title: Antoine Lefèvre

text: Lors de ses dix années de mandat au sein du Sénat, il fut d’abord membre de la commission des lois de 2008 à 2014, au titre de laquelle il fut membre de la Commission d'accès aux documents administratifs (CADA). En 2014, il devient membre de la commission des finances pour laquelle il siège au Comité de surveillance de la Caisse d'amortissement de la dette sociale (CADES) et à la Commission départementale de répartition des crédits de la dotation d'équipement des territoires ruraux (DETR). Il est à ce titre également rapporteur spécial du budget justice à la commission des finances. Depuis 2014, il est également vice-président de la délégation territoriale. De plus, Antoine Lefèvre a été Vice-président du groupe d'amitié France - Afrique Australe de 2015 à 2018, puis devient président du groupe d’amitié France - États-Unis ensuite. Il est Vice-président de la Fédération des entreprises publiques locales (FEPL).


title: Antoine Lefèvre

text: Le 21 octobre 2020, il est élu juge titulaire à la Cour de Justice de la République pour la formation de jugement élue par le Sénat, en binôme avec la sénatrice Nadine Bellurot.


title: Seitai

text: Né au Japon, le désigne une pratique de santé aux origines multiples formalisée par Haruchika Noguchi (1911-1976) au milieu du 20 siècle. Le terme signifie « corps positionné avec justesse ».


title: Seitai

text: L'origine du mot « seitai » est exposée dans un ouvrage en japonais de Michio Takahashi, maître de seitaijutsu () très populaire au début des années 1920. Mallory Fromm résume ainsi son exposé :


title: Seitai

text: D’après les sources qui font autorité, le terme « seitai » vient de la médecine classique chinoise et il est connu depuis des siècles. Au début du 20 siècle, ce mot devint populaire, mais avec des idéogrammes différents.


title: Seitai

text: Michio Takahashi utilisait le terme seitai. L’idéogramme pour « sei » est ce qui veut dire : naturel, correct – bien que Takahashi l’utilise comme un verbe. Il parle du seitai comme étant : tadashii karada (), « le corps conforme » (correct/proper body). Le terme pour corps : karada () vient du chinois classique et suggère que Takahashi voulait inscrire son école dans une lignée.


title: Seitai

text: Il y eut aussi pour écrire « seitai » avec un nouveau kanji pour écrire « corps » et une approche plus moderne.


title: Seitai

text: Puis , voulant dire « utérus conforme ». Ceci donna seitaijutsu écrit ainsi : , « l’art de l’utérus conforme ».


title: Seitai

text: On en vint à , le « corps vivant ».


title: Seitai

text: Et finalement , « mettre le corps dans le meilleur ordre possible », terme que Noguchi rendit public en 1943. Cette écriture du mot seitai devint la norme, elle est connue en tant que « Noguchi seitai ».


title: Seitai

text: Le « Noguchi Seitai » a été conçu par Haruchika Noguchi à l'issue de travaux d'un groupe de praticiens éminents de médecines traditionnelles qui se réunissaient pendant la seconde guerre mondiale. Yoshida Naoki décrit ainsi la composition de ce groupe : Il y a eu une époque, avant et après guerre, où existait une organisation appelée Dainippon Rengo Chiryoshikai, sous la direction de Haruchika Noguchi.


title: Seitai

text: Je me souviens d’Akiko, la femme de Noguchi, me disant : « Avec le recul, il semble que ce fut le temps le plus heureux de sa vie ». En fait, c’est probablement parce que le seitai sōhō avait atteint sa maturité, de sorte que cette période a été celle où la philosophie du seitai a pris forme.


title: Seitai

text: Il semble que la Dainippon Rengo Chiryoshikai ait été constituée d’individus de premier plan. Maître Noguchi n’a jamais cité de noms, mais on suppose qu’il y avait de nombreux membres.


title: Seitai

text: Tous étaient heureux de partager leurs secrets et traditions. Pour chaque type de sōhō, seuls les résultats des expériences menées sur vingt personnes ou plus furent consignées. De cette manière, les membres ont rassemblé les résultats observables, et le seitai sōhō a été considéré comme méthode de traitement préférable.


title: Seitai

text: Membres éminents :


title: Seitai

text: On dit qu’il y avait aussi Maître Ryotaro Kajima qui inventa 978 techniques (sōhō), des chiropracteurs et des acupuncteurs, et un homme qui se rendait à pied dans des villages de pêche de tout le Japon, à la recherche du soseihō (technique de réanimation).


title: Seitai

text: Maître Noguchi les appelait ses « collègues » bien qu’il fût en compétition avec eux.


title: Seitai

text: Naturellement, c’est Maître Chiwaki Matsumoto (et son Reigaku Dōjō) qui a exercé le plus d’influence sur Maître Noguchi. Il y avait aussi Maître Kyotsuki Matsubara qui a inventé le katsugen undō. On peut distinguer clairement la trace de Maître Michio Takahashi, le fondateur du seitaijutsu, un autre maître qui a précédé Noguchi.


title: Seitai

text: Maître Noguchi a utilisé sa sensibilité pour choisir parmi les techniques que ces enseignants dévoués partageaient en toute liberté. Il les a rénovées sur la base d’effets observables, pour les appliquer ensuite à la création du seitai sōhō.


title: Seitai

text: On peut dire que ceci est la véritable histoire cachée du seitai. Cette liste devrait être complétée par Keizo Hashimoto, inventeur du Sōtai (), et Tsunezo Ishii, créateur de la méthode du « ki vivant » dont Noguchi reconnaissait s'être fortement inspiré. La thérapie de ce dernier est considérée être reliée au katsugen undō : Tsunezo Ishii (1875- ?) était un grand Général de l’armée japonaise. Retraité en 1923, il revint d’Amérique après avoir servi à l’ambassade japonaise. Il forma le Seiki Kenkyujo (Living Ki Research Institute). Cet institut avait pour but d’utiliser les pouvoirs de guérison du ki pour une « thérapie d’auto-renforcement du ki vivant » ( seiki jikyō ryōhō). Il publia trois livres au sujet de cette thérapie en 1925. Elle utilisait le système nerveux pour éveiller le mouvement spontané.


title: Seitai

text: Haruchika Noguchi, d'abord guérisseur, avait étudié de manière autodidacte de nombreuses méthodes thérapeutiques orientales et occidentales. Cependant, dans les années cinquante, à près de quarante ans, il décida de renoncer à l'approche thérapeutique. Itsuo Tsuda, écrivain et philosophe qui étudia avec lui, décrit ce changement de perspective comme suit : « Quand il [H. Noguchi] guérissait l'estomac faible, le patient se mettait à manger démesurément et revenait chez lui avec un mal au foie. Simple transfert de maladie. Les gens se mettaient à faire des débauches sans tenir compte des besoins de leur organisme, dans l'idée qu'il suffisait d'aller chez lui pour tout remettre en place. Il devenait le réparateur des erreurs commises par ses clients. Un rapport de dépendance s'est établi. Quand il s'absentait pour un voyage, ses clients ne trouvaient rien d'autre à faire que d'être inquiets et de tomber malades. En essayant d'enlever les béquilles, il devint lui-même une autre béquille, de taille cette fois. C'est alors qu'il est arrivé à la conception du Seitai. Pour que les gens puissent marcher avec leurs propres pieds, il faut leur apprendre à se servir de leur corps. »


title: Seitai

text: Le Seitai repose sur le postulat fait par Haruchika Noguchi que le corps a une capacité naturelle à se rééquilibrer de façon à assurer son bon fonctionnement. À l'inverse, le corps perdrait cette capacité à se rééquilibrer de lui-même lorsqu'il serait mal utilisé, se désensibiliserait, ou deviendrait apathique. Le Seitai a pour objectif de restaurer cette sensibilité et ces capacités d'auto-régulation.


title: Seitai

text: Selon Haruchika Noguchi, à force de chercher à se rendre la vie plus facile ou de chercher à se protéger pour rester en bonne santé, le corps s’affaiblit : « Tous les animaux vivent en prenant les changements extérieurs comme des stimuli, en s'adaptant à eux. S'adapter signifie vivre en changeant la forme ou les fonctions du corps pour que cela convienne avec l'environnement. Seul l'être humain considère qu'il est sain de vivre en adaptant l’environnement à ses besoins. Pour cette raison, il fait constamment des efforts pour changer cet environnement. Pour arriver ici plus vite, je suis venu en voiture plutôt qu'à pied, mais si nous en faisons une commodité quotidienne, nos jambes vont s'affaiblir graduellement et parce qu'elles s'affaibliront, nous ferons davantage d'efforts pour éviter la marche. Il y a la nourriture : nous avons trouvé des façons de la rendre plus digeste en la faisant bouillir ou rôtir et en l’assaisonnant. Mais maintenant, si vous ne faites ni rôtir ni bouillir ces aliments, vous trouvez qu'il est difficile de les manger et si la nourriture n'est pas très digeste, l'estomac trouve que c'est trop difficile ; l'estomac s'est adapté lui-même à cette situation.[...] Ainsi chaque fois que nous adaptons l'environnement à nous-même, le besoin de faire de nouvelles améliorations surgit et nous devenons encore plus faibles. […] Ce n'est pas parce que nous avons perdu cette faculté naturelle que le corps devient faible mais bien parce que nous la possédons. » Selon cette conception, la santé est considérée d'une manière particulière : la maladie ne serait que le symptôme d'un corps qui essaie de rétablir son équilibre, et elle deviendrait chronique lorsque les ressources pour rétablir la santé viendraient à manquer ou seraient entravées. Haruchika Noguchi en parlait ainsi « Si vous êtes blessé, cela fait mal, n'est-ce pas ? Si cela fait mal c'est que les forces du corps se rassemblent, les liens à travers le corps sont activés et la blessure est réparée. La douleur, la forte fièvre et la diarrhée, toutes sont des activités de récupération. »


title: Seitai

text: Le (ou technique Seitai) est une intervention visant à aider le corps d'un individu à retrouver sa propre vitalité, lui permettant ainsi de se rééquilibrer seul. Cette intervention doit être spécifique et adaptée à chaque individu, et seuls les experts formés à l'institut Seitai Kyōkai de Tokyo sont en mesure de l'appliquer. Selon les situations, ceux-ci peuvent également proposer des exercices corporels spécifiques ( Taisō) permettant de stimuler les réactions naturelles du corps. Ces Taisō peuvent être faits par la personne elle-même, et dans certains cas avec l'aide d'un partenaire.


title: Seitai

text: Le (ou « Mouvement régénérateur » tel que traduit par Itsuo Tsuda) est décrit par Haruchika Noguchi comme un exercice du système moteur extrapyramidal (qui désigne les circuits nerveux responsables de la motricité involontaire, comme les réflexes et le contrôle de la posture) : « Le corps humain est doué d'une faculté naturelle qui réajuste sa condition. Cette faculté, précisera-t-il plus tard, est du ressort du système moteur extra-pyramidal. » Cette pratique fut reconnue par le ministère de l'éducation japonais, aujourd'hui ministère de l'éducation, de la culture, des sports, de la science et de la technologie. Yuusuke Noguchi, fils de Haruchika Noguchi et responsable technique de l’institut Seitai, en parlait ainsi : « [C'est] une sorte d’éducation physique utilisant le mouvement involontaire. Ainsi, vous devriez le considérer comme un moyen pour restaurer la résilience du corps. Ce n’est sûrement pas une forme de « mystique orientale ». Il n’y a vraiment rien d’extraordinaire à propos du Katsugen Undō. C’est simplement la manifestation d’un travail interne que les êtres humains possèdent à l’origine. » En d'autres termes, comme le précise Itsuo Tsuda : « il y a deux formes de mouvement régénérateur l'une existant de fait chez tous les individus, sous forme de réactions naturelles de l’organisme, telle que : bâillement, éternuement, agitation pendant le sommeil, etc. ; l’autre, dont la formule a été mise au point il y a un demi-siècle, par Maître Haruchika Noguchi. »


title: Seitai

text: Haruchika Noguchi a ainsi développé une méthode pour pratiquer une gymnastique chargée d'exercer ce système involontaire. Cette pratique s'inscrit pleinement dans sa conception du Seitai, en ce qu'elle devrait permettre au corps de se rééquilibrer lui-même. Les exercices techniques préliminaires de cette pratique visent alors à mettre le corps dans un état de réceptivité à ses propres besoins : « On n’exécute pas le mouvement régénérateur. C’est lui qui se déclenche, en répondant au besoin de l’organisme. »


title: Seitai

text: Le Katsugen undō a été introduit en Europe par Itsuo Tsuda dans les années 1970. Celui-ci fut à l'origine de nombreux groupes de Mouvement régénérateur (Katsugen Kai), en Asie (Tokyo, Séoul, Busan) et en Europe (Paris, Genève, Madrid, Bruxelles, Ibiza, Rome, Milan, Londres).


title: Seitai

text: D'autres enseignants se sont implantés en Europe pour transmettre le Seitai de la lignée de Kuniaki Imoto, dont le père a connu Haruchika Noguchi. Toutefois, aucun dojo du Noguchi Seitai hors du Japon n’est enregistré à la Seitai Kyōkai.


title: Seitai

text: Aux États-Unis, Mallory Fromm, professeur de Cultures comparées à l'Université Meiji de Tokyo et formé pendant vingt ans au Noguchi Seitai, a fondé SIKE (“Spinal Integration Ki Energy”), une approche qui fusionne le Seitai avec une technique occidentale appelée “physio-synthesis”.


title: Seitai

text: En France, une synthèse du Seitai et de l'art du reboutage est enseignée par Andréine Bel sous la désignation "Yukidō" ("La voie du Ki joyeux").


title: Frédéric-Guillaume Ier (roi en Prusse)

text: Réputé pour son avarice, son mépris des choses de l'esprit, sa brutalité et sa volonté de tout diriger dans le moindre détail, il confirme néanmoins l'influence grandissante de la Prusse au sein des puissances européennes et accroît l'importance de l'armée au sein de la société prussienne. Voltaire écrit au sujet de sa politique : « Il faut avouer que la Turquie est une république en comparaison du despotisme exercé par Frédéric-Guillaume. » Protestant pieux, ayant le sens du devoir, il est un mari fidèle mais jaloux.


title: Frédéric-Guillaume Ier (roi en Prusse)

text: Fils de et de Sophie-Charlotte de Hanovre, Frédéric-Guillaume est né à Berlin le . C'est son père qui avait obtenu le titre héréditaire de roi "en" Prusse pour les margraves de Brandebourg en 1701 ; le prince héritier avait alors 13 ans.


title: Frédéric-Guillaume Ier (roi en Prusse)

text: Il manifeste très tôt son caractère violent et despotique, n'hésitant pas à distribuer coups de pied et coups de bâton en ne tenant compte ni de l'âge ni du rang. Ses enfants sont les premières victimes de ces crises de fureur. Il est grossier malgré l'influence de sa mère, la « reine philosophe » qui meurt en 1705. Cousine germaine et filleule de la duchesse d'Orléans, belle-sœur du roi et fameuse épistolière dont le frère devint roi de Grande-Bretagne et d'Irlande en 1714, la reine Sophie-Charlotte, correspondante de Leibnitz, faisait l'admiration de l'Europe. Malgré cette parenté prestigieuse avec la France et les usages répandus dans les cours européennes, le prince héritier refuse d'apprendre le français et parle mal l'allemand. Il méprise les écrivains qu'il surnomme les « pisseurs d'encre ». Néanmoins il possède une mémoire prodigieuse. Les inspections et les revues militaires sont sa passion, ainsi que la chasse et les réunions de fumeurs de pipes. Son train de vie est modeste. Il mange beaucoup, mais simplement, buvant du vin du Rhin ou de la bière (il pèse 125 kilos pour à la fin de sa vie). Il prend l'habitude de porter en permanence l'uniforme, réduisant ainsi ses dépenses vestimentaires. Abandonnant son château, il vit dans deux résidences campagnardes très simplement meublées, l'une au château de Wusterhausen et l'autre à Potsdam qui devient sa vraie capitale. Sa vie de roi et sa vie privée sont parfaitement réglées.


title: Frédéric-Guillaume Ier (roi en Prusse)

text: Son fils, le futur , fait les frais de son tempérament violent et autoritaire, ainsi que de son mépris pour l'art et les lettres. Il lui interdit l'apprentissage du latin, traite avec mépris son intérêt pour la poésie, la littérature et la musique, le frappe et l'humilie en public. À 18 ans, Frédéric tente de s'enfuir en Angleterre où règne son oncle maternel, le roi . Le plan échoue et son père le fait arrêter pour trahison. Emprisonné à la forteresse de Custrin, il est forcé d'assister à l'exécution de son ami et complice, Hans Hermann von Katte.


title: Frédéric-Guillaume Ier (roi en Prusse)

text: Devenu roi à l'âge de 25 ans, Frédéric-Guillaume s'attache à redresser les finances de l'État, s'opposant à toute dépense superflue et imposant à lui-même et à sa cour une rigueur budgétaire qu'il jugeait nécessaire. Ainsi renvoie-t-il sans ménagement sa belle-mère, la reine Sophie-Louise de Mecklembourg-Schwerin, dans son pays d'origine. Il fait passer le nombre des charges de la cour de 142 à 47 et diminue de moitié les restantes. Il licencie les artistes de la Cour et les dépenses baissent de 80 % en une année. Il fait vendre tous les objets de luxe et les carrosses de son père, ainsi que les vins fins. Sur le plan économique, il adopte une politique mercantiliste, et créée en 1727 les premières chaires d'enseignement de "Polizeiwissenschaft" (« science de la police »), relatives à l'administration de l'État au sens large (et non à la simple prévention et répression des crimes et délits).


title: Frédéric-Guillaume Ier (roi en Prusse)

text: En 1731-1732, l'expulsion des protestants de Salzbourg, chassés par leur prince-archevêque, lui donne l'occasion d'accueillir réfugiés qui viennent repeupler la Prusse-Orientale.


title: Frédéric-Guillaume Ier (roi en Prusse)

text: Il possède une expérience militaire non négligeable, ayant suivi son père pendant de nombreuses années. Pendant la Guerre de succession d'Espagne, la Prusse est l'alliée de l'Autriche. Le prince héritier, âgé de 20 ans, combat aux Pays-Bas sous les ordres du prince Eugène et participe directement à la bataille de Malplaquet en 1709.


title: Frédéric-Guillaume Ier (roi en Prusse)

text: Il renforce considérablement l'armée prussienne, qui passe de à à la fin de son règne, et en lui donnant une place prépondérante dans la société, modelant ainsi une Prusse militariste dont la réputation de discipline, d'organisation et de rigueur persiste aujourd'hui mais nuit aussi à sa réputation.


title: Frédéric-Guillaume Ier (roi en Prusse)

text: Chérissant son armée par-ssus tout, il recrute dans toute l'Europe des hommes de grande taille pour les incorporer dans sa garde personnelle, les fameux « "Lange Kerle" » les « grands gaillards »).


title: Frédéric-Guillaume Ier (roi en Prusse)

text: Ayant fait de l'armée prussienne une des plus puissantes d'Europe, il ne la fait pourtant combattre qu'une seule fois, lors de la grande guerre du Nord. Son intérêt pour la chose militaire lui vaut ainsi le surnom de « Roi-Sergent » ("der Soldatenkönig" en allemand, littéralement « le Roi des Soldats », souvent traduit en français par « le Roi-Soldat ») donné par , son cousin et beau-frère.


title: Frédéric-Guillaume Ier (roi en Prusse)

text: Qualifié de "plus grand roi intérieur de la Prusse", le bilan de sa politique extérieure n'est pourtant pas négligeable, surtout en termes de gains territoriaux qui se font dès le début de son règne. Ensuite, il est très prudent, refusant de servir d'allié de circonstance aux "quadrilleurs" (les quatre grandes puissances européennes). Il reste un bon sujet de l'empereur , mais est mal récompensé de sa fidélité. Il refuse d'engager sa belle armée. « Le roi de Prusse n'est un loup que dans sa bergerie » disait-on.


title: Frédéric-Guillaume Ier (roi en Prusse)

text: Dès le début de son règne, il rompt l'alliance avec l'Autriche et signe un traité à Utrecht lui permettant d'être tranquille à l'ouest et de se consacrer à la Baltique. La Suède est dans un moment critique de son histoire : après la défaite de Poltava, le roi s'est réfugié en Turquie, laissant la défense du royaume à ses généraux. Plusieurs places tombent. Le retour du roi Charles ravive la coalition contre la Suède et aboutit à la défaite de celle-ci. La paix russo-suédoise de Nystad confirme les pertes suédoises : par le traité de Stockholm de , la Suède abandonne effectivement à la Prusse une partie de la Poméranie suédoise avec le port maritime de Stettin. La libre navigation sur l’Oder est enfin promulguée ; la Prusse verse néanmoins deux millions de thalers à la Suède (voir guerre du Nord).


title: Frédéric-Guillaume Ier (roi en Prusse)

text: Ayant étendu ses possessions au nord, Frédéric-Guillaume veut acquérir les duchés de Berg et Juliers. Il s'allie en 1725 avec la France et l'Angleterre par le , mais se retourne aussitôt vers l'Autriche qui lui promet les duchés, en échange du soutien de la Prusse à la Pragmatique Sanction. Il reste le féal de l'empereur et malgré une aide militaire de la Prusse à celui-ci, les duchés de Berg et Juliers ne lui appartiennent toujours pas. Humilié, Frédéric-Guillaume en veut surtout à l'Autriche et refuse d'aider celle-ci dans sa guerre contre les Turcs. Il se rapproche finalement de la France par le traité de la Haye (1739) : « Voici celui qui me vengera » aurait-il dit en désignant son fils quelques mois avant sa mort.


title: Frédéric-Guillaume Ier (roi en Prusse)

text: de Prusse appartient à la première branche de la maison de Hohenzollern. Cette lignée donna des électeurs au Brandebourg, des rois à la Prusse, des empereurs à l'Allemagne. de Prusse est l'ascendant de l'actuel chef de la maison impériale d'Allemagne, le prince Georges-Frédéric de Prusse.


title: Frédéric-Guillaume Ier (roi en Prusse)

text: Frédéric-Guillaume et sa femme Sophie-Dorothée de Hanovre (1687 – 1757), fille de et de Sophie-Dorothée de Brunswick-Lunebourg, ont quatorze enfants, dont dix survivent :


title: Interaction sociale

text: En sciences sociales une interaction fait référence à toutes les actions réciproques entre deux ou plusieurs individus au cours desquelles des informations sont partagées; l'acheteur, par exemple, discutera avec le vendeur et ils interagiront dans un contexte préalable et connu des deux protagonistes : l'échange marchand.


title: Interaction sociale

text: L'interaction est dite sociale car non seulement elle produira du sens, mais aussi parce qu'elle s'inscrit dans un contexte qui influence les actions de chacun. Une interaction inscrite dans la durée est considérée comme étant une relation.


title: Interaction sociale

text: Pour la sociologie, une interaction sociale représente un échange élémentaire, de courte durée. Une relation est une suite d'interactions entre les mêmes personnes au cours du temps.


title: Interaction sociale

text: L'interaction sociale est à la fois vue comme une unité d'action, mais aussi comme un processus au cours duquel des histoires et du sens sont produits. En plus d'être productrices de sens, les interactions s'influencent mutuellement et tendent à restreindre la possibilité de chacun d'agir librement : ""Comme au jeu d'échecs, toute action accomplie dans une relative indépendance représente un coup sur l'échiquier social, qui déclenche infailliblement un contre-coup d'un autre individu (sur l'échiquier social, il s'agit en réalité de beaucoup de contrecoups exécutés par beaucoup d'individus) limitant la liberté d'action du premier joueur""


title: Interaction sociale

text: Une relation est une histoire d'interactions sociales; elle diffère de l'interaction sociale en s'inscrivant dans la durée et la multitude des liens qui unissent deux entités sociales. Les histoires sont aussi porteuses de liens, qui peuvent aller jusqu'à passer d'interaction sociale à relation : « une relation entre deux personnes est ainsi constituée des nombreuses histoires qui mettent en scène des interactions ou des liens entre ces deux personnes. En un sens, comprendre une relation requiert de prendre en compte une pluralité de points de vue narratifs ».


title: Interaction sociale

text: Erving Goffman, un sociologue canadien, dans son ouvrage "La Mise en scène de la vie quotidienne", propose de reprendre les mots du théâtre pour expliquer l'interaction sociale. Il l'assimile au terme "rencontre". L'interaction est l'influence réciproque que des partenaires exercent sur leurs actions lorsqu'ils sont en présence physique immédiate et continue. Au cours de cette interaction, une représentation est l'activité d'une personne dans le but d'influencer les autres. Ces autres peuvent s'appeler public de la représentation, ou observatrices, ou partenaires ; ces autres réalisent eux-aussi des représentations, selon l'ordre de l'interaction en cours. Un rôle, ou routine, est un modèle d'action développé pendant cette interaction ; ce modèle peut être utilisé plusieurs fois, dans la même interaction ou dans des occasions différentes. L'acteur, l'actrice peut présenter ses rôles dans toute une palette d'interactions sociales. Si une personne joue couramment un même rôle pour un même public dans des interactions différentes, alors il s'attache à elle un , autrement dit un rapport social. À ce s'attache un statut social, avec droits et devoirs.


title: Interaction sociale

text: Avec quelle conviction une personne joue-t-elle son rôle social ? Dans quelle mesure y croit-elle elle-même ? Entre la sincérité et le cynisme il y a toute une gamme de pratiques. Avec cynisme, un médecin pourra se montrer convaincu par l'efficacité d'un placebo que son patient lui aura demandé ; réciproquement, des malades se comporteront quelquefois en conformité avec le diagnostic de leur médecin, de façon à s'en faire une sorte d'allié. Mais ces apparences cyniques sont souvent faites dans la croyance sincère que leurs tromperies sont utiles au public de l'interaction. La personne, alors, de cynique devient sincère. Peut-être est-ce la raison de l'origine du mot personne, qui vient du grec masque. Par ces rôles, qui peuvent s'assimiler à des masques, non seulement nous connaissons les autres, nous sommes en interaction avec les autres, mais encore nous nous connaissons nous-mêmes. Ainsi il arrive que des paysans, ayant ouvert un hôtel, adoptent pendant le temps de leur service une allure bourgeoise pour convenir à leurs clients ; au bout de quelques années, ils finissent par intégrer leurs simulacres, et se considérer eux-mêmes, en toute sincérité, comme adoptant le mode de vie bourgeois.


title: Interaction sociale

text: On va aussi de la conviction au cynisme au cours de sa vie, pour un même rôle social. C'est souvent le cas, par exemple, des professionnels du domaine religieux ; ce n'est pas tant parce que avec le temps un curé perdrait ses convictions et aurait conscience de tromper son public, mais c'est surtout que par cette évolution il prend de la distance et se protège dans ses émotions. Dans un autre domaine, une étudiante en médecine ayant entrepris ses études par idéal pourra se trouver contrainte par la compétition pour la réussite de s'intéresser plus au savoir médical et moins aux malades ; après ses études, elle retrouvera son premier idéal. Souvent une personne se maintiendra dans un milieu prudent, entre sincérité et mensonge, ni tout à fait convaincue d'elle-même, ni tout à fait cynique, oscillant d'une position à une autre, toujours sans changer ses apparences sociales. C'est le cas des chamans : délivrant à leurs clientèles leurs pieux mensonges, truquant en toute conscience leur magie, ils n'en vont pas moins consulter, eux aussi, d'autres chamans.


title: Interaction sociale

text: Il est possible de définir l'interaction sociale chez les humains comme une « relation interhumaine par laquelle une intervention verbale ou une attitude, une expression significative ou une action provoquent une action en réponse, qui retentit sur l'initiateur (échanges) ». Celle-ci est fondamentale pour les individus et favorise les processus de neurogenèse.


title: Interaction sociale

text: Le terme d'interaction est souvent utilisé comme une contraction d'interaction sociale. Selon Edmond Marc et Dominique Picard ("Vocabulaire de la psychosociologie", Erès, 2016), il ne fait pas l'objet d'une définition unique « mais présente au contraire une certaine dispersion sémantique » : il désigne tantôt un processus, tantôt un objet, tantôt un point de vue (notamment dans la perspective interactionniste) pour appréhender des phénomènes relationnels. Selon les auteurs, l'interaction reste l'objet privilégié de la psychosociologie et de la psychologie sociale.


title: Interaction sociale

text: Les interactions sont "verbales" ou "non verbales" (gestes, regard, attitudes...).


title: Interaction sociale

text: Les interactions peuvent être :


title: Interaction sociale

text: Les interactions ont à leur base des actions, qui peuvent être intrapersonnelles ou interpersonnelles.


title: Interaction sociale

text: Les actions intrapersonnelles peuvent être :Les actions interpersonnelles peuvent également être:La vigueur et la valeur d'un groupe se mesure au nombre et mais aussi à la qualité des interactions et à leur harmonieuse répartition. La qualité de ces interactions est différente selon la maturité d'un groupe.


title: Interaction sociale

text: La signification d'une interaction ne lui est pas inhérente, elle traduit l'interprétation de l'individu et engage son comportement. Par exemple, le « behaviorisme » analyse nos actions sociales en termes de stimulus/réponse.


title: Interaction sociale

text: Le langage est un instrument essentiel de la mise en signification du monde. Le monde est le produit de la permanente activité des individus.


title: Interaction sociale

text: On distingue une interaction focalisée d'une interaction non-focalisée.


title: SignWriting

text: SignWriting est un système permettant la mise en écrit des diverses langues des signes. Il est hautement figuratif et visuellement iconique, à la fois dans les formes des personnages, qui sont des images très abstraites des mains, du visage et du corps, et dans leur disposition spatiale sur la page, qui ne suit pas un ordre séquentiel comme les lettres qui font des mots anglais écrits, mais répartit ces symboles dans un carré représentant visuellement l'espace du signant.


title: SignWriting

text: Valerie Sutton enseignait "DanceWriting" au Ballet royal danois. Lars von der Lieth, qui faisait des recherches sur la langue des signes à l'Université de Copenhagen, pensant qu'il serait utile d'employer une notation semblable pour l'enregistrement des langues des signes.


title: SignWriting

text: Sutton a basé SignWriting et DanceWriting et finalement amélioré le système au répertoire complet de "MovementWriting". Cependant, seules "SignWriting" et "DanceWriting" ont été largement diffusées.


title: SignWriting

text: Bien qu'il ne soit pas le premier système d'écriture pour les langues des signes (voir la notation Stokoe), SignWriting est le premier à représenter adéquatement les expressions faciales et les changements de posture, et à permettre de représenter des séries de signes plus longues que des mots composés ou des phrases courtes.


title: SignWriting

text: C'est le seul système utilisé régulièrement, utilisé par exemple pour publier des bulletins des collèges en langue des signes américaine. Sutton indique que SignWriting a été utilisé ou étudié dans plus de 40 pays, et sur tous les continents habités. Cependant, il n'y a pas d'indication de l'ampleur de son utilisation dans chaque pays.


title: SignWriting

text: Au Brésil, lors de la réunion annuelle de la FENEIS (Association nationale des sourds) en 2001, l'association a adopté par vote SignWriting comme méthode de référence de transcription de la Lingua Brasileira de Sinais (Libras) sous forme écrite. Cette association a adressé au gouvernement brésilien la recommandation que l’écriture gestuelle soit enseignée dans toutes les écoles des Sourds. Actuellement, SignWriting est enseigné au niveau universitaire à l'Université fédérale de Santa Catarina dans le cadre de son programme de langue des signes brésilienne. SignWriting est également utilisé dans le Dictionnaire brésilien de la langue des signes récemment publié, contenant plus de 3 600 signes utilisés par les sourds de São Paulo, publié par l'Université de São Paulo sous la direction du professeur Fernando Capovilla (EJ669813 - Lexicographie et technologie de la langue des signes brésilienne : Dictionary, Digital Encyclopedia, Chereme-based Sign Retrieval, and Quadriplegic Deaf Communication Systems. Extrait du Educational Resources Information Center).


title: SignWriting

text: Certaines études initiales suggéraient que les communautés sourdes préfèrent les systèmes vidéo ou d'écriture pour la langue dominante, mais cette affirmation a été battue en brèche par les travaux de Steve et Dianne Parkhurst en Espagne, où ils ont constaté après une résistance initiale, un regain d'intérêt par la suite, et enfin de la fierté de disposer de cette écriture. "Si les personnes sourdes apprennent à lire et à écrire dans leur propre système de signature, cela augmente leur estime de soi", explique Dianne Parkhurst.


title: SignWriting

text: Depuis 2010, SignWriting est largement utilisé sur les forums internationaux Sign. Il est adopté dans pas moins de 40 pays, parmi lesquels le Brésil, l'Éthiopie, la France, l'Allemagne, l'Italie, le Portugal, l'Arabie saoudite, la Slovénie, la Tunisie et les États-Unis.


title: SignWriting

text: SignWriting, comme l'ISWA (International Sign Writing Alphabet), a été proposé comme l'équivalent signé de l'alphabet phonétique international. Il a été recommandé que les pays adaptent ce signe langue par langue. Deux thèses de doctorat ont porté sur l'application de SignWriting à une langue des signes spécifique : la langue des signes maltaise, et la langue des signes italienne.


title: SignWriting

text: Dans SignWriting les mots en langue des signes sont représentés par une combinaison de symboles iconiques décrivant les formes des mains, l'orientation, les emplacements du corps, les expressions faciales, les contacts et le mouvement. En tant qu'écriture du signe lui-même, SignWriting représente la construction physique effective des signes plutôt que leur signification. Autrement dit, les caractères SignWriting représentent les paramètres physiques de la signature (forme de la main, emplacement, mouvement, etc.), et non la signification des signes, . Aucune analyse phonémique ou sémantique d'une langue n'est donc nécessaire pour l'écrire. Une personne qui a appris le système peut "ressentir" un signe inconnu, de la même manière qu'une personne anglophone peut "entendre" un mot inconnu écrit en alphabet latin, sans même avoir besoin de savoir ce que signifie le signe.


title: SignWriting

text: Le nombre de symboles est important, et permet souvent d'écrire d'écrire un même signe de plusieurs façons différentes. Tout comme il a fallu plusieurs siècles pour que l'orthographe anglaise soit normalisée, l'orthographe dans SignWriting n'est pas (encore) standardisée pour aucune langue des signes, induisant de nombreux synonymes.


title: SignWriting

text: Les mots peuvent être écrits du point de vue du signataire, ou du spectateur, ces deux conventions conduisant à deux formes équivalentes mais en miroir l'une de l'autre. Cependant, presque toutes les publications utilisent le point de vue du signataire, et supposent que la main droite est dominante. Sutton avait initialement conçu le script pour qu'il soit écrit horizontalement (de gauche à droite), comme l'anglais, et du point de vue de l'observateur, mais l'a ensuite changé en vertical (de haut en bas) et du point de vue de le signataire, pour se conformer aux souhaits des écrivains sourds.


title: SignWriting

text: L'orientation face ou dos de la paume est indiquée en remplissant le glyphe de la forme de la main : un glyphe de contour creux (blanc) indique que l'on fait face à la paume de la main, un glyphe rempli (noir) indique que l'on fait face au dos de la main, et un ombrage divisé indique que l'on voit la main de côté. Bien qu'en réalité le poignet puisse se tourner vers des positions intermédiaires, seules les quatre orientations de la paume, du dos et de chaque côté sont représentées dans SignWriting, car elles sont suffisantes pour représenter les langues des signes.


title: SignWriting

text: Un glyphe d'un seul tenant indique que la main est placée dans le plan vertical (mur ou visage) devant le signataire, comme lorsqu'on signe une orthographe. Un glyphe coupé en deux par une bande blanche signifie que la main se trouve dans le plan horizontal, parallèle au sol. Pour ce dernier cas, s'il y a des lignes pour les doigts étendus à partir de la base, alors la bande blanche les sépare de la base et laisse celle-ci intacte ; s'il s'agit d'un glyphe sans doigt en forme de main de base, comme le simple carré ou le cercle, alors la bande blanche le traverse.


title: SignWriting

text: Ces diagrammes peuvent également être tournés pour montrer les doigts pointant vers le côté ou vers le signataire. Bien qu'un nombre indéfini d'orientations puisse être représenté de cette façon, en pratique, seulement huit sont utilisées pour chaque plan, c'est-à-dire que seuls des multiples de 45 ° sont autorisés.


title: SignWriting

text: Il existe plus d'une centaine de glyphes pour les formes de main, mais tous sont basés sur cinq éléments de base:


title: SignWriting

text: Ces formes de base sont modifiées avec des lignes qui dépassent de leurs faces et coins pour représenter des doigts qui ne sont pas positionnés comme décrit ci-dessus. Les lignes droites représentent les doigts droits (ceux-ci peuvent être à un angle pour indiquer qu'ils ne sont pas alignés avec la paume; s'ils pointent vers ou loin du signataire, ils ont une forme de diamant à la pointe); lignes courbes pour les doigts courbes (en forme de coupe); lignes crochues pour les doigts crochus; lignes à angle droit, pour les doigts pliés à une seule articulation; et les lignes croisées, pour les doigts croisés, comme indiqué dans le tableau à droite. Le pentagone et C ne sont modifiés que pour montrer que les doigts sont écartés plutôt qu'en contact; l'angle n'est modifié que pour indiquer si le pouce touche le bout des doigts ou s'il fait saillie sur le côté. Bien qu'il existe des généralisations qui peuvent être faites pour les dizaines d'autres glyphes, qui sont basées sur le cercle et le carré, les détails sont quelque peu idiosyncratiques et chacun doit être mémorisé.


title: SignWriting

text: Des centaines de flèches de différentes sortes sont utilisées pour indiquer le mouvement des mains dans l'espace. La notation des mouvements devient assez complexe, et parce qu'elle est plus exacte qu'elle ne doit l'être pour n'importe quelle langue des signes, différentes personnes peuvent choisir d'écrire le même signe de différentes manières.


title: SignWriting

text: Pour le mouvement avec la main gauche, la pointe de flèche en forme de Δ est creuse (blanche); pour le mouvement avec la main droite, il est solide (noir). Lorsque les deux mains se déplacent comme une seule, une pointe de flèche ouverte (en forme de)) est utilisée.


title: SignWriting

text: Comme pour l'orientation, les flèches de mouvement distinguent deux plans: le mouvement dans le plan vertical (haut et bas) est représenté par des flèches à double tige, comme en bas du diagramme à gauche, tandis que les flèches à tige simple représentent un mouvement parallèle au sol (aller-retour). De plus, le mouvement dans un plan diagonal utilise des flèches modifiées à double tige: une barre transversale sur la tige indique que le mouvement est également éloigné vers le haut ou vers le bas, et un point plein indique un mouvement approchant. Le mouvement de va-et-vient qui passe également au-dessus ou au-dessous de quelque chose utilise des flèches à tige unique modifiées, la partie de la flèche représentant un mouvement proche plus épais que le reste. Celles-ci sont emblématiques, mais conventionnelles, et doivent donc être apprises individuellement.


title: SignWriting

text: Les mouvements droits sont dans l'une des huit directions pour l'un ou l'autre des plans, comme dans les huit directions principales d'une boussole. Une longue flèche droite indique le mouvement du coude, une flèche courte avec une barre transversale derrière elle indique le mouvement du poignet et une simple flèche courte indique un petit mouvement. (Doublé, dans des directions opposées, ceux-ci peuvent montrer un signe de tête du poignet.) Une flèche incurvée secondaire traversant la flèche principale montre que le bras se tord pendant qu'il se déplace. (Doublées, dans des directions opposées, elles peuvent montrer des tremblements de la main.) Les flèches peuvent tourner, se courber, zigzaguer et boucler.


title: SignWriting

text: Il n'y a que quelques symboles pour le mouvement des doigts. Ils peuvent être doublés pour montrer que le mouvement se répète.


title: SignWriting

text: Une puce pleine représente la flexion de l'articulation médiane d'un doigt ou des doigts, et une balle creuse représente le redressement d'un doigt fléchi. Autrement dit, une main «D» avec une balle solide signifie qu'elle devient une main «X», tandis qu'une main «X» avec une balle creuse signifie qu'elle devient une main «D». Si les doigts sont déjà fléchis, une balle solide montre qu'ils se contractent. Par exemple, un carré (poing fermé, main en «S») avec des balles doubles solides est le signe du «lait» (serrant iconiquement une mamelle).


title: SignWriting

text: Un chevron pointant vers le bas représente la flexion des articulations, tandis qu'un chevron pointant vers le haut (^) montre que les articulations se redressent. C'est-à-dire qu'une main en «U» avec un chevron en bas devient une main en «N», tandis que la main en «N» avec un chevron en haut devient une main en «U».


title: SignWriting

text: Un zigzag comme deux chevrons (^^) réunis signifie que les doigts fléchissent de manière répétée et synchronisée. Un zigzag sur deux lignes signifie que les doigts se tortillent ou flottent hors de la synchronisation.


title: SignWriting

text: Les flèches sur le visage au niveau des yeux indiquent la direction du regard.


title: SignWriting

text: Six glyphes de contact indiquent un contact manuel avec l'emplacement du panneau. C'est-à-dire qu'un glyphe en forme de main situé sur le côté du visage, avec un glyphe de contact, indique que la main touche le côté du visage. Le choix du glyphe de contact indique la manière du contact:


title: SignWriting

text: Si la main qui signe est située de l'autre côté, le symbole correspondant est l'une des formes de main ci-dessus. En pratique, seul un sous-ensemble des formes de main les plus simples se produit.


title: SignWriting

text: Des symboles supplémentaires sont utilisés pour représenter les emplacements des signes sur le visage ou les parties du corps autres que les mains. Un cercle montre la tête.


title: SignWriting

text: Il existe des symboles pour représenter les mouvements du visage qui sont utilisés dans diverses langues des signes, y compris les yeux, les sourcils, les mouvements du nez, les joues, les mouvements de la bouche et les changements respiratoires. La direction du mouvement de la tête et des yeux peut également être indiquée.


title: SignWriting

text: Les épaules sont représentées par une ligne horizontale. De petites flèches peuvent être ajoutées pour montrer le mouvement des épaules et du torse. Des bras et même des jambes peuvent être ajoutés si nécessaire.


title: SignWriting

text: Il existe également des symboles qui indiquent la vitesse du mouvement, qu'il soit simultané ou alterné, et la ponctuation. Ponctuation Il existe divers symboles de ponctuation qui correspondent à des virgules, des points, des points d'interrogation et d'exclamation et d'autres symboles de ponctuation d'autres scripts. Ceux-ci sont écrits entre les signes et les lignes ne se séparent pas entre un signe et son symbole de ponctuation suivant.


title: SignWriting

text: L'une des caractéristiques inhabituelles de SignWriting est d'utiliser une mise en page bidimensionnelle des icônes dans le cadre d'une «boîte à signe» invisible. Les positions relatives des symboles dans la boîte représentent iconiquement les emplacements des mains et des autres parties du corps impliquées dans le signe représenté. Ceci distingue SignWriting des autres scripts de langue des signes, qui organisent les symboles de manière linéaire, comme pour l'écriture des langues parlées. Cependant, étant donné que dans les langues des signes, de nombreux paramètres phonétiques sont articulés simultanément, ces autres scripts nécessitent des conventions arbitraires pour spécifier l'ordre des différents paramètres de forme, d'emplacement, de mouvement, etc. autre à l'intérieur d'un signe. La disposition en deux dimensions entraîne moins d'arbitraire et plus d'iconicité que les autres scripts en langage des signes.


title: SignWriting

text: Au-delà de chaque bloc, cependant, l'écriture est linéaire, reflétant l'ordre temporel des signes. Les signes sont le plus souvent maintenant écrits dans des colonnes verticales (bien qu'autrefois ils étaient écrits horizontalement). Les encadrés sont disposés de haut en bas dans la colonne, entrecoupés de symboles de ponctuation, et les colonnes progressent de gauche à droite sur la page. Dans une colonne, des panneaux peuvent être écrits au centre, ou décalés vers la gauche ou la droite dans des «voies» pour indiquer des déplacements latéraux du corps.


title: SignWriting

text: Sutton ordonne les signes en dix groupes, suivant les doigts qui sont étendus sur la main dominante. Ils sont équivalents aux chiffres un à dix en ASL.


title: SignWriting

text: Chaque groupe est ensuite subdivisé en fonction de la forme réelle de la main, puis à nouveau subdivisé en fonction du plan dans lequel se trouve la main (vertical, puis horizontal), puis à nouveau en fonction de l'orientation de base de la main (paume, côté, dos).


title: SignWriting

text: Un ordre lexicographique a été proposé en utilisant ces premiers éléments, et des exemples à la fois de la langue des signes américaine et de la langue des signes brésilienne (LIBRAS). Le système actuel de commande pour SignWriting est appelé la séquence de symboles de signe qui est analysée par le créateur de chaque signe telle qu'elle est enregistrée dans le dictionnaire en ligne. Ce système permet un classement interne par fonctionnalités, notamment la forme de la main, l'orientation, la vitesse, l'emplacement et d'autres fonctionnalités en cluster, qui ne figurent pas dans les dictionnaires parlés.


title: SignWriting

text: Parmi les avantages de SignWriting, par rapport à d'autres systèmes d'écriture pour les langues des signes, on peut citer :


title: SignWriting

text: Cependant, il présente également quelques inconvénients.Le système SignPuddle est une représentation sous forme de chaîne de texte en clair de signes. Il peut être stocké en texte brut n'importe où, et être remplacé par des panneaux avec des programmes spéciaux tels que le serveur d'icônes SignWriting. Un projet de norme RFC a été proposé, qui a évolué plus tard en un projet de norme plus stricte connu sous le nom de "Formal Signwriting". Il existe également une police TrueType expérimentale qui utilise la technologie SIL Graphite pour transformer automatiquement ces séquences en signes.


title: SignWriting

text: SignWriting est le premier système d'écriture pour les langues des signes à être inclus dans la norme Unicode. 672 caractères ont été ajoutés dans Sutton SignWriting (bloc Unicode) de Unicode version 8.0 publié en . Cet ensemble de caractères est basé sur le jeu de symboles normalisé de SignWriting et le modèle de codage de caractères défini.


title: SignWriting

text: La norme Unicode ne couvre que le jeu de symboles. Il ne traite pas de la mise en page, du positionnement des symboles en deux dimensions. Historiquement, le logiciel a enregistré la position en utilisant les coordonnées cartésiennes (X-Y) pour chaque symbole. Étant donné qu'Unicode se concentre sur les symboles qui ont un sens dans un contexte de texte brut unidimensionnel, les caractères numériques requis pour le placement bidimensionnel n'ont pas été inclus dans la proposition Unicode.


title: SignWriting

text: Le bloc Unicode pour Sutton SignWriting est U+1D800 – U+1DAA


title: SignWriting

text: Le logiciel actuel enregistre chaque signe sous la forme d'une chaîne de caractères en ASCII ou Unicode. Les logiciels plus anciens peuvent utiliser XML ou un format binaire personnalisé pour représenter un signe. L'écriture de signes formelle utilise des caractères ASCII pour définir la disposition bidimensionnelle au sein d'un signe et d'autres structures simples. Il serait possible de définir complètement un signe en Unicode avec dix-sept caractères supplémentaires. Avec l'un ou l'autre jeu de caractères (Unicode ou ASCII), l'orthographe d'un signe produit un mot qui peut être traité efficacement avec des expressions régulières. Ces ensembles sont isomorphes.


title: Aérocam

text: Une aérocam est un système composé notamment d'une caméra photo ou vidéo couleur ou noir et blanc, avec ou sans audio, parfois infrarouge, utilisée depuis les moyens aéronautiques traditionnels, aéronefs, pour les applications de recherches de ressources ou d'idenfications aériens depuis une caméra traditionnelle analogique ou numerique.


title: Aérocam

text: L'aérocam est aussi embarquée dans les modèles réduits aériens, aéromodélisme avions, drone, hélicoptères et fusées. Il existe la solution dit en vol par immersion avec lien hertzien fonctionnant dans les bandes ISM et fournissant des prises de vue vidéo aériennes en direct et temps réel, ou alors la solution avec un enregistreur embarqué à visionnage différé.


title: Anatomie d'un top model

text: Anatomie d'un top model ("") ou "Gia, femme de rêve" au Québec, est un téléfilm américain de 1998, tiré d'une histoire vraie, réalisé par Michael Cristofer.


title: Anatomie d'un top model

text: Gia Carangi, 17 ans, est employée par son père, mais se rebelle contre une autorité trop pesante. Décidée à vivre sa vie, elle le quitte pour tenter sa chance comme mannequin. Elle goûte alors aux drogues, qui lui permettent de garder une taille idéale tout en travaillant avec énergie. Héroïne, cocaïne, amphétamines, tout y passe. Gia rencontre Linda, une maquilleuse, dont elle tombe amoureuse. Toutefois sa relation avec la drogue devient quotidienne et, dans l'affolement du manque, les seringues s'échangent. Elle apprend finalement un jour qu'elle est séropositive. La maladie ne tarde pas à se déclarer.


title: Frank Giroud

text: Frank Giroud, né le à Toulouse et mort le à Montélimar, est un scénariste de bande dessinée français.


title: Frank Giroud

text: Frank Norbert Henri Giroud-Bit, dit Frank Giroud, réussit en 1977 le concours de l'École nationale des chartes, dont il démissionne sans obtenir le diplôme d'archiviste paléographe.


title: Frank Giroud

text: Après avoir obtenu un mémoire de maîtrise en histoire (1981), et passé l'agrégation d'histoire, il a enseigné cette discipline à Milan, puis Grenoble et accompagné de nombreux voyages organisés, ce qui lui a permis de connaître de nombreux pays et cultures. Très jeune, il écrit pour la bande dessinée et se consacre totalement au métier de scénariste à partir du succès de "Louis la Guigne".


title: Frank Giroud

text: À signaler également ses incursions dans le monde de la chanson notamment pour Juliette sur l'album "Assassins sans couteaux".


title: Frank Giroud

text: Il a participé à l'ouvrage "Femmes" de l'artiste peintre Franck Ayroles.


title: Frank Giroud

text: Il meurt d'une longue maladie le 13 juillet 2018 à Montélimar.


title: Super-Bouffon

text: Le Super-Bouffon (« Hobgoblin » en ) est le nom de plusieurs super-vilains successifs évoluant dans l'univers Marvel de la maison d’édition Marvel Comics. Créé par le scénariste Roger Stern et le dessinateur John Romita Jr., le personnage de fiction apparaît pour la première fois dans le comic book "The Amazing Spider-Man" #238 en mars 1983.


title: Super-Bouffon

text: Ce sont tous des adversaires de Spider-Man.


title: Super-Bouffon

text: En France, les aventures du Super-Bouffon sont publiées dans le mensuel "Strange" des éditions Lug, apparaissant dans le 192 de décembre 1985.


title: Super-Bouffon

text: La mort de Ned Leeds est publiée dans "Strange" 222 en mai 1988.


title: Super-Bouffon

text: Le premier Super-Bouffon est Roderick Kingsley, apparu pour la première fois costumé dans "Amazing Spider-Man" #238, en . Il fut laissé présumé mort en , dans "Web of Spider-Man" #29. Puis on s'intéressa à nouveau au Hobgoblin original dans la mini-série "Hobgoblin Lives", en trois parties, de janvier à : Roderick Kingsley, dont l'identité comme Super-Bouffon était jusqu'ici inconnue des lecteurs, y était finalement démasqué. Puis, à la fin du story-arc « "Goblins at the Gate" » paru dans "Spectacular Spider-Man" #259-261, Kingsley s'envole aux Caraïbes, avec l'argent de ses comptes bancaires suisses.


title: Super-Bouffon

text: Le deuxième Super-Bouffon est Arnold « Lefty » Donovan qui, dans "The Amazing Spider-Man" #244-245 (septembre-), s'inocula la formule de Norman Osborn, puis alla s'empaler dans un building.


title: Super-Bouffon

text: Le troisième Super-Bouffon fut Ned Leeds, capturé et lobotomisé par Kingsley à la suite des évènements survenus dans "Amazing Spider-Man" #249-250-251 (un combat serré entre Spider-Man et le premier Hobgoblin, s'achevant par la disparition de ce dernier dans les eaux). Mais ce n'est que lorsqu'il mourut assassiné par Jason Macendale, qui revendiquait le costume, que sa véritable identité fut découverte, dans "Amazing Spider-Man" #289 (). Cependant, entre 1984 et 1987, on ne sait jamais bien qui est le Hobgoblin lorsqu'il apparaît au détour d'une case. Ce fut même Flash Thompson, manipulé par Kingsley (dévoilé dans "Amazing Spider-Man" #276 et 278).


title: Super-Bouffon

text: Le quatrième Super-Bouffon fut Jason Macendale, anciennement Jack O'Lantern, adopte cette nouvelle identité masquée après avoir tué Ned Leeds (sur ordre de Richard Fisk, alias « La Rose », le fils du Caïd).


title: Super-Bouffon

text: Dans "Spectacular Spider-Man" #147 (février 1989), il profite des événements d’"Inferno" pour suivre quelques démons dans leur repaire et se confronter à leur seigneur, N'Astirh. En définitive, Macendale est possédé par un esprit démoniaque, jusqu'à "Web of Spider-Man" #86 (mars 1992), dans lequel l'entité est arrachée de son corps (et de son âme ?).


title: Super-Bouffon

text: En , dans "Spider-Man" #48, il obtient de façon permanente les pouvoirs de Kraven. Il obtient des améliorations cybernétiques dans "Spider-Man" #68 (mai 1996).


title: Super-Bouffon

text: Il est tué par Roderick Kingsley dans "Hobgoblin Lives" #1.


title: Super-Bouffon

text: Le Bouffon noir commença son existence séparée de Macendale à la suite de "Web of Spider-Man" #86, chassant les pécheurs de toutes sortes. Après quelques incartades avec Carnage, il fut tué par Jason Macendale dans "Spider-Man" #48 ().


title: Super-Bouffon

text: Le cinquième (et dernier) Super-Bouffon fut (ou sera) Robin Bourne, la fille de Max Bourne, le Spider-Man de l'année 2211.


title: Super-Bouffon

text: Elle voulait se venger de lui pour l'avoir mise en prison parce qu'elle avait voyagé dans le temps sans autorisation. Elle fut tuée par une de ses bombes.


title: Super-Bouffon

text: Hans Steanon serait, selon certains numéros de la série "Hobgoblin Lives", l'un des derniers Super-Bouffons encore en vie. Il est supposé inactif depuis "Civil War".


title: Super-Bouffon

text: Dans cette version, c'est Harry Osborn, le fils de Norman Osborn (et donc le Bouffon vert) qui se transforme en Super-Bouffon après s'être fait injecter de l'Oz dans son corps. Il meurt de ses blessures après un combat l'opposant à son père.


title: Super-Bouffon

text: Dans la série télévisée "Spider-Man, l'homme-araignée" (saison 3, épisode 13, « La guerre des bouffons »), le Super-Bouffon est Jason Phillippe Macendale, sur le point de se marier avec Felicia Hardy.


title: Antonino Rèpaci

text: Antonino Rèpaci (né le à Turin en Italie et mort dans la même ville le ) est un magistrat, écrivain, historien et militant antifasciste italien. Antonino est le fils de Francesco Rèpaci, avocat et Clelia Allegri, et le neveu de l'écrivaine Leonida Rèpaci.


title: Antonino Rèpaci

text: Antonino Rèpaci grandit à Turin. Il est le fils de Francesco Rèpaci, avocat civil au barreau de Turin. Il sera profondément marqué par son père, resté paralysé sur une chaise roulante après la Première Guerre mondiale ; un père socialiste et antifasciste.  Comme son père, il étudie le droit à l'université de Turin. Il devient avocat en 1935.  Il épouse Giuliana Tarizzo en 1936 avec qui il vivra toute sa vie et avec laquelle il aura deux filles : Gabriella en 1940 et Valeria en 1949. Il entre dans la magistrature en 1939.


title: Antonino Rèpaci

text: Il entre dans la Résistance italienne aux côtés de son ami Duccio Galimberti en 1940 en rejoignant le "Partito d'Azione". Entre l’automne 1942 et , il élabore avec Tancredi Galimberti (Duccio) le de constitution européenne, "Progetto di costituzione confederale europea ed interna ". Ce projet sera publié pour la première fois par Antonino Rèpaci à Turin en 1946. Auparavant, seul un manuscrit avait circulé auprès d'un groupuscule.  En tant que membre du "Partito d'Azione", il participe aux réunions du Comité provisoire multipartite, le futur Comité de libération nationale (Comitato di Liberazione Nazionale - CLN) de Coni. De ces réunions nait l'organisation des premiers groupes de résistants armés de l'Italie du Nord. Poursuivi par la police fasciste, il est alors contraint à la clandestinité. Puis il participe à la lutte assurant une liaison entre les territoires du Monferrato (Piémont) et de Savone (Ligurie). Il est l'un des promoteurs du Comité de libération nationale de Savone.


title: Antonino Rèpaci

text: La famille de son épouse, les Tarizzo et les Locatelli sont des familles antifascistes importantes des premières heures.


title: Antonino Rèpaci

text: À la libération, il reprend du service au tribunal de Turin puis renonce à participer au Comité de libération nationale italienne. À la suite d'une incompatibilité avec son père, il est transféré à sa demande au tribunal de Coni où il est nommé procureur à la cour d'assises extraordinaire chargée des procès des collaborateurs et fascistes accusés de crimes, parmi lesquels les assassins de son ami Ducio Galimberti.


title: Antonino Rèpaci

text: Il fonde à Coni avec des amis Spartaco Beltrand et Dino Giacosa la section du mouvement fédéraliste européen, mouvement qui souhaitait promouvoir un fédéralisme européen.


title: Antonino Rèpaci

text: En 1949, il est muté à Turin. Il partage alors son temps entre la magistrature et l'écriture de livres. Il consacre le reste de sa vie à étudier l'Italie contemporaine et à écrire des livres sur le fascisme dont le plus connu est "La marche sur Rome" sur la prise du pouvoir par Mussolini. Il collabore également avec plusieurs revues dont "Il Ponte" de Piero Calamandrei, "Comunità" de Adriano Olivetti et "Nord e Sud" de Francesco Campagna. Antonino Rèpaci fut un ami de Norberto Bobbio philosophe et des peintres Romano Gazzera et Luigi Roccati.


title: Antonino Rèpaci

text: Il publie son dernier livre en 1984 "Da Sarajevo al "maggio radioso" " aux éditions Mursia. Victime d'un accident vasculaire cérébral en 1985, il arrête de se consacrer à l'écriture. Il décède à Turin le à l'âge de 94 ans, ville où il est enterré.


title: Antonino Rèpaci

text: Antonino Rèpaci écrira de nombreux livres essentiellement liés au fascisme. Ces livres, de par leurs précisions et leurs très nombreuses sources sont aujourd'hui des références pour de très nombreux universitaires sur le fascisme.


title: Patrick Fiori

text: Patrick Chouchayan, dit Patrick Fiori, né le à Marseille, est un auteur-compositeur-interprète français.


title: Patrick Fiori

text: En 1993, à l'âge de , Patrick Fiori représente la France au Concours Eurovision de la chanson avec la chanson "Mama Corsica" écrite par François Valéry. Il se classe quatrième sur les vingt-cinq pays participants.


title: Patrick Fiori

text: En 1998, son rôle de Phœbus dans la comédie musicale "Notre-Dame de Paris" de Luc Plamondon et Richard Cocciante le révèle au grand public. La chanson "Belle" qu'il interprète avec Garou et Daniel Lavoie se vend à d'exemplaires et devient la chanson de l'année aux Victoires de la musique 1999.


title: Patrick Fiori

text: Depuis 1994, il a sorti onze albums studio, (disques de platine), contenant de nombreux duos notamment avec Jean-Jacques Goldman, Johnny Hallyday et Florent Pagny. Depuis 2002, Jean-Jacques Goldman est l'un de ses collaborateurs. Patrick Fiori devient ainsi le deuxième artiste après Céline Dion à interpréter ses chansons.


title: Patrick Fiori

text: Il est membre de la troupe des "Enfoirés" depuis 1999. Depuis 2015, il est coach dans l'émission "The Voice Kids".


title: Patrick Fiori

text: Issu d'une famille de cinq enfants de père arménien, Jacques Chouchayan, et de mère corse, Marie Antoinette Fiori, Patrick Fiori passe une partie de son enfance à Marseille et l’autre à Ajaccio. La famille de son père est victime du génocide arménien et se réfugie en France. Son amour pour le chant est né à l'âge de . Il fait ses premiers pas dans la musique à (1981) grâce à Franck Fernandel qui lui présente René Baldaccini, le producteur de la comédie musicale "La Légende des santonniers". Ce dernier lui offre le rôle du fils du rémouleur sur la scène de l'Opéra de Marseille. À , Patrick Chouchayan devient Patrick Fiori. . En 1985, à , il enregistre avec l’aide de sa famille un premier titre "Stéphanie", suivi de "Dans ton regard" et "Le Cœur à fleur d’amour".


title: Patrick Fiori

text: Ses participations dans l'émission de Léon Zitrone, "Les Habits du dimanche", commencent à le faire connaître. En 1987, il fait la première partie de Gilbert Montagné pour plusieurs de ses concerts ainsi que ceux de Michèle Torr et Barry White. C’est en 1992, parmi d’autres concours auxquels il participe, qu’il remporte celui des francophonies avec la chanson "Au fil de l’eau", composée par son ami Bernard Di Domenico. Il décroche également le du Concours de la Chanson française en Fenouillèdes (à Sournia dans les Pyrénées-Orientales), parrainé cette année-là par Fabienne Thibeault, qui l'encourage dès lors à persévérer.


title: Patrick Fiori

text: En 1993, bien qu'encore peu connu du grand public, les prestations vocales de Patrick Fiori, alors âgé de , intéressent l'auteur-compositeur-interprète François Valéry et Marie-France Brière, la directrice des variétés et divertissements de France 2 qui lui proposent de représenter la France au Concours Eurovision de la chanson avec la chanson "Mama Corsica". La chanson, écrite et composée par François Valéry, est rédigée en français avec quelques phrases en corse. Le , lors du Concours Eurovision de la chanson se déroulant au Green Glens Arena de Millstreet en Irlande, Patrick Fiori interprète donc ce titre en douzième position sur la scène sous la direction du chef d'orchestre Christian Cravero. Il est accompagné lors de sa prestation par deux joueurs de mandoline, ainsi que par deux choristes. Au terme du vote final des pays, il se classe sur les participants (il obtient deux « douze points », attribués par le Danemark et le Portugal).


title: Patrick Fiori

text: En 1994, Patrick Fiori sort son premier album "Puisque c'est l'heure", suivi du "Le Cœur à l'envers" qu’il auto-produit en 1995. Il participe à de nombreuses émissions télévisées, notamment "La Chance aux chansons" animée par Pascal Sevran dans laquelle il interprète "Ma vie" en présence d’Alain Barrière.


title: Patrick Fiori

text: En 1997, il participe sur les conseils d’Eddy Marnay à une audition pour interpréter un rôle dans la comédie musicale "Notre Dame de Paris" au Palais des congrès de Paris. Convaincu par sa prestation lors de la chanson "Déchiré", Luc Plamondon lui confie le rôle du capitaine Phœbus. Lors des Victoires de la musique 1999, la chanson "Belle" est élue « chanson de l'année » et le spectacle « spectacle de l'année ». Cette comédie musicale révèle Patrick Fiori au grand public.


title: Patrick Fiori

text: Parallèlement, en 1998, il signe un contrat avec Sony et doit gérer la sortie de son , "Prends-moi". La même année, pour le cinéma, il prête sa voix pour l’adaptation en français de films d'animation : "Mulan" (parties chantées par le personnage de Shang) et dans "Le Prince d'Égypte" (morceaux chantés par le personnage de Ramsès II).


title: Patrick Fiori

text: En 1999, il intègre l’équipe des Enfoirés et depuis participe au concert chaque année. En 2000, il décide de quitter la troupe de "Notre Dame de Paris", pour se consacrer à la sortie de son quatrième album, "Chrysalide", dont une des chansons, "Que tu reviennes", est écrite par Calogero et Lionel Florence. L'album est double disque d’or. Il se produit pour la première fois sur la scène de l’Olympia en octobre 2000.


title: Patrick Fiori

text: En 2002, Patrick Fiori sort un cinquième album, "Patrick Fiori", avec un premier single, "Marseille", chanson écrite par Jacques Veneruso et collabore pour la première fois avec Jean-Jacques Goldman, qui lui signe quatre titres dont "Je sais où aller".


title: Patrick Fiori

text: En 2003 il enchaîne avec une tournée dans toute la France et la Belgique, avec pour commencer plusieurs dates au palais des sports. Il s'entoure des mêmes musiciens rencontrés lors de la tournée « Chrysalide » (2000/2001) avec notamment Jacques Veneruso (guitariste), Pierre-Jean Scavino (claviers), André Hampartzoumian et Patrick Hampartzoumian (deux frères l'un guitariste et l'autre percussionniste), Laurent Coppola (batteur), Patrick Dupont (guitariste basse), Agnès Hampartzoumian (choriste), Véronique Mavros (choriste), et Bruno Le Rouzic (cornemuse et flûtes).


title: Patrick Fiori

text: L'année 2005 marque la sortie de son nouvel album "Si on chantait plus fort" dont sont extraits les singles "Toutes les peines", "Il paraît", "4 mots sur un piano" interprété avec Jean-Jacques Goldman et Christine Ricol et vendu à . Pour cet album, il utilise un nouveau procédé, le dual disc (une face CD et l'autre DVD), contenant un reportage de ainsi que deux titres en live acoustique, "Toutes les peines" et "Que tu reviennes". Il s'ensuit une longue tournée d'avril 2005 à septembre 2007 avec deux concerts à l'Olympia les 13 et , où il est toujours accompagné de ses fidèles musiciens. À cette occasion, il présente à son public un jeune auteur compositeur et interprète, Tommy Chiche.


title: Patrick Fiori

text: Passionné de cinéma et de musique de films, Patrick Fiori sort un album-concept en 2008, "Les Choses de la vie". Ce disque enregistré avec l'orchestre philharmonique de Budapest est composé de reprises de bandes originales de films dont "Le Parrain", "Les Parapluies de Cherbourg" ou encore "Borsalino". Des textes inédits sont écrits sur ces musiques : le single "Liberta", "Jeux interdits" et "Les Montagnes d'Arménie" ("Mayrig"). Deux duos sont présents : "Out Here on My Own" ("Fame") avec Tina Arena et "La chanson d'Hélène" (reprise de la musique du film "Les Choses de la vie") avec Micheline Presle. Une chanson inédite écrite par Jean-Jacques Goldman, "Merci", termine l'album. À la suite de sa reprise de "Parapluies de Cherbourg", Michel Legrand l'invite à fêter ses de carrière lors d'un concert à la Salle Pleyel en aux côtés de Liane Foly, Dany Brillant et Maurane. Lors de la tournée "Les Choses de la vie", Fiori interprète des titres de son dernier album ainsi que des titres anciens. Il organise pour chaque concert un casting afin d'inviter une chanteuse à l'accompagner sur le titre "4 mots sur un piano". Cette tournée le mène jusqu'à Moscou pour un concert au Théâtre du Kremlin.


title: Patrick Fiori

text: En , Patrick Fiori sort son "L'Instinct masculin". Quatre titres sont extraits en single : "Peut-être que peut-être" (musique et parole composées par Jean-Jacques Goldman), "L'Instinct masculin", "À la vie !" et "Dieu qu'elle était belle !". Cet album comporte également un duo avec Johnny Hallyday, "Je viendrai te chercher", l'histoire de deux frères que la vie a séparés ; Patrick Fiori a composé la musique et Jean-Jacques Goldman les paroles. L'album se vend à plus de . Une tournée des Zénith dure un an et demi et figure sur un premier album live enregistré au Dôme de Marseille. Le concert est aussi disponible en double CD/DVD. En 2013, Fiori propose une tournée acoustique dans des salles plus intimes.


title: Patrick Fiori

text: Le , jour de la Saint-Valentin, Patrick Fiori sort un nouveau single intitulé "Elles" (écrit et composé par Jean-Jacques Goldman), extrait de son "Choisir" paru le . Pour l'écriture des textes, il s'entoure également de Bénabar ("La sentinelle endormie)", Ariane Quatrefages ("Elles se disent, Choisir, Tout contre mais pour)", Robert Goldman ("Dans tes yeux chaque jour)" et Jacques Veneruso ("La vie qu'on a choisie)". L'album est disque de platine. Patrick Fiori entame une tournée de plus de 100 dates d' à , avec un passage par le Zénith de Paris et l'Olympia . Avec cet album, l'artiste fête ses 20 ans de carrière.


title: Patrick Fiori

text: Le sort son intitulé "Promesse". Le premier single est "Où je vis". L'album contient deux duos : "Promesse" co-écrit avec Slimane et "Chez nous (Plan d’Aou, Air Bel)" avec Soprano, single, écrit par Jean-Jacques Goldman. Pour la composition et l'écriture des chansons, Patrick Fiori s'est également entouré d'Arianne Quatrefages, Serge Lama et d'Ycare. Cet album évolue vers un univers plus urbain et électro . L'album est réédité en 2019 dans une version collector avec notamment trois titres bonus, un documentaire sur les coulisses de la tournée, des clips et un making-of.


title: Patrick Fiori

text: En , Patrick Fiori sort le titre "Un air de famille" extrait de son "Un air de famille" qui paraît le . Il contient treize titres dont trois duos avec : Florent Pagny, Soprano et Angelina écrits notamment par Marie Bastide, Jean-Jacques Goldman et Ariane Quatrefages. . S'ensuit une tournée de septembre à décembre 2021. Le chanteur publie également son premier livre-cd pour enfant "Zino déménage" qu'il co-écrit avec Yann Tisseron.


title: Patrick Fiori

text: Patrick Fiori a écrit et composé pour Liane Foly (album "Entre nous"), Patricia Kaas (album "Sexe fort"), Tina Arena (album "Un autre univers"), Julie Zenatti (albums "Dans les yeux d'un autre", "Comme vous" et "Blanc"), Lauren Faure (album "Regard de femmes"), Mimie Mathy (album "La vie m'a raconté"), et Pierrick Lilliu (album "Besoin d'espace").


title: Patrick Fiori

text: Il a composé et co-écrit la chanson "Le Lien" pour Grégory Lemarchal. La chanson figure sur l'album posthume "La Voix d'un ange" sorti en 2007.


title: Patrick Fiori

text: En 2011, il participe à l'album "Duos de mes chansons" de Gérard Lenorman et interprète avec lui le titre "Les Matins d'hiver".


title: Patrick Fiori

text: En , la troupe originelle de "Notre-Dame de Paris" est réunie pour trois concerts à Paris-Bercy, accompagnée de l'orchestre symphonique d'Ukraine. Une tournée a lieu en Russie et en Ukraine.


title: Patrick Fiori

text: En 2012, Zucchero édite une version française de son album "Chocabeck". Il chante avec Patrick Fiori le titre "L'Écho des dimanches", l'adaptation de "Il suono della domenica". Ils tournent un clip puis l'interprètent sur la scène du Casino de Paris.


title: Patrick Fiori

text: En , Chico and the Gypsies font appel à lui pour reprendre "My Way" en espagnol sur leur album de reprises "Chico and the Gypsies… and friends" qui célèbre leurs 20 ans de carrière.


title: Patrick Fiori

text: En 2013, Patrick Fiori est présent sur l'album "Les voix basques" d'Anne Etchegoyen. Sur l'album de reprises de Roch Voisine, il chante avec ce dernier le titre "Je resterai là".


title: Patrick Fiori

text: Depuis septembre 2015, il est coach dans l'émission de "The Voice Kids". Jane, finaliste de son équipe remporte la saison 2. Angelina gagne la saison 4 en 2017 et Patrick Fiori lui écrit le titre "Sur les épaules de mon père" sur son album "C'est si beau" paru en 2019.


title: Patrick Fiori

text: À l'automne 2015 sort un album de reprises de chansons corses dont Patrick Fiori est à l'origine : "Corsu Mezu Mezu". Il est composé de seize titres interprétés par des chanteurs corses et continentaux dont entre autres Patrick Bruel, Jenifer, Francis Cabrel, Jean Charles Papi, Jean Menconi, Petru Guelfucci. Patrick Fiori interprète trois titres en duo : "Corsica" avec Patrick Bruel dont un clip est tourné, "Ci hè dinù" avec Chjami Aghjalesi et "Ô Corse île d'amour" avec Antoine Ciosi. L'album est des ventes dès sa sortieet se vend à .


title: Patrick Fiori

text: La même année il interprète "Que serais-je sans toi" sur l'album de reprises "Des airs de liberté" en hommage à Jean Ferrat.


title: Patrick Fiori

text: Le , au Zénith de Paris et en direct sur TF1 dans l'émission "Grégory Lemarchal, 10 ans après l'histoire continue", il interprète pour la première fois une chanson inédite et écrite par Grégory Lemarchal qui s'intitule "Pour mieux s'aimer" et dont les bénéfices du téléchargement sont reversés à l'association de Grégory. Il chante en duo avec Slimane le titre "Forteresse" sur l'album de reprises "Chante la vie chante" de Michel Fugain.


title: Patrick Fiori

text: En , Patrick Fiori tourne en Touraine le téléfilm "Mauvaises graines" réalisé par Thierry Petit aux côtés notamment de Michel Jonasz dans lequel il interprète Jean Bogossian, directeur d'un centre éducatif. Le téléfilm est diffusé sur France 3 le 26 octobre 2021.


title: Patrick Fiori

text: En , il chante le titre "Le Porte-croix" en duo avec Antoine Ciosi sur son album de duos "Duetti".


title: Patrick Fiori

text: Patrick Fiori participe à différentes œuvres et associations caritatives telles que : Les enfants de la Terre, Solidarité inondations, Tsunami, Sidaction, Opération Pièces jaunes, Les blouses roses, Téléthon, Sol En Si (Solidarité Enfants Sida), Les Vendanges du cœur, Les Étoiles de l'espoir, Télévie, Association européenne contre les leucodystrophies (ELA), Tout le monde chante contre le cancer, les Virades de l'espoir de Brue-Auriac et le collectif "Et demain?" au profit de la Fondation Hôpitaux de Paris-Hôpitaux de France lors de la pandémie de Covid-19 en 2020.


title: Patrick Fiori

text: Il est le parrain avec Nikos Aliagas et Mickaël Landreau de l'Association Grégory Lemarchal, de l'association La Marie-Do basée en Corse qui lutte contre le cancer (depuis 2008), Les Enfoirés (depuis 1999), du Fonds arménien de France en 2014 aux côtés d'Adriana Karembeu).


title: Patrick Fiori

text: Patrick Fiori fait partie de la troupe des "Enfoirés" depuis 1999.


title: Patrick Fiori

text: Patrick Fiori épouse en Ariane Quatrefages, à l'élection de Miss France 2000. Le couple accueille son premier enfant, Sevan, en . Dans une interview pour le magazine "Idolesmag", il énonce : . En 2014, naît leur deuxième fils. Ariane coécrit certaines chansons de Patrick Fiori et de Julie Zenatti. En 2010, Patrick Fiori joue dans la pièce de théâtre "La Femme du boulanger" de Marcel Pagnol, mise en scène d'Alain Sachs, aux côtés de Michel Galabru, Philippe Caubère, Bernadette Lafont, Laëtitia Milot entre autres, dans laquelle il interprète le rôle du berger. La pièce est retransmise en direct sur France 2, le , depuis le théâtre de Rueil-Malmaison.


title: Nouveaux chantiers nantais de Chantenay

text: Les Nouveaux Chantiers Nantais de Chantenay est le nom d'un ancien chantier naval situé à Chantenay (aujourd'hui quartier de Nantes), à proximité des chantiers Dubigeon. Il fut créé le . La loi du favorisant la construction des vapeurs et des petits voiliers (jusqu'à tonneaux), marqua l'arrêt de la construction des grands voiliers et par conséquent la fin de ce chantier, qui construisit une trentaine de navires en 2 ans environ.


title: Antoine Berjon

text: Antoine Berjon, né à Lyon le et mort dans la même ville le , est un peintre et illustrateur français, réputé pour ses natures mortes de fleurs.


title: Antoine Berjon

text: Originaire du quartier lyonnais de Vaise et contemporain de Pierre-Joseph Redouté, il a été formé pour la « fabrique lyonnaise ». Ses compositions étaient utilisées par les dessinateurs des fabriques de soieries et tissus.


title: Antoine Berjon

text: Antoine Berjon est le fils d’un boucher de Vaise.


title: Antoine Berjon

text: À Lyon, capitale du tissu façonné, Antoine Berjon suit l'enseignement du sculpteur Michel Perrache et d'un agronome renommé, François Rozier. Eu cours de ses voyages à Paris, il acquiert des talents de portraitiste et de miniaturiste sous l'influence du peintre Jean-Baptiste Augustin.


title: Antoine Berjon

text: La Révolution l'oblige à quitter Lyon pour Paris, mais, vivant misérablement, il regagne Lyon vers 1810 et travaille dans une entreprise de broderies. Il devient, par décret du , professeur de dessin à l’école des Beaux-Arts de Lyon. Il est chargé d'une classe de fleurs destinée à former les dessinateurs d'une nouvelle fabrique de tissage mise au point par l'ingénieur mécanicien Jacquard (Métier Jacquard).


title: Antoine Berjon

text: Outre ses activités en tant que professeur à l'École de beaux-arts de Lyon, il est également un portraitiste de la société lyonnaise, portraits qu'il réalise à l'huile ou à la sépia. Il pratiqua aussi la miniature et la gravure.


title: Antoine Berjon

text: , le peintre Pierre Révoil, Berjon est chassé de son poste en 1823, il est remplacé par Augustin Alexandre Thierriat. Il vit alors très retiré dans une pension et continue pendant une vingtaine d'années à dessiner et à peindre en solitaire, laissant un œuvre abondant qui rompt avec les et se distingue par son inspiration poétique.


title: Bosco (vocabulaire maritime)

text: Un bosco (aussi appelé par les termes anglais bosun, bosseman ou boatswain) est un maître d'équipage sur un navire à voile de grade supérieur au quartier-maître.  Dans la marine moderne, le bosco désigne encore un maître d'équipage ou un maître de manœuvre.


title: Bosco (vocabulaire maritime)

text: Un nombre important de termes de la marine à voile dérive des termes anglais de la marine britannique. L'appellation "bosco" est issue de l'anglais "bosseman", qui était le contre-maître chargé de la bosse, dernier cordage à retenir l'ancre avant de la mouiller. Il avait le grade d'officier marinier de manœuvre de grade supérieur au quartier-maître.


title: Bosco (vocabulaire maritime)

text: Les termes anglais pour désigner le bosco sont variables : "Bo'sun", "bosun", "boatswain"", boatswain's mate" ou "bosseman".


title: Bosco (vocabulaire maritime)

text: Le terme le plus ancien "boatswain" apparait dans le jargon anglais vers 1450, lui-même issu du norvégien "båtsmann" (""boats-man""). La phonétique "bosun" qui a donné le mot "bosco", apparait vers 1868.


title: Bosco (vocabulaire maritime)

text: Il commande les hommes aux manœuvres, sur le pont et les gréements, en fonction des ordres de mouvement du capitaine, ou d'un officier, et des conditions météo.


title: Bosco (vocabulaire maritime)

text: Il opère depuis le pont, muni de son sifflet de signal utilisé pour appeler les marins ou gabiers en service pour engager une manœuvre.


title: Bosco (vocabulaire maritime)

text: Sa fonction varie en fonction de la taille du bateau et des époques.


title: Bosco (vocabulaire maritime)

text: Dans la marine marchande, le bosco est le maître d'équipage et se situe hiérarchiquement entre les officiers et les membres de l'équipage. C'est un marin expérimenté dans la manœuvre, il a autorité sur les matelots et a des responsabilités d'encadrement. Quelquefois logé au pont officier, il prend cependant ses repas au poste des maîtres dont il a le statut comme les maîtres machine ou les maîtres électriciens.


title: Bosco (vocabulaire maritime)

text: Dans la marine française, l'habitude a été prise d'appeler tous les marins de la spécialité de manœuvrier ( selon la terminologie de la Marine nationale). En réalité le matelot est un gabier et à partir du quartier-maître, le grade est complété par le nom de la spécialité :...de manœuvre "(quartier-maître de manœuvre, maître de manœuvre...)".


title: Bosco (vocabulaire maritime)

text: Les manœuvriers sont chargés de la mise en œuvre et de l'entretien des apparaux de manœuvre (guindeaux, amarres, ligne de mouillage...) ainsi que de la drome (les embarcations). À la mer, c'est un manœuvrier (et non un timonier) qui tient la barre qui permet de gouverner. Le qui est le des manœuvriers est généralement un officier marinier supérieur.


title: Bosco (vocabulaire maritime)

text: Le saint patron des manœuvriers est saint Michel, fêté le 29 septembre.


title: Vindula

text: Le genre Vindula regroupe des papillons de la famille des Nymphalidae et de la sous-famille des Heliconiinae tous résidents en Asie du sud-est et en Australie.


title: Vindula

text: Le nom de "Vindula" leur a été donné par Arthur Francis Hemming en 1934. L'espèce type est "Papilio arsinoe" (Cramer)


title: Société navale caennaise

text: La Société Navale Caennaise, ou SNC, est une ancienne compagnie maritime dont les origines sont situées à Caen.


title: Société navale caennaise

text: Les premières activités remontent à 1828, lorsque Pierre Jacques Édouard Lamy achète un sloop de 28 tonneaux, "la Justine", qui sera suivi de deux goélettes.


title: Société navale caennaise

text: Pour accéder au port de Caen, les navires remontaient l'Orne, fleuve soumis aux marées, dont l'ensablement rendait le trafic maritime difficile. Napoléon décida de construire un canal reliant Caen à la mer (1837-1857). Caen se voyait alors dotée d'un véritable port de commerce, qui allait favoriser le développement des activités maritimes. La famille Lamy exploita ensuite d'autres voiliers détenus en quirat (indivision).


title: Société navale caennaise

text: C'est alors qu'arrivent les navires à vapeur, révolutionnant le transport maritime. Le premier de la flotte Lamy est "le Progrès", en 1872.


title: Société navale caennaise

text: Si au début, les activités se limitaient au cabotage (courte distance), les Lamy se sont intéressés à partir des années 1870 au négoce de charbon, en import d'Angleterre. Dans l'autre sens, les navires acheminaient les exportations de minerais de fer. C'est sur la base de ce trafic très rentable, que le port de Caen se développa de façon spectaculaire.


title: Société navale caennaise

text: La flotte Lamy, avant la fondation de la SNC aura comporté 17 navires.


title: Société navale caennaise

text: La Société Navale Caennaise - G. Lamy et Cie est créée en janvier 1903 par la famille Lamy, ainsi que par d'autres négociants et armateurs caennais. Il fut décidé de baptiser les futurs navires d'un nom de personnage de la mythologie grecque, comme le "Thisbé", le "Circé", le "Niobé".


title: Société navale caennaise

text: Gaston Lamy, gérant commandité, sera l'initiateur du véritable développement des activités de l'entreprise. Il aura permis à la société de passer les vagues des deux guerres. Le siège et les bureaux étaient situés sur le bassin Saint-Pierre, quai Caffarelli, dans un petit local de .


title: Société navale caennaise

text: Au début de la Première Guerre mondiale, la société possède 7 navires. La totalité de la flotte de la SNC est réquisitionnée par l'Amirauté française, qui l'utilisera pour ravitailler le pays en charbon (les houillères du Nord étant aux mains de l'envahisseur), ainsi que la Russie en matériel de guerre.


title: Société navale caennaise

text: Plusieurs navires furent coulés et la SNC déplora la perte de membres d'équipage. Les équipages de la SNC, quand l'occasion se présentait, participaient à la guerre. C'est ainsi que 3 officiers et marins du "Circé" reçurent la Croix de guerre, après avoir lutté contre un sous-marin allemand.


title: Société navale caennaise

text: La société sortira de la guerre, exsangue, avec seulement 3 navires et une capacité de , contre en 1914.


title: Société navale caennaise

text: Gaston Lamy, toujours armé d'ambition pour la SNC, entreprend de redévelopper les activités et de reconstituer la flotte. Arrivent l' "Hébé 2" et le "Niobé 2" en 1920, suivis du "Danaé 2" en 1921, puis du "Gallium" (49 % SNC) en 1923 et du "Thisbé 3" en 1924. Et le "Circé 2" vient remplacer le "Circé" en 1926. En seulement six ans, la SNC a rétabli sa flotte. La SNC redéveloppa des trafics réguliers avec un très bon coefficient de remplissage. Les concurrents belges, anglais ou norvégiens furent progressivement écartés des trafics de pondéreux. En 1928, la SNC achète 3 navires à l'Armement caennais "Bouet", lui aussi affaibli par la guerre. Puis 2 autres en 1934, alors que Bouet cesse ses activités. En 1934, la SNC possède 11 navires entre 2 450 et .


title: Société navale caennaise

text: En 1934, la société en commandite créée en 1903 arrive à la fin de son existence statutaire (30 ans) et est transformée en société anonyme, sous l'appellation Société Navale Caennaise - anciennement G. Lamy & Cie. Gaston Lamy en devient le Président Directeur Général en 1936.


title: Société navale caennaise

text: De 1930 à 1936, les activités maritimes subissent de plein fouet les effets de la Grande Dépression et de nombreux armements mettent leurs navires à l'ancre. Pour maintenir ses activités, la SNC se met au tramping, faisant face à la concurrence des pavillons étrangers. Sa qualité de service lui permit de tenir bon. La société profit de la baisse des coûts de construction des navires pour rénover et rajeunir sa flotte. Elle racheta le "Colleville" et le "Senneville" à l'armement « Taurin » et en commanda la construction du "Danaé 3" (1936), du "Dioné" (1936) et de l' "Égée" (1939).


title: Société navale caennaise

text: En 1938, les bureaux sont transférés au 17 rue Dumont-d'Urville. Ces locaux existent toujours, et englobés dans des extensions successives, ils sont toujours occupés par le Groupe Sofrino Sogena, resté fidèle à son implantation.


title: Société navale caennaise

text: La SNC transportait 75 % du trafic maritime du port de Caen. Elle participa très largement au développement du port de Caen. Le programme ambitieux de développement des infrastructures et de l'équipement (prolongation des quais, achat de grues, élargissement du canal et des points, dragages intensifs…), était financé par les droits de port, supportés pour l'essentiel par les navires de la SNC.


title: Société navale caennaise

text: À l’aune de la Seconde Guerre, 17 navires sont en service et 2 en construction. Comme en 1914, la flotte est immédiatement réquisitionnée par l'Amirauté. Dès , le "Phryné" saute sur une mine en mer du Nord. De nombreux navires sont envoyés par le fond.


title: Société navale caennaise

text: Le , c'est le drame du "Niobé 2", qui évacue au Havre 800 civils, dont toute une maternité. Le navire n'ayant pu décharger au Havre sa cargaison de munitions et d'explosifs en raison de a présence de blindés nazis, il est assailli et coulé au large du Havre, entrainant dans la mort la quasi-totalité des passagers.


title: Société navale caennaise

text: À terre se joue un autre combat. Gaston Lamy est emprisonné plusieurs mois par la Gestapo à Rouen, et ne dut sa libération qu'à l'intervention du Consul général de Suède, M. Nordling. À Caen, ville martyre, le siège social fut détruit par les combats.


title: Société navale caennaise

text: À la fin de la guerre, seuls 5 navires (le "Gallium", le "Circé 2", le "Médée", le "Danaé 3", et l' "Égée") avaient survécu, et dans quel état ! La flotte est à nouveau à genoux.


title: Société navale caennaise

text: Gaston Lamy doit recommencer ce qu'il a déjà fait deux fois. Il confie de plus en plus la direction effective à son gendre, Georges Guillin. C'est une chance pour la société, qui s'adaptera à une époque différente. Georges Guillin, au-delà des activités qui ont fait le succès de la "Caennaise", entreprend de développer le grand tramping et crée de nouvelles lignes de marchandises diverses.


title: Société navale caennaise

text: La reconstruction de la flotte démarra par la prise de possession du navire-citerne allemand le "Gravdal", rebaptisé "Tselfat" et transformé en pinardier. La SNC se vit confier la gérance d'un vapeur charbonnier, le "Lieutenant Lancelot", puis l' "Hadrumète", qu'elle acquit par la suite. La construction du "Niobé 3" et du "Daphné 3" démarra en 1939, pour des marchandises diverses en ligne avec l'Algérie.


title: Société navale caennaise

text: Entre 1947 et 1949, la SNC reçoit du gouvernement 6 navires, pour remplacer le tonnage coulé. Et elle acquiert 2 navires entre 1949 et 1951. La société a retrouvé ses positions commerciales, avec un solide trafic de charbon en import et de minerais en export. La SMN, reconstruite, amène une augmentation des trafics de coke (import) et d'acier (export).


title: Société navale caennaise

text: Durant les années 1950, la SNC continue sa modernisation, en s'équipant de navires adaptés aux caractéristiques des ports qu'elle touche, notamment en Angleterre. Elle emprunta massivement, grâce au Crédit Naval, pour acquérir de nombreux navires. La société se développe aussi dans le tramping international, avec les"Liberty-Ships", ces navires construits par les États-Unis et mis à disposition de la France dans le cadre du Plan Marshall.


title: Société navale caennaise

text: La société s'engage dans le développement de lignes régulières, avec une première initiative en 1950, avec l'Algérie. Elle se dota d'une flotte destinée au transport de marchandises diverses, avec cuveries, cales climatisées et même frigos, offrant une gamme de températures allant de à : les "polythermes". Ces nouveaux navires, spécialisés, prennent le pas sur les anciens navires polyvalents.


title: Société navale caennaise

text: Gaston Lamy décède en 1951, et laisse un armement solide et reconnu. Georges Guillin lui succède à la présidence de la société.


title: Société navale caennaise

text: Dans les décennies 50 et 60, la société opère sur des trafics très variés, qui l'amènent à changer de navires rapidement.


title: Société navale caennaise

text: Les activités maritimes nécessitaient souvent un relai à terre, et donc une implantation dans les ports, avec des activités très variées. La Sogena (Société de Gérance et Navigation) fut chargée de ce rôle. Elle se lance alors dans le transport routier, la mécanique, la chaudronnerie, la menuiserie, le BTP, la manutention portuaire, le transit, la consignation, les chais à vins.


title: Société navale caennaise

text: Une autre filiale de la SNC, la Sofrino (Société Frigorifique de Normandie), construisit et géra des entrepôts frigorifiques, d'abord en lien avec les activités maritimes. Cette branche fut même amenée à fabriquer des plats surgelés sous la marque Sofrino Surgelés.


title: Société navale caennaise

text: De nombreuses filiales spécialisées furent créées : Sorenam et Socarenam (mécanique, chaudronnerie, menuiserie), Normandie Pêche et Interpêche (pêche), Setrag (BTP), Somarco (courtier d'affrètement), Sonomag (entrepôts), Somarma (Maroc), Somaral (Algérie), etc. En 1967, le groupe possède alors une trentaine de filiales, ce qui amène G. Guillin à restructurer l'ensemble avec la création de la Sofimari (Société Financière Maritime et Industrielle).


title: Société navale caennaise

text: Des événements secouèrent à nouveau le transport maritime :  G. Guillin décède fin 1979 et Jean-Michel Blanchard lui succède.


title: Société navale caennaise

text: La situation économique mondiale ne s'est pas améliorée depuis 1976.


title: Société navale caennaise

text: En , un "raid" est lancé sur le capital de la SNC, par la société Delmas Vieljeux qui parvient à obtenir 29 % des actions. Le Groupe Bolloré en acquiert 12 % et les héritiers de Gaston Lamy conservent 59 % du capital.


title: Société navale caennaise

text: En 1988, la famille se désengage de la SNC en cédant ses part au Groupe Bolloré, concluant une aventure de 150 ans. Elle continue néanmoins l'aventure sur les autres activités avec le Groupe Sofrino Sogena : services portuaires, commission de transport international, entreposage et transport frigorifiques.


title: Société navale caennaise

text: Quelque 150 navires ont été exploités par la SNC au cours de son histoire. Les deux guerres mondiales ont fait subir d'importants dommages à la flotte.


title: Jo Jo White

text: Joseph Henry White, dit Jo Jo White, né le à Saint-Louis dans le Missouri et mort le à Boston d'une pneumonie, est un basketteur américain évoluant au poste d’arrière.


title: Jo Jo White

text: Il joue l'essentiel de sa carrière aux Celtics de Boston, club dans lequel il arrive après leur titre en 1969. Son fils Brian J. White a été joueur professionnel de football américain et de crosse avant de se lancer dans une carrière d'acteur. En 2015, il devient membre du Basketball Hall of Fame.


title: Jo Jo White

text: Jo Jo White joue dans l’équipe universitaire de basket-ball de l’Université du Kansas, disputant le tournoi NCAA et perdant contre Texas Western en finale régionale après une double prolongations. Il est élu à deux reprises All-America.


title: Jo Jo White

text: Jo Jo White participe aux Jeux olympiques d'été de 1968 où il remporte une médaille d'or avec l’équipe des États-Unis qui termine le tournoi invaincu avec neuf victoires en neuf rencontres. En finale, les joueurs américains dominent la Yougoslavie sur le score de 65 à 50. Après avoir marqué 24 points contre les joueurs yougoslaves en phase de poule, Jo Jo White inscrit 14 unités lors de la finale.


title: Jo Jo White

text: Après les Jeux olympiques, Jo Jo White est recruté par les Celtics de Boston à la neuvième place du premier tour de la Draft 1969 de la NBA. Red Auerbach sélectionne l'arrière shooteur du Kansas alors que les franchises pensent qu'il doit encore effectuer deux années dans l'armée. Mais Auerbach utilise ses relations pour que White ne rate que la préparation et les deux premiers matchs de la saison. La franchise vient de remporter son en 13 ans mais perd Bill Russell et Sam Jones qui annoncent leur retraite respective.


title: Jo Jo White

text: Lors de la saison 1969-1970, les Celtics terminent pour la première fois avec un bilan négatif depuis la saison 1950-1951. le , Jo Jo White réussit 12 de ses 22 tirs lors d'une victoire 112 à 100 contre Philadelphie. Il a plus de temps en fin d'année, et White fait ses preuves pour mener l’attaque lors de la saison suivante au poste de meneur et l’équipe retrouve un bilan positif. Jo Jo White termine la saison 1970-1971 avec plus de 21 points de moyenne, développant avec Don Chaney une relation d'arrières. Il est sélectionné pour disputer le All-Star Game, le premier des sept éditions que White dispute de suite entre 1971 et 1977. Il joue tous les 82 matchs des Celtics pendant cinq saisons consécutives au milieu des années 1970.


title: Jo Jo White

text: Tireur efficace, il participe à la conquête des titres de 1974 et 1976. Lors du sixième match des finales de 1974, il a l'occasion d'offrir le titre aux Celtics mais son tir au ' est légèrement trop court obligeant Boston à jouer un match décisif. Jo Jo White est nommé meilleur joueurs des finales 1976. Lors du cinquième match de cette finale 1976 contre les Suns de Phoenix, White termine meilleur marqueur du match avec 33 points, réussit 9 passes décisives et mène les Celtics à une victoire 128 à 126 après triple prolongations.


title: Jo Jo White

text: Le , son numéro 10 est retiré et une bannière est mise en son hommage dans la salle des Celtics de Boston avec le numéro 10 qu’il porte lors de sa carrière.


title: Jo Jo White

text: Les mauvais résultats de la franchise de Boston après son titre en 1976 oblige le club à reconstruire une nouvelle équipe, cela change le rôle de l'expérimenté Jo Jo White dans l'effectif des Celtics. Les dirigeants effectuent de nombreux mouvements de joueurs et notamment un échange concernant Jo Jo White contre un choix de '. White part donc vers les Warriors de Golden State au cours de la saison 1978-1979 et n'a pas l'opportunité de finir sa carrière à Boston comme un grand nombre des meilleurs joueurs de la franchise. White passe ensuite par les Kings de Kansas City (futurs Kings de Sacramento).


title: Jean Sautivet

text: Jean Sautivet, né à Bourges le et décédé en à Plaimpied-Givaudins, est un fabricant et joueur de musettes dans le Berry. On trouve des traces de son activité dans la musique à partir des années 1830.


title: Jean Sautivet

text: Les instruments créés par Jean Sautivet dénotent par leur qualité. Il attachait une importance particulière au décor de l'instrument.


title: Jean Sautivet

text: Certains de ses instruments sont exposés au musée de Marzy, de Montluçon et dans d'autres musées aux États-Unis.


title: Jean Sautivet

text: Depuis , il dispose d'une stèle à son effigie dans la commune de Plaimpied-Givaudins.


title: Interactions de la psychanalyse

text: Les Interactions de la psychanalyse questionnent, au niveau épistémologique et interdisciplinaire, le rapport qu'entretient la psychanalyse avec d'autres champs du savoir, notamment dans le domaine des sciences humaines et sociales et de la culture en général.


title: Interactions de la psychanalyse

text: Dans un article intitulé "L'Intérêt de la psychanalyse" ("Das Interesse an der Psychoanalyse", 1913) paru simultanément en allemand et en français à Bologne dans "Scientia", « revue internationale de synthèse scientifique », il apparaît qu'. En dehors de l'intérêt qu'elle présente pour la psychologie (exposé dans la première partie), la seconde partie de l'essai montre l'intérêt que présente la psychanalyse . Dans cette seconde partie, , selon Alain de Mijolla, il est ainsi question de l'intérêt que peut avoir la psychanalyse pour d'autres disciplines comme les , la philosophie, la biologie, l', l', l'esthétique, la sociologie et la pédagogie.


title: Interactions de la psychanalyse

text: Pour Sophie de Mijolla-Mellor, qui en a introduit la notion au niveau de la recherche à l'université et réfère à Freud dans son texte sur "L'Intérêt de la psychanalyse", il s'agit avec les « interactions de la psychanalyse » ainsi désignées, et au-delà même de l'ancienne psychanalyse appliquée, d'une autre façon de penser l'interdisciplinarité qui consiste à se , le point de contact étant aussi le lieu d’une séparation. Être dans l’interdisciplinaire consisterait à .


title: Interactions de la psychanalyse

text: Même si les rapports de la psychanalyse et de la psychologie restent une question épineuse, de nombreux textes de Sigmund Freud montrent que ce dernier  . Toutefois, à partir de 1953, la plupart des psychanalystes français ont jugé bon de les séparer. La psychanalyse n'est pas seule en jeu, le philosophe Yvon Brès note une réaction contre le « psychologisme » dans de nombreuses autres disciplines : en rechercher les origines éclairerait, selon lui, . Ce qui est en jeu, estime-t-il, .