title: Claude Jasmin

text: Il continue à rédiger des romans et des récits, tout en produisant des textes dramatiques pour la radio, pour la télévision et pour le cinéma. À partir de 1961, il produit une dizaine de dramatiques pour la télévision : depuis "Rue de la liberté" en 1961, jusqu'à "Nous sommes tous des orphelins" en 1985. C'est encore à cette époque qu'il rédige des critiques d'expositions de peinture pour "La Presse" (de 1961 à 1965). De plus, son opinion sera sollicitée par différents magazines.


title: Claude Jasmin

text: De 1963 à 1966, il enseigne l'histoire de l’art moderne à l’Institut des arts appliqués de Montréal. C'est en 1974, à 43 ans, que Jasmin entreprend la rédaction du téléroman "La Petite Patrie", diffusé durant deux saisons, de 1974 à 1976.


title: Claude Jasmin

text: En 1977 il rédige avec Réal Giguère les scénarios de "Dominique" (série diffusée à TVA). En 1980, il s'attaque à "Boogie-woogie 47", laquelle raconte les vacances d’été d'adolescents en 1948 et en 1949 à Pointe-Calumet. Ensuite, il scénarise la dramatique "Procès devant juge seul" et participe aux scénarios de "Métro-boulot-dodo".


title: Claude Jasmin

text: En janvier 1986, après 30 ans de carrière en scénographie, il quitte Radio-Canada. En 1989, il fait des déclarations controversées sur l'intégration des juifs dans la société.


title: Claude Jasmin

text: Il rédige une série de romans policiers, dont le héros est Charles Asselin. Il devient aussi animateur et chroniqueur de télévision chez TQS. Souhaitant étendre son registre, il est animateur de radio au réseau Radio-Mutuel de 1987 à 1994.


title: Claude Jasmin

text: En 2002, il est chroniqueur à "Tous les matins" pour Radio-Canada.


title: Claude Jasmin

text: À la retraite, il continue de rédiger un livre par année (mémoires, récits ou romans) et maintient un blog.


title: Claude Jasmin

text: Il meurt le à l'hôpital de Saint-Jérôme.


title: Claude Jasmin

text: Le fonds d'archives de Claude Jasmin est conservé au centre d'archives de Montréal de Bibliothèque et Archives nationales du Québec.


title: Claude Jasmin

text: Louis Cornellier a écrit de Claude Jasmin en 2010, qu’. Il ajoute : .


title: Hors-champ

text: Le hors-champ est l'ensemble des éléments qui n'apparaissent pas dans le cadre d'une image. Cette expression désigne notamment la partie de la scène qui n'apparaît pas dans un plan d’un film parce qu'elle n'est pas interceptée par le champ de l'optique de la caméra, que ce champ soit invariable (plan fixe) ou variable (plan où la caméra effectue un mouvement (panoramique et/ou travelling et/ou un zoom). Le hors-champ n'est ainsi pas enregistré sur la pellicule mais peut être suggéré par divers éléments de l'image ou du son.


title: Hors-champ

text: La locution adverbiale « hors champ » qualifie une manière de laisser certains éléments en dehors du champ de vision du spectateur (par exemple dans la phrase « une voix crie hors champ »).


title: Hors-champ

text: Cette locution est parfois adjectivée (transformée en adjectif, comme dans « un hurlement hors champ ») ou substantivée (transformée en nom commun, comme dans « le hors-champ est suggéré par le regard du personnage »).


title: Hors-champ

text: Le substantif « hors-champ » (écrit avec un tiret) désigne donc ce qui n'apparaît pas à l'écran dans une œuvre audiovisuelle.


title: Hors-champ

text: L’équipe technique du tournage utilise le terme de hors-cadre, qui fait partie du jargon professionnel. Il s’agit de la même chose que le hors-champ, mais ramenée au souci premier de l’opérateur de prises de vues, qui est de cadrer les personnages ou le décor, sans faire entrer dans son image des éléments extérieurs au sujet, ou devant intervenir plus tard au cours du déroulement du plan (par exemple, avec une « entrée de champ » d’un personnage, comme on dit). Pendant la préparation du plan, l’opérateur de prises de vues peut ainsi prévenir le perchman, qui tient le micro le plus près possible de la scène jouée : « Attention, tu es bord cadre à gauche ! ». Ce qui veut dire que si le perchman s’approche encore par mégarde, son micro apparaîtra dans le cadre de l’image, forçant l’opérateur à interrompre la prise : « Perche ! ». Alors que le hors-champ définit la scène en 3D, le hors-cadre définit la scène en 2D, comme sur un dessin (avec la notion utilitaire de bord cadre).


title: Hors-champ

text: Dans un tournage, les décorateurs et les accessoiristes débarrassent tout objet qui n’a rien à faire dans le champ de la caméra, et repoussent ainsi cet objet hors-champ, y compris hors du champ qui sera balayé par l’objectif au cours d’un mouvement de caméra. Bien entendu, l’équipe de tournage se tient toujours hors-champ, sauf si le réalisateur a prévu qu’elle apparaisse en partie, le perchman par exemple, pour rappeler de force au spectateur qu’il voit un film où la réalité est reconstruite à l’aide de machines, et non pas la réalité objective.


title: Hors-champ

text: , nous rappelle le critique et théoricien du cinéma André Bazin. Et en effet, le hors-champ est utilisé couramment pour sa valeur dramatique intrinsèque.


title: Hors-champ

text: Quand au cours d’un dialogue un comédien est filmé en plan mi-moyen (coupé à la taille) ou en plan rapproché (coupé à mi-poitrine), le partenaire se tient hors-champ pour lui donner la réplique. Le réalisateur se doit donc de diriger aussi le hors-champ, et donner des indications à ce comédien non filmé mais dont la présence sur le plateau est indispensable. À son tour, ce comédien est filmé en contrechamp, et le premier lui donne alors la réplique en se tenant hors-champ.


title: Hors-champ

text: Certains réalisateurs préfèrent tourner ce genre de scène de dialogue avec deux caméras fonctionnant en même temps, assurant le champ et le contrechamp dans la même prise de deux plans simultanés. Ce dispositif, efficace aussi bien pour le jeu des comédiens qu’en termes de gain de temps, a l’inconvénient de coûter plus cher, toute erreur dans le texte d’un des comédiens forçant à recommencer la prise avec les deux caméras.


title: Hors-champ

text: D’autre part, des réalisateurs préfèrent traiter les scènes de dialogue en plan américain (coupé à mi-cuisses) avec les deux personnages dans le même cadre, ou dans un plan-séquence, au cours desquels la caméra passe de l’un à l’autre des comédiens par des mouvements qui peuvent aussi assurer des cadrages incluant les deux ou trois comédiens vus ensemble.  Le steadicam est l’instrument idéal de ce genre de plan-séquence. Un duo de steadicams, voire un trio, permet, notamment dans les séries, un gain de temps dans le positionnement des caméras par rapport à la scène filmée et un bonus de vérité dans les affrontements verbaux, qui contrebalancent largement les dépenses supplémentaires de pellicule. Supprimant ce surcoût, l’arrivée du numérique a imposé la configuration de tournage à deux ou trois steadicams dans les séries, le hors-champ étant réduit alors à sa plus simple expression, celui de l’équipe, avant d’entreprendre le montage proprement dit, le monteur n’a plus qu’à éliminer des trois plans tournés en simultané, toute entrée involontaire d’une caméra et de son opérateur, ou de toute autre technicien, dans le champ d’une quelconque des caméras.


title: Hors-champ

text: Aux débuts du cinéma, les entrées ou les sorties de champ des comédiens s’effectuaient comme au théâtre, par les ouvertures naturelles de la scène : à droite ou à gauche du cadre, et par le fond (porte de décor), puisque le plan était en général un plan fixe, en pied (plan moyen), voire un plan plus large (de demi-ensemble par exemple). Il utilisait aussi les marques à la craie, tracées au sol. La découverte du découpage d’une scène en plusieurs plans, que l'on doit aux cinéastes de l’École de Brighton, a libéré les films de ce point de vue  L’une des plus anciennes utilisations dramatiques du hors-champ est une comédie : "A Chess Dispute" ("Partie d’échecs mouvementée"), réalisée en 1903 par l’anglais Robert William Paul. Deux jeunes gens élégants disputent une partie d’échecs à la table d’un café, l’un d’eux triche, le ton monte, ils en viennent aux mains et roulent à terre, ils disparaissent hors-champ, en dessous du cadre.


title: Hors-champ

text: Dans le déroulement des plans au cours d’une scène, le hors-champ de chaque plan permet de faire entrer à tout moment un personnage dans le champ de la caméra, sans faire usage d’une porte ou d’un élément du décor. Du hors-champ peuvent surgir différents dangers.


title: Hors-champ

text: Par exemple, dans "Thelma & Louise", la tentative de viol de Thelma par un Texan machiste, Harlan, est interrompue à temps par Louise. C'est seulement le plan suivant qui montre enfin Louise braquant Harlan avec son arme et le menaçant de lui exploser la cervelle. Cet exemple amène à une autre utilisation du hors-champ, qui est certainement la plus importante : le hors-champ sonore.


title: Hors-champ

text: Dans les deux plans cités de "Thelma & Louise", la présence de Louise sur le lieu du drame est d’abord signalée par sa voix off : “Lâche-la !” dans le premier plan, puis par l’entrée de champ du revolver, accompagnée du cliquetis caractéristique et menaçant de la levée du chien de l’arme. Et seulement alors, dans un deuxième plan du découpage, la vue de Louise, hors d’elle, braquant son revolver sur le sadique. Cet exemple montre que le son est un élément primordial dans l’utilisation dramatique du hors-champ.


title: Hors-champ

text: Dès 1931, le son off a été magistralement illustré par Fritz Lang dans "M le maudit". Quand la mère d’Elsie, la première victime dans le récit, attend sa fillette, qui ne viendra plus mais la mère l’ignore encore, les minutes passent, l’inquiétude maternelle augmente.  La voix éplorée de la mère appelant sa fille porte la scène à son paroxysme tragique, que l’instant du meurtre hors-champ (le ballon que lâche la malheureuse petite victime en signale l’occurrence), et le symbole de la baudruche offerte à Elsie par le pédophile, s’envolant et disparaissant hors-champ dans les airs, concluent avec force cette séquence bouleversante.


title: Hors-champ

text: De la même façon, les films d’épouvante, fantastiques ou thrillers, utilisent le hors-champ sonore pour annoncer un danger que le spectateur ne peut pas encore voir, mais dont le bruit lui fait imaginer le pire. Le suspense fonctionne jusqu’à ce qu’un plan dévoile enfin la source du danger. La scène qui suit ce suspense est alors nécessairement une scène d’action.


title: Hors-champ

text: Par exemple, dans "Les Oiseaux", Alfred Hitchcock utilise le hors-champ sonore a contrario, quand Mélanie attend la fin de la classe de Kate, l’institutrice. On entend les enfants qui chantent off une comptine, avec une mélodie et des paroles en boucle. La comptine a deux fonctions dans cette dramaturgie filmique : dilater le temps par son cycle recommencé et, [début de la scène d’action].


title: Hors-champ

text: Le découpage de cette scène de suspense figure sous forme du storyboard dans le livre "Hitchcock/Truffaut".


title: Hors-champ

text: Mais le hors-champ sonore, riche en possibilités, ne génère pas que de l’angoisse. À preuve la séquence d’"Amadeus" dans laquelle Salieri raconte au jeune prêtre venu l’entendre en confession,


title: Yehiel de Paris

text: Yehiel ben Joseph, Sire Vives et surnommé Vivus Meldensis (« Vives de Meaux ») en latin, est un rabbin né à Meaux vers la fin du et mort, peut-être, à Haïfa, dans le royaume franc de Jérusalem, en 1268.


title: Yehiel de Paris

text: Disciple du Rav Judah ben Isaac (sire Léon de Paris), il lui succède à la tête de sa yeshiva en 1225, riche de 300 étudiants, dont certains deviendront de célèbres tossafistes, comme le rabbin Meïr de Rothenburg.


title: Yehiel de Paris

text: La situation étant précaire, tant à cause des Croisades que de la pauvreté des étudiants, Yehiel de Paris doit envoyer une délégation dans les pays où la situation est plus confortable pour les Juifs.


title: Yehiel de Paris

text: En 1240 (qui correspond à l'an 5000 du calendrier hébraïque), le roi Louis IX ordonne la tenue d'une dispute religieuse entre tenants du judaïsme et de la chrétienté au sujet du Talmud : c'est le procès du Talmud de Paris. Yehiel de Paris représente les Juifs. Son adversaire est un Juif passé au christianisme du nom de Nicolas Donin, l'un de ses anciens étudiants, qu'il a excommunié pour « croyances hétérodoxes ».


title: Yehiel de Paris

text: Toutes les allégations sont réfutées par Yehiel. Mais ces disputes n'étaient souvent qu'une mise en scène, jouée d'avance. Finalement, après deux ans de pressions, 24 charrettes de traités talmudiques seront livrées aux flammes.


title: Yehiel de Paris

text: Yehiel de Paris continua d'enseigner le Talmud, rédigeant des Tossafot, établissant des décrets halakhiques, etc. Cependant, l'atmosphère devient bientôt intenable, et il s'embarque pour la terre d'Israël en compagnie de son fils Joseph, Messire Delicieux et nombre de ses disciples où il s'installe à Acre. Il y meurt vers 1265 ou 1268 et est inhumé à Haïfa, près du mont Carmel. Certains chercheurs affirment cependant qu'il n'aurait jamais fait ou terminé ce voyage et qu'il est décédé à Paris (en 1260 ou en 1264) ou bien en Morée.


title: Yehiel de Paris

text: Un débris de tombe retrouvé à Paris porte une épitaphe qui pourrait être celle de rabbi Yehiel :


title: Patty Murray

text: Patricia Lynn Murray, dite Patty Murray, née Johns le à Bothell (État de Washington), est une femme politique américaine, membre du Parti démocrate et sénatrice de l'État de Washington au Congrès des États-Unis depuis 1993.


title: Patty Murray

text: Murray est la fille d'un vétéran de la Seconde Guerre mondiale, décoré de la Purple Heart. Diplômée en 1972, elle est d'abord institutrice en maternelle pendant plusieurs années.


title: Patty Murray

text: Citoyenne engagée dans les causes de défense de l'environnement et de l'éducation, elle s'engage en politique et est élue au district éducatif Shoreline School (1985-1989). De 1989 à 1993, elle est membre du sénat de l'État de Washington.


title: Patty Murray

text: En novembre 1992, elle est élue au Sénat des États-Unis avec 54 % des suffrages après avoir écarté lors des primaires le sénateur démocrate sortant, Brock Adams, accusé de comportements sexuels inappropriés et après avoir battu Rod Chandler, son adversaire républicain (46 % des voix).


title: Patty Murray

text: En 1998, Patty Murray est réélue avec 58 % de voix contre 42 % à la républicaine Linda Smith. De 2001 à 2003, elle préside le comité de campagne des sénateurs démocrates. Elle est membre de la sous-commission des Transports. En octobre 2002, elle est l'une des démocrates à voter contre l'entrée en guerre d'Irak.


title: Patty Murray

text: En décembre 2002, elle donne son explication du succès d'Oussama ben Laden dans les pays du Moyen-Orient et est alors accusée de faire de Ben Laden, un humanitaire.


title: Patty Murray

text: En 2004, Murray est pourtant une nouvelle fois réélue avec 55 % des suffrages contre 43 % au républicain George Nethercutt.


title: Patty Murray

text: Mariée à Rob Murray, le couple a deux enfants, Randy et Sara.


title: Pilote automobile

text: Un pilote automobile est un sportif dont la discipline est le pilotage d'un véhicule automobile lors d'une course ou d'une compétition. Chaque catégorie de sport automobile requiert de la part de ceux qui la pratiquent des qualités spécifiques.


title: Pilote automobile

text: Certains pilotes sont parvenus à briller dans plusieurs catégories différentes. Ainsi le double champion du monde britannique de Formule 1 (en 1962 et 1968) Graham Hill, vainqueur du Grand Prix de Monaco (à cinq reprises, en 1963, 1964, 1965, 1968, et 1969) a-t-il aussi remporté la plus importante des épreuves d'endurance, les 24 Heures du Mans en 1972, ainsi que les célèbres 500 miles d'Indianapolis en 1966 s'octroyant ainsi la "Triple couronne". Un autre double champion du monde de Formule 1 (en 2005 et 2006), l'Espagnol Fernando Alonso, lui aussi vainqueur du Grand Prix de Monaco (en 2006 et 2007) et des 24 Heures du Mans (en 2018 et 2019), vise lui aussi la "Triple couronne", et s'est déjà engagé à deux reprises (en 2017 et 2019) pour tenter de remporter les 500 miles d'Indianapolis et ne renonce pas à effectuer d'autres tentatives pour parvenir à ses fins. Il a par ailleurs remporté le Championnat du monde d'endurance (en 2018-2019) et se tourne également vers le rallye-raid en s'engageant pour disputer le Rallye Dakar en 2020 en Arabie saoudite avec Toyota.


title: Pilote automobile

text: Parfois des pilotes changent radicalement de discipline. Ce fut le cas du pilote français Stéphane Sarrazin, qui, après avoir été pendant plusieurs années pilote essayeur dans l'écurie de Formule 1 montée par l'ancien pilote (quatre fois champion du monde) Alain Prost (Prost Grand Prix), puis chez Toyota, décida de se reconvertir dans le rallye pour en disputer le championnat du monde au sein de l'équipe Subaru, avant de faire de l'endurance en Sport-prototypes avec Peugeot Sport.


title: Pilote automobile

text: Généralement, un pilote se doit d'être un sportif aguerri, il doit produire des efforts intenses et subit des contraintes physiques inhabituelles pendant des durées qui peuvent être assez longues, notamment en termes d'accélération centrifuge (qu'on peut comparer à celles éprouvées sur des montagnes russes, jusqu'à en Formule 1), tout en gardant une concentration extrême sur son pilotage et son environnement. Il possède généralement des réflexes hors pair et maîtrise les techniques de pilotage propres au sport automobile.


title: Pilote automobile

text: Le pilote doit, par ailleurs, avoir une bonne connaissance technique de la voiture pour pouvoir dialoguer avec ses ingénieurs, préparateurs ou mécaniciens pour leur apporter les informations nécessaires à la mise au point de sa voiture. On dit de certains pilotes qu'ils sont de bons metteurs au point, parce qu'ils savent affiner les réglages pour adapter leur voiture au circuit et à leur style de pilotage.


title: Pilote automobile

text: En France, pour être admis à piloter une automobile en compétition, il faut avoir au moins seize ans (sur piste, et le permis de conduire pour les épreuves sur route), et disposer d'une licence délivrée par la fédération sportive gérant la catégorie dans laquelle le véhicule est engagé. En règle générale, la carrière d'un pilote d'automobile commence par le karting dès le plus jeune âge.


title: Pilote automobile

text: Dans certaines disciplines, en particulier en rallye, le pilote est assisté d'un copilote. Ce dernier est chargé entre autres d'énoncer au pilote les difficultés à mesure qu'elles se présentent, de la navigation.


title: Pilote automobile

text: Un pilote payant est un pilote automobile professionnel qui, au lieu d'être payé par l'équipe qui l'emploie, apporte un complément de budget à l'écurie grâce à un sponsor ou soutien financier personnel. Cela peut lui permettre d'acquérir de l'expérience sur la piste ou pour vivre la vie d'un pilote d'un championnat s'il n'en a pas le talent ou les compétences.


title: Pilote automobile

text: Cette pratique, courante dans les différentes formules de promotion (de la Formule Renault au GP2 ainsi qu'en Indy Lights), existe également dans des championnats majeurs comme la Formule 1, l'IndyCar Series ou la NASCAR Sprint Cup.


title: Pilote automobile

text: Un est un pilote non professionnel qui participe à une course au volant de sa propre automobile ou en louant une automobile à une écurie.


title: Pilote automobile

text: Lors d'une course automobile, le danger est permanent. Des accidents spectaculaires, comme celui du Polonais Robert Kubica lors du GP du Canada de Formule 1 2007, ou celui de Stéphane Ortelli à Monza en , font crier au miracle, parce que le pilote s'en sort presque indemne. En un siècle de compétitions automobiles, le nombre des pilotes ayant perdu la vie pendant une course automobile ou lors d'essais est impressionnant. Cette menace pèse sur chaque pilote lorsqu'il pénètre dans son cockpit et de très grands champions, comme Alberto Ascari, Jim Clark, Jochen Rindt (devenu champion du monde à titre posthume), Ayrton Senna en Formule 1 ou Dale Earnhardt en NASCAR, ou des espoirs, comme Peter Collins, Gilles Villeneuve, Wolfgang von Trips, François Cevert, Sébastien Enjolras ou Ronnie Peterson ont été victimes de leur passion pour la vitesse. Au Mans en 1955, le pilote Pierre Levegh est tué dans la ligne des stands, son accident provoque la mort de plus de 80 spectateurs.


title: Pilote automobile

text: De nos jours les règles de sécurité draconiennes édictées par la Fédération internationale de l'automobile (FIA), tant pour la conception des voitures que pour celle des circuits, ont considérablement réduit le nombre d'accidents mortels. Mais le pilote n'est pas à l'abri d'une grave blessure, qui peut mettre prématurément un terme à sa carrière. Des pilotes comme le grand champion britannique Stirling Moss (quatre fois vice-champion du monde), le Suisse Clay Regazzoni ou le jeune espoir français Philippe Streiff ont vu leur carrière brisée et leur vie bouleversée par de graves blessures subies lors d'accidents en course.


title: Pilote automobile

text: Cependant, pour preuve qu'au on peut encore mourir dans une voiture de course, le Brésilien Rafael Sperafico, pilote de Stock Car Light, est mort en décembre 2007 sur le circuit d'Interlagos, violemment heurté par un autre concurrent alors qu'il était à l'arrêt en travers de la piste. Un autre exemple dramatique est l'accident du jeune Henry Surtees, fils de l'ancien champion du monde de vitesse moto et de Formule 1 John Surtees, qui meurt, à l'âge de 18 ans, le à Brands Hatch, alors qu'il participait au nouveau championnat de Formule 2 et avait signé son premier podium la veille, il sera tué par une roue arrachée de la voiture d'un concurrent et qui percutera son casque en pleine ligne droite. On peut citer l'accident mortel en 2011 de Dan Wheldon, double vainqueur de l'Indy 500, lors de la finale de l'IndyCar Series sur le circuit de Las Vegas. En 2013, le pilote danois Allan Simonsen se tue dans les premières minutes des 24 Heures du Mans. Aussi, en 2014, le pilote français Jules Bianchi sort de la piste détrempée du circuit de Suzuka lors du Grand Prix du Japon de Formule 1 et percute un engin de levage. Il succombera à ses blessures neuf mois plus tard. Le , le pilote d'IndyCar britannique Justin Wilson subit une grave blessure à la tête pendant l'épreuve sur le Pocono Raceway à cause d'un débris important d'une autre monoplace (nez) venu percuter son casque ; il meurt le lendemain des suites de ses blessures. Le , le pilote français Anthoine Hubert est tué lors d'une course de Formule 2 à Spa-Francorchamps alors que sa monoplace, qui revenait en travers de la piste après avoir heurté les barrières de sécurité au sommet du Raidillon de l'Eau Rouge, est percutée à pleine vitesse par un concurrent.


title: Pilote automobile

text: Afin de réduire les risques pour les pilotes, les règlements imposent des normes d'équipement très strictes. Les pilotes doivent porter un casque homologué (ignifugé, sauf pour le karting), la plupart du temps un casque intégral, pour prévenir des chocs à la tête. Dans les voitures « ouvertes » (monoplaces, prototypes…), le casque doit être muni d'une visière (de d'épaisseur) pour protéger les yeux du pilote des objets pouvant être projetés par les autres voitures. En Formule 1, depuis l'accident du pilote brésilien Felipe Massa sur le circuit de Budapest en 2009, pendant les qualifications du Grand Prix de Hongrie (où un ressort de suspension provenant de la voiture le précédant a heurté son casque), la visière du casque des pilotes doit être renforcée d'une pièce en carbone. Par ailleurs, le système HANS ("Head And Neck Support"), un système fixé au casque et reposant sur les épaules du pilote, conçu pour bloquer la tête et le cou en cas de choc frontal, prévenant ainsi les blessures aux muscles du cou et aux cervicales, s'est généralisé.


title: Pilote automobile

text: Pour le reste du corps, le pilote doit porter des sous-vêtements et une combinaison ignifugés, ainsi que des chaussures et des gants également ignifugés afin de se protéger en cas d'incendie (Nomex). Il lui est interdit de porter des bijoux ou tout objet dangereux en cas de choc ou de feu. Les lunettes et les lentilles de contact sont autorisées.


title: Pilote automobile

text: Ces équipements de sécurité sont également obligatoires pour les copilotes.


title: Pilote automobile

text: Les pilotes doivent respecter des règlements stricts de comportement en course sous peine de pénalités ou d'exclusion. Lors d'épreuves sur circuits, des commissaires les informent des faits de course à l'aide de drapeaux. Le directeur de course peut aussi avoir recours à une voiture de sécurité pour neutraliser la course en cas d'accident.


title: Pilote automobile

text: Chaque catégorie a une réglementation technique appropriée dont une grande partie est axée sur la sécurité. Les voitures peuvent être soumises à des "crash tests", comme en Formule 1 par exemple, et subir toutes sortes de mesures visant à améliorer la sécurité des pilotes.


title: Mont Carmel

text: Le mont Carmel, en hébreu , "", littéralement en français « le vignoble de Dieu », est une montagne côtière d'Israël surplombant la mer Méditerranée. La ville de Haïfa se trouve en partie sur le flanc du mont Carmel, ainsi que quelques petites villes, comme Nesher ou Tirat Carmel.


title: Mont Carmel

text: En raison de la végétation luxuriante sur les pentes des collines, ainsi que de la présence de nombreuses grottes sur le versant plus raide, le massif du Carmel est devenu le repaire de criminels. Pendant la Première Guerre mondiale, le mont Carmel a joué un rôle stratégique important. La bataille de Megiddo a eu lieu à la tête d'un passage à travers la crête du mont Carmel, qui surplombe la vallée de Jezreel au sud. Le général Edmund Allenby a conduit les forces britanniques, lors de cette bataille qui a été le point tournant dans la guerre contre l'Empire ottoman. La vallée de Jezréel avait déjà été l'hôte de nombreuses batailles, (y compris la bataille de très grande importance historique de Megiddo) entre les Égyptiens et les Cananéens, mais c'est seulement dans la bataille du que les crêtes du Carmel ont elles-mêmes joué un rôle important, en raison de l'évolution des munitions.


title: Mont Carmel

text: Le nom "mont Carmel" a été utilisé de trois manières différentes :


title: Mont Carmel

text: Le massif montagneux du Carmel fait environ 6,5 à de large, formant une crête escarpée sur la face nord-est ( de hauteur) et en pente progressive vers le sud-ouest. La vallée de Jezréel se trouve immédiate au nord-est. La plage forme une barrière naturelle dans le paysage, tout comme la vallée de Jezréel forme un passage naturel, ce qui explique que la montagne et la vallée ont eu un grand impact sur les migrations et les invasions venant de l'est au cours des siècles.


title: Mont Carmel

text: La montagne est composée d'un mélange de calcaire et silex, qui contient de nombreuses grottes, et couverte de plusieurs roches volcaniques. Les pentes de la montagne sont couvertes de végétation luxuriante, y compris chêne, pin, olivier et lauriers.


title: Mont Carmel

text: Plusieurs villes modernes sont situés sur les bords du massif, y compris Yoqneam sur sa crête orientale, Zikhron Yaakov sur le versant sud, les communautés druzes de Daliat el Karmel et Issifiya sur la partie la plus centrale de la crête, et les villes de Nesher, Tirat Carmel, et la ville de Haïfa, à l'extrême nord-ouest du promontoire et sa base. Un petit kibboutz appelé "Beit Oren" est également situé sur l'un des points les plus élevés du bord du massif au sud-est d'Haïfa.


title: Mont Carmel

text: Dans le cadre d'une campagne 1929-1934, entre 1930 et 1932, Dorothy Garrod a fouillé quatre grottes et un certain nombre d'abris sous roche situés sur le versant occidental du mont Carmel, le long du côté sud de la vallée de Nahal Me’arot/Wadi el-Mughara. Lors de ces fouilles, Dorothy Garrod a découvert des restes d’hommes de Néandertal et des premiers humains anatomiquement modernes dans un même ensemble culturel du Paléolithique moyen, le Moustérien. Le squelette d'une femme de Neandertal, nommé Tabun, est considéré comme l'un des fossiles humains les plus importants jamais découverts. Les fouilles à el-Tabun ont produit le plus long enregistrement stratigraphique dans la région d'activités humaines, du Paléolithique à nos jours, soit entre et années d'évolution humaine. Plusieurs sépultures bien conservées de Neandertal et d"Homo sapiens" sont également présentes. Les traces de passage de groupes de chasseurs-cueilleurs nomades aux sociétés agricoles sédentaires complexes sont également enregistrées sur le site. Pris ensemble, ces éléments soulignent l'importance primordiale des grottes du mont Carmel pour l'étude de l'évolution biologique et culturelle de l'homme dans le cadre des changements paléo-écologiques.


title: Mont Carmel

text: Les Peuples de la mer s'installent sur les côtes du mont Carmel, probablement autour du milieu du , jusqu'à ce qu'ils en soient chassés par la conquête assyrienne de Teglath-Phalasar III en –732


title: Mont Carmel

text: Le mont Carmel a été considéré comme un lieu offrant un accès vers YHWH, comme le suggère le livre d'Amos.


title: Mont Carmel

text: Selon la Bible, le prophète Élie y résidait, d'où son autre nom de « mont Saint-Élie », en arabe , . C'est sur le mont Carmel, qu'affrontant les prêtres de Baal au nom du Dieu d'Israël, il accomplit les miracles destinés à prouver aux Israélites l'inanité de leurs croyances idolâtres ou syncrétistes. Après sa victoire, les prêtres de Baal ont été mis à mort.


title: Mont Carmel

text: Selon le deuxième livre des Rois, Élisée a traversé le massif du Carmel après avoir maudit un groupe de jeunes garçons qui s'étaient moqués de lui à la suite de l'ascension d'Élie : deux ourses femelles sortirent alors de la forêt et déchiquetèrent les enfants. Ceci ne signifie pas nécessairement qu'Élisée avait cherché asile face à une éventuelle réaction à la mort des enfants, bien que dans le livre d'Amos cette montagne était considérée comme étant un refuge, le livre d'Amos étant considéré par les experts bibliques comme étant antérieur aux écrits des livres des Rois.


title: Mont Carmel

text: Selon Strabon, ces montagnes ont continué à être un lieu de refuge, au moins jusqu'au .


title: Mont Carmel

text: Les Carmélites pensent qu'une communauté d'ermites juifs vivait sur le mont Carmel du temps d'Élie, mais aucune preuve n'a été trouvée jusqu'à présent.


title: Mont Carmel

text: Selon Épiphane le mont Carmel était un fief des Esséniens ; selon Flavius Josèphe, la region d'Enggadi l'était aussi.


title: Mont Carmel

text: Les membres des groupes américains modernes, qui se réclament être "Esséniens", mais qui sont considérés par les chercheurs comme n'ayant aucun lien avec ce groupe historique, considèrent le mont Carmel comme ayant une grande importance religieuse à cause de la protection qu'il a offert au groupe des Esséniens historique.


title: Mont Carmel

text: Tacite relate que Vespasien est monté sur le mont Carmel pour consulter l'oracle qui s'y trouvait ; Tacite rapporte qu'il y avait un simple autel, sans présence de temple.


title: Mont Carmel

text: Des moines byzantins édifient un monastère sur l'extrême pointe du plateau surplombant la mer. Le monastère est probablement consacré à sainte Marguerite (ou sainte Marine selon le nom en usage en orient). Ce monastère est détruit par les Perses de Khosro en 614.


title: Mont Carmel

text: Un ordre religieux de l'Église catholique romaine, l'ordre du Carmel (Carmes et Carmélites), a été fondé sur le mont Carmel au par saint Berthold (mort en 1195), pèlerin et croisé qui, avec quelques autres, s'est mis à vivre en ermite en Terre Sainte sur le mont Carmel comme l'avait fait avant eux le prophète Élie. Une chapelle dédiée à la Vierge Marie est construite au centre des ermitages. L'église prend le nom de Notre-Dame du Mont-Carmel qui, rapidement, va donner le nom à cette communauté. Cet ordre a été organisé vers 1209 par saint Albert Avogadro, patriarche latin de Jérusalem qui lui a donné une règle prescrivant la plus grande pauvreté, la solitude et le régime végétarien. Louis a effectué en 1252 une visite du site.


title: Mont Carmel

text: Au , après la conquête de la Palestine par Saladin (chute de Jérusalem en 1187), jusqu'à la prise de Saint-Jean-d'Acre en 1291, les ermites quittent progressivement le mont Carmel pour se réfugier en Europe car leur sécurité ne peut plus être assurée dans leurs ermitages (en 1291 le monastère est détruit par les forces musulmane et les derniers ermites présents sur le site sont massacrés). En Europe, la vie des ermites se transforme progressivement en une vie monastique telle que nous la connaissons aujourd'hui.


title: Mont Carmel

text: Durant les Croisades, le monastère a souvent changé de mains, devenant finalement une mosquée ; sous contrôle islamique, le lieu a pris le nom de "El-Maharrakah", ce qui signifie « la combustion », en référence au défi d'Élie face aux prêtres de Baal.


title: Mont Carmel

text: Après la chute de Saint-Jean-d'Acre, les Mamelouks rasent toutes les villes côtières pour empêcher le retour des croisés. Jusqu'en 1575, la ville n'est plus mentionnée dans la littérature, ni par les voyageurs ou pèlerins (ce qui amène certains à penser qu'elle n'était plus habitée). La reconquête ottomane en 1761 entraîne la lente reconstruction de la ville. La ville d'Haïfa redevient un simple village de pêcheur avant sa refondation en 1918.


title: Mont Carmel

text: En 1799, Napoléon, lors de la campagne d'Égypte, met le siège devant Saint-Jean-d'Acre. Il transforme le bâtiment du monastère (qui était transformé en mosquée) en un hôpital de campagne où il abandonne, lors de son retrait blessés et malades. Ces hommes seront massacrés par les troupes ennemies. Mais, en 1821, la structure survivante est détruite par le pacha de Damas qui souhaite éviter que ses ennemis utilisent le site pour s'y fortifier. Il fait récupérer les pierres de l'édifice pour la construction de son palais.


title: Mont Carmel

text: Un nouveau monastère est reconstruit dans les années 1840, sur le site de la précédente installation.


title: Mont Carmel

text: Pendant la Première Guerre mondiale, en 1918, la bataille de Megiddo qui se déroule dans le massif du Carmel, est le point tournant dans la guerre contre l'Empire ottoman.


title: Mont Carmel

text: En 1909 Le mausolée du Báb est construit sur le mont Carmel. Un sanctuaire avec un dôme doré est construit au-dessus du mausolée initial en 1953. La série de terrasses décoratives autour du sanctuaire est construite ensuite, ainsi qu'un ensemble de bâtiments administratifs destinés à être le « siège administratif de la religion ».


title: Mont Carmel

text: En 1959 est inauguré le Carmelit, dans la ville portuaire de Haïfa, un métro souterrain utilisant les techniques du funiculaire et du métro sur pneu.


title: Mont Carmel

text: En 2010, un grand incendie de forêt touche le mont Carmel ce qui a donné lieu à une aide internationale importante.


title: Mont Carmel

text: Dans la culture cananéenne antique, les « hauts lieux » étaient souvent considérés comme des lieux sacrés et le mont Carmel ne semble pas avoir fait exception ; Thoutmôsis III énumère, parmi ses territoires cananéens, « un promontoire sacré », et si cela équivaut à Carmel, ce que croient les égyptologues comme Gaston Maspero, alors cela indiquerait que le promontoire de la montagne était considérée comme sacrée depuis au moins le Selon le premier livre des Rois, il y avait un autel, dédié à YHWH, sur cette montagne qui était tombé en ruine au temps d'Achab, mais Élie en construisit un nouveau.


title: Mont Carmel

text: Jamblique décrit Pythagore visitant la montagne en raison de sa réputation de sainteté, et déclarant « qu'elle était la plus sainte de tous montagnes, et l'accès a été interdit à de nombreuses personnes ».


title: Mont Carmel

text: La cavité appelée « grotte d'Élie » recèle plusieurs centaines de graffitis grecs païens datant probablement du ce qui pourrait indiquer que cet endroit servait de lieu de culte à Adonis ou Tammuz.


title: Mont Carmel

text: Tacite affirme qu'il y avait un oracle situé là et que Vespasien l'a consulté ; Tacite rapporte qu'il y avait un autel, mais aucune image divine sur ce lieu, ni de temple à proximité. Un auteur anonyme du indique que le mont était consacré à Jupiter. Un pied votif découvert en 1932 semble confirmer la présence d'un culte à "Jupiter Carmelus Heliopolitanus".


title: Mont Carmel

text: Dans la pensée religieuse juive, chrétienne et islamique, Élie, qui a vécu un temps dans une de ses grottes, est associé à cette montagne. En effet, un nom du mont Carmel est جبل مار إلياس, "jabal Mar Elyas", soit "mont Saint-Élie". Dans le premier livre des Rois, Élie défie de Baal dans un affrontement particulier sur l'autel du mont Carmel pour déterminer quelle divinité était vraiment le dieu du royaume d'Israël, puis le récit se déroule pendant le règne du roi Achab et de son association avec les Phéniciens, les biblistes supposent que le Baal en question était probablement Melkart.


title: Mont Carmel

text: Selon le texte biblique dans , le défi était de voir quelle divinité pourrait allumer le feu du sacrifice. Après que les prophètes de Baal ont échoué dans leur objectif, Élie fait verser de l'eau sur son sacrifice pour en saturer l'autel, puis il prie ; feu tombe et consume le sacrifice, le bois, les pierres, le sol et l'eau ce qui a incité les témoins (habitants d'Israël) à proclamer, « c'est l'Eternel qui est Dieu! c'est l'Eternel qui est Dieu ! ». Puis, à l'injonction d’Élie, ils massacrent les prêtres de Baal. Dans le récit, Élie a annoncé la fin d'une longue sécheresse, les nuages sont venus, le ciel est devenu noir et il pleuvait à verse.


title: Mont Carmel

text: Bien qu'il n'y ait aucune raison biblique de penser que le récit de la victoire d’Élie se réfère à une partie spécifique du mont Carmel, la tradition islamique le place à un point connu comme "El-Maharrakah", ce qui signifie « la combustion ».


title: Mont Carmel

text: Élisée aurait également résidé un certain temps dans une grotte du mont Carmel comme l'indique le passage du deuxième livre des Rois () concernant le miracle du fils de la Sunamite.


title: Mont Carmel

text: L'ordre du Carmel a été fondé sur le site qui, selon lui, avait été autrefois l'emplacement de la grotte d’Élie, à d'altitude à l'extrémité nord-ouest de la chaîne de montagne, sur son point le plus élevé. Bien qu'il n'y ait aucune preuve documentaire à l'appui, la tradition carmélite suggère qu'une communauté d'ermites juifs a vécu sur le site à partir du temps d’Élie jusqu'à ce que le carmélites y fondent leur couvent. La Constitution des Carmélites de 1281 contient une note préfixée qui porte l'affirmation selon laquelle, « à partir du moment où Élie et Élisée ont habité avec ferveur le mont Carmel, les prêtres et les prophètes, juifs et chrétiens, ont vécu "des vies dignes d'éloges dans la sainte pénitence" près du site de "la fontaine d’Élisée", dans une succession ininterrompue ».


title: Mont Carmel

text: Un monastère carmélite a été créée sur le site peu de temps après la création de l'ordre. Il a été consacré à Marie, dans son aspect d'« étoile de la mer » ("stella maris" en Latin) — une représentation médiévale assez commune de Marie. Bien que Louis soit, à tort, communément considéré comme le fondateur, ce dernier a effectué une simple visite du site en 1252. Au , les ermites quittent le site et se réfugient en Europe. L'ordre des Carmélites a grandi pour être l'un des grands ordres religieux catholiques dans le monde.


title: Mont Carmel

text: Au , avec l'aide du consul de France, les Carmes achètent plusieurs grottes situés proches du sommet de la montagne et obtiennent du pacha de Damas l'autorisation de refonder un monastère. Celui-ci est à nouveau détruit au début du . À la fin du , un nouveau monastère est construit directement au-dessus de la grotte située à proximité du premier monastère, après que les fonds ont été recueillis par l'ordre des carmélites pour la restauration du monastère. La grotte, qui constitue désormais la crypte de l'église monastique, est appelée « la grotte d'Élie » par les moines.


title: Mont Carmel

text: Un des plus anciens scapulaires est associé au mont Carmel et aux Carmélites. Selon la légende Carmes, le scapulaire de Notre-Dame du Mont-Carmel a d'abord été donné à Simon Stock, un carme anglais, par Marie, la mère de Jésus. Les Carmes se réfèrent à Marie comme Notre-Dame du Mont-Carmel, et la célèbrent le 16 juillet lors de la fête dédiée son titre de "Notre-Dame du Mont-Carmel".


title: Mont Carmel

text: Le mont Carmel est considéré comme un lieu sacré pour les baha'is du monde entier. Il est l'emplacement du Centre mondial baha'i et le mausolée du Bab. Le choix de l'emplacement des lieux saints bahá'ís a ses racines dans la localisation de la prison de son fondateur Mirza Husayn Ali Nuri, près de Haïfa lequel avait été arrêté et mis en prison au par l'Empire ottoman qui régnait sur la Palestine.


title: Mont Carmel

text: Le mausolée du Báb est une structure où les restes du Bāb (le fondateur de babisme et précurseur du bahaïsme) ont été déposés. L'emplacement précis du sanctuaire sur le mont Carmel a été désigné par Baha'u'llah lui-même. Les restes du Bab ont été inhumés le 21 mars 1909 dans le mausolée composé de six pièces, construit en pierres du pays. La construction du sanctuaire avec un dôme doré a été réalisée au-dessus du mausolée en 1953. La série de terrasses décoratives autour du sanctuaire a été achevée en 2001. Les marbres blancs utilisés étaient de la même source que les chefs-d'œuvre athéniens les plus anciens : la montagne du Pentélique.


title: Mont Carmel

text: Mirza Husayn Ali Nuri, le fondateur de la foi baha'ie, dans ses écrits, "Les Tablettes du Carmel", a désigné la zone autour du sanctuaire comme devant être l'emplacement pour le siège administratif de la religion, les bâtiments administratifs bahá'ís ont été construits à côté de la terrasses décorative, et sont considérés comme "l'Arc", en raison de leur disposition géographique.


title: Mont Carmel

text: La communauté musulmane Ahmadiyya a sa plus grande mosquée israélienne sur le mont Carmel, connue comme la mosquée Mahmood (Kababir). C'est une structure unique composée de deux minarets. La mosquée a été visitée une fois par le président de l'État d'Israël, Shimon Peres, pour un dîner iftar.


title: Mont Carmel

text: Le monastère Stella Maris et sa situation donnant un panorama surplombant la ville d'Haïfa, la côte et la mer, est un lieu privilégié de tourisme pour les étrangers mais également les habitants locaux qui viennent bénéficier de la vue et du cadre des lieux. La basilique du monastère, ainsi que les grottes d’Élie sont visitées par des pèlerins juifs, chrétiens et musulmans qui viennent prier dans ces lieux.


title: Mont Carmel

text: Le mont Carmel est désigné au titre de réserve de biosphère par l'Unesco depuis 1996. Les grottes de Nahal Me’arot ont été inscrites en 2012 au patrimoine mondial de l'humanité de l'Unesco.


title: Bruce Nauman

text: Bruce Nauman, né le à Fort Wayne en Indiana, est un sculpteur et vidéaste américain.


title: Bruce Nauman

text: Bruce Nauman étudie l'art et les mathématiques à l'université du Wisconsin (1960-1964) il poursuit par la suite son apprentissage dans le domaine artistique à Davis en Californie (1965-1966). Peintre abstrait à ses débuts, influencé par le mouvement dada, il refuse de se cantonner à une école artistique particulière. Après un parcours atypique, il installe son atelier dans une ancienne épicerie à San Francisco en 1966.


title: Bruce Nauman

text: En rupture avec les questionnements artistiques de son époque, Bruce Nauman s'interroge sur le corps humain et ses mouvements. Il réalise des performances filmées dans lesquelles il expose des gestes du quotidien. Mais il ne se limite pas à une seule technique et explore plusieurs moyens d'expressions (supports), tels que la sculpture, la vidéo, la performance, l'holographie, le dessin, les néons ou encore les installations. De par ses pratiques multiples, Bruce Nauman est encore aujourd'hui un artiste inclassable. Proche de l'art minimal, de l'art conceptuel, du funk art, il déclare pratiquer un art qui agresse : « Je veux qu'il soit véhément et agressif, parce que cela oblige les gens à y prêter attention » déclare-t-il au Hamburger Bahnhof.


title: Bruce Nauman

text: Son travail sera exposé pour la première fois à la galerie Nicholas Wilder Gallery de Los Angeles en 1966. Aux côtés de Ronald Davis, John Mc Craken et de Robert Graham, il expose des sculptures de fibre de verre représentant son propre corps. Il est élu membre de l'Académie des arts de Berlin en 1997.


title: Bruce Nauman

text: Artiste aux pratiques variées, il arrête de peindre en 1965 et commence la fabrication de sculptures, d'objets et de montages vidéo dans son atelier à San Francisco. Plus de soixante de ses travaux sur le thème du corps et ses déplacements seront publiés entre 1966 et 2005. Accordant autant d'importance au procédé utilisé qu'au message transmis, Bruce Nauman questionne la finalité de ses créations. Il déclare présenter et non produire des objets. Une plus grande importance est ainsi accordée au processus créatif minimisant l'importance esthétique de l'objet final ; vision artistique que l'on retrouve chez d'autres artistes tels que Vito Acconci et Eva Hesse. L'objet devient expression d'une volonté artistique.


title: Bruce Nauman

text: Il commencera à travailler sur des supports organiques comme des moules en cire ou en fibre de verre afin de « fossiliser » certaines parties de son corps. Il réalise plusieurs modèles qui lui permettent de mettre en place un jeu de transparence et d'opacité entre les différentes sculptures. Dès ses premières réalisations Bruce Nauman s’intéresse à l'aspect brut et non fini de la matière, créations qu'il exposera pour la première fois aux côtés de trois autres artistes en 1966. Dès 1967, il inaugure une réflexion plastique et théorique à propos de son propre corps qu'il découpe en morceaux, tête en bas ou coupée, membres disloqués.


title: Bruce Nauman

text: Plaçant l'anthropomorphisme au centre de sa réflexion artistique, Bruce Nauman est l'auteur d'un grand nombre de performances vidéo. Vidéos dans lesquelles l'artiste se met en scène, s'interrogeant sur son propre corps et son mouvement. Cette recherche artistique se traduit par la publication d'une série de vidéos, de 1967 à 1969, dans lesquelles, il transforme son corps en matière manipulable, sujet à une gestuelle répétitive. Pour la réalisation de ses vidéos, telle que Walking in an Exaggerated Manner Around the Perimeter, dans laquelle il déambule dans son atelier en accentuant ses mouvements, Bruce Nauman s'inspire du travail de Meredith Monk, musicienne, chorégraphe et auteur de happenings d'avant garde depuis 1962.


title: Bruce Nauman

text: Intéressé par le corps humain, Bruce Nauman invite les spectateurs à participer à ses performances. Le corridor de 1969, exposé au Musée Guggenheim de New York, invite le « regardeur » à devenir acteur. Celui-ci est amené à parcourir l'espace proposé par l'artiste, un couloir exigu (50.8x24.8x60.9) dans lequel son corps sera contraint à l'immobilité. Observé depuis une installation vidéo connectée à un écran, le performeur est spectateur de son propre corps. Confronté à l'étroitesse de l'installation, la sensation d'angoisse au sens étymologique du terme latin « angustu » (lieu étroit) est mis en scène. Créant un état de mal-être, Bruce Nauman expose sa volonté de provoquer le spectateur afin de dénoncer la condition humaine de son temps.


title: Bruce Nauman

text: Plus tard, au travers de ses montages vidéo se manifeste le concept du corps comme langage. Concept qui s'appuie sur les textes de Ludwig Wittgenstein, philosophe autrichien travaillant sur la philosophie du langage et la recherche de la vérité. Influencé par sa rencontre avec John Cage et Merce Cunningham, il répètera des fragments de gestes du quotidien ou des phrases simples, dans de nombreuses performances jouant ainsi sur le langage avec notamment des syllabes empruntées à son nom. Il jouera avec les lettres de l'alphabet à partir d'installations de néons.


title: Bruce Nauman

text: Dans les années 1960 et 1970, on verra Nauman utiliser la spirale de néon qu’il associera à des situations violentes et/ou sexuelles et provocantes. Il crée ensuite des carrousel. Une de ses œuvres de l'époque s'intitule "", et consiste en un moniteur posé au sol au bout d'un couloir étroit, le moniteur étant relié à une caméra qui couvre toute la longueur du couloir et dans laquelle se voit le spectateur.


title: Bruce Nauman

text: En 1990, il revient au corps violent et filme en gros plan la tête d'un acteur tournant comme un gyrophare tandis qu'il prononce des déclarations violentes : "Hit me ! Beat me !" etc.


title: Bruce Nauman

text: Lorsqu'il parle de son travail, il explique : « Fondamentalement, mon œuvre est issue de la colère que provoque en moi la condition humaine. Ce qui me met en fureur, c'est notre capacité de cruauté, la faculté qu'ont les gens d'ignorer les situations qui leur déplaisent. Ce qui me fascine aussi, c'est de voir comment la colère ordinaire, et même la haine que l'on peut ressentir pour quelqu'un, se transforme en haine culturelle. »


title: Bruce Nauman

text: Dessinateur, il a aussi réalisé une œuvre graphique dans laquelle on retrouve sa passion pour les fragments de corps, les signes et l'écriture.


title: Bruce Nauman

text: MAC de Lyon, musée d'art contemporain de Lyon : En 1989, le MAC de Lyon acquiert une œuvre emblématique : "Good Boy, Bad Boy", (1985) et obtient le dépôt de "Butt to Butt" (Large) (1989) par le FNAC en 1992. Il acquiert quatre vidéos en 1997, puis d'autres en 2008. Au total, ce sont seize œuvres de Bruce Nauman que conserve le musée.


title: Bruce Nauman

text: Musée national d'Art modern, Paris : "Mapping the Studio II with Color Shift, Flip, Flop & Flip/Flop (Fat Chance John Cage)".


title: Bruce Nauman

text: Musée d'art contemporain de Montréal, en 2007. Elusive Signs : Bruce Nauman Works with Light, organisé par le Milwaukee Art Museum


title: Bruce Nauman

text: Autres : MoMa New York, Philadelphia Museum of Art, Philadelphie, Museum für Gegenwartskunst, Bâle, Suisse


title: Constante d'Apéry

text: En analyse mathématique, la constante d'Apéry est la valeur en de la fonction zêta de Riemann : formula_1. Elle porte le nom de Roger Apéry, qui a montré en 1978 que ce nombre est irrationnel.


title: Constante d'Apéry

text: On n'en connaît pas de forme fermée.


title: Constante d'Apéry

text: Cette constante était connue avec en 1998, en 2003 et jusqu'à en 2015.


title: Constante d'Apéry

text: Ce nombre apparaît dans diverses situations :


title: Constante d'Apéry

text: Le nombre est irrationnel.


title: Constante d'Apéry

text: }} avec En notant les réduites de la fraction formula_3, on peut montrer que ce qui permet de conclure.


title: Constante d'Apéry

text: On ne sait pas s'il est transcendant.


title: Constante d'Apéry

text: Par comparaison, pour tout entier , le nombre  est transcendant car commensurable à (par exemple : ).


title: Constante d'Apéry

text: Les "Cahiers de Ramanujan" ont inspiré à Simon Plouffe les formules suivantes :


title: Constante d'Apéry

text: Srivastava a collecté de nombreuses séries qui convergent vers .


title: Constante d'Apéry

text: La première est issue de la définition de la fonction par une série et les deux suivantes, d'expressions intégrales bien connues de cette fonction :


title: Constante d'Apéry

text: Elle ressemble à cette expression de la constante de Catalan :


title: Constante d'Apéry

text: Une autre formule similaire, issue du développement en série entière de la fonction complexe formula_31 :


title: Constante d'Apéry

text: De manière analogue, la constante de Catalan s'exprime par :


title: Parasha de la semaine

text: La de la semaine (hébreu : ") est la portion hebdomadaire de la Torah lue publiquement par les Juifs lors de chaque , de façon à lire toute la Torah entre la d'une année et celle de l'année suivante.


title: Parasha de la semaine

text: Le découpage en n'apparaît pas dans le texte original du ; la Torah elle-même ne prescrit de lecture publique que celle du " (Deutéronome 31:12).L'institution d'une lecture publique le a été décidée après l'exil de Babylone. À son retour en terre d'Israël, Ezra le Scribe prescrit également la lecture bihebdomadaire d'une partie de la , le lundi et le jeudi.


title: Parasha de la semaine

text: À chaque correspond une "", passage des Prophètes partageant une thématique commune à la section lue.


title: Parasha de la semaine

text: Les (pluriel) sont divisées en sept sections, entre lesquelles on s'interrompt afin de faire monter un autre fidèle à la Torah ('). La première échoit traditionnellement à un "cohen", la seconde à un "Lévi", les suivantes à un "Israël" (c'est-à-dire un fidèle non-Cohen et non-Lévi). La septième contient elle-même une partie, faite de quelques phrases, portant le nom de ', car celui qui lit le ' lira la '. En pratique, on lit tout le septième, on répète ensuite le ', après quoi on lit la '.


title: Parasha de la semaine

text: Voici la liste des hebdomadaires de la Torah, lues selon un cycle annuel, conformément aux prescriptions du Talmud de Babylone. Ce cycle commence et termine à , la fête de la joie de la Torah. Le calendrier lunisolaire ayant de , et se réglant sur le cycle métonique, il arrive certaines années qu'on lise deux "" en une semaine, de façon que les célébrations, lesquelles requièrent la lecture d'une section particulière, ne coïncident pas avec la lecture des ordinaires. Celles-ci sont combinées avec la précédente, et marquées dans cette table avec un astérisque.


title: Parasha de la semaine

text: Il est d'usage universel de désigner les Shabbat par le nom de la correspondante, preuve décisive de l'unité du peuple juif.


title: Eschscholzia

text: Eschscholzia est un genre de la famille des "Papaveraceae" (la famille du pavot somnifère et du coquelicot) qui comprend notamment le pavot de Californie ("Eschscholzia californica") cultivé pour ses propriétés somnifères ainsi que dans les jardins pour une utilisation ornementale.


title: Eschscholzia

text: Ce nom a été choisi par le poète romantique allemand et explorateur Adelbert von Chamisso (1781-1838) en souvenir de son ami et collègue Johann Friedrich von Eschscholtz (1793-1831), durant l'expédition scientifique effectuée en Californie au début du et menée par Otto von Kotzebue (1787-1846).


title: Eschscholzia

text: Il comprend 12 espèces vivant dans des climats chauds et secs, quoiqu'elles puissent supporter un peu de gel. Elles poussent sur des sols pauvres et bien drainés.


title: Eschscholzia

text: L'orthographe complexe de ce genre entraîne une variabilité dans celle-ci. On trouve ainsi les graphies : L"'Eschscholzia" est une plante annuelle. Les semis se font au printemps (avril) ou à l'automne pour une floraison l'année suivante.


title: Shakuhachi

text: Le ou en chinois est une flûte japonaise, d'origine chinoise, à cinq trous, droite, en bambou munie d'une embouchure libre de type quena mais qui, à la différence de cette dernière, est le résultat d'une taille oblique de la partie supérieure de l'instrument. Contrairement à la quena, elle est conçue sur une échelle pentatonique propre aux musiques traditionnelles japonaises et chinoises et non sur une échelle chromatique (musique occidentale). Elle évoque ainsi la nature, et on l'emploie surtout en musique traditionnelle.


title: Shakuhachi

text: A l'époque préhistorique du Japon les premières représentations de musiciens jouant d'une flûte apparaissent sous la forme de figurines funéraires Haniwa.


title: Shakuhachi

text: En 589 une délégation diplomatique est envoyée en Chine signant le début d'une influence culturelle qui verra l'introduction d'une trentaine d'instruments Chinois dont la flûte shakuhachi. Cette formation aux instruments nombreux s'appelle en japonais, (kyūjitai : 雅樂) chinois accompagne des cérémonies bouddhistes. Cette flûte, alors connue sous le nom de Gagaku Shakuhachi, fut utilisée lors des représentations de musique de cour jusqu'au . Elle en fut ensuite retirée après le déplacement de la cour de Nara a Kyoto et la réforme de la musique qui s'ensuivit (époque de Heian).


title: Shakuhachi

text: Au , le shakuhachi de l'école Fuke passa de Chine au Japon par le biais du grand maître japonais Hottô Kokushi. Le shakuhachi était alors considéré non pas comme un instrument de musique mais comme un instrument religieux. L’ordre bouddhiste zen Fuke, ouvert à son origine aux personnes souhaitant devenir moines, n'accepta plus tard que les membres issus de la classe des samouraï. Ces moines-guerriers appelés Komusô (c'est-à-dire moines du vide) étaient des religieux itinérants. Durant l'ère Edo (1603 – 1868), ces moines pèlerins Komusô jouèrent un rôle important dans le maintien de l'ordre établi sous le shogunat des Tokugawa visant à maintenir une paix durable et à déjouer les intrigues politiques. Cette stabilité politique permit de préserver une paix durable pendant .


title: Shakuhachi

text: Au , un nouveau style de musique naquit à travers l'école Kinko-ryû. Kinko Kurosawa, son créateur, arrangea les pièces classiques dont il avait reçu la transmission, pour en faire des pièces plus fournies.


title: Shakuhachi

text: À la fin du shogunat des Tokugawa, un certain nombre de personnes n'appartenant pas à la classe des guerriers revêtirent les habits de Komusô pour vivre de l'aumône. Ces interprètes qui n'avaient aucune relation avec la secte Fuke jouaient des pièces populaires n'appartenant pas au répertoire classique de l'école Fuke.


title: Shakuhachi

text: Avec la restauration Meiji (1868), en 1871, l'ordre Fuke fut démantelé par le nouveau régime en place, en raison de son implication et de son rôle actif dans le gouvernement des Tokugawa. Par la suite, les récitals en public à trois instruments (Sankyoku : Shakuhachi, Koto, et Shamisen) furent privilégiés, au détriment de la pratique contemplative en solo. C'est à partir de cette époque que le Shakuhachi se démocratisa dans les classes bourgeoises citadines de la société, via les récitals donnés en public.


title: Shakuhachi

text: Une autre grande école apparut à la fin du , le Tozan-ryû. Son créateur, Tozan Nakao, était né dans la région du Kansai où le style se développa et où il continue de prospérer aujourd'hui. Tozan créa et développa des pièces propres à son style. Cette école est actuellement la plus importante du Japon, quant au nombre de pratiquants.


title: Shakuhachi

text: Le terme "shakuhachi" signifie « 1,8 pied », désignant ainsi la longueur de l’instrument. Il est composé de deux hanzi (ou kanji en japonais) : L’ensemble se lit comme « un pied et huit dixièmes », soit environ , ce qui est la longueur la plus répandue pour l'instrument. En pratique, on trouve cependant des flûtes qui vont de 1,3 "shaku" à 3,3 "shaku" (près d’un mètre), du plus aigu au plus grave.


title: Shakuhachi

text: Le "shakuhachi" est habituellement taillé dans une tige de bambou madaké ("Phyllostachys reticulata"). Les "shakuhachi" de taille moyenne (proche des 1,8 "shaku") possèdent en général 7 nœuds, les grands instruments en comptent parfois plus.


title: Shakuhachi

text: Le compositeur japonais Akira Tamba explique : "on prend la racine et la partie inférieure d'un bambou mâle que l'on fait sécher dehors, à l'ombre, jusqu'à ce qu'il ait perdu toute son huile. Puis, on perce sept nœuds à l'aide d'une drille".


title: Shakuhachi

text: L’instrument présente cinq trous, dont un à l’arrière, accordés selon le système pentatonique, sans demi-tons. L’instrument le plus répandu (1,8 "shaku" ou ) donne une gamme pentatonique mineure en ré : Ré, Fa, Sol, La, Do, ré. Toutefois, l’instrumentiste peut jouer sur la puissance et la direction de son souffle ainsi que sur le degré d’obturation des trous pour modifier le son d’un ton complet, parfois plus.


title: Shakuhachi

text: Certains facteurs modernes proposent aujourd’hui des "shakuhachi" à 7 trous permettant de jouer plus facilement un mode de Mi(1/2 ton, ton, ton, ton, 1/2, ton, ton) soit pour Ré: Ré, Mib, Fa, Sol, La, Si♭, Do, ré. Certains modèles expérimentaux sont chromatiques.


title: Shakuhachi

text: Pour les ,la perce est recouverte d’une couche de "ji" (pâte) , permettant , un accordage très précis puis recouverte de fines couches d'"urushi" laque très dure protégeant le bambou contre l'humidité contenue dans le souffle. Une autre famille importante d'instruments sont dépourvues de cette pâte : les "ji-nashi".


title: Shakuhachi

text: Une pièce de corne de buffle est insérée dans l’embouchure ("utaguchi"), parfois entourée d’une feuille de métal précieux (or ou argent). La forme de l’"utaguchi" permet de définir l’école à laquelle l’instrument se rapporte. L’"utaguchi" triangulaire de l’illustration ci-contre est caractéristique de l’école Kinko ("Kinko-ryu") ; les "utaguchi" de l’école Tozan sont en forme de croissant.


title: Shakuhachi

text: Le musicien est généralement agenouillé, assis sur ses talons. Contrairement au joueur de flûte à bec, qui souffle dans un bec rigide conduisant ainsi l’air dans un sifflet, le joueur de "shakuhachi" souffle dans son instrument un peu à la manière dont on soufflerait dans le goulot d’une bouteille vide. L’embouchure du "shakuhachi" présente un bord biseauté (flute à encoche), permettant au joueur de contrôler très finement la hauteur du son, en un mouvement de fermeture ou d'ouverture de l'orifice supérieur.


title: Shakuhachi

text: Il existe de nombreuses écoles pour le style de jeu, les plus connues en occident étant les écoles "kinko" et "tozan".


title: Shakuhachi

text: Le "shakuhachi" est un instrument très polyvalent, traditionnellement associé au "koto" et au shamisen dans le cadre des musiques du Bunraku (théâtre de marionnettes). Mais il dépasse aujourd’hui le cadre des arts traditionnels japonais et on l'utilise dans le jazz ou la musique contemporaine. Le Japonais Gorō Yamaguchi en fut un des meilleurs interprètes. Le "shakuhachi" a également été utilisé par des compositeurs contemporains tels que Tōru Takemitsu, Ryō Noda ou John Zorn.


title: Shakuhachi

text: Il existe une abondance d’enregistrements contemporains, particulièrement chez les éditeurs japonais. Les genres essentiels sont le "honkyoku", solo traditionnel, le "sankyoku", ensemble avec "koto" et "shamisen", et le "shinkyoku", musique contemporaine pour ensemble de "shakuhachi" et "koto". Le "shakuhachi" est également employé dans les ensembles de musiques du monde par Hozan Yamamoto, notamment. Durant les années 1980, l’apparition du synthétiseur popularisa le son du "shakuhachi". Ce dernier était en effet proposé parmi les instruments par défaut sur les synthétiseurs de fabrication japonaise.


title: Stade olympique châtelleraudais

text: Le Stade olympique châtelleraudais couramment appelé SO Châtellerault et surnommé le "SOC", est un club de football français fondé en 1914 et basé à Châtellerault dans le département de la Vienne.


title: Stade olympique châtelleraudais

text: Le SOC s’extrait des divisions régionales pour la première fois en 1949 puis se maintient de manière durable dans les championnats Nationaux et de CFA de 1959 à 2016 cumulant 34 saisons au troisième niveau national. Il disputa, lors de la saison 1987-1988, le championnat de France de football de deuxième division et les quarts de finale de la Coupe de France.


title: Stade olympique châtelleraudais

text: A l'issue de la saison 2018-2019, le club termine premier de la Poule A de Régional 1 et retrouve de nouveau le championnat de National 3.


title: Stade olympique châtelleraudais

text: Le SOC dispute ses matches à domicile au stade de la Montée-Rouge et joue en rouge et blanc.


title: Stade olympique châtelleraudais

text: Le club est fondé le par un groupe de treize ouvriers de la Manufacture d'armes de Châtellerault mené par Charles Pageault, alors conseiller municipal socialiste. Il prend le nom de C.A.S.C, le "casque" ("Club Amical Socialiste Châtelleraudais") en hommage aux soldats de la Première Guerre mondiale. Les couleurs du club sont le rouge avec une étoile blanche sur le maillot. Au C.A.S.C, il n'y a pas que le football puisque l'athlétisme, la gymnastique, le rugby, le hockey sur gazon et la boxe y sont pratiqués avec des fortunes diverses. La paix revenue, le C.A.S.C devient en 1919 le Club Amical Sportif Châtelleraudais et adhère la même année à la F.F.F avec le numéro 111 toujours actif. De 1924 à 1938, la section football du C.A.S.C évolue au plus haut niveau régional de la ligue du Centre et remporte le championnat d'honneur en 1934 en battant en finale l'Athlétic Club d'Amboise, 2-1. Les joueurs les plus connus sont le gardien Maurice Devergne, Jean Roux et le capitaine Louis Héraud. En 1941, la guerre et l'occupation obligent le club à fusionner avec l'US Châtellerault et le CO Châtellerault, les deux autres clubs sportifs de la ville, respectivement de rugby et d’athlétisme, créés durant l’entre-deux guerres. Il prend le nom de CASC-US. Le Stade Olympique Châtelleraudais naît l'année suivante le après changement de nom, au café du Globe, boulevard Blossac.  Au début, le SOC est un club omnisports (football, rugby, basket, athlétisme, hockey sur gazon) mais la section football est la plus active. À l'époque, ce n'est qu'une formation de niveau départemental championne de la Vienne de division et invaincue en 1942 et en 1943. La hiérarchie régionale est retrouvée en 1945, un paradis perdu depuis 1938. En 1947, un club de supporters est créé : "Allez SOC" mais le club peine à sortir de l'anonymat des compétitions locales.


title: Stade olympique châtelleraudais

text: Avec sa fameuse aile gauche composée d'André Grescowiack dit "Gresko" et de Pierre Matton, joueurs arrivés en provenance du nord de la France, le SOC signe ses premiers résultats probants en 1948-49. Il décroche son premier titre de champion de DH de la Ligue du Centre-Ouest et participe pour la première fois aux trente-deuxièmes de finale de la Coupe de France contre le champion de France 1947, le CO Roubaix-Tourcoing, le à Orléans. Le titre de DH permet au club d'évoluer en Championnat de France Amateurs pour la première fois, alors échelon du football français, où le SOC se maintient deux saisons (1949-51) avec Camille Malvy. Aller-retour en CFA en 1953 puis en 1959 à la suite de nouveaux titres régionaux. En , le SOC abandonne le stade de Luna Park, situé à l'époque entre les actuelles rues Pierre Fillaud et de Beauséjour, pour évoluer au stade de la Montée Rouge, quelques centaines de mètres plus loin. Le SOC se maintient alors en CFA cinq saisons consécutives avec Manuel Garriga, Claude René et l'entraîneur-joueur Eugène Fragassi. En 1968, l'équipe remonte en CFA mais elle est reléguée la saison suivante par tirage au sort !


title: Stade olympique châtelleraudais

text: Sous la présidence de René Wittersheim et sous la conduite de Pierre Barlaguet, au club depuis , le SOC est promu en Division en 1971. Brillante, l'équipe de Pierre Barlaguet lorgne jusqu'en 1973 sur la place qui assurait la montée en D2. Le club se maintient finalement dix saisons en D3 avec de bons joueurs du cru autour de l'ancien joueur professionnel du SCO d'Angers et de l' AS Angoulême-Charente, Silvio Sérafin, en fin de carrière, entraînés par Louis Leclerc, Jean-Pierre Turci, Pierre Tordo et Francis Bizot. La descente en D4 provoque le retour à la barre du président Michel Morinet. Le club est alors moribond et chute jusqu'en DH en 1983... Les entraîneurs Jean-Pierre Colin puis Alain Felden font repartir le club de l'avant avec deux montées successives. Le stade de la Montée Rouge connait alors quelques travaux afin d'améliorer l'accueil des spectateurs avec l'érection d'une nouvelle tribune. De plus, le terrain qui appartenait à la gendarmerie est racheté. Repêché à la moyenne de spectateurs en 1986, le club est promu en D2 douze mois plus tard ! Après avoir éliminé les réserves de Monaco et du Paris-SG, le club s'incline seulement en finale nationale pour le titre de D3 face à la réserve de Sochaux. Alain Felden qui ne pouvait plus concilier sa vie professionnelle avec les exigences d'une formation de D2 préfère alors passer le relais à Prudent Bacquet. Un budget nettement insuffisant (6,5 MF) malgré le soutien total d'Édith Cresson, maire de Châtellerault, condamne le club à faire l'ascenseur en 1987-88. Une petite saison en D2, puis s'en va. 10 victoires, 7 nuls et 17 défaites plus tard, le SOC regagne le troisième niveau pour un seul point malgré une moyenne de 1 844 spectateurs par rencontre et les renforts de Lionel Justier, Jean-Louis Garcia, Dominique Carlier, Hector Garcia et Eric Hély. La lutte pour ne pas redescendre fut terrible, puisque sept clubs se tinrent en 2 points. En Coupe de France, en revanche, l'équipe passe les obstacles et termine son parcours en quarts de finale, éliminé par le Stade de Reims. Sous la houlette de Dominique Carlier, les Rouge et Blanc échouent cinq fois consécutivement à un souffle de l'antichambre de l'élite. C'est encore la Coupe de France qui fait briller le SOC avec un huitième de finale disputé en 1994 face au RC Paris après avoir éliminé le FC Metz 3-1 (après prolongations) au tour précédent emmené par leur avant-centre Franck Maufay. L'ex avant-centre "canari" marquera 50 buts en 3 saisons au SOC (dont 35 buts en championnat, 1992/1995). De 1997 à 2005, le SOC glisse au quatrième niveau national mais Stéphane Moulin quitte le club avec une montée longtemps espérée. Le , après la relégation administrative du Racing 92 qui l'avait devancé la saison dernière, le SOC accède en National et retrouve le échelon national. Le club fait partie des soixante meilleures équipes en France.


title: Stade olympique châtelleraudais

text: Après deux saisons passées en National, le SOC (après s'être sauvé au cours de la dernière journée de la saison 2005-2006) n'a pas réussi cet exploit en 2006-2007 et se retrouve donc en CFA la saison suivante. Deux ans plus tard, l'histoire se répète au niveau inférieur et le SOC tombe en CFA2. Lors de la saison 2012-2013, le club termine et est condamné à la descente en division d'honneur, mais il est repêché. En proie à des soucis financiers depuis quatre ans, éprouvant des difficultés à attirer des partenaires privés et devant aussi faire face à une baisse des subventions des collectivités locales, le SOC est sanctionné par la DNCG au cours de l'année 2016.. Le club doit repartir en Division d'Honneur au sein de la Ligue du Centre-Ouest de football, un niveau régional qu'il n'a pas connu depuis l'exercice 1982-1983. En 2019, le club accède au championnat de France de national 3.. Le club participe pour la première fois à la Coupe de France en 1933. Châtellerault obtient son meilleur résultat en coupe de France lors de la saison 1987-1988, où l'équipe est éliminée en quart de finale par le Stade de Reims après les éliminations de Limoges, Caen puis Créteil.


title: Stade olympique châtelleraudais

text: Le club dispute également deux huitièmes de finale, en 1992-1993 avec une élimination par le club de D1 Montpellier sur le score de 0-1 et en 1993-1994, éliminé par le Racing CF après avoir battu le FC Metz (3-1 ) de Robert Pirès au tour précédent.


title: Stade olympique châtelleraudais

text: Le club disputa également un quart de finale de la coupe Gambardella (2006-2007)..


title: Stade olympique châtelleraudais

text: Le tableau suivant présente la liste des entraîneurs du club depuis 1937 année de la nomination du premier entraîneur. Stéphane Moulin dirigea le plus grand nombre de rencontres en championnat (294 matches de 1997 à 2005).


title: Stade olympique châtelleraudais

text: Le tableau suivant présente la liste des présidents du club depuis 1914 avec leurs fonctions civiles. Avec 14 années, Michel Morinet exerça le plus long mandat (1973-1978 et 1980-1989).


title: Stade olympique châtelleraudais

text: L’histoire du club châtelleraudais a toujours été tournée vers la formation en accord avec la section football-études du collège George-Sand depuis 1980. Les derniers joueurs professionnels sont Quentin Bena, Thibault Jaques , Kevin Vergerolle, Gaëtan Charbonnier,Vincent Demarconnay, Quentin Bernard, Omar Benzerga, Eddy Viator, Mickaël Lauret, Laurent Chatrefoux, Philippe Guillemet, Thierry Princet.


title: Stade olympique châtelleraudais

text: Laville-Legrand, Banc, Houdebine-L.Lefèbvre, Bernardeau-Gresko, Ricateau, Matton, Bardin (cap), P. Lefèbvre. Entr: Bardin.


title: Stade olympique châtelleraudais

text: A.Picard (cap)-Billy, Pain, Stojanovic, Guéry-Plault, E.Maïoroff, Lecouvreur-Pattery, Vincent, Zerhinger Entr: Felden


title: Stade olympique châtelleraudais

text: JL Garcia-Billy, Stojanovic, Hec.Bargas, Hély-Carlier, Plault, Justier(cap)-Vincent, Lecouvreur, Pattery Entr: Bacquet


title: Stade olympique châtelleraudais

text: Baïocco-Dehouck, T.Bordier(cap), JM Huriez, Bonin-Floze, Mounadi, S.Moulin-Soyer, Maufay, Siegmann Entr: Carlier


title: Stade olympique châtelleraudais

text: C'est l'herbe d'un terrain situé aux « eaux bues », dans l'actuelle zone de la Désirée, qui accueillit les premiers footballeurs du C.A.S.C.. Ils en furent vite chassés et se réfugièrent d'abord sur un terrain près de l'actuel centre technique municipal, au nord du quartier et faubourg de Châteauneuf, puis sur celui de l'équipe de « La Patriote » à « La Cible » (actuellement le terrain annexe de « La Montée Rouge »). Le C.A.S.C y affronte amicalement la Patriote, la Franco-belge des réfugiés de Belgique, le Potache AC, les cuirassiers de Tours ou encore Angers.


title: Stade olympique châtelleraudais

text: De 1920 à 1959, le club a évolué au stade de Luna Park, route de Colombiers, situé entre les rues actuelles Pierre Fillaud et de Beauséjour. Le stade porta le nom du café-restaurant-dancing qui autorisa le club à créer un terrain de football sur sa propriété. Chaque année de 1925 à 1954, le lundi de Pâques, le club y organisa des matches contre des équipes professionnelles. Le terrain de « Luna Park » vit ainsi la visite du Stade Français, du CA Paris, du Red Star, du RC Paris, du FC Sochaux, du FC Metz, des Girondins de Bordeaux, de Toulouse, l'équipe d'Espagne de 1928, du Kispest de Budapest ou encore du FK Spartak Subotica. La salle de réunion du café de l'industrie était ornée des fanions des équipes venues rendre visite au club.  En , le SOC se transporta une centaine de mètres plus loin au stade de la Montée-Rouge qui répondait beaucoup mieux aux normes réglementaires du Championnat de France.


title: Stade olympique châtelleraudais

text: Depuis un rapport de visite de la FFF en date du 11 avril 2019, la capacité d'accueil du stade est aujourd’hui de dont .


title: Stade olympique châtelleraudais

text: Depuis 2010, le siège social du SOC se situe au stade de la Montée Rouge. Du milieu des à 2010, il se situait à la maison des associations rue de l'abbé Lalanne, près de l'ancienne clinique Sainte-Anne. Le siège social « historique » du SOC reste le Café de l'Industrie , boulevard Blossac, face à l'hôtel de ville de Châtellerault, de 1920 à 1995.


title: Stade olympique châtelleraudais

text: Pour l’exercice clos en 2018, le budget global du club est de 286 000 euros.  À côté de l'association, en 1997 une SAEMS (Société Anonyme d'Économie Mixte à vocation Sportive) est mise en place avec 65 % des parts à la ville et 20 % au SOC. La SAEMS est mise en sommeil en 2002.


title: Stade olympique châtelleraudais

text: Les couleurs du club sont depuis l'origine le rouge et le blanc. Le premier maillot est rouge avec une étoile blanche mais rapidement la couleur blanche s'impose avec une étoile rouge. En 1949, l'étoile est remplacée par l'écusson de la ville et les shorts sont bleus. Dans les années soixante, le SOC n'abandonne pas sa couleur blanche mais joue aussi en bleu. Depuis les années soixante-dix, les socistes rejouent avec un ensemble à dominante rouge et à détail blanc avec diverses variantes. Le premier sponsor apparaît sur des maillots Adidas en 1973. À cette époque, De 1972 à 1980, l'équipementier allemand Adidas réalise les maillots rouges du club et cela jusqu'à la fin des années 1980. Puma prend le relais d'Adidas à partir des années 1990 et cela pendant une bonne décennie. À partir des années 2000, le SOC évolue à nouveau avec des maillots Adidas. Dans les années 1940 le club reprend l'étoile rouge du "Club Amical Socialiste Châtelleraudais" comme cité précédemment, avant d'être remplacé par le blason de la ville de Châtellerault dans les années 1960. Peu de temps après, un écusson qu'on appelle aujourd'hui logo, apparaît aux couleurs du club. Il représente un ballon blanc aux bordures dorées où est inscrit le sigle "SOC" sur un fond rouge.  Dans les années 1990, un nouveau logo est créé. Sur ce dernier, on aperçoit en noir l'inscription "S.O Châtellerault" avec en son centre un petit bonhomme rouge tapant dans un ballon sur une pelouse de football. Ce dernier sera simplifié quelques années plus tard avec l'unique inscription "S.O C".  Lors du centième anniversaire du club en 2014, le logo actuel est créé.  Le derby de la Vienne oppose traditionnellement le SO Châtellerault au club représentant la ville de Poitiers, c'est-à-dire aujourd'hui le Stade Poitevin FC. La première rencontre entre le SOC et son rival poitevin se déroula le au stade de Luna Park à Châtellerault lors du premier tour de la coupe de France (victoire du Sporting Club Poitevin, ancêtre du Stade PEPP puis du Stade Poitevin FC à l'époque, par 4-3 après prolongation).


title: Stade olympique châtelleraudais

text: 46 buts par Pierre Matton (1948-1949)


title: Stade olympique châtelleraudais

text: 5 buts par Pierre Matton (Soc-Saintes 1949 et Soc-Gallia Angoulême 1949)


title: Stade olympique châtelleraudais

text: Le joueur Manuel Garriga (Bordeaux, en 1950) et l'entraîneur Yves Herbet (Sedan, en 1965) sont les seuls socistes à avoir été sélectionnés en Équipe de France.


title: Stade olympique châtelleraudais

text: 11-0 C.A.S.C - SC Chartres, .


title: Stade olympique châtelleraudais

text: 0-9 Feytiat - S.O.C, .


title: Stade olympique châtelleraudais

text: Meilleure affluence pour un match du SOC au Stade de la Montée-Rouge: , SOC-Poitiers, .


title: Stade olympique châtelleraudais

text: Meilleure affluence à Châtellerault: , SOC-Rochefort au stade de Luna-Park, .


title: Stade olympique châtelleraudais

text: Meilleure affluence à la Montée-Rouge: , Tours-Montmorillon en Coupe de France, .


title: Stade olympique châtelleraudais

text: Le club recense 500 licenciés et 24 équipes dont 7 évoluent au niveau régional.


title: Stade olympique châtelleraudais

text: L’équipe réserve du SOC évolue en Régional 3. Elle a joué à un niveau national (CFA 2) lors des saisons 2003-04, 2006-07 et 2007-08.


title: Stade olympique châtelleraudais

text: Au mois de juin 2021, le SOC absorbe le FC Senillé-Saint Sauveur. La troisième équipe senior est donc recréée au quatrième niveau départemental. Une quatrième équipe joue au cinquième niveau départemental.


title: Stade olympique châtelleraudais

text: La commission des jeunes a été créée en 1952. Le club est représenté dans toutes les catégories de jeunes, des moins de 18 ans aux moins de 6 ans. Les meilleurs résultats sont un huitième de finale (1999) puis un quart de finale (2007) de la coupe Gambardella et une qualification pour la phase finale du championnat de France des cadets (1980).


title: Stade olympique châtelleraudais

text: Le football féminin a fait son entrée au SOC en 2015 avec une entente avec Saint-Gervais-les-Trois-Clochers et Antran. L’équipe première est engagée en Régional 1.


title: Lidar

text: La télédétection par laser ou lidar, acronyme de l'expression en langue anglaise « ' » ou « ' » (soit en français « détection et estimation de la distance par la lumière » ou « par laser »), est une technique de mesure à distance fondée sur l'analyse des propriétés d'un faisceau de lumière renvoyé vers son émetteur.


title: Lidar

text: À la différence du radar qui emploie des ondes radio ou du sonar qui utilise des ondes acoustiques, le lidar utilise de la lumière (du spectre visible, infrarouge ou ultraviolet). Celle-ci est quasiment toujours issue d’un laser, et donc cohérente.


title: Lidar

text: Le principe de la télémétrie (détermination de la distance d’un objet), qui concerne une grande partie des applications du lidar, requiert généralement l’utilisation d’un laser impulsionnel. La distance est donnée par la mesure du délai entre l’émission d’une impulsion et la détection d’une impulsion réfléchie, connaissant la vitesse de la lumière. Une autre classe d’applications exploitant la mesure de vitesse emploie un laser à spectre d’émission fin (une fréquence bien déterminée), conjugué à l'effet Doppler-Fizeau, soit le décalage de la fréquence de l’onde réfléchie et reçue, qui permet alors de déterminer la vitesse de l’objet. Dans l’atmosphère et les autres milieux diffus, beaucoup d’autres paramètres (concentrations de gaz et de particules spécifiques, densité, température…) peuvent être mesurés si l’on sait isoler l’effet des différentes interactions entre la lumière et la matière le long du faisceau laser.


title: Lidar

text: Le lidar, instrument incontournable de télédétection active, trouve ses applications en topographie (géomorphologie, altimétrie et bathymétrie), géosciences (risque sismique, météorologie, physique de l’atmosphère) et sciences de l’environnement (étude de la pollution atmosphérique, agronomie & sylviculture), mais aussi dans l’archéologie, la prospection éolienne, la régulation du trafic aérien, le guidage automatique de véhicules terrestres ou spatiaux, ou encore la sécurité routière ou la défense.


title: Lidar

text: Peu après leur invention au début des années 1960, les premiers lasers à rubis naturellement impulsionnels de Théodore Maiman sont exploités pour la télémétrie fine à grande distance. Aux États-Unis, Louis Smullin et Giorgio Fiocco du Massachusetts Institute of Technology (MIT) les emploient pour mesurer précisément la distance Terre-Lune en (Project Luna See), alors que Guy Goyer et Robert Watson du National Center for Atmospheric Research (NCAR) les appliquent parallèlement à la mesure de la hauteur des nuages. Ils appellent leur système « radar optique » (optical radar).


title: Lidar

text: L’utilité et la précision des systèmes lidar deviennent connus du grand public en 1971 lors de la mission Apollo 15, qui cartographie la Lune à l’aide d’un altimètre laser. Alors que le mot lidar avait originellement été créé par l’assemblage de « light » et « radar », on considère à partir de cette même époque que leur dénomination est plutôt l’acronyme de « Light Detection And Ranging » ou « Laser Imaging Detection And Ranging », à l’instar de radar ou sonar.


title: Lidar

text: Le terme lidar couvre une très grande variété de systèmes de mesure à distance par laser. Mais ces systèmes sont parfois désignés autrement. Actuellement, on trouve encore l'acronyme « LADAR » (LAser Detection And Ranging), qui est plutôt utilisé dans le domaine militaire sur des cibles dures ou dans la littérature anglo-saxonne. On trouve également l'acronyme « ALSM » (Airborne Laser Swath Mapping) pour les applications spécifiques de topographie aéroportée. En français, l'expression « radar laser » est improprement employée par analogie, surtout pour les jumelles de contrôle de vitesse en sécurité routière.


title: Lidar

text: Alors que le terme radar n’est souvent plus traité comme un acronyme (il n’est pas écrit en lettres majuscules et s’accorde au pluriel), la dénomination de son équivalent optique ne fait l’objet d’aucun consensus. Si bien que l’on peut trouver dans différentes publications de référence, parfois même dans le même document, « LIDAR », « lidar », « Lidar » ou « LiDaR ».


title: Lidar

text: De manière générale, le fonctionnement du lidar ressemble à celui du radar (basé sur l'écholocalisation), la différence étant le domaine spectral des ondes électromagnétiques employées. Alors que le radar fonctionne dans le domaine des micro-ondes (fréquences de , longueurs d’onde millimétriques et centimétriques), le lidar est fondé sur des lasers rayonnant dans le domaine infrarouge, le domaine visible ou le domaine ultraviolet proche (fréquences au-delà de , longueurs d’onde de à ). Dans les deux cas, l’onde électromagnétique émise est cohérente et polarisée. Mais dans le domaine spectral visible, elle est beaucoup plus directive et elle peut interagir avec des objets de taille microscopique. Un lidar est un système opto-électronique composé d’un émetteur laser, d’un récepteur comprenant un collecteur de lumière (télescope ou autre optique) et un photodétecteur qui transforme la lumière en signal électrique, ainsi que d’une chaîne électronique de traitement du signal qui extrait l’information recherchée. Excepté à courte portée (moins d'un kilomètre), afin de capter un signal suffisamment fort, il est nécessaire d’utiliser :


title: Lidar

text: D’autre part, un filtrage de la lumière reçue est indispensable pour s’affranchir de la lumière de l’environnement, qui constitue un fort parasite. On filtre le plus souvent à la fois :


title: Lidar

text: Par opposition à cette détection dite « directe », il existe des lidars à détection dite « cohérente » et/ou « hétérodyne », identique à celle du radar. Dans ce cas, on effectue à la réception un mélange entre l’onde lumineuse reçue et une partie de l’onde émise, qui a été décalée d’une fréquence connue, par exemple par un modulateur acousto-optique (onde dite « d’oscillateur local »). L’interférence de ces deux ondes génère un terme oscillant autour de cette fréquence dans le signal de sortie du photodétecteur, en plus des termes proportionnels à la puissance reçue et à la puissance d’oscillateur local. En filtrant électroniquement le signal dans une bande étroite autour de la fréquence en question, on obtient un signal dit « hétérodyne ».


title: Lidar

text: Avec P la puissance et φ la phase, R désignant l'onde reçue et OL désignant l'oscillateur local, on a :


Lidar


title: Lidar

text: où Δf est le décalage en fréquence fixe introduit sur l'oscillateur local, V est la vitesse radiale de la cible et λ la longueur d'onde du laser.


title: Lidar

text: Ce procédé a plusieurs intérêts : Le lidar cohérent doit faire face à quelques difficultés en contrepartie :


title: Lidar

text: Ce système est directement applicable à la mesure précise de la vitesse de la cible via l’effet Doppler, exactement sur le même principe qu’en radar Doppler. Cet effet provoque un décalage en fréquence de l’onde réfléchie par un objet proportionnellement à sa vitesse en direction de l’observateur, dite vitesse radiale.


title: Lidar

text: Il est difficile de classifier les lidars par principe ou par application ; toutefois, dans la suite, on se propose de les aborder par le type de cible (dure ou diffuse) et le type d’interaction lumière/matière qu’ils observent.


title: Lidar

text: Le type de lidar le plus simple et le plus répandu demeure le télémètre laser qui calcule directement la distance d’un objet réfléchissant les impulsions laser émises, à partir de la différence de temps entre l’émission d'une impulsion t et la réception de l’écho le plus important t :


title: Lidar

text: avec c la vitesse de la lumière (environ ). La précision de cette mesure est inversement proportionnelle à la durée de l’impulsion et augmente avec l’énergie que l’on est parvenu à récupérer sur le photodétecteur du lidar.


title: Lidar

text: On appelle « équation lidar » le bilan de liaison du lidar entre son émission et sa réception, c’est-à-dire l’énergie lumineuse E (en J) de l’impulsion rétrodiffusée par une cible (supposée lambertienne, i.e. qui diffuse la lumière uniformément) située à une distance z et captée par le lidar :


title: Lidar

text: Dans cette équation : Application numérique : pour F(z) = 100 %, T(z) = 90 % (propagation sur en visée horizontale en visibilité moyenne), T = 60 % (optiques et filtres compris), A = (optique de de diamètre), ρ = 30 %, cible résolue à une distance z = , on a :formula_7


title: Lidar

text: Seul un dix-milliardième de l’énergie émise est récupérée à la réception.


title: Lidar

text: Le laser émet de plusieurs dizaines à plusieurs centaines de milliers d’impulsions chaque seconde. En y associant un système de balayage angulaire (« scanner », typiquement à l’aide de miroirs qui dévient l’axe d’émission et de réception d’un angle connu), où en profitant du déplacement connu du porteur du lidar (avion ou satellite), on est capable de localiser les nombreux échos recueillis dans l’espace à trois dimensions. Ceci permet la cartographie en 3D de la surface de la cible du lidar, avec une précision qui peut atteindre quelques centimètres, ou une portée qui peut atteindre plusieurs centaines de kilomètres pour des systèmes spatiaux.


title: Lidar

text: Parmi les très nombreuses applications de ces lidars, on peut citer :


title: Lidar

text: De par sa capacité à détecter un décalage en fréquence, le lidar à détection cohérente s'applique directement à la mesure de vitesse d'une cible dure.


title: Lidar

text: Le signal hétérodyne, partie variable du courant en sortie du photodétecteur (en A), s’écrit :


title: Lidar

text: avec Δf le décalage fixe imposé à l’oscillateur local, V la vitesse radiale de la cible (projetée vers le lidar), λ la longueur d’onde émise et i donné par l’équation lidar adaptée au cas du lidar cohérent (en supposant l’émission laser continue) :


title: Lidar

text: Dans cette équation, plusieurs termes nouveaux apparaissent (les autres sont explicités dans la sous-section précédente) :


title: Lidar

text: Le traitement du signal s’effectue par l’estimation de la fréquence instantanée du signal hétérodyne (opération parfois appelée démodulation, comme en radio), afin de remonter à la vitesse de la cible. Il est à noter que, le lidar ayant une longueur d’onde 10000 fois plus courte que le radar, la sensibilité en vitesse est d’autant décuplée par rapport aux radar Doppler : de décalage en fréquence correspond approximativement à une vitesse de . Sur des périodes longues, avec une émission laser continue visant une cible dure, on est ainsi capable de sonder des vitesses inférieures au micromètre par seconde.


title: Lidar

text: Jusqu’à la fin des années 1990, seuls d’imposants et coûteux lasers à gaz CO (infrarouge thermique, λ=10,6 µm) avaient les caractéristiques nécessaires de finesse spectrale et de puissance, réservant ce lidar à des applications militaires apparentées au radar. Il s’agit principalement de l’imagerie/télémétrie/vélocimétrie à très grande portée (jusqu’à plusieurs centaines de kilomètres). Il est possible d’aller sonder jusqu’à la forme et les mouvements des satellites et débris spatiaux en orbite terrestre basse, inaccessible aux radars, dont le faisceau est trop divergent.


title: Lidar

text: Par la suite, le développement des lasers fibrés (infrarouge proche, λ=1,55 µm), compacts, robustes et moins onéreux, ont ouvert d’autres champs d’application sur cible dure, notamment la vibrométrie laser à grande distance :


title: Lidar

text: Les lidars peuvent effectuer des mesures à travers différents milieux diffus (océan, forêt) outre l’atmosphère, mais nous nous concentrerons sur ce dernier cas, majoritaire et représentatif. Dans l’atmosphère, il s’agit d’analyser les échos lumineux provenant des molécules de l’air ou des particules (aérosols, gouttelettes d’eau ou cristaux de glace) en suspension dans la colonne traversée par le faisceau laser. On étudie l’intensité de la rétrodiffusion ou de l’atténuation de la lumière par ces constituants. Comme dans une échographie, le signal reçu représente une coupe de l’atmosphère. La difficulté du traitement de ce signal est de séparer les effets d’atténuation de ceux de la rétrodiffusion, ainsi que la contribution respective des particules en suspension et des différentes molécules. C’est un cas exemplaire de problème inverse mal conditionné pour lequel on tente, avec peu d’observables mais un bon modèle mathématique du système physique observé, de remonter aux paramètres caractéristiques du système. Si l’on sait résoudre ce problème, on peut alors accéder à la densité et la concentration de constituants de l’atmosphère, leurs propriétés optiques qui renseignent sur leur nature, mais aussi des paramètres physiques tels que la température ou la vitesse des vents, en fonction de l’altitude. On parle donc « d'inverser » le signal lidar pour le fait de résoudre l'équation qui le décrit.


title: Lidar

text: L’extinction (atténuation) et la rétrodiffusion sont en effet la somme de termes associés aux différentes particules et molécules présents dans l’atmosphère, et dépendent parfois fortement de la longueur d’onde. Chaque terme est le produit de la concentration de l’espèce (en m) par la section efficace d’interaction (en m pour l’extinction ou m.sr pour la rétrodiffusion). Ces sections efficaces donnent une idée de l’ordre de grandeur des phénomènes d’interaction.


title: Lidar

text: Importance des interactions lumière-atmosphère en termes de section efficace de rétrodiffusion :


title: Lidar

text: Les observations lidar sont principalement représentées sous deux formes :


title: Lidar

text: On peut classer les lidars atmosphériques suivant le phénomène d’interaction observé.


title: Lidar

text: Ces lidars sont pour la plupart basés sur des lasers puissants (énergie de plus de par impulsion) émettant entre le proche infrarouge et le proche ultraviolet. La longueur d'onde sera choisie courte si l'on souhaite maximiser l’interaction avec les molécules et petites particules (cas Rayleigh/Raman), ou longue dans le cas contraire (cas Mie). De nos jours, les lasers au néodyme (Nd), émettant à ' (proche infrarouge), '(vert) et/ou (proche ultraviolet) par doublage/triplage de fréquence, sont souvent employés.


title: Lidar

text: On étudie la rétrodiffusion directe des constituants de l’atmosphère à la même longueur d’onde que celle qui a été émise. La diffusion est dite « élastique » : elle se produit sans échange d’énergie entre les photons incidents et le diffuseur rencontré. On distingue la diffusion « Rayleigh » des molécules (la taille du diffuseur est largement inférieure à la longueur d’onde utilisée) de la diffusion « de Mie » des particules aérosols (la taille du diffuseur est du même ordre de grandeur que la longueur d’onde utilisée).


title: Lidar

text: L'« équation lidar » est dans ce cas l’expression de la distribution verticale d’énergie lumineuse rétrodiffusée par une tranche d'atmosphère d'épaisseur Δ"z" et captée par le lidar, en fonction de l’altitude "z", que l'on cherche le plus souvent à résoudre pour trouver le profil d'extinction α("z") ou de rétrodiffusion β("z"):


Lidar


title: Lidar

text: Dans cette équation :


title: Lidar

text: Il est à noter que les coefficients d’extinction et de rétrodiffusion sont la somme de contributions particulaire (p) et moléculaire (m) évoluant différemment avec la longueur d'onde et l'altitude :


title: Lidar

text: Sachant que l'énergie exacte transmise ET est rarement connue avec suffisamment de précision, l'équation lidar devient une équation à 5 inconnues au total. Il faut user d'hypothèses simplificatrices pour la résoudre. De manière générale, les systèmes Rayleigh/Mie sont très divers et conçus spécifiquement en vue d'une application particulière (sol ou aéroporté, particules/molécules, basse ou haute altitude). Beaucoup mettent en œuvre de multiples canaux (Rayleigh, Mie, Raman, dépolarisation...) simultanément pour maximiser le nombre d'observations.


title: Lidar

text: Plusieurs modèles de lidar Rayleigh-Mie sont commercialisés depuis le milieu des années 2000 et commencent à équiper des réseaux de surveillance de la basse atmosphère à l'échelle nationale et internationale. Un réseau mondial de lidar à micro-impulsions (émettant des milliers d'impulsions microjoules par seconde, plutôt que les quelques dizaines d'impulsions millijoules par seconde des lidars), MPLNET, a notamment été développé par la NASA :


title: Lidar

text: Le système communément appelé « lidar vent » est un lidar à diffusion de Mie à détection cohérente hétérodyne, monostatique (une seule optique d'émission et de réception), pour la mesure du champ de vent dans la couche limite atmosphérique : il donne vitesse et direction du vent en fonction de l'altitude, potentiellement jusqu'à 1 ou , dans la couche proche du sol où des particules (aérosols) réfléchissent son émission. Il s'agit donc d'une version dans le spectre visible du profileur de vents.


title: Lidar

text: L'amplitude du signal peut-être exploitée pour calculer la concentration des aérosols, mais on s'intéresse majoritairement à la phase du signal, dont la dérivée est proportionnelle à la vitesse radiale (projetée sur l'axe du faisceau) du vent V de par l'effet Doppler.


title: Lidar

text: S'il n'a accès qu'à la composante radiale de la vitesse du vent, comme figuré ci-contre, une mesure suivant 3 axes ou plus (avec une précision ~cm/s) suffit en théorie à reconstituer, par changement de base, le vecteur vent en 3 dimensions (avec une précision meilleure que le m/s). En pratique, on opère souvent un balayage du faisceau incliné suivant un cône autour de la verticale, pour mesurer la vitesse suivant des axes multiples. Développé dans les années 1980 pour la dynamique atmosphérique par la NOAA à l'aide d'imposants laser CO (longueur d'onde 10,6 µm) continus puis des lasers solides Tm/Ho:YAG (2 µm), il se répand plus largement dans les années 2000 grâce à la technologie des lasers à fibre à 1,55 µm dont les composants issus de l'industrie des fibres optiques pour les télécommunications sont fabriqués en grande série. Il est à noter que la résolution en distance est parfois obtenue par défocalisation sur des systèmes fibrés à émission continue, le rendement hétérodyne étant beaucoup plus élevé au point de focalisation d'un faisceau convergent.


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text: On étudie la rétrodiffusion « Raman » de la lumière sur un constituant de l’atmosphère à une longueur d’onde λ différente de celle de l’émission λ, choisie a priori, et caractéristique d’un composé chimique. Toutefois, ce type de diffusion a typiquement moins d’une chance sur mille de se produire pour chaque photon diffusé, ce qui rend le signal ténu et difficile à isoler.