title: Homme-sable

text: Après la "Civil War", l'Homme-sable tente de faire évader son père Floyd Baker de Ryker's Island, incarcéré pour un meurtre qu'il n'a pas commis et condamné à la chaise électrique. Il échoue dans sa tentative et demande à Spider-Man de l'aider ; Peter Parker n'accepte de l'aider que lorsque Baker lui affirme que l'homme dont son père est accusé d'avoir tué n'est autre que Ben Parker. Peter ne tarde pas à faire le rapprochement entre la victime et le Ben Parker de l'année 2211 qu'il avait rencontré quelque temps auparavant.


title: Homme-sable

text: À l'aide du casque du Spider-Man de 2211 déniché par un adolescent prénommé Dennis, Spidey et l'Homme-sable découvrent que le meurtrier est en fait le Caméléon de l'année 2211, déguisé en principal du lycée où enseigne Peter. Après un rude combat, le Caméléon est téléporté sur la chaise électrique de Floyd Baker, grâce au casque du Spider-Man de l'année 2211. Floyd Baker est sauvé.


title: Homme-sable

text: L'Homme-sable peut, à volonté, convertir tout ou partie de son corps en une substance granuleuse semblable à du sable. Quand il a acquis son pouvoir, son cerveau a développé un degré de conscience tel qu'il le rend désormais sensible aux plus petites particules de son corps. L'Homme-sable peut donner à cette substance granuleuse la forme qu’il désire. Par un effort conscient, il peut modifier le degré de cohésion moléculaire entre les surfaces de ses particules et ainsi provoquer un déplacement de volumes réduits, jusqu’à un déplacement à l'échelle de grains individuels.


title: Homme-sable

text: La composition de son corps ayant été radicalement altérée de manière génétique, l'Homme-sable possède un contrôle total de sa densité ; il peut rendre compacts les particules de sable qui constituent son corps ou au contraire espacer celles-ci, devenant aussi dur que du ciment ou bien pouvant disperser ses particules pour se rendre insensible aux attaques physiques. Sous sa forme sableuse, il peut adopter toutes les formes qu’il peut imaginer. Au combat, il transforme souvent ses bras en armes contondantes (marteaux, masses, fléaux, etc.). Il peut également projeter ses particules de sable à grande vitesse et, en adoptant la forme d’un objet volumineux, avoir un impact équivalent à celui d’un gros sac de sable.Pendant le temps où il portait un uniforme conçu par son coéquipier le Sorcier, l’Homme-Sable possédait une ceinture qui contenait divers produits chimiques qu’il pouvait mélanger avec son sable, afin de créer diverses substances. Il pouvait par exemple se mélanger avec de l’huile, ce qui lui donnait la capacité de rendre n’importe quelle surface extrêmement glissante. Il pouvait aussi refroidir instantanément les molécules de sable de son corps en les aspergeant d’azote liquide contenu dans sa ceinture ; au contact du feu, le sable gelé libérait une vapeur empoisonnée. Depuis sa séparation d'avec les premiers Terrifics, il n'utilise plus cet uniforme.


title: Homme-sable

text: Interprété par Thomas Haden Church  Il est père de famille et est le complice du voleur qui tua Ben Parker, et le véritable assassin de ce dernier. Le personnage est présenté comme malchanceux et pas foncièrement mauvais puisqu'il n'agit que pour récolter les fonds nécessaires à soigner sa fille victime d'un cancer.


title: Homme-sable

text: Il rencontre Spider-Man et réussit à s'échapper. Lorsque Peter apprend que c'est Marko qui est responsable de la mort de son oncle, il écoute les communications de la police pour être prévenu si l'homme-sable apparaît. Son cœur rempli de haine attire le costume noir, qui se fixe sur son corps.


title: Homme-sable

text: Peter finit par retrouver la trace de Marko et enfile le costume noir. Mais il s'avère que ce costume fait ressortir le mauvais côté de Peter, qui combat violemment l'homme-sable. Il finit par l'engloutir sous des trombes d'eau et l'homme-sable se dissout, apparemment défait.


title: Homme-sable

text: Il refait cependant surface et s'en prend par erreur à Eddie Brock venant tout juste de récupérer le costume noir, qui lui a donné les mêmes pouvoirs que Peter. Brock propose à Marko une alliance contre le Tisseur, et Marko accepte. Ils enlèvent Mary Jane, qu'ils emprisonnent dans une toile d'araignée sur un chantier, afin d'attirer Spider-Man. Une fois sur place, ce dernier est impuissant face à l'alliance de ses ennemis, mais il est rejoint par Harry Osborn, qui a finalement appris que Peter n'était pour rien dans la mort de Norman Osborn et s'est décidé à l'aider. L'aide d'Harry permet de défaire définitivement l'homme-sable.


title: Homme-sable

text: Après que Spider-Man a réussi à vaincre Brock (au prix de la vie de Harry), l'homme-sable réapparaît devant Peter, et lui explique qu'il a malencontreusement tué son oncle : pendant que son complice volait l'argent, Marko s'est approché d'Oncle Ben et a exigé sa voiture, son arme pointée vers lui. Alors que Ben avait convaincu le criminel d'en rester là, son complice est arrivé et l'a bousculé, faisant partir le coup de feu, car il avait le doigt sur la gâchette.


title: Homme-sable

text: Marko s'excuse auprès de Peter et lui confie que tout l'argent qu'il a volé était prévu pour soigner sa fille malade. Peter finit par lui pardonner, et l'homme-sable s'en va.


title: Le Plaisantin

text: Le Plaisantin (titre original : "Jokester") est une nouvelle humoristique de science-fiction d'Isaac Asimov publiée en 1956. On la trouve en France dans la revue "Planète" publiée en sous le titre "Une bien bonne" puis dans le recueil de nouvelles "Le Robot qui rêvait" paru en .


title: Le Plaisantin

text: Le personnage central, Noel Meyerhof, est un Grand Maître, l'un des douze au monde dont l'intuition est si développée qu'ils servent d'interfaces humaines avec Multivac, le super-ordinateur planétaire. On le surprend un jour en train de raconter une blague à Multivac : devient-il fou ? Essaie-t-il de détourner la puissance créatrice de Multivac pour constituer un recueil de nouvelles blagues à son profit ?


title: Le Plaisantin

text: Rien de tout cela, explique Meyerhof : il cherche la source de l'humour ! En effet, il est convaincu que ce ne sont pas des humains qui créent les blagues, du moins aucune blague originale. L'humour, à l'origine, a été implanté chez l'homme dans un but scientifique, et tout le stock de blagues n'est que variations sur le schéma originel.


title: Le Plaisantin

text: D'abord sceptiques, ses collègues Timothy Whistler et Adam Trask voient Multivac confirmer les intuitions de Meyerhof. Puis la dernière question est posée : que fera désormais l'observateur ? Multivac répond que, les réactions des sujets étant désormais faussées, puisqu'ils ont conscience d'être observés, l'expérience sera interrompue.


title: Le Plaisantin

text: Les trois hommes découvrent alors effectivement qu'ils ont perdu tout sens de l'humour, comme toute l'humanité, et attendent avec angoisse de découvrir ce que sera la prochaine expérience.


title: Le Plaisantin

text: Une partie significative de cette nouvelle est consacrée aux blagues elles-mêmes. On y trouve notamment des variations sur les trois qui suivent, bien connues des francophones :


title: Le Plaisantin

text: Incidemment, Asimov évoque les motifs qui font rire :


title: Le Plaisantin

text: Asimov rappelle également que l'humour est le propre de l'homme, que les plaisanteries sont culturelles et n'ont pas un caractère universel et qu'il existe des personnes qu'aucune blague ne fait rire. Il existe aussi des blagues qui ne font rire personne, telle celle-ci :


title: Le Plaisantin

text: "Pierre rencontre Paul dans la rue et lui dit bonjour. Paul lui répond « bonjour »."


title: Isotherme zéro degré

text: L’isotherme zéro degré (également appelée niveau de congélation et notée isotherme ou iso 0°) représente l'altitude minimale à laquelle la température atteint la valeur de 0 degré Celsius dans une atmosphère libre (en l'absence de réverbération des rayons solaires par de la neige, etc.) dans une région de la surface terrestre et un intervalle de temps donnés. Cette mesure est effectuée sur une période de temps relativement courte (de l'ordre de la journée, parfois moins).


title: Isotherme zéro degré

text: L'isotherme est une frontière fictive entre deux masses d'air : au-dessus de l'isotherme , l'air est à une température négative, en dessous de l'isotherme, la température est positive. Le profil de cette frontière et ses variations sont étudiés en météorologie en vue de prévisions et recommandations diverses. Elle n'apparaît pas sur les cartes météo générales, mais figure par exemple sur les bulletins de prévisions en montagne.


title: Isotherme zéro degré

text: « Isotherme » comme substantif est un terme féminin car il signifie « la ligne isotherme », bien que l'usage consacre souvent le genre masculin par abus. Sur les cartes et graphiques en degrés Celsius, cette isotherme est notée "Iso 0°" mais dans un contexte où prévalent les degrés Fahrenheit, l'isotherme se note "Iso 32F".


title: Isotherme zéro degré

text: Pour repérer la structure de température de l'atmosphère, il existe différents moyens :


title: Isotherme zéro degré

text: Selon la fréquence et la résolution de prise de données, ces différents moyens permettent de repérer la variation de l'isotherme de manière plus ou moins fine. Les radiosondages, par exemple, ne permettent qu'une vision semi-journalière et très grossière, tandis que les radars météorologiques permettent de voir la variation toutes les cinq ou dix minutes, s'il y a des précipitations, et ce avec une résolution de un ou deux kilomètres.


title: Isotherme zéro degré

text: Pour modéliser et traiter informatiquement le signal de température dans l'espace, la méthode usuelle est l'utilisation d'un champ scalaire ou d'un champ vectoriel associés aux valeurs et aux variations.


title: Isotherme zéro degré

text: Les données des ballons-sondes permettent d'établir une carte générale de l'isotherme pour un territoire donné. Ces mesures étant des moyennes, l'isotherme peut varier selon les conditions locales ; variations faibles en plaines mais souvent importantes en montagne ou aux abords des côtes, notamment.


title: Isotherme zéro degré

text: L'isotherme varie globalement en même temps que dépressions et anticyclones se forment, se déplacent et disparaissent. Il est assez facile de cartographier l'isotherme sur de vastes territoires, avec une marge d'erreur assez faible. Par contre, les variations brutales et locales de l'isotherme , qui ne sont pas hasardeuses mais liées principalement à l'humidité, au vent, et à l'ensoleillement, exigent une étude de terrain plus difficile à mener. Il est bien plus complexe d'établir des prévisions en fonction de ces facteurs, et cela n'est de toute façon possible qu'à court terme.


title: Isotherme zéro degré

text: De plus, si la stricte définition de l'isotherme zéro fait référence à une atmosphère libre, les conditions usuelles de mesures ne sont généralement pas aussi parfaites. En réalité, on s'intéressera plutôt précisément à la façon dont l'isotherme zéro est affectée par des conditions météorologiques changeantes et peut apporter des informations utiles sur les variations, parfois très brusques, des facteurs tels que la température, l'ensoleillement, la pluie, l'humidité et la structure des systèmes météorologiques.


title: Isotherme zéro degré

text: La mesure quotidienne de l'isotherme est importante pour plusieurs raisons. Elle entre en compte dans la détermination du niveau moyen de gel, très utile pour lutter contre le givre dans divers milieux. Les alpinistes, les skieurs et les responsables de la sécurité des stations de ski y sont particulièrement attentifs pour appréhender l'état du manteau neigeux, qui varie fortement selon les regels et dégels et conditionne les risques d'avalanches. Une autre utilisation de l'isotherme consiste en la détermination de la limite pluie/neige, principalement utile en montagne, encore une fois. On peut également mentionner que les pilotes d'avions utilisent des cartes d'isotherme , tant comme mesure brute que comme indicateur des variations météorologiques locales rapides. Elles sont essentielles pour repérer les zones de givrage dans les nuages et les précipitations "avant" de se trouver dans ces conditions.


title: Isotherme zéro degré

text: L'isotherme peut être très stable sur un grand territoire. Elle varie sous deux conditions :


title: Isotherme zéro degré

text: On distingue dans ce second cas deux écarts :


title: Isotherme zéro degré

text: De jour et par temps dégagé, l'isotherme varie à la hausse, faiblement ou moyennement, au niveau des pentes exposées aux rayons du Soleil. Par rapport aux pentes ombragées, où l'isotherme est en général à peu près égale au niveau moyen calculé, l'élévation de l'isotherme peut atteindre plusieurs centaines de mètres, ce qui accélère le dégel du manteau neigeux en hiver, le dégagement de chaleur en été. Une couverture nuageuse stabilise les variations de l'isotherme , et est souvent accompagnée – en montagne tout du moins – de vents modérés à forts dans un air humide. Ces variations se produisent en général de façon très localisée, avec des forts écarts – autour d'une dizaine de degré assez souvent – entre les versants exposés au Soleil et ceux ombragés, selon l'exposition aux courants d'air, l'humidité ambiante, etc.


title: Isotherme zéro degré

text: Le sol, les vents rasants, l'exposition au Soleil sont donc des facteurs qui font varier la température localement. Les écarts à l'isotherme s'expliquent par analogie à l'effet de serre. Par temps couvert, les nuages retiennent le rayonnement nocturne du sol. L'écart de température sera faible ; de même en cas de vent modéré ou fort, surtout si l'air est humide – ce qui favorise l'émission de chaleur vers l'espace, donc le refroidissement du sol lui-même. À l'inverse, par temps dégagé, le rayonnement nocturne est efficace et l'écart de température augmente. Ces écarts à la hausse sont favorisés par l'absence de vent (ou vent faible) et par un air sec, et peuvent atteindre une amplitude de plusieurs centaines de mètres.


title: Isotherme zéro degré

text: Il s'agit donc du mécanisme de réchauffement climatique appliqué localement, à une pente, à une vallée... En journée, les températures augmentent si le rayonnement du Soleil est direct, surtout sur les pentes exposées, et inversement. Définir une isotherme précise est de ce fait impossible, car elle dépend des confrontations de masses d'air chaudes et froides, constamment en mouvements dans les zones montagneuses.


title: Isotherme zéro degré

text: Le niveau de gel représente l'altitude à partir de laquelle le phénomène de congélation transforme par exemple la neige superficielle en glace. Ce niveau est très proche ou égal à l'isotherme au sol, sur les pentes, en l'absence de vent fort ou d'une forte humidité ; aussi appelle-t-on parfois l'isotherme le « niveau de congélation. » L'équivalence n'est cependant pas toujours stricte.


title: Isotherme zéro degré

text: En effet, un écoulement turbulent du vent ou un rayonnement solaire intense peuvent faire varier (faiblement) le niveau de gel "via" les hausses et baisses rapides de température. Tout comme la température ressentie peut être très inférieure à la température mesurée en cas de vent fort, la neige peut se changer en glace en dessous ou au-dessus de si des facteurs favorisent la transformation. C'est notamment le cas sur les versants nord des cols, goulots d'étranglement où le vent s'accélère et tourbillonne en redescendant.


title: Isotherme zéro degré

text: Le niveau de gel est très important en montagne, car l'état et la stabilité du manteau neigeux est tributaire de ses variations (regel nocturne et dégel diurne). Même si les écarts entre ce niveau et l'isotherme restent faibles et sans réel danger, ils peuvent tromper un alpiniste sur l'état du manteau neigeux à un endroit crucial, et favoriser les accidents.


title: Isotherme zéro degré

text: En l'absence de données météorologiques récentes ou fiables, il peut être utile de savoir estimer l'altitude de l'isotherme zéro degré (par exemple en montagne lors d'une course de plusieurs jours, ou lorsque confronté à un microclimat, un événement météo inattendu, etc.) Une estimation rapide repose sur la température, en négligeant l'influence des autres paramètres atmosphériques, sur la base d'un gradient positif de 0,6 degré Celsius par tranche de gagnés (soit environ un degré pour )


title: Isotherme zéro degré

text: Cette méthode ne saurait donner accès à plus qu'un ordre de grandeur, et n'est pas utilisable en cas de variations des conditions météorologiques rapides (quelques heures). Tenir compte également de la probabilité qu'une inversion de température affecte la zone (voir ci-après).


title: Isotherme zéro degré

text: Dans les zones de fronts chauds, l'air doux est forcé de monter le long du front par l'air froid des couches inférieures. Il s'établira une stratification des températures qui pourra être isotherme ou même réchauffer depuis la surface jusqu'à une certaine hauteur puis diminuera selon un gradient thermique normal. Dans certaines conditions où la circulation des vents canalise une masse d'air au sol de température inférieure au point de congélation, la température de l'air soulevé pourra être au-dessus de et le rester sur une certaine épaisseur avant de retomber sous zéro. Ceci mène à des situations où des précipitations givrantes se développent : pluie verglaçante, grésil, neige en grains et neige roulée.


title: Isotherme zéro degré

text: En montagne, plusieurs isothermes peuvent coexister. Il peut par exemple arriver que trois masses d'air se superposent, formant trois couches distinctes. Par subsidence, une masse d'air froide chute et emplit la vallée, tandis que de l'air chaud se place au-dessus. Une troisième couche d'air, froide, surplombe les deux premières. Il fait alors plus chaud au-dessus de la vallée, mais moins qu'en haute altitude.


title: Isotherme zéro degré

text: Un ballon-sonde lâché depuis la vallée traverserait successivement ces trois couches d'air en équilibre. Dans la première, la température chuterait par exemple avec l'altitude, à raison de tous les (le gradient atmosphérique normalisée de l'OACI). Une première isotherme pourrait être atteinte. À l'approche de la seconde couche d'air, plus chaude, le ballon-sonde enregistrerait une élévation des températures, redevenant petit à petit positives, ce qui définirait une deuxième isotherme . Dans la troisième couche d'air, une nouvelle chute des températures serait enregistrée, avec une troisième isotherme et des températures toujours négatives par la suite.


title: Isotherme zéro degré

text: Ce cas de figure se produit assez fréquemment lorsque de l'air froid se retrouve à basse altitude, même sans atteindre des températures négatives. Typiquement, cela est possible lorsqu'un courant froid se retrouve emprisonné dans une vallée à cause d'un coup de vent soudain ou de basses pressions. Chassant l'air chaud, qui s'élève au-dessus, il provoque la formation d'une couche nuageuse qui sépare les deux masses d'air. Cette couche de nuages, bien souvent des stratus, peut avoir une épaisseur de plusieurs centaines de mètres et forme un plafond qui contribue à la stabilité du phénomène (inversion thermique). Cette configuration des masses d'air, cloisonnées et superposées, se maintient alors jusqu'à ce qu'une dépression vienne bouleverser les équilibres thermiques ou que les températures s'égalisent (le soir et la nuit, par exemple).


title: Bonding

text: Tiff et Pete, deux anciens amis du lycée, se rendent compte qu’ils ne se connaissent plus vraiment quand ils se rencontrent à nouveau à New York après plusieurs années passées sans se voir. Aujourd’hui Tiff a un secret : elle est devenue l’une des maîtresses dominatrices les plus en vogue de New York. Sachant que Pete, un éternel apprenti comédien et humoriste toujours en galère, a besoin d’argent, Tiff lui fait une offre qu’il ne pourra refuser : celle de devenir son assistant.Le , la série est renouvelée pour une deuxième saison.


title: Bonding

text: Le , Netflix annonce que la série est annulée. Tous les épisodes ont été scénarisés et réalisés par Rightor Doyle, et mis en ligne le . Initialement prévue pour 2020, elle a été mise en ligne le sur la plateforme. Tous les épisodes ont été scénarisés et réalisés par Rightor Doyle, Olivia Troy et Nana Mensah.


title: Auguste III

text: Par sa fille Marie-Josèphe, il est le grand-père des rois de France , et , et par sa fille Marie-Amélie, le grand-père des rois et , ainsi que de l'impératrice consort du Saint-Empire Marie-Louise d'Espagne. Le maréchal de France Maurice de Saxe est son demi-frère adultérin.


title: Auguste III

text: Frédéric Auguste de Saxe est le seul enfant légitime de . Sa mère est Christiane-Eberhardine de Brandebourg-Bayreuth (1671-1727), fille du margrave de Brandebourg-Bayreuth Christian-Ernest. Protestante, elle a refusé de se convertir au catholicisme, contrairement à son époux, et n'a pas pu être couronnée reine de Pologne.


title: Auguste III

text: Frédéric-Auguste reçoit l'éducation d'un futur roi de Pologne : on lui enseigne le polonais et le latin, ainsi que le français et le russe, langue qu'il ne maîtrisera jamais très bien, et diverses sciences.


title: Auguste III

text: Il est cependant d'abord élevé dans le luthéranisme, ce qui est renforcé par l'influence de sa grand-mère paternelle, Anne-Sophie de Danemark, qui joue un rôle important durant son enfance.


title: Auguste III

text: C'est pourquoi son père l'envoie en 1711 faire un Grand Tour, mais dans des pays catholiques : à Vienne, il assiste au couronnement de l'empereur ; il séjourne ensuite en Italie où il se convertit en 1712. Il vient ensuite à Versailles, où il est présenté par la duchesse douairière d'Orléans, princesse d'origine allemande (la « princesse Palatine »), au roi (). Il y est portraituré par le peintre Louis de Silvestre à qui il propose vainement d'exercer ses talents en Saxe. Au , après un hiver festif à Paris, il entreprend un voyage dans les provinces françaises. À son retour en Saxe, il est marié, le , à l'archiduchesse Marie-Josèphe d'Autriche, âgée de , fille du précédent empereur , nièce de l'empereur . Selon la Pragmatique Sanction édictée par ce dernier en 1713, l'archiduchesse et ses descendants doivent passer, en l'absence d'un fils, après les filles de pour diriger les possessions héréditaires de la maison de Habsbourg (archiduché d'Autriche, royaume de Bohême, royaume de Hongrie, etc.), bien que Charles soit un frère cadet de Joseph. Le , Marie-Josèphe a formellement reconnu les droits de sa cousine, née en 1717, Marie-Thérèse.


title: Auguste III

text: À la mort de son père en 1733, Frédéric Auguste hérite sans difficulté de l'Électorat de Saxe et des autres possessions héréditaires.


title: Auguste III

text: En revanche, la succession au trône de Pologne va être difficile, puisqu'il s'agit une royauté élective sous influence des puissances européennes. En , prévoyant la mort prochaine d', la Russie, la Prusse et l'Autriche se sont mises d'accord (traité de Berlin, dit « Traité des Trois Aigles noirs ») pour exclure de l'élection à la fois Frédéric Auguste et Stanislas Leszczynski, père de la reine de France, qui a déjà été roi de Pologne de 1704 à 1709, ayant provisoirement évincé ; il vit en exil depuis 1709, au château de Chambord depuis 1725.


title: Auguste III

text: Dans les premiers mois de 1733, la candidature de Stanislas est soutenue par la France, notamment l'ambassadeur à Varsovie et le ministre des Affaires étrangères. Stanislas rentre à Varsovie en et sa victoire paraît certaine. La Russie et l'Autriche décident alors de soutenir la candidature de Frédéric Auguste (traité de Löwenwolde, ). Stanislas est élu le , mais une minorité de la noblesse reste favorable à Frédéric Auguste. L'armée russe entre en Pologne (c'est le début de la guerre de Succession de Pologne) et se dirige vers Varsovie. Stanislas se réfugie à Dantzig, ville alors polonaise.


title: Auguste III

text: Le , la France, alliée à la Sardaigne, déclare la guerre à la Saxe et à l'Autriche (mais pas à la Russie) ; les opérations militaires françaises vont principalement avoir lieu dans la vallée du Rhin et en Italie, mettant l'Autriche en position difficile. En revanche, l'armée russe ayant mis le siège devant Dantzig, une petite expédition française en échoue (mort du comte de Plélo) ; quelques jours avant la chute de Dantzig, Stanislas s'enfuit en Prusse, où le roi Frédéric Guillaume accepte de le recevoir comme hôte. Entre-temps, Frédéric Auguste a été couronné roi le et est devenu .


title: Auguste III

text: La situation n'est cependant pas complètement réglée, la Pologne ayant deux rois, dont un en exil. La supériorité française sur l'Autriche va permettre de trouver une solution en . À cette date, Stanislas réside toujours en Prusse, à Königsberg. À la suite des négociations de paix entre la France et l'Autriche (préliminaires de paix de), il lui est proposé de recevoir le trône ducal de Lorraine en échange de celui de Pologne (il conserverait cependant le droit de porter le titre de roi de Pologne) ; il fait alors une déclaration publique de renonciation. En 1736, au cours d'une diète de pacification, les partisans de Stanislas reconnaissent formellement Auguste comme roi de Pologne.


title: Auguste III

text: En 1740, l'empereur s'éteint, laissant ses possessions à sa fille aînée, l'archiduchesse Marie-Thérèse. Reniant les engagements qu'avait pris son père, le roi envahit sans sommation la Silésie autrichienne. L'électeur de Bavière, soutenu par la France, pose sa candidature au trône impérial et envahit la Bohême. La guerre de Succession d'Autriche vient d'éclater.


title: Auguste III

text: La Saxe et la Bohême voisine sont les champs de bataille où s'affrontent les armées prussiennes et autrichiennes. D'abord opposée à l'Autriche, la Saxe se retire de la guerre dès 1742, n'ayant rien gagné mais devant admettre la suprématie prussienne.


title: Auguste III

text: En 1747, le mariage de sa fille Marie-Josèphe avec le Dauphin Louis, fils de et petit-fils du roi Stanislas, scelle sa réconciliation avec le royaume de France.


title: Auguste III

text: Son demi-frère adultérin, Maurice de Saxe, proche de la favorite royale et remarquable chef de guerre au service de la France, participe aux opérations menées par la France notamment aux Pays-Bas (bataille de Fontenoy). La paix est signée en 1748 (traité d'Aix-la-Chapelle), confirmant l'émergence de la puissance prussienne.


title: Auguste III

text: En 1756, la Prusse envahit la Saxe, alliée de l'Autriche et de la France déclenchant la guerre de Sept Ans.


title: Auguste III

text: La Saxe est ravagée par les armées prussiennes qui prennent la famille royale en otage malgré les protestations des cours européennes, les filles du roi étant reine consort de Naples et dauphine de France. L'épouse d'Auguste, Marie-Josèphe en mourra en 1757.


title: Auguste III

text: meurt le . Son fils Frédéric-Christian, de santé délicate, lui succède en Saxe mais meurt dès le , laissant le trône à , âgé de seulement.


title: Auguste III

text: En Pologne, c'est un Polonais qui va être élu (le ), avec le soutien de la Russie, Stanislas Antoine Poniatowski, roi de Pologne sous le nom de .


title: Auguste III

text: Frédéric-Auguste est le fils d', électeur de Saxe et roi de Pologne, et de Christiane-Eberhardine de Brandebourg-Bayreuth.


title: Auguste III

text: Il se marie en 1719 avec Marie-Josèphe d'Autriche (1699-1757), fille de l'empereur .


title: Auguste III

text: En 1730 la peintre vénitienne Rosalba Carriera réalise au pastel le portrait de son épouse. Il est conservé à la Gemäldegalerie Alte Meister de Dresde.


title: Auguste III

text: De cette union naîtront :


title: Colbertisme

text: Le colbertisme est une doctrine économico-politique du . Elle correspond à la variante française du mercantilisme, une ancienne doctrine économique (des XVI et XVII siècles) fondant la richesse des États sur l'accumulation des réserves en or et argent.


title: Colbertisme

text: Bien que de nombreuses formes de « colbertisme » datent d'avant Jean-Baptiste Colbert, le nom du ministre d'État et contrôleur général des finances de Louis XIV reste associé à cette doctrine pour l'avoir systématisée et appliquée dans la France de la fin du .


title: Colbertisme

text: La plupart des historiens s'accordent pour voir dans le « colbertisme » davantage un ensemble de pratiques économiques qu’un véritable courant de pensée économique. Pour autant, le « dessein » et la « volonté » colbertistes auront une influence profonde sur la pensée économique française et même concurrencés au par le physiocratisme, puis par le libéralisme économique, les principes colbertistes demeurent profondément associés dans ce pays à la définition du rôle de la nation (en politique), de l'État (en économie) et de certaines branches de l'activité nationale (secteur du luxe en particulier avec l'action depuis 1954 du comité Colbert fédérant la plupart des sociétés françaises du secteur).


title: Colbertisme

text: Sur un plan économique et politique, le colbertisme est une doctrine qui est apparue au XVIIe siècle. Il est assimilé à la doctrine du mercantilisme. Son nom tient son origine de son créateur, Jean-Baptiste Colbert, contrôleur général des finances de Louis XIV. Colbert est celui qui a systématisé et appliqué cette doctrine en France dès la fin du XVIIe siècle. Le colbertisme prend ses sources dans un principe : l'influence et la grandeur d'un Etat sont proportionnelles à ses ressources en métaux précieux. L'objectif de l'Etat doit donc être d'obtenir ces ressources en menant une politique dirigiste et protectionniste dans le but de contrôler toutes les activités économiques du pays et notamment le commerce qui dépasse les frontières de l'Etat. Le maître mot du colbertisme est donc le développement de l'industrie et du commerce extérieur.


title: Colbertisme

text: Le mercantilisme français est paradoxalement plus pragmatique que le mercantilisme anglais, selon un chercheur français. Aux questions « d'où vient la richesse nationale ? » et « quelle production développer pour l'accroitre davantage ? » les mercantilistes français répondent unanimement (sauf Sully) : l’industrie.


title: Colbertisme

text: Le grand commis de l'État fut tout à la fois « classique » dans son dessein, sa volonté d'ordre et « moderne » dans ses normes.


title: Colbertisme

text: Colbert manifeste une volonté d'ordre : dans les finances, la monnaie, les corporations, les fabrications.


title: Colbertisme

text: Colbert entend impliquer toutes les forces de la Nation : Hommes, techniques et capitaux. Pour que cet effort de modernisation puisse se faire, il met en place :


title: Colbertisme

text: À l'époque du Grand Siècle français, il entend développer un climat où la qualité est reine.


title: Colbertisme

text: Colbert transforme la logique mercantiliste d’accumulation de métaux précieux en une organisation de l’État.


title: Colbertisme

text: Les soutiens apportés à l’industrie française par l'État (dont les manufactures) ne sont pas conçus pour durer éternellement : l’objectif est que les entreprises acquièrent un savoir-faire et une taille suffisante (qui entraîne des économies d’échelle) qui leur permettront de devenir compétitives face aux principales concurrences de l'époque, anglaises et hollandaises.


title: Colbertisme

text: Colbert n'est pas un théoricien de l'économie et s'il rédige nombre de rapports, mémoires et ordonnances, il n'est pas un novateur. Les idées du « colbertisme » sont déjà bien présentes dans son siècle. S'il s'efforce de diriger une économie, il est faux d'avancer que l'œuvre de Colbert corresponde à un étatisme efficace, la mise en place d'une nation industrielle et encore moins celle d'un socialisme d'État. Colbert ne lutte pas contre les clans financiers car il n'y trouve pas d'intérêt, les difficultés créées par les intendants ou encore les rigidités du système agricole.


title: Suite de Robinson

text: La est une suite mathématique, une modification de la suite de Conway. Dans cette suite, un terme se détermine en comptant combien de fois chaque chiffre apparaît dans le terme précédent.


title: Suite de Robinson

text: Le premier terme de la suite de Robinson est posé comme égal à 0. Chaque terme de la suite se construit ensuite en comptant le nombre d'apparitions des différents chiffres de 9 à 0 (dans cet ordre) dans le terme précédent. Si un chiffre n'apparaît pas, il n'est pas pris en compte.


title: Suite de Robinson

text: Concrètement :


title: Suite de Robinson

text: Ce terme comporte juste un « 0 ». Par conséquent, le terme suivant est :


title: Suite de Robinson

text: Celui-ci est composé d'un « 1 » et d'un « 0 » :


title: Suite de Robinson

text: En poursuivant le procédé :


title: Suite de Robinson

text: La suite stationne donc à la valeur formula_13


title: Suite de Robinson

text: On constate qu'à partir du de la suite, tous les termes sont égaux à formula_14. Si le terme initial est choisi entre 1 et 39, la suite atteint également une valeur constante au bout d'un certain nombre de termes. Si formula_15, au bout du , la suite oscille entre les valeurs formula_16 et formula_17. Pour formula_18, la suite finit par osciller entre les valeurs formula_19, formula_20 et formula_21.


title: Suite de Robinson

text: Il a été montré qu'à partir de toute valeur initiale, la suite finit soit par être constante, soit par osciller entre deux ou trois valeurs.


title: Dysplasie de hanche

text: La dysplasie de hanche (type Beukes) est une maladie constitutionnelle de l'os du groupe des dysplasies épiphysaires multiples.


title: Dysplasie de hanche

text: L'étude génétique a permis de rattacher cette maladie à une famille d'origine hollandaise qui a émigré en Afrique du Sud. Cette maladie se manifeste d'abord par des douleurs articulaires des hanches apparaissant souvent dans l'enfance. La marche est progressivement perturbée et aboutit à une infirmité. L'état général est bon et il n'existe aucune manifestation extra articulaire. Le signe radiologique majeur est l'aplatissement de l'épiphyse de la tête fémorale.


title: Dysplasie de hanche

text: Elle se transmet par descendance. Du père ou de la mère.


title: Quinquérème

text: La quinquérème est un type de galère antique qui se caractérise par la présence de cinq rameurs par section verticale. Contrairement à la trière dont elle descend, les rameurs ne manœuvrent pas chacun leur aviron, mais sont plusieurs à pousser sur un seul.


title: Quinquérème

text: Au , après la guerre du Péloponnèse, il y eut une pénurie de rameurs assez expérimentés pour armer les trières. À Syracuse, Denys l'Ancien cherche alors une solution évitant d'avoir recours à des rameurs expérimentés. Il finit par créer des tétrères (quadrirèmes) et des pentères (quinquérèmes). L'appellation prêta longtemps à confusion pour les historiens : par analogie avec les trières ils s'imaginèrent des navires avec quatre et cinq rangs de rames. Mais une telle galère aurait été difficile à construire et de toute façon instable en mer. Par la suite il est même fait référence à des hexères, heptères et au-dessus, clairement le schéma de désignation était tout autre.


title: Quinquérème

text: La tâche de comprendre leur construction est de plus compliquée par l'absence de restes archéologiques. Les historiens modernes semblent s'accorder sur le fait que le nombre désignait le nombre de rameurs et non de rames, sur chaque côté. La disposition exacte est inconnue, mais il semble assez vraisemblable qu'elles furent toutes au moins essayées. Après l'expédition de Sicile en -413, il était devenu évident que les rameurs des rangs supérieurs étaient vulnérables au tir de projectiles. On décida donc de les protéger grâce à un pont supérieur sur ces nouveaux navires.


title: Quinquérème

text: Selon Polybe, l'équipage d'une quinquérème était de 300 rameurs, 120 fantassins et 50 marins. L'historien Fik Meijer suggère que les rameurs se répartissaient ainsi sur chaque côté :


title: Quinquérème

text: Ces quinquérèmes ne semblent pas avoir été aussi stables que leurs ancêtres les trières, et leur avantage en vitesse était peu important. Les Grecs, soit par conservatisme ou à cause d'un nombre suffisant de rameurs entraînés, semblent avoir boudé cette nouveauté, la trière restant la force principale des marines méditerranéennes de l'époque.


title: Quinquérème

text: L'époque hellénistique va relancer la course aux armements navals, la tendance pour les galères va être à cette époque au gigantisme. La Macédoine construisait des hexères. En -315 Antigone le Borgne construit des heptères. Son fils Démétrios Poliorcète, en guerre contre Ptolémée, lance alors des octères, puis des galères de neuf, dix, douze et finalement seize rameurs par section verticale.


title: Quinquérème

text: Un changement dans la tactique navale explique l'apparition de tel monstres. Le montage des catapultes sur les navires lourds, qu'avait expérimenté Alexandre le Grand au siège de Tyr, permet d'anéantir l'avantage en mobilité des navires plus légers comme la trière. Leur usage n'est pas de couler les navires adverses, mais de diminuer leur mobilité en tuant et blessant une partie de leurs rameurs. Les galères légères sont plus vulnérables à ce type d'attaque car elles ont des rameurs en plus petit nombre et non couverts par un pont. Quelques coups au but dans leur banc de nage les mettent dans l'impossibilité de manœuvrer pour un éperonnage, il devient alors possible de les aborder sans risques. Les galères les plus lourdes sont au contraire très à l'aise dans ce genre de combat, car leur rameurs sont plus nombreux et mieux protégés, elles gardent donc plus facilement leur mobilité. De plus, elles embarquent plus facilement des catapultes du fait de leur taille, et pour la même raison une infanterie navale plus nombreuse qui leur donne un avantage déterminant lors de l'abordage.


title: Quinquérème

text: De véritables mastodontes des mers apparaissent, avec des avirons de 17 mètres, poussés par huit rameurs. Le rameur le plus à l'intérieur devait sans doute faire un pas en avant et un autre en arrière à chaque coup de rame. Lysimaque aurait construit la galère "Leontophorus" propulsée par 1600 rameurs et embarquant 1200 soldats. L'historien J. S. Morrison suppose que ces modèles devaient être des catamarans, pour être réalisables. Plutarque décrit une quadragintarème (40) construite par Ptolémée IV avec 4000 rameurs, 3000 soldats et 400 marins. Il ajoute cependant que c'était uniquement pour la parade car le bateau ressemblait tellement à un immeuble qu'il était quasiment impossible à mettre à l'eau.


title: Quinquérème

text: Les Romains qui ne se dotent d'une flotte de guerre qu'à partir de -264, au début de la première guerre punique, vont apporter la preuve que ces monstres peu mobiles sont à la merci d'attaques combinées de navires de taille plus raisonnable. Ils ne construisent ainsi que des trirèmes, des quadrirèmes et des quinquérèmes. Bien que toujours munis d'un éperon, leurs navires combattent principalement par abordage. Ils possèdent deux atouts : la qualité de leur infanterie navale, dérivée de leurs légionnaires, et le moyen de les faire parvenir à bord des navires ennemis, le corbeau. Cette invention mise en place durant la première guerre punique est une passerelle basculante pourvue d'un croc à son extrémité. Ce dernier se fiche dans le pont de l'adversaire et permet alors aux fantassins romains de parvenir facilement à bord du navire à conquérir, la supériorité de l'équipement pour le corps à corps de ceux-ci fait ensuite la différence. Utilisé lors des premières victoires navales de la première guerre punique, le corbeau est mentionné pour la dernière fois lors de la bataille du Cap Ecnome, en -256, 15 ans avant la fin de la première guerre punique.


title: Quinquérème

text: La Bataille d'Actium voit la défaite de la flotte lourde égyptienne de Marc Antoine par celle plus mobile d'Octave. Par la suite, faute d'autre opposition que celle des pirates, la nécessité des navires les plus lourds devient moins évidente et la trirème devient prépondérante ; après 325, il n'existe plus de quinquérèmes.


title: Émission secondaire

text: L'émission secondaire est l'émission d'électrons par un matériau, induite par un rayonnement ou un flux de particules. On distingue : Enfin, on parle de rétrodiffusion lorsque les électrons émis ont une énergie proche de celle des électrons incidents. Par convention, on considère habituellement que les électrons d'émission secondaire ont une énergie inférieure à 50 eV. On voit cependant que si les électrons incidents ont eux-mêmes une énergie inférieure à 50 eV, la distinction entre émission secondaire et rétrodiffusion n'est pas nette.


title: Émission secondaire

text: Le rendement de l'émission secondaire varie d'un matériau à l'autre, et en fonction de l'énergie des particules incidentes. Généralement, le rendement est supérieur à un dans une gamme d'énergie comprise entre 10 eV et 1 keV approximativement.


title: Émission secondaire

text: L'émission secondaire vraie peut se produire dans les tubes électroniques lors de l'impact d'un électron sur une électrode si celui-ci a une énergie suffisante pour arracher des électrons de la surface de l'électrode.


title: Émission secondaire

text: Cet effet peut être indésirable comme c'est le cas dans la tétrode, à l'intérieur de laquelle la grille écran chargée positivement peut (selon la différence de potentiel entre celle-ci et la cathode) accélérer suffisamment les électrons pour qu'ils provoquent une émission secondaire de la part de l'anode, provoquant ainsi l'augmentation du courant de la grille écran pouvant aller jusqu'à la destruction de la grille. C'est aussi à cause de ce phénomène que ce type de tube montre sur une partie de ses caractéristiques une résistance négative.


title: Émission secondaire

text: L'effet peut aussi être exploité comme un avantage. C'est le cas des photomultiplicateurs et des électromultiplicateurs qui en accélérant chaque électron (émis au départ par une photocathode pour les premiers) pour provoquer la collision entre celui-ci et une dynode avec une énergie suffisante pour arracher plusieurs électrons, qui vont être à leur tour accélérés vers la dynode suivante. Cette opération étant répétée une dizaine de fois, le courant généré par la photocathode devient mesurable et cela même si le nombre d'électrons émis par chaque électron incident à chaque étage dans le tube est faible. Le gain de ce genre de tube est d'environ cent millions.


title: Émission secondaire

text: Dans les années 1930, des tubes d'amplification utilisant un flux d'électrons "replié" furent développés, ils utilisaient une dynode intercalée entre la grille et l'anode du tube. Cela ayant pour effet d'augmenter la distance entre la grille et l'anode, et permettant ainsi d'augmenter la transconductance du tube réduisant du même coup le bruit du tube. Un des modèles commercialisé fut le 1630 de la RCA qui sortit en 1939 et qui est une hexode (six électrodes actives). Mais à cause de la force importante du flux utilisé pour permettre l'émission secondaire, la durée de vie de ce genre de tube était très courte par rapport aux tubes traditionnels.


title: Galiote (navire)

text: Le nom galiotte, galiote, a été utilisé pour désigner trois types de navires de haute mer différents, ainsi qu'un type de bateau fluvial.


title: Galiote (navire)

text: Ce terme désigne à l'origine une sorte de navire à rames, connu aussi sous le nom de demi-galère, ou fuste puis, à partir du , un voilier. La galiote porte 2 mâts avec voiles latines et 16 rangs de rames, environ. Elle est utilisée par Venise comme par les barbaresques.


title: Galiote (navire)

text: Une galiote désigne un type de navire de commerce, à voile, hollandais, de 50 à 300 tonneaux, autant arrondi à l'avant qu'à l'arrière. Elles possédaient un fond à peu près plat, permettant de naviguer dans des eaux peu profondes. Les galiotes faisaient du cabotage en Mer du Nord et en mer Baltique. Pour éviter de trop dériver, à cause de leur fond plat, les galiotes portaient fréquemment une, ou deux, dérives latérales ("voir également Scute").


title: Galiote (navire)

text: Une galiote à bombes désigne un type de navire de guerre, dérivé de la galiote du commerce, portant un ou plusieurs mortiers et destiné au bombardement de villes côtières (ancêtre du monitor)


title: Galiote (navire)

text: En France elle fut inventée par Bernard Renau d'Eliçagaray en 1682.


title: Galiote (navire)

text: La première, la "Bombarde" fut construite à Dunkerque, les trois suivantes au Havre et la dernière à Dunkerque. "La Foudroyante" entrée en service en 1695 jaugeait 445 tonneaux.


title: Galiote (navire)

text: La marine du roi en possédait 10 jusqu'en 1689. Il n'y en avait plus que 8 en 1696.


title: Galiote (navire)

text: Les britanniques lancent leur première galiote en 1687, "HMS Salamander", sur un modèle similaire aux galiotes françaises. En 1688, est lancé "HMS Firedrake". Chacun porte une paire de mortiers en bronze de 12 1/4 pouces. Ces navires ne donnant pas vraiment satisfaction, 4 autres seront construits à partir de 1693. En 1703, 3 d'entre eux ont été perdus en mer et le quatrième détruit par une explosion.


title: Galiote (navire)

text: Durant la guerre de la Ligue d'Augsbourg, 8 navires sont achetés et convertis en galiotes. En 1695, neuf autres navires sont transformés. En 1703, seuls trois sont encore opérationnels.


title: Galiote (navire)

text: Les deux navires de l'expédition Franklin, tragiquement disparue en tentant de forcer le Passage du Nord-Ouest, les "HMS Erebus" et "HMS Terror" (dont les épaves, conservées sous la glace ont été retrouvées assez récemment) avaient commencé leur carrière comme galiotes à bombes en 1813 (Guerres Napoléoniennes).


title: Galiote (navire)

text: Leur transformation en vaisseaux d'exploration arctique n'était pas un hasard: La Royal Navy , consciente du risque d'écrasement par la banquise arctique avait jeté son dévolu sur ces navires dont la charpente était exceptionnellement renforcée pour résister à l'ébranlement du recul des mortiers montés à même le pont, sans les roulettes et les bragues des canons maritimes de l'époque.


title: Galiote (navire)

text: Sur fleuve, la galiote servait de coche d'eau sur les rivières de France, entre le et le .


title: Galiote (navire)

text: Au début du un coche d'eau, la "Galiote", reliait Rolleboise à Poissy. Elle transportait indifféremment voyageurs et marchandises et était très utilisée. Elle contenait 89 places, dont 40 dans son salon. Elle était attelée à 4 chevaux qui étaient changés au relais établi à Rangiport, un hameau de Gargenville. Un arrêté préfectoral en date du 13 mai 1809 . Pour l'aller, 9 heures étaient nécessaires pour accomplir le trajet mais 5 heures suffisaient pour le retour. Cette différence était due au courant qu'il fallait remonter, à l'obscurité de la nuit et au mauvais entretien du chemin de halage.


title: Galiote (navire)

text: Un type de galiote appelé scute remontait la Loire jusqu'aux Ponts-de-Cé pour transporter les vins d'Anjou.


title: Galiote (navire)

text: Dans les années 1980, la galiote est le nom d'un modèle de bateau d'initiation à la croisière très utilisé par le centre nautique des Glénans. Ses caractéristiques sont les suivantes :


title: Slot A

text: Le Slot A est le slot utilisé par les premières versions des processeurs AMD Athlon.


title: Slot A

text: Le connecteur permet un plus grand taux de transfert de données que le Socket 7 ou le Super Socket 7. Les cartes mères Slot A utilisent le protocole de bus EV6, une technologie qui fut à l'origine développée pour le processeur Alpha. Le Slot A est physiquement identique mais électriquement incompatible avec le Slot 1 d'Intel.


title: Slot A

text: Il fut par la suite remplacé par le Socket A.


title: Slot II

text: Le Slot II est un connecteur propriétaire développé par Intel, et utilisé pour placer sur la carte mère les processeurs Pentium II Xeon, Pentium III Xeon et les Celeron dérivés.


title: Caraque

text: La caraque ou nef est un grand navire, de la fin du Moyen Âge, caractérisé par sa coque arrondie et ses deux hauts châteaux avant et arrière.


title: Caraque

text: Elle fut l'un des premiers types de navires européens à pouvoir s'aventurer en haute mer. Les Espagnols l'appelaient ' (navire), les Portugais ' et les Allemands "": elle fut, avec la caravelle, le navire des grands explorateurs de ces pays.


title: Caraque

text: Le mot est attesté pour la première fois vers 1245 ("Mémoires", Ph. de Novare) sous la forme "Karaque" au sens de « petit bateau des Sarrazins », ensuite en 1391 (Laborde, "Comptes du roy"), "carraque" « grand bateau à voiles ».


title: Caraque

text: Il s'agit d'un emprunt à l'italien "carraca", plus spécifiquement génois, lui-même issu de l'arabe "harrāqa" « brûlot, barque »


title: Caraque

text: , en particulier dans les flottes de la Hanse, depuis le environ. Lors des croisades (), certains cogues durent traverser la Méditerranée, et durent s'adapter par l'apport d'éléments additionnels. Ils mesuraient alors de longueur, de largeur, portaient 2 mâts et un total de 6 voiles. La construction navale de cette région bouleversa l'architecture des cogues, donnant naissance à la caraque.


title: Caraque

text: Un des changements les plus importants, fut l'apparition de mâts supplémentaires. On passa d'abord à deux, puis trois et enfin quatre mâts, celui arrière, dit d'artimon étant gréé avec une voile latine, qui était adaptée à la navigation dans cette mer resserrée, où l'on était souvent obligé de remonter au vent. Du cogue, elle gardait les voiles carrées, très efficaces en vent arrière et une robuste construction issue de son lointain ancêtre le drakkar viking : une coque arrondie, dont le bordage était fait à clin, c’est-à-dire que les planches se recouvraient partiellement pour se renforcer. L'augmentation du nombre de mâts et donc de la surface de voilure, permit une augmentation de la taille, et on atteignit à la fin du des bateaux jaugeant pour certains, mille tonneaux. Comme le cogue, elles servaient de façon assez indifférenciée, au commerce ou à la guerre, pour cette dernière activité, elles étaient donc pourvues de deux tours construites en bois directement sur le pont qui permettaient comme leur équivalent terrestre de surplomber l'adversaire, donnant l'avantage de la hauteur en particulier aux archers. C'est sur ces navires qu'intervinrent les innovations qui allaient révolutionner la guerre sur mer, comme l'usage de l'artillerie et le sabord qui lui est associé, et ils représentèrent une bonne partie des flottes de guerre du , au-delà du milieu du siècle.


title: Caraque

text: Les tours devinrent rapidement de plus en plus hautes, pour conserver cet avantage, nuisant alors grandement à la stabilité du navire en l'alourdissant dans les hauts (responsable notamment du naufrage du "Vasa"). Ce défaut fit qu'après l'apparition du galion caractérisé par sa poupe carrée, au , qui était beaucoup plus maniable, la caraque se spécialisa dans le transport et abandonna progressivement les activités guerrières. Les dernières caraques construites adoptèrent le bordage, dit à franc-bord, où les planches étaient jointives, mais renforcées de l'intérieur par les membrures. La flûte, plus adaptée pour le port de charge, finit par la supplanter pour le commerce au .


title: Caraque

text: Une nef est une caraque. Le terme « nef » tire son origine du latin "navis" qui signifie « navire ». Les Espagnols l'appelaient "nao" et les Portugais ". Au Moyen Âge il s'agissait d'un large et lourd vaisseau, arrondi, à château avant et arrière, ce qui permettait un gros emport de charge.


title: The Invincible Fist

text: The Invincible Fist ("Tie shou wu qing") est un film hong-kongais réalisé par Chang Cheh, sorti en 1969.


title: The Invincible Fist

text: Dans ce film, Lo Lieh joue le rôle du chef de police consciencieux du village Tsang Chou, qui tombe amoureux de la fille aveugle d'un bandit qui fait des ravages...


title: SuperSocket 7

text: Le Super Socket 7 n'est pas un vrai nouveau socket en soi, c'est une évolution du Socket 7 proposée par AMD en 1998. Il est physiquement entièrement identique au Socket 7 et est d'ailleurs entièrement rétrocompatible avec ce dernier. Cette architecture se distingue particulièrement par la hausse du bus système à . La plupart des Super Socket 7 permettent également d'utiliser des cartes vidéo AGP. Bien qu'initialement prévu pour les AMD K6-2 les plus rapides et les K6-III, d'autres compagnies telles que Cyrix ou encore IDT en ont profité pour proposer leurs processeurs pour ce socket.


title: SuperSocket 7

text: Cette architecture a été créée par AMD dans le but de patienter jusqu'à la sortie de l'Athlon. En effet, c'est le dernier socket Intel sur lequel AMD eut le droit de concevoir des processeurs. Pour la nouvelle génération, il AMD dut créer leur architecture propre pour continuer, ce qu'ils firent en 1999 avec le Slot A. C'est donc le dernier socket à supporter aussi bien les processeurs x86 Intel que ceux d'AMD.


title: SuperSocket 7

text: En recyclant le Socket 7 vieillissant, cette architecture avait aussi l'avantage d'être très peu onéreuse vis-à-vis du Slot 1 d'Intel, tout en proposant des performances plus que respectables pour l'époque.


title: Prise de Ceuta (1415)

text: La bataille de Ceuta est une bataille opposant le sultanat du Maroc au royaume de Portugal en 1415 qui marque le début de l'expansion portugaise, en particulier du Maroc portugais, mais aussi le début de la période des grandes découvertes maritimes. En effet, jusque-là, les découvertes de nouveaux territoires étaient le fait d'aventuriers ; à partir de Ceuta, les voyages sont organisés et réalisés pour le compte d'un État.


title: Prise de Ceuta (1415)

text: De nombreuses raisons motivent les dirigeants portugais, des raisons économiques, stratégiques, politiques, sociales et religieuses. Il faut d'abord replacer l'entreprise dans le contexte particulier du Portugal : la Reconquista est terminée, le territoire portugais est formé alors que son voisin espagnol, comme le reste de l'Europe, est encore plongé dans les guerres. La poursuite de la Croisade contre les Maures se poursuit naturellement de l'autre côté de la Méditerranée. Le Portugal a pour cela le soutien du pape.


title: Prise de Ceuta (1415)

text: Ceuta est l'endroit idéal pour cela: point stratégique à l'entrée du Détroit de Gibraltar permettant de contrôler le trafic maritime et de lutter contre les Génois et la piraterie barbaresque. C'est aussi là qu'aboutissent les caravanes chargées d'or venu du Soudan. Il s'agit donc de doubler les espagnols sur le territoire africain.


title: Prise de Ceuta (1415)

text: Le roi Jean, pressé par ses fils, craint pourtant de ne pas avoir suffisamment de ressources en cas d'attaque de la part du royaume de Castille. L'expédition serait pourtant un bon moyen de satisfaire une noblesse portugaise désœuvrée et contestataire, en lui offrant de nouvelles terres à conquérir.


title: Prise de Ceuta (1415)

text: Le projet naît quatre ans auparavant à Torres Vedras. Le roi Jean envoie d'abord à Ceuta deux personnalités en mission d'espionnage : le prieur des Hospitaliers, Alvaro Gonçalves Gemello et le chef de la marine (le Capitão-mor do mar), effectuent un repérage précis des lieux. Un conseil réuni à Sintra étudia le résultat de la mission et décida l'invasion.


title: Prise de Ceuta (1415)

text: Pour des raisons stratégiques, le plus grand secret entoure les préparatifs. De nombreux navires qui ne manqueront pas d'intriguer doivent être construits. D'autres sont empruntés en Galice, en France, en Angleterre et même en Allemagne. L’infanterie fut recrutée par les princes et réunie à Porto. On organise même des entreprises de diversion pour tromper les Cours européennes. Les trois fils aînés du roi, Édouard, Henri et Pierre participent activement à ces préparatifs.


title: Prise de Ceuta (1415)

text: De nombreux membres de la haute aristocratie portugaise du mais aussi étrangère participent à cette expédition avec leurs propres troupes.


title: Prise de Ceuta (1415)

text: Une flotte quittant Porto en mai 1415 rejoint d'abord Lisbonne, avant de poursuivre sa route vers Lagos. Avant de mourir, la reine Philippa de Lancastre aura juste le temps de bénir ses enfants et de leur conseiller le jour de la Saint-Jacques pour attaquer.


title: Prise de Ceuta (1415)

text: Ce jour-là, le 25 juillet 1415, 250 navires de transport (dont 33 gros vaisseaux), transportant hommes quittent Lisbonne pour Lagos où est divulgué publiquement pour la première fois le but de l'expédition, ainsi que la bulle papale accordant sa bénédiction aux participants. La flotte rejoint Faro, puis Tarifa avant de traverser le détroit dans la nuit du 9 août. Elle arrive à Algésiras le 10 et à Ceuta le 12 août.


title: Prise de Ceuta (1415)

text: Le mauvais temps disperse la flotte et une partie se retrouve à Malaga. Ce n'est que le 20 août que toute la flotte est réunie au large de Ceuta. Ces fausses alertes auraient désordonné la défense de la ville.


title: Prise de Ceuta (1415)

text: Le 21 août, commence le débarquement sous le commandement probable d'Henri; celui-ci ne rencontre pas de résistance de la part des Maures. La garnison de la ville de Ceuta tente de fermer les portes mais les troupes portugaises sont plus rapides pour l'en empêcher. Pendant la matinée du 22 août, Ceuta tombe entre les mains des Portugais. Beaucoup d'habitants prennent la fuite avec le gouverneur Salah Ben Salah.


title: Prise de Ceuta (1415)

text: Le 24, on consacre la mosquée en église où une première messe est célébrée ; les trois princes de l’"" sont faits chevaliers par leur père. Une garnison de hommes reste à Ceuta. Des ecclésiastiques sont chargés de convertir les Maures. L'anglais est nommé évêque de Ceuta. L'infant Henri est chargé de la défense de la place forte. La ville restera longtemps aux mains des Portugais du fait de la division des seigneurs marocains.


title: Prise de Ceuta (1415)

text: Cette première conquête fournit un grand butin parce que le commerce de Ceuta est florissant. Elle est la première possession portugaise en Afrique et devient le point de départ de l’exploration du continent africain. Cette victoire fournit au Portugal la confiance et l'impulsion nécessaires pour de nouvelles conquêtes : après avoir lutté durant tant de siècles contre les musulmans en péninsule ibérique, la lutte se poursuit à l'extérieur, mais il ne faut pas oublier que les véritables motivations restent politiques et économiques.


title: Siku

text: Les siku, taika, sanga, bordon, toyo, malta, liku, chulli, connus aussi sous le nom espagnol de zampoña, sont des flûtes polycalames andines connues depuis le . C'est une flûte de pan répandue dans nombre de populations notamment l'ethnie Aimara, les Quechuas, les Chipayas et les Chiriguanos vivant au Chili, au Pérou, en Bolivie, en Argentine et au Paraguay. Mais ils sont avérés du sud du Chili et de l'Argentine au Mexique et plus rarement chez certaines tribus indiennes des USA voire du Canada, et ce depuis parfois 4200 av JC.


title: Siku

text: Il existe diverses tailles de zampoña mais en France, par abus de langage, on les nomme souvent tous siku.


title: Siku

text: Il est composé de deux rangées interdépendantes de tuyaux de roseaux aux notes diatoniques alternantes en sol. Ira et arka sont des mots Aymara mais sont tres largement utilisés par les kechuas. Mais alors que les aymaras associent le principe male au minimum de tube, c'est l'inverse chez les kechuas.


title: Siku

text: Les segments de roseau viennent d'une graminée appelée arundo sp., chusquea sp. ou phragmites sp. voire totora (Schoenoplectus californicus ssp. totora) le plus fin, graminées dont le nœud naturel est utilisé pour obtenir des tubes bouchés à une extrémité. Les tubes sont solidarisés entre eux par un long éclat de roseau attaché avec du fil de coton. Pour les notes altérées, on peut soit avoir plusieurs sikus dans différentes tonalités, soit disposer une troisième couche de tubes avec les dièses, soit ajouter ponctuellement un ou plusieurs tubes adaptés au morceau.


title: Siku

text: Le rondador alterne des tubes longs et courts de façon à pouvoir jouer deux notes à la fois. Il est typique de l'Équateur pour l’exécution de san-juanito (musiques des processions de la Saint-Jean).


title: Siku

text: Autour du lac Titicaca, le tabla-siku n'a pas la forme scalaire (en escalier) usuelle aux autres flûtes de pan, il est de forme rectangulaire : après le nœud naturel du végétal pour obtenir les différentes notes, la suite du roseau a été gardée pour que les tubes soient tous à la même longueur.


title: Siku

text: Le siku peut être joué de deux façons, toujours par des hommes, avec la technique du hoquet :


title: Siku

text: Accompagnés de tambours (bombos), ces instruments sont joués la plupart du temps en groupes de 50 à 100 musiciens, des "tropas", jouant une musique amérindienne appelée "sikuriada", "sikutsaty" ou "zampoñada" dont les différents rythmes sont les "k'anthus", les "haillis", les "huaynos", les "harawis" et les "carchapayas". Les "sikuris", musiciens jouant du siku, s'encouragent la plupart du temps aux cris de "fuerza sikuris !". Certaines "tropas", appelées "pandillo marimacho", ont leurs rangées doublées à l'octave qui servent de caisse de résonance supplémentaire. Les tropas défilent souvent lors des fêtes votives ou profanes.


title: Siku

text: La pratique du siku est parfois éprouvante pour les joueurs car l'hyperventilation peut faire tourner la tête d'un joueur occasionnel. Celle du toyos est encore plus exigeante : elle demande une attaque puissante, percussive, pour amorcer la résonance suivie d'un souffle moins puissant pour l'entretenir. Certains tubes sont doté d'un résonateur, réduction du diamètre par un court tube inséré à l'embouchure réduisant le diamètre.


title: Siku

text: On remarque sur les deux photos que les graves sont à gauche et les aigus à droite : c'est la disposition originale en Amérique Latine. Les Sikus importés en France voient souvent leurs deux parties Ira et arka démontées et réassemblées à l'envers pour avoir les aigus à gauche comme sur un clavier.


title: Siku

text: On peut facilement fabriquer un siku d'étude à partir de roseau adaptés ou de tube PVC (tube électrique ou arceaux de serre tunnel en jardinerie), diamètre environ pour les longueurs suivantes (en cm). Avec 6 et 7 tube, c'est le vrai siku.


title: Siku

text: Ré Fa# La Do Mi Sol Si : Arka (contestan de )


title: Siku

text: 29 24 20 17 13.5 11.5 9


title: Siku

text: et


title: Siku

text: Mi Sol Si Ré Fa# La : Ira (tokan de sikuri)


title: Siku

text: 26.5 22 17.5 15 12 10


title: Siku

text: Ces dimensions permettent l'accord du tube en faisant coulisser une rondelle de plastique qui ferme le fond. Le tube peut être soit du tube de tunnel de forçage en jardinerie, soit de la gaine électrique rigide. Le fond doit être suffisamment rigide pour la résonance (pvc expansé, liège, gomme...) mais une simple pâte à modeler peut suffire pour des essais.


title: Siku

text: Le diamètre du tube varie normalement proportionnellement à la longueur, pour faciliter le jeu et pour des questions physiques en ce qui concerne la mise en résonance, comme pour les flutes et les tuyaux d'orgue.


title: Siku

text: Pour des raisons pratiques sur tuyau PVC, on peut tolérer un diamètre unique autour de 9 mm . Les diamètres des gros tubes de toyos sont de l'ordre de 25mm, mais exceptionnellement, on en trouve de 40 ou 50mm


title: Siku

text: Les épaisseurs vont de e= 4/10mm pour les chullies à 4 mm pour les toyos, mais des sikus exceptionnels ont été vus avec des diamètres de tube de de diamètre


title: Siku

text: La facilité de fabrication de l'instrument, la visualisation des notes par la longueur des tubes, l'aspect collaboratif du jeu à deux, la simplicité des morceaux de base et les rythmes entrainants du répertoires (en particulier l'accélération croissante de la vitesse d'exécution) en font un instrument particulièrement adapté à la pédagogie. C'est pourquoi il est très utilisé en Amérique du sud mais parfois aussi en France.  On peut ainsi partir d'un morceau simple, Totoras, suivi d'un morceau diffusé dans le monde par Inti Illimani : Sikuriadas puis Jacha Malku, de la nouvelle génération. La vidéo en référence de celui-ci montre une utilisation en "spectacle" de sikus fabriqués par des élèves dans une école d’Amérique du sud.


title: Siku

text: La vidéo en référence de Sikuriadas montre la puissance évocatrice utilisable dans des projets artistiques interdisciplinaires, la danse par exemple.


title: Siku

text: Ces morceaux et d'autres ont été ou sont utilisés régulièrement en France lors de divers stages ou formations (Festival Sagarnaga, Stages Quintillo, Passio, Chakahuaye etc.) ainsi que dans des écoles et des ateliers de musique andine ou latino-américaines.


title: DV

text: DV peut faire référence à :


title: Paramètre d'ordre

text: Un paramètre d'ordre est une quantité qui caractérise l'état d'un système physique au cours d'une transition de phase.


title: Paramètre d'ordre

text: Dans la théorie de Landau des transitions de phase, la phase désordonnée est invariante par un groupe de transformation formula_1, tandis que la phase ordonnée est seulement invariante sous l'action d'un sous-groupe formula_2 du groupe formula_1. Le paramètre d'ordre est une quantité invariante sous l'action du sous groupe formula_2 mais pas du groupe formula_1 tout entier. La phase désordonnée étant invariante sous l'action du groupe formula_1 tout entier, le paramètre d'ordre doit nécessairement avoir une valeur nulle dans cette phase.


title: Paramètre d'ordre

text: Lors d'une transition de phase (par exemple la transition liquide-solide), cette quantité passe d'une valeur nulle dans la phase désordonnée (ex: liquide) à une valeur non nulle dans la phase dite ordonnée (ex: solide). Dans l'exemple de la transition liquide solide, la phase liquide est invariante sous l'action du groupe des isométries de l'espace euclidien, alors que la phase solide n'est invariante que sous l'action d'un des 230 groupes d'espace. Une propriété importante des transitions avec paramètre d'ordre, dans la théorie de Landau, est que comme la symétrie est soit présente soit absente il n'est pas possible de passer continument de la phase désordonnée à la phase ordonnée. En particulier, une ligne de transition solide-liquide ne peut pas se terminer par un point critique.


title: Paramètre d'ordre

text: Dans le cas d'une transition liquide-gaz, au contraire, la phase de haute température (le gaz) et la phase de basse température (le liquide) possèdent toutes les deux l'invariance par le groupe des isométries. Strictement parlant, il n'existe donc pas de paramètre d'ordre pour la transition liquide-gaz. Du fait de l'absence de brisure de symétrie dans la transition liquide-gaz, il est possible de passer continument de l'un de ces états de la matière à l'autre. C'est pourquoi la ligne de transition liquide gaz se termine par un point critique. Il est possible de passer continument de l'état liquide à l'état gazeux par un chemin thermodynamique qui contourne ce point critique. On considère donc l'état gazeux et l'état liquide du point de vue de la symétrie comme un même état de la matière, l'état fluide.


title: Paramètre d'ordre

text: Toutefois, la transition liquide-gaz étant à suffisamment basse pression une transition du premier ordre, la masse volumique du fluide varie de façon discontinue à travers le point de transition. On peut donc, mathématiquement parlant, associer à cette transition de phase un paramètre d'ordre égal à la différence entre la masse volumique du fluide et celle du gaz. Ce paramètre d'ordre est par définition nul dans le gaz, non nul dans le liquide. Il est alors possible de développer une théorie de la transition liquide gaz qui mathématiquement parlant est analogue à la théorie de la transition entre l'état ferromagnétique et l'état paramagnétique dans un système uniaxe sous champ. C'est l'analogie bien connue entre le modèle du gaz sur réseau et le modèle d'Ising. Pour le système magnétique, l'absence de différence de symétrie entre la phase ferromagnétique et la phase paramagnétique vient de la présence d'un champ magnétique qui crée une aimantation non nulle dans la phase paramagnétique.


title: Paramètre d'ordre

text: Dans le cas de la supraconductivité ou de la superfluidité, les paramètres d'ordre correspondent à des brisures de symétries internes (au lieu de symétries d'espace) telles que l'invariance de jauge formula_7.


title: Paramètre d'ordre

text: Plus récemment, dans le cadre de la théorie de l'effet Hall Quantique Fractionnaire ou du gap de Haldane, les physiciens ont été amenés à étendre la définition du paramètre d'ordre pour prendre en compte la brisure de symétries non locales.


title: Pieter de Hooch

text: Pieter Hendricksz. de Hooch, baptisé le à Rotterdam et mort entre 1684 et 1694 à Amsterdam, est un peintre néerlandais du siècle d’or. Représentant du baroque.


title: Pieter de Hooch

text: Il est considéré comme l’un des principaux maîtres de la scène de genre.


title: Pieter de Hooch

text: Pieter de Hooch est baptisé à l’église Saint-Laurent de Rotterdam le . De Hooch est l’aîné des cinq enfants de Hendrick Hendricksz. De Hooch, maçon, et d’Annetge Pieters, sage-femme, mais les quatre autres enfants mourront tous en bas âge. Selon Arnold Houbraken, il aurait fait son apprentissage à Haarlem, entre 1645 et 1647 environ, qu’en même temps que Jacob Ochtervelt chez le peintre paysagiste Nicolaes Berchem ; son œuvre ne montre cependant aucune parenté stylistique avec celle de ce dernier. Roland E. Fleischer soutient, quant à lui, l’hypothèse selon laquelle Hooch aurait été l’élève de Ludolf de Jongh à Rotterdam, ce qui semble plausible, étant donné les similitudes de style entre les premières œuvres de De Hooch et les réalisations de De Jongh. Par la suite, De Hooch subira l’influence de Rembrandt et de Carel Fabritius.


title: Pieter de Hooch

text: La première source qui le mentionne comme résidant à Delft date d’ : lui et Hendrick van der Burch, son apprenti, sont alors mentionnés comme témoins lors de l’ouverture d’un testament. Il y travaille surtout pour un riche marchand de linge et collectionneur de peintures du nom de Justus de La Grange, lequel possédera en 1655 au moins onze œuvres du peintre. En , il épouse la sœur de Van der Bruch, Jannetje, union dont naîtront sept enfants. Dès l’année suivante, en 1655, il est inscrit à la guilde de Saint-Luc locale. Ses débuts de la période à Delft sont marqués par la pauvreté car, si l’on excepte les commandes de La Grange, ses œuvres, scènes comiques aux couleurs sombres, ne rencontrent pas le succès.


title: Pieter de Hooch

text: Vers 1658, le style de De Hooch évolue vers plus de clarté ; ses représentations deviennent plus aérées et, grâce à l’utilisation de la perspective, elles gagnent également en profondeur. Vraisemblablement influencé par Johannes Vermeer, il réalise ses meilleures œuvres pendant cette courte période, jusqu’à environ 1662. En 1660 ou 1661, il part s’établir à Amsterdam, où il entre sans doute en contact avec la haute société, comme l'attestent les riches et élégants intérieurs qu'il représente. Les formats sont plus grands, mais le style pictural plus lourd, avec des ombres moins transparentes. On connaît de cette période moins d’œuvres de Pieter de Hooch.


title: Pieter de Hooch

text: Malgré de riches clients, il passe ses premières années à Amsterdam dans un quartier pauvre. Ce n’est qu’en 1668 qu’il emménage dans un meilleur quartier, ses moyens ne lui permettant toutefois pas d’acheter sa propre maison.


title: Pieter de Hooch

text: Peu de choses sont connues des dernières années de sa vie. Il a souvent, alors, été confondu avec son fils, Pieter Pietersz. De Hooch, qui semble avoir été également son apprenti. Celui-ci est mort à l’Asile de fous (la "Dolhuis") d’Amsterdam, où il était interné depuis 1679, et fut enterré le au cimetière Saint-Antoine ("St. Anthonius Kerkhof"). On ignore l’année où il est mort, soit la même année que son fils, soit dans la décennie qui suivit.


title: Pieter de Hooch

text: Arnold Houbraken, important auteur de biographies de peintres, ne disposait en 1719 que de peu d’informations concernant Pieter de Hooch. Dans le jugement qu’il porte sur son œuvre, il le qualifie comme « ayant excellé dans la peinture d’intérieurs avec des groupes de messieurs et dames ». Néanmoins, Houbraken ne comprend pas de Hooch , dans sa liste des meilleurs artistes du .


title: Pieter de Hooch

text: Le style de Pieter de Hooch est caractérisé par le raffinement lyrique de la composition picturale et une grande maîtrise de la profondeur spatiale. Au début de sa carrière, celui-ci, comme beaucoup de jeunes peintres à son époque, peint surtout la vie des soldats, des paysages avec des cavaliers et des archers par exemple ; mais, il ne s’intéresse pas tant aux sujets qu’au développement de son traitement de la lumière, de la couleur et de la perspective. Après son arrivée à Delft, il se met à réaliser des scènes de genre avec des personnages qui mangent, boivent et jouent de la musique.


title: Pieter de Hooch

text: Plus tard, à partir de 1658, il représente surtout les intérieurs du siècle d'or, avec des personnages essentiellement féminins. De façon frappante, il peint quasi systématiquement des sols en carrelage, qui permettent d’observer sa maîtrise évidente des lignes de perspective. La profondeur des peintures est en général renforcée par une vue vers l’extérieur, vers une cour, ou une autre pièce de la maison, qui est toujours plus éclairée que la scène principale du tableau.


title: Pieter de Hooch

text: La représentation d’un intérieur paisible était populaire au siècle d’or, ce qui peut s’expliquer par le fait que la guerre de Quatre-Vingts Ans (1568-1648) venait juste de prendre fin et que le pays aspirait à la paix et à la tranquillité.


title: Pieter de Hooch

text: En peignant des femmes au travail, Pieter de Hooch idéalise la vie domestique hollandaise, les vertus simples, la gestion ménagère efficace, et la bonne éducation des enfants. Ainsi dit-on du tableau "Tâche maternelle", qui représente une mère épouillant son enfant, qu’il se réfère à un poème de Jacob Cats : « "Kam, kam u menigmaal, en niet het haar alleen, maar ook dat binnen schuilt, tot aan het innig been." », (« Peignez, peignez-vous moult fois, et pas les cheveux seulement, aussi ce qui se cache en dedans, jusqu’à l’os intérieur. »), qui signifie que l’on ne doit pas seulement soigner et nettoyer ses cheveux, mais aussi son âme.


title: Pieter de Hooch

text: Pieter de Hooch utilise une palette de couleurs chaude, avec beaucoup de rouge et de tons rouge-brun.


title: Pieter de Hooch

text: Le nom de Pieter de Hooch est souvent cité aux côtés de celui de Vermeer. Il n’est pas évident de savoir lequel des deux influença l’autre mais les deux œuvres, affectionnant les femmes occupées à des tâches ménagères, sont tout à fait différents. Ses peintures contiennent presque toujours une vue vers l’extérieur, tandis que Vermeer se limite la plupart du temps à une fenêtre laissant pénétrer la lumière depuis la gauche. Vermeer préfère représenter l'humanité des scènes intimes, et peint avec une douceur extrême qui rend ses femmes particulièrement charmantes, vivantes et presque accessibles. De Hooch, quant à lui, joue sur la précision du contexte culturel et social, ce qui fait de son œuvre un témoignage précieux sur la société hollandaise du , sans pour autant devoir être considérée comme un simple miroir promené dans les maisons cossues.


title: Pieter de Hooch

text: D’autres peintres sont également cités parmi les influences de De Hooch : pour sa période du début, Rembrandt, Carel Fabritius et Nicolaes Maes. Jan Steen, ensuite, même si les intérieurs de De Hooch sont toujours plus propres et rangés. Enfin citons Gerard ter Borch.


title: Masséna (métro de Lyon)

text: Masséna est une station de métro française de la ligne A du métro de Lyon, située cours Vitton entre les rues de la Tête d'Or et Masséna dans le quartier des Brotteaux dans le  de Lyon, préfecture de la région Auvergne-Rhône-Alpes.


title: Masséna (métro de Lyon)

text: Elle est mise en service en 1978, lors de l'ouverture à l'exploitation de la ligne A.


title: Masséna (métro de Lyon)

text: La station Masséna est située sur la ligne A du métro de Lyon, entre les stations Foch et Charpennes - Charles Hernu.


title: Masséna (métro de Lyon)

text: La station « Masséna », est mise en service le , lors de l'ouverture officielle de l'exploitation de la ligne A du métro de Lyon de la station de Perrache à celle de Laurent Bonnevay - Astroballe.


title: Masséna (métro de Lyon)

text: Elle est construite, comme la ligne, dans un chantier à ciel ouvert cours Vitton entre les rues de la Tête d'Or et Masséna. Elle est édifiée suivant le plan général type de cette première ligne, deux voies encadrées par deux quais latéraux de de longueur et larges de chacun. Il n'y a pas de personnel, des automates permettent l'achat et d'autres le compostage des billets.


title: Masséna (métro de Lyon)

text: Le choix de l'emplacement est un stigmate du projet originel de desserte de la gare de Lyon-Brotteaux par un triangle formant une antenne de la ligne A avec deux branches dont seule celle vers la station Charpennes - Charles Hernu a été construite, celle sous le boulevard des Belges ayant été supprimée quand la décision de créer à la place la ligne B du métro pour desservir le quartier de la Part-Dieu a été entérinée. Le projet


title: Masséna (métro de Lyon)

text: En 2001, elle est équipée d'ascenseurs pour les personnes à mobilité réduite, et le des portillons d'accès sont installés dans les entrées, elle est la première station du réseau à en être équipée.


title: Masséna (métro de Lyon)

text: La décoration d'origine a été modifiée à partir des années 1990 : le bandeau-caisson lumineux a troqué le orange originel pour le gris, suivi tardivement par les sièges en 2014, passant du marron foncé au gris.


title: Masséna (métro de Lyon)

text: La station compte quatre accès, deux par sens, au nord pour la direction de Vaulx-en-Velin - La Soie et au sud pour la direction Perrache. Elle dispose dans chacun des accès de distributeur automatique de titres de transport et de valideurs couplés avec les portillons d'accès.


title: Masséna (métro de Lyon)

text: Masséna est desservie par toutes les circulations de la ligne.


title: Masséna (métro de Lyon)

text: Un arrêt d'autobus du réseau Transports en commun lyonnais (TCL), de la ligne 38, est à proximité.


title: Masséna (métro de Lyon)

text: Outre les rues et places avoisinantes, elle permet de rejoindre à pied différents sites, notamment : le lycée du Parc, la mairie du et le parc de la Tête d'Or.


title: Ashton-Tate

text: Ashton-Tate est une société américaine fondée en janvier 1980 par Hal Lashlee et George Tate. «Ashton» était le nom du perroquet de Tate, la mascotte non officielle de la société.


title: Ashton-Tate

text: Cette société éditait des logiciels pour micro-ordinateurs. Les deux produits phare d'Ashton Tate furent dBase et Framework.


title: Ashton-Tate

text: Conçu par Wayne Ratliff, dBase était un gestionnaire de base de données qui détint, à un moment donné, le monopole de son marché.


title: Ashton-Tate

text: Framework, conçu par Robert Carr, était un logiciel intégré qui réunissait les fonctions de traitement de texte, tableur, grapheur de gestion, gestionnaire de fichiers, et logiciel de communication réunissant plusieurs émulateurs de terminal. Un langage de macro-commandes, nommé FRED — pour FRamework EDitor — complétait le tout.


title: Ashton-Tate

text: À la suite du décès (d'un accident cardio-vasculaire) de George Tate, la société Ashton-Tate fut vendue en 1991 à Borland.


title: Winslow Homer

text: Winslow Homer ( - ) est un dessinateur, peintre, graveur et illustrateur américain, réputé pour ses marines et comme témoin objectif de son temps. En grande partie autodidacte, il est considéré comme étant l'un des principaux peintres du américain et l'une des figures prééminentes du réalisme américain.


title: Winslow Homer

text: Né à Boston, Winslow Homer est le deuxième des trois fils de Charles Savage Homer et de Henrietta Benson, qui appartiennent à une ancienne famille du Massachusetts issue de la classe moyenne, arrivée dans la région depuis l'Angleterre à la fin du . Henrietta est aquarelliste, et fut le premier professeur de Winslow. Il grandit non loin de Cambridge, alors un village entouré de forêts. Jeune homme, on le décrit comme mince et de taille moyenne, plutôt réservé, non dénué d'humour et farouchement indépendant. Sans être passé par un cursus artistique académique, il fait ses débuts en tant qu'apprenti chez un imprimeur bostonien de lithographie, ; âgé de 19 ans, il a été recruté pour ses dons en dessin. Allergique aux produits chimiques, il quitte cet emploi deux ans plus tard pour se lancer en tant qu'illustrateur indépendant. Magazine américain le plus populaire du moment, "" est le premier périodique à publier ses dessins, suivi par le "Bolton's Pictorial" de Boston. En 1859, il emménage à Manhattan, trouve un atelier, et devient l'un des principaux artistes illustrateurs de ces magazines.


title: Winslow Homer

text: En , au début de la guerre de Sécession, le ' l'envoie sur le front en Virginie comme reporter-illustrateur. Il effectue ses missions au sein de l'Armée du Potomac dont il ramène de nombreuses esquisses croquées sur le vif à partir desquelles il produit des compositions de batailles et des scènes de guerre. Les photographies de Mathew Brady et les dessins et peintures de Homer constituent un précieux témoignage de terrain, ce dernier étudiant le quotidien des militaires de manière directe et franche. 1861 est aussi l'année où l'artiste confie à quelques amis son envie de peindre. À la suite d'une exposition de tableaux de Pierre-Édouard Frère chez Knoedler qui semble l'émouvoir, Homer se montre ambitieux : il veut faire beaucoup mieux que ça. Il décide, durant un mois, de prendre des leçons de peinture auprès de Frédéric Rondel (1826-1892), originaire de Paris, qui possède un atelier à New York et produit essentiellement des paysages ; il est possible qu'il se soit rendu à des cours à l'Académie américaine des beaux-arts où Rondel enseigne. Durant l'été, il part s'exercer à saisir la nature sur le vif, en plein air. Surtout, il fait l'expérience de la couleur, puisque ses dessins n'étaient qu'en noir et blanc. Ce n'est que l'année suivante qu'il se met à peindre avec assiduité, ses premiers tableaux ayant pour sujet la guerre civile, comme en témoigne ' (1866, MET).


title: Winslow Homer

text: Du milieu des années 1860 à la fin des années 1870, Homer peint principalement des toiles représentant des femmes à la ville et des scènes de vie rurale. Les femmes sont celles de la cote Est, en voie d'émancipation, contemporaines, à la mode, s'amusant, et il est l'un des premiers à percevoir ce changement social, qui s'affirmera au moment du avec la '. Ses scènes de vie rurale peuvent quant à elles se rattacher à une tradition, celle initiée par William Sidney Mount : elles ne présentent aucune forme d'idéalisation, baignant dans un naturalisme exacerbé, qui prouve que Homer est profondément attaché à la campagne, la vie à la ferme, à la rusticité. Certains de ces tableaux sont contemporaines du "Tom Sawyer" de Mark Twain, et comme cet écrivain, l'artiste n'y montre aucune nostalgie, se contentant des faits et ne cherchant pas à raconter une histoire ou à faire de l'humour : les enfants qu'il peint sont tout simplement présents. La toile ' (1874, Philadelphia Museum of Art), dans une lumière qui annonce Thomas Eakins, on voit une femme qui donne simplement de l'eau à un garçon. Tous ses tableaux à cette époque puisent leurs sujets en plein air, Homer peint ce qu'il voit et ne cherche pas à « peindre comme ».


title: Winslow Homer

text: Automne 1866, il entreprend un premier voyage européen. Il arrive à Paris et y reste dix mois. Durant ce séjour, assez mystérieux, nous savons qu'il visite le Louvre et l'exposition universelle. Pour ', il produit deux dessins montrant la Grande Galerie. Du côté de l'Exposition, il y montre deux de ses toiles. Il est possible qu'il ait été marqué par le pavillon Courbet et les toiles d'Édouard Manet, deux artistes en marge de l'exposition, mais rien n'est certain ; curieusement, ', qui n'est pas sans faire écho à "Femmes dans un jardin" de Claude Monet, deux toiles exécutées en 1866, a été achevée avant le voyage à Paris. Son meilleur ami de l'époque, John La Farge, témoigne et leurs correspondances laissent entendre que Théodore Rousseau, Constant Troyon mais surtout Camille Corot, dans leurs phases les plus naturalistes, exercèrent une influence sur le peintre trentenaire. Son atelier de New York, situé sur la Rue dans le ', il le partage avec Eastman Johnson et , deux artistes plus âgés que lui, dont Homer va peu à peu se détacher. Avec La Farge qui réside aussi dans cet immeuble, Homer fait partie en 1877 des fondateurs de la : rebelle, quelque peu activiste, mais farouchement indépendant, Homer cultive son art en solitaire. Ces premières expositions solos heurtent la critique. En 1875, Henry James se plaint de ce que le peintre ne donne à voir que de grandes et lourdes masses de couleurs. Une toile comme ' (1871) démontre une grande maîtrise de la construction des lignes de force, une maîtrise quasi intuitive.


title: Winslow Homer

text: Âgé de 40 ans, Homer décide de s'intéresser à la technique de la gravure sur bois. Il est raisonnable de penser qu'il subit l'influence de son ami La Farge, grand collectionneur d'estampes japonaises. Il dessine son motif issu de l'observation directement sur le bloc de bois, lequel est transmis à un graveur chargé de l'exécution finale. Certaines de ces compositions paraissent dans ' mais aussi dans ' et ". Après 1875, il cesse totalement de travailler comme illustrateur. La raison est d'ordre pratique : Homer gagne mieux sa vie, entre autres grâce au succès que rencontrent ses aquarelles, un médium plus abordable.


title: Winslow Homer

text: Au tournant des années 1880, de nouveaux sujets surgissent sous le pinceau de l'artiste : l'un d'eux est la vie quotidienne des Noirs. Le peintre avait été au contact des soldats afro-américains durant la Guerre civile, puis de nouveau en 1875, quand il visite la Virginie, au moment de la Reconstruction. Homer est l'un des rares artistes de cette époque, avec Mount et Eastman Johnson, à traiter le sujet avec sérieux, sans moquerie, ce que révèlent bien trois compositions, ', ' et " (1876-1877). Durant l'été 1881, il décide de partir en Angleterre, pour un voyage qui va durer plus d'une année. L'effet de ce séjour a un grand impact sur la palette du peintre, ainsi que sur ses choix de sujets. Il demeure dans le petit port de Tynemouth, dans le Tyne and Wear, où il s'adonne à l'aquarelle. Sa production est assez importante et intéressante, suffisamment pour qu'il obtienne une exposition à la Royal Academy en 1882. Il rapporte de ce voyage une chambre photographique Mawson & Swan, qui va influencer sa manière de peindre.


title: Winslow Homer

text: Quelque temps après son retour, en 1883, il décide de quitter New York pour s'installer à , petit village côtier dans le Maine, près de Scarborough, habité de quelques pêcheurs et entouré de fermes. Il y fait construire un atelier à une centaine de mètres de la plage. C'est là qu'il finira ses jours, seul, loin des mondanités ; longtemps, il ne quitte Prouts Neck que pour de brefs voyages à Boston ou New York.


title: Winslow Homer

text: Homer Dodge Martin, un autre ami proche de Winslow Homer, témoignera que ce dernier avait fini par trouver à cinquante ans passés, l'endroit et son sujet idéal. Effectivement, le peintre se met à produire de nombreuses marines d'une grand force : les cadrages, le traitement des sujets, les couleurs, rien ne ressemble à ce qu'il produit. Le peintre s'est totalement renouvelé. , commente une critique en 2006 à propos des tableaux de cette période. Il dit adieu aux femmes en crinolines, aux enfants et à la vie rustique ; il ne s'intéresse plus qu'à l'élément marin et aux familles qui tentent d'en vivre. Il commence par une série de six toiles inspirées par le sauvetage en mer dont le sommet reste "" ("La Corde de sauvetage", 1884), vigoureuse composition en gris transpercée par le rouge de la robe de la femme en détresse. Vers la même époque, il décide de pratiquer l'eau-forte, et va traduire jusqu'en 1889, près d'une dizaine d'aquarelles inspirées de l'Angleterre et de ses premières grandes marines, provoquant un retour au noir et blanc d'une grande netteté.


title: Winslow Homer

text: Durant les hivers, il est rejoint par son frère Charles, et tous deux vont chasser et pêcher dans les Adirondacks. Avec l'âge, Homer trouve les hivers de plus en plus durs, aussi il décide, à la fin des années 1880, de les passer aux Bahamas, non sans faire un crochet par la Floride ou Cuba. Neuf aquarelles de ces voyages en mer sont reproduites par ' (1885-1886). Dans ' (1903), par exemple, le sujet est l'appareillage d'une goélette aurique à Key West. Le rendu des couleurs somptueuses (ciel et mer) et l'exactitude des détails techniques, dont le petit "" et ses cocotiers à l'horizon, sont des traits distinctifs de l'art du peintre à sa maturité.


title: Winslow Homer

text: Il meurt dans son atelier, âgé de 74 ans, et est enterré dans le cimetière de Mount Auburn, à Cambridge au Massachusetts.


title: Winslow Homer

text: Son œuvre est empreinte de vigueur et de réalisme. Il utilise principalement deux techniques : l'huile et l'aquarelle.


title: Winslow Homer

text: Winslow Homer a toute sa vie recherché l'indépendance et à vivre de son art. Il possédait une énergie, une force, qui l'ont vu comparé à Gustave Courbet par son principal marchand dans les années 1880, le Bostonien J. Eastman Chase qui témoigna de l'avoir vu exécuter une toile en cinq heures, puis la modifier, et ce, afin d'honorer parfaitement une commande.


title: Winslow Homer

text: À partir des années 1890, son principal marchand est Knoedler, qui met Homer à l'abri du besoin : l'artiste vend bien son travail de son vivant, et il reçoit de nombreuses récompenses. Avec John Singer Sargent, il est le peintre américain des années 1900 le plus reconnu. Son plus gros collectionneur est pendant longtemps (1848-1931). Les premières institutions américaines à acquérir et conserver son travail sont le , le Metropolitan Museum of Art, et le musée des beaux-arts de Boston.


title: Winslow Homer

text: Son premier biographe est William Howe Downes (1911) ; dix ans avant la mort de l'artiste, Downes lui rend visite et lui parle de son projet de biographie. L'artiste refuse poliment de répondre aux questions du critique, craignant de convoquer la mort à son chevet. À partir des années 1960, le travail de Winslow Homer est régulièrement montré dans le monde. En 1962, l'US Mail émet un timbre en son honneur, reproduisant la toile "" (1873-1876) exposée à la National Gallery of Art (Washington D. C.).


title: Winslow Homer

text: Homer n'a jamais eu d'élève et n'a jamais cherché à faire école. Il aura une influence sensible sur l'évolution de la peinture et de l'illustration américaine. Howard Pyle recommandait à ses élèves l'analyse de son travail et Robert Henri louait son expressivité toute dédiée au spectacle de la nature.À partir de 1863 et jusqu'à sa mort, il expose à l'Académie américaine des beaux-arts de New York. Il rejoint en 1867 la toute jeune American Watercolor Society (l'association américaine des aquarellistes) et y expose régulièrement. En 1877, il est membre du gentlemen's club , installé sur la Rue à Manhattan, où il expose régulièrement. À compter de 1888, il expose à la Pennsylvania Academy of the Fine Arts, et entre 1897 et 1903, il est membre exposant de la . Homer fait partie des peintres sélectionnés pour représenter au sein du pavillon américain la peinture de son pays lors des grandes expositions internationales ; lors de l'exposition universelle de 1900, à Paris, sa toile "" (1890) est achetée par l'État français.


title: Propriété macroscopique

text: Une propriété macroscopique est une caractéristique d'un corps qui peut être observée en l'observant globalement. C'est une propriété "à grande échelle", par opposition aux « propriétés microscopiques » qui caractérisent les plus petits constituants du corps.


title: Propriété macroscopique

text: C'est le cas d'une particule, tant qu'on peut la voir.


title: Propriété macroscopique

text: En biologie c'est en général "à notre échelle", mais cette traduction ne convient pas vraiment à la chimie ou à la physique moléculaire. Dans ces disciplines, les propriétés macroscopiques de la matière sont des propriétés qui caractérisent le comportement collectif d'un ensemble de sous-structures assemblées en grand nombre.


title: Propriété macroscopique

text: Et à l'inverse, on parle de propriétés microscopiques lorsque l'on considère les propriétés individuelles de chacune de ces sous-structures.


title: Propriété macroscopique

text: Par exemple, pour un matériau cristallin, une quantité telle que la conductivité électrique est une propriété macroscopique. Celle-ci est dépendante de propriétés microscopiques, telles que la structure cristalline à l'échelle des atomes. À une échelle intermédiaire, des nouvelles propriétés dites mésoscopiques peuvent être caractérisées, comme dans le cas des nanomatériaux.


title: Propriété macroscopique

text: Pour les longueurs, l'échelle macroscopique correspond à l'ordre de grandeur de la taille humaine (dimensions supérieures à ).


title: Propriété macroscopique

text: En médecine, en particulier en anatomie pathologique, le macroscopique désigne ce qui est visible à l'œil nu. Cela s'oppose au "microscopique", qui désigne ce qui ne peut se voir qu'au microscope optique ou électronique.


title: Liste des institutions du Québec

text: Cet article présente une liste des institutions du Québec.


title: Giulietta Masina

text: Giulietta (Giulia Anna) Masina est une actrice italienne née le à San Giorgio di Piano, province de Bologne, morte le à Rome à l'âge de 74 ans. Elle était l'épouse de Federico Fellini.


title: Giulietta Masina

text: Née d'une mère institutrice et d'un père violoniste et professeur de musique, elle se rend à Rome où elle débute dans une troupe théâtrale. Elle travaille également à la radio où elle interprète un rôle dans une série de nouvelles écrites par Fellini. C'est le coup de foudre : ils se marient le .


title: Giulietta Masina

text: Elle continue de jouer sur scène jusqu'en 1951 et, à l'occasion, de le faire avec un jeune acteur qui deviendra célèbre, Marcello Mastroianni.


title: Giulietta Masina

text: Ses débuts au cinéma datent de 1946, elle est figurante dans "Païsa" de Roberto Rossellini. Puis Alberto Lattuada, en 1948, lui confie le rôle de la pauvre prostituée de "Sans pitié", pour lequel elle obtient un Ruban d'argent du meilleur second rôle féminin. Un grand nombre de réalisateurs italiens dont Luigi Comencini et Alberto Sordi l'emploient comme d'autres cinéastes étrangers, notamment Julien Duvivier et Bryan Forbes.


title: Giulietta Masina

text: Elle joue dans sept films de Federico Fellini, et c'est assurément son rôle de Gelsomina dans "La strada" en 1954 qui la fait connaître mondialement. Connue comme la muse de Fellini, qui trouve en elle son égale artistique, sa silhouette menue et son jeu la font interpréter des personnages naïfs évoluant dans des univers cruels. Giulietta Masina est souvent appelée « le Chaplin féminin ».


title: Giulietta Masina

text: Diplômée en lettres et en philosophie, elle avait même soutenu une maîtrise en archéologie religieuse pour faire plaisir à sa tante (1).


title: Giulietta Masina

text: Elle meurt des suites d'un cancer du poumon, le . Elle est enterrée à Rimini, aux côtés de son mari décédé cinq mois auparavant.


title: Giulietta Masina

text: À ses funérailles, le trompettiste Mauro Maur, « La Sua Tromba » comme elle l'appelait, interprète la musique de Nino Rota pour "La strada".


title: Temps hexadécimal

text: La représentation hexadécimale du temps divise la journée en "seize" heures hexadécimales par jour.  Chaque heure hexadécimale contient "256 minutes hexadécimales" et chaque minute hexadécimale "16 secondes hexadécimales." La première proposition de "temps hexadécimal" remonte à 1863 et a été émise par l'ingénieur américain, d'origine suédoise, John W. Nystrom (1825-1885). En 1997, l'américain Mark Vincent Rogers de réinventa un système similaire appelé Hexclock, ceci sûrement sans avoir eu connaissance des travaux de Nystrom. Il utilise les chiffres hexadécimaux habituels (de 0-9 et A-F), standard depuis 1955 environ. Les unités de temps sont définies de manière qu'elles soient concordantes avec le système arithmétique en base seize.


title: Temps hexadécimal

text: "Intuitor-Hextime" représente l'heure également différemment. Au lieu du double point habituel ( : ) "hexclock" utilise le caractère de soulignement ( _ ) entre les heures, les minutes et les secondes hexadécimales. "Exemples:"  01:30:00 = 1_00_0 = ,1000 (puisque: 1,5÷24 = 1÷16 = 0,1) 12:00:00 = 8_00_0 = ,8000 (puisque: 12÷24 = 8÷16 = 0,8 ) 22:30:00 = F_00_0 = ,F000 (puisque: 22,5÷24 = 15÷16 = 0,F)


title: Temps hexadécimal

text: Temps décimal, heure, minute, seconde


title: Le Cinquième Empire

text: Le Cinquième Empire ("O Quinto Império - Ontem Como Hoje") est un film historique franco-portugais de Manoel de Oliveira, sorti en 2004.


title: Le Cinquième Empire

text: Au , au Portugal, le jeune roi Dom Sebastião est en proie aux doutes : contre l'avis de ses proches, de la noblesse et d'un mystérieux cordonnier, il rêve de partir en Afrique pour se battre et suivre les glorieuses traces de ses ancêtres. Le film développe le mythe du roi de Dom Sebastião, l'histoire de la vie du roi mort durant la bataille d'Alcacer Quibir. Le Portugal tombant à sa mort sous le coup de la domination espagnole, les Portugais sont par la suite restés dans l'attente du retour de ce roi dont on n'a jamais récupéré le corps. On parle d'un retour pour sauver l'humanité du mal durant une matinée brumeuse sur un fier destrier blanc.


title: The Taxi Driver

text: The Taxi Driver ("Dik si daai liu") est un film hongkongais réalisé par Pao Hsueh-li, sorti le .


title: The Taxi Driver

text: David Chiang parcourt les rues malfamées dans le rôle de Chen Kuang, un chauffeur de taxi dont les aventures révèlent la verve de Hong Kong avec esprit, compassion et beaucoup d'action...