title: John Peel

text: Considéré comme un véritable gourou par certains jeunes hippies, Peel, plus âgé de dix ans que la plupart d'entre eux, se sent pourtant mal à l'aise avec eux. Sa croyance farouche en l'idéal hippie se transforme plus tard en rancœur, lorsqu'il se rend compte de la trahison de nombre de ses leaders.


title: John Peel

text: Dans les années 1970, Peel continue à défricher de nouveaux territoires musicaux : il est le premier à diffuser la chanson "God Save the Queen" des Sex Pistols, qui fait scandale en 1977 - quelques mois après avoir passé "Anarchy in the U.K." - et qui est interdite ensuite par la BBC. Il provoque également la controverse en diffusant en entier et sans autorisation l'album "Desire" de Bob Dylan, pour lequel "Capital Radio" avait pourtant obtenu l'exclusivité. Il réitère ce défi aux maisons de disques plusieurs fois, dont en 2003 en diffusant des chansons de l'album "Elephant" des White Stripes avant sa sortie officielle.


title: John Peel

text: Introduisant lors de ses émissions de multiples concepts originaux, Peel défend également de nombreux groupes dans les styles les plus variés : rock, pop, punk, reggae, musique classique, mais aussi hardcore, electro ou death metal. Il laisse très peu de styles inexplorés, parmi lesquels la musique industrielle et le free jazz.  De nombreux musiciens lui sont redevables d'une grande partie de leur carrière. On trouve parmi ceux-ci des artistes aussi reconnus que T. Rex, David Bowie, The Fall, Bolt Thrower, Robert Wyatt, Sex Pistols, The Slits, Siouxsie and the Banshees, Fairport Convention, Adam and the Ants, The Clash, Gong, Bauhaus, Aswad, The Undertones, Buzzcocks, Gary Numan, The Cure, Joy Division, The Wedding Present, Gil Scott-Heron, Pulp, Ash, Orbital, The Smiths, Syd Barrett, Captain Beefheart, Pavement, Linton Kwesi Johnson, Billy Bragg, ou The White Stripes.


title: John Peel

text: Peel a animé des émissions sur "Radio 1" pendant 37 ans, jusqu'à sa mort en 2004 ; 37 années pendant lesquelles il a enregistré près de sessions avec artistes différents. Il était le seul DJ de la station à disposer d'une liberté complète sur la musique qu'il diffusait à l'antenne. Le dernier morceau qu'il a passé a été "Time 4 Change", extrait de l'album "No One's Listening Anymore" du groupe Klute.


title: John Peel

text: Il est mort soudainement à l'âge de 65 ans d'une crise cardiaque le , pendant des vacances à Cuzco au Pérou. Son épitaphe «"Teenage dreams so hard to beat" » reprend des paroles de la chanson Teenage kicks des Undertones, chanson qu'il considère comme la meilleure de tous les temps .


title: John Peel

text: Le disc jockey et son manager Clive Selwood fondent le label indépendant , qui opère entre 1969 et 1972, et une maison d'édition musicale baptisée Biscuit. La première signature de Dandelion est la chanteuse Bridget St John, dont le premier album est produit par l'animateur.


title: John Peel

text: En 1987, Peel et Selwood fondent , qui édite les sessions enregistrées pour l'émission du DJ sur BBC Radio 1.


title: Albert Brasseur

text: Albert Brasseur, de son vrai nom Jules Cyrille Albert Dumont, né le à Paris (11 arrondissement) et mort le à Maisons-Laffitte, est un comédien et chanteur d'opérette français.


title: Albert Brasseur

text: Son père, Jules Brasseur, a été acteur au Palais-Royal, puis a fondé le théâtre des Nouveautés.


title: Albert Brasseur

text: Après des études au lycée Condorcet, Albert Brasseur fait partie des troupes des Nouveautés où il débute en décembre 1879, puis des Variétés à partir de février 1890, où il crée notamment "Le Sire de Vergy" de Claude Terrasse.


title: Albert Brasseur

text: Le 19 septembre 1918, il épouse la chanteuse et actrice Juliette Darcourt.


title: Albert Brasseur

text: Il apparaît pour la dernière fois en 1930 au théâtre du Palais Royal, puis se retire à Maisons-Laffitte où il meurt en 1932.


title: Albert Brasseur

text: Il est l'auteur de plusieurs pièces de théâtre dont "Levers de rideau".


title: Anthony Asquith

text: Anthony Asquith est un réalisateur et scénariste britannique né à Londres, le , et mort dans cette ville le . Son père était Herbert Henry Asquith, Premier ministre du Royaume-Uni de 1908 à 1916. Il est le grand-oncle de l'actrice Helena Bonham Carter. Il était célibataire. Aux British Academy Film Awards, le BAFTA de la meilleure musique de film a porté le nom d'Anthony Asquith entre 1969 et 1982 puis entre 1995 et 2007.


title: Mary Lester

text: Mary Lester est une héroïne de romans policiers, née de l'imagination de Jean Failler.


title: Mary Lester

text: Ses enquêtes se déroulent successivement dans différentes villes et régions de Bretagne. Les personnages secondaires récurrents sont le commissaire Fabien, supérieur hiérarchique de Mary, et Fortin, son collègue et ange gardien.


title: Mary Lester

text: Le personnage a été porté à l'écran, avec un téléfilm et une courte série. En 1998 est tourné le téléfilm "Marée Blanche", dont l'histoire est adaptée du livre éponyme, avec quelques ajouts des scénaristes. Ce policier, réalisé par Christiane Leherissey d'une durée de 90 minutes, met en scène Mary Lester sous les traits de Sophie de La Rochefoucauld.


title: Mary Lester

text: Une courte série suit en 1999, mais les intrigues ne sont pas celles des livres de Jean Failler.


title: Dario Argento

text: Dario Argento , né le , à Rome (Italie), est un réalisateur et scénariste italien.


title: Dario Argento

text: Fils du producteur Salvatore Argento et de la photographe de mode brésilienne Elda Luxardo, Dario Argento baigne dès son plus jeune âge dans l'univers du cinéma ce qui l'aidera beaucoup à ses débuts de réalisateur. Durant son adolescence, ses rapports avec ses parents sont très bons. Dario souhaite quitter le lycée et son père l'envoie en France pour apprendre la langue. Pendant cette période, il fréquente assidûment la Cinémathèque française où il découvre des films invisibles en Italie, et il vit d'expédients (il est notamment plongeur dans un modeste restaurant parisien).


title: Dario Argento

text: À son retour, il est embauché comme critique pour divers journaux comme le quotidien romain "". Ses critiques sont en avance sur les évènements qui auront lieu quelques années plus tard, dans les années 1960, en Italie et ailleurs : il y exprime des opinions à contre-courant, dénonçant la censure à plusieurs reprises, piégeant le lecteur plus habitué à des critiques conformistes et consensuelles. C'est durant cette période qu'il prend conscience de son talent d'écriture et décide de devenir scénariste.


title: Dario Argento

text: En 1967, en collaboration avec Sergio Amidei, il écrit son premier scénario pour le film "Scusi, lei è favorevole o contrario?" réalisé par Alberto Sordi. Suivront "Une corde, un Colt..." de Robert Hossein (1968), "La stagione dei sensi", "La rivoluzione sessuale", "Probabilità zero" ("Les héros ne meurent jamais"), "Comandamenti per un gangster", "La Légion des damnés" ("La legione dei dannati") d'Umberto Lenzi et "Metti una sera a cena" de Giuseppe Patroni Griffi. Outre sa participation aux scénarios, il co-réalisera "Cinq gâchettes d'or" ("Oggi a me… domani a te!"), "Cinq hommes armés" ("Un esercito di cinque uomini"). Il n'est cependant pas crédité au générique de ce dernier.


title: Dario Argento

text: En 1969, Sergio Leone, désireux de s'entourer de jeunes cinéphiles fait appel à lui et à Bernardo Bertolucci pour écrire le scénario du film "Il était une fois dans l'Ouest". Cette expérience est pour lui une révélation et il décide de se mettre à la réalisation.


title: Dario Argento

text: Peu de temps après, en vacances en Tunisie, Bertolucci lui fait lire "Screaming Mimi" (traduit en français sous le titre "La Belle et la bête") de Fredric Brown qu'il rêve de pouvoir adapter à l'écran. Aucun d'eux ne pouvant obtenir les droits, beaucoup trop élevés, Dario Argento s'en inspire pour écrire le scénario du "giallo" "L'Oiseau au plumage de cristal", qu'il souhaite réaliser lui-même. Malheureusement, étant réalisateur débutant, il ne trouve pas de financement. Lui et son père créent alors la société de production "SEDA" (pour Salvatore E Dario Argento) et s'associent avec la "Titanus" de Goffredo Lombardo pour coproduire le film (Goffredo Lombardo essaiera – en vain grâce au contrat d’Argento – de le remplacer après seulement dix jours de tournage). Le film sortira en 1969 et profitera d'une publicité inattendue, bien que macabre : un tueur en série sévit dans la région de Florence depuis 1968.


title: Dario Argento

text: Au début de sa carrière de réalisateur, il se concentre principalement sur le "giallo". Ces films, tout comme les romans à couverture jaune ("giallo" signifiant jaune en italien) dont ils se réclament, mêlent mystère et meurtres et s'inspirent des films à suspense américains auxquels s'ajoutent des scènes baroques de violence et d'excès. Mario Bava se voit généralement attribuer la paternité du genre, mais c'est la passion d'Argento pour celui-ci qui a permis la popularisation du Giallo en dehors de l'Italie. Ce genre lui a apporté la reconnaissance, et sa vision unique, le statut d'auteur. Son style est alors influencé par Mario Bava, Sergio Leone, Alfred Hitchcock, Michelangelo Antonioni et Federico Fellini.


title: Dario Argento

text: Après avoir réalisé deux autres thrillers à succès, "Le Chat à neuf queues" en 1971 et "Quatre mouches de velours gris" en 1972 (ces deux films ainsi que le précédent forment ce que certains ont baptisé la trilogie animale), il s'éloigne du "giallo", réalisant deux épisodes de la série télévisée "La Porta sul buio" ainsi qu'une comédie, "Cinq jours à Milan" ("Le Cinque giornate" en version originale), en 1973. Démoli par la critique, ce film est celui que Dario Argento apprécie le moins de son œuvre. Il revient au "thriller" en 1975 avec "Les Frissons de l'angoisse", souvent considéré comme le meilleur "giallo" jamais réalisé. Ce film lui apporte une reconnaissance internationale et inspire de nombreux autres réalisateurs. Il marque aussi le début d'une longue collaboration avec le groupe de rock progressif italien "Goblin".


title: Dario Argento

text: C'est durant cette période que, de sa liaison avec Daria Nicolodi, naît sa fille, Asia Argento.


title: Dario Argento

text: Son film suivant, "Suspiria", sorti en 1977, thriller surnaturel extrêmement violent, est considéré par beaucoup comme son meilleur film. Libéré des contraintes du format plus conventionnel du giallo, "Suspiria" est un essai irréel où l'histoire et les personnages ont moins d'importance que le son ou l'image. Argento avait prévu que ce film serait le premier opus d'une trilogie sur les trois mères ("Mater suspiriarum", "Mater tenebrarum" et "Mater lachrimarum"), trois anciennes sorcières vivant dans trois villes modernes différentes (Fribourg, New York et Rome). Le second volet, "Inferno", sorti en 1980, va encore plus loin dans l'art pur. La trilogie des trois mères s'achèvera sur "La Troisième Mère" sorti en Italie le 31 octobre 2007. Faute de distributeur, le film (tourné avec Asia Argento et Daria Nicolodi) ne sort pas dans les salles françaises. En 1978 il participe au scénario et à la production de "Zombie" de George Romero et se charge du montage de la version européenne du film. Il retrouve Romero en 1990 pour la réalisation du film à sketches "Deux yeux maléfiques" inspiré des écrits d'Edgar Allan Poe.


title: Dario Argento

text: Après "Inferno" dont la bande originale a été écrite et interprétée par Keith Emerson, il retourne au giallo conventionnel avec "Ténèbres" en 1982 puis entreprend de combiner "giallo" et surnaturel en 1985 avec "Phenomena", l'un des premiers films de Jennifer Connelly. Ce film montre aussi l'attirance d'Argento pour les nouvelles technologies avec ses nombreuses prises avec Steadicam. Ces deux films sont moyennement bien accueillis à leur sortie (bien que tous deux seront réévalués par la suite), aussi Argento décide d'abandonner temporairement la réalisation et d'écrire deux scénarios pour "Démons" en 1985 et "Démons 2" en 1986 de Lamberto Bava, le fils de Mario Bava.


title: Dario Argento

text: Il tourne ensuite "Opera" qui, selon Dario Argento, a été une « expérience très déplaisante ». Tourné pendant une représentation, à la Scala de Milan du "Macbeth" de Verdi, le film subit de nombreux incidents qu'Argento impute à la « malédiction » pesant sur Macbeth. Le père d'Argento meurt durant le tournage, l'actrice principale pressentie, Vanessa Redgrave, se décommande avant le début du tournage, Dario a de plus en plus de mal à travailler avec sa compagne et collaboratrice Daria Nicolodi, les comédiens et l'équipe sont la proie d'incidents mineurs. Le film sort en 1987, ce n'est pas un succès en dépit de la qualité du travail d'Argento sur la couleur et la composition, et de la virtuosité de la caméra.


title: Dario Argento

text: En dépit de cet échec, d'un essai de production hollywoodienne, "Trauma" en 1993, et d'une version du "Fantôme de l'Opéra" en 1998, il continue d'innover. Il est par exemple le premier réalisateur italien à utiliser des effets spéciaux numériques dans son film de 1996, "Le Syndrome de Stendhal". Dans ces trois films, sa fille Asia Argento apparaît dans la distribution, qui marqua ainsi ses débuts dans le cinéma avec de solides rôles principaux.


title: Dario Argento

text: Argento fait un retour au "giallo" en 2001 avec "Le Sang des innocents", un film écrit en collaboration avec le romancier Carlo Lucarelli et dont la vedette est Max von Sydow qui incarne un policier à la retraite hanté par une vieille affaire.


title: Dario Argento

text: Argento reste dans la même veine avec son film suivant "Card Player", une histoire de tueur en série, qui est un échec commercial. Pour la télévision, il tourne "Aimez-vous Hitchcock ?", un hommage amusé au 'Maitre du suspense'. Il tourne également deux épisodes de l'anthologie américaine "Les Maîtres de l'horreur", une télé-série dont chaque épisode est réalisé par un expert du genre (John Carpenter, Joe Dante, Tobe Hooper, …).


title: Dario Argento

text: En 2007, il présente "La Troisième Mère", dernier volet de la trilogie amorcée trente ans plus tôt avec "Suspiria". Le film marque ses retrouvailles professionnelles avec sa fille Asia, dix ans après "Le Syndrome de Stendhal", ainsi qu'avec son ex-épouse Daria Nicolodi. Présenté en première mondiale au festival du film de Toronto, "La Troisième Mère" est un échec cuisant autant critique que public.


title: Dario Argento

text: Peu de travaux sur lui ont été publiés : les deux plus importantes publications anglophones sont une étude de Maitland McDonagh, "Broken Mirrors/Broken Minds: The Dark Dreams of Dario Argento", et une collection d'affiches et d'essais critiques publiée par Chris Gallant intitulée "Art of Darkness". En France, Jean-Baptiste Thoret lui a consacré plusieurs études dont, en 2002, un essai qui fait autorité : "Dario Argento. Magicien de la peur", édité par les Cahiers du cinéma.


title: Dario Argento

text: "La Septième Obsession" lui consacre un hors-série de 132 pages en juin 2019, à l'occasion d'une rétrospective intégrale au Festival de La Rochelle. Le maître de l'horreur accorde à la revue un long entretien exclusif à Rome.


title: Chantal Akerman

text: Chantal Akerman est une cinéaste belge, née le à Etterbeek (Belgique) et morte le à . Elle est considérée comme une des figures de proue du cinéma moderne. Elle a été une influence importante notamment pour Gus Van Sant, Todd Haynes et Michael Haneke.


title: Chantal Akerman

text: Chantal Akerman est issue d'une famille juive polonaise. Ses grands-parents et sa mère, Natalia, ont été déportés à Auschwitz, seule sa mère en est revenue. Son père se nomme Alexis Akerman. La réalisatrice parle peu de son milieu social d'origine ; elle indique cependant en 1977 que ses parents sont "d'un milieu... euh... on [ne] peut même pas dire de la petite bourgeoisie, parce que ça se situe ailleurs. [Ce sont] des gens qui ont eu de l'argent par moments, qui n'en ont pas eu à d'autres moments, qui n'en ont de nouveau plus en ce moment en Belgique parce que la situation se radicalise, ça devient une situation de crise", et dans son livre "Ma mère rit" que son père lui a acheté un appartement alors qu'elle était jeune.


title: Chantal Akerman

text: Dans ses films, elle traite des relations mère-fille, de la vie des femmes, de leurs rapports, de la sexualité et de l'identité féminines. Selon Jean-Michel Frodon, sa relation au judaïsme traverse toute sa filmographie. C'est pourtant à partir du film "Histoires d'Amérique" qu’émerge la conscience juive de la cinéaste, à travers des témoignages de Juifs d'Europe de l'Est émigrés aux États-Unis.


title: Chantal Akerman

text: C'est "Pierrot le Fou" de Jean-Luc Godard (1965) qui a provoqué sa vocation. Formellement, Michael Snow sera sa deuxième profonde influence. Elle déclare le au Centre Pompidou : Son travail est contemporain de celui des débuts de Wim Wenders.


title: Chantal Akerman

text: André Delvaux l'a soutenue dès son premier court métrage, "Saute ma ville" en 1968, un film pré-punk, anarchiste, dans l’air subversif du temps, où Akerman exprimait de manière explosive son besoin vital de libération.


title: Chantal Akerman

text: Après un court passage à l'Institut national supérieur des arts du spectacle, en 1967-1968 où elle claque la porte après trois mois, et la réalisation en 1971 de "L'enfant aimé ou Je joue à être une femme mariée", un deuxième film (depuis longtemps invisible) que la cinéaste estime raté parce que pas assez construit, précis, dirigé, Akerman part avec Samy Szlingerbaum à New York où elle fréquente assidûment l'Anthology Film Archives (cinémathèque). Elle y découvre le cinéma expérimental américain (Michael Snow, Andy Warhol, Jonas Mekas, etc.).


title: Chantal Akerman

text: Vivant de petits boulots, elle parvient néanmoins à tourner plusieurs films. En 1972, "La Chambre", un court-métrage à base de lent panoramique horizontal qui balaie l'espace à 360 degrés plusieurs fois, et "Hôtel Monterey", 63 minutes, une suite de plans fixes précisément cadrés et de lents travellings dans les couloirs, puis la caméra sort de l'immeuble par le toit où un panoramique balaie l'horizon urbain. Enfin, en 1973, "Hanging Out Yonkers", son premier essai de documentaire (sur des jeunes à problèmes fréquentant un centre social), resté inachevé et dont les rushes sont parfois projetés en cinémathèque ou lors de rétrospectives.


title: Chantal Akerman

text: Chantal Akerman vit ensuite à Paris. Elle retourne à New York en 1976, après sa reconnaissance internationale, pour réaliser "News from Home" (89 minutes), une lecture des lettres inquiètes et plaintives que lui envoyait sa maman pendant son séjour, accompagnée par des plans monumentaux (façades, rues, métro) de la mégapole. Le film se clôt par un très long travelling arrière, la caméra posée sur un bateau s'éloignant des tours jumelles du World Trade Center. La cinéaste reviendra dans cette ville pour tourner "Histoires d'Amérique" en 1988 et "Un divan à New York" en 1996.


title: Chantal Akerman

text: Dans "le Nouvel Observateur" en 1989, Chantal Akerman explique :


title: Chantal Akerman

text: Parmi les films de sa longue carrière, les plus importants sont "Jeanne Dielman, 23, quai du commerce, 1080 Bruxelles" (1975) (son chef-d'œuvre selon Serge Kaganski), une description méticuleuse, en illusion de temps réel (proche de l'hyperréalisme) de l'aliénation, avec Delphine Seyrig () ; "Les Rendez-vous d'Anna" (1978) avec Aurore Clément, un très autobiographique road movie en train (d'Allemagne à Paris en passant par Louvain et Bruxelles) ; la comédie musicale "Golden Eighties" (1986) (une variation à la Jacques Demy de ses thèmes habituels avec Seyrig et Lio) ; sa tentative de comédie romantique américaine à la Ernst Lubitsch (ou à la Woody Allen) "Un divan à New York" (1996, avec William Hurt et Juliette Binoche), et "La Captive" (2000, avec Sylvie Testud et Stanislas Merhar), son adaptation, écrite avec Eric de Kuyper, de "La Prisonnière" de Marcel Proust, influencée par "Vertigo" d'Alfred Hitchcock et les mélodrames morbides d'Evgueni Bauer.


title: Chantal Akerman

text: En 2006, Chantal Akerman détourne une commande (un documentaire sur Israël) pour revenir à un travail plus personnel, son plus intime depuis les années 1970 (voix off autobiographique accompagnant des plans fixes hyperréalistes tournés en vidéo), tourné à Tel-Aviv et monté à Paris, sur l'exil, l'exil des autres, l'exil de soi-même, le repli sur soi, le déséquilibre mental, le temps, l'espace et les tâches ménagères qui deviennent des « actes héroïques de la vie quotidienne ». La conclusion de ce film, intitulé "Là-bas", est : « Le paradis n'existe pas. »


title: Chantal Akerman

text: Souffrant de troubles psychologiques maniaco-dépressifs et profondément affectée par le décès de sa mère Natalia un an et demi plus tôt, elle décide de mettre fin a ses jours à 65 ans, le , à Paris.


title: Chantal Akerman

text: Elle est inhumée au cimetière du Père-Lachaise ().


title: Chantal Akerman

text: La cinéaste a réalisé des documentaires ("Un jour Pina a demandé...", 1983 ; "D'Est", 1993 ; "Sud", 1998 ; "De l'autre côté", 2003) qui se distinguent par une recherche plastique et formelle et une attentive écoute humaniste ()


title: Chantal Akerman

text: Chantal Akerman a présenté une installation filmique intitulée "Woman Sitting after Killing" à la Biennale de Venise de 2001, "From the Other Side" à Documenta 11 (2002), et "Now" en 2015 à la Biennale de Venise. À travers sa démarche artistique, Chantal Akerman mêle étroitement création filmique et installation vidéo. En 1995, elle réalise ainsi l'installation "D'Est, au bord de la fiction" à partir des images tournées pour le film documentaire "D'Est" (1993), œuvre qui prend pour thème la vie dans les rues d'Europe centrale et d'Europe de l'Est juste après la chute du mur de Berlin. En 2015, Chantal Akerman présente "Now" à la biennale de Venise, installation en cinq écrans, où défilent à vive allure des paysages désertiques filmés en travelling et où le montage sonore a une importance particulière. À travers cette installation immersive, l'artiste provoque une confrontation brutale et sensible au chaos de la guerre, de la mort et de la disparition.


title: Chantal Akerman

text: Chantal Akerman a été professeure à l"'European Graduate School" de Saas-Fee (Suisse) où elle dirigeait un atelier de cinéma pendant l'été, au cours duquel sa voix éraillée captivait son auditoire.


title: Chantal Akerman

text: Elle a enseigné à l'Université de la ville de New York ("City University of New York" : "CUNY").Chantal Akerman est l'autrice de nombreuses Installations artistiques.


title: Marcel L'Herbier

text: Marcel L'Herbier, né le à Paris  et mort le à Paris , est un réalisateur français de la première avant-garde.


title: Marcel L'Herbier

text: Il fut aussi poète, juriste, théoricien du cinéma, fondateur de l'IDHEC, acteur majeur de l'organisation du cinéma français au sein des syndicats de cinéma, et pionnier de la télévision française.


title: Marcel L'Herbier

text: Marcel L'Herbier découvre le septième art au Service cinématographique de l'armée française pendant la Grande Guerre et devient l'une des figures de proue de l'impressionnisme au cinéma. Influencé par la littérature symboliste, L’Herbier fut passionné par l'écriture avant de passer à la réalisation par la grâce du choc éprouvé à la vision de "Forfaiture" de Cecil B. DeMille en 1915.


title: Marcel L'Herbier

text: Pendant la période du cinéma muet, L'Herbier est l'un des maîtres du cinéma avec des films comme "El Dorado" (1921), "L'Inhumaine" (1924), "Feu Mathias Pascal" (1926), "L'Argent", considérés comme des chefs-d'œuvre de l'avant-garde française. Il a d'abord travaillé pour la société Gaumont mais, n'y trouvant pas les capitaux jugés utiles à son œuvre créatrice, il fonde sa propre société de production, Cinégraphic.


title: Marcel L'Herbier

text: Il fait appel à Robert Mallet-Stevens pour la scénographie de "L'Inhumaine" en 1924.


title: Marcel L'Herbier

text: Ses films parlants les plus importants sont "Le Mystère de la chambre jaune" (1930), "Le Parfum de la dame en noir" (1931), "Forfaiture" (1937), "La Nuit fantastique" (1942) et "L'Honorable Catherine" (1943).


title: Marcel L'Herbier

text: En 1943, il fonde l'IDHEC qu'il dirige ponctuellement jusqu'en 1952, puis en devient président du conseil d'administration jusqu'en 1969.


title: Marcel L'Herbier

text: En 1953, L'Herbier est l'un des premiers réalisateurs de cinéma à travailler pour la télévision française, en tournant l'un des premiers téléfilms français "Adrienne Mesurat", adaptation du roman de Julien Green.


title: Marcel L'Herbier

text: Marcel l'Herbier est le premier à donner sa chance à Jean Marais qui fait de la figuration dans plusieurs de ses films, le premier étant "L'Épervier" en 1933, sans jamais lui donner un véritable rôle. Il est enterré au cimetière du Montparnasse (division 3).


title: Liste des chefs de gouvernement de l'Afghanistan

text: Cette page présente la liste des chefs de gouvernement de l’Afghanistan de 1801 à nos jours. La fonction a porté le nom de Premier ministre entre 1801 et 2001, puis de chef de l'exécutif entre 2014 et 2020, avant de redevenir Premier ministre en 2021.


text: Appelés aussi Sadr-é-azam dans la langue locale.


title: Helmut Käutner

text: Helmut Käutner est un acteur, réalisateur et scénariste allemand, né le à Düsseldorf (Allemagne), et mort le à Castellina in Chianti (Italie). Il a notamment fait partie du jury lors du Festival de Cannes en 1958.


title: Helmut Käutner

text: Il était l'un des réalisateurs les plus influents du cinéma allemand d'après-guerre et s'est fait connaître pour ses adaptations littéraires sophistiquées.


title: Liste des gouverneurs étrangers d'Afghanistan

text: Voici une liste de gouverneurs étrangers d'Afghanistan.


text: Armée sous le nom de Force internationale d'Assistance de Sécurité. Le pays d'origine du commandant est mis entre parenthèses.


title: Badakhchan

text: Badakhchan ou Badakhshan peut faire référence au :


title: Badakhchan (Afghanistan)

text: La , en , est une province du nord-est de l’Afghanistan dont la capitale est Fayzabad. C’est un ancien khanat fondé en 1657, peuplé de Tadjiks, annexé à l’Afghanistan en 1873.


title: Badakhchan (Afghanistan)

text: Les « rubis » (en fait, des spinelles) provenant du Badakhchan sont appelés, par déformation, "rubis balais" (on trouve ce mot chez Marco Polo qui désigne le Badakhchan sous l’appellation "Balascian"). Des mines de lapis-lazuli sont aussi présentes dans cette province et ont notamment permis à l’Alliance du Nord du commandant Ahmad Shah Massoud de servir de monnaie d’échange contre des armes. Le Badakhchan est une des seules provinces avec le Pandjchir qui constitue un obstacle au sud-ouest, à ne pas avoir été gouvernée par le régime des talibans. Toutefois, un émirat islamique y avait été créé par Mawlawi Shariqi.


title: Badakhchan (Afghanistan)

text: Après de nombreuses années de guerre avec l’Union soviétique, puis de guerre civile contre les talibans, l’économie du Badakhchan est principalement basée sur l’agriculture, et en particulier celle du pavot de la variété Papaver somniferum, dont on extrait l’opium.


title: Badakhchan (Afghanistan)

text: La province est située dans le nord-est de l'Afghanistan et sa délimitation est restée inchangée depuis l'accord entre l'Afghanistan et les empires russe et britannique en 1893. Elle est frontalière au nord avec le Tadjikistan et deux de ses quatre provinces, le Khatlon et le Haut-Badakhshan ; à l'est avec la Chine et l'une de ses cinq régions autonomes, la région autonome ouïgoure du Xinjiang ; au sud-est avec l'Inde et l'une de ses revendications territoriales, le nord de l'État de Jammu-et-Cachemire ; au sud avec le Pakistan et deux de ses sept provinces et territoires, le territoire revendiqué par l'Inde de Gilgit-Baltistan et la province de Khyber Pakhtunkhwa ; au sud-ouest avec la province afghane du Nouristan et à l'ouest avec les provinces afghanes du Panchir et du Takhar.


title: Badakhchan (Afghanistan)

text: La particularité territoriale de cette province est le corridor du Wakhan créé en 1893 pour créer une zone tampon entre les empires russe et britannique. Aujourd'hui, aucun de ces deux empires existent mais le corridor est resté car il forme la frontière sud de tout l'Afghanistan appelée « ligne Durand ». Ce corridor permet à l'Afghanistan d'avoir une frontière avec la Chine et cette particularité crée le plus grand décalage horaire du monde avec 3 heures et 30 minutes de différence entre les deux frontières.


title: Badakhchan (Afghanistan)

text: La frontière le long de la ligne Durand se basse sur une frontière naturelle correspondant à différentes lignes de crètes de montagnes. La frontière interne reprend le même principe jusque dans la province du Takhar où la frontière reste naturelle mais suit le cours d'une rivière, la Kokcha, avant de reprendre une ligne de crète jusqu'à la frontière tadjik. La frontière avec le Tadjikistan est basée sur différentes rivières, premièrement la rivière Abe e Panj, puis, plus en amont, la rivière Panj et ensuite la rivière Pyandzh jusqu'au lac Zorkul. Une fois le lac traversé, la frontière part rejoindre une ligne de crète jusqu'à remonter à l'une des extrémités du Kul-e Chaqmaqtin et à remonter sa source avant de suivre de nouveau une ligne de crète jusqu'au Corridor. La frontière sino-afghane forme quant à elle une sorte d'arc de cercle en suivant une ligne de crète du nord au sud du Tadjikistan jusqu'à la région controversée entre la Chine, l'Inde et le Pakistan.Le Badakhchan couvre 44 059 km, ce qui en fait la cinquième province d'Afghanistan par sa superficie derrières celles de Helmand, Hérat, Kandahar et Farâh ; pour comparaison, la superficie de la Belgique est de 30 688 km et la région française de Bourgogne-Franche-Comté compte 47 784 km.


title: Badakhchan (Afghanistan)

text: Le territoire du Badakhchan offre un ensemble de topographies et de paysages assez homogènes bien que l'ouest et l'est de la province se démarquent ; le tout est un paysage montagnard et steppique. Pour simplifié, la province se situe en plein centre de la ceinture alpine et en partie dans le bassin pakistanais donnant sur le craton indien.


title: Badakhchan (Afghanistan)

text: L'Hindou Kouch représente une bonne partie de la topographie de la province ; le Tirich Mir, par exemple, culmine à 7 708 mètres d'altitude et, bien que situé au Pakistan, non loin de l'Afghanistan, il témoigne le fait que la région est fortement montagneuse, surtout dans le corridor du Wakhan. Avec de telles altitudes, une bonne partie de la province comprend des glaciers mais ces derniers sont en danger avec le réchauffement climatique et les effets de serres. La fonde des glaciers peut être un réel danger pour toute la population de la province et du pays en général car le niveau des rivières pourrait être perturbé, ce qui pourrait créer des pénuries d'eau potable dans toute la province. Ces montagnes voient le jour il y a quelques 70 millions d'années après la collision entre les plaques eurasienne et indo-australienne.Le Pamir concerne surtout le Tadjikistan. Il est toutefois présent dans le nord de la province et dans le Corridor. Tout comme l'Hindou Kouch, de nombreux glaciers composent ce massif montagneux, l'un des plus importants de la région. Dans ce massif, au nord du corridor, on peut y trouver une toundra et un désert d'altitude formant une écorégion dans le massif. Souvent, le Wakhan-Daria, rivière formant la vallée du Corridor du Wakhan, est désigné comme la limite sud du massif. Il peut être notamment donné le lac Zorkul comme frontière bien que le massif se fonde ici avec celui de l'Hindou Kouch.


title: Badakhchan (Afghanistan)

text: La partie du Pamir qui se situe dans le Corridor du Wakhan se nomme le Pamir Wakhan. Plus précisément, dans la partie orientale du Corridor. Ce "pamir" est décrit comme étant le plus étroit de tous parmi le massif montagneux avec de nombreux pâturages. Parmi les autres "pamirs" du Wakhan, on peut citer le Petit Pamir, qui est l'un des plus fertiles du massif. Au niveau du lac Zorkul, on rencontre le Grand Pamir.


title: Badakhchan (Afghanistan)

text: La province du Badakhchan est marquée par une faible densité de population, et tout particulièrement par la densité dans le district de Wakhan. Avec 22 hab/km, c'est la septième province avec la densité la moins forte derrière les provinces de Ghor, Zabol, Nouristan, Helmand, Farah et Nimroz. Parmi les districts de la province, cette densité se remarque avec plus de 65 000 habitants pour Darayim et plus de 3 000 seulement pour Jurm.


title: Badakhchan (Afghanistan)

text: Le tableau ci-dessus présente les districts de la province avec leur population. On constate ici une forte différence de population entre les districts de l'ouest et de l'est, ces derniers étant moins peuplés.


title: Jean-Joseph Dessolles

text: Jean Joseph Dessolles, marquis Dessolles, né à Auch (Gers) le , mort le au château de Monthuchet de Saulx-les-Chartreux (Essonne), est un général français de la Révolution et de l’Empire, puis homme politique de la Restauration.


title: Jean-Joseph Dessolles

text: Il reçoit une brillante éducation sous la direction de son oncle Irénée-Yves de Solle qui fut évêque de Digne, puis de Chambéry. Il entre au service en 1792, où on le voit adjudant-général, sous les ordres de Napoléon Bonaparte, pendant les premières campagnes d'Italie. Il est bientôt élevé au grade de général de brigade le .


title: Jean-Joseph Dessolles

text: Chef d'état-major de Moreau lors de la campagne d'Italie, il se distingue à Noir en 1799 puis dans la Valteline contre les Autrichiens (1800).


title: Jean-Joseph Dessolles

text: Le 5 germinal an VIII, il bat, dans la Valteline, les Autrichiens qui avaient des forces doubles aux siennes, leur tue 1 200 hommes, en prend 4 000 et dix-huit pièces de canon ; il assiste à la bataille de Novi, aux combats de Sainte-Marie où il est nommé général de division le , et de Lodi, où il mérite le glorieux surnom de "Decius français", et assiste à toutes les batailles, tous les combats, sièges, passages, etc., jusqu'à la paix de Lunéville.


title: Jean-Joseph Dessolles

text: Nommé Conseiller d'État en service ordinaire du 30 frimaire an X à l'an XII, il est rattaché à la section de la guerre. Il passe en service extraordinaire en l'an XII et y demeure jusqu'en 1805 comme membre du conseil d'administration de la guerre.


title: Jean-Joseph Dessolles

text: Le 12 pluviôse an XIII, il est nommé gouverneur du palais de Versailles. Il est fait grand officier de la Légion d'honneur en 1805. Il reçoit le commandement en chef provisoire de l'armée de Hanovre. Remplacé par Bernadotte, il est en disponibilité jusqu'en 1808.


title: Jean-Joseph Dessolles

text: Il est cependant disgracié en 1806 pour avoir tenu des propos hostiles à Napoléon, et disparaît de la liste du Conseil le . Napoléon écrit à Fouché à son sujet le 19 thermidor an XIII :  Il se retire alors dans une propriété qu'il possède près d'Auch, la chartreuse du Pastissé à Preignan.


title: Jean-Joseph Dessolles

text: Il regagne ensuite les faveurs impériales, sans toutefois réintégrer le Conseil d'État, et est envoyé en Espagne comme commandant de division où il sert de 1809 à 1811. Il est chargé alors du commandement d'une division de l'armée d'Espagne, et se distingue à l'affaire de Tolède, à la bataille d'Ocaña, au passage de Sierra Morena, à Despena-Perros, etc. Il s'empare de Cordoue qu'il gouverne de façon « à se concilier les cœurs ».


title: Jean-Joseph Dessolles

text: Il rentre en France en jusqu'en , date à laquelle il est nommé chef d'état-major d'Eugène de Beauharnais. En 1812, arrivé à Smolensk, sa santé l'oblige à revenir à Paris.


title: Jean-Joseph Dessolles

text: En 1814, le gouvernement provisoire le nomme général en chef de la garde nationale et de toutes les troupes de la division ; le comte d'Artois le nomme membre du conseil d'État provisoire ; et le roi, ministre d'État, pair de France, major général de toutes les gardes nationales du royaume, commandeur de Saint-Louis, grand cordon de la Légion d'honneur. Ces faveurs furent la récompense de ses efforts auprès de l'empereur Alexandre de Russie pour repousser la régence de Marie-Louise et rétablir les Bourbons.


title: Jean-Joseph Dessolles

text: Il s'oppose au retour de Napoléon pendant les Cent-Jours et se prononce en 1814 en faveur des Bourbons.


title: Jean-Joseph Dessolles

text: Il poursuit une carrière politique sous la Seconde Restauration. Le , il est nommé président du conseil des ministres, et, lorsqu'il quitte le ministère, reçoit de la reconnaissance publique le titre de "Ministre honnête homme". Il est Président du Conseil et ministre des Affaires étrangères de à ; mais il se retire, dégoûté des exigences du parti réactionnaire. Il se montre toujours par la suite partisan des libertés publiques.


title: Jean-Joseph Dessolles

text: Il meurt en , sur sa terre de Monthuchet. Il est inhumé au Cimetière du Père-Lachaise ().


title: Jean-Joseph Dessolles

text: De ce mariage avec Anne Émilie (1777-1852), fille du général Auguste Marie Henri Picot de Dampierre, il a une seule fille, Hélène-Charlotte-Pauline (Paris, - Paris, ), mariée avec Alexandre Jules de La Rochefoucauld (1796-1856), duc d'Estissac.Il est titré marquis en 1817


title: Horizon cosmologique

text: En cosmologie, l'horizon cosmologique est la limite de l'Univers observable depuis un point donné (en général la Terre). Il correspond à la limite d'où aucun signal, de quelque nature qu'il soit, ne peut être reçu du fait du caractère fini de la vitesse de la lumière et de l'expansion de l'Univers. Il est aussi connu, à la suite de Wolfgang Rindler, comme l'horizon des particules.


title: Horizon cosmologique

text: Il ne doit pas être confondu avec l'horizon des événements, défini comme la surface de l'espace-temps séparant les événements qui ont pu, peuvent ou pourront nous faire parvenir un signal de ceux qui ne le pourront jamais, ni avec la sphère de Hubble, parfois appelée "horizon de photons", qui est la surface d'espace-temps au delà de laquelle les objets astronomiques ont une vitesse de récession plus grande que celle de la lumière.


title: Horizon cosmologique

text: Selon le contexte, il correspond soit à la limite d'où un rayonnement électromagnétique peut être issu, soit à la limite d'où un signal de quelque nature que ce soit (neutrinos ou ondes gravitationnelles) peut être reçu. En pratique, les moyens d'observation actuels (2016) détectent difficilement les neutrinos. Quant aux ondes gravitationnelles, la première observation directe date de par les scientifiques des projets LIGO et VIRGO, et leur signature implique des mesures d'une telle précision qu'il faudra encore du temps pour les observer, particulièrement les ondes gravitationnelles primordiales. Plus généralement, un modèle cosmologique donné peut, ou non, contenir un tel horizon, c'est-à-dire des régions inaccessibles à l'observation d'un observateur donné.


title: Horizon cosmologique

text: En pratique, les signaux les plus lointains que nous recevons viennent du fond diffus cosmologique. Ce rayonnement emplit tout l'Univers ; la région d'où est issu le rayonnement que nous détectons est alors appelée surface de dernière diffusion. Les modèles cosmologiques utilisés de nos jours, fondés sur le modèle standard de la cosmologie et les équations de Friedmann, indiquent que la surface de dernière diffusion se trouverait actuellement à environ d'années-lumière de l'observateur.


title: Horizon cosmologique

text: C'est ce chiffre qui définit généralement la distance de l'horizon cosmologique.


title: Horizon cosmologique

text: L'horizon cosmologique est défini par analogie à l'horizon terrestre. De même que la courbure de la Terre limite la vision de celle-ci depuis un point fixe sur sa surface, la taille de l'Univers et la vitesse de déplacement de la lumière, puis son affaiblissement progressif, (même avec la présence de "lentilles gravitationnelles"), font qu'il est impossible de voir certains objets célestes (galaxies et amas de galaxies dans ce cas) trop éloignés.


title: Horizon cosmologique

text: D'après le modèle standard, l'âge de l'Univers est d'environ 13,7 milliards d'années. Par conséquent il ne nous est possible de voir que les objets dont la lumière aura voyagé pendant moins de 13,7 milliards d'années. L'Univers est ainsi partagé entre une partie visible (la plus proche) et une partie invisible (la plus éloignée), la limite entre les deux zones constituant l'horizon cosmologique. Au contraire de celles de la partie visible, les galaxies situées dans la partie invisible sont trop lointaines pour que leur lumière ait eu le temps de parvenir jusqu'à nous. D'autre part, le décalage spectral, modifiant très fortement la nature des émissions lumineuses lointaines, et affaiblissant davantage les plus fortes longueurs d'onde dont l'énergie est moindre, il est très difficile de concevoir des instruments adaptés à l'observation fidèle des objets très lointains.


title: Horizon cosmologique

text: Cette définition de l'horizon cosmologique ne dépend donc pas de l'histoire de l'expansion de l'Univers, mais la "position actuelle" de cet horizon en dépend. Toujours pour un âge de 13,7 milliards d'années, si l'Univers n'était pas en expansion, la limite de visibilité d'un photon atteignant la Terre se situerait à 13,7 milliards d'années-lumière. Cependant, du fait de l'expansion de l'Univers, l'objet de l'horizon cosmologique qui a émis ce photon s'est éloigné pendant la durée du voyage de sa lumière : il est donc situé aujourd'hui à plus de 13,7 milliards d'années-lumière de nous. Remarquons toutefois que le photon reçu n'aura voyagé que pendant 13,7 milliards d'années, ce qui constituera finalement une mesure utile de la "distance" de l'horizon cosmologique (c'est en quelque sorte une « distance temporelle »). Enfin, à la suite du décalage spectral, et de la modification progressive, lors de leur cheminement, des émissions lumineuses lointaines, on peut aussi admettre que cet horizon cosmologique correspond aux "mourantes lueurs" des plus lointains objets observables : quel que soit le modèle cosmologique retenu, il existera donc souvent un horizon cosmologique.


title: Horizon cosmologique

text: Il est délicat de définir des distances en cosmologie, car elles varient au cours du temps par suite de l'expansion de l'Univers (elles augmentent lentement). De plus, le concept de distance dépend beaucoup du moyen de calcul utilisé. Ainsi, les notions de distance angulaire (utilisant la dimension apparente d'un objet de taille connue) ou de distance de luminosité (utilisant le flux lumineux reçu d'un objet de luminosité connue) sont souvent différentes de la "distance de Hubble", laquelle dépend seulement du décalage spectral de la lumière reçue. Quand on parle de la distance de l'horizon, on entend donc la distance séparant un observateur donné de la position de l'objet le plus lointain qu'il puisse observer, cette distance étant rapportée à sa position actuelle, c'est-à-dire à l'époque où son temps cosmique est le même que celui de l'observateur. Même en négligeant le fait que la vision est bornée à la surface de dernière diffusion, les concepts de distance de luminosité ou de distance angulaire sont inadaptés pour les objets les plus lointains, car la lumière provenant de ces objets est trop faible et trop altérée par l'important décalage spectral : on recherchera d'abord la "distance de Hubble".


title: Horizon cosmologique

text: La distance de l'horizon se calcule suivant une formule du type où "c" est la vitesse de la lumière, formula_2 et formula_3 correspondent respectivement à l'époque d'émission du signal le plus distant détectable et l'époque actuelle, et où la fonction formula_4 donne le décalage vers le rouge d'un signal reçu aujourd'hui après avoir été émis au temps "t". Une façon intuitive d'interpréter ce résultat est de dire qu'un photon parcourt la distance formula_5 entre les instants formula_6 et formula_7, mais que cette distance s'est aujourd'hui allongée d'un facteur formula_8 du fait de l'expansion de l'Univers. Pour des époques récentes, formula_8 est proche de 1, car les distances n'ont pas beaucoup bougé depuis lors, mais formula_8 est significativement plus grand pour les époques plus anciennes. Le paramètre "K" décrit donc la nature des sections spatiales. Quand "K" est nul, les sections spatiales sont euclidiennes et la coordonnée χ s'identifie à la coordonnée radiale habituelle (en général notée "r").


title: Horizon cosmologique

text: Dans cette métrique, les objets astrophysiques sont essentiellement immobiles, au sens où leurs coordonnées χ, θ, φ ne changent pas au cours du temps (omission faite de leur mouvement propre éventuel, mais celui-ci est négligeable à l'échelle cosmologique). La coordonnée "t" est appelée temps cosmique. Elle représente le temps mesuré par un objet immobile par rapport aux autres coordonnées. Il est commode d'effectuer un changement de variable, où le temps cosmique est remplacé par une quantité η, appelée temps conforme, selon Le facteur d'échelle peut alors être exprimé indifféremment en fonction de "t" ou de η (avec bien sûr des formes fonctionnelles différentes). L'élément de longueur se réécrit alors La relativité restreinte enseigne que l'élément de longueur associé à la trajectoire d'un photon est nul. Si on considère la trajectoire d'un photon émis en un point dans la direction de l’origine du système de coordonnées, les coordonnées θ et φ sont en prime constantes. On a donc immédiatement Ainsi l'intervalle en termes de temps conforme entre émission et réception du photon correspond à la variation de la coordonnée χ le long de la trajectoire. Un objet situé à la coordonné χ est distant à l'instant formula_3 de  Pour que cet objet ait pu émettre de la lumière que nous recevons, il faut que l'intervalle en temps conforme formula_16 entre émission et réception du signal soit égal à χ. La distance qui nous sépare d'un objet dont on reçoit la lumière est donc En utilisant la formule reliant le temps conforme au temps cosmique, on trouve l'intégrale étant prise entre les instant d'émission du signal (noté formula_2) et de réception, soit aujourd'hui (formula_3). On a donc On peut en toute généralité définir le décalage vers le rouge par le rapport entre les distances entre deux galaxies lointaines à une époque donnée et aujourd'hui, selon la formule écriture qui signifie que l'on relie l'âge de l'univers "t" à une époque donnée au décalage vers le rouge, que l'on observe aujourd'hui, d'un signal émis à cette époque, cette relation étant pour l'heure indéterminée. Finalement, on obtient


title: Horizon cosmologique

text: Pour calculer cette quantité, il faut connaître la relation formula_4, c'est-à-dire la relation entre le décalage vers le rouge de la lumière émise par un objet et l'âge de l'Univers à l'époque où celui-ci a émis le rayonnement reçu aujourd'hui. En d'autre terme, il faut connaître la relation entre le facteur d'échelle et le temps cosmique. Cette relation est établie par les équations de Friedmann dont c'est précisément l'objet. On trouve alors, sous certaines hypothèse, la relation suivante : où formula_26 représente l'actuel taux d'expansion de l'Univers (la constante de Hubble) et les différentes quantités Ω correspondent aux paramètres de densité des différentes espèces présentes dans l'Univers, à savoir rayonnement et particules de masse nulle (r), matière non relativiste (matière baryonique et matière noire, m) et constante cosmologique (Λ), mesurés aujourd'hui. . Dans le cas où le contenu matériel de l'univers se réduit à de la radiation (pression égale à un tiers de la densité d'énergie, formula_27), de la matière non relativiste (pression négligeable, formula_28) et une constante cosmologique (pression opposée à la densité d'énergie, formula_29), alors on retrouve bien


title: Horizon cosmologique

text: Le modèle standard de la cosmologie bâti à partir de l'ensemble des observations cosmologiques (et compatibles avec elles) indique que la densité d'énergie sous forme de rayonnement est négligeable devant les autres formes (matière et énergie noire), ce qui équivaut à dire que le terme formula_31 peut être négligé. De plus, le modèle exclut une valeur notable de la courbure spatiale, ce qui signifie que la somme des paramètres de densité vaut 1. Finalement, il reste donc La quantité formula_33 est appelée rayon de Hubble. Avec la valeur communément admise de 70 kilomètres par seconde et par mégaparsec pour la constante de Hubble, le rayon de Hubble est d'environ 14 milliards d'années lumière. Le terme dans l'intégrale ne peut être calculé analytiquement, mais une intégration numérique peut être effectuée sans difficulté en prenant pour formula_34 la valeur communément admise d'environ 0,3. L'on trouve alors que l'intégrale est légèrement supérieure à trois, que la borne d'intégration soit de 0 (on considère la distance maximale parcourue par tout signal émis depuis le Big Bang) ou d'un millième (correspondant à un photon du fond diffus cosmologique, émis lors de la recombinaison). Finalement, on retrouve bien la valeur de l'ordre de 45 milliards d'années-lumière annoncée plus haut.


title: Horizon cosmologique

text: Dans le cas où l'univers possède la densité critique et n'est composé que d'une espèce, dont le rapport de la pression à la densité d'énergie est "w", on a  Cette intégrale peut être évaluée selon plusieurs cas


title: Horizon cosmologique

text: On a immédiatement l'égalité ci-dessus étant une approximation, car on n'a pas tenu compte de la valeur exacte de la borne inférieure (prise à 0 ici alors qu'elle pourrait être prise à une valeur légèrement positive). Dans ce cas, la taille de l'horizon correspond exactement au rayon de Hubble.


title: Horizon cosmologique

text: On a désormais Dans ce cas, la taille de l'horizon correspond exactement au double du rayon de Hubble.


title: Horizon cosmologique

text: Plus généralement, on a, dans le cas où "w" est constant et supérieur à formula_38, D'une manière générale, plus l'équation d'état est « dure » (c'est-à-dire "w" grand), plus la taille de l'horizon est faible en unité du rayon de Hubble. Ceci peut être rendu plus explicite en utilisant la relation existant entre âge de l'Univers formula_3et rayon de Hubble. Les équations de Friedmann indiquent que  En combinant ces deux derniers résultats, il vient Ce résultat tend vers formula_43 quand "w" tend vers l'infini. Cela s'interprète par le fait que cette limite correspond en fait au cas idéalisé où la matière tend à être incompressible (une variation de pression arbitrairement grande donnant lieu à une petite variation de densité, ce qui est le cas si formula_44 est grand car alors formula_45). Dans ce cas, une telle matière a tendance à arrêter sa phase d'expansion le plus rapidement possible (elle s'oppose à une variation de son volume), ce qui fait que la phase d'expansion qui suit immédiatement le Big Bang s'arrête très vite, et que l'expansion tend à cesser. Dans un tel cas, on est dans une situation identique à celle de l'espace de Minkowski où au bout du temps formula_3 on peut recevoir des signaux distants de formula_43. À noter cependant que le cas formula_48 est "a priori" physiquement irréaliste, car l'équation d'état est acausale : la vitesse du son dans un tel fluide, donnée par formula_49 dépasse celle de la lumière. À l'inverse, l'intégrale diverge quand "w" tend vers la valeur -1/3 (voir ci-dessous).


title: Horizon cosmologique

text: L'univers de Milne correspond à un espace vide de matière. Dans ce cas, tous les paramètres de densité sont nuls, ce qui formellement, du point de vue des équations de Friedmann, peut s'interpréter comme un univers ayant la densité critique et un paramètre d'équation d'état "w" égal à –1/3. Il vient La primitive à calculer donne un logarithme. Il faut ici prendre soigneusement en compte la valeur de la borne inférieure. Si cette borne est nulle (formula_51), alors l'intégrale est infinie. Ce résultat tend à indiquer qu'il n'y a pas alors d'horizon, c'est-à-dire que toute région de l'univers est accessible à l'observation. Ceci peut se comprendre en remarquant que l'univers de Milne peut être vu comme une portion de l'espace de Minkowski, avec une origine d'où sont issues les particules fictives qui marquent l'expansion de l'univers en se déplaçant à vitesse constante (voir Univers de Milne). Dans un tel cas, toutes les lignes d'univers de ces particules fictives s'intersectent les unes les autres à l'origine et sont donc toutes dans le cône de lumière passé des unes et des autres, ce qui fait que la totalité de l'univers est nécessairement observable. Si par contre on met une borne inférieure non nulle à l'intégrale, on impose de ne recevoir que des signaux dont le décalage vers le rouge n'excède pas une certaine valeur, c'est-à-dire issues de particules dont la vitesse n'excède pas non plus une certaine valeur. Dans ce cas, seule une portion finie de cet univers est effectivement accessible.


title: Horizon cosmologique

text: Dans le cas où le paramètre de l'équation d'état est inférieur à –1/3, l'intégrale diverge également pour une borne inférieure nulle  Il n'y a donc pas d'horizon cosmologique dans un tel espace, et en particulier pour l'univers de de Sitter.


title: Horizon cosmologique

text: Ces résultats, en particulier le fait que l'univers possède un horizon quand le paramètre de l'équation d'état "w" est toujours supérieur à –1/3 s'avère être un cas particulier des théorèmes sur les singularités de Stephen Hawking et Roger Penrose. La contrainte imposée à "w" est en effet équivalent à la condition forte sur l'énergie, supposée pour permettre la validité de ces théorèmes. Une autre conséquence est que l'univers est alors, dans le cadre de la relativité générale, nécessairement issu d'une singularité gravitationnelle. Il est cependant relativement avéré aujourd'hui que la condition forte sur l'énergie n'a pas forcément été respectée dans l'Univers primordial (voir ci-dessous). Dans ce cadre, le fait que l'Univers observable s'étende sur une région finie ne préjuge pas du fait qu'il soit issu d'une singularité.


title: Horizon cosmologique

text: En observant l'Univers le plus loin possible dans deux directions opposées, on voit des régions séparées du double de la taille de l'horizon. Ces deux régions n'ont par définition pas eu la possibilité de communiquer entre elles. Il serait dans ce cas logique de s'attendre à ce que ces régions possèdent des propriétés différentes. Observationnellement il n'en est rien. Ce fait observationnel est connu sous le nom de problème de l'horizon. La solution au problème de l'horizon s'obtient en considérant un scénario dans lequel la taille de l'Univers observable (délimité par la limite de la surface de dernière diffusion, et en tenant compte de la borne inférieure d'intégration non nulle, formula_53) ne correspond pas du tout à la taille réelle de l'horizon, considérée en prenant une borne d'intégration nulle (ou arbitrairement petite, si l'on considère, par exemple, que les lois de la physique, telles que nous les connaissons, commencent à être valables au sortir de l'ère de Planck). Pour ce faire, l'on est amené à considérer un scénario où l'évolution du taux d'expansion de l'Univers est significativement différente à des époques anciennes (correspondant aux petites valeurs de "x" dans l'intégrale). Les scénarios sont amenés alors à considérer des situations où l'expression formula_54, proportionnelle au rapport du taux d'expansion à l'époque où le facteur d'échelle était "x" fois plus petit qu'aujourd'hui au taux d'expansion actuel, doit être remplacé par une expression qui tend vers 0 (ou en tout cas est très petite) quand "x" tend vers 0. Cela peut se produire si la matière qui existe à cette époque possède un paramètre "w" inférieur à –1/3.


title: Faryab

text: Faryab ou Fâryâb est une province du nord de l'Afghanistan, à la frontière du Turkménistan, dont la capitale est Maïmana.


title: Maïmana

text: Maïmana (ou Meymaneh, Meïmaneh) est une ville d’Afghanistan, capitale de la province de Faryab. De la mort de Nader Chah en 1747 à sa conquête par Sher Ali Khan en 1876, elle fut le siège d'un petit khanat ouzbek indépendant.


title: Maïmana

text: C'est dans cette région du nord-ouest du pays que se déroule une partie du roman de Joseph Kessel "Les Cavaliers" ("province de Maïmana" dans le roman).


title: Maïmana

text: La ville est essentiellement développée sur la berge Sud de la Rivière Qaysar (ou rivière Qeysar).


title: Maïmana

text: Maïmana possède un aéroport (code AITA : MMZ).


title: Salk

text: Salk peut désigner :


title: Groupe de galaxies

text: Un groupe de galaxies est une association de moins d'une centaine de galaxies liées par la gravitation. Au-delà de ce nombre, une telle association est appelée amas de galaxies ou superamas. Un groupe de galaxies fait généralement partie d'un amas de galaxies ou d'un superamas.


title: Groupe de galaxies

text: Un exemple de groupe de galaxies est le Groupe local, dont fait partie notre Galaxie.


title: Julie Andrews

text: Dame Julia Elizabeth Andrews, dite Julie Andrews, née Julia Wells le à Walton-on-Thames dans le Surrey, est une actrice, chanteuse, danseuse et écrivaine britannique.


title: Julie Andrews

text: Surtout connue pour ses rôles dans "Mary Poppins", "La Mélodie du bonheur" et "Victor Victoria", elle a été faite dame commandeur dans l'ordre de l'Empire britannique (DBE) par la reine Élisabeth II le .


title: Julie Andrews

text: Fille aînée de Edward C. Wells, professeur de menuiserie et ferronnerie, et de Barbara Morris, professeur de piano, Julia Elizabeth Wells a cinq ans lorsque ses parents divorcent, sa mère ayant fait la connaissance de Ted Andrews, un comédien de vaudeville canadien en tournée en Europe, avec qui elle se marie peu de temps après. Le couple, qui se produit régulièrement dans les music-halls londoniens, remarque que la petite fille possède une voix exceptionnelle pour son âge : plus de quatre octaves. Ils l'incitent alors à faire carrière dans le chant.


title: Julie Andrews

text: Elle monte sur scène pour la première fois au London Hippodrome dans la revue "Starlight Roof" en 1947-1948 au côté du comédien américain Wally Boag. Elle y interprète l'air de Philine "Je suis Titania la blonde", extrait de l'opéra "Mignon " d'Ambroise Thomas. Elle apparaît par la suite dans différents théâtres du West End dont le London Casino, dans des productions musicales, telles "Aladdin" ou "Humpty Dumpty", et en tournée dans "Jack et le Haricot magique", "Le Petit Chaperon rouge" ou encore "Cendrillon".


title: Julie Andrews

text: Elle fait ses débuts à Broadway en 1954 dans la comédie musicale "The Boy Friend" de Sandy Wilson, créée l'année précédente à Londres. Deux ans plus tard, elle est retenue pour créer le rôle féminin principal dans "My Fair Lady" d'Alan Jay Lerner et Frederick Loewe.


title: Julie Andrews

text: En 1957, elle crée le rôle de Cendrillon dans "Cinderella", une comédie musicale télévisée de Richard Rodgers et Oscar Hammerstein II, puis en 1960 à Broadway celui de la reine Guenièvre dans "Camelot" d'Alan Jay Lerner et Frederick Loewe. Elle épouse en 1959 le décorateur Tony Walton, avec lequel elle a une fille, Emma, née en novembre 1962 après une grossesse passée avec quiétude sur l'île d'Aurigny.


title: Julie Andrews

text: En 1963, la société Warner Bros. lui préfère Audrey Hepburn (qui pourtant n'est pas chanteuse) pour l'adaptation cinématographique de "My Fair Lady", pour des raisons de notoriété. Walt Disney lui propose au même moment le rôle-titre de "Mary Poppins". La nounou magicienne fait alors de Julie Andrews une vedette du grand écran, lui permettant d'associer pour la première fois cinéma et chanson . Son interprétation lui vaut notamment l'Oscar de la meilleure actrice en 1965.


title: Julie Andrews

text: "Les Jeux de l'amour et de la guerre", une satire sur la Seconde Guerre mondiale tournée juste après "Mary Poppins", lui permet parallèlement de montrer ses talents d'actrice dramatique.


title: Julie Andrews

text: Fin 1964, elle tourne "La Mélodie du bonheur", l'adaptation cinématographique de la comédie musicale de Richard Rodgers et Oscar Hammerstein II créée en 1959. L'énorme succès du film lui vaut une image d'actrice proprette et guimauve. Si ses prestations musicales intelligentes et sarcastiques comme dans "Millie" en 1967 plaisent toujours, ses rôles dramatiques sont désormais moins bien accueillis par le public. Son échec le plus cuisant reste pourtant, en 1968, un autre film musical, "Star!" de Robert Wise, une somptueuse biographie romancée de l'actrice Gertrude Lawrence, devenue culte par la suite.


title: Julie Andrews

text: Elle épouse en 1969 le réalisateur Blake Edwards, rencontré sur le tournage de "Darling Lili". Pendant les années 1970, elle se consacre principalement à sa famille, le couple ayant adopté en 1974 et 1975 deux petites Vietnamiennes, Amy et Joanna, et elle anime aussi une série d'émissions de variétés qui reçoit de nombreuses récompenses, "The Julie Andrews Hour". À partir de 1979, elle revient au cinéma sous la direction de son mari pour des rôles à contre-emploi dans "Elle" puis le délirant "S.O.B." (1981), dans lequel elle n'hésite pas à montrer ses seins afin de casser définitivement son image de gentille gouvernante. Le point d'orgue de ce changement d'image est atteint avec "Victor Victoria" en 1982, dans lequel elle tient le rôle d'une chanteuse se faisant passer pour un travesti homosexuel.


title: Julie Andrews

text: Après une série de films et de tours de chants, elle revient en 1995 sur les planches de Broadway dans l'adaptation scénique de "Victor Victoria" mais, à la suite d'une opération chirurgicale des cordes vocales, elle doit abandonner le rôle (repris par Liza Minnelli) et renoncer au chant. Elle se consacre alors à des rôles légers et à l'écriture de livres pour enfants, une activité qu'elle commençait dans les années 1970. En 2001, elle tient le rôle de la reine Clarisse dans "Princesse malgré elle". Elle réitère ce rôle dans la suite du film en 2004 "Un mariage de Princesse".


title: Julie Andrews

text: En 2003, Julie Andrews revient au théâtre en qualité de metteuse en scène pour une reprise de "The Boy Friend", spectacle qui avait contribué à la rendre célèbre en 1954. En 2004, l'actrice prête sa voix au personnage de la reine Lillian dans "Shrek 2", puis à nouveau en 2007 pour "Shrek le troisième".


title: Julie Andrews

text: En 2006, elle est sur l'affiche officielle de la cérémonie des Oscars, où on la voit tenir son Oscar pour Mary Poppins en 1965. Depuis 2009, elle présente l'émission "Great Performances" sur PBS, en remplacement de Walter Cronkite.


title: Julie Andrews

text: En 2007, elle est la narratrice pour le film Disney "Il était une fois" ("Enchanted" en VO).


title: Julie Andrews

text: Elle est également la voix off du spectacle pyrotechnique "Remember... Dreams Come True", présenté depuis le cinquantième anniversaire du premier parc Disney, dans ce même parc.


title: Julie Andrews

text: En 2017, elle crée et présente, avec la Jim Henson Company, la série éducative pour enfants "En coulisse avec Julie", où elle aide des enfants-marionnettes à monter une comédie musicale. Cette série est uniquement visible sur la plateforme Netflix.


title: Julie Andrews

text: En 2020, elle est la voix-off de la série "La Chronique des Bridgerton" sur Netflix.


title: Julie Andrews

text: Elle est une amie proche du réalisateur Rob Marshall.


title: Microcontrôleur PIC

text: Les microcontrôleurs PIC (ou PICmicro dans la terminologie du fabricant) forment une famille de microcontrôleurs de la société . Ces microcontrôleurs sont dérivés du PIC1650 développé à l'origine par la division microélectronique de .


title: Microcontrôleur PIC

text: Le nom PIC n'est pas officiellement un acronyme, bien que la traduction en « ' » (« contrôleur d'interface périphérique ») soit généralement admise. Cependant, à l'époque du développement du PIC1650 par , PIC était un acronyme de « ' » ou « "" ».


title: Microcontrôleur PIC

text: Un microcontrôleur PIC est une unité de traitement et d’exécution de l'information à laquelle on a ajouté des périphériques internes permettant de réaliser des montages sans nécessiter l’ajout de composants annexes. Un microcontrôleur PIC peut donc fonctionner de façon autonome après programmation.


title: Microcontrôleur PIC

text: Les PIC intègrent une mémoire programme non volatile (FLASH), une mémoire de données volatile, une mémoire de donnée non volatile (E2PROM), des ports d'entrée-sortie (numériques, analogiques, MLI, UART, bus IC, Timers, SPI), et même une horloge, bien que des bases de temps externes puissent être employées. Certains modèles disposent de ports et unités de traitement de l'USB et Ethernet.


title: Microcontrôleur PIC

text: Les PIC se conforment à l'architecture Harvard : ils possèdent une mémoire de programme et une mémoire de données séparées. La plupart des instructions occupent un mot de la mémoire de programme. La taille de ces mots dépend du modèle de PIC, tandis que la mémoire de données est organisée en octets.


title: Microcontrôleur PIC

text: Les PIC sont des processeurs dits RISC, c'est-à-dire processeur à jeu d’instruction réduit. Plus on réduit le nombre d’instructions, plus facile et plus rapide en est le décodage, et plus vite le composant fonctionne. Cependant, il faut plus d'instructions pour réaliser une opération complexe.


title: Microcontrôleur PIC

text: Le nombre de cycles d'horloge (Tosc) par cycle instruction (Tcy) dépend de l'architecture du PIC : Tcy=4*Tosc (8 bits), Tcy=2*Tosc (16 bits), Tcy=Tosc (32 bits).


title: Microcontrôleur PIC

text: Comme la plupart des instructions sont exécutées en un seul cycle, hormis les sauts, cela donne une puissance de l’ordre de par MHz (1 million d'instructions par seconde).


title: Microcontrôleur PIC

text: Les PIC peuvent être cadencés à (séries PIC16/PIC16F1), (série PIC18/PIC18"J"/PIC18"K"), 80/100 (PIC32MX), 120/200 (PIC32MZ).


title: Microcontrôleur PIC

text: Les PIC disposent de plusieurs technologies de mémoire de programme : flash, ROM, EPROM, EEPROM, UVPROM. Certains PIC (PIC18/24/32 et dsPIC33) permettent l'accès à la FLASH et à la RAM externe.


title: Microcontrôleur PIC

text: La programmation du PIC peut se faire de différentes façons :


title: Microcontrôleur PIC

text: Le débogage logiciel peut être réalisé de façon logicielle (simulateur) ou hardware (débogueur externe). Dans les 2 cas, un environnement tel que MPLAB X peut être utilisé


title: Microcontrôleur PIC

text: Plusieurs solutions existent pour déboguer un programme écrit pour un microcontrôleur PIC :


title: Microcontrôleur PIC

text: Les modèles de PIC courants sont repérés par une référence de la forme :


title: Microcontrôleur PIC

text: Par exemple, le PIC18LF4682-I/P est un microcontrôleur de la famille PIC18, basse tension (L), à mémoire flash (F), modèle 4682, gamme de température industrielle (I) et boîtier DIL40.


title: Microcontrôleur PIC

text: Ce sont des composants récents. Ils ont comme particularités d'être extrêmement petits (pour donner une idée, existe en boîtier SOT-23 à 6 broches de moins de ), simples et économiques.


title: Microcontrôleur PIC

text: Les PIC de la famille 16C ou 16F sont des composants de milieu de gamme. C'est la famille la plus riche en termes de dérivés.


title: Microcontrôleur PIC

text: La Famille 16F dispose dorénavant de trois sous-familles :


title: Microcontrôleur PIC

text: – La sous-famille avec le cœur Baseline : instructions sur 12 bits (PIC16Fxxx) ;


title: Microcontrôleur PIC

text: – La sous-famille avec le cœur Middle-Range : instructions sur 14 bits (PIC16Fxxx) ;


title: Microcontrôleur PIC

text: – La sous-famille avec le cœur Enhanced : instructions sur 14 bits (PIC16F1xxx et PIC16F1xxxx) avec 49 instructions.


title: Microcontrôleur PIC

text: PIC16F1xxx : il s'agit d'une nouvelle famille (2009) créée spécifiquement pour permettre l'extension de la mémoire FLASH, de la mémoire RAM et l'ajout de périphériques, tout en gardant la compatibilité avec les cœurs baseline et middle-range. L'ajout d'une quinzaine d'instructions orientée pour les compilateurs C permettent de diminuer de façon significative la taille du code généré (jusqu'à 40 % de moins que le cœur PIC16 Middle-range).


title: Microcontrôleur PIC

text: Cette famille a un jeu d'instruction plus complet puisqu'il comprend quelque 75 instructions. Cette palette d'instructions étendue lui permet de faire fonctionner du code C compilé de manière nettement plus efficace que les familles précédentes.


title: Microcontrôleur PIC

text: Sur les dernières versions (sous-famille « K »), on peut les utiliser avec un quartz fonctionnant jusqu'à (16 MIPS).


title: Microcontrôleur PIC

text: Cette famille propose une multitude de dérivés intégrant l'USB, ETHERNET (MAC+PHY), le CAN, le CAN FD, le controleur LCD des canaux de MLI dédiés au contrôle moteur.


title: Microcontrôleur PIC

text: Cette famille est sortie en 2004, 2011 pour les PIC24E. L'utilisation du C / C++ y est plus efficace que sur les familles précédentes, du fait de l'utilisation du format 16 bits, du jeu d'instruction prévu en conséquence, et de la plus grande souplesse de la pile mappée dans la RAM.


title: Microcontrôleur PIC

text: Quelques caractéristiques à remarquer :


title: Microcontrôleur PIC

text: Introduits en , les PIC32MX sont des microcontrôleurs fonctionnant jusqu'à pour certains dérivés. Ils sont basés sur le cœur MIPS32 M4K (Architecture MIPS). L'architecture interne des PIC32 est basée sur le Bus Matrix (128 bits) permettant d'avoir jusqu'à 4 transactions simultanées. Les canaux de DMA peuvent donc fonctionner en parallèle de l'exécution des instructions.


title: Microcontrôleur PIC

text: Ce cœur comporte des instructions 32 bits et aussi 16 bits (MIPS16e) qui peuvent être mélangées à volonté pour réduire la taille du code.


title: Microcontrôleur PIC

text: Une nouvelle sous-famille () intègre maintenant l'ETHERNET, l'USB HOST et 2 x contrôleurs CAN avec une FLASH de et une RAM de lui permettant de faire tourner simultanément plusieurs protocoles (USB / TCP/IP / OSEK).


title: Microcontrôleur PIC

text: Introduits en , les PIC32MZ sont des microcontrôleurs fonctionnant jusqu'à . Ils sont basés sur le cœur MIPS32 M14K (Architecture MIPS).


title: Microcontrôleur PIC

text: La mémoire FLASH a été étendue jusqu'à et la mémoire RAM jusqu'à 512 Ko.


title: Microcontrôleur PIC

text: La plateforme logicielle gratuite MPLAB Harmony gère désormais tous les PIC32 et intègre toutes les librairies : TCP/IP, USB, File system, graphics, WiFi, Bluetooth.


title: Microcontrôleur PIC

text: Le dsPIC ("digital signal PICs") est adapté aux applications de traitement du signal et peut donc remplacer un DSP de type 16 bits entier. L'unité DSP est accessible avec des instructions supplémentaires. Elle permet par exemple de faire du contrôle vectoriel de moteur (transformées de Park et de Clarke), de la FFT 512 points, des filtres de type IIR/FIR. Microchip propose également des blocksets pour MATLAB Simulink permettant de générer du code pour tous les périphériques des dsPIC30 et dsPIC33.


title: Microcontrôleur PIC

text: En 2011, Microchip introduit les dsPIC33E qui ont notamment une puissance calcul pouvant aller jusqu'à 70 MIPS (millions d'instructions par seconde).


title: Microcontrôleur PIC

text: En 2019, les nouveaux dsPIC33CH (double cœur) 200 MIPS et les dsPIC33CK (simple cœur) 100 MIPS permettent d'améliorer encore la performance tout en gardant la compatibilité. Grâce à la nouvelle unité de PWM, la résolution est désormais de 250 psUne grande variété de technologies de boîtiers existent en fonction des familles : de 6 (SOT6) à 144 broches.


title: Shining Force Gaiden

text: Shining Force Gaiden est un "tactical RPG" de Sega sorti sur Game Gear (seulement au Japon) en 1992. Il s'agit d'un épisode de la série "Shining".


title: Shining Force Gaiden

text: C'est une histoire alternative sur le thème des jeux "Shining Force" et "Shining Force II", reprenant le principe des phases de combat de ces derniers en abandonnant la partie aventure (recherche d'objets, exploration, discussions).


title: Shining Force Gaiden

text: "Shining Force CD", sorti en 1994 sur Mega-CD, compile "Shining Force Gaiden" et "" avec de nouveaux graphismes, et une traduction en anglais.


title: Guwahati

text: Guwahati (Assamais : গুৱাহাটী, Hindî : गुवाहाटी) antérieurement Gauhatî, — du sanskrit, "guwa", « noix d'arec » et « haat », « le marché » — est la plus importante ville de l'Assam, État indien situé au nord-est du pays.


title: Guwahati

text: La ville sert aussi de centre culturel, capitale politique et commerciale pour la région. Elle est considérée traditionnellement comme le lieu de naissance du dieu Kâma. La capitale de l'État, Dispur, n'est qu'une de ses banlieues.


title: Guwahati

text: Guwahati se situe entre la rive sud du Brahmapoutre et les collines du plateau de Shillong, situé au pied de l'Himalaya.


title: Guwahati

text: Elle a souffert d'un sévère tremblement de terre le .


title: Guwahati

text: Aujourd'hui, Guwahati abrite le plus grand marché aux enchères pour le thé de l'Inde.


title: Guwahati

text: La ville est desservie par l'aéroport international Lokpriya Gopinath Bordoloi.


title: Guwahati

text: Guwahati est desservi par l'aéroport international Lokpriya Gopinath Bordoloi, situé à Borjhar, à environ du centre-ville. C'est le neuvième aéroport indien en termes de trafic.


title: Guwahati

text: Le train Dibrugarh-Kânyâkumârî Vivek Express qui relie Dibrugarh, dans l'Assam, à Kânyâkumârî, au Tamil Nadu, fait un arrêt dans la ville.


title: Guwahati

text: La ville a de routes. La Route nationale 31 relies Guwahati aux états du Bihar, du Jharkhand et du Bengale-Occidental. La Route nationale 37 allant de Goalpara en Assam à Dimapur au Nagaland traverse tout l'Assam et relie Guwahati à toutes les villes principales de l'Assam dont Jorhat, Dibrugarh et Bongaigaon.


title: Guwahati

text: La ville est la cité de "Pragjyotisha", capitale du râja Bhavadatta, du "Mahābhārata". Des fouilles archéologiques ont mis au jour une partie de la ville datant du . Les rois Pala la dotent de temples au et au s. Au cours du , la ville est l'enjeu d'une lutte entre les Moghols et les Âhoms, elle changera de camp huit fois en , puis, en 1681, devient la résidence du gouverneur Âhom du bas Assam et finalement en 1786 la capitale du râja Âhom.


title: Guwahati

text: Lors de l'intégration de l'Assam au Raj britannique en 1826, Gauhatî devient le centre administratif de l'Assam, ce qu'elle reste jusqu'en 1874, année à laquelle il est déplacé à Shillong.


title: Guwahati

text: La ville est connue pour ses temples hindous, dont les plus importants sont le Kâmâkhya, le Navagrahâ, et le Geeta Mandir. Le Kâmâkhya, situé à une dizaine de kilomètres au sud de la ville et reconstruit en 1565, est un centre de pèlerinage tantrique dédié à Kâlî où les fidèles reconnaissent dans une fente du rocher le yoni de la déesse auquel était offert, jusqu'au , des sacrifices humains.


title: Louise Brooks

text: Louise Brooks est une actrice américaine, née Mary Louise Brooks ( à Cherryvale (Kansas) - à Rochester, dans l'État de New York).


title: Louise Brooks

text: Louise Brooks est connue pour ses rôles dans les films muets des années 1920 aux États-Unis mais aussi, pour ses films européens de 1929 et 1930, "Loulou", "Le Journal d'une fille perdue" et "Prix de beauté".


title: Louise Brooks

text: Née au Kansas en 1906, ses parents sont quelque peu « absents », bien qu'ils lui donnent le goût des livres et de la musique. Son père est un avocat, préoccupé par ses affaires. Sa mère est une pianiste. À 9 ans, elle est victime d'abus sexuels de la part d'un voisin. Encore adolescente, à 15 ans, elle commence sa carrière d'artiste comme danseuse, formée dès 1920, dans la compagnie de danse moderne Denishawn School, à Broadway, dirigée par Ruth Saint Denis et Ted Shawn. Après une session de cours, elle participe à à de longues tournées américaines. Elle a à peine lorsqu'elle triomphe dans le spectacle chorégraphique de danse contemporaine "Les Sept Portes d'Ishtar". Son départ de cette troupe élitiste de danse serait lié à une brouille qui couvait entre Louise Brooks et Ruth St. Denis et éclate un jour. Ruth St Denis la renvoie brusquement de la troupe au printemps 1924, en lui disant devant les autres membres : . Ces mots font une forte impression sur Louise Brooks. Lorsqu'elle rédige les grandes lignes d'un roman autobiographique prévu en 1949, « Le plateau d'argent» est le titre qu'elle donne au dixième et dernier chapitre.


title: Louise Brooks

text: Après une période de déprime, elle obtient bientôt un rôle de danseuse à Broadway dans la troupe légère des "Scandal's", dont les chansons dansantes sont écrites par un jeune musicien, George Gershwin.


title: Louise Brooks

text: Elle part à Paris à l'instigation de ses parents, qui n'apprécient pas son départ de la troupe Denishawn, puis se fait engager comme « " » à Londres au « Café de Paris », qui s'efforce de proposer des danses exotiques aux lords anglais, charleston et black bottom en primeur. Elle n'a pas dix-huit ans et vit déjà les folles années 1920 en Angleterre.


title: Louise Brooks

text: Nostalgique de New York, elle y revient très vite pour entrer dans la troupe des Ziegfeld Follies, animée par Florenz Ziegfeld, à Broadway, où elle se fait immédiatement remarquer, grâce au producteur Walter Wanger, par les studios américains (à l'époque basés à New York). Elle signe auprès des studios Paramount Pictures.


title: Louise Brooks

text: En 1925, elle obtient un rôle (non crédité) dans le film muet "The Street of Forgotten Men". Bientôt, elle obtient les premiers rôles dans un certain nombre de comédies légères, jouant notamment aux côtés d'Adolphe Menjou et W. C. Fields. Elle se fait remarquer en Europe grâce à son rôle de vamp dans le film muet de Howard Hawks, "Une fille dans chaque port" (1928). Selon Howard Hawks, elle est surtout une jeune femme rebelle.


title: Louise Brooks

text: Elle trouve un de ses grands rôles américains dans l'un des derniers films muets (mais avec quelques dialogues enregistrés), "Les Mendiants de la vie" (1928), dans le rôle d'une fille de la campagne en fuite, avec Richard Arlen et Wallace Beery qui interprètent des clochards qu'elle croise en route. Fait rare pour l'époque, la plus grande partie de ce film est tournée en extérieurs, et le "micro perche" est inventé pour ce film par le réalisateur William A. Wellman qui en a besoin pour tourner l'une des premières scènes parlantes du cinéma.


title: Louise Brooks

text: À cette période de sa vie, elle est au firmament. Elle est régulièrement invitée par le milliardaire William Randolph Hearst, dans sa propriété de Hearst Castle. Elle se marie avec le réalisateur A. Edward Sutherland en juillet 1926, mais le couple divorce un an plus tard.


title: Louise Brooks

text: Sa coiffure si caractéristique déclenche une nouvelle mode, et elle est bientôt imitée par de nombreuses femmes (les « », les « garçonnes »…) dans le monde entier. , plaisantait-elle, en rappelant que les taches de rousseur de sa peau étaient recouvertes de poudre de maquillage blanche. Aux cours des années 1930 en Europe, la mode de la « coiffure Louise Brooks » s'étend aux adolescentes, puis aux petits enfants des deux sexes des milieux populaires dans les dernières années avant guerre.


title: Louise Brooks

text: Peu après le tournage du film "The Canary Murder Case", elle interrompt sa carrière à Hollywood et part en Europe tourner, sous la direction de Georg Wilhelm Pabst, le célèbre réalisateur expressionniste autrichien, "Le Journal d'une fille perdue" (1929) à Berlin, puis, toujours à Berlin et avec ce même réalisateur, "Loulou" (tourné du à fin et sorti en 1929). Ce rôle de Loulou, une femme misérable aux prises avec Jack l'Éventreur après une série d'escapades salaces, fait d'elle une icône de l'époque. Ce film est renommé pour son traitement cru des mœurs sexuelles d'alors, y compris la première apparition à l'écran d'une lesbienne. Puis elle tourne en France "Prix de beauté" (1930) avec le réalisateur italien Augusto Genina.


title: Louise Brooks

text: Ces sociodrames controversés font scandale et sont largement censurés, étant très « adultes » dans leur propos et considérés comme choquants en raison de leur affichage de la sexualité, sans compter une critique acerbe de la société. Bien que passés inaperçus à l'époque en raison du succès des films parlants, ces trois films sont plus tard reconnus comme des pièces maîtresses du cinéma muet (doublé et sonorisé pour "Prix de beauté)", son personnage de Loulou devenant mythique.


title: Louise Brooks

text: Quand elle revient aux États-Unis, le krach boursier de Wall Street commence à déstructurer les anciennes bases de l'industrie des loisirs et du cinéma. Les « "" » flamboyantes des années folles s'évanouissent du grand écran.


title: Louise Brooks

text: Louise est considérée comme l'une des premières actrices « naturelles » du cinéma, son jeu étant subtil et nuancé par rapport à de nombreux acteurs du cinéma muet. Le gros plan était en vogue chez les réalisateurs, et le visage de Louise s'y prêtait parfaitement.


title: Louise Brooks

text: Louise a toujours été égocentrique, parfois d'un caractère difficile, et elle n'hésitait pas à user d'une verve acide lorsque l'occasion s'en présentait. De plus, elle s'était promis de ne jamais sourire face à la caméra, sauf si elle y était obligée, et bien que la plupart de ses photos la montrent avec une expression neutre, on peut parfois la voir arborer un sourire éblouissant. Elle aimait ce personnage de garçonne qu'elle a incarné plus que toute autre. De son propre aveu, elle était une femme libérée, encline aux expériences, posant même nue pour des photographes, et ses liaisons éphémères avec de nombreuses vedettes du cinéma dont Charlie Chaplin et Humphrey Bogart, sont légendaires. Selon un de ses biographes, Barry Paris, Louise Brooks avait une , mais elle n'a pas découragé les rumeurs selon lesquelles elle était lesbienne, à la fois parce que ces rumeurs renforçaient son aura scandaleuse, à l'époque, et parce qu'elle souhaitait valoriser personnellement la beauté féminine.


title: Louise Brooks

text: À son retour à Hollywood, l'actrice la plus en vue est désormais Greta Garbo. Louise Brooks ne retrouve les studios que pour des films mineurs, avec des cachets nettement réduits. Elle refuse de se déplacer à l'autre bout du pays pour jouer dans "L'Ennemi public" réalisé par William A. Wellman avec l'acteur James Cagney (le rôle qui lui avait été proposé est finalement attribué à Jean Harlow). Elle joue tantôt les femmes fatales tantôt les mères de famille pleines d'énergie dans différents westerns. Parmi ceux-ci, "Overland Stage Raiders", avec John Wayne et Ray Corrigan. Elle y joue le rôle principal, un rôle romantique face à John Wayne, avec une longue coiffure qui la rend presque méconnaissable


title: Louise Brooks

text: En 1933, elle se remarie avec un millionnaire de Chicago, Deering Davis. Deering, préoccupé par ses affaires, la quitte cinq mois plus tard, et ils divorcent en 1937.


title: Louise Brooks

text: En 1938, après avoir été longtemps humiliée de se retrouver dans des films de série B, elle se retire du show business. Elle reste à Los Angeles puis, éprise de nostalgie, retourne en 1941 vivre chez ses parents à Wichita (Kansas), la ville de son enfance. Mais, en y ouvrant une modeste école de danse, qui se vide après Pearl Harbour, elle n'y trouve pas la tranquillité d'esprit qu'elle y espérait. Elle écrit dans une de ses autobiographies: .


title: Louise Brooks

text: Elle retourne vers l'Est et travaille pendant quelques mois comme vendeuse dans un magasin "Saks" sur la Cinquième Avenue à New York, puis vit à nouveau comme une simple "call girl" pour les plaisirs de vieux hommes fortunés. Louise a toujours aimé l'alcool, elle y sombre bientôt.


title: Louise Brooks

text: Mais elle parvient à exorciser ses démons : c'est le début de sa seconde vie. Tout en développant une foi chrétienne, elle s'adonne à la peinture et à l'écriture. , affirmera-t-elle plus tard. Elle vit entourée de toiles spiritualistes réalisées par ses soins, qui représentent sainte Thérèse de Lisieux, sainte Thérèse d'Avila, et quelques Sâdhus indiens en méditation. Grâce à l'aide d'un ami new-yorkais du début des années 1920, devenu directeur de journaux, elle devient journaliste associée et libre pour quelques centaines de dollars par mois, dès la saison 1942-1943, elle livre des articles sur le cinéma de l'entre-deux-guerres que les rédacteurs publient souvent « faute de mieux » car un grand nombre d'anciens contributeurs des sections « cinéma et spectacles » sont partis à la guerre. Elle part à la recherche du temps désormais évanoui, où elle était une actrice adulée, et tente d'écrire parallèlement et sans illusion, entre 1945 et 1946, une vaste autobiographie, elle y parvient en plusieurs centaines de pages mais elle finit par brûler son manuscrit dans une poubelle fin 1946.


title: Louise Brooks

text: Les historiens français du cinéma redécouvrent ses films au début des années 1950, et Henri Langlois, un des fondateurs de la Cinémathèque française, n'hésite pas à déclarer : . Cela a pour effet de lui attirer un nouveau public et la réhabilite même dans son propre pays.


title: Louise Brooks

text: James Card, ami d'Henri Langlois et conservateur des films de la George Eastman House, cinémathèque américaine de Rochester pour l'état de New-York, est chargé de la retrouver. Il la retrouve recluse et en dépression à New York et la persuade de le suivre à Rochester en 1953. En 1955, la cinémathèque française de Paris organise un « hommage à Louise Brooks » : l'actrice présentée par Henri Langlois renoue avec la célébrité en Europe à l'occasion des « 60 ans du cinéma ».


title: Louise Brooks

text: Avec l'aide du dévoué James Card, qui reconnaît très vite son talent d'écrivaine et essaie de le montrer aux éditeurs et aux producteurs de cinéma qu'il connaît, l'ancienne danseuse et actrice devient une scénariste reconnue et impose une plume acérée sur le vedettariat (') de Hollywood qu'elle décortique avec une jubilation proustienne. Un recueil de ses écrits paraîtra en 1982 sous le nom de '. Elle raconte Broadway et Hollywood, les péripéties grotesques des tournages, ainsi que les aventures sexuelles des stars, dont les siennes. Le scénariste Kenneth Tynan brosse d'elle un portrait avantageux dans son essai "La fille au casque noir", dont le titre fait allusion à sa coupe de cheveux si particulière et devenue mondialement célèbre.


title: Louise Brooks

text: Une seconde version de son autobiographie, raccourcie, "Loulou à Hollywood", est publiée en français en 1983 aux éditions Pygmalion.


title: Louise Brooks

text: Elle donne rarement des entretiens. Elle vit seule, de son propre choix, pendant de nombreuses années, et meurt d'une crise cardiaque en 1985 après avoir longtemps souffert d'arthrite et d'emphysème.


title: Raimond-Bérenger V de Provence

text: ' ou ', (ou Ramon-Berenguer en catalan, ou Ramon-Berenguier en provencal-occitan) né vers 1198 et mort le à Aix, est un comte de Provence et de Forcalquier de 1209 à sa mort.


title: Raimond-Bérenger V de Provence

text: Lors de la minorité d'un précédent comte, la régence fut exercée par , qui est parfois comptabilisé parmi les comtes de Provence. Il s'ensuit que le comte de Provence est souvent nommé de Provence.


title: Raimond-Bérenger V de Provence

text: Raimond-Bérenger est le fils unique d' (v. 1180-1209), comte de Provence (1195-1209), et de Garsende ou Gersende, comtesse de Forcalquier, issue de la maison de Sabran, mariés en 1191. Sa date de naissance est inconnue, les années 1196, plus régulièrement 1198, parfois 1199 et 1200, sont données. Il faut attendre l'année 1209 pour avoir la première mention de son nom.


title: Raimond-Bérenger V de Provence

text: En , alors que Raimond-Bérenger a environ douze ans, son père meurt à Palerme. Son oncle, le roi assure sa tutelle. L'éducation du jeune prince est confiée à , maître de province de l'ordre du Temple et Raymond de Penafort, fameux théologien du . Sanche de Roussillon (d'Aragon) obtient le contrôle de la Provence.


title: Raimond-Bérenger V de Provence

text: Sa mère Garsende lui cède le comté de Forcalquier le , permettant la réunion de ces deux comtés rivaux depuis un siècle.


title: Raimond-Bérenger V de Provence

text: Après la mort de à la bataille de Muret, Sanche, oncle de , prend en charge la régence d'Aragon et laisse celle de Provence à son fils Nuno. Des dissensions éclatent au sein des Catalans de Provence, entre les partisans de la comtesse Garsende de Forcalquier et ceux de Nuno, qui semblent vouloir évincer le jeune comte. La noblesse provençale en profite pour s'agiter. Elle prend finalement le parti de Garsende de Forcalquier, évince Nuno, place de Provence sous la tutelle de sa mère et crée un conseil de régence.


title: Raimond-Bérenger V de Provence

text: La Provence fait l'objet d'une politique particulière de la part des comtes de Savoie, implantés dans les Alpes Nord. Ainsi, le comte donne sa fille Béatrice en mariage en . Elle a déjà 20 ans tandis que Raimond-Bérenger termine sa quatorzième année. Avec le même objectif, en 1244, le comte , devenu comte, épousera en secondes noces Cécile des Baux. Béatrice de Savoie se rend à la cour de Provence l'année suivante de la signature du contrat.


title: Raimond-Bérenger V de Provence

text: Les armes Sang et Or aux pals de gueules verticaux de Provence, étaient devenues également celles de la Catalogne après le mariage de Douce de Provence avec , comte de Barcelone le , puis elles seront aussi celles d'Aragon lorsque Pétronille d'Aragon épousa le comte de Barcelone en 1144. Cela resta exactement les mêmes armes durant trois siècles, jusqu'en 1423. En effet avaient alors des vues sur Naples mais elles n'aboutirent pas, laissant Naples à son rival Louis d'Anjou, puis à René d'Anjou comte de Provence. Pour se venger de ce dernier, il attaqua et mit à sac durant trois jours la ville de Marseille du 20 au . Mais au cours de ces terrible combats les Provençaux et les Catalans-aragonais avaient tous le même drapeau provençal Sang et Or, ce qui fit qu'il était difficile de reconnaître les siens. Furieux, le roi d'Aragon s'empara de la chaine qui fermait le port de la ville de Marseille et rentra chez lui où immédiatement il fit changer la disposition des pals de gueules (rouges) et les fit mettre horizontaux où ils se trouvent toujours depuis lors, ce que nous pouvons constater encore aujourd'hui sur le drapeau catalan. La chaîne du port de Marseille se trouve encore aujourd'hui dans la cathédrale de Valence en Espagne.


title: Raimond-Bérenger V de Provence

text: Sous son règne, les « bayles (ou bayles) » redeviennent de véritables représentants du pouvoir comtal. Leur champ d'intervention est ainsi élargi.


title: Raimond-Bérenger V de Provence

text: En 1227, après la prise des tours du Puy et de la Foux, il obtient le contrôle Consulat de la ville de Grasse, nommant désormais un juge et un bayle et la mise en place des impôts. En 1229, il s'empare de la ville de Nice. Il échoue toutefois à prendre Marseille.


title: Raimond-Bérenger V de Provence

text: Il bâtit en 1231 la ville de Barcelonnette, ainsi nommée en l'honneur de ses origines catalanes, ainsi que l'église Saint-Jean-de-Malte, premier édifice gothique de Provence à Aix. Il la dote du statut de Consulat l'année suivante.


title: Raimond-Bérenger V de Provence

text: Il meurt le , et est enseveli à Aix, auprès du tombeau de son père, dans l'église Saint-Jean-de-Malte d'Aix-en-Provence. Sa dernière fille, Béatrice hérite du comté.


title: Raimond-Bérenger V de Provence

text: Il reste de (ou ) deux tensons et deux coblas.


title: Raimond-Bérenger V de Provence

text: Le , de Provence épouse Béatrice de Savoie (1198-1267), fille de (1177-1233), comte de Savoie (1189-1233), et de Marguerite de Genève (1180-1252 ou 1257). De cette union sont issues quatre filles :Par ces alliances entre les filles de , les rois de France (Saint Louis) et de Sicile qui étaient déjà frères, deviennent beaux-frères l'un de l'autre, outre la parenté d'alliance du même degré avec le roi d'Angleterre et le futur roi des Romains Richard de Cornouailles, frère d', ces deux derniers devenant aussi beaux-frères l'un de l'autre.


title: Raimond-Bérenger V de Provence

text: Marguerite et Béatrice deviennent belles-sœurs, tandis que la même parenté d'alliance se crée entre Éléonore et Sancie.


title: Raimond-Bérenger V de Provence

text: Blanche de Castille est la petite fille de et Aliénor d'Aquitaine donc une nièce de d'Angleterre.


title: John Jay

text: John Jay ( - ) est un homme politique, révolutionnaire, diplomate et juriste américain. Il fut l'auteur des "Federalist Papers" avec Alexander Hamilton et James Madison. Il servit en tant que diplomate américain et fut le premier "Chief Justice", ou président de la Cour suprême.


title: John Jay

text: Né dans une famille aisée de New York, issue d'huguenots de La Rochelle, il est le fils de Peter Jay et de Mary van Cortlandt. Il fait des études de droit à "King's College", qui prendra le nom de l'Université Columbia après la guerre d'indépendance.


title: John Jay

text: Après avoir établi sa réputation à New York, Jay fut élu comme délégué au Congrès continental et prit part aux débats sur la question d'indépendance. Plutôt modéré, il essaya au début de réconcilier le gouvernement britannique avec les colonies. Mais lorsque l'inévitabilité de la guerre devint évidente, il soutint clairement la révolution et la déclaration d'indépendance. Ayant cultivé l'estime de ses collègues, il fut élu président du congrès pour un mandat qui dura du au . Ensuite, il devint l'un des diplomates les plus importants durant la soi-disant "crise révolutionnaire", négociant une série de traités avec la France et l'Espagne.


title: John Jay

text: En 1784, Jay fut nommé secrétaire des Affaires étrangères, un poste aujourd'hui connu sous le nom de secrétaire d'État. Comprenant les limites des Articles de la Confédération (document gouvernant du jeune pays) et prévoyant un échec, Jay adopta le nom de plume « Publius » et écrivit les "Federalist Papers" en coopération avec Alexander Hamilton et James Madison où il critiqua fermement l'organisation du gouvernement américain et proposa un système gouvernemental plus centralisé et plus puissant. Le document comporte quatre-vingt-cinq articles raisonnant en faveur de l'adoption de la Constitution récemment proposée.


title: John Jay

text: En 1789, George Washington nomma Jay à la Cour suprême, lui assignant le rôle de juriste-en-chef, ou "Chief Justice" en anglais. Le cas le plus important durant son mandat fut celui de "Chisolm v. Georgia", en 1793 où il affirma l'autorité du gouvernement "fédéral" ou central sur celui des états individuels. La décision fut très mal reçue et poussa les États-Unis à adopter le Onzième Amendement, qui interdit le gouvernement central à exercer son autorité face à des procès menés contre un état individuel.


title: John Jay

text: Bien que les "Chief Justice" aient des mandats à vie, George Washington envoya Jay en Grande-Bretagne en 1794 avec la mission de négocier un traité afin d'améliorer les relations commerciales entre les deux pays. Il parvint, selon son opinion ainsi que celle de Washington, à négocier le meilleur traité possible. Conséquemment, le Sénat vota pour l'approuver, et Washington le signa. En dépit de ses efforts, le public américain réagit très mal au traité Jay ou traité de Londres et Jay devint impopulaire auprès du peuple, ruinant ses chances de devenir président après Washington.


title: John Jay

text: Pendant son séjour en Grande-Bretagne, il fut élu gouverneur de l'État de New York. Il démissionna de la Cour suprême. Il tenta par ailleurs d'interdire aux catholiques la possibilité d'occuper des fonctions politiques.


title: John Jay

text: Il resta gouverneur jusqu'en 1800. Le président John Adams voulu le renommer à la Cour suprême, mais Jay déclina son offre en raison de problèmes de santé. Bien que réélu en tant que gouverneur en 1802, Jay choisit de prendre sa retraite. Il mourut le .


title: Super Mario World 2: Yoshi's Island

text: Super Mario World 2: Yoshi's Island (スーパーマリオ ヨッシーアイランド ou Yoshi's Island (ou encore Yoshi's Island: Super Mario Advance 3 pour la version Game Boy Advance) est un jeu de plate-forme de Nintendo sorti en 1995 sur Super Nintendo, puis en 2002 sur Game Boy Advance. Il a été réédité sur Nintendo Switch en 2019.


title: Super Mario World 2: Yoshi's Island

text: Shigeru Miyamoto et son équipe ont dû mettre en valeur un style graphique particulier, face au comité d'évaluation de Nintendo qui s'attendait plutôt à voir des graphismes en images de synthèse pré-rendues comme l'avait utilisé "Donkey Kong Country".


title: Super Mario World 2: Yoshi's Island

text: Dans la lignée du premier opus, un deuxième est sorti sur Nintendo DS, à savoir "Yoshi's Island DS", ainsi qu'un troisième du nom de "Yoshi's New Island" sur Nintendo 3DS.


title: Super Mario World 2: Yoshi's Island

text: Une cigogne traverse le ciel afin de livrer deux nourrissons à leurs heureux parents qui les attendent avec fébrilité. Soudain, tandis que la cigogne survole un océan, elle est heurtée de plein fouet par un sorcier sur son balai qui dérobe l'un des paquets au passage. Le second quant à lui est perdu par la cigogne.


title: Super Mario World 2: Yoshi's Island

text: Le sorcier se nomme Kamek, chef des Magikoopa. Ses dons de divination lui ont fait comprendre que deux nourrissons, bébé Mario et bébé Luigi, seraient bientôt de grandes menaces pour les Koopas et leur maître Bowser (qui est lui aussi un bébé). Il décida donc de les capturer (et la cigogne avec). Il n'a finalement récupéré qu'un seul baluchon, celui de bébé Luigi. Il envoie donc ses sbires capturer son frère, bébé Mario.


title: Super Mario World 2: Yoshi's Island

text: Ce dernier, Mario, échoue sur l'île des Yoshis et est retrouvé par un Yoshi vert. Avec le bébé se trouve la carte de la cigogne. Les Yoshis décident d'effectuer une sorte de relais à travers leur île afin d'atteindre le monde sombre de Bowser et retrouver bébé Luigi. Ce qu'ils ne savent pas, c'est que les sbires sont déjà sur leurs traces…