title: Madame Tussauds

text: En 1978, le groupe Tussauds, dont les seules possessions étaient les musées Madame Tussauds, est racheté par "S. Pearson and Son", devenu ensuite Pearson PLC. Diverses acquisitions sont alors réalisées jusqu'à l'achat du parc Alton Towers en 1990.


title: Madame Tussauds

text: En 2005, le fonds d'investissement Dubaï International Capital (DIC) achète le Tussauds Group pour 1,5 milliard de $ à Charterhouse Capital Partners (£800 millions de livres). En 2006, le groupe Tussauds annonce que le musée de Londres va s'agrandir en transformant le planétarium mitoyen en un auditorium présentant un spectacle conçu par le studio Aardman Animations.


title: Madame Tussauds

text: En , le groupe est acheté pour 1 milliard de livres par Merlin Entertainments, détenu majoritairement par le fonds d'investissement Blackstone Group. Le même mois, le musée de Londres accueille l'effigie de l'acteur Daniel Radcliffe, qui devient à 18 ans le deuxième plus jeune artiste à avoir sa statue de cire chez Madame Tussauds après la fille de Brad Pitt et Angelina Jolie, Shiloh Nouvel Jolie Pitt.


title: Madame Tussauds

text: Elle est l'une des attractions touristiques d'Europe à avoir été distinguée par un Thea Classic Award, décerné par la Themed Entertainment Association.Des descendants de Madame Tussaud, Louis Joseph Kenny Tussaud (né en 1869 à Londres, mort en 1938 à Hendon), lui aussi modeleur de cire, son arrière petit-fils et Josephine Tussaud (1900-1985), son arrière arrière petite-fille, ont ouvert des musées ou vendu leurs noms sous franchise à des musées de cire. Tout a commencé avec la formation d'une société limitée en 1888 pour exploiter le musée de Madame Tussaud. La société a été rachetée par des investisseurs privés qui n'appartenaient pas à la famille Tussaud en 1889. Les nouveaux actionnaires ont nommé John Theodore Tussaud, le frère de Louis, directeur du musée de Madame Tussaud. Louis Tussaud, un frère et une sœur Tussaud ont quitté la nouvelle société. Le premier musée de Louis Tussaud a ouvert le au 207, Regent street à Londres mais a disparu dans un incendie le . Il a par la suite mis en place une exposition itinérante puis s'est fixé à Blackpool gérée par la société Louis Tussaud's Waxworks (Blackpool) Limited. Immédiatement après sa mort en 1938, la société Louis Tussaud's Waxworks (Brighton) Limited est formée pour gérer le musée de Brighton et d'autres musées ont porté son nom. En 1959, un musée Louis Tussaud a ouvert à Niagara Falls sous la direction de Josephine Tussaud. Ripley Entertainment a acheté la marque Louis Tussaud en 1963 et au même moment des musées Josephine Tussaud ont ouvert aux États-Unis et Canada. Un musée Josephine Tussaud subsiste dans l'Arkansas et 5 musées Louis Tussaud à travers le monde. Antoinette Tussaud (arrière-arrière-arrière petite-fille de Madame Tussaud) possédait un musée à Brighton et un autre à Southend. Ces musées n'ont aucun rapport avec les musées du groupe Tussaud. The Tussauds group a depuis ses débuts tenté d'empêcher les descendants et les homonymes de Madame Tussaud d'utiliser le nom Tussaud (exemple : le procès "Tussaud contre Tussaud" en 1890).


title: Madame Tussauds

text: Angleterre :


title: Madame Tussauds

text: États-Unis :


title: Madame Tussauds

text: Danemark :


title: Madame Tussauds

text: Canada :


title: Madame Tussauds

text: Inde :


title: Madame Tussauds

text: Thaïlande :


title: Madame Tussauds

text: Canada (filiales de Josephine Tussaud Ltd.) :


title: Madame Tussauds

text: États-Unis (filiales de Josephine Tussaud Inc.) :


title: Madame Tussauds

text: Pays-Bas :


title: Michael Powell

text: Michael Powell, né le à Bekesbourne (Kent) et mort le à Avening (Gloucestershire), est un réalisateur britannique. Avec Emeric Pressburger il réalise plusieurs classiques du : "Colonel Blimp", "Une question de vie ou de mort", "Le Narcisse noir", "Les Chaussons rouges", "Les Contes d'Hoffmann". Seul, il réalise un autre classique : "Le Voyeur".


title: Michael Powell

text: Michael Powell naît en Angleterre à Bekesbourne, ville située près de Cantorbéry, dans le Kent. Son père est cultivateur. Après sa scolarité à la King's School de Canterbury puis au Dulwich College, Powell commence en 1922 à travailler dans une banque. Grâce à son père, propriétaire d'un hôtel sur la Riviera de Nice, il est introduit auprès de Rex Ingram, réalisateur américain d'origine irlandaise, en tournage sur la Côte dans les studios de la Victorine. Ingram l'engage pour jouer la comédie et comme assistant directeur. Powell apparaît brièvement dans "Le Magicien" (1926), puis dans une série de films itinérants, les "Riviera Revels", et plusieurs comédies loufoques qui l'occupent pendant trois ans. Cette expérience lui est profitable. Il met à profit sa présence sur les plateaux pour observer la fabrication des films et se former aux techniques de production, à la mise en scène, au cadrage et à la direction d'acteurs.


title: Michael Powell

text: De retour en Angleterre en 1928, il est engagé par Hitchcock sur "Champagne" en tant que photographe de plateau. Hitchcock, qui déteste les photographes, est séduit par le jeune homme et l'engage pour son prochain film, "Blackmail", tourné l'année d'après, et qui est aussi son premier parlant. Powell collabore en tant qu'assistant. Le film est célèbre pour sa poursuite de fin dans la salle de lecture et sur le dôme du British Museum. C'est Powell qui a suggéré cette idée au maître du suspens, lors de la réécriture du scénario.


title: Michael Powell

text: Il tourne ensuite, à la demande du producteur américain Jerry Jackson, une série de « quotas quickies », ces petits films des années 1930, d'une durée avoisinant une heure, tournés à la va-vite pour précéder la projection des films américains dans les salles de cinéma britanniques. Jusqu'en 1937 il en tourne en moyenne cinq par an et développe ainsi son habileté derrière la caméra. Il réalise en tout 23 films entre 1931 et 1936, dont les plus notables sont "Red Ensign" (1934) et "Phantom Light" (1935).


title: Michael Powell

text: Il réalise en 1937 son premier long-métrage, "À l'angle du monde" ("The Edge of the World"), dans les îles Shetland : la critique le compare alors à Flaherty.


title: Michael Powell

text: En 1939, Powell est engagé par Alexander Korda pour mettre en scène et réaliser "L'Espion en noir" ("The Spy in Black") avec Conrad Veidt. Le scénariste est Emeric Pressburger, avec lequel il va collaborer pendant plus de quinze ans. Alexander Korda, tycoon des studios anglais, lui confie la coréalisation du "Voleur de Bagdad" (1940), remake de l'œuvre tournée par Raoul Walsh en 1924. Le film, commencé dans les studios anglais, est terminé à Hollywood et primé pour les meilleurs effets spéciaux. À la demande du gouvernement britannique, Powell réalise "49e Parallèle" (1941), une œuvre de propagande pour encourager l'entrée en guerre des États-Unis. À l'issue du film il crée avec Pressburger la compagnie indépendante « The Archers Films Production ».


title: Michael Powell

text: Powell et Pressburger joignent leurs efforts sur une quinzaine de projets communs, dont plusieurs sont aujourd'hui considérés comme des classiques du : "Colonel Blimp", "A Canterbury Tale", "Je sais où je vais", "Une question de vie ou de mort", "Le Narcisse noir", "Les Chaussons rouges", "Les Contes d'Hoffmann". Après deux films dans lesquels leurs noms apparaissent sous crédits séparés, ils scellent leur partenariat dans "Un de nos avions n'est pas rentré" qui porte la mention « Écrit, produit et dirigé par Michael Powell et Emeric Pressburger » sans préciser qui fait quoi. En réalité Powell s'occupe bien souvent seul de la réalisation tandis que Pressburger met au point le scénario.


title: Michael Powell

text: La légende veut que Leo Marks se soit présenté un matin au domicile de Powell. Il lui aurait proposé l’idée suivante : « Que diriez-vous de réaliser un film sur un jeune homme qui tue des femmes avec sa caméra ? ». En réalité Michael Powell et Leo Marks se connaissent depuis quelques années, Marks étant lié à divers projets dont Powell avait eu connaissance. À cette époque Marks s’intéresse à la psychologie et Powell envisage de réaliser un film sur Freud, en particulier sur ses travaux. Ils mettent au point un projet ensemble mais au même moment John Huston annonce qu’il réalise un film sur l’inventeur de la psychanalyse. Leo Marks propose alors à Powell une idée à laquelle il songe depuis longtemps : celle « d’un homme obsédé, non pas tant par la caméra que par l’objectif de la caméra, qui vit sa vie à travers l’objectif d’une caméra, qui est même sexuellement obsédé par l’objectif d’une caméra. » Powell y décèle un potentiel extraordinaire et engage Marks pour écrire l’histoire puis le scénario. Il envisage dans un premier temps de prendre Laurence Harvey pour tenir le rôle du Voyeur, et même Dirk Bogarde (lequel refuse) mais finalement c’est Karlheinz Böhm, connu en Europe pour son rôle dans Sissi, qui est choisi. Powell tient lui-même un rôle dans le film, celui du père du Voyeur, un psychanalyste aux tendances sadiques obsédé par les mécanismes de la peur. On le voit réaliser des films amateurs en noir et blanc et filmer en permanence les émotions de son jeune fils, lequel lui sert de cobaye. Le propre fils de Powell joue le rôle de Karlheinz Böhm enfant. Moira Shearer, la ballerine des "Chaussons rouges" et des "Contes d’Hoffmann", joue l’une des victimes du tueur, de même que Anna Massey, qui jouera ensuite dans Frenzy d’Hitchcock. Le résultat est un film d’épouvante moderne. À Londres il est programmé pour sortir sur les écrans au même moment que "Psychose", avec lequel il entretient des rapports thématiques. Si le film de Hitchcock recueille les suffrages du public et de la critique, le film de Powell, très éloigné de ses œuvres antérieures, déconcerte.


title: Michael Powell

text: Le film achevé est montré avant sa sortie aux critiques, qui le démolissent sans exception. La réception est tellement désastreuse (il est qualifié à l’unanimité de « malsain » et de « répugnant ») que les producteurs, effrayés, suspendent sa sortie avant de le revendre aux exploitants du circuit porno et semi-clandestin de l’époque. Le film est auréolé d’une réputation si exécrable qu’il n’est pratiquement pas projeté, et devient rapidement invisible. Powell, lynché par la critique, voit sa carrière ruinée avec l’ensemble des distributeurs et exploitants. Le film trouve pourtant un écho auprès de la jeune génération américaine, notamment de Martin Scorsese, et en France auprès de Bertrand Tavernier. Ces deux cinéastes contribuent par la suite à faire redécouvrir son œuvre.


title: Michael Powell

text: Michael Powell s'est marié trois fois. Sa première épouse est une danseuse américaine du nom de Gloria Mary Rouger. Leur mariage, célébré en 1927, dure seulement trois semaines. Il se marie ensuite avec Frances May Reidy en 1943. Ce mariage dure jusqu'à la mort de cette dernière en 1983. Deux enfants naissent de cette union : Kevin Michael Powell en 1945 et Columba Jerome Reidy Powell en 1951. Powell épouse à la fin de sa vie Thelma Schoonmaker, monteuse notamment des films de Scorsese (il la rencontre par l'intermédiaire de celui-ci). Leur mariage dure de 1984 jusqu'à la mort du cinéaste.


title: Michael Powell

text: Powell a eu également des histoires d'amour avec plusieurs actrices durant les années 1940, notamment Deborah Kerr et Kathleen Byron, lesquelles ont tourné dans "Le Narcisse noir." Il a également vécu quelques années avec l'actrice Pamela Brown jusqu'à la disparition de celle-ci en 1975.


title: Daphoenositta

text: Daphoenositta est un genre constitué de trois espèces de passereaux appelés néosittes (ou improprement « sittelles d'Australie » et « grimpereaux de Papouasie »). C'est le seul genre de la famille des Neosittidae (ou néosittidés).


title: Daphoenositta

text: D'après la classification de référence (version 5.2, 2015) du Congrès ornithologique international (ordre phylogénique) :


title: Randy Barnett

text: Randy E. Barnett, né le , est professeur de droit à l'université de Boston (chaire Austin B. Fletcher). Il enseigne le cyberdroit, les contrats, le droit constitutionnel, le droit pénal, la preuve, l'agence et l'association, la jurisprudence, et les actes délictuels. Il est également libertarien et chercheur au Cato Institute.


title: Randy Barnett

text: Avant d'enseigner, il était procureur à Chicago où il jugea beaucoup de cas criminels. Il est diplômé de l'université Northwestern et de l'université Harvard.


title: Randy Barnett

text: En 2000, il a donné des conférences sur la philosophie du droit à l'université de Tokyo et à l'université de Doshisha à Kyōto. Il a également parlé de la théorie du droit du contrat à l'université Waseda (Tōkyō) et de la théorie de la justice criminelle à l'université du Kansai (Ōsaka). Actuellement, il est l'un des principaux avocats de la coopérative des acheteurs de cannabis d'Oakland en procès avec le gouvernement fédéral et il est l'avocat des plaignants dans le cas de l'utilisation médical du cannabis dans le procès "Raich v. Ashcroft".


title: Randy Barnett

text: Il créa également un site internet consacré à la vie et l'œuvre de Lysander Spooner.


title: Dick Powell

text: Dick Powell est un acteur et un réalisateur américain né le et mort le .


title: Climacteridae

text: La famille des Climactéridae (ou climactéridés) comprend les 7 espèces d'échelets, des passereaux dont l'allure générale rappelle celle des grimpereaux, d'où leur ancien nom de grimpereaux australiens.


title: Climacteridae

text: Traditionnellement placée à proximité des certhiidés et des sittidés, Sibley la considère comme la plus primitive des familles du sous-ordre des "Passeri", proche des ménuridés et des ptilonorhynchidés.D'après la classification de référence (version 5.2, 2015) du Congrès ornithologique international (ordre phylogénique) :


title: Formule de Torricelli

text: Le principe de Torricelli est un principe de mécanique des fluides découvert par Evangelista Torricelli en 1643. Il établit que le carré de la vitesse d'écoulement d'un fluide sous l'effet de la pesanteur est proportionnel à la hauteur de fluide située au-dessus de l'ouverture par laquelle il s'échappe du cylindre qui le contient. Si on note la vitesse d'écoulement,


Formule de Torricelli


title: Formule de Torricelli

text: Une conséquence immédiate est que la vitesse est indépendante de la masse volumique du liquide considéré. Le mercure ou bien l'eau s'écoulent donc à la même vitesse. On retrouve ainsi la loi de Galilée sur la chute libre des corps transposée en hydrodynamique. Une autre conséquence de la formule de Torricelli est que plus la hauteur de liquide est importante, plus la vitesse d'éjection est élevée.


title: Formule de Torricelli

text: En , peu après la mort de Galilée (-), Torricelli (-) publie à Florence son "" dans lequel il énonce la loi dont il est aujourd'hui l'éponyme. Le philosophe et historien des sciences Michel Blay en résume ainsi l'énoncé :


title: Formule de Torricelli

text: Un énoncé en a également été donné par Descartes en 1643 dans une lettre à Christian Huygens :


title: Formule de Torricelli

text: La formule de Torricelli se démontre à l'aide du théorème de Bernoulli appliqué à une ligne de courant.


title: Formule de Torricelli

text: Le principe de conservation de l'énergie totale veut que la variation de l'énergie potentielle du fluide stocké se transforme en énergie cinétique du fluide qui s'écoule.


title: Formule de Torricelli

text: On considère une cuve remplie d'un liquide supposé parfait (non visqueux) et incompressible (masse volumique constante). Dans cette cuve est percé un trou de petite taille à une hauteur en dessous de la surface libre du liquide. On note un point choisi au hasard sur la surface libre du liquide et un point pris au niveau du jet libre généré par le trou.


title: Formule de Torricelli

text: On suppose que le trou est assez petit pour que : L'ensemble du liquide participant à l'écoulement, on peut relier les points et au travers d'une ligne de courant.


title: Formule de Torricelli

text: En admettant enfin que le champ de pesanteur est uniforme à l'échelle de la cuve, il est alors possible d'appliquer le théorème de Bernoulli au niveau des points et :formula_4


title: Formule de Torricelli

text: Or la pression au niveau de la surface libre du liquide et la pression au niveau du jet libre sont toutes deux égales à la pression atmosphérique . Par ailleurs on a vu que formula_3, donc on peut négliger la vitesse du liquide au point : formula_6. L'équation [1] devient alors :


title: Formule de Torricelli

text: En simplifiant les pressions atmosphériques et la masse volumique, puis en isolant , on obtient la vitesse du liquide en sortie de la cuve :


title: Formule de Torricelli

text: En considérant les différentes hypothèses nécessaires à l'établissement de cette formule, l'analogie avec la chute libre doit être interprétée avec précaution.


title: Formule de Torricelli

text: "Remarque :" la loi de Bernoulli n'avait pas encore été énoncée à l'époque où Torricelli propose cette loi. Cette démonstration n'est donc pas celle qui a pu le conduire au résultat.


title: Formule de Torricelli

text: Antérieurement à la publication des travaux de Torricelli, Mersenne a écrit de nombreuses lettres à Peiresc en 1634. En 1639, il semble que Descartes le félicite pour sa loi qui calque « par anticipation » celle de Torricelli. Ces écrits sont conservés aux Arts et Métiers à Paris.


title: Formule de Torricelli

text: Descartes, Mersenne, Gassendi écrivent beaucoup jusqu'en 1643 et après. Les difficultés sont bien cernées : niveau d'eau constant, perte de charge en cas de rétrécissement, problème de la buse de sortie, et bien évidemment le jet d'eau et la loi de 1638 de Galilée (). "Hydraulica" de Mersenne paraît en 1644 et Mersenne rencontre Torricelli en 1645. Si les vases communicants font remonter l'eau au niveau du lac, il est manifeste que le jet d'eau dirigé verticalement n'y remonte pas vraiment, et chacun voit bien ce que produit la modification de la buse dans un jet d'arrosage. La démonstration dépasse manifestement les physiciens de l'époque.


title: Formule de Torricelli

text: Postérieurement, en 1668, à l'Académie des Sciences de Paris, Christian Huygens et Jean Picard, puis Edme Mariotte reprennent le problème.


title: Formule de Torricelli

text: En 1695, donc après Leibniz (1684), Pierre Varignon raisonne ainsi : mais il y manque toujours le facteur 2.


title: Formule de Torricelli

text: Cela dit, à l'époque la force vive se calculait ; elle a été renommée énergie cinétique et a pris la valeur pour que sa dérivée soit formula_9 à la suite des travaux de Gaspard-Gustave Coriolis et Jean-Victor Poncelet sur la période 1819-1839.


title: Formule de Torricelli

text: En 1738, Daniel Bernoulli donne enfin la solution dans son "Hydrodynamica".


title: Ruth Moufang

text: Ruth Moufang est une mathématicienne allemande née le à Darmstadt et morte le à Francfort-sur-le-Main.


title: Ruth Moufang

text: Née en 1905, à Darmstadt, Ruth Moufang a pour père Eduard Moufang, scientifique travaillant dans le secteur industriel de la chimie. Elle étudie à l'université de Francfort à partir de 1925. Max Dehn dirige son doctorat de géométrie projective, qu'elle obtient en 1931. Ayant obtenu une bourse de recherche, elle prolonge ce doctorat par un séjour d'un an à Rome, puis revient en Allemagne. Elle travaille à l'université de Königsberg puis à l'université de Francfort. De 1931 à 1937, elle publie huit articles sur les fondements de la géométrie projective.


title: Ruth Moufang

text: Malgré sa thèse en 1936, Ruth Moufang n'obtient pas de poste d'enseignant d'université : le ministère de l'Éducation de Hitler, qui a pris le pouvoir trois ans plus tôt, lui en refuse l'accès à cause de sa condition de femme. Mais elle a la possibilité de travailler comme mathématicienne dans l'industrie (Krupp) en théorie de l'élasticité. Elle ne reprend l'enseignement qu'en 1946 à Francfort, devenant la première femme allemande occupant un poste d'enseignante dans un établissement universitaire.


title: Ruth Moufang

text: Ruth Moufang s'est spécialisée dans la géométrie projective. Elle est à l'origine des boucles de Moufang, des et des .


title: Ruth Moufang

text: Sa principale contribution concerne les fondements de la géométrie. Complétant le travail de Hilbert sur les coordonnées et les règles d'incidence, elle découvre que la règle d'invariance de quatre points harmoniques la conduit à travailler sur des coordonnées appartenant, au lieu d'un corps gauche, à une algèbre à division alternative mais non associative. L'étude plus approfondie de cette structure l'amène à définir un type particulier de quasigroupes : les boucles de Moufang.


title: Stanley Baker

text: Stanley Baker est un acteur britannique, né le à Ferndale (pays de Galles) et mort le à Malaga (Andalousie).


title: Stanley Baker

text: Il étudie à la Birmingham Repertory School. Il tourne quelques bouts d'essai pour le film "Undercover" du producteur Serge Nelbandov, dans lequel il fait une apparition non créditée, et remplace au théâtre Richard Burton (à qui le liera une longue amitié), avant de connaître le succès avec la pièce "A Sleep of Prisonners" de Christopher Fry.


title: Stanley Baker

text: Longtemps cantonné aux seconds rôles, et spécialement, en raison d'un physique imposant, aux rôles de soldats, il fait sa rencontre avec Joseph Losey en 1959, avec qui il tournera quatre films, pour que son jeu, précis et varié, lui apporte une consécration internationale.


title: Stanley Baker

text: Dans les années soixante il devient également producteur.


title: Stanley Baker

text: Il meurt d'un cancer et d'une pneumonie à l'âge de 48 ans. Il est fait chevalier, le , mais ne peut être investi en personne, la cérémonie d'investiture se déroulant peu après sa mort.


title: Stanley Baker

text: Voix Française:


title: Stanley Baker

text: Jean François Laley dans: Capitaine sans peur


title: Stanley Baker

text: Roger Treville (*1902-2005) dans: Le chevalier de la table ronde


title: Stanley Baker

text: Yves Furet dans: Hélène De Troie


title: Stanley Baker

text: Jean Henry Chambois (*1907-1987) dans: Alexandre le Grand


title: Stanley Baker

text: Marc Cassot (*1923-2006) dans: Train d'enfer


title: Stanley Baker

text: Serge Sauvion (*1929-2011) dans: Les canons de Navarone


title: Stanley Baker

text: Michel Cogoni dans: Sodome et Gomorrhe


title: Stanley Baker

text: Jean-claude Michel (1925-1999) dans: Les sables de Kalahari, Trois milliard d'un coup


title: Stanley Baker

text: André Valmy (*1919-2015) dans: Zulu


title: Stanley Baker

text: Raymond Loyer (*1916-2004) dans: La dernière grenade


title: Stanley Baker

text: Roger Rudel (*1921-2008) dans: Zorro


title: Les Chaussons rouges

text: Les Chaussons rouges "()" est un film britannique réalisé par Michael Powell et Emeric Pressburger, sorti en 1948.


title: Les Chaussons rouges

text: Julian Craster est un jeune compositeur inconnu qui étudie au Conservatoire de Londres. Il découvre que son maître lui a volé l'une de ses œuvres et l'a intégrée dans la partition d'un nouveau ballet - inspiré du conte homonyme de Hans Christian Andersen - qu'il dirige à Covent Garden. Julian se plaint à Boris Lermontov, l'impresario de cette célèbre troupe de danseurs, qui minimise l'incident et en réponse lui propose un poste dans la troupe qui le conduit à une grande carrière.


title: Les Chaussons rouges

text: Victoria Page est quant à elle une jeune ballerine pleine d'ambition qui tente d'intégrer le Ballet Lermontov à l'aide de sa tante Lady Neston, une aristocrate et mécène qui organise une soirée afin de présenter sa nièce à l'influent Boris Lermontov, qui refusera de la voir danser.La séquence où Anton Walbrook assiste au spectacle depuis sa loge a directement inspiré Brian De Palma pour la scène de son film "Phantom of the Paradise" où Swan regarde des auditions derrière un miroir. "Les Chaussons rouges" est en effet pour Brian de Palma , à la fois et , une réussite de tous les points de vue et un des seuls films qu'il connaisse par cœur au point qu'il peut s'en repasser chaque image mentalement. Il juge que c'est le plus grand film qu'il ait vu à traiter de la création artistique, le ballet étant une


title: Les Chaussons rouges

text: Le film influencera Kate Bush dans l'écriture de son album "The Red Shoes".


title: Les Chaussons rouges

text: En 2013, la chanteuse camerounaise Nico crée son groupe imaginaire, Nico and the Red Shoes, dont le nom vient de sa passion pour la danse et est un clin d'œil au film.


title: Mit brennender Sorge

text: Dénonçant le non-respect du concordat du 20 juillet 1933, elle contient également des critiques de l'idéologie national-socialiste, condamnant le racisme, le naturalisme, le non-primat des principes de grâce et de dignité humaine, la remise en question de la valeur de la vie humaine, le culte de l'État et du chef et le paganisme. Certains historiens lisent également dans quelques passages une critique d'Adolf Hitler lui-même.


title: Mit brennender Sorge

text: Cette encyclique fait pendant à "Divini Redemptoris", datée du 19 mars, condamnant le communisme comme . L'encyclique de Pie XI, "Non abbiamo bisogno" (1931), dénonçait déjà le fascisme.


title: Mit brennender Sorge

text: Le , après plusieurs années de négociations avec la république de Weimar, Pie XI signe avec le chancelier Hitler un concordat garantissant certains droits à l'Église catholique, en particulier en matière d'enseignement confessionnel. Très vite cependant, les nazis ne respectent pas leurs engagements. Lors de la nuit des Longs Couteaux, des dirigeants d'organisations catholiques sont tués. Les persécutions démarrent ensuite. Le cardinal Pacelli, futur Pie XII (alors cardinal secrétaire d'État), adresse en vain, de 1933 à 1939, 45 notes de protestations au gouvernement allemand.


title: Mit brennender Sorge

text: Cette persécution de l'Église allemande amène le cardinal Pacelli à réunir Mgr Adolf Bertram, cardinal-archevêque de Breslau, président de la conférence épiscopale allemande, Mgr Karl Joseph Schulte, cardinal-archevêque de Cologne, et trois autres prélats, les futurs cardinaux afin de préparer un texte dénonçant la pratique du nazisme. De cette réunion sort l'encyclique "". Faulhaber est le rédacteur de la partie dogmatique présentant l'incompatibilité du nazisme et du catholicisme, le cardinal Pacelli de la partie diplomatique développant l'attitude à adopter en face du péril nazi. Celui-ci, futur pape Pie XII, devant le peu de soutien qu'il recevra des deux grands pays catholiques d'Europe, l'Italie mussolinienne et la France républicaine, rentrera à Rome découragé. Le pape Pie XI minute, contrôle et valide chaque terme de l'encyclique.


title: Mit brennender Sorge

text: Hitler est déjà depuis 1933 sous le coup d'une excommunication "latae sententiae" pour son programme eugéniste négatif. Cela lui interdit de se présenter comme catholique (enfant, il avait été baptisé), mais non de traiter de questions administratives avec le clergé en tant que chef d'Etat.


title: Mit brennender Sorge

text: Adressée aux évêques allemands, et exceptionnellement rédigée en allemand pour faciliter sa diffusion et être lue dans les églises de ce pays (les encycliques sont presque toujours rédigées en latin), l'encyclique traite de la . Elle déplore les violations du concordat du 20 juillet 1933 et condamne la divinisation de la race.


title: Mit brennender Sorge

text: Selon l'historien Owen Chadwick, l'encyclique fut imprimée en Italie le , distribuée par courriers spéciaux aux évêques puis aux prêtres des paroisses qui la reçurent souvent le matin même du jour prévu pour sa lecture, le dimanche des Rameaux (fête qui, une semaine avant Pâques, rappelle l'entrée du Christ à Jérusalem peu avant sa Passion), le . Les choses furent organisées avec assez de secret et d'efficacité pour que la Gestapo n'ait pas connaissance de la diffusion de l'encyclique. Elle ne réussit à intercepter que quelques plis.


title: Mit brennender Sorge

text: L’encyclique constate le non-respect par la partie allemande du concordat de 1933 et les persécutions dont souffrent les catholiques allemands


title: Mit brennender Sorge

text: Elle souligne : L’encyclique enfin invite à la résistance.


title: Mit brennender Sorge

text: Dénonciation des vicissitudes subies par l'Église catholique allemande, l'encyclique est aussi perçue par la presse française de l'époque comme une critique du régime nazi. Le , "le Figaro" titre « Le pape contre l'hitlérisme ». Le même jour, l'article de "L'Humanité" consacré à l'encyclique a un titre semblable : . "L'Écho de Paris" du va dans le même sens. Pour "Le Matin" du , c'est une . Pour "La Croix" et "le Populaire" du , c'est . "L'Humanité" du titre :


title: Mit brennender Sorge

text: En Allemagne, l'encyclique suscite une vive réaction du gouvernement nazi, qui s'estime attaqué. Les exemplaires de l'encyclique sont saisis, les entreprises qui ont (secrètement) participé à son impression sont fermées et une partie de leur personnel est arrêté. Le , Hanns Kerrl, ministre des Affaires religieuses, écrit aux évêques allemands que . "L'Humanité", qui évoque pour sa part , relève la réaction du journal "Der Stürmer". Cet organe de la propagande nazie publie dès le un numéro spécial sur la menace que le judaïsme fait peser sur le christianisme, soutenant notamment que le Christ n'était pas juif, mais un des plus grands antisémites. "L'Humanité" voit dans cette parution une manœuvre grossière visant à détourner du régime les réactions catholiques à l'encyclique et de l'orienter vers les Juifs.


title: Mit brennender Sorge

text: À la suite de cette encyclique, les persécutions anti-catholiques se poursuivent en Allemagne. En , Hitler ordonne que les procès contre les congrégations religieuses reprennent. L'activité de l'Église est soumise à des vexations et interdictions de plus en plus fortes. Des fidèles en subissent, personnellement, les conséquences. Des perquisitions sont opérées dans plusieurs évêchés et des documents comportant des informations confidentielles sur des fidèles sont saisis. En , 82 établissements catholiques d'enseignements sont interdits d'activité.


title: Mit brennender Sorge

text: En 1937, 1 100 prêtres et religieux sont jetés en prison. 304 prêtres sont ensuite déportés à Dachau en 1938. Enfin, les organisations catholiques sont dissoutes et l'école confessionnelle, interdite. Les évêchés de Munich, Fribourg et Rottenburg sont saccagés par la Gestapo.


title: Mit brennender Sorge

text: Plusieurs historiens relèvent la force du langage employé. Ainsi, pour Anthony Rhodes, l'encyclique contient l'une des dénonciations les plus virulentes contre un régime national jamais prononcée par le Vatican. Alors que la pensée dominante accuse aujourd'hui le futur Pie XII de passivité durant la guerre, il a fait partie des lanceurs d'alerte avant même que la France n'aille à Munich. Son langage vigoureux contre le nazisme contraste avec le ton habituellement employé dans la rédaction de ce type de documents.


title: Mit brennender Sorge

text: Avec d'autres auteurs comme Thomas Bokenkotter ou John Vidmar, Rhodes souligne également des formules qui sont des critiques directes du Führer, , ; .


title: Mit brennender Sorge

text: Les juifs sont évoqués dans l'encyclique à travers l'expression de , mais sans allusion explicite à l'antisémitisme. Ainsi le Père Georges Passelecq et Bernard Suchecky estiment, dans leur livre "L'encyclique cachée de Pie XI" que l'encyclique fut finalement une . Jean-Marie Mayeur critique cependant ce point de vue, rappelant que, si de fait l'antisémitisme n'est pas le sujet d'une réflexion spécifique au sein du racisme, il n'est pas ignoré pour autant : le . Il cite notamment le cardinal Schüster :


title: Mit brennender Sorge

text: Comme l'explique Jean-Marie Mayeur, dans l'encyclique, l'antisémitisme est bel et bien visé, à travers la condamnation du racisme (de même que la lettre de la Sacrée Congrégation des séminaires et des universités du ).


title: Espace ouvert urbain

text: Les espaces ouverts sont définis comme la partie de l'espace non occupée par des constructions. Cette définition prend en considération tous les espaces creux tels que les places, les rues, les zones de recul devant les bâtiments exceptionnels, les espaces verts, les berges de fleuves etc. Les espaces ouverts constituent le lieu privilégié de la vie urbaine, en termes d'espace public, d'espaces de rencontres ou simplement de lieu de détente.


title: Espace ouvert urbain

text: Sur le plan morphologique, les espaces ouverts urbains peuvent être divisés en trois composantes:L'intérêt pour les espaces ouverts urbains est motivé par le fait qu'une analyse de leur qualité implique une appréciation de chacun de ces trois éléments, ainsi que de leurs combinaisons et interactions. Ceci en vue de mettre en évidence certaines propriétés caractéristiques du lieu.


title: Espace ouvert urbain

text: Plusieurs chercheurs se sont intéressés aux séquences picturales. Au début des années soixante, Cullen a réalisé quelques études de cas en analysant succinctement des espaces ouverts urbains le long de parcours au travers de dessin ou de photographies. Plus récemment, Bosselmann s'est intéressé à l'étude morphologique des espaces ouverts urbains par une série de dessins, dans le cas d'un parcours à Venise. Enfin, l'équipe de Dupagne à l'Université de Liège s'est intéressé à l'étude des entrées de ville en utilisant des projections hémisphériques orientées face à l'observateur.


title: Espace ouvert urbain

text: Pour analyser les espaces urbains, Philippe Panerai a proposé une méthode qui consiste à diviser le parcours en plans. Chaque plan peut exprimer une configuration urbaine de symétrie ou de dissymétrie, d'ouverture, d'ondulation, de compétition, d'étranglement, de dérobée, de diaphragme, etc. Une suite particulière de plans forme un enchaînement. Les enchaînements et les plans peuvent ensuite être regroupés en unité plus importantes afin de permettre l'analyse de séquences entières.


title: Espace ouvert urbain

text: Dans les années soixante, Thiel a développé une notation pour décrire les espaces urbains, identifier les objets de ces espaces et indiquer les relations entre ces objets. La notation de Thiel inclut d'autres éléments permettant de décrire la perception d'un observateur lorsque celui-ci se déplace, comme le mouvement apparent des objets autour de l'observateur, le rythme induit par les espaces ou les sensations liées à l'orientation. La notation de Thiel se base sur les notations utilisées en chorégraphie. Lynch, Appleyard et Ryer ont repris quelques années plus tard la notation de Thiel et l'ont adapté à l'étude des autoroutes américaines traversant les villes ou reliant les villes entre elles.


title: Espace ouvert urbain

text: Les méthodes orientées champs considèrent les espaces ouverts urbains comme un ensemble continu d'attributs. Cette conception des espaces ouverts urbains fait opposition à la conception "atomiste" où ils sont considérés comme des objets à part entière, définis des limites claires et stables (points, lignes et surfaces). Les arguments qui penchent en faveur d'une conception continue, dite conception "plenum", indiquent que les espaces ouverts urbains n'ont pas de limites précises et que dans certains cas celles-ci se chevauchent. De plus, comme les espaces ouverts urbains sont définis par un ensemble de facteurs, comme les axes dominants ou la répartition des masses construites, toute transformation géométrique (translation, rotation, homothétie, etc.) peuvent altérer leur identité.


title: Espace ouvert urbain

text: Différentes méthodes d'analyse de la morphologie urbaine s'intéressent particulièrement aux espaces ouverts urbains et se basent sur la conception "plenum". L'une des premières méthodes de ce type fut les isovists développés à la fin des années soixante-dix par Benedikt. Les analyses par graphes de visibilité sont actuellement très utilisées ainsi que les analyses par les projections sphériques.


title: Lee Kwan-young

text: "Kwan Jang Nim" (« Responsable » ou « Directeur ») Lee Kwan Young, né le à Séoul (Corée du Sud), est un maître des arts martiaux coréens, ancien militaire et ex-policier d'élite. Il fut formateur au sein de la Police judiciaire française. Amoureux des arts martiaux et de la France, il dispense toujours ses cours à son académie de Montreuil.


title: Lee Kwan-young

text: Il est né en Corée en 1946, avant la guerre de Corée. Son père, médecin, a été enlevé par les Coréens du Nord.


title: Lee Kwan-young

text: Il Étudie le Taekwondo dans l’école Chung do kwan, où il fut ceinture noir


title: Lee Kwan-young

text: Ceinture noire de taekwondo et de hapkido, c'est lui qui a introduit le taekwondo en France en 1969.


title: Lee Kwan-young

text: Après avoir participé à la guerre du Viêt Nam au sein du contingent des forces spéciales Sud-Coréenes, il rentre en Corée du Sud.


title: Lee Kwan-young

text: C'est alors qu'un concours est organisé afin d'introduire le Taekwondo en France. Les candidats doivent être minimum 5 dan. Le concours est riche et variée et regroupe des épreuves de casse, de combat, de projections, de clés et de maniement d'armes. Maître Lee Kwan Young gagne ce concours et est alors chargé d'importer le Taekwondo en France.


title: Lee Kwan-young

text: Maître Lee Kwan Young est aussi le pionnier du hapkido en France.


title: Lee Kwan-young

text: Il est aussi le fondateur du hoshin moosool, méthode de self-défense basée sur le hapkido et le taekwondo ainsi que de son expérience en tant que formateur des forces spéciales pendant la guerre du Viêt Nam. Le Hoshin Moosool est un art martial à part entière, comprenant des clés de bras, des percussions de bras, des blocages divers, des coups de pieds, des roulades et des chutes.


title: Lee Kwan-young

text: En Hoshin Moosool, la pratique étudie également le maniement des armes, excepté les armes à feu.


title: Lee Kwan-young

text: Lee Kwan Young a étudié le taekwondo sous la direction des fondateurs du Chung Do Kwan ("École de la Vague Bleue") Um Un-Kyu, Lee Won-Kook et Park Hae-Man. Le grade de de hapkido lui a été remis des mains de Ji Han-Jae, fondateur du hapkido moderne.


title: Lee Kwan-young

text: Lee Kwan Young est aussi de judo.


title: Lee Kwan-young

text: Il est également créateur de la fédération coréenne de pétanque.


title: Lee Kwan-young

text: Maître Lee Kwan Young accorde à l'aspect martial et traditionnel du Taekwondo une place prépondérante, il explique que les arts martiaux sont faits pour être pratiqués le plus longtemps possible, que la compétition n'est qu'une étape du pratiquant et non la finalité.


title: Lee Kwan-young

text: Après la mort de Bruce Lee qu'il rencontre à Hongkong en 1973, des metteurs en scène chinois lui demandent de tourner quatre films pour le remplacer.


title: Lee Kwan-young

text: Il apparaît dans les films ou téléfilms suivants :


title: Lee Kwan-young

text: ""Compétition c'est toucher. Traditionnel c'est casser.""


title: Lee Kwan-young

text: ""Quand on est abruti on ne pense qu'à cogner, frapper et faire mal aux gens quoi. Mais les arts martiaux c'est pas ça. Les arts martiaux pour protéger soi-même. Mentalement et physiquement.""


title: Lee Kwan-young

text: Dit-il dans une interview accordée à Karaté Bushido.com


title: Lee Kwan-young

text: ""Dans la vie, voir une fois est mieux que d'écouter mille fois. Mais en arts martiaux, faire une fois est mille fois mieux que de voir.""


title: Lee Kwan-young

text: Pouvait-on lire sur la façade de son dojang à Montreuil. Le dojang est le nom coréen du dojo japonais.


title: Le Voyeur (film, 1960)

text: Le Voyeur "()" est un film britannique réalisé par Michael Powell, sorti en 1960.


title: Le Voyeur (film, 1960)

text: Mark Lewis est un jeune homme énigmatique et solitaire, passionné d'image jusqu'à l'obsession. Opérateur-caméra dans un studio de cinéma, il fait aussi des extras comme photographe de charme dans la boutique d'un marchand de journaux. Son appartement est un immense laboratoire rempli de matériel, d'appareils, de chimie. Là, il développe et visionne seul ses propres films à longueur de temps.


title: Le Voyeur (film, 1960)

text: La caméra toujours à portée de main, Mark Lewis dit tourner un documentaire mais il s'emploie en réalité à une démarche bien plus morbide et assassine : il traque la peur de la mort sur le visage des jeunes femmes qu'il filme. Il jouit de leur peur non seulement lors de leurs derniers instants, mais aussi, rétrospectivement, en se projetant les petits films ainsi capturés sur le vif.


title: Kukkiwon

text: Kukkiwon est le siège mondial du taekwondo fondé le à Séoul en Corée du Sud. Le premier président nommé fut Un Yong Kim.


title: Kukkiwon

text: Son bâtiment contient aussi un grand gymnase où ont lieu compétitions, stages techniques et formations d'instructeurs.


title: Kukkiwon

text: Depuis le , c'est Kang Won Sik qui en est le président.


title: Kukkiwon

text: Site officiel de la maison mère du taekwondo.


title: Mémoires

text: Les mémoires (uniquement au masculin pluriel, éventuellement avec une majuscule dans cette acception) sont des œuvres historiques et parfois littéraires, ayant pour objet le récit de sa propre vie, considérée comme révélatrice d’un moment de l’histoire. Plus précisément, il s’agit d’un recueil de souvenirs qu’une personne rédige à propos d’événements historiques ou anecdotiques, publics ou privés. Les auteurs et autrices de mémoires sont appelés mémorialistes.


title: Mémoires

text: Des mémoires ont été écrits depuis l’Antiquité, comme l’illustre l’emblématique "Commentaires sur la guerre des Gaules" de Jules César. Puis, le genre s’est établi au Moyen Âge avec Geoffroi de Villehardouin, Jean de Joinville ou Philippe de Commynes, avant de se développer à la fin de la Renaissance, essentiellement en France (exemple : Blaise de Monluc) et jusqu’à l’âge classique, avec La Rochefoucauld, Retz, Saint-Simon. Le genre des mémoires s’est maintenu jusqu’à aujourd’hui avec de grands textes au (Churchill, De Gaulle), mais aussi avec des témoignages de toutes sortes et des récits de vie de célébrités souvent écrits avec l’aide de collaborateurs (Philippe Noiret, "Mémoire cavalière"). Il en va de même pour les récits de moments hors du commun qui, sans mériter le nom de mémoires parce que la période considérée reste limitée, relèvent de l’« écriture mémorialiste » et ont parfois produit de grands textes littéraires comme ceux d’Ernst Jünger avec "Orages d'acier" et de Roland Dorgelès avec "Les Croix de bois" sur la Première Guerre mondiale, ou de Primo Levi avec "Si c'est un homme" et Elie Wiesel avec "La Nuit" sur leur expérience concentrationnaire.


title: Mémoires

text: Le genre des mémoires est proche de l'autobiographie qui associe écriture de soi et récit de vie mais il s'en distingue étant donné qu'il met l’accent sur le contexte historique de la vie de l’auteur et sur ses actes plus que sur l’histoire de sa personnalité et sa vie intérieure. Les mémoires relèvent donc de l’histoire et de l’historiographie ; la qualité littéraire de certains de ces textes les a fait reconnaître comme appartenant à la littérature et, dans ce sens, on peut parler du genre littéraire des mémoires. Certains mémoires sont d’ailleurs considérés comme des chefs-d’œuvre littéraires : c’est le cas des œuvres citées précédemment ou des "Mémoires d'outre-tombe" de Chateaubriand, qui montrent la difficulté de la catégorisation entre mémoires et autobiographie. Le travail sur le style, le questionnement de la mémoire et le souci de parler de l’humanité entière à travers le récit de sa vie sont la marque des mémoires que la littérature place à l’égal des grandes œuvres des romanciers qui ont d’ailleurs souvent été fascinés par les mémorialistes et qui se sont nourris de leurs lectures, comme Stendhal, Balzac, Dumas ou Marguerite Yourcenar.


title: Mémoires

text: Les mémoires sont un genre littéraire au croisement de l’autobiographie, de l’histoire. Ils sont constitués de notes prises sur le vif, de pièces historiques (extraits de journaux, témoignages, correspondance…), de récits rétrospectifs en prose dans lesquels l’auteur assume son propre récit et prétend restituer la vérité des événements vécus.


title: Mémoires

text: La différence majeure entre l’autobiographie et les mémoires réside dans la nature des faits racontés : dans le premier cas, le récit est centré sur la vie privée de l’auteur ; dans le second, sur son époque. Dans les mémoires, l’auteur raconte sa propre vie mais en axant son récit sur des faits historiques auxquels il a assisté en qualité de témoin ou pris part en tant qu’acteur. Les mémoires permettent donc à celui qui les compose de mêler vie privée et vie publique mais en donnant plus de relief à la seconde. L’auteur emploie ce biais pour apporter son propre témoignage et éclairage sur une période historique déterminée – et bien souvent, profiter de l’occasion pour rappeler son action et privilégier son point de vue.


title: Mémoires

text: Bien qu’ils ne soient pas toujours d’une exactitude irréprochable – les mémorialistes ne sont pas des modèles d’impartialité – les mémoires ont une valeur indéniable pour la connaissance des faits historiques. La production des mémoires se développe en dehors de l’historiographie officielle et contre elle. C’est un témoignage direct de la haute noblesse, le compte rendu d’une expérience personnelle, dans la politique et dans la guerre. Les mémorialistes sont par nature plus proches des événements décrits que les historiens. Ils fournissent des détails sur les faits vécus et les paroles entendues - circonstances évanouies et donc hors de portée de qui rapporte l'histoire.


title: Mémoires

text: Les mémoires ne doivent pas être confondus avec les chroniques. Les chroniqueurs sont contemporains des événements qu’ils relatent, mais ils ne son pas intervenus dans les affaires publiques. Ils consignent les faits historiques dans l’ordre de leur déroulement tandis que les mémorialistes sont beaucoup plus libres dans la forme de leur œuvre.


title: Mémoires

text: Les premiers mémorialistes de l’Antiquité étaient issus du monde politique ou militaire, milieux lettrés de l’époque. Au Moyen Âge, les mémorialistes appartiennent à la haute noblesse. La rédaction de mémoires est un coup d’œil rétrospectif et la conséquence d’une retraite, subie ou volontaire. C’est aussi très souvent une œuvre de maturité. Les mémorialistes s’opposent aux historiographes de profession, souvent de basse extraction, dont la plume est inféodée à leur commanditaires. Au fur et à mesure de la démocratisation de la culture, la base des mémorialistes s’est considérablement élargie et le genre s’est banalisé. Aujourd’hui on confond mémoires et souvenirs. Nombre de ces textes fleurissent chaque année sous cette étiquette (ce sont en réalité des autobiographies) écrites (ou dictées) par des personnalités du monde de la chanson, du cinéma, de la télévision.


title: Mémoires

text: Les premiers mémoires datent de la Grèce antique. Dans l'Anabase, Xénophon (426 ou -v. ) raconte l'expédition de Cyrus le Jeune et de la retraite des Dix-Mille, campagne à laquelle il prit part. On sait que le roi (v. 318 - ) rédigea plusieurs mémoires sur l'art de la guerre qui ont été perdus. Les mémoires étaient très répandus chez les Romains depuis les Gracques, selon Tacite ("Agricola", , 2). Les Romains les appelaient « commentaires », mais la mauvaise transmission empêche de cerner le genre. On peut également les qualifier d'autobiographie politique, genre littéraire propre aux Romains : les plus illustres citoyens consignaient dans ces écrits les souvenirs de leur vie publique ou militaire. Sylla, Lucullus, César ont rédigé des "Commentaires". Les vingt-deux livres de commentaires de Sylla, terminés la veille de sa mort, ainsi que ceux de Lucullus, sont perdus ; les autres ouvrages du genre, concernant des consuls, ne sont connus que par des fragments, des citations postérieures. Les "Commentaires sur la guerre des Gaules" de Jules César sont un modèle du genre. Littéralement "aide-mémoires", ils sont rédigés dès la fin de la campagne en en réponse aux attaques et aux intrigues de ses adversaires. C'est une œuvre de propagande, bien que le dictateur n'ait pas trahi la vérité. Le style clair et concis a été loué par les grands orateurs romains Cicéron et Quintilien. Les "Commentaires sur la guerre civile", également de la main du futur Imperator, rapportent les événements des années 49 et 48 av. J.-C. lors de la guerre civile qui opposa Jules César et ses partisans à Pompée.


title: Mémoires

text: Valère Maxime (), contemporain de Tibère, est l'auteur "Des faits et des paroles mémorables". Ce recueil d'anecdotes en neuf livres pille les œuvres d'historiens de l'époque. Libanios (314–394) est un auteur grec tardif et un grand rhétoricien. Son , écrit en 374, repris, révisé, augmenté tout au long de sa vie, mêle la peinture d'époque au récit autobiographique. Procope (v. 500-560) est l’auteur de récits détaillés du règne de l'empereur Justinien (483-565), notamment de "Discours sur les Guerres" et de lHistoire secrète". Ces mémoires à la paternité incertaine et à l'authenticité douteuse sont une charge violente contre l'Empereur et sa femme Théodora.


title: Mémoires

text: Les premiers mémoires en langue française sont des récits de la quatrième croisade (1202-1204). On les doit à Robert de Clari et Geoffroi de Villehardouin. Robert de Clari est un petit propriétaire péronnais. Il prit part à la croisade avec son seigneur Pierre d’Amiens. Sa "Conquête de Constantinople", écrite en dialecte picard, relate les choses vues ou entendues au cours de l’expédition. Geoffroi de Villehardouin, maréchal de Champagne au moment où il prend la croix, est également l’auteur d’une "Histoire de la conquête de Constantinople". Contrairement à Clari, Villehardouin est de la noblesse et occupe un rôle de premier plan dans les événements qu’il décrit, ce qui donne à son ouvrage une grande valeur historique.


title: Mémoires

text: Jean de Joinville (1224-1317) est l’auteur d’une "Vie de Saint Louis", hagiographie entreprise à la demande de . Cet ouvrage est achevé en 1309. Joinville, qui fut l’ami de saint Louis, honore la mémoire du roi en puisant dans ses souvenirs. De nombreux épisodes sont des récits personnels de la  à laquelle a pris part Joinville. Olivier de La Marche (1425-1501 ou 1502) est un officier bourguignon. Ses mémoires couvrent les événements majeurs de l’histoire de France du : entrevue de Montereau entre le futur et Jean sans Peur, la succession de Philippe le Bon, le traité d’Arras, la fin de la guerre de Cent Ans. Il est aussi témoin du ballotage des Flandres entre le royaume de France et la dynastie des Habsbourg.


title: Mémoires

text: Philippe de Commynes (1445-1511) en prologue de ses mémoires publiés en 1524 et 1528, justifie ses intentions de mémorialiste : « Écrire ce que j’ai su et connu des faits du roi Louis Onzième ». L’indépendance de jugement, l’impartialité de l’observation ont fait la fortune de cet ouvrage. Commynes est moins un mémorialiste faisant œuvre de témoignage qu’un historien et un juge des hommes et des faits de son temps. Sa démarche n’est pas très éloignée de celle d’un moraliste.


title: Mémoires

text: Fleuranges (1491-1537), dit le « Jeune Adventureux », est de toutes les campagnes sous . Il se distingue à Marignan puis partage la captivité du roi, qu’il met à profit pour écrire ses "Mémoires", édités seulement en 1735. La naissance du protestantisme est une révolution spirituelle, et le prélude aux guerres de Religion. Les mémoires de Martin Luther (1483-1546), le père de la Réforme, sont apparus en 1835 grâce au travail de Michelet. Blaise de Monluc (1500-1577) est seigneur de Montluc, homme de lettres et gouverneur de Guyenne. Ayant participé aux guerres d'Italie et aux guerres de religion, il écrit à la fin de sa vie ses Commentaires, qualifiés par de « Bible du soldat ».


title: Mémoires

text: Pierre de L'Estoile (1546-1611), magistrat au Parlement de Paris, commence le , jour de la mort de , la rédaction de ses "Registres journaux". Pendant 30 ans, sa plume infatigable consigne les événements des règnes d’ et d’, jusqu’à sa mort. Brantôme, Agrippa d'Aubigné se collent eux aussi à la fin de leur vie au jeu des mémoires. Marguerite de Valois (la Reine Margot), témoin de la Saint-Barthélemy et du soulèvement des Pays-Bas contre le roi d’Espagne, laisse des mémoires éclairants sur la cour des Valois. Guillaume de Saulx, lieutenant du roi en Bourgogne, se distingua pendant la Ligue. Ses "Mémoires historiques" couvrent les années 1560 à 1596 et sont imprimés à Paris en 1625. Les "Mémoires" de Sully, ministre d’, sont des leçons d’économie. Ils sont rédigés à la deuxième personne. Ces mémoires contiennent "Le Grand Dessein", un plan complet de réorganisation des États européens dirigés par un Conseil général.


title: Mémoires

text: François de Bassompierre (1579-1646), maréchal de France sous les règnes d’ et de , se distingue par ses faits d’armes et son goût pour la chasse. Ses "Mémoires" pleins d’anecdotes et d’esprit ont plus tard révélé sa vocation de mémorialiste à Saint-Simon. Barbey d’Aurevilly les lisait avec délices. Le maréchal Louis de Pontis (1583-1670) a servi dans les armées 56 ans, sous les règnes de , et . Il se retire à Port-Royal des Champs pour écrire ses mémoires. On y trouve un tableau très noir du ministère Richelieu.


title: Mémoires

text: En Italie, Benvenuto Cellini (1500-1571) sculpteur florentin de la Renaissance, est l’auteur de mémoires sur sa vie intitulés "Vie de Benvenuto Cellini par lui-même". Ces mémoires servent à « compléter » "Le Vite" de Vasari, où Cellini n’est pas mentionné parmi les meilleurs peintres, sculpteurs et architectes italiens.


title: Mémoires

text: Le Grand Siècle est une époque faste pour les mémorialistes. Autour de 1675, beaucoup d’acteurs de la Fronde, vieillis et mis à l’écart par , rédigent leurs souvenirs. La publication de mémoires devient une mode littéraire : on recense pas moins de . Ce fleurissement s’explique par l’histoire de France : la Fronde, la régence d’Anne d’Autriche, la politique de Mazarin puis la montée en puissance du jeune sont des événements riches en intrigues, complots, histoires secrètes, qui font le sel des mémoires de cette époque. Dès leur parution « pirate » en 1662, les "Mémoires" de La Rochefoucauld (1613-1680) sont unanimement applaudis. Ces mémoires, dont la composition précède les fameuses "Maximes", commencent comme une autobiographie sous le règne de et s’achèvent à la fin de la Fronde en 1653. Ils décrivent une histoire digne d’un roman d'aventures et un pays au bord de la guerre civile. L’auteur narre ses exploits romanesques au service de la reine Anne d’Autriche, sa rivalité avec Richelieu puis Mazarin. La Fronde y est analysée avec une lucidité de moraliste. Les "Mémoires" de l’ambitieux cardinal de Retz (1613-1679), entrepris peut-être à la demande de Madame de Sévigné, paraissent après sa mort en 1717. Ces "Mémoires", dont le projet initial était une simple autobiographie, font alterner portraits, études psychologiques, récit d’événements, analyses politiques. Plutôt que d’expliquer les ressorts de l’histoire, la volonté de Retz a été de tâcher de comprendre pourquoi il a échoué si complètement. Les contre-vérités sont nombreuses mais l’ouvrage continue de jouir d’une grande réputation pour ses qualités littéraires et la plume assassine de l’auteur. Françoise de Motteville (1615-1689), première femme de chambre d’Anne d’Autriche, est l’auteur de mémoires très factuels. Françoise de Motteville, qui fut le témoin quotidien de la vie de la reine, a tenu journal de ce qu’elle voyait et entendait. C’est ce journal qui a été publié sous le titre de "Mémoires". Ceux-ci ont une valeur historique importante : du fait de la position privilégiée de l’auteur, les faits, rapportés avec franchise et bonne foi, sont nombreux, authentiques et de première main. Ce souci tyrannique de tout dire, de tout éclairer, fait le mérite et le défaut de son ouvrage : l’auteur ne recule pas devant le détail bavard, ce qui en rend la lecture fastidieuse et aride.


title: Mémoires

text: Roger de Bussy-Rabutin (1618-1693), le cousin turbulent de Madame de Sévigné, auteur d’un scandale avec son "Histoire amoureuse des Gaules", qui lui valent en 1665 la disgrâce royale et l’embastillement, est libéré un an plus tard puis exilé pendant 16 ans dans ses terres de Bourgogne. Pour se consoler d’avoir interrompu sa carrière militaire et son ascension à la Cour, Bussy-Rabutin y rédige ses "Mémoires", qui reflètent bien son caractère aventureux et son goût pour la galanterie. Tallemant des Réaux (1619-1692) est l’auteur des "Historiettes", recueil de courtes biographies d’hommes et femmes illustres de son temps (écrivains, hommes d’État, courtisanes), précieux pour l’histoire littéraire du. D’abord publiés clandestinement, ils seront révélés en intégralité en 1834. Nicolas Fontaine (1625-1709) est l’auteur de précieux "Mémoires pour servir à l’histoire de Port-Royal" publiés en 1725. La liste des mémorialistes de cette époque est sans fin : Marie de Nemours, Gourville, Boulainvilliers, Hortense et Marie Mancini, la Grande Mademoiselle, Montrésor, La Fare, la princesse Palatine, Saint-Réal, Primi Visconti, Le Nain de Tillemont, Madame de La Fayette, la marquise de Caylus, les "Mémoires de l’abbé de Choisy déguisé en femme".


title: Mémoires

text: La mode est également aux pseudo-mémoires, dont Gatien de Courtilz de Sandras s’est fait une spécialité. Les "Mémoires de D’Artagnan" est son ouvrage le plus connu. Antoine Hamilton est l’auteur des "Mémoires de la vie du comte de Grammont" qui retrace le parcours de son beau-frère Philibert de Gramont, aristocrate français, à la Cour d’Angleterre sous le règne de . Les mémoires donnent également naissance à un autre genre littéraire : le roman-mémoires, dont Marie-Catherine de Villedieu est l’inventrice avec ses "Mémoires de la vie de Henriette-Sylvie de Molière" (1671).


title: Mémoires

text: Torcy (1665-1746), secrétaire d'État aux Affaires étrangères sous , est l’auteur de "Mémoires" qui sont des leçons de politique. Saint-Simon les fait recopier pour son usage, et Voltaire s’en servira pour son "Siècle de ". Le marquis de Dangeau (1638-1720) est l’auteur d’un vaste "Journal" où il décrit pendant 30 ans la vie à la cour de Versailles à la fin du règne de . Ces mémoires médiocres sont plus connus pour avoir servi de point de départ à ceux du grand mémorialiste Saint-Simon ("Additions au Journal de Dangeau").


title: Mémoires

text: Saint-Simon (1675-1755) a fréquenté la cour du roi Soleil sans jouer de rôle politique majeur, à son grand regret et malgré plusieurs tentatives pour occuper des postes. Réduit à l’observation, il enregistre tout et restitue en un grand « miroir historial » les dernières décennies du temps de , la Régence et l’histoire de sa vie. La première édition complète des "Mémoires de Saint-Simon" ne paraît qu'en 1829-1830. Ces "Mémoires" sont l’œuvre monumentale d’un génie, moraliste virulent et peintre incomparable. L’occasion est belle de prendre sa revanche, et l’auteur répand sa hargne dans un style passionné jusqu’à la violence (nombreux portraits-charges). Leur influence s’étend sur des personnalités aussi diverses que Chateaubriand, Proust, Stendhal, les Goncourt, Barbey d’Aurevilly, Jules Renard, Colette, Marguerite Yourcenar.


title: Mémoires

text: Un grand nombre de mémoires sont issus du . Si beaucoup sont des témoignages intéressants et présentent un intérêt historique, aucun ne peut prétendre au rang de chef-d’œuvre littéraire. C’est l’époque des salons et nombre de ces ouvrages sont des reflets de la vie littéraire.


title: Mémoires

text: Le "Journal et mémoires" du marquis d’Argenson reflète l’histoire politique du règne de . Le mémorialiste se fait volontiers moraliste. Le comte de Saint-Priest occupe des postes sous et . Ses "Mémoires" variés font alterner campagnes militaires et vie de cour. Les "Mémoires sur et Madame de Pompadour" de Madame du Hausset décrivent les corruptions à la tête du royaume. Les mémoires inachevés de Duclos portent sur les premières décennies du ; ceux d’Alexandre de Tilly peignent les mœurs de la fin du . Besenval, membre du cercle privé de la Reine, est un témoin intéressant de la vie de la Cour sous , et de l’agonie de l’Ancien Régime. Il laisse des mémoires scandaleux, tout comme le cardinal de Bernis. La baronne d’Oberkirch écrit des "Mémoires sur la cour de et la société française avant 1789". Lauzun laisse des "Mémoires" sur la cour riches en histoires galantes.


title: Mémoires

text: Les grands écrivains de l’époque ont laissé des mémoires souvent anecdotiques. Les "Mémoires de jeunesse" de Marguerite de Staal-Delaunay concernent les années de Régence. Voltaire, à la suite de sa brouille avec , rédige des mémoires pleins de ressentiment et d’admiration. Marmontel est l’auteur de "Mémoires d’un père pour l’éducation de ses enfants" publiés après sa mort. Les "Contre-confessions. Histoire de Madame de Montbrillant" de Louise d'Épinay sont un roman à clefs autobiographique, rédigé à l’aide de Grimm et de Diderot, en réponse aux "Confessions" de Rousseau. Les "Mémoires" de Beaumarchais sont loués par Voltaire.


title: Mémoires

text: Félicité de Genlis (1746-1830) brosse avec nostalgie les mœurs et les rêves de la société aristocratique d’Ancien Régime à la veille de la Révolution. Dans son salon de la rue de Bellechasse à Paris, elle reçoit les écrivains de son temps et des opposants à la monarchie absolue : on croise dans ses mémoires Madame du Deffand, Voltaire, Rousseau, Madame du Barry, Talleyrand. Son ouvrage entremêle anecdotes et analyses, et témoigne de la « douceur de vivre » : art raffiné de la fête et du divertissement, art de la conversation, rituels mondains, vie littéraire animée.


title: Mémoires

text: Madame Campan (1752-1822), femme de chambre de Marie-Antoinette qu’elle sert jusqu’en 1792, est l’auteur de mémoires qui sont un témoignage unique sur l’Ancien Régime, la Révolution, la vie quotidienne et la personnalité de la Reine. Les mémoires d’Henriette-Lucie Dillon, marquise de La Tour du Pin Gouvernet, épouse du comte de Gouvernet (marquis de La Tour du Pin en 1825) informent sur la fin de l’Ancien Régime, la Révolution, la vie sous le Consulat et l’Empire. Des pages relatent l’aventure de l’exil en Amérique, où Henriette-Lucie mène brièvement une vie de campagne et se lie d’amitié avec les Indiens.


title: Mémoires

text: La révolutionnaire Madame Roland (1754-1793), victime de la purge de 1793, a composé ses mémoires dans l’urgence. Les "Mémoires de Madame la duchesse de Tourzel, gouvernante des enfants de France de 1789 à 1795" relatent la fuite de Varennes et la détention à la tour du Temple.


title: Mémoires

text: Rivarol (1753-1801), esprit fin et mordant, a le goût de la polémique. Il prend la défense de la monarchie dans ses "Mémoires contre-révolutionnaires", recueil de ses articles du "Journal politique et national".


title: Mémoires

text: La marquise de La Rochejaquelein (1772-1857) est l’auteur des mémoires les plus célèbres consacrés à la guerre de Vendée. Ils inspireront Balzac pour ses "Chouans" et Barbey d'Aurevilly pour son "Chevalier Des Touches".


title: Mémoires

text: Les "Mémoires" de Paul Barras (1755-1829) couvrent la Révolution et la période du Directoire. Mathieu Molé (1781-1855) a écrit ses "Souvenirs de jeunesse, 1793-1803".


title: Mémoires

text: Parmi les mémoires notables de ce temps, il faut citer l'œuvre de trois aventuriers : Giuseppe Gorani, Casanova ("Histoire de ma vie") et le prince de Ligne.


title: Mémoires

text: On peut aussi avoir une forme originale telle "Les Voyages fameux du sieur Vincent Le Blanc marseillois" de Vincent Le Blanc, des mémoires sous la forme d'un carnet de voyage, bien que les publications originales furent détruites, ne laissant la place qu'à des éditions très remaniés.


title: Mémoires

text: Élisabeth Vigée Le Brun (1755-1842), la célèbre artiste, peintre officiel ayant fui la Révolution, est aussi l'auteur des "Mémoires d'une portraitiste". Lorenzo da Ponte, librettiste de l'opéra de Vienne, ayant collaboré avec Mozart, a écrit les siens.


title: Mémoires

text: Certains agents du roi, comme Claude de Forbin et Scipion de Castries (tous deux de la Marine royale), le marquis de La Maisonfort ("Mémoires d'un agent royaliste"), Canler (chef du service de sûreté) ont laissé des mémoires qui éclairent sur leurs fonctions.


title: Mémoires

text: L’exil à Sainte-Hélène de donne lieu à des confidences de l’empereur déchu, recueilles par ceux qui l’accompagnent : Henri-Gatien Bertrand, Gaspard Gourgaud, Charles-Tristan de Montholon, André Pons de l'Hérault et surtout Emmanuel de Las Cases. "Le Mémorial de Sainte-Hélène" est le fruit d’entretiens quasi-quotidiens de Las Cases avec l’Empereur. L’ouvrage, qui jouit d’une notoriété immense, est plus fidèle à Napoléon qu’à la vérité historique.


title: Mémoires

text: Les guerres napoléoniennes et la vie militaire sont documentées par le colonel Marcellin Marbot, le général Hugo ("Mémoires sur la guerre d’Espagne"), Lavalette. La vie intime du Corse est racontée dans les mémoires de Bourrienne, intime de Napoléon, et dans ceux de Louis Constant Wairy, son valet de chambre. L’impératrice Joséphine est le sujet des "Mémoires" de Georgette Du Crest (1789-1882) et des "Mémoires" de Mademoiselle Avrillion, sa première femme de chambre. La reine Hortense, belle-fille de Napoléon, a pris la plume pour ses propres "Mémoires". Notons aussi les mémoires de Joseph Fouché, le grand maître de la police sous le Consulat et l'Empire, ceux de Louis Fauche-Borel et du Chevalier Bernard de Fontvielle. Quatre femmes de talent ont également publié leurs mémoires : Madame de Genlis, Madame de Campestre (cousine du comte Ange Achille de Neuilly), la duchesse d'Abrantès, veuve du général Junot, et Ida Saint-Elme qui a fait paraître, sans doute avec l'aide de collaborateurs, un ouvrage à succès intitulé "Mémoires d'une contemporaine". À cela s'ajoutent deux livres parus anonymement : "Mémoires d'une femme de qualité" et "Mémoires d'un pair de France", sans doute l'œuvre du petit atelier d'écriture d'Étienne Lamothe-Langon. En 1848, au tout début de la Monarchie de Juillet, étaient publiés à titre posthume (il était mort peu avant) les "Mémoires d'outre-tombe" de Chateaubriand. En 1865 est publié "Dix années d'émigration : Souvenirs et Correspondance du comte de Neuilly", par son neveu Maurice de Barberey.


title: Mémoires

text: À l'étranger certains auteurs de qualité ont soin d'écrire leur vie. En Italie nous avons les mémoires de Goldoni, de Pellico ("Mes prisons"), de Leopardi, et la "Vita" d'Alfieri. En Allemagne ceux de Goethe ("Poésie et vérité"). En Angleterre, Thomas Moore rédige les mémoires posthumes de Lord Byron en marge du journal et de la correspondance du grand poète.


title: Mémoires

text: Né sous , mort sous Louis-Philippe, Talleyrand (1754-1838) incarne le cynisme et l'ambition dans les affaires publiques. Il connaît huit régimes, six souverains et devient six fois ministre des Affaires étrangères. Son parcours est cousu de trahisons (contre le clergé, contre Napoléon, contre ) et de reniements pour s'accrocher au pouvoir et durer. Son talent de parfait opportuniste l'amène à composer des "Mémoires", qui le montrent soucieux de la grandeur de l'État. Talleyrand n'écrit pas pour raconter sa vie ou les événements de son époque, mais pour le temps présent. C'est le contraire de Chateaubriand (1768-1848), homme d'État manqué, dont les imposants "Mémoires d'outre-tombe" (son chef-d'œuvre) visaient d'abord à une publication posthume. L'œuvre hésite en plusieurs endroits entre mémoire et fiction. Leur rédaction s'étale sur plus de trente ans. Chateaubriand met en scène sa vie d'écrivain voyageur, d'exilé, de professeur, d'ambassadeur, de ministre. Il s'y montre royaliste convaincu et grand admirateur de Napoléon, auquel il consacre une partie importante de son livre.


title: Mémoires

text: Les "Récits d'une tante, mémoires de la comtesse de Boigne née d'Osmond" (1781-1866) reflètent les évolutions de la vie mondaine entre la fin de l'Ancien Régime et la fin de la monarchie de Juillet. Durant sa longue existence, elle voit défiler onze règnes et régimes différents. Son salon parisien de l'hôtel de Lannion, puis de la rue d'Anjou, ses dîners du dimanche soir à Châtenay, ont accueilli les grands acteurs de la vie littéraire, politique et diplomatique de son temps. Proust s'est inspiré d'elle pour sa duchesse de Guermantes et de ses mémoires pour décrire la vie des salons. Leur première publication date de 1907.


title: Mémoires

text: La princesse Dorothée de Courlande (1793-1862), duchesse de Dino, est réputée pour sa haute intelligence et sa grande beauté. Elle relate son existence haute en couleur dans les sphères de l'aristocratie européenne dans des "Mémoires" qui la révèlent écrivain. Les gloires de l’époque ne manquent pas d’écrire leurs mémoires : Alexandre Dumas ("Mes Mémoires"), George Sand ("Histoire de ma vie"). Victor Hugo laisse des mémoires à l'image de sa personne, "Choses vues", une œuvre décousue allant de 1830 à 1885. Stendhal, ignoré de son vivant, masque à peine les siens dans "Vie de Henry Brulard". Il laisse en outre des "Souvenirs d'égotisme". Les mémoires des célèbres criminels Lacenaire et Vidocq sont de vrais feuilletons et rencontrent le succès. Les "Mémoires de Vidocq", malgré le fait qu'elles furent écrites par des « teinturiers », influencent notamment les personnages de Vautrin (dans Balzac), de Dupin (Edgar Poe), et de Jean Valjean (Victor Hugo).


title: Mémoires

text: Les recueils de souvenirs fleurissent en cette période : Marie d'Agoult, Tocqueville, Maxime Du Camp, Ernest Renan, Barbey d'Aurevilly ("Memorandum"). Gustave Flaubert avec "Mémoires d'un fou" livre une autobiographie lyrique et anticipée - il l’écrit à - et "Novembre", qui participe de la même inspiration.


title: Mémoires

text: Les compositeurs Hector Berlioz et Charles Gounod ont laissé des mémoires, qui mêlent l'autobiographie aux considérations artistiques et à l'esthétique musicale. Horace de Viel-Castel rédige des mémoires caustiques sur le Second Empire. La fin de siècle et la Belle Époque sont abondamment commentées. Jules et Edmond de Goncourt ont laissé un monumental "Journal, mémoires de la vie littéraire" devenu célèbre pour son fiel. Léon Daudet a tracé des centaines de portraits, illustrés d'autant d'anecdotes dans ses "Souvenirs des milieux littéraires, politiques, artistiques et médicaux" en six volumes. Louise Michel (1830-1905), écrivain et militante anarchiste, a rédigé "La Commune, Histoire et souvenirs" et des "Mémoires". Judith Gautier a écrit "Le Collier des jours", Robert de Montesquiou "Les Pas effacés". Les célèbres danseuses Cléo de Mérode et Isadora Duncan ont rédigé leurs souvenirs. Enfin, il convient de citer les mémoires de Jean-Marie Déguignet, unique dans le sens où elles ont été écrites par un homme du peuple : un paysan breton autodidacte passionné et anticonventionnel qui nous livre un témoignage précieux sur le second empire et la troisième république tel qu'ils étaient vécu dans les classes populaires.


title: Mémoires

text: La frontière devient floue entre journal, mémoires, souvenirs et récits autobiographiques. Certaines œuvres restent des mémoires de tradition. Charles de Gaulle (1890-1970) est l'auteur de "Mémoires de guerre" et de "Mémoires d'espoir", œuvres consciencieuses, ornées d'un grand style. Son homologue britannique Winston Churchill (1874-1965), lauréat du prix Nobel de littérature en 1953, est mémorialiste reconnu et historien respecté. Valéry Giscard d'Estaing est l'auteur de mémoires sur son septennat ("Le Pouvoir et la Vie"). Certains leaders spirituels et politiques, comme Gandhi, Nehru, Thomas Edward Lawrence, Tenzin Gyatso (l'actuel Dalaï-lama) ou Malcolm X, ont laissé des autobiographies engagées.


title: Mémoires

text: Les mémoires peuvent quelquefois servir à la propagande et au culte de la personnalité. C'est le cas des mémoires, en trilogie, de Léonid Brejnev, dirigeant de l'URSS. Les confidences, écrites par des journalistes « nègres » lui valent un succès considérable, des tirages conséquents, une critique élogieuse, des études et le prix Lénine de la littérature. La trilogie exagère grandement le rôle de Brejnev durant la Grande Guerre patriotique, le dirigeant n'étant pas impliqué dans l'écriture de « son » œuvre.


title: Mémoires

text: André Malraux (1901-1976) est l'auteur d"'Antimémoires", première partie du "Miroir des limbes", publiés en 1967. Les Antimémoires sont un genre en soi. L'auteur définit son ouvrage comme des mémoires en négatif : Les "Antimémoires" mêlent récits fictifs, vrais et faux souvenirs, rêveries et méditations. Malraux publie aussi en 1971 "Les Chênes qu'on abat", ouvrage de souvenirs et de réflexions, fruits d'entretiens avec le général de Gaulle.


title: Mémoires

text: La Première Guerre mondiale mobilise toute une génération d’écrivains. Les œuvres autobiographiques et parfois romancées de Henri Barbusse ("Le Feu"), Ernst Jünger ("Orages d'acier"), Louis-Ferdinand Céline ("Casse-pipe", "Carnet du cuirassier Destouches"), Roland Dorgelès ("Les Croix de bois"), Blaise Cendrars ("La Main coupée"), Maurice Genevoix ("Ceux de 14") font état de cette expérience traumatisante.


title: Mémoires

text: Des polémiques naissent à propos de ces œuvres qui mélangent témoignage et littérature, la plus importante d’entre elles étant déclenchée par la publication en 1929 du monumental essai de Jean Norton Cru intitulé "Témoins" : les livres de Dorgelès et de Barbusse notamment sont vivement critiqués, provoquant de virulentes réactions de la part des intéressés.


title: Mémoires

text: L’expérience des camps de concentration a donné lieu à de nombreux témoignages. Primo Levi a écrit "Si c’est un homme", récit de son expérience à Auschwitz. Elie Wiesel relate la sienne dans "La Nuit". Citons également "Le Grand Voyage" de Jorge Semprún, "Le sang de l’espoir" de Samuel Pisar, "Le Requiem de Terezin" de Joseph Bor, "L’Espèce humaine" de Robert Antelme, les œuvres de Charlotte Delbo et celles de Imre Kertész. Władysław Szpilman a écrit "Le pianiste", récit de sa vie dans le ghetto de Varsovie et dans la ville de Varsovie.


title: Mémoires

text: Proches des mémoires, on trouve les récits de combattants de l’Armée de l’air Pierre Clostermann ("Le Grand Cirque"), Antoine de Saint-Exupéry ("Pilote de guerre", "Lettre à un otage"), ceux de l’Armée de terre Sven Hassel ("La légion des damnés") et Joseph Kessel ("Le Bataillon du Ciel") ou de l’US Air Force avec Moritz Thomsen ("Mes deux guerres"). La Résistance française est documentée dans les œuvres de Louis Aragon ("Le Musée Grévin", "La Diane française"), Marc Bloch ("L’Étrange défaite") et Joseph Kessel ("L’Armée des ombres"). Alain Robbe-Grillet ("Le Miroir qui revient") et François Cavanna ("Les Russkoffs") ont livré des témoignages à propos du Service du travail obligatoire. Lors de sa détention, le SS commandant d’Auschwitz Rudolf Höss a rédigé des mémoires publiés en 1958. Ernst Jünger a livré dans ses journaux de guerre publiés en 1949 un tableau personnel de la campagne de France de 1940 du côté allemand ainsi que de son expérience d’officier d’Occupation à Paris.


title: Mémoires

text: Le mélange des genres s’accentue. La distinction entre mémoires, souvenirs, autobiographie (et parfois la fiction) devient floue. Les écrivains entreprennent des récits autobiographiques plutôt que des mémoires : François Mauriac ("Mémoires intérieurs", "Nouveaux Mémoires intérieurs"), Blaise Cendrars ("L’Homme foudroyé", "La Main coupée", "Bourlinguer", "Le Lotissement du ciel"), Simone de Beauvoir ("Mémoires d’une jeune fille rangée", "La Force de l’âge"), Sartre ("Les Mots"), Bianca Lamblin ("Mémoires d’une jeune fille dérangée"), Charles Bukowski ("Souvenirs d'un pas grand-chose", Frédérick Tristan ("Réfugié de nulle part").


title: Mémoires

text: De nombreux récits se concentrent sur les années d’apprentissage. Les écrivains n’hésitent pas à donner une tournure romanesque aux souvenirs de leur enfance : Marguerite Yourcenar (trilogie "Le Labyrinthe du monde"), Marcel Pagnol (romans autobiographiques des "Souvenirs d'enfance"), Albert Cohen ("Ô vous, frères humains"), Julien Green ("Souvenirs des jours heureux"). Georges Perec dans "W ou le Souvenir d'enfance" fait alterner un chapitre sur deux une fiction et un récit autobiographique.


title: Mémoires

text: Par abus de langage, les médias qualifient de mémoires indifféremment tout texte autobiographique ou recueil de souvenirs. Les mémoires de musiciens ou de leurs proches (amis, producteurs, managers) sont une tendance : Billie Holiday, Miles Davis, Johnny Cash, Nick Mason, Bill Wyman, Andrew Loog Oldham, Ronnie Spector, Dee Dee Ramone, Sting, Bob Dylan, Ronnie Wood, Eric Clapton, Keith Richards. De grands cinéastes ont pris la plume et rédigé l’histoire de leur vie (Josef von Sternberg, Charlie Chaplin, Leni Riefenstahl), imités par de nombreux comédiens : Arletty, Marlene Dietrich, Jean Marais, Jean-Claude Brialy. Le monde de la télévision et de la radio est aussi représenté : Michel Drucker, Thierry Ardisson, Patrick Sébastien, Claude Villers. Les sportifs ne sont pas en reste, avec Raymond Kopa, Michel Platini, Dominique Rocheteau.


title: Mémoires

text: Régulièrement des inconnus entreprennent d’écrire leurs mémoires en raison de leur vie édifiante, de la singularité de leur profession passée, de leur ancienne appartenance à une organisation criminelle ou à une organisation gouvernementale dont les rouages sont mal connus : mémoires d’anciens agents de la CIA (Robert Baer…), mémoires d’agents secrets (Pierre-Henri Bunel, Pierre Martinet…), mémoires de yakuza, mémoires de geisha (Yuki Inoue, Mineko Iwasaki), etc.


title: Mémoires

text: Le genre des mémoires a souvent influencé les procédés dramatiques de l’écriture romanesque. De nombreux romans se présentent comme les mémoires (ou l’autobiographie) de personnages fictifs. Ce parti pris renforce la réalité de l’illusion. Quelques exemples :N.B. Pour les mémoires fictifs de personnages réels (comme les "Mémoires d'Hadrien" de Marguerite Yourcenar); consulter l’article des pseudo-mémoires.


title: Sèvre Nantaise

text: La Sèvre Nantaise est une rivière de l'Ouest de la France, dans les quatre départements de la Loire-Atlantique, de Maine-et-Loire, des Deux-Sèvres, de la Vendée, dans les deux régions Pays de la Loire et Nouvelle-Aquitaine, et est le dernier affluent d'importance de la Loire avant l'embouchure de cette dernière.


title: Sèvre Nantaise

text: La Sèvre Nantaise prend sa source à d'altitude sur le plateau de Gâtines. Cette source est constituée de plusieurs bras. L'un part du village des Gâs sur la commune de Neuvy-Bouin et un autre du nord de la commune du Beugnon, tous les deux dans les Deux-Sèvres. Elle traverse ensuite les départements de la Vendée, de Maine-et-Loire et de la Loire-Atlantique selon une direction nord-ouest, avant de se jeter dans la Loire à Nantes (quartier Nantes Sud).


title: Sèvre Nantaise

text: Autrefois, la Sèvre Nantaise avait une partie de ses eaux qui s'écoulait vers le bras méridional de la Loire, dénommé le Seil. Ce bras de la Loire débutait au niveau de la confluence de la Sèvre Nantaise et de la Loire. Le Seil formait une boire qui s'écoulait vers l'aval et rejoignait le bras principal de la Loire à la hauteur du village de Trentemoult. L'ancien port fluvial gallo-romain de la cité pictonne de Ratiatum était situé sur la rive sud du Seil.  De , la rivière serpente calmement pour traverser des paysages verdoyants, fréquentée par les pêcheurs, les plaisanciers et la faune locale. On y trouve une multitude de moulins à eaux, 143, qui ont profité pendant des siècles du débit de la Sèvre Nantaise.


title: Sèvre Nantaise

text: Certains sites sont particulièrement touristiques, notamment l'ancienne « Chaussée des Moines » à Vertou, l'environnement du château de Clisson et du domaine de la Garenne Lemot surplombant la rivière, les abords du château de Tiffauges (parfois appelé « château de Barbe bleue » surnom de Gilles de Rais, de son plus célèbre résident) et le site de Poupet sur la commune de Saint-Malô-du-Bois (accueillant chaque été un festival de musique en plein air).


title: Sèvre Nantaise

text: La Sèvre nantaise est navigable du pont de Monnières (Port Domino) au confluent avec la Loire, soit . Le gabarit maximum des bateaux est de . Il y a deux ouvrages à franchir, le barrage de Pont-Rousseau et l'écluse de Vertou. Construit en 1995 en remplacement du barrage de 1909 emporté par la crue en 1962, le barrage de Pont Rousseau permet de maintenir un niveau d’eau plus ou moins constant en amont, pour limiter l'effet des marées ; il est franchissable à marée haute. Une écluse a été construite à Vertou en 1750 pour permettre le franchissement de la Chaussée des Moines, elle a été refaite au . En amont de Monnières, les kayaks et autres petites embarcations peuvent naviguer.


title: Sèvre Nantaise

text: Aux , des projets furent établis, pour rendre la Sèvre navigable jusqu'à Clisson, en construisant de nouvelles écluses, voire en amont dans le cadre d'un projet de liaison Nantes-Niort avec un canal de jonction entre Sèvre nantaise et Sèvre niortaise. En raison des nombreux moulins, des haut-fonds rocheux puis de la concurrence du chemin de fer, ce projet n'a pas abouti.


title: Sèvre Nantaise

text: La Sèvre a permis de transporter vin et sable vers l'aval, céréales, chaux, bois et pierre vers l'amont. Un service de bateaux a permis de transporter des passagers de 1899 à 1960. De nos jours, il n'y a plus qu'une navigation de plaisance.


title: Sèvre Nantaise

text: Son affluent la Maine est, quant à lui, navigable sur jusqu’à Pont-Caffino à Château-Thébaud. Une écluse aujourd'hui abandonnée permettait autrefois de naviguer plus en amont.


title: Sèvre Nantaise

text: Le nom de la Sèvre Nantaise est tiré de la racine préceltique "Sab", "Sal" ou "Salm" désignant un élément liquide, que l'on retrouve dans toute l'Europe et du suffixe "ara", également préceltique. La première apparition du nom dans un texte date de 1085, sous la forme "Sevria". On trouve encore la forme "Separa" en 1189.Départements traversés :


title: Sèvre Nantaise

text: Communes traversées (de la source à l'embouchure) : La Sèvre Nantaise s'écoule selon une pente assez forte ( de dénivelé sur de parcours) et son bassin est assez réduit et homogène. Son débit dépend donc beaucoup des précipitations, qui se répercutent rapidement sur le cours d'eau.


title: Sèvre Nantaise

text: La Sèvre Nantaise est une rivière abondante, comme la plupart des cours d'eau proches du golfe de Gascogne.


title: Sèvre Nantaise

text: Son débit a été observé sur une période de (1994-2008), à Nantes, ville où se situe son confluent avec la Loire. Le bassin versant de la rivière est de .


title: Sèvre Nantaise

text: Le débit moyen inter-annuel ou module de la rivière à Nantes est de .


title: Sèvre Nantaise

text: La Sèvre Nantaise présente des fluctuations saisonnières de débit fort marquées, avec des hautes eaux de fin d'automne-hiver portant le débit mensuel moyen à un niveau situé entre /s, de novembre à mars inclus (avec un maximum en janvier), et des basses eaux de fin d'été-début d'automne, allant de début août à octobre inclus, amenant une baisse du débit moyen mensuel jusqu'à /s au mois d'août, ce qui est très bas. Et les fluctuations de débit peuvent être encore bien plus considérables sur des périodes plus courtes.


title: Sèvre Nantaise

text: À l'étiage le VCN3 peut chuter jusqu'à /s, en cas de période quinquennale sèche, soit seulement , ce qui est très sévère.


title: Sèvre Nantaise

text: Les crues peuvent être fort importantes, caractéristique partagée par la plupart des affluents de la Loire. Les QJX 2 et QJX 5 valent respectivement 280 et . Le QJX 10 est de , le QJX 20 de , tandis que le QJX 50 n'a pas été calculé étant donnée l'insuffisance de la période d'observation.


title: Sèvre Nantaise

text: Le débit journalier maximal enregistré à Nantes durant cette période, a été de le . En comparant cette valeur à l'échelle des QJX de la rivière, on constate que cette crue était à peine supérieure au débit calculé de crue décennale, et donc nullement exceptionnelle.


title: Sèvre Nantaise

text: Il est intéressant de comparer ces débits de crue de la Sèvre Nantaise à ceux de deux affluents importants de la Seine en amont de Paris, la Marne et l'Yonne tous deux en fin de parcours. Alors que le QJ 10 de la Sèvre se monte à , celui de la Marne aux portes de Paris vaut , tandis que celui de l'Yonne à son débouché est de . Ainsi, les crues de la relativement modeste Sèvre Nantaise l'emportent sur celles de la Marne, et se rapprochent des débits parfois redoutés de l'Yonne.


title: Sèvre Nantaise

text: Au total, la Sèvre Nantaise est une rivière abondante. La lame d'eau écoulée dans son bassin versant est de annuellement, ce qui est un peu supérieur à la moyenne d'ensemble de la France tous bassins confondus, mais surtout nettement plus élevé que la moyenne du bassin de la Loire (). Le débit spécifique de la rivière (ou Qsp) atteint par seconde et par kilomètre carré de bassin.


title: Foin

text: Le foin est un fourrage constitué d'herbe fauchée, séchée et conservée pour l'alimentation des animaux herbivores dans les périodes, mauvaise saison ou période de sécheresse par exemple, dans lesquelles le pâturage n'est pas possible. Il provient le plus souvent d'une prairie. C'était autrefois une des conditions d'existence des systèmes de type polyculture-élevage et il était indispensable aux activités utilisant des chevaux (postes, transports, armées...).


title: Foin

text: Dans les élevages intensifs, il est surtout considéré comme un élément d'ajustement permettant d'atteindre l'indice d'encombrement de la ration nécessaire pour assurer un bon transit digestif.


title: Foin

text: Dans les élevages orientés vers l'agriculture durable, il est à nouveau très apprécié du moins lorsque le climat y est favorable.


title: Foin

text: L'ensemble du processus d'élaboration du foin s'appelle la fenaison.  La valeur nutritive du foin dépend principalement de sa composition floristique, du stade de récolte de l'herbe et de la qualité de la fenaison (conditions de séchage).


title: Foin

text: Le foin a aussi été utilisé pour la conservation de la viande ou du fromage.


title: Foin

text: Un fourrage est constitué de végétaux utilisés pour l'alimentation des animaux, qu'ils soient exclusivement herbivores ou non.


title: Foin

text: Un fourrage peut comporter des feuilles et des tiges, mais également et à la différence du foin, des racines (betterave fourragère, chou navet, radis fourrager ...), des fruits, des coproduits divers (tourteaux ...).


title: Foin

text: Le foin est un fourrage constitué uniquement de plantes herbacées séchées et destiné à l'alimentation des animaux herbivores.


title: Foin

text: Pour être mis en balles à la fin de la fenaison, le foin doit avoir un taux d'humidité compris entre 15 et 35% suivant la densité des bottes. Il continue à sécher en balles qui ne doivent pas être entassées tout de suite.


title: Foin

text: Pour être conservé sans risques (moisissures, échauffements voire incendie) le foin doit être engrangé à un taux d'humidité égal ou inférieur à 15 % (sauf séchage en grange).


title: Foin

text: Voir Fourrage#Plantes de prairies pour une liste de plantes prairiales.


title: Foin

text: La composition floristique du foin est celle des prairies d'où il provient. Les occasionnelles pertes d'éléments en cours de fenaison (feuilles de légumineuses par exemple) peuvent entraîner une dégradation (fréquent pour la luzerne). Du fait de ces pertes, un foin est toujours légèrement plus riche en éléments ligneux que le fourrage vert correspondant.


title: Foin

text: Les foins peuvent donc être constitués d'une ou plusieurs espèces, principalement des graminées (Poaceae) ou des légumineuses (Fabaceae).


title: Foin

text: La composition souhaitable du foin peut éventuellement varier selon les usages et le type d'herbivores à qui ils sont destinés (chevaux ou ruminants, animaux de trait, laitiers, reproducteurs, à viande).


title: Foin

text: La plupart des éleveurs de chevaux préfèrent utiliser des foins de mélange.


title: Foin

text: Les éleveurs laitiers apprécient les légumineuses (luzerne, trèfle, lotier) en raison de leur niveau élevé en protéines, part coûteuse de la ration.


title: Foin

text: La qualité du foin, qu'il s'agisse de sa valeur nutritive (énergétique et azotée principalement) ou de sa digestibilité, est très variable. Elle dépend de plusieurs facteurs outre sa composition floristique :


title: Foin

text: En définitive, la météo reste la hantise (et parfois le cauchemar) de l'éleveur en période de foins.


title: Foin

text: La valeur alimentaire des fourrages a fait l'objet de nombreuses études scientifiques et techniques (en France par l'Institut national de la recherche agronomique et les instituts de l'élevage).


title: Foin

text: Des tables comprenant la valeur des foins sont largement diffusées ; des notes produites par les chambres d'agriculture des régions d'élevage sur la base d'analyse d'échantillons peuvent donner des valeurs corrigées en fonction du contexte climatique.


title: Foin

text: Le foin permet de réguler le transit digestif des herbivores, de corriger les effets d'une ration trop énergétique (à base d'herbe de printemps, de grains, de betteraves, de maïs-ensilage, par exemple) ou ne comportant pas d'éléments grossiers. C'est un point fondamental pour les ruminants et encore plus pour les herbivores monogastriques (chevaux ...).


title: Foin

text: Le foin de prairies et la paille de certaines céréales dites justement céréales à paille sont présents dans toutes les granges ou presque mais ne peuvent être confondus :


title: Foin

text: Les fanes sont les résidus générés par la récolte de la partie principale de plantes telles que les légumes-racines, la pomme de terre, les légumineuses après récolte des grains. Ainsi le fanage des restes (feuilles et tiges) d'une culture de luzerne pour la semence ou d'une culture de pois ou d'arachide après récolte des graines ne donne pas du foin mais des fanes (plutôt que de la « paille »).


title: Foin

text: La valeur des fanes de légumineuses est supérieure à celle des pailles de céréales et équivalente à un foin médiocre à moyen et peut remplacer le foin en cas de pénurie.


title: Foin

text: Pour obtenir une bonne conservation, il est nécessaire que le taux d'humidité de l'herbe soit ramené à 15 - 20 % maximum, alors que l'humidité initiale de l'herbe avoisine .Ce séchage se fait généralement au soleil et au vent, mais il existe des techniques de séchage du foin en grange par ventilation forcée.


title: Foin

text: Le fanage est probablement bien plus ancien que l'agriculture. Ce n'est en effet dans le principe qu'une technique particulière de cueillette. Dans la nature, les herbivores savent se nourrir des herbes désséchées dans les prairies en cas de sécheresse ou même sous la neige et on peut penser que les chasseurs du Paléolithique s'en servaient pour confectionner des appâts ou dissimuler leurs pièges tout en attirant le gibier. Dès cette période l'herbe à faner a été récoltée à la main ou à la faucille. Elles ont été constituées de silex placés sur des manches puis fabriquées en métal.


title: Foin

text: Les faucilles, faux, serpes, volants (grande faucille), sapes (petites faux), fourches à 2 ou 3 doigts (bois ou fer) et rateaux en bois sont assez biens représentés dans les régistres archéologiques et iconographiques du Moyen-Âge. L'usage de la faux s'est répandu au Moyen-Âge pour la fauche des prés (comme l'illustrent les "très riches heures du duc de Berry)", permettant de travailler environ trois fois plus vite qu'à la faucille, ce qui constituait une petite révolution.


title: Foin

text: Le foin était mis en petites meules ou meulons (nom variable suivant les régions : "mulons" en Poitou et Charentes, "veilloches" en Vienne et au Québec, ...) où il finissait de sécher avant d'être transporté ou utilisé sur place. Dans les régions à climat humide, ces meules étaient placées sur des supports en bois ("siccateurs") aérés par le bas et permettant la circulation de l'air. Dans les régions excessivement humides (îles de l'Atlantique Nord comme les Féroé), on pratique même du séchage sur fil à la manière des draps. Une fois sec, le foin pouvait être rentré en grange ou rassemblé dans une grande meule à l'extérieur généralement dans la cour de la ferme. Savoir faire la meule pour que le foin reste au sec était un art.


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text: La révolution fourragère à partir de 1650 (culture de prairies artificielles comme le trèfle) donne de nouvelles opportunités de foins. Cependant son développement est entravé par les pratiques communautaires obligatoires (vaine pâture, assolement triennal). Il faut donc attendre la suppression politique de ces obligations (1790 en France) pour que ces cultures se développent. Le coût des animaux et du matériel, notamment des attelages de transport est un autre frein.


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text: La mécanisation du fanage commence vers 1840 en Amérique du Nord avec la construction en série des premières faucheuses à lame alternative puis de la faneuse mécanique et du rateau-andaineur à décharge intermittente (dit "râteleuse") vers 1850. Ce fut une avancée considérable pour l'élevage des herbivores.


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text: La motorisation de l'agriculture puis l'invention de la prise de force et des transmissions hydrauliques ont ensuite permis de concevoir des outils demandant plus de puissance et fonctionnant suivant des principes variés. Les presses à foin modernes permettent de se passer de meules.


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text: On pouvait autrefois (lorsqu'il n'y avait pas de gabelle) saler le foin autant pour améliorer sa conservation que pour fournir du chlorure de sodium aux animaux pour qui il est indispensable. Cette pratique n'est plus d'actualité depuis que l'on conditionne le foin en bottes denses, les animaux reçoivent le sel en blocs à lécher ou dans le complément minéral de la ration.


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text: Aujourd'hui le foin n'est plus guère ramassé en vrac sauf dans le cas du séchage en grange. Dans ce cas, les andains sont ramassés avant d'être secs à l'aide d'une remorque autochargeuse.


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text: Sinon lorsque le foin est presque sec, il est mis en andains où il peut encore continuer à sécher, généralement moins de 24 heures. Il est ensuite bottelé.


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text: Bien qu'il ait existé des presses manuelles qui nécessitaient un liage à la main, le conditionnement en bottes n'a réellement démarré qu'après l'invention du noueur mécanique à ficelles par en 1878, d'abord mis au point pour le liage des gerbes de céréales, et par l'adjonction d'un système d'approvisionnement de la machine en continu appelé communément "pickup" . On peut alors parler de "ramasseuses-presses". Le liage au fil de fer occasionnait des risques d'ingestion d'éléments métalliques (corps étrangers) par les animaux et ne fut jamais beaucoup utilisé.


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text: Les premières ramasseuses-presses à piston oscillant n'obtenaient que des bottes de basse densité et furent parfois entrainées par des moteurs auxillaires. À partir des années 1960, les ramasseuses-presses à piston horizontal, nécessitant un tracteur d'au moins 30 chevaux, travaillaient en général en moyenne densité. À partir des années 1980, l'utilisation de machines capables de faire des bottes de grandes dimensions, cylindriques ou parallélépipédiques, prit de l'ampleur. Ces bottes sont uniquement manipulables avec des moyens mécaniques : griffes, chargeurs sur tracteurs, chariots télescopiques.


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text: La ficelle de sisal fut énormément utilisée jusque dans les années 1970 avant d'être remplacée par la ficelle de polypropylène, moins coûteuse et plus solide. Le sisal garde quelques adeptes surtout en bio et son intérêt pourrait être reconsidéré compte tenu de l'importance des déchets plastiques générés par l'agriculture. Cette ficelle pouvait communiquer son odeur caractéristique à toute l'étable.


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text: Les bobines de ficelles comportent un chiffre qui indique la longueur en mètres de ficelle développée par 1 kilogramme de ficelle. Ainsi de la 350 est plus fine et moins solide que de la 220. Les noueurs n'acceptent qu'une variété restreinte de qualités de ficelle. Ces ficelles plastique sont généralement bleues ou noires. L'AOC foin de Crau est reconnaissable à sa ficelle rouge et blanche.


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text: Les presses à balles rondes nécessitent généralement un arrêt pour le ficelage et parfois un recul pour laisser un espace entre la botte déposée et la machine afin de refermer la cage de pressage. Il existe cependant des machines à double chambre ne nécessitant pas d'arrêt. Le ficelage (toujours sans nouage) des bottes rondes peut être réalisé avec de la ficelle ou avec du filet, le filet plus cher permettant un gain de temps appréciable (Jusqu'à 30 % sur l'ensemble du chantier).


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text: Les presses à balles rectangulaires ne nécessitent pas d'arrêt pour le ficelage et le nouage et permettent des débits de chantier importants


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text: Le stockage du foin (et souvent la fin du séchage) se fait généralement en bottes sous plusieurs formes, la densité est un critère déterminant, les poids de bottes s'entendant pour un foin ramené à 15 % d'humidité :


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text: Le foin était autrefois et est encore distribué en vrac au ratelier dont la taille est adaptée au format des animaux. Les fenils situés au-dessus du logement des animaux permettent d'affourager directement les rateliers par des trappes pratiquées dans le plancher. Au fil du temps le foin en vrac se tassait et comme il était généralement en brins longs, il devenait très difficile de le reprendre, on utilisait alors un "coupe-foin" (ou "coupe-barge") , un grand couteau qui comportait deux poignées ou, plus souvent, un manche plus un repose-pied que l'on enfonçait verticalement dans la masse de foin.


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text: Le foin peut aussi être distribué au moyen d'une "griffe de manutention" se déplaçant sous un chemin suspendu aux poutres de la grange. C'est souvent le cas lorsqu'il y a séchage en grange ou lorsque le foin est en vrac avec grange et étable contiguës.


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text: Les grosses bottes sont manipulées au moyen de chargeurs sur tracteurs, de chariots élévateurs télescopiques ou de griffes de manutention en grange. Ces machines sont équipées de "fourchons, de griffes" ou de pinces. Il existe aujourd'hui des râteliers adaptés à toutes les formes de bottes, utilisables aussi au pré, éventuellement couverts.