title: Histoire de l'Italie préromaine

text: La présence de l'homme de Néandertal est attestée au Paléolithique moyen, il y a environ ans, notamment par le fossile de la grotte Guattari sur le Mont Circé. L'industrie lithique moustérienne est également présente dans de nombreux sites tels que la grotte Breuil, la grotte de Fumane, de San Bernardino ou l'abri Mochi.


title: Histoire de l'Italie préromaine

text: L"'Homo sapiens" arrive sur le territoire italien au Paléolithique supérieur : L'Uluzzien puis l'Aurignacien sont documentés notamment à Fumane il y a plus de ans. À la fin du Paléolithique, le niveau de la mer monte et recouvre l'immensité des plaines. Le climat change, la végétation et les espèces animales aussi.


title: Histoire de l'Italie préromaine

text: Au Néolithique la culture de la céramique cardiale se répand en Italie.


title: Histoire de l'Italie préromaine

text: Des formes d'art primitif sont attestées en Ligurie, dans les vallées alpines telle la Val Camonica où se retrouvent des milliers de graffitis rupestres, dans toute la péninsule et dans les îles comme en Sardaigne à l'époque des nuraghes.


title: Histoire de l'Italie préromaine

text: Pour l'Âge du bronze, la Culture campaniforme (2600-1800) est présente dans toute l'Italie (à l'exception du Sud). La culture de Polada (2200-1600) se développe en Italie du Nord. La culture de Castelluccio (1200-1800) s'affirme dans une partie de la Sicile. La culture de Capo Graziano se confine presque aux Îles Éoliennes, et la culture nuragique (1800-300) en Sardaigne.


title: Histoire de l'Italie préromaine

text: Au nord, dans la plaine du Pô une civilisation voit le jour vers le : la culture des Terramare (1700-1150), alors qu'au sud de la plaine du Pô, une autre s'installe durant la même période, la civilisation apenninique (1600-1200). La culture protovillanovienne (1200-900) leur succède, depuis la plaine du Pô, elle se diffuse en Italie centrale où naît la première grande civilisation de la Méditerranée occidentale, celle des Étrusques, peut-être aussi grâce à des apports extérieurs intégrés vraisemblablement sans trop de heurts. La culture de Canegrate se développe à partir de 1300 av. J.C. dans la Plaine du Pô, suivie par la culture de Golasecca (1100-400).


title: Histoire de l'Italie préromaine

text: À l'aube des temps historiques, la péninsule italienne se décompose comme suit : au nord, les Ligures les Vénètes et les Étrusques, au centre les Étrusques les Ombriens les Latins et les Picènes, au sud les Osques et les Messapiens.


title: Histoire de l'Italie préromaine

text: De cette époque datent des (Autriche, Suisse, Savoie, Italie du nord, Slovénie), dont les personnages de Krampus, Berchta ("Perchten"), homme sauvage, participent d'un patrimoine culturel, folklorisé, en danger, en voie de disparition du fait de l'extinction des modes de vie traditionnels conservés plus longtemps dans les Alpes.


title: Histoire de l'Italie préromaine

text: L'implantation dans la zone du Latium de populations italiques, en l'occurrence les Latins, remonte à l'âge du fer, une colonisation déclenchée par l’arrivée dans leurs régions d'origine d'autres populations illyriennes.


title: Histoire de l'Italie préromaine

text: À l’origine, les Latins occupaient seulement une petite zone, dite « "latius vetus" » et dans les environs vivaient de nombreuses peuplades, dont la plus influente était les Étrusques. Les premiers campements s'installèrent sur le mont Palatin vers le mais s'étendirent rapidement dans les zones voisines. Le choix initial fut probablement dicté par la possibilité de franchissement à gué du Tibre mais, par la suite, elle se révéla précieuse en raison de sa bonne situation sur les routes commerciales de l’époque.


title: Histoire de l'Italie préromaine

text: Quand commence la phase « historique » des peuples installés dans la péninsule, alors que les Falisques occupent la vallée du Tibre entre les monts Cimini et les Sabatini, les Latins occupent seulement une petite zone, dite « "latius vetus"», qui va de la rive droite de la partie finale du cours du Tibre, des monts Albains jusqu’à la côte de la mer Tyrrhénienne. Leur territoire est limitrophe de celui sous influence de diverses autres populations, la plus importante étant certainement les Étrusques dont la zone d'influence commence immédiatement sur la rive septentrionale du Tibre.  Les Volsques, d’origine osque, occupent la partie méridionale du Latium et les monts Lépins ; les Aurunces la côte tyrrhénienne à cheval sur l’actuelle limite entre le Latium et la Campanie ; au nord, sur les Apennins, se trouvent les Sabins ; à l’est les Èques. Dans la vallée du Trero, les Herniques contrôlent la route commerciale vers la Campanie, et entre Ardea et Anzio sont installés les Rutules. L’île Tibérine qui constitue le gué le plus pratique pour traverser le fleuve, est devenue le point d’intersection de deux axes commerciaux importants : l’un, reliant la côte à l’intérieur de la Sabine, est utilisé pour le commerce du sel qui représente dans l’Antiquité un aliment fondamental pour la vie humaine et l’autre, reliant l’Étrurie à la Campanie des villes grecques, sert aux échanges commerciaux entre ces deux populations. Contrôler l'île signifie maîtriser les trafics qui y transitaient et c’est très probablement de là que vient l'importance de Rome à ses débuts.


title: Histoire de l'Italie préromaine

text: Les Étrusques conquièrent Rome au et transforment la ville, qui bientôt conquiert l'Italie entière. L'Étrurie deviendra la Septième Région romaine. Comme Rome, l'Étrurie est ravagée par les raids gaulois du L'Étrurie est lentement absorbée par Rome à partir du La confédération étrusque finit par subir une assimilation totale.


title: Histoire de l'Italie préromaine

text: Au , à la suite d'une importante augmentation de la population en Grèce, de nombreux émigrants partent fonder de nouvelles cités autour de la Méditerranée. Le sud de l'Italie et la Sicile de par leur proximité et leurs richesses agricoles furent d'importants sites d'installation. Les nouvelles cités sont qualifiés de « colonies » par les historiens.


title: Histoire de l'Italie préromaine

text: Les nouvelles cités ne dépendent de la cité-mère que lors de leur établissement. Les échanges (commerciaux, diplomatiques) entre la cité-mère et la colonie se faisaient ainsi d'égal à égal et il n'était pas rare que la nouvelle cité ne dépassât en richesse la cité-mère. Cependant une réelle fraternité unissait la colonie et sa cité-mère et qui se traduisait par exemple par une aide militaire en cas d'attaque de la colonie ou de la cité-mère. La Sicile, ou de nombreuses villes grecques furent implantées fut occupé par les Carthaginois. Rome va entrer en conflit avec eux et maitriser la Sicile. Par ailleurs, les grecs, désirant contrer la puissance montante de Rome, se liguent contre elle. Sans succès: les villes grecques tomberont une à une.


title: Histoire de l'Italie préromaine

text: Au une importante invasion celte se produit en Italie. Les gaulois occupent les terres étrusques de la plaine du Pô et pénètrent même en Italie centrale avant de s'installer définitivement dans le nord de la péninsule qu'ils contrôlent totalement à l'exception de la terre des Vénètes. La présence celte fut suffisamment forte et influente pour que le nord de l'Italie actuelle fût longtemps considéré comme faisant partie de la Gaule et nommé Gaule cisalpineou Gaule transpadane. À ce titre ce fut la seule partie de la péninsule qui fut effectivement une province romaine, la province de Gaule cisalpine. Après César cependant cette province disparaît, devenant à part entière un morceau de l'Italie.


title: Real Sporting de Gijón

text: Le Real Sporting de Gijón est un club de football espagnol basé à Gijón dans les Asturies. Fondé le , il joue en deuxième division espagnole depuis la saison 2017-2018.


title: Real Sporting de Gijón

text: Souvent surnommés "Rojiblancos" du fait des bandes rouges et blanches de leur maillot, ils jouent au stade El Molinón, le plus vieux stade professionnel d'Espagne utilisé depuis 1908.


title: Real Sporting de Gijón

text: Le club est actuellement présidé par Javier Fernández.


title: Real Sporting de Gijón

text: Le Sporting de Gijón a joué avec un maillot à bandes rouges et blanches depuis sa création, devenant le premier club de l'actuelle première division à porter un maillot rouge et blanc puisqu'à cette époque, l'Athletic Bilbao et l'Atlético de Madrid jouaient encore en bleu et blanc. Les couleurs sont celles du drapeau officiel de la ville de Gijón qui est lui-même inspiré du drapeau de la province de Gijón, créé en 1845.


title: Real Sporting de Gijón

text: Comme la plupart des clubs de football, le Sporting de Gijón n'avait pas initialement de blason sur son maillot. Leur premier blason officiel fut introduit dans les années 1920.


title: Real Sporting de Gijón

text: Le blason actuel est un triangle rouge et blanc avec des bandes verticales avec un 'S' et un 'G' dorés enlacés. Une couronne au sommet du blason symbolise l'onction royale reçue en 1912.


title: Notomys

text: Notomys est un genre de rongeurs de la sous-famille des Murinés appelés aussi souris fauves ou Souris sauteuses d'Australie. Plusieurs de ces espèces de souris sauteuses australiennes sont désormais éteintes.


title: Notomys

text: Ce genre comprend les espèces suivantes :


title: Louis-Mathieu Verdilhan

text: Louis Mathieu Verdilhan né à Saint-Gilles-du-Gard le et mort à Marseille le est un peintre français.


title: Louis-Mathieu Verdilhan

text: Son frère cadet, André Alexandre Verdilhan, est aussi peintre mais également sculpteur.


title: Louis-Mathieu Verdilhan

text: La famille de Louis Mathieu Verdilhan s’installe dans le quartier des Chartreux à Marseille en 1877. Issu d’une famille pauvre, il entre en apprentissage chez un peintre en bâtiment en 1890 mais s'initie au dessin avec le soutien de l'artiste peintre marseillais Eugène Giraud (Marseille 1848-1937). Dès 1895, il ouvre un atelier qu'il gardera toute sa vie au 12, rue Fort-Notre-Dame. En 1898, il part pour la première fois à Paris et travaille chez le décorateur Adrien Karbowsky chargé d'une partie de l'ornementation du "Salon du bois" du pavillon des Arts décoratifs pour l'Exposition universelle de 1900, puis rentre l’année suivante à Marseille. En 1902, il perd son œil gauche, ce qui ne l'empêche pas de peindre.


title: Louis-Mathieu Verdilhan

text: Sa carrière artistique débute en 1902 à Marseille avec une exposition à la rue Saint-Ferréol puis, en 1905, une exposition au palais des architectes à l’avenue du Prado. Il expose également à Paris dès 1906 au Salon des indépendants : "Champs de coquelicots" (1906), "Prêtre et enfant de chœur" (1910), "Place de l'horloge" (1911), "Maison à l'amandier" (1913), "La Cruche aux fleurs" (1914). À partir de 1908 il participe également au Salon d'automne. En 1909, il passe six mois à Versailles où il réalise de nombreux tableaux. Il occupe de 1910 à 1914 un atelier au 12, quai de Rive Neuve, dans des entrepôts où sont déjà installés les peintres Girieud et Lombard . Mobilisé à Toulon lors de la Première Guerre mondiale, Louis Mathieu Verdilhan côtoie Albert Marquet dont il subit l’influence, mais aussi André Suarès et Antoine Bourdelle.


title: Louis-Mathieu Verdilhan

text: Après la guerre, il réside successivement à Aix-en-Provence, Cassis et Toulon. Le , il épouse Hélène Casile, fille cadette du peintre Alfred Casile. Sa notoriété augmente et il expose jusqu'à New York à la galerie Kraushaar. Il effectue pour la Ville de Marseille la peinture d’un panneau pour l’opéra de Marseille : cette toile représente la fête du à Marseille et a été très critiquée lors de l'inauguration de l'opéra.


title: Louis-Mathieu Verdilhan

text: Passionné par le Vieux-Port, il en fit plus 130 représentation entre 1913 et 1920.


title: Louis-Mathieu Verdilhan

text: Il meurt d’un cancer du larynx le . Sa veuve se remarie avec un ingénieur polytechnicien, Gaston Vanneufville, et aura une fille : l’actrice Geneviève Casile.


title: Oenomys

text: Oenomys est un genre de rongeurs de la sous-famille des Murinés.


title: Oenomys


title: Peter Watkins

text: Peter Watkins est un réalisateur britannique né le à Norbiton, près de Kingston upon Thames dans le Surrey. Ses films, pacifistes et radicaux, redistribuent les frontières habituelles entre documentaire et fiction. Il s'est particulièrement attaché à la critique des médias de masse et de ce qu'il a nommé la « monoforme ».


title: Peter Watkins

text: Peter Watkins naît d'une mère secrétaire et d'un père qui travaille à la Banque d'Angleterre. Pendant la Seconde Guerre mondiale, ce dernier est envoyé dans la marine. La famille, d'abord évacuée puis retournée à proximité de Londres à la fin de la guerre, connaît l'expérience des bombardements proches pendant le blitz.


title: Peter Watkins

text: En 1947, Watkins est envoyé dans une école galloise, le College of Christ, où la discipline est sévère – seule satisfaction au cours des quatre années qu'il y passe : la troupe de théâtre amateur à laquelle il prend part. À 16 ans il suit une formation pour entrer à la Royal Academy of Dramatic Art, au sein de laquelle il poursuit ensuite ses études de théâtre.


title: Peter Watkins

text: En 1954, appelé au service militaire, il parvient à éviter d'être enrôlé contre les Mau Mau au Kenya (à l'époque toujours sous le joug britannique), et est envoyé à Canterbury, dans le Kent. Goûtant aussi peu à l'atmosphère militaire qu'à celle du College of Christ, il rejoint l'association de théâtre amateur de la ville, et rencontre la troupe "Playcraft" au sein de laquelle il devient acteur et produit plusieurs pièces.


title: Peter Watkins

text: En 1956, quittant l'armée, il est résolu à ne pas poursuivre de carrière d'acteur – peu de temps après, il réalise avec l'aide de Playcraft son premier long-métrage amateur, "The Web". Le film, tourné en 8 mm, suit un soldat allemand qui tente d'échapper aux maquisards français à la fin de la Seconde Guerre mondiale. Il est récompensé d'une Gold Star aux Ten Best, les Oscars des films amateurs dont le mouvement est alors en pleine expansion en Grande-Bretagne.


title: Peter Watkins

text: Watkins est ensuite embauché dans une société publicitaire, George Street and Company, comme producteur assistant, et est chargé de réaliser de courts spots pour les chaînes commerciales :


title: Peter Watkins

text: En 1958, il réalise son premier film en 16 mm, "The Field of Red", aujourd'hui perdu, sur la Guerre de Sécession aux États-Unis.


title: Peter Watkins

text: En 1959, il devient assistant de montage dans une société de production documentaire, World Wide Pictures, et réalise "Le Journal d'un soldat inconnu" ("The Diary of an Unknown Soldier").


title: Peter Watkins

text: Le film se situe pendant la Première Guerre mondiale, du point de vue d'un jeune soldat britannique, qui évoque ses dernières heures de vie et sa vision de la guerre.


title: Peter Watkins

text: Réalisé avec peu de moyens (un casting d'une quinzaine de personnes pour en figurer cinq fois plus, les environs de Canterbury pour décor des tranchées, l'absence de son synchronisé), le film, qui dure 20 minutes et est tourné en noir et blanc, expérimente des formes de narration et de cadrage que Watkins développera plus tard. Il gagne un Oscar aux Ten Best.


title: Peter Watkins

text: En 1960, il filme "Les Visages oubliés" ("Forgotten Faces"), sur l'insurrection de Budapest de 1956, qu'il tourne à Canterbury avec des membres du groupe Playcraft. Contestant les canons hollywoodiens de la réalisation et de la narration, il continue à y développer les techniques qui caractériseront ses films ultérieurs : style des actualités, acteurs parlant à la caméra, gros plans fixes sur des visages. Sur ce dernier point, Watkins parle de l'attention particulière qu'il avait portée aux photographies de grands reporters à Budapest.


title: Peter Watkins

text: Le film, de nouveau récompensé, est proposé par le critique Milton Shulman à Granada TV dont le vice-président, Cecil Bernstein, refuse au motif que s'ils le passaient, « plus personne ne croirait les journaux télévisés ».


title: Peter Watkins

text: En 1963, "Forgotten Faces" lui vaut d'être embauché par la BBC comme assistant de production. En tant que stagiaire à cette station, il réalise "La Gangrène", aujourd'hui perdu, sur la torture de cinq immigrés clandestins algériens par la police française.


title: Peter Watkins

text: En 1964 il réalise son premier film professionnel, "La Bataille de Culloden" ("Culloden") sur la bataille écossaise de 1746 où les régiments d'élite anglais écrasèrent les Highlanders. Les premiers perdirent 50 hommes, les seconds 1000 sur le champ de bataille, 1000 autres dans la répression anglaise des semaines suivantes.


title: Peter Watkins

text: Tourné près d'Inverness avec des comédiens amateurs de Londres et des Lowlands écossaises pour les forces royalistes, d'Inverness pour l'armée clanique, le film établit un parallélisme entre la « pacification » américaine dans le Vietnam des années 1960, et cette « pacification » anglaise des terres écossaises au .


title: Peter Watkins

text: Watkins y poursuit sa recherche quant à la manière de représenter l'histoire : dans le style du documentaire, caméra à l'épaule (sa « caméra liberté »), comme si le cadreur se trouvait effectivement sur le champ de bataille, interviewant les soldats en direct et commentant en voix off ce qui se passe. Pour beaucoup descendants directs des Highlanders tués à Culloden, les acteurs écossais y reconstruisent leur propre histoire – processus qui sera régulièrement employé par le réalisateur (notamment dans "La Commune").


title: Peter Watkins

text: Le film est salué par la critique et primé ("British Screenwriters Award of Merit").


title: Peter Watkins

text: La BBC lui commandant un documentaire sur les effets du nucléaire, Watkins réalise "La Bombe" ("The War Game"), où il filme, dans le style des actualités et en s'appuyant sur des documents filmés à Hiroshima et Nagasaki, le déclenchement d'une guerre entre l'OTAN et l'URSS, une attaque atomique de cette dernière sur le Kent et ses conséquences désastreuses : le massacre de milliers de personnes, le sacrifice des civils par l'État, la lutte pour survivre, le parti-pris gouvernemental des médias.


title: Peter Watkins

text: Les acteurs sont recrutés via des réunions publiques dans le Kent, et le tournage a lieu pour l'essentiel dans des baraquements militaires abandonnés à Douvres. Watkins veut de nouveau impliquer des « gens ordinaires » dans une recherche sur leur propre histoire, à cette différence que "La Bombe" fait référence à des évènements pressentis comme imminents à l'époque, mais qui n'eurent pas lieu. L'un des objectifs est de parler et faire parler des effets du nucléaire et de la course aux armements, qui, en dépit d'un mouvement de protestation contre la politique britannique de l'époque (la Grande-Bretagne, dirigée par Harold Wilson, développe son programme d'armement nucléaire), ne sont que très peu abordés par les médias contemporains.


title: Peter Watkins

text: La BBC apprécie modérément, le film est débattu au Parlement et au sein du gouvernement, et la chaîne justifie finalement sur des critères de qualité son interdiction du film.


title: Peter Watkins

text: Ce dernier recevra pourtant en 1967 le BAFTA du meilleur court-métrage en Grande-Bretagne. Watkins démissionne de la BBC lorsqu'il découvre que l'interdiction fait suite à des pressions du gouvernement britannique.


title: Peter Watkins

text: En 1966, il réalise "Privilege", avec le chanteur britannique Paul Jones, sur la construction médiatique d'une pop-star, où il met en avant l'hystérie religieuse qui se noue entre le jeune homme et son public, et l'instrumentalisation de sa figure par les autorités politiques, audiovisuelles et ecclésiastiques, afin d'atténuer toute possibilité de révolte des jeunes.


title: Peter Watkins

text: Le film reçoit un accueil critique froid et est retiré des écrans par Universal Pictures après quelques projections.


title: Peter Watkins

text: En 1967, la major refusera également "Proper in Circumstances", un projet de film sur les guerres contre les Indiens Sioux que Watkins travaillait avec Marlon Brando.


title: Peter Watkins

text: À la suite des critiques sur "Privilege", Peter Watkins décide de quitter l'Angleterre et de ne plus jamais travailler pour la télévision ou le cinéma britanniques.


title: Peter Watkins

text: Il s'installe en 1969 en Suède, où il réalise "The Gladiators" ("Les Gladiateurs"), un film pacifiste joué par des acteurs professionnels et amateurs de différents pays. Tourné pendant les révoltes de 1968 en Europe, notamment à Paris, le film est directement influencé par ces évènements.


title: Peter Watkins

text: Les plus grandes puissances internationales, alignées et non-alignées, craignant la possibilité d'une nouvelle guerre mondiale, décident de l'empêcher en canalisant les pulsions agressives de l'homme. Elles forment une Commission Internationale qui s'emploie à organiser des combats entre des soldats de différents pays. Ces compétitions, qui peuvent aller jusqu'à la mort, sont appelées "Jeux de la Paix" – elles sont sponsorisées et retransmises par satellite dans le monde entier. Le film se concentre sur le Jeu 256, qui se déroule dans le Centre International des Jeux de la Paix près de Stockholm, sous le contrôle d'un puissant ordinateur. Les arbitres décident d'éliminer un homme et une femme appartenant à des équipes opposées mais qui tentent de s'approcher, considérant qu'ils mettent ainsi en danger la stabilité du système.


title: Peter Watkins

text: Initialement prévu pour être tourné caméra à l'épaule, "The Gladiators" est finalement filmé avec une caméra 35 mm (à l'époque peu maniable), ce qui oblige Watkins à recourir, « cas de force majeure, à un style plus statique et plus formel ».


title: Peter Watkins

text: Le film étant attaqué, Watkins reprend la route de l'exil.


title: Peter Watkins

text: En 1970, installé aux États-Unis, il réalise, toujours dans un style documentaire, "Punishment Park", sur la politique répressive que Richard Nixon mène aussi bien au Vietnam qu'à l'intérieur du pays : le de la même année, 4 étudiants manifestant contre l'invasion du Cambodge sont tués par la Garde Nationale de l'Ohio, épisode connu sous le nom de "Kent State shootings".


title: Peter Watkins

text: Le film se situe dans un vaste camp du gouvernement américain au sud ouest de la Californie, où les activistes interpellés comme dangereux pour la sécurité intérieure (pacifistes, militants noirs, étudiants) sont jugés sommairement et ont le choix entre une longue peine de prison ou une mise à l'épreuve morbide : ils sont libérés s'ils atteignent, en moins de trois jours, sans eau ni nourriture, et sans être attrapés par les policiers qui les poursuivent, le drapeau américain situé en plein désert.


title: Peter Watkins

text: Les images du Groupe 638, en cours de « jugement » devant le tribunal civil, s'entremêlent à celles du Groupe 637, en plein désert du Bear Mountain National Punishment Park. Pendant que les inculpés du Groupe 638 argumentent chacun sur leur opposition à la Guerre du Vietnam ou leurs engagements militants, le Groupe 637 se subdivise entre ceux qui veulent tenter une évasion du Parc, ceux qui abandonnent, et ceux qui sont déterminés à atteindre le drapeau.


title: Peter Watkins

text: Filmé en août 1970 dans le désert de San Bernadino, à 100 km de Los Angeles, "Punishment Park" est de nouveau joué par des acteurs amateurs ou de jeunes comédiens professionnels des environs de Los Angeles. Les rôles des membres du tribunal civil sont tous tenus par des citoyens de la ville (dentiste, femme au foyer, syndicaliste...), qui donnent dans le film leur opinion réelle.


title: Peter Watkins

text: La critique se déchaîne contre le film à sa sortie, au point qu'il est enlevé de l'affiche après 4 jours de projection à New York.


title: Peter Watkins

text: En 1973, en Norvège, Peter Watkins réalise "Edvard Munch, la danse de la vie", film de 3 h 30 en anglais et en norvégien, coproduit par les télévisions norvégienne (NRK) et suédoise. Biographie du peintre expressionniste norvégien, c'est aussi une autobiographie en creux du réalisateur, qui reconnaît dans la vie de l'artiste les épreuves auxquelles il s'est lui-même heurté.


title: Peter Watkins

text: Ce film, né d'une visite de Peter Watkins au Musée Munch d'Oslo, est tourné de nouveau avec des acteurs non professionnels (habitants d'Oslo et de son fjord), dans des lieux que Munch fréquenta, et dans des tons proches de ceux de ses toiles.


title: Peter Watkins

text: Il évoque les jeunes années du peintre, le retour obsédant de drames familiaux, la découverte de la bohème anarchiste de l'époque, les tensions amoureuses et artistiques.


title: Peter Watkins

text: C'est, de l'aveu du réalisateur, son film le plus personnel, et une expérience créative « magique », l'équipe de techniciens et d'acteurs étant l'une des meilleures avec lesquelles il ait travaillé.


title: Peter Watkins

text: Les critiques sont majoritairement positives, et le film sera montré dans de nombreux pays.


title: Peter Watkins

text: En 1973-1974, au Danemark, il réalise "The Seventies People", sur la question du taux de suicide élevé des jeunes danois.


title: Peter Watkins

text: Des annonces sont publiées dans la presse, appelant des personnes disposées à parler du stress de la vie moderne à se présenter.


title: Peter Watkins

text: Le film se concentre sur deux familles de Copenhague, l'une aisée, l'autre moins, et plus particulièrement sur les problèmes rencontrés par les enfants. Les scènes familiales, tournées toujours avec ces acteurs non professionnels, ont cependant été jouées.


title: Peter Watkins

text: La critique scandinave, arguant du fait que Watkins était étranger à la culture du pays, attaque le film, qui ne sera plus projeté.


title: Peter Watkins

text: En 1974, la radio Sveriges invitant le public à présenter des scénarios sur « le futur », Watkins et le journaliste Bo Melander développent un scénario sur le thème du nucléaire.


title: Peter Watkins

text: L'action se déroule en , dans les appartements souterrains entièrement vidéo-surveillés d'un ingénieur, John, travaillant pour une usine de traitement de déchets nucléaires sur la côte Ouest de la Suède. La télévision délivre des messages optimistes sur le Nouveau Millénaire. Bertil, le frère de John et un de ses neveux, inculpés d'activités « antisociales », viennent le rejoindre pour fêter le nouvel an, mais la visite devient vite oppressante en raison des désaccords politiques des deux frères. Bertil, dénonçant la société de consommation qui a produit ces déchets nucléaires, accuse John d'être prisonnier d'un système qu'il cautionne aveuglément.


title: Peter Watkins

text: Le film a été tourné entièrement en studio, avec quatre caméras de télévision. Watkins, cherchant à retrouver, en dépit de cet équipement peu souple, le style des actualités auquel il est attaché, laisse à chaque cadreur la responsabilité des images qu'il prend et ne donne, contrairement aux usages en vigueur à l'époque, il n'y a pas d'instruction précise sur les mouvements et les cadrages. Il dira à Joseph Gomez : et parle d'une .


title: Peter Watkins

text: En 1977, il réalise pour l'Institut du Cinéma danois "Aftenlandet" ("Eveningland", ou "Force de frappe"). Le film décrit une grève dans les docks de Copenhague contre la construction de quatre sous-marins pour la marine française : les ouvriers protestent contre le gel des salaires conclu par la direction pour remporter le contrat, mais aussi contre l'équipement des bateaux en missiles nucléaires. Un sommet européen se tenant au même moment dans la ville, un groupe d'activistes enlève le ministre danois pour contester la construction d'armements nucléaires au Danemark et soutenir les revendications des grévistes. La manifestation est brutalement réprimée par la police, qui sauve le ministre et capture ou tue les « terroristes ».


title: Peter Watkins

text: Le film est mal reçu par la critique (« Quand Watkins cessera-t-il d'effrayer le public ? » s'insurge un chroniqueur), mais aussi par les marxistes, qui lui reprochent d'être plus proche des « terroristes » que des ouvriers. Il ne sera plus présenté ensuite.


title: Peter Watkins

text: De 1968 à 1977, Peter Watkins effectue de nombreux voyages pour accompagner ses films et organiser, ce qui prendra pour lui une importance de plus en plus grande, des débats publics sur la critique des mass media et ce qu'il perçoit comme leur rôle dans le contrôle politique de la population. Il s'attache aussi bien à dénoncer leur silence sur des questions comme le nucléaire, que l'usage généralisé de ce qu'il nommera plus tard la Monoforme, à savoir les techniques de réalisation hachées, rapides, standardisées et interchangeables, qui modifient l'information et biaisent sa communication. Peter Watkins commence à organiser des séminaires et des ateliers de critique des médias.


title: Peter Watkins

text: De 1977 à 1979, il voyage aux États-Unis pour présenter "Edvard Munch" et animer des débats autour du film. Il participe à Sydney à la création d'une association, "The People's Commission", qui conteste le pouvoir des médias.


title: Peter Watkins

text: En 1979, l'Institut Suédois du Cinéma et la télévision suédoise lui commandent un film sur la vie et l'œuvre d'August Strindberg, peintre, poète, photographe qui écrivit en 1869 une pièce intitulée "Le Libre Penseur". Après 2 ans et demi de recherches, le film est annulé faute de financements, mais sera repris en 1992.


title: Peter Watkins

text: Peter Watkins reprend son enseignement à l'université Columbia, où il décrypte avec ses élèves les informations télévisées et les soap-operas.


title: Peter Watkins

text: De 1983 à 1986, il travaille sur "Le Voyage" ("The Journey") qu'il tourne dans 12 pays différents. Ce film documentaire de 14 h 30, agencé en modules de 1 h 30, est un plaidoyer pacifiste contre le nucléaire : il est composé d'entretiens avec des familles des cinq continents, qui parlent des armements nucléaires, de la difficulté de s'informer sur la question dans les médias aussi bien qu'à travers le système éducatif, de la politique de leurs États respectifs en la matière, des effets de ces armes, et du rôle des médias de masse dans la course aux armements.


title: Peter Watkins

text: Comme précédemment dans "La Bombe", il met parfois en scène des épisodes de guerre atomique, insistant sur l'absence de protection des populations civiles de la part de leurs gouvernements. Il alterne dans ce film des moments de vrai (entretiens) et faux (reconstitution d'attaques nucléaires) documentaire, commentant simultanément le processus du film : une voix off et des cartons appellent régulièrement le spectateur à réfléchir à l'image qu'il vient de voir, sa durée, la manière dont elle a été montée dans une séquence, le film s'analysant en même temps qu'il se montre.


title: Peter Watkins

text: Les télévisions auxquelles Watkins le présentera le refuseront toutes.


title: Peter Watkins

text: En 1989 et 1990, Peter Watkins écrit une analyse critique sur l'enseignement des médias pour le "Dramatic Institute" de Stockholm en Suède.


title: Peter Watkins

text: Il reçoit une bourse de la "New Zealand Peace Foundation" pour développer des projets de médias alternatifs dans des écoles de Nouvelle-Zélande.


title: Peter Watkins

text: Il réalise en 1991 "The Media Project", critique vidéo de la manière dont les médias ont couvert la Guerre du Golfe. Le film est produit par l'acteur australien Chris Haywood.


title: Peter Watkins

text: En 1992, Peter Watkins reprend son projet de film sur August Strindberg et tourne "Le Libre-penseur" ("The Freethinker") dans le cadre d'un projet pédagogique de 2 ans impliquant 24 lycéens suédois. Ces derniers, à partir du scénario développé en 1972, participent aux différentes étapes du film : production, recherche (notamment sur les conditions sociales dans la Suède des années 1870), montage, costumes, direction.


title: Peter Watkins

text: Le film, qui dure 4 h 30, s'appuie sur une structure complexe, en spirale, et entremêle 4 périodes de la vie de Strindberg : l'enfance, les débuts de sa relation avec Siri von Essen, l'exil et la désagrégation du mariage, la vieillesse solitaire à Stockholm. Des images de la vie sociale et politique de la Suède des années 1870 entrecoupent ces scènes biographiques.


title: Peter Watkins

text: Anders Mattsson, dans le rôle de Strindberg, et Lena Setterwall, dans celui de Siri von Essen, font largement appel à leurs expériences et à leurs émotions propres pour « composer » leurs personnages – comparables en cela au couple Geir Wetsby (Munch) / Gro Fraas (Mrs Heiberg) d"'Edvard Munch". De la même manière, les « journalistes » qui attaquent Strindberg sont joués par des personnes réellement très critiques de la vie et de l'œuvre de l'écrivain.


title: Peter Watkins

text: Le film est construit à partir de matériaux très divers : entretiens scénographiés, confrontations psychodramatiques, dialogues théâtraux empruntés aux pièces de Strindberg, archives photographiques de l'écrivain, cartons portant des citations ou décrivant des périodes de sa vie, débats avec le public qui assistait au tournage. Ceci, selon Peter Watkins, afin de « remettre en question notre perception du processus fluide et invisible de l'inévitable Monoforme » d'une part, et d'autre part, de rendre compte dans la matière même du film de la constante quête de formes nouvelles qui animait Strindberg.


title: Peter Watkins

text: Le film sera refusé par toutes les principales chaînes de télévision nordiques.


title: Peter Watkins

text: En 1994, lassé des attaques répétées contre ses films aussi bien que par le contexte audiovisuel et médiatique global, Peter Watkins décide de se retirer du cinéma et de la télévision et part s'installer à Vilnius, en Lituanie, avec sa seconde épouse qui est lituanienne.


title: Peter Watkins

text: En 1997, à l'occasion du de la BBC, il écrit "La Face cachée de la lune", une critique des mass media audiovisuels, qu'il envoie à l'ensemble des médias professionnels du monde : il y dénonce la crise démocratique qui y règne, l'omniprésence de la Monoforme à la télévision comme au cinéma, et propose des idées de réforme de l'enseignement des médias.


title: Peter Watkins

text: En 1999, Peter Watkins reprend la caméra et tourne à Montreuil, en banlieue parisienne, dans les anciens studios de Georges Méliès, "La Commune (Paris, 1871)", une reconstitution de la Commune de Paris, où dans une forme proche du théâtre, il remet encore plus radicalement en question sa manière de filmer. Travaillant toujours avec des acteurs non professionnels et sous la forme des actualités (présence assumée de la caméra, prise à partie du « journaliste »), il s'interroge à la fois sur l'épisode historique et sur le contexte contemporain : les comédiens énoncent par exemple des critiques sur le gouvernement versaillais tout en donnant leur avis sur les grèves de 1995.


title: Peter Watkins

text: Le film est mal accueilli et Arte, coproductrice, ne le défend pas. Les acteurs se réunissent au sein de l'association Rebond pour la Commune, afin de soutenir le film et de poursuivre le travail d'accompagnement et de débat critique impulsé par Peter Watkins autour de ses réalisations précédentes. L'association produit en 2001 un documentaire sur et avec Peter Watkins, intitulé "Peter Watkins - Lituanie", tourné, par ironie, au sein d'un parc à thème soviétique près de Vilnius, où le réalisateur revient sur "La Commune" et sur la crise des médias.


title: Peter Watkins

text: Il publie sur son site internet des textes critiques où il reprend son analyse de la Monoforme, et en 2004, "Media Crisis" paraît aux éditions Homnisphères.


title: Peter Watkins

text: En 1961, Peter Watkins se marie avec une Française, Françoise Letourneur, avec qui il aura deux fils.


title: Peter Watkins

text: Après son divorce, en 1992, il épouse une Lituanienne, Vida Urbonavicius. Le couple habite de 1994 à 2007 à Vilnius.


title: Peter Watkins

text: En 2007, Watkins et son épouse s'installent à Felletin, dans la Creuse.


title: Peter Watkins

text: L'œuvre de Peter Watkins est éminemment politique, tant par les sujets qu'il choisit (armement nucléaire, guerres, révoltes populaires, personnalités iconoclastes) que par la façon dont il les traite. Il a payé ce non-conformisme par des obstacles récurrents à son travail, tant au niveau de la production (financement) que de la distribution (projections en salles) ou de l'accueil critique.


title: Peter Watkins

text: Sa défiance grandissante à l'égard des médias traditionnels l'a conduit à préférer aux entretiens conventionnels, auxquels il reproche d'évacuer les considérations les plus politiques, la pratique des « auto-interviews », où il se pose les questions que le public lui a régulièrement adressées, ou celles qui lui semblent fondamentales.


title: Peter Watkins

text: Avant de développer sa critique de la monoforme, concept qu'il a formé pour nommer l'uniformisation de la forme télévisuelle et cinématographique (montage, musique, cadre narratif), Peter Watkins s'est essayé dès ses premiers films à accompagner sa remise en question de la représentation et de la narration traditionnelles par des recherches formelles hors-cadre.


title: Peter Watkins

text: Le réalisateur brouille d'abord les genres habituels, en déplaçant les frontières entre documentaire et fiction : des épisodes historiques ou fictionnels sont filmés comme s'ils se déroulaient sous nos yeux, la présence du « journaliste » est visible et assumée, créant des effets d'anachronie (caméra et micro visibles sur un champ de bataille du ou dans le Paris de 1871) ou d'uchronie ("La Bombe", "Punishment Park").


title: Peter Watkins

text: Il insère également des formes cinématographiques différentes au sein d'un même film, faisant appel à des dispositifs du cinéma muet (les cartons), à des outils professionnels (décompte du temps d'une séquence, insertion de signaux sonores pour signaler une coupe au montage), à d'autres formes d'art (photographie, théâtre, cabaret).


title: Peter Watkins

text: Se refusant à employer les procédés standardisés par l'industrie hollywoodienne, il tourne très peu en studio, ou quand il le fait, en exploite les contraintes : c'est le cas de "The Trap", où l'espace, entièrement confiné et surveillé, est oppressant. Les décors naturels, comme les costumes, font quant à eux l'objet d'un très long travail de recherche avant le tournage, afin de trouver des lieux qui ne « joueraient » pas plus – ou pas moins – que des acteurs donnant leur opinion réelle.


title: Peter Watkins

text: La lumière est naturelle ou travaillée spécifiquement pour le film, comme dans "Munch", où elle est filtrée pour approcher du ton bleuté employé par le peintre, restituer l'atmosphère de la fin du (maisons peu éclairées), et baigner le film dans une ambiance irréelle (allers-retours entre flashbacks, visions intérieures, épisodes présents).


title: Peter Watkins

text: Le son est désynchronisé et aéré de longs silences, afin de créer un décalage au sein duquel le spectateur ait le temps de développer sa propre réflexion sur le film, d'y ajouter ses émotions et souvenirs, Watkins cherchant à faire surgir le film d'une « alchimie » entre la matière cinématographique et l'expérience personnelle de chaque individu qui le regarde.


title: Peter Watkins

text: Le rythme de montage est asymétrique, alternant de longs plans-séquences ou des gros plans de visages avec des épisodes très brefs destinés à créer un effet de choc.


title: Peter Watkins

text: Enfin, Watkins, refusant les contraintes dictées par des impératifs commerciaux, s'affranchit des durées convenues ("Le Voyage" dure 14 h 30, "La Commune" 5 h 30 dans sa version intégrale), afin de laisser chaque film se développer sur un temps qui lui est propre, et chaque spectateur trouver l'espace de sa réflexion.


title: Peter Watkins

text: Cette recherche de la forme s'accompagne en effet chez Peter Watkins d'une réflexion sur la relation au public. Voulant casser le quatrième mur de l'espace cinématographique, celui de l'écran, il cherche, contrairement au système hollywoodien attaché à une fonction de divertissement et à une hiérarchisation forte des rôles, à faire participer le spectateur aux films.


title: Peter Watkins

text: Cela se traduit d'abord et avant tout par le recours à des acteurs non professionnels, qui expriment leurs points de vue véritables à travers leurs rôles, allant parfois jusqu'à modifier le scénario original du film, comme ce fut le cas pour "Punishment Park", dont le final diffère de celui initialement écrit. Les Versaillais de "La Commune", pour prendre un autre exemple, furent recrutés via des annonces dans les journaux, en fonction de leurs opinions politiques conservatrices.


title: Peter Watkins

text: Les acteurs sont ainsi engagés pleinement dans le "processus" – autre concept fondamental chez Watkins – de réalisation du film, et, au-delà, dans la construction ou reconstruction de leur propre histoire (exploration d'épisodes vécus par des ancêtres dans "Culloden", d'évènements pressentis comme imminents dans "La Bombe").


title: Peter Watkins

text: L'intérêt pour le public et le souci constant de casser la forme de pouvoir qu'induit la réception passive lors d'une projection, se manifeste par ailleurs dans ses films par des adresses directes de la voix off au spectateur, l'appelant à analyser ce qu'il vient de voir ou l'interrogeant sur son opinion – dialogue ou polylogue que le réalisateur a cherché à poursuivre dans des rencontres organisées après les séances.


title: Peter Watkins

text: Il n'est pas anodin, à cet égard, que Peter Watkins se soit dernièrement davantage intéressé à l'organisation de débats publics et d'ateliers de décryptage des médias qu'à la réalisation à proprement parler : le processus se poursuit ainsi dans le champ citoyen, et tente de réinvestir les espaces de critique et de démocratie asphyxiés, selon le réalisateur, par les mass media.


title: Phloeomys

text: Phloeomys est un genre de rongeurs de la sous-famille des Murinés et que l'on rencontre uniquement sur l'île de Luçon, aux Philippines. Ils font partie des animaux désignés plus globalement sous le nom de rats des nuages.


title: Phloeomys

text: Ce genre comprend les espèces suivantes :


title: Radio Rennes Bretagne

text: Radio Rennes Bretagne, Radio Roazhon Breizh en breton, est une ancienne station radio nationaliste bretonne et collaborationniste, émettant depuis Rennes, en breton et en français, entre 1940 et 1944 en Bretagne occupée.


title: Radio Rennes Bretagne

text: Radio Rennes Bretagne réalise des émissions bilingues, en décrochage de Radio Paris, à partir de jusqu'en , une heure par semaine.


title: Radio Rennes Bretagne

text: Elle est la première radio à émettre régulièrement des émissions en langue bretonne. Cependant, elle n’était pas assez puissante pour être entendue dans la partie « bretonnante » de la région. Sans elle, l'accession de la langue bretonne à la radio aurait été très difficile, comme avant-guerre


title: Radio Rennes Bretagne

text: Cette radio était placée sous la responsabilité du professeur Leo Weisgerber, un linguiste allemand né en Lorraine annexée, "Sonderführer", officier de propagande de l’armée allemande occupante. Défendant la cause bretonne et collaborationniste, elle véhiculait des idées racistes et antisémites, chose très courante dans la France d'avant guerre et occupée.


title: Radio Rennes Bretagne

text: Roparz Hemon est l’animateur de la radio en langue bretonne. Il intervient sur un plan culturel et intellectuel bien que le simple fait d'utiliser la langue bretonne ait, pour certains pétainistes, une signification politique implicite.


title: Radio Rennes Bretagne

text: Radio Rennes Bretagne n’a jamais diffusé d'émission de propagande, ouvertement pro-allemande, à l'image de celles de Radio Paris. Ces programmes, diffusés avec la bienveillance des Allemands, étaient toutefois orientés, selon les directives de Berlin. Les contacts entre Berlin, notamment Otto Wagner de l'Abwehr, et les autonomistes bretons dataient d'avant-guerre. À la Libération, Radio Quimerch (avec des émissions en langue bretonne) fut créée en Basse-Bretagne, par volonté tactique des nouvelles autorités selon l'universitaire Ronan Calvez, pour faire pièce au précédent de Radio Rennes Bretagne.


title: Radio Rennes Bretagne

text: Leo Weisgerber (directeur), Louis Némo, alias Roparz Hemon (directeur des programmes) François Eliès, alias Abeozen, Jean Trécan (régisseur général)


title: Radio Rennes Bretagne

text: Florian Le Roy (speaker français), Abeozen (speaker breton), André Guellec, Guillaume Berthou, Eugène Victor Bigot, Youenn Drezen, Georges Lemée, Juliette Nizan, Pierre Madec, Job Jaffré alias Jos Pempoull, Yves Levot-Becot, Baillarge, Esnault.


title: Radio Rennes Bretagne

text: Liste non exhaustive d'émissions diffusées sur les ondes de Radio Rennes Bretagne :


title: Lukuga

text: La Lukuga est une rivière émissaire du lac Tanganyika, parcourant près de pour se jeter dans le Lualaba (partie supérieure du fleuve Congo). À la confluence, son débit est d'environ /s. Ce n'est que depuis 1878 que le lac Tanganyika s'écoule dans la Lukuga. Auparavant, c'était un lac endoréique. Depuis lors, la Lukuga assure 6 à 18 % de l'évacuation des eaux du lac, le reste continuant de se perdre par évaporation. À la sortie du lac, cela correspond à un débit annuel moyen de 86 à avec un maximum en mai à la fin de la saison des pluies et un minimum en octobre à la fin de la saison sèche. Le débit record est de en .


title: Les Catalans

text: Les Catalans constituent un quartier du bord de mer de Marseille, au début de la corniche, aujourd'hui dans le 7ème arrondissement.


title: Les Catalans

text: Pendant la période médiévale, ce territoire appartenait initialement au domaine de l'abbaye de Saint Victor avant de voir progressivement l'installation des Anciennes Infirmeries entre la fin du et la première moitié du . En 1558, la ville achète au seigneur Gilly, un terrain en bord de mer sur l'anse des Catalans, pour construire un nouvel hôpital à cet endroit constitué d'un mur d'enceinte et d'un bâtiment de vingt salles et d'une chapelle. Vers 1570, on y rajoute dix-sept autres salles, pour permettre la mise en œuvre des quarantaines destinées à protéger la ville des épisodes de peste. Tout au long du début du , un contrôle sanitaire se met en place sur le pourtour méditerranéen occidental. A partir de 1627, la ville réorganise son contrôle sanitaire en instaurant une quarantaine obligatoire: les bateaux de commerce qui présentent des suspicions épidémiques restent amarrés dans l'archipel du Frioul, les marchandises sont débarquées d'abord sur l'île de Pomègues et les passagers et négociants sont transférés dans un premier temps aux anciennes infirmeries de Saint Lambert. Ce dispositif fut néanmoins insuffisant pour protéger la ville de la peste de 1630 et l'année suivante, le lazaret de Saint Lambert est agrandi, mais le gouverneur Berighen en demanda la fermeture en 1662 alors que les travaux n'étaient pas achevés. En 1663, les infirmeries de Saint Lambert sont cédées au roi pour 62 000 livres et les bâtiments sont transformés en hôpital pour la marine française. Un nouveau lazaret est construit à Arenc pour remplacer celui de Saint Lambert, et fonctionnera jusqu'au .


title: Les Catalans

text: La toponymie du quartier des Catalans remonte à l'arrivée d'un groupe de pêcheurs catalans à partir de 1720 qui forment un noyau villageois au lieu-dit de l"'Infirmerie" . Le bâtiment monumental des Infirmeries Vieilles étant progressivement laissé à l'abandon, le site devient presque exclusivement accessible par la mer et une petite communauté de pêcheurs catalans s'installe dans l'anse de Saint Lambert pour créer un port de pêche très actif. Seule l'ancienne tour de guet, la tour carrée du qui rappelle l'aspect défensif des lazarets, a subsisté et subsiste toujours aujourd'hui sur la plage des Catalans.


title: Les Catalans

text: Le temps passant, le nom est resté pour l'ensemble du quartier qui correspond à l'ancien quartier de Saint Lambert. Ce sont les grands travaux d'urbanisme de la deuxième moitié du qui permirent d'intégrer ce territoire de bord de mer à l'espace urbain organisé autour du Vieux-Port; en effet, c'est à cette époque que la Corniche commence à être aménagée en espace d'agrément et de circulation. C'est aussi l'époque de la construction de la résidence impériale du Pharo à la faveur du goût de l'impératrice Eugénie pour les panoramas donnant sur la mer, mais aussi l'époque de la construction du boulevard de l'Empereur qui relie le Vieux-Port à l'anse des Catalans (aujourd'hui boulevard Charles-Livon). Après la peste de 1720 qui a durement touché la communauté des pêcheurs à Marseille, les pêcheurs catalans saisissent l'opportunité de s'installer dans l'anse de Saint Lambert et de développer leur technique de pêche traditionnelle à la palangre et de nuit. Ils s'opposent rapidement aux pêcheurs de Saint Jean et refusent de payer l'impôt, la demi-part de pêche hebdomadaire qui revient à la prud'homie pour couvrir ses frais. En 1735, les pêcheurs de Saint Jean viennent à Saint Lambert brûler des bateaux et des filets des pêcheurs catalans, et de nombreux procès s'ensuivent. En 1761, "le Pacte de Famille" signé entre les Bourbons de France, d'Espagne, des Deux -Siciles et de Parme autorise les pêcheurs catalans à pêcher sur le domaine maritime français et de vendre l'intégralité de leur pêche. A Marseille, la communauté des pêcheurs catalans s'agrandit progressivement et intègre de nouveaux venus, des pêcheurs napolitains et leurs familles.


title: Les Catalans

text: En 1790, on sait que la communauté des pêcheurs catalans est alors composée, outre ceux venus de Catalogne et de Naples, de presque deux cent personnes nées à Marseille, et que la flotte compte alors 75 bateaux et 400 pêcheurs.


title: Les Catalans

text: Dans le roman "Le Comte de Monte-Cristo" publié en 1845 par Alexandre Dumas, la fiancée d'Edmond Dantès, le personnage de Mercedes, est originaire de cette anse des Catalans, qui apparaît comme un petit village côtier.


title: Le Cheval d'orgueil (livre)

text: Le Cheval d'orgueil est un livre largement autobiographique de Pierre-Jakez Hélias, paru en 1975, chez Plon dans la collection Terre humaine. Il a été rédigé en breton et traduit en français par l'auteur.


title: Le Cheval d'orgueil (livre)

text: Véritable succès d'édition, il dépasse rapidement les .


title: Le Cheval d'orgueil (livre)

text: Il fut l'objet d'une polémique avec Xavier Grall qui, dans "Le Cheval couché", accusera Hélias de donner une image trop passéiste de la Bretagne.


title: Le Cheval d'orgueil (livre)

text: Il décrit la vie d'une famille pauvre de paysans bigoudens (la sienne) du village de Pouldreuzic peu après la Première Guerre mondiale, mettant l'accent sur les codes très stricts qui rythmaient leur vie et notamment au niveau de la pratique religieuse qui constituait le ciment de la société paysanne, malgré le développement des écoles communales « rouges » (républicaines) et de la langue française qui amèneront des bouleversements irréversibles.


title: Le Cheval d'orgueil (livre)

text: Éditions en français :Édition en breton ou bilingue breton-français : L'ouvrage aurait, a-t-on affirmé, été traduit en 18 langues : en fait, Mannaig Thomas dans sa thèse " P.-J. Hélias et Le Cheval d'orgueil : Le regard d’un enfant, l’œil d’un peintre", révèle qu’il n’a connu que deux traductions : en anglais et en galicien (Brest, Emgleo Breiz, 2010, ).


title: LAV

text: LAV est le sigle :


title: VH

text: VH peut faire référence à :


title: Pseudomys

text: Pseudomys est un genre de rongeurs de la sous-famille des Murinés. Ces espèces sont toutes natives d'Australie, certaines sont appelées fausses souris.


title: Pseudomys

text: Ce genre comprend les espèces suivantes :"Pseudomys fuscus" (Thomas, 1882) : "Mastacomys fuscus" (Thomas, 1882) et "Pseudomys praeconis" Thomas, 1910 synonyme de "Pseudomys fieldi" (Waite, 1896) "Pseudomys fieldi" (en anglais ') et "Pseudomys occidentalis" (') sont sur la liste non exhaustive des animaux véritablement en danger d'extinction (fournie par l'UICN)


title: Liste de points extrêmes de la France

text: Voici une liste des points extrêmes de la France.


title: Liste de points extrêmes de la France

text: Cette liste comprend uniquement le territoire formé par la partie métropolitaine continentale de la France (à l'exclusion des îles) :Cette liste comprend le territoire formé par la France métropolitaine, c’est-à-dire le territoire continental situé en Europe et les îles proches, y compris la Corse :


title: Liste de points extrêmes de la France

text: Cette liste inclut les départements d'outre-mer : Cette liste inclut toutes les autres divisions administratives de la France : collectivités d'outre-mer, Nouvelle-Calédonie, terres australes et antarctiques françaises (hormis la Terre Adélie), îles éparses de l'océan Indien et île de Clipperton.Les limites d'altitude sont situées en France métropolitaine :


title: Liste de points extrêmes de la France

text: Le point le plus éloigné de la mer est situé à Artolsheim (), à de la côte méditerranéenne à Gênes et de l'embouchure de l'Escaut dans la Mer du Nord. C'est une sorte de pôle d'inaccessibilité local.


title: Château de la Buzine

text: Le château de La Buzine est un édifice du situé dans le de Marseille.  Il doit sa célébrité à Marcel Pagnol, qui l'évoqua dans ses "Souvenirs d'enfance" et en fut le propriétaire.


title: Château de la Buzine

text: À partir de 2010, il accueille la « Maison des Cinématographies de la Méditerranée », gérée par la Cinémathèque de Marseille puis par l'Association du Château de La Buzine dans le cadre d'une Délégation de Service Public avec la ville de Marseille, propriétaire du Château.


title: Château de la Buzine

text: Aux , cet immense domaine s'étend de Saint-Menet aux Camoins, et est détenu par la famille Diodé.


title: Château de la Buzine

text: En 1457, le laboureur Guillaume Cabofigue rachète une grande partie de la propriété, et en cède la partie sud à Guillaume Reynard qui prendra le nom de La Reynarde en hommage à ce dernier.


title: Château de la Buzine

text: C'est 1667 qu'Henry de Buzens, écuyer de la ville de Marseille, le dénomma « La Buzine ».


title: Château de la Buzine

text: Au , c'était encore une bastide typique appartenant à la famille de Flotte qui se voit confisquer son domaine après avoir émigré au moment de la Révolution. Durant le premier Empire, une descendante de la famille s'acharnera à reconstituer l'intégralité de la propriété en acquérant les lots de ses aïeux.


title: Château de la Buzine

text: En 1865, Pierre-Hilaire Curtil, célèbre architecte-entrepreneur marseillais, achète le domaine à la famille de Flotte, rase l'ancienne bastide et sur ses fondations, fait construire le château actuel dans un style que l'on peut qualifier d'éclectique, proche de celui d'Eugène Viollet-le-Duc (« mâtiné de romano-byzantin »). Grâce à l'eau du canal de Marseille, il est alors entouré d'un parc planté d'arbres rares qui comporte de nombreux bassins et fontaines, ainsi que de prés et de champs pour une superficie totale d'environ .


title: Château de la Buzine

text: Dès les travaux achevés en 1869, Curtil revend la Buzine au négociant-armateur Victor Régis (également propriétaire avec son frère Louis des deux autres demeures de Saint-Menet : le Château de la Reynarde et le Château Régis), qui le transmet ensuite, en 1883, à son fils naturel, l'industriel Joseph-Théodore Mante, beau-frère d'Edmond Rostand.


title: Château de la Buzine

text: Après, se succèdent Jean-Charles Camous (1889), la famille Pallez, qui ajoute en 1903 une aile au château (salon de musique en 1901), et y donnera nombreuses fêtes et concerts durant la Belle Époque, puis de Giry Leboffe en 1919 et le Crédit de France en 1936 seront les propriétaires successifs.


title: Château de la Buzine

text: , Marcel Pagnol qui, enfant traversait ces propriétés pour se rendre avec ses parents à leurs villégiature de la Treille (période décrite dans son roman "Le Château de ma mère"), achète le domaine pour en faire une « Cité du cinéma » avec plateaux de tournage, logements pour toute l’équipe, ateliers.


title: Château de la Buzine

text: Mais, l'année suivante, le château est réquisitionné par l'armée allemande qui y installe « La maison de repos du marin allemand » sous l'Occupation, puis à la Libération, une patrouille de Francs Tireurs Partisans occupe les lieux. Une partie de l'état-major de l'Armée française les remplace, avant qu'il ne cède la place à une infirmerie militaire, une compagnie de soldats, puis à nouveau l'armée, et enfin le Conseil général de Pologne. Après quelque temps d'inoccupation, des réfugiés espagnols y trouvent refuge et y habitent quelques années. À la suite de leur départ, la demeure est devenue insalubre et inhabitable.


title: Château de la Buzine

text: Marcel Pagnol se résout alors à vendre le domaine et ses quarante hectares en 1973 au promoteur Kaufman & Broad qui, dès 1982, y fait construire (le « Parc des Sept Collines »).


title: Château de la Buzine

text: En 1991, une association se crée pour sauver ce qu'il reste du château, abandonné au centre du lotissement. Celui-ci est racheté quatre ans plus tard par la ville de Marseille qui, dans la foulée, le fait inscrire à l'inventaire des monuments historiques le .


title: Château de la Buzine

text: En 2001, la ville de Marseille lance un concours international de restauration remporté par "Stern International" et l'architecte André Stern. Après une restauration qui commence en 2006, le nouveau bâtiment est inauguré en .


title: Château de la Buzine

text: La ville de Marseille en fait une « Maison des Cinématographies de la Méditerranée ». Cet établissement comporte : Le château est aussi bordé par un parc de cinq hectares.


title: Château de la Buzine

text: Il est inscrit au titre des Monuments historiques depuis le .Tout à la fin du deuxième tome de ses "Souvenirs d'enfance", Marcel Pagnol relate la manière dont il devint, un peu par hasard, propriétaire de ce château en 1941, et comment, en en prenant possession, il eut la surprise d'y reconnaître l'une des propriétés qu'il avait tant de fois traversées quand, étant enfant, il se rendait en famille à la "Bastide Neuve" en suivant clandestinement le canal dont un ancien élève de son père (« Bouzigue ») leur avait donné la clef. C'est auprès de ce château qu'avait eu lieu un incident qui avait particulièrement marqué sa mère lors de l'une de leurs « traversées », et qu'il relate dans un chapitre précédent de ses souvenirs. Ce château était donc, pour Pagnol, « le château de [sa] mère ».


title: Château de la Buzine

text: En réalité, le château n'a pas « au moins dix étages », comme Pagnol enfant le voyait, ni non plus « trente balcons de pierre sculptée [sur] chaque façade » que Pagnol propriétaire persiste à lui attribuer. D'autre part le canal de Marseille, que les Pagnol empruntaient après la traversée de l'Huveaune à La Barasse, ne traverse pas le domaine de La Buzine, aujourd'hui « Parc des Sept Collines », ni même ne s'en approche : il oblique vers l'ouest (La Valentine), alors que La Treille est au nord-est. Il ne passe d'ailleurs pas non plus au carrefour des "Quatre-Saisons", sur lequel, selon Pagnol, ouvrait la « porte du Père Humilié ».


title: Château de la Buzine

text: Un doute subsiste donc. Diverses personnes ont tenté de reconstituer l'itinéraire des Pagnol, et il n'est pas avéré que les Pagnol aient effectivement traversé cette propriété.


title: Judex (film, 1916)

text: Judex est un film muet français en douze épisodes, réalisé par Louis Feuillade en 1916, sur un scénario de Louis Feuillade et Arthur Bernède, sorti en 1917.


title: Judex (film, 1916)

text: Cette œuvre narre les exploits de Judex, un justicier drapé d’une grande cape noire, s'opposant à un banquier véreux. Agissant dans le cadre d'une vengeance familiale, Judex tombe amoureux de la fille de son ennemi.


title: Judex (film, 1916)

text: En parallèle aux sorties hebdomadaires des épisodes, Arthur Bernède publie en feuilleton dans la revue quotidienne "Le Petit Parisien", les aventures de Judex.


title: Judex (film, 1916)

text: Succès commercial lors de sa sortie, Louis Feuillade réalise l'année suivante une suite, "La Nouvelle Mission de Judex".


title: Judex (film, 1916)

text: Un mystérieux justicier, Judex, entre en lutte contre le banquier Favraux qui a construit sa fortune de manière criminelle. Judex enlève Favraux et l'enferme dans les caves de son repaire. Cependant, ses plans sont contrariés par une aventurière, Diana, qui cherchait à mettre la main sur la fortune du banquier. Celle-ci s'en prend alors à sa fille, mais Judex tombé sous son charme, veille sur la jeune femme.


title: Judex (film, 1916)

text: Bien que projeté en avant-première le au Gaumont-Palace, cette histoire a été simultanément publiée en feuilleton dans la revue quotidienne Le Petit Parisien et a été produit par la Maison Gaumont pour une sortie au cinéma sur douze épisodes entre janvier et .


title: Judex (film, 1916)

text: Date de projections des épisodes au cinéma : Après son film "Les Vampires" (1915-1916) dans lequel il relate les exploits d'une bande de criminels, Louis Feuillade opte pour son film suivant pour une approche plus légère en célébrant les aventures d'un justicier. Pour cela, le réalisateur développe un projet de film en collaboration avec le romancier Arthur Bernède. En effet, en parallèle à la sortie du film, Bernède publie l'histoire qui paraît en roman-feuilleton dans la presse, de façon à attirer les lecteurs-spectateurs, et ainsi à rentabiliser le film au maximum, notamment en profitant des annonces accompagnant le roman-feuilleton à la suite de la crise du papier de 1916 qui a considérablement réduit le tirage des brochures publicitaires.


title: Judex (film, 1916)

text: Arthur Bernède explique l'étroite collaboration qu'il a eu avec Louis Feuillade, chargé de la partie cinématographique, dans la création de Judex. Ainsi, il précise qu'ils ont travaillé en parfaite accord, d'après un plan arrêté d'avance, dont ni l'un ni l'autre ne se sont écartés un seul instant : Dans cette mise en commun d'idées et d'efforts, nous avons cherché à réaliser une œuvre pittoresque, amusante, suffisamment dramatique pour captiver l'attention de tous, mais respectueuse avant tout de la morale publique.


title: Judex (film, 1916)

text: Après son succès en Irma Vep dans "Les Vampires", Musidora est à nouveau choisi par Louis Feuillade pour le rôle de la méchante gouvernante et aventurière Diana Monti. Il reprend également Marcel Lévesque, le Mazamette des "Vampires", pour jouer le détective Cocantin.


title: Judex (film, 1916)

text: Pour la création de leur personnage, Louis Feuillade et Arthur Bernède puisèrent dans un lot de références littéraires. Ainsi, Judex possède de nombreuses similitudes avec Fantômas (sa propension aux déguisements, ses méthodes musclées…) hormis le fait qu'il se bat pour la justice. D'ailleurs, pour parfaire le parallèle, l'acteur René Navarre qui joua le rôle de Fantômas dans le film éponyme de 1913 fut proposé par Louis Feuillade, qui refusa néanmoins.


title: Judex (film, 1916)

text: En outre, Judex partage également des points communs avec le Comte de Monte-Cristo : si le héros s'acharne sur Favraux, c'est que le banquier a autrefois ruiné sa famille. Ainsi, après l'avoir plongé dans un état de mort artificielle, il l'emprisonne secrètement dans sa base. Comme dans l’œuvre d'Alexandre Dumas, l'histoire se situe ici clairement dans le registre de la vengeance familiale.


title: Judex (film, 1916)

text: Enfin, Judex rappelle le personnage de Ténébras d'Arnould Galopin. À la suite de sa vengeance, Judex provoque la ruine de la fille du banquier Favraux, Jacqueline. Après être tombé éperdument amoureux d'elle, il prend alors la décision de protéger la jeune femme contre tout danger qu'elle pourrait rencontrer. Cette romance évoque énormément celle qu'entretient Ténébras avec la femme dont il tombe amoureux.


title: Judex (film, 1916)

text: À cause de la Première Guerre mondiale, la sortie du film fut retardée en France. En effet, les studios Gaumont craignirent de déclencher une polémique au motif de vouloir ruiner le moral de la population française. En conséquence, le film et le roman restèrent quelques mois dans les cartons.


title: Judex (film, 1916)

text: C'est finalement un film concurrent produit par les frères Pathé qui provoqua la sortie. Réalisé par un tandem de réalisateurs franco-américain, Louis J. Gasnier et Donald McKenzie, "The Shielding Shadow", mettant également en scène un justicier, sort aux Etats-unis en 1916. Il est probable que la Gaumont, craignant que le film de Gasnier et McKenzie ne sorte en France avant le film de Feuillade, se décida à diffuser "Judex" au début de l'année 1917.Le film de Louis Feuillade inspire de nombreux réalisateurs des années 1910 et 1920 dans l'utilisation du film à épisodes. En effet, non seulement le format de douze épisodes, propre à "Judex", est établi comme référence, mais en outre, la composition narrative sert de modèle : un ensemble d'épisodes de longueur identique (environ 600 mètres), à l'exception du premier (environ 1 200 mètres) qui est constitué en plus d'un prologue dans lequel sont présentés les personnages.


title: Judex (film, 1916)

text: Véritablement, le "Judex" de Feuillade inaugure une lignée de films à épisodes construits sur le même modèle : "Mascamor" de Pierre Marodon (1918), "Les Mystères de Paris" de Charles Burguet (1922)…


title: Judex (film, 1916)

text: Les personnages de justiciers de Judex et Ravengar ont très probablement contribué à inspirer The Shadow, un personnage de pulps apparu en 1930, qui porte un costume semblable à celui de Judex et possède le pouvoir d'invisibilité de Ravengar. Par ailleurs, le premier épisode de Judex s'intitulait aux États-Unis "The Mysterious Shadow", tandis que le personnage de Ravengar apparaissait dans le film "The Shielding Shadow". Incidemment, dans les années 1940, des comic strips du Shadow — personnage alors inconnu des lecteurs français — sont publiés en France dans une traduction qui les transforme en aventures de Judex.


title: Judex (film, 1916)

text: Précurseur immédiat des super-héros, The Shadow est à son tour l'une des inspirations de Batman. Ainsi, pour le spécialiste de la bande dessinée Xavier Fournier, Judex est « d'une certaine manière, le grand-père du célèbre homme chauve-souris ».


title: Judex (film, 1916)

text: Du 4 au , au cinéma La Pagode, dans le cadre du festival Ciné-Mémoire, fut projetée chaque jour l'intégralité des douze épisodes, dans leur version intégrale entièrement restaurée pour l'occasion. Un petit orchestre jouait sous l'écran la musique composée et dirigée par Patrick Laviosa.


title: Pbde

text: Pbde est une expression utilisée par les jeunes Marocains signifiant "Pas Boire De l'Eau".


title: Pbde

text: C'est à partir des années 90 que l'importation d'alcool dans la région tangéroise du nord du Maroc est légalisée par le maire de la ville de Tanger : Mr Benabderrazik. Bientôt le commerce avec les pays d'Europe et avec la Russie s'accentue et l'on trouve alors de l'alcool dans toutes les épiceries tangéroises appelées populairement bakals.


title: Pbde

text: Toutefois si la vente est autorisée, elle ne l'est que pour les étrangers et malgré cette libéralisation de la vente, les mœurs n'en restent pas moins inchangés et les adeptes de liqueurs restent perçus comme des « skayris » (qui signifie « alcoolique » dans le jargon tangérois).


title: Pbde

text: Ainsi, en réponse à cette paranoïa du « skayri », s'est développé au sein de la jeunesse tangéroise tout un code permettant l'épanouissement des amateurs d'alcool. C'est dans ces circonstances qu'est apparu le terme « pbde » qui signifie littéralement « Pas Boire De l'Eau » et qui désigne l'action de boire ces substances jugées illicites par les autorités et pourtant si cher à une grande partie des tangérois. On parle ainsi d'une pbde pour la simple activité ludique ou plus généralement de la Pbde avec un grand P pour désigner ce qui est devenu bien plus qu'une tradition.


title: Pbde

text: La ville de Tanger comporte de nombreux coins et recoins, petites ruelles, escaliers sombres qui sont des endroits consacrés à la pbde.


title: Pbde

text: La pbde de rue (ou street-pbde) comme on l'appelle couramment, est une pbde « improvisée » le plus souvent fruit d'un paseo (action de flâner dans la ville) nocturne et qui se déroule à même la rue dans des lieux isolés, sombres, à l'écart d'éventuel mouchard. Elle peut durer plusieurs heures lorsque le lieu est bien choisi ou au contraire déboucher sur une fuite sous la menace des estafettes. Les pbdes sont parfois la cause de véritables accrochades ("tchéndila") entre policiers et jeunes pbdéistes.


title: Pbde

text: La pbde « indoor » est généralement moins mouvementée puisqu'elle se déroule dans un lieu clos. Elle ne reflète néanmoins pas l'esprit de la Pbde (voir paragraphe suivant) puisqu'elle s'apparente alors à la consommation traditionnelle d'alcool.


title: Pbde

text: Ce qui était à l'origine un moyen efficace de déjouer les dénonciations machiavéliques des mouchards est devenu par la suite et jusqu'à aujourd'hui une véritable philosophie de vie. Il faut savoir que la pbde est pratiquée principalement par les jeunes tangérois désillusionnés par la société dans laquelle ils vivent et les rigidités des mœurs qui les entourent. Ils trouvent ainsi par cette activité le moyen de renier le conformisme établi et d'affirmer leur libre esprit. Un grand pbdéiste dira d'ailleurs : « La pbde est source de pensée ».


title: Pbde

text: D'ailleurs, les pbdéistes revendiquent leurs origines anticonformistes en se rattachant à des mouvements comme le punk ou en se désignant comme « les fils de Kurt Cobain »


title: Xeromys myoides

text: Le Faux rat d'eau (Xeromys myoides) est la seule espèce du genre Xeromys. C'est un rongeur de la sous-famille des Murinés d'une espèce considérée comme vulnérable par l'UICN.


title: Spalacinae

text: Les rats taupes ("Spalacinae") sont des rongeurs pratiquement aveugles vivant dans des souterrains et se nourrissant de racines. Ils diffèrent morphologiquement nettement des taupes (insectivores) par la présence de grandes incisives et l'absence de trompe.


title: Spalacinae

text: Cette sous-famille de spalacidés comprend les genres suivants de rats-taupes aveugles:


title: Spalacinae

text: Selon et :


title: Spalacinae

text: On rencontre les spalacinés autour de la partie est de la Méditerranée et de la Mer Noire, depuis les Balkans en passant par l'Ukraine, le sud de la Russie, l'Asie Mineure, la Syrie, la Palestine, ainsi qu'en Égypte et Libye.


title: Spalacinae

text: Les rats taupes nus ("Heterocephalus glaber") ont un comportement social sans équivalent chez les mammifères. Appartenant à la famille des Bathyergidae, c'est la seule espèce du genre "Heterocephalus".


title: Marge d'erreur

text: En statistiques, la marge d'erreur est une estimation de l'étendue que les résultats d'un sondage peuvent avoir si l'on recommence l'enquête. Plus la marge d'erreur est importante, moins les résultats sont fiables et plus la probabilité qu'ils soient écartés de la réalité est importante.


title: Marge d'erreur

text: La marge d'erreur peut être calculée directement à partir de la taille de l'échantillon (par exemple, le nombre de personnes sondées) et est habituellement reportée par l'un des trois différents niveaux de l'intervalle de confiance. Le niveau de 99 % est le plus prudent, le niveau de 95 % est le plus répandu, et le niveau de 90 % est rarement utilisé. Pour un niveau de confiance de 99 %, on est sûr à 99 % que la vraie valeur se trouve dans la marge d'erreur de la valeur issue du sondage.


title: Marge d'erreur

text: La marge d'erreur prend uniquement en compte l'erreur de l'échantillon. Elle ne prend pas en compte les autres sources potentielles d'erreurs, notamment, le biais dans les questions ou dans l'exclusion d'un groupe n'étant pas questionné, le fait que certaines personnes ne veulent pas répondre, le fait que certaines personnes mentent, les erreurs de calculs.


title: Marge d'erreur

text: Pour illustrer les concepts expliqués au cours de l'article, nous utiliserons l'exemple de la campagne présidentielle des États-Unis de 2004. Selon un sondage paru dans "Newsweek", 47 % des électeurs voteraient pour John Kerry si l'élection avait lieu aujourd'hui. 45 % voteraient pour George W. Bush et 2 % pour Ralph Nader. La taille de l'échantillon est de personnes interrogées, et la marge d'erreur est de ±4 ppc. Dans le reste de l'article, nous utiliserons l'intervalle de confiance de 99 %.


title: Marge d'erreur

text: Un sondage nécessite de prendre un échantillon de la population. Dans le cas du sondage de "", la population prise en compte est les personnes qui voteront. Étant donné l'impossibilité d'interroger tous les électeurs, les instituts de sondage construisent des échantillons qui sont normalement représentatifs de la population. Il est possible qu'ils interrogent 1 013 personnes qui vont voter pour Bush alors que dans la réalité les électeurs sont partagés, mais c'est très peu probable si l'échantillon est suffisamment représentatif de la population.


title: Marge d'erreur

text: Cette section discute brièvement l'erreur-type d'un résultat, l'intervalle de confiance et lie ces deux concepts à la marge d'erreur. Par principe de simplicité, les calculs estiment que le sondage est basé sur un échantillon aléatoire simple d'une grande population.


title: Marge d'erreur

text: L'erreur-type d'une proportion ou d'un pourcentage "p" correspond à son niveau de précision et représente la déviation type de ce pourcentage. Elle peut être estimée à l'aide de "p" et de la taille de l'échantillon "n", tant et aussi longtemps que "n" est plus petit que 5% de la taille de la population "N". Dans le cas du sondage commandé par "", le pourcentage de vote pour Kerry "p" = 0,47, et "n" = 1 013.


title: Marge d'erreur

text: Pour obtenir la marge d'erreur, on multiplie simplement l'erreur-type par le formula_2 obtenu du seuil de confiance. Selon le seuil de confiance qu'on désire utiliser, on ira chercher une certaine portion de l'aire sous la courbe normale (0,90, 0,95, ou 0,99) qui sera donc délimitée par formula_3, représentant le nombre d'écarts-types dont on s'éloignera autour du zéro.


title: Marge d'erreur

text: L'intervalle de confiance de la proportion se définit en soustrayant et additionnant la marge d'erreur à la proportion : formula_8. Ou encore, avec le pourcentage : formula_9


title: Marge d'erreur

text: Celle-ci représente les bornes inférieurs et supérieurs dans lesquelles on retrouvera la vraie proportion dans la population. On présente habituellement un intervalle de confiance de pair avec le seuil de confiance qu'on a décidé d'utiliser. Par exemple, pour un seuil de confiance de 95%, on dira : 19 fois sur 20 (donc dans 19 échantillons sur 20 fait sur la même population), le pourcentage se situera entre formula_10 et formula_11.


title: Marge d'erreur

text: Pour un échantillonnage aléatoire simple provenant d'une très grande population, la marge d'erreur maximale devient une simple reformulation de la taille de l'échantillon "n". Les numérateurs des équations suivantes sont arrondis à la deuxième décimale.


title: Marge d'erreur

text: L'explication mathématique tient au fait que pour obtenir une marge d'erreur maximale, on utilise la valeur maximale de formula_15 de 0,50. On arrive donc à :


title: Marge d'erreur

text: La marge d'erreur n'est pas complètement définie si l'intervalle de confiance n'est pas rapporté. Si un article à propos d'un sondage ne donne pas l'intervalle de confiance, la marge d'erreur peut être approximée pour le degré de confiance désiré à l'aide de la taille de l'échantillon grâce aux formules données ci-dessus. De plus, si la marge d'erreur à 95 % est donnée, il est possible de calculer la marge d'erreur à 99 % en l'augmentant d'environ 30 %. La formule tout juste présentée pour la marge d'erreur suppose une population infiniment grande et ne dépend donc pas de la taille de la population qui nous intéresse. Selon la théorie de l'échantillonnage, cette supposition est raisonnable lorsque la fraction d'échantillonnage est petite. La marge d'erreur pour un échantillon particulier est essentiellement la même peu importe que la population d'intérêt soit de la taille d'une école, d'une ville, d'une province, ou d'un pays, tant et aussi longtemps que la fraction d'échantillonnage est de moins de 5% (en d'autres mots, lorsque la population est moins grande que 20 fois l'échantillon).


title: Marge d'erreur

text: Dans les cas où la fraction d'échantillonnage excède 5%, les analystes peuvent ajuster la marge d'erreur à l'aide du facteur de correction pour population finie qui se calcule selon la formule suivante :


title: Marge d'erreur

text: Afin d'ajuster la marge d'erreur pour une grande fraction d'échantillonnage, le facteur de correction réduit celle-ci. La formule soutient que plus la taille de l'échantillon "n" approche la taille de la population "N", plus le facteur de correction se rapproche de zéro ce qui a pour effet de diminuer la taille de la marge d'erreur. Ceci est intuitivement logique puisqu'un échantillon de la taille de la population ("n" = "N") devient un recensement, cas pour lequel la marge d'erreur perd généralement de son utilité.


title: Marge d'erreur

text: Pour déterminer si deux pourcentages sont significativement différents l'un de l'autre, on pourrait simplement vérifier s'il y a chevauchement entre eux. Pour ce faire, il suffit d'additionner la marge d'erreur du plus petit pourcentage à celui-ci, et soustraire celle du plus grand à ce dernier. Il ne reste qu'à vérifier si les valeurs se chevauchent. Dans le cas où il y a chevauchement, on dira que les deux pourcentages ne sont pas significativement différents, et vice versa.


title: Marge d'erreur

text: Par contre, il y a aussi moyen de calculer la différence minimale requise entre les deux pourcentage pour qu'ils soient significativement différent de sorte à obtenir un résultat un peu moins conservateur.


title: Marge d'erreur

text: Pour deux proportions qui proviennent d'un même échantillon, on utilisera le calcul suivant :


title: Marge d'erreur

text: Pour deux proportions qui proviennent de deux échantillons différents, par exemple de deux sondages, le calcul devient :


title: Marge d'erreur

text: Cette formule s'approche cependant mathématiquement de cette version simplifiée :


title: Marge d'erreur

text: formula_35 représente la différence minimale qu'on doit retrouver entre formula_20 et formula_21 pour que celle-ci puisse être considérée comme significative. Pour l'obtenir en %, simplement effectuer formula_38.


title: Marge d'erreur

text: La marge d'erreur est fréquemment utilisée d'une mauvaise façon pour déterminer si un pourcentage est supérieur à un autre. La statistique qui doit être utilisée dans ce cas est simplement la probabilité qu'un pourcentage soit supérieur à un autre. Le tableau ci-dessous présente les « probability of leading » de deux candidats, en l'absence d'autres candidats, et en prenant un niveau de 95 % de confiance:


title: Marge d'erreur

text: Par exemple, la probabilité que John Kerry gagne face à George Bush selon les données du sondage de " (une différence de 2 % et une marge d'erreur de 3 %) est d'environ 74,3 %, à condition qu'ils aient utilisé un niveau de 95 % de confiance. Voici la même table pour un niveau de 99 % de confiance:


title: Marge d'erreur

text: Si le sondage réalisé pour " utilise un niveau de 99 % de confiance, alors la probabilité que Kerry gagne face à Bush serait de 74,1 %. (La marge d'erreur passe à 4%). Dès lors, il semble évident que le niveau de confiance a un impact significatif sur la probabilité de gagner.


title: Marge d'erreur

text: Soit "N" le nombre de votants dans l'échantillon. Supposons qu'ils ont été tirés de façon aléatoire et indépendante de la population totale. L'hypothèse est peut-être trop forte, mais si la constitution de l'échantillon est faite avec soin la réalité peut au moins s'approcher de cette situation. Soit "p" la proportion de votants de la population totale qui voteront « oui ». Alors le nombre "X" de votants de l"'échantillon" qui voteront « oui » est une variable aléatoire distribuée selon une loi binomiale de paramètres "N" et "p". Si "N" est suffisamment grand, alors "X" suit la loi normale de moyenne "Np" et de variance "Np"(1 − "p"). Donc


title: Marge d'erreur

text: suit la loi normale centrée réduite (celle qui a pour paramètres 0 et 1).


title: Marge d'erreur

text: La table de la loi normale révèle que P(−2,576 < "Z" < 2,576) = 0,99, ou, en d'autres termes, qu'il y a 99 chances sur cent pour que cet événement se réalise. Ainsi,


title: Marge d'erreur

text: Cela équivaut à


title: Marge d'erreur

text: Dans les systèmes complexes, en particulier dans le domaine de la biologie et plus encore de l'écologie ou du climat, dans le domaine des faibles doses, etc., les marges d'erreurs peuvent être importantes, notamment du fait de fréquents effets cachés non pris en compte à cause de la difficulté de séparer les aspects biotiques et abiotiques de certaines circonstances réelles ("in situ") ou expérimentales en laboratoire, "in vitro", en enceinte confinée… ou certains effets stochastiques.


title: Pêr Denez

text: Pêr Denez, nom de plume de Pierre Denis, est un linguiste, lexicographe, universitaire français et écrivain de langue bretonne né à Rennes le et mort le à Romillé, près de Rennes. Par la rédaction de romans, d'essais et de méthodes de langues, il a contribué à la sauvegarde du breton écrit.


title: Pêr Denez

text: Il fait ses études au collège Saint-Martin de Rennes. Il est élevé seul par sa mère, couturière à Rennes, ville où le breton n'est pas parlé. Il l'apprend donc par lui-même à partir de l'âge de 13 ans et, plus tard en fréquentant les milieux militants pour la Bretagne pendant ses études universitaires à Rennes, pendant la Seconde Guerre mondiale. Il commence à publier à cette époque ses première nouvelles en breton dans le journal collaborationniste "Arvor".


title: Pêr Denez

text: En 1945, il reprend ses études qu'une grave maladie l'empêchait de poursuivre depuis 6 ans et prépare une licence d'anglais qui l'amène à passer un an à l'université d'Aberdeen, en Écosse. Il a d’abord enseigné l'anglais à Quimper, mais, selon Bernard Le Nail, en raison de ses engagements bretons, il est ensuite « exilé » à Périgueux. Il est ensuite affecté au collège de Douarnenez où il fait la connaissance de sa future épouse qui parle le breton et l'aidera dans ses recherches linguistiques lexicographiques. Il y crée un bagad.Ayant passé une thèse sur le breton de Douarnenez, il est appelé comme maître de conférence à la Section Breton et langues celtiques de l’Université Rennes 2 Haute Bretagne où il restera vingt-et-un ans et dont il prendra la tête. En 1981, grâce à son action, la licence de breton est créée sur décision personnelle du nouveau président de la République, François Mitterrand.Lukian Kergoat lui a succédé à la tête du Département de Celtique de l'Université de Rennes 2 en 1990. Son fils Gwendal Denez participe à ce département.


title: Pêr Denez

text: Ancien président du Conseil scientifique et d'animation de l'Institut culturel de Bretagne 1984. Ancien président de la fédération des associations de langue bretonne, Kuzul ar Brezhoneg. Président du Comité de soutien à la liste Union démocratique bretonne, aux élections régionales de 1998. En mars 1999, il donne pour le mensuel "Armor Magazine", en vue d'élire le Breton ayant le plus œuvré pour la Bretagne au cours des trente dernières années, les noms de Jean-Michel Kernaleguen et Christian Le Bihan, militants du Front de Libération de la Bretagne. Il était membre du comité d'honneur de la Maison internationale des poètes et des écrivains de Saint-Malo.


title: Pêr Denez

text: Le , plus de cinq cents personnes sont venues lui rendre un dernier hommage à Rennes en l'église Notre-Dame en Saint-Melaine. Parmi eux de nombreuses personnalités politiques et culturelles bretonnes. La cérémonie, qui s'est déroulée entièrement en breton, au cours de laquelle Nolwenn Korbel a chanté, s'est terminée par le "Bro Gozh va zadoù".


title: Pêr Denez

text: Sans être jugé comme un maître indépassable, Pierre Denis est un bon romancier qui a tenté de reproduire en breton le meilleur des techniques anglo-saxonnes de construction du récit. Il lui est parfois reproché de ne pas toujours être au niveau de ceux qui ont eu le breton comme langue maternelle, mais il est loin d'être le seul qui ait trouvé sur sa route plus breton brittophone que lui. Comme éditeur, il a joué un rôle très important, d'abord à la revue et aux éditions "Al Liamm", puis aux éditions "Mouladurioù Hor Yezh" et "Hor Yezh".


title: Pêr Denez

text: Comme spécialiste de l'enseignement, il a traduit son expérience dans la création de plusieurs méthodes d'apprentissage du breton qui ont eu du succès dans les années 1980, lors de l'émergence du peurunvan comme norme orthographique principale et fait ainsi le pont entre les ouvrages de Roparz Hemon et les méthodes plus modernes (méthode Oulpan pour le breton de Nicolas Davalan, par exemple). Son livre le plus connu "Brezhoneg buan hag aes" (Le breton facilement et rapidement) est une méthode de langue sortie en 1972 et qui a formé pendant 20 ans des étudiants et des bretonnants amateurs. Il a été un ferme partisan de la réédition dans le standard orthographique peurunvan des anciens textes en breton, dans un but pédagogique, et à l'intention des jeunes générations. Cela lui vaut d'être en conflit avec ceux qui préfèrent appliquer les méthodes universitaires et conserver les orthographes anciennes. Il a donc édité en breton modernisé une grande partie des contes recueillis par François Luzel aux éditions Al Liamm, dès 1980.


title: Pêr Denez

text: Per Denez était non seulement l'un des principaux artisans du renouveau de la langue bretonne mais aussi un homme ouvert à toutes les cultures puisqu'il avait appris la langue internationale espéranto dont il avait compris l'utilité pour la transmission des valeurs d'humanisme. Il avait créé une chaire d'espéranto au sein de l'Université de Rennes 2, lorsqu'il y dirigeait le département d'Études celtiques.


title: Pêr Denez

text: Un certain nombre de personnes ont appris le breton à partir de la méthode "La bretona lingvo rapide kaj facile", traduit en espéranto par Merwen Runpaot à partir de la méthode "Brezhoneg buan hag aes" de Per Denez, éditée en 1997 par Hor Yezh. Cela faisait suite à "Komprenit an esperanteg" de Merwen Runpaot, cours d'espéranto en langue bretonne, édité en 1993 aussi par Hor Yezh et aux nombreux articles sur l'espéranto que Per Denez publia régulièrement dans la revue Hor Yezh.


title: Pêr Denez

text: En 1959, il fait partie du groupe de jeunes adhérents, pour la plupart étudiants rennais, du Mouvement pour l'organisation de la Bretagne, première structure politique de l'Emsav d'après-guerre, qui ont décidé de s'organiser en tendance par l'entremise des "Kaieroù an Emsaver Yaouank" (« Cahiers du jeune militant breton »), un simple bulletin multigraphié. Leur but est surtout de contribuer à une meilleure formation politique, historique et économique sur la Bretagne. Beaucoup des étudiants, comme , évolueront vers la gauche du Mouvement breton, c'est-à-dire l'UDB, mais les plus âgés comme Pierre Denis ou Jean Delalande resteront ancrés dans une position traditionnelle, "« ni gauche, ni droite »".


title: Pêr Denez

text: En 1957, avec Guy Étienne et Jean Desbordes, il est à l'origine de la reprise de la revue "Ar Vro" qui, de support politique soutenant le Mouvement pour l'organisation de la Bretagne, devient une revue d'études qui jouera un rôle important dans la théorisation des luttes politiques pour la Bretagne dans les années 1970 et la diffusion de la poésie en breton. Pierre Denez a fondé plusieurs revues en breton dont "Kened" qui a fusionné en 1949 avec "Al Liamm". Il a dirigé la revue de linguistique bretonne "Hor Yezh" et la maison d'édition Mouladurioù Hor Yezh. Il a créé la revue et la collection "Skrid" (aux éditions Mouladurioù Hor Yezh) qui ont été le lieu d'expérimentation de nombreux jeunes écrivains en breton, une grande partie d'entre eux étant ses propres étudiants.En français


title: Pêr Denez

text: En breton


title: Johan Banér

text: Johan Banér, ou encore Jean Gustavson Baner, vulgairement appelé Banier, ( - ) est un commandant en chef suédois à l'époque de la guerre de Trente Ans.


title: Johan Banér

text: Il est né au château de Djursholm. Il se distingue dans la carrière des armes au service du roi de Suède pendant les guerres menées en Russie et en Pologne. C'est déjà un officier supérieur, lorsque Gustave-Adolphe débarque en terre allemande en 1630 et occupe la Poméranie. Banér participe à toute la campagne du nord de l'Allemagne ainsi qu'à la première bataille de Breitenfeld en 1631, où il commande l'aile droite de la cavalerie suédoise. Il est présent à la prise d'Augsbourg et à la prise de Munich et rend de fiers services à la bataille de Rain am Lech et à celle de Donauwörth.


title: Johan Banér

text: Banér est blessé au cours de l'attaque ratée du campement de Albrecht von Wallenstein à la Bataille d'Alte Veste ; peu de temps après, alors que Gustave-Adolphe avance vers Lützen, il est envoyé vers l'ouest où il affronte le général impérial Johann von Aldringen. Deux ans plus tard, il est nommé maréchal et pénètre en Bohême à la tête d'un millier d'hommes et se dirige vers Prague, en liaison avec les troupes saxonnes. Cependant l'écrasement des troupes du prince de Saxe-Weimar à la bataille de Nördlingen en 1634, par les armées impériale et espagnole, l'empêche de poursuivre une campagne victorieuse.


title: Johan Banér

text: À la suite de ces événements, la signature de la Paix de Prague place l'armée suédoise dans une position difficile dont elle ne peut sortir que grâce aux victoires remportées par les troupes réunies de Banér, du maréchal von Wrangel et de Lennart Torstenson, à Kyritz puis à Wittstock () : la Suède peut alors restaurer son influence politique et militaire en Allemagne centrale. Toutefois les trois armées sont, même réunies, en nette infériorité numérique par rapport à l'adversaire qu'elles viennent de défaire. Après avoir évacué dans de grandes difficultés les positions retranchées qu'elles occupaient à Torgau, elles doivent se retirer au-delà de l'Oder, en Poméranie suédoise.


title: Johan Banér

text: Toutefois, en 1639 il sillonne à nouveau l'Allemagne septentrionale, bat les Saxons à la bataille de Chemnitz et envahit la Bohême. Il passe ses quartiers d'hiver en 1640-1641 à l'ouest de l'Allemagne. Son dernier succès consiste en un audacieux coup-de-main sur le Danube. Levant le camp au milieu de l'hiver - ce qui était exceptionnel à cette époque - il rejoint les troupes françaises de Guébriant et surprend la défense de Ratisbonne où était réunie la Diète d'Empire. Seule une débâcle soudaine des glaces sur le fleuve empêche la prise de la ville. Banér doit faire retraite vers Halberstadt, fort dépité. C'est là, le , qu'il meurt non sans avoir désigné Lennart Torstenson comme successeur.


title: Johan Banér

text: Il fut très regretté de ses soldats qui emmenèrent sa dépouille vers le camp de Wolfenbüttel. Banér avait été considéré comme le meilleur des généraux de Gustave-Adolphe et même l'empereur lui avait fait des offres alléchantes pour l'engager à son service - ce qu'il refusa. Son fils fut élevé à la dignité de comte.


title: Pedetidae

text: Les Pédétidés (Pedetidae) sont une famille de rongeurs comprenant cinq genres, dont quatre éteints. Le seul genre encore existant est "Pedetes", qui rassemble les lièvres sauteurs actuels, dont le plus connu est le Lièvre sauteur d'Afrique du Sud. Cette famille a été créée en 1825 par le zoologiste britannique John Edward Gray (1800-1875).


title: Pedetidae

text: Selon et le seul genre actuel est : Selon , deux genres fossiles existent en plus :


title: Pedetidae

text: Auxquels s'ajoutent depuis 2011 :


title: Pedetes capensis

text: Pedetes capensis est une espèce de rongeurs de la famille des Pedetidés. Ce n'est pas un lagomorphe contrairement au lièvre. Il est en fait très éloigné du lièvre, mise à part leur faculté commune de faire des bonds, et du lapin dont il n'a que la taille approximative. En réalité le lièvre sauteur ressemble plus à une gerboise géante qui aurait une grande queue touffue. Elle est souvent considérée comme l'unique espèce du genre "Pedetes", mais les recherches faites à partir de la fin du tendent à confirmer l'existence dans ce genre de deux espèces africaines à part entière, l'une à l'est de l'Afrique, "Pedetes surdaster", et celle-ci au sud. En français cet animal est appelé Lièvre sauteur d'Afrique du Sud ou plus simplement Lièvre sauteur comme d'autres espèces de la même famille.


title: Pedetes capensis

text: C'est le naturaliste allemand Johann Reinhold Forster (1729-1798) qui a créé l'espèce en 1778.


title: Pedetes capensis

text: L'adulte mesure de 35 à de long auquel il faut ajouter une queue de 37 à . Il pèse de 3 à . Il mesure au garrot lorsqu'il est assis et a des oreilles de 7 à de haut.


title: Pedetes capensis

text: Sa fourrure est peu dense et sans sous-poil, elle est dégradée de brun beige tirant sur le roux ou le sable avec quelques poils blancs ou noirs. Le ventre est blanc ainsi que l'intérieur des cuisses. La queue touffue se termine par un toupet de poils brun foncé. Les pattes arrière ressemblent à celles d'un kangourou, avec 4 doigts et des griffes. Il a de grands yeux et des oreilles qui se replient pour empêcher la terre d'y entrer lorsqu'il creuse.


title: Pedetes capensis

text: Il n'y a pas de différence notable entre mâle et femelle.


title: Pedetes capensis

text: Le lièvre sauteur se reproduit toute l'année. Il ne met au monde qu'un petit par portée après une gestation de 78 à 82 jours. La femelle a en moyenne 3 à 4 portées par an.


title: Pedetes capensis

text: Le petit pèse environ 300 g à la naissance. Il naît couvert de poils et ouvre les yeux au bout de 3 jours en moyenne. Il quitte sa mère à l'âge de 7 semaines. Il est capable de se reproduire lorsqu'il atteint 2,5 kg.


title: Pedetes capensis

text: Il peut vivre jusqu'à 13 ans en captivité.


title: Pedetes capensis

text: C'est un animal nocturne qui vit dans les plaines sablonneuses et plates d'Afrique où il se nourrit surtout de végétaux, essentiellement des céréales, et parfois d'insectes, comme des scarabées ou des sauterelles.


title: Pedetes capensis

text: Si le lièvre sauteur supporte bien la fraîcheur de la nuit, le système de régulation de sa température ne lui permet pas de vivre correctement au-delà de 30°, température à laquelle il entre en hyperthermie.


title: Pedetes capensis

text: Durant la journée il se protège de la chaleur en restant dans des profonds terriers dont il cache l'entrée en repoussant le sable de l'intérieur .


title: Pedetes capensis

text: La nuit il sort de son terrier et se déplace sur un rayon de autour de chaque terrier en sautant à la manière d'un kangourou, se cachant sous terre dès qu'il est effrayé. C'est un animal plutôt solitaire .


title: Pedetes capensis

text: Certaines bases taxinomiques lui reconnaissent une sous-espèce : "Pedetes capensis surdaster" ou même une autre espèce à part entière : "Pedetes surdaster" .


title: Pedetes capensis

text: Le lièvre sauteur est chassé car il commet des dégâts dans les récoltes .


title: Pedetes capensis

text: En Afrique du Sud c'est une importante source de viande.


title: Pedetes capensis

text: Malgré une chasse intensive, l'animal ne semble pas être actuellement menacé de disparition.


title: Pedetes capensis

text: De nombreux parcs zoologiques conservent des lièvres sauteurs où ils s'élèvent bien, même en groupe .


title: Pedetes capensis

text: Sites de référence taxinomiques : Sous espèce : Autres sites : Vidéo :


title: Dominique Venner

text: Dominique Venner, né le à Paris et mort le dans la même ville, est un essayiste et militant politique français.


title: Dominique Venner

text: Classé à l'extrême droite, il est auteur de plusieurs livres d’histoire sur la période allant de 1914 à 1945, et notamment sur la révolution russe, les corps francs de la Baltique, la collaboration et la Résistance en France pendant la Seconde Guerre mondiale. Lauréat du prix Broquette-Gonin de l'Académie française, il est également un spécialiste reconnu des armes, sur lesquelles il a écrit de nombreux ouvrages.


title: Dominique Venner

text: Sous-officier au de chasseurs à pied pendant la guerre d'Algérie, il milite à Jeune Nation dans les années 1950, puis adhère à l'Organisation armée secrète (OAS) et fonde le groupe Europe-Action dans les années 1960. Il contribue en 1968 à la fondation du Groupement de recherche et d'études pour la civilisation européenne (GRECE) et crée la même année un éphémère Institut d'études occidentales. Il se retire par la suite du militantisme politique pour se consacrer à l’écriture et à l’édition, en fondant et dirigeant successivement les revues "Enquête sur l'histoire" et "La Nouvelle Revue d'histoire". Il se suicide par arme à feu le 21 mai 2013 devant le maître-autel de la cathédrale Notre-Dame de Paris.


title: Dominique Venner

text: Il est le fils d'Odette Manson et de Charles Venner, architecte, membre du Parti populaire français, qui a dirigé plusieurs sociétés immobilières et qui a notamment réalisé l'église Saint-Jean-Baptiste-du-Plateau d'Ivry-sur-Seine et l'église Sainte-Odile d'Antony . Dominique Venner étudie au collège Bossuet à Paris, à l', puis à l'École supérieure des arts modernes. Il se détourne alors du catholicisme et le rejette.


title: Dominique Venner

text: À 17 ans, , il s'engage à l'école militaire de Rouffach. Volontaire pour la guerre d'Algérie, il est sergent au sein du de chasseurs à pied, et combat le FLN dans les montagnes près de la frontière tunisienne (à proximité de Tébessa, région du Constantinois) jusqu'en . Cette guerre, pour laquelle il est décoré de la croix du combattant, compte beaucoup dans sa formation.