title: André Rivoire

text: André Rivoire entame ses études à l'Institution Robin. Admis en seconde au lycée Ampère de Lyon, il poursuit au lycée Henri-IV. Élève d’Henri Bergson, il se tourne très tôt vers la poésie et publie sous le pseudonyme d’André Suzel. Il est licencié ès lettres.


title: André Rivoire

text: Après un recueil poétique, "Les Vierges" (1895) et une fantaisie dramatique "Berthe aux grands pieds" (1899), il donne "Le Songe de l'Amour" (1900) et "Le Chemin de l'Oubli" (1904) d'une veine intimiste. Parmi ses dix-huit pièces, signalons "Le Bon Roi Dagobert" (1908) et "Roger Bontemps" (1920). Son théâtre vaut par une touche délicate et légère et une certaine justesse de l'observation psychologique.


title: André Rivoire

text: En 1900, il reçoit le prix Archon-Despérouses.


title: André Rivoire

text: Président de la Société des auteurs et compositeurs dramatiques, il fut décoré de la croix de chevalier de la Légion d'honneur par Jules Claretie le (il avait été nommé par décret du ), puis par Louis Ganderax le lorsqu'il fut promu officier et enfin par le président Raymond Poincaré le lorsqu'il fut promu commandeur.


title: André Rivoire

text: Il est enterré à Vienne au cimetière de Pipet. Sa ville natale lui a érigé un monument en  André Rivoire sur Worldcat


title: Agrostide

text: Agrostide est un nom vernaculaire dont la signification est ambiguë. On appelle « agrostide » diverses plantes herbacées de la famille des "Poaceae" (graminées). Cela représente une centaine d'espèces des régions tempérées et froides. Plusieurs d'entre elles sont cultivées comme plantes fourragères ou ornementales, notamment pour les gazons d'agrément (Agrostide ténue), ou les green de golf (Agrostide stolonifère).


title: Agrostide

text: Le genre des agrostides « véritables » est "Agrostis". Néanmoins, par analogie de forme, ainsi qu'en raison du démantèlement du genre "Agrostis", les agrostides appartiennent en réalité à plusieurs genres différents.


title: Agrostide

text: « Agrostide » est formé à partir du mot grec "agros" qui désigne le champ.


title: Maldonado

text: Maldonado peut désigner :


title: Yushania

text: Yushania est un genre de plantes monocotylédones de la famille des "Poaceae", sous-famille des "Bambusoideae", originaire des régions tropicales d'Afrique et d'Asie, qui comprend 74 espèces acceptées.


title: Yushania

text: Ce sont des bambous à feuilles persistantes, aux tiges lignifiées pouvant atteindre 4 m de long et 2 cm de diamètre.


title: Yushania

text: Selon :


title: Nicholas Edward Brown

text: Nicholas Edward Brown, né le à Redhill et mort le à Kew, est un botaniste britannique.


title: Nicholas Edward Brown

text: Après ses études à la "Reigate Grammar School", N. E. Brown travaille tout d'abord comme Curator (conservateur) du "Mr. Wilson Saunder's Museum of Natural History" à Reigate. Il intègre ensuite l'équipe de l'Herbarium des Jardins botaniques royaux de Kew en 1873, d'abord comme assistant puis comme chef-assistant-conservateur en 1909. Il effectuera le reste de sa carrière à Kew jusqu'à sa retraite en 1914. Après la fin officielle de son activité, il gardera des contacts étroits avec cette institution et continuera son activité de taxonomiste jusqu'à sa mort en 1934.N. E. Brown est l’auteur d’importants travaux de taxinomie végétale notamment sur les plantes succulentes. Il fait paraître en 1901 sa "Flora of Tropical Africa". Il s'est essentiellement intéressé à la flore d'Afrique du Sud et, vers la fin de sa vie, tout particulièrement aux "Mesembryanthemaceae", dont il publiera un nombre important de nouveaux taxons génériques et spécifiques.


title: Paul Carton

text: Paul Carton, né le à Meaux (Seine-et-Marne) et mort le à Limeil-Brévannes, est un médecin français du début du . Ancien interne des hôpitaux de Paris (AP-HP), médecin-assistant de l'hospice de Limeil-Brévannes, il est l'initiateur d'une médecine non conventionnelle revendiquée comme étant fondée sur les principes du "père de la médecine", le médecin-philosophe de la Grèce antique Hippocrate, il soutient le mouvement naturiste en France.


title: Paul Carton

text: Paul Carton naît le à Meaux. Son père est commissaire-priseur et ses grands-parents, horticulteurs et horlogers-bijoutiers. Atteint de myopie et de constitution physique extrêmement faible, il doit vivre deux ans avec un corset en cuir et acier jour et nuit pour corriger une scoliose. Sa scolarité s’en ressent au départ mais il fait finalement de solides études classiques, obtient le baccalauréat et entre à la Faculté de médecine.


title: Paul Carton

text: Au cours de ses études médicales, son état de santé ne s’améliore pas mais, en troisième année, il devient cependant interne, prépare les concours et les réussit. Il travaille ensuite à l'Institut Pasteur, puis est nommé chef de laboratoire à la Pitié. Il exerce ensuite à Paris, mais y contracte une tuberculose en 1901 alors qu'il est interne des hôpitaux de Paris. Envoyé à 30 ans en sanatorium où son état empire, jusqu’à l’événement qu’il décrit dans son livre "L’apprentissage de la santé. Histoire d'une création et d'une défense doctrinales" et qui bouleverse sa vie et ses conceptions médicales.


title: Paul Carton

text: En 1908, il retrouve assez de force pour reprendre une occupation professionnelle et obtient une place de médecin-assistant à l'hôpital-sanatorium de Limeil-Brévannes. Il y met en pratique ses découvertes, traitant ses patients sans médicaments par la diététique, l’hydrothérapie, l’héliothérapie et l'exercice physique en plein air. Il rencontre Georges Hébert en 1912 et reste ensuite très lié à ce grand rénovateur de l'éducation physique. Il redécouvre aussi l‘enseignement d’Hippocrate, dont il résume en 1923 les points les plus importants dans un ouvrage intitulé "L'essentiel de la doctrine d'Hippocrate, extrait de ses œuvres".


title: Paul Carton

text: Le Docteur Carton exerce encore 40 ans, à l'Hospice de Brévannes puis en clientèle privée, perfectionnant son approche thérapeutique, qu'il diffuse par de nombreux livres et articles. Critiqué de tous côtés, il crée en 1921 la "Société Naturiste Française" et il débute l’année suivante la publication de la "Revue Naturiste" pour se démarquer autant des systèmes thérapeutiques traditionnels que des discours ésotériques. Son œuvre influence grandement Georges Hébert, promoteur d’une méthode d’éducation physique naturelle, et compte une trentaine d'ouvrages. Il meurt en 1947 à l'âge de 72 ans.


title: Paul Carton

text: Sa méthode se différencie de la médecine conventionnelle dans la mesure où elle définit différemment les causes des maladies. Selon Paul Carton, les causes réelles de toutes les maladies proviennent d'un système immunitaire rendu déficient par une mauvaise hygiène (alimentation, cadre de vie, activités physiques, mentales, sociales, professionnelles...). Dans cette perspective, les invasions microbiennes (notamment tuberculeuses, fléau notoire de son époque) ne sont que la conséquence opportuniste d'un affaiblissement de l'organisme. Il résumait cette approche en une formule qu'il utilisa souvent : "l"e microbe n'est rien, le terrain est tout"". À cet égard, Paul Carton reproche à la médecine de son époque, marquée par les récentes découvertes de Pasteur, de songer à traiter uniquement les symptômes des maladies plutôt que leur origine.


title: Paul Carton

text: Tant pour la prévention que pour la guérison des maladies, la thérapeutique prônée par Paul Carton consiste à désintoxiquer l'organisme du patient en lui faisant corriger les comportements nuisibles pour sa santé. Par exemple, en matière alimentaire, Paul Carton préconise d'éviter l'abus d'alcool ainsi que tout excès de viande et de sucre (et plus particulièrement des sucres raffinés industriellement) qu'il qualifie d'aliments meurtriers. À ce stade, repos et diète ou jeûne, selon la constitution physique du malade, sont alors des mesures d'accompagnement souvent prescrites. Selon lui, le patient peut renforcer ses défenses immunitaires et améliorer sa condition physique. Il s'opposait aux opérations chirurgicales, pour les réserver aux cas d'urgence.


title: Paul Carton

text: Paul Carton, en reprenant les principes de la médecine d'Hippocrate, revendique ainsi une approche plus globale de la personne, incluant ses dimensions psychique et spirituelle. Partisan d'une méthode qu'il dit plus individualisée, une part importante de ses travaux porte sur l'observation et la compréhension des tempéraments hippocratiques : bilieux (B), nerveux (N), sanguin (S) et lymphatique (L). Il envisage des types complexes qui dosent hiérarchiquement ces quatre tempéraments pour décrire la personnalité bio-typologique d'un individu. Ainsi tel sera SNBL ou LNSB, etc. Les traits permettant ce classement sont liés à des mensurations corporelles (idée reprise plus tard par William Sheldon). Il utilise aussi la physiognomonie, la chirologie et la graphologie et a publié un manuel de graphologie : "Le Diagnostic de la mentalité par l'écriture". Il a fondé la "Revue Naturiste" en et publié plusieurs ouvrages de cuisine. Son livre de recettes, "La cuisine simple" est un grand succès.


title: Paul Carton

text: Quelques années après la mort de Paul Carton, une petite revue "Le Témoin de la loi naturelle et spirituelle", s'appuyant sur son œuvre, est créée. "Le Témoin", continue encore aujourd'hui à perpétuer l'œuvre et à défendre les idées de Paul Carton. Cette revue trimestrielle assure un lien entre les sympathisants de la médecine hippocratique-cartonnienne.


title: Paul Carton

text: Tous ses ouvrages sont édités à compte d'auteur et ne comportent pas de nom d'éditeur, uniquement la ville de Limeil-Brévanne et la date. Une grande partie d'entre eux sont aujourd'hui régulièrement réédités.


title: Paul Carton

text: Maxence Van Der Meersch lui rend un hommage appuyé dans deux de ses ouvrages : le roman "Corps et âmes" (1943), ainsi que "Pourquoi j'ai écrit Corps et âmes", essai de défense de la médecine cartonienne (1956). À la mort du Docteur Paul Carton, en 1947, Paul Koenig fonde un bulletin de liaison des "Amis du Docteur Carton" qu'il baptise "Le Témoin de la loi naturelle et spirituelle". En 1948, il confie cette revue à Maxence Van Der Meersch qui en change le nom et c'est sous celui de "Maintenir" que la revue est diffusée entre 1948 et 1950. Trop occupé par ses propres écrits, celui-ci abandonne cette petite revue et Paul Koenig reprend alors le flambeau.


title: Paul Carton

text: Beaucoup plus tard, ce sera l'écrivain René Barjavel qui relatera l'épisode de sa rencontre avec le docteur Paul Carton, en page 33 de son essai "Demain le Paradis", publié à titre posthume en 1986.


title: Paul Carton

text: La publication de cette revue "Le Témoin de la loi naturelle et spirituelle" s'est arrêtée avec le numéro 459 daté de juillet/.


title: Oxytenanthera abyssinica

text: Oxytenanthera abyssinica est une espèce de plantes monocotylédones de la famille des "Poaceae", sous-famille des "Bambusoideae", originaire d'Afrique tropicale. Ce sont des bambous cespiteux, dont les tiges (chaumes) peuvent atteindre 10 mètres de long et 10 cm de diamètre. Ce bambou a de multiples utilisations, notamment pour la construction de cases, de meubles et de clôtures.


title: Oxytenanthera abyssinica

text: "Oxytenanthera abyssinica" est une plante vivace, cespiteuse, aux rhizomes courts (pachymorphe), pouvant atteindre 10 cm de diamètre et aux tiges (chaumes) ligneuses, dressées, de 300 à 1000 cm de long et 50 à 400 mm de diamètre, dont les entrenœuds sont térètes (quasi-cylindriques) et pleins ou présentant une lumière réduite, Les ramifications latérales sont nombreuses et dendroïdes.  Les feuilles de chaume présentent une gaine hispide, avec des poils brun foncé et n'ont pas d'oreillettes. Leur limbe est linéaire, acuminé, long de 1 à 2 cm.  Les feuilles caulinaires présentent une ligule membraneuse non ciliée, et un limbe largement arrondi à la base, avec un bref rétrécissement à la jonction avec la gaine (faux-pétiole). Ce limbe lancéolé, glauque, de 5 à 25 cm de long sur 10 à 30 mm de large, est caduc au niveau de la ligule. Il présente des nervures transversales peu visibles.


title: Oxytenanthera abyssinica

text: L'inflorescence est une synflorescence bractifère, étoilée ou groupée aux nœuds, avec des bourgeons axillaires à la base des épillets. Les groupes étoilés, denses, de 4 à 8 cm de long, sont sous-tendus par des bractées glumacées. Les épillets fertiles, lancéolés, comprimés latéralement ou subtérètes, ont 15 à 40 mm de long. Ils comprennent 1 à 2 fleurons fertiles, sans extension du rachillet. Ces épillets se désarticulent à maturité au dessus des glumes, mais pas entre les fleurons. Ils sont sous-tendus par plusieurs glumes, similaires, plus courtes que l'épillet et à texture semblable à celle de la lemme fertile. dont 2 à 4 glumes vides, les inférieures persistantes, les supérieures caduques avec les fleurons.


title: Oxytenanthera abyssinica

text: La glume inférieure, coriace, oblongue à ovale, de 5 à 8 mm de long, est sans carène et présente 17 à 30 nervures. La glume supérieure, lancéolée, de 12 à 20 mm de long, est aussi sans carène et présente de 26 à 32 nervures. Elle est aristée, à l'apex acuminé, et porte une arête terminale de 5 à 7 mm de long.


title: Oxytenanthera abyssinica

text: Les fleurons fertiles ont une taille plus grande vers le haut de l'inflorescence. Ils sont sous-tendus par une lemme et une paléole. La lemme elliptique, coriace, de 15 à 40 mm de long, est non carénée et présente de 26 à 32 nervures. Elle couvre la plus grande partie de la paléole. Aristée, la lemme porte à son sommet une arête piquante de 2 à 7 mm de long. La paléole, scarieuse, lancéolée, étroitement enroulée autour du fleuron, présente de 16 à 19 nervures, et souvent pas de carène. Les fleurons, sans lodicules, comptent 6 anthères aux extrémités apiculées et aux filament soudés en un tube, 3 stigmates papilleux aux styles connés à la base, et un ovaire glabre avec un appendice en forme de flèche. Le fruit est un caryopse aux péricarpe adhérent, fuselé, long de 10 à 15 mm.


title: Oxytenanthera abyssinica

text: Chaumes en zigzag.  Il requiert un sol bien drainé. Il survit aux incendies dans son habitat naturel.


title: Oxytenanthera abyssinica

text: C'est l'une des 20 espèces de bambous originaire du continent africain.


title: Oxytenanthera abyssinica

text: Comme la plupart des bambous les graines étant rares, la multiplication végétative par division du rhizome reste la plus efficace.


title: Oxytenanthera abyssinica

text: Il est utilisé dans la production d'alcool. Dans certaines parties de Tanzanie les femmes l'utilisent dans la production d'une bière locale qui constitue une source majeure de revenus. On l'utilise aussi localement dans la confection de paniers pour le transport de denrées périssables tel que les tomates. Ce bambou est utilisé comme matériau de construction. Il est employé dans les échafaudages, les meubles, la construction générale de la maison, et les clôtures. Les plus petites chaumes sont utilisées dans la fabrication de pipes et de flèches. On l'utilise également dans la réhabilitation des milieux dégradés et dans la lutte contre l'érosion des sols.


title: Oxytenanthera abyssinica

text: Selon :


title: Philip Morrison

text: Philip Morrison (, Somerville, New Jersey - , Cambridge, Massachusetts) est astrophysicien et professeur émérite de physique au Massachusetts Institute of Technology (MIT).


title: Philip Morrison

text: Philip Morrison est né le à Somerville, New Jersey, aux États-Unis. Il obtint un "Bachelor of Science" en 1936 au "Carnegie Institute of Technology" et un doctorat de physique théorique à l'université de Californie à Berkeley en 1940. En 1942, il se joignit au Projet Manhattan comme chef de groupe et physicien dans les laboratoires de l'université de Chicago et de Los Alamos. Il assista à l'essai atomique "Trinity" et participa au transport de son cœur de plutonium jusqu'au site de test. Par la suite, après avoir constaté sur place les dégâts causés par la bombe A lancée sur la ville japonaise d'Hiroshima, il milita contre la prolifération des armes nucléaires et s'engagea dans la Federation of American Scientists (FAS).


title: Philip Morrison

text: Morrison enseigna à la faculté de physique de l'université Cornell (1946) puis au MIT (1965), où il est nommé professeur émérite de physique. En 1959, Philip Morrison et Giuseppe Cocconi publièrent un article théorique sur le potentiel des micro-ondes pour communiquer à de très longues distances. Leur conjecture (la fréquence idéale pour une communication interstellaire serait la fréquence d'émission de l'hydrogène, 1420 MHz) est devenu un des fondements du programme SETI.


title: Philip Morrison

text: L'Astronomical Society of the Pacific lui a remis le Klumpke-Roberts Award en 1992. Son épouse est décédée en 2002.


title: Yves Swolfs

text: Yves Swolfs, né le à Bruxelles, en Belgique, est un scénariste et dessinateur de bande dessinée belge.


title: Yves Swolfs

text: À la fin des années 1970, après des études littéraires, Yves Swolfs fait des études de journalisme (1976-1979) et suit des cours auprès de Claude Renard à l'atelier R, section bande dessinée de l'Institut Saint-Luc de Bruxelles. La fin de ses études est sanctionnée par un diplôme décerné par l'École Supérieure d'Art. Sa première histoire paraît dans le second volume du "Neuvième Rêve", série d'albums collectifs des étudiants de l'atelier, paru en 1978 aux Éditions des Archers.


title: Yves Swolfs

text: Yves Swolfs commence sa carrière de dessinateur par des illustrations publicitaires, de petites bandes dessinées et divers travaux. En , il crée "Durango", personnage de western inspiré par le western spaghetti "Le Grand Silence" et Jean-Louis Trintignant. La série paraît sans pré-publication aux Éditions des Archers. Dargaud la rachète dix ans plus tard.


title: Yves Swolfs

text: En 1987, il s'essaye à la bande dessinée historique avec "Dampierre", série créée pour le magazine "Vécu" (Glénat), dont l'intrigue se situe à l'époque des guerres vendéennes et de la Révolution française. Paru en septembre-, le tome 2 est présenté en avant-première au château du Puy du Fou. À partir du troisième tome, il se concentre sur son scénario et en abandonne le dessin à Éric, puis à Pierre Legein. En 1994, il entreprend la saga du "Prince de la nuit", une histoire de vampire à travers les âges . En , il imagine les aventures de "Vlad" avec Griffo au dessin, parues dans la collection « Troisième Vague » du Lombard. Il a également créé un western intitulé "Black Hills 1890". En 2003, il démarre une nouvelle série intitulée "Légende", qui se déroule au Moyen Âge.


title: Yves Swolfs

text: Parallèlement à la bande dessinée, Yves Swolfs joue de la guitare au sein d'un groupe de hard rock, « Lazare ». À la fin de 2006, le nouveau groupe musical de Swolfs (« Wolf Gang ») sort un CD qui accompagne le tome 3 de "Légende".


title: Montevideo (homonymie)

text: Montevideo désigne :


title: Kime

text: En Karaté-dō, le est souvent désigné comme étant « l'esprit de décision ». En raison de son association, en général, avec un travail de l'énergie, et de la même prononciation en japonais de ki (決, du ), avec le ki (氣, du ), il est parfois traduit par erreur en « "énergie pénétrante" ». Il est possible de comparer le fajing à ce dégagement de puissance, qui est associé au kime.


title: Kime

text: Cela correspond à la brève mais intense concentration d'énergie (certains experts tel Mitsusuke Harada, maître de karaté-dō, parle d'explosion), augmentée d'un influx mental allant dans le même sens au moment du contact avec l'adversaire, que cela soit dans une technique d'attaque (Atemi) ou une technique de défense (Uke wasa).


title: Kime

text: Le kimé est la manifestation ultime de l'efficacité en Karaté do mais aussi dans les autres arts martiaux d'origine asiatique.


title: Kime

text: La plupart du temps en Karaté do, le kimé est accompagné d'un kiai, c'est-à-dire l'extériorisation spontanée de cette explosion énergétique. C'est un cri puissant, plus ou moins long, provenant du ventre (, du chinois ), celui-ci étant défini comme le centre de l'énergie vitale, situé à ou 2 pouces 1/2 environ sous le nombril, correspondant au japonais, venant du chinois , venant lui-même du chakra nommé manipura, dans les cultures indiennes de l'hindouisme et des védas).


title: Kime

text: Pour qu'un kime soit vraiment efficace, la période de contraction musculaire doit être extrêmement brève et doit concerner uniquement :Par contre, durant la période précédant la mise en œuvre du kimé, il faudra veiller à ne surtout pas contracter les épaules, ni les biceps, ceci, afin de ne pas entraver la prise de vitesse nécessaire à la bonne exécution de la technique. On peut en déduire que le kimé utilise donc autant le mouvement physique (l'énergie cinétique accumulée par le mouvement du bassin ayant entraîné et renforcé la vélocité du bras exécutant la technique) que l'énergie générée par le Hara lui-même (le Ki).


title: Kime

text: La condition sine qua non d'un kimé efficace, réside dans le fait d'éviter à tout prix toute déperdition d'énergie lors de l'impact sur la cible. Or, cela ne s'obtient que par un enracinement très fort dans le sol, par l'intermédiaire d'une position stable, donnant un appui maximal sur la jambe arrière (lors d'un zen-kutsu dachi ou d'un fudo dachi) ou sur les 2 jambes simultanément (en Kiba-Dachi par exemple). Dans cette Voie martiale qu'est le Karaté-dô, plus que la victoire, le but est la maîtrise de l'esprit qui elle-seule permet de dominer le corps. Le kime en est la parfaite illustration car il ne s'acquiert qu'après de longues années d'une pratique martiale assidue.


title: Río Negro

text: Río Negro peut désigner :


title: Santali

text: Le santali ou santâlî ("santālī") () est une langue du groupe munda de la famille des langues austroasiatiques, apparentée à la langue ho et au mundari. Le santali est la langue des Santals ou Santalis, un groupe d'aborigènes de l'Inde.


title: Santali

text: Il est parlé par environ six millions de personnes en Inde, Bangladesh, Népal et Bhoutan. La plupart de ses locuteurs vivent en Inde, dans les États de Jharkhand, Assam, Bihar, Odisha, Tripura et Bengale-Occidental.


title: Santali

text: Il possède son propre alphabet, appelé alphabet santali ("Ol Cemet"), mais l'alphabétisation est très faible, entre 10 et 30 %. Le santali peut aussi s'écrire à l'aide de l'alphasyllabaire odia, de la devanagari ou de l'alphasyllabaire bengali ; pendant la période britannique, il s'est même écrit en alphabet latin.


title: Perlèche

text: La perlèche ou chéilite angulaire est une lésion cutanée inflammatoire parfois douloureuse, localisée au pli de la commissure des lèvres. On note l'apparition de fissures, rougeurs, croûtes et saignements. Cette lésion est généralement bilatérale.


title: Perruche

text: Perruche () est un nom vernaculaire donné à plusieurs lignées d'oiseaux appartenant à l'Ordre des psittaciformes (en langue vernaculaire, perroquets). Elles sont dispersées au sein de différents genres (Royales du genre *"Alisterus", Conures du genre "Aratinga", Kakarikis du genre "Cyanoramphus", "Platycerques" du genre "Platycercus", Magnifiques du genre "Polytelis", etc.). Ce terme est un dérivé du terme perroquet et les distingue simplement de ces derniers par la longueur de leur queue : longue chez les perruches et courte chez les perroquets ; chez ces derniers seuls les aras font exception à cette règle. Certaines perruches disposent d'un autre nom générique comme les psittacules appelées aussi génériquement perruches à collier afro-asiatique.


title: Perruche

text: Une soixantaine d'espèces différentes sont couramment appelées perruches :


title: Télévision à balayage lent

text: La télévision à balayage lent (SSTV pour Slow Scan Television) est une activité radioamateur qui vise à la transmission analogique d'images fixes à l'aide d’une bande passante réduite correspondant à celle de la parole. Elle se distingue ainsi de la télévision analogique classique, représentée dans le monde des radioamateurs par l'ATV ("Amateur Television"), et qui vise quant à elle à diffuser des images animées, ce qui requiert une bande passante bien plus importante. On classe donc la SSTV dans la catégorie des émissions NBTV (Narrow Bandwidth Télévision).


title: Télévision à balayage lent

text: La SSTV existe depuis plusieurs décennies, mais demandait initialement des matériels spéciaux, caméras, écrans et démodulateurs. Le développement de la micro-informatique a permis de remplacer ces équipements SSTV complexes et onéreux par un simple logiciel.


title: Télévision à balayage lent

text: On distingue la partie purement radio de la partie propre à la SSTV.


title: Télévision à balayage lent

text: Les radioamateurs utilisent deux méthodes principales pour transmettre des images par le biais des ondes radios (on peut raisonnablement apparenter le WEFAX — "weather facsimile" — à une forme dérivée de la SSTV).


title: Télévision à balayage lent

text: Le mode SSTV cherche dans un premier temps à décomposer l’image sélectionnée pour pouvoir la transmettre au moyen d’un canal de transmission (les ondes radio) et la reconstituer à l’autre extrémité sous sa forme primitive. Étant donné qu’un tel canal ne permet de transmettre qu’un phénomène variant dans le temps, la structure spatiale de l’image doit tout d’abord être convertie en une structure répartie dans le temps et ensuite reconvertie. Cette opération est effectuée par le balayage ligne par ligne de l’image, comme si l’image était découpée en un certain nombre de petites bandes étroites horizontales. La variation de la luminosité au sein d'une ligne est transmise, puis reconstituée de l’autre côté en lignes complètes. Pour ne pas perdre la richesse des détails d’une image, il faut que cette dernière soit décomposée en un nombre de lignes aussi grand que possible et que les transitions de luminosité au sein d'une ligne soient codées de façon la plus fidèle possible. Mais plus cette décomposition est fine, plus grandes seront les exigences auxquelles devra satisfaire le canal de transmission. Ce procédé de décomposition d'image est identique à celui utilisé par la télévision analogique commerciale.


title: Télévision à balayage lent

text: En général, dans le domaine de la SSTV assistée par ordinateur, le pixel est utilisé comme unité de décomposition : on considère que chaque ligne est composé de points de luminosité donnée.


title: Télévision à balayage lent

text: L’étape suivante consiste à coder les unités de décomposition de l’image de telle sorte qu’elles puissent être émises par le l'émetteur-récepteur les unes à la suite des autres. Le système de codage utilisé est relativement simple : dans le cas du protocole SSTV 8 secondes noir/blanc utilisé lors des débuts de la SSTV en 1958, on fait correspondre à la couleur noire une fréquence de Hz, à la couleur blanche la fréquence de Hz, tous les niveaux de gris se partageant les fréquences comprises entre ces deux bornes. Le système « balaye » alors l’image ligne après ligne et au sein de chaque ligne, et envoie à l'émetteur-récepteur les fréquences correspondantes les unes après les autres, d’où les sonorités caractéristiques d’une transmission SSTV. À la réception, le "transceiver" recueille séquentiellement les différentes fréquences et un dispositif (en général un ordinateur) les convertit en variations d'intensité lumineuse au sein d'une image qui est affichée sur un écran.


title: Télévision à balayage lent

text: En plus des variations de couleur le protocole code également des événements importants, à savoir le début de la transmission de l’image, ainsi que la fin de chacune des lignes balayée. Dans le mode SSTV 8 secondes noir/blanc, le début de transmission correspond à une fréquence de transmise pendant exactement . À la réception de ce signal (appelé signal de synchronisation verticale), la station réceptrice se prépare à recevoir l’image proprement dite. Ensuite, à la fin de chaque ligne balayée, le système émetteur envoie un signal de pendant exactement . À la réception de ce signal (appelé signal de synchronisation horizontale), la station réceptrice « comprend » qu’il est temps de passer à la ligne suivante. Ce principe évite au récepteur de recevoir des images se présentant de travers.


title: Télévision à balayage lent

text: Ici encore, le principe de transmission est semblable à celui utilisé en télévision analogique commerciale.


title: Télévision à balayage lent

text: Les protocoles actuels (Robot, Wraase, Martin, Scottie, etc.) sont capables de coder des images en couleurs. Techniquement, le principe n’est guère plus compliqué : la couleur est transmise par trois balayages successifs, le premier pour le rouge, le second pour le vert et le dernier pour le bleu, selon le principe de composition RVB (Rouge, Vert, Bleu) des couleurs. Le protocole Robot se différencie quelque peu des autres sur ce point, codant les couleurs selon les principes de luminance et de chrominance, plutôt que selon le système RVB.


title: Télévision à balayage lent

text: L’échange d'informations (ici d'images) entre stations n’est possible que si toutes les stations respectent des prescriptions et des conventions déterminées. Celles-ci couvrent toute une série de facteurs tels que le code, le système de synchronisation, la vitesse de transmission, etc. Ces conventions ou règles sont appelées procédures de transmission, ou encore protocoles. Les protocoles de transmission SSTV peuvent raisonnablement être groupés en cinq groupes :


title: Télévision à balayage lent

text: Les modes Wraase, Martin et Scottie présentent beaucoup de similitudes quant aux fréquences de codage et de synchronisation. Ils nécessitent par contre des vitesses de transmission différentes. De manière générale, la qualité de l’image est proportionnelle au temps nécessaire pour la transmission. Le mode Scottie DX, par exemple, spécialisé dans les transmissions longues distances, demande un temps de transmission très important. Outre un codage des couleurs différents, le protocole Robot utilise une séquence de synchronisation verticale plus longue, contenant des données numériques supplémentaires : 7 bits d’information et un bit de parité. Ce système permet une identification automatique du format de l’image transmise, ce qui, pour les systèmes qui reconnaissent ce principe de codage, évite une sélection manuelle du protocole. Les protocoles AVT ("Amiga Video Transceiver") sont, pour leur part, radicalement différents. Ils n’utilisent pas de fréquence de synchronisation horizontale mais se basent sur un système d’« en-tête » numérique pour éviter que l’image ne soit reçue avec un décalage. (Le principe de codage des protocoles AVT dépasse le cadre de ce document). Les radioamateurs d’Amérique du Nord utilisent préférentiellement le protocole Scottie S1 (80 % des images sont envoyées dans ce mode). Les 20 % restants étant répartis entre les protocoles Scottie S2, Martin M1, Robot 36 et 72. Les radioamateurs du Japon choisissent plutôt les protocoles Robot et AVT. En Europe, enfin, 95 % du trafic SSTV est effectué à l’aide du protocole Martin M1.


title: Télévision à balayage lent

text: FAX


title: Télévision à balayage lent

text: SSTV


title: Télévision à balayage lent

text: SSTV/FAX


title: Télévision à balayage lent

text: Région 1 - Europe, l'ouest du Moyen-Orient, Afrique, le nord de l'Asie


title: Teddy, la mort en peluche

text: Teddy, la mort en peluche ou simplement Teddy ("") est un film d'horreur fantastique canadien réalisé par Lew Lehman, sorti en 1981.


title: Teddy, la mort en peluche

text: L'histoire parle d'un jeune garçon, Jamie, qui mène une vie dure dans sa ville, tourmenté par ses camarades de classe ou durement réprimandé par des grands-mères acariâtres. Sa sexualité naissante le trouble également, ce qui le pousse vers sa baby-sitter et sa bibliothécaire. Jamie n'a qu'un seul ami proche : son ours en peluche, Teddy, avec qui il entame de longues conversations.


title: Teddy, la mort en peluche

text: Un jour, Jamie découvre dans la forêt près de sa ville un grand trou dans lequel semblent coincées des créatures étranges tapies au fond dans l'obscurité. Velues, aux yeux brillants et aux dents pointues, Jamie nomme ces bestioles « tra-la-logs » ("trolls" en version française). Il ressent de l'affection pour elles : étant mal-aimé lui-même, il a de l'attachement pour les animaux mal-aimés.


title: Teddy, la mort en peluche

text: Il décide de les nourrir d'abord avec de la nourriture diverse, jusqu'à ce qu'un jour son ours Teddy se mette à lui parler, lui faisant constater que les trolls étant de dangereuses créatures affamées, Jamie pourrait plutôt entraîner les gens de son entourage dans le trou pour se venger d'eux…


title: Ingrid Berghmans

text: Ingrid Berghmans est une judokate belge née le 24 août 1961 à Coursel. Elle est l'une des sportives les plus récompensées de l'histoire du judo.


title: Ingrid Berghmans

text: Ingrid Berghmans a été élue pas moins de 8 fois « "Sportive belge de l’année" ». Elle est généralement considérée comme la plus grande sportive belge de tous les temps, vu l’écart qui la séparait de la concurrence.


title: Ingrid Berghmans

text: Ingrid Berghmans et Robert Van de Walle ont été les pionniers belges du judo de compétition.


title: Ingrid Berghmans

text: Dans la catégorie des -72 kg, elle a décroché 7 titres européens.


title: Ingrid Berghmans

text: Lors du premier championnat du monde de judo féminin, au Madison Square Garden de New York, elle remporte 2 médailles : le bronze dans sa catégorie (-72 kg) et l’or en catégorie ouverte. Elle avait alors 19 ans. Fin 1982, elle remporte à Paris son premier titre mondial en catégorie ouverte. La même année, ses prestations sont couronnées du « "Trophée national du Mérite sportif" ». Un an plus tard, elle est nommée pour la première fois « "Sportive de l’année" ».


title: Ingrid Berghmans

text: Elle décroche également l’or aux Jeux de Séoul en 1988, où le judo féminin était uniquement sport de démonstration. Sa dernière médaille d’or dans la catégorie des +72 kg remonte aux championnats d’Europe d’Helsinki en 1989.


title: Ingrid Berghmans

text: Au cours de sa carrière, elle a gagné plus de médailles d’or que d’argent.


title: Ingrid Berghmans

text: En 1990, elle présente « Ingrid, Ingrid » à la BRT, un quiz sportif pour clubs. Deux ans plus tard, elle inaugure son club de fitness. Elle signe également la préface du livre « Les maux de dos et de la nuque, intervenez à temps » de Wim Rombaut.


title: Ingrid Berghmans

text: Depuis 2001, Ingrid est consultante pour Backfun, où elle dirige des séances d’information et d’entraînement, des pauses actives et des ateliers.


title: Ingrid Berghmans

text: «Inciter les non-sportifs à bouger plus est ma passion. Après une carrière sportive de haut niveau de 15 ans, je me suis éveillée un beau matin en réalisant que le rêve était fini. En , quand j’ai décidé de travailler pour Backfun, j’ai pensé que je pourrais de nouveau procurer de la joie à des millions de gens, comme à l’époque où je faisais du judo, mais cette fois en les faisant bouger eux-mêmes.»


title: Ingrid Berghmans

text: Depuis 2001, Ingrid préside la commission des athlètes au COIB. 2015 : Officier du Mérite wallon


title: David Nalbandian

text: David Pablo Nalbandian, né le à Córdoba (précisément à "Unquillo" dans le "Grand Córdoba"), est un joueur argentin de tennis d'origine arménienne et italienne, professionnel entre 2000 et 2013.


title: David Nalbandian

text: Il a remporté onze titres sur le circuit ATP, dont le Masters en 2005, ainsi que deux Masters 1000, à Madrid puis à Paris-Bercy en 2007.


title: David Nalbandian

text: Considéré comme l'un des joueurs les plus doués de sa génération ’’, il a également été finaliste du tournoi de Wimbledon en 2002, demi-finaliste de l'US Open en 2003, de l'Open d'Australie en 2006, et de Roland-Garros en 2004 et 2006, faisant de lui le seul joueur Argentin de l'histoire à être entré dans le dernier carré de chaque tournoi du Grand Chelem , et le seul à avoir rallié une finale à Wimbledon.


title: David Nalbandian

text: Nalbandian atteindra à trois reprises la finale de la Coupe Davis avec l'équipe d'Argentine, en 2006, 2008 et 2011.


title: David Nalbandian

text: Membre du "top dix" mondial cinq saisons consécutives, de 2003 à 2007, il atteint son meilleur classement en mars 2006, à la troisième place.


title: David Nalbandian

text: Diminué par des blessures récurrentes, il annonce sa retraite sportive en 2013 .


title: David Nalbandian

text: Sa mère est italienne et son nom d'origine arménienne provient de son grand-père paternel émigré en Argentine, et qui a construit un court de tennis qui lui a permis de s’entraîner.


title: David Nalbandian

text: En 1998, il remporte l'US Open junior face à Roger Federer et atteint le classement de numéro trois mondial. En 1999, il est disqualifié en demi-finale du Wimbledon junior pour avoir manqué son match contre le futur vainqueur Jürgen Melzer en raison d'un changement d'horaire de la rencontre.


title: David Nalbandian

text: Nalbandian accède au circuit professionnel en 2000. L'année suivante, il entre dans le top 50 mondial.


title: David Nalbandian

text: En 2002, à seulement vingt-ans, il atteint la finale de Wimbledon après avoir écarté Xavier Malisse en demi-finale, mais il est largement battu par Lleyton Hewitt sur le score de 6–1, 6–3, 6–2. Pour ce tournoi, il s’était entraîné au club de cricket de Buenos Aires, transformé pour l'occasion en court de tennis provisoire . En demi-finale de la Coupe Davis, lui et son coéquipier Lucas Arnold Ker battent Ievgueni Kafelnikov et Marat Safin en 6 h 20 et établissent le record du match de double le plus long.


title: David Nalbandian

text: Nalbandian entre dans le top dix mondial, à la huitième position, mais il subit à Roland-Garros la plus lourde défaite de sa carrière en Grand Chelem du point de vue de la différence de classement avec son adversaire : il s'incline en effet en cinq sets 3-6, 3-6, 6-4, 6-2, 1-6 face au modeste mondial et local de l'épreuve Nicolas Coutelot ; même s'il inscrit finalement autant de points gagnants que le vainqueur (141), il échoue à sauver 8 balles de break sur 9.


title: David Nalbandian

text: L'Argentin brille désormais sur toutes les surfaces, lui permettant ainsi d'atteindre la finale du Masters 1000 de Toronto, au terme de laquelle il sera défait par Andy Roddick. À l'US Open, il bat en 1/8 de finale le Suisse Roger Federer, qui vient de remporter son premier titre du Grand Chelem à Wimbledon quelques semaines plus tôt, mais il rate une balle de match en demi-finale face au futur vainqueur de l'édition, Andy Roddick.


title: David Nalbandian

text: Après une finale au Masters 1000 de Rome, concédée à Carlos Moya, il atteint la demi-finale à Roland Garros, mais s'incline contre toute attente face à son compatriote et futur champion Gaston Gaudio. Quelques mois plus tard, il se qualifie pour une nouvelle finale de Masters 1000, à Madrid, à l'issue de laquelle il est battu par le Russe Marat Safin.


title: David Nalbandian

text: Nalbandian s'impose comme un poids lourd du tennis mondial, atteignant trois quarts de finale en Grand Chelem, à l'Open d'Australie, Wimbledon et l'US Open. Le , appelé pour remplacer Andy Roddick, il remporte le Masters de tennis masculin à Shanghai, en battant Roger Federer. Il comble à cette occasion un déficit de deux sets à zéro pour finalement s'imposer 6-7, 6-7, 6-2, 6-1, 7-6. Il met ainsi fin à une série de 24 victoires consécutives du Suisse dans des finales de tournois de l'ATP World Tour. Il est, avec Rafael Nadal, Richard Gasquet et Marat Safin, l'un des quatre joueurs ayant battu Roger Federer durant cette saison.


title: David Nalbandian

text: L'Argentin réalise un parcours remarquable à l'Open d'Australie où il atteint les demi-finales. Il devient, avec Roger Federer et Marat Safin, l'un des quatre joueurs en activité à avoir atteint les demi-finales des quatre tournois du Grand Chelem, et atteint son meilleur classement à l'ATP : .


title: David Nalbandian

text: Il entre également dans le dernier carré des Masters 1000 de Miami, Rome et Madrid, et s'offre une nouvelle demi-finale à Roland-Garros, cette fois dominé par Federer.


title: David Nalbandian

text: Lors du Masters, il devient le seul joueur de l'histoire à sortir de sa poule avec une seule victoire pour deux défaites, mais sera défait en demi-finale par James Blake.


title: David Nalbandian

text: Le , Nalbandian bat de nouveau Roger Federer en finale, cette-fois au Masters Series de Madrid et met fin à une série de seize victoires du Suisse dans des tournois de l'ATP World Tour. Il s'impose dans ce tournoi en éliminant successivement les joueurs numéros 3, 2 et 1 mondiaux.


title: David Nalbandian

text: Le , il bat Rafael Nadal 6-4, 6-0 en finale du tournoi de Bercy et met fin à une série de 25 victoires consécutives de l'Espagnol à Paris.


title: David Nalbandian

text: Depuis 1990 il devient le troisième joueur après Boris Becker en 1994 à Stockholm et Novak Djokovic à Montréal, à avoir battu les trois premiers au classement dans un même tournoi. Il finit l'année et rate de peu une participation au Masters. L'état de grâce de Nalbandian est tel que certains joueurs arrivent à la conclusion que 2008 pourrait être l'année de sa consécration.


title: David Nalbandian

text: 2008 est cependant pour lui une saison en dents de scie, avec des défaites inattendues : il réalise l'un de ses pires résultats en Grand Chelem à Wimbledon 2008, où il est éliminé par Frank Dancevic dès le premier tour. Mais comme souvent, l'Argentin déploie ses ailes en fin de saison dans les tournois en salle : il atteint la finale de l'Open de Bâle, s'inclinant devant Roger Federer (6-3, 6-4). Le Masters de Paris-Bercy 2008 confirme cette tradition, où il bat successivement Nicolas Kiefer, Juan Martín del Potro, Andy Murray et Nikolay Davydenko. Il ne parvient pas à conserver son titre et s'incline en finale (6-3, 4-6, 6-4) devant Jo-Wilfried Tsonga, ce qui a pour conséquence sa non-qualification pour le Masters de Shanghai.


title: David Nalbandian

text: Il fait partie cette même année de l'équipe d'Argentine de Coupe Davis donné favorite pour la finale 2008 à domicile. Après sa victoire face à David Ferrer en baisse de régime, l'Espagne aligne trois victoires et remporte le trophée à la surprise générale sans Rafael Nadal. Nalbandian reçoit à cette occasion une amende de pour son refus de comparaître lors d'une conférence de presse après la défaite en double face aux Espagnols Fernando Verdasco et Feliciano López.


title: David Nalbandian

text: En dépit d'une victoire au tournoi de Sydney en janvier 2009, Nalbandian échoue dès le second tour à l'Open d'Australie. À Indian Wells, il perd contre Rafael Nadal pour la première fois après ses deux victoires de fin 2007. Lors de cette rencontre, il rate cinq balles de match et laisse filer la victoire au bout de 2 heures 54 de jeu : 3-6, 7-6, 6-0. À la suite d'une lésion de la hanche, il se fait opérer dans une clinique de Barcelone le 13 mai 2009. Blessé aux abdominaux à l'entraînement, son retour est reporté et il ne participe pas à l'Open d'Australie 2010.


title: David Nalbandian

text: Il revient sur le circuit en janvier 2010, après 8 mois de repos. Le 11 juillet 2010, il qualifie l'Argentine en demi-finale de la coupe Davis en battant Mikhail Youzhny en 3 sets. L'Argentine est opposée à la France en demi-finale du 17 au 19 septembre.


title: David Nalbandian

text: Début août, alors classé au-delà de la mondiale, il reçoit une wild card pour le Classic de Washington, où, surclassant tous ses adversaires et ne perdant qu'un set face à Gilles Simon en quarts de finale, il remporte son premier titre depuis un an et demi face au Chypriote Márcos Baghdatís. Au lendemain de cette victoire, David Nalbandian réintègre le top 100 du classement ATP, passant de la à la .


title: David Nalbandian

text: Son succès en Amérique se poursuit aux Masters du Canada, où il élimine David Ferrer, puis Tommy Robredo et le numéro 5 mondial Robin Söderling. Il perd ensuite contre le quatrième mondial, Andy Murray, en 1/4 de finale. À Cincinnati, Nalbandian domine Ivan Ljubičić et John Isner. Il se qualifie ensuite pour les quarts de finale face au mondial Novak Djokovic, après un bilan de 11 victoires pour une seule défaite depuis son retour en été, en Amérique, mais s'incline à nouveau. À l'US Open, il récolte encore deux victoires, battant Rik De Voest et Florent Serra, avant de s'incliner contre Fernando Verdasco.


title: David Nalbandian

text: Nalbandian joue ensuite une rencontre de la Coupe Davis contre la France, durant laquelle il perd contre Gaël Monfils en quatre sets. Puis, fin octobre, il s'aligne à Montpellier où il défait Marcel Granollers, avant d'être éliminé par le Français Gilles Simon. À Bâle, il bat Jan Hájek et Marin Čilić avant d'échouer face à Andy Roddick.


title: David Nalbandian

text: Il participe à son dernier tournoi de la saison aux Masters de Paris, où il bat encore une fois Granollers, avant qu'Andy Murray ne mette ensuite un terme à son tournoi et à sa saison. Il finit l'année mondial, 37 positions plus haut que l'année précédente, et son meilleur classement depuis un an.


title: David Nalbandian

text: David Nalbandian commence l'année en tant que mondial, avec l'objectif d'atteindre le top 10. Il débute à l'Open d'Auckland en Nouvelle-Zélande. En tant que de série, il domine Fabio Fognini, Philipp Kohlschreiber, John Isner puis Nicolás Almagro sans perdre de set. Il s'incline cependant, en finale contre le favori David Ferrer. Sa performance le propulse au mondial, et il redevient ensuite le argentin, aux dépens de Juan Martín del Potro, qui a été également blessé.


title: David Nalbandian

text: Lors du premier tour de l'Open d'Australie, Nalbandian affronte à nouveau l'un de ses meilleurs rivaux, l'Australien Lleyton Hewitt. Ce match, surnommé le « Choc des Titans » , est allé au cinquième set tout comme en 2005, mais cette fois-ci en faveur de Nalbandian. Au bout de 57 jeux et 4 h 47 de match, Nalbandian sauve deux balles de match et s'impose sur le score de 3-6, 6-4, 3-6, 7-6, 9-7. Les effets de ce duel se font ressentir au , où il est contraint à l'abandon à cause de crampes et de fatigue, alors qu'il perd 1-6, 0-6, 0-2 contre Ričardas Berankis.


title: David Nalbandian

text: David Nalbandian, toujours mondial, participe au tournoi de Santiago au Chili, pour la première fois en dix ans. Il commence la tournée sur terre battue en battant son compatriote Carlos Berlocq, avant de perdre contre un autre Argentin, Horacio Zeballos. A Buenos Aires, Nalbandian perd en quarts de finale face à Tommy Robredo. Il dispute ensuite un match de Coupe Davis, qu'il remporte en quatre manches contre le Roumain Adrian Ungur. En raison d'une déchirure aux ischio-jambiers et d'une hernie, Nalbandian manque les Masters d'Indian Wells, de Miami, de Monte-Carlo, de Madrid, et de Rome. Un virus finit par l'empêcher de participer à Roland-Garros.


title: David Nalbandian

text: Il participera néanmoins à l'édition 2011 de Wimbledon et commence sa tournée londonienne en battant au l'Allemand Julian Reister (7-5, 6-2, 6-3). Au il se défait de l'Autrichien Andreas Haider-Maurer en 4 sets. Au il affronte le Suisse Roger Federer mais s'incline en trois sets.


title: David Nalbandian

text: Une nouvelle blessure empêche l'Argentin de briller sur la tournée américaine, au terme de laquelle il ne parvient pas à atteindre le troisième tour des compétitions. En fin de saison, il s'aligne pour une nouvelle finale de la Coupe Davis, une nouvelle fois perdue face à l'Espagne.


title: David Nalbandian

text: Pour la première fois depuis quatre ans, Nalbandian atteint les quarts de finale du Masters 1000 d'Indian Wells, battu par Rafael Nadal.


title: David Nalbandian

text: Au mois de juin, David Nalbandian parvient en finale du tournoi londonien du Queen's face à Marin Čilić. Après le gain du premier set au tie break, il se trouve en bonne position pour remporter son premier titre sur gazon après sa finale perdue à Wimbledon il y a dix ans. Le Croate réalise le break à 3-3 dans le deuxième set, avant que l'Argentin, sous le coup de la frustration à la suite de la perte d'un point, assène un violent coup de pied contre un panneau publicitaire se trouvant devant un juge de ligne. Ce dernier sera légèrement blessé, ce qui vaudra une disqualification immédiate de l'Argentin, lequel n'avait plus gagné de titre ATP depuis 2010.


title: David Nalbandian

text: En début de saison, Nalbandian atteint la finale de l'Open du Brésil où il est dominé en finale par Rafael Nadal en deux sets.


title: David Nalbandian

text: En pénurie de résultats, et fortement handicapé par une blessure tenace à l'épaule droite, il est opéré au printemps. N'arrivant pas à récupérer intégralement de sa blessure pour évoluer au plus haut niveau, Nalbandian annonce la fin de sa carrière au début du mois d'octobre. Il est alors mondial .


title: David Nalbandian

text: Considéré par Richard Gasquet comme le meilleur joueur qu'il a rencontré durant sa carrière devant Roger Federer et Rafael Nadal, David Nalbandian fut réputé pour être un des joueurs les plus talentueux du circuit mais également un des plus grands gâchis de ce sport.


title: David Nalbandian

text: La caractéristique de l'argentin résidait dans un jeu de fond d'une remarquable efficacité de par la qualité et la diversité de son jeu. La qualité de frappe de ses balles, sachant parfaitement doser puissance, angle, profondeur et toucher, fut à ce titre particulièrement réputée. De même que sa grande pureté de jeu, lui permettant de renvoyer avec un certain contrôle les balles hautes et puissantes, en trouvant des angles aiguës et particulièrement gênants pour l'adversaire. Selon Lionel Chamoulaud, l'habilité de Nalbandian résidait « "dans un bras exceptionnel lui permettant de jouer tout en variation et déviation en produisant un tennis d'école" ». Des atouts d'autant plus redoutés qu'ils étaient complétés par une excellente intelligence de jeu, un coup d’œil extraordinaire et un remarquable sens de l'anticipation.


title: David Nalbandian

text: Son revers à deux mains fut à ce titre son coup le plus réputé. Unanimement considéré comme un des meilleurs de l'histoire du tennis, il fut caractérisé par une technique irréprochable permettant à l'argentin de toucher n'importe quelle zone du court avec un angle court-croisé et un revers long de ligne faisant figure de références en la matière. Doté d'une grande facilité et d'une réelle fluidité, il est également le plus puissant à ce jour avec un revers chronométré à 171km/h. David Nalbandian possédait également un coup droit très puissant et d'une grande précision, faisant dire à Richard Gasquet que ""Nalbandian, c'est très, très fort des deux côtés. C'est assez incroyable comme impression"""." Le natif de Cordoba était enfin réputé pour être un des meilleurs relanceurs du circuit, arrivant régulièrement à effectuer sur les secondes balles adverses un coup très gênant, s'il n'est pas gagnant, et un volleyeur particulièrement habile du fait de son sens de l'anticipation et de son excellent toucher de balle. Ses amorties furent en outre très réputées.


title: David Nalbandian

text: Son émotivité, son comportement et sa faible endurance furent considérés comme les plus grandes faiblesses de l'argentin. A l'instar de Miroslav Mečíř ou Marcelo Ríos, il est considéré comme l'un des joueurs les plus talentueux à ne jamais avoir remporté de tournoi du Grand Chelem.


title: David Nalbandian

text: Confrontations lors de tournois ATP, Grand Chelem, Jeux olympiques et Coupe Davis. Entre parenthèses le meilleur classement du joueur.


title: David Nalbandian

text: !Année !Lieu !Résultat !Tour !Adversaires !Victoire / Défaite !Scores


title: David Nalbandian

text: ! width="50"|Année ! width="125"|Indian Wells ! width="125"|Miami ! width="125"|Monte-Carlo ! width="125"|Rome ! width="125"|Hambourg puis Madrid ! width="125"|Canada ! width="125"|Cincinnati ! width="125"|Stuttgart puis Madrid puis Shanghai ! width="125"|Paris


title: Dogri

text: Le dogri (डोगरी ou ڈوگرى) est une langue indo-aryenne, parlée par plus de quatre millions de personnes du sous-continent indien, surtout dans la région du Jammu de l'État du Jammu-et-Cachemire, mais aussi au Panjâb, en Himachal Pradesh ainsi que dans le reste du Cachemire. Le peuple qui parle dogri est appelé Dogra (gentilé).


title: Dogri

text: Selon le Pr Gauri Shankar, trois zones constituent la région Dogra : Kandi (les collines basses), Andarwah (région de rivières dans les plaines) et Pahari (région montagneuse) (Gauri Shankar 1981). Dogri est la forme féminine du mot Dogra, mot tribal qui désigne le peuple de Duggar, nom qui provient sans doute de Durga, terme que l'on retrouve sur une inscription en plaque de cuivre du . Lors du recensement de 1961 dans l'État du Jammu, il y avait du dogri.


title: Dogri

text: La plus ancienne mention connue du dogri se trouve dans la liste d'Amir Khusrau (1253-1325) des langues indiennes et des inscriptions en dogri remontent au . Le Rév. Carey mentionne également le dogri dans sa liste de langues indiennes en 1916.


title: Dogri

text: Le dogri fait partie des langues indo-européennes et dérive du prakrit Sauraseni avec un vocabulaire sanskrit qui a également absorbé des mots arabes, persans et anglais.


title: Dogri

text: Dans le passé, le dogri a souvent été considéré comme un dialecte du pendjabi mais il a acquis une vie littéraire autonome. Récemment, le dogri a été reconnu comme langue constitutionnelle de l'Inde. Amir Khusrau Dehlavi a été la première personne à enregistrer l'existence du dogri comme un dialecte distinct au .


title: Dogri

text: Le dogri est une langue d'État du Jammu-et-Cachemire. Il est écrit soit avec la devanāgarī soit avec un alphabet arabo-persan modifié (nasta'liq).


title: Dogri

text: Padma Sachdev est une poète connue qui écrit en dogri.


title: Muriel Sarkany

text: Muriel Sarkany est une grimpeuse belge née à Bruxelles le .


title: Muriel Sarkany

text: Précoce, elle remporte une médaille d'argent en catégorie junior. Puis, en épreuve de difficulté, après deux médailles d'argent aux championnats du monde d'escalade 1999 et 2001, Muriel Sarkany devient championne du monde d'escalade 2003, et est finaliste en 2007.


title: Muriel Sarkany

text: Muriel a remporté dix podiums à la coupe du monde de difficulté.


title: Muriel Sarkany

text: Muriel Sarkany est Championne d'Europe 1998  et médaille de bronze aux Championnats d'Europe d'escalade 2002, en épreuve de difficulté.


title: Muriel Sarkany

text: Elle est première trois années consécutives au Rock Master d'Arco, trois fois vainqueur des "Masters" de Serre Chevalier, encore deux autres fois vainqueur, et rafle onze autres podiums.


title: Muriel Sarkany

text: Elle est représentée sur la "Fresque des Wallons" à Namur.


title: Claude Legault

text: Claude Legault, né le à Montréal, est un acteur et scénariste québécois.


title: Claude Legault

text: Il a collaboré à plusieurs projets, dont la série jeunesse "Dans une galaxie près de chez vous", la série "Minuit, le soir", la série "19-2" et ainsi que l'émission jeunesse "Le Club des 100 watts".


title: Claude Legault

text: Il a fondé à l'hiver 1982 le Mouvement d'Improvisation de Montmorency (MIM), la première équipe d'improvisation de niveau collégial à avoir vu le jour au Québec.


title: Ordre camaldule

text: L'ordre camaldule ou ordre des Camaldules (en latin : "Congregatio Monachorum Eremitarum Camaldulensium") est un ordre monastique bénédictin de droit pontifical fondé par saint Romuald de Ravenne en 1012 à Camaldoli, "frazione" de Poppi, dans la haute vallée de l'Arno en Toscane (Italie), sous la règle de saint Benoît. Les moines camaldules allient la vie commune de travail et de l'office bénédictin à l'érémitisme. Ils portent l'habit blanc et la barbe pleine.


title: Ordre camaldule

text: L'ordre camaldule est approuvé dès 1072 par Alexandre II, quarante cinq ans après la mort de son fondateur, saint Romuald, alors qu'existaient déjà neuf groupements d'ermites camaldules. En 1113, les camaldules sont reconnus comme branche autonome de l'ordre de Saint-Benoît. Moines et ermites constituent par la suite des congrégations différentes.


title: Ordre camaldule

text: Cet ordre a presque entièrement disparu au . Cependant, il y avait encore en France avant 1789 une abbaye de Camaldules à Yerres, quartier de Grosbois.


title: Ordre camaldule

text: Depuis 1935, il reste deux congrégations camaldules indépendantes :


title: Ordre camaldule

text: Depuis 1990 après une période d'abandon et de pillage, le monastère de Monte Corona est occupé par les Frères de la Famille monastique de Bethléem, de l'Assomption de la Vierge et de saint Bruno. De grands travaux de restauration ont été entrepris et la vie religieuse a repris.


title: Ordre camaldule

text: Les camaldules sont présents en Europe, en Amérique du Nord, en Amérique du Sud, en Afrique et en Inde (Saccidananda Ashram en Inde du Sud).


title: Sindhi

text: Le sindhi ou sindi ( ou ) est la langue de la région du Sind, en Asie du Sud, devenue une province du Pakistan. C'est une langue indo-aryenne, parlée par de Pakistanais et d'Indiens. C'est une des langues officielles de ces deux pays.


title: Sindhi

text: La plupart des sindhiphones du Pakistan se trouvent dans la région du Sind. On en trouve d'autres un peu partout dans le monde (principalement en Inde) qui s'exilèrent quand le Sind fut rattaché au Pakistan au cours de la partition du Raj britannique en 1947. On peut écrire cette langue soit en devanagari soit avec l'alphabet arabe.


title: Sindhi

text: Le sindhi a son propre alphabet qui est similaire à celui de l'arabe mais avec des diacritiques supplémentaires. Le premier alphabet arabe modifié pour le sindhi est conçu par et compte 40 lettres. On compte 52 caractères dans l'alphabet sindhi moderne. Cet alphabet arabe sindhi a été standardisé en 1853 par le gouvernement de Bombay.


title: Sindhi

text: Les lettres supplémentaires sont ڄ, ٺ, ٽ, ٿ, ڀ, ٻ, ڙ, ڍ, ڊ, ڏ, ڌ, ڇ, ڃ, ڦ, ڻ, ڱ, ڳ, ڪ.


title: Sindhi

text: Le sindhi possède un système phonologique très riche. Il comprend quarante-six phonèmes consonnantiques distincts et 10 voyelles. Toutes les occlusives, les affriquées, les nasales, ainsi que la battue rétroflexe et la spirante latérale /l/ possèdent un équivalent aspiré.


title: Sindhi

text: Le phonème /r/ est généralement prononcé comme une alvéolaire battue ([ɾ]), bien qu'il puisse parfois être prononcé comme une roulée ([r]). Les affriquées /c/, /cʰ/, /ɟ/ et /ɟʱ/ sont prononcées avec une partie fricative relativement faible ; c'est pourquoi on peut les noter avec le symbole des occlusives correspondantes. /ʋ/ peut être réalisé soit [w], soit [ʋ], au libre choix du locuteur.


title: Sindhi

text: Le sindhi était une langue très populaire en littérature du au . Des soufis tel que Shah Abdul Latif pratiquaient une poésie théologique basée sur les relations entre Dieu et les hommes.


title: Sindhi

text: Le Coran fut tout d'abord traduit en sindhi en rimes, ce qui constitue la première traduction du Coran jamais faite au .


title: Sindhi

text: Le sindhi est enseigné comme première langue dans les écoles de la province du Sind au Pakistan, sauf dans les grandes métropoles comme Karachi. Le sindhi a un vocabulaire étendu, ce qui en fait la langue préférée de nombreux écrivains et qui explique que le sindhi possède une littérature très vaste.


title: Hindoustani

text: L'hindoustani ("hindustānī") est l'appellation donnée du à la première moitié du à une langue indo-aryenne de l'Inde du Nord ou "Hindoustan". Elle désigne aujourd'hui collectivement l'ensemble linguistique formé par le hindi et l'ourdou, considérés comme des langues séparées depuis la partition des Indes en 1947. Le hindi et l'ourdou reposent sur un fonds linguistique commun qui ne se distingue pas à l'oral, mais divergent par :


title: Hindoustani

text: En typologie sociolinguistique des langues, le hindi et l'ourdou sont donc considérés comme deux langues par élaboration (« Ausbau ») fondées sur la langue par distance (« Abstand ») qu'est l'hindoustani.


title: Hindoustani

text: Le terme "hindoustani" persiste également dans un sens plus large pour désigner, de manière vague et informelle, de nombreuses autres langues indo-aryennes de l'Inde du Nord, ainsi que leurs formes en usage dans la diaspora indienne, telles que l'hindoustani caribéen, l'hindoustani du Suriname ou le hindi des Fidji. Quoiqu'elles soient apparentées à l'hindoustani compris comme l'ensemble hindi-ourdou, elles n'en dérivent toutefois pas directement : il s'agit d'un cousinage plutôt que d'une filiation.


title: Chiffrage des accords

text: Le chiffrage des accords est une notation représentant les accords dans la musique tonale.


title: Chiffrage des accords

text: Utilisé à l'origine à la période baroque () pour construire la basse continue, il sert à partir du pour improviser le jazz et à la retranscription des grilles harmoniques de rock et de pop, ainsi qu'à l'analyse harmonique.


title: Chiffrage des accords

text: En harmonie tonale, le chiffrage sert à décrire et analyser les accords dans leur contexte tonal. Les signes conventionnels placés au-dessus ou au-dessous de la partie analysée sont :


title: Chiffrage des accords

text: Chaque chiffre désigne une note, ou plus précisément, l'intervalle — « 2 », pour une seconde, « 3 » pour une tierce, « 4 », pour une quarte, etc. — situé entre cette note et la basse de l'accord, cet intervalle pouvant être éventuellement redoublé (exemple A ci-dessous).


title: Chiffrage des accords

text: Les chiffrages d'accords tels qu'ils sont décrits ci-dessus sont le dernier état d'une évolution. En réalité, à l'époque de la basse continue, ils pouvaient être différents : la septième de dominante ne s'écrivait pas 7/+ mais 7, on n'écrivait pas +6/3 mais 6 barré, etc.


title: Chiffrage des accords

text: Abandonné par les compositeurs dès le début du , le chiffrage des accords n'est plus utilisé depuis que comme "procédé pédagogique" dans les cours d'harmonie et d'analyse harmonique. Il convient de noter cependant, que si cette ingénieuse "sténographie" permet à coup sûr d'identifier la "structure" d'un accord, elle est en revanche incapable de faire apparaître sa "fonction" : par exemple les accords de trois sons situés sur les degrés I et V, sont chiffrés de la même façon alors qu'ils ont des fonctions différentes — respectivement tonique et dominante.


title: Chiffrage des accords

text: C'est pourquoi on ajoute habituellement (en France) les chiffres romains, représentant les fondamentales, au-dessous du chiffrage d'accord en chiffres arabes : c'est le chiffrage des degrés.


title: Chiffrage des accords

text: Certains auteurs — Jacques Chailley, entre autres — préconisent l'usage d'un autre mode de chiffrage, capable d'indiquer à la fois la structure et la fonction des accords, et donc, pouvant être utilisé comme moyen d'analyse harmonique : le « "chiffrage de fonction" ». Dans ce nouveau mode de chiffrage, chaque accord est représenté par un chiffre romain surmonté de points, et suivi d'un chiffre. Le chiffre romain représente le degré de la fondamentale de l'accord, le chiffre symbolise la famille de cet accord — pas de chiffre, pour un accord de trois sons, « 7 », pour un accord de quatre sons, etc. —, les points enfin, indiquent l'état de l'accord en question — pas de point pour l'état fondamental, un point pour le premier renversement, deux pour le second, etc.


title: Chiffrage des accords

text: Un autre système, introduit par Hugo Riemann en 1893 et généralement répandu en Allemagne donne la priorité à la désignation de la fonction, le chiffrage restant le même tout au long des renversements, la note de basse étant désignée par le numéro de la note assigné à cette basse. La désignation des fonctions se fait par un système élaboré fondé sur des fonctions de base et des modificateurs de ces fonctions, ainsi qu'un langage particulier de signes décrivant l'évolution d'une progression harmonique.


title: Chiffrage des accords

text: Cependant le système chiffré(s) (accord) / chiffre romain (degré) reste le plus communément utilisé en France, malgré la limite représentée par la confusion du degré et de la fonction : ainsi l'accord de quarte-et-sixte cadentiel, qui se chiffre formula_1, mais qui, fonctionnellement, appartient à la dominante, est souvent chiffré formula_2 par des analystes. Pour remédier à ce problème, Claude Abromont propose, en synthétisant le chiffrage français et l'écriture issue de la théorie des fonctions de Hugo Riemann, de noter différemment le degré (chiffre romain) et fonction (lettre). (Dans le cas de la quarte-et-sixte : formula_3.)


title: Chiffrage des accords

text: En harmonie du jazz et dans les musiques apparentées telles que la pop music et le rock'n roll, les signes conventionnels sont utilisés d'une manière similaire à l'harmonie classique. Et ce pour:  Les qualités d'accords et les renversements sont décrits selon un système partiellement standardisé fait de lettres de l'alphabet latin, de chiffres romains, et de symboles spéciaux empruntés à la notation musicale et à l'alphabet grec.


title: Chiffrage des accords

text: On se sert de chiffres arabes pour indiquer la composition d'un accord à l'aide de ses intervalles constitutifs, définis à partir de la fondamentale. Chaque chiffre décrit l'intervalle de la gamme majeure correspondant. Les altérations usuelles permettent de spécifier les intervalles altérés. La triade majeure est donc décrite par la séquence 1-3-5. La triade mineure est décrite par la séquence 1-b3-5.


title: Chiffrage des accords

text: Les degrés sont décrits en utilisant les chiffres romains. Les degrés de la gamme majeure sont les degrés de référence. Les degrés altérés sont décrits en ajoutant les altérations usuelles. Dans l'analyse d'un morceau jazz, du fait de l'abondance de dominantes secondaires et autres emprunts, il est d'usage de spécifier la qualité de l'accord en ajoutant, à la suite du chiffre romain désignant le degré de la fondamentale, les symboles de chiffrages décrits ci-dessous.


title: Chiffrage des accords

text: Dans le jazz et dans nombre de musiques improvisées, ce chiffrage joue un rôle particulièrement important puisque utilisé souvent sous la forme d'une grille harmonique pour définir un cadre aux improvisations. La connaissance des conventions du chiffrage d'accords fait partie de la théorie du jazz. La réalisation sonore de l'accord, voicing, est déterminée par les contraintes qui découlent de l'instrumentation, du style, et de la conduite des voix.


title: Chiffrage des accords

text: Le qui utilise des lettres à la place des noms de notes sert à définir la note fondamentale de l'accord.


title: Chiffrage des accords

text: \relative c' {


title: Chiffrage des accords

text: Sans précision supplémentaire, l'accord correspondant est un accord parfait majeur, ou triade majeure. Les précisions apportées après la fondamentale servent à modifier l'accord de référence, à apporter des éléments supplémentaires, ou à en enlever.


title: Chiffrage des accords

text: Les qualités majeure, mineure, augmenté, diminué sont indiquées par un symbole spécifique.   «


title: Chiffrage des accords

text: La quatrième note doit être décrite explicitement soit à l'aide d'un symbole, soit à l'aide d'un chiffre.


Chiffrage des accords


title: Chiffrage des accords

text: Les accords suspendus se notent : Csus4 = Do-Fa-Sol ou Csus2 = Do-Ré-Sol. On remplace ici la tierce par une quarte (sus4) ou une seconde (sus2).


title: Chiffrage des accords

text: Les accords avec note ajoutée se notent : Cadd2 = Do-Ré-Mi-Sol, Cadd4 = Do-Mi-Fa-Sol, Cadd9 = Do-Mi-Sol-Ré, etc.


title: Chiffrage des accords

text: Les renversements sont chiffrés en spécifiant l'accord et la note la plus grave du renversement, c'est-à-dire la note qui aura une fonction de basse à la place de la fondamentale. Une barre oblique "/" sépare les deux indications.  «Enfin notons que dans le jazz sont fréquemment utilisées des extensions de l'accord, c'est-à-dire que l'on continue à empiler des tierces après la septième. On peut ainsi trouver des accords avec une neuvième (9), une onzième (11) ou une treizième (13) -parfois altérées-, qui donnent plus de couleurs à l'accord. Les jazzmen prennent d'ailleurs parfois des libertés quant à la composition de l'accord, substituant la quinte par une treizième ou jouant un accord de septième de dominante b9b13 afin d'accentuer les tensions.


title: Chiffrage des accords

text: Accords hybrides et renversement utilisent le même principe de notation, à savoir une triade, une barre oblique, une basse. Mais, à la différence des renversements, les accords hybrides sont construits avec des basses qui n'appartiennent pas à la triade. Par ailleurs, la configuration la plus commune étant d'utiliser le deuxième renversement de la triade.


title: Blackpool Football Club

text: Le Blackpool Football Club est un club de football anglais fondé en 1887. Depuis sa création, il a remporté un seul trophée majeur : la Cup, en 1953, grâce au plus grand joueur de son histoire, Stanley Matthews, devenu le premier ballon d'or France Football en 1956.


title: Blackpool Football Club

text: Depuis la saison 2021-2022 le club joue en Championship (deuxième division anglaise).


title: Blackpool Football Club

text: Fondé en 1877 sous le nom de Blackpool Saint John's, le club a adopté un statut professionnel en 1887 et a rejoint la "League" de 1896 à 1899 (deuxième division) puis à partir de 1900 après avoir fusionné avec South Shore.


title: Blackpool Football Club

text: Le club qui dispute en 2009-2010 l'EFL Championship (deuxième division anglaise), gagne la finale des play-offs contre Cardiff City et est promu en Premier League pour la saison 2010-2011. Mais à la fin de cette saison, le club est relégué en EFL Championship (deuxième division anglaise). À la fin de la saison 2014-2015, le club est relégué en EFL League One (troisième division anglaise) puis la saison suivante en EFL League Two (quatrième division anglaise).


title: Blackpool Football Club

text: Á l'issue de la saison 2020-21, le club est promu en EFL Championship, en gagnant les play-offs.


title: Blackpool Football Club

text: Le tableau suivant présente la liste des entraîneurs du club depuis 1896.Le Blackpool FC réside à Bloomfield Road. Nommé auparavant Gamble's Road, Il contient 16 750 places. Situé sur Seasiders Way, le record d'affluence date du avec 38 098 spectateurs pour un match de division 1 contre Wolverhampton Wanderers. Il est surnommé "Bloomers" par les fans du club.


title: Blackpool Football Club

text: Depuis la saison 2013-2014 l'équipementier du club est Erreà.


title: Pointeur (programmation)

text: En programmation informatique, un pointeur est un objet qui contient l'adresse mémoire d'une donnée ou d'une fonction. C'est l'outil fondamental de l'adressage dit « indirect ».


title: Pointeur (programmation)

text: La notion de pointeur reflète l'utilisation différente que l'on peut faire d'un entier naturel, à savoir indiquer une adresse mémoire. Cette utilisation est très différente d'une utilisation arithmétique, d'où la création de registres de processeurs spécifiques (les registres d'adresse) et d'un type de donnée spécifique dans les langages de programmations.


title: Pointeur (programmation)

text: Les pointeurs « typés », le type le plus répandu de pointeur actuellement, sont apparus avec le langage Algol 68, sous le vocable de "référence". Le langage C y a ajouté l'arithmétique des pointeurs : quand on incrémente un tel pointeur, il n'est en fait pas forcément incrémenté de un, mais de la taille du type pointé.


title: Pointeur (programmation)

text: L'utilisation des pointeurs permet d'avoir accès à la couche basse de l'ordinateur, à savoir la mémoire. On peut se déplacer de case mémoire en case mémoire. Cette technique permet au programmeur d'effectuer des optimisations sur l'utilisation de la mémoire ou la performance.


title: Pointeur (programmation)

text: Les pointeurs sont entre autres utilisés pour stocker les adresses des zones mémoires allouées dynamiquement par l'application. Si on alloue un bloc de taille T et qu'on reçoit l'adresse A en retour, cela veut dire que le bloc occupe la mémoire à partir de l'adresse A jusqu'à l'adresse A+T-1.


title: Pointeur (programmation)

text: Dans les langages de plus haut niveau, l'utilisation des pointeurs est supprimée, au profit des références et des tableaux dynamiques gérés par le compilateur. Les références remplissent certaines fonctions des pointeurs en supprimant l'accès à la mémoire. Cela évite beaucoup de problèmes, en contrepartie certaines utilisations et optimisations ne sont plus possibles, tandis que d'autres le deviennent.


title: Pointeur (programmation)

text: L'utilisation des pointeurs est très puissante dans certains langages. Cette puissance (et surtout le fait que l'on touche directement à la mémoire sans aucun contrôle) complexifie le développement d'une application.


title: Pointeur (programmation)

text: Si l'on ne fait pas attention et que le programme accède à une zone mémoire qui ne lui est pas allouée, le processeur via le système d'exploitation engendrera une erreur de segmentation qui provoquera une exception voire plantera l'application. De plus, comme les allocations mémoire sont réalisées en partie par le développeur, il doit également se charger de la libération de la mémoire lorsqu'il n'en a plus besoin, au risque de voir une fuite de mémoire apparaître.


title: Pointeur (programmation)

text: Tous ces inconvénients obligent le développeur à prendre en charge des tâches supplémentaires, compliquant ainsi l'application et pouvant ajouter des bugs.


title: Pointeur (programmation)

text: Pour toutes ces raisons, les pointeurs sont regardés avec une certaine méfiance. 01 Informatique les a qualifiés d'« aussi puissants qu'ils sont dangereux », en expliquant les atouts du langage D. En effet, au vu des avantages et inconvénients des pointeurs, ce langage a été conçu pour en autoriser l'usage aux programmeurs appréciant leur efficacité, tout en fournissant constamment des solutions alternatives à ceux qui s'en méfient.


title: Pointeur (programmation)

text: On appelle arithmétique des pointeurs la possibilité de faire des opérations arithmétiques (incrémentation, décrémentation, addition et soustraction) sur les pointeurs. Cela revient à effectuer un déplacement en mémoire.


title: Pointeur (programmation)

text: La particularité de cette utilisation des pointeurs est que l'on se déplace par saut de la taille mémoire du type de donnée pointé par le pointeur et non par byte (la plus petite unité de mémoire adressable).


title: Pointeur (programmation)

text: Certains langages ne permettent pas l'utilisation explicite de pointeurs. La majorité des langages de programmation utilisent (ou au moins permettent) le passage de paramètres par valeur. Typiquement, si "n" est un entier, alors l'appel de fonction "f(n)" ne pourra pas modifier "n" même si dans le code de la fonction, l'argument est incrémenté ; la raison est que la valeur de la variable "n" est d'abord copiée, si bien que la fonction "f" peut lire et écrire cette copie de la variable "n", mais ne peut pas modifier la variable "n" originale.


title: Pointeur (programmation)

text: Avec les pointeurs, il devient possible de passer en argument d'une fonction l'adresse d'une variable, et ainsi d'accéder en lecture et en écriture à la variable originale, et ce dans le code de la fonction.


title: Pointeur (programmation)

text: Dans la plupart des langages de programmation sans pointeurs, par exemple Python, Java ou JavaScript/ActionScript, les variables ou objets sont toujours passés par valeur, mais l'accès aux champs de ces objets se fait par référence ou par adresse. Typiquement, si "o" est un objet, alors "f(o)" ne pourra modifier "o", mais pourra modifier (s'ils existent) les champs de "o", par exemple s'il existe le champ "o.taille" de l'objet "o" original pourra être incrémenté dans le code de la fonction. Ainsi, en passant par référence / adresse les champs des objets, c'est-à-dire en modélisant un objet comme étant une liste de références / pointeurs sur ses champs, il devient possible d'implémenter toutes les structures de données qui nécessitent des pointeurs tels que les arbres, les listes chaînées, etc. Pour ce qui est des tableaux, tout fonctionne comme si les tableaux étaient des objets possédant un opérateur "[]", l'écriture "tab[i]" donnant accès au champ "i" de l'objet "tab". Dans une fonction prenant en argument un tableau, il est donc (uniquement) possible de modifier les éléments du tableau.


title: Pointeur (programmation)

text: Mais certains langages fonctionnent différemment. En PHP, les variables ou objets peuvent être au choix passés par valeur/copie ou par référence/adresse, en utilisant au choix la syntaxe f(&$n) au lieu de f($n).


title: Pointeur (programmation)

text: Les pointeurs sont, entre autres, utilisés par les langages suivants (liste non exhaustive) : C, C++, Pascal, Ada, FreeBasic, Fortran, C#, D, Modula-2, Oberon, Go et, bien sûr, tous les assembleurs.


title: Pointeur (programmation)

text: Un assembleur (langage d'assemblage) ne connaît en fait que deux notions pour stocker des données : les registres, et les adresses mémoire. Un pointeur est une adresse mémoire qui contient une autre adresse mémoire. Ce qui fait que pour accéder à une donnée pointée par un pointeur (en lecture ou écriture), il faut deux accès mémoire : le premier pour lire l'adresse elle-même, le second pour l'accès à la donnée qui y est stockée.


title: Pointeur (programmation)

text: Un assembleur dispose presque toujours d'une instruction permettant d'indiquer l'accès à une donnée "via" un pointeur : en général, le pointeur est entre parenthèses, ce qui indique de traiter la donnée à l'adresse indiquée par le pointeur, au lieu de l'adresse elle-même. Le double accès-mémoire est alors implicite. Un tel langage est tellement proche de la machine qu'il est quasiment impossible de se passer de la notion de pointeur, en particulier pour stocker des données de taille variable.


title: Pointeur (programmation)

text: Les deux principaux langages utilisant énormément les pointeurs sont le C et le C++ (même si, dans ce dernier, ils tendent à être remplacés par des alternatives plus « sécuritaires »).


title: Pointeur (programmation)

text: Dans ces langages, l'étoile « * » est un opérateur préfixe qui dénote le "déréférencement" d'un pointeur, c'est-à-dire l'accès à la donnée dont l'adresse est dans le pointeur. Suivant la logique des déclarations en C, la déclaration d'une variable se conforme à son usage. Exemple en C :


title: Pointeur (programmation)

text: struct Point {


title: Pointeur (programmation)

text: struct Point *p; // lire : *p est un "struct Point" Ce pointeur peut ensuite être affecté, à partir de l'adresse d'une donnée existante en utilisant l'opérateur esperluette "&" (address-of), ou l'allocation dynamique, ou encore l' "arithmétique des pointeurs" struct Point unPoint,  p = & unPoint; // adresse d'une donnée existante q = malloc(sizeof(struct Point)); // allocation dynamique Il peut ếtre déréférencé autrePoint = *p; et l'opérateur "->" est une abréviation commode (sucre syntaxique) pour accéder à ses membres q -> x = 12.3; // équivaut à (*q).x = 12.3; q -> y = -5.6;


title: Pointeur (programmation)

text: Les diverses implémentations du langage comportent la notion de pointeur en COBOL. Bien que rarement employé, il n'en demeure pas moins un outil d'interface avec des programmes écrits en C ou en assembleur.


title: Pointeur (programmation)

text: Un pointeur constitue en COBOL une variable déclarée en DATA DIVISION :


title: Pointeur (programmation)

text: Il est ensuite utilisé en PROCEDURE DIVISION.


title: Pointeur (programmation)

text: Le pointeur stocke l'adresse mémoire d'une donnée ou d'une structure de données. Le mot réservé SET permet de l'initialiser. Il est possible de procéder à des comparaisons.


title: Pointeur (programmation)

text: Il est également possible de passer en paramètre le pointeur vers un autre programme.


title: Pointeur (programmation)

text: La syntaxe en Pascal est très similaire à celle en C et C++, à l'exception notable que les symboles diffèrent et leur position sont inversées par rapport au C et C++. Les pointeurs typés sont déclarés avec un chapeau « ^ » préfixé au type pointé. L'adresse d'une variable est récupérée avec une arobase « @ » préfixée à la variable. Le chapeau sert également à déréférencer un pointeur, mais alors il est postfixé à la variable.  begin end; Certains types de pointeurs peuvent être prédéfinis dans certaines implémentations du Pascal, comme Delphi :


title: Pointeur (programmation)

text: type


title: Pointeur (programmation)

text: char t[] = {'t', 'a', 'b', '\0'}; char* p = &t[0]; Ici le pointeur p, contient l'adresse du premier élément du tableau de caractères t (ce qui est équivalent à codice_1). Si l'on déréférence p, nous aurions donc le caractère « t ».


title: Pointeur (programmation)

text: p = p + 1; En faisant cela, p ne pointe plus sur le caractère « t », mais sur « a ». Dans cet exemple, le déplacement en mémoire est d'un byte (car le type codice_2 vaut toujours un byte). Mais si le tableau avait contenu des données de type codice_3, le déplacement aurait été de plusieurs bytes. Le déplacement se fait ainsi par saut de la taille mémoire du type de donnée pointé par le pointeur.


title: Pointeur (programmation)

text: Encore une fois, la syntaxe en Pascal est très proche.


title: Pointeur (programmation)

text: const var begin end. Une différence importante pourtant reste, c'est qu'on ne peut qu'incrémenter et décrémenter un pointeur typé. Pour faire une addition proprement dite, il faut convertir en entier d'abord :


title: Pointeur (programmation)

text: begin end.


title: Pointeur (programmation)

text: Dans ce cas-là, il faut prendre soi-même en charge la multiplication éventuelle par la taille du type des données pointées. Les pointeurs peuvent également contenir l'adresse d'une fonction. Cette dernière peut ainsi être passée en paramètre à une autre fonction et être appelée.


title: Pointeur (programmation)

text: Voici un exemple en C de la déclaration d'un pointeur de fonction f qui pointe successivement vers les fonctions f1() et f2() :void f1() {


title: Pointeur (programmation)

text: void f2() {


title: Pointeur (programmation)

text: int main() {


title: Pointeur (programmation)

text: Ce code va produire la sortie suivante :


title: Pointeur (programmation)

text: Affichage de f1.


title: Pointeur (programmation)

text: Affichage de f2.


title: Pointeur (programmation)

text: procedure f1; begin end; procedure f2; begin end; var begin end.


title: Barnsley Football Club

text: Le Barnsley Football Club est un club de football anglais fondé en 1887. Le club, basé à Barnsley, évolue depuis la saison 2019-2020 en Championship (deuxième division anglaise). Dans toute son histoire il n'a passé qu'une seule saison en Premier League, c'était en 1997-1998.


title: Barnsley Football Club

text: Fondé en 1887 sous le nom de « Barnsley St-Peter's », le club adopte un statut professionnel en 1888. Il est rebaptisé Barnsley FC en 1897 et rejoint la "League" en 1898 (deuxième division).


title: Barnsley Football Club

text: Lors de la saison 2007-2008, le club, alors pensionnaire de la Football League Championship (deuxième division anglaise), réussit l'exploit d'aller gagner à Anfield et d'éliminer Liverpool au stade des huitièmes de finale de la FA Cup avant de sortir le tenant du titre Chelsea en quarts de finale. À l'issue de la saison 2013-14, le club est relégué en Football League One (troisième division anglaise), mais il est promu après deux saisons, remportant, le 29 mai 2016, le play-off contre le Millwall (3-1 avec buts d'Ashley Fletcher,  Adam Hammill et Lloyd Isgrove).


title: Barnsley Football Club

text: À l'issue de la saison 2018-2019, le club est promu en Championship.


title: Barnsley Football Club

text: Le tableau suivant présente la liste des entraîneurs du club depuis 1898.


title: Barnsley Football Club

text: "Au 3 août 2021"


title: Barnsley Football Club

text: Le Barnsley FC évolue à domicile à l'Oakwell Stadium depuis 1888, date de l'ouverture de celui-ci. Il comporte , toutes assises.


title: Barnsley Football Club

text: Depuis la saison 2015-2016 l'équipementier du club est Puma


title: Bury Football Club

text: Le Bury Football Club est un club de football anglais fondé en 1885. Le club, basé à Bury, a évolué pendant près de 125 années dans les championnats de l'EFL (divisions professionnelles anglaises) jusqu'à son exclusion au mois d'août 2019.


title: Bury Football Club

text: En 2020, une nouvelle équipe la remplacera le "Bury AFC" et évoluera en "North West Counties League Division One North" soit le niveau du système anglais. Le tableau suivant présente la liste des entraîneurs du club depuis 1887.


title: La Mer (chanson de Charles Trenet)

text: La Mer est une chanson de 1946 qui fut composée et interprétée par Charles Trenet. Mais Charles Trenet avait déjà travaillé sur cette chanson avec Léo Chauliac en 1943.


title: La Mer (chanson de Charles Trenet)

text: En 1943, alors qu'il se rend de Montpellier à Perpignan en train en compagnie du chanteur Roland Gerbeau, du pianiste Léo Chauliac et de son secrétaire, Charles Trenet observant le paysage défiler, longeant souvent la côte méditerranéenne est inspiré et en une vingtaine de minutes écrit la chanson "La Mer", s'inspirant paradoxalement non pas de la Méditerranée mais de l’étang de Thau qui défilait à la fenêtre de son wagon. La musique sera arrangée avec le concours de Léo Chauliac.


title: La Mer (chanson de Charles Trenet)

text: La mélodie vient de de 1938.


title: La Mer (chanson de Charles Trenet)

text: Néanmoins, Trenet ne croit pas au potentiel de la chanson qu'il trouve et ne l'enregistre pas tout de suite. Il la propose à la chanteuse Suzy Solidor qui la rejette en prétextant : .


title: La Mer (chanson de Charles Trenet)

text: À la fin de l'année 1945, Roland Gerbeau enregistre la chanson avec Renée Lebas.


title: La Mer (chanson de Charles Trenet)

text: En 1946, l'éditeur musical Raoul Breton pousse Charles Trenet à enregistrer la chanson. Léo Chauliac absent, est remplacé par le pianiste de la maison d’édition, Albert Lasryqui réalisera l'orchestration "symphonique". La même année, lors du voyage de Trenet aux États-Unis, c'est la version américaine écrite par Jack Lawrence, intitulée "Beyond the Sea", qui permet à "La Mer" de remporter alors un énorme succès et qui la fait désormais entrer au patrimoine musical français.


title: La Mer (chanson de Charles Trenet)

text: À la mort de Charles Trenet en 2001, plus de de "La Mer" ont été vendues.


title: La Mer (chanson de Charles Trenet)

text: Le thème musical est largement utilisé dans "La Course aux maris" ("Every girl should be married") de Don Hartman en 1948.


title: La Mer (chanson de Charles Trenet)

text: La chanson est chantée par un boucher dans le documentaire "Le Sang des bêtes". "La Mer" est utilisée de manière récurrente dans les films, par exemple : "A Safe Place" (1971), "Édith et Marcel" (1983), "L.A. Story" (1991), "Lunes de fiel" (1992), "Funny Bones" (1995), "French Kiss" (1995), "Bains-douches" (2001), "" ("The Dreamers", 2003), "Beyond The Sea" (2004), "Une vie moins ordinaire", interprétée par Ewan McGregor et Cameron Diaz durant une séance de karaoké, "Les Vacances de Mr. Bean" (2007), ainsi que dans "Le Scaphandre et le Papillon" (2007), dans "La Taupe" (2012) chantée par Julio Iglesias dans "Automata" (2013) et "Dansata" (2014). Enfin elle est utilisée pour le générique d'introduction de la réadaptation du film "Un moment d'égarement" de Jean-François Richet sorti en 2015.


title: La Mer (chanson de Charles Trenet)

text: "La Mer" est diffusée dans l'épisode 7 de la série "Inspecteur Derrick", "Vacances à Madère", de 1975.


title: La Mer (chanson de Charles Trenet)

text: Le 13 épisode de la saison 1 des X-Files "Le Message" a pour titre original et la chanson y joue un rôle important : elle est jouée aux funérailles du père de l'agent Scully.


title: La Mer (chanson de Charles Trenet)

text: La Mer paraît dans sa version originale en français à la fin de la première saison de la série télévisée "". Dans le de cette saison ("L’Objet de tous les désirs"), les paroles de la chanson sont écrites dans les notes de Rousseau, et Shannon la chante en français.


title: La Mer (chanson de Charles Trenet)

text: "La Mer" apparaît aussi dans le dernier épisode de la de "".


title: La Mer (chanson de Charles Trenet)

text: De même dans l'épisode des "Simpson", "Éolienne et cétacé" (épisode 19 de la saison 21), la chanson est diffusée, en français, à la place du générique de fin.


title: La Mer (chanson de Charles Trenet)

text: On peut entendre une version instrumentale de "La Mer" interprétée par Django Reinhardt dans le jeu vidéo "BioShock".


title: La Mer (chanson de Charles Trenet)

text: On en cite un passage dans "Astérix chez Rahàzade" de René Goscinny et Albert Uderzo.


title: La Mer (chanson de Charles Trenet)

text: Django Reinhardt en reprend le thème musical en 1949 avec Stéphane Grapelli dans l'album "Rome Sessions".


title: La Mer (chanson de Charles Trenet)

text: La chanson l"'Anatole" de Michel Sardou (1979 - album "Verdun"), reprend une partie du refrain :


title: La Mer (chanson de Charles Trenet)

text: La mer quoi de plus simple que la mer Des moutons blancs sur un ciel clair  et des reflets d'argent.La chanson "Gaby oh Gaby" d'Alain Bashung (1980) contient dans son refrain une référence à "La Mer" :


title: La Mer (chanson de Charles Trenet)

text: Tu veux que je te chante la mer Le long, le long, le long des golfes Pas très clairsOn trouve aussi la chanson sur une piste instrumentale du groupe Nine Inch Nails, sur l'album "The Fragile" en 1999.


title: La Mer (chanson de Charles Trenet)

text: La pièce "Bonjour" de Ragnar Kjartansson pour le Palais de Tokyo en 2015 utilise comme fond musical et sonore "La Mer."


title: La Mer (chanson de Charles Trenet)

text: Dalida reprend la chanson en 1976 (avec adaptation de la musique). La chanson est sortie dans son 33 tours "Coup de chapeau au passé".


title: La Mer (chanson de Charles Trenet)

text: La chanson a été reprise par In-Grid en 2004 sur l'album "La vie en rose".


title: La Mer (chanson de Charles Trenet)

text: "La Mer" a été adaptée en anglais par Jack Lawrence sous le titre "Beyond the Sea", interprétée notamment par Bobby Darin en 1960 et George Benson en 1984.


title: La Mer (chanson de Charles Trenet)

text: Le groupe Chanson plus bifluorée sur son album "Pourquoi les girafes ?" en 1992, en fait une reprise parodique, une partie de la chanson étant chantée en verlan.


title: La Mer (chanson de Charles Trenet)

text: On dénombrait en 2001 près de interprétations de cette chanson en différentes langues.


title: La Mer (chanson de Charles Trenet)

text: Cliff Richard l'a enregistrée en français accompagné par les Shadows dans les années 1960.


title: La Mer (chanson de Charles Trenet)

text: La version en anglais apparaît dans :


title: Pierre Bénard

text: Pierre Bénard est un journaliste, écrivain et scénariste français, né le à Paris, ville où il est mort le .


title: Pierre Bénard

text: Pierre Bénard, fils d'un ancien clerc d'avoué, naît le dans le arrondissement de Paris. Il fait ses débuts comme journaliste dans les années 1920 dans "L'Œuvre", où il tient la rubrique judiciaire, et à "Bonsoir". Auteur de romans gais et de nombreuses préfaces pour des ouvrages sur la réalité judiciaire, il fait également du grand reportage pour divers hebdomadaires dont "Gringoire" (il s'en éloigne en 1934).


title: Pierre Bénard

text: Il entre au "Canard enchaîné" en 1923, et en devient rédacteur en chef en 1936. Il s'oppose à cette époque à Jean Galtier-Boissière, sur l'intervention militaire de la France en Espagne.


title: Pierre Bénard

text: Pendant la Seconde Guerre mondiale, il écrit dans "Combat" et dans "Les Lettres françaises" clandestines des articles non signés mais au style identifiable, par calembours, bons mots et incessants retours à la ligne. Au début de 1944, il participe au journal clandestin "Défense de la France".


title: Pierre Bénard

text: Il retrouve la direction de la rédaction de l'hebdomadaire à la Libération, mais meurt peu après, le en son domicile dans le arrondissement de Paris, et, est inhumé au cimetière du Montparnasse ( division).


title: Atys (opéra)

text: Atys est une tragédie en musique composée par Jean-Baptiste Lully sur un livret de Philippe Quinault.


title: Atys (opéra)

text: L'œuvre comprend cinq actes précédés par un prologue. Le livret s'inspire des "Fastes" d'Ovide (vers 15 ap. J.-C.).


title: Atys (opéra)

text: Créé à Saint-Germain-en-Laye le , "Atys" est destiné au divertissement , Louis XIV. Cet opéra est aussi appelé « l’opéra du roi », tant Louis XIV l’appréciait et chantait souvent pour lui-même des airs de cette œuvre. Le clou du spectacle se situe à l’acte trois avec le merveilleux passage du « sommeil » d’Atys, et des airs des songes agréables. Le Roi Soleil se reconnaissait, disait-on, "« dans cet Atys insensible à l’amour ; que Cybèle ressemble fort à la reine, et Sangaride à de Maintenon. »"


title: Atys (opéra)

text: "« Le Conseil à ses yeux a beau se présenter,"  "Sitôt qu'il voit sa chienne il quitte tout pour elle."  "Rien ne peut l'arrêter,"  "Quand le beau temps l'appelle. »" Louis XIV, chantant sur un air d’"Atys" après avoir renvoyé son Conseil pour partir à la chasse, le .


title: Atys (opéra)

text: "Atys" est le premier opéra à mettre l'amour au centre de l'intrigue, et la première tragédie en musique où le héros meurt en scène. Œuvre très marquée par les conventions, elle introduit en contrepoint la poésie du sentiment et le lyrisme du drame pour narrer le désarroi de la jeunesse confrontée à un monde d'intransigeance et de sacrifice. Dans l"'Avant-scène Opéra", le musicologue Jean Duron insiste sur les qualités dramatiques: "« "Atys" en effet n’est pas un opéra, mais une tragédie-lyrique dont le maître d’œuvre n’est pas le musicien (Lully), mais le poète (Quinault) – il ne s’agit pas non plus d’un livret, mais d’une tragédie. »." En 1780 Nicolò Piccinni compose "Atys", tragédie lyrique, sur un livret de Jean-François Marmontel d'après Philippe Quinault.


title: Atys (opéra)

text: Le Temps, suivi du chœur des Heures, célèbre la gloire éternelle de Louis XIV, le plus grand des héros. Flore, déesse du printemps, s’avance avec une troupe de nymphes, qui portent divers ornements de fleurs, conduite par un des Zéphirs. Elle se plaint de ne jamais pouvoir rendre ses hommages au roi, qui part en mars pour la guerre, et désire se joindre au Temps.


title: Atys (opéra)

text: Melpomène, muse de la Tragédie, vient accompagnée d’une troupe de héros parmi lesquels Hercule et Antée, Castor et Pollux, Idas et Lyncée, Étéocle et Polynice. Soucieuse d’aplanir toutes les royales préoccupations, elle chasse ces tristes ombres qui rappellent trop à Louis son devoir, et elle propose de lui narrer l’histoire du bel Atys, afin de le divertir quelques instants. Les héros recommencent leurs anciennes querelles : Hercule lutte avec Antée, Castor et Pollux contre Lyncée et Idas, Étéocle contre Polynice. Iris, par l’ordre de Cybèle, vient accorder Melpomène et Flore. La suite de Melpomène s’accorde à la suite de Flore.


title: Atys (opéra)

text: Atys presse les Phrygiens endormis de préparer l’arrivée imminente de la déesse Cybèle. Son ami Idas se moque de l’exaltation d’Atys, en lui demandant s’il ne serait pas amoureux, lui qui se vante de ne pouvoir l’être. Atys finit par avouer que son cœur subit les assauts de l’amour. Sangaride paraît, exaltée comme Atys, mais d’autres raisons l’animent : on fête aujourd’hui son mariage avec le roi de Phrygie, Célénus, et Cybèle, reine des Dieux, a promis de rehausser cette noce du lustre de sa présence. Atys se méprend sur l’exaltation de Sangaride, et réaffirme qu’il est insensible à l’amour.


title: Atys (opéra)

text: Sangaride, restée seule avec sa confidente Doris, se lamente d’aimer en secret cet Atys qui ne veut ni ne peut aimer, et se résigne à une destinée qui lui répugne. Atys annonce l’arrivée des Phrygiens. Il se réjouit de l’union prochaine de Sangaride et Célénus, tout en assurant qu’elle provoquera sa mort. Il finit par avouer à Sangaride son amour. Sangaride, à son tour, lui révèle son amour. Tous deux se lamentent de leur amour impossible. Atys tente de se convaincre que la liberté vaut plus que la beauté. Atys et Sangaride s’avancent vers la montagne au-devant de la déesse, pour l’accueillir. Ballet des Phrygiens. La déesse Cybèle arrive. Les Phrygiens lui témoignent joie et respect. Cybèle annonce qu’elle va choisir le Sacrificateur, et demande qu’on l’aime, en plus de l’honorer.


title: Atys (opéra)

text: Célénus attend en compagnie d'Atys que Cybèle ait fait son choix. Célénus se flatte à l’avance de la puissance que ce rôle lui conférera. Il interroge Atys sur le trouble qu’il croit avoir remarqué chez Sangaride. Atys le rassure, mais sans pouvoir totalement l’assurer de l'amour de Sangaride. Célénus envoie Atys vérifier les préparatifs des noces. Cybèle, accompagnée de ses prêtresses, vient annoncer à Célénus qu’elle a choisi Atys comme Grand Sacrificateur.


title: Atys (opéra)

text: Célénus masque sa déception. Cybèle avoue à Mélisse qu’elle est éprise d’Atys, et qu’elle a décidé de le lui faire savoir en provoquant son sommeil. Elle ordonne à Mélisse de prévenir le Sommeil et les Songes. Les Zéphyrs paraissent dans une gloire élevée et brillante. Les peuples viennent de tout pays, pour honorer le choix de Cybèle. Ils entrent dans le temple et honorent Atys, en le reconnaissant pour le Grand Sacrificateur de Cybèle. Chœur des Peuples et des Zéphyrs, et Chœur des Nations.


title: Atys (opéra)

text: Atys se lamente, estimant que l’amour le rend malheureux. Idas survient avec sa sœur Doris. Ils annoncent que Sangaride est décidée à avouer leur amour à Cybèle. Atys est partagé entre l’espoir et la crainte de trahir Célénus. Il finit par se rendre aux arguments d’Idas et Doris et leur demande de faire venir Sangaride. Resté seul, Atys accepte peu à peu l’idée de trahison, puis tombe dans le sommeil. Le Sommeil apparaît, avec Morphée, Phobétor, Phantase.