title: Église Saint-Germain de Sacy-le-Grand

text: Non seulement les voûtes sont néo-gothiques, mais aussi la grande baie occidentale, si toutefois l'on peut prêter foi à Lucien Charton. Au sud, les trois premières fenêtres sont des lancettes simples telles qu'utilisées à la première période gothique jusqu'aux années 1230 tout au moins, quand les fenêtres à remplage commencent à s'imposer. Pour des raisons qui ne paraissent pas évidentes, Louis Graves les qualifie de modernes. Au-dessus du portail dans la quatrième travée, la fenêtre se limite au tympan, et son remplage consiste d'un quatre-feuilles inscrit dans un oculus circulaire, flanqué de deux écoinçons ajourés. Cette baie n'est pas signalée par Louis Graves en 1837, mais n'est pas non plus citée parmi les baies néo-gothiques par Lucien Charton. Il est du même style gothique rayonnant que la baie de la cinquième travée, assurément authentique, où le quatre-feuilles surmonte deux lancettes à têtes trilobées. Les meneaux principaux sont garnis d'un tore et de petits chapiteaux-tuyaux, tandis que ceux qui forment les têtes tréflées et le quadrilobe accusent le profil chanfreiné qui annonce la période rayonnante tardive. Mais le détail le plus intéressant dans le collatéral sont les arcatures plaquées en tiers-point qui animent les soubassement des fenêtres. Elles sont au nombre de quatre au revers de la façade, et au nombre de sept seulement au sud (interrompues par le portail), où elles sont curieusement plus grandes. Les arcatures sont moulurées d'un tore, et retombent sur les tailloirs carrés de colonnettes à chapiteaux. Les chapiteaux sont sculptés de crochets, et les courts fûts monolithiques sont munis de bases polygonales, ce qui indique la fin de la première période gothique. Très courantes à la période romane, ces arcatures sont réservées aux édifices les plus prestigieux à la période gothique, avec l'exception de Catenoy (bas-côté nord). Reste encore à signaler la façon dont se termine le collatéral à l'est. Il dépasse de moitié la largeur du croisillon sud et du collatéral sud du chœur, et un mur, agrémenté d'une niche à statue accueillant une Vierge à l'Enfant, jouxte ainsi l'arcade en tiers-point. Dépourvue de mouluration et de supports, elle a seulement les arêtes taillées en biseau, devrait se substituer à une arcade romane.


title: Église Saint-Germain de Sacy-le-Grand

text: Avec ses grosses piles cylindriques totalement lisses, sauf à l'ouest de la pile sud-ouest, côté nef, la croisée du transept est un peu disgracieuse. La simplicité des piliers s'explique certainement par la priorité accordée à la consolidation du clocher, qui ne permit pas d'investir davantage de temps et d'argent pour obtenir des piliers ondulés. Un cas analogue se trouve à Saint-Crépin-Ibouvillers. Assez fréquentes sont les nefs et chœurs flamboyants à piliers monocylindriques, mais avec leur diamètre moindre, le cas n'est pas comparable. Côté nef et côté chœur, les arcs-doubleaux se situent en hauteur. Ils comportent un rang de claveaux supérieur sous la forme d'un gros tore, qui pourrait subsister du début du , mais ce n'est pas certain, car les doubleaux sont plus aigus que les voûtains, et ont donc peut-être été entièrement réappareillés. Le rang de claveaux inférieur présente, de manière tout à fait inhabituelle, un large biseau, et un gros boudin dans l'intrados. Côté croisillons, les arcades sont moins élevées : leur sommet se situe au niveau où les doubleaux perpendiculaires se fondent dans les piliers. Le profil est très sommaire : les arêtes sont simplement entaillées d'une moulure concave, ce qui indique qu'il s'agit en fait d'arcades plus anciennes, certainement contemporaines de la voûte, qui ont été retaillées dans le cadre de la transformation flamboyante de l'église. La première grande arcade au sud du chœur fut soumis au même traitement. Le tracé des arcades latérales est analogue à celui des arcs d'inscription de la voûte. Celle-ci, dépourvue de formerets, se caractérise par des ogives au profil d'un onglet entre deux tores, comme dans le chœur, et avec un onglet plus discret, dans la première travée de son collatéral sud. Le sommet de la voûte a été percé d'un trou de cloches à une époque indéterminée, et perdu sa clé de voûte. Les ogives sont reçues sur des culs-de-lampe implantés à 45° face aux ogives, conformément à l'usage à la première période gothique. Mais on devait initialement trouver des chapiteaux à leur emplacement, car les piles cylindriques se substituent en principe à des faisceaux de colonnettes. Dans ce cas, les corbeilles ont dû être remplacées, et leur sculpture paraît en effet néo-gothique. Les motifs sont une tête d'évêque, une tête de roi, et deux têtes de religieuses, qui sont sculptées en haut-relief, et se superposent en partie au tailloir.


title: Église Saint-Germain de Sacy-le-Grand

text: Le chœur est de la même largeur et de la même hauteur que la croisée du transept, et ses proportions sont par conséquent élancées. Le rattachement à la campagne de construction que le carré du transept est illustré par l'analogie du profil des ogives. Les clés de voûte et la plupart des chapiteaux étant conservés dans le chœur, on peut ainsi voir à quoi ressemblait l'architecture de la croisée du transept avant la reprise des piles du clocher. Les clés de voûte sont sculptées de belles rosaces de feuillages, et flanquées de têtes humaines en haut-relief du côté ouest et du côté est. Les voûtes sont munies de minces formerets torique. Elles sont séparées par un doubleau au même profil que les ogives, ce qui est l'exception à la première période gothique, au moins pour les voûtes du vaisseau central : les doubleaux comportent généralement un large méplat entre les deux tores. À l'ouest, les supports ont été supprimés lors de la construction des grosses piles cylindriques du clocher, et les arcades ainsi que les nervures des voûtes se fondent directement dans les piles. À l'intersection des deux travées, les nervures sont reçues sur des faisceaux de trois colonnettes à chapiteaux de diamètre identique. Les tailloirs correspondant aux ogives et formerets sont implantés à 45°, comme dans la base du clocher. Leur profil est également analogue, à savoir une plate-bande, une rainure, et un cavet entre deux baguettes. Un seul chapiteau est sculpté de crochets. Les autres arborent des feuilles polylobées, dont la facture assez naturaliste indique les années 1220 / 1230 que Lucien Charton appelle de manière inappropriée ". Une seule colonnette à chapiteau suffit dans les angles du chevet. Ici, les tailloirs sont à angle abattu, ou autrement dit, à trois faces, et accusent un profil légèrement différent. La vaste baie du chevet est aussi large que l'écart entre les deux colonnettes d'angle le permet. Elle est entourée de deux gorges séparées par des arêtes saillantes, ce qui indique la période flamboyante à son apogée, à la fin du ou au début du . Initialement, on devait trouver ici un triplet, peut-être surmonté d'une rosace, comme à Précy-sur-Oise. Le réseau, très soigné, est d'un bel effet, et n'est plus partiellement caché par le retable épinglé par l'abbé Beaudry au début du . Les quatre lancettes à têtes trilobées sont surmontées de six grands soufflets symétriques disposés sur trois rangs. Trois mouchettes dissymétriques à redents et disposés obliquement flanquent cette pyramide de soufflets de chaque côté.


title: Église Saint-Germain de Sacy-le-Grand

text: Restent à décrire les grandes arcades du chœur. À l'instar des travées précédentes du vaisseau central, il n'y a, une fois de plus, pas de symétrie entre nord et sud. Les grandes arcades du nord, du dernier quart du ou du , ont leur rang de claveaux inférieur simplement taillé en biseau, tandis que le rang de claveaux supérieur accuse une gorge relié à un mince tore. Sans aucune interruption, ce profil se prolonge directement sur les piédroits, ce qui préfigure la transition vers le style flamboyant. Les tores sont néanmoins munis de petits chapiteaux-tuyaux, comme sur la baie de la dernière travée du collatéral sud de la nef. L'on peut déplorer le tracé inabouti des tores, qui montre une brisure au niveau des chapiteaux. Dans la deuxième travée, l'on note d'étroits pans de murs qui séparent l'arcade des colonnettes du début du . Les grandes arcades du sud sont différentes toutes les deux. La première conserve ses deux colonnettes à chapiteaux du début du , est la première travée du collatéral sud est en effet la seule parmi les collatéraux du chœur qui fut construit en même temps que lui. Curieusement, les colonnettes sont du même diamètre réduit que celles de la voûte, alors que l'arcade est à simple rouleau. Ce diamètre unifié de l'ensemble des colonnettes devait être un trait original de l'église Saint-Germain. L'arcade elle-même a été retaillée à l'instar des arcades latérales de la base du clocher. La deuxième grande arcade du sud accuse un profil qui évoque le pourtour de la baie du chevet, tandis que ses piédroits prennent la forme de piliers ondulés. L'arête saillante inférieure est reçu sur de minuscules culs-de-lampe.


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text: Le croisillon sud et le collatéral sud du chœur forment une succession de trois travées, dont les dimensions et proportions sont celles d'un bas-côté. Elles sont donc plus modestes que le collatéral sud de la nef, et l'ensemble formé par le collatéral nord de la nef (au nord de la dernière travée), le croisillon nord et la chapelle Saint-Joseph. Le croisillon est légèrement plus large que le collatéral. La hauteur est partout la même. La limite des allèges est soulignée par un larmier amorti par un tore, ce qui unifie quelque peu l'ensemble. Il demeure cependant assez flagrant que les trois travées sont chacune différentes. Le croisillon, dont le mur-pignon côté sud est roman, est éclairé par une grande baie en arc légèrement brisé sans âge, qui est nettement désaxée vers l'est. La voûte, sans formerets, a les ogives moulurées de trois facettes concaves de chaque côté, ce qui est un profil rarement utilisé pour les ogives à la période flamboyante, sauf par exemple à La Chapelle-en-Serval. Relativement fréquent sur les arcades et doubleaux, il est le plus souvent obtenu en retaillant des arcades plus anciennes. La clé de voûte est d'inspiration flamboyante, et se compose d'une rosace de feuilles de chou frisées entourée de six arcatures trilobées séparées par des fleurons. Les ogives sont reçues sur les tailloirs de petits culs-de-lampe aux tailloirs carrés, dont les corbeilles sont sculptées de motifs végétaux. Aucune des trois arcades n'est pourvue de supports. Celle vers le collatéral de la nef a les arêtes taillées en biseau, et celle vers la base du clocher a les arêtes creusées d'une moulure concave. L'arcade vers le collatéral du chœur est mouluré latéralement d'une doucine, qui se prolonge sans discontinuer sur les piédroits, tandis que l'intrados est méplat.


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text: La première travée du collatéral est éclairée par une baie flamboyante tardive, qui reste en deçà de la qualité de la grande baie d'axe du chevet, et de celles de la travée suivante, ainsi que des trois travées également tardives au nord. Elle est en arc brisé, mais ses deux lancettes sont en plein cintre, et surmontées d'un soufflet simplifié entre deux écoinçons ajourés. Son pourtour n'est pas mouluré. Ce remplage devrait être contemporain du doubleau précédent, et de la reprise en sous-œuvre des piles du clocher. En ce qui concerne le gros-œuvre et la voûte, la travée est contemporaine du chœur, et les ogives accusent donc un profil similaire. Elles sont nettement proéminentes devant les voûtains, qui sont susceptibles d'avoir été refaits en matériaux légers au dernier tiers du . La clé de voûte est clairement néo-gothique. Il y a un formeret du côté sud. Dans les angles sud-ouest et sud-est, les nervures de la voûte sont reçues sur une colonnette à chapiteau de la même facture que dans les angles du chevet du vaisseau central du chœur. Dans les angles nord-ouest et nord-est, les colonnettes à chapiteaux sont regroupées avec celles de la grande arcade vers le vaisseau central. Si le profil des tailloirs correspond aux supports du doubleau intermédiaire du chœur, la sculpture est propre à cette arcade, et prévoient deux larges feuilles d'angle nettement convexes, structurées par une nervure centrale.


title: Église Saint-Germain de Sacy-le-Grand

text: Un large biseau surmonte le doubleau qui établit la liaison avec la deuxième travée. Il représente sans doute un vestige du mur du chevet primitif, dans lequel l'arcade fut ouverte. De ce fait, ce biseau n'existe pas du côté est de ce même doubleau. Le rang de claveaux inférieur a néanmoins été appareillé, et affiche un boudin entre deux doucines. Il se fond dans des piliers ondulés engagés, qui évoquent l'arcade faisant communiquer cette même travée avec le chœur, et au même titre, les piliers flamboyants de la nef. En dépit de cette analogie des piliers, il est à souligner que le profil de cette dernière arcade elle-même est différente, et appartient à une étape antérieure de l'architecture flamboyante. La deuxième travée est éclairée par deux baies en tiers-point entourées d'une fine moulure concave et d'une gorge, et équipées d'un beau remplage flamboyant. Il comporte deux lancettes à têtes tréflées au sud, et trois à l'est. Elles sont surmontées d'un soufflet entre deux mouchettes, ainsi que de deux losanges séparant les têtes trilobées du soufflet, à l'est. La voûte est emblématique du style flamboyant. Les ogives affichent un filet entre deux moulures concaves de face, et une large gorge de chaque côté, qui est séparé de voûtains par une arête saillante. La clé de voûte associe des découpages flamboyants à un pendentif orné de feuillages, qui ne montre encore aucune influence de la Renaissance, sauf pour sa forme, qui se répand à grande échelle à partir du deuxième quart du . Il est à souligner que cette dernière travée du sud est la seule jusque-là décrite, qui soit entièrement homogène, et n'a pas encore fait l'objet de remaniements. C'est aussi le cas des travées du vaisseau nord décrites ci-dessous.


title: Église Saint-Germain de Sacy-le-Grand

text: Les cinq travées à l'est du bas-côté roman et au nord du vaisseau central n'ont jamais connu de remaniements, et appartiennent à deux époques de construction : entre 1530 et 1554 environ, et au dernier quart du ou au , en ce qui concerne les deux dernières travées, soit entre cinquante et cent ans après l'achèvement du vaisseau central du chœur. Les dimensions sont ici tout aussi généreuses que dans le collatéral sud de la nef. La travée de collatéral au nord de la dernière travée de la nef et le croisillon nord communiquent avec le vaisseau central par les doubleaux déjà décrits. Les trois doubleaux autour du croisillon nord sont en revanche différents et assimilés aux ogives, comme déjà le doubleau intermédiaire du chœur au début du . Aux ogives s'ajoutent des liernes, et dans le croisillon, également des tiercerons, toujours du même profil. Dérivé du profil flamboyant standard qui s'observe dans la dernière travée du collatéral sud, il se compose d'un coin émoussé devant une arête saillante flanquée de deux baguettes, l'ensemble étant placé devant un bandeau saillant et se détache nettement des voûtains. Les clés pendantes, qui sont au nombre de cinq dans le croisillon, sont de belle facture, et leur décor a recours à des motifs Renaissance, tels que des feuilles d'acanthe, des volutes empruntées au chapiteau corinthien, des glyphes et des oves et dards. Moins aboutis sont les supports, qui se limitent du reste à la retombée nord des deux doubleaux perpendiculaires du croisillon ; aux deux retombées du doubleau ouvrant sur la chapelle ; et aux deux angles nord-ouest et nord-est de la chapelle. Ce sont des pilastres lisses portant un chapiteau dorique, dont la frise arbore une petite rosette. Ces pilastres sont trop étroits pour recueillir l'ensemble des nervures, qui se fondent donc en bonne partie dans les murs. Dans les angles de la chapelle, ils sont implantés obliquement. Tous ces éléments d'architecture évoquent les débuts de la Renaissance, conformément à la date de 1554 relevée sur la niche à statue de la chapelle Saint-Joseph, à l'extérieur. Cependant, la fenêtre de la travée de collatéral au nord de la dernière travée de la nef, soit à l'ouest du croisillon, est analogue à la baie d'axe du chevet, et correspond à une phase nettement antérieure de l'architecture flamboyante. Dans le même ordre d'idées, la baie au nord de la chapelle, désaxée vers l'est en raison de la présence d'une tourelle d'escalier à l'extérieur, est identique à la baie au chevet du collatéral sud. La baie orientale est à deux lancettes trilobées, surmontées d'un losanges et de deux petits soufflets obliques. Au moins deux décennies se sont ainsi écoulées entre l'achèvement du gros-œuvre et du voûtement, ce qui explique sans doute aussi la simplicité des supports des voûtes. Pour des raisons qui s'expliquent mal, le remplage de la baie occidentale de la chapelle appartient à la campagne de construction des voûtes. Il est du même type que dans la première travée du collatéral sud, avec donc deux formes en plein cintre surmontées d'un oculus.


title: Église Saint-Germain de Sacy-le-Grand

text: Le raccordement avec le collatéral nord du chœur n'est pas des plus heureux, car les voûtes ne se touchent pas immédiatement. Un rang de claveaux a dû être intercalé entre le doubleau oriental du croisillon et le mince formeret torique, par lequel commence la voûte du collatéral. En plus, les deux arcades ne sont pas symétriques, et dans l'angle nord-ouest du collatéral, les chapiteaux du formeret occidental et l'ogive reposent sur un pilastre ou ressaut du mur. Nonobstant, le collatéral nord représente sans doute la partie la plus élégante de l'église Saint-Germain. Il est de style rayonnant tardif, comme par exemple les chœurs de Brenouille, Nointel et Rousseloy, ou la chapelle latérale nord de Pontpoint. Les soubassements des fenêtres sont relativement bas, afin de maximiser la surface vitrée, et délimités horizontalement par un tore. À droite du chevet, une piscine liturgique, ornée d'une arcature trilobée, est ménagée dans l'épaisseur du mur. Les pourtours des fenêtres sont moulurés d'une gorge. Les meneaux du réseau principal sont précédés d'un tore, et portent des chapiteaux-tuyaux, tandis que les meneaux du réseau secondaire accusent un profil chanfreiné. Ils sont tous très minces. L'on constate l'analogie avec la baie de la dernière travée du collatéral sud. Le réseau des deux baies latérales est en effet identique. Au chevet, l'on a ajouté une troisième lancette à tête tréflée. La lancette médiane, plus aigüe, est surmontée d'un grand octolobe, forme rare, qui s'inscrit dans un oculus. Les lancettes latérales, en arc brisé surbaissé, sont surmontées d'un sommet de lancette plus aigu, qui renferme un trilobe inscrit dans un oculus. Les voûtes sont très régulières, et munies de formerets. Les ogives et doubleaux, analogues, affichent un tore garni d'un mince filet, placé devant deux baguettes et deux gorges. Les formerets toriques sont également garnis d'un mince filet, et tout aussi grêles que les tores des fenêtres. Leurs chapiteaux-tuyaux sont situés plus haut que les autres. Avec l'affinement des supports, le nombre de fûts augmente par rapport au début du . Il y a ainsi des faisceaux de cinq colonnettes de part et autre du doubleau intermédiaire, mais les fûts des colonnettes sont situées derrière celles des ogives. Des faisceaux de trois colonnettes sont logés dans les angles du chevet. Les tailloirs sont octogonaux, de faible hauteur, et profilés d'un tore et d'un biseau. Les chapiteaux sont sculptés d'un ou de deux rangs de maigres feuilles déchiquetées, caractéristiques du . Les bases se composent d'un gros tore aplati, d'un fût polygonal, et d'un tore, le même que sur les tailloirs, qui suit le plan du socle polygonal.


title: Église Saint-Germain de Sacy-le-Grand

text: L'église Saint-Germain est un édifice qui en impose par ses dimensions, ses nombreuses chapelles latérales, et ses grandes baies aux réseaux rayonnants et flamboyants complexes. Elle a l'allure de l'église d'une ville d'une certaine importance, et s'élève au-dessus de la plupart des églises rurales des environs, comme cela arrive parfois dans les modestes villages, comme par exemple à Cambronne-lès-Clermont, Nointel ou Remy. Sa structure complexe se révèle tout aussi bien à l'extérieur qu'à l'intérieur. Toutes les élévations extérieures sont soigneusement appareillées en pierre de taille, à l'exception du mur-pignon du croisillon sud, qui est bâti en petits moellons noyés dans un mortier, avec disposition en "opus spicatum" au-dessus de la baie. Il est toutefois à signaler qu'au cours des années 1840, Eugène Woillez a trouvé le bas-côté nord avec des murs de ce même type d'appareil. Le parement a donc été en partie refait lors de la restauration au dernier tiers du , et tout ce que l'on voit n'est pas authentique. Surtout le clocher, qui complète avantageusement l'ensemble, ne l'est pas, et n'a été terminé qu'en 1870. Avec une disposition des colonnettes fidèle à la tradition du , des glacis sommitaux des contreforts plus pentus, et une flèche de diamètre plus important cantonnée de quatre pyramidons, il aurait facilement pu passer comme une œuvre du début du . Les balustrades autour des flèches ne sont pas connues dans la région avant le .


title: Église Saint-Germain de Sacy-le-Grand

text: La façade occidentale de la nef est délimitée par deux contreforts plats romans. La porte, en anse de panier, est sans caractère. Elle est directement surmontée de la vaste baie de style rayonnant, que Lucien Charton dit de la fin du . Entre l'arc de la baie et les contreforts, court un rang de billettes également roman. Du bas-côté nord roman, l'on n'aperçoit plus que le tout début, avec deux contreforts plats orthogonaux à l'angle, et deux baies en plein cintre, une à l'ouest et une au nord. Immédiatement à gauche de cette baie, commence le bâtiment de service du que l'on peut confondre, à l'extérieur, avec le bas-côté. Le collatéral sud gothique a été très lourdement restauré. Conformes à l'architecture du début du sont les contreforts scandés par un larmier simple, et amortis par un glacis formant larmier, tandis que le porche est résolument néo-gothique, ce qui serait moins flagrant si les deux lancettes de la sorte de remplage qui ferme le porche ne seraient pas aussi épaisses, et si ses colonnettes étaient mieux proportionnées. Le seul élément digne d'intérêt est la fenêtre au réseau rayonnant tardif (dernier quart / ) de la dernière travée.


title: Église Saint-Germain de Sacy-le-Grand

text: L'élévation méridionale des parties orientales, croisillon sud et collatéral sud du chœur, se caractérise par une enfilade de trois pignons, ce qui est globalement fréquent à la période flamboyante, mais rare dans la région : l'on ne peut guère citer que Crouy-en-Thelle, Fresnoy-la-Rivière, Marolles, Ully-Saint-Georges et Vaudancourt. Celui du croisillon sud, partiellement roman, a déjà été signalé. Les deux autres sont aussi dissemblables, car trois siècles séparent les deux travées du collatéral. Les parties basses de ces deux travées gothiques sont dissimulées par la sacristie de la fin du . À droite de la sacristie, au chevet et sur toutes les travées gothiques du nord, la limite des allèges est marquée par un larmier, qui est uniquement interrompu par les deux contreforts plats du mur oriental du chœur. En plus, une plinthe moulurée court à trois assises du sol, qui est elle aussi continue. Ces deux éléments de scansion suggèrent une certaine unicité de l'ensemble. Le contrefort flamboyant à l'angle sud-est est donc scandé par ce larmier, ainsi que par un deuxième, et coiffé d'un chaperon en bâtière, dont le gâble est garni de crochets. C'est le seul contrefort de ce type à Sacy-le-Grand, car les travées flamboyantes du nord n'ont été terminées qu'à la Renaissance.


title: Église Saint-Germain de Sacy-le-Grand

text: Le mur de chevet du collatéral sud est légèrement oblique, pour éviter que l'église n'empiète sur la voie publique. C'est pour la même raison que les deux contreforts orientaux du chœur sont plats, alors qu'ils datent du début du , et non de la période romane. Sur le chevet, les murs du vaisseau central et du collatéral sud du chœur sont presque des mêmes dimensions, comme si l'église était à double chœur. Ils sont tous les deux dominés par un pignon, ajouré d'une ouverture rectangulaire et délimité inférieurement par un larmier, et se ressemblent assez, excepté pour les réseaux des baies. Celle du chœur date de la fin du ou du début du , et celle du collatéral, du dernier quart du ou du . Sur le collatéral seulement, le gros-œuvre est contemporain de la fenêtre. La décoration des baies, sinon analogue à l'intérieur de l'église, est ici complétée par un mince tore extérieur, qui est lui aussi muni de chapiteaux-tuyaux, à l'instar des meneaux. À droite de la baie du chevet, l'on trouve en plus une curieuse niche évoquant une piscine liturgique, qui est trop petite pour abriter une statue, et trop éloigné du sol pour représenter un bénitier. Les contreforts du collatéral nord sont du même type que ceux du collatéral sud de la nef, mais scandés par un larmier supplémentaire. La corniche est moulurée d'une doucine, qui est déjà présente, à la même époque, sur le rouleau inférieur des grandes arcades au nord du chœur, et c'est donc à tort que l'on associe cette moulure souvent à la Renaissance exclusivement. Pour venir aux travées de style flamboyant tardif achevées en 1554, dont deux seulement sont visibles à l'extérieur (la chapelle Saint-Joseph et l'unique travée du collatéral nord de la nef), elles se distinguent par des larmiers d'un profil des larmiers plus complexe, enrichi de plusieurs faibles ressauts, et de massifs contreforts obliques, qui sont décorées chacun d'une niche à statue Renaissance relativement fruste. Sur le mur occidental du collatéral de la nef, l'on observe un grand arc-doubleau bouché, qui témoigne de l'intention de remplacer l'ensemble du bas-côté roman par un collatéral de dimensions généreuses, comme l'on avait déjà fait au début du du côté sud.


title: Église Saint-Germain de Sacy-le-Grand

text: Parmi le mobilier de l'église, deux éléments sont classés monument historique au titre objet. Ils ne sont toutefois pas visibles dans l'église. Il s'agit premièrement d'un tableau peint à l'huile sur toile, représentant Moïse sauvé des eaux ou la fondation de Rome (soit la légende de Romulus et Remus), et peint au d'après Pierre de Cortone, et deuxièmement d'une pièce de dentelle représentant "Notre-Dame-de-Pitié" et datant de 1610. Le classement remonte respectivement à janvier 1913 et septembre 1925. Parmi les œuvres d'art religieux exposées dans l'église, seule la grande Pietà au début du bas-côté nord, connue comme "Notre-Dame-des-Sept-Douleurs", est digne d'intérêt. Lucien Charton dit que l'on ignore sa provenance, et elle n'a pas encore été datée.


title: Bindjeng I

text: Bindjeng I est un village du département du Nkam au Cameroun. Situé dans l'arrondissement de Yabassi, il est localisé sur la route qui lie Yabassi à Nkondjock vers le pont sur le Nkam.


title: Bindjeng I

text: En 1967, le village de Bindjeng I avait 29 habitants. La population est essentiellement composée des Bandem.


title: Bindjeng II

text: Bindjeng II ou Bindjeng Pionnier est un village du département du Nkam au Cameroun. Situé dans l'arrondissement de Nkondjock, il est localisé à 16 km de Nkondjock, sur la route qui lie Yabassi à Nkondjock et à Bafang.


title: Bindjeng II

text: En 1967, le village de Bindjeng II avait 30 habitants. La population est essentiellement composée des Bandem. La population de Bindjeng II était de 327 habitants dont 174 hommes et 153 femmes, lors du recensement de 2005.


title: Relier les points

text: Relier les points, jeu de points à relier ou point à point est un casse-tête en deux dimensions qui comprend une suite de points numérotés à relier. Il est résolu lorsque chaque paire de points numériquement consécutifs est reliée par un segment, l'ensemble des segments formant une œuvre dessinée. Le casse-tête comprend souvent des formes géométriques pour améliorer visuellement l'œuvre complétée ou encore faciliter la compréhension de parties complexes.


title: Didipè

text: Didipè est un village du département du Nkam au Cameroun. Situé dans l'arrondissement de Nkondjock.


title: Didipè

text: La population de Didipè était de 512 habitants dont 272 hommes et 240 femmes, lors du recensement de 2005.


title: Dissouck

text: Dissouck ou Village pilote 2 bis est un village du département du Nkam au Cameroun. Situé dans l'arrondissement de Nkondjock, il est localisé sur la route qui lie Nkondjock et à Bafang.


title: Dissouck

text: En 1966, le village de Dissouck avait 160 habitants. La population est essentiellement composée des Mbang. La population de Dissouck était de 402 habitants dont 219 hommes et 183 femmes, lors du recensement de 2005.


title: Crêtes préardennaises

text: Les crêtes préardennaises (ou « crêtes centrales ») sont une succession de crêtes parallèles qui s'étend dans le département français des Ardennes. Elles se situent dans la zone de transition géologique entre le massif de l'Ardenne et les plaines crayeuses de la Champagne.


title: Crêtes préardennaises

text: Un nombre de 94 communes dans cette zone forment la communauté de communes des crêtes préardennaises.


title: Crêtes préardennaises

text: La zone des crêtes préardennaises présente un relief accidenté et boisé au sud-ouest de l'Ardenne d'une hauteur allant jusqu'à 350 mètres. Elle est séparée du massif ardennais par une vaste dépression : la « dépression préardennaise », où coulent la Chiers, la Meuse et la Sormonne. Les crêtes peuvent être subdivisées en deux chaînes, qui sont séparées les unes des autres par une petite seconde dépression.


title: Crêtes préardennaises

text: En géomorphologie, les crêtes préardennaises constituent de deux cuestas ('« côtes » ou « crêtes ») orientéés d'ouest en est, qui marquent les confins du Bassin parisien. Elles sont les deux dernières de toute une série de cuestas présentes sur ce territoire. On distingue la côte de l'Oxfordien dans le sud-ouest et la côte du Bajocien dans le nord-est.


title: Crêtes préardennaises

text: La « crête de Poix » est le point le plus occidental de la côte de l'Oxfordien, qui se prolongue comme la « crête de Sommauthe » par le pays de l'Argonne, dont elle est séparée par un pas discret. Elle s'étend au sud-ouest de la ligne de Signy-l'Abbaye, Poix-Terron à Vendresse. Le front de la cuesta est caractérisé par une pente abrupte orientée vers le nord-ouest dans la vallée de la Vence et à l'est de la vallée de la Bar et le plateau surbaissée du Dieulet. Le revers est une longue pente douce tournée au sud-ouest, qui borde la dépression de la Champagne humide. Au niveau de Omont, la rivière Bairon pénètre le front de la crête de Poix. La partie est de cet vallon est parfois appelée la « crête d'Omont ».


title: Crêtes préardennaises

text: La dernière crête du Bassin parisien, appelée la « côte bajocienne », délimite la dépression préardennaise au sud-ouest de la ligne de Rimogne, Charleville-Mézières, Sedan à Carignan. Elle s'élève avec un dénivelé de plus de 150 mètres au-dessus de cette dépression. Comparées aux autres crêtes du département, cette crête ne présente pas un relief dissymétrique typique d'une cuesta. Un certain nombre de rivières interromprent les hauteurs et les coupent en mourceaux; d'ouest a est : l'Audry, le Thin, la Vence, la Bar et la Meuse.


title: Institut français d'Afghanistan

text: L'Institut français d'Afghanistan (IFA) fait partie du réseau mondial des instituts français. Son bureau est basé à Kaboul, la capitale du pays.


title: Institut français d'Afghanistan

text: C'est le président Georges Pompidou qui posa la première pierre du futur Centre franco-afghan en 1968, inauguré deux ans plus tard.


title: Institut français d'Afghanistan

text: De 1983 à 2002, le centre dû fermer à cause des conflits civils et militaires qui ont secoué le pays.


title: Institut français d'Afghanistan

text: L'IFA a rouvert en , après 20 ans de fermeture et, en tant qu'organisme, a été constitué en 2011 dans le cadre d’une réforme mondiale du réseau culturel et de coopération du Ministère français des Affaires étrangères et européennes initiée par la loi du 27 juillet 2010, en remplacement des activités culturelles françaises qui, dans le pays, étaient jusque-là réunies au sein de l'association Culturesfrance. Cette réorganisation a apporté une meilleure unité et une plus grande simplicité de gestion. Les services de coopération universitaire, éducative, linguistique et culturelle de l’Ambassade de France ont ainsi fusionné pour devenir l’Institut français d'Afghanistan. Ils entretiennent des liens étroits avec les Consulats honoraires, le Consulat général ainsi que les bureaux de l'Alliance française du pays.


title: Institut français d'Afghanistan

text: Dans un plan de rénovation des bâtiments des lycées français d'Afghanistan et de l'IFA de Kaboul, le centre fut temporairement fermé de 2009 à . Lors des cérémonies de réouverture, en quatre jours ont assisté aux activités culturelles de l'institut.


title: Institut français d'Afghanistan

text: Le , l'Institut a été touché par un attentat à la bombe, commis par un kamikaze dans l'enceinte du théâtre de l'Institut, en pleine représentation d'une pièce. Malgré cet évènement, les services de l'IFA ont souhaité poursuivre l'ensemble des activités de l'institut et, à ce jour (), il est actif.


title: Institut français d'Afghanistan

text: L'Institut propose diverses activités culturelles, en plus des cours et classes de français. Ainsi, le centre culturel de l'institut participe à la scène culturelle locale, en créant des évènements à visée nationale, régionale ou locale, selon les projets; il propose quelques centaines d'évènements culturels et éducatifs annuels. Il participe également à des évènements externes, dans le cadre de la promotion de la culture et des échanges entre la France et l'Afghanistan, mais aussi avec d'autres instances officielles étrangères et nationales (ambassades, associations culturelles togolaises etc). Par exemple, l’IFA développe des partenariats selon les programmes et l’intérêt de ses interlocuteurs afghans et internationaux avec: la ("Aga Khan Foundation", AKF), Afghan Film, l'Institut Goethe, l’Ambassade d’Allemagne, le British Council, le Bureau de la Coopération Suisse, l’Afghan National Institute for Music ou encore l’ONG Turquoise Mountain.


title: Championnat de France de billard carambole partie libre

text: Le Championnat de France billard carambole à la Partie libre est organisé chaque saison par la Fédération française de billard.


text: Comme son nom l'indique, à la partie libre le joueur doit caramboler les deux billes adverses avec la sienne quels que soient les moyens.


text: Liste des champions de France de la FFB à la partie libre.


title: Kouedjou

text: Kouedjou est un village du département du Nkam au Cameroun. Situé dans l'arrondissement de Nkondjock.


title: Kouedjou

text: La population de Kouedjou était de 842 habitants dont 436 hommes et 406 femmes, lors du recensement de 2005.


title: Groupe des collines occidentales

text: Le groupe des collines occidentales (西山會議) est une faction interne du Parti nationaliste chinois (Kuomintang) très active durant les années 1920. Il est formé durant une réunion au temple Biyun de Pékin réunissant les cadres hostiles à l'influence communiste en novembre 1925 dans le quartier des . Près de la moitié des principaux cadres du Kuomintang a assisté à cette réunion. Le groupe comprenait notamment Lin Sen, , Zou Lu, et Xie Chi. Durant la lutte de pouvoir qui suit la mort de Sun Yat-sen, le groupe soutient Hu Hanmin contre Wang Jingwei et les centristes dirigés par Tchang Kaï-chek. Hu Hanmin était le successeur désigné par Sun Yat-sen mais il n'accepta pas les idées très réactionnaires du groupe des collines occidentales.


title: Groupe des collines occidentales

text: Le Parti Nationaliste avait remporté les élections nationales parlementaires de 1912. Lin Sen fut désigné comme président du parlement en . mais, dès juillet, le gouvernement de Beiyang s'est effondré sous la tentative monarchique de Yuan Sikai. Celui-ci prononça l'interdiction du Kuomintang. Ainsi, le parti dût se réfugier au Guangdong, à Guangzhou. Soutenu par l'Union soviétique, le parti communiste chinois et le Kuomintang scellèrent en 1923 une alliance pour former le premier Front Uni selon laquelle les membres des deux formations collaboreraient étroitement ensemble pour la réunification du pays. Avec cet accord, Sun Yat-sen put recevoir de l'URSS un puissant soutien logistique en armes et s'ancrer durablement  à Guangzhou, la plus importante ville portuaire du sud de la Chine. Dès lors, le Kuomintang lutta contre les seigneurs de la guerre chinois et le gouvernement de Beiyang. Après la mort de Sun Yat-sen en , le Kuomintang dut faire face à une lutte de pouvoir qui aboutit à la guerre Yunnan-Guangxi. Le parti était très divisé. Son aile gauche, dirigée par Wang Jingwei poussait vers une orientation très sociale et une collaboration plus étroite avec les communistes jusqu'au putsch de Canton de 1926. L'aile droite était dominée par Hu Hanmin. Ce dernier sera en écarté et exilé après l'assassinat de Liao Zhongkai.


title: Groupe des collines occidentales

text: Le groupe des Collines Occidentales fut fondé lors d'une conférence qui eut lieu le intitulée « Quatrième plénum CEC » au temple Biyun à Pékin, en , dans le quartier des collines occidentales. Cela montrait bien que la faction prétendait agir en tant que véritable comité exécutif du parti. Un appel à la grève fut publié et diffusé "contre l'adhésion des communistes dans le parti". Le , une nouvelle résolution appela à expulser les quatre membres communistes membres du comité exécutif ainsi que leurs cinq suppléants, comprenant Mao Zedong. Puis, le , le groupe vota pour mettre fin à la mission de conseille militaire du soviétique Mikhaïl Borodine. Le , le groupe parvint à faire partir Wang Jingwei pour six mois.


title: Groupe des collines occidentales

text: Les partisans de Wang Jingwei ne reconnaissent pas ces décisions. Ils font valoir que la conférence de Beijing n'avait pas atteint le quorum nécessaire pour faire adopter de nouvelles règles au parti, à savoir un quorum de quinze membres du comité exécutif. Or il en manquait un pour que ces décisions puissent être appliquées.


title: Groupe des collines occidentales

text: Si Lin Sen a apporté son prestige et a favorisé les débats au cours de la conférence, il s'est par la suite rétracté et s'est mis en retrait concernant les résolutions qui y furent prises. Une "Société pour la Promotion de l'Étude de Sun Yat-sen" fut fondée pour promouvoir le courant anti-communiste au sein du Kuomintang.


title: Groupe des collines occidentales

text: Wang Jingwei répliqua à l'initiative du groupe des collines occidentales en convoquant une seconde conférence du parti à Guangzhou le . Les résolutions prises lors de la précédente conférence de Pékin furent frappées de nullité, et le groupe des Collines Occidentales fut chassé du parti. Bien que la conférence de Guangzhou fut pour Wang Jingwei un triomphe politique ainsi que pour l'aile-gauche du parti, elle provoqua une forte réaction car beaucoup des cadres du parti s'inquiétaient désormais de la place et l'influence grandissante que prenait le communisme dans le Kuomintang. De plus, le groupe des Collines Occidentales fonda à Shanghai un nouveau QG du parti qui se posait en rival de celui de Canton. Avec le putsch de Canton, l'aile gauche du Kuomintang et les communistes furent brisés par Tchang Kaï-shek.


title: Groupe des collines occidentales

text: Le Kuomintang a subi en  une autre fracture idéologique. Les partisans de Wang Jingwei, exilé pour un temps en France, se rassemblèrent à Hankou et se fédérèrent contre la politique autocratique et militariste de Tchang Kaï-shek. Ce dernier rassembla dans le même temps ses partisans à Nanchang. En , lançant l'Expédition du Nord, l'armée de Tchang Kaï-shek captura Shanghai et Nanjing. Le , un « gouvernement national » y fut proclamé à Nanjing avec Hu Hanmin comme président et Tchang Kaï-shek comme commandant des forces militaires. Ce gouvernement visait donc à réunifier les tendances de la faction de Shanghai et de Nanchang. Mais Tchang Kaï-shek poursuivit aussitôt la purge des communistes et de leurs alliés.


title: Groupe des collines occidentales

text: En interceptant un message provenant de Moscou appelant à fomenter un coup d'état à Hankou, Tchang Kaï-shek organisa une purge méthodique des communistes le . Au mois d'août, le groupe des collines occidentales tenta de négocier un rapprochement entre l'aile gauche du parti toujours présent à Hankou et Tchang Kaï-shek basé à Nanjing. Tchang Kaï-shek, pour faciliter la réconciliation et apaiser les tensions, partit effectuer un voyage au Japon.


title: Groupe des collines occidentales

text: Hu Hanmin présida alors réellement le Kuomintang et parvint à réunifier les tendances internes avec l'appui du groupe des collines occidentales. À ce moment-là, ce groupe devint la faction dominante au sein du parti. Mais les militaires n'entendaient pas perdre de leur influence dans le parti et le , exigèrent le rappel de Tchang Kaï-shek à la tête de l'armée du Kuomintang. Hu Hanmin dû, quant à lui, effectuer un long voyage vers l'Europe. Dès lors, Tchang Kaï-shek avait les mains libres pour, en février, démettre les ministres issus de la faction des collines occidentales et les remplacer par les frères Chen Guofu et Chen Lifu, leaders de la clique du Club central. Cette faction ne dura guère et fut vite à nouveau éclipsée puis absorbée par le groupe des collines occidentales. Lorsque Hu Hanmin revint d'Europe en octobre, il fut nommé président de l'assemblée législative avec Lin Sen comme vice-président. L'alliance entre Hu Hanmin et Tchang Kaï-shek dura jusqu'en février 1931 lorsque Tchang Kaï-shek mit Hu Hanmin en résidence surveillée.


title: Groupe des collines occidentales

text: Bien que le groupe des collines occidentales soit souvent amalgamé à l'« extrême droite » ou « droite radicale », ses résolutions appelaient uniquement à l'expulsion des communistes du Kuomintang. Ils étaient prêts à collaborer avec les communistes mais refusaient que ces derniers noyautent leur parti. Cette position peut être considérée comme étant finalement assez modérée vis-à-vis que la politique d'extermination qu'emploiera Tchang Kaï-shek pour expurger la chine du communisme au début de .


title: Groupe des collines occidentales

text: Lin Sen devint président de la Chine de 1931 à 1943. Cependant, ce n'était qu'un poste honorifique sans influence sur la politique du pays. À l'instar de Ju Zheng, il fut aussi à la tête de l'appareil judiciaire de 1932 à 1947 en étant également président de la cour constitutionnelle Yuan.


title: Suraya Pakzad

text: Suraya Pakzad est une militante sociale afghane qui agit pour les droits des femmes.


title: Suraya Pakzad

text: Elle fonde, en 1998 , la "Voix des femmes", une association qui a commencé par l'enseignement de la lecture aux femmes. Depuis, elle leur fournit un abri, en cas de mariage forcé ou de violences, mais également des conseils et de la formation professionnelle. Cette association a travaillé en secret, jusqu'en 2001, en raison du régime des talibans. À deux reprises, les femmes ayant appris à lire ont dû brûler leurs livres de peur d'être prises.


title: Suraya Pakzad

text: La "Voix des femmes" a été reconnue comme étant une organisation non gouvernementale officielle, en 2001 et elle est reconnue officiellement, par le gouvernement afghan, en 2002. L'association a également contribué à l'élaboration de la constitution afghane.


title: Suraya Pakzad

text: En 2008, Suraya Pakzad obtient du département d'État des États-Unis, le prix international de la femme de courage. La même année, elle reçoit la médaille Malali, de la part du président de l'Afghanistan.


title: Suraya Pakzad

text: En 2009, elle est classée dans le top 100 des personnes les plus influentes au monde, par le magazine Time. En 2010, elle reçoit un doctorat honorifique de l'université de Pennsylvanie et un Associate degree honorifique ès arts du et également le prix citoyen du monde de la fondation Clinton.


title: Suraya Pakzad

text: En 2011, le magazine Newsweek la nomme parmi les "150 femmes qui ont secoué le monde". En 2012, elle reçoit le prix du "Leader féminin de l'année" de la part de la "fondation du leadership féminin Astraia" en Allemagne.


title: Élections constituantes de 1945 à Saint-Pierre-et-Miquelon

text: Les élections constituantes françaises de 1945 se déroulent le 21 octobre.


text: Les députés métropolitains sont élus selon le système de représentation proportionnelle suivant la règle de la plus forte moyenne dans le département, sans panachage ni vote préférentiel. Il y a à pourvoir.


text: Dans le département de Saint-Pierre-et-Miquelon, un député est à élire au scrutin uninominal majoritaire à deux tours.  Un second tour est prévu le si aucun candidat ne dépasse les 50%.


text: Le député élu est :


text: Gilbert de Bournat, ancien administrateur nommé par le gouvernement de Vichy, interdit de séjour par l'administration locale, s'était présenté depuis Terre-Neuve. Il se désista pour le deuxième tour.


title: Galerie municipale d'art moderne et contemporain de Turin

text: La Galerie municipale d'art moderne et contemporain (en italien, "Galleria Civica d'Arte Moderna e Contemporanea"), connue aussi comme GAM, est un musée de Turin qui fut fondé selon ses bases actuelles en 1891-1895. Il se trouve au 31 de la via Magenta. Ce musée accueille des collections d'art permanentes des .


text: La GAM fait partie de la fondation Torino Musei qui comprend aussi le MAO (Musée d'art oriental), le Palais Madame (musée municipal d'art antique), le Borgo et la Rocca médiévale.


text: La collection d'art moderne appartenant à la municipalité de Turin a commencé à être assemblée lorsque le musée municipal a été fondé en 1863. C'est la première municipalité d'Italie à lancer une collection publique d'art moderne. Elle est abritée d'abord dans un édifice près de la Mole Antonelliana avec une collection d'art ancien. De 1895 à 1942, la collection est exposée dans un pavillon du Corso Siccardi (aujourd'hui Corso Galileo Ferraris) qui fut détruit par un bombardement anglo-américain.


text: Après la Seconde Guerre mondiale, un nouveau bâtiment est construit au même endroit par et Goffredo Boschetti. Il est inauguré en 1959. La collection est exposée sur deux étages sous la direction de . Il est déclaré comme inapte au début des années 1980 et subit une longue restauration pour être ouvert à nouveau en .


text: En 2009, la collection est réorganisée, non plus selon un ordre chronologique, mais selon des thématiques comme "Vue", "Genre", "Enfance" ou encore "Spécularité". Une nouvelle organisation a lieu en 2013 à l'occasion du cent-cinquantième anniversaire de la GAM avec par exemple les parcours "Infini", "Vélocité", "Nature et Éthique".


text: Le patrimoine de la GAM se compose de plus de quarante sept mille œuvres picturales, de sculptures, d'installations et de vidéos, avec une vidéothèque en sous-sol.


text: Le musée met à la disposition du public plusieurs laboratoires didactiques, une salle de conférence, une bibliothèque, des archives photographiques, une librairie thématique et une cafétéria.


text: Parmi les œuvres des , on distingue celles de Canova, Balla, Klee, Modigliani, Fattori, Giuseppe Pellizza da Volpedo, Picasso, Soulages, Andy Warhol, Chirico, Fintana, Franchina ou encore Valinotti.


text: Le tableau de Roger Bissière "Rouge, noir et orange" (1951), est un faux Bissière vendu à la GAM en 1953. Ce tableau a participé pour la dernière fois à l'exposition collective de 2012 "Strangers". Ce faux avait été présenté par son fils Louttre B à la galerie Jeanne Bûcher Jaeger en 1952. Ce tableau , "Rouge, noir et orange", fut acheté par le musée civico de Turin en 1953. Il était alors considéré comme étant un vrai. Le vrai "Rouge, noir et orange" se trouve dans une collection particulière à Bourg-en-Bresse en France.


title: Rue Jean-Pain-Mollet

text: La rue Jean-Pain-Mollet est une ancienne rue qui était située dans l'ancien de Paris, qui a disparu lors du percement de la rue de Rivoli.


title: Rue Jean-Pain-Mollet

text: La rue Jean-Pain-Mollet, d'une longueur de , qui était située dans l'ancien, quartier des Arcis, commençait au 1, rue de la Tixéranderie et au 2, rue de la Coutellerie et finissait aux 28-30, rue des Arcis.


title: Rue Jean-Pain-Mollet

text: Les numéros de la rue étaient noirs. Le dernier numéro impair était le et le dernier numéro pair était le .


title: Rue Jean-Pain-Mollet

text: Jean-Pain-Mollet est le nom d'un bourgeois de Paris qui demeurait alors dans cette rue.


title: Rue Jean-Pain-Mollet

text: Dans l'ouvrage "Supplément du théâtre italien", Arlequin donne au vieillard l’étymologie de la rue Jean-Pain-Mollet ainsi : Cette voie portait déjà le nom de « rue Jean-Pain-Mollet » en 1261.


title: Rue Jean-Pain-Mollet

text: Elle est citée dans "Le Dit des rues de Paris", de Guillot de Paris, sous le nom de « rue Jehan-Pain-Molet ».


title: Rue Jean-Pain-Mollet

text: Sur le plan de la Tapisserie, de 1540, on trouve cette rue sous le nom de « rue de la Radrerie ».


title: Rue Jean-Pain-Mollet

text: Henri Sauval indique qu'elle se nommait anciennement « rue du Croc ».


title: Rue Jean-Pain-Mollet

text: Elle est citée sous le nom de « rue Jehan Pain Molet » dans un manuscrit de 1636.


title: Rue Jean-Pain-Mollet

text: Une décision ministérielle du 15 floréal an V () signée Bénézech fixe la moindre largeur de cette voie publique à . Cette largeur est portée à , en vertu d'une ordonnance royale du .


title: Rue Jean-Pain-Mollet

text: La rue disparait en 1856 lors du percement de la rue de Rivoli.


title: The Authority

text: L'expression The Authority ("l'autorité") peut faire référence à :


title: Charles Dumonchau

text: Charles-François Dumonchau (Strasbourg, -Lyon, ), est un pianiste et compositeur français.


title: Charles Dumonchau

text: Il étudie le piano avec son père et s'installe à Paris lors des événements de la Révolution française. Il travaille alors dans l'administration de l'armée. Son amitié avec Rodolphe Kreutzer le fait entrer au conservatoire.


title: Charles Dumonchau

text: Il fait ses débuts en 1805 au Théâtre de la Porte-Saint-Martin en composant la musique d'un opéra-comique, "L'Officier cosaque" qui obtient un bon succès. En 1809, il s'établit à Lyon comme professeur de piano.


title: Charles Dumonchau

text: On lui doit parmi d'autres compositions, trente-trois sonates pour piano et vingt-quatre sonates pour piano, violon et flûte.


title: Utsuro-bune

text: En 1803, un objet volant en forme de disque se serait échoué sur les côtes de la province de Hitachi, aujourd'hui préfecture d'Ibaraki. De cet objet serait sortie une femme très belle, vêtue d'habits étranges et portant une boîte. Cette femme parlait une langue inconnue et des signes mystérieux étaient écrits à l'intérieur du vaisseau.


title: Utsuro-bune

text: Cette histoire est mentionnée dans onze documents du XIXe siècle sous le nom d', ou tout simplement « Utsuro-bune ». Ces document les plus connus sont :


title: Utsuro-bune

text: C'est dans "Toen shōsetsu" que l'on trouve le récit le plus important. Dans "Ume no-chiri", le récit est plus court et légèrement différent. Il existe d'autres écrits moins connus, comme , , etc..


title: Utsuro-bune

text: L'histoire de "Utsuro-bune" a été examinée scientifiquement pour la première fois en 1925 par l'ethnologue japonais Kunio Yanagita puis une deuxième fois en 1962. Le professeur s'est également penché sur cette légende en 1997. Les deux scientifiques ont évalué ce récit comme partie intégrante du folklore local. Pour Kunio Yanagita, cette légende n'a pas de fondement réel, contrairement à l'avis de Kazuo Tanaka.


title: Utsuro-bune

text: Selon Kazuo Tanaka, dix des onze documents décrivent le lieu d'arrivée du vaisseau comme « le fief du seigneur Ogasawara », ou « la plage de Harayadori », des lieux indéterminés et contradictoires. Mais dans le onzième « Document du clan Ban », un document officiel d'informations collectées par le clan Ban lors de la succession du seigneur d'Owari, le lieu d'arrivée est la plage de Sharihama à Hitachi-hara, un lieu qui existe et qui correspond au lieu-dit actuel Sharihama, au cap de Hasaki, dans la ville de Kamisu.


title: Utsuro-bune

text: D'après lui, il pourrait s'agir d'un vaisseau d'un pays étranger naufragé sur les côtes japonaises, dans un pays à l'époque refermé sur lui-même (voir "sakoku"). Mais bien que la date soit précisée, et que des dessins accompagnent tous les récits, la description de la femme et du vaisseau différent selon les documents, et il n'y a pas de trace d'enquête des autorités locales, ce qui est inhabituel pour ce type d'histoire.


title: Utsuro-bune

text: Dans la sous-culture occidentale, et surtout dans l'ufologie, le mystérieux "Utsuro-bune" est souvent présenté comme une rencontre du troisième type. Les représentations, en couleur ou en noir et blanc, du navire échoué auraient de grandes similitudes avec celle d'un objet sous marin non identifié. . La langue inconnue de la femme est mise en exergue. Les investigations des historiens et les ethnologues sont le plus souvent délibérément ignorées.


title: Utsuro-bune

text: Les "utsuro-bune" sont un sujet de prédilection de mangas et d'animes. Ainsi, par exemple, "Mononoke" se focalise sur le personnage de l'apothicaire du troisième arc d'Ayakashi. Dans "Mononoke", une jeune femme est enfermée dans l’"utsuro-bune" mais il se révèle qu'elle est déjà morte. Elle a certainement été immolée par les démons de la mer.


title: Tōkai Sanshi

text: Né dans une famille samouraï, Shiba est le quatrième fils de Shiba Satazō. Il a 16 ans au moment où son domaine d'Aizu est attaqué par les forces impériales durant la guerre de Boshin de 1868-1869. Il combat ainsi du côté du shogunat Tokugawa. Pendant le siège du château d'Aizu, sa grand-mère, sa mère et deux sœurs se suicident pour que les hommes de la famille puissent se battre sans se préoccuper de leur sécurité. Le château d'Aizu est pris par les forces du nouveau gouvernement de Meiji et le domaine abandonne la lutte. Après une période passée en captivité, Shiba entre à la "Toogijuku", une école privée d'Hirosaki qui forme le jeune homme pour travailler pour le gouvernement et attire beaucoup d'anciens samouraïs du domaine d'Aizu.


title: Tōkai Sanshi

text: De 1879 à 1885, Shiba Shirō reçoit une aide financière de la famille Iwasaki pour poursuivre ses études aux États-Unis où il séjourne pendant sept ans, étudiant d'abord au "Pacific Business College" de San Francisco puis se rend à Boston où il étudie brièvement à l'université Harvard. Finalement, il se rend à Philadelphie et étudie à l'université de Pennsylvanie de 1881 à 1885, obtenant un diplôme en finance de l'école Wharton .


title: Tōkai Sanshi

text: En 1885, peu après son retour au Japon, Shiba publie les deux premiers volumes de "Rencontres fortuites avec de belles femmes". Quand la rébellion de Satsuma éclate en 1877, il est recruté par le gouvernement de Meiji en tant qu'officier temporaire. Son temps est de plus en plus occupé par le travail au service du gouvernement et dans les années suivantes par l'écriture de "Rencontres fortuites avec de belles femmes", qui est publié en huit parties entre 1885 et 1897. Le livre reçoit un accueil enthousiasme et devient non seulement le roman politique le plus populaire durant l'ère Meiji mais continue également à inspirer les lecteurs des décennies après son écriture.


title: Tōkai Sanshi

text: En 1891, Shiba est élu à l'assemblée nationale législative et sera réélu huit fois au même siège.


title: Tōkai Sanshi

text: Shiba Shirō est un romancier politique dont la position peut être considérée comme nationaliste (" kokusuishugi", 国 粋主義). Le fait d'avoir grandi dans une famille samouraï et connu la destruction de son domaine est un élément essentiel de la formation de son idéologie politique.


title: Tōkai Sanshi

text: Parce qu'il a été témoin de la fidélité de son père Shiba Satazō au shogunat Tokugawa, Shiba Shirō prône une préservation des traditions japonaises et de l'économie nationale. Il soutient la création en 1891 de la "Tobokyokai" (東邦協会), une organisation réunissant des partisans de la doctrine du "nanshin-ron" (« expansion militaire vers le Sud »), du pan-asianisme, et de l'indépendance économique, et occupe des responsabilités dans la "Rikkenkakushinto" (立憲革新党) en 1984. Toutes deux sont actives dans le soutien d'une politique étrangère plus ferme contre l'occidentalisation du Japon.


title: Tōkai Sanshi

text: Dans son roman "Toyo no Bijin" (東洋之佳人, « Beauté de l'Est », 1888), Shiba Shirō raconte l'histoire d'une belle Japonaise qui tombe amoureuse d'un playboy occidental qui la séduit avec de beaux vêtements et une cuisine exquise. La jeune fille n'est pas capable de résister à la tentation et se donne à l'homme occidental mais finit par contracter la syphilis et perd sa beauté. La belle fille est une représentation allégorique du Japon et les pays occidentaux sont symbolisés par le playboy, l'histoire traduit l'idée que l'occidentalisation n'est pas la solution, mais une crise pour le Japon de Meiji. Ce concept apparaît également dans son œuvre la plus connue "Rencontres fortuites avec de belles femmes".


title: Tōkai Sanshi

text: Mais ses idées sont également formées par son éducation occidentale et ses services militaires. Avec sa conscience de la complexité du monde, il ne préconise pas l'unicité japonaise, ni simplifie l'étranger comme une entité distincte. Il sympathise avec les nations contestées comme l'Irlande et la Hongrie, mais résiste à l'hégémonie des nations impérialistes.


title: Tōkai Sanshi

text: est l'œuvre le plus célèbre de Tōkai Sanshi, sérialisée entre 1885 et 1897, elle est devenue l'un des romans politiques les plus populaires du Japon. Au début de l'ère Meiji, alors qu'une vague sans précédent d'influence occidentale pénètre au Japon, de nombreux Japonais prônent un changement politique et social :


title: Tōkai Sanshi

text: Les romans de Disraeli inspirent le genre de politique-fiction dont le but est d'insinuer le mécontentement au Japon et dans la société japonaise en utilisant la littérature. Les romans politiques se déroulent « souvent dans des pays étrangers ou des temps anciens, avec un fond exotique et des personnages romantiques ou héroïques, et écrit dans un style mélodramatique et grandiloquent, ... [et] sont populaires parmi les jeunes ». "Rencontres fortuites avec de belles femmes" est écrit dans un style traditionnel japonais sinisé ("kanbun", 漢文) et comprend des poèmes chinois "kanshi". À cette époque de l'histoire japonaise, il y a peu de femmes qui peuvent lire en kanbun et ainsi les romans politiques s'adressent principalement aux intellectuels et aux étudiants.


title: Tōkai Sanshi

text: L'histoire de "Rencontres fortuites avec de belles femmes" raconte les voyages de Tōkai Sanshi à travers plusieurs pays du monde, comme l'Amérique, l'Egypte, le Japon, la Chine et d'autres. Le récit commence à Philadelphie, où le protagoniste, tout en regardant la « cloche de la liberté » et la Déclaration d'indépendance, suit deux belles femmes, l'une d'Irlande et l'autre d'Espagne, dont les noms Kōren et Yûran, bien que définitivement chinois, peuvent être lus Colleen et Yolanda. Après avoir réfléchi sur les luttes patriotiques du peuple américain pendant la guerre d'indépendance et découvert le sort des Irlandais de la bouche de Colleen, Tōkai tombe amoureux d'elle et commence une série d'aventures internationales parfois avec elle et parfois sans. Au cours de ses voyages, il rencontre des révolutionnaires et des nationalistes de nombreux pays, ces rencontrent lui donnent le moyen de dénoncer l'oppression de nombreuses nations, mais aussi d'exprimer son mécontentement et ses critiques envers le Japon, en particulier en ce qui concerne les événements ayant mené à la restauration de Meiji. Horace Feldman commente la popularité de "Rencontres fortuites avec de belles femmes" à l'époque de sa publication: « Dans le style de la phrase, il est considéré par les Japonais comme le meilleur des romans politiques, peut-être parce qu'il se conforme aux anciennes traditions. Il est écrit dans un "kanbun" élégant et comprend des insertions de poèmes chinois. Apparemment, cela fait appel aux centres d'intérêts des étudiants à l'époque. Ils accueillent avec enthousiasme ce compromis entre un sujet occidental, d'une part, et le style chinois, d'autre part ». "Rencontres fortuites avec de belles femmes", malgré ses sujets socialement évidents et politiquement progressistes, est écrit dans format très pré-moderne. En plus de son vocabulaire très sinisé, comme dans le gesaku et de littérature chinoise ancienne, il ne suit aucun récit réel et ressemble davantage à un « journal de voyage poétique » ou à une série d'épisodes d'aventures. Il a également été réalisé à l'origine avec l'aide et les commentaires de nombreux amis de Shiba Shirō, ce qui est peu perceptible dans les traductions anglaises et françaises. Cette pratique est courante dans la littérature pré-moderne chinoise et japonaise, tout comme la notion de l'auteur en tant que propriétaire unique d'un texte est moderne. Fait intéressant, Shiba Shirō s'est établi comme propriétaire de "Rencontres fortuites avec de belles femmes" d'une manière très moderne en portant plainte contre un homme appelé Hattori Bushō et son éditeur pour la publication d'un manuscrit qui a un récit similaire, bien que celui-ci soit écrit en hiragana et en kanji et non en kanbun. Il convient également de noter que Shiba n'a aucune rancœur avec une traduction chinoise non autorisée de son œuvre qui apparaît en Chine, bien que le traducteur ait apporté de sérieux changements à l'intrigue comme en supprimant les sections anti-manchou/pro-Han et semblait avoir une maîtrise limitée de la langue japonaise.


title: Villa Rohannec'h

text: La villa Rohannec'h (du breton "", la roche du sommet, ou de la famille de Rohan) est un édifice situé dans la commune de Saint-Brieuc, dans les Côtes-d'Armor en région Bretagne.


title: Villa Rohannec'h

text: Cette villa d'inspiration italienne sera nommée à l'époque le « château de Rohannec'h ».


title: Villa Rohannec'h

text: Le domaine se trouve à l'est du centre-ville de Saint-Brieuc dans le quartier Saint-Michel sur une éminence qui domine la vallée du Légué. Un chemin permet de descendre au port du Légué. Point culminant au milieu des deux cours d'eau qui traversent Saint-Brieuc, le Gouët à l'Ouest et le Gouédic à l'Est, elle offre un rare point de vue sur la topographie de la ville.


title: Villa Rohannec'h

text: En 1899, le domaine est acheté par le vicomte Alain Le Gualès de Mézaubran qui y fait construire le « château de Rohannec'h » par l'architecte Charles de Carmejeanne entre 1900 et 1905. Peu après sa mort, au printemps 1939, la propriété est revendue à l'épouse d'un gros négociant briochin, la famille Pincemin.


title: Villa Rohannec'h

text: Durant la Seconde Guerre mondiale, elle est occupée par les Allemands puis par les Américains.


title: Villa Rohannec'h

text: Le site fut racheté par le département des Côtes-du-Nord en 1946. Le bâtiment est transformé par Jean Fauny pour y ouvrir une École ménagère agricole féminine. Le site est mis à disposition du Ministère de l'Agriculture et de 1947 à 1994, la villa accueille l'école ménagère départementale d'agriculture. Dans les années 1970 elle devient Collège agricole féminin et dans les années 1980 Lycée agricole mixte. Les enseignements proposés sont alors la comptabilité et les services à la personne.


title: Villa Rohannec'h

text: En 1994, les classes déménagent au lycée Jean Moulin de Saint-Brieuc. De 1994 à 1995 la villa héberge des réfugiés bosniaques.


title: Villa Rohannec'h

text: En 1999, la villa accueille les créations d'une dizaine d'artistes, pour l'exposition d'art contemporain "Intérieur/extérieur" proposée par l'ODDC (Office Départemental du Développement Culturel).


title: Villa Rohannec'h

text: En 2010, la villa ouvre ses portes au public (rez-de-chaussée) pour l'exposition "Mer & BD". Depuis, le bâtiment sert de lieu culturel et le parc est ouvert au public.


title: Villa Rohannec'h

text: De 2011 à 2015 la villa accueille des manifestations associatives et saisons culturelles autour de l'art, du design, du patrimoine, de l'espace public, des jardins...


title: Villa Rohannec'h

text: En 2014 et 2015, des travaux de sécurisation du bâti sont effectués.


title: Villa Rohannec'h

text: De 2016 à 2018, des résidences artistiques et ateliers prospectifs avec des étudiants paysagistes, artistes, designers... sont mises en place.


title: Villa Rohannec'h

text: Du 9 au , la villa Rohannec'h accueille Museomix, événement créatif autour du patrimoine, coorganisé avec le musée d'art et d'histoire de Saint-Brieuc, la communauté MuseomixOuest et des associations locales.


title: Villa Rohannec'h

text: En 2019 a lieu une expérimentation artistique à l'occasion de la saison France-Roumanie : une communauté artistique composée d'artistes roumaines et françaises (10 artistes) et 3 commissaires d'exposition expérimentent une résidence collective mobile en France et en Roumanie.


title: Villa Rohannec'h

text: D' à : la villa accueille en résidence de création l'artiste, réalisateur chorégraphe et danseur autrichien Paul Wenninger.


title: Villa Rohannec'h

text: Aujourd'hui, c'est un lieu de vie culturel atypique, une « maison-atelier », un lieu de résidences, de recherches et de créations, artistiques, patrimoniales, culturelles. Fondée sur des principes d'expérimentation, de coopération et d'hospitalité, l'animation du site met en œuvre un « atelier de création » permanent. Des artistes plasticiens (étudiants, artistes émergents ou confirmés) sont invités régulièrement à s'immerger sur le territoire et sur le site de Rohannec'h pour y développer leurs recherches et créations et y réaliser des œuvres. De nombreux et divers partenaires (associations, équipements culturels, entreprises, habitants) participent au processus de recherche et de création, soit en partageant leurs connaissances et ressources, soit en participant directement à la réalisation de l'œuvre.


title: Villa Rohannec'h

text: Le parc est un étroit plateau de 100 mètres de large pour au total 7 hectares ouvert au public en 2007. C'est aussi une institution culturelle et citoyenne, en devenir, gérée par le département dans lequel elle se situe. En 2015, un jardin partagé est créé et en 2017 un rucher partagé.


title: Église Saint-Vincent de Mont-Saint-Vincent

text: L'église Saint-Vincent de Mont-Saint-Vincent est une église située sur le territoire de la commune de Mont-Saint-Vincent dans le département français de Saône-et-Loire et la région Bourgogne-Franche-Comté.


text: Elle fait l'objet d'un classement au titre des monuments historiques depuis le .


title: Abbaye de Whitland

text: L'abbaye de Whitland (en gallois Abaty Hendy-gwyn) est une abbaye cistercienne, située au pays de Galles. Fondée au , elle est fermée comme toutes les abbayes britanniques lors de la dissolution des monastères décidée par Henri VIII.


title: Abbaye de Whitland

text: Une communauté de sœurs trappistines refonde l'abbaye à proximité immédiate des ruines médiévales en 1991.


title: Abbaye de Whitland

text: L'abbaye est nommée en latin ' ou ', qui est traduit en anglais par "Whitland" (les moines médiévaux eux-mêmes utilisent également le vieux français "Blanchland"). La transcription galloise est quant à elle plus récente.


title: Abbaye de Whitland

text: Selon certaines sources, le premier site de l'abbaye aurait été situé plus à l'ouest, dans le Pembrokeshire, plus exactement à Little Trefgarne dans la paroisse de St Dogwells, et aurait perduré de 1140 à 1155 jusqu’à ce que les moines envisagent un lieu plus adapté à Whitland. Selon d'autres sources, c'est à la mort de l'évêque Bernard, soit en 1151, que les moines auraient déménagé. Cette théorie du déménagement monastique a été dans l'historiographie du sujette à caution. Aujourd'hui, elle est à peu près unanimement considérée comme valable.


title: Abbaye de Whitland

text: L'abbaye est située sur la rive droite (nord-ouest) de l', et en face de la forêt de Coed Ysgubor-Fawr ..


title: Abbaye de Whitland

text: L'abbaye est fondée en 1140 par , évêque de Saint David's. Comme l'immense majorité des fondations cisterciennes médiévales, elle est placée sous le patronage de la Vierge Marie. L'abbaye est une des nombreuses filles de Clairvaux, mais la communauté monastique, dès l’origine, se compose de nombreux Gallois.


title: Abbaye de Whitland

text: Des recherches récentes suggèrent que Whitland aurait pu ne pas être une fille directe de Clairvaux, mais de Vaucelles.


title: Abbaye de Whitland

text: Whitland est la première fondation claravalienne en Pays de Galles. Selon certains auteurs, elle reste toujours un établissement assez modeste ; cependant, d'autres affirment qu'elle compte jusqu'à cent moines au , ainsi que dix-sept granges. Ce qui est attesté, c'est qu'elle fonde cinq abbayes-filles au cours des 80 années suivant sa création : Strata Florida en 1164, Strata Marcella en 1170, Cwmhir en 1176, Comber en 1200 et Tracton en 1224. Les trois premières sont situées au pays de Galles, les deux dernières en Irlande.


title: Abbaye de Whitland

text: Comme de nombreuses autres abbayes médiévales, Whitland est un lieu d'inhumation. Les défunts les plus célèbres inhumés à l'abbaye sont , fils de Rhys ap Gruffydd, enterré en 1186 et Maredudd ap Rhys, mort en 1271.


title: Abbaye de Whitland

text: Durant le , l'abbaye soutient l'indépendance galloise face aux velléités normandes d'invasion. Après la , l'abbaye est envahie par trois seigneurs (, Nicolas, et Patrick de Chaworth) qui la mettent à sac, tuant les serviteurs de l'abbaye, dépouillant les convers et frappant les moines. Après la bataille d'Orewin Bridge et la conquête du pays de Galles, Édouard promet à l'abbaye une compensation de 260 livres sterling, compensation qui n'est jamais payée. Il visite l'abbaye en personne le .


title: Abbaye de Whitland

text: Au , l'abbaye est en crise et ne compte plus que huit moines en 1440.


title: Abbaye de Whitland

text: En , comme toutes les abbayes britanniques, celle de Whitland est fermée et la communauté monastique chassée lors de la dissolution des monastères. Des destructions importantes soient aussitôt pratiquées sur l'édifice ; notamment, de nombreuses pierres sont soustraites et transportées à Carmarthen pour la construction d'une église catholique. Néanmoins, des ruines notables sont encore visibles au début du et relevées, entre autres, par Edward Donovan.


title: Abbaye de Whitland

text: Au , W.H. Yelverton est le propriétaire du site, qu'il a acquis par son mariage avec la fille de John Morgan, qui le possédait depuis 1779. Yelverton fait bâtir une maison non loin de l'abbaye et aménage un parc paysager sur l'ancien monastère.


title: Abbaye de Whitland

text: En 1991, les sœurs trappistines de Stapehill déménagent sur le site plus adapté de Whitland, juste au-dessus des ruines de l'ancienne abbaye.


title: Abbaye de Whitland

text: Les restes de l'ancien monastère ainsi que le parc qui les entoure sont inscrits au patrimoine en tant que Monuments classés de grade II le .


title: Abbaye de Whitland

text: Un opuscule paru en 1868 par W. Thomas décrit, sur la base des ruines restantes, le monastère. Celui-ci aurait mesuré 226 pieds sur 216 (68 × 66 mètres). L'église abbatiale médiévale était assez vaste puisque la nef comptait huit travées.


title: La Conquête de la Franche-Comté

text: La Conquête de la Franche-Comté est un bas-relief en bronze du sculpteur français d'origine néerlandaise Martin Desjardins réalisé entre 1680 et 1686.


title: La Conquête de la Franche-Comté

text: Ce bas-relief qui provient du piédestal de la statue équestre de Louis XIV place des Victoires fondue sous la Révolution française est désormais exposé à la Cour Puget du Musée du Louvre, à Paris.


title: La Conquête de la Franche-Comté

text: Il est exposé (ainsi que "La Paix de Nimègue", "Le Passage du Rhin", et "Les Duels abolis") non loin des statues des captifs qui l'entouraient place des Victoires, qui représentent les nations vaincues (Espagne, Empire, Brandebourg et Hollande) au Traité de Nimègue en 1679 et qui expriment chacun un sentiment différent dans l'épreuve de la captivité : la révolte, l'espérance, la résignation et l'abattement. "La Conquête de la Franche-Comté" représente le roi Louis XIV et Vauban qui organisèrent la conquête de la Franche-Comté en mai-, ici illustrée par la prise de la ville de Besançon.


title: Mohamed Ibn Bekir

text: Mohamed Ibn Bekir, ou Mohamed Khodja est un dey d'Alger ayant régné de 1748 à 1754. Surnommé le « borgne », il est élu car réputé pour ses qualités humaines, son sens de la justice et donc vu comme supérieur aux autres prétendants. Sous son règne est édicté l"'Ahad Aman" en 1748, une loi ou plutôt un règlement politique et militaire qui vise à discipliner le corps des janissaires, l'odjack et entraver ses interventions dans la vie publique. En effet il convoque, dès sa prise de fonction comme dey, le divan pour qu'il se penche sur « la décadence de l'armée du royaume et l'affaiblissement des troupes », notamment à la suite de divers événements survenus en 1747 et 1748. Ce règlement servira politiquement à son successeur Baba Ali qui devra faire face à plusieurs révoltes de l'odjack.


title: Mohamed Ibn Bekir

text: Il doit également faire face à une épidémie de peste dans plusieurs villes du pays (Alger, Djidjelli, Constantine, El Kala).


title: Élections constituantes de 1945 à La Réunion

text: Les élections législatives françaises de 1945 se déroulent le 21 octobre.


text: Les députés métropolitains sont élus selon le système de représentation proportionnelle suivant la règle de la plus forte moyenne dans le département, sans panachage ni vote préférentiel.  Il y a 586 sièges à pourvoir. Dans le département de La Réunion, deux députés sont à élire dans deux circonscriptions (découpage de 1927) au scrutin uninominal majoritaire à deux tours.


text: Un second tour est prévu le si aucun candidat ne dépasse les 50%.


text: Les deux députés élus sont :


title: S Waldy

text: Waldemar Caerel Hunter ( – 1968), plus connu sous son nom de scène S Waldy, est un acteur de théâtre et de cinéma indonésien. Il a également scénarisé et réalisé des films.


title: S Waldy

text: Waldy est né à Blitar sur l'île de Java le . Il était l'un des quatorze enfants de J. R. Hunter (aussi connu sous le nom d'Osman) et L. W. Winterberg qui étaient respectivement d'origine anglaise et allemande. Tous les deux étaient acteurs de théâtre à l'opéra Sri Permata et voyageaient beaucoup. Intéressé par le théâtre dès son plus jeune âge, Waldy s'enfuit de son école élémentaire à Yogyakarta pour rejoindre une troupe menée par Djafar Wirjo dans le kabupaten de Klaten.


title: S Waldy

text: Bien que Waldy ait été engagé comme porteur, Wirjo lui apprit des techniques de jeu. Les parents de Waldy décidèrent finalement de l'aider dans sa carrière et lui enseignèrent le cabaret. Au début des années 1930, Waldy s'engagea dans différentes troupes, notamment à l'opéra Faroka et l'opéra Grand Nooran. Il fit des tournées en Asie du Sud-Est, jusqu'au Siam et dans la péninsule Malaise améliorant son art avec l'aide d'acteurs comme Rd Ismail. En 1938, il tenta de créer sa propre troupe. Nommée Vaudeville, elle n'eut pas le succès escompté et fut rapidement dissoute.


title: S Waldy

text: En 1940, Waldy fut approché pour jouer dans le film "Zoebaida" réalisé par Njoo Cheong Seng pour Oriental Film. Il accepta le rôle et fut également chargé de la composition musicale du film. Les trois années suivantes, il joua différents rôles pour la Star Film, notamment dans les films "Ajah Berdosa", "Lintah Darat", "Tjioeng Wanara", et "Pah Wongso Tersangka" (tous les trois sortis en 1941).


title: S Waldy

text: À la suite de l'occupation japonaise des Indes néerlandaises qui débuta en , la plupart des studios de cinéma furent fermés. Waldy revint alors à la scène, rejoignant tout d'abord Djawa Baru avant de former sa propre troupe avec Dewi Mada. Au milieu des années 1940, il rencontra Sofia W.D., une actrice de la troupe de Fifi Young. Ils se marièrent en 1948.


title: S Waldy

text: La production de film dans les Indes orientales reprit en 1948 à la faveur de la révolution nationale qui aboutit à l'indépendance de l'Indonésie face au pouvoir colonial néerlandais. Waldy et Sodia rejoignirent Tan & Wong Bros. et tournèrent leur premier film en duo, "Air Mata Mengalir di Tjitarum" . Waldy s'occupa une nouvelle fois de la composition pour ce film. Le chercheur en cinéma Ekky Imanjaya écrivit que Tan et Wong voulurent capitaliser sur le succès de leur précédente entreprise, Tan's Film. Sofia fut alors présentée comme la nouvelle Roekiah, star de Tan's Film, et la ressemblance de physique de Waldy avec le comédien Kartolo, mari de Roekiah, fut mise en avant.


title: S Waldy

text: De nombreux films suivirent comme "Bengawan Solo" (1949) et "Air Mata Pengantin" (1952). Dans le film "Tirtonadi" sorti dans les années 1950, Waldy commença a travailler avec les équipes techniques, tout d'abord comme directeur de la photographie. En 1953, pour le film "Musafir Kelana", Tan et Wong donnèrent à Waldy la responsabilité de leur filière Ardjuna Film. Il commença alors a réaliser des films tout en y tenant des rôles. Son année la plus prolifique fut 1954, année durant laquelle il apparut dans cinq films. En 1955, un article dans "Doenia Film" donne crédit à Waldy de la découverte de plusieurs stars montantes dont Elly Joenara, Zainal Abidin et Sukarno M. Noor.


title: S Waldy

text: Waldy et Sodia divorcèrent en 1964. L'actrice se remaria rapidement avec WD Mochtar. Waldy, quant à lui, épousa Elviana, qui prit son nom et devient Elviana Waldy. Waldy mourut quatre ans plus tard, en 1968.


title: Asuka Sezaki

text: Asuka Sezaki, née en 1977 à Kumamoto, dans la préfecture du même nom, au Japon, est une violoniste japonaise.


title: Asuka Sezaki

text: Asuka Sezaki étudie le violon à I'université des arts de Tokyo où elle obtient le premier prix. Elle se perfectionne au Conservatoire national supérieur de musique et de danse de Paris en violon et en musique de chambre respectivement dans les classes de Régis Pasquier et de Christian Ivaldi.


title: Asuka Sezaki

text: Pour son premier récital, en 1992, elle a interprété les "Vingt-quatre caprices" de Paganini.


title: Asuka Sezaki

text: Elle est invitée, en France, aux festivals de Bourgogne et de Reims ainsi qu'au Festival de musique de l'Orangerie de Sceaux.


title: Asuka Sezaki

text: Elle donne des récitals au Concertgebouw à Amsterdam, à Paris, à Bruxelles (Bibliothèque royale de Belgique), en Angleterre, en Allemagne, en Suisse, en Hongrie et aux États-Unis.


title: Asuka Sezaki

text: Sezaki a joué avec des artistes tels que les violonistes Jean-Jacques Kantorow et Régis Pasquier, l'altiste Tasso Adamopoulos, les violoncellistes Tsuyoshi Tsutsumi et , les pianistes Jean-Claude Pennetier et , Katsumi Ueda, Akiyoshi Sako, Hiroyuki Iwai, Kenichiro Kobayashi, et Jun'ichi Hirokami, ainsi qu'avec l'Orchestre symphonique métropolitain de Tokyo, l'Orchestre symphonique de Tokyo, l', l'Ensemble orchestral de Kanazawa, le NHK Orchestre de musique de chambre, l'Orchestre philharmonique de Poznań, le Munchner Rundfunkorchester, l'Orchestre symphonique de Bretagne, l'Ensemble Camerata de Bourgogne ou encore le Nouvel ensemble instrumental du conservatoire de Paris.


title: Asuka Sezaki

text: Grâce à son premier prix remporté au , Asuka Sezaki a pu jouer pendant deux ans sur le Stradivarius Rainville de 1697, instrument reçu en prêt par cette fondation.


title: Asuka Sezaki

text: Après avoir vécu quelque temps à Rome, elle s'est domiciliée à Tokyo.


title: Rivière Stewart (rivière Bostonnais)

text: La rivière Stewart est un affluent de la rive sud-est de la rivière Bostonnais, coulant généralement vers le nord-ouest, entièrement dans la municipalité La Bostonnais, dans l’Agglomération de La Tuque, en Mauricie, au Québec, au Canada.


title: Rivière Stewart (rivière Bostonnais)

text: L’activité économique du bassin versant de la rivière Stewart est la foresterie. La surface de la rivière est généralement gelée de la mi-décembre à la mi-mars.


title: Rivière Stewart (rivière Bostonnais)

text: La rivière Stewart prend sa source à l'embouchure du lac Bourgeoys (longueur : ; altitude : ). Ce lac situé près de la limite sud de la municipalité de La Bostonnais s’approvisionne surtout par la décharge (venant de l’est) des lacs Armand et Stuart, lesquels sont situés dans l’ex-territoire non organisé Petit-Lac-Wayagamac. À partir de l’embouchure du lac Bourgeoys, la rivière Stewart coule sur , selon les segments suivants :


title: Rivière Stewart (rivière Bostonnais)

text: La rivière Stewart se déverse sur la rive sud-est de la rivière Bostonnais, à en aval du pont couvert du village La Bostonnais. Cette confluence est située à au nord-est du centre-ville de La Tuque. D’une longueur de , la rivière Bostonnais coule généralement vers le sud-ouest. Elle prend sa source de principaux plans d'eau, situés plus en altitude dans les montagnes au cœur de la Zec Kiskissink. En haute-Bostonnais, à partir du petit lac du Chalet, l'eau se déverse d'un lac à l'autre jusqu'à l'embouchure du Grand lac Bostonnais. La rivière Bostonnais se déverse sur la rive est de la rivière Saint-Maurice, du côté nord de la ville de La Tuque.


title: Rivière Stewart (rivière Bostonnais)

text: Le toponyme rivière Stewart a été officialisé le à la Commission de toponymie du Québec.


title: Alain Nouraud

text: Alain Nouraud, dit Nuro, né le à Saint-Jean-d'Angély dans le département français de la Charente-Maritime, est un sculpteur français.


title: Alain Nouraud

text: Il travaille le métal, la stéatite, la pierre, le bois et le verre. Ses œuvres les plus volumineuses sont exposées dans des lieux historiques et des jardins publics.


title: Alain Nouraud

text: Avant de s'intéresser à la sculpture en 1980, il travaille dans l'administration des Hauts-de-Seine et devient éducateur de jeunes de 5 à 21 ans. Puis, parallèlement à sa pratique de la sculpture, il passe des diplômes professionnels de vol libre et enseigne les sports aériens jusqu'en 2006.


title: Alain Nouraud

text: Après sa retraite d'enseignant des sports aériens, il se consacre entièrement à la sculpture et à son enseignement dans les écoles, collèges, lycées, centre professionnel et, à la demande, en public.


title: Alain Nouraud

text: Le sculpteur donne une deuxième vie à tous types de matériaux récupérés, métal, bois, pierre.


title: Alain Nouraud

text: Pour lui la nature a déjà fait une partie du travail, son œil de sculpteur redonne vie à la matière. Il façonne selon les matériaux dans le figuratif, l'animalier ou dans l'abstrait. Le format de ses sculptures va d'un centimètre à trois mètres.


title: Alain Nouraud

text: Le matériau de prédilection du sculpteur est le métal : acier, inox, fer, cuivre. Certaines œuvres atteignent plusieurs mètres. L'artiste sculpte également le bois, la pierre, le sable et le verre. Il peut combiner les matériaux.


title: Alain Nouraud

text: Les statues du sculpteur ont été diffusées internationalement à titre privé et pour des expositions publiques.


title: Alain Nouraud

text: Exposition itinérante en France pour "Arts et Haras" aux haras de Saintes, Salon du cheval de Paris, haras nationaux de Saint-Lô Manche, Villeneuve-sur-Lot Lot-et-Garonne et de Le Pin Orne.


title: Alain Nouraud

text: Nordic Tour 2020, tournée d'évènements organisée par la galerie Art4You: Arte Messe - Wiesbaden (Allemagne), The Art Fair Kunst For Alle - Copenhague (Danemark), Exposition "French Connection" KunstGalleriet - Slagelse (Danemark).


title: Alain Nouraud

text: Alain Nouraud a été primé dans plusieurs symposiums nationaux et internationaux :


title: Château de Lanrigan

text: Le château de Lanrigan est un château situé dans la commune de Lanrigan, dans le nord du département français d'Ille-et-Vilaine, région Bretagne.


title: Château de Lanrigan

text: Le domaine se trouve dans le bourg de la commune de Lanrigan, au nord de l'église et le long de la route départementale D83.


title: Château de Lanrigan

text: Construit au , la façade ouest a été réaménagée au début des années 1860 par l'architecte Jacques Mellet Il fait l’objet d’une inscription au titre des monuments historiques le .


title: Pieter Heerema

text: Pieter Heerema, né le à Maracaibo au Venezuela, est un navigateur skipper et industriel néerlandais. Il participe au Vendée Globe 2016-2017. Il naît le à Maracaibo, au Venezuela. À l'âge de onze ans, il vient vivre aux Pays-Bas et commence à naviguer sur un Flits, petit dériveur en double néerlandais. Il court ensuite en 470, en Yngling, en et en .


title: Pieter Heerema

text: Depuis 1989, il est président du groupe familial Heerema qui fabrique, entre autres, des plates-formes de forage.


title: Pieter Heerema

text: À partir des années 1990, il court en équipage sur Dragon et sur son RC44 "No Way Back".


title: Pieter Heerema

text: Il n'a pas d'expérience de la course au large, encore moins en solitaire. Il décide pourtant de participer au Vendée Globe 2016-2017, avec pour seule ambition de boucler le tour du monde . Il n'a nullement l'intention d'acheter un IMOCA de dernière génération, mais il rencontre peu d'offres de bateaux d'occasion en bon état. Il se laisse tenter lorsqu'en est proposé à la vente un "foiler" flambant neuf, construit à Bergame aux chantiers Persico Marine, mis à l'eau à Lorient le . Il s'agit d'un plan VPLP-Verdier, le "Vento di Sardegna" d'Andrea Mura, skipper italien que son principal sponsor, la région de Sardaigne, ne veut plus soutenir en raison de la crise économique. Heerema rachète le bateau, qu'il rebaptise "No Way Back". Il est conseillé pendant plusieurs semaines par Michel Desjoyeaux. Il se qualifie pour le Vendée Globe en participant en à la Calero Solo Transat, entre Lanzarote et Newport. Dans la Transat New York-Vendée (mai-), il abandonne à une cinquantaine de milles de l'arrivée. Le , il prend le départ du Globe, qu'il termine le , à la .


title: Commanderie Sainte-Catherine

text: La commanderie Sainte-Catherine est une église située sur le territoire de la commune de Montbellet dans le département français de Saône-et-Loire et la région Bourgogne-Franche-Comté.


title: Commanderie Sainte-Catherine

text: Elle fait l'objet d'inscriptions au titre des monuments historiques en date des (pour le corps de logis de l'ancienne commanderie) et (pour les parcelles), et d'un classement depuis le pour la chapelle.


title: SAS à l'ouest de Jérusalem

text: SAS à l'ouest de Jérusalem est un roman d'espionnage de la série SAS, portant le de la série, écrit par Gérard de Villiers. Publié en 1967 aux éditions Plon / Presses de la Cité (numéro d'impression 1035), il a été, comme tous les SAS parus au cours des années 1960, édité à exemplaires en France.


title: SAS à l'ouest de Jérusalem

text: Le roman se déroule fin 1967, aux États-Unis dans le premier quart du roman, puis en Suisse (deuxième quart du roman), enfin en Sardaigne (seconde moitié du roman).


title: SAS à l'ouest de Jérusalem

text: L'action du roman ne se déroule pas à Jérusalem ni même en Israël. L'auteur a choisi ce titre pour évoquer une guerre secrète entre Israël et certains pays arabes (cf. Résolution de Khartoum) se déroulant en Europe après la Guerre des Six Jours.À Langley, le directeur général de la CIA, Foster Hillman, se suicide en se défenestrant. Les chefs de la CIA tiennent secrète cette information. On découvre que Hillman avait débranché peu avant son suicide le mécanisme électronique permettant l'enregistrement des conversations téléphoniques : aurait-il appelé quelqu'un ? aurait-il reçu un appel téléphonique ? faisait-il l'objet d'un chantage ou de menaces ? trahissait-il ? Arrive alors Malko à qui Hillman avait donné rendez-vous. Le général Radford, directeur général par intérim, ordonne à Malko de « prendre la place » de Foster Hillman au téléphone et de répondre si un appel est reçu. Malko sera assisté par un logiciel informatique permettant de donner au timbre de sa voix celui de Hillman. Le lendemain, alors que la nouvelle du suicide de Hillman est restée secrète, Malko reçoit un appel téléphonique d'une femme qui souhaite le rencontrer (rencontrer Hillman) le soir même. Un rendez-vous est pris à un cinéma de la rue de New York. Malko s'y rend. La CIA et le FBI ont organisé une surveillance fine des lieux. Une femme est là et Malko, en l'entendant parler, reconnaît la voix entendue plus tôt. En tentant de l'aborder, la femme prend la fuite. Alors qu'un policier lui demande de s'arrêter, elle tire sur lui ; l'agent de police riposte et la tue. Le lendemain, un colis est envoyé au domicile du général Hillman. Ce colis, provenant de Suisse, est intercepté et ouvert, il contient la phalange d'un doigt humain. La CIA contacte le meilleur ami de Hillman et lui pose des questions sur la vie privée du défunt. Hillman était veuf mais a une fille, prénommée Kitty, âgée d'environ 18 ans, qui réside en Suisse. Elle est handicapée mentale et vit en institution spécialisée. Malko est chargé de se rendre en Suisse, de retrouver Kitty, et de mettre hors d'état de nuire les personnes qui apparemment faisaient chanter Hillman (chapitres 1 à 4).


title: SAS à l'ouest de Jérusalem

text: Malko se rend à Lausanne et tente d'entrer en contact avec la jeune fille. Le Soussan, directeur de l'institution, s'y oppose fermement, au nom du secret médical. Mais Malko parle d'un éventuel enlèvement et le Soussan finit par expliquer que Kitty a été prise en charge, une semaine auparavant, par une équipe médicale menée par un certain docteur Karl Babor. Il présente à Malko un courrier et un chèque de paiement. Muni du numéro de chèque faisant référence à un compte numéroté de la banque suisse "Société zurichoise de Dépôts", Malko se rend avec ses deux gardes du corps (Jones et Brabeck) à Zurich pour y rencontrer le directeur de la banque. Se retranchant derrière le secret bancaire, M. Oeri refuse de parler. Malko emploie la manière forte et s'empare du registre secret des comptes. Il y lit le nom et l'adresse du titulaire du compte, Abdullah Al Salind Katar, un arabe milliardaire. Il se rend à son domicile suisse et découvre que le milliardaire Katar et sa suite ont quitté les lieux quelques heures auparavant, dans la précipitation (il a été alerté par le directeur de la banque qui l'a informé de l'action violente de Malko). Mais le docteur Karl Babor, dépressif et suicidaire, est resté sur les lieux. C'est lui qui a amputé Kitty de son doigt. Il donne à Malko l'adresse de Katar en Sardaigne et lui explique que Kitty, vivante et droguée, a été emmenée dans une grande malle. Babor se précipite ensuite volontairement dans une mare artificielle occupée par des crocodiles qui le dévorent (chapitres 5 à 7).


title: SAS à l'ouest de Jérusalem

text: Malko et ses acolytes quittent la Suisse et se rendent en Sardaigne. Là, Malko trouve assez facilement la résidence du milliardaire et va le voir dans son somptueuse résidence. L'homme nie être mêlé à une enlèvement et fait quitter les lieux à Malko. Plus tard, à l'hôtel, Malko fait la connaissance d'une jeune femme, Carole Ashley, qui organise pour le milliardaire une fête déjantée, prévue trois jours après. Se faisant inviter par Carole, Malko s'y rend déguisé en momie. Sous ses bandelettes, personne ne le reconnaît. Alors qu'il explore la propriété de l'émir pour y découvrir le lieu servant de prison à Kitty, il est démasqué et assommé (chapitres 8 à 10). Le lendemain, le milliardaire le met en présence de Kitty et lui ordonne de faire écrire à la jeune fille une lettre pour Foster Hillman. Bien que Malko lui explique qu'Hillman est mort et que le chantage ne sert à rien, le milliardaire refuse de le croire. En réalité, lui aussi est « pris dans un filet » par les services secrets égyptiens qui, dans le cadre de la Résolution de Khartoum, lui ont ordonné de faire chanter le directeur de la CIA. Il risque d'être exécuté s'il n'arrache pas des renseignements sur l'espionnage américain au Proche-Orient. Milton Brabeck et Chris Jones viennent délivrer Malko (chapitres 11 et 12). L'agent secret décide de porter plainte auprès des carabiniers. Le capitaine est gêné d'apprendre que le principal investisseur de l'île est soupçonné d'enlèvement, de chantage et de tentative de meurtre ! Quelle n'est pas sa surprise quand l'émir Katar vient à son tour déposer plainte contre Malko ! Malko organise une contre-attaque au domicile du milliardaire pour délivrer Kitty. La voiture dans laquelle elle a été emmenée est poursuivie par les carabiniers, mais une bombe placée dans la voiture par Milton Brabeck explose, tuant le chauffeur, les gardes et la jeune fille (chapitres 13 et 14).


title: SAS à l'ouest de Jérusalem

text: Pour venger Kitty, Malko tue froidement le milliardaire arabe en lui brisant les vertèbres cervicales grâce à une table escamotable à système hydraulique. Le roman se termine par le lancement du porte-avions "Foster Hillman" par le président des États-Unis et par une dernière pensée de Malko à Kitty Hillman (chapitres 15 et 16).


title: Lac de Thoux Saint-Cricq

text: Le Lac de Thoux Saint-Cricq est un lac de barrage du sud-ouest de la France en région Occitanie département du Gers.


title: Lac de Thoux Saint-Cricq

text: Lac situé entre Auch et Toulouse il s’étend sur quatre communes de la communauté de communes Bastides de Lomagne : Monbrun, Encausse, Thoux et Saint-Cricq.


title: Lac de Thoux Saint-Cricq

text: Construit à l’origine pour l’agriculture, il a été la cause d’un développement économique qui a aidé les agriculteurs à développer l'irrigation de leurs cultures (maïs, soja...). Il est également devenu ces dernières années un site touristique apprécié des toulousains qui ne sont qu'à 35 minutes.


title: Lac de Thoux Saint-Cricq

text: Il fut rempli pour la première fois en 1968 et contient trois millions six cent mille mètres cubes d’eau lorsqu'il est plein pour une superficie 70 hectares. Une station de pompage a été installée à L'Isle-Jourdain avec une canalisation de plusieurs kilomètres pour amèner l’eau de la Save via un ruisseau qui se jette ensuite dans le lac. Ce système permet de maintenir un certain niveau d'eau. Cette installation est gérée par la Compagnie d'aménagement des coteaux de Gascogne (CACG) qui est également propriétaire du lac.


title: Lac de Thoux Saint-Cricq

text: Une faune sauvage importante habite le lac. De nombreuses espèces de poissons peuplent ses eaux, carnassiers (sandre, brochet...), poissons blancs, (carpes…). Des oiseaux vivent et cohabitent sur le lac notamment plusieurs hérons facilement observable. Des chevreuils viennent également s'hydrater.


title: Lac de Thoux Saint-Cricq

text: Le lac dispose d'une base nautique, d'un camping, d'une base de loisirs d'un parc aquatique, d'un club de voile et l'on peut y pratiquer plusieurs sports voile), pêche, natation, pédalo, canoë, on y trouve aussi un restaurant.


title: The Speech of Polly Baker

text: The Speech of Polly Baker ("Le Discours de Polly Baker") est un récit américain publié en 1747. C'est l'argumentation d'une mère, amenée à se défendre en justice pour avoir accouché à quatre reprises d'enfants illégitimes ; elle dénonce le fait que la responsabilité des pères soit systématiquement écartée.


title: The Speech of Polly Baker

text: Polly Baker est en fait un des nombreux pseudonymes empruntés par Benjamin Franklin. Lui-même enfant illégitime, il entendait protester contre cette injustice faite aux mères abandonnées et prendre position sur cette question juridique, religieuse et sociétale.


title: The Speech of Polly Baker

text: Ce texte est publié dans "The General Advertiser" le . En 1905, il est inclus dans "The Writings of Benjamin Franklin", sans véritable preuve de l'intervention de Franklin. C'est Max Hall qui apportera cette preuve en 1960 seulement.


title: The Speech of Polly Baker

text: En dépit d'une apparente légèreté, Franklin proteste vigoureusement contre une législation inéquitable qui punissait les femmes, et non les hommes, d'amendes et de coups de fouet, en cas de filiation hors mariage.


title: The Speech of Polly Baker

text: L'histoire de Polly Baker fut reprise par Denis Diderot dans le "Supplément au Voyage de Bougainville" et par Raynal dans l’"Histoire des deux Indes".


Le Festival de télévision de Monte-Carlo 2015, du festival, s'est déroulé du 13 au . Festival de télévision de Monte-Carlo


title: Elly Joenara

text: Elly Joenara ou Elly Yunara ( - ) est une actrice de cinéma indonésienne devenue ensuite productrice. Elle était mariée au producteur Malik Djamaluddin. Pendant l'occupation néerlandaise, elle fut également actrice de théâtre.


title: Elly Joenara

text: Joenara est née à Singapour le . Elle étudia à l'école Hollandsch-Inlandsche, une école tenue par les Néerlandais à destination des Indonésiens natifs dans les Indes orientales néerlandaises


title: Elly Joenara

text: Joenara entama sa carrière dans le film policier "Pah Wongso Pendekar Boediman" sorti en 1940, produit et réalisé par Jo Eng Sek pour la Star Film. Dans ce film, elle joue Siti, la partenaire romantique du héros joué par Mohamad Arief. Elle continua à travailler dans les productions suivantes du studio comme "Tjioeng Wanara" (basé sur la légende soundanaise du même nom), "Lintah Darat" et "Ajah Berdosa". En 1942, elle joue dans un film produit par Tan's Film sous la direction de Tan Khoen Yauw, "Aladin dengan Lampu Wasiat" ("Aladdin et la Lampe magique").


title: Elly Joenara

text: L'occupation japonaise des Indes néerlandaises à partir de entraîna la fermeture de tous les studios de cinéma de la colonie à l'exception d'un. La production d"'Aladin dengan Lampu Wasiat" fut stoppée. Le film sortira finalement en 1950, à la suite de la révolution nationale indonésienne. Pendant l'occupation, Joenara se tourna vers le théâtre, travaillant pour différentes troupes comme Warnasari, Matahari et Jawa Ehai. En 1949, alors que les Néerlandais reconnaissaient l'indépendance de l'Indonésie, Joenara se maria avec le directeur de théâtre reconverti en producteur de cinéma Malik Djamaluddin.