text: Le taux de natalité est aussi affecté par cette classe de pesticides. Des expériences ont montré une diminution du taux de fécondité chez des bourdons allant jusqu'à 42 % se traduisant par une diminution du nombre de descendants. Le temps de développement pour passer du stade de larve à l'âge mature est augmenté en présence de pesticides ce qui se traduit par une réduction du nombre d'ouvrières possédant des ovocytes matures et donc une réduction du taux de fécondité.


title: Impacts démographiques et évolutifs des pesticides

text: Les néonicotinoïdes causent des modifications comportementales des individus. Des expériences ont montré que l’épandage de pesticides conduisait à une diminution de l'apprentissage olfactif des individus ainsi qu'à des perturbations du . Ceci conduit à une diminution des comportements de recherche de nourriture. Les colonies sont donc affectées par une diminution des ressources ce qui cause une diminution du taux de natalité et une augmentation du taux de mortalité.


text: Une autre étude a confirmé que les néonicotinoides avaient des effets négatifs sur de nombreux organismes non ciblés par cette classe de pesticides. Ces effets, observés chez les mammifères, les poissons, les oiseaux, les amphibiens, les reptiles, sont globalement les mêmes que les effets cités précédemment : neurotoxicité, altération du métabolisme, perturbateurs endocriniens, immunotoxicité. Les conséquences directes de ces effets sont une augmentation de la mortalité avec des épisodes de mort de masse et une diminution de la natalité (à cause de l’effet perturbateur endocrinien). Concernant les plantes et champignons, les pesticides altèrent la croissance, le métabolisme et l’activité photosynthétique. Ainsi, les mêmes effets néfastes des pesticides sont retrouvés chez les végétaux .


text: Une première étude menée sur Chrysoperla externa, un insecte prédateur, a montré que les herbicides déclenchent de nombreuses conséquences sub-létales s'observant sur le long terme :


text: Ces observations sont confirmées chez d'autres organismes comme Trichogramma pretiosum, Eisenia fetida, Scinax nasicus et Rana cascadae. Cette dernière espèce (grenouille) subit une absence de métamorphose, ainsi les individus sont bloqués au stade têtard et n'atteignent jamais le stade reproducteur.


text: Cette étude a aussi émis l'hypothèse que les herbicides, comme tous les pesticides utilisés, peuvent être des perturbateurs endocriniens.


text: Les insectes ne sont pas directement ciblés par les fongicides cependant une étude sur des drosophiles et leurs hyménoptères parasitoïdes a montré une réduction de la survie de ces parasitoïdes. Ceci est causé par l'altération de la communication (perturbation des phéromones sexuels). On observe dans un premier temps, un pic de croissance des drosophiles puis un déclin de leur population lié à des effets sub-létaux.


text: Les biopesticides ont des conséquences démographiques néfastes sur les populations. En effet, des études ont montré que le BCO et l'emamectin causent une augmentation du taux de mortalité chez les femelles de guêpes parasitoïdes. Avec du spinosad, l’augmentation de ce taux est observée chez les deux sexes. De plus, l'emamectin et l'abamectin sont à l'origine d'une diminution du taux de survie des mâles de cette espèce en diminuant la longévité des individus. Le taux de survie des chrysalides est lui aussi diminué pour tous les biopesticides cités précédemment .


text: De plus, des observations ont montré que l'utilisation de biopesticides conduisait à un biais du sex-ratio en faveur des mâles. L'hypothèse proposée pour expliquer cette observation est que le taux de survie des larves diffère selon le sexe.


text: Une étude a montré que l'utilisation de pesticides avait des conséquences plus importantes sur une population constituée uniquement de juvéniles en comparaison avec une population constituée de différentes classes d'âges stables. Ceci s'observe au niveau des conséquences létales des pesticides. Dans les deux cas, un fort taux de mortalité et une réduction de la survie provoque un déclin de la population. Dans le cas d'une population constituée uniquement de juvéniles, il faut attendre un certain temps avant que les individus atteignent le stade mature et relancent la croissance de la population via un épisode de reproduction. Dans le cas d'une population de classes d'âges stables, il reste des individus matures après l'utilisation des pesticides qui peuvent relancer directement la croissance de la population en se reproduisant .


text: Toutes les conséquences des pesticides sur les populations se répercutent à l'échelle de l'écosystème via une modification des réseaux trophiques , une diminution de l'hétérogénéité du milieu et une perturbation des cycles des nutriments dégradation de la communauté des sols . De par le lessivage et l'action du vent, les pesticides se retrouvent dans les nappes phréatiques ainsi que dans des écosystèmes éloignés des systèmes agricoles. Les pesticides touchent aussi à grande distance du lieu d'épandage des organismes non ciblés.


text: La capacité de résistance à un pesticide peut se traduire par des modifications génétiques, par exemple : une mutation, répression ou amplification de gène, etc.


text: Dans le cas des mutations, elles peuvent être délétères, neutres ou bénéfiques. Les individus porteurs de mutations bénéfiques ont une meilleure valeur sélective par rapport aux autres individus sensibles de la même espèce, ils sont donc sélectionnés par le mécanisme de la sélection naturelle. La fréquence de leur phénotype augmente alors rapidement dans la population. Un pesticide va donc engendrer des mutations du génome qui pourront être sélectionnées.


text: Les pesticides organophosphates sont très couramment utilisés, une espèce de moustique du Sud de la France (Culex pipiens) a été exposé à l’organophosphate : Chlorpyriphos-éthyl. Les gènes esterase A et B ont alors subi une mutation entraînant une surproduction d’allozymes A et B, la surproduction de l’allozyme A1 a conféré la résistance au pesticide. Cette résistance s’installe ensuite dans les générations suivantes.


text: Il a été observé que des gènes mutés pouvaient être utiles dans la reproduction sexuée. Le gène myosin5 du champignon "Fusarium asiaticum" est responsable de sa résistance au fongicide Phenamacril. Ce gène code des protéines qui interviennent dans la reproduction sexuée du champignon. La mutation du gène myosin5 entraîne des modifications protéiques qui ont un impact sur la reproduction sexuée de "F. asiaticum". Grâce à la multiplication asexuée, seule reproduction alors possible, une résistance au fongicide apparaît. Lorsque la reproduction d'un organisme est asexuée, une mutation qui confère une résistance à un pesticide se transmettra plus facilement que si sa reproduction était sexuée.


text: Les néonicotinoïdes interfèrent principalement avec le système nerveux des insectes en bloquant les récepteurs à l’acétylcholine, un neurotransmetteur. L’imidaclopride fait partie de cette famille d’insecticides. Par exemple, l’exposition de poissons à cet insecticide a entraîné des modifications comportementales, une augmentation du nombre d’érythrocytes dans leur sang qui présentaient des déformations ou une absence de noyaux. Leur ADN en était également modifié, des gènes codant des enzymes qui maintiennent la structure du tissu hépatique étaient mutées, ces enzymes perdaient alors leur activité.


text: Aux échelles biochimiques et physiologiques des individus, il y a trois façons de devenir résistant aux pesticides :


text: L’ingestion par les insectes des pesticides peut conduire à un phénomène de bioaccumulation. Cela peut avoir des répercussions sur les organismes qui consomment ces insectes qui accumulent à leur tour les pesticides mais en concentration plus importantes par le processus de bioamplification. L’utilisation de pesticides ne se répercute donc pas uniquement sur les organismes ciblés mais a également un impact négatif sur l’écosystème entier.


text: Les mutations qui confèrent une résistance aux pesticides ont généralement des conséquences sur la fitness. Des études sur les conséquences des pesticides chez les insectes ont démontré que l’apparition de résistance pouvait s’accompagner de compromis en termes d’allocation des ressources et donc de changements de certains traits par exemple en diminuant la fécondité, la longévité ou encore la vitesse de développement. Cela montre que la résistance peut être coûteuse énergétiquement. En effet, les mécanismes de détoxification nécessitent la production d’enzymes en plus grande quantité qu’en situation normale ce qui implique le besoin d’une grande quantité d’énergie et donc diminue le stock d’énergie disponible pour les autres fonctions biologiques.


text: Cependant, la plupart des études menées sur ce sujet sont réalisées en laboratoire et ne reflètent donc pas toujours ce qu’il se passe dans la nature.


text: L’installation de phénotypes résistants dans une population peut apparaître de façon plus ou moins rapide selon l’organisme considéré. Des expériences réalisées sur C.elegans ont montré que la résistance au Levamisole apparaissait au cours des dix générations après la mise en contact avec le produit et était sélectionnée au cours des vingt générations suivantes. Cependant l’apparition de résistances dépend de la rapidité d’adaptation des organismes. Les organismes ayant un cycle de vie court et une densité de population importante sont moins sujets à l’extinction causée par les pesticides car ils ont une possibilité d’adaptation rapide. En effet, de par leur nombre important et la rapidité de reproduction, l’apparition de mutations est proportionnellement plus importante que dans une population d’individus ayant un cycle de vie long. Il y a donc plus de chance de sélectionner des mutations qui confèreront un avantage à ces individus. À l’inverse, les organismes à cycle de vie long et à densité de population faible sont plus exposés au risque d’extinction car ils ont un taux de reproduction plus lent ce qui conduit à une adaptation lente. C’est le cas par exemple, des insectes pollinisateurs. Il est également important de considérer la plasticité phénotypique comportementale car celle-ci peut permettre de réduire les coûts de fitness associés à la résistance aux pesticides. Un organisme pourra donc être capable de modifier son comportement afin d’éviter les zones traitées.


text: Les ravageurs font partie des organismes ayant un cycle de vie court, il faut trouver des solutions pour réduire la résistance de ceux-ci aux pesticides. La solution serait d’éviter la fixation d’allèles conférant la résistance pour ces organismes. L’IPM () est un programme qui propose des modes de gestions d’épandage de pesticides adéquats sur les cultures pour que les organismes résistants ne survivent pas, ou ne transmettent pas leur gènes d’une génération à l’autre. Le programme stipule qu’il faut considérer toutes les échelles de l’écologie, donc tout l’écosystème et qu’il est difficile de déterminer si une gestion est meilleure qu’une autre. Il faudrait réussir à réduire la quantité de pesticides utilisés plutôt que de trouver des combinaisons de pesticides adéquates.


text: Les bactéries symbiotes jouent un rôle important dans les espèces d'insectes dont le sycle vital annuel comporte une phase hypogée. Le phénomène a été découvert par des scientifiques japonais travaillant sur une punaise (Riptortus pedestris) dont le cycle a une phase hypogée. Les bactéries du sol qui ont été en contact avec un pesticide organophosphoré ont développé rapidement une résistance. Ces bactéries absorbées par l'insecte durant son cycle hypogée lui permettet de "digèrer" (hydrolyse) le pesticide et le rendent résistant. Ce phénomène pourrait affcter tous les insectes nuisibles ayant un cycle en partie hypogée et dont on s'explique mal la rapidité avec laquelle ils résistent à de nouveaux insecticides in , si on ne tient pas compte du pouvoir détoxifiant des symbiotes au profit de l'insecte qui l'héberge.


title: Goulbichtché

text: Un goulbichtché (en russe : de "гулять", 'promener') est un promenoir, une terrasse, entourant un bâtiment sur la partie supérieure, caractéristique de l'architecture russe. Il semble que l'origine de cet élément architectural provienne de Pskov où il est utilisé dès le . Il s'est répandu plus tard dans toute la Russie du Nord-Est. Les fouilles de 1954-1955 ont permis de démontrer que l'église de l'Intercession-de-la-Vierge sur la Nerl disposait, à l'origine, d'un tel goulbichtché en pierre blanche garni de majolique au sol.


title: Mir kumen on

text: Mir kumen on ("Nous arrivons") est un film polonais réalisé en yiddish par Aleksander Ford et sorti en 1936.


title: Mir kumen on

text: Ce film documentaire à caractère promotionnel, produit par l'Union générale des travailleurs juifs ("Bund"), était destiné à lever des fonds auprès de la diaspora juive pour les œuvres du Bund dont le sanatorium Vladimir Medem faisait partie. Un prologue appelant à la solidarité internationale était ajouté dans la langue nationale du pays.


title: Mir kumen on

text: Le film montre la vie quotidienne des enfants au sanatorium Medem ainsi que ses équipements. Situé à Miedzeszyn, aujourd'hui un quartier sud-est de Varsovie, le sanatorium était destiné aux enfants et jeunes adultes des quartiers juifs pauvres, montrés au début du film, qui, en raison de leur mauvais état de santé, risquaient d'y contracter la tuberculose. Leur durée de séjour variait de deux à six mois. Ouvert en 1926, furent ainsi accueillis au sanatorium environ jusqu’en 1939 .


title: Mir kumen on

text: Sous la direction de son cofondateur, Shloyme Gilinski, le sanatorium était connu pour ses méthodes médicales et d'hygiène et surtout sa pédagogie novatrice, inspirée de celle de Janusz Korczak, largement montrée dans le film avec une séance du Conseil des Enfants, une inspection de la Commission de contrôle, les informations données collectivement aux enfants et la mise en valeur des tâches collectives qu'ils assument eux-mêmes. Les conflits personnels sont résolus par les enfants eux-mêmes (en présence d'un adulte). Le réalisateur montre l'importance de la relation avec les animaux et la nature, les enfants participants aux travaux du jardin et de la ménagerie. Une fois les tâches terminées, les enfants peuvent jouer, apprendre à chanter, se reposer, ce sont les scènes finales du film.


title: Mir kumen on

text: Le film comporte treize chansons, dont huit chantés par le chœur des enfants, dirigé par Yankl Troupiański, dont la chanson - titre "Mir Kumen On" qui ponctue le film sur un note optimiste en contraste absolu avec le futur proche. Des enregistrements de cette chanson sont disponibles en ligne, en particulier dans un article de l'encyclopédie du YIVO, ainsi que, avec les paroles, dans la collection de chansons juives Stonehill.


title: Mir kumen on

text: Quatre chansons sont interprétées en solo par des enfants, dont une en polonais. Une chanson du film (chant de lutte des mineurs) est interprété par un chœur d'hommes.


title: Mir kumen on

text: Le film a été tourné en partie en extérieur, au cours de l'été 1935, les scènes d'intérieur plus tardivement : il y est fait référence au centenaire proche de la naissance de l'écrivain Mendele Moicher Sforim. Le film arrive à un mauvais tournant politique en Pologne pour les Juifs : après la mort du maréchal Józef Piłsudski en , les manifestations antisémites peuvent se donner libre cours officiellement. Le film fut censuré pour propagande communiste, donc pro-soviétique, à cause des scènes de soutien aux mineurs polonais en grève et de certaines chansons « prolétariennes. » Il ne fut diffusé dans son pays d'origine que clandestinement ou dans une version censurée. Il fut diffusé en France en Salle Pleyel avec une présentation de Luis Buñuel, à Bruxelles et aux États-Unis.


title: Mir kumen on

text: Le destin du sanatorium comme des enfants et du personnel fut tragique. Certains des enfants du film devinrent des militants du Bund et participèrent au soulèvement du ghetto de Varsovie. Le sanatorium fut pillé par les nazis en 1939, parvient à se maintenir avec des activités réduites et fut détruit le , les enfants alors présents et une partie du personnel du sanatorium ont été déportés à Treblinka.


title: Mir kumen on

text: Invisible dans sa version d’origine depuis la guerre, "Mir Kumen On" a été restauré en 2016 grâce à une coopération internationale entre le MoMA (New York), la Deutsche Kinemathek (Cinémathèque allemande à Berlin) et la Filmoteka Narodowa (Cinémathèque nationale de Pologne), détenteurs de copies du film dans des versions tronquées, doublées ou détériorées, menée à bien par la société Lobster Films. C’est grâce à leur travail, initié en 2014, soutenu en particulier par le Centre Medem Arbeter-Ring et la Fondation pour la mémoire de la Shoah, que "Mir Kumen On" peut être enfin redécouvert dans sa version originelle, témoignage d'une époque révolue.


title: Jacqueline Casey

text: Jacqueline Casey ( — ) est une designer graphique principalement connue pour les affiches qu’elle a conçues pour l'Institut de Technologie du Massachusetts (MIT).


title: Jacqueline Casey

text: Casey est née en 1927 à Quincy, Massachusetts. Elle obtient en 1949 un baccalauréat en Beaux-Arts en stylisme et illustration au Massachusetts College of Art and Design ("MassArt"). Après son diplôme, elle occupe des postes variés, notamment dans l’architecture d’intérieur et la publicité.


title: Jacqueline Casey

text: En 1955, elle est recrutée par Muriel Cooper, une ancienne collège du "MassArt", pour travailler à l’"Office of Publications" du MIT. Elle en devient directrice 1972, sa collègue ayant rejoint la faculté du MIT. Les deux femmes étaient parmi les rares à occuper ce type de poste au MIT à cette époque.


title: Jacqueline Casey

text: À la tête du département, Casey s’illustre pour la conception d’affiches publicitaires très distinctives pour les évènements du MIT, travaillant aux côtés de Ralph Coburn et de Dietmar Winkler. Le graphisme de Casey est influencé par le style typographique international, récemment mis au point en Suisse, en particulier par des designers comme Karl Gerstner, Armin Hofmann, et Josef Müller-Brockmann.


title: Jacqueline Casey

text: Ses affiches sont généralement composées d’une image frappante ou de typographie de graisse importante, accompagnée par des informations détaillées en petit corps. Elle utilise souvent des jeux typographiques ou des jeux visuels dans son travail. Parlant de ses créations en 1988, elle raconte :


title: Jacqueline Casey

text: En plus de leur utilisation pour la promotion des évènements sur le campus et dans les publications du MIT, les travaux de Casey ont été exposés au MIT, à la Chelsea School of Art à Londres, et au London College of Printing.


title: Jacqueline Casey

text: Casey quitte son rôle de directrice en 1989, tout en continuant à travailler en tant qu’intervenante au MIT Media Laboratory.


title: Jacqueline Casey

text: Le travail de Casey est archivé dans les collections permanentes de la Bibliothèque du Congrès, ldu Musée d'Art Moderne de New York, et du Cooper-Hewitt Museum.


title: Jacqueline Casey

text: Le MIT Museum monte en 1992 et en 2012 des expositions consacrées au travail de Casey. En plus des fonds du MIT, l’Institut de Technologie de Rochester possède une collection de 99 affiches, données à titre posthume à la demande de la designer.


title: Jacqueline Casey

text: Jacqueline Casey a reçu de nombreux prix et distinctions pour son travail.


title: World-Realtime-Stats

text: World-RealTime-Stats est un site web qui affiche des statistiques mondiales en temps réel relatives à la population mondiale, l'énergie (pétrole, gas, charbon...), l'environnement (CO), les ressources minières (or, argent, cuivre) et l'alimentation (production) provenant de diverses sources gouvernementales ou d'entreprises.


title: Liste d'écrivains rwandais

text: Cette liste, non exhaustive, à compléter, recense les écrivains rwandais, réputés, du pays ou de la diaspora, en toute langue. Elle peut inclure quelques non nationaux, plutôt d'avant l'indépendance, et divers binationaux depuis.


title: Terres de Druance

text: Terres de Druance est, depuis le , une commune nouvelle française située dans le département du Calvados en région Normandie, peuplée de . Le climat qui caractérise la commune est qualifié, en 2010, de « climat océanique franc », selon la typologie des climats de la France qui compte alors huit grands types de climats en métropole. En 2020, la commune ressort du type « climat océanique » dans la classification établie par Météo-France, qui ne compte désormais, en première approche, que cinq grands types de climats en métropole. Ce type de climat se traduit par des températures douces et une pluviométrie relativement abondante (en liaison avec les perturbations venant de l'Atlantique), répartie tout au long de l'année avec un léger maximum d'octobre à février.


title: Terres de Druance

text: Les paramètres climatiques qui ont permis d’établir la typologie de 2010 comportent six variables pour les températures et huit pour les précipitations, dont les valeurs correspondent à la normale 1971-2000. Les sept principales variables caractérisant la commune sont présentées dans l'encadré ci-après.


title: Terres de Druance

text: Avec le changement climatique, ces variables ont évolué. Une étude réalisée en 2014 par la Direction générale de l'Énergie et du Climat complétée par des études régionales prévoit en effet que la température moyenne devrait croître et la pluviométrie moyenne baisser, avec toutefois de fortes variations régionales. Ces changements peuvent être constatés sur la station météorologique de Météo-France la plus proche, « Saint-Georges D », sur la commune de Seulline, mise en service en 1997 et qui se trouve à à vol d'oiseau, où la température moyenne annuelle est de et la hauteur de précipitations de pour la période 1981-2010. Sur la station météorologique historique la plus proche, « Caen-Carpiquet », sur la commune de Carpiquet, mise en service en 1945 et à , la température moyenne annuelle évolue de pour la période 1971-2000 à pour 1981-2010, puis à pour 1991-2020.


title: Terres de Druance

text: Terres de Druance est une commune rurale. Elle fait en effet partie des communes peu ou très peu denses, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.  La commune est en outre hors attraction des villes.


title: Terres de Druance

text: La Druance, affluent du Noireau et sous-affluent de l'Orne, parcourt ou borde chacune des trois communes déléguées. Dans l'arrêté signé par le préfet, la graphie de la commune nouvelle n'est pas conforme aux règles de typographie française ; en effet la commune devrait s'écrire « Terres-de-Druance ».


title: Terres de Druance

text: La commune nouvelle est créée par l'arrêté préfectoral du avec effet au .


title: Terres de Druance

text: La commune est issue du regroupement des trois communes Lassy, Saint-Jean-le-Blanc et Saint-Vigor-des-Mézerets qui deviennent des communes déléguées ; son chef-lieu se situe à Lassy.


title: Todor Mitev

text: Todor Mitev, né le de 1926 et mort le , est un médecin et militant du mouvement libertaire bulgare.


title: Todor Mitev

text: Durant sa dernière année de médecine, il est identifié par la police communiste et laissé en liberté en échange de renseignements. Il avertit alors ses camarades et rédige des fiches anodines, mais au bout de quelques semaines, la police le somme d’être « efficace » sous peine d’arrestation et de liquidation.


title: Todor Mitev

text: Après plusieurs tentatives, il émigre en 1950 et se retrouve en prison en Yougoslavie avant de reprendre ses études de médecine. Il passe la frontière italienne pour se retrouver en camp à Trieste d'où il s’évade pour arriver en France et reprend ses études de médecine.


title: Todor Mitev

text: Il participe à la revue "Noir et rouge" qu’il marque par ses recherches. Il est notamment l'auteur d'une étude sur l’« autogestion » en Yougoslavie et d'une critique du marxisme. Il contribue ensuite avec Nikola Tanzerkov et Nicolas Trifon à la revue « Iztok » tant en bulgare qu’en français.


title: Zaragoza (métro de Mexico)

text: Zaragoza est une station de la Ligne 1 du métro de Mexico, située à l'est de Mexico, dans la délégation Venustiano Carranza.


title: Zaragoza (métro de Mexico)

text: La station est ouverte en 1969. Elle doit son nom à la "Calzada Ignacio Zaragoza", où se trouve une statue équestre de ce général de l'armée de l'Est, vainqueur de la bataille de Puebla. L'icône de la station représente ladite statue.


title: Zaragoza (métro de Mexico)

text: La station a servi de terminus à la ligne de son inauguration à 1984, quand fut inaugurée l'extension de la ligne au nouveau terminus de Pantitlán. C'est pourquoi on y trouve le premier et principal atelier de maintenance du métro.


title: Gómez Farías (métro de Mexico)

text: Gomez Farías est une station de la Ligne 1 du métro de Mexico, située à l'est de Mexico, dans la délégation Venustiano Carranza.


title: Gómez Farías (métro de Mexico)

text: La station ouverte en 1969, tire son nom de la colonie nommée d'après Valentin Gomez Farias, qui présida le congrès constitutif de 1857 et fut président du Mexique à plusieurs reprises au cours du . L'icône de la station est la représentation de la Constitution de 1857.


title: Accords de Madrid de 1953

text: Les appelés Accords de Madrid de 1953 (en espagnol, "Pactos de Madrid") sont trois « accords exécutifs » signés à Madrid le entre les États-Unis et l'Espagne, alors sous la dictature du général Franco. Il est décidé l'installation sur le territoire espagnol de quatre bases militaires en échange d'une reconnaissance diplomatique et d'un soutien économique et militaire.


title: Accords de Madrid de 1953

text: Pour le régime franquiste, ils représentent, conjointement avec le Concordat avec l'Église Catholique signé un mois auparavant, l'intégration définitive dans le bloc occidental après l'isolement subi après-guerre à cause de son soutien aux puissances de l'Axe.


title: Accords de Madrid de 1953

text: Après la guerre, le régîme espagnol se trouve dans un état d'isolement diplomatique. C'est une des dernières dictatures d'Europe de l'Ouest avec le Portugal, et la France et la Grande-Bretagne lui sont hostiles. L'adhésion à l'OTAN, l'ONU et au plan Marshall lui sont refusées, et les sanctions diplomatiques se multiplient. En 1946, la France ferme même sa frontière dans les Pyrénées. Face à cet isolement, Franco décide de se tourner vers l'Amérique du Nord et du Sud.


title: Accords de Madrid de 1953

text: Fin 1947 apparaissent les premiers indices de la volonté de changement d'attitude des puissances occidentales envers le régime de Franco dans un contexte global de rupture entre anciens alliés de la Seconde Guerre mondiale - le « monde libre » face à la « dictature communiste », selon les mots du président Harry Truman. Dans la guerre froide, le régime franquiste, viscéralement opposé au communisme depuis la guerre civile et contrôlant un territoire à la valeur géostratégique essentielle face à une possible invasion de l'Europe par l'Armée rouge, tire son épingle du jeu. En novembre 1947, les États-Unis s'opposent avec succès à une nouvelle condamnation du régime de Franco par l'ONU et au vote de nouvelles sanctions. Quatre mois plus tard, la France ouvre de nouveau la frontière des Pyrénées et, entre mai et , conclut avec l'Espagne, conjointement avec le Royaume-Uni, des accords commerciaux et financiers. Début 1949, le régime franquiste reçoit le premier crédit accordé par une banque des États-Unis avec l'approbation de son gouvernement, d'une valeur de de dollars. Peu auparavant, le président du comité des Forces armées du Sénat nord-américain fait une visite officielle en Espagne.


title: Accords de Madrid de 1953

text: Le processus de « réhabilitation » de la dictature franquiste est formellement achevé en 1950, lorsqu'éclate en juin la guerre de Corée, première confrontation périphérique entre les deux blocs. À la nouvelle de l'invasion de la Corée du Sud par la Corée du Nord, le gouvernement espagnol se hâte d'envoyer une note à la Maison Blanche : « l'Espagne souhaiterait aider les  États-Unis à contenir le communisme en envoyant des forces armées en Corée ». Le gouvernement nord-américain se contente de remercier l'Espagne, mais dès le mois suivant, le Sénat, sur proposition du démocrate Pat McCarran — membre du "Spanish Lobby" créé par José Félix de Lequerica, représentant officieux du gouvernement espagnol à Washington — autorise Export-Import Bank à accorder à l'Espagne un crédit de de dollars. Le , l'Assemblée générale de l'ONU annule par une large majorité la résolution de condamnation du régime franquiste de . Les États-Unis votent pour, de même que 37 autres pays. La France et le Royaume-Uni, qui sont méfiants vis-à-vis de ce pays ennemi peu avant, s'abstiennent, de même que 10 autres pays, et votent contre. Dans les mois suivants reviennent à Madrid les ambassadeurs occidentaux et est approuvée l'entrée de l'Espagne dans les organismes internationaux spécialisés de l'ONU.


title: Accords de Madrid de 1953

text: L'intérêt des États-Unis pour l'Espagne s'explique par sa valeur géostratégique : en plus du « contrôle du détroit de Gibraltar, le territoire péninsulaire peut servir aussi de base arrière pour le dispositif militaire nord-américain en Europe, tandis que les îles Canaries permettent le contrôle d'une vaste zone de l'Atlantique et de l'Afrique nord-occidentale ».


title: Accords de Madrid de 1953

text: Les négociations avec les États-Unis  commencent en avril de 1952. La délégation nord-américaine est dirigée par le général August Kissner pour les sujets militaires et par George Train pour les économiques, et l'espagnole par le général Juan Vigón. Les réticences initiales une reconnaissance et un soutien politique personnel à Franco, sont surpassées après l'élection du président Dwight Eisenhower. Il nomme comme ambassadeur à Madrid James Dunn, moins inflexible que son prédécesseur à entendre les conditions du gouvernement espagnol. L'accord est signé le . Il n'a pas le rang de traité, comme demande le gouvernement espagnol, mais de « pacte exécutif » entre gouvernements ("agreement") parce que pour signer un traité eût été nécessaire l'approbation du Sénat, où la majorité refuse de collaborer avec la dictature de Franco. Au moment de la signature des Pactes, au Palais de Santa Cruz, siège du Ministère des Affaires étrangères, il apparaît déjà qu'il ne s'agit pas d'un accord entre égaux. L'Espagne est représentée par le ministre des affaires étrangères, Alberto Martín-Artajo, et le ministre du Commerce, Manuel Arburúa, tandis que la représentation américaine se résume à son ambassadeur à Madrid et au président de la Chambre de commerce nord-américaine en Espagne.


title: Accords de Madrid de 1953

text: Les Pactes de Madrid rassemblent sous le même nom trois accords : le premier se rapporte aux fournitures de matériel de guerre que les États-Unis fournissent à l'Espagne ; le second traite de l'aide économique, et comprend l'allocation de crédits importants ; le troisième, et plus important, se rapporte à la défense mutuelle, et consiste à l'établissement de bases militaires nord-américaines en territoire espagnol, et à l'engagement du gouvernement espagnol d'apporter « au développement et maintien de son propre niveau de pouvoir défensif et de celui du monde libre [...] la pleine contribution que lui permettent son potentiel humain, ses ressources, ses installations et les conditions économiques générales », tout cela « dans la mesure de sa stabilité politique et économique », ce qui constitue une garantie du soutien nord-américain au régime franquiste. L'accord sur les bases déclare :


title: Accords de Madrid de 1953

text: Les bases sont ainsi théoriquement sous la souveraineté conjointe de l'Espagne et des États-Unis, mais il existe un protocole additionnel secret, révélé des années plus tard, selon lequel les États-Unis pouvaient décider unilatéralement de les utiliser « en cas d'évidente agression communiste menaçant la sécurité de l'Occident » sans obligation d'en rendre compte au gouvernement espagnol. D'autre part, y sont stockées des armes atomiques y compris dans la base de Torrejón située pourtant à quelques kilomètres seulement de Madrid.


title: Accords de Madrid de 1953

text: La plus importante des bases est celle de Rota, qui domine l'entrée du détroit de Gibraltar. Elle représente, avec celle de Holy Loch, en Grande-Bretagne, et celle de Guam dans le Pacifique, une des trois seules bases dont disposent les États-Unis à l'extérieur pour l'utilisation des sous-marins Polaris, pouvant tirer le missile américain mer-sol-balistique-stratégique UGM-27 Polaris, entré en service en 1960.


title: Accords de Madrid de 1953

text: Durant les dix premières années d'entrée en vigueur des accords, qui seront prolongés, les américains installent en territoire espagnol quatre grandes bases militaires, trois aériennes (Base Aérienne de Morón, Base Aérienne de Saragosse et Base Aérienne de Torrejón de Ardoz) et une navale (base navale de Rota). S'y installent près de et leurs familles.


title: Accords de Madrid de 1953

text: La compensation économique entre 1953 et 1963 atteint plus de de dollars, principalement sous forme de crédits gérés par la banque Export-Import pour acheter des produits nord-américains, surtout des aliments, du coton et du charbon. Elle se substitue en réalité au Plan Marshall dont jouissent les autres pays d'Europe de l'Ouest et dont n'a pas pu profiter l'Espagne après-guerre.


title: Accords de Madrid de 1953

text: L'aide militaire est de en matériel de guerre de deuxième main, qui permet de moderniser les Forces armées pendant la dictature franquiste qui continuaient à utiliser les armes italiennes et allemandes de la guerre civile espagnole. Le gouvernement américain annonce que son usage doit se limiter aux aspects défensifs.


title: Accords de Madrid de 1953

text: Du point de vue géostratégique, l'Espagne est incorporée au système de défense occidental sans accéder à la prise de décisions, son entrée dans l'OTAN étant rejetée par véto des membres européens. L'OTAN est fondée l'année antérieure, en 1949. L'Espagne devient donc « un satellite stratégique, bien plus qu'un allié formel, des États-Unis ».


title: Accords de Madrid de 1953

text: Le principal bénéfice des accords de Madrid est politique, puisque grâce à eux le régime franquiste quitte définitivement l'isolement international qu'il subit depuis 1945. Un point de vue  soutenu notamment par Stanley G. Payne : « il n'y a pas de doute que cette relation a fortifié l'image du Régime à l'intérieur du pays comme à l'extérieur. Martín Artajo affirma qu'il symbolisait la reconnaissance de la part des États-Unis de ce que la position de Franco était juste depuis le début. Néanmoins, il y avait une opposition assez forte à cet accord au sein de l'Espagne, bien qu'elle ne pouvait s'exprimer librement. Les critiques faisaient valoir que c'était une relation asymétrique et qu'il impliquerait l'Espagne ou au moins le territoire espagnol dans n'importe quel conflit international auquel prendraient part les États-Unis ». Il faut rappeler que l'Espagne n'avait pas participé à la Seconde Guerre mondiale, se déclarant tantôt neutre, tantôt non-belligérant, malgré un soutien aux pays de l'Axe, notamment militaire, avec la Division Azul sur le front russe.


title: Accords de Madrid de 1953

text: Les bases seront le théâtre de plusieurs scandales non totalement résolus. En se produit l'accident nucléaire de Palomares : les États-Unis perdent quatre bombes H de type W28 aux larges des côtes andalouses.


title: Accords de Madrid de 1953

text: Quelques jours avant le coup d'État manqué du 23 février 1981 en Espagne, alors en pleine transition démocratique, les bases militaires sont mises en alerte. L'absence de réaction officielle de Washington pendant les quelques heures d'incertitudes suscitera des suspicions et alimente les théories complotistes encore aujourd'hui. Les dossiers relatifs à l'événement n'ont pas encore été déclassifiés.


title: Accords de Madrid de 1953

text: Les États-Unis utilisent encore aujourd'hui (en 2017), et malgré les polémiques qu'elles suscitent régulièrement, la base aérienne de Morón, à moins de au sud-est de Séville ainsi que la base navale de Rota, dans la baie de Cadix, plus au sud. À près de de l'entrée du détroit de Gibraltar, elles sécurisent l'entrée de la mer Méditerranée et sont utilisées dans les opérations extérieures au Maghreb et en Afrique du Nord, notamment lors de l'Intervention militaire de 2011 en Libye et la Guerre du Mali.


title: Accords de Madrid de 1953

text: La base de Torrejón de Ardoz, à proximité de Madrid, est restituée en 1992, et celle de Saragosse deux ans plus tard. Toutefois, l'intégration complète de l'Espagne dans l'OTAN en 1982 permet toujours leur utilisation par les Forces armées des États-Unis.


title: Carnet de passages en douane

text: Le Carnet de Passages en Douane (CPD) est un document douanier harmonisé créé en 1911 par la Fédération Internationale de l'Automobile et utilisé pour la première fois en 1913, pour simplifier les formalités douanières pour les touristes et les voyageurs motorisés. Ce document est obligatoire dans un certain nombre de pays à travers le monde. Le Système est opéré par la FIA et administré par la CEE-ONU à travers la et la . Les pays ayant ratifié la de l'Organisation Mondiale des Douanes peuvent accéder au système CPD.


title: Carnet de passages en douane

text: Le "Carnet" est un outil facilitant le passage aux frontières et permet aux voyageurs d'importer temporairement leur véhicule, ou d'autres objets tels que du matériel de télécommunication, sans avoir à donner un déposit à la frontière d'un pays. C'est entre autres, une garantie de paiement des taxes d'un pays étrangers dans le cas où l'objet ou le véhicule en question n'est pas ré-exporté du pays. Les personnes qui importent temporairement leur véhicule ou objets avec le Carnet doivent impérativement obéir aux lois du pays, et doivent porter une attention particulière aux conditions d'importations de la catégorie d'objet importé.


title: Carnet de passages en douane

text: Le "Carnet" contient des informations importantes sur les détails d'un objet ou d'un véhicule, tel que le fabricant, le modèle, la couleur, le moteur, le numéro de série, le propriétaire et la valeur.


title: Carnet de passages en douane

text: Les conditions d'obtention du Carnet varient d'un pays à l'autre. Dans certains pays tels que la France, le propriétaire doit payer une caution. Cette caution s'élève à 100 % de la valeur vénale (cote Argus) du véhicule avec un minimum de . Dans certains pays, la caution monte va de 150 % à 250 % de la valeur vénale du véhicule, avec un minimum variant de à de dépôt.


title: Carnet de passages en douane

text: Les voyageurs peuvent obtenir leur Carnet chez leur association automobile nationale. En France, c'est l'Automobile Club, Association Française des Automobilistes, qui se charge de délivrer ce document.


title: Carnet de passages en douane

text: La carte ci-dessous est basé sur les informations du site internet Overlanding Associations qui met régulièrement à jour toutes les informations nécessaires à des déplacements motorisés. En 2016, la liste des pays où le carnet est obligatoire est :


title: Carnet de passages en douane

text: Le carnet est obligatoire dans certains pays si l'arrivée se fait par bateau :


title: Boulevard Puerto Aéreo (métro de Mexico)

text: Boulevard Puerto Aéreo est une station de la Ligne 1 du métro de Mexico, située à l'est de Mexico, dans la délégation Venustiano Carranza.


text: La station ouverte en 1969 portait le nom de l'aéroport puisque, à sa construction, elle était la plus proche de l'aéroport international de Mexico. Même après avoir perdu ce titre, la station a conservé son nom pendant plusieurs décennies, jusqu'au . Cependant, pour éviter toute confusion, la station a été rebaptisée "Boulevard Puerto Aereo", étant située à la jonction de cette route avec la route Ignacio Zaragoza. Le symbole de la station est la représentation du pont situé sur cette traversée de la route.


title: Le Collier de fer

text: Le Collier de fer "()" est un film américain réalisé par R. G. Springsteen, sorti en 1963.


title: Le Collier de fer

text: Dans une petite ville frontalière du Mexique, deux cow-boys, Chris et Bert, sont mis aux fers après avoir été impliqués dans une bagarre. Ils arrivent à s'échapper avec d'autres prisonniers, mais se retrouvent alors aux mains de LaValle, un tueur. Lavalle vole $ en actions, et envoie Bert les négocier en ville tout en gardant Chris en otage...


title: Fiona Ayerst

text: Fiona Ayerst (née le à Nairobi au Kenya) est une journaliste et une photographe sud-africaine.


title: Fiona Ayerst

text: Avocate de profession, Fiona Ayerts a changé de carrière pour devenir photographe professionnelle en 2006. Elle est devenue connue pour ses photographies sous-marines, plus spécifiquement de la faune sous-marine tels les requins comme le requin-tigre et le requin-baleine. Ses photographies ont remporté plusieurs prix internationaux et ont été publiées dans les magazines et les journaux dans le monde entier.


title: Fiona Ayerst

text: Fiona Ayerts écrit également pour plusieurs magazines, est rédacteur en chef pour "Beyond Blue magazine" et directrice d'Africa Media.


title: Fiona Ayerst

text: Née au Kenya où elle passe ses 10 premières années, Fiona Ayerst passe son adolescence au Natal en Afrique du Sud où son père enseigne la biologie au Hilton College. Elle étudie le droit à l'université du Natal à Pietermaritzburg, voyage une année entière à travers le monde puis devient avocate à Johannesburg où elle s'installe en 1990. Après avoir fondé son propre cabinet à Randburg et développé des filiales à travers le pays, elle décide en avril 2006 de changer de vie et de se consacrer à ses passions comme la plongée et la photographie sous-marine.


title: Fiona Ayerst

text: Elle devient membre du comité fondateur et directrice de Sharklife, une ONG spécialisée dans la conservation et la protection des espèces de requins et, en 2008, s'installe à Mossel Bay au bord de l'océan.


title: Fiona Ayerst

text: Ses photographies commencent à remporter des prix dans les concours nationaux et internationaux et sont régulièrement publiées dans divers magazines.Parallèlement, elle devient rédactrice en chef d'un magazine en ligne ("Beyond Blue magazine"), destiné aux jeunes scientifiques et aux explorateurs.


title: Noyant-Villages

text: Noyant-Villages est une commune nouvelle française située dans le département de Maine-et-Loire, en région Pays de la Loire. Elle a été créée le .


title: Noyant-Villages

text: Elle est issue du regroupement de , le chef-lieu étant situé à Noyant. Noyant-Villages est à à l'est de Baugé-en-Anjou et à au nord de Saumur.


title: Noyant-Villages

text: Le climat qui caractérise la commune est qualifié, en 2010, de « climat océanique altéré », selon la typologie des climats de la France qui compte alors huit grands types de climats en métropole. En 2020, la commune ressort du même type de climat dans la classification établie par Météo-France, qui ne compte désormais, en première approche, que cinq grands types de climats en métropole. Il s’agit d’une zone de transition entre le climat océanique, le climat de montagne et le climat semi-continental. Les écarts de température entre hiver et été augmentent avec l'éloignement de la mer. La pluviométrie est plus faible qu'en bord de mer, sauf aux abords des reliefs.


title: Noyant-Villages

text: Les paramètres climatiques qui ont permis d’établir la typologie de 2010 comportent six variables pour les températures et huit pour les précipitations, dont les valeurs correspondent à la normale 1971-2000. Les sept principales variables caractérisant la commune sont présentées dans l'encadré ci-après.


title: Noyant-Villages

text: Avec le changement climatique, ces variables ont évolué. Une étude réalisée en 2014 par la Direction générale de l'Énergie et du Climat complétée par des études régionales prévoit en effet que la température moyenne devrait croître et la pluviométrie moyenne baisser, avec toutefois de fortes variations régionales. Ces changements peuvent être constatés sur la station météorologique de Météo-France la plus proche, « Channay/lathan », sur la commune de Channay-sur-Lathan, mise en service en 1992 et qui se trouve à à vol d'oiseau, où la température moyenne annuelle est de et la hauteur de précipitations de pour la période 1981-2010. Sur la station météorologique historique la plus proche, « Tours - Parcay-Meslay », sur la commune de Parçay-Meslay, dans le département d'Indre-et-Loire, mise en service en 1959 et à , la température moyenne annuelle évolue de pour la période 1971-2000, à pour 1981-2010, puis à pour 1991-2020.


title: Noyant-Villages

text: Noyant-Villages est une commune rurale, car elle fait partie des communes peu ou très peu denses, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.  La commune est en outre hors attraction des villes.


title: Noyant-Villages

text: Voir celle de l'ancienne commune de Noyant.


title: Noyant-Villages

text: Il convient de se reporter aux articles consacrés aux anciennes communes fusionnées.


title: Noyant-Villages

text: La population de la commune est relativement âgée. En 2018, le taux de personnes d'un âge inférieur à s'élève à 30,7 %, soit en dessous de la moyenne départementale (37,2 %). À l'inverse, le taux de personnes d'âge supérieur à est de 34,1 % la même année, alors qu'il est de 25,6 % au niveau départemental.


title: Noyant-Villages

text: En 2018, la commune comptait pour , soit un taux de 50,28 % de femmes, légèrement inférieur au taux départemental (51,37 %).


title: Noyant-Villages

text: Les pyramides des âges de la commune et du département s'établissent comme suit.


title: Aure sur Mer

text: Aure sur Mer est une commune française située dans le département du Calvados en région Normandie, peuplée de .


title: Aure sur Mer

text: Le climat qui caractérise la commune est qualifié, en 2010, de « climat océanique franc », selon la typologie des climats de la France qui compte alors huit grands types de climats en métropole. En 2020, la commune ressort du type « climat océanique » dans la classification établie par Météo-France, qui ne compte désormais, en première approche, que cinq grands types de climats en métropole. Ce type de climat se traduit par des températures douces et une pluviométrie relativement abondante (en liaison avec les perturbations venant de l'Atlantique), répartie tout au long de l'année avec un léger maximum d'octobre à février.


title: Aure sur Mer


title: Aure sur Mer

text: Avec le changement climatique, ces variables ont évolué. Une étude réalisée en 2014 par la Direction générale de l'Énergie et du Climat complétée par des études régionales prévoit en effet que la température moyenne devrait croître et la pluviométrie moyenne baisser, avec toutefois de fortes variations régionales. Ces changements peuvent être constatés sur la station météorologique de Météo-France la plus proche, « Port-en-Bessin », sur la commune de Port-en-Bessin-Huppain, mise en service en 1984 et qui se trouve à à vol d'oiseau, où la température moyenne annuelle est de et la hauteur de précipitations de pour la période 1981-2010. Sur la station météorologique historique la plus proche, « Caen-Carpiquet », sur la commune de Carpiquet, mise en service en 1945 et à , la température moyenne annuelle évolue de pour la période 1971-2000 à pour 1981-2010, puis à pour 1991-2020.


title: Aure sur Mer

text: Aure sur Mer est une commune rurale. Elle fait en effet partie des communes peu ou très peu denses, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.


title: Aure sur Mer

text: Par ailleurs la commune fait partie de l'aire d'attraction de Bayeux, dont elle est une commune de la couronne. Cette aire, qui regroupe , est catégorisée dans les aires de moins de .


title: Aure sur Mer

text: La commune, bordée par la baie de Seine, est également une commune littorale au sens de la loi du , dite loi littoral. Des dispositions spécifiques d’urbanisme s’y appliquent dès lors afin de préserver les espaces naturels, les sites, les paysages et l’équilibre écologique du littoral, comme par exemple le principe d'inconstructibilité, en dehors des espaces urbanisés, sur la bande littorale des , ou plus si le plan local d’urbanisme le prévoit.


title: Aure sur Mer

text: La commune nouvelle se situe à proximité de la rivière l'Aure et en bordure de mer (la Manche).


title: Aure sur Mer

text: La commune nouvelle est créée par l'arrêté préfectoral du avec effet au . On note que dans l'arrêté signé par le préfet, la graphie de la commune nouvelle n'est pas conforme aux règles de typographie française qui imposent les traits d'union. Le nom de la commune aurait dû se graphier « Aure-sur-Mer ».


title: Aure sur Mer

text: La commune est issue du regroupement des deux communes de Russy et Sainte-Honorine-des-Pertes qui deviennent des communes déléguées ; son chef-lieu se situe à Sainte-Honorine-des-Pertes.


title: Aure sur Mer

text: Son nom a été voté à l'unanimité par l'ensemble des deux conseils municipaux. Il avait pour objet d'ouvrir suffisamment la possibilité aux communes voisines de se retrouver dans ce nom et de rejoindre la fusion. Il est né d'un constat fait par M. Pierre LEROY (2e adjoint à la commune historique de Russy) que les communes se situent à proximité de l'Aure et en bordure de mer (Manche (mer)). Le nom Aure sur mer offre l'avantage non négligeable de commencer par la lettre A, ce qui la place en première position sur bon nombre de sites d'accueil touristique (première économie locale des plages du débarquement).


title: Károly Kárpáti

text: Károly Kárpáti, néK le à Eger - mort le à Budapest) est un lutteur hongrois, champion olympique et champion du monde de sa discipline.


title: Église Saint-Remi de Ponchon

text: L'église Saint-Remi est une église catholique paroissiale située à Ponchon, dans le département de l'Oise, en France. Sa nef unique, non articulée, et recouverte d'un lambris en forme de voûte en berceau, remonte au . Ponchon est en effet l'une des paroisses primitives du diocèse de Beauvais. En tant que paroisse matrice de quatre villages voisins, elle bénéficie de certains privilèges sous l'Ancien Régime. Son sanctuaire roman est ainsi remplacé par un chœur gothique de dimensions plus généreuses à partir de la fin du . Son architecture est d'une sobre élégance. Apparemment, le chantier traîne en longueur, et le voûtement d'ogives du vaisseau central n'est achevé que vers 1230 environ. Sa chapelle latérale également commencée pendant le dernier quart du est déjà presque entièrement reconstruite dans ce contexte, car il fallut porter le nombre de travées de trois à deux, conformément au nombre de voûtes du vaisseau central. Le voûtement de la chapelle n'est jamais exécuté, mais on la dote cependant de deux nouvelles fenêtres, à la seconde moitié du et au début du . C'est à cette époque que l'ensemble de l'espace intérieur est pourvue d'une polychromie architecturale, et qu'une série de fresques est peinte tout autour de la nef. Réalisées en plusieurs tons d'ocre, elles mettent en scène un défilé continu de personnages, qui illustrent pour l'essentiel des épisodes de l'histoire biblique, avec un accent particulier sur la Genèse et la Passion du Christ. Environ les deux tiers sont conservés intacts, et l'église de Ponchon peut s'enorgueillir ainsi de posséder un trésor artistique d'une grande rareté, unique dans le département pour la superficie couverte, et remarquable pour la forte stylisation et son langage pictural expressif. À la suite de leur redécouverte fortuite à la fin des années 1970, les peintures monumentales ont été classées au titre des monuments historiques par arrêté du , et l'édifice a été inscrit simultanément. Ponchon est aujourd'hui affilié à la paroisse Saint-Yves-d'Auteuil du pays de Noailles, qui s'étend sur vingt-trois communes, et les messes dominicales n'y sont plus célébrées que tous les trois mois.


title: Église Saint-Remi de Ponchon

text: L'église Saint-Remi est située en France, en région Hauts-de-France et dans le département de l'Oise, dans le pays de Thelle, sur la commune de Ponchon, au centre du village, rue du pont Delettre. La rue arrive depuis la rue de la Mairie, au nord-est, et passe à proximité du chevet de l'église, puis son éloigne progressivement en direction du sud-ouest. Entre l'église et la rue, s'étend l'ancien cimetière, qui a été converti en parvis et espace vert public. Le parvis a été baptisé "square Raymond Joly-Clare" lors d'une cérémonie en la présence de l'artiste (mort en 2006 à l'âge de 95 ans). L'ancien cimetière surplombe légèrement la rue, sauf devant le chevet, et le dénivelé est compensé par un mur de soutènement, en même temps mur de clôture. L'on y accède de plain-pied depuis l'est, ou par un escalier depuis le sud. En outre, une courte impasse relie la rue au portail occidental de l'église. Depuis cette impasse, un escalier conduit au portail occidental de l'église. L'édifice est entièrement dégagé de constructions mitoyennes, et bien mise en valeur. Son élévation septentrionale est cependant bordée d'arbres, et peu visible. Les origines de la paroisse se perdent dans le temps. C'est, selon Louis Graves, l'une des paroisses primitives du diocèse de Beauvais. Son territoire s'étendait de la vallée du Thérain, du côté de Hermes, jusqu'à la chaussée Brunehaut, du côté de Tillard. Il comprenait initialement les villages de Montreuil-sur-Thérain, Berthecourt, Villers-Saint-Sépulcre, et la moitié de Tillard, avant que ceux-ci ne furent eux-mêmes érigés en paroisses. Longtemps le curé de Ponchon conserva le privilège de faire seul les baptêmes et inhumations, et portait le titre d'archiprêtre. Le saint patron de la paroisse est saint Remi de Reims. Sous l'Ancien Régime, la paroisse de Ponchon relève du doyenné de Mouchy-le-Châtel, de l'archidiaconé de Clermont et du diocèse de Beauvais. Le collateur de la cure est l'abbé de Saint-Germer-de-Fly, comme pour Berthecourt et Villers-Saint-Sépulcre, qui ne furent donc détachés de Ponchon qu'après que l'abbaye reçut le droit de collation.


title: Église Saint-Remi de Ponchon

text: La partie la plus ancienne de l'église est la nef. Dominique Vermand la compte parmi les nefs les plus anciennes du Beauvaisis, qui sont de tradition carolingienne, et "". D'autres nefs de cette époque sont Notre-Dame-du-Thil à Beauvais, Bresles, Essuiles, Guignecourt, Hermes, Saint-Martin-le-Nœud, Therdonne, Velennes. Rares sont en effet les nefs basilicales dans la région, et l'on ne peut guère citer que la Basse-Œuvre de Beauvais et Montmille (où les bas-côtés ont disparu). La simplicité de ces constructions ne permet pas une datation avec précision, mais on peut supposer le . Louis Graves évoque un appareil en petits moellons cubiques dit "pastoureaux", qui proviennent souvent d'édifices romains démantelés, et indiquent souvent une période de construction antérieure au milieu du . Il s'agit toutefois d'une erreur, et Dominique Vermand ne retient que l'appareil en "opus spicatum" sur les parties basses des murs, qui reste répandu jusqu'à la fin du . — Le chœur primitif est pourvu d'une chapelle latérale à la fin du . En subsiste une fenêtre bouchée, visible depuis l'extérieur, et les chapiteaux du côté sud, qui ont toutefois dû changer de place, car le nombre de travées a été porté de trois à deux. La reconstruction de la chapelle intervient dans le cadre de l'édification d'un nouveau chœur gothique vers 1230. Son voûtement est alors prévu, comme le prouvent des chapiteaux en attente, mais n'est jamais exécuté. En revanche, l'on réaménage les deux fenêtres restantes du côté sud, l'une pendant la seconde moitié du et l'autre, dont le sommet forme lucarne, au début du . C'est vers cette époque que l'intérieur de l'église est doté d'une série de fresques, qui forment une frise continue. Ultérieurement, pendant la seconde moitié du , la dernière fenêtre de la nef au sud est repercée, et la série de fresques ainsi interrompue. De nouvelles peintures murales viennent couvrir les anciennes à plusieurs endroits (niche au nord de la nef, chevet). À la période classique, les deux fenêtres romanes subsistantes sont remplacées par de grandes baies en plein cintre, et l'intérieur de l'église est entièrement badigeonné de blanc, si bien que les peintures murales sont complètement oubliées. Les deux portails sont refaits.


title: Église Saint-Remi de Ponchon

text: Jean Hubert écrit au début des années 1980 : "". Afin de préserver ce monument, il s'agit d'abord de refaire les toitures. Ce chantier est lancé en 1979, et la Sauvegarde de l'art français contribue avec une subvention de . L'église est inscrite au titre des monuments historiques par arrêté du , et les peintures monumentales récemment retrouvées sont quant à elles classées. Leur restauration commence en 1982 par le mur nord de la nef, par l'atelier Sorbet de Christen. Les campagnes de restauration se succèdent jusqu'en 2006, et l'église se présente aujourd'hui dans un excellent état. Ponchon est à présent affilié à la paroisse Saint-Yves-d'Auteuil du pays de Noailles, qui s'étend sur vingt-trois communes, et compte autant d'églises. Le curé demeure au presbytère de Noailles, et assure le service de cette grande paroisse sans l'aide d'un vicaire. Des messes dominicales sont célébrées en l'église Saint-Remi tous les trois mois environ, en principe le dimanche à 11 h 00. Régulièrement orientée, l'église répond à un plan simple, mais non symétrique. Elle se compose d'un porche devant le portail occidental de la nef ; d'une nef unique non voûtée ; et d'un chœur de deux travées dans l'axe de la nef, accompagné d'un collatéral du côté sud seulement, le tout se terminant par un chevet plat. Une cage d'escalier hors-œuvre flanque le chœur du côté nord, à l'intersection des deux travées. Un deuxième porche avec un portail latéral existe au sud de la nef, à droite du contrefort médian. La longueur totale de l'édifice est de , dont plus que les deux tiers incombent à la nef. Celle-ci est recouverte d'un plafond lambrissé en forme de voûte en berceau. Le chœur est voûtes d'ogives. Le collatéral est muni d'un plafond de bois plâtré incliné vers le sud, qui n'est autre que le revers de son toit en appentis. La deuxième travée du collatéral est séparée du sanctuaire par une cloison de faible hauteur, et utilisée comme sacristie. Un clocher en charpente est assis sur la toiture du chœur, au niveau de la première travée. Il est coiffé d'une flèche octogonale. L'ensemble est couvert d'ardoise.


title: Église Saint-Remi de Ponchon

text: On ne doit pas conclure de la simplicité du plan et du petit nombre de travées qu'il s'agisse d'un édifice de dimensions modestes. La nef est spacieuse, et peut accueillir plus de deux cents fidèles. Comme souvent dans les nefs de cette époque, la hauteur des murs gouttereaux est équivalente à la largeur du vaisseau. Grâce au plafond lambrissé, une bonne partie du volume compris sous la toiture est cependant rattachée à l'espace intérieur, qui en tient un aspect plus élancé. À Ponchon, le lambris est d'une facture rustique, comme à Catenoy, Heilles et Monchy-Saint-Éloi, et n'est pas aussi soigné qu'à Amblainville, Hodenc-en-Bray, Mogneville, Roberval et Therdonne. De la charpente, l'on aperçoit seulement les six entraits avec leurs poinçons, qui ne sont pas sculptés. Les entraits ont seulement les arêtes chanfreinées. Le premier se situe au revers de la façade occidentale, et le dernier immédiatement devant l'arc triomphal ouvrant sur le chœur, ce qui n'est pas du meilleur effet. Tous les entraits sont placés à équidistance, mais ils ne correspondent pas aux limites entre les travées. À vrai dire, en l'absence de tout élément de scansion horizontal, la notion de travée ne saura pas s'appliquer à la nef de Ponchon. On peut seulement retenir le nombre de quatre ouvertures du côté sud, à savoir une porte dans la troisième travée, et des grandes fenêtres dans les autres travées.


title: Église Saint-Remi de Ponchon

text: Les deux premières baies sont en plein cintre, et datent de la période classique, et la dernière est en tiers-point, et date de la période flamboyante, comme l'indique la modénature du pourtour. Elle se compose d'une large gorge et d'une fine moulure concave, à l'intérieur tout comme à l'extérieur. Les baies romanes étaient également au nombre de quatre du côté sud. Elles étaient à simple ébrasement, comme à l'accoutumée avant le , et très petites. Au moins l'archivolte ou l'un des deux piédroits de chacune des baies romanes est encore visible à l'extérieur, car elles n'occupaient pas tout à fait le même emplacement que les fenêtres actuelles. En haut du mur occidental, le pignon est ajouré d'un oculus sans remplage. Le mur latéral nord aurait toujours été dépourvu de fenêtres. On y voit seulement une niche murale en plein cintre de très faible profondeur, près du chœur. Cette niche ne descend pas jusqu'au sol. S'il s'agit peut-être d'un ancien enfeu ou de l'ébrasement d'un ancien portail vers le parc du château, il a dû être bouché dès le , car tout le fond de la niche est couverte d'une peinture murale de cette époque. Elle représenterait la trahison de Judas. À gauche, l'on identifie Ponce Pilate, et à gauche, Caïphe, les deux étant désignés par des légendes de part et d'autre de leurs têtes. Le personnage au milieu a été effacé. La scène se déroule dans un édifice évoquant une église à trois vaisseaux, dont le chevet plat est éclairé par trois baies aux réseaux flamboyants. Les chapiteaux des deux colonnes centrales sont ornés de godrons, et indiquent la Renaissance. Il y a une autre niche entre celle signalée et l'entrée du chœur, qui semble avoir été ménagée au pour accueillir le poêle qu'on y voit toujours.


title: Église Saint-Remi de Ponchon

text: Le principal intérêt de la nef ne réside pas dans son architecture, mais dans ses peintures monumentales du début du , qui recouvraient initialement la totalité des murs. Elles sont encore complètes sur les trois quarts de leur longueur au nord, jusqu'à la niche déjà signalée, et sur presque les deux tiers de leur surface au revers de la façade. Au sud, elles sont interrompues par la première fenêtre, et ont complètement disparu à l'est de la deuxième fenêtre jusqu'à la chaire à prêcher. Ici, une courte section subsiste au-dessus de la chaire, et à l'est de la dernière fenêtre, mais l'état de conservation est moindre. Mais partout, les parties basses des murs jusqu'à près de deux mètres du sol ont perdu toute trace de peintures murales en raison d'une reprise en sous-œuvre, à une époque que l'existence des peintures était encore ignorée, et que l'édifice ne bénéficiait pas d'une protection au titre des monuments historiques. Les murs ont ici été cimentés, et ne peuvent actuellement même pas être repeintes pour ne pas suggérer une décoration authentique. Aussi regrettable que soit cette réparation maladroite, elle n'a pas porté atteinte aux fresques, qui ne commencent qu'à près de trois mètres du sol. Il convient en effet de distinguer entre les fresques représentant des épisodes de l'histoire biblique sous la forme d'une frise continue ; les croix de consécration ; et la polychromie architecturale. Celle-ci a recours à l'ocre jaune et rouge, plus ou moins délayés pour obtenir jusqu'à trois nuances différentes, et au lait de chaux blanc. Elle se compose de trois éléments, à savoir trois frises horizontales non figuratives, un décor en faux-appareil, et des frises au-dessus des ouvertures.


title: Église Saint-Remi de Ponchon

text: Toutes les fenêtres ayant été refaites du côté sud, ce dernier type de frise ne subsiste qu'au-dessus du portail occidental et d'une baie aujourd'hui bouché en haut du portail, et affiche des maigres feuilles polylobées déchiquetées, bien connues des chapiteaux du . Au-dessus de l'ancienne baie, la frise recouvre une décoration plus ancienne composée de mouchetures, visible encore à gauche. En complément, des têtes en profil sont représentées à côté des impostes, l'une regardant vers la gauche, l'autre vers la droite. Les frises horizontales courent en dessous et au dessus des fresques de l'histoire biblique, et en haut du mur occidental. Puisque les dernières assises des murs gouttereaux ont également été refaites, on peut supposer que cette frise existait également au nord et au sud. Les motifs de ces frises sont des rinceaux de feuilles déchiquetées ; une ligne brisée entre deux fois deux lignes horizontales, et inscrivant des groupes de trois feuilles de houx ; et des feuilles déchiquetées comme au-dessus des ouvertures du mur occidental, entre deux lignes horizontales. Les croix de consécration se superposent en partie à cette dernière frise, sans que l'on puisse établir lequel des éléments soit plus ancien. Ce sont des croix latins inscrits dans un double cercle, et agrémentées de petites croix dans les angles, ainsi que de fleurettes. Quant au décor en faux-appareil, il est constitué de joints simulés par des lignes doubles en ocre marron sur fond blanc, sur les soubassements et au revers du pignon, et de lignes blanches sur fond jaune. Sur le revers du pignon, une fleurette peinte à main levée au milieu de chaque compartiment complète le dispositif. Partout, l'état de conservation est bon. Il est rare dans la région de trouver une polychromie architecturale médiévale encore intacte sur des surfaces murales aussi importantes, en dehors des voûtes. Le plus souvent, l'on ne trouve que quelques fragments ou échantillons, qui ne permettent souvent pas de reconstituer le programme décoratif dans son ensemble. Plus exceptionnelles encore sont les fresques figuratives. Tout ce qui est habituellement conservé en ce domaine sont des figures d'Apôtres en lien avec les croix de consécration, et les symboles du Tétramorphe ou les instruments de la Passion sur les voûtains.


title: Église Saint-Remi de Ponchon

text: Les fresques illustrant des épisodes de l'histoire biblique prennent une forme particulière au-dessus du portail occidental (au centre et à droite), où l'on voit une muraille crénelée reposant sur des arcatures. Des têtes s'inscrivent dans les intervalles, et des têtes ou des personnages en buste dans les arcatures. Sinon, ces fresques ont environ de hauteur, et les personnages pratiquement autant. Généralement, ils sont figurés de profil, ou aux trois quarts de profil, à l'exception de Jésus. Ils se succèdent à brefs intervalles, ou parfois sans intervalle, et se superposent parfois, mais ne sont disposés que sur un seul plan, et il n'y a pas d'effets de perspective. Des arbres fortement stylisés, composés seulement d'une tige et d'une ou deux grosses feuilles en forme de cœur inversé, s'interposent parfois entre deux personnages. Aucun procédé ornemental ne sépare les scènes les unes des autres. On distingue la fin d'une scène, et le début d'une autre, grâce aux personnages se tournant le dos aux intersections. Leurs silhouettes sont toujours effilées et fluides. Le degré de stylisation est assez important en raison du choix de l'artiste de suggérer les formes essentiellement par des zones de teintes différentes, et rarement par des traits, et en raison du registre chromatique restreint, qui ne fait appel qu'à une demi-douzaine de nuances. Ainsi, les visages ne sont pas travaillés, et seulement définis par leurs contours et la touffe de cheveux qui les entoure. Les sujets sont les suivants, en commençant à l'est, sur le mur sud : la Visitation de la Vierge Marie ; deux soldats casqués et armés en tant que vestiges d'un massacre des Innocents ; la Présentation de Jésus au Temple ; le roi Hérode Antipas avec un soldat ; le miracle de Théophile, diacre tenté par le diable, représenté trois fois, dont une fois enlacé par un énorme monstre (le diable), et une fois agenouillé face à la Vierge Marie qui lui remet les Saintes Écritures et le sauve. Ensuite, sur le mur nord, l'on voit, en commençant à l'ouest : la création d'Ève qui sort de la cote d'Adam ; la Tentation ; Adam et Ève chassés du Paradis ; Adam bêchant et Ève filant la quenouille ; Abraham faisant face à une autre personne (Dieu le Père ?) ; le baiser de Judas ; le Christ de douleur ; la Flagellation du Christ ; le Portement de Croix ; la Crucifixion ; la descente de croix ; un ange (au tombeau du Christ ?).


title: Église Saint-Remi de Ponchon

text: Dans le Beauvaisis, le chœur de Ponchon constitue l'un des rares exemples d'un sanctuaire faisant suite à une nef unique non voûtée qui adopte la même largeur, et atteint la même hauteur que la nef elle-même. En effet, les nefs conçues pour ne pas être voûtées ont tendance à être relativement larges, de l'ordre de sept à dix mètres, et de dépasser donc la largeur habituelle des vaisseaux voûtés d'ogives dans les églises rurales. Il y a donc généralement des pans de murs de part et d'autre de l'arc triomphal ouvrant sur le sanctuaire, qui peuvent accueillir des autels secondaires, ou être percés de passages berrichons pour établir la communication avec d'éventuels croisillons ou collatéraux. En l'occurrence, l'ampleur du volume du sanctuaire s'explique sans doute par le statut particulier de l'église de Ponchon, en tant qu'église matricielle de quatre paroisses voisines. Pour le reste, l'architecture est d'une sobre élégance et reflète tout de même une certaine économie des moyens. Les deux travées sont nettement barlongues dans le sens nord-sud. Les piliers ont la moitié de la hauteur totale sous le sommet des voûtes. Les allèges ont la même hauteur que les piliers, ce qui implique que les fenêtres s'inscrivent entièrement sous les lunettes des voûtes. Elles sont pourtant de proportions élancées, ce qui vient de leur étroitesse. Au nord, ce sont des lancettes simples en arc brisé profondément ébrasées. Au chevet, ce sont deux lancettes géminées en plein cintre, qui s'inscrivent, à l'extérieur, sous un arc de décharge commun. C'est une alternative au triplet, plus répandu. D'autres exemples de cette disposition sont les fenêtres hautes des nefs de Clermont et Saint-Leu-d'Esserent ; le croisillon nord de Belloy-en-France ; le transept de Mello (fenêtres hautes) ; les chevets d'Ableiges, Courcelles-sur-Viosne, Livilliers et Méry-sur-Oise ; ou le chœur-halle de Villers-Saint-Paul. Une double piscine est ménagée dans l'épaisseur du mur du chevet, à droite. Au sud, il n'y a pas de fenêtre, puisque l'élévation méridionale du chœur se compose exclusivement des deux arcs-doubleaux ouvrant sur le collatéral ou chapelle latérale. Les murs sont décorés en faux-appareil, mais des peintures murales s'y superposent au nord de la première travée et au chevet. De part et d'autre des fenêtres, l'on voit des saints ou des Apôtres, mais aucun n'a pu être identifié. L'allège du chevet est détérioré par l'arrachement d'une série d'arcatures plaquées néo-gothiques. On y reconnaît toutefois saint Georges sur sa monture.


title: Église Saint-Remi de Ponchon

text: L'arc triomphal, le doubleau intermédiaire du chœur à l'intersection des travées et les deux doubleaux vers le collatéral sont de conception analogue. Ils sont à deux rangs de claveaux chanfreinés, et donc dépourvus de toute mouluration, ce qui est rare au . Même à la deuxième moitié du , au moins l'un des deux rangs de claveaux est généralement mouluré, et les deux le sont parfois dès la fin de la période romane. En cohérence avec ce parti austère, les arcs formerets ne sont pas non plus moulurés. Les ogives accusent, quant à elles, une fine arête entre deux tores, qui sont placés devant un bandeau saillant. C'est une déclinaison du profil le plus répandu sous la première période gothique. Les clés de voûte sont délicatement sculptées. La première arbore une rosace de feuilles grasses, et la deuxième, un disque devant lequel se profile l'agneau mystique, auréolé et portant un étendard. Les voûtes conservent leur polychromie architecturale. Les voûtains sont notamment peints en ocre jaune, avec des faux joints en blanc, et les ogives sont peintes en blanc, sauf l'arête centrale qui est rehaussée en rouge et ornées de traits et points près du sommet de la voûte. Le voûtain occidental de la première voûte a été percé d'un trou de cloches, qui est fermé par un trappe sculptée du soleil et de la lune, les deux ayant des visages humains. Assez particulière est la forme des supports, qui ont été badigeonnés de blanc. Il y a des fortes colonnettes pour un quart engagées dans les murs ou piliers, et des fines colonnettes adossées à des dosserets ou aux angles des piliers. Habituellement, seulement les fortes colonnettes sont adossées aux dosserets et les fines colonnettes sont logées dans des angles rentrants. En l'occurrence, seulement la colonnette unique dans l'angle nord-est est dans ce cas. De larges dosserets existent donc au nord de l'arc triomphal et au nord du doubleau intermédiaire ; des piliers engagés dans les angles sud-ouest et sud-est ; et un seul pilier libre au sud du doubleau intermédiaire. Les rouleaux supérieurs des doubleaux ainsi que les formerets se partagent les colonnettes avec les ogives. L'on ne relève donc que huit colonnettes pour le pilier libre, ce qui confère à l'architecture du chœur une certaine légèreté, en alliance avec l'ampleur de son volume. Les tailloirs sont tous carrés à angles abattus et moulurés un peu sèchement d'une plate-bande, d'un cavet entre deux étroits biseaux et d'une autre plate-bande en retrait. Les corbeilles des chapiteaux sont de plan circulaire. Elles sont sculptées de feuilles striées aux extrémités enroulées en crochets, ainsi que de feuilles de nénuphar et de feuilles polylobées, qui se superposent parfois aux feuilles striées, ou prennent leur place au milieu des faces. Un petit nombre de chapiteaux est sculpté de feuilles polylobées exclusivement. Sur le pilier libre, la sculpture se continue sur les intervalles entre deux chapiteaux. Partout, les astragales, qui accusent une forme aigüe doublement chanfreinée, forment une moulure continue qui établit le lien entre les chapiteaux voisins. La sculpture est de belle facture et évite la monotonie. Les bases d'origine se sont malheureusement perdues.


title: Église Saint-Remi de Ponchon

text: La chapelle latérale ou collatéral est une construction disparate et inachevée, qui possède des fenêtres d'au moins trois époques différentes, dont deux bouchées, et des chapiteaux d'au moins deux époques différentes, sans pour autant jamais avoir été voûtée depuis qu'elle a reçu son plan actuel à deux travées, lors de la construction du chœur gothique. En effet, le mur gouttereau sud est beaucoup trop bas pour permettre un voûtement, et la deuxième fenêtre du sud forme lucarne dans sa partie supérieure, comme dans le bas-côté de Rocquemont. Au nord, le collatéral a pourtant la même hauteur que le chœur, ce qui résulte en un plafond en pente continue. Le vaisseau est également assez étroit. Il est subdivisé en deux travées par un arc-doubleau du même type que dans le chœur, mais moins élevé en raison de son étroitesse, ce qui résulte en l'impossibilité de le voûter d'ogives : beaucoup trop importante est la différence de hauteur avec les doubleaux donnant sur le vaisseau central. Pourtant, l'on a placé des chapiteaux en attente dans les angles sud-ouest et sud-est, ce qui prouve que le voûtement était bel et bien envisagé. On a l'impression que le projet était mal réfléchi, et qu'on l'abandonna avant la fin du chantier, puisqu'il n'y a de formerets nulle part. Ainsi, le pilier isolé au sud du chœur constitue en même temps l'élément le plus remarquable de la chapelle.


title: Église Saint-Remi de Ponchon

text: La motivation du projet du voûtement était certainement le souci de cohérence avec le chœur, mais aussi le voûtement du collatéral qui existait antérieurement, et qui ne put être maintenu en raison de son nombre de trois travées, incompatible avec la largeur du nouveau chœur qui ne pouvait se raccorder au sud à des arcades aussi étroites que devaient être celles de l'ancien collatéral. La preuve de la réduction du nombre de travées est la position de la lancette bouchée du côté sud, immédiatement à droite du contrefort médian, et donc pratiquement au droit du doubleau intermédiaire. Pourtant les chapiteaux de l'ancienne chapelle sont placés correctement par rapport à la configuration de la chapelle actuelle. Ils ont donc dû être déplacés, et reçoivent désormais le doubleau intermédiaire du côté sud. On les distingue de leurs voisins des doubleaux vers le vaisseau central grâce à leurs tailloirs sous la forme de simple tablettes biseautées, et leurs feuilles d'eau, portant des crochets encore rudimentaires (à l'est du doubleau). Dans les angles sud-ouest et sud-est, on a placé des culs-de-lampe, dont seul ce dernier est sculpté. Il affiche trois feuilles simples allongées, dont les bordures sont en forme de boudin, et qui sont portées par une tige qui converge vers une grosse nervure centrale. En ce qui concerne les deux fenêtres du sud, elles ont comme point commun l'absence de mouluration du pourtour à l'intérieur. La première, qui date de la seconde moitié du , se présente ainsi à l'intérieur comme une courte et large lancette simple. La deuxième, qui date du début du , possède un remplage de deux lancettes surmontées d'un cercle inscrivant un pentalobe, les écoinçons étant ajourés. Cette fenêtre se caractérise par une modénature chanfreinée, qui est fréquente à la fin de la période rayonnante. Au chevet, il y a avait, à une certaine époque, une petite baie rectangulaire, qui est encore bien visible à l'extérieur.


title: Église Saint-Remi de Ponchon

text: La nef est bâtie en moellons de silex, qui sont disposés en "opus spicatum" sur la moitié inférieure du mur gouttereau sud notamment. La façade occidentale est épaulée par deux contreforts plats orthogonaux à chacun de ses deux angles, et le mur méridional, par un seul contrefort en son milieu. Ces contreforts sont appareillés en pierre de taille. Le pignon de la façade l'est également. Il est percé d'un oculus, qui est légèrement désaxé vers la gauche, et s'étend sur seulement deux assises. Comme particularité, il est taillé dans un bloc de pierre unique. La fenêtre haute de la nef se situe pas à l'aplomb de cet oculus. Bouchée car dissimulée sur sa moitié inférieure par la toiture du porche, elle s'avère à l'extérieur comme étant une lancette unique en arc brisé, comme on en trouve au nord du chœur. Elle est surmontée d'un bandeau doublement biseauté en forme de sourcil, qui se continue horizontalement sur une courte section au niveau des impostes. C'est l'un des ornements caractéristiques de la première période gothique, le plus basique parmi la gamme dont disposaient les maîtres d'œuvre d'alors. Il est évident que cette baie a été ménagée après coup, et dans ce contexte, tout un pan du mur a été refait en pierre de taille.


title: Église Saint-Remi de Ponchon

text: La dernière modification que connut la façade fut la réfection du portail, qui est en arc parabolique, et sans tympan. Son archivolte et ses piédroits sont enduits et délimités par un bandeau plat. Tout ceci évoque le remaniement d'un portail gothique simple. Le porche est bâti en charpente, avec un soubassement en pierre de taille. Son toit en pavillon repose sur quatre poutres à l'ouest, et deux au nord et au sud. Entre deux poutres, les compartiments de part et d'autre de l'entrée sont remplis de briques, ce qui évoque une construction à colombages. L'on retrouve les briques sur les murs gouttereaux du porche méridional, qui est recouvert d'un petit toit en bâtière et possède une façade en pierre de taille dominée par un petit pignon sommé d'une croix en antéfixe. Ses rampants sont moulurés d'un bandeau comportant au milieu un boudin, et s'amortissent par des acrotères curvilignes soutenues par des consoles. L'entrée est également en forme d'arc parabolique, et ce porche devrait donc être contemporain du remaniement du portail occidental. Plus ancien, certainement du , est le portail méridional en anse de panier, sans aucune ornementation. Il pourrait être contemporain de la dernière fenêtre, la plus grande, qui est entourée d'une fine moulure concave et d'une large gorge, comme à l'intérieur, et indique clairement la période flamboyante. Comparées à cette baie, les deux premières paraissent sommaires, car leur pourtour est cimenté et non appareillé. Elles existent déjà au début des années 1840, quand écrit Louis Graves. Il est plus intéressant d'observer les traces des anciennes baies romanes, sans ébrasement extérieur, poussées tout en haut du mur. La troisième est encore presque intacte. Elle est entourée de pierres de moyen appareil, dont celles de l'archivolte sont en partie gravées d'une ligne verticale pour suggérer un nombre plus important de claveaux, comme à Balagny-sur-Thérain. On trouve le même parti au-dessus du portail en plein cintre bouché dans la dernière travée.


title: Église Saint-Remi de Ponchon

text: À l'instar de la plupart des églises du Vexin-en-Thelle, le chœur et sa chapelle latérale sont également appareillés en petits moellons de silex, car on fait largement appel aux matériaux locaux, et ne fait pas venir de la pierre calcaire de qualité des carrières pourtant proches de Bury. La pierre de taille est réservée aux contreforts, aux chaînages, aux pourtours des fenêtres, aux rampants des pignons. Le soubassement du mur gouttereau de la chapelle est également en pierre de taille. La chapelle n'apparaît pas clairement comme une construction aux origines remontant à la fin du , pas plus qu'à l'intérieur. À vrai dire, tout ce qui reste de cette époque est l'étroite lancette simple bouchée à droite du contrefort médian au sud, qui est surmontée d'un rang de têtes de clous. Les chaînages verticaux visibles sur les murs de la première et de la deuxième travée semblent correspondre à l'emplacement des contreforts primitifs, du temps que la chapelle comptait trois travées exigües. Au chevet, la façon dont le rampant du demi-pignon de la chapelle s'accole au pignon du vaisseau central montre qu'au moins ce mur est postérieur au vaisseau central. Mais il se pose la question si le gros-œuvre du vaisseau central du chœur date vraiment des alentours de 1230, comme Dominique Vermand le conclut des clés de voûte et chapiteaux. Avec leur arc en plein cintre, les deux lancettes géminées du chevet paraissent bien archaïques pour cette période.


title: Église Saint-Remi de Ponchon

text: Les contreforts indiquent eux aussi plutôt le début du ou la fin du . Assez saillants, mais d'une conception proche des contreforts plats de la nef, ils retraitent une fois par un court glacis pentu, et s'amortissent par un long glacis sans larmier. À titre de comparaison, les contreforts de la chapelle latérale sont scandés par un larmier présent sur les trois faces, et s'amortissent par un glacis formant larmier, ou une forme intermédiaire entre glacis et chaperon à l'angle sud-ouest. Ces contreforts correspondent davantage à la date des voûtes du chœur. Elles ont donc peut-être réalisées une génération après les murs extérieurs, ce qui peut surprendre étant donné que la chapelle semble déjà avoir été voûtée au . Au moins, possède-t-elle des chapiteaux de cette période. En plus des contreforts, ce qui mérite considération sur les parties orientales sont la décoration des fenêtres. Les têtes de clous ou pointes-de-diamant de la lancette bouchée de la fin du ont déjà été évoquées. Sur le chevet du vaisseau central, l'arc de décharge commun aux deux lancettes retombe sur des piédroits chanfreinés, et est surmonté d'un bandeau retombant sur des têtes grimaçantes. Au sud, la fenêtre de la première travée de la chapelle, refaite après le milieu du , s'ouvre sous une double archivolte torique, qui retombe sur deux fines colonnettes à chapiteaux de chaque côté. Les tailloirs sont polygonaux, les chapiteaux de plan circulaire, et les colonnettes appareillées. Cette baie est en outre surmontée d'un bandeau mouluré d'une plate-bande et d'une gorge. En dépit de cette riche ornementation, elle est totalement fruste à l'intérieur. La fenêtre de la deuxième travée, refaite au début du , se présente à l'extérieur de la même manière qu'à l'intérieur, et se remarque par son remplage rayonnant tardif de deux lancettes surmontées d'un pentalobe.


title: Église Saint-Remi de Ponchon

text: Parmi le mobilier de l'église, un seul élément est inscrit monument historique au titre objet, à savoir un tableau peint à l'huile sur toile représentant "Le désespoir de Judas", signé Paul-Émile Destouches, 1847. En dehors du mobilier proprement dit, les peintures monumentales de la nef et du chœur sont classés au titre objet par arrêté du . On peut en outre signaler un autre tableau représentant le baptême de Clovis, ainsi que plusieurs vitraux inspirés de ceux que Raymond Joly ( - ) avait dessiné en 1949 pour l'église Saint-Louis-des-Français de Berlin (129, Kurt-Schumacher-Damm). L'artiste a par ailleurs donné une petite Pietà en pierre sculptée à l'église, et quelques autres œuvres d'art religieux. Après sa retraite comme graveur général des monnaies, il vivait et travaillait à Ponchon jusqu'à sa mort. Sa maison au 301, rue des Croisettes, est aujourd'hui le musée municipal Raymond Joly-Clare. Plusieurs œuvres d'art religieux de la main de Raymond Jolie y sont exposées.


title: Balbuena (métro de Mexico)

text: Balbuena est une station de la Ligne 1 du métro de Mexico qui est située à l'est de Mexico, dans la délégation Venustiano Carranza.


title: Balbuena (métro de Mexico)

text: La station est ouverte en 1969.


title: Balbuena (métro de Mexico)

text: Elle doit son nom au jardin Garden Balbuena tout proche, réalisé par les architectes Mario Pani et Agustín Landa Verdugo, et nommé en hommage au poète espagnol Bernardo de Balbuena, auteur entre autres ouvrages de: "Mexican Greatness", "Compendium apologétique à la louange de la poésie" ou "Âge d'or dans les jungles de Eriphyle" entre autres. L'image de la station représente les fleurs du jardin Balbuena.


title: Moctezuma (métro de Mexico)

text: Moctezuma est une station de la Ligne 1 du métro de Mexico, située à l'est de Mexico, dans la délégation Venustiano Carranza.


title: Moctezuma (métro de Mexico)

text: La station ouverte en 1969, doit son nom à la proche "Colonia" (Colonie) "Moctezuma", nommée en l'honneur de l'antépénultième empereur aztèque Moctezuma II Xocoyotzin. Son emblème est une représentation de la coiffe en plumes ("Penacho") de Moctezuma, qui se trouve actuellement à Vienne, en Autriche.


title: Basilique Santa Maria della Sanità

text: La basilique Santa Maria della Sanità (Sainte-Marie-de-la-Santé; parfois populairement San Vincenzo alla Sanità) est une église de Naples située dans le quartier dit rione Sanità et érigée selon les plans du frère dominicain Giuseppe Nuvolo entre 1602 et 1613, au-dessus des catacombes de Saint Gaudiose ("catacombe di San Gaudioso"). L'église est construite par Fra’ Giuseppe Nuvolo entre 1602 et 1610, tandis que la coupole est terminée en 1613.


title: Basilique Santa Maria della Sanità

text: La façade, avec ses décorations de stuc du début du est flanquée d'un haut campanile construit entre 1612 et 1614. Son horloge en majolique est du . La coupole est recouverte de majoliques jaunes et vertes.


title: Basilique Santa Maria della Sanità

text: Le plan de l'édifice est de forme circulaire englobant une croix grecque et un chœur rehaussé, afin d'accéder aux catacombes. L'intérieur est vaste et simple dans sa modénature et son absence de décoration polychrome, mais il est complexe par l'articulation des volumes: la croix grecque est inscrite en fait dans un carré. Les œuvres d'art sont nombreuses dans la nef et les chapelles latérales. Deux bénitiers de marbre polychrome se trouvent à côté de l'entrée. Ils datent du milieu du et sont décorés du blason de l'ordre des frères prêcheurs.


title: Basilique Santa Maria della Sanità

text: La première chapelle à droite est dédiée à saint Nicolas, figuré sur le mur d'autel en gloire entre saint Ceslas de Cracovie et saint Louis Bertrand. Sur le mur droit de la chapelle, on remarque la fresque de "La Madone de la Sanità", provenant de la crypte. Cette peinture, qui date entre le et le , est l'image mariale la plus ancienne qui soit connue à Naples. La deuxième chapelle, dédiée à saint Pierre martyr, conserve un panneau d'environ 1610 représentant "Le Martyre de saint Pierre de Vérone", martyr dominicain, du Florentin Giovanni Balducci. La troisième est dédiée à saint Vincent Ferrier, prêtre dominicain espagnol, qui est figuré ici par Luca Giordano en train de prêcher à la foule. il est également représenté dans les ovales latéraux par Vincenzo Siola en train d'accomplir des miracles.


title: Basilique Santa Maria della Sanità

text: La quatrième chapelle de droite est dédiée à Notre-Dame du Rosaire, très vénérée chez les Dominicains qui répandent la dévotion du rosaire. On y trouve sur la grande paroi de l'autel une œuvre de Giovanni Bernardino Azzolini  (1612). Le tableau dans sa partie centrale figure "Notre-Dame du Rosaire avec des saints". Dans la prédelle est figurée un "Épisode de la condamnation des Albigeois", et en haut à la cimaise, "Le Père éternel". La cinquième chapelle à droite est consacrée à sainte Catherine. Elle possède un tableau intitulé "Les Épousailles mystiques de sainte Catherine" (1659), peint par Andrea Vaccaro. Encore de ce dernier, se trouve une "Sainte Catherine de Sienne reçoit les stigmates" (1659) dans la chapelle suivante.  La chapelle d'après est dédiée à Notre-Dame du Bon Conseil qui est représentée ici par un tableau du . On y a réinstallé récemment une toile de Luca Giordano représentant "Saint Pie V et saint Albert le Grand" datant de 1672.


title: Basilique Santa Maria della Sanità

text: Un bel escalier en tenailles conduit à la partie du chœur dominé par le majestueux maître-autel en marbres polychromes, datant de la seconde moitié du . Un ciboire (1628) de l'orfèvre dominicain, Fra' Azaria, lui était affecté autrefois. L'abside décorée de stucs et de papier mâché montre une "Madone de la Sanità" du Florentin Michelangelo Naccherino des années 1710. Dans le chœur, la tribune de bois a été réalisée entre 1618 et 1620 par Leonardo Bozzaotra et Michelangelo Cecere. On remarque un "Père éternel en gloire" de Crescenzio Gamba du milieu du , tandis qu'à gauche se trouve la chaire de vérité au décor théâtral en marbre réalisé par Dionisio Lazzari (vers 1678).


title: Basilique Santa Maria della Sanità

text: C'est sous le chœur que s'ouvre l'entrée à la basilique paléochrétienne (catacombes). Cette structure théâtrale et sa décoration en stuc et en marbre sont dues aux dessins d'Arcangelo Guglielmelli et de Cristoforo Schor (1708). Les fresques sur les dix autels latéraux représentent des martyrs peints par Bernardino Fera, disciple de Francesco Solimena. Des pierres tombales sont disposées sur le pavement et le long des parois avec des épigraphes datant du .


title: Basilique Santa Maria della Sanità

text: La chapelle suivante est dédiée à la Très Sainte Crucifixion. L'autel de gauche possède un tableau de Luca Giordano représentant "L'Extase de la Madeleine" (1671-1672) et sur les côtés "Sainte Marthe" et "Saint Lazare". la chapelle d'à côté consacrée à saint Thomas d'Aquin possède un tableau de "Saint Thomas d'Aquin recevant la vertu de chasteté" de Pacecco de Rosa (1652). On remarque une chaire épiscopale antique datant entre le et le .


title: Basilique Santa Maria della Sanità

text: Le visiteur passe ensuite dans une première pièce avant la sacristie décorée de de Giovan Battista di Pino (vers 1625) avec une "Descente du Saint Esprit" sur les frères dominicains et des grotesques peints sur la voûte. Elle possède aussi des ex votos de saint Vincent Ferrier, appelé par les habitants du quartier (c'est-à-dire le gros moine), ainsi que des photographies anciennes de ses processions et de ses fêtes avant les bouleversements du concile Vatican II. Quant à la sacristie, son autel est en marbres polychromes datant de 1728. Il est surmonté d'un tableau du peintre contemporain Giovanni Pisani représentant "La Madone de la Sanità" et daté de 2003.


title: Basilique Santa Maria della Sanità

text: De la sacristie, le visiteur passe au cloître de forme elliptique. Des lunettes de Pino représentent des scènes de la vile de l'ordre dominicain. De nouveau dans l'église, dans la grande chapelle de la Circoncision, l'on peut admirer l'immense toile de "La Circoncision" réalisée vers 1612 par Giovan Vincenzo d'Onofrio da Forli del Sannio. Sur l'autel de gauche se trouve une "Sainte Lucie" de Girolamo de Magistro. À droite de l'autel, un panneau provenant de la sacristie figure "Saint Dominique donne des rosaires", peint par Giovanni Balducci en 1623.


title: Basilique Santa Maria della Sanità

text: La troisième chapelle à gauche est consacrée à l'Annonciation qui est figurée sur le tableau d'Azzolino de 1629. Aux murs latéraux sont accrochées deux toiles ovales du : à droite "Sainte Marguerite de Città di Castello" et à gauche "Sainte Marguerite de Hongrie". La quatrième chapelle de gauche dédiée à saint Hyacinthe possède une toile de Luca Giordano représentant "Le Mariage mystique de sainte Rose de Lima" et daté de 1671 environ. La chapelle suivante montre un tableau d'Agostino Beltrano intitulé "Saint Blaise entre saint Antoine et saint Raymond de Penafort" (1654).


title: Basilique Santa Maria della Sanità

text: On y descend par une balustrade se trouvant sous le chœur qui est de ce fait théâtralement surélevé. Ces catacombes sont le lieu d'inhumation de saint Gaudiose et ont été agrandies au . En face de l'entrée se trouve la tombe de saint Gaudiose recouverte de mosaïques. Les parois sont recouvertes de fresques du et du .


title: Basilique Santa Maria della Sanità

text: Il est à plan elliptique et remonte aux premières années du , mais il est aujourd'hui défiguré par un pylône du Ponte della Sanità construit au . La structure ovale dessinée par Giuseppe Nuvolo en fait l'un des cloîtres les plus singuliers de Naples et de la Campanie.


title: Basilique Santa Maria della Sanità

text: Il s'articule sur des pilastres sur lesquels sont posés des arcs; sur le mur périmétral, des niches peu profondes sont ouvertes et les arcs qui relient les pilastres au mur sont transversaux afin d'alterner les lésènes et les pilastres. les décorations et les inscriptions ont été exécutées en 1624 par Giovani Battista di Pino et représentent des épisodes de la vie des dominicains.


title: Coteaux-du-Blanzacais

text: Coteaux-du-Blanzacais est, depuis le , une commune nouvelle française située dans le département de la Charente, en région Nouvelle-Aquitaine.


title: Coteaux-du-Blanzacais

text: Elle regroupe les anciennes communes de Blanzac-Porcheresse, Cressac-Saint-Genis et Saint-Léger (ajoutée le ), qui deviennent des communes déléguées. Coteaux-du-Blanzacais est à à l'est de Barbezieux et à au nord-ouest de Montmoreau.


title: Coteaux-du-Blanzacais

text: Coteaux-du-Blanzacais est une commune rurale. Elle fait en effet partie des communes peu ou très peu denses, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.  La commune est en outre hors attraction des villes.


title: Coteaux-du-Blanzacais

text: La commune nouvelle est d'abord créée "Côteaux du Blanzacais" le janvier 2017. On note que dans l'arrêté signé par le préfet, la graphie de la commune nouvelle n'est ni conforme aux règles de typographie française, ni à l'orthographe ; en effet la commune aurait dû se nommer « Coteaux-du-Blanzacais ». Néanmoins, lors de l'arrêté de septembre 2018 portant sur l'intégration de la commune de Saint-Léger dans la commune nouvelle et applicable au janvier 2019, le nom est corrigé en "Côteaux-du-Blanzacais" ; puis par arrêté rectificatif du 4 octobre il est indiqué que la commune issue de la fusion au janvier 2019 prendra finalement le nom de "Coteaux-du-Blanzacais" (sans accent circonflexe et avec trait d’union).


title: Coteaux-du-Blanzacais

text: La commune nouvelle est créée par l'arrêté préfectoral du avec effet au . Elle est issue du regroupement des deux communes Blanzac-Porcheresse et Cressac-Saint-Genis.


title: Coteaux-du-Blanzacais

text: Par l'arrêté préfectoral du avec effet au , elle intègre aussi Saint-Léger, qui devient à son tour une commune déléguée.


title: Coteaux-du-Blanzacais

text: La commune nouvelle est formée par la réunion de trois anciennes communes :


title: Coteaux-du-Blanzacais

text: En 2013, la population totale des deux communes regroupées représentait .


title: Coteaux-du-Blanzacais

text: Il convient de se reporter aux articles consacrés aux anciennes communes fusionnées.


title: Merced (métro de Mexico)

text: Merced est une station de la Ligne 1 du métro de Mexico, située à l'est de Mexico, dans la délégation Venustiano Carranza.


title: Merced (métro de Mexico)

text: La station ouverte en 1969, est nommée d'après le marché adjacent "Mercado de la Merced" (dans le quartier du même nom), autrefois centre du commerce des produits du terroir dans la ville et l'un des marchés les plus traditionnels. Au fil des ans, le "Central de Abasto" a pris le pas, mais le Mercado de la Merced conserve un grand afflux et la station est reliée à elle directement. D'où le symbole de la station représente une caisse de pommes.


title: Isabel la Católica (métro de Mexico)

text: Isabel la Católica (en français : "Isabelle la Catholique") est une station de la Ligne 1 du métro de Mexico, située au centre de Mexico, dans la délégation Cuauhtémoc.


title: Isabel la Católica (métro de Mexico)

text: La station ouverte en 1969, est nommée d'après sa position à l'angle des avenues Isabelle la Catholique et José María Izazaga. Isabelle de Castille finança le voyage de Christophe Colomb pour trouver un itinéraire plus court vers les Indes, qui aboutit à la découverte de l'Amérique. Son symbole est une caravelle comme celles de Christophe Colomb.


title: Cormot-Vauchignon

text: Cormot-Vauchignon est, depuis le , une commune nouvelle française située dans le département de la Côte-d'Or en région Bourgogne-Franche-Comté. Cormot-Vauchignon est une commune rurale. Elle fait en effet partie des communes peu ou très peu denses, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.


title: Cormot-Vauchignon

text: Par ailleurs la commune fait partie de l'aire d'attraction de Beaune, dont elle est une commune de la couronne. Cette aire, qui regroupe , est catégorisée dans les aires de à moins de .


title: Cormot-Vauchignon

text: La commune nouvelle est créée par l'arrêté préfectoral du avec effet au .


title: Cormot-Vauchignon

text: Elle est issue du regroupement des anciennes communes de Cormot-le-Grand et Vauchignon.


title: Cormot-Vauchignon


title: Duel au Colorado

text: Duel au Colorado "()" est un film américain réalisé par Frank McDonald, sorti en 1963.