title: HMS Kimberley (F50)

text: Le , le destroyer mène des exercices au large de Portland avec le sous-marin HMS "H50" et le yacht armé HMS "Conqueror". Il rejoint ensuite la "Home Fleet" à Scapa Flow. Le , le "Kimberley" est déployé avec le croiseur HMS "Manchester" afin de patrouiller dans les atterrages occidentaux. Le lendemain, il intercepte le cargo allemand et l'emmène jusqu'à Kirkwall, où il sera remis en service pour le ' sous le nom dEmpire Citizen".


title: HMS Kimberley (F50)

text: Le , le destroyer italien "Francesco Nullo" est échoué après l'attaque du convoi BN 7, torpillé par le "Kimberley" en mer Rouge. Le "Kimberley" fut endommagé par une batterie côtière italienne et a dû être remorqué à Port-Soudan. Le destroyer italien endommagé fut coulé le jour suivant par la RAF. Le , les navires d'escorte "Kimberley", HMS "Carlisle", HMS "Auckland" et se sont joints au convoi "WS 3" dans les environs d'Aden, rejoignant le détroit de Perim dans la soirée. Le , à la suite d'une interception Ultra, une force britannique appareille de Malte dans la soirée du avec les croiseurs légers britanniques HMS "Neptune", HMS "Aurora", HMS "Ajax", HMS "Penelope" et les destroyers britanniques HMS "Kimberley", HMS "Kingston" et HMS "Lively". À 03 h 30 du matin, les Britanniques interceptent et coulent le transport italien "Adriatico" puis se dirigent vers la côte libyenne. À 60 milles marins au nord-nord-ouest de Tripoli, en Libye, les "Penelope", "Aurora" et "Lively" interceptent un petit convoi composé du pétrolier italien "Iridio Mantovani", escorté par le destroyer italien "Alvise da Mostro", les coulant tous les deux.


title: HMS Kimberley (F50)

text: Le à 01 h 57, le sous-marin allemand "U-77" repère deux destroyers au large de Tobrouk et tire à 02 h 38 une série de quatre torpilles, dont une atteint la poupe du "Kimberley". L'explosion provoque l'arrêt des machines et un remorquage jusqu'à Alexandrie par le destroyer d'escorte britannique HMS "Heythrop". Après des réparations temporaires, il est remorqué en jusqu'à Bombay, en Inde, où il est réparé et remis en service en . Il sert sur le théâtre méditerranéen jusqu'à la fin de la guerre, notamment dans le sud de la France lors de l'opération "Dragoon", en mer Adriatique dans la région de Rimini en , et en mer Égée au larges des côtes grecques jusqu'à la reddition des troupes de l'Axe, date à laquelle le major-général Otto Wagener, commandant des forces allemandes dans le Dodécanèse, et deux de ses officiers d'état-major signèrent à bord du "Kimberley" l'acte de reddition. Après avoir transporté 117 Allemands à Alexandrie, le destroyer stationne en Méditerranée jusqu'au mois d’août, avant de prendre le chemin du Royaume-Uni. Il fut retiré du service en septembre, désarmé, placé en réserve puis vendu pour démolition le .


title: Réginald de Cantorbéry

text: Réginald de Cantorbéry est un moine et écrivain français du début du .


title: Réginald de Cantorbéry

text: Natif de "Fagia" (probablement Faye-la-Vineuse), Réginald est moine à l'abbaye Saint-Augustin de Cantorbéry, en Angleterre. Son œuvre principale est "Malchus", un poème épique en latin qui s'inspire de l'hagiographie de Malchus de Maronie par saint Jérôme. Il en subsiste deux versions : la première compte et la seconde, plus de . Il est l'auteur d'autres poèmes sur sa ville natale, les saints de Cantorbéry ou Anselme de San Saba, dans lesquels il s'essaie à diverses formes de versification.


title: Rock City (Illinois)

text: Rock City est un village du comté de Stephenson, dans l'Illinois, aux États-Unis. Fondé en 1859, il est incorporé le . Lors du recensement de 2010, le village comptait une population de habitants.


title: Waipara (fleuve)

text: Le fleuve Waipara (en ) est un cours d’eau de l’Île du Sud de la Nouvelle-Zélande.


title: Waipara (fleuve)

text: Le fleuve est longue d’environ et a une surface de drainage de .


title: Waipara (fleuve)

text: Le fleuve passe à travers la petite ville de Waipara sur son trajet vers le sud en direction de l’Océan Pacifique qu‘il atteint à l’extrémité nord de la ‘Baie de Pegasus’.


title: Waipara (fleuve)

text: Une petite rivière nommée aussi ‘Waipara’ se draine aussi à partir du “Glacier Bonar” située sur le Mont Aspiring/Tititea avant de rejoindre la rivière Arawhata et de s’écouler vers le nord-ouest en se déversant dans la Mer de Tasman au niveau de la Baie Jackson.


title: Îlot de Monchique

text: L'îlot de Monchique (en portugais : "") est un îlot situé dans la freguesia de Fajã Grande, dont la municipalité est Lajes das Flores, aux Açores, au Portugal.


title: Îlot de Monchique

text: C'est le point le plus à l'ouest de l'Europe. Il servait historiquement aux navigateurs pour calibrer leurs instruments de navigation.


title: Canton de Foussay

text: Le canton de Foussay est une ancienne division administrative française située dans le département de la Vendée.


title: Canton de Foussay

text: Créé en 1790 et compris dans le district de Fontenay-le-Comte de cette date à 1795, il est supprimé en .


title: Canton de Foussay

text: Sous la Révolution française, pendant la mise en œuvre des décrets de l’Assemblée nationale concernant la division du royaume en 83 départements ( et ), un décret particulier du porte implicitement création du canton au sein du district ; les textes de la Constituante sont par la suite ordonnés dans des lettres patentes de données le . La division admet alors un chef-lieu fixé dans la municipalité de Foussay.


title: Canton de Foussay

text: La suppression du canton est projetée dans la loi concernant la division du territoire de la République et l’administration du (). Aussi, en vertu de l’arrêté du (), ses communes sont redistribuées entre le canton de La Châteigneraie et celui de Saint-Hilaire-sur-l’Autise.


title: Canton de Foussay

text: Administrativement, le canton se situe au sein du département de la Vendée, dans le district de Fontenay-le-Comte de 1790 à 1795. Brièvement, entre la loi concernant la division du territoire de la République et l’administration () et sa suppression par l’arrêté du (), le canton relève du troisième arrondissement départemental.


title: Canton de Foussay

text: À sa création, lors du découpage du , le canton regroupe cinq municipalités.


title: Dylan James

text: Dylan James (né le à Auckland), est un catcheur (lutteur professionnel) néo-zélandais. Il travaille actuellement à la (AJPW) où il est l'actuel champion du monde par équipes de la AJPW avec Ryoji Sai.


title: Dylan James

text: Il commence sa carrière en Nouvelle-Zélande avant d'aller en Floride continuer son entraînement à la .


title: Dylan James

text: Il part au Japon en 2011 à la (Zero1) Sous le nom de Raideen puis James Raideen. Là-bas il remporte le championnat d'union nationale de la Zero1 à deux reprises et est une fois champion du monde poids lourd. Il fait aussi équipe avec Zeus et ils gagnent le tournoi "Furinkazan " en 2012, il s'allie ensuite avec Masato Tanaka avec qui il remporte une fois le championnat intercontinental par équipes de la (NWA).


title: Dylan James

text: James est fan de catch depuis l'enfance et regarde fréquemment les émissions de la avec son frère ainé. Il est d'abord fan de Kane puis de Triple H. Il fait partie de l'équipe de lutte de son lycée durant son adolescence.


title: Dylan James

text: Durant son adolescence, le frère de James s'entraîne dans une école de catch et apprend le catch à son petit frère. Il commence sa carrière de catcheur après trois mois d'entraînement. Les frères James comprennent qu'ils ont aucune chance de faire carrière et décide partir en Floride pour continuer leur apprentissage à la .


title: Dylan James

text: Au cours de sa formation à la , il rencontre la catcheuse qui revient d'une tournée au Japon. Il lui demande des conseils pour travailler là-bas et lui conseille de contacter Yoshiyuki Nakamura, le président de la (Zero1).


title: Dylan James

text: Il débute dans cette fédération sous le nom de Raideen le où il fait équipe avec Mark Hussein, Paul Tracey, Ryoji Sai et Sean Burnett et ils battent KAMIKAZE, Masato Tanaka, Mineo Fujita, Shito Ueda et Yoshikazu Yokoyama. Il fait ensuite équipe avec Ryuji Sai durant le tournoi "Furinkazan 2011""."


title: Dylan James

text: Il devient le rival de Shito Ueda qui est alors champion poids lourd d'union nationale de la Zero1. Ils s'affrontent une première fois dans un match de championnat le où Ueda conserve son titre. Il change de nom de ring pour celui de James Raideen et ils s'affrontent une seconde fois le où l'issue est la même. Il parvient à devenir champion le en battant . Il fait équipe avec Zeus pour le tournoi "Furinkazan 2012" et ils remportent ce tournoi en éliminant Ryoji Sai et Will Gibson au premier tour le puis Shinjiro Otani et Tatsuhito Takaiwa en demi-finale et enfin Shito Ueda et Yusaku Obata deux jours plus tard.


title: Dylan James

text: Le 1er novembre 2015, lui et Ryoji Sai battent Daisuke Sekimoto et Kazuki Hashimoto.


title: Dylan James

text: Le 6 mai 2016, lui et Masato Tanaka battent Daisuke Sekimoto et Kohei Sato et remportent les NWA Intercontinental Tag Team Championship.


title: Dylan James

text: Fin , la (AJPW) annonce que James Raideen et Maybach-β (un autre catcheur de la ) vont participer au tournoi " en décembre. Ils terminent de la phase de groupe avec quatre victoires.


title: Dylan James

text: La AJPW annonce les participants au tournoi " le où il fait partie du groupe B. Le 25 mars, lui et Ryoji Sai battent The Big Guns (The Bodyguard et Zeus) et remportent les AJPW World Tag Team Championship.


title: Ma femme, sois comme une rose

text: Kimiko est une jeune employée de bureau moderne et occidentalisée qui vit seule avec sa mère, une poétesse abandonnée des années plus tôt par son mari Shunsaku, parti vivre à la campagne avec une ancienne geisha Oyuki. Kimiyo est fiancée avec Seiji, un de ses collègues. Son oncle Shingo qui lui apprend qu'en vue du mariage, le père du fiancé veut s'entretenir avec son père Shunsaku. Shingo enjoint sa nièce de le retrouver à la campagne et de le faire revenir à Tokyo.


title: Ma femme, sois comme une rose

text: Kimiko se rend donc dans le village où vit son père. Elle fait la connaissance d'Oyuki, l'ancienne geisha qui vit avec son père ainsi de leurs deux enfants, Kenichi et Shizuko. Elle découvre une famille heureuse et apprend avec surprise que c'est Oyuki, qui exerce désormais le métier de coiffeuse, qui envoie chaque mois de l'argent à sa mère. Shunsaku accepte de retourner à Tokyo afin d'organiser le mariage de sa fille. Oyuki est angoissée à l'idée qu'il ne revienne pas.


title: Ma femme, sois comme une rose

text: De retour auprès de sa femme Etsuko, les retrouvailles sont froides. Oyuki se rend compte de la distance qui existe entre cette mère sophistiquée et distante et ce père aux plaisirs simples qui s'ennuie profondément au point de s'endormir lors d'une représentation de théâtre Nô. Une fois les modalités du mariage réglée, Kimiko encourage son père à retourner auprès d'Oyuki, contre l'avis de son oncle et au désespoir de sa mère. "Ma femme, sois comme une rose" est le vingt-septième film réalisé par Mikio Naruse et son troisième parlant. C'est aussi le premier film parlant japonais montré et exploité aux États-Unis, il sort en 1937 à New York sous le titre de "Kimiko". Le film obtient un succès critique au Japon où la revue Kinema Junpō le place en tête de son classement des dix meilleurs films japonais de l'année 1935.


title: Ligne d'Étampes à Auneau-Embranchement

text: La ligne d'Étampes à Auneau-Embranchement est une ligne ferroviaire française, qui reliait les gares de Étampes et d'Auneau, dans les départements de l'Essonne et d'Eure-et-Loir.


title: Ligne d'Étampes à Auneau-Embranchement

text: Cette ligne constitue la ligne 549 000 du Réseau ferré national.


title: Fajã Grande

text: Fajã Grande est un hameau (ou freguesia) de la commune de Lajes das Flores, aux Açores, au Portugal. Sa population s'élevait à 202 habitants en 2011.


title: Winslow (Illinois)

text: Winslow est un village du comté de Stephenson, dans l'Illinois, aux États-Unis. Il est incorporé le . Lors du recensement de 2010, le village comptait une population de habitants.


title: Meritan Shabani

text: Meritan Shabani est un footballeur Allemand d'origine Kosovar, né le à Munich (Allemagne), évoluant au poste de milieu offensif au VVV Venlo, prêté par Wolverhampton Wanderers.


title: Meritan Shabani

text: Shabani commence à jouer au football à Oberschleißheim, ville située au nord de Munich, avec le club du FC Phönix Schleißheim. En 2006, alors âgé de sept ans, il s'engage avec le Bayern Munich. Il est depuis régulièrement surclassé dans les équipes de jeunes du club : alors qu'il n'a encore que 16 ans, il est intégré lors de l'été 2015 à l'équipe des moins de 19 ans. Il en devient rapidement titulaire. En , il est finaliste du championnat d'Allemagne junior. Le Bayern perd alors contre les jeunes du Borussia Dortmund.


title: Meritan Shabani

text: Shabani participe à la Ligue de la jeunesse de l'UEFA lors des saisons 2015-2016, 2016-2017 et 2017-2018. Il atteint les huitièmes de finale de cette compétition en 2018, en étant éliminé par le Real Madrid.


title: Meritan Shabani

text: Il joue son premier match en "Bundesliga" face à l'Eintracht Francfort, le , en étant dans le onze de départ puis remplacé à la 56e minute, il profite d'une mise au repos de titulaires devant jouer trois jours plus tard une demi finale retour de Ligue des Champions.


title: Meritan Shabani

text: Le , Meritan Shabani signe son premier contrat de joueur professionnel au Bayern Munich.


title: Yuriko Hanabusa

text: Yuriko Hanabusa a tourné dans plus de 220 films entre 1920 et 1970.


title: AJ-60A

text: AJ-60A désigne un propulseur à propergol solide construit par Aerojet Rocketdyne. Il équipe actuellement certaines versions du lanceur Atlas V de United Launch Alliance.


title: AJ-60A

text: Le propulseur a été développé entre 1999 et 2003 pour équiper l'Atlas V. Selon Aerojet Rocketdyne, le booster pourrait également être utilisé comme étage central d'une petit lanceur ou d'un missile stratégique.


title: AJ-60A

text: En 2015, United Launch Alliance annonce le remplacement des AJ-60A de l'Atlas V par des GEM 63, construits par Orbital ATK, pour des raisons de coût.


title: AJ-60A

text: Le lanceur Atlas V peut être équipé de 0 à 5 propulseurs d'appoint AJ-60A : de 0 à 3 pour les versions 4xx avec une coiffe de , et de 0 à 5 pour les versions 5xx avec une coiffe de . Dans tous les cas, la disposition autour du premier étage est asymétrique. La fusée parvient à compenser le moment qui résulte de cette asymétrie avec l'inclinaison de 3 degrés de la tuyère des boosters d'une part, et avec les deux tuyères orientables jusqu'à 8 degrés du moteur RD-180 équipant le premier étage d'autre part.


title: AJ-60A

text: Le propulseur AJ-60A brûle du PBHT. Il est monolithique, à l'inverse des EAP d'Ariane 5 ou des SRB de la navette spatiale américaine qui sont constitués de plusieurs segments. Il s'agit d'ailleurs du plus grand propulseur monolithique actuellement en production.


title: AJ-60A

text: L'enveloppe est en fibres de carbone, tandis que la tuyère est fabriquée en matériaux composites phénoliques.


title: AJ-60A

text: La version équipant Atlas V dispose d'une coiffe inclinée vers l'étage central, mais le moteur est également disponible avec une coiffe droite ou sans coiffe.


title: Nordre Brødrene

text: Nordre Brødrene est une île norvégienne du comté de Hordaland appartenant administrativement à Litlakalsøy.


title: Nordre Brødrene

text: Il s'agit de deux rochers désertiques à fleur d'eau qui s'étendent sur environ de longueur pour une largeur approximative de .


title: Johannes Wtenbogaert

text: Johannes Wtenbogaert ou Uytenbogaert ( – ) est un pasteur protestant néerlandais, un des dirigeants de la fraternité remonstrante.


title: Johannes Wtenbogaert

text: Johannes Wtenbogaert est né à Utrecht. Il est élevé dans la religion catholique romaine, et suit les cours de l'école de Saint-Jérôme. Il envisage une carrière juridique, mais il rompt avec l'Église catholique en 1578, lorsque celle-ci interdit d'assister aux sermons d'Huibert Duifhuis (1531-1581). Il part alors à Arnhem et se met au service du Comte Jean de Nassau, et retourne ensuite à Utrecht pour devenir pasteur. Il est alors mêlé à un conflit entre Duifhuis et un groupe calviniste lié au consistoire.


title: Johannes Wtenbogaert

text: En 1580 Wtenbogaert est envoyé aux frais de la ville étudier la théologie à Genève, où il fait connaissance de Théodore de Bèze, mais il a plus de sympathie pour Jacobus Arminius. À son retour à Utrecht, en 1584, il se retrouve dans une position inconfortable, les conflits perdurant, jusqu'à ce qu'en 1590 les magistrats de la ville déposent les prédicateurs des deux côtés.


title: Johannes Wtenbogaert

text: Il va ensuite en 1591 à La Haye, à l'invitation de Maurice de Nassau, et de la paroisse wallone. Il soutient et attire l'attention de Johan van Oldenbarnevelt. Influent, il devient près la mort d'Arminius en 1609 le chef de file du parti arminien ou remonstrants. Ce nom vient de la « remonstrance » du adressée aux États de Hollande et de Frise-Occidentale, orchestrée par Wtenbogaert et Oldenbarnevelt. Wtenbogaert publie à ce moment son "Tractaet", provoquant une controverse et, malgré les conférences de 1611 et 1613, un schisme avec le parti calviniste ou gomariste.


title: Johannes Wtenbogaert

text: Le prince Maurice de Nassau lui retire son soutien, et en 1617, les États se décident pour un synode, contre la volonté des remonstrants. Wtenbogaert perd courage, et demande à être relevé de sa charge en . Lorsque, le , Oldenbarnevelt, Hugo Grotius, et sont arrêtés, il fuit à Rotterdam puis à Anvers. Le , il est banni de la République néerlandaise et ses biens confisqués, pour avoir introduit de nouveaux points de vue contraires à l'acceptation de la théologie réformée. En octobre, il écrit pour sa défense au Prince Maurice, tout en continuant à diriger les affaires des remonstrants. En , il s'installe à Rouen.


title: Johannes Wtenbogaert

text: Le prince Maurice meurt en 1625, et Frédéric-Henri, prince d'Orange, un de ses élèves, lui succède comme stathouder. Wtenbogaert revient en , mais Frederic-Henri ne veut pas soutenir ouvertement les remonstrants, tout en accordant protection à son ancien professeur. Il prêche à La Haye, et reprend possession de ses biens. Il travaille le reste de sa vie à sa cause et écrit une autobiographie et une histoire de l'église. Il meurt à La Haye en 1644.


title: Litlakalsøy

text: Litlakalsøy est un village et une île du Hordaland appartenant administrativement à Austevoll en Norvège.


title: Canton de La Garnache

text: Le canton de La Garnache est une ancienne division administrative française située dans le département de la Vendée.


title: Canton de La Garnache

text: Créé en 1790 et compris dans le district de Challans de cette date à 1795, il est supprimé en .


title: Canton de La Garnache

text: Sous la Révolution française, pendant la mise en œuvre des décrets de l’Assemblée nationale concernant la division du royaume en 83 départements ( et ), un décret particulier du porte implicitement création du canton au sein du district ; les textes de la Constituante sont par la suite ordonnés dans des lettres patentes de données le . La division admet alors un chef-lieu fixé dans la municipalité de La Garnache.


title: Canton de La Garnache

text: La suppression du canton est projetée dans la loi concernant la division du territoire de la République et l’administration du (). Aussi, en vertu de l’arrêté du (), ses communes sont redistribuées entre le canton de Challans et celui de Palluau.


title: Canton de La Garnache

text: Administrativement, le canton se situe au sein du département de la Vendée, dans le district de Challans de 1790 à 1795. Brièvement, entre la loi concernant la division du territoire de la République et l’administration () et sa suppression par l’arrêté du (), le canton relève du premier arrondissement départemental.


title: Canton de La Garnache

text: À sa création, lors du découpage du , le canton regroupe cinq municipalités.


title: Les Hommes de ma vie

text: Les Hommes de ma vie est une chanson de Dalida sortie en fin d'année , quelques mois avant sa mort. Cette chanson autobiographique fait partie des chansons où la chanteuse marque une dépression.


title: Les Hommes de ma vie

text: La chanson reste un des plus gros succès de la chanteuse en Russie. Dans la série russe « ненастье » (« mauvais temps » en français), cette chanson revient souvent.


title: Les Hommes de ma vie

text: Au début des années , Dalida est déstabilisée par les critiques de la presse sur ses liaisons avec le président François Mitterrand lors de l'élection du dernier en . En effet, la chanteuse avait affiché son soutien au candidat socialiste. Ces critiques médiatiques croient déceler un malaise, voire une dépression, chez Dalida à partir de . Cette année marque le début de sorties de chansons autobiographiques mélancoliques. "Les Hommes de ma vie" en fait partie.


title: Les Hommes de ma vie

text: Dans cette chanson, Dalida tire une conclusion sur les différents maris qu'elle a eu au cours de sa vie. De Lucien Morisse à Richard Chanfray en passant par Luigi Tenco.


title: Nabuchodonosor IV

text: Nabuchodonosor IV, connu aussi sous le nom d'Arakha, est un éphémère roi de Babylone.


title: Nabuchodonosor IV

text: Après qu'il ait capturé et fait exécuter Nabuchodonosor III le , Darius Ier règne sur Babylone jusqu'au .


title: Nabuchodonosor IV

text: Ce jour, Arakha se proclame roi sous le nom de Nabuchodonosor IV.


title: Nabuchodonosor IV

text: Darius envoie alors son armée combattre l’usurpateur, qui est capturé le .


title: Jacques-Antoine Kosciusko-Morizet

text: Né le , Jacques-Antoine Kosciusko-Morizet est le fils de Jacques Kosciusko-Morizet et le frère de François Kosciusko-Morizet. Il est ancien élève de l'École polytechnique (promotion 1963), diplômé de l'École nationale de l'aviation civile (promotion 1966) et de l'Institut d'études politiques de Paris (section Service public, promotion 1968), diplômé de russe de l'École nationale des langues orientales vivantes, et titulaire d'un master en aéronautique du Massachusetts Institute of Technology.


title: Jacques-Antoine Kosciusko-Morizet

text: Après deux ans au secrétariat général de l'aviation civile, il rejoint le Crédit lyonnais.


title: Jacques-Antoine Kosciusko-Morizet

text: En 1973, il fait paraître un essai polémique sur l'École polytechnique, "La Mafia polytechnicienne", dont Robert Fossaert fait remarquer qu'il est paru quelques mois après un autre ouvrage critique des grandes écoles, "L'Énarchie".


title: Jacques-Antoine Kosciusko-Morizet

text: En 1975, alors banquier, il fait paraître avec Jean Peyrelevade "La Mort du dollar", qui, selon Alfred Sauvy, . Il mène par la suite une carrière de négociateur.


title: Jacques-Antoine Kosciusko-Morizet

text: En 1983, il devient délégué au Commerce extérieur.


title: Tête de jeune femme (Léonard de Vinci, Turin)

text: La Tête de jeune femme est un dessin réalisé à la pointe d'argent sur papier par le peintre florentin Léonard de Vinci et conservé à la bibliothèque royale de Turin.


text: Ce dessin de moyenne dimension est un portrait en buste d'une jeune femme anonyme. Il est établi qu'il constitue l'étude préparatoire à la tête de l'ange Uriel présent sur "La Vierge aux rochers", toile commandée par la confrérie de l'Immaculée Conception de Milan. Vraisemblablement réalisé entre 1483 et 1485, le dessin appartient probablement aux trois dernières études conservées se rapportant à ce tableau.


text: Cette étude marque une étape importante de la vie artistique du peintre puisqu'elle constitue à la fois une synthèse de son apprentissage chez Verrocchio et la mise en place de ses codifications futures concernant le portrait. C'est ainsi qu'on en retrouve l'influence dans nombre de compositions futures du peintre lui-même mais aussi, indirectement, chez Titien, Raphaël ou Vermeer.


text: Reconnue pour ses qualités techniques, esthétiques et psychologiques, l'œuvre fait l'objet d'un intérêt soutenu, allant jusqu'à l'admiration, de la part des historiens de l'art qui le tiennent pour l'.


text: Le dessin de la "Tête de jeune femme" a pour support une feuille de papier préparée avec de l'ocre clair ; celle-ci est rectangulaire et de dimensions . Il est réalisé à la pointe d'argent et comporte de légères touches de blanc de céruse. Au dos de la feuille se trouve un petit croquis de la même main qui pourrait constituer l'ornement pour la couverture d'un projet d'ouvrage.


text: Il présente le portrait d'une jeune femme en buste. Seuls les traits de son visage sont clairement tracés, celui-ci présentant une expression faite à la fois d'intensité et de grâce. Le haut de son buste et sa chevelure sont seulement esquissés : ses cheveux semblent couverts d'un chapeau et sa poitrine, son épaule gauche et l'arrière de son bras droit se laissent deviner par quelques lignes succinctement tracées. Les épaules tournées vers la gauche du cadre, la jeune femme est montrée de trois quarts dos : sa tête effectue une rotation vers la gauche, ce qui découvre son visage de trois quarts face. Son regard est légèrement incliné vers le bas et elle amorce un début de sourire.


text: L'artiste utilise la technique de la hachure pour marquer les ombres et modeler les volumes. Seul le visage, notamment la mâchoire et la joue, comporte les hachures les plus précisément tracées et est porteur de blanc de céruse. De la même manière que leurs contours ne sont qu'esquissés, les autres parties du corps portent des hachures plus rapidement marquées.


text: L'attribution du dessin à Léonard de Vinci fait l'objet d'un large consensus parmi la communauté scientifique depuis le , et plus particulièrement à partir de sa première attribution par Giovanni Rosini en 1843 dans son ouvrage "" puis de l'établissement de son lien avec "La Vierge aux rochers" par l'historien de l'art allemand Jean-Paul Richter en 1883. Cette attribution s'affermit sans guère de résistance au siècle suivant grâce, notamment, aux expertises de deux des plus éminents spécialistes de l'œuvre du peintre florentin, Bernard Berenson et Carlo Pedretti.


text: La première indication de l'aspect autographe du dessin tient au caractère tout à fait léonardesque du visage, avec , typiques des visages féminins du peintre. Par ailleurs, l'artiste use d'un qui lui est caractéristique. De plus, les pérégrinations de l'œuvre, bien qu'elles soient documentées de façon lacunaire, tendent à remonter à Léonard. Enfin, l'identification du dessin comme étude préparatoire du visage de l'ange dans la version de "La Vierge aux rochers" conservée au musée du Louvre constitue un indicateur décisif.


text: Même si la date de création du dessin varie selon les auteurs entre le début ou la fin de la décennie 1480, il est établi qu'il est postérieur à l'installation de Léonard de Vinci à Milan en 1482. Celui-ci a environ trente ans. Il est alors un artiste reconnu mais il n'est pas suffisamment installé à Milan et n'a pas encore les relations lui permettant de recevoir commande pour vivre de son art. La rencontre avec Giovanni Ambrogio de Predis est bénéfique pour lui car elle lui permet de se faire connaître de l'aristocratie locale grâce à l'entregent de De Predis, peintre bien introduit dans la cour de Ludovic Sforza dit "le More".


text: Quelques années plus tôt, en 1478, il a quitté l'atelier florentin de Verrocchio dont il était l'élève depuis 1469. L'historien de l'art et biographe Giorgio Vasari note que le maître semble s'arrêter de peindre, considérant que son élève le surpasse dans le domaine. Créé à l'issue de cette période florentine et au début de sa première période milanaise, le dessin de la "Tête de jeune femme" constitue ainsi la synthèse de l'ensemble des expériences techniques et stylistiques issues de la formation du peintre chez Verrocchio.


text: La quasi-totalité des chercheurs contemporains voient dans le dessin une étude préparatoire à la tête de l'ange dans "La Vierge aux rochers". Ils situent donc sa création à , date de signature du contrat de commande entre Léonard et la Confrérie de l'Immaculée Conception. Certains comme Carlo Pedretti estiment cette création , soit selon une limite finale d'un an avant la date d'achèvement présumée du tableau. Une théorie ancienne et désormais rarement soutenue avance que le dessin constitue une étude pour le portrait de Cecilia Gallerani dans "La Dame à l'hermine" peint entre 1489 et 1490. Ceci date donc le dessin de ces mêmes années. Mais cette hypothèse demeure largement minoritaire parmi les membres de la communauté scientifique qui considèrent que "La Dame à l'hermine" est plutôt un réemploi par Léonard de ses procédés développés des années plus tôt, notamment dans le dessin de la "Tête de jeune femme".


text: L'œuvre semble avoir subi les mêmes pérégrinations que l"'Autoportrait de Léonard" : à la mort de ce dernier, le , son élève Francesco Melzi en hérite, au même titre que la quasi-totalité de ses manuscrits et dessins. À la mort de Melzi en 1570, l'ensemble est dispersé par son fils Orazio. En 1707, le collectionneur de dessins et moine Sebastiano Resta indique avoir en sa possession ce qui semble être le dessin de la "Tête de jeune femme". Dans la seconde moitié du , le graveur, antiquaire et collectionneur Giovanni Volpato (1735 - 1803) redécouvre puis réunit un ensemble de treize dessins de Léonard, dont fait partie la "Tête de jeune femme". En 1839, Charles-Albert de Sardaigne se porte acquéreur de la collection de Volpato en vue d'enrichir sa bibliothèque royale. Depuis, le dessin est conservé à la bibliothèque royale de Turin sous le numéro d'inventaire .


text: Les études subsistantes de la création de la version de "La Vierge aux rochers".


text: Réalisé entre 1483 et 1485, le dessin est considéré comme une étude préparatoire à la tête de l'archange Uriel présent sur la version du tableau "La Vierge aux rochers" conservée au musée du Louvre à Paris et réalisée entre 1483 et 1486. Seules trois études pour l'œuvre peinte nous sont parvenues : outre la "Tête de jeune femme", une "tête d'enfant de trois quarts à droite" qui est l'étude pour la tête de Jean Baptiste bébé est conservée au département des arts graphiques du musée du Louvre et une autre présumée de Léonard pour la main droite de l'ange (celle qui désigne le petit Jean Baptiste) est conservée au château de Windsor dans la Royal Library.


text: Comparaison de l'étude et de sa réalisation au sein du tableau.


text: Si ce lien est fait entre le dessin et le tableau depuis 1883 et les travaux de l'historien de l'art allemand Jean-Paul Richter, il demeure ténu et sujet à débats. Léonard de Vinci réutilise en effet volontiers ses trouvailles techniques et esthétiques d'un dessin sur l'autre ; ce que confirme Frank Zöllner, pour qui, chez le peintre, . Permettant de dépasser cette difficulté, les points de correspondance entre dessin et peinture sont néanmoins suffisamment nombreux et précis pour asseoir la conviction : même pose « par-dessus l'épaule », visages quasiment identiques et mêmes regards dirigés vers le spectateur.


text: Les chercheurs considèrent que les deux œuvres forment l'exemple de la telle que Léonard l'a apprise auprès de Verrocchio et telle que l'attendent les commanditaires de "La Vierge aux rochers". De fait, le tableau constitue une mise en œuvre fidèle de l'étude malgré les tâtonnements du peintre dans les autres parties de l'œuvre. En outre, cette fidélité trahit un choix précoce de contrevenir dans la forme et dans l'esprit aux demandes des commanditaires de l'œuvre. La décision de Léonard d'abandonner le regard direct de son étude dans la version plus tardive de Londres (datée entre 1507 et 1508) est à ce titre éloquente.


text: Néanmoins, Léonard de Vinci introduit entre le dessin et le tableau des différences de détails qui apportent une dimension nouvelle à l'œuvre finale. Ainsi, si le visage sur le dessin est identifié par tous les observateurs avec celui d'une femme, celui du tableau devient clairement androgyne. Constitutive de l'œuvre du peintre, cette ambiguïté est identifiée par de nombreux observateurs comme le reflet de sa propre sexualité, et notamment d'une homosexualité cachée. D'autre part, l'historienne et théoricienne des arts Frédérique Villemur constate que l’androgynie est . Autre élément du devenir du dessin dans l'œuvre peinte, le regard du personnage qui est également un point commun fascinant : si l'intensité de ce regard vers le spectateur invite efficacement ce dernier à pénétrer dans l'œuvre, son dans le tableau, ce qui induit un double mouvement d'attirance-répulsion absent auparavant.


text: L'historien de l'art spécialiste de l'œuvre de Léonard de Vinci Carlo Pedretti recommande, pour analyser le dessin, de le considérer dans le cadre technique et temporel d'une étude pour l'ange de "La Vierge aux rochers".


text: La "Tête de jeune femme" est volontiers décrit comme une synthèse de l'apprentissage de Léonard de Vinci chez Verrocchio ainsi que de ses expérimentations techniques et artistiques. Ainsi, en premier lieu, il présente une capacité du peintre à tourner autour de son modèle, tel un sculpteur. En cela, l'œuvre évoque un autre dessin, l"étude de dix-huit positions du buste d'une femme" daté de la même période (1478-1480) et présentant le buste et la tête d'un même modèle sous une grande variété de points de vue. Par ailleurs, le dessin atteste de l'aptitude du jeune Léonard à saisir le mouvement ; celui-ci est induit par la posture dynamique de son modèle, dite « par-dessus l'épaule », dans laquelle le spectateur voit le personnage de trois quarts dos et, à la suite d'une rotation, son visage de trois quarts face. Ces éléments confirment un apprentissage chez un maître, Verrocchio, certes connu pour son travail de peintre mais célébré surtout pour son talent de sculpteur.


text: Cette capacité à saisir le mouvement explique ainsi la confusion passée de certains observateurs entre le dessin et le portrait de Cecilia Gallerani dit "La Dame à l'hermine" (portrait daté entre 1488 et 1490) dont il aurait constitué une étude : ce tableau présente en effet une jeune femme en buste qui adopte une pose similaire au modèle de la "Tête de jeune femme". Or il n'est qu'une variation du dessin puisqu'il ne fait que résulter d'un changement de point de vue du peintre autour d'un modèle ayant conservé une pose identique. Mais les chercheurs s'accordent désormais pour voir plutôt dans ce portrait une réutilisation de solutions techniques mises au point notamment avec la "Tête d'une jeune femme".


text: La "Tête de jeune femme" convoque tout un jeu sur les ombres et la lumière sur lequel il s'interroge et qui fait l'objet de questionnements de la part des artistes d'alors. Ainsi, l'œuvre est le lieu où s'appliquent les préceptes qu'énonce le théoricien des arts Leon Battista Alberti dans son "De pictura" (1435) concernant la transition que doit exposer le peintre entre zone éclairée et zone ombragée : De même, la "Tête d'une jeune femme" applique les préceptes que Léonard définit lui-même dans son "Traité de la peinture" concernant l'opposition forte de luminosité qu'il convient de donner entre les zones du visage : Afin de restituer les effets de demi-teintes, Léonard de Vinci utilise la technique de la hachure, un ensemble de lignes parallèles dont l'espacement varie en fonction de la tonalité désirée : il est considéré avec Domenico Ghirlandaio comme un des artistes maîtrisant le mieux le procédé. Néanmoins, la technique ne permet pas de rendre parfaitement toutes les nuances que le dessin porte . Bien qu'il la résolve en partie par l'ajout de blanc de céruse, la solution n'est que partielle. Or, même à l'époque de la conception de la version de Londres de "La Vierge aux rochers" (1507 - 1508), il ne parvient pas à trouver de solution pleinement satisfaisante.


text: Le sourire comme élément d'ambiguïté psychologiquedans les œuvres de Léonard de Vinci.


text: Le dessin "Tête de jeune femme" s'impose comme une œuvre à part entière malgré son caractère d'étude préparatoire à un tableau. En effet, au moyen d'une parfaite connaissance des faits physiques et d'une grande maîtrise technique, Léonard de Vinci offre au spectateur et compose ainsi une œuvre poétique.


text: Or une grande part de cette expérience poétique tient à la capacité du peintre à faire émerger la vérité psychologique de son sujet où se mêlent grâce, malice et . Les chercheurs ajoutent à cette description un élément de complexité : la douceur du visage est rendue ambigüe par la présence d'un sourire qui deviendra par la suite propre aux portraits du peintre.


text: Pour nombre d'observateurs, le dessin de la "Tête d'une jeune femme" constitue une transition dans l'œuvre du peintre, entre un style et une technique issues d'une expérience passée dans l'atelier d'un peintre renommé, Verrocchio, et l'établissement d'une codification. L'œuvre inaugure donc un point de départ pour le peintre en ce qu'il est possible d'en retrouver les codifications dans des œuvres plus tardives comme dans le tableau de "La Madone aux fuseaux" (dont il ne subsiste que des copies, dont une, conservée à New York, est datée vers 1501). C'est ce qui conduit ainsi les historiens de l'art Frank Zöllner et Johannes Nathan à qualifier le dessin de .


text: Le dessin présente une vue « par-dessus l'épaule » c'est-à-dire une pose obtenue par la . Cette pose est caractéristique du lien fait par Léonard entre son apprentissage chez Verrocchio et les créations qu'il peut en tirer : c'est parce que Verrocchio lui enseigne la représentation du mouvement et du corps selon différents points de vue qu'il peut concevoir cette vue. Léonard propose ainsi dès 1475 les prémisses d'un tel procédé dans le "Baptême du Christ", un tableau de Verrocchio (dont il est encore élève) sur lequel il conçoit et peint la pose de l'ange le plus à gauche : le personnage est figuré selon une vue de dos et une rotation de la tête ; cette rotation demeure néanmoins partielle car la tête est encore orientée vers le centre de la scène. Dans le dessin de la "Tête de jeune femme", la rotation est complète et la vue « par-dessus l'épaule » est désormais techniquement installée. Cette création dans le dessin donne lieu à des expérimentations que Léonard conduit dans le reste de sa carrière, et notamment lors de sa première période milanaise. C'est ainsi qu'on peut la retrouver dans un autre dessin plus tardif et intitulé "Tête du Christ portant sa Croix" (1495-1497, Venise, Gallerie dell'Accademia). Le succès de l'œuvre tient en premier lieu à la beauté intrinsèque du modèle représenté, avant toute considération technique, qu'elle concerne la composition de l'œuvre ou la technique purement graphique par exemple. De fait, Léonard de Vinci établit avec ce dessin un canon d'une beauté féminine idéalisée même s'il est fait ici d'après nature.


text: Le portrait se construit donc selon un agencement des parties du visage tout à fait codifié : , de longs cheveux ondulés, hérités des représentations de Verrocchio, de grands yeux , .


text: C'est pourquoi il n'est guère étonnant de retrouver ces caractéristiques des années plus tard dans des œuvres comme "La dame à l'hermine" (1489-1490) : la rencontre entre Léonard de Vinci et Cecilia Gallerani constitue de fait la rencontre entre un artiste, un type de visage dont il a construit les caractéristiques et un modèle qui rassemble ces dernières et auquel le peintre ne peut donc qu'être sensible.


text: Exemples d'études plus tardives de têtes féminines. L'œuvre constitue une source d'influence certaine pour Léonard de Vinci lui-même qui n'a de cesse que de s'en inspirer dans nombre de ses portraits futurs. S'il n'est pas avéré que les prédécesseurs de Léonard aient vu le dessin, il est établi que les découvertes qu'il a induites les ont influencés : ainsi, la vue dite « par-dessus l'épaule » est volontiers reprise par Giorgione et, à sa suite, par Titien comme dans son "Portrait d'homme" (vers 1512) puis, certainement par Raphaël comme dans son "Portrait de Bindo Altoviti" (vers 1515). Puis il est possible de poursuivre ce cheminement par Johannes Vermeer qui l'emprunte à ces deux derniers dans son tableau "La Jeune Fille à la perle" (vers 1665).


text: Une filiation technique de la "Tête de jeune femme" de Léonardjusqu'à "La jeune fille à la perle" de Vermeer


text: Le dessin fait l'objet de l'admiration de la part de spécialistes de Léonard de Vinci, à tel point que l'historien de l'art Carlo Pedretti s'en émeut et reproche à nombre d'entre-eux de finir par ignorer toute méthodologie scientifique pour ne se consacrer qu'à une étude située à un niveau esthétique. Cette réflexion est ainsi l'occasion pour lui d'affirmer que c'est au contraire l'observation scientifique qui permet d'analyser et de comprendre la beauté d'une œuvre.


text: Dès le , les chercheurs expriment leur admiration. Ainsi, l'historien de l'art français Eugène Müntz dans son ouvrage consacré au peintre considère cette étude . De son côté, Adolfo Venturi affirme dans son ouvrage "Leonardo e la sua scuola" paru en 1942 que En 1952, Giulia Brunetti le juge, dans le catalogue de l'exposition consacrée à Michel-Ange et organisée dans la "Biblioteca Medicea Laurenziana", .


text: De façon significative, en 1952, à l'occasion des cinq cents ans de la naissance du peintre, l'historien de l'art américain, spécialiste de la Renaissance italienne, Bernard Berenson, est réputé avoir affirmé lors d'une conférence que la "Tête de jeune femme" est . Mais Carlo Pedretti y voit une attribution erronée par un journaliste trop enthousiaste. Bernard Berenson affirme néanmoins que la "Tête de jeune femme" est .


text: Finalement, la "Tête de jeune femme" est le plus célèbre des dessins de Léonard possédés par la bibliothèque royale de Turin à tel point que le musée en a fait son logo officiel.


text: La "Tête de jeune Femme" fait partie des collections permanentes de la bibliothèque où elle est exposée aux côtés de l' "Autoportrait de Léonard de Vinci". Dans la bibliothèque même est organisée, entre le et le , l'exposition intitulée "Léonard et le trésor du roi" (en ) . À cette occasion, un catalogue paraît, , sous la direction d'Angela Griseri.


text: C'est à partir du milieu du que l'œuvre fait aussi l'objet d'expositions en dehors de Turin. Parmi les plus récentes, l'exposition intitulée "Léonard de Vinci : dessins de la bibliothèque royale de Turin" (en ) est l'occasion de la présenter parmi un groupe de onze dessins et le "Codex sur le vol des oiseaux" dans plusieurs villes aux États-Unis : elle s'ouvre le au Birmingham Museum and Art Gallery en Alabama, passe par le musée d'Art du Nevada à Reno, puis se termine à San Francisco, au Legion of Honor, où elle demeure du au . Elle fait ensuite partie de l'exposition itinérante intitulée "Léonard de Vinci et l'idée de la beauté" (en ) qui se déroule de mars à au musée du Bunkamura à Tokyo puis au Musée des beaux-arts de Boston aux États-Unis du au . À cette occasion, un catalogue est édité sous la direction de l'historien d’art spécialiste de la Renaissance italienne John T. Spike. Entre-temps, l'œuvre est présentée du au à New York dans le Morgan Library and Museum lors d'une exposition intitulée "Léonard de Vinci : les trésors de la bibliothèque royale de Turin" (en ).


title: Seweryn Butrym

text: Seweryn Butrym né le à Vilnius et mort le à Varsovie, est un acteur de cinéma et de théâtre polonais.


title: Jacques Mornet

text: Jacques Mornet est un enseignant d’accordéon et pédagogue français né le à Avignon .


title: Jacques Mornet

text: Jacques Mornet entre dans le monde de la musique étant enfant, en suivant une formation de flûte traversière et de trompette au Conservatoire à rayonnement régional du Grand Avignon. Il découvre l’accordéon à huit ans mais celui-ci n’étant pas enseigné dans les conservatoires à l’époque, il est formé par des professeurs privés . Diplômé de l’École Normale d’Avignon (école qui formait les Maîtres d’Écoles), Jacques Mornet entreprend une carrière d’instituteur dans l’école primaire du petit village Le Thor (Vaucluse) où il crée également une école de musique. Passionné par l’enseignement, il développe alors une pédagogie pour accordéon basée sur l’enseignement des instruments à vent. À la suite de l’observation des progrès rapides de ses élèves et leurs succès au concours nationaux et internationaux, il décide de se consacrer à l’enseignement de la musique et obtient des élus locaux de la ville de « Le Thor » (Vaucluse) la création d’une école de musique départementale en 1985. Devant le palmarès étonnant de son école, il obtient une reconnaissance nationale et internationale de sa méthode et conduit des stages et masters classes à l’étranger : Russie, Serbie, Espagne, Bulgarie, Belgique, Italie, États-Unis, Canada et en Chine qu’il a marqué fortement de son système pédagogique. Il est appelé au jury des plus grandes compétitions : Coupe du monde, Trophée mondial, Klingenthal, Castelfidardo, …


title: Jacques Mornet

text: Au cours de sa carrière, il a formé des centaines d’élèves dont entre autres : Alain Musichini, Christine Rossi, Domi Emorine, Eric Pisani, Philippe Bourlois, Aurélien Noël, Laurent Derache, Roman Jbanov, Gianluca Pica, Frédéric Deschamps, Sarah Vonau, Amélie Castel, Nathalie Boucheix, Aude et Guy Giuliano, Dimitri Bouclier, Diego Gatte, Anaïs Bessieres, Jean Baptiste Baudin, Vincent Lhermet…. Tous des professionnels patentés.


title: Jacques Mornet

text: En 1995, il fonde le Centre National et International de Musique et Accordéon (CNIMA) à Larodde dans le Puy-de-Dôme. Le centre déménage en 2005 et se situe désormais à Saint-Sauves-d'Auvergne.


title: Jacques Mornet

text: La méthode Jacques Mornet propose d'appréhender l'accordéon de manière identique à un instrument à vent. Alors que ce dernier était traité comme un clavier (piano), Jacques Mornet créé une méthode axée sur les possibilités du soufflet, le phrasé et les mouvements du corps.


title: Jacques Mornet

text: Elle laisse une large place à la recherche d'un son "noble", d'une esthétique musicale approfondie. La méthode explique comment donner de la vie aux notes (couleur du son), créer de la dynamique (articulations et soufflet), varier les touchers et ponctuer l'acte musical par des mouvements corporels. En s'appuyant sur son expérience de professeur, Jacques Mornet enseigne que la technique au diapason de l'interprétation suit naturellement. En cela la méthode Jacques Mornet s’oppose à une méthode conventionnelle qui consiste à commencer l’enseignement par de la technique pure avec un niveau de difficulté et rapidité croissant et ne fait intervenir la musicalité que dans un second temps.


title: Jacques Mornet

text: La méthode est utilisable pour tous types d’accordéons, boutons comme piano et tous systèmes, français, italien ou russe ; basses standards ou barytons.


title: Black Stone: Magic and Steel

text: Black Stone: Magic and Steel (エクスチェイサー, "Ex-Chaser") est un jeu vidéo de rôle développé par XPEC Entertainment et édité par Xicat Interactive, sorti en 2003 sur Xbox.


title: Franco Escobar

text: Franco Escobar est un footballeur argentin né le à Rosario. Il joue au poste d'arrière droit au Los Angeles FC en MLS.


title: Franco Escobar

text: Le , Franco Escobar signe avec la MLS et le club d'Atlanta United.


title: Triglitz

text: Triglitz est une commune allemande de l'arrondissement de Prignitz, Land de Brandebourg.


title: Triglitz

text: Triglitz se situe sur la Kümmernitz.


title: Triglitz

text: La commune comprend Mertensdorf (dont Schmarsow), Silmersdorf (dont Neu Silmersdorf) et Triglitz (dont Klein Triglitz).


title: Triglitz

text: Silmersdorf se trouve sur la Bundesautobahn 24.


title: Triglitz

text: Triglitz est mentionné pour la première fois en 1407 sous le nom de Trygglitze.


title: Triglitz

text: Le , les communes Mertensdorf, Silmersdorf et Triglitz forment une nouvelle grande commune qui prend le nom de Triglitz.


title: Splashdown (jeu vidéo)

text: Splashdown est un jeu vidéo de course de motomarines développé par Rainbow Studios et édité par Atari Inc., sorti en 2001 sur PlayStation 2 et Xbox.


title: Splashdown (jeu vidéo)

text: Il a pour suite "".


title: Carve

text: Carve est un jeu vidéo de course de motomarine (jet-ski) développé par Argonaut Games et édité par Global Star Software, sorti en 2004 sur Xbox.


title: Tour du Pays Lionnais

text: Le Tour du Pays Lionnais est une course cycliste française disputée chaque année dans la communauté de communes de la région du Lion-d'Angers, en Maine-et-Loire. Elle est créée en 1998 par une équipe de passionnés de cyclisme, avec le soutien de la communauté de communes. Actuellement, elle fait partie du calendrier élite nationale de la Fédération française de cyclisme.


title: Tour du Pays Lionnais

text: L'édition 2020 est annulée en raison du contexte sanitaire lié à la pandémie de Covid-19.


title: Tour du Pays Lionnais

text: ! colspan=4; align=center| Tour de la Communauté de communes de Pruillé ! colspan=4; align=center| Tour de la Région du Lion d'Angers ! colspan=4; align=center| Tour du Pays Lionnais


title: Classified: The Sentinel Crisis

text: Classified: The Sentinel Crisis est un jeu vidéo de tir à la première personne développé par Torus Games et édité par Global Star Software, sorti en 2005 sur Xbox.


title: L'Homme parle

text: L'Homme parle est un groupe de chanson française engagée, originaire de Nîmes, dans le Gard. Actif depuis 2001, il mêle plusieurs genres : chanson française traditionnelle, rap, slam et rock français.


title: L'Homme parle

text: La rencontre des membres initiaux s'est faite dans le cadre de l'association nîmoise DTF (Direkt Tribal Family), collectif de musique et de grapheurs, créée en 1998. L'Homme parle se crée à Nîmes en 2001, autour de Nicolas Llory, Dge, Yas et Joana. Pendant les premières années, le groupe existe surtout à travers les concerts publics donnés dans la région. Le groupe doit son plus grand succès au titre "La crise", intégré au premier album sorti en 2009, "Militants du quotidien". Référence à la crise des subprimes et à d'autres éléments de la vie politique française, le titre obtient une forte audience internet et est repris par de nombreux mouvements sociaux.


title: L'Homme parle

text: En 2010, L'Homme parle crée son propre label, Activist Music, puis en 2011 Rock U Publishing (éditeur), qui produisent également Sola (rap) et Yori (électro-rock). En 2015 et 2016, avec leur troisième album "Obsolescence programmée", le groupe s'éloigne de la chanson française traditionnelle et s'oriente vers un style plus rock, , mais sans renoncer à l'aspect militant des paroles, avec des textes .


title: L'Homme parle

text: Le groupe revendique les influences militantes de Thiéfaine, Noir Désir, Muse, Led Zeppelin, Lofofora et Léo Ferré, ainsi que des engagements politiques, humanitaires et écologiques.


title: L'Homme parle

text: En 2009 à la suite du succès de "La Crise", les créateurs d'Europe Écologie se rapprochent du groupe. En , un lip dub collectif sur la chanson intègre la campagne officielle de la liste pour les élections européennes, ce qui renforce encore la popularité du titre, et le meeting final au Zénith de Paris réunit Tryo et L'Homme parle. Un an plus tard, pour les élections régionales, c'est le titre "Militant du quotidien" qui devient le clip officiel de campagne d'Europe Écologie.


title: L'Homme parle

text: Le groupe revendique un message politique clairement de gauche, et se produit souvent sur les lieux de revendications ou de luttes sociales, comme le barrage de Sivens, la fête de l'Humanité, ou auprès de syndicats comme la CGT.


title: Chase: Hollywood Stunt Driver

text: Chase: Hollywood Stunt Driver est un jeu vidéo d'action et de course développé par I-Imagine et édité par Bam! Entertainment, sorti en 2002 sur Xbox.


title: Pentedattilo

text: Pentedattilo (Dialecte calabrien-grec: Pentadàktilo) est une ville fantôme de Calabre, région du sud de l'Italie, administrativement, une "frazione" de Melito di Porto Salvo. Jusqu'en 1811, avant l'unification de l'Italie, elle était une commune autonome.  Pentedattilo est situé à 250 m d'altitude, sur le Monte Calvario, une montagne dont les formes ressemblait autrefois à celle des cinq doigts de la main (d'où le nom, du grec "penta + daktylos ", qui signifie « cinq doigts »)


title: Pentedattilo

text: La ville a été fondée comme colonie grecque de la ville de Chalcis, en 640 av. J.-C.. Centre commercial florissant au cours des époques de la Grande-Grèce et romaine , son activité diminue au cours de la domination Byzantine , quand elle est saccagée , en particulier par les Sarrasins.


title: Pentedattilo

text: Au , elle est conquise par les Normands, et avec Capo d'Armi, Condofuri et Montebello Ionico, devient  partie du fief baronal de la famille  Abenavoli. Ceux-ci ont été remplacés par les Francoperta, originaires de Reggio de Calabre, puis chronologiquement par les Alberti, jusqu'en 1760,  les Clément et les Ramirez (1823).


title: Pentedattilo

text: La ville a été gravement endommagée par un tremblement de terre de 1783, qui a causé la migration d'une grande partie de la population vers Melito di Porto Salvo. La ville est restée totalement inhabitée depuis le milieu des années 1960 aux années 1980, quand elle a été partiellement restaurée et repeuplée par des volontaires provenant de toute l'Europe.


title: Grotte du Renne (Arcy-sur-Cure)

text: La grotte du Renne est l'une des cavités du site des grottes d'Arcy-sur-Cure, dans l'Yonne, Bourgogne, en France.


title: Grotte du Renne (Arcy-sur-Cure)

text: Ayant livré la seule série connue quasiment ininterrompue entre le Moustérien et le Gravettien, elle est le site le plus important connu dans le nord de la France pour le Châtelperronien et, au-delà de ce régionalisme, elle est le site le plus emblématique et le plus documenté de ce faciès culturel. Son importance est, jusqu'à ce jour, capitale pour la question de la transition Néandertal/"Homo sapiens". Ses vestiges ont permis d'affirmer pour la première fois que les néandertaliens étaient les auteurs d'objets ornementaux. Ce point a été fort débattu et contesté. Les dernières analyses en date (2016) confirment cette hypothèse.


title: Grotte du Renne (Arcy-sur-Cure)

text: Elle est tout aussi importante pour l'étude du Gravettien et elle est à ce jour le seul gisement aurignacien bien préservé connu dans le bassin parisien.


title: Grotte du Renne (Arcy-sur-Cure)

text: Elle a aussi livré un petit nombre de très rares vestiges de Néandertaliens, associés à des outils lithiques du Moustérien à denticulés.


title: Grotte du Renne (Arcy-sur-Cure)

text: Une autre curiosité est la présence d'un petit bloc de pigment bleu, unique parmi les sites préhistoriques français.


title: Grotte du Renne (Arcy-sur-Cure)

text: La grotte est inscrite comme monument historique depuis 1992.


title: Grotte du Renne (Arcy-sur-Cure)

text: Le site d'Arcy se trouve entre Auxerre et Avallon, dans la partie sud du département de l'Yonne, à moins de au sud d'Arcy-sur-Cure. Il est au bord de la rivière Cure, en rive gauche.


title: Grotte du Renne (Arcy-sur-Cure)

text: La grotte du Renne se trouve à environ en amont de la Grande grotte, entre et d'altitude et donc à une dizaine de mètres au-dessus du niveau actuel de la Cure. Son développement est de m, pratiquement sans dénivelé.


title: Grotte du Renne (Arcy-sur-Cure)

text: La voûte du porche est effondrée sur environ . Au fond de la grotte se trouve la galerie Schoepflin, dont le plafond est à seulement du sol.


title: Grotte du Renne (Arcy-sur-Cure)

text: Son horizon archéologique le plus ancien (couche XV) s'est révélé en 1960 comme la couche la plus récente d'une caverne basse qui s'est effondrée, effondrement qui a formé la grotte du Renne telle qu'elle se présente actuellement (hormis les effondrements de porche ultérieurs).


title: Grotte du Renne (Arcy-sur-Cure)

text: La grotte du Renne est creusée dans des calcaires tendres à la limite des faciès coralliens et marneux du Rauracien. La tendreté de la roche donne des galeries plutôt régulières et lisses où les porches ont tendance à s'effondrer, avec des éboulements qui les obstruent entièrement.


title: Grotte du Renne (Arcy-sur-Cure)

text: La carte géologique montre, le long de la rivière, une très étroite bande bleu moyen terne de Bathonien (« J ») : des calcaires oolithiques et marneux ou gros bancs de calcaire blanc compact oolithique et pisolithique - mais d'autres auteurs donnent J pour le Callovien, des « chailles litées et calcaires oolithiques » ; selon Girard, le Bathonien n'apparaît pas au niveau des grottes d'Arcy.  Jouxtant le Bathonien, on trouve une très étroite bande d'Oxfordien (« J » en bleu sombre), mélange d'argiles et de calcaires dont des oolithes ferrugineuses de l'Oxfordien moyen.


title: Grotte du Renne (Arcy-sur-Cure)

text: L'arrière-récif corallien (« J » en bleu pâle) inclut du Kimméridgien inférieur (« J ») et de l'Oxfordien (« J »).  Sur le plateau dominant les grottes d'Arcy se trouvent des couches du Kimméridgien inférieur (« J » en bleu moyen, marnes à "Pholadomya cor"), faites essentiellement d'argiles.  Fy sont des alluvions anciennes.


title: Grotte du Renne (Arcy-sur-Cure)

text: Pour un aperçu sur la formation géologique du site, voir l'article principal « Grottes d'Arcy-sur-Cure », section « Géologie ».


title: Grotte du Renne (Arcy-sur-Cure)

text: Elle est découverte en 1939 par Pierre Poulain. André Leroi-Gourhan et son équipe, qui travaillent sur le site de 1946 à 1963, étudient cette grotte à partir de 1949 mais principalement de 1956 à 1961.


title: Grotte du Renne (Arcy-sur-Cure)

text: Les vestiges archéologiques n'y ont pas été malmenés. Une partie a été fermée pour 50 ans afin de la préserver pour les recherches futures.


title: Grotte du Renne (Arcy-sur-Cure)

text: Les plus récentes découvertes pour cette grotte sont de juin 2008 : y a été trouvé dans l'ancienne entrée (effondrée) un maxillaire supérieur droit parfaitement conservé d'un homme de Néandertal de 35 à 40 ans, dont le cadavre a probablement été consumé par des hyènes : de petits trous correspondant aux canines des carnivores sont visibles sur l'os. Deux autres dents isolées (une molaire et une incisive) ont également été retrouvées à proximité ; elles appartiennent à deux autres individus, un jeune adulte et un enfant.


title: Grotte du Renne (Arcy-sur-Cure)

text: Enfin, les dents de juvéniles humains ne sont pas les seuls témoins de l'existence d'enfants dans les populations de châtelperroniens sur le site d'Arcy. L'industrie lithique de tous les niveaux de ce faciès culturel démontre plusieurs niveaux d'habileté dans la taille des pierres ; la grotte du Renne en montre au moins trois. Pierre Bodu, lui-même tailleur expérimenté d'outils lithiques, a conclu de ses observations du matériel de cette grotte que plusieurs individus inexpérimentés se sont essayés à cette technique.


title: Grotte du Renne (Arcy-sur-Cure)

text: Plus récemment (Welker "et al." 2016), 28 autres vestiges de Néandertaliens du Châtelperronien ont été identifiés et datés par spectrométrie de masse, analyse biomoléculaire, chromatographie liquide et analyse de séquence d'acide aminé.


title: Grotte du Renne (Arcy-sur-Cure)

text: En 1961 Leroi-Gourhan détermine 14 horizons, divisés en 7 grandes périodes : Moustérien (XIV), post-Moustérien (XIII, XII et XI), Châtelperronien (X et IX), Châtelperronien final (VIII), Aurignacien (VII), Gravettien (VI, V et IV), et les couches supérieures (III, II et I). En 2001 David la présente avec quinze niveaux archéologiques dans lesquels onze cultures se sont succédé :


title: Grotte du Renne (Arcy-sur-Cure)

text: L'habitat du Moustérien typique ancien, installé à la fin d'une période de froid sec, se trouvait dans les quelque de l'entrée. Un réchauffement climatique a amené un premier éboulement du porche ; mais bien que de gros blocs aient rendu cet espace inconfortable, des vestiges d'os et d'industrie lithique entre les blocs montrent qu'il a continué à être habité. Le froid revient ensuite.


title: Grotte du Renne (Arcy-sur-Cure)

text: L'occupation perdure jusqu'au Moustérien à denticulés. Deux dates obtenues dans la couche XI donnent à , ce qui semblait en 1988 démontrer une continuité avec la couche X ; mais l'analyse pollinique montre un hiatus entre ces deux couches : seul le début de la période de redoux de l'interstade des Cottés apparaît uniformément au sommet de la couche XI ; le reste de cet interstade n'est présent que sporadiquement en certains endroits de la grotte (cet interstade apparaît aussi dans les derniers niveaux du Moustérien de la grotte du Bison). David "et al." (2001) estiment que la couche XII a vraisemblablement été occupée entre (±850) et . Les datations de 2012 pour le niveau XI donnent une fourchette d'âge entre et .


title: Grotte du Renne (Arcy-sur-Cure)

text: Les niveaux IX et X sont particulièrement riches en matériel du Châtelperronien. Leur remplissage est fait de plaquettes de calcaire légèrement usées par les piétinements, avec de gros galets, le tout dans une gangue friable en ocre-violet. De toutes les couches de la séquence châtelperronienne, la couche Xc a la stratigraphie la mieux délimitée grâce à la texture et à la couleur particulières du sédiment ; les pigments y sont si abondants qu'ils ont coloré de gris-noir toute cette couche imprégnée de poudre noire.


title: Grotte du Renne (Arcy-sur-Cure)

text: Épais de par endroits, cet ensemble contient jusqu'à une dizaine de sols formés et de nombreuses structures d'habitation : des "fonds de cabanes" bien conservés, dont une cabane à peu près circulaire en couche Xa retrouvée en couche Xb2 et tout au long de ces deux niveaux ; ceci accompagné de nombreuses défenses de mammouth. Trois cabanes se présentent dans la partie antérieure de la grotte, dans une couche datant de la fin du réchauffement des Cottés, et comportant des murets circulaires en pierres plates.  Ces mêmes horizons châtelperroniens ont également livré de petits foyers accompagnés de blocs d'ocre plus ou moins calcinés - le degré de calcination faisant varier la couleur finale. Cette trouvaille montre que dès cette époque les néandertaliens savaient manipuler les variations de couleurs.


title: Grotte du Renne (Arcy-sur-Cure)

text: Sont également mis au jour des objets issus du travail de la pierre en silex et en chaille, également des objets issus du travail de matière animale, ainsi que des objets de parure (une quarantaine) et une vingtaine d'ossements de néandertaliens (surtout des dents). Certains outils en os sont décorés. Les alênes ont été intensément utilisées pour faire des perforations sur différentes matières souples, probablement différents types de peaux. Neuf alênes sont décorées d'encoches ou de motifs en "V".  Les objets de parure de la couche X comprennent de nombreuses dents d'animaux (loup, renard, ours, rhinocéros, renne, cerf, cheval, marmotte, bovin) percées ou incisées pour être suspendues. Les couches XI et VIII en ont également livré mais en plus petites quantités.  L'analyse au carbone 14 des protéines trouvées sur ces vestiges humains a permis de mettre le point final à une controverse de longue date et d'affirmer que les néandertaliens, antérieurement et conjointement aux "homo sapiens", étaient capables de fabriquer des objets ornementaux porteurs d'une dimension symbolique. (Voir plus bas la section « Controverse sur la datation du Châtelperronien ».) Le même niveau inclut, parmi les ossements d'homme de Néandertal, un os temporal d'enfant dans la couche Xb.


title: Grotte du Renne (Arcy-sur-Cure)

text: Les datations de 2012 avoisinent pour le niveau X et pour le niveau VIII.


title: Grotte du Renne (Arcy-sur-Cure)

text: Cette interrogation sur la datation est d'importance : il s'agit de déterminer si les néandertaliens étaient ou non capables de créer des objets porteurs de symbolisme, comme l'a avancé pour la première fois André Leroi-Gourhan sur la base des couches moustériennes et châtelperroniennes de la grotte du Renne ; ou si les objets en question ont été créés par des "Homo sapiens".


title: Grotte du Renne (Arcy-sur-Cure)

text: La série de datations (en 2001) de la couche X présente une anomalie, et des analyses ont été refaites en 2001 qui ont donné de surprenants résultats : la couche supérieure Xc du Châtelperronien a donné une date plus ancienne () que la couche Xb en dessous ( pour Xb1 et pour Xb2) ; et la couche Xa est sous-estimée, avec une datation de .


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text: Une série de datations (dir. T. Higham, 2010) par a été réalisée en Angleterre en 2010 sur 31 objets provenant de la couche X (Châtelperronien) de la grotte du Renne. Cette étude a trouvé que 1/3 des dates attribuées aux objets du Châtelperronien de la grotte du Renne ne correspondaient pas à la fourchette chronologique de cette époque.  Trois objets de la couche X dateraient seulement de environ (Protoaurignacien, après la disparition des Néandertaliens). Deux objets de la couche VIII (Châtelperronien final) appartiendraient plutôt à la couche suivante VII. Les attribués par cette étude à une astragale de renne gravée d'entailles provenant de la couche IX, prouveraient que cet objet a été déplacé de son contexte. Quatre autres exemples vont dans le même sens.  D'un autre côté, certains objets trouvés dans les couches du Châtelperronien seraient antérieurs à cette période. Une dent de cheval du niveau X a environ et daterait donc du Moustérien ; elle a pu être remontée par les premiers Châtelperroniens lorsque ceux-ci ont creusé et aplani les sols de leur habitat. Une alène en os a ~, ce qui fait d'elle une des plus anciennes alènes en Europe et une preuve du travail de l'os par les Néandertaliens tardifs. Une autre alène a environ et provient du niveau XII (Moustérien) ; mais ayant été trouvée dans un endroit où les Châtelperroniens ont creusé, certains scientifiques avaient proposé son appartenance au Châtelperronien. Higham conclut que l'intégrité archéologique du site de la grotte du Renne, notamment pour les couches du Châtelperronien, est sujette à caution. À sa suite, R. White saute le pas et remet directement en cause la capacité des Néandertaliens à créer des objets (ornements) à dimension symbolique, considérant que la grotte du Renne est pratiquement l'unique site sur lequel cette hypothèse a été basée.


title: Grotte du Renne (Arcy-sur-Cure)

text: Cependant si 1/3 des objets datés par Higham n'ont pas été attribués à leur horizon archéologique originel, reste que 2/3 d'entre eux ont néanmoins été correctement attribués, comme le soulignent "et al." qui estiment que cette étude prouve exactement le contraire de ce qu'en concluent ses auteurs. Marylène Patou-Mathis rappelle que les couches archéologiques de la plupart des sites sont susceptibles d'avoir été partiellement dérangées, que la prudence est de mise mais aussi bien dans un sens que dans un autre, que les Néandertaliens ont prouvé leur habileté et qu'il est imprudent de présupposer leur incapacité à produire des objets délicats.  Les conclusions de Higham ont par ailleurs été invalidées par de nouvelles études du site : d'autres chercheurs ont depuis validé par d'autres datations l'attribution des objets concernés aux Châtelperroniens, avec des analyses datant les restes humains de la couche correspondante entre et .


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text: Les datations de 2012 pour le Protoaurignacien (bas du niveau VII) varient entre et .


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text: Pendant l'Aurignacien, le sol est aménagé et recouvert de dalles de calcaire.


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text: Dans cette couche, les nucléus à lames présentent une phase lamellaire terminale et une production intercalée.


title: Grotte du Renne (Arcy-sur-Cure)

text: Les datations de 2012 pour le niveau VIII et le bas de la couche VII varient entre et AP.


title: Grotte du Renne (Arcy-sur-Cure)

text: Cette couche a livré 17 "curiosa", pièces d'origines variées collectées pour leur originalité : neuf petits fragments de stalactites non travaillés, trois fragments de fossiles, trois fragments de pyrite, deux fragments de matière indéterminée.


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text: Le Gravettien de la grotte du Renne a été identifié par Leroi-Gourhan sur trois couches, avec la couche V (Gravettien moyen) fournissant l'essentiel du matériel de ce faciès.


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text: Les grottes du Renne et du Trilobite (niveaux C3 et C4) ont livré une série d'industrie osseuse gravettienne (~ à ) rare dans le bassin parisien. Les outils dominent dans les artefacts de la grotte du Trilobite, tandis que la grotte du Renne présente plus d'armes ; la différence peut être due à des occupations différentes dans l'une et l'autre grotte, ou bien à un habitat à des périodes différentes.


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text: Une des caractéristiques du Gravettien de ces grottes est la grande quantité d'objets à base d'ivoire et d'os de mammouth, deux matériaux généralement rares en France pour cette époque. Rares également, les objets de la même époque décorés de façon très élaborée ; de plus les décorations sont gravées avec la technique de champlevé, elle aussi une rareté pour l'époque. La grotte du Trilobite a fourni le plus grand nombre d'articles décorés.


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text: Non seulement les séries du gravettien sont rares dans la partie nord de la France, mais la grotte du Renne est le seul gisement offrant une série pratiquement complète depuis le Moustérien - ce qui fait d'elle l'unique site de référence dans le bassin parisien pour l'époque du Gravettien.


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text: Les niveaux du Périgordien supérieur ou Gravettien sont marqués par de nouveaux effondrements, probablement pendant la période de climat tempéré de l'interstade de Kesselt. De plus, « la partie centrale a été érodée et remaniée par des coulées de la couche IV, et la limite entre les deux couches n'a pu être clairement établie » ; les couches IV et V, surtout la couche IV, forment une sorte de cuvette au centre tout en étant inclinées vers le sud et vers la rivère. Enfin, la couche V a subi des perturbations à cause de terriers et de ruissellements. Sept raccords ont pu être effectués entre les couches IV et V, mais ce nombre de raccords est relativement peu élevé et les perturbations de la couche V ne sont pas très importantes. Par contre celles des couches IV et VI sont assez importantes, la couche IV étant la plus touchée. Klaric relève dans les notes de Leroi-Gourhan la suggestion que la couche IV ne correspondrait pas à un niveau d'occupation mais serait le résultat du "rabotage" (dû à la pente) du sommet de la couche V. Klaric conteste aussi l'intégrité stratigraphique de la couche V, qui lors de son dépôt a suivi la pente d'un large cône de déblais, l'apport de terre se faisant par une crevasse formée à la suite de l'éboulement de l'ancien porche ; la grotte n'est plus alors qu'un petit auvent. Selon lui cette typographie implique que les éléments de la couche V, qui ont suivi la pente, ne peuvent pas être en place - ce qui jette un doute sur l'association des pièces à dos abrupt avec le reste de l'industrie lithique de cette couche : « la validité de l'association des burins du Raysse et des armatures à dos (gravette, microgravette, lamelle à dos) n'est pas clairement démontrée à la grotte du Renne ».


title: Grotte du Renne (Arcy-sur-Cure)

text: La grotte du Renne et le gisement de La Picardie en Indre-et-Loire sont les deux seuls gisements à burins du Raysse dans le bassin parisien. Ici, ils sont localisés dans la couche V. Cette couche contient aussi un grand nombre de lamelles à retouches marginales produites à partir des burins du Raysse, qui sont la seule source de production lamellaire récurrente dans cette couche. De fait, les "burins" du Raysse de cette couche peuvent être considérés pratiquement uniquement comme des nucléus pour la production de lamelles.  La couche V contient aussi des pointes de la Gravette et des pièces à dos abrupts.


title: Grotte du Renne (Arcy-sur-Cure)

text: La couche V, la plus riche en matériel gravettien avec près de outils dont environ 200 « burins » du Raysse, correspond selon Leroi-Gourhan à un sol d'habitat, mais ceci est remis en cause par les glissements de la couche dus à la pente du terrain - voir ci-dessus la section « Perturbations des couches du Gravettien ». Elle contenait un foyer, de l'industrie lithique et osseuse, des éléments de parure et des vestiges de faune.


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text: La couche V a aussi livré des silex du Turonien supérieur provenant du sud de la Touraine, à à l'ouest d'Arcy. Cependant le silex le plus massivement utilisé est celui provenant du Sénonien, notablement de meilleure qualité que la chaille localement présente (qui a été assez peu utilisée) et distant de seulement une trentaine de km.  Elle a aussi livré l'essentiel des coquillages trouvés dans la grotte, de provenances diverses dont certaines éloignées (voir plus bas la section « Coquillages et déplacements au Gravettien »).


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text: Les niveaux I à III (les couches supérieures) ne contiennent pas de vestiges de présence humaine.


title: Grotte du Renne (Arcy-sur-Cure)

text: La couche I, soit d'épaisseur d'humus entourant des plaquettes calcaires peu nombreuses, contenait les restes d'un poulain.


title: Grotte du Renne (Arcy-sur-Cure)

text: J.P. Schoepflin, collaborateur de André Leroi-Gourhan, découvre la galerie Schoepflin en 1954. Leroi-Gourhan pense qu'elle serait une partie d'une galerie débouchant un peu à l'ouest de la grotte du Renne, reliée à la grotte du Bison. Un schéma de cette époque la montre reliée par une galerie à la grotte du Trilobite (vers l'est), à environ de l'entrée de cette dernière.  Au moment de sa découverte, après un petit boyau d'accès elle n'est accessible que sur quelques mètres de longueur - Leroi-Gourhan entreprend des fouilles sur seulement la moitié de ce linéaire et la moitié du boyau d'accès afin de préserver le sol d'origine.


title: Grotte du Renne (Arcy-sur-Cure)

text: Plus humide, elle a aussi été occupée. Mais curieusement, son sol est jonché de vestiges alors que dans le reste de la grotte la surface du sol en est dépourvue. La séparation est si nette de ce point de vue qu'elle amène la question de savoir s'il y avait une paroi en matériau périssable séparant les deux zones. Le boyau d'accès s'est révélé extrêmement riche en successions stratigraphiques, avec dix horizons moustériens dont les quatre supérieurs contenant la série de type Levallois la plus marquée de tout le site d'Arcy. Ces quatre couches correspondent à un adoucissement des températures, avec les pollens marquant l'apparition du chêne et les vestiges animaux indiquant la présence du sanglier et du cerf. Cette série Levalloisienne correspond au niveau 16 de la grotte de l'Hyène, une période où cette dernière grotte était inhabitable. Leroi-Gourhan place cette série lors d'un interstade du Würm, probablement pendant l'interstade de Gottweig.


title: Grotte du Renne (Arcy-sur-Cure)

text: L'emplacement de ces vestiges moustériens, situés dans la partie la plus obscure de la grotte, est contraire à l'usage courant : généralement les parties utilisées sont celles recevant au moins un peu de lumière, voire sous le porche. Yar et Dubois situent dans cette galerie des emplacements de huttes marquées par des cercles de plaques de calcaire et des trous de poteaux faits de défenses de mammouths.


title: Grotte du Renne (Arcy-sur-Cure)

text: La galerie Schoepflin est parfois surnommée « la galerie moustérienne ».


title: Grotte du Renne (Arcy-sur-Cure)

text: Les couches du Châtelperronien ont livré une importante quantité de matières colorantes, dont pour la seule couche X qui contenait le plus gros des blocs trouvés sur le site d'Arcy : , dans la couche Xb. La grotte du Renne a fourni l'essentiel des très nombreux blocs de pigments trouvés sur l'ensemble du site (totalisant quelque , dont seulement dans l'abri du Lagopède et dans la grotte du Bison). Des pilons à ocre en granite ont aussi été trouvés ainsi que des meules, des molettes et des broyeurs. Tout suggère que la grotte a vu de très nombreux broyages de pigments.


title: Grotte du Renne (Arcy-sur-Cure)

text: Les colorants sont des trois couleurs de base : rouge, noir et jaune ; mais un échantillon bleu est aussi mentionné, de seulement , dont la couleur est due à des traces de cuivre. C'est le seul pigment bleu découvert dans un site préhistorique français.  Les de la couche X comptent plus de objets dont 129, rouges ou noirs à parts égales, ont été utilisés ; mais sur la masse totale de pigments, le rouge domine largement avec une proportion de 3 pour 1. La couleur jaune est pratiquement absente de cette couche.


title: Grotte du Renne (Arcy-sur-Cure)

text: Les matières colorantes rouges et noires ne sont généralement pas mélangées, même lorsque les zones d'exploitation respectives se chevauchent. Par ailleurs elles soulignent la délimitation de l'espace entre intérieur et extérieur de cabane. Enfin, les foyers ou vidanges de foyers contiennent des morceaux de matières colorantes, rouges ou noires, à différents stades de transformation mais essentiellement fragmentés, ce qui indique des accumulations de déchets.


title: Grotte du Renne (Arcy-sur-Cure)

text: La couche Xc est la plus riche en matières colorantes. Elles y sont particulièrement abondantes dans le nord-ouest de la couche, proches de l'emplacement de la cabane au nord (située dans les carrés de fouille X-Y-Z/11-12-13) ; et les blocs facettés, rouges ou noirs, sont plus nombreux que dans les autres couches.


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text: Des matières colorantes jaunes, orange et brunes sont présentes sur toute la couche, avec plus de blocs jaunes dans une cuvette et proches de celle-ci. Ces dépôts ne sont pas toujours associés à des vestiges de foyer ou des zones de vidange (taches de cendres).  Par contre les colorants rouges se trouvent principalement vers la cabane. De plus, les cahiers de fouilles de Leroi-Gourhan signalent en limite de cette cabane des « galets ayant pu servir de broyeurs d'ocre », un « gros dépôt d'ocre jaune » et « une poche rouge » ; cette poche rouge est associée à une cuvette profonde emplie de sédiments cendreux, également à seize objets rouges, principalement de petits fragments et des blocs bruts, et à trois blocs facettés (usure par frottement). Le tout est entouré d'outils de broyage (meules ou fragments de meules) portant des traces rouges. Dans la même zone se trouve une autre accumulation de colorants rouges : poudre, 3 blocs facettés, 17 fragments et blocs bruts et, juste à côté de cet ensemble, deux gros blocs jouxtent un petit outil percuteur couvert de vestiges de colorants rouges ; ces gros blocs ont pu constituer une réserve de matière première. Les colorants noirs sont abondants dans la couche Xc. Ce sont des objets de petites tailles, associés en grandes quantités à des vidanges de foyers ou restes cendreux. Les blocs noirs facettés, épars sur toute la couche, sont moins nombreux que les rouges et sont plus fréquents dans l'espace intérieur de la cabane qu'aux abords des amas ou taches cendreuses.


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text: La répartition des matières colorantes dans la couche Xb2 est très proche de celle de la couche Xc.


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text: Dans la couche Xb, elles sont concentrées dans et autour de la cabane nord ; de même pour la couche Xb1 mais les matières noires, plus tachantes, ont été clairement repoussées vers le muret délimitant la cabane.


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text: Dans la couche Xa, la zone centrale de la salle est dépourvue de colorants qui sont tous répartis indistinctement autour de ce cercle central - cette couche ne présente pas de structure d'habitat.


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text: La couche IX, dont les structures d'occupation sont assez floues, a livré nettement moins de matières colorantes. On y trouve quelques groupes d'une dizaine de blocs rouges, mais les groupes de pigments noirs sont plus petits.


title: Grotte du Renne (Arcy-sur-Cure)

text: L'oxyde de fer rouge, ou hématite, est astringent, aseptisant et peut aussi servir à polir. Elle peut être obtenue en chauffant de l'hydroxyde de fer jaune, ou goethite, entre et ; mais dans ce cas la structure interne de l'hématite comporte des pores nanoscopiques et des cristaux de forme aciculaire. À Arcy aucune des pièces d'hématite étudiées ne montre ces traces de chauffage.  Ces colorants rouges sont pour certains du grès ferrugineux comportant principalement du quartz et accompagné d'hématite ; pour d'autres, de l'hématite en feuillets avec de l'illite et de la fluorapatite, provenant du « "hardground" » ; ou encore du calcaire ferrugineux provenant également du « "hardground" », comportant essentiellement de la calcite et de l'hématite en plaquettes hexagonales ; ou enfin de l'hématite presque pure mal cristallisée, amorphe ou formée de fibres nanoscopiques.  Ces matériaux colorants rouges ont été recueillis par les châtelperroniens sur seulement quelques sites répartis dans des formations géologiques différentes. Les emplacements de ces sites étaient transmis au fil des âges et des occupations de la grotte, car on retrouve les mêmes matériaux dans chaque niveau d'habitat. Ces colorants ont été ramassés sur au moins trois sites différents.


title: Grotte du Renne (Arcy-sur-Cure)

text: Les colorants noirs sont des oxyhydroxydes de manganèse purs provenant tous de la même formation géologique ; ce sont des bâtonnets de manganite et de pyrolusite, sans traces de chauffage bien qu'ayant été trouvés pour bon nombre d'entre eux dans des foyers ou proches de foyers. Ils proviennent peut-être eux aussi du « "hardground" ».


title: Grotte du Renne (Arcy-sur-Cure)

text: À noter aussi, la présence de blocs bruts de magnétite ou oxyde de fer (FeO) : trois (respectivement de , et ) dans la couche Xb (Châtelperronien) et un () dans la couche Xc. Ces blocs sont noirs rougeâtres et donnent une poudre plutôt rougeâtre. Il s'agit peut-être de blocs de FeO ayant passé dans le feu d'un foyer : une chaleur de les aurait transformés en FeO.


title: Grotte du Renne (Arcy-sur-Cure)

text: Ces blocs montrent l'utilisation de techniques diverses. La plus courante est le lustrage par frottement sur un objet doux (75 % des utilisations totales) qui correspond au lustrage des peaux avec des blocs pigmentés, très développé au Châtelperronien notamment dans la couche X qui a aussi la particularité d'être teintée en violet par l'abondance de pigments rouges et noirs mélangés. Les blocs ont aussi été grattés par frottement contre un objet rugueux (e.g. pierre, ~11 % des utilisations), raclés ou grattés avec un objet dur (e.g. silex, 7,5 % des utilisations), raclés ou forés jusqu'à formation d'une cupule (2,6 % des cas, soit 7 blocs dont deux usés par frottement avec des pinceaux), entaillés avec un objet tranchant. Cinq blocs ont été gravés pour former des lignes variées ; et trois blocs sont formés d'argile pétrie avec de la poudre de pigments. Les traces d'utilisation apparaissent souvent à deux endroits différents sur le même bloc, parfois à quatre endroits, ce qui montre un usage intensif ; et 12 blocs montrent deux types d'utilisation différents mais un seul en montre trois.


title: Grotte du Renne (Arcy-sur-Cure)

text: Les pigments rouges ont généralement été utilisés par frottage, ce qui donne (pour cette couleur) une poudre plus fine et de couleur plus vive que celle obtenue par broyage.


title: Grotte du Renne (Arcy-sur-Cure)

text: Les pigments noirs ont été réduits en poudre par broyage, vraisemblablement parce que la couleur résultante est la même que par frottage et que le broyage est plus efficace en regard de la quantité de poudre obtenue.


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text: En l'absence de peintures visibles datant du Châtelperronien, la question s'est posée sur l'usage des pigments - avec comme spéculations les plus courantes un dégraissant pour les adhésifs, un médicament astringent, un agent tannant pour les peaux de bêtes ou une protection contre les insectes et la vermine. Cependant aucun indice ne porte vers l'une ou l'autre hypothèse, et d'autre part aucune de ces possibilités ne peut s'appliquer aux colorants à base de manganèse. Les poinçons ayant servi à travailler les peaux portent d'importantes traces de rouge, qui servait donc soit dans le travail des peaux soit à leur décoration.


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text: La couche IX (Châtelperronien) contenait un gros fossile d""' coloré en rouge.


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text: Salomon "et al." (2008) concluent de leur étude des pigments de la grotte du Renne que les néandertaliens ont utilisé des couleurs sur les peaux (vêtements, tentes) bien avant qu'elles n'aient été utilisées pour les peintures rupestres. Les mêmes auteurs, et d'autres, notent la grande quantité de pigments remontant au Moustérien de tradition acheuléenne, trouvés aux grottes du Pech-de-l'Azé à Carsac-Aillac, Dordogne.


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text: Aucun pigment trouvé dans cette grotte ne contient d'oolithes. La source de matériau correspondant la plus proche est la couche géologique Fx, faite d'alluvions anciennes de la Cure formant un amas de sables de couleur rouge brique et de granulométrie maximum de 0,15 cm, qui se trouve dans le lit de la Cure juste en face des grottes. Cette couche Fx a fourni une petite quantité de pigments faits d'argiles et de sable ; les profils des blocs bruts sont émoussés par l'érosion subie dans la rivière. Les variations de couleurs sont aussi diverses que celles des pièces du niveau châtelperronien de la grotte.


title: Grotte du Renne (Arcy-sur-Cure)

text: Les matériaux colorants contenant du manganèse (pigments noirs) sont extrêmement purs, et formés en contexte marin. La Puisaye, à 35–50 km d'Arcy, fournit en quelques endroits des oxydes de manganèse sous forme de rognons bruns à noirs et terreux, eux aussi formés en contexte marin, dans la couche C1b de l'étage Albien (entre les sables verts et les marnes de Brienne) ; mais il n'est pas sûr que les oxydes de manganèse trouvés dans la grotte du Renne proviennent de Puisaye.


title: Grotte du Renne (Arcy-sur-Cure)

text: L'industrie en chaille du Moustérien comporte racloirs, encoches et denticulés. Elle est à base de rognons plus ou moins globuleux mais s'y trouvent aussi des tablettes et des blocs. Cette chaille a aussi été utilisée au Châtelperronien mais pour moins de 1/3 des pointes. La matière première de chaille a pu être tirée de la rive droite de la Cure sur Saint-Moré à environ 700 m en amont de la grotte du Renne, dans la couche géologique J d'oolithes ferrugineuses de l'Oxfordien moyen ; ou du côté des carrières de calcaire porteur d'oolithe ferrugineuse à Précy-le-Sec, à l'est d'Arcy.


title: Grotte du Renne (Arcy-sur-Cure)

text: La grotte des Pêcheurs sur le site de Saint-Moré comporte un affleurement de chaille au grain fin, avec des lisérés de couleur rose à violacé ; 1/3 de l'industrie de chaille du Châtelperronien de la grotte du Renne est fait de cette chaille particulière.


title: Grotte du Renne (Arcy-sur-Cure)

text: Le silex est la matière première dominante dans l'industrie lithique du Paléolithique supérieur (Châtelperronien) de la grotte. Deux types de silex ont été utilisés, les uns issus du Turonien et les autres du Sénonien, tous deux provenant du calcaire à silex du Crétacé supérieur présent dans le sud du Bassin parisien. Ces silex sont mieux adaptés au débitage de lames. Les plus proches d'Arcy sont à 30 km de distance mais les formations les mieux connues sont à environ 70 km au nord du côté de Joigny et Migennes, c'est-à-dire au fil de la rivière.


title: Grotte du Renne (Arcy-sur-Cure)

text: Malgré ces distances importantes, les blocs de matières premières ont été rapportés à la grotte sans dégrossissage qui aurait permis d'alléger la charge à transporter.


title: Grotte du Renne (Arcy-sur-Cure)

text: Quelques rares pièces, comme les deux racloirs en pierre verte, ont été fabriquées ailleurs : le site ne comporte ni matière première correspondante ni autre objets dans la même matière.


title: Grotte du Renne (Arcy-sur-Cure)

text: L'approvisionnement en matières premières a donc amené les châtelperroniens à parcourir jusqu'à voire plus. Pour l'industrie lithique, les déplacements sont orientés vers le nord d'Arcy en aval de la Cure et de l'Yonne ; tandis que pour les pigments ils sont orientés vers le sud-est du site en amont sur la Cure et vers l'ouest et les plateaux jurassiques. De plus, si les déplacements vers le nord et nord-ouest (Puisaye) permettaient de recueillir plusieurs types de matériaux, les expéditions visant à s'approvisionner en pigments tirés du Bajocien ou de l'Hettangien n'avaient pas d'autre but car aucun autre matériau environnant les lieux de ramassage de ces pigments ne possède d'autres matériaux retrouvés dans la grotte. Et bien sûr les châtelperroniens franchissaient la Cure pour atteindre les bancs de matériaux en rive droite (dont les grottes de Saint-Moré).


title: Grotte du Renne (Arcy-sur-Cure)

text: Les découvertes de la grotte du Renne mettent également en évidence l'importance de la circulation des objets pendant le Gravettien. Ainsi les couches IV et V contenaient plusieurs coquillages fossiles (16 cités en 1955), dont certains sont perforées, provenant de divers endroits du bassin parisien éloignés de environ en moyenne.


title: Grotte du Renne (Arcy-sur-Cure)

text: Un "Cassidaria frisoni" provient du Stampien de la région d'Étampes en Seine-et-Marne, où même là il est assez peu commun ; il a été perforé par sciage. Les autres coquillages proviennent d'autres endroits de la Seine-et-Marne, de gisements fossilifères de Seine-et-Oise, de l'Oise, de l'Aisne et de la Marne). Un "Sycum bulbiforme" a lui aussi été perforé par sciage ; un "Cypraea inflata" a été scié en deux et un "Neritina" a peut-être lui aussi été perforé intentionnellement.  L'un des coquillages, une "bucarde tuberculée", provient de la Méditerranée selon Bailloud - mais est aussi présente en Atlantique et dans la Manche. Les couches IV et V de la grotte du Renne sont les seules de cette grottes à avoir livré des coquillages, excepté un "Pectunculus obovatus" perforé - un coquillage du Stampien - dans la couche Aurignacienne précédente.


title: Grotte du Renne (Arcy-sur-Cure)

text: Le Périgordien supérieur (Gravettien) de la grotte des Fées a également livré des coquillages d'origines éloignées variées. Parat a trouvé dans la grotte du Trilobite quelques coquillages, tous dans le niveau « Périgordien supérieur » (ou Gravettien) sauf pour l'un d'entre eux.  L'auteur de 1955 ne sait si ces coquillages ont été obtenus par troc ou lors de déplacements humains.


title: Grotte du Renne (Arcy-sur-Cure)

text: Pour la question de transport d'objets, voir aussi les silex de Touraine ( à l'ouest d'Arcy) dans la couche V du Gravettien.


title: Grotte du Renne (Arcy-sur-Cure)

text: Elle est l'une des seize cavités, grottes et galerie du site d'Arcy conjointement inscrites comme Monument historique en 1992.


title: Cimetière national de Culpeper

text: Le cimetière national de Culpeper est un cimetière national des États-Unis situé dans la ville de Culpeper, dans le comté de Culpeper, en Virginie. Administré par le Département des Anciens combattants des États-Unis, il s'étend sur 12 hectares (29,6 acres), et contenait en 2014 plus de .


title: Cimetière national de Culpeper

text: Au cours de la guerre de Sécession, le territoire autour de la ville de Culpeper est un secteur stratégique disputé, situé presque exactement à mi-distance de Washington et de la capitale de la Confédération, Richmond. De nombreuses batailles ont lieu dans la région, dont la bataille de Cedar Mountain et la bataille de Chancellorsville. Les victimes de ces combats sont d'abord enterrées à proximité des champs de bataille, dans des tombes de fortune. Après la guerre, une programme de ré-inhumation est lancé, et en 1867, le cimetière national de Culpeper est créé pour regrouper les nombreuses sépultures improvisées de la région.


title: Cimetière national de Culpeper

text: Le cimetière d'origine s'étend sur un terrain de 2,5 hectares (6 acres), acheté à Edward B. Hill de Culpeper pour 1400 $. La loge du gardien, de style second empire victorien, est construite en 1872 et est conçue par Montgomery C. Meigs. De nombreuses améliorations sont apportées au cimetière au cours des années 1930 dans le cadre du New Deal via le programme "Make-work job" (faire travailler) : remplacement de l'atelier d'origine des années 1870 au prix de  en 1934, relèvement et réalignement de tombales en mai 1934 par l'administration des travaux de génie civil, réalignement et réagencement de tombales en 1936 avec un projet de l'administration des projets de travaux.


title: Cimetière national de Culpeper

text: Après avoir été exploité sans grandes améliorations depuis les années 1930, le cimetière est fermé à de nouvelles inhumations le . Le , l'administration du cimetière est transférée de l'armée des États-Unis au système des cimetières nationaux du Département des Anciens combattants des États-Unis créé par la loi des cimetières nationaux de 1973. En 1975, un terrain d'un peu plus de 4 hectares (10,5 acres) est acheté par les anciens combattants des guerres étrangères, et, en 2001, une autre parcelle de 5 hectares (12,3 acres) est achetée pour permettre de futures inhumations. Le cimetière est rouvert aux inhumations le .


title: Cimetière national de Culpeper

text: Le cimetière national de Culpeper est inscrit au Registre national des lieux historiques en 1996. Il est inclus dans le district historique de la South East Street.


title: Anyajua

text: Anyajua est un village du Cameroun situé dans l’arrondissement de Belo, dans le département de Boyo et dans la Région du Nord-Ouest. C'est aussi le siège d'une chefferie traditionnelle de degré.


title: Anyajua

text: Il s'agit du village où est né « Pa Yong », de son vrai nom Bobe Yong Francis. Cet homme, souvent appelé le Nelson Mandela de la Région du Nord-Ouest du Cameroun, a fondé des institutions pédagogiques, sportives et médiatiques pour les siens.


title: Anyajua

text: Le village d'Anyajua est situé dans les montagnes, à d'altitude et se trouve à proximité du centre urbain de Belo.


title: Anyajua

text: Ce village possède une forêt communautaire certifiée depuis 2004 (Les forêts communautaires au Cameroun forment un réseau servant à protéger et à conserver la forêt Kilum-Ijim.). Les services d’écosystème et les ressources de cette forêt, par exemple des plantes médicinales, du bambou et du bois à brûler, sont considérables pour les habitants du villages d’Anyajua.


title: Anyajua

text: Lors du recensement de 2005, on a dénombré habitants, dont hommes et femmes.


title: Anyajua

text: Entre autres, le lycée Anyajua, du sous-système anglophone, dispense un enseignement général de cycle (classes de la à la terminale).


title: Aaron Long

text: Aaron Long est un joueur international américain de soccer né le à San Bernardino en Californie. Il joue au poste de défenseur central avec les Red Bulls de New York en MLS.


title: Aaron Long

text: Aaron Long est repêché en position par les Timbers de Portland lors de la MLS SuperDraft 2014. Prêté à deux reprises par les Timbers, il est finalement libéré par l'équipe de l'Oregon et s'engage avec les Sounders de Seattle en . Il ne joue pas non plus avec cette équipe et signe finalement un contrat USL pour la saison 2015.


title: Aaron Long

text: En 2016, il rejoint le club des Red Bulls de New York. Il effectue ses grands débuts en MLS lors de l'année 2017, disputant 31 matchs en championnat cette saison là.


title: Lomelosia

text: Lomelosia est un genre de plantes herbacées vivaces de la famille des "Dipsacaceae" selon la , de la famille des "Caprifoliaceae" selon la classification phylogénétique.


title: Lomelosia

text: Selon :


title: Michèle Béryl

text: Michèle Béryl, nom de scène de Gabrielle Odette Boyet, est une actrice française née le dans le  de Paris et morte le à Sète.


title: Josée Laval

text: Josée Laval, née Josette Pierrette Laval le dans le et morte le à Neuilly-sur-Seine, est une figure du régime de Vichy. Elle est la fille de Pierre Laval et l'épouse de René de Chambrun.


title: Josée Laval

text: Josée Laval est la fille unique de Pierre Laval (1883-1945) et Jeanne Claussat (1888-1959), fille du maire radical-socialiste de Châteldon et sœur du député Joseph Claussat (1874-1925).


title: Josée Laval

text: Elle naît 64 rue du Faubourg-Saint-Martin, dans un quartier populaire. Durant son enfance, elle développe une grande admiration envers son père, avocat, député puis ministre, membre de la SFIO jusqu'en 1922, avant de s'éloigner de la gauche.


title: Josée Laval

text: La famille déménage villa Saïd, dans le , Pierre Laval installant ses bureaux non loin, 120 avenue des Champs-Élysées.


title: Josée Laval

text: En 1931, son père est nommé président du Conseil. Elle l'accompagne lors de son voyage officiel aux États-Unis, suscitant l'intérêt de la presse américaine.


title: Josée Laval

text: Elle quitte ses études de droit et suit des cours à l'École du Louvre, menant en parallèle une vie mondaine.


title: Josée Laval

text: En 1934, alors que Pierre Laval redevient ministre des Affaires étrangères, elle réemménage avec lui au Quai d'Orsay. La même année, elle l'accompagne lors de sa visite en Italie où il négocie avec Benito Mussolini et en 1938 à Munich.


title: Josée Laval

text: Le , Josée Laval épouse le comte René de Chambrun en la basilique Sainte-Clotilde de Paris. Parmi les témoins se trouvent le général Pershing et Alice Roosevelt Longworth. Le magazine "Vu" publie un numéro spécial : . Le couple pose sur un balcon du Quai d'Orsay. Leur voyage de noces se déroule au Canada et aux États-Unis.


title: Josée Laval

text: Ayant emménagé place du Palais-Bourbon en 1937, ils se lient d'amitié avec de nombreuses personnalités. Parmi elles, Louise de Vilmorin, Marie-Laure de Noailles, Florence Gould, André Fraigneau, Coco Chanel, Stanislas et Armand de La Rochefoucauld ou Henri Sauguet.


title: Josée Laval

text: Durant la guerre et l'occupation allemande, Josée Laval profite de la place importante tenue par son père pour mener une existence mondaine et dépensière. Elle partage alors sa vie entre Paris et le château familial de Châteldon, situé à proximité de Vichy, où siège le régime homonyme.