formellement à Rome et dans ses environs, mais les scènes extérieures ont été tournées principalement à Turin, et certaines scènes additionnelles à Rome et à Pérouse. La décision de tourner dans différentes villes est due à la volonté de Dario Argento de situer le film dans une ville imaginaire, afin de désorienter la perception géographique et spatiale du spectateur.


title: Les Frissons de l'angoisse

text: La scène d'ouverture du film, avec les répétitions du groupe de jazz de Marc, a été tournée à l'intérieur de l'église Santa Costanza à Rome ; la scène du congrès de parapsychologie a été tournée à l'intérieur du Teatro Carignano de Turin, sur la Piazza Carignano 6 ; ce théâtre sera réutilisé par le réalisateur 25 ans plus tard pour certaines scènes du "Sang des innocents". Pendant des années, on a cru à tort que Mario Scaccia faisait partie des acteurs dans les stalles : en réalité, il s'agissait d'un figurant qui lui ressemblait.


title: Les Frissons de l'angoisse

text: La fontaine devant laquelle Carlo et Marc discute ivres est la Fontana del Po, sur la à Turin. L'immeuble où la médium Helga est assassinée et où Marc habite également est situé sur la même place, en face du numéro 222 ; toutefois, les prises de vue intérieures ont été faites dans les studios De Paolis à Rome. La scène de l'enterrement de la médium Helga a été tournée à Pérouse, dans le carré juif du cimetière monumental. Le lycée Leonardo da Vinci, où Marc et Gianna entrent la nuit pour chercher le dessin, est en fait le lycée classique "Terenzio Mamiani", situé à Rome, Viale delle Milizie 30.


title: Les Frissons de l'angoisse

text: La sinistre Villa où Marc trouve le cadavre et le dessin sous le plâtre est censée se trouver dans la campagne romaine, mais la scène est en réalité tournée dans le quartier de à Turin, au Corso Giovanni Lanza 57. Elle est connue sous le nom de Villa Scott ; À l'époque du tournage du film, elle appartenait à l'ordre des Sœurs de la Rédemption (qui avaient transformé le bâtiment en pensionnat pour filles, sous le nom de Villa Fatima). Pour les besoins du tournage, la production a payé des vacances à Rimini pour les religieuses et toutes les filles alors hébergées dans l'école. La maison de campagne isolée d'Amanda Righetti est située à Rome, dans la via Della Giustiniana 773. Enfin, la maison de Rodi et de la petite Olga se trouve également à Rome, dans la via Della Camilluccia 364.


title: Les Frissons de l'angoisse

text: Les intérieurs du film ont été réalisés aux studios Incir De Paolis à Rome.


title: Les Frissons de l'angoisse

text: Le film est sorti en Italie le . En France, il est sorti le amputé de 35 minutes. Au Japon, le film est sorti quelques années seulement après la sortie italienne, sur la vague du grand succès de "Suspiria", et a donc été intitulé "Suspiria 2".


title: Les Frissons de l'angoisse

text: Le film a rapporté 3 milliards 700 millions de lires en Italie à l'époque, ce qui l'a placé à la 10 place du classement des films les plus rentables de la saison cinématographique 1974-75.


title: Les Frissons de l'angoisse

text: À sa sortie, la presse italienne n'a pas fait manifesté beaucoup d'intérêt au film, et les quelques critiques qui ont été faites étaient globalement mitigées. Dans les grands journaux, en effet, il a été rarement chroniqué par le critique titulaire. Dans "La Stampa", Leo Pestelli écrit que le film « n'ajoute pas grand-chose de plus que ses prédécesseurs "L'Oiseau au plumage de cristal" et "Quatre Mouches de velours gris" ; au contraire, il laisse à voir une inspiration en panne, qui s'est transformée en routine » ; il se plaint ensuite de sa longueur, « étirée par un formalisme qui n'a pas peur d'être verbeux et perd trop souvent de vue la progression et le rythme narratif ». Il l'accuse ensuite de recourir à des « motifs grand-guignolesques », mais il loue pourtant « la finesse du travail de mise en scène, de l'harmonie d'images et de sons pour servir une intrigue qui ne fait malheureusement pas frémir ». En revanche, les jugements sur les prestations des acteurs Hemmings, Nicolodi et Calamai ont été positifs.


title: Les Frissons de l'angoisse

text: David Grieco dans "L'Unità" a rejeté le film en bloc, le jugeant « indescriptible et inénarrable » et n'inspirant que « la vacuité ». « Une grille de mots croisés à sensation sans raison ni but » qui serait « un mauvais plagiat d'Hitchcock » et conclut que le film, « malgré des préciosités gratuites » est un « film d'horreur pour rien ». Il critique également les acteurs. De même, Claudio Quarantotto dans "Il Giornale d'Italia" indique que le réalisateur « recherche souvent l'effet à sensation et l'affectation, alignant les couteaux et les hachoirs, les yeux bridés et les bouches pleurnichardes, les ascenseurs tueurs et les décapitations improvisées, avec un grand gaspillage de sang, de sorte qu'à la fin, on a l'impression d'avoir pris un mauvais virage et d'être tombé sur un abattoir et non sur un cinéma ».


title: Les Frissons de l'angoisse

text: Le succès retentissant et durable auprès du public a conduit à plusieurs révisions de la part des critiques ou des éditeurs : par exemple, Giovanni Grazini ("Il Corriere della Sera") et Laterza, qui n'avaient pas inclus "Les Frissons de l'angoisse" dans le premier recueil de critiques des succès des années 1970 — "Gli anni settanta in 100 film" publié en avril 1976 et comprenant les films sortis jusqu'en décembre 1975 — l'ont inclus douze ans plus tard dans le volume "Cinema '75" . Grazzini, qui est ensuite passé à "Il Messaggero", a notamment écrit : "Si l'ambition extrême de Dario Argento est de rendre aux amateurs de ses spectacles la joie de tressaillir à chaque craquement, de regarder sous le lit et de doubler la dose de tranquillisant, le "terroriste" du cinéma italien peut être heureux. En fait, cela faisait longtemps qu'un film ne nous avait pas pris aux tripes de la sorte et n'avait pas peuplé notre sommeil de cauchemars aussi barbares » Toujours parmi les publications anthologiques, Morando Morandini, à l'époque critique pour le journal "Il Giorno", dans son "Dizionario dei film" de 1999, définit "Les Frissons de l'angoisse" comme un « giallo de transition entre la première phase parahitchcockienne d'Argento et la phase visionnaire et occultiste de "Suspiria", "Inferno", etc ». Le cadre scénique et l'hyperbole des objets prend de l'importance.


title: Les Frissons de l'angoisse

text: La célèbre bande originale du film, composée et interprétée par le groupe de rock progressif Goblin, formé par Claudio Simonetti, Walter Martino, Maurizio Guarini, Massimo Morante et Fabio Pignatelli et complétée par une musique jazz-rock de Giorgio Gaslini, était le choix par défaut d'Argento. Le réalisateur souhaitait que Pink Floyd se charge de la composition. Le groupe a poliment refusé, car il était trop occupé à composer le nouvel album "Wish You Were Here". La production s'est donc tournée vers Gaslini, qui avait déjà travaillé avec Argento sur "Cinq Jours à Milan".


title: Les Frissons de l'angoisse

text: Cependant, Argento a estimé que la musique de Gaslini ne convenait pas au film et qu'il fallait quelque chose de plus moderne. La première version de cette ritournelle obsédante a été qualifiée de « tout simplement affreuse » par Argento (la version finale est chantée par la très jeune Maria Grazia Fontana), ce qui a provoqué la colère de Gaslini, qui a ensuite abandonné le projet, le laissant inachevé. Le réalisateur souhaitait initialement que la musique du musicien de jazz soit interprétée par des groupes célèbres à l'époque, tels que Emerson, Lake and Palmer ou Deep Purple. Pour concrétiser ses aspirations, il s'est adressé à l'éditeur qui s'occupait à l'époque des bandes originales de ses films, Carlo Bixio. Ce dernier, se rendant compte des coûts prohibitifs de telles opérations, fait plutôt écouter à Argento une démo intitulée "Cherry Five", d'un groupe romain encore inconnu : les Goblins. Intrigué par ce qu'il entend, Argento contacte le groupe qui accepte aussitôt. Le groupe se charge de compléter ce que Gaslini avait abandonné et parvienne à composer assez vite une bande originale complète. Selon Argento, 90 % de la bande originale peut être attribuée à Goblin et seulement 10 % à Gaslini. Cependant, la bande originale est signée dans le générique d'ouverture de la façon suivante : « Musique de Giorgio Gaslini interprétée par les Goblin ».


title: Les Frissons de l'angoisse

text: À l'époque, pour ceux qui venaient de voir "L'Exorciste", la bande-son des "Frissons de l'angoisse" faisait écho aux "Tubular Bells" de Mike Oldfield, musique rendue célèbre par le film de William Friedkin sorti en Italie le , cinq mois avant "Les Frissons de l'angoisse". Argento a déclaré qu'il avait suggéré aux Goblins de s'inspirer de "Tubular Bells".


title: Les Frissons de l'angoisse

text: Ce thème musical a également connu un grand succès en termes de ventes, atteignant même la première position du hit-parade des albums les plus vendus en Italie à l'époque.


title: Les Frissons de l'angoisse

text: La bande originale est sortie en 1975 sur le label Cinevox. Durée : 29:25. Deux séquences clés de ce film ont influencé les réalisateurs nord-américains de films d'horreur ultérieurs : Dans "Scanners" de David Cronenberg, le crescendo qui précède l'explosion de la tête est calquée sur la discussion parapsychologique du début des "Frissons de l'angoisse", et la scène de mort dans l'eau bouillante dans "Halloween 2" de Rick Rosenthal est inspirée de la mort d'Amanda Righetti, le personnage interprété par Giuliana Calandra.


title: Les Frissons de l'angoisse

text: Le titre original du film, "Profondo Rosso", est le nom d'un magasin de souvenirs d'épouvante à Rome, tenu par Argento et Luigi Cozzi.


title: Les Frissons de l'angoisse

text: En 2010, George A. Romero a été contacté par Claudio Argento, le frère cadet de Dario, pour réaliser un remake en 3D des "Frissons de l'angoisse". D'après Claudio, Dario était au courant et motivé. Romero a montré un certain intérêt pour le film, mais après avoir contacté Dario - qui a déclaré qu'il n'était au courant de rien - Romero a décliné l'offre de Claudio.


title: Les Frissons de l'angoisse

text: En 2007, Argento a réalisé une comédie musicale des "Frissons de l'angoisse" sur une musique de Claudio Simonetti.


title: Natixis

text: Natixis est un établissement financier français créé en 2006, filiale du groupe BPCE, lui-même issu de la fusion des groupes Caisse d'épargne et Banque populaire.


title: Natixis

text: L'entreprise de dimension internationale est spécialisée dans la gestion d'actifs et de fortune, la banque de financement et d'investissement, l'assurance et les paiements. Elle intègre des équipes de recherche en économie.


title: Natixis

text: En 1996, Natexis SA est créée à la suite de la fusion de la BFCE (Banque française du commerce extérieur) et du Crédit national. Le nom regroupe "nat" de Crédit national, et "ex" de commerce extérieur.


title: Natixis

text: En 1998, le groupe Banque populaire rachète amicalement Natexis SA puis en 1999 lui apporte les activités opérationnelles de la Caisse centrale des Banques populaires (CCBP) ; c'est-à-dire quasiment tout le personnel.


title: Natixis

text: En 1999, CDC IXIS est fondée par une volonté de la Caisse des dépôts (et du gouvernement de l'époque) de séparer les activités concurrentielles de l'institutionnel. En 2001, CDC IXIS va être apportée par la CDC à la coentreprise EULIA fondée à quasi-parité par la Caisse des dépôts et consignations et la CNCE. En 2004, dans des conditions rocambolesques, la CNCE va prendre le contrôle total de CDC IXIS renommée IXIS.


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text: En , surgit l'idée de regrouper Ixis et Natexis. Des banques d'affaires, dont Rothschild où exerce François Pérol soutiennent ce projet. En , Dominique Ferrero est chargé d'une mission de réflexion. Alors chez Merrill Lynch, ce dernier a dirigé Natexis Banque de 1997 à 1999.


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text: Le groupe Caisse d'Épargne et le groupe Banque populaire annoncent le rapprochement de leurs banques d'investissement, respectivement "Ixis CIB" et "Natexis Banques populaires". À cette occasion, Natexis devient Natixis. Elle s'introduit en bourse le au prix de l'action. Natixis est alors, en partie, détenue à parité avec 35 % du capital chacune par la Caisse nationale des Caisses d'Épargne et la Banque Fédérale des Banques populaires.


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text: Elle est dirigée par Philippe Dupont, président du conseil de surveillance et par Dominique Ferrero, qui en pris la direction générale en 2006. En , l'équipe de direction est connue.


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text: Affectée par ses choix de gestion, notamment durant la crise des "subprimes", l'action Natixis a en moins de deux ans perdu près de 95 % de sa valeur, en passant sous le seuil de en , stabilisée autour de en 2010.


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text: Entre autres exemples, Natixis avait choisi d'être actionnaire de CIFG, société créée en mai 2002 dans l'État de New-York, mais qui a depuis son siège aux Bermudes. CIFG est l'un des huit premiers rehausseurs de crédit (monolines) aux États-Unis, chargés de transformer les créances hypothécaires risquées (les subprimes) en placements recevant la meilleure notation financière, soit AAA. Les deux maisons-mères de Natixis, le Groupe Caisse d'Épargne et le Groupe Banque populaire, ont été contraintes de racheter CIFG le et de le recapitaliser de 1,5 milliard d'euros. L'encours de CIFG a été chiffré à d'euros par Nicolas Merindol, directeur des Caisses d'Épargne, lors d'une audition officielle.


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text: Natixis avoue également faire partie des banques touchées par l'escroquerie de Bernard Madoff.


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text: Les erreurs de management sont notables. Par exemple, Dominique Ferrero, directeur général de Natixis, embauche, en , Jean-Pascal Beaufret, un proche qui a également fréquenté dans les années 1980 les cabinets ministériels de la gauche, mais « qui n'a aucune expérience dans la banque d'investissement », en tant que directeur financier, ce pour un salaire exorbitant. Celui-ci est limogé en avec une indemnité de départ.


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text: Juste avant l'annonce des pertes, du 4 au , la mise sur le marché de 1,7 milliard de titres a permis une augmentation de capital de d'euros, ce qui porte le nombre total d'actions à . Néanmoins, avec un cours de au moment de l'annonce, la capitalisation totale espérée n'est plus que de 7,4 G€.


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text: Car le à , prise dans ses erreurs de gestion à la suite de la crise des « subprimes », la valeur de l'action atteint un plus bas à soit une perte de 91,04 % par rapport à sa valeur d'introduction. Le vendredi noir du , l'action atteint brièvement un nouveau plus bas à , valeur qu'elle retrouve en après l'annonce de provisions d'un montant de d'euros à la suite de l'affaire Madoff.


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text: Le vendredi , le conseil de surveillance annonce parmi diverses mesures la suppression de 15 % des postes de la BFI, banque de financement et d'investissement, et l'arrêt des activités les plus risquées. L'objectif affiché est la réduction des sources de pertes.


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text: Le , la valeur du titre est de , soit 5 % de sa valeur initiale. Le , les comptes de l'année 2008 indiquent une perte de . Les comptes de la banque doivent être alors amputés à hauteur de d'euros par des dépréciations de son portefeuille d'actifs devenus illiquides. Le total de ces actifs – d'une valeur de d'euros – est cantonné dans une structure interne pour être cédé.


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text: L'impasse dictée par ces difficultés s'est propagée aux maisons mères, les Caisses d'Épargne et les Banques populaires, affectées par de considérables moins-values. L'État français soutiendra, pour plus de d'euros, le plan d'assainissement de Natixis et de ses actionnaires, les banques populaires et les caisses d'épargne, pour l'essentiel.


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text: Le , sous l'impulsion du gouvernement, Bernard Comolet et Bruno Mettling démissionnent. Bruno Mettling, arrivé des Caisses d'épargne aux banques populaires en 2004, en avait pris la stratégie, puis la direction générale, sous l'autorité de Philippe Dupont.


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text: François Pérol qui a contribué à la création de Natixis, soutenu par le président de la République, est nommé président du conseil de surveillance.


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text: Au premier trimestre 2009, la banque enregistre une nouvelle lourde perte de 1,839 milliard d'euros.


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text: En Mars 2009, le média l'Agefi annonce que Natixis a versé 90 millions d'euros à ses traders pour leur exercice pour l'année 2008, créant ainsi une polémique.


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text: En , Dominique Ferrero démissionne à son tour de ses fonctions de directeur général de Natixis. Mais, Dominique Ferrero reste salarié de Natixis d' à . En tant que « "Conseiller spécial" » de François Pérol, durant cette période de près de trois années, Dominique Ferrero a bénéficié d'une rémunération annuelle de l'ordre de .


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text: Le cours du titre Natixis (KN) vaut alors moins de . Les actionnaires floués portent plainte.


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text: La banque envisage le départ volontaire de dans l'activité titres et 130 autres dans l'activité de banque de financement et d'investissement (BFI). Le président de son conseil de surveillance, François Pérol, ne touchera que annuels sans bonus en 2009. Le magazine "Les Échos" révèle dans son édition du que d'euros vont être distribués aux traders de la société sous forme de primes à un moment où se déroule un débat en France « sur les rémunérations des cadres dirigeants, notamment pour celles qui licencient ou bénéficient d'aides publiques ».


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text: Le , l'assemblée générale a été accompagnée par des CRS. Une action de « lancer de pantoufles » a été provoquée par le collectif Sauvons les Riches. Lors de cette AG est annoncée la possible présence dans le bilan de d'euros d'actifs douteux.


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text: Le , alors que certaines banques annoncent des bénéfices pour le 2009, Natixis annonce 1,9 milliard de pertes.


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text: Le , une perquisition est ordonnée au siège de la banque à la suite des plaintes en cours des actionnaires estimant avoir été trompés.


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text: Concernant la fusion des actionnaires majoritaires (projet « Sequana »), le projet de loi est accepté le par les députés et sera vu le par les sénateurs. Les syndicats font appel à divers experts afin de les aider à juger du projet. Le cabinet Secafi rend son rapport le .


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text: Le , les comités d'entreprise informent de leurs intentions de déposer un recours en justice pour défaut d'information.


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text: Le , les sénateurs approuvent le rapprochement des deux banques par pour et 154 contre. Le secrétaire d'État au Commerce Hervé Novelli indique que la création du « nouvel organe central pourra être effective dès le mois de juillet ».