title: Climat des Alpes-Maritimes

text: Le climat de la ville correspond aux normes du climat méditerranéen. Selon la classification de Köppen-Geiger, le climat est de type Csa. Nice affiche 14.8 °C de température en moyenne sur toute l'année, c’est une des plus élevées de France continentale après Menton et la région de Toulon. Les gels étant très rares ( 1981-2010), ils sont souvent absents plusieurs années consécutives (comme en 2016, 2015, 2014, 2013, 2011, 2008, 2007, 2006) et faibles et brefs quand ils se produisent, ce qui en fait une particularité du climat méditerranéen en France que l'on retrouve principalement sur l'est du littoral azuréen. Ainsi les hivers sont doux et humides, et les étés chauds et secs, car la ville est protégée des vents venant du nord et de l'ouest grâce aux Alpes. Durant l'été, les amplitudes thermiques restent également peu marquées avec des nuits très douces voire chaudes (plus de ), les précipitations sont extrêmement faibles, avec une moyenne de par mois de juin à août. À l'inverse, l'automne est une période soumise à des pluies importantes avec de moyenne par mois de septembre à novembre et à des orages parfois violents en raison de la température de la mer Méditerranée encore très chaude en cette saison (), ce qui amène, comme en 2014, à la formation de tempête subtropicale, sorte de cyclone à échelle réduite : un medicane. Cette période est également marquée par la présence lors de certaines années du sirocco. En plus d'apporter une légère vague de chaleur, ce vent transporte du sable saharien.


title: Climat des Alpes-Maritimes

text: D'ailleurs, la ville de Nice est considérée comme un très bon exemple de tropicalisation du climat méditerranéen durant ces dernières décennies. Par exemple : entre 1972 et 2018, la température moyenne a augmenté de plus de , passant de à , et la température minimale moyenne de plus de . Quant aux nuits tropicales (températures minimales supérieures à ), leur nombre a littéralement explosé, passant d'une quinzaine en moyenne par an dans les années 1950 à plus de 90 rien que pour l'année 2018 ! Ces bouleversements rapides permettent de faire pousser une flore venant de contrées exotiques et tropicales comme autrefois le fameux dattier et aujourd'hui des kentias, palmier royaux de Cuba, manguiers, caoutchoutiers, ainsi que de faire prospérer de nouvelles maladies, avec l'arrivée de la dingue dans les années 2000.


title: Climat des Alpes-Maritimes

text: Nice est une des villes françaises comptant un grand nombre de jours d’orage avec 27 jours par an en moyenne. Des orages, parfois violents, se développent en mer et se bloquent contre les chaînes montagneuses qui encerclent la ville. Ils peuvent occasionner des pluies intenses sur la ville mais les phénomènes orageux durent au plus quelques heures.


title: Climat des Alpes-Maritimes

text: Nice est une ville où le nombre d'épisodes de jours de vent avec rafales supérieures à 100 km/h est parmi les moins importants du pays. Il se produit seulement un jour tous les 3 à 4 ans en moyenne. Sa position géographique à l'ouest du Golfe de Gènes la protège sensiblement des vents toute l'année. Le vent moyen sur l'année atteint faiblement les 13,9 km/h à la station côtière.


title: Climat des Alpes-Maritimes

text: La station météo est située à quatre mètres d'altitude, à l'aéroport de Nice-Côte d’Azur (latitude longitude ) ; elle est à au sud-ouest du centre de Nice par la route.


title: Climat des Alpes-Maritimes

text: Grasse bénéficie d'un climat méditerranéen et d'un microclimat qui lui procurent des températures plutôt douces, comme en témoigne son image de lieu de villégiature et de repos ainsi que ses abondantes cultures florales. Les étés sont réputés pour être chauds, dépassant presque toujours les voire les , comme dans le reste du département. L'amplitude thermique est supérieure à celle de Nice avec, en moyenne, 2 à de moins la nuit et de moins (janvier) à de plus (été) en journée. Le record de chaleur à Grasse est de le . Les hivers sont plutôt doux et secs, régulièrement agrémentés de neige au-dessus de , particulièrement dans la zone du bois de la Marbrière, au nord de la ville ; en revanche, l'enneigement total de la ville n'est pas systématique et se produit environ tous les deux ou trois fois par hivers, et ce, sur une très courte période, le plus souvent aux alentours du mois de février.


title: Climat des Alpes-Maritimes

text: En mi-saison, des précipitations apparaissent régulièrement et de façon violente et abondante, ce qui cause de sérieux problèmes d'écoulement des eaux pluviales dans les rues de la vieille-ville, aux infrastructures parfois anciennes et mal adaptées à ces phénomènes météorologiques, ainsi que dans les cours d'eau de la commune (comme le Grand Vallon ou le canal de la Siagne). De fait, en 1994, 1996 et 2002, la commune a été gravement affectée par les inondations : selon le Syndicat Intercommunal de la Siagne et Affluents (SISA), elle comporte de zones inondables dans le hameau du Plan de Grasse. D'importants travaux y ont été réalisés pour limiter le risque de crue.


title: Climat des Alpes-Maritimes

text: Menton dispose d'un climat méditerranéen exceptionnel avec des hivers doux et ensoleillés et des étés chauds et secs. Variant de 8 degrés en janvier à 28 en août, Menton dispose d'un microclimat qui la protège des vents froids venus des Alpes. On dit souvent que Menton dispose d'un climat quasi subtropical avec des températures élevées, un taux d'humidité fort (chaleur étouffante l’été) et des orages assez rares mais violents.


title: Climat des Alpes-Maritimes

text: Climat classé Csb dans la classification de Köppen et Geiger.


title: Climat des Alpes-Maritimes

text: Les étés sont chauds et secs et les hivers doux avec beaucoup de pluie. La température moyenne sur l'année est .


title: Climat des Alpes-Maritimes

text: Le climat de la ville de Mougins est de type méditerranéen et de par sa position subit les influences du littoral cannois et du climat montagnard au-dessus de Grasse.


title: Climat des Alpes-Maritimes

text: Températures, ensoleillement et précipitations Le climat est de type montagnard.


title: Climat des Alpes-Maritimes

text: Températures moyennes à Auron Station :


title: Barre de mesure

text: En notation musicale, les barres de mesure sont des traits verticaux qui matérialisent sur la partition, les cycles de temps que sont les mesures. En conséquence, une mesure est la période comprise entre deux barres consécutives, et le « temps fort » — ou premier temps de la mesure — est celui se trouvant immédiatement à droite de chaque barre.


title: Barre de mesure

text: L'origine des barres de mesure remonte à la fin du , mais elles ne sont employées de manière quasiment systématique que depuis le (parmi les exceptions, voir prélude non mesuré).


title: Barre de mesure

text: D'ordinaire, une barre de mesure s'étend verticalement entre les lignes extrêmes de chaque portée (de la première à la cinquième ligne, pour une portée habituelle), mais elle peut parfois réunir plusieurs portées, appartenant à un même instrument, une même partie, un même pupitre, etc.  \new Staff \with { \new StaffGroup « »


title: Barre de mesure

text: Une double barre est généralement utilisée pour indiquer la fin d'un morceau de musique. La deuxième ligne verticale de la "double barre de fin" est généralement grasse.


title: Barre de mesure

text: \new Staff \with {


title: Barre de mesure

text: Il existe une autre double barre composée de deux traits fins (appelée "double barre de séparation") : celle-ci a pour fonction d'attirer l'attention sur une particularité, telle que changement de partie au cours d'un morceau, changement d'armure ou de mesure.


title: Kathryn M. Drennan

text: Kathryn M. Drennan est une écrivaine de science-fiction américaine, épouse de Joe Michael Straczynski.


title: Kathryn M. Drennan

text: Elle a écrit le scénario d'épisodes de séries dans lesquelles son mari a travaillé comme "Captain Power et les soldats du futur", "SOS Fantômes" et "Babylon 5".


title: Kathryn M. Drennan

text: Elle est l'auteure de l'un des premiers romans inspirés par "Babylon 5" que Straczynski a considéré comme complètement inclus dans sa série, "To Dream in the City of Sorrows". Le roman raconte le devenir du personnage de Jeffrey Sinclair entre la fin de la première saison et la fin de la troisième saison de la série télévisée.


title: Claude Basire

text: Claude Basire ou Bazire, né le à Dijon et guillotiné le à Paris, est un homme politique conventionnel français dont l’activité s’exerça durant la Révolution.


title: Claude Basire

text: Simple commis aux archives de Bourgogne, Basire soutient très vite les idées révolutionnaires et devient, en 1790, membre du directoire du district de Dijon.


title: Claude Basire

text: Il est élu député de la Côte-d'or à l’Assemblée législative. Il fait partie du club des Cordeliers. Il vote la suppression des costumes religieux et la liberté des cultes, demande la séquestration des biens des immigrés, et dénonce l'existence du comité autrichien. Il se prononce pour la déposition du roi. Il prend une part très active à la journée du 10 août 1792. C'est à lui que l'on doit la défense d'inhumer dans les églises(?).


title: Claude Basire

text: Réélu par le département de la Côte-d'Or député à la Convention, il est membre du Comité de sûreté générale à plusieurs reprises et est un des membres du Comité de secours publics. Siégeant à l’extrême gauche de la Montagne avec Antoine Merlin de Thionville et François Chabot, il attaque violemment les Girondins et dénonce Brissot et Louvet. Lors du procès du roi Louis XVI, il vote pour la culpabilité, contre l’appel du jugement du peuple, pour la peine de mort et contre le sursis. Il propose la loi qui ordonne le tutoiement. Envoyé à Lyon, en février 1793, il se montre très modéré. Il est absent lors de la demande de mise en accusation de Marat. Il vote contre le rapport du décret qui a cassé la Commission des Douze et propose d’établir des Comités de salut public dans les départements. Il demande la mise en état d’arrestation du général Custine.


title: Claude Basire

text: Cependant, jugé trop modéré, il devient suspect. On l’accuse d’avoir trempé dans l’affaire de la falsification d’un décret de la Convention relatif à la liquidation de la Compagnie des Indes orientales. Il ne parvient pas à se justifier complètement ; il est arrêté le 17 novembre 1793 et enfermé au Luxembourg.


title: Claude Basire

text: Traduit devant le Tribunal révolutionnaire avec les dantonistes du 13 au 16 germinal an II, il est condamné à mort et guillotiné et inhumé au cimetière des Errancis avec eux.


title: Anacrouse

text: En musique, une anacrouse (ou levée) est une note ou un ensemble de notes précédant le premier « temps fort » d'une phrase musicale. Placée avant la première mesure complète d'un morceau, l'anacrouse peut être partie intégrante de la mélodie, comme les trois premières notes des couplets de "La Marseillaise" (anacrouse intégrante), ou extraite de l'accompagnement harmonique, comme la mise en arpège du premier accord, ou rythmique avec une courte levée de batterie donnant l'impulsion de départ (anacrouse accessoire).


title: Anacrouse

text: Dans la musique baroque, l'allemande et la courante débutent par une anacrouse.


title: Anacrouse

text: Dans les morceaux commençant par une "anacrouse", la dernière mesure est parfois incomplète et complète l'anacrouse (nombre de temps de l'anacrouse + nombre de temps de la dernière mesure = nombre de temps pour une mesure complète).


title: Classe Collins

text: La classe Collins est une classe de six sous-marins de à propulsion diesel-électrique. De conception suédoise, ils ont été produits sous transfert de technologie en Australie pour la Royal Australian Navy. Leurs centrales de propulsion diesel-électrique ont été fournies par l'entreprise d'ingénierie française Jeumont-Schneider.


title: Classe Collins

text: Les projets de remplacement de la classe Oberon d'origine britannique commencent en 1978. Au début des années 1980, les bureaux d'études de la Royal Australian Navy se prononcent en faveur d'un sous-marin ayant une endurance de et capable de rester en plongée ininterrompue durant 10 semaines, plutôt qu'un achat « sur étagère » d'un bâtiment européen, construit traditionnellement pour de courtes distances et de faibles endurances. C'est pourtant Kockums, un industriel construisant de petits bâtiments devant opérer dans la peu profonde mer Baltique, qui est choisi en 1987 de préférence à HDW. Ce choix, comme celui du F-111C en son temps, est controversé, des rumeurs de corruption (plus tard démenties) apparaissant. Le plus grand défi qu'aura à relever la classe Collins est que, dès 1985, le gouvernement Hawke avait décidé que les bâtiments seraient construits entièrement en Australie. Une société "ad hoc", , est créée à Adélaïde entre Kockums et des partenaires australiens et américains (lesquels fournissent le système de combat). Ce montage industriel génèrera plus tard des tensions considérables entre le constructeur et le client.


title: Classe Collins

text: Le gouvernement envisageait un total de dix sous-marins : six sont effectivement mis en service. Ce programme a couté de dollars australiens en 2006.


title: Classe Collins

text: En 2009, la marine manque de personnel qualifié et seuls trois pourraient être envoyés en mission.


title: Classe Collins

text: Si le premier bâtiment, le HMAS "Collins", construit par Kockums, est livré à temps en juillet 1996, le second, construit par Australian Submarine Corporation, accuse un retard de 18 mois. À ce moment, les problèmes techniques et les retards de la classe sont devenus importants. Ces derniers sont si sérieux et si persistants qu'un rapport public est commandé à Malcolm McIntosh, directeur de la Commonwealth Scientific and Industrial Research Organisation (CSIRO) et John Prescott, ancien directeur du management chez BHP.


title: Classe Collins

text: Le rapport McIntosh-Prescott conclut que les Collins ne sont pas aptes au combat : Le rapport note que le bâtiment est bruyant et donc vulnérable à une attaque, que la tuyauterie pose de sérieux problèmes (la RAN admettra plus tard qu'elle avait été remplacée en cachette sur le HMAS "Collins" avant la visite des rapporteurs), que les moteurs cassent régulièrement, que le mauvais dessin de la coque entraîne des turbulences quand le bâtiment est submergé, que le rendu visuel du périscope est flou et que les systèmes de communications et de combat sont dépassés.


title: Classe Collins

text: Le système de combat risquant de n'être jamais complètement opérationnel et le rapport McIntosh-Prescott conseillant son démantèlement, celui-ci est remplacé en 2005 sur les 6 bâtiments de la classe par un nouveau système fourni par General Dynamics/Raytheon. Le problème de signature sonore des moteurs diesels est résolu avec l'aide de l’"US Navy".


title: Classe Collins

text: En 2002, il est rapporté que le HMAS "Sheean" « s'est bien débrouillé » durant les deux semaines d'exercices RIMPAC 02 au large d'Hawaï avec l'USS "Olympia" (SNA de classe Los Angeles). Les deux sous-marins, échangeant les rôles de chasseur/proie, sont crédités du même nombre de tirs au but. Durant son attaque simulée de l"Olympia" et de deux destroyers de classe Arleigh Burke, le "Sheean" lance 28 torpilles. Selon le chef d'état-major de la flotte sous-marine australienne, Le "Sheean" pénètre ensuite le rideau ASM américain et coule virtuellement l'USS "Tarawa" (LHA de classe Tarawa) et l'USS "Rushmore" (LSD de classe Whidbey Island).


title: Classe Collins

text: Cependant, un an plus tard, à la suite de l'accident de l'HMAS "Dechaineux", l’"Australian Broadcasting Corporation" ("ABC") rapporte qu'. John Moore, député et ancien ministre de la Défense australien, confirme qu' L’"ABC" rapporte que la profondeur maximale de plongée de la classe Collins, bien que classée secret défense, a été limitée à . Selon "The Australian", ces problèmes étaient connus de la RAN depuis mai 2002, date de publication d'un rapport confidentiel énumérant « 67 risques importants de sécurité ».


title: Classe Collins

text: Ces nombreux problèmes semblent avoir été corrigés et les 6 Collins ont été déclarés opérationnels en mars 2004.


title: Classe Collins

text: "Jane's Fighting Ships" et le rapport annuel 2006 d'Australian Submarine Corporation rapportent que le "Collins" a été modifié pour l'embarquement de forces spéciales.Les sonars, de fourniture THALES, indépendamment du programme de remplacement "SEA 1000", recevront une mise à niveau.Le remplacement de la classe Collins est prévu pour 2025. Le lancement d'études sur le projet, dénommé SEA 1000, est autorisé par le ministre de la Défense australien Joel Fitzgibbon en , tandis qu'un bureau d'études est mis sur place en octobre 2008. Le remplacement est acté par le "Livre blanc sur la défense 2009", publié le . D'un déplacement supérieur aux Collins, les  seraient à propulsion anaérobie et non nucléaire et entièrement construits en Australie (vraisemblablement par ASC) avec l'utilisation de , bien que le chantier naval Electric Boat de Groton (General Dynamics) et Lockheed Martin soient donnés favoris. Le rôle des nouveaux sous-marins serait l'attaque de navires de surface et de sous-marins, l'attaque de cibles terrestres, la collecte d'informations, la projection de forces spéciales, voire la dissuasion conventionnelle de l'Australie. Tout d'abord estimé à 15 milliards de dollars australiens (12 pour les bâtiments, 3 pour le développement), le coût du programme atteint 34 milliards. Le , l'Australie annonce avoir choisi les sous-marins du programme Barracuda.


title: Classe Collins

text: Cependant, le , le gouvernement australien annonce la rupture du contrat. L’administration américaine de Joe Biden a en effet annoncé le même jour la création d’un vaste partenariat de sécurité dans la zone indo-pacifique entre les États-Unis, l’Australie et le Royaume-Uni. Ce nouveau pacte est appelé « AUKUS », d’après les initiales des pays fondateurs (Australia, United Kingdom, United States). La France, pourtant présente dans la région via ses territoires d'outre-mer, n’a pas été consultée au préalable. Dans le cadre de ce partenariat, l’Australie va bénéficier d’un transfert de technologies américaines et britanniques pour construire des sous-marins à propulsion nucléaire et non plus conventionnels comme ceux retenus initialement par la marine australienne sur la base d'une compétition dont Naval Group fut sorti vainqueur en 2016. Cette annonce a déclenché une crise diplomatique entre la France et ses alliés américains et australiens. La Nouvelle-Zélande a déjà annoncé que ces futurs sous-marins australiens seraient interdits dans ses eaux territoriales. En effet ce pays n'y admet aucun navire à propulsion nucléaire depuis 1985, politique actée par une loi de 1987.


title: Classe Collins

text: Le ministre de la défense australien Peter Dutton entreprend, le , une visite sur le chantier naval Electric Boat de Groton où sont produits les sous-marins de la classe Virginia.


title: Classe Collins

text: D'ici à l'entrée en service de la solution retenue pour la mise à disposition d'un sous-marin d'attaque nucléaire, les exemplaires de la classe Collins vont devoir subir des refontes afin de porter leur date de retrait du service à 2048, au moins. Saab Kockums AB en attend du gouvernement fédéral une formalisation écrite.


title: Osvaldo Cavandoli

text: Osvaldo Cavandoli, dit Cava (Toscolano-Maderno,  – Milan, ) est un animateur, réalisateur et dessinateur italien, réputé avant tout pour avoir créé et animé le personnage de "La Linea".


title: Osvaldo Cavandoli

text: Né à Maderno, au bord du Lac de Garde, Osvaldo Cavandoli habite Milan dès l'âge de deux ans. Après une formation dans un institut technique, il travaille de 1938 à 1940 comme dessinateur technique pour les automobiles Alfa Romeo, puis pour CEMSA à Saronno. Pendant la guerre, il propose ses dessins sur la vie quotidienne en temps de guerre. En 1944, il répond à une annonce parue dans un journal, et rejoint l’équipe de Pagot Films (Nino Pagot est le futur créateur de Caliméro). Il découvre l'animation et collabore à la réalisation du film "Lalla, la petite Lalla" et du premier film d'animation italien "I fratelli Dinamite".


title: Osvaldo Cavandoli

text: En 1950, il crée son entreprise avec un ami d’enfance, Ugo Moroni (alias Ugo Gelsi), et crée Pupilandia, une société de production artisanale de films de marionnettes animés. Entre 1950 et 1957 sortent une quinzaine de films publicitaires pour le cinéma, parmi lesquels "Pinocchio", "Laggiù nel Far West", "La piccola guerra" et "Il nuovo Cappuccetto Rosso".


title: Osvaldo Cavandoli

text: En 1965-1967, il collabore avec Marco Biassoni au court-métrage "Lancillotto e Re Artù", aux côtés de Giuseppe Laganà.


title: Osvaldo Cavandoli

text: En , il écrit un premier scénarimage avec un personnage nommé M. Mark, un personnage solitaire qui naît et vit dans une seule ligne blanche, et le propose à Carosello , la régie publicitaire de la Rai. Massimo Lagostina, propriétaire de la fabrique de casseroles du même nom, en fait le héros de sa campagne publicitaire. Cavandoli réalise pour La Linea Lagostina 35 films publicitaires d'une durée de 2 min 30, utilisant en fond musical les notes de "Je cherche après Titine" et la voix de Carlo Bonomi, qui grommelle avec un accent milanais.


title: Osvaldo Cavandoli

text: Le succès est au rendez-vous: "La Linea" reçoit des premiers prix dans les principaux festivals d’animation, comme les festivals d’Annecy et de Zagreb. En 1973, un livre, "La Linea", est publié chez Bompiani. En 1975, les dessins de La Linea sont publiées dans "Il Giornalino," un journal de BD. En France c'est "Pif Gadget" qui les publie sous le titre "la Ligne", Par Osvaldo Cavandoli, sous forme de « Strips  » de cinq cases.


title: Osvaldo Cavandoli

text: À partir de 1977, "La Linea" disparait des chaines de télévision italiennes en même temps que nait son succès international, en particulier en France où elle est diffusée dans l'émission de télévision "L'ile aux enfants".


title: Osvaldo Cavandoli

text: La série comprend 90 films de court-métrage: les huit épisodes inspirés par Lagostina, les 56 épisodes pour la série 100 [101-156], et les 26 épisodes pour la série 200 [200-225]).


title: Osvaldo Cavandoli

text: En 1978 et 1988, Osvaldo Cavandoli crée deux nouveaux personnages : Sexilinea et Eroslinea, de moindre envergure.


title: Osvaldo Cavandoli

text: En 1980, Osvaldo Cavandoli intègre l’agence de design Quipos (fondée par Marcelo Ravoni). Il collabore avec Francesco Tullio Altan pour la réalisation de 26 épisodes de la série "La Pimpa".


title: Osvaldo Cavandoli

text: En parallèle, Osvaldo Cavandoli fait carrière dans l'illustration: revues, calendriers, affiches, livres ("Storielline molari," de Mario Monteverdi; "Le" "golf est une affaire sérieuse", où les règles du jeu sont expliquées par La Linea, chez Sperling & Kupfer, 1992; dans "Versi e versacci", une collection de dessins satiriques portent sur l'actualité littéraire; etc.).


title: Osvaldo Cavandoli

text: En 1998, Osvaldo Cavandoli rejoint l'ANU, l'Association nationale des humoristes. Il participe aux huit éditions du "FestiValtravaglia dell'Arte Leggera" de Porto Valtravaglia, sur le lac Majeur, et au "Bestiaire de Léonard de Vinci" au Musée des Sciences de la technologie de Milan (2000), au "Festival de l'humour" à Gallarate.


title: Osvaldo Cavandoli

text: En 1998, Cavandoli est choisi pour décorer les murs des bureaux Allianz à Berlin.


title: Osvaldo Cavandoli

text: Osvaldo Cavandoli est mort à Milan le .


title: Symphonie no 6 de Beethoven

text: La Symphonie en fa majeur, opus 68, dite "Pastorale", de Ludwig van Beethoven, est composée entre 1805 et 1808. Beethoven l'intitule précisément dans une lettre à Breitkopf & Härtel (28 mars 1809): "Symphonie Pastorale, ou Souvenir de la vie rustique, plutôt émotion exprimée que peinture descriptive" et la co-dédie au prince Lobkowitz et au comte Razumovsky. L'œuvre est créée le au Theater an der Wien de Vienne et publiée en avril 1809 chez Breitkopf & Härtel, jouée et publiée en même temps que la 5°.


title: Symphonie no 6 de Beethoven

text: Pour Hector Berlioz, la symphonie pastorale est un « étonnant paysage qui semble avoir été composé par Poussin et dessiné par Michel-Ange. L'auteur de "Fidelio", de la Symphonie héroïque veut peindre le calme de la campagne, les douces mœurs des bergers ; il ne s'agit pas des bergers roses-verts et enrubannés de M. de Florian, encore moins de ceux de M. Lebrun, auteur du "Rossignol", ou de ceux de J. J. Rousseau, auteur du "Devin du Village". C'est de la nature vraie qu'il s'agit ici. »


title: Symphonie no 6 de Beethoven

text: La "Pastorale" clôt en quelque sorte une longue tradition d'œuvres instrumentales dans lesquelles les choses de la nature (le chant des oiseaux, le vent, l’eau, le tonnerre, etc.) étaient imitées grâce à des moyens musicaux plus ou moins stéréotypés; mais elle marque en même temps le début de ce nouveau genre de “musique à programme intérieur” qui sera caractéristique du et qui s’efforcera de représenter l’univers émotionnel d'un sujet humain imaginaire, telle la "Symphonie fantastique". Beethoven anticipe sur la fameuse définition d'Amiel : « chaque paysage est un état d'âme » ("Jedes Landschaftsbild ist ein Seelenzustand").


title: Symphonie no 6 de Beethoven

text: Composée en même temps que la "Cinquième symphonie", la "Pastorale" en donne la clé d'interprétation psychologique : l'une nous montre l'homme aux prises avec le destin, l'autre face à la nature ; tandis qu'il luttait avec celui-là et finissait par le terrasser, il s'abandonne à celle-ci.


title: Symphonie no 6 de Beethoven

text: Nous connaissons par plusieurs témoignages le grand amour que le citadin Beethoven vouait à la nature et à la vie à la campagne où il séjournait chaque été.


title: Symphonie no 6 de Beethoven

text: Un des premiers biographes de Beethoven, Alexander Wheelock Thayer, rapporte les propos du musicien anglais Charles Neate, qui rencontra souvent Beethoven à Vienne :


title: Symphonie no 6 de Beethoven

text: « Il aimait être seul avec la nature, pour en faire sa seule confidente », écrivit la comtesse Theresa von Brunswick. Un jour à Vienne, il refusa de prendre ses appartements dans une maison lorsqu’il découvrit qu’il n’y avait aucun arbre autour. « J’aime un arbre plus qu’un homme », aurait-il rétorqué (l’authenticité de cette phrase est discutable). Beethoven aimait faire l’expérience de la nature dans toutes ses humeurs, sentir le vent, la pluie et le soleil sur sa figure. À Baden, on dit qu’il refusa un jour avec colère l’offre d’un parapluie, et seule l’éminence du personnage pouvait faire sourire son hôtesse devant son habitude d’éclabousser tout le mobilier au retour d’une de ses marches sans parapluie.


title: Symphonie no 6 de Beethoven

text: Lors de ses nombreuses marches aux alentours de Heiligenstadt et Nußdorf, au nord de Vienne, c’était de vastes prairies, des crevasses rocheuses, des chemins dans les bois cernés d’ormes et des ruisseaux murmurant, se précipitant qui ravissaient Beethoven. La beauté d’une scène naturelle le transportait souvent de ferveur religieuse. « Tout-Puissant dans la forêt! Je suis bienheureux, plein de bonheur dans la forêt: chaque arbre parle à travers toi. Ô Dieu! quelle splendeur! Dans un tels pays de forêts, sur la hauteur est le repos, le repos pour le servir », écrit-il dans son journal en 1815, dans un moment d'exaltation panthéiste, après la lecture de philosophes indiens, des Upanishads et de la Bhagavad-Gītā!


title: Symphonie no 6 de Beethoven

text: Anton Schindler raconte qu'un jour d'avril 1823 il se promenait avec Beethoven : Beethoven n'est pas le premier compositeur qui s'est proposé d'écrire une symphonie "Pastorale". En 1784, l'éditeur Heinrich Philipp Bossler publie à Spire une œuvre symphonique de intitulée "Tongemälde der Natur" (Portrait musical de la nature), qui comporte un programme bien détaillé dont voici les grandes lignes:  « Le Portrait musical de la Nature ou Grande Symphonie… Laquelle va exprimer par le moyen des sons :


title: Symphonie no 6 de Beethoven

text: Il faut noter que ce même éditeur publiait l'année précédente les trois sonatines de Beethoven dédiées à l'électeur de Cologne, Maximilien François d'Autriche. On ne sait si Beethoven avait connaissance de cette œuvre mais son programme se confond presque avec celui de la "Pastorale". Cependant, Beethoven goûtait peu le « portrait musical » car à plusieurs reprises il notera en marge des esquisses pour la "Pastorale" et indiquera finalement dans le titre lui-même : « plutôt expression de la sensation que peinture. » En 1807 : « Laissons à l'auditeur le soin de s'orienter. "Sinfonia caracteristica" — ou un souvenir de la vie à la campagne. Tout spectacle perd à vouloir être reproduit trop fidèlement dans une composition musicale. — "Sinfonia Pastorella" — les titres explicatifs sont superflus; même celui qui n'a qu'une idée vague de la vie à la campagne comprendra aisément le dessein de l'auteur. La description est inutile; s'attacher plutôt à l'expression du sentiment qu'à la peinture musicale. » Et en 1808 : « la Symphonie Pastorale n'est pas un tableau ; on y trouve exprimées, en nuances particulières, les impressions que l'homme goûte à la campagne. » Il s'agit donc d'une partition à la fois "expressionniste" et "impressionniste ": on sait la fortune que ces deux esthétiques ont connue ensuite, chez Claude Debussy et Richard Strauss notamment. Dans une lettre au poète Gerhard, c’est en ces termes qu’il précise le domaine de la musique : Il ressort en conséquence que l’"expression du sentiment", ce qui est spécifique à l'homme, a la primauté sur la “peinture” sonore; le "souvenir" et la "vie à la campagne" (cette dernière représentant l’existence des hommes dans un cadre naturel) expriment la même idée.


title: Symphonie no 6 de Beethoven

text: La première esquisse pour la "Symphonie pastorale" se trouve dans un cahier de 1803 mêlée à celles de l’"Héroïque" et au début de la "Symphonie en ut mineur"; on y trouve une étude pour un « murmure de ruisseau » qui sera utilisée dans le et le motif de contrebasses qui sera repris dans le . Le thème de l'orage est déjà présent dans l'introduction qui suit immédiatement l'ouverture du ballet "Les Créatures de Prométhée", alors que Prométhée est poursuivi par l'orage du ciel. Le principal du travail de composition est cependant étroitement liée dans le temps à la "Symphonie en ut mineur", écrite à la même époque 1806-1808, et jouée pour la première fois au même concert le 22 décembre 1808.


title: Symphonie no 6 de Beethoven

text: Anton Schindler rapporte dans ses souvenirs que Beethoven s'est inspiré de chants populaires autrichiens pour le troisième mouvement et les danses paysannes, allant jusqu'à parodier la danse nationale du peuple autrichien.


title: Symphonie no 6 de Beethoven

text: La transition vers le dernier mouvement présente une très grande similitude avec l'introduction de l’"Hymne à l'agriculture", pour orchestre d'harmonie et chœur composé en 1796 par Jean-Xavier Lefèvre, pour la fête de l'agriculture célébrée le 28 juin et il n'est pas interdit de penser que Beethoven s'en soit inspiré pour le final de sa sixième symphonie


title: Symphonie no 6 de Beethoven

text: Selon des indications de certains brouillons, Beethoven aurait songé un moment à couronner le finale et la "Symphonie" par un chœur religieux — il aurait envisagé un "Gloria" ou un des lieder de Gllert. Sur un manuscrit antérieur l'intention religieuse est en effet plus explicite; Beethoven avait écrit: « Hirtengesang, vohltätige, mit Dank an die Gottheit verbundene Gefühle nach dem Sturm » (Chant de pâtres, sentiments bienfaisants joints aux remerciements à la divinité après la tempête). « En renonçant à la parole et à la voix, pour laisser chanter seulement la musique pure, il maintenait l'œuvre dans le domaine de la sensation, à distance égale de la “peinture” et de la “pensée”. »


title: Symphonie no 6 de Beethoven

text: La première de la "Symphonie pastorale" eut lieu le lors d’un grand concert au Theater an der Wien. Beethoven était sur le point de quitter Vienne pour entrer au service de Jérôme Bonaparte, roi de Westphalie, en tant que maître de chapelle à Cassel et voulait offrir aux Viennois un immense concert (une "Académie" selon le terme en usage à l'époque). L'avis, paru dans la "Wiener Zeitung" du , stipulait qu'il s'agissait de morceaux "entièrement nouveaux" de Beethoven… mais sans plus. Il dura plus de quatre heures et le programme était celui-ci :


title: Symphonie no 6 de Beethoven

text: Première partie :


title: Symphonie no 6 de Beethoven

text: Deuxième partie :


title: Symphonie no 6 de Beethoven

text: Les œuvres présentées n'était finalement pas toutes nouvelles. L'air de concert « Ah, perfido » date de la tournée de 1796 (Prague, Dresde, Leipzig, Berlin). Ici, Beethoven évoque clairement la douleur du départ, les adieux adressés au public viennois et son regret de le quitter: « Aie pitié, ne me dis pas adieu. Que ferai-je sans toi? Tu le sais, mon bien-aimé, je mourrai de douleur. »


title: Symphonie no 6 de Beethoven

text: On remarquera que les deux symphonies furent présentées au public dans l'ordre de numérotation inverse de celui que nous connaissons aujourd'hui. L′Ut mineur était la alors que la Pastorale était la "Cinquième". Toutefois, lors de leur parution chez Breitkopf & Härtel en , elles portent leur numéros définitifs : l'Ut mineur devient la Symphonie avec le numéro d'opus 67, et la Pastorale devient la avec le numéro d'opus 68.


title: Symphonie no 6 de Beethoven

text: Le concert se solda par un fiasco : un programme d'environ quatre heures, joué dans une salle glaciale, après une seule répétition, par des musiciens pour la plupart de second ordre, exigeait trop des exécutants et de l'auditoire. La qualité de la prestation laissa particulièrement à désirer car, avec son caractère emporté, Beethoven s'était mis l'orchestre à dos :


title: Symphonie no 6 de Beethoven

text: Ferdinand Ries, élève et ami de Beethoven, rapporte aussi l'incident : Le correspondant de l’"Allgemeine musikalische Zeitung" qui assistait au concert du 22 décembre 1808 se garda bien de faire une critique de la nouvelle symphonie et signala seulement la piètre exécution des œuvres. Johann Friedrich Reichardt, qui était arrivé à Vienne le 24 novembre 1808 pour apprendre que Beethoven s'était vu offrir son poste à Cassel ("cfr. supra") et était invité dans la loge du prince Lobkowitz, se borne à écrire : « Chaque numéro consistait en un très long mouvement abondant en peintures pleines de vie et en brillantes idées et figures ; et c'est pourquoi cette symphonie dura déjà à elle seule plus longtemps que tout un concert de cour n'a le droit de durer chez nous ».


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text: Après les deux premières exécutions au Gewandhaus de Leipzig, au début de l'année 1809, l’"Allgemeine musikalische Zeitung" désapprouve la longueur du deuxième mouvement, mais qualifie d'« ingénieuse » la « disposition picturale »; quant aux troisième et quatrième mouvements, le critique trouve qu'ils sont « les pages les plus remarquables de l'œuvre », qu'ils répondent entièrement aux intentions descriptives « par une nouveauté et une abondance d’idées ainsi que par une vigueur et une efficacité de mise en œuvre qui font qu’on ne peut les entendre sans émerveillement et sans plaisir ». Le commentateur émet pourtant une restriction qui frappe avant tout par son ton de respectueuse politesse à l’égard du compositeur — Beethoven est devenu entretemps une célébrité consacrée et admirée du monde musical: « du reste nous ne voudrions certes pas entreprendre de justifier toutes les harmonies [dans le quatrième mouvement] ». Il conclut : « Il aurait mieux valu appeler cette composition “Fantaisies [ou aussi “variations”] d'un musicien à l'instigation de motifs de Beethoven” » La première à Berlin le 7 juin 1809 ne donnera lieu à aucun commentaire supplémentaire du journal. Après la parution de l’édition imprimée en 1809, l’"Allgemeine musikalische Zeitung" publie un article, longtemps attribué à E.T.A. Hoffmann mais dont l’auteur était en réalité M.G. Fischer, organiste à Erfurt et lui-même compositeur, et faisait un éloge chaleureux de la "Sixième symphonie". Lui aussi considère le quatrième mouvement comme le morceau « sans contredit le plus réussi » et fait en outre l'éloge des imitations de chants d’oiseaux que l'on entend à la fin du second mouvement, et qui devaient par la suite susciter de violentes critiques: à son avis, ces chants d’oiseaux ont « été imités avec un bonheur d’expression qui, à la manière d’un portrait saisi à même le miroir, arrache à chacun un sourire de plaisir et ne sera critiqué par personne, en partie à cause de cela même, en partie parce que, indépendamment de cette considération, ce passage réussi et agréable ne peut être critiqué par personne ».


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text: Le compte-rendu de la première exécution de la symphonie à Munich (en décembre 1811) renferme une intéressante observation dont il ressort que la musique de Beethoven passait à son époque pour un langage difficilement compréhensible : « La voie qu'il s'assigne lui-même est à coup sûr excentrique : il nous élève au-dessus du commun et nous transporte, bien que parfois avec une certaine rudesse, dans l’univers de l’imagination. Il fut cependant malaisé à l’auditeur non initié de pénétrer tous ces secrets auxquels nous n’attribuions souvent qu’un sens arbitraire, mais le langage musical utilisé ici est encore inconnu pour beaucoup. »


title: Symphonie no 6 de Beethoven

text: En France, la "Pastorale" saisit le cœur de Berlioz qui écrit en 1838: « Eh ! pour Dieu, si ce programme vous déplaît, vous contrarie, vous irrite, jetez-le, et écoutez la symphonie comme une musique sans objet déterminé. » Dans son "Étude critique des symphonies de Beethoven" (1844), il en fait une description enthousiasmée et écrit à propos de la scène "Au bord du ruisseau ": « L'auteur a sans doute créé cet admirable "adagio" [sic!] couché dans l'herbe, les yeux au ciel, l'oreille au vent, fasciné par mille et mille doux reflets de sons et de lumière, regardant et écoutant à la fois les petites vagues blanches, scintillantes du ruisseau, se brisant avec un léger bruit sur les cailloux du rivage; c'est délicieux. » "Mr Croche" (alias Claude Debussy) est d'abord moins enthousiaste. Il écrit le 16 février 1903 dans le "Gil Blas ": « M. Weingartner […] a d'abord dirigé la "Symphonie pastorale" avec le soin d'un jardinier méticuleux. C'était si proprement échenillé qu'on avait l'illusion d'un paysage verni au pinceau, où la douceur vallonnée des collines était figurée par de la peluche à dix francs le mètre et les arbres frisés au petit fer. En somme, la popularité de la "Symphonie pastorale" est faite du malentendu qui existe assez généralement entre la nature et les hommes. Voyez la scène au bord du ruisseau! … Ruisseau où les bœufs viennent apparemment boire (la voix des bassons m'invite à le croire), sans parler du rossignol en bois et du coucou suisse, qui appartient plus à l'art de M. de Vaucanson qu'à une nature digne de ce nom … Tout cela est inutilement imitatif ou d'une interprétation purement arbitraire. […] Il serait absurde de croire que je veuille manquer de respect à Beethoven; seulement, un musicien de génie tel que lui pouvait se tromper plus aveuglément qu'un autre … Un homme n'est pas tenu de n'écrire que des chefs-d'œuvre, et si l'on traite ainsi la "Symphonie pastorale", cette épithète manquerait de force pour qualifier les autres. » Quelques années plus tard ("S.I.M.", novembre 1912), après un Concert Colonne, il écrit pourtant : « [La musique] la plus nouvelle est, sans ironie, la "Symphonie pastorale" […]. Elle reste décidément l'un des meilleurs modèles de mécanique expressive … Entendre un orchestre imiter le cri des animaux est une joie sûre pour les petits comme pour les grands. Subir un orage, assis dans un fauteuil, c'est purement du sybaritisme. […] À propos de cette symphonie, a-t-on jamais pensé combien il faut qu'un chef-d'œuvre soit “chef-d'œuvre” pour résister à tant d'interprétations? » Puis, au sortir d'un festival Beethoven, Debussy répond lui-même et de manière cinglante à son propre jugement négatif de 1903: « “Ce Beethoven! quel génie!” ; rien n'est plus légitime, puis l'attitude contraire ne serait que du snobisme encore plus bête » ("S.I.M.", décembre 1912). Il est vrai qu’entretemps il avait composé "La Mer"…


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text: Dans ses souvenirs, Otto Klemperer relate une conversation tenue avec Gustav Mahler à Munich en 1910: « Mahler s'en prit très vivement aux chefs d'orchestre allemands routiniers qui ne comprenaient pas cette œuvre. Il dit : “Comment faut-il diriger le deuxième mouvement, la scène du ruisseau ? Si l'on bat douze croches, c'est trop lent. Si l'on fait douze croches sur quatre battements, c'est trop rapide. Alors comment faut-il battre ?” Et il répondit lui-même : “Avec le sentiment de la nature” ».


title: Symphonie no 6 de Beethoven

text: Les parties furent publiées quelques mois après la première, en par Breitkopf & Härtel à Leipzig, avec une double dédicace : « À son Altesse Sérénissime Monseigneur le Prince régnant de Lobkowitz, duc de Raudnitz » et « À son Excellence Monsieur le Comte de Razoumovsky ». L'éditeur Härtel s'était rendu à Vienne en août 1808 pour négocier directement avec Beethoven et intensifier leurs relations d’affaires. Il avait remis au compositeur la coquette somme de 100 ducats en espèces pour les numéros d’opus 67-70, la "Cinquième" et la "Sixième Symphonie", la "Sonate pour Violoncelle en la majeur" et deux "Trios pour Piano" et se fit attester simultanément la propriété de ces œuvres.


title: Symphonie no 6 de Beethoven

text: Il faut remarquer que cette édition princeps de Leipzig fut préparée à partir des copies de partition ("Stichvorlage") fournies par Beethoven plusieurs mois avant la première, alors que la composition n'était pas encore fixée — Beethoven le reconnaît lui-même dans une lettre à Gottfried Christoph Härtel le — et qu'il continuait à retoucher sa symphonie à Vienne. L′édition princeps contenait déjà quelques coquilles par rapport au manuscrit original de Beethoven, malgré les révisions du compositeur lui-même. Il semble que l'éditeur et le compositeur aient tous deux renoncé à des corrections par souci pratique ou en attendant une édition complète ultérieure. La deuxième impression à l'automne 1809 comportait encore des erreurs que Beethoven reprocha vertement à son éditeur. La parution ultérieure, chez le même éditeur en mars 1826, fut préparée à partir de l′autographe et des parties sans tenir compte de manière plus adéquate des autres manuscrits liés à l'œuvre depuis 1809.


title: Symphonie no 6 de Beethoven

text: Une édition complète des œuvres de Beethoven ("") eut lieu en 1862-1865. Une nouvelle édition fut initiée par la Beethoven-Haus à Bonn en 1961. Il est néanmoins difficile d'identifier la version définitive d'une partition de Beethoven, car les bibliothèques détiennent nombre de manuscrits et d'éditions différents, altérés ou non par des "corrections", parfois apportées en plusieurs étapes. Une édition exacte semble même rester chimérique, tant Beethoven lui-même était conscient des ramifications de ses altérations parfois non coordonnées de sa symphonie dans différentes sources.


title: Symphonie no 6 de Beethoven

text: En 1995, Breitkopf et Härtel publie une édition dite "Urtext" basée sur les travaux de Clive Brown. Le chef d'orchestre Kurt Masur s'est fait l'avocat principal de l'édition "Breitkopf-Urtext". Entre 1996 et 2000, Bärenreiter Verlag a publié une édition critique des symphonies de Beethoven entreprise par le musicologue Jonathan Del Mar et basée sur de multiples sources, y compris des manuscrits originaux ("urtext"). Depuis sa publication, l′"Édition Del Mar" a été adoptée par plusieurs chefs d'orchestre de premier plan dont Claudio Abbado, John Eliot Gardiner et David Zinman.


title: Symphonie no 6 de Beethoven

text: La "Symphonie Pastorale" est écrite pour orchestre symphonique. Les parties de violoncelles et de contrebasses se séparent de plus en plus souvent et dans le deuxième mouvement, le pupitre de violoncelles se divise en deux solistes et le tutti avec les contrebasses à l'octave inférieure. Le piccolo et les timbales n'interviennent que dans le quatrième mouvement, les trombones dans le quatrième et le cinquième, les trompettes dans le troisième, quatrième et cinquième.


title: Symphonie no 6 de Beethoven

text: Beethoven fait évoluer la structure fixe de la symphonie classique en quatre mouvements prédéterminés vers une forme en cinq mouvements (fait unique dans les symphonies de Beethoven), adaptée au thème. Chaque mouvement illustre un épisode particulier de la vie à la campagne: les deux premiers mouvement sont autonomes, les derniers sont liés (comme dans la "Symphonie en ut mineur").


title: Symphonie no 6 de Beethoven

text: Si l'on compare l'univers sonore de la "Cinquième" à celui de la "Pastorale", nous trouvons « dans l'une l'éclat, la force, les oppositions abruptes de lumière et d'ombre qui déterminent la structure de l'orchestre, qui s'adjoint pour le dernier mouvement le suraigu de la flûte piccolo, l'extrême grave du contrebasson, la majesté des trombones. L'écriture elle-même vise une puissance maximale, procède par unissons, par blocs, par grandes masses. Tout autre est la "Pastorale" où prédominent les demi-teintes, les nuances délicates. Le choix des instruments se restreint, l'écriture en est fine, déliée. L'apparition de la flûte piccolo, des timbales est fugitive (dans l’"Orage"), et les trombones seront utilisés plus comme un discret renforcement harmonique que comme puissances sonores. Les cordes dominent; les bois sont traités en mixtures raffinées, ou individuellement – en solistes. Clarinette et hautbois retrouvent leur caractère “pastoral”, le basson son humour, la flûte son chant d'oiseau … Thématique et développements changent totalement: aux tensions de la "Cinquième", et à son unique cellule génératrice “prégnante”, succèdent de vastes thèmes aux contours mélodiques et rythmiques ciselés, destinés à demeurer eux-mêmes, à déployer les uns après les autres leur tranquille beauté. »


title: Symphonie no 6 de Beethoven

text: Les savoureuses descriptions de Berlioz ci-dessous proviennent d'une édition tardive et remaniées de ses écrits sur Beethoven, légèrement différente de ses versions antérieures: "À travers chants" (1862), "Voyage musical en Allemagne et en Italie" (1843-44), "Études sur Beethoven, Gluck et Weber" (1844).


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text: "Allegro ma non troppo" (2/4, blanche = 66, fa majeur)


title: Symphonie no 6 de Beethoven

text: "Erwachen heiterer Empfindungen bei der Ankunft auf dem Lande" (Éveil d'impressions agréables en arrivant à la campagne).


title: Symphonie no 6 de Beethoven

text: Les violoncelles, les altos et les premiers violons exposent le thème initial de la symphonie. On retrouve le même thème dans un chant populaire de Bohême où Beethoven avait séjourné à l'été 1806 chez les Brunsvick) ; il s’en est peut-être inspiré mais, à vrai dire, le thème est noté dans un cahier postérieur à la "Pastorale". Comme dans la "Cinquième symphonie", le thème initial fait halte sur un point d'orgue qui, ici, n'est pas anxieux mais contemplatif : « la brève halte du promeneur qui arrête à loisir son pas pour embrasser d'un regard circulaire quelque aimable horizon ». Le thème prend alors une allure plus décidée jusqu'à une formule mélodique répétée dix fois donnant un sentiment de stabilité et qui est caractéristique de la "Pastorale". Une courte ascension de la formule mélodique « ramène le thème initial, d'abord au hautbois, puis au "tutti", où il est ponctué, à l'aigu, par un "gruppetto" dix fois répété des flûtes, puis interrompu par un double triolet d'accords répétés avec lequel il dialogue, jusqu'à l'entrée du second thème. Ces triolets d'accords jouent manifestement le rôle traditionnel d'un de ces "alla caccia" qui sont, dès avant Beethoven, un attribut obligé de toute composition musicale champêtre ou agreste. ». Le motif est d'abord confié aux clarinettes et bassons, donnant une impression de lointain ; c'est seulement à la répétition du groupe et après cette introduction discrète, que les cors se joignent aux clarinettes et bassons pour préciser les caractères du motif.


title: Symphonie no 6 de Beethoven

text: Le second motif, en "ut" majeur, animé d'une soudaine allégresse, est proposé par les premiers violons soutenus par un calme batterie de seconds violons et altos et une basse de violoncelle. Mais ce sont les violoncelles qui fournissent la mélodie qui passe aux violons, puis aux flûtes. Rythme et mélodie participent à un surcroît d'allégresse et, après des formules inlassablement répétées pour exprimer l'assurance de cette allégresse, une reprise partielle du motif initial amène la réexposition.


title: Symphonie no 6 de Beethoven

text: Le développement est presque entièrement constitué par une cellule rythmique répétée sur de calmes arpèges brisés des violoncelles et altos répétés 48 fois, en deux séries de 24, coupés par une courte interruption. Le premier motif revient d'abord aux seconds violons accompagnés par des triolets aux altos et premiers violons, puis au "tutti". La "coda" combine des éléments du thème initial qui reparaît aux premiers violons à découvert, sur une pédale tenue par les basses, et s'éloigne, comme s'élève un chant d'oiseau avec les flûtes "dolce " ; il est repris "forte" par le "tutti" avant une brève conclusion.


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text: "Andante molto moto" (12/8, noire pointée = 50, si♭ majeur)


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text: "Szene am Bach" (Scène au bord du ruisseau).


title: Symphonie no 6 de Beethoven

text: Le motif noté par Beethoven dans ses cahiers d'esquisses de 1803 ("cfr. supra" composition) devient le thème principal de l’"andante". Exposé d'abord en croches "piano" par les seconds violons, alto et les deux violoncelles "solo", il est redit ensuite en doubles croches par les mêmes instruments prenant, sous cette forme nouvelle, un rythme dont la faible et régulière ondulation évoque le froncement léger du ruisseau. Cette calme figure rythmique se poursuivra tout au long du mouvement, donnant un caractère contemplatif similaire au premier morceau. Dès la fin de la première mesure, se détache aux premiers violons la mélodie extrêmement calme qui formera le thème principal du mouvement. Elle est reprise aussitôt par les clarinettes et bassons, tandis que les premiers violons y superposent seulement des trilles plus ou moins prolongés (annonciateurs de ceux de la flûte imitant le rossignol aux toutes derniers mesures du mouvement). Après un moment, les premiers violons exposent épisodiquement un nouveau motif "dolce" que reprennent immédiatement les clarinettes. Le basson présente en "fa" majeur le second thème "pianissimo", répété en crescendo par les instruments de l'orchestre sur l'accompagnement du bruissement initial et des gazouillis de trilles.


title: Symphonie no 6 de Beethoven

text: Le développement fait d'abord entendre le thème du ruisseau en "fa" majeur et un arpège de violon imité du loriot (si l'on en croit Schindler, mais il s'agit sans doute d'une boutade de Beethoven). Le caractère reste extrêmement calme : les thèmes antérieurs ne s'opposent pas mais dialoguent sur la permanence du rythme de base.


title: Symphonie no 6 de Beethoven

text: « La reprise se termine par une "coda" où la flûte, le hautbois et la clarinette font entendre, à découvert, un bref trio d'oiseaux : rossignol, caille et coucou (notés ainsi par Beethoven sur la partition). Tout se tait, la voix du ruisseau et la pensée du poète lui-même, pour entendre, comme on disait alors, les “chantres de la nature”, et l’"andante" se termine aussitôt, sur un fragment mélodique du thème principal. »


title: Symphonie no 6 de Beethoven

text: "Allegro" (3/4, blanche pointée =108, fa majeur) - Allegro (2/4, noire = 112) - (mesure et tempo primo)


title: Symphonie no 6 de Beethoven

text: "Lustiges Zusammensein der Landleute" (Joyeuse assemblée de paysans).


title: Symphonie no 6 de Beethoven

text: Les cordes exposent "pianissimo" et "staccato" un thème descendant qui débute en "fa" majeur pour moduler en "ré" mineur et auquel répond, en "ré" majeur et "legato", un autre thème ascendant des cordes, flûtes et bassons. « Ils se répondent l'un à l'autre, comme se salueraient deux groupes arrivant ensemble, de points différents, à un lieu de réunion. La répétition de ce binôme thématique aboutit à un "tutti" puissant, comme si maintenant le rassemblement des paysans s'achevait. » Les violons lancent alors un rythme de danse populaire sur l'accompagnement uniforme des cors et bassons. Sur ce rythme, les hautbois exposent un motif également rapide, sorte de "ländler" ponctué à contre-temps avec une obstination comique, par un basson. C’est le motif des contrebasses pour une danse de paysans qui voisinait avec les esquisses pour l’"Héroïque" dans un cahier de 1803. Schindler rapporte :


title: Symphonie no 6 de Beethoven

text: Et il raconte que Beethoven s'est inspiré pour la "Pastorale" de la manière de jouer (et non pas seulement des thèmes) propres aux musiciens populaires. Un jour vers 1819, Beethoven avait écrit quelques danses pour les musiciens de l'auberge des "Trois-Corbeaux" à Mödling : « J’étais présent, dit Schindler, à la remise de cette nouvelle œuvre aux musiciens à Mödling. Leur maître nous raconta gaiement “qu’il avait arrangé ces danses de manière à ce que (sic) les musiciens pussent changer d'instrument, se reposer, et dormir même”. Quand le chef d'orchestre, enchanté du beau cadeau, partit, Beethoven me demanda alors si je n’avais pas remarqué que les musiciens de village jouaient souvent en dormant ; quelquefois ils laissaient tomber leur instrument, se taisaient tout à fait, puis, se réveillant tout à coup, ils donnaient bravement quelques coups d'archet, dans le ton du morceau, et se rendormaient de nouveau. C'est le jeu de ces pauvres musiciens, que le grand maître aura voulu copier dans la symphonie pastorale ». Et Schindler explique longuement qu'il faut expliquer ainsi, dans le troisième mouvement, le thème des hautbois qui se détache après le passage en arpèges ascendant.


title: Symphonie no 6 de Beethoven

text: Cette page, pittoresque et humoristique, est interrompue par un vigoureux 2/4, une espèce de bourrée aux bois, cuivres et cordes graves. Schindler rapporte encore que cette alternance du 3/4 et du 2/4 était fréquente dans les danses rustiques d'Autriche au temps de Beethoven.


title: Symphonie no 6 de Beethoven

text: Tout à coup, au lieu de l'accord parfait de "fa" majeur attendu au "tutti", tout se tait sauf les contrebasses et violoncelles qui font entendre un "pianissimo" (un accord de septième de dominante) et enchaîne sur un trémolo de ré♭.


title: Symphonie no 6 de Beethoven

text: "Allegro" (4/4, blanche = 80, fa mineur)


title: Symphonie no 6 de Beethoven

text: "Gewitter - Sturm" (Orage - Tempête).


title: Symphonie no 6 de Beethoven

text: Ce trémolo des cordes graves signe les prémices de l'orage. Les seconds violons, "staccato" et "pianissimo", dessinent un thème à la fois hâtif et hésitant, auquel les premiers violons ajoutent une sorte de cri d'effroi et qui se termine, par le mouvement contraire des premiers violons et des altos, sur le plus frappant effet de dispersions. Le déchaînement du "tutti" en "fa" mineur, "fortissimo", marque celui de l'orage même. Sur un roulement des timbales les contrebasses et les violoncelles font entendre un même motif de manière violemment dissonante. Des passages affolés de flûte piccolo et de clarinette (l'homme au milieu des éléments) sillonnent à travers l'orchestre déchaîné.


title: Symphonie no 6 de Beethoven

text: Un apaisement graduel ramène le ton lumineux d’"ut" majeur avec un calme motif du hautbois et des seconds violons, sereinement harmonisés. Les derniers grondements du tonnerre s'éteignent et une gamme ascendante des flûtes "dolce" entraîne les derniers nuages du ciel et prépare la transition vers le dernier mouvement, à la manière d'un fondu enchaîné.


title: Symphonie no 6 de Beethoven

text: "Allegretto" (6/8, noire pointée = 60, fa majeur)


title: Symphonie no 6 de Beethoven

text: "Hirtengesang. Frohe und dankbare Gefühle nach dem Sturm" (Chant pastoral. Sentiments joyeux et reconnaissants après l'orage).


title: Symphonie no 6 de Beethoven

text: Sur une double pédale (tonique et dominante), la clarinette "dolce" fait entendre un thème très simple, sorte de prélude dans une sérénité agreste, à un “ranz des vaches” improvisé sur une pédale d’"ut" majeur fournie par les altos ; les violoncelles font entendre celle de "fa" majeur tandis que le cor prolonge le motif de la clarinette. « Cette simultanéité des deux accords de tonique et de dominante rappelle le passage du scherzo au finale, dans la "symphonie en ut mineur". Mais l'effet n'est plus celui de la contrainte et de la violence : on semble au contraire entendre le paisible dialogue de deux pâtres, sortis de leur abri après l'orage et dont les chalumeaux se répondent d'une colline à l'autre. La simplicité même des moyens employés ici par Beethoven enrichit la complexité des impressions qu'il suggère. Tonalité et mélodie expriment un calme paisible et lumineux, après le trouble des éléments. »


title: Symphonie no 6 de Beethoven

text: Puis l'“hymne de reconnaissance”, sorte de première variation, est exposé "piano" par les premiers violons et s'épanouit à tout l'orchestre pour amener un second thème — seconde variation — avec les cordes alternant avec le précédent. Une reprise du premier motif amène un nouveau thème exposé par les clarinettes et bassons, modulant, dans un calme solennel, vers "ré" bémol et ramenant en "ut" majeur, tel un refrain, le “ranz” aux bassons et violoncelles, tandis que les seconds violons brodent une arabesque "staccato" qui, désormais, ne cessera plus guère de circuler parmi les divers instruments de l'orchestre.


title: Symphonie no 6 de Beethoven

text: Le "tutti" se dissipe jusqu'au "pianissimo" et les violons chantent le thème de l'hymne des bergers — le cor solo, "pianissimo con sordino" conclut sur une redite du “ranz”. Ultimes arabesques des premiers violons aux seconds, des altos aux violoncelles et contrebasses, achevées par un double accord final, presque majestueux, de "fa" majeur.


title: Techno-thriller

text: Le techno-thriller est un genre de la littérature, du cinéma, du jeu vidéo et de la bande dessinée populaires. Il consiste à développer une intrigue contemporaine de politique-fiction catastrophe (guerre, menace terroriste majeure, etc) dont la résolution passe par l'usage de moyens militaires de haute technologie et par des actes héroïques individuels.


title: Techno-thriller

text: Le techno-thriller, en tant que genre défini et reconnu, est un genre très récent. Si plusieurs œuvres du style ont été produites avant les années 1980, la plupart des amateurs du genre s'accordent à dire que le réel fondateur du techno-thriller est le romancier américain Tom Clancy. C'est pourquoi, on peut considérer "Octobre rouge", sa toute première œuvre écrite en 1984, comme l'œuvre fondatrice et le réel point de départ du genre.


title: Techno-thriller

text: Mais, pour dʼautres, ce serait plutôt au romancier britannique Frederick Forsyth quʼon devrait les premières tentatives. Tom Clancy lʼappelle le « précurseur » .


title: Techno-thriller

text: Toutefois, un bref regard en arrière indique l'existence du genre avant toute théorisation. Ainsi, plusieurs œuvres de science-fiction présentent certaines caractéristiques qui tendraient à les rapprocher du techno-thriller. Pour n'en citer qu'une : "La Guerre des mondes" (1898) de H. G. Wells, sans compter les romans de Jules Verne. On retrouve dans le roman les éléments type du genre débattu que sont le contexte politique, la rigueur de la recherche scientifique, le souci de crédibilité et de plus, dans l'adaptation radiophonique de 1938 d'Orson Welles, le présent (proche).


title: Techno-thriller

text: Le mot techno-thriller est composé de deux mots. Le premier étant une abréviation de technologie et le deuxième rappelant que le techno-thriller est, à la base, un sous-genre du thriller. Dès lors, il possède bien entendu la caractéristique commune à tous les dérivés du genre qui est de chercher à susciter chez le public, une sensation de peur ou d'angoisse. Le techno-thriller use du suspense, de multiples rebondissements et d'intrigues parallèles qui viennent contrecarrer ou compléter l'intrigue principale.


title: Techno-thriller

text: Le techno-thriller est un genre lié au conflit, à la guerre, qu'elle soit ouverte ou fermée, c'est-à-dire secrète. Parmi les intrigues les plus abordées, il y a notamment la menace de mort d'un homme fort du gouvernement, voire du chef de l'État, le détournement d'un appareil (tel un sous-marin nucléaire), la lutte contre le terrorisme et la criminalité organisée ou encore contre la contrebande. Se superpose donc au conflit un aspect politique, bien souvent au centre de l'action, le héros étant généralement un membre ou un agent du gouvernement ou chargé de protéger un membre du gouvernement. Le côté scientifique est également souvent présent et on remarque d'ailleurs que certains des auteurs sont à la base des ingénieurs, comme Frank Thilliez (Puzzle, Rêver) ou Agneta Gerson (Projet Arthemis).


title: Techno-thriller

text: Une autre caractéristique du genre est la proximité temporelle du récit (habituellement un futur proche). Cette proximité se retrouve au service du procédé narratif visant à maximiser la vraisemblance. Et c'est là que l'aspect technologique intervient ; le souci de la vraisemblance faisant appel à la description précise des systèmes d'armes ou des engins de guerre les plus récents et les plus secrets. La technologie est largement décrite et joue pour beaucoup dans l'intelligence de l'intrigue. Les auteurs du techno-thriller se basent sur un énorme travail de documentation afin de réaliser leurs œuvres. Ainsi, le roman "Octobre rouge" de Tom Clancy a été salué par le président des États-Unis Ronald Reagan pour la précision et la rigueur du romancier dans la mise au point du récit, qualifiant le travail fourni de « roman parfait ».


title: Techno-thriller

text: Tom Clancy conclut son roman "La Somme de toutes les peurs ", adapté au cinéma et dans lequel il est question de la fabrication d'une bombe atomique, par ces mots : « J'ai été d'abord amusé puis sidéré, en découvrant à quel point il serait facile de mener à bien un tel projet de nos jours ».


title: Techno-thriller

text: Nombre d'auteurs sont d'anciens officiers de l'armée ou passionnés d'aventures et de guerre. Par exemple, Michael DiMercurio est un ancien officier de communication d'un sous-marin et Clive Cussler est un ancien chasseur d'épaves. Ce sentiment d'idéal patriotique entretenu dans les techno-thrillers, avec souvent la présence d'un héros unique et récurrent, est le propre de la culture américaine. Il n'est donc ainsi pas étonnant que le genre soit essentiellement pratiqué outre-atlantique... du moins en roman.


title: Techno-thriller

text: Depuis le début du troisième millénaire, le genre techno-thriller s'est très fortement diffusé à travers le monde entier avec la série télévisée américaine "24 heures chrono". D'autre part, le genre connait également un franc succès en bande dessinée avec notamment "XIII" et en jeux vidéo avec "Splinter Cell".


title: Critique

text: Le mot « critique » prend un sens différent selon qu'il est employé comme nom masculin, comme nom féminin au singulier, comme nom féminin au pluriel ou comme adjectif, et aussi selon le .


title: Critique

text: D'une manière générale, un phénomène ou un état critique caractérise la limite entre deux situations ou deux comportements fondamentalement différents.


title: Vé (outil)

text: Un vé est une cale dans laquelle il y a une entaille en forme de V. L'angle entre les deux surfaces planes est généralement de 90° (angle droit). Il y a des vés avec une entaille, deux entailles en vis-à-vis ou quatre entailles.


title: Vé (outil)

text: Ils sont généralement en métal (fonte ou acier). Parfois, ils sont fabriqués avec de la roche ou avec certaines matières plastiques présentant une bonne dureté, une bonne stabilité dimensionnelle et une bonne résistance à l'usure. Certains vés sont magnétiques afin d'obtenir un bon contact avec la surface d'appui.


title: Vé (outil)

text: Le vé sert souvent à mettre en place des pièces cylindriques pour effectuer des mesures dimensionnelles ou dans certains cas pour mettre en place une pièce pour un usinage. On parle parfois de vé de centrage. Ils sont souvent considérés comme des instruments de mesure. Dans ce cas, ils doivent être régulièrement étalonnés.


title: British Academy Film Award du meilleur film

text: Le  du meilleur film (") est une récompense cinématographique britannique décernée depuis 1948 par la lors de la cérémonie annuelle des .


text: La  a modifié les titres et l'organisation des catégories pour le meilleur film depuis 1948 :Jusqu'en 1968, deux récompenses du meilleur film étaient décernées chaque année : "Meilleur film britannique" et "Meilleur film (toutes sources)" pour les films non britanniques. Il a été possible pour les films britanniques d'être nommé dans les deux catégories et, parfois, de gagner les deux récompenses. À partir de 1969, ces prix ont été remplacés par le seul " du meilleur film" et les films britanniques n'étaient plus distingués des autres.


text: En 1983, le  a commencé à séparer les films en langue anglaise des films en d'autres langues, en créant la récompense du "Meilleur film en langue étrangère". En 1989, son titre a été changé en "Meilleur film en langue non anglaise" ou plus communément "Meilleur film étranger". Comme avant, il est possible pour les films en langue étrangère d'être nommés en même temps pour le "Meilleur film", mais à ce jour, aucun film n'a remporté les deux catégories.


text: En 1993, un prix du meilleur film britannique a été rétabli avec la création de l’"Alexander Korda du meilleur film britannique" (du nom du célèbre réalisateur britannique), renommé en 2010 "Meilleur film britannique".


text: Jusqu'en 1981, le prix était remis au réalisateur. De 1981 à 1985, il a été remis uniquement aux producteurs, puis en 1986 il a été partagé entre le réalisateur et les producteurs. Depuis 1998, il est remis une fois de plus aux seuls producteurs.


title: Khiam

text: Khiam ou Al-Khiyam (arabe: الخيام) est un village situé au sud du Liban, près de la ville de Nabatieh.


title: Khiam

text: La municipalité se situe à une distance d'environ 100 kilomètres (62.14 mi) de Beyrouth la capitale du pays Liban. Elle s'élève à une altitude de 695 mètres (1)(2280.295 ft - 760.052 yd) du niveau de la mer et s'étend sur une surface de 2219 hectares (22.19 km² - 8.56534 mi²).


title: Khiam

text: Construit par les Français pendant le mandat incluant la Syrie, le fort de Khiam est transformé en une base de l'armée libanaise, avant d'être occupé par les Israéliens. Ces derniers le transforment en une prison clandestine et un centre de torture sous le commandement des officiers de l'Armée du Liban Sud. De 1985 à 2000, plusieurs milliers de prisonniers libanais et réfugiés palestiniens, dont des mineurs âgés de 12 à 16 ans, ont été détenus dans la prison sans jugement. L'insistance du CICR a permis en 1995 de visiter les détenus d'une des prisons donnant le plus à l'époque lieu à des maltraitances.


title: Khiam

text: Plusieurs associations de défense des droits de l'homme considèrent Israël responsable de l'existence et du fonctionnement de cette prison. L'État d'Israël a toujours nié toute implication, en dépit des témoignages d'anciens détenus qui ont pu apercevoir des officiers ou fonctionnaires israéliens dans la prison


title: Khiam

text: En mai 2000, avec le départ précipité de l'armée israélienne et de ses collaborateurs de l'Armée du Liban Sud, les gardiens de la prison ont pris la fuite vers Israël et la population a libéré les 145 derniers prisonniers. Cet épisode n'a d'ailleurs pas entraîné de chasse aux sorcières, les anciens geôliers étant « pardonnés » après s'être volontairement rendus à la mosquée de Khiam sur l'appel des autorités chiites. La prison a aujourd'hui disparu. Il ne reste qu'un tas de gravats laissés par les bombardements israéliens pendant la « guerre de 34 jours » entre Israël et le Liban en 2006.


title: Khiam

text: En juillet et , Khiam, fief symbolique et tactique de la milice Hezbollah, a de nouveau connu la violence. Le village a fait à plusieurs reprises l'objet du ciblage de l'aviation et de l'artillerie israélienne en raison des positions Hezbollah qui s'y trouvaient.


title: Khiam

text: Le , après des tirs d'artillerie les jours précédents, une bombe guidée par un chasseur israélien a eu raison des murs du bunker où avaient trouvé refuge les quatre bérets bleus de la « Patrol Base » de Khiam, l'un des quatre postes d'observation des observateurs de l'ONU ("United Nations Truce Supervision Organisation"). Une controverse s'est développée concernant le ciblage, volontaire ou non, des bérets bleus qui ont sans doute payé la proximité de leur base avec des cibles. Israël a regretté, au cours de l'enquête menée par l'ONU, une « erreur au niveau opérationnel ».


title: Khiam

text: Un mémorial a été élevé à Khiam en mémoire des quatre observateurs (autrichien, canadien, chinois et finlandais).


title: Droit public

text: Le droit public est l'ensemble des règles juridiques qui régissent l'organisation et le fonctionnement politique, administratif et financier de l’État. Cela comprend aussi les relations diplomatiques entre les États, les organisations internationales, ainsi qu'entre les personnes morales de droit public et les personnes privées. Le droit public défend l'intérêt général avec des prérogatives liées à la puissance publique. Il concerne les rapports entre personnes publiques mais également personnes publiques et personnes privées.


title: Droit public

text: Le droit public est traditionnellement opposé au droit privé, qui recouvre l'ensemble des règles qui régissent les rapports entre particuliers, personnes physiques ou morales. C'est l'une des "summa divisio" juridiques.Une partie de la doctrine considère comme appartenant au droit public certaines catégories classées dans le droit privé dans les autres systèmes de droits de type romano-germanique : Une autre partie la considère comme étant plutôt un droit transversal (cf. droit pénal)


title: Droit public

text: La notion de droit public est, en 2009, acceptée par la des systèmes juridiques. Pourtant elle n'est pas la même partout. En France, elle vient surtout de la séparation des autorités judiciaires et administratives (loi des 16 et 24 août 1790), au motif non pas juridique mais politique (méfiance du pouvoir des juges, depuis le Moyen Âge déjà) ; cette conception est ensuite rattachée à la conception française de séparation des pouvoirs. Dans les pays de droit anglo-saxon, cette théorie est très fortement limitée par des différences de conception juridiques.


title: Droit public

text: La séparation entre l'ordre administratif et ordre judiciaire naît en France de la loi des 16 et 24 août 1790, confirmée par le décret-loi du 16 fructidor An III, qui interdit aux tribunaux judiciaires de « troubler, de quelque manière que ce soit, les opérations des corps administratifs ». En l'absence de juge compétent pour les affaires administratives contentieuses, ce sont les ministres qui sont devenus compétents pour juger leur propre administration. C'est ce qu'on appelle le système du ministre-juge.


title: Droit public

text: À partir de la Constitution de l'An VIII et la création du Conseil d'État, celui-ci a eu notamment pour fonction d'aider les ministres dans leurs fonctions contentieuses en leur donnant un avis sur la solution juridique des conflits dont ils étaient saisis. Ces fonctions consultatives sont qualifiées de pouvoir de justice retenue.


title: Droit public

text: Le Conseil d’État a acquis son indépendance par la loi du . Il peut désormais rendre des décisions de justice en son propre nom. Il a acquis un pouvoir de justice délégué.


title: Droit public

text: Toutefois, le Conseil d’État lui-même estimait qu'il n'était encore qu'un juge d'attribution dont les compétences sont définies par la loi, le juge de droit commun de l'administration demeurant le ministre. Mais la doctrine considère que le Conseil d'État a lui-même mis fin à cette interprétation avec l'arrêt Cadot du , s'estimant compétent par défaut pour tous les litiges opposant l'administration à des particuliers.


title: Droit public

text: Le Conseil d'État est redevenu juge d'attribution depuis la création, par le décret du , des tribunaux administratifs mais il s'est ainsi imposé en tant que cour suprême de l'ordre juridictionnel administratif en France.


title: Droit public

text: En droit suisse, la distinction entre droit public et droit privé repose sur un faisceau de critères rappelés par le Tribunal fédéral.


title: Droit public

text: Dans les pays de "common law," comme le Royaume-Uni ou les Etats-Unis, la distinction droit public/droit privé n'existe pas.


title: Droit public

text: Ces systèmes se sont construits sur la base juridique du droit romain. Le système juridique romain, de droit latin, est mis en place dans les pays tels que la France, l'Espagne, le Portugal, l'Italie... Le système juridique de droit germanique est mis en place dans les pays tels que l'Allemagne, l'Autriche, la Suisse, la Suède, la Norvège, la Finlande. Il se caractérise par des règles de droit émises par le corps législatif (parlement) ; contrairement au système anglo-saxon dans lequel les règles de droit sont déterminées par la jurisprudence (décisions des juges). La source principale de droit reste la loi.


title: Droit public

text: Le droit des pays socialistes : ces systèmes se trouvaient principalement au cœur de l'ex URSS, et de ses pays satellites. La doctrine marxiste-léniniste est celle mise en application. Mais petit à petit ces pays dits de système socialiste se transforment et adoptent le système de droit romano-germanique.


title: Collège de Juilly

text: Le collège de Juilly est un établissement d'enseignement, placé sous la tutelle de l'Oratoire de France, qui fonctionne presque sans interruption de 1638 à 2012.


title: Collège de Juilly

text: Situé à Juilly en Seine-et-Marne (France), à une trentaine de kilomètres au nord-est de Paris, il comprenait une école maternelle, une école primaire, un collège et un lycée. Réservé aux garçons, il était devenu mixte dans les années 1980 et accueillait ensuite des élèves, garçons et filles, en internat, demi-pension et externat. En 470, sainte Geneviève accompagnée de sainte Céline s'arrête dans le village de Juilly. Selon la légende, elle s'y agenouille pour prier, faisant ainsi apparaître une source dont l'eau leur donna la force d'aller jusqu'à Paris. Cette source devient rapidement un lieu de pèlerinage où accourent de nombreux malades. Elle se trouve aujourd'hui au centre du collège.


title: Collège de Juilly

text: C'est en 1429 (elle est à Thieux le 13 août) ou 1430, (on lui prête la résurrection d'un enfant à Lagny cette année-là) que Jeanne d'Arc y aurait séjourné. Cependant, rien n'est certain car l'Abbaye est inoccupée jusqu'en 1436…


title: Collège de Juilly

text: Nicolas Dangu, fut nommé abbé de Juilly alors qu'il était simple clerc du diocèse de Chartres. Il deviendra par la suite conseiller, maître des requêtes et chancelier du roi de Navarre Antoine de Bourbon, père d'Henri en 1555. C'est ainsi qu'Antoine de Bourbon vint sans doute souvent retrouver Nicolas Dangu à Juilly. Dangu entreprit de restaurer l'abbaye de 1552 à 1561, grâce à la munificence d'Henri d'Albret (grand-père d'Henri), dont le cœur est aujourd'hui encore conservé dans la chapelle du collège. Dans cette chapelle, se trouve aussi toujours une statue agenouillée de Nicolas Dangu érigée en 1561.


title: Collège de Juilly

text: En 1567, le successeur de Nicolas Dangu à la tête de l'abbaye fut brièvement Renaud de Beaune, qui renonça à cette charge lorsqu'il fut nommé évêque de Mende l'année suivante. Plus tard, il ralliera beaucoup d'évêques à la cause d'Henri IV et aura un rôle certain dans la conversion de ce dernier, dont il recevra, le 25 juillet 1593, l'abjuration dans l'église abbatiale de Saint-Denis. Il sera aussi de bon conseil pour la préparation de l’Édit de Nantes.


title: Collège de Juilly

text: Henri vient certainement à Juilly en 1603.


title: Collège de Juilly

text: En 1637, le dernier abbé de Juilly résigne son Abbaye décadente et en mauvais état en faveur des Oratoriens.


title: Collège de Juilly

text: Les Pères de l'Oratoire, sous la direction de Charles de Condren, fondent alors le collège en 1638.


title: Collège de Juilly

text: Louis désirait à cette même période fonder un collège qu'il pourrait visiter régulièrement pour l'éducation des fils de la noblesse française, qui tombait sur les champs de bataille mais n'était selon lui pas toujours assez attachée à son roi (la Fronde le confirmera). Le collège reçoit donc, vraisemblablement par le biais de lettres patentes, le titre d'Académie Royale. Ainsi, encore aujourd'hui, le blason du collège de Juilly associe les armes de France (fleurs de lys) à celles de l'Oratoire ("Iesus Maria" entouré d'une couronne d'épines).


title: Collège de Juilly

text: Dès le commencement, le collège propose des méthodes d'enseignement innovantes, suivant en ceci l'esprit qui règne dans tous les collèges de l'Oratoire : les élèves sont encouragés à participer en classe, par exemple, on enseigne le latin à l'aide de grandes cartes imprimées en couleurs (dès 1642)… La devise du collège ("Orior" en latin, « je m'élève ») reflète la vision longtemps d'avant-garde de l'Oratoire en matière d'éducation : privilégier l'intelligence sur la simple mémoire, l'intérêt sur la coercition, et respecter l'individualité de l'élève, tout en conservant la sévérité et les exigences nécessaires à une bonne éducation.


title: Collège de Juilly

text: Bossuet, alors évêque de Meaux, séjourne au Collège en 1689, 1692, 1696 et 1697.


title: Collège de Juilly

text: La Révolution apporte à la vie du collège un certain nombre de difficultés. L'obligation du serment du clergé, votée par l'Assemblée les 12 juillet et 27 novembre 1790, est la première d'entre elles. Un seul ecclésiastique, le père Élysée Prioleau, accepte de prêter serment le . Il sera le supérieur du collège jusqu'en 1809.


title: Collège de Juilly

text: Vient ensuite la loi du , qui supprime les congrégations séculières. L'Oratoire n'existe donc plus. Quinze jours après la distribution des prix d'août 1792, une foule pénètre dans le collège sous les ordres d'un commissaire du Directoire de Meaux, brise les portes de la chapelle, mutile sa croix, ses vases, ses flambeaux, entasse ses ornements, ses tableaux et les bois sculptés de ses stalles anciennes dans la grande cour et en fait un feu de joie, autour duquel les élèves sont contraints de chanter la Carmagnole. Ce furent les seuls excès qui eurent lieu à Juilly. Les corridors, qui portaient les noms de Bérulle, de Condren, de Saint Thomas d'Aquin et de Bossuet, furent renommés Robespierre, Marat, Saint-Just, Billaud et Couthon.


title: Collège de Juilly

text: En 1793, le collège sert pour la première fois d'hôpital pour les blessés des armées du Nord et de l'Est. Les quelques élèves qui restent, notamment ceux qui étaient originaires des colonies d'Amérique, sont congédiés à la suite de la disette de 1794.


title: Collège de Juilly

text: Après la réaction thermidorienne, le collège est mis en vente comme bien national. Il manque alors être acheté par la Bande noire, mais il semble que l'on doive à Fouché, qui avait été brièvement professeur de mathématiques à Juilly (1787-1788), qu'il n'en fût rien.


title: Collège de Juilly

text: Les bâtiments, quant à eux, ne furent pas trop atteints et dès 1796, on fit revenir les élèves. De plus, la bienveillance du Premier Consul, qui avait visité au collège son frère Jérôme du temps où celui-ci y était élève, aida au retour de la fortune de Juilly. Le collège devient ainsi l’« institution de Juilly » en 1809. Un décret signé par Napoléon le 29 août 1813 à Dresde en fait un véritable « lycée ».


title: Collège de Juilly

text: En 1814, les cosaques pillent le collège. La chute de l'Empire marque aussi la fin de l'usage de toute autre appellation que celle d'« institution ». « Académie royale » et « collège royal » n'ont donc dès lors plus cours. Le nom « maison de Juilly » sera imprimé jusqu'en 1828 sur les circulaires, puis, à partir de 1829 est repris celui de « collège de Juilly ».


title: Collège de Juilly

text: Le 6 janvier 1815, trois prêtres, anciens oratoriens, rachètent le collège : les pères Crénière, Lombois et Sonnet. La discipline est rétablie, les élèves sont nombreux. Puis le père Crénière, par ailleurs maire du village, meurt au mois d'octobre. Préoccupés de l'avenir du collège, les deux propriétaires restants décident d'en faire l'objet d'une société tontinière en s'adjoignant pour associés les autres pères de l'Oratoire ainsi que deux laïcs. Le but est de doter la France, à perpétuité, d'une maison libre d'enseignement chrétien.


title: Collège de Juilly

text: Mais après la mort des pères Lombois et Sonnet, la division s'installe dans le conseil de la société.


title: Collège de Juilly

text: Les difficultés à relever le collège et à faire revivre l'oratoire ont des répercussions sur la vie du collège : discipline relâchée, faiblesse des études, mésententes entre les maîtres, montant accru de la dette (le remboursement des intérêts n'est plus assuré), etc. Le nombre d'élèves, qui s'était élevé à plus de 240 en 1824, n'est plus que de 75 en 1828. Il faut donc céder le collège. Berryer, qui a été informé de la volonté des abbés de Scorbiac et de Salinis de fonder un vaste établissement d'enseignement libre et religieux, leur parle de Juilly. Le collège est cédé le . Les deux abbés s'engagent à en perpétuer l'esprit, bien que n'étant pas eux-mêmes oratoriens.


title: Collège de Juilly

text: Dès Pâques 1829 plus de trois-cents élèves sont inscrits, témoins du dynamisme, de la passion et de la compétence qui sont immédiatement reconnus à la jeune équipe. Malheureusement, les Trois Glorieuses obligent à interrompre les études, et l'année suivante le nombre d'élèves est réduit de moitié.


title: Collège de Juilly

text: On cherche alors à transmettre le collège à une congrégation enseignante pour assurer, une fois de plus, l'avenir à long terme du collège. Or à cette époque, les Jésuites sont expulsés et les autres congrégations sont toujours sous le coup des lois révolutionnaires. On se tourne donc vers une congrégation en voie de formation, la congrégation de Saint-Pierre, fondée en 1828 par F. Lamennais. L'Abbé de Salinis y compte en effet beaucoup d'amis.


title: Collège de Juilly

text: Pendant 10 mois (novembre 1830 à septembre 1831), la communauté de la Chênaie, dirigée par F. Lamennais se rend à Juilly, pour occuper des places dans l’enseignement et dans l’administration du collège. De 1831 à 1832, quelques clercs et prêtres du noviciat de Malestroit restent au collège de Juilly. C'est ainsi au collège qu'en 1830 sont jetées les bases de l"'Agence générale pour la défense de la liberté religieuse". Le premier acte de cette agence est de présenter aux Chambres une pétition en faveur de la liberté d'enseignement et d'en provoquer trois cents autres semblables dans les départements. Tout ceci entame le processus qui aboutit, vingt ans plus tard, à l'adoption de la loi Falloux.


title: Collège de Juilly

text: L'exagération des idées politiques de Lamennais et la violence de ses polémiques empêchent cependant les abbés de Scorbiac et de Salinis de lui abandonner le gouvernement du collège. En effet, l'encyclique "Mirari Vos", du 15 août 1832, entraîne la suppression de l’"Avenir", la disparition de l’"Agence" et la dissolution de la congrégation de Saint-Pierre.


title: Collège de Juilly

text: La période allant de 1828 à 1841 reste néanmoins l'une des plus flamboyantes du collège. En 1835, les abbés de Scorbiac et de Salinis fondent avec l'abbé Gerbet la revue de "L'Université catholique", tendant à grouper les penseurs et savants chrétiens capables de montrer l'adaptation de la religion pour résoudre les problèmes de l'époque contemporaine. Auprès des élèves, l'accent est mis sur la responsabilité personnelle. Ceux dont les travaux ont été appréciés font partie de la "conférence des hautes études", où ils s'initient à prendre la parole en public et à répondre à leurs contradicteurs (dialectique). Les intéressés, au nombre desquels on trouve Félix Esquirou de Parieu, reconnurent souvent par la suite la contribution que cela apporta à leur formation morale, littéraire et scientifique.


title: Collège de Juilly

text: Par ailleurs, les maîtres sont soudés et de qualité : on y trouve l'abbé Bourgeat qui écrira plus tard deux volumes d"'Histoire de la Philosophie", le Père Theiner qui deviendra bibliothécaire du Vatican, ou encore F. Passot inventeur d'une turbine qui, dans l'industrie, sera connue sous son nom propre.


title: Collège de Juilly

text: L'abbé de Salinis souhaite que la revue "L'Université catholique" serve de lien moral entre les anciens élèves du collège et avec d'autres maisons d'éducation de quelque importance. Il trouvera dans la "Société des prêtres de Saint-Louis", dirigée par l'abbé Bautain, venu de Strasbourg à la suite du conflit qui l'opposa à l'évêque de cette ville, des collaborateurs à cet effet.


title: Collège de Juilly

text: En 1840, les abbés Bautain, de Bonnechose, Ratisbonne et Jules Level entrent dans la société tontinière. Dès la rentrée 1840, l'abbé de Bonnechose prend la direction du collège, puis la cède l'année suivante à l'abbé Carl.


title: Collège de Juilly

text: Certains membres de la communauté de Strasbourg s'éloignent rapidement du collège pour remplir d'autres tâches. Alphonse Gratry, notamment, part relever le collège Stanislas de Paris, avant de devenir l'aumônier de l'École Normale et enfin, en 1852, d'aider le père Pététot à restaurer l'Oratoire.


title: Collège de Juilly

text: Les abbés de Scorbiac et de Salinis quittent Juilly définitivement le 18 mars 1841, avant de se rendre à Rome et de se voir confier la direction de l'établissement de Saint-Louis-des-Français.


title: Collège de Juilly

text: Au collège, la discipline générale retrouve une nouvelle fermeté désirable sous la main énergique de l'abbé Goschler. La nouvelle division de Minimes est créée pour accueillir des élèves de moins de neuf ans.


title: Collège de Juilly

text: L'ouverture de la ligne de chemin de fer Paris-Soissons à partir de 1860 modifie les habitudes, en permettant un contact plus fréquent avec les familles. L'abbé Eugène Maricourt, qui avait été préfet des études et professeur de théologie et de philosophie au collège, en assure la direction de 1864 à 1868.


title: Collège de Juilly

text: L'Oratoire renaît en 1852. De manière surprenante, toutefois, le nouvel Oratoire ne manifeste aucun empressement à entrer en possession du plus beau joyau de son patrimoine, ce qu'il fait néanmoins le 13 mai 1867.


title: Collège de Juilly

text: Les pères de l'Oratoire reprennent la direction de Juilly. Ce transfert se fait par l'entreprise de l'association des anciens élèves du collège qui avait fondé, deux ans auparavant, en 1865, une société par actions capable de racheter la propriété de la vieille maison.


title: Collège de Juilly

text: Six pères oratoriens, les pères du Fougerais, Brulé, Bannache, Thédenat, Olivier et Laberthonnière assurent successivement la direction de l'établissement jusqu'en 1903.


title: Collège de Juilly

text: Il faut notamment retenir de cette période l'édification, de 1887 à 1889, de la chapelle actuelle et, juste en dessous d'elle, de la salle des Bustes.


title: Collège de Juilly

text: En 1903, sous le ministère d'Émile Combes, les congrégations religieuses chargées de l'enseignement catholique sont dissoutes en France. Les Oratoriens se dispersent, et la direction du collège est reprise successivement par deux prêtres du diocèse de Meaux, les chanoines Thibault et Grangier.


title: Collège de Juilly

text: Les familles s'interrogent sur le devenir de l'établissement, le nombre d'élèves diminue à 80 en 1908, contre encore une centaine en 1903. L'année 1911 est particulièrement difficile, où l'on signale chez les grands de l'indiscipline, voire du vandalisme. D'autre part, un conflit s'élève entre le directeur et le conseil d'administration. C'est alors que l'abbé Henri Tessier est accueilli comme le sauveur du collège en janvier 1912 ; mais il meurt un an plus tard.


title: Collège de Juilly

text: L'abbé Sabatier, ancien oratorien, est alors appelé à sa suite. Dans un discours lu au banquet des anciens en mai 1913, il explique qu'on lui avait pourtant écrit :


title: Collège de Juilly

text: Le père de Givry commente ainsi cette citation :


title: Collège de Juilly

text: Mais telle n'était pas l'opinion du père Sabatier. De fait, de 1913 à 1930 le collège connaît une époque de redressement et de vigueur :


title: Collège de Juilly

text: Pendant la Première Guerre mondiale, sur proposition du père Sabatier, on ouvre dans la salle des Bustes une vaste chambre d'hôpital, tandis que le réfectoire des maîtres, blanchi au ripolin, devient une salle d'opérations. Puis trois dortoirs, d'autres salles d'opérations et une salle de radiographie sont ouvertes, faisant du collège une antenne de la Croix-Rouge américaine (des médecins de New York arrivent pour y exercer).


title: Collège de Juilly

text: Le président de la République, Raymond Poincaré, est reçu au collège le 23 mars 1915.


title: Collège de Juilly

text: Une activité scolaire presque normale perdure jusqu'en 1918. Au mois de mars de cette année, les grandes offensives allemandes ramènent l'ennemi plus près de Juilly. Le 19 avril, cent vingt-deux élèves quittent le collège pour celui de Pontlevoy, qui avait accepté quelques semaines auparavant d'accueillir les Juliaciens en cas de besoin. Au mois de juin, l'ensemble du collège est mis à la disposition de la Croix-Rouge américaine, qui y installe quinze tentes et mille lits et y soigne notamment des victimes de la bataille du bois Belleau.


title: Collège de Juilly

text: La guerre terminée, il faut restaurer l'intérieur de la plupart des bâtiments du collège, ainsi que de nombreuses toitures. On complète en outre le chauffage installé par l'ambulance américaine, et l'éclairage électrique est développé.


title: Collège de Juilly

text: À la chapelle, les chapelles latérales du transept sont dotées de vitraux évoquant les deux patronnes de Juilly : Sainte Geneviève et Jeanne d'Arc. Un orgue de salon Cavaillé-Coll, venant d'un château de Sologne, est par ailleurs acheté en 1925 et placé à la tribune. Il fera la joie de M. Vannson, professeur de piano et d'orgue, et de tous ses successeurs. Raphaël Fumet, né à Juilly, fils du compositeur Dynam-Victor Fumet et frère de Stanislas Fumet, sera l'un des plus notables d'entre eux.


title: Collège de Juilly

text: L'autre grande amélioration de cette période est la construction de la bibliothèque en 1928, grâce au don d'un ancien élève et réalisée par l'architecte Henry Faucheur (1889-1961).


title: Collège de Juilly

text: En 1930, le père Sabatier, après près de trente ans passés au collège, en laisse la direction au père Hulin. Ce dernier conserve précieusement l'héritage de son éminent prédécesseur. En 1934, cependant, l'ensemble des responsables juge qu'il faut renvoyer la plupart des élèves les plus âgés afin de résoudre la crise qui éclate. Un bon nombre d'élèves n'obéit en effet plus et demande ouvertement la démission du supérieur pour réagir à l'exclusion de l'un de leurs camarades. Le père Hulin, victime plus que responsable de la révolte des élèves, doit néanmoins quitter le collège.


title: Collège de Juilly

text: Pour refaire l'unité du corps professoral et redonner confiance aux familles, l'Oratoire choisit alors de confier la direction de l'établissement au père Ponsard qui restera à ce poste jusqu'en 1946. C'est donc sous sa direction que sont données les fêtes du tricentenaire du collège, les 22 et 29 mai, ainsi que les 12 et 26 juin 1938.


title: Collège de Juilly

text: Dans les années 1980-1990, le collège scolarise un millier d'élèves, parmi lesquels 600 garçons en internat.


title: Collège de Juilly

text: Après plusieurs années de difficultés financières, l'établissement est placé en redressement judiciaire en mars 2012. Le 16 mai 2012, le tribunal de grande instance de Meaux, constatant que « L’Ogec et l’Oratoire de France n’arrivent à s’entendre ni sur les orientations pédagogiques à privilégier pour attirer de nouveaux élèves, ni sur la désignation d’un chef d’établissement capable de remobiliser l’équipe éducative, ni sur les restructurations nécessaires », prononce la liquidation judiciaire de l’établissement. L'établissement ferme ses portes le mercredi 4 juillet 2012.


title: Collège de Juilly

text: En 2016, un projet de réouverture du collège est abandonné. En 2018, les bâtiments sont dans un état de délabrement avancé, la cour d'honneur est en friche, la bibliothèque abritant des milliers d'ouvrages est vandalisée.


title: Collège de Juilly

text: La cloche du collège, refondue dans sa forme primitive en 1849 par le fondeur Hildebrand, est classée à l'inventaire des monuments historiques depuis le 2 octobre 1942, de même que l'horloge datée de 1596 et la statue funéraire en marbre de , classée le 29 janvier 1935 ainsi que le tombeau (gisant) en marbre du cardinal de Bérulle, dû au sculpteur Jacques Sarrazin. Les bustes de la Salle des Bustes ont aujourd'hui disparu.


title: Collège de Juilly

text: Le collège possède une très belle bibliothèque qui comprend notamment une reproduction de la déclaration d'indépendance des États-Unis, qui fut offerte à La Fayette, ainsi que "l'Encyclopédie" de Diderot et d'Alembert dans son édition originale. En 2018, elle est vandalisée et des milliers d'ouvrages disparaissent. La chapelle menace de tomber en ruine.


title: Collège de Juilly

text: Le parc du collège est pré-inventorié à l'inventaire général du patrimoine culturel de la France depuis le 31 juillet 2003 pour ses jardins remarquables. Il n'est plus entretenu depuis 2012 et retourne à l'état sauvage.


title: Collège de Juilly

text: Contrairement à une idée répandue parmi les Juliaciens, peut-être du fait de l'existence d'un bâtiment portant son nom, Jean de La Fontaine ne fut pas élève au collège (ses années d'études restent d'ailleurs assez mal connues de ses biographes). Néanmoins, âgé de vingt ans, il y séjourna auprès du père de Verneuil (alors supérieur de l'Académie royale) pendant l'été 1641, soit peu de temps après être entré à l'Oratoire. Le nom du bâtiment précité est donc dû à son éventuel séjour cette année-là. Une légende pittoresque attribue à l'illustre hôte une chambre au deuxième étage, d'où il aurait pris l'habitude de faire descendre le long d'une corde de la mie de pain pour la volaille de la basse-cour.


title: Pedro Figueredo

text: Pedro Figueredo y Cisneros aussi connu sous le pseudonyme Perucho, né le à Bayamo (Cuba) est un avocat et amateur de littérature et de musique. Durant la nuit du , il composa "La Bayamesa", marche de guerre qui conduira les forces de la rébellion à Bayamo. Cet hymne fut joué par lui, au piano, cette même nuit où se créa le Comité Révolutionnaire de Bayamo. Il fut exécuté en 1870.


title: Réactif limitant

text: Dans une réaction chimique, le réactif limitant ou réactif en défaut est le réactif qui est totalement transformé, qui disparaît complètement. Il est dit « limitant » car il est responsable de l'arrêt de la réaction. S'il n'y a pas de réactif limitant, c'est qu'à la fin de la réaction tous les réactifs ont été transformés : on dit que les réactifs étaient en proportion stœchiométrique.


title: Réactif limitant

text: Les autres réactifs non consommés totalement en fin de réaction sont appelés réactifs en excès.


title: Réactif limitant

text: Le réactif limitant doit être identifié afin de calculer le rendement réactionnel, étant donné que le rendement théorique est défini comme la quantité de produit obtenu lorsque le réactif limitant réagit complètement.


title: Réactif limitant

text: Soit la réaction : 2A + 3B → C.


title: Réactif limitant

text: Selon l’équation, 2,0 moles de A réagissent avec 3,0 moles de B de sorte que la proportion stœchiométrique sera 1,5 mole B par mole A.


title: Réactif limitant

text: Si la quantité de B en présence au début est inférieure à 1,5 mole de B par mole de A, alors B sera le réactif limitant. Supposons par exemple qu’il y a 4,0 moles de A, qui peuvent réagir avec 6,0 moles de B selon l’équation citée. Mais si les 4,0 moles de A sont mélangées avec 5,0 seules moles de B, les 5,0 moles de B seront consommées par réaction avec 3,3 moles de A. Le réactif limitant est alors B qui est consommé, et il restera 0,7 mole de A en excès (et ceci bien que la quantité initiale de B soit supérieure à celle de A).


title: Réactif limitant

text: Si par contre la quantité initiale de B est supérieure à 1,5 mole de B par mole de A, ce sera A le réactif limitant. Par exemple, si 4,0 moles de A sont mélangées avec 7,0 moles de B, A sera le réactif limitant qui réagira avec 6,0 moles de B, en laissant 1,0 mole de B en excès.


title: Réactif limitant

text: Enfin, si 4,0 moles de A sont mélangées avec 6,0 moles de B, les deux réactifs sont en proportion stœchiométrique. Ils seront alors consommés au même moment et ni l’un ni l’autre ne sera en excès.


title: Hydratation

text: L'hydratation désigne plusieurs phénomènes liés à l'eau. En chimie, l'hydratation désigne plusieurs phénomènes :


title: Myopathie distale de Udd

text: La est une maladie génétique se manifestant vers la quarantaine par une incapacité de la flexion du pied sur la jambe et par l'impossibilité de marcher sur les talons. Cette maladie atteint surtout la population finlandaise.Elle est due à une mutation du gène "TTN" situé sur le locus q31-33 du chromosome 2 humain codant la protéine titine. Les muscles tibiaux antérieurs et l'extenseur de l'orteil sont atteints.


title: Myopathie distale de Udd

text: La prévalence est de 7 pour en Finlande ;  92 % des personnes atteintes vivent en Finlande. L'imagerie en résonance magnétique montre la dégénérescence graisseuse du muscle tibiale antérieure mais il existe aussi des anomalies sur les autres muscles non affectés.