title: James Maynard

text: En , Maynard a donné une autre preuve du théorème de Zhang Yitang, énonçant qu'il y a des écarts limités entre les nombres premiers, et il a résolu une conjecture ouverte depuis longtemps, en montrant que pour tout formula_1 il y a une infinité d'intervalles de longueur délimitée contenant formula_1 nombres premiers. Ce travail peut être considéré comme un progrès sur la conjecture des formula_3-tuples de Hardy–Littlewood, car elle établit que . L'approche de Maynard a abouti à la limite supérieure ce qui a amélioré de manière significative les meilleures limites existantes apportées par le projet Polymath 8. En d'autres termes, il a montré qu'il existe une infinité de nombres premiers distants d'au plus 600. Par la suite, le projet Polymath 8b a été créé, dont les efforts collaboratifs ont réduit la taille de l'écart à 252.


title: James Maynard

text: Le , un an après l'annonce de Zhang, selon le wiki du projet Polymath, "N" avait été réduit à 246. En outre, en supposant avérée la conjecture d'Elliott-Halberstam et sa forme généralisée, le projet Polymath établit que "N" peut être réduit à 12 et 6, respectivement.


title: James Maynard

text: En , Maynard a résolu (indépendamment de , Green, Konyagin et Tao) une vieille conjecture de Paul Erdős sur de grands écarts entre les nombres premiers, et il a reçu le prix Erdős () le plus élevé jamais offert.


title: James Maynard

text: En , Dimitrios Koukoulopoulos et James Maynard annoncent la démonstration de la .


title: James Maynard

text: En 2014, il a reçu le prix SASTRA Ramanujan. En 2015, il a reçu le prix Whitehead et il est Clay Research Fellow. En 2016 il est lauréat du prix de la Société mathématique européenne. En 2017, il reçoit la Bourse Wolfson. En 2019, il reçoit une bourse Starting Grant de l'European Research Council, pour financer ses recherches pour les cinq années à venir. En 2020 il est lauréat du prix Frank Nelson Cole.


title: The Inn at Montchanin Village

text: The Inn at Montchanin Village est un hôtel américain situé à , dans le Delaware. Ouvert en 1799, il est membre des Historic Hotels of America depuis 1999.


title: Teranga kerinci

text: Teranga kerinci est une espèce d'araignées aranéomorphes de la famille des Pholcidae.


title: Teranga kerinci

text: Cette espèce est endémique du Sumatra en Indonésie.


title: Teranga kerinci

text: Le mâle holotype mesure .


title: Teranga kerinci

text: Son nom d'espèce lui a été donné en référence au lieu de sa découverte, le parc national de Kerinci Seblat.


title: Parc Huangpu

text: Le Parc Huangpu (chinois simplifié 黄浦公园 ; chinois traditionnel 黃浦公園 ; Pinyin Huángpǔ Gōngyuán ; Shanghaïen Waonphu Gonyu) est le nom de la partie végétalisée triangulaire à l'extrémité nord du Bund à Shanghai, qui porte le nom de la rivière Huangpu. C'est le plus ancien et plus petit parc de la ville. C'est le site du Monument aux Héros ("Monument to the People's Heroes 上海市人民英雄纪念塔") qui commémore ceux qui ont aidé à libérer la Chine de l'occupation étrangère, et du Musée de l'histoire du Bund, qui retrace l'histoire du Bund à travers de vieilles photographies.


title: Parc Huangpu

text: Le premier parc à cet emplacement a été créé en 1886. Il fut simplement nommé « Jardin public ». C'était le premier parc ouvert au public en Chine. Le jardin a été conçu dans un style européen par un jardinier écossais. Il y avait un pavillon pour se reposer et un court de tennis. Il visait à répondre à l'augmentation du nombre d'étrangers vivant à Shanghai depuis que la ville était devenue un port international de commerce dans les années 1840.


title: Parc Huangpu

text: Le Jardin public a été interdit aux Chinois entre 1890 et 1928 (bien que, comme la photo ci-dessus de 1917 le suggère, les nourrices chinoises étaient autorisées). Selon un mythe populaire, un panneau à l'entrée du parc déclarait ""Pas de chiens ou Chinois autorisés"". Toutefois, les photographies d'époque montrent un panneau détaillant dix règles, dont la première, "Les jardins sont réservés pour la communauté étrangère", et la quatrième "les chiens et les vélos ne sont pas admis". Dans tous les cas, l'interdiction faite aux Chinois d'entrer dans le Parc Huangpu et dans les autres parcs en Chine est restée dans l'imaginaire du peuple chinois comme l'un des nombreux exemples d'humiliation infligée par les puissances occidentales du et du début du . Par exemple, on peut remarquer, dans le film de Bruce Lee "La Fureur de vaincre", une scène se déroulant à l'entrée du Parc Huangpu, dans laquelle on peut voir un écriteau (fictif) "Pas de chiens et Chinois" (狗與華人不得入內).


title: Parc Huangpu

text: Après la Seconde Guerre mondiale, le Jardin Public a été renommé "Huangpu Park". Limité par la rivière Suzhou, au nord, et la rivière Huangpu, à l'est, le parc porte le nom de cette dernière, qui est le plus grand cours d'eau.


title: Parc Huangpu

text: Le parc a été réaménagé dans les années 1990 avec l'ajout du Monument aux Héros et du Musée de l'histoire du Bund.


title: Parc Huangpu

text: Alors que le parc est très différent aujourd'hui, le nom historique du Huangpu Park est encore visible dans les noms de lieux du voisinage, comme le "Garden bridge".


title: Joênia Wapichana

text: Joênia Wapichana, née Joênia Batista de Carvalho le dans le village de Truaru da Cabeceira, près de Boa Vista (État du Roraima), est une avocate et une femme politique brésilienne.


title: Joênia Wapichana

text: Inscrite sur les registres d'état-civil sous le nom Batista de Carvalho, elle préfère utiliser celui de Wapichana, qui fait référence au peuple auquel elle appartient, les Wapishana.


title: Joênia Wapichana

text: Première femme indigène brésilienne à devenir avocate, en 1997, elle reçoit en le prix Reebok des droits de l'homme, qui récompense le travail des jeunes militants. Elle défend les droits de cinq peuples du Roraima devant le Tribunal suprême fédéral en 2008 et obtient un jugement favorable à la démarcation des terres de la réserve .


title: Joênia Wapichana

text: Juriste du Conseil indien du Roraima (CIR), elle participe au forum des Nations unies sur les questions autochtones. En 2013, elle est la première présidente de la Commission des droits des peuples indigènes de l'Ordre des avocats du Brésil.


title: Joênia Wapichana

text: En 2017, elle adhère pour la première fois à un parti, la de Marina Silva, suivant ainsi la demande faite par dix communautés lors de la 47 Assemblée générale des peuples indigènes du Roraima, qui la considèrent comme la personne la plus à même d'être élue au Congrès national.


title: Joênia Wapichana

text: Le , elle est élue avec . Elle devient ainsi la première femme indigène à devenir députée fédérale (le seul autre indigène à avoir été élu est Mário Juruna, député en 1982). Et en 2018, elle a reçu le prix des droits de l'homme des Nations unies.


title: Hakim Benchamach

text: Hakim Benchamach (né le à Bni Bouayach, Maroc) est un homme politique marocain. Il est, depuis 2015, le président de la Chambre des conseillers marocaine.


title: Hakim Benchamach

text: Hakim Benchamach est né le à Beni Bouayach, Maroc. Il obtient son baccalauréat en 1984 dans la filière lettres modernes. Ensuite il intègre la faculté de droit de Oujda. Il devient un militant et activiste de la gauche radicale au sein de l’Union nationale des étudiants marocains (UNEM).


title: Hakim Benchamach

text: Il rejoint le mouvement estudiantin Annahj, d’obédience marxiste-léniniste. En 1984, il est arrêté et fait deux ans de prison à la prison civile d’Oujda.


title: Hakim Benchamach

text: Par la suite, il obtient une licence en sciences politiques et un doctorat. Il a également préparé une thèse de doctorat dans le domaine de la pensée politique.


title: Hakim Benchamach

text: De 1993 à 1994, Hakim Benchamach est professeur visiteur à la faculté de droit de l’université Mohammed V-Rabat. Puis, de 1994 à 2001, il est enseignant chercheur à la faculté de droit à l’université Moulay-Ismaïl de Meknès. En 2011, il est nommé professeur assistant à la faculté de droit de Souissi de l'université Mohammed-V de Rabat, un poste qu'il occupe jusqu'en 2014.


title: Hakim Benchamach

text: À la suite du tremblement de terre d'Al Hoceima en 2004, il décide de fonder l’Association du Rif pour la solidarité et le développement, dont la mission est de rassembler les cadres originaires de la région du Rif et de trouver des fonds pour aider les victimes du tremblement de terre.


title: Hakim Benchamach

text: En 2008, il cofonde le « Mouvement pour tous les démocrates » (MTD) initié par Fouad Ali El Himma. Ce mouvement va devenir le PAM (Parti authenticité et modernité) quelque temps plus tard, un parti dont il est le secrétaire général adjoint de à . De 2009 à 2015, il est le président de son groupe parlementaire. Surnommé le « pitt-bull du PAM », il est alors l'un des farouches adversaires du Parti de la justice et du développement (PJD, parti islamiste) et devient célèbre pour son altercation avec les députés islamistes leur signalant que « le diable se cache derrière votre barbe ».


title: Hakim Benchamach

text: En 2015, il se présente aux élections pour la présidence de la Chambre des conseillers du Maroc. Une élection qu'il remporte à une voix près. Il occupe ainsi une place importante dans la hiérarchie politique marocaine (le président de la Chambre des conseillers du Maroc étant la quatrième personnalité politique du Maroc après le roi, le chef du gouvernement et le président de la Chambre des représentants).


title: Hakim Benchamach

text: En , il est élu à la tête du parti PAM, remportant 439 des exprimées par le conseil national du parti


title: Hakim Benchamach

text: En 2018, il est reconduit en tant que président de la Chambre des conseillers du Maroc en remportant 63 votes sur 91 bulletins valides.


title: Hakim Benchamach

text: Hakim Benchamach a deux filles. ll est le fils de Mohamed Benchamach, un proche d’Abdelkrim El Khattabi, le leader du Rif, qui a passé cinq ans dans les geôles de Hassan II pour avoir participé aux émeutes sanglantes de 1958. Son frère aîné, M’hamed, a vécu en exil pendant quinze ans, au Danemark, puis aux Pays-Bas.


title: Hakim Benchamach

text: En avril 2021, il est décoré de la médaille du Mérite et d'estime « José Joaquín de Olmedo » par l'Assemblée nationale de l'Équateur.


title: Hôtel DuPont

text: L'hôtel DuPont (en ) est un hôtel américain situé à Wilmington, dans le Delaware. Ouvert le , il est membre des Historic Hotels of America depuis 1989 et des Historic Hotels Worldwide depuis 2014.


title: Nicolas Versoris

text: Nicolas Versoris, mort après 1549, est un avocat français ayant exercé au Parlement de Paris de 1519 à 1530. Issu de la famille Versoris, il est notamment à l'origine du "Livre de Raison de Maître Nicolas Versoris, avocat au Parlement de Paris (1519-1530)", édité en 1885 par l'archiviste Gustave Fagniez.


title: Nicolas Versoris

text: La famille de Nicolas Versoris est issue du milieu de la bourgeoisie parisienne, et surtout de la magistrature de Paris.Certains membres de sa famille sont plus connus comme Pierre de Versoris, son neveu, qui fit notamment parler de lui en défendant les Jésuites contre l'Université défendue par Etienne Pasquier en 1565.


title: Nicolas Versoris

text: Nous ne connaissons pas ses dates de naissance et de mort et nous avons très peu d'informations sur sa jeunesse. Nicolas Versoris a tout de même suivi une formation juridique en tant que clerc auprès de Macé Coustan, prévôt de Gonesse et procureur au Châtelet de Paris.


title: Nicolas Versoris

text: Nicolas Versoris a laissé un "livre de raison" dans lequel il témoigne des mœurs judiciaires de l'époque. Il relate les exécutions des meurtriers sous le règne de François 1 et décrit même les mises à mort de protestants à Paris qu'il semble presque approuver car il se revendique bon catholique. De fait, son journal semble représentatif de l'opinion d'un bourgeois parisien ordinaire face à des évènements historiques dont il ne mesure pas nécessairement les tenants et aboutissants, mais il permet de confirmer ou de compléter des éléments issus d'autres sources, comme par exemple "Le journal d'un bourgeois de Paris sous François 1".


title: Nicolas Versoris

text: Dans ce journal, il se montre discret quant à sa vie personnelle. Il précise, cependant, que sa première femme, Marie Regnart est morte de la peste en 1522 et qu'il a épousé en 1523 Catherine des Moulins. Il mentionne également trois frères Jean, Pierre et Guillaume,ainsi qu'un neveu Pierre avocat au Parlement de Paris.


title: Nicolas Versoris

text: Son "journal" a été utilisé à plusieurs reprises par Emmanuel Le Roy Ladurie pour connaître le temps qu'il faisait à cette époque. Par exemple, Nicolas Versoris avait noté, en , une "merveilleuse cherté" du pain à la suite d'un coup d'échaudage intervenu sur la moisson de 1520 et insistait sur la conséquence sur les plus pauvres ("intolérable indigence des pauvres de Paris"). En 1527, il indiquait qu'on avait sorti la châsse de Sainte Geneviève pour implorer une intervention divine afin de faire cesser les pluies ininterrompues d'avril à .


title: Décoration de pignon en Scandinavie

text: La décoration de pignon en Scandinavie dans l’habitat traditionnel et rural des pays nordiques est intimement liée à la construction en bois et aux bâtiments en rondins empilés. Contrairement à d’autres régions européennes où la maison principale fait l’objet d’une attention plus particulière de la part des propriétaires, l’ornementation concerne à la fois l’habitation principale et les bâtiments annexes comme de simples greniers, des étables ou des fenils isolés pour lesquels la sculpture traditionnelle sur bois apporte des panneaux sculptés et des bas-reliefs qui complètent les motifs ornementaux des sommets de pignon. Alors qu’elle a quasi disparu dans de nombreuses régions scandinaves méridionales, elle s’est encore maintenue dans les régions de montagne, de hauts plateaux et de contrées très boisées à l’écart des axes de communication. La décoration supérieure du pignon joue soit sur un motif croisé, soit sur la verticalité d’un poteau, soit enfin sur les deux cumulés comme dans le stabbur sur la photographie ci-contre. Dans tous les cas, des pièces de bois plus ou moins travaillées dépassent la limite de la panne faîtière pour former un motif décoratif à l'aide du poinçon ou des chevrons de la charpente, des planches de rive ou de lattes fixées a posteriori sur les rives de toit et la faîtière. Les termes spécialisés pour désigner cette partie décorée du pignon se retrouvent aujourd'hui davantage dans les dictionnaires traitant des mots anciens et désuets: « "gavlbrand "» et « "gavlspir "» (Graphie dano-norvégienne ici).


title: Décoration de pignon en Scandinavie

text: La décoration de pignon ou de toit dans la sphère scandinave s’apparente indubitablement à celle de la plaine germano-polonaise et des régions forestières et tourbeuses de Russie : deux éléments plus ou moins sculptés se croisent quelques centimètres au-dessus de la faîtière le plus souvent de chaque côté de la maison. Certains chercheurs penchent plutôt pour une origine scandinave car il touche bizarrement les régions d’expansion ou d’établissement des Vikings, à savoir de la Rus' de Kiev à l’est aux Îles Britanniques à l’ouest. Rien n’atteste néanmoins de manière univoque que l’ornement de pignon des maisons longues vikings se soit transmis de manière continue du haut Moyen Âge au romantisme du . Les ethnologues et historiens de l’architecture en Basse-Saxe ne parviennent pas non plus à faire le lien direct entre les têtes de chevaux et l’ornementation viking. Il n’est pas improbable mais pas attesté pour autant. À l’inverse, des chercheurs scandinaves pencheraient pour une origine slave des maisons à rondins dans leur région. L’argument revient à dire que c’est au contact des nouvelles terres découvertes à l’est que les Varègues ont ramené dans le nord la cabane à rondins couchés d’abord en Suède, puis en Norvège voisine. De fait, la technique en bois debout supposée endémique à l’Europe de l’Ouest s’oppose à l’architecture en troncs couchés des pays de l’Est ; la première a disparu en Europe occidentale au profit de la maison à pan de bois avec torchis ou briques moins gourmande en bois et plus résistante car le solin protège le bois de l’humidité de la terre et la maison est déménageable. A l’exception de la Zakopane en Pologne du sud-est et de la Norvège pour les églises, la technique en bois debout s’est maintenue mais elle est supplantée par les maisons à troncs couchés, puis les maisons avec planches. La maison ancestrale scandinave comme l’isba primitive sont des bâtisses que l’on peut quasiment construire avec une hache pour seule outil. Les mots composés qui désignent l’ornementation du pignon comportent en forte majorité le terme « "brand" ». Les appellations varient en fait très peu dans les quatre langues scandinaves, en tout cas pour ce qui est des variantes dialectales qui font souvent fi des frontières nationales. Comme le mot remonte à l’époque norroise commune, la parenté entre tous les pays scandinaves actuels va de soi.  Le terme « "gavlbrand "» revient en norvégien et en danois, mais on lit également les termes « "husbrand "» et « "brandstang "». Le point commun de ces mots spécialisés que seule une recherche dans des dictionnaires d’étymologie ou les ouvrages très spécialisés permet de trouver, ramène à un ancien mot norrois « "brandr "» qui désignait entre autres un bâton, un piquet et plus précisément un poteau qui se dressait de chaque côté au-dessus de l’entrée principale de la maison que les occupants appelaient « "brandadyrr "» (donc porte sous le "brandr"). En d’autres termes, c’est la variante verticale non croisée rappelant en français davantage l’épi de faîtage qui semble posséder à l’époque viking et norroise, mais aussi plus tard dans la plupart des pays nordiques une vocation à la fois protectrice et identitaire du "gavlspiss" pour le pignon principal de la maison principale de la ferme comme un œil omniscient: le piquet de faîtage (ou mot à mot « piquet de pignon ») fait fonction en quelque sorte de gardien de la porte d’entrée, signale aux visiteurs qu’ils pénètrent dans un lieu consacré à une famille, un nom de chef de famille ou de clan avec les règles de bienséance que cela implique. Ceci étant, les descriptions des ouvrages encyclopédiques à propos du « gavlbrand » prêtent à confusion car il est difficile de se représenter si les poteaux en question sont fichés dans le sol de chaque côté de la porte ou si l’on fait bien référence à ces poteaux plus petits qui se croisent au-dessus de l’entrée ; la plupart des articles évoquent systématiquement le vieux terme norrois associé « brandadyrr » qui désigne une porte justement encadré par ces deux poteaux. L’incertitude persiste à la lecture de la définition apportée par un dictionnaire anglo-islandais qui évoque « des becs de bateau fixés à la porte par deux. Le dénominateur commun dans la tentative de définition du mot brandr entre les langues scandinaves demeure au final le lien intrinsèque que les habitants de ces contrées établissent entre la porte d’entrée principale, la proue d’un navire et une décoration en forme de pique, seul ou par deux. Quelle que soit l’appellation régionale, l’idée de saillie domine donc largement : un objet décoré saillant pointe vers le ciel en débordant du pignon essenté, du toit ou de la coque du navire. Les ouvrages étymologiques corroborent tous la connotation verticale en attestant les définitions du mot proto-nordique « "brandr" » gravitant autour du mot « bâton » ou « perche » ou « poteau ». Le mythologue Roland Barthes partait par exemple aussi du postulat que .


title: Décoration de pignon en Scandinavie

text: En islandais contemporain pratiqué au , le mot masculin « "brandur" » (au pluriel "brandar") signifie toujours un poteau, un piquet souvent très décoré et fixé devant l’entrée d’un temple ou d’une ferme de chaque côté de la porte, ce qui leur donne le nom composé « "dyrabrandar "». Quand le mot est systématiquement employé au pluriel, les « "brandar "» sont deux poteaux qui dépassent à la proue des vieux bateaux souvent bien décorés et utilisés pour fixer les cordages. La parenté entre la proue du bateau et l'accès à la maison demeure actuelle dans l'usage linguistique même si les dictionnaires précisent que l'on ne les rencontrent que sur les très anciens types de bateau d'Islande. Johan Fritzner traduit dans son dictionnaire latin-norrois le mot « "skibsbrand "» par « "pertica navis ad proram prominens" » (perche proéminente du navire au niveau de la proue). Les linguistes norvégiens Thorkelsson et Gislason périphrasent le terme respectivement par « "bugspjót "» et « "bugspryd "», donc une décoration de la proue, et parfois de la poupe. Pouvant engendrer une confusion, le terme « "branda "» (au pluriel "bröndur") est quant à lui féminin; il désigne la latte au-dessus de l’entrée d’une étable.


title: Décoration de pignon en Scandinavie

text: Comme jusqu’à un passé pas si lointain on donnait également en Norvège le nom de "brand" à une planchette qu’il y avait au-dessus de la porte qui comportait le nom du propriétaire ou sur la coque d'un bateau qui comportait le nom de ce bateau, le caractère identitaire et nominatif du "brand" se mêlant à la "branda" ne peut faire l'ombre d'un doute. Ce terme norrois est de ce fait probablement à l’origine du terme anglais de la marque déposée, de l’image de marque, le branding. Cette coutume permet d’établir un lien avec la fonction identitaire de l’ornementation. On peut également émettre l’hypothèse plausible que le "brand" permet de repérer au loin la présence d’habitations et de personnes comme cela se fait aussi dans d’autres régions d’Europe centrale avec d’autres techniques comme les clochetons alpins par exemple. Le mot est en conclusion très polysémique en norrois; d'ailleurs on le retrouve comme déterminé ou déterminant dans les termes désignant l’allumette, la torche ou encore la lame d’une épée. En outre, on appelait aussi « "brandur "» une barre de bois qu’on utilisait pour fermer une porte ("slagbrandur"). Pour revenir sur l'analogie entre toit de maison et proue de bateau, la lecture des sagas islandaises apportent une dimension superstitieuse qui mérite d'être évoquée ici à l'instar des ophthalmoi grecs antiques. Dans l'une d'elles, il est par exemple fait mention d’un homme qui avait décidé d’arrêter de partir en mer pour son négoce ; il fit démanteler son bateau et demanda à ce qu’on lui mette les "brandar" du bateau au-dessus de l'entrée principale de sa demeure. Par la suite, bien après son décès, on prêtait des pouvoirs magiques et divinatoires à ces "brandar" qui pouvaient prédire l’arrivée de tempêtes venant du sud ou du nord en fonction du bruit que faisait le "brandur" de gauche ou de droite. Pour quelques analystes, les "brandar " sont initialement deux planches qui viennent de plus loin au niveau de la coque et se rejoignent à la proue du bateau; on pouvait y fixer un ornement qu’on enlevait quand, par exemple, le bateau tombait à l’ennemi. La figure de proue serait en fait fichée ou emboîtée dans les "brandar": on pense par exemple au tête de dragon qui ont donné le nom de drakkar en français. Le geste symbolique d'enlever la figure pour qu'elle ne tombe pas aux mains de l'ennemi ou soit abandonnée lors d'un naufrage illustre le caractère protecteur et quasi sacré de cette partie du navire. L'explication semble cohérente puisque l'observation des bateaux sur de la tapisserie de Bayeux révèle clairement la présence ou l'absence de figure de proue côte à côte. Un morceau de bois peint représentant 45 étraves de navire a été trouvé lors de fouilles archéologiques : seulement 2 sont décorées d’une tête d’animal, 3 sont surmontées d’une girouette et les autres finissent en pointe simple. Les figures de proue zoomorphes représentent le plus souvent des animaux à gueule ouverte comme des chevaux, des dragons, des taureaux, des serpents ou des griffons. Les figures de proue zoomorphes ne sont pas spécifique à l’époque des Vikings puisqu’on en reconnaît clairement sur les gravures rupestres de l’âge de bronze en Scandinavie, lesquelles rappellent davantage le cheval que le dragon. De nombreuses figurations de bateaux y montrent le développement poussé de la navigation à cette époque.


title: Décoration de pignon en Scandinavie

text: Bien que dans les usages linguistiques scaldiques le mot pour étrave, « "stafn" », soit souvent utilisé pour désigner le bateau dans son intégralité, le terme « brant » est également attesté en Normandie médiévale dans le sens d’un bordé en forme d’épée. Il fait allusion au bois courbé de la proue comme on peut le lire dans le roman de Rou de Wace pour décrire le bateau de Guillaume le Conquérant. De fait, tous les bateaux vikings n’avaient pas forcément une proue finissant en « "brand "» interprété comme une pointe d’épée ou un piquet.


title: Décoration de pignon en Scandinavie

text: La décoration de pignon en terres scandinaves comme en terres saxonnes ramène systématiquement au concept associé de "vindske" qui peut s’écrire et se prononcer également "vindsked", "vindskeid", "vindski" ou en féroïen "vindskeið". Le mot est composé de « "vind" » dont le sens reste à préciser et de « "ski" » ("skeid", "sked") qui signifie « latte » ou « planche », celui-là même qui passera du norvégien au langage courant de nombreuses langues mondiales pour désigner les lattes pour glisser sur la neige.


title: Décoration de pignon en Scandinavie

text: Ce terme joue un rôle essentiel dans le sujet de la décoration du pignon car, au final, il serait abusif de parler d'un élément ornemental spécifique qu'on fixerait à la pointe du pignon et qui serait perçu de manière distincte du toit, plutôt que d'évoquer les extrémités des planches de rive qui se croisent au-dessus du faîte en créant un effet décoratif par la même occasion.  Le dictionnaire des frères Grimm atteste le mot allemand « "windbord" » utilisé généralement au pluriel pour désigner les planches qui, dans les toits de chaume, servent à protéger les gerbes en bordure de rive contre les coups de vent. Sont également évoqués les termes allemands synonymiques "« windbrett », « windberge », « winddiele » ou « windscheide »". Le dernier n’est donc que la prononciation allemande du même mot qu’en scandinave occidental « "vindske "».


title: Décoration de pignon en Scandinavie

text: Entre la paire scandinave "vindske" et "gavlbrand" d'un côté, la paire allemande septentrionale "Windbrett" et têtes de chevaux de l'autre, la parenté n'est plus à établir bien que l'explication des termes diverge entre les deux aires culturelles concernant le mot « "vind "». Les toits de chaume ou végétalisés se retrouvent de facto dans les deux aires concernées avec la nécessité de protéger soit les rives pour le toit végétalisé, soit l'ouverture sous le faîte pour les toits de chaume nommée « "Eulenloch "» en Allemagne, « "ljore "» en Norvège ou « "lyre "» au Danemark pour l’évacuation de la fumée au niveau du pignon ou au milieu de la maison.


title: Décoration de pignon en Scandinavie

text: Les toits en Scandinavie étaient recouverts de tourbe (torfthak), d’herbe, de chaume de paille ou de roseau , de rondins ou de bois. Toutefois, le plus répandu est la couverture végétale, y compris pour la maison en rondins devenue la maison de référence du monde nordique dans l’esprit des Européens plus méridionaux. Le débord du toit au-dessus des maisons à rondins était appelé métaphoriquement « moustache du toit » ("tagskæg " ou "takhofs" en norvégien, "eaves" en anglais). Une baguette de bois longeait la rive de toit pour empêcher que la couverture végétale ne glisse vers le bas. Cette baguette s’appelait « "torfvölr "», « "trovol "» ou « "torfhald "».


title: Décoration de pignon en Scandinavie

text: Les planches de rive de pignon étaient le prolongement de ces "torfvölr" qui avaient aussi une vocation ornementale évidente. Ceci étant, on les trouve aussi dans d’autres maisons sans toiture végétale. Comme ces planches de rive se tortillent et vrillent comme des serpents sur tout le pourtour du pignon, on les appelait soit « "vindskeer "» ou « "vindskeiðr "» (c'est-à-dire mot à mot des planches qui se tordent, qui serpentent) soit des « "snobrædder "» (planches qui zigzaguent, se tortillent) ou « "brandar "» déjà évoqués plus haut.  Le substanstif « "vindske "» donne le verbe « "vindskeiða "» pour désigner la technique consistant à apposer des planches de rive ornementales sculptées .


title: Décoration de pignon en Scandinavie

text: Le terme scandinave masculin « "gafl "» (forme islandaise actuelle ou encore "gavl " , "gavel" , "galvur") est à l'origine du mot français « gable » même si ce dernier a pris un sens plus restrictif en architecture. Similaire aux mots des autres langues germaniques ("gable","Giebel" , "gevel"), il désigne le mur pignon d'un bâtiment le plus souvent avec un toit à deux pans avec ou sans demi-croupe. Il occupe une place prépondérante dans la terminologie en usage pour désigner les différentes parties fonctionnelles ou ornementales des murs pignon. Les mots composés avec le déterminant « "gafl "» sont en effet nombreux.


title: Décoration de pignon en Scandinavie

text: Ceci étant, en féroïen comme en islandais, ce mot désigne aussi les parties aux extrémités du châlit, donc le chevet et le pied de lit. On retrouve cette même analogie pour le mot finnois du pignon, « "päätykolmio" », apparenté à « "pääty "» pour le chevet de lit. Ce point apporte une dimension supplémentaire à l'analogie que font, semble-t-il, les Scandinaves depuis des siècles dans l'usage de termes récurrents entre un bateau, une maison et un lit. Dans les trois cas, il s'agit clairement d'un lieu de vie privatif, associé à un propriétaire et avec lui son clan familial. C'est d'autant plus vrai qu'à l'inverse le terme masculin usuel pour désigner en islandais la proue d'un bateau (« "framstafn "») sert aussi à désigner le pignon d'une maison. Une autre analogie, moins frappante cette fois, relie le mur pignon en bois d'une maison au castor (bjór) dans le terme « "bjórþil "».


title: Décoration de pignon en Scandinavie

text: Dans le contexte de la décoration de pignon, il convient de séparer les termes qui vont plutôt désigner une ornementation en forme de flèche, pointe ou épi de ceux qui décrivent une décoration par des planches, lattes ou extrémités de rives en forme de croix devant le faîte.


title: Décoration de pignon en Scandinavie

text: Flèche, épiPoutres, lattes, poteaux


title: Décoration de pignon en Scandinavie

text: L’une des maisons typiques de l’époque viking est la maison longue dont celle du site de fouilles de la forteresse circulaire de Trelleborg près de Slagelse au Danemark sert de référence. Elle est a été reconstituée pour mieux se représenter la forme du bateau qu’elle imite à maints égards, à commencer par le toit en coque de navire, la forme générale en fuseau et l’armature des poteaux tout autour. D’un point de vue ornemental, la comparaison entre maison et bateau se remarque avec la décoration du pignon avec les deux planches ou tasseaux de rive arrondis qui se croisent en forme de cornes.  Sur une autre maison de cet écomusée archéologique de Trelleborg, les figures ornementales d’un pignon d’une maison à toit de chaume attirent l’attention avec une tête de chien et une tête de serpent qui se croisent à l’instar des têtes de chevaux croisées des maisons bas-saxonnes en Allemagne. La photo ci-contre permet de mettre en évidence au moins deux aspects spécifiques de la sphère nordique : la première est le cumul des motifs ornementaux à l’extrême pointe du pignon avec les deux planches de rive zoomorphes, mais aussi la poutre faîtière saillante qui est décorée avec une figure également zoomorphe et enfin la sculpture sur bois peinte en rouge représentant des motifs qui ne peuvent pas encore être les rinceaux d’acanthe mais des figures païennes comme des serpents qui s’entrelacent.


title: Décoration de pignon en Scandinavie

text: Les planches de rive décoratives ("snobrædder") qu’on trouve encore en Norvège aujourd’hui étaient particulièrement bien sculptées, surtout les extrémités; elles ressemblent à des dragons dont la tête pointe vers le bas et la queue vers le haut. Les extrémités s’entrelacent l’une sur l’autre au sommet du pignon de sorte que les queues des serpents ou dragons forment une flèche qui dépasse du pignon ou qu'elles se coupent en forme de croix avec les extrémités de chaque côté; ce faisant, les extrémités dépassent et se reposent sur la poutre faîtière qui est légèrement saillante (Appelée « "brandåss "»). Les planches torsadées des rives portent encore ce nom vindske ou Windbretter au Danemark, en Suède, en Norvège, en Allemagne septentrionale comme en Islande et dans les îles Féroé pour signifier les extrémités supérieures qui ressemblent souvent à des queues d'animaux en forme de croix. Toutefois, les étymologistes interprètent le terme différemment: en Islande, le verbe vinda prend le sens de « vriller », « s'entrelacer » alors qu'en Allemagne tout le monde pense au vent ("Wind"): les toits de chaume allemands nécessitent des planches brise-vent alors que les maisons islandaises arborent des planches de rive zoomorphes sculptées et entrelacées.


title: Décoration de pignon en Scandinavie

text: Dans l'Islande d'autrefois, le sommet de pignon où les planches de rive s’entrecroisent s’appelait « burst ». Il était décoré parfois d’une flèche de girouette très ornée appelée « "húsasnotra "» ou ornement de maison (huspryder)) qui dépasse un peu de la rive en bas et davantage au sommet du pignon, tel qu’on le voit encore dans les constructions norvégiennes. La partie inférieure de la flèche de girouette était sculptée avec différents motifs, comme une tête de cerf, un loup, un aigle alors que la partie supérieure était pourvue de toutes sortes de motifs comme un pommeau doré ou un coq. Le coq est souvent évoqué dans les sagas pour les maisons mais aussi fréquemment sur les bateaux.


title: Décoration de pignon en Scandinavie

text: Les planches de rive et la girouette ne se trouvaient pas par hasard sur le pignon de l’entrée principale ("bæjardyrr") : au sommet du pignon principal (bæjarþili), une tête (bæjarburst) observe et jette un œil sur tout le complexe de la ferme. D’autres pignons peuvent avoir aussi une décoration de ce type.  Le lien fort entre la maison et le bateau s’exprime dans l’ancienne décoration de toit en Islande de manière éclatante ; on retrouve les mêmes symboles allégoriques, les notions de sacralité, de propriété et de communauté. Le bestiaire dans l’art sculptural scandinave appliqué à la construction en bois (habitation, bateaux) se concentre sur des animaux très récurrents voire fétiches pour les bateaux-tombes, les tombes naviformes, les bateaux à usages divers et les bâtiments d’habitation ou d’exploitation : le serpent, le cheval, le cerf, le bison. Dans le bateau d'Oseberg, la frise décorative qui longe la coque jusqu’au brand décoré de l’étrave termine par une volute représentant une tête de serpent avec de nombreux entrelacements. Cette même décoration cursive et étirée se retrouve sur les décorations de rives, comme sur les dessins ci-contre, à l’exception près qu'ici les têtes de serpent sont orientées vers le bas. Les formes peuvent être schématisées à l’extrême mais ce sont généralement des animaux qui évoquent la vitalité, les autres mondes, notamment le cheval notoirement psychopompe dans la mythologie germanique.


title: Décoration de pignon en Scandinavie

text: La représentation du toit matérialisé par deux corps de serpents ou dragons qui entrelacent leur queue au-dessus du faîte renvoie clairement à un message de protection ou d'abri de même que la flèche sculptée pointant vers le ciel fait la jonction entre le monde d'en-haut et celui de la terre. Qu'une telle bâtisse de type grenier ou hangar puisse être à ce point décorée peut surprendre les Européens plus méridionaux. L'ornementation du bâtiment sommaire est presque plus imposante que la bâtisse elle-même. Les greniers et dépendances sur pilotis proviennent selon plusieurs chercheurs des populations nomades lapones pour qui la protection de leurs biens et des vivres dans un espace séparé des autres bâtiments d'habitation ou d'exploitation revêtait un caractère quasi sacré et de survie ou de pérennité. Un tel bâtiment mérite vraiment une magnifique ornementation. On retrouve cette pratique culturelle dans de nombreuses régions européennes sous diverses formes. Les grandes migrations germaniques ont pu être le vecteur majeur de son expansion.


title: Décoration de pignon en Scandinavie

text: L’abandon de l’ornementation commune aux pays scandinaves semble s’être opéré au Danemark à la fin du pour ce qui des toits et des rives de toit sculptées. Ce pays a des frontières communes avec l’Allemagne du Nord et l’aire culturelle bas-saxonne où les décorations zoomorphes du pignon se sont maintenues jusqu’au jour d’aujourd’hui : têtes de chevaux, d’oie, de coq et de cerf entre autres. Les îles voisines du Mecklembourg-Poméranie-Occidentale forment finalement la limite septentrionale de la décoration de pignon par têtes d’animaux.


title: Décoration de pignon en Scandinavie

text: Reinhold Mejborg s’est penché sur l’architecture urbaine et rurale du Danemark pendant les périodes historiques nationales du « "adelsvælden" » au « "yngre enevælde" », ce qui correspond à la consolidation de la monarchie danoise vers un régime absolutiste de plus en plus éclairé (De 1536 à 1784).


title: Décoration de pignon en Scandinavie

text: Selon l’auteur, les pignons bardés de planches tels qu’ils ont existé dans les siècles précédents tant dans l’architecture urbaine des villes marchandes que dans les villages ruraux étaient encore visibles en grand nombre au Danemark du . Toutefois, l’ornementation ancestrale très liée aux planches de rives a quasi disparu ; la décoration par les têtes de chevaux n’est visible que sur quelques maisons isolées construites par des populations étrangères qui se sont installées au Danemark. Ce sont pour la plupart des Allemands et des Néerlandais. On trouve des têtes de coq sur l’île de Tåsinge, des extrémités courbes avec des surplombs en forme de cornes sur les îles de Lolland et Falster ainsi que sur l’île suédoise Gotland. Ce dernier type de décoration semble remonter à des temps très reculés puisque les archéologues pensent qu'il décorait le temple de l'âge du bronze sur le site de fouilles de Barger-Oosterveld aux Pays-Bas orientaux.  Les têtes de dragon situées à l’extrémité inférieure des planches de rive, telles que les décrit Gudmunsson pour l’Islande médiévale, étaient encore fréquentes au milieu du au Danemark, mais devenues rares en fin de siècle.


title: Décoration de pignon en Scandinavie

text: Pour les maisons rurales les plus anciennes de Bornholm, deux types majeurs se distinguent clairement l’un de l’autre : soit il s’agit d’un bâtiment large avec un grand pignon et un toit peu élevé, soit d’une maison étroite avec un toit très incliné. C’est le deuxième type qui a, en règle générale, un pignon avec bardage de planches et une décoration de pignon qui dépasse la faîtière. Des maisons identiques sont attestées dans le Jutland méridional sans que cela ne soit très étonnant car Bornholm, la Scanie et le Jutland méridional partage de nombreux points communs dans leur culture respective façonnée par l’ancienne navigation en mer Baltique . La présence de girouette sur le pignon de ce type de maison remonte à plusieurs siècles. On constate aussi des têtes de dragon qui sont antérieures à l’époque romantique, mais dont aucune preuve ne permet de dire que cela remonte à l’époque viking sans discontinuité.


title: Décoration de pignon en Scandinavie

text: Les pignons en bois des maisons avec décoration du pignon et les girouettes à tête de dragon caractérisent Bornholm dans cette aire culturelle. Apparentée aux types de construction danois en général, l’architecture rurale de Bornholm présente en outre quelques caractéristiques locales qui peuvent se retrouver dans d’autres régions de Scandinavie. Par exemple, l’habitat dispersé y est très représenté et le groupement de 2 ou 3 exploitations agricoles rappelle davantage le « "bygd" » ou « "tun" » norvégien que le « by » danois, c’est-à-dire plus orienté vers le très petit hameau composé de petites maisons aux fonctions clairement établies chez les Norvégiens que vers le schéma urbain ou villageois plus structuré des Danois.  Un autre schéma d’agglomération typique de Bornholm s’explique par son insularité : les fermes sont disposées en chapelet ou en rangée comme les maisons alsaciennes le long de la route, mais ici souvent le long d’un ruisseau utile à la vie quotidienne (eau douce, lavage, eau motrice). La particularité de l’habitat de Bornholm est d’avoir souvent construit sur un terrain en pente en raison de leur localisation en bordure de cours d’eau ou le long de la côte, même quand il y aurait des terrains plus plats à proximité . Pour compenser la différence de terrain, il n’était pas rare que les deux sommets de pignon avant et arrière ne soient pas à la même hauteur, avec une différence pouvant aller jusque , sachant que la même différence de hauteur se retrouve à l’intérieur de l’édifice entre le plafond et le plancher. L’élévation accrue de la pièce à vivre au-dessus de la cave avec ses trois fenêtres sur pignon avant donne une vue plongeante sur la mer.


title: Décoration de pignon en Scandinavie

text: Les éléments ornementaux du bâti de Bornholm touchent le sommet du pignon et les poteaux d’angle. Le premier est identique aux autres pays scandinaves. La seconde ornementation qui s’apparente à celle de Scanie voisine joue sur la décoration des poteaux porteurs pour lesquels il est d’usage de dire que les quatre poteaux symbolisent les 4 évangiles. Les motifs décoratifs proviennent soit de la tradition populaire soit de la Renaissance. Les surfaces planes sont sculptées en bas-relief : points, cercles, zigzagues, denticules ou encore des ornements géométriques comme dans les anciens bâtiments nordiques à l’image des églises des îles Féroé .


title: Décoration de pignon en Scandinavie

text: Avant l’arrivée d’un peuple européen dans l’actuelle Finlande, en l’occurrence surtout les Suédois, les autochtones étaient des Samis. En raison de leur mode de vie nomade, l’habitat ancestral n’entre pas en ligne de compte ici. Ce sont les peuples scandinaves et slaves qui vont introduire leurs techniques de construction en même temps que les différentes vagues de colonisation ou d’occupation jusqu’à un passé très récent.


title: Décoration de pignon en Scandinavie

text: Le premier colonisateur historique en dehors des quelques colonies vikings sur la côte sud-ouest en Botnie, le royaume de Suède introduit un régime féodal pendant le Moyen Âge et peuple la partie occidentale de la Finlande en se mêlant à la population indigène. Toutefois, cette contrée très forestière, parsemée d’immenses lacs et tourbières présentait à cette époque une très faible densité de population, sachant qu’en 2018 elle se limite encore à par kilomètre carré contre 123.17 en France par exemple. On compte surtout des chasseurs et des mouvements de migration saisonnière qui rythment la vie locale articulée autour de la vente de fourrures et de produits issus de la forêt. Les maisons sont des constructions en rondins empilés avec une toiture végétale en mottes de tourbe sur plaques d’écorce de bouleau, c’est-à-dire le type scandinave germanique qui s’est maintenu jusqu’à nos jours en Norvège ou en Islande malgré l’introduction des nouveaux matériaux de couverture et d’isolation plus modernes et plus efficaces.


title: Décoration de pignon en Scandinavie

text: Par conséquent, la maison finno-suédoise vernaculaire la plus ancienne demeure pendant longtemps une cabane en rondins posés horizontalement. Il s’agit d’une maison-bloc sans cheminée pour les hommes et les bêtes qui n’est pas sans rappeler l’isba noire en Russie partie septentrionale. Un foyer ouvert se trouve au centre de la pièce pour chauffer et cuisiner. Dépourvue de fenêtres, et encore moins de fenêtres vitrées, la fumée qui s’accumule dans la seule pièce habitable doit être évacuée par un orifice dans la paroi. Le toit est couvert d’écorces de bouleau, de tourbe ou de chevrons.


title: Décoration de pignon en Scandinavie

text: Ce type de couverture végétale implique l’utilisation inévitable de pannes ou liteaux pour stabiliser la tourbe et l’écorce de bouleau qui ne doivent pas glisser le long de la pente des versants. De même, des lattes protègent les rives de toit. Celles qui sont à l’extrémité des pans du toit se croisent au sommet du pignon et confèrent ainsi un élément ornemental commun à toute l’aire nordique comme l'image du grenier ci-contre l'illustre bien. À l'exception de cette planche transversale frappante, la pointe du pignon de ce grenier surélevé ne permet pas de distinguer si ce bâtiment agricole se trouve à l'est ou à l'ouest de la Scandinavie.


title: Décoration de pignon en Scandinavie

text: Une particularité finlandaise qui apparaît bien au musée plein-air de Seurasaari dans l’archipel d’Helsinki réside dans la croisée des lattes au-dessus et sur toute la longueur de la faîtière pour les maisons habitées et les annexes de certaines régions finlandaises. En regardant le pignon en face, on pourrait penser que seules les lattes aux extrémités se croisent comme partout en Scandinavie mais l’effet décoratif concerne en réalité l’intégralité du toit comme on peut l'observer sur la dernière maison au fond de la photographie ci-contre.


title: Décoration de pignon en Scandinavie

text: La présence d’un ornement de pignon dépend beaucoup du type de construction et de la couverture du toit. Les bâtiments en en bois massif empilé sont ceux qui comportent le plus de motif ornemental, mais les maisons plus modernes avec ferme débordante apparente ont la possibilité d’utiliser des planches de rive pour réaliser un élément décoratif qui rappelle fortement les anciennes décorations du Moyen Âge.  Le géographe Michel Cabouret, spécialiste de l'Europe nordique résumait l’évolution de l’habitat en Scandinavie en ces termes :


title: Décoration de pignon en Scandinavie

text: Comme en Finlande, le modèle primitif nommé « "eldhus" » avec pièce unique articulée autour du foyer sans conduit de fumée rappelle clairement l’isba primitive russe. La parenté avec l’isba vaut également pour sa décoration : en Norvège comme en Russie la sculpture sur bois anime la maison rudimentaire même si, en Norvège, elle concerne moins les fenêtres, les pelatientsi que les planches de rive, les lambrequins chantournés et le sommet du pignon. Moins développés qu’en Russie, on peut encore voir en Norvège en dehors des écomusées des panneaux sculptés aux motifs très proches des ornements celtiques hérités de la longue tradition de la sculpture sur bois norvégienne au service de l’identité nationale pendant les longs siècle d’émancipation politique de ce pays.


title: Décoration de pignon en Scandinavie

text: En Norvège, le schéma traditionnel de l’habitat est la cour de ferme ou « "tun" » : avec l’amélioration des conditions de vie, les agriculteurs les plus aisés ont bâti des ensembles de petites bâtisses avec une fonction spécifique autour d’une cour assez resserrée. À part, la maison d’habitation d'hiver et d'été, il faut compter les étables pour chaque espèce d’animal (vaches, moutons, chèvres par exemple), les greniers et hangars les plus divers sur pilotis ou non (stabbur, loft), la maison des invités entre autres. L’éclatement des bâtiments en de multiples maisonnettes souvent à rondins empilés et bien décorées confère une forte cohérence à la ferme par son esthétique générale et par les éléments décoratifs récurrents sur chaque bâtisse. Il faut distinguer les bâtiments du corps de logis, « "innhus "», des bâtiments d’exploitation ou dépendances, « "uthus "». La particularité norvégienne est que la décoration de pignon touche tous les bâtiments.


title: Décoration de pignon en Scandinavie

text: En fonction des vallées et des régions, le pignon décoré ou pas revient comme un leitmotiv dans toutes les maisons du "tun". Si l’on tient compte des différentes régions et vallées représentées à l’écomusée de Norvège à Oslo presqu’île de Bygdø, la forte majorité des fermes éclatées comporte des bâtiments qui ne comporte aucune décoration de pignon. Les pièces rectangulaires clôturant les rives de toit végétal sont assemblées en sifflet sans aucune autre forme d’ornementation. Au final, il n’est pas exagéré de conclure que les éléments décoratifs de pignon appartiennent davantage à un passé déjà lointain dans les habitudes architecturales norvégiennes et qu’ils ne sont spontanés que dans certaines régions bien délimitées.


title: Décoration de pignon en Scandinavie

text: Les groupes de ferme reconstruits dans l'écomusée de Norvège permettent de se rendre compte de la proportion des pignons avec ou sans élément ornemental dû à la technique de construction du toit :


title: Décoration de pignon en Scandinavie

text: L’autre élément décoratif du pignon scandinave prend la forme d’une pièce de bois en saillie, le « "gavlbrand" » ou mot à mot « pal de pignon ». Il faut distinguer la barre qui peut être fixée sur l’extrémité de l'avant-toit du pignon à des fins décoratives de la pièce de bois centrale qui déborde la ferme de l’avant-corps (Comme sur la maison à droite de la galerie ci-dessous). Comme on le voit sur la photographie ci-contre à gauche, il ne faut pas confondre cet élément ornemental avec l’épi de faîtage répandu en France qui a la fonction de protéger les poinçons de la charpente contre les intempéries. Le pal de pignon ne surmonte pas le poinçon de la ferme. Sa fonction est davantage ornementale et symbolique; il peut d’ailleurs commencer plus bas que l'extrémité de l'avant-toit, notamment pour les fermes très débordantes. Les toits à quatre pans ou à croupe sont rares dans l’habitat traditionnel scandinave. Le pal de pignon est donc associé aux toit à deux versants.


title: Décoration de pignon en Scandinavie

text: Comme le poinçon pour les arbalétriers, ce petit poteau aux diverses formes permet l'assemblage des planches ou poutres de rive. Les chevrons extérieurs de l'avant-toit peuvent être ornés de planches de rive sculptées, ciselées ou chantournées; elles guident le regard vers le haut jusqu'au "gavlbrand" qui trône sur la bâtisse. L'attention de l'observateur converge vers ce pal de pignon qui a forcément une fonction symbolique. Comme il a été dit dans le chapitre sur l'étymologie du terme « "brand"», la maison et le bateau partage des symboliques communes. Comme dans la maison viking dont le toit a été bâti en forme de coque de navire, les pals à l'extrémité du faîte peuvent représenter la partie effilée de la proue et de la poupe du bateau long. Les deux potelets à l'extrémité du faîte ou des avant-toits remplissent la fonction de délimiter symboliquement et ornementalement la propriété. Entre ces deux bornes on vit, on travaille ou on stocke de la même manière que les passagers d'un bateau ne peuvent aller plus loin que les deux "brandar" aux extrémités du navire.  Le "gavlbrand" augmente la verticalité du bâtiment ou de l'avant-corps pour le mettre en valeur en plus des longs poteaux des porches ou des balcons sur colonnade.


title: Décoration de pignon en Scandinavie

text: Il n'est pas exclu que le pal de pignon ou de faîte ait eu ici à l'origine la même fonction apotropaïque que les représentations phalliques gréco-romaines à l'entrée des portes des maisons. Comme les têtes de dragon rappelant les gargouilles, comme les têtes de chevaux rappelant les sacrifices d'animaux expiatoires, le pal de pignon pointé vers le ciel et le monde des dieux peut sans grande marge d'erreur avoir eu dans les croyances des anciens Scandinaves la tâche de conjurer le mauvais sort et de détourner les influences maléfiques. Dans le monde protogermanique, on sait par les anciens auteurs qu'une tête d'animal (cheval, cerf, chèvre…) était parfois empalée sur un piquet placé devant la maison afin d'écarter tous les dangers de la nouvelle maison bâtie.


title: Décoration de pignon en Scandinavie

text: En dehors du pal de pignon, le second motif ornemental facilement observable par les voyageurs en Norvège sont sans conteste les pièces de bois qui se croisent à l'extrémité du pignon au bout du faîte. Bien qu'il y ait cette fois deux pièces, les spécialistes nomment ce motif aussi « "gavlbrand "» car dans les sources anciennes des sagas, ainsi qu'il a été expliqué plus haut dans la partie étymologique, les poteaux "brandar" sont évoqués par deux, aussi bien pour les bateaux à la proue que pour les portes d'entrée de l'habitation principale.  Il n'est pas exclu que ce soit au départ une technique purement pratique pour protéger les toits de chaume ou de mottes de tourbe des maisons primitives. Par mimétisme et tradition, le motif se serait transmis jusqu'à aujourd'hui avec ou sans vocation protectrice.


title: Décoration de pignon en Scandinavie

text: Les pièces de bois croisées à la pointe supérieure du pignon se rencontrent aujourd’hui essentiellement sur les maisons en bois avec toiture en lattes de bois ou en mottes de tourbe. Les bordures de pignon y jouent un rôle évident de maintien et de protection.  Dans d’autres régions scandinaves où la couverture du toit de chaume est restée une tradition vivace, comme en Suède et en Finlande, ce ne sont pas seulement les deux bordures de pignon qui se croisent de chaque côté, mais toutes les baguettes de fixation ou les lattes de la couverture de toit. À la figure ci-dessous, la dimension des fixations de faîtage sont importantes: ce sont des potelets qui déborde du faîtage et créent ainsi un effet ornemental indéniable. La maison de la figure utilisent des perches perpendiculaires au faîte pour maintenir les écorces de bouleau servant à isoler le toit sur le voligeage. Les perches s'entrecroisent au-dessus du faîte et débordent de quelques centimètres identiques à celles que l'on remarque sur une photographie du California Museum of Photography montrant des maisons en Russie du Nord ayant le même type de décoration au-dessus de la faîtière ; les perches couvrent tout le pan du toit avec une perche parallèle au faîte en guise de renfort transversal. Le toit de chaume de la figure utilise des baguettes plus fines que dans le cas du grenier en bois couvert d'écorces de bouleau. Le groupe de maisons de la figure montrent une autre pratique de couverture de toit avec des planches rétrécies à l'extrémité; elles débordent du faîte et créent également un effet décoratif. Sous les planches, les écorces de bouleau apparaissent également.


title: Décoration de pignon en Scandinavie

text: Cette décoration de pignon est plus répandue en Suède, particulièrement dans la partie septentrionale, que dans les autres pays scandinaves. Elle est désignée le plus souvent par les termes « "gavelornament "» ou « "gaveldekor "».Si l’on observe bien les nombreux croquis et dessins des maisons traditionnelles du réalisés par l’architecte suédois Ferdinand Boberg, il apparaît qu’à l’évidence ce type de décoration du pignon ou de la lucarne-pignon est plutôt récent. Aucune ferme ni bâtiments annexes des régions septentrionales de Suède ne présente dans ces dessins et gravures la moindre décoration de pignon que ce soit par une flèche, des tasseaux ou planches croisés ou des pièces de bois tournées ou chantournées décorant le gable d’une lucarne à pignon ou d’un porche d’entrée. Les bordures de pignon sont assemblées en sifflet sans aucunes autres fioritures.  Très esthétique et recherchée, cette décoration en bois ouvré de l’extrême partie supérieure du pignon à l’extrémité de l’avant-toit ou du débord de toit lambrissé joue également sur le contraste des couleurs en le rouge de Falun du corps de bâtiment en bois et le blanc des bordures de pignon, des frises, des lambrequins de la sous-face lambrissée et des pièces chantournées dans le gable.  La maison en bois rouge avec son porche d’entrée ou son avant-corps sur le long-pan avec colonnade et terrasse à l’étage est devenue à l’heure actuelle l’archétype de la maison suédoise au point que le terme a pris le sens commun de « maison en bois de type scandinave ».


title: Décoration de pignon en Scandinavie

text: Les motifs ornementaux du pignon supérieur vont du plus simple au plus complexe, du plus linéaire aux formes cursives des rinceaux d’acanthe. Les mêmes motifs symboliques et apotropaïques que l’on retrouve dans de nombreuses régions européennes pratiquant l’architecture traditionnelle en bois, comme la Russie, sont intégrés dans l’assemblage des pièces tournées et chantournées de l’avant-toit. Dans l’illustration ci-contre à droite, on remarque dans la rangée du bas le symbole solaire sous forme de diverses roues ou les motifs rappelant les gouttes d’eau. Comme en Russie, mais de manière peut-être moins spectaculaire, la décoration de pignon en Scandinavie joue sur l’équilibre entre les lambrequins de rive et le décor sculpté du gable. Le troisième pignon en bas à droite illustre l’effet décoratif combiné des motifs chantournés avec la superposition de trois bordures de pignon. La bordure du dessous peut d’ailleurs être agrémentée d’un bandeau ajouré et chantourné rappelant des vagues ou des denticules.  Parmi les motifs décoratifs des pignons de la rangée du dessus, le premier fait écho à la ferme latine qui n’est que la reproduction ornementale sans fonction pratique de la charpente derrière la façade: le poinçon central sur entrait avec deux contrefiches. Le second n’est pas sans rappeler le fuseau ou le motif solaire de la coquille alors que le troisième s’apparente clairement à l’arbre de vie que l’on observe généralement sur les pignons des maisons à colombages de certaines régions européennes.


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text: Le décor de pignon des fermes de Suède s'inscrit dans la tradition des derniers styles architecturaux nordiques comme le dragestil ou le Sveitserstil; les photographies dans les chapitres suivants en donnent quelques exemples comme l'hôtel Dalen.


title: Décoration de pignon en Scandinavie

text: La période du dragestil est une période de l’histoire de l’architecture norvégienne allant environ de 1890 à 1910. En Suède, le gothisme (en suédois : Göticismen) en architecture a connu son apogée de 1860 à 1900. L’intérêt exacerbé pour l’époque haute-médiévale (nommée en Suède « nordisk forntid ») et médiévale a conduit à la création d’un style architectural en bois spécial, largement inspiré des églises en bois debout norvégiennes. Le dragestil s’est finalement surtout développé en Norvège et reste à la marge en Suède. Le style dit dragon vise à faire revivre l’ornementation zoomorphe nordique en s’inspirant des artéfacts vikings. Les motifs ancestraux sont associés à des motifs ornementaux floraux rappelant l’époque romantique nationale. Bien représenté dans la grande région d’Oslo, le dragestil se propage grâce au progrès des voies de communication, notamment du chemin de fer. Plutôt d’inspiration urbaine au départ, il intègre les campagnes par le biais des hôtels, des restaurants et des bâtiments publics. Son développement coïncide avec l’engouement national pour les nouvelles fouilles archéologiques autour des bateaux vikings (Oseberg, Tune, Gokstad) et la campagne de sensibilisation du peintre Johan Christian Dahl pour la sauvegarde des églises en bois debout. Les travaux et ouvrages de l’historien de l’art, Lorentz Dietrichson, sur ces églises en bois créèrent également un nouvel élan national pour les constructions en bois en général et dans leur sillage pour les motifs ornementaux inspirés des panneaux extérieurs et intérieurs dans ces lieux de culte.


title: Décoration de pignon en Scandinavie

text: La période du dragestil est une période de l’histoire de l’architecture norvégienne allant environ de 1890 à 1910. Le dragestil a des affinités avec l’Art Nouveau et le Sveiserstil. Le style dit dragon vise à faire revivre l’ornementation zoomorphe nordique en s’inspirant des artéfacts vikings. Les motifs ancestraux sont associés à des motifs ornementaux floraux rappelant l’époque romantique nationale. Les rinceaux d’acanthe et d’autres plantes dominent sans conteste, parfois jusqu’à l’excès. Les entrelacs très fins s’enchevêtrent tellement qu’il n’est pas toujours possible de reconnaître les autres éléments décoratifs insérés et schématisés dans ces rinceaux.  Le pignon et le gable jouent un rôle centrale dans le dragestil car ils sont mis en valeur par des débords de toit très largement décorés, des planches de rives sculptées et ciselées proéminentes et bien visibles de loin et des éléments décoratifs comme des pals de pignon, des perches et girouettes sur le faîte pouvant atteindre de grandes dimensions. Les pignons ornés ne touchent pas seulement le bâtiment central mais aussi des oriels, des lucarnes, des chiens-assis ou des porches sur la façade principale.


title: Décoration de pignon en Scandinavie

text: Bien représenté dans la grande région d’Oslo, le dragestil se propage grâce au progrès des voies de communication, notamment du chemin de fer. Plutôt d’inspiration urbaine au départ, il intègre les campagnes par le biais des hôtels, des restaurants et des bâtiments publics. Son développement coïncide avec l’engouement national pour les nouvelles fouilles archéologiques autour des bateaux vikings (Oseberg, Tune, Gokstad) et la campagne de sensibilisation du peintre Johan Christian Dahl pour la sauvegarde des églises en bois debout. Les travaux et ouvrages de l’historien de l’art, Lorentz Dietrichson, sur ces églises en bois créèrent également un nouvel élan national pour les constructions en bois en général et dans leur sillage pour les motifs ornementaux inspirés des panneaux extérieurs et intérieurs dans ces lieux de culte. Les pignons de ces églises seront une source d’inspiration pour les constructions civiles.  L’hôtel Dalen construit à Tokke dans le Telemark par l’architecte Haldor Larsen Børve fait figure de monument national de ce style architectural local. D’autres bâtiments classés monuments historiques représentant ce style ont été construits par l’architecte Holm Munthe : le restaurant Frognerseteren et l’hôtel de villégiature Holmenkollen construit en 1889 et ravagé par un incendie en 1895.


title: Décoration de pignon en Scandinavie

text: Un autre exemple de dragestil, peut-être plus allusif et moins pompeux, est proposé par le sanatorium de Voksenkollen, banlieue d’Oslo. Il fut construit en 1897 mais fut détruit par un incendie en 1919. Un hôtel et centre de conférence occupent les lieux à présent. L’ornementation des pignons ou gables y est plus modeste. Les arbres de vie qu’on retrouve aussi par exemple dans les maisons à colombages en France décorent les fermes débordantes des pignons de manière élégante.


title: Décoration de pignon en Scandinavie

text: Le dragestil s’est peu exporté hors de Norvège.  En Allemagne, par le biais du jumelage Lillehammer-Oberhof, l’actuel local de l’association du jumelage en Forêt de Thuringe a été bâti en 1908 pour l’ancien club de golf de la commune de Oberhof dans un dragestil classique avec une décoration de faîtière très ciselée et des têtes de dragon à toutes les extrémités de faîte. Placé sur la liste des monuments historiques protégés, le local, appelé « Maison de Lillehammer » et aujourd’hui dans le langage courant la « maison norvégienne », est le seul bâtiment en dragestil en Thuringe. L’Union européenne finance un projet de restauration à partir de 2011 car son état s’aggravait comme on peut le voir sur la photographie ci-jointe en 2010. C’est à ce moment-là que l’ancien local du club de golf a été converti en lieu de rencontre. Le choix de la Thuringe va de soi puisq’uil s’agit d’une région montagneuse bien enneigée en hiver. Les sports d’hiver y sont pratiqués depuis très longtemps et le paysage peut se confondre avec celui de la Norvège du sud.  Le relais de chasse Rominten en Prusse orientale (aujourd’hui Krasnolessje quartier de) fut construit en 1891 sur commande de l’empereur Guillaume II et sur les plans des architectes Holm Hansen Munthe et Ole Sverre en style nordique ou dragestil. Dans la foulée, la chapelle Saint-Hubert, saint patron des chasseurs, fut érigée à Rominten en 1893 dans le style des églises en bois debout. Les matériaux et les artisans pour le relais de chasse sont venus directement de Norvège. En 1904, le relais de chasse est agrandi par l’aile des impératrices. On y adjoignit un pavillon de thé sur la berge du ruisseau Krasnaya. A la mort de l’empereur, Hermann Goering mit tout en œuvre pour faire vendre la propriété impériale à l’État prussien qui avait d’ailleurs été partiellement pillée par les troupes russes en 1914. Le dignitaire nazi n’avait pas apprécié que l’empereur Guillaume II ne l'autorise pas à occuper le relais de chasse Rominten. C’est pourquoi il fit bâtir son propre relais de chasse en dragestil en septembre 1933 puis 1936. Il l’appellera Recihjägerhof Rominten après avoir hésité de lui donner le nom de sa seconde femme Emmy à l’instar de sa résidence de campagne Carinhall. Pendant la campagne, le second relais de chasse doté d’un bunker servit de quartier général pour Goering. Mais quand les troupes soviétiques progressent vers l’ouest à la fin de la guerre, Goering fit dynamiter le complexe entier le 20 octobre 1944. Il n’y a plus de traces en l’état des deux relais de chasse en dragestil en Prusse orientale, aujourd’hui oblast de Kaliningrad, même s’il fut un temps question de reconstruire le complexe par des investisseurs russes. Le bâtiment du relais de chasse de Guillaume II ne fut pas complètement détruit après la guerre : il servit provisoirement de maison de repos pour les soldats du front biélorusse et fut déplacé en 1950 dans le parc Luisenwahl, partie du parc culturel Kalinin à Kaliningrad pendant que les autres bâtiments annexes furent démolis.  Un autre édifice en dragestil très symbolique pour l’époque wilhelminienne en Allemagne est le « débarcadère impérial Kongsnæs » sur les rives du Jungfernsee à Potsdam. A la demande de l’empereur Guillaume II, le complexe fut construit entre 1891 et 1895 d’après les plans de l’architecte norvégien Holm Hansen Munthe. Le complexe en dragestil comportait un pavillon d’accueil ou hall d’attente (« Vente-Halle »), des hangars à bateaux et trois maisons d’habitation pour le personnel. Traversé par le mur de Berlin de 1961 à 1989, le complexe, longtemps propriétaire de la maison Hohenzollern, a été quasi totalement détruit à la fin de la Seconde Guerre mondiale. Les fondations restaient de chaque côté du mur. Après l’unification des deux Allemagne, une association du Kongsnæs milite pour la reconstruction de l’ancien débarcadère dragestil dans le cadre d’une politique de mise en valeur du riche patrimoine architectural et de l’éclectisme particulier à la ville culturelle de Potsdam. C’est un joailler de Berlin, Michael Linckersdorff, qui en fait l’acquisition en 2009 afin de démarrer les travaux.  Bien qu‘il ne s’agisse pas d’une maison, on peut citer ici le transfert d’une église en bois debout à Karpacz. A l’origine le peintre norvégien Dahl qui s’inquiétait du délabrement de nombreuses églises en bois dans son pays proposa en 1841 au roi Frédéric-Guillaume IV de Prusse d’acquérir l’église de Vang. Elle devait être démontée et reconstruite sur l’île aux paons entre Berlin-Wannsee et Potsdam. Mais le roi prussien abandonna le projet. Elle fut reconstruite en Basse Silésie aujourd’hui en Pologne mais encore en Prusse au .


title: Décoration de pignon en Scandinavie

text: Comme le dragon, symbole national de l’architecture norvégienne, fut souvent utilisé comme motif ornemental dans tous les arts décoratifs et appliqués, l’artisanat populaire et plus particulièrement dans l’ébénisterie et l’architecture allemandes entre 1890 et 1905, l’Alsace se trouvait à ce moment-là dans l’Empire allemand et subissait inéluctablement l’influence des architectes allemands historicistes très en vogue pour les bâtiments publics et représentatifs à cette époque. La popularité du drakstil s’explique par l’engouement pour l’art et les paysages norvégiens et la publicité indirecte qu’en a faite l’empereur Guillaume II dans tout l’empire afin de mettre en avant l’esprit et la nature intrinsèquement germaniques des divers peuples qui composaient son territoire. Comparées à l’Allemagne du Nord et de l’Est, l’Alsace et l’Allemagne du Sud-Ouest ne sont néanmoins pas les régions les plus touchées par cette mode nordique.


title: Décoration de pignon en Scandinavie

text: C’est pourquoi le bâtiment du terminus du tramway Munster – La Schlucht géré par la Direction générale impériale des chemins de fer d'Alsace-Lorraine et situé directement à la frontière entre la France et l’Empire allemand revêt un caractère à la fois très inattendu et très emblématique dans le contexte tendu de l’annexion de l’Alsace-Lorraine après 1870. Le premier bâtiment allemand que le voyageur voit est celui de la douane qui sert en même temps de première station du tramway : il lui signale visuellement qu’il entre en terres germaniques et indirectement nordiques. Non seulement la langue nationale change, non seulement la langue dialectale entre le vosgien et l’alsacien change, mais aussi le paysage architectural qui joue un rôle symbolique et représentatif. On sait à l’exemple de Metz ou de Strasbourg que le choix d’un style architectural ciblé appuie la politique culturelle et idéologique d’une nation quitte à forcer les traits de cette culture de manière outrancière.  On arrive de France avec le tramway de Gérardmer qui amène les voyageurs au Hohneck par le lac de Retournemer et le col de la Schlucht. Le Hohneck et la Schlucht servant de frontière nationale, le voyageur français peut ne pas passer la frontière franco-allemande puisqu’il lui suffit de longer cette limite territoriale. En revanche, s’il veut descendre à Munster par le tramway, il doit entrer dans ce local des douanes qui a été construit en drakstil juste après le poteau de la douane avec l’aigle impérial.


title: Décoration de pignon en Scandinavie

text: L’histoire du col de La Schlucht est intimement lié à l’ancien maire de Munster et industriel du textile, Fritz Hartmann. Il est en effet à l’origine de la route qui mène jusqu’au col de la Schlucht et il a fait construire le chalet qui porte son nom, le « chalet Hartmann ».  M. Hartmann, riche propriétaire d’une manufacture de toiles peintes de luxe à Munster rendues célèbres par les motifs du peintre Henri Lebert, fait construire ce chalet suisse qui était ouvert aux touristes ; le seul hébergement à cette époque était une métairie où les étrangers passaient la nuit. Hartmann représente la face germano-alsacienne du col dans l’esprit et le style de vie. En construisant un chalet dans le style suisse, il ne fait que suivre les grandes modes et tendances architecturales de son temps dans les milieux riches et bourgeois en pleine période romantique tardive et patriotique: le modèle suisse et le modèle nordique. D’ailleurs, à la même époque en Norvège, le « sveitserstil » est à la mode pour les nouveaux hôtels et complexes touristiques, faisant concurrence au drakstil local.


title: Décoration de pignon en Scandinavie

text: L’équivalent et le concurrent français du millionnaire Hartmann est le plus modeste gérômois M. Defranoux devenu propriétaire en 1887 de l’hôtel du même nom et également futur gérant du chalet Hartmann. Sur les affiches et publicités, on lit de manière univoque : « Hôtel français Defranoux-Mohr ». En revanche, l’hôtel de luxe et de cure, Hôtel Altenberg, fut construit côté allemand du col entre 1894-1896 à la demande de la famille Hartmann et il fut géré par un hôtelier suisse.  Le caractère emblématique du col de la Schlucht opposant deux mondes qui s’affrontent également sur le terrain de la propagande et des symboles nationaux s’est donc matérialisé dans la pierre pour accueillir les visiteurs impériaux : Guillaume II et Napoléon III. Ils se devaient tous les deux de faire apparition à l’endroit même où les sphères politiques et culturelles se font face avec suspicion et méfiance. Leur acte de présence légitime la frontière et la souveraineté des états. Le chalet Hartmann a été construit à la suite d’une visite de l’empereur Napoléon III en 1858, donc avant l’annexion de l’Alsace. Il a été reconverti en hôtel-restaurant. Mais l'empereur allemand fut également reçu par M. Hartmann dans son chalet alpin. Il y reviendra plusieurs fois.


title: Décoration de pignon en Scandinavie

text: Le local asymétrique des douanes allemandes se caractérisait par son profil éclectique : l’usage important du bois rappelle le chalet alpin et les quatre têtes de dragons font référence au drakstil. On pouvait observer une tête à chaque extrémité du faîte à droite et à gauche, et deux têtes qui se tournent le dos à l’extrémité du toit à quatre pans sur la petite tourelle centrale.  Il ne reste rien de du bâtiment des douanes allemandes. Lors de son passage au col de la Schlucht, Raymond Poincaré constate que le 23 janvier 1916 « les bâtiments de douane, le chalet Hartmann, le local où j’avais vu l’ambulance, tout est détruit par les obus ».


title: Décoration de pignon en Scandinavie

text: La décoration des pignons en Scandinavie prend des formes nouvelles avec le Sveitserstil, surtout en Norvège : il s’agit d’un néo-style régional où il faut clairement distinguer la dualité frappante entre l’architecture savante et l’architecture vernaculaire ordinaire. Ce style helvétisant est né en Allemagne à une époque où certaines régions d'Europe centrale profitaient d'une aura particulière auprès de la grande bourgeoisie européenne comme la vallée romantique du Rhin moyen ou les Alpes suisses. En Norvège, il est influencé par l'historicisme, le tourisme et les nouvelles tendances architecturales répandues en Europe occidentale depuis la Belle Époque avec un engouement particulier pour l’habitat de montagne en bois. Ce style chalet est le fruit de la création des architectes qui s’inspirent du bâti vernaculaire et innovent en même temps. Ils ne copient pas réellement un type particulier d’architecture rurale montagnarde ou une maison d'une région précise mais transcrivent dans la pierre et le bois l’idée qu’ils s’en font intrinsèquement ou bien ce que leur maître d’œuvre leur réclament.


title: Décoration de pignon en Scandinavie

text: Le style chalet prend en Norvège le nom de « style suisse » probablement pour des raisons d’affinité culturelle ou parce que les échanges culturels entre la Scandinavie et les pays germanophones étaient plus intenses qu’avec les Alpes françaises, italiennes ou slovènes par exemple. De plus, les deux pays misent à cette époque sur le même créneau de la villégiature de montagne pour un public urbain. Daniel Stockhammer a expliqué récemment dans sa thèse présentée à l'École polytechnique fédérale de Zurich et reprise dans le magazine du Fonds national suisse et de l'Académie suisse des sciences que le style du chalet suisse a été connu à l’étranger avant les Suisses eux-mêmes. Paradoxalement, le tourisme international introduira le chalet dit suisse en Suisse. Le phénomène s’est également produit en Savoie lorsque les chalets de skieurs et de citadins à la recherche d’un havre de paix avec air pur et vue sur les sommets des montagnes font leur apparition. Le client veut que son chalet « fasse montagne ». Il ne s’agit pas de reproduire un chalet d’inalpage mais d’apporter à la nouvelle bâtisse la nouveauté et le confort en sauvegardant l’authenticité du chalet dans son cadre naturel. Le critère fonctionnel passe au second plan tandis que l’aspect esthétique l’emporte sur toutes les autres considérations. À cela s’ajoute peut-être aussi la fierté de construire un chalet dessiné par un architecte de renom ou avant-gardiste comme le « chalet du skieur » à Megève par Henry Jacques Le Même en 1930. En réalité, la mode du chalet suisse a démarré au dans de nombreux pays européens. En France, l’historien de l’architecture américain, Henry Russel Hitchcock, explique qu’aux alentours de l’Exposition universelle de 1867, plusieurs entreprises parisiennes se sont spécialisées dans la construction de chalets « livrés et montés sur place » .


title: Décoration de pignon en Scandinavie

text: Le "sveitserstil" norvégien emprunte au "dragestil" et à l’Art nouveau, y compris pour la décoration intérieure des hôtels de villégiature, des restaurants et des villas urbaines. Plusieurs critères typologiques du style chalet ouest-européen se retrouvent en Norvège :


title: Décoration de pignon en Scandinavie

text: On reconnaît très bien ces critères dans la villa Fridheim ci-contre. Non seulement les pignons du corps principal font l'objet d'une attention particulière, mais aussi et surtout ceux des avant-corps avec balcon et colonnade sur la façade gouttereau. Comme dans l'hôtel Dalen en "dragestil" plus haut, les pignons des avant-corps hyper-décorés confèrent à l'ensemble du bâtiment son identité: la lecture de la façade latérale décline sans équivoque l'identité architecturale de la bâtisse. Finalement, avec ce néo-style helvétisant, la décoration sort du cadre restreint du seul mur pignon car il rajoute des gables supplémentaires par les avant-corps et les lucarnes.


title: Kelabita andulau

text: Kelabita andulau est une espèce d'araignées aranéomorphes de la famille des Pholcidae.


title: Kelabita andulau

text: Cette espèce est endémique de Bornéo. Elle se rencontre en Malaisie au Sarawak et au Brunei.


title: Kelabita andulau

text: Le mâle holotype mesure .


title: Kelabita andulau

text: Son nom d'espèce lui a été donné en référence au lieu de sa découverte, la réserve forestière d'Andulau.


title: Ilia Lioubouchkine

text: Ilia Nikolaïevitch Lioubouchkine - en russe : et en anglais : "" - (né le à Moscou en Russie) est un joueur professionnel russe de hockey sur glace. Il évolue au poste de défenseur.


title: Ilia Lioubouchkine

text: Formé à Moscou, il est choisi au deuxième tour, en vingt-neuvième position par le Metallourg Novokouznetsk lors du Repêchage d'entrée dans la KHL 2011. Il débute dans la MHL en 2011 avec les Kouznetskie Medvedi, l'équipe MHL du Metallourg Novokouznetsk. Quelques mois plus tard, fin 2011, il rejoint le Loko Iaroslavl également en MHL. Il débute en senior lors de la saison 2012-2013 avec le Lokomotiv Iaroslavl dans la VHL. Il découvre la KHL en 2013. Le , il signe un contrat d'un an avec les Coyotes de l'Arizona. Le , il joue son premier match dans la Ligue nationale de hockey avec les Coyotes face aux Ducks d'Anaheim. Le , il enregistre son premier point dans la LNH, une assistance face à l'Avalanche du Colorado. Il marque son premier but le chez les Kings de Los Angeles.


title: Ilia Lioubouchkine

text: Il est échangé avec Ryan Dzingel aux Maple Leafs de Toronto en retour de Nick Ritchie et un choix de repêchage le .


title: Ilia Lioubouchkine

text: Il représente la Russie au niveau international. Il prend part aux sélections jeunes.


title: Mast Farm Inn

text: Le Mast Farm Inn est un hôtel américain situé à Banner Elk, en Caroline du Nord. Ouvert en 1792, il est inscrit au Registre national des lieux historiques depuis le et est membre des Historic Hotels of America depuis 2012.


title: Žďár (district de Rakovník)

text: Žďár est une commune du district de Rakovník, dans la région de Bohême-Centrale, en République tchèque. Sa population s'élevait à habitants en 2020.


title: Žďár (district de Rakovník)

text: Žďár se trouve à au sud de Jesenice, à à l'ouest-sud-ouest de Rakovník et à à l'ouest-sud-ouest de Prague.


title: Žďár (district de Rakovník)

text: La commune est limitée par Krty au nord, par Drahouš au nord et à l'est, par Čistá et Vysoká Libyně au sud, par Jesenice au sud et au sud-ouest, et par Velečín à l'ouest.


title: Žďár (district de Rakovník)

text: La première mention écrite de la localité date de 1558.


title: Žďár (district de Rakovník)

text: La commune se compose de deux quartiers :


title: Žďár (district de Rakovník)

text: Par la route, Žďár se trouve à de Jesenice, à de Rakovník et à du centre de Prague.


title: Saison 2 de Dynastie (2017)

text: Cet article présente le guide des épisodes de la deuxième saison de la série télévisée américaine Dynastie.


title: Cantikus halabala

text: Cantikus halabala est une espèce d'araignées aranéomorphes de la famille des Pholcidae.


title: Cantikus halabala

text: Cette espèce se rencontre en Thaïlande dans la province de Narathiwat, en Malaisie péninsulaire, à Singapour et en Indonésie à Sumatra.


title: Cantikus halabala

text: Le mâle holotype mesure .


title: Cantikus halabala

text: Son nom d'espèce lui a été donné en référence au lieu de sa découverte, la réserve naturelle de Hala Bala.


title: Roxanne Frank

text: Roxanne Frank, née le 10 ou à Mulhouse, est une joueuse française de handball évoluant au poste de gardienne de but.


title: Roxanne Frank

text: En 2014, elle devient à 16 ans l'une des trois gardiennes de l'Achenheim Truchtersheim Handball, club qui retrouve la Nationale 1 après une saison en D2.


title: Roxanne Frank

text: À l'été 2017, elle est retenue en équipe de France junior pour disputer le championnat d'Europe en Slovénie. L'équipe de France remporte la compétition en dominant la Russie en finale (31-26).


title: Roxanne Frank

text: Elle rejoint le centre de formation de l'ES Besançon après sa victoire au championnat d'Europe junior.


title: Roxanne Frank

text: Après quelques matchs pour sa première saison, elle intègre plus régulièrement la rotation de l'équipe première lors de la saison 2018-2019 et, à l'automne 2018, elle est appelée en équipe de France lors d'un stage de préparation à l'Euro 2018. Elle connait sa première sélection avec l'équipe de France le pour une victoire 28 à 18 face à la Roumanie.


title: Rudolf Ruf

text: Rudolf Ruf (né le à Bâle et décédé en novembre 2008 à Liestal) est un acteur, homme de théâtre, de cinéma et de télévision suisse.


title: Rudolf Ruf

text: Après une formation commerciale, Rudolf Ruf suit des cours d'art dramatique et joue dans plusieurs théâtres en Suisse alémanique. Au cinéma et à la télévision, il interprète plusieurs petits rôles dans des productions suisses ainsi que dans quelques productions allemandes et françaises. Rudolf Ruf gère aussi des castings et des aspects de production pour le cinéma et la télévision.


title: Rudolf Ruf

text: En 2008, ses archives privées concernant le théâtre sont données à la Collection suisse du théâtre (Schweizerische Theatersammlung) à Berne et celles concernant le cinéma sont données à la Cinémathèque suisse. Ces dernières sont riches en documents concernant les films du réalisateur bernois Franz Schnyder, pour lequel Ruf travailla dans les années 1960.


title: Noortje Herlaar

text: Noortje Herlaar, née le à Flardingue, est une actrice et chanteuse néerlandaise.


title: Tom Sanders (mathématicien)

text: Tom Sanders est un mathématicien anglais, travaillant sur les problèmes de combinatoire additive à l'interface de l'analyse harmonique et de la théorie analytique des nombres.


title: Tom Sanders (mathématicien)

text: Sanders a étudié les mathématiques à l'Université de Cambridge, où il a obtenu son doctorat en 2007 pour ses recherches sur la sous la supervision de Timothy Gowers (« Topics in arithmetic combinatorics »).


title: Tom Sanders (mathématicien)

text: Il a bénéficié d'une bourses de recherche Junior au Christ's College, à Cambridge, de 2006 jusqu'en 2011, en plus de bourses de chercheur en visite à l'Institute for Advanced Study en 2007, au Mathematical Sciences Research Institute (MSRI) en 2008, et à l'Institut Mittag-Leffler en 2009. Depuis 2011, il a reçu la University Research Fellowship de la Royal Society (URF) à l'Université d'Oxford, où il est aussi chercheur à l', et "Tutorial Fellow" au St Hugh's College, à Oxford.


title: Tom Sanders (mathématicien)

text: Parmi les autres résultats, il a amélioré le théorème de Klaus Roth sur les progressions arithmétiques à trois termes, approchant du franchissement de la barrière dite logarithmique. Plus précisément, il a montré que tout sous-ensemble de {1, 2, ..., N} de cardinalité maximale ne contenant pas de progression arithmétique à trois termes non-triviale est de taille


title: Tom Sanders (mathématicien)

text: En , il a reçu le Prix Adams (conjointement avec Harald Helfgott) pour . En , il a reçu le Prix de la Société mathématique européenne pour ses . En , il a reçu le Prix Whitehead de la London Mathematical Society pour ses « résultats spectaculaires en combinatoire additive et les domaines connexes », en particulier .  En , il a reçu le Prix européen de combinatoire. En 2014 il est conférencier invité au congrès international des mathématiciens à Séoul avec une conférence intitulée « Roth's theorem: an application of approximate groups ».


title: Annapurna Sriram

text: Annapurna Sriram, née à Burlington dans le Vermont, est une actrice, scénariste et productrice américaine.


title: Un autre monde (chanson)

text: Un autre monde est une chanson composée par le groupe Téléphone, sortie en 1984 dans l'album "Un autre monde" et chantée par Jean-Louis Aubert.


title: Un autre monde (chanson)

text: La chanson atteint le au Top 50 ; le "single" y reste classé 25 semaines d'affilée, et le clip de la chanson, produit par Alain Massiot et réalisé par Jean-Baptiste Mondino, alors en pleine ascension, n'est sans doute pas complètement étranger à ce succès.


title: Un autre monde (chanson)

text: Le single s'est écoulé à plus de en France.


title: Pauletta Foppa

text: Pauletta Foppa, née le à Amilly (Loiret), est une joueuse de handball internationale française évoluant au poste de pivot. Elle est notamment auréolée du titre de championne d'Europe en 2018 et championne olympique en 2021 avec l'équipe de France.


title: Pauletta Foppa

text: Après avoir débuté le handball à l'USM Montargis, c'est avec les sélections jeunes du Comité du Loiret puis de la Ligue Centre-Val de Loire de Handball que Pauletta poursuit sa progression.


title: Pauletta Foppa

text: En , elle intègre le Pôle Espoirs Féminin de la Ligue Centre-Val de Loire de Handball situé à Orléans.


title: Pauletta Foppa

text: Durant ses années de Pôle, elle connaît ses premières sélections avec les Équipes de France Jeunes de la Fédération française de handball. En , lors de sa première compétition internationale, le Championnat des Confédérations Méditerranéennes à Žabljak (Monténégro), Pauletta est élue meilleure joueuse, meilleure buteuse et meilleure pivot de la compétition qu'elle remporte avec l'Équipe de France Cadettes.


title: Pauletta Foppa

text: Les sélections s'enchaînent et elle participe à l'été 2017 au Championnat d'Europe U17 avec la France terminant à la place de la compétition. Elle est élue meilleure pivot de cet Euro.


title: Pauletta Foppa

text: Après avoir goûté aux joies de la Ligue Féminine de Handball avec le CJF Fleury Loiret HB durant sa dernière année en Pôle Espoirs (2017/2018), c’est finalement avec le Brest Bretagne HB et la possibilité d’évoluer en Ligue des champions féminine de l'EHF que Pauletta choisit de signer son premier contrat de joueuse professionnelle en . Elle obtient son baccalauréat au Lycée Benjamin Franklin durant cette même période.


title: Pauletta Foppa

text: À l'automne 2018, elle est appelée en équipe de France lors d'un stage de préparation à l'Euro 2018. Elle obtient sa première sélection chez les A à 17 ans et 11 mois le lors de la victoire de la France contre le Danemark dans le cadre de la Golden League.


title: Pauletta Foppa

text: En , elle fait partie des joueuses sélectionnées au Championnat d'Europe 2018. Après une défaite lors du match d'ouverture face à la Russie, elle participe à l'épopée fantastique qui voit les bleues décrocher le titre, cumulant finalement six succès, un match nul et une défaite.


title: Pauletta Foppa

text: En 2021, elle réalise une superbe saison avec son club du Brest Bretagne Handball, remportant la Coupe de France et le Championnat et atteignant la finale de la Ligue des champions, une première pour un club français. A titre individuel, elle est d'ailleurs élue meilleure pivot de la compétition.


title: Pauletta Foppa

text: A l’été 2021, elle est sacrée championne olympique aux Jeux de Tokyo 2020 avec l'équipe de France féminine, participant à la victoire en finale face aux joueuses du Comité olympique de Russie (30-25) avec 100 % d'efficacité au tir (7 sur 7).


title: Tolkomari

text: Tolkomari (ou Talkomari, Takomari) est une localité du Cameroun située dans le département du Mayo-Kani et la Région de l'Extrême-Nord, à proximité de la frontière avec le Nigeria. Elle fait partie de la commune de Kolofata et du canton de Kolofata rural.


title: Tolkomari

text: En 1966-1967, la localité comptait , des Kanouri, des Podokwo, des Mafa, des Moundang et des Peuls. À cette date, elle disposait d'une école publique à cycle incomplet et d'un marché de coton.


title: Tolkomari

text: Lors du recensement de 2005, une demi-douzaine de villages de Kolofata portent ce nom, le plus peuplé étant Tolkomari Blama Boukar avec .


title: Tolkomari

text: Une étude locale de 2011 évalue le nombre d'habitants de Tolkomari à .


title: Tolkomari

text: En 2018 Tolkomari dispose d'un collège public général (CES).


title: Kintaqa buatong

text: Kintaqa buatong est une espèce d'araignées aranéomorphes de la famille des Pholcidae.


title: Kintaqa buatong

text: Cette espèce est endémique de la province de Krabi en Thaïlande.


title: Kintaqa buatong

text: Le mâle holotype mesure .


title: Kintaqa buatong

text: Son nom d'espèce lui a été donné en référence au lieu de sa découverte, la grotte Tham Buatong.


title: Saison 2019 de la Super League

text: La Saison 2019 de la Super League (connu pour des raisons de partenariats comme la Betfred Super League XXIV) est la vingt-quatrième saison de cette compétition depuis que celle-ci a été créée en 1996. Douze équipes joueront 23 journées de championnat (phase régulière), les cinq meilleures d'entre elles seront qualifiées pour la phase finale composée de quatre tours, à savoir le premier tour, le second tour, les demi-finales et la grande finale pour pouvoir gagner le trophée de la Super League. le dernier est relégué en Championship. La finale a lieu à Old Trafford à Manchester.


title: Saison 2019 de la Super League

text: La Super League 2019 tente une nouvelle formule comparée aux quatre saisons précédentes qui avait vu la mise en place d'un système de relégation et de promotion avec la Championship. Cette saison, seul le dernier est relégué en Championship à l'issue de la saison régulière.


title: Saison 2019 de la Super League

text: Dix des équipes sont dans le Nord de l'Angleterre, une sur Londres avec les London Broncos et une est située en France avec les Dragons Catalans à Perpignan.


title: Saison 2019 de la Super League

text: Il s'agit d'un titre honorifique mis en place par le journal Rugby League World. Les trophées sont remis aux joueurs et aux clubs la semaine précédant la finale.La sélection de cette saison 2019 .


title: Saison 2019 de la Super League

text: En France, BeIn Sports dispose d'un contrat de trois ans pour diffuser, notamment, l'unique franchise française engagée en Super League : les Dragons Catalans. Deux matchs par journée sont retransmis par la chaîne qui diffuse également la National Rugby League.


title: Saison 2019 de la Super League

text: Si la presse généraliste française , selon son habitude, couvre peu l'évènement, Midi Olympique y consacre une page hebdomadaire dans sa rubrique « Treize Actualités ». Les quotidiens L'Indépendant et la Dépêche du Midi suivent également de près la compétition, leur « audience » dépassant maintenant leurs régions d'origines, grâce à la présence de leurs titres dans l'offre presse des fournisseurs d'accès internet.


title: Saison 2019 de la Super League

text: L'évènement est largement couvert par les magazines et hebdomadaires britanniques de rugby à XIII (Rugby League World, Rugby Leaguer & League Express, League weekly...), et par les médias généralistes comme The Guardian, et de manière plus épisodique par le Times.


title: Meraha krabi

text: Meraha krabi est une espèce d'araignées aranéomorphes de la famille des Pholcidae.


title: Meraha krabi

text: Cette espèce est endémique de Thaïlande. Elle se rencontre dans les provinces de Krabi, de Surat Thani et de Ranong.


title: Meraha krabi

text: Le mâle holotype mesure .


title: Meraha krabi

text: Son nom d'espèce lui a été donné en référence au lieu de sa découverte, la province de Krabi.


title: Signalement des actes de maltraitance sur les personnes handicapées en France

text: Le signalement des actes de maltraitance sur les personnes handicapées en France est une obligation juridique sous certaines conditions. Lorsque ces conditions sont remplies, l’absence ou le retard de signalement constitue un délit pénal.


text: L’obligation de signaler les actes de maltraitance sur des personnes handicapées résulte des articles 434-1 (non dénonciation de crime), 434-3 (obligation de signaler les faits portant atteinte à l’intégrité des personnes) et 226-3 (non-assistance à personne en danger) du Code pénal. A cette obligation générale s’ajoute un devoir spécifique qui ne concerne que les agents publics au sens de l’article 40 du Code de procédure pénale.  Selon l’article 434–1 du Code pénal, toute personne ayant connaissance d'un crime : a l’obligation de faire un signalement à l’autorité judiciaire ou administrative.


text: Selon l’article 434-3 du Code pénal, toute personne ayant connaissance de privations, de mauvais traitements ou d'agressions ou atteintes sexuelles infligés à un mineur ou à une personne qui n'est pas en mesure de se protéger en raison de son âge, d'une maladie, d'une infirmité, d'une déficience physique ou psychique ou d'un état de grossesse, a l’obligation de réaliser un signalement à l’autorité judiciaire ou administrative.


text: Ce texte impose donc l’obligation de signaler toute atteinte à l’intégrité d’une personne handicapée.


text: La notion d’atteinte à l’intégrité s’entend d’une manière large, c’est-à-dire qu’elle englobe les atteintes physiques comme les atteintes psychologiques, ainsi que le prévoit l’article 222-14-3 du Code pénal. Selon l’article 223-6 du Code pénal, toute personne pouvant empêcher par son action immédiate, sans risque pour lui ou pour les tiers, soit un crime, soit un délit contre l'intégrité corporelle de la personne, a l’obligation de porter secours à la victime, y compris en déclenchant les secours.


text: Selon l’article 40 du Code de procédure pénale, toute autorité constituée, tout officier public ou fonctionnaire qui, dans l'exercice de ses fonctions, acquiert la connaissance d'un crime ou d'un délit est tenu d'en donner avis sans délai au procureur de la République et de transmettre à ce magistrat tous les renseignements, procès-verbaux et actes qui y sont relatifs.


text: La définition concrète des conditions de l’obligation de signaler est détaillée par la jurisprudence du juge pénal.


text: Ainsi l’obligation pénale de signaler un acte de maltraitance sur une personne handicapée s’impose-t-elle :


text: Dès lors, l’obligation de signaler s’impose :


text: La non dénonciation d’un crime est punie de trois ans d'emprisonnement et de 45 000 euros d'amende.


text: L’absence de signalement ou le signalement tardif est puni : Les peines encourues en cas de non-assistance à personne en danger sont : L’agent public qui a omis de signaler au procureur de la République, ou qui a tardé à signaler, est exposé aux peines de droit commun indiquées ci-dessus.


text: La jurisprudence fournit de multiples exemples des situations concrètes dans lesquelles un défaut du signalement ou un signalement tardif sont caractérisés : Droit des institutions sociales et médico-sociales


text: Droit des usagers


text: Maltraitance


text: Maltraitance des personnes handicapées


text: Maltraitance des personnes âgées


text: Sévice physique


text: Protection de l’enfance


text: Violence familiale


text: Aide sociale à l’enfance


title: Marcus Derrickson

text: Marcus Derrickson, né le à Washington, D.C aux États-Unis, est un joueur américain de basket-ball évoluant au poste d'ailier.


title: Marcus Derrickson

text: Alors qu'il n'a effectué que trois saisons universitaires avec Georgetown, il décide se présenter à la draft 2018 de la NBA mais n'est pas sélectionné. Après avoir joué la Summer League 2018 avec les Warriors de Golden State, il signe, le , un contrat "two-way" avec la franchise californienne.


title: Œuf d'oiseau

text: Les œufs d'oiseaux sont pondus par les femelles et incubés pendant un temps qui varie selon les espèces. La moyenne des pontes va de un (comme pour le condor) à environ 17 (pour la perdrix grise). Certains oiseaux pondent des œufs même quand ceux-ci n'ont pas été fécondés. Les œufs d’oiseaux adoptent une grande variété de couleurs, de formes et de tailles. La coquille les protège et maintient l'humidité du contenu en supplément d'une annexe embryonnaire spécifique appelé amnios.


title: Œuf d'oiseau

text: Dans le cas des œufs à coquille dure, le carbonate de calcium (calcaire) est le principal constituant de ladite coquille.


title: Œuf d'oiseau

text: L'œuf d'autruche est le plus gros œuf à coquille d'animal vivant, et celui du colibri d'Hélène, le plus petit.


title: Œuf d'oiseau

text: L'œuf est pondu même s'il ne rencontre pas de spermatozoïde dans le vagin. Si l'œuf est fécondé, le point blanc composé d'une cellule indifférenciée devient rouge lorsque l'embryon commence à se développer. L'embryon est relié au sac vitellin, très vascularisé, au moyen de la tige vitelline, riche en vaisseaux. L'albumen est une réserve d'aliment qui fournit des protéines et de l'eau à l'embryon, et protège celui-ci des micro-organismes (présence de lysozyme). L'embryon est entouré d'une poche appelée amnios, laquelle délimite la cavité amniotique, remplie du liquide amniotique. Ce sac protège et sert en même temps d'amortisseur à l'embryon. Les déchets azotés sont éliminés dans l'allantoïde, ou plutôt l'allantochorion, sous forme d'acide urique. L'allantochorion permet à l'embryon d'obtenir de l'oxygène et de rejeter le CO grâce à une paroi vascularisée et à un accolement à la coquille calcaire poreuse qui permet le passage des gaz. En dissolvant les sels de la coquille, il permet à l'embryon de construire ses os (calcification).


title: Œuf d'oiseau

text: La taille des œufs tend à être proportionnelle à la taille de l'oiseau adulte (mais ceux des plus petits sont relativement plus volumineux), du simple demi-gramme de l’œuf du colibri d'Elena au lourd œuf d'autruche ().