title: Monts de Vaucluse

text: Résistance précoce aidée par le relief lors de l'occupation allemande. Nombreux foyers. Le , plusieurs communes des monts de Vaucluse, comme Gordes ("citation à l'ordre de la division - étoile d'argent") ou encore Sault ("citation à l'ordre du corps d'armée - étoile de vermeil") reçoivent la Croix de guerre.


title: Monts de Vaucluse

text: Avril 1965, en raison de sa faible densité humaine et de son sol, le plateau d'Albion est choisi pour l'implantation de silos nucléaires. Seuls 18 silos et 2 postes de conduite de tir (PCT) seront construits (restriction de budget) sur les 27 silos et 3 postes de conduite de tir initialement prévus (début 1966). base aérienne (BA200). Fin des travaux en 1971.


title: Monts de Vaucluse

text: Septembre 1996, le Président Jacques Chirac annonce la fermeture et le démantèlement des installations d'Albion, en raison de l'évolution de la géostratégie européenne (chute du bloc de l'est) et du vieillissement des missiles trop coûteux en entretien et ne valant pas la peine d'être modernisés.


title: Monts de Vaucluse

text: Très connue pour sa culture de la lavande, l'économie du Plateau est essentiellement tournée vers l'agriculture (lavande, épeautre et autres céréales, élevage caprin...) et le tourisme (camping vert, randonnée, VTT, spéléologie, route de la Lavande...).


title: Monts de Vaucluse

text: L'altitude et le manque d'eau en font une zone peu favorable à de nombreuses cultures. Le taux de boisement est de 67 %, de grandes landes et des formations pastorales occupent 13 % de la surface. Dans les zones cultivées, on trouve lavande, épeautre, blé, cerises.


title: Monts de Vaucluse

text: C'est une région d'élevage ovin, caprin et porcin. Le porc du Ventoux est un label de qualité, créé en 1998, regroupant les éleveurs porcins en plein air autour du mont Ventoux. Les porcins de cette filière sont élevés en plein air, à une altitude de 800 à . La zone de production est située à l'est de Sault (zone de ), dans les monts de Vaucluse, au sud du mont Ventoux. Les animaux disposent d'un espace plein champ, d'environ 100 à par individu. Ils sont nourris par une alimentation variée, à plus de 70 % composée de céréales, complétée par des légumineuses. L'utilisation de produits facteurs de croissances, ou de produits d'origine animale sont interdits par la charte de production de la filière.Sept sites sont classés Natura 2000 :Ce premier site touche le nord-ouest de la commune de Gordes en une première zone, son nord-est et le sud de Murs en une deuxième puis l'est de Lioux et l'ouest de Saint-Saturnin-les-Apt sa voisine en une troisième zone.


title: Monts de Vaucluse

text: Il couvre une surface totale de et se situe entre d'altitude. La surface de ce site intersecte la zone de protection spéciale Massif du Petit Luberon.


title: Monts de Vaucluse

text: Le site est composé de landes, broussailles, recrus, maquis et garrigues, Phrygana pour 30 %, de forêts sempervirentes non résineuses pour 30 % également, de pelouses sèches et steppes pour 20 % et de rochers intérieurs, éboulis rocheux, dunes intérieures, neige ou glace permanente pour 20 % également.


title: Monts de Vaucluse

text: La composition de son habitat naturel se répartit principalement entre des forêts à Quercus ilex et Quercus rotundifolia (pour 30 %), des pinèdes méditerranéennes de pins mésogéens endémiques (15 %) et des parcours substeppiques de graminées et annuelles du Thero-Brachypodietea (8 %), le reste étant systématiquement inférieur à 3 %.


title: Monts de Vaucluse

text: Parmi les nombreuses espèces animales présentent dans la zone, on peut noter comme invertébrés : le damier de la Succise (Euphydryas aurinia), l'écaille chinée (Callimorpha quadripunctaria), le grand capricorne (Cerambyx cerdo) ou encore le lucane cerf-volant (Lucanus cervus); et comme mammifères : Le vespertilion à oreilles échancrées (Myotis emarginatus), le grand Rhinolophe (Rhinolophus ferrumequinum) et le petit Rhinolophe (Rhinolophus hipposideros).Situé sur les communes de Méthamis, Blauvac et Monieux, il couvre une surface totale de 1233 ha et se situe entre 281 et d'altitude.


title: Monts de Vaucluse

text: Le site est composé principalement de : "forêts caducifoliées" pour 50 %, "landes, broussailles, recrus, maquis et garrigues, phrygana" pour 20 % et "rochers intérieurs, éboulis rocheux, dunes intérieures, neige ou glace permanente" pour 20 %.


title: Monts de Vaucluse

text: On peut noter dans la composition de son habitat naturel : « "forêts à Quercus ilex et Quercus rotundifolia" » (pour 37 %), « "éboulis ouest-méditerranéens et thermophiles" » (8 %) et « "forêts de pentes, éboulis ou ravins du Tilio-Acerion" » (5 %), le reste étant systématiquement inférieur à 5 %.


title: Monts de Vaucluse

text: Parmi les nombreuses espèces animales présentent dans la zone, on peut noter comme invertébrés : l'agrion de Mercure (Coenagrion mercuriale), le damier de la Succise (Euphydryas aurinia), l'écaille chinée (Callimorpha quadripunctaria), le grand capricorne (Cerambyx cerdo), la laineuse du prunellier (Eriogaster catax), le lucane cerf-volant (Lucanus cervus) et la rosalie des Alpes (Rosalia alpina), et comme mammifère : le petit Rhinolophe (Rhinolophus hipposideros). Les monts de Vaucluse font partie de la réserve de biosphère du Luberon-Lure, reconnue par l'Unesco en 1997.


title: Monts de Vaucluse

text: Le territoire est riche de constructions dont le matériau principal est la pierre : bories, aiguiers, murs, etc.


title: Monts de Vaucluse

text: Il existe au nord-est de Saint-Saturnin-lès-Apt, un « pays des aiguiers », ainsi baptisé car de nombreuses fermes y avaient autrefois pour seul point d’eau une citerne creusée dans la roche calcaire et alimentée en eau de pluie par un système de récupération des eaux de ruissellements (en langage technique "impluvium"). Mais la zone d'extension des aiguiers ne se limite pas à cette commune des monts de Vaucluse.


title: Monts de Vaucluse

text: On rencontre aussi de nombreux châteaux, quelquefois même plusieurs sur la même commune, ainsi que divers bâtiments à caractère religieux dont abbayes, églises...


title: Monts de Vaucluse

text: Entre les communes de Gordes et Joucas sont regroupés les abris de Baume Brune, un ensemble de 43 abris préhistoriques.


title: Monts de Vaucluse

text: Le mur de la peste traverse le massif.Même si les monts de Vaucluse ont moins directement inspiré les réalisateurs, plusieurs communes des monts de Vaucluse ont servi de décor à des films. On peut noter entre autres :  : source utilisée pour la rédaction de cet article


title: ADN ligase

text: En biologie moléculaire, les ADN ligases (EC 6.5.1.1) sont des enzymes de la classe des ligases qui catalysent la formation d'une liaison phosphodiester entre deux segments d'ADN. Les ADN ligases interviennent dans plusieurs processus cellulaires essentiels du métabolisme de l'ADN : dans la réplication de l'ADN, pour la suture des fragments d'Okazaki et dans la réparation de l'ADN et dans la recombinaison homologue.


title: ADN ligase

text: L'ADN ligase permet de former une liaison entre le groupement 5'-phosphate d'un segment d'ADN et le groupement 3'-OH du segment précédent sur le même brin. En général, ces deux segments sont associés au brin d'ADN complémentaire qui sert de matrice pour la suture des brins. Certaines ADN ligases (ADN ligase IV) sont capables de faire de la suture d'ADN présentant des cassures double-brin.


title: ADN ligase

text: La formation de la liaison phosphodiester nécessite un cofacteur, en général l'ATP (parfois le NAD+) qui est hydrolysé en AMP (ou NMN) lors de la réaction.


title: ADN ligase

text: Les ADN ligases sont des enzymes qui jouent un rôle essentiel en biologie moléculaire et en génie génétique, comme l'un des outils majeurs de production d'ADN recombinant. L'ADN ligase permet en particulier de suturer les fragments d'ADN produits par des enzymes de restriction.


title: ADN ligase

text: Les ADN ligases catalysent la suture de deux brins d'ADN en trois étapes successives de transfert de nucléotide, avec deux intermédiaires covalents. Tout d'abord, l'ATP (ou le NAD+) réagit avec une lysine du site actif de l'enzyme, avec transfert d'un groupement adénylate sur le groupement NH de la lysine :


title: ADN ligase

text: (i) Appp + NH-ligase → Ap-NH-ligase + PPi


title: ADN ligase

text: L'adénylate est ensuite transféré par l'enzyme sur le groupement 5'-phosphate du segment d'ADN à suturer. On a un deuxième intermédiaire covalent, ADN-adénylate :


title: ADN ligase

text: (ii) Ap-NH-ligase + p-ADN → App-ADN + ligase-NH


title: ADN ligase

text: Le 3'-OH de l'autre segment d'ADN attaque ensuite la liaison phosphoanhydride entre l'AMP et le groupement 5' phosphate :


title: ADN ligase

text: (iii) ADN-OH + AppADN → ADN-p-ADN + AMP


title: ADN ligase

text: Des ADN ligases interviennent dans un grand nombre de mécanismes biologiques, souvent à la dernière étape de processus impliquant une synthèse d'ADN. Les ADN polymérases qui synthétisent l'ADN peuvent allonger un brin, mais sont incapables de relier des segments entre eux par une liaison phosphodiester, cette étape nécessitant l'action d'une ligase. De nombreux processus cellulaires font intervenir la synthèse d'un brin d'ADN :


title: Maurice Tillieux

text: Maurice Tillieux, né le à Huy (Belgique) et mort le à Tours en France, est un dessinateur et scénariste belge francophone de bandes dessinées, principalement connu pour être l'auteur et le créateur des séries "Gil Jourdan", "Félix", "César" et comme créateur et scénariste des séries "Marc Lebut et son voisin" et "Jess Long".


title: Maurice Tillieux

text: Il commence la bande dessinée pendant la guerre en signant des illustrations dans le journal "Spirou", puis il passe par "Bimbo" et "Jeep" avant d'être engagé à "Héroïc-Albums". Il y crée plusieurs ébauches de série avant de commencer une longue série policière qu'il intitule "Félix". Avec cette série, il signe soixante-sept histoires, mais après la disparition de "Héroïc-Albums" il l'abandonne pour pouvoir rentrer à "Spirou". Il crée alors "Gil Jourdan", un "Félix" plus achevé. Dix-huit histoires plus tard, il cède le dessin à Gos jusqu'à sa mort.


title: Maurice Tillieux

text: Le domaine de l'humour est aussi exploré avec la création de "César", d'abord dans "Le Moustique" puis dans "Spirou", mais aussi en scénarisant des séries sur ce thème comme "Marc Lebut et son voisin" pour Francis. Il crée pour Arthur Piroton la série policière "Jess Long". Il reprend ensuite le scénario de grandes séries comme "Tif et Tondu" pour Will, "Natacha" pour François Walthéry ou encore "La Ribambelle" pour Jean Roba.


title: Maurice Tillieux

text: Maurice Tillieux naît le à Huy en Belgique. Il est le fils unique d'un père chef de gare et d'une mère institutrice. Sa famille est d'origine française d'un petit village près de Lille et une partie de sa famille habite à Aix-en-Provence. Dès l'âge de six ans, il se promène souvent en France et vit à Paris, Toulouse, ainsi que dans le Var. Son enfance française l'influencera plus tard pour ses histoires, où il décrit énormément la France. Dans sa jeunesse, il est surtout marqué par le cinéma : celui de sa ville se trouve juste derrière chez lui. Il assiste à tous les films de Buster Keaton et Charlie Chaplin qu'il redessine ensuite. Du côté de la bande dessinée, il lit les publications des éditions Offenstadt, comme "Cri-Cri", "Le Petit Illustré" ou encore "L'Épatant". Il découvre aussi "Le Bon point", publié par les éditions Albin Michel et dont il arrête la lecture à l'âge de douze ans. Très jeune, il lit les livres d'André Gide et de Marcel Aymé.


title: Maurice Tillieux

text: À seize ans, il tente de partir clandestinement avec un ami pour les États-Unis, en se cachant dans la cale d'un navire de charge du port d'Anvers. Ils partent sans bagages, ni pièces d'identité, ni argent, avec juste deux ou trois boites de conserve. Ils sont finalement découverts et chassés du bateau avant le départ. Un peu plus tard, il passe et réussit, sans prévenir ses parents, l'examen d'entrée pour intégrer la marine marchande. Il passe quelque temps dans les écoles de navigation d'Ostende et d'Anvers. Le jour où il doit embarquer à Bordeaux pour l'Amérique du Sud afin de poursuivre sa formation, le port est victime d'un bombardement allemand qui fait faire demi-tour au navire qui doit l'emmener avec les autres élèves. Faute de pouvoir poursuivre sa formation, il abandonne une carrière dans la marine. Il passe quelques mois réfugié à Guémené-sur-Scorff après avoir fui la Belgique à l'été 1940 et transité par Lorient. Pendant la guerre, il doit se cacher pour éviter le service du travail obligatoire des Allemands et à plusieurs reprises, il évite de peu l'arrestation par la Gestapo.


title: Maurice Tillieux

text: Maurice Tillieux commence dans la bande dessinée en 1942. Il essaye d'imiter des séries américaines comme "Félix le chat", "Mickey Mouse" ou encore "Bicot", mais ses dessins ne seront jamais publiés. En fait, ses premières publications sont des romans policiers. Il écrit pour la revue "Le Jury" de Stanislas-André Steeman un roman intitulé "Le Navire qui tue ses capitaines", mais celui-ci est finalement refusé car son éditeur ne le trouve pas assez psychologique. Un peu plus tard, il est publié dans une version plus longue, par une autre maison d'édition. C'est un roman inspiré d'un fait divers qu'il a lu à l'âge de sept ans, plein de romanesque, d'humour, avec une bonne narration ; néanmoins, il utilise de grossières ficelles pour maintenir le suspense. Sur sa lancée, il en écrit deux autres : "L'Homme qui s'assassina" sous le pseudonyme de Robertson, car un nom américain se vend mieux et "Aventures de Paillasson", respectivement en 1944 et 1945. Parallèlement, il exerce plusieurs petits métiers en rapport avec le dessin, comme peindre pour la publicité, dessiner des moteurs électriques, des affiches et des dessins d'humour en France, ainsi qu'en Belgique. L'une de ses affiches publicitaires pour la sécurité routière restera longtemps accrochée dans les commissariats.


title: Maurice Tillieux

text: Il se décide à abandonner le roman, d'abord parce qu'il est très difficile d'arriver à en vivre, mais aussi parce qu'il préfère et arrive mieux à restituer une ambiance avec le dessin plutôt qu'avec l'écrit seul. En 1944, il entre au journal "Bimbo" sur recommandation de Jean Doisy, alors rédacteur en chef du journal "Spirou". Il le connait, car dans sa jeunesse, il était copain de classe avec le fils de ce dernier. Jean Doisy a une idée en tête à ce moment : faire de Maurice Tillieux une sorte d'espion industriel pour savoir comment les journaux de la concurrence sont conçus. À "Bimbo", s'il fait office de rédacteur en chef, il s'occupe aussi de tout, comme allumer le poêle, répondre au courrier des lecteurs ou écrire les textes rédactionnels sous pseudonyme. Il reprend aussi une série du fondateur Guy Depierre intitulée "Bimbo, Romarin et Miksy", qu'il ne signe pas, malgré le fait qu'il n'a aucune notion de dessin et a du mal avec la perspective, ainsi qu'avec l'anatomie humaine. Le journal finit par disparaître après la guerre, ne pouvant lutter contre son rival "Spirou". Pendant cette période, Tillieux réalise pour "Le Moustique" et "Spirou" des caricatures et des illustrations, mais le directeur Charles Dupuis n'aime pas son dessin et refuse de publier ses bandes dessinées dans "Spirou".


title: Maurice Tillieux

text: Il intègre ensuite le journal "Jeep", fondé aussi par Guy Depierre. C'est dans ce journal qu'il commence sérieusement à faire de la bande dessinée. Il est obligé de fournir douze pages pour chaque numéro, soit quasiment l'intégralité du journal, ce qui lui permet d'apprendre rapidement les ficelles de la bande dessinée. Dans ce périodique, il lance, avec l'aide de sa femme, ses premières séries comme "Dazy Black", "Zénobie" ou encore "Patrick et Dolly". Il produit ses douze planches mensuelles en trois jours et trois nuits non-stop, toujours avec l'aide de sa femme qui colorie les zones en noir. L'argent qu'il gagne à ce moment avec ses quelques planches lui permet de vivre modestement mais suffisamment pour le mois, ce qui à l'époque lui suffit. Il fait aussi en parallèle de petites collaborations pour le journal "L'Explorateur", fondé par des anciens de chez "Bimbo", où il produit près de cent quarante strips de sa série "Achille et Boule-de-Gomme" et une vingtaine de planches de "Notre oncle et nous" qui sont des dessins avec une légende en dessous. Il collabore avec Willy Vandersteen pour le périodique "Ons Volk". Il a pour mission de dessiner, dans un style très réaliste, une grande partie de l'intégralité des planches sur indication du maître.


title: Maurice Tillieux

text: En 1947, à la suite d'une proposition de Fernand Cheneval, un ancien de chez "Bimbo", il entre à "Héroïc-Albums" où il crée tout d'abord la série "Bob Bang". Elle met en scène un marin, dont il abandonne rapidement les aventures, car il craint que l'emploi du héros ne crée des histoires répétitives. À la suite de l'abandon de "Bob Bang", il réalise, à la demande de son rédacteur en chef, une série d'histoires réalistes qu'il copie sur Fred Harman et Milton Caniff. Quelque temps plus tard, la maison d'édition flamande lui demande de refaire une série traditionnelle : c'est la création de "Félix", qui est inspiré de ses lectures de romans policiers. Il signe alors, sur l'exigence de ses éditeurs, ses planches de pseudonymes américains comme John Cliff, Ronald Scott, Jill Morisson. "Félix" est la première bande dessinée qu'il signe de son véritable nom. Pour créer le personnage de Félix, il se souvient de ses séjours dans la région d'Auch où tout le monde à l'époque porte un béret et il en ajoute naturellement un à son héros. De plus, il ajoute des lunettes, car il a encore du mal à dessiner les yeux. Avec des lunettes, ils sont alors cachés et il suffit de bouger les sourcils pour faire passer une émotion et montrer si le personnage est content ou pas.


title: Maurice Tillieux

text: La série "Félix" commence par l'histoire "La Turquoise creuse" : à Bruxelles, deux vagabonds ouvrent une agence d'excuse. Ils se nomment Félix et Fil-de-Zinc et ont leurs premiers ennuis. Dans l'histoire "Le Gouffre de Kelgaf", ils partent en Bretagne pour trouver un trésor et y rencontrer un représentant en allume-gaz qu'ils nomment simplement Allume-Gaz. Un voyage au Chicaraguay, un pays imaginaire d'Amérique du Sud en pleine révolution, dans l'histoire "Aventure au Chili", leur permet de rencontrer un inspecteur de police nommé Alonzo Cabarez. Ce dernier, avec Félix et Allume-Gaz, forme le trio définitif de la série, alors que Fil-de-Zinc disparait sans explication. Cette série permet à Maurice Tillieux de dessiner les décors des quatre coins du monde au fil des missions de ses héros, mais aussi des périodes historiques comme l'Allemagne nazie. Les Amériques et la France sont les endroits où le trio enquête le plus, même si l'Asie et le reste de l'Europe sont aussi représentées. Vers la fin de la série, le personnage de Linda rejoint le trio et Maurice Tillieux peut modifier la psychologie de son héros en introduisant des sentiments amoureux pudiques. Après soixante-sept histoires, la dernière histoire de Félix est publiée en 1956 et s'intitule "L'Affaire des bijoux". À "Héroïc-Albums", il a une liberté de création totale et la seule censure est celle qu'il s'impose pour éviter d'aller trop loin, la bande dessinée étant encore réservée aux enfants. Il écrit des histoires en dehors de toute logique commerciale sans chercher à se faire plus d'argent qu'il ne lui en faut pour faire vivre sa famille. Lors de la déconfiture de cette maison, il va brièvement collaborer au journal IMA, l'ami des jeunes, pour lequel il va reprendre l'enquête de Félix, "La Grotte Hantée", et l'adapter sous le nom d'Ange Signe. Ce "Démon Vert" est plus étoffé que l'original : 32 planches au lieu de 11, grâce à l'adjonction de gags. Une deuxième histoire devait paraître dans cet hebdomadaire mais sa disparition fera qu'elle sera publiée dans "L'Intrépide", une autre revue de bandes dessinées.


title: Maurice Tillieux

text: En parallèle de son travail pour "Héroïc-Albums", il enregistre un feuilleton radiophonique adapté de l'une de ses histoires parue dans l'hebdomadaire. C'est un travail rapide : le matin il commence à écrire son texte et l'enregistre à midi. Un travail court qui lui permet, avec les multiples rediffusions en Afrique francophone, de toucher une redevance pendant plusieurs années. Il réalise aussi un texte illustré nommé "Les Momies de Saint-Sulpice" adapté d'une des histoires de "Félix" qu'il dessine en une matinée, directement à la plume. Elle est inspirée de la légende des momies de la basilique Saint-Michel de Bordeaux où l'on avait trouvé des centaines de corps transformés en momies par l'argile contenu dans le sol et qu'il avait vue à l'âge de onze ans, ce qui l'avait beaucoup impressionné.


title: Maurice Tillieux

text: En 1955, il rentre dans le giron des éditions Dupuis en participant au lancement du journal "Risque-Tout". Il y crée la série "Marc Jaguar" qui ne vit que le temps d'une seule aventure. En fait, à cette époque il refuse de rentrer au journal "Spirou", ayant des problèmes de longue date avec Charles Dupuis qui jusque-là avait toujours refusé ses dessins. Quand Dupuis lui demande de travailler pour lui, il préfère rentrer au second journal, moins en vue, de l'éditeur qui lui permet d'être plus libre vis-à-vis de son patron et de rester en même temps à "Héroïc-Albums", où il gagne néanmoins quatre fois moins. Cette même année, il travaille pour "Le Journal de Paddy", un journal fondé par Michel Greg où il crée la série "Cris Vallon". Ce dernier périodique, ainsi que "Risque-Tout" ne vivront pas longtemps, faute de financement et quand en 1956 "Héroïc-Albums" cesse lui aussi de paraître, il se décide alors à intégrer l'équipe du journal "Spirou".


title: Maurice Tillieux

text: Dès son arrivée chez "Spirou", il crée la série "Gil Jourdan", copie parfaite de "Félix". Maurice Tillieux souhaite continuer les aventures de son personnage fétiche, mais son nouvel éditeur veut du changement. Il se décide alors à transformer le trio de la série "Félix" en nouveaux personnages. Félix devient Gil Jourdan, Cabarez est transformé en Crouton et Allume-Gaz en Libellule. Il y rajoute une femme, Queue-de-Cerise, qui rappelle Linda présente dans les dernières aventures de "Félix". Cette série raconte les aventures d'un détective privé français nommé Gil Jourdan, âgé de 20-21 ans qui, venant de finir sa licence de droit, ouvre son cabinet de police privée. Le premier nom que Maurice Tillieux donne à son héros, qui d'un point de vue sonorité ressemblait à , est refusé par son éditeur Charles Dupuis qui ne l'aime pas, car il le trouve trop exotique. Il doit le changer en vitesse et c'est sa femme qui trouve le nouveau nom. Quant au métier de détective, il est désiré par Maurice Tillieux, car il permet d'introduire des personnages dans toutes sortes d'histoires et un c'est un bon moyen d'écrire des récits. De plus, son métier lui permet de gagner suffisamment d'argent pour permettre à la série d'évoluer. Il situe la série en France, car au moment de la commencer, il revient en Belgique après deux années passées en France et qu'il connait mieux les voitures et infrastructures routières françaises. En 1958, il réalise une autre reprise de "Félix" avec la série "Ange Signe", réalisée à des fins publicitaires. Ici encore, il garde le même trio en changeant les noms, mais il travaille plus en profondeur ses scénarios.


title: Maurice Tillieux

text: La série rencontre un succès immédiat parmi les lecteurs de "Spirou". Un référendum permet de savoir que 80 % des lecteurs du journal lisent "Gil Jourdan". Le succès de la série s'explique par le soin particulier que met Maurice Tillieux pour construire ses scénarios, qu'il écrit à partir de faits divers lus dans la presse ou racontés par des connaissances. Mais aussi par la personnalité de ses personnages secondaires qui, selon lui, sont plus importants que le héros, qui a obligatoirement une personnalité sage et lisse. La série comporte aussi de nombreuses voitures, une des passions de Maurice Tillieux aussi bien pour dessiner que pour bricoler des mécaniques. Dans "Gil Jourdan", il dessine surtout des voitures françaises, alors qu'au début de sa carrière c'étaient des voitures américaines. Les albums de la série se sont mal vendus jusqu'au début des années 1970. Si Maurice Tillieux réalise une histoire de "Gil Jourdan", c'est parce qu'il trouve un sujet qui lui plaît sans penser au côté commercial.


title: Maurice Tillieux

text: "Gil Jourdan" lui vaut des ennuis avec la censure française, alors féroce à l'époque. Les deux premiers albums ont notamment été censurés pour sa façon de ridiculiser la police et de parler de drogue (le ministère français de l'Intérieur pensait que la popaïne était un stupéfiant qui existait réellement). Plus tard, "Le Gant à trois doigts" est lui aussi interdit pour racisme dans le contexte sensible post-guerre d'Algérie. Maurice Tillieux doit aller de nombreuses fois au ministère français de l'Intérieur pour défendre son œuvre et s'expliquer, dont une fois en état d'ivresse en compagnie de Morris, l'auteur de "Lucky Luke" qui avait des problèmes pour son histoire "Billy the Kid". Quelques années après, Maurice Tillieux tombe malade, ce qui l'oblige à arrêter de travailler pendant un an. Pour continuer à fournir régulièrement ses planches pour "Spirou", il a l'idée, sans que Dupuis soit au courant, de reprendre les histoires de "Félix" parues dans "Héroïc-Albums", en modifiant simplement le personnage de Félix pour qu'il ressemble à Gil Jourdan. Il est aidé pour cela par Bob de Groot et Jean-Marie Brouyère. Ce dernier est bien connu de Maurice Tillieux, puisqu'il a débuté chez lui à l'âge de quatorze ans, avant qu'il ne l'envoie deux ans plus tard dans le studio de Michel Greg, car Maurice Tillieux trouve qu'il ne peut rien en faire et qu'il gâche son potentiel en restant avec lui. En 1959, il participe aux premiers numéros du journal "Pilote" en dessinant l'histoire "Zappy Max", une adaptation d'un feuilleton diffusé sur Radio-Luxembourg.


title: Maurice Tillieux

text: En 1960, Maurice Tillieux crée le personnage de César, à la demande de Dupuis pour son hebdomadaire "Le Moustique". À l'origine, la série a des contours assez flous du fait que Maurice Tillieux a accepté de la réaliser pour des raisons principalement financières. Cependant, il stabilise assez vite la série autour du personnage d'Ernestine, petite-fille de l'agent de police Petitcarné, qui fait tourner en bourrique César. Pour cette série, Maurice Tillieux s'est inspiré des personnages autour de lui. Ernestine est inspirée de sa fille Anne, l'agent de police, d'un de ses voisins et l'employée de maison, d'une de ses propres femme de ménage. Les gags de "César" sont repris plus tard dans le journal "Spirou" pour combler les pages. Aucun nouveau gag n'a été dessiné pour "Spirou". En 1966, il crée la série "Bob Slide", le temps de quelques histoires courtes. Il s'agit d'une série qui se déroule dans les années 1930 aux États-Unis. Il l'avait depuis longtemps le projet à l'esprit, mais il n'osait pas commencer, ayant appris que Morris et René Goscinny devaient lancer une série similaire. Apprenant que cela ne se ferait pas, il se lance, mais n'ayant plus le temps de s'en occuper, il abandonne rapidement son nouveau personnage.


title: Maurice Tillieux

text: À la fin des années 1960, les éditions Dupuis sont victimes d'une pénurie de scénaristes. À cette époque, le journal "Spirou" publie de plus en plus de dessinateurs qui n'écrivent pas leurs propres histoires. Maurice Tillieux se trouve même à un moment être le seul à alimenter les dessinateurs du journal en scénarios. Cet afflux de travail l'oblige à abandonner le dessin de sa série "Gil Jourdan". Il le confie à Gos, celui-ci s'étant proposé après avoir appris que Maurice Tillieux cherchait un dessinateur pour cette série. Cette reprise de "Gil Jourdan" est bien acceptée par la majorité des lecteurs.


title: Maurice Tillieux

text: Par la suite, il crée pour Arthur Piroton la série "Jess Long". Maurice Tillieux apprécie le trait de ce dessinateur et trouve dommage de le voir toujours au bas du classement des référendums du journal "Spirou". Il lui propose une série policière qui se déroule aux États-Unis, le seul thème qu'apprécie Arthur Piroton. Il fait travailler son personnage au FBI pour ne pas être mal vu par la police et ne pas avoir de problèmes, le FBI étant mal vu selon lui par les polices du monde entier. Il crée également "Marc Lebut et son voisin" pour Francis. Cette série humoristique mettant en scène une Ford T est née de la nostalgie de Maurice Tillieux, amateur de mécanique automobile, pour les voitures des années 1920 et 1930, auxquelles il trouve plus de personnalité qu'aux voitures modernes.


title: Maurice Tillieux

text: Il reprend aussi le scénario de certaines séries du journal "Spirou" comme "Tif et Tondu" dessiné par Will. Il accepte sans hésiter la demande de reprendre le scénario sur demande de Will, dont il apprécie les talents de dessinateur. Il succède, sur cette série, à Maurice Rosy qui a dû, pour des raisons personnelles, abandonner le scénario de la série. Maurice Tillieux, déjà débordé à cette époque, propose alors à Will, qui travaillait très régulièrement, de dessiner alternativement par an un épisode de "Tif et Tondu" et un autre d'"Isabelle", au lieu de deux épisodes de "Tif et Tondu" par an. Cette entente doit permettre à Maurice Tillieux de ralentir son rythme de travail en ne fournissant qu'un scénario de "Tif et Tondu" par an. Mais les scénaristes d"'Isabelle", Yvan Delporte et Raymond Macherot, ne remettent aucun scénario à Will, qui ayant besoin de travailler, demande de nouveaux scénarios de "Tif et Tondu" à Maurice Tillieux. Il recycle alors une vieille histoire de "Félix". "Tif et Tondu" est une des séries sur laquelle Maurice Tillieux aime le plus travailler, car elle lui permet d'exploiter ses thèmes préférés : le policier, le mystère et l'aventure. Il estime que l'histoire "Sorti des abîmes" est celle dans laquelle Will a le mieux exploité le scénario.


title: Maurice Tillieux

text: Pour Jean Roba, il écrit un scénario de la série "La Ribambelle", ainsi que quelques gags de "Boule et Bill". Pour Vittorio Léonardo, il scénarise un épisode du viking "Hultrasson" et pour François Walthéry, trois histoires de l'hôtesse de l'air "Natacha", dont "L'Ange blond" qui ne sera dessiné qu'en 1994. Avec d'autres dessinateurs, il crée la société de presse Real Presse, trouvant mauvais le système de distribution de chez Dupuis. Mais l'éditeur les oblige à mettre fin à l'entreprise.


title: Maurice Tillieux

text: Le , alors qu'il se rend chez un ami en France, ou qu'il rentre du festival d'Angoulême selon les sources, il est victime d'un accident de la route près de Tours. Il meurt, sans avoir repris connaissance, deux jours plus tard, le . Il est inhumé quelques jours plus tard dans le cimetière de la commune d'Auderghem dans la banlieue de Bruxelles, où il vécut vingt-cinq ans et créa le personnage de Gil Jourdan, en présence de nombreux auteurs de bandes dessinées, André Franquin, Jean Roba, Morris, Jidéhem, Fernand Cheneval, Francis, Arthur Piroton, Jacques Devos, Victor Hubinon, Tibet, Pierre Seron, Mittéï, Lambil et beaucoup d'autres, Charles Dupuis et des collaborateurs des éditions Dupuis et du journal "Spirou", le rédacteur en chef du journal "Tintin", ainsi que Michel d'Ornano le ministre français de la Culture. Quelque temps avant sa mort, il avait déclaré qu'il reprendrait le dessin de la série "Gil Jourdan" après l'histoire "Entre deux eaux".


title: Maurice Tillieux

text: Quand il était jeune, Maurice Tillieux lisait les publications des éditions Offenstadt, comme "Cri-Cri", "Le Petit Illustré" ou encore "L'Épatant", ainsi que "Le Bon point" publié par les éditions Albin Michel. Plus tard, quand il commence à dessiner, il imite les décors et l'atmosphère des séries américaines comme "Félix le Chat", "Mickey Mouse" ou encore "Bicot", dont il apprécie particulièrement l'histoire et les décors des banlieues américaines. Mais sa véritable influence sera Hergé, quand il commence à dessiner pour le public. Il lit beaucoup de roman policier comme ceux James Hadley Chase, qu'il trouve très faible d'un point de vue littéraire, mais dont il aime la façon de construire les scénarios, ou encore les "Harry Dickson" de Jean Ray dont il adore l'ambiance. Pour se documenter, il n'hésite pas à installer un appareil photo en face de la télévision pour prendre des images de New York ou Los Angeles ; à partir des années 1970 il profite du développement des transports pour se documenter sur place notamment à Londres et New York.


title: Maurice Tillieux

text: Maurice Tillieux trouve que Hergé, l'auteur des "Aventures de Tintin", est le premier auteur à avoir fait de la bande dessinée comme du cinéma, en décomposant le mouvement et en réalisant des planches sans texte où tout est expliqué par le mouvement. Il aime aussi sa façon de mettre en scène des clichés et des lieux communs qui donne de la vie à ses planches. Il rencontre Hergé à New York en 1972, plusieurs années après être devenu une célébrité dans la bande dessinée. L'autre dessinateur qui l'a marqué est André Franquin, l'auteur de "Spirou et Fantasio", qui devient son ami par la suite. Le dernier auteur qu'il admire est Peyo, l'auteur entre autres des "Schtroumpfs" et "Johan et Pirlouit" qu'il trouve néanmoins en dessous des deux précédents, mais dont il admire le sens de la narration.


title: Maurice Tillieux

text: Maurice Tillieux est aussi très marqué par le cinéma. Sa maison se trouvant à côté de la salle de cinéma de sa ville, il pouvait assister aux films de Buster Keaton et Charlie Chaplin, ainsi qu'aux séances de films policiers de seconde catégorie américains. Il s'est beaucoup inspiré des cadrages du cinéma au début de sa carrière, avant de réussir à trouver par lui-même le bon angle.


title: Maurice Tillieux

text: La France l'inspire beaucoup pour les décors de ses bandes dessinées. Cela vient du fait qu'il est d'une famille originaire d'un village près de Lille et qu'il possède de la famille près d'Aix-en-Provence où il se rend souvent. Dans sa jeunesse, il voyage aux quatre coins de la France et il dira même plus tard mieux connaître la France que son pays, la Belgique. Plus tard, il habite en France, à Paris, à Toulouse et dans le Var.


title: Maurice Tillieux

text: Pour Maurice Tillieux, le scénario est plus important que le dessin. Pour faire ses histoires, il part d'un fait divers qu'il a lu dans un journal ou alors il s'inspire d'une personne qu'il a rencontrée dans la vie réelle. Par exemple, il démarre l'écriture de l'histoire "L'Enfer de Xique-Xique", car il apprécie les camions qui construisent une autoroute derrière son domicile et qu'il souhaite en introduire dans le scénario de son nouveau récit. L'idée de l'histoire "Les Moines rouges" lui vient d'un ami, maire d'une petite commune en Normandie, qui s'embrouille souvent avec son adjoint. Les histoires qu'il dessine sont écrites au jour le jour selon ses inspirations du moment, toujours en partant toutefois d'une idée précise. Pour les gags en une planche, il a deux méthodes : écrire en fonction d'un gag qu'il a vu ou entendu quelque part, ou créer les gags lui-même de toutes pièces. Pour ces derniers, il passe en revue tous les objets dans une pièce en se demandant ce qui pourrait bien leur arriver. Il utilise cette dernière méthode lorsqu'il est très en retard sur un gag qu'il doit livrer.


title: Maurice Tillieux

text: Pour les scénarios qu'il écrit pour d'autres, il écrit un scénario complet avant que l'histoire ne commence à être dessinée. Il essaye aussi d'utiliser au maximum les qualités de ses dessinateurs ; par exemple, pour "Tif et Tondu", il exploite les talents de décoriste de Will en plaçant l'action dans des endroits beaux à dessiner et il évite que l'action se déroule trop longtemps au même endroit. Sa méthode de travail est différente selon les dessinateurs. Pour Gos, ils travaillent ensemble : Gos fait le découpage et Maurice Tillieux corrige. Pour Will et Jean Roba, il fournit un découpage sans dessins, estimant qu'ils savent très bien ce qu'ils doivent faire. Pour Francis, il dessine et ce dernier reprend. Maurice Tillieux estime que parfois, il est plus simple d'expliquer par le dessin.


title: Maurice Tillieux

text: Pour construire son scénario, il écrit d'abord l'histoire, puis réalise le découpage et le dialogue en essayant de placer le moins de texte possible. Puis il réunit le plus de documentation possible pour ne pas commettre d'erreur sur les pays représentés. Au cours de la réalisation de l'histoire, il lui arrive de trouver l'idée d'un gag et de modifier le scénario pour l'introduire. Il arrive aussi que l'évolution de la situation dans la réalisation de l'histoire amène naturellement le gag. Il lui arrive de se déplacer sur place pour faire des repérages pour son scénario et de prendre des photos et de réaliser des croquis.


title: Maurice Tillieux

text: Ce qui marque le plus dans le dessin de Maurice Tillieux est l'atmosphère de ses bandes dessinées, cela vient du fait qu'il essaye d'être un « romancier visuel ». Dans "Félix", il dessine à merveille l'atmosphère du Paris des années 1950 avec divers procédés issus du cinéma : le flash-back, la contre-plongée, le travelling, l'avant-plan et ce, malgré des graphismes un peu schématiques, ou des expressions caricaturales. Il dessine les paysages urbains comme personne, des dessinateurs comme André Franquin, Jean Roba ou Peyo s'amusaient à dire sur les casses de voitures : « C'est un paysage à la Tillieux ». Plus tard avec Gil Jourdan, il plaça son héros dans des bureaux vétustes, dans une rue obscure. Tout est fait pour créer une certaine atmosphère. Dans ses décors il aime placer des réverbères à gaz qui donnent un côté sinistre par les jeux de lumière que ça produit.


title: Maurice Tillieux

text: Lors de ses débuts chez Dupuis, il copie le style d'André Franquin, l'auteur en vogue dans la maison d'édition. Il surcharge alors ses décors pour que l'éditeur . Petit à petit, il se rend compte que charger ainsi ses décor n'apportait rien et il simplifie, non sans difficulté pour se réadapter.


title: Maurice Tillieux

text: Les dessins de Maurice Tillieux sont influencés à ses débuts par Hergé, dans un style semi-réaliste. Quand il entrera dans le giron de Dupuis, on lui demandera de faire dans le style caricature de André Franquin, alors référence absolue de la maison d'édition de Marcinelle. Finalement, il fit un dessin à mi-chemin de ces deux monstres sacrés de la bande dessinée. Mais contrairement à ces deux grands auteurs, Maurice Tillieux n'est pas un perfectionniste. Il lui arrive de bâcler un dessin, par manque de temps, il avouera lui-même ne pas toujours pousser le graphisme au maximum de ses possibilités. Pour certains ce manque de soin pour certaines cases donne du naturel et de la spontanéité au dessin. Par contre Maurice Tillieux respectait toujours les proportions de ses personnages. Ce qui lui pose des problèmes et l'oblige à trouver des stratégies, ainsi si Crouton et Libellule sont faciles à dessiner dans le style caricatural de l'école de Marcinelle, ce n'est pas le cas de Gil Jourdan qui détone avec un style semi-réaliste. Il trouve l'idée de ne pas représenter les pieds de Gil Jourdan en les coupant, car selon lui c'est ce qui donne un problème de proportion avec une personne dessinée en pied.


title: Maurice Tillieux

text: Les automobiles sont aussi très présentes dans l'œuvre de Maurice Tillieux. Au début de sa carrière, il commence à dessiner des voitures américaines car elles sont plus grosses et plus impressionnantes. Les premières voitures qu'il dessine sont trop longues et manquent de perspective bien qu'il étudie le trait d'Hergé pour apprendre à dessiner correctement une voiture, par la suite lorsqu'il parvient à rendre ses automobiles crédibles, il n'arrive pas à les poser au sol et dessine des voitures qui semblent léviter dans l'air. Lorsqu'il démarre "Gil Jourdan" en 1956, il dessine des voitures françaises, car il revient de deux ans passés en France et qu'il connaît alors très bien les automobiles et les infrastructures routières du pays. La première voiture de Gil Jourdan est une Peugeot 202 qu'il a du mal à dessiner à cause de ses lignes fuyantes. Par la suite il dote Gil Jourdan de plusieurs voitures populaires sans toutefois vouloir incarner le personnage à travers une automobile en particulier. La Renault Dauphine est toutefois la voiture qui incarne le mieux "Gil Jourdan".


title: Maurice Tillieux

text: Maurice Tillieux est passionné de mécanique automobile depuis très longtemps et il a commencé à dessiner des dizaines de voitures avant d'en posséder lui-même un modèle. Il a lui-même démonté et remonté son Hillman achetée d'occasion, ce qui lui permit d'étudier le fonctionnement d'une voiture. Par la suite, pour rendre ses histoires plus réalistes, il étudie toutes sortes de moteurs de voitures pour que ses sabotages, ses pannes ne soient pas fantaisistes et que ses personnages qui réparent une automobile ne fassent pas des gestes non crédibles. Pour parfaire sa connaissance de la mécanique, Maurice Tillieux réparait lui-même les pannes de ses voitures.


title: Maurice Tillieux

text: Dans son œuvre, Maurice Tillieux fait aussi détruire les voitures le plus souvent de manière spectaculaire. Pourtant, il ne cherche pas systématiquement à introduire dans son scénario un accident ou une destruction d'un véhicule, mais le plus souvent cela se fait automatiquement au fil de l'histoire aussi bien pour la narration du récit que pour introduire un aspect comique. Les accidents de voiture sont devenus un des éléments qui caractérisent le mieux la série "Gil Jourdan" et l'œuvre de Maurice Tillieux en général.


title: Maurice Tillieux

text: Les dialogues dans les bandes dessinées de Maurice Tillieux sont très présents, surtout à ses débuts, toutefois il évite de tomber dans le commentaire illustré. Les dialogues qu'il place dans ses bandes dessinées lui vaudront le surnom de « Michel Audiard de la bande dessinée ». Par la suite, il dessinera de grandes séquences, très réussies, sans aucune parole.


title: Maurice Tillieux

text: Maurice Tillieux n'a jamais eu de formation en dessin, il a commencé à dessiner tout seul presque pour raison alimentaire. Son avis sur les écoles d'art sont assez négatifs, il trouve qu'elles ne servent à rien. Il affirme qu'il n'avait aucune notion de perspective et d'anatomie lorsqu'il a commencé à dessiner dans les années 1940 et qu'il a appris tout seul à maitriser l'art du dessin pour faire passer ses émotions.


title: Maurice Tillieux

text: Dans l'œuvre de Maurice Tillieux, les cases qui se suivent sont très souvent dessinées selon des angles et des plans différents. Il déteste devoir refaire le même plan deux fois de suite. Même si les séquences d'actions lui prennent plus de temps à dessiner, il les préfère aux séquences fixes de dialogue, beaucoup plus ennuyeuses à produire. Il essaye alors de les combler en faisant allumer une cigarette à son personnage.


title: Maurice Tillieux

text: Dans ses séries policières, Maurice Tillieux se servait de l'humour comme une sorte de pause dans le récit. Permettant au lecteur de reprendre son souffle et faire baisser la tension du récit pour éviter le trop sérieux. L'humour dans les histoires policières de Maurice Tillieux n'est qu'un complément au récit, bien que dans certaines séquences de ses histoires l'humour prenne le pas sur l'action.


title: Maurice Tillieux

text: Dans toutes ses séries, Maurice Tillieux aimait placer un humour à base de calembours, de réflexions décalées et surtout de gags visuels. Ainsi dans la série "Gil Jourdan" on compte 32 chutes et 47 destructions de véhicules en tous genres. Maurice Tillieux aime mettre en scène, à sa manière, les grands classiques du gag visuel, les personnages qui en courant se heurtent à quelque chose, les chutes d'objets sur la tête des protagonistes, les cigares explosifs, les portes dans la figure, les valises qui font trébucher, tout y passe repris de nombreuses fois dans ses histoires à des années de distance, créant un comique de répétition ajoutant du gag au gag en lui-même.


title: Maurice Tillieux

text: Maurice Tillieux agrémente ses histoires de nombreux gags, usant pour cela de registres différents, pouvant aller de l'invraisemblance pure au se répercutant sur plusieurs pages, en passant par le second degré et le clin d'œil comique.


title: Maurice Tillieux

text: Le dialogue est aussi une composante essentielle du gag pour Maurice Tillieux. Il commence cet exercice dès ses débuts avec la série "Bob Bang" qu'il truffe de réparties humoristiques. Il exploite par l'humour les relations souvent conflictuelles de ses personnages pourtant alliés entre eux. Ainsi, dans la série "Félix", Cabarez et Allume-Gaz n'arrêtent pas de se chamailler avec des remarques désobligeantes et drôles. Il en va de même pour Crouton et Libellule dans la série "Gil Jourdan". Avec le personnage de Félix il pratique l'humour froid, voire parfois noir.


title: Maurice Tillieux

text: Maurice Tillieux n'apprécie pas les gens qui font des calembours, tout particulièrement ceux qui ne font rire que l'auteur de la blague. C'est à partir de ça qu'il introduit les calembours chez le personnage de Libellule et pour les trouver il note tous ceux qu'il entend et ne garde que les pires pour les publier.Le premier album de Maurice Tillieux publié est l'unique épisode de la série "Marc Jaguar" en 1957, avec l'épisode "Le Lac de l'homme mort". Il s'agit d'un album broché des éditions Dupuis. Cette histoire fera l'objet d'une réédition dans le magazine "Samedi-Jeunesse" de . À partir de 1959, débute la publication sous forme d'album de la série "Gil Jourdan". Le premier album de la série est "Libellule s'évade", suivi quelques mois plus tard par "Popaïne et vieux tableaux". Les albums de la série "Gil Jourdan" vont s'enchaîner, le troisième "La voiture immergée" sort en 1960, le quatrième "Les Cargos du crépuscule" en 1961, le cinquième "L'Enfer de Xique-Xique" en 1962, le sixième "Surboum pour quatre roues" en 1963, le septième "Les Moines rouges" en 1964, le huitième "Les Trois taches" en 1965, le neuvième "Le Gant à trois doigts" sort l'année suivante et le dixième "Le Chinois à 2 roues" sort en 1967. L'année 1969 voit la sortie de Chaud et froid, le onzième album. En 1971 sort "Pâtée explosive", le dernier album de "Gil Jourdan" dessiné par Maurice Tillieux. Entre 1985 et 1987 est publié l'intégrale de la série en cinq volumes sous le titre "Tout Gil Jourdan", puis entre 2009 et 2010 l'intégrale de la série en 4 tomes.


title: Maurice Tillieux

text: En 1964, sort le premier album de la série "César" dans la collection Gag de Poche des éditions Dupuis, il s'agit du sixième album de cette collection. Quelques mois plus tard sort le second album de la série intitulé "César - " toujours dans la collection Gag de Poche il s'agit du douzième album de cette collection. En 1971, sortent les deux albums en format standard de la série "César", renommé "César et Ernestine" pour l'occasion, le premier se nomme "L'École des gags" et le second "La Vie à deux". L'année suivante sort le troisième album titré "Quel métier !". Le quatrième et dernier album intitulé "Au fil des mauvais jours" sort en 1974. Entre 1988 et 1989 est publiée l'intégrale de la série en deux volumes sous le titre "Tout César", puis en 2011 l'intégrale de la série en un tome.


title: Maurice Tillieux

text: La série "Félix" doit attendre les années 1970 pour être publiée en album. D'abord aux Éditions Michel Deligne avec six albums en noir et blanc publiés entre 1977 et 1979, puis quatre albums en couleurs de 1981 à 1983. Les éditions Dupuis vont ensuite reprendre la suite de la publication avec quatre albums parus entre 1986 et 1987, la numérotation fait suite aux albums de Michel Deligne. Dans leur collection Péchés de jeunesse, les éditions Dupuis publient un album intitulé "L'Affaire des Bijoux" en 1981. Entre 2002 et 2004, les éditions Niffle publient une intégrale de la série en trois tomes numérotée dans l'ordre de parution sept, six et cinq.


title: Maurice Tillieux

text: Après la mort de Maurice Tillieux, plusieurs séries inédites en album vont sortir. La série "Zappy Max" dans un album intitulé "Ça va bouillir" sur scénario de Saint-Julien est publié en 1979 chez Furioso (en noir et blanc) et ensuite aux Éditions de l'Élan en 2010, tout en couleurs, avec une préface de Zappy Max et un dossier de présentation. Trois albums d'"Aventures réalistes" en 1981 aux Éditions Michel Deligne. L'année suivante c'est un album de la série "Bob Slide" intitulé "L'Homme a l'œillet" qui sort chez le même éditeur. Au début des années 2000, Les Éditions de l'Élan vont publier plusieurs albums de séries inédites de Maurice Tillieux. "Les Aventures d'Achille et Boule-de-gomme" en 2002, "L'Intégrale des histoires de Bob Bang" en 2005, "Monsieur Balourd" en 2007 et deux albums en couleurs des aventures d'"Ange Signe" intitulés La Grotte au Démon Vert en 2008 et "La Résurrection du Potomac" en 2011. Le premier étant déjà sorti en noir et blanc en 1981 aux éditions M.J.C. Longwy La Grotte au Démon Vert.


title: Maurice Tillieux

text: En 1968, sort le premier album de la série "Marc Lebut et son voisin" intitulé "Allégro Ford T" qu'il scénarise avec Francis au dessin. Il s'agit aussi du premier album cartonné de Maurice Tillieux. L'année suivante c'est "L'Homme des vieux" le deuxième album qui sort. "Ballade en Ford T" le troisième album est publié en 1970. L'année 1971 est une année faste, deux albums de "Marc Lebut et son voisin", "Voisin et Ford T" et "La Ford T dans le vent" sortent. En 1972, sont publiés deux nouveaux albums intitulés "La Ford T gagne" et "La Ford T en vadrouille". Un album sort chaque année, "Ford T antipollution" en 1973, "La Ford T en vacances" en 1974 et "Gags en Ford T" en 1975, puis "La Ford T énergique" en 1977, "Ford T fortissimo" en 1978, "La Ford T récalcitrante" en 1979 et le quatorzième et dernier album scénarisé par Maurice Tillieux intitulé "La Ford T fait des bonds" en 1980.


title: Maurice Tillieux

text: En 1970, sort le premier album de la série "Tif et Tondu" scénarisé par Maurice Tillieux avec Will au dessin. Intitulé "L'Ombre sans corps" il s'agit du seizième album de la série. L'année suivante sort "Tif et Tondu contre le Cobra" le dix-septième album. En 1972, ce sont "Le Roc maudit" et "Sorti des abîmes" qui paraissent. Le vingtième "Les Ressuscités" parait en 1973. Les albums se succèdent, "Le Scaphandrier mort" en 1974, "Un plan démoniaque" et "Tif et Tondu à New York" en 1975, "Aventure birmane" en 1976, "Le Retour de la Bête" en 1977, "Le Gouffre interdit" en 1978 et "Les Passe-montagnes" en 1979.


title: Maurice Tillieux

text: À partir de 1971, le dessin de la série "Gil Jourdan" est assuré par Gos sur scénario de Maurice Tillieux. Le premier album de cette collaboration s'intitule "Carats en vrac", le second qui sort l'année suivante a pour titre "Gil Jourdan et les fantômes" et le troisième "Sur la piste d'un 33 tours" en 1973. Ce n'est que bien plus tard, en 1979, que sort le seizième et dernier album intitulé "Entre deux eaux". En 1974, sort "L'Eau de politesse" le seul album de la série "Hultrasson" qu'il ait scénarisé. Il scénarise quelques albums de "Natacha" pour François Walthéry, la quatrième "Un trône pour Natacha" sortie en 1975, le sixième "Le Treizième Apôtre" en 1978 et le seizième "L'Ange blond" en 1994.


title: Maurice Tillieux

text: À partir de 1976, la série "Jess Long" qu'il scénarise pour Arthur Piroton est adapté en album. Les histoires "Le Bouddha écarlate" et "Les Nouveaux négriers" dans le premier paru en 1976. "Les Ombres du feu" et "L'Évasion" dans le second paru en 1977. "La Piste sanglante" et "L'Homme du bout de la nuit" dans le troisième paru en 1978. "Les Masques de mort" et "La Grotte aux crabes" dans le quatrième paru la même année. "Il était deux fois dans l'ouest "et "Le Saut de la mort" dans le cinquième paru en 1980. "Grand canyon" et "Rapt" dans le sixième paru en 1981. "K.O. pour l'éternité" dans le huitième paru en 1983. "La Bête" et "Kidnapping" dans le dixième paru en 1985.


title: Maurice Tillieux

text: Après la mort de Maurice Tillieux sort en 1985 l'album "S.O.S. Bagarreur" dessiné par René Follet dans la collection Dupuis Aventures. Pour Jean Roba il scénarise "La Ribambelle enquête" et "La Ribambelle contre-attaque" qui sortent tous les deux en 1984.


title: Maurice Tillieux

text: Alain Brisant César Gil Jourdan Hultrasson Jess Long Marc Jaguar Marc Lebut et son voisin Natacha La Ribambelle Tif et Tondu Yoko Tsuno La première publication de Maurice Tillieux est un dessin dans le journal "Le Moustique" paru en 1936. Durant la guerre il signe des illustrations pour le journal "Spirou", mais surtout à partir de 1944 il signe des bandes dessinées dans le journal "Bimbo" avec la série "Bimbo, Romarin et Miksy" sous forme de gags d'une planche, strips et histoire à suivre. De 1945 à 1946, il alimente le journal "Jeep" avec des séries comme "La Bande infernale" (sous le pseudonyme de John Cliff), "Patrick et Dolly" (sous le pseudonyme de James Jhames), "Zouzour et Zourzour" (sous le pseudonyme de Ronald Scott), "Dasy Black" (sous le pseudonyme de Jill Morrison) et "Zénobie" (sous le pseudonyme de John Cliff). Des histoires qui sont aussi reprises dans le journal "Bimbo", sous des titres différents, jusqu'en 1949, date de la fin de ce journal. Il publie aussi une histoire dans "Blondine" en 1946, le supplément de "Jeep".


title: Maurice Tillieux

text: En 1947, il entre à "Héroïc-Albums". Dès le début il publie sous le titre "Nouvelles du Captain Kid", seize nouvelles jusqu'en 1952. Cette même année il crée la série "Bob Bang" avec dix-neuf histoires complètes publiées jusqu'en 1948, puis trois histoires de "Bill Sanders" dans la même période. L'année suivante il crée "Inspecteur Law" avec deux histoires complètes. Durant ces deux années il publie cinq histoires complètes réalistes. En 1949, dans le , c'est le début de la série "Félix" qui va révéler Maurice Tillieux. Soixante-sept histoires complètes vont être publiées jusqu'à la fin de l'hebdomadaire en 1956.


title: Maurice Tillieux

text: En parallèle de sa collaboration avec "Héroïc-Albums", il publie de 1949 à 1950 des strips de "Achille et Boule-de-Gomme" et des planches de "Notre oncle et nous" pour le journal "L'Explorateur", quelques histoires de "Cris Vallon" pour "Le Journal de Paddy" en 1955 et surtout une grande histoire à suivre de "Marc Jaguar" pour le journal "Risque-Tout" des éditions Dupuis de 1955 à 1956. Il y signe aussi plusieurs illustrations et commence une seconde histoire de "Marc Jaguar", mais il ne pourra pas la terminer à cause de la disparition du journal.


title: Maurice Tillieux

text: Après la disparition d"'Héroïc-Albums" et de "Risque-Tout" il intègre le journal "Spirou" pour lequel il avait déjà fait de petites illustrations pendant la guerre. Dès le , il lance dans le la série "Gil Jourdan" avec l'histoire à suivre "Libellule s'évade". Vont suivre vingt-six histoires sous différents formats (histoire à suivre ou courte) jusqu'en 1978, dont il assurera seulement le scénario pour les huit dernières histoires, le dessin étant assuré par Gos. Toujours dans "Spirou" il crée "César" avec quatre histoires complètes publiées entre 1957 et 1959. La série est ensuite publiée par "Le Moustique", autre publication des éditions Dupuis, entre 1960 et 1966, puis les deux cent quatre-vingt-dix-neuf gags sont republiés dans "Spirou" entre 1969 et 1973. Dans "Spirou" il va aussi publier plusieurs histoires courtes, deux mini-récits, des contes et des republications d'histoire de "Bob Bang" et "Félix" issue d'"Héroïc-Albums".


title: Maurice Tillieux

text: À partir de 1966, Maurice Tillieux assure le scénario de plusieurs séries : "Marc Lebut et son voisin", qu'il crée pour Francis et dont il assure le scénario de 1966 à sa mort en 1978 avec des gags, des histoires courtes et des histoires à suivre ; "Jess Long", qu'il crée en 1969 pour Arthur Piroton et qu'il scénarise jusqu'à sa mort ; "Tif et Tondu", dont il récupère le scénario, pour Will, de 1968 à sa mort, et où il signe treize histoires à suivre ; "Natacha" pour François Walthéry, dont il écrit deux histoires entre 1974 et 1976 ; "Yoko Tsuno" pour Roger Leloup, dont il écrit trois histoires courtes de 1970 à 1971 ; "La Ribambelle" pour Jean Roba, deux histoires de 1968 à 1976 ; et une histoire à suivre d"'Hultrasson" pour Vittorio Léonardo en 1973.


title: Maurice Tillieux

text: Durant cette période il collabore aussi avec d'autres périodiques. En 1958, est publiée "Ange Signe" dans un magazine publicitaire intitulé "Ima l'ami des jeunes". L'année suivante, il publie une histoire à suivre pour le journal "Pilote" sur un feuilleton de Radio-Luxembourg intitulé Zappy Max. De 1961 à 1966 plusieurs rééditions de "Félix" dans Samedi-Jeunesse. En 1962, c'est "L'Intrépide" qui republie "Félix", puis "Ohée !" de 1962 à 1965. "Curiosity Magazine" republie les histoires réalistes parues auparavant dans "Héroïc-Albums". En 1973, le fanzine "Submarine" republie une histoire de "Félix". En 1978, "Super Tintin" publie une histoire courte de "Gil Jourdan".


title: Adrian Smith

text: Adrian Smith (Adrian H Frederik Smith), musicien britannique né le à Londres, est un des guitaristes du groupe de heavy metal Iron Maiden.


title: Adrian Smith

text: Au début des années 1970, il fait ses premiers pas dans le groupe Stone Free (en hommage à Jimi Hendrix) puis dans Evil Ways avec notamment son ami Dave Murray, à qui il avait acheté sa première guitare. Après la séparation d'Evil Ways en 1974, il joue (chant et voix) pendant six ans avec le groupe Urchin, jusqu'au printemps 1980, puis rejoint pour quelques mois l'éphémère Broadways Brats.


title: Adrian Smith

text: Il rejoint Iron Maiden en octobre 1980, sollicité par Dave Murray pour remplacer Dennis Stratton. Il participe à l'enregistrement de la vidéo Live at the Rainbow () puis des albums depuis Killers jusqu'à Seventh Son of a Seventh Son. Durant cette période, il devient un compositeur important du groupe, en particulier sur les albums "Somewhere in Time" et "Seventh Son of a Seventh Son", où il signe plusieurs titres majeurs : "Wasted Years", "Stranger in a Strange Land", ou encore "Moonchild". Il a également assuré le chant sur un titre, "Reach Out", édité sur la face B du single "Wasted Years".


title: Adrian Smith

text: En 1990, il est exclu du groupe par Steve Harris, en raison de désaccords sur la direction musicale du groupe. Il est remplacé à la guitare par Janick Gers.


title: Adrian Smith

text: L'année précédente, profitant d'une pause d'Iron Maiden, Adrian avait enregistré un album solo avec Adrian Smith and Project (ASaP) appelé "Silver and Gold". Ce groupe formé avec des anciens d'Urchin ne durera pas. Il fonde le groupe Untouchables qui se nommera ensuite Psycho Motel le temps de deux albums. Enfin, il retrouve le chanteur Bruce Dickinson qui a lui-même quitté Iron Maiden en 1994.


title: Adrian Smith

text: En 1999, Smith et Dickinson réintègrent Iron Maiden pour le « Ed Hunter tour », une tournée de promotion du jeu vidéo éponyme, basé sur « Eddie » la mascotte d'Iron Maiden. Malgré le retour de Smith, Gers reste dans le groupe qui évolue ainsi à trois guitaristes.


title: Adrian Smith

text: Adrian Smith utilise de nombreuses guitares durant sa carrière, parmi lesquelles :Son jeu de guitare est caractérisé par un grand soin dans l'écriture des solos, au contraire de Janick Gers et Dave Murray qui, la plupart du temps, improvisent.


title: Voisement

text: Le voisement est une qualité (ou propriété) de certains sons de la parole. Un son est "voisé" (c'est un anglicisme, le terme sonore a toujours été utilisé jusqu'à un passé récent dans la tradition linguistique francophone) si sa production s’accompagne d'une vibration des cordes vocales et sinon, il est "non voisé" (c'est encore un anglicisme, le terme sourd est utilisé dans la tradition linguistique francophone).


title: Voisement

text: Tout locuteur peut facilement faire l’expérience de ce phénomène en plaçant sa main sur sa gorge (au niveau de la pomme d'Adam) puis en prononçant successivement « "ssssss" » (non voisé) et « "zzzzzz" » (voisé).


title: Voisement

text: Dans la tradition francophone, on utilise le terme sonorisation (opposition sourd / sonore), "voisement" étant un anglicisme.


title: Voisement

text: Les voyelles, étant par essence portées par la voix, sont naturellement voisées (même s’il leur arrive de subir un processus de dévoisement, avec une atténuation de la vibration laryngale, dans le cas de la parole chuchotée, par exemple).


title: Voisement

text: Les consonnes de la série suivante sont voisées, ou "sonores" :


title: Voisement

text: La série suivante donne leurs pendants sourdes ("non voisées") :


title: Voisement

text: Les consonnes vibrantes (), latérales () et nasales (, ) sont considérées comme "voisées".


title: Voisement

text: Deux types de mutations peuvent être causées par la vibration des cordes : le voisement et le dévoisement.


title: Voisement

text: Il peut arriver qu'un son normalement sourd soit prononcé avec une vibration plus ou moins sensible (exemple : "Mac Do" prononcé "Ma"g" Do", de même pour "ane"g"dote", "neu"v" ans") par « contagion » d'un certain environnement phonétique. C'est le phénomène d'assimilation. Dans ce cas, le terme de voisement désigne ce processus de mutation sonore du son originellement sourd. Dans l'API, on le transcrit généralement à l'aide du diacritique souscrit « » ; par exemple, équivaut à peu près à . Inversement, on observe également l’assimilation de consonnes sonores en consonnes sourdes, le dévoisement. Son symbole API est le « » souscrit ; par exemple, (ou ) pour "médecin", (ou ) pour "absent".


title: Voisement

text: En phonétique, le voisement ou le dévoisement décrit donc un phénomène empirique. En phonologie, il correspond à une valeur de trait distinctif (au moins en français).


title: Voisement

text: Vers le , les consonnes intervocaliques ont, en ancien français, été voisées (il s'agit d'un affaiblissement de la langue parlée). Ce phénomène a abouti à nombre de mots contenant une consonne voisée en français moderne ; les consonnes non intervocaliques sont restées sourdes : ' > "rive", ' > "avril".


title: Voisement

text: On rencontre un phénomène similaire dans d'autres langues romanes, notamment en espagnol (' > ', ' > ', etc.).


title: Roland Bacri

text: Roland Bacri, né le à Bab El-Oued (le quartier populaire européen d’Alger sous la colonisation française) et mort le à Levallois-Perret, en France, est un humoriste français.


title: Roland Bacri

text: Il fit ses premières armes de journaliste au "Canard sauvage" de Bernard Lecache à Alger. En 1953, il envoya un poème au "Canard enchaîné" qui le publia. Une relation épistolaire s'établit entre lui et le rédacteur en chef du journal. En 1956, il est convié à Paris pour une collaboration régulière. Elle durera jusqu'en 1999. Âgé de 73 ans, il quitta le journal dans des conditions difficiles, dans une atmosphère de tension avec ses collègues qui le poussaient à prendre sa retraite, ce qu'il acceptait difficilement.


title: Roland Bacri

text: Sous le pseudonyme « Roro de Bab-el-Oued », ainsi que « le petit poète », il signe des textes qui se signalent surtout par l'emploi de l'argot algérois, le pataouète. Dans cette chronique régulière il ne s'engagea jamais en faveur d'une communauté contre une autre. Il est chroniqueur à l’hebdomadaire satirique français "le Canard enchaîné" depuis 1956 jusque dans les années 1990.


title: Roland Bacri

text: Son frère Jean-Claude, surnommé Jean Claudric, est l'ami et chef d'orchestre d'Enrico Macias, pour qui il composa "Les Filles de mon pays" et "Les Gens du Nord".


title: Tartre (eau)

text: Le tartre est un dépôt calcaire issu de la précipitation des minéraux contenus dans l’eau sous l’effet de la chaleur, fréquemment retrouvé dans les canalisations.


title: Tartre (eau)

text: Il ne doit pas être confondu avec le tartre dentaire dont la composition est différente.


title: Tartre (eau)

text: Dans certaines conditions (en présence d'une augmentation de la température, de catalyseurs, de noyaux de cristallisation, de certaines bactéries), ces minéraux peuvent précipiter, cristalliser ou être utilisés par des biofilms bactériens (bioconcrétion).


title: Tartre (eau)

text: Par exemple, des sels minéraux qui restent sous la forme d'ions dans de l'eau froide, précipitent sous forme de carbonate de calcium.


title: Tartre (eau)

text: 2HCO3^- + Ca^{2+} -> CaCO3 + CO2 + H2O


title: Tartre (eau)

text: Quand cela arrive dans une bouilloire, machine à laver le linge, ou un chauffe-eau, le tartre réduit leurs performances. Le tartre est essentiellement composé de carbonate de calcium, plus ou moins coloré par des oxydes métalliques, matières organiques Il existe une multitude de cristallisations du carbonate de calcium. On distingue deux ensembles :


title: Tartre (eau)

text: Certains matériaux (inox, téflon) ralentissent la formation de tartre.


title: Tartre (eau)

text: Par extension, on désigne également sous le nom de tartre l'ensemble des sels de calcium se déposant dans des canalisations. Il peut s'agir de :


title: Tartre (eau)

text: Le tartre se manifeste sous forme de dépôts blancs qui se déposent sur les résistances, parois, canalisations On dit de cette eau qu'elle est calcaire.


title: Tartre (eau)

text: Si dans l'absolu, il n'y a aucun danger pour la santé à boire une eau très calcaire, le tartre abîme, entre autres, les appareils :


title: Tartre (eau)

text: Les dépôts de tartre augmentent le risque de proliférations bactériennes, surtout lorsque les eaux stagnent à une température élevée.


title: Tartre (eau)

text: Il existe principalement deux solutions pour contrer l'apparition du tartre, les adoucisseurs d'eau à sel et les adoucisseur d'eau sans sel :


title: Tartre (eau)

text: D'autres procédés plus brutaux existent avec les ions carbonates du carbonate de calcium cristallisé sont une dibase faible de Bronsted. Par conséquent, pour l'enlever, il est nécessaire d'y ajouter un acide pour dissoudre le tartre. Les produits les plus vendus contiennent des acides dont l'acide chlorhydrique, l'acide acétique, l'acide lactique etc. L'important ici est de diminuer le pH et de l'amener suffisamment bas pour que l'équilibre soit déplacé vers le sens de la formation d'ions hydrogénocarbonates ou d'acide carbonique. Dans les canalisations domestiques, il faut faire attention au caractère irritant et corrosif de ces acides mais aussi il faut veiller à ne pas mélanger ces acides avec de l'eau de Javel sous peine de formation de dichlore gazeux hautement toxique.) Par exemple, le détartrant à base d'acide lactique doit être versé dans les canalisations après l'avoir dilué dans un volume d'eau.


title: Tartre (eau)

text: Avec [H] = 1,3 mol/L à , pH = 3,88. Il permet donc d'engendrer les réactions suivantes :


title: Tartre (eau)

text: CaCO + 2 CHCH(OH)COOH → Ca + HCO + 2 CHCH(OH)COO


title: Tartre (eau)

text: HCO → HO + CO


title: Tartre (eau)

text: Le tartre est ainsi réduit à l'état de gaz carbonique et le calcaire passe dans l'eau en tant qu'ion soluble (lactate de calcium).


title: Comtat Venaissin

text: Le Comtat Venaissin ou, par ellipse, le Comtat, est un ancien État qui faisait partie des États pontificaux. Il a été fondé au Moyen Âge en 1274 et a été totalement dissous le .


title: Comtat Venaissin

text: C'est aujourd'hui une partie des départements français de la Drôme (cantons de Suze-la-Rousse et de Rochegude) et surtout du Vaucluse qu'il recouvre presque entièrement, entre le Rhône, la Durance et le mont Ventoux, comprenant les villes de Carpentras, Vaison-la-Romaine, L'Isle-sur-la-Sorgue et Cavaillon.


title: Comtat Venaissin

text: Avignon était par ailleurs une cité-État depuis son rachat en juin 1348 par le pape Clément VI.


title: Comtat Venaissin

text: Il a donné son nom, en 2003, à la Communauté d'agglomération Ventoux-Comtat Venaissin ou COVE, dont le territoire s'étend sur approximativement un tiers du Comtat.


title: Comtat Venaissin

text: Les géographes, à la suite de Claudine Durbiano, distinguent le Comtat, région agricole actuelle, du Comtat Venaissin, entendu comme une région historique.


title: Comtat Venaissin

text: Il y a deux thèses en présence :


title: Comtat Venaissin

text: Déjà en 1601, André Valladier notait dans son "Labyrinthe Royal" :


title: Comtat Venaissin

text: Toujours au , dans son « "Theatrum" », le graveur Joannes Jansonnius sur la page ayant trait à Avignon notait .


title: Comtat Venaissin

text: Quant à Jules Courtet, par deux fois, en 1849 et en 1876, il justifia sa théorie en rappelant l’histoire d’Avignon et de son comté. Entre 1125 et 1195, cette cité devint une commune libre indivise entre les comtes de Provence et de Forcalquier. La croisade contre les albigeois et le traité de Meaux (mars/avril 1229) accéléra le processus de séparation entre Avignon et son ancien comté. Raymond VII, comte de Toulouse et marquis de Provence, dut le céder, après sa mort en 1249, à son gendre Alphonse, comte de Poitiers et de Toulouse, frère de Louis IX.


title: Comtat Venaissin

text: Puis Alphonse de Poitiers le laissa à son neveu Philippe III le Hardi qui ne le rendit au pape qu’en 1274. Le roi de France se réserva Avignon qu’il céda à Charles II d'Anjou, devenu comte de Provence, en 1290.


title: Comtat Venaissin

text: Charles Rostaing, l’éminent toponymiste, dans son "Essai sur la toponymie de la Provence", fait état des deux thèses en présence. À l’appui des partisans de Venaissin issu de Venasque, il cite deux actes du cartulaire de Saint-Victor de Marseille. La première charte (v. 274), datée de 1030, note "in Comitatu Vendaxino", quant à la seconde (v. 1081), datée de 1067, elle signale un "Commitatu Vennecensi". Mettant la charte 274 en parallèle avec le "Testament d’Abbon" daté de 730, qui cite "in pago Vendascino", il suggère le glissement de sc en x. Aucun comté de Venasque n’ayant existé on peut penser à une erreur de scribe.


title: Comtat Venaissin

text: Jules Courtet, quant à lui, cite deux chartes plus anciennes rédigées sous le règne de Louis l’Aveugle, roi de Provence. Dans la première, datée de 898, ce roi fait don de Bédarrides « "mansum in comitatu Vancensi" » au prêtre Rigmond d’Avignon.


title: Comtat Venaissin

text: Puis le , alors qu’il se trouve à Vienne et qu’il est devenu empereur, Louis l’Aveugle donne à Remigius, évêque d’Avignon « "ad sedem Avinionensam ecclesiam in onore Sancti Stefani sacratum" », tout le territoire compris entre la Sorgue et le Rhône dont une villa à Bédarrides « "in comitatu Aveniocensi" ».


title: Comtat Venaissin

text: Dans son tome II, l’historien signale que Domitius battit les Gaulois à "Vindalium" et explique en note : .


title: Comtat Venaissin

text: Il est exact qu’en -120/-121, une expédition, dirigée par Cnaeus Domitius Ahenobarbus et Quintus Fabius Maximus, paracheva la conquête de la future "Provincia". Les Allobroges et les Voconces se heurtèrent aux légions romaines d’Ahenobarbus à Vindalium, mais ce site se trouve au "Mourre du Sève", entre Sorgues et Vedène.


title: Comtat Venaissin

text: Jules Courtet rectifie la seconde erreur de cette courte note à propos de Venasque, capitale du Comtat Venaissin. . Ce fut le cas, puisque les auteurs plus modernes ont reproduit et continuent à reproduire ces indications erronées.


title: Comtat Venaissin

text: Le Comtat est noté en provençal : lou Coumtat Venessin / la Coumtat de Venisso / La Coumtat selon la norme mistralienne, principalement utilisée de nos jours dans le Vaucluse ou lo Comtat Venaicin / la Comtat selon la norme classique.


title: Comtat Venaissin

text: Maïeul, abbé de Cluny, est enlevé par les Sarrasins, en 972, au cours d'un raid depuis leur place-forte du Fraxinet située dans le Var près de Toulon. Les comtes de Provence Guilhem dit "le Libérateur" et Roubaud, avec l'aide de seigneurs provençaux et du marquis de Turin, libèrent la Provence des Sarrasins en les chassant définitivement du massif des Maures. Cette opération permit à Guillaume d'obtenir la suzeraineté de fait de la Provence et d'être nommé marquis en 975. La capitale du marquisat fut fixée à Arles. Toutefois, le titre de marquis était une simple dignité, circulant entre les descendants de Guilhem et de Roubaud, mais ne correspondant pas à un fief érigé en marquisat.


title: Comtat Venaissin

text: Le comté de Provence est possédé en indivision par Geoffroi II de Provence, son frère, Guillaume V Bertrand de Provence, et leur cousine, Emma de Provence. En 1019, Emma, comtesse de Provence, se maria avec Guillaume Taillefer, comte de Toulouse, transmettant les droits de la lignée de Roubaud à la maison de Toulouse. Le titre de marquis de Provence passa définitivement à cette maison à compter de 1093. En 1112, Douce de Provence, héritière des droits de la ligne de Guilhem le Libérateur épousa Raimond-Bérenger III, comte de Barcelone, qui devient "Raimond-Bérenger de Provence". Les maisons de Toulouse et de Barcelone entrèrent alors en conflit pour le marquisat. Un traité fut conclu, en 1125, entre Raymond-Bérenger et Alphonse Jourdain de Toulouse : par celui-ci, le comté de Provence fut divisé en un marquisat au nord de la Durance et un comté au sud, attribué aux Barcelone. La partie nord-est de la Provence a formé le comté de Forcalquier qui est revenu à Adélaïde de Forcalquier (ou Alix de Provence) à la mort de son père Guillaume V Bertrand de Provence vers 1067. Ce comté devint autonome au début du . Toutefois, en 1193, le mariage d'Alphonse II de Provence avec Garsende de Sabran, petite-fille de Guillaume II, comte de Forcalquier, a permis l'unification du comté de Provence et de celui de Forcalquier.


title: Comtat Venaissin

text: Le marquisat comprend notamment la partie sud du marquisat en propriété propre, appelé aussi Comtat Venaissin, qui prit définitivement ce nom en 1274 ; ainsi que le comté d'Orange et celui de Valence.


title: Comtat Venaissin

text: Le roi de France Philippe III le Hardi cède le Comtat au pape Grégoire X en 1274. Le pape Clément V établit sa Curie à Carpentras en 1313. La ville devint la capitale du Comtat quand le recteur Arnaud de Trian, neveu de Jean XXII, s'y installa en 1320. Trois ans plus tard, la plaine du Comtat Venaissin était devenue le grenier à blé de la papauté d'Avignon.


title: Comtat Venaissin

text: La reine Jeanne de Naples ayant vendu Avignon à Clément VI en 1348, les deux possessions pontificales de Carpentras et d'Avignon formèrent alors chacun un État distinct, frappant monnaie et battant pavillon.


title: Comtat Venaissin

text: Ses habitants étaient généralement exempts de taxes. Mais les Capitaines des Armes du Comtat que furent Juan Fernández de Heredia et Raimond de Turenne pouvaient, en fonction des nécessités lever des impositions ou des aides.


title: Comtat Venaissin

text: Les papes étaient restés à Avignon de 1309 à 1404, mais seulement jusqu'en 1377 si on n'accepte que ceux reconnus officiellement par le Magistère de Rome. Dès la cession du Comtat à la papauté, les Juifs comtadins, associés à ceux d'Avignon où les papes résident de 1309 à 1377 et souvent appelés les « Juifs du pape », ont vécu une histoire différente de celle des Juifs de France, de par la politique originale des papes vis-à-vis des Juifs et ce jusqu'à la Révolution. En effet, la relative tolérance des papes permit aux Juifs comtadins de résider dans le Comtat et Avignon (avec de multiples restrictions), et à de nombreux Juifs de France d’échapper aux persécutions dont ils étaient victimes.


title: Comtat Venaissin

text: Toutefois, en 1322, Jean XXII expulse les Juifs du Comtat qui se réfugient en Dauphiné et en Savoie. Le pape fait jeter à bas les synagogues de Bédarrides, Bollène, Carpentras, le Thor, Malaucène, Monteux et Pernes. Cette expulsion est rapidement annulée, car le même pape, en 1326, lors du concile d’Avignon impose aux Juifs que, dès l’âge de quatorze ans, les garçons soient contraints de porter la rouelle jaune et les filles, dès douze ans, de s’affubler d’un voile distinctif ("cornalia" ou cornu).


title: Comtat Venaissin

text: À partir de la fin du , les Juifs sont contraints de vivre dans une des quatre carrières comtadines. Ce sont les "Arba Kehilot", les quatre saintes communautés d’Avignon, de Carpentras, de Cavaillon et de l’Isle-sur-la-Sorgue.


title: Comtat Venaissin

text: La plus vieille synagogue d'Occitanie en service remonte pour ses plus anciens murs au et se trouve à Carpentras. Elle fut construite dès 1361 avec l'accord de l’évêque Jean Roger de Beaufort, dit "Flandrini", neveu de Clément VI et frère de Grégoire XI. Six ans plus tard, le même évêque octroyait aux Juifs carpentrassiens le droit d'avoir leur cimetière.


title: Comtat Venaissin

text: Les monnaies, frappées à l'effigie pontificale, furent en circulation dans le Comtat dès 1274. Une importante collection a été réunie par Joseph-Dominique d'Inguimbert (1683-1757), qui fut évêque du diocèse de Carpentras de 1735 à 1754. Il a fait don de son médailler à sa ville épiscopale où sont visibles florins d'or, gros d'argent, demi-gros d'argent, quart de gros d'argent, deniers de billon et oboles de billon.


title: Comtat Venaissin

text: À partir des quarts de gros jusqu'aux billons, le revers de la pièce est toujours frappé de la légende "Comes Venesini" au lieu de "Sanctus Petrus".


title: Comtat Venaissin

text: Le premier atelier de frappe fut installé à Pont-de-Sorgues par Clément V et fonctionna jusque sous le pontificat d'Innocent VI. Il fut alors transféré à Avignon, dans l'actuelle rue Saluces, où il fut en service jusqu'à la Révolution.


title: Comtat Venaissin

text: Les rois de France, tout au cours des siècles, firent pression sur l'économie des États pontificaux. Leur méthode ne varia guère au cours de leurs différents règnes avec la mise en place de droits de douane exorbitants.


title: Comtat Venaissin

text: En cas de crise aiguë entre Paris et Rome, l'entrée du blé français était bloquée. Résultat : les populations d'Avignon et du Comtat étaient aussitôt menacées de disette.


title: Comtat Venaissin

text: Certains tentèrent à plusieurs reprises d'annexer l'État pontifical : il fut notamment occupé à l'occasion de différends entre des rois de France et plusieurs papes en 1663, 1668, 1687-1688 lors de l'affaire de la régale et de 1768 à 1774 pour faire pression sur le pape en vue de supprimer la Compagnie de Jésus.


title: Comtat Venaissin

text: À ce niveau le conflit entre Louis XIV et Innocent XI fut exemplaire. En plus du droit de régale que le roi voulait imposer au pape s'était greffée l'affaire des jésuites chassés de France et qui trouvaient trop facilement asile à Avignon. Ce fut le prétexte trouvé pour faire entrer les troupes royales en Avignon et dans le Comtat. L'occupation dura jusqu'en 1774 année où furent à la fois réglés par une bulle le sort des jésuites dont l'ordre fut supprimé et la question des évêchés français et de leurs bénéfices.


title: Comtat Venaissin

text: Avignon et le Comtat retournèrent dans le giron pontifical au grand dam des négociants avignonnais et des grandes villes comtadines qui virent leur négoce à nouveau "étranglé" par la réapparition des droits de douanes. En réalité, il faut bien voir qu'indépendamment des tensions concernant les affaires religieuses, les relations commerciales entre ce petit pays et la Couronne de France étaient réglées depuis le concordat de mars 1734 sur la base d'une entente financière : Marie-Laure Legay a montré comment la Ferme générale s'immisça dans l'administration fiscale du Comtat Venaissin tout au long du .


title: Comtat Venaissin

text: La construction du mur de la Peste, marquant physiquement une frontière entre une partie du Comtat Venaissin, l'État d'Avignon et la Provence française, fut l'un des épisodes les plus dramatiques des relations ambiguës entre la France et les États pontificaux.


title: Comtat Venaissin

text: Tout commença le à Marseille. Le "Grand Saint-Antoine", navire marchand affrété par l'échevin Estelle arriva dans le port avec une cargaison d'étoffes et de soieries devant être vendue à la prochaine foire de Beaucaire. En dépit de morts suspectes survenues sur ce bâtiment, l'échevin réussit à faire écourter la quarantaine de sa marchandise et commença à vendre ses tissus sur place.


title: Comtat Venaissin

text: Le 20 juin, le premier cas de peste fut déclaré en ville. On minimisa et ce ne fut qu'après la foire de Beaucaire, le 20 juillet, que l'annonce officielle du fléau fut faite. Une ligne sanitaire fut mise en place dès le début septembre le long de la Durance. La troupe fut mobilisée pour monter la garde jour et nuit empêchant toute traversée des gens et des marchandises.


title: Comtat Venaissin

text: Restait à régler le cas des enclaves d'Avignon et du Comtat en terre de France. Le , à Mazan, se réunirent les autorités pontificales et le comte de Médavy, lieutenant-général du roi en Dauphiné. Ils décidèrent la construction d'un mur entre Cabrières-d'Avignon et Monieux. Les sujets du pape devaient en assurer seuls l'édification.


title: Comtat Venaissin

text: Pendant cinq mois, cinq cents hommes élevèrent une muraille de pierres sèches sur une hauteur de 1. Elle s'étendit sur trente-six kilomètres de long et fut flanquée de quarante guérites, de cinquante postes de garde et de vingt-et-un enclos. Un millier de soldats comtadins commencèrent à monter la garde à la fin juillet. Inutilement car en août la peste se déclara à Avignon. Du coup les troupes du régent remplacèrent celles du pape le long du "mur de la Peste" et le Comtat ne fut plus ravitaillé que par quelques rares « barrières » dont celle de la tour de Sabran.


title: Comtat Venaissin

text: La "Grande Peste" sévit encore jusqu'au à Avignon et les dernières barrières furent levées le . Il y avait eu au moins dans la Provence, le Languedoc et le Comtat Venaissin.


title: Comtat Venaissin

text: La disette dans le Comtat existait à l'état endémique. Un déficit de récolte suffit pour mettre le feu aux poudres. Au cours du mois de mars, les greniers d'Avignon furent pillés et à Carpentras le blé fut vendu à un cours forcé imposé par les acheteurs, ce qui évita les émeutes.


title: Comtat Venaissin

text: La prise de la Bastille, le 14 juillet à Paris, provoqua, dans la seconde partie du mois, la "Grande Peur" dans toutes les provinces françaises. Le Comtat n'y échappa point et des milices bourgeoises furent créées.


title: Comtat Venaissin

text: Le 7 août à Avignon, le vice-légat Philippe Casoni fit savoir qu'il acceptait de recevoir des cahiers de doléances. Deux jours plus tard une émeute éclata à Carpentras contre les impôts ; le recteur Christiforo Pieracchi promit immédiatement l'allègement des taxes. Au même moment, les villageois du Barroux contraignirent leur seigneur à arborer la cocarde tricolore. Le 26 août, à Mazan, les habitants dénoncèrent les abus de l'administration pontificale.


title: Comtat Venaissin

text: Tandis que de nouveaux troubles éclataient à nouveau à Avignon au début du mois de septembre, le 14 de ce mois à Vaison-la-Romaine, quatre cents paysans en armes s'emparèrent des portes de la cité. Face à la flambée de la colère, lors de l"'Assemblée générale du Comtat à Carpentras", plusieurs délégués des villes et villages insistèrent pour que fussent convoqués les états généraux.


title: Comtat Venaissin

text: Ce fut dans cette ambiance que l'on apprit que le 12 novembre, à Paris, Bouche, l'un des députés de la Provence, était monté à la tribune de l'Assemblée nationale pour déposer une motion demandant la restitution d'Avignon et du Comtat Venaissin à la France. Si cette proposition souleva l'enthousiasme des Avignonnais, elle fut fort mal reçue par les notables du Comtat. L'un d'eux, le baron de Sainte-Croix, seigneur de Mormoiron et fervent papiste, intervint à l"'Assemblée générale" le 25 novembre, en s'opposant vivement au rattachement. Il eut le soutien d'une majorité de délégués.


title: Comtat Venaissin

text: À Avignon, le , plusieurs milliers de personnes envahirent le palais des papes où résidait le vice-légat. Leur mobilisation contraignit Philippe Casoni à libérer Molin et l'avocat Peyre qu'il avait fait emprisonner.


title: Comtat Venaissin

text: La convocation des "états généraux du Comtat" restant à l'ordre du jour, un accord intervint avec le recteur, le 25 mars, en vue des élections des délégués. À Avignon, dans le même temps, se déroulaient les premières élections municipales. En dépit de nombreuses abstentions, elles virent la victoire des patriotes.


title: Comtat Venaissin

text: Tandis qu'à Vaison durant tout le mois d'avril des affrontements violents opposèrent papistes et partisans d'Avignon, ce fut le 12 de ce même mois que se déroulèrent les élections pour les états généraux. Ceux-ci tinrent leur première réunion à Carpentras le 24 mai.


title: Comtat Venaissin

text: Trois jours plus tard, les délégués décidèrent que les États seraient désormais l"'Assemblée représentative du Comtat Venaissin". Ils venaient de mettre un terme à quatre siècles de jurisprudence pontificale.


title: Comtat Venaissin

text: Comme l'a souligné René Moulinas .


title: Comtat Venaissin

text: La situation à Avignon se radicalisa rapidement. Le 10 juin, les patriotes accusèrent les aristocrates de comploter contre la municipalité. Le lendemain, trois d'entre eux, convaincus de trahison furent pendus. Le 12 juin, après un vote de la municipalité, le vice-légat fut informé officiellement de la demande du rattachement d'Avignon à la France. Philippe Casoni se réfugia aussitôt à Carpentras où il allait cumuler les charges de vice-légat et de recteur du Comtat.


title: Comtat Venaissin

text: Mais à Paris l'Assemblée nationale, mise devant le fait accompli, réserva sa réponse à la demande de rattachement pour ne pas froisser le pape et rompre ses relations avec le Saint-Siège.


title: Comtat Venaissin

text: Le mois de juillet fut consacré aux élections municipales dans toutes les communes comtadines. L'antagonisme entre Avignon et Carpentras marqua cette campagne électorale : à Malaucène, le 4 juillet, pour mettre un terme à l'émeute dont les meneurs étaient accusés d'être "des émissaires d'Avignon", des milices voisines furent appelées en renfort ; le 11, des heurts éclatèrent au Thor entre pro-Avignonnais et papistes ; le 13, Cavaillon fut occupée par l'armée de l"'Assemblée représentative du Comtat".


title: Comtat Venaissin

text: À la fin du mois chaque commune avait élu son maire qui, généralement, fut installé après la célébration d'un "Te Deum" à l'église paroissiale.


title: Comtat Venaissin

text: Alors que le 12 septembre, le "Courrier d'Avignon" avait publié un article indiquant que le pape déclarait la nation française schismatique si le roi donnait son aval à la "Constitution civile du clergé", un mois plus tard, le 15 octobre, le conseil municipal d'Avignon confisquait l'argenterie des églises. L'arrêté municipal avait été pris pour la transformer en numéraire et servir à soulager les pauvres et à subvenir aux besoins de la ville.


title: Comtat Venaissin

text: Si le mois de novembre fut marqué par une inondation à Avignon, celui de décembre vit la mise en place de grandes manœuvres. Le Carpentrassien Raphaël, un des notables de la capitale du Comtat, rejoignit Avignon, dès le du mois. Au cours de la semaine qui suivit, La Villase, maire de Vaison, et son ami le notaire Anselme furent accueillis par le "Club des Amis de la Constitution" d'Avignon. Il n'était question que de provoquer dans le Comtat une réunion des citoyens favorables au rattachement à la France.


title: Comtat Venaissin

text: Le , alors qu'à la suite de l'intervention des Avignonnais contre Cavaillon, les communes comtadines arboraient les trois couleurs, l"'Assemblée représentative du Comtat", de plus en plus disqualifiée, suspendait ses travaux.


title: Comtat Venaissin

text: Le 14, les Carpentrassiens se soulevaient contre les "papistes", tenaient une assemblée dans la cathédrale Saint-Siffrein et demandaient leur rattachement à la France. Ils furent soutenus par l"'Armée d'Avignon" qui, dès le 20 janvier, vint mettre le siège devant la capitale du Comtat. Mais pluie et neige obligèrent à le lever.


title: Comtat Venaissin

text: Au cours du mois de février, le mouvement fit tache d'huile. Le 7, vingt-cinq communautés comtadines, réunies dans la cité des papes, demandèrent leur rattachement à la France. Le principe de former un département fut adopté, il devait avoir pour nom "Vaucluse" et son chef-lieu serait Avignon.


title: Comtat Venaissin

text: À Carpentras, en revanche, les habitants tentèrent d'établir un petit État indépendant, qui réaliserait chez lui les réformes de l'Assemblée constituante française, mais sans accepter de le réunir à la France. En avril 1790, sans l'accord du pape, mais en reconnaissant son autorité, ils se réunirent en assemblée et réformèrent le gouvernement : le pape y était reconnu comme souverain constitutionnel. Avignon, française depuis peu, chercha alors à forcer Carpentras à entrer dans la République française. Carpentras résista à deux sièges successifs menés par les Avignonnais.


title: Comtat Venaissin

text: Le , en l'église Saint-Laurent de Bédarrides, fut décidé par les députés de chaque commune le rattachement du Comtat Venaissin à la France. Cet acte est considéré comme l'un des premiers exprimant le "droit des peuples à disposer d'eux-mêmes".


title: Comtat Venaissin

text: L'Assemblée nationale de France chargea alors trois commissaires, Raymond de Verninac-Saint-Maur, Lescène-des-Maisons et l'abbé Mulot, d'aller sur place.


title: Comtat Venaissin

text: Le , l'Assemblée nationale constituante française prit, sur la proposition du député Armand-Gaston Camus, un décret portant des . Sanctionné par Louis XVI le jour même, la loi "portait réunion d'Avignon et du Comtat Venaissin à la France".


title: Comtat Venaissin

text: Le , l'Assemblée nationale constituante prit un décret , sanctionné par Louis XVI le 2 octobre suivant.


title: Comtat Venaissin

text: Le , la Convention nationale française prit un décret .


title: Comtat Venaissin

text: Le département de Vaucluse fut ainsi définitivement constitué par la réunion de la cité-État d'Avignon, du Comtat Venaissin incluant l'enclave des papes dans la Drôme devenue le canton de Valréas, des principautés d'Orange et de Mondragon, de la viguerie d'Apt et le comté de Sault.


title: Comtat Venaissin

text: Le nouveau département se vit supprimer cinq évêchés sur six : Carpentras, Cavaillon, Apt, Orange et Vaison, seul resta l'archevêché d'Avignon.


title: Comtat Venaissin

text: Le pape Pie VI, sous la menace d'invasion des autres États de l'Église par les armées françaises menées par le général Bonaparte, signe le traité de Tolentino, le .


title: Comtat Venaissin

text: Bonnieux, devenu une enclave pontificale en Provence, fut élevé, en 1274, au rang de lieu-chef d’une viguerie comprenant Cabrières-d'Avignon, Maubec, Ménerbes, Oppède, Robion, les Taillades et une partie de Saint-Saturnin-lès-Apt.


title: Comtat Venaissin

text: Furent toujours exclus du Comtat la principauté d'Orange et celle de Mondragon. Cette dernière appartenait au titulaire du siège de l'archidiocèse d'Arles. Mais étaient rattachés au Venaissin un certain nombre de « terres adjacentes » ou enclaves en Dauphiné ou en Valentinois dont les villes de Montélimar (en partie) et de Pierrelatte.


title: Comtat Venaissin

text: Neuf communes, aujourd'hui incorporées dans la Drôme, étaient des enclaves pontificales : Aubres, Bouchet, Eyroles, Les Pilles, Rochegude, Rousset-les-Vignes, Saint-Pantaléon-les-Vignes, Solérieux et Valouse. Lors du rattachement du Comtat à la France le refus de Rochegude d'être une commune de Vaucluse créa l'Enclave des papes (Valréas, Grillon, Visan et Richerenches).


title: Comtat Venaissin

text: "A contrario", les communes de Saint-Léger-du-Ventoux, Brantes et Savoillan (enclaves pontificales de la vallée du Toulourenc) demandèrent leur rattachement au Vaucluse. Lui furent aussi intégrées celles de Saint-Romain-en-Viennois (en coseigneurie entre le pape et le dauphin) et de Saint-Marcellin-lès-Vaison qui appartenait en totalité au dauphin.


title: Comtat Venaissin

text: Entre Rhône et Durance, les monts de Vaucluse, formés de plusieurs petits massifs, cernent la plaine du Comtat. À l'ouest se situe le chaînon des Dentelles de Montmirail, qui culmine à à la crête de Saint-Amand, tandis qu'au nord, le mont Ventoux surplombe le Comtat du haut de ses . Au sud, indépendant des monts de Vaucluse, le Petit Luberon forme une barrière naturelle qui s'élève jusqu'à au Mourre de Cairas.


title: Comtat Venaissin

text: En 2012, neuf localités du Comtat (voir liste ci-dessous) dépassaient les .


title: Comtat Venaissin

text: La plaine du Comtat est installée dans le bassin d'effondrement de la "mer vocontienne" dont on retrouve encore les paléo-rivages sableux de Faucon à Bédoin en passant par Sablet, la bien nommée.


title: Comtat Venaissin

text: Dominé par la face sud du Ventoux qui, du mont Serein et des hauteurs du Comtat, descend par une succession de replats et de collines jusqu'aux Dentelles de Montmirail, ce bassin a été comblé par les alluvions du quaternaire avec des dépôts variant de 20 à .


title: Comtat Venaissin

text: Les monts de Vaucluse, masse calcaire creusée de dolines et d'avens, sont le prolongement naturel du Ventoux et n'en sont séparés que par les profondes gorges de la Nesque.


title: Comtat Venaissin

text: Cette plaine est irriguée dans sa partie septentrionale par le Toulourenc, l'Hérin et l'Eygues, dans sa partie centrale par la Nesque, l'Auzon et l'Ouvèze, dans sa partie méridionale par les différents bras de la Sorgue et le Calavon qui, dès son entrée en Comtat, prend le nom de Coulon.


title: Comtat Venaissin

text: La Sorgue prend sa source dans la commune de Fontaine-de-Vaucluse (Vaucluse) en sortant de la fontaine de Vaucluse qui est la plus grosse résurgence de France et la cinquième plus grosse du monde. La Sorgue se partage d’abord en deux en amont de L'Isle-sur-la-Sorgue au niveau du partage des eaux. Elle crée dès lors le « bassin des Sorgues » à partir de deux grands bras, la Sorgue de Velleron et la Sorgue d'Entraigues. Ceux-ci se subdivisent en plusieurs dizaines de cours aux noms différents : Sorgue de Monclar, Sorgue du pont de la Sable, Sorgue du Travers, Sorgue du Moulin-Joseph, Sorgue de la Faible, Sorgue des Moulins, Sorgue du Trentin, etc.


title: Comtat Venaissin

text: Le débit de la rivière est de type pérenne, régime atypique en zone méditerranéenne. Sa moyenne est de /s et sa variation n'est que de + /s pour les plus hautes eaux, en mai, pour atteindre - /s pour les plus basses au mois de septembre.


title: Comtat Venaissin

text: L'Ouvèze prend sa source dans la montagne de Chamouse, près de Somecure, située dans le massif des Baronnies dans le Sud-Est de la Drôme. Elle coule vers l'ouest en passant à Montguers, Buis-les-Baronnies, Pierrelongue, Mollans-sur-Ouvèze, Bédarrides. Dans le Vaucluse, elle coule au nord-ouest du mont Ventoux et au nord des Dentelles de Montmirail pour passer à Vaison-la-Romaine. Après Vaison, elle coule dans une plaine assez humide située entre Rasteau et Sorgues. L'Ouvèze rejoint le Rhône en passant à l'ouest de Sorgues face à l'île de la Barthelasse. L'Ouvèze présente des fluctuations saisonnières de débit assez importantes, avec des hautes eaux d'hiver et de printemps portant le débit mensuel moyen à un niveau allant de 7,11 à /s, de novembre à mai inclus (maximum en janvier), et des basses eaux d'été de juillet à septembre, avec une baisse du débit moyen mensuel jusqu'au niveau de /s au mois d'août. D'autre part les crues peuvent être extrêmement importantes, voire dévastatrices. Le QIX 2 et le QIX 5 valent respectivement 159 et /s. Le QIX 10 est de /s. Quant au QIX 20, il vaut , tandis que le QIX 50 se monte à /s.


title: Comtat Venaissin

text: Le débit instantané maximal enregistré a été d'environ /s le , tandis que la valeur journalière maximale était de /s le .


title: Comtat Venaissin

text: Le Groseau est une « source vauclusienne » qui jaillit à Malaucène. Elle est, en importance, la seconde résurgence karstique du département de Vaucluse, après celle de la Fontaine de Vaucluse. Cette source donne son nom à une rivière qui se jette dans l'Ouvèze après avoir traversé les communes d'Entrechaux et du Crestet.


title: Comtat Venaissin

text: Le Calavon qui prend sa source vers le village de Banon (Alpes-de-Haute-Provence) à d'altitude, forme la "vallée du Calavon" en passant par les villes d'Apt et Cavaillon ; plus bas, il se jette dans la Durance, près de Caumont. Il a creusé les spectaculaires gorges d'Oppedette ou canyon d'Oppedette. La longueur de son cours d'eau est de .


title: Comtat Venaissin

text: Venu de Provence où il porte le toponyme de Calavon, le cours d'eau change de nom pour devenir "Coulon" en arrivant dans la plaine du Comtat Venaissin, au village des Beaumettes, à proximité de l'endroit où se situait dans l'Antiquité la limite entre les territoires des peuples gaulois des "Albiques" et celle des "Cavares" — dans la plaine, vers Cavaillon. Les documents confirment l'évolution potentielle des deux dénominations puisque des vocables issus du bas latin : "Aucalo", "Causalo", "Caudalio", on arrive à "Caularo", au , et à "Caulaho", au .


title: Comtat Venaissin

text: Le climat méditerranéen du Comtat est avant tout dépendant du mistral. Ce maître-vent, qui s'engouffre dans la vallée du Rhône, a d'abord déterminée une "architecture agricole" (parcelle cultivée séparée par des haies de cyprès orientées est/ouest) et une "architecture rurale" (maisons aux façades septentrionales aveugles).


title: Comtat Venaissin

text: Sa puissance ne laisse que douze jours de brume/an stagner dans la plaine et procure un ensoleillement de à heures/an. "", les zones vertes (garrigues et forêts) possédant une végétation fragile, sujette aux incendies pendant l'été, il est recommandé à tous la plus grande prudence et le plus grand soin.


title: Comtat Venaissin

text: Autre influence du mistral : des précipitations rares, mais le plus souvent violentes. Le total annuel des pluies oscille entre 600 et . Un seul orage peut déverser jusqu'à d'eau. Le village d'Entrechaux reçut de pluie dans la journée du ce qui provoqua les catastrophiques inondations de Vaison-la-Romaine et de la plaine du Comtat.