title: Tournoi de tennis de Murcie

text: Le tournoi de Murcie (Espagne), est un tournoi international de tennis professionnel masculin du circuit ATP. La seule édition de l'épreuve date de 1977.


title: Bielawy (Leszno)

text: Bielawy (prononciation : ) est un village polonais de la gmina de Krzemieniewo dans le powiat de Leszno de la voïvodie de Grande-Pologne dans le centre-ouest de la Pologne.


title: Bielawy (Leszno)

text: Il se situe à environ à l'est de Krzemieniewo (siège de la "gmina"), à à l'est de Leszno (siège du powiat) et à au sud de Poznań (capitale régionale).


title: Bielawy (Leszno)

text: De 1975 à 1998, le village faisait partie du territoire de la voïvodie de Leszno. Depuis 1999, Bielawy est situé dans la voïvodie de Grande-Pologne.


title: Élections générales partielles de 2013 à Gibraltar

text: Des élections générales partielles se sont tenues à Gibraltar le afin d'élire un des onze sièges du Parlement de Gibraltar.


text: Charles Bruzon, député et ministre du Logement membre du Parti travailliste-socialiste de Gibraltar, meurt le à l'âge de 74 ans. Une élection est donc organisée pour procéder à son remplacement.


title: Bojanice (Leszno)

text: Bojanice (prononciation : ) est un village polonais de la gmina de Krzemieniewo dans le powiat de Leszno de la voïvodie de Grande-Pologne dans le centre-ouest de la Pologne.


title: Bojanice (Leszno)

text: Il se situe à environ au nord de Krzemieniewo (siège de la "gmina"), à au nord-est de Leszno (siège du powiat) et à au sud de Poznań (capitale régionale).


title: Bojanice (Leszno)

text: De 1975 à 1998, le village faisait partie du territoire de la voïvodie de Leszno. Depuis 1999, Bojanice est situé dans la voïvodie de Grande-Pologne.


title: Bojanice

text: Bojanice peut désigner, en Pologne :


title: Listes de mines d'or

text: Voici des listes de mines d'or. Elles sont classées en fonction du continent où elles se situent.


title: Rivière Saint-Zéphirin

text: La rivière Saint-Zéphirin est un affluent de la rive ouest de la rivière Nicolet Sud-Ouest. Elle traverse les municipalités de Drummondville, Saint-Zéphirin-de-Courval et La Visitation-de-Yamaska, dans la municipalité régionale de comté (MRC) de Nicolet-Yamaska, dans la région administrative du Centre-du-Québec, au Québec, au Canada.


title: Rivière Saint-Zéphirin

text: Les principaux bassins versants voisins de la rivière Saint-Zéphirin sont :


title: Rivière Saint-Zéphirin

text: La rivière Saint-Zéphirin prend ses sources de ruisseaux agricoles dans la municipalité de Drummondville.


title: Rivière Saint-Zéphirin

text: À partir de sa zone de tête, la rivière Saint-Zéphirin coule sur selon les segments suivants :


title: Rivière Saint-Zéphirin

text: La rivière Saint-Zéphirin se déverse sur la rive ouest de la rivière Nicolet Sud-Ouest, à en aval de l'île Provencher, en aval de la confluence de la rivière Sévère-René et à en amont de la confluence de la rivière Nicolet Sud-Ouest avec la rivière Nicolet.


title: Rivière Saint-Zéphirin

text: Le toponyme Rivière Saint-Zéphirin a été officialisé le à la Commission de toponymie du Québec.


title: Silence radio (album)

text: Silence radio est le premier album solo du guitariste français Serge Teyssot-Gay. Toutes les compositions sont de lui. Le guitariste y développe un style violent, appuyé par des instruments très saturés. Il préfigure musicalement les œuvres de Zone libre.


title: Frise Beethoven

text: La frise Beethoven est une œuvre de Gustav Klimt datant de 1902 et conservée au palais de la Sécession de Vienne.


title: Frise Beethoven

text: En 1901, la Sécession viennoise cherche pour sa exposition, consacrée à la musique de Beethoven, à montrer l’interaction entre architecture, peinture, sculpture et musique, dans le but de créer une œuvre d'art totale. L'architecte Josef Hoffmann dirige le projet et réalise un monument en mémoire de Beethoven dans lequel seront exposées les autres œuvres.


title: Frise Beethoven

text: La frise Beethoven est présentée pour la première fois au public en 1902, lors de cette exposition. Klimt a conçu un décor qui consiste en une fresque murale de sept panneaux, mesurant de long sur de haut et représentant la "Neuvième Symphonie". Pour son auteur, il s'agit bien d'une œuvre d'art totale, puisqu'elle unit à la musique la peinture et l'architecture, cette frise occupant le haut de trois murs dans un vaste espace au sein du bâtiment de la Sécession.


title: Frise Beethoven

text: L'œuvre est approuvée par Auguste Rodin, qui rencontre Klimt en 1902, et par Gustav Mahler lui-même : pour lui, elle représente l'aspiration au bonheur de l'humanité souffrante, qui cherche son apaisement dans les arts. Mais elle fait l'objet de critiques violentes au nom de la morale et un collectionneur s'exclame en la voyant : .


title: Frise Beethoven

text: La frise est acquise en 1907 par Carl Reininghaus puis en 1915 par la famille de l'industriel juif August Lederer. Après sa spoliation par les nazis, l'État autrichien la restitue aux Lederer, assortissant cette restitution d'une interdiction d'exportation, puis finalement l'achète en 1972, après de longues négociations, pour 15 millions de schillings (près d'un million d'euros). La frise est exposée dans le palais de la Sécession depuis 1986.


title: Tournoi de tennis de Stowe

text: Le tournoi de Stowe (Vermont, États-Unis), est un tournoi de tennis professionnel masculin du circuit ATP qui a été organisé de 1978 à 1983.


title: Mirko Stojanović

text: Mirko Stojanović (), né le à Zagreb à l'époque dans le Royaume de Yougoslavie, aujourd'hui en Croatie, est un joueur de football international yougoslave (croate), qui évoluait au poste de gardien de but, avant de devenir ensuite entraîneur.


title: Mirko Stojanović

text: Avec le club du Dinamo Zagreb, il remporte une Coupe de Yougoslavie. Avec l'équipe de l'Étoile rouge de Belgrade, il gagne un championnat de Yougoslavie, et une nouvelle Coupe de Yougoslavie.


title: Mirko Stojanović

text: Au cours de sa carrière, il dispute 94 matchs en première division yougoslave, et 81 matchs en NASL (équivalent D1 américaine).


title: Mirko Stojanović

text: Avec l'équipe de Yougoslavie, il joue 4 matchs (pour aucun but inscrit) entre 1961 et 1964.


title: Mirko Stojanović

text: Il joue son premier match en équipe nationale le contre le Japon. Son deuxième match a lieu le contre l'Indonésie. Il dispute son troisième match le contre l'Éthiopie. Il reçoit sa quatrième et dernière sélection contre la Tchécoslovaquie le . À noter qu'il s'agit uniquement de matchs amicaux.


title: Mirko Stojanović

text: Il figure dans le groupe des sélectionnés lors de la Coupe du monde de 1962. Lors du mondial organisé au Chili, il ne joue aucun match.


title: Ilham Yadullayev

text: Ilham Yadullayev (en azéri : İlham Yadullayev), né le en Azerbaïdjan, est un footballeur international azerbaïdjanais, qui évoluait au poste de défenseur.


title: Ilham Yadullayev

text: Ilham Yadullayev dispute 6 matchs en Ligue des champions, et deux matchs en Coupe de l'UEFA.


title: Ilham Yadullayev

text: Ilham Yadullayev compte 37 sélections avec l'équipe d'Azerbaïdjan entre 1998 et 2004.


title: Ilham Yadullayev

text: Il est convoqué pour la première fois par le sélectionneur national Vagif Sadygov pour un match des éliminatoires de l'Euro 2000 contre le Liechtenstein le (défaite 2-1). Il reçoit sa dernière sélection le contre Israël (défaite 6-0).


title: Sven Andrighetto

text: Sven Andrighetto, né à Sumiswald en Suisse, est un joueur professionnel zurichois suisse de hockey sur glace. Il évolue au poste d'ailier droit.


title: Sven Andrighetto

text: Andrighetto devient professionnel en 2010-2011 alors qu'il joue pour le GCK Lions puis le HC Viège, les deux clubs évoluant dans la Ligue nationale B, second échelon suisse. Après cette saison, il est repêché en par les Huskies de Rouyn-Noranda de la Ligue de hockey junior majeur du Québec (LHJMQ) lors du repêchage européen de la Ligue canadienne de hockey.


title: Sven Andrighetto

text: Il joue deux saisons avec les Huskies puis il est sélectionné par les Canadiens de Montréal au lors du repêchage d'entrée dans la LNH 2013. Il signe un contrat de trois ans avec l'équipe montréalaise en puis débute dans la Ligue américaine de hockey avec les Bulldogs de Hamilton, club-école des Canadiens, à partir de la saison 2013-2014.


title: Sven Andrighetto

text: Il fait ses premiers pas dans la Ligue nationale de hockey la saison suivante en jouant douze matchs avec le Canadien. Il inscrit son premier but à son premier match le contre les Stars de Dallas.


title: Sven Andrighetto

text: Le , les Canadiens l'échangent à l'Avalanche du Colorado contre Andreas Martinsen.


title: Sven Andrighetto

text: Il représente la Suisse lors des compétitions internationales.


title: Tournoi de tennis de Tempe

text: Le tournoi de Tempe (Arizona, États-Unis), est un tournoi de tennis professionnel masculin du circuit ATP.


title: Tournoi de tennis de Tempe

text: La seule édition de l'épreuve date de 1974.


title: Danijel Milićević

text: Danijel Milićević, né le à Bellinzone en Suisse, est un ancien footballeur international bosnien qui jouait au poste de milieu offensif. Il possède également les nationalités suisse et serbe. Depuis 2021, il est devenu entraîneur. Il est actuellement entraîneur adjoint à La Gantoise.


title: Danijel Milićević

text: Danijel Milićević effectue sa formation au FC Lugano avant de rejoindre l'Yverdon-Sport FC, club avec lequel il fait ses débuts en première division suisse. Au sortir de la saison 2007-2008, alors que le club évolue en seconde division, son contrat n'est pas renouvelé.


title: Danijel Milićević

text: Libre, il rejoint la KAS Eupen en janvier 2009. Pour sa première titularisation sous son nouveau maillot, il inscrit un doublé pour une victoire 1-3 à Tirlemont. Milićević y est l'un des artisans de la montée en Jupiler Pro League, la première division, au terme de la saison 2009-2010 avec 8 buts et 9 passes décisives à son actif. Son équipe y effectue un aller-retour. Lors des play-offs pour le maintien, Eupen remporte son barrage face à Charleroi qui lui permet de disputer un tour final face à un club de D2, qu'ils perdront.


title: Danijel Milićević

text: Danijel met alors les voiles pour Charleroi, club qu'il avait condamné à la relégation avec Eupen, y paraphant un contrat de 2 ans le 16 août 2011. Le 14 avril 2012, le club est sacré champion de Belgique de division 2 et remonte en Jupiler Pro League au terme de la saison 2011-2012. Il délivre alors 13 passes décisives et trouve à 4 reprises le chemin des filets. Milićević participe ensuite activement au maintien du Sporting en première division lors de la saison 2012-2013. Il dispute encore la première moitié de la saison 2013-2014, où son compteur personnel affichait déjà 3 buts et 8 passes décisives en 20 titularisations, sous les couleurs zébrées avant de quitter le club.


title: Danijel Milićević

text: Le 14 janvier 2014, le Suisse paraphe un contrat portant sur une durée de trois ans et demi à La Gantoise. Le 21 mai 2015, le club remporte, pour la première fois de son histoire, le titre de Champion de Belgique. Il se révèle ainsi à l'Europe lors de l'exercice 2015-2016, marquant trois buts en Ligue des Champions dont deux face à l'Olympique Lyonnais, son troisième face au Zénith qualifiant les siens pour les huitièmes de finale.


title: Danijel Milićević

text: La saison suivante, ses exploits continuent en Ligue Europa. Sur coup franc, il inscrit le premier but gantois dans la phase de groupes contre Braga (1-1). A domicile face à Konyaspor, Renato Neto marque le but du 2-0 sur un de ses centres, Danijel trouvant lui-même le chemin des filets contre le Chakhtar Donetsk (succès 3-5) et de nouveau contre Braga, réalisation qui leur permet de jouer leur qualification pour les phases finales lors de la dernière journée. Ces performances sont récompensées par sa présence dans l'équipe type de l'UEFA de la phase de groupes.


title: Danijel Milićević

text: Lors de la saison 2017-2018, le KAA Gent connait un début de saison laborieux, ne récoltant que 6 points sur 27. Hein Vanhaezebrouck, l'entraîneur qui les avait menés vers les sommets finit par être congédié, suppléé par Yves Vanderhaeghe. Ce dernier redresse la barre, notamment à travers une série de cinq victoires consécutives. Des succès conquis sans Milićević, passé de pion essentiel à simple joueur de rotation, comptant seulement sept entrées en jeu à la suite de la nomination du nouvel entraîneur. Le 5 janvier 2018, il est ainsi prêté au FC Metz, cherchant à se renforcer dans sa quête pour son maintien en Ligue 1.


title: Danijel Milićević

text: Il découvre le championnat français le 13 janvier à l'occasion d'un déplacement à Dijon (1-1), remplaçant Julian Palmieri à la minute de jeu. Titularisé quatre jours plus tard, il délivre sa première passe décisive pour Nolan Roux, concluant une victoire trois buts à zéro face à Saint-Etienne.


title: Danijel Milićević

text: Le 14 octobre 2020, alors sans club, Danijel Milićević s'engage avec le RFC Seraing.


title: Danijel Milićević

text: Il porte le maillot de l'équipe nationale suisse à plusieurs reprises en avec les moins de 19 ans, les moins de 20 ans et enfin les moins de 21 ans.


title: Danijel Milićević

text: Possédant les nationalités suisse, bosnienne et serbe, il était susceptible d’être appelé par ces trois sélections. Avant l'Euro 2016, et malgré de bonnes performances sous le maillot de La Gantoise, il n'est pas repris avec la Nati, le sélectionneur Vladimir Petković avançant notamment l'âge du joueur (30 ans) comme argument. Finalement, malgré son penchant prononcé pour son pays de naissance, il fait ses débuts sous les couleurs bosniennes lors du premier match de la Bosnie-Herzégovine dans les face à l'Estonie (victoire 5-0), fixant ainsi sa nationalité sportive. Réserviste, il rentre en jeu à la en remplacement d'Edin Višća.


title: Catacombes de Domitilla

text: Les Catacombes de Domitilla font partie des plus anciennes catacombes de Rome. Elles datent du , tout comme la Catacombe de Priscille. C'était initialement le jardin d'une propriété appartenant à une branche des flaviens dans lequel a été enterrée sainte Pétronille, une descendante de Titus Flavius Petro, le grand-père de l'empereur Vespasien. Vers 96, au cours de ce que la tradition chrétienne appelle la « Persécution de Domitien » (des historiens modernes ont choisi de considérer ce terme de « persécution » comme inapproprié,) deux chambellans de la sainte Flavia Domitilla, les martyrs Nérée et Achillée, ont aussi été enterrés dans ce jardin, aux côtés de la tombe de Pétronille. Autour de ces martyrs d'autres chrétiens ont obtenu de pouvoir être enterrés, alors que d'autres sépultures renfermaient les corps de personnes simplement liées aux Flaviens, sans être spécialement chrétiennes. Les catacombes proprement dites ont commencé à être creusées au milieu du par des personnes liées avec la famille de l'empereur Antonin le Pieux. Le cimetière souterrain s'est développé à partir des , d'abord comme des noyaux funéraires distincts qui se sont réunis ensuite en une seule grande catacombe. Abandonnée au , puis oubliée, la catacombe a été redécouverte par Antonio Bosio à la fin du et explorée méthodiquement par Giovanni Battista De Rossi dans la deuxième partie du .


title: Catacombes de Domitilla

text: Avec environ 80 tombes peintes, les catacombes de Domitilla sont aussi l'une des plus grandes collections de catacombes peintes. Elles sont situées sur la "" près de la catacombe de Saint-Calixte, mais leur entrée actuelle est située au 282 "via delle Sette Chiese".


title: Catacombes de Domitilla

text: Le nom de cette catacombe vient de Flavia Domitilla qui dans la dernière partie du possédait cette propriété située en dehors de l'ancienne enceinte des murs de Rome. La loi romaine obligeait en effet d'ensevelir ou d'incinérer les cadavres à l'extérieur de la ville : c'est la limite du "pomœrium". On a trouvé sur le terrain où ces catacombes ont ensuite été creusées,


title: Catacombes de Domitilla

text: Quelques détails permettent de dire que la "Flavia Domitilla" dont il est question est la femme du consul Titus Flavius Clemens, la nièce des empereurs Titus et Domitien. Certains critiques estiment toutefois que la propriété a pu appartenir à la sainte Flavia Domitilla des "Actes", puis après sa mort au début du règne de Trajan, être transmise à la Domitilla, femme de T.Flavius Clemens. Cette inscription rejoint ce qui est écrit dans des "Actes de martyrs" chrétiens qui permettent de déduire que cette propriété où la sainte Pétronille et Nérée et Achillée ont été enterrés avant le règne de Trajan, appartenait à un membre de la famille des flaviens. Il en est de même, du grand nombre de personnes enterrés à cet endroit dont les noms indiquent qu'ils appartenaient à la famille flavienne. De Rossi a découvert à proximité plusieurs inscriptions qui renvoyaient aux Flaviens, dont une pierre tombale d'un Titus Flavius Sabinus et de sa sœur Titiana. Titus Flavius Sabinus étant le nom du frère de Vespasien et ayant été porté par quatre autres membres de la famille flavienne, lorsque ceux-ci étaient empereurs et Titiana renvoie à la branche Flavii Titiani dont deux ont été préfet d'Égypte sous le nom de "Titus Flavius Titianus", le premier de 126 à 133 et l'autre de 164 à 167. D'autres inscriptions datant de la deuxième moitié du renvoient aux familles Arria et Aurelia liées à la famille de l'empereur Antonin le Pieux.


title: Catacombes de Domitilla

text: Après le , Ainsi le texte de la dalle de fermeture d'un "loculus" postérieure au mentionne encore son nom, plus de deux siècles après sa mort. témoignent aussi du lien entre le cimetière et le souvenir de Domitilla.


title: Catacombes de Domitilla

text: Ce sont des éléments significatifs; Domitilla a donc très probablement fait des séries de donations


title: Catacombes de Domitilla

text: Dans l'index des anciens cimetières chrétiens de Rome ("Index coemeteriorum vetus"), elle est appelée "Cymiterium Domitillae, Nerei et Achillei ad sanctam Petronellam via Ardeatina" (Cimetière de Domitilla, Nérée et Achillée et de la sainte Pétronille, via Ardeatina).


title: Catacombes de Domitilla

text: Les immenses catacombes de Domitilla se trouvent à proximité des catacombes de San Callisto à Rome, sur la . Elles sont composées de de galeries souterraines. Ce sont, avec celles de Saint-Calixte, les plus grandes catacombes souterraines de Rome et les seules à contenir encore des ossements. C'est aussi le plus ancien des réseaux funéraires souterrains de Rome. Elles sont aussi les mieux conservées. « Elles fournissent également un aperçu étendu de toutes les phases et phénomènes d'une nécropole paléochrétienne. » On y trouve notamment une fresque de la Dernière Cène datant du . Des tombes païennes isolées et des sépultures anonymes de la communauté chrétienne ont contribué à former un immense réseau de galeries au .


title: Catacombes de Domitilla

text: L'accès aux catacombes est possible en contrebas de l'église antique située 280-282 "via delle Sette Chiese". Elles ont été redécouvertes en 1593 et une grande partie a été restaurée en 1870. L’essentiel du travail archéologique est l’œuvre de Giovanni Battista De Rossi à la fin du . Une campagne de relevés archéologiques a eu lieu de 2006 à 2009, sous la direction de N. Zimmerman. Une reconstitution partielle en 3D de ces catacombes a été réalisée à partir de ces relevés.


title: Catacombes de Domitilla

text: De Rossi a retrouvé la basilique semi-enterrée dédiée à Nérée et Achillée près de la qui se trouve à une brève distance de l'ancienne "Ardeatina".


title: Catacombes de Domitilla

text: Avec environ 80 tombes peintes, les catacombes de Domitilla sont aussi l'une des plus grandes collections de catacombes peintes. Outre la basilique et l'hypogée des flaviens, sont notables : le « "cubiculum" de Veneranda », « l"arcosolium" des Petits Apôtres » et le « "cubiculum" du fossoyeur Diogène ». Près de l'Hypogée des Flaviens se trouve l'Hypogée du Bon-Pasteur.


title: Catacombes de Domitilla

text: Dans le dernier tiers du des membres de la famille flavienne possédaient ici une propriété ou selon les "Actes des martyrs" de Nérée et Achillée et Flavia Domitilla une avec un "aeranium". Après 95, la propriétaire de cette maison de campagne était Flavia Domitilla, la femme de Titus Flavius Clemens.


title: Catacombes de Domitilla

text: Des textes chrétiens comme les "Actes des martyres de la vierge sainte Flavia Domitilla et des saints Nérée et Achillée" attestent que sainte Pétronille ("Aurelia Petronilla"), une disciple convertie par l'apôtre Pierre à Rome y aurait été enterrée à une date inconnue située après cette prédication de Pierre et avant l'an 95. Le "Liber Pontificalis" restitue ainsi l'inscription gravée sur son sarcophage : . De même, presque toutes les listes des tombes des martyrs romains les plus vénérés des , mentionnent la tombe de sainte Pétronille comme située dans la à Rome, à côté de la sépulture des saints Nérée et Achillée. Une topographie des tombes des martyrs romains, l"Epitome libri de locis sanctorum martyrum", localise « "Via Ardeatina" » une église de sainte Pétronille, dans laquelle deux saints du , Nérée et Achillée, ainsi que Pétronille ont été enterrés. Il s'agit probablement de la basilique semi-enterrée des saints Nérée et Achillée qui a été mis au jour dans cette catacombe et où se trouvait aussi la chambre funéraire de Petronilla.


title: Catacombes de Domitilla

text: "Aurelia Petronilla" aurait été une descendante de Titus Flavius Petro, le grand-père de l'empereur Vespasien et liée au disciple Tite (diminutif de Titus). Une inscription qui figure sur une fresque du située dans la basilique souterraine de la catacombe de Domitilla


title: Catacombes de Domitilla

text: Vers 96, c'est à côté de cette tombe que sont ensevelis les saints Nérée et Achillée, chambellans d'une Flavia Domitilla, dont on ne sait s'il s'agit de la femme de Titus Flavius Clemens ou s'il s'agit de sa nièce. Ainsi dans les "Actes des martyres de la vierge sainte Flavia Domitilla et des saints Nérée et Achillée" on lit qu'un certains "Auspicius" emmena le corps de Nérée et Achillée à Rome et L'expression fille de l'apôtre Pierre, doit s'entendre comme une « fille spirituelle » de Pierre, mais vient aussi d'une subtile référence au fait qu'elle était probablement aussi fille d'un "Petro" descendant du grand-père de l'empereur Vespasien appelé Titus Flavius Petro, dont le "cognomen" est Pierre (Petro).


title: Catacombes de Domitilla

text: À cette époque, la catacombe n'existe pas encore et les inhumations ont lieu sur le terrain qui dans la terminologie chrétienne va devenir un "cœmeteria" (dortoirs), puisque dans la croyance des premiers chrétiens, les morts étaient seulement endormis jusqu'au retour imminent de Jésus Christ qui devait se produire alors que certains de ceux qui l'avaient directement entendu ne seraient pas encore morts.


title: Catacombes de Domitilla

text: Selon les données de l'archéologie, Après avoir utilisé l'espace disponible à la surface du sol pendant un siècle, les descendants des premiers bénéficiaires des donations de terrain en vue de sépultures , comme partout ailleurs dans les propriétés possédées par les chrétiens à la périphérie de Rome.


title: Catacombes de Domitilla

text: Les recherches sur la topographie de la Catacombe de Domitilla


title: Catacombes de Domitilla

text: Dans l'enceinte de la propriété de Domitilla on a retrouvé un hypogée particulièrement remarquable par ses dimensions et la richesse de ses décorations. Les voûtes et les murs de cette vaste galerie souterraine de / sont recouverts de peintures délicates, représentant des dessins géométriques ou des motifs païens, alors que d'autres s'inspirent de la Bible. Malgré le nom qui lui a été donné il semble daté du milieu du et avoir été la sépulture de multiples personnes se rattachant aux familles Arria et Aurelia. Ces noms appartiennent tous deux à l'empereur Antonin le Pieux (mort en 161) et la propriété de Domitilla a servi plus particulièrement aux sépultures de gens attachés à la maison impériale.


title: Catacombes de Domitilla

text: Le cimetière souterrain s'est développé à partir des , d'abord comme des noyaux funéraires distincts qui se sont réunis ensuite en une seule grande catacombe.


title: Catacombes de Domitilla

text: Cette basilique est aussi parfois appelée : "Basilique de Pétronille" ou "Basilique de Pétronille, Nérée et Achillée". Il ne faut pas la confondre avec l'église-basilique "Santi Nereo e Achilleo" située dans le rione de San Saba à proximité des thermes de Caracalla, qui a été dédiée à ces deux saints au , après avoir eu une autre dénomination pendant plusieurs siècles.


title: Catacombes de Domitilla

text: À la fin du , Giovanni Battista De Rossi a mis au jour une basilique semi-souterraine consacrée à Nérée et Achillée, présentés comme les chambellans de la dans diverses sources chrétiennes, mais qui semblent décrits comme des soldats dans une inscription du pape Damase, située près de la à une brève distance de l'ancienne "via Ardeatina". Il a aussi trouvé des indications, notamment une fresque, qui montrent que la sépulture de sainte Pétronille, elle aussi appartenant à la famille flavienne, se trouvait dans cette basilique. Plusieurs textes chrétiens indiquent qu'elle a été enterrée dans ce cimetière. Une des colonnes qui supportaient le tabernacle de l'autel est ornée d'un bas relief qui représente le martyre de celui dont le nom est gravé: "ACILLEVS" (Achillée). Une autre colonne cassée devait probablement porter le nom de "NEREVS" (Nérée).


title: Catacombes de Domitilla

text: La crypte où furent enterrés les saints Nérée et Achillée devint un sanctuaire qui devint une basilique semi-souterraine munie de trois nefs, une abside et un narthex. La datation de la basilique à la fin du telle que G. B. De Rossi l'avait faite en s'appuyant sur un "graffito" et une épitaphe est en général acceptée, bien que Krautheimer et Tolotti proposent de la dater vers 600. Philippe Pergola distingue trois phases structurelles dans le développement du monument. Il appuie ce point de vue en analysant les relations topographiques de la basilique avec le réseau de galeries de la catacombe. Dans l'angle nord-est de la basilique se dressent encore des murs qui semblent être les restes d'une crypte primitive d'avant le pontificat du pape Damase et datés probablement de la première moitié du . La basilique elle-même constitue la troisième phase structurelle du sanctuaire. Malheureusement les deux précédentes phases structurelles n'ont pas fait l'objet de fouilles jusqu'à présent. Plusieurs critiques ont noté qu'elle est disposée selon un modèle juif, ce qui correspond au caractère judéo-chrétien de l'Église de Rome à la fin du , à une époque où le judaïsme et le christianisme ne sont pas encore séparés et correspond particulièrement à ce que l'on sait du christianisme des membres de la famille flavienne qui y avaient adhéré.


title: Catacombes de Domitilla

text: Après la fin des activités funéraires au , cette basilique est devenue le centre d'un sanctuaire de pèlerinage aux tombes des « martyrs » Nérée et Achillée.


title: Catacombes de Domitilla

text: En 755, les cimetières et basiliques situés autour de Rome furent dévastés par les Lombards qui assiégeaient la ville. Dès que la paix fut conclue, le Pape Paul I commença à transférer dans des lieux plus sûrs les reliques des saints illustres. Le sarcophage de sainte Pétronille est solennellement transféré dans le mausolée qui lui a été construit au Vatican (757). Ce sarcophage où figuraient des dauphins ainsi que son nom, "Aurelia Petronilla" est aujourd'hui perdu.


title: Catacombes de Domitilla

text: Le pape Léon (795 à 816) constate que la basilique est régulièrement inondée par les flots et décide sa fermeture. Elle est alors dépouillée de tout ce qui se rapportait aux usages liturgiques. L'utilisation de la basilique souterraine est alors abandonnée. Son "titulus" ainsi que les reliques des deux saints sont transférés dans l'église Santi Nereo e Achilleo. Au , cette église qui était auparavant attribuée à cinq prêtres a été consacrée aux saints Nérée et Aquilée. Le nom "Sanctorum Nerei et Achillei", qui désigne cette église, apparaît pour la première fois en 595.


title: Catacombes de Domitilla

text: Abandonnée et oubliée, la catacombe a été redécouverte par Antonio Bosio à la fin du et explorée méthodiquement par Giovanni Battista De Rossi dans la deuxième partie du .


title: Fiestar

text: Fiestar () est un girl group sud-coréen formé sous LOEN Entertainment, mais en raison du système multi-label de LOEN elles sont sous Collabodadi.


title: Fiestar

text: Le groupe est constitué de cinq membres: Jei, Linzy, Hyemi et Yezi, ainsi que d'une membre chinoise, Cao Lu. Une ancienne membre américaine, Cheska, a quitté le groupe en 2014 pour poursuivre de nouvelles voies sur sa carrière musicale. Elles font leurs débuts le avec le single "Vista".


title: Fiestar

text: Le groupe s’est séparé en .


title: Emmanuel Gonse

text: Emmanuel Gonse, né en 1880 à Paris, et mort en 1954 à Montmorency, est un architecte français, réputé pour ses immeubles d'habitation, ses reconstructions d'églises et ses constructions sanitaires et hospitalières.


title: Emmanuel Gonse

text: Emmanuel Gonse, né le dans le  de Paris, est le fils de l'historien d'art Louis Gonse. Il suit les études de l'École des beaux-arts de Paris à l'atelier de Jean-Louis Pascal.


title: Emmanuel Gonse

text: Il fonde en 1905 une agence d'architecture avec son ancien condisciple Charles Duval (1873-1937). Leurs premières réalisations, jusqu'en 1914, s'exercent dans le domaine privé pour l'immobilier parisien, principalement sur la base de commandes émanant de leurs réseaux familiaux et para-familiaux.


title: Emmanuel Gonse

text: Gonse est en 1909 le lauréat le plus récompensé du concours de façades de la ville de Paris, ayant trois façades de sa signature sur les six primées, avec les immeubles des , rue aux Ours, et la maison du , rue Dufrenoy, que Gonse réalise avec Jean Formigé et qui . Duval et lui construisent en 1913 pour la revue "L'Illustration" un bâtiment en rotonde accolé à l'hôtel particulier du , rue Saint-Georges.


title: Emmanuel Gonse

text: Emmanuel Gonse est sollicité en 1912 par sa tante par alliance Sophie Wallerstein, fille du banquier et député Léopold Javal, pour construire un aérium à Arès, au bord du bassin d'Arcachon. Fruit d'une collaboration entre les médecins et les architectes Gonse et Duval, l'aérium est inauguré en mars 1913, puis enrichi les années suivantes de plusieurs extensions par les mêmes architectes. Désaffecté depuis 1981, il est inscrit à l'inventaire supplémentaire des monuments historiques en 2000.


title: Emmanuel Gonse

text: Après la Première Guerre mondiale, Gonse, encore associé à Duval, contribue à fonder la société La Cité nouvelle et s'attelle à la reconstruction, notamment en Picardie. Ils reconstruisent des bâtiments municipaux, des industries, des immeubles privés.


title: Emmanuel Gonse

text: De 1927 à 1931, ils construisent à Rouvroy (Pas-de-Calais) l'église Saint-Louis de la cité Nouméa des mines de Drocourt ainsi que son presbytère français, son presbytère polonais, et agrandissent l'école voisine. L'ensemble est inscrit aux monuments historiques en 2009 et 2010, et fait partie des biens du bassin minier du Nord-Pas-de-Calais inscrits sur la liste du patrimoine mondial en juin 2012.


title: Emmanuel Gonse

text: Dans un style régionaliste, les deux architectes réalisent aussi :


title: Emmanuel Gonse

text: Ils reconstruisent également la légation de Tchécoslovaquie, à partir de 1924.


title: Emmanuel Gonse

text: Gonse réalise des centres d'hygiène maternelle et infantile pour une œuvre créée par son épouse Suzanne Gonse-Boas (nièce de Georges Schwob d'Héricourt), et l'Institut de puériculture de la Faculté de médecine de Paris, au 26 boulevard Brune dans le . Cet institut, commandé en 1928, est achevé en 1933 ; c'est une œuvre qu'il réalise avec Duval, tous deux considérés comme spécialistes de constructions hospitalières, et assistés de Dresse et Oudin, réalisateurs de l'hôpital Mathilde-de-Rothschild. L'institut comporte trois parties : la partie enseignement, administration, logement et foyer des cent cinquante élèves, l'amphithéâtre, les salles de cours et les laboratoires ; les consultations et le service social ; et les services hospitaliers. Le bâtiment principal communique avec deux ailes latérales et sept ailes en épine à l'arrière. Aux extrémités, quatre cours donnent accès aux sous-sols en descente en cours anglaises, donnant de la lumière aux services techniques. Les deux premiers niveaux sont pourvus de larges baies horizontales, les étages supérieurs ont de plus petites fenêtres. L'enchâssement des fenêtres entre des pilastres donne un effet décoratif par la répétition verticale des pilastres et produit .


title: Emmanuel Gonse

text: Parallèlement à l'Institut de puériculture, Duval et Gonse construisent à Courbevoie le centre médical La Nouvelle Étoile, ou Fondation Winburn, à usage de dispensaire, en 1931.


title: Emmanuel Gonse

text: Emmanuel Gonse crée aussi la crèche de Montmorency. En 1937-1938, il réalise avec Sandrin une cité ouvrière, la Cité des Pins, ou Cité de la Sarthe, de 1440 logements pour les ouvriers de la société Gnome et Rhône, au Mans.


title: Emmanuel Gonse

text: Il meurt le à Montmorency.


title: La Colère du ciel et du vent

text: La Colère du ciel et du vent est le final de la trilogie du "Prince des nuages" de Christophe Galfard, dessiné par Vincent Dutrait. Il est sorti le en grand format.


title: La Colère du ciel et du vent

text: Tom est devenu le héros d'Ygrektone, l'école d'élite scientifique du Tyran. Mais il ne sait pas ce qu'elle cache... Et il sait moins, encore, que Tristam et Myrtille ont de gros problèmes : il est coincé dans un nuage itinérant, essayant sans succès de ressentir les vents, et elle, erre, désespérée, dans les ruines du royaume détruit de son père, l'ancien Roi des Nuages du Nord. Tristam et Myrtille se sont échoués à la surface de la Terre dans une des dernières forêts et y découvrent un peuple étrange...


title: La Colère du ciel et du vent

text: Pendant ce temps, Tom, lui, est emprisonné par le Tyran dans un nuage géant...


title: Atlantis Marine Park

text: Atlantis Marine Park était un parc à thème privé australien construit en 1981 à , un village de pêcheurs à 60 kilomètres au nord de Perth, la capitale de l'Australie-Occidentale. Ce parc, propriété d'une entreprise japonaise, la Tōkyū Corporation, était une des attractions majeures du plan de la "Yanchep Sun City" de l'homme d'affaires Alan Bond. Il a fermé ses portes en à la suite de difficultés financières.


title: Atlantis Marine Park

text: Dans les années 1970, Alan Bond achète de terre à Yanchep afin d'y construire une grande zone hôtelière et résidentielle. Le parc y est construit en 1981 dans l'espoir que la rapide extension de Perth s'accompagnerait d'une hausse proportionnelle du tourisme. Six mois avant l'ouverture du parc, sept grands dauphins sont capturés localement et entraînés pour réaliser des performances. Le parc est inauguré en présence du premier ministre d'Australie-Occidentale, Ray O'Connor, et du président de la Tōkyū Corporation, Noboru Gotoh. Dans son discours d'inauguration, ce dernier explique que l'Atlantis Marine Park est le premier élément d'un plan d'expansion ayant pour but de faire de la Yanchep Sun City, une zone de loisirs de première importance.


title: Atlantis Marine Park

text: En 1988, un des dauphins était décédé et trois naissances avaient eu lieu, portant à neuf le nombre de dauphins détenus par le parc. En raison d'un changement dans la réglementation des delphinariums, le parc devait en conséquence construire un bassin plus grand. Cette contrainte financière, associée aux pertes importantes enregistrées par le parc, fut à l'origine de la décision de fermeture en août 1990.


title: Atlantis Marine Park

text: À la fermeture du parc, l'entreprise propriétaire, la Tōkyū Corporation, accepte la proposition du docteur vétérinaire et chercheur Nick Gales, de financer la réintroduction des dauphins dans l'océan. Le projet de réintroduction débute en mars 1991 au sein des bassins du parc puis se continue dans un enclos en mer à la marina de Two Rocks en octobre 1991. Les dauphins sont relâchés en janvier 1992.


title: Atlantis Marine Park

text: La réintroduction initiale rencontra des problèmes, certains dauphins perdant du poids de manière alarmante. Trois d'entre eux furent capturés à nouveau et replacé dans l'enclos en mer. Ils ne purent être réintroduits et furent finalement transférés à l'Underwater World de Perth (actuel Aquarium of Western Australia) où ils sont morts à la fin des années 1990.


title: Atlantis Marine Park

text: Depuis sa fermeture en 1990 le parc est abandonné et vandalisé. Il fut cependant mis en avant dans le programme "All Over the Place - Australia" de la CBBC en mars 2014. Le site est actuellement possédé par des promoteurs immobiliers, le Fini Group. Un plan conservant certaines parties historique du parc, comme la statue de Neptune, a été proposé à la Cité de Wanneroo pour transformer le site en zone commerciale.


title: Atlantis Marine Park

text: Après plusieurs mois de restauration, la statue de Neptune et ses environs ont été rouverts au public en mai 2015. Cette statue avait été au préalable déclaré monument historique par le Western Australian Heritage Council en 2006.


title: Livres en Vignes

text: Livres en Vignes est un salon du livre et de l'œnophilie bourguignonne, consacré à la littérature, générale, à celle du vin et de la vigne, et à un certain art de vivre. Cet événement culturel est organisé depuis 2008, tous les derniers week-ends de septembre, au château du Clos de Vougeot, sur la route des Grands Crus, dans le vignoble de Bourgogne, en Bourgogne-Franche-Comté. Un jury y décerne trois prix littéraires annuels


title: Livres en Vignes

text: Depuis 2008, la dijonnaise Evelyne Philippe, présidente de l"Association pour la promotion culturelle et touristique du vin et du livre en Bourgogne (A.P.C.V.L.B.)", organise chaque dernier week-end de septembre, à la fin des vendanges du vignoble de Bourgogne, cet événement culturel bourguignon, pour les amateurs de littérature et de vin, au château du Clos de Vougeot, haut lieu prestigieux du patrimoine et de la culture bourguignonne.


title: Livres en Vignes

text: Elle y reçoit une centaine d'écrivains, éditeurs, dessinateurs, libraires..., sur le thème de la littérature générale contemporaine, de littérature spécialisée de vignes et du vin, et de celle d'un certain art de vivre... avec au programme : dédicaces, animations, tables rondes, dégustations, conférences, exposition, musée, débats autour de la littérature ou de la viticulture et du vin...


title: Livres en Vignes

text: La manifestation est soutenue par les confrérie des chevaliers du Tastevin, domaine viticole Albert-Bichot, Fondation La Poste, club des écrivains de Bourgogne, ministère de la culture, ministère du tourisme, ministère de l'agriculture, conseil régional de Bourgogne, conseil départemental de la Côte-d'Or, et de nombreux partenaires publics et privés... Les anciens appartements privés, lieu de résidence avec le Château de Gilly-lès-Cîteaux voisin, ou résidaient les abbés de l'abbaye de Cîteaux, siège fondateur de l'ordre cistercien, sont exceptionnellement ouverts au public pour accueillir cet événement.


title: Livres en Vignes

text: En 2015 la manifestation fête l’inscription des climats du vignoble de Bourgogne au patrimoine mondial de l’UNESCO.Trois prix littéraires annuels sont remis lors d'une soirée inaugurale du vendredi soir, par des jurys composés de journalistes, écrivains et professionnels du livre.


title: Livres en Vignes

text: Attribué à un ouvrage sur le vin, la vigne et un certain art de vivre, parrainé par la confrérie des chevaliers du Tastevin


title: Livres en Vignes

text: Attribué à un ouvrage de littérature généraliste contemporaine, il est parrainé par le domaine viticole Bouchard Père & Fils jusqu'en 2011, puis par le domaine Albert Bichot.


title: Livres en Vignes

text: Attribué à un premier roman, parrainé par le domaine viticole Méo-Camuzet


title: Gold River

text: Gold River est un village-municipalité de Colombie-Britannique, dans le centre de l'île de Vancouver, au Canada.


title: Heiltsuks

text: Les Heiltsuks, parfois appelés Bella Bella, sont un peuple nord-amérindien de Colombie-Britannique au Canada. Leur langue est le heiltsuk. Les cinq groupes tribaux principaux sont X̌íx̌is, Y̓ísdáitx̌v, Q̓vúqvay̓áitx̌v, W̓u̓ílƛ̓itx̌v et W̓úyalitx̌v.


title: SAKO (manufacture d'arme)

text: SAKO, Limited (Suojeluskuntain Ase- ja Konepaja Oy) est une manufacture d'arme finlandaise localisée à Riihimäki, désormais propriété de la société faîtière Beretta Holding. Les fusils de la société sont connus pour leur précision et la qualité de leur fabrication.


title: SAKO (manufacture d'arme)

text: En 1919, un an après la déclaration d'indépendance de la Finlande de l'empire russe, la "Suojeluskuntain Yliesikunnan Asepaja" est ouverte dans une ancienne brasserie d'Helsinki pour réparer les armes privées et reconditionner les fusils militaires russes pour le service finlandais. L'armurier devient indépendant financièrement de la garde civile en 1921. La Suojeluskuntain Yliesikunnan Asepaja est transférée d'Helsinki vers une manufacture de munition à Riihimäki le et prend le nom de SAKO dans les années 1930. La SAKO commence alors à exporter des cartouches de pistolet vers la Suède et repris la fabrication de cartouches de mitrailleuses pour la Seconde Guerre mondiale. Le fabricant d'arme Tikkakoski, qui était propriétaire de  la marque Tikka, fut absorbé par la SAKO en 1983.  En 1925, dans le quartier de Tourula à Jyväskylä, la Valtion Kivääritehdas (VKT) fut ouverte avant de devenir une branche de la compagnie d’État Valmet dans les années 1950.  En 1987, la Valmet et la SAKO fusionnèrent dans la SAKO-VALMET, propriété à parts égales de Nokia et Valmet. Après plusieurs restructurations de la participation de l’État, le nom SAKO resta pour la seule firme privée de fabrications d'armes et de munitions dont les activités étaient réparties entre Riihimäki et Jyväskylä (l'ancienne manufacture Valmet qui fut ensuite fermée). La compagnie est désormais un partenaire stratégique de Beretta.


title: SAKO (manufacture d'arme)

text: Le premier fusil civil produit par la SAKO fut le L42 (Luodikko modèle 1942), chambré pour la cartouche de 7x33mm Sako, mis au point en 1942 mais dont la production commerciale ne commença qu'après la guerre. SAKO développa une munition de 7x33 basée sur une munition de pistolet en 9x19 en développant un long étui et en le réduisant à . cette munition a été développée pour être adaptée à la chasse au Grand Tétras et Tétras lyre qui est populaire en Finlande, Norvège et Suède.


title: SAKO (manufacture d'arme)

text: Le L46 fut renommé L461 « Vixen ». Le L461, spécialement chambré pour du .222 Remington, fut très populaire en Finlande et en Suède.


title: Église Saint-Crépin-et-Saint-Crépinien de Saint-Crépin-Ibouvillers

text: L’église Saint-Crépin-et-Saint-Crépinien est une église catholique paroissiale située à Saint-Crépin-Ibouvillers, dans le département de l'Oise, en France. Cette église de plan cruciforme se singularise par sa flèche de pierre octogonale du milieu du , d'une facture lourde et d'une composition singulière, avec un décor librement inspiré de la Renaissance et quelques réminiscences du style gothique flamboyant. À l'intérieur, le chœur et les croisillons du transept sont surtout remarquables pour leurs voûtes d'ogives sexpartites et l'agencement inhabituel des supports, qui conservent en partie leur polychromie ancienne. La construction s'est vraisemblablement échelonnée entre la fin du et le milieu du , et s'est donc achevée en pleine période gothique rayonnant, quand il fut jugé nécessaire de remanier le portail, la fenêtre nord du transept et puis la baie occidentale de la nef dans le nouveau style. La nef a été si profondément remaniée qu'elle ne garde plus aucun caractéristique d'origine. Ses voûtes ont été réalisées après coup au , et des bas-côtés ont été ajoutés, dont l'un a été démoli à une époque inconnue, puis reconstitué vers 1850. Dans les bas-côtés, l'on remarque les voûtes d'arêtes garnies de fausses ogives en bois. L'église Saint-Crépin-et-Saint-Crépinien est classée au titre des monuments historiques par arrêté du , et a bénéficié de plusieurs campagnes de restauration à partir de la fin des années 1980, si bien qu'elle se présente aujourd'hui dans un excellent état de conservation. Elle est affiliée à la "paroisse Saint-Martin de Méru-lès-Sablons" avec siège à Méru depuis le .


text: L'église Saint-Crépin-et-Saint-Crépinien est située en France, en région Hauts-de-France, dans le département de l'Oise et dans le Vexin français, dans la commune de Saint-Crépin-Ibouvillers, place de l’Église. Cette grande place engazonnée et bordée d'arbres est comprise entre la RD 129 (rue du Général de Gaulle), qui constitue l'axe principal du village, et suit une ligne est-ouest, et la RD 619, qui lui est perpendiculaire, et relie la commune à Ivry-le-Temple. La première route délimite la place au nord ; la deuxième à l'ouest ; et l'église se trouve à l'angle sud-est de la place. On y accède par une impasse depuis la RD 619. Ainsi, l'église est bien dégagée du côté nord et du côté de la façade occidentale, et bien visible. En revanche, l'élévation sud de la nef donne presque immédiatement sur le vaste terrain du "centre culturel Philippe de l'Isle", qui est implanté dans l'ancien prieuré, et le croisillon sud ainsi que le chœur sont enclavés dans ce domaine. Bien que propriété de la commune, il est fermé au public en dehors des manifestations culturelles et fêtes familiales organisées dans ses salles, y compris son parc et son parking (chemin du Tour de Ville). La date de fondation de la paroisse n'est pas connue. Son église est placée sous le vocable des saints Crépin et Crépinien. De nombreuses représentation d'eux agrémentent le décor. Saints patrons des cordonniers, l'un porte une chaussure, l'autre un marteau. Sous l'Ancien Régime, "Saint-Crépin-Ybouvillers" relève du doyenné de Chaumont-en-Vexin, de l'archidiaconé du Vexin français avec siège à Pontoise, et de l'archidiocèse de Rouen. Le collateur de la cure est l'abbaye de Ressons, qui fonde à Saint-Crépin-Ibouvillers un petit prieuré. Sous les derniers siècles de l'Ancien Régime, l'effectif du prieuré se limite au prieur, qui remplit en même temps le ministère du curé : c'est l'un des nombreux prieuré-cures ruraux du Vexin. La Révolution française impose des diocèses correspondant aux territoires des départements, et Saint-Crépin-Ibouvillers est ainsi rattaché au diocèse de Beauvais. Jusqu'à la fin du , le village demeure une paroisse indépendante, et forme un secteur paroissial avec Fresneaux-Montchevreuil, Montherlant, Pouilly et Senots. Dans le cadre de la définition de quarante-cinq nouvelles paroisses à l'échelle du diocèse en 1996, motivée par le manque de prêtres, s'effectue le rattachement à la paroisse de Chaumont-en-Vexin, et le presbytère au sud du portail de l'église est désormais vacant. Il est encore utilisé comme salle paroissiale pendant un certain temps, mais n'est actuellement plus entretenu. Au début de l'année 2015, les trois paroisses de Vexin-Nord, Chaumont-en-Vexin et Vexin-Sud fusionnent pour former la nouvelle paroisse Saint-François-d'Assise du Vexin, qui s'étend sur quarante-huit communes. Deux messes dominicales par mois sont proposées sur le secteur "Vexin-Est" analogue à l'ancienne paroisse de Saint-Crépin-Ibouvillers, avec une interruption pendant les vacances scolaires d'été, jusqu'en 2018. Puis la suppression du poste du vicaire dans la paroisse de Chaumont donne prétexte à l'arrêt des messes dominicales. Restent encore des célébrations particulières occasionnelles. Du fait de la proximité géographique d'avec la ville de Méru, et puisque les habitants fréquentent déjà son église, Saint-Crépin-Ibouvillers et Montherlant sont enfin rattachés à la paroisse Saint-Martin de Méru-lès-Sablons au . La construction de l'église commence à la fin du par le chevet, dont les baies en arc à peine brisé ressentent encore l'influence romane, mais dont la voûte en tiers-point et les chapiteaux sont indéniablement gothiques. L'atelier qui construit le chœur et le transept est de toute évidence le même qui édifie le chœur de l'église voisine de Méru, car les deux églises possèdent un chœur identique, sauf que les supports dans les angles et au droit des murs latéraux sont inversés. Les croisillons sont de la même conception que le chœur, et surtout le croisillon nord n'en diffère guère, sauf par le profil des nervures de la voûte, abstraction faite des remaniements ultérieurs. Par ses chapiteaux, dont les feuilles se terminent en fleurons épanouis, comme dans le cloître de l'abbaye de Royaumont, le croisillon sud trahit son appartenance à la période gothique rayonnante du second quart du , et c'est sans doute cette travée des parties orientales qui est bâtie en dernier lieu. L'on peut facilement constater la ressemblance des chapiteaux du croisillon nord et du portail occidental de la nef, qui est donc refait à la même époque. Les lancettes simples aux extrémités nord et sud du transept sont refaites sont remplacées par des fenêtres plus grandes au remplage rayonnant. Plus tard, pas avant le dernier quart du , la grande rosace qui ajoure initialement les parties hautes de la façade est remplacée par une fenêtre au remplage rayonnant tardif, d'un style légèrement plus avancé. L'on peut supposer des contacts avec le chantier de la prestigieuse église Notre-Dame de Chambly, qui date des années 1260-1280, et représente l'édifice rayonnant majeur le plus proche. Sous la guerre de Cent Ans, le clocher est vraisemblablement endommagé. À l'intérieur, Louis Graves a relevé l'inscription "". Lors de la dernière restauration en 2015, il s'est avéré que la date est en réalité 1541. En parfaite cohérence avec cette date, l'étage de beffroi et la flèche indiquent la transition du style gothique flamboyant vers la Renaissance, peu avant le milieu du . En attendant, la nef est voûtée d'ogives, et munie de deux bas-côtés. Celui du sud disparaît à une époque inconnue, car lors de son passage vers 1835, Louis Graves constate son absence. Selon A. Dubois, les deux bas-côtés dateraient de 1850, ce qui permet deux hypothèses. Soit le bas-côté sud est alors reconstitué selon le modèle fourni par son pendant au nord, soit le bas-côté nord est démoli, et deux nouveaux bas-côtés identiques sont édifiés. Depuis la fin des années 1980, l'église Saint-Crépin-et-Saint-Crépinien a été restaurée en plusieurs campagnes, d'abord sous la maîtrise d'ouvrage de la commune, puis à partir de 2004 sous la responsabilité de la communauté de communes des Sablons. Dans un premier temps, la charpente de la nef et la couverture ont été reprises, les voûtes des bas-côtés ont été restaurées, et les vitraux ont été réparés et munis de protections grillagées. Mais le mauvais état de la toiture et la remontée des eaux dans les murs par la capillarité avaient occasionné, au fil des années, des dégâts à l'intérieur de l'édifice. Le sol s'était affaissé par endroits, les parties basses des boiseries s'étaient abîmées, et les pourtours des fenêtres et du petit portail latéral à la fin du bas-côté nord s'étaient dégradés. Une seconde campagne de restauration est donc lancée en 2004, et porte d'abord sur la couverture du croisillon nord du transept, puis sur tout l'intérieur de l'édifice. Il est entièrement refait, y compris la sacristie. Dans ce cadre, la chaire, les bancs, les autres menuiseries, le décor et les vitraux bénéficient également d'une restauration. Enfin, l'installation électrique est remplacée et mise aux normes, et le chauffage par le sol est installé. Ces travaux de grande envergure s'achèvent en 2006, et coûtent la somme de hors taxes. Plus récemment, une troisième campagne de restauration se consacre au clocher et sa flèche Renaissance et aux élévations extérieures. Régulièrement orientée, l'église répond à un plan cruciforme symétrique, hormis la tourelle d'escalier à l'angle nord-ouest du transept. Elle se compose d'une nef de trois travées accompagnée de deux bas-côtés ; d'un transept largement débordant ; et d'un chœur d'une seule travée se terminant par un chevet plat. La croisée du transept est en même temps la base du clocher. La sacristie occupe l'angle entre croisillon sud et chœur. Une petite sacristie existe également dans l'angle entre croisillon sud et bas-côté sud. L'ensemble de l'église ne comporte qu'un unique niveau d'élévation, mais les bas-côtés sont toutefois un peu moins élevés que la nef. Les bas-côtés sont voûtés d'arêtes, avec des fausses ogives en bois encastrées dans les voûtains. Tout le reste de l'église est voûté d'ogives. Les croisillons et le chœur sont munis de voûtes sexpartites (avec six branches d'ogives). L'on entre dans l'église par le portail occidental de la nef, ou par une petite porte à la fin du bas-côté nord. La nef, les croisillons et le chœur sont munis de toitures à deux rampants, et l'église présente donc un pignon vers chaque point cardinal. Les bas-côtés, qui paraissent compter une demi-travée supplémentaire à l'est en regardant depuis l'extérieur, sont pourvus de toits en bâtière individuelles à chaque travée. La flèche de pierre octogonale du clocher est couronnée d'un lanternon.


text: La nef est pratiquement aveugle, car les grandes arcades montent presque jusqu'au sommet des murs. Elle n'est éclairée directement que par la baie occidentale, qui constitue sans doute le détail architectural le plus intéressant de la nef. Elle est munie d'un remplage rayonnant de trois lancettes, dont celle du centre est moins aigüe que les deux autres, et surmontée d'un oculus inscrivant un quatre-feuilles. Chaque lancette inscrit une tête trilobée, qui, dans le cas des deux lancettes aigües, est surmontée d'un trilobe. Les meneaux affectent une modénature chanfreinée et ne portent pas de chapiteaux, ni de bases, ce qui indique la période rayonnante tardive. Le dessin des réseaux semblé dérivé des baies du transept et de l'abside de Chambly, où l'on trouve un octolobe à la place du quadrilobe, et des quadrilobes à la place des trilobes, étant donné les dimensions plus considérables de cet édifice. Les proportions de la nef sont trapues. La hauteur des piliers au niveau de la retombée des voûtes ne dépasse pas la largeur du vaisseau. La hauteur totale sous le sommet des voûtes équivaut à une fois et demi la largeur. Ces proportions manquant d'élancement sont fréquentes à la période flamboyante, mais elles sont en l'occurrence les mêmes dans les parties orientales. Avant son voûtement, la nef devait donc être plus élevée que le chœur, car l'espace compris entre la charpente en carène renversée était certainement rattachée à l'espace intérieur.


text: Les trois voûtes réalisées au ne sont pas de dimensions identiques : les deux premières sont en effet barlongues dans le sens transversal, tandis que la troisième est carrée. Cette circonstance empêche plus tard une coïncidence entre les grandes arcades de la troisième travée et le tracé de sa voûte, et est certainement aussi à l'origine de l'irrégularité de la couverture des bas-côtés, avec trois toits en bâtière et demi. Les ogives affectent un profil prismatique d'un type rare, se composant d'un filet entre deux étroites gorges et une large gorge de chaque côté. Les arcs-doubleaux sont analogues aux ogives. Comme à l'accoutumée, le profil des formerets correspondent à la moitié de celui des ogives. L'existence de formerets est plutôt l'exception pour les voûtes lancées après coup, et traduit une construction soignée. L'agencement des supports va dans le même sens. Parfois, l'on se contente de culs-de-lampe pour les voûtes secondaires, comme par exemple à Feigneux. Ici, ce n'est que dans les quatre extrémités que les nervures sont reçues sur des culs-de-lampe, restés par ailleurs frustes. Au niveau du premier doubleau, ils se fondent dans des piliers ondulés engagés à trois renflements, qui reprennent un modèle employé pour la plupart des bas-côtés flamboyants de la région. Au niveau du second doubleau, ils retombent directement jusqu'au sol, comme dans le transept de Clairoix, dans le croisillon sud de Feigneux, les bas-côtés du chœur de Montagny-Sainte-Félicité et dans les bas-côtés de Gisors. Selon Monique Richard-Rivoire, c'est le type de support le moins fréquent, en raison de la difficulté de taille de profils aussi fouillés. Moins remarquables sont les clés de voûte : celle de la première travée est une rose d'une facture rustique et les deux autres arborent des écussons.


text: Les grandes arcades ne cachent pas qu'elles ont été ouvertes dans des murs existants. Elles sont en effet dépourvues de supports et même pas moulurées, et ont seulement les angles taillés en biseau. Le doubleau oriental de la nef est d'ailleurs tout aussi rudimentaire. Dans les deux premières travées, les grandes arcades en tiers-point, très aigües, sont alignées exactement sous le sommet des formerets, encore plus aigus. Dans la troisième travée, qui est carrée, les grandes arcades sont nettement désaxées vers l'ouest, ce qui conduit à des larges portions de mur entre les grandes arcades de la nef et les piles occidentales du clocher. L'irrégularité de la troisième travée n'est pas du meilleur effet. Curieusement, les bas-côtés sont réguliers à l'intérieur, car des murs anormalement épais les séparent des croisillons. Ces murs sont percés d'arcades du même type que celle de la nef. Il était sans doute prévu de voûter les bas-côtés d'ogives, car des culots existent dans les quatre extrémités, identiques à ceux au revers de la façade de la nef, et un formeret existe même à l'est du bas-côté nord. Pour les voûtes d'arêtes, l'on n'aurait certainement pas non plus prévus les piliers ondulés à trois renflements qui sont engagés dans les piliers intermédiaires des grandes arcades et les murs gouttereaux. Ils sont analogues aux piliers engagés à la retombée du premier doubleau intermédiaire de la nef. Le bas-côté nord serait donc contemporain des voûtes de la nef. Seulement les voûtes d'arêtes sont postérieures. Leurs fausses ogives en bois constituent une rareté dans la région. On les trouve aussi à Nemours, et jadis à Clermont, où elles ont été substituées à des voûtes néo-gothiques. Sinon, les bas-côtés n'offrent rien d'intéressant. Leurs fenêtres sont dépourvues de remplage et de toute mouluration. Elles sont en tiers-point, et au nombre de quatre, soit une en façade et trois latéralement.


text: Sans doute depuis la reconstruction du premier étage en 1450, ou sinon depuis une reconstruction ultérieure, le clocher repose sur quatre énormes piles cylindriques toutes simples, qui ont pour base des plinthes moulurées dans le goût flamboyant, et ont des socles octogonaux. En guise de chapiteau, les piles se terminent par une frise non sculptée, reliée au fût par un quart-de-rond. En cohérence avec le caractère purement fonctionnel de ces piles, la voûte de la croisée est délimitée par quatre larges doubleaux en tiers-point non moulurés, aux arêtes chanfreinées, et dépourvue de formerets. À Sacy-le-Grand, l'on trouve les mêmes piles difformes, et les doubleaux longitudinaux ne sont pas non plus moulurés, mais les deux autres le sont, et les ogives sont reçues sur des culs-de-lampe sculptés. Ici, elles butent simplement sur le sommet des piles, largement débordantes par rapport aux voûtes et aux murs latéraux des travées adjacentes. L'ensemble est d'une grande lourdeur, et la réfection du carré du transept est préjudiciable pour l'esthétique de l'ensemble de l'espace intérieur. Elle n'est pas totale, comme le donnerait à penser la date du premier étage du clocher, car les ogives de la voûte sont du même type que dans le chœur et les croisillons. Ils affiche le profil d'une fine arête entre deux tores, qui est très répandu sous toute la première période gothique.


text: L'architecture élégante du chœur compense quelque peu la rusticité de la nef et la lourdeur du carré du transept. Calqué sur son homologue de Méru, ou vice-versa, il est loin de représenter une création originale, excepté pour la disposition des supports. Plusieurs autres églises possèdent en effet un chœur, ou une dernière travée du chœur, conçu selon les mêmes principes : un unique niveau d'élévation, un triplet au chevet, une voûte sexpartite, et une lancette simple sous chacun des quatre formerets latéraux. L'on peut citer notamment Belle-Église (où des collatéraux ont été ajoutés après coup), Ermenonville, Saint-Jean-aux-Bois. À Saint-Crépin-Ibouvillers, la première lancette au sud a été entièrement bouchée, et son pendant au nord, partiellement. Comme pour les autres chœurs du même type, l'arc brisé des lancettes n'est pas très prononcé, et proche du plein cintre. Les fenêtres ont de hauts soubassements, aujourd'hui revêtus de boiseries, et ne sont pas décorées à l'intérieur (le triplet l'est à l'extérieur). La clé de voûte a retrouvé sa polychromie ancienne. Elle se compose de cinq feuilles « tournantes » au centre (suggérant un mouvement de rotation), et de six feuilles polylobées disposées autour. D'autres exemples de clés tournantes existent dans les bas-côtés de Trumilly ; le croisillon nord d'Ableiges, le croisillon sud de Montgeroult ; la chapelle de la Vierge de Condécourt, les chapelles nord de Brenouille et Glaignes ; les chœurs de Borest, Courcelles-sur-Viosne, Méru et Sarcelles ; etc.


text: Les nervures de la voûte sont très fines. Les ogives se composent de deux tores séparés par une gorge, comme au carré du transept de Catenoy et dans la dernière travée de Mareuil-sur-Ourcq, et les formerets sont monotoriques. Si à Méru, des colonnettes à chapiteaux uniques ont été logées dans les angles, et des faisceaux de trois colonnettes au milieu des élévations latérales, c'est exactement l'envers à Saint-Crépin-Ibouvillers. Dans les deux cas, les chapiteaux des colonnettes uniques ont des tailloirs carrés, tandis que les chapiteaux des faisceaux se partagent un même tailloir à angle coupé, comme à Amblainville et de La Villeneuve-Saint-Martin. La disposition à Méru est beaucoup plus conventionnelle. Les tailloirs accusent, du haut vers le bas, une plate-bande, un cavet entre deux baguettes, et une autre plate-bande. Les corbeilles des chapiteaux se terminent en haut par un anneau devant lequel les feuilles les plus grandes débordent. Sur la moitié des chapiteaux, cet anneau est côtelé. Dans l'angle sud-est, les corbeilles sont sculptées de feuilles simples aux extrémités recourbées en crochets. Elles sont reliés les uns aux autres par les feuilles des faces latérales, qui sont dépourvues de crochets. Les autres chapiteaux sont sculptés d'un seul rang de feuilles polylobées, comme sur la clé de voûte. Le sculpteur ne semble pas avoir été le même qu'à Méru. Tous les chapiteaux sont peints en ocre jaune et rouge, ou en bleu pour certaines feuilles. Longtemps dissimulées sous les badigeons, des fragments de peintures murales, également en ocre, ont été remises au jour sur les voûtains. Dans les angles près de la croisée du transept, les chapiteaux sont perdus, et la partie inférieure des minces fûts en délit a été supprimée afin de faciliter la pose des boiseries. Ainsi, les bases sont également perdues.


text: Les croisillons du transept sont structurés de la même manière que le chœur. Pour les croisillons, les voûtes sexpartites sont la totale exception, et comme autre exemple dans le département, l'on ne peut guère citer que Bouillancy. Les principales différences portent sur les fenêtres aux extrémités nord et sud ; l'existence de grandes arcades dans la première demi-travée, du côté ouest, afin d'établir l'intercommunication avec les bas-côtés de la nef ; et les supports du croisillon sud. — Les fenêtres aux extrémités, dont au moins celle du nord ne devrait pas dater d'origine, sont strictement identiques, et pourvues d'un remplage de deux lancettes surmontées d'un oculus inscrivant un pentalobe, tous les écoinçons étant ajourés. Les meneaux sont précédés de tores, qui fusionnent aux points de rencontre, et portent des chapiteaux au niveau des impostes des lancettes. Le pourtour n'est mouluré qu'à l'extérieur de l'église. Les fenêtres occidentales ont disparu, et seule la lancette de la deuxième demi-travée subsiste à l'est. La partie supérieure de l'ébrasement de la lancette de la première demi-travée subsiste dans le croisillon nord. Dans les deux croisillons, il n'y a de boiseries qu'à l'est, où elles englobent des retables. Nonobstant, la partie inférieure des fûts est coupée dans l'angle sud-ouest du croisillon sud et au milieu de son mur latéral ouest. L'angle nord-ouest du croisillon nord est coupé par un mur oblique contenant la porte en anse de panier qui dessert la cage d'escalier hors-œuvre. Cet aménagement, qui évoque une sorte d'échauguette, est considéré comme disgracieux par Louis Graves. Néanmoins, le maître d'œuvre a pris soin de faire retomber le faisceau de colonnettes proprement sur des bases, formées par un petit et un grand tore aplatis, et un socle, qui sont placés au-dessus de l'échauguette. Aux extrémités nord et sud du transept ainsi qu'à l'ouest, les allèges sont peints en faux-appareil sur fond rouge. Un bandeau torique marque la limite des allèges, et une frise de rinceaux peint sur le mur court en dessous.


text: Les chapiteaux du transept sont badigeonnés de blanc, de même que la clé de voûte du croisillon sud. Dans le croisillon nord, les chapiteaux ont des tailloirs rudimentaires sous la forme de tablettes biseautées. La sculpture est inspirée du chœur, mais l'on ne relève que deux feuilles polylobées par chapiteau au lieu de trois, voir une seule pour les chapiteaux d'angle. Aucun chapiteau n'est sculpté de crochets. Quatre branches d'ogives adoptent le profil constaté dans le chœur, et les deux autres, celui observé dans le carré du transept. La clé de voûte, toujours polychrome, en rouge, marron et vert, est un disque affichant six feuilles polylobées disposées d'une façon dynamique autour du point central. Dans le croisillon sud, les tailloirs, malheureusement mutilés, sont assez minces, et profilés d'un tore et d'une baguette. Dans les angles, les tailloirs communs aux trois colonnettes sont de plan trapézoïdal, comme dans le chœur et le croisillon nord, mais au milieu des élévations latérales, l'architecte a également placé des faisceaux de trois fines colonnettes, et chaque chapiteau possède ici son propre tailloir. Le tailloir du chapiteau médian est carré, et fait légèrement saillie devant les deux autres. Les tailloirs des deux chapiteaux contigus sont carrés à l'angle abattu. Comme déjà évoqué, tous les chapiteaux du croisillon sud sont sculptés de feuilles simples terminés en crochets sous la forme de fleurons épanouis, caractéristiques des années 1230-1240 comme les réseaux des deux fenêtres d'extrémité. Les ogives sont partagées entre les deux profils, comme au nord. La clé de voûte, sans intérêt, est un petit disque sculpté d'une rose sans grâce ni imagination.


text: Le clocher et sa flèche constituent les éléments les plus remarquables de l'église à l'extérieur, davantage pour leur singularité que pour leurs qualités esthétiques, car comme le dit Louis Graves, la flèche est aussi lourde que les clochers gothiques sont élégants. Dans le département, Saint-Crépin-Ibouvillers possède l'une parmi seulement trois flèches du sur la rive droite de l'Oise, les autres étant Boran-sur-Oise et Venette. C'est aussi l'une des rares flèches de cette époque qui ne se situe pas au milieu d'une plate-forme entourée d'une balustrade. Mais on ne peut prêter aucune foi à la tradition locale, qui prétend que la flèche ait été élevée par un architecte anglais sous la guerre de Cent Ans, contredite par la datation de Graves, Lefèvre-Pontalis et Richard-Rivoire. Le clocher et la flèche sont entièrement appareillées en pierre de taille, contrairement au reste de l'église, où les murs sont bâtis en moellons irréguliers noyés dans un mortier. La pierre de taille est alors réservée aux contreforts, aux pourtours et remplages des fenêtres, et aux éléments sculptés ou moulurés. L'on note que les parpaings sont plus petits jusqu'à quatre assises en dessous de la corniche du premier étage. Comme le souligne Eugène Lefèvre-Pontalis, il est difficile d'assigner à la flèche une date antérieure à 1550. Le premier étage est aveugle, et a pour vocation à faire émerger des toitures l'étage de beffroi. Ce premier étage est encore de plan carré, et chacun de ses angles est épaulé par deux contreforts orthogonaux, qui sont scandés par les mêmes larmiers et s'amortissent par le même glacis formant larmier que les contreforts des croisillons et du chœur. La corniche est une sorte de larmier adouci par un tore. La transition vers le plan octogonal de l'étage de beffroi et de la flèche s'opère par des plans inclinés aux quatre angles, qui sont en partie masqués par des clochetons effilés d'une conception étrange. Leur partie inférieure est octogonale, et cantonnée de quatre fines colonnettes corinthiennes. Leur partie supérieure se compose d'un gros fût et d'une petite flèche sur plan carré. Deux parmi ces flèches sont de style flamboyant, et ont les arêtes garnies de crochet. La flèche de l'angle sud-ouest s'inspire du style Renaissance, et est divisée en trois étages dont le diamètre diminue successivement. Ces étages sont séparés par des lamiers saillants, et flanqués de volutes découpées à jour. Il y a un couronnement sous la forme d'une statuette. La flèche de l'angle nord-est manque. Eugène Lefèvre-Pontalis observe encore qu'une flèche octogonale flamboyante existe à Septmonts, et que l'étage supérieur du clocher de Flavacourt est également octogonal.


text: L'étage de beffroi présente huit pans, dont seulement ceux tournés vers les points cardinaux sont percées de deux baies en plein cintre géminées, et par ailleurs moins larges que les autres. À titre de comparaison, les clochers octogonaux romans de la région ont huit pans identiques, abstraction faite de la sculpture. Les ébrasements des baies sont moulurées et entourés d'un tore. Une colonnette au chapiteau corinthien stylisé est plaqué devant le trumeau, et repose sur un culot. Sur les clochers médiévaux, les colonnettes servent de supports aux archivoltes des baies ; ici, elles ne semblent pas vraiment à leur place. À mi-hauteur, un larmier scande horizontalement l'étage, en épargnant seulement les colonnettes, mais pas les ébrasements des baies, ce qui est également assez curieux. L'étage se termine par un entablement schématisé, dont l'architrave se limite à un bandeau saillant, et dont la corniche, également assez sommairement moulurée, ne comporte ni denticules, ni aucun autre motif ornemental. En revanche, la métope accueille un emblème héraldique maladroitement sculpté au milieu de chaque face, et deux têtes humaines d'allure caricaturale, ou deux chimères selon les cas, font saillie près des angles. Quant à la flèche, ses faces sont lisses, et non sculptées des écailles habituelles. Les arêtes sont garnies de crochets, seul ornement flamboyant présent sur le clocher. Sur les deux tiers inférieurs, le devers des huit pans est faible, puis la flèche se rétrécit de manière un peu abrupte, et ses pans adoptent une forme galbé. Au sommet, trône un lanternon octogonal coiffé d'une calotte, avec des fentes rectangulaires comme baies, et des colonnettes doriques plaquées devant chacun des angles. Des lucarnes aux baies rectangulaires et aux frontons triangulaires sont disposées au-dessus des baies de l'étage de beffroi. Leurs rampants sont également garnis de crochets, et ils sont sommés d'une boule.


text: Le portail occidental, qui a perdu son tympan, forme un avant-corps faisant saillie devant la façade, qui est amorti par un gâble aigu. Son centre est décoré d'un quatre-feuilles en bas-relief, et ses rampants sont moulurés d'une gorge entre deux tores. Le portail s'ouvre sous une quadruple archivolte torique, qui retombe sur quatre colonnettes à chapiteaux de chaque côté. Logées dans des angles rentrants, leurs bases, profilées d'un petit et d'un grand tore aplatis, reposent sur de hauts socles aux angles abattus, fui fusionnent à l'approche du sol. D'une facture assez élégante, ce portail est toutefois d'une certaine sécheresse, puisque les chapiteaux sont tous identiques, comme dans le croisillon sud, et leurs tailloirs se résument à des tablettes biseautées, comme dans le croisillon nord. Au-dessus du portail, les contours de l'immense rosace qui éclairait initialement la nef sont encore visibles. La fenêtre actuelle avec son remplage gothique rayonnant tardif et les deux fenêtres légèrement antérieures aux deux extrémités du transept ont déjà été décrites dans le contexte de l'intérieur de l'église. Il est à préciser à ce titre que sur le transept, les arêtes entre les surfaces murales et les ébrasements des baies sont adoucies par des moulures analogues aux rampants du gâble. Par ailleurs, les vestiges d'une autre fenêtre rayonnante subsistent à l'ouest du croisillon sud, dans la deuxième demi-travée. À l'instar de l'église de Méru, les trois baies du triplet du chevet sont surmontées d'archivoltes toriques retombant sur quatre fines colonnettes à chapiteaux. Un court contrefort se situe sous la baie médiane du triplet. Hormis le portail et ces fenêtres, les élévations latérales et le chevet n'offrent aucun détail intéressant, si ce n'est la tourelle d'escalier à l'angle nord-ouest du croisillon nord. Ajourée seulement de quelques étroites ouvertures rectangulaires, elle adopte un plan octogonal, est scandé par deux larmiers, et coiffée d'une flèche de pierre également octogonale. L'accès se fait depuis l'intérieur. L'on note que les croisillons et le chœur sont conçus selon les mêmes principes. Deux contreforts orthogonaux flanquent chaque angle. Il y a également des contreforts au milieu des murs latéraux, à la retombée des branches d'ogives supplémentaires. Ils se retraitent deux fois par un glacis formant larmier, et s'amortissent par un glacis analogue. Le premier glacis est aligné sur le larmier qui fait le tour des parties orientales à la limite des allèges. Un autre larmier court à la naissance des pignons. Tous ces pignons sont couronnés d'un antéfixe. Pour les pignons néo-gothiques des travées des bas-côtés, l'on a repris le motif du quadrilobe présent sur le gâble du portail.


text: Parmi le mobilier de l'église, six éléments sont classés monument historique au titre objet. Quelques autres éléments méritent également l'attention, dont notamment les représentations des deux saints patrons, pour leur dimension symbolique.


title: Augustinópolis

text: Augustinópolis est une municipalité brésilienne située dans l'État du Tocantins.


title: Ph (digramme)

text: Ph (minuscule ph) est un digramme de l'alphabet latin composé d'un P et d'un H. Comme la majorité des digrammes, il n'existe aucun encodage du Ph sous la forme d'un seul signe. Il est toujours réalisé en accolant les lettres P et H.


title: Aurora do Tocantins

text: Aurora do Tocantins est une municipalité brésilienne située dans l'État du Tocantins.


title: Axixá do Tocantins

text: Axixá do Tocantins est une municipalité brésilienne située dans l'État du Tocantins.


title: Anne Birgitte Lundholt

text: Anne Birgitte Lundholt, née le à Fredericia (Danemark), est une femme politique danoise, membre du Parti populaire conservateur (KF) et ancienne ministre.


title: Ae (digramme)

text: Ae (minuscule ae) est un digramme de l'alphabet latin composé d'un A et d'un E. Il ne doit pas être confondu avec la ligature Æ.Comme la majorité des digrammes, il n'existe aucun encodage de sous un seul signe, il est toujours réalisé en accolant un A et un E.


title: Ah (digramme)

text: Ah (minuscule ah) est un digramme de l'alphabet latin composé d'un A et d'un H.Comme la majorité des digrammes, il n'existe aucun encodage de sous un seul signe, il est toujours réalisé en accolant un A et un H.


title: Soleil de plomb

text: Soleil de plomb (en , en ) est un film dramatique croate réalisé par Dalibor Matanić et sorti en 2015.


title: Soleil de plomb

text: Le film est sélectionné comme entrée croate pour l'Oscar du meilleur film en langue étrangère pour la des Oscars, en 2016, mais n'est pas retenu dans la sélection finale.


title: Soleil de plomb

text: Trois histoires d'amour différentes se déroulant à trois époques différentes, 1991, 2001 et 2011, dans 2 villages des Balkans où règne la haine inter-ethnique


title: Äh (digramme)

text: Äh (minuscule äh) est un digramme de l'alphabet latin composé d'un A tréma (Ä) et d'un H.Comme la majorité des digrammes, il n'existe aucun encodage de Äh sous un seul signe, il est toujours réalisé en accolant les lettres Ä et H.


title: Sergueï Ammossov

text: Sergueï Nikolaïevitch Ammossov () est un peintre russe paysagiste, né le , et décédé à Moscou le . Il était membre de la société des Ambulants.


title: Sergueï Ammossov

text: Après avoir suivi les cours de l'École de peinture, de sculpture et d'architecture de Moscou, il obtient le titre d'artiste de l'Académie de peinture en 1864. Lors de l'exposition des beaux-arts de 1869, il obtient le titre d'artiste du troisième degré avec sa toile "Entrée au village de Koutouzov après la pluie", puis, en 1870, d'artiste du deuxième degré avec "Lisière du bois dans les environs de Moscou" et enfin, en 1872, le premier degré pour sa toile "Le Champ de Poltova". Il est l'un des membres fondateurs de la société des artistes Ambulants, dans laquelle il joua un rôle actif de 1871 à 1886 avec 17 tableaux de paysages et de nombreuses études.


title: Eh (digramme)

text: Eh (minuscule eh) est un digramme de l'alphabet latin composé d'un E et d'un H.Comme la majorité des digrammes, il n'existe aucun encodage de Eh sous un seul signe, il est toujours réalisé en accolant un E et un H.


title: Christopher Jackson

text: Christopher Donald Jackson (Halifax, - Montréal, ) est un organiste, claveciniste et chef de chœur canadien.


title: Christopher Jackson

text: Christopher Jackson est né à Halifax, premier fils d'un père pasteur baptiste. Il aura deux frères cadets, Timothy Jackson et Peter Jackson. Leur mère dirige une chorale d'église , joue à l'orgue et au piano. Très jeune, Christopher Jackson fait l'apprentissage du piano avec sa mère, tout en jouant à l'orgue pour les célébrations religieuses. Les parents étant très engagés au sein de la communauté chrétienne dont ils ont la charge, laisseront la grand-mère maternelle veiller souvent sur leurs enfants.


title: Christopher Jackson

text: La famille est toutefois régulièrement mutée pour répondre aux besoins des communautés baptistes où le père pasteur est sollicité à travers la Nouvelle Écosse et le Nouveau Brunswick, ce qui permet à Christopher Jackson de découvrir de nouveaux orgues.


title: Christopher Jackson

text: C'est en 1966 que Christopher Jackson quittera le nid familial pour venir s'établir à Montréal, y apprendre la langue française tout en poursuivant ses études d'organiste au Conservatoire de Musique de Montréal, sous la tutelle de Bernard Lagacé. En 1974, avec ses collègues Réjean Poirier et Hélène Dugal, il fonde le « Studio de Musique Ancienne de Montréal », le "SMAM" : un ensemble qui se consacre aux musiques anciennes, sacrées et profanes, antérieures à 1750.


title: Christopher Jackson

text: Christopher Jackson aura une brillante carrière de plus de 40 ans, tant comme chef et directeur artistique de son ensemble, qu'en tant que Doyen et Pédagogue à l'Université Concordia. Parallèlement, il restera engagé en tant qu'organiste, claveciniste, et consultant pour le Patrimoine Religieux du Québec.


title: Christopher Jackson

text: En 2014, il célèbre le de son groupe par la production de "Spem in Allium", motet à 40 voix de Thomas Tallis, produit en collaboration avec le Trinity Wall Street de New York.


title: Christopher Jackson

text: C'est en que la santé de Christopher Jackson se dégrade de façon significative, et à la suite d'une série de tests, il reçoit le diagnostic du cancer du poumon droit déjà avancé, qui l'emportera quatre mois plus tard, soit, le , à 67 ans, la veille de son année sabbatique prévue à Rome, où il devait se rendre pour réveiller les partitions de compositeurs italiens méconnus.


title: Christopher Jackson

text: Deux jours après son décès, le concert du Studio de Musique Ancienne de Montréal lui est dédié.


title: Christopher Jackson

text: Il est inhumé et une cérémonie funéraire a lieu au Grand Séminaire de Montréal, là où il a été organiste.


title: Christopher Jackson

text: Contexte historique et religieux :


title: Christopher Jackson

text: Les années 1970 sont des années de mutations importantes au Québec sous la Révolution Tranquille - l’après-concile Vatican II.


title: Christopher Jackson

text: Christopher Jackson est attiré par les joyaux à préserver, et porté vers tout ce qui entoure la musique sacrée, la préservation du patrimoine et de son histoire.


title: Christopher Jackson

text: En tant que fils de pasteur baptiste, après une éducation marquée par les rituels, Christopher Jackson développe par la suite un intérêt pour la liturgie anglicane où la musique ancienne trouve sa place, tout en suivant de près les changements que vie l’Église Catholique.


title: Christopher Jackson

text: Diplômé de l'École de musique Vincent-d'Indy et du Conservatoire de musique de Montréal, il compté parmi ses professeurs Françoise Aubut et Bernard Lagacé (orgue), Jean-François Sénart (direction chorale), et Gilles Tremblay.


title: Christopher Jackson

text: C’est en 1975 qu’il obtiendra son premier prix en orgue.


title: Christopher Jackson

text: En 1974, Christopher Jackson co-fonde le Studio de Musique Ancienne de Montréal (le SMAM), avec Régean Poirier et Hélène Dugal.


title: Christopher Jackson

text: Il s'agit d'un groupe de musique ancienne qui se dédie aux répertoires de musiques antérieures à 1750, et qui trouve rapidement un public enthousiaste.


title: Christopher Jackson

text: De 1988 à 2015, il en devient l'unique directeur artistique.


title: Christopher Jackson

text: Les concerts du SMAM ont souvent été produits à l'Église St-Léon de Westmount, et enregistrés par CBC ou Radio Canada.


title: Christopher Jackson

text: Le SMAM se produit aussi en Europe et au Carnegie Hall New York en 2013.


title: Christopher Jackson

text: Le SMAM compte plus d’une vingtaine d’enregistrements, plusieurs sous étiquette ATMA, produits en collaboration avec Johanne Goyette.


title: Christopher Jackson

text: Parmi les compositeurs favoris de Christopher Jackson, mentionnons: Bach, Palestrina, Lassus, Thallis, Gombert, Gesualdo, Monteverdi, Gabrieli, Ugolini, Benevoli,Victoria, Cardoso, Morales, de Wert.


title: Christopher Jackson

text: Bourses et Subventions :


title: Christopher Jackson

text: Au cours des ans, le Studio de Musique Ancienne de Montréal a pu subsister en partie par l'octroi de bourses de soutien des organismes suivants :


title: Christopher Jackson

text: Il se produit au Grand Séminaire de Montréal, à l'Église Notre Dame, à la Cathédrale Marie Reine du Monde, à la Salle Redpath de l'Université McGill, à l'Église St-Gilbert de Montréal, à la Cathédrale de Trois-Rivière, à l'église Notre Dame de Paspebiac, à la United Baptiste Church de Bedford en Nouvelle-Écosse, à Plymounth Trinity United Church de Sherbrooke, à Acadia University de Wolfville, à l'Église du Très Saint Nom de Jésus à Montréal, à l'église Queen Mary Road United Church, à St Goerge's Church, à l'église St Marc de Rosemond, All Saint's Cathedral, Halifax, à l'Église Bonaventure, Mtl, à St John Évangelist Church, Mtl, United hurch, Wolfville.


title: Christopher Jackson

text: Il paraît dans des concerts de l'OSM, de l'ensemble de Musique de Chambre de McGill, pour l'orchestre Pro Arto, pour l'ensemble Cecilien de Vancouver, pour le Complesso d'Utrecht en Hollande, pour Musica Secreta et l'Ensemble Karl Philippe.


title: Christopher Jackson

text: Il se produit en concert avec les solistes vocaux tels Nigel Rogers, Emma Kirkby, Lucy Van Dael, Anner Bylsma, Max van Egmond, Daniel Taylor et James Bowman.


title: Christopher Jackson

text: Nikolaus Harnoncourt, David Willcocks, Gustav Leonhardt, Philippe Herreweghe, Jordi Savall, Peter Philips


title: Christopher Jackson

text: Bernard Têtu, Alain Paquier, Suzie Leblanc, Daniel Taylor, Nigel Rogers, Emma Kirkby, Lucy Van Dael, Anner Bylsma, Max van Egmond, Nancy Argenta, James Bowman, Margaret Little, Susie Napper, Matthias Maute, Hélène Plouffe, Chloe Meyers, Réjean Poirier, Dom André Laberge, Julian Wachner.


title: Christopher Jackson

text: Nombreux chanteurs ont été engagés par le Studio de Musique Ancienne au fil des ans. Pour en citer quelques-uns, piliers du SMAM : Marie-Claude Arpin, Marie Magistry, Josée Lalonde, Jean-Sébastien Allaire, Nils Brown, Normand Richard, Martin Auclair, Michiel Schrey, Yves Saint-Amant.


title: Christopher Jackson

text: Dès 1977, il est engagé pour enseigner à l'Université Concordia.


title: Christopher Jackson

text: Il y donne les cours de formation auditive, d'histoire de la musique, et y produit un ensemble de musiques anciennes.


title: Christopher Jackson

text: De 2006-2011, il détient le poste de Directeur du Diplôme d'études supérieures en performance musicale.


title: Christopher Jackson

text: Il est aussi chargé de cours pour des ensembles de musiques anciennes à l'Université McGill, ainsi que professeur pour l'Académie de Musique Ancienne au Centre d'arts Orford.


title: Christopher Jackson

text: Il s'engage en tant que chef spécialiste des sessions de musiques anciennes au centre Canadien pour les amateurs de musiques, CAMMAC.Toujours curieux de la mécanique de cet instrument qu'il joue depuis son enfance et passionné de menuiserie, Christopher Jackson s'intéresse tout particulièrement à la Facture d'orgue : à la conception, la fabrication et la restauration des instruments.


title: Christopher Jackson

text: Il devient consultant expert pour le Patrimoine Religieux du Québec, relatant l’état des orgues d'églises à travers le Québec, ainsi que leurs besoins de restauration. Il établit une étroite collaboration avec les ateliers Jujet Sinclair.


title: Christopher Jackson

text: Il poursuit aussi des recherches et investigation sur un des principaux facteurs d'orgues au Québec qui le fascine, Louis Mitchell.


title: Christopher Jackson

text: Église Très St-Nom de Jésus (Montréal), St-Andrew's Presbytérien Church, (Sherbrooke) St-Narcisse, St-Paul de Grand-mère, Notre-Dame de Lévis, St-Antoine de Padoue (Longueil), St-Paul's Anglican Church (St-Paul d'Abbottsford), Ste-Monique (Nicolet), Cathédrale St-Jean l'Évangéliste (St-Jean sur Richelieu), Anglican Church (Clarenceville), St-Jean Baptiste,(Québec), St-Sauveur (Québec), St-Ephrem de Beauce, St-Élie d'Orford, St-François Xavier de Brompton, St-James United Church (Montreal), St-Paul (Windsor), Cathédrale Notre-Dame, (Québec), Église Holy Trinity (Québec), Église Notre-Dame de Grâce (Montréal), Église St-Enfant-Jésus du Mile End (Montréal), Basilique Notre-Dame de Québec, Église Ste-Thérèse d'Avila, (Ste Thérèse), Église Chalmers Wesley United Church, (Québec), Église St-Michel de Bellechasse (Québec), Église St-Antoine de l'ïle-aux-grues.


title: Ih (digramme)

text: Ih (minuscule ih) est un digramme de l'alphabet latin composé d'un I et d'un H.Comme la majorité des digrammes, il n'existe aucun encodage de Ih sous un seul signe, il est toujours réalisé en accolant un I et un H


title: Babaçulândia

text: Babaçulândia est une municipalité brésilienne située dans l'État du Tocantins.


title: Oh (digramme)

text: Oh (minuscule oh) est un digramme de l'alphabet latin composé d'un O et d'un H.Comme la majorité des digrammes, il n'existe aucun encodage de Oh sous un seul signe, il est toujours réalisé en accolant un O et un H


title: Classe Excellence

text: La classe Excellence est une classe de nouveaux navires à passagers destinés à plusieurs compagnies du Groupe Carnival, en l’occurrence AIDA Cruises, Costa Croisières, P&O Cruises et Carnival Cruise Lines. D'une jauge comprise entre 182 700 et 185 010 UMS, ils sont parmi les plus gros paquebots au monde, juste après les paquebots de classe Oasis. Le premier navire fut l"'AIDAnova" en 2018 suivi du "Costa Smeralda" en 2019, ces deux navires sont les plus gros paquebots sous pavillon européen.


title: Classe Excellence

text: Les "Excellence" sont basés sur un design similaire aux navires commandés par Aida, la filiale allemande de Costa. Avec plus de pouvant être accueillis dans 2605 cabines, les "Excellence" seront les plus gros navires du monde en termes de nombre de passagers. Propulsés au GNL (gaz naturel liquéfié), leurs émissions de polluant seront considérablement réduites par rapport aux navires de croisière actuels fonctionnant au fioul lourd. Le GNL est une nouveauté dans l'industrie de la croisière. Un large pont promenade fera le tour des navires. Ceux-ci seront également dotés sur l’arrière d’un grand amphithéâtre en plein air avec écran géant. Les ponts supérieurs comprendront plusieurs espaces piscines ainsi que des toboggans géants débordant des superstructures.


title: Uh (digramme)

text: Uh (minuscule uh) est un digramme de l'alphabet latin composé d'un U et d'un H.Comme la majorité des digrammes, il n'existe aucun encodage de Uh sous un seul signe, il est toujours réalisé en accolant un U et un H


title: Öh (digramme)

text: Öh (minuscule öh) est un digramme de l'alphabet latin composé d'un O tréma (Ö) et d'un H.Comme la majorité des digrammes, il n'existe aucun encodage de Öh sous un seul signe, il est toujours réalisé en accolant un O tréma (Ö) et un H


title: Üh (digramme)

text: Üh (minuscule üh) est un digramme de l'alphabet latin composé d'un U tréma (Ü) et d'un H.Comme la majorité des digrammes, il n'existe aucun encodage de Üh sous un seul signe, il est toujours réalisé en accolant un U tréma (Ü) et un H


title: Île Hunter (Canada)

text: Lîle Hunter (en ) est une île de la côte de la Colombie-Britannique, au Canada.


title: Bandeirantes do Tocantins

text: Bandeirantes do Tocantins est une municipalité brésilienne située dans l'État du Tocantins.


title: Rivière Sévère-René

text: La rivière Sévère-René est un affluent de la rive ouest de la rivière Nicolet Sud-Ouest. Elle traverse les municipalités de Saint-Zéphirin et La Visitation-de-Yamaska, dans la municipalité régionale de comté (MRC) de Nicolet-Yamaska, dans la région administrative du Centre-du-Québec, au Québec, au Canada.


title: Rivière Sévère-René

text: Les principaux versants hydrographiques voisins de la rivière Sévère-René sont :


title: Rivière Sévère-René

text: La rivière Sévère-René prend ses sources de ruisseaux agricoles, situés dans une zone au nord-ouest du chemin du rang Saint-Alexandre et au nord-est du chemin du rang Saint-François, dans la municipalité de Saint-Zéphirin. Sa source débute à la confluence des cours d'eau Rousseau-Leclerc et Dionne-Leclerc.


title: Rivière Sévère-René

text: À partir de sa zone de tête, la rivière Sévère-René coule sur quatre km vers le nord, d'abord dans Saint-Zéphirin, puis dans La Visitation-de-Yamaska. Sur son cours, elle recueille les eaux de la décharge Houle-Lemaire et traverse le chemin du rang Sainte-Geneviève et le chemin du rang Chatillon.


title: Rivière Sévère-René

text: La rivière Sévère-René se déverse sur la rive ouest de la rivière Nicolet Sud-Ouest, à en aval de l'île Provencher, en amont de la confluence de la rivière Saint-Zéphirin et à en amont de la confluence de la rivière Nicolet Sud-Ouest avec la rivière Nicolet.


title: Rivière Sévère-René

text: Le toponyme "Rivière Sévère-René" a été officialisé le à la Commission de toponymie du Québec.


title: Haislas

text: Les Haislas, aussi connus comme Xa’islak’ala, X̄a’islakʼala, X̌àʼislakʼala, X̣aʼislak’ala, Xai:sla, sont un peuple nord-amérindien de Colombie-Britannique au Canada. Leur langue est le haisla. Leurs territoires traditionnels s'étendent sur une grande partie du bassin hydrographique du chenal Douglas. Le siège de leur communauté est situé à Kitamaat Village sur une de leurs réserves, près de la ville de Kitimat.


title: Haislas

text: Site officiel de la Nation Haisla


title: Retrouver Sara

text: Retrouver Sara est un téléfilm belge en deux parties de 90 minutes, créée par Claude d'Anna et Laure Bonin, inspirée de la vie de Fabienne Brin, réalisée par Claude d'Anna qui a été diffusé le sur la RTBF et le sur France 2.


title: Retrouver Sara

text: Armelle et Nahim sont heureux. Ils ont une petite Sara âgée de 4 ans, un second enfant à naître et des projets d'avenir. Mais peu à peu, les choses changent: Nahim devient violent, jaloux et paranoïaque. Armelle étouffe et les tensions au sein du couple sont de plus en plus fréquentes. Un jour, Nahim blesse Armelle et s'enfuit avec Sara...


title: Barra do Ouro

text: Barra do Ouro est une municipalité brésilienne située dans l'État du Tocantins.


title: Uxue Fraile Azpeitia

text: Uxue Fraile Azpeitia, née le , est une athlète espagnole spécialiste de l'ultra-trail. Elle a notamment remporté l'Ultra-Trail Mt.Fuji en 2015.


title: Mamalilikala

text: Les Mamalilikala, aussi connus comme Mamalelequala, Mamalilikulla, Mamalillaculla, Mamaleleqala, sont un peuple nord-amérindien de Colombie-Britannique au Canada. Ils sont rattachés aux Kwakwaka'wakw et leur principal village est de l'île Village.


title: Île Village

text: Lîle Village (en ) est une île du détroit de Johnstone, en Colombie-Britannique, au Canada.


title: Île Sonora

text: Lîle Sonora (en ) est une île des îles Discovery, dans le détroit de Johnstone, en Colombie-Britannique, au Canada.


title: Barrolândia

text: Barrolândia est une municipalité brésilienne située dans l'État du Tocantins.


title: Tahsis

text: Tahsis est un village-municipalité de Colombie-Britannique, sur la côte ouest de l'île de Vancouver, au Canada.


title: René Le Roy

text: René Le Roy (Maisons-Laffitte, – Paris, ), parfois "René LeRoy" ou "René Leroy", est un flûtiste et un pédagogue français.


title: René Le Roy

text: René Le Roy est né en 1898 à Maisons-Laffitte. Ses parents jouent tous deux de la musique en amateurs, son père la flûte et sa mère le piano. C'est son père qui commence son éducation dès 1906. En 1916, il étudie avec Adolphe Hennebains, Léopold Lafleurance et Philippe Gaubert au Conservatoire de Paris, d'où il sort diplômé en 1918.


title: René Le Roy

text: En 1922, il fonde le "Quintette instrumental de Paris" avec flûte, harpe et trio à cordes. Plusieurs compositeurs écrivent pour l'ensemble, notamment Albert Roussel (Sérénade pour flûte, harpe, violon, alto et violoncelle opus 30), Vincent d'Indy (suite, opus 91), Joseph Jongen et Cyril Scott.


title: René Le Roy

text: De 1952 à 1968, René Le Roy est flûte solo au "New York City Opera Orchestra", et jusqu'en 1971, professeur de musique de chambre au Conservatoire de Paris. Parmi ses élèves, on trouve Christine Alicot, Juho Alvas, Thomas Brown, Susan Morris DeJong, et Bassam Saba.


title: René Le Roy

text: "Traité de la flûte, historique, technique et pédagogique". Paris, Éditions musicales transatlantiques, 1966. 103 — avec Claude Dorgeuille pour le chapitre sur la respiration et Martial Lefèvre pour celui sur la fabrication de l'instrument.


title: Sayward

text: Sayward est un village de Colombie-Britannique, du nord de l'île de Vancouver, au Canada.


title: Bernardo Sayão

text: Bernardo Sayão est une municipalité brésilienne située dans l'État du Tocantins.


title: Port Hardy

text: Port Hardy est une localité de Colombie-Britannique, au nord de l'île de Vancouver, au Canada.


title: Port Hardy

text: Port Hardy est nommé d'après Thomas Hardy, officier de marine britannique.


title: Comme le temps passe...

text: Comme le temps passe… est un roman de Robert Brasillach paru en 1937 chez Plon. Construit en six parties, il est généralement considéré comme l’œuvre majeure de son auteur.


title: Comme le temps passe...

text: Le roman suit la vie d'un couple, René et Florence, dans l'Europe de l'avant-guerre et jusqu'aux années 1920. Les deux héros, originaires d'une île des Baléares, traversent les émois amoureux et découvrent le monde chacun de son côté. René est en effet mobilisé pendant la Première Guerre mondiale. Ils finissent par se retrouver, après 14 ans, étant .


title: Comme le temps passe...

text: Ouvrage le plus connu de Robert Brasillach, ce dernier approche particulièrement le thème de la guerre. Contrairement à Céline, qui dépeint la Première Guerre mondiale très négativement, Brasillach y développe une approche « chevaleresque ». Un certain romantisme pour le début du siècle et un penchant autobiographique se dégagent par ailleurs à travers toute l’œuvre, écrite deux ans avant la Seconde Guerre mondiale.


title: Île Cortes

text: Lîle Cortes (en ) est une des îles Discovery, dans le détroit de Géorgie, en Colombie-Britannique, au Canada.


title: Île Cortes

text: L'île fait partie des territoires traditionnels des Premières nations We Wai Kai, Kwiakah, Homalco et Klahoose.


title: Île Cortes

text: Île Cortes mesure 25 km de long, 13 km de large et 130 km2 de superficie. Elle a une population de résidents permanents (recensement de 2006).


title: Île Cortes

text: L'île a été nommée en 1792 lors de l'expédition de Galiano et Valdés, probablement en l'honneur d'Hernán Cortés, le conquérant espagnol du Mexique.


title: Île Cortes

text: L'accès à l'île de Cortes se fait par avion via une piste d'atterrissage privée à l'extrémité sud de l'île, ou en ferry à partir de l'île Quadra, elle-même accessible depuis Campbell River sur l'île de Vancouver via BC Ferries.


title: Daphne odora

text: Le Daphné odora, ou Daphne odora, est une espèce de plantes du genre "Daphne" et de la famille des Thyméléacées. C’est un arbrisseau à feuillage persistant qui donne des inflorescences blanches à rose pourpré, exhalant un parfum délicat.


title: Daphne odora

text: Probablement originaire de Chine, l’espèce est maintenant largement cultivée pour son intérêt ornemental et économique. Les rameaux fournissent des fibres végétales permettant de fabriquer des papiers traditionnels en Chine (en particulier au Tibet) et au Japon.


title: Daphne odora

text: Toutes les parties de la plante fournissent des drogues aux pharmacopée traditionnelles.


title: Daphne odora

text: Le nom de genre "Daphne" est emprunté au grec δαφνη "daphné" « laurier ». En mythologie, Δάφνη Daphné est une nymphe d’une grande beauté, fille du fleuve Pénée, qui était poursuivie sans relâche par Apollon, fou amoureux d’elle. Daphné implore son père de lui venir en aide et celui-ci choisit de la métamorphoser alors en laurier pour déjouer les ardeurs d’Apollon.