title: Village People

text: Glenn Hughes — le motard de la première heure (de 1977 à 1995) – est mort le , à l'âge de 50 ans. En plus d'être un des chanteurs du groupe, il était à la tête de la Company Village People qui sillonnait l'Amérique avec un spectacle disco à la hauteur des revues sur Broadway. Malade depuis plusieurs années, le chanteur avait quitté le groupe en 1995, et avait été remplacé sur scène par Éric Anzalone.À noter que contrairement à l'image d'icône gay véhiculée par le groupe, certains membres de Village People n'étaient pas ouvertement homosexuels, comme Victor Willis (marié deux fois), (marié, deux enfants), (deux enfants). La chanson "Go West" a été reprise par le groupe Pet Shop Boys en 1993. Elle a également été repris par le groupe BEYOOOOONDS en version japonaise en 2019.


title: Village People

text: On peut entendre la chanson "Y.M.C.A." dans le film "Wayne's World 2", ainsi que dans la série populaire espagnole des années 2000 intitulée "Un, dos, tres" dans l'épisode 12 de la saison 3. Une parodie de la chanson est effectuée dans "Moi, moche et méchant 2".


title: Micropotamogale

text: Les Micropotamogales (), forment un genre de mammifères de la famille des . Ce genre est constitué de deux espèces.


title: Micropotamogale

text: Selon ITIS et selon MSW :


title: Charles Algernon Parsons

text: Charles Parsons (Londres, – Kingston (Jamaïque), ) est un ingénieur britannique connu pour avoir inventé la première turbine à vapeur en 1884. Il travailla dans la conception de turbines et de dynamos et plus généralement dans la production de puissance. Ces travaux auront une grande influence dans le génie naval et électrique. Il développa également des équipements optiques pour les projecteurs et les télescopes.


title: Charles Algernon Parsons

text: Né à Londres, Parsons est le plus jeune fils du célèbre astronome William Parsons, de Rosse. Il suivit les cours du Trinity College à Dublin et du St John's College à Cambridge en sortant brillamment diplômé en mathématiques. Il rejoint alors la société d'ingénierie WG Armstrong à Newcastle comme apprenti (étape inhabituelle pour un fils de comte) puis partit pour Kitsons dans le Yorkshire où il travailla sur la propulsion des torpilles. En 1884, il entra chez Clarke, Chapman and Co., un constructeur de machines pour navire près de Newcastle, comme responsable du développement des équipements électriques. Il y développa sa turbine en 1884 et l'utilisa immédiatement pour entrainer un générateur électrique qu'il avait aussi conçu.  En 1889, il fonda sa propre société, la C. A. Parsons and Company à Newcastle pour produire des turbo-générateurs de sa conception. En 1894, il récupéra certains droits de licence de Clarke Chapman et créa par la suite la Parsons Marine Steam Turbine Company toujours à Newcastle. En juin 1897, sa turbine propulsa le yacht "Turbinia" qui fit une démonstration de vitesse remarquée lors d'une revue navale de la Navy au large de Portsmouth pour démontrer le grand potentiel de cette nouvelle technologie, atteignant la vitesse de 34 nœuds alors que les autres navires ne dépassaient pas les 27 nœuds. Une partie de cette vitesse était attribuable à la mince coque en acier léger du navire. Le "Turbinia" est aujourd'hui exposé au Discovery Museum de Newcastle.


title: Charles Algernon Parsons

text: L'Amirauté britannique fut convaincu par ce nouveau mode de propulsion et il commanda les deux premiers destroyers équipés de turbines à vapeur, le HMS "Viper" et le HMS "Cobra".


title: Charles Algernon Parsons

text: En 1925, Charles Parsons racheta la Grubb Telescope Company et la renomma la Grubb Parsons.


title: Charles Algernon Parsons

text: Parsons fut lauréat de la médaille Rumford de la Royal Society en 1902 et de la médaille Franklin en 1920. Il fut fait Chevalier commandeur de l'Ordre du Bain en 1911 et reçut l'Ordre du Mérite en 1927. En 1929, l'Iron and Steel Institute lui décerne la médaille d'or de Bessemer.


title: Charles Algernon Parsons

text: La Parsons Turbine Company survécut à son fondateur dans la région de Heaton près de Newcastle et est aujourd'hui une filiale du groupe allemand Siemens à laquelle on fait parfois référence sous le nom de Siemens Parsons. La Grubb Parson exista elle jusqu'en 1985 à Newcastle.


title: Charles Algernon Parsons

text: La demeure ancestrale de la famille Parsons, le Birr Castle, en Irlande abrite aujourd'hui un musée sur les contributions de la famille Parsons à la science et à la technologie, avec une partie sur les travaux en technologie navale de Charles Parsons.


title: Limnogale

text: Le Limnogale () est une espèce de mammifères de l'ordre des Afrosoricida. C'est la seule espèce du genre , de la famille des . Le limnogale est endémique de Madagascar.


title: Limnogale

text: Le limnogale a des pattes palmées. C'est un type d'adaptation rare chez les insectivores et qui justifie son classement dans un genre monospécifique. Cette particularité est présente seulement chez le limnogale, le Micropotamogale du Mont Ruwenzori ("Micropotamogale ruwenzorii"), le Desman des Pyrénées ("Galemys pyrenaicus") et le Nectogal élégant ("Nectogale elegans").


title: Limnogale

text: espèce : genre :


title: Microgale

text: Les Microgales (Microgale) forment un genre de la famille des Tenrecidae qui comprend plusieurs espèces endémiques de Madagascar. Elles sont aussi nommées « musaraignes », bien que ne faisant pas partie de la famille des Soricidae, ou « tenrecs à longue queue ».


title: Microgale

text: Les différentes espèces ressemblent à des musaraignes.


title: Microgale

text: Ce genre comprend la plus petite des espèces de tenrecs : "Microgale cowani".


title: Microgale

text: Une espèce que l'on rencontre sur les hauts plateaux, "Microgale dobsoni", possède la particularité de pouvoir stocker de la graisse dans sa queue lui permettant de supporter la saison sèche bien moins riche en insectes. Il est possible qu'elle utilise l'écholocation pour repérer ses proies.


title: Microgale

text: "Microgale talazaci" est la plus grosse espèce du genre (corps atteignant 15 cm) et se rencontre dans les forêts pluviales le long de la bordure est des plateaux.


title: Microgale

text: Selon ITIS et selon MSW :


title: Star Trek 2 : La Colère de Khan

text: Star Trek 2 : La Colère de Khan ("Star Trek II: The Wrath of Khan") est un film américain de science-fiction réalisé par Nicholas Meyer et sorti en 1982. Il s'agit du deuxième opus d'une série de films entamée avec "Star Trek, le film" et continuant avec "".


title: Star Trek 2 : La Colère de Khan

text: En 2285, l’ reçoit un appel de détresse venant d'un vaisseau terrien, le "Kobayashi Maru", provenant de l'intérieur de la zone neutre. Le commandant de l’"Enterprise", le lieutenant , décide d'enfreindre le traité de paix avec les Klingons pour sauver l'équipage en péril. Il s'avère que l'appel de détresse était un piège, et des vaisseaux de guerre klingons attaquent l’"Enterprise" et finissent par le détruire.


title: Star Trek 2 : La Colère de Khan

text: Tout ceci n'était qu'une simulation, destinée à évaluer les capacités de commandement de Saavik, officier subalterne tout frais émoulu de l'académie de Starfleet, dans la gestion d'une situation désespérée. L'évaluateur n'est autre que l'amiral James T. Kirk, seul officier à avoir réussi ce même test voué à l'échec. Plus tard, le McCoy rejoint Kirk pour son anniversaire. Voyant Kirk décontenancé, le médecin lui conseille de commander un astronef à nouveau pour ne pas vieillir derrière un bureau.


title: Star Trek 2 : La Colère de Khan

text: À des années-lumière de là, l'USS "Reliant" patrouille à la recherche d'une planète qui servira à l'emplacement test d'une nouvelle forme de terraformation. Le commandant en second, le commandeur Pavel Chekov, se téléporte avec son supérieur, le capitaine Terrell sur la surface de Ceti Alpha VI, une planète potentielle où ils ont découvert une embarrassante trace de vie. Il s'avère que cette planète est en réalité Ceti Alpha V, Ceti Alpha VI ayant explosé, déplacé l'orbite de cette dernière et détruit son écosystème, et que cette trace de vie est un ancien équipage humain, abandonné sur la planète par le capitaine Kirk (lors du de la de la série originelle nommé « Les Derniers Tyrans »). Le chef est Khan Noonien Singh, enfant de l'eugénisme de la fin du . Il ne cherche que vengeance envers Kirk qui a déjoué ses plans, et soumet Chekov et Terrell à l'aide d'un parasite qu'il fait pénétrer dans leur cerveau. Maître du "Reliant" où il installe ses hommes avec Terrell et Chekov, sans que Starfleet n'en sache rien, il se dirige vers la station scientifique Regula 1 pour s'emparer du système de terraformation, le projet "Genesis".


title: Star Trek 2 : La Colère de Khan

text: Peu avant, la dirigeante de la station, Carol Marcus, lance un appel inquiet à James Kirk, son ancien compagnon et père de son fils car elle a reçu un appel de Chekov (sous influence de Khan) invoquant Kirk pour s'emparer de Genesis. Kirk est alors en voyage d’entraînement de trois semaines sur l’"Enterprise" (commandé par le capitaine Spock), qui est devenu le navire-école de Starfleet. Avec la permission de Spock, Kirk prend le commandement de l’"Enterprise" et se dirige vers Regula 1, inquiet pour Carol. Étudiant son projet, il découvre que Genesis est une torpille qui, une fois lancée sur une planète, détruit tout ce qui existe pour élaborer une nouvelle matrice, qui crée une toute nouvelle planète dotée d'une grande diversité biologique en quelques jours.


title: Star Trek 2 : La Colère de Khan

text: Khan l'intercepte en chemin, et profite de l'apparence amicale de son astronef pour mettre hors d'action une grande part des systèmes énergétiques de l’"Enterprise" avant d'obliger Kirk à se rendre. L'amiral refuse en lui-même l'échec et trouve une parade : l'ordinateur de l’"Enterprise" dispose du code préfixe des boucliers du "Reliant". Sans que les hommes de Khan puissent y faire quelque chose, les boucliers du "Reliant" sont abaissés et l’"Enterprise" fait feu avec l'énergie de secours.


title: Star Trek 2 : La Colère de Khan

text: Le "Reliant" sévèrement touché se dégage, remettant l'affrontement à plus tard. L’"Enterprise", mal en point, décide néanmoins d'aller jusqu'au planétoïde de Regula. Kirk, Saavik et le McCoy découvrent une station spatiale quasiment vide, quelques cadavres jonchant le sol. Les seuls survivants sont Chekov et Terrell, abandonnés par Khan. Une rapide enquête permet à Kirk de trouver où sont passés les scientifiques manquants : le téléporteur de la station les a emmenés au cœur de Regula. Il décide avec son groupe de s'y rendre et découvre la réalisation d'une étape de Genesis : toute une immense caverne foisonnante de vie végétale, bâtie en un seul jour. Ils y découvrent également Carol Marcus et son fils David. Là, Terrell et Chekov mettent en joue le groupe et Terrell tue un des scientifiques. Depuis le "Reliant", Khan ordonne la mise à mort de Kirk, mais Terrell préfère se suicider. Quant à Chekov, il est accablé de douleur quand son parasite s'évade de son corps ; ce dernier est éliminé par Kirk. Khan téléporte sur le "Reliant" la torpille Genesis et abandonne Kirk dans la caverne pensant détruire immédiatement l’"Enterprise".


title: Star Trek 2 : La Colère de Khan

text: Mais Khan a été dupé par Kirk sur la durée des réparations de l’"Enterprise" quand il écoutait ses conversations et ne trouve pas l'astronef caché de l'autre côté du planétoïde. Kirk reprend le commandement et décide d'affronter le "Reliant". Pour compenser l'infériorité de l’"Enterprise" face à un vaisseau quasiment intact, il décide de plonger dans la nébuleuse de Mutara, où boucliers et systèmes tactiques sont inopérants. S'engage alors un combat en aveugle, entre la solide connaissance des combats spatiaux de Kirk et l'intelligence eugénique de Khan.


title: Star Trek 2 : La Colère de Khan

text: Kirk finit par l'emporter grâce à une tactique exploitant l'ensemble du champ de bataille (en trois dimensions, contrairement à Khan qui ne pense pas que l’"Enterprise" ait pu l'esquiver en plongeant sous son astronef). Avec son équipage tué, Khan, cherchant la vengeance jusqu'à son dernier souffle, actionne le compte à rebours de la torpille Genesis. L’"Enterprise", privée de propulsion superluminique, est sur le point d'être anéantie. Spock, faisant appel à sa logique vulcaine () décide de se sacrifier en réparant la propulsion à la racine du mal, s'exposant à des radiations mortelles.


title: Star Trek 2 : La Colère de Khan

text: L’"Enterprise" se sauve "in extremis" du piège de Khan, qui meurt seul. L'explosion de la torpille Genesis provoque la reconstitution du gaz contenu dans la nébuleuse en une nouvelle planète. Après avoir été alerté par McCoy, Kirk arrive dans la salle des machines. Avant de mourir d'une intoxication par les radiations, Spock demande à Kirk de ne pas faire de deuil, car sa décision de se sacrifier pour sauver l'équipage du navire est une décision logique. Un enterrement spatial en son honneur a lieu dans l’"Enterprise" et une torpille contenant le corps de Spock est envoyée sur la planète Genesis qui vient d'être créée. Après la sortie de "Star Trek, le film" (1979), le créateur de la série originale Gene Roddenberry écrit lui-même une ébauche de scénario pour cette suite, alors prévue pour être un téléfilm. Dans son histoire, l'équipage de l’"Enterprise" doit voyager dans le temps pour réparer la ligne temporelle perturbée par des Klingons voulant empêcher l'assassinat de John F. Kennedy. Mais les cadres de Paramount Pictures rejettent ses idées, en appuyant ce refus sur le budget énorme du premier film pour lequel Gene Roddenberry n'avait pas arrêté de demander des réécritures. Gene Roddenberry est donc évincé du processus de production pour ne se voir attribuer que le titre symbolique de « conseiller exécutif ». Les exécutifs de la Paramount (parmi lesquels se trouvaient Jeffrey Katzenberg et Michael Eisner) engagent alors le producteur Harve Bennett pour produire ce . Il avouera plus tard qu'il avait trouvé le premier film . Après qu'il a accepté le poste, Charles Bluhdorn lui demande franchement (« Pouvez-vous le faire pour moins de 45 putain de millions de dollars » – en référence au budget du premier film) : Harve Bennett répond que là d'où il vient, il peut faire 5 films avec cette somme.


title: Star Trek 2 : La Colère de Khan

text: Harve Bennett se rend compte ensuite que sa tâche ne va pas être si facile, notamment parce qu'il n'a vu aucun épisode de la série originale. Après une immersion dans l'univers "Star Trek" lors de laquelle il avoue avoir visionné toute la série télévisée en une semaine, il est convaincu que le premier film manquait cruellement d'un méchant. Après avoir vu l'épisode "Les Derniers Tyrans" ( "Space Seed", saison 1, épisode 22), il estime que Khan Noonien Singh ferait un excellent antagoniste pour le film. Harve Bennett rédige donc un premier traitement en . Dans cette histoire intitulée "The War of the Generations" (« la Guerre des générations »), Kirk enquête sur une rébellion dans un monde éloigné et découvre que son fils est le chef des rebelles. Khan est cependant le cerveau qui orchestre le tout. Kirk se joint alors à son fils pour l'affronter. Harve Bennett charge ensuite Jack B. Sowards, fan de "Star Trek", de mettre tout cela en ordre et sous forme de scénario. Le scénariste s'attèle à la tâche et écrit un premier script avant une grève des scénaristes en 1981. Il s'intitule "The Omega Syndrome" et implique le vol de l'arme de la Fédération, l’"Omega system". Cette idée est vite abandonnée, au profit de celle de la terraformation, suggérée par l'illustrateur et directeur artistique Michael Minor. Le lendemain, durant une réunion, Harve Bennett félicite fortement Michael Minor en disant qu'il a sauvé "Star Trek". En référence au symbole biblique de l'arme, Jack B. Sowards renomme l’"Omega system" en "Genesis" (la « genèse »).


title: Star Trek 2 : La Colère de Khan

text: En , Jack B. Sowards livre un nouveau script dans lequel la mort de Spock est décalée à la fin, à la suite de critiques de fans après que le scénario ait fuité. La mort de Spock devait à l'origine survenir dans le premier acte, ce que Harve Bennett comparait à la mort du personnage incarné par Janet Leigh dans "Psychose" (1960) d'Alfred Hitchcock. Cette version contenait un face à face de 12 pages entre Kirk et Khan. Jack B. Sowards introduit par ailleurs un personnage masculin nommé Wicks, puis Savik, censé remplacer Spock. Alors que la préproduction du film commence, Samuel A. Peeples (auteur de l'épisode "Où l'homme dépasse l'homme", 1966) est invité à proposer encore un autre scénario. Il propose surtout de remplacer Khan et sa femme par deux méchants, Sojin et Moray, si puissants qu'ils détruisent par erreur la Terre. Son script, “pillage” de l'épisode qu'il a écrit, est jugé inapproprié par les producteurs. Toutefois, ce scénario est le premier à transformer Saavik en femme.


title: Star Trek 2 : La Colère de Khan

text: Alors que la préproduction des trucages doit débuter, le scénario n'est toujours pas mis au point. Pendant ce temps, Karen Moore de la Paramount suggère à Harve Bennett le nom de Nicholas Meyer pour le poste de réalisateur. Tout comme Harve Bennett, Nicholas Meyer n'avait alors vu aucun épisode de la série télévisée. Une fois le visionnage fait, il se croyait aussi en mesure de résoudre les problèmes de scénario. Il a l'idée de procéder à une liste de chaque élément des versions précédentes qu'il faut absolument conserver. Pour compenser l'attente des fans de la mort de Spock, il décide que le personnage meurt dès le début dans le Kobayashi Maru. Alors que la société d'effets spéciaux demande un script dans 12 jours, Nicholas Meyer le réécrit sans demander le crédit supplémentaire de scénariste, à la surprise générale.


title: Star Trek 2 : La Colère de Khan

text: Nicholas Meyer décrit son script comme où la mer est remplacée par le vide sidéral. Sallin se dit alors impressionné par la vision de Meyer du film : . À l'opposé, Gene Roddenberry dira avoir détesté ce côté naval et notamment l'impression que Khan ressemble au capitaine Achab de "Moby Dick", mais son opinion sera ignorée par l'équipe créative.


title: Star Trek 2 : La Colère de Khan

text: À l'origine, le titre devait s'appeler "The Undiscovered Country" (« la contrée inconnue ») puis "The Vengeance of Khan" (« La vengeance de Khan ») mais la Paramount changera le titre du film, afin qu'il ne porte pas confusion avec le prochain film de la franchise de "Star Wars, alors intitulé provisoirement "Revenge of the Jedi" (« La revanche du Jedi ») avant que celui-ci ne trouve son titre final de "".


title: Star Trek 2 : La Colère de Khan

text: Tout en restant dans le budget, Nichilas Meyer tente de changer l'aspect visuel de "Star Trek" pour qu'il colle à l'atmosphère nautique qu'il souhaitait. Par exemple, l’"Enterprise" se voit doter d'une cloche de navire, d'un sifflet de manœuvre et d'un effet de signal par lumière alternative. Un panneau avait été ajouté car pour le réalisateur mais celui-ci est finalement supprimé.


title: Star Trek 2 : La Colère de Khan

text: Afin de faire des économies, le designer Joseph Jennings réutilise de nombreux éléments construits par "Star Trek : Le film" et près de 65% du film est tourné dans le seul décor du pont de l’"Enterprise", redécoré pour servir de pont au "Reliant" et de simulateur dans la séquence d'introduction. Concernant le pont du "Reliant", certains panneaux de l’"Enterprise" sont inversés horizontalement afin que les deux lieux se ressemblent moins. Le pont de vaisseau Klingon du précédent film est redécoré de sorte à devenir la salle de transport du "Regula I" et la baie de torpillage de l’"Enterprise". De plus, des maquettes et des plans du précédent film sont réutilisés, comme le plan de l’"Enterprise" aux docks. Les miniatures des vaisseaux sont utilisées autant que possible ou modifiées, à l'image de la station orbitale du premier film qui devint la station spatiale de "Regula I". De plus, des éléments issus de la série annulée "" et non utilisés, comme des cloisons ou des rampes, sont recyclés.


title: Star Trek 2 : La Colère de Khan

text: Il est demandé au créateur des costumes, Robert Fletcher, de changer le design des costumes déjà existants afin d'en faire de nouveaux. Il décide de s'intéresser à l'idée de couleurs corrompues, utilisant des matériaux dont la couleur avait été altérée. L'idée étant de marquer le passage du temps. Nicholas Meyer détestait les uniformes de Starfleet utilisés dans la série ou dans le film précédent, mais changer la garde robe aurait été trop onéreuse pour le budget du film. Il est donc décidé de délaver les vieux uniformes pour leur donner un contraste plus réel, et de garder les uniformes rouge foncé afin qu'ils se détachent. Il est aussi décidé de les changer afin d'en donner un côté plus naval. Ces uniformes seront utilisés dans les films suivants jusqu'au film de 1996, "".


title: Star Trek 2 : La Colère de Khan

text: Pour Khan et ses adeptes, Fletcher voulait créer un contraste avec ceux propres et organisés de Starfleet, l'idée étant que les costumes des exilés étaient faits avec un peu tout ce qu'ils trouvaient. Fletcher dire son . Le costume de Khan est créé de manière ouverte qui laisse voir la musculature de Ricardo Montalban. Fletcher a aussi créé les costumes des scientifiques du Regula I, ainsi que les vêtements civils portés par McCoy et Kirk.


title: Star Trek 2 : La Colère de Khan

text: Leonard Nimoy souhaitait quitter le rôle de Spock depuis des années et n'avait joué dans le film précédent que sur insistance des producteurs. Il accepte de revenir à condition que son personnage quitte la licence de façon héroïque. De manière similaire, George Takei ne souhaitait pas reprendre son rôle d'Hikaru Sulu mais se laisse persuader par William Shatner.


title: Star Trek 2 : La Colère de Khan

text: Le réalisateur Nicholas Meyer souhaite Kim Cattrall pour incarner Saavik. Elle incarnera finalement un autre personnage dans "". L'idée originale étant que Saavik devait rester dans les films suivants et tenir le même rôle que celui de Spock dans la série. Bibi Besch est choisie dans le rôle de Carol Marcus car elle ressemblait aux femmes courtisées par Kirk dans la série tout en ayant l'aspect d'une scientifique. Le fait que Merritt Butrick ait à la fois les cheveux blonds comme Bibi Besch et les cheveux frisés comme William Shatner l'aide à être choisie pour le rôle de David Marcus.


title: Star Trek 2 : La Colère de Khan

text: Walter Koenig trouvait étrange, quant à lui, que Khan reconnaisse son personnage, celui-ci n'ayant pas joué dans l'épisode "Les Derniers Tyrans". Il ironisera longtemps auprès des fans, racontant que Chekov et Khan se sont croisés dans les toilettes de l"'Enterprise" et que Khan lui en veut car Chekov avait utilisé la seule cabine disponible. La novélisation du film permet de réparer cette erreur en rajoutant un flashback dans laquelle les deux personnages se rencontrent. Si l'acteur Ricardo Montalbán revient pour le rôle de Khan, l'actrice Madlyn Rhue, qui jouait sa compagne Marla McGivers à la fin de l'épisode "Les Derniers Tyrans", était atteinte d'une sclérose en plaques qui l'obligeait à ne plus se déplacer qu'en fauteuil roulant. Il est donc décidé de ne pas faire apparaître le personnage et de considérer qu'elle est morte à cause des conditions de vie difficiles de la planète, ce qui donnait une raison de plus à Khan d'en vouloir à Kirk.


title: Star Trek 2 : La Colère de Khan

text: Le tournage a lieu de à fin , principalement aux Paramount Studios. Si le film était plus orienté vers les scènes d'action que son prédécesseur, il coûta bien moins cher à produire. Le projet fut supervisé par la division "télévision" de la Paramount. Initialement fixé à 8,5 millions de dollars, le budget du film est rallongé à 12 millions lorsque les producteurs sont impressionnés par les premiers retours du tournage. De plus, Meyers utilise de nombreux effets afin d'économiser : ainsi une scène se déroulant à l'Académie de Starfleet utilise une perspective forcée pour donner l'impression que le décor est plus grand, de nombreux ordinateurs en arrière plan sont loués au lieu d'être achetés et certains accessoires du film précédent sont modifiés afin de paraître pour du matériel neuf. Lors des scènes, des téléviseurs sont modifiés afin que leur taux de rafraîchissement ne cause pas d'interférences visibles à la caméra.


title: Star Trek 2 : La Colère de Khan

text: La maquette de l"'Enterprise" est modifiée afin d'ajouter des extérieurs brillants pour les plans plus rapprochés. Il fallait toutefois huit personnes pour manoeuvrer la maquette sur fond bleu, tandis que celle du "Reliant" était bien plus légère et attachée par un câblage bien moins complexe. La même caméra utilisée pour tourner "", la Dykstraflex, est utilisée pour filmer les scènes spatiales.


title: Star Trek 2 : La Colère de Khan

text: La surface de Ceti Alpha V est simulée dans les studios de la Paramount après avoir été hissée au-dessus du sol et recouverte de sable coloré et de poudre. Les tempêtes de sable sont reconstituées grâce à l'utilisation de ventilateurs industriels. Toutefois, le tournage est compliqué pour les acteurs et l'équipe technique, dont certains devaient porter des bottes et des masques afin de se protéger des projections de sable. Walter Koenig et Paul Winfield devaient jouer dans des combinaisons en spandex dans lesquelles ils avaient du mal à respirer.


title: Star Trek 2 : La Colère de Khan

text: William Shatner et Ricardo Montalbán ne se croisent jamais durant le tournage, les scènes de confrontations entre leurs deux personnages ayant lieu via écrans interposés et ayant été filmées à plusieurs mois d'intervalle, car Ricardo Montalbán était à l'époque du tournage occupé sur la série télévisée "L'Île fantastique". L'acteur se dira heureux d'avoir été rappelé pour ce rôle, qu'il considère comme l'un des points forts de sa carrière.


title: Star Trek 2 : La Colère de Khan

text: La mort de Spock est tournée en trois jours, et aucun visiteur n'est accepté sur le plateau de tournage afin que la surprise ne fuite pas. Durant le tournage, Leonard Nimoy se ravise quant au caractère définitif de la mort de son personnage et souhaita qu'une porte de sortie soit rendue possible. Une séquence dans laquelle Spock insère des souvenirs dans la tête de McCoy est tournée sans que quiconque ne sache où celle-ci allait mener. DeForrest Kelley trouvait que dire la célèbre phrase lors de la mort de Spock briserait la solennité du moment. C'est James Doohan qui insiste pour que ce soit son personnage qui prononce la phrase auprès de Kirk afin de préserver la tension de la scène. Le fait que Scotty joue "Amazing Grace" à la cornemuse est suggéré par James Doohan.


title: Star Trek 2 : La Colère de Khan

text: Malgré les précautions, la mort de Spock dans ce film a été révélé. Une campagne des fans de la série, les Trekkies, s'organise avec notamment des lettres de protestations ou des publicités dans la presse pour que la Paramount change le scénario. Leonard Nimoy reçoit même des menaces de mort. De plus, l'audience test réagit assez mal à la mort du personnage. Afin d'alléger le ton, une scène montrant le cercueil de Spock à la surface de la planète, filmée dans le Golden Gate Park de San Francisco et un monologue énoncé par Nimoy est ajouté, malgré les objections de Meyer. Une campagne de presse est organisée sur la possibilité que le personnage puisse revenir dans un troisième film, et ce, avant même la sortie du film.


title: Star Trek 2 : La Colère de Khan

text: Les effets spéciaux sont réalisés avec un délai assez restreint pour l'époque. Il est demandé au superviseur des effets spéciaux, Jim Veilleux, de ne pas partir dans des effets trop ambitieux, ce qui avait augmenté les coûts de "Star Trek : Le Film". Chaque effet ainsi que sa durée sont ici soigneusement listés. Le tournage de ceux-ci prend cinq mois. Industrial Light & Magic (ILM) est chargé de créer des nouvelles maquettes : ainsi, le "Reliant" est le premier vaisseau de la fédération à ne pas être identique à l'Enterprise, afin que les spectateurs puissent les distinguer lors des scènes de batailles spatiales. De plus, ILM développe une technique à base d'incrustation qui permet de créer l'illusion que les vaisseaux étaient endommagés sans briser concrètement les maquettes.


title: Star Trek 2 : La Colère de Khan

text: L'effet de nébuleuse est créé en injectant un ruban de latex et une mixture composée d'ammoniaque à l'intérieur d'un réservoir rempli de fumée et d'eau salée. Le tout est tourné à deux images par seconde afin de donner l'illusion d'un mouvement rapide. La couleur de la nébuleuse est produite en éclairant le réservoir avec des ampoules colorées. Le tout est réincrusté sur les plans de maquettes. La destruction de la nacelle du "Reliant" est obtenue en superposant des plans du vaisseau sur des plans d'explosion de véhicules.


title: Star Trek 2 : La Colère de Khan

text: La scène où Terrell tue le scientifique Jedda est filmée en deux temps. Dans un premier temps, Winfield et les acteurs se mettent à jouer devant une plaque de fond. Dans un second, l'acteur John Vargas fait semblant d'être touché par un tir de phaser sur fond vert. Enfin, les deux prises sont superposées et le plan de Vargas est petit à petit dissout afin de donner l'illusion qu'il s'évapore dans les airs.


title: Star Trek 2 : La Colère de Khan

text: Les parasites de Ceti sont créés par Ken Ralston, créateur d'extraterrestres sur "". Une partie d'entre eux est créée à l'échelle réelle et tirée par des fils afin de rentrer dans les oreilles des acteurs. Une variation assez "gore" dans laquelle les oreilles se mettaient à saigner est tournée. Il existe aussi un plan dans lequel le ver, recréé sur une échelle plus grande, entre dans une reproduction géante de l'oreille de Walter Koenig. Celui-ci est supprimé à la suite de retours négatifs durant les projections test.


title: Star Trek 2 : La Colère de Khan

text: Des effets d'optique sont produits par Peter Kuran et sa boite de production Visual Concept Engineering (VCE). Celui-ci venait de travailler sur "" et est embauché pour produire les effets de tirs de "phaser", des réacteurs de l"'Enterprise", des visuels sur Ceti Alpha V ainsi que des effets de téléportation. L'idée est de changer de l'effet de "freeze frame" issu de la série originale pour un effet plus progressif dans lequel les discussions continueraient pendant la téléportation. Toutefois, l'idée est rejetée pour éviter de paraître confuse.


title: Star Trek 2 : La Colère de Khan

text: "Star Trek 2 : La Colère de Khan" est l'un des premiers films de science fiction à recourir aux images de synthèse. Celles-ci sont utilisées pour les scènes dans lesquelles les vaisseaux naviguent entre les étoiles. Leur placement est créé à partir d'une vraie carte du ciel. Cette disposition est utilisée durant la scène d'ouverture du film. Des images sont aussi utilisées afin de créer les graphiques et les diverses indications se trouvant sur les écrans du pont de l"'Enterprise" et dans le simulateur.


title: Star Trek 2 : La Colère de Khan

text: C'est ILM qui s'occupe de la séquence durant laquelle la végétation se met à apparaître en accéléré sur une planète déserte. À la base, on devait voir juste l'effet du programme Genesis sur un cailloux qui se transformait en fleur, mais Veilleux insiste pour que le visuel montre une planète se transformant totalement. La Paramount donne le feu vert à cette séquence, qui est produite à partir de la technique des images fractales qui venait d'être mise au point. Les animateurs de cette séquence sont connus pour avoir quitté quelques années plus tard Lucasfilm pour monter Pixar. La coûteuse séquence sera réutilisée dans les films "", "" et dans un jeu vidéo d'arcade nommé "Astron Belt".


title: Star Trek 2 : La Colère de Khan

text: Le compositeur Jerry Goldsmith, qui a travaillé sur "Star Trek, le film", n'est pas conservé en raison d'un salaire trop élevé, le studio voulant baisser les dépenses après un premier film trop coûteux. Miklós Rózsa, qui a travaillé avec Nicholas Meyer pour "C'était demain", est envisagé mais lui aussi coûtait trop cher.


title: Star Trek 2 : La Colère de Khan

text: Le vice-président du département musique de la Paramount, Joel Sill, se penche alors sur le travail d'un jeune compositeur de 28 ans, James Horner, après avoir été séduit par ses démos. James Horner est présenté à Bennett, Meyer et Salin. Ceux-ci lui disent explicitement qu'ils souhaitaient une bande originale qui ne ressemble pas à celle du film précédent et qui tranche avec ce que faisait à l'époque John Williams. Impressionnés par ses précédentes compositions pour le film "Wolfen", ils souhaitaient une approche plus moderne. James Horner commence à travailler la musique du film vers la mi-.


title: Star Trek 2 : La Colère de Khan

text: Gardant l'idée de la thématique navale, Nicholas Meyer souhaite une musique qui évoque des films de pirates et de cape et d'épée. James Horner explique que celui-ci était un amateur de musique classique et assez compétent pour décrire ce qu'il souhaitait. Il est demandé à Horner de ne pas utiliser la musique de Jerry Goldsmith, celui-ci reprend le thème écrit par Alexander Courage pour la série télévisée. Certains thèmes de la série sont réutilisés dans les scènes se déroulant à bord de la station Regula.


title: Star Trek 2 : La Colère de Khan

text: Le leitmotiv de Khan est écrit de sorte à lui donner un aspect percussif qui met en lumière sa folie. Il écrit aussi la musique afin de mettre en valeur la relation qu'entretient Kirk et Spock. Le thème du film est celui de Kirk avec des renvois au leitmotiv de l"'Enterprise", tandis que celui de Spock souligne la profondeur du personnage. Il y a aussi une différence entre le thème de Khan qui est principalement joué au cor français tandis que les héros ont des mélodies assez longues et traînantes.


title: Star Trek 2 : La Colère de Khan

text: Écrite en quatre semaines, la partition de James Horner dure 72 minutes et est enregistrée par un orchestre de 91 musiciens. Les séances d'enregistrement se déroulent du 12 au dans les Warner Bros. Studios de Burbank. D'autres sessions ont lieu le pour enregistrer la séquence de la bataille de la nébuleuse et le pour la musique du nouvel épilogue. James Horner va même utiliser un synthétiseur pour des effets secondaires. Il s'agit d'un des premiers films avec "E.T., l'extra-terrestre" et The Thing à utiliser cet instrument en complément d'un orchestre classique. Par la suite, James Horner sera engagé pour composer la musique du film suivant, ""."La Colère de Khan" sort le dans 1621 salles de cinéma à travers les États-Unis. Il engrange un profit de 14 347 221 dollars le week-end de sa sortie, ce qui constitue à l'époque un record. Le film fit un profit final de 78 millions de dollars aux états unis et devint le sixième film le plus rentable de l'année 1982. Avec 97 millions de recettes à l'international, le film fera moins de recette que "Star Trek : le film" mais apportera un profit plus important, car ayant coûté moins cher à produire.


title: Star Trek 2 : La Colère de Khan

text: La novélisation du film par Vonda N. McIntyre reste plus de trois semaines dans la liste des bestsellers du "New York Times". Contrairement au film précédent, "La Colère de Khan" ne fut pas promue par une ligne de jouets, et il faudra attendre les années 1990 pour que la société Playmates Toys décide de créer des figurines à l'effigie de Khan et de Saavik. En 2007, Art Asylum a créé un set complet de figurines afin de marquer le 25 anniversaire du film. En 2009, une adaptation du film en bande dessinée est sortie chez IDW Publishing et une version étendue de la bande originale est sortie chez "Film Score Monthly".


title: Star Trek 2 : La Colère de Khan

text: L'accueil critique est globalement positif. Sur l'agrégateur américain Rotten Tomatoes, il récolte 87% d'opinions favorables pour 54 critiques et une note moyenne de . Sur Metacritic, il obtient une note moyenne de pour 18 critiques. Après l'accueil tiède des fans au premier film, la réponse à "La Colère de Khan" fut bien plus positive, le succès du film ayant participé au regain d'intérêt connu pour la franchise.


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text: Mark Bernardin d"'Entertainment Weekly" décrit le film comme . Pauline Kael de "The New Yorker" le décrit comme un . Gene Siskel note le film estimant que le film est le "vainqueur absolu, rempli de personnages intéressants, aux relations attachantes, dans un film futuriste qui arrive à rendre de manière délicieusement désuète le sens de la majesté auquel ses personnages et son histoire a droit". .


title: Star Trek 2 : La Colère de Khan

text: Les critiques de "The New York Times" et "The Washington Post" soulignent que ce second film est meilleur que le premier mais aussi plus proche de la série originale. Janet Maslin du "New York Times" trouve que le film possède une histoire bien plus solide que "Star Trek : le film" et que cette suite possède tout ce que le premier film aurait dû avoir. La critique de "Variety" trouve également qu'il est plus proche de l'esprit de la série que le film précédent. Les interactions entre les protagonistes sont couramment citées comme étant la force du film, de même que l'incarnation de Khan par Montalbán.


title: Star Trek 2 : La Colère de Khan

text: En 2016, "Playboy" positionne le film à la place du classement des 15 suites meilleures que le premier film. "Popular Mechanics" classe quant à lui la mort de Spock comme la meilleure scène de science-fiction.


title: Star Trek 2 : La Colère de Khan

text: Roger Ebert du "Chicago Sun-Times" et Derek Adams du "Time Out" ont toutefois des réticences sur le film, trouvant les scènes de bataille spatiale un peu tièdes et estimant que le film s'oriente trop vers le mélodrame. Si Ebert trouve que la mort de Spock est dramatique et bien réalisée, Gary Arnold du "Washington Post" estime qu'il s'agit d'un retournement de situation inutile et qui ne sert qu'à mettre en place une autre suite. D'autres critiques négatives pointent du doigt le jeu des acteurs, et le magazine "Empire" trouve rétrospectivement que les "coiffures" et les "tenues de Père Noël" font que le film vieillit mal.


title: Star Trek 2 : La Colère de Khan

text: La Paramount sort "La Colère de Khan" sur des videodisques CED en 1982 et sur VHS et Betamax en 1983. Vendue à l'époque 39,95$, la version VHS a cassé les prix des films (ceux-ci se situant aux alentours des 80$). Il s'en est écoulé plus de 120 000 copies, faisant de la VHS la plus vendue de l'année.


title: Star Trek 2 : La Colère de Khan

text: Le film ressort en DVD en 2000 dans une édition ne contenant aucun bonus. Ricardo Montalbán pousse les fans du film à demander une nouvelle édition. Celle-ci sort en 2002 en deux DVD et contient une version "Director's Edition". Cette édition est pourvue d'une image remasterisée, d'une bande-son 5.1 Dolby surround sound, d'interviews de l'équipe, de commentaires audios, de storyboards et de la bande annonce du film. Nicholas Meyer explique que s'il n'avait pas au premier abord jugé cette version "director's cut" nécessaire, il a pu rajouter des éléments supprimés par la production lors de la sortie cinéma.


title: Star Trek 2 : La Colère de Khan

text: Une version du film remasterisée en 1080p est distribuée en Blu-ray en afin de correspondre à la sortie du film "Star Trek" de J. J. Abrams. En plus d'une remasterisation du son, le film contient les commentaires audio de Nicholas Meyer et de Manny Coto, le showrunner de "". Une version "Director's Edition" contenant le montage de 2002 est éditée en Blu-ray le . Le succès de ce deuxième opus influence le reste de la franchise. Le titre proposé par Nicholas Meyer, "The Undiscovered Country", est utilisé pour "". Le réalisateur Bryan Singer cite le film comme une influence pour "X-Men 2" et son projet de suite abandonné pour "Superman Returns". C'est aussi l'un des films préférés de J. J. Abrams, du producteur Damon Lindelof et des scénaristes Roberto Orci et Alex Kurtzman, tous faisant partie de l'équipe créative du reboot "Star Trek". La suite de ce reboot, toujours réalisée par J. J. Abrams, "Star Trek Into Darkness", s'inspire de "La Colère de Khan" et voit même le retour de Khan Noonien Singh.


title: Star Trek 2 : La Colère de Khan

text: Le film utilise des thèmes récurrents autour de la mort et du temps qui passe. Lors de l'écriture, Meyer voulait faire un lien entre la mort de Spock et l'âge des personnages : "Cela n'aura été pas seulement une histoire dans lequel Spock meurt mais une histoire autour de la vieillesse et de l'amitié qui dure avec le temps qui passe". Il y a aussi une thématique autour de la mort et de la résurrection autour du fait que la mort de Spock coïncide avec l'apparition de la végétation sur la planète déserte.


title: Star Trek 2 : La Colère de Khan

text: Meyer rajouta des éléments pour renforcer le vieillissement des personnages, comme le fait que McCoy lui offre une paire de lunettes. A l'origine, le script devait expliquer que Kirk allait sur ses 49 ans, ce qui ne plaisait pas vraiment à William Shatner, qui expliquait qu'il pouvait très bien jouer une version de Kirk dans la fleur de l'âge si l'on appliquait un peu de maquillage. Harve Bennett argumenta auprès de Shatner sur le fait que cela le ferait ressembler à Spencer Tracy, sans savoir que Shatner avait travaillé auparavant en 1961 sur "Jugement à Nuremberg" et que Shatner l'idolâtrait depuis. Meyer voulait aussi faire un parallèle avec le personnage de Sherlock Holmes qui n'arrive pas à avancer en l'absence de stimuli : pour Holmes les enquêtes, pour Kirk les voyages spatiaux.


title: Star Trek 2 : La Colère de Khan

text: Un autre thème central est la vengeance, notamment celle de Khan envers Kirk, et le film emprunte énormément au "Moby-Dick" de Herman Melville. Pour rendre le parallèle plus visible, Meyer rajoutera une copie de "Moby Dick" dans les affaires de Khan et celui-ci paraphrase le capitaine Ahab au cours du film.


title: Maupiti

text: Maupiti est une des îles Sous-le-Vent dans l'archipel de la Société en Polynésie française. Elle forme, avec trois atolls, la commune de Maupiti dont elle est le chef-lieu. L'île regroupe en 2012 .


title: Maupiti

text: Maupiti se situe à à l'ouest de Bora-Bora. Elle se compose d'une île centrale située dans un atoll avec plusieurs motu. C'est l'une des dernières îles hautes de l'archipel de la Société restées intactes.


title: Maupiti

text: En 1997, l'île est frappée par le .


title: Maupiti

text: L'économie de l'île est fortement basée sur le tourisme, notamment grâce à la présence de son aérodrome qui permet un important trafic annuel (environ ), principalement depuis Tahiti-Faaa et Bora-Bora, qui doit augmenter dans les années à venir avec les travaux sur la nouvelle aérogare entrepris en 2021.


title: Maupiti

text: Maupiti accueille une école primaire, totalement rénovée de 2017 à 2021, et depuis 2021 possède un centre de santé construit face au lagon.


title: Maupiti

text: Le jeu vidéo "Maupiti Island" (1990) et l'île fictive sur laquelle se déroule l'action tirent leur nom de Maupiti.


title: Oryzorictes

text: , est un genre de la famille des Tenrecidae, comprenant des mammifères insectivores endémiques de Madagascar. Ils sont appelés tenrecs en français. Il ne faut pas confondre ces espèces avec le Tangue, seule espèce du genre "".


title: Oryzorictes

text: Selon ITIS et Selon MSW :


title: Oryzorictes

text: Les individus des espèces de ce genre mesurent environ entre 10 et 12,5 cm de long pour une masse comprise entre 28 et 40 g. Comme d'autres insectivores semi-fouisseurs ils ont des pattes avant bien développées, pourvues de griffes ainsi que des petits yeux et de petites oreilles. Ils ont un pelage généralement brun-roux, bicolore selon qu'il s'agit du dos ou du ventre mais certaines populations de "Oryzorictes hova" sont albinos.


title: Oryzorictes

text: La différenciation des espèces se fait surtout par le nombre de doigts des membres antérieurs. "Oryzorictes tetradactylus" a, comme son nom l'indique, quatre doigts, tandis que "Oryzorictes hova" en a cinq.


title: Oryzorictes

text: "Oryzorictes tetradactylus" possède aussi une queue généralement plus courte que "Oryzorictes hova" mais des variations individuelles existent, rendant ce seul critère insuffisant pour reconnaître les espèces.


title: Star Trek 3 : À la recherche de Spock

text: Star Trek 3 : À la recherche de Spock ("Star Trek III: The Search for Spock") est un film américain de science-fiction réalisé par Leonard Nimoy et sorti en 1984. Il est la suite directe de "".


title: Star Trek 3 : À la recherche de Spock

text: De retour sur Terre, après la terraformation de la planète Genesis, James T. Kirk apprend que l’, arrimé au Spatiodock, va être retiré du service car trop vieux pour être réarmé. L'équipage, profondément marqué par la disparition de Spock, comme l'évoque le poignant éloge funèbre, sera probablement réaffecté sur d'autres astronefs.


title: Star Trek 3 : À la recherche de Spock

text: Sarek, le père de Spock, annonce à Kirk que son fils ne se serait pas laissé mourir sans transmettre son âme, le "katra", fût-ce à un humain. Grâce à la fusion mentale, le Vulcain découvre que Kirk n'est pas le dépositaire de l'esprit de son ami. En fait, c'est le Leonard McCoy qui abrite l'âme de Spock, ce qui expliquerait le comportement étrange du médecin depuis leur retour de Genesis.


title: Star Trek 3 : À la recherche de Spock

text: Kirk n'obtient pas l'autorisation de Starfleet pour sauver ses deux amis, Spock qui ne serait pas « totalement » mort et McCoy qui risque de tomber dans la folie, car la planète est considérée en zone interdite. Et c'est un sujet interdit.


title: Star Trek 3 : À la recherche de Spock

text: Cette prudence semble justifiée, car un commandant klingon, Kruge, se montre particulièrement intéressé par Genesis, persuadé que la technologie ayant permis de la rendre vivable peut servir d'arme.


title: Star Trek 3 : À la recherche de Spock

text: Pendant ce temps, l'USS "Grissom", le seul vaisseau autorisé par Starfleet à s'approcher du nouveau monde, repère une masse métallique. Il s'agit de la torpille à photons ayant servi de sarcophage pour Spock. Des signes de vie animale sont détectés à proximité du cylindre qui s'est posé en douceur sur la planète. David, le fils de Kirk et créateur du programme Genesis se téléporte à la surface de Genesis en compagnie de Saavik pour en découvrir la source. En plus d'un microbe ayant exagérément évolué, les deux scientifiques découvrent que le cercueil ouvert de Spock ne contient que sa tunique funéraire. Un peu plus loin, un cri attire leur attention.


title: Star Trek 3 : À la recherche de Spock

text: Avec l'aide de ses fidèles compagnons, Uhura, Scotty, Sulu et Chekov, Kirk vole l’"Enterprise" pour aller chercher le corps de Spock sur la planète Genesis et le ramener avec McCoy au Mont Seleya sur Vulcain. Uhura envoie « dans le placard » son collègue contrôleur d’astrogare afin de téléporter toute la compagnie à bord de l’"Enterprise" et Scotty va jusqu'à saboter l’USS "Excelsior" qui doit prendre l"'Enterprise" en chasse (« Plus on risque de compliquer la plomberie, plus elle se bouche facilement, surtout si on l'aide »).


title: Star Trek 3 : À la recherche de Spock

text: Pendant ce temps, David et Saavik découvrent que l'effet de Genesis a régénéré les cellules de Spock qui se retrouve âgé, à ce moment, entre de « vie terrestre ». Puis, l'USS "Grissom" est détruit par l'oiseau de proie commandé par Kruge.


title: Star Trek 3 : À la recherche de Spock

text: Toutes les anomalies qui se produisent sur la nouvelle planète sont dues à l'utilisation illégale de la protomatière par David. À cause de ce produit instable, la planète Genesis . Ainsi, Saavik doit aider l'adolescent à passer le "pon farr", cette pénible fièvre sexuelle qui assaille, tous les sept ans, les Vulcains mâles.


title: Star Trek 3 : À la recherche de Spock

text: Lorsque l'Entreprise arrive, trop tard, sur les lieux du drame, il est incapable de tenir tête dans un combat contre le vaisseau klingon. Kirk joue alors de son célèbre « bluff » afin de déstabiliser Kruge. Subtilement, ce dernier joue avantageusement sa partie... D'abord en ayant capturé Saavik, Spock et David ; puis en tuant ce dernier qui se sera sacrifié à la fois pour sauver les Vulcains et « payer » pour ses erreurs reliées à "l'expérience truquée" de Genesis.


title: Star Trek 3 : À la recherche de Spock

text: Kirk est acculé et saborde son astronef afin, comme le dira McCoy, de « vaincre la mort et la transformer en une chance de vivre ». En effet, après une lutte acharnée sur la planète qui se meurt, Kirk retourne la situation et fuit Genesis avec son équipage, Saavik et Spock, à bord de l'oiseau de proie de Kruge. Kruge, qui aura payé de sa vie cet entêtement à tant vouloir obtenir le secret de Genesis.


title: Star Trek 3 : À la recherche de Spock

text: Spock revient à la vie au cours de la cérémonie du "Fal-Tor-Pan". Kirk aura payé un lourd tribut pour remplir son devoir vis-à-vis de son ami : il aura perdu son fils et son astronef ; de plus, en désobéissant à sa hiérarchie, il sera devenu un déserteur de Starfleet (). Et pourtant, lorsque Sarek le lui fait remarquer, Kirk se contentera, avec toute la sagesse des héros, de lui répondre : . Après le succès critique et commercial de "" (1982), les dirigeants de Paramount Pictures souhaitent rapidement mettre en chantier une suite. Réalisateur du précédent film, Nicholas Meyer ne souhaite pas rempiler car il n'a pas accepté des changements opérés sans son accord. Le poste de réalisateur est proposé à James Goldstone, qui le refuse. Enthousiasmé par le projet, Leonard Nimoy accepte d'endosser à nouveau son rôle de Spock à la seule condition qu'il puisse également réaliser le film. D'abord réticent, Michael Eisner, chef de la Paramount, se laisse finalement convaincre.


title: Star Trek 3 : À la recherche de Spock

text: Harve Bennett avait été chargé d'écrire ce , dès le premier jour d'exploitation de "Star Trek 2 : La Colère de Khan". Bennett et Nimoy décident d'utiliser le dernier contact entre Spock et McCoy à la fin de "La Colère de Khan" pour justifier la « renaissance » de Spock. L'idée du "katra" vulcain est suggérée par Leonard Nimoy, qui se réfère à l'épisode "Le Mal du pays" de la série originale. L'idée est de revenir sur Genesis afin que Kirk retrouve sa noblesse d'âme. Bennett n'aimait pas l'idée qu'il fallait avoir vu le film précédant pour comprendre ce film, mais se résolut à mettre la fin de "La Colère de Khan" au début du film ainsi qu'un paragraphe introductif dans lequel Kirk décrit dans son carnet de bord le sentiment de perte qu'il éprouve à la suite de la mort de Spock. Afin d'empêcher que l'histoire soit trouvée trop prévisible, Bennett rajoute une intrigue dans laquelle l' est détruit et fait en sorte que cet élément clé soit rendu secret.


title: Star Trek 3 : À la recherche de Spock

text: Leonard Nimoy avait beaucoup d'ambition pour le film, souhaitant que celui-ci aborde des thèmes comme la vie et la mort ainsi que la place de chacun dans l'univers. Ainsi il souhaite que chaque personnage, même minuscule ait un rôle qui ai un impact réel sur l'histoire. Harve Bennett commence a écrire le script à partir de la fin, lorsque Spock se souvient du prénom de Kirk et a écrit récursivement le script à partir de là. Le fait que Kruge détruise le "Grissom" avec son amante à l'intérieur fut ajouté afin de caractériser le personnage.


title: Star Trek 3 : À la recherche de Spock

text: À l'origine, les Romuliens devaient être les antagonistes, mais Leonard Nimoy et la Paramount préfèrent les Klingons. De plus, la recherche de Genesis par les Klingons est mise en parallèle avec la recherche à l'armement nucléaire effectuée par l'URSS à cette époque. Harve Bennett prit cette opportunité de caractériser un peu mieux cette race d'extra-terrestre que la série avait laissée mal définie, même si le vaisseau et sa faculté d'être invisible est en réalité une technologie des romuliens, vues dans l'épisode "Le Traître". À l'origine, il devait être fait mention du vol du vaisseau à la flotte romulienne par Kruge, mais cette idée fut supprimée.


title: Star Trek 3 : À la recherche de Spock

text: Le script est finalisé en . Le budget de production est alors estimé à de dollars, supérieur à celui du mais bien loin des du premier film. Comme les costumes et une partie des décors avaient déjà été construits pour le précédent film, le budget supplémentaire fut surtout injecté dans les effets spéciaux.


title: Star Trek 3 : À la recherche de Spock

text: William Shatner était au départ assez gêné à l'idée d'être dirigé par Leonard Nimoy, mais a fini par apprécier le fait d'avoir pour réalisateur une personne qu'il connaissait. Celui-ci subit un régime peu de temps avant le tournage afin de reprendre le rôle de James T. Kirk.


title: Star Trek 3 : À la recherche de Spock

text: Bien que le personnage de Spock n'apparaisse que sur la fin, Leonard Nimoy éprouva des difficultés pour tourner tout en réalisant. La scène la plus compliquée à tourner étant celle où le McCoy parle à Spock alors que celui-ci est inconscient, car il ne pouvait pas juger de la qualité de la réalisation. En tout, sept personnes joueront le personnage de Spock : en dehors de Nimoy on trouve les acteurs enfants devant le jouer à l'âge de (Carl Steven), (Vadia Potenza), (Stephen Manley), et (Joe W. Davis) ainsi qu'une doublure (Steve Blalock) et l'acteur Frank Welker qui double son cri.


title: Star Trek 3 : À la recherche de Spock

text: DeForest Kelley dû jouer un Leonard McCoy différent, dont le corps est possédé en partie par l'esprit de Spock. Le reste du casting de la série revient, James Doohan dans le rôle de Montgomery Scott, George Takei dans celui d'Hikaru Sulu, Walter Koenig dans celui de Pavel Chekov et Nichelle Nichols en tant que Uhura. C'est l'actrice qui avait suggéré une scène où elle ne portait pas son uniforme traditionnel d’officière de la communication. Grace Lee Whitney qui jouait le rôle de Janice Rand dans la série originale fait une brève apparition dans la scène de bar du film.


title: Star Trek 3 : À la recherche de Spock

text: Judith Anderson accepte, à , de jouer le rôle of T'Lar—a, la prêtresse qui restaure le katra de Spock sur insistance de son neveu. Nimoy souhaitait quelqu'un qui inspire le "pouvoir et la magie" ainsi qu'un côté éthéré. Kirstie Alley, qui incarnait Saavik dans "La colère de Khan" (1982), n'a pas voulu reprendre le rôle, par peur d'être cataloguée dans les rôles de science-fiction. Leonard Nimoy rencontre alors Robin Curtis, qui venait d'arriver à la Paramount et était amie avec le directeur de casting, et l'engage dès le lendemain.


title: Star Trek 3 : À la recherche de Spock

text: Edward James Olmos était le choix original de Leonard Nimoy pour le rôle de Kruge. Cependant, Harve Bennett lui préfère Christopher Lloyd. Toutefois, Nimoy admirait son travail sur "Vol au-dessus d'un nid de coucou" et la série "Taxi" et était impressionné par sa capacité à jouer des méchants. Leonard Nimoy trouvait que celui-ci apportait un côté théâtral au rôle. Mark Lenard revient dans le rôle de Sarek le père de Spock, rôle qu'il avait déjà incarné dans l'épisode "Un tour à Babel" ainsi que dans la série animée. Merritt Butrick retrouve le rôle de David Marcus qu'il avait tenu dans le film précédent.


title: Star Trek 3 : À la recherche de Spock

text: Pour les effets spéciaux, Nimoy et Bennett se tournent vers Industrial Light & Magic la société d'effet spéciaux connue pour les effets de "La Guerre des étoiles" et ayant fait les effets du film précédent pour produire les effets spéciaux, les maquettes et les accessoires. À l'époque de "", la société avait été mise en contact alors que le film était déjà storyboardé, il s'agissait ici de collaborer avec eux le plus tôt possible. En novembre 1982 la société reçoit un traitement de deux pages expliquant les grandes lignes du script et titré "Return to Genesis" (Retour sur Genesis.) Ils recevront une version temporaire du script au début de l'année 1983.


title: Star Trek 3 : À la recherche de Spock

text: Il apparu assez vite évident aux équipes d'ILM que ce troisième film allait demander plus de maquettes que "La Colère de Khan". Ainsi le vaisseau marchand détruit par Kruge au début du film fut partiellement construit afin de n'en voir que certaines parties, le reste allant être détruit au cours du film. L'USS "Grissom" fut nommé ainsi en hommage à l'astronaute Virgil Grissom et sa maquette sera réutilisée plusieurs fois pour mettre en scène d'autres vaisseaux lors de la série télévisée "".


title: Star Trek 3 : À la recherche de Spock

text: Le design de l"Excelsior" fut créé afin de symboliser une nouvelle forme de modernité pour la Fédération afin que l'Enterprise semble démodé en comparaison. L'idée fut de se demander à quoi ressemblerait l'Enterprise si son design avait été fait par une société moderne japonaise. Bien que dans le film l'Excelsior est censé être plus grand que l'Enterprise, la maquette était plus petite de .


title: Star Trek 3 : À la recherche de Spock

text: La maquette figurant les docks spatiaux de la Terre devait être à l'origine plus petite mais elle fut élargie sur une taille de de long afin de montrer toute l'étendue de la fédération. Des trous furent faits à l'intérieur de la surface de Plexiglas pour simuler les milliers de lumière qu'un éclairage en néon illuminait par dessous. L'intérieur du dock fut simulé par une maquette additionnelle de de long avec une section amovible en son centre.


title: Star Trek 3 : À la recherche de Spock

text: Les directeurs artistiques Nilo Rodis et Dave Carson créèrent le design du vaisseau Klingon "Oiseau de Proie". Nimoy voulait que le vaisseau ressemble réellement à un oiseau de proie, avec la possibilité que les ailes changent de position selon qu'il soit dans une posture d'attaque ou de voyage. Le créateur des effets spéciaux, William George s'inspira des bodybuilders et des joueurs de football afin d'injecter au vaisseau des sortes de muscles qui sous-tendent les ailes. Même si la mention de l'appartenance du vaisseau à la flotte Romulienne fut supprimée du script, le vaisseau incorporait des éléments de designs romuliens.


title: Star Trek 3 : À la recherche de Spock

text: Ken Ralson suggéra qu'ajouter un animal de compagnie à Kruge rajouterait une atmosphère, et c'est ainsi que fut créée une marionnette d'animal mi-reptile/mi-chien que la compagnie d'effets spéciaux surnomma "Fifi Rebozo". L'animal fut confectionné à partir d'une marionnette à gaine manipulée par Ken Ralston et dont les mains étaient cachées par le siège de Kruge. Trois opérateurs manipulaient les yeux de la créature. Les cheveux de l'animal furent créés à partir d'une vieille perruque, de l'adhésif et des touffes de poils furent parsemées sur la marionnette afin d'ajouter un côté miteux. Durant le tournage, la créature était couramment aspergée d'eau afin d'augmenter son aspect déplaisant. Une seconde version de la marionnette fut créée afin de simuler son cadavre.


title: Star Trek 3 : À la recherche de Spock

text: Pour économiser de l'argent une partie des décors sont recyclés. Ainsi, le pont de l'Enterprise fut reconfiguré afin d'en faire celui du Grissom, seules les chaises furent remplacées et la console de navigation centrale fut décalée. Les décors de l'infirmerie de l'Enterprise furent redécorés afin de les transformer en bar terrien et en infirmerie du vaisseau Klingon. Le pont du vaisseau Klingon venait d'une autre production. Une partie des ordinateurs de bords furent loués à une compagnie informatique plutôt que d'être achetés. Le décor de L'Enterprise resta inchangé par rapport aux films précédents, seul le sol noir fut repeint en gris afin de mieux refléter la lumière. Seuls les quartiers de Spock furent changés afin de le rendre plus Vulcain en y ajoutant des teintes jaunes et oranges.


title: Star Trek 3 : À la recherche de Spock

text: Contrairement au film "" qui réutilisait des éléments de "Star Trek, le film", ici le budget permis de créer de nouveaux accessoires. Ainsi une nouvelle version des communicateurs et des phasers furnt créé pour le film.


title: Star Trek 3 : À la recherche de Spock

text: Robert Fletcher le costumier en charge des films "Star Trek" précédents fut à nouveau responsable sur les costumes de "A la recherche de Spock". Si la plupart des uniformes de Starfleet furent repris tel quels de "La Colère de Khan" Fletcher du créer les costumes civils ainsi que ceux des Vulcains. Les ornements sur la robe de Sarek furent ajoutés afin de montrer que celui-ci possède un niveau de conscience élevé.


title: Star Trek 3 : À la recherche de Spock

text: Les costumes des Klingons créés pour "Star Trek, le film" qui s'inspiraient du japon féodal furent repris tels quels, à l'exception de 12 costumes qui avaient été abîmés après avoir été portés sur des campagnes publicitaires. Six costumes avaient été loués pour un épisode de "Mork and Mindy" où ils avaient été abîmés et durent être réparés. Le costume de Kruge fut créé sur mesure pour l'acteur. Parmi les accessoires, le film introduit la dague klingonne "D'k tahg" qui deviendra iconique avec la série ""


title: Star Trek 3 : À la recherche de Spock

text: En plus des costumes, Fletcher s'occupa du maquillage des Klingons et des Vulcains. Ils opérèrent une réduction des prothèses de front des Klingons qui sur "Star Trek, le film" étaient bien trop proéminent et masquaient le visage des acteurs. Jugé trop cartoon et voulant se distinguer de Star Wars, les ancienne prothèses furent remplacées par des plus discrètes, qui demandaient toutefois deux heures de maquillages pour être appliquées.


title: Star Trek 3 : À la recherche de Spock

text: Durant la production de "La Colère de Khan", la nouvelle de la mort de Spock avait fuitée conduisant à une campagne de courrier enragée de la part des fans de la série. Afin d'éviter que cela se produise à nouveau, la Paramount décida de sécuriser le tournage. Ainsi les techniciens n'avaient droit à lire que les pages de script qui correspondaient à ce qu'ils devaient fabriquer.


title: Star Trek 3 : À la recherche de Spock

text: Toute mention de la production du film fut supprimée des documents et le projet avait juste pour titre de travail "Trois" en français dans le texte. Un système de protection avec des portes fermées à clé fut installé autour du film et les scripts furent produits de façon unitaire afin que toute fuite puisse être retracée. Le nom de Nimoy n'apparaissait même pas dans les listings de la production et toute mention de Spock était indiquée sous le nom de "Nacluv" (Vulcan à l'envers). Malgré toutes ces précautions, l'information selon laquelle l'Enterprise allait exploser dans ce film fuita avant la sortie du film, probablement par Gene Roddenberry, le créateur de la série originelle, qui désapprouvait ce choix, estimant qu'il s'agissait d'une trahison de l'esprit de la série. La destruction du vaisseau apparu dans une campagne publicitaire pour le film, malgré la volonté de Bennett de laisser cet aspect du scénario secret.


title: Star Trek 3 : À la recherche de Spock

text: Le tournage débute le dans les locaux de la Paramount Studios. Le film est l'un des premiers à être filmé avec des pellicules Eastman Kodak 5294, une pellicule captant mieux la lumière et permettant un temps d'exposition plus large. Le film étant filmé avec des lentilles anamorphiques, afin de maintenir une profondeur de champ correcte, une partie des scènes filmées sur le pont des vaisseaux eurent un rendu assez sombre. À l'intérieur de l'Oiseau de Proie, des lumières fluorescentes sont ajoutées pour faire ressortir le côté métallique du lieu ainsi que de la fumée pour donner une impression de saleté.


title: Star Trek 3 : À la recherche de Spock

text: Durant la scène où McCoy entre dans le bar, on peut voir deux officiers en train de jouer à un jeu-vidéo dans lequel se trouve un biplan en polygones. Créé par Charlie Mullen, celui-ci explique que . Pour éclairer le bar des néons fluorescents furent posés sous les tables, afin d'augmenter l'impression d'intimité propre aux bars.


title: Star Trek 3 : À la recherche de Spock

text: Beaucoup des dialogues du film sont filmés en gros plans, notamment durant la fusion entre Kirk et Sarek, Nimoy trouvant que voir les yeux ou la bouche des personnages permettait d'accentuer les dialogues. À l'origine, Charles Correll voulait que les scènes se situant sur Genesis soient filmées sur l'ile de Kauai près de Hawaï et les scènes sur Vulcain dans le parc de Red Rock Canyon. Par manque de budget, la production décida finalement de tourner ces scènes en studio.


title: Star Trek 3 : À la recherche de Spock

text: La planète Genesis fut construite dans un mélange de décors et de matte painting. La totalité du décors occupait le studio 15 de la Paramount, surnommé le studio DeMille, étant donné que c'est dans ce studio de qu'à été tourné la scène de la traversée de la Mer Rouge du film Les Dix Commandements. L'impression de profondeur a été rendue par un système de matte painting créé par les artistes Chris Evans, Frank Ordaz, et Michael Pangrazio. Afin de donner l'impression que des parties du sol s'effondre lors de la destruction de la planète, celui-ci fut construit au-dessus du sol, en incluant un système de trappes et de pyrotechnies. Afin de rendre l'ambiance plus extraterrestre, l'éclairage fut recouvert par de la soie et des filtres bleues furent ajoutés pour les scènes de nuit. L'éclairage change petit à petit au fil des changements de la planète, celui-ci devenant plus violent lorsque celle-ci est au bord de la destruction.


title: Star Trek 3 : À la recherche de Spock

text: Sur Genesis, les vers qui évoluent de microbes à créatures géantes furent créés en plusieurs fois. Les petits vers sont créés en injectant du vinyle fondu dans des boules de polymères époxyde que l'on a plongé dans de l'eau afin de leur donner une apparence translucide. Chaque ver est attaché à un fil de pêche tiré depuis une plateforme surélevée. La scène demanda de nombreuses prises, les fils étaient parfois rendus visibles par les reflets des projecteurs. Les versions plus grandes des vers posèrent plus de problèmes. Semblables aux parasites du film "La Colère de Khan" ceux-ci prenaient la forme de serpent pourvus de dents. La plupart d'entre eux étaient créés à partir de chambre à air et un seul, plus articulé que les autres, était animé à partir d'un trou dans le sol. Lorsque celui-ci attaque Kruge, l'effet est rendu par un mélange de fils de pêche et de techniciens hors champs.


title: Star Trek 3 : À la recherche de Spock

text: Lors de la destruction de Genesis, des rochers et des troncs étaient catapultés et un système de pyrotechnie fut installé, demandant une installation méticuleuse. Les scènes sont tournées par un ensemble de neuf caméras afin de capter le maximum de prises viables. La séquence prend trois semaines à être tournée.


title: Star Trek 3 : À la recherche de Spock

text: La seule scène tournée hors des studios est celle se situant dans les escaliers sur Vulcain : elle a lieu à l'Occidental College de Los Angeles. Afin de créer une atmosphère orange, Correll utilise un projecteur orangé de de long. Le ciel est remplacé par un "matte painting" placé dans le haut des escaliers. À l'origine une procession Vulcaine devait s'y dérouler, mais elle fut supprimée car jugée trop longue.


title: Star Trek 3 : À la recherche de Spock

text: La production du film est temporairement ajournée à la suite d'un feu dans un studio adjacent à celui du tournage. Les effets pyrotechniques du film furent suspectés d'avoir provoqué le feu avant que cette hypothèse ne soit écartée. William Shatner fait partie des membres de l'équipe qui aidèrent à manier les lances à incendie afin d'empêcher la propagation du feu. Les décors ne subirent aucun dommage irréversibles. Le tournage est bouclé le .


title: Star Trek 3 : À la recherche de Spock

text: Comme pour les précédents films de la licence, la majorité du budget et du temps de production est consacrée aux effets spéciaux. ILM fournira plus de 128 plans au film. ILM filme des plans de maquettes des vaisseaux en utilisant la technique du motion control consistant à assister les mouvements de caméra par ordinateur et à recommencer le procédé. Ainsi, l"'Excelsior" est filmé 8 fois afin de lui donner un côté plus classieux.


title: Star Trek 3 : À la recherche de Spock

text: Le système d'invisibilité de l'Oiseau de Proie demande un nouveau procédé consistant à filmer plusieurs fois la même maquette lors de niveaux d'assemblage différent. L'effet était trop visible, ce qui fonctionnait mal avec l'idée d'un vaisseau émergeant de l'ombre. Finalement, un effet consistant à faire réapparaître chaque spectre de couleurs petit à petit est appliqué sur la vidéo de la maquette, un effet plus facile à faire et dont le rendu était meilleur que l'effet prévu à l'origine. La destruction du vaisseau marchand est créée en appliquant une projection d'explosion et reflété en même temps que le mouvement de caméra, une technique perfectionnée par ILM durant le film "".


title: Star Trek 3 : À la recherche de Spock

text: Les effets les plus laborieux à recréer sont ceux à l'intérieur des docks spatiaux qui mettront des mois à être créés afin de donner l'impression que son intérieur soit vaste. Afin d'en donner un aspect relativement délabré, l'équipe de tournage met un filtre bleu sur l'éclairage à l'intérieur duquel ils passent de la fumée. De plus, la lumière à l'intérieur de la maquette la faisait chauffer et des ventilateurs sont installés afin que celle-ci ne fonde pas. À cause de la différence de taille entre les maquettes, l'"Excelsior" et l"'Enterprise" sont filmés dans des prises différentes pour être réintégrés. Ces plans sont réintégrés de sorte à être observables depuis la fenêtre se trouvant dans la cafétéria qui, elle, est tournée sur fond bleu.


title: Star Trek 3 : À la recherche de Spock

text: La scène d'explosion de l'Enterprise avait ravit Ken Ralston qui considérait le vaisseau moche et difficile à filmer. Plusieurs prises de modèles réduits reproduisant plusieurs parties du vaisseau sont combinées sur un traveling de la maquette originelle afin de ne pas la détruire. Les explosions sont filmées depuis le haut afin de simuler l'absence de gravité. Le plan où les numéros d'immatriculation du vaisseau sont rongés par l'explosion interne est créé en filmant au ralenti la dissolution d'une reproduction en polystyrène Styrofoam avec de l'acétone. Une autre explosion est créée en faisant exploser un plat en plastique recouvert de talc. Pour les scènes d'explosions en intérieur, des bombes et de la gazoline sont utilisées pour détruire une reproduction du décor, tandis que des cascadeurs furent engagés pour s'élancer en l'air.


title: Star Trek 3 : À la recherche de Spock

text: La scène montrant la simulation par ordinateur de la création de la planète Genesis est reprise telle quelle du film "La Colère de Khan". Pour sa destruction, ILM construit des plans miniatures de forêt ou de parties de la planète (glissement de terrains, fissures s'ouvrant dans le sol) afin de servir de plans de coupes. L'une des plus grandes maquettes mesure et contient des fausses armes, des trappes, des jets de feu générés par du propane et des chutes de pierres générées par un solénoïde caché. Pour créer la scène où Kirk et Kruge se battent sur un précipice rempli de lave, le plan superposait un plan de lave, du coton filmé sur fond noir, des éclairs et un mate painting. Les plans d'émissions de laves sont créés en filmant des plaques de plexiglas, des vermiculites et du charbon avec du gel coloré et en couvrant la plaque. La chute de Kruge à l'intérieur de la lave fut filmée en combinant un plan où Christopher Lloyd chute sur un fond noir en contre-plongée et un plan de marionnette. Afin de fluidifier la transition, un plan montrant un éclair est inséré. La scène suivante où Kirk et Spock se sauvent de la planète est tournée en partie sur fond bleu en réinsérant des plans de maquettes, le niveau de destruction n'étant pas possible à rendre sur un plateau de cinéma.


title: Star Trek 3 : À la recherche de Spock

text: ILM se charge de produire les effets de téléportation et de vitesse lumière. Selon Charlie Mullen, il est intéressant de voir que ces effets changent à chaque réalisateur : . L'effet est produit en effaçant les acteurs par rotoscopie à partir du milieu, sur lequel a été rajouté un effet de lumière. La téléportation des Klingons est colorée en rouge pour la différencier de la couleur bleu clair de la Fédération. Pour le passage en vitesse lumière, l'effet est rendu en floutant des plans de maquettes sous différentes couches de lumière. Il est finalisé en dernier, les premiers rendus n'ayant pas été jugés satisfaisant.


title: Star Trek 3 : À la recherche de Spock

text: James Horner compose la musique du film, après avoir œuvré sur "". Le réalisateur Leonard Nimoy voulait initialement engager son ami Leonard Rosenman mais Harve Bennett préfère assurer la continuité avec le film précédent. Leonard Rosenman se chargera finalement de la musique de "".


title: Star Trek 3 : À la recherche de Spock

text: James Horner modifie le thème de Spock et celui de Genesis qu'il avait composé pour le précédent film afin de refléter leurs changements et ajouter une nouvelle dimension au personnage de Spock. Le morceau "The Search for Spock" fut composé afin de refléter le mysticisme dans la culture vulcaine. Lors des discussions avec Bennett et Nimoy, James Horner opte pour créer des morceaux plus romantiques et plus sensibles afin de contraster avec ceux plus tonitruants.


title: Star Trek 3 : À la recherche de Spock

text: Parmi les nouveaux thèmes, Horner écrit un thème pour les Klingons qui se veut . James Horner adapte ici la musique du ballet "Roméo et Juliette" de Sergueï Prokofiev lors du moment de destruction de l'Enterprise, tandis que le thème de la résurrection de Spock reprend un thème qu'il avait composé pour le film "Brainstorm".


title: Star Trek 3 : À la recherche de Spock

text: L'album de bande originale sort en disque vinyle chez Capitol Records en 1984. Cet album durant 43 minutes, contient une chanson de 12 minutes intitulée "The Search for Spock" et interprétée par le Group 87, un groupe formée du compositeur Mark Isham et Terry Bozzio le batteur du groupe Missing Persons. Elle ressortira en compact disc en 1989 chez GNP Crescendo Records et le 1er juin 2010 dans un format double CD. Cette version inclut les pistes originelles ainsi que des versions de travail ou des musiques alternatives. Cette bande originale sera la contribution finale de James Horner à la saga "Star Trek".Le film est sorti aux États-Unis le juin 1984 dans plus de 1996 salles. La même semaine que des blockbusters comme "Indiana Jones et le Temple maudit", "Gremlins", "Ghostbusters" et "Top secret !". "À la recherche de Spock" génère plus de de dollars le week-end de sa sortie, mais les recettes chutent ensuite de 42% la semaine suivante. Ce film ainsi que "Indiana Jones" permet à la Paramount de dominer le marché des films cet été là. Le film génère 76.5 millions de dollars de recette en Amérique du Nord pour 87 millions de recette à travers le monde. C'est le de la saga sur 12 en termes de recettes en Amérique du Nord. À sa sortie, le film bénéficie d'une campagne de promotion moins appuyée que les films précédents. Les seuls objets dérivés sont un calendrier et des verres dédiés dans les restaurants Taco Bell.


title: Star Trek 3 : À la recherche de Spock

text: Une novélisation du film atteint la seconde place des "best-sellers" du "The New York Times". Le film est projeté au Président Ronald Reagan lors d'un week-end en dehors de la Maison-Blanche en 1984, en compagnie de son chef de protocole Mike Deaver et du sénateur Paul Laxalt. Ronald Reagan écrit dans son journal que le film .


title: Star Trek 3 : À la recherche de Spock

text: Le film rencontre un accueil critique assez favorable lors de sa sortie. Richard Schickel du "Time" vante celui-ci en disant que c'est "peut-être le premier space opera qui mérite ce terme dans le sens grandiose du terme". Janet Maslin du "The New York Times" et de "Newsweek" écrit qu'alors que si le film aurait pu être plombé par le côté vieillissant de ses acteurs et de ses clichés de télévision, il est grandit par son dévouement. Selon le célèbre critique Roger Ebert, le film est "bon mais pas extraordinaire" et offre un bon compromis entre le côté effet spécial de "Star Trek, le film" et le côté dramatique de "La Colère de Khan". "USA Today" de son côté trouve que le film est le meilleur des trois et qu'il est le plus proche de l'esprit de la série télévisé tandis que Susan Ferrier Mackay du "The Globe and Mail" qualifie le film de "ba-a-a-d" ().


title: Star Trek 3 : À la recherche de Spock

text: Lors de la rétrospective des films de la franchise en 2010, Jill Sherwin suggéra que l'Enterprise, vaisseau vieillissant était une parfaite métaphore pour le vieillissement de la franchise. Sur Metacritic le film est noté 56/100 sur une moyenne de 17 critiques et sur Rotten Tomatoes le film a une moyenne de 79% sur une moyenne de 48 critiques.


title: Star Trek 3 : À la recherche de Spock

text: Les critiques apprécient la réalisation de Leonard Nimoy et la façon dont il a réussi à retranscrire ce qui faisait l'essence de la série télé. Ainsi, "Newsweek" trouve que c'est un plus d'avoir un réalisateur qui connaît très bien les acteurs qu'il dirige et a apprécié la façon dont le film est aussi basé sur des moments de réflexion plus que sur l'action. Toutefois, pour Rita Kempley du "The Washington Post" la réalisation de Nimoy est trop proche d'une réalisation télé pour être grandiose, un sentiment partagé par le critique Gary Arnold.


title: Star Trek 3 : À la recherche de Spock

text: Pour Richard Schickel le film possède trop d'intrigues et part parfois dans tous les sens et David Sterrit reproche au script de prendre des décisions arbitraires, comme le fait que toute l'intrigue autour du "Grissom" qui est censé chasser l'Enterprise n'est jamais résolue. Pour Gary Arnold, c'est l'absence de répercussion de la mort de David sur le capitaine Kirk qui est problématique, alors que le film précédent établissait que c'était son fils. Harry M. Geduld du journal "The Humanist" critique le film sur ses non sens, comme le fait que Scott réussisse à saboter l'Excelsior rapidement et la régénération de Spock.


title: Star Trek 3 : À la recherche de Spock

text: Un aspect positif retenu par les critiques et le fait que le film prenne au sérieux l'amitié qui lie les protagonistes. Janet Maslin du New York Times explique que la force du film réside dans le fait que l'on connaisse les personnages depuis la série télévisé. Pour le "Los Angeles Times" l'humanité dégagée par le film est ce qui lui permet de rester debout. La performance de Christopher Lloyd en Kruge fut soulignée par David Denby du magazine "New York" et par Hunter Reigler du "Daily News".


title: Star Trek 3 : À la recherche de Spock

text: Les effets spéciaux ont divisé les critiques. Richard Schickel les trouve « techniquement adroits » et Roger Ebert trouve que l'Oiseau de Proie est un vaisseau qui est visuellement beau. Toutefois Sterrit trouve que les décors en studio font assez faux et David Denby estime que plus de choses auraient du être faites avec Genesis et que les effets spéciaux sont assez bancals. Toutefois pour Rita Kempley ces reproductions d'environnement en studio rappelle les origines de la série télévisé.


title: Star Trek 3 : À la recherche de Spock

text: En 2018 le magazine "Popular Mechanics" place la scène où l'Enterprise NCC-1701 est détruite comme la 32ème plus grande scène des films et séries télés de science fiction.


title: Star Trek 3 : À la recherche de Spock

text: "À la recherche de Spock" est sorti en février 1985 en VHS, Betamax, LaserDisc et Capacitance Electronic Disc. En 1986 le film sort dans le format Video 8 de Sony. Le film est sorti dans une édition DVD simple le 11 mai 2000. Deux ans plus tard, une édition "Collector" sort avec un commentaire par Michael Okuda et des commentaires audios par Leonard Nimoy, Harve Bennett, Charles Correll et Robin Curtis.


title: Star Trek 3 : À la recherche de Spock

text: Le film est sorti en format Blu-ray en mai 2009 afin de coïncider avec la sortie du film "Star Trek" sorti la même année, ainsi que les cinq autres films faisant figurer l'équipage original. "À la recherche de Spock" fut remasterisé en 1080p haute définition avec un nouveau son 7.1 Dolby TrueHD. Le Blu-ray contient les commentaires par les scénaristes Ronald D. Moore et Michael Taylor.


title: Star Trek 3 : À la recherche de Spock

text: En France, le film est disponible sur "Amazon Prime", "Google Play" et "YouTube Red". En août 2013, le film fut momentanément supprimé de "Netflix" aux USA car les sous-titres des Klingons et des Vulcains étaient mal traduits. Selon Nimoy, le principal thème du film est l'amitié : . Le film aborde aussi la question du corps et de l'esprit, le corps de Spock étant sauvage tant qu'il n'a pas retrouvé ses souvenirs.


title: Star Trek 3 : À la recherche de Spock

text: Selon le professeur Ross S. Kraemer de l'université Brown, le film présente des thèmes chrétiens évidents comme le sacrifice, la mort et la résurrection. Selon Larry J. Kreitzer, le film précédent donnait à Spock une mort christique et "À la recherche de Spock" montre une résurrection proche de celle de Pâques. Ainsi, la scène où David et Saavik découvrent le cercueil de Spock vide est à mettre en parallèle avec les apôtres dans l'Évangile selon Luc découvrant le tombeau du Christ désert. La résurrection de Spock montre que la croyance des vulcains dans le katra est réelle. Le critique Jeffery A. Smith classe le film avec d'autres films hollywoodiens où la mort n'est pas définitive comme "Ghost", "Rendez-vous au paradis", "Au-delà de nos rêves" ou "Rencontre avec Joe Black."


title: Star Trek 3 : À la recherche de Spock

text: Il existe une autre thématique autour de l'expérimentation Genesis où l'expérience permettant de donner la vie sur une planète est vue comme une arme de domination par les Klingons.


title: Bad Mergentheim

text: Bad Mergentheim est une ville allemande dans le Bade-Wurtemberg, sur la Route Romantique. "Bad" signifie "…-les-Bains" en français. L’ancienne ville de résidence des grands maîtres allemands de l’ordre des Chevaliers Teutoniques au (elle s'appelait alors Mariendal) a acquis une réputation internationale comme station thermale depuis nombre d'années. Bad-Mergentheim est célèbre pour son château, qui fut le siège du grand maître de l’ordre Teutonique, avec sa chapelle et son musée. Elle doit sa fréquentation à sa situation sur la Route romantique.


title: Bad Mergentheim

text: Mergentheim-Ville , Althausen , Apfelbach , Dainbach , Edelfingen , Hachtel , Herbsthausen , Löffelstelzen , Markelsheim , Neunkirchen , Rengershausen , Rot , Stuppach , Wachbach


title: Bad Mergentheim

text: Le toponyme de Mergentheim est mentionné pour la première fois en 1058 dans un diplôme comme "Mergintaim" ("comitatus Mergintaim in pago Tubergewe"). En 1280, le duc Jean de Lorraine abandonne à cette colonie les droits d'octroi. Le 2 juillet 1340, Mergentheim reçoit les droits urbains sur la requête du grand maître de l'Ordre Teutonique Wolfgang von Nellenburg auprès de l'empereur Louis de Bavière. De 1526 à 1809, Mergentheim est le siège de l’ordre Teutonique, avec notamment la chambre des comptes ("Meistertum Mergentheim").


title: Bad Mergentheim

text: Le Prince-électeur Clément-Auguste de Bavière commande à Giambattista Pittoni en 1734 un retable pour l'église du château.


title: Bad Mergentheim

text: En 1809 la ville est rattachée au Royaume de Wurtemberg, devenant par là le chef-lieu administratif du Wurtemberg. En juin 1809, un soulèvement anti-français motivé par l'augmentation de l'effectif des conscriptions, est réprimé par l'armée wurtembergeoise ; le château demeure intact et la peine de mort n'est prononcée que contre les meneurs. En 1826, les sources miraculeuses sont redécouvertes, faisant de Mergentheim une ville thermale à la mode. Le nom de la ville ne sera cependant complété du préfixe Bad qu’en 1926. En 1938 le grand-bailliage de Mergentheim devient l'arrondissement de Mergentheim.


title: Bad Mergentheim

text: La synagogue de Bad Mergentheim fut profanée et démolie au cours de la Nuit de Cristal, du 9 au 10 novembre 1938. Comme pour les autres synagogues d'Allemagne, les membres des NSKK et des SA en brisèrent les fenêtres, et détruisirent les vitrines de commerçants juifs, comme le magasin de chaussures Springmann dans la "Bahnhofstrasse". Un certain nombre de juifs ont été enrôlés de force dans la "Schutzhaft". Un monument a été érigé en 1978 sur des terrains de l’Église protestante en souvenir de ces déprédations. Une plaque commémorative dédiée aux victimes de la Shoah a aussi été dressée dans la cour du lycée professionnel "St. Bernhard" au de la "Holzapfelgasse".


title: Bad Mergentheim

text: À l'issue de la Deuxième Guerre mondiale, Bad Mergentheim fut intégrée à la Zone d'occupation américaine en Allemagne. L'administration militaire américaine y institua un camp de réfugiés pour les Allemands expulsés. La plupart des réfugiés venaient de Lituanie.


title: Echinops telfairi

text: Echinops telfairi est une espèce de mammifères de la famille des "Tenrecidae". Ce tenrec-hérisson est endémique des forêts de l’ouest et du sud de Madagascar. C'est la seule espèce du genre Echinops. Cette espèce est nommée en français petit tenrec-hérisson, ou petit hérisson-tenrec, petit tenrec, tenrec-hérisson ou encore tambotrika.


title: Echinops telfairi

text: Le petit tenrec-hérisson a le dos recouvert de piquants qu'il peut hérisser, et dont la couleur peut varier du blanchâtre au brun foncé. Le ventre et les pattes sont couverts de fins poils gris-blancs. Son museau est long et pointu, les oreilles relativement grandes.


title: Echinops telfairi

text: Cette espèce n'a pas de queue, et atteint une longueur de 14 à 18 centimètres (corps + tête) et un poids de 110 à .


title: Echinops telfairi

text: Il doit son nom à Charles Telfair, naturaliste de l'île Maurice.


title: Echinops telfairi

text: Bien qu'habitant principalement le sol sous des branches, feuilles ou pailles, on peut aussi l'observer grimper sur des troncs d'arbre pour y habiter dans un trou. Ce mammifère sort la nuit pour attraper ses proies, principalement des insectes, mais il peut aussi manger des racines et des fruits.


title: Echinops telfairi

text: Le petit tenrec-hérisson hiberne l'hiver (quelquefois en couple). Au réveil (en janvier ou en février), la femelle donne le jour au bout de 2 mois de gestation environ à 12 à 16 petits, aveugles, mesurant pour . Ils atteindront leur maturité sexuelle à 1 an et vivront 13 ans maximum.


title: Hemicentetes

text: Hemicentetes est un genre de mammifères insectivores de la famille des Tenrecidae. Les individus appartenant à ce genre sont appelés en français Hémicentètes ou Tenrecs zébrés, Atsora en malgache. Les deux espèces actuellement recensées sont endémiques de Madagascar.


title: Hemicentetes

text: Le corps des tenrecs zébrés est massif et fait en moyenne de long. Ils n'ont pas de queue. Le Tenrec zébré des terres basses est sensiblement plus gros que celui des hautes terres.


title: Hemicentetes

text: Les deux espèces ont un corps couvert d'un mélange de piquants et de fourrure noire marquée de lignes claires longitudinales. Cette robe rayée a une fonction de mimétisme, soit pour ressembler aux petits de l'espèce "Tenrec ecaudatus" que l'instinct protecteur rend agressif vis-à-vis des intrus, soit de camouflage pendant qu'ils fouillent le sol à la recherche de nourriture.


title: Hemicentetes

text: Les deux espèces sont dotées de piquants détachables qui leur servent de moyen de défense. De 7 à 16 piquants spécialisés forment un organe de communication : quand ces piquants sont frottés les uns contre les autres, ils émettent à hautes fréquences des stridulations aigües, à l'attention des autres individus du groupe et sans doute comme avertissement vis-à-vis des prédateurs.


title: Hemicentetes

text: Chez les deux espèces un cloaque sert à la fois pour la reproduction et l'élimination des déchets naturels. Elles ont aussi des molaires de type zalambdodonte : la dent possède une crevasse centrale en forme de lambda (Λ). Et enfin, leur colonne vertébrale est constituée d'un nombre de vertèbres plus important que d'habitude avec 20 à 21 vertèbres.


title: Hemicentetes

text: Les deux espèces ont 38 chromosomes et un métabolisme au repos très bas comparé aux autres espèces d'Euthériens de cette taille.


title: Hemicentetes

text: Le Tenrec zébré des terres basses ("Hemicentetes semispinosus") fréquente seulement les forêts tropicales humides tandis que "Hemicentetes nigriceps" est adapté aussi aux savanes des hauts plateaux.


title: Hemicentetes

text: Le Tenrec zébré des terres basses se reconnaît à la présence d'une rayure jaune qui se prolonge jusque sur la tête, rejoignant le bout du nez.


title: Hemicentetes

text: Ce sont des espèces qui se nourrissent presque exclusivement de vers hormis quelques autres invertébrés. Ils frappent le sol avec leurs pattes de devant pour faire réagir les vers (comme le fait par exemple aussi le Merle noir). Le tenrec des hautes terres recherche sa nourriture de préférence dans les zones de rizières ou les champs de manioc.


title: Hemicentetes

text: Les deux espèces creusent un terrier fermé par un bouchon de feuilles. Le terrier sert à la fois pour se protéger des prédateurs et des écarts de température.


title: Hemicentetes

text: Le tenrec des basses terres est plutôt diurne, creuse son terrier en forêt et peut y vivre seul ou le partager avec jusqu'à 23 individus en période de reproduction, tandis que le tenrec des hautes terres est de mœurs plutôt nocturnes et creuse des terriers moins profonds, en bordure de forêt ou dans les champs.


title: Hemicentetes

text: Les tenrecs zébrés intimident les intrus en érigeant leur collerette de piquants et en agitant la tête de haut en bas afin de l'empaler éventuellement sur ses piquants. Si l'intrus insiste l'animal va frapper le sol des antérieurs en attaquant. À part en période de reproduction, les individus ne sont pas agressifs entre eux qui font connaissance en se reniflant le nez.


title: Hemicentetes

text: Ils marquent leur territoire à l'aide de leurs déjections et marques odorantes.


title: Hemicentetes

text: En plus des stridulations obtenues par frottement de certains piquants, ils utilisent pour communiquer des claquements de langue, peut-être également utilisés comme une sorte d'écholocation. Des petits cris et grincements sont également perceptibles quand on les dérange, émis juste avant de hérisser leurs piquants.


title: Hemicentetes

text: Les deux espèces de tenrecs zébrés connaissent une période de torpeur, surtout en captivité. Ils n'entrent pas vraiment en hibernation mais alternent des périodes d'activité et de repos, surtout celui des terres basses qui va volontiers fouiller le sol en hiver.


title: Hemicentetes

text: Leur couronne de piquants sert aussi aux femelles qui l'utilisent pour intimider les mâles quand elles ne sont pas réceptives, leur abandonnant des piquants plantés dans les parties génitales. Il arrive aussi que les mâles se battent entre eux pour une femelle.


title: Hemicentetes

text: Pour la courtiser, le mâle s'approche de la femelle en reniflant, le nez en l'air. S'il n'est pas repoussé il la renifle ensuite autour du cou et dans la zone du cloaque pendant que celle-ci lui mordille le nez.


title: Hemicentetes

text: Les femelles ne sont fertiles que durant la première année après la naissance. La période de reproduction correspond en principe à la période des pluies, c'est-à-dire de novembre à mai. Si les conditions hivernales sont favorables, la reproduction peut survenir toute l'année. L'ovulation a lieu après la copulation. La période de gestation dure en moyenne 55 à 58 jours.


title: Hemicentetes

text: Le tenrec zébré des terres basses met au monde des portées beaucoup plus nombreuses que celui des hautes terres. Une moyenne de 6,3 petits contre 1,3 pour "Hemicentetes nigriceps". En captivité les portées sont encore plus nombreuses, 11 petits contre 4 pour l'espèce des hautes terres.


title: Hemicentetes

text: À la naissance, les petits pèsent environ et mesurent de 5,5 à de long. Le petits naissent dépourvus de piquants mais ceux-ci apparaissent dans les 24 heures après la naissance. Le sevrage a lieu au bout de 25 jours et ils sont adultes à 40 jours. C'est très tôt par comparaison avec les autres tenrecs à piquants ("Setifer setosus" ou "Echinops telfairi") qui ne sont pas adultes avant l'âge de 6 mois. La femelle de l'espèce des terres basses est même fertile plus tôt, vers 25 jours, et peut se reproduire dans la saison même de sa naissance. L'intervalle entre deux naissance est toutefois assez grand.


title: Hemicentetes

text: Les soins apportés à leur progéniture n'ont été observés qu'en captivité. La femelle prépare un nid en creux dans le sol du terrier, en s'aidant du museau. À la naissance elle nettoie soigneusement le nez des petits pour qu'ils puissent respirer convenablement et remplace la litière du nid. Le mâle participe en laissant les petits se blottir contre lui. Par la suite, la femelle ramènera au nid tout petit qui s'en éloigne trop. Quand ils sortent et que leur organe de stridulation est opérationnel, la femelle garde le contact par ce moyen pendant qu'elle fouille le sol à la recherche de nourriture.


title: Hemicentetes

text: On ignore encore combien de temps ces animaux vivent dans la nature, mais en captivité "Hemicentetes nigriceps" peut vivre jusqu'à 3 ans tandis que "Hemicentetes semispinosus" ne dépasse guère 30 mois.


title: Hemicentetes

text: Les principaux prédateurs de ces tenrecs sont un Boa, "Boa dumerili", la Mangouste à queue annelée ("Galidia elegans"), le Fossa ("Cryptoprocta ferox") et la Civette malgache ("Fossa fossana"). Les humains aussi capturent ces animaux à la main ou à l'aide de chiens pour consommer leur chair. Leurs moyens de défense sont avant tout la prudence, le mimétisme, leurs piquants et leur terrier.


title: Hemicentetes

text: Les ternecs des hautes terres et sans doute aussi ceux des terres basses, sont porteurs d'Anticorps de la peste bubonique et pourraient être des vecteurs potentiels de cette maladie


title: Hemicentetes

text: Ces tenrecs jouent un rôle positif dans l'élimination des vers dans leur zone d'habitat. On a aussi découvert une nouvelle espèce de Microsporidia présente dans une lésion affectant un tenrec des terres basses. Ces espèces pourraient aussi être exploitées dans des mini-élevages familiaux, comme source de viande comme on l'encourage déjà avec le Grand hérisson ("Setifer setosus") ou le Tangue ("Tenrec ecaudatus").


title: Hemicentetes

text: Les deux espèces de ce genre ne sont pas menacées.


title: Hemicentetes

text: Selon ITIS et MSW :


title: Hemicentetes

text: "Hemicentetes nigriceps" a été considéré comme une sous-espèce de "Hemicentetes semispinosus" mais d'autres études ont établi qu'il s'agissait bien d'une espèce à part entière.


title: Hemicentetes

text: En 2000 on a trouvé des individus des deux espèces dans la forêt de Mahatsinjo ce qui confirme qu'il s'agit bien de deux espèces distinctes.


title: Setifer setosus

text: Le Grand hérisson tenrec ("Setifer setosus"), ou Sokina, est un petit mammifère terrestre qui appartient à l'ordre des Afrosoricidés. Il est endémique de Madagascar. Ce mammifère, qui ressemble à un Érinacéidé, appartient à la famille des Tenrecidae.


title: Setifer setosus

text: À Madagascar, sur les Hauts-Plateaux Imerina, leur consommation est « fady », c'est-à-dire tabou.


title: Setifer setosus

text: Contrairement à d'autres "Tenrecinae" comme ceux du genre "Hemicentetes", il n'a pas la capacité de perdre ses épines. Il peut en revanche véritablement se mettre en boule.


title: Tenrec

text: Tenrec ou Tanrec (ancien) peut désigner en zoologie plusieurs taxons dans la famille des Tenrecidés (). Ce sont tous des mammifères insectivores dont l'aspect et les mœurs les font ressembler plus ou moins aux hérissons ou aux musaraignes. Tous les animaux appelés tenrecs en français sont endémiques ou originaires de Madagascar.Les noms vernaculaires suivants : "Note: certains noms ont plusieurs significations différentes."


title: Tenrec

text: Par traduction erronée de l'anglais « », ce terme désigne aussi parfois des espèces de Tenrecidés qui portent un autre nom en français, comme :


title: Tenrec

text: Ce mot vient du nom malgache de cet animal, ' et de sa variante dialectale sans R, '.


title: Tenrec

text: En 1764, l'usage du mot tanrec (avec un A) est attesté pour la première fois en français dans l"'Histoire naturelle" de Buffon qui y parle aussi de tendrac mais en 1805, Cuvier parle déjà de tenrecs (avec un E) dans son "Anatomie Comparée".


title: Tenrec

text: Tanrec (et "" tenrec) est absent des dictionnaires de la langue française antérieurs au . Il n'apparait pas non plus dans le "Dictionnaire de L'Académie française", même dans les éditions récentes


title: Tenrec

text: Le changement d'orthographe du mot s'opère sans doute au . L'adoption généralisée de l'orthographe tenrec est d'usage récent : Au tenrec renvoie à tanrec sur le dictionnaire "Littré" mais au début du , tanrec renvoie à tenrec sur le dictionnaire "Larousse".


title: Tenrec

text: Dans les dictionnaires qui mentionnent ce mot, on notera aussi que le "Littré" fait référence à un genre : « Genre de carnassiers insectivores... » tandis que le "Larousse" et le "Trésor de la Langue Française Informatisé" font référence plutôt à une espèce : « Mammifère insectivore mesurant 35 cm... », certainement le Tangue compte tenu de la longueur.


title: Villers-lès-Nancy

text: Villers-lès-Nancy est une commune française située dans le département de Meurthe-et-Moselle, en Lorraine, dans la région administrative Grand Est.


title: Villers-lès-Nancy

text: Ses habitants sont appelés "Villarois".


title: Villers-lès-Nancy

text: Villers-lès-Nancy se situe dans le nord-est de la France, dans la banlieue ouest de Nancy. Elle s’étend depuis Nancy jusque sur le plateau de Haye et sa forêt.