title: Yvan Delporte

text: Dans le , estimant avoir fait le tour des gaffes à faire commettre par le personnage, André Franquin et Yvan Delporte décident de l'intégrer dans une véritable bande dessinée pour le renouveler. Yvan Delporte participe aux premiers gags de la série en donnant des idées à André Franquin, avant que celui-ci ne s'en occupe seul par la suite. Même si la rédaction de la série n'a que peu à voir avec la réalité (Yvan Delporte n'y apparaît qu'une fois au détour d'une case), certaines situations sont inspirées de faits réels comme la vache dans les bureaux de Dupuis après qu'André Franquin et Yvan Delporte eurent convaincu Charles Dupuis d'en acheter une pour que le dessinateur de "Gaston" la représente. Les gags dans "Gaston" ont réellement eu lieu à la Galerie du Centre, avant que la vache ne rejoigne une ferme et soit offerte à un lecteur. Cette série de gags entraîne le licenciement fictif de Gaston Lagaffe et Yvan Delporte, dans des textes rédactionnels signés sous le pseudonyme de Fantasio, incite les lecteurs à écrire à Charles Dupuis pour que le soit réintégré. Une caractéristique du "Spirou" de l'ère Delporte est en effet de vouloir faire participer les lecteurs aux animations du journal.


title: Yvan Delporte

text: Charles Dupuis et Yvan Delporte réunissent les auteurs de "Spirou" une fois par semaine dans une taverne proche de la rédaction. Il y a le plus souvent, André Franquin, Jijé, Peyo, Eddy Paape ou encore Morris et ils ont pour mission de donner des idées pour les animations et les numéros spéciaux du journal. Yvan Delporte anime les réunions et rassemble les idées. Il est le plus souvent assisté de Morris qui s'implique beaucoup dans la création de ces numéros. Parmi les idées les plus farfelues publiées, on compte un numéro spécial printemps parfumé à l'encre de violette, qui provoque plusieurs malaises parmi les ouvriers de l'atelier de brochage, une couverture en cuivre réalisée par Will ou encore une queue de Marsupilami en ficelle, collée sur la couverture par les prisonniers de la prison de Charleroi. Mais beaucoup d'idées sont refusées comme un jeu de l'oie sur le chemin de croix ou des messages secrets avec du sperme comme révélateur. Des idées impubliables dans un journal pour enfants d'obédience catholique, car c'est toujours Charles Dupuis qui a le dernier mot. Yvan Delporte n'hésite pas à abattre un énorme travail pour "Spirou". Il travaille tard le soir, seul dans la rédaction, pour écrire les textes rédactionnels et d'animation qui paraissent dans le périodique et lorsqu'il n'est pas au bureau il réfléchit à des idées pour le journal allongé dans son canapé.


title: Yvan Delporte

text: En 1959, il a l'idée d'intégrer dans "Spirou" des petits albums complets de quarante-huit planches, à découper au centre du journal et à monter soi-même. Il demande à Peyo de réutiliser "Les Schtroumpfs", apparus quelque temps auparavant dans la série "Johan et Pirlouit", car des petits albums ont besoin de petits personnages. C'est ainsi qu'en , parait le premier mini-récit avec l'histoire "Les Schtroumpfs noirs" qu'il scénarise. Une dizaine de mini-récits vont suivre, dessinés par les auteurs les plus populaires de "Spirou". Dès le début de l'année 1960, la formule change pour des petits albums de trente-six planches et désormais chaque semaine pendant plusieurs années, les lecteurs peuvent découvrir une histoire complète dans l'hebdomadaire. Les mini-récits vont permettre de découvrir une nouvelle génération d'auteurs avec Paul Deliège, Noël Bissot, Louis Salvérius ou encore Charles Degotte ce qui est un excellent moyen de tester les nouveaux auteurs qui ambitionnent d'être publiés dans "Spirou". Avec ses auteurs, Delporte n'hésite pas à être autoritaire, mais sans jamais donner un ordre. Il préfère utiliser des manières indirectes comme de longues discussions argumentées pour prouver qu'il a raison et que son idée doit être suivie par ses collaborateurs. Avec les jeunes auteurs, il se comporte même parfois très mal et peut être fort désagréable, refusant des planches sans être capable d'expliquer ce qui n'allait pas et laissant le dessinateur désespéré ne sachant pas ce qu'il faut améliorer ou corriger. Les auteurs vedettes ne sont pas épargnés et il demande des dessins très techniques à des dessinateurs déjà débordés de travail, uniquement pour illustrer un texte rédactionnel.


title: Yvan Delporte

text: L'épisode le plus fou de l'ère Yvan Delporte est sans aucun doute celle du lion dans la rédaction. L'histoire commence lorsque le dessinateur Espagnol José Ramón Larraz, qui signe la série "Michaël" qui se déroule dans la jungle, décide d'offrir un lionceau à Charles Dupuis pour le remercier, mais madame Dupuis n'en veut pas chez elle et c'est Yvan Delporte qui le récupère dans son appartement. Prénommé Pinky, le lionceau vit avec Yvan Delporte et sa famille durant presque une année. Il l'emmène à la rédaction tenu en laisse et réalise à plusieurs occasions des séances photos pour l'animation du journal. Le lion finit par grandir et Yvan Delporte l'offre au Cirque Jean Richard.


title: Yvan Delporte

text: À la fin des années 1950, Yvan Delporte commence à écrire plusieurs scénarios pour certains des dessinateurs du journal. Pour Gérald Forton, il écrit trois ou quatre histoires d"'Alain Cardan", une série de science-fiction se déroulant dans l'espace, mais les réticences de Charles Dupuis pour ce genre de bande dessinée empêchent de faire apparaitre des extra-terrestres. En 1958, il écrit des textes pour René Hausman et sa série "Saki" dans lesquels il laisse beaucoup de liberté au dessinateur. En 1961, il écrit le premier épisode de la série "Starter" pour Jidéhem, qui est une adaptation en bande dessinée du personnage qui anime la rubrique auto de "Spirou". En plus de "Starter", il écrit, toujours pour Jidéhem, le scénario d'une courte histoire intitulée "La Voiture à quatre dimensions" pour le périodique "Bonux Boy". Il écrit plusieurs textes de la rubriques de jeux d'Eddy Paape intitulés "Le Coin des dégourdis".


title: Yvan Delporte

text: Yvan Delporte est considéré comme le scénariste de secours qui arrive à débloquer une histoire dans laquelle est empêtré un dessinateur, car il entre rapidement et facilement dans un univers qui n'est pas le sien. C'est ainsi qu'il écrit deux histoires de "La Ribambelle" pour Jean Roba. Mais surtout il aide Peyo dès que celui-ci a un problème sur une histoire en lui donnant des idées lors de remue-méninges. La majorité de sa production sont des textes rédactionnels comme les "En direct de la rédaction" ou "L'Avis de chien de Bill" et des contes pour remplir les pages vides de l'hebdomadaire. Ses scénarios sont majoritairement des textes que le dessinateur devait découper pour l'adapter en bande dessinée. Yvan Delporte finit par arrêter de faire des scénarios lorsqu'il apprend que le bruit court dans la rédaction que pour être publié dans "Spirou", il faut qu'il scénarise l'histoire. À partir de ce moment, il se contente d'écrire pour les grands auteurs comme André Franquin, Jean Roba ou encore Peyo. C'est avec ce dernier, qu'il écrit en 1964, son histoire qui sera la plus populaire, "Le Schtroumpfissime", où ensemble ils brocardent la démocratie représentative et où Yvan Delporte invente plusieurs gags sur les promesses et mensonges des politiciens.


title: Yvan Delporte

text: Yvan Delporte permet aux jeunes lecteurs francophones de découvrir des bandes dessinées venues d'autres horizons, notamment en acceptant dans "Spirou", la rubrique "Neuvième art" de Morris consacrée à la bande dessinée mondiale ancienne ou actuelle. Il lance aussi avec Maurice Rosy la collection Gag de Poche, qui permet de faire paraitre pour la première fois en français des séries comme "Pogo" de Walt Kelly ou les "Peanuts "de Charles Monroe Schulz, deux séries qu'il traduit lui-même. Il adapte et publie des séries néerlandaises comme "Le Juge Ti", à une époque où les bandes dessinées des Pays-Bas sont inconnues dans le monde francophone.


title: Yvan Delporte

text: Yvan Delporte est un perfectionniste et de ce fait chaque semaine il travaille sur le numéro de "Spirou" jusqu'à la dernière seconde en y peaufinant ses textes rédactionnels et les illustrations. Cela pose un gros problème dans l'organisation, car pour combler ses retards il faut payer des heures supplémentaires aux ouvriers de l'imprimerie qui coûtent très cher à Dupuis. De plus, il éprouve des difficultés à tenir son équipe : les auteurs vedettes sont de plus en plus en retard et les planches ne sont pas correctement facturées ce qui oblige la comptabilité à mettre au point des stratagèmes comme les que doit remettre l'auteur pour que sa planche soit payée. Tout cela, ajouté à la baisse des ventes de "Spirou" liées à l'apparition du journal "Pilote", crée une certaine tension avec la famille Dupuis.


title: Yvan Delporte

text: Yvan Delporte est aussi délégué syndical et plaide souvent auprès de la direction pour que les auteurs soient augmentés. Chaque fois qu'un auteur doit négocier un contrat il conseille de demander le maximum à Dupuis et cela ne va pas sans soucis, car pour la famille Dupuis il est inacceptable qu'un cadre de l'entreprise soit délégué syndical. De plus il se met à dos l'un des principaux publicitaires de l'hebdomadaire, l'armée belge. Pendant une année, une grande campagne publicitaire pour inciter les Belges à rejoindre l'armée parait chaque mois dans le journal. Ce contrat est le bienvenu car il permet de boucler le budget du magazine. Yvan Delporte, qui est un antimilitariste, ne le supporte pas et décide avec toute l'équipe de faire une parodie en reprenant le même habillage des publicités, mais pour vanter la force sous-marine de Belgique, sauf qu'il n'y a pas d'armée sous-marine en Belgique. L'agence publicitaire et l'armée belge sont mécontents et refusent par la suite de faire publier des publicités dans l'hebdomadaire. Paul Dupuis en tient rigueur à Yvan Delporte qui a fait perdre une forte somme avec cette histoire.


title: Yvan Delporte

text: La rupture définitive avec la famille Dupuis naît de la réponse qu'il donne en 1968, dans la rubrique du courrier des lecteurs, à une lettre qui demande quand Peyo compte publier un nouvel album des "Schtroumpfs". Yvan Delporte répond sur un ton humoristique que Peyo lui a répondu . Cette réponse froisse Peyo qui s'en plaint auprès de la direction, sans penser que cela sera exploité par Dupuis pour se séparer de son rédacteur en chef. Paul Dupuis, plus sérieux et plus homme d'affaires que son frère Charles profite de l'absence de ce dernier pour renvoyer Yvan Delporte. Peyo est très peiné d'être à l'origine de ce limogeage, mais Yvan Delporte ne va jamais lui en vouloir.


title: Yvan Delporte

text: Yvan Delporte est très affecté par cette mise à la porte de "Spirou" qui était toute sa vie. Comme en Belgique le délégué syndical ne peut pas être renvoyé, il touche une indemnité importante pour que l'affaire se règle à l'amiable. Après son départ de la rédaction, quelques personnes se succèdent de manière intérimaire à la tête du journal avant que Thierry Martens ne soit nommé rédacteur en chef dans le courant de l'année 1969. L'ambiance farfelue qui régnait à la rédaction disparaît avec cette nomination. Ainsi Martens, contrairement à Yvan Delporte, est très organisé et ses premières tâches consistent à faire le tri entre les planches déjà facturées qui traînent dans les tiroirs et à renouveler l'équipe artistique du journal.


title: Yvan Delporte

text: Juste après son licenciement de la tête du journal "Spirou", Yvan Delporte trouve Peyo pour que celui-ci lui donne du travail. Peyo gêné d'être à l'origine de son renvoi, l'engage comme collaborateur scénaristique. Un poste qu'il avait en quelque sorte déjà occupé jusqu'à l'arrivée de Gos chez Peyo au milieu des années 1960. Avec Peyo, Yvan Delporte est plus un donneur d'idées qu'un véritable scénariste, ils discutent ensemble de l'histoire, puis Yvan Delporte réécrit tout au propre en ajoutant des gags, des situations humoristiques et trouve des noms pour les personnages afin d'étoffer le synopsis d'origine. Il écrit aussi quelques gags pour la série "Poussy" que dessine Lucien De Gieter pour le studio Peyo. Claire Bretécher, qu'il avait lancée dans "Spirou" à une époque où les auteurs de bande dessinée franco-belges étaient tous des hommes, lui donne du travail en acceptant de la part de Dupuis des petits travaux rédactionnels : elle les confie à Yvan Delporte et les envoie à Dupuis sous son nom. Pour Berck, il co-signe avec Raymond Macherot, qui lui sert un peu de prête-nom, la série "Mulligan" de peur que Dupuis n'accepte pas la série s'il signe seul le scénario.


title: Yvan Delporte

text: Il écrit aussi des scénarios pour des auteurs en dehors de la bande "Spirou". Greg, le rédacteur en chef du journal "Tintin", le contacte afin de donner un ton plus farfelu au périodique. Il y écrit notamment une série intitulée "Le Mystère du chicon secret" (qui a la particularité de changer de nom chaque semaine), dessinée par Verli et destinée à un supplément de la version belge de l'hebdomadaire, en 1972. Pour "Le Journal de Mickey", il scénarise pour Tenas la série humoristique "Onkr" dont le héros est un homme des cavernes congelé, ramené à la vie à notre époque. Mais aussi les personnages des "Zingari", qu'il crée pour René Follet. Toujours pour "Mickey", il anime une rubrique didactique sur les "Castors Juniors" avec plusieurs dessinateurs dont notamment Lucien De Gieter ou Eddy Ryssack, qu'il a connu à "Spirou". De cette rubrique est tiré un livre intitulé "Manuel des Castors Juniors". Yvan Delporte travaille aussi aux Pays-Bas en collaborant avec le journal "Pep" pour la série "Bandonéon", sur dessin de Dino Attanasio. D'après Yvan Delporte, son travail de scénariste se résume le plus souvent à taper à la machine le scénario qu'ont déjà trouvé les dessinateurs, et à rajouter son nom pour signer. Pendant trois mois, il occupe le poste de rédacteur en chef de la version française du journal "Tintin", à l'époque où le journal venait d'être racheté ; il a alors pour mission de mettre en place le matériel et la maquette avant le lancement du premier numéro.


title: Yvan Delporte

text: Après son départ de "Spirou", il crée le personnage qu'il va animer le plus longtemps, "Isabelle". Tout part de Will, qui pour un numéro spécial Pâques de "Spirou" souhaite créer un nouveau personnage. Il demande à Yvan Delporte d'écrire un petit scénario, qui met en scène un personnage appelée Catherine. Très vite, Raymond Macherot rejoint le duo et aide à écrire quelques histoires, en ajoutant notamment un côté merveilleux et fantastique aux aventures. Le prénom de l'héroïne change alors pour devenir Isabelle. Will décide d'arrêter la série, car Dupuis ne se passionne guère pour son personnage. Quelque temps plus tard, André Franquin propose de reprendre le scénario avec Yvan Delporte afin de relancer la série. La répartition des rôles est la suivante, Yvan Delporte et André Franquin trouvent une idée pour l'histoire, André Franquin découpe, Yvan Delporte écrit les dialogues et Will dessine ensuite. Par la suite, Yvan Delporte s'occupe seul du scénario, mais la série ne va jamais réellement toucher le grand public, et c'est seulement par la suite, auprès des amateurs de bande dessinée, qu'elle prend le statut de série culte.


title: Yvan Delporte

text: Au début des années 1970, il crée à la radio le personnage d'Honoré Delbouille (surnommé le barde wallon) qui caricature les wallons au travers de textes et de chansons humoristiques dans l'émission "Du Sel sur la Queue", sur la Radio-télévision belge. Le personnage a un certain succès et il apparaît tous les samedis midi sur la première chaine télévisée belge, mais cette déclinaison n'amuse pas Yvan Delporte qui trouve plus de contraintes à la télévision qu'à la radio. Il part sur une ultime provocation, en se moquant de l'idée de mourir pour la patrie avec une chanson titrée "". Yvan Delporte écrit par la suite d'autres chansons, notamment pour un disque jazz-rock dérivé de Gaston Lagaffe ou la bande son musicale d'un dessin animé sur "Boule et Bill". En 1975, il participe à la création du film d'animation "La Flûte à six schtroumpfs" adapté de l'album du même nom de la série "Johan et Pirlouit" et produit par le studio belge Belvision. Son rôle est d'aider Peyo pour réaliser le découpage ou écrire les dialogues, il écrit aussi les chansons du dessin animé que Michel Legrand met en musique.


title: Yvan Delporte

text: À la fin des années 1970, Yvan Delporte et André Franquin regrettent le ton qu'a pris le journal "Spirou" avec Thierry Martens à sa tête. André Franquin prend un virage assez politique et s'intéresse notamment à l'écologie et à la justice sociale. Il est scandalisé par la rubrique modélisme de "Spirou" qui presque chaque semaine met en scène les avions allemands de la Seconde Guerre mondiale. Les deux compères vont voir Charles Dupuis pour lui demander d'insérer un journal dans le journal avec un ton totalement différent et plus adulte que dans "Spirou". Dupuis accepte la proposition car André Franquin est de l'aventure, et que cette idée n'a jamais été réalisée dans un périodique pour enfants. André Franquin souhaite que "Spirou" fasse un reportage sur l'affaire de Minamata, mais il sent bien que c'est impossible avec le rédacteur en chef alors en poste.


title: Yvan Delporte

text: Après la mise en place du budget, la rédaction du nouveau journal, baptisé "Le Trombone illustré" s'installe dans un entresol dans la cour de l'immeuble Dupuis rue de Livourne à Bruxelles. Ils sont deux permanents dans les bureaux du périodique, Delporte, qui occupe le poste de rédacteur en chef, et la maquettiste. L'équipe des auteurs est composée avec André Franquin, en fonction des affinités que les deux amis ont avec les personnes qu'ils rencontrent. Ils recrutent de jeunes débutants comme Frédéric Jannin ou Didgé, mais aussi des auteurs confirmés de "Spirou" comme Jean Roba, ou d'autres horizons comme F'murr, René Hausman, Gotlib ou encore Alexis. Delporte s'oppose cependant à la publication des auteurs habituels des pages régulières de "Spirou" comme Raoul Cauvin. Très vite, Yvan Delporte recréé l'esprit d'équipe qui existait lors de son passage à la tête de "Spirou", en faisant participer les auteurs aux idées d'animations.


title: Yvan Delporte

text: Le premier numéro paraît avec le "Spirou" du et comporte huit pages dans un format différent du reste de l'hebdomadaire. Lors des semaines précédentes, André Franquin et Yvan Delporte ont mis en place une animation, mettant en scène Gaston Lagaffe et son univers, pour annoncer aux lecteurs l'arrivée d'une nouveauté dans "Spirou". Pendant plusieurs semaines, les numéros vont se succéder, et Yvan Delporte s'amuse à sortir les auteurs des cases dans lesquelles ils sont enfermés, en écrivant lui-même la plupart des scénarios des bandes dessinées qui paraissent dans l'hebdomadaire pirate. Yvan Delporte a pour idée de créer une rivalité, voir une entre les deux rédactions par journal interposé. Mais cela ne prend pas du côté de "Spirou" où le projet est très mal perçu par le rédacteur en chef de l'époque et les auteurs habituels, et c'est Charles Dupuis qui reçoit les plaintes de ses employés. Du côté des lecteurs "Le Trombone illustré" ne prend pas, les ventes de "Spirou" vont mêmes s'effondrer pendant la période de parution du supplément.


title: Yvan Delporte

text: Après trente semaines de parution "Le Trombone illustré" s'arrête selon le souhait d'Yvan Delporte. Ce sont les censures successives qui tombent de la part de la direction de Dupuis, et notamment concernant la critique des religions, qui provoquent la fin du supplément de "Spirou". La première censure concerne un article écrit par Yvan Delporte, sous le pseudonyme de Nana, où il demande aux lecteurs de ne pas croire ce qu'il y a dans la publicité, et un article qui a pour titre "Devenez riche en créant votre religion". Ensuite la censure touche un article de Jacques Stoquart sur Amnesty International, mais publié quand même, puis un article intitulé "La Galette des Rois" qui indique les revenus des différentes royautés d'Europe. La quatrième censure est la goutte qui fait déborder le vase pour Yvan Delporte. Elle concerne une planche de la série "Germain et nous…" qui assimile les religions à des sectes. Yvan Delporte est particulièrement irrité, car Charles Dupuis ne dit rien lorsque André Franquin critique la religion à travers "La Mitre Railleuse", mais censure un jeune auteur qui touche à la religion. Il y a aussi la censure de la série "Fernand l'orphelin" que scénarise Yvan Delporte pour Claire Bretécher, où Charles Dupuis demande la suppression de certains mots qu'Yvan Delporte se contente de barrer au feutre noir. L'idée de continuer "Le Trombone illustré" indépendamment de "Spirou" va se poser, mais faire un périodique de huit pages était déjà compliqué, et un journal émancipé aurait dû compter plusieurs dizaines de pages en plus.


title: Yvan Delporte

text: Le bilan du "Trombone illustré" est globalement négatif, les ventes de "Spirou" ont baissé de 5 % en six mois (contre 1 à 3 % par an auparavant), et des tensions sont apparues chez Dupuis entre les auteurs du "Trombone illustré" et les autres. De plus, elles vont précipiter le remplacement du rédacteur en chef de "Spirou", Thierry Martens, par Alain De Kuyssche. Mal accueilli à sa sortie, "Le Trombone illustré" va acquérir son statut de journal culte bien des années plus tard, avec la sortie d'un recueil de tous les numéros non vendus sauvés par un employé d'un dépôt en France. Plusieurs auteurs des générations suivantes vont déclarer avoir été durablement marqués par l'esprit de subversion du "Trombone illustré", et des auteurs comme André Franquin ou René Hausman vont se voir ouvrir les portes des journaux plus adultes comme "Fluide glacial". Delporte reçoit le Grand Prix Saint-Michel en 1978 pour son rôle dans la création et l'animation du supplément.


title: Yvan Delporte

text: Un an après l'arrêt du "Trombone illustré", en octobre 1978, Yvan Delporte et André Franquin renouvellent l'expérience du pirate dans un journal avec "Pendant ce temps à Landerneau" dans le mensuel "(À suivre)". Contrairement au "Trombone illustré", "Pendant ce temps à Landerneau" n'est pas un supplément du périodique, mais des encarts entourés de bordures, où l'équipe peut publier ses textes et dessins sans contrôle du rédacteur en chef de "(À suivre)". Contrairement au "Trombone illustré", il n'y a pas de rédaction physique, et l'expérience s'arrête en octobre 1979, après la censure d'une planche de Frédéric Jannin qui fait suite, au numéro précédent, à la censure d'un texte de Gudule sur les aventures de Zoé dans une banque du sperme. Quelques années plus tard, les éditions Dupuis projettent de relancer "Le Trombone illustré" sous le nom du "Fils du Trombone", mais cela ne dépassera jamais le stade de la maquette, Dupuis ne trouvant pas Yvan Delporte assez fiable pour assurer un projet de cette envergure sur le long terme.


title: Yvan Delporte

text: Peu après l'aventure "Trombone illustré", Yvan Delporte et André Franquin ont l'idée de créer, pour défendre les intérêts de l'ensemble des dessinateurs belges de bande dessinée, une association, proche d'un syndicat, appelée L'Union Professionnelle des Créateurs d'Histoire en Images et Cartoons (L'UPCHIC). Yvan est nommé secrétaire par le conseil d'administration, alors qu'André Franquin en devient le président. Les bureaux sont installés au rez-de-chaussée de son immeuble, qui devient rapidement le point de rendez-vous de dessinateurs. Ils créent un petit journal pour les professionnels, où les auteurs peuvent s'exprimer sur le métier. L'association paye aussi les frais d'avocats pour défendre les auteurs en cas de différend avec leur éditeur. Le projet prend fin quelques années plus tard, après l'apparition de tensions entre auteurs, qui suivent la publication dans la gazette d'articles au ton provocateur. De plus en plus de dessinateurs quittent le syndicat et la baisse des cotisations signe la mort de l'UPCHIC.


title: Yvan Delporte

text: En 1981, la chaîne américaine NBC signe un contrat pour adapter "Les Schtroumpfs" en série animée. Yvan Delporte, qui est bilingue et scénariste des premières histoires de la série, est engagé par Peyo pour relire l'ensemble des scénarios du studio américain et vérifier que l'univers de la bande dessinée est bien respecté. Alors que les Américains tentent à plusieurs reprises d'américaniser "Les Schtroumpfs" en modifiant par exemple la Schtroumpfette pour qu'elle plaise aux ligues féministes, Peyo et Yvan Delporte tentent de laisser passer le moins possible de changements de l'univers d'origine et à plusieurs reprises le dialogue est rompu entre Peyo et les auteurs aux États-Unis. Ceci oblige Yvan Delporte à jouer sans arrêt le rôle de diplomate entre les deux parties. Yvan Delporte est aussi responsable des citations musicales de la bande-son du dessin animé et il n'hésite pas à y placer du Beethoven et du Tchaïkovski. Cette période voit Yvan Delporte modifier son apparence physique, il abandonne son éternel duffel-coat pour des vêtements de marque, toujours extravagants, et se taille la barbe.


title: Yvan Delporte

text: Le succès des "Schtroumpfs" attire l'attention d'autres studios américains pour la bande dessinée franco-belge. En 1983, les studios ABC achètent les droits du Marsupilami pour l'adapter en série animée. Comme André Franquin ne souhaite pas s'occuper seul du projet, il constitue une petite équipe composée entre autres d'Yvan Delporte, qui est chargé de superviser et coordonner les travaux entre l'équipe européenne et le studio américain, ainsi que des traductions. Une première ébauche est mise en place, mais rejetée par les Américains, car trop coûteuse, notamment à cause de l'animation de la queue du Marsupilami. Une seconde ébauche est écrite et présentée par Yvan Deporte lui-même auprès de la directrice des programmes de la chaine. Cette fois le projet est définitivement annulé, car les Américains ne veulent pas des amérindiens Chahutas trop caricaturaux. Plusieurs autres projets sont discutés sans voir le jour. Un projet avec Dany pour adapter sa série "Olivier Rameau" échoue pour des raisons financières. Un projet avec la Warner Bros. Animation intitulé "Jeopardy Jack" et surtout une adaptation du "Flagada" de Charles Degotte avec Hanna-Barbera Productions ne voient pas le jour malgré un gros travail de préparation de l'équipe d'Yvan Delporte. À cette époque, il est touché par un drame, le suicide de son fils Bert Bertrand, une disparition qu'il a toujours refusé d'évoquer.


title: Yvan Delporte

text: Après "Le Trombone illustré", André Franquin ressort des cartons un vieux projet qu'il a depuis des années, mais qu'il n'avait jamais eu le courage de concrétiser : raconter les querelles d'une taupe et d'un jardinier. Avec Yvan Delporte, il confie le projet au jeune Frédéric Jannin et l'intitule "Les Démêlés d'Arnest Ringard et d'Augraphie". Yvan Delporte coécrit le scénario avec André Franquin et s'occupe notamment de l'écriture des dialogues, il en profite pour rajouter des contrepèteries parfois graveleuses bien que la série paraisse dans le journal "Spirou". Après quelques histoires, les auteurs arrêtent la série, déçus qu'elle soit publiée en album dans une collection annexe du catalogue régulier de Dupuis. La série sera relancée en 1993 sur la demande de Dupuis avec le même trio. Avec Frédéric Jannin, il écrit plusieurs autres ébauches de projets comme une parodie de Batman et Robin intitulée "Bitman et Robinet" pour "Fluide glacial", une série sur la Préhistoire appelée "L'Aurore de l'humanité" ou encore "Les Aventures d'Ambroise le cochon". Comme projet concrétisé, il y a l'album "Les Collectionneurs" que Frédéric Jannin réalise en un mois.


title: Yvan Delporte

text: Jean Roba se tourne vers Delporte en 1981 pour l'aider à écrire le scénario de l'histoire en quarante-quatre planches de "Boule et Bill" intitulée "Boule et Bill globe-trotters". Il a notamment comme mission de sortir les personnages de situations difficiles. Au milieu des années 1980, il refond avec René Follet les histoires des "Zingari" parues quelques années auparavant dans "Le Journal de Mickey". À la fin des années 1980, il écrit pour Carine De Brab deux longues histoires d'une série qu'il intitule "Les Puzzoletti" et qui paraissent dans "Spirou". En 1992, juste après la mort de Peyo, il aide son fils Thierry Culliford à écrire un nouvel épisode de la série "Johan et Pirlouit" à partir d'une ébauche d'idée de Peyo sur une attaque de barbares. Il y écrit alors un scénario complet entièrement découpé et détaillé image par image. Malgré tout, à la fin de la création de l'album, les relations deviennent compliquées avec Thierry Culliford qui préfère mettre fin à la collaboration avec Yvan Delporte. Au début des années 2000, il travaille avec Zidrou et Fabien Vehlmann sur une animation rédactionnelle dans "Spirou" autour du personnage de Toccard, un personnage issu de la série "Le Boss" qui essaie tant bien que mal d'être publié dans l'hebdomadaire. Dans ce projet, il aide à écrire le scénario de "Bob le cow-boy" la série fictive de Toccard volontairement mal réalisée.


title: Yvan Delporte

text: À la fin des années 1980, Christian Mauron demande à André Franquin d'adapter en dessin animé des marionnettes qui sont diffusées sur la télévision suisse et qui s'appellent "Les Tifous". Faisant confiance à son expérience dans le dessin animé développée par son travail sur la série des "Schtroumpfs", André Franquin fait rapidement appel à Yvan Delporte pour l'aider à mener à bien ce projet. Ensemble ils créent les différents personnages et écrivent le scénario des premiers épisodes. Une fois l'équipe constituée avec notamment Xavier Fauche et Jean Léturgie, Yvan Delporte prend le titre de où il supervise l'écriture des scénarios en rajoutant des idées personnelles. Une fois le scénario d'un épisode écrit et validé, Yvan Delporte s'occupe de la coordination entre l'équipe d'André Franquin et le studio de production. L'équipe écrit soixante-seize épisodes, mais vingt-quatre seulement seront produits à cause des problèmes financiers du producteur. Le matériel non exploité en dessin animé est réutilisé au début des années 1990 dans le journal "Spirou".


title: Yvan Delporte

text: Toujours à la fin des années 1980, Yvan Delporte est contacté par Peyo et son studio pour occuper le poste de rédacteur en chef du nouveau journal "Schtroumpf !" qu'ils souhaitent créer. Avec son complice Eddy Ryssack, il présente un projet de maquette pour le mensuel, mais elle va être rejetée par Peyo et son équipe. Sa maquette est estimée trop proche du "Spirou" des années 1960, considéré comme démodé. Par la suite, Jean-Claude de la Royère participe au projet et retravaille la maquette, alors qu'Eddy Ryssack quitte le projet. La motivation d'Yvan Delporte diminue et des problèmes de délais de production apparaissent, ce qui amène Peyo et son fils à l'écarter. Néanmoins, Yvan Delporte participe à l'aventure en s'occupant de diverses rubriques comme les jeux et les informations insolites. De plus, il écrit le scénario d'une série intitulée "La Bande des quatre vents" pour Al Severin et reprend "Les Contes du Grand Schtroumpf", une rubrique déjà parue dans les années 1960 dans le journal "Spirou". À la demande de Peyo, il réécrit les trois premières histoires de la série "Pierrot et la Lampe" pour l'adapter au format du mensuel "Schtroumpf !", mais elles ne satisfont pas Peyo et le projet n'est pas finalisé. Au bout de quelques années, la parution du mensuel s'arrête à cause de problèmes financiers.


title: Yvan Delporte

text: Yvan Delporte est passionné de musique et les années 1980-1990 le voient mener plusieurs projets sur cet art. Lui-même ne joue pas d'un instrument en particulier, mais il possède une connaissance parfaite du solfège et une très bonne oreille musicale. Dans les années 1980, il enregistre plusieurs émissions de radio, jamais diffusées, en compagnie de Gotlib et Frédéric Jannin sur les chansons humoristiques, accompagnées de moments de folie imaginés par Yvan Delporte. Il a aussi comme idée de filmer les auteurs de bande dessinée qui jouent aussi de la musique pour les réunir ensuite sur une même vidéo. En 1995, Thierry Tinlot le rédacteur en chef de "Spirou", a l'idée de créer un groupe composé d'auteurs de bande dessinée qui prend pour nom . Yvan Delporte joint le groupe comme chanteur et la première a lieu lors du dîner annuel de Dupuis. Le triomphe qui suit la prestation incite le groupe à continuer et à faire plusieurs festivals de bande dessinée pendant trois ans pour une quinzaine de concerts. Par la suite, le groupe se renomme le et jusqu'à la fin de sa vie Yvan Delporte apparaît sur scène, malgré des diminutions physiques qui l'obligent à se déplacer en fauteuil roulant.


title: Yvan Delporte

text: Lors de ses dernières années, Yvan Delporte devient très proche des auteurs du moment, surtout avec ceux issus de L'Association comme Lewis Trondheim, et il s'intéresse aux nouveautés dans la bande dessinée. Pour les jeunes auteurs et lecteurs du journal "Spirou", il est alors considéré comme un quasi-mythe vivant. Il participe à beaucoup d'expositions et écrit des articles sur la bande dessinée. Dans les années 2000, il se joint à l'écriture des revues théâtrales pour le Théâtre de Poche de Bruxelles et toutes les semaines il assiste au match de la Ligue d'Impro de Bruxelles. En 2006, il rejoint les auteurs en guerre contre Média participations, qui vient de racheter les éditions Dupuis, et tente de fédérer le mouvement sans grand succès. Il s'implique aussi dans l'Association des auteurs de BD (l'Adabd) où il participe régulièrement aux séminaires. Il meurt le à Bruxelles alors qu'il prépare avec Frédéric Jannin un album pour les cinquante ans de la série "Gaston" et une rubrique avec Frank Pé destinée à "Spirou" sur les personnages de bande dessinée pour lesquels il devait écrire un portrait décalé.


title: Yvan Delporte

text: Yvan Delporte est autodidacte, il a quitté l'école à seize ans et n'a jamais apprécié les études. Il préfère apprendre par curiosité, par ses lectures sur à peu près tous les sujets, aussi bien les langues que les sciences, la littérature ou encore la mécanique. Par ses lectures, il apprend l'allemand, l'anglais, le néerlandais et un peu le finnois, le chinois, le japonais, le russe et l'italien. À la fin de sa vie, il se passionne pour Internet qui lui permet d'étancher sa soif de connaissances sans limite. Malgré ses douleurs physiques, il insiste pour se déplacer devant son ordinateur afin de chercher des informations.


title: Yvan Delporte

text: Tout au long de sa vie, Yvan Delporte a écrit des scénarios pour différents dessinateurs. Sa manière de travailler est différente selon l'auteur pour qui il travaille. Pour certaines séries, il participe à l'écriture du scénario lors de réunions organisées avec le dessinateur, voire avec des coscénaristes. C'est notamment le cas de Peyo, qu'il aide pour l'écriture de plusieurs scénarios des Schtroumpfs et de "Benoît Brisefer". Ils discutent tous les deux pendant des heures, puis Yvan Delporte écrit le texte, le présente à Peyo et le corrige en fonction des indications de ce dernier. C'est également lui qui, le plus souvent, trouve les noms des personnages et ajoute des gags et des jeux de mots. C'est aussi de cette manière qu'il participe à l'écriture de la série "Isabelle" pour Will, en compagnie de Raymond Macherot et André Franquin. Si Yvan Delporte déclare plus tard que son rôle se limitait à taper le scénario à la machine, ses coauteurs affirment plutôt qu'il était l'auteur d'une partie du synopsis et écrivait les dialogues en y ajoutant beaucoup de calembours.


title: Yvan Delporte

text: Parfois, il écrit le scénario seul et l'envoie au dessinateur. C'est de cette manière qu'il rédige ses premiers scénarios lorsqu'un auteur n'arrivant pas à imaginer la suite de son histoire fait appel à lui pour débloquer la situation. En effet, il entre facilement dans un univers qui n'est pas le sien. Son travail d'écriture n'empêche pas qu'il laisse beaucoup de liberté au dessinateur en ne fournissant souvent qu'un simple texte accompagné de descriptions. Dans les années 1990, pour l'histoire "La Horde du corbeau", il écrit pour Alain Maury un scénario complet avec une description de chaque image à partir des idées ébauchées par Peyo quelques semaines avant sa mort. Pendant sa période à la tête de la rédaction de "Spirou", il écrit le plus souvent les scénarios de cette manière à cause du manque de temps. Il rédige les scénarios aussi bien pour des auteurs un peu plus confirmés comme René Follet ou René Hausman ou pour aider des auteurs à avoir leur propre série comme Jidéhem. Le plus gros de son travail d'écriture consiste à remplir les pages du journal avec des rédactionnels, des pages de jeux ou encore des contes qu'il écrit lui-même grâce à sa maîtrise de la langue.


title: Yvan Delporte

text: Son style d'écriture touche tous les genres de la bande dessinée, mais il a une préférence pour l'humour et plus précisément les jeux de mots. Il écrit aussi des histoires de science-fiction comme la série "Alain Cardan" qui se déroule dans l'espace, des histoires poétiques comme "Saki et Zunie" ou "Isabelle", des histoires réalistes comme "Jean Valhardi". Dans "Les Démêlés d'Arnest Ringard et d'Augraphie", il s'essaye à un nouveau style humoristique qu'est la contrepèterie. Si Yvan Delporte a écrit beaucoup de scénarios, il n'a jamais réellement marqué la bande dessinée par son œuvre, hormis sans doute par sa participation à l'histoire "Le Schtroumpfissime" et sa participation à la création du personnage de Gaston Lagaffe où il aide André Franquin à définir sa personnalité et à trouver son nom.


title: Yvan Delporte

text: Yvan Delporte avait énormément de mal à respecter les délais et plus une série se prolongeait dans le temps, plus sa passion baissait et il parvenait difficilement à se mettre à l'écriture. Yvan Delporte disait que sa participation à l'écriture des scénarios était minime, que le dessinateur trouvait tout l'univers de la série et que son rôle était de rajouter un ou deux éléments avant de voir son nom imprimé sur la couverture. Mais cela est démenti par de nombreux témoignages d'auteurs avec qui il a travaillé.


title: Yvan Delporte

text: Son travail sur "Schtroumpf vert et Vert Schtroumpf" lui a valu de partager avec Peyo le prix Saint-Michel 1973 du meilleur scénariste humoristique. Celui sur "Arnest Ringard et Augraphie" le prix Saint-Michel 2007 de la presse, avec Frédéric Jannin.


title: Yvan Delporte

text: Yvan Delporte est rédacteur en chef du journal "Spirou" durant la période qu'on appelle l'Âge d'or. Plusieurs facteurs déclenchent une frénésie créatrice et Yvan Delporte en est l'un des éléments majeurs. Tout d'abord, il met en place une équipe d'auteurs composée de figures du journal comme André Franquin, Peyo, Morris ou encore Jean Roba. Des réunions sont organisées régulièrement pour fusionner l'ensemble des énergies des auteurs, aussi bien pour trouver des animations pour l'hebdomadaire que pour s'entraider sur les séries respectives. D'autre part, il crée dans les bureaux de la rédaction de "Spirou", une ambiance rigolarde et créatrice. Yvan Delporte s'implique énormément dans le processus de création du journal, il anime les réunions et centralise les idées de ses auteurs, il écrit une grande partie des rédactionnels, aussi bien les jeux que les animations pour faire ressentir aux lecteurs l'ambiance de la rédaction de "Spirou". Mais ce qui marque sa période à la tête du journal, ce sont les numéros spéciaux qu'il monte en compagnie de son équipe d'auteurs et où il place des idées plus bizarres les unes que les autres pour amuser le lecteur.


title: Yvan Delporte

text: Durant toute la période où Yvan Delporte occupe le poste de rédacteur en chef (bien qu'il ne porte pas officiellement ce titre), le véritable patron est Charles Dupuis. Théoriquement, rien ne passe dans le journal sans que celui-ci le valide, mais Yvan Delporte parvient souvent à ne pas publier des séries qu'il n'aime pas et qu'apprécie Charles Dupuis. Yvan Delporte est un gros travailleur, il n'hésite pas à faire des heures supplémentaires pour le bien du journal, car c'est un perfectionniste et il entraîne son équipe d'auteurs avec lui jusqu'à la faire produire énormément. Le revers de cet engagement est qu'Yvan Delporte est très souvent en retard et livre le journal à la dernière minute. C'est l'une des raisons de sa chute. Il ne s'occupe pas du tout du budget, ni des chiffres de vente de l'hebdomadaire, mais il milite pour que ses auteurs soient payés le mieux possible par Dupuis, car pour lui un auteur bien payé est un auteur qu'on prend au sérieux dans les services commerciaux. En dehors du cercle d'auteurs qui participent aux réunions, Yvan Delporte se montre parfois très dur avec certains dessinateurs. Il lui arrive de refuser des planches soumises par des débutants, sans une explication qui leur permettrait de s'améliorer. Il arrive qu'il refuse systématiquement certains auteurs, comme Jacques Devos, sans autre raison qu'une antipathie personnelle. À la rédaction, Maurice Rosy est chargé de former les nouveaux talents.


title: Yvan Delporte

text: Un trait marquant du caractère d'Yvan Delporte est son excentricité, à commencer par son apparence physique. Il porte depuis sa jeunesse une longue barbe rousse, puis grise. Il y tient tellement qu'il refuse qu'une photo de lui jeune sans poils au menton ne soit publiée. Lors de sa période à "Spirou", ses vêtements sont négligés. Il porte un éternel costume gris sous un long duffle-coat qui traîne par terre et prend la poussière. Dans les années 1980, avec le succès du dessin animé "Les Schtroumpfs", il devient plus coquet en troquant son duffle-coat pour des habits plus modernes de chez Kenzo, mais toujours en y ajoutant une touche de folie avec des habits multicolores ou des épingles à nourrice qui font office de braguettes. Pour une remise de prix à Hollywood, il n'hésite pas à se faire faire un costume sur mesure tout en jeans. Yvan Delporte a fini par se fabriquer un look bien à lui, il fait attention à son image pour sortir le plus possible de l'ordinaire.


title: Yvan Delporte

text: Yvan Delporte est d'un caractère assez complexe, à la fois anticonformiste, antimoderniste et plein de principes, voire moralisateur. Il s'oppose à la propriété privée et à l'argent, il ne possède pas grand-chose et il est de ce point de vue un peu bohème, voire anarchiste. D'un autre côté, il aime vivre dans un certain luxe en habitant dans de grands appartements vides à loyer élevé et en mangeant tous les jours au restaurant, sans se soucier de l'argent qu'il a en poche. C'est aussi un grand amateur de farces fantaisistes, il a une très bonne répartie et une excellente capacité d'improvisation, ce qui lui permet de mettre au point des blagues totalement surréalistes.


title: Yvan Delporte

text: La gestion du journal "Spirou" sous l'ère Yvan Delporte a été la cible de critiques. Selon son successeur Thierry Martens, le "Spirou" d'Yvan Delporte était dans une sorte de routine et, en dehors des numéros spéciaux, il manquait d'imagination. On lui reproche aussi de ne pas avoir su préparer une nouvelle génération d'auteurs qui aurait pu succéder sereinement à la génération de l'âge d'or. Sa gestion administrative est considérée comme catastrophique ; les dossiers ne sont pas rangés, ce qui provoque des problèmes avec la comptabilité. On lui reproche aussi d'accepter beaucoup trop de planches dont certaines sont impubliables. Si Yvan Delporte était assez sociable avec les gens, certains auteurs comme Raoul Cauvin ou Vittorio Léonardo lui reprochent d'avoir été peu ouvert aux jeunes auteurs et de privilégier les auteurs de sa bande avec qui il a des affinités. Ces critiques reviennent souvent pour parler de la période du "Trombone illustré" où on lui reproche d'avoir volontairement mis de côté toute une génération d'auteurs qui a pris le relais dans "Spirou". On lui reproche une certaine misogynie ce qui ne l'empêche pas d'adorer la compagnie des jeunes femmes et de sortir avec celles qui travaillent pour lui.


title: Yvan Delporte

text: Les premières publications d'Yvan Delporte dans le journal "Spirou" sont des scénarios. Il commence en 1949, alors qu'il est homme à tout faire chez Dupuis, où il écrit un scénario pour Eddy Paape avec l'histoire "À la poursuite de Max Clair" de la série "Jean Valhardi" publiée à partir du . Pour cette série il écrit aussi l'histoire "Chez les Êtres de la forêt" l'année suivante. Lorsqu'il devient rédacteur en chef de l'hebdomadaire en 1956, il scénarise plusieurs séries, "Alain Cardan" pour Gérald Forton de 1957 à 1959, "Bobosse" pour Marcel Remacle en 1957, "Saki" pour René Hausman de 1958 à 1964, "Starter" et "Sylvain Tripoté" pour Jidéhem la première en 1961 et la deuxième en 1966, "Matiti Jo" co-scénarisée avec Charles Jadoul pour Herbert en 1963, "Bobo" pour Maurice Rosy de 1964 à 1965 et Mulligan co-scénarisée avec Raymond Macherot pour Berck de 1968 à 1969. Il travaille surtout avec André Franquin et Peyo, deux piliers de "Spirou". Avec André Franquin, il crée notamment Gaston Lagaffe et il participe aux premières animations du personnage dans le journal "Spirou". Par la suite, il écrit une rubrique rédactionnelle sur l'univers de "Gaston" intitulée "En direct de la rédaction" publiée principalement entre 1965 et 1968. Il écrit aussi le roman illustré "Les Robinsons du Rail" mettant en scène les personnages de Spirou, Fantasio et Gaston Lagaffe. Avec Peyo, il coécrit les scénarios des "Schtroumpfs" de 1959 à 1964, de "Benoît Brisefer" en 1966 et une rubrique de contes intitulée "Les Contes du Grand Schtroumpf" de 1967 à 1969. Enfin pour Jean Roba, il écrit une rubrique titrée "L'Avis de chien de Bill" de 1964 à 1972. Il écrit aussi quelques mini-récits pour différents auteurs.


title: Yvan Delporte

text: Malgré son départ de la tête de la rédaction de "Spirou" en 1968, il poursuit sa collaboration avec l'hebdomadaire. Il continue d'écrire quelques animations de Gaston Lagaffe et les "En direct de la rédaction", quelques scénarios des "Schtroumpfs", de "Benoît Brisefer" ou encore "L'Avis de Bill". Il va surtout créer et participer à plusieurs séries : avec Raymond Macherot et André Franquin il écrit la série "Isabelle" pour Will de 1969 à 1994, une courte histoire de "Sandy et Hoppy" pour Lambil en 1969 et de "Sam et l'Ours" pour Lagas en 1973, quelques histoires de "Sibylline" pour Raymond Macherot en 1970, la rubrique "Poussyclopédie" de 1970 à 1973 pour Marc Wasterlain et Peyo. Pour Frédéric Jannin, il crée et scénarise avec André Franquin la série "Les Démêlés d'Arnest Ringard et d'Augraphie" de 1978 à 1997. Il scénarise aussi des gags de "Germain et nous…" de 1980 à 1990, "Les Collectionneurs" en 1984, "Les Zingari" pour René Follet de 1985 à 1987, "Les Puzzoletti" pour Carine De Brab de 1987 à 1988. Il écrit la rubrique "Un monstre par semaine" de 1988 à 1989, "Les Tifous" pour André Franquin de 1990 à 1991 et enfin il participe à l'animation avec Zidrou, Fabien Vehlmann et Philippe Bercovici entre 2000 et 2001. Pour "Le Trombone Illustré", l'éphémère supplément du journal "Spirou", Yvan Delporte écrit de nombreux articles, jeux, éditos, ou animations, ainsi que divers scénarios pour Alexis, André Franquin, Claire Bretécher, Dany et René Hausman.


title: Yvan Delporte

text: Yvan Delporte collabore aussi avec d'autres périodiques, surtout après son départ de "Spirou". Pour Jidéhem, il scénarise "Sylvain Tripoté" dans "Bonux Boy" en 1960 et "Uhu-Man" dans "Pilote" en 1967. Dans "Le Journal de Mickey", il écrit deux séries entre 1970 et 1973, "Onkr" pour Tenas et "Les Zingari" pour René Follet. Pour l'édition belge de "Tintin", il scénarise "Le Chicon" pour Verli en 1972. Pour le journal "Lucky Luke", il scénarise en 1974 plusieurs chroniques dessinées par Morris intitulées "Les Échos de Nothing-Gulch", "Les Contes de Lucky Luke" et "Les Mémoires de Rantanplan". Il collabore avec "Fluide Glacial" de 1977 à 1980, en écrivant quelques rédactionnels et récits, ainsi qu'en scénarisant quelques gags des "Idées noires" pour André Franquin. Après "Le Trombone illustré", il écrit dans le mensuel "(À suivre)", une rubrique indépendante du reste du journal intitulée "Pendant ce temps à Landerneau". Dans la revue "Super As", il écrit la série "Colin Colas" pour Eddy Ryssack en 1979. Sa collaboration la plus prolifique est pour le journal "Schtroumpf !" où entre 1990 et 1992 il anime plusieurs rubriques comme "Le Grand Schtroumpf raconte", "Les Pages du Schtroumpf Nature", "Les Trésors du Schtroumpf Bricoleur" ou encore "Le Petit journal du Schtroumpf Reporter".


title: Yvan Delporte

text: Les premiers albums d'Yvan Delporte paraissent dans les années 1960 et sont faits en compagnie du studio Peyo. On trouve des albums des séries "Les Schtroumpfs", "Benoît Brisefer" et plus tard "Poussy" ainsi que les albums de "La Ribambelle" avec Jean Roba. Les années 1970 sont une décennie assez pauvre pour lui, après son départ de la tête de la rédaction du journal "Spirou" il publie de nombreuses séries dans différents périodiques, mais peu seront reprises en album. La principale est "Isabelle", qu'il crée en compagnie de Will et Raymond Macherot (rejoints ensuite par André Franquin) et dont la publication se prolonge jusque dans les années 1990. Avec les années 1980, il bénéficie de la multiplication des petites maisons d'éditions qui publient en album des séries plus ou moins oubliées. Ainsi sont publiées, "Colin Colas", "Jean Valhardi", "Bandonéon", "Steve Severin", "Saki et Zunie", "Starter" et "Mulligan". Il publie aussi des albums d'histoires plus récentes comme "Boule et Bill" ou "Arnest Ringard et d'Augraphie". Dans les années 1990, il participe, après la mort de Peyo, au retour de "Johan et Pirlouit" en compagnie de Thierry Culliford et Alain Maury et un album de Cubitus avec Dupa. Les albums qui sortent par la suite, sont des anciennes séries exhumées par des passionnés comme "Les Zingari", "Bobosse" et "Alain Cardan".


title: Yvan Delporte

text: Arnest Ringard et d'Augraphie (Les Démêlés d') Bandonéon


title: Yvan Delporte

text: Benoît Brisefer


title: Yvan Delporte

text: Bobosse Boule et Bill Colin Colas


title: Yvan Delporte

text: Cubitus Gaston


title: Yvan Delporte

text: Isabelle


title: Yvan Delporte

text: Jean Valhardi (Les Aventures de) Johan et Pirlouit


title: Yvan Delporte

text: Mulligan


title: Yvan Delporte

text: Ribambelle (La)


title: Yvan Delporte

text: Saki et Zunie


title: Yvan Delporte

text: Schtroumpfs (Les)


title: Yvan Delporte

text: Starter


title: Yvan Delporte

text: Les Aventures de Steve Severin Zingari (Les)


title: Montfort-sur-Meu

text: Montfort-sur-Meu est une commune française située sur le Meu dans le département d'Ille-et-Vilaine, en région Bretagne. peuplée de pour une superficie de .


title: Montfort-sur-Meu

text: Montfort-sur-Meu fait partie de la communauté de communes du pays de Montfort et du pays de Brocéliande.


title: Montfort-sur-Meu

text: La ville de Monfort-sur-Meu, située à l'ouest de la France, en centre Bretagne, est traditionnellement comprise dans le Porhoët ("le pays dans le bois"). À à l'ouest de Rennes, la préfecture départementale et régionale. Les communes limitrophes sont Breteil, Iffendic, Talensac et Bédée.


title: Montfort-sur-Meu

text: Montfort-sur-Meu est le chef-lieu du canton de Montfort-sur-Meu.


title: Montfort-sur-Meu

text: La commune est située à d'altitude, aux frontières nord de la forêt de Paimpont (assimilée à Brocéliande, son ancien nom). La région, aujourd’hui bocagère, était autrefois recouverte par un immense massif forestier.


title: Montfort-sur-Meu

text: La ville est située au confluent du Meu et du Garun.


title: Montfort-sur-Meu

text: Le climat est océanique, avec un été tempéré.


title: Montfort-sur-Meu

text: Les carrières locales sont composées de schiste pourpré et ardoisier et de poudingue, ce qui donne une polychromie à l'architecture du pays de Montfort.


title: Montfort-sur-Meu

text: Montfort-sur-Meu se situe dans la région de Pont-Péan, localisée dans le domaine centre armoricain, dans la partie médiane du Massif armoricain qui est un socle ouest-européen de faible altitude (maximum ), caractérisé par des surfaces d'aplanissement et qui résulte d'une histoire complexe composée de trois orogenèses : icartienne (Paléoprotérozoïque,ca. 2,2-1,8 Ga), cadomienne (Édiacarien 750-540 Ma) et surtout varisque (ou hercynienne, au Dévonien-Carbonifère, 420-300 Ma). La structure du Massif armoricain résulte de la superposition de l'héritage de ces deux derniers orogènes.


title: Montfort-sur-Meu

text: l'essentiel de son matériel au substrat briovérien : galets (de grès, wackes quartzeuses, siltstones, avec des grains de quartz, phtanite, microquartzite) .Le climat qui caractérise la commune est qualifié, en 2010, de « climat océanique altéré », selon la typologie des climats de la France qui compte alors huit grands types de climats en métropole. En 2020, la commune ressort du même type de climat dans la classification établie par Météo-France, qui ne compte désormais, en première approche, que cinq grands types de climats en métropole. Il s’agit d’une zone de transition entre le climat océanique, le climat de montagne et le climat semi-continental. Les écarts de température entre hiver et été augmentent avec l'éloignement de la mer. La pluviométrie est plus faible qu'en bord de mer, sauf aux abords des reliefs.


title: Montfort-sur-Meu

text: Les paramètres climatiques qui ont permis d’établir la typologie de 2010 comportent six variables pour les températures et huit pour les précipitations, dont les valeurs correspondent à la normale 1971-2000. Les sept principales variables caractérisant la commune sont présentées dans l'encadré ci-après.


title: Montfort-sur-Meu

text: Avec le changement climatique, ces variables ont évolué. Une étude réalisée en 2014 par la Direction générale de l'Énergie et du Climat complétée par des études régionales prévoit en effet que la température moyenne devrait croître et la pluviométrie moyenne baisser, avec toutefois de fortes variations régionales. Ces changements peuvent être constatés sur la station météorologique de Météo-France la plus proche, « Rennes-Saint-Jacques », sur la commune de Saint-Jacques-de-la-Lande, mise en service en 1945 et qui se trouve à à vol d'oiseau, où la température moyenne annuelle évolue de pour la période 1971-2000, à pour 1981-2010, puis à pour 1991-2020.


title: Montfort-sur-Meu

text: Montfort-sur-Meu est une commune urbaine, car elle fait partie des communes denses ou de densité intermédiaire, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.  Elle appartient à l'unité urbaine de Montfort-sur-Meu, une unité urbaine monocommunale de en 2017, constituant une ville isolée.


title: Montfort-sur-Meu

text: Par ailleurs la commune fait partie de l'aire d'attraction de Rennes, dont elle est une commune de la couronne. Cette aire, qui regroupe , est catégorisée dans les aires de ou plus (hors Paris).


title: Montfort-sur-Meu

text: L'occupation des sols de la commune, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l'importance des territoires agricoles (47,4 % en 2018), néanmoins en diminution par rapport à 1990 (54,2 %). La répartition détaillée en 2018 est la suivante :  forêts (29,9 %), zones agricoles hétérogènes (25,7 %), zones urbanisées (19,9 %), terres arables (12,5 %), prairies (9,2 %), zones industrielles ou commerciales et réseaux de communication (2,8 %).


title: Montfort-sur-Meu

text: L'IGN met par ailleurs à disposition un outil en ligne permettant de comparer l’évolution dans le temps de l’occupation des sols de la commune (ou de territoires à des échelles différentes). Plusieurs époques sont accessibles sous forme de cartes ou photos aériennes : la carte de Cassini (), la carte d'état-major (1820-1866) et la période actuelle (1950 à aujourd'hui).


title: Montfort-sur-Meu

text: Le nom de la localité est attesté sous la forme "Monsfortis" au .


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text: Montfort-sur-Meu est une formation toponymique médiévale en "Mont-" suivie de l'adjectif "fort" au sens de « fortifié », elle est située au confluent du Meu.


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text: Durant la Révolution française, la commune jusqu'alors dénommée "Montfort-la-Cane" porte le nom de "Montfort-la-Montagne".


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text: La présence humaine sur le territoire de Montfort-sur-Meu est attesté dès la fin de la Préhistoire ; en témoigne son patrimoine mégalithique, dont les alignements de la Harelle, l'allée couverte de Beauregard, le menhir de la lande de Coulon et les mégalithes du Bois du Buisson.


title: Montfort-sur-Meu

text: Le territoire de la commune est occupé durant la période gallo-romaine, comme en témoignent la découverte d'un gisement de "tegulae" au lieu-dit des Batailles, et de deux trésors monétaires datés respectivement du Haut et du Bas-Empire au Prélong. Une voie romaine reliant Rennes et Carhaix traversait le territoire qu’occupe actuellement la commune d'est en ouest, escaladant les Buttes de la Harelle pour déboucher sur le bois du Buisson, avant de redescendre sur le bassin d'Iffendic.


title: Montfort-sur-Meu

text: Montfort de Bretagne fut choisi, au , en raison de ses qualités stratégiques, par , qui y fit construire son château pour des atouts défensifs, puis érigea une motte féodale sur une butte naturelle qu'il surélève de de hauteur avec les déblais provenant du creusement du fossé, dominant les rivières du Meu et du Garun. Le donjon en pierre est dressé vers 1091.


title: Montfort-sur-Meu

text: De 1376 à 1389, la forteresse est reconstruite par et elle est entourée de quatre tours d'angle (elle est détruite en 1627). La ville est consolidée par des murailles. Les habitants entrent dans la ville par trois portes : la porte Saint-Jean, la porte de Coulon et la porte Saint-Nicolas. En avant de chaque porte, un faubourg se développe : Saint-Jean au nord-ouest, Saint-Nicolas à l'est et Coulon au sud.


title: Montfort-sur-Meu

text: La maison de Montfort de Bretagne (ne pas confondre avec les Montfort, ducs de Bretagne, issus des Yvelines) accéda à la baronnie puis comté de Laval par le mariage en 1405 de Jean de Montfort () (1385-1414 ; fils de et petit-fils de ) avec l'héritière Anne de Laval (1385-1466) : parents de François de Montfort () (1406-1486), comte de Laval en 1429, d'où la troisième maison de Laval.


title: Montfort-sur-Meu

text: Le dimanche , Montfort est assiégé par une bande de paysans armés.


title: Montfort-sur-Meu

text: La population est favorable aux changements apportés par la Révolution française, surtout après la fin de la Terreur. La principale fête révolutionnaire est celle célébrant l’anniversaire de l’exécution de Louis XVI, accompagnée d’un serment de haine à la royauté et à l'anarchie, fêtée à partir de 1795. La fondation de la République est aussi fêtée tous les ans.


title: Montfort-sur-Meu

text: Le général Vachot écrit le au Comité de salut public de Segré : « J'ai exterminé et presque entièrement détruit les Chouans qui ravageaient les districts de Broons, Saint-Méen, Montfort, Châteaubourg, Vitré, La Guerche, etc. ».


title: Montfort-sur-Meu

text: En , une bande de chouans conduite par de Boulainvilliers coupa les Arbres de la liberté dans les paroisses autour de Montfort, Josselin et Ploërmel. La ville devient au sous-préfecture d'Ille-et-Vilaine, de ce fait Montfort s’agrandit et effectue des travaux de grande ampleur, mais beaucoup d’édifices, comme la tour Saint-Nicolas, sont détruits.


title: Montfort-sur-Meu

text: Le monument aux morts de Monfort-sur-Meu porte les noms de morts pour la France pendant la Première Guerre mondiale.


title: Montfort-sur-Meu

text: Le monument aux morts de Monfort-sur-Meu porte les noms de mortes pour la France pendant la Seconde Guerre mondiale.


title: Montfort-sur-Meu

text: Étienne Maurel, secrétaire de mairie et chef de la musique municipale, organisa dès juin 1940 un groupe de résistants, connu sous le nom de "réseau Maurel" à Monfort-sur-Meu, en liaison avec des résistants rennais, notamment Victor Janton, professeur (arrêté le ), et des étudiants ; ils créèrent un journal clandestin : "La Bretagne enchaînée", diffusé à exemplaires. Alain de Kergorlay est parachuté de Londres en octobre 1941 et Pierre Moureaux ("alias" Pierre Cazin) en décembre 1941 pour renforcer le groupe Maurel, disposant notamment de deux postes émetteurs. Ils participent à partir de 1942 à des groupes de combat, réceptionnant notamment le premier parachutage d'armes organisé en Ille-et-Vilaine dans la nuit du 1er au . Étienne Maurel est arrêté le .


title: Montfort-sur-Meu

text: Une plaque commémorative rappelle le souvenir d'Étienne Maurel, mort pour la France en déportation au camp de concentration de Natzweiler-Struthof le . D'autres membres de ce groupe de résistants sont morts en déportation ou tués par les Allemands : André Ménard, Louis et Pierre Normand et Gabriel de Cyresme.


title: Montfort-sur-Meu

text: La ville fut très touchée par les bombardements de la Seconde Guerre mondiale, d'où des secteurs regroupant quasi exclusivement des constructions du .


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text: Cette légende se transmet de génération en génération depuis le début du .À la rentrée de 2016 s'est ouverte une classe bilingue en breton qui accueille : 1,8 % des enfants de la commune inscrits dans le primaire.


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text: À la rentrée de 2018, les élèves sont au nombre de 27.


title: Montfort-sur-Meu

text: À la rentrée de 2018, une seconde classe en élémentaire s'est ouverte, avec CP et CE1, et en , la classe accueille des CP, CE1 et CE2.


title: Montfort-sur-Meu

text: La vie économique de Montfort-sur-Meu repose essentiellement sur l'industrie agro-alimentaire dans les secteurs à dominante lait et porc. Deux entreprises en sont les piliers : la Cooperl (abattoirs, environ 400 salariés) et le Grand Saloir Saint-Nicolas (salaisons et charcuteries).


title: Montfort-sur-Meu

text: Montfort-sur-Meu se caractérise également par son activité marchande très active : commerces divers répondant à tous les besoins courants, activités artisanales et services, répartis en centre-ville et dans les zones artisanales périphériques.


title: Montfort-sur-Meu

text: La gestion du tourisme à Montfort-sur-Meu est confiée par Montfort Communauté à l'office de tourisme du pays de Montfort.


title: Montfort-sur-Meu

text: Montfort-sur-Meu dispose également d'établissements d'hôtellerie, de restauration et d'un camping.


title: Montfort-sur-Meu

text: Un marché anime la place des Douves chaque vendredi matin.


title: Montfort-sur-Meu

text: Deux fois par an, une foire est organisée par l'Association des commerçants et artisans (l'APCAM) : la Saint-Jean en juin et la Saint-Nicolas en décembre.


title: Montfort-sur-Meu

text: Depuis la Libération, huit maires se sont succédé à la tête de la commune :


title: Montfort-sur-Meu

text: Le tribunal de grande instance a été supprimé à la fin du et la juridiction compétente est le tribunal de Rennes.On trouve à Montfort les clubs suivants :Cette salle, inaugurée en 2003, est la salle multifonction par excellence.


title: Montfort-sur-Meu

text: Elle peut aussi bien accueillir les banquets de mariage, repas, les assemblées générales, les réunions d’entreprise que des spectacles. Il comprend :


title: Montfort-sur-Meu

text: La grande salle peut être séparée en deux grâce à une cloison mobile permettant d’avoir deux salles respectivement de 250 et .


title: Montfort-sur-Meu

text: Bâtiment du début du , l'Avant-scène a gardé, malgré différents travaux, son caractère intimiste et chaud. Apprécié des artistes amateurs et professionnels, l'Avant-scène est un lieu très utilisé pour les spectacles associatifs et scolaires ainsi que pour des conférences et réunions.


title: Montfort-sur-Meu

text: Gradins rétractables et fauteuils permettent de moduler la salle de 130 à . La salle est équipée d’une régie son et lumière, d'une boucle magnétique pour sourd et malentendant.


title: Montfort-sur-Meu

text: Il existe aussi une salle de cinéma, "La Cane". Montfort-sur-Meu a gardé les vestiges de son passé médiéval. Il reste aujourd'hui des maisons du (rue de la Saulnerie), les traces de la porte Saint-Jean (), les vestiges de l'ancien châtelet (). Du château médiéval subsiste actuellement la tour de Papegaut (), qui abrite maintenant l'écomusée du Pays de Brocéliande.


title: Montfort-sur-Meu

text: Mais Montfort-sur-Meu garde aussi les traces d'un passé religieux, avec plusieurs bâtiments : chapelle Saint-Jean, église Saint-Louis-Marie-Grignion, ancien couvent des Ursulines (aujourd'hui la mairie), le cloître et le portail de l'abbaye Saint-Jacques de Montfort, mais aussi la maison natale de Saint Louis-Marie Grignion (rue de la Saulnerie).


title: Montfort-sur-Meu

text: Saint Louis-Marie Grignion de Montfort a vécu à Montfort. Il subsiste aujourd'hui l'église Saint-Louis-Marie-Grignion, trois chapelles, et une abbaye :Pour protéger les Marches de Bretagne, les ducs mènent une politique de fortifications des grandes villes. En 1376, Raoul obtient une autorisation pour transformer le château en véritable forteresse défensive. Autour du château se développe alors une grande enceinte composée de tours et de 3 portes. Il subsiste aujourd'hui la Tour du Papegault, la Tour du Pas d'Âne, la tour du Capitaine et des portions de l'ancienne fortification. Ces vestiges de remparts sont inscrits au titre des Monuments historiques depuis le .


title: Montfort-sur-Meu

text: La tour du Papegault, date de la fin du . C'est l'élément le mieux conservé de la cité médiévale de Montfort-Sur-Meu et le plus représentatif. La tour doit son nom « Papegault » à un concours donné aux archers et arbalétriers où la cible était un oiseau multicolore. Au et la tour devint une prison. La tour est inscrite au titre des Monuments historiques par arrêté du .


title: Montfort-sur-Meu

text: Au cet imposant bâtiment était un hôtel particulier de la famille Juget, une famille de notables qui s'y est installée en 1777. En 1857, c'est la sous-préfecture qui s'y installe jusqu'à sa suppression en 1926. Au cours du , l'hôpital de Montfort-sur-Meu installe une annexe. En 2002, c'est Montfort Communauté qui achète le bâtiment et le restaure.


title: Montfort-sur-Meu

text: En 1914, débute la construction d'une salle des fêtes qui s'achève après la guerre. Le bâtiment a aussi accueilli le premier cinéma de la ville ; il pouvait recevoir . Au début du , l'édifice est un centre culturel qui propose de multiples spectacles tout le long de l'année.


title: Montfort-sur-Meu

text: On retrouve encore des dizaines de maisons dont la date de construction est situé entre 1550 et 1650. Elles sont situées dans les rues les plus anciennes de la ville comme dans la rue de la Saulnerie, la rue de l'Horloge, la place de la Cohue et la rue de Gaël. On y trouve également la maison natale de Louis-Marie Grignion de Montfort.


title: Montfort-sur-Meu

text: Rue du , on peut apercevoir un ancien moulin (moulin à tan) qui date de 1884. Il était aussi équipé à l'époque d'une passerelle nommée les « Planches » qui enjambait le Meu et permettait de rejoindre la ruelle des Moulins.


title: Montfort-sur-Meu

text: Le bâtiment date probablement de la fin du . Il abritait dans la partie inférieure des cabines de bains publics et un espace réservé à des chaudières. L'étage protégé de lattes en bois, était destiné au séchage du linge nettoyé par les lavandières.En 1799, Montfort devient le siège d'une sous-préfecture et d'un tribunal d'arrondissement. Il est construit entre 1832 et 1834. Une rupture est marquée entre les anciennes maisons datant de la cité médiévale et le tribunal, car celui tourne délibérément le dos à cette ville médiévale. Aujourd'hui c'est la médiathèque « la Girafe ».


title: Montfort-sur-Meu

text: La forêt couvre une centaine d'hectares, dont quarante sont sur le secteur du bois de Saint-Lazare. Plusieurs sentiers de randonnée sont balisés et permettent de parcourir ce massif boisé, à pied, à cheval et pour certains sentiers, à VTT.


title: Montfort-sur-Meu

text: Au , Édouard Guicheteau, (maire de la ville de Montfort-Sur-Meu jusqu’en 1871) a racheté à titre privé, les anciennes prairies du thabor, possession du prieuré Saint-Nicolas. Il a ensuite aménagé un jardin à l'anglaise. Il a fait dévier le Garun pour assurer la circulation de l'eau et a fait planter des ifs et des conifères exotiques. En 1950, le jardin est racheté par la commune et ouvert au public. Les anciennes prairies restées sauvages sont alors aménagées en camping municipal.


title: Montfort-sur-Meu

text: De nombreuses visites et activités sont proposées dans le pays de Montfort en Brocéliande :


title: Lousonna

text: Lousonna est un "" gallo-romain situé dans le quartier actuel de Vidy à Lausanne (Suisse).


title: Lousonna

text: Le "vicus", dont la fondation est datée à 15 av. J.-C., se situe à un important carrefour d'axes commerciaux, à la limite des bassins Rhodanien et Rhénan, et sur la route du col du Grand-Saint-Bernard, reliant l'Italie à la Gaule. Ses dimensions, de longueur sur de largeur pour une surface de , en font l'un des plus grands "" de Suisse. À son apogée, à y logeaient.


title: Lousonna

text: Lousonna était situé en bordure du lac Léman, constituant alors une importante voie de communication et de navigation, et où était implantée la Corporation des Nautes (Bateliers). La Corporation assurait, grâce à ses grandes barques à fond plat, un intense commerce d'amphores provenant de la Mer Méditerranée entre Genava (Genève) et Lousonna. Celles-ci y étaient alors débarquées avant de prendre la route d'Yverdon-les-Bains et du bassin Rhénan.


title: Lousonna

text: Lousonna commencera à décliner à partir de la période des invasions germaniques du ; le site sera définitivement abandonné au profit de la colline de la Cité, au milieu du .


title: Lousonna

text: Attesté depuis le début du par des découvertes faites sur le site, on découvre que les premières traces écrites datent du , lorsque l'on mentionna aussi, pour la première fois, le nom de "Lousonna". À la suite de l'urbanisation du site au début du , on obtient les premiers relevés scientifiques, mais ce n'est que dans les années 1930, que l'on s'attache à de réelles fouilles. C'est donc à cette époque que l'on découvre une maison ornée de fresques et sur laquelle sera fondé le musée romain de Lausanne-Vidy. On dégage dans le même temps le centre du vicus.


title: Lousonna

text: De nouvelles fouilles sont entreprises dans les années 1960, pendant la construction de l'autoroute A1 sous laquelle se situe une grosse partie du site, puis lors de la construction de l'exposition nationale suisse de 1964. Les investigations réalisées entre 1972 à 1976 mettent au jour le forum à l'emplacement de la promenade archéologique actuelle. Entre 1998 et 2001, c'est la fouille de la rive est du Flon qui permet la découverte d'un théâtre romain et d'un quartier d'habitations. La zone qui englobe les structures à vocation domestique se développe du delta du Flon jusqu'à celui de la Chamberonne. En 2012, les prospections préventives entreprises sur le site du futur stade permettent la découverte de plusieurs sépultures appartenant probablement à une nécropole.


title: Lousonna

text: En 2013, c'est une maison (probablement une auberge) qui est mise au jour tout à l'ouest du site à l'occasion d'une fouille-école de l'Université de Lausanne, qui s'est poursuivie en 2014. Ce bâtiment était le premier rencontré par les visiteurs arrivant depuis Nyon.


title: Lousonna

text: Cette "Maison de l'Ouest" a livré en 1984 une hachette votive romaine, de type Allmendingen. Son inscription en latin, partiellement effacée, a pu être réinterprétée grâce à de nouvelles investigations menées par le laboratoire de l'école des Sciences criminelles de l'Université de Lausanne. Ces nouvelles recherches ont montré que l'inscription, incisée au poinçon, évoque probablement une divinité indigène influencée par l'Égypte, ISIS LEUSONNA.


title: Lousonna

text: Le site de Lousonna se trouve actuellement dans le quartier de Vidy, à environ de la rive Nord du Léman. On peut visiter une partie du site dégagé, bordé au sud par un étang rappelant la rive du lac à cette époque. L'ensemble du site est inscrit comme bien culturel suisse d'importance nationale.


title: Lousonna

text: Le  de Lousonna n'était pas situé au centre de l'agglomération mais à l'est de celle-ci, sur une position un peu plus élevée, à une altitude variant entre et . Il est bordé au sud par la basilique, située au bord du lac. C'est le bâtiment le plus important du site. Sa fonction principale était probablement celle d'une salle de réunion du conseil municipal, qui, comme dans toutes les cités du territoire helvète, dépendait de la colonie d'Aventicum (Avenches). La basilique devait aussi servir de tribunal et de centre d'échange. Adossées à celle-ci, on trouve des boutiques, et des . L'une de ces a fait l'objet d'un remaniement pour devenir une . Les ruines de ce bâtiment à vocation collégiale, ont été exhumées lors de prospections archéologiques. Par ailleurs, cette a été identifiée comme appartenant aux  de l'ancienne cité lausannienne, une confrérie corporative constituée de riches bateliers gallo-romains. Une inscription épigraphique, sous forme de dédicace, a été retrouvée au cours des sondages. Ce texte () rédigé en latin, est gravé sur un bloc de pierre de de long, pour de large. L'inscription témoigne du statut de la comme lieu de réunion des de Lousonna. Au centre de la place, une dont la destination est essentiellement commerciale, le temple carré de type gallo-romain, est édifié plus tardivement au milieu du . Il est voué au culte de Rome et de l'Empereur, comme l'attestent les fragments d'une frise trouvé à proximité.


title: Lousonna

text: Le port est situé à côté de la basilique. C'est le point de passage principal pour les marchandises transitant par Lousonna, principalement des olives, du vin de la vallée du Rhône et des conserves de poissons. Les bâtiments adjacents sont les entrepôts de la corporation des bateliers, également connus sous le nom de , et des locaux commerciaux. Les barques abordaient soit la rive enrochée, ou étaient tirées sur un plan incliné et maçonné que l'on peut toujours observer aujourd'hui.


title: Lousonna

text: Les autres bâtiments du site, fouillés pendant les années 1930, ne peuvent être datés avec certitude et leurs fonctions sont mal connues. Il est probable que ceux-ci correspondaient à des bâtiments administratifs ou, pour le pâté de maisons bordant le au nord, à des habitations.


title: Timonier

text: Un timonier est chacun des chevaux qu'on attelle de chaque côté du timon d'une voiture ou d'une charrue.


title: Timonier

text: Dans la marine le timonier est le marin qui participe à la conduite nautique d'un navire marchand ou d'un bâtiment de guerre, directement ou indirectement :


title: Timonier

text: « Grand Timonier » désigne couramment le dirigeant chinois Mao Zedong, en utilisant l'image de l'homme de barre « aux commandes » de la Chine imaginée comme étant un « grand navire du désert asiatique ». Par analogie et probablement en raison de sa petite taille, et aussi car « Xiao » signifie « petit » en chinois, Deng Xiaoping a reçu le surnom de Petit Timonier, lequel surnom reste toutefois peu connu et très peu employé.


title: Girard Ier de Roussillon

text: Girard , dit " Guinard ", comte de Roussillon de 1102 à sa mort en 1113.


title: Girard Ier de Roussillon

text: Fils et héritier du comte Guislabert II, il participa à la première croisade sous les ordres de Raymond de Saint-Gilles. Il s'illustra notamment en entrant parmi les premiers dans Jérusalem le . Il rentra brièvement en Roussillon entre 1100 et 1105, avant de repartir vers la Terre Sainte à la demande de Raimond de Saint-Gilles. Durant son absence, c'est sa femme la comtesse Agnès qui dirigea le comté. Après la mort de Bertrand de Toulouse, fils de Raimond de Saint-Gilles, en 1112, il rentra en Roussillon. Il fut assassiné peu après dans des circonstances obscures.


title: Girard Ier de Roussillon

text: Girard était marié à Agnès dont il eut :


title: Jean Chapelain

text: Jean Chapelain, né à Paris le et mort le , est un poète et critique littéraire français.


title: Jean Chapelain

text: Fils d'un notaire, Jean Chapelain fut entraîné vers la carrière littéraire par sa mère, qui avait beaucoup connu Ronsard et qui désirait pour son fils, la gloire du chef de la Pléiade. Il acquit de bonne heure de la réputation par quelques poésies et par ses profondes connaissances. Précepteur des fils du grand prévôt de France, M. de La Trousse, il jouissait déjà d'une certaine autorité littéraire, alors même qu'il n'avait encore rien produit. Après avoir publié quelques odes et une traduction du "Guzman d'Alfarache", il devint un véritable oracle.


title: Jean Chapelain

text: Depuis plusieurs années, Chapelain préparait pour mettre le sceau à sa gloire un grand poème épique, "La Pucelle ou la France délivrée", qui excitait la curiosité des salons. Sur la foi de quelques vers déclamés par leur auteur et de la réputation de celui-ci, on annonçait un éblouissant chef-d'œuvre. Cette anticipation ne faisait qu'accroître la renommée de l'auteur et celle du poème.


title: Jean Chapelain

text: Lorsque les douze premiers chants de celui-ci parurent enfin, en 1656, ce fut la consternation générale. Les douze derniers chants ne furent jamais imprimés. Nicolas Boileau cribla l'auteur d'épigrammes qui lui valent le peu de célébrité qui lui est aujourd'hui conservé. On peut lire entre autres dans la quatrième "Satire" :


title: Jean Chapelain

text: Chapelain n'en resta pas moins en crédit à la cour : le cardinal de Richelieu l'appela à l'Académie française dès la fondation de cette compagnie, lui accorda une pension de livres, le chargea de dresser le plan du "Dictionnaire" et de la "Grammaire" de l'Académie et de rédiger la critique du "Cid" de Pierre Corneille. Jean-Baptiste Colbert le chargea de dresser la liste des écrivains et savants dignes de recevoir des gratifications du roi et qui avaient droit aux libéralités de Louis XIV.


title: Jean Chapelain

text: Une légende manifestement injuste prétend que Chapelain était d'une avarice extrême : on affirme qu'il gagna la maladie dont il mourut pour s'être mouillé les jambes un jour d'orage plutôt que de payer une modique rétribution afin de traverser sur une planche un large ruisseau.


title: Jean Chapelain

text: Or, comme le souligne avec érudition Gustave Lanson, directeur de l'École Normale Supérieure :


title: Jean Chapelain

text: « J'ai peur qu'il n'y ait beaucoup de fantaisie et de légende dans toutes les anecdotes que Tallemant, Ménage et autres ont mises en circulation sur l'avarice de Chapelain. Il est possible qu'il ait porté des habits usés et une perruque dégarnie, et qu'il ait fait maigre feu dans sa chambre. Il nous confie lui-même qu'il faisait ses visites éloignées les jours de fortes gelées, afin de ne pas « se charger de crotte ». Il avait eu des pensions qu'il appelle « considérables » de Richelieu, de Mazarin, du duc de Longueville, du prince de Conti, de Louis XIV, et il se peut qu'on ait trouvé cinquante mille écus dans son coffre à sa mort. Mais cet avare prétendu préféra toujours sa dignité et l'étude à la fortune. »


title: Jean Chapelain

text: « Richelieu allait le nommer secrétaire d'ambassade à Rome : il refusa parce que l'ambassadeur, M. de Noailles, voulait le charger de ses affaires domestiques ; sa fierté ne consentait à servir que le roi. Mazarin lui offrit de l'envoyer avec le même titre de secrétaire au congrès de Munster, et le fit conseiller d'État, pour qu'il y parût avec plus de dignité. Il ne profita point de ces bonnes dispositions, quoi qu'il aimât avec passion la politique. En 1662, il refusa la place de précepteur du Dauphin, que lui offrait Montausier : vu l'âge du prince, ce n'était qu'une riche sinécure. Il prêta de fort bonne grâce son argent à ses amis, aux Flamarens, aux Rambouillet, et à ceux-ci jusqu'à trente mille livres. »


title: Jean Chapelain

text: « Il supporta très noblement d'assez grosses pertes en diverses occasions et s'en expliqua en homme que la passion de l'argent ne travaille point. En somme, Chapelain est un fort honnête homme, économe peut-être ou de mise peu soignée, mais désintéressé, fier, sans ambition et sans envie, dévoué à ses amis, serviable aux étrangers, protecteur de tous les talents. » (G. Lanson, Histoire de la Littérature française, Paris, 1894)


title: Will (auteur)

text: Willy Maltaite, alias Will, né le à Anthée et mort le à La Hulpe, est un dessinateur et scénariste de bande dessinée et peintre belge, représentant de l'école de Marcinelle.


title: Will (auteur)

text: Dès son plus jeune âge, Willy Maltaite dessine. Il entre au début des années 1940 en apprentissage chez Joseph Gillain (Jijé), un des piliers de "Spirou", qui deviendra son ami. Il n'a alors que 15 ans. .


title: Will (auteur)

text: En 1946, Jijé, outre Will, héberge chez lui Morris et Franquin, deux jeunes auteurs encore peu connus mais dont Gillain avait su déceler le fort potentiel. Will réalise tout d'abord des cartoons et des illustrations publiés dans "Bonnes soirées" et "Le Moustique". Au départ de Jijé pour les États-Unis, Will réalise sa première bande dessinée en 30 planches : "Le Mystère de Bambochal". Cet album tiré à 15 000 exemplaires fut publié à compte d’auteur car il avait été refusé par les éditions Dupuis. Charles Dupuis, bien qu'il lui ait refusé plusieurs projets, lui confie la destinée de la série "Tif et Tondu", qu'il anime, aux côtés de Fernand Dineur, de Maurice Rosy, l'inventeur de "Monsieur Choc", de Maurice Tillieux et de Stephen Desberg, jusqu'en 1990.


title: Will (auteur)

text: En 1957, outre ses travaux sur cette série, il aide Franquin pour les décors de l’album "Les Pirates du silence". Puis, il dessine "Lili mannequin" sur des scénarios de Goscinny pour "Paris-Flirt". Il illustre également des jeux dans le magazine "Record" sur scénario de Charlier.


title: Will (auteur)

text: En 1958, il interrompt la série "Tif et Tondu" et devient pendant deux ans directeur artistique du journal de Tintin.


title: Will (auteur)

text: En 1960, il revient au "journal de Spirou" et animera "Éric et Artimon" sur scénario de Vicq. Il travaille également avec Peyo sur la série "Jacky et Célestin" puis sur les décors de "Benoît Brisefer".


title: Will (auteur)

text: En 1964, il reprend "Tif et Tondu" pour "Spirou".


title: Will (auteur)

text: De 1966 à 1969, Will dirige la collection Carrousel, chez Dupuis, qui consiste à prendre des héros du journal "Spirou", comme les Schtroumpfs, ou Boule et Bill, dans des albums illustrés pour enfants de petit format à l'italienne.


title: Will (auteur)

text: En 1970, il lance une nouvelle série : "Isabelle", sur des scénarios écrits par Yvan Delporte, Raymond Macherot et Franquin, qui comptera douze albums de 1970 a 1996.


title: Will (auteur)

text: À partir de 1988, Will change de registre, se tournant vers un dessin où la couleur joue une importance plus grande. En 1991, il abandonne définitivement la série "Tif et Tondu", que Dupuis confie aux jeunes Sikorski et Lapière. Avec Stephen Desberg au scénario, Will produit alors, en couleurs directes, "Le jardin des désirs" et "La " pour la collection Aire Libre, puis "L'Appel de l'enfer" pour P&T Production.


title: Will (auteur)

text: Il décède malheureusement en 2000 sans avoir terminé "L'arbre des deux printemps", sur un scénario de Rudi Miel. "Spirou" lui rend un grand hommage de huit pages dans le numéro 3231.


title: Will (auteur)

text: Will est également un peintre à part entière. Fauviste, expressionniste, il joue sensuellement avec les matières et les coloris.


title: Ricard (homonymie)

text: "Ricard" est la version occitane et catalane du nom et prénom "Richard".


title: Pierre Bergé

text: Pierre Bergé est un homme d'affaires et mécène français, né le à Saint-Pierre-d'Oléron (Charente-Maritime) et mort le à Saint-Rémy-de-Provence (Bouches-du-Rhône). Il a notamment été actif dans le secteur de la haute couture en tant que président de la "Chambre syndicale". Compagnon du couturier Yves Saint Laurent, il l'aide à fonder la maison de couture du même nom. Il est élu, en 1974, à la présidence de la Chambre syndicale des couturiers et créateurs de mode. De 1977 à 1981, il dirige le théâtre de l'Athénée puis, de 1988 à 1993, préside l'opéra Bastille et est nommé « ambassadeur de bonne volonté de l'Unesco » en 1993. Soutien médiatique et financier du Parti socialiste, il a également milité en faveur des droits des homosexuels. Engagé dans la lutte contre le sida, il a cofondé l'association Sidaction dont il a été président jusqu'à son décès. Il a été propriétaire du magazine "Têtu" jusqu'en . En 2010, il prend le contrôle du quotidien "Le Monde" conjointement avec Xavier Niel et Matthieu Pigasse au travers d'une recapitalisation du groupe Le Monde.


title: Pierre Bergé

text: Pierre Vital Georges Bergé naît à Arceau, hameau situé dans la commune de Saint-Pierre-d'Oléron, sur l'île d'Oléron, de parents devenus anarchistes après un passage militant par la SFIO de Léon Blum. Sa mère Christiane Sicard est soprano amateur et institutrice, adepte de la pédagogie Montessori. Elle meurt en 2015, à près de . Son père est receveur des contributions. Très vite, la famille s'installe à La Rochelle (au 107, rue Gambetta puis au 17, chemin des Rochepierres), où il fréquente le lycée Fromentin. Adolescent, il est un habitué du Muséum d'histoire naturelle et devient même, à , secrétaire général de la Société des sciences naturelles. Les dimanches, il aime flâner au marché populaire de La Pallice jouxtant la maison familiale. Marrakech lui rappellera plus tard les odeurs d'épices de son enfance. Il arrête ses études juste avant le baccalauréat.


title: Pierre Bergé

text: À , il part pour Paris avec l'intention d'être journaliste ou écrivain. Le , jour de son arrivée dans la capitale, alors qu'il se promène sur les Champs-Élysées, le poète Jacques Prévert tombe devant lui de la fenêtre d'un immeuble. Il s’intéresse très jeune à la littérature et devient marchand de livres en éditions originales. Il fréquente Mac Orlan, Cocteau — il deviendra par la suite titulaire du droit moral de l'œuvre de ce dernier — Aragon, Albert Camus, Sartre, Breton.


title: Pierre Bergé

text: En 1950, il rencontre Bernard Buffet, il devient son compagnon et va gèrer la carrière du peintre pendant huit ans. Il rencontre également Jean Giono, qui va occuper dans sa vie une place importante. Reçu par Giono, à Manosque, il ébauche quelques bribes d'une biographie de ce dernier, pas très concluante.


title: Pierre Bergé

text: À , tenté par l'objection de conscience et pétri de lectures libertaires, il fonde le journal "Patrie mondiale" avec Garry Davis, porte-parole des « Citoyens du Monde ». Deux numéros seulement vont paraître.


title: Pierre Bergé

text: En , il rencontre pour la première fois Yves Saint Laurent au défilé haute couture de la maison Dior. Ami du couturier éponyme, Pierre Bergé reste peu attiré par la mode, n'a jamais assisté à un défilé auparavant, mais se rend à cette présentation à la demande de Bernard Buffet. Il faudra attendre 1959 pour que Bergé et Saint Laurent deviennent amants. Yves Saint Laurent, sursitaire, reste peu de temps chez Dior. Appelé sous les drapeaux, il demande à être réformé et est hospitalisé au Val-de-Grâce. Licencié par Jacques Rouët, directeur général de Dior et soutien de l'Algérie française, Yves Saint Laurent est remplacé par Marc Bohan ; Pierre Bergé convainc Saint Laurent d'attaquer la maison Dior à ce sujet. Leur relation s'affirmera après la sortie d'Yves Saint Laurent de l'hôpital. Bergé entreprend, en 1960, de gérer la carrière du jeune homme de six ans son cadet et dont la première collection, "Trapèze", a eu un fort retentissement sur l'univers de la mode deux ans avant. À l'hiver 1960, Pierre Bergé part avec Saint Laurent aux îles Canaries ; déjà leur relation est .


title: Pierre Bergé

text: Yves Saint Laurent et Pierre Bergé décident alors d'ouvrir leur propre maison de couture, le caractère dur du second canalisant le tempérament timide et hédoniste du premier. Pour essayer de financer le projet, Yves Saint Laurent profite des ses indemnités de départ de chez Dior tandis que Pierre Bergé vend son appartement ainsi que des toiles de Bernard Buffet. Ils déménagent en 1961 place Vauban. Par la suite, Bergé loue temporairement un appartement rue de la Boétie dans le 7e arrondissement de Paris, destiné à devenir lieu de travail pour le couturier. La création de l'entreprise, composée pour une partie d'ouvrières venant de chez Dior, a lieu le jour de l'anniversaire de Pierre Bergé. Ce dernier gère, laissant à Saint Laurent toute la liberté artistique. Mais les petits apports financiers ne sont pas suffisant à la vie couteuse d'une maison de haute couture ; il convainc d'Atlanta de prendre des parts dans l'entreprise. Celle-ci doit rapidement s'agrandir et se déplace au 11 rue Jean-Goujon, puis au 30 bis rue Spontini ; c'est là qu'est présenté la première collection au nom du couturier, dont Pierre Bergé dira : . Mais J. Mack Robinson est un homme d'affaires pressé par le besoin de rentabilité : il se retire, malgré le succès de cette collection, car la maison de couture reste déficitaire. Pierre Bergé doit repartir chercher un nouvel actionnaire.


title: Pierre Bergé

text: Au fil du temps, leur vie amoureuse est souvent troublée par des liaisons extérieures et par l'usage de drogues par Yves Saint Laurent ; Pierre Bergé va même menacer Jacques de Bascher, l'accusant d'entraîner son compagnon vers les paradis artificiels. Le couple vit dans leur appartement de la rue de Babylone jusqu'en 1976, date à laquelle Pierre Bergé déménage, épuisé par la toxicomanie de son conjoint. Il occupe ensuite une suite au Plaza Athénée, puis au Lutetia et enfin rue Bonaparte à partir des années 1990.


title: Pierre Bergé

text: En 1966, voulant diversifier leurs activités et dans la tendance de ces années, Yves Saint Laurent et Pierre Bergé fondent avec Didier Grumbach "Saint Laurent rive gauche", prêt-à-porter de luxe selon la formule suivante : modèles dessinés par le créateur, réalisés par un industriel extérieur et diffusés dans un réseau de boutiques franchisées.


title: Pierre Bergé

text: Dans les coulisses des collections, les mannequins tremblent, dirigées d'une main de fer par ce patron « de gauche » qui se flatte d'avoir évité syndicats, comité d'entreprise et grèves, mais qui distribue une fois par an, sous forme de prime, une véritable manne. La maison Yves Saint Laurent défile même parfois à la Fête de l'Humanité. À l'extérieur, Bergé a la rancune tenace envers les journalistes et la procédure judiciaire tâtillonne, notamment pour contrefaçon (affaire Jacques Esterel en 1979).


title: Pierre Bergé

text: Il est élu, en 1974, président de la Chambre syndicale des couturiers et créateurs de mode ; durant sa présidence, il fait entrer de nouveaux couturiers au sein de la chambre tels Mugler ou Alaïa et développe le principe des défilés annuels dans la Cour carrée du Louvre. Il crée, en 1986, l’Institut français de la mode, centre de formation et d’expertise des professionnels de la mode et du textile, devenue une Grande école en 2006, dont il va assurer la présidence. Il en est ensuite écarté en raison de sa gestion autoritaire.


title: Pierre Bergé

text: Le couple vend la maison Saint-Laurent en 1993 à Elf-Sanofi avec un profit très important.


title: Pierre Bergé

text: En 1994, Pierre Bergé est condamné à trois millions de francs d'amende pour délit d'initié par la Commission des opérations de bourse (COB), somme réduite à un million de francs en appel. En effet, il avait vendu en 1992 des actions Yves Saint Laurent juste avant la publication de résultats économiques alarmants. Cette décision fait ensuite jurisprudence en donnant à la COB la compétence pour sanctionner des délits d'initié, y compris si les transactions ont lieu à l'étranger pour des actions cotées en France. Au pénal, il obtient un non-lieu en 1995.


title: Pierre Bergé

text: L'activité haute couture de la maison Yves Saint Laurent ferme ses portes en 2002 à la suite du départ du couturier. Pierre Bergé rachète l'activité pour un euro afin d'en assurer au mieux le plan social.


title: Pierre Bergé

text: Bergé signe un pacte civil de solidarité (PACS) avec Yves Saint Laurent, au domicile de ce dernier, peu de temps avant la mort du couturier.


title: Pierre Bergé

text: Jusqu'à sa mort, Pierre Bergé est le président de la fondation Pierre-Bergé - Yves-Saint-Laurent, reconnue d’utilité publique en 2002, dont les missions sont la conservation de l’œuvre d’Yves Saint Laurent, l’organisation d’expositions et le soutien d’activités culturelles et éducatives. La fondation est inaugurée en 2004, avec l'exposition "Yves Saint Laurent : dialogue avec l'art".


title: Pierre Bergé

text: Passionné de théâtre et d’opéra, Pierre Bergé rachète, en 1977, le théâtre de l'Athénée Louis-Jouvet qu’il dirige, à perte, jusqu’en 1982 avant de le céder à l’État ; Jack Lang est alors ministre. Il crée, sous les combles, une petite salle conçue par Jacques Grange, baptisée du nom de Christian Bérard, consacrée au théâtre d’essai. Sous sa direction, le théâtre alterne les pièces classiques et la découverte de nouveaux talents. Il programme avec Danièle Cattand les « Lundis musicaux de l’Athénée » où se succèdent les plus grandes voix du monde jusqu’en 1989. Pierre Bergé produit des spectacles de Peter Shaffer, Antoine Vitez, Claude Régy, Marguerite Duras, Peter Brook, Robert Wilson et des concerts de John Cage et Philip Glass. En 1988, il est nommé, par le ministre de la Culture Jack Lang, président de l’Opéra de Paris, où il se fâche avec le chef Daniel Barenboim et ses confrères, qui dénoncent sa gestion . Il conserve ce poste jusqu’en 1994 avant d’en devenir président d’honneur.


title: Pierre Bergé

text: En 2000, il devient PDG de la brasserie de luxe parisienne Prunier, spécialisée dans le caviar français. En 2001, il crée à Paris, rue Drouot, une société de vente volontaire, la maison Pierre-Bergé et associés, qui dispose également d'une antenne à Bruxelles, place du Grand Sablon.


title: Pierre Bergé

text: À partir de 2004, il est président du comité Pierre-Mac-Orlan et est, à ce titre, titulaire exclusif du droit moral de Pierre Mac Orlan (c'est notamment lui qui délivre les autorisations d'exploitation de l'œuvre de l'écrivain).


title: Pierre Bergé

text: Après l’ouverture de la maison Cocteau à Milly-la-Forêt, en , par le comité Cocteau dont il est président, il engage, en 2011, la restauration de la maison Zola à Médan et la création du musée Alfred-Dreyfus par l’association Maison-Zola - Musée-Dreyfus, dont il est également le président. En 2011, Pierre Bergé possède une fortune estimée à d'euros.


title: Pierre Bergé

text: Il soutient le projet du biopic de Jalil Lespert consacré à son compagnon mort en 2008, "Yves Saint Laurent", sorti en 2014, où lui-même est incarné par Guillaume Gallienne. Mais il s'emporte contre l'autre biopic, "Saint Laurent" de Bertrand Bonello, moins complaisant et consensuel, avec Jérémie Rénier qui le campe, et qu'il qualifie de "film méchant, homophobe". Bergé avait d'ailleurs bloqué "l'accès aux archives et aux robes de la collection" lors de la préparation du film de Bonello, qui reçoit néanmoins le César du costume en 2015.


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text: En 2014, il révèle être atteint d'une myopathie.


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text: Le , sur le plateau de l'émission de Marc-Olivier Fogiel "Le Divan", il révèle la mort de sa mère, Christiane Bergé, à l'âge de . En 2016, sa fortune est estimée à d'euros par le magazine "Challenges".


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text: Le , il épouse le paysagiste américain Madison Cox, vice-président de la fondation Pierre-Bergé - Yves-Saint-Laurent, avec qui il avait déjà été en couple huit ans par le passé.


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text: Il meurt le à l'âge de à Saint-Rémy-de-Provence d'une tumeur cérébrale.


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text: En 1984, il rencontre François Mitterrand avec qui il se lie d’amitié et qu'il soutient. Quatre ans plus tard, il participe à tous ses meetings de campagne (contrairement à 1981). Pierre Bergé est président des Amis de l'institut François-Mitterrand.


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text: En 1991, il fait partie des premiers membres du Comité Laïcité République.


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text: En 1995, il soutient Jacques Chirac à l'élection présidentielle.


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text: En 2001 et 2008, il soutient la gauche menée par Bertrand Delanoë aux élections municipales à Paris.


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text: Soutien de Ségolène Royal à la présidentielle de 2007 il est présent à Villepinte à la présentation de son « pacte présidentiel », le 11 février 2007. Son soutien est aussi financier, il prend en charge le loyer du siège de la candidate : un appartement de , boulevard Raspail, dans le de Paris). Pierre Bergé a créé l'Association des Amis de Ségolène Royal, en février 2008, qui lui permet d'occuper pour une somme symbolique des locaux au cœur du . Mais, le , il décide d'arrêter de financer ce bureau. Le , il confirme son soutien à la candidature de Ségolène Royal à la primaire présidentielle socialiste de 2011, mais affirme ne plus pouvoir la soutenir financièrement puisqu'à compter du commence l'année pré-électorale et qu'il est interdit de donner plus de à un candidat à l'élection présidentielle.


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text: En , Pierre Bergé déclare être atteint d'une myopathie. Il déclenche une polémique en accusant le Téléthon de « parasiter la générosité des Français d'une manière populiste ». Accusée notamment de ne pas utiliser tout de suite les dons reçus et d'effectuer des placements immobiliers, l'association française contre les myopathies (AFM) qui organise l'émission caritative dément les propos de Bergé. À la suite de ces attaques réitérées par l'homme d'affaires, l'AFM dépose une plainte pour diffamation en . Le , la du tribunal correctionnel de Paris le condamne à d'amende.


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text: En 2009, il soutient Vincent Peillon et son courant "L'Espoir à gauche" et son "Rassemblement social, écologique et démocrate" selon "le Figaro".


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text: Le , il prend position en faveur du mariage homosexuel et soutient la procréation médicalement assistée et la gestation pour autrui au profit des couples homosexuels. Il déclare . Ces propos sont vivement critiqués dans les semaines qui suivent et provoquent une vive levée de boucliers chez de nombreux partisans du mariage gay qui se démarquent d'une telle prise de position.