text: Le RCSA engage pour la première fois de son histoire une équipe féminine en championnat à l'occasion de la saison 2016-2017. L'équipe fait donc ses débuts en première division du Bas-Rhin, troisième échelon régional, avec pour objectif la montée immédiate en Division d'Excellence départementale. Auteures d'un sans faute lors de la première moitié de saison avec dix victoires en dix matchs de championnat (neuf à la suite du forfait général "a posteriori" de l'AS Kilstett), les Strasbourgeoises remportent le titre honorifique de avec deux points d'avance sur l'Association sportive de Neudorf. Elles obtiennent finalement la promotion à trois journées de la fin du championnat après une victoire 5-0 contre l'AS Mertzwiller le 24 mai 2017 terminant la saison avec vingt-deux victoires en autant de matchs et 140 buts inscrits pour 11 encaissés.


title: Saison 2016-2017 du Racing Club de Strasbourg Alsace

text: L'équipe prend par ailleurs part à la Coupe de France féminine 2016-2017, de la compétition à élimination directe organisée par la Fédération française de football (FFF) et ses ligues régionales mettant aux prises les différents clubs féminins du pays, qu'elle intègre dès le premier tour dans le cadre de la phase régionale. Lors du premier tour le 11 septembre 2016, les Strasbourgeoises, à domicile, sont opposées à l'équipe du Football Club de Monswiller. Après un match nul un but partout au terme du temps réglementaire, les joueuses du Racing l'emportent finalement aux tirs au but sur le score de 3 à 2 deux. Le deuxième tour les voient se déplacer sur la pelouse de l'Association Sportive Uhrwiller, qu'elles éliminent sur le score final de 5 buts à 1 deux semaines plus tard. Elles sont par la suite exemptées lors du troisième tour et intègrent directement le premier tour fédéral, les voyant opposées à l'Association Sportive Musau Strasbourg le 11 décembre 2016. Ce tour marque cependant la fin du parcours strasbourgeois avec une défaite sur le score de 3 buts à 0.


text: Le Racing Club de Strasbourg Alsace aligne plusieurs équipes de jeunes dans les championnats nationaux et régionaux. Parmi celles-ci, deux prennent part à des compétitions de niveau national : l'équipe des moins de 17 ans, qui évolue dans le groupe B du championnat national des moins de 17 ans, et l'équipe des moins de 19 ans qui participe quant à elle à deux compétitions nationales : le groupe B du championnat national des moins de 19 ans ainsi que la Coupe Gambardella 2016-2017, que l'équipe intègre à l'occasion des soixante-quatrièmes de finale.


text: L'équipe des moins de 19 ans participe à la de la Coupe Gambardella, compétition à élimination directe organisée par la FFF et ses ligues régionales. Le premier adversaire des Strasbourgeois dans la compétition est l'ASM Belfort. Originellement programmé au 8 janvier 2017 avant d'être reporté à plusieurs reprises, le match se dispute finalement le 25 janvier 2017 et voit la victoire des Strasbourgeois sur le score de 4 à 0. Ils sont par la suite confrontés au FC Metz, chez qui ils s'inclinent sur ce même score quatre jours plus tard, mettant fin à leur parcours dans la compétition.


text: L'équipe des moins de 17 ans termine la saison à la neuvième place du classement, juste derrière le Stade de Reims et devant l'US Torcy, avec 37 points soit onze d'avance sur le premier relégable Amnéville. C'est également le cas de l'équipe des moins de 19 ans qui compte quant à elle 31 points dont neuf d'avance sur le premier relégable Épinal.


title: Piz Segnas

text: Le est un sommet qui s'élève à d'altitude dans les Alpes glaronaises, en Suisse orientale.


title: Piz Segnas

text: Le , un avion Junkers Ju 52 de 1939, appartenant à l'association rattachée au Flieger Flab Museum, s'est écrasé sur le flanc ouest de la montagne, à d'altitude, ne laissant aucun survivant, et causant la mort de 20 personnes.


title: La Métamorphose (Cosmos 1999)

text: La Métamorphose (titre original : "The Metamorph") est le premier épisode de la saison 2 de Cosmos 1999, constituant le de la série. Le scénario est signé Johnny Byrne, le réalisateur est Charles Crichton. Le script est finalisé en ; l'épisode est filmé fin janvier/début et diffusé en septembre de la même année. On observera que le titre anglais a été mal traduit en français : « "The Metamorph" » aurait dû être traduit par « "La Métamorphe" » (c'est-à-dire la personne qui est capable de métamorphose : Maya).


title: La Métamorphose (Cosmos 1999)

text: En , au cours de la période de préproduction de la saison 2, informe le producteur exécutif Gerry Anderson que la série "Cosmos 1999" serait annulée, sauf si des changements radicaux intervenaient en ce qui concerne les personnages, les effets spéciaux, les scénarios et la réalisation. Anderson et Fred Freiberger ont donc proposé une refonte de la série pour l'adapter aux goûts du public américain. Les épisodes devaient comporter plus d'action et présenter des personnages plus jeunes et dynamiques aux côtés de Martin Landau et de Barbara Bain. On décide d'adjoindre à l'équipe une femme extraterrestre (Maya) ayant des pouvoirs de métamorphose afin de renforcer l'aspect « science-fiction » de la série. Le professeur Victor Bergman disparaît de la série, sans que sa disparition soit expliquée ni même évoquée.


title: La Métamorphose (Cosmos 1999)

text: Ainsi l'épisode, qui avait été écrit selon le format de la saison 1, est entièrement réécrit pour l’adapter au nouveau format de la saison 2.


title: La Métamorphose (Cosmos 1999)

text: La date du journal de bord d'Helena Russel mentionne qu'on est au après la sortie de l'orbite terrestre, ce qui est en contradiction avec , où la date de déroulement de l'action est située au après l'expulsion de l'orbite terrestre.


title: La Métamorphose (Cosmos 1999)

text: L'acteur Brian Blessed qui joue le personnage de Mentor était déjà apparu dans un précédent épisode de la saison 1, sous le personnage du Cabot Rowland.


title: La Métamorphose (Cosmos 1999)

text: L'actrice Catherine Schell qui joue le personnage de Maya était déjà apparue dans .


title: La Métamorphose (Cosmos 1999)

text: Le journal de bord d'Helena Russel indique qu'on est au après la sortie de l'orbite terrestre. Dans l'épisode précédent, la Lune et les Alphans ont dû faire face à la présence d'un trou noir qui les a projetés à six années-lumière de leur position initiale. Aucun blessé n'est à déplorer et la base compte 297 habitants.


title: La Métamorphose (Cosmos 1999)

text: Après ce bref résumé, l'épisode commence par la recherche de titanium sur une planète située au sein d'un système stellaire que traverse la Lune. Un Aigle de reconnaissance a été envoyé, avec deux astronautes à bord, Bill Fraser et Ray Torens. L'atmosphère de la planète n'est pas propice à la vie et l’activité volcanique est intense.


title: La Métamorphose (Cosmos 1999)

text: Une immense boule d'énergie verte est alors détectée : elle se dirige droit vers le vaisseau spatial. Le pilote tente de lui échapper, mais en vain : l'Aigle est « happé » par la sphère d'énergie, sous le regard affolé de l'épouse de Bill Fraser, Annette. On ignore si les astronautes sont morts ou vivants. Alpha est mise en état d'alerte rouge et les défenses de la base sont activées.


title: La Métamorphose (Cosmos 1999)

text: C'est alors qu'un alien apparaît sur l'écran de contrôle. Il déclare s'appeler Mentor, et sa planète se nomme Psychon. Koenig le rend responsable de la disparition du vaisseau de reconnaissance, non armé de surcroît. Après une courte discussion, Koenig et Mentor trouvent un accord : ils se rencontreront dans l'espace, et Mentor relâchera les deux pilotes, qui ne sont pas blessés. Le premier vaisseau étant endommagé, l'envoi d'un second Aigle est nécessaire. Mentor suggère qu'un médecin fasse partie de l'équipe.


title: La Métamorphose (Cosmos 1999)

text: Peu après, le spectateur en apprend plus sur Mentor. Il est accompagné de sa fille Maya, une métamorphe qui se transforme notamment en lion, grâce à des pouvoirs de contrôle de la structure de la matière.


title: La Métamorphose (Cosmos 1999)

text: Aigle 4 quitte la base lunaire, avec John Koenig, Lew Picard, Helena Russell and Alan Carter. Alors qu'ils arrivent à proximité de Psychon, un vaisseau extraterrestre approche. Les appareils ne détectent aucune vie à bord, et Aigle 4 est attiré vers ce vaisseau par un champ électromagnétique. Koenig deploie l'énergie du moteur au maximum et tente de s'arracher de l'attraction du vaisseau alien. Il décide ensuite de tirer des missiles sur le vaisseau, qui se transforme en sphère d'énergie verte. Aigle 4 est contraint de se poser au fond du cratère d'un volcan de la planète. Plusieurs vaisseaux spatiaux reposent déjà au fond de ce cratère.


title: La Métamorphose (Cosmos 1999)

text: Alors que Mentor parle à Koenig par vidéo et lui présente les deux astronautes faits prisonniers, Fraser crie à Koenig qu'il ne faut pas croire Mentor, mais il est assommé par un garde. Mentor essaie de donner une explication plausible à cette réaction surprenante. Pendant ce temps, l'autre astronaute, Torens, subit des expériences scientifiques.


title: La Métamorphose (Cosmos 1999)

text: Koenig et ses trois compagnons se sont enfoncés dans les souterrains de la base de Mentor. Ils arrivent en un lieu où des extraterrestres, apparemment prisonniers et sous la surveillance de gardes, travaillent comme mineurs dans des conditions misérables. Ils semblent avoir subi un lavage de cerveau et agissent comme des machines. À leur grand effroi, ils découvrent que l'un des mineurs est leur collègue Torens.


title: La Métamorphose (Cosmos 1999)

text: L'hologramme de Mentor apparaît dans le tunnel. Picard lui tire dessus avec son arme laser, mais le rayon ricoche et le tue. Koenig, Russel et Carter sont faits prisonniers par des gardes de Mentor.


title: La Métamorphose (Cosmos 1999)

text: Koenig fait la connaissance de Maya. Elle lui apprend que Mentor et elle sont les seuls habitants de Psychon. Maya est avide de discuter avec l'humain. Koenig lui révèle les activités secrètes de son père dans les cavernes. Puis il est présenté à Mentor, dans une salle qui contient d'étranges tubes. Mentor lui explique qu'il s'agit de "Psyche", un ordinateur biologique. Afin de « nourrir » Psyche, il lui met à disposition l'esprit de ses prisonniers. Tous les esclaves entraperçus dans les cavernes et tunnels ont servi à alimenter Psyche, et l'arrivée de presque 300 humains à proximité de la planète est une opportunité que Mentor ne veut manquer à aucun prix. Tant d'esprits permettraient peut-être de faire revivre sa planète.


title: La Métamorphose (Cosmos 1999)

text: Mentor enjoint à Koenig d'ordonner aux Alphans de quitter la base afin de se rendre sur Psychon. Il fait exploser des bombes à proximité de la base. Koenig fait mine d'obéir, mais transmet à Tony Verdeschi un code secret imposant de détruire la base de Mentor. Annette Frasier, qui se trouve au poste de commandement, exige des explications car son époux risque de mourir : Tony lui explique la situation.


title: La Métamorphose (Cosmos 1999)

text: L'Aigle envoyé depuis la base contient des armes nucléaires. Alors qu'il arrive près de la planète Psychon, Mentor s'en aperçoit et le fait détruire. Il contre-attaque aussitôt et envoie des bombes sur Alpha. Pendant ce temps, Maya arrive à la cellule dans laquelle Koenig a été incarcéré et a une nouvelle discussion avec lui. Koenig lui parle de "Psyche" et du sort tragique prévisible des humains. Maya se transforme alors en oiseau et va visiter secrètement les cavernes et tunnels souterrains. Elle comprend que Koenig a entièrement raison et que son père est un monstre égoïste. Elle va voir son père qui lui affirme qu'il est content de pouvoir détruire la base Alpha et ses occupants. Elle retourne voir Koenig, qui la supplie de les libérer afin d'éviter la mort des Alphans. Il promet que Mentor restera sain et sauf. Maya accepte et désactive le champ de force ; elle emmène Koenig au poste de commandement.


title: La Métamorphose (Cosmos 1999)

text: Koenig détruit alors "Psyche" avec un morceau de stalactite pris dans un tunnel. Mentor tente de l'en empêcher, mais en vain. Le poste de commandement est la proie d'un incendie, et la planète semble s'autodétruire. Les volcans entrent en éruption. Helena et Fraser tentent de retrouver Torens, mais celui-ci est tué dans l'éboulement d'une galerie. Mentor, pour sa part, est prisonnier des flammes. Il ordonne à Maya de quitter les lieux pour rester en vie. Maya tente de le sauver, mais sans succès. Koenig entraîne Maya vers l'endroit où Aigle 4 a été remisé.


title: La Métamorphose (Cosmos 1999)

text: Koenig, Russel, Carter, Fraser et Maya quittent la planète à bord du vaisseau spatial, alors que les éruptions volcaniques s'enchaînent. Le vaisseau quitte la planète, et celle-ci explose dans des jets de lumière et de rochers. Maya est effondrée par la mort brutale de son père et la disparition de sa planète. Koenig lui propose de rejoindre le poste de commandement de la base, où ses connaissances et ses talents seront précieusement employés. L'épisode a été adapté en roman par Mike Butterworth sous le titre "Planets of Peril" (1977). Le roman comporte les identités des personnages selon le script initial de 1975, avant le changement de format de la série.


title: Grambek

text: Grambek est une commune allemande du Schleswig-Holstein, située dans l'arrondissement du duché de Lauenbourg ("Kreis Herzogtum Lauenburg"), à six kilomètres au sud de la ville de Mölln. Grambek est l'une des onze communes de l"'Amt Breitenfelde" dont le siège est à Breitenfelde.


title: Théâtre national Cervantes

text: Le Théâtre national Cervantes (en espagnol "Teatro Nacional Cervantes", et en abrégé T.N.C.), connu également sous la dénomination de Théâtre national de buenos Aires ("Teatro Nacional de Buenos Aires"), ou tout simplement de "Teatro Cervantes", est un théâtre sis dans le centre de Buenos Aires ("Ciudad de Buenos Aires"), en Argentine. Il fut fondé vers 1920 par un couple espagnol de comédiens et metteurs en scène célèbres, María Guerrero et Fernando Díaz de Mendoza, qui y engagèrent toute leur fortune.


title: Théâtre national Cervantes

text: La désignation "Théâtre Cervantes" recouvre d’une part l’"édifice" théâtral, et d’autre part une "institution" théâtrale publique. L’"édifice", dont la construction mobilisa toute l’Espagne et mit à contribution, outre les fondateurs, toute la haute société et la classe intellectuelle argentines, fut achevé de bâtir en 1921 et se caractérise, selon les vœux du couple donateur, par son style néo-plateresque espagnol. Les propriétaires ne pouvant plus en assumer les frais d’entretien, le bâtiment fut acquis par l’État national argentin, grâce à l’intercession de l’écrivain et directeur de théâtre Enrique García Velloso, qui s’était lié d’amitié avec le couple espagnol. En 1961, le lendemain du jour où la troupe de Madeleine Renaud et Jean-Louis Barrault y eut donné une représentation, l’édifice fut ravagé par un incendie, mais sera restauré et augmenté d’une aile moderne. Il fut classé au titre de Monument historique national en 1995.


title: Théâtre national Cervantes

text: Quant à l’"institution" du T.N.C., elle est directement du ressort de l’autorité fédérale argentine et dispose de sa propre troupe de comédiens et d’une école d'art dramatique. C’est du reste l’unique exemple de théâtre « national » en Argentine. Cette institution, dont l’existence commença en 1921, à l’acquisition de l’édifice par l’État fédéral argentin, traversera, sous différentes appellations et sous la direction d’éminents hommes de théâtre (Antonio Cunill Cabanellas dans les années 1930, Orestes Caviglia après la "Révolution libératrice", et, au sortir de la dictature, Osvaldo Dragún), les différents régimes politiques successifs, y compris militaires, non sans quelques heurts il est vrai, notamment en 1960. Après la restauration de la démocratie en 1983, son rôle fut maintenu, mais redéfini par voie législative, et son autonomie désormais garantie.


title: Théâtre national Cervantes

text: La fondation du théâtre Cervantes fut une initiative des époux et acteurs de théâtre espagnols María Guerrero et Fernando Díaz de Mendoza. La première, comédienne et metteur en scène de théâtre, et accessoirement muse de quelques dramaturges de son époque, avait déjà atteint à la célébrité dans son pays d’origine, où depuis plus de 30 ans son nom était associé à la rénovation de l’art dramatique et scénique. Elle et son mari Díaz de Mendoza, Grand d’Espagne, lui aussi acteur et metteur en scène, vinrent pour la première fois à Buenos Aires en 1897, à la tête de la compagnie théâtrale madrilène qu’elle et son mari dirigeaient alors, la "Compañía Guerrero―Diaz de Mendoza" ou "Teatro de la Princesa". Ils ne furent pas longtemps à acquérir auprès du public (et de la critique) argentins la même reconnaissance et le même prestige que naguère auprès du public espagnol. Durant la première décennie du , le public portègne vint voir la troupe au théâtre "Odeón", aujourd’hui disparu, dans le même répertoire assez large qui avait déjà assuré l’engouement des spectateurs espagnols. Les auteurs privilégiés par l’actrice étaient Jacinto Benavente, Eduardo Marquina, les frères Quintero, José Ortega Munilla, à côté des classiques Calderón, Tirso de Molina, Rojas, Ventura de la Vega etc. Le couple, connu pour ses manières aristocratiques "à l’espagnole" et pour sa grande générosité, résolut en 1918 de fonder un nouveau théâtre dans la capitale argentine, théâtre dont la presse annonça la construction cette même année, sur une parcelle à l’angle des avenues "Libertad" et "Córdoba". Disposant de peu de ressources pour accomplir leur dessein, María Guerrero et son époux surent faire en sorte que l’Espagne tout entière collaborât inconditionnellement au projet et réussirent à impliquer jusqu’au roi d’Espagne Alphonse XIII, qui éprouva pour ce projet, appelé à se constituer en haute tribune de l’art et de la langue espagnoles, un tel enthousiasme qu’il ordonna que tous les navires de transport espagnols de son gouvernement en partance pour Buenos Aires eussent à acheminer vers cette ville les éléments artistiques et artisanaux nécessaires à la construction du "Cervantes". Dix villes d’Espagne consentirent ainsi à travailler au service du somptueux théâtre en gestation, Valence p.ex. fournissant les "azulejos" et les damas, Tarragone les carreaux de céramique rouges pour le rez-de-chaussée, Ronda les portes des loges, copiées d’une vieille sacristie, Séville les sièges de la cour intérieure, et les commodes, miroirs, bancs, barres, ferronneries, azulejos, Lucena les candélabres, lampadaires, lanternes, Barcelone la fresque du plafond de la grande salle, Madrid enfin les tapisseries et le rideau de scène, véritable ouvrage de tapisserie représentant le blason de la ville de Buenos Aires brodé de soie et or. L’entreprise put compter également sur le soutien et la libéralité des hautes sphères sociales, financières et artistiques de la capitale argentine. L’édifice fut inauguré en grande pompe le , notamment par une représentation de la pièce "La dama boba" (la Petite Niaise) de Lope de Vega, laquelle pièce avait occupé une place importante dans la carrière de María Guerrero, et dans laquelle elle interpréta à nouveau le rôle-titre. Du reste, l’actrice ne voulut jamais céder aux propositions réitérées de baptiser le théâtre à son nom. L’inauguration eut une double signification : d’une part, pour le pays, il constitua un véritable événement culturel et social qui attira artistes, intellectuels, personnalités politiques et tout le "gratin" de la haute société du début du , et bénéficia d’une couverture exceptionnelle dans la presse portègne ; d’autre part, le théâtre fut la concrétisation du rêve le plus cher du couple María Guerrero et Fernando Díaz de Mendoza, qui avait engagé non seulement toute son énergie, mais aussi toute sa fortune personnelle dans le projet.


title: Théâtre national Cervantes

text: L’entretien onéreux du bâtiment et l’impéritie de Fernando Díaz de Mendoza dans la gestion administrative du théâtre plongèrent le couple dans un considérable endettement. En 1926, après que les dettes eurent atteint des sommets, les époux propriétaires du "Cervantes", épuisés, se résignèrent à mettre l’édifice en vente publique.


title: Théâtre national Cervantes

text: En 1897, María Guerrero et Fernando Díaz de Mendoza s’étaient liés d’amitié avec l’auteur argentin Enrique García Velloso. Ce fut à l’intervention de celui-ci que le "Teatro Cervantes" fut inscrit au titre de "Monument historique national". Ensuite, par décret de , Marcelo Torcuato de Alvear, pour lors président de la république argentine, créa le "Conservatoire national de musique et de déclamation". L’année suivante, la Commission nationale des Beaux-Arts conçut le projet de donner au pays un théâtre public qui pût être en même temps le lieu et podium de formation des futurs élèves du Conservatoire. Pour mettre en œuvre le projet, García Velloso, en sa qualité de vice-directeur du Conservatoire et conseiller de la susnommée commission, évoqua la possibilité d’acquérir l’édifice du "Cervantes" pour les besoins du théâtre public envisagé, sans dissimuler l’épineuse situation économique de ses propriétaires, arguant : Le président Alvear, enthousiasmé par la proposition de García Velloso, disposa que la banque nationale d’Argentine ("Banco de la Nación") se fît acheteur du théâtre de María Guerrero.


title: Théâtre national Cervantes

text: En 1933 fut adoptée la loi portant création du "Théâtre national de la Comédie" ; pour permettre à cette institution publique de remplir sa mission, on lui assigna le Teatro Cervantes, acquis par l’État quelques années auparavant, et l’ensemble fut placé sous l’autorité de la Commission nationale de la culture, instituée par la même loi. Cependant, deux années encore passèrent avant que cet objectif ne fût réalisé. Tandis que la présidence de la "Comisión Nacional de Cultura" revint à Matías Sánchez Sorondo, l’organisation et la direction de la "Comedia" furent confiées à l’acteur et metteur en scène de théâtre Antonio Cunill Cabanellas. Celui-ci eut à cœur de définir et de mettre en œuvre deux objectifs essentiels : d’une part, atteindre le meilleur niveau possible pour les productions du théâtre, ce qui impliquait pour lui d’apporter le plus grand soin aux aspects scéniques (scénographie, costumes, éclairages etc.) ainsi qu’une recherche constante du perfectionnement dans le jeu des comédiens ; et d’autre part, bénéficier, lors du choix du répertoire, du soutien total de la part des auteurs argentins. Pour les besoins du premier objectif, il créa un atelier de création scénographique et de costumes ; en vue du deuxième, il fut constitué une "Commission de lecture", composée de figures du monde artistique, telles que José González Castillo, Enrique García Velloso, Leopoldo Marechal et Cunill lui-même, entre autres, tous imprégnés de l’idée qu’un théâtre national n’était pas concevable sans la présence d’un grand nombre d’auteurs nationaux de qualité. Ce qui caractérisait le travail de Cunill était d’abord le haut niveau artistique des spectacles, à tous égards, obtenu grâce aux collaborateurs qui le secondaient (acteurs, scénographes, musiciens etc.), ensuite le fort appui apporté à de jeunes auteurs nationaux, dont les œuvres jouissaient des mêmes conditions de production que celles des auteurs consacrés.


title: Théâtre national Cervantes

text: Il y a lieu enfin de mentionner l’équipe de comédiens, composée des meilleurs professionnels du moment, qui dans ces années-là avaient rejoints la "Comedia Nacional", notamment Iris Marga, Eva Franco, Niní Gambier, Maruja Gil Quesada, Tina Helba, Nuri Montsé, Pilar Gómez, María Esther Podestá, Luisa Vehil, Gloria Ferrandiz, Miguel Faust Rocha, Francisco Petrone, Guillermo Bataglia, Santiago Arrieta, Homero Cárpena, Mario Danesi, Angel Magaña, Santiago Gómez Cou, Florindo Ferrario, Pablo Acchiardi etc.


title: Théâtre national Cervantes

text: La "Comedia" fit ses débuts le , avec ce qui était alors déjà un classique du théâtre, "Locos de verano" de Gregorio de Laferrère, production qui sera un succès retentissant pour Cunill et son équipe.


title: Théâtre national Cervantes

text: Parallèlement à cette mission, Cunill fonda l’actuel "Institut national d’études théâtrales" (Instituto Nacional de Estudios de Teatro), mit sur pied un musée du théâtre dans l’aile droite du hall d’entrée du "Cervantes", et jeta les bases des "Archives théâtrales" et de la bibliothèque de l’Institut.


title: Théâtre national Cervantes

text: En 1941, Cunill Cabanellas démissionna de ses fonctions à la "Comedia Nacional", et l’on évoqua comme raison de cette décision la lassitude, voire la maladie. Cependant, le motif de cette démission est à chercher probablement dans la mise en place d’une Commission adjointe ("Comisión Asesora") au "Teatro Cervantes", chargée d’en contrôler la gestion, mise en place décidée par la Commission nationale de la Culture, dirigée alors par l’écrivain et homme politique d’extrême droite Gustavo Martínez Zuviría, alias Hugo Wast.


title: Théâtre national Cervantes

text: La "Comedia" poursuivit son travail artistique sous la conduite successive de Armando Discépolo, Elías Alippi et enfin Enrique De Rosas, qui clôtura un âge d’or du spectacle théâtral en Argentine. D’autres directeurs se succédèrent encore jusqu’à ce que, après une année (1955) où il n’y eut pas de saison officielle, le pouvoir exécutif supprima par décret en 1956 la "Comisión Nacional de Cultura" que présidait le poète et compositeur Cátulo Castillo.


title: Théâtre national Cervantes

text: Le , au lendemain de la dénommée "Révolution libératrice", le ministre de l’Éducation et de la Justice, le Carlos Adrogué, annonça la création de la "Comedia Argentina" qui commencerait bientôt ses activités dans la salle du théâtre Cervantes. Toutefois, la nouvelle institution entendait ne pas se borner à être une simple troupe officielle, mais se proposait de rénover la littérature dramatique et les arts de la scène en général. Durant cette nouvelle période, ce fut Orestes Caviglia qui prit les rênes du Théâtre national Cervantes, énonçant aussitôt après sa nomination quels seraient les points forts en matière d’objectifs à réaliser, à savoir : l’élaboration d’un style propre de la maison, en particulier par la mise sur pied d’un atelier-laboratoire réservé à l’équipe du "Cervantes" et dispensant notamment des cours de gymnastique plastique et rythmique, d’improvisation, de diction, de phoniatrie et de récitation chorale ; la participation de délégués des acteurs, directeurs, techniciens de la scène et assistants littéraires au Conseil appelé à superviser les travaux ; l’intention de faire de la "Comedia Nacional Argentina" une pépinière de vocations, loin de tout vedettariat, où l’acteur sera tenu avant tout de se mettre au service du théâtre. Le , la nouvelle équipe se produisit pour la première fois sous la direction d’Orestes Caviglia, avec la pièce "Facundo en la ciudadela", du poète argentin Vicente Barbieri. Sous son administration, qui se prolongera jusqu’à 1960, Caviglia réussit à former une troupe homogène et à mettre au point un répertoire qualifié. Parmi les nombreuses œuvres qui furent montées méritent mention en particulier : "Las aguas del mundo", de Samuel Eichelbaum ; "Los expedientes", de l’écrivain alors débutant Marco Denevi ; "Asesinato en la catedral" (Meurtre dans la cathédrale), de T. S. Eliot ; "Don Juan", de Molière, dans une mise en scène de Jean Vilar, qui vint de France à Buenos Aires avec sa compagnie du Théâtre National Populaire ; "Noche de Reyes" (la Nuit des rois), de Shakespeare ; "La casa de Bernarda Alba" (la Maison de Bernarda Alba), de Federico García Lorca ; et "El pan de la locura", de Carlos Gorostiza. La programmation de la "Comédie argentine" était, avec 7 œuvres argentines et 8 d’auteurs étrangers, moins centrée sur la production nationale que celle de son prédécesseur "le Théâtre national de la Comédie", avec ses 47 œuvres nationales sur un total de 52 productions ; du reste, ces productions n’eurent rien à envier, sur le plan de la qualité, aux réalisations de la période antérieure.


title: Théâtre national Cervantes

text: La saison 1960 s’ouvrit en avril avec "Locos de verano" de Gregorio de Laferrère, mis en scène par Armando Discépolo. En juillet, l’œuvre de George Bernard Shaw, "Hombre y superhombre" (Homme et surhomme), provoqua un conflit entre Caviglia et les autorités politiques nationales, parce que le théâtre avait proposé Inda Ledesma dans le rôle principal et, ce faisant, l’intégrait de fait dans la "Comedia Argentina". Le désaccord fut suivi de l’éloignement non seulement de Caviglia mais aussi de tout le comité de direction. Héctor Blas González, titulaire du portefeuille de la culture dans le gouvernement d’Arturo Frondizi, affirma, se référant à l’incident, qu’il était opposé à la censure, mais qu’il « défendra, en tant que citoyen et fonctionnaire, les institutions qui font l’essence de notre pays et la culture de l’Occident », dans une allusion claire aux positions idéologiques d’Inda Ledesma. Peu de jours après, la direction de la Culture nomma le metteur en scène Narciso Ibáñez Menta comme nouveau directeur du Théâtre Cervantes, tandis qu’Orestes Caviglia partait en exil à Montevideo.


title: Théâtre national Cervantes

text: Narciso Ibáñez Menta annonça l’organisation de tournées dans l’intérieur du pays, qu’effectuerait une deuxième troupe de sociétaires. Cette même année 1960, le "Cervantes" reçut la visite d’éminentes compagnies étrangères et ouvrit la saison 1961 avec "El burlador de Sevilla" (le Trompeur de Séville) de Tirso de Molina. Le , le public de Buenos Aires eut le privilège d’applaudir la troupe de L'Odéon-Théâtre de France emmenée par Madeleine Renaud et Jean-Louis Barrault. Le lendemain éclata l’incendie qui détruisit en grande partie le théâtre et sera qualifié de « catastrophe nationale ».


title: Théâtre national Cervantes

text: Le , le "Teatro Cervantes" fut ravagé par un incendie qui détruisit une grande partie de ses équipements. Grâce à la toile de sécurité, la destruction ne fut pas totale, mais les dommages néanmoins seront considérables et se monteront à quelque 50 millions de pesos. Le ministère de l’Éducation et de la Justice, qui eut, au nom de l’État fédéral argentin, à assumer la reconstruction et la remise en état de l’édifice, saisit l’occasion pour le remanier et lui adjoindre, sur l’avenue Córdoba, une nouvelle annexe. Celle-ci, de style moderniste, fut conçue par le bureau d’architectes Mario Roberto Álvarez et Associés et comprend trois sous-sols, un rez-de-chaussée et treize étages. Le surcroît d’espace ainsi produit permit la création d’une nouvelle salle de spectacle, plus vaste et plus haute, et l’aménagement d’ateliers, de salles de répétition, de dépôts et de bureaux. En outre, le rideau de scène fut entièrement reconstitué, à l’identique, sur la foi de photographies et de restes récupérés parmi les décombres de la salle.


title: Théâtre national Cervantes

text: Pendant les travaux de reconstruction, la "Comedia Argentina" joua ses représentations au "Théâtre municipal General San Martín", dans la salle "Regina" de la Maison du Théâtre, et au théâtre "Argentino". Le théâtre Cervantes fut finalement rouvert au public en 1968.


title: Théâtre national Cervantes

text: En 1995, 12 ans après la restauration de la démocratie en Argentine, le "Cervantes" fut déclaré "Monument historique national" en vertu de la loi .570, et deux ans plus tard, par l’adoption de la loi dite "Ley Nacional del Teatro", l’institution acquit enfin l’autonomie tant convoitée. Ces faits eurent lieu sous l’administration d’Osvaldo Dragún, dramaturge de renom et naguère grande figure inspiratrice du "Teatro Abierto", par lequel, à partir de 1981, le théâtre argentin entendit réaffirmer, face à la dictature militaire, non seulement son existence, mais aussi sa vigilance et son engagement militant.


title: Théâtre national Cervantes

text: Dorénavant, les planches du T.N.C. accueilleront les "Encuentros de Teatro Hispanoamericano" (Rencontres de théâtre hispano-américain) et verront la mise en œuvre d’une politique théâtrale tendant à accorder une place privilégiée aux expressions théâtrales provenant de l’aire culturelle et linguistique de même appartenance.


title: Théâtre national Cervantes

text: Les plans du bâtiment furent fournis par les architectes Fernando Aranda Arias et Emilio Repetto, lesquels se trouvèrent d’accord avec la donatrice María Guerrero pour que l’ensemble devînt une quasi réplique du "Colegio mayor de San Ildefonso", de l’université d’Alcalá de Henares, et adoptât donc un style architectural expressément espagnol, comme l’origine de ses fondateurs, et où prédominerait le style Renaissance "plateresque", avec toutefois une forte teinte d’"herreriano".


title: Théâtre national Cervantes

text: La construction et l’ornamentation du "Cervantes" mobilisa quelque 700 personnes, ouvriers, artisans et artistes, mais tout fut conçu, corrigé et modifié sous la surveillance constante de María Guerrero. La salle principale porte le nom de María Guerrero.


title: Théâtre national Cervantes

text: Le podium du théâtre, de sur 28,5, est doté d’un plateau tournant de de diamètre, composé de panneaux de bois de permettant la mise en place de plans dénivelés. Par devant la scène se trouve une avant-scène élevable de sur 2,7 permettant de prolonger le podium principal, d’aménager une fosse d'orchestre ou d’agrandir le parterre.


title: Théâtre national Cervantes

text: Le théâtre comporte trois salles de spectacle se prêtant tant aux représentations théâtrales qu’à d’autres formes d’expression artistique. La salle principale, dite « la María Guerrero », est d’une capacité totale de 860 places, réparties entre des balcons et des loges et un parterre principal offrant place à 348 personnes. La salle « Orestes Caviglia », aménagée là où anciennement se trouvait la confiserie, peut accueillir 150 spectateurs ; par sa conformation, cette salle se prête en particulier à la tenue de concerts de musique de chambre et de spectacles de caractère plus intimiste. Enfin, la salle « Luisa Vehil » n’est pourvue ni d’une scène, ni d’un parterre, ce qui laisse la possibilité de la disposer selon les nécessités ; inspirée du salon "María Luisa" du palais royal de Madrid, elle est connue aussi comme le "Salon doré", en raison de ce que toute sa décoration est couverte de dorures à la feuille.


title: Onde de Scholte

text: L’onde de Scholte est une onde qui se propage à la limite d’un liquide et d’un solide, par exemple au sol marin.


title: Conor Sheary

text: Conor Sheary (né le 8 juin 1992 à Melrose dans l'État de Massachusetts aux États-Unis) est un joueur professionnel américain de hockey sur glace. Il évolue au poste d'ailier.


title: Conor Sheary

text: Sheary joue quatre saisons avec les Minutemen de l'Université du Massachusetts à Amherst avant de signer vers la fin de la saison 2013-2014 un contrat d'essai dans la Ligue américaine de hockey avec les Penguins de Wilkes-Barre/Scranton pour le restant de la saison, ainsi qu'un contrat valide pour la saison 2014-2015 .


title: Conor Sheary

text: Il connaît une bonne saison 2014-2015 en LAH, avec un total de 45 points, dont 20 buts et 25 mentions d'aide, en 58 matchs et termine meilleur pointeur de l'équipe. À l'issue de cette saison, il signe un contrat de deux ans dans la Ligue nationale de hockey avec les Penguins de Pittsburgh, qui sont affiliés à l'équipe de WBS.


title: Conor Sheary

text: C'est lors de la saison 2015-2016 qu'il fait ses débuts dans la LNH jouant son premier match avec Pittsburgh le 16 décembre 2015. Il marque son premier but contre le gardien Tuukka Rask des Bruins de Boston ainsi que sa première mention d'assistance lors du même match du 18 décembre 2015. Sheary enregistre son premier match avec plusieurs buts le 13 mars 2016, marquant deux buts contre Henrik Lundqvist des Rangers de New-York. Il marquera par la suite son premier but de série éliminatoire contre le même gardien, le 21 avril 2016.


title: Conor Sheary

text: Lors des séries éliminatoires, il est placé sur la première ligne d'attaque et se retrouve à jouer aux côtés du joueur vedette Sidney Crosby. Il aide son équipe à atteindre la finale de la Coupe Stanley qui se joue contre les Sharks de San José et lors du deuxième match de la série, il marque le but gagnant en prolongation pour permettre à son équipe de remporter le match 2-1 et de mener la série 2 matchs à 0.


title: Conor Sheary

text: Au cours de la saison 2016-2017, Sheary continue de jouer au côté de Sidney Crosby toute l'année, marquant 23 buts et 30 mentions d'assistance. Les Penguins de Pittsburgh gagnent leur seconde coupe Stanley cette fin de saison.


title: Conor Sheary

text: Le 30 juillet 2017, le club re-signe Sheary pour un contrat de 3 ans d'une valeur total de 9 millions de dollars.


title: Conor Sheary

text: Le 27 juin 2018, il est échangé aux Sabres de Buffalo en compagnie de Matt Hunwick contre un choix conditionnel de 4e ronde au repêchage de 2019.


title: Conor Sheary

text: Le 24 février 2020, il passe des Sabres aux Penguins avec Evan Rodrigues en retour de Dominik Kahun.


title: Conor Sheary

text: Lors d'une interview en novembre 2017, Sheary admets que les commentateurs sportifs, les fans et les joueurs déforment la prononciation de son nom de famille depuis le départ de sa carrière professionnelle, celui-ci se prononçant en anglais "«SHARE-ee»" et non "«SHEER-ee»".


title: Lolabé

text: Lolabé est un village côtier de la Région du Sud du Cameroun. Localisé dans l'arrondissement de Kribi I dans le département de l'Océan, Lolabé se trouve sur les côtes de l'océan Atlantique, à mi-chemin entre Kribi et la frontière avec la Guinée équatoriale.


title: Lolabé

text: Localisé est 2°40'0" N et 9°51'0" E, le village de Lolabé est proche de la ville de Kribi et de la commune de Campo.


title: Lolabé

text: Lolabé comptait 676 habitants lors du dernier recensement de 2005. La population est constituée pour l’essentiel de Batanga.


title: Lolabé

text: Lolabé est le site du terminal minier du Cameroun intégré dans le site du port en eaux profondes de Kribi. Ce terminal portuaire devrait permettre d'exporter environ 35 millions de tonnes de minerai par an. Un projet de chemin de fer reliera le nouveau port en eau profonde de Kribi et la région de l'Adamaoua afin d'assurer le minerai de fer de Mbalam. Un projet de construction de l’Autoroute Lolabé-Kribi-Edéa est également en cours.


title: Louis S. Licot

text: Louis S. Licot (état civil inconnu) est un réalisateur français.


title: Louis S. Licot

text: En dehors des quelques films qu'il a réalisés, on ne sait rien de Louis S. Licot, sinon qu'il semble avoir débuté comme ingénieur du son au moment de l'apparition du cinéma parlant.


title: Robert Pound

text: Robert Vivian Pound (né le à Ridgeway (Ontario)– à Belmont (Massachusetts) est un physicien américain qui a participé à la mise en évidence de la résonance magnétique nucléaire (RMN) et a conçu l’Expérience de Pound-Rebka, qui constitue un argument favorable à la relativité générale. .


title: Robert Pound

text: Simple étudiant de la promotion 1941 de l’Université de Buffalo, l'université Harvard lui a confié une chaire de physique sans qu'il ait jamais passé de licence.


title: Robert Pound

text: La découverte de la RMN aurait pu lui valoir le Prix Nobel de physique en 1952, si l'académie suédoise n'avait mis une limite au nombre de lauréats couronnés d'un prix : seuls deux des membres de l'équipe de Felix Bloch furent ainsi couronnés ; toutefois, dans son éloge d'Ed Purcell, le professeur Hulthén salua néanmoins , faisant par là de Pound l'un des deux seuls collaborateurs explicitement nommés dans ce discours. Pound reçut ensuite la "National Medal of Science" en 1990 pour l'ensemble de ses contributions à la physique. Il a été élevé au rang de Professeur de Physique émérite de l'Université Harvard (chaire Mallinckrodt).


title: Robert Pound

text: Son nom reste attaché à la technique Pound–Drever–Hall, permettant de verrouiller la fréquence d'un laser avec une cavité optique stable.


title: Abdoulaye Keita (football, 1994)

text: Abdoulaye Keita, né le à Bamako, est un footballeur malien. Il évolue au poste de milieu défensif. Il est le neveu de Seydou Keita.


title: Abdoulaye Keita (football, 1994)

text: Abdoulate Keita signe professionnel avec le SC Bastia à l'été 2012. Il apparaît pour la première fois dans le groupe bastiais lors d'une rencontre face à Lille, en .


title: Abdoulaye Keita (football, 1994)

text: Il dispute avec le Mali à la Coupe d'Afrique des nations des moins de 17 ans en 2011, au Rwanda.


title: Abdoulaye Keita (football, 1994)

text: Il participe aussi à la CAN des moins de 20 ans en 2013. Durant la compétition, il joue quatre matchs, se classe quatrième avec le Mali, et se qualifie pour la Coupe du Monde. Il dispute deux matchs lors du mondial organisé en Turquie, son équipe étant éliminée durant les phases de poules.


title: Tigres de Garges

text: Le club de roller in line hockey des Tigres de Garges est créé en 2007.


title: Tigres de Garges

text: L'équipe première des Tigres joue en Ligue Élite depuis la saison 2014-15.


title: Tigres de Garges

text: Le gymnase Centre sportif Allende Neruda possède un parquet en bois et peut accueillir jusqu’à 200 spectateurs.


title: Synergie de la mer Noire

text: La Synergie de la mer Noire est une initiative de coopération lancée par l'Union européenne (UE) à destination des États riverains de la région de la mer Noire. Cette démarche qui s'inscrit dans le cadre de la Politique européenne de voisinage (PEV) vise à renforcer l'impact des instruments de coopération existants (procédure d'adhésion de la Turquie, Partenariat oriental et partenariat stratégique avec la Russie) et des initiatives sectorielles (coopération sur le Danube, gouvernance régionale, transports, énergie).


title: Synergie de la mer Noire

text: La Commission européenne et la présidence allemande du Conseil de l'UE ont présenté le une nouvelle initiative de coopération régionale, à la suite du nouvel élargissement qui permet à la Roumanie et à la Bulgarie d'intégrer l'UE. Celle-ci vise à .


title: Synergie de la mer Noire

text: La Synergie de la mer Noire est officiellement lancée le , à Kiev, à l'occasion d'une réunion des ministres des Affaires étrangères des États membres de l'UE et des États partenaires (les États riverains de la mer noire, ainsi que l'Arménie, l'Azerbaïdjan, et la Moldavie). La Synergie s'appuie sur des programmes et initiatives communautaires déjà existants et vient compléter les autres structures de coopération régionale dans le voisinage de l'UE (Partenariat Euromed, Partenariat oriental et à la Dimension septentrionale) ; son financement est également assuré par des structures dédiées et préalablement établies : IEVP, FEDER, BERD, BEI et Banque du commerce et du développement de la mer Noire.


title: Synergie de la mer Noire

text: Afin de remplir ses objectifs, la Synergie s'appuie également sur des organisations de coopération régionale (Organisation de coopération économique de la mer Noire (CEMN) et Forum de la mer Noire), ainsi que sur les efforts des pays souhaitant obtenir des accords de libre-échange avec l'UE, les échanges universitaires dans le cadre des programmes Erasmus Mundus et TEMPUS ou encore d'entreprises liées au développement des infrastructures locales, notamment dans les domaines de l'énergie, des transports et de l'environnement.


title: Synergie de la mer Noire

text: Les principaux objectifs fixés par la Commission portent sur la bonne gouvernance (démocratie, justice, droits de l'Homme), la circulation des biens et des personnes et la sécurité, l'énergie (notamment via les réseaux de gazoducs et d'oléoducs), les transports, l'environnement, la politique maritime, la pêche, le commerce, la recherche, l'éducation, l'emploi, les affaires sociales, la science et la technologie.


title: Synergie de la mer Noire

text: La proximité immédiate de cette région et donc de l'UE avec les Balkans, l'Asie centrale et le Proche-Orient traduit des enjeux divers : approvisionnement en matières premières et hydrocarbures des États membres à l'est, transport maritime via la mer de Marmara, problèmes environnementaux, tensions géopolitiques et militaires diverses C'est pourquoi l'UE a également associé des pays qui ne sont pas directement riverains de la mer Noire.


title: M/T Vulcanus

text: Le M/T "Vulcanus, aussi connu sous le nom de Vulcanus I, Oragreen, Kotrando, ou également Erich Schröder", est un cargo mis en service à partir de 1956 qui fut utilisé de 1972 à 1990 comme bateau incinérateur et plus tard comme pétrolier.


title: M/T Vulcanus

text: En 1955, la compagnie maritime Richard Schröder, à Hambourg, ordonne la construction d'un navire-cargo sur le chantier naval de Norderwerft Köser & Meyer, également de Hambourg. Construit sous le numéro de coque 818, le navire fut lancé le , connu alors comme le "Erich Schröder". Après plusieurs essais en mer ayant débuté le , le navire fut livré aux propriétaires le . Il y fut construit la superstructure, triple, à l'avant, avec la salle des machines à l'arrière et le pont au milieu du navire. Il était équipé de trois panneaux de chargement, l'équipement de chargement composé d'un derrick de 25 tonnes et de dix derricks de 5 tonnes. En , le navire fut transféré à la Richard Schröder K. G., la société d'expédition, et vendu en à la Ocean Combustion Service N. V. à Rotterdam.


title: M/T Vulcanus

text: À compter du , le nouveau propriétaire avait décidé de convertir le cargo en incinérateur de déchets de navire au chantier naval de Rotterdam K. A. van Brink. Plusieurs réservoirs pour le transport des déchets ont été ajoutés, en plus de deux incinérateurs situés à l'arrière, où les déchets étaient brûlés à des températures comprises entre . Le , le chantier naval livre le formulaire de navire à la Vulcanus Shipping Pte. Ltd. à Singapour, qui le met en service sous l'appellation du "Vulcanus". Le navire était cependant toujours géré par l'Ocean Combustion Service ; il fut exploité par la Hansa Steamship Company de Brême (Ocean Combustion Service et Vulcanus Shipping étant tous deux des filiales de Hansa). Il était alors capable d'incinérer 400 à 500 tonnes de déchets par jour, soit environ 100 000 tonnes par an. Le navire agissait principalement en Mer du Nord, au large de Rotterdam ; en 1980, d'autres navires incinérateurs étaient dans le même temps en train de brûler ce qui était estimé à 80 000 tonnes de déchets, notamment de la TCDD, en Mer du Nord, mais ont également été actifs sur d'autres lieux. Par exemple, en 1974, la compagnie pétrolière Shell Oil demanda que les déchets de liquide chlorés des hydrocarbures provenant de sa filiale Shell Chemical dans le Golfe du Mexique soient brûlés, et en 1977 le "Vulcanus" fut envoyé dans le Pacifique Sud pour brûler plus de 8 millions de litres d'Agent orange non utilisés lors de la Guerre du Vietnam, dans le cadre de l'Opération Pacer HO.


title: M/T Vulcanus

text: Le , après la faillite du groupe Hansa, le "Vulcanus" continua malgré tout à fonctionner jusqu'en 1983, lorsqu'il fut remanié à la Jurong Shipyard à Singapour et équipé avec un tout nouveau gaillard d'avant pour le transport de déchets chimiques. Le , le vieux gaillard fut mis au rebut au Lien Ho Hsing Steel Entreprise Company à Kaohsiung. Une fois reconstruit, le navire a été de nouveau mis en service comme incinérateur de déchets de navire sous le nom de "Vulcanus I". Début 1988, la Waste Management, Inc., qui l'avait acheté et ensuite exploité avec un autre navire incinérateur nommé "Vulcain II", avait retiré une demande de longue date pour fournir des incinérations offshore de déchets toxiques sur le marché américain. La montée des protestations d'organisations environnementales conduisit à la décision de la Troisième Conférence Internationale sur la Protection de la Mer du Nord en 1990 d'interdire l'incinération des déchets dans la Mer du Nord après le . La décision fut ratifiée le par la Commission OSPAR. Le "Vulcanus I" fut ensuite vendu cette année là à la compagnie maritime danoise M. H. Simonsen A. p.S., à Svendborg.


title: M/T Vulcanus

text: En 1990, Simonsen avait enregistré le bateau avec Simonsen Tankers Ltd. à Nassau, aux Bahamas, comme étant le "Oragreen", et l'avait transformé en un navire d'avitaillement pétrolier. Il était alors resté avec Simonsen jusqu'au , dès lors transféré à Dakar, au Sénégal, à la société nigérienne de transport Kotram Nigeria Ltd. de Apapa. Il y est opérationnel depuis 2009 sous le nom de "Kotrando".


title: This Is America, Charlie Brown

text: Elle a été réalisée par Bill Melendez, Evert Brown, Sam jaimes et Sam Nicholson


title: Prix Rapallo-Carige

text: Le prix Rapallo-Carige, de son intitulé complet prix Rapallo-Carige pour la femme écrivaine (en italien : "premio Rapallo-Carige per la donna scrittrice"), est un prix littéraire annuel italien fondé en 1985 pour récompenser une femme de lettres ayant publié un ouvrage, en général un roman, durant l'année passée.


title: Prix Rapallo-Carige

text: Le prix est créé sur une suggestion du journaliste Pier Antonio Zannoni pour encourager et valoriser l'activité littéraire des écrivaines de langue italienne. Depuis sa première édition, il est décerné chaque année avec le concours de la commune ligure de Rapallo – près de Gênes – et à partir de la septième éditions avec le soutien de la banque Carige. Il est doté de .


title: Prix Rapallo-Carige

text: Depuis 2013, le jury décerne également le prix Première Œuvre.


title: Rivière Vaseuse

text: La rivière Vaseuse est un cours d'eau douce traversant le canton de jetté, dans le territoire non organisé de Rivière-Vaseuse, dans la municipalité régionale de comté (MRC) de La Matapédia, dans la région administrative du Bas-Saint-Laurent, au Québec, au Canada.


title: Rivière Vaseuse

text: La rivière Vaseuse prend sa source en zone forestière et montagneuse à d'altitude. La rivière coule généralement vers l'est et le Sud-Est surtout en zone forestière dans le canton de Jetté. Cette rivière de la vallée de la Matapédia se déverse dans un coude de rivière sur la rive nord de la rivière Milnikek, dans le territoire non organisé de Rivière-Vaseuse.


title: Rivière Vaseuse

text: La rivière Milnikek coule vers l'est, puis le Sud-Est, pour se déverser à Routhierville, sur la rive ouest de la rivière Matapédia laquelle coule à son tour vers le sud jusqu'à la rive nord de la rivière Ristigouche. Cette dernière coule vers l'est, jusqu'à la rive ouest de la baie des Chaleurs laquelle s'ouvre vers l'est sur le Golfe du Saint-Laurent.


title: Rivière Vaseuse

text: La source de la rivière Vaseuse est située à :


title: Rivière Vaseuse

text: À partir de sa source, le cours de la rivière Vaseuse descend sur selon les segments suivants :


title: Rivière Vaseuse

text: La rivière Vaseuse se déverse dans un coude de rivière sur la rive nord de la rivière Milnikek. Cette confluence est située à :


title: Rivière Vaseuse

text: Le toponyme « rivière Vaseuse » a été officialisé le à la Commission de toponymie du Québec.


title: Idiome de programmation

text: En programmation informatique, un idiome ou patron d'implémentation est un moyen standard d'exprimer une construction courante dans un ou plusieurs langages de programmation.


title: Idiome de programmation

text: Un idiome peut exprimer une tâche simple, un algorithme, ou une structure de données qui peuvent faire partie ou non des fonctionnalités intégrées au langage. Le patron d'implémentation propose une solution propre à un langage pour des détails d'implémentation tandis que le patron de conception propose une solution générale à un problème récurrent dans la conception de logiciels.


title: Idiome de programmation

text: Un "idiome" est une implémentation d'un concept dans un langage de programmation spécifique qui ne fournit pas nativement une construction pour ce concept. Connaître les idiomes associés à un langage de programmation est un aspect important de la maîtrise effective de ce langage.


title: Idiome de programmation

text: La construction d'une boucle infinie est un exemple d'idiome. Voici un idiome du langage Perl pour implémenter l'action "Appeler la fonction f sur chaque élément du tableau a" : La même action est réalisable dans d'autres langages mais exprimée différemment, chaque langage ayant sa propre syntaxe. Aussi, chaque communauté reconnaît des « bonnes pratiques », c'est-à-dire les façons de faire débattues puis considérées comme idiomatiques.


title: Populous

text: Populous est une série de jeux vidéo développée par Bullfrog Productions et éditée par Electronic Arts. La série débute en 1989 avec la sortie de "Populous", un titre largement salué par la critique, et généralement considéré comme étant le premier jeu vidéo de type "God game".


title: Populous

text: Dans les jeux de la série "Populous", le joueur a la responsabilité d’un peuple qu'il doit guider contre celui de la divinité adverse en manipulant le paysage, en faisant croître la civilisation et en utilisant diverses calamités contre l’ennemi.


title: District de Kontorhaus

text: Le district de Kontorhaus ("Kontorhausviertel" en allemand) est le quartier sud-est de la vieille-ville de Hambourg, situé entre la Steinstraße, le Meßberg, le Klosterwall et la Brandstwiete. Il est caractérisé par ses grands immeubles de bureaux (Kontorhäuser) dans le style expressionnisme de brique du début du . Sa place centrale est la Burchardplatz.


title: District de Kontorhaus

text: Le , la Speicherstadt et le district de Kontorhaus avec le Chilehaus ont été inscrits ensemble au patrimoine mondial de l'humanité par l'Unesco.


title: District de Kontorhaus

text: Cet emplacement était occupé depuis le par une bande de logements similaire au district "Gänge", avec de nombreuses ruelles étroites. L'incendie de Hambourg de provoqua une pénurie de logements qui favorisa une densification des constructions.


title: District de Kontorhaus

text: L'épidémie de choléra de contraint l'assainissement durable de la région. Bien que la cause de cette catastrophe soit la qualité de l'eau de l'Elbe, les mauvaises conditions d'hygiène de ces quartiers populaires eurent un effet amplificateur.


title: District de Kontorhaus

text: En premier lieu, les zones du sud à proximité immédiate de l'Elbe furent assainies, afin aussi de libérer de l'espace pour le port libre demandé par le gouvernement allemand. Comme Hambourg avait commencé à réorganiser depuis ses lignes de chemin de fer, la ville avait -aussi grâce à la construction de la Speicherstadt- une bonne expériences dans le relogement de populations importantes. La percée de la Mönckebergstraße, nécessaire pour les travaux de métro, fut achevée en . Après les relevés géométriques de , et à la suite du concours d'urbanisme de , la zone située entre la Mönckebergstraße et le Zollkanal fut planifiée pour accueillir des bâtiments d'habitation.


title: District de Kontorhaus

text: Fritz Schumacher, le chef des travaux depuis et directeur des travaux a sa propre idée de centre ville à bâtir, incluant aussi des immeubles de bureaux ("Kontorhäusern"), et des grands ensembles tels le Sprinkenhof, initialement prévu pour accueillir partiellement des logements.


title: District de Kontorhaus

text: Les révisions de Fritz Schumachers incluaient donc de grands édifices, prenant en compte l'essor des grands magasins et la proximité du port. Ses instructions étaient aussi que chaque bâtiment ait son propre caractère individuel.


title: District de Kontorhaus

text: Les habitants du quartier avaient déjà fondé une coopérative de construction d'habitations pour la vieille-ville en . Ils durent se rabattre sur les nouveaux quartiers résidentiels de Jarrestadt et de Veddel.


title: District de Kontorhaus

text: Le quartier est caractérisé par un usage systématique de structures en béton armé avec un parement de façade en briques.


title: District de Kontorhaus

text: Afin de ne pas briser le style de la ville, certaines directives architecturales furent données pour tous les bâtiments. On a décidé d'avoir des toits en cuivre afin de garder la continuité avec la ville. Les bâtiments ont toujours le dernier étage en retrait, afin d'ouvrir la rue sur le ciel. Les éléments graphiques verticaux sont exécutés en brique, comme la Chilehaus, afin ne pas trop trancher avec les parement de façade des bâtiments. Un assouplissement visuel est obtenu via des inserts de détails en céramique symbolisant le commerce et l'industrie.


title: District de Kontorhaus

text: L'essentiel du bâti fut protégé par décret en tant que monument historique en .


title: District de Kontorhaus

text: La Miramarhaus fut le premier bâtiment construit, entre et , c'est aussi le premier bâtiment de bureaux. Il a un angle arrondi, initiateur de cet élément typique qui définira ensuite les „nouveaux bâtiments“. Les céramiques de l'entrée sont l’œuvre de Richard Kuöhl.


title: District de Kontorhaus

text: La Chilehaus fut construite par Johann Friedrich Höger entre et et reste connue comme son chef-d’œuvre. Le commanditaire n'était autre que Henry B. Sloman, qui avait fait fortune dans le commerce du salpêtre chilien. Le bâtiment fut rénové durant les années 1990.


title: District de Kontorhaus

text: Le Meßberghof fut érigé en même temps que la Chilehaus par Hans et Oskar Gerson. Le bâtiment porta d'abord le nom d'Albert Ballin, puis fut rebaptisé en au nom de la rue adjacente, „Meßberghof“. En effet, Ballin avait des origines juives et aucun lieu ne pouvait donc porter son nom. Le Meßberghof est inscrit aux monuments historiques depuis .


title: District de Kontorhaus

text: Le Sprinkenhof fut construit en trois phases entre et par Hans et Oskar Gerson et Johann Friedrich Höger. Il a été pendant longtemps le plus important complexe de bureaux de Hambourg, avec ses trois cours intérieures Il fut entièrement rénové entre et .


title: District de Kontorhaus

text: Le Montanhof est également un imposant édifice, il est connu pour ses éléments décoratifs art déco. Il a été construit entre et sur les plans de Hermann Distel et August Grubitz (de l'agence "Distel und Grubitz") pour l'entreprise "Dobbertin & Co." et la compagnie maritime Komrowski, qui l'occupe toujours aujourd'hui.


title: District de Kontorhaus

text: La Hubertushaus fut construite en par Max Bach et Fritz Wischer pour accueillir des commerces. Elle a des motifs horizontaux en béton et un toit en terrasse


title: District de Kontorhaus

text: La Bartholomayhaus fut construite entre et par l'architecte Rudolf Klophaus pour Rudolf Bartholomay et constitue le dernier bâtiment de bureaux construit dans le quartier. L'architecture aux multiples pignons reprend l'ancien style hanséatique.


title: District de Kontorhaus

text: Le bâtiment accueille aujourd'hui l'assurance professionnelle de Mobil Oil.


title: District de Kontorhaus

text: Le bâtiment de bureaux de Mohlenhof fut construit entre et par les architectes Klophaus, Schoch, et zu Putlitz. Ses formes simples sont typiques de l'architecture des années 1920. Le Mohlenhof es l'un des seuls bâtiment sorti indemne de la seconde guerre mondiale et des bombardements de Hambourg.


title: District de Kontorhaus

text: Le Altstädter Hof fut construit entre et . Il accueille des commerces au rez-de-chaussée et 220 logements dans les étages. Il fut dessiné par Rudolf Klophaus, et comporte de nombreuses sculptures de Richard Kuöhl figurant les métiers typiques de Hambourg à l'époque. Ces statues sont aujourd'hui abimées et certaines n'ont plus de tête.


title: District de Kontorhaus

text: La Helmut-Schmidt-Haus, appelée aussi "Pressehaus" jusqu'au , a accueilli plusieurs maisons d'édition au cours de son histoire, et le quotidien allemand "Die Zeit" y a toujours son siège. Elle fut construite en sur les plans de Rudolf Klophaus pour le journal national-socialiste "Hamburger Tageblatt". Son emblème, une cogue hanséatique sculptée par Richard Kuöhl, se trouve toujours sur la Curienstraße - mais sans la croix gammée d'origine qui a été grattée.


title: District de Kontorhaus

text: Après la fondation de la république fédérale, le "Spiegel" l'a notamment occupé de à , ainsi que la rédaction de "Stern".


title: District de Kontorhaus

text: Certains bâtiments présents avant le plan de furent conservés et existent toujours.


title: District de Kontorhaus

text: Cette habitation fut rénovée entre et par Arthur Viol, sur une base plus ancienne.


title: District de Kontorhaus

text: Le poste de police fut construit entre et par Albert Erbe.


title: District de Kontorhaus

text: Le bâtiment était initialement utilisé par la police et l'administration du Landherrenschaft. L'architecture correspond à l'ancien style baroque hambourgeois.


title: District de Kontorhaus

text: Dans les années 1990, de nouveaux bâtiments furent construits, mais en gardant le style de l'ensemble. Des exemples sont le "Danske Hus" et le "Neue Dovenhof".


title: District de Kontorhaus

text: Le , la Speicherstadt et le Kontorhausviertel furent ajoutés à la liste du patrimoine mondial de l'humanité à l'occasion de la du comité de l'UNESCO à Bonn.


title: Lyman Young

text: Lyman Young est un auteur de bande dessinée américain, né le à Chicago dans l'Illinois et mort le . Il est surtout connu pour son comic strip d'aventure "Richard le Téméraire" (""), qu'il a créé en 1928 et animé jusqu'aux années 1950. Le frère cadet de Lyman Young, Chic, est le créateur du célèbre comic strip "Blondie".


title: Ash and Ice

text: Il a été enregistré avec un studio mobile dans une maison louée à Los Angeles puis dans les studios Electric Lady à New York, co-produit par Jamie Hince et John O'Mahony (qui a travaillé avec les groupes Metric et The Cribs) et mixé par Tom Elmhirst et Tchad Blake.


title: Ash and Ice

text: Depuis le précédent album, "Blood Pressures", sorti cinq ans plus tôt, Jamie Hince, victime d'un accident, a dû subir plusieurs interventions chirurgicales à la main et réapprendre à jouer de la guitare avec un doigt endommagé.


title: Ash and Ice

text: Le groupe s'est servi de samples sur plusieurs chansons.


title: Ash and Ice

text: Trois titres, extraits en singles, ont précédé l'album : "Doing It to Death", sorti le , avec un clip tourné à Los Angeles par Wendy Morgan, "Heart of a Dog", paru le et accompagné d'une vidéo réalisée par Sophie Muller, et "Siberian Nights" dévoilé le avec un clip réalisé par l'acteur Giovanni Ribisi. Après la sortie de l'album, "Impossible Tracks" est choisi comme quatrième extrait le , illustré par une vidéo filmée par Ellis Bahl au Luna Park de Melbourne en Australie. Enfin, le est dévoilée une vidéo immersive réalisée par Sophie Muller pour le titre "Whirling Eye".


title: Photinia ×fraseri

text: Photinia" ×"fraseri est une plante ornementale hybride de la famille des Rosacées. Il s'agit d'un arbuste très compact au port érigé. Ses feuilles persistantes et ovales sont de couleur vert foncé et d'un beau rouge pourpre lorsqu'elles sont jeunes, particulièrement au début du printemps. Ses fleurs sont petites, à cinq pétales, réunies en grandes inflorescences blanches. Elles fleurissent à la fin du printemps (mi-mai au nord de la Loire). Il peut atteindre une hauteur de 5 mètres et un diamètre de 5 mètres. Il résiste au gel et peut supporter des températures de -5° à -10°.


title: Élections municipales de 2016 à Rome

text: Des élections municipales ont lieu à Rome les 5 et . Elles sont remportées par Virginia Raggi, la candidate du Mouvement 5 étoiles.


title: Élections municipales de 2016 à Rome

text: Le mode de scrutin pour les élections municipales en Italie est le même pour toutes les communes de plus de ( en Sicile). Depuis une loi adoptée en 1993, le maire est élu au suffrage universel direct. Les électeurs expriment un choix direct en votant pour un candidat ou bien un choix indirect en votant pour le parti de la coalition du candidat. Si aucun candidat ne récolte 50 % des voix au premier tour, un second tour est organisé deux semaines après le premier tour.


title: Élections municipales de 2016 à Rome

text: En revanche, les membres du conseil municipal sont désignés proportionnellement selon un scrutin de liste basé sur le vote préférentiel.


title: Élections municipales de 2016 à Rome

text: Giachetti vs. Raggi


title: Élections municipales de 2016 à Rome

text: Meloni vs. Raggi


title: Élections municipales de 2016 à Rome

text: Marchini vs. Raggi


title: Élections municipales de 2016 à Rome

text: Virginia Raggi arrive en tête au premier tour le mais n'obtient pas de majorité lui permettant d'être élue maire dès le premier tour. En conséquence, un second tour est rendu nécessaire et se tient le . Ce dernier oppose Virginia Raggi du Mouvement 5 étoiles à Roberto Giachetti, le candidat de la Coalition de centre gauche. Virginia Raggi l'emporte avec plus de 67 % des voix et devient la première femme élue maire de Rome.


title: Élections municipales de 2016 à Rome

text: Ce succès permet au Mouvement 5 étoiles de remporter l'une de ses premières victoires d'envergure à l'échelle locale et de se positionner comme premier parti de l’opposition face au président du Conseil Matteo Renzi. Ceci dans un contexte où la direction du parti tend à se redéfinir depuis la mort, en , de son mentor idéologique, Gianroberto Casaleggio, et le retrait progressif de Beppe Grillo qui a repris son activité d'humoriste.


title: Bernardino Corio

text: Bernardino Corio (Milan, - Milan, 1519) est un historien et humaniste italien.


title: Bernardino Corio

text: Bernardino Corio naquit à Milan, d’une famille patricienne, en 1459. Le duc Galéas Marie Sforza et plusieurs autres grands seigneurs assistèrent à son baptême, et furent ses parrains, suivant l’usage où l’on était alors, en cette ville, d’en admettre plusieurs. Le père de Bernardin jouissait de l’estime et de l’amitié du prince, qui la fit partager à son fils. Les talents et les mœurs de ce jeune homme le rendirent bientôt cher à tout le monde. Il avait une disposition étonnante à l’art oratoire, et le droit, tant canonique que civil, qu’il étudia avec le plus grand soin, le rendit très utile au duc Ludovic Sforza, surnommé le More, qui s’empara du gouvernement peu après la mort de Galéas. Corio était si vanté pour son érudition, que Ludovic le chargea d’écrire en italien l’histoire de sa patrie, tandis que, par ses ordres, Tristano Calco, fils de son ministre et premier secrétaire, en faisait une en latin. Il favorisa même, d’une manière toute spéciale, Corio dans l’entreprise de ce travail ; car il lui constitua pour cet objet un revenu particulier, et lui fit ouvrir toutes les bibliothèques et toutes les archives de ses états. On montre encore, dans l’Archivio di Stato di Milano, la lettre patente par laquelle Ludovic Sforza invita les évêques, abbés, moines, etc., des contrées de la Valteline et de tous les pays sur le lac de Côme, à laisser Corio maître de fouiller dans leurs dépôts de manuscrits, et même d'en emporter à Milan ce qui lui conviendrait pour s’en servir à loisir. Dans ce diplôme, il est qualifié par le duc, "familiarem nostrum", et l’on croit qu’il remplissait auprès de lui la charge de chambellan ; mais, comme cet acte est du , il est évident que ce ne fut pas à vingt-cinq ans, comme l’a dit Argelati, mais à trente-huit ans, qu’il eut la commission d’écrire l’histoire de Milan. On lui reproche d’avoir adopté beaucoup de fables des anciennes chroniques en ce qui concerne les premiers temps de cette ville ; mais on convient de son exactitude pour les faits qui s’y passèrent depuis la conquête de Milan par Marcellus. Il fait un assez bon emploi des monuments et des titres, et en général il est aussi véridique que le pouvait être un historien choisi et payé par Louis-le-More, écrivant presque sous ses yeux. Corio est le premier Italien qui ait écrit l’histoire en langue vulgaire ; son style, quoiqu’il soit loué par Vossius et Simmler, est dur, incorrect, et rempli de latinismes, selon l’usage de ce temps-là. Le roi de France, Louis XII, s’étant emparé du Duché de Milan, et ayant fait conduire en son royaume le prince Ludovic, comme prisonnier, en 1500, Corio fit imprimer son histoire à ses frais, selon Paul Jove, et il y dépensa une partie de sa fortune qui était considérable. Cet ouvrage, auquel il joignit ses "Vitæ Cæsarum", fut imprimé à Milan, sous la domination du gouverneur que Louis XII y avait établi, et néanmoins Corio dédia cette édition au cardinal Ascanio Sforza, frère de Ludovic, en l’appelant son unique seigneur. Paul Jove et Vossius ont dit qu’il était mort de chagrin, à cause des malheurs arrivés à Ludovic ; mais il vécut encore dix-neuf ans après la catastrophe de ce prince. Paul Jove lui-même convient, ainsi que Johannes Trithemius, que Bernardino Corio mourut sexagénaire, en 1519. Dans l’intervalle, et notamment en 1513, époque où Maximilien Sforza, l’un des fils de Ludovic, se trouvait replacé par les Suisses sur le trône de son père, il avait été l’un des décurions de la ville. Parmi les vers qui furent faits à sa louange, lors de sa mort, on remarque ce distique :


title: Bernardino Corio

text: Il est cité par Patrick Boucheron dans son cours au Collège de France du 26 janvier 2020.Il existait en un gros volume manuscrit, qu’on croyait autographe, entre les mains de Jean-Ange "de Custodibus" vers le milien du , un quatrième ouvrage de Bernardino Corio intitulé : "Bernardi Corii, Marci filii, de Viris illustribus libri II".


title: Équipe de Suisse de football en 1966

text: Cet article présente les résultats de l'équipe de Suisse de football lors de l'année 1966. En avril et juillet, elle rencontre pour la première fois les équipes d'Union soviétique et d'Argentine.


title: Grandeur spécifique

text: Une grandeur spécifique est, pour un matériau ou une substance, une propriété quantitative indépendante de la quantité de matière considérée. Elle s'exprime généralement en termes d'unités de grandeur extensive (propres à la propriété considérée) par unité de masse, ou par unité de volume, ou par mole.


title: Grandeur spécifique

text: On parle aussi de grandeurs spécifiques pour les propriétés d'un objet rapportées à une autre mesure de l'extension de l'objet considéré, sa surface par exemple.


title: Première insurrection kurde irakienne

text: La première insurrection kurde irakienne est un conflit armée de 1961 à 1970, entre l'Irak et la rébellion kurde conduite par Moustafa Barzani et le Parti démocratique du Kurdistan (PDK).


title: Première insurrection kurde irakienne

text: En 1961, les relations entre le gouvernement et les Kurdes se dégradent : le régime ne satisfait pas aux revendications d'autonomie, administration en langue kurde et investissements publics au Kurdistan. Le général Qassem se rapproche des nassériens. En , un conflit local oppose le clan kurde des Zibari, soutenu par Bagdad, aux partisans de Moustafa Barzani ; les chefs Zibari, vaincus, se réfugient en Turquie. En , des soulèvements locaux inorganisés éclatent autour de Souleimaniye, où ils sont rapidement réprimés par l'armée, et autour d'Erbil, où les combats se prolongent jusqu'en décembre. Moustafa Barzani, avec une petite troupe de 660 partisans, s'établit dans la région de Zakho. En , le PDK, après avoir hésité devant la rupture, décide de prendre la tête de l'insurrection.


title: Première insurrection kurde irakienne

text: La direction politique de l'insurrection est compromise par l'incompréhension entre le général Barzani, chef militaire, et les du PDK. Bien que le parti soit favorable à des réformes sociales, il retarde leur application pour ne pas entrer en conflit avec les chefs tribaux kurdes. Il arrive à préciser son programme d'autonomie. Bien qu'il ait établi des contacts avec l'URSS par l'intermédiaire des communistes irakiens et iraniens, il n'a aucun soutien à l'extérieur à l'exception des Kurdes iraniens qui assurent le ravitaillement du territoire insurgé en armes et en provisions.


title: Première insurrection kurde irakienne

text: Les combattants kurdes appelés peshmergas () constituent une qui atteint hommes à la fin de 1962. Endurants et disciplinés, ils repoussent plusieurs offensives gouvernementales. L'armée irakienne, affaiblie par les désertions de nombreux soldats kurdes, doit bientôt renoncer à s'engager dans les régions montagneuses et se contente de tenir les villes.


title: Première insurrection kurde irakienne

text: Le conflit est interrompu à plusieurs reprises par les coups d'état qui se succèdent à Bagdad. Le général Qassem est renversé le ; le nouveau gouvernement, dirigé par le maréchal autoproclamé Abdel Salam Aref et dominé par le parti Baas, se hâte de conclure une trêve avec les Kurdes qui durera jusqu'en . Ayant consolidé sa situation intérieure par l'exécution de Qassem et par une dure répression contre les communistes, le gouvernement baasiste reprend la guerre contre le PDK en . Il inaugure dès cette époque sa politique d'arabisation des régions kurdes en expulsant habitants kurdes de la province de Kirkouk. La Syrie, gouvernée par la branche locale du parti Baas, envoie une brigade en soutien de l'armée irakienne dans la région de Zakho en octobre-. Mais Aref, par un nouveau coup d'état, se débarrasse de ses alliés baasistes en et conclut une nouvelle trêve avec le PDK en .


title: Première insurrection kurde irakienne

text: Le PDK exerce alors un pouvoir autonome "de facto" sur un territoire montagneux d'un million d'habitants, adossé aux frontières de Turquie et d'Iran, mais ne comprenant aucune ville importante ; il défendra ce bastion jusqu'en 1975.


title: Première insurrection kurde irakienne

text: Le parti traverse alors une crise intérieure qui conduit à la scission : Jalal Talabani et rompent avec Moustafa Barzani en . La plupart des peshmergas, estimés entre et hommes, restent fidèles à Barzani et seulement un millier d'entre eux rejoignent Talabani. En , Talabani et ses partisans se rallient au gouvernement de Bagdad : ils constituent une milice d'environ hommes et, jusqu'au cessez-le-feu de , participent aux combats contre leurs anciens frères d'armes du PDK.


title: Première insurrection kurde irakienne

text: En , le maréchal Aref rouvre les hostilités. Mais l'armée irakienne, forte de à hommes, est incapable de venir à bout des peshmergas qui commencent à recevoir une aide matérielle discrète du shah d'Iran. Le maréchal Aref meurt dans un accident d'hélicoptère en ; il est remplacé par son frère, le général Abdul Rahman Aref qui, après une défaite des forces gouvernementales à la bataille du mont Hendrin (mai-), conclut un cessez-le-feu avec les Kurdes le .


title: Première insurrection kurde irakienne

text: Le , le général Aref est renversé par un nouveau coup d'état baasiste qui porte au pouvoir le général Ahmad Hasan al-Bakr. Des affrontements locaux opposent les Kurdes aux forces gouvernementales et le cessez-le-feu est finalement rompu en . Le , les peshmergas conduisent un raid sur les installations de l'Iraq Petroleum Company à Kirkouk, interrompant pour plusieurs semaines les exportations pétrolières de l'Irak. À partir de , des unités de l'armée iranienne viennent appuyer les peshmergas en territoire irakien.


title: Première insurrection kurde irakienne

text: L'épuisement des deux parties les amène à ouvrir des négociations secrètes. En , le vice-président irakien Saddam Hussein vient rencontrer le général Barzani à son quartier général de Nawperdan. Le conflit se conclut par un accord en 15 points entre le régime baasiste et le PDK, signé le .


title: Première insurrection kurde irakienne

text: L'accord du , accueilli avec enthousiasme par les Kurdes, semble consacrer leur intégration dans l’État irakien. Ils obtiennent la reconnaissance du caractère binational de Irak, les Kurdes (2 millions) partageant le pouvoir avec les Arabes (7 millions) ; la nomination d'un vice-président kurde ; la légalisation du PDK ; la création d'une région kurde dont les limites restent à définir ; l'usage de la langue kurde dans l'administration régionale et dans l'enseignement ; la non-dissolution des peshmergas et, à terme, la création d'une section kurde dans l'armée irakienne. Trois gouverneurs kurdes sont nommés à Dahuk, Erbil et As-Sulaymaniya, et cinq ministres kurdes au gouvernement.


title: Première insurrection kurde irakienne

text: Cependant, l'application de l'accord rencontre des difficultés : le recensement qui devait avoir lieu dans un délai de 6 mois est indéfiniment reporté, laissant en suspens le statut de Kirkouk, province revendiquée par les Kurdes. La nomination d'un vice-président kurde est également reportée, Mohammed Habib Karim, candidat du PDK, étant refusé par Bagdad à cause de ses origines iraniennes. Le régime continue sa politique d’implantation de peuplement arabe autour de Kirkouk et Sinjar tout en refusant la citoyenneté irakienne aux Kurdes Fayli () (Kurdes chiites d'origine iranienne) qui seront expulsés d'Irak en . Le , Moustafa Barzani échappe à une tentative d'assassinat au moyen d'engins explosifs portés par une délégation venue de Bagdad.


title: Première insurrection kurde irakienne

text: En même temps, le rapprochement du régime irakien avec l'Union soviétique (), entériné par un traité de coopération le , incite le shah d'Iran, les services israéliens et la CIA à renforcer leur aide aux Kurdes et à les doter d’armement lourd. La guerre israélo-arabe d'octobre 1973, à laquelle participe l'Irak, vient retarder la rupture entre les Kurdes irakiens et Bagdad. Mais les négociations sur l'autonomie et le statut de Kirkouk sont dans l'impasse et, en , Saddam Hussein remanie son gouvernement pour remplacer les cinq ministres kurdes par d'autres Kurdes plus dociles. Le , il publie une « loi d'autonomie » qui annule en fait les concessions promises aux Kurdes.


title: Lucia Ragni

text: Lucia Ragni, née à Naples le et morte à Rome le , est une actrice et directrice de théâtre italienne.


title: Lucia Ragni

text: Lucia Ragni commence sa carrière en 1972 en interprétant "Giulia" dans la pièce de théâtre "La duchessa di Amalfi" (titre original :) de John Webster, avec la compagnie de théâtre Alfred Jarry, puis prend part à d'autres spectacles dont certains écrits spécialement pour elle par Salvatore Piscicelli, , et Franco Scaldati.


title: Lucia Ragni

text: En 1979 commence à se consacrer au cinéma en jouant le rôle de "Luisa" dans le film "Immacolata e Concetta", premier travail du réalisateur Salvatore Piscicelli. Pendant sa carrière elle a joué sous la direction de réalisateurs comme Ivan Cotroneo, Marco Bellocchio, et Vincenzo Cerami.


title: Lucia Ragni

text: Sa dernière apparition au cinéma remonte à 2015, dans le film "Pericle il nero", réalisé par Stefano Mordini avec Riccardo Scamarcio , .


title: Lucia Ragni

text: Lucia Ragni est morte d'un cancer à Rome le à l'âge de 65 ans.


title: Lucia Ragni

text: Parmi les reconnaissance comme actrice : "Prix IDI", "prix Girulà", "prix Ydus" et les candidatures au "prix Ubu", aux "Premi Olimpici" et au Nastro d'argento.


title: Église Saint-Léger de Delincourt

text: L'église Saint-Léger est une église catholique paroissiale située à Delincourt, dans l'Oise, en France. Elle remplace un édifice plus ancien, mais sa nef remonte néanmoins aussi loin que la fin du ou le début . Des remaniements au lui ont enlevé son authenticité, et les arcades de l'exceptionnel porche du début du ont alors été bouchées. Les parties orientales conservent tout leur intérêt, et sont d'une architecture recherchée. Elles ont été bâties par le chapitre de la collégiale royale Saint-Mellon de Pontoise, qui fut le collateur de la cure sous l'Ancien Régime. Le transept et le chœur sont de style gothique primitif, mais leurs voûtes d'ogives et leurs chapiteaux particulièrement remarquables évoquent le style roman tardif. Ils datent du troisième quart du . Le clocher en bâtière central, qui s'élève au-dessus de la croisée du transept, n'a été achevé qu'au début du , et est plus résolument gothique. Il séduit surtout par ses dimensions très judicieusement définies. Bientôt après son achèvement, l'église a été agrandie par l'adjonction de deux collatéraux au nord et au sud du chœur. Leurs voûtes n'ont été réalisées qu'après coup, ou ont été refaites, vers le début du , et deux des fenêtres à remplage datent de la même époque. La substance semble toutefois bien plus ancienne. L'église Saint-Léger connaît un dernier agrandissement sous la Révolution française en 1792, quand le chœur est prolongé vers l'est par une abside à pans coupés, dont la voûte a dû être refaite en bois vers 1860. Les chapiteaux romans sont classés monument historique par arrêté du . Le reste de l'église Saint-Léger est inscrit aux monuments historiques par arrêté du , à l'exclusion de la nef. Elle est aujourd'hui affiliée à la "paroisse Saint-François-d'Assise du Vexin" avec siège à Chaumont-en-Vexin, qui a suspendu la célébration des messes dominicales en 2018.


title: Église Saint-Léger de Delincourt

text: L'église se situe en France, en région Hauts-de-France et dans le département de l'Oise, dans le Vexin français, dans la vallée du Réveillon, sur la commune de Delincourt, au centre du village, rue de la Vallée. La façade occidentale donne directement sur la rue. Les élévations latérales sont bordées par l'ancien cimetière, désaffecté en 1902 et transformé en espace vert public. Un étroit passage devant le chevet permet de se rendre de la partie nord vers la partie sud. Ce jardin, clos par un mur, a été baptisé "clos de l'abbé Seïté" en souvenir du père Jacques Seïté, né en 1917, dernier curé de Delincourt de 1953 jusqu'à sa mort le . Au sud, le "sentier de l'Église" longe le mur de l'ancien cimetière.


title: Église Saint-Léger de Delincourt

text: La paroisse de Delincourt est considérée comme l'une des plus anciennes du Vexin français. Ses origines remontent au moins au , époque présumée de la construction de la nef actuelle. Avant, il y avait probablement une chapelle dédiée à Saint Jacques, nom conservé par une rue au sud du bourg, qui desservait l'ancien cimetière. À l'époque mérovingiens, les chapelles se situent souvent au milieu des cimetières, comme les fouilles le démontrent. L'église de Delincourt est placée sous sa protection de saint Léger d'Autun, patron peu représenté dans le Vexin français, où seulement les églises d'Amenucourt et Menucourt lui sont dédiées. L'évêque d'Autun et martyr vers 673 est davantage vénéré dans le Beauvaisis tout proche (Agnetz, Andeville, Balagny-sur-Thérain, Mouy…). Selon Louis Régnier, le vocable de saint Léger indique généralement des fondations de l'époque carolingienne ; en l'occurrence, il ne semble pas que l'on puisse remonter aussi loin. Sous tout l'Ancien Régime, Delincourt relève, en principe, de l'archidiocèse de Rouen, de l'archidiaconé du Vexin français avec siège à Pontoise, et du doyenné de Chaumont-en-Vexin. Dans les faits, la paroisse de Delincourt est accaparée aux par les comtes de Vexin, à l'instar de nombreuses autres, puis restituée par Gautier III de Vexin à saint Maurille, archevêque de Rouen. Cette restitution ne devient effective que par la confirmation par Philippe trente ans plus tard. Sous l'Ancien Régime, Delincourt relève de l'archidiocèse de Rouen, de l'archidiaconé du Vexin français avec siège à Pontoise, et du doyenné de Chaumont-en-Vexin, au moins en principe : il semble qu'avant le règne de saint Louis et l'épiscopat d'Eudes Rigaud (1248-1275) installé par lui, l'archidiaconé du Vexin échappe à l'autorité de l'archevêque de Rouen, car il tient tous ses bénéfices du duc de Normandie. Le collateur de la cure est le chapitre de la collégiale royale Saint-Mellon de Pontoise, qui se considère comme curé primitif de la paroisse. Son droit de nomination n'est jamais contesté. Le chapitre est en même temps le principal seigneur et décimateur du village. Les chanoines jouissent du privilège exclusif de se faire inhumer dans le chœur de l'église, mais en tant que gros décimateurs, sont tenus d'assumer tous ses frais de construction et d'entretien. Pendant les périodes que l'un des leurs n'assure pas lui-même le service paroissial, ils doivent aussi rémunérer le curé, qui a le titre de "vicaire perpétuel" à partir de la fin du . Les vicaires sont généralement enterrés dans l'avant-chœur, sous le clocher. Selon les lettres de confirmation royales de 1655, les chanoines ignorent eux-mêmes en quelle année, et en quel siècle même, ils furent gratifiés de la terre de Delincourt, tous les titres originaux étant perdus. Des "lettres de maintenue" accordées aux chanoines par Louis XV en 1757 rappellent toutefois une charte de Louis le Gros datée de 1122, dont le chartrier royal conserve peut-être encore un exemplaire. Mais il ne devrait pas s'agir de la charte primitive, car les chanoines n'auraient sinon pas eu à solliciter son renouvellement sous les règnes de chacun des rois successifs. L'on ne peut exclure que les droits des chanoines à Delincourt remontent presque aussi loin que la fondation du chapitre, vers 881, et en tout cas à l'époque quand l'archevêque de Rouen n'avait pas d'autorité sur l'archidiaconé, et que le chapitre avait constitué sa propre circonscription ecclésiastique autour de Pontoise, à titre officieux. Il paraît également que le chapitre Saint-Mellon détient le fief de Delincourt directement de la Couronne, probablement en échange de l'instruction publique en la ville de Pontoise, dont il détient le monopole au encore. Delincourt est considéré par les chanoines comme "bénéfice royal".  Selon l'abbé Baticle, "". Le chanoine de Saint-Mellon délégué à la paroisse de Delincourt gère la cure comme il l'entend. Souvent, il "afferment" la cure à un prêtre ami pour une durée déterminée, dix ans par exemple, à des conditions qu'il définit lui-même, sans se référer au doyen du chapitre ou à l'archidiacre de Pontoise. Le contrat qui lie le chanoine titulaire de la cure au prêtre engagé par lui est signé devant un notaire. Le chanoine se réserve seulement l'exercice public de certaines fonctions curiales aux jours des grandes fêtes, et certaines offrandes. Ceci est avant tout une précaution pour éviter la perte des différents privilèges. Vers le milieu des années 1590, l'autorité royale, entendue avec l'autorité ecclésiastique, met fin aux cessions de la cure "ad tempus". Désormais, le chapitre doit élire un vicaire perpétuel proposé par le chanoine responsable de la paroisse. En tant que seigneurs, les chanoines détiennent le droit de justice seigneuriale. Mais ils n'exercent pas eux-mêmes les privilèges seigneuriaux incompatibles avec leur statut d'ecclésiastiques, dont notamment le droit de chasse. Celui-ci est affermé aux ducs et princes qui résident au château de Bertichères.  Les chanoines n'utilisent pas toujours les recettes de la dîme, en principe réservées à l'entretien de l'église et aux besoins du culte, à bon escient. Au , ils s'octroient des revenus généreux qui permettent à chacun d'entretenir un vicaire qui remplit la plupart de leurs charges au quotidien à leur place. La conséquence est une négligence de l'entretien de l'église, dont les voûtes prennent l'eau, et le mécontentement des habitants, quand les deux tiers de la dîme ne sont plus prélevées directement par un chanoine. Le premier vicaire perpétuel, messire de Flichy, a l'opinion publique derrière lui quand il revendique toute la dîme du chapitre pour lui et sa paroisse. Quelques années plus tôt, le chanoine-curé Lair lui avait effectivement laissé toute la dîme. Mais Flichy ignore les particularités de son statut de vicaire perpétuel, et perd le procès en dernière instance. Il doit se contenter du tiers de la dîme. En 1648, l'un de ses successeurs, messire Duchemin, entre dans une longue bataille judiciaire avec le chapitre pour une question de dîme, sans succès. Ses revenus sont pourtant insuffisants, et le chœur de l'église nécessite d'urgents travaux. En 1658, le vicaire Claude Pellé, issu d'une puissante famille, entre à son tour dans l'offensive. Souvent, il se promène avec un fusil en bandoulière. Il a tous les appuis du chanoine-curé messire de Machy. Dans ce contexte, la grange dîmière est incendiée, et le vicaire quitte le village, sans nommer l'auteur du méfait qu'il semble pourtant connaître. Son commis, Jacques Pelletier, montre une attitude équivoque, et est emprisonné. Puis les soupçons de la maréchaussée tombent sur messire de Machy, mais les habitants défendent sa cause, et il n'est pas inquiété. Trois ans plus tard, l'affaire est étouffée, et Pellé reprend son service. Quand l'état des revenus de l'église est dressé en 1790, le tiers de la dîme et le fermage des quelques arpents de prés de la cure représentent environ 900 livres. Les recettes de la fabrique se composent de 810 livres de rentes, 641 livres de fermages, 130 livres pour le loyer des bancs, et 30 livres de loyer de la maison de la maîtresse d'école. Les revenus de l'église ne servent pas seulement à rémunérer le vicaire perpétuel, à entretenir l'église et à pourvoir aux besoins du culte, mais aussi à assurer l'éducation des enfants. Les registres paroissiaux ne se sont pas tous conservés, et c'est pour l'année 1604 que l'on trouve la première mention d'une maîtresse d'école. Elle dispense l'enseignement dans l'école des filles, et de l'existence de celle-ci, l'on peut déduire l'existence d'une seconde école, réservée aux garçons. Leur enseignement est assuré par un clerc laïc. Les deux écoles sont administrées librement par le conseil de fabrique. Il semble que les cours ont lieu pendant six mois par an, et que la scolarité s'arrête au moment que les enfants savent lire correctement, vers l'âge de dix ou onze ans. En 1721, le vicaire perpétuel François Thévenet lègue à la fabrique la somme de pour constituer une rente annuelle de 500 livres, qui permet de couvrir les frais des deux écoles. Qualifiées d"'écoles de charité", elles sont entièrement gratuites. Il y a des lettres-patentes de Louis XV qui ratifient cette fondation. L'inflation étant importante au , la rente ne suffit bientôt plus, mais deux autres prêtres y ajoutent des rentes supplémentaires par leurs dispositions testamentaires. En 1786 toutefois, le montant global devient de nouveau insuffisant, et l'école des filles doit fermer. Filles et garçons sont désormais logées dans une même salle de classe, divisée en deux parties par une cloison au milieu. À la Révolution française, la maison d'école et son inventaire sont vendus aux enchères avec les autres bien de l'église. La nef de l'église est considérée comme datant en partie du ou tout au moins de la première moitié du , comme le semblent indiquer des portions de mur appareillées en "opus spicatum". Selon Louis Régnier, le transept et le chœur sont édifiés vers 1175 environ à l'emplacement du sanctuaire roman primitif. En raison des conflits franco-anglais le long de l'Epte, le chantier s'interrompt vraisemblablement pendant quelques années, puis reprend seulement au début du . L'on élève alors un élégant clocher gothique, qui est achevé vers 1210. La nef est prolongée vers l'ouest par un porche à cinq arcades ouvertes sur la rue, dont l'étage comporte une tribune ouverte sur l'intérieur. Vers le début du , l'église est agrandie par l'adjonction de deux collatéraux ou chapelles latérales au vaisseau central du chœur. Une tourelle d'escalier est édifiée dans l'angle entre nef et croisillon sud. Elle remplace la tourelle d'origine dans l'angle entre chœur et croisillon sud, et dont la porte supérieure existe encore à l'intérieur du clocher. Les trois dernières marches de son escalier sont également visibles depuis l'extérieur. Quelques réparations s'avèrent nécessaires à l'issue de la guerre de Cent Ans, à la fin du ou au premier tiers du . Les deux arc-doubleaux au sud du chœur et celui au nord de la dernière travée sont refaits, de même que les piliers au sud du chœur et le dernier au nord. Ces remaniements se font dans le style flamboyant alors en vigueur, sans aucun égard pour l'architecture d'origine. Toujours au , selon Louis Régnier, la nef est pourvue d'une nouvelle charpente en carène renversée, dont le lambris forme une voûte en berceau brisé. Des passages berrichons viennent raccorder directement la nef aux croisillons du transept. Le porche est fermé par des murs et annexé à l'espace intérieur afin d'augmenter la capacité d'accueil de l'église, et les fenêtres de la nef sont agrandies. Ces travaux sont peut-être dus à l'abbé Berné, dernier curé de l'Ancien Régime et premier maire après la Révolution française. Sous son mandat, le conseil municipal vote en 1791 le prolongement du chœur par une abside à pans coupés. Vers 1860, sa voûte en pierre est déjà délabrée, et doit être remplacée par une structure en bois. C'est également à la période révolutionnaire que le sol de l'église est exhaussé par une couche de terre, et repavé en tomettes de terre cuite. De cette manière, les pierres tombales scellées dans le sol sont enfouies. Au cours du , un paroissien qui veut conserver son anonymat offre la tribune en bois actuelle.


title: Église Saint-Léger de Delincourt

text: Les chapiteaux romans tardifs du vaisseau central du chœur et des croisillons du transept sont classés monuments historiques au titre "objet" par arrêté du . Le reste de l'église est inscrit au titre des monuments historiques par arrêté du , à l'exclusion de la nef. Entre la fin de la Seconde Guerre mondiale et la fin du , les toitures sont refaites à trois reprises. En 1988, le conseil municipal décide la restauration de l'église en six tranches de travaux, et effectue les demandes de subventions requises. Les quatre premières tranches et une partie de la cinquième sont exécutées entre 1990 et 1995, puis le chantier s'arrête. En 1999, les verrières du côté nord sont endommagées par une tempête. Leur remise en état est financée par l'État. À partir de l'année suivante, les abat-son du clocher et les planchers intermédiaires sont remplacées, et les baies du clocher sont fermées par des grillages pour éviter l'intrusion des pigeons. Mais la restauration de l'église n'ayant pas été menée à terme, l'édifice se dégrade de nouveau. La célébration des messes dominicales cesse vers 2005. L'église Saint-Léger n'est plus guère utilisée que pour les baptêmes, mariages et obsèques, et les dons des fidèles cessent pratiquement. Seule exception, une souscription publique pour la restauration des fonts baptismaux en 2002. Puis, en 2007, l'association des "Amis de Delincourt" décide de prendre le destin de l'église en charge. Elle s'occupe d'abord de la restauration du confessionnal, puis entreprend de différentes initiatives pour recueillir les fonds nécessaires à la mise en œuvre des tranches de travaux manquants. Au bout de dix ans de quasi-abandon, l'église Saint-Léger est rouverte par la messe du dimanche à 9 h 30. En raison du suppression du poste du vicaire de la paroisse de Chaumont, elle n'accueille cependant plus de messes dominicales depuis 2018. Régulièrement orientée, l'église se compose d'une longue et large nef unique recouverte d'une fausse voûte en berceau brisé et d'une charpente partiellement apparente ; d'un transept nettement débordant par rapport à la nef, et dont la croisée sert de base au clocher en bâtière ; d'un chœur de deux travées supplémentaires se terminant par une abside à cinq pans ajoutée en 1791 en lieu et place du chevet plat ; et de deux chapelles latérales ou collatéraux de deux travées, qui font suite aux croisillons du transept, et accompagnent le vaisseau central. Les parties orientales sont ainsi formées par trois vaisseaux à trois travées, avec, en plus, l'abside. Toutes ces travées sont à un seul niveau d'élévation, et voûtées d'ogives, mais la voûte de l'abside est factice et en bois. Une tourelle d'escalier occupe l'angle entre nef et croisillon sud, et une sacristie entoure la dernière travée de la chapelle latérale nord, au nord et à l'est. L'église est de dimensions considérables. Sa longueur totale est de dans l'œuvre. La nef mesure de longueur et de largeur, toujours dans l'œuvre. La croisée du transept et le chœur mesurent de longueur, auxquels s'ajoutent pour l'abside. La largeur de ce vaisseau central est de dans le carré du transept et de dans le chœur. La longueur du transept, qui se mesure du nord au sud, est de . Avec de profondeur, toujours dans le sens nord-sud, le croisillon sud est de plus profond que son pendant au nord. Telle est aussi à peu près la largeur des collatéraux, qui ont à peu près la même longueur que le chœur. Ces mesures sont prises en incluant les arcs-doubleaux pour la moitié de leur épaisseur. La voûte du carré du transept mesure de hauteur. Les autres voûtes sont d'environ un mètre moins élevées. Le clocher cumule à de hauteur depuis le sol de l'église. Le portail occidental constitue l'accès habituel à l'église. Il y en outre une petite porte au sud du croisillon sud. Celui-ci conserve sont toit en bâtière perpendiculaire à l'axe de l'édifice, tandis que le croisillon nord est couvert en appentis. Le chœur et ses deux collatéraux disposent chacun de sa propre toiture, dont celle du collatéral sud se termine par un pignon, et les deux autres, par des croupes.