title: L'Avare (film, 1980)

text: En plus d'être avare, Harpagon est aussi un personnage malhonnête, sans scrupules et sans morale. Pour l'acteur, Harpagon constitue la quintessence des personnages qu'il incarne depuis qu'il a accédé à des rôles d'importance au théâtre et au cinéma. Il pense aussi que Molière, lorsqu'il jouait sur scène, devait avoir un jeu similaire au sien : fort, musqué, grimacier, « au public ». Il a parfois été conforté dans cette idée par des critiques ou autres hommes de théâtre. Jean Anouilh notamment, pour qui il interpréta "Ornifle ou le Courant d'air" puis "La Valse des toréadors", lui trouve une filiation avec Molière et la "commedia dell'arte" : . Louis de Funès a envie de jouer "L'Avare" au théâtre, au contact du public :


title: L'Avare (film, 1980)

text: De très nombreux projets de représentations au théâtre ou d'adaptations filmiques de "L'Avare" ont régulièrement été montés autour de Louis de Funès, avec une annonce dans la presse presque chaque année depuis les années 1950. À chaque fois, il a refusé le rôle d'Harpagon. Lors du tournage du film, il s'explique : . Toutefois, en 1964, pour son ami l'homme de radio Jean Chouquet, il a accepté d'enregistrer un disque 45 tours "Louis de Funès joue avec les classiques" sur des extraits de textes de Molière (ainsi que La Fontaine, La Bruyère, Racine, Boileau, Corneille et Voltaire), puis un disque 33 tours sur Molière et La Fontaine, tous deux contenant le monologue de la cassette de "L'Avare".


title: L'Avare (film, 1980)

text: La plus ancienne proposition viendrait d'André Barsacq, en 1957, pour jouer la pièce une fois par semaine au théâtre de l'Atelier. En 1958, Georges Vitaly annonce qu'il mettra en scène Louis de Funès dans "L'Avare" à la fin de l'année au théâtre La Bruyère, après l'avoir dirigé dans "La Puce à l'oreille" en 1952. En 1959, l'acteur signe un contrat avec les tournées Karsenty pour jouer "L'Avare" en tournée en province mais, effrayé et angoissé par le rôle, décide d'accepter la proposition de Marcel Karsenty de jouer à la place "Oscar", la pièce qui le rendra célèbre. Au printemps 1960, il est annoncé dans "L'Avare" à la rentrée au théâtre Fontaine de Jean Richard et il apprend le texte à cette occasion. Début 1961, il est annoncé qu'outre ses six représentations d’"Oscar" par semaine au théâtre de la Porte-Saint-Martin, il jouerait le septième soir dans "L'Avare" au théâtre de l'Atelier. En 1962, on lui propose de l'interpréter sous la direction de Daniel Sorano, pour les festivals d'été, aux côtés de Rosy Varte notamment. Toujours en 1962, le réalisateur Jean Chérasse, avec qui il vient de tourner "La Vendetta", lui propose une adaptation cinématographique très libre de "L'Avare", qu'il accepte, mais le film ne trouve pas de producteur et l'acteur s'engage sur d'autres projets. La même année encore, le comédien est annoncé au théâtre de l'Atelier, pour les matinées du week-end, mais est occupé par "La Grosse Valse" au théâtre des Variétés. Fin 1963, Georges Wilson, directeur du TNP, semble s'être mis d'accord avec l'acteur pour des représentations de "L'Avare" durant la saison 1964-65 au prestigieux théâtre de Chaillot. En 1967, Jean-Louis Barrault l'invite, par voie de presse, à jouer la pièce dans son théâtre de France. En 1968, lors du développement périlleux du "Tatoué", le réalisateur Denys de La Patellière envisage de tourner à la place une adaptation de "L'Avare" avec Louis de Funès, tandis qu'il dirigerait l'autre vedette prévue, Jean Gabin, dans un film adapté d'un roman de Balzac. En , Louis de Funès est annoncé dans "L'Avare" au cinéma, au moment où il tourne "Hibernatus". Fin 1971, alors que le comédien va reprendre "Oscar" au théâtre, Jacqueline Cartier de "France-Soir" fait part d'un projet de jouer la pièce de Claude Magnier en alternance avec "L'Avare", Louis de Funès devant travailler avec le metteur en scène Jacques Charon sur la pièce aussitôt après la première d’"Oscar". Au printemps 1972, pendant le succès d’"Oscar" au théâtre du Palais-Royal, alors que le directeur Jean-Michel Rouzière lui propose pour la saison suivante de choisir entre poursuivre "Oscar" ou monter "L'Avare", Louis de Funès préfère continuer "Oscar".


title: L'Avare (film, 1980)

text: Pendant des années, Louis de Funès . De nombreuses idées d'adaptation lui viennent, qu'il note dans un très gros cahier à spirales sur lequel il écrit dès qu'il a un moment libre, lors de ses tournages par exemple. De plus, il réunit peu à peu une importante documentation sur la pièce, sur la biographie de Molière, sur ses œuvres et son époque. Il se procure notamment une version de "L'Avare" comprenant, outre le texte original, des indications de mise en scène et éléments d'analyse de la pièce écrits par Charles Dullin, comédien de la première moitié du qui compte parmi les plus fameux interprètes d'Harpagon.


title: L'Avare (film, 1980)

text: Depuis un double infarctus en mars 1975, Louis de Funès ne peut plus faire de théâtre, ce qui rend définitivement impossible son rêve de jouer "L'Avare" sur scène. Sa dernière performance théâtrale demeure "La Valse des toréadors" de Jean Anouilh, jouée durant en 1973-1974. Après son retour au cinéma dans "L'Aile ou la Cuisse" en 1976, il est sous contrat pour trois films avec le jeune producteur Christian Fechner, qui s'est battu pour lui obtenir une assurance, lui permettant ainsi de reprendre le chemin des plateaux de tournage après ses graves problèmes de santé. Désormais, il tourne en étant suivi de près par des médecins, à un rythme de travail ralenti, apparaissant dans un film par an, et suit un régime alimentaire drastique. Sa seule possibilité de jouer "L'Avare" serait donc un projet pour l'écran, au cinéma voire à la télévision.


title: L'Avare (film, 1980)

text: L'envie d'une adaptation filmée de "L'Avare" resurgit lors d'une diffusion de "Il neige au printemps" de George Cukor. Louis de Funès est impressionné par ce téléfilm américain qui parvient à être de grande qualité malgré très peu de décors et surtout de très longs dialogues — ce qui l'effrayait dans "L'Avare". Il apprécie également l'interprétation d'Harpagon par Henri Virlogeux dans le téléfilm "L'Avare" de Jean Pignol, diffusé en 1978. Il se décide donc d'adapter à son tour "L'Avare" pour la télévision. Il considère avoir atteint la maturité nécessaire pour jouer le rôle, d'autant plus qu'il a désormais l'âge d'Harpagon, . Christian Fechner le convainc de se lancer dans ce projet.


title: L'Avare (film, 1980)

text: Des discussions ont lieu en 1978 avec des responsables de la télévision française. Connaissant le manque de moyens de la télévision, l'acteur leur propose de tourner un "Avare" pour lequel il ne toucherait aucun cachet. Les chaînes de télévisions lui proposent un budget de production de de francs, soit autant que pour une soirée de variétés. Mais ce budget est trop insuffisant par rapport à ses ambitions, . Misant sur l'énorme popularité de l'acteur, Christian Fechner lui suggère de plutôt développer une adaptation pour le grand écran, et lui accorde un budget de vingt millions de francs, soit treize fois plus que celui proposé par les chaînes de télévision.


title: L'Avare (film, 1980)

text: Christian Fechner soumet à Louis de Funès l'idée de réaliser le film lui-même, en raison de sa grande connaissance de la pièce. Depuis ses premiers grands rôles, le comédien désirait passer à la réalisation et prenait de plus en plus de place dans la conception de ses films mais, malgré plusieurs occasions, il n'avait jamais franchi le pas. Il décide de co-réaliser le film avec son ami Jean Girault, réalisateur de douze de ses films, à savoir les cinq précédents films du "Gendarme", "Pouic-Pouic", "Faites sauter la banque !", "Les Grandes Vacances" et "Jo", puis, après "L'Avare", "La Soupe aux choux" et "Le Gendarme et les Gendarmettes". Il s'agit du seul film dont il signe la réalisation. Également sur proposition de Fechner, Louis de Funès accepte un temps — et pour la seule fois de sa carrière — de co-produire le film, mais se rétractera la veille du tournage. Pour son travail d'interprète, réalisateur, et scénariste, il aurait touché un cachet de , selon des rumeurs de l'époque.


title: L'Avare (film, 1980)

text: Après la fin du tournage du "Gendarme et les Extra-terrestres" en , Louis de Funès dispose d'un an pour préparer tranquillement son film. Il entame avec Jean Girault l'écriture du scénario. Il fait également appel à un assistant régulier, Jean Halain, fils d'André Hunebelle et scénariste, qui n'avait pas travaillé sur un de ses films depuis "Sur un arbre perché" en 1970, et est crédité sur "L'Avare" à la .


title: L'Avare (film, 1980)

text: L'acteur tient à conserver le texte intégral de la pièce dans son film, contre l'avis de Christian Fechner qui veut des coupes afin qu'elle soit la plus lisible possible pour un public moderne mais cède finalement face à sa vedette. De fait, les scénaristes effectuent quelques modifications dans le texte de Molière. À côté de ce respect du texte, il ose beaucoup d'innovations dans la mise en scène et dans l'ajout de gags (comme l'imitation de Donald Duck au tribunal ou encore la fuite d'Harpagon devant la femme qui demande de l'argent à la messe). Ils aboutissent à un scénario de (alors qu'un scénario « normal » fait rarement plus de ).


title: L'Avare (film, 1980)

text: Il donne aussi des indications pour les décors et costumes, dont la création est confié à Rosine Delamare, grande costumière de théâtre et de cinéma (sur de nombreux films de cape et d'épée tels que les "Angélique"), et Sydney Bettex, décorateur britannique collaborant régulièrement avec Jean Girault, notamment sur tous les "Gendarmes".


title: L'Avare (film, 1980)

text: Lorsque "Le Gendarme et les Extra-terrestres" sort en salles en , Louis de Funès n'annonce pas son projet suivant durant la promotion, ce qu'il a pourtant toujours fait auparavant, laissant planer l'incertitude. En réalité, il n'ose pas encore annoncer publiquement qu'il prépare une adaptation de "L'Avare". Après avoir sporadiquement parlé d'Harpagon dans diverses interviews, évoquant sa fascination pour le personnage mais aussi son intimidation face au rôle, il finit par révéler son projet dans un long texte qu'il signe, publié dans "Figaro dimanche", où il dit notamment : . Le film doit sortir en mars ou en .


title: L'Avare (film, 1980)

text: La composition de la distribution est entièrement décidée par Louis de Funès. Ce sont pour la plupart des anciens camarades de jeu de ses précédents films car, dans sa fin de carrière, il ne s'entoure plus que de sa troupe de fidèles, sa , des amis qu'il a régulièrement côtoyé lors de tournages ou au théâtre. On retrouve ainsi Michel Galabru en maître Jacques, cuisinier et cocher d'Harpagon, Claude Gensac dans le rôle de l'entremetteuse Frosine, Guy Grosso et Michel Modo en Brindavoine et La Merluche, les deux laquais d'Harpagon, Henri Génès en commissaire qu'Harpagon convoque pour retrouver sa cassette, et Micheline Bourday, apparue dans "Le Gendarme et les Extra-terrestres" en épouse de l'adjudant Gerber, dans deux rôles (Dame Claude, servante d'Harpagon, et la quêteuse qui le poursuit avec sa sébile). Louis de Funès distribue également le rôle muet inventé de la mère de Marianne à Madeleine Barbulée, une amie avec qui il a joué à ses débuts, et celui de Maître Simon, le courtier qui établit l'usure entre Harpagon et Cléante, à Max Montavon, un acteur dont il est très proche et qui joue des seconds rôles dans nombre de ses films. L'acteur-réalisateur désire rassembler pour son film des acteurs et actrices ayant une bonne expérience du théâtre classique. Michel Galabru est un comédien rompu aux classiques, pensionnaire de la Comédie-Française de 1950 à 1957, après trois années de Conservatoire. Claude Gensac est aussi une ancienne élève du Conservatoire. Tous deux acceptent aussitôt mais le préviennent de la complexité à jouer et retenir les textes de Molière. Pour le rôle d'Anselme, il pense à Henri Virlogeux, qui avait justement interprété Harpagon dans le téléfilm de Jean Pignol diffusé en 1978, mais celui-ci refuse ; il confie donc le rôle à Georges Audoubert, alors pensionnaire de la Comédie-Française.


title: L'Avare (film, 1980)

text: Quant aux rôles de « jeunes », Louis de Funès visite le Conservatoire et plusieurs cours de théâtre parisiens comme le cours Florent, accompagné de Jean Girault et Christian Fechner, et fait passer des auditions lui-même. Ayant récemment découvert le magnétoscope grâce à Fechner, il demande à ce que les comédiens les plus intéressants soient filmés en vidéo, pour les sélectionner à l'image. À la fin de sa carrière, la vedette manifeste un intérêt pour les comédiens débutants, qu'il espére lancer, conseiller et soutenir, lui qui a vécu des décennies difficiles avant d'accéder à la célébrité à . Marianne, l'amante de Cléante qu'Harpagon compte épouser, est incarnée par Anne Caudry, notamment vue dans "Confidences pour confidences" et "Oublier Venise". Le rôle de Cléante, fils d'Harpagon, est confié à Franck Cabot-David, élève de l'ENSATT et du Conservatoire, qui était déjà Cléante dans le téléfilm de Jean Pignol, et que Louis de Funès avait déjà vu dans une réalisation de Jean Delannoy. L'interprète d'Élise, la fille d'Harpagon, est Claire Dupray, également élève du Conservatoire. Élève au cours Florent, Pierre Aussedat participe sans succès à une audition pour le rôle de Valère, mais, Louis de Funès ayant toutefois apprécié sa prestation, il est recontacté trois semaines plus tard pour le rôle du clerc du commissaire.


title: L'Avare (film, 1980)

text: Seule exception, le rôle de La Flèche, valet de Cléante, n'est pas distribué à la suite d'auditions. Ayant eu vent du projet dans la presse professionnelle un an avant sa réalisation, Bernard Ménez s'est aventuré à se proposer lui-même auprès de Louis de Funès, en le rencontrant dans sa loge lors du tournage du cinquième "Gendarme" à Billancourt. À l'époque, il avait déjà acquis une petite notoriété avec les films "Pleure pas la bouche pleine" et "Le Chaud Lapin" de Pascal Thomas, et connaissait très bien le rôle puisqu'il l'avait joué, avec d'autres pièces du répertoire classique, pour les collèges et les lycées de la région parisienne dans le cadre de la « compagnie Sganarelle », dont il est le fondateur. Louis de Funès lui dit le connaître, ayant vu les films de Pascal Thomas, et l'apprécier beaucoup : il lui donne aussitôt le rôle et l'envoie vers le producteur. Maurice Risch, récurrent partenaire funésien, avoue regretter de ne pas avoir tenu ce rôle de La Flèche.


title: L'Avare (film, 1980)

text: Le tournage débute le , aux studios de Billancourt. Il se déroule dans une ambiance studieuse. L'état de santé de l'acteur principal depuis son double infarctus nécessite de le ménager, l'obligeant à ne tourner que quelques heures par jour, et de lui accorder du repos après ses scènes. Les prises de vues ont donc lieu de midi à . Le matin est consacré aux répétitions, menées par Louis de Funès. Le producteur Christian Fechner a offert à son acteur un emploi de temps idéal, dont l'ensemble de l'équipe du film profite aussi : le tournage ne se tient que cinq jours par semaine, pour préserver les week-ends de l'acteur, et une pause d'une semaine a lieu à Noël pour lui permettre de passer les fêtes avec sa famille. Comme à chacun de ses tournages depuis "L'Aile ou la Cuisse", une équipe médicale est présente à proximité pour surveiller Louis de Funès.


title: L'Avare (film, 1980)

text: Le film est tourné en continuité, c'est-à-dire dans l'ordre chronologique de la pièce, ce qui représente un luxe, certains décors étant ainsi utilisés à des jours voire des semaines d'intervalle. Le producteur permet au film d'occuper les six plateaux des studios de Billancourt — loués pour six mois, d' à — pour qu'aucun décor ne soit détruit et qu'aucun accessoire ne soit déplacé après les prises de vues, dans le cas où les rushes ne conviendraient pas à Louis de Funès et qu'il faudrait donc re-tourner une scène, . Cela arrive à plusieurs reprises, notamment pour les deux premières scènes de la pièce : entièrement jouées par les jeunes comédiens débutants, très denses en texte et manquant de rythme (déjà dans le texte de Molière), ces scènes sont tournées une deuxième fois, après visionnage des rushes et d'un pré-montage sommaire.


title: L'Avare (film, 1980)

text: Le tournage reçoit la visite de Jean-Philippe Lecat, ministre de la Culture, venu saluer un film représentant selon lui la réconciliation des cultures populaire et savante. Les quelques scènes d'extérieurs sont tournées dans la vieille ville de Senlis, la municipalité ayant consenti à neutraliser ses ruelles médiévales pendant la première semaine du mois de . La cathédrale Notre-Dame de Senlis sert de décor pour le début de la scène d'exposition d'Harpagon, lorsqu'il fuit la messe pour échapper à la quête. Ce tournage en extérieurs s'avère difficile en raison d'un froid terrible. Le froid hivernal est tel que l'eau gèle dans les pichets d'étain sur la terrasse de l'auberge où se rendent Frosine, Cléante, Élise et Marianne. Les comédiens, dont les costumes d'époque cachent de chaudes épaisseurs d'habits modernes, doivent sucer des glaçons avant chaque prise pour qu'il n'y ait pas trop de buée lorsqu'ils parlent. Louis de Funès est lorsqu'il tourne la scène du monologue, dans un jardin de Senlis par .


title: L'Avare (film, 1980)

text: En dehors du froid à Senlis, le principal ennui lors du tournage est qu'il arrive à Louis de Funès d'avoir des problèmes de mémoire, bien qu'il ait eu auparavant beaucoup de texte à jouer au théâtre, notamment pour "La Valse des toréadors" de Jean Anouilh. Il ne parvient pas à mémoriser certaines tirades d'Harpagon, ce qui empêche de les tourner en continuité. Ces répliques sont donc découpées en plusieurs prises de quelques lignes, entrecoupées au montage par des plans de coupe et contrechamps imaginés par Jean Girault. Ainsi, le monologue du vol de la cassette est découpé en quinze plans, en plus d'un passage où La Merluche et Brindavoine viennent narguer l'avare. La scripte Florence Moncorgé-Gabin explique que . Également, lors du dernier acte, très difficile et aux longues répliques, Louis de Funès manque d'assurance face à l'interprète d'Anselme, Georges Audoubert de la Comédie-Française, et ne peut plus jouer :


title: L'Avare (film, 1980)

text: Quelques fois, le tournage est émaillé par des fous-rires. Même s'il a joué La Flèche des centaines de fois, Bernard Ménez parvient à être désarçonné par Louis de Funès : . Pourtant rôdé à son comique, Michel Galabru est également sujet à des fous-rires, notamment au moment de l'affrontement entre Harpagon et Maître Jacques à propos du repas : .


title: L'Avare (film, 1980)

text: Sur le plateau de "L'Avare", Louis de Funès effectue ses premiers dans la réalisation, qu'il partage avec le réalisateur prolifique Jean Girault. En réalité, l'acteur-réalisateur ne s'immisce que très peu dans la technique, et ne lance par exemple aucun , , ou . Avouant ne pas connaître grand chose aux appareils de cinéma, l'acteur-réalisateur novice laisse à son partenaire expérimenté les aspects techniques de la réalisation , tandis qu'il prend pleinement en charge le côté artistique du film, c'est-à-dire la mise en scène et la direction d'acteurs. Néanmoins, lors d'une visite sur le plateau, Édouard Molinaro, réalisateur d"Oscar" et "Hibernatus", trouve Louis de Funès en train de filmer, en costume d'Harpagon, assis sur la dolly, l'œil sur l'œilleton de la caméra. Louis de Funès désigne sous le terme de la part de travail de Girault. Bernard Ménez explique que Jean Girault et son co-réalisateur et .


title: L'Avare (film, 1980)

text: S'accaparant la direction d'acteurs, Louis de Funès veille notamment sur l'interprétation de ses partenaires, surtout les jeunes plutôt inexpérimentés ; il agit comme étant le . L'acteur-réalisateur dirige également les répétitions. Pour Michel Galabru, . D'après Claude Gensac, il ne dirigeait de fait personne, mais donnait seulement des conseils sur leur jeu à ceux qui lui en demandait.


title: L'Avare (film, 1980)

text: La co-réalisation entre Jean Girault et Louis de Funès se fait dans la lignée de leurs précédents tournages, où l'acteur s'imposait de plus en plus par rapport à son ami réalisateur. Leur fructueuse collaboration est en effet due à leur vision identique de la fonction de réalisateur comique, qui ne devrait que guider l'acteur et lui laisser une grande liberté de création. Louis de Funès réclamait un metteur en scène qui ne lui donne pas d'ordres et se contente . Dans le même sens, alors que beaucoup de réalisateurs tiennent à ce que leur direction d'acteur soit strictement respectée, Jean Girault, lui, a la même conception que son acteur fétiche : il ne peut qu'accepter les idées de cet acteur , et ne doit fournir qu'un sujet et un cadre technique lui permettant d'y évoluer selon ses idées et improvisations. Ainsi, lors des tournages, il sollicite régulièrement l'acteur, pour se fonder sur ses inventions, et accepte la plupart de ses propositions, même si elles obligent à transformer le scénario et le découpage. Seules les limites techniques peuvent laisser le dernier mot à Jean Girault, par ailleurs reconnu pour ses qualités de technicien : il réclame seulement que soit respectée la cohérence du montage. Par exemple, il sera intraitable si l'entrée d'un personnage dans le plateau ne colle pas avec d'autres plans filmés quelques jours auparavant mais, à l'opposé, peut accepter de corriger plusieurs scènes du scénario pour une nouvelle idée de gag visuel. À l'époque de "Jo", Jean Girault expliquait : . Devenus co-réalisateurs sur "L'Avare", la relation entre les deux ne change pas : alors que Louis de Funès multiplie les idées pour son jeu ou celui de ses partenaires en plein tournage, Jean Girault refrène les trouvailles de l'acteur-réalisateur, en invoquant les problèmes de montage. Par rapport à leurs précédents films, le montage doit être encore plus rigoureux puisque, pour s'assurer de respecter le texte de Molière, aucune scène ou réplique ne peut être altérée, supprimée ou déplacée. Michel Galabru raconte : . Cela peut entraîner quelques querelles dérisoires entre ces vieux amis ; Galabru rapporte par exemple : .


title: L'Avare (film, 1980)

text: Sur "L'Avare", Louis de Funès a totalement l'ascendant sur son co-réalisateur. Florence Moncorgé-Gabin, scripte de quatre films de Jean Girault, dont deux sans de Funès, explique que . Christian Fechner relate que mais reconnaît que ; le producteur va même jusqu'à parler d'un entre les deux. La journaliste Danièle Heymann explique .


title: L'Avare (film, 1980)

text: De plus, Jean Girault n'est pas très à l'aise avec le texte classique qu'il doit tourner, à l'opposé de ses comédies populaires habituelles : Claude Gensac avoue que .


title: L'Avare (film, 1980)

text: Les derniers plans du film, imaginés par Louis de Funès, montrent Harpagon tirant sa cassette dans le sable d'un désert. Christian Fechner pense tourner cette courte scène dans la Mer de sable d'Ermenonville dans l'Oise. Louis de Funès a une ambition plus coûteuse, désirant tourner dans l'oasis tunisienne de Nefta, qu'il avait découverte lors du service militaire au titre de la coopération de son fils Patrick, et dont il fut séduit par la beauté. Le producteur, d'abord réticent, cède au caprice de l'acteur, en reconnaissant que le film sera de toutes façons rentable et qu'un tournage en Tunisie ne peut être qu'agréable.


title: L'Avare (film, 1980)

text: Une "Caravelle" est affrétée spécialement pour Tozeur, avec Olivier de Funès comme copilote. Une équipe de vingt-cinq personnes fait le déplacement en Tunisie et séjourne au "Sahara Palace" de Nefta. L'oasis est alors protégé par d'importants dispositifs de police, en raison de la venue du président tunisien Habib Bourguiba, qui rencontre par ailleurs Louis de Funès et lui récite la tirade de Flambeau dans "L'Aiglon" d'Edmond Rostand. Le lendemain de leur arrivée, l'équipe tourne la scène finale de "L'Avare" dans un morceau de désert occupé quelque temps plus tôt par le tournage de "". Louis de Funès traîne au bout d'une longue chaîne la cassette d'Harpagon, emplie de trente-quatre kilos de fausses pièces — le poids exact de , l'acteur s'étant renseigné auprès de spécialistes de la monnaie. Des prises de vues sont également réalisées le lendemain puis toute l'équipe retourne à Paris. Quelques heures plus tard, une violente insurrection armée menée par des opposants au régime de Bourguiba, qui aurait pu empêcher le retour de l'équipe, a lieu dans la zone.


title: L'Avare (film, 1980)

text: Cette scène finale, d'une durée de , revient ainsi à . Toutefois, lors de la projection des rushes à Paris, Louis de Funès est quelque peu déçu des images tournées : malgré son poids, la cassette ne s'est pas autant enfoncée dans le sable qu'il le souhaitait et Harpagon ne semble pas souffrir lorsqu'il la traîne, puisqu'elle glisse sans mal à la surface de la dune.


title: L'Avare (film, 1980)

text: Pour la bande-originale de "L'Avare", Louis de Funès désire une composition néo-classique, proche du . Il ne reprend pas Raymond Lefebvre, collaborateur régulier de Jean Girault (sur les "Gendarmes" notamment), et fait plutôt appel à Vladimir Cosma, qui a déjà mis en musique "Les Aventures de Rabbi Jacob", "L'Aile ou la Cuisse" et "La Zizanie", et accepte avec enthousiasme. Finalement, l'épouse de l'acteur, Jeanne de Funès, parvient à imposer avec entêtement un compositeur totalement inconnu, Jean Bizet, qui n'est autre que son professeur de piano. Le fait est révélateur du pouvoir décisionnaire du couple sur ses films, auquel personne ne peut s'opposer, que ce soit le producteur ou le réalisateur. Stéphane Lerouge, spécialiste de la musique de film, considère le choix de ce compositeur novice au cinéma comme au regard de l'ambition du film.


title: L'Avare (film, 1980)

text: Jean Bizet écrit pour "L'Avare" son unique composition pour un film. Sa musique est peu marquante, et sert surtout à rappeler l'époque de l'intrigue, pour mettre le spectateur dans l'ambiance du . Pour ce faire, la composition de Jean Bizet est une musique de style baroque avec des instruments comme le violon, le clavecin, ou encore le piccolo.


title: L'Avare (film, 1980)

text: À ce jour, la bande-originale de "L'Avare" n'a pas été publiée. Seul le générique du film est présent dans la compilation en CD "Louis de Funès, bandes originales des films, ", publiée en 1998 et ré-éditée en 2007, avec les musiques de "Pouic-Pouic", "Le Grand Restaurant", "Le Petit Baigneur", "Le Tatoué", "Sur un arbre perché", "Les Aventures de Rabbi Jacob", "L'Aile ou la Cuisse", "La Zizanie" et des chansons de "La Grosse Valse".


title: L'Avare (film, 1980)

text: Alors que le tournage est en cours, le , le journal de 20 heures de TF1 dévoile un extrait du film, avec des images tournées récemment : la scène entre Michel Galabru et Louis de Funès dans laquelle Harpagon demande . Symbolisant l'union tant attendue du théâtre classique de Molière avec un cinéma comique français populaire, "L'Avare" influence la décision de l'Académie des arts et techniques du cinéma de remettre à Louis de Funès un César d'honneur pour l'ensemble de sa carrière lors de la cérémonie des César, le . Un extrait du film est projeté, un mois avant sa sortie en salles, après que l'acteur a reçu sa récompense des mains de Jerry Lewis.


title: L'Avare (film, 1980)

text: À l'instar de "L'Aile ou la Cuisse" et "La Zizanie", "L'Avare" bénéficie d'une promotion d'envergure avec un budget publicitaire de , qui permet notamment une campagne d'affichage massive dans toute la France urbaine. Trois jours avant la sortie du film, Louis de Funès est invité dans "Les Rendez-vous du dimanche" sur TF1, l'émission de l'après-midi à large audience de Michel Drucker, où est diffusé la bande-annonce du film puis l'extrait déjà diffusé en décembre, également diffusé dans le journal de 20 heures d'Antenne 2 le même jour. Depuis "L'Aile ou la Cuisse", l'acteur accepte de participer à la promotion de ses films, donnant de nombreuses interviews, au cours du tournage puis lors de la sortie du film. Avec Michel Drucker, il revient sur la création du film, ses inspirations, ses partenaires de jeu et sur l'important traitement médiatique de son film. En effet, la sortie du film est l’événement culturel majeur du moment, massivement couvert par la presse. Dans "Les Nouvelles littéraires", "Jours de France", "Le Quotidien de Paris" ou encore "France-Soir", les articles sur le film s'étalent sur de pleines pages, tandis que Louis de Funès est en une de "L'Express" en Harpagon, aux côtés du buste de Molière. L'acteur apparaît également dans "Monsieur Cinéma" le .


title: L'Avare (film, 1980)

text: Depuis l'annonce du projet, l'intrusion de l'acteur populaire et commercial qu'est Louis de Funès dans le domaine de la culture savante que représente Molière est largement commentée par la presse, qui critique aussi l'ampleur des moyens publicitaires et la sortie simultanée du film sur . La plupart de ses déclarations sont commentées et vivement critiquées, notamment lorsqu'il affirme plusieurs fois , entraînant des réponses violentes, le qualifiant de « prétentieux », comme par exemple "Télérama" qui écrit .


title: L'Avare (film, 1980)

text: Le producteur Christian Fechner n'a toutefois pas organisé de projections pour la presse avant la sortie du film, comme c'était le cas pour "L'Aile ou la Cuisse", sauf pour quelques journalistes proches de Louis de Funès. Une avant-première mondiale a lieu le , au cinéma "Le Colisée" du Havre, où l'acteur principal ne se rend pas. Une autre avant-première, offerte par "France-Soir" à ses lecteurs, est organisée le , dans les deux salles, pleines, du "Marignan-Concorde", sur les Champs-Élysées : Louis de Funès assiste aux séances, inquiet du résultat, sans se montrer au public, et constate avec joie que les spectateurs rient bien mais sont aussi silencieux et attentifs pendant les scènes « sérieuses ».


title: L'Avare (film, 1980)

text: "L'Avare" reçoit un accueil très contrasté de la critique, plus que tout autre film de Louis de Funès, puisqu'une partie de la critique ne tarit pas d'éloges tandis que l'autre attaque très violemment le film et son interprète principal co-réalisateur. Étonnamment, des critiques ou des publications qui lui ont souvent été favorables étrillent le film, alors que d'autres qui étaient d'habitude virulents à son égard expriment cette fois-ci des avis positifs. Pour la première fois de sa carrière, le comédien craint véritablement l'avis des critiques professionnels, parce qu'ils vont juger son travail de co-réalisation mais surtout car il tient à ce que sa fidélité à l'œuvre de Molière soit reconnue. Jusqu'alors, l'acteur ne lisait pas les critiques, souvent trop violentes envers lui.


title: L'Avare (film, 1980)

text: Dans "France-Soir", Robert Chazal, soutien indéfectible de Louis de Funès, dont il est l'ami et le biographe, parle d'une . Jean-François Revel, futur académicien, consacre son éditorial dans "L'Express" au film et titre . Dans une critique très élogieuse, il rappelle que et soutient que Louis de Funès et conclut : . "Le Point" applaudit : . Le journal "La Croix" titre et évoque . Dans "Les Nouvelles littéraires", Michel Boujut et Roland Topor éreintent durement le film alors que, quelques pages plus loin, Georges Charensol en tire une critique positive. Topor condamne l'aspect trop commercial du film : .


title: L'Avare (film, 1980)

text: Fait rare et presque unique, le jeu d'acteur de Louis de Funès est abondamment et finement analysé, la plupart des critiques s'attendant à ce que son immersion dans le théâtre classique lui donne l'occasion de s'éloigner de son répertoire habituel, qu'il change de jeu. Pour plusieurs critiques, ce n'est pas le cas. Dans "Le Monde", Jean de Baroncelli exprime son dépit : . De même, Fabienne Pascaud dans "Télérama" trouve qu'il . Avec une pointe de méchanceté, "Le Canard enchaîné" note que . Michel Perez pense également que Louis de Funès aurait dû abandonner son jeu traditionnel, qu'il n'a jamais apprécié.


title: L'Avare (film, 1980)

text: Dans "Le Figaro", titrée , la critique de Jean-Jacques Gautier, de l'Académie française, est très négative envers l'acteur et son film, bien qu'il ait été l'un de ses soutiens lorsqu'il faisait du théâtre : après avoir détaillé tout ce qu'il juge être des manquements à l'œuvre classique, l'académicien termine . La revue "Cahiers du cinéma", toujours virulente envers les films de l'acteur, constate avec joie le désintérêt du public pour son film.


title: L'Avare (film, 1980)

text: De manière générale, la critique négative remet en question l'intérêt même du projet, et va jusqu'à reprocher à Louis de Funès une sorte de prétention d'avoir imaginé être capable de jouer et mettre en scène du Molière, à l'exemple de "L'Humanité Dimanche" qui proclame . Ainsi, l'attitude de la critique envers Louis de Funès pour "L'Avare" est à rapprocher de celles à l'égard de Raimu interprétant "Le Malade imaginaire" à la Comédie-Française en 1944 ou de Fernand Raynaud jouant "Le Bourgeois gentilhomme" en 1962, deux comiques s'étant essayés à l'œuvre de Molière. Dans "L'Express", Jean-François Revel commentait : .


title: L'Avare (film, 1980)

text: "L'Avare" sort le dans une combinaison importante de en France, dont vingt-et-une pour Paris et vingt-et-une pour sa périphérie, soit un large circuit de distribution. La presse corporative qualifie de sortie cette sortie parisienne dans quarante-deux salles. Ces méthodes de distribution encore récentes, qui consistent à tirer un grand nombre de copies pour sortir dans beaucoup de salles dès la première semaine, ont pour but de toucher d'emblée la majeure partie du public potentiel du film.


title: L'Avare (film, 1980)

text: Lors de sa première semaine, le film attire à Paris et en banlieue, soit 15 % du total des entrées du au , un résultat plutôt convenable mais sans plus. "Le Film français" commente amèrement : . Le film sort pourtant en période de vacances scolaires d'hiver, propice aux films familiaux. Durant sa deuxième semaine, le film perd de ses entrées parisiennes. La quatrième semaine voit la sortie du nouveau film avec Jean-Paul Belmondo, "Le Guignolo", qui écrase la concurrence, avec pour son seul premier jour. En comparaison, les résultats du premier jour respectif de "L'Avare", "Star Trek, le film" et "1941" réunis équivalent à . Avec ses quarante salles parisiennes, "Le Guignolo" enregistre en une semaine, soit le double de la première semaine de "L'Avare".


title: L'Avare (film, 1980)

text: Un bouche-à-oreille médiocre, associé aux mauvaises critiques, fait qu'au fil des semaines le box-office hebdomadaire de "L'Avare" chute conséquemment. Ces scores peu encourageants, , sont soulignés avec insistance par la presse. Le film reste douze semaines à l'affiche des salles d'exclusivité parisiennes. L'énorme budget du film est amorti par les recettes françaises des douze premières semaines. Au , "L'Avare" enregistre un total de , et est le film ayant attiré le plus de spectateurs au cours de l'année, derrière "Kramer contre Kramer" (février), "Les Sous-doués" (avril), "Le Guignolo" (mars) et la ressortie des "101 Dalmatiens" (décembre).


title: L'Avare (film, 1980)

text: À la fin de son exploitation en salles, le film enregistre sur Paris et sa périphérie et dans la France entière. Sans constituer un échec commercial retentissant, "L'Avare" est un succès modeste face aux résultats habituels de Louis de Funès au box-office, à l'exemple de son film précédent "Le Gendarme et les Extra-terrestres" qui, avec ses , était le  du classement annuel français de 1979. Depuis le début de sa période de gloire, l'acteur n'avait connu qu'un seul score plus faible : pour l'insolite "Sur un arbre perché" (1971).


title: L'Avare (film, 1980)

text: En définitive, l'adaptation de l'œuvre de Molière par Louis de Funès et Jean Girault affiche des résultats décevants alors que l'année 1980 a vu les succès de nombreuses comédies françaises comme "La Boum", "Les Sous-doués", "Inspecteur la Bavure" ou "Le Guignolo". "L'Avare" parvient à la treizième place du classement des films sortis en France en 1980. L'essentiel des entrées est principalement dû à la réputation de l'acteur et à sa base solide d'admirateurs qui viennent en salles dès lors qu'il est à l'affiche, tandis que le bouche-à-oreille n'a par la suite pas fonctionné, en raison des défauts du film.


title: L'Avare (film, 1980)

text: Claude Gensac rappelle aussi que beaucoup de Français ne gardent qu'un souvenir scolaire de Molière, qu'ils ont étudié avec ennui en classe, ce qui expliquerait le peu d'intérêt du public pour cette énième adaptation de son œuvre. L'insuccès de "L'Avare" funésien rejoint ainsi une lignée d'adaptations théâtrales réalisées dans les années 1980 et que le public boude, avec, d'après Molière, "Les Fourberies de Scapin" (1980), "Le Bourgeois gentilhomme" (1982) et "La Folle Journée ou le mariage de Figaro" (1989) de Roger Coggio, "Le Tartuffe" de et avec Gérard Depardieu, "Monsieur de Pourceaugnac" (1985) de Michel Mitrani et, d'après Marivaux, "Les Fausses Confidences" (1984) de Daniel Moosmann.


title: L'Avare (film, 1980)

text: Alors qu'il dominait le box-office français dans la seconde moitié des années 1960, Louis de Funès est désormais battu par Jean-Paul Belmondo (devenu commercialement plus puissant), avec certes moins de films chaque année à son actif, et dans un contexte d'hégémonie du cinéma américain, que ce soit des superproductions telles que "Apocalypse Now" et "Alien" ou des films d'auteur comme "Manhattan" de Woody Allen ou "Kramer contre Kramer".


title: L'Avare (film, 1980)

text: En raison de la popularité internationale de Louis de Funès, "L'Avare" sort également à l'étranger, notamment en Allemagne de l'Ouest le sous le titre « ' » (dans la lignée des déroutantes habitudes des distributeurs allemands), aux Pays-Bas le intitulé « ' », et au Portugal le nommé « ' ». Le film connaît également des sorties en Espagne et en Argentine ('), en Grèce ('), en Bulgarie ('), en République tchèque ('), en Hongrie ('), en Pologne ('), en Roumanie (') et en URSS ('). Le titre employé dans les pays anglophones est « ' ». En Allemagne de l'Ouest, "L'Avare" n'attire que , un score qui contraste sévèrement avec celui du "Gendarme et les Extra-terrestres" et ses outre-Rhin l'année précédente. En Espagne, le film fait .


title: L'Avare (film, 1980)

text: La première diffusion de "L'Avare" à la télévision a lieu en mars 1983 sur FR3, en hommage à Louis de Funès mort en janvier de la même année. À l'inverse des autres films de l'acteur, "L'Avare" est peu rediffusé. Le film passe notamment le lundi sur FR3, en première partie de soirée (). France 3 le rediffuse l'après-midi du . Il passe une nouvelle fois sur la chaîne le , en troisième partie de soirée, à la suite du documentaire "Louis de Funès, la comédie humaine". Il est ensuite diffusé le sur Téva, à . TMC le programme le en soirée dans le cadre d'un « mois Louis de Funès ». Téva rediffuse le film le à . À l'occasion d'un « cycle Louis de Funès », Paris Première le diffuse le , à . Le film connaît deux diffusions rapprochées les 4 et sur Téva, à . La chaîne pour enfants Gulli le programme le à . TMC le rediffuse le dimanche en seconde partie de soirée, après "La Zizanie". Gulli le rediffuse le à , réunissant . Le film est régulièrement diffusé sur Ciné+ Famiz, les droits étant détenus par Studiocanal. À la mort de Michel Galabru en janvier 2016, plusieurs chaînes modifient leur programmation pour lui rendre hommage, et Ciné+ Famiz diffuse alors "Papy fait de la résistance" puis "L'Avare" le mardi en soirée. Une faible audience de suit la diffusion du film le dimanche à sur la chaîne C8 du groupe Canal+.


title: L'Avare (film, 1980)

text: "L'Avare" sort d'abord en VHS, avec notamment une édition en 1992. En 1995, la VHS de "L'Avare" constitue le de la collection « Les grands comiques », avec celle de "Ah ! les belles bacchantes". Par la suite, le film est présent dans plusieurs intégrales de VHS, en 2002 dans un coffret intitulé "L'essentiel de Louis de Funès : anniversaire" incluant huit autres films, ainsi qu'en 2004 dans un coffret titré "Louis de Funès : l'indispensable" contenant au total douze films.


title: L'Avare (film, 1980)

text: En 2002, le film sort en DVD chez Studiocanal. Ce dernier inclut une galerie de photos, une filmographie de l'acteur, les bandes-annonces et un documentaire "making-of" composé de témoignages de Christian Fechner, Michel Galabru, Claude Gensac et Michel Modo et de l'archive de l'interview de Louis de Funès par Michel Drucker. En 2003, ce DVD est commercialisé dans un "pack" duo avec "La Zizanie". En 2004, "L'Avare" constitue le de la collection « Comiques de légende ». En 2009, le film est présent dans un coffret avec "La Zizanie" et "Le Tatoué" et dans une intégrale de huit films titrée "L'essentiel de Louis de Funès". "L'Avare" ressort ensuite en DVD en 2010, dans une remastérisation en haute définition. Cette édition reprend les bonus de celle de 2002. Ce DVD est par la suite présent dans plusieurs intégrales, dans un coffret l'associant à "La Zizanie" et "L'Aile ou la Cuisse" en 2011, dans un autre comprenant "L'Aile ou la Cuisse" et "Pouic-Pouic" en 2014, dans les rééditions de "L'essentiel de Louis de Funès" en 2015 et 2016, et dans un coffret de quatre films en 2017. "L'Avare" sort tardivement en Blu-ray, en septembre 2020.


title: L'Avare (film, 1980)

text: Réalisation d'un vieux rêve, "L'Avare" est un film très personnel pour Louis de Funès. Tourner son adaptation a été pour lui un vrai bonheur. Il essuie donc avec amertume les critiques mitigées qu'on lui adresse. Quant aux résultats auprès du public, lorsqu'on l'interroge sur le « demi-succès » de "L'Avare", il rétorque : , un chiffre par ailleurs erroné. En représailles aux avis négatifs, Louis de Funès annonce s'attaquer à « Monsieur Jourdain », personnage principal de la pièce "Le Bourgeois gentilhomme", qui représente selon lui , sans suite. Interrogé par Michel Drucker lors de la promotion de "L'Avare", il déclarait également avoir envie de jouer "L'Avare" sur scène, ce qui pourrait être un éventuel projet futur, malgré ses problèmes de santé. D'après Didier Tarot, cadreur sur ses ultimes films, l'acteur aurait dans ces années-là l'ambition .


title: L'Avare (film, 1980)

text: Dans l'immédiat, son prochain projet, annoncé lors du tournage de "L'Avare", est un nouveau « "Gendarme" » provisoirement intitulé "Le Gendarme et la Revanche des Extra-terrestres". Découvrant un roman de René Fallet, l'acteur s'oriente finalement vers son adaptation, qui aboutit à "La Soupe aux choux", troisième film du contrat avec Christian Fechner, sorti en 1981. Par la suite, puisque les premières femmes entrent dans la Gendarmerie, Jean Girault, le scénariste Jacques Vilfrid et Louis de Funès planchent sur l'arrivée de femmes gendarmes dans la brigade de Saint-Tropez, au lieu d'un retour des extraterrestres : "Le Gendarme et les Gendarmettes" sort en 1982, trois ans après "Le Gendarme et les Extra-terrestres". Ultime aventure du gendarme de Saint-Tropez, il s'agit aussi du dernier film réalisé par Jean Girault, mort durant le tournage, et du dernier tourné par Louis de Funès, mort quelques mois après sa sortie.


title: L'Avare (film, 1980)

text: Sur "La Soupe aux choux" et "Le Gendarme et les Gendarmettes", Jean Girault et Louis de Funès continuent de partager ouvertement la réalisation comme ils l'ont fait sur "L'Avare", le premier s'occupant des aspects techniques tandis que le second se consacre à la mise en scène et la direction d'acteurs.


title: L'Avare (film, 1980)

text: "L'Avare" de Louis de Funès serait l'adaptation de Molière au plus grand succès commercial. L'Harpagon de Louis de Funès est l'une des plus célèbres interprétations du rôle, et aurait contribué à un regain de popularité de la pièce. Ainsi, des années après sa sortie, ce film est l'une des adaptations de Molière les plus souvent montrées dans les collèges et lycées lors qu'est étudiée son œuvre, en raison de la popularité toujours existante de l'acteur principal auprès des jeunes générations. La plupart des manuels scolaires français illustrent la pièce par des photogrammes de Louis de Funès en Harpagon, selon l'universitaire Isabelle Calleja-Roque. Cette appui sur la version funésienne d'Harpagon intervient à une époque où la dimension comique des personnages de Molière est mise en avant auprès des élèves, alors que, jusque-là, primait chez les auteurs de manuels .


title: L'Avare (film, 1980)

text: D'après Patrick de Funès, des professeurs de comédie emploient également des extraits du film pour guider leurs élèves vers une interprétation originale. Denis Podalydès, acclamé pour ses représentations de "L'Avare" à la Comédie-Française de 2009 à 2013, dit s'être inspiré, entre autres, de Louis de Funès pour sa propre interprétation d'Harpagon, tout comme Laurent Stocker ou Laurent Poitrenaux.


title: L'Avare (film, 1980)

text: Le personnage d'Harpagon reste attaché à Louis de Funès. Dans l'épisode "Les hormones" de la série d'animation "Il était une fois… la Vie" en 1988, le de la glande thyroïde, réserve d'iode du corps, a les traits de l'acteur dans "L'Avare" et est très proche de son iode. Le personnage est doublé par Roger Carel et reprend le monologue d'Harpagon. Plusieurs répliques de la pièce sont reprises, telle que .


title: L'Avare (film, 1980)

text: En 2021, "L'Avare" est le septième film de Louis de Funès le mieux noté sur "Allociné".


title: L'Avare (film, 1980)

text: À la fin des années 1970, lorsque Louis de Funès se lance dans son projet d'adaptation de "L'Avare" à la télévision ou au cinéma, la production audiovisuelle française connaît un regain d'intérêt pour les adaptations de pièces de théâtre de Molière, notamment avec le succès critique et public du "Molière" (1978) d'Ariane Mnouchkine. Ses œuvres les plus célèbres sont alors régulièrement adaptées en téléfilms. Par exemple, à la même période, Roger Coggio s'engage dans la réalisation de deux films tirés des pièces de théâtre de l'auteur, "Les Fourberies de Scapin" (1980) et "Le Bourgeois gentilhomme" (1982), qui sortiront après "L'Avare".


title: L'Avare (film, 1980)

text: À la même époque, des mises en scènes originales modernes de certaines pièces de Molière font l'objet de querelles. Ainsi, quelques semaines avant la sortie de "L'Avare" dans les salles, la mise en scène de "Tartuffe" par Jean-Paul Roussillon à la Comédie-Française montre des policiers abattant Tartuffe à l'arme automatique, après un combat de kung-fu stylisé. À l'opposé, le "Don Giovanni" (1979) de Joseph Losey est considéré comme le modèle du chef-d'œuvre populaire : les milieux culturels sont et restent émerveillés par ses qualités et son succès, et félicitent d'avoir réussi à montrer l'opéra "Don Giovanni" de Mozart et da Ponte à un plus grand nombre de spectateurs français que jamais auparavant.


title: L'Avare (film, 1980)

text: L'interprétation de "L'Avare" a toujours oscillé entre des versions dramatiques ou comiques, révélant le talent de Molière dans le mélange des registres. En 1979, Michel Bouquet s'illustre dans une interprétation « métaphysique » d'Harpagon, sombre, mélancolique et tourmenté, sans gesticulations, que l'on peut opposer à une version « physique » du rôle, mouvementée et au jeu énergique. Louis de Funès s'oppose à cette vision dramatique de la pièce : .


title: L'Avare (film, 1980)

text: La mise en scène de Louis de Funès consiste essentiellement à agrémenter le texte de Molière d'idées visuelles, voire de scènes entières muettes. La réalisation technique peu imaginative de Jean Girault, inhérente à tous ses films, n'enchaîne que de classiques champ-contrechamps ou plans larges-gros plans. La plupart des « trouvailles » funésiennes concernent le personnage d'Harpagon.


title: L'Avare (film, 1980)

text: Après la longue première scène d'Élise, Valère et Cléante, l'apparition d'Harpagon se fait dans une scène inventée, où à la messe, il évite puis fuit la femme qui fait la quête.


title: L'Avare (film, 1980)

text: Certaines courtes scènes ou plans ajoutés sont destinés à mieux faire comprendre le texte et les références, un procédé que le critique Jean de Baroncelli désigne comme des .


title: L'Avare (film, 1980)

text: Les apartés, les répliques destinées au public et non aux autres personnages, sont prononcés en regard caméra par les comédiens, une idée que Louis de Funès tire de la prestation de Laurence Olivier dans "Richard III", adapté de la pièce de Shakespeare. Plusieurs éléments de la scène où Harpagon retrouve sa chère cassette, dont un jeu d'ombre au début, semblent inspirés de "Nosferatu le vampire" (1922) de Murnau, dont il possédait une copie pour la salle de projection de son château.


title: L'Avare (film, 1980)

text: L'ellipse entre les scènes 1 et 2 de l'acte II disparaît puisqu'on voit Harpagon puis Cléante et La Flèche se rendre chez maître Simon.


title: L'Avare (film, 1980)

text: Le monologue de la cassette, lorsque Harpagon remarque sa disparition, comporte des inventions notables. Le trou de la cassette volée est aussi large qu'une tombe et Harpagon s'y allonge lors qu'il déclame , lançant un regard caméra sur la seconde phrase. La Merluche et Brindavoine interviennent sans dialogue dans un tour de magie moqueur. Un gag burlesque ponctue le moment où Harpagon fouille frénétiquement les recoins de sa maison : il tire un tiroir bien trop long pour le petit meuble dont il sort. Enfin, pour prononcer les répliques directement adressées au public, Harpagon / Louis de Funès arrive sur une scène de théâtre, avec « le roi » comme spectateur. Ce passage, presque avant-gardiste, est qualifié de par Bertrand Dicale, autre biographe funésien.


title: L'Avare (film, 1980)

text: Alors que Molière termine sa pièce par la réplique , Louis de Funès invente une scène finale où, après avoir prononcé cette réplique, Harpagon part au loin avec sa cassette retrouvée, finissant par la traîner dans le sable d'un désert, où la quêteuse du début réapparaît et le poursuit. Entretemps, le son de la sébile qu'elle agite revenait à plusieurs reprises dans le film. Danièle Heymann voit dans ce personnage et cette scène finale une allégorie de la Mort : . Justifiant cet ajout final insolite, l'acteur-réalisateur affirme : .


title: L'Avare (film, 1980)

text: Après avoir souvent coupé dans les dialogues qu'on lui écrivait ou largement modifié les scénarios de ses films, Louis de Funès est pourtant, pour son adaptation de "L'Avare", intransigeant sur l'inaltérabilité du texte de Molière. Christian Fechner suppose que l'acteur, déjà conscient que chacune des « trouvailles » ajoutées dans son adaptation serait sévèrement jugée, craignait que des critiques lui reproche en plus toute modification de l'œuvre originale s'il en opérait.


title: L'Avare (film, 1980)

text: De fait, les scénaristes ont réalisé quelques coupes, notamment dans la scène 1 de l'acte de la pièce, où La Flèche lit à Cléante le contrat d'usure conclu par maître Simon avec un prêteur anonyme, sans savoir qu'il s'agit d'Harpagon. Ils suppriment quelques phrases juridiques et certains des objets sans valeurs — des — énumérés qu'Harpagon tente d'écouler dans son prêt abusif comme . Une réaction de Cléante, , disparaît également, la réplique étant par ailleurs fréquemment coupée par les metteurs en scènes contemporains. D'autres gros morceaux de texte disparaissent : la fin de la scène 5 de l'acte , entre Harpagon et Frosine, et la première moitié de scène 1 de l'acte , la complainte de Cléante et Marianne. De petites phrases de transition sont aussi ajoutées.


title: L'Avare (film, 1980)

text: Autre modification, une partie du texte de Frosine, jouée par Claude Gensac, est transformée pour introduire une courte scène de comédie avec Harpagon, inédite au théâtre. Lorsque celle-ci complote dans une auberge avec les jeunes, elle imagine , qu'elle présenterait à Harpagon pour qu'il abandonne son projet de mariage avec Marianne. Dans le film, la scène imaginée et décrite par Frosine est montrée à l'écran : dans sa maison, Harpagon se voit présenter une femme grande, voilée de blanc, à la présence fantomatique, il la contemple, s'immisce sous son voile pour la découvrir, en ressort horrifié, puis finit par être séduit lorsque Frosine lui promet qu'elle souhaite lui . La description par la marieuse de la fausse passe du style indirect au style direct, puisqu'elle la présente à Harpagon :


title: L'Avare (film, 1980)

text: Selon le biographe Jean-Marc Loubier, l'erreur fondamentale de Louis de Funès est ; avoir voulu conserver la quasi-intégralité du texte original est aussi un faux pas d'après lui car . Pour le critique littéraire Frédéric Grolleau, le rendu est de ce fait et .


title: L'Avare (film, 1980)

text: Louis de Funès a donné des indications pour les décors et costumes. Chaque personnage se voit attribuer une couleur dominante pour ses costumes, conçus dans des couleurs très contrastées, très vives, avec par exemple le vêtement d'Harpagon entièrement noir ou la robe de Frosine rose foncé. Les décors sont dans des teintes pastel un peu fanées. L'association des couleurs des costumes et des décors doit donner . Il a tenu de plus à ce que l'action ne se limite qu'à un seul lieu, la maison d'Harpagon, construite en studio : . De fait, de courtes scènes se déroulent à l'extérieur de la maison d'Harpagon, notamment au bureau du notaire maître Simon, dans une auberge, au tribunal et dans un lointain désert.


title: L'Avare (film, 1980)

text: Louis de Funès va jusqu'à respecter le texte de Molière dans un détail précis : il souhaite que la cassette pèse le poids réel d'après les informations données dans la pièce. Il se renseigne auprès spécialistes de la monnaie, pour établir que les indiqués dans le texte pèseraient . L'acteur découvre ainsi que la vision traditionnelle d'Harpagon serrant sa cassette sous son bras trahit le texte original. Il montre donc plutôt dans son film un Harpagon traînant sa lourde cassette ou la portant difficilement.


title: L'Avare (film, 1980)

text: La fidélité au texte est symbolisée dans les décors par la présence de reproductions agrandies de pages de l'édition originale de "L'Avare" de 1669 et des couvertures d'éditions scolaires de la pièce. Après le générique montrant l'enterrement de la cassette, le film commence sur la première page de l'édition originale, en gros plan sur la première réplique de Valère, alors qu'elle est prononcée. La scène d'ouverture entre Élise et Valère a lieu dans une pièce aux murs tapissés de la couverture de l'édition des "Classiques Larousse", un choix destiné à annoncer aux spectateurs que le film respecte complètement le texte original. Lors de la scène du tribunal, la couverture de l'édition des "Classiques Vaubourdolle" recouvre les murs. Au delà de tout intérêt artistique, l'universitaire Guy Spielmann explique que cet effort de l'acteur-réalisateur de montrer ostensiblement son respect envers l'œuvre, son texte intégral et le sérieux de son projet, révèle sa grande peur d'être accusé par les critiques de « trahir » Molière.


title: L'Avare (film, 1980)

text: L'acteur-réalisateur a demandé à Albert Uderzo, dessinateur d’"Astérix", de dessiner en taille réelle les chevaux d'Harpagon, pour la scène où maître Jacques montre à l'avare leur maigreur et refuse de les utiliser, tellement ils sont peu nourris. Uderzo accepta et réalisa . Il est aussi l'auteur des caricatures de Priam et Anchise qui apparaissent à l'écran lorsque Frosine décrit Marianne à Harpagon et lui fait croire qu'elle n'est attiré que par les vieilles personnes. Le dessinateur lui-même jugeait que l'idée de remplacer de véritables animaux par des dessins en taille réelle était . Pour Michel Galabru, cette invention fait partie des quelques commises par Louis de Funès dans son adaptation : . Toujours selon l'acteur, le décor était trop riche par rapport à l'avarice d'Harpagon : .


title: L'Avare (film, 1980)

text: L'intention de Louis de Funès est de jouer la pièce comme elle aurait été jouée à sa création, avec un jeu plein d'exagérations, comme le réclamait la commedia dell'arte. Louis de Funès et ses partenaires restituent la de la pièce, essentielle pour la rendre comique. Son interprétation donne un aperçu de la façon dont Molière, au jeu très chargé, la jouait. Lors de la promotion du film, il commenta néanmoins : .


title: L'Avare (film, 1980)

text: La présence de Louis de Funès dans le rôle d'Harpagon apparaît comme le seul véritable intérêt du film. L'universitaire Patrick Dandrey, spécialiste de Molière, considère que le choix de Louis de Funès dans le rôle d'Harpagon est parfait pour conserver la dimension farcesque de la pièce, car l'acteur, . Le journaliste Jean-François Revel estime que . L'apport de l'acteur est notamment pour Revel dans .


title: L'Avare (film, 1980)

text: En considérant que Louis de Funès a un bien défini qu'il reprend de film en film, le rôle écrit par Molière lui permet en comparaison de retrouver des attitudes d'autorité et de cynisme déjà présentes dans son personnage, et de forcer sur son aspect colérique et intraitable, mais l'empêche toutefois de se montrer tendre ou peureux comme peuvent l'apparaître à certains moments ses personnages.


title: L'Avare (film, 1980)

text: Pour de nombreux observateurs et Louis de Funès lui-même, le personnage d'Harpagon constituait l'essence, la source, de son personnage de cinéma : un homme tyrannique, toujours en mouvement et en position d'autorité sur son entourage. Olivier Mongin, auteur d'un essai sur le « corps comique », voit le rôle comme l'. L'universitaire Guy Spielmann juge cependant que cette proximité entraîne une impression de « déjà-vu » par rapport à des scènes de ses films précédents, notamment "La Folie des grandeurs", autre comédie en costumes.


title: L'Avare (film, 1980)

text: Selon Michel Galabru et Jean Girault, de Funès aurait été fortement inspiré par certaines attitudes de sa mère dans son interprétation d'Harpagon. En revanche, il ne peut s'inspirer de précédentes interprétations scéniques de "L'Avare", puisqu'il prétend n'avoir jamais vu de représentation de la pièce au théâtre, tout du moins au cours de sa carrière d'acteur, pour ne pas être influencé par un autre acteur. Il s'est cependant fortement documenté, notamment en lisant la version annotée "L'Avare, mise en scène et commentaires" de Charles Dullin. Inconsciemment, Louis de Funès emprunte à Charles Dullin une idée de mise en scène qu'il avait lu dans ses notes : lors de la séquence du tribunal, les personnages présents derrière Harpagon réagissent aux révélations de Valère, de Marianne puis d'Anselme par des de surprise. Au cours de la même scène, l'acteur vedette se livre aussi à des imitations de Donald Duck énervé.


title: L'Avare (film, 1980)

text: L'universitaire livre dans son ouvrage "" une analyse très détaillée du jeu des comédiens dans le film, et notamment sur la gestuelle de Louis de Funès.


title: L'Avare (film, 1980)

text: Frédéric Grolleau considère et apprécie que le film ne montre que le côté méprisant d'Harpagon, sans appuyer sur ce qui pourrait attiser de la pitié envers lui. À l'inverse, le biographe Jean-Marc Loubier considère que l'acteur-réalisateur .


title: L'Avare (film, 1980)

text: Alors que la pièce dure environ deux heures et demi au théâtre, le film ne s'étend que sur deux heures, car joué très vite : explique Louis de Funès. Il avait pourtant annoncé pratiquer d'importantes coupes à la pièce pour réduire le film à .


title: L'Avare (film, 1980)

text: À la sortie du film, la réalisation est jugée indigente, sans parti pris artistique, de même que les décors et costumes. Les quelques « trouvailles » ajoutées sont jugées saugrenues, voire uniquement mises là pour faire « moderne » auprès des critiques. Selon Claude Gensac, certaines de ces idées ne dénotent pas du comique de Molière puisque, si l'on suit les registres de comptes que tenait La Grange, on observe que de nombreux éléments comiques du même type étaient ajoutés au texte au fur et à mesure des représentations. Pour le déguisement de paon arboré par Harpagon, Patrick Dandrey relève par exemple que des costumes bien plus absurdes et extravagants étaient crées sous Molière pour l'effet comique. Réalisateur et ancien acteur, Gérard Oury juge que Louis de Funès, qu'il a dirigé avec succès dans "Le Corniaud", "La Grande Vadrouille", "La Folie des grandeurs" et "Les Aventures de Rabbi Jacob", n'aurait pas dû réaliser lui-même "L'Avare" : .


title: L'Avare (film, 1980)

text: Également interprète d'Harpagon, Henri Virlogeux estime que Louis de Funès a manqué d'un véritable metteur en scène pour le diriger : .


title: L'Avare (film, 1980)

text: Le critique littéraire Frédéric Grolleau trouve l'adaptation .


title: L'Avare (film, 1980)

text: Le biographe Bertrand Dicale relève deux importantes critiques sur la pièce : Francisque Sarcey, critique du , trouvait que, à l'exception de scènes au comique irrésistible, cette comédie est essentiellement , ; d'autre part, Charles Dullin constatait que la pièce est souvent réduite dans ses mises en scènes à . Dicale considère que le film se situe entre ces deux écueils : . Il l'illustre notamment par la transition, au cours du monologue de la cassette, d'Harpagon sur la scène de théâtre.


title: L'Avare (film, 1980)

text: Michel Galabru juge que les deux adaptations de Roger Coggio d'après Molière, "Les Fourberies de Scapin" (1981) et "Le Bourgeois gentilhomme" (1982) — dans lesquelles il a joué —, ont été mises en scène avec beaucoup plus de finesse, et qu'elles sont notamment . Freddy Buache, dans sa biographie de Michel Mitrani , qualifie "L'Avare" funésien d' et explique que l'écueil de ce genre de production repose sur le fait que .


title: L'Avare (film, 1980)

text: D'autres acteurs se sont exprimés sur le film. En 2009, alors qu'il est Harpagon à la Comédie-Française, Denis Podalydès déclare : . Christian Clavier s'exprime sur le film en 2018 : . Admirateur de Louis de Funès, et très ému par les derniers films où l'acteur est vieilli et émacié, Alexandre Astier aime "L'Avare" funésien et déclare : .


title: L'Avare (film, 1980)

text: Six mois après la sortie du film, Louis de Funès jugeait lui-même : .


title: Mara

text: Mara est un nom propre ou parfois commun qui peut faire référence à :


title: Mara

text: "Mara" est un prénom féminin ou masculin, dérivé de Marie, fêté principalement le 15 août et localement le 26 août.


title: Laurent Martin (historien)

text: Laurent Martin, né le , est un historien français.


title: Laurent Martin (historien)

text: Laurent Martin est un ancien élève de l'École normale supérieure de Saint-Cloud, agrégé d'histoire et docteur en histoire de l'université Paris I Panthéon-Sorbonne.


title: Laurent Martin (historien)

text: Professeur à l'université Paris III depuis 2013, après avoir été chargé de recherches au Centre d'histoire de Sciences Po, il a été secrétaire général de l'Association pour le développement de l'histoire culturelle (ADHC).


title: Laurent Martin (historien)

text: Son domaine de recherche est l'histoire culturelle du monde contemporain (histoire des médias, des censures, des politiques culturelles, des relations culturelles inter et transnationales)


title: Érik Emptaz

text: Érik Emptaz est un journaliste français, né le .


title: Érik Emptaz

text: Ancien du journal "Combat", il entre au "Canard enchaîné" en 1978. Il est responsable du trimestriel "Les Dossiers du Canard", puis, avec Claude Angeli, remplace Gabriel Macé à la tête de la rédaction en chef en 1990. Il rédige l'éditorial chaque semaine.


title: Alphabet géorgien

text: L’alphabet géorgien (nommé localement , "mkhedruli") est l’écriture actuellement utilisée pour écrire le géorgien et quelques autres langues du Caucase, dont l’ossète, l’abkhaze, ainsi que le bats (une langue du sous-groupe nakh dans les langues nakho-daghestaniennes) qui y ajoute des signes diacritiques, le mingrélien et le svane.


title: Alphabet géorgien

text: C’est normalement une écriture unicamérale dans sa forme ronde moderne "mkhedruli" actuelle (comportant 33 lettres : 28 consonnes et 5 voyelles), soit militaire, comme dans sa forme ronde classique originelle "mrgvlovani" (, soit onciale, dont les lettres "asomtavruli", c'est-à-dire majuscules, étaient différentes des lettres rondes modernes), mais elle fut temporairement une écriture bicamérale dans son ancienne forme ecclésiastique "khutsuri" (, « ecclésiastique », grâce à l’ajout d’un autre alphabet carré "nuskhuri" (, « minuscules ») ou "kutkhovani" () pour les minuscules, alphabet aujourd’hui totalement abandonné). Certains auteurs utilisent toutefois les lettres rondes classiques "asomtavruli" comme majuscules dans les textes modernes, les titres de journaux, les logos, etc. D'autres ont préféré développer des variantes capitales (appelées "mtavruli") de l'alphabet moderne, plus faciles à lire pour les lecteurs que les anciennes formes classiques (et utilisées principalement pour des usages similaires aux petites capitales latines, par exemple pour mettre en emphase des paragraphes importants ou des inscriptions monumentales, où ces lettres peuvent également coexister, en tant que lettres minuscules, avec les lettres rondes classiques utilisées alors pour les initiales en majuscules).


title: Alphabet géorgien

text: Le plus vieil alphabet géorgien connu est l’asomtavruli, aussi appelé "mrgvlovani", utilisé encore assez rarement aujourd’hui pour noter les capitales dans certains textes, et qui, d'après un texte médiéval géorgien, aurait été inventé en par des prêtres géorgiens qui suivaient le culte de "Matra" (c’est-à-dire Mithra).


title: Alphabet géorgien

text: En , le roi Pharnavaz d'Ibérie aurait réformé l’alphabet.


title: Alphabet géorgien

text: La création de l'alphabet coïncide avec la diffusion du christianisme en Géorgie, le rôle joué par des moines arméniens est cependant disputé.


title: Alphabet géorgien

text: On retrouve des inscriptions "mrgvlovani" sur certains bâtiments, tels que l’église géorgienne de Bethléem. L'inscription la plus ancienne connue, celle de Bir el Qutt, remonte à l'an 430 de notre ère.


title: Alphabet géorgien

text: L’alphabet nuskhuri, aussi appelé "kutkhovani" (« carré »), utilisé pour noter les minuscules, est apparu vers le . Les alphabets "asomtavruli" et "nuskhuri" de l’écriture "khutsuri" (ხუცური, ou « écriture liturgique », parfois transcrite « Xucuri »), ont été utilisées ensemble pour écrire les textes religieux, utilisant l’"asomtavruli" pour noter les capitales.


title: Alphabet géorgien

text: L’alphabet moderne, appelé mkhedruli (, « séculaire » ou « écriture militaire », parfois transcrit « mxedruli »), fit son apparition au . Il fut d’abord utilisé pour les textes non religieux puis il remplaça complètement le "nuskhuri" de l’ancienne écriture ecclésiastique. Les linguistes géorgiens décrivent son orthographe comme phonétique.


title: Alphabet géorgien

text: Sous sa forme moderne, l’alphabet géorgien "mkhedruli" comporte 33 lettres :


title: Alphabet géorgien

text: À l’origine, l’alphabet comportait six lettres supplémentaires, qui sont depuis tombées en désuétude. L’alphabet comprend aussi deux autres lettres utilisées pour transcrire les langues mingrélienne et svane, et trois autres lettres rares ainsi qu’une ancienne ponctuation traditionnelle :


title: Alphabet géorgien

text: Avec l’alphabet géorgien "mkhedruli", il n’existe ni majuscule ni minuscule. Cependant, certains auteurs géorgiens ont tenté d’utiliser les lettres rondes de l’alphabet classique "assomtavrouli" comme capitales (comme l’ont fait temporairement les religieux pour l’ancienne écriture ecclésiastique khutsuri où, cependant, les lettres minuscules formaient un second alphabet "nuskhuri", les lettres classiques étant réservées aux majuscules) :


title: Alphabet géorgien

text: De nombreuses lettres connaissent des variantes graphiques. Par exemple la boucle supérieure de ("zeni") et le trait supérieur de ("rae") peuvent être représentés dans le sens inverse de celui présenté habituellement. D'autres variantes communes sont :


title: Alphabet géorgien

text: Les alphabets géorgiens sont représentés par les caractères Unicode codice_1 à codice_2 et codice_3 à codice_4.


title: Châtel-Guyon

text: Châtel-Guyon () est une commune française, située dans le département du Puy-de-Dôme en région d'Auvergne-Rhône-Alpes. Elle est une station thermale qui fait partie de l'aire urbaine de Clermont-Ferrand.


title: Châtel-Guyon

text: Les habitants s’appellent les "Châtel-Guyonnais" mais sont très souvent appelés les "Brayauds" pour des raisons historiques et géographiques.


title: Châtel-Guyon

text: L'orthographe actuelle du nom, d'usage ancien, n'est officielle que depuis juin 2008. Auparavant, l'orthographe retenue par l'Institut national de la statistique et des études économiques (Insee) et le Code officiel géographique était "Châtelguyon".


title: Châtel-Guyon

text: Châtel-Guyon se trouve à au nord de Clermont-Ferrand, à au nord-ouest de Riom, et à du puy de Dôme.


title: Châtel-Guyon

text: La commune est composée des villages de Châtel-Guyon, le Bournet, Saint-Hippolyte, Rochepradière et les Grosliers. Le hameau du Bournet, autrefois sur la commune de Loubeyrat, est celui le plus élevé, à une altitude de .


title: Châtel-Guyon

text: Sept communes sont limitrophes de Châtel-Guyon.


title: Châtel-Guyon

text: Châtel-Guyon se situe en zone de sismicité 3 (sismicité modérée).


title: Châtel-Guyon

text: Châtel-Guyon est accessible par les autoroutes A71 (échangeur 13 de Riom) et A89 (échangeur 27 de Manzat). Le territoire communal est également traversé par les routes départementales 985 (depuis Saint-Bonnet-près-Riom), 985b, 227 (Manzat – Riom), 15 (Beauregard-Vendon – Volvic), 78 (Loubeyrat), 78a, 78b (Les Grosliers, hameau au nord de la commune), 411 (Prompsat) et 455 (hameau de Rochepradière).


title: Châtel-Guyon

text: La commune est desservie par une ligne départementale :


title: Châtel-Guyon

text: Depuis le , deux lignes du réseau RLV Mobilités desservent la commune : Châtel-Guyon est une commune urbaine, car elle fait partie des communes denses ou de densité intermédiaire, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.  Elle appartient à l'unité urbaine de Riom, une agglomération intra-départementale regroupant et en , dont elle est une commune de la banlieue.


title: Châtel-Guyon

text: Par ailleurs la commune fait partie de l'aire d'attraction de Clermont-Ferrand dont elle est une commune de la couronne. Cette aire, qui regroupe , est catégorisée dans les aires de à moins de .


title: Châtel-Guyon

text: L'occupation des sols de la commune, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l'importance des forêts et milieux semi-naturels (38,2 % en 2018), une proportion identique à celle de 1990 (38,3 %). La répartition détaillée en 2018 est la suivante :  forêts (38,2 %), zones urbanisées (26,8 %), zones agricoles hétérogènes (24,2 %), terres arables (7,4 %), prairies (3,4 %).


title: Châtel-Guyon

text: L'IGN met par ailleurs à disposition un outil en ligne permettant de comparer l’évolution dans le temps de l’occupation des sols de la commune (ou de territoires à des échelles différentes). Plusieurs époques sont accessibles sous forme de cartes ou photos aériennes : la carte de Cassini (), la carte d'état-major (1820-1866) et la période actuelle (1950 à aujourd'hui).


title: Châtel-Guyon

text: Le nom de Châtel-Guyon vient de "Castellum Guidonis", le « Château de Guy ».


title: Châtel-Guyon

text: En 1198, le nom du village était Castrum Guidonis, ensuite Châteauguion au , Chastelguion au et Châtel-Guyon au .


title: Châtel-Guyon

text: Les habitants de Châtel-Guyon (étymologiquement, le château de "Guido" / Guy II d'Auvergne) s'appellent les Brayauds, du nom du pays Brayaud qui s'étend autour de la ville. Les paysans d'alentour ont très longtemps porté des braies, sorte de pantalons étroits (les en occitan), comme leurs ancêtres les arvernes.


title: Châtel-Guyon

text: Son nom provient du comte Guy II d'Auvergne ( en ancien occitan) qui y fait construire à la fin du siècle un château important et qui va donner son nom à la ville.


title: Châtel-Guyon

text: Le nom occitan de la ville - lui-même à l'origine de celui français - est "Chastèl Guion".


title: Châtel-Guyon

text: Guy II d'Auvergne, comte d'Auvergne de 1194 à 1222, fait construire un bastion en 1185, actuelle colline du calvaire, pour protéger Riom. Le château, aujourd'hui disparu, se composait d'une enceinte carrée, flanquée de trois tours circulaires, comme le montre le dessin de Guillaume Revel dans l"'Armorial d'Auvergne" vers 1450.


title: Châtel-Guyon

text: Avec son frère Robert, évêque de Clermont, Guy II se dispute beaucoup. Le roi de France Philippe-Auguste lui confisque donc son domaine, qui est transmis, à l'occasion de règlement de la succession de Géraud de Maulmont aux héritiers de la famille de Maulmont.


title: Châtel-Guyon

text: Au sud du village des Grosliers (territoire communal de Châtel-Guyon), sur le chemin dit du prieuré, subsistent quelques ruines du prieuré de Saint-Coust qui aurait été fondé par l'abbaye de Mozac sous le pape Adrien IV (1154-1159) qui précisa dans une bulle non datée les possessions de Mozac. Dans une autre bulle de 1165, le pape Alexandre III confirme les dépendances de l'abbaye de Mozac dont Saint-Coust.


title: Châtel-Guyon

text: Cette église est appelée "Ecclesiam de Sana-Cultura" qui a donné par déformation « Saint-Coust » en français. L'expression latine "sana cultura" peut signifier « saine et bonne culture » grâce aux activités agricoles du lieu, ou bien « culte sage ».


title: Châtel-Guyon

text: Les bâtiments de l'église et du prieuré semblent désaffectés dès la fin du . En 1721, l'évêque interdit l'utilisation de l'édifice et du cimetière tant que des réparations ne sont pas entreprises. En 1792, le directoire du district de Riom décide la suppression de la cure de Saint-Coust et sa mise en vente, sans opposition de la première municipalité qui n'hésite pas à se débarrasser d'une charge trop importante. Les officiers municipaux affirment que l'église n'a jamais été rendue au culte depuis son interdiction en 1721 et que l'abbé de Mozac l'a toujours très mal entretenue. Les bâtiments ont longtemps été abandonnés ; les vestiges ont été restaurés et inaugurés par la commune en juin 2011. Le site a simultanément rejoint la Fédération européenne des sites clunisiens en en devenant le 150 membre.


title: Châtel-Guyon

text: Emplacement du prieuré détruit : .


title: Châtel-Guyon

text: La construction de la ville de Châtel-Guyon diffère de celle des autres stations thermales. Elle n'a pas été bâtie autour des sources au temps des Gallo-Romains, comme les autres villes d'eaux auvergnates, mais autour du calvaire où les paysans cherchèrent protection. La vie paysanne s'organisa principalement autour de la vigne.


title: Châtel-Guyon

text: À la découverte de la propriété des eaux de Châtel-Guyon, un quartier thermal somptueux vit le jour. La ville est située en bordure de l'une des plaines les plus fertiles de France : la Limagne. D'une altitude de , elle s'allonge au bord de la rivière du Sardon. Châtel-Guyon marque aussi l'entrée dans le parc naturel régional des Volcans d'Auvergne et dans le massif des Combrailles.


title: Châtel-Guyon

text: Le calvaire marque l'emplacement de l'ancienne forteresse du comte Guy II. À la suite de querelles qui opposèrent Guy II à son frère, le roi de France lui confisqua son domaine. Les guerres du temps endommagèrent la citadelle qui fut démantelée sur ordre de Riom en 1595. Châtel-Guyon doit son nom au comte d'Auvergne, Guy II, car la citadelle s'appelait alors "Castrum Guidonis" (château de Guy), puis "Castel Guidonem" et enfin « Châtel-Guyon ».


title: Châtel-Guyon

text: L'église Sainte-Anne fut édifiée en 1845 et rénovée en 1956. Cette église est remarquable pour ses de fresques d'inspiration byzantine. Nicolas Grescny mit pour achever cette œuvre. Les verrières sont l’œuvre d'un artiste suisse, Yoki de Fribourg et sont réalisées en dalle de cristal de Baccarat de d'épaisseur dans du ciment armé. Comme la plupart des stations thermales de France, Châtel-Guyon se dote d'un casino inauguré en 1901 et agrandi en 1909-1910. Inscrit depuis 2003 aux Monuments historiques, il a été revu et corrigé par le célèbre Édouard-Jean Niermans, architecte du Moulin Rouge, du Casino de Paris et du Negresco à Nice. À la fin du , les sources jaillissent déjà avec un bruit particulier qui leur vaut le nom de Gargouilloux. C'est en 1671 que le chimiste Duclos réalise les premières analyses. En 1817, la municipalité décide de construire un établissement de bains. Ne pouvant rénover cet établissement, la municipalité organise une concession des sources aux frères Brosson, hommes d'affaires réputés. En 1906, un nouvel établissement remplace l'ancien établissement Brosson : les Grands Thermes. Les Grands Thermes s'inspirent de l'Art roman auvergnat. L'établissement se compose de quatre corps de bâtiment : le hall d'entrée et deux ailes consacrées aux bains, regroupés autour d'un atrium. Le hall a une superficie de et une hauteur de se terminant par une voûte en stuc aux caissons ornés de rosaces avec deux escaliers aux courbes gracieuses. Le sol est couvert de mosaïques et de carreaux de grès. Les murs portent des carreaux de faïence polychrome et des frises en émaux or, vert et bleu.


title: Châtel-Guyon

text: Au temps des Années folles, des sultans, des rois arabes, des notables d'Afrique ou encore des maharadjahs des Indes fréquentent la station. En 1886, Guy de Maupassant séjourna à Châtel-Guyon, lieu où il situa son roman "Mont Oriol". Le parc thermal abrite les différentes sources répondant au nom de Marguerite, Germaine, Yvonne, Louise. Les eaux de Châtel-Guyon sont uniques en Europe pour leur teneur en magnésium. La station est spécialisée dans les soins de l'appareil digestif et urinaire, et des maladies métaboliques.


title: Châtel-Guyon

text: Depuis novembre 2008, la station est agréée pour le suivi des cures en rhumatologie.


title: Châtel-Guyon

text: En 2020 est construit un nouveau et important complexe thermal parallèle au premier. Nommé "Aïga", ce nom lui vient du même mot occitan qui signifie


title: Châtel-Guyon

text: Les communes de Châtel-Guyon et de Saint-Hippolyte ont fusionné en deux temps : en 1973, par fusion avec maintien de Saint-Hippolyte comme commune associée conservant un maire délégué, puis en , par transformation en fusion simple des deux communes. C'est à l'occasion de cette dernière fusion que la municipalité a demandé la modification de l'orthographe en « Châtel-Guyon » (qui était déjà d'usage localement) à la place de Châtelguyon ; dans un premier temps, malgré l'avis favorable du Conseil général du Puy-de-Dôme, le ministère de l'Intérieur refuse. La cour administrative d'appel de Lyon, par décision du 19 juillet 2007, enjoint au ministre de l'intérieur de réexaminer la demande de changement de nom présentée par la commune. Finalement, un décret en date du 27 juin 2008 accorde la nouvelle dénomination.


title: Châtel-Guyon

text: Aux élections municipales de 2014, le maire sortant, Frédéric Bonnichon, a remporté l'élection avec 76,13 % des suffrages exprimés et au conseil municipal, dont neuf au conseil communautaire de la communauté de communes. Il bat François Cheville, qui acquiert les trois sièges restants, plus un au conseil communautaire. Le taux de participation s'élève à 68,12 %. Il est réélu en 2020 au premier tour.


title: Châtel-Guyon

text: Châtel-Guyon est une ville fleurie, avec trois fleurs, qui s'allonge au bord de la rivière du Sardon.


title: Châtel-Guyon

text: Châtel-Guyon est jumelée avec Montmagny (Québec).


title: Châtel-Guyon

text: Au recensement de 1968, le dernier avant la fusion de Saint-Hippolyte avec Châtel-Guyon en 1973, la commune de Saint-Hippolyte comptait . Ainsi, le recensement suivant de la commune de Châtel-Guyon en 1975 comprend aussi celui de l'ex-commune de Saint-Hippolyte ; Châtel-Guyon passe de , soit un gain de .


title: Châtel-Guyon

text: Avec en 2006, Châtel-Guyon est la quinzième commune la plus peuplée du département du Puy-de-Dôme. Parmi les communes de plus de , elle a enregistré le plus fort taux de progression démographique entre les recensements de 1999 et de 2006 : + 2,3 %.


title: Châtel-Guyon

text: Châtel-Guyon dépend de l'académie de Clermont-Ferrand.


title: Châtel-Guyon

text: Dans l'enseignement public, les élèves commencent leur scolarité au groupe scolaire (école maternelle puis élémentaire) Pierre-Ravel. Le village de Saint-Hippolyte possède aussi une école.


title: Châtel-Guyon

text: Ils poursuivent leur scolarité au collège Champclaux, puis dans les lycées de Riom (Virlogeux pour les filières générales et « sciences et technologies du management et de la gestion » ou Pierre-Joël-Bonté pour la filière « sciences et technologies de l'industrie et du développement durable »).


title: Châtel-Guyon

text: La commune possède aussi une école élémentaire privée (Jeanne-d'Arc).


title: Châtel-Guyon

text: Depuis 1999, le festival Jazz aux Sources fait revivre la tradition originelle du jazz à danser "made in New Orleans" à Châtel-Guyon. Chaque année pendant le week-end de la Pentecôte, des danseurs de be-bop, de lindy-hop et de claquettes viennent de toute la France pour participer aux stages et évoluer au rythme des improvisations des meilleurs groupes de jazz traditionnel. Au son du swing festif et sur les pas des danseurs, le public est entraîné dans les rues par la parade et sur les pistes de danse du parc thermal. À la tombée de la nuit, c'est dans les bars, les restaurants et à la salle des fêtes que le public et les danseurs se retrouvent pour continuer la fête jusqu'à l'aube.À la fin du , les sources jaillissent avec un bruit particulier et sont appelées le « Gargouilloux ». La première source s'est épuisée en 1870.


title: Châtel-Guyon

text: En 1817, la ville décide de construire un établissement de bains. Vers 1855-1858, les sources sont exploitées par Camille Brosson qui construit un établissement thermal. En 1899, on construit un théâtre, les Grands Thermes et le Casino ; Châtel-Guyon devient une grande station thermale.


title: Châtel-Guyon

text: En 1886, Guy de Maupassant séjourna à Châtel-Guyon ; il évoquera plusieurs fois la station dans son œuvre littéraire.


title: Châtel-Guyon

text: Il y a douze sources thermales qui soignent surtout les maladies gastro-intestinales et les rhumatismes. Les eaux de Châtel-Guyon sont uniques en Europe pour leur teneur en magnésium. La station est spécialisée dans les soins de l'appareil digestif et urinaire et des maladies métaboliques. Leur température va de à .


title: Châtel-Guyon

text: Depuis novembre 2008, la station est agréée pour le suivi des cures en rhumatologie. Les Thermes de Châtel-Guyon sont spécialisés dans le traitement des maladies de l'appareil digestif et urinaire et des affections rhumatismales. Station du mieux-être et de l'anti-stress, Châtel-Guyon tire son originalité de ses eaux à très haute teneur en magnésium, uniques en Europe.


title: Châtel-Guyon

text: Les eaux des cinq sources qui jaillissent à Châtel-Guyon, au cœur du parc thermal, régulent la motricité du tube digestif et atténuent les spasmes. Elles ont une action cicatrisante sur la muqueuse intestinale, normalisent la flore intestinale, stimulent la sécrétion biliaire (effet cholérétique) et celle du pancréas et sont anti-toxiques et anti-allergiques. Leur richesse en magnésium explique leur action anti-douleur (en particulier dans les pathologies rhumatismales), anti-fatigue et anti-stress.


title: Châtel-Guyon

text: Châtel-Guyon a été la ville d'arrivée de la du Paris-Nice 2018 (le ) après avoir été ville départ d'une étape en 2013.


title: Châtel-Guyon

text: Elle est également la ville départ de la du Tour de France 2020 (le ), se terminant au puy Mary, dans le Cantal.


title: Châtel-Guyon

text: La gare de Châtel-Guyon constituait le terminus de la ligne ferroviaire Riom - Châtelguyon. Cette ligne, concédée à la PLM - Compagnie des chemins de fer de Paris à Lyon et à la Méditerranée - en 1907, fut ouverte aux voyageurs en 1912 et inaugurée par Étienne Clémentel. Elle resta en service jusqu'en 1972. Le tronçon Mozac - Châtelguyon (soit environ 3 km) fut même déposé dès 1973.


title: Châtel-Guyon

text: Construite de 1910 à 1912 par l'architecte Marius Toudoire, également à l'origine de la gare de Lyon, elle a été transformée en Centre culturel avec ses quatre salles et son théâtre de verdure. La Mouniaude, inscrite à l'inventaire des Monuments historiques, accueille toute l'année des conférences, expositions et activités associatives, le plus souvent culturelles, mais également des mariages.


title: Châtel-Guyon

text: Le casino-théâtre de Châtel-Guyon a été créé au début du . Il se situe dans le parc thermal de la ville. Inscrit à l'Inventaire supplémentaire des Monuments historiques depuis 2003, le théâtre de Châtel-Guyon est un symbole de la Belle Époque.


title: Châtel-Guyon

text: Ce casino appartient désormais à la Société Française de Casinos qui l'a racheté en 1995.L'église Sainte-Anne a été construite en 1845 sur une colline appelée « le Calvaire ». Elle a été rénovée en 1956.


title: Châtel-Guyon

text: Elle comprend de fresques réalisées en 1956 par Nicolas Greschny, qui retracent toute l'Apocalypse (dernier livre du Nouveau Testament). Dans le chœur est représentée la divine liturgie du Ciel et de la Terre. Les instruments liturgiques sont en léger relief et dorés à la feuille.


title: Châtel-Guyon

text: À la Libération, Greschny est seul, exilé. Sa patrie, l'Estonie, est devenue une république soviétique. Il s'installe dans le Tarn, crée un atelier d'iconographie et orne plusieurs églises de fresques. En 1956, le chanoine Puyau, curé de la paroisse, prend l'initiative, hardie à l'époque, de lui demander d'exercer ses talents à Châtel. Il va réaliser la prouesse artistique et technique de couvrir de fresques la totalité des voûtes de l'église sans maquette et sans projet écrit durant l'hiver 1956 (l'un des plus froids du siècle !).


title: Châtel-Guyon

text: Les vitraux de l'église ont été réalisés en cristal de Baccarat.Sur la colline appelée le Calvaire , il y a une croix des missions depuis 1884. Le 15 août, des fidèles défilent avec des flambeaux jusqu'à la croix.


title: Châtel-Guyon

text: Au sommet du Calvaire, il y a une table d'orientation, où on repère les éléments du paysage : la vallée des sources, le mont Chalusset, le puy de Dôme, etc.


title: Châtel-Guyon

text: La colline du Calvaire marque l'emplacement de l'ancien château fort du comte d'Auvergne, Guy II (mort en 1224), qui a donné son nom à la commune (Châtel-Guyon signifie par déformation "château de Guy II").


title: Châtel-Guyon

text: La vallée des Prades est un site touristique pour les passionnés de randonnée.


title: Châtel-Guyon

text: En 1940, Blum, Daladier, Paul Reynaud et Gamelin furent enfermés à Chazeron, car ils étaient jugés responsables de la défaite de juin 1940 par le Régime de Vichy.


title: Châtel-Guyon

text: Aujourd'hui, les propriétaires de Chazeron ont installé dans ce château, le CRISTAL (Centre de recherches et d'informations scientifiques, techniques, artistiques et littéraires) qui expose et vend des œuvres et des meubles, organise des spectacles.La vallée de Sans-Souci est parcourue par le Sardon qui traverse Châtel-Guyon. Le ruisseau débute par la cascade de l'Écureuil.


title: Châtel-Guyon

text: Les bois qui recouvrent les deux versants de la vallée faisaient autrefois partie de la propriété de Chazeron.


title: Châtel-Guyon

text: Les armes de Châtel-Guyon sont les mêmes que celles de la famille des comtes d'Auvergne et donc de la province, puisque le village a pris le nom du comte Guy II au en raison de la présence d'un de ses châteaux.


title: Enval

text: Enval est une commune française, située dans le département du Puy-de-Dôme en région d'Auvergne-Rhône-Alpes. Elle fait partie de l'aire urbaine de Clermont-Ferrand.


title: Enval

text: Enval est située à l'ouest de Riom.


title: Enval

text: Six communes sont limitrophes : La commune est traversée par l'Ambène.


title: Enval

text: Le territoire communal est traversé par les routes départementales 15, 138 et 405.


title: Enval

text: Depuis le , Enval est desservie par la ligne 1 du réseau RLV Mobilités reliant Volvic et Enval à la gare SNCF de Riom et à Ménétrol "via" Mozac.


title: Enval

text: La ligne 64 (Enval – Clermont-Ferrand "via" Volvic) du réseau interurbain du département (Transdôme) dessert également la commune. Enval est une commune urbaine, car elle fait partie des communes denses ou de densité intermédiaire, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.  Elle appartient à l'unité urbaine de Riom, une agglomération intra-départementale regroupant et en , dont elle est une commune de la banlieue.


title: Enval

text: Par ailleurs la commune fait partie de l'aire d'attraction de Clermont-Ferrand dont elle est une commune de la couronne. Cette aire, qui regroupe , est catégorisée dans les aires de à moins de .


title: Enval

text: L'occupation des sols de la commune, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l'importance des territoires agricoles (35,8 % en 2018), néanmoins en diminution par rapport à 1990 (47,6 %). La répartition détaillée en 2018 est la suivante :  forêts (35,6 %), zones agricoles hétérogènes (29,7 %), zones urbanisées (22,4 %), zones industrielles ou commerciales et réseaux de communication (6,2 %), prairies (6,1 %).


title: Enval

text: L'IGN met par ailleurs à disposition un outil en ligne permettant de comparer l’évolution dans le temps de l’occupation des sols de la commune (ou de territoires à des échelles différentes). Plusieurs époques sont accessibles sous forme de cartes ou photos aériennes : la carte de Cassini (), la carte d'état-major (1820-1866) et la période actuelle (1950 à aujourd'hui).


title: Enval

text: Jusqu'à la Révolution française, tous les terroirs composant aujourd'hui la commune d'Enval dépendaient de la seigneurie de Tournoël : la paroisse disparue de Saint-Jean-d'en-Haut, les villages de Beauvaleix et de la Sauzède (paroisse de Saint-Hippolyte) et le village d'Enval (séparé entre la paroisse de Saint-Hippolyte et la  paroisse de Saint-Genès-l'Enfant).


title: Enval

text: Quant au pouvoir ecclésiastique, il résidait dans la nomination de la cure de Saint-Jean-d'en-Haut (paroisse sur les hauteurs, éloignée du bourg d'Enval) du ressort exclusif de l'abbaye de Mozac.


title: Enval

text: La commune d'Enval fut créée par amputation d'une partie du territoire de Saint-Genest-l'Enfant (commune de Malauzat depuis 1928) et de Saint-Hippolyte (commune de Châtel-Guyon depuis 1973) le .


title: Enval

text: La rive droite du ruisseau de l'Ambène appartenait à Saint-Genest-l'Enfant et la rive gauche de l'Ambène à Saint-Hippolyte.


title: Enval

text: Aux , Enval est un village vigneron. Le vignoble couvre en 1814 près de et produit un vin au goût de terroir assez prononcé. Le phylloxéra à la fin du (1893-1900) ainsi que l’évolution des goûts expliquent sa lente disparition. De cette époque subsistent des maisons vigneronnes dans la rue de l'Ambène et des caves à vin voûtées sur l'autre rive du ruisseau, rue des Caves.


title: Enval

text: George Sand, qui a séjourné plusieurs fois à Enval, note le caractère rude du lieu et la qualité de son eau minérale et de son vin. À l'occasion de son dernier séjour, elle remarque des changements importants, notamment dans l'habitat : « La civilisation y a pénétré ».


title: Enval

text: Au , Enval abrite deux établissements d'accueil des tuberculeux : l'un se trouve aux Graviers, dans le bas du village, l'autre est le sanatorium Étienne-Clémentel, construit entre 1927 et 1934 sur les hauteurs du village, à l'initiative d'Étienne Clémentel et sous la direction de l'architecte Jean Amadon. Son architecture se rattache à l’esthétique Art déco.


title: Enval

text: Enval dépend de l'académie de Clermont-Ferrand ; elle gère une école élémentaire publique, où cent élèves sont scolarisés pour l'année scolaire 2016-2017.


title: Enval

text: Les élèves poursuivent leur scolarité à Riom, au collège Pierre-Mendès-France puis au lycée Virlogeux pour les filières générales et sciences et technologies du management et de la gestion ou au lycée Pierre-Joël-Bonté pour la filière sciences et technologies de l'industrie et du développement durable.


title: Enval

text: En et en , ont eu lieu les championnats de France des Jeunes et de semi-rapide pour les seniors (adultes) du jeu de dames.


title: Enval

text: Cette compétition a eu lieu du 26 au au même endroit (les Graviers), le week-end de la Pentecôte.Depuis 2005, la commune d'Enval est labellisée Pays d'art et d'histoire, et forme avec les communes de Chambaron-sur-Morge, Le Cheix-sur-Morge, Marsat, Malauzat, Ménétrol, Mozac, Pessat-Villeneuve, Riom, et Saint-Bonnet-près-Riom, le Pays d'art et d'histoire de Riom.


title: Enval

text: Un parcours piétonnier permet de découvrir la commune.


title: Enval

text: Une grande partie du territoire de la commune est occupée par les gorges d'Enval, site naturel classé « zone naturelle d'intérêt écologique, faunistique et floristique », très fréquenté par les touristes et les promeneurs.


title: Malauzat

text: Malauzat est une commune française, située dans le département du Puy-de-Dôme en région d'Auvergne-Rhône-Alpes. Elle fait partie de l'aire urbaine de Clermont-Ferrand.


title: Malauzat

text: La commune de Malauzat est constituée de deux villages principaux : Saint-Genest-l'Enfant, ou Saint-Genès-l'Enfant ( d'altitude) et Malauzat (), qui ne sont reliés par aucune route carrossable. Le dénivelé entre les deux sections communales peut expliquer cette situation ; le puy de Marcoin () est une barrière naturelle au centre du territoire. Pour se rendre d'un bout à l'autre de la commune, les habitants doivent donc le contourner en passant par la commune voisine de Volvic.


title: Malauzat

text: Sept communes sont limitrophes : Le chef-lieu de la commune est traversé par les routes départementales 15, reliant Volvic au nord à Sayat au sud, 402, reliant la route de Châteaugay au carrefour avec la vers Gerzat, 450 (au sud-ouest de la commune) et 796 (cette dernière empruntant le contournement sud puis continuant vers Blanzat et le quartier des Mauvaises).


title: Malauzat

text: Au nord de la commune, passent les (liaison de Riom à Volvic) et 405 (desservant le village de Saint-Genest-l'Enfant).


title: Malauzat

text: Malauzat est desservie par la ligne 64 du réseau interurbain du Puy-de-Dôme (Transdôme). Reliant Clermont-Ferrand à Enval, les autocars s'y arrêtent au centre-bourg.


title: Malauzat

text: Depuis le , la commune est également desservie par le transport à la demande du réseau RLV Mobilités. La ligne TAD 2 permet de se rendre à la gare de Volvic, à Volvic ou à Espace-Mozac, où seront possibles des correspondances avec les lignes régulières du réseau. Malauzat est une commune rurale, car elle fait partie des communes peu ou très peu denses, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.


title: Malauzat

text: Par ailleurs la commune fait partie de l'aire d'attraction de Clermont-Ferrand, dont elle est une commune de la couronne. Cette aire, qui regroupe , est catégorisée dans les aires de à moins de .


title: Malauzat

text: L'occupation des sols de la commune, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l'importance des territoires agricoles (58,6 % en 2018), une proportion sensiblement équivalente à celle de 1990 (60 %). La répartition détaillée en 2018 est la suivante :  prairies (25,3 %), forêts (22,1 %), zones agricoles hétérogènes (18,2 %), zones urbanisées (12,6 %), terres arables (10,9 %), cultures permanentes (4,2 %), mines, décharges et chantiers (3,6 %), zones industrielles ou commerciales et réseaux de communication (2,2 %), milieux à végétation arbustive et/ou herbacée (0,9 %).


title: Malauzat

text: L'IGN met par ailleurs à disposition un outil en ligne permettant de comparer l’évolution dans le temps de l’occupation des sols de la commune (ou de territoires à des échelles différentes). Plusieurs époques sont accessibles sous forme de cartes ou photos aériennes : la carte de Cassini (), la carte d'état-major (1820-1866) et la période actuelle (1950 à aujourd'hui).


title: Malauzat

text: Saint-Genès-l'Enfant était un fief des Murat aux .


title: Malauzat

text: La paroisse de Saint-Genès-l'Enfant (ou Saint-Genest-l'Enfant) devient commune en 1790. En 1874, « Saint-Genès-l'Enfant » (orthographe alternative de « Saint-Genest-l'Enfant ») et Saint-Hippolyte (qui fusionnera en 1972 avec Châtel-Guyon) cèdent une partie du territoire communal pour former Enval ; ledit village .


title: Malauzat

text: Le conseil municipal demandait que le chef-lieu de la commune soit transféré à Malauzat malgré un nombre d'équipements plus important dans l'actuel chef-lieu. Les demandes des , (il a même été proposé de renommer le village en « Malozat-Saint-Genest ») et n'aboutiront pas ; une lettre du préfet du a déclaré que la commune s'appelle « Commune de Malauzat ». Cette dénomination apparaît en 1928.


title: Malauzat

text: En 2011, Malauzat comptait . Ce nombre étant compris entre 500 et , le nombre de membres du conseil municipal est de 15.


title: Malauzat

text: Sur ces quinze élus, quatre ont été désignés adjoints à la suite de l'élection municipale du . Le maire et une conseillère municipale étaient élus au conseil communautaire de l'ancienne communauté de communes Riom-Communauté.


title: Malauzat

text: Un conseiller communautaire (plus un suppléant) est élu à la communauté d'agglomération Riom Limagne et Volcans.


title: Malauzat

text: En , le conseil municipal s'est réuni pour réélire le maire sortant, Jean-Paul Ayral. Trois adjoints ont été désignés.


title: Malauzat

text: La paroisse de Saint-Genès-l'Enfant, devenue commune, dépendait du canton de Volvic depuis 1790. Celui-ci disparaissant en 1801, la commune est rattachée au canton de Riom-Ouest jusqu'en ; à la suite du redécoupage des cantons du département, Malauzat est rattachée au canton de Châtel-Guyon. Par ailleurs, la commune dépendait du district de Riom, puis de l'arrondissement de Riom depuis 1801.


title: Malauzat

text: Sur le plan judiciaire, Malauzat dépend de la cour administrative d'appel de Lyon, de la cour d'appel de Riom, de la cour d'assises du Puy-de-Dôme, du tribunal d'instance de Riom, des tribunaux administratif, de grande instance et de commerce de Clermont-Ferrand.