title: Église Saint-Vincent d'Hermes

text: La chapelle latérale sud est plus large que le vaisseau central. Avec l'abside, elle constitue la seule partie de l'église qui n'a pas été remaniée, abstraction faite de sa liaison avec le vaisseau central. Ceci n'empêche pas la présence d'éléments plus anciens dans la première travée, dont il a été question dans le chapitre consacré au transept. Également à considérer à part est le gros pilier cylindrique au milieu des deux grandes arcades vers le vaisseau central, également déjà évoqué. Contrairement à ce que l'on pourrait penser, l'architecture de la chapelle n'est pas tout à fait la même que dans l'abside. Le doubleau entre la deuxième travée et le chœur est là pour le rappeler. Épais, mais peu saillant, il prend la forme d'un gros boudin, dont l'intrados est garni d'un large filet entre deux quarts-de-rond aplatis. Il se fond à l'est dans le pilier ondulé déjà signalé, et est reçu à l'ouest sur un cul-de-lampe au tailloir circulaire, orné de plusieurs moulures. Sa corbeille tronquée constitue, avec l'absence de support pour l'ogive adjacente, l'indice pour l'antériorité du pilier au chapiteau ionique au reste des parties orientales. Un cul-de-lampe Renaissance encore intact se trouve dans l'angle sud-ouest de la chapelle, qui est coupé par un pan biais en raison de la présence de la tourelle d'escalier visible depuis l'extérieur. Ce cul-de-lampe sculpté d'oves et de dards, d'un rang de perles, de feuillages et d'un bourgeon, supporte un fût cylindrique engagé, dans lequel se fondent les nervures de la voûte. Dans l'angle nord-est en face, les nervures des voûtes pénètrent directement dans un pilier ondulé engagé à un seul renflement, comme dans l'abside. Dans le même esprit, le doubleau qui sépare les deux travées de la chapelle pénètre dans un pilier ondulé engagé à trois renflements au droit du mur méridional. Ce doubleau intermédiaire accuse un profil cohérent avec les piliers. Il se compose d'une ondulation entre deux gorges. Ainsi, l'on dénombre trois profils différents pour seulement trois doubleaux. Le profil des ogives est en revanche dérivé de celui observé dans l'abside. Les clés de voûte, presque identiques, sont des petites clés pendantes sculptées de feuillages. Les fenêtres sont en arc brisé, et entourées d'une fine moulure concave et d'une gorge. Les deux fenêtres du sud montrent à quoi auraient dû ressembler le remplage des baies du chœur créées dans les années 1920 : deux formes en plein cintre surmontées d'un oculus entre deux écoinçons ajourés au sud. La baie orientale, plus large, affiche un remplage de trois formes en plein cintre surmontées d'un oculus ovale entre deux larges mouchettes, tous les écoinçons étant ajourés.


title: Église Saint-Vincent d'Hermes

text: Du côté de la façade et du côté sud, la nef conserve globalement la silhouette qui était la sienne après son achèvement au , et l'enfilade de cinq fenêtres en plein cintre alignées sur une même hauteur du côté sud est caractéristique des nefs pré-romanes du Beauvaisis. Cependant, il y en avait six jusqu'à la restauration à la seconde moitié du , comme à la Basse-Œuvre, à Bresles et Montmille. C'est le nombre maximal observé par Eugène Woillez. Sur le plan des détails, la nef est aujourd'hui assez éloignée de son état primitif. Elle ne conserve quasiment plus aucun élément d'origine. Ceci vaut pour la corniche ; pour les fenêtres, même celles du sud ; pour le portail latéral sud ; pour le bas-côté ; et même pour la façade. Le clocher date de 1927, et s'inscrit dans l'air de son temps. Sinon, la plupart des éléments ne datent que de la seconde moitié du , et les portails ont même librement été inventés par l'architecte chargé de la restauration, comme l'indique la comparaison avec les observations de Louis Graves et Eugène Woillez. Les contreforts à larmiers de la façade et la rosace du pignon remontent probablement au , et les fenêtres hautes de la façade, à la période flamboyante. La partie basse du mur de la façade a été renforcée, et le reste du mur a été refait avec des petits moellons irréguliers noyés dans un mortier. Ce n'est qu'au-dessus du portail néo-gothique que l'on trouve encore quelques rangées de pastouraux. Le principal intérêt historique de la construction réside ainsi dans la forte ancienneté du mur gouttereau sud jusqu'en bas des fenêtres. L'épaisseur du mur avoisine un mètre, et se situe au-dessus de la moyenne, qui se situe vers 80 / . L'appareil de pastoureaux englobait initialement quelques briques au-dessus du portail latéral. Les piédroits des fenêtres étaient bâtis avec des pierres beaucoup plus hauts que larges. Sinon, l'on compte neuf assises par mètre, soit une de plus qu'à la Basse-Œuvre, malgré la relative épaisseur des joints.


title: Église Saint-Vincent d'Hermes

text: De la chapelle latérale nord détruite par la chute du clocher, le mur occidental provenant du croisillon nord rebâti au demeure presque indemne, au moins à l'extérieur. L'on note l'appareil régulier en pierres de moyen appareil ; la moulure qui entoure la fenêtre bouchée des années 1230 / 1240 (ou postérieure) ; l'ancienne arcade entre croisillon et bas-côté, qui déborde par rapport au bas-côté actuel reconstruit au ; et surtout les contreforts très particuliers à l'angle nord-ouest. Du côté ouest, ce qui apparaît comme un contrefort plat, consolidé après coup par un contrefort plus saillant de faible hauteur, correspond à l'arrachement du mur gouttereau de l'ancien bas-côté. Du côté nord, le contrefort très saillant, qui se retraite une fois par un glacis sans larmier puis s'amortit par un long glacis également sans larmier, s'apparente à un arc-boutant, puisque sa partie inférieure est ajourée par une demi-arcade ogivale. De tels arcs-boutants au niveau du premier niveau d'élévation sont rares. On en trouve au sud de la nef de Neuilly-sous-Clermont, devant le croisillon sud du Bellay-en-Vexin, et au début du bas-côté sud de Cléry-en-Vexin. Le revers du même mur a déjà été décrit dans le contexte de l'intérieur de l'ancien transept. Des murs nord et est reconstruits au second quart du , ne restent que les allèges. Après les premières assises, le mur se retraite grâce à une plinthe moulurée, comme à l'accoutumée à la période flamboyante. Un unique contrefort biais épaule l'angle nord-ouest, en lieu et place de deux contreforts orthogonaux. Le même parti s'observe sur la chapelle latérale sud encore debout, et indique la période gothique finissante.


title: Église Saint-Vincent d'Hermes

text: L'abside et la chapelle latérale sud constituent, depuis la perte du clocher roman, les parties les plus intéressantes de l'église. Elles sont plus homogènes à l'extérieur qu'à l'intérieur. Ainsi, la même plinthe moulurée que déjà observé sur la chapelle latérale nord marque la limite des fondations, et un larmier galbé souligne la limite des allèges. Toutes les fenêtres sont entourées d'une fine moulure concave et d'une large gorge, et les murs se terminent par une corniche qui comporte au milieu un bandeau plat, annonçant la Renaissance. Si l'ensemble est construit avec grand soin, comme le met en exergue la décoration très aboutie des contreforts, l'appareil dénote des contraintes économiques. En dehors des contreforts, des pourtours des baies et des blocs moulurés, les murs consistent de très petits moellons noyés dans un mortier, comme sur la façade, et de quelques pierres de moyen appareil éparpillés, probablement récupérés de parties du détruites sous la guerre de Cent Ans. La décoration des contreforts concerne le couronnement et les niches à statue. Elle s'inspire nettement de la Renaissance, même si la structure et les fenêtres restent flamboyantes. Tous les contreforts s'amortissent par un glacis, dont la tranche est agrémentée de moulures. Tous les contreforts sont également couronnés d'un petit fronton triangulaire, qui va généralement de pair avec un chaperon, ce qui n'est pas le cas à Hermes. Sur la chapelle, les frontons arborent un petit écusson ou une demi-rosette, et ses rampants sont garnis d'une volute en S, à l'instar de la clé de voûte et de la piscine de l'abside. Sur l'abside, les rampants des frontons sont sommés de trois pots à feu miniaturisés, dont celui du milieu est cantonnée de volutes. Le contrefort biais à l'angle sud-est est couronné d'une console renversée. Les glacis des contreforts de l'abside sont légèrement convexes et galbés. Les niches à statues n'existent que sur les quatre contreforts de l'abside. Elles sont remarquables pour leurs dais architecturés plutôt que pour leurs consoles, assez ordinaires. Chaque dais se compose de trois arcades suspendues, cantonnées de petits pilastres, et supportant un entablement surmonté de trois frontons triangulaires ; et d'un petit temple en hémicycle. Sur la niche du contrefort sud-est, les arcades inscrivent des coquilles Saint-Jacques. Sur les autres niches, elles inscrivent des motifs ajourés devenus méconnaissables. Les frontons sont traités d'une manière semblable que sur le sommet des contreforts. À gauche de la baie d'axe, ils sont ajourés de baies en plein cintre. Les temples sont d'un ordre fantaisiste. Ils sont coiffés d'un dôme, et couronnés d'un bulbe cannelé. Reste à signaler la tourelle d'escalier à l'angle sud-ouest, qui ne présente à l'extérieur que trois pans, séparés par d'étroits contreforts, dont le couronnement comporte ici un fronton en arc de cercle.


title: Église Saint-Vincent d'Hermes

text: Le clocher central de la période romane s'élevait au-dessus de l'ancienne croisée du transept, soit la première travée du chœur dans sa configuration actuelle. Il se composait de sa base, d'un étage intermédiaire aveugle, et de deux étages de beffroi. Initialement coiffé d'une pyramide de pierre, si l'on prêter foi à Louis Graves, il portait, dans les années 1840 déjà, une flèche octogonale en charpente recouverte d'ardoise, d'une silhouette trapue. Comme à Cramoisy, le clocher était entièrement dépourvu de contreforts. Habituellement, il y a des contreforts plats qui montent au moins jusqu'en haut de l'étage intermédiaire. Chacun des deux étages de beffroi était ajouré de deux baies en plein cintre sur chacune de ses faces. Ces baies étaient cantonnées de deux colonnettes à chapiteaux, et surmontées d'une archivolte moulurée d'un tore, d'une gorge et d'un bandeau. Chaque baie était en outre subdivisée en deux étroites arcades en plein cintre grâce à trois colonnettes à chapiteaux supportant un tympan appareillé, échancré au-dessus des intervalles entre les colonnettes. Cette disposition reste très répandue dans le département, et se retrouve à Auger-Saint-Vincent, Béthisy-Saint-Martin, Bonneuil-en-Valois, Catenoy, Cauffry, Chamant, Frocourt, Jaux, Glaignes, Heilles, Labruyère, Marissel (tour centrale), Marolles, Ménévillers, Morienval (tour occidentale), Néry, Orrouy, Saintines et Saint-Vaast-de-Longmont, ainsi que sur quelques clochers à une seule baie par face, et sur le clocher néo-roman de Bresles. Mais parmi les autres clochers du groupe, seul Bonneuil-en-Valois, Marissel et Orrouy ont deux étages de beffroi avec un agencement des baies analogue. Les trois ont connu des mutilations, ce qui n'était pas le cas du clocher d'Hermes, d'où son grand intérêt artistique et historique. Une autre particularité était que les baies de l'étage supérieur étaient plus larges, et que le trumeau entre les deux baies par face était réduit au diamètre des colonnettes. Le dernier étage se terminait par une corniche beauvaisine, comme sur l'église voisine de Heilles.


title: Église Saint-Vincent d'Hermes

text: Parmi le mobilier de l'église, quatre éléments ou ensembles sont classés monument historique au titre objet, à savoir les fonts baptismaux ; les deux chapiteaux antiques déjà signalés, incrustés dans les piles de l'ancien clocher ; et deux vitraux de la Renaissance, dont l'un, celui de l'arbre de Jessé, fut détruit par l'effondrement du clocher en 1919.


title: Église Saint-Vincent d'Hermes

text: Les fonts baptismaux sont taillés dans un bloc de pierre calcaire monolithique. Ils mesurent seulement de hauteur sans la dalle de pierre sur laquelle ils sont placés, et respectivement de diamètre au niveau de la cuve, et de diamètre au niveau du support. La cuve est de plan octogonal, et est profilée d'une gorge entre deux tores, ainsi que d'un filet. Elle se remarque par sa très faible hauteur, et son diamètre à peine supérieur à celui du pied. Il semble que la cuve ait été tronquée, et ce que l'on voit actuellement ne corresponde qu'à sa partie inférieure. Le pied est également de plan octogonal, et agrémenté de nombreuses moulures dans le goût flamboyant. En haut, l'on voit une baguette, une rainure et un tore, puis une frise légèrement concave et une fine moulure concave. La frise est sculptée de deux feuilles épanouies et d'une fleur de lis inversée sur chacun des huit pans du pied. Les fleurs débordent sur la moulure concave et la partie centrale du pied, qui n'est pas concernée par les moulures. Certaines faces sont également sculptées d'une coquille Saint-Jacques ou d'hermines. En bas, le pied est entouré d'une plinthe composée d'un petit larmier, d'un haut cavet peu profond, d'un listel, d'un tore, d'une rainure et d'un bandeau. La datation proposée par l'arrêté de classement de novembre 1908 est du , mais rien n'indique plus particulièrement le règne de François suggéré par Louis Graves.


title: Église Saint-Vincent d'Hermes

text: La verrière de la Crucifixion du Christ, dans la baie d'axe de l'abside, mesure de hauteur pour de largeur, et date du milieu du . C'est la dernière verrière antérieure à la Révolution qui subsiste dans l'église. Elle ne présente qu'une seule scène, celle qui lui vaut son appellation, et s'étale sur quatre registres de trois panneaux chacun. Le couronnement, qui commence par trois arcatures en plein cintre en haut du dernier registre de la scène et occupe à lui tout seul un registre et demi, prend la forme d'un édicule Renaissance assez complexe devant un fond bleu. Il a été refait au . Il en va de même du soubassement, qui occupe un registre entier, et affiche notamment une guirlande multicolore devant un socle en pierre. Tout en bas du soubassement, une inscription rappelle la restauration et le complément de la verrière avec le concours de Théodore Morin. La ligne inférieure est tronquée, et plusieurs casses ont effacé une partie du texte, dont notamment l'année de la restauration. Pour venir à la scène principale, elle représente le Christ en croix entre les deux larrons, au moment que Longin met un terme à la souffrance de Jésus en lui perçant la poitrine avec sa lance, au niveau du cœur. À côté du sommet du crucifix, on voit des médaillons avec le soleil, à gauche, et la lune, à droite. Les croix des larrons sont en T. Ils sont attachés à leurs croix par des cordes, qui passent autour des bras. La représentation du larron de droite a perdu sa cohérence, et la tête fait défaut. À la hauteur des jambes de Jésus, la silhouette d'une ville fortifiée avec une église à chevet plat et un château à échauguettes se dessine à l'horizon. Une foule compacte se presse autour du crucifix sur la moitié inférieure de la composition. Parmi elles, sont les bourreaux du Christ, et trois soldats à cheval, dont Longin. L'on distingue, en bas à gauche, la Vierge Marie dans un manteau bleu, totalement effondrée ; deux Saintes Femmes qui ont les mains rejointes pour la prière ; et Marie Madeleine, qui enlace la croix avec ses bras. Les disciples de Jésus semblent ainsi se concentrer à gauche de la croix, soit à droite du Christ depuis son point de vue, tandis que les personnes visibles à droite viennent plutôt en spectateurs. L'on note encore un chat blanc tout en bas à gauche, et un chat en bas à droite. Cette verrière remarquable n'est pas attribuée à un maître. Elle est classée depuis .


title: Église Saint-Vincent d'Hermes

text: En dehors des objets classés, quelques autres éléments du mobilier méritent l'attention. Ce sont les deux stalles individuelles, quatre statues, et deux plaques de fondation de 1666 et 1691. Les statues représentent saint Jacques le Majeur, reconnaissable à son chapeau à large rebord arborant une coquille Saint-Jacques, sa besace et la bordure de son manteau brodée de coquilles Saint-Jacques, présentant au spectateur un livre ouvert (en bois polychrome, à droite de l'arc triomphal) ; sainte Cécile de Rome, patronne des musiciens, et sainte Marie Madeleine (en plâtre polychrome, au sud de la nef) ; et saint Vincent, en habit de diacre (en pierre anciennement polychrome, gisant dans un angle de la chapelle latérale sud). La plaque de fondation de Pierre Bizet, "", mort le , et Jeanne Mongnart, sa femme, morte le , est surmontée d'un fronton cintré sur lequel est gravé un Christ en croix devant lequel sont agenouillés les deux époux. Ils laissent à la paroisse la somme de destinée à l'achat d'une croix en argent, moyennant la célébration de deux messes obituaires par an à perpétuité. La plaque de fondation de Nicolas Bizet, marchand hôtelier, mort le , et de Martine Alepée, son épouse, morte le , n'affiche, sur son fronton, que le monogramme I.H.S. et la locution D.O.M.. À la mémoire de leurs parents, leurs filles Louise et Jeanne fondent deux messes obituaires annuelles à célébrer à perpétuité, et donnent à cette fin deux mines et huit verges de terre situées à Friancourt. Les détails sont stipulés dans un acte notarié du .


title: Mata Hari (série télévisée)

text: Mata Hari (en russe : "Мата Хари") est une série télévisée russo-ukrainienne consacrée à l'histoire de l'espionne Margaretha Geertruida (« Grietje ») Zelle (1876-1917), plus connue sous le nom de Mata Hari, fusillée en 1917.


title: Mata Hari (série télévisée)

text: La série est une coproduction entre la société ukrainienne Star Media et la chaîne russe Perviy Kanal. La réalisation est de Dennis Berry et Julius Berg.


title: Mata Hari (série télévisée)

text: Le premier épisode a été diffusé le sur la chaîne portugaise SIC, et le sur la chaîne russe Perviy Kanal.


title: Mata Hari (série télévisée)

text: Margaret MacLeod, persécutée par son mari qui finit par la priver de la garde de leur fille, se retrouve pratiquement sans moyens de survie. Après de laborieuses recherches d'un emploi, elle se décide à devenir danseuse à Paris sous le nom de Mata Hari.


title: Mata Hari (série télévisée)

text: Production internationale, la série a été tournée au Portugal, en Russie et en Ukraine. Les scènes de batailles de la Première Guerre mondiale ont été tournées en Russie et en Ukraine, ainsi que la vie et le développement de la carrière du capitaine Vladimir Maslov. La série a été tournée directement en anglais et en russe. La première projection du septième épisode a eu lieu le à Cannes dans la grande salle du palais du festival.


title: Robert J. Litt

text: Robert J. Litt est un ingénieur du son américain. Il a été nommé pour trois Oscars dans la catégorie Oscar du meilleur mixage de son. Il a travaillé sur plus de 160 films entre 1964 et 2000.


title: Devonshire Colts Football Club

text: Le Devonshire Colts Football Club est un club bermudien de football basé à Devonshire. Il dispute ses rencontres à domicile au Police Recreation Field. Une rivalité locale l'oppose à l'autre club de la ville, la formation des Devonshire Cougars.


title: Devonshire Colts Football Club

text: Le club est fondé en 1958. Il remporte son premier titre national en 1972 avec une victoire en championnat. Devonshire Colts compte aujourd'hui trois titres de champion et cinq succès en Coupe (plus neuf défaites en finale). Il a réalisé le doublé Coupe-championnat en 1973.


title: Devonshire Colts Football Club

text: En dépit de ses succès en championnat, le club ne compte qu'une seule apparition en compétitions continentales, la fédération des Bermudes n'engageant pas régulièrement une formation en Coupe des clubs champions ou en CFU Club Championship. Il dispute la Coupe des champions de la CONCACAF 1973, où il élimine tout d'abord l'autre représentant bermudien, North Village Community Club avant de déclarer forfait en quarts de finale, où il devait rencontrer CRKSV Jong Colombia des Antilles néerlandaises. Il aurait dû également participer à l'édition 1974 mais pour des raisons d'organisation, toutes les formations d'Amérique du Nord doivent déclarer forfait. Son bilan est donc parfait puisque le club a remporté les deux seuls matchs qu'il a disputés.


title: Devonshire Colts Football Club

text: L'ancien international puis sélectionneur des Bermudes Randy Horton a porté les couleurs du club durant une saison, en 1974-1975. Cette saison-là, il termine meilleur buteur du championnat, et les "Colts" finissent à la troisième place du classement final.


title: Mohammad Reza Ale Ebrahim

text: Mohammad Reza Ale Ebrahim est un écrivain et folkloriste iranien, né à Estahban le .


title: Mohammad Reza Ale Ebrahim

text: Il a publié plus de 50 ouvrages sur la culture, la littérature et l'histoire d'Estahban, dans la province de Fars en Iran. Auteur de nouvelles, il mène de front des recherches sur la culture, et la tradition orale, de ses concitoyens estahbanis.


title: Mohammad Reza Ale Ebrahim

text: Mohammad Reza Ale Ebrahim, en persan , est né dans un village du district d'Estahban le (le âbân 1330 dans le calendrier persan) dans une famille pauvre dont il est le deuxième enfant. Il fait ses études élémentaires à Estahban et reçoit son diplôme de second degré du lycée Amir Kabir en . Après son service militaire, il est engagé en comme instituteur dans les villages autour de Fasa. En 1974, il commence des études supérieures à l' mais il en est expulsé et emprisonné pendant six mois en raison de ses activités politiques. Il est ensuite réintégré à l'université Allameh Tabataba'i de Téhéran où il poursuit ses études supérieures sanctionnées en 1978 par deux diplômes de License, l’un en sciences de l'éducation et le second en littérature persane. Il se consacre alors à l'enseignement, notamment pendant 20 ans dans les villages pauvres et parmi les nomades, jusqu'à sa retraite qui survient en 2001.


title: Mohammad Reza Ale Ebrahim

text: Mohammad Reza Ale Ebrahim commence sa carrière littéraire en 1979 en publiant une courte nouvelle de fiction titrée "Thermomètre", en persan , dans le magazine "Ferdowsī". Écrivain prolifique, il publie au fil des années plusieurs centaines de textes dans des journaux locaux du Fars et des magazines nationaux. Ses domaines de prédilection couvrent de l'histoire et la culture populaire de sa région, les récits et légendes, mais aussi des courtes fictions, des essais et des critiques littéraires.


title: Mohammad Reza Ale Ebrahim

text: Dès ses débuts dans l'enseignement, Mohammad Reza Ale Ebrahim collecte des contes locaux, parfois en mettant ses élèves à contribution. Il en accumule au fil des années un nombre considérable dont une soixantaine sont publiés dans le "Dictionnaire des Contes persans", en persan , une somme en vingt volumes éditée par et Rezâ Khandân à partir de 1998. Il publie également à partir de 1997 et sous son propre nom, ces contes de la région d'Estahban. Ceux-ci, collectés dans des zones parfois très reculées, constituent une part importante du patrimoine culturel et leur préservation comme leur diffusion suscitent un grand intérêt de la part des autorités.


title: Mohammad Reza Ale Ebrahim

text: Mohammad Reza Ale Ebrahim est admis dans l'Association Culturelle et d'Orientation Islamique d'Estahban en 1998. Il y conduit pendant plus de vingt ans une classe de littérature qui sert de tremplin à de nombreux étudiants du Fars. Ali Ashraf Darvishian, qui le tenait en haute estime, édite son premier livre qui sort en 2004. Il s'agit d'une biographie retraçant la vie et le martyre du journaliste Karimpur Shirazi titrée "Karimpour Shirazi, sa révolte, sa vie et ses batailles", en persan . Mohammad Reza Ale Ebrahim écrit ensuite plusieurs biographies de personnalités locales, dont notamment en 2006 celle du poète Shams Estahbanati dont il réédite une partie de l'œuvre poétique, ou en 2008 celle d', le fondateur de la dynastie des Sassanides originaire du Fars.


title: Mohammad Reza Ale Ebrahim

text: S'il écrit également de la poésie, des courtes fictions et des récits de voyage, l'essentiel de la cinquantaine de livres qu'il a publié est consacré à la culture d'Estahban dont il est l'un des plus importants porte-parole.


title: Mohammad Reza Ale Ebrahim

text: Mohammad Reza Ale Ebrahim s'est marié en 1979 à Fatemeh Khorashadizadeh, en persan . Il a trois filles, Nasim, Pouya et Mandana, également versées dans la littérature.


title: Commission de topographie des Gaules

text: La Commission de topographie des Gaules est une commission administrative créée par Napoléon III le . La mission de cette commission est de rédiger plusieurs dictionnaires et cartes archéologiques couvrant les territoires des provinces des Gaules, y compris en Belgique et en Suisse, et s'intéressant particulièrement à l'époque gallo-romaine, ainsi qu'à l'époque celtique telle qu'on la conçoit au XIX siècle. Elle est transformée en 1879 en Commission de géographie historique de l'Ancienne France.


title: Commission de topographie des Gaules

text: Projetant la rédaction d'une "Histoire de Jules César", Napoléon III crée la Commission pour documenter son ouvrage sur le vainqueur des Gaules. Ces travaux s'inscrivent dans un contexte de construction de la nation française durant la seconde moitié du XIX siècle.


title: Commission de topographie des Gaules

text: En 1855 éclate une polémique sur la localisation du site du siège d'Alésia, jusqu'à atteindre son apogée dans les années 1860. L'Empereur a alors la volonté de retracer précisément les campagnes de Jules César en Gaule et de retrouver les lieux emblématiques mentionnés dans les "Commentaires sur la Guerre des Gaules". Pour accueillir les recherches et le mobilier archéologique découvert par la Commission, Napoléon III décrète en 1862 la création d'un musée Gallo-Romain. La Commission de Topographie des Gaules est rapidement associée, en 1866, à la commission consultative d'organisation de ce musée, devenu aujourd'hui le "musée d'Archéologie nationale."


title: Commission de topographie des Gaules

text: Cette commission est créée le par arrêté ministériel sur ordre de Napoléon III. Sont nommés membres de cette commission Félicien de Saulcy (président), Amédée Thierry, Joseph-Daniel Guignault, Natalis de Wailly, Alfred Maury, membres de l'Institut, Antoine-Lucien Blondel (colonel d’État-Major, directeur du Dépôt de la Guerre), Charles-Raymond de Coynard (chef d'escadron d’État-Major), Adolphe Chéruel (inspecteur d'académie à Paris), Alexandre Bertrand (professeur au lycée de Rennes), Gustave Rouland (secrétaire général du Ministère de l'Instruction publique).


title: Commission de topographie des Gaules

text: Par l'arrêté sont nommés secrétaires Alfred Maury et Alexandre Bertrand, les seuls à être rémunérés, qui ont pour charge de traiter les envois faits par les sociétés savantes de France qui contribuent au projet de la commission.


title: Commission de topographie des Gaules

text: L'arrêté de création fixe à un rythme mensuel les comptes rendus de ses travaux. Il entérine le projet impérial lancé quelques mois auparavant. Les recteurs d'académie ont reçu l'ordre de contacter les sociétés savantes, les archives départementales, les correspondants du comité des travaux historiques et scientifiques pour collecter tous les documents se rapportant à la topographie ancienne.


title: Commission de topographie des Gaules

text: Les objectifs initiaux de la commission sont d'étudier « la géographie, l'histoire, et l'archéologie nationale jusqu'à l'avènement de Charlemagne », en élaborant trois cartes (carte de la Gaule avant la conquête, carte de la Gaule sous l'Empire romain, carte de la Gaule aux temps mérovingiens) et trois dictionnaires associés. Ces dictionnaires sont conçus comme un répertoire alphabétique de sites, associé à des planches d'objets archéologiques. Les fonds de cartes sont fournis par le dépôt de la guerre qui soutient la commission. Certains de ses membres, militaires spécialisés en topographie, contribuent à ces travaux et appliquent les normes de la cartographie militaire du temps.


title: Commission de topographie des Gaules

text: La commission est financée d'abord par le ministère d’État à hauteur de 10 000 francs annuels et par le ministère de la maison de l'Empereur pour environ 3 000 francs annuels. À partir de 1861, elle est financée uniquement par le ministère de l'Instruction publique à hauteur de 25 000 francs annuels, jusqu'en 1879.


title: Commission de topographie des Gaules

text: La commission dispose d'un local au ministère de l'Instruction publique. Elle effectue des comptes rendus des travaux réalisés par ses correspondants tous les mois et accumule dans son local les archives de ces comptes rendus.


title: Commission de topographie des Gaules

text: Les secrétaires de la commission ont pour principale charge de dépouiller, traiter et synthétiser les documents envoyés (manuscrits, mémoires, notes, cartes) depuis l'ensemble de la France. Ce travail de synthèse alimente ensuite la rédaction d'un dictionnaire archéologique et d'un ensemble de cartes. Ponctuellement la commission finance des fouilles, dirigées par certains de ses membres ou par des correspondants, et dont les résultats sont intégrés au fur et à mesure aux projets. Des liens étroits existent donc entre les membres de la commission et la fouille de certains sites tels qu'Alésia ou Bibracte.


title: Commission de topographie des Gaules

text: Rapidement, les travaux de la commission dépassent largement le cadre de la guerre des Gaules et s'intéressent à d'autres périodes chronologiques : préhistoire, protohistoire celtique et haut Moyen-Âge. La grande originalité des travaux de la commission réside dans le fait de mobiliser pour la première fois plusieurs disciplines scientifiques : archéologie, géographie, numismatique, épigraphie, géologie, étude des sources littéraires et iconographiques anciennes. Ils font appel aux techniques les plus novatrices de l'époque, comme la photographie, la stratigraphie, ou encore le relevé topographique.


title: Commission de topographie des Gaules

text: L'autre idée sous-jacente au projet est la mobilisation et l'établissement de réseaux scientifiques à l'échelle du territoire national désormais à son extension maximale (avec l'acquisition de la Savoie et de Nice en 1861). Elle s'appuie principalement sur les correspondants du comité des travaux historiques et scientifiques avant de mettre sur pied un réseau propre qui compte à la fin des années 1870 plus de 150 savants. Parmi eux, on compte de nombreux présidents de sociétés savantes, fondateurs de musées d'histoire et d'archéologie, comme Laurent Rabut à Chambéry, Louis Revon à Annecy, Ernest Roschach à Toulouse, Octave Teissier à Draguignan, Just Vuilleret à Besançon, Jean-Baptiste Bouillet à Clermont-Ferrand, l'abbé Cérès à Rodez, Charles Cournault à Nancy, Louis-Zéphirin Robert à Lons-le-Saunier ou encore Paul Tournal à Narbonne.


title: Commission de topographie des Gaules

text: La Commission survit à la chute du Second Empire, elle change ensuite de nom en 1880 et elle est rebaptisée Commission de Géographie Historique de l'Ancienne France ayant pour objet l'achèvement des travaux de la Commission de topographie des Gaules. En 1883, cette nouvelle commission est fondue dans la section « sciences naturelles et géographiques » du comité des travaux historiques et scientifiques. Ce changement de nom et cette fusion marquent la fin officielle de la Commission de topographie des Gaules en tant que telle.


title: Commission de topographie des Gaules

text: L'apport scientifique de la Commission de topographie des Gaules a été diversement reçu et utilisé par les générations successives de savants spécialistes des antiquités nationales. Considérée par certains comme la caution scientifique des recherches historiques de Napoléon III, elle a même été qualifiée de sa Salomon Reinach en parle même comme d'une « œuvre administrative » et la considère comme un « affligeant échec ». Pour autant, dix-sept ans plus tôt Reinach regrettait sa disparation, qu'il qualifie de « très fâcheuse ».


title: Commission de topographie des Gaules

text: Cependant, il faut noter que la commission n'hésita pas à défendre ses hypothèses, parfois contraires à celles de l'empereur sur certains points précis de la guerre des Gaules comme la localisation d'Uxellodunum et de Cenabum. D'ailleurs, Napoléon III refusa la première carte de la Gaule, au 1:600 000, qui présentait une vision des campagnes de César contraire à celle de l'empereur. La réalité est donc plus complexe que le simple rapport de soumission entre la commission et son instigateur premier.


title: Commission de topographie des Gaules

text: Après sa disparition en 1879-1880, la commission voit ses archives dispersées entre divers savants et institutions et ses travaux tombent rapidement dans l'oubli. Cette dispersion intervient alors même que la publication des dictionnaires archéologiques et des cartes associées n'avait pas pu aboutir, renforçant l'idée d'échec. Émile Cartailhac, chargé dans les années 1890 d'achever la publication des dictionnaires, emporte avec lui une partie des archives de la commission à Toulouse. En 1892, Henri de La Tour publie néanmoins un "Atlas de monnaies gauloises" qui avait été entrepris en 1879 sous l'égide de la CTG.


title: Commission de topographie des Gaules

text: La publication finit par aboutir en 1923, sous le commissariat scientifique de Salomon Reinach, Camille Jullian et Émile Espérandieu. Les dictionnaires et cartes sont assez peu diffusés et sont déjà jugés obsolètes au regard des évolutions de la science archéologique et historique qui connaît depuis le début du des évolutions considérables (développement des méthodes de fouilles stratigraphiques, typologie, chronologie céramique, etc.).


title: Commission de topographie des Gaules

text: À l'heure actuelle les archives produites lors des travaux de la commission sont dispersées, parfois même dans des lieux inconnus. On peut citer plusieurs lieux de conservation bien identifiés (le Musée d’Archéologie nationale, les Archives nationales, l’Institut de France, l’Institut de Paléontologie humaine, ce dernier ayant intégré au fonds Émile Cartailhac de nombreuses pièces produites au cours des travaux de la commission) qui permettent de mieux entrevoir la méthode de travail mise en place par celle-ci.


title: Commission de topographie des Gaules

text: La typologie documentaire de ces différents fonds d'archives est extrêmement variée : correspondance, albums, carnets de notes et de dessins, estampages, cartes et plans, planches de dessin, mémoires, rapports de fouille, documents comptables, arrêtés ministériels, formulaires, etc.


title: Commission de topographie des Gaules

text: Si la commission n'a pas elle-même formé de collection propre d'objets, les fouilles réalisées sous son égide ont permis la mise au jour d'un mobilier archéologique abondant, rapidement intégré à des musées. Les armes d'Alésia, les objets de Bibracte, le mobilier funéraire de Magny-Lambert, le dépôt de Réallon, la plaque-boucle de Sillingy ou encore les objets du lac de Paladru sont entrés dans les collections du musée d'Archéologie nationale grâce aux dons de la commission. Enfin, il faut noter un apport substantiel des travaux de la commission : du fait de son ampleur nationale – et malgré sa postérité limitée du fait du retard pris par la publication des dictionnaires – en permettant la création d'un réseau et en association les savoir-faire militaires et la pluridisciplinarité, elle a été un laboratoire temporaire pour l'ébauche d'une archéologie d’État.


title: Moulin de Pétal

text: Le Moulin de Pétal était situé sur la commune de Troyes dans le département de l'Aube. Construit au par les comtes de Champagne.


title: Moulin de Pétal

text: Il est construit par les comtes de Champagne et donné en 1174 par Henri le Libéral pour la fondation de l'Hôtel-Dieu-le-Comte de Troyes. Est connu comme "moulin Pestau", "la Cartonnerie", "moulin Saint-Julien" ou "moulin de l'Hôtel Dieu."


title: Moulin de Pétal

text: Dès le début du , il était utilisé pour produire du papier par M. Guillaume Thierry. En 1539, Simon Nivelle, papetier juré de l'université de Paris louait le moulin et faisait ajouter une roue à écorce à la roue à blé et celle à papier. Il passait à Edmond et Jacques le Bey en 1581 pour un loyer de 210 écus sol d'argent et deux rames de papier fin ; il l'exploitait jusqu'à sa mort en 1632. Les papetiers Nicolas Gouault puis Edmé Debure en firent l'exploitation au .


title: Moulin de Pétal

text: En 1746 il est loué à Nicolas Colin, meunier, et reste dans la famille par Jolly-Colin, Jolly-Massey, Jolly-Gautherin. Rebâti en 1854 par Jolly-Gautherin pour faire du carton mais il brûle en 1857. En 1887, pour 30 000 frs, M. Thibaut l'achetait et le réunissait au Moulin du Roy pour moudre du blé. Après la Grande guerre il est utilisé par la société Produit S.A.V.


title: Tanéka

text: Tanéka peut désigner :


title: Championnat des Bermudes de football 1995-1996

text: La saison 1995-1996 du Championnat des Bermudes de football est la trente-troisième édition de la "Premier Division", le championnat de première division aux Bermudes. Les dix formations de l'élite sont réunies au sein d'une poule unique où elles s'affrontent deux fois au cours de la saison. À l'issue du championnat, les deux derniers du classement sont relégués et remplacés par les deux meilleurs clubs de deuxième division.


text: C'est le Vasco da Gama FC qui remporte la compétition cette saison après avoir terminé en tête du classement final, avec deux points d'avance sur North Village Red Devils et dix-huit sur St George's Colts. Il s’agit du tout premier titre de champion des Bermudes de l'histoire du club.


text: Le barème de points servant à établir le classement se décompose ainsi :


title: Menhir de la Petite-Roche

text: Le menhir de la Petite-Roche, ou « menhir du Champ-de-la-Pierre », est un menhir situé entre la Grande et la Petite-Roche, sur la commune déléguée de Saint-André-Treize-Voies, à Montréverd, dans le département de la Vendée et la région des Pays-de-la-Loire.


title: Menhir de la Petite-Roche

text: Le menhir est classé au titre des Monuments historiques par arrêté du .


title: Menhir de la Petite-Roche

text: C'est un bloc monolithique en quartzite d'une hauteur de , large de et épais de . Selon l'abbé Baudry, trois autres petits menhirs renversés étaient visibles aux alentours près du ruisseau de l’Ognon.


title: Menhir de la Petite-Roche

text: Ces menhirs ont donné leur nom à la seigneurie de la Grande-Roche, berceau de la famille de La Roche-Saint-André.


title: Menhir de la Petite-Roche

text: L’"impasse du Menhir" et celle "de la Pierre-Levée", deux voies sans issue de Montréverd, rappellent la présence du menhir de la Petite-Roche dans le hameau de la Grande-Roche, situé à proximité du monolithe.


title: Le Cirque en folie (film, 1939)

text: Le Cirque en folie ou Sans peur et sans reproche (") est un film américain réalisé par George Marshall et sorti en 1939.


title: Le Cirque en folie (film, 1939)

text: C'est le premier film de W. C. Fields pour Universal Pictures.


title: Le Cirque en folie (film, 1939)

text: Larsen E. Whipsnade, propriétaire d'un cirque, a du mal à payer ses dettes ainsi que ses artistes. La fille de Whipsnade rend visite à son père et tombe amoureuse de Bergen, un artiste mais après avoir vu le gâchis financier dans lequel se trouve son père, elle décide d'épouser Roger, un jeune millionnaire. Whipsnade approuve d'abord le mariage et pour être sûr que Bergen, sans le sou, ne l'emporte pas, il fait dériver le couple dans une montgolfière. Cependant, Whipsnade crée une scène lors de la fête de fiançailles et le père et la fille s'échappent ensemble dans un char avec Bergen et McCarthy à leur poursuite.


title: Marathon masculin aux championnats du monde d'athlétisme 1995

text: L'épreuve du marathon masculin des championnats du monde d'athlétisme 1995 s'est déroulée le dans les rues de Göteborg en Suède, avec une arrivée à l'Ullevi Stadion. Elle est remportée par l'Espagnol Martín Fiz.


text: Résultats par épreuve des Championnats du monde de 1995 sur le site de l'IAAF


title: Cory Hill

text: Cory Lewis Hill, né le à Pontypridd (Pays de Galles), est un joueur gallois de rugby à XV évoluant au poste de deuxième ligne. Il joue avec les Newport Gwent Dragons depuis 2013 et en équipe du pays de Galles depuis 2016.


title: Cory Hill

text: Cory Hill commence sa carrière avec le club de Pontypridd RFC puis les Cardiff Blues. En , il signe en deuxième division anglaise pour le club de Moseley RFC, mais dès , il rejoint les Newport Gwent Dragons.


title: Cory Hill

text: Au , Cory Hill compte , depuis sa première sélection le face à l'Australie.


title: Dictionnaire archéologique de la Gaule

text: Le Dictionnaire archéologique de la Gaule est un ouvrage produit à partir de 1858 par la Commission de topographie des Gaules. Instaurée par Napoléon III, cette commission avait pour objectif d'étudier l'archéologie en France. Le dictionnaire a été rédigé entre 1858 et 1923. Il comprend des notices sur les sites archéologiques, la géographie et les toponymes antiques, ainsi que des planches de gravures présentant des objets et quelques plans.


title: Dictionnaire archéologique de la Gaule

text: La Commission de topographie des Gaules est une commission administrative créée par Napoléon III le 17 juillet 1858. La mission de cette commission est de rédiger plusieurs dictionnaires et cartes archéologiques, couvrant les territoires des provinces des Gaules y compris en Belgique et en Suisse, s'intéressant particulièrement à l'époque gallo-romaine, ainsi qu'à l'époque celtique telle qu'on la conçoit au . Elle est transformée en 1879 en Commission de géographie historique de l'Ancienne France.


title: Dictionnaire archéologique de la Gaule

text: Trois volumes étaient prévus à l'origine du projet : un dictionnaire de la Gaule période celtique, un sur la Gaule romaine et le dernier sur la Gaule mérovingienne.  Initié par la Commission de topographie des Gaules présidée par Félicien de Saulcy, le projet de dictionnaire archéologique a bénéficié des nombreuses contributions envoyées par des correspondants en région. Plusieurs évènements retardèrent la réalisation du projet. En 1870, malgré la chute du Second Empire, on maintint la commission mais celle-ci connut au cours des années suivantes de nombreux changements dans son organisation. Ainsi, en 1878 le projet est ajourné et s'arrête alors à la notice « Gy-l'évêque ». En 1880, la commission fut remplacée par la Commission de géographie historique de l'Ancienne France, elle-même intégrée en 1883 à la section de Géographie du Comité des travaux historiques et scientifiques sans qu'aucun budget ne lui soit accordé.


title: Dictionnaire archéologique de la Gaule

text: Laissé en suspens durant huit années, le projet du dictionnaire est repris en 1894 par le préhistorien Émile Cartailhac à la demande de Ernest Hamy. Lorsqu'il reprend le projet, il emporte à Toulouse une partie des archives de la commission. Cette entreprise d'envergure, non rémunérée, monopolise une grande partie de son temps. Il se plaint notamment de devoir reprendre quantité de notices qui nécessitent de nouvelles recherches. Il juge sommaire l'inventaire général constitué par Alexandre Bertrand. En janvier 1915, sont nommés commissaires scientifiques du projet, Salomon Reinach, Camille Jullian et Émile Espérandieu. Le dernier fascicule du "Dictionnaire archéologique de la Gaule époque celtique" est finalement publié en 1923, deux après la mort d’Émile Cartailhac.


title: Dictionnaire archéologique de la Gaule

text: Le dictionnaire a pour objectif de synthétiser les travaux de la Commission de topographie des Gaules. Il regroupe les travaux de celle-ci et organise les notices par ordre alphabétique.


title: Dictionnaire archéologique de la Gaule

text: Du fait de l'ampleur du projet de publication et de l'histoire mouvementée de la commission, plusieurs livraisons se sont succédé. En conséquence, les institutions les détenant ont eu la possibilité de relier différemment les fascicules au gré de leur réception.  Ainsi la Bibliothèque nationale de France possède trois versions. La première ne comporte que la lettre A et n'est constituée que d'un volume édité en 1866. Une deuxième version, en deux volumes, est éditée entre 1875 et 1878. Le deuxième volume de cette version ne comprend que le premier fascicule paru en 1878 à l'occasion de l'Exposition universelle. La troisième version enfin complète a été éditée entre 1875 et 1923. La rédaction et la publication ont connu de nombreuses péripéties. Nous savons que la lettre G a été rédigée par Gabriel de Mortillet en 1876 et qu'une partie des articles de la lettre L l'a été par Alexandre Bertrand. Ces derniers ont été tirés mais non distribués. Émile Cartailhac reprend le projet à la lettre L dès 1894. Salomon Reinach, directeur du musée des Antiquités nationales, pousse à partir de 1915 à l'accélération de la publication. Il considère que les notices, même incomplètes, doivent être publiées en raison de leur richesse sans équivalent ailleurs. De plus, des sommes importantes avaient déjà été investies par l’État depuis 1869. Toutefois il est conscient que les informations contenues dans le Dictionnaire doivent être croisées avec des dictionnaires et des ouvrages généraux plus récents et plus détaillés. Le dictionnaire sera finalement publié en 1923. Il s'est donc écoulé 37 ans entre la parution du dernier fascicule produit par la Commission de topographie des Gaules et la publication du document dans sa version finale.


title: Dictionnaire archéologique de la Gaule

text: Sur Gallica :


title: Le Cirque en folie

text: Le Cirque en folie est le titre de plusieurs films:


title: Blackie Whiteford

text: De son vrai nom John Penman Whiteford est un acteur américain, né à New York dans l‘État de New York, le , et décédé à Hollywood, le .


title: Blackie Whiteford

text: Il arrive à Hollywood à l’avènement du cinéma parlant et débute en 1929 dans The Hoose-Gow dans le rôle d’un prisonnier. Il va devenir un « second couteau » très actif dans les séries B, mais aussi dans des productions plus importantes où il sera tour à tour shérifs, ranchers, marins ou bandits dans plus de 150 films. On le retrouve ainsi dans King Kong, Capitaine Blood, Gilda ou L'Équipée sauvage.


title: Blackie Whiteford

text: Il épouse l’actrice Alma Bennett en 1954 mais elle décède le .


title: Blackie Whiteford

text: En 1955, il s’éloigne des plateaux pour y revenir une dernière fois en 1962 pour jouer un petit rôle pour un réalisateur prestigieux, John Ford, dans L'Homme qui tua Liberty Valance. Peu après cette ultime prestation, il s’éteint le .


title: Symphonies d'Anton Bruckner

text: Anton Bruckner a composé onze symphonies, la première étant la Symphonie en fa mineur en 1863, la dernière, la Symphonie 9 inachevée de 1893-1896.


title: Symphonies d'Anton Bruckner

text: La Symphonie en fa mineur de 1863 était initialement appelée Symphonie n° 1, et, dans une lettre du à son ami Rudolf Weinwurm, Bruckner décrivit la Symphonie en ut mineur, à laquelle il travaillait à cette époque, comme sa Symphonie n° 2. Ultérieurement Bruckner décida de laisser la Symphonie en fa mineur non numérotée et désigna la Symphonie en ut mineur de 1865/1866 comme sa « Symphonie n° 1 ». De manière similaire, la Symphonie en ré mineur de 1869 était initialement appelée Symphonie n° 2, tandis que la Symphonie en ut mineur de 1872 était sa Symphonie n° 3. Au cours des années 1872 ou 1873, Bruckner décida de laisser la Symphonie en ré mineur non numérotée, et il désigna la Symphonie en ut mineur de 1872 comme sa « Symphonie n° 2 ».


title: Symphonies d'Anton Bruckner

text: Otto Kitzler, le dernier professeur de compositions de Bruckner, lui ordonna de composer trois dernières œuvres comme point final de ses études auprès de lui : une œuvre chorale (le Psaume 112), une ouverture (l'Ouverture en sol mineur) et une symphonie. La Symphonie en fa mineur a été achevée en 1863. Bruckner a par la suite rejeté cette composition, mais ne l'a pas détruite. Tandis qu'elle rappelle celles d'autres compositeurs comme Robert Schumann, elle porte déjà indéniablement aussi la marque du style ultérieur de Bruckner. Kitzler a commenté l'œuvre comme n'étant « pas très inspirée ». L'œuvre, qui a été créée en 1924, n'a été éditée dans son intégralité qu'en 1973. Elle est parfois rapportée comme « Symphonie n° 00 ».


title: Symphonies d'Anton Bruckner

text: La Symphonie en do mineur - parfois appelée par Bruckner "" (essai de traduction : le jeune loup insolent) - a été composée en 1866, mais le manuscrit original n'en a été reconstitué qu'en 1998. Elle est surtout connue sous deux autres versions, la soi-disant "Version de Linz", basée principalement sur des révisions rythmiques introduites à Vienne en 1877, et la "Version viennoise", une révision complète effectuée en 1891.


title: Symphonies d'Anton Bruckner

text: La symphonie suivante a été la Symphonie en ré mineur de 1869, la prétendue « Symphonie n° 0 » ("Die Nullte"), une œuvre si durement critiquée que Bruckner l'a complètement rejetée. Elle n'a pas été exécutée au cours de la vie du compositeur.


title: Symphonies d'Anton Bruckner

text: La tentative suivante a été une esquisse du premier mouvement d'une symphonie en si bémol majeur, qui a été abandonnée par la suite. Il existe un enregistrement commercial de cette esquisse : Ricardo Luna, "Bruckner unknown", CD Preiser Records PR 91250, 2013.


title: Symphonies d'Anton Bruckner

text: La Symphonie 2 en do mineur de 1872 a été révisé en 1873, 1876, 1877 et 1892. Elle est parfois appelée « la Symphonie des Pauses » pour son utilisation de pauses dramatiques de l'ensemble de l'orchestre, qui accentuent la structure de l'œuvre. Dans l'édition Carragan de la version 1872, le Scherzo est placée en deuxième position et l'Adagio en troisième position. Elle est dans la même tonalité que la Symphonie 1.


title: Symphonies d'Anton Bruckner

text: Bruckner compose la Symphonie 3 en ré mineur en 1873. Il la présenta à Wagner avec la Deuxième, en lui demandant laquelle des deux il pourrait lui dédicacer. Wagner choisit la Troisième et Bruckner lui envoya une copie calligraphée peu de temps après. C'est pourquoi la version originale de la "Wagner Symphonie" a été conservée, malgré les révisions successives en 1874, 1876, 1877 et 1888-1889. Une des raisons, qui a contribué au choix de Wagner pour accepter la dédicace, était les citations de la musique des opéras de Wagner que la Troisième contenait, notamment de "la Walkyrie" et de "Lohengrin". La plupart de ces citations ont été supprimées dans les versions ultérieures.


title: Symphonies d'Anton Bruckner

text: La Symphonie 4 en mi bémol majeur a été le premier grand succès de Bruckner. Elle est plus communément connue comme la "Symphonie Romantique", la seule épithète ajoutée à une symphonie par le compositeur lui-même. La version 1874 n'a été que rarement exécutée ; le succès est venu en 1878, mais seulement après des révisions majeures, dont un nouveau scherzo et un nouveau final, et en 1880-1881, une fois de plus, un final complètement réécrit. Cette version a été créée en 1881 par le chef d'orchestre Hans Richter. Bruckner a introduit des révisions mineures supplémentaires à cette symphonie en 1886-1888.


title: Symphonies d'Anton Bruckner

text: La Symphonie 5 en si bémol majeur, qui couronne la période la plus productive de composition des symphonies, a été achevée au début de 1876. Jusqu'il y a peu, on ne connaissait que la version révisée de 1878. En 2008, les concepts originaux de cette symphonie ont été édités et exécutés par Akira Naito avec le Nouvel Orchestre de la Cité de Tokyo. Beaucoup considèrent cette symphonie de Bruckner comme son chef-d'œuvre dans le domaine du contrepoint. Par exemple, le final est une combinaison de fugue et de forme sonate : le premier thème (caractérisé par le saut d'octave) apparaît dans l'exposition comme une fugue en quatre parties aux cordes, le thème final de l'exposition est introduit comme un choral aux cuivres, puis comme une fugue en quatre parties au cours du développement, et aboutit à une double fugue avec le premier thème lors de la reprise ; en outre, la coda combine non seulement ces deux thèmes, mais aussi le thème principal du premier mouvement. Bruckner n'a jamais entendu cette symphonie jouée par un orchestre.


title: Symphonies d'Anton Bruckner

text: La Symphonie 6 en la majeur écrite de 1879 à 1881, est une œuvre souvent "négligée". Tandis que le rythme brucknérien (deux notes plus un triolet ou vice versa) était déjà une caractéristique de ses symphonies précédentes, il est largement présent dans cette œuvre, notamment dans le premier mouvement - ce qui rend son exécution particulièrement difficile.


title: Symphonies d'Anton Bruckner

text: La Symphonie 7 en mi majeur a été la plus appréciée des symphonies de Bruckner auprès du public de l'époque et reste toujours très populaire. Elle a été composée en 1881-1883 et révisée en 1885. Pendant qu'il commençait à travailler à cette symphonie, Bruckner était conscient que la mort de Wagner était imminente. L'Adagio est une musique lente et funèbre pour Wagner (le point culminant du mouvement survient à la lettre W lors de la reprise) et, pour la première fois, Bruckner inclut des tubas wagnériens dans l'orchestre.


title: Symphonies d'Anton Bruckner

text: Bruckner a commencé la composition de sa Symphonie 8 en ut mineur en 1884. En 1887, Bruckner adressa l'œuvre à Hermann Levi, le chef d'orchestre qui avait dirigé sa Septième avec grand succès. Levi, qui avait dit que la Septième de Bruckner était la plus grande symphonie après celles de Beethoven, estima que le Huitième était un pêle-mêle source de confusion. Dévasté par cette évaluation de Levi, Bruckner révisa l'œuvre, parfois avec l'aide de Franz Schalk et en termina une nouvelle version en 1890. Deryck Cooke, écrit que .


title: Symphonies d'Anton Bruckner

text: La réalisation finale de la vie de Bruckner était sa Symphonie 9 en ré mineur, dont la composition avait été initiée en et qu'il avait dédiée "Au bon Dieu." Les trois premiers mouvements ont été achevés fin 1894, la composition de l'Adagio s'étendant sur dix-huit mois. Les derniers dix-huit mois de la vie de Bruckner ont été consacrés à la composition de son Final. Sa réalisation a été retardée par la mauvaise santé du compositeur et par sa compulsion à réviser ses symphonies antérieures, et à sa mort en 1896, le dernier mouvement n'était ainsi pas achevé. Les trois premiers mouvements sont restés non exécutés jusqu'à ce que Ferdinand Löwe crée leur première à Vienne, dans une version fortement révisée, le . Bruckner avait suggéré d'utiliser son Te Deum, en guise de Final, qui compléterait ainsi l'hommage à la Neuvième symphonie de Beethoven (elle aussi en ré mineur). Le problème était que le Te Deum est en do majeur, alors que la Neuvième Symphonie est en ré mineur, et, bien que Bruckner avait commencé à esquisser une transition de l'Adagio (en mi majeur) vers la tonalité de do majeur, il n'a pas poursuivi cette idée. Au moment de sa mort, le , Bruckner avait composé la majorité, si pas la totalité, du quatrième mouvement, avec environ 560 mesures sur des bifolios autographes, séquentiellement numérotés. Diverses tentatives ont été faites pour assembler et, si nécessaire, compléter et préparer ainsi le manuscrit survivant du Final pour pouvoir être exécuté. Les deux complétions les plus connues sont celles de William Carragan (1983-2010) et par un comité de musicologues, compositeurs et chefs d'orchestres: Nicola Samale, John Philips, Benjamin-Gunnar Cohrs et Giuseppe Mazzuca (SPCM, 1984-2012).


title: Championnat des Bermudes de football 1996-1997

text: La saison 1996-1997 du Championnat des Bermudes de football est la trente-quatrième édition de la "Premier Division", le championnat de première division aux Bermudes. Les dix formations de l'élite sont réunies au sein d'une poule unique où elles s'affrontent deux fois au cours de la saison. À l'issue du championnat, les deux derniers du classement sont relégués et remplacés par les deux meilleurs clubs de deuxième division.


text: C'est le club de Devonshire Colts qui remporte la compétition cette saison après avoir terminé en tête du classement final, avec sept points d'avance sur Vasco Volcanoes et dix sur Dandy Town Hornets. Il s’agit du troisième titre de champion des Bermudes de l'histoire du club.


text: Le tenant du titre, Vasco da Gama, change de nom durant l'intersaison et devient le "Vasco Volcanoes".


text: Le barème de points servant à établir le classement se décompose ainsi :


title: Mosquée Vakil

text: La Mosquée Vakil ( - "Masjed-e Vakil") est une mosquée de la ville de Chiraz, au sud de l'Iran, située à l'Ouest du bazar de Vakil. Cette mosquée a été construite entre 1751 et 1773 pendant la Dynastie Zand. Elle a été restaurée au , lors de la Dynastie Kadjar.


title: Mosquée Vakil

text: La Mosquée Vakil couvre une surface de 8660 mètres carrés. Il n'a que deux iwans au lieu des quatre habituels, sur les côtés Nord et Sud d'une grande cour ouverte. Les iwans et la cour sont décorés avec des céramiques typiques de Chiraz appelées "haft rangi", caractéristiques de l'art et de l'industrie de Chiraz au cours de la deuxième moitié du . Sa salle de prière de nuit (Shabestan), avec une superficie de près de 2700 mètres carrés, comprend 48 piliers monolithiques sculptés en spirales et ornés de feuilles d'acanthe. Le minbar de cette salle, constitué de marbre vert et d'un escalier de 14 marches, est considéré comme l'une des pièces maîtresses de la Dynastie Zand.


title: Décès en 1374

text: Cette page dresse une liste de personnalités mortes au cours de l'année 1374 :


title: Sam Davies (rugby à XV)

text: Samuel Charles Davies, né le à Swansea (Pays de Galles), est un joueur gallois de rugby à XV évoluant au poste de demi d'ouverture. Il joue avec les Ospreys depuis 2012 et en équipe du pays de Galles depuis 2016.


title: Sam Davies (rugby à XV)

text: Fils de l'international gallois Nigel Davies, Sam Davies commence sa carrière avec le club de Swansea RFC. En 2012, il rejoint la franchise des Ospreys. Sélectionné pour le championnat du monde junior 2013, il est désigné joueur junior IRB de l'année.


title: Sam Davies (rugby à XV)

text: Au , Sam Davies compte , depuis sa première sélection le face à l'Australie.


title: Le Vol du corbeau (bande dessinée)

text: Le Vol du corbeau est une bande dessinée de Jean-Pierre Gibrat, auteur du dessin et des scénarios. C'est une série en deux tomes, parus en 2002 et 2005 aux éditions Dupuis. Cette bande dessinée a reçu le Prix du dessin du festival d'Angoulême en 2006.


title: Le Vol du corbeau (bande dessinée)

text: Le contexte est celui de l'Occupation, à Paris en juin 1944. Une jeune résistante, Jeanne, est arrêtée sur dénonciation anonyme. Elle rencontre en prison un jeune cambrioleur cynique et sans scrupules, François. Ils s'évadent ensemble et quittent la région parisienne à bord de la péniche d'un couple, René et Huguette, surveillés par un soldat allemand.


title: Le Vol du corbeau (bande dessinée)

text: Jean-Pierre Gibrat réalise les dessins et les scénarios de ces deux albums. Le premier tome est publié par Dupuis, dans la collection « Aire libre » en septembre 2002, sur 54 planches, en grand format. Le second tome est publié  deux ans et demi après, dans la même collection et le même format, en avril 2005.


title: Le Vol du corbeau (bande dessinée)

text: Ce deuxième tome vaut à son auteur le Prix du dessin au festival international de la bande dessinée d'Angoulême, en 2006. À noter qu'il a été prépublié par "BoDoï", dans ses numéros 81 à 84.


title: Le Vol du corbeau (bande dessinée)

text: "Le Vol du corbeau" est un peu la suite du "Sursis", le suivant chronologiquement et reprenant certains personnages.


title: Le Vol du corbeau (bande dessinée)

text: Selon J. Léger, Jean-Pierre Gibrat est . Ses scénarios ne sont pas pleins d'actions et de combats, mais montrent bien la vie quotidienne dans la clandestinité sous l'Occupation. Les dessins de Gibrat sont à la hauteur, avec un .


title: Le Vol du corbeau (bande dessinée)

text: Cette série comporte deux albums, parus en 2002 et 2005 ; elle est ensuite publiée en intégrale.


title: Ovid S. Crohmălniceanu

text: Ovid S. Crohmălniceanu (né Moise Cahn ou Cohn; le , à Galați, en Roumanie et décédé le 27 ou le 2000, à Berlin]) était un critique littéraire et écrivain de science-fiction roumain d'origine juive.


title: Ovid S. Crohmălniceanu

text: C'était le fils de Lazăr Cohn et de Estera, née Leibovici. Il épousa la petite-fille du linguiste Heimann Hariton Tiktin. Son pseudonyme littéraire "Crohmălniceanu" (à partir de Krochmal) fut trouvé par le traducteur Iosif C. Mătăsaru, père de Nina Cassian. Après des études secondaires dans sa ville natale, il étudia à l'université Polytechnique de Bucarest, mais dut interrompre ses études en 1940. En 1944, il les reprit et obtint un diplôme d'ingénieur en génie civil en 1947.


title: Ovid S. Crohmălniceanu

text: Après la deuxième guerre mondiale, il occupa plusieurs postes dans les magazines littéraires "Contemporanul" [Le Contemporain], "Viața Românească" [La Vie roumaine], "România Literară" [La Roumanie littéraire] et chez "Editura Didactică și Pedagogică" [Les éditions didactiques et pédagogiques] avant d'entrer dans le monde universitaire et d'obtenir un poste de professeur à la faculté de langue et littérature roumaines à l'université de Bucarest.


title: Ovid S. Crohmălniceanu

text: Pendant les deux décennies suivant la deuxième guerre mondiale, il promut le réalisme socialiste éreintant toute liberté que les écrivains aurait osé prendre en tant que «réminiscences de la pensée bourgeoise influencées par les cercles réactionnaires de l'Ouest.» Mais il est aussi parmi ceux qui jouèrent un rôle majeur dans la remise à l'ordre du jour de Tudor Arghezi et Lucian Blaga après leur marginalisation. Durant sa dernière décennie en Roumanie avant d'émigrer en Allemagne en 1992, il a soutenu beaucoup de jeunes écrivains et les a encouragés à suivre une autre route que celle du nationalisme communiste.


title: Ovid S. Crohmălniceanu

text: Le nom de son épouse était Ruth.


title: Ovid S. Crohmălniceanu

text: Il décéda dans la nuit du 27 au .


title: Ovid S. Crohmălniceanu

text: En 1944 il débuta dans la revue "Ecoul" [L'écho] avec un article sur le poète américain Vachel Lindsay (ami de Carl Sandburg ou Edgar Lee Masters). Entre 1947 et 1951 il dirigea le "Contemporanul" et puis, à partir de 1971, durant vingt ans le "Cenaclul de proză Junimea" [Le cénacle de prose Junimea] fréquenté par les noms les plus connus de la génération '80 parmi lesquels Gheorghe Crăciun, Mircea Cărtărescu, Ioan Mihai Cochinescu, George Cușnarencu, Mircea Nedelciu, Sorin Preda.


title: Ovid S. Crohmălniceanu

text: Le lecteur francophone peut découvrir deux de ses textes, traduits en français par Andrée Fleury dans l'anthologie "Les meilleures histoires de science-fiction roumaine", publiée par Vladimir Colin, avec une introduction d'Ion Hobana en 1975 : "Les Autres" () et "Une recension scientifique" (). Vladimir Colin considère "qu'on perçoit chez lui un écho lointain de Borges".


title: Ovid S. Crohmălniceanu

text: Il a écrit avec grande rigueur logique des préfaces pour des auteurs comme : Cezar Petrescu, Otilia Cazimir, Mihail Sadoveanu, Liviu Rebreanu, Eugen Jebeleanu, Camil Petrescu, Paul Everac, Leon Donici, Felix Aderca, Ady Endre, Guillaume Apollinaire, Camil Baltazar, Maria Banuș, Gerda Barbilian, Alain Bosquet, Demostene Botez, Emil Botta, Radu Boureanu, Ion Brad, Karel Čapek, Nina Cassian, George Călinescu, Ștefan Augustin Doinaș, Georges Duhamel, Maria Filotti, Anatole France, Klaus Heitmann, Jiri Marek, Gellu Naum, Galina Nikolaeva, Al. Philippide, Monica Pillat, Ion Pillat, Marin Preda, Marcel Proust, Adrian Rogoz, H. Bloch, Mircea Cărtărescu.


title: An American Family

text: Les participants sont Bill Loud ; son épouse, Patt ; et leurs cinq enfants : Lance, Kevin, Grant, Dalilah et Michele.


title: An American Family

text: Lance Loud, le fils aîné de la famille, annonce volontairement son homosexualité, devenant ainsi la à appaître à la télévision comme .


title: An American Family

text: L'anthropologue américaine Margaret Mead (1901-1978) a vu dans " un évènement majeur, . Le philosophe français Jean Baudrillard (1929-2007) y a vu .


title: An American Family

text: des émissions de téléréalité, " est parfois présentée comme le premier programme télévisé de ce genre à avoir été diffusé.


title: Histoire du musée d'Archéologie nationale

text: L'histoire du musée d'Archéologie nationale débute dans la seconde moitié du .


text: Depuis sa création, le musée changea de nom à plusieurs reprises pour devenir en 2009 le Musée d'Archéologie nationale et domaine national de Saint-Germain-en-Laye.


text: Napoléon III est un passionné d'histoire et d'archéologie. Il a pour projet d'écrire une biographie monumentale de Jules César. Pour construire cette biographie, il charge la Commission de topographie des Gaules de trouver les traces de la conquête romaine sur le territoire national, notamment à Alésia et à Gergovie. Le choix du lieu de conservation pour ces témoignages archéologiques se fixe sur le château de Saint-Germain-en-Laye, qui fait dès lors l'objet d'une restauration sous la direction d'Eugène Millet, élève de Viollet-le-Duc.


text: Si la priorité est donnée aux périodes celtiques et gallo-romaine, le champ s'élargit aux « antiquités provenant les débris de civilisations qui se sont succédées [sic] sur le sol de la Gaule, depuis les temps les plus reculés jusqu'au siècle de Charlemagne, ainsi que tous les documents d'origine étrangère qui pourront servir à éclairer la partie de l'histoire de notre pays comprise entre ces limites de temps.» Le , Napoléon III signe le décret de création du "Musée Gallo-Romain".


text: En 1864, l'officier Verchère de Reffye, particulièrement impliqué dans la création du musée, propose à l'Empereur un projet de "musée historique" visant à « fournir à l'historien les documents précis sur la vie de nos Pères ; c'est d'inviter l'industriel au secret des anciennes fabrications, de faire connaître à l'artiste comment l'art s'est modifié, [...].». Une commission consultative pour l'organisation du musée est créée début 1866. Cette commission réunit une quinzaine de personnalités scientifiques parmi lesquelles se trouvent de nombreux membres de la Commission de topographie des Gaules. Le , la commission consultative rend un rapport dans lequel elle définit précisément les axes du projet, l'organisation des espaces du musée et un budget estimatif. Le musée se concrétise.


text: Napoléon III et le comte de Niewerkerke, chargé des musées impériaux, suivent de très près l'avancée du chantier. C'est alors sous une pluie torrentielle que Napoléon III inaugure, le , le Musée Gallo-Romain, et ce, alors que l'Exposition universelle bat son plein à Paris. Sept salles sont ouvertes au public. Dès les premiers jours, c'est visiteurs qui se pressent aux portes du musée.


text: Jusque dans les années 1920, le musée connaît une expansion notable et passe de 25 salles d'exposition en 1887 à 43 en 1926. C'est d'ailleurs à cet endroit que fut signé le traité de Saint-Germain de 1919. Néanmoins à partir des années 1930, le contexte de la crise et des tensions internationales se ressent particulièrement au musée. Dès 1936, des notes de la direction du musée établissent des plans d'urgence pour sauver des œuvres, incluant une liste de pièces importantes, des achats et aménagements à prévoir pour réaliser une évacuation.


text: L'architecte Jean Hulot est même mandaté pour prévoir des aménagements à cet effet. Il conclut d'ailleurs avec Raymond Lantier qu'on ne peut pas faire grand chose pour protéger le musée, à l'exception de la mise en place de protections en sacs de sable. Les caves sont prévues dès lors pour être des refuges pour le personnel : leurs voûtes font en effet 2,70 mètres d'épaisseur, et on peut même y installer un poste de secours. Des masques à gaz rejoignent l'inventaire de l'équipement destiné au personnel. Le lieu de destination des œuvres les plus importantes est débattu, mais on s'arrête alors sur l'idée de les mettre dans les caves de la Banque de France. On fabrique donc de nombreuses caisses de bois pour prévoir le transport. Les rapports de l'époque concluent qu'il faudrait 12 grands camions pour évacuer les objets, 10 vers la province, 2 vers Paris, cependant ces camions prévus seront réquisitionnés par l'armée dès 1938. Si les accords de Munich apaisent un temps les tensions, le , la direction appelle le musée pour prévenir que les musées nationaux fermeront le lendemain, et doivent être évacués. Une partie des collections part pour Chambord, ou pour Cheverny.


text: Le , un poste militaire est établi dans la loge du concierge. Le personnel du musée est alors extrêmement réduit. Dès le , le musée est occupé par les troupes allemandes. Commencent alors quatre années de lutte pendant lesquelles Raymond Lantier essaye par tous les moyens de contenir la présence allemande au château et dans les réserves du musée. La salle d'exposition I est cependant convertie en salle de réunion pour les autorités allemandes d’Île-de-France. Au gré des exercices de tir menés dans les douves, et des réquisitions de salles, le musée est progressivement occupé par les troupes du Reich. Le château souffre dès 1942 des bombardements, notamment celui du pont du Pecq, et voit ses vitraux en partie soufflés. Avec le débarquement allié et la libération de la France, les événements se précipitent. Le le drapeau français est hissé sur la porte du château et sur l'une des tours. Durant ces années d'occupation et de relative léthargie, le musée avait réduit son régime d'activité, mais acquis quelques objets. Les pièces et collections reviennent progressivement après la fin de la guerre, et le musée rouvre le . Il faudra attendre le pour que le rapatriement s'achève. Le musée sort ainsi de la guerre relativement épargné.


text: La présentation des salles du musée avait peu évolué avant 1900, et apparaissait vétuste et inadaptée aux nouvelles exigences du public après la Seconde Guerre mondiale. C'est dans ce contexte qu'intervient André Malraux, ministre des Affaires culturelles de 1959 à 1969, passionné d'archéologie. Le musée fait donc l'objet d'un vaste et ambitieux programme de rénovation, dès 1961, sous sa direction ainsi que celle de René Joffroy (conservateur puis directeur en 1957 et 1984). D'autres experts participent à ce programme : Paul-Marie Duval, Claude Poinssot, Pierre Quoniam.


text: Le parcours muséographique est refondé : de quatre niveaux il n'en occupe plus que deux, l'entresol et le premier étage. Le nombre de salles est ramené à 19 : le rez-de-chaussée est dévolu aux espaces d'accueil, les anciennes salles du deuxième et dernier étage deviennent des réserves. Les moulages disparaissent des espaces d'exposition et sont mis en réserve. La collection exposée est limitée à , mettant fin à la muséographie "encyclopédique" et foisonnante précédente. L'architecte André Hermant prend le parti de "calmer l'étrange décor" du château, en dissimulant une grande partie des restaurations de Millet, en occultant une partie des fenêtres. Ce nouveau musée est visité par Charles de Gaulle le , et est inauguré par André Malraux le de la même année. Les rénovations suivent ensuite leur cours, se concentrant sur l'entresol et permettant l'ouverture des salles sur le Deuxième âge du Fer en 1971, celles sur le Premier âge du Fer, l'âge du Bronze, et le Néolithique en 1973. Deux conservateurs successifs sont alors à la manœuvre, Jean-Pierre Mohen et Alain Duval, qui seront chacun directeur du musée de 1987 à 1992 pour le premier, et de 1992 à 1996 pour le second. Les salles du Paléolithique sont inaugurées en 1976 sous la férule d'Henri Delporte (conservateur depuis 1966, puis directeur de 1984 à 1987). L'ensemble de ce nouveau programme muséographique est parachevé en 1984 avec l'ouverture de la salle d'Archéologie comparée, installée dans la plus grande salle du château, la salle de Mars.


text: Le château fit ensuite l'objet de nouvelles campagnes de restauration : les façades de la cour entre 1998 et 2000, ayant permis de restituer les appareillades de briques en trompe-l'œil sur les parties basses. Depuis 1999, ce sont les salles de l'entresol qui ont été restaurées de même, en attendant une ultérieure restructuration complète du musée. Toutes les salles du Paléolithique à l'âge du Fer ont d'ores et déjà été rénovées au cours d'une campagne qui a pris fin en 2006. On notera aussi le projet de construction d'une réserve de proximité pour le musée, afin d'accroître la surface des salles d'exposition de . Le musée a aussi fait l'objet d'un important programme de modernisation de sa structure au cours des années 2001-2003.


text: En 2009, le musée d'Archéologie nationale et le Domaine de Saint-Germain-en-Laye ont été réunis sous la forme d'un SCN (service à compétence nationale). Nous pouvons ainsi parler d'une institution constituée d'un musée, d'un château et de jardins.


title: Thando Roto

text: Thando Roto (né le ) est un athlète sud-africain, spécialiste des épreuves de sprint.


title: Thando Roto

text: Le , à Pretoria, il franchit pour la première fois de sa carrière la barrière des dix secondes sur 100 m en parcourant la distance en (+ 1,2 m/s).


title: Thando Roto

text: Le 24 août 2017, il décroche la médaille d'argent de l'Universiade à Taipei en 10 s 24.


title: Championnat des Bermudes de football 1999-2000

text: La saison 1999-2000 du Championnat des Bermudes de football est la trente-septième édition de la "Premier Division", le championnat de première division aux Bermudes. Les dix formations de l'élite sont réunies au sein d'une poule unique où elles s'affrontent deux fois au cours de la saison. À l'issue du championnat, afin de permettre le passage du championnat de dix à huit formations, les trois derniers du classement sont relégués et remplacés par le champion de deuxième division.


text: C'est le club de PHC Zebras, promu de "Second Division", qui remporte la compétition cette saison après avoir terminé en tête du classement final, avec deux points d'avance sur North Village Red Devils et sept sur Dandy Town Hornets. Il s’agit du huitième titre de champion des Bermudes de l'histoire du club.


text: Le barème de points servant à établir le classement se décompose ainsi :


title: Accord de Vienne sur le nucléaire iranien

text: Laccord de Vienne sur le nucléaire iranien (en anglais : "Joint Comprehensive Plan of Action" ou JCPoA, traduit en français par l'Union européenne et l'Agence internationale de l'énergie atomique comme Plan d’action global commun (PAGC) ; en persan : برنامه جامع اقدام مشترک) est un accord signé à Vienne, en Autriche, le , par les huit parties suivantes : l'Iran, les pays du P5+1 (les cinq membres permanents du Conseil de sécurité des Nations unies auxquels s'ajoute l'Allemagne), ainsi que l'Union européenne. Cet accord-cadre a pour but de contrôler le programme nucléaire iranien et de permettre la levée progressive des sanctions économiques qui touchent le pays.


text: Après plus d'une décennie de tensions, cet accord est mondialement salué, tout particulièrement par le secrétaire général de l'ONU Ban Ki-moon qui espérait y voir un signe d'une meilleure coopération internationale sur les problèmes de sécurité au Moyen-Orient (la seule voix discordante étant Israël). Début 2017, l'Agence internationale de l'énergie atomique (AIEA) valide les engagements iraniens et donne son feu vert à la levée des sanctions.


text: Le , le président américain Donald Trump annonce le retrait des États-Unis de l’accord de Vienne ainsi que le « niveau le plus élevé de sanctions économiques possibles » contre l’Iran. L'Iran se déclare prêt à tous les scénarios et veut discuter rapidement avec les Européens pour voir s'ils peuvent garantir les intérêts de l'Iran après le retrait américain. La France, l'Allemagne et le Royaume-Uni se sont dits déterminés à continuer à appliquer l'accord nucléaire iranien. La Russie se déclare profondément déçue par cette décision, et dénonce une . La Chine regrette le retrait américain et continuera à veiller au respect de l'accord conclu à Vienne.


text: En 2021, avec l'élection de Joe Biden comme président américain, de nouvelles sessions de négociations sont organisées entre les signataires, visant à un retour de l'ensemble des partis aux conditions de l'accord de Vienne.


text: Au cours des années 2000, la relance du programme nucléaire iranien provoque des frictions avec les pays occidentaux, tensions qui culminent sous la présidence de Mahmoud Ahmadinejad.  Le déclic dans cette discussion fermée est amorcé dans un premier temps par le Guide Suprême iranien Ali Khamenei qui a dit « ne pas s’opposer à un dialogue avec Washington ». Mais l’élément décisif sera l’élection le du progressiste et ancien négociateur nucléaire de 2003 à 2005, Hassan Rohani, qui a déclaré être prêt à des « négociations sérieuses ».


text: En 2013, se tient à Genève une conférence entre l’Iran d'une part, et les cinq membres permanents du Conseil de sécurité de l’ONU ainsi que l’Allemagne (dit les « P5+1 ») d'autre part. Cette conférence aboutit à l’arrêt temporaire du programme nucléaire iranien et à une levée partielle des sanctions économiques.


text: À la suite de la conférence de Genève, une nouvelle rencontre a lieu à Lausanne, le . Le but étant d’arriver à un accord-cadre. C’est ce qui a permis de préparer la rencontre de Vienne la même année. Cette rencontre est tenue comme l’acte décisif qui mène à l’accord dit « historique » entre l’Iran et les P5+1.


text: Contrairement aux négociations précédentes faites en 2003 et 2005, où la communauté internationale refusait la tenue de tout programme nucléaire en Iran, l'accord de 2015 accepte la présence d'une activité nucléaire civile. En contrepartie, de sévères restrictions sont mises en œuvre pour empêcher une production utilisable militairement : l'objectif est de maintenir la durée du "breakout" — délai nécessaire pour produire assez d’uranium enrichi permettant de fabriquer une arme atomique — à au moins un an, et ce pendant une durée de dix ans, afin de disposer du temps nécessaire pour réagir en cas de reprise du programme nucléaire militaire.


text: Les trois points principaux de l’accord sont « une limitation du programme nucléaire iranien pendant au moins une décennie ; une levée des sanctions internationales contre l’Iran ; un renforcement des contrôles ».


text: En pratique, cela se traduit par :En échange, l'UE et les États-Unis s'engagent à lever les principales sanctions frappant l'Iran. Certaines restrictions d'armes ou de matériels sensibles restent maintenues, mais les sanctions visant les secteurs de l'énergie, des transports ou de la finance sont levées dès la mise en œuvre par l’Iran de ses engagements.


text: Le , l’AIEA publie un rapport attestant que l’Iran a respecté les contraintes de l’accord en cessant son enrichissement d’uranium.


text: L'accord coûte 9,2 millions d'euros annuellement


text: Certaines sanctions comme l'embargo sur les armes des États-Unis restent actifs pour une durée de cinq et huit ans respectivement.


text: Le , le stock d’eau lourde de l’Iran a été vérifié à 117,9 tonnes.


text: Entre 2016 et 2018, l'Iran n'a pas stocké plus de 300 kilogrammes d'UF6 contenant jusqu'à 3,67 % d'uranium 235 équivalent à 202,8 kilogrammes d’uranium.


text: Au , le stock est descendu à 109,5 kilogrammes, sous l'effet du Plan d’action global commun.


text: Le Plan d’action global commun (PAGC) a permis à l'International Atomic Energy Agency depuis le de certifier que l'Iran a achevé les exigences préliminaires; ceci prend en compte la déconnexion de milliers de centrifugeuses, la mise hors état de fonctionner du cœur des réacteur Arak à eau lourde, et la vente de l'uranium faiblement enrichi en excès à la Russie.


text: D'après une déclaration d'Amano en , les engagements relatifs au nucléaire entrepris par l'Iran sous l'accord de Vienne sont implémentés.


text: L'accord a également permis à l'Iran de récupérer des milliards d'avoirs gelés, et d'attirer des investissements directs étrangers.


text: Le problème principal de l'accord est l'hostilité du congrès des États-Unis.


text: Toutefois, l'Iran est resté sujet à certaines sanctions de la part des États-Unis.


text: L'accord est également sujet aux désidératas de la nouvelle présidence, qui souhaite voir un changement de régime.


text: La levée des sanctions a profité à l'économie iranienne. Le pays, grand producteur de pétrole (membre de l'OPEP) et deuxième réserve mondiale de gaz, a pu à nouveau exporter ses matières premières, notamment vers l'Union européenne. Les investissements étrangers en Iran, ainsi que les partenariats commerciaux, ont également augmenté. À titre d'exemple, le groupe PSA a annoncé en 2016, en lien avec la fin des sanctions, la création d'une coentreprise avec le constructeur automobile Iran Khodro pour fabriquer des voitures Peugeot en Iran. Cependant, les retombées économiques sont moins importantes qu'escomptées, l'Iran peinant à rassurer les investisseurs étrangers. L'annonce de retrait des États-Unis de l'Accord, et les sanctions qui pourraient en découler, ne devraient pas contribuer à une amélioration.


text: L'accord marque un réchauffement des relations diplomatiques de l'Iran avec de nombreux pays occidentaux. C'est le cas avec la France, mais aussi et surtout avec les États-Unis, lesquels avaient interrompu tout contact depuis la crise des otages de 1979.


text: Les relations américaines avec l'Iran restent cependant houleuses. Aucune normalisation des échanges diplomatiques n'a eu lieu, et le , le président Donald Trump a annoncé que les États-Unis se retiraient de l'Accord. Ce retrait fait craindre aux autres signataires un démantèlement complet des engagements iraniens et une reprise du programme d’enrichissement d’uranium à des fins militaires.


text: Le , Donald Trump annonce sa décision de sortir de cet accord signé trois ans plus tôt et le rétablissement de « sanctions au plus haut niveau ». Le lendemain il menace l’Iran de « conséquences très graves » s’il décidait de relancer son programme nucléaire.


text: Le retrait des États-Unis de l'accord sur le nucléaire iranien est perçu de manière très négative par les Européens. En réponse à cet acte unilatéral américain, ils mettent en place Special Purpose Vehicle (SPV), instrument financier de créances visant à honorer les contrats conclus avec l'Iran hors de la zone Dollar. Nommé « Instex », ce fonds revêt une double symbolique : la volonté pour les Européens du groupe E3 (Britanniques, Français et Allemands) de montrer leur attachement au JCPoA, mais aussi une opposition claire à la politique américaine.


text: Après avoir attendu un an après le retrait des Etats-Unis de l'accord, et fortement impacté par les sanctions économiques, l'Iran reprend l'enrichissement d'Uranium au-delà des limites fixées par l'accord en juin 2019.


text: Durant sa campagne électorale, Joe Biden annonce que s'il est élu, il cherchera à revenir dans l'accord de Vienne sur le nucléaire iranien. Dès son élection, il désigne Robert Malley comme émissaire spécial des Etats-Unis auprès de l'Iran et en charge des négociations sur le nucléaire.


text: A partir d'avril 2021, de nouvelles sessions de négociations sont organisées entre les signataires, visant à un retour de l'ensemble des partis aux conditions de l'accord de Vienne. Côté iranien, Mohammad Djavad Zarif, ministre des affaires étrangères et acteur clé des accords de 2015, supervise les négociations, et nomme Abbas Araghchi comme négociateur en chef. Enrique Mora est de son côté le négociateur pour l'Union européenne. Les Européens jouent alors un rôle de médiateurs, dans un contexte où les Iraniens refusent les échanges directs avec les Américains, considérant que les Etats-Unis sont sortis de l'accord et ne peuvent de ce fait pas être présents à la table des négociations.


text: Avec l'élection d'Ebrahim Raïssi, homme politique principaliste, comme nouveau président de l'Iran en juin 2021, les négociations sont suspendues.


text: Elles reprennent le 29 novembre 2021, après 5 mois de suspension. A l'approche de ces nouvelles discussions, et après une revue des négociations du premier semestre 2021 par les nouvelles équipes du gouvernement Raïssi, l'Iran pose comme base de négociation :


title: Roméo Elvis

text: Roméo Van Laeken, dit Roméo Elvis, né le à Uccle (Bruxelles-Capitale), est un rappeur belge.


title: Roméo Elvis

text: Après la sortie de deux EP, respectivement en 2013 et 2014, "Bruxelles c'est devenu la jungle" et "Famille nombreuse", il publie en 2016 l'EP "Morale", en collaboration avec le Motel, qui lance sa carrière, suivi de son album à succès "Morale 2" en 2017, qui lui permet de se faire connaître auprès du grand public, réédité "Morale 2luxe" en 2018, issus de sa collaboration avec le producteur Le Motel. Son deuxième album, et premier en solo, "Chocolat", est sorti le . Roméo Elvis est également connu pour son appartenance au rap belge des années 2010, avec des artistes tels que Hamza, Shay, Damso ou Caballero.


title: Roméo Elvis

text: Roméo Johnny Elvis Kiki Van Laeken naît le à Uccle, en Belgique. Baigné depuis son enfance dans la musique, il développe un style différent de son père, le chanteur Marka, de sa mère, la comédienne Laurence Bibot (fondateurs du duo pop rock électro Monsieur et Madame), et de sa petite sœur, la chanteuse et pianiste Angèle. Roméo Elvis grandit à Linkebeek, une commune du Brabant flamand au sud de Bruxelles. Par la suite, Roméo Elvis s'installe à Forest.


title: Roméo Elvis

text: Renvoyé du collège, il poursuit ses études secondaires à l'Institut Saint-Luc Tournai, où il apprend la peinture et l'illustration. C'est à cette époque que Roméo Elvis commence à rapper avec ses amis. Sa formation artistique se poursuit à l'école ESA 75, à Bruxelles, où il étudie le photoreportage ; continuant le rap, il se rapproche des membres du groupe L'Or du Commun.


title: Roméo Elvis

text: Alors que ses premiers EP sortent, Roméo Elvis exerce simultanément la profession de caissier dans la chaîne de supermarchés Carrefour. En dépit de son succès, le rap ne le rémunère pas encore assez. Très peu de temps avant la sortie du titre "Bruxelles arrive", il démissionne pour se consacrer pleinement au rap.


title: Roméo Elvis

text: En 2016, il sort son troisième EP, intitulé "Morale", qui lance sa carrière de rappeur et enchaîne durant l'année de nombreuses collaborations avec d'autres artistes dont notamment la chanson "Smooth" du Dr Peet, avec Elvis. L'année suivante, il publie son premier album, "Morale 2", qui rencontre un large succès commercial en France, et permet à Roméo Elvis de se faire connaître du grand public. Le sort "Morale 2luxe", la réédition de son album "Morale 2" sorti en .


title: Roméo Elvis

text: Le , Roméo Elvis annonce la liste des titres de son second album, nommé "Chocolat", composé de dix-neuf pistes et de quatre featurings avec Matthieu Chedid, Zwangere Guy, Témé Tan et Damon Albarn.


title: Roméo Elvis

text: Le , dans un contexte de confinement dû à la pandémie de Covid-19, Elvis publie l'EP "Maison", long de douze minutes et comprenant cinq titres. Il y souhaite un retour aux sources avec un style de rap plus affirmé et plus rempli de punchlines que son album "Chocolat". Le sort le single "TPA".


title: Roméo Elvis

text: ; son style musical évolue au fur et à mesure de ses projets : des instrumentales à l'ancienne sur ses deux premiers EP, la collaboration avec le producteur Le Motel sur "Morale et Morale 2" change l'atmosphère et le style que dégage le rappeur. Il fait plus de refrains chantés, et les instrumentales typées électroniques sur des accords de jazz du Motel donnent une couleur au projet.


title: Roméo Elvis

text: Ses influences belges sont nombreuses : le groupe belge L'Or du Commun, avec lequel il a fait ses premières armes dans le milieu du rap, est probablement une de ses principales. On reconnaît leur style dans les deux premiers projets, dont plusieurs collaborations avec certains de leurs membres. Il cite aussi très souvent le rappeur Caballero (du duo Caballero et JeanJass) comme quelqu'un l'inspirant beaucoup : ils partagent le titre "Bruxelles arrive".


title: Roméo Elvis

text: En rap français, Roméo Elvis considère le rappeur Alpha Wann, membre du groupe 1995, comme . Fuzati, leader du groupe Klub des Loosers, influence très fortement le rappeur, notamment dans sa façon très sombre, mais aussi pleine de dérision, de voir la vie. Le rappeur belge fait d'ailleurs référence au rappeur masqué dans plusieurs de ses titres, comme dans "Drôle de décision".


title: Roméo Elvis

text: Tandis qu'il commence les concerts en se rapprochant des membres de L'Or du Commun, c'est pour la sortie de "Morale", en 2015, que Roméo Elvis et Le Motel entament une tournée pour la sortie de leur EP, avec 19 dates à travers la Belgique, la France et le Luxembourg. La sortie de "Morale 2" marque aussi le début d'une autre tournée plus importante que la précédente avec 29 dates, et des concerts dans quelques grands festivals comme les Solidays, le festival de Dour, Rock en Seine, le Printemps de Bourges et Garorock.


title: Roméo Elvis

text: En , Roméo Elvis annonce faire partie de la distribution du long-métrage "Mandibules" de Quentin Dupieux. Il signe donc son premier rôle au cinéma aux côtés de Grégoire Ludig, Adèle Exarchopoulos ou encore David Marsais.


title: Roméo Elvis

text: Lors d'un freestyle de 2017 dans l'émission de Skyrock "Planète Rap" où il était accompagné de ses acolytes de l'Or du Commun, il chante Son utilisation des mots et lui vaut alors de virulentes critiques sur les réseaux sociaux, la jugeant homophobe et raciste. En , durant un concert du festival Garorock à Marmande, il revient sur la polémique et déclare à son public : . Ces propos provoquent un nouveau tollé sur les réseaux sociaux et parmi son public.


title: Roméo Elvis

text: Le , Roméo Elvis finit par publier un message d'excuse concernant exclusivement son freestyle de 2017 sur son compte Instagram, où il assure n'être ni homophobe ni raciste et qu'il .


title: Roméo Elvis

text: En , Roméo Elvis est accusé d'agression sexuelle par une jeune femme. Reconnaissant les faits, il présente publiquement des excuses : . Il a déclaré espérer servir d'exemple à ne pas suivre. La jeune femme de 23 ans s'est exprimée devant les journalistes de StreetPress. Avec sa publication Instagram, elle . Le chocolatier Galler et la marque de vêtements Lacoste annoncent cesser leur collaboration avec le chanteur le . Lacoste explique que . De plus, des artistes, notamment Damso, suppriment leurs titres réalisés en collaboration avec le rappeur.


title: Roméo Elvis

text: Roméo Elvis est le frère de la chanteuse Angèle. Il souffre d'acouphènes, phénomène assez répandu parmi les musiciens, qui le handicapent beaucoup. Il y fait référence dans plusieurs de ses titres : "L'oreille sifflante", "Ma tête" ou "Malade" par exemple. Dans une interview pour Radio Nova, il explique d’ailleurs que si le rap lui permet un jour de gagner beaucoup d'argent, il en consacrera une partie à lutter contre cette maladie.


title: Roméo Elvis

text: Il est en couple depuis 2015 avec la mannequin Lena Simonne. Il lui a écrit les chansons "Lénita" et "Soleil". Ils se sont mariés dans le Périgord le 23 août 2021.


title: Meurtre de Potempa

text: Le meurtre de Potempa est un crime politique, le meurtre d'un ouvrier communiste allemand, Konrad Pietrzuch, par cinq membres de la SA, la nuit du au .


title: Meurtre de Potempa

text: Ce meurtre intervient dans le contexte de quasi-guerre civile qui se déroule avant et après les élections législatives allemandes de juillet 1932, qui voit des affrontements pratiquement quotidiens entre les deux factions aux extrêmes opposés, les nazis du Parti national-socialiste des travailleurs allemands et leurs sections d'assaut (SA) d'une part, les communistes du KPD d'autre part.


title: Meurtre de Potempa

text: Ce fait divers a connu une très forte exposition médiatique à l'époque des faits, en particulier parce que le parti sorti en tête des urnes, le NSDAP, et son meneur, Adolf Hitler, prennent fait et cause pour les meurtriers. Le meurtre et les débats qui s'ensuivent poussent le président du Reich Paul von Hindenburg à refuser, le , de constituer un gouvernement avec Hitler à sa tête, et rompt temporairement les discussions avec les nazis. Cet événement est considéré de nos jours comme un tournant de l'histoire allemande, comme le moment où l'État de droit cesse dans la république de Weimar.


title: Meurtre de Potempa

text: Les faits se déroulent la nuit du au , en Haute-Silésie, dans le village de Potempa (hameau aujourd'hui rattaché à la commune de Krupski Młyn en Pologne). Cinq personnes en uniforme de la SA font irruption au domicile de l'ouvrier syndicaliste Konrad Pietrzuch (Pietzuch, Piecuch, Pietczuch), militant communiste et opérateur de production dans une petite usine, et le battent à mort avant de l'achever d'un coup de feu, devant sa mère.


title: Meurtre de Potempa

text: Après une vague d'assassinats et d'actes violents en , le Brüning II avait de nouveau interdit la SA (après que le cabinet Brüning I l'ait autorisée en pour la première fois après l'interdiction prononcée après le putsch de Kapp). Mais son successeur, le cabinet présidentiel Papen avait levé cette interdiction en . Néanmoins, du fait de la recrudescence des meurtres entre factions politiques en Allemagne, Franz von Papen avait pris quelques heures avant les faits un décret d'urgence , conformément aux dispositions de l' de la constitution de Weimar, intitulé , qui stipulait qu'en cas de meurtre pour motif politique, son auteur encourait la peine de mort.


title: Meurtre de Potempa

text: Toujours pour renforcer l'autorité de son cabinet, il fut décidé que les auteurs du meurtre seraient traduits devant un tribunal d'exception après une procédure accélérée.


title: Meurtre de Potempa

text: En l'occurrence, les cinq accusés, appréhendés quatre jours après les faits, sont traduits devant le tribunal de Beuthen, et leur procès dure quatre jours, du au . Le médecin-légiste mentionnait dans son rapport que la victime avait subi les assauts de ses tortionnaires pendant une demi-heure, les coups de pied de ces derniers lui brisant le larynx et lui coupant les deux jugulaires. À l'issue des débats, les cinq accusés, Paul Lachmann, aubergiste, Reinhold Kottisch, électricien, Rufin Wolnitza, mineure, August Gräupner, piqueur-abatteur, et Helmut Josef Müller, , sont condamnés à mort par décapitation. Une douzaine d'autres membres de la SA locale sont condamnés à des peines d'emprisonnement pour leur implication dans le meurtre, comme pour avoir caché les meurtriers.


title: Meurtre de Potempa

text: Et c'est là que s'enclenche la propagande nazie. Hitler accuse publiquement Papen d'être un et envoie aux condamnés du un télégramme, reproduit dans le "Völkischer Beobachter" du : . Ce télégramme, parfois appelé le , secoue la société allemande.


title: Meurtre de Potempa

text: Alfred Rosenberg poursuit dans le "Völkischen Beobachter" du par un article exposant la conception qu'ont les nazis du droit : . De leurs côtés, Joseph Goebbels dans le journal "Der Angriff" en appelle à la violence contre les juifs, Hermann Göring envoie de l'argent aux familles des condamnés et Ernst Röhm, le dirigeant de la SA, rend visite aux prisonniers. Les locaux du SPD sont saccagés, les vitrines des magasins tenus par des familles juives sont brisées.


title: Meurtre de Potempa

text: Les nazis continuant de faire pression sur le faible cabinet Papen, le président du Reich Hindenburg, sur la suggestion du Ministre de la Justice Franz Gürtner, commue la peine de mort en réclusion à perpétuité, le . Afin de ne pas perdre la face, la présidence avance comme raison à cette commutation le fait que, lors du jugement, le tribunal n'a pas pris en compte le fait que décret d'urgence sur lequel s'appuie le jugement n'était pas encore publié, et que les auteurs du meurtre ne pouvaient donc en avoir pris connaissance.


title: Meurtre de Potempa

text: Mais le sujet restera dans les mémoires. Le , Hitler, lors d'un discours à Munich, déclare que . Et après la prise de pouvoir par les nazis, le Cabinet Hitler décide l'amnistie pour les auteurs du meurtre de Potempa, ainsi que pour d'autres cas similaires, amnistie des . Le procès est révisé par le "Volksgerichtshof" du juge Roland Freisler, et les cinq hommes sont libérés le .


title: Meurtre de Potempa

text: Le pasteur luthérien et Paul Rohrbach, jusque-là soutiens à la cause nazie, se désolidarisent du mouvement après le meurtre de Potempa et la déclaration de solidarité de Hitler aux meurtriers. Ces événements ont constitué une atteinte irrémédiable à leur attachement à la constitutionnalité de la prise de pouvoir par les nazis.


title: Vapeurs de la nuit

text: Les Vapeurs de la nuit est une peinture à l'huile sur toile du peintre breton Yan' Dargent, de son vrai nom Jean-Edouard Dargent. Cette peinture a été réalisée en 1896 dans les dernières années de la vie de l'artiste. Elle est exposée au Musée des beaux-arts de Lyon.


title: Vapeurs de la nuit

text: En France, au , des historiens romantiques ont collecté et publié des chants populaires. Parmi ceux-là des chants bretons appelés gwérziou. Dans ces chants la justice terrestre est considérée comme inefficace et la justice divine est présentée comme justice véritable exercée parfois avec l’aide des défunts eux-mêmes. Yan Dargent s'inscrit dans ce contexte socio-historique. L’œuvre a pour thème l'anaon ("l'âme de morts en breton") issu de la tradition orale des gwérziou.


title: Vapeurs de la nuit

text: L’œuvre "Les Vapeurs de la nuit" illustre cette critique des chants gwérziou de la justice, en opposition au positivisme. La mise en scène des âmes dans ce tableau semble rappeler que, dans la mort, elles seront confrontées à la justice divine qui rétablit l’ordre et l’équité. L'originalité de la tradition bretonne réside dans le dialogue entre défunts et vivants.


title: Vapeurs de la nuit

text: « Des ombres grises montent vers le ciel, ombres de fièvre, ombres de cauchemar, et tout le paysage autour d’elles est lourd et sinistre » (Jean Tribaldy, "La Dépêche de Brest", )