title: Individualisme méthodologique

text: En tant que simple règle de méthode, l'individualisme méthodologique laisse un grand choix d'hypothèses quant aux individus, il n'impose aucun modèle pour leur comportement ni aucune forme particulière de représentation. Par exemple, les économistes de l'école néoclassique réduisent l'individu au modèle d'un agent économique qui maximise une fonction d'utilité lors des échanges (ce qui permet une formalisation mathématique) : c'est une forme d'individualisme méthodologique, mais différente de celle employée par des sociologues qui analysent un phénomène social en termes d'agrégations de comportements individuels dictés par des motivations plus complexes que la simple maximisation d'un gain financier. Dans les deux cas, les phénomènes sociaux ne résultent pas de déterminismes extérieurs mais sont des résultats, éventuellement imprévus, de l’agrégation d’actions individuelles.


title: Individualisme méthodologique

text: Une approche originale est celle de Ludwig von Mises, qui ne fait intervenir dans le raisonnement que les caractéristiques formelles de l'action humaine, indépendamment des motivations et des circonstances de chaque action particulière.


title: Individualisme méthodologique

text: L'individualisme méthodologique se retrouve mis en œuvre dans un grand nombre de théories en sciences sociales. En économie, il est ainsi l'une des bases de la théorie néoclassique ainsi que de l'École autrichienne d’économie. Toutefois, sa nature diffère dans ces deux théories. L'école autrichienne adhère en effet à l'individualisme méthodologique dans sa définition la plus large, tandis que la théorie néoclassique n'applique réellement que les propositions 2. et 3. De plus, la théorie néoclassique combine cet individualisme méthodologique avec une forme particulière de rationalité parfaite et maximisatrice qui permet un raisonnement en termes d'agent représentatif : tous les individus sont supposés se comporter suivant un même principe universel qui est celui de la maximisation de la fonction d'utilité (pour le consommateur) ou de profit (pour l'entreprise) sous contrainte budgétaire. L'individualisme néoclassique utilise donc une représentation particulière de l'individu (l'« homo œconomicus »).


title: Individualisme méthodologique

text: L'introduction de la théorie des jeux dans l'analyse économique et la naissance de la nouvelle microéconomie sont venues légèrement bouleverser la situation : conformément aux principes de la théorie des jeux, le raisonnement en termes d'individualisme méthodologique est conservé, mais il est dorénavant conféré aux individus une rationalité stratégique qui implique que chaque individu se comporte en fonction des actions entreprises par les autres individus. L'utilisation plus récente de la théorie des jeux évolutionnaires vient encore affaiblir la rationalité des individus tout en conservant l'individualisme méthodologique : les agents sont supposés être « myopes » et disposer uniquement d'une rationalité adaptative.


title: Individualisme méthodologique

text: L'individualisme méthodologique a également une certaine importance en sociologie, et plus particulièrement en sociologie compréhensive. Il oppose d'une part les théoriciens qui ne veulent pas faire l'économie des intentions, des objectifs et des actions des individus dans leur explication des faits et des processus sociaux, à ceux qui pensent que cette dimension n'est pas incontournable dans la recherche sociologique.


title: Individualisme méthodologique

text: L'individualisme méthodologique dans lequel s'inscrit l'école boudonnienne explique les faits et les processus sociaux comme l'addition de conduites et de représentations individuelles en interaction : l'individu est « l'atome logique de l'analyse » car il constitue l'élément premier de tout phénomène social. Comprendre le social, c'est, dans cette perspective, analyser les rationalités des individus, puis saisir leurs « effets de composition », c'est-à-dire la façon dont l'ensemble des actions individuelles s'agrègent pour créer un phénomène social. Boudon a mis ainsi en évidence ce qu'il nomme des « effets pervers », c'est-à-dire des « phénomènes de composition » où l'addition d'actions individuelles rationnelles produit des effets inattendus et contraires aux intentions de chacun. Ainsi, les paniques boursières constituent un exemple typique de tels effets pervers. Quand un grand nombre d'individus, par crainte d'une baisse des cours, vendent leurs actifs, ils provoquent ce qu'ils craignaient : une chute du prix des actions. L'école boudonnienne a élargi son analyse, en la concentrant non plus seulement sur la maximisation des utilités, mais en prenant en compte les croyances dans l'action individuelle, développant le concept de rationalité cognitive. L'individualisme méthodologique donne de meilleurs outils pour penser le changement ; le holisme quant à lui, fournit de meilleurs outils pour expliquer l'inertie sociale, par exemple la persistance de la surreprésentation de l'échec scolaire dans les classes populaires.


title: Individualisme méthodologique

text: L'individualisme méthodologique est notamment au centre de l'analyse stratégique en sociologie des organisations, approche développée notamment par Michel Crozier et qui vise à comprendre les stratégies réelles mises en place par les acteurs au sein des organisations, au travers notamment de la formation de relations et de jeux de pouvoirs. Outre Boudon et Crozier, Max Weber et James Coleman ont également développé une théorie sociologique sur la base de l'individualisme méthodologique (quoique sous une forme particulière chez Weber).


title: Individualisme méthodologique

text: Sans pour autant aborder les objections traditionnellement émises à l'encontre de l'individualisme méthodologique par les tenants de la démarche holiste, il est possible de repérer certaines difficultés posées par l'individualisme méthodologique. Si l'on reprend la définition donnée plus haut, il est possible d'affirmer que les propositions (ontologiques) 1. et 2. ne posent guère de difficultés, sauf à vouloir entreprendre des considérations métaphysiques qui n'ont que peu d'intérêt ici. Cela est d'autant plus vrai que l'individualisme « ontologique » n'est pas forcément incompatible avec des propositions relevant du holisme sur le plan ontologique (notamment que le tout social serait supérieur à la somme des parties et que le tout social influencerait le comportement des parties à ce tout). En revanche, la proposition 3. n'est pas sans poser un problème logique.


title: Individualisme méthodologique

text: Dans la mesure où les actions des agents sont fonction de leurs croyances, dispositions et ressources, cela indique, dans une optique compréhensive (c’est-à-dire consistant à retranscrire la logique qui guide les actions individuelles), qu'il est nécessaire de s'interroger sur les origines de ces croyances, dispositions et ressources qui sont extérieures à l'individu puisqu'elles résultent du système social. Or, conformément à la proposition 2., cela implique de les expliquer par les actions des individus, c’est-à-dire par leurs croyances, dispositions et ressources, etc. On semble donc être en présence d'une régression qui n'a logiquement pas de fin.


title: Individualisme méthodologique

text: Ce problème est plus apparent que réel. En effet, il est clair que chaque individu naît et vit au sein de structures sociales existantes qui influencent son comportement, mais ces structures résultent des actions des individus qui l'ont précédé et coexistent avec lui, et ses propres actions contribuent à façonner les structures au sein desquelles vivent ses contemporains et vivront ses successeurs. La difficulté ci-dessus n'apparaît que si on décide à la fois d'ignorer la dimension temporelle et de parler de "l'individu" comme d'une essence abstraite au lieu de parler d'une multitude d'individus qui interagissent les uns avec les autres, ce qui constitue une double erreur de raisonnement.


title: Individualisme méthodologique

text: Pour dépasser ce problème, on parle de plus en plus d'« individualisme méthodologique complexe » (IMC, expression due notamment à Jean-Pierre Dupuy) même si d'autres appellations sont également utilisées (Agassi parle par exemple d'individualisme institutionnel). L'idée de cette posture est de considérer que le monde social (par opposition au monde naturel) est dual car partagé entre l'action (de l'anglais « "agency" ») et les structures sociales. L'IMC postule que chacune de ses parties est une propriété émergente de l'autre : les actions individuelles, guidées par les structures sociales, s'agrègent et produisent des résultats non attendus qui modifient les structures sociales ; en retour les structures sociales produisent des effets cognitifs sur les individus et déterminent en partie leurs actions etc. L'évolution sociale est donc le résultat de cette dialectique entre action et structure, l'idée étant qu'il est impossible de réduire l'un à l'autre, même si elles sont fortement interdépendantes.


title: Individualisme méthodologique

text: L'émergence de ce nouveau « paradigme » n'est pas indépendante des progrès des sciences cognitives et notamment des travaux précurseurs de Herbert Simon, de la cybernétique et de la théorie des systèmes. En économie, le courant français de l'économie des conventions, au travers notamment de la grille de lecture des économies de la grandeur emprunte cette nouvelle voie dont on peut considérer qu'elle a été ouverte par Ludwig von Mises et Friedrich Hayek. Les travaux de Douglass North sont également de la même veine.


title: Liste de jeux vidéo Rambo

text: La liste de jeux vidéo "Rambo" répertorie les jeux vidéo basés sur la série de films initiée par le film "Rambo".


L'Organisation mondiale des jeunes espérantophones (en espéranto : "Tutmonda Esperantista Junulara Organizo") ou TEJO est une organisation culturelle, éducative et politico-linguistique qui organise des rencontres, des programmes éducatifs et utilise la langue internationale espéranto. Elle dépend historiquement de l’Association mondiale d'espéranto, mais son statut d’indépendance est envisagé depuis le congrès mondial d'espéranto à l’été 2015, dans le but d'avoir notamment une reconnaissance propre.


title: Organisation mondiale des jeunes espérantophones

text: L’association a actuellement des contacts avec 46 sections nationales et 13 organisations qui ne sont pas encore membres. Elle organise le Congrès international de la jeunesse chaque année dans un lieu différent dans le monde. Des séminaires sont proposés aux jeunes participants sur un thème commun. Par l'utilisation de l'espéranto, l'association souhaite défendre la richesse culturelle issue de la diversité linguistique, les droits de l'homme concernant les minorités linguistiques, et l'intercompréhension mondiale par l'accès facile à des contacts internationaux.


text: À travers l’association mondiale d’espéranto dont elle dépend, TEJO édite la revue "Kontakto", au contenu socio-culturel à destination des jeunes et des nouveaux apprenants d’espéranto. Elle parait 5 fois par an. Le "Pasporta Servo", service d’hébergement entre espérantophones depuis 1974, est administré par TEJO.


text: Pour la période 2018-2019, le bureau est composé de :


text: Pour la période 2020-2021, le bureau est composé de :


title: Heat (film, 1995)

text: Avec, dans les rôles principaux, Robert De Niro, Al Pacino, Val Kilmer et Tom Sizemore, "Heat" met en scène la confrontation des personnages de Neil McCauley (Robert De Niro) et Vincent Hanna (Al Pacino), respectivement un chef d'équipe de braqueurs professionnels et un lieutenant de police opiniâtre, qui se livrent une lutte à distance et voient leurs vies privées et professionnelles se lier inéluctablement, jusqu'à leur confrontation finale.


title: Heat (film, 1995)

text: Le film est un "remake" de "", un téléfilm de Michael Mann datant de 1989.


title: Heat (film, 1995)

text: En août 2022, Michael Mann publiera sous forme de roman "Heat 2" qui est à la fois une préquelle et une suite de "Heat".


title: Heat (film, 1995)

text: À Los Angeles, une équipe de braqueurs chevronnés prépare l'attaque d'un fourgon blindé. Leur chef, Neil McCauley, peaufine les derniers détails avec ses complices Chris Shiherlis, Michael Cheritto et Trejo. Ayant besoin d'un homme supplémentaire, l'équipe engage un nouvel associé, Waingro, un individu qui s'avère être doté d'un tempérament de « chien fou ».


title: Heat (film, 1995)

text: Lors du braquage, pourtant planifié dans les moindres détails par McCauley et ses hommes, Waingro perd les pédales et tue un des gardes du fourgon. Le braquage se termine alors en bain de sang, les autres gardes devant être tués afin de ne pas révéler ce qu'ils ont vu. Les voleurs, qui n'ont pas touché à l'argent contenu dans le fourgon, ont dérobé une enveloppe contenant des bons au porteur d'une valeur de de dollars appartenant à un financier véreux, Roger Van Zant. Peu de temps après, la police arrive sur les lieux. L'enquête est confiée à Vincent Hanna, un lieutenant aguerri de la police criminelle de Los Angeles.


title: Heat (film, 1995)

text: À la suite de ce braquage qui s'est mal terminé, McCauley et son équipe décident d'éliminer Waingro, en raison de sa responsabilité dans le carnage ainsi que pour son manque flagrant de fiabilité. Alors qu'ils se préparent à l'abattre dans un parking, un coup du sort permet à Waingro de s'échapper. Se lançant à sa recherche, les braqueurs n'arrivent pas à le retrouver.


title: Heat (film, 1995)

text: Passant à la suite, McCauley contacte Roger Van Zant afin de lui revendre ses propres bons au porteur qui, étant assurés, lui vaudront tout de même un bénéfice s'il les rachète. Van Zant accepte la transaction et lui indique une date de rendez-vous, mais n'envoie en guise d'argent qu'une équipe de tueurs chargée d'éliminer McCauley. Ce dernier, sur ses gardes, vient au rendez-vous protégé par ses hommes, et l'opération de Van Zant échoue. McCauley recontacte ensuite Van Zant par téléphone et lui déclare qu'il est un homme mort.


title: Heat (film, 1995)

text: En parallèle, une lutte à distance s'engage entre McCauley et Hanna. Le policier, remontant les pistes du braquage, parvient à retrouver la trace du gang de McCauley grâce aux révélations de Richard Torena, un de ses indics. Hanna apprend alors que McCauley et ses hommes ont prévu de cambrioler un entrepôt de métaux précieux. Organisant une souricière, Hanna se rend sur les lieux avec son second Drucker et les inspecteurs Sammy Casals, Mike Bosko et Danny Schwartz, accompagnés de policiers. Observant le dépôt cachés dans un camion, les policiers essayent d'intercepter les voleurs en flagrant délit. Alors qu'ils sont en train de guetter McCauley qui est posté en dehors de l’entrepôt, surveillant les alentours pendant que son complice Chris perce les coffres, un des membres du SWAT (l'équipe d'assaut de la police) fait accidentellement du bruit avec son arme, alertant McCauley qui préfère alors annuler l'opération et partir avec Chris.


title: Heat (film, 1995)

text: Durant la période où il prépare le cambriolage de l'entrepôt, McCauley fait la rencontre d'Eady, une jeune femme employée d'une librairie. Une idylle commence entre eux.


title: Heat (film, 1995)

text: Bien que McCauley se sache désormais repéré par la police, il décide tout de même de mettre au point un dernier casse avant de partir à la retraite, celui d'une banque de Los Angeles pour un butin estimé à 12 millions de dollars selon son informateur. Pendant ce temps, l'équipe de Hanna enquête sur le meurtre d'une prostituée , ce qui les met sur sa trace. De son côté, Van Zant, effrayé par les menaces de mort de McCauley, se voit conseiller les services de Waingro pour assurer sa protection, ce dernier y voyant aussi une occasion de se venger de McCauley.


title: Heat (film, 1995)

text: Au gré d'une filature de Hanna, le policier parvient à rencontrer McCauley ; l’arrêtant sur l’autoroute, il l'invite à aller discuter dans un bar. Durant la discussion, les deux hommes aboutissent au constat qu'aucun d'entre eux ne renoncera à mener sa vie comme il l'entend, malgré les conséquences sur leurs vies privées respectives : Vincent Hanna délaissant son mariage avec sa femme Justine au profit de ses enquêtes de police tandis que Neil McCauley, qui n'hésite à s'engager dans sa relation avec Eady, affirme à Hanna que, quoi qu'il arrive, il ne retournera pas en prison, qu'il ne « replongera pas », étant prêt à tout plaquer dans la seconde (même son amie) s'il est obligé de s'échapper.


title: Heat (film, 1995)

text: Par la suite, Hanna met en place une surveillance constante de l'équipe de McCauley, qui prépare alors le braquage de la banque. Mais, peu avant le début de l'opération, Trejo manque à l’appel, le braqueur n'ayant pas réussi à échapper à la surveillance de la police. McCauley doit le remplacer au pied levé par un ancien complice qu'il rencontre par hasard dans le restaurant où celui-ci travaille.


title: Heat (film, 1995)

text: Le braquage débute mais, au cours de celui-ci, un appel téléphonique informe les policiers de son déroulement ; Hanna et ses hommes accourent sur les lieux. Procédant au bouclage du quartier dans une zone de forte population, les policiers se rapprochent discrètement de la banque et interviennent alors que les braqueurs en sortent tout juste, venant à peine de terminer le braquage. Une fusillade éclate en pleine rue, à l'arme de guerre ; les braqueurs Cherrito et Breedan sont tués, ainsi que le policier Bosco et plusieurs autres membres des forces de l'ordre ; le policier Schwarz est blessé tout comme Chris, qui reçoit une grave blessure mais parvient à s'enfuir avec l'aide de McCauley, poursuivis par Hanna.


title: Heat (film, 1995)

text: Tandis qu'il prépare sa fuite à l'étranger, McCauley se rend chez Trejo, persuadé qu'il est celui qui les a donnés aux policiers, mais le trouve chez lui mourant, gravement blessé à la tête. Trejo a tout juste la force de lui dire qu'il a été torturé par Waingro (qui a tué sa femme), et que celui-ci a ensuite prévenu la police.


title: Heat (film, 1995)

text: Alors qu'il roule sur le chemin du départ avec Eady, McCauley décide brusquement de faire demi-tour pour aller se venger de Roger Van Zant en le tuant chez lui, puis de Waingro en allant le trouver à l'hôtel où il se cache. Ces règlements de compte successifs permettront à Hanna de retrouver la trace de McCauley.


title: Heat (film, 1995)

text: Peu après avoir tué Waingro dans sa chambre d'hôtel, McCauley est pris en chasse par Hanna, le braqueur abandonnant sa compagne Eady dans sa voiture quand il voit le policier arriver au loin. Après une longue course-poursuite à pied sur les pistes de l'aéroport de Los Angeles, Hanna finit par retrouver McCauley puis l’abat d’un tir de pistolet. Avant de mourir, McCauley déclare au policier : « Je t'avais dit que je ne replongerai pas ». Vincent Hanna saisit la main que lui tend McCauley, à l'instant où le criminel va rendre son dernier soupir, tandis que les pistes sont violemment éclairées pour l'atterrissage des avions. Il s'agit du "remake" du téléfilm " du même réalisateur. L'intrigue s'inspire, en partie, d'une affaire criminelle s'étant déroulée à Chicago, au début des années 1960. Le personnage de Vincent Hanna est, en partie, inspiré de l'inspecteur Chuck Adamson, qui a pourchassé et fini par tuer le véritable Neil McCauley, en 1963. Le personnage de Nate, interprété par Jon Voight, est, quant à lui, inspiré d'Edward Bunker, un ancien truand de Los Angeles reconverti en romancier spécialisé dans le polar. La production avait, au début, opté pour Nick Nolte et Jeff Bridges pour les rôles de Vincent Hanna et Neil McCauley. L'ancien policier devenu acteur, Dennis Farina, a officié comme conseiller technique sur le tournage.


title: Heat (film, 1995)

text: Pour les rôles principaux, Mel Gibson aurait dû incarner Vincent Hanna et Kevin Costner Neil McCauley.


title: Heat (film, 1995)

text: Le rôle de Chris Shiherlis devait initialement être tenu par Keanu Reeves qui le refusa. Johnny Depp fut intéressé pour le même rôle mais avait demandé un salaire trop élevé. Jean Reno et Brad Pitt furent aussi sollicités pour le rôle, finalement attribué à Val Kilmer quand celui-ci a trouvé des disponibilités durant le tournage de ".


title: Heat (film, 1995)

text: Le personnage de Justine Hanna a été initialement écrit pour Gong Li qui le refusa malgré la traduction de ses dialogues en mandarin. Il fut proposé ensuite à Madeleine Stowe qui le refusera également avant que Diane Venora ne soit choisie.


title: Heat (film, 1995)

text: Jon Voight, qui incarne Nate, a tout d'abord refusé de jouer dans le film pensant qu'il ne serait pas capable de jouer ce rôle correctement. Il a même suggéré Kris Kristofferson pour interpréter le rôle jusqu'à ce que Michael Mann, qui voulait travailler avec lui depuis longtemps, le persuade d'accepter. James Caan était également envisagé pour incarner ce personnage.


title: Heat (film, 1995)

text: Le personnage de Waingro devait être interprété par Ted Levine mais ce dernier décida, pour éviter d'être catalogué comme méchant, d'incarner Bosko. Xander Berkeley, qui incarne l'amant de la femme de Vincent Hanna, a incarné Waingro dans le téléfilm de Michael Mann qui a inspiré ce film, "". Le personnage de Michael Cheritto devait être incarné par Michael Madsen, mais pour des raisons inconnues, il fut remplacé par Tom Sizemore. Don Johnson, William Petersen et Jean-Claude Van Damme étaient également sollicités pour incarner ce personnage.


title: Heat (film, 1995)

text: Le tournage s'est déroulé de fin jusqu'au mois de mai 1995 dans plus de 65 lieux différents de Los Angeles et ses alentours. Aucune scène n'a été tournée en studio. La fameuse scène de la confrontation verbale entre Robert De Niro et Al Pacino a été tournée au restaurant "Kate Mantilini" de Beverly Hills, alors que les scènes finales du film l'ont été à l'hôtel Hilton et sur les pistes de l'aéroport international de Los Angeles. Michael Mann a fait en sorte qu'Al Pacino et Robert De Niro ne soient pas visibles simultanément à l'écran, même durant la scène de discussion dans le café.


title: Heat (film, 1995)

text: La scène la plus attendue du film est la confrontation entre Al Pacino (Vincent Hanna) et Robert De Niro (Neil McCauley), deux acteurs mythiques de leur génération. Durant le film, le jeu du chat et de la souris devenu insupportable, Hanna propose à McCauley de s'expliquer devant une tasse de café.


title: Heat (film, 1995)

text: Cette scène n'intervient qu'au bout d'une heure trente et ne dure que 6 minutes. Michael Mann joue sur l'attente du spectateur. Cette rencontre donne l'occasion aux personnages de définir leurs règles et d'annoncer aux spectateurs les tenants et aboutissants du film. La scène se déroule dans un café au bord d'une route. C'est un lieu de passage qui bouillonne d'activité et qui symbolise une pause dans le voyage et donc une pause dans le film. C'est la nuit, de fait, les deux hommes sont des prédateurs nocturnes qui vivent loin des préoccupations des autres citoyens.


title: Heat (film, 1995)

text: Techniquement, Michael Mann a utilisé deux caméras de manière simultanée en champ/contrechamp. Al Pacino et Robert de Niro apparaissent donc tour à tour à l'écran, mais jamais en même temps. Michael Mann, à qui l'on a reproché de ne pas avoir saisi les deux vedettes en même temps sur le même plan, s'explique ainsi : « Ce plan aurait été grammaticalement faux. Ils incarnent deux hommes que tout oppose. Je ne pouvais les montrer face à face ». Treize prises ont été tournées et c'est la onzième qui a été choisie au montage.


title: Heat (film, 1995)

text: Pour la trame scénaristique, Hanna provoque la rencontre et commence les hostilités en parlant de prison à McCauley. Ce dernier lui fait comprendre qu'il n'y retournera jamais, avec toute la détermination d'un homme qui a choisi son destin. Hanna explique le désastre de sa vie. Cette tirade rend le personnage plus humain et plus sympathique. Son honnêteté le rend crédible et plus proche des préoccupations du public. McCauley lui avoue mentir à la femme de sa vie. Ainsi on est en porte-à-faux avec l'image que l'on peut avoir de lui. Lorsqu'il avoue par la suite être capable de l'abandonner sans même lui dire au revoir, il donne une dimension répulsive à son personnage. Hanna raconte ensuite ses rêves : on comprend que ce qui le motive est la culpabilité qu'il éprouve envers les victimes qu'il n'a pas pu sauver. Ce sens de la justice est partagé par les spectateurs. Cet échange annonce clairement aux spectateurs la suite du film : ce sera un duel à mort. Et comme, malgré le charisme de McCauley, le héros est enfin nettement identifié, on se doute alors de l'identité du vainqueur.


title: Heat (film, 1995)

text: Cette scène a nécessité un véritable travail de chorégraphie. Elle a profité des conseils du spécialiste Andy McNab, un ancien militaire britannique, crédité au générique comme entraîneur technique aux armes. McNab est l'un des trois survivants d'une action commando pendant la guerre du Golfe. Son peloton SAS avait été envoyé derrière les lignes ennemies pour sortir des missiles SCUD. Depuis, il a écrit un livre à ce sujet, intitulé "Bravo Two Zero".


title: Heat (film, 1995)

text: McNab a participé activement au film afin de s'assurer que les voleurs utilisent des techniques de combat adéquates. McNab et ses assistants ont même applaudi quand Val Kilmer a finalement réussi à changer le chargeur de son fusil M-16 comme un professionnel.


title: Heat (film, 1995)

text: La scène a été difficile à tourner. En effet, il a été impossible de bloquer les grandes artères de Los Angeles durant la journée. Elle n'a donc pu être tournée que tôt le matin et le week-end. L'ensemble de la scène a donc duré dix jours, soit cinq week-ends.


title: Heat (film, 1995)

text: Un certain nombre de scènes filmées n'ont finalement pas été reprises au montage final mais figurent sur l'édition spéciale double DVD :Le , Warner Bros. Records sort un album sur cassette et CD du film intitulé Heat: Music from the Motion Picture. L'album est produit par Matthias Gohl.


title: Heat (film, 1995)

text: Il contient une sélection de 29 minutes composée par Elliot Goldenthal, aussi bien que d'autres chansons d'artistes comme U2 et Brian Eno (sous le nom de Passengers), Terje Rypdal, Moby et Lisa Gerrard. La musique du film utilise une version instrumentale raccourcie de la chanson de Joy Division "New Dawn Fades" par Moby, qui apparaît également sous la même forme dans l'album de la bande originale. Michael Mann a réutilisé le morceau "Armenia" d'Einstürzende Neubauten dans son film suivant, "Révélations" (1999). Le film s'achève avec "God Moving Over the Face of the Waters" de Moby, dont une version différente apparaît à la fin de l'album.


title: Heat (film, 1995)

text: Sur le site agrégateur de critiques Rotten Tomatoes, le film obtient un score de 87 % d'avis positifs, sur la base de 83 critiques collectées et une note moyenne de 7,84/10 ; le consensus du site indique : . Sur Metacritic, le film obtient une note moyenne pondérée de 76 sur 100, sur la base de 22 critiques collectées ; le consensus du site indique : . En France, le site Allociné donne au film une note moyenne de 3,2/5, sur la base de 5 critiques de presse collectées.


title: Heat (film, 1995)

text: En 2008, le magazine "Empire" classe le film à la place de sa liste des « 500 meilleurs films de tous les temps ». Il figure aussi dans le top du classement de films de l', basé sur les votes du public, avec une note moyenne de 8,3/10 pour .


title: Heat (film, 1995)

text: Le film a été un succès commercial au box-office, rapportant aux États-Unis, et dans le reste du monde. En Europe, le film a dépassé les deux millions d'entrées au Royaume-Uni () et le million d'entrées en France (, dont rien qu'à Paris), en Italie (), en Espagne () et en Allemagne ()."Heat" a eu une influence importante sur plusieurs cinéastes, en particulier Christopher Nolan et son film "The Dark Knight" qui comporte une scène similaire de braquage de banque, dans laquelle l'acteur William Fichtner fait d'ailleurs une apparition. La confrontation entre Batman et le Joker à la moitié du film, dans le commissariat, renvoie également à celle entre Robert De Niro et Al Pacino au bar. Depuis plusieurs années, le réalisateur Michael Mann évoque une suite pour le film "Heat".


title: Heat (film, 1995)

text: En 2016, il annonce qu'il prépare une préquelle du film. Le projet, qui doit prendre la forme d'un roman, doit être publié par la maison d'édition Harper Collins.


title: Heat (film, 1995)

text: En , lors d'une entrevue avec l'AFP, le réalisateur fait de nouvelles révélations. Son histoire est à la fois une suite et une préquelle, qu'il a co-écrit avec Reed Coleman. L'intrigue revient sur l’époque où Neil McCauley, alors dans la vingtaine, était en prison, ainsi que sur les premières années de Vincent Hanna dans la police de Chicago avant de déménager à L.A. L’histoire évoque également l’enfance de Chris Shiherlis. Le réalisateur ajoute qu'il souhaite adapter cette histoire à l'écran. Il ignore si le projet prendra la forme d'un long-métrage ou d'une série télévisée, et indique : « Au début, c’était un film, mais le paysage est en train de changer si radicalement et si rapidement, qui sait ? ».


title: Heat (film, 1995)

text: En mai 2020, le réalisateur explique lors d’une interview qu'il veut . Un film qui, comme annoncé précédemment, serait une préquelle mais aussi une suite de son polar policier "Heat" : .


title: Heat (film, 1995)

text: En novembre 2021, Michael Mann confirme qu'il a écrit un roman qui reprend les personnages de "Heat" et qu'il sera publié en été 2022. Intitulé "Heat 2", il est coécrit par Meg Gardiner.


title: Heat (film, 1995)

text: Le 19 janvier 2022, Michael Mann partage une bande-annonce sur Twitter et dévoile la date de sortie de "Heat 2". Décrit comme un roman cinématographique, le livre explore l’époque où Neil McCauley était en prison, les premières années de Vincent Hanna dans la police de Chicago avant de déménager à Los Angeles, ainsi que son premier mariage. L’histoire évoque également l’enfance de Chris Shiherlis. Ce premier roman de Michael Mann sera publié le 9 août 2022 aux États-Unis.


title: Marie Uguay

text: Marie Uguay est une poète québécoise née à Montréal le , et morte à Montréal le à l'âge de 26 ans.


title: Marie Uguay

text: Marie Uguay (née Lalonde) a vécu toute sa vie à Montréal dans le quartier de Côte-Saint-Paul où elle est née le . Ses parents, Denise Uguay et Jacques Lalonde, tous deux issus d’un milieu modeste, y étaient établis depuis une génération.


title: Marie Uguay

text: L’enfance de Marie Uguay est centrée autour du noyau familial maternel. Son grand-père, César Uguay, exerce l’ascendant sur toute la famille par la force de son caractère et par sa détermination. Parti de rien, mais passionné de musique, il réussit à changer sa condition de simple ouvrier d’usine à celle de musicien, devenant professeur de musique dans différents collèges de Montréal. Il a une forte influence sur Marie Uguay qui voit en lui la possibilité pour quiconque de changer sa condition à force de travail et de volonté, et de se réaliser à travers les arts. Toute son enfance est imprégnée de cet idéal qu’il incarne. Elle décide plus tard d'écrire ses propres oeuvres et de les publier sous son vrai nom.


title: Marie Uguay

text: Très tôt, Marie Uguay est attirée par la lecture. Elle se met à son tour à écrire des histoires qu’elle illustre de dessins ou de collages. Celles-ci sont surtout inspirées des contes de princes et princesses. Elle les lit à ses amies, ou devant sa classe, et découvre le pouvoir de séduction que son talent peut exercer sur les autres.


title: Marie Uguay

text: Marie Uguay délaisse alors peu à peu les aventures romanesques de son enfance et commence à écrire de la poésie vers l’âge de 15 ans, alors qu’elle étudie à l’école secondaire Esther-Blondin dans le quartier Saint-Henri à Montréal. Son intérêt ne se porte plus sur des histoires inventées, mais sur les mots eux-mêmes qui se mettent à vivre, à transmettre des émotions. « L’aventure n’a plus été celle des personnages, mais l’aventure est devenue celle des mots »


title: Marie Uguay

text: En , elle commence des études en lettres au collège Marguerite-Bourgeoys à Westmount. L'hiver suivant, elle écrit les premiers poèmes de "Signe et rumeur". À la fin de ses études, au début de l’été 1974, elle voit la mer pour la première fois et c'est l’éblouissement : « la découverte que la beauté existe».


title: Marie Uguay

text: À l’automne 1974, elle entreprend des études en communication à l'Université du Québec à Montréal. Elle abandonnera cependant avant la fin de sa deuxième année.


title: Marie Uguay

text: En , elle rencontre Stéphan Kovacs, alors étudiant dans la même faculté, qui collaborera au fil des ans à ses publications et demeurera son compagnon jusqu’à la fin. Entre-temps, en , elle reçoit une réponse favorable des Éditions du Noroît, à qui elle a envoyé le manuscrit de "Signe et rumeur", l’informant qu’il sera publié l’année suivante. Marie Uguay travaille pendant presque une année à peaufiner ses textes et à créer l’espace idéal pour les accueillir. Elle choisit de calligraphier tous ses poèmes et de les illustrer de ses propres dessins, souhaitant donner à l’ensemble l’aspect d’un cahier intime, à l’image de la poésie qu’il renferme et dont le cycle des saisons forme la trame.


title: Marie Uguay

text: Au printemps 1976, son premier recueil est complètement achevé, et Marie Uguay part pour trois mois aux Îles de la Madeleine, grâce à une bourse de création photographique obtenu par son compagnon Stéphan Kovacs. Heureuse et épanouie, elle écrit et dessine. C’est là-bas qu’elle ébauche les premiers poèmes de son deuxième recueil "L’Outre-vie" : des poèmes fortement influencés par le paysage maritime et les gens qui l’habitent. De retour à Montréal, son attention se porte avec un regard neuf sur la ville et sur la condition des femmes. En novembre de la même année, paraît "Signe et rumeur".


title: Marie Uguay

text: Sa vie est cependant brutalement bouleversée au début de , alors qu’elle apprend qu’elle est atteinte d'un cancer des os particulièrement agressif. Un combat acharné de deux mois à l’hôpital mènera finalement à l’amputation de l'une de ses jambes.


title: Marie Uguay

text: Elle sort de l’hôpital à la fin du mois de novembre, mais y retournera de façon intermittente afin de recevoir différents traitements. Lors de cette épreuve, Marie Uguay trouve néanmoins la force d’écrire, et les poèmes qui en résulteront seront les plus percutants de son recueil "L’Outre-vie", auquel elle donne une toute nouvelle tonalité.


title: Marie Uguay

text: Après ce combat pour sa survie et son intégrité physique, Marie Uguay est en convalescence chez elle au début de l'année 1978, et entame de la rééducation pour réapprendre à marcher avec une jambe artificielle. C’est une période difficile où se mêlent rage et frustration, qu’elle réussit à traverser grâce à un rêve qu’elle chérit depuis toujours et qui pourra enfin se réaliser : un premier voyage en France et à Paris, ce territoire imaginaire de tant de lectures et d’aspirations, qui est prévu pour la fin de l’été 1978. Avant son départ, elle finalise la rédaction de "L’Outre-vie", qu’elle remet à son éditeur. Pendant l’été, elle participe à une première lecture de poésie au Théâtre de l’Île d’Orléans, où sa prestation sur scène et la force de ses textes ont un écho immédiat.


title: Marie Uguay

text: Mais le voyage en France ne réussit pas à apaiser la meurtrissure profonde qu’elle porte en elle et qui est désormais un obstacle permanent à ses désirs. Paris est une ville qui se découvre à pieds et elle peine à suivre le rythme. Elle revient déçue d’elle-même, de ses espoirs de conquête d’un pays qu’elle avait idéalisé, n’écrivant d’ailleurs presque rien là-bas. À son retour, en , elle reçoit des traitements préventifs contre le cancer qui se poursuivront durant toute l’année suivante. L’automne 1979 sera marqué par la sortie de son deuxième recueil, "L’Outre-vie", ainsi que sa participation à plusieurs lectures de poésie.


title: Marie Uguay

text: Au cours de l'été 1979 prennent forme de nouveaux textes en prose qu'elle remaniera en poèmes, pour son prochain recueil "Autoportraits". Au début de 1980, la récidive du cancer occasionne des traitements plus intensifs et difficiles.


title: Marie Uguay

text: Marie Uguay reste pourtant très active, allant parfois au-delà de ses limites physiques, et elle participe à de nombreuses lectures de poésie où sa voix est toujours une présence exceptionnelle. Elle se distingue notamment à la "Nuit de la poésie", en mars, et sa prestation fera partie du film réalisé lors de l’événement par Jean-Claude Labrecque et Jean-Pierre Masse pour l'ONF: "La Nuit de la poésie 28 mars 1980". À la fin de la même année, le cinéaste Jean-Claude Labrecque, impressionné par sa détermination et sa poésie, lui propose de faire un film sur elle. Une collaboration en ce sens se poursuivra tout au long de l’année 1981, pendant laquelle elle subit de fréquents assauts de sa maladie tout en poursuivant l’écriture de son recueil "Autoportraits." De nouvelles complications de son état de santé menaceront le projet de film, tandis qu'une série d’entretiens avec l’écrivain Jean Royer sont tournés en septembre. Un mois plus tard, le , Marie Uguay meurt à l’hôpital.


title: Marie Uguay

text: Au printemps de l’année suivante paraît son dernier recueil, "Autoportraits", qui confirme sa place dans la littérature québécoise, tout comme le film qui lui est consacré, "Marie Uguay", réalisé par Jean-Claude Labrecque, qui contribuera grandement à faire connaître sa vie et son œuvre. Lors de cette même année, la maison de la culture du Sud-ouest de Montréal, quartier où Marie Uguay a toujours vécu, est baptisée en son honneur, et elle reçoit pour son œuvre, à titre posthume, la médaille de la Fondation Émile-Nelligan.


title: Marie Uguay

text: Marie Uguay est souvent perçue comme une « étoile filante » par sa brève mais fulgurante ascension dans le paysage littéraire québécois. Avec seulement deux recueils publiés de son vivant, ainsi qu’un dernier recueil posthume, il est rare qu’une œuvre ait autant de résonance et qu’elle persiste. Et pourtant, en quelques années de création, Marie Uguay a réussi à délimiter un espace spécifique dans l’histoire de la poésie du Québec. Son destin tragique y a peut-être été pour quelque chose, mais l’essentiel ne se situe pas là. L’authenticité de sa démarche artistique, son travail rigoureux sur la langue, la recherche de l’essentiel, ont su transgresser sa réalité biographique et trouver écho auprès de nombreux lecteurs. Car la poésie de Marie Uguay ne joue pas d’artifice, évitant le piège du lyrisme ou de la métaphore. Elle parle avec simplicité et précision du moment vécu, et sa pensée maintient toujours une capacité d’émerveillement, une disponibilité au quotidien et à l’autre, malgré le drame qui l’afflige. Michel Beaulieu écrivait peu de temps après sa mort : « Marie Uguay appartient désormais à l’histoire. Avec le temps, sa voix ne fera que s’amplifier. Les circonstances tragiques de sa brève existence auront sans doute contribué à sa rapide maturation, mais il n’en reste pas moins qu’elle nous aura légué une œuvre capitale».Depuis son décès en 1981, l’œuvre de Marie Uguay n’a cessé de susciter l’intérêt et de rester vivante. En témoigne les nombreux hommages qui lui ont été rendus au fil des années et la réédition constante de ses poèmes. En 2005, la publication de son "Journal"', témoignant des dernières années de sa vie, ainsi que de ses "Poèmes", regroupant tous ses recueils auxquels ont été ajoutés "Poèmes en marge" et "Poèmes en prose" ont été possibles grâce au travail éditorial de Stéphan Kovacs, venant ainsi compléter son œuvre. La bibliothèque publique de Notre-Dame-de-L'île-Perrot, au moment de son inauguration dans les locaux du Carrefour Notre-Dame, a été nommée la bibliothèque Marie-Uguay. Le même toponyme a été attribué à la bibliothèque du sud-ouest, du quartier Ville Émard et Saint-Paul, sur la rue Monk. Marie Uguay a été inhumée au cimetière Sainte-Jeanne-de-Chantal, le 3 novembre 1981, à Notre-Dame-de-L'Île-Perrot.


title: Marie Uguay

text: "Signe et rumeur" est le premier recueil de Marie Uguay, publié aux Éditions du Noroit en 1976. Il est composé d'une soixantaine de courts poèmes.


title: Marie Uguay

text: Il y a trois thèmes, ou acteurs, centraux, dans "Signe et rumeur": « l'omniprésence de Ia nature, l'attention accordée au passage du temps, à travers le cycle des saisons, et la relation amoureuse avec le « tu », souvent vue au travers du « nous » ». Outre la description de l'environnement et du paysage, la nature comme thème révèle également une analogie entre l'extérieur et l'intérieur. Cela s'exprime par une introspection, qui mène finalement à une identification : « l'hiver se tient immobile sur la ligne droite du silence / sa détresse mystérieuse aspire ma détresse rien ne peut me dissocier du paysage familier / en lui je reconnais mon attente et mon amour ». Il y a alors une « tension entre la reconnaissance de I'altérité perçue au travers de la nature et le désir de communier aux mêmes forces de vie». Or, cette tension « se résout de façon harmonieuse dans l'écriture, grâce au climat d'intimité qui règne entre le Je et la nature ».


title: Marie Uguay

text: Le temps est aussi un thème dans ce recueil. Il y a plusieurs poèmes qui « évoquent le passage du temps ». Il y a un aspect de temps qui s'exprime par le cycle des saisons, mais il y a également une alternance entre deux mouvements, l'arrêt et la marche: Il est « nécessaire d'être « en marche » et « disponible pour connaître l'arrêt, celui-ci devenant parfois moment de grâce, libéré de l'emprise du temps ».


title: Marie Uguay

text: "L’Outre-vie" est le deuxième recueil de poème de Marie Uguay, publié en 1979 aux Éditions du Noroît. Le recueil composé d’une quarantaine de poèmes, s’ouvre sur un court texte en prose qui renvoie au titre dans sa première phrase : « L’outre-vie, c’est quand on n’est pas encore dans la vie, qu’on la regarde, que l’on cherche à y entrer ». Le recueil s’inscrit ainsi d’entrée de jeu dans une poétique de l’entre-deux ; il constitue aussi une rupture sur plusieurs niveaux par rapport à son premier recueil, "Signe et rumeur". Plusieurs thèmes du premier recueil sont en effet repris dans "L’Outre-vie", mais sont investis différemment : par exemple, la nature « demeur[e] plus que jamais un reflet des émotions que vit le sujet », mais a « perdu son rôle apaisant ». Le rapport du sujet au monde qui l’entoure a changé, « au point que le monde tel que le présentait "Signe et rumeur" renvoie presque à un paradis perdu ». Cette rupture dans son œuvre peut être mise en parallèle avec la vie réelle de Marie Uguay, telle qu’on la découvre notamment dans son "Journal" : c’est en 1977 qu’elle reçoit son diagnostic de cancer des os et qu’elle subit, quelques moins plus tard, l’amputation d’une jambe. Rédigé à partir de l'été 1976 jusqu'au printemps 1978, une partie de son second recueil est donc aussi celle de l’adaptation à cette nouvelle réalité.


title: Marie Uguay

text: Comme dans le premier recueil (et dans le troisième qui paraîtra quelques années plus tard), le thème de la nature traverse l’œuvre du début à la fin, en s'incarnant notamment dans les motifs du cycle des saisons, du règne végétal, des plans d’eau et de la lumière. Toutefois, le sujet n’est plus dans une posture uniquement contemplative devant la nature : dans un mouvement d’affirmation de son identité (visible aussi dans d’autres thèmes), le sujet ramène vers lui les descriptions de la nature qui l’entoure ce qui accorde une plus grande place à son intériorité, « contrairement au précédent recueil où il s'effaçait davantage afin de laisser place à l'enseignement de la nature ».


title: Marie Uguay

text: Un autre thème important est celui de la société, surtout telle qu’elle se manifeste par la présence de la ville, « qui devient presque un personnage » tant elle prend de l’importance à travers le recueil, à la différence de "Signe et rumeur" où la nature domine. L’espace urbain revient en effet dans de nombreux poèmes de "L’Outre-vie" et fait coexister la culture et la nature qui « loin d’être en opposition, s'unissent continuellement et créent une tension poétique », tension qu’on peut voir par exemple dans des vers tels que « artificielle et vibrante forêt de la ville » ou « toutes les briques ont des ruisseaux dans leurs failles ».


title: Marie Uguay

text: Le thème du temps est aussi fort présent à travers le texte, et les poèmes nomment même explicitement des mois ou des saisons plus d’une dizaine de fois, comme dans le poème suivant : « Je voudrais écailler mes jambes de tous les vents / ceux écaillés de l’été / […] ceux de l’automne pleins de transparence et de veines vives / […] ceux de l’hiver pareils à des pointes de métal / […] et ceux du printemps qui ont si peu d’espace ». Or, le temps subit un traitement similaire à celui de la nature : alors que la posture adoptée face au passage du temps dans "Signe et rumeur" était plutôt contemplative, elle devient plus individuelle et tournée vers soi dans "L’Outre-vie", où le sujet « divise le temps pour essayer d'avoir prise sur lui ».


title: Marie Uguay

text: Le voyage est aussi un thème exploité par l’œuvre, mais il s’agit toutefois d’un voyage immobile, porté par l’imagination et par le leitmotiv de la fenêtre, souvent nommée ou suggérée par des dérivés tels que « les rideaux » ou « les persiennes ». « Tout se passe comme si l'œuvre était le compte rendu d'un voyage assis que les pouvoirs filtreurs et déformants de la vitre autorisaient » et le recueil ne manque pas de vers qui renvoient à cette idée, par exemple : « La fenêtre comme l’écran / où des existences passent » ou « sur les vitres le front soyeux des mers ».


title: Marie Uguay

text: "Autoportraits" est le troisième et dernier recueil de Marie Uguay, publié de manière posthume en 1982. La rédaction du recueil se fait à partir de l'été 1979 jusqu'à quelques semaines avant sa mort en octobre 1981.


title: Marie Uguay

text: La critique littéraire se met d’accord pour dire qu’il s’agit de son recueil le plus abouti. À cet effet, André Brochu écrit dans la revue "Voix et images" que les « poèmes d’"Autoportraits" comportent un pas de plus vers la maturité, qui se traduit par une aisance et une netteté de propos plus grandes que dans "L’Outre-vie", et une poignante sérénité qui provient d’un regard en partie dégagé du train des choses ».


title: Marie Uguay

text: Les thèmes récurrents dans les recueils précédents se retrouvent dans "Autoportraits". On retrouve également le motif de l’immobilité, « tu bouges à peine » ; « le regard fixe » ; « le vent […] sans effusion » ; « aucun souffle ne secoue ta chevelure » qui semble revenir sur la décrépitude, voire l’échec, d’un amour dans lequel l’immobilité a triomphé sur le désir de le sauver.


title: Marie Uguay

text: L’absence de l’être aimé parsème l’entièreté du recueil et l’instance poétique s’adresse constamment au « tu », alors que dans "Signe et rumeur" et "L’Outre-vie" cette adresse se faisait par intermittences. L’absence de cette présence est analogue à une temporalité qui ressemble à « une pulsation de l’amour incertain, de l’arrivée et du départ ».


title: Marie Uguay

text: De plus, la nature semble être une grande inspiration pour Marie Uguay : « Des images admirables de simplicité et d’inattendu témoignent de cette maîtrise : “et surgissent du miroir de vigoureuses étoiles/calmes et filantes” ; “la nuit est une encre avec le tracé des feuillages/et les vents pareils à des linges mouillés”. Ici encore la vive sensibilité, ensemble sentiment et sensation, amour et désir, se mire dans une nature amie qui lui prête ses mots, ses images, ses élans, conférant au poème fraîcheur et intégrité ».


title: Marie Uguay

text: L’univers de Marie Uguay accorde également une place particulière aux lieux habités. Or, dans "Autoportraits", ces lieux « ne sont pas des lieux habitables à plein temps » : « chambres d’écoute, chambres d’attente, terrasses de cafés, autoroutes ». Toutefois, il est possible de dénoter une opposition entre l’intérieur et l’extérieur qui l’appelle sans cesse, « nous ne parlons plus / attirés par la fraîcheur de l’herbe et des nuages / dehors nous savons que tout se prépare / lentement à paraître ». Pareillement, le lieu de ses poèmes en est un rassurant « un lieu d’intimité où elle essaie de s’ancrer ».


title: Marie Uguay

text: Les éléments formels, dans "Autoportraits", sont en globalité plus uniformes que dans les recueils précédents. En effet, la forme est plus dépouillée et plus régulière. Cette uniformisation est notamment caractérisée par une « présentation typographique très homogène des poèmes, sans majuscules, sans ponctuation, sans pagination » et des poèmes sensiblement de la même longueur. Toutefois, dans certains poèmes, Marie Uguay fait l’utilisation des parenthèses dans une visée qui serait « en lien avec le registre de la confidence ». Également, il y a considérablement moins de blancs typographiques, ce qui était flagrant au sein des autres recueils.


title: Marie Uguay

text: Ces deux assemblages de poèmes n'ont jamais été publiés en recueil, mais ajoutés à son œuvre poétique au même moment que la publication du "Journal" en 2005. Tous ont été écrits dans la même période que le recueil "Autoportraits", et leur sélection a été effectuée par Stéphan Kovacs qui les a assemblés dans l'ordre chronologique de leur rédaction. Ceux-ci ne forment pas un tout structuré comme les recueils précédents, mais il y a quand même une cohérence unifiante. Aucun poème n’est titré. L’expression de la poète est plus directe dans ces poèmes, plus explicative. Le désir est ce qui motive principalement cette écriture, comme la poète le dit « [...] de l'autre côté du désir il n'y a pas la sérénité, il n'y a rien. Rien ». Le désir est, en l'occurrence, le moteur de cette production poétique.


title: Marie Uguay

text: Les Poèmes en marge sont tous écrits en vers libres et ne dépassent jamais une page, toute ponctuation est absente. Seule la première lettre de chaque poème est en majuscule, ce qui donne à la lecture un continuum sans fin. L'usage de la parataxe est très fréquent, il donne à la lecture une densité, un rythme saccadé, où quelque chose reste à dire, voire est indicible. Ce sont des « poèmes complémentaires par leur manière mais en marge d"'Autoportraits", car non intégrés à l'assemblage initial créé par Marie Uguay ».


title: Marie Uguay

text: Les Poèmes en prose, comme leur titre l'indique, sont tous écrits en prose. Ils sont une « forme de transition entre les recueils "L'Outre-vie" et "Autoportraits" ; poèmes plus intimement reliés à sa réalité immédiate [de Marie Uguay] et dont la majorité a été écrite d'un seul jet ».


title: Marie Uguay

text: Les entretiens avec Jean Royer, dans le film "Marie Uguay" de Jean-Claude Labrecque, et le "Journal", rendu public plusieurs années après sa mort par son compagnon Stéphan Kovacs, contribuent ensemble à dresser un portrait de Marie Uguay en tant qu’auteure et à comprendre son évolution, et se complètent l’un l’autre.


title: Marie Uguay

text: Elle adopte lors de ces entretiens une posture d’humilité, en opposition à l'identité d'elle-même plus jeune. Elle qualifie le style de cette identité plus jeune comme étant plutôt juvénile, adolescent, exalté, un univers personnel intense à transmettre, qu'elle identifie au temps des recueils "Signe et rumeur" et "L'Outre-vie." Cette vision de soi l’a quittée pour faire place à des intentions de plus en plus sévères, exigeantes et rigoureuses mais sans prétention. Elle dit écrire de moins en moins au fur et à mesure de sa maturation poétique.


title: Marie Uguay

text: La maladie a imposé une urgence de vivre, mais ce n’est pas ce qui la fait écrire, il s'agit plutôt d'un handicap à l’écriture. La mort est perçue en tant qu’échec poétique, car elle empiète sur son aspiration à la maturité poétique. Depuis son diagnostic, Marie Uguay a senti le temps s’accélérer, elle essaie davantage de vivre le temps présent, ce qui, contre-intuitivement, lui fait rendre compte que le temps lui échappe. Cela la tourmente beaucoup et la pousse à rechercher une certaine immobilité dans le poème pour saisir l’instant présent et surmonter l’angoisse qui l'accable. Sa condition médicale affecte sa capacité de déplacement, ce qui touche les thèmes abordés dans sa poésie. C’est à partir de la lecture de Rousseau, Proust et Colette qu’elle dit être amoureuse avec la langue française. Plus spécifiquement, sa lecture de Rousseau lui a permis d'exacerber l’attention qu’elle porte au monde qui l’entoure et sa façon de le ressentir, ce qui se manifeste très distinctement dans son écriture.


title: Marie Uguay

text: Ce qui l’intéresse avant tout dans son projet poétique, c’est la capacité de transmettre les sensations par les mots. L’écriture est pour l'auteure un lieu d’émancipation, où tout peut être dit avec la même intensité que le ressentis, ce que l’entourage immédiat ne peut pas offrir. L’écriture a le pouvoir de transformer le monde, et constitue un besoin essentiel. Elle décrit son parcours poétique comme un passage de la naïveté à la désillusion. L’exploration du réel par l’entremise du rêve occupe une dimension importante. Le poème doit avoir comme but de voir la vie autrement, presque comme un rêve. Le désir amoureux est central, car il aide à se distancier des convenances et des conventions. Marie Uguay se montre excessivement idéaliste. Elle refuse la conformité, elle veut devenir qui elle a envie d'être, non pas ce que les autres veulent qu'elle soit, et prononce un rejet de la certitude, car pour elle l’incertitude est plus douloureux, mais ouvre des possibilités.


title: Marie Uguay

text: Bien que le "Journal" n'était pas destiné à être publié, il accompagne l'œuvre et met au jour des éléments important de la poétique de l'auteure qui ne sont pas présents dans les poèmes. Ces éléments permettent de renouveler la lecture qu'on peut faire du travail de Marie Uguay, car ils ont une incidence sur la manière de le percevoir. Il débute en novembre 1977, alors qu'elle vient de quitter l'hôpital après l'amputation de sa jambe droite.


title: Marie Uguay

text: Établi, annoté et présenté par Stéphan Kovacs, « sa configuration est toutefois particulière, en ce sens qu’il n’est pas un objet isolé mais intégré à son travail poétique, s’inscrivant dans un processus global d’écriture : celui de la rédaction des derniers poèmes de "L’Outre-vie", mais plus particulièrement de toute la gestation puis de la création des poèmes d’"Autoportraits", qui, par définition, rejoignent l’essence même du journal. Couvrant les quatre dernières années de sa vie, le document original se composait d’une douzaine de cahiers de formats variés où s’élaborait tout son travail d’écrivain : sa poésie principalement, entremêlée d’écrits autobiographiques sur l’écriture, sur ses désirs, ses réflexions – un lieu unique où s’écrit son œuvre, sa vie ».


title: Marie Uguay

text: Le "Journal" est empreint d’une réflexion autour de l’écriture et constitue un tout cohérent, marqué par une logique reliée au reste de l’œuvre poétique. Marie Uguay est forcée dans une position d’attente liée à sa perte d’autonomie. Elle confesse son amour secret pour Paul, son médecin. Amour impossible, puisque Paul est marié et plus âgé. Il incarne la possibilité de guérison. Le désir de Paul suscite une forte inspiration pour l’écriture du journal intime. La représentation de la ville de Montréal y occupe également une place importante.


title: Marie Uguay

text: Bien que son œuvre se trouve en marge de la littérature engagée, elle n’est pas pour autant exempte de prises de positions politiques. On les retrouve surtout en sous-jacence, comme sa dimension éminemment féministe que l’on peut observer par l’alternance entre le tu et le vous de l’énonciation qui désigne l’être aimé, qui passe même parfois au nous, ce qui suggère l’union ou la consumation du désir. Cette dimension est davantage révélée par la publication du "Journal", où Marie Uguay prononce son amour pour Paul, son médecin, alors qu’elle a déjà un compagnon à l’époque, Stéphan Kovacs. Elle s'oppose ainsi subrepticement aux normes établies par la société de son époque concernant les relations amoureuses qui prescrivent la monogamie, ce qui est manifeste dans sa poésie également.


title: Marie Uguay

text: L'écriture du journal est marquée par le refus de laisser la maladie déterminer comment la diariste doit mener son existence. La voix lyrique suggère un souci d’authenticité. La thématique du désir amoureux est centrale au "Journal". Le style comporte moins de métaphores que dans les poèmes. Le réel est associé à la mort, et l’imagination à la vie. Elle tente de trouver des moyens de faire en sorte que son immobilisme ne l’empêche pas à créer. Le for intérieur est le sanctuaire de la poète, où le possible se multiplie et fait jaillir l'espoir, en opposition au désespoir que lui impose sa condition médicale. Le journal est le lieu textuel qui permet à Marie Uguay d'explorer les profondeurs de sa subjectivité, et de recomposer son identité éclatée par les bouleversements causés par la maladie.


title: Marie Uguay

text: Marie Uguay écrira dans son journal jusqu'au jour de sa mort.


title: Courant-jet

text: Un courant-jet ou courant d’altitude, aussi couramment désigné par sa dénomination anglophone de , est un courant d'air rapide et confiné que l'on trouve dans l'atmosphère de certaines planètes telles que la Terre. Les courants-jets sont situés à proximité de la tropopause, entre la troposphère (où la température décroît avec l'altitude) et la stratosphère (où la température croît avec l'altitude), généralement entre au-dessus du niveau de la mer. Les courants-jets ont plusieurs milliers de kilomètres de longueur, quelques centaines de large et seulement quelques kilomètres d'épaisseur. La majeure partie des courants-jets se trouvant sur Terre sont des vents d'ouest (ils circulent d'ouest en est). Leur trajet a typiquement une forme méandreuse ; les courants-jets peuvent démarrer, s'arrêter, se diviser en deux voire plus, se combiner en un seul courant ou circuler dans plusieurs directions.


title: Courant-jet

text: Les courants-jets les plus forts sont les courants-jets polaires (situés entre 7 et au-dessus du niveau de la mer), tandis que les plus hauts et les plus faibles sont les courants-jets subtropicaux (situés entre 10 et au-dessus des mers). L'hémisphère Nord et l'hémisphère Sud ont tous deux un courant-jet polaire et un courant-jet subtropical.


title: Courant-jet

text: La formation des courants-jets résulte de la rotation de la Terre et du réchauffement inégal de l'atmosphère terrestre (l'énergie thermique reçue par rayonnement solaire varie d'un endroit à l'autre : il fera plus chaud au niveau de l'équateur qu'aux pôles, créant ainsi un déséquilibre thermique). Les courants-jets se forment dans les zones de conflits entre les masses d'air ayant des propriétés différentes, appelées fronts, dans lesquels il existe une grande différence de température et de pression.


title: Courant-jet

text: D'autres courants-jets locaux existent également. Durant l'été boréal, des courants-jets peuvent se former dans les régions tropicales orientales, généralement dans une région où un air sec rencontre un air plus humide dans les hautes latitudes.


title: Courant-jet

text: Les courants-jets sont qualifiés de « rivières », de « rubans » empruntant un trajet courbe et sinueux dans lesquels circule un grand flux d'air rapide. Ils jouent un rôle majeur dans la circulation atmosphérique puisque ceux-ci marquent la limite entre deux masses d'air distinctes qui ne peuvent se mélanger. Ils participent ainsi à la cyclogénèse des systèmes météorologiques des latitudes moyennes (anticyclones et dépressions) se déplaçant ensuite sous ces courants d'air puissants.


title: Courant-jet

text: Dans un courant-jet, la vitesse du vent croît très vite à mesure que l'on se rapproche du centre du courant. Au sein de ce dernier, la vitesse moyenne est estimée à environ 25 m/s (ou 90 km/h), mais la vitesse maximale peut dépasser (ou ) : c'est ce qui a valu à ce type de courant le nom de "jet", qui évoque en anglais une très grande vitesse. D'autre part, les régions atmosphériques traversées par les courants-jets sont affectées par les forts cisaillements horizontal et vertical du vent.


title: Courant-jet

text: Le courant-jet stable (appelé courant-jet subtropical) se trouve entre la Cellule de Hadley et celle de Ferrel. Il sépare la zone tempérée de la zone chaude. Il a une variation saisonnière aussi bien en ce qui concerne sa position qu'en ce qui concerne son intensité. Pendant l'été, le gradient horizontal de température étant plus bas entre le pôle et l'équateur, ce courant faiblit et passe d'environ à alors que, entre les deux saisons, sa latitude peut varier entre 20° et 40°. Toutefois, son altitude reste toujours sans changement, autour de .


title: Courant-jet

text: Le courant-jet instable (appelé courant-jet polaire) se trouve entre la Cellule de Ferrel et la Cellule polaire. Ce courant-jet est associé au front polaire qui sépare la zone tempérée et la zone froide. Il est beaucoup plus irrégulier : en effet sa position change mais reste en moyenne à environ 60° de latitude et surtout sa direction (depuis ouest-est jusqu'à nord-sud). Les perturbations frontales qui affectent les latitudes moyennes sont associées au courant-jet étant donné que celui-ci sépare les masses d'air. Le courant-jet polaire est plus faible et plus régulier en été qu'en hiver car le contraste thermique entre les régions polaires et les régions équatoriales est plus élevé pendant la saison froide que pendant la saison chaude.


title: Courant-jet

text: Parfois les courants-jets polaires et subtropicaux se rejoignent à quelques endroits alors que la majeure partie du temps, ils sont bien séparés.


title: Courant-jet

text: La vitesse des vents varie en fonction du gradient horizontal de température, généralement au-dessus de mais elle peut atteindre près de . Les météorologues comprennent à présent que le trajet des courants-jets est devenu important pour les prévisions météorologiques.


title: Courant-jet

text: Les courants-jets ont de manière générale deux configurations possibles qui déterminent leur trajet et leur vitesse :Les courants-jets ont d'abord été remarqués par les scientifiques au en utilisant des cerfs-volants, et, plus tard des ballons-sondes, mais les vents de haute altitude présentaient peu d'intérêt avant l'époque de l'aviation. Beaucoup de scientifiques pensaient que ces observations étaient simplement des faits étranges ou isolés.


title: Courant-jet

text: Ōishi Wasaburō, météorologiste japonais des années 1920, a été le premier à dénombrer ces courants-jets, en suivant des ballons-sondes près de la station météorologique du mont Fuji. Oishi mesura une vitesse constante des vents d'ouest au-dessus du Japon entre 1923 et 1925, quelle que soit la saison, et publia des rapports d'études à ce sujet en espéranto, plutôt qu'en japonais, dans un effort pour toucher un plus large public. Bien qu'il fût en contact avec l'Organisation météorologique internationale et qu'il se soit rendu en Allemagne et aux États-Unis, ses rapports furent longtemps ignorés car en fait peu de scientifiques connaissaient l'espéranto.


title: Courant-jet

text: Ses observations furent utilisées lors de la Seconde Guerre mondiale par les militaires japonais lors de l'attaque par ballons de feu sur le continent américain, bien que le scientifique responsable du projet, Hidetoshi Arakawa eût quelques doutes et ne pensât pas que ces mesures pouvaient s'appliquer au-dessus de l'océan Pacifique dans sa totalité.


title: Courant-jet

text: La connaissance par le reste de la communauté internationale de ces « vents de hauteur » commença par le vol de l'aviateur américain Wiley Post au-dessus de la Sibérie vers la fin des années 1920. Gagnant de l'altitude pour éviter les montagnes, il fut pris dans une "forte rivière d'air", ainsi que le , lors de l'un de ses vols au-dessus de où il rencontra un fort vent arrière. Il fut d'ailleurs à l'époque considéré comme la première personne ayant découvert le courant-jet.


title: Courant-jet

text: Par la suite, durant la Seconde Guerre mondiale, des pilotes de bombardiers à long rayon d'action ont remarqué l'effet des courants-jets.


title: Courant-jet

text: La circulation atmosphérique est un équilibre entre la force de Coriolis (force inertielle liée au référentiel en rotation qu'est la Terre) et le gradient horizontal de pression à une altitude donnée. L'air se déplace des zones de haute pression vers celles de basse pression et est dévié par la force de Coriolis (vers la droite dans l'hémisphère nord et vers la gauche dans celui du sud). Après un temps de réaction, il finit par couler le long des lignes d'égale pression (hors de la très basse atmosphère où la friction le fait se déplacer légèrement plus vers la zone plus basse pression), c'est ce qu'on nomme le vent géostrophique.


title: Courant-jet

text: Le gradient horizontal de pression dépend quant à lui de la structure thermique dans la colonne d'air. Plus la différence de température entre deux zones est grande, plus la différence de pression et le vent augmenteront avec l'altitude. Ainsi le courant-jet se forme au-dessus d'un ruban serré de différence de températures que l'on nomme front (front chaud et front froid) et qui sépare les masses d'air froides (vers les pôles) et chaudes (vers l'équateur).


title: Courant-jet

text: Cependant, il n'y aurait pas de fin à l'augmentation des vents avec l'altitude si la structure de l'atmosphère ne comportait ce qu'on appelle la tropopause. Cette dernière est la limite entre la troposphère dans laquelle nous vivons, et où le gradient thermique est négatif, et la stratosphère où celui-ci est positif. L'image de gauche nous montre une coupe verticale où on peut voir la structure thermique à travers un front froid ainsi que celle des vents.


title: Courant-jet

text: On remarque sur cette figure que sous la tropopause la température à une altitude quelconque (ex. ) est plus froide (ex. ) dans la portion de gauche que dans celle de droite (ex. ). Il y a augmentation rapide avec l'altitude de la force du vent au-dessus de la zone où le changement de hauteur d'isothermes se produit (le front), là où le gradient de température est le plus fort de l'air froid vers l'air chaud. À gauche, la tropopause est atteinte à une plus basse altitude et elle y garde ensuite plus ou moins sa température, avant d'augmenter dans la stratosphère, alors qu'à droite la température continue de diminuer dans la masse chaude. La différence de température étant de moins en moins grande entre les deux côtés, ceci limite la croissance du jet. Le cœur de ce dernier se retrouve juste sous la tropopause de la masse chaude, là où les deux côtés ont une température égale. Le gradient horizontal de température s'inverse ensuite pour aller de l'air chaud vers l'air froid si on continue à monter. Cette inversion de gradient diminue la différence de pression avec l'altitude et donc le vent. La tropopause dans la masse d'air chaud devient donc le bouchon qui limite la hauteur du courant-jet.


title: Courant-jet

text: Il existe à l'intérieur même des jets, des zones où la vitesse des vents est plus élevée qu'aux alentours. Ces régions sont appelées "cœurs du courant jet" (en anglais « jet streaks »). L'image ci-contre montre les d'isohypses à l'approche du cœur du jet, le vent géostrophique généré par le gradient de pression dans l'atmosphère libre (loin de la surface) dépend de l'écartement de celles-ci. Comme les isohypses se rapprochent l'une de l'autre à gauche de l'axe du jet près du cœur, et s'éloignent à droite, le vent est plus faible loin de cet axe que le long de celui-ci et latéralement hors de l'axe.


title: Courant-jet

text: L'effet sur la force de Coriolis est représenté par les flèches perpendiculaires à l'axe qui donnent la composante d'accélération, dite agéostrophique (plus gras veut dire plus d'accélération). Étant donné que la vitesse des vents n'est pas uniforme dans tous les endroits des jets, il y a des zones de convergence aux endroits où on va d'une flèche grasse à une flèche simple, et vice-versa pour la divergence, quand on s'éloigne de l'axe. Les zones de convergence d'altitude conduisent à la formation de crêtes barométriques de surface (maximum locaux de pression atmosphérique) car l'air se déplace du haut vers le bas (subsidence) tandis que les zones de divergence forment des creux barométriques de surface (minimum locaux de pression atmosphérique) puisque l'air se déplace du bas vers le haut (ascendance).


title: Courant-jet

text: Cependant, la variation de pression en surface ne se retrouve pas exactement sous les zones de convergence où de divergence en altitude mais sont plutôt décalées. En effet, dans un système baroclinique où se retrouve un courant-jet, la hauteur des niveaux de pression égale se répartit selon une pente dans la verticale et les centres de haute ou de basse pression atmosphérique ne sont donc pas verticaux. À une altitude donnée, l'air se dirige ainsi des hautes vers les basses pressions et dans les zones de divergence en altitude, associée avec le jet, il y aura donc une pression plus faible par rapport à l'environnement qui amènera de l'air selon la pente de la zone barocline. Dans l'hémisphère nord, la pente est vers le sud ou l'est et la dépression de surface se développera donc dans le quadrant sud de la zone de divergence en altitude. De même, la formation d'anticyclone ou de crête barométrique se produit dans le quadrant nord.


title: Courant-jet

text: Cependant, la courbure courant-jet va changer l'intensité des zones de convergence et de divergence en ajoutant une accélération centripète supplémentaire au vent. Ainsi dans un courant cyclonique, l'intensité de l'entrée gauche (convergence) et la sortie gauche (divergence) du courant-jet sont augmentés alors que les entrées droite (divergence) et la sortie droite (convergence) seront affaiblies et peut-être même d'un effet nul. Dans un courant anticyclonique, l'effet est inversé.


title: Courant-jet

text: On utilise aussi la notion et le terme de courant-jet pour qualifier des zones de vent très fort qui se développent dans certaines conditions dans les couches basses de la troposphère (entre la surface et 700 hPa): les courants circulant alors dans ces zones sont appelés des "courants-jets de basses couches", "jets de basses couches" ou "jet à basse altitude". La vitesse du vent n'y atteint cependant pas la même intensité que dans les courants-jets d'altitude décrits ci-dessus.


title: Courant-jet

text: Ces jets de bas niveau sont formés de la même façon mais ce qui détermine la hauteur du jet n'est pas la tropopause dans ce cas. C'est plutôt une inversion dans la structure thermique de l'atmosphère qui sert à la même fonction. En effet, selon la masse d'air, la température peut s'inverser temporairement à un certain niveau à cause d'advection de températures plus chaudes à ce niveau (structure d'un front chaud), de subsidence d'air sec venant d'altitude selon le gradient thermique adiabatique ou par radiation près du sol (ciel clair la nuit).


title: Courant-jet

text: Un cas particulier du courant-jet de bas niveau est ainsi le "courant-jet nocturne". Il se produit lorsqu'un fort refroidissement nocturne se développe sur la terre et sépare le flux d'altitude de la contrainte du frottement de surface. Une couche nocturne de vent fort se développe, de vitesse super-géostrophique, à une altitude de quelques centaines de mètres au-dessus du sol.


title: Courant-jet

text: Ces zones où le vent à bas niveau est plus fort sont très importantes puisqu'il y a convergence de masse à gauche de celles-ci dans l'hémisphère nord (à droite dans l'hémisphère sud) ce qui crée une zone où il y aura mouvement ascendant. Ceci favorise la formation de nuages s'ils sont associés avec un creux de surface. Les jets de bas niveaux sont un des éléments importants dans la formation d'orages organisés comme les lignes de grain, les complexes orageux à méso-échelle et les Derechos.


title: Courant-jet

text: L'air en mouvement près du sol suit les contours du terrain. Lorsqu'il rencontre un obstacle, il doit remonter sa pente et il refroidit selon la loi des gaz parfaits. La couche d'air au-dessus de la première étant plus chaude que l'air soulevé, elle limite l'altitude que l'air de surface peut atteindre sur la pente de l'obstacle car la parcelle soulevée y subit une poussée d'Archimède vers le bas. Si la stratification de l'air est importante, l'air ne peut atteindre le sommet et on a création d'un fort vent parallèle à l'obstacle, et en amont de celui-ci, que l'on appelle le "courant-jet de barrière".


title: Courant-jet

text: Ce phénomène se produit surtout dans le cas où le vent près du sol est plus ou moins perpendiculaire à une chaîne de collines ou de montagnes. Toute la région en amont de cet obstacle subit ce soulèvement et on a formation d'un dôme d'air froid. Selon la balance du vent géostrophique, les isobares sont parallèles au vent et donc également perpendiculaire à la chaîne. Les pressions les plus hautes sont à droite de la direction du vent dans l’hémisphère nord et l'inverse dans celui du sud. On a donc un gradient de pression le long de l’axe de l'obstacle alors que l’air de surface est ralenti par le frottement avec le sol et le soulèvement le long du relief pour devenir graduellement plus ou moins nul. Le mouvement de l’air est alors sujet aux différences de pression. L'air se déplace alors des hautes pressions vers les basses pressions donc à gauche du flux initial. Celui-ci sera dévié par la force de Coriolis si la situation persiste plusieurs heures et la circulation deviendra avec le temps parallèle à la chaîne de montagnes. Ainsi, dans l'hémisphère nord, un vent d'est rencontrant une chaîne de montagne donnera naissance à bas niveau à un courant-jet de barrière venant du nord et un vent d'ouest, à un courant du sud.


title: Courant-jet

text: Ce phénomène est courant et ne nécessite pas une grande hauteur de la ligne faisant obstacle, on le retrouve par exemple souvent le long de falaises côtières. Plus l'air est stable, particulièrement en cas d'inversion de température avec l'altitude, plus la hauteur du dôme sera faible et plus le courant-jet de barrière pourra être formé par des obstacles bas. Cependant avec des obstacles importants, une forte inversion et une longue persistance de ces paramètres, le "jet" peut devenir très fort et causer de la turbulence dangereuse à bas niveau.


title: Courant-jet

text: La largeur du courant-jet de barrière est donné par le rayon de déformation de Rossby, soit L= NH/f, où N est la fréquence de Brunt-Väisälä, H la hauteur de l'obstacle et f le paramètre de la force de Coriolis. L'axe de ce courant va se déplacer en amont de l'obstacle selon la largeur du dôme d'air froid créé et on pourra donc rencontrer ce fort courant bien avant l'obstacle dans certains cas. L'air qui est forcé de monter par-dessus le dôme subira un refroidissement et une saturation ce qui pourra créer des nuages et même des précipitations en amont de l'obstacle. Le courant-jet de barrière a ainsi l'effet d'augmenter la pluviométrie.


title: Courant-jet

text: Le "courant-jet d'occlusion" est une zone réduite de vents très fort et turbulents près de la surface dans le quadrant sud-ouest d'une dépression en occlusion rapide par la descente du courant-jet des niveaux moyens. Elle est marquée par un renforcement du gradient de pression, qui se forme juste à l'arrière et au sud d'un système actif des latitudes tempérées en phase terminale d'un développement rapide. Ce courant se développe dans le dernier stade du modèle de cyclogénèse de Shapiro-Keyser. Ces vents soufflent dans une zone où le ciel se dégage le long d'un corridor incurvé sur les images d'un satellite météorologique et lui a valu le nom de « "Sting jet" » en anglais pour sa ressemblance avec la forme de l'aiguillon d'un scorpion.


title: Courant-jet

text: Un courant-jet de vallée est un jet d'air froid sortant de la bouche d'une vallée ou d'une gorge s'ouvrant sur une plaine. Il s'agit d'une accélération de la brise de vallée nocturne créée par l'air froid descendant la montagne dans de vastes systèmes de drainage. Sa vitesse de pointe peut dépasser par nuits claires à la sortie de vallées très encaissées. Les vitesses maximales dans le jet commencent près de la surface en début de soirée mais pour les jets bien développés, le cœur du jet peut se retrouver à plus au-dessus du sol.


title: Courant-jet

text: L'accélération de ce vent catabatique est due à la conversion de l'énergie potentielle de l'air en énergie cinétique lorsque le flux est libéré du confinement des parois latérales et s'étale horizontalement tout en se comprimant verticalement (effet Venturi). Un autre facteur est la perte soudaine du frottement que l'air subissait le long des parois latérales. Lorsque le jet est complètement développé, sa profondeur près de la sortie est environ le même que la hauteur des murs de la vallée.


title: Courant-jet

text: Lors d'une puissante éruption volcanique explosive, le panache volcanique peut atteindre des dizaines de kilomètres d'altitude. Vers , il atteint la base de la stratosphère et donc le courant-jet. Celui-ci transporte alors tous les composants de ce nuage cendreux et plus particulièrement les aérosols sulfatés issus de la transformation du dioxyde de soufre () au contact de vapeur d’eau (), en gouttelettes d’acide sulfurique (). Or celles-ci absorbent et réfléchissent le rayonnement solaire, il se produit donc une baisse du rayonnement solaire à la surface de la Terre et une baisse transitoire des températures.


title: Courant-jet

text: Certains panaches éruptifs, comme ceux engendrés au-dessus des fissures des Lakagígar en Islande, atteignirent 9 à d’altitude, et relâchèrent 95 Tg de dans le courant-jet polaire. Ceci engendra une dispersion vers l’est des émanations volcaniques. Les courants-jets, véhiculent donc poussières et aérosols que certaines éruptions volcaniques projettent jusque dans la stratosphère. Il se produit alors un refroidissement à l'échelle mondiale.


title: Courant-jet

text: Par ailleurs, selon certains chercheurs, le réchauffement important de l'arctique ces dernières années aurait pour effet de rendre le courant-jet plus tortueux, accentuant ses sinuosités et provoquant des évènements climatiques extrêmes à des latitudes où ces phénomènes sont peu courants (canicules en Europe de l'Ouest en 2003 et en Russie en 2010, vagues de froid très intenses jusque dans le sud des États-Unis, transport d'humidité tropicale par rivière atmosphérique donnant des pluies diluviennes dans des événements comme le "Pineapple Express").


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text: En France, le format est le seul format recommandé comme format bureautique par le référentiel général d'interopérabilité depuis sa version 2.0 validé le .


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text: La spécification s'est très largement inspirée du format créé pour les premières versions de la suite bureautique libre . Les deux formats sont en effet fondamentalement similaires, tant par leur structure générale que par la liste des objets documentaires qu'ils permettent de représenter.


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text: Successeur du format initial d', est avant tout proposé comme un format de convergence et d'interopérabilité entre logiciels bureautiques et, plus généralement, entre applications de traitement de documents. Il est compatible avec les normes de métadonnées du .


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text: La mise en œuvre du format avait déjà été, en son temps, une innovation fondamentale, en ce sens qu'elle consacrait le principe d'un format bureautique formellement documenté et librement exploitable par des tiers. représente une extension de ce principe. En effet, non seulement il s'agit d'un format documenté, publié, librement exploitable, mais encore la spécification elle-même est sous le contrôle d'un organisme indépendant de tout éditeur de logiciel bureautique.


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text: représente le premier effort de normalisation des formats de fichier de la bureautique, si l'on met de côté la spécification Open Document Architecture (élaborée à partir de 1985 mais jamais réellement mise en œuvre sur le marché), chaque application bureautique ayant auparavant son format propre non interopérable. Un format ouvert pour la bureautique fait partie intégrante d'une stratégie de fourniture logicielle. Tim Bray utilise toujours la même image dans ses présentations : il pose la question , puis . Comme il reçoit beaucoup de réponses affirmatives à la première question, et peu à la seconde, il continue en disant


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text: En , la version 1.0 de la spécification d' est approuvée par le comité de normalisation de l'OASIS et est implémentable gratuitement par tous, comme le précisent les termes de la licence.


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text: Bien qu'OASIS ait changé sa politique pour autoriser les techniques sous brevets RAND dans ses normes, le groupe de travail OASIS , pour sa part, est resté à l'ancienne politique de licence, libre.


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text: En , est déposée une demande en certification auprès de l'ISO (Organisation internationale de normalisation). Celle-ci a été attribuée le . Le format est dorénavant une norme ISO.


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text: De nombreux logiciels utilisent la norme, principalement OpenOffice.org, LibreOffice (qui dérive d'OpenOffice.org), NeoOffice, StarOffice, KOffice. De nombreux éditeurs la soutiennent en l'utilisant (IBM, Novell et Sun). La demande grandissante d'interopérabilité dans les environnements bureautiques a conduit Microsoft à accepter, dans une certaine mesure, via un logiciel complémentaire de lire et d'enregistrer des fichiers au format OpenDocument dans certains composants de Microsoft Office (Word et Excel), la qualité n'est cependant pas forcément au rendez-vous.


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text: En , OpenDocument 1.1, une nouvelle version de la norme, devient un standard Oasis. Elle devient un standard ISO en .


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text: Le , l' (OASIS) a accepté la norme 1.2 du format ODF. Et c'est le que l'organisme ISO fait de l'ODF 1.2. une de ses normes


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text: Le format OpenDocument regroupe les formats suivants (avec les extensions de documents associées) : Il existe également des modèles dans . Un modèle est constitué d'informations sur le formatage de documents (comme les styles) sans qu'il ne contienne lui-même les données.


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text: Les modèles faisant partie de la norme sont : Ces différents formats sont basés sur les formats ZIP et XML


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text: Un format est une archive ZIP contenant un certain nombre de fichiers et de répertoires :


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text: Le format soutient une forte séparation entre contenu, mise en page et métadonnées.


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text: C'est le fichier le plus important, il contient le contenu réel du document (excepté le contenu binaire telles les images qui sont stockées dans des fichiers séparés). La syntaxe tire son inspiration du HTML et, est compréhensible par un humain :


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text: Un fichier est un ensemble d'objets décrits dans content.xml sur lesquels sont appliqués des styles définis dans le fichier "styles.xml".


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text: Un style est une collection de propriétés à la fois structurelles et de mise en forme. Une utilisation courante d'une application prenant en charge consiste donc à alterner entre la rédaction du texte et l'application de styles sur celui-ci.


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text: Les styles s'appliquent sur toutes sortes d'objets : paragraphes, cadres, pages, caractères, numérotations, etc. Les propriétés qu'ils définissent sont entre autres : le type d'un texte (standard, titre, note de bas de page, etc.), les caractéristiques visuelles d'un texte (le choix de la police de caractères, la taille, l'alignement, la couleur, etc.), le type d'un compteur, l'ombrage d'une image, le nombre de colonnes d'une page, le sens d'écriture d'un cadre (par exemple, pour écrire du japonais à la verticale), etc. Les styles peuvent être créés pour toutes sortes d'usages et même avoir des propriétés conditionnelles. Pour les usages ponctuels de mise en forme, des styles automatiques, dépourvus de sens sémantiques, sont générés par le programme. L'abus de ces styles automatiques est considéré comme une erreur d'utilisation, surchargeant inutilement le document.


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text: Ce fichier contient les métadonnées associées au document.


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text: Une liste de champs prédéfinis fait partie du standard : application, titre, description, sujet, mots-clés, auteur initial, auteur, imprimé par, date de création, date de dernière modification, date de dernière impression, durée d'édition, modèle utilisé, rechargement automatique, langue, nombre d'éditions, durée totale d'édition, statistiques sur le document.


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text: Les métadonnées permettent de gérer l'interopérabilité entre divers types de ressources informatiques.


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text: est conçu non seulement pour devenir un format commun pour les applications bureautiques du marché, mais aussi pour permettre la production ou l'exploitation automatique de documents dans le cadre de toutes sortes d'applications. L'objectif est de réaliser ces traitements en accédant directement aux fichiers, sans dépendre d'un logiciel bureautique quelconque, de manière à pouvoir développer des applications plus robustes, plus performantes et capables de s'exécuter dans d'autres environnements que les postes de travail des utilisateurs. Cet objectif concerne deux sortes d'applications, à savoir d'une part celles qui "exploitent les données" contenues dans les documents (traitement de formulaires, gestion électronique des documents), et d'autre part celles qui "produisent ou modifient" des documents à partir d'informations de gestion.


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text: L'enjeu est important dans la mesure où il est de plus en plus nécessaire d'améliorer l'interopérabilité entre bureautique et système d'information.


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text: L'outil le plus complet est UNO, mais il s'agit d'un cas très particulier. Plus qu'une simple interface de programmation, UNO est le composant central de la suite bureautique OpenOffice.org. De ce fait, il ne correspond pas tout à fait au critère d'indépendance envers un logiciel bureautique et implique des contraintes de performances non négligeables. De plus, du fait même de sa richesse, cet outil est d'un maniement complexe. Cependant, UNO permet aux programmeurs, si nécessaire, de disposer de nombreuses fonctionnalités automatisables d'OpenOffice.org et peut être utilisé dans plusieurs environnements. Il supporte nativement les langages Java, C++ et Python. Des adaptations pour d'autres langages (comme Perl, Delphi et Tcl) sont disponibles ou prévues, mais avec des possibilités plus limitées.


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text: Pour développer des applications réellement indépendantes de tout bureautique particulier dans de bonnes conditions de performances, on doit disposer d'outils offrant au minimum trois types de fonctionnalités :


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text: Ces fonctionnalités de base sont disponibles dans la plupart des langages de programmation usuels. Elles sont cependant peu productives et ne peuvent être utilisées que par des développeurs maîtrisant la spécification . Des outils de développement de plus haut niveau, plus spécialement conçus pour , sont nécessaires pour réduire la complexité des programmes et l'effort d'apprentissage du développeur. Dans ce domaine, plusieurs initiatives ont vu le jour ; certaines ont déjà produit des solutions opérationnelles, d'autres sont émergentes. En voici quelques-unes :Dix-sept gouvernements nationaux et huit gouvernements régionaux ont adopté le format .


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text: L'usage du format est encouragé par certaines administrations désirant bâtir leur infrastructure publique sur des standards ouverts, pour faciliter l'interopérabilité et l'exercice de la libre concurrence dans le domaine des suites bureautiques.


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text: Suivant KOffice, LibreOffice et , les créateurs de la norme, de nombreux éditeurs de logiciels expriment leur intérêt pour . IBM prône l'utilisation unique du format dans l'ensemble de ses produits de la gamme Notes et .


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text: Le naît l'.


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text: Mac OS X v10.5 inclut une nouvelle version de TextEdit qui permet d'enregistrer et importer des documents mais ne prenant cependant pas en charge les notes de bas de page.


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text: , à partir du , offre également un support natif de l'ODF. Malheureusement, certaines fonctions de bases du tableur sont absentes. De plus, Microsoft Office ne gère pas correctement l'ODF 1.2. Lors de l'ouverture d'un fichier ODF 1.2, le logiciel génère une alerte imposant à l'utilisateur de passer par une procédure de récupération pour ouvrir le fichier.


title: OpenDocument

text: est médiatisé en 2005 par une démarche de l'État américain du Massachusetts décidé à développer le projet précurseur d'une infrastructure publique basée sur des standards ouverts, interopérables, concurrentiels et pérennes, en opposition à la situation antérieure où elle dépend uniquement des applications utilisées.


title: OpenDocument

text: Une partie essentielle de cette démarche consiste en l'évaluation et la sélection de formats de fichiers pour le domaine de la bureautique. Après une évaluation des différents candidats étalée sur huit mois et soumis à un intense de la part de toutes les parties, il est statué le :Le titre aguicheur sous lequel cette décision a été présentée par de nombreux journalistes, , est inexact car la décision porte uniquement sur le format des données ; Microsoft reste libre d'implémenter le format OpenDocument. Mais Alan Yates a adressé, au nom de Microsoft, une longue réponse à Eric Kriss (responsable des opérations informatiques de l'État du Massachusetts) et son adjoint Peter Quinn, expliquant que la société Microsoft n'entend pas prendre en compte le standard OpenDocument, s'excluant elle-même de ce marché public. Les concurrents de Microsoft ont sévèrement critiqué ce refus et l'argumentation qui l'accompagne. Selon eux, Microsoft refuserait d'avoir à affronter une concurrence basée sur les seuls mérites des applications respectives : fonctionnalités, rapidité, ergonomie, prix.


title: OpenDocument

text: Cependant, dès l'hiver 2005, une polémique éclate : Peter Quinn est soupçonné par le journal "The Boston Globe" d'être corrompu par des acteurs de l'open source. Ces soupçons se fondent sur la présence de Quinn à plusieurs conférences sur l'open source au moment du projet de passage à ODF par l'État du Massachusetts. Or, selon "The Inquirer", . En France, la presse spécialisée qualifie également ces soupçons de corruption de .


title: OpenDocument

text: Quelques jours plus tard, le départ d'Eric Kriss, , attise la polémique et les soupçons. À la fin de l'année 2005, l'État du Massachusetts revient sur sa décision puis ajoute finalement, en 2007, le format Office Open XML de Microsoft à sa liste des standards techniques aux côtés de l'ODF.


title: OpenDocument

text: L'Union européenne a évalué différents formats bureautiques et s'est prononcée favorablement sur OpenDocument comme base d'un format standard pour l'échange de documents. La Commission européenne écrit notamment dans sa lettre finale d'évaluation d'OpenDocument : Dans cette évaluation, la Commission européenne a demandé également que le format OpenDocument soit présenté au comité de normalisation ISO. Sun Microsystems et le comité OASIS ont accepté.


title: OpenDocument

text: En , l'ISO/IEC a adopté le format, qui est devenu ainsi la norme ISO/IEC 26300:2006. Cette dénomination ayant été obtenue, l'Union européenne ou ses membres pourraient à présent recommander ou même imposer OpenDocument.


title: OpenDocument

text: Vendredi , le Danemark a franchi une étape importante en Europe en votant à l'unanimité un projet visant à utiliser les standards ouverts – ODF en particulier – dans tout ce qui touche aux technologies de l'information dans le pays.


title: OpenDocument

text: Vendredi , le gouvernement fédéral belge décide de rendre obligatoire dans son administration le format Open Document à partir de . La Belgique est le premier État au monde qui interdit "de facto" l'usage de formats propriétaires tels que ceux de Microsoft. En , . En , ODF devrait être obligatoire comme format de fichier d'échange entre les différents services et administrations belges.


title: OpenDocument

text: En France, le député Bernard Carayon recommande également l'utilisation d'OpenDocument dans son deuxième rapport sur l'intelligence économique et la normalisation, intitulé "À armes égales".


title: OpenDocument

text: En , l'utilisation du format OpenDocument est recommandée par la DGME qui lance un appel public à commentaires sur la base d'une version du projet de Référentiel général d'interopérabilité. Si la version de 2009 du RGI recommandait des formats basés sur le XML en plaçant l'ODF et l'OOXML en observation, sa version 1.9.7 de mars 2015 recommande l'utilisation du format Open Document Format (ODF).


title: OpenDocument

text: De plus, la gendarmerie nationale avec la suite OpenOffice, le navigateur Firefox, le client de messagerie Thunderbird ainsi que l'Assemblée nationale ont adopté une politique très ouverte en matière de logiciels libres. Le MEDDE (Ministère de l'Écologie, du Développement durable et de l'Énergie) installe également sur ses postes OpenOffice, Firefox et Thunderbird comme logiciels par défaut depuis le milieu des années 2000. Depuis 2012, OpenOffice est remplacé par LibreOffice.


title: OpenDocument

text: Pour mémoire, le 3 septembre 2007, la commission de normalisation "ad hoc" de l'AFNOR s'était prononcée contre l'adoption par l'ISO du format concurrent Office Open XML (OOXML).


title: OpenDocument

text: Le 21 juin 2011, le Portugal vote une loi promouvant les standards ouverts. Le 8 novembre 2012, le journal Officiel publie une liste de formats ouverts parmi lesquels est cité l'ODF (dans sa version 1.1 de l'OASIS). Tous les documents devront être dans ce format avant juillet 2014.


title: OpenDocument

text: Le gouvernement britannique a retenu le format ODF 1.2 comme format de document bureautique révisable.


title: Syndrome 3C

text: Le syndrome 3C est l'association de :


title: Syndrome 3C

text: Le gène en cause est inconnu.


title: Syndrome 3C

text: Malformations cardiaques


title: Syndrome 3C

text: Hypoplasie du cervelet


title: Syndrome 3C

text: Dysmorphie craniofaciale


title: Syndrome 3C

text: Il existe un retard de développement avec retard à l'acquisition de la marche. Les troubles moteurs s'améliorent avec l'âge.


title: Syndrome 3C

text: Le tableau clinique fait discuter :


title: Syndrome 3C

text: Transmission autosomique récessive probable


title: Yak Rivais

text: Yak Rivais (pseudonyme de Yannick Rivais), né à Fougères (Ille-et-Vilaine) le , est un écrivain qui se consacre principalement à la littérature jeunesse.


title: Yak Rivais

text: Bien qu'essentiellement connu pour son travail d'écrivain, Yak Rivais a également été peintre jusqu'en 1982 et instituteur, à Nogent-le-Rotrou puis à Paris, jusqu'en 1994.


title: Yak Rivais

text: En tant qu'auteur, il commence à publier des livres pour adultes dès 1966 dont le tout-premier roman en images, "L’Effrayant périple du Grand-Espion", chez Pierre Belfond et "Aventures du général Francoquin", publié par Raymond Queneau en 1967, ainsi que sa suite, "Le Condottiere" en 1971, qui recevront tous deux le Prix de l’humour noir. Il a fait des dessins humoristiques, participant notamment à "Fluide glacial", "Spirou" et à l"'Almanach Vermot". Touche-à-tout, il a aussi écrit un roman pornographique, "L'Éducation gentiment sale", sous le pseudonyme de Carlotta Simpson, en 1982, aux éditions de la Brigandine. Il a fait de la radio (France Culture), et dirigé des collections jeunesse aux éditions Belfond et Archipel. En 1996, il participe à un ouvrage collectif pro-serbe, intitulé "Les Serbes et nous", aux éditions l'Âge d'homme, où il étrille plusieurs articles du "Monde", de "Libération" et de "La Croix".


title: Yak Rivais

text: C’est en 1984 que Yak Rivais commence à écrire pour la jeunesse, des élèves lui réclamant des histoires à partir de leurs rêves (Série des "Enfantastiques" et série des jeux d’écriture). Sa carrière prend alors de l'essor et il devient écrivain spécialiste des jeux d’écriture. Il a reçu pour ses livres pour la jeunesse une trentaine de prix, dont le Prix Bretagne, le prix Côte d’opale, Cigale d’or de Marseille, prix de Cherbourg, Prix des Mille lecteurs, etc. Deux C.D.I de collèges et une école maternelle-primaire au Petit-Fougeray (35) portent son nom aujourd’hui.


title: Yak Rivais

text: Ses écrits sont essentiellement ancrés sur le fantastique et les contes en particulier, et sur les jeux de mots. On peut considérer que ses livres "Les Sorcières sont N.R.V", "Contes du miroir" et "Le métro mé pa tro" publiés en 1988-1989 sont à l'origine de l'essor des ateliers d'écriture dans les collèges (Yak Rivais animait des ateliers depuis 1959). "Les Demoiselles d'A.", centon moderne publié en 1979, est un roman constitué exclusivement de citations (750 au total) provenant de différents, d'Eugène Ionesco à Honoré de Balzac. Il a reçu le Prix de l'anticonformisme, Grand jury des lettres pour ce livre, réédité en 2000 à la Mémoire du Livre. Il a été président des Prix de l’Humour Noir jusqu’en 2007.


title: Yak Rivais

text: Parmi les derniers livres parus, citons "Fables impertinentes", qui présente de La Fontaine récrites fidèlement sur de jeux d’écritures différents, "Gargantua", une adaptation illustrée du texte de Rabelais pour les enfants, ou "Une épée pour Gildas Larzac", un roman de cape et d'épée pour adolescents.


title: Yak Rivais

text: Série "enfantastiques" (")"Série "petit Grounch" "()"


title: Dynastie ottomane

text: La dynastie ottomane rassemble les descendants d'Osman, le fondateur de l'Empire ottoman. Elle règne sur l'empire jusqu'à l'abolition du sultanat, le , puis celle du califat, le


title: Dynastie ottomane

text: Les membres de la famille impériale sont déchus de leur nationalité et expulsés du pays, leurs biens confisqués par le trésor public. Les femmes de la famille sont autorisées à redemander la nationalité turque et à rentrer au pays en 1952 ; les hommes en 1974. La famille impériale ottomane compte aujourd'hui , vivant pour la plupart à l'étranger.