title: Pierre de Montreuil

text: Sa tombe ainsi que celle de son épouse furent placées à Saint-Germain-des-Prés, dans la chapelle qu'il avait bâtie. Son épitaphe, gravée sur sa tombe, indiquait son titre de doctor lathomorum, c'est-à-dire "instructeur des maçons", selon la traduction proposée par Robert Branner, ou, autrement, "docteur ès pierres". Cette chapelle fut rasée en 1802 pour ouvrir l'actuelle rue de l'abbaye. Le réfectoire de Pierre de Montreuil (ou Pierre de Montereau) fut détruit en 1797.


title: Island (manhwa)

text: Island () est un manhwa historico-fantastique de Youn In-wan et Yang Kyung-il ("Le Nouvel Angyo Onshi") en 7 tomes publié en français chez Panini Comics collection Génération Comics.


title: Island (manhwa)

text: Le manhwa évoque le lourd passé de la Corée, et notamment lors de l'invasion japonaise. Le tout sur le fond de la reprise des vieilles légendes sur les démons, la religion shintoïste, bouddhiste et chrétienne. C'est un manhwa qui s'adresse à un public averti, puisqu'il traite de sujets comme le désir, la peur, la vengeance, la violence, etc.


title: Jalal Talabani

text: Jalal Talabani (), né le dans le village de Kelkan au Kurdistan irakien et mort le à Berlin, est un homme d'État irakien d'ethnie kurde, président de la République de 2005 à 2014.


title: Jalal Talabani

text: Il a été élu président de la République par l'Assemblée nationale transitoire pour un mandat provisoire le puis réélu pour un premier mandat le . Le , il est réélu pour un deuxième mandat.


title: Jalal Talabani

text: Jalal Talabani, plus connu sous le nom de "Mam Celal" (« Oncle Jalal ») chez les Kurdes, est aussi le fondateur de l'Union patriotique du Kurdistan, l'un des deux principaux partis politiques kurdes.


title: Jalal Talabani

text: Jalal Talabani naît au Kurdistan irakien. Il est scolarisé dans un collège de Kirkouk, qui est alors majoritairement peuplée de Kurdes, puis poursuit des études de droit à l'université de Bagdad. Séduit par les idées marxistes, il embrasse la cause du nationalisme kurde incarnée par Moustapha Barzani, le fondateur du Parti démocratique du Kurdistan (PDK), exilé en Union soviétique. Talabani adhère au parti en 1947, entre au comité central en 1951 et épouse , la fille d', secrétaire général du PDK. Durant ses études, il fonde un syndicat d'étudiants kurdes. Pour éviter d'être arrêté, il entre dans la clandestinité en 1956 et reste caché jusqu'à la chute de la monarchie hachémite. Il sort diplômé de l'université en 1959 et devient avocat.


title: Jalal Talabani

text: L'instauration de la République en 1958 par Abdel Karim Kassem permet à Moustapha Barzani de rentrer en Irak. Il cherche à reprendre le contrôle du PDK. En 1961, une révolte éclate au Kurdistan irakien. Les combats se poursuivent jusqu'en 1964 lorsque Barzani, sans avoir obtenu l'accord du bureau politique du PDK, signe un accord de paix avec le pouvoir de Bagdad dont les conditions n'incluent pas l'autonomie de la région. Barzani exclut cinq membres du bureau politique, dont Ibrahim Ahmad, qui souhaitent continuer le combat. Le parti subit une scission et Jalal Talabani rejoint la faction dirigée par son beau-père. Leur appel à la révolte n'est pas suivi par les peshmergas et ils sont contraints de se réfugier en Iran. À leur retour, Ahmad et Talabani sont assignés à résidence. À partir de 1966, ils combattent le PDK au sein d'une milice baassiste formée par le gouvernement irakien. Saddam Hussein, qui ne parvient pas à réduire la résistance kurde, dissout ses milices et signe en un accord avec Moustapha Barzani prévoyant un statut d'autonomie pour le Kurdistan irakien. Une réconciliation a lieu au sein du mouvement kurde, mais Talabani se retrouve marginalisé. Il est envoyé à l'étranger afin de représenter le PDK à Beyrouth, puis Damas. Il y acquiert une stature internationale et se rapproche du Front populaire de libération de la Palestine (FPLP), dont il intègre le bureau politique.


title: Jalal Talabani

text: En 1975, la signature des accords d'Alger entre l'Irak et l'Iran de Mohammad Reza Pahlavi prive les combattants kurdes du soutien iranien. Moustapha Barzani abandonne le combat et quitte le pays. À Damas, Jalal Talabani fonde l'Union patriotique du Kurdistan (UPK), puis retourne en Irak en 1977. Son parti regroupe des formations de gauche. Il s'oppose aux forces du PDK, maintenant dirigé par Massoud Barzani, fils du chef historique mort en exil en 1979. Celui-ci s'allie avec la République islamique d'Iran, qui est bientôt entraînée dans la guerre Iran-Irak. En 1986, l'UPK signe également un accord avec Téhéran. L'opération "Anfal" menée en 1988 par le régime irakien de Saddam Hussein décime les populations du Kurdistan et pousse les forces de l'UPK et du PDK à s'allier au sein du Front du Kurdistan irakien.


title: Jalal Talabani

text: Entre 1990 et 1991 se déroulent la guerre du Golfe et une nouvelle insurrection, qui s'étend au Kurdistan irakien. Au terme de la guerre, la région est protégée par une zone d'exclusion aérienne mise en place par les nations alliées. Des élections ont lieu en , au terme desquelles le PDK de Barzani dirige le Nord du Kurdistan, et l'UPK de Talabani le Sud de la région. Barzani ayant devancé Talabani d'à peine voix, aucun président n'est désigné. À partir de 1994, le PDK de Barzani, avec le soutien de l’armée gouvernementale irakienne, reprend l'offensive et s’empare du Sud du Kurdistan, poussant l'UPK à se replier en Iran. Un accord de paix est signé à Washington en 1998 et le Parlement du Kurdistan irakien est réactivé en 2002. L'année suivante, une direction collégiale de six membres, dont Massoud Barzani et Jalal Talabani, est mise en place au Kurdistan irakien.


title: Jalal Talabani

text: En , Jalal Talabani est le candidat unique de l'UPK et du PDK au poste essentiellement honorifique de président de la République d'Irak. Élu par le Parlement issu des élections législatives de janvier 2005 pour un mandat transitoire, il est le premier Kurde à accéder à ce poste. Avec ses deux vice-présidents, il constitue le Conseil présidentiel, qui doit désigner le Premier ministre.


title: Jalal Talabani

text: Le , peu après l'adoption de la nouvelle Constitution, il est réélu pour un premier mandat permanent.


title: Jalal Talabani

text: Le , la présidence de la République indique que le président Jalal Talabani, 74 ans, est hospitalisé en Jordanie après être tombé malade en raison d'une importante charge de travail au cours des jours précédents. Il reprend ses fonctions quelques semaines plus tard.


title: Jalal Talabani

text: En , Talabani qualifie Tony Blair de « héros » pour son rôle dans la libération de l'Irak du joug de Saddam Hussein.


title: Jalal Talabani

text: Le , il refuse de signer l’ordre d’exécution de , un proche de Saddam Hussein. Au cours d’une conférence de presse à Soulaimaniyeh (son fief traditionnel au Kurdistan), il déclare et déclare aussi : .


title: Jalal Talabani

text: Le il exige, dans une lettre de protestation, la libération « immédiate » de Mahmoudi Farhadi, un Iranien accusé par l'armée américaine d'être impliqué dans la livraison d'armes à des groupes rebelles irakiens. Dans un communiqué il déclare : dans le même communiqué il déclare aussi , poursuit le président Talabani. .


title: Jalal Talabani

text: Le , il déclare sur la chaîne CNN, qu'il souhaite que les États-Unis maintiennent trois bases permanentes en Irak, une au nord, une au centre et une dernière au sud du pays. Dans le même entretien, il se dit favorable à un plan de transformation de son pays en État fédéral.


title: Jalal Talabani

text: Le , il est réélu pour un deuxième mandat.


title: Jalal Talabani

text: Le , il est victime d'un accident vasculaire cérébral et d'un arrêt cardiaque et est hospitalisé à l'étranger dès le surlendemain. Il est alors dans un état quasi-végétatif, tandis que des sources annoncent sa mort clinique. Jusqu'au , date de son retour en Irak, il suit divers traitements et une convalescence hors de son pays.


title: Jalal Talabani

text: Aux termes de l'article 72 de la Constitution irakienne, Jalal Talabani ne peut solliciter de troisième mandat consécutif. Le , Fouad Massoum, élu président de la République par le Parlement le jour même, lui succède.


title: Jalal Talabani

text: Il meurt à l'âge de 83 ans le à Berlin des suites d'une hémorragie cérébrale.


title: Jalal Talabani

text: Le ont lieu ses funérailles au Kurdistan irakien, suscitant beaucoup de ferveur, ce qui est inhabituel en Irak car la plupart de ses prédécesseurs au poste de président sont morts exécutés ou en exil.


title: Jalal Talabani

text: Jalal Talabani a épousé , la fille d'. N'ayant pas suivi son mari à Bagdad, elle réside à Souleimaniye. Ils ont deux fils. Bafel travaille pour l'Union patriotique du Kurdistan (UPK) et Qubad Talabani fait partie du gouvernement régional du Kurdistan, dont il a été le représentant aux États-Unis.


Le Golden Globe de la meilleure actrice dans un film musical ou une comédie ("Golden Globe Award for Best Actress – Motion Picture Musical or Comedy") est une récompense cinématographique décernée annuellement depuis 1951 par la Hollywood Foreign Press Association.


title: Golden Globe de la meilleure actrice dans un film musical ou une comédie

text: Cette récompense est née de la scission du Golden Globe de la meilleure actrice décerné de 1944 à 1950.


title: Richard Quine

text: Richard Quine, né le à Détroit et mort le à Los Angeles, est un acteur et réalisateur américain.


title: Richard Quine

text: Il commence sa carrière d'acteur à 11 ans sur Broadway et apparaît dans le film de John Ford, "Le Monde en marche" en 1934. En 1941, il joue le camarade de Judy Garland et Mickey Rooney dans la comédie musicale "Débuts à Broadway". Il est mobilisé lors de la Seconde Guerre mondiale, puis il épouse l'actrice Susan Peters en novembre 1943, mais lors d'un voyage de chasse en 1945, Quine lui tire dessus involontairement, Susan deviendra paralysée, ils divorceront en 1948 et Susan meurt en 1952, à 31 ans d'anorexie mentale.


title: Richard Quine

text: Après la Seconde Guerre mondiale, en 1948, Quine coréalise et coproduit avec William Asher le drame "" qui se déroule dans le milieu de la boxe. Cette première expérience dans la réalisation le convainc d'y consacrer plus temps et de délaisser sa carrière d'acteur.


title: Richard Quine

text: À la fin des années 1950, il commence à connaitre le succès avec "Le Bal des cinglés" ("Operation Mad Ball"), "Liaisons secrètes" ("Strangers When We Meet"), et surtout le désormais classique "Adorable voisine" ("Bell, Book and Candle"), avec Kim Novak et James Stewart. Il donne aussi des comédies comme "Deux têtes folles" ("Paris When It Sizzles") en 1964, mais à la fin des années 1960, sa production fléchit ; il passe à la télévision et tournera notamment trois épisodes de "Columbo" avec Peter Falk dans le rôle principal.


title: Richard Quine

text: Quine revient au cinéma en 1979, avec "Le Prisonnier de Zenda", mettant en vedette Peter Sellers et participe à la réalisation du film "Le Complot diabolique du docteur Fu Manchu" en 1980, mais le film est un échec. À la suite de cela, Quine tombe dans une grande dépression nerveuse et se suicide d'un coup de revolver à Los Angeles le .


title: Anneau de Dedekind

text: En mathématiques, un anneau de Dedekind est un anneau commutatif disposant de propriétés particulières (voir aussi anneau de Dedekind non commutatif). Sa formalisation initiale a pour objectif la description d'un ensemble d'entiers algébriques, ce concept est aussi utilisé en géométrie algébrique.


title: Anneau de Dedekind

text: Les anneaux de Dedekind doivent leur origine à la théorie algébrique des nombres. Pour résoudre des équations comme celle du dernier théorème de Fermat, même pour de petits exposants, l'anneau des entiers relatifs s'avère malcommode. Il est parfois plus simple de considérer d'autres anneaux, comme celui des entiers de Gauss, d'Eisenstein ou l'anneau des entiers de ℚ(). Le théorème des deux carrés de Fermat ou encore l'équation de Pell-Fermat illustrent l'utilité d'une telle structure. Leurs études se fondent sur le cas particulier des entiers quadratiques, plus simple que le cas général.


title: Anneau de Dedekind

text: Cette formulation est l'œuvre de Richard Dedekind et date de la fin du .


title: Anneau de Dedekind

text: Quatre définitions sont nécessaires pour aborder celle de l'article.


title: Anneau de Dedekind

text: La condition 4 traduit la propriété que la dimension de Krull de l'anneau est inférieure ou égale à 1 — donc égale à 1 si l'on écarte le « cas trivial » où cet anneau est un corps.


title: Anneau de Dedekind

text: Tout anneau de Dedekind factoriel est principal.


title: Anneau de Dedekind

text: Une propriété essentielle d'un anneau de Dedekind réside dans le fait que tout idéal non nul se décompose de manière unique en un produit d'idéaux premiers. Ce résultat est un substitut au théorème fondamental de l'arithmétique, qui ne s'applique que dans un anneau factoriel. Plus précisément, en convenant qu'un idéal "I" de "A" est « inversible » lorsqu'il l'est en tant qu'idéal fractionnaire, c'est-à-dire lorsqu'il existe un idéal "I" de "A" tel que "II" soit un idéal principal non nul :


title: Anneau de Dedekind

text: "Exemple" : Dans l'anneau formula_1, il n'y a pas unicité de la décomposition d'un élément en produit d'éléments irréductibles. Ainsi : Mais, si on considère la décomposition en produit d'idéaux premiers, alors, en notant ("a") l'idéal principal engendré par un élément "a", et ("a","b") l'idéal engendré par deux éléments "a" et "b", on a :


title: Anneau de Dedekind

text: L'existence et l'unicité de la décomposition d'un idéal en idéaux premiers permet la définition (également présentée dans l'article détaillé) d'une famille de fonctions appelées valuations. La valuation en "P", où "P" désigne un idéal premier non nul, est une fonction qui à un idéal non nul "J" de "A" associe le plus petit entier naturel "n" tel que "P" contienne "J". Cette fonction est souvent notée : "v". Elle se prolonge sur les idéaux fractionnaires de "A" et prend alors ses valeurs dans l'ensemble des entiers relatifs. Si Π désigne l'ensemble des idéaux premiers non nuls et "F" un idéal fractionnaire non nul :


title: Anneau de Dedekind

text: formula_13 La fonction qui à "P" associe "v"("F") (pour "F" fixé) est nulle presque partout, c'est-à-dire que le produit précédent ne contient qu'un nombre fini de facteurs différents de "A". Cette formule définit un isomorphisme entre le groupe des idéaux fractionnaires et le groupe abélien libre engendré par Π.


title: Anneau de Dedekind

text: À partir de cette fonction valuation sur les idéaux, on définit une valuation sur "K", le corps des fractions de l'anneau de Dedekind "A" : pour un élément "k", "v"("k") est égal à l'image par "v" de l'idéal fractionnaire principal "kA". À chacune de ces valuations "v" sur "K" est associé un anneau de valuation, et "A" est l'intersection de tous ces sous-anneaux de "K".


title: Anneau de Dedekind

text: Une structure utile pour l'analyse d'un anneau de Dedekind est un anneau de fractions particulier.


title: Anneau de Dedekind

text: Si "P" est un idéal premier d'un anneau commutatif unitaire intègre "A", le localisé de "A" en "P", noté "A", désigne l'ensemble des fractions "a" / "b" telles que "a" est élément de "A" et "b" un élément de "A" qui n'est pas dans "P". C'est un anneau local : son unique idéal maximal est "P.A".


title: Anneau de Dedekind

text: Si "A" est de Dedekind, cet anneau "A" est de plus principal. C'est donc soit un corps si "P" est nul, soit un anneau de valuation discrète sinon. Comme les idéaux fractionnaires, la structure des localisés de "A" caractérise les anneaux de Dedekind, plus précisément :


title: Anneau de Dedekind

text: Le premier exemple est donné par « l'anneau des entiers » (algébriques) d'un corps de nombres (c'est-à-dire d'une extension finie du corps des rationnels). Un premier type d'anneau de cette nature est celui des entiers d'un corps quadratique. Deux cas particuliers simples sont les entiers de Gauss et ceux d'Eisenstein. Ces deux anneaux sont euclidiens et leur groupe des unités est cyclique fini. L'anneau des entiers de ℚ() met en évidence une obstruction : son groupe des unités est infini. Les anneaux d'entiers quadratiques permettent d'analyser les deux obstructions et de comprendre leur nature à l'aide d'une étude plus simple que celle du cas général.


title: Anneau de Dedekind

text: Un exemple très étudié est celui de l'anneau des entiers d'une extension cyclotomique, c'est-à-dire d'une extension contenant toutes les racines d'un polynôme cyclotomique. Une telle extension est non seulement galoisienne, mais même abélienne.


title: Anneau de Dedekind

text: Dans un cas un peu plus général :


title: Anneau de Dedekind

text: Une méthode pour construire un anneau de Dedekind est de considérer la fermeture intégrale d'un anneau de Dedekind "A" dans une extension finie de son corps des fractions "K". C'est une généralisation du cas "A "= Z ci-dessus.


title: Anneau de Dedekind

text: La séparabilité de "L" est utilisée, dans l'article « Anneau noethérien », pour montrer que "B" est fini sur "A" (la forme trace de l'anneau "B" est non dégénérée, ce qui permet de montrer simplement le caractère fini de "B", c'est-à-dire de type fini en tant que module sur "A"). Cet énoncé reste vrai pour toute extension finie "L" de "K" (non nécessairement séparable), cependant "B" ne sera plus nécessairement de type fini en tant que "A"-module.


title: Anneau de Dedekind

text: L'étude des anneaux de Dedekind d'une extension de cette nature offre des outils d'analyse de la structure du corps "L". La décomposition des idéaux premiers de "K" dans "L" permet de définir la ramification. Ce concept est utilisé, par exemple pour établir le théorème de Kronecker-Weber. La théorie des corps de classes généralise son usage.


title: Anneau de Dedekind

text: Si les extensions finies des nombres rationnels contiennent des fermetures intégrales jouissant des propriétés d'un anneau de Dedekind, il en est de même pour les extensions finies de "F"("X"). Ici "F" désigne un corps fini et "F"("X") le corps des fractions rationnelles. Cet ensemble est le corps des fractions des polynômes formels à coefficients dans "F".


title: Anneau de Dedekind

text: Une extension finie de "F"("X") est appelé un corps de fonctions. Il est possible d'y étudier les fermetures intégrales. Si les analogies sont nombreuses, l'arithmétique sur un corps de fonctions est souvent plus facile que sur un corps de nombres. Plusieurs raisons sont à l'origine de la simplification. Les valeurs absolues sur les corps de fonctions sont toutes ultramétriques, en revanche il en existe une archimédienne sur les nombres rationnels. Les corps de fonctions disposent d'un outil bien utile, la dérivation, qui n'existe pas pour les corps de nombres. Enfin, il est possible de considérer le produit tensoriel "F"("X")⊗"F"("X"), qui n'a pas d'équivalent intéressant sur les corps de nombres.


title: Anneau de Dedekind

text: L'histoire initiale de l'étude des anneaux de Dedekind se confond avec celles des entiers algébriques. En 1753, Leonhard Euler écrit à Goldbach qu'il a trouvé une preuve du dernier théorème de Fermat pour "n" égal à 3. Elle se fonde sur l'utilisation de l'anneau des nombres de la forme "a" + "b" où "a" et "b" sont des entiers relatifs et l'unité imaginaire. La preuve se révèle fausse car, contrairement à ce qu'imagine le mathématicien, un tel anneau n'est pas factoriel c'est-à-dire qu'il n'existe pas une unique décomposition en facteurs irréductibles ; un contre exemple est donné par les deux décompositions suivantes : formula_14


title: Anneau de Dedekind

text: Si l'application est encore approximative, l'utilisation d'ensemble de nombres de cette nature s'avère fructueuse. Carl Friedrich Gauss étudie les nombres de la forme "a" + "b" permettant, par exemple de fournir des preuves élégantes du théorème des deux carrés de Fermat ; ils sont maintenant dénommés entiers de Gauss. Gotthold Eisenstein analyse l'anneau des entiers portant son nom et qui offre le cadre d'une démonstration rigoureuse du « dernier théorème de Fermat » pour "n" égal à 3, analogue à celle d'Euler.


title: Anneau de Dedekind

text: La résolution générale du dernier théorème de Fermat amène l'étude d'autres anneaux d'entiers.


title: Anneau de Dedekind

text: L'anneau des entiers de ℚ() est celui des nombres de la forme "a" + "b"(1 + )/2 avec "a" et "b" entiers relatifs. Si l'anneau est bien euclidien, l'ensemble des éléments inversibles encore appelé groupe des unités devient infini. Or ces éléments interviennent dans les énoncés classiques de la théorie des anneaux, comme la décomposition en facteurs premiers.


title: Anneau de Dedekind

text: L'analyse du groupe des unités dans le cas d'entiers quadratiques revient à l'étude de la structure des solutions de l'équation de Pell-Fermat. Une élucidation générale de la structure du groupe des unités de l'anneau des entiers d'un corps de nombres est finalement donnée par Dirichlet et porte maintenant le nom de théorème des unités de Dirichlet.


title: Anneau de Dedekind

text: La compréhension de la structure du groupe des unités ne permet néanmoins pas de venir à bout du dernier théorème de Fermat. Gabriel Lamé prouve bien, quatorze ans après Dirichlet, l'absence de solution pour "n" égal à 7 à l'aide d'un anneau entiers quadratique comportant un groupe des unités infini. Cependant la preuve est complexe et non généralisable.


title: Anneau de Dedekind

text: Lamé croit trouver une solution générale en utilisant l'anneau des entiers (sur ℤ) d'un corps cyclotomique. Un corps cyclotomique d'indice "n" est le plus petit corps contenant les racines "n"-ièmes de l'unité du corps des complexes. Son erreur consiste à supposer, en termes modernes, que l'anneau est factoriel, c'est-à-dire que le théorème fondamental de l'arithmétique s'applique sur une structure de cette nature.


title: Anneau de Dedekind

text: Cette propriété, que l'on sait être fausse dans le cas général pour les anneaux d'entiers quadratiques n'est pas non plus vérifiée pour les entiers cyclotomiques. En 1844, soit trois ans plus tôt, Ernst Kummer avait établi cette absence de propriété dans le cas général en exhibant un contre-exemple, les entiers du corps cyclotomiques des racines 23-ièmes de l'unité.


title: Anneau de Dedekind

text: L'absence de factorialité de ce type d'anneau est, à la suite de Kummer, considérée comme la deuxième obstruction pour les anneaux de cette nature. Une manière d'interpréter cette difficulté consiste à considérer qu'il « manque » des nombres pour assurer l'existence de la décomposition en facteurs premiers. Kummer définit des palliant les manques et permettant d'exprimer une nouvelle forme de théorème fondamental de l'arithmétique. Elle lui permet de démontrer le dernier théorème de Fermat pour toute valeur de "n" jusqu'à 100 qui soit un nombre premier régulier, c'est-à-dire à l'exception de 37, 59 et 67 (parmi les nombres premiers < 100).


title: Anneau de Dedekind

text: À l'instar de Leopold Kronecker, l'objectif de Dedekind est de généraliser les résultats de Kummer à l'anneau des entiers de tout corps de nombres et non pas seulement aux corps cyclotomiques. Leurs philosophies sont néanmoins opposées, l'objectif de Dedekind est en rupture avec la tradition calculatoire de Gauss et Kummer. Il cherche à démontrer les propriétés de ces anneaux à l'aide de leurs caractéristiques fondamentales et non pas le fruit de calculs complexes.


title: Anneau de Dedekind

text: À cette occasion, il formalise la notion d'idéal et d'idéal principal. La multiplication des idéaux principaux correspond à celles de leurs générateurs et se généralise à tous les idéaux. L'objectif est alors de montrer que tout idéal se décompose de manière unique en un produit d'idéaux premiers. Les nombres idéaux de Kummer conduisent aux idéaux premiers non principaux. Un outil essentiel est la notion d'idéal fractionnaire, que Dedekind formalise en 1876. Il montre que les idéaux fractionnaires de l'anneau des entiers d'un corps de nombres forment un groupe abélien et énonce un théorème fondamental : le quotient par le sous-groupe des idéaux fractionnaires principaux est fini. Ce groupe quotient est appelé groupe des classes d'idéaux. Il démontre ce résultat dans toute sa généralité à la fin du siècle. À la différence des anneaux principaux, les cas d'anneaux de Dedekind sont finalement fréquents. De plus, ils ne se limitent pas aux fermetures intégrales d'extensions de corps. Un vaste sujet utilise largement cette structure : la géométrie algébrique. L'anneau des entiers relatifs est remplacé par un anneau de polynômes sur un corps fini et le corps de nombres par un corps de fonctions. est encore un anneau de Dedekind.


title: Anneau de Dedekind

text: De nouveaux outils comme la notion de valuation sont développés et les anneaux de valuation discrète permettent d'étudier de nouvelles structures comme les nombres "p"-adiques.


title: Anneau de Dedekind

text: Anneau de Dedekind non commutatif


title: Lobotomie

text: La lobotomie est une opération chirurgicale du cerveau qui consistait à sectionner ou à altérer la substance blanche d’un lobe cérébral. Elle est désormais interdite dans de nombreux pays et n'est plus considérée comme une bonne pratique dans la médecine actuelle.


title: Lobotomie

text: On parle aussi de leucotomie (du grec "leukos", blanc et "tomê", coupure, section) pour décrire une méthode chirurgicale qui consiste à sectionner certaines fibres nerveuses de la substance blanche du cerveau. Elle se distingue de la lobotomie qui consiste à détruire massivement l’ensemble des fibres reliant un lobe cérébral, souvent le lobe frontal, au reste du cerveau.


title: Lobotomie

text: La lobotomie fut pratiquée en psychochirurgie dans le but d’interrompre certains circuits neuronaux pour traiter les maladies mentales, la schizophrénie, l’épilepsie et même les maux de tête chroniques avant de décliner dans les années 1950 avec l’avènement des premiers neuroleptiques.


title: Lobotomie

text: La grande majorité (environ 80 %) des patients qui ont subi une lobotomie en France, en Suisse et en Belgique étaient des femmes.


title: Lobotomie

text: Les pratiques chirurgicales impliquant le cerveau remontent à loin dans l'histoire de la médecine. Des traces de trépanation remontant à avant notre ère laissent penser que de telles opérations étaient entreprises à des fins thérapeutiques. Il n'existe pas d'éléments archéologiques permettant de penser que de telles opérations à cerveau ouvert aient pu être pratiquées dans le but d'intervenir sur le cerveau lui-même.


title: Lobotomie

text: En 1890, Gottlieb Burckhardt a fait l'objet d'un mémoire. Il effectuait des leucotomies partielles sur six patients dans un hôpital psychiatrique de Suisse. Il perce des trous dans leur crâne et extrait des sections de leurs lobes frontaux. L’un d’entre eux meurt après l’opération et un autre est retrouvé noyé dans une rivière dix jours après sa sortie de l’hôpital.


title: Lobotomie

text: La leucotomie telle qu’elle fut pratiquée au fut mise au point en 1936 par les neurologues portugais Egas Moniz et Almeida Lima de l’Université de Lisbonne, ce qui a valu au premier le Prix Nobel en 1949 (prix décerné conjointement au Suisse Walter Rudolf Hess). Ils affichaient alors 6 % de décès à la suite de l’opération.


title: Lobotomie

text: La lobotomie (procédure avec résection élargie de la substance blanche du lobe frontal) connait son essor après la Seconde Guerre mondiale, notamment avec l’invention de la leucotomie frontale transorbitaire par l'Italien Mario Adamo Fiamberti, méthode reprise et adaptée par l'Américain Walter Freeman : le pic à glace. On estime que quelque patients furent lobotomisés dans le monde entre 1945 et 1954 dont la moitié aux États-Unis. En 1950 l'URSS qualifie la lobotomie d'« anti scientifique et inefficace » et l'interdit. La même année, cette méthode attire aux États-Unis l'attention de James W. Watts et Walter Freeman qui y développent et pratiquent la technique en masse. Freeman parcourt les États-Unis dans les années 1950 dans un autocar équipé pour pratiquer des lobotomies « en série », enfonçant ce pic à glace dans le lobe orbitaire des patients après avoir soulevé la paupière (lobotomie trans-orbitale), moyennant parfois une anesthésie locale. Cette pratique reçut alors un grand succès et on estime que Freeman à lui seul lobotomisa quelque . James W. Watts met fin à sa collaboration avec Freeman, désapprouvant la banalisation d'une opération aussi lourde de conséquences.


title: Lobotomie

text: Parmi les patients lobotomisés, il faut signaler Rosemary Kennedy, sœur du Président John Kennedy, que son père fit lobotomiser et qui eut par la suite une vie déplorable, dissimulée au public.


title: Lobotomie

text: Dès les années 1950, de sérieux doutes concernant cette pratique commencèrent à se faire entendre et les différents domaines médicaux concernés ont tenté d’établir la viabilité de ce traitement, notamment du fait de sa nature irréversible et barbare. Avec la découverte des neuroleptiques en 1951 par deux médecins de l'hôpital Sainte-Anne à Paris, plus efficaces et moins dangereux, cette pratique déclina dès les années 1960 (introduction du premier neuroleptique en 1952 en France et 1954 aux États-Unis). Elle deviendra de plus en plus rare mais continuera jusque dans les années 1980.


title: Lobotomie

text: Sur 1129 patients lobotomisés entre 1935 et 1985 en Belgique, en France et en Suisse, 84 % étaient des femmes.


title: Lobotomie

text: Le lobe frontal du cerveau, qui est le plus souvent concerné par la lobotomie, contrôle un certain nombre de fonctions cognitives avancées ainsi qu’une partie du contrôle moteur. Le contrôle moteur, qui se trouve en profondeur, n’est généralement pas affecté par l'opération. Le cortex préfrontal gère l’impulsion, le jugement, le langage (dans le cas où la liaison neuronale entre le cortex préfrontal et l'aire de Broca est touchée), la mémoire, une partie des fonctions motrices, une partie des notions mathématiques et du comportement sexuel, la personnalité, la spontanéité et la sociabilité. Les lobes frontaux aident à formaliser, coordonner, contrôler et à exécuter le comportement.


title: Lobotomie

text: Ces parties du cerveau ne sont pas à proprement parler vitales, mais au vu des nombreuses fonctions plus ou moins avancées qu’elles contrôlent, une opération mène toujours à une altération, parfois à un changement radical, de la personnalité. Les effets de la lobotomie, parfois recherchés, sont donc une modification de la personnalité, de la spontanéité, de la libido. Parfois, une lobotomie peut aboutir à un état proche de la schizophrénie, parfois elle peut atténuer les effets de cette maladie.


title: Lobotomie

text: Les patients devenaient généralement asociaux, moins flexibles et perdaient leurs capacités d’adaptation. Cela n’affectait généralement pas le quotient intellectuel des patients, mais limitait leur capacité à résoudre des problèmes abstraits.


title: Lobotomie

text: En 1977, le Congrès américain fonde le comité national pour la protection des sujets humains, des biomédecines et de la recherche comportementale ( ou NCPHSBBR) afin d’enquêter sur l’efficacité réelle de la lobotomie, aussi bien d’un point de vue éthique que médical. Leur conclusion fut que cette pratique, certes dangereuse, pouvait avoir des effets positifs sur des malades autrement incurables. Cependant, des études plus récentes et l’arrivée de méthodes moins radicales mènent à un arrêt de la pratique de la lobotomie dans des pays comme la France, l’Allemagne, le Japon, les Pays-Bas et la plupart des États américains.


title: Lobotomie

text: Toutefois en France encore aujourd'hui, aucun texte de loi n'interdit explicitement cette pratique. Seule la recommandation 1235 (1994) relative à la psychiatrie et aux droits de l’homme de l’assemblée parlementaire du conseil de l’Europe prescrit que « la lobotomie et la thérapie par électrochocs ne peuvent être pratiquées que si le consentement éclairé a été donné par écrit par le patient lui-même ou par une personne choisie par le patient pour le représenter, soit un conseiller soit un curateur, et si la décision a été confirmée par un comité restreint qui n'est pas composé uniquement d'experts psychiatriques. »


title: Lobotomie

text: Au , la lobotomie est considérée comme une pratique barbare et extrêmement dangereuse, et on lui préfère systématiquement un traitement médicamenteux. Faute de preuves concernant son efficacité, on ne l’utilise plus pour traiter la schizophrénie.


title: Lobotomie

text: La lobotomie est cependant toujours pratiquée de façon légale dans certains pays, elle est notamment effectuée sous contrôle dans certains États américains, en Finlande, en Suède, au Royaume-Uni (à Cardiff et à Dundee), en Espagne, en Inde et en Belgique. En France, 32 lobotomies furent pratiquées entre 1980 et 1986 d’après un rapport de l’IGAS.


title: Lobotomie

text: La lobotomie est un thème évoqué dans des chansons de punk rock français :


title: Lobotomie

text: Elle est aussi évoquée sur la pochette de l'album "Piece of Mind" et des albums suivants du groupe de heavy metal Iron Maiden.


title: Lobotomie

text: Une chanson des Ramones s'intitule "Teenage Lobotomy" , sur l'album "Rocket to Russia" (1977).


title: Lobotomie

text: Nous retrouvons aussi une allusion à la lobotomie dans le populaire titre "Brain Damage", écrit par Pink Floyd. Voici l'extrait:


title: Lobotomie

text: «The lunatic is in my head


title: Lobotomie

text: The lunatic is in my head


title: Lobotomie

text: You raise the blade, you make the change


title: Lobotomie

text: You re-arrange me 'til I'm sane


title: Lobotomie

text: You lock the door


title: Lobotomie

text: And throw away the key


title: Lobotomie

text: There's someone in my head but it's not me »


title: Lobotomie

text: On retrouve également ce thème sur la chanson "Before The Lobotomy" du groupe de Punk Rock Américain Green Day


title: Lobotomie

text: Le groupe américain Waterparks ont également une chanson se nommant “Peach (Lobotomy)”.


title: Kostas Axelos

text: Kostas Axelos (né à Athènes le et mort à Paris le ) est un philosophe, éditeur et traducteur français d'origine grecque.


title: Kostas Axelos

text: Professeur à la Sorbonne, spécialiste d'Héraclite, influencé par Platon, Hegel, Marx, Nietzsche et Heidegger, mais aussi Rimbaud, Hölderlin ou Mallarmé, il a rejoint en 1957 puis dirigé à partir de 1960 la revue "Arguments" à laquelle participaient notamment Edgar Morin et Jean Duvignaud, avant de fonder en 1960 et diriger pendant plus de quarante ans, aux Éditions de Minuit, la collection du même nom, qui fit découvrir en France certains des plus importants penseurs de l'époque, comme Eugen Fink, Herbert Marcuse, Rudolf Hilferding, Karl Korsch, permit la redécouverte de marxistes hétérodoxes comme Georg Lukács, et accueillit aussi des auteurs comme Georges Bataille, Maurice Blanchot ou Jaspers.


title: Kostas Axelos

text: Il a publié une vingtaine de livres, la plupart en français mais aussi en grec et en allemand. Ses œuvres ont été traduites en seize langues.


title: Kostas Axelos

text: Il naît dans une famille de la bourgeoisie athénienne (son père était médecin). Son frère et lui reçoivent une éducation en trois langues (grec, allemand, français) ; il reçoit sa formation secondaire au lycée d’Athènes, à l’École allemande, et à l’Institut français, avant d'entreprendre des études de droit et d’économie.


title: Kostas Axelos

text: Avec le début de la Seconde Guerre mondiale Alexos s'initie à la politique. Pendant l'occupation italienne puis allemande il participe à la Résistance grecque, comme organisateur et journaliste membre du Parti Communiste (1941–1945). Il sera ensuite exclu du Parti pour déviationnisme. Arrêté par le gouvernement d'extrême-droite dans la période confuse qui précède la Guerre civile grecque, il est enfermé dans un camp en bord de mer d'où il s'évade de nuit à la nage en . Grâce aux efforts du directeur de l’Institut français, avec une centaine d'autres jeunes Grecs dont Cornelius Castoriadis il embarque sur le Mataroa et rejoint Paris en décembre 1945. Fin 1945, il est condamné à mort par contumace, par une cour martiale grecque. C'est en France qu'il vivra désormais ; il ne revient pour la première fois en Grèce, pour l'été, qu'en 1956.


title: Kostas Axelos

text: Diverses rencontres marquent ses premières années en France : André Breton en 1947, Pablo Picasso en 1948, mais aussi et surtout Jean Beaufret, François Châtelet, Henri Lefebvre et Martin Heidegger, dont la pensée l'influence et qu'il rencontre en 1955 au Centre culturel international de Cerisy-la-Salle.


title: Kostas Axelos

text: De 1950 à 1957 il est chercheur au CNRS, avant de travailler à l'École pratique des hautes études. Ses premiers textes sont publiés, et il rejoint en 1957 l'équipe de la revue Arguments, fondée l'année précédente par Edgar Morin, Roland Barthes, Jean Duvignaud et Colette Audry, qui veut propulser une critique radicale du stalinisme et plus généralement reconsidérer le « mode marxiste de penser », par l’intégration des sciences sociales et de pensées hétérodoxes (Lukacs, Marcuse, Korsch). Morin et Duvignaud le nomment rédacteur en chef « vu son besoin de prestige » en 1960 et il le restera jusqu'au dernier numéro, paru en 1962.


title: Kostas Axelos

text: Il soutient, en 1959, ses thèses doctorales sur la philosophie poétique de Héraclite (publiée sous le titre "Héraclite et la philosophie", 1962) et sur "Marx penseur de la technique" (publiée en 1961), qui, dans une perspective heideggerienne, inscrit l’auteur du "Capital" dans l’histoire de la métaphysique moderne, comme son sommet ou son plus complet déploiement. Ces deux livres inaugurent sa première trilogie, qu'il intitulera plus tard "Le Déploiement de l'errance". Elle s'achève avec "Vers la pensée planétaire" (1964) où figurent notamment ses réflexions sur Rimbaud et le lien entre l'ontologie et la littérature.


title: Kostas Axelos

text: De 1962 à 1973 il enseigne la philosophie à la Sorbonne, avant de revenir au CNRS. Au fil des livres, il développe et reprend les grands concepts qui organisent sa pensée : le temps, le monde, le jeu. "Le Déploiement du jeu", sa seconde trilogie, comprend "Contribution à la logique" (1977), "Le Jeu du monde" (1969) et "Pour une éthique problématique" (1972). La troisième ("Le Déploiement d'une enquête") comprend "Arguments d'une recherche" (1969), "Horizons du Monde" (1974) et "Problèmes de l'enjeu" (1979).


title: Kostas Axelos

text: Il est proche de Gilles Deleuze, avant que ce dernier ne s'éloigne à la suite d'un article d'Axelos (« Sept questions d'un philosophe », "Le Monde", ) à la sortie de "L'Anti-Œdipe" (écrit en collaboration avec Félix Guattari).


title: Kostas Axelos

text: Alors même qu'il élabore une œuvre considérable, dès les années 1970 sa présence publique est plus discrète. Il s'en expliquera dans une interview donnée en 2005 : « Je ne me considère pas comme un intellectuel, c’est-à-dire comme quelqu’un qui donne son avis sur toutes les choses à longueur de jour et de nuit. J’ai des préférences personnelles en ceci, en cela, mais ce que je pense et ce que j’essaie de faire, tout en m’adressant, pour reprendre un mot de Nietzsche, «à tous et à personne», ne peut que rester souterrain et exercer, si ça doit jamais l’exercer, un pouvoir invisible plutôt que visible. »


title: Kostas Axelos

text: Décédé à 85 ans, il est inhumé à Paris, au cimetière du Montparnasse, le .


title: Jérôme Lindon

text: Jérôme Lindon, né le à Paris et mort dans la même ville le , est un éditeur français. De 1948 à sa mort, il dirige Les Éditions de Minuit à travers lesquelles il aura une influence majeure sur la littérature française avec notamment la promotion des auteurs du Nouveau Roman ainsi que de deux futurs prix Nobel de littérature que sont Samuel Beckett et Claude Simon.


title: Jérôme Lindon

text: Jérôme Lindon est le fils de Raymond Lindon, premier avocat général à la Cour de cassation, ancien maire d'Étretat, et de Thérèse Baur ; il est aussi le petit-neveu d'André Citroën (1878-1935). Il est le père de l'écrivain Mathieu Lindon et de l'éditrice Irène Lindon, ainsi que l'oncle de l'acteur Vincent Lindon.


title: Jérôme Lindon

text: Jérôme Lindon entre aux Éditions de Minuit en 1946 comme chef de fabrication. Mais l'entreprise connaît depuis l'après-guerre une situation financière difficile et en 1948, son président, Vercors, quitte la société. Jérôme Lindon prend alors la tête de l’entreprise, qu'il dirigera plus de cinquante ans, jusqu'à sa mort en 2001.


title: Jérôme Lindon

text: À la tête des Éditions de Minuit, il est le grand promoteur des auteurs phares du Nouveau Roman, comme Michel Butor, Samuel Beckett, Alain Robbe-Grillet ou Claude Simon.


title: Jérôme Lindon

text: Durant la Guerre d'Algérie, il publie de nombreux ouvrages qui dénoncent la torture et des récits de déserteurs, ce qui lui vaut d'être poursuivi pour . Dans cette période, les ouvrages des Éditions de Minuit sont régulièrement saisis. Il est l'un des signataires du "Manifeste des 121" sur le droit à l'insoumission dans la guerre d'Algérie, paru le . Pendant son procès à propos du livre "Le Déserteur" de Maurienne (Jean-Louis Hurst), son domicile et sa maison d'édition sont victimes d'attentats de l'Organisation de l'armée secrète (OAS).


title: Jérôme Lindon

text: En 1968, sous le pseudonyme de Louis Palomb, il écrit deux romans épistolaires.


title: Jérôme Lindon

text: Longtemps violemment opposé aux collections de poche, devant la montée en puissance des grandes chaînes de librairies, Jérôme Lindon prend en outre position dans la défense du livre et de la librairie indépendante. Au début des années 1980, il est ainsi à l'origine de la loi sur le prix unique du livre, dite « loi Lang », puis milite, à la fin de sa vie, pour le prêt payant dans les bibliothèques. En 1989, il est nommé membre du Conseil supérieur de la langue française.


title: Jérôme Lindon

text: À sa mort, sa fille, Irène Lindon, reprend les commandes des Éditions de Minuit.


title: Georges Canguilhem

text: Georges Canguilhem, né le à Castelnaudary et mort le à Marly-le-Roi, est un philosophe et résistant français. Normalien agrégé et docteur en médecine ayant refusé d'exercer, il dirige l'IHPST de 1956 à 1971 à la suite de Gaston Bachelard.


title: Georges Canguilhem

text: Consacrée à l'épistémologie et à l'histoire des sciences, précisément à l'accession de la biologie, de la médecine, de la psychologie au statut de science, son œuvre, notamment "Le Normal et le Pathologique" et "La Connaissance de la vie", relève d'une exigence éthique voire héroïque qui refuse de réduire le vivant aux mesures physicochimiques ou comportementalistes de celui-ci et par là d'imposer une norme, nécessaire à la science mais non suffisante pour l'individu. Inspirée par un Jean Cavaillès critiquant la phénoménologie husserlienne, elle se nourrit de la dénonciation faite par Karl Marx du scientisme allemand et a une influence fondamentale sur la génération postmoderne qui a animé le mouvement contestataire dit de la "French theory" et fait mai-68, en particulier Michel Foucault et Pierre Bourdieu, dont Canguilhem fut directeur de thèse.


title: Georges Canguilhem

text: Georges Bernard Canguilhem est le fils d'un tailleur travaillant dans la campagne et sorti de sa condition paysanne par cet artisanat. Il a dix ans quand son grand-père maternel meurt, laissant à sa fille une ferme située à Orgibet, dans le Couserans. C'est la guerre et ses pénuries. Il est mis à contribution pour faire les labours sur le terrain dont sa mère a hérité et apprendre auprès du métayer le métier de paysan. Il conservera toute sa vie l'accent rocailleux de son Languedoc natal.


title: Georges Canguilhem

text: Il accomplit au lycée de Castelnaudary une scolarité brillante et en , le baccalauréat passé avec un an d'avance, se voit proposer une bourse pour poursuivre en classe préparatoire à Montpellier, qu'il refuse. C'est pour présenter sa candidature au lycée Henri-IV, à Paris, et préparer le concours d'entrée à l'École normale supérieure. Il y est admis en hypokhâgne et reçoit en compensation une bourse d'honneur délivrée par le conseil de l'établissement, bientôt doublée de la même bourse nationale. En khâgne, il a pour professeur Alain. Celui ci, partisan mal compris de la dissuasion armée qui préconisera en 1939 la riposte militaire, conforte l'engagement initial de son jeune étudiant dans son antimilitarisme.


title: Georges Canguilhem

text: En 1924, intègre la section Lettres de l'École normale supérieure dans la promotion de Daniel Lagache, Raymond Aron, Jean-Paul Sartre et Paul Nizan. L'année suivante, pour compléter son indemnité de fonctionnaire stagiaire, il trouve, par l'entregent d'Alain, de Michel Alexandre, qui fut lui aussi son professeur de philosophie à Louis-le-Grand, et de Jeanne, femme de ce dernier et sœur de Maurice Halbwachs, à travailler comme répétiteur pour les filles de l'écrivain Jean-Richard Bloch, Claude et France Bloch. Avec le père de celles-ci, éditorialiste de la revue "Europe" proche de Romain Rolland, il partage des interrogations sur le sens de l'engagement de l'intellectuel.


title: Georges Canguilhem

text: À l'ENS, Georges Canguilhem fréquente le Centre de documentation sociale, , que dirige Célestin Bouglé, précurseur de la sociologie française. C'est un centre de documentation financé par Albert Kahn qui préfigure l'École des hautes études en sciences sociales et attire la jeune génération. S’intéresser aux réalités sociales, c'est, comme le fera plus violemment Paul Nizan, rompre avec l'intellectualisme des maîtres tels que Léon Brunschvicg. C'est à Célestin Bouglé que Georges Canguilhem demande de diriger, en Sorbonne, son diplôme d’études supérieures, étape requise pour qui veut passer l'agrégation. Il soutient son mémoire, sur le positivisme, en 1926.


title: Georges Canguilhem

text: En , à la suite des protestations publiques du pacifiste Michel Alexandre, il joint son nom à ceux des cinquante trois autres élèves de l'ENS signant la pétition rédigée par Alain contre l'article de la loi de réarmement préparée par le député SFIO Joseph Paul-Boncour qui prescrit le rétablissement de la censure en cas de mobilisation. L'affaire intervient au moment où sont organisées d'importantes manifestations en faveur de Sacco et Vanzetti.


title: Georges Canguilhem

text: Quelques semaines plus tard, cette même année 1927, il est reçu à l'agrégation de philosophie, deuxième derrière Paul Vignaux, devant Jean Lacroix et Jean Cavaillès. En , il commence, comme simple canonnier conducteur, son année de service militaire, qui est prolongée six mois, jusqu'en , pour raison disciplinaire, mais au grade, modeste, de brigadier.


title: Georges Canguilhem

text: Georges Canguilhem commence sa carrière d'enseignant à la rentrée 1929, à Charleville, et prend l'habitude de passer une partie des vacances d'été dans la maison de campagne de son ami Jean Richard Bloch, La Mérigote. L'année suivante, l'expérience au lycée d'Albi se passe mal et il prend en 1931 une année sabbatique pour s'essayer au journalisme en remplaçant Jean-Richard Bloch à la direction de la revue "Europe". Il y défend des positions polémiques dénonçant la guerre et le militarisme comme étant l'essence de . C'est alors qu'il épouse une collègue, Simone Anthériou (1905-2001) avec qui il aura trois enfants.


title: Georges Canguilhem

text: Il réintègre l'Éducation nationale à la rentrée 1932, au lycée de Douai. Il a été nommé au lycée de Valenciennes, quand, à la suite de la fusillade du 6 février 1934, il adhère au Comité de vigilance des intellectuels antifascistes, au pacifisme duquel il restera, contrairement à Paul Langevin et aux Communistes, fidèle jusqu'au déclenchement de la guerre.


title: Georges Canguilhem

text: Désormais père de famille titularisé au lycée Henri-IV de Béziers, il y enseigne de l'automne 1934 à l'été 1936 et retrouve son Midi rouge natal. Trop anarchiste et attaché au primat de l'individu sur le collectif pour adhérer à aucun parti politique, c'est en « compagnon de route » qu'il donne des cours au Collège du Travail de la CGT et qu'il anime le Cercle d’études sociales de la Fédération de l'Hérault du PCF, importante section qui milite plus que d'autres pour le soutien à la République d'Espagne.


title: Georges Canguilhem

text: Pour la rentrée 1936, il obtient une khâgne au lycée Fermat de Toulouse. Il impose à ses classes, philosophies et lettres supérieures, une pédagogie directive et austère, interdisant la prise de notes, refusant de noter les résumés obligatoires, privilégiant le ronéotype et exigeant une exégèse argumentée. Il envisage toutefois une reconversion professionnelle et, tout en enseignant au lycée Fermat, commence le long cursus des études de médecine.


title: Georges Canguilhem

text: Fin , alors que s'instaure le régime de Vichy, Georges Canguilhem adresse sa démission au recteur de l'Académie de Toulouse, Robert Deltheil, en prétextant officiellement une mais en expliquant qu'


title: Georges Canguilhem

text: Quelques jours plus tard, en octobre, Ignace Meyerson, venant de l'École pratique des hautes études, prend son nouveau poste à la Faculté de Lettres de Toulouse. Son élève Jean-Pierre Vernant, terminant son service militaire, prend le poste laissé vacant au lycée Fermat. Début décembre, Jean Cavaillès, de Clermont-Ferrand où il enseigne depuis que l'université de Strasbourg s'y est repliée, prend contact avec son collègue Ignace Meyerson. Celui ci se trouve en butte avec une administration zélée qui, par antisémitisme, refuse de le rémunérer au prétexte d'un « statut des Juifs » qui n'a pourtant pas encore reçu de décret d'application. Jean Cavaillès recherche des volontaires pour diffuser des tracts qu'il rédige avec Emmanuel d'Astier de la Vigerie et Lucie Samuel dénonçant la trahison de Pétain et des soutiens de celui ci. Emmanuel d'Astier de la Vigerie a appelé cette opposition clandestine La Dernière colonne.


title: Georges Canguilhem

text: Georges Canguilhem se retrouve dans la petite centaine de sympathisants de La Dernière colonne qui, à travers la Zone sud, forment alors le noyau du futur mouvement de résistance Libération, du nom choisi par Jean Cavaillès pour leur bulletin de liaison diffusé à partir de à cent mil exemplaires, "Libération".


title: Georges Canguilhem

text: En , Jean Cavaillès, qui s'est fait nommer à Paris, en Sorbonne, par Gaston Bachelard, pour développer le réseau en Zone nord, demande à Georges Canguilhem de le remplacer, tant dans ses fonctions éditoriales au sein du journal qu'à son poste de maître de conférences. Il s'agit d'assurer un cours de philosophie générale, un des quatre enseignements que supervise depuis 1919 le titulaire de la chaire de philosophie, Émile Baudin, lequel se retirera pour raisons de santé en . Jean Cavaillès le complétait d'un cours de logique, mais le suppléant est compétent en biologie, pas en mathématiques.


title: Georges Canguilhem

text: Quant à "Libération", dès le mois d'octobre l'argent, jusqu'alors fourni par Georges Zérapha, vient à manquer. Un secours financier arrive opportunément le mois suivant, porté par l'agent du BCRA Yvon Morandat. Quant aux relations avec les étudiants, ceux ci, échaudés par les arrestations qui ont suivi la campagne d'affichage de , préfèrent se tourner vers le réseau plus attentiste Liberté, fondé lui aussi à Clermont-Ferrand en .


title: Georges Canguilhem

text: Parallèlement, Georges Canguilhem poursuit ses études de médecine, dans des conditions matérielles et universitaires difficiles. C'est sa femme Simone, enseignante, qui, depuis que son mari a démissionné, assure l'ordinaire. Durant l'année 1941-1942, il suit notamment le cours de son condisciple Daniel Lagache, qui lui fait découvrir l'œuvre du psychiatre Kurt Goldstein. En 1941-1942, il suit les cours du physiologiste Charles Kayser et de l'histologiste Marc Klein tout en rassemblant une importante documentation pour sa thèse de médecine. Il intitule les séminaires de philosophie générale qu'il donne au cours de l'année 1942-1943 « Caractère normatif de la pensée philosophique » et « Le normal et le problème des mentalités ». En 1943, devant un jury présidé par le professeur de pharmacologie alsacien Alfred Schwarz, il soutient celle ci, "Essai sur quelques problèmes concernant le normal et le pathologique". Il y examine les concepts qui ont présidé à la naissance de la médecine moderne, principalement à travers les œuvres d'Auguste Comte, de Claude Bernard, de René Leriche et de Kurt Goldstein. L'ouvrage, doublé de "Nouvelles Réflexions sur le normal et le pathologique", sera réédité en 1966 sous le titre de "Le Normal et le Pathologique".


title: Georges Canguilhem

text: Entretemps, le , Libération-Sud a rejoint le mouvement Combat, dont le représentant, Henry Ingrand, est devenu en mars le chef régional de ce qui s'appelle désormais les Mouvements unis de la Résistance. En revanche Libération-Nord, où les socialistes se méfient du gaullisme, ont refusé d'intégrer les MUR. Jean Cavaillès, par , avait rompu dès avec cette ligne de la désunion, en dépit de ses désaccords avec Charles de Gaulle et des insuffisances de la France libre dont son réseau Cohors a à pâtir. Libération-Sud est représenté au sein de l'état major régional des MUR par Jean Rochon, le journaliste de "La Montagne" qui avait fait tirer à dix mil exemplaires le premier numéro de "Libération" en .


title: Georges Canguilhem

text: En , repéré par la Gestapo, Jean Rochon part se cacher, à Paulhaguet. C'est Georges Canguilhem, sous le pseudonyme de Lafont, qui en cas de besoin assurera l'intérim à la direction locale de Libération-Sud.


title: Georges Canguilhem

text: La Zone sud a été envahie depuis un an quand est déclenchée la rafle dite du 25 novembre 1943, dans les locaux mêmes de l'université de Strasbourg. Dans un couloir, un gestapiste abat Paul Collomp, professeur de papyrologie. Cent dix des personnes arrêtées, dont les Alsaciens, seront déportées. Georges Canguilhem ne retournera pas à l'université. Il s'investit dans l'organisation d'un service de santé pour les maquisards, autour duquel sont mobilisés les médecins Paul Reiss et Louis Mallet, les pharmaciens Pierre Nugou et Anne Marie Menut, mais aussi des jeunes volontaire, Roger Guignard, Marcel Chomard, Fernand Lafaye, Charles Berenholc, Jean Simon, Laurette Meyer... Quelques semaines plus tard, au début de l’année 1944, il mettra en place à Maurines, petit village de l'Aubrac, une infirmerie clandestine.


title: Georges Canguilhem

text: Le , il assiste à la réunion d'état major régional des MUR en remplacement de Jean Rochon. En février, celui ci est appelé depuis sa cachette à l'état major central de l'Armée secrète, à Paris. Georges Canguilhem doit de nouveau représenter Libération-Sud lors de la réunion du .  Lors de la troisième réunion, qui se tient du au dans la ferme du Boitout à Sainte-Marguerite, près de Paulhaguet, Henry Ingrand est présent ainsi que de nombreux autres délégués, Maurice Jouanneau, pour Franc-Tireur, Raymond Perrier, pour le Mouvement ouvrier français, Jean Butez, pour le PS, Pierre Girardot et Roger Vallon, pour le PCF, Charles Eldin pour Front National, Robert Huguet pour les maquis d'Auvergne, les FTPF, de loin les plus nombreux, faisant bande à part. Les chefs départementaux, René Ribière pour l'Allier, Jean Lépine et Pierre Couthon pour le Cantal, Serge Zapalski pour la Haute-Loire, ont été convoqués dans l'optique d'une mobilisation générale. Georges Canguilhem fait adopter une proposition de réorganisation qui efface les divisions en regroupant les fonctions politiques d'une part, les fonctions militaires d'autre part de chacun des groupes composant le MUR. . Henry Ingrand est élu président des deux états majors, Émile Coulaudon, nommé chef militaire régional, Georges Canguilhem, chef de l'état major politique, c'est-à-dire dans l'esprit de celui ci, qui a gardé sa détestation des armes, le garant civil de la légitimité de l'action militaire.


title: Georges Canguilhem

text: En rentrant à Clermont-Ferrand, celui ci est interpellé à Chamalières par une patrouille allemande. C'est le couvre feu. Il est mis en joue.


title: Georges Canguilhem

text: Dans le courant du mois de mai, Émile Coulaudon rassemble peu à peu les FFI dans les monts de la Margeride. Les jeunes gens arrivent seuls ou en groupes, souvent en train, depuis Clermont-Ferrand mais aussi de la campagne. Ils sont répartis en quinze compagnies dans un rayon de dix kilomètres. De l'armement est parachuté par le SOE, trois mille fusils ou mitraillettes, cent cinquante fusils mitrailleurs, quelques bazookas, trois ou quatre milliers de grenades, des munitions, des explosifs.


title: Georges Canguilhem

text: Le , à l'annonce du débarquement de Normandie, Georges Canguilhem rejoint Émile Coulaudon dans la Margeride, où le 2 une colonne de supplétifs azerbaïdjanais de la Wehrmacht a été repoussée. Le 9, il est intégré à l'armée, au grade de lieutenant SSA. C'est donc sous les ordres du « colonel Gaspard » que durant la bataille du Mont Mouchet, le , il assure avec le professeur Paul Reiss le service de santé, la pharmacie étant mise en place par le lieutenant Anne Marie Menut. L'opération, en dépit de l'avantage tactique et du courage des partisans, est un désastre. Le 11, il y a plus de cent morts. Georges Canguilhem organise sous le feu de l'Ostlegion l'évacuation de dizaines de FFI vers l'hôpital de campagne qu'il a préparé la veille à Lavoûte-Chilhac, une trentaine de kilomètres au nord du mont Mouchet.


title: Georges Canguilhem

text: Dès le 12, il fait transférer une soixantaine de blessés vers l'infirmerie clandestine de Maurines, à une quarantaine de kilomètres au sud est du mont Mouchet par une route montagneuse. Des unités de la brigade Jesser sont à leur poursuite. Les combats continuent au nord de Maurines, dans la vallée de la Truyère. Le 20, des chars allemands appuyés par de l'artillerie et des avions attaquent le réduit. A vingt deux heures, l'ordre d'évacuation est donné. Le franchissement de la rivière encaissée du Bès se fait de nuit à dos d'hommes via la passerelle de l'usine sidérurgique qui se trouve là.


title: Georges Canguilhem

text: Le service de santé parvient à s'installer le 21 dans la mairie de la commune voisine d'Albaret-le-Comtal. C'est la que le professeur Paul Reiss et Georges Canguilhem, assistés par la prière du curé de la paroisse, s'improvisent chirurgiens pour procéder à une amputation d'urgence. Les charrettes à bœufs des paysans réquisitionnées par le maire dès la nuit précédente sont réparties en deux convois humanitaires improvisés, qui poursuivent la fuite vers l'est. Les blessés les plus fragiles restent en arrière sous la conduite de Paul Reiss, Georges Canguilhem, Anne Marie Menut et le mari de celle ci, Max Menut, lui aussi étudiant en pharmacie. Dans l'après midi du 22, cette queue de convoi se trouve encore à huit kilomètres au nord est d'Albaret, à Saint-Just. Elle est signalée par un collaborationniste de Saint-Chély-d'Apcher et encerclée à hauteur de la ferme d'Estremiac. Au cours de l'assaut, les invalides périssent. Paul Reiss est tué ainsi que le père d'Anne Marie Menut, Fernand Lafaye. Celle ci, blessée, est capturée mitraillette à la main. Georges Canguilhem échappe au massacre en se cachant dans le ruisseau d'Arcomie, qui s'écoule au milieu des bois cinq mètres en arrière. Il rejoint la tête de la colonne et la conduit jusqu'à l'hôpital psychiatrique de Saint-Alban, asile des persécutés, des artistes et des résistants que dirige Lucien Bonnafé et qui se trouve à une quarantaine de kilomètres au sud est, dans le Gévaudan. Pendant quelques semaines, les blessés de guerre sont plus nombreux que les patients psychotiques mais, le temps de ce séjour à Saint Alban, le « docteur Lafont » participe aux réunions animées par François Tosquelles au cours desquelles est réinventée dans la ligne de Jacques Lacan une psychiatrie orientée par la psychanalyse, origine de la psychothérapie institutionnelle.


title: Georges Canguilhem

text: De retour dans le Brivadois, auprès de sa femme et ses enfants, il regagne début septembre Clermont-Ferrand, d'où Henry Ingrand, nouvellement nommé par le Gouvernement provisoire commissaire de la République, le mandate pour une mission secrète à Vichy, que Pétain a quitté le sous escorte de la Wehrmacht. Le , André Diethelm, ministre de la guerre nouvellement nommé au sein du gouvernement de Charles de Gaulle, lui attribue la croix de guerre.


title: Georges Canguilhem

text: À la rentrée 1945, Jean Cavaillès n'ayant pas survécu, Georges Canguilhem reprend son poste de maître de conférences, désormais à Strasbourg. Il prend la place du mort, position qui ne cessera de l'interroger sur le sens de l'héroïsme.


title: Georges Canguilhem

text: En 1948, il est promu inspecteur général de l'Instruction publique, chargé de l’administration des inspecteurs en matière de philosophie, Georges Gusdorf lui succédant au sein de l'université de Strasbourg. Ce poste de haut fonctionnaire lui laisse le loisir de préparer sa thèse de doctorat de philosophie, qu'âgé de cinquante et un an, il soutient en 1955 et qui est aussitôt publiée. Il est alors nommé professeur en Sorbonne et succède à Gaston Bachelard à la direction de l'Institut d'histoire et de philosophie des sciences et des techniques, poste qu'il occupera jusqu'à la retraite, en 1971. À l'automne de cette année 1955, il soutient l'appel lancé à l'initiative de Robert Antelme, Dionys Mascolo, Louis-René des Forêts et Edgar Morin par Jean Cassou contre la poursuite de la guerre d'Algérie et cinq ans plus tard, il souscrit, aux côtés de quelques autres professeurs de renom, à la pétition de la Fédération de l'Éducation nationale appelant à reconnaître l'indépendance de l'Algérie.


title: Georges Canguilhem

text: Il compte parmi ses élèves et disciples Patrick Vauday, Michel Foucault (qui lui demande d'être le rapporteur de sa thèse "Folie et déraison : histoire de la folie à l'âge classique"), François Dagognet, Gilles Deleuze, José Cabanis, Jean Svagelski et dans la génération suivante Camille Limoges, Dominique Lecourt, Donna Haraway, Claude Debru.


title: Georges Canguilhem

text: À la suite du coup d'état du général Jaruzelski, en , il est une des figures de l’intelligentsia française donnant visage aux quatre mil cent cinquante chercheurs, techniciens et administratifs des organismes de recherche, appelant, à l'initiative de Jacques Le Goff, le gouvernement à soutenir Solidarność.


title: Georges Canguilhem

text: En décembre 1990, un colloque est organisé au Palais de la découverte sous le patronat du Collège international de philosophie. Dominique Lecourt est chargé au nom d'un groupe de ses anciens élèves d'obtenir l'accord pour organiser ce colloque : de prime abord, il bougonna puis fit savoir que cela à la condition qu'il ne soit pas obligé de venir. Il adressa un message au président du conseil d'administration du Collège international de philosophie pour excuser son absence : .


title: Georges Canguilhem

text: Les principales œuvres philosophiques de Canguilhem sont "Le Normal et le Pathologique" (publié en 1943 et complété lors d'une réédition en 1966) et "La Connaissance de la vie" (1952).


title: Georges Canguilhem

text: Le premier ouvrage est une recherche approfondie sur la nature et le sens de la notion de normalité en médecine et en biologie, mais aussi sur la production et l'institutionnalisation des connaissances scientifiques. Aujourd'hui encore, "Le Normal et le Pathologique" reste fondamental sur le plan de l'anthropologie médicale et de l'histoire des idées, et a connu un grand retentissement, notamment par le biais de l'influence que Canguilhem a exercé sur Foucault.


title: Georges Canguilhem

text: Le deuxième est une étude à propos de la spécificité de la biologie en tant que science, la signification historique et conceptuelle du vitalisme, et la possibilité de concevoir l'organisme non pas sur la base de modèles mécanistes ou techniques qui permettraient de le réduire à une machine, mais plutôt de le considérer sous l'angle de sa relation avec le milieu où il vit, sa survie (et dès lors sa relation aux « erreurs » génétiques et à l'« anormalité ») dans ce milieu, et son statut au-delà d'une simple « somme des parties ». Canguilhem prend énergiquement parti dans ce sens, critiquant le mécanisme et soutenant le vitalisme de Thomas Willis. En effet, selon lui, une telle réduction priverait la biologie de son propre champ de recherches, en transformant selon un processus idéologique des êtres vivants en structures mécaniques incluses dans un équilibre physico-chimique inapte à rendre compte de la spécificité des organismes et de la complexité de la vie. Plus tard, dans "Idéologie et rationalité" et dans son "Histoire des sciences de la vie", il développa ces critiques.


title: Le Départ (film)

text: Le Départ est un film belge réalisé par le cinéaste polonais Jerzy Skolimowski, sorti en 1967. C'est le premier film du réalisateur tourné hors de Pologne et à l'Ouest du rideau de fer. Écrit en un peu plus d'un mois, tourné en quelques semaines avec une équipe réduite, il raconte l'histoire très simple d'un jeune homme qui cherche par tous les moyens possibles une voiture pour participer à un rallye automobile et rencontre durant sa quête une jeune fille.


title: Le Départ (film)

text: Le film est d'abord montré dans quelques festivals dont celui de Berlin, où il reçoit l'Ours d'or. Malgré ce prix, il est accueilli en France d'une manière très défavorable lors de sa sortie en salles, car plusieurs critiques le trouvent moins bon que les trois premiers de son auteur. "Le Départ" sera réévalué très positivement par la critique par la suite, notamment à la fin des années 1990 et au début des années 2010 où la presse loue de manière presque unanime sa liberté et son inventivité.


title: Le Départ (film)

text: "Le Départ" est une œuvre poétique qui appartient au mouvement de la Nouvelle Vague. Son rythme est remarquablement rapide. La musique, du composé par le Polonais Krzysztof Komeda, y tient une place prépondérante, s'accordant avec le jeu « physique » très libre de l'acteur Jean-Pierre Léaud. Skolimowski y aborde des thèmes importants de son œuvre que sont la société de consommation et l'aliénation qu'elle entraine ainsi que la jeunesse et, dans un final qui tranche stylistiquement sur le reste du film, l'arrivée à l'âge adulte.


title: Le Départ (film)

text: Marc est un jeune garçon coiffeur passionné par les voitures. Il s'est inscrit à un rallye avec une Porsche 911 S, comptant celle de son patron, mais il découvre que celui-ci a prévu de partir en week-end avec sa voiture le jour de la course. Il tente d'en obtenir une autre en faisant croire à un concessionnaire qu'il est le secrétaire d'un diplomate indien (un de ses amis déguisé en maharadjah) ; puis il essaye de vendre, avec l'aide de Michèle, une jeune fille qu'il a rencontrée en livrant une perruque, divers objets, dont un grand miroir, pour trouver de quoi louer une Porsche. Le duo se laisse ensuite enfermer la nuit au Salon de l'automobile, caché dans un coffre de voiture, pour essayer d'y voler d'autres choses. Marc se rend ensuite à un défilé de maillots de bains pour retrouver une riche cliente d'âge mûr du salon de coiffure qui possède une Porsche. Il commence à se prostituer auprès d'elle (elle pratique sur lui une fellation par surprise) pour qu'elle lui prête sa voiture ou lui donne de l'argent. Il renonce finalement à ce plan quand il voit que Michèle est allée jusqu'à couper ses longs cheveux pour les vendre afin de trouver l'argent nécessaire, mais il est trop tard dans la journée pour trouver un acheteur. Marc tente néanmoins de louer une voiture mais cela lui est refusé car il a moins de 23 ans. Il essaye ensuite de trouver une voiture ouverte dans la rue.


title: Le Départ (film)

text: Il revient finalement mettre la camionnette qu'il conduisait dans le garage de son patron. Il n'a plus d'espoir de trouver une voiture et monte au salon avec Michèle où il lui décrit son de garçon coiffeur. Mais il voit soudain son patron rentrer plus tôt de son week-end et peut enfin lui prendre sa voiture.


title: Le Départ (film)

text: Marc persuade Michèle de s'improviser copilote et prend une chambre d'hôtel avec elle près du lieu du rallye. Ils se font passer pour deux jeunes filles (il porte les couettes de Michèle et un chapeau, elle arbore une perruque qu'il a volée au salon de coiffure). Il veut dormir sur le sol mais elle le fait venir à ses côtés sur le lit pour regarder des diapositives de sa carrière d'enfant-mannequin. Elle s'endort ensuite toute habillée et, après une hésitation, Marc se penche sur elle pour embrasser sa main. Il reste ensuite assis sur le lit à réfléchir. Au matin, elle est réveillée par le bruit des voitures du rallye auquel Marc n'est pas allé. Elle panique, s'écrie qu'il ne s'est pas réveillé. Il ne répond pas. Il est réveillé, déjà habillé, il n'a pas l'air inquiet. Il va à la salle de bain, sort en essuyant de l'eau ou des larmes sur son visage. Il lui dit qu'il faut partir, il tire le drap sous lequel elle se trouve, et a la surprise de la voir nue un instant. Il détourne tout de suite les yeux puis la regarde à nouveau.


title: Le Départ (film)

text: Le film se clôt, sans générique de fin, sur le visage de Marc, et la pellicule se consume comme une des diapositives de Michèle qui était restée trop longtemps sur le projecteur.Le projet de ce film nait dans où les artistes peuvent voyager relativement facilement de l'une à l'autre. Il est clair qu'il n'aurait pu exister sans le succès des films précédents du réalisateur, "", et "La Barrière". C'est lors d'une présentation de "La Barrière" que Jerzy Skolimowski est contacté par des producteurs néerlandais pour réaliser un film à l'ouest du rideau de fer. Il demande à Bronka Ricquier (née Bronka Abramson), une Belge d'origine polonaise, très cinéphile, de servir d'interprète. Les négociations avec les producteurs néerlandais n'avançant pas, elle finit par lui déclarer que cela ne mènera à rien et lui propose de produire le film elle-même. Il sera financé entièrement par elle et son mari, un riche éditeur de magazines automobiles (les éditions Jaric), et tourné en Belgique, avec un budget de 4 millions de francs belges.


title: Le Départ (film)

text: Jerzy Skolimowski accepte la proposition et propose à Bronka Ricquier le scénario d'un film intitulé "Le Dépotoir" qui raconterait l'histoire d'un planeur polonais qui se pose sur un immense champ d'ordures et des trois personnages qui s'y trouvent, personne ne parlant la même langue. La productrice est conquise par l'idée et Skolimowski retourne écrire en Pologne. Cependant, après un mois de travail, Skolimowski et son coscénariste, Andrzej Kostenko, doivent admettre qu'ils se trouvent dans une impasse scénaristique car l'histoire est . Le réalisateur imagine tout d'abord rembourser l'avance versée par Bronka Riquier mais ni lui ni Kostenko ne veulent laisser passer l'occasion de travailler à l'étranger. Une nouvelle idée leur vient et ils débutent un scénario de secours, celui du "Départ". Les délais impartis par Bronka Ricquier étant écoulés, elle exige que Skolimowski lui amène le scénario à Bruxelles. C'est Andrzej Kostenko qui s'y rend, Jerzy Skolimowski étant retenu par un festival. Bronka Riquier est dans un premier temps très en colère, mais elle accepte le nouveau scénario. Elle leur accorde un mois pour en terminer l'écriture, en leur demandant de résider à Bruxelles pour terminer le travail. Le scénario du "Départ" est donc écrit presque en un mois, alors que le réalisateur et le scénariste se trouvent dans une chambre d'un hôtel bruxellois et donnent chaque jour, par l’entrebâillement de la porte, les nouvelles pages du script à la productrice. Cette façon d'écrire, en travaillant de manière très fractionnée, explique, selon Jerzy Skolimowski, que le film soit essentiellement constitué de petits sketchs. Bronka Ricquier se charge par la suite de parfaire la traduction du scénario, étant très sensible aux nuances de la langue polonaise. Skolimowski et Kostenko ne sont pas rémunérés par un salaire mais en nature : avec une Ford Mustang pour le premier et une caravane pour le second.


title: Le Départ (film)

text: Il semble que Film Polski, institut d'État qui durant la période communiste , ait joué un rôle dans la production du film mais il est impossible de déterminer lequel, ses archives ne contenant rien sur "Le Départ". D'après Skolimowski, les fonds et la logistique proviendraient exclusivement de l'Ouest. C'est après avoir vu "Masculin féminin" de Jean-Luc Godard que Skolimowski a l'idée d'engager Catherine Duport et Jean-Pierre Léaud comme les acteurs principaux du film, considérant que le fait qu'ils ont déjà tourné ensemble faciliterait leur travail. Jean-Pierre Léaud étant libre, il semble qu'il ne soit pas difficile de le convaincre de tourner dans ce film, notamment parce que Jean-Luc Godard lui aurait vanté le cinéma de Jerzy Skolimowski. Sa participation, alors qu'il est déjà connu pour ses rôles chez François Truffaut et Jean-Luc Godard est, selon la presse polonaise, la marque du succès international de Skolimowski. Les autres acteurs du film sont français ou belges car le film se tourne en français.


title: Le Départ (film)

text: Le réalisateur reprend aussi le chef-opérateur de "Masculin féminin", Willy Kurant, qu'il considère comme depuis sa collaboration avec Orson Welles sur "The Deep". Kurant, contacté par l'entremise de Bronka Ricquier, a aussi pour avantage de parler la langue russe : comme l'écrit Serge Daney, , ni anglais ni allemand.


title: Le Départ (film)

text: Tout comme Willy Kurant, l'ingénieur du son, Philip Cape, est issu du reportage ; ils ont d'ailleurs travaillé ensemble sur l'émission "Cinq colonnes à la une" lors d'un tournage au mont Athos. Le chef opérateur ne dispose pour l'équipe lumière de ce film que d'un électricien et d'un machiniste. Ce dernier est un ancien catcheur qui a déjà travaillé avec Kurant, lequel l'a fait venir de Paris. Ce passé de catcheur plaît à Skolimowski qui a pratiqué la boxe. Le coscénariste du film, Andrzej Kostenko, fait fonction d'assistant caméra. Enfin, le compositeur Krzysztof Komeda est présent sur toute la durée du tournage, où il sert d'interprète.


title: Le Départ (film)

text: C'est le premier film que Skolimowski tourne à l'ouest du rideau de fer. Le fait qu'il travaille, avec Andrzej Kostenko, en collaboration avec des techniciens de l'Ouest, malgré des difficultés de communication, ne semble poser que peu de problèmes. Le tournage se fait dans une bonne ambiance, l'équipe (relativement réduite) étant assez soudée. Skolimowski déclarera que le fait de savoir comment mettre la caméra au bon endroit avant de tourner est un problème si difficile qu'il est le même dans n'importe quel pays. Il considère que le budget du film est faible par rapport aux standards de l'époque, mais comme il a l'habitude, en Pologne, de tourner avec peu d'argent, il semble que cela ne pose pas de problèmes particuliers. Le tournage débute le et dure . Le son est pris en son témoin. La caméra utilisée est un Caméflex, c'est-à-dire une caméra reflex 35 mm portable, dont le magasin peut contenir environ quatre minutes de pellicule. Le film n'a pas de découpage précis, selon Willy Kurant, qui jugera qu'il a été fait .


title: Le Départ (film)

text: Pour diriger Jean-Pierre Léaud, Jerzy Skolimowski, qui ne parle pas français, joue l'action en simulant le dialogue par un , à charge pour l'acteur de reproduire les mouvements du réalisateur. Jean-Pierre Léaud se montre par ailleurs très inventif, Skolimowski devant, de son propre aveu, chercher des idées pour mettre en scène les trouvailles que le Français apporte.


title: Le Départ (film)

text: Le film bénéficie du prêt de deux voitures par Porsche. Sous l'une d'elles, a été soudé un plateau sur lequel se tient l'opérateur afin de faire des plans sur Jean-Pierre Léaud en train de conduire vu depuis l'extérieur. Ce dispositif ne laisse de place que pour une seule personne, ce qui oblige Willy Kurant à faire la mise au point lui-même. Ce n'est pas Jean-Pierre Léaud qui conduit et les bras visibles sont ceux d'un champion automobile sur qui l'acteur est assis : Paul Frère, qui joue aussi son rôle dans une séquence du film.


title: Le Départ (film)

text: La scène de bagarre n'est pas chorégraphiée, c'est l'électricien du film qui se bat avec Léaud. Willy Kurant utilise son expérience en tant qu'opérateur d'actualités pour arriver à suivre leurs mouvements. Pour les passages de voiture de loin, il libère la tête de la caméra de façon qu'elle tourne très facilement et la fait pivoter à toute vitesse pour donner un effet de filage très rapide. Pour la lumière, Willy Kurant opte pour un système en éclairant un parapluie de photographe, ce qui permet d'avoir . La séquence du début du film, dans le garage, est tournée avec une petite lampe fixée au plafond. Les séquences de nuit du Salon de l'automobile de Bruxelles sont filmées en 500 asa, sans surdéveloppement. La scène où Michèle et Marc discutent cachés dans un coffre est réalisée dans le vrai coffre de la voiture avec des rajouts de petites lampes pour l'éclairage. La voiture coupée dans le sens de la longueur où Marc et Michèle sont assis, chacun d'un côté, et qui s'ouvre et se ferme, les faisant s'éloigner puis se rapprocher doucement, est un véritable modèle exposé ; il est décidé de s'en servir, en rajoutant quelques lumières. Sur l'ensemble du film, Kurant a recherché un noir et blanc très contrasté pour éviter le côté que peut avoir le noir et blanc lorsqu'il est utilisé par les opérateurs d'actualité qui doivent tourner très rapidement. Il demande donc un développement spécial de la pellicule : neuf minutes de développement au lieu de six, pour faire monter le contraste et éliminer le gris. Mais le tirage étant raté, les premières copies du film sont très grises, notamment celle présentée lors du festival de Berlin.


title: Le Départ (film)

text: Andrzej Kostenko, le coscénariste du film, assiste Willy Kurant à l'image et se charge de tourner certaines scènes lorsque le chef opérateur quitte le tournage une fois son contrat terminé : il s'agit de séquences où on voit la voiture rouler, de la scène du miroir dans la rue et de celle où Marc s'allonge sur les rails d'un tramway qui bifurque au dernier moment.


title: Le Départ (film)

text: La casse du miroir que portent Marc et Michèle est accidentelle, ce qui pose alors problème car le budget ne permet pas d'en racheter un autre.


title: Le Départ (film)

text: Il n'était pas prévu, au tournage, que le dernier plan du film soit une image où la pellicule prend feu, mais le réalisateur demande à Willy Kurant de tourner ce gros plan de Jean-Pierre Léaud avec un magasin plein, ce qui permet un plan de quatre minutes. "Le Départ" a été entièrement tourné à Bruxelles et dans ses environs. Les lieux de tournages sont souvent des endroits anodins, des souterrains, des passages piétons... Beaucoup de scènes sont en extérieurs, mais le film ne montre pas de lieux caractéristiques de la ville : Serge Daney souligne par exemple qu'on ne reconnaît pas immédiatement la place de Brouckère, importante place de Bruxelles tandis que Michel Ciment parle d'une Belgique .


title: Le Départ (film)

text: Les séquences de jour du Salon de l'automobile de Bruxelles sont pour Willy Kurant des scènes . Elles sont filmées à l'intérieur du véritable salon grâce aux relations dans le milieu de l'automobile du mari de la productrice, Jacques Ricquier. Kurant affirme les avoir tournées avec . En dehors du personnage âgé qui fait un malaise dans une voiture et est emporté (sans doute mort ?) par une (fausse) équipe médicale, les « figurants » sont les véritables visiteurs du salon. L'un d'eux, gêné d'être filmé, s'est approché de l'équipe de manière agressive, mais voyant Jerzy Skolimowski et le machiniste, ancien catcheur, se mettre en position de combat, il a rebroussé chemin ; en dehors de cet incident, les visiteurs du salon n'ont pas semblé gênés par ce tournage. La séquence du défilé de maillots de bain est aussi filmée , l'équipe du film ayant travaillé pendant un véritable défilé de mode.


title: Le Départ (film)

text: Le montage du film se fait très rapidement. C'est lors de cette étape que Skolimowski a l'idée de montrer le bris du miroir en vitesse inversée comme s'il se reconstituait.


title: Le Départ (film)

text: "Le Départ", tourné en son témoin, est post-synchronisé par la suite. Jean-Pierre Léaud en profite pour changer son dialogue, ce qui fait perdre la synchronisation labiale, chose que le réalisateur repère difficilement puisqu'il ne parle pas français.


title: Le Départ (film)

text: La musique du film, selon Thierry Jousse, a été composée après le tournage. La Nouvelle Vague est une période de renouveau de la musique de film, ses jeunes réalisateurs travaillant avec des compositeurs de leur âge. Ce film fait partie des quelques-uns qui ont utilisé le jazz, comme "Ascenseur pour l'échafaud" avec la musique de Miles Davis ou "À bout de souffle" avec celle de Martial Solal. Skolimowski connait Krzysztof Komeda depuis les années 1950, quand il a travaillé à l'éclairage de ses concerts, et entretient avec ce musicien . Il travaille avec lui d'une manière très particulière : il lui montre un premier montage du film, en essayant de décrire ses émotions par des fredonnements ou des modulations sonores. Le musicien prend en notes ou enregistre au magnétophone cette séance dont il s'inspire pour composer, en travaillant avec le rythme de la scène.


title: Le Départ (film)

text: La musique est enregistrée à Paris avec des jazzmen célèbres, considérés comme parmi de cette époque : Don Cherry et Gato Barbieri, accompagnés entre autres par les Français Jacques Thollot, Jean-François Jenny-Clark ou Eddy Louiss. Certains d'entre eux n'avaient jamais entendu parler de Komeda et le découvrent à cette occasion mais il semble que cette collaboration a permis aussi bien de garder la cohérence de l'écriture du compositeur que d'inclure les apports de ces musiciens à forte personnalité.


title: Le Départ (film)

text: Le montage de la musique se fait en collaboration avec le compositeur. Skolimowski a une grande confiance en Komeda avec qui il expérimente les raccords les plus libres entre le son et l'image. Komeda est par ailleurs présent au mixage du film. En effet, contrairement par exemple à Jean-Luc Godard qui commande des musiques à ses compositeurs sans donner trop d'instructions ni demander comment placer les morceaux, Skolimowski laisse Komeda prendre en charge la presque totalité de la bande son, s'affranchissant des contraintes liées au son, qu'il soit direct ou bruité. Le film est projeté pendant le Festival de Cannes en 1967 (où il n'est dans aucune sélection), puis en sélection au festival de Berlin et à celui de New York, et sort en salles à la fin de l'année. L'accueil critique est souvent sévère, même si certains textes sont plus mesurés voire laudatifs.


title: Le Départ (film)

text: Le rythme du film horripile certains, comme "Le Canard enchaîné", qui le classe dans la catégorie , le trouvant et le qualifiant de . Il note, comme "Positif", que le film a plu à Marguerite Duras à Cannes et ironise sur ce point :


title: Le Départ (film)

text: Une autre critique des plus dures est celle de Michel Perez dans le magazine "Positif" à la suite du festival de Berlin. Il trouve le film , Skolimowski s'intéressant plus à sa façon de dire les choses qu'à ce qu'il a à dire. Si les trouvailles visuelles sont nombreuses, la forme et l'apparence ont trop d'importance dans le film, ce qui rapproche Skolimowski de certains et des trop nombreux films qui privilégient les afféteries de mise en scène sortis dans la décennie précédente. Le critique conclut en expliquant qu'il préfère "Cul-de-sac" (Ours d'or à Berlin en 1966) de Roman Polanski, lui aussi polonais : Polanski a plus de tandis que Skolimowski serait . La recherche des effets de mise en scène rebute aussi d'autres critiques, comme ceux de "L'Express" ou de "Combat", pour qui Skolimowski est un . Dans un texte particulièrement virulent, seule l'image de Willy Kurant trouve grâce aux yeux du critique, désespéré par la vision de la jeunesse que donne le film, où Léaud surjoue et dont la bande son est , en particulier la chanson que chante Christiane Legrand.


title: Le Départ (film)

text: "Le Départ" souffre souvent d'être comparé aux films précédents de son auteur. Au festival de New York, Bosley Crowther, pour le "" ne voit dans le film qu'une et ne lui consacre que quelques lignes quand il vante dans un long paragraphe les qualités de "La Barrière", présenté dans la même sélection. Encore plus déçu par l'évolution des films de Jerzy Skolimowski, Jacques Aumont, dans les "Cahiers du cinéma" au moment de la sortie du film, considère que la rencontre entre Skolimowski et Léaud a fait disparaître le talent des deux artistes, comme une réaction chimique qui, si elle crée un ne laisse que des éléments de départ. L'acteur est tandis que le réalisateur montre pour la première fois . Pour "La Croix" aussi, le cinéma de Skolimowski s'est affadi en passant à l'Ouest, le critique n'adhérant qu'au dénouement du film.


title: Le Départ (film)

text: Cet affadissement est aussi déploré par Jean de Baroncelli dans "Le Monde" qui ne cache pas sa car ce film et que les précédents est aussi pour lui . Il trouve que l'interprétation de l'acteur principal . Pour Serge Daney, dans les "Cahiers du cinéma", "Le Départ" est . Il explique cela notamment par le fait que les dialogues ne sont pas aussi bons que dans les films précédents et que la photo de Willy Kurant est (mais il n'a vu que la copie « ratée » du festival de Berlin). Néanmoins, Baroncelli tout comme Daney sont plus nuancés que les critiques précédents. Si tous deux notent la du film (Serge Daney parle d'un ), ils s'accordent aussi sur le fait que Skolimowski est un raconteur d'histoire brillant. Daney prend pour exemple le dénouement de l'intrigue auquel on ne s'attend pas (alors que selon lui, c'est la seule fin possible) et la séquence où Marc et son ami se font passer pour un maharadjah et son secrétaire : même si on comprend assez vite que ce sont les personnages du film déguisés, le spectateur croit à l'existence du maharadjah. C'est cette façon de rendre crédible cet épisode qui permet à Skolimowski de pratiquer la dérision, le fait d'obtenir la l'autorisant ensuite à se moquer de ce qu'il raconte. Jerzy Skolimowski prouve ainsi qu'il est capable de réussir à peu près n'importe quel film, y compris commercial.


title: Le Départ (film)

text: Cette capacité d'adaptation est ce qui inquiète Marcel Martin, dans "Cinéma 68" : elle empêche de définir la véritable personnalité du réalisateur. Néanmoins il fait partie des quelques critiques qui livrent une critique enthousiaste du film. Il s'attache à la modernité de l'acteur Jean-Pierre Léaud et affirme que si le film peut sembler plus sage que les œuvres précédentes de son auteur, ce n'est qu'un vernis souvent détruit par les de l'acteur.


title: Le Départ (film)

text: Parmi les autres critiques positives se trouve celle du journal belge "Le Soir" qui vante la et la du film, ou "Le Figaro" en France pour qui Jean-Pierre Léaud n'a jamais l'air de jouer mais . La revue britannique "Sight and Sound", si elle regrette de ne pas retrouver dans "Le Départ" la présente dans "La Barrière", lui met néanmoins la note de deux étoiles sur trois possibles, jugeant que ce film, sous influence godardienne, est drôle et plein d'esprit.


title: Le Départ (film)

text: Howard Thompson, pour le , à l'inverse de son collègue Bosley Crowther dans sa chronique du festival de New York quelques jours plus tard, est enchanté par le film. La comparaison avec les œuvres précédentes de Skolimowski est cette fois à l'avantage du "Départ", ses deux premiers films étant pour le critique . Il aime l'inventivité, la fraicheur, la simplicité de cette comédie. Il compare la spontanéité du film à celle de Mack Sennett et trouve qu'elle s'incarne à merveille dans le jeu de Jean-Pierre Léaud. Il apprécie particulièrement la séquence dans la voiture avec la cliente du salon de coiffure, qui est selon lui la scène plus drôle du film, tout comme il aime la nuit au salon de l'auto et la manière dont la musique y évolue pour accompagner les relations entre Michèle et Marc. Il conclut en écrivant que le "Départ" est . Pour Luc Moullet, qui écrit dans les "Cahiers du cinéma" à la suite du festival de Cannes, c'est précisément la gratuité du film, qui lui est tant reprochée par ailleurs, qui en fait la valeur et même . Il souligne qu'il s'agit d'un , , ce qui ne semble pas lui poser problème. Car c'est pour lui le premier film conçu tout entier pour Jean-Pierre Léaud, et mené uniquement par son jeu. Il voit en l'acteur le seul digne successeur de Charlie Chaplin et juge que l'histoire est si débarrassée de tout souci de vraisemblance que c'est ce caractère invraisemblable qui donne le ton du film : les scènes qui nous sont présentées étant encore plus fortes, plus , d'être détachées de l'intrigue ou de la psychologie.


title: Le Départ (film)

text: Dans "Télérama", sous la plume de Jean Collet, c'est un film qui, , porte en lui la compréhension profonde du mal-être des jeunes de cette époque, sur lequel il permet d'apprendre beaucoup. Jerzy Skolimowski sait faire entendre la du personnage de Marc qui perd sa vie en travaillant au salon de coiffure et dont la violence intérieure ne peut s'exprimer qu'au volant d'une voiture. Pour Collet, par sa manière de faire incarner dans les objets les difficultés que ressent son personnage, le réalisateur prouve avec ce film qu'il est un .


title: Le Départ (film)

text: Enfin la critique de Michel Ciment dans "Positif" lors de la sortie du film est extrêmement enthousiaste : il juge qu'il s'agit d'une et loue l'inventivité du réalisateur polonais. Il juge qu'on retrouve la liberté de construction de ses précédents films et qu'il s'agit d'un . Il est erroné selon lui de ne voir dans "Le Départ" qu'un exercice de style car sa superficialité ne l'empêche pas d'exprimer .


title: Le Départ (film)

text: Le film commence à être réévalué lors d'une reprise en 1972, à la lumière du premier vrai succès critique et public de Skolimowski à l'Ouest, ', sorti en 1971. "Les Lettres françaises" voient dans les deux films . "Le Départ" serait la version drolatique de "Deep End", à moins que ce ne soit ' qui soit la dramatisation du "Départ". L'article souligne que le film et espère qu'il attirera cette fois-ci plus de public. Selon "L'Express", qui faisait partie des détracteurs du "Départ" en 1967, le trouvant poseur et en mal de sincérité, en 1972


title: Le Départ (film)

text: Lors des reprises françaises de 1998 et 2011, les critiques deviennent véritablement enthousiastes. Même si la plupart des textes soulignent toujours combien l'argument du film est mince et si certains, comme le site "Critikat", déplorent encore que cette œuvre n'ait pas la force ou l'originalité des précédentes de son auteur (ou même de celles qui suivront), la quasi-totalité des articles ne s'attachent qu'aux qualités du film. Il n'y a que "Positif", lors d'une rétrospective de l'œuvre de Jerzy Skolimowski au Festival du film de Belfort, pour écrire .


title: Le Départ (film)

text: Thierry Jousse, dans les "Cahiers du cinéma" en 1998, explique cette réévaluation : en 1967, dans le foisonnement de la Nouvelle Vague, la liberté du film pouvait paraître normale, ordinaire. Mais, dans les années 1990, Comme la plupart des critiques, il souligne la vitesse du film, qui n'a pour lui et vante de Skolimowski dont il retrouve le .


title: Le Départ (film)

text: C'est aussi l'avis de Frédéric Bonnaud qui dans "Les Inrockuptibles", lors de la même reprise, écrit que et qu'il est . Jousse et Bonnaud s'accordent sur les qualités de Jean-Pierre Léaud dont le film capte . Pour Thierry Jousse tout le jeu, même dans ses extravagances, de l'acteur semble naturel sans qu'on sente jamais la composition : Jean-Pierre Léaud ne joue pas faux comme on peut le prétendre parfois mais il . Le critique le compare avec des jazzmen (Ornette Coleman, Gato Barbieri) ou des réalisateurs (Jean Renoir, Wong Kar-wai ou tout simplement Skolimowski) avec qui .


title: Le Départ (film)

text: Il faut noter que dès 1996, Thierry Jousse, aussi critique de jazz, s'enthousiasmait à propos de la bande originale du film qu'il évoquait dans un article sur des ressorties de musiques de Komeda. Il y déclarait qu'à la bande originale composée par Herbie Hancock pour le film "Blow-Up", réalisé la même année, il préfère celle du "Départ", dont il qualifiait déjà le réalisateur de . Il s'agit pour lui d'un . Il juge que et qualifie le film de . Il ajoute en 1998 que cette musique est dont l'auteur est justement Gato Barbieri, saxophone ténor de la bande originale du "Départ".


title: Le Départ (film)

text: Lors de la reprise de 2011, "Les Inrockuptibles" vantent la rapidité, la vivacité et l'aspect ludique du "Départ" et, l'exploitation se faisant dorénavant en DCP ré-étalonné par son chef opérateur, soulignent qu'il s'agit d'un . Le magazine en parle comme d'un , foisonnant d'idées, . Le critique se demande, tout comme l'avait fait de Frédéric Bonnaud dans le même magazine treize ans auparavant, ce qu'a pu devenir l'actrice Catherine Duport dont c'est le dernier film et dont il apprécie le jeu.


title: Le Départ (film)

text: Toujours en 2011, Jacques Mandelbaum, dans l'article qu'il consacre au "Départ" dans "Le Monde", le replace dans son époque, disant qu'avec ce film Jerzy Skolimowski . Il le décrit comme et note que sous l'argument si simple du film, il s'y déploie une histoire d'amour qui lui confère sa .


title: Le Départ (film)

text: Pour "L'Humanité", le film est et donne la sensation qu'il est en train d'inventer le burlesque. Au-delà du style (vitesse, tournage dans les rues de Bruxelles avec des regards caméra de passants) le journal en prend pour exemple de cette invention la scène du miroir, sans autre utilité scénaristique sinon celle de permettre à Jean-Pierre Léaud, en passant une jambe de chaque côté du miroir à la verticale, de faire semblant d'avoir deux têtes et d'être suspendu dans le vide. Le journal note une différence avec d'autres films de Jean-Pierre Léaud de la même époque car il est dans "Le Départ" un qu'il portait dans d'autres œuvres. Mais ce qui fait le charme du film réside aussi, pour ce journal, dans , celle où Marc entrevoit un instant le corps de Michèle et où apparait sur son visage .


title: Le Départ (film)

text: En Pologne, bien que le tournage du film ait fait à l'époque l'objet de nombreux reportages dans la presse et malgré son prix à Berlin, il reste relativement inconnu et touche peu de public. En 2012, il semble par exemple qu'il n'y ait jamais fait l'objet d'édition en DVD.


title: Le Départ (film)

text: En 2012, la spécialiste du cinéma polonais , auteure d'un livre et de textes sur Skolimowski, écrit qu'il s'agit d'un des meilleurs films de son réalisateur, un film de , simple plaisir de ce qui est vu et entendu, qui ne s'alourdit d'aucun bagage politique au contraire de nombreux films polonais qui lui sont contemporains tout en étant un document sur la jeunesse de l'époque.


title: Le Départ (film)

text: Au fil des années, l'avis du réalisateur Jerzy Skolimowski a beaucoup varié concernant "Le Départ". En 1968, un an après la sortie, il le qualifie de .


title: Le Départ (film)

text: Il se montre beaucoup plus dur en 1982 dans une interview au magazine "Positif", aussi bien sur le jeu des acteurs (il qualifie Catherine Duport de et déclare à propos de Léaud qu'il a eu une mauvaise relation avec lui et qu'il ne peut même pas dire que ce qu'il fait dans le film ) que sur le film lui-même auquel il tient peu et qu'il qualifie de . Il estime que sur "Le Départ" il n'a pas eu l'exigence et la rigueur qu'il a habituellement mais note aussi que c'est peut-être .


title: Le Départ (film)

text: Si "Le Départ" présente certaines similarités avec le film suivant de Jerzy Skolimowski, , notamment dans le fait qu'il met en scène un jeune homme et une jeune fille plus mûre que lui, la frustration du personnage masculin vis-à-vis de la société de consommation, l'asservissement à un travail, le réalisateur admet que ces points communs existent mais que les deux œuvres selon lui de manière essentielle en ce que traite avant tout d'un crime.


title: Le Départ (film)

text: Concernant le jeu de l'acteur, dans les années 1990 le réalisateur explique qu'il ne contrôlait pas totalement le jeu de Jean-Pierre Léaud, mais il déclare aussi en 2013 qu'il s'agit d'une de ses meilleures collaborations avec un acteur.


title: Le Départ (film)

text: Ce premier film de Skolimowski hors de Pologne fait la charnière entre sa première période, polonaise, dont on retrouve l'énergie, et les films qu'il tournera en exil, après que "Haut les mains !" aura été interdit de sortie en salles. C'est par cette expérience qu'il va apprendre à réaliser dans un environnement qui ne lui est pas familier. Même s'il s'agit d'un film plus drôle et léger que ses précédents, "Le Départ" est dans la droite ligne de son œuvre polonaise. Il s'y retrouve son sens de la composition des plans et des mouvements de caméra, son originalité dans les choix de cadrage et son habitude du . Les personnages principaux rappellent ceux de ses films précédents : Marc est un , immature, obsessionnel et refusant de grandir qui est aidé, comme dans plusieurs de ses autres films, par une jeune fille plus mûre et plus calme. Comme l'héroïne de "La Barrière", elle sait rester impassible quand le personnage principal devient hystérique et elle arrive, elle aussi, à le sortir le de sa monomanie. On retrouve aussi dans le film le de Skolimowski déjà présent dans "La Barrière", tout comme son qu'il fait passer à l'Ouest.