title: Malauzat

text: Malauzat faisait partie, jusqu'en 2016, de la communauté de communes Riom-Communauté. Celle-ci a fusionné le avec les communautés de communes de Limagne d'Ennezat et Volvic Sources et Volcans pour former la communauté de communes Riom Limagne et Volcans, nom révélé au conseil municipal le . Cette communauté de communes est devenue communauté d'agglomération le .


title: Malauzat

text: Le conseil municipal a approuvé ce projet de fusion le et le .


title: Malauzat

text: La collecte des eaux usées est assurée par le syndicat intercommunal d'assainissement de la région de Riom (SIARR).


title: Malauzat

text: La collecte des déchets ménagers est assurée par le syndicat du Bois de l'Aumône (SBA). La déchèterie la plus proche est située à Volvic.


title: Malauzat

text: Malauzat dépend de l'académie de Clermont-Ferrand. Elle gère une école élémentaire publique.


title: Malauzat

text: Les collégiens se rendent à Volvic (ou à Riom pour les habitants du quartier des Moulins Blancs) et les lycéens à Riom, au lycée Claude et Pierre-Virlogeux, pour les filières générales et STMG, ou au lycée Pierre-Joël-Bonté pour la filière STI2D.Depuis 2005, la commune de Malauzat est labellisée Pays d'art et d'histoire, et forme avec les communes de Chambaron-sur-Morge, Enval, Le Cheix-sur-Morge, Marsat, Ménétrol, Mozac, Pessat-Villeneuve, Riom, et Saint-Bonnet-près-Riom, le Pays d'art et d'histoire de Riom.


title: Dominique Durand (journaliste)

text: Dominique Durand, alias "Jeanne Lacane", né le à Metz et mort le en Italie est un journaliste français.


title: Dominique Durand (journaliste)

text: Journaliste au journal "Combat", au "Quotidien du Médecin" puis enfin, à partir de 1972 au "Canard enchaîné". Au "Canard", il tient diverses chroniques, notamment sous le pseudonyme de Jeanne Lacane, et assure, en tandem avec André Rollin, les critiques littéraires.


title: Marsat

text: Marsat est une commune française, située dans le département du Puy-de-Dôme en région d'Auvergne-Rhône-Alpes. Elle fait partie de l'aire urbaine de Clermont-Ferrand.


title: Marsat

text: Les habitants sont appelés les "Marsadaires".


title: Marsat

text: Marsat est située au sud-ouest de Riom, et à au nord de Clermont-Ferrand, chef-lieu du département.


title: Marsat

text: Quatre communes sont limitrophes :


title: Marsat

text: La commune est traversée par le ruisseau de Mirabel.


title: Marsat

text: Le territoire communal est traversé par les routes départementales 83 (reliant Riom à Volvic par le centre-bourg), 405 (toujours par le centre-bourg) et 446, cette dernière permettant de rejoindre Clermont-Ferrand.


title: Marsat

text: Depuis le , Marsat est desservie par la ligne 2 du réseau RLV Mobilités. Cette ligne relie Volvic à la zone d'activités des Portes de Riom "via" Saint-Genès-l'Enfant et la gare SNCF de Riom. Marsat est une commune urbaine, car elle fait partie des communes denses ou de densité intermédiaire, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.  Elle appartient à l'unité urbaine de Riom, une agglomération intra-départementale regroupant et en , dont elle est une commune de la banlieue.


title: Marsat

text: Par ailleurs la commune fait partie de l'aire d'attraction de Clermont-Ferrand dont elle est une commune de la couronne. Cette aire, qui regroupe , est catégorisée dans les aires de à moins de .


title: Marsat

text: L'occupation des sols de la commune, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l'importance des territoires agricoles (46,4 % en 2018), néanmoins en diminution par rapport à 1990 (52,2 %). La répartition détaillée en 2018 est la suivante :  forêts (35,2 %), zones agricoles hétérogènes (30,7 %), zones urbanisées (17,8 %), cultures permanentes (11,4 %), prairies (4 %), milieux à végétation arbustive et/ou herbacée (0,5 %), terres arables (0,3 %).


title: Marsat

text: L'IGN met par ailleurs à disposition un outil en ligne permettant de comparer l’évolution dans le temps de l’occupation des sols de la commune (ou de territoires à des échelles différentes). Plusieurs époques sont accessibles sous forme de cartes ou photos aériennes : la carte de Cassini (), la carte d'état-major (1820-1866) et la période actuelle (1950 à aujourd'hui).


title: Marsat

text: L'origine du nom de Marsat connaît plusieurs thèses qui ont été proposées et défendues. Néanmoins aucune ne fait autorité.


title: Marsat

text: Ces différentes versions ont vraisemblablement conduit à l'appellation actuelle de Marsat. Dans tous les cas au , Grégoire de Tours rend visite à Marsat.


title: Marsat

text: L'historien local François Morel, dans un de ses ouvrages, donne une définition de Marsat assez surprenante. En effet, il écrivait . Toutefois il s’empressait d’ajouter .


title: Marsat

text: Marsat qui, au fil des décennies, s’est transformé mais est resté un village auvergnat typique et historique avec :


title: Marsat

text: Il est classé « site clunisien » et est riche d’un patrimoine religieux hors du commun. En effet, l’Église Notre-Dame de l'Assomption, ancienne église prieurale et paroissiale des , abrite :


title: Marsat

text: La commune de Marsat a également restauré le couvent que la Révolution de 1789 et l’usure du temps avaient laissé à l’abandon.


title: Marsat

text: La commune de Marsat adhère à la Fédération des sites clunisiens depuis 2000, association européenne qui s'occupe de la promotion des sites historiques qui dépendaient de l'ordre de Cluny éteint à la Révolution.


title: Marsat

text: Le couvent des moniales Notre-Dame de Marsat était un prieuré qui dépendait de l'abbaye de Mozac avant la Révolution.


title: Marsat

text: En 1440, Louis XI de France, encore dauphin du roi Charles VII, rejoint la Praguerie : révolte des grands seigneurs mécontents qui considèrent leurs responsabilités insuffisantes. C'est à Cusset (alors en Auvergne, aujourd'hui dans l'Allier) que cette fronde est vite matée et Louis XI offre sa soumission au roi.


title: Marsat

text: Une fois roi, Louis XI doit, à son tour, lutter contre ligue du Bien public, contestataires féodaux qui s'opposent au roi.


title: Marsat

text: C'est à ce titre qu'il se rend à Riom pour combattre ces ligueurs. Et pendant son séjour il se rend à l'église de Marsat où il prie la Vierge. Il semble être entendu puisque c'est à Aigueperse qu'il signe un accord de réconciliation avec les princes ligueurs.


title: Marsat

text: Heureux que la paix, avec les princes, soit revenue Louis XI remercie par lettre la Vierge qu'il a tant priée et demande que soit dit tous les matins à Marsat, par un chapelain, une messe perpétuelle. Par ailleurs il attribue une rente annuelle de .


title: Marsat

text: En passant par l'abbaye de Mozac, le roi Louis XI est arrivé à l'église de Marsat le dimanche , afin de remercier Notre Dame. Menacée par la ligue du Bien public, l'armée royale avait dû lutter contre les Bourbons. Toutefois, le roi a réussi, après les batailles, à obtenir leur fidélité entière, notamment celle de Pierre de Beaujeu, futur gendre. Aussitôt quitté Marsat, toute l'armée réunie a fait diligence, jusqu'à Paris.


title: Marsat

text: Le roi n'a pas oublié de cette église Notre-Dame pour laquelle il avait ordonné tournois de don par an, afin que le chapelain Claude Benoît puisse célébrer quotidiennement la messe. En 1469, le roi Louis XI a expédié une lettre au receveur ordinaire de Montferrand à cause du payement insuffisant :


title: Marsat

text: Marsat, absent de zone industrielle ou artisanale et dépourvu de commerçants à l’exception d’un bar/restaurant et d'un salon de coiffure, est devenu une banlieue résidentielle de l’agglomération de Riom.


title: Marsat

text: Le , environ 500 militants anti-OGM du Collectif des faucheurs volontaires ont détruit l'après-midi deux parcelles de maïs transgénique (cinq hectares) à Marsat. Plusieurs élus y ont participé tandis qu'une contre-manifestation d'agriculteurs pro-OGM était organisée également à Marsat.


title: Marsat

text: Marsat fait partie depuis 2018 de la communauté d'agglomération Riom Limagne et Volcans et depuis 2014 du canton de Châtel-Guyon.


title: Marsat

text: La commune dépendait en 1793 du district de Riom et du canton de Riom, puis en 1801 de l'arrondissement de Riom et du canton de Riom-Ouest.


title: Marsat

text: Le redécoupage des cantons de 2014 impacte l'ensemble des communes du département ; depuis les élections départementales de 2015, la commune est rattachée au canton de Châtel-Guyon.


title: Marsat

text: Marsat faisait partie de la communauté de communes Riom-Communauté, laquelle a fusionné le avec les communautés de communes de Limagne d'Ennezat et de Volvic Sources et Volcans. Cette proposition de fusion, actée par la préfecture, a été approuvée par le conseil municipal le . Le , la communauté de communes Riom Limagne et Volcans est devenue communauté d'agglomération sous le nom de Riom Limagne et Volcans.


title: Marsat

text: Marsat dépend de la cour d'appel de Riom, du tribunal de proximité de Riom et des tribunaux judiciaire et de commerce de Clermont-Ferrand.


title: Marsat

text: Marsat dépend de l'académie de Clermont-Ferrand.


title: Marsat

text: Les élèves commencent leur scolarité à l'école élémentaire publique de la commune. Ils la poursuivent à Riom, au collège Pierre-Mendès-France, puis au lycée Virlogeux pour les filières générales et STMG ou au lycée Pierre-Joël-Bonté pour la filière STI2D.


title: Marsat

text: La Société des Amis de Marsat participe à la promotion du patrimoine, à la recherche et à la conservation numérisée de documents historiques sur la commune de Marsat avec l'aide des habitants.


title: Marsat

text: Marsat compte plusieurs monuments protégés au titre des monuments historiques :


title: Marsat

text: Depuis 2005, la commune de Marsat est labellisée Pays d'art et d'histoire, et forme avec les communes de Chambaron-sur-Morge, Enval, Le Cheix-sur-Morge, Malauzat, Ménétrol, Mozac, Pessat-Villeneuve, Riom, et Saint-Bonnet-près-Riom, le Pays d'art et d'histoire de Riom.


title: Marsat

text: Un circuit-découverte permet de découvrir la commune.


title: Marsat

text: En 550, allant prier à l’oratoire de Marsat il se dit témoin d’une lueur qu’il attribue à « la vertu de la glorieuse Vierge Marie ». Ainsi il écrit :


title: Marsat

text: Un vitrail de la cathédrale du Mans () retrace cette scène. C’est au milieu du que Grégoire de Tours, prélat et historien français, en poste à Clermont-Ferrand, écrit dans l’un des premiers chapitres de son livre sur « La Gloire des Martyrs » :


title: Marsat

text: L’authenticité de ce texte constitue, un document d’une haute valeur historique. On apprend ainsi, qu’au , Grégoire de Tours, établit, dans l’oratoire du village de Marsat, un culte particulier à l’égard de la Mère du Sauveur. Ce témoignage de Grégoire de Tours, fait de cet humble sanctuaire de la Vierge, tout proche de la ville de Riom, l’un des plus anciens sanctuaires connus, voués en France, à Marie.


title: Marsat

text: On notera également que Grégoire de Tours consacre plusieurs de ses ouvrages aux « miracles ». Événements pour lesquels, selon ses écrits, il aurait été lui-même le témoin. Dans tous les cas ses écrits ont une valeur d’authenticité.


title: Marsat

text: Dès lors, cet événement aurait attiré les pèlerins de marque.


title: Marsat

text: La langue de Grégoire de Tours, éloignée du latin classique, a valu de nombreux jugements péjoratifs à son œuvre, jugements qui ont participé jusqu’à très récemment à une méconnaissance générale du haut Moyen Âge et à la vision réductrice d’une période de recul de la civilisation.


title: Marsat

text: Riom, capitale du duché d’Auvergne, était fidèle au roi de France, Louis XI. C’est pourquoi, Riom est assaillie par les armées de Jean II de Bourbon, duc de Bourbonnais et d’Auvergne, conduites par les ducs de Nemours et d’Armagnac. Princes rebelles, fidèles à Charles le Téméraire, duc de Bourgogne, qui anime contre le roi, une coalition de la noblesse française : « La Ligue du Bien public ».


title: Marsat

text: Ainsi, Riom appelle Louis XI à son secours. Et le , le jeune roi installe ses troupes à Mozac et son quartier général à Marsat. À plusieurs reprises il s’agenouille au pied de la statue "miraculeuse" de la Vierge de Notre-Dame de Marsat où il reste longtemps en prière.


title: Marsat

text: Par d’habiles négociations, le , il signe, à Mosac, un traité avec ses adversaires et la guerre n’a pas lieu.


title: Marsat

text: Heureux que la paix avec les princes soit revenue, Louis XI remercie par une lettre la Vierge qu'il a tant priée et demande que soit dite tous les matins, à Marsat, par un chapelain, une messe perpétuelle. Par ailleurs, il attribue une rente annuelle de tournois. Son courrier précisait :


title: Marsat

text: Pendant tout son règne Marsat restera sous sa protection.Le blason de la commune de Marsat a été décidé par délibération du conseil municipal le : "taillé : au premier de gueules aux trois pals d'hermine, au second de sinople à la pomme d'or soutenue d'une grappe de raisin du même ; à la barre ondée d'argent brochant sur la partition ; sur le tout d'azur à la Vierge en majesté de sable vêtue d'or, tenant sur ses genoux l'Enfant Jésus aussi de sable vêtu d'or".


title: Bernard Chapuis

text: Bernard Chapuis, né en 1945 à Alger, est un journaliste et écrivain français.


title: Bernard Chapuis

text: Journaliste à "Combat", il entre au "Canard enchaîné" dans les années 1970. Puis, il prend la suite de Robert Escarpit pour les billets "Au jour le jour" dans le journal "Le Monde".


title: Bernard Chapuis

text: Il a été également responsable des informations générales au "Quotidien de Paris", chroniqueur de télévision au "Nouvel Observateur", rédacteur en chef à "L’Événement du jeudi" et directeur du magazine "Vogue Hommes".


title: Bernard Chapuis

text: Il a obtenu le prix Roger-Nimier, en 2005, pour son roman "La Vie parlée" paru aux éditions Stock et le prix des Deux Magots, en 2010, pour "Le Rêve entouré d'eau", paru chez le même éditeur.


title: Bernard Chapuis

text: Il a été nommé officier dans l'Ordre des Arts et des Lettres en .En tant qu'acteur :


title: Jean Abramovici

text: Jean Abramovici, alias Jean Avran ou Jean Garchoy, est un journaliste français.


title: Jean Abramovici

text: Professeur de latin, il est journaliste à "Libération" dans les années 1950. Il collabore également à "Ce Soir" et "Franc-Tireur" avant le départ des communistes. Il était adhérent du parti communiste. Il entre au "Canard enchaîné" en 1970. Il y sera parfois qualifié de « dernier stalinien » par ses camarades du journal.


title: Louis-Marie Horeau

text: Louis-Marie Horeau est un journaliste français, né en 1948.


title: Louis-Marie Horeau

text: Formé à l'Université de Paris VIII (Vincennes), il entre à "Combat" en 1970 comme coupeur de dépêches avant d'intégrer la rédaction. Il fait ensuite quelques piges pour "Politique-Hebdo", puis il fait partie de l'équipe qui crée "Le Quotidien de Paris" en 1974, jusqu'à sa fermeture provisoire en 1978. Il fait à nouveau des piges à "Télérama" et au "Canard enchaîné", recruté pour ce dernier par Claude Angeli en 1979.


title: Louis-Marie Horeau

text: Au "Canard enchaîné", il est spécialisé dans la rubrique judiciaire ; il est également chargé du contentieux, et de la défense du journal. Il est nommé rédacteur en chef adjoint, chargé de l'information, en remplacement de Claude Roire, parti à la retraite en .


title: Louis-Marie Horeau

text: À propos de l'affaire Robert Boulin, Louis-Marie Horeau, dans Le "Canard Enchainé" du , résume ironiquement la théorie du complot :


title: Louis-Marie Horeau

text: En , il devient corédacteur en chef du "Canard enchaîné", en remplacement de Claude Angeli, qui quitte cette fonction.


title: Louis-Marie Horeau

text: À la demande du parquet de Paris il est entendu par la police à 10 heures le à la suite d'une plainte déposée le par François Fillon au titre de l'article L97 du Code électoral, qui réprime la propagation de ayant eu pour effet de détourner les suffrages. Cette plainte sera classée sans suite en , l'enquête ayant confirmé l'exactitude des informations publiées par le Canard.


title: Louis-Marie Horeau

text: Il quitte son poste de corédacteur en chef du "Canard enchaîné" en 2017, remplacé par Jean-François Julliard.


title: Louis-Marie Horeau

text: Il est le père de la journaliste Aude Rossigneux, issue de son union avec Brigitte Rossigneux qui était alors sa collègue au "Canard enchaîné".


title: Louise Bédard

text: Louise Bédard, née le à Drummondville au Québec, est une chorégraphe et interprète québécoise qui œuvre en danse contemporaine.


title: Louise Bédard

text: Louise Bédard fait des études de danse auprès du Groupe Nouvelle Aire notamment. Elle devient l'interprète de chorégraphes tels que Jean-Pierre Perreault, Paul-André Fortier, Ginette Laurin, Jeanne Renaud, Sylvain Émard. Elle obtient le Prix Jacqueline-Lemieux en 1983 pour sa contribution à la discipline.


title: Louise Bédard

text: Elle fonde en 1990 sa propre compagnie, Louise Bédard Danse, installée à Montréal. Elle est aussi cofondatrice de Circuit-Est centre chorégraphique (1987), espace de soutien à la recherche et à la création en danse contemporaine en résidence en 2008 dans l'édifice Jean-Pierre Perreault, redonnant à cet espace la vocation qui avait été souhaité et imaginé par ce chorégraphe décédé en 2002.


title: Louise Bédard

text: "Perspectives possibles "et "Braise blanche" (1990) sont parmi ses premières productions. Puis, vient le quatuor d’hommes "Les Métamorphoses clandestines" (1992) suivi de "Vierge noire" (1993) un quintette de femmes. Le sextuor "Dans les fougères foulées du regard" (1995), clos le triptyque et lui permet de remporter en 1996 le Prix d'Auteur des Rencontres chorégraphiques internationales de Seine-Saint-Denis (Bagnolet, France). La même année, la chorégraphe se produit en solo dans "Cartes postales de Chimère" où elle reçoit également pour cette pièce et pour "Dans les fougères foulées du regard" le Prix national Jean A. Chalmers de danse. Ce prix vient souligner sa contribution à la créativité et à l'interprétation dans le domaine de la danse au Canada. En 1999, Louise Bédard boucle la décennie avec "Urbania Box, je n'imagine rien".


title: Louise Bédard

text: En 2000, Louise Bédard et Sylvain Émard produisent le duo intime "Te souvient-il ?", qui est représenté dans plus de cinquante lieux et . Inspirée par les femmes créatrices de culture étrangère, elle réalise sous le vocable "Itinéraires multiples", le duo "Elles" (2002), "Ce qu’il en reste" (2005) et "Enfin vous zestes" (2007). En 2005, elle est la finaliste en danse pour le Grand Prix du Conseil des Arts de Montréal. De 2006 à 2010, elle est professeure invitée au département de danse de l'Université du Québec à Montréal.


title: Louise Bédard

text: Dès 2011, Louise Bédard amorce un nouveau cycle qu’elle intitule « Série Solos » qui fait l’objet jusqu’en 2015 d’une trentaine de performances dans des espaces publics à Montréal, au Québec et en France. Sur cette lancée, elle crée "J'y suis" (2013) pour quatre danseurs – croisement entre l’expérience "in situ" et la forme scénique traditionnelle.


title: Louise Bédard

text: En 2014-2015, "Alors, on crée ?", un projet d'ateliers de création pour femmes conçu par la compagnie Louise Bédard Danse en partenariat avec Circuit-Est, centre chorégraphique, reçoit la  mention au Prix de l'action culturelle de la Ville de Montréal 2015.


title: Louise Bédard

text: À l'occasion de son anniversaire, la compagnie Louise Bédard Danse renoue avec la forme du solo avec "Cartes postales de Chimère" reprise-passation. La pièce est présentée à l’Agora de la danse en .


title: Louise Bédard

text: En 2016, Louise Bédard et sa compagnie se trouvent à nouveau finalistes en danse à l'occasion du Grand Prix du Conseil des arts de Montréal. L'organisme mentionne « la contribution artistique constamment renouvelée de sa directrice au paysage artistique montréalais, dont le cycle "Série Solos" et la reprise de "Cartes postales de Chimère", une œuvre phare de son répertoire qu’elle confiait à deux interprètes (Isabelle Poirier et Lucie Vigneault) de la nouvelle génération, qui en ont illustré toute la richesse ». La même année, Louise Bédard présente "La Démarquise", un quintet singulier de femmes faisant entre autres écho aux regards et au discours que la société porte sur l’âge.


title: Louise Bédard

text: En , Louise Bédard reçoit le Prix de la danse de Montréal dans la catégorie interprète, présenté par le Regroupement québécois de la danse et la Caisse Desjardins de la culture. Son interprétation d'un solo chorégraphié par Catherine Gaudet dans la pièce "Tout ce qui va revient", présentée au Théâtre La Chapelle au printemps 2018, lui vaut cette récompense.


title: Louise Bédard

text: Depuis le début de sa carrière, Louise Bédard a signé depuis une trentaine de pièces ainsi qu’une quinzaine de commandes pour différents groupes et artistes indépendants. Elle est aussi sollicitée comme interprète et figure dans une douzaine de films, notamment ceux de Mario Côté, de Jean Tessier et pour Jeanne Renaud. Elle s'implique régulièrement dans diverses activités de médiation culturelle et éducatives et entretient des échanges durables avec les publics et la communauté.


title: Louise Bédard

text: Le travail chorégraphique de Louise Bédard est fortement imprégné par son passé d'interprète. Le travail gestuel et la dimension humaine des danseurs occupent toujours une large place dans ses œuvres. Son langage chorégraphique dépeint avec poésie, humour et ironie la complexité et la fragilité des êtres.


title: Louise Bédard

text: Elle a souvent puisé également son inspiration auprès d'autres artistes, particulièrement des femmes. Sous le vocable "itinéraire multiple", qu'elle nomme cycle de création, elle a notamment regroupé les œuvres "Elles" (2002), "Ce qu'il en reste" (2005) et "Enfin vous zestes" (2008) et "La Démarquis"e (2016). Ces pièces se sont tour à tour inspirées du travail de la photographe italo-mexicaine Tina Modotti, de la collagiste allemande Hannah Höch, de la peintre canadienne Marianna Gartner et de l'artiste plasticienne d'origine portugaise, Paula Rego. À travers ces œuvres d'artistes visuelles, elle se laisse d'abord toucher par la condition humaine qui y est illustrée, puis procède à une transposition du langage propre à chaque médium (photographie, collage, peinture) vers celui de la danse et de la chorégraphie.


title: Louise Bédard

text: Le , la Fondation Jean-Pierre Perreault (FJPP) a lancé la plateforme numérique "EC2_Espaces chorégraphiques 2", un nouvel espace virtuel pour la danse québécoise comprenant une collection numérique unique de boîtes chorégraphiques, une médiathèque et un espace Dialogues ouvert aux enjeux inhérents à la transmission de la danse contemporaine et actuelle québécoise.


title: Louise Bédard

text: "Il s’agit de s’ouvrir pour garder vivantes les mémoires de la danse, mais aussi de créer un espace de réflexion" annonce Lise Gagnon, directrice générale de la Fondation Jean-Pierre Perreault lors d'une entrevue dans Le Devoir.


title: Louise Bédard

text: Le solo de Louise, "Cartes postales de Chimère", (création 1996 - reprise-passation 2015) a fait l’objet d'une boîte chorégraphique rassemblant l'ensemble de la documentation qui a mené à la création de l’œuvre.


title: Cologne (Gers)

text: Cologne ("Colonha" en gascon) est une commune française située dans le département du Gers en région Occitanie.


title: Cologne (Gers)

text: Le patrimoine architectural de la commune comprend deux immeubles protégés au titre des monuments historiques : la halle, inscrite en 1944, et le presbytère (syndicat d'initiative), inscrit en 1944.


title: Cologne (Gers)

text: La commune est implantée en Rivière-Verdun à la limite du Fezensaguet et du Gimois. Elle marie avec élégance la pierre et la brique.


title: Cologne (Gers)

text: Le village est situé sur la D 654 entre Mauvezin et l'Isle-Jourdain.


title: Cologne (Gers)

text: Cologne est limitrophe de six autres communes.


title: Cologne (Gers)

text: La superficie de la commune est de ; son altitude varie de .


title: Cologne (Gers)

text: Cologne se situe en zone de sismicité 1 (sismicité très faible).


title: Cologne (Gers)

text: Accès avec la route départementale D 654 ancienne route nationale 654.


title: Cologne (Gers)

text: La commune est dans le bassin de la Garonne, au sein du bassin hydrographique Adour-Garonne. Elle est drainée par le Sarrampion et le ruisseau de Piquètis, qui constituent un réseau hydrographique de de longueur totale.


title: Cologne (Gers)

text: Le Sarrampion, d'une longueur totale de , prend sa source dans la commune de Monferran-Savès et s'écoule vers le nord. Il traverse la commune et se jette dans la Gimone à Maubec, après avoir traversé .


title: Cologne (Gers)

text: Le climat qui caractérise la commune est qualifié, en 2010, de « climat du Bassin du Sud-Ouest », selon la typologie des climats de la France qui compte alors huit grands types de climats en métropole. En 2020, la commune ressort du type « climat océanique altéré » dans la classification établie par Météo-France, qui ne compte désormais, en première approche, que cinq grands types de climats en métropole. Il s’agit d’une zone de transition entre le climat océanique et les climats de montagne et semi-continental. Les écarts de température entre hiver et été augmentent avec l'éloignement de la mer. La pluviométrie est plus faible qu'en bord de mer, sauf aux abords des reliefs.


title: Cologne (Gers)

text: Les paramètres climatiques qui ont permis d’établir la typologie de 2010 comportent six variables pour les températures et huit pour les précipitations, dont les valeurs correspondent à la normale 1971-2000. Les sept principales variables caractérisant la commune sont présentées dans l'encadré ci-après.


title: Cologne (Gers)

text: Avec le changement climatique, ces variables ont évolué. Une étude réalisée en 2014 par la Direction générale de l'Énergie et du Climat complétée par des études régionales prévoit en effet que la température moyenne devrait croître et la pluviométrie moyenne baisser, avec toutefois de fortes variations régionales. Ces changements peuvent être constatés sur la station météorologique de Météo-France la plus proche, « Ste-Anne », sur la commune de Sainte-Anne, mise en service en 1995 et qui se trouve à à vol d'oiseau, où la température moyenne annuelle est de et la hauteur de précipitations de pour la période 1981-2010. Sur la station météorologique historique la plus proche, « Auch », sur la commune d'Auch, mise en service en 1985 et à , la température moyenne annuelle évolue de pour 1981-2010 à pour 1991-2020.


title: Cologne (Gers)

text: Aucun espace naturel présentant un intérêt patrimonial n'est recensé sur la commune dans l'inventaire national du patrimoine naturel.


title: Cologne (Gers)

text: Cologne est une commune rurale, car elle fait partie des communes peu ou très peu denses, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.


title: Cologne (Gers)

text: Par ailleurs la commune fait partie de l'aire d'attraction de Toulouse, dont elle est une commune de la couronne. Cette aire, qui regroupe , est catégorisée dans les aires de ou plus (hors Paris).


title: Cologne (Gers)

text: L'occupation des sols de la commune, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l'importance des territoires agricoles (94,9 % en 2018), une proportion identique à celle de 1990 (94,8 %). La répartition détaillée en 2018 est la suivante :  terres arables (80,9 %), zones agricoles hétérogènes (14 %), zones urbanisées (5,2 %).


title: Cologne (Gers)

text: L'IGN met par ailleurs à disposition un outil en ligne permettant de comparer l’évolution dans le temps de l’occupation des sols de la commune (ou de territoires à des échelles différentes). Plusieurs époques sont accessibles sous forme de cartes ou photos aériennes : la carte de Cassini (), la carte d'état-major (1820-1866) et la période actuelle (1950 à aujourd'hui).


title: Cologne (Gers)

text: À l'instar de nombreuses autres villes neuves fondées à la même époque (« bastides »), Cologne emprunte son nom à une ville prestigieuse, Cologne en Allemagne, comme gage du succès de son développement. L’hypothèse selon laquelle la ville aurait été une colonie romaine nommée "Colonia alba" ne repose sur aucune base sérieuse. Elle est mentionnée dans une vie de saint Clair d’Aquitaine, qui y aurait fait une halte dans son périple entre Albi et Lactora (Lectoure).


title: Cologne (Gers)

text: La cité actuelle est une bastide fondée en 1284 par le sénéchal Eustache de Beaumarchais qui représentait le roi de France et le comte de Toulouse. Il l'a fondé en paréage avec le seigneur local Otton, vicomte de Terride, sur la paroisse Notre-Dame-de-Sabolène. Aussitôt, le pal est dressé et les coutumes promulguées deux ans plus tard.Le plan de la bastide est caractéristique des bastides royales de plaine. La ville s'étire le long de deux axes perpendiculaires. On retrouve ce plan pour d'autres bastides fondées par le sénéchal Eustache de Beaumarchais : Mirande ou Pavie. Dans un rectangle à pans coupés s'inscrivent neuf îlots de forme carrée ou rectangulaire, la place occupant le centre. Le maire de Cologne en 1767 est Jean guillaume Cavaré, le juge, Me Bertrand Depié.


title: Cologne (Gers)

text: Le nombre d'habitants au recensement de 2011 étant compris entre 500 et , le nombre de membres du conseil municipal pour l'élection de 2014 est de quinze.


title: Cologne (Gers)

text: Commune faisant partie de la communauté de communes des bastides de Lomagne et du canton de Gimone-Arrats (avant le redécoupage départemental de 2014, Cologne était le chef lieu de l'ex-canton de Cologne) et avant le janvier 2017 elle faisait partie de la communauté de communes de Terride-Arcadèche.


title: Cologne (Gers)

text: Cologne fait partie de l'académie de Toulouse.


title: Cologne (Gers)

text: L'éducation est assurée sur la commune de Cologne par une école primaires : Classes maternelles et élémentaires.


title: Cologne (Gers)

text: Maison de retraite type EHPAD.


title: Cologne (Gers)

text: Cologne possède un service départemental d'incendie et de secours, une gendarmerie, une poste, un office de tourisme.


title: Cologne (Gers)

text: Danse, musique, chorale, salle polyvalente, foyer rural, comité des fêtes,


title: Cologne (Gers)

text: Chasse, pétanque, randonnée pédestre, badminton, gymnastique, football, tennis, yoga, pêche,


title: Cologne (Gers)

text: En 2018 (données Insee publiées en ), la commune compte fiscaux, regroupant . La médiane du revenu disponible par unité de consommation est de ( dans le département).


title: Cologne (Gers)

text: En 2018, la population âgée de s'élève à , parmi lesquelles on compte 77,2 % d'actifs (66,9 % ayant un emploi et 10,4 % de chômeurs) et 22,8 % d'inactifs. En 2018, le taux de chômage communal (au sens du recensement) des est supérieur à celui de la France et du département, alors qu'il était inférieur à celui de la France en 2008.


title: Cologne (Gers)

text: La commune fait partie de la couronne de l'aire d'attraction de Toulouse, du fait qu'au moins 15 % des actifs travaillent dans le pôle. Elle compte en 2018, contre 340 en 2013 et 336 en 2008. Le nombre d'actifs ayant un emploi résidant dans la commune est de 356, soit un indicateur de concentration d'emploi de 100,6 % et un taux d'activité parmi les 15 ans ou plus de 54,1 %.


title: Cologne (Gers)

text: Sur ces 356 actifs de 15 ans ou plus ayant un emploi, 92 travaillent dans la commune, soit 26 % des habitants. Pour se rendre au travail, 81,8 % des habitants utilisent un véhicule personnel ou de fonction à quatre roues, 3,1 % les transports en commun, 10,4 % s'y rendent en deux-roues, à vélo ou à pied et 4,7 % n'ont pas besoin de transport (travail au domicile).


title: Cologne (Gers)

text: 82 établissements sont implantés à Cologne au . Le tableau ci-dessous en détaille le nombre par secteur d'activité et compare les ratios avec ceux du département. Le secteur du commerce de gros et de détail, des transports, de l'hébergement et de la restauration est prépondérant sur la commune puisqu'il représente 29,3 % du nombre total d'établissements de la commune (24 sur les 82 entreprises implantées à Cologne), contre 27,7 % au niveau départemental.


title: Cologne (Gers)

text: Les cinq entreprises ayant leur siège social sur le territoire communal qui génèrent le plus de chiffre d'affaires en 2020 sont :


title: Cologne (Gers)

text: L'agriculture basée sur la culture de céréales (maïs, blé…) a une place importante et l'artisanat ainsi que le commerce y sont bien représentés.


title: Cologne (Gers)

text: La commune est dans les « Coteaux du Gers », une petite région agricole occupant l'est du département du Gers. En 2020, l'orientation technico-économique de l'agriculture sur la commune est la culture de céréales et/ou d'oléoprotéagineuses. Huit exploitations agricoles ayant leur siège dans la commune sont dénombrées lors du recensement agricole de 2020 (14 en 1988). La superficie agricole utilisée est de .


title: Cologne (Gers)

text: Ce village présente la particularité d'être situé à l'intersection de la Gascogne gersoise et de la Gascogne toulousaine, et donc de présenter des caractéristiques architecturales appartenant à ces deux catégories. La halle


title: Cologne (Gers)

text: Comme les autres bastides, nombreuses dans le Gers, Cologne se distingue par sa halle médiévale située sur la place, elle-même particulièrement vaste. Elle date du . Bâtie sur des piliers de pierre aux angles et de bois ailleurs, elle était le lieu d'accueil des foires et des marchés hebdomadaires. La halle entoure un bâtiment à colombage qui est surmonté d'un petit beffroi avec une couverture en poivrière. Ce beffroi abrite une cloche ancienne datée de 1607. Exemple très rare, des mesures à grain du taillées dans la pierre sont installées sous la halle. La halle est l'édifice le plus important de Cologne avec l'église.


title: Cologne (Gers)

text: L'église Notre-Dame-de-l'Assomption


title: Cologne (Gers)

text: L'église est, comme dans de nombreuses autres fondations du sénéchal Eustache de Beaumarchais, séparée de la place par un îlot d'habitation. L'église a été profondément remaniée. Toutefois, elle conserve quelques vestiges du , notamment une partie de la façade ouest et nord et le petit portail latéral nord. L'édifice est surtout intéressant par son décor intérieur, par son mobilier et par son trésor : bel autel de style Louis XVI, grande pietà de bois doré du , croix de procession du . La salle du trésor rassemble de très beaux objets liturgiques des . L'église est répertoriée dans la base Mérimée.


title: Cologne (Gers)

text: La place


title: Cologne (Gers)

text: La place est l'une des plus belles du Gers avec son ensemble de couverts magnifiquement restaurés. La place des bastides était, en effet, le plus souvent bordée par des galeries couvertes appelées "cornières, ambans ou couverts". Ces lieux de passage, à l'abri du soleil et de la pluie offraient aux commerçants et aux artisans des avancées pour leur échoppes. La place doit être vaste comme à Cologne, car c'est un espace essentiel de convivialité. C'est aux côtés nord et sud que l'on trouve les plus anciens couverts. Ils sont à colombage et brique en fougère ou enduits, sur piliers de bois. Le mélange des matériaux utilisés pour la construction des bâtiments : bois, brique et calcaire, donne à cette place une âme bien particulière.


title: Ansan (Gers)

text: Ansan est une commune française située dans le département du Gers en région Occitanie.


title: Ansan (Gers)

text: La commune d'Ansan se situe dans le canton d'Auch-2 et dans l'arrondissement d'Auch, à au nord-ouest de Gimont, sur la rive gauche de l'Arrats.


title: Ansan (Gers)

text: Ansan se situe en zone de sismicité 1 (sismicité très faible).


title: Ansan (Gers)

text: Ansan est traversée du nord au sud par la D 172.


title: Ansan (Gers)

text: La commune est dans le bassin de la Garonne, au sein du bassin hydrographique Adour-Garonne. Elle est drainée par l'Arrats, le ruisseau de la caillauère, le ruisseau du Courneron, le ruisseau de la Grue et le ruisseau des Courdaux, qui constituent un réseau hydrographique de de longueur totale.


title: Ansan (Gers)

text: L'Arrats, d'une longueur totale de , prend sa source dans la commune de Lannemezan et s'écoule vers le nord. Il traverse la commune et se jette dans la Garonne à Saint-Loup, après avoir traversé .


title: Ansan (Gers)

text: Le climat qui caractérise la commune est qualifié, en 2010, de « climat du Bassin du Sud-Ouest », selon la typologie des climats de la France qui compte alors huit grands types de climats en métropole. En 2020, la commune ressort du type « climat océanique altéré » dans la classification établie par Météo-France, qui ne compte désormais, en première approche, que cinq grands types de climats en métropole. Il s’agit d’une zone de transition entre le climat océanique et les climats de montagne et semi-continental. Les écarts de température entre hiver et été augmentent avec l'éloignement de la mer. La pluviométrie est plus faible qu'en bord de mer, sauf aux abords des reliefs.


title: Ansan (Gers)

text: Les paramètres climatiques qui ont permis d’établir la typologie de 2010 comportent six variables pour les températures et huit pour les précipitations, dont les valeurs correspondent à la normale 1971-2000. Les sept principales variables caractérisant la commune sont présentées dans l'encadré ci-après.


title: Ansan (Gers)

text: Avec le changement climatique, ces variables ont évolué. Une étude réalisée en 2014 par la Direction générale de l'Énergie et du Climat complétée par des études régionales prévoit en effet que la température moyenne devrait croître et la pluviométrie moyenne baisser, avec toutefois de fortes variations régionales. Ces changements peuvent être constatés sur la station météorologique de Météo-France la plus proche, « Auch », sur la commune d'Auch, mise en service en 1985 et qui se trouve à à vol d'oiseau, où la température moyenne annuelle est de et la hauteur de précipitations de pour la période 1981-2010. Sur la station météorologique historique la plus proche, « Auch », sur la commune d'Auch, mise en service en 1985 et à , la température moyenne annuelle évolue de pour 1981-2010 à pour 1991-2020.


title: Ansan (Gers)

text: L’inventaire des zones naturelles d'intérêt écologique, faunistique et floristique (ZNIEFF) a pour objectif de réaliser une couverture des zones les plus intéressantes sur le plan écologique, essentiellement dans la perspective d’améliorer la connaissance du patrimoine naturel national et de fournir aux différents décideurs un outil d’aide à la prise en compte de l’environnement dans l’aménagement du territoire.


title: Ansan (Gers)

text: Une ZNIEFF de est recensée sur la commune : le « cours de l'Arrats » (), couvrant dont 22 dans le Gers et huit dans le Tarn-et-Garonne.


title: Ansan (Gers)

text: Ansan est une commune rurale, car elle fait partie des communes peu ou très peu denses, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.


title: Ansan (Gers)

text: Par ailleurs la commune fait partie de l'aire d'attraction d'Auch, dont elle est une commune de la couronne. Cette aire, qui regroupe , est catégorisée dans les aires de à moins de .


title: Ansan (Gers)

text: L'occupation des sols de la commune, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l'importance des territoires agricoles (84 % en 2018), une proportion identique à celle de 1990 (83,8 %). La répartition détaillée en 2018 est la suivante :  terres arables (57,3 %), zones agricoles hétérogènes (17,1 %), forêts (16 %), prairies (9,6 %).


title: Ansan (Gers)

text: L'IGN met par ailleurs à disposition un outil en ligne permettant de comparer l’évolution dans le temps de l’occupation des sols de la commune (ou de territoires à des échelles différentes). Plusieurs époques sont accessibles sous forme de cartes ou photos aériennes : la carte de Cassini (), la carte d'état-major (1820-1866) et la période actuelle (1950 à aujourd'hui).


title: Ansan (Gers)

text: Le nom de la commune en occitan gascon est aussi "Ansan".


title: Ansan (Gers)

text: La seigneurie faisait partie du comté de Fezensac. Au Moyen Âge, la butte du village était occupée par un castrum. Il existait au une maison forte avec fossés, ainsi qu'un groupe de vieilles maisons près de l'église, comme dans tout castelnau.


title: Ansan (Gers)

text: Il n'y a pas d'école à Ansan.En 2018, la population âgée de s'élève à , parmi lesquelles on compte 80,4 % d'actifs (74,5 % ayant un emploi et 5,9 % de chômeurs) et 19,6 % d'inactifs. Depuis 2008, le taux de chômage communal (au sens du recensement) des est inférieur à celui de la France et du département.


title: Ansan (Gers)

text: La commune fait partie de la couronne de l'aire d'attraction d'Auch, du fait qu'au moins 15 % des actifs travaillent dans le pôle. Elle compte en 2018, contre 5 en 2013 et 4 en 2008. Le nombre d'actifs ayant un emploi résidant dans la commune est de 39, soit un indicateur de concentration d'emploi de 17,6 % et un taux d'activité parmi les 15 ans ou plus de 59,7 %.


title: Ansan (Gers)

text: Sur ces 39 actifs de 15 ans ou plus ayant un emploi, 6 travaillent dans la commune, soit 15 % des habitants. Pour se rendre au travail, 85 % des habitants utilisent un véhicule personnel ou de fonction à quatre roues, 2,5 % les transports en commun, 5 % s'y rendent en deux-roues, à vélo ou à pied et 7,5 % n'ont pas besoin de transport (travail au domicile).


title: Ansan (Gers)

text: 5 établissements sont implantés à Ansan au . Le secteur de l'industrie manufacturière, des industries extractives et autres est prépondérant sur la commune puisqu'il représente 40 % du nombre total d'établissements de la commune (2 sur les 5 entreprises implantées à Ansan), contre 12,3 % au niveau départemental.


title: Ansan (Gers)

text: La commune est dans les « Coteaux du Gers », une petite région agricole occupant l'est du département du Gers. En 2020, l'orientation technico-économique de l'agriculture sur la commune est la culture de céréales et/ou d'oléoprotéagineuses. Cinq exploitations agricoles ayant leur siège dans la commune sont dénombrées lors du recensement agricole de 2020 (21 en 1988). La superficie agricole utilisée est de .


title: Emílio Augusto Goeldi

text: Emílio Augusto Goeldi ou Gœldi, né Emil August Göldi le à Ennetbühl (canton de Saint-Gall) et mort le à Berne, est un médecin suisse ayant fait carrière au Brésil.


title: Emílio Augusto Goeldi

text: Il fait des études à l’université de Naples - Frédéric-II  avant de compléter son doctorat en 1883 à l’université d'Iéna sous la direction du grand biologiste Ernst Haeckel.


title: Emílio Augusto Goeldi

text: En 1884, Pierre II (empereur du Brésil) l’invite à prendre le poste d’assistant du directeur du département de zoologie du Museu Nacional de Rio de Janeiro. Mais l’empereur est dépossédé de son trône par l’armée en 1889 et Goeldi perd son poste l’année suivante.


title: Emílio Augusto Goeldi

text: Il demeure néanmoins à Rio de Janeiro quelques années et est appelé par le gouverneur de la province de Pará à prendre la direction du Museu Paraense, un musée d’ethnographie et d’histoire naturelle qui possède également un jardin botanique et un jardin zoologique. Il travaille à son agrandissement et à sa réorganisation jusqu’en 1907. Mais des ennuis de santé l’obligent à démissionner et à rentrer en Suisse.


title: Emílio Augusto Goeldi

text: En 1908, il obtient un poste de professeur de zoologie à l’université de Berne.


title: Emílio Augusto Goeldi

text: Ses travaux ont porté sur un large éventail de sujets mais il s’intéresse particulièrement aux vertébrés et aux insectes parasites ou nuisibles. Il étudie ainsi le phylloxéra et publie un livre "American Vines" où il plaide pour l'introduction des pieds de vignes américains. Son activité botanique est négligeable.


title: Emílio Augusto Goeldi

text: Parmi ses œuvres, il faut citer "As Aves do Brasil" qui paraît de 1894 à 1900 et qui est complété par un atlas de 1900 à 1906. Cet ouvrage est suivi de "Die Vogelwelt des Amazonensstromes" en 1901.


title: Emílio Augusto Goeldi

text: Plusieurs espèces de plantes et d'animaux commémorent son nom : George Albert Boulenger lui a notamment dédié un amphibien, "Fritziana goeldii", et Johann Ludwig Christ une fougère, "Pteris goeldii".


title: Emílio Augusto Goeldi

text: Le Museu Paraense a été rebaptisé Museu Paraense Emílio Goeldi.


title: Emílio Augusto Goeldi

text: Kraig Adler (1989). "Contributions to the History of Herpetology", Society for the study of amphibians and reptiles.


title: Star Trek, le film

text: Star Trek, le film ("") est un film américain de science-fiction réalisé par Robert Wise, sorti en 1979. C'est le premier film sorti sur grand écran adapté de l'univers "Star Trek", créé par la série télévisée du même nom diffusée à partir de 1966. Adaptation cinématographique du pilote prévu pour la série "", le film fut appuyé par un budget de de dollars.


title: Star Trek, le film

text: En France, le film a été rediffusé dans "Les Accords du Diable" le sur La Cinq.


title: Star Trek, le film

text: Une entité extraterrestre apparemment hostile, et maître d'une nuée se développant sur plus de 80 unités astronomiques, se dirige tout droit vers la Terre. L'amiral James T. Kirk est chargé par Starfleet de reconnaître l'entité et évaluer la menace. Il reprend alors les commandes de l', qu'il avait abandonnées à la suite de sa promotion, et découvre un vaisseau entièrement remodelé. Le capitaine Will Decker, évincé de son commandement, accepte néanmoins de le seconder grâce à sa connaissance des modifications apportées au vaisseau.


title: Star Trek, le film

text: Les essais sur les nouvelles machines de l’"Enterprise" posent problèmes et deux officiers sont tués par lors d'une téléportation défectueuse, notamment l'officier scientifique du vaisseau, le vulcain Sonak. Le premier vol pose différents problèmes et le manque d'expérience de Kirk avec les nouveaux modèles augmente la tension entre lui et Decker. Sur la route d'interception de l'entité, l’"Enterprise" accueille Spock qui revient de sa retraite sur Vulcain. Spock a été en contact mental avec l'entité, qui se fait appeler V'Ger.


title: Star Trek, le film

text: Quand l"'Enterprise" entre dans la nuée, son équipage découvre une masse phénoménale de connaissances, accumulée par V'Ger au cours de son voyage. V'Ger désigne l'équipage comme étant des « unités carbone » et en tue une, le lieutenant Ilia (qui avait eu une histoire émotionnelle très forte avec Decker plusieurs années auparavant) pour mieux les examiner. V'Ger envoie une réplique robotique d'Ilia en tant que sonde afin de communiquer avec l'équipage de l’"Enterprise". Decker tente d'extraire des informations et comprend qu'une partie de la mémoire d'Ilia se trouve toujours en elle. Lors d'une sortie spatiale, Spock entre en contact télépathique avec V'Ger et découvre qu'il s'agit d'une machine vivante. Celle-ci finit par révéler qu'elle retourne sur Terre pour retrouver le "Créateur", et se joindre à lui.


title: Star Trek, le film

text: On découvre que V'Ger est une machine résultant de l'ancienne sonde Voyager VI lancée à la fin du par les humains. Lors du passage du temps de la sonde dans l'espace, seules les lettres V GER sont demeurées. V'Ger comprend alors que les « unités carbone » sont son "Créateur" et demande à fusionner avec elles. Le capitaine Decker se sacrifie donc afin de fusionner avec l'Ilia robotique, formant une nouvelle espèce qui disparait à travers l'espace. La série originale s'était arrêtée après la troisième saison en 1969. À la suite du succès de la série animée qui lui fait suite et des rediffusions d'épisodes par le biais du système de syndication, Gene Roddenberry signe en un contrat avec Paramount pour un film, provisoirement nommé "Star Trek : The God Thing", avec un budget de de dollars. Le , Gene Roddenberry produit un script considérable qui ne plait cependant pas au studio. Dans sa première formule "The God Thing" mettait en scène un capitaine Kirk qui, après avoir été mis aux arrêts, reformait l'équipage de l’"Enterprise" afin de se battre contre une entité divine qui menace la Terre. Celle-ci devait se révéler être un ordinateur super-avancé autrefois envoyé dans l'espace par la Terre. L'entité devait repartir dans sa propre dimension et l'équipage de l’"Enterprise" devait reprendre leur voyage. Parmi les idées se trouvaient aussi un accident de téléporteur et un rituel Vulcain effectué par Spock.


title: Star Trek, le film

text: Le film est repoussé au printemps 1976 tandis que la Paramount tente d'approcher les auteurs de science-fiction Ray Bradbury, Theodore Sturgeon et Harlan Ellison afin qu'ils écrivent un script. L'histoire d'Ellison mett en scène des extraterrestres reptiles voyageant dans le temps afin de changer l'Histoire de l'humanité. Kirk et son équipage doivent les empêcher, provoquant l'extinction des dinosaures. Les exécutifs de la Paramount lui proposent plutôt de mettre en scène la civilisation Maya, ce qui déplait fortement à Ellison. En , l'auteur Robert Silverberg est engagé pour écrire un scénario avec le scénariste John D. F. Black. Celui-ci évoque un trou noir qui menace de détruire l'univers entier. Roddenberry se joint à Jon Povill et propose un scénario dans lequel l'équipage de l'Enterprise se retrouve dans un univers alternatif qui a changé à la suite des voyages dans le temps. Paramount trouve que l'idée n'est pas assez épique.


title: Star Trek, le film

text: Le film est repoussé, et les acteurs de la série originale, qui avaient donné leur accord pour jouer dans le film, ont finalement accepté d'autres projets. En , la Paramount assigne Jerry Isenberg à la production et décide d'approcher une trentaine d'auteurs en vue, parmi lesquels Edward Anhalt, James Goldman, Francis Ford Coppola, George Lucas, Ernest Lehman ou encore Robert Bloch. Aucun d'entre eux ne répond à la proposition; Paramount finit par embaucher deux scénaristes anglais, Chris Bryant et Allan Scott afin de produire un script. De son côté, Jon Povill approche de potentiels réalisateurs, dont Coppola, Steven Spielberg, Lucas, et Robert Wise, mais tous étaient occupés sur d'autres projets à l'époque. De plus, les de budget sont jugés insuffisants. À l'automne 1976, le réalisateur Philip Kaufman signe pour réaliser ce futur projet. Durant l'année 1976, les fans de la série inondent la Maison-Blanche de lettres demandant à ce que Gerald Ford baptise sa future navette spatiale Enterprise. Le , Gene Roddenberry (créateur de la série) et les membres du casting de la série assistent à la cérémonie d'inauguration de la navette. Le , Bryant et Scott dévoilent un traitement d'une vingtaine de pages, nommé "Star Trek: Planet of the Titans", dans lequel Kirk et son équipage se trouvaient face à des extra-terrestres qui étaient autrefois venus sur Terre où les humains les avaient pris pour les Titans de la mythologie. Retournant des millions d'années dans le passé, ils enseignent par accident aux hommes à faire du feu. Le script plait à Barry Diller et Michael Eisner, qui travaillent pour la Paramount à l'époque et la pré-production est mise en chantier. Jerry Isenberg commence à chercher des lieux de tournage et à engager des illustrateurs, notamment Ken Adam et Ralph McQuarrie, afin qu'ils travaillent sur le design des planètes, des bases spatiales et de l'intérieur des vaisseaux. Une partie de ce travail sera recyclée sur le film "Moonraker".


title: Star Trek, le film

text: La première version script, présentée le , sera rejetée par le studio quelques semaines plus tard. Les conflits entre Roddenberry et Kaufman sur la direction à prendre pour le film sont de plus en plus importants et le studio n'arrive pas à se décider. Estimant qu'il était de produire un scénario qui plaira à tout le monde, le projet est abandonné le . Philip Kaufman partit sur son propre projet, qui voyait Spock à la tête de son propre équipage affrontant un Klingon joué par Toshirō Mifune, mais le , Katzenberg l'informe que le projet est abandonné afin de ne pas subir la concurrence de "", la Paramount estimant que les fans de science-fiction n'iraient pas voir deux films en si peu de temps d'intervalle.


title: Star Trek, le film

text: Barry Diller souhaite de son côté que "Star Trek" revienne mais à la télévision. L'idée est de faire une série qui permette de promouvoir la chaine que la Paramount compte lancer prochainement, provisoirement appelée la "Paramount Television Service". Ce projet de nouvelle série s'intitule "".


title: Star Trek, le film

text: Cette nouvelle série doit réunir la même équipe d'acteurs, à l'exception de Leonard Nimoy qui souhaite abandonner sa carrière télévisuelle afin de se tourner vers le cinéma. Pour compenser l'absence de Spock, l'équipage de l’"Enterprise" se voit affublé d'un nouveau personnage, Xon, un pur vulcain (Spock n'étant que vulcain par son père et humain par sa mère). Le cachet demandé par William Shatner est trop élevé et Paramount souhaite un moyen de pouvoir le remplacer après coup, d'où la création du personnage de Willard Decker qui devait petit à petit prendre sa place. Un personnage de femme télépathe, Ilia, est aussi ajouté au casting.


title: Star Trek, le film

text: Le travail d'écriture du script du pilote est confié à Harold Livingston qui produisit "In Thy Image" sous la suggestion de Gene Roddenberry qui lui soumet l'idée d'une histoire de sonde qui aurait disparu après son lancement, aurait été recueillie par une sorte de planète-machine la rendant très puissante et très dangereuse. Le , Goodwin propose, lors d'une réunion avec Eisner que cet épisode serve de pilote à "Phase II". Eisner fait remarquer que cette histoire pourrait aussi faire un bon film. À l'époque, le succès du film "Rencontres du troisième type" a fait comprendre au producteur que le succès de "" n'était pas un exemple isolé. Au même moment, la Paramount réalise qu'elle n'arrivera sûrement jamais à rentabiliser le projet Paramount Television Service, qui lui a déjà coûté , et commence à faire machine arrière. Le , deux semaines et demi avant le début du tournage de la série, celle-ci est annulée et repoussée au mois d' afin d'en faire un film.


title: Star Trek, le film

text: Robert Wise, deux fois lauréat de l'Oscar du meilleur réalisateur, est choisi pour réaliser le film. Son nom est dévoilé lors d'une conférence de presse le . Le cinéaste n'avait alors regardé que quelques épisodes de la série et la Paramount lui envoie des bobines afin qu'il puisse en regarder une douzaine. Le budget est augmenté de sorte à passer à de dollars.


title: Star Trek, le film

text: Leonard Nimoy accepte finalement de revenir pour ce nouveau projet. Le script doit donc être réécrit afin d'inclure le personnage de Spock. Un premier scénariste, Dennis Clark, est engagé par la Paramount mais il n'arrive pas à s'entendre avec Gene Roddenberry. Livingston est rappelé par Wise et Katzenberg malgré ses réticences envers Roddenberry qu'il trouvait et un scénario qu'il trouvait . Le script final n'est achevé que quatre mois avant la production du film. Robert Wise aime l'histoire, mais estime que l'action et l'aspect visuel pourraient être poussés encore plus loin. La production, prévue pour le printemps 1978, est repoussée malgré la peur de la Paramount d'arriver à la fin de la mode des films de science-fiction.


title: Star Trek, le film

text: À la suite des nombreuses réécritures, il est demandé aux acteurs de ne pas apprendre par cœur le dernier tiers du scénario. La plupart des changements sont en rapport avec la relation entretenue entre Kirk et Spock ainsi que celle entre Decker et Ilia. Il faut attendre pour que le dernier tiers du scénario soit finalisé et approuvé.


title: Star Trek, le film

text: Entre la fin de la série et le film, toute une décennie de produits technologiques futuristes qui étaient apparus dans la série sont devenus une réalité : les portes automatiques, les ordinateurs parlant, les armes non-létales et les communications sans fils. Gene Roddenberry insiste pour que la technologie utilisée sur l"'Enterprise" reflète les futures avancées de la réalité. L'équipe du film s'entoure de conseillers techniques venus de la NASA, du Jet Propulsion Laboratory de Pasadena, du Massachusetts Institute of Technology, ainsi que d'anciens astronautes et de l'écrivain de science fiction Isaac Asimov. Durant la réécriture du script, une partie d'entre eux critiquent la fin, estimant que l'idée d'une machine devenant soudainement vivante est bien trop farfelue. Toutefois, Asimov conseille de la garder : il aime cette fin et estime qu'elle est dans le domaine du plausible. Il pense toutefois que le terme de trou de ver était utilisé de façon incorrecte dans le script et propose de le changer par tunnel temporel.


title: Star Trek, le film

text: Les acteurs de la série originale reprennent leurs rôles respectifs avec un grand enthousiasme. William Shatner déclare lors de la conférence de presse de qu'il est content de reprendre le rôle de Kirk car celui-ci, a son image, a évolué depuis une dizaine d'années et qu'il s'agit de recréer un rôle. De son côté, Leonard Nimoy était en froid avec la production de la série car il estimait avoir été lésé au niveau de son droit à l'image sur les produits dérivés "Star Trek". Estimant qu'un film "Star Trek" , Robert Wise envoie Jeffrey Katzenberg à New York afin de négocier avec Nimoy. Celui-ci aurait payé une compensation pour les droits perdus afin que l'acteur revienne. Présent à la conférence de presse de , celui-ci n'était initialement pas très content du script mais Katzenberg lui assure qu'il sera réécrit avec son consentement. Cette idée est partagée par DeForest Kelley, qui avait des réserves sur le script estimant que la dynamique entre les personnages ne reflétait pas celle de la série. Shatner, Nimoy et Kelley émettent des avis pour changer le script dans ce sens, mais leurs opinions seront largement ignorées.


title: Star Trek, le film

text: D'autres acteurs auront des réserves sur le tournage. Walter Koenig dira ne pas avoir retrouvé l'euphorie et le sens de la camaraderie que tous partageaient sur le tournage de la série. George Takei émit des réserves sur les différentes réécritures du script qui a son avis .


title: Star Trek, le film

text: James Doohan, en plus de reprendre le rôle de Montgomery Scott, s'implique dans le film en créant le vocabulaire Klingon que l'on entend dans une scène du film. Le linguiste Marc Okrand l'utilise comme base afin d'inventer la langue des Klingon. De son côté, Nichelle Nichols s'oppose un temps aux nouveaux uniformes qu'elles trouvent trop unisexes et moins voyants.


title: Star Trek, le film

text: Persis Khambatta est engagée à l'époque où son rôle devait être celui d'un personnage récurrent à la télévision. Elle était parfaitement au courant que le rôle lui demanderait de se raser intégralement le crâne. Stephen Collins accepte le rôle de Willard Decker alors qu'il ne connaissait rien à la franchise et n'avait jamais regardé un épisode de la série. C'est DeForest Kelley, dont la loge était contigüe, qui lui donnera les informations à connaitre sur l'univers de la série. David Gautreaux, qui devait tenir le rôle de Xon dans le projet d'origine, est finalement engagé pour celui du commandant Branch qui n'apparaît qu'au début du film.


title: Star Trek, le film

text: Le chef DiFalco, qui remplace le lieutenant Ilia au poste de navigateur, est joué par Marcy Lafferty, alors épouse de William Shatner. Mark Lenard, qui joue le rôle du chef Klingon au début du film, avait joué aussi dans la série le rôle de Sarek, le père de Spock, et reviendra dans ce rôle dans les films suivants.


title: Star Trek, le film

text: La construction des décors commence le aux Paramount Studios, à l'origine afin qu'ils puissent être utilisés pour "Star Trek : Phase II". Leur fabrication est supervisée par Joseph Jennings, un directeur artistique initialement engagé pour la série télé, ainsi que par l'expert en effets spéciaux Jim Rugg, et l'ancien designer de Star Trek Matt Jefferies depuis devenu consultant sur "La Petite Maison dans la Prairie".


title: Star Trek, le film

text: Les décors sont réajustés lors du passage du projet vers le grand écran afin de pouvoir s'adapter au format de pellicule, notamment lorsque Harold Michelson fut engagé en tant que designer par Robert Wise. C'est lui qui décidera de changer le toit de l'Enterprise pour y placer un environnement en verre avec une bulle. La plupart des ordinateurs et consoles de bord avaient été créés à l'origine pour la série télévisée par Lee Cole et celui-ci est engagé sur la production du film. Afin de servir de guide aux acteurs et aux scénaristes, Lee avait écrit le "Manual de Vol de l'Enterprise" permettant de déterminer comment celui-ci fonctionnait et ce que les acteurs sont censés faire lorsqu'ils appuient sur les boutons.


title: Star Trek, le film

text: Pour la première fois les écrans des consoles affichaient des animations. Celles-ci sont projetées depuis le décor via des projecteurs en super 8 et qui tournaient en boucle. Ces bandes avaient été filmées par Cole à partir de distorsions d'oscilloscope ou à partir des ordinateurs de l'hôpital de Long Beach, de l'université de San Diego ou dans un laboratoire informatique du Nouveau-Mexique. En tout, d'affichage différentes sont enregistrées.


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text: La salle des machines de l'Enterprise est redécorée tout en gardant à l'esprit que l'apparence intérieure devait correspondre à ce que l'on voyait à l'extérieur du vaisseau. Michelson voulait que cette salle semble vaste et afin de créer l'illusion, les décorateurs optèrent pour un système de perspective forcée afin que le studio de puisse paraître en faire plus d'une centaine. Des acteurs de petites tailles sont utilisés pour renforcer l'illusion de profondeur. Michelson modélise aussi les couloirs du vaisseau, qui à l'origine n'étaient que des tunnels rectilignes en contreplaqué. Afin de s'éloigner de ce design, Michelson crée des couloirs plus courbés et anguleux. Roddenberry et Wise souhaitaient aussi un système où la lumière venait depuis le ras du sol afin d'en donner un côté plus futuriste. Dans la même optique, des panneaux d'aluminium sont mis sur les quartiers de Kirk et d'Ilia.


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text: Le téléporteur avait été construit originellement afin de servir de moyen peu couteux d'emmener les personnages sur chaque planète sans avoir à montrer le vaisseau en train de s'y poser à chaque épisode. Michelson en fait une salle qui montrait un lieu bien plus imposant et puissant, y ajoutant tout un système de machinerie; Il est décidé aussi de poser une plaque à l'intérieur de l'Enterprise mentionnant que le vaisseau tire son nom de la navette américaine Enterprise.


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text: Le dernier décor construit est celui où se trouve "Vger" et que l'équipe de production surnomma "le Colisée" ou "Le Wok". Il demande quatre semaines et demie de travail et est construit afin d'être filmé sous quatre angles différents. Le coût total des décors est de de dollars.


title: Star Trek, le film

text: Les projets de maquettes de lEnterprise" avaient été conçus à l'époque du projet "Planet of the Titans" par Ken Adam et Ralph McQuarrie mais jugés trop vieux pour être filmés. Ils seront néanmoins recyclés dans le film "" et dans la série "". Lors du développement du projet "Phase II", le designer de la série Matt Jefferies changera les plans de lEnterprise" afin de lui ajouter deux ascenseurs jumeaux menant au pont du vaisseau, une coque secondaire plus large, des ports d'amarrage, et des nacelles bien moins cylindriques. Lorsque le projet "Phase II" est annulé, un modèle de lEnterprise" de près d'un mètre cinquante de long était en construction, ainsi qu'un modèle pour V'ger. Tous sont abandonnés et la version non-finie de lEnterprise" est réutilisée afin de montrer l"'Enterprise" détruit dans le film "Star Trek 3 : À la recherche de Spock."


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text: Lorsque le projet de film est monté, le responsable artistique Richard Talor veut recommencer les plans à zéro, mais Roddenberry insiste pour que les plans de l'Enterprise de Jefferies restent inchangés. Taylor se concentre sur quelques détails avec Robert Abel et le "concept artist" Andrew Probert afin de lui donner un style un peu plus "Art Deco". Les proportions sont conservées mais certains détails sont retravaillés, comme les nacelles, les portes de hangar, la coque et les armes des vaisseaux. Les modèles du film sont créés par l'entreprise Magicam, un sous-traitant de la Paramount. La maquette finale de l'Enterprise est construite à l'échelle 1/120 et mesurait () de long. Il demande de construction et pour un coût de . Au lieu d'une maquette en fibre de verre usuelle, le nouvel "Enterprise" est construite en plastique léger et pesait . Le principal problème posé par cette maquette était de solidifier la nacelle du vaisseau de sorte que celui-ci ne se plie pas lors du tournage. La solution est de créer un squelette en aluminium permettant une plus grande souplesse. Le modèle final pouvait être filmé à partir de n'importe quel angle. Une seconde maquette de est créée afin d'être utilisée pour les plans lointains. L'image de certains membres des effets spéciaux était visible à travers les hublots de verre ainsi que Mickey Mouse. Magicam construit aussi le port orbital que l'on voit durant la première apparition de l"'Enterprise" dans le film. Celui-ci mesure de long sur de large et ses 56 néons demandaient d'être alimentés par pour un coût de .


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text: La création de V'Ger cause des problèmes. Un premier modèle d'un mètre de long avait été créé durant l'époque du projet "Phase II" par Robert Abel mais celui-ci ressemblait bien plus au Nautilus de Jules Verne qu'à un vaisseau spatial. Le designer Syd Mead est embauché afin d'en créer une nouvelle version. Sur suggestion de Wise et Roddenberry, il y inclut des éléments organiques. Le modèle final, long de (), est construit en un mélange de bois et de mousse. Le vaisseau est fini durant le tournage et une partie de celui-ci est filmée alors que la maquette était toujours en construction.


title: Star Trek, le film

text: Prêt de 350 accessoires futuristes sont construits par Dick Rubin et 55 sont visibles dans la scène d'ouverture se déroulant dans un San Francisco futuriste. Beaucoup d'entre eux sont des recréations d'accessoires de la série comme les phasers ou les communicateurs. Les nouveaux phasers devaient venir avec leur propre batterie permettant d'alimenter quatre petites lumières et coutaient l'unité. Par souci d'économie le système d'éclairage est abandonné, divisant le coût par trois. Quinze d'entre eux sont créés pour le film. La taille des communicateurs est rapetissée afin de suivre la miniaturisation des matériels électroniques ayant eu lieu dan les années 1970, Gene Roddenberry estimant que le public ne croirait plus aux gros appareils utilisés dans la série des années 1960. Le seul élément issue de la série originale est le communicateur sans fil d'Uhura que Nichelle Nichols souhaitait conserver durant le tournage.


title: Star Trek, le film

text: Gene Roddenberry pense que les vêtements jetables représentaient le futur de l'industrie textile et incorpore cette idée dans les costumes du film. William Ware Theiss, le costumier à l'origine des costumes de la série, était trop occupé. Robert Fletcher, l'un des costumiers les plus célèbres de l'époque, est donc engagé pour créer les nouveaux uniformes. La plupart des costumes sont créés en synthétique. Les uniformes de Starfleet avec leurs couleurs vives sont changés pour des costumes bien moins tape-à-l'œil et l'assignation du personnel de bord à telle ou telle catégorie est remplacée par le port d'un écusson. De plus, le bleu des costumes est abandonné car il interférait avec le fond bleu utilisé pour les effets spéciaux. Les mini-jupes portées par les femmes sont remplacées par des uniformes plus sobres et unisexes.


title: Star Trek, le film

text: Trois types d'uniformes sont fabriqués : les uniformes en forme de robe utilisés pour les occasions spéciales, les uniformes de classe A pour l'utilisation quotidienne et les uniformes de classe B afin de servir d'alternative à ceux-ci. Les uniformes de classe A sont doublés avec de la gabardine et font figurer un insigne doré. À l'époque, il est décidé de s'éloigner des conventions militaires dans la représentation des systèmes de grades et d'en inventer un typique à l'univers de Star Trek. Les uniformes de classe B sont fabriqués afin d'être similaires à des T-shirts évolués, dont les grades et les unités de divisions se situent sur les épaules. Des chaussures futuristes sont conçues par un bottier italien qui avait travaillé pour Gucci, mais la production aura des problèmes avec celui-ci car il ne parlait pas anglais et se faisait traduire les ordres par sa femme. Il en résultat des problèmes de pointures pour les acteurs.


title: Star Trek, le film

text: Une grande variété de vestes, de vêtements et combinaisons est cousue avant que les acteurs soient engagés et de nombreux rôles sont choisis en fonction de la capacité des acteurs à entrer dans un costume préexistant. Une autre partie des costumes des figurants sont choisis dans les placards de la Paramount, notamment dans les productions de Cecil B. DeMille notamment "Les Dix Commandements". Une partie des costumes est créée à l'occasion du film comme la robe de l'ambassadrice de Betelgeuse qui ne coûte pas moins de , ce qui en fait à l'époque le costume le plus cher fabriqué pour un figurant.


title: Star Trek, le film

text: Le maquilleur Fred Phillips, à l'origine du design des oreilles de Spock, est engagé sur la production du film. C'est lui qui est responsable des masques et maquillages des extra-terrestres du film à partir des croquis de Fletcher. De nouvelles oreilles pour Spock sont fabriquées à partir de latex. Les sourcils de vulcains sont posés poil par poil, nécessitant deux heures de préparation pour Leonard Nimoy lors de chaque jour de tournage. De même, le crâne de Persis Khambatta est rasé chaque jour afin de pouvoir appliquer un maquillage empêchant les reflets des projecteurs. L'actrice commencera a s'inquiéter pour la repousse de ses cheveux au point que Roddenberry proposera de souscrire une assurance qui la rembourserait si jamais les choses devaient mal se dérouler après le film. L'idée est examinée avant d'être abandonnée par Persis Khambatta.


title: Star Trek, le film

text: Le film donne aux Klingons un nouveau physique dans laquelle leur front est bombé par une gigantesque bosse.


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text: Malgré une sécurité renforcée autour de la production du film, en , un groupe de fans de Star Trek d'Orange County reçoit une proposition d'achat de plans du tournage par un membre de l'équipe. Celui-ci est dénoncé au FBI et condamné à d'amende et deux ans de prison avec sursis pour vol de secret commercial. Afin de garder le secret autour du tournage, des badges en quantité limitée sont fournis pour la presse, les amis de l'équipe et des acteurs tels que Clint Eastwood, Tony Curtis, Robin Williams et Mel Brooks. Malgré ces précautions, le scénario fuite . Le magazine "New West" de révèle une partie de l'intrigue : le retour de Spock, l'identité de V'Ger et la raison de sa venue sur Terre. Alex Weldon sort de sa retraite pour être nommé superviseur des effets spéciaux. À son arrivée, certains effets spéciaux étaient déjà faits ou en cours de route et son travail est surtout de les rendre plus complexes et plus crédibles. De son côté, Richard H. Kline est engagé en tant que directeur de la photographie et son travail avec Weldon est de tenter de rendre les croquis de Maurice Zuberano réels. Celui-ci dira plus tard qu'aucun plan ne fut « facile ». Par exemple, le pont du vaisseau nécessite un éclairage très précis afin que la lumière des moniteurs de bord ressortent. Il est difficile de faire en sorte que la lumière ne se reflète pas sur les différents accessoires. Le chef de production Lindsley Parsons Jr. et Jeffrey Katzenberg sont aussi présents durant le tournage afin que celui-ci se déroule le plus vite possible. Le budget du film ne devait pas être dépassé et chaque journée de tournage coûtait dans les .


title: Star Trek, le film

text: Le tournage du film débute le par la scène sur le pont du vaisseau dans laquelle les personnages se préparent à franchir le tunnel. Robert Wise tourne plus de quinze prises avant de s'estimer satisfait du résultat final. Dès le , la production souffre déjà d'une journée de retard sur le planning. Robert Wise refuse cependant de faire des heures supplémentaires. Devant la patience incroyable dont faisait preuve Robert Wise, des paris sont pris par l'équipe de tournage sur le jour précis où il se mettrait en colère mais ceux-ci sont annulés à la fin du tournage, celui-ci n'ayant jamais craqué. N'étant pas familier de la série, le réalisateur compte surtout sur les acteurs, en particulier William Shatner, pour que les dialogues et les actions des personnages soient en accord avec la série.


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text: Alors que les scènes sur le pont sont tournées assez vite, les scènes dans la salle de téléportation dépassent le temps prévu par le planning en partie à cause des chaussures de l'équipe technique qui fondent au sol par la chaleur dégagée par les accessoires. De plus, la scène dans le tunnel demande plus de temps que prévu : elle est filmée à par seconde puis ramenée à 48. Cependant, l'effet produit parait assez raté et le tout devra être retourné. Ces scènes seroont finalisées le . Les scènes sur Vulcain sont en parties tournées aux sources chaudes de Minerva Terrace du parc national de Yellowstone, dans le Wyoming par une équipe secondaire de onze personnes. À l'origine, il était prévu de tourner dans des ruines en Turquie, mais cela est abandonné pour des raisons de coût. Les autorisations sont difficiles à obtenir étant donné qu'il fallait bloquer une partie du site très fréquenté durant le mois d'août. Zuberano, Minor et Michelson créèrent des miniatures sous forme d'une toile peinte afin de faire figurer des temples vulcains au milieu des véritables sources d'eau chaude. Le tournage débuta le et dura trois jours. À l'origine prévue pour ne durer qu'une journée, la séquence s'éternise à cause d'un ciel bien trop nuageux. Une autre partie du tournage de ces scènes ont lieu dans les studios de la Paramount face à un tank rempli d'eau de de long. Afin de donner l'impression que les deux tournages avaient lieu au même endroit, Weldon utilise des machines à fumée qui lâchaient une mixture mélangeant du lait, de l'eau et de la peinture blanche.


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text: L'explosion de la console qui entraine la déficience du téléporteur prend elle aussi plus de temps que prévu pour l'équipe technique : une partie des étincelles se met à brûler et les acteurs déconcertés par ce qu'il se passait n'arrivaient plus à se concentrer. Une partie des conteneurs de cargo qui flottent dans les airs est simulée en recréant des accessoires en bois, repeints et suspendus à des fils.


title: Star Trek, le film

text: La production du film continue après le mois d'août, repoussant le calendrier du film. La scène sur le pont du vaisseau dans laquelle l'Enterprise s'approche de V'Ger et les attaques de la machine sont repoussées de deux semaines afin que les effets spéciaux soient au point. Ainsi la scène où Chekov se fait toucher par une attaque demande une journée de tournage pour un résultat n'apparaissant qu'à peine quelques secondes durant le film. Elle est réalisée à partir d'une plaque d'aluminium placée autour du bras de l'acteur, cachée par ses vêtements sur laquelle une solution d'ammoniaque et d'acide devait enclencher un effet de fumée. La scène est retournée dix fois causant une brûlure à l'acteur. Le dernier jour de tournage de Walter Koeniing est le , soit plus tard que le calendrier ne le prévoyait. Persis Khambatta rencontre elle aussi des difficultés durant le tournage. Durant l'apparition d'Ilia sous l'apparence de sonde, celle-ci est nue sous une combinaison de couleur chair et entourée d'une fumée créée par des cubes de glace lancés dans de l'eau bouillante. L'actrice devra plusieurs fois quitter le tournage pour éviter l'hypercapnie.


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text: Les problèmes se multiplient durant la dernière semaine de production : les lumières rouges apparaissaient orange et avaient des défauts, électrocutant trois membres de l'équipe technique. Le , le film est enfin fini après de production, par une scène dans laquelle figuraient les trois acteurs principaux (Shatner, Nimoy, et Kelley). La fusion entre Decker et V'Ger est filmée ce jour-là, avec un mélange de lumière blanche en spirale et d'éclairage stroboscopique. Collins avait des petit morceaux de coton collés à sa veste afin que la lumière crée un halo autour de lui. Ce dernier plan est un cauchemar à tourner, l'éclairage puissant faisant apparaitre des particules de poussière normalement invisibles à l'œil nu qui donnaient l'impression que les acteurs étaient pris par le blizzard. L'équipage devait passer constamment l'aspirateur et des techniciens supplémentaires furent engagés.


title: Star Trek, le film

text: Trois semaines plus tard, des plans additionnels de foules avec plus de quatre cents figurants sont tournés pour la séquence à San Francisco, la scène dans le vaisseau Klingon et la scène sur Epsilon 9.


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text: La Paramount souhaite sortir le film en fin d'année afin de profiter des fêtes de Noël, ce qui résultait d'un calendrier assez serré pour l'équipe des effets spéciaux, même si ce travail prit deux fois plus de temps que la durée du tournage. Le monteur Todd Ramsay reçoit de nombreux mémos d'idées de montage de la part de Gene Roddenberry. Son but initial est de couper le maximum tout en gardant le caractère des personnages et l'histoire intacte. Gene Roddenberry veut que les Vulcains aient un langage qui soit le leur, donc les acteurs sont engagés afin de redoubler les scènes qu'ils avaient jouées à l'origine en anglais. À l'origine, l'équipe du film avait approché Douglas Trumbull afin qu'il s'occupe des effets spéciaux. Le réalisateur, qui était réputé à Hollywood pour les effets spéciaux de "2001, l'Odyssée de l'espace", décline originellement l'offre, s'estimant trop occupé par les effets spéciaux de "Rencontres du troisième type" et souhaitant se concentrer sur ses propres projets en tant que réalisateur. John Dykstra est approché, mais lui aussi était occupé à d'autres projets. Finalement, c'est la compagnie de Robert Abel, Abel & Associates, qui s'occupe de ceux-ci, mais celle-ci n'est pas expérimentée dans les effets spéciaux pour le cinéma et une partie des maquettes créées ne correspondent pas à l'effet voulu. Au début de l'année 1979, seule la moitié des effets spéciaux sont terminés et il apparait clairement que ceux-ci ne seront pas achevés pour décembre. Trumbull, qui a terminé les effets de "Rencontres du Troisième Type", est appelé pour superviser le reste des effets spéciaux. Il demande alors un salaire six fois supérieur à celui proposé ainsi que la possibilité de réaliser son propre film.


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text: Des différends créatifs éclatent entre Trumbull et Abel. Ce dernier est limogé par la Paramount le . Le studio a alors perdu de dollars et quasiment une année de travail avec Abel & Associates. Trumbull passe à plein temps sur les effets spéciaux du film, son propre projet ayant été abandonné par la Paramount. Il a carte blanche pour faire ce qu'il souhaite, faisant passé le budget alloué aux effets spéciaux à de dollars. Trumbull travaille avec Richard Yuricich, le directeur de la photographie de "Rencontres du Troisième Types". Ils embauchent une équipe de personnes pour les seconder, le film demandant de recréer en neuf mois un travail correspondant à deux fois celui qui avait été nécessaire pour un film comme . Un studio complet est loué et l'assistance de John Dykstra et de son équipe de production de soixante personnes fut requis.


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text: Un premier problème est posé à l'équipe de Dykstra avec l'éclairage des maquettes : l'éclairage du vaisseau Klingon était tellement faible qu'elle apparaissait après. Il change la source lumineuse des maquettes au profit d'un système d'auto-éclairage les faisant ressortir sur le fond étoilé. Les maquettes sont filmées plusieurs fois afin de créer plusieurs couches qui permettaient d'inclure une lumière artificielle au montage. De son côté, Trumbull s'occupe du nuage entourant V'Ger. Il souhaite que celui-ci ne ressemble pas à une . Un rail de caméra est installé afin de pouvoir filmer une maquette de de long figurant le nuage, une lumière passant derrière créant l'illusion de profondeur. L'effet de tornade est créé en passant un laser à travers un cristal monté lui-même sur un socle rotatif. Le même effet est utilisé et recolorisé pour l'attaque du vaisseau Klingon et celle de l"'Enterprise".


title: Star Trek, le film

text: La scène dans laquelle Kirk et Scott approchent de l"'Enterprise" ne prend que deux pages de script mais demande plus de 45 plans différents, tournés sous différents angles. Chaque plan prend une journée à tourner. Sur certains plans éloignés, les corps de William Shatner et James Doohan sont remplacés par des marionnettes. Dykstra et Apogee créent trois maquettes pour simuler la station spatiale d'Epsilon 9 : une première maquette complète mesurant sur de large pour les plans éloignés, une maquette incomplète mesurant de long sur de large pour les plans rapprochés et une maquette de un mètre de long pour la scène où Spock marche dans l'espace. Sur les plans de la Tour de contrôle on peut voir des personnes à l'intérieur via un système de projection. Des plans de celle-ci en train de se faire détruire sont abandonnés, faute de temps. V'Ger est filmé dans une pièce remplie de fumée afin de cacher le fait qu'une partie du vaisseau était toujours en cours de construction.


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text: Une partie des matte paintings est effectuée par Yuricich dans les scènes filmées à Yellowstone pour remplacer le ciel bleu terrien ou mettre un paysage vulcain en arrière plan. Plus d'une centaine d'entre eux sont utilisés dans le film. Une partie des séquences tournées déjà par Abel & Associates est retournée à nouveau par Trumbull et son équipe : la scène où Spock se déplace dans l'espace, par exemple, est intégralement changée. À l'origine, Kirk devait suivre Spock et se faire attaquer, et tous deux devaient voyager à travers V'Ger. Wise, Kline et Abel n'arrivent pas à se décider sur des effets à faire. Trumbull convainc l'équipe de changer le scénario plutôt que de payer des millions à arranger des effets ratés. Il suggère une séquence onirique dans laquelle Kirk n'apparait pas et qui serait plus simple à monter. Trumbull demande à Robert McCall, le designer de l'affiche de "2001, l'odyssée de l'Espace", de faire les concepts art de ce nouvel événement.


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text: Au moment où le film est finalisé, de dollars ont été dépensé. En ajoutant les qui ont été dépensés sur le développement de la série "Phase II", le projet total aura coûté .


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text: Les producteurs font appel à Jerry Goldsmith, tout juste oscarisé pour sa participation sur le film de Richard Donner "La Malédiction", un choix validé par Robert Wise qui apprécie sa musique et considérera par la suite qu'il s'agissait de la meilleure relation de travail qu'il ait jamais eue avec un compositeur. Par la suite, Jerry Goldsmith composera la musique des films "", "", "" et "" ainsi que celle de la série télé "". Celle-ci était un mélange du thème du film et de la musique de la série originale par Alexandre Courage.


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text: Goldsmith prend influence sur le côté romantique de la bande originale de "". Selon le compositeur : Lorsqu'il présente une première version de la musique pour le film, Robert Wise n'est pas très emballé et demande alors un remaniement pour mieux correspondre à ses .


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text: La musique montrant Kirk et Scott s'approchant du vaisseau est, à l'origine, longue de cinq minutes. Le film est le seul de la licence à avoir une véritable ouverture : le film s'ouvrant sur le thème d'Ilia joué sans qu'aucune image n'apparaisse.


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text: Le film utilise un synthétiseur de marque ADS ("Advanced Digital Synthesizer") d'une compagnie de Pasadena qui le donna gratuitement afin que son utilisation dans le film permette d'en faire la publicité. La musique du film utilise aussi pour la première fois un Blaster beam, un instrument électronique de de long. L'instrument fut créé par le musicien Craig Huxley qui avait autrefois joué dans la série originale. L'instrument est constitué de fils d'acier connectés à des amplificateurs de sorte à passer par un morceau d'aluminium. Goldsmith s'en servit pour le thème de V'Ger. D'autres synthétiseurs sont utilisés, notamment le Yamaha CS-80, l'ARP 2600, le Oberheim OB-X et un Serge Synthetizer.


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text: Il faut à Jerry Goldmisth trois à quatre mois pour composer la bande originale du film, un agenda relativement large pour ce type de production. Il demande à Alexander Courage, le compositeur du thème original de la série, de fournir des arrangements qui accompagneraient les moments où Kirk fait son journal de bord, tandis que Fred Steiner écrit la partition de onze musiques additionnelles, notamment celle où l'Enterprise atteint la vitesse de distorsion et la première rencontre avec V'Ger. La dernière session d'enregistrement s'achève le décembre à deux heures du matin, seulement cinq jours avant la sortie du film.


title: Star Trek, le film

text: Pour son travail, Jerry Goldsmith est nommé à l'Oscar de la meilleure musique de film, ainsi qu'au Golden Globe de la meilleure musique de film et au Saturn Award de la meilleure musique.


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text: En 1979, CBS Records commercialise un album de 9 titres. Il s'agit d'une des bandes originales de film de Goldsmith s'étant le plus vendue. Sony Legacy Recordings sort une version en deux CD de la musique du film le avec supplémentaires. En 2012, La-La Land Records édite un coffret 3CD en édition limitée d'une durée de plus de 3 heures.Le designer sonore Frank Serafine, lui-même fan de "Star Trek" depuis très longtemps, est engagé pour les effets sonores du film. Son premier travail est de remettre au goût du jour les bruitages de la série en utilisant la nouvelle technologie. Les effets sonores furent séparés en trois catégories : les effets A, qui sont utiles au récit comme le bruitage de V'Ger, les explosions, l'ambiance sonore du mind Meld de Spock; les effets B sont les sons mineurs d'arrière-plans comme les bips des machines ou des touches de claviers et les effets C qui servent de manière subliminale à créer une ambiance.


title: Star Trek, le film

text: Lorsque le film est annoncé, de nombreux artistes électroniques envoyèrent leurs démos à la Paramount. Ramsay et Wise voulent que le film possède un habillage sonore unique pour s'éloigner des effets clichés de science-fiction. Ainsi, l'ambiance sur le pont de l'Enterprise est laissée la plus silencieuse possible afin d'y avoir une atmosphère la plus calme possible, en contraste avec celle du vaisseau Klingon qui est bruyante et reflète la dureté de leur culture. Alors que la plupart des effets sont créés en utilisant des synthétiseurs, d'autres le sont à partir d'enregistrements, comme le bruit du trou de ver qui est réalisé en ralentissant et en passant à l'envers le bruit d'un combat de cowboy, tandis que le bruit d’accélération est obtenu à partir d'un son de cymbale ralenti.


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text: Dans leur livre "Star Trek : The Human Frontier", Michele et Duncan Barnett estiment que le film est en adéquation avec la vision négative que Roddenberry a de la religion, dans la lignée de l'épisode "Pauvre Apollon" où le dieu Apollon se révèle être un extra-terrestre ayant usé de subterfuge pour passer pour un dieu sur Terre. Dans cet épisode, Kirk estime que "un seul dieu est largement suffisant". Le film prend ici l'idée d'une machine persuadée de la toute puissance d'un dieu créateur qui s'avère juste être les humains.


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text: Dans la série, rien n'est dit sur ce que deviennent les morts. Toutefois, dans l'épisode Decker s'évapore et semble mourir après avoir fusionné avec V'Ger, mais Kirk estime qu'il s'agit de la création d'une nouvelle forme de vie. Decker et Ilia sont considérés "disparus" plutôt que morts, ce que Duncan Barnett considère comme une forme d'espérance de vie après la mort.


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text: Le film est présenté en avant-première le au K-B MacArthur Theater de Washington sans avoir de projection-test, une chose que Robert Wise dira regretter. Sorti dans les salles le , le film est la première adaptation au cinéma d'une série télé tout en gardant les mêmes acteurs. Le film sort dans 869 salles aux États-Unis. Le studio a toutefois vendu les droits de diffusion à la télévision à ABC dès juin 1978.


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text: Le marketing est coordonné à la fois par la Paramount et par son conglomérat Gulf+Western afin de lancer un grand nombre de produits dérivés. Le budget pour la promotion atteint les 9 millions d'USD. Pour coïncider avec la sortie du film, Pocket Books publiera une novelisation du film, écrite par Roddenberry lui-même (même si d'autres sources soulignent que le scénariste Alan Dean Foster l'aurait écrite en vérité). Le livre ajoute des éléments qui n'apparaissent pas dans le film ; ainsi William Decker est confirmé comme étant le fils de Matt Decker, le Commodore vu dans l'épisode "La Machine infernale". Le roman commence par une scène introduisant V'Ger et revient sur les difficultés de Kirk à reprendre le contrôle de l'Enterprise tout en revenant sur la relation entre Ilia et Decker. V'Ger est écrit sous la forme "Vejur" afin de mieux coller à la révélation finale. Cela lancera toute une collection de livres édités chez Pocket Books.


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text: En plus du roman, d'autres livres dérivés comme des livres de coloriage, les plans de l'Enterprise et une adaptation en comic-book du film chez Marvel Comics (dans la série Marvel Comics Super Special) voient le jour. Le film se décline sous forme de jouets : des actions figures, des maquettes de vaisseaux et un grand nombre de copies des accessoires du film comme les phasers, les communicateurs ou les montres. McDonald's sortira un Happy Meal édition "Star Trek".


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text: Il est à noter que la version française du film est sortie en . Le titre utilisé au Québec lors de cette sortie initiale en salles était 'Patrouille du cosmos', le même titre que portait la série télévisée dans sa distribution dans le Canada français. Ce titre sera aussi utilisé en Amérique du Nord lors de la sortie vidéo du film en format Beta et VHS. Le film a porté le titre "Star Trek" dans le reste de la francophonie et ce titre sera éventuellement adopté aussi au Québec.


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text: À l'époque de sa sortie, le film brise le record du film ayant fait le plus de profit le week-end de sa sortie avec de recettes battant le précédent record détenu par les films "Superman" de 1978 (10,4 millions de dollars) et "" en 1977 ( de dollars). Au cours de son exploitation américaine, le film engrange un profit de de dollars, devenant le le plus vu de l'année 1979, et un profit de de dollars pour son exploitation internationale.


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text: Le film sera nommé à trois catégories lors des Oscars : Meilleure direction artistique, meilleurs effets spéciaux et meilleure bande originale.


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text: "Paramount Home Entertainment" sortira en 1981 le film en VHS, Betamax, Laserdisc et Capacitance Electronic Disc en 1981.


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text: En 1983, une version étendue fut diffusée sur ABC avec 12 minutes de plus. Les parties supplémentaires étaient constituées de scènes que Wise n'avait pas retenues. Cette version sortit en VHS et LaserDisc en 1983.


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text: Wise avait toujours considéré que la version cinéma du film avait eu des "coupes franches" et il faut attendre pour qu'une édition "Director's Edition" du film sorte en VHS et DVD. A la restauration des bandes, sont ajoutés de nouveaux plans créés en image de synthèses. La bande sonore fut en partie modifiée afin d'ajouter des bruits d'ambiance sur le pont du vaisseau. Cette version dure 136 minutes, soit 4 minutes de plus que l'originale. Cette édition reçut de meilleures critiques que le film original, malgré le changement de ratio d'image de 2.40:1 a 2.17:1.


title: Star Trek, le film

text: Une version Blu-Ray du film, remasterisée en 1080p, est sortie en afin de correspondre à la sortie du film "Star Trek" de J.J Abrams ainsi qu'un coffret contenant les quatre films suivants.


title: Star Trek, le film

text: Aux États-Unis, il s'agit du film de la franchise qui a fait le plus d'entrées jusqu'à la sortie du "Star Trek" de 2009 et sans doute le film le plus rentable si l'on tient compte de l'inflation, mais la Paramount considère cela comme décevant surtout comparé aux frais de marketing. En comptant le budget consacré au projet "Phase II", le film avait coûté 44 millions de dollars pour une recette de 82 millions. Or, pour la Paramount, un film n'était un succès que s'il rapportait trois à quatre fois la somme investie. Le studio pointa du doigt les réécritures incessantes par Roddenberry ainsi que l'ambiance trop lente et contemplative du film. La Paramount souhaitait faire une suite qui coûterait moins cher à produire. Roddenberry fut promu à une place où il ne pourrait plus interférer. La production du film suivant, qui deviendra "", fut confiée à Harve Bennett et Nicholas Meyer.


title: Star Trek, le film

text: À sa sortie, le film reçoit des critiques plutôt mitigées. En 2001, une rétrospective des films Star Trek sur le site de la BBC décrit le film comme étant l'un des moins bons. En , sur l'agrégateur Rotten Tomatoes, "Star Trek, le film" n'obtient que 41 % d'avis favorables, pour 39 critiques recensées avec le consensus suivant : "avec un scénario décousu et une histoire bavarde dans lequel le méchant est un nuage, le film ne démarre pas la franchise sous de bons auspices". Il obtient une note assez similaire, 48/100, sur Metacritic, pour 10 critiques.


title: Star Trek, le film

text: Gary Arnold et Judith Martin du "The Washington Post" trouvent que l'histoire est trop légère pour un film de cette durée, même si Martin trouve que, comparé aux films de science fiction de la même époque, les prémisses étaient "un peu plus intelligentes". Richard Schickel du "Time" écrit que le film consiste en des histoires de vaisseaux spatiaux qui mettent "un temps bien trop long à aller n'importe où, sans que rien de dramatique ou d'intéressant n'arrive en chemin". Schickel regrette l'absence d'antagoniste "bien caractérisé" et de scènes de batailles spatiales "qui rendaient Star Wars distrayant." A l'inverse, les spectateurs se retrouvent avec de nombreux dialogues et un "jargon spatial impénétrable". David Denby, du magazine New York, explique que le mouvement lent des vaisseaux n'a pas le charme "surprenant et élégant" d'un film comme "2001, l'Odyssée de l'espace" et que trop de scènes d'actions consistent à voir l'équipage réagissant face à un écran, ce qui est "comme voir quelqu'un d'autre en train de regarder la télévision". À l'inverse, le magazine "Variety" trouve que le film est un "thriller qui inclut tous les éléments appréciés par les fans de la série : un dilemme philosophique entouré d'un scénario sur le contrôle mental, des problèmes de saut spatiaux, les émois de Kirk, la logique de Spock et une révélation finale en bout de film".


title: Star Trek, le film

text: Pour une partie des critiques, le film se concentre bien plus sur ses effets spéciaux que sur ses personnages, et de nombreux fans ont noté la ressemblance du scénario avec celui de l'épisode "Le Korrigan". Considéré comme ennuyeux, le film est affublé de différents sous-titres par les fans, jouant sur le mot "Motion" (mouvement) du titre comme "The Motionless Picture" (Star Trek, le film immobile), "The Slow Motion Picture" (le film ralenti)", The Motion Sickness" (le mal des transports), ou "Where Nomad Has Gone Before" (jouant sur le nom de Nomad, le nom du satellite dans l'épisode "Le Korrigan").


title: Star Trek, le film

text: En 1999, Robert Wise contacte la Paramount et propose de retravailler le montage du film. Une nouvelle génération d'informaticiens améliore des séquences par ordinateur comme celle sur la planète Vulcain, qui comporte désormais un ciel et des statues gigantesques, et celle de l'arrivée de la navette de Kirk à la Fédération des planètes unies qui possède cette fois-ci des vues futuristes de la ville de San Francisco. Auparavant, le film avait connu un premier remontage, d'une durée de 143 minutes, pour sa première diffusion à la télévision en 1983.


title: Star Trek, le film

text: Cette version "director's cut" contient également de nouveaux éléments importants comme Ilia se servant de son pouvoir pour soulager la douleur de Pavel Chekov, après que celui-ci se soit brûlé le bras en recevant une décharge électrique, ou encore Spock pleurant pour l'avenir de V'Ger.


title: Star Trek, le film

text: Les génériques de début et de fin ont eux aussi subi des modifications : ils contiennent un arrière-plan avec les étoiles défilant vers l'avant. Quant aux inscriptions jadis blanches, elles ont été colorisées en couleur dorée.


title: Star Trek, le film

text: Pour la version française, le film a été entièrement redoublé.


title: Star Trek, le film

text: Le succès du film a généré de nombreuses suites et séries télévisées telles que "" ou encore "".


title: Alkborough

text: Alkborough est un village anglais.