title: Monceau-sur-Sambre

text: Première Guerre mondiale : les troupes allemandes entrent à Bruxelles le et, suivant l'axe nord-sud Bruxelles-Charleroi, trois armées allemandes convergent vers la vallée de la Sambre pour prendre en tenaille et détruire la française du général Lanrezac : à l'ouest la de von Kluck, au nord la de von Bülow et à l'est la de von Hausen. Une grande bataille aura lieu à Charleroi et au sud de la ville, mais Lanrezac parviendra habilement à se dégager et à éviter ainsi à la France un nouveau Sedan. Les 19 et , les troupes françaises en retraite sont bien accueillies à Monceau et y prennent leur cantonnement. Le vendredi , les Français quittent la commune pour occuper les positions stratégiques de Marchienne, Gozée et Fontaine-l'Évêque où va s'amorcer la première bataille de la Sambre. Pour couvrir leur retraite, ils déploient en embuscade quelques hommes bien armés aux endroits les plus propices pour retarder la progression des troupes de von Bülow supérieures en nombre et en armement. Ce même jour, sur ordre du gouvernement belge, la garde civique vient d'être démobilisée pour démentir les allégations de l'ennemi : des "francs-tireurs" belges font le coup de feu sur les soldats allemands. Le samedi , une patrouille de uhlans - de 25 à 35, selon un témoignage recueilli ultérieurement - circulant du lieu-dit "le Ruau" vers le pont enjambant la Sambre à Marchienne-au-Pont, est mitraillée par les soldats français essaimés en embuscade dans le quartier de la gare jusqu'en bordure de la Sambre. L'escarmouche fait 7 tués et de nombreux blessés parmi les uhlans, certains rescapés rejoignent leur quartier-général stationné près du charbonnage du Martinet et racontent, dans leur épouvante, que des civils ont tiré sur eux. Il est à peine du matin et le général von Susskind des troupes d'assaut décide, en représailles, d'incendier Monceau. La soldatesque pille les maisons, massacre, moleste et humilie les habitants avant de bouter le feu. En très peu de temps, l'axe Ruau - Marchienne-État et les rues voisines sont transformés en brasier. Les survivants sont parqués comme du bétail pour servir parfois de bouclier humain. Au "Hameau", devant la résistance acharnée des soldats français, les Allemands massacrent des civils ou les font marcher devant eux pendant leur percée vers Gozée.


title: Monceau-sur-Sambre

text: En fin de compte, la DI et le RUR de l'armée impériale allemande a passé par les armes soixante-trois civils et détruit deux cent quarante-huit maisons lors des « atrocités allemandes » commises au début de l'invasion .


title: Monceau-sur-Sambre

text: Avant la guerre 1914-1918, l'économie belge est florissante, l'industrie belge très performante. Après l'invasion allemande au mois d', les travailleurs belges refusent de travailler pour l'ennemi : en conséquence, l'envahisseur allemand démantèle et démonte nombre d'industries pour les remonter en Allemagne. En manque de main-d'œuvre, à partir de 1917 l'envahisseur déporte les travailleurs belges pour servir les machines en Allemagne. Toutes les activités ne sont pas arrêtées - il faut bien manger - mais il règne parmi la population belge une misère extrême. C'est pourquoi un Comité de secours offre chaque jour une petite couque à chaque enfant fréquentant l'école.  En Flandre, l'offensive du , comprenant des troupes françaises et anglaises jointes aux troupes belges et sous le commandement du roi des Belges, met l'armée allemande en difficulté : voyant venir la défaite, les Allemands deviennent nerveux et les civils belges redressent la tête, deviennent audacieux, défient et provoquent parfois l'occupant. Ce n'est certainement pas l'attitude adoptée par la petite Yvonne Vieslet, , qui fréquente l'école communale au centre de Monceau (site de la rue des combattants).


title: Monceau-sur-Sambre

text: Les faits se déroulent le . Ce jour-là, Yvonne et sa maman portent le dîner à son papa qui travaille à Marchienne-Est. Vers midi, rue de Châtelet à Marchienne, elles s'arrêtent devant le cercle St-Édouard et les écoles libres où des prisonniers français, visiblement affamés, affichent leur misère derrière des grillages, sous la surveillance d'une sentinelle allemande armée d'un fusil Mauser passé sous le bras, prête à tirer. La petite Yvonne serre dans la main la petite couque scolaire reçue le matin. Prise de pitié et n'écoutant que son bon cœur, elle lance sa couque au-dessus du grillage vers les malheureux prisonniers. La sentinelle tire, blesse grièvement la gamine et légèrement quatre autres personnes. Transportée provisoirement dans une maison voisine, la gamine meurt sur un lit hôpital quelques heures plus tard. Un an plus tard, jour pour jour, une plaque commémorative est apposée à l'entrée de son école. Cette plaque est détruite 21 ans plus tard par l'armée allemande de retour pour la revanche, en 1940.


title: Monceau-sur-Sambre

text: En 1956, un comité local recueille pour commander un monument au sculpteur Patris, originaire de Marchienne. Il représente la gamine tendant sa couque scolaire vers les prisonniers français, sous l'œil d'une dame figurant le Destin. Ces statues, inaugurées le , décorent un angle de la cour de récréation de l'école du Centre. Yvonne est inhumée au cimetière de Monceau, à l'entrée du Carré d'Honneur.


title: Monceau-sur-Sambre

text: Exploitations agricoles du passé :


title: Monceau-sur-Sambre

text: Anciennes "fosses" de charbonnage - Emplacement au sein des rues actuelles.


title: Monceau-sur-Sambre

text: Entreprise phare de la bataille du charbon, dans les années 1950, le charbonnage de Monceau Fontaine a porté haut le nom de la localité, jusqu'à la fermeture, à Piéton, du puits du Bois des Vallées, le .


title: Monceau-sur-Sambre

text: Par arrêté royal du , M.Constant-Bonehill est autorisé à construire un laminoir sur un terrain joignant les rues de Roux et de Trazegnies. Divers arrêtés royaux, notamment le et le , autorisent le développement de l'entreprise et la construction d'une fabrique de boulons. En 1879, la Société anonyme des laminoirs du Ruau reprend l'établissement fondé par M.Constant-Bonehill.


title: Monceau-sur-Sambre

text: En 1905, une nouvelle société est créée, qui porte le nom de "Laminoirs et boulonnerie du Ruau". Démantelée pendant la Première Guerre mondiale, reconstruite après l'armistice, elle fonctionne avec deux trains de laminoirs dès 1922.  Son activité est fortement réduite pendant la Seconde Guerre mondiale et, bombardée en 1944, elle est reconstruite et relancée en 1945 et agrandie en 1949. En 1958, elle est appelée "Laminoirs et usines du Ruau" après l'abandon de la division "Boulonnerie". Intégrée au groupe italien Beltrame en 1993, elle produit alors des poutrelles métalliques pour la construction. Face à la surcapacité de production d'acier depuis la crise de 2008, sa fermeture définitive est décidée en . Vers 1840, les terrains traversés par la route de Trazegnies étaient presque entièrement livrés à l'agriculture. Vers 1843, de nouvelles installations ferroviaires - la gare de Marchienne-au-Pont - occupent le côté est de la route.


title: Monceau-sur-Sambre

text: En 1857, le Verviétois Pierre-Joseph Hanrez (? - 1885) fait bâtir un atelier de construction de machines à vapeur, en face de la gare, mais sur Monceau-sur-Sambre, c.a.d. sur les terres agricoles à l'ouest de la route. L'éventail des productions vise à satisfaire la demande - locale surtout - de machines à vapeur, machines de laminoirs, machines d'extraction et d'exhaure pour charbonnages, machines destinées à descendre et remonter les ouvriers dans les puits de mines, presses à briquettes, etc.


title: Monceau-sur-Sambre

text: En 1879, M.Hanrez cède les rênes de l'entreprise à son gendre Robert Zimmermann (Eupen 1838 - Forest 1915), qui devient l'associé commandité de la nouvelle firme Zimmermann-Hanrez § .


title: Monceau-sur-Sambre

text: À partir de 1885, Robert Zimmermann oriente l'entreprise vers les fabrications nouvelles : machines-outils, matériel ferroviaire, électricité, dispositifs d'étirage du verre à vitres. Secondé par son gendre Joseph Riegger, l'ingénieur-régisseur de l'établissement, Robert Zimmermann développe et étend considérablement son usine. Pendant les années 1890, on y construit aussi des locomotives, des machines pour mines, aciéries et hauts-fourneaux, tout le matériel pour fabriquer des briquettes, etc.


title: Monceau-sur-Sambre

text: Comme plusieurs petits constructeurs belges, la société abandonne la construction des locomotives en 1923. Sur les 240 locomotives construites par Zimmerman-Hanrez depuis 1883, 194 ont été construites pour les Chemins de fer de l'État belge (ancêtre direct de la SNCB) et 20 pour la Société nationale des chemins de fer vicinaux (SNCV). On lui doit plusieurs prototypes (dont celui du type 16) ; plusieurs locomotives exposées à des expositions universelles et une part fort importante dans la production des locomotives type 53.


title: Monceau-sur-Sambre

text: Elle devient une société anonyme en 1908 lorsque Robert Zimmermann vint à mourir.


title: Monceau-sur-Sambre

text: Lors de la restructuration de 1982, la société est détenue à 100 % par la S.R.I.W. et on y produit e.a. des machines à bouteilles, des vannes pour l'industrie nucléaire. En , les produits ne répondant plus aux besoins du marché, la société est mise en faillite.


title: Monceau-sur-Sambre

text: Les ateliers Germain, dirigés en 1900 par M.Guillaume Van de Poel, sont construits rue de Trazegnies, sur l'élévation au-delà des établissements Zimmerman-Hanrez et Cie. Le , Florent Dufour est autorisé à établir une fonderie de fer et une machine à vapeur destinée à activer cette fonderie. Elle fonctionna longtemps sous le nom "Forges et ateliers de construction de Monceau-sur-Sambre, A.Germain", pour devenir le , "Société anonyme des ateliers Germain". On y construit notamment des wagons, des tramways et des automobiles. En 1964, la Société Germain fusionne avec la Société Anglo-Franco-Belge de La Croyère sous la dénomination d'Anglo-Germain. Elle survit difficilement jusqu'en 1967 alors que La Croyère ferme l'année suivante.


title: Monceau-sur-Sambre

text: L'année 1958 sonne le déclin des industries - traditionnelles - d'amont et d'aval de l'industrie charbonnière extractive. La fermeture en 1980 du dernier charbonnage du bassin de Charleroi est la dernière étape de la descente aux enfers - accentuée pendant les années 1960-1970 - et le début de la reconversion industrielle.


title: Monceau-sur-Sambre

text: Plantée dans un vaste parc à l'anglaise et jadis ceinturée de douves, c'est un haute bâtisse en U flanquée de tours circulaires aux angles, remontant pour l'essentiel au et et construite en briques, moellons calcaires et pierre de taille. Elle est précédée d'un corps d'entrée de mêmes matériaux, seul vestige de l'ancienne ferme castrale, datant encore partiellement du mais aménagé aux et .


title: Monceau-sur-Sambre

text: En 1912, les services communaux de Monceau-sur-Sambre sont à nouveau trop exigus. Les édiles communaux décident en février d’élever une nouvelle construction répondant aux exigences du moment. Il est de nouveau fait appel à Alexandre Simon qui, aidé de son fils Marcel, réalise les plans du nouvel hôtel de ville. Une entête de lettre datant de cette époque porte la mention "Simon Père & Fils, ingénieurs-architectes, Trazegnies-Namur" et nous apprend qu’ils ont obtenu un Grand prix à l’Exposition de Charleroi en 1911 sans plus de précision. Cette lettre est adressée au bourgmestre de Monceau-sur-Sambre et stipule que les plans de l’hôtel communal seront fournis pour le . Le a lieu la pose de la première pierre de la nouvelle maison communale de Monceau-sur-Sambre. Alexandre Simon n’en verra pas l’achèvement. En effet, il décède le . recherches de M Heuchon


title: Monceau-sur-Sambre

text: De style éclectique, construite par l'architecte Marcel Simon, inaugurée en 1914 avant l'invasion de l'armée allemande.


title: Monceau-sur-Sambre

text: Située au 46 de la rue du Calvaire, elle est bâtie en 1923 dans un style très fantaisiste. Curieuse maison aux façades cimentées ornées de décors variés : faux bossages, motifs fleuris, colonnettes, médaillons, etc. Tourelle d'angle circulaire sommée d'une terrasse coiffée d'une terminaison bulbeuse. Faîte crénelé et lucarnes pyramidales dans la bâtière d'ardoises.  Ouvert par un portail orientalisant, jardin planté de balustrades en ciment armé.


title: Monceau-sur-Sambre

text: Située au 212 de la rue de Trazegnies, en retrait de l'angle de la rue des Piges à fenasses, maison à étage en briques sous des bâtières assez plates de tuiles, remontant au du . Sur un perron, porte intégrée à l'arrondi du mur, encadrée de fenêtres aux montants en béton peint. Grande verrière à l'étage. De part et d'autre, en légère saillie, façades planes d'une travée de baies aux châssis métalliques (comme ailleurs), celle de gauche flanquée en outre d'une loggia semi-circulaire couronnée d'un balcon. Verrière à l'arrière également et annexe plus récente.


title: Monceau-sur-Sambre

text: Église Saint-Louis de Gonzague, d'inspiration néoclassique en brique, bâtie en 1836 par l'architecte J.Kuyper en ce qui concerne la nef et les bas-côtés de sept travées, ouverte au culte de 1838 à 2000. Baies en plein cintre dans les flancs; façade cantonnée de pilastres toscans portant l'entablement que couronne un fronton triangulaire. Chevet et transept semi-circulaire réalisés en 1872 par l'architecte J.Bruyenne. Enfin, tour latérale hors œuvre datant de 1914, coiffée d'une terminaison bulbeuse. En outre, dans le prolongement des bas-côtés, chapelles enserrant le chœur. Bâtières de roofing et d'ardoises.


title: Monceau-sur-Sambre

text: La section de Monceau-sur-Sambre est sur le RAVeL 3, qui - venant de Landelies - parcourt la rive gauche de la Sambre et traverse Monceau en empruntant la rue des déportés, la rue du calvaire et la rue du port, pour rejoindre le canal Charleroi-Bruxelles à quelques centaines de mètres de l'écluse 1 de Marchienne.


title: Monceau-sur-Sambre

text: ... de nature accessible depuis la place Albert et l'entrée grillagée du château ou depuis la rue de Goutroux.


title: Monceau-sur-Sambre

text: Parc à l'anglaise sillonné d'allées ombragées et de chemins sinueux. L'arboretum contient quelques arbres remarquables : trois tulipiers de Virginie, un chêne d'Amérique et un cornouiller mâle.


title: Monceau-sur-Sambre

text: La fusion des communes de 1977 a centralisé les services à la population : la maison communale annexe de Monceau-sur-Sambre - rue Albert Camus, 7 - en réduit les désagréments.


title: Monceau-sur-Sambre

text: Bibliothèque publique : le réseau des bibliothèques publiques de Charleroi dispose d'une bibliothèque-dépôt - El Moncha d'lives - au 64 de la rue des combattants à Monceau.


title: Monceau-sur-Sambre

text: Rue Albert Camus, 24 à 6031-Monceau-sur-Sambre


title: Monceau-sur-Sambre

text: Rue de Goutroux, 39 à 6031-Monceau-sur-Sambre.


title: Montignies-sur-Sambre

text: Montignies-sur-Sambre (en wallon "Montgneye-so-Sambe", localement "Mont'gnè-su-Sambe") est une section de la ville belge de Charleroi situé en Région wallonne dans la province de Hainaut.


title: Montignies-sur-Sambre

text: C'était une commune à part entière avant la fusion des communes de 1977.


title: Montignies-sur-Sambre

text: Le lieu est déjà habité à l'époque romaine puisqu'on a retrouvé des traces d'une villa romaine au Champ de l'Épine.


title: Montignies-sur-Sambre

text: Pendant plusieurs siècles, les habitants (surtout des paysans) dépendent de la Principauté de Liège.


title: Montignies-sur-Sambre

text: Au , apparaissent des cloutiers, et certains habitants exploitent des petites veines de houille.


title: Montignies-sur-Sambre

text: Au , les charbonnages se multiplient et prennent des noms qui perdureront : Trieu-Kaisin, Bonne-Espérance, Mambourg, Poirier... À la fin du siècle, on compte presque deux mille habitants.


title: Montignies-sur-Sambre

text: Au , les charbonnages se développent; on compte 19 puits en activité. Les premières fabriques de charbon en briquettes établies en Belgique sont exploitées à partir de 1851 par les Dehaynin père et fils à Montignies-sur-Sambre, sous la direction d’un Français, Jean-Baptiste Bouriez.  Une première verrerie voit le jour vers 1830 et une seconde vers 1870. Une première usine métallurgique apparaît vers 1835; elle est dirigée par l'ingénieur Champeaux (en 1980, certains ouvriers disaient encore : « on travaille à Champeaux »). Il y aura aussi la Société du Marais et les aciéries Brachot. C'est à cette époque que débuta le pavage des rues principales. Le financement en fut assuré par des droits de péage.


title: Montignies-sur-Sambre

text: En 1868, se déroule le drame de l'Épine. À la suite d'un mouvement de grève, des débordements ont lieu à "l' fosse di l'Ispéne" (charbonnage de l'Épine situé à l'avenue du Centenaire à la limite de Gilly). Les gendarmes sont débordés et il est fait appel à l'armée. Un détachement du de ligne est envoyé sur place. À la suite des jets de pierres de la foule, le major Quenne ordonne l'ouverture du feu. Il y aura six morts et de nombreux blessés.


title: Montignies-sur-Sambre

text: En 1874, une concession est accordée pour le premier tramway à traction animale.


title: Montignies-sur-Sambre

text: Depuis de nombreuses générations, les Piérard faisaient commerce de tissus. Ils faisaient les marchés et avaient un magasin à la chaussée de Charleroi (actuellement ING, la maison reculée face à Taaj, l’ancien Lidl). Vers 1870, deux des fils ont fondé les Usines du Marais, un laminoir racheté après 1918 par Sambre-et-Moselle qui allait devenir Hainaut-Sambre. L’un d’eux était Jacques Piérard, joueur de balle pelote réputé et futur bourgmestre de Montignies. L’autre était Sébastien Piérard qui fit construire un « château », ce genre de grande maison de capitaines d’industrie.


title: Montignies-sur-Sambre

text: À sa mort en 1900, c’est sa fille Mathilde qui en hérita et continua à y vivre en compagnie de ses domestiques. Le , les Allemands entrent à Montignies vers midi. Mais la bataille fait rage à Loverval et les troupes sont bloquées tout le long de la chaussée de Gilly (actuellement avenue du Centenaire). Tout cela dans le calme. Les habitants viennent voir les soldats. Tout se passe bien jusque vers 17h00 où les Allemands se mettent à tirer sur les civils.


title: Montignies-sur-Sambre

text: Depuis un siècle, on se demande pourquoi. C’est ma cousine Adeline Feron, la nièce de Mathilde Piérard, qui m’a expliqué la raison de ce changement. L’homme à tout faire de Tante Mathilde était monté au grenier avec des jumelles pour regarder par la tabatière le déroulement de la bataille de Loverval. Là-bas, un officier a vu un éclair dans la tabatière et est redescendu vers Montignies pour dire au Major allemand que des francs-tireurs se trouvaient dans cette maison (il s’agissait en fait du reflet du soleil sur les jumelles !) Le Major a ordonné la fouille de la maison. Ne trouvant aucune arme, il a fait incendier la maison vers 18h00 et l’homme à tout faire a été battu à mort pour avouer. Quant à Mathilde et sa servante, elles ont été traînées devant la gare (actuellement Carrefour) pour assister à l’incendie de leur maison. Les otages gilliciens et carolos y ont aussi été ramenés pour y assister, depuis la place communale où ils avaient été parqués.


title: Montignies-sur-Sambre

text: Ne trouvant pas d’arme chez Mathilde, les Allemands sont allés fouiller le bâtiment voisin, à savoir l’école Saint-Valentin. Même scénario : pas d’armes, incendie, et les frères amenés devant la gare. Furieux de ne rien découvrir, les Allemands ont continué à incendier les maisons à partir de là jusque sur la place communale.


title: Montignies-sur-Sambre

text: Ensuite, les otages, parmi lesquels Tante Mathilde, sa servante et les frères, ont été amenés sur les ponts de la Sambre, les hommes sur le pont et les femmes sur le déversoir, où ils ont passé toute la nuit dans l’humidité (pluie ou brouillard, selon les témoignages). Là, ils ont vu, à l’aller et au retour, le bourgmestre de Charleroi, Emile Devreux, qui se rendait en voiture au château de Parentville pour signer les accords de Couillet.


title: Montignies-sur-Sambre

text: Le , le DIR de l'armée impériale allemande passa par les armes 35 civils et détruisit 103 maisons lors des atrocités allemandes commises au début de l'invasion. Des civils furent utilisés comme boucliers humains. Des personnes furent placées sur le pont de la Sambre pour qu'on ne le fasse pas exploser; d'autres durent progresser devant les troupes allemandes en direction de Nalinnes. L'hôpital Ste Thérèse échappa de peu à l'incendie. Le et le 11 au matin, Montigny fut soumis à des "bombardements" par aéroplanes. Le 18, les Anglais arrivèrent.


title: Montignies-sur-Sambre

text: Après la guerre 1914-1918, l'industrie se développe rapidement. La population s'accroît et atteint, selon les chiffres de l'État-civil habitants en 1930.


title: Montignies-sur-Sambre

text: En 1936, la Belgique décide de redevenir neutre. De plus, cette même année, les Allemands violent le traité qu’ils avaient signé après la guerre 14-18, en amenant des troupes de ce côté-ci du Rhin. La Belgique doit donc se défendre seule alors que la guerre menace. Il est donc décidé d’augmenter les effectifs de l’Armée. Mais les casernes sont trop petites pour accueillir tous ces soldats. On décide donc, toujours en 1936, d’agrandir la caserne Trésignies de Charleroi. Mais les soldats affluent et l’extension est seulement en travaux. Les miliciens devront donc faire leur service militaire à la caserne de Montignies-Neuville. L’ancienne verrerie Fourcault est aménagée à la hâte et dès , les premiers miliciens y sont casernés. Parmi eux, le futur Premier Ministre Edmond Leburton, qui fera son service militaire jusque le  !


title: Montignies-sur-Sambre

text: Les nouveaux bâtiments de la caserne Trésignies seront inaugurés par les Allemands. Quant à la caserne de Montignies, elle servira de dépôt à l’armée allemande. Puis, après des fortunes diverses, elle servira de dépôt à Courthéoux, puis à Delfood.


title: Montignies-sur-Sambre

text: C’est là qu’ont été amenées toutes les cloches d’églises réquisitionnées pour en faire des canons. Ensuite, elles ont été chargées sur un train qui a passé la nuit à la gare de Montignies (actuel Carrefour). Là, les résistants ont creusé des tranchées de chaque côté du train et y ont caché les cloches. Après la guerre, toutes les cloches ont retrouvé leur clocher, sauf celle de Gilly-Haies qui s’est cassée dans la manœuvre.


title: Montignies-sur-Sambre

text: En 1944, l'aviation alliée fut amenée à bombarder la gare de formation et le pont de Sambre. Il y eut malheureusement de nombreux dégâts collatéraux entre le et le . Plus de 200 personnes furent tuées, plus de 400 maisons furent détruites et l'église Saint-Remy fut gravement endommagée. Le , une bombe V1 explosa à la rue de la Pensée.


title: Montignies-sur-Sambre

text: À la fin des années 1950, la concurrence des charbons étrangers et des autres formes d'énergie (pétrole, gaz naturel) amène la fermeture des charbonnages : St André en 1957, St Charles en 1958 ..., la Duchère en 1965. Dix ans plus tard, c'est l'industrie sidérurgique qui est frappée.


title: Montignies-sur-Sambre

text: Le , en raison de la loi sur la fusion des communes, Montignies-sur-Sambre est intégrée dans la Ville de Charleroi.


title: Montignies-sur-Sambre

text: Liste des bourgmestres de Montignies-sur-Sambre de 1866 jusqu’à la fusion de la commune à Charleroi en 1976 :


title: Montignies-sur-Sambre

text: Montignies-sur-Sambre abrite l'une des deux implantations de l'UCLouvain Charleroi, un des sites de l'université catholique de Louvain. Y sont donnés des formations de la Louvain School of Management. Situé rue Trieu Kaisin, le campus est partagé avec le site Sainte-Thérèse de l'Institut d'Enseignement secondaire complémentaire catholique (Haute école Louvain en Hainaut).


title: Montignies-sur-Sambre

text: L'école secondaire "Le Soleil Levant" rue Grimard.


title: Montignies-sur-Sambre

text: Institut Saint-Valentin rue Saint-Valentin.


title: Mont-sur-Marchienne

text: Mont-sur-Marchienne (en wallon "Mont-dzeu-Mårciene") est une section de la ville belge de Charleroi (district-sud) située en Région wallonne dans la province de Hainaut.


title: Mont-sur-Marchienne

text: C'était une commune à part entière avant la fusion des communes de 1977. Elle avait au moment de cette fusion.


title: Mont-sur-Marchienne

text: On retrouve trace de Mont-sur-Marchienne dès le Moyen Âge où la paroisse était desservie par l'abbaye de Lobbes, elle-même dépendant de la principauté de Liège.


title: Mont-sur-Marchienne

text: "Mont dominant Marchienne" (-au-Pont).


title: Mont-sur-Marchienne

text: Le Musée de la photographie est installé depuis 1987 au 11 de l'avenue Paul Pastur (Place des Essarts) dans l'ancien carmel de Mont-sur-Marchienne.


title: Mont-sur-Marchienne

text: Mont-sur-Marchienne a vu naître le sculpteur Alphonse Darville en 1910. Il y a travaillé en son atelier de la rue des Gonceries jusqu'en 1990. Sa maison, au Gadin, route de Bomerée, constitue un exemple de l'architecture "Moderniste" de Marcel Leborgne. Le poète Roger Desaise fut son instituteur.


title: Abbott

text: Personnages du feuilleton télévisé "Les Feux de l'amour"


title: Terry Date

text: Terry Date (né dans l'Ohio aux États-Unis) est un producteur de musique américain.


title: Terry Date

text: Il est souvent associé à la vague musicale de Seattle dont il est un des vétérans et au grunge pour avoir notamment produit le groupe Soundgarden.


title: Terry Date

text: Il se rend à Seattle en 1979 après avoir été diplômé dans l'Idaho.


title: Terry Date

text: Pendant des années et bien avant la vague grunge, il a produit des petits groupes locaux des nuits durant. Mais c'est après avoir produit le troisième album de Metal Church, "Blessing in Disguise" en 1989 que son nom commence à figurer parmi ceux des grands. S'ensuivent des collaborations avec Soundgarden et Mother Love Bone.


title: Terry Date

text: Sa marque de fabrique est un son de guitare lourd mais toujours précis.


title: Terry Date

text: Les principaux groupes auxquels il a prêté main-forte sont Pantera, Screaming Trees, White Zombie, Otep, Incubus, Limp Bizkit, Machine Head, Soundgarden, Overkill, Prong et Deftones dont il a produit les 4 premiers albums. Il a également participé au premier album de Team Sleep en produisant "Tomb of Liegia" et "King Diamond," puis au dernier album de Slayer, "Repentless."


title: Evans

text: « Evans » est un nom de famille ou un prénom, anglicisé, d'origine galloise et particulièrement de Swansea, signifiant « fils de Evan », le nom Evan étant lui-même un dérivé de « Ifan », qui signifie (Jean).


title: Girard

text: Girard est un nom propre qui peut faire référence à :


title: Will Haven

text: Will Haven est un groupe de noise hardcore metal américain, originaire de Sacramento, en Californie.


title: Will Haven

text: C’est en 1995 que quatre amis de Sacramento se mettent en tête de former un groupe. Le groupe prend un nom au hasard, sans réelle réflexion : ce sera William Haven. Will Haven est donc né avec Grady Avenell au chant, Jeff Irwin à la guitare, Mike Martin à la basse et Wayne Morse à la batterie. Le groupe, avec quelques compositions en poche, entame une longue tournée le long de la côte sud de la Californie. Ils enchaînent les premières parties des concerts de groupes aussi divers que les Beastie Boys ou Earth Crisis entre autres. En 1996, ils sortent leur premier EP, simplement intitulé "Will Haven", constitué de sept morceaux. Il en sera vendu quelques milliers par courrier ou après les shows. Assez rapidement, le groupe se fait remarquer par le label Revelation Records qui les signe et leur permet d’entrer en studio en avril de l’année suivante afin de composer leur premier véritable album.


title: Will Haven

text: "El Diablo" sort le et marque le début de la reconnaissance pour Will Haven. Enregistrement et production furent effectuées par Eric Stenman. Les critiques dithyrambiques pleuvent à leur sujet, aussi bien de la part de Max Cavalera (ex-Sepultura, Soulfly) que de leur ami Chino Moreno (Deftones, Team Sleep). Le groupe se distingue très nettement de la scène metal/hardcore de l’époque (même s’il on est encore loin du numetal…) par son chant toujours crié mais néanmoins mélodique et ses compos aux structures hypotoniques basées sur la répétition d'un riff. En très peu de temps, "El Diablo" atteint la première place de nombreux classements de radios ou de magazines dédiés au metal, punk, ou encore punk hardcore. De plus ils épaissirent significativement leur carnet d’adresses en tournant avec les Deftones, bien sûr, mais également Limp Bizkit et Vision of Disorder. Ils assurent même la première partie de Cubanate et Fear Factory à l'Élysée Montmartre (Paris) le . Ils avaient auparavant tourné entre le 14 et le avec Deftones passant par Marseille, Lyon, Nantes, Paris, Strasbourg, et Lille.


title: Will Haven

text: Après une tournée estivale aux États-Unis en compagnie de Soulfly, Will Haven se dirige donc vers l’Europe en automne 1999. Mais entre-temps, le , presque deux ans jour pour jour après El Diablo, sort WHVN avec toujours Eric Stenman aux commandes. Réalisé aux Enharmonik Studios et mixé et masterisé par Andy Sneap (Machine Head, Testament, Stuck Mojo) aux Backstage Studios en Angleterre, reste dans la lignée de son prédécesseur. Malgré tout il se révèlera légèrement en deçà de "El Diablo" du point de vue de l’originalité.


title: Will Haven

text: Un troisième album sort deux ans plus tard, "Carpe diem" (cueille le jour en latin), le . À noter qu’entre-temps, le groupe change de batteur et trouve son nouveau marteleur de fûts en la personne de Mitch Wheeler en provenance du groupe Oddman. Beaucoup le considère comme le meilleur album du groupe, ce qui est suffisamment rare pour être signalé lorsque l’on parle du troisième album d’un groupe! Peut-être légèrement plus accessible, les rythmes sont beaucoup moins binaires et plus syncopés. Le succès de cet album ouvre la porte à Grady et sa bande à une tournée cette fois mondiale avec escales au Japon et en Australie.


title: Will Haven

text: Grady Avenell décide de quitter le groupe après un dernier show au Capital Garage de Sacramento le . Les membres restant décideront par la suite de former Ghostride en compagnie de Rey Osburn (ex-Tinfed) au chant et Cayle Hunter à la seconde guitare (assurant précédemment la batterie chez Oddman). À la fin 2003, le sort Foreign Films, le DVD post-mortem du groupe. À cette occasion, le premier EP du groupe est réédité.


title: Will Haven

text: Le temps passant, Jeff Irwin prend conscience du manque qu'a causé la séparation de Will Haven et va retrouver le chanteur, Grady Avenell, pour reformer le groupe. Celui-ci accepte ; le groupe se reforme le avec l'arrivée d'un deuxième guitariste (ex-Ghostride). Une tournée est entamée début 2006 en Angleterre, et un nouvel album se profile (nouvelle chanson, "Handle Bars to Freedom", disponible sur leur page Myspace). En août 2006, Will Haven est signé au label indépendant Bieler Bros. Records. "Handlebars to Freedom" apparait sur une compilation du label Static Migration Records. Le , Will Haven joue un concert gratuit au Troubadour de Los Angeles. Le groupe publie l'album "Hierophant" le (UK) et le (US). En septembre 2008, Will Haven embarque pour une tournée avec le groupe français My Own Private Alaska.


title: Will Haven

text: En avril 2010, le groupe annonce que Chris Fehn assumera la basse, pendant l'absence de Mike Martin. Un EP, "Open the Mind to Discomfort", est publié en mai 2015 chez Artery Recordings.


title: Bob Ezrin

text: Robert Alan Ezrin, dit Bob (né le à Toronto, Ontario) est un producteur et musicien canadien.


title: Bob Ezrin

text: Bob Ezrin accède à la notoriété dans les années 1970 en produisant des albums de groupes célèbres tels qu'Alice Cooper, Lou Reed, Aerosmith, Kiss, Peter Gabriel, Pink Floyd et Kansas.


title: Bob Ezrin

text: En 1982, Bob Ezrin produit l'album "Dure Limite" du groupe français Téléphone.


title: Bob Ezrin

text: Considéré comme un producteur à la forte personnalité, souvent décrit comme le Francis Ford Coppola des producteurs, il s'inspire souvent de la musique classique pour ses arrangements. Il est l'un des précurseurs en ce qui concerne l'utilisation de l'informatique dans l'enregistrement et le mixage.


title: Bob Ezrin

text: En 2007, Ezrin participe avec Michel Gendron et Mark Vinet à la production de l'album 70s (certification platine) du chanteur Québécois Sylvain Cossette.


title: Bob Ezrin

text: Récemment, il a travaillé avec Thirty Seconds to Mars, Jane's Addiction, The Darkness, Nine Inch Nails et les Deftones dont il a produit le cinquième album studio. Depuis 2013, il produit les albums studio de Deep Purple.


title: Baker

text: En anglais, baker est le mot désignant le boulanger. Il s'agit également du nom de nombreuses personnes et lieux.


title: Conte (homonymie)

text: Conte peut désigner :


title: International Swaps and Derivatives Association

text: L' (ISDA - Association Internationale des Swaps et Dérivés) est une organisation professionnelle regroupant des intervenants majeurs sur les marchés financiers dérivés de gré à gré, dont le but premier est de fournir des contrats standards de référence pour les transactions sur produits dérivés de gré à gré. Ce contrat type est appelé ISDA Master Agreement.


text: L'International Swaps and Derivatives Association (ISDA) a contribué à la standardisation des pratiques de marchés de gré à gré sur les produits dérivés, que ce soit sur les dérivés de taux, de change, d'actions, de crédit ou de matières premières. Depuis sa création, le rôle de l'ISDA a consisté à développer un ensemble de contrats de produits dérivés et à la reconnaissance juridique par les juridictions de ses membres du dispositif de "close out netting" (compensation-résiliation ou compensation avec déchéance du terme) inclus dans ses contrats et permettant de calculer le risque de contrepartie des transactions sur produits dérivés sur une base nette et non sur une base brute et de déroger au droit commun de la faillite, au motif d'éviter un risque systémique en cas de défaut d'une contrepartie.


text: L’ISDA a pour objectif de faciliter et sécuriser les transactions sur produits dérivés par des moyens juridiques que sont sa documentation contractuelle et les avis juridiques élaborés par des cabinets d'avocats pour la plupart des pays afin de déterminer les conditions dans lesquelles les transactions sur produits dérivés peuvent être qualifiées de juridiquement valides et opposables.


text: Le rôle de l'ISDA est crucial dans le domaine des produits dérivés de gré à gré, exerçant de fait la fonction d'autorégulation dans une activité qui, jusqu'à la crise de 2008, était peu réglementé et qui depuis le sommet du G20 de Pittsburg a conduit à la mise en place d'une réglementation de ces activités afin de limiter les risques.


text: S'agissant des dérivés de crédit sous forme de credit default swaps, l'ISDA a permis une harmonisation de la définition d'un événement de crédit. Un paiement contingent de la part du vendeur de protection est déclenché lorsqu'il y a faillite, défaut de paiement, moratoire (délai de paiement) ou restructuration (prolongement de la durée de remboursement).


text: Comme organisation professionnelle, l'ISDA intervient activement auprès des différentes instances de régulation, en particulier auprès du Congrès américain et de la Commission européenne. L'ONG OXFAM l'a désigné en 2010 comme "pire lobbyiste" européen.


text: Cette association d'intervenants de marchés est la seule à pouvoir concrètement décider qu'un pays est à considérer comme étant en défaut de paiement au regard des définitions contractuelles de sa documentation contractuelle de dérivés de crédit. La composition et le fonctionnement de ce comité ont été critiqués au moment de la crise grecque. En 2018, l'ISDA a transféré le secrétariat de son comité de Détermination (aux fins de décider si un événement de crédit sur un émetteur


text: D'abord réservée aux banques, l'ISDA s'ouvre vers des membres plus diversifiés, en ce compris des courtiers, des fonds d'investissement, des entreprises industrielles et commerciales. Aujourd'hui composé de plus de 900 membres (selon trois catégories : "Primary members", "associate members" et "subsciber members") en provenance de 74 pays; sa gouvernance, et en particulier son conseil d'administration, reste contrôlée par le secteur financier.


text: L'ISDA a depuis plusieurs décennies fourni le cadre juridique et contractuel au développement des produits dérivés de gré à gré. Initialement conçue exclusivement pour fonctionner sous les droits de New-York ou d'Angleterre et du Pays de Galles, la documentation s'est ensuite ouverte à un fonctionnement sous droit japonais, et depuis le Brexit, sous droit irlandais et français, afin que les participants membres de l'Union européenne puissent disposer d'une documentation contractuelle sous l'un des droits de l'Union européenne. l'association des courtiers et entreprises d'investissement français AMAFI a rédigé un guide présentant les éléments d'appréciation de cette convention sous droit français.


text: La documentation ISDA propose toute une série de conventions modèles. Son architecture comprend un contrat cadre (ISDA Master Agreement) et ses annexes selon les produits financiers ("Master & Schedule") et des confirmations pour chaque opération, se rattachant au contrat cadre, le tout ne formant qu'un seul "negotium".


text: En , la Commission européenne a fait part de son inquiétude quant à la possibilité de pratiques anticoncurrentielles de la part de l’ISDA et de Markit ainsi que de certaines des banques d’investissement qui en sont membres sur le marchés des dérivés de crédit sous forme de credit default swaps :La Commission européenne avait ouvert une procédure antitrust relative au marché des CDS en et avait élargi le champ de son enquête à l'ISDA en . En , la Commission a clos la procédure à l’encontre des banques, mais a poursuivi l’enquête visant l’ISDA et Markit.


text: Après consultation des acteurs du marché en 2016 et au regard des engagements pris par l'ISDA et Markit, la Commission européenne a considéré que la procédure pouvait être close sans poursuite dès lors que les engagements pris devenaient contraignants.


text: En l'absence de chambre de compensation permettant de transférer le risque de contrepartie entre chaque intervenant sur celle-ci, les transactions sur produits dérivés s'additionnent comptablement les unes les autres jusqu'à leurs échéances. En conséquence de quoi, le montant nominal (notionnel) total en circulation des produits dérivés atteint des niveaux gigantesques (6 600 milliards en 2019). Ce montant correspond au total des transactions brutes et non au montant des transactions nettes, après compensations du risque via le mécanisme du "close out netting ("compensation-résiliation avec déchéance du terme")". Il ne correspond donc pas au risque porté par les marché financiers mais donne la mesure de volume des transactions. Ces transactions étant risquées, les institutions financières doivent immobiliser des fonds propres en face de chaque transaction pour couvrir le risque de défaut de la contrepartie. Pour éviter d'immobiliser des niveaux de fonds propres au regard du risque brut, le Comité de Bâle reconnait la possibilité pour ces institutions financières de calculer leurs besoins de fonds propres sur une base nette, c'est-à-dire sur une base compensée. A condition toutefois que le mécanisme de compensation soit reconnu comme efficace, y compris en cas de faillite de la contrepartie.


text: Le calcul du risque de contrepartie (et ainsi le besoin de fonds propres pour les banques permettant de couvrir ce risque) est généralement effectué quotidiennement. Chacune des parties, ou l'une d'entre elles avec l'accord de l'autre, procède au calcul du risque net, c'est-à-dire de compensation virtuelle de toutes les transactions entre les deux parties sur la base de la valeur des produits dérivés de la veille. Selon le résultat de ce calcul, l'une des parties présente alors un solde net positif, et l'autre un solde net négatif. Cela revient à considérer que la valeur nette des transactions de l'une des parties est supérieure à la valeur nette des transactions de l'autre partie, et inversement. La partie qui présente un solde net négatif doit alors mettre en place une garantie - en titres ou espèces - sous forme d'un appel de marge, permettant de couvrir le risque du solde net en cas de défaut de sa part. Cette garantie est documentée par l'ISDA via un "Collateral Agreement". Cette garantie peut prendre la forme d'une sûreté (nantissement sur titres) ou d'un transfert de propriété à titre de garantie. La mise en place de ce mécanisme de garantie déroge lui aussi au droit commun de la faillite.


text: Pour œuvrer à l'harmonisation de la reconnaissance de la compensation-résiliation avec déchéance du terme (close out netting), l'ISDA promeut depuis 1996 un modèle de loi type permettant aux législateurs nationaux de disposer des instruments de mise en place d'une législation reconnue comme efficace en matière de compensation. La dernière version de cette loi type date de 2018.


text: Afin d'harmoniser les conditions juridiques de compensation selon les différentes juridictions, l’organisation internationale Unidroit a élaboré des Principes concernant l'applicabilité des clauses de compensation-résiliation.


text: Lors du sommet du G20 de Pittsburg les pays membres se sont engagés à ce que ""tous les contrats de produits dérivés de gré à gré normalisés devront être échangés sur des plates-formes d’échanges ou via des plates-formes de négociation électronique selon le cas et compensés par des contreparties centrales d’ici la fin 2012 au plus tard. Les contrats de produits dérivés de gré à gré doivent faire l’objet d’une notification aux organismes appropriés (« trade repositories »). Les contrats n’ayant pas fait l’objet de compensation centrale devront être soumis à des exigences en capital plus strictes. Nous demandons au CSF et à ses membres d’évaluer régulièrement la mise en œuvre de ces mesures et de déterminer si celles-ci sont suffisantes pour améliorer la transparence sur les marchés des produits dérivés, atténuer les risques systémiques et assurer une protection contre les abus des marchés"". Ces engagements ont été repris lors du sommet du G20 de Toronto en 2010 où les Etats membres ont pris l'" "engagement d’échanger tous les contrats normalisés de produits dérivés hors cote sur des plates-formes d’échanges ou des plates-formes de négociation électronique, selon le cas, et d’assurer une compensation par des contreparties centrales, au plus tard à la fin 2012"".


text: Suites à ces engagements, les Etats Unis adoptèrent la loi Dodd-Frank et l'Union européenne mis en place le Règlement European Market Infrastructure Regulation (EMIR). Ce règlement prévoit trois obligations aux acteurs de marchés de produits dérivés : Afin de faciliter les modifications contractuelles entre participants nées des obligations EMIR, l'ISDA a mis en place un protocole de négociation.


text: L'ISDA a développé avec d'autres association professionnelles un guide des meilleurs pratiques en matière de reporting EMIR. L'ISDA propose aussi une méthode de classification des contreparties au regard de la taxinomie EMIR et des documents types permettant aux participants d'échanger des informations quant à la qualification des contreparties au regard ru règlement EMIR.


text: Début , l'ISDA annonce que la décision d'un renoncement des institutions bancaires européennes à 50 % de la dette souveraine de la Grèce « ne constitue pas un évènement de crédit » et, par voie de conséquence, n'active pas le règlement des CDS. Ce choix, provoquant la colère d'une partie du milieu financier de Wall Street, a précipité la chute de son président Conrad Voldstad et la nomination, à sa place, de Robert Pickel, déjà président de l'association de 2001 à 2009. Devant la situation de plus en plus critique en Grèce, l'ISDA annonce finalement le qu'un « évènement de crédit » a lieu sur la dette grecque et que celle-ci est en cours de restructuration. L'évènement de crédit sur la dette grecque doit donc donner lieu au paiement des fameux CDS, mettant en danger de nombreuses banques européennes.


title: Multiprotocol Label Switching

text: Dans les réseaux informatiques et les télécommunications, Multiprotocol Label Switching (MPLS) est un mécanisme de transport de données basé sur la commutation de labels (des « étiquettes »), qui sont insérés à l'entrée du réseau MPLS et retirés à sa sortie.


title: Multiprotocol Label Switching

text: À l'origine, cette insertion s'opère entre la couche de liaison de données (niveau 2) et la couche réseau (niveau 3) afin de transporter des protocoles comme IP. C'est pourquoi MPLS est qualifié de protocole de couche « 2,5 » ou « 2 / 3 ».


title: Multiprotocol Label Switching

text: Ce protocole a évolué pour fournir un service unifié de transport de données pour les clients en utilisant une technique de commutation de paquets. MPLS peut être utilisé pour transporter pratiquement tout type de trafic, par exemple la voix ou des paquets IPv4, IPv6 et même des trames Ethernet ou ATM. Ainsi, MPLS permet d'acheminer sur une unique infrastructure différents types de trafic tout en les isolant.


title: Multiprotocol Label Switching

text: L'utilisation de labels dits de transport permet au routeur de départ, pour chaque paquet, de déterminer à la source le routeur de sortie du réseau, sans que les routeurs intermédiaires aient besoin de consulter une table de routage volumineuse lors de la transmission du paquet.


title: Multiprotocol Label Switching

text: Le fonctionnement de MPLS est notamment défini dans la .L'idée de MPLS est apparue en 1996 d'un groupe d'ingénieurs de Ipsilon Networks. À l'origine, la technologie n'était prévue pour fonctionner que sur ATM, ce qui limita sa place sur le marché. Cisco Systems proposa ensuite l'idée de ne pas limiter MPLS à l'ATM et créa le "Tag Switching" (et un protocole TDP de distribution des tags [étiquettes]), qui sera ensuite renommé en "Label Switching" pour la standardisation par l'IETF en tant que MPLS (et son protocole de distribution des labels : LDP).


title: Multiprotocol Label Switching

text: Deux groupes de travail ont été désignés par l'IETF pour combler les lacunes d'IP: un groupe consacré à la sécurité travaillant sur l'IPSec et l'autre consacré au routage travaillant sur MPLS. Comme son sigle (MPLS) l'indique, ses caractéristiques sont :


title: Multiprotocol Label Switching

text: Un en-tête MPLS est composé d'un ou plusieurs éléments de chacun, les labels. Ce ou ces labels forment un empilement ou « pile » de labels, le "Label Stack". Le nombre de labels dans le Stack dépendra des services MPLS utilisés.


title: Multiprotocol Label Switching

text: Cet en-tête MPLS est inséré dans un paquet juste après l'en-tête de couche 2 (par exemple Ethernet, dont le champ Ethertype indiquera alors un contenu de type MPLS), et donc avant le protocole de couche 3 (au sens du modèle OSI) comme par exemple IP.


title: Multiprotocol Label Switching

text: Un label comporte 32 bits (), divisés en :


title: Multiprotocol Label Switching

text: Les labels de 0 à 15 sont réservés à des usages spécifiques ( et ). On trouvera notamment :


title: Multiprotocol Label Switching

text: MPLS fonctionne par commutation de labels. Des chemins entre PE ("Provider Edge") sont établis de façon manuelle (action d'un administrateur dans le plan d'administration) ou automatique (via un protocole de signalisation comme LDP — Label Distribution Protocol — dans le plan de contrôle). Ces chemins sont appelés des LSP (Label Switched Paths).


title: Multiprotocol Label Switching

text: Les routeurs MPLS sont les LSR (Label Switch Router), et sont de type PE (Provider Edge) ou P (Provider). Par extension, les routers CE (Customer Edge) sont les routeurs du client avant que son trafic ne pénètre dans le « nuage » MPLS du fournisseur par les routeurs PE.


title: Multiprotocol Label Switching

text: Un chemin MPLS étant toujours unidirectionnel, on fait la différence en MPLS entre les routeurs d'entrée (PE ou iLSR — "ingress Label Switch Router"), de transit (P-router pour "Provider router"), et de sortie (PE ou eLSR — "egress Label Switch Router").


title: Multiprotocol Label Switching

text: Le routeur PE d'entrée a pour rôle d'encapsuler le trafic reçu sur ses interfaces « clients ». Il applique (au moins) un label au paquet reçu (« imposition » de label, ou "push") et l'envoie vers une de ses interfaces sortantes.


title: Multiprotocol Label Switching

text: Pour créer le label, le routeur utilise les FEC ("Forwarding Equivalence Class"), qui sont des tables de correspondances dont les clefs sont un élément du paquet (adresse MAC, adresse IP, Class of Service, port TCP/UDP, etc.). Une FEC est donc un groupe de paquets transférés vers la même interface de sortie et avec les mêmes critères de transmission (donc un type de flux vers un LSP).


title: Multiprotocol Label Switching

text: Le paquet atteint ensuite des commutateurs de transit (P-router) ou de sortie (PE-router). Ceux-ci possèdent une table de commutation (la Label Information Base) comportant quatre entrées :


title: Multiprotocol Label Switching

text: Le dernier routeur PE reçoit (d'un P-router, ou du premier PE-routeur, selon la topologie du réseau MPLS) :


title: Multiprotocol Label Switching

text: L'opération de commutation est donc extrêmement simple, puisqu'il suffit d'analyser le label MPLS qui se trouve directement après l'en-tête de la trame de niveau 2 (Ethernet), ou dans l'équivalent de la cellule/trame de niveau 2 (VPI/VCI de l'ATM, DLCI du Frame Relay, etc.). Il n'est donc pas nécessaire d'extraire le paquet IP et de parcourir l'ensemble de la table de routage. Toutefois, si cet argument était à l'origine de la création de MPLS, il a perdu beaucoup de poids, car l'augmentation de la puissance des routeurs et l'avènement de nouvelles puces dédiées permettent largement de parcourir la table de routage IP à chaque nouveau paquet. Ce sont donc les autres possibilités attribuées à MPLS qui en font une technique de plus en plus utilisée, et notamment les services qu'il peut apporter.


title: Multiprotocol Label Switching

text: Dans le cadre des spécifications initiales de MPLS, pour le transport d'IPv4 sans VPN, le principe de disposition du label à l'avant dernier saut « Penultimate Hop Popping » (PHP) a été retenu. Ainsi l'avant-dernier routeur est censé supprimer le label et envoyer le paquet « nu » au PE de sortie, afin d'économiser à celui-ci un examen non-seulement de l'adresse IP de destination (ce qu'il doit faire de toute façon), mais aussi de traitement du label. Dans ce mécanisme, la valeur de label annoncée entre les routeurs (mais non-utilisée réellement, car le label est en fait supprimé) est la valeur 3 « implicit-null ».


title: Multiprotocol Label Switching

text: L'utilité de cette optimisation n'est plus vraiment d'actualité (de la même façon que les arguments initiaux pour MPLS – traitement facilité pour les routeurs). Certains services MPLS (notamment traitement de bout-en-bout de la QoS et 6PE) peuvent amener à décider le maintien d'un label y compris entre l'avant-dernier et le dernier routeur MPLS de sortie, dans le cadre d'un mécanisme de disposition du paquet au dernier saut « Ultimate Hop Popping » (UHP). Certaines valeurs de labels ont notamment été réservées à cet effet (« explicit-null »).


title: Multiprotocol Label Switching

text: Si la configuration manuelle des chemins MPLS (les LSP – "Label Switched Path") est toujours possible, elle s'avère très fastidieuse pour l'administrateur, c'est pourquoi la plupart du temps un protocole de signalisation est utilisé pour établir ces LSP et distribuer les labels au sein du nuage MPLS entre les routeurs. On trouvera notamment les protocoles suivants :  Contrairement à la pile TCP/IP, MPLS n'est pas un protocole de bout en bout. Il définit seulement une façon d'encapsuler des protocoles de couche 3 (IPv4 comme IPv6), de couche 2 (Ethernet, PPP, ATM, Frame Relay entre autres), et même de couche 1 (PDH, SDH). Cette notion d'encapsulation explique qu'un même type de protocole (exemple : Ethernet) puisse à la fois être transporté sur MPLS (dans le cadre d'un VPN de niveau 2), et servir au transport de ce même MPLS.


title: Multiprotocol Label Switching

text: Un paquet peut avoir un ou plusieurs labels à la fois. Les labels : On pourra trouver par exemple, dans le cadre d'un VPNv4 (VPRN) un paquet IPv4 avec un label de service identifiant le VPN (positionné par le PE d'entrée suivant une valeur reçue depuis le PE de sortie, par exemple en MP-BGP), et un label de transit changé entre chaque routeur.


title: Multiprotocol Label Switching

text: Dans certains cas, on peut avoir encore plus de labels sur un même paquet (labels liés au raccordement entre deux nuages MPLS, ou transport tunnelisé en MPLS de paquet eux-mêmes MPLS dans le cadre de service « Carrier over Carrier »).


title: Multiprotocol Label Switching

text: MPLS est actuellement utilisé dans de grands réseaux. En pratique, MPLS est principalement utilisé pour transporter des datagrammes IP et du trafic Ethernet.


title: Multiprotocol Label Switching

text: MPLS peut notamment être utilisé pour mettre en œuvre des services (notamment de type VPN) dans le nuage MPLS :


title: Multiprotocol Label Switching

text: Note : on oppose parfois les VPN MPLS qui permettent de garantir un niveau de qualité de service et les VPN via Internet qui assurent confidentialité et intégrité des données transportées par un mécanisme de chiffrement :


title: Multiprotocol Label Switching

text: La majorité des grands opérateurs utilise aujourd’hui MPLS dans la partie centrale de leur réseau pour assurer l’ingénierie de trafic et la qualité de service. En revanche, l’extension de MPLS à l’accès et dans la partie métropolitaine du réseau est moins avancée. Cette solution, si elle est techniquement viable, introduit dans de nombreux cas un ensemble de difficultés liées à la gestion et à l'évolutivité du réseau, qui en fin de compte augmentent le coût et la complexité d'exploitation mais dégradent aussi la fiabilité. Plusieurs solutions alternatives ont été proposées parmi lesquelles :


title: Multiprotocol Label Switching

text: Pour éviter des redites, voir les articles détaillés correspondants.


title: Multiprotocol Label Switching

text: Dans le cadre des VPN, L2TPv3 et Provider Backbone Bridge apparaissent en tant que technologies concurrentes à MPLS, particulièrement dans les réseaux IP.


title: Multiprotocol Label Switching

text: On peut aussi noter l'existence de la technologie IEEE 1355 qui est également de la commutation de label mais de façon matérielle.


title: Led Zeppelin III

text: Composé en partie dans le cadre bucolique du cottage de Bron-Yr-Aur au Pays de Galles, l'album montre une nouvelle face du groupe, plus mature et largement tournée vers une musique plus folk rock notamment sur la deuxième face de l'album.


title: Led Zeppelin III

text: De retour d'une tournée éreintante (25 shows en moins d'un mois) aux États-Unis, Jimmy Page et Robert Plant louent le petit cottage de Bron-Yr-Aur dans le parc naturel de Snowdonia au pays de Galles. Accompagnés de Maureen et Carmen Jane (âgée de 18 mois), la femme et la fille de Robert et de Charlotte la petite amie de Jimmy, les deux musiciens passent pour la première fois du temps ensemble, hors des enregistrements et des tournées. Le confort est rudimentaire, pas d'électricité, ni d'eau courante, trois roadies, Sandy McGregor, Henry Smith et Clive Coulson s'occupent des repas, du ménage et font que tout se passe au mieux.


title: Led Zeppelin III

text: Jimmy Page et Robert Plant passent près d'un mois à Bron-Yr-Aur, composant de nombreuses nouvelles chansons, "Friends", "That's the Way" et "Bron-Y-Aur Stomp" qui figureront sur cet album mais aussi, "Over the Hills and Far Away", "The Crunge" qui seront reprises sur l'album "Houses of the Holy", "Bron-Yr-Aur" et "Down by the Seaside" sur l'album "Physical Graffiti" et "Poor Tom" qu'on trouvera sur l'album d'inédits "Coda". Le tout est enregistré sur un petit magnétophone à piles et retravaillé en studio plus tard.


title: Led Zeppelin III

text: Jimmy Page dira plus tard dans une interview :


title: Led Zeppelin III

text: Avant de passer du temps à Bron-Yr-Aur, Jimmy Page avait déjà composé "Immigrant Song", "" et "Tangerine", cette dernière chanson datait même de plusieurs années, bien avant la formation de Led Zeppelin. Jimmy avait aussi réarrangé une vieille chanson populaire "The Maid Freed from the Gallows" et était curieux de voir ce qu'elle pouvait donner avec Led Zeppelin. Robert Plant écrit de nouvelles paroles et elle devient "Gallows Pole" sur l'album.


title: Led Zeppelin III

text: Revenus du Pays de Galles, Jimmy et Robert retrouvent John Paul Jones et John Bonham dans un ancien hospice du comté d'Hampshire, la Headley Grange. Le groupe répète d'abord ses nouvelles compositions, puis commence l'enregistrement à l'aide du studio mobile des Rolling Stones. Le groupe ira faire des enregistrements complémentaire à Londres dans les studios Olympic et Island Studios.


title: Led Zeppelin III

text: C'est principalement les enregistrements de l'Headley Grange qui seront retenus pour l'album, on retrouvera les enregistrements londoniens sur les titres bonus le l'édition Deluxe de 2014 (voir liste des titres). Andy Johns sera l'ingénieur du son pour les enregistrements anglais.


title: Led Zeppelin III

text: "Celebration Day" a subi un léger montage. La batterie étant enregistrée, c'est au tour de Jimmy Page de faire sa partie. Mais, au début de l'enregistrement de Page, l'ingénieur du son remarque qu'il n'a pas changé la bande et que le son de la guitare écrase le son de la batterie. Page bricole alors une intro pour réparer la bêtise de l'ingénieur.


title: Led Zeppelin III

text: Le mixage se fait à Memphis dans les studios Ardent en août 1970 lors de la sixième tournée américaine de Led Zeppelin, l'ingénieur du son est Terry Manning.


title: Led Zeppelin III

text: Jimmy Page produit entièrement le disque et Peter Grant en est le producteur exécutif.


title: Led Zeppelin III

text: La conception de la pochette est confiée à Zacron (Richard Drew), un artiste peintre, graphiste que Jimmy Page avait rencontré au début des années soixante au Kingston College of Arts. C'est Jimmy qui a l'idée de la roue à images qui tourne, en se souvenant des vieux catalogues de jardinage. Il admettra plus tard en 1998 dans une interview donnée au magazine Guitar World, qu'il n'aime pas la pochette.


title: Led Zeppelin III

text: L'édition originale en vinyle comporte cette roue sur laquelle sont imprimées des images diverses et des photos des membres du groupe. Sur le devant de la pochette, différents trous laissent apparaître les images lorsqu'on tourne la roue.


title: Led Zeppelin III

text: En France, le disque sort d'abord en pochette simple avec la photo des quatre musiciens servant de pochette avant. L'arrière comporte les titres des morceaux surmontés d'un dirigeable. La réédition de 1971 présentera l'album dans sa forme originale avec la roue.


title: Led Zeppelin III

text: Attendu avec impatience après le succès du deuxième album, Led Zeppelin III se classe à la première place des charts américains, canadiens et anglais. Peu avant sa sortie, les lecteurs du magazine anglais Melody Maker avaient élu le groupe comme meilleur groupe de l'année, détrônant les Beatles qui régnaient en maître sur ce classement depuis 1963.


title: Led Zeppelin III

text: L'album est certifié disque d'or dès sa sortie aux États-Unis, les pré-commandes se chiffrant à près d'un million d'exemplaires. Il finira par y être vendu à plus de six millions d'exemplaires.


title: Led Zeppelin III

text: En France, Led Zeppelin III reste classé 34 semaines en atteignant la et sera certifié disque de platine ( ex. vendus).


title: Led Zeppelin III

text: Les critiques à sa sortie sont parfois mitigées. Robert Christgau lui attribue la note de B+ en saluant la prestation vocale de Robert Plant tant sur les titres rock qu'acoustiques. Par contre Lester Bangs du magazine Rolling Stone, n'aime que la chanson "That's the Way", critiquant les titres les plus hard, leur reprochant de se ressembler tous et ne pouvant être écoutés qu'au prix d'immenses efforts.


title: Led Zeppelin III

text: Certaines critiques ont le don d'énerver Jimmy Page, notamment celles du Melody Maker qui reprochent à l'album et notamment à la face acoustique de suivre les pas de Crosby, Stills & Nash. Il restera 18 mois sans donner d'interviews et c'est aussi une des raisons pour lesquelles le quatrième album du groupe n'aura pas de nom.


title: Led Zeppelin III

text: L'album est aujourd'hui cité dans l'ouvrage de référence de Robert Dimery "Les 1001 albums qu'il faut avoir écoutés dans sa vie" et dans un bon nombre d'autres listes.Jimmy Page avait trouvé le riff avant de commencer le travail pour ce troisième album, il ne manquait plus que les paroles. Celles-ci sont composées après le concert du à Reykjavik, Robert Plant se sentant inspiré par le pays, écrit des paroles s'inspirant des vikings et de la mythologie nordique. Baptême de feu pour ce titre, le festival de Bath, Led Zeppelin ouvre son show avec cette chanson et il en sera de même pour les concerts de 1970 à 1972 avant qu'il ne cède sa place à "Rock and Roll" et sera joué durant les rappels. C'est un des titres hard rock des plus rapides du répertoire du groupe. La chanson est utilisée comme unique single pour promouvoir l'album. Elle atteint la 16 place du Billboard Hot 100 et est accompagnée par un titre inédit "Hey, Hey, What Can I Do" en face B.


title: Led Zeppelin III

text: Elle sera utilisée comme générique de l'émission de TF1, 50 minutes inside et fera l'objet de nombreuses reprises (Gotthard, Leave Scars, Dread Zeppelin, Infectious Grooves...)


title: Led Zeppelin III

text: Les paroles de "Friends" ont été écrites pendant le séjour à Bron-Yr-Aur. Rare titre du groupe à comprendre des cordes, Jimmy Page voulait qu'elle sonne dans un style indien, mais finalement c'est John Paul Jones qui écrit les arrangements de la partition des cordes, mais sans être crédité.Elle se termine par un passage au Moog synthétiseur qui la relira à "Celebration Day". John Paul Jones joue de la basse avec un bottleneck. Premier titre acoustique de l'album, elle sonne résolument dans un registre West Coast psychédélique. Comparée brièvement avec la chanson de Crosby, Stills, Nash and Young, "Carry On", l'intro est très ressemblante, elle ne fera pas l'objet de poursuites pour plagiat.


title: Led Zeppelin III

text: Elle ne sera jouée qu'une seule fois en concert par Led Zeppelin : le à Osaka au Japon.


title: Led Zeppelin III

text: Jimmy Page et Robert Plant réenregistreront la chanson avec le Bombay Orchestra lors d'un voyage en Inde en 1972. Cette version comprend des tablas et des sitars. L'enregistrement ne sera pas sans problèmes, l'orchestre n'arrivant pas à jouer dans le tempo, certains musiciens ayant abusé de la bouteille. On trouve cette version sur la réédition de "Coda" parue en 2015.


title: Led Zeppelin III

text: Plus tard en 1994, elle sera réenregistrée pour l'album de Page and Plant, "" avec l'aide d'un orchestre égyptien et du London Metropolitan Orchestra. Originellement, la chanson devait commencer par une intro de John Bonham mais une erreur d'un technicien qui avait endommagé la bande changera la donne. C'est donc la fin au mellotron de "Friends" qui est raccordée à l'intro de "Celebration Day".


title: Led Zeppelin III

text: La chanson est composée de plusieurs riffs de guitares, en partie de guitare électrique et slide. Elle est composée et développée à l'Headley Grange et est le deuxième titre hard rock de l'album.


title: Led Zeppelin III

text: Dans une interview, Jimmy Page à qui l'on demandait pourquoi le titre est "Celebration Day", ce dernier répondit : « Parce qu'elle dit : "I'm happy" (je suis content), c'est tout ». Robert Plant aurait composé les paroles en pensant à New York, il présentera souvent la chanson lors des concerts en l'appelant "The New-York Song".


title: Led Zeppelin III

text: Cette chanson donnera aussi son nom au CD/DVD enregistré lors de l'unique concert donné par Led Zeppelin en 2007.


title: Led Zeppelin III

text: Pièce maitresse de l'album, ce long blues de plus de sept minutes est enregistré en une seule prise aux Island Studios à Londres avec très peu d'overdubs. Jimmy Page répondra à un journaliste qui trouvait que la chanson n'était pas un blues typique:


title: Led Zeppelin III

text: Cependant, le titre fest mis en travail dès l'enregistrement du deuxième album mais est abandonné au profit de "Whole Lotta Love". Le groupe continue à travailler sur la chanson et la joue pour la première fois en public dès le au Royal Albert Hall de Londres.


title: Led Zeppelin III

text: Jimmy Page avoue que c'était le titre le plus dur à enregistrer de l'album, le groupe étant devenu très critique envers lui-même à cette époque. Son solo de guitare ne nécessite cependant qu'une seule prise. Sur l'enregistrement, John Paul Jones joue de l'orgue et des pédales basse en même temps. Grande performance vocale de Robert Plant sur ce titre qui deviendra un incontournable lors de tournées.


title: Led Zeppelin III

text: C'est John Bonham qui inspire le riff de ce titre très heavy. Il avait l'habitude après avoir bu un bon coup de chanter et de taper du pied en rythme : la chanson parle de boire quelques pintes de bières et de se sentir mieux en faisant la tournée des bars. Jimmy remplace le chant de John par un riff et Robert écrit des paroles plus adéquates pour un public moins averti. En anglais, « out on the tiles » est une expression fréquemment employée pour « sortir en ville » ou « faire la tournée des bars ».


title: Led Zeppelin III

text: Ce titre sera joué quelquefois en public mais son introduction servira le plus souvent au lancement de "Black Dog".


title: Led Zeppelin III

text: Il est à noter que sur l'édition japonaise du single "Immigrant Song", "Out on the Tiles" remplace "Hey, Hey, What Can I Do". Ces copies sont devenues des collectors très recherchés. Ce titre figurera aussi comme face B du single "Bron-Y-Aur Stomp" paru aux Pays-Bas.


title: Led Zeppelin III

text: Titrée à son origine "The Maid Freed from the Gallows", cette chanson est considérée « traditionnelle » parce que son auteur est inconnu. C'est Leadbelly qui l'a popularisée sous le titre "Gallis Pole". Mais c'est la version du californien Fred Gerlach qui retient l'attention de Jimmy Page qui réarrange complètement la chanson et Robert Plant rajoute un verset.


title: Led Zeppelin III

text: Elle raconte l'histoire d'une jeune fille condamnée à la pendaison, qui implore qu'on vienne la sauver en payant grassement son bourreau. Alors que dans la plupart des versions de cette chanson elle est sauvée, dans celle de Led Zeppelin, le bourreau, malgré avoir touché des pots-de-vin, exécutera quand même la jeune femme.


title: Led Zeppelin III

text: Sur cette chanson, Jimmy Page joue du banjo (celui de John Paul Jones) bien qu'il n'en ait jamais joué, de la guitare acoustique et électrique, John Paul joue de la mandoline et de la basse. Le rythme de la chanson va crescendo, technique qui sera employée plus tard pour "Stairway to Heaven". Sa rare version en public sera jouée entièrement sur une guitare électrique.


title: Led Zeppelin III

text: Composée par Jimmy Page, cette chanson date d'avant sa période Yardbirds. Elle lui a été inspiré par sa relation sentimentale avec Jackie DeShannon. Une première version de cette chanson avait été enregistrée par les Yardbirds (avec Jimmy Page) sous le titre "Knowing That I'm Losing You", Keith Relf écrivant de nouvelles paroles. Elle ne figurera cependant sur aucun album officiel des Yardbirds, mais on peut en trouver une version sur la compilation "Cumular Limit Complete".


title: Led Zeppelin III

text: La version figurant sur Led Zeppelin III a été réarrangée et la plupart des paroles ont été changées. Jimmy y joue de la pedal steel guitar. Elle est enregistrée à Headley Grange et sera jouée quelquefois en public principalement entre 1970 et 1971, lors de concerts acoustiques. C'est une autre chanson écrite par Jimmy Page et Robert Plant lors de leur séjour au Pays-de-Galles. Après une longue promenade, sur le chemin du retour, les deux musiciens font une pause et, munis d'une guitare sèche et d'un magnétophone portable, composent et enregistrent les premières mesures de la chanson.


title: Led Zeppelin III

text: C'est une des rares chansons de Led Zeppelin sur laquelle John Bonham ne participe pas. Jimmy Page y joue de la guitare acoustique, du dulcimer, de la pedal steel et de la basse. John Paul Jones joue de la mandoline. Elle sera régulièrement jouée en public, la première fois fut au festival de Bath en juin 1970 sous le nom de "The Boy Next Door".


title: Led Zeppelin III

text: Selon Robert Plant, dans un court discours pour présenter la chanson sur la tournée de 1994, Scarlet Page, la fille de Jimmy Page, fut conçue une demi-heure après que "That's the Way" fut composé.


title: Led Zeppelin III

text: Elle fera partie de la bande son du film de Cameron Crowe, "Presque célèbre".


title: Led Zeppelin III

text: Comme son nom l'indique, bien qu'il soit mal orthographié sur l'album, cette chanson est un hommage au cottage où Jimmy Page et Robert Plant séjournèrent pour écrire le troisième album du groupe. Robert Plant a écrit cette chanson en pensant aux bons moments qu'il passait avec son chien, un border collie merle. Ce dernier s'appelait Strider et avait les yeux bleus.


title: Led Zeppelin III

text: Cette chanson est une nouvelle fois acoustique comme quasiment toute la face B de l'album. Jimmy joue sur une guitare Martin D-28 et John Paul Jones, sur une basse fretless acoustique cinq cordes. John Bonham joue des castagnettes, des cuillères et de la grosse caisse. Sur scène, John Paul s'accompagne parfois à la contrebasse et John Paul ou Jimmy Page chantent en duo avec Robert Plant.


title: Led Zeppelin III

text: Une version électrique de la chanson, intitulée "Jennings Farm Blues", est aussi enregistrée et figure sur la réédition Deluxe de 2014. Elle est entièrement instrumentale.


title: Led Zeppelin III

text: Ce titre est sorti en single en Italie (face B: "Immigrant Song") et aux Pays-Bas (face B: "Out on the Tiles").


title: Led Zeppelin III

text: À ne pas confondre avec "Bron-Yr-Aur", un court instrumental qui, composé à la même époque, figure sur "Physical Graffiti".


title: Led Zeppelin III

text: Cette chanson provient d'une "jam session" qu'eurent Robert Plant et Jimmy Page un soir dans le studio. Jimmy joue de la guitare acoustique slide et Robert joue de l'harmonica et chante en faisant passer sa voix à travers l'amplification de l'harmonica.


title: Led Zeppelin III

text: La chanson est considérée « traditionnelle » parce que son auteur est inconnu mais elle semble largement inspirée de la chanson "Shake 'em On Down" du bluesman texan Bukka White. Les arrangements sont signés Charles Obscure, un pseudonyme de Jimmy Page.


title: Led Zeppelin III

text: Elle est dédicacée à Roy Harper, un musicien folk britannique très apprécié de Robert Plant et Jimmy Page. Celui-ci jouera d'ailleurs avec Roy Harper sur quelques-uns de ses disques, entre autres sur la chanson "Same Old Rock" de l'album "Stormcock" en 1971 sous le pseudonyme de S. Flavius Mercurius. Puis en 1973 sur deux chansons de l'album "Lifemask", soit "Bank of the Dead" et "The Lord's Prayer" avec Brian Davison des Nice à la batterie. Ensuite il jouera sur la chanson "Male Chauvinist Pig Blues" de l'album "Valentine" de 1974. En 1975, c'est John Paul Jones qui jouera de la basse sur l'album "HQ", sur la pièce "The Game" avec David Gilmour à la guitare et Steve Broughton à la batterie. Puis finalement en 1985 sur l'album "Whatever Happened to Jugula?", Jimmy Page jouera à nouveau avec Roy Harper.


title: Riwanon Kervella

text: Riwanon Kervella, née en 1950 à Tréguier (Trégor, Côtes-d'Armor), participe à la défense et la promotion de la langue bretonne. Elle est directrice de Skol Ober, qui assure des cours de breton par correspondance.


title: Riwanon Kervella

text: Riwanon Kervella est la fille du linguiste Frañsez Kervella et d', herminés en 1994.


title: Riwanon Kervella

text: Elle fait des études d’anglais et a une maîtrise de breton.


title: Riwanon Kervella

text: Elle est directrice depuis 1977 de Skol Ober, école de breton par correspondance qui compte aujourd’hui 65 professeurs et élèves.


title: Riwanon Kervella

text: Elle est également secrétaire de Skol an Hanternoz (cours du soir).


title: Riwanon Kervella

text: Agricultrice à Plufur, elle reçoit l'ordre de l'Hermine en 1999 pour avoir servi les intérêts de la culture bretonne. Son cheval de bataille est la défense et la promotion de la langue bretonne .


title: Riwanon Kervella

text: Elle connaît bien les pays celtes pour y avoir séjourné plus de deux ans. Elle a été présidente de la branche bretonne du Congrès celtique international. De ses séjours, elle a rapporté des recettes dont elle a fait un ouvrage (voir ci-dessous).


title: Riwanon Kervella

text: Elle est membre du Collectif breton pour la démocratie et les droits de l'homme (appel de Carhaix).


title: Ida Faubert

text: Ida Faubert est une femme de lettres, romancière et poète haïtienne et militante féministe, née à Port-au-Prince le et morte à Joinville-le-Pont le .


title: Ida Faubert

text: Née à Port-au-Prince en 1882, baptisée Gertrude Florentine Félicitée Ida, elle est la fille de l'ancien président de la république d'Haïti, Lysius Salomon et de Florentine Félicité Potiez.


title: Ida Faubert

text: Elle résida en France de 1914 à 1969 et mourut en 1969 à Joinville-le-Pont. Elle se mêla aux mouvements féministes et fréquenta les artistes de son temps. "Poétesse au souffle chaud, connue aussi en Europe et distinguée par l'important prix Jacques-Normand qui lui a été décerné par la Société des gens de lettres en 1939, Ida Faubert qui a été définie la Marceline Desbordes-Valmore d'Haïti, à cause de l'accent passionné et tendre de ses poèmes, est aussi l'auteur de ces histoires très caractéristiques où mœurs, légendes, superstitions de son pays, sont rendues avec une sobre vigueur et un sens aigu de la couleur." (selon Pierre Dominique). "On a dit d'elle que son talent poétique représentait tout ce qu'Haïti avait de finesse mélodieuse". Jean Vignaud.


title: Striptease

text: Le striptease (ou strip-tease avant les rectifications orthographiques de 1990), également appelé leffeuillage, désigne un spectacle érotique généralement dansé, mettant en scène un danseur ou une danseuse, qui consiste à retirer progressivement ses vêtements pour finir dévêtu, voire nu. La danseuse est communément appelée « stripteaseuse » ou « effeuilleuse », les équivalents masculins « stripteaseur » ou « effeuilleur » étant utilisés pour un homme.


title: Striptease

text: Le striptease évoque un déshabillage lent et sensuel, pouvant nécessiter l'aide d'un comparse ou faire appel au public, qui incite le danseur à retirer ses vêtements au fil du numéro.


title: Striptease

text: Le nom vient de l'anglais "strip", « se déshabiller », et "tease", « taquiner ». Son ancienne orthographe est "strip-tease", mais il y a eu soudure dans les deux langues : en anglais parce que la banalisation de ce spectacle réclamait un mot à part entière, en français à cause d'une tendance à la soudure des mots à traits d'union (évolution encouragée par le rapport de 1990 sur les rectifications orthographiques).


title: Striptease

text: L'équivalent en français est « effeuillage », par extension du sens originel du mot : « Opération consistant à supprimer le feuillage qui fait de l'ombre aux fruits, afin d'améliorer leur ensoleillement et de favoriser leur maturation ».


title: Striptease

text: Ce dernier substantif donne le verbe « (s') effeuiller », alors qu'il n'existe pas de verbe correspondant à « striptease ». La personne effectuant un striptease est appelée stripteaseur, respectivement stripteaseuse, ou encore effeuilleur et effeuilleuse. Au Québec, les mots "stripteaseur" et "stripteaseuse" sont utilisés davantage.


title: Striptease

text: Pour les hommes, on trouve aussi chippendale, utilisation générique du nom d'un groupe de stripteaseurs célèbres (antonomase).


title: Striptease

text: Historiquement, on en rencontre dans l'Antiquité païenne. En revanche, c'est un canular, reproduit pourtant dans "People's Almanac", que de croire que son origine moderne viendrait, autour de 1890 des gestes d'une femme tentant vainement de se débarrasser d'une puce.


title: Striptease

text: Une origine parfois avancée pour le striptease moderne est le défilé des ateliers d'artistes fait pendant le bal des Quat'z'Arts en 1893, au Moulin Rouge.


title: Striptease

text: Des années 1880 aux années 1890, les spectacles parisiens tels que le Moulin Rouge et les Folies Bergère deviennent les pionniers du striptease et des tableaux vivants. Dans cet environnement, des femmes dansaient tout en ôtant doucement leurs vêtements, dans le but de plonger les spectateurs dans une ambiance érotique.


title: Striptease

text: Un des premiers spectacles publics payants, qui aurait comporté une scène consacrée spécifiquement au déshabillage c'est-à-dire où l'actrice tient le milieu de la scène, fut la revue "Pourvu qu'on rigole" donnée à Montmartre en 1890 au Divan japonais. Le premier striptease complet semble avoir été accompli, au Concert Lisbonne par Mademoiselle Blanche Cavelli qui y jouait "Le Coucher d'Yvette" (1894). Une limite était franchie et la mode, lancée.


title: Striptease

text: En 1905, la danseuse néerlandaise Mata Hari, plus tard exécutée par les autorités françaises durant la Première Guerre mondiale, était l'une des meilleures danseuses du musée Guimet.


title: Striptease

text: En 2002, naît la première école française d'effeuillage, cofondée par Violeta Carpentier, sous le nom d'ArtStrip School.


title: Striptease

text: Dans les années 1980, de nombreuses féministes détournent le strip-tease de ses codes, et fondent le new burlesque, pour lutter contre l'image du corps de la femme soumise aux canons de la minceur et de la chirurgie esthétique. Deux styles s'affrontent. Les spectacles à grand budget popularisés notamment par Dita von Teese ou Gentry de Paris, et une vision plus intimiste défendue entre autres par Miss Glitter Painkiller en France.


title: Louis Aubert (compositeur)

text: Louis François Marie Aubert, né à Paramé (Saint-Malo) le et mort à Paris le , est un compositeur et pianiste français.


title: Louis Aubert (compositeur)

text: Ses parents, armateurs, trouvant qu'il avait quelques dispositions pour la musique et que sa voix de soprano méritait d'être entendue, l'envoient étudier à Paris. Il est choisi pour chanter le "Pie Jesu" du "Requiem" de Gabriel Fauré lors de la création de la messe à l'église de la Madeleine en 1888. L'adolescent retrouve Fauré au Conservatoire, dont il fréquente la classe de composition. Au sein de l'établissement, il est aussi l'élève de Lavignac pour l'harmonie et de Diémer pour le piano.


title: Louis Aubert (compositeur)

text: Aubert est un excellent pianiste et Ravel le choisit pour créer ses "Valses nobles et sentimentales", qui lui sont dédiées. Chambriste recherché, il donne aussi de nombreux concerts en compagnie des violonistes Jules Boucherit et Jacques Thibaud.


title: Louis Aubert (compositeur)

text: Comme compositeur, Louis Aubert a beaucoup écrit pour la voix. Son premier ouvrage important est un conte féerique, "La Forêt bleue", qui met en scène les personnages des contes de Charles Perrault. L'ouvrage, composé en 1904, est créé avec succès à Boston en 1911 sous la direction d'André Caplet et n'est monté en France qu'en 1924 à l'Opéra-Comique.


title: Louis Aubert (compositeur)

text: Aubert s'est aussi essayé à la chanson populaire, écrivant notamment des chansons pour Marie Dubas. On lui doit également de nombreuses partitions pour piano et pour orchestre.


title: Louis Aubert (compositeur)

text: Ce Breton, qui adopta le Pays basque, a très peu été inspiré par la Bretagne, à l'exception notable d'un "Tombeau de Chateaubriand", poème symphonique pour orchestre composé à l'occasion de la commémoration du centenaire de la mort de l'écrivain, en 1948.


title: Louis Aubert (compositeur)

text: Il collabore comme critique musical à différents titres, tels "Chantecler", "Paris-Soir" ou "Opéra".


title: Louis Aubert (compositeur)

text: Élu à l'Institut en 1956, il succède à Florent Schmitt à la présidence de la Société nationale de musique en 1958. Officier de l'ordre des Arts et des Lettres, il meurt à Paris, quasiment oublié, en 1968.


title: Louis Aubert (compositeur)

text: Compositeur , Aubert est aussi un savant orchestrateur, à l'image de sa féérie chorégraphique "Nuit ensorcelée", suite d'orchestrations de pièces pour piano de Frédéric Chopin, représentée à l'Opéra de Paris en 1923.


title: Louis Aubert (compositeur)

text: Son style est .


title: Louis Aubert (compositeur)

text: Parmi son catalogue musical, figurent :


title: Louis Aubert (compositeur)

text: Plusieurs villes de Bretagne ont donné son nom à une rue ; on peut citer notamment Lorient, Paramé, Saint-Malo, Vannes.


title: Prolégomènes

text: Prolégomènes est un nom commun, toujours au pluriel, désignant une longue introduction placée en tête d'un ouvrage ou bien de l'ensemble des notions préliminaires à une science.


title: Prolégomènes

text: Il est issu du grec "pro", « devant, avant » et de "legein", « dire » (« ce qui est dit avant »).


title: Vefa de Bellaing

text: Geneviève de Bellaing dite Vefa de Bellaing, née le à Carhaix et morte le à Guingamp, est une militante bretonne.


title: Vefa de Bellaing

text: Ayant vécu pendant de nombreuses années à Saint-Brieuc, Vefa de Bellaing a été pendant plus de cinquante ans une militante de la langue et de la culture bretonnes.


title: Vefa de Bellaing

text: En , elle crée la revue "Ololê", journal de bandes dessinées pour les enfants bretons, avec Herry et Ronan Caouissin.


title: Vefa de Bellaing

text: Bretonnante, elle a rédigé quelques poèmes et nouvelles parus dans la revue "Al Liamm", dont certains sous le pseudonyme de "Soaz Kervahe". Elle assura également des chroniques dans la revue Armor magazine.


title: Vefa de Bellaing

text: Mélomane avertie, elle a aussi entre autres travaux réalisé un "Dictionnaire des compositeurs de musique en Bretagne", qui recense plus de 200 compositeurs, du Moyen Âge à aujourd’hui.


title: Vefa de Bellaing

text: Elle est décorée de l'ordre de l'Hermine en 1988.


title: Mission (Colombie-Britannique)

text: Mission est une municipalité de district de la Colombie-Britannique, au Canada. Elle est située au nord du Fraser, approximativement à 70 km à l'est de Vancouver et à 10 km au nord d'Abbotsford.


title: Mission (Colombie-Britannique)

text: Le nom de la ville provient d'une ancienne mission catholique, "St. Mary's Mission" (« Mission Sainte-Marie »), fondée en 1861 par le père Léon Fouquet de l'ordre des Oblats de Marie-Immaculée.


title: Mission (Colombie-Britannique)

text: En 1860 les pères Oblats de Marie-Immaculée s'établissent à New Westminster, la même année le père Léon Fouquet arrive au Fraser et fonde la mission St. Mary, ce qui entraîne la création d'une implantation d'Européens, qui deviendra la ville de Mission.


title: Mission (Colombie-Britannique)

text: La ville est officiellement enregistrée le sous la forme administrative de "district municipality". En 1922, le centre-ville (bureau de poste, gare ferroviaire, quartiers résidentiels) devient une entité administrative indépendante enregistrée sous le nom de « Mission City ». Le , Mission City fusionne à nouveau avec le district pour former la municipalité actuelle.La gare de Mission est le point de départ du West Coast Express vers Vancouver.


title: Mission (Colombie-Britannique)

text: Site officiel


title: Biological Innovation for Open Society

text: Biological Innovation for Open Society (BIOS) est à la fois une initiative du laboratoire Cambia et une licence libre pour les innovations biologiques.


title: Mariage dans l'Égypte antique

text: Qu'il s'applique aux humbles ou aux rois, qu'il soit libre ou contractualisé, qu'il soit simplement symbolique, le mariage dans l'Égypte antique peut revêtir des formes très diverses. Le point commun qui relie ces notions est la volonté de former un couple à l'image des divinités égyptiennes qui possèdent, presque toutes, leur parèdre. Les garçons se marient vers vingt ans alors que les filles se marient vers quinze à dix-huit ans.


title: Mariage dans l'Égypte antique

text: Hormis les relations propres aux différentes cosmogonies : Shou/Tefnout, parents de Geb/Nout lesquels engendrent Osiris/Isis et Seth/Nephtys dans la cosmogonie héliopolitaine, Noun/Nounet, Heh/Hehet, Kekou/Kekout, Amon/Amemet dans la cosmogonie Hermopolitaine, et les relations locales : Amon/Mout (dans la triade de Thèbes), Ptah/Sekhmet (dans la triade de Memphis), Montou/Râttaouy (dans la triade de Médamoud), les divinités étaient fréquemment associées par paires de même racine nominale (comme dans l'ogdoade d'Hermopolis) : ! scope=col width="50%" | Divinité masculine ! scope=col width="50%" | Divinité féminine


title: Mariage dans l'Égypte antique

text: Dans la plupart des cas, le mariage est la simple concrétisation d'un désir mutuel de vivre ensemble et de fonder une famille ; le « mariage » se réduit alors au simple fait d'habiter sous le même toit. Pour ce faire, il semble que nulle procédure administrative ni religieuse n'ait été requise : le consentement des époux aurait suffi. La femme est libre de choisir son époux et la morale égyptienne défendait au père de contrecarrer les désirs de sa fille. L'absence d'acte officiel pour sceller le mariage, avant la Basse époque, ne doit pas nous laisser croire pour autant que le mariage soit un acte fait à la légère et facilement défaisable.


title: Mariage dans l'Égypte antique

text: Les égyptiens se mariaient avec des femmes de leur entourage (cousine, voisine, etc.) mais, semble-t-il, jamais avec leur sœurs. Les sages mettaient en garde les jeunes hommes contre les femmes inconnues : Méfie-toi d'une femme qui serait inconnue dans ta ville. Ne la regarde pas comme si elle était mieux que les autres, ne la connais pas physiquement : elle est semblable à une eau très profonde dont on ne connaît pas les remous.


title: Mariage dans l'Égypte antique

text: La morale recommandait également de prendre une femme appartenant à la même classe sociale et vantait les qualités des femmes simples : Une parole sage est plus cachée que la pierre précieuse, et pourtant on la trouve auprès des meunières penchées sur leur meule.


title: Mariage dans l'Égypte antique

text: L'idéal égyptien d'une vie en couple peut se résumer à avoir une maison, prendre une femme, avoir des enfants (et notamment un garçon), maintenir son autorité tout en restant heureux et assurer le bien être matériel de la maisonnée.


title: Mariage dans l'Égypte antique

text: Le vizir Ptahhotep () livre à ses lecteurs la recette d'un mariage réussi : Si tu es un homme de bien, fonde un foyer, épouse une femme de cœur et chéris-la dans ta maison comme il convient. Emplis son ventre, habille son dos. L'onguent est ce qui guérit son corps. Rends-la heureuse, ainsi, toute ta vie. C'est un champ fertile pour son seigneur.


title: Mariage dans l'Égypte antique

text: La polygamie n'est pas interdite, mais elle est peu fréquente et semble être réservée aux élites (notables, gouverneurs de province calquant le mode de vie du pharaon), particulièrement à des époques d'affaiblissement de la royauté.


title: Mariage dans l'Égypte antique

text: Le mariage incestueux existe chez les riches et à la cour du pharaon notamment lors des , , fin de la et début de la en des périodes de troubles politiques.


title: Mariage dans l'Égypte antique

text: Les divorces n'étaient pas courants. L'adultère chez la femme du peuple peut mériter la condamnation à mort alors que chez l'homme, il peut être cause de divorce demandé par la femme.


title: Annales de Bretagne et des pays de l'Ouest

text: Les Annales de Bretagne, devenues Annales de Bretagne et des pays de l’Ouest (abrégé souvent en ABPO) en 1974, sont une revue de recherche historique trimestrielle.


text: Créée en 1886, la revue est d’abord une publication de la Faculté des Lettres de l’université de Rennes : le directeur est alors le doyen de la faculté et une rubrique intitulée « Chronique de la Faculté » publie les sujets d’examens, entre autres ceux du baccalauréat. En 1892 (et jusqu’en 1963), apparaît la mention « publiée avec la collaboration de des cinq départements de Bretagne ».


text: À partir de 1898, Georges Dottin, professeur de Celtique — promu doyen de la Faculté des lettres en 1911 — reprend la direction de la revue jusqu’à son décès en 1928. C’est alors que disparaît la « Chronique de la Faculté » cédant la place aux comptes-rendus d’ouvrages qui ont entretemps pris de plus en plus d’importance. La périodicité, parfois aléatoire durant les décennies précédentes, redevient régulière à dater de 1934 et la tendance à la parution de fascicules thématiques (« Archéologie », « Littérature », « Histoire », « Langue bretonne ») qui se dessine progressivement est formalisée à partir de 1957.


text: En ce qui concerne les études celtiques, la revue a vu se suivre ou se côtoyer les signatures de François-Marie Luzel, Joseph Loth, François Vallée, Adolphe Orain, Anatole Le Braz, Émile Ernault, Arthur de La Borderie, Pierre Le Roux, Georges Dottin, Joseph Vendryes, Yves Le Diberder, Maurice Duhamel, Francis Gourvil, Yeun ar Gow, Jean-Michel Guilcher, François Falc'hun, Pierre Trépos, Léon Fleuriot, Gwennole Le Menn, Pierre-Yves Lambert


text: À la suite de la création de l’université Rennes 2 Haute Bretagne (1969), la revue passe sous la responsabilité de l’Institut armoricain de recherches historiques, préfiguration de l’actuel Centre de recherches historiques de l'Ouest (CeRHIO, UMR 6258 CNRS). Les risques d’asphyxie qui la menacent alors aboutissent en 1974 à l’abandon des numéros thématiques et à la restructuration d’un périodique pluridisciplinaire en une revue trimestrielle interuniversitaire d’histoire prise en charge par l’Association pour la publication des "Annales de Bretagne et des Pays de l’Ouest" (universités de , Brest, Tours, Le Mans, Angers et Nantes), présidée par Francois Lebrun assisté de Jean Quéniart (secrétaire) et Louis Pape (trésorier). Vitrine de la recherche historique dans ces universités, les ABPO ont vocation à diffuser des travaux d'histoire concernant particulièrement l'Ouest de la France, mais sans aucune exclusive. Aujourd’hui, la revue est publiée conjointement par neuf universités du Grand Ouest (Angers, Bretagne-Sud, Brest, Le Mans, Nantes, Poitiers, Rennes 2, La Rochelle et Tours) et éditée par les Presses universitaires de Rennes. L’Association conserve la responsabilité scientifique de son contenu.


text: Depuis le , les derniers numéros des "Annales" sont disponibles en ligne sur OpenEdition Journals.


title: Lina Ritter

text: Lina Ritter est une écrivaine et poétesse alsacienne du , née Allemande de langue germanique (allemand et alsacien).


title: Lina Ritter

text: Son œuvre a été distinguée par le Prix Nathan-Katz du Patrimoine 2017. À cette occasion, ses "Haïkus alsaciens" ont été traduits par Jean-Paul Gunsett (voir bibliographie).


title: Lina Ritter

text: Lina Ritter, née le à Neudorf (Village-Neuf) en Haute-Alsace faisant alors partie de l'Allemagne. Elle est issue d'une famille de maraîchers.


title: Lina Ritter

text: Elle y suit les cours à l'école primaire et est pensionnaire à Saint-Louis et à la "Hohere Mädchenschule" de Mulhouse où elle suit des cours de philosophie et de latin avant d'entrer à l'Université de Bâle où en tant qu'auditrice libre, elle suit des cours de littérature, d'histoire, de philosophie et d'histoire de l'art.


title: Lina Ritter

text: Lina Ritter épouse un avocat, Paul Potyka, puis s'établit à Ettlingen après la guerre en tant qu’« expulsée », puis à Fribourg-en-Brisgau où elle continue d'écrire en allemand, son œuvre majeure : "Martin Schongauer" (1940). En alsacien, elle écrit : "D'r Wetter vu Strossburg" exprimant le malaise des Alsaciens expulsés d'Alsace par l'administration française.


title: Lina Ritter

text: Elle meurt le à l'âge de 92 ans et repose aujourd'hui au cimetière de son village natal.


title: Le SuperClub Vidéotron

text: Le SuperClub Vidéotron, également appelée Vidéotron Le superclub, est une chaîne québécoise de location de films et de jeux vidéo, appartenant à Québecor Média.


title: Le SuperClub Vidéotron

text: Plusieurs succursales proposent des boutiques de location de jeux pour consoles (Microplay) et certaines hébergent une Boutique Vidéotron (vente ou location d'appareils électroniques et de services de téléphonie et de diffusion par câble). La plus grande partie des succursales SuperClub Vidéotron sont des franchises. Les prix offerts en succursales peuvent différer d'une région à l'autre, mais les promotions sont souvent offertes à l'ensemble du réseau.


title: Le SuperClub Vidéotron

text: Les principaux produits offerts par Le SuperClub Vidéotron sont les suivants :


title: Le SuperClub Vidéotron

text: Le , la première succursale du "SuperClub Vidéotron" ouvre à Montréal sur la Rue Jean-Talon. Le concept est inspiré de celui suivi par la Fnac en France qui est de proposer un large ensemble de produits culturels sous le même toit (vidéo, disques compacts et cassettes vidéos, livres et magazines, service de développement de photographies). La chaîne se développe rapidement avec 10 succursales en .


title: Le SuperClub Vidéotron

text: En , Vidéotron acquiert les 15 magasins de la chaîne de club vidéo concurrente "Vidéo Suprême" ce qui porte le nombre de succursale à 58 et fait du "SuperClub Vidéotron" la plus grande chaîne de magasins vidéo au Québec.


title: Le SuperClub Vidéotron

text: En , le premier Superclub est ouvert en dehors du Québec à Edmundston (Nouveau-Brunswick) et Vidéotron acquiert les cinq magasins de la chaîne "Place Vidéo".


title: Le SuperClub Vidéotron

text: À partir des années 2010, un grand nombre de succursales sont fermées du fait de la concurrence des services de diffusion en ligne.


title: Le SuperClub Vidéotron

text: Vers la fin de l'année 2019, le site de Vidéotron Le superclub et celui de Microplay ferment.


title: Le SuperClub Vidéotron

text: En 2021, la dernière succursale a fermé ses portes. La dernière est celle de Gatineau.


title: Lapin du métro parisien

text: Le lapin du métro parisien, nommé Serge et parfois appelé lapin RATP ou Serge le Lapin, est un personnage de fiction figurant sur divers dessins que la RATP affiche depuis la fin des années 1970 dans le métro parisien, afin d'avertir le jeune public de certains dangers. Plusieurs lapins de couleurs et d'allures différentes suivant les époques se sont succédé pour prévenir de certains dangers, notamment du risque de se faire pincer les doigts dans la porte des voitures composant la rame, de coincer ses pieds dans les escaliers mécaniques ou encore de se coincer la main dans les battants des portillons automatiques.


title: Lapin du métro parisien

text: Dans certaines rames (MF 67, MP 59, MP 73, notamment), le risque contre lequel ce lapin met en garde ne concerne pas la fermeture, mais l'ouverture des portes : en s'ouvrant, la porte glisse vivement à l'intérieur de la paroi de la voiture, une main d'enfant plaquée sur cette porte peut être entraînée et se retrouver coincée entre la porte et la paroi.


title: Lapin du métro parisien

text: Les affiches mettant en scène ce lapin se présentent sous la forme de vignettes autocollantes, apposées à l'intérieur des rames du métro de Paris et du RER, sur les portes coulissantes dont elles sont équipées et à proximité. En effet, comme leur ouverture et leur fermeture est automatisée, elles constituent un danger pour les jeunes enfants, car ils ne sont pas conscients du risque de s'y pincer les doigts. Le lapin rose assure donc un rôle pédagogique de prévention.


title: Lapin du métro parisien

text: Il n'est pas présent dans les autres types de transport en commun parisiens (autobus, tramway), mais on le retrouve dans des réseaux métropolitains ailleurs en France (voir plus bas).


title: Lapin du métro parisien

text: Depuis le début de l'année 2017, Serge le Lapin a investi les escaliers mécaniques du réseau parisien pour avertir les voyageurs et notamment les jeunes enfants aux comportements à risques. Il est déployé sur les mécaniques qui nécessitent une attention plus particulière.


title: Lapin du métro parisien

text: Plusieurs lapins ont été représentés sur les affiches apposées par la RATP ; l'entreprise en présente une rétrospective sur son site Internet. Par anthropomorphisme, tous ces lapins étaient bipèdes et portaient des vêtements et leurs pieds étaient parfois chaussés. En revanche, ils ne portaient aucun autre accessoire.


title: Lapin du métro parisien

text: Le premier lapin a été créé en 1977 par la dessinatrice Anne Le Lagadec. C'est elle qui a choisi le symbole du lapin, car il « dégage à la fois de la fragilité et de la douceur, … et court partout sans faire attention ». Mettant en garde contre les dangers des portillons automatiques, il portait une salopette rouge et un pull jaune à motifs noirs. Le second lapin est apparu en 1982. Le troisième lapin, apparu en 1986, met en garde contre les dangers des portes des trains, et est de couleur rose. Il est dessiné par Serge Maury. Sa tenue est également résolument plus moderne. Il a abandonné sa salopette rouge pour ce qui semble être un tee-shirt jaune vif et un pantalon de survêtement assorti qui ne laisse plus sortir sa queue. Sa tête a également été modifiée ; il ressemble plus à Bugs Bunny que les anciennes versions. Capitalisant sur le succès de son lapin, la RATP l'a illustré sur un tee-shirt dans sa collection « Patrimoine ».


title: Lapin du métro parisien

text: En 2014, une nouvelle version dessinée par l'agence 4uatre est progressivement apposée sur les portes des rames des lignes de métro et de RER en commençant, depuis le , par les rames de la ligne 1 et celles de la ligne 14 du métro.