title: Redevance audiovisuelle

text: La fausse déclaration de non-possession d'un téléviseur est punie d'une amende de (en plus du coût normal de la redevance). Le droit de reprise s'exerce sur les trois années précédentes. Il est à noter que sauf cas très improbable de commission rogatoire, un agent du fisc n'a pas le droit d'obliger un particulier à le laisser entrer dans son habitation : les contrôles se font par le fichier des acheteurs de télévision, les déclarations des fournisseurs de service de télévision (ADSL, Canal+…) ou enfin à une simple visite à l'adresse en question (constater la présence d'une télévision par la fenêtre est par exemple juridiquement valable pour effectuer le redressement. De même entrer dans un logement avec l'accord du propriétaire est également valable). En revanche les agents des finances peuvent valablement entrer dans les locaux professionnels (bars, hôtels etc).La Knesset a décidé qu'en Israël, les particuliers regardant la télévision via Internet ne paieraient pas de redevance audiovisuelle.


title: Redevance audiovisuelle

text: En 2014, la redevance était de par foyer avec télévision, quel qu'en soit l'usage.


title: Redevance audiovisuelle

text: Il existe une licence spéciale pour les postes de télévision ou de radio dans l'espace public. En 2016, le gouvernement décide de diminuer à 100 euros par foyer et de prélever la licence avec la facture d'électricité, dans le but de combattre la fraude.


title: Redevance audiovisuelle

text: La RAI voit les deux tiers de son financement assurés par la redevance, et dépend également de publicités.


title: Redevance audiovisuelle

text: La redevance audiovisuelle au Royaume-Uni finance la BBC et la fraude est assujettie à des sanctions criminelles.


title: Redevance audiovisuelle

text: Des demandes d'accès à l'information révèlent que ont été poursuivies pour le non-paiement de la redevance audiovisuelle au Royaume-Uni en 2014, réparties entre en Angleterre, au pays de Galles, en Irlande de Nord, en Écosse (32 en cour et hors cour) et 15 dans l'Île de Man. Il est intéressant de noter que 9 des 10 régions ayant le plus de fraudeurs présumés sont en Angleterre alors que 9 des 10 régions en ayant le moins sont situées en Écosse. Toutefois, au prorata, c'est au pays de Galles que se trouve le plus grand nombre de présumés fraudeurs.


title: Redevance audiovisuelle

text: Il apparaît que 70 % des personnes poursuivies en lien avec la redevance audiovisuelle sont des femmes. La BBC assure toutefois que les femmes ne sont pas délibérément ciblées par ses agents.


title: Redevance audiovisuelle

text: Toutes les poursuites ne se soldent cependant pas par une condamnation. 2014 a vu relaxées en Angleterre (12,4 %), pour (9,4 %) au pays de Galles, (26,2) en Irlande du Nord, 12,5 % en Écosse.


title: Redevance audiovisuelle

text: En Angleterre et au pays de Galles, le montant d'une amende est fixé en fonction du salaire du fraudeur, qui varie entre 25 et 125 % du salaire hebdomadaire. L'amende maximale est , sauf à Jersey où elle est de et Guernesey où elle est de . Toutefois, l'amende moyenne est 170 livres en Angleterre et au pays de Galles, alors qu'elle varie entre 70 et 80 livres dans le reste du Royaume-Uni. Moins de 35 % des amendes imposées en matière de redevance audiovisuelle sont recouvrées.


title: Redevance audiovisuelle

text: En plus du payement de l'amende, la fraude est consignée dans le casier judiciaire, et les frais de justice peuvent être à la charge du fraudeur. Si l'amende n'est pas payée, des jours de prison proportionnels à la somme due sont parfois imposés. À par jour, cette option coûte cher au contribuable. En 2012, 51 personnes ont passé en moyenne 22 jours en prison, en 2013 32 personnes ont passé en moyenne 24 jours derrière les barreaux, en 2014 39 personnes pour en moyenne 20 jours de prison. En Écosse, aucune incarcération n'a été décidée depuis au moins 5 ans. Le parlement britannique a récemment proposé de décriminaliser ce crime, mais cette proposition a été rejetée par la chambre des Lords, par 178 votes contre 175, en . En 2005/2006, les Lords avaient au contraire demandé la décriminalisation du non-paiement de la redevance.


title: Redevance audiovisuelle

text: La première taxe au Royaume-Uni date de 1922 pour la radio, la télévision sera elle taxée à partir de 1946.


title: Redevance audiovisuelle

text: L'organisme actuellement chargé de cette taxe, nommé TV Licensing, est en fait une instance de la BBC, depuis qu'une loi de 1990 (le "Broadcast Act") rend le groupe de chaînes publiques responsable de la collecte de son budget. La BBC est financée par les contribuables à environ 96 % — le solde provenant de la vente de droits à des chaînes étrangères.


title: Redevance audiovisuelle

text: Le montant de la « "Colour TV Licence" » est passé de en 2005 à en 2010 (trois fois moins pour les possesseurs d'une télévision en noir et blanc).  Le paiement de cet impôt est obligatoire pour tout foyer où les occupants regardent ou enregistrent les programmes télé au moment de leur diffusion, peu importe le matériel utilisé. L'absence de cette utilisation dans le foyer conduit à une exonération de cet impôt. Tous autres usages (jeux vidéo, DVD, vidéo à la demande..), y compris d'un poste de télévision, ne conduisent pas à un assujettissement à la taxe. Sont aussi exemptés les foyers où habite une personne de plus de 75 ans.


title: Redevance audiovisuelle

text: Après prise de contact par courrier, des agents de la BBC peuvent passer vérifier la validité de la déclaration d'exemption ou du manque de licence pour l'adresse (aucune déclaration n'est obligatoire à priori). Ils ne sont pas assermentés et il n'existe aucune obligation légale de coopération pour les membres du public, qui peuvent refuser de les recevoir ou même de répondre à leurs questions et courriers. La BBC peut cependant tenter d'obtenir un mandat de perquisition sur preuve convaincante d'évasion probable. La BBC est tenue de prouver la nécessité pour le foyer d'avoir une licence, et non l'inverse. Les taux de détection sont faibles.


title: Redevance audiovisuelle

text: Guy Dammann, éditorialiste au journal de centre gauche britannique "The Guardian", estime que le mode de perception de cette taxe fait peser des menaces sur la vie privée des citoyens. Il qualifie certains moyens employés comme « dignes du MI5 ». Il défend à l'inverse un mode de fonctionnement calqué sur celui des chaînes câblées.


title: Redevance audiovisuelle

text: La licence peut être achetée, renouvelée, transférée ou annulée en ligne sur le site TV LICENSING. Le règlement peut être hebdomadaire, mensuel, trimestriel ou annuel, et effectué par divers moyens de paiement.


title: Redevance audiovisuelle

text: Avant 1997, c'est l'ancienne régie fédérale des PTT qui prélève la redevance.


title: Redevance audiovisuelle

text: En Suisse, la « taxe radio-TV » est prélevée pour le compte de la Confédération par Billag, une société privée filiale à 100 % de Swisscom, héritière de la partie télécommunication de l'ancienne régie fédérale des PTT qui était chargée de collecter la redevance avant sa privatisation. Celle-ci est reversée aux radio et télévisions privées locales ainsi qu'à la SSR produisant les programmes de télévision et de radio publics dans les quatre langues nationales. La taxe sert aussi à financer les émetteurs radio/télé publics, à payer les droits de diffusion, les droits d’auteurs et à soutenir la promotion culturelle nationale cinématographique, littéraire et musicale.


title: Redevance audiovisuelle

text: Le montant de la redevance est fixé par le Conseil fédéral. À titre indicatif, en 2010, le niveau annuel de la redevance pour les particuliers est de (soit environ ) pour un poste radio, de (~) pour un poste de télévision, soit (~) pour un téléviseur et une radio.


title: Redevance audiovisuelle

text: Le , Verein « JA zu No Billag » dépose l'initiative populaire fédérale « Oui à la suppression des redevances radio et télévision », surnommée « No Billag », mais celle-ci est rejetée le par 71,6 % des votants et par l'intégralité des cantons.


title: Redevance audiovisuelle

text: Dès le la redevance est collectée par Serafe. À la suite de l’acceptation des modifications de la loi sur la radio et la télévision (LRTV) en , le peuple suisse a voté pour un changement de système de perception, la redevance de réception dépendante de la possession d’un appareil est ainsi remplacée par une redevance indépendante de la possession d’un appareil de réception. La redevance coûte 365 fr par année dès le , contre 451 fr précédemment jusqu'au . Celui qui ne possède ni télévision, ni internet, ni tablette tactile, ni radio, ni smartphone n'est pas tenu de payer la redevance, il doit alors remplir un formulaire adéquat par année pour en être dispensé, possibilité qui est limitée à 5 ans et il peut alors s'exposer à des contrôles. Les données sont fournies à Serafe par les contrôle de l'habitant des cantons dont le nom, le prénom, l'adresse, la date de naissance, le type de ménage et la date d'arrivée au domicile. La transmission des données étant automatique, il n'y a pas besoin de signaler expressément son changement d'adresse à Serafe.


title: Redevance audiovisuelle

text: Le , le Conseil fédéral suisse a décidé de baisser significativement la redevance audiovisuelle à partir de 2021, le nombre de ménages assujettis ayant augmenté.


title: Redevance audiovisuelle

text: En Amérique du Nord, aucune formule de redevance n'existe pour la télévision. Aucune taxe n'est prélevée auprès des citoyens par rapport au nombre d'appareils qu'ils possèdent chez-eux.


title: Redevance audiovisuelle

text: Au Québec, les stations de télévision publiques (Radio-Canada, Télé-Québec) sont subventionnées directement par le gouvernement, desquels ils obtiennent la majeure partie de leur financement (l'autre partie provient notamment de la vente de publicité).


title: Redevance audiovisuelle

text: Les réseaux de télévision privées (TVA, V télé, chaînes spécialisées) sont subventionnées indirectement par l'État en profitant de crédits d'impôt qui remboursent entre 12 % et 25 % des dépenses de main-d'œuvre pour la production d'émissions admissibles (principalement les dramatiques, les émissions culturelles, les variétés, les documentaires et les émissions pour la jeunesse). Ces émissions ne peuvent être produites directement par la chaîne. TVA et V télé possèdent donc des filiales (respectivement JPL Production et Point-Final) qui produisent la plupart de leurs émissions afin d'être admissible aux crédits d'impôts.


title: Redevance audiovisuelle

text: Les producteurs indépendants (les entreprises qui produisent des émissions pour des diffuseurs) sont aussi admissibles aux crédits d'impôt.


title: Redevance audiovisuelle

text: Ces mesures fiscales sont financées directement par l'impôt sur le revenu payé par les contribuables et non par un impôt spécifique.


title: Redevance audiovisuelle

text: La Taxe pour la Promotion du Paysage Audiovisuel National (TPPAN) est prélevée par les fournisseurs régionaux d'eau et d'électricité Redal (Rabat), Lydec (Casablanca) et Amendis (Tanger) sur base d'une consommation d'électricité dépassant par mois.


title: Édouard Vuillard

text: Jean Édouard Vuillard né le à Cuiseaux (Saône-et-Loire) et mort à La Baule (Loire-Atlantique) le est un peintre, dessinateur, graveur et illustrateur français.


title: Édouard Vuillard

text: Membre fondateur du mouvement nabi, il s'illustre dans la peinture de figure, de portrait, d'intérieur, de nature morte, de scène intimiste, de composition murale et de décor de théâtre.


title: Édouard Vuillard

text: Édouard Vuillard est le fils de Joseph François Henri Vuillard et de son épouse, née Alexandrine Justinienne Marie Michaud. À sa naissance, son père était percepteur des contributions directes et sa mère sans emploi. Ses grands-parents étaient originaires du Haut-Jura du côté paternel, du Haut-Jura et de Paris du côté maternel.


title: Édouard Vuillard

text: Vuillard est élevé à Paris dans une famille modeste. Il fréquente le lycée Condorcet, où il rencontre Maurice Denis, Pierre Hermant, Ker-Xavier Roussel, Paul Sérusier et Pierre Veber. Son père meurt lorsqu'il a vingt ans et sa mère vit d'un peu de couture. Son frère aîné Alexandre entre dans la carrière militaire et quitte tôt le foyer familial. Édouard Vuillard est sous l'influence des femmes de sa famille : sa mère, sa grand-mère et sa sœur aînée, qui épousera plus tard son meilleur ami, le peintre Ker-Xavier Roussel. Édouard Vuillard vivra avec sa mère jusqu'à l'âge de soixante ans, lorsqu'elle meurt. En 1885, il quitte le lycée et rejoint Ker-Xavier Roussel, son ami le plus proche, au studio du peintre Diogène Maillart. Ils y reçoivent les rudiments de l'enseignement artistique. Vuillard commence alors à fréquenter le musée du Louvre et se décide à suivre une carrière artistique, cassant ainsi avec la tradition familiale qui le destinait à l'armée.


title: Édouard Vuillard

text: Au mois de , il entre à l'Académie Julian, où il a pour professeur Tony Robert-Fleury. En , à sa troisième tentative, il est admis à l'École des beaux-arts de Paris. L'année suivante, pendant six semaines, il a pour professeur Jean-Léon Gérôme. Pendant ses études, Vuillard s'intéresse aux natures mortes réalistes et aux intérieurs domestiques. Les artistes allemands du l'intéressent particulièrement.


title: Édouard Vuillard

text: Plus tard, Vuillard peint aussi de grands panneaux décoratifs représentant des paysages.


title: Édouard Vuillard

text: En 1889, Maurice Denis le convainc de se joindre à un petit groupe dissident de l'Académie Julian, qui réalise des œuvres empreintes de symbolisme et de spiritualité, et qui s'autoproclame « confrérie des nabis ». Paul Sérusier développe dans le groupe nabi un amour de la méthode synthétiste, qui repose sur la mémoire et l'imagination plus que sur l'observation directe. Vuillard, d'abord réticent à l'idée que le peintre ne cherche pas à reproduire de façon réaliste ce qu'il voit, finit, vers 1890, par s'essayer à ses premières œuvres synthétistes.


title: Édouard Vuillard

text: Jos Hessel est son marchand exclusif et son mécène dont l'épouse, Lucy, est son modèle favori, mais aussi sa maîtresse pendant de nombreuses années ; il la représente dans "L'Allée" en 1907. Dans l'entre-deux-guerres, le peintre séjourne souvent chez eux au château des Clayes (Yvelines). Le château et son parc lui furent une source d'inspiration pour de nombreuses œuvres ("Sous-bois au printemps au château des Clayes", "Le Parc du château des Clayes", etc.). Une place de la commune porte depuis son nom.


title: Édouard Vuillard

text: Pierre Bonnard en 1910 ébaucha son portrait de profil qui était conservé dans une collection Mellon en 1966, ainsi qu'un autoportrait de 1891.


title: Édouard Vuillard

text: Vuillard a représenté de nombreuses scènes d'intérieurs, notamment avec sa mère jusqu'à la mort de cette dernière en 1928. La douce atmosphère de ces scènes de la vie quotidienne, dont il fait un sujet de prédilection, le qualifient comme artiste « intimiste ». Il a cependant contesté trouver le plus d'inspiration dans ces « lieux familiers ». (Antoine Salomon).


title: Édouard Vuillard

text: Il est élu membre de l'Académie des beaux-arts en 1938. Début , il tombe malade.


title: Édouard Vuillard

text: Ses amis Lucy et Jos Hessel, qui avaient décidé de quitter la capitale devant l'avancée des troupes allemandes, ne veulent pas le laisser seul à Paris et le transportent à La Baule où il meurt quelques semaines plus tard au Castel Marie-Louise. Il est inhumé à Paris, au cimetière des Batignolles ().


title: Édouard Vuillard

text: Tout en peignant des peintures de format intimiste, Vuillard a créé de nombreux ensembles décoratifs de commande pour orner les appartements, les hôtels particuliers et les villas, surtout pour ses patrons-amis, les , créateurs de "La Revue blanche". Cette création s’inscrit dans l’esprit nabi, basé sur l’esthétique d'Albert Aurier ou le mouvement de Arts & Crafts, qui a pour but d'abolir les frontières entre les arts majeurs et mineurs et de faire pénétrer l’art dans le cadre de la vie quotidienne.Dans ses souvenirs, Jan Verkade, artiste nabi et futur moine-peintre, témoigne de l'enthousiasme partagé par des jeunes artistes vers le début de 1890 pour la peinture murale ou le panneau décoratif : Intéressés plus par l'intégration de la peinture dans l'architecture que par le tableau de chevalet isolé, Vuillard et d'autres artistes nabis pratiquent de nombreuses décorations intérieures, dont le panneau décoratif.Alexandre Natanson a commandé à Vuillard en 1893 cette suite de panneaux pour orner la salle à manger ou le salon de son hôtel particulier, situé au 60, avenue du Bois (actuel 74, avenue Foch) à Paris.Un amateur parisien, le docteur Louis Henri Vaquez, a commandé ces panneaux à Vuillard pour décorer la bibliothèque de son appartement, situé au 27, rue du Général-Foy à Paris.


title: Édouard Vuillard

text: Destinés à l'écrivain Claude Anet, pseudonyme de Jean Schopfer, ces deux panneaux présentent la scène de la maison de campagne de Thadée et Misia Natanson, , à Villeneuve-sur-Yonne, où le couple se plaisait à recevoir ses amis.


title: Édouard Vuillard

text: Face à l'essor de la photographie, la fonction de la gravure devait être repensée. Elle allait au-delà de son rôle d'origine de reproduction d'œuvres d'art, tout en sollicitant la créativité et l'originalité de l'artiste qui la faisait. Puis la révolution de la technique de la lithographie en couleurs a facilité le développement de cet art graphique.


title: Édouard Vuillard

text: Vuillard a commencé à pratiquer la lithographie en noir à partir de 1893. Il a dessiné plusieurs illustrations pour des livres et des programmes théâtraux. En 1899, une belle suite des lithographies en couleurs, qui s'intitule "Paysage et intérieurs", est publiée par un célèbre marchand d'art, Ambroise Vollard. Vuillard a aussi créé plusieurs eaux-fortes vers la fin de sa vie. Grâce à son amitié avec Lugné-Poe, qui fut l’un des grands réformateurs du monde théâtral de la fin du et de la première moitié du , Vuillard s'est engagé dans la mise en scène du théâtre idéaliste, notamment dans les années 1890. Vuillard a partagé un atelier, situé au 28, rue Pigalle dans le de Paris, avec Lugné-Poe, Pierre Bonnard et Maurice Denis, dès le début des années 1890.


title: Édouard Vuillard

text: Il a accompagné Lugné-Poe aux répétitions du Conservatoire de Paris que ce dernier avait fréquenté, et à la Comédie-Française, où Lugné-Poe a essayé de trouver des protecteurs pour les jeunes amis peintres en montrant leurs œuvres aux acteurs. Vuillard a laissé quelques dessins et aquarelles qui représentent les acteurs (par exemple, Coquelin-Cadet) dans leurs rôles.


title: Édouard Vuillard

text: En 1890, Vuillard commence à collaborer avec les théâtres expérimentaux. Tout d’abord, il a dessiné un programme lithographié, en couleurs, de "Monsieur Bute", pièce de Maurice Biollay (), pour le Théâtre-Libre d’André Antoine, auquel Lugné-Poe a participé comme acteur. Il a aussi fait des projets de programmes pour ce théâtre naturaliste, mais ils n’ont pas abouti à des programmes lithographiés.


title: Édouard Vuillard

text: Ensuite, il a participé au théâtre d’Art fondé en 1890 par un poète, Paul Fort. Alors que sa collaboration avec le Théâtre-Libre est restée assez limitée, Vuillard, ainsi que d’autres nabis, ont établi une plus profonde complicité entre ce théâtre idéaliste, soutenu par les intellectuels symbolistes, et les habitués du "Café Voltaire", tels Édouard Dujardin, André Fontainas, Jean Moréas ou Alfred Valette, directeur du "Mercure de France" et époux de Rachilde (Marguerite Eymery). Vuillard a été sollicité, comme d’autres nabis, non seulement pour l’illustration de programmes, telle "Le Concile féerique", pièce de Jules Laforgue, montée le , et pour la création des décors et des costumes. Quelques dessins de sa main sont publiés dans la revue "Livre d’Art" dont Paul Fort est directeur et Remy de Gourmont rédacteur, qui paraît en . Il réalise le décor de "La Farce du pâté et de la tarte", dont Maurice Denis façonne les marionnettes et dessine les costumes que réalisent Marie Vuillard, sœur d'Édouard, et France Ranson, la femme de Paul Ranson qui, lui, illustre le programme.


title: Édouard Vuillard

text: L’originale et riche, mais courte expérience du théâtre d’Art, a été confiée au théâtre de l’Œuvre, dont les fondateurs sont Lugné-Poe, Camille Mauclair et Vuillard. Celui-ci a donné le nom « Œuvre » qu’il avait trouvé par hasard en tournant les pages d’un dictionnaire, et il est un des plus assidus collaborateurs de ce théâtre, notamment dans les premières saisons.


title: Édouard Vuillard

text: Vuillard a brossé le décor et a dessiné le programme pour "Rosmersholm" de Henrik Ibsen que Lugné-Poe appréciait : . Mais les conditions dans lesquelles ont souvent été réalisés ces décors étaient précaires.


title: Édouard Vuillard

text: Parmi les autres dessinateurs de programmes de l’Œuvre, Vuillard en a créé le plus grand nombre, y compris ceux pour "Un ennemi du peuple" (1893), "Solness le constructeur" (1894) et "Les Soutiens de la société" (1896) d'Ibsen, "Âmes solitaires" (1893) de Gerhart Hauptmann, "Au-dessus des forces humaines" (1894 et 1897) de Björnstjerne Björnson, "L'Image" (1894) et "La Vie muette" (1894) de Maurice Beaubourg, "La Gardienne" (1894) de Henri de Régnier".


title: Tantale blanc

text: Le Tantale blanc ("Mycteria cinerea") est une grande espèce d'échassier asiatique appartenant à la famille des Ciconiidae.


title: Touchez pas au grisbi

text: Touchez pas au grisbi est un film français de Jacques Becker, sorti sur les écrans à Paris en mars 1954.


title: Touchez pas au grisbi

text: Il s'agit d'une adaptation de "Touchez pas au grisbi !" (1953), roman du même nom d'Albert Simonin, premier volet de la trilogie de "Max le Menteur", et dont les volumes suivants, également adaptés à l'écran, sont "Le cave se rebiffe" (adapté sous le même titre en 1961) et "Grisbi or not grisbi" (adapté sous le titre "Les Tontons flingueurs" en 1963).


title: Touchez pas au grisbi

text: "Touchez pas au grisbi" a été présenté en compétition à la Mostra de Venise de 1954. Il connut le succès à sa sortie en salle. Il marqua par ailleurs les débuts de Lino Ventura à l'écran et relança la carrière de Jean Gabin, définitivement débarrassé de son image de « gueule d'amour » qui datait d'avant-guerre.


title: Touchez pas au grisbi

text: Max (Jean Gabin) et Henri Ducros dit Riton (René Dary) sont deux truands associés depuis vingt ans. Ils viennent de réaliser un « coup fumant » en volant en lingots. Riton parle un jour du magot à sa petite amie, qui en parle à Angelo Fraiser (Lino Ventura), un bandit rival. Après une tentative ratée d’enlèvement de Max pour lui faire dire où est caché l'or, Angelo enlève Riton et propose de le libérer en échange du trésor.


title: Touchez pas au grisbi

text: Avec l'aide de Pierrot (Paul Frankeur) et de Marco (Michel Jourdan), Max part procéder à l'échange de nuit sur une route, comptant bien récupérer et son ami et son or. Tout se passe d'abord comme prévu : Riton rejoint ses compères et Angelo et ses sbires emportent l'or. Mais c'est alors qu'arrivent trois autres complices d'Angelo et qu'ils lancent des grenades sur la voiture de Max et ses acolytes. Max, Riton et Pierrot parviennent à se cacher derrière un talus mais Marco, qui s'était réfugié derrière la voiture, est tué par l'explosion. Max abat alors les trois assaillants avec son pistolet-mitrailleur.


title: Touchez pas au grisbi

text: Cependant, Angelo et ses subordonnés qui attendent dans une voiture pour voir si leur combine a marché sont alors pris sous les tirs de Max, Pierrot et Riton. Ce dernier est blessé d'une balle durant la course-poursuite. De son côté, Angelo perd ses complices et sa voiture, touchée par les balles, a un accident. Il sort alors de la voiture, une grenade dégoupillée dans la main, mais il est abattu par Pierrot. La grenade tombe et explose, brûlant la voiture dans laquelle se trouvent les lingots d'or. Par la suite, alors qu'il doit déjeuner au restaurant avec Betty, l'une de ses maîtresses, Max apprend que Riton est mort des suites de ses blessures.En 1953, le réalisateur Jacques Becker lit le roman "Touchez pas au grisbi" d'Albert Simonin et gros succès de la collection Série noire. Becker pense qu'il s'agit d'un sujet susceptible d'intéresser le public. Impressionné par le film "Le Salaire de la peur" de son ami Henri-Georges Clouzot (Palme d'or au Festival de Cannes), Becker se dit être capable de retrouver les faveurs des spectateurs et, par voie de conséquence, la confiance des producteurs qui s'est émoussée depuis l'échec commercial de ses deux derniers films, "Casque d'or" et "Rue de l'estrapade".


title: Touchez pas au grisbi

text: Becker prend contact avec Simonin pour lui proposer d'écrire une adaptation du roman avec lui et son co-scénariste habituel, Maurice Griffe. L'écrivain accepte et encourage même le cinéaste à s'éloigner du texte original : Le réalisateur enlève donc du scénario les répliques argotiques du livre et choisit d'approfondir l'étude de caractère des deux personnages masculins principaux, Max et Riton, au détriment de l'action, privilégiée dans ce genre de film. Becker utilise en effet l'argument prétexte d'un affrontement entre deux bandes rivales, celle de Max et celle d'Angelo, pour traiter surtout d'une amitié entre deux truands vieillissants brisée par la trahison d'un tiers.


title: Touchez pas au grisbi

text: Pour le choix des deux rôles principaux, Becker pense à Daniel Gélin, avec lequel il avait déjà travaillé, mais ce dernier refuse. Le réalisateur envisage alors François Périer, mais comprend qu'il faut un acteur un peu plus âgé pour incarner Max, tel qu'il est conçu dans le scénario. On lui conseille alors Jean Gabin, alors sous contrat avec la société de production de "Touchez pas au grisbi", Del Luca Productions. Bien qu'appréciant l'acteur depuis "Les Bas-fonds" et "La Grande Illusion", Becker se montre réticent car il incarne une forme révolue du cinéma français : Gabin peine à retrouver les faveurs du public d'avant-guerre depuis son retour des États-Unis. Le réalisateur-scénariste fait tout de même lire le scénario à l'acteur, qui accepte le rôle. Becker va en effet tirer avantage de l'image vieillissante de l'acteur.


title: Touchez pas au grisbi

text: Alors que Becker cherche un acteur pour interpréter Riton, Gabin lui présente René Dary, qui a connu son heure de gloire sous l'Occupation en tenant des rôles que Gabin, alors parti dans son exil américain, aurait pu tenir. C'est aussi grâce à Gabin que Gaby Basset, alors ex-femme de l'acteur, est engagée pour jouer l'épouse de Paul Frankeur, également proche de Gabin. Jeanne Moreau et Dora Doll sont engagées pour jouer respectivement les jeunes maîtresses de Riton et Max. Pour incarner le rôle d'Angelo, rival de Max, Becker cherche une « gueule » inconnue et jette son dévolu sur un ancien champion de lutte, Lino Ventura. Alors qu'il ne joue qu'un second rôle, pour sa toute première apparition à l'écran, il demande par pure provocation un cachet d'un million d'anciens francs (cachet presque équivalent à celui de Jean Gabin), proposition qui est acceptée à sa grande surprise.


title: Touchez pas au grisbi

text: Le tournage du film débute dans les studios de Billancourt, à l'exception d'extérieurs en région parisienne et niçoise à l'automne 1953 (du au ). Le tournage se déroule avec une équipe technique que le réalisateur connaît bien : Jean d’Eaubonne au décor, Pierre Montazel à l’image, Colette Crochot pour le script et toujours Marguerite Renoir au montage. Marc Maurette, ancien assistant de Becker sur ses trois premiers films, est de retour, aidé par Jean Becker, fils aîné du cinéaste qui fait ses premières armes. La célèbre musique à l’harmonica et au piano est de Jean Wiener.


title: Touchez pas au grisbi

text: "Touchez pas au grisbi" sort dans les salles françaises le avec une interdiction aux moins de 16 ans. L'accueil critique est enthousiaste et le film rencontre un véritable succès auprès du public, puisqu'il réunit 3 190 621 entrées l'année de sa sortie. Finalement, le film a réuni 4 713 585 entrées. Le film est notable pour avoir relancé la carrière de Jean Gabin sur la durée en tant que vedette : après la Seconde Guerre mondiale et son retour en France, l'acteur connaît une période moins propice au succès qu'à l'entre-deux-guerres, malgré les bons scores au box-office de "Au-delà des grilles", "La Marie du port", "La nuit est mon royaume" et "La Minute de vérité". C'est par ailleurs la toute première apparition au cinéma de Lino Ventura. Le champion d'Europe de catch 1950, Engagé « par hasard » par Jacques Becker à l'âge de 34 ans, crève littéralement l'écran. Sa carrière est lancée.


title: Touchez pas au grisbi

text: À l'international, le film est vu par plus de 2 millions de spectateurs en Italie et par 21 700 spectateurs pour sa ressortie aux États-Unis en 2003.


title: Ibis hagedash

text: L’Ibis hagedash (Bostrychia hagedash) est une espèce de grand ibis brun de la famille des Threskiornithidae. Anciennement, il était appelé "Hagedashia hagedash" et on lui reconnaissait déjà des sous-espèces.


title: Ibis hagedash

text: Il est grand et d’une longueur un peu variable de 68 à 90 cm. Le bec est noir avec la base rouge sombre. La face possède une partie nue noire. Les pattes et les pieds sont également noirs. L’iris est rouge. Le plumage est brun cendré sur la couronne et les joues, passant au vert olive sur le manteau, les scapulaires, et le dos. Du vert métallique, du bleu sombre sont aussi présents sur certaines plumes de couverture des ailes. Une bande blanche forme une sorte de moustache au-dessous de l'œil. La gorge ainsi que le reste du dessous sont brun cendré. 2 ou 3 œufs sont pondus d’une couleur chamois grisâtre fortement tacheté de brun rougeâtre et ce dans un nid proche d’un cours d’eau.


title: Ibis hagedash

text: L'Ibis hagedash peut être trouvé dans les grandes prairies, la savane et les forêts tropicales du Soudan, Éthiopie, Sénégal, Ouganda, Tanzanie, Gabon, Zaire, Cameroun, Gambie, Kenya, Somalie, Botswana et Afrique du Sud, mais aussi dans les parcs et grand jardins urbains.


title: Ibis hagedash

text: Il se nourrit principalement de vers de terre, qu'il attrape en utilisant son grand bec pour sonder le sol. Il mange également des insectes plus gros, comme des criquets, des araignées ou des vertébrés comme de petits lézards. Cet oiseau aime également les escargots et se nourrit sur les pelouses entourant les maisons. Généralement, c'est un oiseau qui s'alimente sur les zones marécageuses ou vaseuses.


title: Ibis hagedash

text: L'ibis hagedash a un cri distinctif très fort, qui porte, et caractéristique ("haa-haa-haa-de-dah") (ou "haan-haan-haan-de-dah" !) qui peut être entendu lorsque l'oiseau vole ou est surpris. Plus rarement un fort cri d'alerte (HAAA) peut être entendu.


title: Ibis hagedash

text: Très répandu dans une large région, l'ibis hagedash est évalué LC (préoccupation mineure) par l'UICN.


title: Ibis hagedash

text: D'après Alan P. Peterson, il en existe 3 sous-espèces :


title: Manasa

text: Manasā (en bengali : মনসা, Manasha), déesse des serpents, est une divinité hindoue généralement invoquée dans le but de protéger des morsures de serpent et est supposée avoir le pouvoir d'annihiler l'effet mortel de leur venin.


title: Manasa

text: Déesse rurale essentiellement vénérée au Bengale, dans le Nord et dans le Nord-est de l'Inde par les populations aborigènes, on la trouve néanmoins en contexte brahmânique où elle est parfois identifiée à Kadru ou surtout à Jaratkaru, la mère d'Astika-Jaratkaru (notamment dans le "Devī Bhāgavata Purāṇa").


title: Manasa

text: Sa contrepartie bouddhique est la déesse Jāgulī.


title: Ibis vermiculé

text: L’Ibis vermiculé ("Bostrychia rara") est une espèce d'oiseaux de la famille des Threskiornithidae.


title: Ibis vermiculé

text: Cet oiseau vit en Afrique équatoriale.


title: Pic des saguaros

text: Le Pic des saguaros (Melanerpes uropygialis), aussi dit Pic de la Gila, est une espèce d'oiseaux de la famille des Picidae. Il doit son nom au cactus saguaro dans lequel il creuse son trou.


title: Allocation de registres

text: Dans un compilateur, l'allocation de registres est une étape importante de la génération de code. Elle vise à choisir judicieusement dans quel registre du processeur seront enregistrées les variables durant l'exécution du programme que l'on compile.


title: Allocation de registres

text: Les registres sont des mémoires internes au processeur, généralement capables de contenir un mot machine. Les opérations sur des valeurs rangées dans des registres sont plus rapides que celles sur des valeurs en mémoire vive, quand ce ne sont pas les seules possibles. Mais un processeur compte rarement plus de quelques dizaines de registres, bien trop peu pour toutes les variables d'un programme. Il est donc crucial de choisir avec pertinence les variables qui doivent résider dans les registres à chaque étape de l'exécution. Cela étant difficile dans les premières étapes de la compilation, on commence par faire comme si l'on disposait d'un nombre illimité de registres, puis l'on attribue à ces registres virtuels des registres réels ou des emplacements en mémoire.


title: Allocation de registres

text: L'une des méthodes classiques d'allocation de registres consiste à ramener le problème à la coloration du graphe d'interférence des variables. Les sommets de ce graphe sont les variables du programme, et deux sommets sont reliés par une arête si les variables correspondantes interfèrent.


title: Allocation de registres

text: On dit que deux variables "interfèrent" lorsque l'une est définie pendant que l'autre est active (c'est-à-dire susceptible d'être utilisée dans la suite de l'exécution). Deux variables qui interfèrent ne peuvent pas être placées dans le même registre — à une nuance technique près : sur certains processeurs, les registres ne sont pas équivalents. On étend donc aux registres la relation d'interférence, en convenant qu'ils interfèrent tous entre eux, et qu'une variable interfère avec les registres qui lui sont interdits. Ainsi, on ne peut "colorer" avec le même registre deux variables qui sont voisines dans le graphe d'interférence. Attribuer formula_1 registres aux variables équivaut à colorer avec formula_1 couleurs le graphe d'interférences.


title: Allocation de registres

text: Le problème de la formula_1-coloration est NP-complet (pour formula_4) et pour un graphe quelconque. Comme pour n'importe quel graphe formula_5 il est possible de créer un programme dont le graphe d'interférences est formula_5, le problème d'allocation de registres est aussi NP-complet. Aussi on utilise en général une heuristique qui fournit de bons résultats pratiques. Elle consiste à supprimer du graphe les sommets faciles à colorer : on cherche dans le graphe un sommet de degré strictement inférieur à formula_1. On est certain de pouvoir colorer ce sommet puisque ses voisins utiliseront au plus formula_8 couleurs. Ainsi on le supprime du graphe et on le garde de côté. Si on arrive à colorer récursivement le graphe simplifié, alors on pourra le réinsérer et le colorer.


title: Allocation de registres

text: Si tous les sommets ont au moins pour degré formula_1, plusieurs stratégies sont possibles :


title: Fillon (homonymie)

text: Fillon serait au 1299 rang des noms de famille en France. Ce patronyme est porté notamment par :


title: Fillon (homonymie)

text: La famille Fillon, dont : Autres :


title: Le Deuxième Souffle

text: Le Deuxième Souffle est un film français de Jean-Pierre Melville, sorti en 1966, adapté du roman homonyme de José Giovanni. Il a fait à l'époque l'objet d'une réception critique très abondante et plutôt élogieuse. Alain Corneau en a réalisé une nouvelle adaptation sortie en 2007.


title: Le Deuxième Souffle

text: Gustave Minda, dit « Gu », s'est évadé de prison. Connu du milieu pour sa fiabilité et son courage, il retrouve à Paris sa sœur Simone Melletier, dite « Manouche », qui lui voue une affection passionnée et avec qui il a fait maints mauvais coups, ainsi que son ami fidèle, Alban.


title: Le Deuxième Souffle

text: Dans un bar-restaurant de l'avenue Kléber, une fusillade éclate. Le gérant, « Jacques-le-Notaire », est tué sous les yeux de Manouche, qui partage sa vie. Le commissaire Blot, qui connaît bien tout ce beau monde, est chargé de l'enquête. Il comprend sans peine qu'il a affaire à un règlement de comptes entre truands. Et de fait, le soir même, Manouche reçoit la visite de deux hommes de main envoyés par Jo Ricci, auteur de la fusillade. Ce malfrat sans honneur souhaite l'intimider et la faire chanter. Gu arrive à temps pour mettre les deux sbires hors d'état de nuire. Dans une voiture en marche, il les abat en forêt de Ville-d'Avray. Blot soupçonne aussitôt Gu, qui a utilisé pareille méthode, quinze ans plus tôt, pour éliminer « Francis-le-Bancal ».


title: Le Deuxième Souffle

text: Manouche et Alban cachent Gu dans un appartement miteux de Montrouge. Gu souhaite fuir en Italie mais il manque d'argent. Manouche se charge du départ : près de Marseille, son cousin Théo, pêcheur et passeur à ses heures, lui prête la maison isolée héritée de son père et peut fournir à Gu de faux-papiers. Entre temps, Orloff, une vieille relation de Gu, est approché par Paul Ricci, frère de Jo et ami de Gu, pour braquer dans le midi un fourgon contenant 500 kilos de platine. Cela nécessite d'assassiner les deux motards de l'escorte. Orloff se récuse. Mais incognito, par l'intermédiaire de Théo, il met Gu au courant du projet. Malgré l'opposition de Manouche, qui craint que l'affaire tourne mal, Gu, à court de fonds et désireux d'aider Paul, accepte le marché. Le hold-up a lieu, au cours duquel Gu abat un motard.


title: Le Deuxième Souffle

text: Blot se rend à Marseille pour y traquer Gu. Il rencontre le commissaire Fardiano, un homme bourru, peu coopératif et dépourvu de scrupules. Une mise en scène entraîne l'arrestation de Gu. Enregistré à son insu sur un magnétophone, il a fait état de la complicité de Paul Ricci dans le récent hold-up. Ses aveux font la une des journaux. Jo désire venger son frère incarcéré mais aussi - et surtout - empocher sa part du butin. Venu à Marseille, il manipule les deux complices du hold-up, qui craignent que Gu les dénonce. Mais fidèle au code de l'honneur, Gu s'évade pour rétablir la vérité. Caché dans la voiture de Fardiano, il oblige ce dernier à consigner, dans un calepin, l'aveu signé de ses méthodes illégales (l'un destiné à la presse, l'autre au ministère de la Justice), puis l'abat tout en conduisant. Ensuite, il règle ses comptes avec Jo et sa bande : c'est un massacre général. Blot arrive auprès de Gu, qui agonise. Dans un dernier souffle, Gu prononce le nom de Manouche puis sort de sa poche le carnet contenant les aveux de Fardiano. À Manouche qui le questionne, Blot affirme que Gu n'a absolument rien dit en mourant. Manouche en éprouve une peine profonde. Devant la presse, Blot laisse tomber au sol, comme par inadvertance, le calepin compromettant. Il attire l'attention d'un journaliste, qui le ramasse...José Giovanni s'est inspiré pour son roman d'origine de personnes réelles qu'il a fréquentées dans le « milieu » pendant l'Occupation ou en prison après-guerre :


title: Le Deuxième Souffle

text: Le film devait être d'abord tourné en 1964, avec la distribution suivante : Serge Reggiani (Gu), Simone Signoret (Manouche), Lino Ventura (Blot), Roger Hanin (Jo Ricci), Georges Marchal (Orloff), Raymond Pellegrin (Paul Ricci) et Leny Escudero (Le Gitan). Les contrats étaient signés mais le tournage fut abandonné, en raison de problèmes de production (le producteur Fernand Lumbroso ne paie pas les techniciens, et ne respecte pas l'échéancier des droits du livre ; Melville l'assomme).


title: Le Deuxième Souffle

text: Le livre étant libre, Gallimard, sur demande de Giovanni les remet à la vente : un autre projet se monte, avec Denys de la Patellière à la réalisation, Pascal Jardin au scénario, et Ventura et Jean Gabin dans les rôles principaux. Melville obtient de ses relations au CNC que l'autorisation de tournage soit bloquée. Préférant finalement Melville à Jardin, Giovanni accepte d'octroyer à nouveau les droits au premier, mais négocie ferme ces droits, tout comme les différents rôles : il obtient d'inverser ceux de Ventura et de Meurisse (qui devaient jouer respectivement Blot et Gu), d'obtenir Raymond Pellegrin pour Paul Ricci, à la place de Tino Rossi que Melville voulait prendre.


title: Le Deuxième Souffle

text: Après deux ans de tractations entre les deux hommes, le tournage commence le .


title: Le Deuxième Souffle

text: La bande originale est signée par Bernard Gérard, assistant et arrangeur de Michel Magne pour certains films de Georges Lautner. L'intégralité de cette musique, très empreinte de jazz, reste pour l'instant inédite.


title: Le Deuxième Souffle

text: Une bande originale, restée sous forme de partition inédite, fut composée par John Lewis mais suscita le rejet catégorique de Jean-Pierre Melville. On peut supposer qu'elle était destinée à sonoriser la version américaine du film, intitulée "Second Breath".


title: Le Deuxième Souffle

text: Un éventail très représentatif de l'accueil critique est compilé dans les pages du site de la Cinémathèque française. On y retrouve des extraits des articles publiés alors par l'ensemble de la presse :


title: Le Deuxième Souffle

text: Le film rassemble au total en France (dont à Paris). Le film a été montré dans le cadre de la "Rétrospective Jean-Pierre Melville : l’intégrale", projetée au festival "Premiers Plans", tenue à Angers en 2010.


title: Bourgage

text: Le bourgage était un mode de tenure particulier usité principalement dans la province de Normandie aux XVII et XVIII siècles pour les maisons des villes et bourgs.


title: Bourgage

text: Le cens recognitif de la suzeraineté était quasiment insignifiant et l'on désignait le mode de tenure sous le nom de "franc-bourgage."


title: Ibis du Cap

text: L'Ibis du Cap ("Geronticus calvus"), également appelé ibis à tête déplumée, est une espèce d'oiseaux aquatiques de la famille des Threskiornithidae.


title: Castel Béranger

text: Le Castel Béranger est un immeuble d'habitation Art nouveau dont l'entrée principale se situe 14 rue Jean-de-La-Fontaine dans le de Paris.


title: Castel Béranger

text: Premier immeuble de rapport à loyer modéré édifié dans ce style à Paris, il est entièrement conçu et supervisé entre 1895 et 1898 par Hector Guimard (1867-1942) qui, s'inspirant des principes rationalistes d'Eugène Viollet-le-Duc comme des innovations esthétiques de Victor Horta, en retire une notoriété immédiate.


title: Castel Béranger

text: Les façades du Castel Béranger, asymétriques, affichent des retraits, des saillies, des jeux de matériaux, de couleurs et de formes dont certains soulignent les agencements intérieurs. La fantaisie créatrice de Guimard se signale en outre par l'emploi et le dessin inédit des ornements de ferronnerie et des vitraux. Mais elle éclate plus encore à l'intérieur du bâtiment : l'architecte, conformément à l'idéal qui fonde l'Art nouveau et usant beaucoup de l'arabesque, imagine dans ses moindres détails la décoration, des parties communes aux appartements, tout en cherchant à rationaliser les espaces.


title: Castel Béranger

text: L'ensemble compte alors pas très grands, tous différents, parmi lesquels, au , quatre ateliers d'artistes occupés entre autres par le peintre Paul Signac et l'architecte-décorateur Tony Selmersheim. Si le Castel Béranger déroute le public par son aspect, il remporte dès son achèvement le premier concours de façades de la ville de Paris. Il contribue surtout à lancer dans la capitale l'architecture Art nouveau et ce que son créateur nommait le .


title: Castel Béranger

text: Un siècle après sa construction, le Castel Béranger est devenu une copropriété. Classé monument historique en 1992, il ne se visite pas.


title: Castel Béranger

text: Le Castel Béranger est une résidence privée dont sont visibles l'extérieur, y compris côté cour, et ce qui peut être aperçu du vestibule à travers le portail.


title: Castel Béranger

text: D'une surface au sol totale de , il se compose de deux édifices parallèles en gros rectangulaires, situés l'un derrière l'autre : le premier, longeant au sud-est la rue Jean-de-La-Fontaine, dissimule le second, qui lui est relié par un étroit corps de logis côté nord-est, tandis que la cour tout en longueur qui les sépare ouvre au sud-ouest sur l'impasse hameau Béranger . Les trois bâtiments s'élèvent sur six étages.


title: Castel Béranger

text: Le peintre Paul Signac a décrit ainsi le Castel pour "La Revue blanche" du :


title: Castel Béranger

text: La façade sur la rue Jean-de-La-Fontaine n'est en effet pas symétrique, ni vraiment plane, ni uniforme, ce qui semble la diviser en différents pans élancés, certains terminés par des linteaux triangulaires. Le rez-de-chaussée et le premier étage sont en pierre de taille claire, ainsi qu'une partie à gauche légèrement saillante ; le reste est en meulière, ou en brique rouge pour le pan de droite plus enfoncé et le sixième étage. Oriels, balcons aux rambardes ouvragées, hippocampes ornant les ancres de chaînage, sont irrégulièrement disséminés sur la façade et plusieurs linteaux de fenêtres surmontés d'un arc. Au cinquième étage, dans l'angle sud-est lui-même en retrait, se creuse une petite loggia carrée.


title: Castel Béranger

text: Le portail d'entrée principal, inscrit dans un arc de cercle et encadré de deux colonnes sculptées, associe des plaques de cuivre poli et des arabesques en fer forgé turquoise, au travers desquelles se laisse entrevoir le vestibule tapissé de panneaux de grès vernissé et flammé dont les teintes oscillent du vert au cuivré.


title: Castel Béranger

text: Les deux façades latérales du hameau Béranger, où dominent la meulière et la brique, sont également asymétriques, avec des encorbellements variés, et longées par une grille rompue de quelques arabesques. Celle-ci permet de voir au fond la brique rouge du petit bâtiment nord-est, percée de fenêtres en escalier, tandis que les deux façades donnant sur la cour intérieure offrent plusieurs décrochements, dont une partie en métal saillante comme une tour.


title: Castel Béranger

text: La conception et la réalisation du Castel Béranger peuvent être retracées dans les grandes lignes grâce entre autres aux archives d'Hector Guimard, conservées pour la plupart au musée d'Orsay. Le chantier lancé à l' dure environ deux ans et demi : l'architecte-décorateur, en véritable maître d'œuvre, travaille sans relâche aux divers aménagements, sa frénésie novatrice se révélant surtout à l'intérieur.


title: Castel Béranger

text: Hector Guimard, âgé de vingt-sept ans, est encore inconnu lorsqu'il se voit confier la charge d'ériger un immeuble de rapport dans le de Paris.


title: Castel Béranger

text: Au milieu des , Hector Guimard a à son actif, comme réalisations architecturales, une salle de café-concert, le petit pavillon de l'électricité à l'Exposition universelle de 1889 et plusieurs villas ou hôtels particuliers du quartier d'Auteuil. C'est sans doute par l'intermédiaire de leurs propriétaires (les Roszé, Jassedé, Delfau), ou encore de la veuve du sculpteur Jean-Baptiste Carpeaux, qu'il est introduit dans la communauté bourgeoise catholique de ce coin du , où il réside, et qu'il fait la rencontre d'Élisabeth Fournier (1835-1923), une veuve cherchant à investir dans l'immobilier locatif.


title: Castel Béranger

text: Auteuil ne s'embourgeoise véritablement qu'une dizaine d'années plus tard, avec l'arrivée d'une ligne de métro : en cette toute fin du , le quartier abrite encore des ouvriers, des artisans, des commerçants, et les boutiques y voisinent avec des entrepôts ou des fabriques. Élisabeth Fournier y a acquis, à l'angle de rue Jean-de-La-Fontaine et du hameau Béranger, une parcelle de terrain à bâtir prise sur l'ancien parc du château de la Tuilerie. Visant la classe moyenne, elle souhaiterait compenser par le nombre de logements construits la relative modicité des loyers.


title: Castel Béranger

text: Le est déposé à la préfecture de la Seine un premier projet peut-être encore d'inspiration néogothique. Suit le une seconde demande, qui concerne un triple immeuble de rapport comptant et s'accompagne de plans datés du mois de mars.


title: Castel Béranger

text: En attendant la validation des services de voirie, Guimard surveille son chantier de l'école du Sacré-Cœur, avenue de La Frillière, et celui du second étage de l'atelier Carpeaux, boulevard Exelmans.


title: Castel Béranger

text: Au cours de l'été, répondant grâce à une bourse d'étude gagnée peu avant à une invitation de l'architecte-décorateur Gustave Serrurier-Bovy, il effectue à Liège et à Bruxelles, , un voyage qui va être . Il y rencontre en effet Paul Hankar, découvre les envois du groupe de Glasgow mené par Charles Rennie Mackintosh : mais les travaux de Victor Horta (1861-1947) surtout constituent pour lui une révélation, en particulier la façade aux oriels arrondis et la décoration intérieure luxuriante de l'hôtel Tassel, qu'il prend en photo et dont il entend bien tirer parti.


title: Castel Béranger

text: Le est délivré le permis de construire de ce qui s'appelle encore sur le papier le « Castel Fournier » et pour lequel la veuve a donné carte blanche à son architecte.


title: Castel Béranger

text: De retour à Paris, Hector Guimard modifie sensiblement le projet de son nouvel immeuble sans toutefois toucher à sa structure.


title: Castel Béranger

text: Il n'est plus temps de bouleverser les plans d'ensemble avalisés par la préfecture : l'ossature du bâtiment et l'organisation de ses volumes resteront conformes à la demande déposée en juin. En revanche, quitte à convaincre sa commanditaire d'investir un peu plus, le jeune architecte va laisser libre cours à sa fantaisie créatrice pour les ornements des façades et les décors intérieurs.


title: Castel Béranger

text: Ceux-ci vont être élaborés simultanément au fur et à mesure qu'avance le gros œuvre, entamé dès réception du permis de construire et achevé en décembre de l'année suivante : encorbellements et cheminées sont ainsi dessinés au , ajouts extérieurs du dernier étage et entourages de portes durant l'été. , plusieurs appartements sont déjà prêts mais la décoration du vestibule et des cages d'escalier est encore à l'étude. Au , alors que des travaux de revêtement (sols, murs) ou d'ornementation (vitraux, quincaillerie) se poursuivent dans les parties communes et certains intérieurs, sur 36 sont déjà loués.


title: Castel Béranger

text: S'agissant des matériaux de construction, la pierre de taille nécessaire aux soubassements s'impose aussi pour la façade de la rue Jean-de-La-Fontaine, la plus cossue ; sur cour et côté impasse règnent, parce que plus économiques, la meulière et la brique. Celle-ci, rouge, grise ou émaillée de tons verts, bleus et roses, est utilisée là où elle ne peut fragiliser l'édifice (parties hautes, avant-corps). Comme beaucoup d'architectes de l'Art nouveau en Europe, Guimard a à cœur de mêler également dans les appartements et les parties communes divers matériaux plus ou moins « nobles » et d'en exploiter qui sont d'invention récente, tels le lincrusta tiré du linoleum par Frederick Walton en 1877, la brique de verre creuse mise au point en 1886 par l'ingénieur Gustave Falconnier, ou encore le verre « américain » opalescent de Tiffany.


title: Castel Béranger

text: En accord avec un principe fondamental de l'Art nouveau et la conception qu'en a justement Victor Horta, le Castel Béranger est une œuvre d'art totale dont l'architecte, se faisant décorateur, prend en charge le second œuvre. En plus des grilles, frises ou garde-corps, d'une lanterne pour la cour, d'une fontaine avec son robinet, il a dessiné tout ce qui pouvait être orné à l'intérieur : murs du vestibule dont le grès flammé évoque une grotte ou un abysse, linteaux, frises et manteaux de cheminées également en grès flammé, rampes et tapis d'escaliers, mosaïques des sols, vitraux, lambris, papiers peints, fourneaux, lavabos, robinets, serrures, poignées de portes et de fenêtres, pitons de tringles, etc..


title: Castel Béranger

text: À part les cheminées, leurs miroirs et le mobilier de toilette, il ne crée pas de meubles pour les appartements puisque les locataires apporteront les leurs mais, soucieux de détails pratiques, installe dans le vestibule une cabine téléphonique, commodité très rare à l'époque, et invente un casier à courrier . Ses nombreux dessins témoignent de sa productivité comme de sa méthode : laisser d'abord aller sans frein son imagination puis épurer peu à peu en rationalisant.


title: Castel Béranger

text: Le maître d'œuvre passe commande à une bonne trentaine d'entreprises, comme celles du fameux Alexandre Bigot pour les céramiques ou du sculpteur strasbourgeois Jean-Désiré Ringel d'Illzach pour les fontes de l'extérieur : hippocampes aux allures d'enseignes et, sur les rambardes des balcons, masques stylisés à l'effigie probable de l'architecte. Il reste que la production de la plupart des pièces de décor est contrôlée sur place dans ses ateliers : jusqu'en 1904 en effet, son agence est située dans l'angle du rez-de-chaussée, et il s'est réservé un logement en étage. Dans le courant de l', le triple immeuble est entièrement terminé et occupé.


title: Castel Béranger

text: : sa célébrité mais aussi son style datent de cet ouvrage, qui développe l'impératif Art nouveau d'un lien intime entre structure et ornement.


title: Castel Béranger

text: Tous les historiens d'art et d'architecture s'accordent à voir en Hector Guimard un continuateur d'Eugène Viollet-le-Duc.


title: Castel Béranger

text: D'une lecture approfondie du père de l'architecture moderne, Guimard a retenu l'idée de moderniser les habitations en lien avec les principes fondamentaux du rationalisme, de faire renaître les arts décoratifs et apparaître à l'extérieur certains agencements intérieurs.


title: Castel Béranger

text: Dans les grandes lignes, estime l'historien de l'architecture et du patrimoine Jean-Michel Leniaud, les façades du Castel Béranger et en particulier celle de la rue Jean-de-La-Fontaine restent : planéité, en dehors de quelques bow-windows, combles en bâtière, ouvertures en rectangle ou plein cintre, lucarnes, mélanges de quelques couleurs et appareils (pierre et brique, meulière et brique colorée). . L'historien de l'art Philippe Thiébaut, jugeant au contraire qu'on ne peut parler de planéité, insiste surtout sur l'asymétrie des façades du Castel, car c'est pour lui ce qui fait de ce bâtiment : celui-ci, rappelle-t-il, considérait la symétrie comme une simple habitude visuelle et non une condition de l'art.


title: Castel Béranger

text: C'est aussi un précepte de Viollet-le-Duc que de varier les matériaux et les couleurs dans un triple souci économique, architectonique et esthétique, de façon à ce qu'ils accompagnent les articulations des façades et qu'ils servent, avec les formes choisies, à la visibilité de l'architecture intérieure. Ici . De même à l'intérieur, comme pour souligner les étapes de la construction, il a laissé visibles les poutrelles métalliques qui soutiennent les hourdis de bois , leur assignant un rôle décoratif.


title: Castel Béranger

text: Pour finir, même si ces choix esthétiques ont pu être dictés avant tout par un souci d'économie et de rentabilité, le jeune architecte s'est attaché à optimiser l'espace, à y faire entrer la lumière, à favoriser l'aération. Ainsi n'y a-t-il pas d'ascenseur et l'escalier de service, proche de l'escalier principal, en est-il séparé par un mur en briques de verre. Les appartements ne sont pas très grands (une soixantaine de mètres carrés divisés en trois ou quatre pièces) mais les longs couloirs en sont bannis au profit d'antichambres desservant les pièces, qui communiquent également entre elles ; certaines salles à manger voient leur mur de refend remplacé par des colonnettes en fonte ; les salles de bain sont ramenées à des cabinets de toilette et , selon les principes de Viollet-le-Duc dans "L'Histoire d'une maison" (1873).


title: Castel Béranger

text: Hector Guimard élabore son langage décoratif en conférant une valeur hautement expressive à la ligne, à l'instar de Victor Horta mais d'une autre manière.


title: Castel Béranger

text: Le peintre paysagiste Paul Signac poursuit ainsi sa description du Castel Béranger pour "La Revue blanche" :


title: Castel Béranger

text: Guimard est en effet revenu de Bruxelles convaincu que . Encore inspiré dans sa prime jeunesse par le style néogothique, il manifeste déjà dans ses dessins d'architecture, ses aquarelles et sa calligraphie une originalité qui se déploie après sa rencontre stimulante avec Horta.


title: Castel Béranger

text: L'architecte belge, refusant d'emprunter ses formes directement à la nature, aime à dire que ce qui l'intéresse dans la plante n'est pas la fleur ni la feuille mais la tige, qui va d'ailleurs devenir un symbole de l'Art nouveau. Guimard garde à l'esprit l'abondance de courbes dans la décoration de l'hôtel Tassel mais l'interprète de façon personnelle pour en obtenir surtout des effets de mouvement. Selon l'Allemande Gabriele Fahr-Becker, la tige n'est pas chez lui un ornement graphique comme chez Horta, ni un élément de dynamisme abstrait comme chez l'architecte belge Henry Van de Velde : tirée de la nature sans pour autant l'imiter, la tige lui sert à définir des espaces.


title: Castel Béranger

text: Jean-Michel Leniaud cite les piliers de la cour d'entrée, la porte et les vitraux de la cabine téléphonique, la fontaine de la cour intérieure, les ferronneries et les peintures comme éléments rappelant les lignes fluides de Horta mais en . L'oriel métallique à l'angle du deuxième étage serait encore , selon Georges Vigne, tandis que toute l'originalité de Guimard se manifesterait dans le portail du Castel, le graphisme des mosaïques au sol et des vitraux, celui des lambris réalisés en lincrusta-walton et des papiers peints destinés chacun à un type de pièce.


title: Castel Béranger

text: Selon Philippe Thiébaut,  : dessinant des motifs volontiers abstraits, elle va devenir représentative de ce style « coup de fouet » qui caractérise l'Art nouveau notamment en France. Le Castel Béranger, où il éclot, donne en tout cas à Guimard l'.


title: Castel Béranger

text: Devenu soudain célèbre sinon apprécié, Hector Guimard sait très bien orchestrer son auto-promotion. Plus de la moitié de ses constructions n'en sont pas moins détruites, ainsi que celles d'autres architectes de l'Art nouveau, de l'entre-deux-guerres à la fin des , la promotion immobilière profitant d'une désaffection vis-à-vis de ce style : le Castel Béranger doit attendre la dernière décennie du pour être classé et partiellement restauré.


title: Castel Béranger

text: Si le Castel Béranger ne fait pas l'unanimité auprès de ses contemporains, son concepteur en profite pour lancer autour de lui une formidable campagne publicitaire.


title: Castel Béranger

text: L'édifice est critiqué par ceux qui dénient toute valeur esthétique aux créations de l'Art nouveau telles qu'en expose au même moment le collectionneur et marchand d'art Siegfried Bing dans sa galerie de la rue Chauchat. Il l'est aussi, d'après Jean-Michel Leniaud, par certains héritiers de Viollet-le-Duc qui, Anatole de Baudot en tête, estiment que Guimard s'exonère de toute réflexion rationaliste vraiment profonde sur l'emploi des matériaux et la fonction d'un bâtiment, trahissant par là l'esprit du maître et risquant de stériliser son propre talent.


title: Castel Béranger

text: D'autres critiques émanent d'une partie du public et de la presse : il est question de « Castel dérangé » et, tandis que l'hebdomadaire "Le Rire" en publie une caricature, le poète Jean Rameau ironise dans les colonnes du "Gaulois" du sur ce que certains riverains ont surnommé et où . Certains résidents confient d'ailleurs à l'architecte leur malaise face par exemple aux ramages stylisés des papiers peints : . Paul Signac, emménageant dès le dans un atelier situé au milieu du , trouve qu'.


title: Castel Béranger

text: Le peintre oublie toutefois en quelques mois ses réticences et les de Guimard pour ne plus être sensible qu'aux aspects pratiques de cette habitation moderne, où il aura bientôt pour voisin l'architecte-décorateur Tony Selmersheim. L'architecte et critique d'art Frantz Jourdain prend ardemment la défense des audaces innovantes de son jeune confrère, tandis que le critique d'art Victor Champier fait un long éloge de l'édifice dans le numéro de de sa "Revue des arts décoratifs". Le Castel Béranger, simple immeuble de rapport, devient , d'autant que son créateur lui a donné une publicité qui irrite même certains de ses amis.


title: Castel Béranger

text: Dès 1896, il autorise l'architecte Louis-Charles Boileau à consacrer un article au Castel, tout en gardant le contrôle des images et cartes postales. En 1898, il prépare un luxueux album qui paraît en novembre chez Rouam & sous le titre "L'Art dans l'habitation moderne, le Castel Béranger, œuvre de Hector Guimard" : 65 planches de dessins, photographies et aquarelles de sa main, reproduits en couleurs par héliogravure, présentent l'extérieur du Castel, quantité de détails décoratifs des intérieurs, plus quelques modèles de meubles qui ne s'y trouvent pas mais complètent cette opération promotionnelle.


title: Castel Béranger

text: En est prévue en outre dans les salons du "Figaro" une exposition monographique avec deux conférences de l'architecte-décorateur : il s'arrange pour en repousser l'inauguration au 4 avril, de façon à pouvoir faire valoir son succès au premier concours de façades de la ville de Paris, qu'il fait graver à gauche du portail principal du Castel. L'expérience conforte Guimard dans l'idée qu'il doit user de tout un éventail publicitaire s'il veut promouvoir son œuvre et sa conception de la modernité.


title: Castel Béranger

text: Après un demi-siècle de désintérêt et de destructions, la redécouverte des chefs-d'œuvre subsistants d'Hector Guimard conduit à réévaluer l'importance du Castel Béranger.


title: Castel Béranger

text: À compter des , ce que ses détracteurs appellent le « style nouille » tombant peu à peu en discrédit, l'architecte évolue dans ses projets et réalisations, jusqu'à abandonner pour un appartement plus « moderne » l'hôtel particulier qu'il s'était fait bâtir avenue Mozart entre 1909 et 1912. La pression immobilière fait le reste : les bâtiments Art nouveau sont massivement détruits dans la capitale et une grande partie de l'œuvre de l'architecte disparaît, dès les malgré les efforts de son ancien condisciple à l'École des Beaux-Arts de Paris Auguste Bluysen, après-guerre en dépit de ceux de sa veuve, Adeline Guimard, rentrée des États-Unis en 1948 avec la volonté de perpétuer le souvenir de son mari, et jusqu'à la fin des (villas privées, édicules du métro).


title: Castel Béranger

text: Au même moment pourtant renaît en France l'intérêt pour l'Art nouveau. Alors ministre d'État chargé des Affaires culturelles, André Malraux obtient l'inscription du Castel Béranger sur l'Inventaire supplémentaire des monuments historiques le , et un arrêté du précise qu'il est à protéger au titre de manifeste de l'Art nouveau. L'immeuble est classé monument historique le .


title: Castel Béranger

text: Transformé en copropriété en 1998, l'ensemble du Castel Béranger est réhabilité et restauré entre 1999 et 2001. Une autre campagne de restauration est engagée en 2009-2010 : la consultation du fonds Guimard conservé au Musée d'Orsay permet alors notamment de reconstituer une partie de l'ancien atelier de Guimard, de restituer les décors du hall d'entrée, et de rétablir, sinon la lanterne de la cour ou le robinet de la fontaine, la fameuse plaque de cuivre qui avait disparu du portail d'entrée de la rue Jean-de-La-Fontaine.


title: Castel Béranger

text: En , pour le de la naissance de l'architecte, se tient une exposition à la mairie du de Paris en vue de laquelle l'association Le Cercle de Guimard fait réaliser une maquette du Castel Béranger et rééditer par l'Atelier d'Offard, selon la technique initiale d'impression à la planche, certains papiers peints.


title: Ibis nippon

text: L'Ibis nippon (), également connu sous le nom d' Ibis japonais à crête ou Toki (japonais: トキ), est une espèce d'oiseaux de la famille des Threskiornithidae. Cette espèce est la seule du genre Nipponia.


title: Ibis nippon

text: L'Ibis nippon est une espèce de grand ibis (jusqu'à ) qui possède une envergure allant jusqu'à avec un plumage blanc. Sa tête est rouge, avec la peau nue, et une grande crête de plumes blanches sur la nuque.


title: Ibis nippon

text: Ils se trouvent principalement dans les plaines et les marécages. Durant la période de reproduction, ils font leur nid au sommet des arbres sur les collines, afin de pouvoir « dominer » leur habitat.


title: Ibis nippon

text: À un moment, le Toki était répandu au Japon, en Chine, en Corée, à Taiwan, et en Russie. Il a maintenant disparu de la plupart de son ancienne aire de répartition. Les derniers ibis sauvages sont morts au Japon en , la population sauvage restante a été trouvée seulement dans la province de Shaanxi (Chine) jusqu'à la réintroduction d'oiseaux élevés en captivité au Japon en 2008. Ils étaient donc présumés éteints en Chine, jusqu'en 1981 où à nouveau sept ibis ont été vus dans le Shaanxi.


title: Ibis nippon

text: De vastes programmes de sélection captive ont été développés par le Japon et la Chine pour préserver les espèces de Toki. Ils ont été mis sur la liste de protection d’État en Chine. En outre, pendant les années, la Chine a élevé et protégé les espèces. En 2002, il y avait un total de en Chine. Le centre de recherche de la province du Nord-Ouest Shaanxi a obtenu par incubation artificielle et naturelle. Le , cinq des sept poussins ibis à crête ont éclos dans un centre d'incubation de la province de Shaanxi au nord-ouest. Ce fut l'un des derniers enregistrements et le plus haut record jamais enregistré de poussins éclos. Les parents des poussins ont été choisis parmi 60 paires de Toki de ce centre de recherche.


title: Ibis nippon

text: La perte d'habitat, la petite taille de la population, la famine en hiver et la persécution du siècle dernier menacent l'espèce de l'extinction. Les ibis à crête sont inscrits à l'Annexe I de la convention de conservation de la CITES.


title: Ibis nippon

text: Le , le Centre de préservation japonais Sado Crested Ibis a libéré dix oiseaux dans le cadre de son programme de restauration, qui vise à introduire "in fine" soixante ibis dans la nature. Ce fut le grand retour à la nature japonaise de l'oiseau si rare depuis 1981.


title: Ibis nippon

text: Le , une population de 40 spécimens a été relâchée dans les marais d’Upo en Corée du Sud.


title: Ibis nippon

text: Les tokis se nourrissent principalement de petits poissons (carpe commune, siluriformes, anguilliformes), de grenouilles, de "Salamandridae", d"Astacidae" (écrevisse), de "Mytilidae" (moule) et de coléoptères.


title: Ibis nippon

text: Il se nourrit dans des eaux peu profondes, pas plus de (longueur de ses pattes).


title: Ibis nippon

text: Ils se reproduisent de mars à août. La femelle pond un à cinq œufs (trois en moyenne). Ils sont couvés par les deux parents pendant . Les juvéniles deviennent matures et capables de se reproduire à trois ans.


title: L'Homme en colère

text: L'Homme en colère est un film franco-canadien réalisé par Claude Pinoteau sorti en 1979. Le film est parfois désigné sous le titre Un homme en colère.


title: L'Homme en colère

text: Romain Dupré (Lino Ventura), ancien pilote de ligne et veuf, est invité à se rendre à Montréal pour une triste formalité : reconnaître le cadavre de son fils Julien, avec lequel il est brouillé, abattu lors d'un contrôle de police après avoir tué un des deux patrouilleurs.


title: L'Homme en colère

text: Arrivé dans la métropole québécoise, le Français se rend à la morgue, mais il découvre avec surprise que le corps n'est pas celui de son fils. Pourtant le passeport de l'inconnu portait bien son nom, et la voiture des tireurs qui a pu prendre la fuite appartenait à son fils. Romain commence à enquêter de son côté. Il découvre que Julien résidait dans le pays sans titre de séjour, et qu'il a dû se résoudre à gagner sa vie grâce à des activités illicites, comme des trafics de stupéfiants ou des convoyages de clandestins sur la frontière séparant le Canada des États-Unis. Alors qu'il continue ses recherches, Romain est agressé violemment par des inconnus. Il comprend donc que son fils a de sérieux problèmes avec des réseaux criminels.


title: L'Homme en colère

text: Avec l'aide bienveillante d'une femme rencontrée par hasard, Karen (Angie Dickinson), il découvre l'existence de la petite amie de Julien. Mais il se retrouve aussi traqué lui-même par les criminels, qui vont ensuite agresser sauvagement la jeune fille pour lui faire dire où se trouve Julien. Il comprend que ceux qui recherchent son fils sont persuadés qu'il connaît son adresse. Dans le même temps, la police semble inactive, mais elle surveille de loin les pérégrinations du père en colère, espérant récolter des indices déterminants sur ces réseaux criminels.


title: L'Homme en colère

text: Le père retrouvera finalement son fils alors que, en possession de la grosse somme d'argent avec laquelle Julien s'est enfui et que les criminels veulent récupérer, celui-ci s'apprête à passer la frontière américaine en espérant refaire sa vie en Californie. Romain tente de convaincre son fils, en vain, quand surgissent simultanément des hommes du milieu et la police. Une fusillade éclate au cours de laquelle Romain est blessé. Julien renonce alors à son projet et se rend, tandis que ses poursuivants sont appréhendés.


title: Ibis sacré

text: L'Ibis sacré ("Threskiornis aethiopicus") est une espèce d'oiseaux de la famille des Threskiornithidae (qui comprend les ibis et les spatules) qui vit en Afrique sub-saharienne, en Irak et autrefois en Égypte, où il était vénéré et souvent momifié comme symbole du dieu Thot. Pour les Égyptiens, il était le symbole du savoir et de la religion ainsi que l'un des douze animaux sacrés associé aux douze heures du jour et de la nuit..


title: Ibis sacré

text: Il a été également introduit involontairement en France depuis le début des années 1990 à partir du parc de Branféré. Des populations férales (issues d'échappés de captivité) de cet oiseau sont présentes en Bretagne, notamment dans le golfe du Morbihan, dans le Sud-Finistère (Pays Bigouden et région de Quimper), en Ille-et-Vilaine, dans l'estuaire de la Loire et les marais de Guérande, mais aussi sur l'île de Ré. Des oiseaux sont également observés dans l'estuaire de la Gironde et aussi dans l'Aude.


title: Ibis sacré

text: L'ibis sacré est un oiseau de taille moyenne, de 65 à 75 cm, d'une envergure de 112 à 124 cm et d'une masse allant de 1 250 à 1 500 g. Son plumage est blanc, à l'exception de l'extrémité des ailes et du bas du dos, de couleur noire. Sa tête nue est également noire, comme ses pattes. Il possède un long bec recourbé très caractéristique. Le dimorphisme sexuel est absent. En revanche, les jeunes sont très facilement reconnaissables par la présence de plumes sur la tête et sur le cou, lesquelles ils perdront entre l'âge de deux et trois ans.


title: Ibis sacré

text: Cette espèce se nourrit de mollusques, de grenouilles, de lézards et de poissons mais aussi d'œufs et de poussins d'oiseaux.


title: Ibis sacré

text: En Europe, l'Ibis sacré est inscrit depuis 2016 dans la liste des espèces exotiques envahissantes préoccupantes pour l’Union européenne. Cela signifie que cette espèce ne peut pas être importée, élevée, transportée, commercialisée, ou libérée intentionnellement dans la nature, et ce nulle part dans l’Union européenne.


title: Ibis sacré

text: Cette espèce s'est échappée d'un parc zoologique, Une autre population commence à se développer sur le pourtour méditerranéen (Camargue).


title: Ibis sacré

text: Plusieurs cas de prédation par les Ibis ont été observés sur des colonies d'autres espèces, notamment Sterne caugek "Sterna sandvicensis" et Sterne pierregarin "Sterna hirundo" ou encore Guifette noire "Chlidonias niger". Dans certaines colonies, un grand nombre de pontes ont été ainsi détruites. Les Ibis attrapent également les poussins. Les gestionnaires d’espaces protégés (SEPNB, LPO, PNR, ONCFS...) s'accordent aujourd'hui pour « considérer que l’expansion de cette espèce introduite pose un problème de conservation du patrimoine naturel », et qu’une intervention est nécessaire. La prolifération des espèces exotiques envahissantes représente aujourd'hui la seconde cause mondiale de perte de biodiversité après la destruction des habitats.


title: Ibis sacré

text: Bien qu'aucune étude d'impact préalable ne semble avoir été menée sur les recensés, en a été lancée une campagne d'éradication en Loire-Atlantique et dans le Morbihan où ils sont tirés par des agents de l'office national de la chasse. Des associations régionalistes se sont opposées à ces mesures, renommant l'espèce , s'opposant à ce qui est perçu comme une appropriation du territoire par les services de l'État.


title: Ibis sacré

text: En 2013, une étude du CNRS, de l'Unité de recherches Ecobio de Rennes, montre que l'ibis sacré n'est pas une menace pour d'autres espèces mais qu'elle en favorise certaines comme la spatule blanche et limite le développement de l'écrevisse de Louisiane, une espèce considérée comme invasive.


title: HK USP

text: L’USP est un pistolet semi-automatique double action de la société allemande Heckler & Koch GmbH (H&K) de Oberndorf am Neckar, apparu en 1993 pour remplacer le pistolet P7. Le "Universal Selbstlade Pistole", ou pistolet semi-automatique universel est chambré pour différents calibres et disponible en de nombreuses versions.


title: HK USP

text: Ce pistolet bénéficie d'une conception entièrement originale, c'est-à-dire qu'il ne s'agit pas d'un ancien modèle modernisé. Il a été d'emblée conçu pour tirer le .40 S&W pour ensuite donner lieu à une version d'une puissance inférieure tirant le plus conventionnel 9mm Parabellum, une évolution inverse à ce qui a généralement été fait sur les modèles concurrents. Les deux munitions ayant des dimensions relativement proches, la version ne diffère que par le canon et les dimensions du chargeur.


title: HK USP

text: En , la firme Heckler & Koch décide de concevoir une nouvelle famille de pistolets, répondant principalement aux exigences du marché américain. En 1991, les premiers prototypes de l'USP sont soumis aux tests rigoureux du programme OHWS (Offensive Handgun Weapon System), programme commandé par le Commandement des opérations spéciales des États-Unis (USSOCOM) et qui aboutit à la version tactique dérivée de l'USP : le HK Mk.23. Ce pistolet est chambré en .45 ACP uniquement et équipée d'organes de visée réglable et d'un canon spécifique qui permet d'y fixer un silencieux (USP SD).


title: HK USP

text: Les prototypes de l'USP ont ensuite été affinés jusqu'en 1992, sur la base des données fournies par les essais OHWS, et le design a été finalisé en décembre de la même année par l'ingénieur Helmut Weldle. L'USP a été officiellement introduit sur le marché en avec le modèle "USP40" (la version de base) chambré en .40 S&W, suivi de près par l’"USP9" (tirant le plus répandu 9 × 19 mm). Enfin en , l’"USP45" (calibre .45 ACP), principalement destiné au marché américain, fut commercialisé.


title: HK USP

text: L'USP marque un tournant dans l'histoire de H&K, en effet, bien que le pistolet utilise des éléments de conception traditionnelle, par exemple basés sur le M1911 il se veut de conception totalement originale. Deux principes ont guidé son développement, le premier étant l'utilisation d'une carcasse en polymère, et la seconde, la création d'un pistolet innovant, et répondant aux standards les plus exigeants. Heckler & Koch a observé les points forts de ses précédents modèles pour les inclure au développement de l'USP. Par exemple, l’USP dispose du système de « decocker » du P7 qui permet de désarmer le chien par simple pression sur le levier de sécurité, mais également du mécanisme de culasse du P9S, et du système de détente utilisé dans le VP70Z. Bien que l’USP se veuille ambitieux, il reprend pourtant un dispositif de sécurité similaire à celui développé par John Browning dans ses pistolets Browning GP et M1911.


title: HK USP

text: L'USP est un pistolet semi-automatique à verrouillage mécanique de culasse et utilisant un système à court recul de canon. Ce système assez classique de verrouillage comporte une longue patte rectangulaire située à droite de la fenêtre d'éjection, elle se loge dans la culasse et garantit la fermeture de la chambre. Quand une cartouche est tirée, les pressions générées par l’explosion de la poudre exercent une forte contrainte sur l'étui, refoulant à la fois le canon et la culasse verrouillés ensemble grâce au système décrit ci-dessus. Après de course en arrière sans restriction, le projectile quitte le canon et la pression du gaz chute à un niveau sûr. Une patte en forme de cylindre placée derrière la face inférieure de la chambre entre alors en contact avec le bloc de verrouillage et l'extrémité de la tige de guidage du ressort de recul, abaissant l'extrémité arrière du canon et arrêtant son mouvement en arrière. Le ressort de rappel est maintenu en place par une goupille dans l’axe du levier d'arrêt de culasse et un crochet à l'avant de celle-ci. Pour une meilleure fiabilité dans les environnements hautement poussiéreux, la surface de verrouillage sur la partie supérieure avant de la patte de verrouillage du canon est conique, avec une pente vers l'avant. Cette surface conique produit une action de came qui facilite le déclenchement en présence de salissures et les débris lourds. De cette façon, l'USP partage beaucoup des caractéristiques de conception du pistolet M1911, même si améliorées pour faciliter le fonctionnement.


title: HK USP

text: L'une des caractéristiques les plus importantes de l'USP est le système de réduction mécanique du recul. Ce système est intégré à l'ensemble ressort de rappel, placé sous le canon et constitué d'une masse captive de la tige de guidage du ressort. Conçu principalement pour tamponner la culasse et le canon et réduire ainsi les effets de recul sur les composants de pistolet, le système permet également de réduire jusqu'à 30 % les forces de recul ressenties par le tireur. Le système de réduction du recul de l’USP est insensible aux changements de munitions et ne nécessite aucun réglage ou entretien. Il fonctionne de manière efficace dans tous les modèles de l'USP. Utilisant ce même système de réduction de recul, les pistolets MK 23 .45 ACP testés par l’USSOCOM ont tiré plus de +P à haute pression sans dommages ou une usure excessive des composants principaux. De même, les tests sur l’USP en conditions extrêmes ont montré qu’aucune défaillance de composant n’est apparue après plus de de .40 S&W tirées. Les tests environnementaux MILSPEC ont permis d’évaluer l’USP en milieux à hautes et basses températures, dans la boue, immergé dans l'eau et en atmosphère saline. Dans un essai particulier, une balle a été délibérément introduite dans le canon et une autre balle a été tirée pour éliminer l'obstruction. Le canon a passé l’épreuve avec succès avec une déformation structurelle mineure et a conservé une précision convenable, comme l’ont attesté les tests suivant l’épreuve.


title: HK USP

text: Les principaux composants métalliques à la fois de l'USP et du MK 23 sont inoxydables. Les surfaces métalliques extérieures, telles que la culasse en acier sont protégés par une finition «environnement hostile» au nitrure. Les pièces métalliques internes, tels que les ressorts, sont revêtues d'un agent chimique anticorrosion permettant de réduire le frottement et l'usure.


title: HK USP

text: L'USP est composé d'un total de et se décompose en majeures d'entretien et de nettoyage : le canon, la culasse, le ressort de rappel, tige de guidage du ressort de rappel, la carcasse, l’arrêtoir de culasse et le magasin. Le démontage s’effectue en tirant la culasse vers l’arrière pour aligner la goupille de butée avec l'encoche de démontage sur le côté gauche de l’arme et en retirant l’axe de son logement, la culasse peut alors être séparée de la carcasse en la faisant glisser vers l’avant.


title: HK USP

text: L'USP fut initialement construit pour tirer la cartouche de .40 S&W, mais un modèle tirant du 9mm Parabellum a été produit en même temps. En , Heckler & Koch introduisit une variante chambrée en .45 ACP. La série « USP Compact » a été commercialisée en 1996 et est disponible en Parabellum, .40 S&W, .45 ACP, et, exclusivement pour le modèle compact, en .357 SIG. Les autres variantes de l’USP incluent l’USP Tactical, l’USP Expert, l’USP match, l’USP Elite et l'arme de poing standard des forces armées allemandes (Bundeswehr) le P8.


title: HK USP

text: L'une des caractéristiques de la gamme USP est la grande diversité des modes de fonctionnement disponibles. Il existe neuf versions disponibles dans le commerce (appelés « variantes » par HK).


title: HK USP

text: En adoptant une approche modulaire des composants internes, les fonctions de contrôle de l'USP peuvent être inversées et permettre ainsi à l’arme d’être ambidextre. L'USP peut également être converti d'un type de déclenchement à l'autre. Cela inclut la combinaison de modes à double et simple action (DA / SA) et double action seulement (DAO).


title: HK USP

text: En plus d'une large sélection de modes de déclenchement, l'USP possède un levier d’éjection du chargeur ambidextre, à la base du pontet, empêchant ainsi tout actionnement accidentel. Le dessous de la poignée de l’USP est étagé, et se combine parfaitement avec le magasin conique, permettant au tireur un rechargement rapide, le chargeur étant guidé dans le puits. Sur les modèles de calibre et .40 S&W, le chargeur est constitué de polymère renforcé avec de l'acier inoxydable. Sur l'USP.45 il est entièrement en métal. Quel que soit l’USP, une pression sur le levier d’éjection du chargeur libère celui-ci qui va glisser librement hors de l’arme. En outre, le magasin de l’USP n'a pas de fonction de verrouillage, ainsi, il est possible de tirer une cartouche chambrée même avec le chargeur enlevé. Le levier d’arrêtoir de culasse est positionné pour permettre une utilisation facile, sans changer l'emprise de la main sur la poignée.


title: HK USP

text: Variante 8 : jamais produite.


title: HK USP

text: Presque identique à l’USP standard, le custom sport est destiné à la pratique du tir sportif (sur cible). Ce modèle dispose d’un canon de qualité match, et d’une détente et d’optiques réglables.


title: HK USP

text: Les premiers modèles d’USP Compact sont apparus en 1994. Il s’agit en fait d’une réduction d’échelle du modèle original, et sont disponibles dans tous les calibres de la version initiale, ainsi qu’en .357 SIG. En raison de la plus petite taille de la carcasse, les chargeurs de la variante compacte sont équipés d’une extension de poignée, pour un meilleur confort de la main du tireur. Des magasins à base classique sont également disponibles pour l’USP Compact. L’arme est livrée d’usine avec un marteau équipé d'un repose-pouce en caoutchouc. Cela réduit le risque d’accrochage avec le holster ou les vêtements lors de l’utilisation du pistolet. Toutefois, l’USP Compact ne peut être armé manuellement lorsque le marteau est totalement rabattu, celui-ci se trouvant alors à « l’intérieur » de la culasse, bien que l'opérateur puisse appuyer sur la détente environ à mi-chemin pour rendre le marteau accessible, ce qui permet de l’armer entièrement avec le pouce. Un marteau éperonné, semblable à celui du P10, peut cependant être installé en remplacement. Les différents modèles d’USP Compacts ne possèdent pas le système de réduction de recul mécanique évoqué plus haut et présent sur les modèles standards. À la place, un système de tampon de recul, plus compacte, composée d'une bague de polymère captive du guide de ressort, absorbe l'énergie à la fin du déplacement de la culasse. La durée de vie estimée de cette bague de polymère est d'environ .


title: HK USP

text: En plus des variantes décrites précédemment, une sécurité ambidextre est disponible à l’achat en pièces détachées directement auprès de H&K. Après installation par un armurier compétent, l'USP Compact devient effectivement aussi bien adapté à un tireur droitier que gaucher. Le double levier de sécurité et de désarmement manuel pouvant être actionné à droite ou à gauche de l’arme.


title: HK USP

text: Pour effectuer une conversion de calibre, un canon de .357 Sig ou de .40 S&W peut être acheté séparément chez HK, ou dans des sociétés comme Midway USA, Jarvis, Inc. ou EFK Fire Dragon, une entreprise basée en Arizona, qui produit des accessoires pour pistolet et notamment des kits de conversion .357 Sig et .40 S&W pour tous les types d’USP. Ils fabriquent également des canons de , qui permettent de convertir un .40 S&W/.357 Sig en un , mais pas un en un .40 S&W/.357 Sig. En outre, un ressort de rappel plus puissante est nécessaire pour une conversion en .357 Sig, ce calibre générant des pressions plus importantes. Heckler & Koch ne fabrique actuellement pas l'USP standard en .357 Sig, ce qui rend la conversion en .357 Sig pour le modèle .40 S&W fortement désirée.


title: HK USP

text: La version tactique de l’USP ( Parabellum, .40 S & W, .45 ACP) est dotée d’organes de visée arrière entièrement réglables, le guidon est également plus haut (permettant de viser au-dessus d’un suppresseur), un canon plus long et fileté et équipé d’un joint torique, une détente de type match, et une butée de déclenchement réglable. Les silencieux conçus pour l’USP Tactical sont notamment fabriqués par Brügger & Thomet, Knight's Armament, Yankee Hill Machine (YHM) et SilencerCO. Une caractéristique unique de l’USP Tactical est que le canon est fileté à gauche (dans le sens antihoraire pour serrer), ce qui rend le pistolet incompatible avec les suppresseurs conçus pour le MK23 Mod. 0.


title: HK USP

text: Les KSK de l'armée de terre allemande, et les "Kampfschwimmer" (commandos amphibies) de la Deutsche Marine (marine allemande) utilisent l’USP Tactical sous la désignation "P12".


title: HK USP

text: L’USP45CT (Compact Tactical) est une arme de poing de calibre .45 ACP développée pour les opérations spéciales de l’armée des États-Unis. Il combine les caractéristiques de l’USP45 Tactical dans un format plus petit, plus dissimulable. Les caractéristiques comprennent un canon rallongé, fileté et équipé d’un joint torique, le profil des rayures est polygonal et les organes de visée rehaussés permettent l'utilisation de silencieux. Ces deux caractéristiques sont susceptibles d'entraver l'utilisation d'étuis conçus pour les pistolets USP Compact standards. L’USP CT est chambré en calibre .45 ACP et n’existe pas en , .40 S&W ou .357 SIG.


title: HK USP

text: L’USP Expert ( Parabellum, .40 S&W, .45 ACP), a été commercialisé en 1998 et reprend toutes les caractéristiques du modèle tactique, à l'exception du canon fileté. L'USP Expert possède également la détente de l’USP Match. Il est équipé d'une culasse en acier rallongée, qui cache presque entièrement le canon et le joint torique et ajoute du poids pour aider à réduire le déséquilibre et le recul lors du tir. L'Expert possède des organes de visée réglables, semblables à ceux de l'USP Match, Elite, et tactical, mais la culasse diffère en ce sens que le cran de mire a été positionné plus bas. L'USP Expert peut être utilisé avec un chargeur à capacité étendue, en calibres et .40 S&W. Les magasins à grande capacités sont en plastique transparent et contiennent 18 cartouches de ou 16 de .40 S&W. Le marteau caoutchouté était une option d'usine pour l'expert s’il devait être utilisé en accord avec les normes de l’IPSC, mais la version originale dans son état « prêt à l’emploi » ne correspondait pas à la zone de la division standard de l’IPSC.


title: HK USP

text: L’USP match ( Parabellum, .40 S&W, .45 ACP) est spécialement conçu pour le tir sportif. En plus des fonctionnalités identiques à l'Expert, le Match se distingue par le poids de son canon, plus lourd que sur les modèles standards. La version Match est livrée avec un contrepoids se fixant sur le rail tactique de la carcasse. Ce contrepoids remplace la rallonge de culasse trouvée sur l'Expert, et permet de contrebalancer le recul de l'arme, améliorant considérablement le replacement sur cible.


title: HK USP

text: L'USP Elite ( Parabellum, .45 ACP) reprend les fonctionnalités présentes sur les modèles Tactique, Expert, et Match, et les combine avec un canon de et une culasse de . L'Elite inclut également des organes de visée entièrement réglables (hausse et cran de mire). Certains modèles de cette arme ont également une version légèrement plus longue de rabatteur de culasse, ou ont le mécanisme lui-même déplacé plus près de la poignée, pour un confort accru. L'Elite est un peu plus précis, mais plus long et un peu plus difficile à porter pour le personnel en uniforme que les modèles standards. La plupart des modèles d’USP Elite sont utilisés pour le tir sur cibles et peuvent être trouvés dans de nombreuses compétitions.


title: HK USP

text: L'USP dispose d’un rail à l'avant du châssis, lui permettant de fixer divers accessoires tels que viseurs laser et lampes tactique. Le rail est de conception exclusive ce qui limite les options d'équipement par rapport à d'autres pistolets. On peut cependant y adapter un rail Picatinny qui le rend par conséquent beaucoup plus modulable. SureFire commercialise par exemple des adaptateurs pour l'USP et l’USP Compact qui sont compatibles avec tous leurs accessoires, GG & G produit également un adaptateur assurant la compatibilité avec la gamme TLR Streamlight de lampes et lasers tactiques. En théorie, étant donné que ces deux sociétés utilisent le standard Picatinny, les supports doivent accepter n'importe quel accessoire, mais comme l'USP possède un large pontet et qu’il n'existe pas de norme stricte pour le placement du rail, l’accessoire peut ne pas être à portée du doigt de l'opérateur. Comme l'USP a été développé en même temps que le MK23 SOCOM, le pistolet a subi une grande partie des tests rigoureux du programme OHWS (Offensive Handgun Weapon System), programme commandé par le commandement des opérations spéciales des États-Unis (USSOCOM). Le canon est martelé à froid en acier au chrome pour une durée de vie augmentée. Le canon des USP produits après 1994 utilisent un profil de rayures polygonal, alors qu’avant cette date les modèles utilisent des rayures conventionnelles. Au cours des essais, une balle a été délibérément introduite dans le canon, une autre cartouche a ensuite été tirée pour évacuer l’obstruction. La deuxième balle chassa effectivement la première, ce qui entraîna un baguage à peine perceptible du canon. Le pistolet fut ensuite passé au banc de tir et le groupement réalisé fut mesurée à moins de à .


title: HK USP

text: Les essais en température extrême de l'USP ont été menés comme suit : l’arme fut congelée à puis effectua un tir, recongelée, puis chauffée à plus de et tira à nouveau. Ces tests de température ont été répétés plus de fois, sans effets néfastes sur l'USP.


title: HK USP

text: Le pistolet a également été soumis aux tests MIL-SPEC de l'OTAN, tests en conditions de boue et de pluie, qui ont été passés sans difficultés. L’immersion dans l'eau et en milieu salin n’a également présenté aucun problème. Les plongeurs de la Deutsche Marine ont utilisé l'USP pendant deux ans sans qu’il ne présente aucun signe de corrosion.


title: HK USP

text: Les exigences de l’ANSI et du SAAMI furent largement dépassées lors des tests en . Ils consistent notamment à lâcher l’arme, approvisionnée et chargée, chien armé, sur diverses surfaces jusqu'à ce que le coup parte. L'USP a dépassé ces exigences commerciales, ainsi que celles de l'armée et de la police allemande, y compris des tests de chute répétées de , sur le chien, sur une dalle de béton. Les épreuves de tir à charge augmentée, entraînant des pressions considérables dans la chambre, n'ont pas entraîné de fissures, ou de déformations, que ce soit de la chambre, du canon ou de la culasse. Les tentatives de tirer la culasse non verrouillée restèrent infructueuses.


title: HK USP

text: Les tests avec une grande variété de munitions ont prouvé que l'USP répond à ces normes élevées. Pendant la phase de test de l’USP, il a été montré que le système de réduction de recul réduit la force exercée sur la poignée à environ 300 newtons (). La force maximale sur les pistolets à carcasse polymère concurrents de calibre .40 S&W étant d’environ newtons (). Le principal avantage de la réduction du choc est une diminution de l'usure des composants du pistolet, notamment pour l’utilisation de cartouches +P à haute pression. La réduction des forces de recul contribue également à un meilleur confort pour le tireur, bien que la «sensation de recul » soit subjective. En Allemagne la Bundeswehr a adopté l’USP en 1994, sous la dénomination P8. Le P8 ne diffère que très peu de l’original : son magasin est en plastique transparent, le levier de sécurité est inversé (sur le P8, la position de sûreté « S » est en bas, et la position de tir « F » en haut, contrairement à l’USP), et les lettres « S » et « F » sont imprimées sur la carcasse plutôt que sur le levier lui-même. Le canon du P8 est équipé de rayures conventionnelles et non pas polygonales. De même que les forces spéciales allemandes utilisent l'USP Tactical .45 sous le nom de P12.


title: HK USP

text: Le P10, adopté par de nombreuses forces de police allemandes, est en fait un USP Compact équipé d'un marteau « dépassant » de la culasse en position rabattu. Il permet ainsi à l’utilisateur d’armer son arme sans avoir à appuyer sur la détente. Les P8 et P10 sont chambrés en 9 × 19 mm Parabellum ( OTAN) uniquement. Le , SIGARMS et Heckler & Koch Défense ont remporté plusieurs contrats majeurs avec le département de la Sécurité intérieure des États-Unis. L’ensemble des contrats a été évalué à 26,2 millions de dollars. Les pistolet HK concernés étaient le HK P2000 ainsi que sa version sub-compact, et l’USP Compact/LEM. La détente LEM est en fait la version de H&K de la détente DAK de SIG et vice-versa. Selon la firme, la détente LEM permet d’effectuer des tirs plus rapides et de revenir plus rapidement en position sur la cible qu’une détente double action standard, ceci en raison d’un poids de déclenchement plus faible (3,3 à ) et d’une course de détente plus courte que les DAO concurrents.


title: HK USP

text: Données numérique du P8


title: HK USP

text: Données numérique du P10Selon le site Internet Movie Firearms Database, le HK USP est notamment présent dans de nombreuses œuvres.


title: HK USP

text: L'USP apparaît dans plusieurs jeux vidéo :Les HK USP et HK USP Compact arment de nombreux personnages dans diverses séries :


title: HK USP

text: récoupé et complété par la lecture de "L'Encyclopédie illustrée des pistolets, revolvers, mitraillettes & pistolets mitrailleurs", Terres éditions, 2013 (traduction française d'un ouvrage collectif anglais).


title: Pic vert

text: Le Pic vert (Picus viridis), connu aussi sous le nom de Pivert est une espèce d'oiseaux appartenant à l'ordre des Piciformes de la famille des Picidae.


title: Pic vert

text: Qu'il soit mâle ou femelle, le pic vert a la face supérieure verte, le croupion jaune, la face inférieure gris-vert et le dessus de la tête rouge. La femelle se distingue par sa moustache noire, tandis que celle du mâle est rouge, entourée de noir. Les jeunes sont plus clairs et tachetés.


title: Pic vert

text: Cet oiseau mesure environ de longueur et d'envergure, pour une masse d'environ .


title: Pic vert

text: Cet oiseau se nourrit principalement d'insectes et de larves, capturés sur le sol. Il recherche particulièrement les fourmilières dans les prés, car les fourmis représentent plus de 90 % de son alimentation. Dans le sud de l'Europe, il s'attaque également aux ruches en hiver. Il complète son alimentation avec des graines et des baies.


title: Pic vert

text: Le pic vert picasse et peupleute ("peupleute" ou "pleupeute"). Les deux sexes ont un cri d'appel très sonore, semblable à un rire « "Kiakiakiakia-kiakiakiak" » crescendo puis décrescendo. Ce « rire » a également un rôle de manifestation territoriale. Lorsqu'il se déplace en vol, ou lorsqu'il est surpris et dérangé, il pousse un « "kuk-ku-kuk... kuk-kuk... ku..." » bien typique. Bien qu'il lui arrive aussi parfois de tambouriner, en frappant son bec contre une branche sèche un grand nombre de fois successives, le pic vert n'utilise que très rarement son tambourinage (très faible) comme moyen de communication. En revanche, il martèle le bois de temps à autre si nécessaire pour connaître l'état de résonance du bois mort, et ainsi y trouver de la nourriture.


title: Pic vert

text: Le pic vert réalise quotidiennement avec sa tête lorsqu'il percute les arbres pour chercher de la nourriture, communiquer ou creuser son nid. L'oiseau doit donc posséder une physionomie optimisée pour résister à ces chocs répétés et violents. En effet, le pic vert percute les troncs d'arbres à une vitesse de six à sept m/s (environ 25 km/h), la force de décélération atteignant (g = accélération normale de la pesanteur terrestre = ). Les séries de percussion représentent de 10 à 20 coups de .


title: Pic vert

text: Face à cela, l'oiseau possède une physionomie unique lui faisant office de protection de la boîte crânienne : gros bec pointu, os hyoïde qui part de la base de la mandibule vers l'arrière, puis se divise en deux branches, passant de chaque côté de l'occiput, s'étendant au-dessus du crâne pour revenir s'unir sous le front ; un espace sous-dural étroit ; peu de liquide cérébrospinal ; un cerveau petit et souple orienté de sorte qu'il présente une surface large contre le crâne. Une étude par microscanner montre une structure spongieuse du crâne uniquement au niveau du front et de l'occiput. La longueur de l'os hyoïde, par l'encerclement du crâne qu'il réalise, retarde le passage de l'onde de choc.


title: Pic vert

text: Ce pic creuse son nid dans le tronc d'un arbre feuillu (parfois même dans un poteau), durant au moins deux semaines. Le nid est profond de 20 à , et l'orifice d'entrée mesure environ cinq à sept cm de diamètre.


title: Pic vert

text: La ponte (une seule par an) comprend de cinq à huit œufs, blancs, couvés par les deux parents pendant une quinzaine de jours. Les jeunes restent environ trois semaines au nid, puis, après leur envol, vivent avec leurs parents pendant trois autres semaines.