title: François Joseph Lefebvre

text: Il devint premier sergent des Gardes françaises le 9 avril 1788. Il se mêle aux premières émeutes, tout en protégeant ses officiers contre les violences du peuple le 21 juillet 1789 et en facilitant leur évasion. Après le licenciement des Gardes françaises, il entre dans le bataillon des Filles-Saint-Thomas et, à la tête d'un détachement de ce bataillon, est blessé deux fois en défendant la famille royale et en tentant de la protéger lors de son retour aux Tuileries après son départ pour Saint-Cloud. Il favorise également la fuite vers Rome des tantes du roi Louis XVI. En 1792, il sauve la caisse d'escompte du pillage.


title: François Joseph Lefebvre

text: Capitaine au début de la guerre en 1792, il est général de brigade le 2 décembre 1793 puis général de division le 10 janvier 1794, après les combats de Lambach et de Geisberg. Il se distingue partout et presque toujours à l'avant-garde. On trouve Lefebvre dans toutes les batailles importantes dans le Nord et sur le Rhin de 1793 à 1799, notamment au Geisberg le 26 décembre 1793, à la prise d’Arlon le 18 avril 1794 et à celle de Dinant le 29 mai 1794, à Fleurus le 26 juin, à Altenkirchen le 4 juin 1795 et Wetzlar le 15 juin, à Friedberg le 10 juillet, au passage du Rhin à Neuwied le 18 avril 1797. Il est le premier des généraux de la République à effectuer le passage du Rhin. Il réalise cet exploit à la tête de ses grenadiers, malgré un feu terrible, et s'établit sur la rive droite en avant d'Elelkamp. En 1797, il enlève Siegberg à la bataille d'Altenkirchen et cueille de nouvelles palmes aux journées de Kaldeich, de Friedberg, de Bamberg et de Sulzbach. Lefebvre est nommé gouverneur de la forteresse de Mayence à partir du 13 mars 1798 et établit sa résidence au Palais Bassenheim.


title: François Joseph Lefebvre

text: Après la mort de Hoche, il prend provisoirement le commandement en chef de l’armée de Sambre-et-Meuse en septembre 1797. Il commande l’avant-garde de l’armée du Danube sous les ordres de Jourdan en mars 1799. Avec , il soutient à la bataille de Stockach les efforts de . Mais à Pfullendorf le 21 mars 1799, une blessure grave le contraint à quitter l'armée. Il remplace le général Marbot, parti pour l'Armée d’Italie, à la tête du gouvernement militaire de Paris. Le Directoire le nomme alors commandant de la militaire dont le chef-lieu est à Paris. Il est désigné par le Conseil des Cinq-Cents comme candidat au Directoire mais n’est pas élu.


title: François Joseph Lefebvre

text: Rallié à Bonaparte, son poste de gouverneur militaire de Paris lui permet de jouer un rôle important durant le coup d'État du 18 Brumaire. Ce jour-là, à la tête de 25 hommes, il pénètre dans la salle du conseil des Cinq-Cents, s'avance jusqu'à la tribune, et, malgré les cris, malgré les menaces, entraîne Lucien Bonaparte jusqu'à son frère qui l'attend au dehors, au moment où tous les deux sont sur le point d'être mis hors-la-loi. L’épée à la main, il lance ses grenadiers à la poursuite des députés. À la voix de leur général, les troupes n'hésitent plus, et la Révolution qui amène le gouvernement consulaire est consommée. Lefebvre, soldat inflexible, seconde ce jour-là passivement l'exécution d'un complot, dont peut-être il ignore les secrets. Bonaparte lui conserve d'abord le commandement de la puis l'emploie à la pacification des départements de l'Ouest.


title: François Joseph Lefebvre

text: Par la suite Napoléon n'oublie pas ce qu'il lui doit. Lefebvre est d'abord fait sénateur le : il exerce au Sénat conservateur les fonctions de préteur. Le 19 mai 1804, lors de la première promotion, il est élevé à la dignité de maréchal d'Empire. Grand aigle de la Légion d'honneur (Grand-croix) le 2 février 1805, il n'est cependant pas employé dans l’armée avant 1805. Son âge et sa parfaite connaissance des règlements d'infanterie en font pourtant un bon commandant d'arrière-garde, mais ses rudes manières et le comportement de sa femme ex-cantinière, la fameuse "Madame Sans-Gêne" de Sardou, irritent l'Empereur lorsque le couple paraît à la cour.


title: François Joseph Lefebvre

text: En 1805, il est chargé du commandement en chef des gardes nationales de la Roer, de Rhin-et-Moselle et du Mont-Tonnerre. En 1806, il commande la Garde impériale à pied. Pour la campagne d’Allemagne, Napoléon lui confie une division de la Grande Armée. À Iéna le 14 octobre 1806, Lefebvre commande l’infanterie de la Garde impériale.


title: François Joseph Lefebvre

text: En 1807, à la tête du , il couvre et protège les opérations de la Grande armée sur la gauche de la Vistule, et après la bataille d'Eylau, il va gagner le titre de duc de Dantzig en s'emparant de cette ville. Il rassemble le corps d’armée à Thorn et assiège Dantzig du 19 mars au 24 mai 1807. Lefebvre répète aux artilleurs : « Je n’entends rien à votre affaire, mais fichez-moi un trou et j’y passerai. » Ce qu’il fait, en mai 1807. Ce siège difficile lui vaut le titre de duc de Dantzig le 28 mai 1807. À l'issue de la capitulation de cette ville, Napoléon, recevant le maréchal à l'abbaye d'Oliva (Pologne), lui demande s'il aimait le chocolat. Ayant répondu par l'affirmative, Lefebvre reçoit de l'Empereur une boîte, censée contenir du chocolat. En fait, son contenu consiste en une liasse de trois cents billets de mille francs, récompense de la bravoure du maréchal.


title: François Joseph Lefebvre

text: En 1808, Lefebvre commande le en Espagne. Lefebvre y accompagne l’Empereur et y remporte notamment des victoires sur les Espagnols lors des batailles de Durango le 31 octobre 1808 et d'Espinosa le 11 novembre suivant. Il bat également les Britanniques à Guenes le 7 novembre et Valmaceda le 8 novembre et prend Bilbao, Santander et Ségovie le 3 décembre. Il est remplacé par le général Sébastiani en janvier 1809 ; de retour en Allemagne, il est nommé commandant de l’armée bavaroise. Il est à Abensberg le 20 avril, à Schierling le 21, à Eckmühl le 22, commande l’armée du Tyrol de mai à octobre mais ne peut venir à bout de la révolte d’Andreas Hofer.


title: François Joseph Lefebvre

text: En 1812, il commande la Vieille Garde à la Moskova durant la retraite de Russie. Au cours de la campagne de France en 1814, il se bat à Champaubert où il a un cheval tué sous lui, à Montmirail, à Montereau et à Arcis-sur-Aube. Le 4 avril, Lefebvre est l’un des maréchaux qui assistent à l’entrevue de Napoléon avec Macdonald, venu lui demander son abdication. Il ne quitte l'Empereur qu'après celle-ci.


title: François Joseph Lefebvre

text: Il vote la déchéance de l’Empereur au Sénat, est fait pair de France par le , mais se rallie à Napoléon durant les Cent-Jours.


title: François Joseph Lefebvre

text: Au 20 mars 1815, son âge et ses infirmités l'éloignant des champs de bataille, il reste à la Chambre haute. Il est exclu de la Chambre des pairs lors de la Seconde Restauration mais maintenu à son rang de maréchal de France. lui rend sa pairie le . À la chambre, Lefebvre vote avec les membres constitutionnels.


title: François Joseph Lefebvre

text: Il meurt à Paris le d’une hydropisie de poitrine. Quelques jours avant de mourir, il a lui-même marqué sa place au Père-Lachaise à Paris, à côté de Masséna, non loin de Pérignon et de Sérurier.


title: François Joseph Lefebvre

text: De quatorze enfants, dont douze fils, il n’en laisse aucun pour hériter de son nom et de ses titres.


title: François Joseph Lefebvre

text: Son nom est inscrit au côté Nord de l’Arc de triomphe de l’Étoile. L’un des « boulevards des Maréchaux » ceinturant Paris a reçu le nom de boulevard Lefebvre. À la suite du décret Boulanger de 1887, son nom a été donné au fort du Salbert.


title: François Joseph Lefebvre

text: Le maréchal Lefebvre fut par ailleurs maire de Combault (Seine-et-Marne) de 1813 à 1820.


title: François Joseph Lefebvre

text: Dans sa ville natale, une rue porte son nom et un buste a été installé devant la mairie. Ce buste est la reproduction du buste en marbre réalisé par Pierre-Jean David d'Angers et offert par Catherine Hubscher (Madame Sans-Gêne) à la ville de Rouffach en 1835. L'original est exposé dans la salle du conseil municipal.


title: François Joseph Lefebvre

text: Les papiers personnels du maréchal Lefebvre sont conservés aux Archives nationales sous la cote 203AP.


title: AVL

text: AVL peut faire référence à :


title: Tige radicante

text: Une tige radicante est un rameau qui court sur le sol, portant à chaque nœud des feuilles et des racines adventives. Elle permet la multiplication végétative de la plante et lui permet d'occuper le maximum de surface dans son environnement. Ces rameaux rampants qui s'enracinent de place en place, ne se séparent pas avec la plante mère, contrairement aux stolons et drageons. Cependant, certains botanistes appellent par extension stolons les organes plus proprement désignés par « tiges radicantes ».


title: Automatic Vehicle Location

text: Le terme Automatic Vehicle Location (AVL) désigne une famille de techniques avancées permettant de suivre en temps réel le parcours d’un véhicule.


title: Automatic Vehicle Location

text: L'histoire remonte même au milieu des années 1980, en Grande-Bretagne, chez Securicor, une société qui s'occupait de protéger les fourgons blindés utilisés pour les transports de fonds. Une série d'attaques mortelles avait engendré la nécessité d'une protection et d'une communication sécurisée, mais également le besoin de savoir à tout moment à quel endroit se trouvent précisément les transporteurs.  Securicor mit donc en place l'AVL (Automatic Vehicle Location), un système de localisation très fiable, et surtout très bien protégé, utilisant les ondes hertziennes. Conçu par des ingénieurs de la Royal Navy, ce dispositif permet, au choix du client, de localiser un véhicule selon un rythme allant de 13 secondes à 28 minutes.


title: Automatic Vehicle Location

text: Ce système a traversé la Manche… Depuis 1996, la société Datatrak utilise ce procédé qui anéantit l'usage d'un brouilleur. «Comme notre système utilise de puissantes ondes émises par un réseau d'antennes très dense, il est inviolable par les brouilleurs», explique Pascal Zimmer, managing director de la société.


title: Automatic Vehicle Location

text: source


title: Automatic Vehicle Location

text: Technologies associées: GPS, Galileo (système de positionnement), Cell ID, GPRS, GIS


title: Office national du film du Canada

text: L'Office national du film du Canada (ONF ; ou "NFB"), est une agence culturelle fédérale canadienne, créée en 1939, qui relève de Patrimoine Canada. En tant que producteur et distributeur public d'œuvres audiovisuelles, l'ONF s'efforce de présenter un point de vue typiquement canadien au monde entier par l'entremise de documentaires à caractère social, d'animations d'auteur, de fictions alternatives ou encore par divers contenus numériques.


title: Office national du film du Canada

text: Son siège et ses studios sont situés à Montréal, avec des centres de production à Moncton, Halifax, Toronto, Winnipeg, Edmonton et Vancouver.


title: Office national du film du Canada

text: Depuis septembre 2019, le siège social est situé de l'Îlot Balmoral, dans le Quartier des spectacles à Montréal.


title: Office national du film du Canada

text: Le potentiel éducatif et promotionnel du film fut remarqué par le gouvernement canadien dès le début du . Lors de la construction des chemins de fer, par exemple, il a appuyé d'emblée la compagnie Canadian Pacific Railway pour la production d'une série ayant pour titre "Living Canada". Ces films avaient alors pour objectif de promouvoir l'immigration britannique ou de résidents des États-Unis vers les territoires du Nord-Ouest du pays.


title: Office national du film du Canada

text: Se servant du film pour la première fois en 1918, le Bureau des expositions et de la publicité, alors régi par le ministère de l'Industrie et du Commerce, a par la suite poursuivi dans cette voie en produisant des films et des photographies pour plusieurs ministères. Jusqu'en 1921, ce service a joui d'une expansion notable. La demande de services plus complets et précis étant de plus en plus grandissante, le Bureau des expositions et de la publicité a subi une restructuration et s'est muni de nouvelles installations. Dès lors, son nom est officiellement devenu le Bureau de cinématographie du gouvernement canadien.


title: Office national du film du Canada

text: Durant les années suivantes, le Canada s'est classé au premier rang parmi les pays de l'Empire britannique qui informent leur population par le cinéma. Le Bureau a ainsi disposé d'une importante réputation. Avec la crise économique, des restrictions budgétaires non négligeables ont cependant été imposées, poussant le Canada à délaisser quelque peu cette industrie. De fait, jusqu'en 1934, le Bureau de cinématographie du gouvernement canadien n'a produit aucun film avec piste sonore, et ses installations techniques ne se sont plus avérées aussi évoluées.


title: Office national du film du Canada

text: En 1938, Vincent Massey, haut-commissaire du Canada à Londres, ainsi que son secrétaire, Ross McLean, constatent que les productions du Bureau de cinématographie du gouvernement canadien gagneraient à être améliorées. En effet, leur rôle devrait être réorienté à des fins de la promotion du commerce et du tourisme au Canada et à l’étranger.


title: Office national du film du Canada

text: Le travail du documentariste britannique John Grierson impressionne McLean qui l'invite à venir étudier les activités cinématographiques gouvernementales. À la suite de son analyse, Grierson établit les deux principales faiblesses de cette activité : un manque de moyens et une absence de politique centralisée. Au mois de juin de la même année, il dépose un rapport encourageant la création d’un organisme de coordination de la production.


title: Office national du film du Canada

text: Le 2 mai 1939, une Commission nationale sur le cinématographe – connue ensuite sous le nom de l’Office national du film – est créée. Son activité vient compléter celle du Bureau de cinématographie du gouvernement canadien. À cette époque, le mandat défini est de veiller à Le siège social se trouve alors à Ottawa.


title: Office national du film du Canada

text: Avec l'entrée en guerre du Canada, l’effort patriotique est mis en avant dans la production des films. Par conséquent, John Grierson s’avère un candidat de choix pour prendre la tête de l’ONF, étant alors reconnu comme un pionnier du documentaire, et également comme un spécialiste en psychologie de la propagande. Il est de ceux qui voient le film comme un outil de changement social. En octobre, Grierson entre en fonction, devenant ainsi le premier commissaire du gouvernement à la cinématographie On doit notamment à Grierson cette étiquette sociale qui correspond encore de nos jours aux films de l'ONF. En plus d'avoir influencé le mandat original de l'institution, ses idées politiques animant la première génération de cinéastes se sont également avérées déterminantes.


title: Office national du film du Canada

text: Dans un contexte de guerre où on assistait à une transformation du monde de l’information, John Grierson en arriva à l’idée de constitution de pôles de pouvoirs institutionnels pouvant orienter les décisions engageant l’État. De sa conception philosophique selon laquelle l’éducation devrait servir d’instrument actif à la pensée démocratique, il en est parvenu à une vision de l’Office national du film du Canada en tant qu’un ministère de l’Éducation plus qu’autre chose. Ainsi, disait « au nom de la propagande, le gouvernement et l’industrie ont maintenant pris en charge l’essentiel du processus éducatif. Nous pouvons dire que nous avons enlevé l’éducation des mains de l’Église pour la remettre entre celles des bureaucrates de l’entreprise publique et privée ». En lien avec cette conception de l’éducation et de la propagande, il trouve que son devoir est de préparer les gens à accepter le fait que l’effort commun des citoyens et l’initiative du gouvernement deviennent une réalité permanente de la vie du . Il privilège un dialogue entre les élites politiques et les citoyens en faisant en sorte que la persuasion dans l’acte de s’engager dans la guerre passe par l’éducation citoyenne. De ce fait, il s’oppose à Walter Lippmann qui croyait que l’élite devait penser pour le peuple parce que, par manque de temps et d’information adéquate, celui-ci était incapable d’émettre une opinion bien fondée La conception de John Grierson consistant sur le rôle de l’Office national du film du Canada en collaboration avec le gouvernement pour répondre aux nombreuses difficultés qui ont entouré l’entrée en guerre du Canada en termes de sensibilisation de la population à une telle mesure. Il y a lieu aussi de préciser que le Québec n’a pas été traité de façon différente du reste du pays par l’ONF et que cette insensibilité a pu en partie contribuer au résultat du vote de 1942, « un référendum mené par le gouvernement canadien le 27 avril 1942 où la population se montra en faveur en votant à 66% pour la conscription, sauf exception de la province de Québec qui vota massivement contre à 72%)»


title: Office national du film du Canada

text: La propagande pour encourager l’enrôlement n’ayant pas atteint ses buts au Québec. Deux buts sont poursuivis par l’ONF. D’une part, il s’agit de développer l’unité nationale et d’autre part de décrire les activités de guerre et les sujets qui s’y rattachent. Conformément à la conception éducative de l’institution, la propagande de guerre de l’ONF va mettre de l’avant à travers les films un ensemble de mythes qui sont associés à l’image du soldat. Vue au rôle qu’est appelé à jouer les différents acteurs en contexte de guerre, Catherine Saouter pense qu’il fallait valoriser et même, magnifier l’engagement des citoyens. Accentuant tantôt l’un, tantôt l’autre, tous les films produits mettent en scène ces quatre volets, déclinant à l’envi une fructueuse analogie entre le civil au travail et le soldat au combat, exprimée par des formules comme « Home Front/Front domestique », qui inspirent fréquemment les titres des films, tels Les ouvriers de la victoire/Labour Front. Cette approche répond à la définition qui veut que la communication politique, c’est d’abord la recherche d’un dialogue avec l’opinion publique, d’un échange permettant d’établir avec elle un contrat fondé sur la confiance.


title: Office national du film du Canada

text: Malgré une récente existence jusqu’alors, l’ONF commence à produire dès 1939 et accomplit sa tâche très efficacement. Sous la houlette de John Grierson, la propagande a montré la guerre comme un choix de tout le peuple, devienne dominante. Cette perception nous permet de voir l'idéologie souhaitée derrière la propagande canadienne au cours de la guerre, en comprenant donc les rouages de l'ONF et la coordination avec le gouvernement. La propagande cinématographique a joué un rôle primaire pour unifier le Canada diversifié et peu peuplé à ce moment de guerre, l’ONF s'est appliqué à donner le sens de l'identité canadienne à la population.


title: Office national du film du Canada

text: Au début, il n’y avait pas une production de film canadien mais un montage du sens des images tirées des actualités allemandes afin de servir le message des Alliés. Par exemple, le premier film de l’ONF à utiliser cette technique est Front d’acier. Il est sorti en avril 1940, insistant sur la mécanisation de l’armée allemande et sur la contribution des travailleurs d’usine du Canada à la modernisation de l’armée canadienne. À partir de 1942, le cinéma propagandiste a pris son essor avec la réalisation des séries de documentaires comme « Partout au monde » et « The World in Action » qui rejoignent des millions de spectateurs. Grierson a réalisé aussi des films sur les minorités ethniques, les autochtones, les problèmes sociaux et l'art canadien. En somme, la propagande cinématographique a fait l’état d’atteindre les principaux objectifs suivants;


title: Office national du film du Canada

text: A.    En vue d'augmenter l'efficacité du système gouvernementale de cinématographique et de fournir une information générale;


title: Office national du film du Canada

text: B.    De faire de la publicité commerciale;


title: Office national du film du Canada

text: C.    De fournir de l'information départementale;


title: Office national du film du Canada

text: D.    De hausser le prestige national.


title: Office national du film du Canada

text: Le travail se fait à Ottawa, en anglais. Avec le temps, une certaine part de la production sera traduite pour le Québec. Il n'y a alors de production originale en français que de façon exceptionnelle. En effet, c'est seulement vers la fin de la guerre, dans le contexte de la délicate promesse faite autour de la conscription, que des films francophones sont produits.


title: Office national du film du Canada

text: Après la guerre, son nouveau mandat, tel qu’il est défini dans la Loi sur le cinéma de 1950, est de Ainsi, la campagne de promotion du Canada, débutée dans le contexte de la guerre, sera maintenue, et deviendra l’une des principales causes de la formidable vague d’immigration européenne de l’après-Guerre.


title: Office national du film du Canada

text: C’est le Bureau de cinématographe du gouvernement canadien qui était chargé de la distribution de ses propres films jusqu’en 1939. Toutefois, un service central de distribution fut établi lorsque la Loi créant la Commission nationale sur le cinématographe (plus tard, l’ONF) entre en vigueur. Ce sont désormais les deux organismes qui assurent la grande majorité de la distribution de l’ensemble des films du gouvernement canadien.


title: Office national du film du Canada

text: Toucher le plus large public possible est, dès le départ, l’objectif de l’ONF, et c’est d’ailleurs pourquoi une entente est conclue avec l’une des plus importantes maisons américaines de production d’actualités, "", pour la distribution de ses films aux États-Unis. Hebdomadairement, 20 millions de personnes voient ces actualités. Après négociations, Famous Players du Canada autorise également la diffusion de ses films dans 800 salles.


title: Office national du film du Canada

text: Après son installation à Ottawa, l’institution déménage à Montréal en 1957, berceau historique de l’industrie canadienne du cinéma. Pour se donner une idée de l’esprit documentaire qui règne alors, il suffit de dire que les plans des studios de l’ONF, qui sont à ce moment construits à Montréal, reproduisent en tous points (grille d’éclairage, ventilation passive, structure) ceux du modèle, les majors hollywoodiens : seule la taille aura été réduite par quatre.


title: Office national du film du Canada

text: Pour ce qui est de la philosophie et de l'ambiance qui régnaient dans les années 1960, Jacques Godbout, cinéaste, en dit ceci : « L'ONF est un endroit hors du monde, ne dépendant ni des recettes au box-office ni des pressions politiques d'un parti au pouvoir. Les sujets sont proposés par les cinéastes, personne n'en mesure la pertinence non plus que les succès ou les échecs. Nous nous produisons les uns les autres. Les prix obtenus dans les nombreux festivals justifient à eux seuls l'existence de la maison. »  C'est en 1993 que l'Office national du film inaugure un centre unique au monde de visionnement robotisé sur demande. Situé au 1564 rue Saint-Denis à l'intersection du boulevard de Maisonneuve à Montréal, ce vidéoclub permettait, entre autres, de regarder sur place plus de titres de l'ONF. Toutefois, à la suite des restrictions budgétaires du gouvernement fédéral, qui s'élevaient à près de sept millions de dollars, la Cinérobothèque s'est vue dans l'obligation de fermer ses portes le septembre 2012.


title: Office national du film du Canada

text: De son côté, le Studio Acadie du Programme français de l’ONF ouvre ses portes à Moncton en 1974, avec l'apport important du cinéaste et producteur acadien, Léonard Forest, réputé de l'ONF. Respectant son mandat de « donner aux Acadiens et au reste du monde une interprétation de l’Acadie par des Acadiens », le studio a produit plus de 70 films et en a coproduit une vingtaine avec des producteurs de la région, la plupart étant des documentaires. Alors que l’ONF est chargé de la production de films et de photos, un Service de la photographie est formé en 1941. À partir de sa création, ce service a embauché des photographes « à la pige » jusqu’en 1984 pour montrer tous les aspects de la vie au Canada. Illustrant des scènes domestiques et familiales, aussi bien que des activités économiques, politiques et sociales, ces images ont été diffusées largement par des magazines, des journaux, des expositions, des manuels scolaires et des tirages gouvernementaux. À partir de 1985, ce Service de l'ONF, qui n'avait jusqu'alors pas de lieu d'exposition permanent, devenait officiellement le Musée canadien de la photographie contemporaine.


title: Office national du film du Canada

text: Entre 1955 et 1975, l'ONF fut un lieu de création unique en son genre qui a permis l'émergence de nombreux créateurs et de nombreuses techniques. Les créateurs du système IMAX comme Graeme Ferguson et Roman Kroitor y sont passés. Le cinéma direct, véritable acte de naissance du cinéma documentaire, et maintes techniques d'animation (grattage de pellicule, pixilation, écran d'épingles, etc.) y sont développées.


title: Office national du film du Canada

text: C'est dans la foulée de la création de l'ASIFA (Association internationale du film d’animation) que le concept du cinéma d'animation est apparu au début des années 1960. L’ONF participe à ce mouvement mondial en accordant une place d’importance à l’animation d’auteur. D’ailleurs, le succès de ces films est réel ; six Oscars du meilleur court métrage d'animation ont été remportés par l’ONF depuis 1977. Durant cette époque, McLaren préconise les techniques à moindre coût et encourage les cinéastes à créer leurs propres outils. Il en résultera alors un cinéma d'animation artisanal plutôt qu’industriel. Avec un style allant de l’expérimental institutionnel à un classicisme à risque, l'ONF se révèle le cœur de la production d’animation d’auteur au Canada en termes d’influence et non pas en quantité d’œuvres.


title: Office national du film du Canada

text: C’est également au sein de l’ONF qu’on effectue les recherches en imagerie informatique qui mèneront aux effets spéciaux de Softimage. Le monde des images en mouvement doit donc, entre autres, beaucoup à cette institution.


title: Office national du film du Canada

text: L’ONF a sans cesse su innover dans le domaine de la technique cinématographique à travers un souci de recherche et de développement technologique admirable. On pense notamment à l’année 1986, où la production de l’évènement cinématographique "Transition" marque un tournant dans l’histoire du cinéma avec la proposition d’un film en trois dimensions à la pointe de la technologie. "Transition", produit pour la Corporation Place du Havre du Canada ira jusqu’à faire de l’ombre à l’Expo 86.


title: Office national du film du Canada

text: On peut également penser à Zea des frères André et Jean-Jacques Leduc, un film d’animation qui s’est fait remarquer, en 1983, par son inventivité. En effet ce film avait été tourné à l’aide d’une caméra HYCAM à prisme rotatif, capable d’enregistrer des images au rythme de à la seconde.


title: Office national du film du Canada

text: Aujourd’hui l’ONF affiche toujours une identité à la pointe de la technologie et de la réalité virtuelle avec notamment « jusqu’ici », une production graphique immersive réalisée à l’aide d’Oculus Rift.


title: Office national du film du Canada

text: Suite à l'avènement du numérique, l'ONF s'est doté d'un projet de numérisation de sa collection. Depuis 2008, l'ONF numérise sa collection à des fins de restauration, de conservation et de diffusion. Selon le "Plan ministériel de l'Office national du film du Canada 2019-2020", près de 60% de la collection de l'ONF a été numérisée. Cette collection est formée, entre autres, de 14 000 documents audiovisuels, 100 œuvres interactives et 500 000 photographies. La conservation des œuvres numérisées se fait en collaboration avec Atempo, compagnie française spécialisée dans la gestion et l’archivage de données. La numérisation ainsi que la conservation des œuvres interactives se fait différemment compte tenu de la forme de ces œuvres. Pour ce faire, l’ONF utilise le Webrecorder, un outil développé par l'organisation à but non-lucratif qui se spécialise dans l'archivage Web d'œuvres d'art médiatique. L'art médiatique est en fait une forme d'art qui implique les nouvelles technologies. Une partie de la collection numérisée est accessible à tous et à toutes sur le site de l'ONF grâce à un système de gestion des contenus multimédias (MAM ou Media Asset Management). En 2017, l'ONF a recensé, selon le rapport annuel 2017-2018, près de 45 000 000 de visionnements sur son site ainsi que sur des sites partenaires. Le site de l'ONF offre, en plus du visionnement en ligne, des outils pédagogiques pour le corps enseignant, une plateforme pour ceux et celles qui voudraient acquérir des photographies ou des extraits vidéos ainsi qu'une plateforme pour les programmateurs de festival.


title: Office national du film du Canada

text: L’ONF a produit plus de œuvres, qui ont reçu plus de prix, dont douze Oscars, y compris un Oscar d'honneur en 1989, et 90 prix Génie. Le film de Norman McLaren, "Voisins", est ajouté au Mémoire du monde de l'UNESCO.


title: Office national du film du Canada

text: Créé en 1939, à la suite d'une analyse des activités cinématographiques canadiennes par le documentariste britannique John Grierson, l’ONF a comme mandat « la production et la distribution de films nationaux destinés à aider les Canadiens de toutes les parties du Canada à comprendre les modes d’existence et les problèmes des Canadiens d’autres parties ».


title: Office national du film du Canada

text: L’ONF possède cinq objectifs qui précisent le mandat de l’Office : servir l’intérêt public ; faciliter l’accès aux films ; être présent sur la scène internationale, particulièrement dans le tiers-monde ; innover dans le domaine technique par l’importance de la recherche et du développement ; et jouer un rôle actif dans la politique nationale sur le film.


title: Office national du film du Canada

text: Détenant, aujourd’hui, plus de œuvres et ayant reçu plus de 5000 prix, l’ONF a eu plusieurs représentations graphiques à travers le temps. Avec l’arrivée de la Seconde Guerre mondiale et l’entrée en guerre du Canada au côté de la Grande-Bretagne, l’ONF se voit, peu de temps après sa création, soutenir l’effort patriotique. Durant cette période, les images produites par l’ONF étaient demandées par le gouvernement du Canada pour promouvoir l’effort de guerre. Durant la guerre la quantité de matériel graphique augmenta et servit à lever des fonds qui serviront à la production et la distribution de films à venir.


title: Office national du film du Canada

text: John Grierson, premier commissaire du gouvernement à la cinématographie, contacte l’architecte et peintre montréalais Harry Mayerovitch pour la réalisation d’affiches de propagande. Il est, de plus, nommé directeur artistique de la division des arts graphiques de la commission d’information. N’ayant aucune expérience dans le domaine, Mayerovitch produit, de 1942 à 1944, une multitude d’affiches de propagande. Les premières d’entre elles, inspirées par les illustrations de Georg Grosz et Diego Rivera, sont conçues pour une série de courts-métrages nommés "" produits par Stuart Legg.


title: Office national du film du Canada

text: À la suite de son grand succès, Mayerovitch se voit à illustrer et promouvoir une deuxième série s’appelant « World in Action ». Après la Seconde Guerre mondiale il retourne travailler en tant qu’architecte. Mayerovitch meurt le jour de son anniversaire en 2004, à l’âge de 94 ans.


title: Office national du film du Canada

text: En 1944, l’ONF mit sur place une unité exclusivement attachée au monde graphique. Cette équipe s’occupait notamment des services photos, d’imprimés, d’affiches, de typographie, caricatures, etc.


title: Office national du film du Canada

text: Le logo de l’Office national du film tel que le public le connait a été créé par le québécois George Beaupré. En 1966 Beaupré est nommé directeur artistique au Service de la publicité à l’Office national du film du Canada. Il occupe ce poste pendant quatre ans et conçoit le premier logo de l’agence en 1968. Le symbole, originellement de couleur verte, fait rappel aux Inuits et l’art autochtone (Inukshuk). Il se nomme « l’homme qui voit » et signifie l’importance que l’office accorde à la vision de l’humain sur le monde. Il est depuis affiché sur tous projets de l’office et précède chacun de ses métrages.


title: Office national du film du Canada

text: Le logo a ensuite été redessiné par le cinéaste d'animation Ishu Patel qui développa durant 21 ans les techniques de l'animation au sein de l'Office Nation du Film. Le logo est mis à jour mais reste le même, à savoir l’importance que l’Office attache à la vision de l’humain sur le monde.


title: Office national du film du Canada

text: En 2002, l'agence montréalaise Paprika lui donne sa dernière variante connue à ce jour. Il s'agit encore de l'homme visionnaire, cette fois en noir et sans les jambes, accompagné des abréviations bilingues de l'organisme. Cette version a été dévoilée sur la couverture du Rapport annuel 2001-2002. Paprika a d’ailleurs remporté le Grand Prix Grafika 2003, un prix d’excellence ainsi qu’un prix du jury au prestigieux concours national « Graphex’03 » pour la conception graphique de ce rapport.


title: Office national du film du Canada

text: En juin 1993, à la suite d'un concours parmi les cinéastes de l’ONF, le premier symbole animé est dévoilé. Il sera à l’avenir présent à chaque début de production. Cette courte vidéo de huit secondes a été réalisée par Zabelle Côté, une jeune cinéaste qui avait précédemment remporté des prix prestigieux dans le domaine de l'infographie avec son film "Porte à porte/Door to Door", de la collection Droits au cœur. La production sera tenue pas Yves Leduc et le Studio d’animation du Programme français, la trame sonore sera l’œuvre du tandem Ginette Bellavance-Daniel Toussaint auquel on doit plusieurs musiques de films de l’ONF, dont "La basse cour/A Feather Tale", et enfin, l’animation 3D est signée Georges Mauro, infographiste spécialisé depuis de nombreuses années dans l’utilisation du logiciel montréalais Softimage. Cette nouvelle animation reprend le logo maintenant bien connu de l’ONF en y intégrant un effet d’apparition en mosaïque.


title: Office national du film du Canada

text: En 2002 un second symbole animé viendra remplacer celui-ci. Cette version toujours existante est l'œuvre des cinéastes d'animation Wendy Tilby et Amanda Forbis. Le logo de la firme est toujours à l’honneur mais cette fois, l’effet de mosaïque laisse place à une version 3D réaliste du logo qui est assimilé à un rétroprojecteur de cinéma.


title: Robert Vaughn

text: Robert Vaughn est un acteur américain, né le à New York (État de New York) et mort le à Danbury (Connecticut).


title: Robert Vaughn

text: Révélé dans le film "Les Sept Mercenaires" dont il était le dernier acteur survivant, il est particulièrement connu pour avoir tenu le rôle de Napoleon Solo dans la série "Des agents très spéciaux" et celui de Harry Rule dans la série "Poigne de fer et séduction " ainsi que celui du général Hunt Stockwell dans la série "L'Agence tous risques" (sa carrière au cinéma s'étant toujours limitée à des seconds rôles ).


title: Robert Vaughn

text: Robert Vaughn est né à New York. Ses parents d'origine irlandaise et de confession catholique sont l'aspirante actrice Marcella Frances Gaudel (1908-1961) et Gerald Walter Vaughn (1902-1950), un comédien de série radio. Ses parents se séparent alors qu'il est encore jeune. Robert Vaughn part vivre avec sa mère à Minneapolis dans le Minnesota. Élève au , il est diplômé en journalisme de l'université du Minnesota.


title: Robert Vaughn

text: Il poursuit des études en arts et sciences appliquées en Californie, à Los Angeles. Il est titulaire d'un doctorat en communication de l'université de Californie du Sud, auteur d'une thèse publiée en 1972, sur les victimes de mise à l'index dans le show-biz.


title: Robert Vaughn

text: Parallèlement à ses études, Robert Vaughn commence à travailler en tant qu'acteur. Il fait sa première apparition à la télévision en 1955 dans un épisode de la série "Medic" intitulé "Black Friday". Il jouera plus de 200 personnages dans des films, des téléfilms et des séries.


title: Robert Vaughn

text: Il tient son premier rôle cinématographique dans "Les Dix Commandements". Son rôle est mineur et n'est pas crédité au générique.


title: Robert Vaughn

text: Sa première prestation cinématographique créditée a lieu en 1957 quand il joue dans "Le Carrefour de la vengeance" où il tient le rôle de Bob Ford, l'assassin de Jesse James.


title: Robert Vaughn

text: Sa prestation dans "The Young Philadelphians" (1959) lui vaut d'être proposé pour l'Oscar du meilleur second rôle. Mais c'est son rôle de Lee dans "Les Sept Mercenaires" qui lui permet d'acquérir une stature nationale et internationale. Il reprendra un rôle similaire en 1980 dans l'adaptation futuriste, "Les Mercenaires de l'espace" puis celui du juge Oren Travis dans la série éponyme (1998-2000).


title: Robert Vaughn

text: De 1964 à 1968, il joue le rôle de Napoléon Solo dans la série "Des agents très spéciaux" au côté de l'acteur britannique David McCallum. Le succès de cette série permet le développement de merchandising ainsi que de suites sous la forme de téléfilm dans les années 1980.


title: Robert Vaughn

text: En 1968, abonné au second rôle de premier plan, Robert Vaughn joue le rôle d'un homme politique ambitieux dans le film "Bullitt" au côté de Steve McQueen. Parallèlement, l'acteur est aussi engagé politiquement. Membre du parti démocrate, il est sollicité par la branche californienne de ce dernier pour se présenter contre Ronald Reagan, candidat républicain au poste de gouverneur de Californie en 1966. Vaughn refuse cependant et apporte son soutien à Edmund Brown qui est largement battu par Reagan. Opposé à la guerre du Viêt Nam et ami proche de Robert Kennedy, il soutient sa candidature en 1968 quand celui-ci recherche l'investiture du parti démocrate.


title: Robert Vaughn

text: À quelques exceptions près, la carrière de Robert Vaughn se cantonne par la suite à des prestations de premier ou second ordre à la télévision ou dans des films de série B où il arbore avec conviction un flegme et une nonchalance sans faille. On peut noter son rôle récurrent d'Oren Travis dans la série télévisée "Les Sept Mercenaires" (1998-2000).


title: Robert Vaughn

text: Robert Vaughn se marie en 1974 à l'actrice Linda Staab. N'ayant jamais pu avoir d'enfant, ils en adoptèrent deux, un garçon, Cassidy (né en 1976) et une fille, Caitlin (née en 1981).


title: Robert Vaughn

text: Il meurt d'une courte leucémie aiguë le vendredi à Danbury, entouré de sa famille. Conformément à ses dernières volontés, après sa crémation, ses cendres ont été remises à sa famille.


title: Robert Vaughn

text: En France, Robert Vaughn a eu diverses voix françaises. Parmi les plus courantes, citons Claude Joseph puis Roger Rudel. Plus occasionnellement, Vaughn a été aussi doublé par Louis Velle dans "Bullitt", Philippe Dumat dans "Delta Force", Jacques Deschamps dans la série "Arabesque", Marc de Georgi puis Jacques Richard dans la série "Une nounou d'enfer" ou encore Bernard Woringer puis Dominique Paturel dans la série "Les Arnaqueurs VIP".


title: Stade Pierre-de-Coubertin

text: Le stade Pierre-de-Coubertin, portant le nom de Pierre de Coubertin, est une salle omnisports située dans le  de Paris, à la lisière de Boulogne-Billancourt.


title: Stade Pierre-de-Coubertin

text: Ce site est desservi par la station de métro Porte de Saint-Cloud (ligne 9).


title: Stade Pierre-de-Coubertin

text: Le stade Pierre-de-Coubertin a été inauguré en 1937 dans le cadre de l'Exposition universelle, en même temps que les fontaines de la porte de Saint-Cloud voisines. À la suite de la Seconde Guerre mondiale, la salle a été reconstruite en 1946 puis a bénéficié d'une rénovation en 1990.


title: Stade Pierre-de-Coubertin

text: Il s'agit du premier stade multisport couvert construit en France.


title: Stade Pierre-de-Coubertin

text: Le premier match international de l'équipe de France masculine de volley-ball se tient à Coubertin en 1938. Cette même année, l'équipe de France masculine de basket-ball y évolue également.


title: Stade Pierre-de-Coubertin

text: Le , la « Fête du printemps » est organisée au stade Pierre-de-Coubertin par le Front révolutionnaire national (FRN, parti politique collaborationnisten dit « Parti unique », regroupant le RNP de Marcel Déat, le Francisme de Marcel Bucard, le groupe collaboration d'Alphonse de Châteaubriant ainsi que le mouvement des Jeunes de l'Europe nouvelle de Marc Augier (l'écrivain Saint-Loup).


title: Stade Pierre-de-Coubertin

text: Le , le premier tournoi de Paris de judo a lieu à Coubertin. Depuis 2000, ce tournoi annuel se tient au palais omnisports de Paris-Bercy.


title: Stade Pierre-de-Coubertin

text: En dehors des évènements sportifs, le fait le plus notable à propos de Coubertin fut son utilisation par la police française en octobre 1961 à la suite du massacre du 17 octobre 1961 pour parquer des manifestants algériens.


title: Stade Pierre-de-Coubertin

text: Sa grande salle offre une capacité de places pour les rencontres de basket-ball ou de handball et de places en configuration boxe.


title: Stade Pierre-de-Coubertin

text: Le stade Pierre-de-Coubertin a pour club résident le club de handball du Paris Saint-Germain Handball. Il accueille depuis 2005 l’Open LFB, première journée du championnat de France de la Ligue féminine de basket. Il a accueilli l'équipe de basket-ball du Paris Levallois, désormais domiciliée au palais des sports Marcel-Cerdan (Levallois-Perret).


title: Stade Pierre-de-Coubertin

text: Chaque année, il accueille également deux épreuves de la coupe du monde d'escrime : le Challenge Monal d'épée (en mai) et le Challenge International de Paris de fleuret (en janvier) ainsi que l'Open GDF Suez de tennis féminin (en février) depuis 1993.


title: Stade Pierre-de-Coubertin

text: C'est également dans cette salle que se tiennent depuis 2007 les IFB (Internationaux de France de Badminton). Les IFB sont l'un des douze tournois du circuit des BWF Super Series où s'affrontent les meilleurs joueurs mondiaux. Les championnats du monde de badminton y ont eu lieu du 23 au .


title: Stade Pierre-de-Coubertin

text: Coubertin accueille également des évènements culturels comme la Rencontre internationale de danse hip-hop en février 2007, ainsi qu'un rassemblement national des clubs d'aviron, courant décembre, pour une compétition de rameur en salle, l'Open de Paris d'aviron indoor.


title: Stade Pierre-de-Coubertin

text: Il s'y déroule la finale du championnat de France Elite de Savate Boxe Française 2009.


title: Stade Pierre-de-Coubertin

text: En , il accueille le trophée « Gol de letra », tournoi de futsal à but caritatif présidé par Raí (ancien joueur du Paris Saint Germain), de nombreuses personnalités du football (Leonardo, Nenê) et de l'audiovisuel sont présents.


title: Stade Pierre-de-Coubertin

text: En 2011 et 2012, Coubertin accueille la finale du championnat de France de volley-ball masculin opposant, les deux années, le Stade Poitevin Volley-Ball au Tours Volley-Ball.


title: Stade Pierre-de-Coubertin

text: En raison des travaux de rénovation du palais omnisports de Paris-Bercy, les finales de la coupe de France de basket et d'handibasket 2014 se dérouleront au stade Pierre-de-Coubertin du 9 au .


title: Stade Pierre-de-Coubertin

text: Des travaux d'aménagement ont eu lieu à l'été 2016 afin de permettre au PSG Handball d’accueillir des matches de Ligue des champions dès la saison 2016-2017. Les espaces côtés longs ont été élargis en supprimant une rangée de sièges, la tribune presse a changé de côté et se trouve derrière les joueurs et des fauteuils fixes remplacent les chaises d'appoint. Le club avait déjà effectué des travaux de personnalisation de la salle, notamment la pose de sièges rouges et bleus à l'image de ce que l'on peut retrouver au Parc des Princes.


title: Barry Pepper

text: Barry Pepper est un acteur américano-canadien, né le à Campbell River (Colombie-Britannique).


title: Barry Pepper

text: Il est connu pour ses nombreux seconds rôles dans de grosses productions hollywoodiennes, ayant notamment été à l'affiche de trois longs métrages nommés pour l'Oscar du meilleur film : "Il faut sauver le soldat Ryan", "La Ligne verte" et "True Grit".


title: Barry Pepper

text: Formé au métier d'acteur à l'Actors Studio de Vancouver, Barry Pepper fait ses premières armes dans les téléfilms "A killer among friends" (1992), "Johnny's girl" (1995) et "Le Titanic" (1996) avant de s'illustrer au cinéma dans la comédie familiale suisso-canadienne "Urban safari" (id.) et le film d'action "Firestorm" (1998).


title: Barry Pepper

text: Son premier rôle majeur est celui du sniper Daniel Jackson dans "Il faut sauver le soldat Ryan" (1998). Il est ensuite successivement agent de la NSA dans "Ennemi d'État" (1998), gardien de prison dans "La Ligne verte" (1999), jeune et héroïque chasseur dans "Battlefield Earth" (id.). Son visage taillé à la serpe et son physique émacié deviennent familiers pour le grand public.


title: Barry Pepper

text: Nommé aux Emmy Awards et aux Golden Globes en 2002 pour sa prestation dans le téléfilm "61*", Barry Pepper figure, tout comme Vin Diesel et Seth Green, parmi "Les Hommes de main" du duo de scénaristes Koppelman / Levien. Il joue à nouveau les seconds rôles dans un film de guerre, cette fois au côté de Mel Gibson, dans "Nous étions soldats" de Randall Wallace (2001), avant de donner la réplique à Edward Norton et Philip Seymour Hoffman dans "La Heure" de Spike Lee.


title: Barry Pepper

text: Il se fait remarquer par Tommy Lee Jones, qui l'invite en 2004 à entreprendre avec lui le périple initiatique de "Trois enterrements", et tourne en 2006 sous la direction de Clint Eastwood, dans le film "Mémoires de nos pères". On le retrouve ensuite dans "Blackout" ("Unknown") de Simon Brand, et aux côtés de Will Smith dans "Sept vies" en 2009.


title: Barry Pepper

text: En 2010, il est présent dans le film des frères Coen "True Grit" et incarne Robert F. Kennedy dans la mini-série télévisée "Les Kennedy". Ce dernier rôle lui vaut de remporter en 2011 le Primetime Emmy Award du meilleur acteur dans une mini-série ou un téléfilm.


title: Barry Pepper

text: Barry Pepper est marié depuis 1997 et père d'une fille nommée Annaliese née en 2000.


title: Barry Pepper

text: En France, Guillaume Lebon est la voix française régulière de Barry Pepper. David Krüger l'a doublé à quatre reprises.


title: Barry Pepper

text: Au Québec, il est régulièrement doublé par Gilbert Lachance. Patrice Dubois, Daniel Picard et François Sasseville l'ont doublé à deux reprises chacun.


title: Héraut

text: Un héraut ou héraut d'armes est un officier de l'office d'armes, chargé de faire certaines publications solennelles ou de porter des messages importants. On le reconnaît généralement au tabar dont il est vêtu.


title: Héraut

text: Il existe quatre grades au sein de l'office d'armes :


title: Héraut

text: Chez les Grecs, ils sont appelés / et chez les Romains "fetiales", mais rien ne permet de prouver qu'il existe un lien entre ces officiers et les hérauts qui apparaissent au Moyen Âge. Ce lien semble avoir été créé au par les hérauts eux-mêmes afin de prouver l'ancienneté et la noblesse de leur office à une période où celui-ci était remis en cause.


title: Héraut

text: Apparus vraisemblablement au (on relève une mention tirée de Chrétien de Troyes datant de la fin du ), les hérauts d'armes sont intimement liés au développement de l'héraldique.


title: Héraut

text: Issus des rangs des jongleurs et ménestrels, les officiers d'armes se spécialisèrent dans les tournois, les joutes ou encore les pas d'armes. Ils les annonçaient, y menaient les chevaliers et les commentaient.


title: Héraut

text: À l'origine, ils n'étaient pas liés à un noble en particulier et menaient une vie d'errance, contribuant ainsi au renom de divers chevaliers. Au , les grands seigneurs prennent à leur service plusieurs hérauts d'armes afin d'étaler leur puissance : plus un seigneur avait de hérauts d'armes, plus ils étaient considérés comme un symbole de puissance. Ils relataient leurs faits d'armes partout où ils se rendaient.


title: Héraut

text: Ce rôle eut une influence notable sur l'office. En effet, toute l'organisation du groupe est liée aux tournois. Tout d'abord la distinction des officiers selon leurs marches d'armes correspond aux divisions territoriales des groupes de chevaliers dans les tournois. Ensuite, la hiérarchie de l'office d'armes est également assujettie, du moins sur le plan symbolique, à la chevalerie et aux tournois. En effet, comme le rappelle Olivier de la Marche dans ses mémoires, il faut sept ans à un poursuivant d'armes pour pouvoir devenir héraut. Cette durée correspond au temps nécessaire à un écuyer pour devenir chevalier.


title: Héraut

text: Ce rôle en matière de tournois fit d'eux des experts en blasons, ce qui leur permit d'avoir des fonctions militaires officialisées au début du comme le montre l'ordonnance prise par Philippe le Bel en 1306 sur le gage de bataille. En effet, il n'y avait pas d'uniforme dans l'ost féodal, et les combattants ne se reconnaissaient que par les armoiries figurant sur les bannières, les pennons ou les écus.


title: Héraut

text: La connaissance des blasons acquise en fréquentant les tournois permettait aux officiers d'armes de reconnaître rapidement les protagonistes et de saisir le déroulement des batailles. Ceci les rendait fort précieux, notamment au où les armoiries se sont individualisées. Ainsi, ils se fixèrent auprès de seigneurs en conservant certaines spécificités héritées de leur ancien statut d'errant, par exemple des fonctions de messageries et d'annonces facilitées par les immunités dont ils jouissaient (en particulier le droit de circuler librement partout où ils se rendaient). Ils acquirent aussi de nouvelles compétences, notamment dans la définition des règles en matière d'héraldique et la composition des armoriaux.


title: Héraut

text: En , une chapelle des rois d'armes et hérauts du royaume de France est fondée au Petit-Saint-Antoine à Paris, avec la permission du commandeur des frères de Saint-Antoine. À ces hérauts était affectée une chapelle fermée de grilles située derrière le maître-autel avec permission de la décorer, d'y placer des sièges et des coffres (pour des vêtements, des objets liturgiques ou autres, peut-être des archives) et même de s'y faire inhumer. Des messes et des services étaient prévus, pour les vivants et les morts. C'était là la création d'un collège ou d'une confrérie.


title: Héraut

text: Selon les contemporains, le est à la fois un âge d'or et une période de crise pour l'office d'armes. Sans doute, le droit reconnu au moindre capitaine de s'attacher les services d'un poursuivant y est pour beaucoup. En effet, cette mesure a vraisemblablement entraîné une multiplication des poursuivants d'armes, parfois recrutés parmi des gens indignes de cet office selon leurs pairs, « "de vielz menestrels qui ne poient plus corner" » comme le dit le héraut Sicile. Mais, ce qui a le plus fragilisé le corps des officiers d'armes au est sans doute le passage de l'ost médiéval à une armée permanente soldée.


title: Héraut

text: À partir de 1445, en France, les compagnies d'ordonnances se substituent aux contingents de vassaux se ralliant à la bannière de leur seigneur. Le rôle militaire des officiers d'armes disparaîtra complètement après la guerre de Trente Ans, puis leur rôle héraldique disparaîtra en 1615, date de la création du juge d'armes. Paradoxalement, cette période de déclin décriée par les hérauts du semble, à nos yeux, être l'apogée de l'office d'armes. En effet, il n'est qu'à prendre l'exemple de la constitution du collège héraldique français en 1406 ou encore celui des requêtes présentées aux princes présents au congrès d'Arras de 1435, pour comprendre que les hérauts représentaient un corps assez important et reconnu au .


title: Héraut

text: S'il y a déclin de l'office d'armes, celui-ci semble davantage se situer au . Ceci est sans doute dû à une conjonction de facteurs dont le principal semble être le passage du système féodal à l'État moderne qui transfère toutes les dignités au monarque et retire à la noblesse son caractère militaire. Ce mouvement s'amplifiera au et l'office d'armes perdra ses principales prérogatives. Leur rôle héraldique disparaîtra en 1615, date de la création du juge d'armes. En 1627, le collège héraldique perdit son indépendance et fut rattaché à la grande écurie royale après la suppression de la connétablie.


title: Héraut

text: Quelque temps plus tard, ce sont leurs fonctions militaires qui seront remises en cause : Louis XIII sera le dernier roi de France à s'entourer de hérauts pendant la guerre de Trente Ans. Enfin, leur rôle de maîtres de cérémonies leur sera retiré au profit de l'introducteur des ambassadeurs. Par la suite, l'office d'armes réduit, semble-t-il, à un simple élément de la pompe impériale et monarchique, subsistera en France jusqu'en 1830. Ainsi, des officiers d'armes participèrent à l'ouverture des États généraux de 1789, aux funérailles de Louis XVIII et au sacre de Charles X en 1825. On les mentionne une dernière fois, en France, à la tête du cortège du "Te Deum" célébrant la prise d'Alger le .


title: Héraut

text: À l'heure actuelle, certains pays disposent encore de hérauts d'armes, notamment l'Afrique du Sud, l'Angleterre où ils prirent part au couronnement d'Élizabeth en 1953, le Canada, l'Écosse (Lord Lyon), l'Espagne où ils participèrent à la proclamation de Juan Carlos en 1975 et l'Irlande.


title: Héraut

text: Aux Pays-Bas, des hérauts d'armes figurent seulement pendant la cérémonie d'inauguration du Roi. Ils étaient normalement des membres du Haut Conseil de Noblesse ; pendant l'intronisation de la reine Beatrix en 1980, il s'agissait de combattants de la Résistance.


title: Publicité à la télévision française

text: Aujourd'hui, la publicité à la télévision est réglementée dans de nombreux textes épars, certains réunis dans le code de la consommation, d'autres dans le Code de la santé publique, dans le Code de l'environnement ou dans le Code rural et de la pêche maritime. Elle est contrôlée par le Conseil supérieur de l'audiovisuel (CSA, ex-Commission nationale de la communication et des libertés (CNCL)) et l'Autorité de régulation professionnelle de la publicité (ARPP, ex-Bureau de vérification de la publicité).


title: Publicité à la télévision française

text: Les émissions compensées — ancêtres des spots publicitaires — sont le premier genre de réclames à être diffusé sur les antennes télévisées de la RTF. Elles apparaissent en 1951. Dans ces émissions sont brièvement développés les thèmes d’une campagne d’intérêt général (la Sécurité routière) ou des thèmes qui doivent stimuler différents secteurs de l’économie nationale (Loterie nationale, Caisse d'épargne…) Par ailleurs, des émissions patronnées — qui reçoivent une participation financière des partenaires — n'hésitent pas à afficher clairement des écrans de promotion publicitaire au cours de leur diffusion (Air France pour "Cinq colonnes à la une", Air Inter pour "Intervilles").


title: Publicité à la télévision française

text: La publicité de marque est autorisée à la télévision française le , sur la première chaîne de l'ORTF. Elle n'apparaît qu'en 1971 sur la deuxième chaîne puis en 1983 sur FR3. Pour réaliser les spots, la Régie française de publicité (RFP) est créée en 1969.


title: Publicité à la télévision française

text: Son apparition, comparée à ses voisins européens, sur les écrans français est tardive :  En 1971, il est décidé que les revenus publicitaires ne doivent pas excéder 25 % des ressources de l'audiovisuel. Mais ce principe fut écarté lors de la création de la télévision privée, en 1982 et 1986. Ces chaînes sont alors entièrement financées par la publicité.


title: Publicité à la télévision française

text: La RFP (entre-temps remplacée par la Commission nationale de la communication et des libertés) est dissoute en 1992.


title: Publicité à la télévision française

text: La publicité est encadrée et surveillée par le Conseil supérieur de l'audiovisuel (CSA) et doit obéir à des règles sur le contenu et sur la forme. Le non-respect de ces règles est sanctionné : Par accord avec le CSA de 1990, les annonceurs, les agences de communication et les régies publicitaires TV ont confié au Bureau de vérification de la publicité (BVP) le soin de délivrer un avis avant diffusion pour tous les spots diffusés ( avis rendus en 2005).


title: Publicité à la télévision française

text: La publicité comparative est autorisée si elle est loyale et véridique. Elle ne doit pas induire le consommateur en erreur et la comparaison doit être objective. La publicité comparative est strictement encadrée. Elle ne doit comparer que des produits de même nature.


title: Publicité à la télévision française

text: L'emploi du français est obligatoire.


title: Publicité à la télévision française

text: Depuis 1986, les émissions parrainées doivent être annoncées comme telles. Certains secteurs économiques sont interdits de publicité, comme la presse ou la distribution.


title: Publicité à la télévision française

text: La publicité clandestine, la publicité mensongère (aujourd'hui englobée dans la notion de pratiques commerciales trompeuses — Loi 2008-3 dite Loi Châtel) sont interdites.


title: Publicité à la télévision française

text: La publicité ne doit pas porter préjudice aux mineurs.


title: Publicité à la télévision française

text: Les présentateurs de journaux télévisés et de magazines d'actualité ne peuvent pas intervenir en tant qu'acteur ou donner leur voix dans une publicité.


title: Publicité à la télévision française

text: La publicité subliminale ne doit pas être utilisée.


title: Publicité à la télévision française

text: Pour des raisons déontologiques et de santé publique, sont interdites les publicités pour les armes à feu, l'assistance juridique, les médicaments prescrits uniquement sur ordonnance d'un médecin, le tabac et les produits autour du tabac (hors médicaments destinés à une désaccoutumance de la nicotine), les boissons alcoolisées au-delà de .


title: Publicité à la télévision française

text: Depuis le , l'édition littéraire peut faire de la publicité sur les chaînes du câble et du satellite, mais pas sur les chaînes hertziennes analogiques et numériques ; de même que la presse. Il s'agissait auparavant de protéger certains secteurs économiques, notamment les recettes publicitaires de la presse écrite régionale.


title: Publicité à la télévision française

text: La distribution est aussi autorisée, depuis le , sur les chaînes thématiques diffusées par câble ou satellite, sur la télévision numérique terrestre et sur les chaînes locales, sous réserve de ne pas aborder les promotions. Sous cette condition d'expression publicitaire, l'interdiction a été levée le en métropole pour toutes les chaînes. Elle n'a jamais concerné l'outre-mer.


title: Publicité à la télévision française

text: Le cinéma restait interdit de publicité télévisée à l'exception des chaînes par abonnement à options « cinéma » (par exemple, les chaînes du bouquet Ciné+), jusqu'à la publication du décret le : la diffusion de spots faisant la promotion de films visibles dans les salles de cinéma est autorisée.


title: Publicité à la télévision française

text: La publicité par la voie de la presse ou par tout moyen de communication audiovisuelle à des fins politiques ou de campagne électorale est interdite depuis 1990.


title: Publicité à la télévision française

text: Ces interdictions sectorielles ne s'appliquent qu'aux diffuseurs conventionnés par le Conseil supérieur de l'audiovisuel ; par exemple, les chaînes émettant depuis d'autres États de l'Union européenne appliquent la réglementation de leur pays d'origine qui ignore généralement ces restrictions françaises.


title: Publicité à la télévision française

text: Sur les chaînes du groupe France Télévisions, les messages publicitaires autres que ceux pour des biens ou services présentés sous leur appellation générique sont interdits :


title: Publicité à la télévision française

text: Sur La Chaîne parlementaire, les messages publicitaires et les émissions de téléachat sont interdits.


title: Publicité à la télévision française

text: Les messages publicitaires doivent être clairement séparés des programmes et facilement reconnaissables. Ils doivent être diffusés entre deux panneaux distincts annonçant le début et la fin de la coupure publicitaire (ce que l'on appelle plus couramment un jingle pub).


title: Publicité à la télévision française

text: Le volume sonore ne doit pas excéder le volume sonore du programme. Avec l'utilisation de la compression audio, le volume paraît plus fort pendant la coupure publicitaire par rapport au programme.


title: Publicité à la télévision française

text: Une chaîne ne pouvait pas diffuser plus de six minutes de publicité par heure moyenne sur une journée. En outre, la comptabilisation de 12 minutes maximum (8 minutes sur les chaînes publiques) se basant sur les tranches horaires et non sur les heures glissantes.


title: Publicité à la télévision française

text: La France était le seul pays d'Europe qui n'utilisait pas le système de l'heure d'horloge, ce qui faisait que les écrans de publicités y étaient potentiellement moins nombreux, d'une durée maximale de 4 minutes (chaînes publiques et Canal +) ou 6 minutes (chaînes privées). La révision de la "Directive Télévision Sans Frontières" propose de supprimer cette contrainte, en même temps que la suppression de la publicité sur la télévision publique ; la limite quotidienne de 144 minutes (24 x 6 minutes) serait par ailleurs aussi abandonnée. L'adoption de cette directive a légèrement assoupli les règles publicitaires pour les chaînes privées : elles peuvent désormais diffuser 9 minutes de publicité en moyenne horaire sur une journée, contre 6 auparavant, et le calcul est désormais fait sur la base de l'heure d'horloge et non plus de l'heure glissante.


title: Publicité à la télévision française

text: Les chaînes privées gratuites pouvaient diffuser une coupure publicitaire de 6 minutes maximum dans les fictions (films, téléfilms, séries) et reportages. Une deuxième coupure était possible si le film dépassait 2 heures 30. Avec la réforme, la deuxième coupure est désormais possible dès que la fiction dépasse une heure.


title: Thomas Friedman

text: Thomas Loren Friedman, né le à Saint Louis Park (Minnesota), est un journaliste américain, auteur et triple lauréat du prix Pulitzer. Il est actuellement éditorialiste au "New York Times", dans lequel ses tribunes bihebdomadaires ont pour principal sujet les affaires étrangères.


title: Thomas Friedman

text: Friedman milite pour une solution de compromis dans le conflit israélo-palestinien, la modernisation du monde arabe, l'environnement et la mondialisation. Ses ouvrages analysent de nombreux aspects de politique internationale d'un point de vue centriste et progressiste sur le spectre politique américain.


title: Thomas Friedman

text: Thomas Friedman est né à St. Louis Park dans la banlieue de Minneapolis. Enfant, il est envoyé dans une colonie de vacances juive où le jeune Abe Foxman était moniteur. Au lycée, il écrit des articles pour le journal de l'établissement, notamment un dans lequel il interviewe Ariel Sharon, général israélien et futur premier ministre d'Israël.


title: Thomas Friedman

text: Friedman obtient un B.A. en études méditerranéennes à l'université Brandeis en 1975, où il a été accepté en 1973. Il poursuit ses études à St Antony's College, Oxford grâce à une bourse (la "Marshall scholarship"), où il obtient un M.A. en études du Moyen-Orient. Il rendra hommage au professeur Albert Hourani, influence importante dans son parcours universitaire.


title: Thomas Friedman

text: À la fin de ses études Friedman est engagé dans le bureau londonien de "United Press International". Il est envoyé l'année suivante à Beyrouth, où il reste jusqu’en 1981. Il est alors recruté par "The New York Times" comme reporter et réassigné à Beyrouth au début de l’invasion du Liban de 1982. Sa couverture de la guerre, particulièrement le massacre de Sabra et Shatila lui vaut le Pulitzer Prize for International Reporting. Avec David K. Shipler, il est également lauréat du prix George-Polk en 1982 pour le meilleur reportage à l’étranger.


title: Thomas Friedman

text: Il est envoyé en poste à Jérusalem de 1984 à 1988, et reçoit un second Pulitzer pour sa couverture de la première Intifada. Après quoi, il écrit un livre, "From Beirut to Jerusalem", décrivant ses expériences au Moyen-Orient.


title: Thomas Friedman

text: Friedman est le journaliste chargé de suivre le secrétaire d'État James Baker durant la présidence de George H. W. Bush. À la suite de l’élection de Bill Clinton en 1992, il devient correspondant du "New York Times" à la Maison-Blanche. À partir de 1994, il se consacre plus exclusivement à la politique étrangère et à l’économie, et commence l'année suivante à tenir une chronique internationale pour le "New York Times".


title: Thomas Friedman

text: Friedman reçoit en 2004 la récompense de l’Overseas Press Club pour l’ensemble de son œuvre et est fait officier de l'ordre de l'Empire britannique par la reine Élisabeth II.


title: Thomas Friedman

text: Son ouvrage sur la mondialisation, "The World is Flat" a été un succès mondial, encensé par la critique et best-seller. Philippe Boulet-Gercourt du "Nouvel Observateur" évoque « Une vision très américaine, aussi, de la mondialisation, avec ses engouements parfois naïfs et un pragmatisme à toute épreuve... »


title: Thomas Friedman

text: La position de Friedman sur la mondialisation à travers le libre marché est consensuelle aux États-Unis. Elle a cependant pu être critiquée occasionnellement. Ses détracteurs soutiennent qu'elle se fonde sur des convictions plutôt que sur des faits et des statistiques. Dans un article qui réclame le rétablissement de barrières douanières pour protéger les produits américains, le journaliste David Sirota du "San Francisco Chronicle" présente Friedman comme le « grand prêtre du libre-échange ». Sirota attribue cette déclaration à Friedman : « J'ai écrit une chronique pour soutenir l'ALÉAC. Je ne sais même pas ce dont il s'agit. Je ne connais que deux mots : libre échange ». Sirota, très engagé en politique, critique démocrates comme républicains, en leur reprochant de ne pas être protectionniste.


title: Thomas Friedman

text: Mark Rupert, critique de la , reproche à Friedman de méconnaître le rôle moteur du pouvoir d’achat des travailleurs autochtones dans le développement de la production économique. Cependant, Friedman répond qu’en délocalisant les emplois peu qualifiés et peu payés dans des pays étrangers, on libère davantage d’emplois qualifiés pour les nationaux touchés par les délocalisations, sous réserve que ces derniers reprennent une formation et se spécialisent dans leur secteur.


title: Thomas Friedman

text: Le néologisme "Friedman" ou "unité Friedman", signifiant une période de 6 mois, a été forgé en hommage satirique à Friedman. Le terme est fondé sur ses prédictions optimistes répétées de à que dans les six mois de l'écriture de son article, le succès ou l'échec du projet américain en Irak serait connu.


title: Thomas Friedman

text: Friedman développe sa vision de la mondialisation pour la première fois dans un livre publié en 1999, "The Lexus and the Olive Tree" (La "Lexus" et l'olivier). En 2004, une visite à Bangalore et à Pékin donne à Friedman de nouvelles idées sur les grandes tendances de la mondialisation et sur les forces qui l'animent; il en sort "The World Is Flat" ("La terre est plate : Une brève histoire du ").


title: Thomas Friedman

text: Une des idées-force de Friedman est que chaque pays doit sacrifier une partie de sa souveraineté au bénéfice d'institutions internationales (telles que les marchés financiers et les multinationales) dans le but de parvenir à la prospérité économique de la Civilisation occidentale. Il nomme ces contraintes « La camisole dorée » ("Golden Straitjacket" en anglais).


title: Thomas Friedman

text: Bien que Friedman soit partisan de la mondialisation, il note que chaque pays doit préserver ses traditions locales alors même qu’il se globalise, processus qu’il nomme « glocalisation », d'un terme déjà utilisé par d'autres théoriciens de l'anthropologie.


title: Thomas Friedman

text: Il se montre partisan des interventions de l’armée américaine afin de défendre les valeurs libérales. En 1999, peu avant le début des bombardements de l’OTAN contre la Yougoslavie, il déclare : « Le fait que deux pays ne se sont plus jamais fait la guerre depuis que l’un et l’autre ont accueilli des McDonald’s est aussi le produit de la puissance américaine et de la disposition à en faire usage contre ceux qui menaceraient le système de la mondialisation [...] Sans les hommes en colère surpuissants d’une Amérique forte, le monde serait infiniment moins stable. La main invisible du marché ne peut pas fonctionner sans un poing caché [qui] s’appelle l’armée, la force aérienne, la force navale et les marines des États-Unis. »


title: Thomas Friedman

text: Friedman défend énergiquement le principe de l'indépendance énergétique des États-Unis, qui doivent selon lui être le leader de la recherche en matière de technologies durables. Il pense que la chute des revenus du pétrole obligera les dirigeants autoritaires du Moyen-Orient à quitter le pouvoir face à une population où le pourcentage de jeunes ne cesse de croître. Selon lui, c'est la seule façon d'introduire la stabilité et la modernisation dans une région du monde où un pouvoir théocratique est concentré entre les mains d'une minorité. Pour Friedman, l’indépendance énergétique renforcera l’économie américaine lorsque son infrastructure énergétique reposera sur des produits américains (le E85 et le biodiésel) tout en diminuant les tensions internationales résultant d'une augmentation de la demande énergétique exacerbée par le décollage de pays comme l'Inde ou la Chine.


title: Thomas Friedman

text: Dans son ouvrage, il estime que la mondialisation a pour effet de diminuer les différences à l'échelle mondiale, notamment par une série de "levellers" ou nivelleurs comme la chute du mur de Berlin, l'externalisation économique, les délocalisations ou les révolutions informatiques. Cette vision, si elle peut apparaître comme logique dans un premier temps, s'oppose à la thèse défendue par de nombreux géographes comme l'Américain Richard Florida ou le Français Laurent Carroué. Pour eux, la mondialisation a pour principal effet de renforcer la polarisation mondiale, polarisation qui s'organise autour de la maîtrise des connaissances.


title: Thomas Friedman

text: En ; Il déclare dans le "New York Times" : "It is obvious to me that the Irish-British model is the way of the future, and the only question is when Germany and France will face reality: either they become Ireland or they become museums. That is their real choice over the next few years - it's either the leprechaun way or the Louvre."


title: Thomas Friedman

text: Après les attentats du 11 septembre 2001, Friedman se concentre sur la menace terroriste et le Moyen-Orient. En 2002, il obtient le " Pulitzer Prize for Commentary" « pour la clarté de sa vision, fondée sur des reportages exhaustifs, commentant l’impact mondial de la menace terroriste ». La collection de ces chroniques a été publiée sous le titre "Longitudes and Attitudes" (Longitudes et comportements). Pendant un temps, ses reportages sur des thèmes développés après le l’amènent à s'écarter de ses anciens sujets de prédilection, avancées technologiques et mondialisation, jusqu’à ce qu’il commence des recherches pour "La Terre est plate".


title: Thomas Friedman

text: Après les attentats du 7 juillet 2005 à Londres, Friedman en appelle au département d'État des États-Unis pour qu'il « fasse la lumière sur tout discours haineux, d’où qu’il vienne » et qu'il publie un bulletin trimestriel contenant un « rapport sur la guerre des idées, qui se pencherait sur les chefs et écrivains religieux qui incitent à la violence contre autrui. » Friedman affirme que l'État devrait contrôler les déclarations non seulement des incitateurs à la violence mais aussi de ceux que l’ancien porte-parole du département d’État Jamie Rubin appelle les « inventeurs de circonstances atténuantes » (“excuse makers”). Dans sa tribune du , Friedman s'élève contre les « ratiocinations » des terroristes et de leurs apologistes qui font peser la responsabilité de leurs actes sur des tiers ou des pressions diverses Friedman soutient l’invasion de l’Irak de 2003, écrivant que l’établissement d’un État démocratique au Moyen-Orient forcerait d’autres pays de la région à se libéraliser et se moderniser. Dans sa tribune du pour "The New York Times", Friedman dénonce l'incohérence des membres de l'ONU avec la résolution du Conseil de sécurité des Nations unies sur les armes de destruction massive irakiennes :


title: Thomas Friedman

text: Son hostilité envers la France, qui cherche à prévenir la guerre, s'exprime notablement dans un éditorial paru dans le "New York Times" du , intitulé "Notre guerre avec la France" ("Our War with France"), Thomas Friedman écrit :


title: Thomas Friedman

text: Il réclame notamment que la France soit privée de son siège au conseil de sécurité des Nations unies pour s’être comportée comme un enfant « en classe maternelle » incapable de « jouer avec les autres ».


title: Thomas Friedman

text: Depuis l’invasion, Friedman s'est dit inquiet de la conduite des événements par le gouvernement de George W. Bush. Néanmoins, jusqu’à son article du (voir dessous), ses tribunes demeuraient optimistes quant à la possibilité d’une issue positive du conflit irakien (encore que cet optimisme semble avoir diminué depuis le début du conflit).


title: Thomas Friedman

text: En , il participe à un forum sur "Slate.com" intitulé "Liberal Hawks Reconsider the Iraq War" (« Les faucons progressistes reviennent sur la guerre en Irak »), dans lequel il écarte le manque de docilité de l’Irak envers les résolutions des Nations unies comme justification à la guerre :


title: Thomas Friedman

text: Friedman écrit que le changement de régime était seule la justification à l'invasion :  Dans sa tribune du pour "The New York Times", Friedman finalement affirme que l’effort pour transformer l’Irak par des moyens militaires a échoué, et qu’il est temps pour les États-Unis d’admettre leur échec et de se désengager :


title: Thomas Friedman

text: Cependant, Friedman écrit que les compagnies pétrolières sont les véritables "villains" :


title: Thomas Friedman

text: Dans l'article "Why Is Trump Fighting ISIS in Syria?" paru dans le "New York Times" le , il déclare que les États-Unis ne devraient pas combattre l'État islamique en Syrie afin qu'il soit un problème pour l'Iran, la Russie, le Hezbollah et Bachar el-Assad. Il dit ainsi: .


title: Thomas Friedman

text: Pour Edward Herman, Thomas Friedman est le parfait représentant et porte-parole de l'establishment. Herman voit en lui un apologiste du pouvoir, qui use de son influence pour camoufler le nettoyage ethnique israélien des Palestiniens et cache à cette fin les informations favorables à ces derniers, un raciste contempteur des Arabes, un idéologue pro-libre-échange prêt à faire fi d'une réalité impérialiste, un anti-démocrate et vrai ploutocrate, un individu qui a pressé le gouvernement réactionnaire de Bush à commettre des crimes de guerre en Irak, et un homme toujours prêt à attribuer des motivations douteuses à ses adversaires.


title: Thomas Friedman

text: Pour Noam Chomsky, Friedman est le « porte-parole du secrétariat d'État au "New York Times" ».


title: Thomas Friedman

text: Tony Judt lui reconnaît le fait d'avoir « publié une tribune appelant à chasser la France du Conseil de sécurité des Nations unies parce qu'elle avait eu le toupet de s'opposer aux États-Unis sur un sujet d'une telle importance » (L'intervention américaine en Irak) ("Penser le ", p. 407).


title: Thomas Friedman

text: En , Friedman se marie avec l'économiste Ann Bucksbaum, native de Des Moines, membre de la société Phi Beta Kappa, diplômée de l'université Stanford. La famille Bucksbaum est connue pour être une des plus riches d'Amérique : le père d'Ann, Matthew Bucksbaum, est président du bureau de la compagnie General Growth Properties, un groupe de développement immobilier qu'il fonda avec son frère en 1954. Les Bucksbaum furent des pionniers du développement des centres commerciaux aux États-Unis "Forbes (magazine)" estime les actifs de la famille à 2,7 milliards de dollars, incluant près de 200 millions de m² d'espaces commerciaux.


title: Thomas Friedman

text: Ann et Thomas Friedman vivent à Bethesda, une banlieue de Washington. L'édition de du "Washingtonian" rapporte qu'ils possèdent une propriété luxueuse de plus de habitables. Les Friedman ont deux filles : Orly Friedman (née en 1985) et Natalie Friedman (née en 1988). Les deux sont nées en Israël quand Friedman servait comme correspondant pour "The New York Times", et Friedman a dédié plusieurs de ses ouvrages à ses filles.


title: Thomas Friedman

text: Les livres de Friedman ont été de grands succès commerciaux. Son dernier livre, "The World Is Flat", est un best-seller depuis sa publication en . Depuis , le livre s'est vendu à plus de deux millions d'exemplaires. Friedman a commenté plusieurs documentaires pour Discovery Channel de plusieurs endroits du monde. Dans "Straddling the Fence" (2003), il visite les territoires occupés de Gaza et discute avec des Israéliens et des Palestiniens de la barrière de séparation et de son impact sur leurs vies. Aussi en 2003, dans "Thomas L. Friedman Reporting: Searching for the Roots of 9-11" diffusée sur Discovery Times Channel, il enquête sur les raisons de la haine des musulmans pour les États-Unis, et comment les attaques du à New York, en Pennsylvanie et sur le Pentagone, étaient vues dans le monde musulman. Dans "The Other Side of Outsourcing" (2004), il visitait un centre d'appel à Bangalore, s'entretenant avec de jeunes Indiens y travaillant, puis voyagea dans la partie rurale et misérable de l'Inde, où il débattit des pour et contre la mondialisation avec des locaux (ce voyage engendra le best-seller "The World is Flat"). Dans "Does Europe Hate Us?" (2005), il voyage au Royaume-Uni, en France et en Allemagne, discutant avec des universitaires, journalistes, des étudiants boursiers Marshall ou Rhodes ou encore de jeunes musulmans sur la nature de la relation distendue entre l'Europe et les États-Unis. Le documentaire le plus récent de Friedman, "Addicted to Oil" ouvrit le Silverdocs Film Festival le et fut diffusé le sur Discovery Times Channel. Il y examine les conséquences géopolitiques, économiques et environnementales de l'usage du pétrole et la façon dont les technologies vertes telles que les alternatives au fuel et les économies d'énergie peuvent réduire la dépendance au pétrole.


title: Lwalaba

text: Lwalaba, aussi écrit Lualaba ou Loualaba


title: Mai-Ndombe

text: Mai-Ndombe est une expression lingala signifiant littéralement "Eau" ("Mai") "noire" ("Ndombe"). Elle renvoie à plusieurs lieux ou entités administratives en République démocratique du Congo.


title: Alexandre Pokrychkine

text: Alexandre Ivanovitch Pokrychkine (en ) est un aviateur soviétique, né le et décédé le . Pilote de chasse et as de la Seconde Guerre mondiale, il fut distingué trois fois par le titre de Héros de l'Union soviétique.


title: Alexandre Pokrychkine

text: Alexandre Pokrychkine est né le à Novossibirsk. Il devient membre du Komsomol en 1931.


title: Alexandre Pokrychkine

text: Pendant la Seconde Guerre mondiale, il commence sa carrière de pilote de chasse sur un MiG-3. Il enregistre la première victoire aérienne soviétique de la guerre, en abattant, le , un avion allemand. Il a été crédité de 65 victoires.


title: Alexandre Pokrychkine

text: En , il fut envoyé étudier à l'Académie militaire Frounze dont il est diplômé en 1948. Sa carrière se poursuit dans les forces de défense anti-aérienne soviétiques appelées Voyska PVO. En , il est commandant adjoint du Corps de défense anti-aérienne aéroportée, puis en - commandant du Corps de défense anti-aérienne aéroportée. En , il est nommé commandant de l'aviation militaire de l'Armée de défense anti-aérienne du Caucase du Nord. Puis, en 1956-1957, il poursuit ses études à l'. À partir de il commande la armée de défense aérienne aéroportée. En il est nommé commandant de l'armée de défense aérienne de Kiev, commandant adjoint du district militaire de Kiev pour les forces de défense aérienne et en 1961, commandant de la armée de défense aérienne spéciale. À partir de , il est commandant en chef adjoint des forces de défense aérienne de l'URSS.


title: Alexandre Pokrychkine

text: En , il devient Président du Comité Central de DOSAAF, puis, en , inspecteur militaire-conseiller du Groupe des inspecteurs généraux du Ministère de la Défense de l'URSS.


title: Alexandre Pokrychkine

text: Membre du PCUS depuis 1942, il fut candidat au Comité central du PCUS (1976-1985).


title: Alexandre Pokrychkine

text: Il est élu député du (1946-1950), du (1950-1954), du (1954-1958), du (1958-1962), du (1962-1966), du (1966-1970), du (1970-1974), du (1974-1979) et du (1979-1984) Soviet suprême de l'Union soviétique.


title: Alexandre Pokrychkine

text: Alexandre Pokrychkine est décédé le à Moscou à l'âge de 73 ans. Il est enterré au cimetière de Novodevitchi (section 7). Son buste en bronze est visible à Novossibirsk sur la perspective Rouge.


title: Alexandre Pokrychkine

text: Principales décorations :


title: Nick Nolte

text: Nick Nolte est un acteur, producteur de cinéma et producteur exécutif américain né le à Omaha (Nebraska).


title: Nick Nolte

text: Acteur au physique massif, il est révélé par la saga "Le Riche et le Pauvre" où il joue Tom Jordache, un voyou bagarreur. Il devient célèbre grâce au succès de "48 heures" en 1982, dans lequel il incarne un flic à la limite de la révocation aux côtés d’Eddie Murphy. Une suite sera réalisée quelques années plus tard.


title: Nick Nolte

text: Dans les années 1980, l’acteur incarne plusieurs rôles : photographe de guerre dans "Under Fire", le Texas Ranger dans "Extrême préjudice", le roi d’une tribu de Bornéo dans "L'Adieu au roi".


title: Nick Nolte

text: En 1991, Martin Scorsese fait appel à lui pour "Les Nerfs à vif".


title: Nick Nolte

text: Il alterne rôles sombres ("Contre-enquête", "La Ligne rouge") et quelques comédies ("Les Trois Fugitifs", "Les Complices").


title: Nick Nolte

text: En 1995, il devient la vedette de "Jefferson à Paris" de James Ivory.


title: Nick Nolte

text: Il est nommé deux fois à l’Oscar du meilleur acteur, pour "Le Prince des marées" de Barbra Streisand (1991) et pour "Affliction" de Paul Schrader (1998).


title: Nick Nolte

text: Après plusieurs échecs et cures de désintoxication, il se tourne dans les années 2000 vers le cinéma indépendant, exception faite de "Hulk", en 2003, où il interprète le père de Bruce Banner, ou de "Parker", en 2013, dans lequel il interprète Hurley, le beau-père de Parker.


title: Nick Nolte

text: En 2019, il incarne le rôle de Clay Banning, le soldat de la guerre du Viêt Nam et de Corée, et aussi le père de Mike dans "La Chute du Président".


title: Nick Nolte

text: En France, Jacques Frantz (mort en mars 2021 ) a été la voix française régulière de Nick Nolte. Alain Dorval l'a doublé à quinze reprises.


title: Nick Nolte

text: Au Québec, Hubert Gagnon (mort en 2020) a été la voix québécoise la plus régulière de l'acteur. Sylvain Hétu l'a doublé à deux reprises.


title: April March

text: April March (de son vrai nom Elinore Blake), née le à San-Francisco en Californie, est une chanteuse américaine qui chante en anglais et en français.


title: April March

text: Elle travaille tout d'abord dans le dessin animé, notamment pour le "Pee-Wee's Playhouse" (1984).  En 1987, elle forme le trio féminin "Pussywillows" (un album, "Spring fever"). En 1991, elle forme le groupe Shitbirds, puis commence à enregistrer sous son actuel nom d'April March. Passionnée de culture française, elle sort, en 1995 un premier album nommé "Gainsbourgsion!", composé de reprises de chansons composées par Serge Gainsbourg.  En 1995, « Shitbirds Famous recording artists » sort son premier album puis se sépare. Sa reprise de "Laisse tomber les filles (Chick Habit)" est au générique de fin du film de Quentin Tarantino, "Boulevard de la mort (Death Proof)", dans ses versions américaine et française, ainsi qu'au générique de début du film "But I'm a Cheerleader".


title: April March

text: April March chante des chansons yéyés, notamment des reprises de succès de France Gall, période Gainsbourg, et a depuis évolué vers une forme plus contemporaine ou en tout cas moins référentielle, avec la complicité de Bertrand Burgalat.


title: Longages

text: Longages est une commune française située dans le département de la Haute-Garonne, en région Occitanie.


title: Longages

text: Ses habitants sont appelés les Longagiens.


title: Longages

text: Le patrimoine architectural de la commune comprend trois immeubles protégés au titre des monuments historiques : l'église Saint-André, inscrite en 1979, le château Sainte-Marie, inscrit et classé en 1984, et la halle-mairie de Longages, inscrite en 1999.


title: Longages

text: La commune de Longages se trouve dans le département de la Haute-Garonne, en région Occitanie.


title: Longages

text: Longages a pour particularité d'être au centre géographique du département de la Haute-Garonne


title: Longages

text: Elle se situe à à vol d'oiseau de Toulouse, préfecture du département, à de Muret, sous-préfecture, et à d'Auterive, bureau centralisateur du canton d'Auterive dont dépend la commune depuis 2015 pour les élections départementales. La commune fait en outre partie du bassin de vie de Carbonne.


title: Longages

text: Les communes les plus proches sont :  Capens (), Noé (), Montaut (), Marquefave (), Mauzac (), Lavernose-Lacasse (), Bérat (), Peyssies ().


title: Longages

text: Sur le plan historique et culturel, Longages fait partie du Volvestre, constitué des vallées de l'Arize et du Volp, proche de la vallée de la Garonne, situé au sud de Toulouse et en partie nord du Couserans.


title: Longages

text: Longages est limitrophe de sept autres communes.


title: Longages

text: La commune de Longages est établie à cheval sur la première et la deuxième terrasse de la Garonne, dans la plaine toulousaine de la Garonne.


title: Longages

text: La superficie de la commune est de ; son altitude varie de .


title: Longages

text: La commune est dans le bassin de la Garonne, au sein du bassin hydrographique Adour-Garonne. Elle est drainée par la Louge, le ruisseau du Rabé, le ruisseau de Gragnon, un bras du Gragnon, le ruisseau du Louget et par divers petits cours d'eau, constituant un réseau hydrographique de de longueur totale.


title: Longages

text: La Louge, d'une longueur totale de , prend sa source dans la commune de Villeneuve-Lécussan et s'écoule du sud-ouest vers le nord-est. Elle traverse la commune et se jette dans la Garonne à Muret, après avoir traversé .


title: Longages

text: Le ruisseau du Rabé, d'une longueur totale de , prend sa source dans la commune de Marquefave et s'écoule vers le nord. Il traverse la commune et se jette dans la Louge à Le Fauga, après avoir traversé .


title: Longages

text: Le climat qui caractérise la commune est qualifié, en 2010, de « climat du Bassin du Sud-Ouest », selon la typologie des climats de la France qui compte alors huit grands types de climats en métropole. En 2020, la commune ressort du type « climat océanique altéré » dans la classification établie par Météo-France, qui ne compte désormais, en première approche, que cinq grands types de climats en métropole. Il s’agit d’une zone de transition entre le climat océanique et les climats de montagne et semi-continental. Les écarts de température entre hiver et été augmentent avec l'éloignement de la mer. La pluviométrie est plus faible qu'en bord de mer, sauf aux abords des reliefs.


title: Longages

text: Les paramètres climatiques qui ont permis d’établir la typologie de 2010 comportent six variables pour les températures et huit pour les précipitations, dont les valeurs correspondent à la normale 1971-2000. Les sept principales variables caractérisant la commune sont présentées dans l'encadré ci-après.


title: Longages

text: Avec le changement climatique, ces variables ont évolué. Une étude réalisée en 2014 par la Direction générale de l'Énergie et du Climat complétée par des études régionales prévoit en effet que la température moyenne devrait croître et la pluviométrie moyenne baisser, avec toutefois de fortes variations régionales. Ces changements peuvent être constatés sur la station météorologique de Météo-France la plus proche, « Muret-Lherm », sur la commune de Lherm, mise en service en 1996 et qui se trouve à à vol d'oiseau, où la température moyenne annuelle est de et la hauteur de précipitations de pour la période 1981-2010. Sur la station météorologique historique la plus proche, « Toulouse-Francazal », sur la commune de Cugnaux, mise en service en 1922 et à , la température moyenne annuelle évolue de pour la période 1971-2000, à pour 1981-2010, puis à pour 1991-2020.


title: Longages

text: Aucun espace naturel présentant un intérêt patrimonial n'est recensé sur la commune dans l'inventaire national du patrimoine naturel.


title: Longages

text: Longages est une commune rurale, car elle fait partie des communes peu ou très peu denses, au sens de la grille communale de densité de l'Insee. Elle appartient à l'unité urbaine de Longages, une agglomération intra-départementale regroupant et en , dont elle est ville-centre.


title: Longages

text: Par ailleurs la commune fait partie de l'aire d'attraction de Toulouse, dont elle est une commune de la couronne. Cette aire, qui regroupe , est catégorisée dans les aires de ou plus (hors Paris).


title: Longages

text: L'occupation des sols de la commune, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l'importance des territoires agricoles (83,9 % en 2018), néanmoins en diminution par rapport à 1990 (89,8 %). La répartition détaillée en 2018 est la suivante :  terres arables (59,5 %), zones agricoles hétérogènes (24,4 %), zones urbanisées (8,6 %), forêts (4,6 %), eaux continentales (1,7 %), milieux à végétation arbustive et/ou herbacée (1,3 %).


title: Longages

text: L'IGN met par ailleurs à disposition un outil en ligne permettant de comparer l’évolution dans le temps de l’occupation des sols de la commune (ou de territoires à des échelles différentes). Plusieurs époques sont accessibles sous forme de cartes ou photos aériennes : la carte de Cassini (), la carte d'état-major (1820-1866) et la période actuelle (1950 à aujourd'hui).


title: Longages

text: L'essentiel des constructions est situé autour de la mairie.


title: Longages

text: L'urbanisation croissante s'explique par la périurbanisation due à la proximité de Toulouse, Longages faisant partie de son aire urbaine.


title: Longages

text: Longages est située sur une zone à risque d'inondation limité en bordure de la Louge ou du Ruisseau du Rabé crue et par ruissellement et remontées des nappes phréatiques.


title: Longages

text: La commune est également concernée par un risque de séisme de 1/5 (très faible). À partir du Moyen Âge jusqu'à sa disparition en 1790 pendant la Révolution française, Longages faisait partie du diocèse de Rieux.


title: Longages

text: Pour 1939-1945 voir :


title: Longages

text: Le nombre d'habitants au recensement de 2011 étant compris entre et , le nombre de membres du conseil municipal pour l'élection de 2014 est de vingt trois.


title: Longages

text: Commune faisant partie de la septième circonscription de la Haute-Garonne, de la communauté de communes du Volvestre et du canton d'Auterive (avant le redécoupage départemental de 2014, Longages faisait partie de l'ex-canton de Carbonne) et avant le elle faisait partie de la communauté de communes de Garonne Louge.


title: Longages

text: En 2018 (données Insee publiées en ), la commune compte fiscaux, regroupant . La médiane du revenu disponible par unité de consommation est de ( dans le département). 48 % des ménages fiscaux sont imposés (55,3 % dans le département).


title: Longages

text: En 2018, la population âgée de s'élève à , parmi lesquelles on compte 79,4 % d'actifs (69,7 % ayant un emploi et 9,7 % de chômeurs) et 20,6 % d'inactifs. En 2018, le taux de chômage communal (au sens du recensement) des est supérieur à celui du département, mais inférieur à celui de la France, alors qu'il était inférieur à celui du département et de la France en 2008.


title: Longages

text: La commune fait partie de la couronne de l'aire d'attraction de Toulouse, du fait qu'au moins 15 % des actifs travaillent dans le pôle. Elle compte en 2018, contre 408 en 2013 et 377 en 2008. Le nombre d'actifs ayant un emploi résidant dans la commune est de , soit un indicateur de concentration d'emploi de 36,6 % et un taux d'activité parmi les 15 ans ou plus de 64,8 %.


title: Longages

text: Sur ces actifs de 15 ans ou plus ayant un emploi, 263 travaillent dans la commune, soit 19 % des habitants. Pour se rendre au travail, 87,8 % des habitants utilisent un véhicule personnel ou de fonction à quatre roues, 4,9 % les transports en commun, 3 % s'y rendent en deux-roues, à vélo ou à pied et 4,3 % n'ont pas besoin de transport (travail au domicile).


title: Longages

text: 234 établissements sont implantés à Longages au . Le tableau ci-dessous en détaille le nombre par secteur d'activité et compare les ratios avec ceux du département. Le secteur de la construction est prépondérant sur la commune puisqu'il représente 23,1 % du nombre total d'établissements de la commune (54 sur les 234 entreprises implantées à Longages), contre 12 % au niveau départemental.


title: Longages

text: Les cinq entreprises ayant leur siège social sur le territoire communal qui génèrent le plus de chiffre d'affaires en 2020 sont :


title: Longages

text: L'agriculture basée sur la culture de céréales (maïs, blé…) a encore une place importante mais tend à diminuer en faveur de zones résidentielles liées à la proximité de l'agglomération toulousaine.


title: Longages

text: L'artisanat ainsi que le commerce y sont bien représentés.


title: Longages

text: La commune est dans « les Vallées », une petite région agricole consacrée à la polyculture sur les plaines et terrasses alluviales qui s’étendent de part et d’autre des sillons marqués par la Garonne et l’Ariège. En 2020, l'orientation technico-économique de l'agriculture sur la commune est l'exploitation de grandes cultures (hors céréales et oléoprotéagineuses). Le nombre d'exploitations agricoles en activité et ayant leur siège dans la commune est passé de 47 lors du recensement agricole de 1988 à 31 en 2000 puis à 21 en 2010 et enfin à 28 en 2020, soit une baisse de 40 % en 32 ans. Le même mouvement est observé à l'échelle du département qui a perdu pendant cette période 57 % de ses exploitations. La surface agricole utilisée sur la commune a quant à elle augmenté, passant de en 1988 à en 2020. Parallèlement la surface agricole utilisée moyenne par exploitation a augmenté, passant de 31 à .Longages fait partie de l'académie de Toulouse.


title: Longages

text: Sur la commune, il existe une crèche inter-communale (associative), une école maternelle et une école élémentaire, le tout étant complémenté par la bibliothèque municipale. Le collège était situé sur la commune voisine de Carbonne jusqu'en 2013, date de l'ouverture d'un nouveau collège sur la commune de Noé en limite de la commune et de la commune voisine de Capens.


title: Longages

text: Pharmacie, médecin,


title: Longages

text: La fête locale de Longages a lieu tous les ans à la mi-août, fête de l'association Labour Passion premier dimanche de septembre, arts plastiques, chorale, bibliothèque, foyer du Rabé,


title: Longages

text: Club de rugby à XV Rugby Carbonne Longages XV dans le championnat Midi-Pyrénées Promotion Honneur. Palmarès : champion de France Promotion d’honneur de rugby à XV en 1995, champion de France de rugby à XV en 2007.


title: Longages

text: "ASL" ou "association longagienne de football", "Longages Espoir Cycliste" cyclisme, "Judo club", tennis, 12e étape du Tour de France 2019, circuit de moto-cross,


title: Longages

text: La collecte et le traitement des déchets des ménages et des déchets assimilés ainsi que la protection et la mise en valeur de l'environnement se font dans le cadre de la communauté de communes du Volvestre.


title: Longages

text: Il existe une déchèterie sur la commune de Carbonne en limite de la commune de Peyssies.


title: Bibliothèque standard du C++

text: La bibliothèque standard du C++ ("C++ Standard Library" en anglais) est une bibliothèque de classes et de fonctions standardisées selon la norme ISO pour le langage C++. Elle fournit des outils (généralement sous la forme de patrons) tels que :


title: Bibliothèque standard du C++

text: La bibliothèque standard du C++ contient aussi la bibliothèque standard du C.


title: Bibliothèque standard du C++

text: Cette bibliothèque est le résultat de l'évolution de plusieurs bibliothèques, parfois développées indépendamment par plusieurs fournisseurs d'environnements C++, qui ont été fusionnées et normalisées afin de garantir la portabilité des programmes qui les utilisent. Une des principales briques de cette bibliothèque est sans aucun doute la STL (abréviation de « Standard Template Library »), à tel point qu'il y a souvent confusion entre les deux. Elle aura notamment été influencée par la recherche en méthode de Généricité en programmation et par des développeurs de la STL comme Alexander Stepanov et Meng Lee.


title: Bibliothèque standard du C++

text: L'ensemble de la bibliothèque est spécifiée dans la norme ISO qui définit également le langage : ISO/CEI 14882. Elle est incluse en totalité dans l'espace de noms codice_1 (standard). Il est donc nécessaire pour l'utiliser de placer l'injonction : using namespace std; en début de programme, ou le préfixe : std:: à chaque appel d'objet, classe ou fonction de celle-ci.