title: Henri-Paul Deyvaux-Gassier

text: La famille vit dans une aisance toute relative, et son père doit même parler de "gêne" dans la lettre qu'il adresse à son fils, en décembre 1904, pour expliquer le geste qui allait mettre fin à ses jours. Il fit ses études au lycée Michelet. Après une Académie de peinture où il développa des dons remarqués de caricaturiste, Il dessina très jeune dans des journaux locaux qu'il signait « "Ripaul" ». ("Le Petit Provençal", "Le Soleil du Midi").


title: Henri-Paul Deyvaux-Gassier

text: Revenu à Paris, en 1904-1905, il participa à la vie de Montmartre et fréquenta les habitués du "Lapin Agile", du "Chat Noir", les artistes du "Bateau-Lavoir" (Picasso, Max Jacob), Roland Dorgelès, Frede et Jules Depaquit, ainsi que les dessinateurs les plus fameux de l'époque : Steinlen, Poulbot. Fondant plusieurs journaux éphémères ("La Panthère des Batignolles", "Le Poil", "La Chaudière"), il s'intégra rapidement aux milieux bohèmes de Montmartre parmi lesquels sa réputation de conteur facétieux fut assez tôt établie. Il fut actif dans une campagne électorale de la « Commune libre de Montmartre ». Il demandait notamment le transfert de la commune libre sur la Canebière à Marseille.


title: Henri-Paul Deyvaux-Gassier

text: Membre du Parti socialiste SFIO dès sa création en 1905, H.-P. Gassier, comme il aimait se faire appeler, collabora à "La Guerre sociale" (de Gustave Hervé) et à "L'Humanité" de Jean Jaurès à partir de 1908. Il dessina des affiches, qui devaient le faire accéder à un début de célébrité. D'abord admirateur d'Aristide Briand, il signa quand celui-ci devenu ministre, brisa des grèves, une affiche désignée par le titre "Le Jaune". Il était considéré comme un des principaux dessinateurs politiques de la presse socialiste.


title: Henri-Paul Deyvaux-Gassier

text: Opposé à l'Union sacrée, il restera longtemps minoritaire, et finit par solliciter un emploi de retoucheur de photographies pour ne plus avoir à donner des dessins contraires à son opinion sur la guerre. Il quitte à la même époque le journal "La Guerre sociale" de Gustave Hervé. Il est réformé en raison d'une forte myopie et versé dans les services de l'infirmerie d'une caserne parisienne. En 1915, Maurice Maréchal le contacte pour un projet de journal à fonder : "le Canard enchaîné". Le sort le premier numéro.


title: Henri-Paul Deyvaux-Gassier

text: Il se sépare du "Canard enchaîné" en 1919 pour collaborer avec Eugène Merlo au "Merle blanc" et à l'hebdomadaire "Floréal" (1920-1923).


title: Henri-Paul Deyvaux-Gassier

text: H.-P. Gassier, dans la préparation du congrès de Tours, signa, comme ancien « reconstructeur », la motion d'adhésion à la III Internationale. Il représentait la Fédération des Bouches-du-Rhône au congrès.


title: Henri-Paul Deyvaux-Gassier

text: Membre du Parti communiste, H.-P. Gassier, en 1922, se solidarisa avec Frossard et à la fin de l'année, était membre du Comité de Résistance. Il était exclu, par l'Internationale communiste, au début de janvier 1923. Il collabora alors à l"'Égalité", journal d'unité socialiste-communiste dont le directeur politique était L.-O. Frossard. Toutefois, en raison de relations amicales avec Marcel Cachin et Daniel Renoult, il donna parfois à "L'Humanité" des dessins non signés.


title: Henri-Paul Deyvaux-Gassier

text: H.-P. Gassier multiplia alors les collaborations. Bien que travaillant par la suite au "Journal", à "Paris-Soir", il refusa toute exclusivité pour pouvoir signer des dessins dans la presse socialiste et ouvrière. Sa signature apparut ainsi dans "Cyrano", "Le Petit Parisien", "Ce soir", "D'Artagnan", "Marianne", "Messidor", "Agir", "La Lumière", "Le Voltaire", "Le Populaire".


title: Henri-Paul Deyvaux-Gassier

text: Avec la guerre, H.-P. Gassier quitta Paris pour se fixer en juillet 1940 à La Seyne (Var), quartier Daniel, dans la propriété qu'il possédait depuis 1928-1929 et où il vivait plusieurs mois de l'année. Il séjournait parfois à Saint-Tropez et était surveillé par la police, comme les autres communistes de cette commune, en janvier 1941. En août 1941, il adressa à Pierre Laval une requête en faveur de Jacques Sadoul, interné au fort Sainte-Catherine à Toulon. Refusant toute participation à la presse, il se contenta de dessiner pour de petits organes, tels que "Lectures pour tous". Après la guerre, H.-P. Gassier réadhéra au Parti communiste et dessina régulièrement dans "Action, Les Lettres françaises, L'Humanité".


title: Henri-Paul Deyvaux-Gassier

text: Après deux accidents cardiaques en 1951, H.-P. Gassier, revenu à Paris pour participer à la campagne électorale de 1951 aux côtés de son vieil ami Marcel Cachin, mourut dans le XVIII arr. le , à Montmartre.


title: Péphrasménos

text: Péphrasménos est un ingénieur militaire et architecte naval de la fin du et du début du


title: Péphrasménos

text: Tyrien d'origine, il œuvra à Gades (Cadix).


title: Péphrasménos

text: Ses travaux connus : bélier à bascule.


title: Mono

text: Mono peut désigner :


title: Géras de Carthage

text: Géras est un ingénieur militaire originaire de Carthage du début du .


title: Géras de Carthage

text: Travaux connus : .


title: James Gillray

text: James Gillray, parfois orthographié Gilray, né le et mort le , est un caricaturiste et graveur britannique célèbre pour ses dessins satiriques à caractère politique et social, réalisés sous forme d’eaux-fortes et publiés pour la plupart entre 1792 et 1810.


title: James Gillray

text: James Gillray est né à Chelsea. Son père, natif de Lanark, servit dans l’armée en tant que simple soldat puis, ayant perdu un bras lors de la bataille de Fontenoy, fut admis, comme malade puis comme pensionné, à l’Hôpital royal de Chelsea. Gillray commence sa formation par un apprentissage de gravure en lettres. Rapidement embauché, il trouve toutefois ce travail pénible et préfère vagabonder en compagnie de joueurs itinérants. Après un parcours en dents de scie, il revient à Londres où il est admis comme étudiant à la Royal Academy, vivant de son travail de graveur et probablement de la vente d'un nombre considérable de caricatures publiées sous divers pseudonymes. Ses caricatures sont principalement des eaux-fortes, certaines en aquatinte, d'autres réalisée avec la technique du pointillé. On sent l'influence de William Hogarth qui a fait le bonheur de ses premières années d'étude. La première caricature dont on peut lui attribuer la paternité avec certitude est "Paddy à cheval", qui paraît en 1779. Deux caricatures de la victoire navale de Rodney, publiées en 1782, ont été les premières d’une série mémorable de caricatures politiques.


title: James Gillray

text: Le nom de l'éditeur et vendeur des œuvres de Gillray, "Miss" Hannah Humphrey, sœur du graveur William Humphrey, et dont la boutique était installée au 227 du Strand puis successivement sur New Bond street, Old Bond Street et enfin St. James's Street, est intimement associé à celui du caricaturiste. En effet, Gillray a vécu avec Miss (souvent appelée ) Humphrey pendant toute sa période de célébrité. On pense que plusieurs fois il aurait voulu l’épouser et qu’à une occasion, le couple était sur le chemin de l'église quand Gillray déclara : « Cette affaire est insensée, lorsqu’on y pense, Miss Humphrey. Nous vivons très confortablement ensemble, ne ferions nous pas mieux de rester célibataires ? ». Rien n’est cependant prouvé qui puisse donner du crédit aux paroles ici rapportées, mais le couple vivait bien ensemble. Les plaques de Gillray étaient exposées dans la vitrine d'Hannah Humphrey devant laquelle se pressait une foule impatiente. Une de ses dernières estampes, "Un temps très glissant", représente la boutique de Humphrey de St. James's Street à l'arrière-plan. Dans la vitrine on reconnaît un certain nombre des tirages de Gillray publiés antérieurement, tels que "Tiddy-Doll le grand fabricant français de pain d'épices, immortalisant une nouvelle série de rois ; Son ouvrier, Talley mélangeant la pâte", une satire sur la propension de faiseur de roi de Napoléon, également représenté dans la vitrine.


title: James Gillray

text: Ses caricatures des principaux évènements et personnages de la Révolution française et de l'Empire sont très vite célèbres.


title: James Gillray

text: Sa vue a commencé à baisser à partir de 1806. Le port de lunettes de vue ne lui donna pas satisfaction. Incapable de maintenir la qualité de son travail au niveau de perfection atteint précédemment, il devint dépressif et se mit à boire à l'excès.  Son dernier travail, inspiré d'un dessin de Bunbury et intitulé "Intérieur d'une boutique de barbier à l'heure des assises" est daté de 1811. Alors qu'il y travaillait, il bascula dans la folie, bien qu’ayant encore parfois des instants de lucidité qui lui ont permis de terminer cette dernière œuvre. L'approche de la maladie mentale a sans doute été précipitée par ses habitudes d'intempérance.  En raison de sa forte consommation d'alcool Gillray a souffert de la goutte tout au long de sa vie. Les personnes qui avaient pris part à sa peine ont souvent fait le commentaire que ces eaux fortes donnent une interprétation de sa maladie et que sa gravure est une illustration très parlante et imagée des souffrances endurées par les malades atteints de la goutte.


title: James Gillray

text: En juillet 1811 Gillray a tenté de se suicider en se jetant par la fenêtre d'un grenier situé au-dessus de la boutique Humphrey dans St James's Street. Gillray a ensuite sombré dans la folie et a été soigné par Hannah Humphrey jusqu'à sa mort le .  James Gillray a été inhumé au cimetière de l’église St James, de Piccadilly, à Londres.


title: James Gillray

text: Les dessins de Gillray, lequel fut qualifié de « prince de la caricature » des années 1780-1810, et, plus justement, de " father of the political cartoon" (père du dessin de presse), sont généralement partagées en deux catégories : les séries politiques et les séries sociales.


title: James Gillray

text: Un certain nombre de ses satires les plus mordantes sont dirigées contre George III qui, après avoir examiné certains croquis de Gillray, déclara : ""Je ne comprends pas ces caricatures"." Gillray se vengea personnellement de cette appréciation par sa magnifique caricature intitulée "Un Connaisseur examinant un Cooper", ce qu’il faisait au moyen d'une chandelle posée sur un "bougeoir" : ainsi il esquissait une satire à la fois de la prétention du roi à la connaissance de l'art et de ses habitudes d’avarice. Les caricatures politiques constituent un élément important et précieux pour la compréhension historique de la dernière partie du règne de George III. Elles ont été diffusées non seulement au Royaume-Uni mais aussi dans toute l'Europe et ont exercé une grande influence tant en Grande-Bretagne qu’à l'étranger. Dans les gravures politiques figurent notamment George III, l'épouse de George, la reine Charlotte, le Prince de Galles (plus tard le Prince Régent, puis le roi George IV), Charles Fox, William Pitt le Jeune, Edmund Burke et Napoléon Bonaparte qui sont les personnalités les plus éminentes de l’époque. En 1788 paraissent deux belles caricatures de Gillray. "Le tonnerre franchissant la mer Rouge de sang" représente Lord Thurlow transportant Warren Hastings à travers une mer de sang : Hastings est très confortablement installé et porte deux grands sacs d’argent. "Jour de marché" illustre la réalité de la vente des bovins à l'époque.


title: James Gillray

text: Les meilleures satires de Gillray sur George III sont les suivantes :


title: James Gillray

text: Au cours de la Révolution française, Gillray a pris une position conservatrice et a publié caricature après caricature pour ridiculiser les Français et Napoléon (en général, en éreintant le Jacobinisme), et en glorifiant John Bull. Un certain nombre de ses dessins ont été publiés dans la "revue anti-Jacobine". Cependant, il n'est pas considéré comme un partisan acharné de l’un ou de l’autre des deux partis politiques en présence, ni des Whigs, ni des tories. Il distribuait librement et indistinctement ses coups à droite comme à gauche.


title: James Gillray

text: Parmi les plus connues figurent :


title: James Gillray

text: En plus de la pertinence de ses observations, Gillray pouvait faire preuve de beaucoup de subtilité, et pointer la vanité avec une approche d’une remarquable profondeur. L'exemple le plus frappant en est son illustration des "contrastes de la mode ; — ou — La capitulation des petites chaussures de la duchesse "["sic"]"devant la taille des pieds du duc" (1792). Ce fut une image dévastatrice visant la flatterie ridicule dont la presse faisait preuve à l’égard de Frederica Charlotte Ulrica, duchesse d'York, et de la supposée petitesse de ses pieds. La gravure montrait seulement les pieds et les chevilles du duc et de la duchesse de York, dans une position évidemment copulatoire, avec les pieds du Duc volontairement agrandis et les pieds la duchesse dessinés de très petite taille. Cette illustration fit taire à jamais les flagorneries de la presse sur le couple du duc et de la duchesse.


title: James Gillray

text: Autres œuvres célèbres :


title: James Gillray

text: Les séries de caricatures traitant de sujets variés sont nombreuses mais elles n’ont pas l'importance historique des séries politiques, sont plus facilement intelligibles, et encore plus amusantes.


title: James Gillray

text: Parmi les plus belles citons :


title: James Gillray

text: L'époque à laquelle vécut Gillray était particulièrement favorable au développement d'une grande école de caricature. Les combats étaient menés avec une grande vigueur, sans amertume et des personnalités s’y sont librement livrés des deux côtés. L’esprit incomparable et l'humour de Gillray, sa connaissance de la vie, la fécondité de son inspiration, son sens aigu de l'absurde et sa perfection dans l’exécution du trait, toutes ces qualités à la fois lui ont donné une place de choix parmi les caricaturistes. Il s’est honorablement distingué dans l'histoire de la caricature par le fait que ses croquis sont de véritables œuvres d'art. Les idées exprimées dans certains de ses dessins sont sublimes et magnifiques de poésie par l'intensité de leur signification, alors que la franchise – que certains ont assimilée à cette grossièreté revendiquée par d'autres – est caractéristique d’une liberté générale de ton répandue dans tous les milieux intellectuels au . La valeur historique du travail de Gillray a été reconnue par de nombreux historiens parmi les plus perspicaces. Comme on l'a si bien dit : ""Lord Stanhope a fait de Gillray un reporter crédible de ses discours, ainsi qu’un illustrateur avisé des événements'."


title: James Gillray

text: Le témoignage de son influence dans la politique de son époque apparaît nettement dans une lettre de Lord Bateman, en date du . ""L'opposition"", écrit-il à Gillray, ""est aussi faible que nous pouvons le souhaiter. Vous nous avez rendu le service infiniment précieux de les discréditer en les rendant ridicules"." La créativité extraordinaire de Gillray est d’une évidence criante du simple fait qu’on lui attribue près de 1000 caricatures, alors que certains considèrent qu’il en aurait réalisé plus de 1600 ou 1700. Selon l’Encyclopædia Britannica, ""Gillray est aussi précieux pour ceux qui étudient les mœurs anglaises ou la politique, car il s’attaque aux folies sociales du temps à travers une satire cinglante et rien n'échappe à sa causticité, pas même un changement mineur de la mode vestimentaire. Le grand talent de Gillray qui réside dans sa capacité à mettre le doigt sur le côté ridicule de n’importe quel sujet n’a d’égal que la finition exquise de ses croquis, dont les meilleurs atteignent une grandeur épique qui, par sa conception, rivalise dans le sublime avec John Milton.""


title: James Gillray

text: Aujourd’hui encore Gillray est reconnu comme étant l'un des caricaturistes politiques les plus influents de tous les temps, et l'un des principaux dessinateurs de la scène politique du Royaume-Uni. Les dessinateurs Steve Bell et Martin Rowson le considèrent tous deux comme celui de leurs prédécesseurs qui a été probablement le plus influent dans ce domaine.


title: James Gillray

text: L'apparence physique de la race Vogon dans le film "" ("The Hitchhiker's Guide to the Galaxy") s'est inspirée en partie des œuvres de Gillray.


title: James Gillray

text: On trouvera un article complet sur Gillray dans l’"Histoire de la caricature et du grotesque dans la littérature et l'art" de Wright (1865).


title: James Gillray

text: Une sélection des œuvres de Gillray a fait l’objet d’une publication partielle en 1818, mais la première édition de qualité a été celle de Thomas McLean, qui a été publiée avec des légendes en 1830. Une attaque un peu amère, portant non seulement sur le caractère de Gillray mais aussi sur son génie alors remis en cause, est parue dans l'Athénée le , attaque réfutée par John Landseer dans l’"Athenaeum" une quinzaine de jours plus tard. En 1851, George Henry Bohn a dirigé une édition en grand format, à partir des planches originales, les croquis de plus grandes dimensions — connus sous le nom de "planches supprimées" — ont été publiés dans un volume séparé. Pour cette édition Thomas Wright et RH Evans ont écrit un commentaire, qui est un bon historique de l'époque concernée par les caricatures. Malheureusement, de nombreux exemplaires de l'édition Bohn sont divisés en feuilles individuelles et ont pu passer pour des originaux auprès d’acheteurs peu méfiants. Bien que les deux volumes de l'édition Bohn soient souvent présentés comme une collection complète des œuvres de Gillray, ce n'est pas le cas : par exemple, la gravure "Doublures de personnages" n’est pas incluse dans ces volumes. C'est probablement parce que cette illustration n'a pas été publiée par Hannah Humphrey, mais par John Wright pour l’Anti-Jacobin Review and Magazine.


title: James Gillray

text: L’édition suivante, intitulée "Les travaux de James Gillray, le caricaturiste : avec l'histoire de sa vie et de son époque "(Chatto & Windus, 1874), est l'œuvre de Thomas Wright et, par sa présentation populaire et narrative, elle a rendu Gillray accessible à un cercle plus large de lecteurs qui ignoraient auparavant tout de lui. Cette édition complète en un seul volume contient deux portraits de Gillray et plus de 400 illustrations. JJ Cartwright, dans une lettre adressée à l'Académie (), a attiré l'attention sur l'existence d'un volume manuscrit, conservé au British Museum, contenant des lettres reçues et envoyées par Gillray ainsi que d'autres documents illustrés. Les extraits qu'il a donné ont été utilisés dans un article de la "Quarterly Review" au mois d'avril 1874. Voir aussi l’"Académie" du et du .


title: James Gillray

text: Au cours des quinze dernières années de sa vie, les travaux de Gillray ont été activement recherchés et collectionnés : les raisons sont qu'elles étaient éminemment satiriques et très souvent non pas censurées mais éliminées du circuit par l'autorité (le cas du prince de Galles avec "L'Assemblée Nationale" n'est pas unique), et que l'époque est à la répression en Angleterre sur le plan intérieur. Cette "cartoonmania" fut relevée à l'époque par de nombreux témoins : dès 1781, Edmond Malone qualifie cet engouement de "hogarthomanie", les gens en achètent pour leur divertissement privé.


title: James Gillray

text: Les prix des gravures sont montés de façon constante depuis les années 1970 mais la vente aux enchères de la collection de Draper Hill à la salle des ventes Phillips de Londres en 2001 a tiré les prix vers de nouveaux sommets : plusieurs tirages, dont "Contrastes à la mode", ont atteint plus de $ US. Depuis 2002, les ventes annuelles de caricatures aux enchères chez Bonhams à Londres, dont chacune comportait une sélection de nombreuses estampes de Gillray, ont confirmé cette tendance. L'escalade des prix signifie aussi qu’il peut être très difficile de trouver, même à un prix élevé, des exemplaires de qualité des œuvres majeures de Gillray.


title: James Gillray

text: Cette forte augmentation des prix a aussi conduit des vendeurs peu scrupuleux à tenter de faire passer des estampes de l’édition Bohn pour des tirages d'époque, et il peut être difficile pour ceux qui ne sont pas familiers de telles pratiques de faire la différence entre une réimpression (communément appelée « un Bohn ») et un premier tirage.


title: James Gillray

text: Comme les prix des Bohns sont généralement de un dixième à un vingtième de ceux des originaux, des revendeurs peu soigneux dissimulent le fait que leur marchandise est en réalité un Bohn.


title: Reine des reinettes

text: La reine des reinettes est une variété de pomme remontant au moins au .


title: Reine des reinettes

text: Ce cultivar a été obtenu en Hollande.


title: Reine des reinettes

text: La reine des reinettes — dont le nom primitif paraît avoir été "Kroon Renet", signifiant « reinette de la couronne » en néerlandais — est née vers 1770. La Hollande, où depuis longtemps on cultive plusieurs variétés de pommes Kroons, est regardée par le pomologue allemand Adrian Diel comme le pays originaire de celle-ci, qu'il décrivit en 1802. Il l'avait reçue de La Haye sous l'étiquette Kroon Renet.


title: Reine des reinettes

text: En anglais, il semble que la variété s'appelle "Queen of the pippin", variété distincte de "King of the pippin", même si les deux sont souvent confondues.


title: Reine des reinettes

text: Elle est aujourd'hui une des variétés préférées des amateurs de pommes.


title: Reine des reinettes

text: L’INRA d’Angers a obtenu vers 1975 un mutant caractérisé par une coloration plus intense et une maturité précoce. Son nom est "Belrène".


title: Reine des reinettes

text: pour plein-vent, greffé ras de terre, ce pommier convient admirablement et fait des arbres à tige bien droite. Sous formes naines, il prospère assez bien mais demande à être écussonné sur pommier Paradis, sujet qui le rend plus productif en amoindrissant l'excès de sa végétation.


title: Thomas Rowlandson

text: Thomas Rowlandson, né à Londres le et décédé dans la même ville le est un illustrateur et caricaturiste anglais.


title: Thomas Rowlandson

text: Rowlandson est né dans la Cité de Londres dans le quartier dit de "". Son père était commerçant ou marchand dans la "City". À la fin de ses études secondaires, il entre à l'Académie royale. Il a 16 ans lorsqu'il s'installe à Paris de 1772 à 1775 chez un oncle. Il entre à l'Académie Royale, protégé par Pigalle.


title: Thomas Rowlandson

text: Plus tard il fait fréquemment des voyages en Europe, enrichissant son carnet de croquis d'études de personnages et de scènes de la vie quotidienne prises sur le vif. En 1775, il expose un dessin représentant "Dalila rendant visite à Samson en prison". En 1777, il s'établit comme peintre de portraits et continue à exposer des portraits et des paysages. Il se fait une réputation de jeune artiste prometteur, et il est probable que s'il avait poursuivi cette carrière avec le zèle de ses débuts, il aurait laissé un nom dans la peinture. Mais à la mort de sa tante, une dame de qualité française, il hérite de livres sterling et dès 1782, il délaisse la création artistique pour se consacrer presque uniquement au jeu. Il finit par se retrouver ruiné et c’est peut-être l’exemple de James Gillray et de Henry William Bunbury qui lui inspire l’idée de se lancer dans la caricature pour joindre les deux bouts. Son dessin de Vauxhall, exposé lors de l’exposition de l’Académie royale de 1784, est gravé par Pollard et l’estampe devient un succès commercial. À partir de cette époque, Rowlandson travaille principalement pour l’éditeur d’art Rudolph Ackermann, qui publie en 1809 une série de gravures accompagnées d’un texte du Dr William Combe, parues dans sa revue de poésie "The Schoolmaster’s Tour". Ces gravures resteront les plus populaires qu’ait produites l’artiste. Rowlandson en grave personnellement une nouvelle édition en 1812, qui est publiée sous le titre "Le voyage du Dr Syntaxe en quête du pittoresque". Une cinquième édition sort en 1813, suivie en 1820 par la série "Le Dr Syntaxe en quête de consolation" et en 1821 par "Le troisième voyage du Dr Syntaxe en quête d’une épouse".


title: Thomas Rowlandson

text: Rowlandson produit également tout un corpus de gravures sur bois et d’eaux-fortes érotiques.


title: Thomas Rowlandson

text: En collaboration avec le même éditeur et le même auteur, il publie une danse macabre (1814-1816), un de ses chefs-d’œuvre, suivie de la "danse de la vie" en 1822. Il illustre également les œuvres de Smollett, Goldsmith et de Sterne, et ses dessins paraissent dans des revues telles que "The Spirit of the Public Journals" (1825), "The English Spy" (1825), and "The Humourist" (1831).


title: Thomas Rowlandson

text: Il meurt à Londres des suites d’une longue maladie le .


title: Thomas Rowlandson

text: Les dessins de Rowlandson sont d’abord tracés à la plume (calame), avant d’être rehaussés d'un lavis de couleur. Ils sont ensuite gravés par l’artiste sur une plaque de cuivre, puis passés à l’eau-forte, généralement par un graveur de métier. Les tirages sont ensuite coloriés à la main. Son dessin se caractérise par l’aisance du trait mais sa production souffre justement d’une certaine précipitation. Il s’intéresse moins à la politique que son féroce contemporain, Gillray, et s’applique plutôt à représenter avec indulgence les différentes aspects et événements de la vie de tous les jours. Ses œuvres les plus achevées se trouvent surtout dans la production de ses premières années, mais même dans les caricatures de la dernière époque on voit clairement que ce maître de l’humour aurait pu prétendre au statut d’artiste s’il l’avait voulu.


title: Thomas Rowlandson

text: On trouve dans son œuvre une allégorie du Royaume-Uni sous les traits du personnage fictif de John Bull qu’il développe vers 1790 en même temps que d’autres artistes satiriques tels que James Gillray et George Cruikshank.


title: Thomas Rowlandson

text: D'après le journal britannique "The Antiques Trade Gazette", l'équivalent de "La Gazette de l'Hôtel Drouot", un faussaire, actif depuis 2005 environ, sévit actuellement en Grande-Bretagne, réalisant de très habiles faux de Rowlandson. Selon cette source, il serait basé dans le sud-ouest de Londres.


title: Calville blanc

text: Calville blanc est le nom de deux variétés de pommes de type Calville :


title: Artémon de Clazomènes

text: Artémon de Clazomènes fut un ingénieur militaire grec originaire de Clazomènes, surnommé « le Phériphorète », actif entre 469 et 429 av. J.-C. à Samos.


title: Belle de Boskoop

text: La Belle de Boskoop ou Belle de Boscoop est une variété de pomme qui, comme son nom l'indique, est originaire de Boskoop, aussi écrit Boscoop aux Pays-Bas où elle naquit en 1856.


title: Belle de Boskoop

text: Reinette de Montfort,  Goldreinette,  Reinette de Montreuse.


title: Belle de Boskoop

text: Il en existe de nombreuses variantes : Boskoop rouge, jaune ou verte.


title: Belle de Boskoop

text: Cette pomme rustique, ferme, acidulée et parfumée est disponible de novembre à fin février.


title: Belle de Boskoop

text: De couleur vert-gris nuancée de rouge, sa coloration varie selon les clones. Elle est aussi appréciée en pomme à croquer qu'en pomme à cuire car elle résiste bien à la cuisson. Elle est recherchée pour la cuisine et se trouve être le principal ingrédient de la recette de la rombosse.


title: Belle de Boskoop

text: Sa chair est ferme, finement acidulée et légèrement jaune et sucrée.


title: Belle de Boskoop

text: La Belle de Boskoop contient plus du double de vitamine C qu’une Golden Delicious.


title: Belle de Boskoop

text: Variété triploïde. Cette caractéristique la rend peu appropriée aux petits jardins familiaux.


title: Belle de Boskoop

text: Groupe de pollinisation : C.


title: Belle de Boskoop

text: S-génotype : SSS.


title: Belle de Boskoop

text: Pollinisateurs : Discovery (SS), Empire (SS), Jonathan (SS), James Grieve, Melba ou Reine des reinettes.


title: Belle de Boskoop

text: Sur les terrains humides qu'il apprécie, ce pommier est très vigoureux mais supporte mal le gel. Les fruits ont tendance à éclater.


title: Belle de Boskoop

text: Le cultivar supporte tous types de porte-greffes.


title: Belle de Boskoop

text: La récolte a lieu vers la mi-octobre et la pomme se conserve bien puisqu'elle peut-être consommée de novembre à mars. La variété doit être déconseillée en terrains secs. La mise à fruit est quelquefois difficile et l'alternance peut se révéler forte.


title: Henri Béraud

text: Henri Béraud, né à Lyon le et mort à Saint-Clément-des-Baleines sur l'île de Ré le , est un romancier et journaliste français.


title: Henri Béraud

text: Initialement engagé à gauche, il se tourne ensuite vers l'extrême droite et l'antisémitisme. Pour ses activités durant l'occupation il est condamné à mort en 1944 (puis gracié), pour intelligence avec l'ennemi après la libération de la France.


title: Henri Béraud

text: Né d'un père boulanger, ardent dreyfusard, élevé par les Frères, il emploie sa juvénile énergie à de nombreuses activités : poète débutant, fondateur de revues éphémères (dont "La Houle" et "L'Ours", à Lyon), représentant en vins et spiritueux, collecteur de beurre, négociant en charbon, antiquaire. Il est élève à l'école de La Martinière de Lyon. Pendant la Première Guerre mondiale, il est lieutenant d'artillerie.


title: Henri Béraud

text: Il rejoint "Le Canard enchaîné" en février 1917, recommandé par Paul Vaillant-Couturier, avec qui il se lie d'amitié, ainsi qu'avec Roland Dorgelès. Son amitié ancienne avec Albert Londres, dont le talent avait été révélé au début de la guerre, a pu lui servir aussi de carte de visite. Il collabore également à la fin de la guerre au "Crapouillot" de Jean Galtier-Boissière.


title: Henri Béraud

text: Au "Canard Enchaîné", il publie des contes, un court feuilleton ("L'angoisse du mercanti ou le compte du tonneau" en 1918), une étude sur l'humour lyonnais, et surtout des articles polémiques contre le Parlement, l'Académie française, le gouvernement, les officiers antirépublicains et l'Action française. C'est lui qui introduit au "Canard Enchaîné" la référence au juliénas, qui passa pour le vin du "Canard enchaîné" par excellence jusqu'aux années 1960.


title: Henri Béraud

text: Il est également reporter international au "Petit Parisien" et à "Paris-Soir".


title: Henri Béraud

text: Béraud publie "Le Martyre de l'obèse" pour lequel il reçoit le prix Goncourt en 1922, qui récompense aussi son roman "Le Vitriol de Lune", publié l'année précédente. Une adaptation cinématographique de ce roman a été réalisée en 1933 par Pierre Chenal, intitulée également "Le Martyre de l'obèse".


title: Henri Béraud

text: Positionné très à gauche, il écrit "Mon ami Robespierre" et "" (1929). Il fait la connaissance lors d'un voyage en Irlande de Joseph Kessel, avec qui il se lie d'amitié et qui lui dédie son roman "Mary de Cork", paru en 1925.


title: Henri Béraud

text: En 1925, il visite l'URSS. Loin de la révolution romantique qu'il espérait, il découvre les réalités d'une dictature, vision qu'il présente dans son livre "Ce que j'ai vu à Moscou" (1925). Ce livre lui vaudra l'inimitié durable des intellectuels communistes. En 1926 paraît "Ce que j'ai vu à Berlin", puis en 1929 "Ce que j'ai vu à Rome", deux autres reportages politiques qui sont également lucides sur les régimes au pouvoir.


title: Henri Béraud

text: En 1928, Béraud rejoint Kessel au journal "Gringoire", dont l'orientation est alors plutôt de droite et anticommuniste. Cependant dès janvier 1934, dans les suites de l'affaire Stavisky il dérive, comme de nombreux intellectuels de tous bords, vers la xénophobie et l'antisémitisme. Ces opinions le conduisent à la rupture avec Kessel en 1936, lorsqu'au cours d'une discussion animée, il finit par lui concéder un statut de .


title: Henri Béraud

text: Le "Canard" rompt avec Henri Béraud lorsqu'il prend parti pour les manifestants du 6 février 1934. Dans "Les Raisons d'un silence" (1944), l'écrivain explique les raisons de son engagement de 1934 pour lequel il dut ; pour l'essentiel, il s'agissait d'en finir au plus vite avec un . Pour Jean Galtier-Boissière, ami de Béraud, celui-ci évolua de l'extrême gauche à l'extrême droite sans nettement s'en rendre compte, en suivant la pente de ses intérêts : il en vint à s'identifier au grand monde dont son talent avait su forcer les portes.


title: Henri Béraud

text: Il participe aussi à la revue "Le Merle blanc", d'Eugène Merle, à "L'Œuvre", et il est grand reporter et observateur politique au "Journal". Il est le directeur politique officieux et éditorialiste de "Gringoire" de 1928 à 1943. Il écrit des articles violemment anglophobes, sans éprouver de sympathie particulière pour l'Allemagne nazie. Il signe par contre en 1935 le "Manifeste des intellectuels français pour la défense de l'Occident et la paix en Europe" rédigé par Henri Massis et justifiant l'agression italienne en Éthiopie. En 1936, ses articles jouent un rôle moteur dans la campagne de presse dirigée contre le ministre de l'intérieur du Front populaire, Roger Salengro : accusé de désertion pendant le premier conflit mondial, ce dernier finit par se suicider en novembre de la même année.


title: Henri Béraud

text: Il a deux livres qui figurent sur la "Liste Otto" publiée en , qui recense les livres interdits par les Nazis pendant l'occupation allemande de la France :


title: Henri Béraud

text: Dans "Gringoire", il fait profession d'antisémitisme :


title: Henri Béraud

text: Il est arrêté en et jugé en deux jours. On lui reproche notamment son rôle dans le suicide de Roger Salengro. L'amiral Muselier, que Béraud avait traité d', demande sa tête. Il est condamné à mort le pour intelligence avec l’ennemi. Plusieurs écrivains, dont François Mauriac, interviennent en sa faveur. Il est finalement gracié par Charles de Gaulle. Il avait, avant la guerre, écrit un livre violemment orienté contre la Grande-Bretagne ("Faut-il réduire l'Angleterre en esclavage ?", 1935) et avait, durant l'occupation allemande, continué de faire de l'anglophobie l'un de ses thèmes de prédilection. Une rumeur prétend que le gouvernement britannique serait intervenu pour demander à de Gaulle la grâce de Béraud, mais aucun élément de première main ne vient cependant étayer cette thèse.


title: Henri Béraud

text: Frappé d'hémiplégie, Béraud est libéré en 1950 et meurt en 1958 dans sa propriété de l'île de Ré. Son épouse Germaine est décédée en 1989.


title: Henri Béraud

text: Il est l'auteur de quelque 50 ouvrages et de nombreux articles.Le de chaque année, à Saint-Clément-des-Baleines (Île de Ré), une cérémonie sur la tombe d'Henri Béraud est organisée, suivie d'un colloque sur les écrivains (« écrivains maudits et politiquement incorrects », comme les qualifie l'Association Rétaise des Amis d'Henri Béraud, plusieurs étant d’extrême droite, d'autres des anarchistes de droite) regroupant les associations d'amis d'Henri Béraud, Alphonse de Châteaubriant, Robert Brasillach, Jean de La Varende, Henry de Monfreid, André Fraigneau, Lucien Rebatet, Abel Bonnard, Léon Bloy, Pierre Drieu la Rochelle, Louis-Ferdinand Céline, Pierre Gripari et Jacques Chardonne.


title: Édouard Vallet

text: Édouard Vallet né le à Genève et mort le à Cressy est un peintre, graveur et dessinateur suisse.


title: Édouard Vallet

text: Né dans une famille de commerçants français, Édouard Vallet visite plusieurs internats français avant de revenir en Suisse en 1892 quand il commence une apprentissage chez un sculpteur d'ornements.


title: Édouard Vallet

text: Il prend des cours de xylographie d’Alfred Martin à l’École des arts industriels où il a pour condisciples Jules Fontanez et Henry-Claudius Forestier.


title: Édouard Vallet

text: En 1900, il obtient une mention honorable à l’Exposition universelle de Paris.


title: Édouard Vallet

text: Les années de 1908 à 1927 sont marquées de longs séjours en Valais, dans les communes de Savièse, Ayent, Hérémence, Vercorin et Sion.


title: Édouard Vallet

text: En 1911, il épouse en premières noces l'artiste peintre Marguerite Gilliard (1888-1918), fille du peintre Eugène Gilliard. Elle meurt à Neuchâtel à la suite de l'accouchement de leur seconde fille.


title: Édouard Vallet

text: De 1912-1929, son œuvre connaît le succès dans des expositions à Genève, en Suisse alémanique et en Allemagne du Sud.


title: Édouard Vallet

text: En 1920, il épouse en secondes noces la Valaisanne Marie Jollien (1886-1951), mère d'un fils de sept ans, avec laquelle il a une fille en 1922.


title: Édouard Vallet

text: Le , il meurt d'une maladie infectieuse et est inhumé au cimetière de Confignon.


title: Édouard Vallet

text: L'œuvre de Vallet s'inscrit dans la lignée de celles de Ferdinand Hodler, Ernest Biéler, Max Buri, Giovanni Giacometti et Giovanni Segantini comme peintre de l'Art nouveau.


title: Édouard Vallet

text: Rattaché à l'école de Savièse, ses tableaux comprennent des motifs de la vie rurale dans les montagnes du Valais.


title: Grand Alexandre

text: La grand alexandre est une variété de pomme russe apparue en France vers 1838. Elle est aujourd'hui une des variétés préférées des amateurs de pommes en France, surtout à cause de sa taille qui peut être, parfois, spectaculaire.


title: Grand Alexandre

text: André Leroy donne 16 synonymes, parmi lesquels :


title: Grand Alexandre

text: "Aporta", qui serait le nom d'origine du pommier russe.


title: Grand Alexandre

text: "Comte Woronzoff", "Corail", "Fin-d'automne", "Pomona britannica", "Président Napoléon", Beauty of Queen, Aubertin.


title: Grand Alexandre

text: D'après Leroy, cette pomme serait apparue en Ukraine vers 1700. Importée en 1817 par un pépiniériste anglais qui la nomme "Alexandre", en l'honneur du tsar. Son nom est donc sans rapport avec celui d'un lointain conquérant macédonien.


title: Grand Alexandre

text: La taille du fruit lui fait gagner le surnom de "gros-alexandre", qui changera lui-même en "grand-alexandre".


title: Grand Alexandre

text: Leroy qualifie la grosseur des fruits de considérable, précisant en avoir vus, en 1846, de « 37 centimètres de circonférence ».


title: Grand Alexandre

text: En dehors de la grosseur du fruit, qui fait rapidement identifier cette pomme, la couleur de sa peau épaisse est à fond vert clair jaunâtre brillant, maculée de brun autour du pédoncule (russeting), fortement ponctuée de gris, lavée et rubanée d'un beau carmin faiblement voilé par une efflorescence glauque.


title: Grand Alexandre

text: Très juteuse, d'un goût acidulé et très sucré, sa chair "un peu verdâtre, croquante, assez tendre", est "douée d'un arôme particulier des plus savoureux et bien prononcé".


title: Grand Alexandre

text: En résumé, nous dit André Leroy : « c'est une pomme de première qualité ».


title: Grand Alexandre

text: En raison de la grosseur de ses fruits, l'arbre quoique vigoureux n'est pas indiqué pour une formation en haute tige (chute des fruits prématurés au premier coup de vent), mais plutôt en forme naine.


title: Grand Alexandre

text: La variété atteint la pleine floraison trois jours avant Golden Delicious ; il est donc pollinisé par Jonathan, Grenadier, James Grieve, Granny Smith, Reinette Baumann, Golden Delicious.


title: Grand Alexandre

text: Il donne de grosses fleurs et une récolte moyenne.


title: Grand Alexandre

text: Les fruits ne se conservent pas longtemps mais ils se consomment à maturité sur une période assez longue (septembre-novembre).


title: Grand Alexandre

text: Bien que peu fréquente, cette variété peut toujours être trouvée à la vente.


title: Grand Alexandre

text: Un semis de 'Grand Alexandre' obtenu à Pontoise en 1869 a donné une autre variété aussi très appréciée : la Belle de Pontoise. Grand Alexandre est aussi un des parents de la variété "Wolf River".


title: Astrakan rouge

text: L'astrakan rouge (parfois orthographié astracan) est une variété de pommier domestique, originaire d'Astrakhan (avec un "h"), créée en Russie vers 1780.


title: Astrakan rouge

text: Cette pomme précoce (début juillet à début août) de taille moyenne est très parfumée. Elle offre la particularité de très bien résister au froid et à l'altitude.


title: Astrakan rouge

text: Sa peau à fond jaune lavée de rouge est assez épaisse et semée de nombreux points gris très développés.


title: Astrakan rouge

text: Sa chair blanche et fine est demi-tendre.


title: Astrakan rouge

text: Le fruit doit être cueilli dès sa maturité car il s'abîme vite.


title: Astrakan rouge

text: L'arbre au port érigé (type I) est peu vigoureux mais très fertile. L'idéal est de le greffer sur franc.


title: Astrakan rouge

text: Ses rameaux sont bruns, duveteux et érigés de couleur vert-grisâtre à brun.


title: Astrakan rouge

text: Les feuilles sont fortement dentées.


title: Astrakan rouge

text: Sa floraison est très précoce.


title: Astrakan rouge

text: La variété est pollinisée par les variétés Belfleur Krasnyi ou parfois Wagener.


title: Orthonyx

text: Orthonyx est un genre qui regroupe trois espèces de passereaux appelés orthonyx. C'est le seul genre de la famille des Orthonychidae, endémique d'Australie et de Nouvelle-Guinée.


title: Orthonyx

text: D'après la classification de référence (version 5.2, 2015) du Congrès ornithologique international (ordre phylogénique) :


title: MJC

text: MJC peut faire référence à :


title: Type 209

text: Les sous-marins d'attaque à propulsion classique de Type 209 sont des sous-marins de conception allemande utilisés et construits dans plusieurs pays. Ils ont été déclinés en plusieurs versions 209-1100, -1200, -1300, -1400, -1500 et PN. Ils remplissent des missions de combat en haute mer et de lutte ASM dans un environnement en eaux dites « bleues » et « grises vertes ».


title: Type 209

text: Leur système de combat se compose de missiles antinavires AGM-84 "Harpoon" (Grèce, Corée du Sud et Turquie uniquement), de torpilles de , de mines ainsi que de missiles de défense rapprochée.


title: Type 209

text: Ils sont équipés d'un radar de veille air/mer, d'un sonar d'étrave et d'un sonar remorqué.


title: Type 209

text: 2 exemplaires :


title: Type 209

text: Le tableau correspond à un bateau de la flotte argentine.


title: Type 209

text: 2 exemplaires (classe Salta) :  4 exemplaires : 6 exemplaires, appelé localement classe Atılay (S-347, S-348, S-349, S-350, S-351, S-352). 4 exemplaires :  2 exemplaires :


title: Type 209

text: 9 exemplaires de la classe Chang Bogo entré en service en 1993 et 2001 dans la Marine de la République de Corée. Daewoo Shipbuilding & Marine Engineering a développé une version améliorée dont un contrat pour la livraison de trois exemplaires a été signé par l'Indonésie en . Ceux-ci entrent en service entre 2017 et 2019.


title: Type 209

text: 2 "Type 209-1300" sont actuellement en service dans la marine chilienne. Commandés en 1980 aux chantiers Howaldtswerke de Kiel (Allemagne), le "Thomson" et le "Simpson" y sont opérationnels depuis 1984. Le "Thomson" subit une refonte fin 1990 à Talcahuano (Chili) et le "Simpson" en 1991.


title: Type 209

text: La marine indonésienne possède 2 sous-marins du type 209-1300, entrés en service en 1981, le KRI "Cakra" et le KRI "Nanggala". Ce dernier coule le 21 avril 2021 avec 53 personnes à bord à une centaine de kilomètres au nord de Bali.


title: Type 209

text: Elle possède trois Classe Chang Bogo, livrés par la Corée du Sud, entrés en service entre 2017 et 2019. 2 exemplaires au sein de la marine équatorienne :


title: Type 209

text: 2 exemplaires au sein de la marine vénézuélienne.


title: Type 209

text: Constructeurs :


title: Type 209

text: 8 exemplaires, appelé localement classe Preveze (S-353, S-354, S-355, S-356) et classe Gür (S-357, S-358, S-359, S-360.) 3 exemplaires entrés en service, le premier en 2005, les autres en 2007.


title: Type 209

text: Quatre exemplaires ont été commandés en 2011 et 2014 par la Marine égyptienne. Le premier ("S41") est arrivé en Égypte en , le second ("S42") le , le troisième ("S43") en et le dernier ("S44") en 2021.- 4 type 209-1500 Seulement utilisé par l'Inde, le type 209-1500 est aussi le plus lourd de la famille. Les quatre navires sont entrés en service à partir de 1986.


title: Type 209

text: Caractéristiques (Inde):


title: Type 209

text: 2 exemplaires


title: Type 209

text: Mentionné ici uniquement pour mémoire : le Type 209PN n'est pas dérivé du Type 209. Il s'agit d'un Type 214.


title: Allomorphe

text: En linguistique, le terme allomorphe désigne une variante d’un morphème, celui-ci étant un élément abstrait, théorique, qui caractérise la langue vue comme une abstraction dans la linguistique structurale. Ce terme est en fait formé à partir du terme « morphe », appellation de l’élément concret qui réalise le morphème dans la parole, la correspondante concrète de la langue. Les termes « allomorphe », « morphe » et « morphème » ont été créés par analogie avec « allophone », « phone » (son) et « phonème », respectivement, utilisés en phonologie.


title: Allomorphe

text: Tout type de morphème peut avoir des allomorphes : un mot autonome qui est en même temps un radical, ou un affixe lexical (morphèmes lexicaux) ; un radical ne pouvant pas être un mot autonome (morphème lexico-grammatical) ; un affixe grammatical (morphème grammatical).


title: Allomorphe

text: Les allomorphes apparaissent souvent à la suite de changements ayant eu lieu dans l’histoire de la langue. Ainsi, un morphème qui, dans une certaine période de l’histoire, était représenté par un seul morphe, arrive à être réalisé par plusieurs.


title: Allomorphe

text: Les allomorphes peuvent n’avoir aucun conditionnement ou être conditionnés en général par deux catégories de facteurs : phonétiques et morphologiques.


title: Allomorphe

text: Certains allomorphes sans conditionnement sont en variation libre, c’est-à-dire qu’ils peuvent être choisis selon la volonté de l’utilisateur, ayant le même sens lexical ou grammatical, par exemple :


title: Allomorphe

text: Les formes flexionnelles irrégulières sont également des allomorphes non conditionnés mais sans être en variation libre, ne pouvant être employés l’un à la place d’un autre. C’est le cas, par exemple, en anglais, de la forme irrégulière de pluriel "mice" « souris » (singulier "mouse"), un allomorphe du morphème de pluriel qui a d’autres allomorphes aussi, entre autres "-s" [s] dans le mot "caps" « bonnets » (singulier "cap").


title: Allomorphe

text: L’emploi des allomorphes phonétiques et de la plupart des allomorphes morphologiques est déterminé par leur contexte (voisinage), c’est-à-dire qu’il n’y a pas de contexte où puisse apparaître plus d’un seul allomorphe d’un morphème. On dit que ce sont des variantes contextuelles en distribution complémentaire, et en général on peut prédire systématiquement et de façon régulière dans quel contexte ils apparaissent.


title: Allomorphe

text: Ces allomorphes sont déterminés par divers phénomènes phonétiques, dont certains existent dans certaines langues seulement. La différence entre de tels allomorphes peut ou non être marquée à l’écrit, ou bien, dans une même langue, parfois être marquée et d’autres fois non, en fonction des règles orthographiques de la langue donnée.


title: Allomorphe

text: En français, par exemple, le suffixe formateur de noms d’agent "-ier" a pour allomorphes ceux écrits en caractères gras dans les exemples suivants, les deux premiers ne se distinguant pas à l’écrit :


title: Allomorphe

text: Le pluriel des articles "les", "des" a une seule forme à l’écrit mais deux allomorphes à l’oral, déterminés par le type de phone qui les suit : consonne ("les" [le] "parents") ou voyelle ("les" [lez] "enfants").


title: Allomorphe

text: L’assimilation (phénomène par lequel un phone emprunte un ou plusieurs traits articulatoires à un phone voisin ou proche du premier) crée des allomorphes en diverses langues. Exemples :


title: Allomorphe

text: Le hongrois, le finnois et le turc, par exemple, sont des langues caractérisées par l’harmonie vocalique, un type d’assimilation consistant en la tendance de toutes les voyelles d’un mot à avoir en commun un certain trait ou certains traits. Ce phénomène crée des allomorphes de suffixes qui s’harmonisent avec les voyelles du reste des mots. Exemples :


title: Allomorphe

text: Des allomorphes créés par syncope au cours de l’histoire de la langue sont, par exemple, "terem" « salle » et "term". Le premier est un mot à l’état libre et le radical de certaines formes casuelles, comme dans "a teremben" « dans la salle » ; le second est le radical de la forme de pluriel, entre autres ("termek").


title: Allomorphe

text: Si un allomorphe n’est pas conditionné phonétiquement, alors il s’agit en général d’un allomorphe morphologique.


title: Allomorphe

text: L’allomorphie peut concerner les radicaux, déterminée par des morphèmes qu’on leur ajoute. En français, par exemple, la forme écrite "lait" peut être celle d’un mot à l’état libre ou celle d’un radical auquel on ajoute des suffixes de dérivation lexicale. C’est un morphème à deux allomorphes, prononcés [lɛ] dans le premier cas et [lɛt] dans le second, dans les mots "laiterie" [lɛtri], "laitier" [lɛtje], "laitage" [lɛtaʒ].


title: Allomorphe

text: Dans le cas d’un verbe irrégulier par le fait d’avoir des radicaux différents, ceux-ci sont des allomorphes morphologiques déterminés par les morphèmes avec lesquels ils se combinent. Ainsi, le verbe "aller" a trois allomorphes : "all-" dans "nous allons", etc. ; "v-" dans "je vais", etc. ; "i-" dans "j’irai", etc. Dans le domaine du lexique, on parle de relation d’allomorphie entre deux morphèmes bases de dérivation si une telle relation concerne plusieurs couples, ex. "sel" – salin", "mer" – marin". On dit de tels allomorphes que ce sont des formes supplétives.


title: Allomorphe

text: On considère également comme des allomorphes les formes différentes d’un radical dans lequel au moins une voyelle change seulement par flexion interne, sans qu’on lui ajoute aucun affixe :


title: Allomorphe

text: Les affixes aussi peuvent avoir des allomorphes morphologiques. En roumain, par exemple, le suffixe du gérondif a les allomorphes "-ând" [ɨnd] et "-ind" [ind], déterminés par la classe de conjugaison du verbe, ex. "cânta" « chanter » → "cântând « en chantant », mais "citi" « lire » → "citind « en lisant »).


title: Allomorphe

text: Dans la littérature linguistique on peut trouver au sujet des allomorphes la condition qu’ils doivent être identiques aussi bien du point de vue de leur sens lexical, que du point de vue stylistique, autrement dit, ils doivent appartenir à la même variété de langue. En français il y a des morphèmes radicaux qui ont des formes différentes avec le même sens lexical, l’une hérité du latin, l’autre emprunté à cette langue, par exemple "école", respectivement "scol-" (ex. dans l’adjectif "scolaire"). Selon , ce sont des allomorphes, puisqu’ils sont identiques du point de vue stylistique aussi. Par contre, "étoile" et "stell-" (dans "stellaire") ne le sont pas, car "étoile" a un sens plus général et il existe l’adjectif "étoilé", alors que "stellaire" a une nuance plutôt scientifique ; ils ne sont donc pas identiques.


title: Allomorphe

text: Cependant, certains auteurs mentionnent l’existence d’allomorphes stylistiques. Ainsi, une variation stylistique existe entre "je peux" et "je puis", en distribution quasi-complémentaire dans certains dialectes du français, où "peux" et "puis" seraient des allomorphes d’un même morphème.


title: Polyeidos de Thessalie

text: Polyeidos (grec: "Πολύειδος ο Θεσσαλός") est un ingénieur militaire du originaire de Thessalie.


title: Polyeidos de Thessalie

text: Maître de Charias et Diadès et auteur d'un traité sur les machines de guerres, il a œuvré à Byzance, Rhodes et Mégalopolis. Il a inventé entre autres le tracé des murailles en dents de scie, l'hélépole et la tortue bélier.


title: Lebel modèle 1886

text: Le fusil modèle 1886, ou fusil Lebel, est adopté par l'Armée française en mai 1887 pour remplacer le fusil Gras Mle 1874, après nombre d'atermoiements qui donnent naissance au fusil M.1884 et M.1885 qui ne sont pas produits. Il est très largement utilisé comme fusil d'infanterie jusqu'aux lendemains de la Première Guerre mondiale, à un moindre degré jusqu'à la Seconde Guerre mondiale puis pendant les conflits de décolonisation pour équiper les troupes supplétives. Il est officieusement baptisé du nom d'un des membres de la commission qui a contribué à sa création : le colonel Nicolas Lebel, commandant le Camp de Chalons et directeur de l'Ecole Normale de Tir où ont été effectué les derniers essais. De calibre , le fusil modèle 1886 peut contenir dix cartouches, dont huit qui se logent dans le fût situé sous le canon, plus une dans l'auget et une dans la chambre. Le fusil Lebel a introduit la modernité dans l'armement portatif mondial en remplaçant pour la première fois l'ancienne poudre noire par la poudre sans fumée à base de nitrocellulose (la « poudre B », pour poudre blanche, par opposition à la poudre noire). Ces progrès techniques vont permettre à l'armement portatif d'atteindre des vitesses initiales très élevées et des portées extrêmes pour un projectile dépassant les ( avec la « balle D » du fusil Lebel).


title: Lebel modèle 1886

text: À la fin des années 1870, les études sur l'armement individuel portent sur l'application de la répétition, c'est-à-dire la capacité d'approvisionner l'arme au préalable d'un certain nombre de cartouches et puis de la recharger rapidement entre chaque tir en actionnant le mécanisme. La solution pour emmagasiner les cartouches, apportée par le commandant de l’École des Cadets de Vienne, est un chargeur tubulaire sous le canon. Cette technique avait déjà fait ses preuves en Amérique avec le fusil Henry, devenu Winchester modèle 1866, une arme très appréciée par les chasseurs et dont l'utilisation au combat a marqué les esprits pendant la Guerre de Sécession et les guerres indiennes. La Marine française décide donc d'équiper les troupes de marine en adoptant un fusil à répétition « Kropatschek » Modèle 1878 de calibre (comme le fusil Henry) fabriqué en Autriche qui remplace le Chassepot à un coup. En 1884, la manufacture d'armes de Châtellerault étudie un modèle dérivé du Kropatschek, le Modèle 1884, et puis une nouvelle version dont la fabrication est rationalisée pour faciliter l'industrialisation, le Modèle 1885. De l'autre côté du Rhin, les Allemands développent et adoptent un nouveau modèle, le Mauser 1871-1884, fusil à répétition de .


title: Lebel modèle 1886

text: Entre-temps, en 1884, Paul Vieille invente une poudre toute nouvelle, sans fumée, la poudre « B » (B pour Boulanger ou pour blanche, en opposition à la poudre noire) à base de nitrocellulose, destinée à remplacer la poudre noire alors utilisée. Cette invention constitue une percée déterminante dans la technique de fabrication des munitions. Outre le fait qu'elle rend l'usage des armes beaucoup plus discret, elle permet la construction d'armes de calibre inférieur à et est 3,4 fois plus puissante que la poudre noire. Les munitions sont donc beaucoup plus légères, multipliant ainsi la capacité d'emport du soldat. Elles améliorent de manière déterminante les caractéristiques balistiques des balles (vitesse initiale plus grande ( et près de ( à (), distances utiles et de combat plus longues et trajectoire beaucoup plus tendue). Enfin, les problèmes d'encrassement sont quasiment éradiqués.


title: Lebel modèle 1886

text: Lorsque le général Boulanger accède aux fonctions de ministre de la Guerre, le , il exige que le prototype d'un nouveau fusil à répétition et de petit calibre lui soit présenté pour le mai. La décision est donc prise avec une précipitation quelque peu néfaste. À sa décharge, elle a l'avantage de casser l'argument sur la nécessité pratique et financière de recycler des matériels anciens pour faire des armes nouvelles, en l'occurrence, les fusils Chassepot et Gras.


title: Lebel modèle 1886

text: La Commission des fusils à répétition présidée par le général Tramond chargé de sa conception a un an et demi pour passer de l'état de projet à une production de masse. Elle est donc obligée de prendre les solutions existantes en matière de répétition c'est-à-dire le magasin tubulaire du Kropatschek. Le colonel Gras et le capitaine Dessaleux inventent une cartouche de dont le culot de l'étui à bourrelet conserve le diamètre de celui de la munition du fusil Gras, autrement dit avec un étui exagérément tronconique. La balle « M » est développée par le lieutenant-colonel Nicolas Lebel. Elle s'inspire des balles chemisées en cuivre ou en maillechort développé par le capitaine Eduard Rubin de l’armée suisse en 1882. La culasse mobile à doubles tenons est conçue par le colonel Bonnet. Le colonel Gras et surtout les contrôleurs d'armes Albert Close et Louis Verdin, à Châtellerault, sont responsables de l'architecture détaillée de l'arme et de son usinage. Le lieutenant-colonel Lebel, devenu par la suite colonel, a toujours insisté de son vivant sur le fait qu'il s'agissait d'une création collective qui devait surtout au colonel Gras. Environ ( de présérie seront fabriqués en 1886. Leurs balles de M 1886 () produisent plus de à 200 mètres).


title: Lebel modèle 1886

text: Des prototypes sont construits à la manufacture d'armes de Châtellerault et essayés à l'école normale du tir au camp de Châlons et dans les corps de troupe. Le , le fusil est officiellement dénommé modèle 1886. La production est lancée et le général Boulanger exige la production d'un million d'exemplaires pour le . Malgré une industrialisation forcenée, le rythme atteint par an soit cinq produites à la minute dans les trois manufactures nationales d'armes de Châtellerault, Saint-Étienne et . Deux millions de fusils sont fabriqués avant la Première Guerre mondiale. Le nombre total de fusils Lebel fabriqués par les manufactures d'État entre 1887 et 1920 dépasse les . L'avance prise par le fusil Modèle 1886 sur tous les autres fusils d'infanterie de l'époque, qui utilisent toujours la poudre noire et les balles en plomb est considérable. Les Allemands réagissent par l'adoption d'un fusil modèle 1888 qui, malgré tous ses défauts, comprend un magasin type Mannlicher et une cartouche de à gorge qui devient le calibre standard des armes d'infanterie allemande.


title: Lebel modèle 1886

text: Quasiment toutes les pièces du fusil Lebel sont marquées au même numéro, y compris la crosse et le fût. Néanmoins elles sont parfaitement interchangeables ce qui facilite son entretien et la logistique afférente. La finition est excellente, à l'intérieur comme à l'extérieur.


title: Lebel modèle 1886

text: Conçu suivant le système Kropatscheck, il se révèle moins performant dans le tir rapide que les fusils utilisant les chargeurs Lee, Mannlicher ou Mauser.


title: Lebel modèle 1886

text: Le principal défaut du Lebel est l'incapacité à utiliser une « lame-chargeur », obligeant le soldat à garnir le magasin, « cartouche par cartouche » rendant l'opération de rechargement très longue.


title: Lebel modèle 1886

text: Il faut toutefois noter la maturité du fusil Lebel qui permet à l'armée française de posséder un fusil à répétition et de petit calibre complètement opérationnel à partir de 1887.


title: Lebel modèle 1886

text: Les armées des nations en concurrence avec la France choisissent une méthode de développement différente, adoptant des armes modernes pour l'époque mais qui nécessitent plusieurs ajustements.


title: Lebel modèle 1886

text: Bien qu’étant en théorie le plus performant des fusils de cette liste, le fusil à chargeur « Lee » de l'armée britannique rencontre de sérieux problèmes dans l’élaboration de sa cartouche et d'un canon aux rayures adaptées à la poudre " sans fumée " (rayures" Enfield ").


title: Lebel modèle 1886

text: Alors que les rapports français et les publications officielles tendent à minimiser, voire à occulter, l’infériorité du Lebel en matière de vitesse de tir, un officier écrivait dès 1891 : « Le fusil mod.1886, du fait de sa répétition, présente de très gros inconvénients à côté d’avantages bien faibles ». Il n’était pourtant pas envisageable de révéler ces défauts ni, a fortiori, de remplacer l’énorme stock de Lebel construits.


title: Lebel modèle 1886

text: Le commandant D'Audeteau tente vainement de faire adopter son « fusil Daudeteau » fabriqué par une filiale de la compagnie de Saint-Chamond ; malgré une campagne d'essais au Camp de Chalons en 1895-96, il est n'est pas retenu pour plusieurs raisons, la principale étant qu'il refusait (obstinément) de proposer un fusil chambré pour la cartouche de 8X50R.


title: Lebel modèle 1886

text: En effet la cartouche du fusil lebel (8X50R) souffre de quelques inconvénients majeurs : elle n'exploitait pas au maximum la puissance de la poudre sans fumée et sa forme étriquée était l’héritage de la cartouche du fusil mle 1874.


title: Lebel modèle 1886

text: De ce fait, la relève est amorcée timidement, d’abord avec le choix de fusils Berthier pour équiper les tirailleurs indochinois (1902) et les tirailleurs indigènes (1907), puis progressivement, à partir de 1915, quand la commission de l'artillerie ordonne de couvrir les besoins massifs de fabrication de guerre en adaptant ce fusil colonial de 1907, devenu Mle 1907/15, plutôt que de relancer la production du Lebel.


title: Lebel modèle 1886

text: Ainsi, le fusil Lebel n'est pas remplacé avant l’année 1914, date du début de la guerre mais aussi de la fin des études du fusil semi-automatique Meunier A6 et c'est avec le fusil Lebel que les « Poilus » partiront au combat.


title: Lebel modèle 1886

text: Le fusil Lebel a été employé avant 1914 dans les colonies françaises d'Afrique, mais aussi pour la répression de quelques grèves ouvrières : le Lebel connait son baptême du feu lors de la fusillade de Fourmies le mai 1891 (neuf morts parmi les manifestants). On peut lire dans l’"Illustration" du : Cette première utilisation ordonnée par un sous-préfet juif donne lieu à des rumeurs antisémites selon lesquelles la fusillade aurait été ordonnée à des fins d'expérimentation.


title: Lebel modèle 1886

text: Le Lebel sert aussi lors de la révolte des Boxers en Chine, en 1900-1901. Son utilisation est décisive dans la bataille de Tit contre les Touaregs, en 1902, dépourvus d'armes à répétition. Durant la Première Guerre mondiale, il équipe la quasi-totalité de l'infanterie française mais il est progressivement remplacé par les fusils Berthier à chargeur de type Mannlicher qui connaissent deux variantes (fusil Modèle 1907-1915 à chargeur de , fabriquées en grande série à partir de 1916, ainsi que fusil Modèle 1916 à chargeur de mis en fabrication assez tard en 1918). Le fusil Lebel continue à équiper le gros de l'infanterie française pendant la Grande Guerre alors que les fusils Modèle 1907-1915 sont distribués de préférence aux troupes coloniales, à la Légion étrangère et à certaines troupes alliées (Légion russe). De surcroît, les fusils Lebel continuent à être fabriqués neufs jusqu'en à la Manufacture d'Armes de Tulle. Cette dernière continue les remises en état et les recannonages de fusils Lebel jusqu'en 1937. Il est incontestable que le fusil Lebel est devenu et reste l'arme symbolique de l'infanterie française pendant la Grande Guerre (1914-18). Le Modèle 1886 est modifié en 1893 par :


title: Lebel modèle 1886

text: Les caractéristiques de l'arme restent cependant identiques.


title: Lebel modèle 1886

text: En 1898, la planchette de hausse est adaptée au changement de munition qui passe de la cartouche Modèle 1886 M à la cartouche "spitzer" Modèle 1886 D.


title: Lebel modèle 1886

text: Au vu de l'infériorité fonctionnelle du Lebel, l'état-major français décide, fin 1915, de développer un fusil semi-automatique fonctionnant selon le principe d'emprunt des gaz, utilisant un maximum de pièces du Lebel. Les trois ingénieurs Ribeyrolle, Sutter, Chauchat (RSC), concepteurs du fusil mitrailleur Mle 1915 (dit CSRG 15 ou Chauchat) se penchent sur le problème. Un premier prototype est expérimenté à la fin de 1915 et atteint un degré acceptable de fonctionnalité en . La production est répartie entre les trois manufactures nationales et la MAS en assure l'assemblage. La production commence le et cesse le après que la MAS en ait construit .


title: Lebel modèle 1886

text: Le M17 est distribué en petit nombre en première ligne à raison de 16 par compagnie mais sa mise en œuvre est loin d'être convaincante. Aussi, il n'est pas adopté et les exemplaires déjà construits sont transformés en fusil à répétition.


title: Lebel modèle 1886

text: Compte tenu de la supériorité du système d'alimentation Mauser adopté sur l'ensemble de ses concurrents, une décision est prise le de transformer le Modèle 1886 en remplaçant le système Kropatschek d'origine et en l'adaptant au nouveau calibre de adopté en 1924.


title: Lebel modèle 1886

text: Doivent être remplacés : Certaines pièces d'origine doivent être aussi adaptées.


title: Lebel modèle 1886

text: Les retards et le développement de projets concurrents ou de projets repris à l'initial font que le M27 n'est pas conduit jusqu'à achèvement. Le projet s'avère vraiment trop cher par rapport à la valeur ajoutée qu'il apporte. Cependant, sont distribués en corps de troupe dans les années 1930 pour évaluation.


title: Lebel modèle 1886

text: Son concurrent, le Berthier 07/15 M34 est donc choisi à la fin pour être recalibré en de manière bien plus économique.


title: Lebel modèle 1886

text: En 1932, la chambre et le ressort du percuteur sont modifiés pour accepter la nouvelle cartouche Modèle 32 N de . La modification est indiquée par un « N » frappé sur le tonnerre.


title: Lebel modèle 1886

text: En 1935, un nouveau projet de recyclage des stocks de Lebel est initié par la manufacture d'armes de Tulle. Le fusil est raccourci et rebaptisé mousqueton. Il est destiné notamment aux unités stationnées en Afrique du Nord. Il est produit à sous deux formes, l'une avec une barrette de crosse sur le côté gauche, « pour la cavalerie », l'autre avec un battant sous la crosse « pour l'artillerie ». Il conserve le système d'alimentation Kropatscheck mais avec 3 cartouches. Les canons sont sous-traités à la Société alsacienne de construction mécanique.


title: Lebel modèle 1886

text: De petites quantités de fusils Lebel sont livrés à la Grèce, puis aux Républicains espagnols pendant les années 1930.


title: Lebel modèle 1886

text: Les remplacements de l'arme et surtout de la cartouche - considérée comme obsolète car ne convenant pas pour l'alimentation par chargeur - ont été empêchés par la guerre. La diminution des crédits militaires après le conflit puis la crise économique les retardent aussi. Il faut attendre près de pour que soit enfin adoptée une arme moderne pour l'infanterie française : le fusil MAS 1936 en calibre , dans l'attente de l'adoption du fusil semi-automatique. Il est à noter que les Mas 36 n'étant pas produits en grand nombre, quelques dizaines de milliers de fusils Berthier ont été recanonnés en calibre . En 1939, la Manufacture d'armes de Saint-Étienne met enfin au point un fusil semi-automatique de conception ingénieuse et simple et au fonctionnement sûr (prototypes MAS 39 et MAS 40). Néanmoins, il faudra attendre la fin de la Deuxième Guerre Mondiale pour voir adoptées ses versions légèrement modifiées : fusil MAS44 puis fusils FSA MAS49 et 49/56.


title: Lebel modèle 1886

text: Le fusil Lebel et les armes du système Berthier équipent donc majoritairement l'Armée française en 1939-1940. Après l'armistice d'énormes quantités de fusils Lebel sont saisies et ils sont réutilisés par les Allemands pour l'armement des troupes de l'arrière, notamment pour la garde des camps de prisonniers, et pour l'Organisation Todt.


title: Lebel modèle 1886

text: En guise d'épilogue, il continue sa carrière militaire aux mains des Harkis lors de la guerre d'Algérie. Il la finit dans la Marine nationale où il est remplacé, dans le milieu des années soixante par le MAS 1949 et le MAS 1949/1956. Des fusils Lebel qui servaient encore pendant ces dernières années dans les montagnes d'Afghanistan ont été récemment rapportés comme souvenirs par des militaires américains.


title: Lebel modèle 1886

text: L'unité collective comprend aussi l'ensemble en cuir :


title: Lebel modèle 1886

text: Le tromblon VB, , est un dispositif lance-grenade mis en place en 1915. Il se branche sur la bouche du fusil et permet d'envoyer des grenades à fusil en fonte de chargées de d'explosif jusqu'à .


title: Lebel modèle 1886

text: La visée est obtenue avec le dispositif de visée Mle 1917.


title: Lebel modèle 1886

text: Il est distribué à raison de deux par section d'infanterie. Lorsqu'il n'est pas utilisé, il se porte dans un support en cuir attaché au ceinturon du servant.


title: Lebel modèle 1886

text: Le tromblon VB est employé jusque dans les années 1990 dans les forces de l'ordre, adapté au MAS 36 dans la gendarmerie ou au mousqueton Berthier Mle 1892 M16 chez les CRS pour lancer des grenades lacrymogènes à longue distance pendant les actions de maintien de l'ordre.


title: Lebel modèle 1886

text: Le dispositif de visée nocturne consiste en deux cavaliers qui s'adaptent aux organes de visées et qui sont dotés de pastilles fluorescentes. Il se branche pour le tir au crépuscule ou dans la nuit.


title: Lebel modèle 1886

text: Le coupe-fils de fer barbelés Filloux est distribué au début de la Première Guerre mondiale comme moyen exclusif pour couper les fils de fer barbelés. Il se compose d'une double assise en V, orientée vers l'avant qui se fixe sur la base de la baïonnette. Le principe consiste à glisser le fil de fer barbelé au fond de l'assise en V et de tirer une balle pour couper le fil. Ce système s'avère être une catastrophe. À la décharge de ses concepteurs, tout le monde ignorait la tournure de guerre de position qu'allait prendre le conflit. Il oblige donc le commandement, dès la fin de 1914, à repenser des outils adaptés comme les cisailles Peugeot.


title: Lebel modèle 1886

text: La guerre de tranchées démontre la nécessité de posséder des tireurs de précision avec des armes qui excèdent les simples capacités du cran de mire et du guidon. Une lunette de tir Modèle 1916 puis Modèle 1917 est donc inventée à cet effet. Cette lunette développée par l'Atelier de construction de Puteaux (APX) se fixe sur la partie gauche de la boîte de culasse. Elle possède un grossissement de 3, un champ de et un réticule dont le trait horizontal est actionné par un tambour de hausse gradué jusqu'à . Elle est distribuée parcimonieusement aux tireurs d'élite. Elle est fixée sur des armes rigoureusement sélectionnées pour leur précision. Chaque lunette est réglée en usine et elle est strictement associée au fusil qui la porte. Elle est remplacée dans l'après-guerre par la lunette Modèle 1922 que l'on retrouve dans l'armée française au début de la Deuxième Guerre mondiale.


title: Lebel modèle 1886

text: Le combattant dispose d'un minimum d'outils lui permettant d'entretenir en permanence son arme :


title: Lebel modèle 1886

text: La baïonnette épée du Lebel est le modèle 1886, conçue spécialement pour lui. Elle est populairement connue sous le nom de « Rosalie », immortalisé par Théodore Botrel.


title: Lebel modèle 1886

text: La lame quadrangulaire est cruciforme en acier poli, longue de . la poignée est dans un premier temps en Maillechort, à l'entrée de guerre en Octobre 1914, des poignées en Laiton moins couteuses feront leur apparition et en Février 1917, un dernier modèle de poignée en fonte simple, rapide et peu cher à couler fera également son apparition. Elle est fixée par une douille et possède un quillon pour mettre les armes en faisceaux et casser les baïonnettes ennemies. Sa longueur totale de , son poids est de auquel il faut rajouter les d'un fourreau en tôle d'acier bronzé extérieurement.


title: Lebel modèle 1886

text: Elle connaît une variante à la lame de de long, associée au mousqueton R.35 et deux variantes d'origine allemande. Ces deux dernières sont désignés "Seitengewehr 102 f" pour les 1886 et "Seitengewehr 103f" pour les modèles 1886-15 et sont raccourcies à dont de lame. Ces deux modèles ont été fortement bronzé en noir (certains modèles sont peints) lors de leurs modifications. Une dernière et ultime variante hautement fantaisiste et purement commerciale apparait dans le monde des collectionneur : le modèle dit « de cycliste ». Cette appellation est utilisée pour toutes les baïonnettes qui ont été raccourcies suite à la casse de la lame et ne présentant plus les dimensions normalisées. Cette variante est purement commerciale est basée sur la crédulité et la méconnaissance de l'acheteur ainsi que sur l'appât du gain du vendeur. Bien que les bataillons de cycliste aient réellement existés, ils étaient dotés de l'épée-baïonnette 1866 "classique".


title: Lebel modèle 1886

text: Cette baïonnette est devenue tout un symbole ; cependant, les statistiques d'infirmeries et postes de secours prouvent que le rôle de la baïonnette mle 1886 et 1886-1915 fut réellement marginal. En effet, certains spécialistes estiment que 1 % des pertes l'ont été à cause d'armes blanches durant le premier conflit mondial et de 0,3 % à cause des baïonnettes, ce qui porte un sérieux coup au célèbre mythe de la Rosalie.


title: Lebel modèle 1886

text: En 1915, une modification est apportée à la baïonnette épée Modèle 1886. Le quillon est supprimé pour simplifier la fabrication en temps de guerre, le fusil possédant déjà son propre quillon. De plus, le quillon de la baïonnette se prenait dans les barbelés, ralentissant le soldat.


title: Lebel modèle 1886

text: Le fusil Lebel, arme historique plus que centenaire et dont la munition n'existe plus nulle part dans les dépôts et arsenaux en France, a longtemps été classé dans la catégorie des armes de guerre, au même titre que le fusil FAMAS actuellement en service dans l'Armée française. Pour obvier à ce classement périmé qui ne facilite pas la conservation par les collectionneurs et les musées en France, un certain nombre de fusils Lebel ont été légalement rechambrés en calibre civil au cours des dernières années (anciennement : chasse et tir sportif). Ces Lebel dont la chambre est légèrement élargie acceptent une munition de faite à partir de l'étui de 348 Winchester, (la 8/348W « Barrellier »).


title: Lebel modèle 1886

text: Depuis le et la nouvelle réglementation sur les armes et munitions, le Fusil Lebel est classé en catégorie D2, libre d'acquisition et de détention pour une personne majeure. Cependant, sa munition (classée CIP depuis 2015), reste elle en catégorie C, accessible seulement aux personnes titulaires d'une licence de tir validée par un médecin ou d'un permis de chasse en cours de validité.


title: Chârvâka

text: Charvaka (sanskrit, IAST: Cārvāka, en devanāgarī : चार्वाक ; prononcé « tchârvâka »; veut dire « paroles douces » ou encore « au verbe agréable ») est le nom d'un penseur indien du , mais aussi de son système de pensée connu également sous le nom de "Lokāyata", de "loka", le "monde", soit la "seule chose qui existe véritablement". Il s'agit d'une philosophie matérialiste, sceptique, athée et hédoniste qui refuse les doctrines traditionnelles (comme celles de réincarnation, rendement des rituels, etc.) et n'admet que la perception comme moyen de connaissance.


title: Chârvâka

text: Ce penseur appartient à la génération qui remet en cause le brahmanisme par sa négation de l'existence des dieux védiques d'où découle les rites sacrificiels, à l'instar du jaïnisme et du bouddhisme.


title: Chârvâka

text: "Cārvāka" est aussi le nom d'un rakshasa dans le "Mahabharata".


title: Chârvâka

text: Aucun des textes originaux de cette école - en particulier le "Bârhaspatyasûtra", aussi connu sous le nom de "Lokâyatasûtra" - n'a été préservé, probablement détruits par leurs adversaires brahmanes qui les avaient combattus. Ses principales idées nous sont connues seulement via des fragments cités par ses adversaires hindous et bouddhistes qui en firent la critique dans leurs écrits, parmi lesquels la "Chāndogya Upaniṣad", le "Mahābhārata" (Shalya-parva et Shânti-parva), la pièce "Prabodhachandrodaya" de Krishnamishra, le "Sarvadarshanasamgraha" ("Résumé des conclusions de toutes les doctrines") de Madhva, le "Nyâyasûtrabhâshya" d'Akshapâda Pakshilasvâmin, la "Nyayakandali" de Shrîdhara, la "Nyāyamanjarî" de Jayanta et la "bhāmatī" de Vâchaspatimishra.


title: Chârvâka

text: En usage plus général, c'est un système de philosophie indienne qui soutient le scepticisme et refuse les doctrines traditionnelles (comme celles de réincarnation, rendement des rituels, etc.).


title: Chârvâka

text: Selon la philosophie du Charvaka, toute connaissance dérive des sens, les écrits religieux n'ont aucun sens et sont du bavardage infantile. Pour les partisans les plus extrêmes de cette pensée, le raisonnement n'est pas une voie de connaissance du monde. Seule la perception importe et ce qui ne peut être perçu n'existe pas, en particulier un autre monde différent de celui offert par les sens. En cela, ils réfutent un concept comme celui de la mâyâ. Les Charvaka croient que le monde est composé de quatre éléments : la terre, l'eau, le feu et l'air, et tout ce qui existe dans le monde en est la composition, y compris la conscience, et que la libération est la destruction du corps, la mort étant la fin de tout, matière et conscience. Parmi les quatre buts de la vie décrits par les philosophes hindous, les chârvâkas (selon leurs détracteurs, seule source connue) considèrent que l"'artha", l'enrichissement, et le "kâma", la satisfaction des passions, sont les deux seuls buts légitimes, rejetant le "dharma", le devoir envers l'équilibre du monde, et le "moksha", la libération finale de l'âme individuelle.


title: Chârvâka

text: Charvaka et ses disciples étaient végétariens, car leur maître considérait que la consommation de chair animale était une pratique bonne seulement pour les « démons rôdant la nuit ».


title: Vandenesse-en-Auxois

text: Vandenesse-en-Auxois est une commune française située dans le canton d'Arnay-le-Duc, dans le pays de l'Auxois en Côte-d'Or, Bourgogne, région administrative de Bourgogne-Franche-Comté.


title: Vandenesse-en-Auxois

text: Vandenesse-en-Auxois est dans la partie sud-ouest de la Côte-d'Or. Le parc naturel régional du Morvan est à à l'ouest à vol d'oiseau ( par la route).


title: Vandenesse-en-Auxois

text: Paris est à au nord-est, la préfecture Dijon à à l'est par la A38 (gratuite), son chef-lieu de canton Arnay-le-Duc à au sud-ouest. Les autres grandes villes les plus proches sont Beaune à au sud-est, Autun (Saône-et-Loire) à au sud-ouest, Saulieu à à l'ouest et Avallon à au nord-ouest. Plus localement, Pouilly-en-Auxois est à au nord-ouest et Maconge à à l'ouest.


title: Vandenesse-en-Auxois

text: L'autoroute A6 traverse la partie sud de la commune. L'accès le plus proche est l'échangeur de Pouilly-en-Auxois à au nord-ouest ; c'est également un accès à l'autoroute A38, qui débute là et mène à Dijon.


title: Vandenesse-en-Auxois

text: La D977bis, qui au nord-ouest longe l'autoroute A6, aborde la commune par le sud-ouest et, changeant de direction, la traverse pour en ressortir au nord-est en direction de Commarin et, plus loin, de Sombernon. La D18, qui traverse la commune dans le sens nord-ouest/sud-est, relie la commune voisine Créancey à Beaune.


title: Vandenesse-en-Auxois

text: L'aérodrome de Pouilly - Maconge, à cheval sur Maconge et Meilly-sur-Rouvres, est à à l'ouest.


title: Vandenesse-en-Auxois

text: Vandenesse-en-Auxois est limitrophe de six communes.


title: Vandenesse-en-Auxois

text: La commune comprend cinq hameaux : la Chevrotte, le Frêne, la Tuilerie (tous trois jouxtant Vandenesse au nord), la Rèpe sur la Vandenesse à en aval (sud-est) du bourg et les Bordes sur le ruisseau de Commarin près du réservoir du Panthier au nord de Vandenesse. Les lieux-dits sont nettement plus nombreux.


title: Vandenesse-en-Auxois

text: Dans la boite déroulante qui suit, les hameaux et lieux-dits suivis d'une astérisque (*) sont indiqués sur la carte de Cassini, établie vers 1745 ; l'orthographe passée est indiquée à la suite entre parenthèses si elle diffère de l'orthographe actuelle.


title: Vandenesse-en-Auxois

text: Les Bordes, déjà nommé ainsi au , est appelé "Esbordes" en 1533.


title: Vandenesse-en-Auxois

text: Originellement, l'élément hydrographique le plus important de la commune est la Vandenesse. Affluent de rive gauche de l'Ouche, elle prend source sur Crugey et conflue à Pont-d'Ouche. De façon générale, elle coule du nord-ouest vers le sud-est. Elle traverse le canal immédiatement en aval de la halte fluviale de Vandenesse. L'autoroute A6 coupe le canal et la vallée de la Vandenesse dans le sud de la commune – mais la A6 ne passe la Vandenesse elle-même que sur le territoire de Châteauneuf voisin. Si l'on écarte le petit ru de de long venant de la source du Poirier Saint-Jean et qui conflue en rive gauche en face de l'écluse de Vachey, la Vandenesse reçoit deux affluents sur la commune. D'amont en aval :


title: Vandenesse-en-Auxois

text: Depuis son ouverture en 1832, le canal de Bourgogne a supplanté la Vandenesse pour l'importance - quoiqu'il emprunte pratiquement toute la longueur de sa vallée, soit environ de Créancey à Pont-d'Ouche, dont environ sur Vandenesse. Neuf écluses du canal se trouvent sur la commune ; leurs neuf sites sont inscrits à l'inventaire général des monuments historiques : L'écluse du grand Pré se trouve après l'entrée du canal sur la commune et environ après le tunnel-canal de Pouilly à Créancey, dit voûte du canal de Bourgogne et dans lequel le canal passe la Ligne de partage des eaux entre le bassin de l'Yonne (affluent de la Seine) et celui de la Saône (affluent du Rhône).


title: Vandenesse-en-Auxois

text: Enfin, le réservoir de Panthier occupe la pointe nord de la commune. La commune de Vandenesse possède seulement environ 1/3 de ses berges, au sud et sud-est du lac ; mais la majeure partie de la surface du lac est sur Vandenesse. Le reste des berges du lac est sur Commarin au nord et nord-est, et sur Créancey du nord-ouest au sud-ouest. Il a été réalisé en 1830 par l'ingénieur des Ponts et Chaussées Jean Bonnetat dans le cadre de la construction du canal de Bourgogne, et agrandi en 1866 par l'ingénieur des Ponts et Chaussées Henri Bazin. Sa digue en terre fait plus de de longueur, donnant au lac une hauteur de retenue de qui peut stocker . Depuis 2016 il est inscrit à l'inventaire général des monuments historiques.


title: Vandenesse-en-Auxois

text: Vandenesse-en-Auxois est une commune rurale, car elle fait partie des communes peu ou très peu denses, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.  La commune est en outre hors attraction des villes.


title: Vandenesse-en-Auxois

text: L'occupation des sols de la commune, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l'importance des territoires agricoles (79,1 % en 2018), une proportion sensiblement équivalente à celle de 1990 (80,2 %). La répartition détaillée en 2018 est la suivante :  prairies (50,1 %), terres arables (23,4 %), forêts (9,7 %), eaux continentales (7,7 %), zones agricoles hétérogènes (5,6 %), zones urbanisées (3,6 %).


title: Vandenesse-en-Auxois

text: L'IGN met par ailleurs à disposition un outil en ligne permettant de comparer l’évolution dans le temps de l’occupation des sols de la commune (ou de territoires à des échelles différentes). Plusieurs époques sont accessibles sous forme de cartes ou photos aériennes : la carte de Cassini (), la carte d'état-major (1820-1866) et la période actuelle (1950 à aujourd'hui).


title: Vandenesse-en-Auxois

text: Vandenesse-sous-Châteauneuf (1734).


title: Vandenesse-en-Auxois

text: Nous ne savons pas quand Vandenesse devient un bénéfice du doyen de Marigny ; ce l'est jusqu'en 1503.


title: Vandenesse-en-Auxois

text: En 1270 Anséric de Vergy lègue à la fabrique de Vandenesse tout son grain pour construire une balustrade – ce qui nous apprend qu'il y avait une « fabrique » à Vandenesse, sans préciser de quel type. En 1336 le curé Guillaume de Châteauneuf dote la chapelle Saint-Nicolas pour quatre chapelains résidents (en 1775 il n'y a plus qu'un seul chapelain résident).


title: Vandenesse-en-Auxois

text: Durant le bas Moyen Âge plusieurs seigneurs de Châteauneuf se font enterrer dans l'église de Vandenesse, comme Jean (1294) et Guillaume (1303). Dans la même période, le village donne son nom à plusieurs personnes illustres ; parmi ceux-ci, Jean de Vandenesse (voir paragraphe suivant).


title: Vandenesse-en-Auxois

text: Le Jean de Vandenesse, chevalier et chanoine de Beaune, est nommé par le duc de Bourgogne Philippe auditeur des "appeaux" de Beaune. En 1408 il est nommé doyen de Beaune, et est élu aux États de Bourgogne en 1410. Vers 1450 les trois états du nouveau parlement de Bourgogne réclament du duc des lois écrites afin de réduire la surabondance de procès due à l'absence de lois auxquelles se référer. Philippe le Bon (1396–1467) fait rédiger la première version écrite des coutumes de Bourgogne et, pour ce faire nomme trois conseillers : un par état ("gens d’Église", "nobles" et "bourgeois et habitants de nos bonnes villes". À cette occasion Jean de Vandenesse, qualifié dans la lettre du duc de "licencié ès lois et doyen de Vergy", est l'une des neuf personnes désignées pour cette tâche. En 1465 il devient maître des requêtes.


title: Vandenesse-en-Auxois

text: Son frère Guillaume est grand aumônier de Charles V le Sage et évêque de Coire (en Suisse).


title: Vandenesse-en-Auxois

text: Entre-temps, en 1419 Gui de Châteauneuf affranchit les habitants de Vandenesse, qui ont les mêmes seigneurs que Châteauneuf.


title: Vandenesse-en-Auxois

text: En 1494 le curé Matthieu Rousseau fonde à Châteauneuf, succursale de Vandenesse, un mépart pour cinq prêtres originaires du pays nommés par les échevins.


title: Vandenesse-en-Auxois

text: Les Templiers ont une maison à Vandenesse ; en 1237 ils achètent de Jean de Châteauneuf le quart de « ce qui lui appartient dans la seigneurie de "Vandenoisse" » (c'est-à-dire tout Vandenesse), un acte confirmé en 1239 par sa veuve.


title: Vandenesse-en-Auxois

text: Après l'arrestation massive en France et la décimation des Templiers par Philippe le Bel le vendredi , les Hospitaliers de l'ordre de Saint-Jean de Jérusalem leur succèdent. En 1322 ces derniers doivent transiger avec Guy, seigneur de Châteauneuf, pour faire cesser leur litige concernant l'exercice des droits de justice.


title: Vandenesse-en-Auxois

text: Faisant jusque-là partie des bénéfices du doyen de Marigny, en 1503 Vandenesse passe dans le patrimoine du chapitre d'Autun.


title: Vandenesse-en-Auxois

text: Vers 1730 Jean Pâris de Monmartel achète pour les 3/4 de Vandenesse en sus de Châteauneuf, Thoisy-le-Désert, Maconge, Rouvres et Meilly.


title: Vandenesse-en-Auxois

text: En 1775 Courtépée signale un pont tournant construit « par la Province » à Vandenesse, enjambant le ruisseau de Commarin et flanqué d'un moulin.


title: Vandenesse-en-Auxois

text: Le hameau des Bordes, appelé "Bordes-sous-Châteauneuf" pour le distinguer des nombreuses autres localités homonymes, est donné en 1734 pour « village de la paroisse de Vandenesse-sous-Châteauneuf, du bailliage et recette d'Arnay-le-Duc & et de la baronnie de Châteauneuf ».


title: Vandenesse-en-Auxois

text: Des mines de fer sont signalées à Vandenesse en 1818. Ce ne sont pas les seules dans les environs ; l'abbaye de la Bussière a une charte de 1211 de Guillaume le Blanc, seigneur de Marigny, donnant aux moines le droit d'extraction dans la mine sur sa terre de Gissey (à à vol d'oiseau, nord-est).


title: Vandenesse-en-Auxois

text: En 1845 "Vandenesse-le-Château ou Vandenesse-en-Auxois" compte . Vandenesse avait-il un château, ou ce nom se réfère-t-il au château de Châteauneuf et baronnie associée ?


title: Vandenesse-en-Auxois

text: Vers la fin Garibaldi est sur Dijon, prêt à y attaquer les prussiens de Werder qui ont investi la ville. Le général Crémer, qui doit venir en renfort, est à Beaune avec un seul bataillon de mobiles et attend l'arrivée de sa toute nouvelle légion du Rhône commandée par le colonel Celler, arrivée prévue pour le . Il envoie à Garibaldi le colonel Poullet comme émissaire, pour convenir d'une date pour l'attaque de Dijon ; accord est fait pour le mais Garibaldi, trop impatient, attaque Dijon le sans plus attendre – et se fait défaire. Il fait retraite sur Autun, ce que Crémer n'apprend que le et qui le force à se replier sur Nuits. De Nuits, Crémer décide d'aller à Bligny-sur-Ouche ( au sud de Vandenesse) avec l'intention de barrer la route aux quelque du général prussien Keller qui sont en train de se replier sur Dijon. Crémer donne à la légion du Rhône l'ordre de le rejoindre à Bligny ; mais il ne sait toujours pas où exactement se trouvent les troupes de Keller. Il établit son quartier général au château de l'ancien maire Mr. Moreau, qui lui indique une dizaine d'habitants capables de servir d'éclaireurs. À 2h30 dans la nuit du 2 au , il apprend que Keller a divisé ses quelque entre Vandenesse et Sainte-Sabine (moins de au sud de Vandenesse) et qu'il ne sait rien de la présence proche de Crémer. Crémer part immédiatement occuper la hauteur de Châteauneuf sur les conseils du commandant Valentin ; Ferrer est supposé emmener la légion du Rhône attaquer les prussiens bivouaquant à Sainte-Sabine puis rejoindre Maconge, l'autre hauteur encadrant la vallée de Vandenesse, avec Poullet participant à l'attaque de Sainte-Sabine puis repoussant les prussiens dans le piège de la vallée de Vandenesse, qui aurait alors ses deux coteaux occupés par les français. Mais Ferrer, qui a des problèmes à établir la discipline nécessaire dans ses troupes, est en retard. Quand il arrive à Sainte-Sabine les prussiens en sont déjà partis pour rejoindre leurs confrères à Vandenesse : il n'est plus possible d'attaquer chaque troupe séparément. Poullet, qui entend la canonnade de Châteauneuf depuis Sainte-Sabine, rallie Vandenesse au plus vite. Mais la bataille se déroule presque uniquement entre la légion et les prussiens. Dès le matin du , Crémer a ouvert le feu sur les prussiens dans la vallée. Keller bat finalement en retraite, poursuivi par la légion qui fait quelques prisonniers et s'empare des bagages des troupes de Keller ainsi que de cinq ou six voitures transportant du pétrole. Cette bataille voit 120 prussiens prisonniers et environ 400 tués ou blessés ; le côté français perd 16 morts et 35 blessés. Du propre dire de Poullet, c'est seulement un demi-succès français car, eût Ferrer été à l'heure, les troupes prussiennes auraient été considérablement plus diminuées ; tandis que faute d'arriver à temps, la majorité des prussiens attaqués a pu se retrancher dans Dijon.


title: Vandenesse-en-Auxois

text: En 1943, un avion s'écrase au lieu-dit ""les Bordes"". Deux des occupants sont tués et inhumés dans le cimetière de la commune, où leurs tombes sont encore visibles en 2010.


title: Vandenesse-en-Auxois

text: 34 ouvrages d'art sur Vandenesse sont inscrits à l'inventaire général de la base Mérimée comme monuments historiques (voir le menu déroulant ci-dessous).


title: Orange sanguine

text: L'orange sanguine, ou sanguine, est une variété d'orange douce, fruit de l'oranger ("Citrus sinensis"), dont la couleur de pulpe va du rouge sang au rouge sombre. Une forte amplitude thermique hivernale induit la production d'anthocyanines dans le fruit. Ces pigments, connus comme de puissants anti-oxydants, sont rares chez les agrumes dont la couleur jaune à orange parfois rose est causée par des caroténoïdes'.


title: Orange sanguine

text: En lien avec la couleur rouge : en italien ', orange rouge, de même en espagnol '. Evoquant le sang : en anglais ', en chinois ' : 'sang ' orange, en français, en portugais ".


title: Orange sanguine

text: La première description de l'orange sanguine est attribuée au jésuite italien Giovanni Battista Ferrari qui décrit en 1646 dans son chapitre ' (provenant des Iles Philippines) puisqu'il en décrit la pulpe pourpre. La première représentation d'oranges sanguines est contemporaine par Bartolomeo Bimbi. Il faut attendre 1827 pour avoir une brève description en italien de ' ainsi nommée pour sa couleur (Orange du Portugal signifie orange douce). Il reste que la fréquence de " dans les sources écrites italienne n'est significative qu'à compter de 1990 .


title: Orange sanguine

text: En 1805 le "Traité complet sur les pépinières" d'Etienne Clavel mentionne la Sanguine d'Italie. La diffusion de pieds greffés commence en Algérie, à Blida, en 1865 . En 1875, l'arbre est décrit comme oranger à fruits sanguins "Citrus sanguinea" en référence aux oranges sanguines du Caire. L'orange sanguine de Malte est également citée, avec des formes à gros fruits (1884) . Les obtenteurs diffusent une orange sanguine de Briskra à la fin de siècle .


title: Orange sanguine

text: "" est largement fréquent dans les sources américaines de 1880 à 1914 au moment de la création des vergers de Californie et de Floride . Deux cultivars ont donné de bons résultats : la maltaise sanguine et la Ruby .


title: Orange sanguine

text: Dans toutes les langues la fréquence des mots orange sanguine dans la littérature croit fortement depuis la fin du , en corrélation avec antioxydant . L'inventaire de ses composés antioxydants (anthocyanes, acide ascorbique et acides hydroxycinnamiques) montre que le niveau d'anthocyane notamment est suffisant pour avoir une action positive sur la santé . Une action anti-adipogène de ces mêmes anthocyanes a été démontrée in vitro (2019) .


title: Orange sanguine

text: L'histoire des variétés est incertaine, il existe deux zones de domestication : un foyer méditerranéen avec 3 dérivations indépendantes : une sicilienne "Doppio Sanguigno" / Maltaise Sanguine, une espagnole à partir de "Doblefina" - qui donne "Sanguinelli", et une palestinienne avec "Shamouti Blood" ou "Palestine Blood Jaffa Orange" - chimère peut-être dérivée d'un greffage de maltaise sanguine. La seconde zone est chinoise et serait assez récente (vers 1900, ce qui contredit Ferrari), l'orange sanguine Jingxian enregistrée dans le registre officiel de la région de Huaihua en 1996 .


title: Orange sanguine

text: La couleur jaune à orangé des oranges douces leur est donnée par une trentaine de caroténoïdes . Parmi eux, le lycopène - rouge - peut donner quand il est abondant des pulpes d'une rose/rouge profonds comme par exemple celui du cultivar Navel Cara Cara . La particularité des oranges sanguines est la présence d'anthocyanines au fort pouvoir colorant du rouge au noir, ce sont des flavonoïdes dont les influences positives sur la santé humaine sont reconnus de nos jours . On a séparé 7 anthocyanes différentes, les anthocyanidines acétylées par l'acide malonique (cyanidines) sont majoritaires .


title: Orange sanguine

text: La biosynthèse de l'anthocyane dans l'orange sanguine a été décrite en 2012. Le niveau de transcription des gènes responsables de la production des anthocyanes varie selon l'activité des amplificateurs "tcs" (dont il existe 2 variantes "Tcs1" pour Tarocco et Doppio Sanguigno et "Tcs2" pour la sanguine chinoise de Jingxian), lequel dépend du niveau de stress thermique . Les auteurs notent que ce phénomène ne se manifeste que dans le fruit alors qu'il est fréquent dans la nature dans les feuilles.


title: Orange sanguine

text: Les sanguines sont plus ou moins colorées à l'extérieur et à l'intérieur selon la variété, la maturité, les amplitudes thermiques, l'exposition du fruit et la variété . Dans les pays à hiver doux, elles colorent peu ou pas. Le stockage au froid (8° C) augmente le niveau d'anthocyanes . La coloration progresse le long des parois avec la maturation. On distingue les ' ou sanguines claires et les ', sanguines foncées .


title: Orange sanguine

text: La coloration est due à l'insertion d'éléments transposables au niveau du génome, phénomène aléatoire qui rend la reproduction et la maitrise du mécanisme de coloration très délicate . Ainsi, c'est par semis qu'ont été obtenus le tangor AMOA8 très coloré ("C. sinensis" cv. Moro x "C. deliciosa" cv. Avana) .


title: Orange sanguine

text: Parmi les utilisations classiques en cuisine la sauce maltaise est une sauce hollandaise additionnée de jus d'orange sanguine et d'une pincée de zeste râpé, elle accompagne les asperges .


title: Orange sanguine

text: Le jus colore des pâtisseries, et inévitablement en Italie les spaghettis (Spaghetti aux anchois et à l'orange sanguine) ou condimente les agnolotti au beurre de zeste d'orange sanguine .


title: Orange sanguine

text: Le jus est utilisé par les chefs actuels dans des préparations froides (Joël Robuchon : Émulsion d'orange sanguine sur gelée de baies sauvages, Jacques Maximim terrine d'orange sanguines en gelée), ou glacées tels les sorbets . L'orange sanguine accompagnent poissons et crustacés, poulet et salades dans la cuisine actuelle qui apprécie sa couleur.


title: Orange sanguine

text: La couleur des sanguines est mise à profit dans les boissons : soda "Arancia Rossa Polara," liqueurs siciliennes Amara "(Amaro di Arancia Rossa"), Solerno, des vodka, des gin .


title: Orange sanguine

text: C'est dans les cocktails que l'orange sanguine s'exprime le mieux. Le plus ancien : Mimosa (jus d'orange sanguine et Champagne), classique italien le Spritz (jus d’orange sanguine, de vin mousseux et Apérol ou Campari), Gin sanguine (avec de la coriandre), Margarita sanguine, Amour sanglant (avec cognac et liqueur de vanille) .


title: Orange sanguine

text: Il est établi que la consommation fréquente de végétaux riches en caroténoïdes et en flavonoïdes antioxydants est associée à un plus faible risque de cancer, de maladies cardiovasculaires et inflammatoires, pour ce qui concerne l'orange sanguine cette richesse est améliorée par un stockage au froid . Un essai croisé randomisé, contrôlé, en simple aveugle, sur 30 européens à qui on a fait boire quotidiennement 200 ml. de jus d'orange sanguine sucré a montré des effets favorables sur la fonction endothéliale, la pression artérielle, le profil lipidique et les marqueurs inflammatoires (2020) .


title: Orange sanguine

text: Une publication italienne (2018) sur les boissons à base d'orange sanguine conclu « la consommation d'oranges sanguines fraîches représente le moyen le moins cher d'assurer la consommation de composés bioactifs favorables à la santé tels que les anthocyanes et les HCA (acide ascorbique, acides hydroxycinnamiques).