title: Comtat Venaissin

text: La grande richesse de l'agriculture du Comtat l'a fait surnommer le "Jardin de la France". L'importance de l'eau et de l'irrigation, l'intensivité des cultures, et l'insertion dans un marché international permettent d'affirmer que le Comtat a un système agraire de type huerta.


title: Comtat Venaissin

text: Dans ce climat chaud et sec, l'irrigation des cultures devint rapidement une nécessité pour lutter contre la sécheresse. Deux rivières servirent à cet usage, la Sorgue et la Durance. Le plus ancien réseau d'irrigation fut mis en place dès le avec le creusement du canal Saint-Julien qui captait les eaux de la Durance sur la commune actuelle de Cheval-Blanc. Les travaux entrepris au siècle suivant sur la Sorgue pour la canaliser jusque vers Avignon permirent d'irriguer de nouvelles terres. Ce ne fut pas suffisant puisque François, le , autorisa une nouvelle dérivation des eaux de la Durance à partir de Mérindol. Cette captation porte de nos jours le nom de « Vieux canal d'Oppède ».


title: Comtat Venaissin

text: Le fut celui de toutes les audaces. Deux nouveaux réseaux furent mis en place avec le « Cabedan vieux » (1765) et le « Cabedan neuf » (1766). Peu après, en 1771, l'ingénieur architecte Brun cadet proposa la création d'un canal d'irrigation pour « l'arrosement d'une partie des terres du Comtat Venaissin » avec une nouvelle prise à Mérindol. Il cartographia son projet qui contournait le Luberon à Saint-Pierre (Cheval-Blanc), passait par les Taillades, Robion et Maubec puis traversait le Calavon pour aboutir à Avignon après avoir irrigué la plaine du Comtat vers Carpentras. C'est l'ancêtre du « canal de Carpentras ». Cette plaine de maraîchage, grâce à l'irrigation produisait dès le des choux, des raves, des pois chiches et des fèves. Un siècle plus tard, la mise en place du canal de Vaucluse par la canalisation de la Sorgue augmenta son potentiel de production.


title: Comtat Venaissin

text: La venue des papes dans le Comtat puis leur installation à Avignon bouleversa les habitudes alimentaires. Nous avons vu que la plaine comtadine devint le grenier à blé pontifical. Mais les zones irriguées virent, à partir du l'apparition de nouvelles variétés dont la salade, les artichauts et le melon. Une première culture industrielle se mit en place avec le mûrier pour la nourriture du ver à soie et le développement de la sériciculture.


title: Comtat Venaissin

text: Contrairement à une idée reçue les papes ne firent pas couvrir le Comtat de vignobles. Seules les terrasses furent consacrées exclusivement à la culture de la vigne.


title: Comtat Venaissin

text: Les vergers d'oliviers servaient le plus souvent de support à la vigne menée en hautain. Un acte de vente dans la région de Carpentras signale à cette période . Mais déjà est sélectionnée la verdale variété d'olive qui est toujours cultivée autour de Beaumes-de-Venise et de Malemort-du-Comtat.


title: Comtat Venaissin

text: Le vit apparaître la tomate venue des Amériques ainsi que les haricots. Deux siècles plus tard, en 1763, Jean Althen Hovhannès Althounian, un Arménien implantait la garance qui allait faire la richesse du Comtat pendant près de deux cents ans.


title: Comtat Venaissin

text: Le fut marqué par des catastrophes. En dépit de l'intervention sur place de Louis Pasteur, la maladie de la pébrine eut raison du ver à soie à partir de 1862, le phylloxéra ravagea le vignoble dès 1868 et un produit chimique, l'alizarine, remplaça la garance.


title: Comtat Venaissin

text: La création du Vaucluse et la rupture des liens commerciaux du Comtat avec les États pontificaux posa un problème de reconnaissance et de notoriété pour les vins de ce nouveau département français. Une soixantaine d'années plus tard, Bercy, qui devenait alors la grande place du négoce des vins, chercha à répertorier les grands vins sur tout le territoire national.


title: Comtat Venaissin

text: Achille Larive, fondateur et directeur du "Moniteur Vinicole", le "Journal de Bercy", en 1856, dès sa première année de parution, lança un . Un lecteur du Vaucluse lui répondit : .


title: Comtat Venaissin

text: La mise en place, en dépit de nombreuses réticences, de la ligne de chemin de fer Lyon-Marseille, en 1857, puis du PLM confirma l'agriculture du Comtat dans sa vocation maraîchère et fruitière puis vini-viticole. D'autant qu'un nouveau produit gastronomique partit à la conquête de la capitale, la truffe du Comtat. C'est à Richerenches et à Carpentras, que se tiennent les deux plus importants marchés aux truffes du monde. Entre Ventoux et Tricastin, est récoltée 80 % de la truffe française. C'est la règle des 2/3 : la France produit les 2/3 de la truffe mondiale, le Vaucluse produit les 2/3 de la truffe française et le Comtat Venaissin produit les 2/3 de la truffe de Vaucluse. C'est un Carpentrassien Auguste Rousseau (1808-1894), issu d'une ancienne famille notable de la ville, qui, au codifia la trufficulture et promu le développement de truffières dites artificielles (c'est-à-dire des plantations de chênes verts et de chênes blancs, pour l'essentiel), les truffières naturelles étant peu productives. Il le fit en particulier, à grande échelle, dans les diverses propriétés familiales au quartier du Pous du Plan à Carpentras, au quartier de Saint-Donat à Mazan et à Saumane. Ses efforts furent couronnés de succès et illustrés par de nombreuses récompenses, médailles d'or aux Expositions universelles. Dans son sillage, beaucoup d'agriculteurs vauclusiens, drômois, gardois et des Alpes de Haute-Provence tirèrent un profit rapide de la conversion de terres qui ne pouvaient être servies par les nouveaux canaux d'irrigation et furent ainsi transformées en truffières. Auguste Rousseau créa en 1833 son entreprise de transformation de truffes puis d'autres produits agricoles (conserves de fruits, de tomates…) qui fut active, avec différents membres de la même famille, jusqu'en 1970.


title: Comtat Venaissin

text: Le réseau d'irrigation était tel grâce aux qui canalisaient l'eau jusqu'au moindre champ que les premiers « primeurs » de fruits et légumes purent inonder Paris à partir de la gare de Cavaillon. C'est de cette époque que date la flatteuse réputation du melon de Cavaillon, si cher à Alexandre Dumas et le poétique axiome de Léon De Fos : .


title: Comtat Venaissin

text: La plaine du Comtat est au premier rang en France pour la production en plein champ ou en serres des pommes, cerises (bouche ou industrie), raisins de table, tomates et melons. Elle arrive au second rang pour ses poires, fraises, asperges, courgettes, aulx et oignons.


title: Comtat Venaissin

text: Les agriculteurs rapatriés d'Algérie, en dépit de leur faible pourcentage, par leur dynamisme et leur conception « moderniste » de l'agriculture ont eu sur le milieu rural local une influence décisive. Dans la plaine du Comtat, ils ont été généralement à l'initiative de la culture sous serre et de la plasticulture. Dans les zones viticoles, ils furent parmi les premiers à utiliser la « maîtrise des températures en vinification » (ruissellement d'eau sur les cuves puis pompes à chaleur). Aujourd'hui, ce sont des cultivateurs d'origine marocaine qui permettent de maintenir le dynamisme agricole du Comtat confronté à des phénomènes de déprise agricole et de mitage résidentiel.


title: Comtat Venaissin

text: Les vins AOC, avec en tête le châteauneuf-du-pape, vin historiquement originaire de l'État d'Avignon, ont comme fleurons le vacqueyras, le gigondas, le beaumes-de-venise, le cairanne ainsi que les VDN de Rasteau et Beaumes-de-Venise. À cette production prestigieuse s'ajoutent les côtes-du-rhône-villages dont ceux portant un nom de commune ou de lieu-dit : Visan, Sablet, Séguret, Roaix, Puyméras, Valréas, Plan-de-Dieu, massif d'Uchaux, ainsi que les vignobles des ventoux (AOC) et luberon (AOC).


title: Comtat Venaissin

text: Les manufactures du Comtat se sont toutes développées avant la révolution industrielle. Elles ont essentiellement utilisé l'eau comme force motrice. Celle de la Sorgue d'abord avec une série de moulins à farine et à foulon installés depuis la fontaine de Vaucluse jusqu'aux portes d'Avignon en passant par l'Isle-sur-la-Sorgue. S'y ajoutèrent rapidement les papeteries à Fontaine-de-Vaucluse et à Malaucène avec utilisation de la force motrice de la source "vauclusienne" du Groseau.


title: Comtat Venaissin

text: La transformation du cuir fut importante à Carpentras (quartier des Tanneries) le long des berges de l'Auzon.


title: Comtat Venaissin

text: L'extraction de l'argile (briqueteries à Bollène), de l'ocre (entre Mormoiron et Villes-sur-Auzon) et du gypse à Mazan ne prit son importance qu'à l'aube du . Plus significative fut l'extraction de la pierre de taille dans les carrières de Beaumont-du-Ventoux, Saint-Didier et les Taillades.


title: Comtat Venaissin

text: Il est à souligner que l'art des carriers s'exerça aussi au service de la viticulture dans les monts de Vaucluse avec le creusement de cuves vinaires rupestres essentiellement à Venasque, Le Beaucet, Saint-Didier, Fontaine-de-Vaucluse, Saumane, Cabrières-d'Avignon et Lagnes.


title: Comtat Venaissin

text: De nos jours l'ancien Comtat Venaissin, pour la transformation de sa production agricole, a attiré nombre d'industries agro-alimentaires ainsi que des industries connexes comme la ferblanterie, la caisserie et la papeterie.


title: Comtat Venaissin

text: Le Comtat Venaissin est détenteur d'une culture qui tout en le rattachant aux traditions provençales, s'en distingue aussi.


title: Comtat Venaissin

text: Le costume traditionnel du Comtat qui se portait au comporte notamment une coiffe dite à la phrygienne ou « à la grecque ».


title: Comtat Venaissin

text: Certaines recettes sont également typiques du Comtat comme le brassadeau, appelé encore échaudé, pâtisserie aux œufs que l'on ne trouve que dans les temps de Pâques.


title: Comtat Venaissin

text: Trois villages du Comtat sont classés en "Plus beaux villages de France" : Ménerbes, Séguret et Venasque.


title: Comtat Venaissin

text: Le pays de Carpentras et du Comtat Venaissin est classé Pays d'Art et d'Histoire.


title: Comtat Venaissin

text: Par ordre chronologique de parution :


title: Amédée de Béhague

text: Amédée, comte de Béhague, est un agronome français, né à Strasbourg en (21 vendémiaire an XII) et mort au château de Dampierre-en-Burly (Loiret) le .


title: Amédée de Béhague

text: Fils d'Eustache de Béhague (1757-1821), maire de Drancy et cousin du général de Béhague, et de sa seconde femme, Henriette von Weitersheim (remariée au général-vicomte Jean-François Nicolas Joseph Maucomble), réputé naturel « attendu le défaut d'existence d'un acte d'état-civil constatant la célébration du mariage entre Monsieur Béhague et Madame de Weittersheim », reconnu par acte du 21 vendémiaire an XII à Strasbourg. De ce fait, il ne put hériter que de la moitié de l'héritage paternel.


title: Amédée de Béhague

text: Le , il épouse à Paris Victoire-Félicie Bailliot, fille de Claude Bailliot et nièce du général-comte Jean-Marie Defrance. Le couple a deux enfants :


title: Amédée de Béhague

text: Les époux sont séparés de biens en 1858.


title: Amédée de Béhague

text: Conseiller général du Loiret, vice-président de la chambre consultative de Gien, il fut créé comte héréditaire en 1856 ou 1859 par la duchesse régente de Parme, et par une rare exception obtint la confirmation de ce titre par décret de Napoléon III.


title: Amédée de Béhague

text: Agronome réputé, il fut le premier à rendre salubre et cultivable la Sologne, achetant dès 1826 2 000 hectares qu'il mit en valeur en plantant des résineux et des bouleaux, créant notamment une forêt de 440 hectares nommée le Bois-Béhague.


title: Amédée de Béhague

text: Membre du conseil supérieur d'agriculture en 1839 et du Cercle des chemins de fer, il fut président de la Société d'agriculture de 1876 à 1880. Mécène de la Société d'agronomie, il finança la construction de l'hôtel particulier dans lequel elle a son siège.


title: Amédée de Béhague

text: Éleveur, il introduisit les moutons Dishley-Mérinos et Dishley-Solognot, et expérimenta l'emploi du sel dans l'alimentation du bétail et l'engraissement précoce des bêtes à cornes.


title: Amédée de Béhague

text: Il est fait officier de la Légion d'honneur le .


title: Trafic de reliques

text: Trafic de reliques (titre original : "") est le premier roman policier historique de la série "frère Cadfael" écrit par Ellis Peters et publié en 1977.


title: Trafic de reliques

text: L'édition française, traduite par Nicolas Gille, est publiée en 1989 par les éditions 10/18 dans la collection Grands détectives.


title: Trafic de reliques

text: Il présente pour la première fois le personnage de frère Cadfael, bénédictin du et enquêteur d'affaires criminelles.


title: Trafic de reliques

text: Une abbaye bénédictine peut-elle décemment attirer les foules sans reliques consacrées ? Non, répond le prieur de Shrewsbury, en cet an de grâce 1138. Qu'à cela ne tienne, le pays de Galles voisin a des saints pour chaque jour de l'année, et même plus ! Sainte Winifred, bien négligée par ses voisins, apparaît alors à un jeune moine. Un signe du ciel. L'abbaye envoie donc une délégation au village gallois. Lequel n'entend pas se faire enlever sa sainte, comme le proclame haut et fort le seigneur du lieu... qui meurt le lendemain. Vengeance divine ou bien les hommes s'en sont-ils mêlés ?


title: Trafic de reliques

text: Justement, parmi les moines de Shrewsbury envoyés sur place se trouve frère Cadfael, habitué à enquêter sur des crimes. "Trafic de reliques" occupe la au classement des cent meilleurs romans policiers de tous les temps établi par la Crime Writers' Association en 1990.


title: Trafic de reliques

text: "Trafic de reliques" occupe aussi la au classement des cent meilleurs livres policiers de tous les temps établi par en 1995 l'association des Mystery Writers of America.


title: Mésenchyme

text: Le mésenchyme est un tissu de soutien embryonnaire à l'origine de diverses formes de ces tissus chez l'adulte.


title: Mésenchyme

text: Embryologiquement, il est souvent dérivé du sclérotome, lui-même dérivant du mésoderme para-axial, mais un tissu ayant une autre origine peut très bien avoir des caractéristiques anatomiques mésenchymateuses, et y être donc assimilé.


title: Mésenchyme

text: Par abus de langage, on l'oppose usuellement au mot parenchyme qui désigne les tissus nobles des organes. Le mésenchyme, ainsi défini, aussi dénommé sous cette acception stroma, est un tissu considéré comme ayant deux rôles pour le parenchyme :


title: Mésenchyme

text: Le mésenchyme est le lieu de passage entre le sang et le parenchyme. Cette voie est à deux sens puisque le sang est nourri en oxygène, le parenchyme déverse ses surplus et productions dans le mésenchyme. Dans le sens parenchyme/circulation, la sortie se fait par les voies veineuse et lymphatique. Le sang et la lymphe peuvent être considérés comme des tissus mésenchymateux liquides. Le mésenchyme est aussi le lieu de réserve d'eau et d'une grande part des phénomènes immunitaires.


title: Mésenchyme

text: Plus la fonction mécanique est importante (tissu tendineux), moins la fonction métabolique est présente et inversement. Tous les organes du corps en contiennent, de 20 % environ pour les glandes à presque 100 % pour le tissu osseux. La moyenne est de 80 % pour l'ensemble du corps. Le tissu de soutien est donc le constituant principal de l'être humain.


title: Mésenchyme

text: La majeure partie du mésenchyme est dérivée du mésoderme. Il existe cependant des tissus mésenchymateux ayant une origine notamment ectodermique. C'est le cas notamment de certains organes du squelette facial, dont les cellules ont pour origine une migration depuis les crêtes neurales. Ce mésenchyme provient donc de tissu neurectodermique.


title: Mésenchyme

text: Une architecture mésenchymateuse supracellulaire peut être définie par contraste avec l’organisation épithéliale supracellulaire par :


title: Mésenchyme

text: Au cours du développement et de la progression cancéreuse, le mésenchyme peut être un état intermédiaire à la formation d’une structure épithéliale à partir d’une autre structure épithéliale (Transition épithélio-mésenchymateuse EMT et MET )


title: Mésenchyme

text: Passage d'un épithélium dont les cellules polarisées sont liées par des jonctions serrées, des jonctions gap, des jonctions adhérentes, et des desmosomes à un mésenchyme où les cellules ne sont plus liées entre elles mais constituent un tissu de soutien relié par la matrice extracellulaire et où les cellules sont capables de migration.


title: Mésenchyme

text: Événements cellulaires nécessaires à la transition épithélio-mésenchymateuse : Répression de l’E-cadhérine - Rupture de la lame basale - Expression de la N-cadhérine


title: Mésenchyme

text: La transition épithélio-mésenchymateuse est associée à des sauts évolutifs majeurs : animaux triploblastiques, vertébrés.


title: Mésenchyme

text: La TEM met en jeu un répertoire restreint de facteurs de transcription :


title: Mésenchyme

text: Ets-1 est exprimé par les cellules des crêtes neurales au cours de leur délamination. La surexpression ectopique d’Ets-1 induit une TEM avec rupture de la lame basale mais pas la migration.


title: Mésenchyme

text: Les voies d’induction de la transition épithélio-mésenchymateuse sont multiples :


title: Mésenchyme

text: Différents modes de transition épithélio-mésenchymateuse :


title: Bison d'Amérique du Nord

text: Le bison d'Amérique du Nord ("Bison bison") est l'une des deux espèces de bison encore vivantes, l'autre étant le bison d'Europe. Le bison des plaines ("Bison bison bison"), une de ses deux sous-espèces, est caractéristique des grandes prairies du Midwest en Amérique du Nord ; il était un animal essentiel pour de nombreuses cultures amérindiennes. L'économie des Indiens des Grandes Plaines était largement fondée sur sa chasse, alors qu'il vivait en immenses troupeaux migrant au gré des saisons.  Avant l'arrivée des colons européens en Amérique, on comptait encore de bisons d'Amérique du Nord, vivant et migrant sur les plaines herbeuses du Mexique au Canada. Ces troupeaux ont été pourchassés à la fin du au point de menacer quasiment la survie de l'espèce (il n'en restait que 325 en 1884). C'est le premier cas américain de réintroduction réussie d'une espèce de mammifères à l'état sauvage (il y en aurait environ en 2015, et au moins quelques-uns dans chaque État). En mai 2016, le bison devient le mammifère officiel des États-Unis à la suite de la promulgation du "National Bison Legacy Act".


title: Bison d'Amérique du Nord

text: Il existe deux sous-espèces de "Bison bison" en Amérique du Nord, le bison des plaines ("Bison bison bison") et le bison des bois ("Bison bison athabascae"). Cette dernière sous-espèce, qui a toujours été moins abondante, habite le Canada (environ dans les années 1990) et est majoritairement composée d'animaux vivant en liberté. La principale différence entre les deux sous-espèces est la forme de la bosse : arrondie chez "Bison bison bison", plus grande et « carrée » chez "Bison bison athabascae". La sous-espèce des plaines n'est pas protégée par la CITES, tandis que la sous-espèce des forêts est classée en annexe II. Certains scientifiques (Reynolds, 1982 ) estiment qu'il n'y a pas lieu de différencier deux sous-espèces, tant elles se ressemblent.


title: Bison d'Amérique du Nord

text: 2 sous-espèces sont éteintes :


title: Bison d'Amérique du Nord

text: Le bison possède un manteau d'hiver aux longs poils brun foncé et un pelage d'été plus léger, d’un brun plus clair. Le bison peut atteindre au garrot, en longueur ; il pèse en moyenne entre . Les plus grands spécimens peuvent dépasser . La tête et le train avant sont énormes. Les femelles comme les mâles sont dotés de deux cornes courtes et incurvées, qu'ils utilisent dans leur lutte pour obtenir un meilleur rang à l'intérieur du troupeau et pour la défense. Le bison s’accouple en août et septembre et un seul veau de couleur rouge-brun naît au printemps suivant. Sa mère l'allaitera pendant un an. Les bisons sont adultes à l'âge de trois ans et ont une espérance de vie de , ou de en captivité.


title: Bison d'Amérique du Nord

text: Le bison blanc est un phénomène rare lié à un gène récessif, se manifestant chez un animal né avec une fourrure brun-rougeâtre qui devient blanche à l’âge adulte. L'animal n'est pas un véritable albinos, car la couleur de l'œil est normale, comme c’est le cas pour l’ours. Les bisons d'Amérique sont polygames : les mâles dominants règnent sur un harem de femelles avec lesquelles ils s'accouplent. Les mâles solitaires courtisent les femelles jusqu’à ce qu’elles leur permettent de s'accoupler, les suivant et les surveillant pour chasser les mâles concurrents.


title: Bison d'Amérique du Nord

text: Lors des parades nuptiales, les mâles se livrent des combats avant lesquels ils se roulent dans leur urine pour s’imprégner de leur odeur hormonale et grattent la terre pour intimider leurs rivaux. Ces combats de quelques secondes pour la plupart peuvent conduire à une mise à mort portée par un coup de corne fatal.


title: Bison d'Amérique du Nord

text: Des comportements homosexuels allant jusqu’au simulacre d’accouplement sont fréquents chez les bisons. La cérémonie de l’Okipa chez les Indiens Mandans se termine par un rituel mettant en scène ce comportement, pour . Les Lakotas se réfèrent à eux comme étant des "pte winkte" — "pte" signifiant « bison » et "winkte" signifiant « deux-esprits ».


title: Bison d'Amérique du Nord

text: Le bison est un herbivore qui consomme diverses herbacées, dont le panic érigé, l'Herbe des Indiens ("Sorghastrum nutans"), l' ("Tripsacum dactyloides"), la grande et petite ' (respectivement "Andropogon gerardii" et "Schizachyrium scoparium") et d'autres graminées de prairie ou de jeunes plants de végétaux ligneux.


title: Bison d'Amérique du Nord

text: Bien avant l'arrivée des humains en Amérique du Nord, le bison a été le principal grand mammifère colonisateur du continent, y prospérant mieux que bien d'autres herbivores dont les chevaux et mammouths. Le début de son expansion et l'explication de cette aptitude à coloniser une vaste aire sont restés un mystère jusqu'à une époque récente. Des analyses génomiques récentes faites à partir de plus de , ont levé le voile, montrant que les ancêtres des actuels bisons sont arrivés entre AP (Avant le Présent), soit au moins 110.000 ans avant les humains, mais il a fallu environ à ces animaux pour se répandre sur presque tout le continent, en profitant des zones libres de glace, avant d'être confrontés aux humains et alors que d'autres grands mammifères nord-américains connaissaient une crise d'extinction entre 40.000 et 10.000 AP pour finalement aussi subir des croisements avec des bovins domestiques.


title: Bison d'Amérique du Nord

text: Outre l'homme, les prédateurs du bison d'Amérique sont le puma, le loup et le grizzli.


title: Bison d'Amérique du Nord

text: Il n’existait plus que en 1890. Le zoo du Bronx a conservé un troupeau en captivité, dont une partie a été transportée au début du au Parc national de Yellowstone afin de compenser la faiblesse des troupeaux autochtones (que le braconnage avait réduit à quelques dizaines d'animaux), en complément d’animaux transplantés d'autres réserves d’animaux sauvages. Certains de ces derniers provenaient du ranch de Charles Goodnight au Texas.


title: Bison d'Amérique du Nord

text: Un certain nombre de troupeaux de propriétaires privés ont également été reconstitués, à partir de cette population. La population de bisons américains a connu une croissance rapide et est estimée actuellement à , mais ce chiffre est à comparer à une population estimée à 60-100 millions au cours du deuxième quart du . Les troupeaux actuels, néanmoins, sont presque tous partiellement issus de croisements avec d'autres bovins.


title: Bison d'Amérique du Nord

text: Au Canada, la population de bison des bois, espèce protégée, est actuellement estimée à , dont plus de la moitié dans des troupeaux sauvages touchés soit par la tuberculose soit par la brucellose. Le plus grand troupeau vit dans les Territoires du Nord-Ouest, au sanctuaire du bison de Mackenzie.


title: Bison d'Amérique du Nord

text: Toujours au Canada, l'élevage qui ne concerne que le bison des plaines porte environ sur possédés par


title: Bison d'Amérique du Nord

text: La chasse est autorisée actuellement à petite échelle dans certaines zones. Au Montana, les éleveurs de bétail sont préoccupés par la propagation chez leurs bovins de la brucellose transmise par des bisons infectés qui errent en dehors des limites du Parc national de Yellowstone. En 2005, une chasse publique au bison limitée à a été établie, puis suspendue, et rétablie par l'État.


title: Bison d'Amérique du Nord

text: Les bisons sont maintenant élevés pour la viande et la peau. Plus de la moitié des restants sont élevés pour la consommation humaine. La viande de bison a une teneur plus faible en graisse et en cholestérol que la viande bovine, ce qui a conduit au développement du Beefalo, un hybride fertile du bison et du bœuf domestique. En 2005, environ ont été abattus pour leur viande aux États-Unis, avec le National Bison Association et le Ministère de l'Agriculture des États-Unis (United States Department of Agriculture ou USDA), qui développe un programme de « Certified American Buffalo » avec une traçabilité de la naissance au consommateur par un suivi du bison par puces RFID auriculaires. Le plus important éleveur de bison est Ted Turner qui, avec ses , posséderait environ .


title: Bison d'Amérique du Nord

text: Au Canada, on estimait que les abattages concernaient en 2009, pour un élevage portant sur environ . Le recensement de 2016 a compté bêtes d'élevage au sein de 975 fermes et ranchs. L'hybridation a été beaucoup moins courante au Canada qu'aux États-Unis.


title: Bison d'Amérique du Nord

text: Des études génétiques récentes sur les troupeaux de bisons de propriétaires privés montrent que beaucoup d'entre eux sont des animaux possédant des gènes de bœuf, il existerait seulement de race pure dans le monde. Les chiffres sont incertains parce que les tests utilisés jusqu'à présent sont fondés sur l’analyse de l’ADN mitochondrial et, par conséquent, ne décèlent pas les gènes hérités des bovins provenant de la lignée mâle. La plupart des hybrides sont d’apparence identique à celle des bisons de race pure.


title: Bison d'Amérique du Nord

text: Le projet American Prairie Reserve vise à réintroduire des troupeaux de bisons dans un écosystème de prairie au Montana.


title: Bison d'Amérique du Nord

text: Le bison américain a été représenté sur la face arrière des ', une pièce de monnaie des États-Unis de en circulation de 1913 à 1938. En 2005, la United States Mint a édité une nouvelle pièce de en alliage de nickel avec une représentation du bison dans le cadre de sa série ', ainsi que le quarter () de l'État du Kansas dans le cadre de sa série 50 State Quarters. Le Kansas State Quarter ne représente que le bison et ne possède aucune inscription chiffrée.


title: Bison d'Amérique du Nord

text: Le bison est un symbole du Manitoba, de la Police montée du Canada, de l'université Bucknell, de l’université du Colorado, l'université Lipscomb, l'université Marshall, le Parti de l'indépendance du Minnesota et de l'Université d'État du Dakota du Nord. Il est aussi couramment utilisé comme un symbole de la ville de Buffalo, dans l’État de New York, bien que le nom de cette ville ne vienne pas de l'animal. Le bison est également l’animal symbolique de l'État du Wyoming.


title: Bison d'Amérique du Nord

text: Custer State Park dans le Dakota du Sud héberge , l'un des plus grands troupeaux publics du monde.


title: Bison d'Amérique du Nord

text: Un projet connu sous le nom de Buffalo Commons a été élaboré par une poignée d'universitaires et de décideurs politiques pour restaurer une grande partie de la portion sèche des Grandes Plaines pour reconstituer les prairies originelles où paissaient des bisons. Les promoteurs du projet soutiennent que l'utilisation agricole des prairies à herbe courte n’est pas écologiquement durable, en rappelant les catastrophes survenant périodiquement telles que le Dust Bowl et la diminution significative de la population au cours des années. Toutefois, ce plan est rejeté par pratiquement tous ceux qui vivent dans cette région et n'a jamais avancé au-delà des études préliminaires.


title: Bison d'Amérique du Nord

text: Les bisons font partie des animaux dont la rencontre est la plus dangereuse pour les visiteurs des différents parcs nationaux américains, notamment le Parc national de Yellowstone. Même s'ils ne sont pas carnivores, ils peuvent attaquer les humains, en cas de provocation ou de sentiment de danger. Apparemment lents, compte tenu de leurs mouvements plutôt léthargiques, ils sont cependant tout à fait capables de surclasser les humains en vitesse — on les a vus courir à des vitesses allant jusqu’à en moyenne avec des pointes à . Leur comportement grégaire les fait rapidement passer de la marche à la course. Ils doivent généralement être considérés comme aussi dangereux que les ours. Des gens ont été piétinés et blessés par les bisons dans les parcs nationaux. De façon inattendue compte tenu de leur taille et de leur morphologie, les bisons ont également la capacité de sauter haut.


title: Consort

text: Le consort (mot anglais) est un Ensemble musical, soit d'instruments de la même famille et de tessitures différentes, par exemple des flûtes à bec, des luths ou des violes, ou des cromornes — on parle dans ce cas de "whole consort" ("consort entier") — soit d'instruments de familles différentes, et l'on parle alors de "broken consort" ("consort mêlé"). Ce terme est employé en Angleterre pendant une période comprise entre la fin du et le début du et peut s'employer aujourd'hui en parlant de certains types de formations pratiquant un aspect de la musique ancienne ((qui va de la fin de la Renaissance) jusqu'à la musique baroque du début du XVIIIe siècle.).


title: Consort

text: Le terme consort, ou plus précisément consort song, est aussi utiliser pour désigner une forme cultivée surtout par les compositeurs anglais du début de l'ère élisabéthaine. Il s'agit généralement d'une mise en musique de vers profanes pour une voix solo et un quatuor de violes, bien qu'il existe également des exemples utilisant deux voix et trois ou cinq violes. William Byrd et Orlando Gibbons sont sans doute les auteurs les mieux connus de ce genre qui sera remplacé par les madrigaux au cours des années 1580.


title: Consort

text: Nous pouvons aussi rattacher à ce genre les Cries of London.


title: Viola tricolor

text: La Pensée sauvage ou Pensée tricolore "(Viola tricolor)" est une espèce de plantes herbacées, commune dans toute l'Europe, de la famille des "Violaceae". Elle est recherchée pour la délicatesse de sa fleur.


title: Viola tricolor

text: C'est l'ancêtre de la pensée cultivée. Le terme de "pensée" est antérieur au début de la culture des pensées. C'était une dénomination alternative, qui renvoyait à la signification symbolique de la violette, d’après "le langage des fleurs."


title: Viola tricolor

text: "Viola tricolor" est annuelle, pluriannuelle ou même vivace. Elle est commune à peu près partout sur le continent eurasiatique, près de la mer ou à l'intérieur des terres, à des altitudes qui vont de 0 à m. On la retrouve également au Québec, où elle a été introduite.


title: Viola tricolor

text: Elle se développe dans les prairies rases, les terres en friche, principalement sur les sols acides ou neutres. On la retrouve également sur les berges et dans les alluvions.


title: Viola tricolor

text: Elle fleurit d'avril à septembre. De plus en plus souvent, dans le Sud-Ouest français, la floraison commence dès mars même.


title: Viola tricolor

text: La pensée sauvage est une petite plante herbacée, voire naine. Sa racine est de type rhizome avec de fines radicelles.  La tige est rampante,elle reste au ras du sol, d'où partent les feuilles et la hampe florale ,elle est glabre, parfois duveteuse et est ramifiée. Elle a une tendance à ramper et atteint des grandeurs de 10 à 30 cm.


title: Viola tricolor

text: La plante n'a pas de rosette de feuilles à la base, à la différence de certaines autres violettes, comme la "Viola hirta."  Les feuilles sont donc, "a contrario", alternes. Elles sont pétiolées, à limbe ovale, oblong ou lancéolé et à marges plus ou moins crénelées. Les stipules sont souvent assez développées, au moins celles des feuilles supérieures. Ces stipules sont palmatilobées ou bien palmatiséquées.


title: Viola tricolor

text: Les fleurs sont solitaires et latérales, hissées sur de longs pédoncules. Elles apparaissent sur des tiges aériennes à entre-nœuds plus ou moins longs.  Les sépales ne sont jamais plus grands que la corolle. Celle-ci est longue de 10 à 25 mm.  Cette corolle peut être violette, pourpre, bleue, jaune ou blanche. Elle peut le plus souvent être bicolore, jaune et violette. La forme tricolore, jaune, blanche et violette, est la plus recherchée. Elle donne son nom à l’espèce.


title: Viola tricolor

text: Un éperon court de 3 à 6,5 mm est visible mais dépasse rarement les appendices calicinaux. L'ensemble de la fleur fait environ 15 mm de diamètre.


title: Viola tricolor

text: Enfin, remarquons que le stigmate est creusé en entonnoir.


title: Viola tricolor

text: Les fleurs sont hermaphrodites. La plante est autogame ou entomogame (pollinisations par des abeilles, souvent).


title: Viola tricolor

text: Le fruit est une capsule subtrigone, glabre, s’ouvrant par 3 fentes. Ce fruit n'a pas de nom particulier.


title: Viola tricolor

text: La dissémination des graines est également entomophile, le plus souvent myrmécochore (par les fourmis).


title: Viola tricolor

text: La pensée sauvage est la plante hôte des chenilles de plusieurs papillons : le Cardinal "Argynnis pandora", "Argyreus hyperbius hyperbius", le Chiffre "Fabriciana niobe", "Heliothela wulfeniana", le Petit nacré "Issoria lathonia", "Speyeria alexandra".


title: Viola tricolor

text: En tisane, elle calme les nerfs et fait baisser la fièvre. Et en pommade, elle combat diverses maladies de la peau comme l'acné, l'eczéma et la peau sèche.


title: Viola tricolor

text: La pensée sauvage a une longue histoire d'utilisation en médecine traditionnelle et herboristerie. Les préparations se font à partir de la partie aérienne séchée récoltée au moment de la floraison. La pensée sauvage contient 0,3 % d'acide salicylique et de ses dérivés (méthyl ester et violutoside), des acides phénolcarboxyliques tels l'acide transcafféique, l'acide p-coumarique et l'acide protocatéchique ; 10 % de mucilages (glucose : 35 %, galactose : 33 %, arabinose : 18 % et rhamnose : 8 %) ; 2,4 à 4,5 % de tanins, des flavonoïdes (rutine), des caroténoïdes, des coumarines, de l'umbelliférone, des saponines, de l'acide ascorbique et du tocophérol. Les dérivés salicylés et la rutine présents dans la pensée sauvage ont des propriétés anti-inflammatoires reconnues. Cette activité anti-inflammatoire de la pensée sauvage a été confirmée chez l'animal. De plus, la rutine peut se montrer utile dans le traitement de la fragilité capillaire.


title: Viola tricolor

text: L'indication thérapeutique la plus acceptée de la pensée sauvage est, en dermatologie, le traitement de l'eczéma, de la séborrhée, de l'impétigo, de l'acné et du prurit. La pensée sauvage draine les toxines présentes au niveau cutané et en facilite l'élimination rénale, mais aussi digestive par son action sur les voies biliaires et sur le transit intestinal. En application cutanée, la décoction de pensée sauvage est un traitement d'appoint pour soulager les irritations de l'eczéma (action des dérivés salicylés).


title: Viola tricolor

text: Elle est aussi utilisée dans les inflammations des muqueuses des voies respiratoires accompagnées d'une hypersécrétion (catarrhe) : bronchite aigüe, trachéite, coqueluche, asthme. La pensée sauvage y a des propriétés expectorantes, attribuées à la présence de violine, qui a une activité éméto-cathartique.


title: Viola tricolor

text: Finalement, la pensée sauvage possède des propriétés laxatives et dépuratives, c'est-à-dire qu'elle facilite la digestion et qu'elle améliore la fonction des organes d'élimination, ou émonctoires : foie/vésicule biliaire, rein/vessie, intestins . Son action diurétique lui a donné un rôle dans la prise en charge de certaines cystites et de pathologies rhumatismales.


title: Viola tricolor

text: La pensée sauvage a eu une monographie dans la pharmacopée US (USP), elle est encore employée aux États-Unis sous la forme de crèmes dans le traitement de l'eczéma, et en administration orale pour le traitement de la bronchite aigüe. En médecine traditionnelle, la pensée sauvage est utilisée pour ses vertus dépuratives, diurétiques, cholagogues-cholérétiques et diaphorétiques. Elle est aussi parfois utilisée en cas de cauchemars, d'insomnies ou de troubles du sommeil avec réveils fréquents.


title: Viola tricolor

text: Les feuilles et fleurs peuvent être utilisées en décor. Les fleurs peuvent par exemple agrémenter une salade ou égayer un dessert.


title: Viola tricolor

text: La pensée sauvage contient de la violaquercitrine, des salicylates de methyl, des saponines, de la vitamine A et C. On trouve aussi du tanin, des sucres, de l’albumine, des résines.  Les fleurs ont été également utilisées pour préparer les colorants jaunes, verts et bleu-vert. Les feuilles peuvent être utilisées comme indicateur chimique.


title: Viola tricolor

text: Longtemps avant que des pensées cultivées aient été développées, la pensée sauvage était associée à la "pensée" dans le "langage des fleurs".


title: Viola tricolor

text: Dans la fameuse tirade d"'Ophelia" ("Hamlet"),  "Voilà du romarin, c'est pour le souvenir. Je vous en prie, mon amour, souvenez-vous. Et voici des pensées, c'est pour la pensée.", Shakespeare avait à l'esprit la pensée sauvage et non la pensée cultivée de nos jours dans nos jardins.


title: Viola tricolor

text: La pensée sauvage possède un grand nombre de noms régionaux alternatifs, au moins deux cents ont été repérés.  Comme d’autres fleurs, dont certaines violettes, elle est appelée "Herbe de la Trinité". L’amalgame entre "Trinité" et "tricolor" renforce la confusion.


title: Viola tricolor

text: Le nom latin d’espèce souligne, bien sûr, le fait que la fleur puisse être de trois couleurs.


title: Un cadavre de trop

text: Un cadavre de trop ("") est le deuxième roman policier historique d'Ellis Peters de la série "Frère Cadfael", publié en 1979.


title: Un cadavre de trop

text: Le roman est traduit en français par Nicolas Gille en 1988.


title: Un cadavre de trop

text: Étienne de Blois et Mathilde l'Emperesse se disputent le trône d'Angleterre. En (du 22 au 27), Étienne, roi d'Angleterre de fait, assiège Shrewsbury défendue par Guillaume Fitz-Alan, qui tient la ville pour Mathilde, assisté de Arnulf de Hesdin, présenté comme son oncle. La place résiste une semaine, c'est trop et tous les membres de la garnison vaincue sont pendus. Guillaume Fitz-Alan parvient toutefois à prendre la fuite.


title: Un cadavre de trop

text: Aux moines de l'abbaye de Shrewsbury, échoit le soin de s'occuper des morts. Frère Cadfael, Sherlock Holmes du Moyen Âge, constate alors, avec stupeur qu'il y a un cadavre de trop. Qui plus est, les traces que porte ce cadavre sont différentes de celles que laisse une exécution par pendaison où le supplicié a les mains liées. Frère Cadfael veut rendre justice à cet homme et à sa famille.


title: Un cadavre de trop

text: À noter qu'en lieu et place d'un classique tribunal, l'épilogue de cette enquête est un jugement de Dieu, combat "à l'outrance".


title: Un cadavre de trop

text: Les personnages des défenseurs de Shrewsbury ont une réalité historique :


title: Clarence-Rockland

text: Clarence-Rockland est une municipalité à statut bilingue de l'Est de l'Ontario (Canada), dans les comtés unis de Prescott et Russell, sur la rive droite de la rivière des Outaouais, près de la frontière avec le Québec. Elle a été créée en 2001 lors de la fusion de plusieurs municipalités avoisinantes.


title: Clarence-Rockland

text: La cité a une population d'environ 23 185 habitants dont plus de 65 % sont francophones. Selon le recensement de 2011 : Site officiel de la municipalité


title: Al-Battani

text: Abu Abdallah Muhammad Ibn Jābir Ibn Sinan al-Ḥarrānī al-Battānī, ou plus simplement Al-Battani, parfois écrit Al Batani et latinisé sous les noms d'Albategnius, Albategni voire Albatenius, était un astronome et mathématicien arabe du parfois désigné comme le « Ptolémée des Arabes » ; ses écrits ont considérablement influencé l'astronomie européenne.


title: Al-Battani

text: Al-Battani est né probablement avant 858 de notre ère dans la ville de Battan dans la province d'Harran, près de l'actuelle Şanlıurfa au sud-est de l'Anatolie, comme l'indique son gentilé. Son épithète "as-Sabi" suggère que ses ancêtres étaient de religion sabéenne, mais son nom complet montre qu'il est lui-même musulman. Certains orientalistes européens lui attribuent des origines princières.


title: Al-Battani

text: Il a d’abord été éduqué et sans doute formé par son père Jabir Ibn Sinan Al-Battani qui était un scientifique et artisan d'instrument astronomique notable de l'époque. Par la suite, il est parti s’installer à Raqqa où il compléta sa formation, et travailla. Il voyagea aussi à Damas, Antioche et Bagdad avant de repartir au début du s'installer à Raqqa mais il meurt non loin de Samarra, sur le chemin du retour en 929.


title: Al-Battani

text: Son œuvre majeure est le "Kitāb az-Zīj al-Sabi" (le « Livre des tables sabéennes »), composé de 57 chapitres. Le "Kitab-al-Fihrist" du bibliographe Ibn al-Nadim, publié en 988 - index encyclopédique des principaux ouvrages musulmans du décrivant brièvement certains des auteurs de cette littérature - cite un certain nombre d'œuvres d'al-Battani.


title: Al-Battani

text: Al-Battani a corrigé certains calculs de Ptolémée et a produit de nouvelles tables pour le Soleil et pour la Lune, qui ont longtemps fait autorité. Il a aussi traité la division de la sphère céleste. Il a découvert le mouvement de l'apogée du Soleil, calculé les valeurs de la précession d'un équinoxe (54,5" par an) et l'inclinaison de l'axe terrestre (23° 35'). Al-Battani a montré que la distance entre le Soleil et la Terre varie beaucoup au cours d’une même année, mais, comme le souligne Swerdlow, l'influence de Ptolémée été encore très forte à cette époque ce qui expliquerait qu’al-Battani n'a probablement pas osé revendiquer une valeur différente de la distance proposée par Ptolémée . Il a enregistré plus de 489 étoiles, a affiné la valeur de la durée d'une année à la valeur de 365 jours 5 heures 48 minutes 24 secondes. En lieu et place d'utiliser des méthodes géométriques, comme Ptolémée, Al-Battani utilise des méthodes trigonométriques.


title: Al-Battani

text: L'encyclopédiste égyptien du Al-Qifti, dans son histoire biographique "Ta’rīkh al-Ḥukamā"', mentionne la contribution d'Al-Battānī aux progrès de l'observation astronomique et des calculs basés sur l'Almageste de Ptolémée.


title: Al-Battani

text: Son Zij a été traduit en latin sous le titre de "De Motu Stellarum" (littéralement sur le mouvement des étoiles) par Platon de Tivoli en 1116, avant d’être imprimée en 1537 par Melanchthon, annoté par Regiomontanus, puis à nouveau en 1645 à Bologne. Le manuscrit original de Platon est conservé à la bibliothèque du Vatican. La bibliothèque de l'Escorial possède un manuscrit de chronologie astronomique d'al-Battani. Une traduction espagnole a aussi était réalisée au . Al-Battani a énormément influencé le développement de l’astronomie en général et notamment les travaux de Tycho Brahe, Kepler, Galilée et Copernic.


title: Al-Battani

text: L'astronome Copernic dans son ouvrage "Revolutionibus orbium coelestium", rédigé en 1543, se réfère à Al-Battani le citant sous le nom latin de "Machometi Aracenfis", ce qui indique qu'il s'est largement inspiré de ce savant musulman du .


title: Al-Battani

text: Un cratère lunaire porte son nom latinisé Albategnius en son honneur.


title: Al-Battani

text: Probablement sans connaître les travaux de l'astronome indien du Âryabhata, il a introduit l'usage du sinus dans les calculs, et en partie celui de la tangente, formant ainsi des bases du calcul trigonométrique moderne. Il a utilisé les idées d'al-Marwazi sur les tangentes (ou « ombres ») pour développer des méthodes de calcul des tangentes et des cotangentes, et il en a dressé des tables.


title: Al-Battani

text: Il a créé plusieurs formules trigonométriques :


title: Al-Battani

text: Il a aussi résolu l'équation en la traduisant par l'équation suivante:Un vaisseau spatial de l'univers de "" est nommé d'après le nom d'Al-Battani. Al Battani


title: Charles Gald Sibley

text: Charles Gald Sibley, né le à Fresno en Californie, mort le à Santa Rosa en Californie, est un biologiste moléculaire et ornithologue américain. Son œuvre a eu une immense influence sur la classification scientifique des oiseaux, modifiant radicalement notre vision et notre compréhension de l’évolution des néornithes (oiseaux modernes) dont les grandes lignes sont présentées dans l'article Taxinomie Sibley-Ahlquist.


title: Charles Gald Sibley

text: Dès l’âge de cinq ans, Charles Gald Sibley s’intéresse aux oiseaux et à sept ans, il lit des ouvrages spécialisés (Seton et Burroughs) et sait qu’il sera naturaliste. Son choix est encouragé par un professeur au lycée et par un ami plus âgé, passionné d’ornithologie. Lors de ses études à l'université de Californie, à Berkeley, il fait ses premiers travaux de terrain au Mexique (1939-1941). Pendant la Seconde Guerre mondiale, il devient officier dans les communications de l’U.S. Navy, passant 19-neuf mois aux Îles Salomon et aux Philippines, où il collecte des centaines de spécimens avant de retourner aux États-Unis, pour terminer ses études. Sibley commence à s’intéresser à l’hybridation chez les espèces sauvages et à ses implications dans l’évolution et la taxonomie. Dès le début des années 1960, il se spécialise en biologie moléculaire : électrophorèse des protéines du sang (hémoglobine) et du blanc d’œuf (albumine).


title: Charles Gald Sibley

text: Au début des années 1970, Sibley est un pionnier de l’hybridation de l'ADN, avec l’aspiration de découvrir, une fois pour toutes, les véritables relations entre les différents ordres d’oiseaux. Très controversé par certains de ses collègues au début, la durée de ses recherches et la fiabilité de ses méthodes, inversent l’opinion de certains d'entre eux.


title: Charles Gald Sibley

text: À partir du milieu des années 1980, les résultats de ses travaux révisent la phylogénie des oiseaux actuels à la lumière des analyses d’ADN, résultats publiés dans différents articles entre 1986 et 1993, à la fois controversés et d’une influence majeure. En 1990, il est élu Président du Congrès international d'ornithologie.


title: Charles Gald Sibley

text: Ses principales publications « Phylogeny and Classification of Birds » (rédigé avec Jon Ahlquist) et « Distribution and Taxonomy of Birds of the World » (avec Burt Monroe) sont parmi les travaux ornithologiques les plus cités. Il est considéré comme un des plus grands ornithologues du .


title: The Number of the Beast (chanson)

text: En introduction de la chanson figure l'enregistrement d'un texte parlé, à savoir la lecture par l'acteur Barry Clayton d'extraits du livre de l'Apocalypse de Saint Jean (Ap 12:12 et Ap 13:18).


title: The Number of the Beast (chanson)

text: Le groupe avait d'abord pensé à l'acteur Vincent Price mais les demandes financiers de ce dernier étaient trop élevées .


title: The Number of the Beast (chanson)

text: Iron Maiden donna pour Clive Burr, atteint d'une sclérose en plaques, trois concerts de charité au Brixton Academy en mars 2002. Le dernier a été retransmis sur le site internet du groupe.


title: The Number of the Beast (chanson)

text: Une réédition est parue le au profit de Clive Burr, ancien batteur du groupe au moment de la sortie de la première version.


title: The Number of the Beast (chanson)

text: Ce disque célèbre aussi les 25 ans du groupe avec un de leurs plus grands succès.


title: The Number of the Beast (chanson)

text: La réédition se compose en fait de trois versions :


title: The Number of the Beast (chanson)

text: La chanson fait partie du classement des 40 meilleures chansons de Metal selon VH1 (à la septième place).


title: Comtat

text: Comtat est un mot occitan et catalan qui signifie comté, et qui désigne :


title: Géodynamique

text: La géodynamique étudie, décrit et explique l’évolution du système terrestre ; à partir d’observations de terrain synthétisées par des modèles types de comportements, elle caractérise et étudie les phénomènes naturels qui ont affecté le géomatériau et qui l’affectent encore. Elle est interne pour ce qui se passe en profondeur et externe pour ce qui se passe en surface ; les phénomènes internes sont ceux qui produisent les reliefs ; les phénomènes externes sont ceux qui les détruisent.


title: Géodynamique

text: En nombre limité, les phénomènes géodynamiques sont globaux et permanents ; leurs événements sont innombrables, mais les endroits où ils se produisent et les circonstances de leur production sont spécifiques : en profondeur comme en surface, il ne se passe pas n’importe quoi, n’importe où, n’importe comment, n’importe quand.


title: Géodynamique

text: Le système terrestre est d’une part un petit élément du système solaire qui lui impose sa structure et son comportement propres, et d’autre part un ensemble particulièrement complexe, structuré en continents, inlandsis, océan et atmosphère qui ont des comportements spécifiques, tout en interagissant d’innombrables façons à d’innombrables niveaux. Depuis l’origine, des reliefs se créent et se détruisent incessamment à la surface du globe ; l’eau s’évapore de l’océan pour tomber sur les continents et retourner à l’océan par les fleuves ; à un endroit donné, le temps varie plus ou moins d’un jour à l’autre : système dynamique instable, le système terrestre évolue sans cesse sous l’action d’innombrables phénomènes naturels dont les phénomènes géodynamiques font partie.


title: Géodynamique

text: Les phénomènes géodynamiques sont les manifestations observables du comportement du système terrestre ; depuis toujours, la surface terrestre est le siège ou l’élément d’actions gravitaires, électromagnétiques, radioactives... dont les effets sont de plus ou moins la modifier sans cesse à toutes les échelles d’espace et de temps : depuis la nuit des temps, des reliefs se créent et se détruisent à sa surface par les effets cumulés de chutes de météorites, d’éruptions volcaniques, de séismes, de mouvements de terrain, de cyclones, de crues, de tsunamis... qui sont des événements intempestifs mais normaux de phénomènes géodynamiques pérennes.


title: Géodynamique

text: L’enchaînement de phénomènes internes d’orogenèse/surrection et de phénomènes externes d’érosion/sédimentation/diagenèse constitue un cycle géologique dont la durée se mesure en dizaines voire centaines de millions d’années. Les nombreux cycles qui se sont succédé depuis l’origine n’ont pas eu la même durée ni la même histoire, mais incessamment, au cours de chaque cycle des reliefs ont surgi à la surface du globe, puis ont été érodés jusqu’à être aplanis.


title: Géodynamique

text: Un cycle géologique est une suite fluctuante de phases semblables de durée variable au cours desquelles se produisent irrégulièrement des événements plus ou moins analogues, surrections, érosions…, qui modifient l’état de la Terre, toujours différent à la fin d’un cycle de ce qu’il était au début. Pas strictement distinctes et enchaînées, les phases d’un même cycle se recouvrent en partie : le relief commence à être éroder avant que sa surrection soit terminée et le cycle suivant débute avant que le précédent soit achevé. Nous assistons à l’achèvement de la surrection des Alpes et au début de leur érosion, première phase du cycle en cours. Au cours d’un cycle, des collisions de plaques et le volcanisme créent des montagnes que l’air et de l’eau éventuellement glacée vont immédiatement grignoter : la partie superficielle d’un massif rocheux s’altère, des débris s’en détachent et sont transportés sur ses pentes jusqu’à atteindre un replat où ils sédimentent et se compactent. Ce jeu inéluctable se poursuit en principe jusqu’à la disparition quasi totale du massif et de l’ensemble montagneux auquel il appartient ; il est permanent à l’échelle du temps géologique.


title: Géodynamique

text: En fait, la Terre bouge sans cesse ; la « dérive des continents » schématisée par la tectonique des plaques, est un phénomène géodynamique comme un autre : ses périodes paroxystiques correspondent aux phases orogéniques durant lesquelles la surrection est plus forte que l’érosion ; de courtes durées à l’échelle du temps géologique, elles sont séparées par de longues périodes de stase apparente durant lesquelles l’érosion est plus forte que la surrection ; mais les phases de stases ne sont pas plus monotones que celles de surrection.


title: Géodynamique

text: Pratiquement tous les phénomènes géodynamiques sont connus, bien caractérisés, documentés et étudiés : leurs cours sur lesquels on ne peut pas agir efficacement, sont compliqués mais intelligibles ; plus ou moins fréquents, plus ou moins violents, leurs événements analogues sont spécifiques, localisées et rapides, parfois presque instantanés, plus ou moins efficients, possibles mais non certains à un endroit donné, à un moment donné ; ils paraissent ainsi aléatoires voire imprévisibles, mais s’ils sont effectivement particuliers et contingents, ils sont aussi explicables ; généralement irrépressibles, ce ne sont pas des anomalies mais des péripéties courtes et rapides parmi d’autres dont on ne peut pas empêcher la réalisation.


title: Géodynamique

text: Certains événements naturels comme une éruption volcanique, un écroulement de falaise… ou d’autres involontairement provoqués comme l’écroulement d’un talus de déblai, un tassement d’ouvrage… sont observables, mais peu le sont directement, au moment où ils se produisent ; on les caractérise plutôt indirectement en observant leurs effets, en étudiant l’état résultant du site affecté dont la stabilité qui semble à nouveau acquise n’est qu’apparente.


title: Géodynamique

text: À l’échelle de temps de la Terre, le cours d’un phénomène géodynamique paraît continu et plus ou moins monotone, mais il ne l’est pas à l’échelle du temps humain, car la plupart du temps, on observe une tendance moyenne plus ou moins proche de la stase, et de loin en loin, incidemment, quelques événements spécifiques et contingents de très courte durée, à partir d’un certain seuil d’intensité qui dépend à la fois de la nature du phénomène considéré et de nos sens ou de nos instruments ; la tendance ne renseigne donc pas sur l’éventualité de leur manifestation. La fonction intensité/temps de n’importe quel phénomène est continue, mais à n’importe quelle échelle de durée, elle est apparemment désordonnée voire chaotique, avec successivement des tendances à la hausse, à la baisse ou à la stabilité durant des périodes plus ou moins longues et plus ou moins espacées, avec des minimums et des maximums relatifs plus ou moins individualisés et parfois des paroxysmes ; même à très court terme, on ne peut discerner au mieux que des tendances d’évolution et parfois des renversements de tendances ; au départ, ces renversements ne sont jamais très caractéristiques ; par la suite, ils peuvent s’amplifier ou s’annihiler, rendant toute prévision incertaine voire impossible. Un tel cours dépend en effet d’un nombre plus ou moins grand de facteurs que l’on est généralement loin de connaître tous et dont on ignore souvent l’importance relative ; ils sont spécifiques de phénomènes secondaires distincts, moins complexes que lui, mais néanmoins très rarement simples ; ils évoluent indépendamment les uns des autres ; ils ont des hauts et des bas, des paliers, leurs intervalles de monotonie sont plus ou moins longs, leurs changements de tendances sont brusques ou lents… S’il était strictement déterminé, le phénomène devrait être en stase, maximum ou minimum quand tous ses facteurs le sont aussi, ce qui est très peu fréquent, plus ou moins variable dans un sens comme dans l’autre quand au moins l’un d’entre eux varie de la même façon ou quand plusieurs varient de façon plus ou moins désordonnée, ce qui est le plus courant et à son paroxysme quand ils sont à peu près tous à leur maximum, ce qui n’arrive que très rarement. Mais ni déterminés ni aléatoires, les phénomènes géodynamiques ont des cours sinueux qui ne sont jamais réellement cycliques ; ils ne paraissent chaotiques que parce que l’on ne sait pas les modéliser correctement : les modèles sont déterministes alors que les phénomènes géodynamiques ne le sont pas ; leurs évolutions sont généralement cohérentes ; leurs événements sont analogues et quelles que soient leurs intensités elles demeurent dans des limites floues mais définies : il ne se passe pas n’importe quoi, n’importe où, n’importe quand. L’évolution de l’état d’un site soumis aux événements qui le modifient incessamment, suit un cours à peu près tracé dont la tendance générale est de rendre cet état plus ou moins proche de la stabilité : cette évolution est continue mais n’est pas monotone ; un événement du présent se produit à la suite d’une série d’événements analogues du passé et il précède en principe une série d’événements analogues dans le futur ; c’est sur la continuité de l’évolution et l’analogie des événements qu’est fondée l’estimation de leur probabilité d’occurrence. Mais une action extérieure ou d’une circonstance peu fréquente peut plus ou moins perturber cette évolution, sans toutefois le faire sortir de ses limites, de son attracteur ; après un événement perturbateur, l’état final du site n’est jamais identique à son état initial, mais il n’en est jamais très éloigné ; rien de ce qui s’y est produit ne se reproduira invariablement et strictement de la même façon, mais des événements analogues, d’intensité plus ou moins grande, s’y produiront sûrement à plus ou moins long terme, avec des effets analogues cumulatifs : des glissements successifs sont des événements limités dans l’espace et dans le temps de l’érosion permanente d’un versant.


title: Géodynamique

text: Les événements successifs d’un même phénomène qui se produisent dans un même site, sont imbriqués, interdépendants, coinfluents, plus ou moins analogues, jamais identiques ; ce qui se passe auparavant, pendant et après l’un d’entre eux est certes coordonné, mais l’enchaînement est plus ou moins indécis. En théorie, on ne peut les prévoir qu’à condition que leurs suites soient suffisamment longues et homogènes pour pouvoir être exploitées par le calcul des probabilités : à partir de l’historique fiable du cours d’un phénomène à un endroit donné, on peut, dans les limites de cet historique et de cet endroit, se représenter son évolution en estimant les fréquences d’événements d’intensités données ; on admet alors sans réel fondement qu’il y a d’autant moins de chances de voir se produire une certaine intensité qu’elle est plus forte, et qu’il y a d’autant plus de chances d’observer une intensité plus forte que la période d’observation est plus longue. Par analogie avec les cycles astronomiques, on a abusivement bâti la prospective géodynamique en prêtant à tous les phénomènes naturels des cours périodiques et à leurs événements analogues des temps de retour réguliers, annuels, décennaux centennaux ou même millénaux, selon leur intensité. En demeurant très prudent voire circonspect, on peut ainsi attendre un événement intempestif générateur d’accident, éventuellement le prévoir, pas le prédire. Pour l’annoncer, il faudrait disposer d’événements plus modérés que l’on appelle précurseurs ; existent-ils ? se produiront-ils ? où et quand ? les remarquera-t-on ? On ne sait pas répondre à ces questions ; au cours du déroulement d’un phénomène surveillé – en dehors à très court terme de certaines crues –, on ne peut pas repérer la situation qui va provoquer un événement d’intensité donnée et on ne peut pas discerner celle qui en provoquera peut-être un autre analogue.


title: Géodynamique

text: Mais, une fois qu’il s'est produit, on peut expliquer l’événement, caractériser ce qui l’a provoqué et éventuellement annoncé sans que l’on s’en soit rendu compte. On peut ainsi espérer en comprendre le processus et s’en prémunir ultérieurement par des actions de prévention et de protection. Ce n’est peut-être pas grand-chose et on est loin d’en être certain d’y parvenir ; c’est déjà beaucoup et on ne peut pas faire mieux.


title: Géodynamique

text: En effet, la connaissance de n’importe quel phénomène géodynamique a été d’abord indirecte par l’observation passive de ses effets puis empirique par l’extrapolation souvent hasardeuse de ces observations et par la conjecture ; elle est devenue pratique par des observations systématiques raisonnées, par la détermination de ses facteurs les plus influents, l’analyse de leurs rôles et de leurs influences respectives ; elle ne serait théorique par l’expression paramétrique de chacun d’eux, la combinaison mathématique de leurs influences et de leurs variations que pour les phénomènes simples traités par la physique élémentaire ; malgré les moyens de la géomécanique, on en est loin ; les relations déterminées directes de cause à effet sont extrêmement rares sinon inexistantes dans la nature.


title: Culture du Royaume-Uni

text: La culture du Royaume-Uni, pays de l'Europe de l'Ouest, désigne d’abord les pratiques culturelles observables de ses habitants. Le Royaume-Uni a un patrimoine culturel d'une richesse remarquable et d'une grande variété qui regroupe les cultures de ses nations constitutives : la culture de l'Angleterre, la culture de l'Écosse, la culture du Pays de Galles et la culture de l'Irlande du Nord. Poésie, littérature, théâtre, arts visuels, musique, cinéma, la qualité des chefs-d'œuvre accumulés au cours des siècles est reconnue aux quatre coins de la planète. L'expression artistique couvre aujourd'hui un éventail de disciplines encore plus vaste - de la satire politique à l'art contemporain - qui rendent bien compte de la créativité, de la liberté d'esprit et de la diversité culturelle du peuple britannique. Habitant des îles, les Britanniques ont été et demeurent un grand peuple de marins ; leur maîtrise des mers, forgée au cours des siècles, leur a permis de constituer le plus grand empire européen jamais créé. Première puissance mondiale au XIX siècle, sa culture s'est très largement diffusée ; la langue anglaise est aujourd´hui la langue la plus utilisée dans les communications internationales, la diplomatie, le commerce, et sur Internet. Les Britanniques possèdent encore aujourd´hui une haute idée de leur pays, ce qui les pousse à chercher à se démarquer des autres Européens (refus de laisser la livre sterling pour adopter l'euro, par exemple).


title: Culture du Royaume-Uni

text: L’époque georgienne — et tout particulier le milieu du — est marquée par son foisonnement culturel, avec la fondation du British Museum en 1753, et les apports d'hommes aussi illustres que le Samuel Johnson, William Hogarth, Samuel Richardson et Georg Friedrich Haendel, parmi bien d'autres.Les langues régionales reconnues sont :


title: Culture du Royaume-Uni

text: Les administrations locales sont aussi libres de se servir de langues d'immigrés ou d'autres langues selon leur choix et la démographie de leur circonscription.


title: Culture du Royaume-Uni

text: Le système éducatif britannique se caractérise par des différences entre les régions du Royaume-Uni (Angleterre, Pays de Galles, Écosse, Irlande du Nord) et le fait que le système est semi-privatisé, avec un système d'éducation privée très entendu et développé.En ce qui concerne les Universités au Royaume-Uni, le pays possède des institutions d'éducation supérieure mondialement reconnus comme l'Université d'Oxford, l'Université de Cambridge mais aussi le University College de Londres ("UCL") et l'Imperial College London et les universités écossaises. En 2007 on comptait 112 universités et "university colleges".


title: Culture du Royaume-Uni

text: En 2006, le Royaume-Uni aurait été la base de recherche la plus productive après les États-Unis et forma d'innombrables scientifiques et ingénieurs. On attribue aux britanniques des découvertes scientifiques telles que l'hydrogène, l'oxygène, la gravité, les électrons, la découverte de la structure de l'ADN et des inventions comme la télévision, le vélo moderne, l'ordinateur. Le Royaume-Uni fut aussi le premier pays à introduire la radio publique en continu, le système de transport public par rails et le réseau de radar civil et militaire entièrement opérationnel.


title: Culture du Royaume-Uni

text: Certains des plus brillants philosophes étaient originaires du Royaume-Uni. Mentionnons John Locke, David Hume et Bertrand Russell. Le pays comptait aussi de nombreux philosophes nés sur le continent comme Isaiah Berlin, Ludwig Wittgenstein et Karl Marx.  La société georgienne (1714-1830) et ses centres d'intérêt sont remarquablement décrits dans les romans d'écrivains tels que Henry Fielding, Mary Shelley et Jane Austen.


title: Culture du Royaume-Uni

text: L'épanouissement des arts est illustré de façon éclatante par les poètes romantiques, en particulier avec Coleridge, Wordsworth, Shelley, William Blake, John Keats, Lord Byron et Robert Burns. Leur œuvre ouvre une nouvelle ère pour la poésie, caractérisée par sa langue colorée et pleine de vie, qui évoque des thèmes et des idées visant à l'élévation de l'âme. Un rapide panorama de la littérature anglaise commence avec les œuvres des écrivains suivants :


title: Culture du Royaume-Uni

text: Entre 1200 et 1700 l'élite gaelle formée tant en Écosse qu'en Irlande partagea une forme littéraire de gaélique. Il est possible qu'une grande partie de la littérature en moyen irlandais ait été écrite en Écosse médiévale, mais n'a pas survécu à la disparition du gaélique littéraire de l'Écosse de l'est au cours du . On peut toutefois noter l'existence du Livre de Deer, écrit en Latin au Xe siècle, mais qui contient des annotations en vieil irlandais et en gaélique écossais, datant du XIIe siècle. Le premier texte important survivant de la littérature dite « early scots » (scots primitif) est "The Brus" de John Barbour (1375) composé sous le règne de Robert II, roi d'Écosse. Barbour est considéré comme le père de la poésie écossaise en parallèle avec son contemporain, Geoffrey Chaucer, qui occupe de façon indépendante une position semblable vis-à-vis du canon anglais. Parmi les auteurs écossais les plus connus, deux sont fortement associés à l'ère Romantique, Robert Burns et Walter Scott. L'introduction du mouvement connu comme le mouvement Kailyard, à la fin du , a ramené les éléments de fantaisie et de folklore à la mode. J. M. Barrie, l'auteur de Peter Pan, est un exemple de ce mélange de modernité et de nostalgie.


title: Culture du Royaume-Uni

text: La Renaissance Écossaise fut un mouvement littéraire de la fin du et du début du en Écosse. Au , le poète Sorley MacLean, par ses travaux dans le champ de la poésie gaélique à une époque où peu d'auteurs de renom utilisaient le gaélique dans leurs œuvres, a créé sa réputation de père de la renaissance du gaélique écossais. Il fut l'un des poètes écossais les plus influents du . La littérature écossaise est le fait particulièrement de Arthur Conan Doyle et Robert Louis Stevenson.


title: Culture du Royaume-Uni

text: La littérature galloise est considérée comme l’une des plus anciennes d’Europe après les littératures grecque et latine. La tradition littéraire galloise, qui remonte en effet au (Littérature celtique galloise), reste bien vivante avec


title: Culture du Royaume-Uni

text: L'œuvre peint de Thomas Gainsborough, Sir Joshua Reynolds et des jeunes William Turner et John Constable illustre le monde en pleine mutation de la société "georgienne". Dans un autre domaine, le renouveau apparaît aussi avec Lancelot Brown (connu sous le surnom de "Capability" Brown), un paysagiste considéré comme « le plus grand jardinier d'Angleterre ».


title: Culture du Royaume-Uni

text: De beaux exemples d'une architecture "georgienne" typique sont le New Town d'Édimbourg, ou encore Bath, la partie "georgienne" de Bristol, et caractérisée par l'architecture de William Kent, Robert Adam, John Nash et James Wyatt, avec l'émergence du style néogothique, qui renvoie à un « âge d'or » supposé de la conception architecturale.


title: Culture du Royaume-Uni

text: La Musique britannique, très écoutée à l'étranger (à l'époque moderne comme contemporaine), est le produit d'un terrain culturel varié de l'histoire du Royaume-Uni et des divers peuples qui le composent.


title: Culture du Royaume-Uni

text: Des compositeurs tels que:


title: Culture du Royaume-Uni

text: Londres reste l'une des principales capitales du monde de musique classique. Mais le Pays de Galles est aussi renommé pour la musique : Opéra national du pays de Galles, BBC National Orchestra of Wales, et les "eisteddfodau".


title: Culture du Royaume-Uni

text: L'Écosse possède deux grands orchestres symphoniques, l'Orchestre national royal d'Écosse, le BBC Scottish Symphony Orchestra.


title: Culture du Royaume-Uni

text: En Irlande du Nord : Orchestre d'Ulster.Les origines de la musique populaire en Angleterre, associée au chant et à la danse, remontent au moins à l'époque médiévale. Une grande partie de cette tradition a été maintenue pour être encore pratiquée de nos jours, souvent par le biais de fusions avec d'autres formes musicales, produisant ainsi des sous-genres comme le folk rock, le punk folk ou encore le folk metal.


title: Culture du Royaume-Uni

text: Le Pays de Galles est une nation celte, dans laquelle la musique traditionnelle se joue dans les twmpathau (bals communaux) et les gwyl werin (festivals de musique). La musique galloise est aussi connue pour ses chœurs d'hommes et ses chansons accompagnées à la harpe. Les arts mineurs de scène, arts de la rue, arts forains, cirque, théâtre de rue, spectacles de rue, arts pluridisciplinaires, performances manquent encore de documentation pour le pays …


title: Culture du Royaume-Uni

text: Pour le domaine de la marionnette, la référence est : de la marionnette en Grande-Bretagne, sur le site de l'Union internationale de la marionnette UNIMA).


title: Culture du Royaume-Uni

text: Liste du patrimoine mondial au Royaume-Uni.


title: Culture du Royaume-Uni

text: Encore aucune activité humaine britannique dans le liste représentative du patrimoine culturel immatériel de l’humanité (au 10/01/2016).


title: Culture du Royaume-Uni

text: Le programme Mémoire du monde (UNESCO, 1992) a inscrit dans son registre international Mémoire du monde (au 10/01/2016) :


title: Jean-Michel Charlier

text: Jean-Michel Charlier est un scénariste belge de bande dessinée né le à Liège et mort le à Paris. Il est considéré comme l'un des plus grands et des plus prolifiques scénaristes de bande dessinée de l'école franco-belge. Son talent de narrateur, sa capacité à construire des intrigues d'une grande complexité, s'étalant sur plusieurs albums tout en maintenant un rythme soutenu, son savoir-faire à fonder ses synopsis sur le contexte géopolitique du moment et les technologies militaires les plus récentes font de lui l'un des pères du genre du techno-thriller.


title: Jean-Michel Charlier

text: Jean-Michel Charlier naît le à Liège, d'un père banquier qui par son travail a grimpé les échelons pour terminer au grade de fondé de pouvoir et d'une mère femme au foyer. À l'âge de cinq ans, il découvre la bande dessinée en lisant "Zig et Puce" par Alain Saint-Ogan dans le journal "Le Dimanche illustré", "Tintin" par Hergé dans "Le Petit Vingtième" et surtout une série lituanienne intitulée "Pitche", réalisée par Aleksas Stonkus qu'il lit dans le quotidien "La Libre Belgique". Côté littérature, il est passionné par l'œuvre de Georges Simenon, ainsi que par "Les Pardaillan" de Michel Zévaco.


title: Jean-Michel Charlier

text: Très tôt, il dessine des bandes dessinées dans ses cahiers et se raconte dans sa tête des histoires d'aventures qui regorgent de rebondissements. Il fait ses études chez les jésuites et fréquente les scouts. À l'âge de seize ans, il écoute les émissions de Ray Ventura et son orchestre à la radio. La camaraderie qui règne dans le film "Tourbillon de Paris", où Ray Ventura interprète son propre rôle, le fascine au point d'aller le voir plusieurs fois de suite jusqu'à épuisement de ses économies. Il rêve désormais d'intégrer la bande de Ray Ventura et fait même une fugue pour le rencontrer à Paris, mais sans sou il ne peut aller bien loin. La musique va devenir l'une de ses passions jusqu'à fonder durant la guerre son propre groupe vocal avec des copains qu'ils baptisent Le Foss' Nott' Club. Ils chantent dans les soirées dansantes clandestines et fêtes du patronage.


title: Jean-Michel Charlier

text: Lorsque les Allemands envahissent la Belgique en , il travaille comme ambulancier dans l'ancien hôpital militaire de Liège. Il envisage d'être officier de marine, mais la guerre l'en empêche. Il intègre l'université (dont l'administration est contrôlée par l'occupant allemand), mais est si peu assidu que les Allemands le condamnent à un an de travail obligatoire en Allemagne. Il est sauvé par un médecin allemand qui profite de sa maigreur pour le faire passer pour tuberculeux. À la place, il est consigné pendant un an dans une fonderie belge. À la fin de la guerre, il rejoint brièvement un mouvement de résistance très mal organisé où il manque de peu à plusieurs reprises d'être démasqué par les Allemands.


title: Jean-Michel Charlier

text: En parallèle de ses études de droit, il est embauché à la World Press comme dessinateur et . Cette jeune entreprise de presse fournit du contenu publiable aux éditions Dupuis dont les publications reparaissent à partir du . Il connaît le responsable et créateur de la société Georges Troisfontaines par l'intermédiaire de sa sœur et du fait qu'il l'a croisé à "La Gazette de Liège" où il avait tenté de se faire recruter. Troisfontaines pense déceler en Charlier un grand dessinateur en devenir capable notamment de remplacer Al Peclers. Jean-Michel Charlier commence ainsi par illustrer les pages de Georges Troisfontaines (qui utilise le pseudonyme de Georges Cel) sur l'aviation et le modélisme dans l'hebdomadaire "Spirou". Après avoir décroché son doctorat en droit, il intègre comme stagiaire un cabinet d'avocat, principalement pour faire plaisir à son père. Après quelques semaines, il réalise qu'il préfère ses activités à la World Press, d'autant plus qu'il commence à placer ses propres bandes dessinées dans "Spirou". Sous le pseudonyme de Flettner, il illustre des cours d'aviation intitulés "La Page illustré du C.S.A." et la rubrique "Spirou sport".


title: Jean-Michel Charlier

text: À la World Press, il se lie d'amitié avec un jeune dessinateur du nom de Victor Hubinon. Ensemble, ils produisent une première histoire, "L'Agonie du Bismarck". Dans ce récit de guerre, publié en 1946 du au du journal "Spirou", Jean-Michel Charlier s'occupe du scénario et du dessin des engins mécaniques comme les avions ou les bateaux en s'inspirant du travail du peintre militaire Léon Haffner. En 1947, la série "Buck Danny" fait son apparition dans "Spirou". Les versions de cette création divergent. Selon Charlier, il a l'idée de "Buck Danny" en lisant un reportage sur les Tigres volants, mais après une brouille avec Georges Troisfontaines, ce dernier récupère l'idée pour écrire les treize premières pages de la première histoire de la série. Puis, ne parvenant pas à suivre le rythme de parution, il confie l'écriture de la suite à Charlier. Selon Victor Hubinon, c'est lui-même qui aurait écrit le scénario des onze premières planches avant d'être très mal corrigé par Georges Troisfontaines qui aurait condensé trop d'action dans une seule planche. Hubinon demande alors à Charlier de reprendre le scénario. Troisfontaines affirmera toujours être le créateur du personnage au point de se faire reconnaître légalement comme cocréateur par une décision de justice en 1997.


title: Jean-Michel Charlier

text: Tous s'accordent pour dire que Troisfontaines a écrit les premières pages de "Buck Danny", le passage de témoin avec Jean-Michel Charlier est situé entre la neuvième et la seizième planche. C'est à ce moment que la narration passe de la première personne à la troisième personne, plus classique. Au cours de l'été, il se rend compte qu'il est difficile de raconter une histoire d'aviation sans être soi-même pilote, et il passe avec Victor Hubinon son brevet de pilote.


title: Jean-Michel Charlier

text: En parallèle de son travail pour "Spirou", Charlier collabore avec le journal "Bimbo" entre 1948 et 1950 sous le pseudonyme de Charvick. Il illustre une rubrique didactique sur la marine et l'aviation intitulée "Le Cours du chef-pilote" et créé avec Hubinon la série "Joë la Tornade" qui raconte les aventures d'un enquêteur français dans les îles du Pacifique. Les éditions Dupuis, qui ne sont pas très contentes que des auteurs signent dans d'autres publications, signent un contrat d'exclusivité avec la World Press. En contrepartie, Dupuis s'engage à sortir rapidement les albums de "Buck Danny". La seconde moitié de l'histoire de "Joë la Tornade" est donc réalisée par Albert Weinberg.


title: Jean-Michel Charlier

text: L'ambition de Georges Troisfontaines augmente avec le temps. Il a désormais pour idée de créer un véritable studio à l'américaine où plusieurs dessinateurs et scénaristes participeraient à des superproductions de la bande dessinée. Dans cette optique, l'histoire "Tarawa, atoll sanglant" est réalisée en 1948 pour le journal "Le Moustique". Elle est l'adaptation d'un récit de guerre d'un correspondant américain et Charlier se documente considérablement pour rendre cette histoire la plus crédible possible. Si le scénario est écrit par Charlier, des réunions sont organisées chaque semaine pour que les collaborateurs de la World Press apportent des idées nouvelles et des rebondissements à l'intrigue.


title: Jean-Michel Charlier

text: Avec Victor Hubinon, il réalise une biographie de "Surcouf" qui est publiée dans le journal "Spirou" entre 1949 et 1952. Ils partent se documenter directement à Saint-Malo auprès des descendants du corsaire, afin d'avoir accès aux journaux de bord. Cette longue histoire est ensuite publiée par Dupuis en trois albums. À la fin des années 1940, Troisfontaines distingue les rôles au sein de la World Press entre les dessinateurs, les scénaristes, les encreurs, ou encore les publicitaires. Charlier est lui nommé directeur artistique et éditorial. Jijé lui conseille alors d'arrêter le dessin pour se consacrer entièrement à l'écriture des scénarios. En 1952, Charlier est engagé comme pilote au sein de la Sabena. Il n'y reste qu'une seule année, écœuré de ne faire que des boulots de seconde zone que personne ne veut au lieu de faire des trajets long courrier.


title: Jean-Michel Charlier

text: Dans les années 1950, la World Press se rapproche de l'International Press dirigée par Yvan Chéron. Les deux sociétés travaillent avec les mêmes auteurs, mais avec des clients différents. Plus tournée vers la France, l'International Press engage le Français Albert Uderzo à travailler dans ses bureaux bruxellois que l'agence partage alors avec la World Press. Charlier, séduit par ses dessins, lui propose une collaboration sur des pages jeunesses destinées au supplément du quotidien "La Wallonie". Les deux auteurs s'entendent pour reprendre ensemble la série "Belloy" crée deux ans auparavant par Uderzo. Charlier reprend le scénario le temps de quatre histoires publiées jusqu'en 1958. Il place aussi deux nouvelles séries dans le supplément jeunesse de "La Libre Belgique". La première, "Tiger Joe", dessinée par Victor Hubinon, raconte les aventures d'un guide de chasse en Afrique, la série sera reprise plus tard dans "Pistolin" et "Pilote". La seconde s'intitule "Fanfan et Polo", est dessinée par Dino Attanasio, et met en scène deux enfants qui provoquent des catastrophes lorsqu'ils essayent de faire voler des avions en papier. Après deux histoires, René Goscinny prendra la suite de Jean-Michel Charlier au scénario. En 1953, il écrit les aventures pleines d'humour d"'Alain et Christine" dessinées par Martial.


title: Jean-Michel Charlier

text: Au début des années 1950, Dupuis, inquiet de la censure qui opère en France, demande à la World Press de lui fournir une nouvelle rubrique éducative illustrée qui servirait aussi de banc d'essai pour les jeunes auteurs de la maison d'édition. Chargé de trouver ce nouveau concept, Jean-Michel Charlier se souvient d'une histoire qu'il a écrite en 1947 pour Hubinon mettant en scène un oncle américain racontant à ses neveux un épisode de la guerre du Pacifique. Il s'inspire de ce concept pour lancer une série didactique de quatre pages, racontant un épisode de l'Histoire mondiale, qu'il intitule "Les Belles Histoires de l'oncle Paul". La première histoire, "Cap plein sud" dessinée par Eddy Paape, est publiée dans le du . D'abord bimensuelle, elle devient hebdomadaire avec le succès. De 1951 à 1954, Jean-Michel Charlier écrit le scénario d'au moins vingt-neuf histoires de l"'Oncle Paul" pour divers auteurs. Pris par d'autres projets, il doit céder sa place de scénariste à Octave Joly qui la gardera jusque dans les années 1980.


title: Jean-Michel Charlier

text: Dans les années 1950, la World Press récupère la série "Jean Valhardi". Publiée dans "Spirou" depuis 1941, elle est l'œuvre d'Eddy Paape depuis que celui-ci l'a récupérée des mains de son créateur Jijé. Charles Dupuis, qui n'apprécie pas complètement le dessin de Eddy Paape et encore moins les scénarios que lui écrit Yvan Delporte, pense à arrêter cette série. C'est alors que Georges Troisfontaines propose de récupérer "Jean Valhardi" au sein de la World Press. Il confie l'écriture des histoires à Charlier qui dans sa première histoire, "Le Château maudit," compose le scénario de semaine en semaine sans trop savoir où aller. Il intègre le personnage de Arsène comme nouveau faire-valoir de la série au détriment de Jacquot. Jean-Michel Charlier écrit deux autres histoires à Eddy Paape, puis une autre à Jijé en 1957 lorsque celui-ci reprendra la série. Pourtant il n'aura jamais d'affection pour les aventures de ce personnage qu'il n'a pas créé, ce qui l’amènera à ne pas terminer le dernier scénario, que Jijé devra improviser.


title: Jean-Michel Charlier

text: À partir de 1952, il écrit la rubrique "Le Coin des petits curieux" et les jeux "Le Coin des dégourdis" qui sont illustrés par Eddy Paape. La même année, il rencontre une jeune femme qu'il épouse l'été suivant et qui donne naissance à leur fils Philippe en 1954. La famille s'installe définitivement à Saint-Cloud, en banlieue parisienne, ce qui oblige Jean-Michel Charlier à faire régulièrement des allers-retours avec Bruxelles. Le , Dupuis lance une nouvelle formule de son journal féminin "Bonnes Soirées". La World Press a réussi à récupérer presque l'intégralité des rubriques et bande dessinée qui publient l'hebdomadaire. Jean-Michel Charlier est évidemment mis une nouvelle fois à contribution pour écrire des scénarios, notamment celles de longues histoires sentimentales illustrées par divers dessinateurs comme Jijé ou Gérald Forton. Jean-Michel Charlier ne cachera jamais que ces histoires étaient écrites dans l'unique but d'arrondir ses fins de mois.


title: Jean-Michel Charlier

text: En 1953, il crée la série "Kim Devil" pour le dessinateur Gérald Forton. Publiée dans "Spirou", elle met en scène les aventures d'un chasseur de trésor dans la forêt amazonienne. La série dure le temps de quatre histoires jusqu'en 1956 où elle s'arrête brutalement malgré le désir de Jean-Michel Charlier de la continuer. À la même période, il cosigne avec Xavier Snoeck des romans pour "Le Moustique". L'année suivante Charlier publie avec Mitacq la série "La Patrouille des Castors" dans "Spirou," mettant en scène une troupe de scouts. Cela fait quatre ans que Mitacq a proposé la série à Georges Troisfontaines qui refuse systématiquement ses synopsis. Il lui propose alors de prendre Jean-Michel Charlier pour écrire les scénarios. Ce dernier accepte en souvenir de ses années de scoutisme qui ont été selon lui . Pour "La Patrouille des Castors", Jean-Michel Charlier n'hésite pas à rajouter des passages didactiques pour dédramatiser l'ambiance et faire plaisir à la censure échaudée par "Buck Danny".


title: Jean-Michel Charlier

text: Entre 1955 et 1956, il participe à l'aventure du journal "Risque-Tout". Idée de Troisfontaines pour séduire un public plus âgé que celui de "Spirou", ce périodique des éditions Dupuis qui offre des histoires courtes des principaux héros du journal "Spirou" est vu d'un mauvais œil par les auteurs-maison, Jean-Michel Charlier en tête : ils trouvent dommage de gâcher ainsi des scénarios qui auraient mérité un meilleur développement. Avec Eddy Paape, Charlier crée une série inédite pour "Risque-Tout" intitulée "André Lefort" dont les aventures restent inachevées à cause de la disparition du journal. La brève existence de "Risque-Tout" et son échec provoquent des bouleversements au sein de la World Press. Les collaborateurs commencent à remettre en cause leurs conditions de travail où les trop bas salaires côtoient l'absence de droits d'auteurs et une faible reconnaissance.


title: Jean-Michel Charlier

text: Au début de l'année 1956, plusieurs auteurs mécontents de leur traitement par les éditeurs, décident de signer une charte pour la formation d'un syndicat d'auteurs. Ayant eu vent du projet, Georges Troisfontaines décide de licencier arbitrairement trois signataires pour l'exemple. Jean-Michel Charlier, qui est l'un des meneurs de la fronde, intervient auprès de son patron pour la réintégration des trois exclus. Ce dernier finit par en réembaucher deux sur trois (Eddy Paape et Gérald Forton), mais refuse de reprendre René Goscinny. Par solidarité et fidélité à l'engagement qu'ils avaient pris, Albert Uderzo et Jean-Michel Charlier quittent la World Press. Ce départ s'accompagne de représailles de la part des éditeurs : durant deux ans, les trois frondeurs ne parviennent plus à trouver du travail dans l'édition. Pour vivre, Jean-Michel Charlier doit enchaîner les petits boulots comme le démarchage au porte-à-porte.


title: Jean-Michel Charlier

text: Jean Hébrard, qui s'occupait auparavant de la publicité au sein de la World Press et qui vient d'hériter, s'associe avec Jean-Michel Charlier, René Goscinny et Albert Uderzo pour créer une entreprise dont il serait l'administrateur. Il divise son entreprise en deux agences qu'il nomme ÉdiFrance pour la publicité et ÉdiPresse pour la fourniture de contenus aux journaux. Leur première mesure est de racheter le périodique publicitaire "Pistolin", dont ils avaient participé au lancement au temps de la World Press. Jean-Michel Charlier devient avec René Goscinny le corédacteur en chef du journal. Jean-Michel Charlier y publie plusieurs séries, des reprises comme "Tiger Joe" et "Belloy", mais aussi des créations originales comme la série humoristique "Rosine, petite fille modèle" et "Les Grands Noms de l'histoire de France", une série dont le concept est proche de "L'Oncle Paul". Il écrit pour chaque numéro, la rubrique "Les Enfants héroïques", des pages de jeux, des courts romans et des dossiers didactiques. L'ultime numéro de "Pistolin" paraîtra en août 1958.


title: Jean-Michel Charlier

text: Ils créent ensemble le journal publicitaire "Jeannot", qui est publié de février 1957 à . Jean-Michel Charlier y publie une nouvelle bande dessinée didactique titrée "Ils ont vécu une grande aventure" là aussi dessinée par divers dessinateurs. En plus, Jean-Michel Charlier travaille avec Albert Uderzo sur différents projets publicitaires pour des grands groupes. Il s'agit le plus souvent de petits fascicules contenant des bandes dessinées publicitaires que les entreprises offrent à leurs clients. À la même époque, Jean-Michel Charlier imagine un supplément jeunesse qui serait encarté dans les quotidiens. Une maquette est montée et Jean-Michel Charlier imagine plusieurs bandes dessinées, dont une histoire d'aviation militaire, une histoire de cape et d'épée et une histoire à l'eau de rose. Il fait aussi un essai pour un western, qui ne sera pas retenu pour la maquette, mais qui préfigurera "Blueberry". Finalement, pour des raisons financières, "Le Supplément Illustré" ne voit jamais le jour et seule la série "Clairette", dessinée par Albert Uderzo, est exploitée par la suite dans l'hebdomadaire "Paris Flirt". En 1957, un projet de magazine intitulé "Radio-Télé" composé d'articles sérieux et parodiques sur les médias est monté, mais ne dépasse pas le stade du d'essai.


title: Jean-Michel Charlier

text: Cette frénésie créatrice pour les journaux ne l'empêche pas de continuer son métier de scénariste. Il prend contact avec André Fernez, le rédacteur en chef de "Tintin", qui l'embauche pour écrire des romans illustrés dans l'hebdomadaire. Jean-Michel Charlier en publie plusieurs d'abord sous le pseudonyme de Michel Philippe, puis sous son véritable nom. Il écrit toujours, mais désormais de manière anonyme (à l'époque le scénariste est embauché et rémunéré par le dessinateur), ses séries dans le journal "Spirou" et en invente même des nouvelles, notamment une série se déroulant au Moyen Âge intitulée "Thierry le Chevalier" pour l'Espagnol Carlos Laffond. À partir de , il crée le reporter "Marc Dacier" qui connaît treize histoires en une petite dizaine d'années. Ce routard est créé pour Eddy Paape, alors en manque de série. Il est inspiré par Alain de Prelle qui a réalisé un tour du monde avec un billet de mille francs belges pour un livre paru aux éditions Dupuis, ainsi que par le livre "Les Cinq Sous de Lavarède". Si les idées de base de cette série ne sont guère originales, le talent de Jean-Michel Charlier pour les raconter en ont fait une des séries les plus marquantes pour les lecteurs de l'époque.


title: Jean-Michel Charlier

text: En 1958, l'agence où travaille Jean-Michel Charlier s'associe avec Radio Luxembourg qui rêve de créer une sorte de "Paris Match" pour les jeunes. L'équipe réalise plusieurs maquettes destinées à convaincre les annonceurs. Le premier numéro de Pilote sort le , et Charlier y scénarise trois nouvelles séries appelées à devenir célèbres : "Les Aventures de Tanguy et Laverdure", "Barbe-Rouge" et "Jacques Le Gall", dessinées respectivement par Albert Uderzo, Victor Hubinon et Mitacq. Il anime aussi anonymement des rubriques et textes didactiques. La rédaction tourne avec seulement trois personnes, Albert Uderzo, René Goscinny et lui-même qui occupe le poste de directeur artistique. À cette équipe, se greffent de nombreux reporters de Radio Luxembourg.


title: Jean-Michel Charlier

text: Pour "Pilote", Jean-Michel Charlier crée donc trois nouvelles séries. La série "Les Aventures de Tanguy et Laverdure", dessinée par Albert Uderzo, est inspirée d'un essai pour la maquette du "Supplément Illustré" qui met en scène les exploits d'un aviateur français nommé Marc Laurent. Pour "Pilote", celui-ci est renommé Michel Tanguy et affublé d'un compagnon gaffeur Ernest Laverdure. La série "Barbe-Rouge", dessinée par Victor Hubinon, est inspirée par le pirate anglais Barbe Noire et les récits d'aventure que lisait Jean-Michel Charlier dans sa jeunesse. Depuis plusieurs années, Jean-Michel Charlier scénarise des histoires de pirate dans les "Oncle Paul", "Les Grands Noms de l'histoire de France" et dans la série "Surcouf", avec déjà Victor Hubinon au dessin. Il parvient à convaincre Hubinon de se lancer dans cette nouvelle série, malgré son lourd travail sur "Buck Danny". "Jacques Le Gall" dessinée par Mitacq, met en scène un jeune campeur qui vit des aventures proches du fantastique.


title: Jean-Michel Charlier

text: Parallèlement, il continue d'écrire pour les éditions Dupuis. Il ne s'entend toutefois ni avec Charles Dupuis, qui incite ses dessinateurs à reprendre eux-mêmes le scénario des séries écrites par Jean-Michel Charlier, ni avec le rédacteur en chef de "Spirou" Yvan Delporte qui est beaucoup trop farfelu pour lui. Il contribue pourtant à écrire des romans-photos à l'eau de rose pour le journal "Bonnes Soirées", qui met notamment en scène sa fiancée Nadine Latier. Il crée même une nouvelle série pour Spirou en 1960. Intitulée "Simba Lee", elle met en scène un chasseur de fauves dessiné par Herbert qui vivre le temps de deux aventures. Il écrit aussi anonymement quelques histoires pour "Dan Cooper" pour dépanner son ami Albert Weinberg.


title: Jean-Michel Charlier

text: Un an après sa création, "Pilote" se retrouve en difficulté financière. Tous les éditeurs de presse pour enfants se pressent pour racheter l'hebdomadaire (Jean-Michel Charlier s'occupe personnellement des tractations avec Dupuis), mais c'est Dargaud qui remporte la mise. Dans la foulée du rachat, l'éditeur procède à une augmentation de capital, qui oblige Jean-Michel Charlier, Albert Uderzo et René Goscinny à vendre leurs parts du journal, les trois associés ne deviennent plus que de simples rédacteurs de "Pilote". La formule de l'hebdomadaire change pour s'intéresser aux yéyés au détriment de la bande dessinée, mais le journal peine à trouver son public et les rédacteurs en chef se succèdent à la tête du journal. En septembre 1963, Dargaud convoque Jean-Michel Charlier et René Goscinny et leur pose un ultimatum : soit ils prennent la tête de la rédaction, soit il arrête "Pilote". Ils deviennent ainsi co-rédacteurs du périodique et changent immédiatement la formule pour recentrer la ligne éditoriale autour de la bande dessinée.


title: Jean-Michel Charlier

text: Durant cette période, Jean-Michel Charlier créé en 1961 une nouvelle série intitulée "Guy Lebleu". Dessinée par Raymond Poïvet, elle met d'abord en scène un reporter de l'émission « Allô D.M.A » diffusée sur Radio-Luxembourg, puis de dériver sur des aventures policières plus traditionnelles. Avant de leur confier la tête de la rédaction de "Pilote", Dargaud test le duo en le nommant responsable éditoriale du journal "Record" qui vient d'être lancé. Dans ce périodique, Jean-Michel Charlier écrit des jeux illustrés par Will et une aventure du marin "Ned Tiger" dessinée par Eddy Paape.


title: Jean-Michel Charlier

text: En 1962, lors d'un voyage aux États-Unis, il réalise une série de reportages sur le pays. C'est en rencontrant la tribu des Pueblos que lui vient l'idée de réaliser une bande dessinée de style western. Dans les années 1950, il s'était déjà essayé au western avec certaines histoires semblables à "Fort Navajo". Il contacte d'abord Jijé, grand spécialiste du genre avec sa série "Jerry Spring", mais ce dernier débordé de travail, lui conseille de s'adresser à l'un de ses élèves, Jean Giraud. Ce dernier avait déjà, il y a quelques années, sollicité Jean-Michel Charlier pour qu'il lui écrive une histoire se déroulant à l'époque du Far West. Contrairement à ses autres séries militaires, "Blueberry" met en scène un soldat qui n'aime pas l'armée et apprécie les amérindiens.


title: Jean-Michel Charlier

text: Dans les années 1960, Dargaud essaye de décrocher l'exclusivité du travail de Jean-Michel Charlier. Celui-ci travaille toujours clandestinement pour le journal "Spirou", en continuant à écrire des scénarios pour "La Patrouille des Castors" et "Buck Danny" et même une nouvelle histoire "Les Aventures de Marco Polo". C'est la World Press qui sert d'intermédiaire avec les éditions Dupuis et lui. C'est la détermination de Mitacq qui permet aux auteurs de prendre leur indépendance sur l'agence de presse fondée par Georges Troisfontaines. Depuis le début, la World Press prélève 20 % des droits d'auteurs, le dessinateur de "La Patrouille des Castors" finit par s'insurger de cette situation et attaque en justice l'agence de presse. Le contrat est rompu en mars 1968, même si la répartition sur les œuvres postérieures au jugement demeurera identique jusqu'en 2000. À la suite de cette décision de justice, la World Press arrête la production de bande dessinée, libérant ainsi les auteurs de leurs engagements.


title: Jean-Michel Charlier

text: À partir de 1964, Jean-Michel Charlier est parodié dans la série "Achille Talon" de Michel Greg. Il est à chaque fois représenté avec un énorme sandwich dans les mains, ce qui avait le don d'agacer l'intéressé. En 1967, il devient co-rédacteur en chef, avec Albert Uderzo, de l'hebdomadaire "L'Illustré du dimanche" publié par Dargaud. Reprenant l'idée du "Supplément Illustré" mis au point dix ans plus tôt, le journal est proposé en supplément de nombreux quotidiens français. Il est composé de reprises de "Pilote", "Spirou", "Tintin" et du "Journal de Mickey", ainsi que des quelques inédits. Ce périodique ne vit que le temps de vingt-quatre numéros. La série Tanguy et Laverdure est reprise graphiquement par Jijé à partir de l'année 1968. Celui-ci n'hésite pas à retoucher les textes de Jean-Michel Charlier pour écourter les passages comiques.


title: Jean-Michel Charlier

text: En mai 1968, certains auteurs profitent de l'agitation pour contester les deux co-rédacteurs en chef du journal. René Goscinny, mis en accusation devant une sorte de tribunal populaire par certains auteurs qu'il a lancés et qui désormais lui reprochent son succès, décide de virer les meneurs qui sont Nikita Mandryka et Jean Giraud. Il faut une intervention de Jean-Michel Charlier pour qu'ils soient repris dans "Pilote". Après cet événement, l'ambiance au sein de l'équipe du journal se dégrade petit à petit. René Goscinny devient alors directeur de "Pilote" et impose sa patte sur la ligne éditoriale pour en faire un journal véritablement pour adulte, alors que Jean-Michel Charlier reste partisan d'un journal pour adolescent. Il finit par démissionner en de sa fonction de co-rédacteur en chef. Dargaud le nomme directeur littéraire, chargé de l'édition des albums. Il quitte les éditions Dargaud en 1974 à la suite d'une mésentente concernant la politique éditoriale. Tout en continuant d'écrire des scénarios pour la bande dessinée, il part aux Etats-Unis pour tourner "Les Dossiers Noirs", série d'enquêtes télévisées qui seront diffusées sur FR3.