title: Crossac

text: Crossac est une commune de l'Ouest de la France, située dans le département de la Loire-Atlantique, en région Pays de la Loire, elle fait également partie du Parc Naturel Régional de Brière.


title: Crossac

text: Crossac est située sur les derniers contreforts du sillon de Bretagne et en bordure de la Brière, à à l'ouest de Pontchâteau et au nord-est de Saint-Nazaire.


title: Crossac

text: Crossac se trouve au croisement de deux axes : Donges – la Roche-Bernard et Saint-Joachim – Pontchâteau.


title: Crossac

text: Sa superficie est de (), dont 1/3 de marais.


title: Crossac

text: Le climat qui caractérise la commune est qualifié, en 2010, de « climat méditerranéen altéré », selon la typologie des climats de la France qui compte alors huit grands types de climats en métropole. En 2020, la commune ressort du type « climat océanique » dans la classification établie par Météo-France, qui ne compte désormais, en première approche, que cinq grands types de climats en métropole. Ce type de climat se traduit par des températures douces et une pluviométrie relativement abondante (en liaison avec les perturbations venant de l'Atlantique), répartie tout au long de l'année avec un léger maximum d'octobre à février.


title: Crossac

text: Les paramètres climatiques qui ont permis d’établir la typologie de 2010 comportent six variables pour les températures et huit pour les précipitations, dont les valeurs correspondent aux données mensuelles sur la normale 1971-2000. Les sept principales variables caractérisant la commune sont présentées dans l'encadré ci-après.


title: Crossac

text: Avec le changement climatique, ces variables ont évolué. Une étude réalisée en 2014 par la Direction générale de l'Énergie et du Climat complétée par des études régionales prévoit en effet que la température moyenne devrait croître et la pluviométrie moyenne baisser, avec toutefois de fortes variations régionales. Ces changements peuvent être constatés sur la station météorologique de Météo-France la plus proche, « Saint-Joachim_sae », sur la commune de Saint-Joachim, mise en service en 1976 et qui se trouve à à vol d'oiseau, où la température moyenne annuelle est de et la hauteur de précipitations de pour la période 1981-2010. Sur la station météorologique historique la plus proche, « Saint-Nazaire-Montoir », sur la commune de Montoir-de-Bretagne, mise en service en 1957 et à , la température moyenne annuelle évolue de pour la période 1971-2000, à pour 1981-2010, puis à pour 1991-2020.


title: Crossac

text: Crossac est une commune rurale, car elle fait partie des communes peu ou très peu denses, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.


title: Crossac

text: Par ailleurs la commune fait partie de l'aire d'attraction de Saint-Nazaire, dont elle est une commune de la couronne. Cette aire, qui regroupe , est catégorisée dans les aires de à moins de .


title: Crossac

text: Le tableau ci-dessous présente l'occupation des sols de la commune en 2018, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC).


title: Crossac

text: Le nom de la localité est attesté sous les formes "Croazac" en 1095; "Croachac" en 1099; "Chroachac" en 1104; "Croysiac", "Croyssac" (pouillé de Tours) en 1287; "Croaczac" en 1542; "Croissac" en 1630; "Crossac" en 1780 et en 1843.


title: Crossac

text: Il s'agit d'une formation toponymique gauloise ou gallo-romaine en "-(i)acum", suffixe d'origine gauloise, localisant à l'origine, puis signifiant la « propriété de ». Il a été influencé par le breton, d'où la terminaison "-ac", alors que l'on attend "-y, -ay, -ey" ou "-é" dans les régions de langue d'oïl. Le premier élément "Cross-" représente sans doute un anthroponyme selon le cas général. Peut-être faut-il y reconnaître le nom de personne gaulois "*Crossus" (non attesté, postulé par "Crossilius" bien attesté). Homonymie avec Crocy, , etc.


title: Crossac

text: Michel Roblin a depuis démontré que les noms en "-acum" pouvait être dérivé à partir d'un appellatif gallo-roman d'origine latine (ou autre). Dans ce cas, il est possible de reconnaître le gallo-roman « croix » (latin classique "crux", "crucis"), influencé par le breton "kroaz" « croix », comme semble l'indiquer les formes les plus anciennes et les plus locales. En outre, une évolution romane aurait dû donner plus régulièrement (sans tenir compte de la terminaison) "Croiss-" ou "Crossi-" (cf. ci-dessus).


title: Crossac

text: Crossac possède un nom en gallo, la langue d'oïl locale, écrit "Croczac" selon l'écriture ELG ou "Croça" selon l'écriture MOGA. Deux prononciations gallèses ont été relevées : et .


title: Crossac

text: "Kroaziag" en breton.


title: Crossac

text: Crossac a été habitée dès la préhistoire. Des traces de l’époque néolithique subsistent encore aujourd’hui éparpillées sur le territoire de la commune (dolmens, menhirs).


title: Crossac

text: Les « Romains » ont également marqué leur présence en nous laissant quelques objets (briques, épées, fibules).


title: Crossac

text: À l'époque féodale, Crossac dépendait de la vicomté de Donges. La paroisse fut fondée par le prieuré d'Er au .


title: Crossac

text: Deux forteresses importantes existaient déjà : le château de l'Angle et le château de Lorieux, qui furent rasés après les guerres de religion vers 1685. Il ne reste aujourd'hui que quelques pans de murs et un amas de pierres entouré de douves.


title: Crossac

text: Selon le classement établi par l'Insee, Crossac fait partie de l'aire urbaine et de la zone d'emploi de Saint-Nazaire et du bassin de vie de Pontchâteau. Elle n'est intégrée dans aucune unité urbaine. Toujours selon l'Insee, en 2010, la répartition de la population sur le territoire de la commune était considérée comme : 98 % des habitants résidaient dans des zones et 2 % dans des zones .


title: Crossac

text: La population de la commune est relativement jeune. En 2018, le taux de personnes d'un âge inférieur à s'élève à 37,5 %, soit au-dessus de la moyenne départementale (37,3 %). À l'inverse, le taux de personnes d'âge supérieur à est de 22,0 % la même année, alors qu'il est de 23,8 % au niveau départemental.


title: Crossac

text: En 2018, la commune comptait pour , soit un taux de 51,24 % d'hommes, largement supérieur au taux départemental (48,58 %).


title: Crossac

text: Les pyramides des âges de la commune et du département s'établissent comme suit.Selon le découpage de la région Bretagne fait par Erwan Vallerie, Crossac fait partie du pays traditionnel de la Brière et du pays historique du Pays Nantais.


title: Congestion (médecine)

text: En médecine, la congestion (du latin ', amas, de ', accumuler) est l'augmentation subite de la quantité de sang contenue dans les vaisseaux d'un organe ou d'une partie d'organe.


title: Congestion (médecine)

text: Elle s'accompagne d'une dilatation des vaisseaux sanguins, surtout artériels. Le terme est appliqué à différents accidents vasculaires, pulmonaires, cérébraux ou cardiaques, non précisés comme étant hémorragiques ou par infarctus. Ce terme est aussi utilisé dans la pratique de la musculation: "la congestion musculaire" qui désigne un afflux sanguin dans les muscles lors d'un exercice physique important.


title: Congestion (médecine)

text: Elle peut aussi être physiologique : la congestion vasculaire des trompes utérines participe à les rapprocher de l'ovaire pour récupérer l'ovocyte.


title: Congestion (médecine)

text: "Hyperémie", "stase", "œdème", "accident (cérébro-)vasculaire", "apoplexie" (basilaire / cérébrale / congestive)", attaque cardiaque", "attaque cérébrale", "collapsus vasculaire" (périphérique / cérébral)


title: Congestion (médecine)

text: Elle peut avoir diverses origines comme une simple réaction inflammatoire ou des réactions liées à des émotions.


title: Congestion (médecine)

text: On distingue :


title: Congestion (médecine)

text: La congestion vasculaire peut être mortelle en entraînant une hémorragie interne, l'obstruction (thrombose d'une artère (infarctus)). La mort par congestion était souvent désignée par le terme apoplexie, c'était le sort prévisible de ceux qu'on appelait les « bons vivants », mangeurs excessifs ou amateurs de « bonne chère ».


title: Congestion (médecine)

text: WOILLEZ, Eugène Joseph. - "De la congestion pulmonaire, considérée comme élément habituel des maladies aiguës", in : Archives générales de médecine, 1854,Vol. 3,  Archives de médecine


title: Manwë

text: Manwë Sulimo est un personnage de fiction du légendaire de l'écrivain britannique , apparaissant notamment dans "". Il est l'un des quatorze Valar et le deuxième en puissance après Melkor, son frère. Il est un des Ainur qui a pris part à la composition de la Grande Musique d'Eru Ilúvatar qui permit la création d'Arda où prennent place toutes les aventures du "legendarium" de Tolkien.


title: Manwë

text: Son domaine d'influence se compose des airs et des vents du monde, d'où son autre nom de "Súlimo", « seigneur du souffle », et les Aigles sont ses serviteurs et émissaires.


title: Manwë

text: Pendant la création d'Arda, il tourna ses pensées vers l'élément de l'air et du vent. Dès son arrivée dans Arda, il entreprit de grands travaux avec Aulë et Ulmo pour faire suite aux visions de la Grande Musique. Il fit sortir Varda des profondeurs, après qu'elle eut connu Melkor qu'elle rejeta. Il demeura sur le Taniquetil, la plus haute montagne de la terre aux côtés de Varda.


title: Manwë

text: À la suite de la demande de Yavanna, Aulë fabriqua les deux Lampes des Valar qu'il porta au milieu des mers. Varda s'occupa de les remplir et il les alluma, ce qui permit d'éclairer toute la terre et à la végétation de pousser. Il vécut un moment en Almaren et lorsque Melkor attaqua et détruisit les deux Lampes, il quitta la Terre du Milieu pour le pays d'Aman aux côtés des autres Valar. Les Valar décidèrent de fortifier l'endroit contre les attaques de Melkor en édifiant de hautes montagnes. C'est sur la plus haute montagne, le Taniquetil, qu'il décida d'établir son trône avec Varda. Ce pays fut appelé Valinor.


title: Manwë

text: Lorsque les Elfes arrivèrent sur Arda, il fut décidé de les protéger contre Melkor. Le conseil décida d'attaquer sa forteresse et Melkor fut emprisonné. Au terme de son emprisonnement, trois siècles plus tard, Melkor fut envoyé devant Manwë, qui lui accorda son pardon, et fit vœu de rester humble. Manwë ne parla pas aux Elfes de la venue des Hommes et Melkor, malgré sa promesse, s'en servit ensuite contre les Valar. Il corrompit le cœur des Elfes en les montant les uns contre les autres et leur montra comment fabriquer des armes. Manwë fut témoin de ces discordes, mais ne dit et ne fit rien. Fëanor, le premier Elfe à avoir tiré l'épée contre son frère, fut ensuite emmené devant le conseil des Valar et Mandos le condamna à un exil de douze ans. Melkor tenta de séduire Fëanor, qui découvrit son désir à propos des Silmarils, et s'enfuit vers son ancienne forteresse.


title: Manwë

text: C'est lui qui, après entendu le plaidoyer d'Eärendil le Navigateur, lève la malédiction de Mandos et envoie une immense armée de secours en Beleriand pour détruire définitivement la menace grandissante de Morgoth. Ce fut la guerre de la Grande Colère, à l'issue de laquelle Morgoth fut capturé et exilé au-delà des cercles du monde. Vers l'an mil du Troisième Âge, c'est toujours lui qui réunit les Valar pour décider de la création de l'Ordre des Istari : il envoya, parmi ses serviteurs Maiar, le sage Olórin (futur Gandalf).


title: Manwë

text: Il est dit qu'à la fin du monde, lorsque Morgoth reviendra du néant, Manwë descendra de son trône au sommet du Taniquetil pour l'affronter une dernière fois avant le jugement d'Eru Ilúvatar, qui créera par la suite une nouvelle Musique des Ainur.


title: Manwë

text: Manwë devint le plus puissant et le plus noble des Valar après la trahison de Melkor, car celui-ci perdit progressivement certains de ses pouvoirs. Manwë reste pur et juste face à la perversion de Melkor. Cette qualité se mua parfois en désavantage pour lui lors de la lutte contre Melkor : étant lui-même exempt de mal, Manwë ne peut comprendre les raisons et les objectifs du mal incarné par Melkor. Il est cependant celui qui comprend le mieux les intentions d'Ilúvatar, et s'est fixé pour but de mettre tout en œuvre pour réaliser les plans d'Eru avec le Vala Ulmo, avec qui il a le plus d'affinités.


title: Manwë

text: Son héraut (et, dans certaines versions finalement abandonnées par Tolkien, son fils), dont nul sur Arda ne surpasse la vaillance au combat, est le Maia Eönwë. Sa compagne a pour nom Varda « l'Exaltée », dont la beauté est telle qu'elle ne peut être décrite. Ils vivent au sommet du Taniquetil, la plus haute montagne d'Arda, d'où ils peuvent contempler la totalité du monde.


title: Manwë

text: Chef des Valar, il fait tout son possible pour protéger les Enfants d'Ilúvatar (les Elfes et les Hommes) de la domination de Melkor et de Sauron. Il est décrit comme très grand, d'une beauté grave, avec des yeux bleus étincelants, des habits sertis de saphirs et un sceptre également bleu : il préside le Conseil des Valar à Valimar mais réside la plupart du temps sur le sommet du Taniquetil où il vit entouré des Elfes Vanyar, les poètes, qu'il préfère entre tous.


title: Manwë

text: Manwë se contente généralement d'un rôle de « spectateur engagé » qui correspond à son caractère calme et réfléchi : il intervient cependant lui-même quand il sent qu'un grand malheur pourrait être évité. C'est ce qui se passe quand Fëanor décide d'entraîner les Elfes Noldor en Terre du Milieu pour récupérer les Silmarils et abattre Melkor, devenu Morgoth. Il lui envoie un dernier message d'apaisement et de conciliation, mais Fëanor refuse de l'écouter et continue sa route. On voit alors Manwë pleurer doucement sur son trône, car sa clairvoyance lui fait comprendre que cet exil sera la cause de bien des maux.


title: Manwë

text: Le nom ' est composé en quenya, une langue construite par et parlée dans la fiction par les Elfes. Il est composé de ' qui se traduit par « bon, béni, intact ». Il se nomme "" en sindarin.


title: Manwë

text: Certains passages concernant Manwë ne font pas partie des premières versions du "Silmarillion". Les dernières versions et la publication des "Contes Perdus" nous permet de connaître des informations supplémentaires sur le personnage. L'alliance explicite de Manwë et Ulmo n'était pas présente dans les textes. Elle fut, plus tard, ajoutée dans les versions subséquentes. Lors de l'explication sur la création des éléments, il n'est pas indiqué que Manwë était créateur de l'élément air dans la première version. Manwë perpétua l'histoire de la création d'Arda à travers les elfes, mais pas les hommes. Rúmil en fait référence lorsqu'il raconte l'histoire disant qu'elle provient des pères de son père. Ce passage ne fait pas partie du "Silmarillion".


title: Manwë

text: Dès les premières versions, le personnage possédait déjà de nombreuses caractéristiques dont celle qu'il était le « Seigneur des Dieux et des Elfes et des Hommes », ainsi que sa préférence envers les Teleri (qui deviendront les Vanyar dans les versions suivantes du texte) et son épouse Varda. Selon les notes, Manwë eut deux enfants, de sa liaison avec Varda, Fionwë-Úrion et Erinti, cette dernière devenant plus tard Ilmarë. Fionwë, transformé plus tard en Eönwë, devint son héraut après que l'idée des « Enfants des Valar » fut abandonné au profit des enfants d'Eru.


title: Manwë

text: Une grande partie de la description des demeures des Valar fut perdue dans les versions subséquentes du "Silmarillion". Quelques simples allusions y sont restés, comme le Taniquetil, les rues dorées, les dômes d'argent et Sorontur, roi des Aigles, nommé préalablement Romandur.


title: Brasseries du Katanga

text: Les Brasseries du Katanga ou Brasseries Simba sont une entreprise brassicole établie à Lubumbashi, Katanga, en République démocratique du Congo.


title: Brasseries du Katanga

text: Elle brasse deux bières populaires,:


title: Brasseries du Katanga

text: En kiswahili, "Simba" signifie "lion", et "Tembo" signifie "éléphant".


title: Brasseries du Katanga

text: Simba existe au moins depuis 1937 (retrouvé sur base d'un vieux calendrier), peut-être encore avant ?  On peut en tout cas dire que les Brasseries du Katanga, anciennes filiales du groupe brassicole belge Interbrew, existent depuis 1925. Comme son nom l'indique, plusieurs brasseries. On en retrouvait à Elisabethville (actuellement Lubumbashi), Likasi, Kamina, Kolwezi et Kinshasa.  Aujourd'hui, Brasimba appartient au groupe Castel-BGI. Ce dernier est actif dans la boisson alcoolisée ou non.


title: Brasseries du Katanga

text: À l'heure actuelle, les Brasseries Simba produisent deux types de produits :


title: David Campese

text: David Campese, né le à Queanbeyan, est un ancien joueur de rugby à XV international australien, évoluant au poste d'ailier ou d'arrière. Formé initialement au rugby à XIII, il change de code lors de sa scolarité.


title: David Campese

text: Surnommé "Campo", ce joueur totalement hétérodoxe est l'un des meilleurs Australiens de l'histoire, comme le prouvent ses en équipe d'Australie. Il devient le deuxième joueur mondial, après le français Philippe Sella à atteindre le nombre de cent capes en équipe nationale. Il a détenu le record du monde d'essais en match international, avec , avant d'être dépassé par le Japonais Daisuke Ohata en 2006.


title: David Campese

text: Il dispute trois Coupes du monde avec l'équipe d'Australie, dont celle de 1991 en Angleterre remportée par les ". Lors de celle-ci, il est nommé meilleur joueur du tournoi. Joueur spectaculaire, il est réputé pour son fameux pas de l'oie et son improvisation, celle-ci ayant occasionné des actions de génie mais également des échecs célèbres.


title: David Campese

text: En 2001, il est intronisé au Temple international de la renommée du rugby.


title: David Campese

text: À 19 ans, il fait ses premiers pas sous le maillot australien en 1982 avec la sélection des face à la sélection des de Fidji. Un bel essai la semaine suivante face aux jeunes ', lors d'un lever de rideau opposant les ' aux Écossais, fait éclipser la victoire de ses aînés.


title: David Campese

text: Sa performance, alliée à l'absence de Brendan Moon, titulaire du poste d'ailier, conduit le sélectionneur australien Bob Dwyer à le sélectionner pour la tournée des ' en Nouvelle-Zélande. Malgré la concurrence de deux autres joueurs, ses performances lors des rencontres face aux provinces néo-zélandaises lui octroient une première sélection pour le premier test match face aux ', à Christchurch. Cette première cape fait également l'objet de l'attention des médias : sa réponse, « », à propos de Stu Wilson, considéré alors comme l'un des meilleurs ailiers au monde, le présente aux yeux des Néo-Zélandais comme un arrogant. Malgré son nouveau statut de « cible » numéro un des ", il dispute les trois tests de la série, remportée deux victoires à une par les hommes en noir. Campese marque un essai lors de chacun des deux premiers tests et domine son vis-à-vis. Celui-ci déclare plus tard : (Il a fait de ma vie un enfer pour trois tests).


title: David Campese

text: En 1983, sa saison internationale débute à Sydney par une rencontre face aux États-Unis dans laquelle il marque quatre essais, cela reste sa meilleure performance sous le maillot '. Cependant il est moins en réussite sur le reste de sa saison, en particulier lors de la , trophée récompensant le vainqueur des confrontations annuelles entre les ' et les ". Ses échecs lors de ses quatre tentatives de pénalité, privent l'Australie d'une possibilité de victoire dans une rencontre perdue à Brisbane. Avant cette rencontre, l'Australie a joué, pour la première fois sur le sol australien, face à l'Argentine dans une série de deux rencontres. Les Argentins, grâce à leur mêlée, remportent la première rencontre. Lors de la revanche la semaine suivante, il marque l'un des essais les plus remarquables de sa carrière en éliminant par son « pas de l'oie » un adversaire qui tente de le plaquer.


title: David Campese

text: Il fait une escapade dans le rugby à VII en disputant avec les frères Ella au , l'un des événements les plus importants de la discipline, contribuant à la seconde victoire consécutive de l'Australie sur les Fidji.


title: David Campese

text: En 1984, les " effectuent une tournée en Australie. Après avoir remporté la première rencontre, les Australiens, désormais dirigés par Alan Jones, cèdent devant les Néo-Zélandais lors des deux rencontres suivantes, ceux-ci conservant la .


title: David Campese

text: En automne, l'Australie du capitaine Mark Ella se rend au Royaume-Uni pour affronter les quatre nations britanniques. Lors de cette tournée, les Australiens battent tout d'abord les Anglais , puis les Irlandais et les Gallois . Lors de ces rencontres, Campese, bien qu'étant impliqué dans le jeu, ne réussit pas à marquer d'essai. La quatrième rencontre, à Murrayfield face aux Écossais peut offrir le grand chelem aux Australiens. Campese marque deux essais. Son compatriote et capitaine Mark Ella réalise pour sa part l'exploit de marquer un essai lors des quatre rencontres. La tournée s'achève par une rencontre face aux Barbarians. Lors de celle-ci, il réalise une action qui marque les esprits en prenant la balle dans son propre camp et par des changements de direction traverse la ligne adverse. Un seul adversaire peut alors l'empêcher d'aller à l'essai, le centre gallois Robert Ackerman. Or celui avait eu des mots avec l'entraîneur australien et deux joueurs, Lynagh et Campese, après la défaite de Cardiff, déclarant . Il entame une série de zigzag, obligeant son adversaire à faire de même avant de partir vers l'intérieur, puis de changer de direction et accélérer avant de se faire plaquer. À un mètre de la ligne, il transmet la balle à son coéquipier Michael Hawker.


title: David Campese

text: Sa saison suivante est perturbée par des blessures. Le début de la saison 1986 le voit marquer six essais en quatre rencontres, toutes quatre couronnées de succès. L'Australie affronte ensuite la Nouvelle-Zélande pour une série de trois rencontres disputées sur le sol néo-zélandais. Les ' font un premier pas vers la reconquête de la en remportant la première rencontre à Wellington. Campese marque un essai et réalise une longue passe à Matthew Burke qui marque un deuxième essai. Les ' recollent au score grâce à une erreur de Campese, un plaquage lors d'une relance le voyant délivrer une passe manquée récupérée par les '. Malgré cette erreur, le sélectionneur Alan Jones le reconduit au poste d'arrière. Mais cette rencontre est un désastre pour Campese, Alan Jones disant même après le match: (Pas de souci, les gars, aujourd'hui vous avez joué sans arrière). Après une conversation animée entre les deux hommes, Campese se déclare prêt à mettre un terme à sa carrière. Jones le sélectionne au poste d'ailier pour le troisième match. L'Australie remporte cette rencontre décisive , Campese marquant pour sa part le dernier essai des '. C'est la première série victorieuse de ceux-ci sur le sol néo-zélandais depuis 1949.


title: David Campese

text: L'Australie se présente comme l'un des deux favoris pour remporte la première Coupe du monde de rugby, disputée conjointement en Australie et en Nouvelle-Zélande. Grâce à trois victoires face à l'Angleterre (19-6), aux États-Unis (47-12) et au Japon (42-23), avec un essai lors de chaque rencontre de Campese, l'Australie affronte l'Irlande et l'emporte . La demi-finale oppose à Sydney les ' aux "Coqs". Campo marque un premier essai pour ses couleurs, ce qui lui permet de dépasser le précédent record de réussis en test match, record détenu par l'Écossais Ian Scott Smith. Les ' sont toutefois battus sur une des actions les plus belles de l'histoire de la Coupe du monde qui voit finalement Serge Blanco aplatir dans l'en but, privant ses hôtes d'une finale annoncée face aux '. Un mois après cette finale, l'Australie défie les nouveaux champions du monde dans le cadre de la à Sydney. Les ' récupèrent le trophée grâce à une victoire .


title: David Campese

text: Bob Dwyer revient aux commandes de l'équipe des '. Ceux-ci rencontrent tout d'abord deux fois les Anglais avec deux victoires (22-16, 28-8), au cours de laquelle il marque un essai. Suit ensuite trois matches face aux ' dans le cadre de la . Cette série de rencontre, disputée sur le sol australien, est remportée par les " par deux victoires et un nul. Lors de celle-ci, le vis-à-vis de Campese est John Kirwan qui le domine, entraînant une perte de confiance de son adversaire en marquant un essai lors de chaque rencontre, alors que Campese n'arrive pas à marquer. Il dispute ensuite la tournée dans l'hémisphère Nord, avec une défaite contre l'Angleterre puis deux victoires face à l'Écosse et à l'Italie. Campo inscrit pour sa part six essais lors de cette tournée, dont trois face à la seule Italie.


title: David Campese

text: La saison internationale suivante débute par un événement majeur: les Lions britanniques viennent défier l'Australie sur son sol. Or celle-ci n'a jamais remporté de série de test face aux britanniques. Cette tournée est donc un objectif majeur des '. L'Australie, dont le jeu repose en grande partie sur le jeu au pied de son ouvreur Michael Lynagh, remporte aisément la première rencontre puis voit les Lions égaliser après une victoire lors d'une rencontre violente qui sera nommée « ». La rencontre décisive se dispute à Sydney. Peu après la mi-temps, Les Lions, menés , cherchent l'égalisation par une tentative de drop de leur demi d'ouverture Rob Andrew. La balle ne passe pas entre les poteaux et atterrit dans les bras de Campese. Bien que situé dans son en-but, il décide de contre attaquer mais, opposé au Gallois Ieuan Evans, il délivre une passe à son arrière Greg Martin qui, surpris, voit la balle rebondir sur son épaule. Ieuan Evans n'a plus qu'à aplatir, donnant ainsi l'avantage à ses couleurs. Les Lions remportent finalement la rencontre préservant ainsi leur invincibilité en série face aux '. Cette action, connue sous le nom de « », est l'événement le plus tragique de la carrière de Campo. Cependant, de nombreux spécialistes reconnaissent que la décision de Campese de contre attaquer était cohérente, les Lions étant en infériorité sur ce côté. Campese déclara que son erreur résidait plus dans l'exécution : il pensait que Evans allait venir le plaquer alors qu'il était resté entre les deux Australiens, ce qui aurait pu ouvrir le chemin à Campese : (Je persiste à penser que l'idée était parfaitement saine, seulement l'exécution était fautive. Trois semaines plus tard, et pour la troisième saison consécutive, les " remportent la grâce à une victoire à Auckland, rencontre où Campo marque un nouvel essai.


title: David Campese

text: Après cette rencontre, l'Australie affronte à cinq reprises l'équipe de France, les deux premières sur le sol français en , chacune des deux équipes remportant une victoire. Lors de la première rencontre disputée à Strasbourg, la France subit ce qui constitue alors sa plus lourde défaite sur son sol par : menés , les Australiens inscrivent ensuite quatre essais, dont deux transformés, et deux pénalités pour l'emporter. Campese inscrit le troisième de ces quatre essais en reprenant du pied un coup de pied lobé de son demi d'ouverture Nick Farr-Jones. Il est encore décisif sur le dernier essai en fixant son adversaire Philippe Sella pour servir Tim Horan. Les Français remportent le deuxième test disputé à Lille sur le score de 25 à 19. Campese, absent du premier test disputé à Sydney et remporté par les '. Il joue le second test au poste d'arrière et inscrit sur international lors d'une victoire . Lors du troisième test de la tournée - c'est la première fois que les Français disputent trois tests lors de la même tournée en Australie - Campese inscrit un essai à la vingtième minute qui permet aux Australiens de repasser en tête après la transformation de Lynagh. Ce sont finalement les joueurs français qui remportent ce match par . Les ' remportent les deux premières rencontres lors de la confrontation annuelle avec les " pour le gain de la , avant que ceux-ci sauvent l'honneur par une victoire à Wellington.  L'Europe accueille la deuxième Coupe du monde, la finale devant se dérouler dans le temple de Twickenham. Avant de rejoindre l'Europe, les ' remportent deux nettes victoires face aux Gallois (63-6) puis aux Anglais (40-15). Face à ces derniers, Campese ajoute deux nouveaux essais à son palmarès. Puis ils enchaînement avec une victoire sur les ' à Sydney, avant que ceux-ci ne prennent leur revanche par à Auckland. Les ' entament leur Coupe du monde par une victoire sur l'Argentine par , dont deux essais de Campese. Deux nouvelles victoires suivent, face aux Samoa puis au pays de Galles (38-3) à Cardiff. Ils affrontent alors les Irlandais sur leur stade fétiche de Lansdowne Road. Campese inscrit les deux premiers essais australiens. Puis, il ne parvient pas à récupérer un coup de pied à suivre au sol des Irlandais qui ramassent le ballon par l'ailier, celui-ci transmettant le ballon à Gordon Hamilton qui inscrit un essai qui permet aux hommes en vert de prendre l'avantage à quatre minutes du terme. La rencontre voit finalement la victoire des Australiens sur le score de , rencontre dans laquelle les Australiens passent devant les Irlandais grâce à un essai en toute fin de rencontre de Michael Lynagh sur une nouvelle passe de Campese alors au sol à quelques mètres de la ligne. La demi-finale oppose les deux grands rivaux de l'hémisphère Sud. Campese marque la rencontre, disputée à Twickenham, en inscrivant le premier essai de son équipe dès la : il quitte son côté fermé pour prendre la balle en position de demi d'ouverture derrière un regroupement, puis, au lieu de faire une passe pour faire parvenir la balle à l'aile, il poursuit sa course vers l'extérieur en évitant son adversaire John Kirwan avant de déposer le ballon dans l'en-but. Mais la marque la plus importante qu'il laisse sur la rencontre se situe lors de la : il récupère un coup de pied court de son demi d'ouverture Tim Horan et s'échappe, poursuivi par l'ailier adverse John Timu. Par un crochet, il évite l'arrière Kieran Crowley. Cependant, Timu s'étant approché est près de le plaquer. Campese, sans regarder derrière lui, délivre alors une passe à l'aveugle par-dessus son épaule, passe qui arrive sur Tim Horan qui marque le second essai australien. Les ' remportent la rencontre par . En finale, ils sont face aux Anglais qui évoluent à domicile. Bien que les Australiens doivent souvent soutenir la pression adverse, les Anglais n'évoluent pas dans le même registre que lors des rencontres précédentes, où le jeu reposait sur le pack. Les Australiens, plus réalistes, remportent leur premier titre de champions du monde. Lors de cette rencontre, Campese est à l'origine d'une controverse : l'Australie mène lorsqu'il prive l'Angleterre d'un essai de Rory Underwood en réalisant un en avant sur la passe de Peter Winterbottom à l'ailier anglais, en-avant volontaire pour beaucoup mais que l'arbitre ne juge pas ainsi. Plus tard, Campese explique le changement de tactique anglais par ses explications d'avant match où il déclarait (Je ne jouerais pas pour l'Angleterre si j'étais payé) ou (Jouer ce genre truc barbant est un bon moyen d'abîmer l'image du jeu), thèse réfutée par les joueurs anglais qui expliquent que cette décision était liée à la défaite plus tôt dans la saison en Australie. Campese, pour ses six essais en six rencontres, et ses autres exploits, est nommé meilleur joueur du tournoi.


title: David Campese

text: La saison suivante est une saison de confirmation pour les '. Après avoir débuté par deux victoires face aux Écossais, Ils remportent la par deux victoires à une. Mais l'événement majeur pour le rugby australien se situe au Cap en Afrique du Sud. Pour la première fois depuis 1971 en raison du bannissement de l'Afrique du Sud, les ' sont opposés aux . La rencontre voit la victoire des Australiens qui confirment leur domination du rugby mondial. Campese profite de l'événement pour marquer son cinquantième essai en test. Puis lors de la tournée automnale, les Australiens triomphent de nouveau à Dublin (42-17) et à Cardiff (23-6). Durant cette saison 1992, où l'essai passe de quatre à cinq points, Campese marque six essais.


title: David Campese

text: 1993 voit les ' reprendre la grâce à une victoire à Dunedin. Les ' accueillent ensuite les " pour une série de trois matchs et confirme leur victoire de l'année précédente en remportant la série, malgré une défaite lors de la première rencontre à Sydney par . Plus tard dans la saison, Les Australiens affrontent à deux reprises la France en Europe, chaque équipe remportant une victoire.


title: David Campese

text: La saison 1994 sert de préparatifs à la Coupe du monde 1995 qui se déroule en Afrique du Sud et où toutes les grandes nations historiques sont désormais présentes. Campese, qui dispute six rencontres sous les couleurs jaunes et vertes, toutes victorieuses, marque trois essais. Parmi, ces rencontres, l'Australie reprend la aux " en remportant la seule rencontre de l'année sur le score de à Sydney.


title: David Campese

text: L'Australie prépare sa Coupe du monde par une série de deux victoires face à l'Argentine (53-7 puis 30-13), rencontres au cours desquelles Campo inscrit trois nouveaux essais. La première rencontre de la Coupe du monde oppose les ", qui évoluent à domicile, aux tenants du titre australiens. Les Boks remportent la rencontre par , ce qui place les Australiens sur la route des Anglais en quart de finale. Ceux-ci prennent leur revanche sur la finale de 1991 en l'emportant , grâce à un réussi dans le temps additionnel par l'ouvreur anglais Rob Andrew.


title: David Campese

text: La saison suivante, il marque un nouvel essai face au Canada, ce qui sera finalement son et dernier essai marqué en test sous les couleurs australiennes. Campese participe ensuite à la première édition du Tri-nations, tournoi annuel opposant les trois nations majeures de l'hémisphère Sud. Les ' sont défaits à deux reprises par les '. Face aux "", ils remportent la première rencontre à Sydney, leur adversaire prenant leur revanche à Bloemfontein. À l'automne, il dispute deux nouvelles rencontres, face à l'Italie, obtenant sa cape, devenant le second joueur au monde à atteindre ce nombre après le Français Philippe Sella. Sa dernière sélection en test, face au pays de Galles à Cardiff, se termine par une victoire . Il joue la semaine suivante un dernier match sous le maillot australien face aux Barbarians à Twickenham, match remporté par les Australiens sur le score de , dont un essai de Campese. À sa retraite, il est le meilleur marqueur d'essai mondial. On doit attendre pour voir le Japonais Daisuke Ohata le devancer. Son ancien record de sélections en équipe d'Australie a depuis été battu par le demi de mêlée George Gregan, actuel détenteur du record australien de sélections.


title: David Campese

text: Campese évolue en club avec Randwick avec lequel il remporte de nombreux titres en Nouvelle Galles du Sud. Il évolue également avec l'équipe de cette province, les Waratahs. Il est sélectionné avec cette province, marquant ( et deux drops).


title: David Campese

text: Campese a également évolué en Europe, en Italie, patrie d'origine de son père qui avait immigré en Australie. Il a ainsi évolué avec le club de Petrarca Rugby Padoue puis avec l'Amatori Rugby Milan, deux clubs qu'il aide à remporter le titre de champion d'Italie.


title: David Campese

text: Comme la plupart des meilleurs joueurs, Campese a connu l'honneur de porter le maillot des Barbarians. Il a également porté le maillot des Barbarians français lors d'une rencontre à Charléty en 1994 face aux Barbarians britanniques, remportée par les Barbarians français.


title: David Campese

text: Ses qualités d'improvisation, sa vitesse en font un bon candidat pour le rugby à VII. En 1983, il figure dans l'équipe australienne, également composée des frères Ella, qui conserve son titre lors du Hong Kong Sevens, l'un des événements les plus importants de la discipline, en triomphant de l'équipe de Fidji par le .


title: David Campese

text: En 1998, après l'arrêt de sa carrière, il renoue avec la compétition en disputant les Jeux du Commonwealth disputés à Kuala Lumpur. L'Australie termine à la troisième place, la Nouvelle-Zélande de Jonah Lomu remportant le titre devant les Fidji.


title: David Campese

text: Campese a bâti sa réputation sur un jeu plein de surprise, d'inspiration et de risque. Un de ses anciens entraîneurs sous le maillot wallaby, Alan Jones, reconnaissait que : ().


title: David Campese

text: Il a également contribué à révolutionner le jeu d'ailier. Celui-ci se limitait alors souvent à un poste occupé par un joueur rapide qui occupait le bord du terrain. Il vient souvent prendre le ballon derrière les regroupements, sur le poste de demi d'ouverture ou de premier centre pour provoquer la défense de l'adversaire.


title: David Campese

text: Il est également l'inventeur du Pas de l'oie, pas qui permet de ralentir sa course puis de faire un départ rapide, déstabilisant ainsi la défense adverse et perturbant souvent les tentatives de placages.


title: David Campese

text: De par ses déclarations, sans langue de bois et parsemées de répliques cinglantes, Campese a souvent été un interlocuteur privilégié des journalistes. Après sa carrière, il continue d'alimenter le monde du rugby de ses déclarations. Sa cible principale est l'Angleterre, équipe qu'il accuse de pratiquer un jeu qui tend à rendre ce sport totalement sans intérêt pour le spectateur. Sa bataille médiatique face aux Anglais voit son sommet lors de la Coupe du monde 2003 disputée en Australie. Campese, qui a déclaré que le quinze de la Rose ne peut pas remporter la compétition doit, en décembre de la même année, effectuer la plus longue marche de sa carrière : sous la forme d'un homme-sandwich, il parcourt Oxford Street, le panneau publicitaire portant le drapeau anglais et le message : .


title: David Campese

text: Pendant deux saisons, il a occupé un poste de consultant auprès de Dick Muir entraîneur des Sharks qui sont battus en finale du Super 14 de l'année 2007 par les Bulls.


title: David Campese

text: En 2008, il prend des responsabilités au sein du rugby australien en occupant, aux côtés de son ancien coéquipier sous le maillot wallaby Mark Ella, un poste d'assistant de l'équipe d'Australie de rugby à VII en vue du Hong Kong Sevens puis du tournoi suivant à Adailaïde.David Campese a participé à trois Coupes du monde, avec un titre de champion du monde 1991, et une place de demi-finaliste en 1987 et de quart de finaliste en 1995.


title: David Campese

text: Il a été nommé au Temple international de la renommée du rugby en 2001.


title: Gwenc'hlan Le Scouëzec

text: Gwenc’hlan Le Scouëzec, Heol Loïc Gwennglan Le Scouëzec à l'état-civil, né le à Plouescat et mort le à Brasparts, est un médecin et écrivain français. Il a dirigé la Gorsedd de Bretagne, Fraternité des Druides, Bardes et Ovates de Bretagne, de 1979 jusqu'à sa mort.


title: Gwenc'hlan Le Scouëzec

text: Fils de Maurice Le Scouëzec, artiste-peintre, il passe une partie de son enfance à Madagascar, Paris, Landivisiau et Douarnenez, avant d'entreprendre ses études secondaires à Saint-Vincent de Pont-Croix, Saint-Yves de Quimper et à Saint-Grégoire de Tours, en 1942. Il fait partie du mouvement scout breton Bleimor. Il étudie d'abord l'histoire à la Sorbonne à Paris.


title: Gwenc'hlan Le Scouëzec

text: Il fait son service militaire en 1951-1953 comme officier de réserve à la Légion étrangère à Sidi bel-Abbès et à Daya en Algérie. Il est rappelé au régiment étranger en 1957-1958.


title: Gwenc'hlan Le Scouëzec

text: Il enseigne le français en Crète et à Athènes (de 1953 à 1957). Après son service, il est professeur à l’Institut français d’Athènes puis, à Saint-Didier-en-Velay et à Versailles.


title: Gwenc'hlan Le Scouëzec

text: À partir de 1960, il étudie la médecine et soutient sa thèse à la Faculté de médecine de Paris. En 1963, il se marie à Martine Goudard dont il aura quatre enfants. Il milite alors au Parti socialiste unifié, puis à l'Union démocratique bretonne. Il s'occupe, pendant quelque temps, de la fabrication des livres, particulièrement sur les arts et le patrimoine, aux Éditions du Seuil.


title: Gwenc'hlan Le Scouëzec

text: Il s'installe ensuite à Quimper où il exerce comme médecin allergologue (de 1969 à 1985).


title: Gwenc'hlan Le Scouëzec

text: Il est l'un des cofondateurs de l’association humanitaire "Skoazell Vreizh", (le « Secours Breton ») avec Xavier Grall et Yann Choucq en 1969. Il participe au colloque Bretagne et autogestion en 1973. Il est le préfacier du livre de Morvan Lebesque : "Comment peut-on être breton ? Essai sur la démocratie française", et celui de Paol Keineg : "Hommes liges des talus en transes" (Oswald, 1969).


title: Gwenc'hlan Le Scouëzec

text: En 1985, il cesse d'exercer la médecine et crée les éditions Beltan. Il s'établit comme libraire, éditeur et galeriste à Brasparts (Finistère) et aidé de façon très efficace par Maï-Sou Robert-Dantec, sa compagne de l'époque, il se donne ainsi les moyens de faire redécouvrir l’œuvre de son père, le peintre Maurice Le Scouëzec.


title: Gwenc'hlan Le Scouëzec

text: Il décède le à Brasparts.Nommé Grand Druide adjoint, avec une succession implicitement prévue, par le "Poellgor" (conseil directeur) le , il a succédé comme cinquième Grand Druide de Bretagne à Per Loisel le . À son initiative, la Gorsedd complète son appellation par celle de « Fraternité des druides, bardes et ovates de Bretagne ». Fondée en 1899, elle est le plus ancien organe néo-druidique existant en France, alors que la "Breuriez Barzed Breiz" (Fraternité des bardes de Bretagne), créée en 1838 par Théodore Hersart de la Villemarqué, n'a eu qu'une activité, très réduite, littéraire et linguistique. Les scissions au sein de la Gorsedd ont souvent pour origine des divergences sur les rapports entre la religion et la philosophie et sur l'importance à accorder à l'Antiquité celtique.


title: Gwenc'hlan Le Scouëzec

text: Il a laïcisé l'institution, en la détachant de toute tendance religieuse et en condamnant tout penchant raciste. Il l'a tirée vers la philosophie. Il s'est également lancé dans la recherche d'une filiation antique dont il ne trouva des indices que dans des rituels forestiers faiblement attestés, dans une incorporation éventuelle de l'esprit des druides dans l'Église de la Grande-Bretagne antique ou encore chez des alchimistes penchant vers le panthéisme. Comme son prédécesseur, Taldir, il a documenté le fonctionnement interne de la Gorsedd à partir des archives qui lui avaient été transmises.


title: Gwenc'hlan Le Scouëzec

text: En novembre 1993, il rassemble autour de lui un groupe de francs-maçons français.


title: Gwenc'hlan Le Scouëzec

text: Sous l'impulsion du frère Régis Blanchet et après un travail de recherche historique, ils constituèrent une « loge maçonnique de la pierre » pour ensuite y instaurer le rite maçonnique forestier des Modernes, qui prit le nom des « Forestiers d'Avallon », première vente forestière de la résurgence des rites forestiers en France.En collaboration avec Jean-Robert Masson :En 2008, Bernadette Le Huche-Le Scouëzec, sa dernière épouse, a fait don de la bibliothèque de Gwenc'hlan à la Bibliothèque Yves-Le Gallo du Centre de recherche bretonne et celtique (CRBC) de l'Université de Bretagne occidentale. Cela représente près de 5 000 ouvrages dont l'inventaire et le catalogage sont en cours de finalisation. Une salle est entièrement dédiée à ce fonds qui contient de nombreux ouvrages précieux. Des archives ont également été déposées au CRBC.


title: Bralima

text: Bralima (acronyme de "Brasseries, Limonaderies et Malteries"), anciennement connue sous le nom de « Brasserie de Léopoldville » ou « Brasserie Léo », est une entreprise brassicole établie à Kinshasa, en République démocratique du Congo. Bralima est aujourd'hui une filiale de Heineken et possède des unités de production, outre Kinshasha, dans les villes de Bukavu, Kisangani, Boma, Mbandaka et Lubumbashi. Ses produits sont distribués dans l'ensemble du pays.


title: Bralima

text: Bières:


title: Bralima

text: La Bralima importe également des bières Heineken.


title: Bralima

text: Elle produit également de nombreux sodas sous licence de The Coca-Cola Company et une eau gazeuse, la Vitalo, parfois aromatisée grenadine ("Vitalo grenadine").


title: Hauteur (musique)

text: En musique, la hauteur est l'une des caractéristiques essentielles d'un son ou note, les autres étant la durée, l'intensité, le timbre et l'expression.


title: Hauteur (musique)

text: En musique occidentale, on désigne la hauteur par le nom d'une note sur une échelle ou gamme. La hauteur relative d'une note dans la gamme s'appelle degré. Le solfège écrit vers le haut de la portée les notes aiguës, et inversement, vers le bas, les graves. On écrit les signes correspondant aux instruments qui n'ont pas de hauteur précise, bien qu'ils puissent sonner aigu ou grave, comme les tambours, sur une ligne horizontale quelconque, l'important étant leur placement dans le temps, noté de gauche à droite.


title: Hauteur (musique)

text: La perception des hauteurs est un des champs d'investigation de la psychoacoustique. La tradition musicale et les études de psychologie expérimentale convergent pour analyser cette perception en deux composantes distinctes, provenant de deux systèmes physiologiques différents. La perception de la "hauteur spectrale" place le son entendu assez approximativement sur une échelle entre graves et aiguës. La perception de la "hauteur tonale" rend capable de différencier deux sons harmoniques proches, indépendamment de leur richesse en graves et en aiguë.


title: Hauteur (musique)

text: Dépendant de capacités d'interprétation et sujette à l'apprentissage, la perception des hauteurs apparaît comme une fonction cognitive.


title: Hauteur (musique)

text: La sensation de hauteur est très bien partagée. Presque tout le monde peut reconnaître et chanter un air dont le contour mélodique n'est ni trop subtil, ni trop accidenté. Les médecins traitent l'incapacité à le faire comme un handicap, qu'ils appellent "amusie". Cependant, le discernement des hauteurs et l'identification des notes est une capacité cognitive. Les musiciens la cultivent en s'entraînant à identifier une note à partir du son, dans un exercice appelé dictée musicale.


title: Hauteur (musique)

text: Ils développent aussi leur capacité de discriminer des sons "justes", c'est-à-dire dont la hauteur est précisément celle qu'exige la gamme dans laquelle la musique se joue. Cette capacité est particulièrement importante pour les musiciens qui pratiquent un instrument comme le violon, capable d'émettre un son dans un domaine continu de hauteurs. La notion de justesse est cependant dépendante des usages et de la culture, et ne peut guère être valide que lorsque le contexte est bien déterminé.


title: Hauteur (musique)

text: On appelle "intervalle" l'écart de hauteur entre deux notes. Si elles sont émises simultanément, on parle d'intervalle harmonique ; si elles sont émises successivement, on parle d'intervalle mélodique.


title: Hauteur (musique)

text: L'intervalle nul s'appelle l'unisson ; on parle d'unisson quand deux instruments ou deux voix émettent simultanément une note de même hauteur.


title: Hauteur (musique)

text: L'octave est un intervalle de statut particulier dans toutes les cultures musicales. Dans la notation musicale occidentale, le nom des notes se répète à chaque octave, et on doit préciser, en cas d'ambiguïté, à quelle octave on se réfère. Le principe de l'identité des octaves indique que deux notes séparées par une octave sont équivalentes, et correspondent en pratique à une unisson.


title: Hauteur (musique)

text: L'identification précise des intervalles entre notes, qu'on appelle "oreille relative", est plus répandue que l'identification des fréquences en elles-mêmes, qu'on appelle "oreille absolue". Cette dernière capacité exige probablement une disposition physiologique innée, et à coup sûr un entraînement commencé à un âge précoce.


title: Hauteur (musique)

text: L'échelle des hauteurs des notes de musique se base sur l'octave. L'octave correspond à une division par deux de la longueur de l'élément vibrant qui produit le son, qu'il s'agisse d'une corde ou d'un tuyau. L'acoustique enseigne que cette division par deux correspond à une multiplication de la fréquence fondamentale par deux.


title: Hauteur (musique)

text: Par exemple, pour un tuyau d'orgue :


title: Hauteur (musique)

text: L'échelle des hauteurs est en progression arithmétique, quand la fréquence et les paramètres qui la gouvernent sont en progression géométrique, ce qui fait d'elle une échelle logarithmique.


title: Hauteur (musique)

text: L'intervalle d'une octave est divisé en six tons ou douze demi-tons. Dans les systèmes modernes, tous les demi-tons tempérés sont égaux, et correspondent à une multiplication de la fréquence de la note par la même valeur. Pour des analyses plus fines, les notations du solfège peuvent être remplacés par les savarts ou les cents.


title: Hauteur (musique)

text: La musique occidentale se base sur une théorie de la tonalité, qui privilégie certains rapports de hauteur. Les noms des notes se répètent à chaque octave. Dans une octave, sept niveaux de l'échelle des douze demi-tons correspondent à une note qui a un nom. Les autres en dérivent par une altération.


title: Hauteur (musique)

text: Si les musiciens pensent les intervalles de façon linéaire, suivant la notation du solfège, les théoriciens de la musique rapportent les notes à des fréquences de vibration. Pour passer de l'échelle musicale à la fréquence, il suffit de connaître la fréquence d'une note. Les autres s'en déduisent par calcul.


title: Hauteur (musique)

text: La Conférence internationale de Londres en 1953 donne comme référence, généralement admise, le "la" à .


title: Hauteur (musique)

text: Dans la gamme tempérée, on peut calculer la fréquence des notes avec la formule suivante : où "octave" et "demiton" sont des nombres entiers, correspondant à la note, de "do" ("demiton"0) à "si" ("demiton"11).


title: Hauteur (musique)

text: Le tableau ci-contre donne les fréquences des notes dans l'octave du "la" de référence (octave 3). Il faut multiplier les fréquences par 2 pour une octave au-dessus, et les diviser par 2 pour une octave en dessous. La colonne de droite indique l'écart relatif par demi-tons, correspondant à l'intervalle musical.


title: Hauteur (musique)

text: Cependant, ces calculs ne concernent que les notes de la musique occidentale, dans sa version moderne. Ils ne s'appliquent qu'à la gamme à tempérament égal et ne différencient pas les demi-tons diatoniques et chromatiques (voir aussi « Comma »).


title: Hauteur (musique)

text: La hauteur "relative" d'une note de musique est l'intervalle qui la sépare d'une note considérée comme la base. Le changement de la note de base conserve les intervalles et les mélodies. Quand des musiciens réunis n'ont pas de diapason qui leur donne le "la", ils peuvent jouer en se basant sur un "la" estimé.


title: Hauteur (musique)

text: Dans la musique tonale, on indique le degré qu'occupe la note sur les sept que comporte l'échelle musicale. Le premier degré est la tonique et désigne la tonalité. Les degrés sont définis en termes de hauteur nominale, indépendamment de l'octave (ou du registre) où on peut les trouver.


title: Hauteur (musique)

text: Quand les musiciens effectuent une transposition musicale, ils changent délibérément la note de base (la tonique), tout en conservant tous les intervalles (ce qu'on appelle le "contour mélodique").


title: Hauteur (musique)

text: Dans la musique tonale, la "hauteur de référence" permettant d'apprécier une hauteur relative, peut être :


title: Hauteur (musique)

text: La hauteur correspond à une sensation, c’est-à-dire à un phénomène psychoacoustique lié à une cause physique. Dans le contexte des études psychoacoustiques, qui ne concernent pas que la perception des sons musicaux, cette perception peut être appelée tonie.


title: Hauteur (musique)

text: Le son est une vibration de l'air. Lorsque cette vibration est un périodique, c'est-à-dire qu'elle se répète identique à elle-même pendant un cycle d'une durée toujours égale appelée période, cette période, ou la grandeur inverse, la fréquence, en est un caractère d'autant plus important que le mathématicien Joseph Fourier a montré au début du que toute fonction périodique, représentant numériquement un phénomène, peut s'analyser en une somme de sinusoïdes, dont les fréquences sont des multiples de la fréquence du phénomène périodique. On appelle son pur un son comportant une seule fréquence, et donc décrit par une fonction sinus. On savait déjà que la vibration des cordes et des colonnes d'air qui sont à la base des instruments de musique comportent des vibrations harmoniques ; Fourier montre que tout son peut se décomposer en une somme de sons purs.


title: Hauteur (musique)

text: Toutefois, ce calcul vaut pour des sons qui s'étendent à l'infini, tant dans le passé que dans l'avenir. Mais une note de musique a une durée. La poursuite de l'analyse montre que plus la durée considérée est courte, moins la détermination de la fréquence est précise. Le produit de la durée par l'incertitude sur la fréquence est une constante, dans un système donné. Quand la durée diminue, l'incertitude augmente.


title: Hauteur (musique)

text: Il faut garder à l'esprit cette incertitude quand on raisonne sur la musique. La musique est faite de sons changeants. Même l'instrument au son le plus régulier, comme l'orgue, a un temps d'attaque et une vibration interne, ne serait-ce que parce qu'il est joué et entendu dans un espace réverbérant. Par conséquent, en toute rigueur aussi bien qu'en pratique, la détermination d'une hauteur est une opération intellectuelle d'abstraction, et non une mesure.


title: Hauteur (musique)

text: Les musiciens de la culture occidentale ont, depuis des siècles, accordé une importance privilégiée à la hauteur du son. Cette importance se reflète dans l'enseignement de la musique et dans la facture instrumentale. Ils ont aussi, souvent, voulu se rattacher "philosophiquement" à la science et aux mathématiques. Il faut donc, lorsqu'on étudie la question de la perception de la hauteur, examiner avec un soin critique le legs de la tradition musicale, qui reprend, dans ses principes, des opinions que l'on fait remonter à l'antiquité et à Pythagore en particulier.


title: Hauteur (musique)

text: Notion intuitive pour les musiciens qui s'entraînent à en affiner leur perception dès le début de leur apprentissage, et apprennent au passage, en quelques lignes, une doctrine qui la rattache aux fréquences, la hauteur tonale n'est pas facile à définir rigoureusement.


title: Hauteur (musique)

text: La hauteur d'un "son pur" correspond à sa fréquence de vibration, que l'on mesure en hertz (nombre de vibrations périodiques par seconde). Plus la vibration est rapide, plus le son est dit "aigu" ou "haut" ; plus la vibration est lente, plus le son est dit "grave" ou "bas".


title: Hauteur (musique)

text: Si un son pur est une vibration sinusoïdale, avec une seule fréquence, les sons des notes musicales sont des sons complexes, qu'on peut décomposer en vibrations à plusieurs fréquences. Lorsque ces fréquences sont réparties selon une règle de distribution harmonique, que la fréquence fondamentale est dans le domaine audible et que leur enveloppe coïncide, un seul son est entendu avec une seule hauteur, correspondant à la fréquence fondamentale, même si elle n'est pas la plus forte, et que le son ne présente que ses multiples.


title: Hauteur (musique)

text: Un son composé de multiples d'une même fréquence se perçoit comme à la hauteur de cette fréquence, même si celle-ci n'est pas présente dans ce mélange. On appelle ce paradoxe .


title: Hauteur (musique)

text: Par exemple :


title: Hauteur (musique)

text: Parmi les instruments de musique, le basson a la propriété d'émettre des sons graves alors que la puissance sonore se trouve presque entièrement dans les harmoniques. Les facteurs d'orgue utilisent cette perception pour créer des notes basses avec des couples de tuyaux plus courts.


title: Hauteur (musique)

text: L'échelle de Mel, proposée en 1937, montre que si l'on demande à des auditeurs de situer les sons purs successifs, en recherchant, pour un son de base, celui qui sonne à un intervalle d'une octave, l'écart de fréquence trouvé augmente significativement avec la fréquence.


title: Hauteur (musique)

text: Cette augmentation se combine avec des facteurs mécaniques d'inharmonicité dans l'accordage inharmonique du piano.


title: Hauteur (musique)

text: L'écart de fréquence entre les sons purs qu'on puisse à peine distinguer varie aussi selon la fréquence et l'intensité. Il est minimal dans la région des (octave 6). En tout, l'être humain peut différencier environ de sons purs. Cette performance correspond à la capacité de distinguer deux sons de fréquence proche. Elle ne signifie pas que les sujets soient capables de situer la fréquence sur une échelle.


title: Hauteur (musique)

text: La reconnaissance de la hauteur est la plus précise pour des sons d'une durée au-delà de une demi-seconde pour l'homme. Dans ces conditions, elle est de l'ordre de (ou 5 à ) pour les fréquences les mieux discriminées, vers . Pour des sons plus brefs, le seuil de différenciation augmente. Un son très bref n’a pas de hauteur définie ; on parle de « "claquement" ».


title: Hauteur (musique)

text: La hauteur perçue dépend faiblement de l'intensité. Stanley Stevens a montré qu’un son paraît baisser quand on augmente son volume pour les fréquences inférieures à . Pour des fréquences supérieures à , un accroissement d’intensité élève la hauteur perçue. Heureusement, ce phénomène ne concerne que les sons purs, et il n’affecte donc pas les instruments de musique.


title: Hauteur (musique)

text: Pour les sons qui n'ont pas de fréquence fondamentale audible, et donc ne peuvent s'associer à une note de musique, comme ceux des cymbales, on distingue des registres musicaux, dont les plus élémentaires sont le registre grave et le registre aigu ; entre les deux, on parle de registre médium.


title: Hauteur (musique)

text: La perception du registre est indépendante de l'existence d'une note fondamentale. On ne peut attribuer une note à un tambour, mais on distingue un tambour grave d'un tambour aigu.


title: Hauteur (musique)

text: D'autre part, les auditeurs identifient comme différents deux sons harmoniques stables, de même fondamentale mais de spectre sonore différents. On dit de celui dont les harmoniques aiguës sont plus puissantes qu'il a un timbre plus "brillant", alors que les deux sons correspondent à la même note.


title: Hauteur (musique)

text: Les études psychoacoustiques semblent confirmer qu'il s'agit de deux perceptions auditives distinctes, appelées la "tonie" ou "hauteur brute", pour la hauteur spectrale, et le "chroma", ou "hauteur fondamentale" ou "nominale" pour la capacité à distinguer des notes (avec parfois une erreur d'octave).


title: Hauteur (musique)

text: La séparation de la variation de la hauteur tonale (par déplacement de la fondamentale) et de celle de la hauteur spectrale (par modification de l’enveloppe spectrale) dans un procédé de synthèse sonore permet de créer des variations de hauteurs paradoxales engendrant des effets inattendus, comme celui de la Gamme de Shepard.


title: Hauteur (musique)

text: La résolution de la hauteur spectrale serait d'environ une tierce majeure, soit un rapport de l'ordre de 1 à 1,25. Le chroma, qui n'existe que pour les sons nettement périodiques, permet une résolution qui atteint 1/300 d'octave et donc l'identification des notes, mais il perd progressivement sa précision à partir de ("do" 6) et ne donne aucune indication au-delà de . La note la plus aiguë du piano est le "do" 7, aux alentours de , compte tenu de l'inharmonicité.


title: Hauteur (musique)

text: Il serait bien agréable à l'esprit que ces sensations fussent indépendantes. Cela n'est pas tout à fait le cas. Diana Deutsch a fait écouter à des sujets des sons de Shepard, mélange de toutes les octaves audibles d'une fréquence musicale, écartés d'exactement trois tons, soit une demi-octave. Les sujets ont nettement désigné certaines notes comme plus aigües. Si les sensations de hauteur spectrale et de hauteur fondamentale étaient indépendantes, les auditeurs n'auraient pu choisir entre trois tons montants et trois tons descendants. Il s'est avéré, de plus, que le son de Shepard désigné comme le plus aigu varie d'une personne à l'autre, et se trouve corrélé avec le dialecte parlé par les sujets participants. Un "tutti" d'orchestre, avec de nombreux instruments jouant la note à des octaves différentes, présente des similitudes spectrales avec un son de Shepard. L'expérience montre que le principe de l'équivalence perceptive d'une transposition n'est pas universel, et que les sujets ont en général une certaine forme d'oreille absolue.


title: Hauteur (musique)

text: Dès lors qu'on considère que la perception des hauteurs est une capacité cognitive, les conditions de la perception, qui fournissent au sujet des informations sur ce qu'il est censé percevoir, entrent en jeu. L'écoute est dirigée par une intention. C'est une critique récurrente faite aux expériences perceptives menées en laboratoire : elles conditionnent la sensation.


title: Hauteur (musique)

text: La fréquence des sons musicaux que nous entendons, à la différence de ceux du laboratoire, fluctue. La tenue de l'archet du violon, le souffle dans les instruments à vent, influencent irrégulièrement la fréquence. Pourtant, nous attribuons sans difficulté une hauteur, juste ou non, à ces sons. Des variations de fréquences dont la physique nous dit qu'elles sont de même proportion, sur un enregistrement de piano, nous semblent insupportables. La reconnaissance d'une hauteur dépend donc partiellement de l'identification préalable de la source.


title: Hauteur (musique)

text: Les sons musicaux sont joués en séquence. L'expérience montre que les musiciens n'évaluent pas la hauteur juste à la même fréquence selon l'intervalle qui précède. S'il s'agissait d'un processus purement physiologique, celle-ci devrait correspondre toujours à la même vibration physique ; mais elle diffère notamment selon que la mélodie suit un mouvement ascendant ou descendant


title: Hauteur (musique)

text: Enfin, l'échelle musicale exerce un effet d'attraction. Dans un contexte musical, l'évaluation des hauteurs est plus précise aux alentours de ses degrés.


title: Hauteur (musique)

text: Une alternative aux expériences de psychologie expérimentale avec des sons fabriqués exprès consiste à mesurer, grâce aux ordinateurs, les hauteurs statistiquement présentes dans une exécution musicale considérée comme représentative ou exemplaire, impliquant des instruments capables d'une variation de l'accord, comme les violons et la voix humaine. Cette mesure met en évidence une variation du diapason corrélée avec l'interprétation.


title: Hauteur (musique)

text: D'autre part, la qualité de timbre d'un instrument de musique, et celle de la voix humaine, inclut le vibrato, qui est une variation périodique perceptible de la hauteur. En physique, cette vibration équivaut à la combinaison de deux fréquences, de part et d'autre de celle de la note produite, dont la différence est égale à la fréquence de vibration. Lorsque cette vibration n'est que transitoire dans l'exécution musicale, elle n'affecte pas la perception de la justesse, qui est une perception de la hauteur, mais celle du timbre. La perception de la hauteur, orientée par ce que l'auditeur sait de la situation, résumée dans l'expression « scène auditive », ne se résume pas aux résultats obtenus par des expériences de laboratoire


title: Hauteur (musique)

text: Si l'on excepte les musiques décoratives dont l'objet est de masquer des sons désagréables, en restant aussi peu remarquables que possible, l'écoute de la musique, comme celle de la parole, implique une attention active et dirigée vers ce que l'auditeur identifie comme éléments pertinents. Si la parole utilise, économiquement, une faible partie des capacités de perception et de discrimination des sons, la musique, joue avec l'ensemble de ces capacités. La reconnaissance d'une modulation des hauteurs est, dans toutes les cultures, un signe distinctif de l'écoute musicale. Dans la culture occidentale, les auditeurs, même non musiciens, sont imprégnés d'un système d'organisation des hauteurs divisées en notes, dont la succession paraît, ou non, bien formée, de la même façon que, pour un locuteur non grammairien, un énoncé paraît, ou non, bien formé.


title: Jacques Mélèse

text: Jacques Mélèse est un ingénieur et consultant français en Analyse modulaire des systèmes, né le dans le 5ème arrondissement de Paris et décédé le à Vaucresson.


title: Jacques Mélèse

text: Polytechnicien (promotion X1947), ingénieur des Manufactures de l'État, il a mené simultanément une carrière d'enseignant (notamment à l'université Paris-Dauphine) et de consultant. Après avoir été, dès 1955, un des pionniers de la recherche opérationnelle en France, il a été un des promoteurs de l'application de la pensée systémique aux organisations qu'il a formalisée, en 1971, sous le nom d'analyse modulaire des systèmes (AMS).


title: Jacques Mélèse

text: Pour Jacques Mélèse, il n'y a pas de "voie royale" valable pour tous les cas : il faut élaborer une série de représentations de l'organisation, dans son environnement. Certaines de ces représentations doivent être globales, d'autres spécialisées et locales, certaines deviennent le support de modèles de simulation et d'évaluation, d'autres restent qualitatives.


title: Jacques Mélèse

text: L'AMS prend alors le relais, lorsque les choix de stratégie et de structure ont été arrêtés : elle permet de préciser les objectifs, les latitudes décisionnelles, les informations propres à chaque partie (ou module) du système et donc de ses échanges avec les autres modules et avec l'environnement.


title: Jacques Mélèse

text: L'AMS assure le passage du niveau stratégie et structure au niveau gestion, contrôle de gestion et système d'information. Ainsi, elle se présente comme une méthodologie de description de l'organisation que le manager peut utiliser pour comprendre et formuler les problèmes, qu'il s'agisse de structure, de gestion ou d'informatique.


title: Jacques Mélèse

text: Pour Mélèse, la " théorie générale des systèmes" s'applique parfaitement bien à l'étude des organisations : « un système est un ensemble d'éléments en interaction, distinct de son environnement avec lequel il peut être en relation » ; il existe des systèmes biologiques (le corps humain), des systèmes physiques (le système solaire), des systèmes sociaux (une université). L'entreprise, en tant qu'organisme complexe composé de multiples parties connectées, en évolution permanente sous l'action de l'environnement et de ses dirigeants, est assimilable à un système.


title: Intégrale de Wallis

text: En mathématiques, et plus précisément en analyse, une intégrale de Wallis est une intégrale faisant intervenir une puissance entière de la fonction sinus. Les intégrales de Wallis ont été introduites par John Wallis, notamment pour développer le nombre en un produit infini de rationnels : le produit de Wallis.


title: Intégrale de Wallis

text: Les intégrales de Wallis sont les termes de la suite réelle formula_1 définie par : formula_2 ou de façon équivalente (par le changement de variable formula_3) : formula_4.


title: Intégrale de Wallis

text: Les premiers termes de cette suite sont :


title: Intégrale de Wallis

text: Puisque pour formula_5, on a formula_6, la suite formula_7 est (strictement) positive et décroissante. L'équivalent obtenu plus loin montrera que sa limite est nulle.


title: Intégrale de Wallis

text: Une intégration par parties permet d'établir la relation de récurrence : formula_8.


title: Intégrale de Wallis

text: De cette relation et des valeurs de formula_9 et formula_10, on tire une expression des termes de la suite, selon la parité de leur rang :


Intégrale de Wallis


title: Intégrale de Wallis

text: Les intégrales de Wallis peuvent s'exprimer grâce aux intégrales eulériennes : Sachant que formula_14 et formula_15, on peut écrire les intégrales de Wallis sous la forme suivante : formula_16.


title: Intégrale de Wallis

text: De la formule de récurrence précédente, on déduit d'abord l'équivalence : formula_17. Puis, en étudiant formula_18, on établit l'équivalence suivante : formula_19.


title: Intégrale de Wallis

text: On suppose connue l'existence d'une constante formula_20 telle que : formula_21. En remplaçant les factorielles dans l'expression ci-dessus des intégrales de Wallis, on en déduit un nouvel équivalent :


title: Intégrale de Wallis

text: En le confrontant à l'équivalent de formula_23 obtenu précédemment, on en déduit que formula_24.


title: Intégrale de Wallis

text: On a ainsi établi la formule de Stirling :


title: Intégrale de Wallis

text: On peut aisément utiliser les intégrales de Wallis pour calculer l'intégrale de Gauss.


title: Intégrale de Wallis

text: On utilise pour cela l'encadrement suivant, issu de la construction de la fonction exponentielle par la méthode d'Euler : pour tout entier formula_26 et tout réel formula_27,


title: Intégrale de Wallis

text: Posant alors formula_29, on obtient :


title: Intégrale de Wallis

text: Or les intégrales d'encadrement sont liées aux intégrales de Wallis. Pour celle de gauche, il suffit de poser formula_31 ("t" variant de 0 à ). Quant à celle de droite, on peut poser formula_32 ("t" variant de 0 à ) puis majorer par l'intégrale de 0 à . On obtient ainsi : formula_33. Par le théorème des gendarmes, on déduit alors de l'équivalent de formula_23 ci-dessus que


title: Intégrale de Wallis

text: Remarque : il existe bien d'autres méthodes de calcul de l'intégrale de Gauss, dont une méthode bien plus directe.


title: Intégrale de Wallis

text: Puisque formula_36 , formula_37. Or d'après le calcul ci-dessus des intégrales de Wallis :


title: Intégrale de Wallis

text: On en déduit pour la constante l'expression (appelée produit de Wallis) :


title: Intégrale de Wallis

text: Calcul du volume de l'hypersphère John Wallis, sur le site "L'univers de π."


title: I-deas

text: I-deas (acronyme de Integrated Design Engineering and Analysis Software) est un logiciel de conception assistée par ordinateur et d'analyse par éléments finis.


title: I-deas

text: Celui-ci a été initialement développé par des étudiants de l'université de Cincinnati en 1967. Tout d'abord connu sous le nom de supertab, il fut initialement commercialisé en 1982 par la société SDRC (Structural Dynamics Research Corporation) sous le nom de I-deas et CAEDS pour la version distribuée par IBM.


title: I-deas

text: En 1993, une refonte complète du noyau et de l'interface en font un des tout premiers systèmes de CAO utilisant la méthode «variationnelle», démarche qui vise à résoudre les contraintes régissant une esquisse (système d'équations) de façon simultanée, par opposition aux systèmes dits «paramétriques» (liste d'équations ordonnées) tel qu'implémenté dans le logiciel Pro/Engineer par exemple. Cette évolution majeure du logiciel est distribuée sous l'appellation commerciale I-deas Master-Series.


title: I-deas

text: Les premières versions de Master-Series fonctionnaient uniquement sur des systèmes Unix propriétaires. À partir de la version 5, un portage pour l'environnement windows est proposé.


title: I-deas

text: La version actuelle (12/2005) est la version 12.


title: I-deas

text: I-deas est utilisé dans l'industrie automobile par des constructeurs tels que Ford, Nissan, Mazda, Jaguar, dans l'aéronautique ainsi que dans l'industrie des biens d'équipements.


title: I-deas

text: En 2001, "SDRC" est racheté par le géant de l'informatique "EDS" qui rachète également les parts manquantes de la société "UGS" qui commercialise alors le logiciel concurrent Unigraphics. "EDS" fusionne alors les deux entités sous le nom de "EDS PLM solutions" puis "UGS PLM solutions". En , "EDS" dont les résultats ne sont pas à la hauteur des attentes des analystes décide de se séparer de cette nouvelle entité et revend celle-ci sous le nom de "UGS" à trois fonds de pension : "Bain Capital", "Silver Lake Partners" et "Warburg Pincus". En , UGS est rachetée par Siemens et est renommée Siemens PLM Software.


title: I-deas

text: Les gammes de produits des deux sociétés sont petit à petit uniformisées et rationalisées. La partie CAD/CAE porte le nouveau nom de NX.


title: I-deas

text: I-deas en tant que tel est donc amené à disparaitre pour mieux renaître au sein de la suite NX basée sur le noyau « parasolid ».


title: Les Impudents

text: Les Impudents est le premier roman de Marguerite Duras, paru en 1943 chez Plon.


title: Les Impudents

text: Selon une rumeur persistente, le roman "Les Impudents" aurait connu une première publication en 1937 chez l'éditeur Robert Laffont. En réalité le roman, ébauché entre 1939 et 1940, est présenté le aux Editions Gallimard qui le refusent, avant d'être édité chez Plon en avril 1943 sous le titre « La Famille Taneran ; Les Impudents ». De ce premier roman profondément autobiographique et rejeté, plus tard, par son auteur, Claude Roy dira : « il montait déjà de ces pages, ce vertige de surprise, de questionnement en sourdine des mots, et ce vacillement de solitude entre les êtres ensemble - sa musique à elle tout au long de son œuvre ».


title: Les Impudents

text: Ce roman se situant en Lot-et-Garonne, l'Association Marguerite Duras a été constituée en 1997 afin de faire connaître les liens de Marguerite Duras avec la région.


title: Les Impudents

text: Maud Grand, une jeune femme d'environ 20 ans, habite avec sa mère et son frère Jacques, dans un appartement à Clamart en banlieue Parisienne. La famille est complétée par le deuxième mari de la mère, M. Tanerand, et son fils à lui, Henry. Jacques est, malgré ses 40 ans, un peu l'enfant gâté qui mène une vie oisive et profite de l'argent que lui donnent les membres de sa famille. Il est l'enfant préféré de sa mère, aux dépens de Maud. La relation tendue entre Maud et Jacques est au centre du récit. Jacques est poursuivi par la banque Tavarès, apparemment pour une histoire de dettes, et il vient de perdre sa femme Muriel dans un accident de voiture qui pourrait être un suicide.


title: Les Impudents

text: La famille part pour leur propriété Uderan qui se trouve à un endroit fictif en Dordogne ou Lot-et-Garonne. Puisque la maison est inhabitable, ils sont logés par les Pecresse, une famille de riches paysans et leurs voisins. Les Pecresse ont le projet, encouragé par Jacques, de marier leur fils unique Jean à Maud, qui par contre est amoureuse de Georges Durieux. Maud tombe enceinte de Georges, ce qu'elle révèle seulement à sa mère. Le domaine Uderan est vendu aux Pecresse, et les Grand rentrent à Paris.


title: Les Impudents

text: La police était venue plusieurs fois pendant leur absence pour Jacques. Quand Maud indique à la police le retour de Jacques elle apprend que son frère est en fait la victime d'une escroquerie de la banque Tavarès. Elle part pour Uderan où elle va se marier avec Georges Dupreux.


title: Naissance d'une nation

text: Naissance d'une nation (') est un film américain écrit, produit et réalisé par D. W. Griffith, sorti en 1915. Il s'agit de l'adaptation des deux romans américains ' et "" de Thomas F. Dixon Jr. (1905)


title: Naissance d'une nation

text: Considéré comme le premier "blockbuster" produit à Hollywood, il connaît un grand succès populaire, rapportant cinquante millions de dollars, ce qui constitue alors un record qui n'est battu qu'en 1940 par "Autant en emporte le vent", qui est en partie inspiré du film de Griffith.


title: Naissance d'une nation

text: Sorti exactement cinquante ans après la fin de la guerre de Sécession, "Naissance d'une nation" raconte le déroulement de ce conflit et la Reconstruction qui a suivi, en privilégiant le point de vue sudiste et révisionniste, présentant les Afro-Américains comme des sauvages qui entendraient gouverner le Sud en privant les Blancs de leurs droits, glorifiant la ségrégation et adoptant le point de vue de la cause perdue. Le film est ainsi controversé dès sa sortie et continue de l'être, pour son discours raciste et son apologie du Ku Klux Klan. La popularité du film a d'ailleurs provoqué la renaissance du Klan qui avait disparu à l'époque de la sortie. Pour ces raisons, ce film est interdit dans plusieurs villes des États-Unis.


title: Naissance d'une nation

text: Le film comporte deux parties. À l'origine, il était présenté avec entracte. D'emblée, l'intention est annoncée : ce film a pour unique fin de décrire les horreurs de la guerre, dans l'espoir que les hommes s'épargneront à l'avenir pareille épreuve. La première partie décrit l'Amérique avant la Guerre de Sécession, à travers le destin de deux familles : les nordistes Stoneman, avec le représentant abolitionniste Austin Stoneman (fondé sur la vie authentique de Thaddeus Stevens), ses deux fils et sa fille, Elsie, et les sudistes Cameron, une famille qui compte deux filles (Margaret et Flora) et trois fils, notamment Ben.


title: Naissance d'une nation

text: Les garçons Stoneman rendent visite aux Cameron en Caroline du Sud, l'État représentatif du vieux Sud. L'aîné des Stoneman tombe amoureux de Margaret Cameron, et Ben Cameron idolâtre un portrait d'Elsie Stoneman. Lorsque la guerre de Sécession commence, tous les jeunes hommes rejoignent leur armée respective. Une milice constituée de soldats afro-américains (dirigée par un officier blanc) met à sac la maison des Cameron. Les femmes Cameron sont secourues par les soldats confédérés qui mettent en déroute la milice. Pendant ce temps, le plus jeune des Stoneman et deux des fils Cameron meurent à la guerre. Ben Cameron est blessé après une lutte héroïque dans laquelle il acquiert le surnom de « », par lequel il est désigné durant le reste du film. est soigné dans un hôpital du Nord, où il rencontre Elsie, qui y travaille comme infirmière. La guerre se termine et Abraham Lincoln, qui appliquait une politique de réconciliation (« Je les traiterai comme s'ils n'avaient jamais voulu quitter l'Union »), est assassiné au , permettant à Austin Stoneman et d'autres radicaux du Congrès de mener une politique brutale qui tend à installer une domination des Noirs dans le Sud.


title: Naissance d'une nation

text: La seconde partie est introduite par ce texte : « Ce récit est une reconstitution historique de la Guerre de Sécession et de la Reconstruction, et n'a pas pour ambition de dépeindre une race ou un peuple quelconques d'aujourd'hui. » Stoneman et son protégé « mulâtre », Silas Lynch, vont en Caroline du Sud pour appliquer leur programme : donner les pleins pouvoirs aux Afro-Américains du Sud par la fraude électorale. Lynch devient gouverneur de l'État dans une assemblée législative dominée par les Afro-Américains. Ceux-ci sont dépeints comme désordonnés et irrespectueux de leur charge : l'un boit pendant que l'autre se déchausse et met les pieds sur son bureau en pleine session. La législature adopte notamment une loi qui oblige les Blancs à saluer les miliciens afro-américains dans la rue. Ceux-ci, d'ailleurs, humilient régulièrement les Blancs, voire les menacent.


title: Naissance d'une nation

text: De son côté, Ben, inspiré par des enfants qui jouent aux fantômes pour effrayer les enfantsafro-américains, élabore un plan pour inverser ce qui est perçu comme l'impuissance des Blancs du Sud en formant le Ku Klux Klan, « l'organisation qui a sauvé le Sud de l'anarchie du pouvoir noir, non toutefois sans verser encore plus de sang que la bataille de Gettysburg ». Lorsque Elsie apprend que Ben est mêlé au Klan, elle remet en question sa liaison avec lui.


title: Naissance d'une nation

text: Gus, ancien esclave qui s'est formé lui-même et a gagné un titre de reconnaissance de l'armée, se propose d'épouser Flora. Effrayée par ses avances, elle s'enfuit dans la forêt, poursuivie par Gus, qui affirme pourtant ne pas lui vouloir de mal. Piégée au bord d'un précipice, Flora se tue en se jetant dans le vide. Le Klan pourchasse alors Gus, s'empare de lui, prononce sa culpabilité, le tue et laisse son corps sur le pas de la porte du lieutenant-gouverneur Silas Lynch. En représailles, Lynch ordonne de sévir contre le Klan. Les Cameron s'enfuient, poursuivis par la milice afro-américaine et se cachent dans une petite cabane, qui appartient à deux anciens soldats de l'Union qui acceptent d'aider leurs anciens ennemis du Sud au nom de leur origine aryenne commune.


title: Naissance d'une nation

text: Pendant ce temps, avec le départ d'Austin Stoneman, Lynch essaie d'épouser Elsie de force. Des membres du Klan découvrent la situation et partent chercher des renforts. Le Klan, désormais au complet, arrive à son secours et disperse les attroupements des "" (« nègres devenus fous »). Pendant ce temps, la milice de Lynch encercle et attaque la cabane où se cachent les Cameron, mais le Klan les sauve juste à temps. Victorieux, les membres du Klan font un cortège glorieux, et le film fait une coupe à l'élection suivante où le Klan prive les électeurs noirs de leurs droits de vote et confisque leurs armes.


title: Naissance d'une nation

text: Le film s'achève par une double lune de miel de Phil Stoneman avec Margaret Cameron et Ben Cameron avec Elsie Stoneman. La dernière image montre des foules opprimées par le dieu mythique de la guerre se retrouvant soudainement en paix sous l'image du Christ. Le dernier titre pose la question : « Oserons-nous rêver d'un âge d'or où la guerre bestiale ne régnera plus, mais, à sa place, un prince charmant dans la maison de l'amour fraternel dans la ville de la Paix ? ».Alors que le premier Klan a disparu, un roman paraît en 1905, ' ("L'Homme du clan, une histoire d'amour historique du Ku Klux Klan"), écrit par un fils et neveu de membres du Klan, Thomas F. Dixon Jr.. Dédié à l'oncle de Dixon, le colonel Leroy McAfee, Grand Titan du Ku Klux Klan, il s'agit d'un mélodrame qui fait une description imaginaire de la période de la Reconstruction, dans laquelle les Blancs seraient opprimés par les Afro-Américains. Ces derniers sont représentés comme des sauvages, des dégénérés qui auraient pris le contrôle des parlements des États du Sud. Truffé de nombreux autres propos tout aussi fantaisistes, ce roman n'a d’historique que le nom. La dramaturgie atteint son sommet à la fin du livre lorsqu'une jeune femme blanche se suicide pour échapper à un agresseur afro-américain (le viol d'une Blanche par un Afro-américain est un leitmotiv dans la prose de Dixon et est une allégorie du viol des États du sud par les États du nord). Les hommes du Klan exécutent sommairement l'agresseur et purgent les environs des soldats afro-américains, sauvant ainsi le sud de la barbarie ("sic") et Dixon écrit '.


title: Naissance d'une nation

text: Dixon un ex prédicateur baptiste, qui s'est reconverti dans le cinéma naissant, croit en la possibilité de réaliser une version cinématographique de son roman. Il contacte des producteurs mais tous refusent, considérant que le film serait trop long et trop sujet à des polémiques. Continuant sa quête, il rencontre en fin 1913 le réalisateur D. W. Griffith qui se montre enthousiaste alors que ses collaborateurs affichent leur scepticisme. La critique du livre est en effet mauvaise, même du côté de la presse sudiste, le "Journal" d'Atlanta le qualifiant de , le journal "The State" de Columbia de . Le directeur de la photographie du film, un fidèle de Griffith, Billy Bitzer, lui confie au sujet du livre Malgré cet avertissement, Griffith maintient son envie de faire ce film à tout prix. Après négociation, il achète les droits d’adaptation à Dixon pour au lieu des demandés, avec une clause d'intéressement sur les recettes du film. Son tournage commence en juillet 1914. Après un premier visionnage, Dixon appelle Griffith et lui dit que le titre d'origine ' est trop banal, voire fade, et qu'il faut lui substituer '. C'est avec ce titre que le film sort le . Huit mois après la première de Los Angeles, les neuf copies du film sont distribuées dans les états du Sud, où les réactions varient entre l'enthousiasme et les craintes de nouveaux affrontements inter-ethniques, entre l'exaltation nostalgique envers un Sud perdu imaginaire et le regard critique sur un film truffé d'erreurs historiques et véhiculant des clichés racistes.


title: Naissance d'une nation

text: Ce film marque un premier pas vers la normalisation de la durée des œuvres cinématographiques, et Griffith propose ici de diviser son récit en deux parties, pour une durée totale de (environ de film).


title: Naissance d'une nation

text: Pour de nombreux critiques dont Régis Dubois, il s'agit du . Le film inspirera "Autant en emporte le vent", autre film sudiste à grand spectacle sorti en 1940.


title: Naissance d'une nation

text: Plus tard, le réalisateur soviétique Eisenstein dira de Griffith que « c'est Dieu le père, il a tout créé, tout inventé. Il n'y a pas un cinéaste au monde qui ne lui doive quelque chose ». C'est parce que Griffith donne une grande importance au montage, indispensable moment de la création filmique de l'avis des cinéastes russes. La Seconde bataille de Petersburg (15 au ) est reconstituée avec minutie par Griffith (le roman lui consacrait une demi-page). Mais surtout, il donne à ses images une force épique, faisant alterner , un passage alterné de plans généraux (les plus larges cadrages) aux plans moyens montrant le soldat se débattant dans la tourmente. L'analyse des plans de Griffith montre qu'il utilise aussi des cadrages intimes sur ses personnages (gros plans et plans rapprochés).


title: Naissance d'une nation

text: Jouent dans ce film Lillian Gish (qui devient une des actrices favorites de Griffith, que l'on retrouve un an plus tard dans "Intolérance"), Mae Marsh, Henry B. Walthall, Miriam Cooper, Robert Harron, Wallace Reid, Joseph Henabery. Il est symptomatique que les rôles principaux de Noirs soient joués par des blancs maquillés ("").


title: Naissance d'une nation

text: Il y a un parti pris de la part du réalisateur. L'affiche du film présentant un chevalier du Ku Klux Klan est là pour le rappeler. Griffith nous montre les Afro-Américains du Sud heureux de leur condition d'esclaves, l'esclavage n'ayant rien de monstrueux, étant au contraire une condition souhaitable. C'est pourquoi ces Afro-Américains sont prêts à combattre avec leurs maîtres contre les fédéralistes. Les Nordistes, et les Afro-Américains qui les ont rejoints, sont vus comme des barbares capables des pires atrocités. Le Ku Klux Klan est présenté comme un organisme libérateur, qui permit de mettre fin « à l'anarchie du régime noir » qui sévissait dans le Sud. Peut-être que les origines de Griffith, né dans le Kentucky, ne sont pas étrangères à cette vision des choses. L'historien du cinéma Georges Sadoul posait déjà la question en 1949 : Toujours est-il que Griffith évoque ainsi son envie de faire le film :


title: Naissance d'une nation

text: Un enthousiasme révélateur, William Joseph Simmons s'inspire de la popularité du film "Naissance d'une nation" et de son apologie du Klan pour le relancer. Le , il réunit autour de lui trente quatre hommes pour signer une charte qui, à la date du Thanksgiving suivant (le jeudi ), devient la charte des "Chevaliers du Ku Klux Klan (Knights of the Ku Klux Klan)". Cette charte est calquée sur un exemplaire du "Prescript" de 1867 du premier Ku Klux Klan, dont il a obtenu une copie (une version est publiée en 1917 sous le titre de "Kloran"). La cérémonie se déroule au sommet de la Stone Mountain en Géorgie, Simmons est intronisé Grand sorcier. toujours sous l'inspiration du film "Naissance d'une nation" il dresse une croix enflammée qui deviendra un rituel du Klan. Simmons lors de cette cérémonie insiste sur le fait que cette organisation se veut être une renaissance du premier Klan de l’ère de la Reconstruction. Il souhaite que le Klan soit un mouvement qui puisse unifier les White Anglo-Saxon Protestant contre les forces menaçant le mode de vie américain, ces forces étant représentées par les Afro-américains, les Catholiques, les Juifs, les étrangers, les immigrants et tout groupe dont les traditions sont contraires au mode de vie conservateur de l'Amérique rurale. Il reprend ainsi les thèses nativistes qui prétendent incarner les valeurs des Pères fondateurs.


title: Naissance d'une nation

text: Lorsque le film sort, les Afro-Américains et les Blancs soucieux des droits civiques dénoncent ce qui apparaît, en dehors de l'innovation esthétique, un film de propagande raciste soulevant des polémiques violentes.


title: Naissance d'une nation

text: La (NAACP), fondée en 1909, proteste lors de la première du film dans de nombreuses villes. La NAACP mène une campagne d'éducation du public, en publiant des articles pour protester contre les mensonges du film et ses inexactitudes, en réunissant des pétitions contre lui. Le film est controversé en raison de son interprétation de l'histoire. L'historien de l'université de Houston résume le message de "Naissance d'une nation" : la Reconstruction a été une catastrophe, les Noirs ne pourraient jamais être intégrés dans la société blanche d'égal à égal, et les actions violentes du Ku Klux Klan étaient justifiées pour rétablir un gouvernement honnête.


title: Naissance d'une nation

text: Le journal "The Crisis", organe de presse de la jeune National Association for the Advancement of Colored People (NAACP), lance une campagne de boycott, Oswald Garrison Villard y dénonce une incitation directe au meurtre, une intention délibérée pour attiser les préjugés racistes, une insulte contre une partie de la population, ses critiques sont reprises par la future prix Nobel de la paix, Jane Addams qui écrit dans l"'Evening Post" au sujet de la seconde partie du film qu'elle donne un image pernicieuse des Noirs, elle y dénonce la victimisation des Blancs, les falsifications historiques. Le scientifique Jacques Loeb de l'université Rockfeller qualifie le film de glorification de la folie meurtrière, le romancier Upton Sinclair en parle comme étant le film le plus vénéneux qui soit, des universitaires comme l’abolitionniste Samuel McChord Crothers ou Albert Bushnell Hart démontrent que les faits rapportés dans la seconde partie du film ne sont que des fictions corroborées par aucune source. Malgré cela, le 15 mars 1915, le National Board of Review (commission de la censure) autorise le film après avoir obtenu la suppression de quelques séquences parmi les plus violentes. Cette version révisée ne satisfait nullement les attentes des partisans de sa censure comme O.G. Villard et W.E.B. Dubois de la NAACP ou la suffragette Harriot Eaton Stanton Blatch car elle n'ôte rien à son caractère raciste. Le 30 mars 1915 le maire de New York John Purroy Mitchel, donne raison aux détracteurs du film et demande à son tour des coupes à l’intérieur du film, il n'obtient que la suppression de la scène finale ou les Afro-Américains sont déportés en Afrique. Alors que le film va être projeté à Boston, Dixon avive les tensions en déclarant que l'une de ses intentions en écrivant "The clansman" est de créer un sentiment d'exécration envers les gens de couleur chez la population blanche et plus particulièrement chez les femmes blanches. Le 17 avril 1915, alors que le film va être projeté au Tremont Theatre de Boston (en), William Monroe Trotter, figure majeure de la communauté afro-américaine de Boston, prend la tête d'une manifestation qui envahit la salle. Deux cents policiers sont appelés pour les évacuer, Monroe Trotter et onze autres manifestants sont arrêtés. Devant l'hostilité envers le film, James Michael Curley, le maire de Boston ferme la salle, le lendemain, le gouverneur du Massachusetts David I. Walsh, lui prend le pas et promulgue une loi interdisant les films pouvant provoquer des incidents racistes, mais sa loi est invalidée comme étant inconstitutionnelle. Parallèlement, Mary Childs Nerney, secrétaire générale de la NAACP, écrit une lettre ouverte à la commission de la censure pour obtenir des coupures plus significatives, qu'elles nuiraient en rien au succès du film qui engrange des profits remarquables.


title: Naissance d'une nation

text: Dans la deuxième partie, l'histoire évoque la Reconstruction et la montée du Ku Klux Klan, une des scènes choquantes montrant le lynchage d'un Noir suscitant un débat passionné.


title: Naissance d'une nation

text: Lorsque le film est projeté, des émeutes éclatent à Boston, Philadelphie. Chicago, Denver, Kansas City, Pittsburgh et Saint-Louis refusent à leur tour d'autoriser la projection du film. Son caractère violent est un catalyseur dans l'agression d'afro-américains. À Lafayette, dans l'Indiana, après avoir vu le film, un homme blanc tue un adolescent noir.


title: Naissance d'une nation

text: Cela pose la question de la censure, et donc, de la détermination du statut du film. Un Bureau national de la censure avait été mis en place dès 1909, 95 % des films soumis à son approbation étant validés. Des bureaux de censure se mettent en place spontanément dans certaines villes et États : c'est ainsi que dans l'Ohio, "Naissance d'une Nation" est interdit. Griffith décide de se placer sous le couvert du , garantissant la liberté d'expression. La question étant polémique, l'affaire remonte jusqu'à la Cour suprême, qui décide que le ne peut pas s'appliquer. Les bureaux de censure sont vus comme l'expression de la démocratie populaire. La Cour suprême statue sur la nature du film lui-même et établit que le cinéma est une œuvre industrielle à caractère universel.


title: Naissance d'une nation

text: Dixon, ayant fait la connaissance du président américain Woodrow Wilson alors qu'ils étaient étudiants à l'université Johns-Hopkins, le convainc de projeter la "Naissance d'une nation" dans les appartements présidentiels de la Maison Blanche le , en présence du président, de sa famille et de membres de son cabinet. À la suite de cette projection, Woodrow Wilson aurait déclaré , phrase ambiguë qui pourrait se traduire par '. Cette déclaration, reprise ultérieurement par le Ku Klux Klan à des fins de propagande, est certainement apocryphe. En effet, aucun article de presse n'en fait mention du vivant de Woodrow Wilson. De fait, elle n'apparait qu'en 1937. Par ailleurs, lorsque la controverse du film s'est étendue, Wilson écrira qu'il désapprouve cette « production malheureuse ».


title: Naissance d'une nation

text: En 2018, le film de Spike Lee "" inclut des extraits de "Naissance d'une nation", dont le cinéaste afro-américain dénonce l'influence.


title: Naissance d'une nation

text: Le film a donné suite à "Fall of a Nation" de Thomas F. Dixon Jr., sorti en 1916, qui constitue le premier film considéré comme la suite d'un autre. Il est considéré comme irrémédiablement perdu.


title: Brome mou

text: Le Brome mou ("Bromus hordeaceus", syn. : "Bromus mollis") est une plante herbacée annuelle de la famille des Poacées, sous-famille des "Pooideae", tribu des "Bromeae". Elle est assez commune, on la rencontre au bord des chemins, dans les friches, les champs et les prairies. C'est une plante rudérale et une mauvaise herbe, parfois considérée comme une plante fourragère médiocre.


title: Brome mou

text: C'est une herbe annuelle à tiges dressées et à feuilles molles vert pâle, de 20 à de haut. Elle présente des inflorescences en panicules dressés composés d'épillets ovoïdes comptant de 4 à 10 fleurs. Les fleurs vertes apparaissent du printemps à l'été (entre mai et juillet).


title: Brome mou

text: Cette espèce est originaire des régions tempérées de l'ancien monde : Europe, Afrique du Nord, îles Canaries, Asie occidentale (Turquie, région du Caucase).


title: Brome mou

text: Elle s'est naturalisée un peu partout.


title: Brome mou

text: C'est une plante qui affectionne les sols limoneux et riches en azote.


Le Territoire sous tutelle des îles du Pacifique (en anglais, "", souvent abrégé en ou , prononcé "titi") correspondait au mandat confié par les Nations unies aux États-Unis sur un ensemble d'îles du Pacifique, comprenant les actuels États fédérés de Micronésie, Palaos, Îles Marshall et Îles Mariannes du Nord.


title: Territoire sous tutelle des îles du Pacifique

text: Créé en 1947, il est dissout en 1990.


text: Ces îles étaient autrefois habitées par des populations austronésiennes originaires de Chine continentale. Les hommes de l'équipage de Fernand de Magellan furent les premiers Européens à venir sur les îles Mariannes en 1521. Celui-ci les nomma d'abord les Mariannes « ' » (les îles des Voleurs), en raison des habitudes de ses habitants qui n'avaient sans doute pas de notion de propriété privée dans leur culture. 1688, leur nom devint « ' » en l'honneur de Marie-Anne d'Autriche.


text: Ces îles ont ensuite été intégrées dans l'Empire colonial allemand avant la Première Guerre mondiale, puis occupées par l'Empire du Japon, le , avec un mandat ultérieur de la Société des Nations (Mandat des îles du Pacifique). Elles avaient été occupées par les Américains en 1944 à la fin de la Seconde Guerre mondiale.


text: Le président Harry S. Truman accepte fin 1946 l'accord de tutelle proposé par les Nations Unies. Il contente ainsi l’" et le Département de la Guerre des États-Unis qui souhaitent une présence américaine permanente dans l'Océan Pacifique afin d'éviter l'utilisation des îles par des forces à nouveau hostiles. Le Département d'État des États-Unis, en revanche, s'y opposait, jugeant incompatible cette solution avec la position américaine dans la création de l' sur la base des principes d'autodétermination et de sécurité collective, et avec une déclaration du président en 1945 à la Conférence de Potsdam où il affirme ne pas vouloir un seul territoire à la fin de la guerre.