title: Tillia tepe

text: Les nomades ayant atteint le fleuve Oxus et prenant la suite du royaume gréco-bactrien fondent cinq principautés dont l'une portait le nom de « Kuei Shuang » qui donne "Kouchan" par la suite. Emchi tepe est peut-être la résidence d'un gouverneur de province. Pour Bernard, les occupants de Tillia tepe sont des nomades sédentarisés de la région de Sheberghan dont la résidence était localisée à Emshi tepe. Cependant le même considère qu'au milieu du ap. J.-C. .


title: Tillia tepe

text: Les Kouchans finissent par s'emparer de la région et fondent avec leur empire une . L'empire kouchan est : il s'étend de l'Inde du Nord et l'Afghanistan jusqu'à l'Asie centrale, même si l'histoire événementielle en est assez largement méconnue.


title: Tillia tepe

text: La butte artificielle qui abritait les sépultures faisait trois à quatre mètres de hauteur et une centaine de mètres de diamètre. L’édifice fouillé possédait des salles à colonnes et une muraille, le tout en brique. L’établissement, un temple, est daté dans cette phase de la fin de l’âge du bronze et du début de l’âge du fer, vers 1600 av. J.-C. Il y avait un autel en forme de croix. L'établissement est utilisé pendant ans.


title: Tillia tepe

text: Le site du temple est occupé ensuite par un habitat pendant une brève période puis abandonné. Les tombes sont aménagées dans les ruines au début de l’ère commune. Des monnaies découvertes dans les nécropoles autorisent une datation entre 100 av. J.-C. et 100 , soit entre la fin du Royaume gréco-bactrien et l'Empire kouchan. Cette époque correspond à une pour la région selon Sarianidi.


title: Tillia tepe

text: L’archéologue Viktor Sarianidi, , et son équipe débutent des fouilles dans la région en 1968. La mission comprend outre Viktor Sariadini l'archéologue afghan (et désormais franco-afghan) Zemaryalaï Tarzi. Ils explorent la rive gauche de l’Oxus afin de compléter des travaux entrepris en Ouzbékistan et au Turkménistan, et les plaines de loess du Nord de l'Afghanistan à partir de 1969. Ils ouvrent le site appelé Tillia tepe durant l’hiver 1978-1979 après en avoir commencé l'étude en 1970 selon Dupaigne. Un repérage a lieu en 1977. Les tessons de poterie collectés alors sont immédiatement perçus comme spécifiques. La fouille est exemplaire de précision, en dépit des difficultés liées au contexte politique.


title: Tillia tepe

text: Le 13 novembre 1978, l'équipe souhaite fermer le chantier du fait de la faiblesse des résultats obtenus. Elle se poursuit cependant, avec de grands résultats. La fouille de la première sépulture commence le 15 novembre. Les fouilles livrent, outre le matériel en métaux précieux, des ossements humains qui furent étudiés par des laboratoires d’anthropologie, des éléments de tissu, . Le découvreur qualifie sa trouvaille de .


title: Tillia tepe

text: Les archéologues travaillent . Le 8 février 1979, les objets sont transportés à Kaboul. Viktor Sarianidi quitte l’Afghanistan en février. Cependant, en décembre 1979, l’invasion de l’Afghanistan par l’URSS empêche la reprise des fouilles. Malgré tout, des éléments semblables à ceux trouvés lors des fouilles continuent d'affluer chez les marchands d'antiquités, à Peshawar ou même sur Internet au début des années 2000, preuve de fouilles clandestines, peut-être dans la septième tombe du site, .


title: Tillia tepe

text: Certains éléments sont exposés au Musée national afghan de Kaboul en 1980, puis transférés au palais Kouti Baghtcheh en 1985.


title: Tillia tepe

text: Le responsable de la mission dirige un inventaire photographique en 1982 suivi d’une riche publication en 1985 sous le titre '. La fouille est publiée en 1989 sous le titre '.


title: Tillia tepe

text: Certains éléments des fouilles sont exposés au Musée de Kaboul en 1988.


title: Tillia tepe

text: En 1988, du fait d'une sécurité dégradée à Kaboul, les responsables du Musée national proposent au Président de la République Mohammed Nadjibullah le transfert d'œuvres, parmi lesquelles le trésor de Tillia tepe, dans des lieux sécurisés. Elles sont enfermées dans les coffres de la Banque d'Afghanistan, l'Arg, sous le palais présidentiel de Kaboul, et , même si .


title: Tillia tepe

text: Le trésor disparaît et cet . En 1988, la rumeur que le trésor a quitté l'Afghanistan, volé par les Soviétiques, circule. Elle est relayée par "Le Monde" dans un article publié le 15-16 mai. La même rumeur circule au moment du retrait de l'armée soviétique d'Afghanistan en mars 1989. Bien d'autres rumeurs circulent en particulier dans les années 1990, .


title: Tillia tepe

text: L'année 1989 est la dernière année où le trésor de Tillia tepe est vu, il est ensuite cru perdu durant un quart de siècle, jusqu'à l'ouverture des coffres de la Banque centrale d'Afghanistan. Une exposition d'une journée de quelques objets avait cependant eu lieu en 1991 au palais Kouti Baghtcheh.


title: Tillia tepe

text: Une vérification des scellés a lieu en 2002 et l'information de la sauvegarde de la majeure partie des pièces du trésor de Tillia tepe est rendue publique en 2003 par les autorités afghanes. Selon Dupaigne, le contrôle des scellés a lieu le 29 août 2003 et un inventaire fait en juin 2004, financé par la . objets sont alors portés manquants.


title: Tillia tepe

text: La présentation du trésor est prévue pour une grande exposition au musée Guimet à Paris puis dans diverses autres grandes villes. La sortie des pièces précieuses est refusée dans un premier temps par les parlementaires afghans puis acceptée. Les retards s'accumulent et les objets ne parviennent à Paris que le 16 octobre 2006. Les restaurateurs du musée Guimet doivent remettre en état un certain nombre d'objets et l'exposition de certaines pièces a lieu du 6 décembre 2006 au 30 avril 2007. Les objets sont exposés à la à Washington du 25 mai au 7 septembre 2008 et le périple continue jusqu'en 2015 au moins, en particulier du fait de l'impossible exposition dans le nouveau Musée national afghan, toujours en suspens du fait de la difficile normalisation du pays.


title: Tillia tepe

text: Le site est daté de l'âge du fer. Les premiers sondages effectués par les archéologues révèlent le pavement de briques, les piliers et le mur d'enceinte. Le temple comporte un autel, destiné sans doute au culte pré-zoroastrien. La date de sa construction est estimée aux alentours de la fin du millénaire , et il est utilisé durant ans. Un village de l'âge de fer a également été dégagé par l'équipe des archéologues soviéto-afghans.


title: Tillia tepe

text: Le temple est complètement détruit par un incendie au , et y succède un village sur ses ruines mentionné par les troupes gréco-macédoniennes.


title: Tillia tepe

text: Les personnes inhumées sont cinq femmes et un homme, un guerrier d'une trentaine d'années : ce dernier ainsi que deux femmes (tombe VI et III) sont enterrés dans les anciens murs du temple, sur la partie haute du tertre, et ce sont leurs sépultures qui ont livré le plus de mobilier archéologique. Les autres sont localisées au pied de la butte et une sépulture est bien moins richement dotée que les autres, dénommée Cendrillon par Sarianidi.


title: Tillia tepe

text: Rien ne marque en élévation l'emplacement de chacune des tombes, qui sont modestes, . Selon le responsable de la fouille, cette modestie est liée à un souhait de discrétion pour éviter les pillages. Les inhumations auraient eu lieu la nuit selon Sarianidi. Schiltz considère pour sa part que le choix d’une butte est celui d’un groupe nomade en voie de sédentarisation ou en migration et n’appelle donc pas d’autre explication , .


title: Tillia tepe

text: Les fosses font une taille de deux mètres sur un mètre cinquante et sont creusées deux mètres sous terre. Des crampons de fer fixaient le cercueil à la terre, et le sommet était muni de rondins de bois. Les vêtements des défunts, qui ont presque totalement disparu étaient en coton ou en soie, les tombes des personnages les plus importants contenaient une couronne. Il y avait des couvertures sur lesquelles étaient cousus des disques d'or et d'argent. Une des tombes, celle de l'homme, contenait sur un bord une tête de cheval. . objets d'or, d'argent et d'ivoire ont été dégagés lors des fouilles ( selon Dupaigne), dont sont conservés éléments, les autres ayant été perdus car non mis à l'abri dans les lieux sécurisés. Chaque tombe comportait de à objets selon Dupaigne, et jusqu'à selon Schiltz.


title: Tillia tepe

text: selon Sarianidi, parmi ces objets on trouve de la :


title: Tillia tepe

text: Les nombreuses plaques martelées en relief portent des motifs et étaient destinées à être cousues sur les vêtements. Les personnages portaient des couronnes, avaient des coupes en métal précieux, et les coiffes étaient parfois munies de pendentifs imposants. On trouve aussi colliers, bracelets, bagues avec intailles, poignards, ceintures, fermoirs, pierres gravées, miroirs en argent chinois avec idéogrammes datés de l'époque des Hans, intailles grecques avec motifs divins. Une des tombes a livré un miroir en bronze posé sur la poitrine du défunt. De nombreuses pierres dures étaient issues d'importation.


title: Tillia tepe

text: Première tombe découverte, la fosse mesure lors des fouilles sur pour une profondeur de , et abritait le corps d'une jeune femme âgée de 20 à 30 ans et mesurant .


title: Tillia tepe

text: La femme portait sur les épaules un manteau ou une cape, retenu par des agrafes rondes en or. L'ensemble des éléments de décors de vêtements cousus retrouvés lors de la fouille témoigne du . Les bractées d'or, turquoise, lapis-lazuli et ambre dessinaient sur les vêtements un motif complexe. La défunte avait également dans sa tombe un nécessaire d'instruments de toilette, une boîte à poudre, une corbeille à maquillage.


title: Tillia tepe

text: Les fouilles ont livré sept appliques dites "Homme au dauphin", éléments de coiffe selon Sarianidi ou ornements de vêtement. Les personnages sont des à tête humaine et yeux en amande, à queue de poisson et avec un poisson autour du cou ainsi qu'une rame à la main. Les personnages étaient sans doute aussi pourvus d'ailes. Les appliques ont été réalisées selon la technique de l'estampage, mais pas à partir d'une même matrice car certains détails varient sur les diverses plaques. Un personnage anguipède similaire a été retrouvé à Begram (un exemplaire est conservé au Musée Guimet). La représentation est une divinité aquatique, et les dauphins sont souvent représentés dans l'art grec, mais l'œuvre évoque davantage les poissons du fleuve Oxus, un silure ou une sorte d'esturgeon. La divinité est peut-être une représentation du fleuve Oxus mais le parallèle est plus vraisemblablement selon Schiltz la dont la forme est faite d'emprunts aux représentations grecques de . La possède un et l'homme au dauphin .


title: Tillia tepe

text: La sépulture était ornée entre autres éléments d'or d'agrafes, d'un ornement de cheveux, d'une broche, de diverses sortes de bractées et de rosettes à six pétales qui pour leur part ornaient le haut de la robe, au niveau de la poitrine.


title: Tillia tepe

text: Un "Ornement cylindrique en tambour" d'or, turquoise, grenat et nacre a peut-être servi de boucle d'oreille, (un objet semblable retrouvé à Pazyryk a été interprété comme tel), ou d'ornement de coiffure, les mèches de cheveux pouvant passer par les trous présents dans l'objet. Cet usage n'était pas originel, car l'objet présente des traces d'adaptation à une nouvelle utilisation.


title: Tillia tepe

text: De plus les fouilles ont livré un miroir chinois datable du et une monnaie d'époque parthe du , ou du premier quart du selon Schiltz, obole de Sanab Héraios que devait tenir la défunte dans la main.


title: Tillia tepe

text: La seconde tombe découverte est localisée , à de profondeur et mesure de long sur de large. Le cercueil portait lors de la découverte des restes d'enduit de plâtre et était enveloppé d'un drap. L'orientation du corps de la défunte, une jeune femme de 20 à 30 ans, correspond à celle observée chez les Alains présents dans la plaine du Don à partir du milieu du .


title: Tillia tepe

text: La jeune femme est revêtue lors de son inhumation d'un haut bonnet conique, : le bonnet scythe dont elle est coiffée est muni d'une "Pendeloque avec déesse aux animaux". Le personnage féminin, demi-nu, tient un fruit d'une main et est sans doute une divinité liée à la fertilité. Outre des oiseaux qui ornent les angles du bijou, d'autres animaux possèdent des têtes de loups et des queues de poisson. Le diadème comporte des avec les oiseaux, et ce motif a été reconnu sur le diadème du trésor de Novotcherkassk et également dans les nécropoles princières coréennes de Silla.  La sépulture a livré des bracelets à tête d'antilope de sur . L'animal est représenté de façon stylisée et en mouvement. Les bracelets, portant des traces d'usure, n'avaient donc pas qu'une finalité funéraire, et sont . Des éléments similaires sont connus en particulier au sein des éléments exposés du trésor de l'Oxus.


title: Tillia tepe

text: Une des plus belles pièces découvertes sur le site, toutes sépultures confondues, est un pendentif de coiffe représentant un prince avec deux dragons, : le prince porte une couronne et a une longue chevelure, il porte une marque au milieu du front. Il s'appuie sur deux dragons ailés à tête de cheval. Les personnages représentés portent des incrustations de turquoises, de lapis-lazuli et de cornaline. Le personnage, vêtu d'un caftan, possède un visage aux traits mongoloïdes avec une marque au milieu du front, peut-être d'influence indienne et une couronne similaire à celle retrouvée dans la tombe 3 de Pazyryk mais aussi présente dans les monarchies achéménide et sassanide. Les dragons, pattes en arrière, sont similaires aux représentations animalières des Scythes, . Le bijou a été baptisé "Maître qui combat les dragons" par le fouilleur et appartient à un . Les formes utilisées témoignent selon Schiltz d'. Le bijou avait un anneau de suspension et des chaînettes et des pendeloques, ainsi on peut dire qu'il était mobile.


title: Tillia tepe

text: La défunte portait des bagues dont une avec une représentation d'Athéna, sans doute un cachet. La déesse est représentée avec un casque gréco-bactrien, une lance et un bouclier. Une autre bague représentant la déesse était également présente, mais avec des incohérences dans les représentations des détails. Selon Sarianidi cela indique une création par des artisans locaux .


title: Tillia tepe

text: Parmi les éléments de décor de vêtements, il faut faire une place de choix à une paire d'agrafes qui présentent des "Éros assis sur un dauphin", . Les Amours sont couronnés, ailés, et les poissons ont la tête ronde et sont munis de nombreuses alvéoles. et les poissons figurés sont ceux présents dans le fleuve Oxus. Pour Schiltz, le poisson représenté est un silure.


title: Tillia tepe

text: Une statuette appelée "Aphrodite kouchane" orne la défunte au niveau de la poitrine. Un Amour pourvu d'un arc est situé à la droite de la déesse qui est pourvue d'ailes de papillon qui sont celles de Psyché et d'un turban. En outre, des lanières se croisent entre les seins de la déesse, fixations des ailes ou chaînes ornementales de poitrine connues dans le Gandhara et également à Rome. La déesse est figurée debout, alors que dans le même temps l'artiste a fait figurer des colonnes, montants d'un trône. Les déesses ailées étaient très populaires dans le panthéon local avant l'arrivée des troupes d'Alexandre le Grand, et la statuette est l'.


title: Tillia tepe

text: La fouille de la sépulture a permis de dégager de nombreux éléments jadis cousus aux vêtements : figurines de musiciens, amulettes, appliques, nombreux types de bractées. Certains éléments de parure étaient pourvus de motifs de succession de disques incrustés d'alvéoles. Ils étaient soit cousus soit portés en colliers. Les amulettes, , étaient supposées pourvues de pouvoirs, dont l'efficacité était liée aux formes, aux images représentées mais aussi aux pierres utilisées, . La sépulture a livré deux petites figures de musiciens, peut-être nus, et munis d'un luth ou d'un oud. Les musiciens avaient un grand rôle dans le monde nomade, comparable aux aèdes, particulièrement lors des cérémonies. Les fouilles de Pazyryk ont livré des représentations d'un instrument à cordes similaire à celui trouvé à Tillia tepe, outre des tambours.


title: Tillia tepe

text: Un miroir chinois et un tube en or, , étaient également présents dans la sépulture et la défunte portait sur les jambes une corbeille contenant des appliques avec une hache de fer et des couteaux, et à ses pieds un récipient en argent.


title: Tillia tepe

text: La tombe est située non loin du sommet de la colline artificielle, et dans un mur de brique du temple. Le cercueil était entouré de cuir ou d'un drap orné de disques en or et le sol de la fosse avait contenu une natte. La tombe a été perturbée par des souris, rongeurs qui ont beaucoup déplacé les artefacts, et selon Schiltz . Les éléments retrouvés dans la sépulture, bijoux et ornements de coiffe, laissent à penser que la tombe était occupée par une femme dont les vêtements étaient , ainsi même les chaussures de la défunte étaient ornées d'une feuille d'or. Les semelles en or avaient un usage funéraire ou étaient un signe aristocratique, du fait que l'élite marchait sur des tapis. La sépulture à elle seule contenait environ des objets en or dégagés sur le site.


title: Tillia tepe

text: Quatre médaillons sont ornés d'un buste de personnage avec au cou un torque et pourvus de pendeloques. Selon Schitz, il s'agirait d'une évocation de Dionysos jeune. On ne connaît pas l'emplacement précis des médaillons sur le costume de la défunte.


title: Tillia tepe

text: Un peigne, en ivoire, de type indien, a été retrouvé. Les peignes appartiennent au mobilier funéraire nomade fréquemment trouvé au cours des fouilles archéologiques. À Tillia tepe, les chercheurs n'en ont retrouvé qu'un seul, l'origine est déduite de sa matière et de ses motifs ornementaux.


title: Tillia tepe

text: Un pendentif de chevelure est orné de deux protomés de chevaux, selon un motif très ancien en Orient ainsi que dans une société où la cavalerie est importante. Le même motif a été découvert sur une selle en cuir de Pazyryk, mais la découverte de Tillia tepe fait voir les chevaux de 3/4 à la manière grecque même si la composition est fort maladroite.


title: Tillia tepe

text: Une monnaie de Tibère, un aureus frappé en Gaule, est datée peut-être des années 16-21 et pas après 37. La monnaie porte au revers une représentation de Livie, mère de Tibère et épouse d'Auguste, en déesse de la paix. Dans la même tombe a été trouvée une monnaie parthe de Mithridate II de 124-87 av. J.-C., qui devait être placée dans la main de la défunte. La monnaie, peut-être frappée à Nisa, porte sur le droit un roi barbu avec un diadème, sur le revers un personnage en costume parthe avec un arc. La présence de ces deux types de monnaies . Les monnaies de Tibère sont connues en Inde centrale et du sud et une pareille monnaie peut toutefois dater l'inhumation. La découverte de Tillia tepe est la première de ce type en Asie centrale.


title: Tillia tepe

text: Les archéologues ont retrouvé plusieurs paires d'agrafes destinées à fermer un vêtement épais. Parmi celles-ci, une à décor de guerriers, daté de 170-145 av. J.-C.. Les agrafes sont à peu de chose près symétriques. On y voit un guerrier avec un bouclier, une épée au côté gauche et une lance dans un décor avec des végétaux et des animaux. Ces éléments (d'armement mais aussi de parure propre au milieu militaire et monarchique) sont grecs ou gréco-bactriens comme ceux présents sur les monnaies des rois de Bactriane, tel Eucratide. L'attache de l'épée est caractéristique du monde nomade. De même, le décor du cadre relève d'. Une autre paire d'agrafes figure un "Amour chevauchant un dauphin", représenté dépourvu d'ailes et dans une attitude conquérante. Il tient à la main un objet figuré au moyen d'une pierre mais perdue. Le poisson semble comme dans les représentations retrouvées dans la tombe être un silure.


title: Tillia tepe

text: Un miroir chinois en argent était situé sur la poitrine de la défunte et un autre miroir à manche d'ivoire était également présent dans la sépulture.


title: Tillia tepe

text: La tombe a livré aussi des récipients et des fragments de nécessaires de toilette en faïence, argent et ivoire, parmi lesquels un pot à fard et une boîte cylindrique à couvercle pourvue d'une inscription grecque portant le poids de l'objet dont un parallèle a été trouvé dans une sépulture sarmate sur la Volga.


title: Tillia tepe

text: Bien d'autres bijoux figurent dans les découvertes, dont une paire de bracelets et des épingles à cheveux. Une bague à intaille figure une scène de sacrifice avec un homme tenant un rameau face à un autel, un thyrse et un pilier orné d'une guirlande. Une intaille est ornée d'un bœuf à bosse en jade. Il y avait aussi un collier et un bijou ovale avec une représentation d'Athéna debout et casquée, qui pouvait être cousu et était peut-être un élément d'une bague-cachet.


title: Tillia tepe

text: Hormis les bijoux ont été découvertes dans la sépulture des dents de requin fossiles montées en pendentif, considérées selon la tradition nomade comme des ayant un grand pouvoir magique.


title: Tillia tepe

text: La sépulture du seul homme retrouvé est placée dans l'épaisseur des vestiges du mur du temple. La fosse mesurée lors des fouilles fait une longueur de sur pour une profondeur de . À de profondeur les fouilleurs ont trouvé un crâne et des os de jambes d'un cheval, vestiges d'un banquet funéraire ou d'un sacrifice. Le cercueil était tapissé de cuir peint de motifs et orné de bractées d'or.


title: Tillia tepe

text: Le défunt, âgé d'une trentaine d'années, mesurait à , et selon Schiltz, une grande taille pour l'époque.


title: Tillia tepe

text: Le costume a été étudié par le fouilleur qui considère que l'homme était vêtu d'une chemise et d'un caftan sur un pantalon, cependant les dernières études y voient une veste longue. Le vêtement était richement orné d'appliques et bractées, tout comme les chaussures. Le costume était typique de ceux des cavaliers des steppes.  La tête était posée sur un oreiller en soie et une phiale en or avec 32 cannelures. Une inscription figure son poids, 41 statères tétradrachmes, l'unité du statère valant . Hérodote évoque la phiale comme . Les femmes des sépultures III et VI disposaient aussi de vases en métal sous leur tête.


title: Tillia tepe

text: La sépulture a livré des boucles de chaussure ornées d'un homme sur un char tiré par des dragons. Le char est pourvu d'un baldaquin, ou dais, forme connue à Persépolis ou Aï Khanoum mais aussi dans la Chine des Han et chez les nomades Xiongnu. La tombe a livré un siège de cuir sur un montant métallique, tel un .


title: Tillia tepe

text: La fouille a permis de mettre au jour en outre une représentation de bouquetin, élément de . L'ornement de coiffure est en forme d'arbre de vie. Un mouflon debout figurait sur la chevelure. Le mouflon est présenté avec un grand réalisme, et d'. Les sabots sont pourvus d'anneaux pour en faire l'. Derrière la tête de l'animal un système d'attache permet d'envisager un élément de parure en matières plus fragiles, bois ou en cuir. Des statuettes de bois ont été retrouvées dans des tombes scythes gelées de l'Altaï et au Kazakhstan. L'homme d'Issik en particulier était muni d'une image de mouflon en or sur sa coiffure, de même la "Collection sibérienne" de l'Ermitage conserve des statuettes qui ont pu avoir une fonction similaire, mais dont on ignore la provenance exacte.


title: Tillia tepe

text: La sépulture a livré une ceinture de parade, , avec 8 chaînettes d'or et 9 médaillons en relief qui représentent un personnage assis sur une panthère, peut-être Dionysos. Chaque élément a été fait séparément puis intégré à la ceinture qui se fermait par deux agrafes. Les médaillons, s'ils portent la même scène, sont divers dans les détails, la panthère, la selle, le personnage sont représentés avec des différences sensibles. Le personnage semble presser son sein pour en sortir du lait, et témoignage de , Dionysos, la déesse Nana, voire Artémis ou une déesse de la fécondité.


title: Tillia tepe

text: La sépulture a livré des plaques avec panthère et des plaques en écusson dont une qui porte des fauves ailés en position verticale mordant un cheval. Si le thème est assurément scythe, le traitement réaliste et certains détails (pelage, crinière) rappellent l'art gréco-scythe. Une autre plaque du même type montre une panthère ailée sur le dos d'une antilope effondrée. La scène est typique de l'art des steppes.


title: Tillia tepe

text: Des éléments d'un baudrier ou destinés à fixer des armes ont été dégagés, sans doute des ornements de courroie, avec pour certains des motifs animaliers fantastiques : une créature enroulée sur elle-même se mord la queue, des créatures à tête de rapace. La courroie était en cuir et les vestiges montrent des traces d'usure.


title: Tillia tepe

text: Les armes sont toutes de type nomade et : deux arcs, deux carquois pourvus de pointes de flèches en fer, une épée sarmate et longue. Les armes enterrées avec le défunt étaient riches : poignards, dagues, fourreaux en or aux incrustations de turquoises, ceinture en or tressé. Elles sont destinées à la parade et à être vues, et l'homme est muni des .


title: Tillia tepe

text: L'un des éléments mis au jour est un revêtement de fourreau à forme quadrilobée, destinée à fixer l'arme à la ceinture et à la cuisse et connue à partir du en Asie mais absent de l'art kouchan. Le poignard est pourvu d'une lame de fer et le fourreau, en bois revêtu de cuir et pourvu d'un placage en or, est orné d'une . Au milieu d'incrustations rondes, l'arme présente un riche décor animalier d'animaux fantastiques : des fauves ailés s'affrontent, et . Ce décor prend place dans le contexte des Iraniens des steppes du . Un ours debout tenant dans sa gueule un pampre orne le pommeau de l'arme. Le revers porte un arbre de vie. Dans le contexte de Tillia tepe, l'objet est une et un . Un fourreau de même forme est représenté à Nemrud Dagh, dans l'empire parthe, à Palmyre, en Susiane et en Élymaïde. Des fourreaux de même forme ont été découverts dans l'Altaï en particulier, dans des sépultures nomades mais non yuehzies, l'usage chez les Parthes étant lié selon Bernard à soit les origines nomades de ce peuple, soit les contacts avec les nomades des confins orientaux de leur empire.


title: Tillia tepe

text: Un second revêtement de fourreau porte deux dragons et possède un étui à dagues multiples. Le fourreau possède deux lobes sur les côtés ; au milieu prend place un poignard, et sur l'arrière un autre fourreau contient deux poignards plus petits. Deux animaux fantastiques se battent, l'un est un dragon ailé et l'autre a une ramure de cerf. Le rebord s'orne de cœurs et d'un motif géométrique avec la présence du motif indien de la svastika. Si le dragon appartient à la tradition chinoise, des détails sont achéménides ou grecs. .


title: Tillia tepe

text: Il y a également dans la panoplie du défunt un poignard à scène de combats d'animaux. L'arme est un akinakès, arme courte connue déjà chez les Sakas figurée en particulier sur l'Apadana de Persépolis et disposant d'une lame de fer. Le manche est pourvu d'un motif d'acanthe à nervure incisée présent sur les chapiteaux d'Aï Khanoum.


title: Tillia tepe

text: La monnaie d'or est considérée comme une médaille indienne. Un homme sur le droit est en train de pousser une roue à huit rayons, avec une inscription en kharosthi signifiant . Le revers porte un lion avec la patte soulevée, un symbole bouddhique ("nandipada") et une inscription disant . Selon Schiltz .


title: Tillia tepe

text: L'homme portait un pectoral avec un décor de guerrier, daté 170-145 av. J.-C. Un camée est incrusté, figurant un homme avec un . Selon Sarianidi, il pourrait s'agir du portrait du roi Euthydème Ier, porté par le roi lui-même et . Il a été par la suite intégré au pectoral fait à part. Selon Bernard, le camée , il s'agit d'un camée fabriqué selon la technique gréco-bactrienne, malgré . Le collier est d'une forme connue chez les souverains indo-parthes d'Arachosie et du Penjab de la première moitié du , dont Gondopharès. Le camée et le collier sont , le souverain se présente comme un .


title: Tillia tepe

text: Une intaille figure les Héraclides tirant au sort les royaumes dans une cruche ou une amphore. Trois guerriers entourent un aigle juché sur une colonne, et à proximité d'un autel à Zeus. La représentation est peut-être liée au rappel du mode d'accès au pouvoir par le dynaste enterré là. .


title: Tillia tepe

text: La tombe , située au nord de la colline, était creusée dans le mur d'enceinte achéménide. La fosse mesure lors de sa découverte environ sur et de profondeur. Le cercueil en est monoxyle, creusé dans un tronc massif, . Un drap recouvert d'ornements l'entourait. La défunte était une adolescente ou une jeune femme d'environ 20 ans.


title: Tillia tepe

text: Les vêtements de la défunte n'étaient pas ornés de bractées ou d'appliques mais uniquement de petites perles, et le mobilier découvert est très modeste, cette tombe est .


title: Tillia tepe

text: L'intaille en calcédoine est décorée d'un griffon bondissant similaire aux représentations de cette créature tant dans l'art gréco-scythe que l'art macédonien, . Selon Schitz l'objet, daté du , est bien plus vieux que la date des sépultures, c'est peut-être une intaille gréco-bactrienne voire gréco-perse et réutilisée, même abîmée, comme ornement de collier. Pour sa part, l'intaille en argent et malachite porte l'image d'une Victoire qui brandit une couronne de la main gauche et dont la main droite porte une palme.


title: Tillia tepe

text: Le bracelet à extrémités coulissantes constitue le divers et en lien avec la magie. La défunte est accompagnée également de boucles d'oreilles en cœur et d'anneaux de chevilles. L'élément le plus riche de la tombe était un collier polychrome, de couleur vive, composé de deux types de pendentifs et destiné à être cousu sur le bord de la robe.


title: Tillia tepe

text: La tombe a également livré une pendeloque en forme de lion, des amulettes, et d'autres éléments : un miroir en argent, un étui, une corbeille, un récipient en argent, un tube qu'il faut sans doute considérer comme ayant eu la fonction de sceptre.


title: Tillia tepe

text: La tombe est située dans le couloir du temple et la fosse est irrégulière, de sur ; à son sommet sa taille passe à sur . Une natte était placée au-dessus d'un cercueil de planches en bois sans couvercle et entouré de draps pourvus d'ornements d'or.


title: Tillia tepe

text: L'occupante, une jeune femme d'environ 20 ans et de , a eu le crâne volontairement déformé selon les études anthropologiques effectuées sur les ossements, pratique qui a également été retrouvée lors des fouilles archéologiques du site de Koktepe. Elle était vêtue d'une robe ou d'une tunique sur des pantalons, le vêtement étant richement orné de bractées et appliques, de même que ses chaussures.


title: Tillia tepe

text: Une "couronne en or à décor d'oiseaux" a été découverte dans la tombe. Cette est démontable et pourvue d'un décor d'arbres et d'oiseaux qui déploient leurs ailes. Les arbres figurent des arbres de vie. Le type de couronne est spécifiquement nomade et n'est connu ni dans le monde grec, ni chez les Parthes et ni chez les Kouchans. En revanche, des exemples similaires ont été retrouvés dans les fouilles de Silla en Corée et au dans l'actuel Kazakhstan.


title: Tillia tepe

text: Dans la sépulture, les archéologues ont retrouvé une monnaie d'époque parthe en or dans la main de la défunte et une monnaie en argent dans la bouche, destinée au passage du Styx selon Sarianidi. Sur le droit la monnaie en or présente un roi coiffé d'une tiare et au revers un personnage tenant un arc. Cette monnaie tenue dans la main est une imitation locale, d'un atelier de Margiane, des monnaies arsacides en particulier de Gotarzès. Elle est différente des monnaies de cette époque habituellement en bronze et en argent. Cela signale le caractère de prestige de la frappe de monnaie pour les roitelets locaux. Elle est aussi un témoignage de l'appartenance de l'Ouest de l'Afghanistan à l'empire parthe au début de l'ère commune.


title: Tillia tepe

text: Les plaques-fermoirs avec "Dionysos et Ariane chevauchant un animal" avaient comme fonction de fermer le vêtement. Elles comportent un silène aux côtés des divinités, une Niké tient une couronne au-dessus du couple divin. L'animal que chevauche le dieu est une créature indéterminée, Ariane est placée en amazone. Dionysos possède des traits asiatiques et porte une couronne, tout comme sa compagne. Il tend une coupe au silène qui tient un rhyton et qui est le . , cette iconographie démontre . La complicité du couple témoigne de l'importance du rôle de la femme dans la société nomade, . Le tapis de selle représenté est proprement nomade, et l'animal, créature dans laquelle on trouve du lion, du bouc, du dragon, est un . Les agrafes rappellent .


title: Tillia tepe

text: L'applique dite "Aphrodite de Bactriane" ornait le centre du vêtement de la défunte. Elle représente une femme munie d'ailes et torse nu, qui tient sa hanche de la main droite tandis que la main gauche retient le vêtement. Elle a les jambes courtes et un ventre saillant. Le genou gauche plié produit un effet de drapé mouillé sur les jambes. Les ornements, dont les nombreux bracelets qui ornent les bras de la divinité et des éléments physiques, comme le point central du front, le visage rond, l'attitude, éloignent des canons hellénistiques et interrogent sur l'identité de la divinité représentée. Selon Sarianidi, ce sont les canons nomades de la beauté qui ont été représentés.


title: Tillia tepe

text: La paire de pendentifs au motif "Maîtresse des animaux" sont des plaques en or et turquoise dont le cadre comporte aux angles supérieurs un oiseau, sans doute un rapace, et une tête de poisson aux angles inférieurs. Dans toute l'œuvre . La femme, presque nue, est peut-être pourvue d'ailes. Schiltz la voit comme la parèdre au "Maître aux dragons". Deux animaux sont présents à ses côtés, tête en bas, loup ou chien mais pourvus d'une nageoire, et également à la queue à l'apparence végétale. La déesse pose la main droite sur la panse d'un animal et de l'autre elle tient un fruit, pomme ou grenade, . L'identification précise de la divinité est complexe, cependant la présence de végétal et d'animal évoque une divinité en relation avec .


title: Tillia tepe

text: Divers bijoux paraient la défunte : des boucles d'oreilles ornées d'un Amour qui portent des traces d'usure, une bague avec intaille, une paire de bracelets à tête de lion cornu (il existe des bracelets similaires dans la "Collection sibérienne" et à Taxila), divers éléments de parure, des ornements de chevelure, un collier avec perles et motifs en rosette incrustés de turquoise.


title: Tillia tepe

text: La femme, dite "princesse au miroir chinois" avait un miroir en argent sur la poitrine, et un autre à manche en ivoire. La tombe a livré également divers éléments formant un nécessaire de toilette et de maquillage et un sceptre. Sarianidi y voit une personne d'un , peut-être une princesse scythe.


title: Tillia tepe

text: L'identification des personnes inhumées est , et la question n'est pas encore tranchée définitivement, aucune des diverses hypothèses proposées n'emportant l'adhésion des spécialistes de la question.


title: Tillia tepe

text: L'anthropologie ne peut guère aider car les squelettes étaient en mauvais état de conservation, même si les tombes étaient restées inviolées. Cinq femmes entourent un homme : vu la richesse de la sépulture de ce dernier, on considère qu'il s'agissait d'un prince, âgé d'une trentaine d'années, et accompagné d'une princesse et de ses suivantes. Les défunts auraient appartenu à une famille princière.


title: Tillia tepe

text: Les femmes ont été enterrées sans doute en même temps que l'homme, , même si l'on ne peut établir la chronologie des ensevelissements. Certains éléments plaident en faveur d'un ensevelissement synchrone : les tombes sont constituées de façon semblable, le mobilier est similaire. Hérodote évoque longuement dans le livre IV de L'Enquête la civilisation scythe, et en particulier les rites funéraires aux paragraphes IV, 71 et IV, 72. Il indique que les princes scythes étaient accompagnés au moment du décès en guise d'hommage, .


title: Tillia tepe

text: Les vêtements sont restitués à partir des éléments d'ornements retrouvés. L'homme était vêtu d'un caftan et d'une jupe relevée en son milieu selon Chuvin, d'une veste, d'un caftan et d'un pantalon selon Schiltz. Selon Bernard l'homme avait les jambes entourées d'un vêtement qui imite , vêtement présent également sur le pendentif du Maître des animaux. Les femmes avaient des vêtements différents du fait de leur statut social différent, mais elles étaient toutes vêtues d'une robe sur un pantalon, type de vêtement répandu encore de nos jours. Les cinq femmes étaient vêtues de .


title: Tillia tepe

text: L'identification précise des occupants des tombes pose problème, même s'il s'agissait de nomades ou de personnes d'ascendance nomade récente. Selon Dupaigne, les tombes sont une nécropole de membres d'. Sarianidi évoque une sans préciser davantage, si ce n'est que l'époque correspond à la fondation de l'empire kouchan et que les tombes appartiennent à une famille princière nomade. Plus loin le même considère qu'. Il considère que les occupants des sépultures étaient des . Cette hypothèse de l'inventeur du site a été battue en brêche par un certain nombre de spécialistes.


title: Tillia tepe

text: Il n’est pas certain selon Schiltz que les occupants du site aient été des et ancêtres de l’empire kouchan. Bernard met en avant les similitudes des découvertes de Tillia tepe avec les sites yuezhis fouillés par les archéologues soviétiques, mais considère qu'il s'agit là d'. Selon Gorshenna et Rapin, . Chuvin, avec Bernard, pense pour sa part que ce sont des , peut-être d'origine locale. Les Sakas et un de ses clans aurait été à l'origine de la nécropole de Tillia tepe selon Cambon. Bernard considère que même si les gens de Tillia tepe ne sont ni saces ni Sacarauques, .


title: Tillia tepe

text: Le clan et les territoires des sont inconnus, et . Les nomades étaient très nombreux et difficiles à identifier précisément parfois. La richesse des bijoux féminins évoque selon Sarianidi une population autrefois nomade, . Une sépulture d'une princesse nomade, , a été découverte par une mission archéologique franco-ouzbèque à Koktepe, non loin de Samarcande.


title: Tillia tepe

text: Les vestiges matériels laissés par les maîtres de Tillia tepe témoigne d'un et .


title: Tillia tepe

text: Cambon énonce que . L'ensemble des pièces d'orfèvrerie .


title: Tillia tepe

text: Sarianidi considère que les bijoux sont . La qualité technique de l'orfèvrerie est saluée par Schiltz, en particulier la granulation et l'incrustation. La plupart des objets seraient issus d'un même atelier.


title: Tillia tepe

text: Sarianidi y voit une influence de l'Asie mineure et de l'art achéménide hellénisé, en particulier les représentations animales réalistes. Les objets d'or ressemblent à ceux retrouvés à Ninive, dans le royaume parthe, qui s'étendit jusqu'à Chéberghân. Ils possèdent des mais sont plus sûrement des .


title: Tillia tepe

text: Les représentations animales de Tillia tepe, , sont pour leur part liés à ceux présents dans les découvertes des kourganes de Sibérie, plus précisément du Haut-Altaï. Les objets retrouvés et la présence à proximité de la ville de Tanaïs de chameau bactrien signalent les mouvements vers l'ouest des Sarmates et les contacts entre le sud de la Russie et l'Asie centrale.


title: Tillia tepe

text: Les représentations peuvent également avoir un sens grec et aussi une résonance dans la statuaire bactrienne du II millénaire , âge du bronze local, où une divinité est sur un trône ou un dragon. Dans la même thématique, une représentation de divinité assise sur un lion peut représenter à la fois Cybèle et une divinité ailée bactrienne.


title: Tillia tepe

text: Sarianidi signale que sont inférieures au plan esthétique aux productions gréco-bactriennes. Sont présents dans les motifs , sont manquants des éléments de décor, ce qui surprend. Les éléments retrouvés montrent un éloignement du réalisme grec, leurs .


title: Tillia tepe

text: Au-delà de la richesse des ornements, Schiltz énonce que . Cambon considère le . Le même pointe le côté insaisissable, avec des objets datables de 170-145 , du , et avec une découverte numismatique du de notre ère avec la monnaie de Tibère. Schiltz date la nécropole du premier ou du deuxième quart du . Les découvertes au mobilier le plus proche ont été effectuées dans des nécropoles sarmates du sud de l'Oural et du nord du Caucase, donc bien à l'ouest de Tillia tepe. Cette présence est peut-être due selon Chuvin à la pression des Kangju vers le nord-ouest qui entraîne le mouvement vers l'ouest des Sarmates puis des Alains.


title: Tillia tepe

text: selon Chuvin. selon Schiltz et un . Selon Cambon, .


title: Tillia tepe

text: La région a été le creuset d'une fusion de deux cultures, la culture grecque et la culture bactrienne, les items présentant . Le royaume gréco-bactrien . Les nomades qui l'ont détruit , selon Sarianidi l'art mixte .


title: Tillia tepe

text: Les personnages représentés sur les éléments dégagés présentent divers types raciaux : certains sont bridés et de type mongoloïde, d'autres aux visages ronds et lèvres épaisses s'apparentent aux premiers habitants de Bactriane. Des profils sont pour leur part de type grec.


title: Tillia tepe

text: La monnaie qui été découverte dans la bouche d'un squelette dénote . La présence d'un crâne de cheval sur une des tombes rappelle les rites des Scythes, de même que le tumulus avait la forme d'un kourgane . Les trouvailles de Tillia tepe sont proches des découvertes gréco-scythes réalisées sur le Bosphore et en Russie du sud selon Cambon. Les Scythes .


title: Tillia tepe

text: Les trouvailles dénotent une influence gréco-romaine, gréco-bactrienne, parthe du Khorassan, et scythe du Haut-Altaï. La région était soumise alors à . Les trouvailles chinoises ou d'influence indienne . La culture locale constitue un et les objets retrouvés sont . Bernard qualifie la découverte de .


title: Tillia tepe

text: Le trésor . Le trésor de Tillia tepe . Chuvin qualifie cette découverte de témoignant d'une . Pour Schiltz, le trésor de Tillia tepe a donné , pour Sarianidi . Cambon résume le message délivré par la découverte selon lui, .


title: Ornamente

text: Ornamente, op.37, est une suite de sept pièces pour piano, composée par Boris Blacher en 1950. Cette œuvre offre le premier exemple de la technique des « mètres variables », caractéristique des méthodes de composition de Boris Blacher.Le sous-titre des "Ornamente" est « Sept études sur des mètres variables ». Dans la préface, le compositeur explique la technique employée en ces termes :


title: Ornamente

text: Pour chaque pièce des "Ornamente", l'unité fondamentale est la croche. Ainsi, dans la présentation des mètres variables, 2 signifie , 3 signifie , etc.Ces deux premières pièces sont construites sur une progression arithmétique simple, reprise en palindrome :


title: Ornamente

text: 2 3 4 5 6 7 8 9 8 7 6 5 4 3 2


title: Ornamente

text: 3 4 5 6 7 8 9 8 7 6 5 4 3Cette pièce est construite sur une série répondant au principe itératif suivant :


title: Ornamente

text: 2 3 4 — 3 4 5 — 4 5 6 — 5 6 7 — 6 7 8 — et inversement.Pour cette pièce, la métrique repose sur le principe d'une variation cyclique, sur une période fixe de quatorze croches :


title: Ornamente

text: 4 5 3 2 — 5 2 3 4 — 3 2 4 5 — etc.


title: Ornamente

text: 4 5 3 2 — 2 4 5 3 — 3 2 4 5 — etc.Cette pièce est construite selon la somme des termes aboutissant à une mesure à treize temps :


title: Ornamente

text: 2 — 3 — 5 (2 + 3 = 5) — 8 (5 + 3 = 8) — 13 (8 + 5 = 13) — et inversement.Cette pièce est construite selon une permutation circulaire de quatre mètres aboutissant à une période fixe de vingt-quatre croches :


title: Ornamente

text: 3 4 5 6 (3 + 4 + 5 + 6 = 24)Le principe de composition de cette pièce, le plus complexe des "Ornamente", repose sur la progression suivante :


title: Ornamente

text: 8 7 — 8 7 6 — 8 7 6 5 — 8 7 6 5 4 — 8 7 6 5 4 3 — 8 7 6 5 4 3 2 — puis


title: Ornamente

text: 6 5 — 6 5 4 — 6 5 4 3 — 6 5 4 3 2 — puis


title: Ornamente

text: 4 3 — 4 3 2


title: Ornamente

text: La technique déployée dans "Ornamente" a été diversement appréciée par les musicologues. Si Maurice Hinson et Wesley Roberts considèrent que les « mètres variables » contribuent à , John Gillespie reste peu convaincu devant le résultat pianistique d'.


title: Ornamente

text: Boris Blacher a employé la technique des « mètres variables » dans la plupart des compositions qui ont suivi "Ornamente", à commencer par sa " Sonate" pour piano, que John Gillespie considère plus satisfaisante, et son " Concerto pour piano et orchestre" « sur des mètres variables » de 1951. La série employée pour la d"Ornamente" est reprise à l'identique pour l'un des "Vingt-Quatre Préludes" pour piano, dernière œuvre achevée du compositeur en 1976.


title: Ornamente

text: Selon Larry Sitsky, les « mètres variables » présentés par Boris Blacher ont motivé d'autres compositeurs, parmi ses compatriotes, à s'intéresser à des combinaisons de mesures selon un même postulat mathématique, dont Giselher Klebe, Heinz Friedrich Hartig, Rudolf Wagner-Régeny, Hans Werner Henze et Karl Amadeus Hartmann.


title: Claude Champagne (évêque)

text: Claude Champagne est né le à Lachine au Québec. En 1975, il a rejoint la congrégation des Oblats de Marie-Immaculée. Il fit sa profession religieuse le . Le même mois, il fut ordonné diacre. Le , il fut ordonné prêtre.


title: Claude Champagne (évêque)

text: Le , le pape Jean-Paul II l'a nommé évêque titulaire du et évêque auxiliaire de l'archidiocèse de Halifax en Nouvelle-Écosse. Le , il fut consacré évêque par l'archevêque de Halifax, Terrence Prendergast.


title: Claude Champagne (évêque)

text: Le , le pape Benoît XVI le nomma administrateur apostolique pour les sièges vacants des diocèses de Yarmouth et de Halifax. Il occupa ce poste jusqu'au .


title: Claude Champagne (évêque)

text: Le , il devint l'évêque du diocèse d'Edmundston au Nouveau-Brunswick.


title: Offensive Kovel-Lublin

text: L'offensive Kovel-Lublin est une offensive soviétique menée du , en lien avec les opérations Bagration et Lvov-Sandomir. Elle réduit le saillant créé par les succès de ces deux opérations, au nord comme au sud. De plus, elle est destinée à prendre Lublin et assurer ainsi aux communistes polonais une base territoriale en Pologne même.


title: Offensive Kovel-Lublin

text: Dans un contexte marqué par les coups de boutoir au nord et au sud, les unités allemandes déployées en Ukraine occidentale ont été dépouillées d'un certain nombre de moyens défensifs et offensifs, afin de permettre à Model, de parer au plus pressé, au nord, comme au sud.


title: Offensive Kovel-Lublin

text: Par ailleurs, depuis le mois de , un comité gouvernemental polonais favorable à l'Union Soviétique a été mis en place et la conquête de la ville de Lublin, peuplée de habitants, pourrait fournir à ce gouvernement une base territoriale. C'est à ce titre que la ville devient au printemps 1944 un objectif politique de première ampleur.


title: Offensive Kovel-Lublin

text: Lentement, à partir du mois de , les Soviétiques accumulent dans le secteur où doit se déclencher l'offensive des moyens opérationnels, tandis les unités de l'Axe ont été dépouillées de leurs moyens, ou renforcées avec des unités peu motivées ou considérablement affaiblies, comme les divisions hongroises. En effet, durant l'été 1944, la Wehrmacht déploie dans le secteur de Kovel neuf divisions, soit hommes, appuyés par 100 canons d'assaut et 160 chasseurs de chars.


title: Offensive Kovel-Lublin

text: Face à ces unités disparates, les Soviétiques déploient des moyens de grande ampleur, cinq armées, dont la polonaise, soit , appuyés par d'assaut.


title: Offensive Kovel-Lublin

text: L'offensive de Kovel-Lublin constitue une offensive qui doit être replacée dans la séquence opérationnelle prévue pour l'Armée Rouge à l'été 1944. De ce fait, ses concepteurs l'intègrent à une chaîne d'opérations aux objectifs limités et séquencées.


title: Offensive Kovel-Lublin

text: Dans ce cadre, l'offensive Kovel-Lublin est pensée comme un moyen supplémentaire d'émiettement de la masse blindée allemande composant le groupe d'armées Nord-Ukraine, capable d'arrêter la plus forte offensive soviétique.


title: Offensive Kovel-Lublin

text: Les plans soviétiques sont basés sur le principe des opérations dans la profondeur du dispositif adverse, la ville de Lublin, à 250 km de la ligne de front, étant l'objectif final de cette offensive où se mêlent visées opérationnelles et objectifs politiques.


title: Offensive Kovel-Lublin

text: Cette planification opérationnelle demeure cependant souple, évoluant en fonction du déroulement des opérations, Staline faisant parvenir à Rokossovski des directives fixant de nouveaux objectifs, ou modifiant les précédents, tout au long de l'offensive.


title: Offensive Kovel-Lublin

text: Lancée le , par une opération de diversion contre les unités hongroises mal équipées, l'offensive est déclenchée le lendemain au petit matin, écrasant et perçant les défenses allemandes.


title: Offensive Kovel-Lublin

text: Le lendemain, l'aviation soviétique attaque les positions défensives allemandes, tandis que les troupes au sol se rendent rapidement maîtresses de la première ligne de défense allemande.


title: Offensive Kovel-Lublin

text: Dès le premier soir, les faubourg de Lublin sont atteints par les blindés soviétiques opérant dans la profondeur des unités allemandes. la ville a été déclarée place forte par Hitler, en vertu du décret du est encerclée le et libérée le 25, malgré une tentative de secours, qui parvient à sauver quelques dizaines d'hommes.


title: Offensive Kovel-Lublin

text: Cette déroute est cependant amoindrie par le raidissement allemand à proximité de la Vistule et du San ; en effet, les unités allemandes survivantes parviennent à se regrouper de l'autre côté du fleuve


title: Offensive Kovel-Lublin

text: À l'issue de ces succès, une tête de pont à l'Ouest de la Vistule, la première, est constituée le . Contenues par les concentrations allemandes dans le secteur, les unités soviétiques parvenues dans la région se limitent aux objectifs qui leur ont été assignés, se plaçant rapidement en état de défense.


title: Offensive Kovel-Lublin

text: À ces conséquences militaires s'ajoute l'impact de la libération du Camp de Majdanek, situé dans la banlieue de Lublin. La découverte de ce camp d'extermination, alors le premier libéré par les Alliés, marque le début d'un changement de la politique soviétique à l'égard des Allemands engagés dans le conflit.


title: Offensive Kovel-Lublin

text: La découverte de ce camp fait l'objet d'une intense campagne de publicité, assurée par les reporters soviétiques et relayée aussi bien en Union soviétique que sur le front. De même, les correspondants de guerre alliés sont conviés à se rendre sur place, mais ces reporters doivent affronter le scepticisme de leurs compatriotes.


title: Offensive Kovel-Lublin

text: De plus, les responsables soviétiques, notamment Nikolaï Boulganine organisent dans le camp des pèlerinages de soldats dont les unités sont déployées dans la région.


title: Donald Bolen

text: Donald Bolen (- ) est un prélat canadien de l'Église catholique. Il est présentement l'archevêque de archidiocèse de Regina après avoir été l'évêque du diocèse de Saskatoon en Saskatchewan de 2009 à 2016.


title: Donald Bolen

text: Donald Bolen est né le à Gravelbourg en Saskatchewan. Il fut ordonné prêtre le au sein de l'archidiocèse de Regina.


title: Donald Bolen

text: Le , il fut nommé évêque du diocèse de Saskatoon par le pape Benoît XVI. Il fut consacré évêque le par Daniel Bohan, archevêque de Regina.


title: Donald Bolen

text: Il est transféré au siège métropolitain de Regina le où il succède à , décédé quelques mois auparavant.


title: Assemblée générale du Kentucky

text: L'Assemblée générale du Kentucky (en ) est la législature d'État du Kentucky aux États-Unis.


title: Assemblée générale du Kentucky

text: L'Assemblée générale, bicamériste, est composée d'un Sénat (38 membres) et d'une Chambre des représentants (100 membres).


title: Assemblée générale du Kentucky

text: L'Assemblée générale se réunit au Capitole d'État à Frankfort (Kentucky).


title: Assemblée générale du Kentucky

text: Bree Van de Kamp, personnage de la série télévisée Desperate Housewives, est élue à l'Assemblée générale du Kentucky.


title: Albert LeGatt

text: Albert LeGatt est né le à Melfort (Saskatchewan)Melfort en Saskatchewan. Il étudia à l'université de Saint-Boniface de Winnipeg delaquelle il reçut un baccalauréat ès arts en philosophie et en français en 1974. Par la suite, il servit en tant que volontaire avec ("Canadian University Services Overseas") au Ghana en tant qu'enseignant de français dans une école secondaire.


title: Albert LeGatt

text: En 1977, il entra au Grand Séminaire de Québec. Il fut ordonné prêtre le pour le diocèse de Prince Albert. De 1983 à 2000, il servit en tant que prêtre dans différentes paroisses de ce diocèse. De 2000 à 2001, il étudia à l'université Notre-Dame-du-Lac en Indiana.


title: Albert LeGatt

text: Le , le pape Jean-Paul II le nomma évêque du diocèse de Saskatoon en Saskatchewan. Il fut consacré évêque le par , évêque de Prince Albert. Le , il devint l'archevêque de l'archidiocèse de Saint-Boniface au Manitoba.


title: Albert LeGatt

text: La devise épiscopale d'Albert LeGatt est "Ut Unum Sint" ; ce qui signifie en latin « Que tous soient un ». Elle est tirée de l'Évangile selon Jean, chapitre 12, verset 22.


title: Droit karabaghtsi

text: Le droit karabaghtsi est le droit appliqué dans l'État non reconnu internationalement du Haut-Karabagh.


title: Droit karabaghtsi

text: La Constitution est la norme suprême du Haut-Karabagh et toutes les normes inférieures doivent la respecter.


title: Droit karabaghtsi

text: Le pouvoir législatif est confié à l’Assemblée nationale de la République du Haut-Karabagh.


title: Droit karabaghtsi

text: Les traités ratifiés font partie de l'ordre juridique karabaghtsi. Les traités internationaux contraires à la Constitution ne peuvent être ratifiés. Les traités qui contredisent les lois ne peuvent pas être confirmés.


title: Loi favorisant la diffusion et la protection de la création sur internet

text: La loi du favorisant la diffusion et la protection de la création sur internet, dite loi Hadopi 1 ou loi création et internet est une loi française qui vise principalement à mettre un terme aux partages de fichiers en pair à pair lorsque ces partages se font en infraction avec la législation sur les droits d'auteur. Cette loi comporte six chapitres et deux volets : le volet de riposte graduée et le volet d'amélioration de l'offre licite. La récidive est punie de manière croissante et le législateur parle de « riposte graduée ». Cette loi a créé la Haute autorité pour la diffusion des œuvres et la protection des droits sur Internet (Hadopi), organisme indépendant français de régulation, puis complétée par la loi Hadopi 2 du .


text: Cette loi fait suite à la directive européenne 2001/29/CE transposée en droit français par la loi DADVSI qui cherche spécifiquement à protéger les droits d'auteur sur Internet. Elle a été complétée par une nouvelle loi, dite « Hadopi 2 » qui a été adoptée par le Sénat le .


text: Après des passages devant de multiples instances de l'État (dans l'ordre, la Cnil, le Sénat, l'Assemblée nationale, une commission mixte paritaire, l'Assemblée nationale une deuxième fois), le Conseil constitutionnel en déclare certaines mesures clés contraires à la constitution, et la loi est promulguée, sans celles-ci, le .


text: La loi Création et Internet, avec ses articles non conformes à la constitution, avait pour but de :


text: La décision du Conseil constitutionnel interdit cette coupure, si elle n'est pas prononcée par un tribunal judiciaire, après débat contradictoire.


text: Les coûts d'application de la nouvelle loi, y compris après sa mise en conformité avec la constitution, sont estimés par le ministère de la Culture à 6,7 millions d'euros. Les fournisseurs d'accès sont en désaccord total avec ces estimations ; d'après eux, les coûts atteindront plusieurs dizaines de millions d'euros (100 millions selon La Fédération française des télécoms). De plus, les internautes recevraient l'injonction d'installer sur leur ordinateur un logiciel de sécurisation payant et non interopérable.


text: La loi relative au droit d'auteur et aux droits voisins dans la société de l'information (DADVSI), votée le , prévoyait la mise en place d'une « réponse graduée », transformant en simple contravention la mise à disposition du public d'œuvres protégées sans l'autorisation de leurs ayants droit, qui constitue actuellement un délit, sanctionné de peines pouvant aller jusqu'à d'amende et trois ans de prison.


text: Afin d'introduire un dispositif qui s'ajoute aux sanctions pénales, la ministre de la Culture et de la Communication, Christine Albanel, confie, le , à Denis Olivennes, patron de la Fnac, une mission ayant pour but de proposer une nouvelle modalité de « réponse graduée », compatible avec la décision du Conseil constitutionnel, après consultation des acteurs de la propriété intellectuelle et de l'Internet. Denis Olivennes présente le résultat de sa mission le dans un rapport où il propose principalement la création d'une autorité administrative qui gèrerait un système de messages d'avertissements puis de sanctions non pénales destinées à prévenir et, en cas de multiples récidives, à sanctionner le « téléchargement illégal ».


text: Ses propositions sont reprises dans les « accords Olivennes », renommés après coup « accords de l'Élysée », signés, en , par 46 entreprises et organisations représentatives du monde de la culture (cinéma, musique, télévisuel) et de l'Internet (fournisseurs d'accès). Les FAI s'y engagent à couper l'accès de leur client, et à filtrer leurs accès. Ce texte sert donc de base à la loi Hadopi.


text: Ces accords sont dénoncés peu de temps après par plusieurs entreprises signataires, comme Free, Orange, SFR et Numéricable.


text: À ces entreprises contestataires, il faut rajouter Dailymotion, qui refusa de parapher le texte, qui comme Xavier Niel de Free, dénonce les conditions dans lesquelles ces accords ont été signés : ils ont été prévenus vingt-quatre heures avant la signature, ils n'avaient pas la possibilité de garder le texte avec eux, et Xavier Niel estime que chaque signataire a très bien pu signer pour un texte différent.


text: Conformément à l’article 11.4 de la loi de 1978, la Cnil doit être « consultée sur tout projet de loi ou de décret relatif à la protection des personnes à l’égard des traitements automatisés ».


text: En , la Cnil, à la suite d'une décision du Conseil d'État annulant les refus d'autorisation de collecter les adresses IP dans le cadre de la lutte contre les téléchargements illégaux, opposés par la Cnil à des sociétés d'auteurs, a permis dans certaines conditions aux ayants droit de faire effectuer des constats de contrefaçon et de conserver les adresses IP associées.


text: En , la Cnil est consultée sur le projet de loi Hadopi. Bien que gardé secret par le gouvernement, le rapport de la Cnil a été révélé par "La Tribune". Ses positions sont confirmées plus tard par son président. Plusieurs reproches à la loi s'y font jour :


text: En conclusion, elle émet un avis critique sur ce projet de loi et estime qu'il n'offre pas « les garanties nécessaires pour assurer un juste équilibre entre le respect de la vie privée et le respect des droits d’auteur ».


text: Parallèlement, l'Arcep rappelle que les opérateurs de téléphonie ont l'obligation de maintenir l'accès aux services d'urgence, ce qui nécessitera un temps d'adaptation des réseaux des FAI, afin de séparer la téléphonie de l'Internet pour les offres groupées.


text: Alex Türk, président de la Cnil mais aussi sénateur, malgré l'avis défavorable de son institution, va voter « pour » le projet Hadopi, en première lecture comme lors du vote final du .


text: Le , le projet de loi est présenté en Conseil des ministres par Christine Albanel, puis déposé au Sénat. Le , Michel Thiollière, auteur du rapport sur le projet de loi DADVSI pour le Sénat puis à la commission mixte paritaire, a été nommé rapporteur par la Commission des affaires culturelles du Sénat. Le gouvernement a déclaré l'urgence sur ce projet de loi le , limitant les débats à une lecture par Chambre. Le texte est adopté à l'unanimité en par le Sénat le .


text: Le , le texte est examiné à l'Assemblée nationale où il a été modifié puis il est adopté le par 16 députés. Il n'y a pas de deuxième lecture au Sénat, puisque la procédure d'urgence a été déclarée par le gouvernement.


text: Le , en raison de la procédure d'urgence, une commission mixte paritaire composée de 7 députés et de 7 sénateurs élabore un texte commun.


text: Le , le texte commun est adopté par le Sénat puis rejeté par l'Assemblée nationale avec 21 votes contre et 15 votes favorables. Jean-François Copé, président du groupe UMP qui n'était pas présent lors du vote, dénonce un « coup » des socialistes. Selon les députés Patrick Bloche et Lionel Tardy, le texte proposé par Christine Albanel n'a pas convaincu les députés de la majorité et s'est heurté à la forte mobilisation de l'opposition. La secrétaire nationale des Verts, Cécile Duflot, et le député Nicolas Dupont-Aignan dénoncent le passage en force du gouvernement.


text: Le , le texte revient devant l'Assemblée nationale pour une première séance, les débats sont houleux et la majorité estime qu'après quarante heures de débats, il n'y a plus lieu de discuter mais de voter. Des députés de la majorité opposants au texte, Christian Vanneste (rapporteur du projet de loi DADVSI) et Lionel Tardy, sont privés de micro durant cette séance par le président du Groupe UMP, Jean-François Copé.


text: Le texte du projet de loi a déjà fait entre-temps l'objet de plus de 500 amendements dont 200 amendements votés en seulement vingt minutes, un rythme de vote dénoncé par Christian Paul.


text: Le vote final a eu lieu le . Il y a eu 557 votants, 529 votes exprimés, la majorité absolue était donc fixée à 265. 296 députés ont voté pour, 233 contre. La majorité a principalement voté pour (284 pour et 6 contre (17 abstentions)) et la gauche contre (1 pour et 190 contre (6 abstentions)).


text: Le , au lendemain de son adoption par l'Assemblée, le Sénat vote également le texte dans les mêmes termes par 189 voix contre 14.


text: Le , le Conseil constitutionnel est saisi sur 11 griefs d'inconstitutionnalité. Le gouvernement de son côté présente ses arguments. Le , le Conseil rend sa décision. Selon lui, « la libre communication des pensées et des opinions est un des droits les plus précieux de l'homme ; […] eu égard au développement généralisé des services de communication au public en ligne ainsi qu'à l'importance prise par ces services pour la participation à la vie démocratique et l'expression des idées et des opinions, ce droit implique la liberté d'accéder à ces services » (point 12), « eu égard à la nature de la liberté garantie par l'article 11 de la Déclaration de 1789, le législateur ne pouvait […] confier les pouvoirs (de restreindre ou d'empêcher l'accès à internet) à une autorité administrative dans le but de protéger les droits des titulaires du droit d'auteur et de droits voisins » (point 16), « l'article L. 331-38 opère un renversement de la charge de la preuve et institue une présomption de culpabilité, en méconnaissance des exigences résultant de l'article 9 de la Déclaration de 1789 » (point 18). Pour ces raisons, il déclare (article 1) contraires à la Constitution les articles autorisant la coupure de l'accès à l'Internet hors d'une décision judiciaire. En revanche, le premier volet est validé sous réserves : la collecte et le traitement des données devront faire l'objet d'une autorisation de la part de la CNIL.


text: Le Conseil Constitutionnel considère également, concernant le filtrage « que l’article L. 331-32 a pour seul objet de favoriser l’utilisation des moyens de sécurisation; qu’il revient au pouvoir réglementaire de définir les conditions dans lesquelles ce label sera délivré ; […] que [ces] dispositions […] ne sont pas entachées d’incompétence négative » (point 35) et « qu’en permettant aux titulaires […] et aux personnes habilitées à les représenter, de demander que le tribunal de grande instance ordonne, à l’issue d’une procédure contradictoire, les mesures [de blocage], le législateur n’a pas méconnu la liberté d’expression et de communication » (point 38). Le Conseil, déclarant non conformé à la constitution de ce fait deux passages de l'article L331-32, ouvre donc une réserve d'interprétation en décidant que les filtres doivent être définis par un « pouvoir réglementaire », non par la HADOPI, et en soumettant ces mesures au recours judiciaire.


text: Le , le président Nicolas Sarkozy promulgue les articles conformes à la constitution de la loi.


text: Le , le Parlement européen adopte une résolution qui engage les États membres à « éviter l'adoption de mesures allant à l'encontre des droits de l'homme, des droits civiques et des principes de proportionnalité, d'efficacité et d'effet dissuasif, telles que l'interruption de l'accès à l'Internet ». Une résolution n'a pas force de loi mais indique la volonté du Parlement.


text: En , le projet de loi est notifié à la Commission européenne, qui n'a pas émis de réserves, car il ne présente pas de contradiction avec les directives européennes qui ont cours.


text: Le paquet télécoms est un ensemble de directives qui devront obligatoirement être transposées dans les lois de chaque pays membre. À l'origine, ce paquet n'a pas l'intention de réguler les contenus des réseaux de télécommunications, mais uniquement de régler des problèmes de concurrence communautaire.


text: En , la Commission européenne tente de rajouter au paquet télécoms, des modifications validant le concept de riposte graduée.


text: Le , en première lecture du paquet télécoms, le Parlement vote à 88 % pour l'amendement 138 qui dit : Selon les interprétations de ses rédacteurs (Guy Bono, Daniel Cohn-Bendit et Zazana Roithová) et les opposants au texte de loi Hadopi, cet amendement empêcherait de confier à une autorité publique le droit de couper l'accès à l'Internet à un individu, sans le recours à un juge, et donc à un débat contradictoire.


text: Le , le président Nicolas Sarkozy envoie une lettre au président de la Commission, M. José Manuel Barroso, lui demandant de retirer l’amendement. Mais le , la Commission européenne rejette officiellement la demande du président français, ne voulant pas privilégier un État membre par rapport aux autres. Le , la Commission européenne annonce retenir l'amendement 138.


text: Le , la France alors chargée de la présidence de l'Union européenne, décide de retirer cet amendement avant de présenter le texte au Conseil de l'Union européenne.


text: En , il est annoncé que l'amendement 138 sera de nouveau présenté au Parlement européen en deuxième lecture, sous le . Cette fois, il est présenté par la rapporteuse elle-même. Dans sa version finale, l'amendement insiste encore plus sur l'obligation d'un jugement équitable avant toute coupure d'Internet.


text: Le , le rapport Stavros Lambrinidis est voté. Il recommande de créer une directive européenne interdisant la surveillance automatisée de l'Internet et considère le droit à l'éducation par l'Internet comme fondamental. Le rapport Medina Ortega, qui préconisait le principe de riposte graduée, est reporté "sine die".


text: Le , le paquet télécoms est soumis au vote de la Commission ITRE. La présentation de l'amendement 46 à l'Assemblée Européenne est accepté à 40 voix pour et 4 contre.


text: Le , un nouveau compromis sur l'amendement 46, devant satisfaire la Grande-Bretagne et la Pologne, est trouvé. Le compromis est validé le par le Conseil de l'Union européenne mais le texte original de l'amendement 138 est déposé en parallèle par des députés qui jugent le compromis trop ambigu.


text: Du au , le paquet télécoms passe en deuxième lecture à l'Assemblée européenne. Le , après plusieurs rebondissements quant à l'ordre des deux amendements concurrents, l'amendement reprenant le texte original de l'amendement 138 est voté à 404 voix pour et 57 voix contre. L'amendement 46 résultant du compromis avec le Conseil tombe (car sans objet, puisque le texte a été modifié par l'amendement concurrent). Les 12 et , le texte est examiné par le Conseil de l'UE.


text: Le , le projet de loi complémentaire est présenté en Conseil des ministres par la Garde des Sceaux nouvellement nommée Michèle Alliot-Marie. L'étude d'impact, qui accompagne le texte, a permis au Conseil d'État d'approfondir son examen critique. Le projet « autorise les agents de la Haute autorité (HADOPI) à constater les infractions et à recueillir les observations des personnes concernées. Il permet à la justice de recourir à des procédures simplifiées par la voie d’ordonnances pénales et devant le tribunal correctionnel siégeant à juge unique. Les atteintes au droit d'auteur et aux droits voisins commises sur l'Internet pourront être sanctionnées par la suspension de l'abonnement ». Le Ministère de la Culture n'est plus directement impliqué.


text: Le gouvernement ayant décrété l'urgence sur ce projet de loi, il n'est prévu qu'une unique lecture dans les deux chambres.


text: Le , le projet de loi est déposé, avec le , devant le Sénat pour y être discuté les 8 et , le rapporteur étant de nouveau Michel Thiollière. Le texte a été voté au Sénat le et transmis à l'Assemblée nationale le sous le .


text: Exclue de la loi Hadopi 1, la surveillance des courriels avait été réintroduite au Sénat à la surprise de nombreux députés qui ont adopté le en commission des affaires culturelles un amendement de l'UMP Lionel Tardy les excluant de nouveau du projet de loi, et un second amendement prévoyant que le seul abonnement Internet coupé soit celui sur lequel l'infraction a été constatée.


text: La lecture devait commencer le pour se terminer dans la semaine, mais la faible mobilisation des députés UMP lors de la dernière réunion de la Commission des affaires culturelles pour l'étude des amendements a rendu illusoire la possibilité d'un vote en juillet, qui se trouve donc repoussé par Bernard Accoyer à septembre.


text: Le , le texte est adopté à 285 voix contre 225. Son passage en commission mixte paritaire est alors planifié pour le .


text: Le , le conseil constitutionnel valide le texte, ne déclarant contraire à la constitution que le point considéré mineur des dispositions de la loi permettant au juge de statuer par ordonnance pénale sur la demande de dommages et intérêts.


text: Le décret du 31 décembre 2009 institue la création de la Hadopi, ainsi que la composition du collège.


text: Le projet de loi propose la création d'une autorité publique indépendante, la Haute Autorité pour la diffusion des œuvres et la protection des droits sur internet ou « Hadopi », autorité publique indépendante chargée de la surveillance des droits d'auteur sur l'Internet. Elle remplacerait l'Autorité de régulation des mesures techniques (ARMT), créée par la loi DADVSI (2006).


text: Cette Haute Autorité aurait plusieurs missions. Elle serait chargée du suivi de l'interopérabilité des dispositifs de DRM, de l'élaboration d'études sur la question des droits d'auteur (« offre légale », liens contrefaçon - vente en ligne, etc.) et de la surveillance des droits d'auteurs sur l'Internet. Elle aurait également pour mission d'évaluer les techniques de filtrage et tatouage des contenus :


text: Il est aussi prévu de faire de cette autorité un intermédiaire entre l'ayant droit (chargé de fournir les adresses IP des abonnés suspectés d'avoir manqué à l'obligation de surveillance) et le fournisseur d'accès à Internet (chargé d'identifier les abonnés et de procéder "in fine" à la coupure de leur accès à l'Internet).


text: Lors de la présentation du budget 2009 du ministère de la Culture, un budget de fonctionnement hors personnel de 6,7 millions d'euros a été prévu.


text: L'indépendance de cette Haute Autorité est contestée par les opposants au projet de loi, considérant que le président de l'Hadopi sera nommé par le pouvoir exécutif, via décret.


text: La loi "Création et Internet" ne remplacerait pas les sanctions existantes prévues en matière de contrefaçon, punie par le code pénal. Elle rajouterait à ces sanctions un dispositif parallèle. La mise en œuvre des sanctions serait graduelle et aurait lieu en trois étapes selon la méthode dite de la « riposte graduée », deux étapes préventives puis éventuellement une étape finale répressive : d'abord un courrier d'avertissement par courrier électronique, puis un courrier d'avertissement par lettre recommandée, et enfin la suspension de l'abonnement à l'Internet. C'est le titulaire de l'abonnement qui recevrait ces courriers.


text: La durée de suspension temporaire de l'abonnement serait assortie de l'interdiction de se réabonner pendant cette durée. Elle était initialement envisagée pour une période complète d'un an. Le Conseil d'État, dont l'avis n'est connu que du gouvernement, aurait réduit cette sanction à une durée comprise entre 3 mois et 1 an. L'internaute pourrait ramener la durée de cette suspension entre 1 et 3 mois en acceptant de « transiger » avec la Haute Autorité, sous la forme d'un engagement à ne pas renouveler son comportement ; pour cela il doit déclarer qu'une action illégale a bien eu lieu et qu'il en est lui-même l'auteur (personnellement en tant que détenteur de l'abonnement) . Et plutôt que d'offrir à l'internaute la possibilité de saisir le tribunal administratif face à une décision de suspension, le Conseil d'État aurait jugé préférable de lui donner accès à l'ordre judiciaire (tribunaux de police ou d'instance).


text: La suspension de l'abonnement à l'Internet n'en suspend pas le paiement auprès du fournisseur d'accès ; dans le cas d’offres « », la coupure ne doit donc pas avoir d'incidence sur les services de télévision ou de téléphonie. Avec la possibilité d'autres poursuites par les ayants droit, le principe d'une double peine s'instaure donc, pour l'internaute sanctionné, selon les opposants à la loi.


text: Le projet de loi prévoit également que le rapprochement entre les adresses IP et l'identité des titulaires de ligne pourra être effectué par les fournisseurs d'accès à l'Internet à la demande de la Haute Autorité, et non plus seulement du juge judiciaire comme c'est actuellement le cas dans les procès engagés sur le fondement du délit de contrefaçon.


text: Les eurodéputés participent au débat quant à la suspension de l'accès à l'Internet sans décision judiciaire. Ainsi, l'amendement 138 de la réforme européenne du Paquet Télécom, adopté le contient : . Écarté du Paquet Télécom par le Conseil de l'Union européenne, l'amendement est réintroduit sous le par le rapporteur et ancienne ministre de la culture, Catherine Trautmann, dans son projet de recommandation pour la deuxième lecture. Le , une résolution a été adoptée par le Parlement européen à 314 voix contre 297, enjoignant aux États membres de


text: L'internaute est tenu de protéger son accès à l'Internet : il y aurait l'instauration d'une sanction administrative punissant spécifiquement le défaut de surveillance de son accès internet (obligation créée par la loi DADVSI mais alors non assortie de sanctions).


text: Cette loi rend responsable les intermédiaires mettant à disposition des accès gratuits à l'Internet. Les accès Wi-Fi gratuits ou payants sont très développés dans les restaurants, les bars, les hôtels, les bibliothèques, les jardins publics, les universités et dans de nombreux autres lieux par l'intermédiaire d'acteurs privés, publics ou associatifs. Cette loi demande la mise en place de moyens techniques pour empêcher l'accès à des œuvres protégées.


text: Afin de résoudre ce casse-tête technique et juridique, le Conseil général des technologies de l'information a proposé de réunir une autorité chargée de définir une liste blanche des sites accessibles :


text: Toutefois, la ministre de la Culture a écarté l'idée des listes blanches, estimant les débits des points d'accès Wi-Fi trop faibles pour être confortables aux téléchargements illégaux.


text: Les systèmes de partage de connexion par Wi-Fi, tel que FON ou les bornes disponibles sur la box de SFR (mais ces systèmes permettent l'identification de l'internaute par un système d'authentification, ils ne sont donc sans doute pas concernés.


text: Le FreeWiFi des Freebox ne soulève aucune ambigüité car l'adresse IP publique allouée à la carte Wi-Fi est distincte de celle de l'abonné dont la freebox est utilisée, et le lien avec l'abonné « fautif » peut être fait sans ambigüité ni danger pour celui dont la Freebox a servi de relai).


text: Le projet de loi prévoit l'instauration d'un label, attribué par la Hadopi, afin que les internautes puissent repérer les sites de téléchargement légaux.


text: La loi demande aux enseignants de sensibiliser leurs élèves aux conséquences du téléchargement illicite et inscrit cette information dans le brevet informatique et internet.


text: Le projet de loi indique que les recours ne sont possibles qu'après une décision de sanction. L'internaute incriminé par un courriel d'avertissement ne disposera que de la date et l'heure de l'infraction supposée. Il « peut adresser, s'il le souhaite, des observations à la commission de protection des droits et obtenir, s'il en formule la demande expresse, des précisions sur le contenu des œuvres ou objets protégés concernés par le manquement qui lui est reproché » et ne pourra la contester avant d'avoir été sanctionné et en aucun cas connaître son accusateur. Il prévoit que les modalités de ces recours, telles que le sursis à exécution de la sanction ou les juridictions compétentes, seront fixées par décret.


text: Le système électronique et automatisé de la Haute Autorité ne fait pas intervenir de juge en premier lieu. C'est à la charge de l'internaute de prouver son innocence, seulement après avoir encouru les sanctions.


text: Des collectifs et des politiques dénoncent cette inversion de la charge de la preuve, ainsi que la maîtrise technique indispensable pour se prémunir de tout risque d'être hors-la-loi.


text: Atteindre l'objectif, avancé par Christine Albanel, de coupures par jour signifie, mathématiquement, n'accorder que 25,20 secondes à chaque décision. L'Hadopi sera chargée de déterminer si la sanction de coupure reste proportionnée. En outre, l’appel ne sera pas suspensif de la sanction.


text: La loi Création et Internet révise la chronologie des médias : elle abaisse de six à quatre mois le délai après lequel une œuvre cinématographique peut faire l'objet d'une édition en vidéo. Elle prévoit des accords entre professionnels pour établir les délais de diffusion à la télévision et par la vidéo à la demande.


text: Concernant les journalistes de presse écrite, l’article 20 de la loi du prévoit que leurs œuvres peuvent être utilisées par leur titre sur tous les supports (papier, internet, téléphones mobiles, etc.). Pendant une période de référence déterminée par un accord collectif, cette utilisation a pour seule contrepartie le salaire (article L.132-37). Au-delà, une rémunération est due, également déterminée par un accord collectif (article L.132-38).


text: En dehors du titre de presse, toute utilisation doit faire l’objet d’un accord préalable. Si cette utilisation a lieu au sein d’une « famille cohérente de presse », au sein d’un groupe de presse, un accord collectif doit déterminer ses contours (article L.132-39).


text: Faute d’accord dans un délai fixé par la loi, la Commission des droits d'auteur des journalistes (CDAJ), qui réunit les syndicats de journalistes et les patrons des médias, sous le régime du paritarisme, a pour mission d'aider les partenaires sociaux à trouver une issue. Présidée par un haut magistrat, elle peut imposer un arbitrage (article L.132-44).


text: La loi DADVSI avait autorisé les bibliothèques, centres d'archives et de documentation à numériser des œuvres sous droits à des fins de conservation, mais ces œuvres numérisées ne pouvaient être consultées. La loi Création et Internet en autorise la communication à des fins privées, exclusivement dans les locaux de l'institution et sur des terminaux dédiés.


text: La loi définit la notion de « service de presse en ligne » et rend ces services éligibles aux avantages accordés à la presse écrite (exonération de contribution foncière, aides pouvant être attribuées par la Commission paritaire des publications et des agences de presse.


text: Ce projet de loi, favorisant une vision restrictive de la propriété intellectuelle (cf. brevet logiciel) va dans le sens contraire des revendications des mouvements pour le logiciel libre. Ces mouvements s'opposaient dès 1998 au aux États-Unis. Ce texte a été retranscrit en Europe sous la forme de la EUCD, puis en France sous la forme de la loi DADVSI. Ce militantisme s'exprime notamment sur le site La Quadrature du net, par des acteurs qui étaient déjà présents sur les sujets précédents (par exemple à travers le site eucd.info).


text: Dès l'annonce du rapport Olivennes, le , le débat était déjà lancé, autour de tous les éléments d'actualité touchant au projet (comme des communiqués traitant des textes en préparation ou votés, des analyses, des arguments et des déclarations des promoteurs ou détracteurs de la loi, etc.).


text: Côté officiel, également avant la présentation du projet de loi, c'est le Parlement européen qui a été le premier à le critiquer. Ses membres ont en effet voté un amendement au rapport Cult (ou Bono), proposé par les eurodéputés Christofer Fjellner (M) et Michel Rocard (PS) affirmant qu'il fallait


text: Consultées par la ministre de la Culture, l'Arcep et la Cnil ont émis des avis critiques. Le Conseil d'État, qui aurait demandé au Gouvernement de modifier certaines dispositions, a émis un avis favorable.


text: Certains parlementaires français et européens prédisent que cette loi impliquerait une course aux armements entre les autorités et les internautes et que l'on doit ainsi s'attendre à une utilisation plus courante des réseaux chiffrés et/ou privés. Ils soulignent aussi que le principe de « label Hadopi », censé être affiché sur les offres légales, qui pourrait être instauré par cette loi entraînerait vraisemblablement une distorsion de la concurrence entre les offres l'ayant reçu et les autres.


text: Les opérateurs et entrepreneurs de l'Internet sont également sceptiques ou hostiles au projet de loi. Certains s'inquiètent de son coût de mise en œuvre pour le contribuable français. Le , La Quadrature du Net, collectif créé en opposition à ce projet de loi, a publié un rapport de 42 pages et une synthèse de expliquant Hadopi.


text: Le 19 juin 2008, Jean-Baptiste Soufron et Aziz Ridouan publient une note pour le think tank Terra Nova pour critiquer le projet de loi et dénoncer un texte "coupé de toute réalité".


text: Le , veille de l'examen de cette loi par le Sénat, Philippe Aigrain (informaticien, chercheur, et ancien chef du secteur technologie du logiciel à la Commission européenne) publie un ouvrage qui propose un moyen technique pour rémunérer les créateurs à partir d'une "contribution créative fixe", avec l'intention affichée d'enrichir ce débat avec une alternative concrète au principe de riposte graduée.


text: S'inspirant des actions menées en Australie et en Nouvelle-Zélande contre des propositions de loi équivalentes, et qui auraient mené au retrait de ces propositions, la Quadrature du Net organise à partir de fin un « du net », invitant les détracteurs du projet de loi Hadopi à habiller de noir leurs sites internet, blogs et avatars, et à interpeller leur député à ce sujet.


text: Le , l'association April dénonce la menace qui planerait sur le logiciel libre par une discrimination possible à l'encontre des auteurs, éditeurs et utilisateurs de logiciels libres, ainsi qu'une révision de certains amendements provenant de dispositions de la loi DADVSI.


text: L'échec du de la majorité, par l’absentéisme des députés de l'UMP durant le vote à l’Assemblée nationale, fait face à une médiatisation importante. Alain Bazot, président de l'UFC Que choisir dénonce le l’absence massive des députés de la majorité : « la plupart des opposants au texte, de la majorité, n’étaient pas dans l’hémicycle hier et ont donc participé implicitement à son rejet. Une sorte d’absence complice (…) ». Le suivant, Jean-François Copé déclare vouloir la présence à Paris des députés « du mardi matin au jeudi soir », malgré le fait que « nous ne sommes plus au temps du député godillot ». Pour lui, les parlementaires de la majorité doivent suivre la ligne du parti mais il revendique cependant une liberté de débat et d'expression et s'en porte garant.


text: Ce même jour, Jean-François Copé réagit dans une lettre ouverte : il fustige le "coup de théâtre" du et déclare « Je n'élude pas ma responsabilité dans ce "couac" ». Puis, il rebondit sur sa volonté de régulation : « Pour moi, la liberté devient la loi de la jungle lorsqu'il n'y a pas de régulation. Sur les marchés financiers comme sur Internet ! » et donne son avis sur différents points du projet de loi.


text: Le , l'UFC Que choisir demande que le second examen du projet de loi s'appuie sur des études d'impact sérieuses faites par une entité indépendante, l'Arcep, afin de définir concrètement les enjeux et les contraintes techniques ou économiques : il y a trop d'« angles morts » dans le dispositif et les questions techniques sont éludées à l'Assemblée nationale.


text: Le , le responsable du pôle innovation Web de TF1 a été licencié en raison son opposition à ce projet de loi. Il avait informé le par courriel privé sa députée (Françoise de Panafieu) de son opposition à ce projet de loi. Le ministère de la Culture et de la Communication, dirigé par Christine Albanel, a informé la direction de TF1 de l'opinion de cet employé quant à ce projet de loi.


text: De nombreux opposants et supporter au texte de loi mettent en cause les députés. Le , dans un article de "Libération", les députés socialistes responsables du rejet de la LCI du s’expliquent dans un communiqué en réponse à une lettre ouverte de producteurs indépendants du cinéma et de la musique et assument leur position politique : « On ne s’excuse pas d’avoir rejeté Hadopi »


text: À l'inverse le site et journal "Bakchich" remet en cause la compétence technique et l'information des députés, mettant en doute leur capacité à légiférer en connaissance de cause sur le sujet.


text: Début , un conseiller membre du cabinet de Christine Albanel a accusé la Quadrature du Net de « fabriquer des adresses IP », alors qu'il est techniquement impossible de choisir une adresse IP. Le , Christine Albanel a affirmé dans une déclaration que le logiciel OpenOffice.org comprend un pare-feu, alors que c'est une suite bureautique.


text: Le , Frédéric Mitterrand a répondu « la technique, on y reviendra plus tard » alors que le côté technique arrivait dans les débats à l'Assemblée nationale, marquant un certain mépris pour cette question. Le , Frédéric Mitterrand n'a pas réussi à développer l'acronyme « HADOPI », malgré les mots soufflés par l'animatrice Ariane Massenet.


text: Les députés ne se sont (globalement) pas plus distingués au niveau des compétences techniques. En plusieurs occasions, le site Bakchich a interrogé les députés leur demandant ce qu'était le pair à pair, obtenant des réponses souvent totalement erronées.


text: Afin d'expliquer sa position concernant ce texte, le site "J'aime les artistes", , a été mis en place par le ministère. Or, le site en question reste très vague sur l'application de la loi Hadopi. En réaction à ce site, de très nombreux pastiches ont été créés par des internautes et notamment Numérama avec son site j'aime les internautes, mais aussi jaimelesautistes.fr ou encore jaimelesartistes.info.


text: Durant les premiers jours du site "j'aime les artistes", il a été relevé (en affichant les codes source HTML) que ce site était créé en partenariat avec des entreprises de l'audiovisuel et d'Internet parmi lesquelles Canal+, M6, France Télévisions, TF1, Disqueenfrance (SNEP), UPFI, Sacem, SCAM, ARP, USPA, Neuf Cegetel, Numericable, Telecom Italia, et Orange, ainsi que la SACD, producteur selon Numerama, des vidéos.


text: Par ailleurs, le site a rencontré des difficultés lors de son activité. Le site est devenu indisponible plusieurs fois. Ces difficultés ont empiré après une provocation de la ministre de la Culture : Le site sera alors massivement attaqué (déni de service), et tombera le soir même. Il rouvrit quelques jours plus tard chez OVH, car son ancien hébergeur Push It Up souhaita s'en séparer en raison de l'impact sur ses services qui aurait gêné les autres sites hébergés par la plateforme.


text: Les hackers auraient usé de moyens plus ou moins perfectionnés pour arriver à leur fin. Les moins expérimentés se sont contentés d'ouvrir les pages du site en boucle de manière automatique, et les plus expérimentés ont mis en place des attaques par déni distribué de service.


text: Le site officiel de l'HADOPI sera protégé contre les attaques. Le prestataire chargé de le concevoir, réaliser et héberger sera tenu, selon le cahier des charges, à une très haute disponibilité Web, et un certain mutisme en cas de dysfonctionnement. Ceci pour éviter que ces incidents liés à HADOPI soient relayés dans la presse.


text: Le , le nom de domaine jaimelesartistes.fr n'a pas été renouvelé par le ministère de la Culture et de la Communication, et, racheté par un internaute, redirige alors vers le site jaimelesartistes.info, hostile à la loi.


text: Si le site a été « volontairement fermé » selon le ministère, les opposants dénoncent de leur côté l'incompétence des services concernés, l'oubli du renouvellement annuel d'un nom de domaine étant considéré comme une erreur de débutant sur l'Internet.


text: Début mai 2009, le responsable du Pôle innovation Web de TF1, Jérôme Bourreau-Guggenheim, a été licencié après avoir exprimé un avis critique sur ce projet de loi dans un courriel privé à sa députée, Françoise de Panafieu. Ce courrier a été transmis par le député au cabinet du ministère de la Culture afin de fournir un exemple d'argumentaire auquel le ministère devrait faire face dans ses échanges avec l'opposition socialiste ou l'opinion publique. L'attachée parlementaire de Françoise de Panafieu affirma aussi avoir transféré ce courriel pour obtenir des éléments afin de pouvoir lui répondre.


text: Le courriel est aussitôt transmis à la direction de TF1 (selon "Le Canard enchaîné", en accusant l'auteur de la critique de « tirer contre [son] camp » alors que la chaîne est pro-Hadopi). Christophe Tardieu, le directeur de cabinet adjoint de la ministre, responsable de ce dernier transfert a été suspendu pour un mois par Christine Albanel, qui a qualifié cet acte d'« erreur regrettable ». Des députés de l'opposition ont évoqué cet événement à l'Assemblée nationale lors du débat sur la loi et lors des questions au gouvernement, demandant la démission de la ministre.


text: Le , Christophe Tardieu est nommé président du conseil d'administration du Centre national de la danse par décret du président de la république Nicolas Sarkozy. En janvier 2010, tourmenté par cette affaire, Christophe Tardieu, déclare qu'il « a décidé de rencontrer Jérôme Bourreau-Guggenheim pour l’aider à retrouver un emploi ». Le Jérôme Bourreau-Guggenheim porte plainte contre TF1 pour discrimination en raison de ses opinions. Après plusieurs mois d’instruction, le Procureur de la République du tribunal de Nanterre, Philippe Courroye, a conclu le au classement sans suite de sa plainte.


text: Le , le conseil de prud'hommes de Boulogne-Billancourt condamne TF1 à verser d'indemnités à Jérôme Bourreau-Guggenheim pour « licenciement sans cause réelle et sérieuse », ainsi qu'à de frais de justice. Il ne retient cependant pas « l'atteinte à ses libertés fondamentales », ce que déplore Jérôme Bourreau-Guggenheim, qui considère pourtant sur son compte Twitter que c'est :


text: Le ministère de la Culture a plusieurs fois affirmé que les artistes soutenaient le projet de loi, notamment lors de la première lecture du texte à l'assemblée nationale. Elle se réfère à une liste de en faveur de la loi, qui a par ailleurs été transmise à la presse. Pourtant certains d'entre eux estiment avoir été trompés quant à la nature de leur soutien (Cut Killer estime quant à lui avoir été trompé. Il est, certes, contre le téléchargement illicite, mais aussi contre l'esprit de la loi Hadopi. Il a demandé le retrait de son interview du site de soutien à cette loi).


text: La Sacem a de son côté mis en ligne une pétition signée par auteurs, compositeurs, éditeurs, artistes, producteurs, réalisateurs et acteurs du monde de la musique. Une polémique est apparue autour de cette pétition, présentée par le ministre de la Culture comme étant composée uniquement d'artistes. Les associations contre cette loi dénoncent qu'une forte proportion des signatures correspondent en réalité à des employés non artistes de sociétés d'auteurs, de maisons de disques ou d'ayants droit (de la SCPP, de la SNEP, de la SPPF, d'EMI Music France, d'Universal, de Warner, et même de la Sacem). Elles ont aussi relevé des noms qui semblent faux. Elles s'interrogent aussi sur la pertinence de prendre en compte la signature d'artistes dont les œuvres ne sont pas téléchargées illégalement sur Internet.


text: De plus certains artistes cités parmi les signataires se sont déclarés défavorables au projet de loi. C'est le cas de Nicola Sirkis, chanteur du groupe Indochine qui affirme n'avoir rien signé et que la position d'Indochine par rapport à ce texte a toujours été très claire, ou de Mademoiselle K, qui figuraient initialement parmi les signataires de la pétition de la Sacem.


text: Dans une réponse au site LePost la Sacem affirme sa bonne foi


text: D'autres artistes, tels , Cerrone ou Cali, s'opposent ouvertement à ce projet de loi.


text: Dans une entrevue accordée au site Web du Point, André Manoukian, pourtant signataire, regrette de voir cette loi


text: La Société des auteurs et compositeurs dramatiques (SACD) a communiqué une lettre ouverte favorable au projet signée par .


text: Le , une « lettre ouverte aux spectateurs citoyens » défavorable au projet de loi, a été publiée dans "Libération". Elle a été signée initialement par treize professionnels du cinéma, réalisateurs, producteurs, et acteurs parmi lesquels figurent notamment Catherine Deneuve, Victoria Abril et Chiara Mastroianni, rejoints par près de 40 grands noms du cinéma français, dont Jeanne Balibar et Jean Douchet. Autour de cette lettre ouverte un collectif « Création, Public, Internet » s'est organisé afin de proposer un débat sur la création à l'ère d'Internet. En font partie des artistes (Pour le Cinéma, SAMUP, Association des musiciens de jazz, l’APRDAI) et des associations comme UFC-Que choisir, la Quadrature du Net et l'Isoc France.


text: Le , au Royaume-Uni, la qui réunit plus de 140 artistes britanniques, dont Robbie Williams, Annie Lennox, Radiohead, Nick Mason et David Gilmour des Pink Floyd, Peter Gabriel, Mick Jones des Clash, ou encore , s'est prononcé contre la criminalisation du partage de fichier et de leurs fans, contre les coupures d'Internet :


text: Dans une lettre publiée le , le groupe Kassav', producteur indépendant de ses albums, s'adresse au député socialiste Christian Paul et fait part de ses « propos avisés sur la question du piratage » : « Pourquoi réguler Internet est-il inimaginable ? » Puis, le groupe communique entièrement sur le budget d'enregistrement d'un album et pose la question directe : « Où sont les recettes dans votre modèle [de contribution créative] ? » Le député y répond le , sur son blog.


text: Le chanteur et ancien ministre de la Culture du Brésil Gilberto Gil a déclaré le dans le quotidien espagnol "El País" « Ce sont les libertés dans une société démocratique qui sont en jeu. Ces sanctions pourraient seulement être appliquées dans le cas d'un grand consensus social. [Les limites] doivent être établies après un large débat démocratique ».


text: Le , un regroupement de producteurs indépendants de musique interpellent les députés. Dans une lettre ouverte intitulée : « Hadopi : la création sacrifiée » : « Les Producteurs indépendants de musique (communément appelés « Labels indépendants ») sont aujourd'hui plus de 600 en France et cumulent plus de productions par an. Ils sont très souvent de toutes petites structures (Sarl, Scoop, association) comportant de 0 à 5 salariés en moyenne. Pour paraphraser le Syndicat de l'Artisanat, ils sont aujourd'hui la plus grande maison de disques de France, produisant 90 % de créations originales. » Ouvertement contre le téléchargement illicite, ils se montrent néanmoins opposés au projet de loi Hadopi : « La politique de fuite en avant des majors a très largement contribué à la dévalorisation de la musique. Par un discours inique contre le public, désigné comme voleur potentiel avant d'être amateur de musique, les majors ont radicalisé le phénomène, en développant en même temps une politique de prix cassé qui cherche à condamner le physique (moins rentable pour eux que le numérique). Après avoir bradé leur catalogue dans des offres parfois aberrantes (accès à l'ensemble d'un catalogue à volonté pour le détenteur de telle carte bancaire par exemple), les majors adoubent des sites de streaming tel Deezer... » Les producteurs terminent par une liste de propositions afin d'aider les artistes et la culture.


text: En , selon un sondage Ifop, 60 % des internautes sont contre cette loi, et 69 % la considèrent inefficace.


text: Selon ce sondage, 24 % des internautes pratiquent souvent ou de temps en temps le téléchargement. Dans cette tranche (ceux qui ont la compétence technique), 80 % considèrent cette loi inefficace.


text: Quelle que soit l'appartenance politique, elle est majoritairement jugée inefficace par les sympathisants de tous les bords politiques.


text: Le , l'ETNO « se félicite du ferme soutien du Parlement Européen sur le principe que les fournisseurs de communications électroniques ne devraient pas être invités à prendre des mesures contre le consommateur en dehors d'une ordonnance du Tribunal ».