title: Ed George

text: Né à Norfolk en Virginie, Ed George a fréquenté la "E.C. Glass High School" à Lynchburg (Virginie), puis a joué au football universitaire au avant de transférer à l'université de Wake Forest pour laquelle il joue en 1968 et 1969. Au repêchage de la NFL de 1970, il est choisi par les Steelers de Pittsburgh au . Il préfère cependant se joindre aux Alouettes de Montréal de la Ligue canadienne de football. Il devient rapidement un pilier de la ligne offensive des Alouettes, méritant une nomination sur l'équipe d'étoiles de la division Est à chacune de ses cinq saisons (1970-1974), ainsi que sur l'équipe d'étoiles de la LCF pour les quatre dernières. Il est également récipiendaire du trophée Schenley comme meilleur joueur de ligne offensive de la LCF en 1974, en plus de remporter la coupe Grey avec les Alouettes en 1970 et 1974.


title: Ed George

text: Durant la saison 1974, une dispute contractuelle éclate entre Ed George et la direction des Alouettes. George exigeait d'être compensé financièrement pour les deux parties ajoutées au calendrier de la LCF cette année-là (la saison passait de 14 à 16 matches). Aucune autre équipe canadienne n'a voulu acquérir le contrat de George, un des joueurs les mieux payés de la ligue.


title: Ed George

text: En avril 1975, les Colts de Baltimore de la NFL acquièrent les droits sur George et celui-ci rejoint l'équipe pour la saison 1975. En septembre 1976, il passe aux Eagles de Philadelphie, avec lesquels il joue trois saisons, de 1976 à 1978. Puis il revient dans la LCF avec les Tiger-Cats de Hamilton et prend sa retraite en 1980.


title: Ed George

text: Après sa carrière sportive, Ed George s'est orienté vers le monde des affaires. Il a dirigé l'agence de "Manning-Napier Financial Advisors" de Columbus en Ohio et il réside présentement à Scottsville en Virginie.


title: Gare du Grand Tronc (Hamilton)

text: La Gare du Grand Tronc était une station de chemin de fer historique à Hamilton (Ontario), qui était situé sur la rue Stuart, au début de la rue Caroline du Nord.


title: Gare du Grand Tronc (Hamilton)

text: En 1885, un effort a été fait pour embellir la zone à l'est de la station elle-même avec les jardins d'ornement. Le remblai le long de la rue Stuart a été l'occasion pour permettre aux passagers en passant de savoir exactement en quelle ville ils se trouvaient, avec le mot «Hamilton» écrit avec des pierres blanches.


title: Gare du Grand Tronc (Hamilton)

text: Michael Willson Browne, l'un des pionniers de l'industrie du transport maritime à Hamilton, a déménagé à Hamilton en 1836, et a conclu un partenariat avec Daniel Charles Gunn, qui a pris sa retraite en 1847. M. Browne est devenu directeur du bureau du chemin de fer du Grand Tronc à Hamilton en 1864.


title: Biruta Veldre

text: Biruta Veldre, née le à Riga en Lettonie, est une réalisatrice et assistant réalisateur lettonne.


title: Biruta Veldre

text: Elle a fait ses études à l'Académie russe des arts du théâtre à Moscou en 1958-1965, puis, a complété ses études aux cours supérieurs des réalisateurs de 1970 à 1975.  Elle débute comme assistant réalisateur pour les films de fiction en 1955. À partir de 1964, elle tourne les documentaires et les courts métrages ainsi que les épisodes des séries de communication télévisuelle "Māksla", "Padomju Latvija", "Sporta apskats", "Lauku hronika", "Latvijas hronika" entre 1984 et 1993. Sa carrière s'est déroulée à Riga Film Studio et à "Filmu Studija Trīs".


title: Biruta Veldre

text: Elle est membre de l'Union cinématographique de Lettonie depuis 1978.


title: Biruta Veldre

text: Le 17 novembre 2009, pour sa contribution au cinéma documentaire national Biruta Veldre fut fait chevalier de l'Ordre des Trois Étoiles par le président de Lettonie Valdis Zatlers.


title: Friedrich Preller l'Ancien

text: Friedrich Preller, dit l'Ancien, né à Eisenach le et mort à Weimar le , est un peintre et aquafortiste allemand.


title: Friedrich Preller l'Ancien

text: À partir de 1844, il a été professeur à l'École princière libre de dessin de Weimar. Il a été particulièrement connu pour un cycle de seize fresques sur l’"Odyssée" aujourd'hui disparues.


title: Friedrich Preller l'Ancien

text: Après ses études à l'école d'art de Weimar (1821), où il a plus tard été professeur et directeur, on l'a chargé de terminer des dessins de nuages de Goethe Celui-ci l'a envoyé poursuivre ses études à Dresde et s'est assuré qu'il reçoive des aides du grand-duc Charles-Auguste de Weimar. En 1824, Preller a accompagné le grand-duc dans un voyage aux Pays-Bas. Il a pu à cette occasion se perfectionner à l'Académie d'Anvers.


title: Friedrich Preller l'Ancien

text: De 1827 à 1831, il a fait un long voyage d'étude en Italie. Le 23 mars 1832, lendemain de la mort de Goethe, il a été autorisé à dessiner le poète sur son lit de mort. En 1840, il a fait un voyage en Norvège, où il a réalisé une série d'œuvres encore visibles à Weimar aujourd'hui. Après son retour, en mai 1844, il a été nommé professeur à l'École princière libre de dessin de Weimar et peintre de cour. À l'exception d'un nouveau voyage en Italie de 1859 à 1861, il est resté une trentaine d'années dans cette école, dont il est devenu le directeur en 1868.


title: Friedrich Preller l'Ancien

text: Il est mort à Weimar le 23 avril 1878, 2 jours avant son soixante-quatorzième anniversaire.


title: Friedrich Preller l'Ancien

text: Il avait épousé en 1834 avec la fille d'un capitaine de Flensbourg, Marie Erichsen (1811–1862). De ce mariage sont issus trois fils : Ernst (1835–1925), Emil (1836–1893) et Friedrich Preller le Jeune (1838–1901), qui est entré à 13 ans dans l'atelier de son père et est lui-même devenu un peintre connu.De 1834 à 1836, Preller a peint six fresques à la détrempe illustrant l’"Odyssée" pour la Maison romaine de Leipzig. Celle-ci a été détruite en 1904, mais les fresques ont été replacées dans l'entrée de la bibliothèque de l'université de Leipzig, où elles ont survécu jusqu'en 1945 ; elle nous sont aujourd'hui connues par une série de cartes postales en couleur.


title: Friedrich Preller l'Ancien

text: En 1836 et 1837, il a travaillé aux paysages des scènes d’"Oberon" de Christoph Martin Wieland pour la salle Wieland du palais grand-ducal. De 1836 à 1848, il a dirigé pour le grand-duc l'exécution de six fresques dans différents bâtiments de Thuringe. En Norvège en 1840 il a fait de la peinture de chevalet.


title: Friedrich Preller l'Ancien

text: Après son retour d'Italie en 1861, il a terminé son cycle de fresques de l’"Odyssée", son œuvre la plus importante, qui l'a rendu célèbre. Outre ces fresques, il a réalisé beaucoup de de caractère classique-romantique. Vers la fin de sa vie, il s'est surtout consacré à des thèmes mythologiques.


title: Friedrich Preller l'Ancien

text: Il a aussi été un aquafortiste à succès.


title: Rubén Amaro, Jr.

text: Rubén Amaro, Jr. (né le à Philadelphie, Pennsylvanie, États-Unis) est un ancien joueur et dirigeant de baseball. Il est l'un des instructeurs des Red Sox de Boston.


title: Rubén Amaro, Jr.

text: Il évolue dans la Ligue majeure de baseball au poste de voltigeur de 1991 à 1996 pour les Angels de la Californie, les Phillies de Philadelphie et les Indians de Cleveland.


title: Rubén Amaro, Jr.

text: Il est directeur général des Phillies de Philadelphie de novembre 2008 à septembre 2015.


title: Rubén Amaro, Jr.

text: Rubén Amaro, Jr. est le fils de l'ancien joueur Rubén Amaro, Sr. et le petit-fils de Santos Amaro, joueur natif de Cuba qui a évolué en Ligue mexicaine de 1939 à 1955. Le jeune Amaro est "batboy" de 1980 à 1983, notamment à l'époque où son père est instructeur de premier but de l'équipe.


title: Rubén Amaro, Jr.

text: À l'université, Amaro joue pour le Cardinal de Stanford, avec qui il remporte en 1987 les College World Series. Il est en 1987 repêché au de sélection par les Angels de la Californie, l'équipe avec laquelle il fait en 1991 ses débuts dans le baseball majeur mais pour qui il ne dispute que 10 matchs. Le , les Angels échangent Amaro et le lanceur gaucher Kyle Abbott aux Phillies de Philadelphie contre le vétéran voltigeur Von Hayes.


title: Rubén Amaro, Jr.

text: Amaro fait deux séjours chez les Phillies : de 1992 à 1993, puis de 1996 à 1998. En , les Phillies l'échangent aux Indians de Cleveland contre le releveur droitier Heathcliff Slocumb. Amaro est préféré au vétéran joueur étoile Dave Winfield sur l'effectif des Indians qui participe en 1995 aux séries éliminatoires. Il obtient deux passages au bâton, qui se soldent par deux retraits, dans la Série mondiale 1995 perdue par les Indians aux mains des Braves d'Atlanta.


title: Rubén Amaro, Jr.

text: Rubén Amaro, Jr. a disputé seulement 485 matchs sur 8 saisons dans le baseball majeur. Il a disputé 126 et 117 matchs pour les Phillies au cours, respectivement, des saisons 1992 et 1997, mais a été essentiellement réserviste les autres années. Sa moyenne au bâton en carrière s'élève à ,235 grâce à 218 coups sûrs, dont 43 doubles, 9 triples et 16 circuits. Il compte 99 points marqués, 100 points produits et 15 buts volés. Les Amaro forment le seul duo père-fils à avoir porté les couleurs des Phillies, le plus âgé ayant joué à Philadelphie de 1960 à 1965.


title: Rubén Amaro, Jr.

text: Rubén Amaro, Jr. joint l'équipe de direction des Phillies de Philadelphie en 1998 comme assistant au directeur général. Engagé par Ed Wade, il épaule celui-ci pendant 7 saisons avant de passer 3 années comme assistant à Pat Gillick. En novembre 2008, quelques jours après la victoire des Phillies en Série mondiale, Gillick accepte le poste de président du club et cède le poste de directeur général, pour lequel il était sous contrat jusqu'au , à Amaro, qui cumule aussi les fonctions de vice-président senior. Amaro accepte un contrat initial d'une durée de 3 ans. Moins d'un an plus tard, le club remporte le championnat de la Ligue nationale mais perd en Série mondiale 2009. L'équipe, qui est alors à son zénith, aligne quelques autres bonnes saisons, une séquence qui culmine avec une saison 2011 de 102 victoires, la meilleure de l'histoire de la franchise. Mais le déclin survient rapidement : après 5 titres de division consécutifs, les Phillies passent de seulement 60 défaites en 2011 à 81 en 2012, puis 89 à chacune des deux années suivantes, pour se retrouver au dernier rang de leur section en 2014.


title: Rubén Amaro, Jr.

text: En , le contrat d'Amaro chez les Phillies est prolongé de 4 ans.


title: Rubén Amaro, Jr.

text: Amaro est critiqué pour avoir tardé à engager les Phillies dans un processus de reconstruction et est critiqué pour avoir haussé après la saison 2013 la moyenne d'âge des joueurs de son équipe alors que les performances des membres les plus âgés, davantage sujet aux blessures, déclinaient déjà rapidement. "Sporting News" classe Amaro sur 30 dans son palmarès des meilleurs directeurs-gérants des Ligues majeures en . Il est congédié par les Phillies le .


title: Rubén Amaro, Jr.

text: Le , Amaro est nommé instructeur de premier but des Red Sox de Boston, ce qui marque son retour sur le terrain pour la première fois depuis la fin de sa carrière de joueur.


title: Jean-François Rivard

text: Jean-François Rivard est un scénariste et réalisateur québécois. Il est surtout connu pour avoir réalisé les séries télévisées "Les Invincibles" et "Série noire", coécrites avec François Létourneau.


title: Jean-François Rivard

text: Il a réalisé de nombreuses publicités québécoises notamment les publicités « Les fromages d'ici », pour Les producteurs de lait du Québec.


title: Jean-François Rivard

text: Au début des années 2000, il s'associe avec François Létourneau pour la scénarisation de la série télévisée "Les Invincibles". C'est lui qui assure la réalisation. Il tente d'incorporer de nombreuses références culturelles, majoritairement américaines dont les bandes dessinées de super-héros qui seront grandement présentes dans la série dont le nom est même inspiré. Les personnages de Carlos, Pierre-Antoine, Rémi et Steve seront associés à un super-héros ainsi que leurs conjointes dans la dernière saison. Il laisse aussi grande place à la musique notamment avec le personnage de Rémi qui est musicien. La trame sonore de la série est recherchée, notamment lors de la finale de la troisième saison avec la chanson du groupe Scorpions. S'inscrivant dans le genre dramatique, la série ne manque d'humour, reflétant à sa façon le début trentaine souvent assez maussade.


title: Jean-François Rivard

text: Il s'associe de nouveau avec son ami François Létourneau pour le scénario d'une nouvelle production télévisuelle, "Série noire". Fidèle à ses habitudes, Rivard travaille sur une mise en scène efficace qui reflète bien l'esprit de la série. Comme dans "Les Invincibles", la musique occupe une grande place ainsi que les références à la culture québécoise et américaine, notamment "Le Déclin de l'empire américain".


title: Jean-François Rivard

text: Il est réalisateur des captures de mouvement sur le jeu vidéo d'Ubisoft.


title: Paul Asciak

text: Paul Asciak (Paolo Ascià pendant sa carrière italienne), né le à La Valette et mort dans la même ville le , était un ténor maltais.


title: Paul Asciak

text: Assez tôt, Paul Asciak montre des dispositions pour le chant dans la "Schola Cantorum" à l'église Saint-James à La Valette sous la direction de Carlo Diacono, l'un des plus grands compositeurs maltais.


title: Paul Asciak

text: Il a comme professeur le ténor maltais Nicolo Baldacchino avec qui il prend ses premières leçons de chant.


title: Paul Asciak

text: Paul Asciak fait ses débuts en 1946 au "Radio City Opera House" de Hamrun dans le rôle de Turiddu de Cavalleria rusticana de Pietro Mascagni. Il continue sa formation avec Luigi Cantoni.


title: Paul Asciak

text: En 1950, toujours au "Radio City Opera House", il est Radames dans Aida de Giuseppe Verdi avec la compagnie italienne d'opéra de passage à Malte, l'Impressa cantoni. La même année, il est invité en mars à chanter avec le ténor italien Tito Schipa et en mai avec la soprano italienne Maria Caniglia, tous deux de passage à Malte. Sur les conseils de Caniglia, il est encouragé à poursuivre ses études de chant à Rome, elle le recommande à Alberto Paoletti du "Teatro dell'Opera" de Rome.


title: Paul Asciak

text: En 1951, il obtient une bourse en remportant le Concorso per Giovani Cantanti Lirici avec Franco Corelli et Anita Cerquetti, ce qui lui permet de travailler avec Luigi Ricci et Riccardo Picozzi du "Teatro dell'Opera". Il porte alors le nom de Paolo Ascià, pour faire italien, le Concorso étant un concours national normalement réservé aux seuls chanteurs et chanteuses italiens, il gare ce nom pendant toute sa carrière en Italie. Cette même année, à Spolète, il tient de nouveau le rôle de Radames dans "Aida" avec Anita Cerquetti dans le rôle-titre.


title: Paul Asciak

text: Asciak quitte l'Italie pour Londres pour rejoindre le "Royal Opera House" dans la "Covent Garden Company" dont il est membre de 1952 à 1954 et comme invité jusqu'en 1958.


title: Paul Asciak

text: En , Asciak arrête sa carrière de chanteur, il retourne à Malte où il se consacre à sa famille. Il entre au département de l’Éducation jusqu'en 1984, date à laquelle il prend sa retraite avec le titre de directeur du département de la Musique. Parallèlement, il est, entre 1967 et 1973 directeur de la Musique au "St Edward's College" et représentant honoraire du "Trinity College of Music" de Londres de 1965 à 1988. En 1989, comme directeur général du théâtre national de Malte, le théâtre Manoel, il engage une compagnie polonaise pour toute la saison, mais le soir de la répétition générale, le ténor est incapable de chanter, il le remplace au pied-levé dans le rôle-titre d'Otello de Verdi, presque trente ans après avoir quitté la scène, il prouve qu'il avait toujours conservé sa voix. Entre 1994 et 1997, il forme Joseph Calleja qui deviendra le plus célèbre chanteur d'opéra maltais.


title: Ford Série T

text: Le Ford Série T est un fourgon produit par Ford depuis 2013. C'est la version américaine du nouveau Ford Transit qui remplace le E-Series produit depuis 53 ans jusqu'en 2014.


title: Mamak Khadem

text: Mamak Khadem est une chanteuse d'origine iranienne. Elle est la chanteuse du groupe Axiom of Choice.


title: Mamak Khadem

text: Mamak Khadem a été formé au chant traditionnel persan en Iran. Elle a aussi étudié le chant indien en Californie. Son chant mêle la tradition persane à la musique contemporaine.


title: Mamak Khadem

text: Elle a chanté sur de nombreuses scènes dans le monde :


title: Han Jin Song

text: Han Jin Song, duan de Tai Chi/Wushu, est un des principaux représentants du Tai chi chuan en Australie.


title: Romane Miradoli

text: Romane Miradoli est une skieuse alpine française, née le à Bonneville, dans le département de la Haute-Savoie. Elle a pris son premier départ en Coupe du monde le dans le combiné de Saint-Moritz, en Suisse, qu'elle n'a pas terminé, et a marqué ses premiers points le avec une dans le combiné d'Altenmarkt. Elle a remporté le classement du combiné de la Coupe d'Europe en 2013, puis le classement du super-G dans cette même compétition en 2015. Elle a également remporté trois médailles lors des Championnats du monde juniors, dont deux en bronze et une en argent et deux titres de championne de France juniors en 2010.


title: Romane Miradoli

text: Romane Miradoli naît à Bonneville le et grandit dans la station de ski de Flaine. Elle apprend à skier dès son plus jeune âge et intègre le Comité Mont Blanc en 2009, puis la Fédération française de ski l'année suivante. Parallèlement à sa carrière sportive, elle poursuit des études en Langues étrangères appliquées à l'Université Grenoble-Alpes dans un cursus aménagé pour les sportifs de haut niveau, après avoir obtenu un baccalauréat scientifique au lycée d'été d'Albertville. Après s'être distinguée dans plusieurs courses FIS, elle dispute sa première épreuve de Coupe d'Europe le dans le slalom géant de Courchevel, mais elle abandonne dans la seconde manche. La même année, elle obtient deux titres de championne de France juniors, l'un en super-G, l'autre en slalom géant, et gagne également une médaille d'argent en slalom.


title: Romane Miradoli

text: Lors de la saison 2010-2011, Romane Miradoli intègre plus régulièrement le circuit de la Coupe d'Europe. Elle prend part également à ses premiers Championnats du monde juniors, dans la station suisse de Crans-Montana. Elle se révèle l'année suivante en remportant le super-G dans l'étape de Coupe d'Europe de Jasná, en Slovaquie, le , puis se classe du second super-G disputé le lendemain. Ces performances lui permettent de se placer au deuxième rang du classement final de la discipline. Elle se classe également des championnats de France en super-G, derrière Marion Rolland et Anne-Sophie Barthet.


title: Romane Miradoli

text: La saison 2012-2013 débute de la meilleure des façons pour Romane Miradoli : au début du mois de décembre, elle remporte deux victoires en trois jours, d'abord dans le super-G de Kvitfjell puis dans le slalom géant de Trysil, en Norvège, puis monte à nouveau sur le podium lors d'un second slalom géant organisé dans la station norvégienne. Elle est alors sélectionnée avec l'équipe de France pour l'étape de Coupe du monde de Saint-Moritz. Elle dispute sa première épreuve, le combiné, mais sort de la piste dès la première manche. Elle participe ensuite au super-G, dont elle se classe , puis au slalom géant, dont elle est disqualifiée dans la première manche. Elle retrouve à nouveau les pistes de la Coupe du monde à Cortina d'Ampezzo, où elle prend la du super-G. Par la suite, ses résultats se font plus discrets, mais elle remporte deux médailles de bronze lors des Mondiaux juniors 2013 de Québec, l'une en slalom géant et l'autre en descente. En Coupe d'Europe, elle s'attribue également le classement final du combiné, tandis qu'elle pointe au cinquième rang du classement général.


title: Romane Miradoli

text: Lors de la saison 2013-2014, Romane Miradoli participe à six épreuves de la Coupe du monde et marque ses premiers points le lors du combiné d'Altenmarkt, en Autriche, remporté par la Canadienne Marie-Michèle Gagnon et dont elle se classe et meilleure Française. Elle se distingue lors des championnats de France en prenant la de la descente.


title: Romane Miradoli

text: Romane Miradoli partage une nouvelle fois sa saison 2014-2015 entre les épreuves de Coupe d'Europe et de Coupe du monde. Avec notamment un succès à Davos et une à Hinterstoder derrière sa compatriote Marion Pellissier, elle remporte la Coupe d'Europe de super-G, le deuxième classement continental de sa carrière. Le mars, alors qu'elle dispute le combiné de Bansko, en Bulgarie, Romane Miradoli prend la et signe ainsi son premier top 10 en Coupe du monde. Dans le super-G, qui se déroule le lendemain, elle se classe et première Française. Une semaine plus tard, elle marque à nouveau des points en prenant la du super-G de Garmisch-Partenkirchen. Elle conclut sa saison avec une nouvelle médaille mondiale : lors des Mondiaux juniors de Hafjell, en Norvège, elle obtient la médaille d'argent en combiné, le jour de ses 21 ans, derrière la Suissesse Rahel Kopp.


title: Romane Miradoli

text: Pour la première fois , Romane Miradoli commence la saison 2015-2016 en tant que titulaire en équipe de de vitesse, pour les épreuves de descente ( sur 8, hors finale), de super-G ( sur 8, finale comprise) mais aussi de combiné ( sur 3).


title: Romane Miradoli

text: Son début de saison est compliqué : sur six courses en 2015 elle ne marque des points que lors du combiné de Val-d'Isère. Néanmoins au fil de la saison ses résultats s'améliorent progressivement. Elle rentre dans les points en super-G dès le () à Altenmarkt-Zauchensee et y sera alors à chaque super-G du reste de la saison régulière. Le , elle marque ses premiers (deux) points de coupe du monde en descente () à la Thuile. Deux jours plus tard elle signe sur la même piste son meilleur résultat à ce jour en prenant la du super-géant.


title: Romane Miradoli

text: Le week-end suivant à Soldeu elle confirme sa bonne forme en enchaînant avec deux nouveaux top 10 : (et de nouveau meilleure française) du super-G le samedi — dans des conditions difficiles — puis du combiné le lendemain.


title: Romane Miradoli

text: De nouveau meilleure française du dernier super-G de la saison régulière à Lenzerheide () elle se qualifie pour la première fois de sa carrière pour les finales dans cette discipline au côté de Tessa Worley. Elle ne finit pas la course sur la piste de St. Moritz mais termine néanmoins la saison à la dix-huitième place du classement de la spécialité avec et la qualité de meilleure française dans ce classement.


title: Romane Miradoli

text: Elle conclut cette saison — sa meilleure au niveau mondial — par deux médailles lors des championnats de France des Menuires : le bronze en descente puis l'or en super-G.Romane Miradoli a pris individuels en Coupe du monde, plus une épreuve par équipes. Ses meilleurs résultats sont des en super G (à La Thuile le ) et en descente (à Cortina d'Ampezzo le ) en ce qui concerne les épreuves individuelles, eu une seconde place obtenue à Åre le . "Mis à jour le ."


title: Romane Miradoli

text: Romane Miradoli a participé à cinq éditions des Championnats du monde junior entre 2011 et 2015. Elle a pris le départ de dix-huit épreuves et obtenu trois médailles, dont deux médailles de bronze en descente et slalom géant et une médaille d'argent en combiné.4 fois championne de France élite :


title: Romane Miradoli

text: 8 titres de Championne de France


title: Drásov

text: Drásov est un toponyme qui peut désigner :


title: Mate Trojanović

text: Mate Trojanović, né le à Metković et mort le à Maribor (Slovénie), est un rameur croate.


title: Mate Trojanović

text: En 1952, il participe aux Jeux olympiques d'Helsinki avec l'équipe olympique de Yougoslavie et remporte la médaille d'or au quatre sans barreur.


title: Casey Powell

text: Casey Powell est un joueur professionnel de crosse évoluant au poste d'attaquant pour le Launch de Floride en Major League Lacrosse. Il a réalisé sa carrière universitaire au sein de l'Orange de Syracuse.


title: Casey Powell

text: Casey Powell intégère l'Université de Syracuse en 1995.


title: Casey Powell

text: Durant ses années universitaires, Powell domine le championnat sur le plan individuel.


title: Casey Powell

text: Dès sa première année il remporte le titre national avec son équipe, est nommé dans la All-Tournament Team et dans la deuxième équipe USILA All-American au poste de milieu de terrain.


title: Casey Powell

text: Les trois années suivantes, Syracuse est éliminée en demi-finale du championnat ce qui n'empêche pas Powell d'être à chaque fois nommé dans la All-Tournament Team et dans la première équipe USILA All-American au poste d'attaquant.


title: Casey Powell

text: Ses performances lui permettent également d'obtenir le très convoité titre de meilleur joueur du championnat (Most Outstanding Player) en 1997 et 1998, d'être nommé meilleur milieu de terrain de l'année en 1996 et meilleur attaquant de l'année en 1998.


title: Casey Powell

text: En plus des récompenses obtenues, les entraîneurs des autres équipes l'encensent dans les medias. Pour Tony Seaman, l'entraîneur de l'Université Johns-Hopkins, Powell est la "seconde chose la plus proche de Dieu". Dick Powell, de l'Université du Maryland, déclare qu'"il n'y a aucun doute sur le fait qu'il est le meilleur attaquant du moment".


title: Casey Powell

text: Sa domination sur le terrain pousse même son entraîneur, Roy Simmons, a le mettre sur le banc. Le , au début des prolongations du dernier match de la saison régulière en face à Hobart, Simmons garde Powell sur la touche. Il expliquera plus tard sa décision. Le plan de jeu de l'équipe adverse tournait exclusivement sur le contrôle de Powell par la défense. En mettant celui-ci sur le banc, l'adversaire était déstabilisé. Sans jouer, l'influence et la crainte qu'il suscitait était donc utile à l'équipe, et lorsque Simmons décide finalement qu'il est temps de le faire entrer sur le terrain, Powell inscrit le but de la victoire.


title: Casey Powell

text: Casey Powell rejoint la Major League Lacrosse dès sa création en 2001. Il joue alors sous les couleurs des Lizards de New York (Lizards de Long Island à l'époque).


title: Casey Powell

text: Au côté notamment de Paul Gait, il remporte avec les Lizards le tout premier titre MLL. L'année suivante, il participe encore à la finale du championnat mais sans succès cette fois-ci. Il termine la saison meilleur marqueur et meilleur passeur de la ligue.


title: Casey Powell

text: À l'issue de la saison 2002, Powell est échangé aux Rattlers de Rochester où il rejoint son frère Ryan. La saison 2003 se solde par un échec. L'équipe ne se qualifie pas pour les playoffs.


title: Casey Powell

text: En 2004 et 2005, l'équipe échoue à nouveau mais atteint tout même les demi-finales. Powell reçoit toutefois son premier titre individuel en MLL. Il est nommé meilleur attaquant de l'année.


title: Casey Powell

text: Le , il annonce qu'il ne participera pas à la saison MLL qui se prépare. Comme d'autres joueurs, il fait ce choix afin de préparer dans les meilleures conditions possibles le championnat du monde 2006 avec l'équipe des États-Unis.


title: Casey Powell

text: De retour avec les Rattlers en 2007, Powell et son équipe échouent une nouvelle fois en demi-finale du championnat avant de finalement remporter le titre l'année suivante (2008).


title: Casey Powell

text: En 2009, de nombreux changements décidés par la ligue mettent fin à l'existence des Rattlers. Powell est envoyé d'office à Toronto. Il refuse de signer son contrat et ne joue pas la saison 2009.


title: Casey Powell

text: En 2010, Powell est sélectionné par le Machine de Chicago lors de la Supplemental Draft mais choisit finalement de ne pas jouer en MLL cette saison.


title: Casey Powell

text: En raison d'une blessure, il ne revient sur les terrains de la ligue qu'à la fin de la saison 2011 avec les Nationals de Hamilton. Il joue les deux derniers matchs de la saison régulière, la demi-finale et la finale (perdue) du championnat. Il se blesse lors de cette dernière mais finit tout de même meilleur marqueur des playoffs avec 5 buts et 8 points.


title: Casey Powell

text: En 2012, toujours handicapé par sa blessure survenue lors de la finale 2011, il ne participe pas au début de saison. Très vite après son retour, il est suspendu pour un match à la suite d'un choc illégal lors de la rencontre du face aux Bayhawks de Chesapeake. Sa suspension se voit prolonger à toute la saison 2012 et à la saison 2013. Il explique que la ligue a pris cette décision à la suite de sa participation à une autre compétition, la Lake Placid Summit Classic les et décide de se retirer de la ligue. Il laisse toutefois sous entendre qu'il pourrait revenir signant le mail dans lequel il annonce son retrait au magazine Inside Lacrosse "Sincérement, Brett Favre", une référence au quarterbark américain ayant annoncé plusieurs fois sa retraite avant de revenir en NFL.


title: Casey Powell

text: En 2013, il rejoint finalement l'effectif des Bayhawks qu'ils l'ont sélectionné lors de la Supplemental Draft. Là encore il manque le début de la saison et ne pose le pied sur un terrain MLL que le , soit trois mois après le début du championnat. La saison 2013 se conclut mieux que les précédentes pour Powell qui remporte avec les Bayhawks son troisième titre.


title: Casey Powell

text: En il est envoyé au Launch de Floride en échange de Joe Walters. La saison 2014 lui permet de renouer avec une saison complète. Ses prestations sur le terrain lui permettent même d'être élu MVP de la saison et ce, malgré la non-qualification de son équipe pour les "playoffs".


title: Casey Powell

text: Le , Powell est sélectionné en premier choix de la draft par les Knighthawks de Rochester.


title: Casey Powell

text: Pour sa première année dans la ligue il marque 9 buts et réalise 21 passes durant la saison régulière. Les Knighhawks se qualifient pour les playoffs puis pour la finale qu'ils perdent finalement face à Toronto.


title: Casey Powell

text: Il joue encore une saison avec Rochester. À la fin de l'année 2000, Powell met de côté sa carrière en NLL pour se concentrer sur son emploi chez l'équipementier Warrior Lacrosse.


title: Casey Powell

text: En 2001, les Knighthawks se séparent de Powell et ses droits son acquis par les Bandits de Buffalo. Il signe un contrat avec l'équipe mais ne se présentera jamais à Buffalo. Il est échangé fin 2003 au Storm d'Anaheim.


title: Casey Powell

text: Il joue 2 saisons (2004 et 2005) avec l'équipe californienne qui termine chaque année dans les fonds du classement NLL ce qui n'empêche pas Powell d'être sélectionné ces deux années pour le All-Star Game.


title: Casey Powell

text: À la fin de la saison 2005, le Storm disparait. Ses droits sont acquis par les Lumberjax de Portland mais Powell décide de ne pas jouer durant la saison 2006. Il est alors échangé à la fin de l'année aux Titans de New York. Il joue trois années pour New York à l'issue desquelles il est à chaque fois sélectionné pour participer au All-Star Game.


title: Casey Powell

text: À la fin de la saison 2009, les Titans quittent New York pour Orlando. Powell signe avec cette nouvelle équipe avant le début de la saison 2010. Il permet à la franchise de terminer la saison régulière en tête de la division Est mais les Titans échouent ensuite en demi-finales. Powell réalise une excellente année. Il marque 44 buts et effectue 36 assistances en saison régulière, une performance qui lui permet d'être nommé MVP 2010 et d'être de nouveau appelé pour le All-Star Game.


title: Casey Powell

text: Il quitte Orlando à la fin de la saison pour rejoindre les Blazers de Boston. Il réalise encore une bonne saison 2011 mais n'obtient cette fois-ci aucune récompense collective ou individuelle.


title: Casey Powell

text: Les Blazers disparaissent à la fin de la saison et les droits de Powell sont acquis par les Knighthawks de Rochester. Il décide de ne pas jouer la saison 2012 en raison d'un genou blessé et est donc placé sur la hold out list par les Knighthawks.


title: Casey Powell

text: Il signe de nouveau avec Rochester pour la saison 2013. Il commence le championnat mais est échangé en cours de route au Mammoth du Colorado. Ironie du sort, après un mauvais départ en saison régulière, les Knighthawks remportent finalement la finale du championnat sans Powell.


title: Casey Powell

text: À l'aube de la saison 2014, Powell annonce au Mammoth qu'il ne peut pas s'engager avec l'équipe pour des raisons personnelles. Il manque le début du championnat mais fait son retour pour le huitième match de la saison.


title: Casey Powell

text: En 2015, Powell n'est présent dans aucun effectif NLL.


title: Drásov (district de Příbram)

text: Drásov est une commune du district de Příbram, dans la région de Bohême-Centrale, en République tchèque. Sa population s'élevait à habitants en 2020.


title: Drásov (district de Příbram)

text: Drásov se trouve à à l'est-nord-est de Příbram et à au sud-ouest de Prague.


title: Drásov (district de Příbram)

text: La commune est limitée par Suchodol au nord-ouest et au nord, par Dlouhá Lhota au nord, par Ouběnice au nord-est, par Višňová à l'est et au sud, et par Dubenec à l'ouest.


title: Drásov (district de Příbram)

text: La première mention écrite du village date de 1057. Il se trouve dans la région historique de Bohême.


title: Drásov (district de Příbram)

text: Par la route, Drahlín se trouve à de Příbram et à de Prague.


title: Cézanne peint

text: Cézanne peint est une chanson interprétée par France Gall. Écrite, composée et produite par Michel Berger, elle figure sur l'album "Débranche !", paru en avril 1984.


title: Cézanne peint

text: France Gall note dans le livret de son intégrale "Évidemment" de 2004 (les années Warner) : . D'après une biographie consacrée à France Gall écrite par Pierre Pernez, la chanteuse a pris de l'assurance, déclarant qu'elle , lui permettant .


title: Cézanne peint

text: Les coups de tonnerre qui ponctuent la fin de la chanson rappellent que Paul Cézanne, alors qu'il peignait dans la campagne aixoise en octobre 1906, fut victime d'un malaise à la suite d'un violent orage et d'une très forte averse qui s'abattit sur lui. Il est décédé quelques jours plus tard des suites d’une pneumonie.


title: Cézanne peint

text: "Cézanne peint" sort en 45 tours en comme quatrième et dernier extrait de l'album "Débranche !", sorti l'année précédente avec pour face B un autre titre de l'album, "Savoir vivre". Toutefois, le single n'est pas parvenu à entrer dans le Top 50, alors que les trois précédents extraits de l'album ont figuré dans le Top.


title: Cézanne peint

text: En janvier 2018, à la suite du décès de la chanteuse, il atteint directement la place du classement des singles téléchargés.


title: Gerald Mortag

text: Gerald Mortag (né le à Gera) est un coureur cycliste et entraîneur allemand.


title: Gerald Mortag

text: Durant sa carrière de coureur, Gerald Mortag est trois fois champion du monde de poursuite par équipes amateurs, en 1977, 1978 et 1979, avec l'équipe de RDA. Aux Jeux olympiques de 1980, avec Uwe Unterwalder, Volker Winkler et Matthias Wiegand, il est médaillé d'argent de la poursuite par équipes.


title: Gerald Mortag

text: En 1987, Gerald Mortag est diplômé de l'École supérieure allemande de culture physique de Leipzig. En 1990, il rejoint le SSV Gera, fondé cette année-là. Il entraîne cette équipe, successivement renommée SSV Gera-Team Köstritzer en 1994, Gera/Erfurt-Team Köstritzer en 1997, TEAG Team Köstritzer en 1999, puis Thüringer Energie, avec le statut d'équipe continentale, en 2006.


title: Alliance française à Madagascar

text: L’Alliance française à Madagascar constitue actuellement un réseau couvrant toutes les régions de la Grande Île. Chaque implantation est gérée par une association de droit malgache sans but lucratif et la coordination est assurée par un délégué général de la Fondation Alliance française.


title: Alliance française à Madagascar

text: L'objet de ce réseau est de développer des cours de français et la formation de professeurs de français et de proposer des activités culturelles. Chaque centre propose une bibliothèque/médiathèque.


title: Alliance française à Madagascar

text: L’Alliance française à Madagascar a été reconnue d'utilité publique par le gouvernement malgache (décret 2012-726 en date du ).


title: Alliance française à Madagascar

text: Dès la fin du (1888) des établissements appelés "Écoles de Madagascar" sont ouverts par l’Alliance française de l’Île Maurice, fondée en 1884, un an après l'Alliance française de Paris. La création de l'Alliance française de Tananarive est décidée après la Seconde Guerre mondiale et intervient effectivement en 1947. Les autres centres sont créés après l'indépendance du pays.


title: Alliance française à Madagascar

text: En 2011, le réseau comprenait quelque 800 personnes impliquées : un tiers de membres des Conseils d’administration bénévoles, un tiers d’enseignant(e)s et un tiers d'autres salariés. Le ministère français des Affaires étrangères détache auprès des principales Alliances du personnel rémunéré par le gouvernement français, notamment des volontaires internationaux, ainsi que des subventions qui viennent compléter leurs ressources propres. Le délégué général de la Fondation Alliance française à Madagascar, qui est également directeur de l'Alliance française de Tananarive, est généralement un professeur français ayant une expérience du réseau mondial de l'Alliance française. Depuis 2017, c'est Jean-Paul Clément qui occupe ce poste, succédant à Marc Sarrazin arrivé en 2013.


title: Alliance française à Madagascar

text: Le Conseil général de La Réunion finance des missions (opérées dans le cadre de France Volontaires) confiées à des volontaires du Service civique à l’international, des volontaires de solidarité internationale (VSI) ou sous contrat unique d’insertion (CUI), qui viennent en appui à des structures malgaches, dans les Alliances françaises, mais aussi des clubs de français dans les lycées publics malgaches, et des associations sportives, culturelles et sociales.


title: Alliance française à Madagascar

text: Outre l'Ambassade de France à Madagascar, l'Institut français, la Fondation Alliance française, l'Alliance française entretient des partenariats avec diverses structures :


title: Alliance française à Madagascar

text: Actuellement (depuis 2001), le réseau compte 29 associations.


title: John Saint-Hélier Lander

text: John Saint-Hélier Lander, né John Hélier Lander, le à Saint-Hélier et mort le à Witley, dans le district de Waterley dans le Surrey en Angleterre, est un artiste-peintre portraitiste et paysagiste originaire de Jersey.


title: John Saint-Hélier Lander

text: John Hélier Lander ajouta le mot "Saint" à son nom pour indiquer nommément l'origine de son lieu de naissance, Saint-Hélier. Son père, cordonnier, s'opposa à sa passion du dessin et le jeune John Hélier Lander devint apprenti chez un horloger. Mais la passion pour la peinture, qu'il pratiquait en cachette de son père, lui permit de faire connaître ses premières toiles et de rencontrer sa compatriote de Jersey, la comédienne Lillie Langtry qui lui offrit sa première boîte de peinture. Quand son père apprit que les gens parlaient de son fils avec admiration pour son talent artistique et que de surcroît il était payé pour ses réalisations, il ne s'opposa plus à l'art créatif de celui-ci. Peu après, John Hélier Lander rencontra son compatriote, le peintre John Everett Millais qui lui conseilla de suivre une formation artistique dans les célèbres académies anglaises et françaises. Il passa une année à l'école de Calderon à Hampstead, puis fut élève de William-Adolphe Bouguereau et Tony Robert-Fleury à l'Académie Julian de Paris. Enfin il termina sa formation artistique à la Royal Academy de Londres.


title: John Saint-Hélier Lander

text: John Saint-Hélier Lander s'en retourna à Jersey et ouvrit un atelier dans lequel il donnait des cours particuliers. Il fit de même sur l'île voisine de Guernesey. Il a entrepris un travail ambitieux en faisant un portrait de groupe des édiles de Jersey lors de la séance solennelle des Assises d'Héritage, œuvre pour laquelle il mit quatre années pour terminer l'ouvrage. Il peignit des scènes de la vie quotidienne à Jersey ainsi que de nombreux portraits d'habitants de l'île Anglo-Normande, notamment son compatriote artiste caricaturiste et illustrateur Edmond Blampied.


title: John Saint-Hélier Lander

text: Il a été fortement encouragée par le lieutenant-gouverneur de Jersey à l'époque, le général Henry Richard Abadie. Lorsque le général quitta Jersey, en 1904, John Saint-Hélier Lander le suivit à Londres, où Abadie le présenta à ses relations dans la société britannique qui devinrent des visiteurs réguliers à son atelier de peintre. Il fit ainsi la connaissance de tous les principaux généraux britanniques avant la Première Guerre mondiale.


title: John Saint-Hélier Lander

text: En 1923, il a reçu une médaille d'argent au Salon de Paris et peint son premier portrait royal avec le portrait du Prince de Galles. John Saint-Hélier Lander a choisi de dépeindre le prince habillé dans tenue sportive avec polo. La toile a été acclamée et reçut une médaille au Salon de Paris. Le roi et la reine ordonna que la toile soit envoyé au palais de Buckingham. La Reine a commandé alors un portrait du duc de Kent en tenue de joueur de tennis. Par la suite, il fit les portraits de la famille royale, George V d'Angleterre, George VI d'Angleterre, la reine Elisabeth, sa fille et d'autres princes.


title: The Opposition (homonymie)

text: The Opposition ("L'Opposition" en français) peut désigner :


title: Lionel Robert

text: Lionel Robert, né au Mans le , est un pilote automobile français.


title: Lionel Robert

text: Auteur de débuts remarqués en Formule Renault et Formule 3, il est surtout connu pour ses participations aux 24 Heures du Mans et son expertise dans le monde des courses d’endurance. Toujours en activité à ce jour, il est également entraîneur sportif pour le haut niveau (DE JEPS), moniteur de pilotage (BP JEPS) et journaliste (pilote essayeur) pour la presse écrite.Auteur de nombreux communiqués de presse dans les années 1980, pigiste pour les revues Ex-aequo ou Speed dans les années 1990, Lionel Robert s’est vu confier, en , le poste de pilote-essayeur par le Groupe Michel Hommell pour le compte du magazine de voitures anciennes Echappement Classic. Il propose chaque mois à ses lecteurs un essai mariant parfaitement les côtés technique et humain. Des expériences personnelles vécues à bord s’ajoutent parfois à cet essai mensuel.


title: Lionel Robert

text: Il est à noter qu’un parfait homonyme, s’appelant lui aussi Lionel Robert, exerce depuis plus de vingt ans le métier de journaliste. En , cet homonyme a pris la direction du magazine Auto Moto. Il ne faut donc pas les confondre. L’un est un homme de presse qui ne pilote pas en compétition, l’autre est un pilote expérimenté qui s’appuie sur ses connaissances techniques et sportives pour transmettre aux lecteurs un peu de sa passion.


title: Lionel Robert

text: Pilote automobile depuis plus de trente ans, Lionel Robert est aussi un moniteur doublement diplômé dans l’enseignement du pilotage. À ce titre il dispense ses conseils et sa formation lors de journées de roulage libre (trackdays) mais aussi en compétition accompagnant des pilotes, jeunes ou moins jeunes, dans leurs premiers pas en course automobile.


title: Lionel Robert

text: Son rôle d’expert est également reconnu par les médias spécialisés qui souvent recueillent son avis sur l’avenir du sport automobile français et international.


title: Lionel Robert

text: En 1994, interviewé par Jean-Marc Teissedre, Lionel Robert déclarait à propos des 24 Heures du Mans : ‘’en dehors de l’événement sportif, il faut que l’épreuve se traduise par une semaine de fête, impliquant davantage la population locale. Pourquoi ne pas utiliser cette période pour organiser des rencontres, des conférences et de nombreuses autres manifestations comme cela existe aux États-Unis ou à Suzuka ?’’ Un an plus tard, naissait la parade des pilotes en plein centre-ville du Mans puis, plus tard, de nombreuses autres manifestations à Saint Saturnin, Arnage ou Ruaudin.


title: Lionel Robert

text: À l’automne 2013 dans une tribune libre parue sur les sites internet spécialisés, Lionel Robert proposait la création de slow zones lors d’incidents de course pendant les 24 Heures du Mans afin de ne pas neutraliser entièrement les du circuit sarthois. Cette idée sera reprise et mise en place par le club organisateur de la célèbre course dès l’édition 2014.


title: Lionel Robert

text: Sur un plan technique, il a collaboré au développement de nombreux prototypes de course travaillant notamment pour les marques suivantes : Automobiles Martini, Synergie Automobiles, RJ Racing, Courage Compétition, CVO Racing, Automobiles Ligier et Beta Epsilon.


title: Henry Clarence Whaite

text: Henry Clarence Whaite est un artiste peintre anglais né en 1828 à Manchester et mort en 1912 au pays de Galles. Il est surtout connu pour ses aquarelles de paysages gallois.


title: Henry Clarence Whaite

text: Clarence Whaite naît le à Manchester, où ses parents tiennent commerce d'objets d'art comme des tableaux et des cadres, dans leur propre galerie. Il fréquente essentiellement la "grammar school" de Manchester, puis entre en école de beaux-arts à la Manchester School of Design. Après quelques années, il se rend à Londres pour y poursuivre sa formation auprès de James Mathews Leigh, ainsi que dans les écoles de Somerset House et de l'Académie Royale.


title: Henry Clarence Whaite

text: En 1850 il voyage en Suisse, en Allemagne et surtout au pays de Galles dont les paysages le marquent durablement. Il découvre ainsi le village de Betws-y-Coed, dont l'aspect pittoresque attire alors de nombreux artistes ; il y fait notamment la rencontre de David Cox.


title: Henry Clarence Whaite

text: Whaite est un chrétien fervent, ce qui a un impact important sur sa vie et sur son œuvre. Il passe la première partie de sa carrière à Manchester, puis s'installe au début des années 1870 sur les rives de la Conwy dans sa résidence de "Tyddyn Cynal", dans le nord du pays de Galles. Il épouse en 1876 Jane Alice Griffiths, dont il aura une fille, Lily Florence Whaite (1876–1959), également artiste peintre.


title: Henry Clarence Whaite

text: Il meurt à "Tyddyn Cynal" le , et est inhumé à la nouvelle église de .


title: Henry Clarence Whaite

text: Une critique favorable de Ruskin en 1859 aide considérablement sa carrière.


title: Henry Clarence Whaite

text: Whaite fait partie des tout premiers membres de l'Académie des Beaux-Arts de Manchester, et joue ensuite un rôle prépondérant dans la création de l'Académie royale cambrienne des Beaux-Arts, qu'il préside de 1885 jusqu'à sa mort.


title: Clinique César De Paepe

text: La Clinique César De Paepe est un établissement hospitalier de Bruxelles qui fait partie depuis 2015 du Centre hospitalier universitaire de Bruxelles. Elle est située au n° 11-13 de la rue des Alexiens à Bruxelles.


title: Clinique César De Paepe

text: Clinique mutualiste socialiste, elle porte le nom de César De Paepe en référence au médecin et homme politique belge. Elle fut construite sous l'égide de l'architecte Fernand Brunfaut en 1923. Elle se situait alors aux n° 54-56 de la rue Philippe de Champagne à Bruxelles. Les locaux d'origine sont constitués de l'aménagement d'une maison du troisième quart du et d'un immeuble situé à l'arrière, construit en 1912-1914. Ces locaux sont abandonnés au profit de ceux des hospices réunis, situés entre les rues voisines d'Accolay, du Poinçon et des Alexiens.En 1998, l'hôpital était fusionné à l'Hôpital Français dans le centre hospitalier François Rabelais, dans le but d'optimaliser les services existants des deux institutions. Au début de l'année 2002, une partie des activités hospitalières comme la pédiatrie et les soins intensifs est transférée depuis la clinique César de Paepe vers l'Hôpital Français. Le but est du recentrage des activités est d'adapter le budget de fonctionnement du centre hospitalier aux financements reçus. Parallèlement, les services de gériatrie et de psychiatrie, ainsi que l'activité chirurgicale de jour sont développés. Le , la Clinique César De Paepe intégrait le CHU Saint-Pierre à la suite de la signature d'une convention-cadre le entre la Ville et le CPAS de Bruxelles, l'Université libre de Bruxelles, le réseau hospitalier IRIS et l'hôpital universitaire Erasme. Pour ce faire, l'asbl Hôpital français-César De Paepe a cédé les actifs de l'hôpital César De Paepe au CHU Saint-Pierre pour un montant de deux millions d'euros.


title: Vilémov (district de Havlíčkův Brod)

text: Vilémov est un bourg () du district de Havlíčkův Brod, dans la région de Vysočina, en République tchèque. Sa population s'élevait à habitants en 2020.


title: Vilémov (district de Havlíčkův Brod)

text: Vilémov se trouve à à l'est de Golčův Jeníkov, à au nord de Havlíčkův Brod, à au sud-est de Kutná Hora, à au nord de Jihlava et à à l'est-sud-est de Prague.


title: Vilémov (district de Havlíčkův Brod)

text: La commune est limitée par Zvěstovice, Kněžice et Ronov nad Doubravou au nord, par Heřmanice et Kraborovice à l'est, par Uhelná Příbram au sud-est et au sud, par Leskovice et Rybníček au sud, et par Habry et Golčův Jeníkov à l'ouest.


title: Vilémov (district de Havlíčkův Brod)

text: La première mention écrite de la localité date de 1119.


title: Vilémov (district de Havlíčkův Brod)

text: Par la route, Vilémov se trouve à de Golčův Jeníkov, à de Havlíčkův Brod, à de Jihlava et à de Prague.


title: Éditions de l'Entre-deux-Mers

text: Les Éditions de l'Entre-deux-Mers sont une maison d'édition française fondée en 2001 à Saint-Quentin-de-Baron au cœur de la région naturelle de l'Entre-deux-Mers dans le département de la Gironde en région Aquitaine.


title: Éditions de l'Entre-deux-Mers

text: Elle poursuit de manière autonome, sous la forme d'une association loi de 1901 dirigée par Bernard Larrieu, l'activité éditoriale du Comité de liaison des associations historiques de l'Entre-deux-Mers (Clem) à l'origine de sa fondation.


title: Éditions de l'Entre-deux-Mers

text: Spécialisée dans l'édition de documents historiques inédits et dans l'iconographie du patrimoine régional du au siècle comme l'histoire de la pêche en Atlantique ou de la construction navale à Bordeaux, elle publie une longue série d'albums consacrés aux dessins de Léo Drouyn.


title: Éditions de l'Entre-deux-Mers

text: Attachée à une politique de diffusion auprès d'un large public elle entoure ses publications d'actions culturelles comme "La Fête à Léo et au patrimoine girondin" élargi aux départements de la Dordogne et de Lot-et-Garonne.


title: Éditions de l'Entre-deux-Mers

text: Les ouvrages sont édités dans les collections « Archives et chroniques d'Aquitaine », « Mémoire locale », « L'Esprit des lieux », « Images du patrimoine, patrimoine de l'image », « Léo Drouyn, les albums de dessins », « Le Petit patrimoine rural diffus de la juridiction de Saint-Émilion », « Petite bibliothèque Léo Drouyn », « Portraits en cent et un tableaux » ou « Le Masson du Parc » (en coédition avec les Archives nationales).


title: Will Meisel

text: Will Meisel (William Augustus Meisel le à Rixdorf et décédé le à Müllheim) est un danseur, compositeur et éditeur allemand.


title: Will Meisel

text: Will Meisel est le fils du maître de ballet Emil Meisel et son épouse Olga Loepke. Il naît à Rixdorf (Berlin), Steinmetzstraße 20 (aujourd'hui Kienitzer Straße). Il fréquente l'école secondaire Albrecht Dürer à Berlin-Neukölln. Dès 5 ans, il apprend la musique et à 10 ans, la danse. Il fait partie du corps de ballet de l'Opéra d'État de Berlin. De à , Will Meisel est soldat pendant Première Guerre mondiale. Il est blessé et gazé à Ypres en 1917. Après la guerre, de 1918 à 1923, il retrouve son poste à l'Opéra d'État de Berlin.


title: Will Meisel

text: Le , il fonde la maison d'édition Meisel GmbH & Co. Sa première publication est "Ilona" sur un livret de son épouse d'alors Ilona von Fövenyessy von Hewi.Ce mariage est rompu et Will Meisel épouse en secondes noces Eliza Illiard, avec qui il a deux fils, Peter (1935 - 2010) et Thomas (1940 - 2014). Après la prise du pouvoir par les nazis, il entre le au NSDAP (carte de membre du parti 2849490). Il travaille ensuite comme compositeur de musique de film et d'opérettes. Il écrit également des pièces de propagande nazie. Le , quelques jours après la Nuit de Cristal, il exprime dans une lettre à Hans Hinkel son intérêt pour l'acquisition d'un éditeur aryanisé, les Éditions Peters.


title: Will Meisel

text: À la fin de la Seconde Guerre mondiale, Meisel réside à Berlin et devient producteur de films. À son domicile de la Jonas Straße, à Berlin-Neukölln, il dirige une école de danse. Il est décore du Paul-Lincke-Ring et de la Bundesverdienstkreuz.


title: Will Meisel

text: Will Meisel écrit la musique pour quarante-quatre films , huit opérettes et de nombreuses chansons (« Berlin bleibt doch Berlin », « Wir wollen Freunde sein fürs ganze Leben », « Fräulein Pardon », « Weekend » et beaucoup d'autres). Ses opérettes "Königin einer Nacht" et "Die Frau im Spiegel" font l'objet d'adaptations cinématographiques


title: Will Meisel

text: Will Meisel et Eliza Illiard sont inhumés dans le cimetière de Wilmersdorf.


title: AsiaSat 8

text: AsiaSat 8 est un satellite de télécommunications chinois en orbite géostationnaire exploité par la Asia Satellite Telecommunications Company, communément appelée AsiaSat. Il a été construit par la société américaine Space Systems/Loral.


title: AsiaSat 8

text: Il est basé sur la plate-forme .


title: Antonino Biffi

text: Antonino Biffi (Venise, 1666 – Venise, 1733 ou ) est un compositeur, maître de chapelle et contreténor italien.


title: Antonino Biffi

text: Il a vraisemblablement suivi l'enseignement de Giovanni Legrenzi. Le , il est entré comme contreténor dans le chœur de la Cappella Marciana de la Basilique Saint-Marc. Après seulement une semaine, les procureurs lui ont confié la tâche d'aider le maître de chapelle titulaire Gian Domenico Partenio. Après la mort de celui-ci qui est survenue en 1701, Biffi a présenté une demande pour obtenir le poste vacant; les autres candidats étaient: le vice-maître de chapelle Carlo Francesco Pollarolo, Antonio Lotti et Benedetto Vinaccesi, les deux derniers organistes de la Basilique. Biffi a été choisi et a été officiellement nommée le . Il a occupé le poste de directeur de la chapelle jusqu'à sa mort. Il a également succédé à Partenio au poste de directeur et chef de chœur du "Conservatorio dei Mendicanti". Parmi ses élèves, on trouve Giovanni Battista Ferrandini et peut-être Daniel Gottlob Treu.


title: Antonino Biffi

text: Les compositions de Biffi, principalement de la musique sacrée, sont généralement influencées par l'école vénitienne, qui se caractérise par une musique particulièrement expressive et riche en couleur. Malgré tout, ces influences sont «modérées» par l'école romaine plus sobre. il a tendance à utiliser le style concertato, mettant au second plan, l'utilisation du contrepoint.


title: Antonino Biffi

text: Antonino Biffi n'a composé que de la musique sacrée :


title: Étoile de type tardif

text: Une étoile de type tardif (calque de l'anglais "") est une étoile de type spectral K, M, S ou C, dont la température de surface est inférieure à celle du Soleil.


title: Étoile de type tardif

text: Au sein d'une "classe" spectrale, on peut aussi parler de type tardif : une étoile G tardive sera de type G"n" avec "n" proche du maximum (~G6,5 et plus), une naine M tardive sera de type M"n" avec "n" proche du maximum (~M6,5 et plus, donc en l'occurrence les naines brunes les plus chaudes).


title: Erich Kunzel

text: Erich Kunzel né à New York, le et mort à Bar Harbor (Maine) le est un chef d'orchestre américain. Appelé le « "Prince des Pops" » par le Chicago Tribune, il a joué avec un certain nombre d'orchestres symphoniques et de grands ensembles de musique légère, "Pops Orchestra", en particulier le "Cincinnati Pops Orchestra" (CPO), qu'il a dirigé pendant .


title: Erich Kunzel

text: Kunzel est né de parents allemands, immigrés à New York. Il grandit dans le Queens et à Greenwich dans le Connecticut. Au , il effectue des arrangements et joue du piano, de la contrebasse et des timbales. Initialement destiné à être chimiste, Kunzel est diplômé du Dartmouth College avec un diplôme en musique ; puis il étudie à l'Université Harvard et obtient sa maîtrise à l'Université Brown. Il dirige le "Brown University Glee Club" pendant au moins deux ans.


title: Erich Kunzel

text: Dès 1957, Kunzel dirige le et étudie à l'École Pierre Monteux. Il rencontre sa femme, Brunhilde, d'origine autrichienne, en dirigeant "Gianni Schicchi" de Puccini à Santa Fe en 1964. Ils se marient l'année suivante. De 1960 à 1965, il dirige l'. De 1965 à 1977, Kunzel assure le poste de chef associé à l'Orchestre symphonique de Cincinnati (CSO).


title: Erich Kunzel

text: En 1969, il est membre honoraire de la branche d'Eta-Omicron de , fraternité musicale du Conservatoire de musique de l'Université de Cincinnati. Il est aussi un responsable national de , une fraternité internationale de musiciens professionnel.


title: Erich Kunzel

text: En 1965, Kunzel commence une première série de concerts "Pops" aux États-Unis, pendant la saison d'hiver, les « "Eight O’Clock Pops" ». À partir de 1970, à l'invitation de Arthur Fiedler et de ses successeurs, Kunzel effectue plus de 100 concerts avec le "Boston Pops Orchestra". Lorsque le conseil d'administration du "Cincinnati Symphony Orchestra" décide de créer le "Cincinnati Pops Orchestra" en 1977, Kunzel en est nommé chef principal. Le "Pops Orchestra" – le symphonique et le "Pops" ont les mêmes musiciens et ne se distinguent que par leur style et le répertoire –, devient le plus grand des deux orchestres de Cincinnati. Le chef d'orchestre Max Rudolf qui dirige l'orchestre symphonique de 1958 à 1970, a également joué avec le "Pops Orchestra". Kunzel est actif avec d'autres orchestres symphoniques, dirigeant régulièrement l’"Orchestre symphonique d'Indianapolis" (comme chef principal du répertoire "Pops") de 1982 à 2002.


title: Erich Kunzel

text: C'est à l'occasion de la création du "Pops Orchestra" qu'un article du Chicago Tribune en 1977 qu'un journaliste écrit de lui qu'il est le « "Prince des Pops" ». Et en effet, dès le début, Kunzel s'est efforcé d'étendre le rayonnement des "Cincinnati Pops" dans le monde. Il enregistre pour la compagnie "Vox Records" à la fin des années 1970 et à l'ère numérique laisse près de 90 enregistrements sur la firme Telarc (fondée la même année que le "Pops"), dont la plupart sont devenus des succès d'édition. Il s'est donné pour mission avec le "Pops" d'élargir aux oreilles du public, la musique symphonique, avec un répertoire accessible et sur le ton du divertissement. Doué d'une avenante présence pour le public, il n'hésite pas a plaisanter avec ses musiciens. Le répertoire dirigé comprend aussi bien « l'Ouverture 1812 », des œuvres de Copland, les Beatles et Billy Joel. Ses enregistrements populaires de la musique classique, comédies musicales de Broadway, et des dizaines de films à travers le monde ont dépassé les hit-parades du "crossover", plus que tout autre chef ou orchestre dans le monde. Certains des élèves et assistants de Kunzel aux "Cincinnati Pops" deviendront plus tard célèbres, notamment Keith Lockhart avec le "Boston Pops" et Steven Reineke avec l'ensemble "".


title: Erich Kunzel

text: Les "Cincinnati Pops" étaient particulièrement populaire en Asie. À partir de 1990, l'ensemble visite le Japon à plusieurs reprises. En 1998, Kunzel est devenu le premier chef d'orchestre américain de "Pops" à effectuer une tournée en Chine. Dix ans plus tard, lui et les "Cincinnati Pops" sont invités à revenir à l'occasion des Jeux olympiques d'été de 2008 à Pékin. Ils étaient le seul orchestre américain à jouer lors de l'événement.


title: Erich Kunzel

text: Durant sa carrière, il est régulièrement invité des plus grands orchestres comme l'Orchestre de Philadelphie, l'Orchestre symphonique de Londres, l'Orchestre symphonique de San Francisco ou le Chicago Symphony, et se produisait régulièrement au Carnegie Hall.


title: Erich Kunzel

text: Kunzel fait la plupart de ses enregistrements de musique classique en tant que directeur des "Cincinnati Pops". Toutefois, il a également fait en big band des enregistrements de jazz avec Dave Brubeck, Gerry Mulligan, Duke Ellington (pour Decca), et d'autres artistes de renom. Sur la pelouse du Capitole, Kunzel a dirigé le National Symphony Orchestra, à chaque "Memorial Day" (en mai) et pour l’"Independence Day" (le ), de 1991 à 2009, dans des concerts télévisés sur la chaîne nationale PBS. En 1987, son album ' d'Aaron Copland (CD-80117) avec la récitante Katharine Hepburn, a reçu un "Grammy Awards" ; il comprend aussi les ' arrangés par Aaron Copland et chantés par le baryton Sherrill Milnes. D'autres nominations aux "Grammy Awards" sont venues en 1989 ("A Disney Spectacular"), 1991 ("The Music Man" de Meredith Willson) et 1993 ("Amen! – A Gospel Celebration"). En 1989 l'album "American Jubilee" a remporté, en France, le Grand Prix du Disque de l'Académie Charles-Cros : il reflète le répertoire américain fleurissant autour du dans les nombreux concerts de plein air. Ses albums comprennent souvent des effets sonores numériques créées par l'ingénieur du son . Kunzel a enregistré aussi des partitions de musique de films de John Williams, Jerry Goldsmith, James Horner, Miklós Rózsa, Bernard Herrmann, Erich Wolfgang Korngold, etc. dans plusieurs disques thématiques (western, film d'horreur, ["seafaring films"]...).


title: Erich Kunzel

text: Le chef a eu localement une grande influence sur la scène musicale de Cincinnati. En plus de diriger des concerts d'abonnement presque hebdomadaires avec les "Cincinnati Pops", il a élargi le programme "Pops" en 1984, afin d'inclure une série de concerts d'été au "", nouvellement construit au bord de la rivière Ohio. Il a contribué à un nouveau campus pour accueillir le public de la ville à l'. Il a invité de nombreux artistes locaux, y compris les chœurs d'enfants et les étudiants du College-Conservatory of Music à partager la scène avec le "Pops Orchestra". L'ingénieur du son du disque Copland de Kunzel, a obtenu un "Grammy Award" de la en 1998, "The Music of America" d'Aaron Copland. Kunzel a gagné en 2006, la "National Medal of Arts". En 2009, il a été intronisé à l', de Cincinnati.


title: Erich Kunzel

text: Les 20 et Kunzel a dirigé l'Orchestre symphonique de Toronto pour interpréter le "" au Roy Thomson Hall de Toronto.


title: Erich Kunzel

text: En , est diagnostiqué un cancer du pancréas, du foie et du côlon. Il reçoit des traitements de chimiothérapie à Cincinnati. Il a donné son dernier concert au centre de musique de Riverbend le . Il est mort un mois plus tard, à Bar Harbor, dans le Maine, près de sa maison, située sur Swan's Island. Ce jour-là, le conseil d'administration du "Cincinnati Pops Orchestra" le nomme à titre posthume, du "Pops Orchestra".


title: Église Saint-Sulpice de Villiers-Adam

text: L’église Saint-Sulpice est une église catholique paroissiale située à Villiers-Adam, dans le Val-d'Oise (France). Son clocher sans caractère remonte au . Sinon, l'église date pour l'essentiel du second quart du , et affiche le style gothique flamboyant, parsemé d'éléments de la Renaissance. Ceci concerne les chapiteaux du vaisseau central, l'ensemble du décor des deux travées à l'est du clocher, et la frise ainsi que les couronnements des contreforts à l'extérieur des parties orientales. La nef de l'église est restée inachevée, et n'a jamais été voûtée ; son bas-côté sud n'a jamais été réalisée. En revanche, le chœur est d'autant plus remarquable, et se distingue par sa longueur de quatre travées droites plus une abside à pans obliques, sa hauteur, son architecture soignée, et bien sûr le reflet de la transition du style flamboyant vers la Renaissance. La bénédiction du grand autel par René Le Roullier, évêque de Senlis, en date du , marque sans doute la fin des travaux dans le vaisseau central du chœur. La nef a probablement pris sa forme actuelle quelques années plus tard. Au début du , le sanctuaire a été muni d'un grand retable de pierre de style baroque, représentatif du courant spirituel et artistique de la Contre-Réforme dans la région. L'église a été classée aux monuments historiques par arrêté du , et restaurée par la suite. Elle est aujourd'hui affiliée à la paroisse de Méry-sur-Oise, et n'accueille des messes dominicales qu'un samedi soir par mois, tout au plus.


title: Église Saint-Sulpice de Villiers-Adam

text: L'église Saint-Sulpice est située en France, en région Île-de-France et dans le département du Val-d'Oise, dans la vallée de l'Oise, aux confins de la forêt de Montmorency, sur la commune de Villiers-Adam, au centre du village, dans l'angle des rues Benjamin-Godard, à l'ouest, et Aristide-Briand, au sud. Une maison, qui abrite la bibliothèque municipale et l'agence postale municipale, est plaquée devant le mur occidental de l'église, de sorte qu'il n'y a pas de façade. Seulement le clocher présente son mur occidental. L'élévation méridionale est alignée sur la rue Aristide-Briand, et le chevet donne sur une grande pelouse appartenant à la commune, ce qui le dégage d'autres édifices et le met bien en valeur. L'élévation septentrionale est en revanche bordée par un jardin privé, et l'on ne peut pas la contempler en prenant du recul.


title: Église Saint-Sulpice de Villiers-Adam

text: Villiers-Adam est mentionné pour la première fois dans une bulle pontificale d'Eugène III datée de 1147, et dans des lettres de Thibaud, évêque de Paris de 1143 (environ) à 1159. Sous l'Ancien Régime, la paroisse relève du doyenné de Montmorency, et de l'archidiaconé et du diocèse de Paris. Le saint patron de la paroisse est Sulpice le Pieux, dit aussi saint Sulpice de Bourges. Le collateur de la cure change plusieurs fois au fil des siècles, à des dates et dans des circonstances qui restent à éclaircir. Du temps de saint Louis, le prieur de Conflans-Sainte-Honorine nomme à la cure. Ensuite, ce droit semble passer à l'abbé du Bec, dont dépend le prieuré de Conflans. Les provisions du , du et du reconnaissent la présentation de l'abbé du Bec. Les pouillés rédigés au , en 1668 et en 1692 affirment que la cure soit à la présentation de l'abbé de Saint-Martin de Pontoise. Au moins dans le premier cas, ce semble être une contradiction. Par ailleurs, la bulle et les lettres déjà citées indiquent que deux parts de la dîme de Villiers-Adam appartiennent aux moines de Saint-Martin-des-Champs. Mériel est à l'origine un hameau de Villiers-Adam, qui n'en est démembré et érigé en paroisse indépendante qu'en 1713. L'on peut également signaler la présence de l'abbaye Notre-Dame du Val sur la paroisse de Villiers-Adam. À la Révolution française, le diocèse de Versailles est érigé pour regrouper l'ensemble des paroisses sur le territoire du département de Seine-et-Oise. Le redécoupage des départements d'Île-de-France conduit à la création du diocèse de Pontoise correspondant au territoire du département du Val-d'Oise, en 1966. Villiers-Adam en fait désormais partie. Le village ne forme plus une paroisse indépendante, et dans le cadre de l'ensemble paroissial avec Méry-sur-Oise, Mériel et Frépillon, l'église est desservie par le curé de Méry-sur-Oise. Les messes dominicales sont célébrées en l'église Saint-Sulpice un samedi par mois, à 18 h 30, avec une interruption en hiver.


title: Église Saint-Sulpice de Villiers-Adam

text: La partie la plus ancienne de l'église actuelle est incontestablement le clocher, qui, selon l'abbé Lebeuf date au plus tard du , et selon le baron Ferdinand de Guilhermy, sans réserve du . Il n'est pas clair sur quelle base se fondent Botto "et al." pour affirmer que ce serait le seul vestige de l'église primitive, qui peut bien être d'origine plus ancienne, ou au moins la chapelle qui a pu la précéder. Pour Jean-Marie Pérouse de Montclos, la construction de l'église actuelle aurait débutée vers 1490. Cette affirmation devrait se fonder sur l'analyse archéologique du monument, dont le style correspond néanmoins plutôt à la période flamboyante tardive (bases des piliers en forme de plinthes moulurées). Comme date de fin de construction, l'on dispose de la date de bénédiction du grand autel par René Le Roullier, évêque de Senlis, le , et de la date de la consécration des deux autels latéraux dédiés à Notre-Dame et Saint-Sébastien, par le même prélat, le . Ces deux dernières dates concordent avec le style Renaissance des chapiteaux et des clés de voûte, et la modénature de plusieurs voûtes. Mais l'abbé Lebeuf a déjà remarqué que le style gothique flamboyant ne correspond pas au milieu du . Pour expliquer cette incohérence stylistique, il dit que l'on voulut imiter le gothique, ce qui est possible, puisque l'église de Précy-sur-Oise a été reconstruite à partir de 1570 dans un style toujours gothique flamboyant. Si en revanche l'on préfère adhérer à la date de 1490 fournie par Pérouse de Montclos, l'on devra admettre une interruption du chantier après l'élévation des murs et des piliers. Le chœur aurait donc été recouvert d'un plafond provisoire pendant quelques décennies, comme c'est toujours le cas de la nef et de son bas-côté. Ces parties datent aussi du . Botto "et al." supposent que ce sont les guerres de religion des années 1562-1598 qui motivent leur inachèvement.


title: Église Saint-Sulpice de Villiers-Adam

text: La clé de voûte de la seconde travée du collatéral nord conserve une inscription tracée au crayon par un restaurateur, "". — L'église est classée aux monuments historiques par arrêté du , à l'exception de la nef (et certainement aussi de son bas-côté). Sous l'impulsion de l'architecte en chef des monuments historiques Jules Formigé et l'inspecteur Pierre Paquet, plusieurs tranches de restauration sont entreprises par la suite, mais les délais entre le premier projet et l'autorisation d'effectuer les travaux sont souvent longs. La première tranche, entre le et le , porte sur la reprise des parements, l'enlèvement des abat-son, la réfection des gouttières, la réparation des couvertures autour du clocher, et le remplacement de la vitrerie des trois baies inférieures. En 1937, la réfection de la couverture en tuiles des bas-côtés est ajoutée à la liste des travaux à effectuer, et terminée le . La deuxième tranche, entre le et le , porte sur un complémente de la restauration des façades, des parements extérieurs du clocher et de la flèche. Ensuite, Jules Formigé soumet un devis descriptif et estimatif pour le remplacement de la vitrerie par des vitraux à losanges, le , et l'achèvement de la restauration du clocher, le . Ces projets restent sans suite en raison de l'éclatement de la Seconde Guerre mondiale. En 1940, un ouragan endommage les toitures. Les réparations nécessaires ne sont effectuées qu'à partir du mois de février 1942. Les verrières sont endommagées par faits de guerre. En 1952, le nouvel architecte en chef des monuments historiques, Sylvain Stym-Popper (nommé en 1951) préconise quelques travaux importants de gros entretien et de réparation aux maçonneries extérieures, et aux toitures. Les travaux ne sont lancés qu'au mois de juin 1955. En plus, la couverture du clocher est réparée à l'automne 1961, et un vitrail du clocher est réparé fin 1962. Mais en 1963, la foudre détériore de nouveau la couverture du clocher, et un paratonnerre est installé début juin 1965. Rien n'est entrepris jusqu'au début des années 1980. Sur décision de Pierre-André Lablaude, la voûte du chœur est étayée d'urgence au printemps 1980, et elle est enfin réparée par l'entreprise MPR en 1985 / 1986. En attendant, la reprise des fondations du contrefort sud-est du clocher est achevée à l'automne 1982, et la reprise des fondations du clocher se poursuit en 1984 / 1985. Le collatéral sud présente actuellement des désordres de structure, et le dernier arc-doubleau a dû être étayé.


title: Église Saint-Sulpice de Villiers-Adam

text: Orientée à peu près régulièrement, l'église se compose d'une nef non voûtée de trois travées, accompagnée d'un unique bas-côté au nord, également non voûté ; d'un chœur de quatre travées auxquelles s'ajoute une abside sur plan trapézoïdal ; d'un collatéral nord du chœur ; de la base du clocher au sud de la première travée du chœur ; et d'un collatéral sud du chœur. Les deux collatéraux du chœur comptent trois travées et se terminent par un chevet plat, mais puisque le collatéral sud ne commence qu'à partir de la seconde travée du vaisseau central, il va plus loin à l'est que son homologue au nord. Une sacristie occupe l'angle entre le collatéral nord et la dernière travée du vaisseau central. L'ensemble du chœur et de ses collatéraux est voûté d'ogives. L'on accède à l'église par le portail méridional de la deuxième travée de la nef, ou par une petite porte à l'ouest de la base du clocher.


title: Église Saint-Sulpice de Villiers-Adam

text: La nef se caractérise, pour l'essentiel, par son plafond provisoire et sa charpente partiellement apparente ; par ses trois fenêtres en plein cintre au remplage Renaissance, s'inscrivant dans des arcs de décharge brisés ; par ses supports engagés dans le mur méridional ; et, surtout, par ses grandes arcades au nord. Au nombre de trois, elles sont identiques aux trois grandes arcades au nord du chœur, ainsi qu'à la dernière grande arcade du sud. Le critère pour la distinction entre nef et chœur est donc le voûtement d'ogives uniquement présent dans le chœur, sachant que la construction et l'entretien du chœur étaient à la charge des gros décimateurs, alors que la construction et l'entretien de la nef incombaient aux paroissiens sous l'Ancien Régime. Cette circonstance explique souvent l'absence de voûtement de la nef, et son architecture plus simple, comme par exemple à Asnières-sur-Oise, Écouen, Jouy-le-Comte, Maffliers, Presles, Vauréal, etc. Étant donnée l'homogénéité des grandes arcades sur toute leur longueur, on peut toutefois admettre que la dernière travée de la nef et de son bas-côté auraient été voûtées, et considérer donc la partie de l'église située au nord du clocher comme faisant partie de la nef des fidèles. Il serait nécessaire de retrouver les comptes de la fabrique et d'éventuels contrats passés entre les habitants et les gros décimateurs pour trancher la question. Les grandes arcades sont en arc brisé, et affichent un profil prismatique composé d'un renflement dans l'intrados, et, du haut vers le bas, d'une étroite gorge, d'une rainure et d'une large gorge sur chaque face latérale. Ces arcades se fondent dans des piliers monocylindriques appareillés en tambour, comme à Bessancourt, Boran-sur-Oise, La Chapelle-en-Serval, Jagny-sous-Bois, Mont-l'Évêque, Précy-sur-Oise, Survilliers, Le Thillay et Vineuil-Saint-Firmin. Les piliers n'ont ni chapiteaux ni frises, mais comme particularité, ils sont bagués à un tiers de leur hauteur, où ils sont profilés d'un boudin aplati et d'un quart-de-rond. Les bases se résument à une simple plinthe mouluré, et reposent sur des socles octogonaux. Au-dessus des piliers, qui font légèrement saillie devant les surfaces des murs hauts, des faibles ondulations montent jusqu'aux chapiteaux des hautes-voûtes, qui sont doriques, et reflètent le goût de la Renaissance.


title: Église Saint-Sulpice de Villiers-Adam

text: Les piliers engagés dans le mur méridional sont analogues à leurs homologues des grandes arcades, y compris les bagues et les chapiteaux. L'absence de bas-côté sud et la présence d'une arcade bouchée dans le mur occidental du clocher donnent à penser que la nef soit restée inachevée, mais le mur du sud ne semble pas du tout provisoire. En effet, les fenêtres sont munies d'un remplage de trois formes en plein cintre, dont celle au centre est plus élevée que les deux autres. Les meneaux affectent un profil chanfreiné simple. Un faible ébrasement entoure les fenêtres. En haut, s'y ajoutent les arcs de décharge déjà signalés, moulurés à l'instar des faces latérales des grandes arcades. Ces arcs de décharge sont en plus situés à la même hauteur que les grandes arcades. Il paraît donc que ce sont en réalité les grandes arcades du sud, déjà exécutées au milieu du , et fermées provisoirement par des lattes, avant que la décision ne soit prise de ne pas mettre en œuvre le bas-côté sud, ce qui aurait entraîné la mise en place des fenêtres actuelles, quelques années après la bénédiction du maître-autel. Pour venir au plafond, il possède un pan oblique du côté sud, et présente un début de voûte en berceau au nord. Peu après la première panne intermédiaire (en comptant depuis le bas), le plafond devient plat. En plus des deux pannes, l'on aperçoit de la charpente trois entraits, situées au-dessus des piliers intermédiaires et à l'intersection entre la nef et le chœur, et les arbalétriers et poinçons correspondants. Quant au bas-côté, il est dénué de caractère. Son plafond est le revers du toit en appentis, avec charpente apparente. Le mur du nord est percé de trois petites fenêtres en plein cintre sans ébrasement ni décoration, qui sont susceptibles d'être modernes. La première travée abrite les fonts baptismaux.


title: Église Saint-Sulpice de Villiers-Adam

text: La première travée du chœur est particulière, car elle est délimitée au sud par le clocher. Des contreforts plats font saillie dans la nef. Entre ces deux contreforts, et à une certaine distance, s'ouvre une arcade en tiers-point non moulurée, aux arêtes abattues. Cette arcade retombe sur des tailloirs ou impostes, et dans les angles entre les piliers de l'arcade et les contreforts, subsistent deux colonnettes à chapiteaux du , qui devaient supporter les ogives de la travée correspondante de la précédente église. Son vaisseau central devait donc être beaucoup moins élevé, et le départ d'arc-doubleau visible sur le contrefort à droite de l'arcade parle dans le même sens. Au-dessus de l'arcade, court un bandeau horizontal, et le premier étage du clocher est percée d'une petite baie en plein cintre, sans ébrasement ni décoration. Elle est fermée par une grille en bois, et la base du clocher est fermée par une cloison en bois, afin de servir de local de rangement ou deuxième sacristie. Après le clocher, le vaisseau central du chœur s'élargit vers le sud, c'est-à-dire, les grandes arcades du sud ne sont pas situées dans l'axe de l'arcade au nord de la base du clocher.


title: Église Saint-Sulpice de Villiers-Adam

text: Le vaisseau central du chœur comporte quatre travées droites, qui présentent généralement une élévation sur trois niveaux, avec l'étage des grandes arcades et un étage de murs hauts aveugles au-dessus des grandes arcades, sauf la quatrième travée côté nord, qui est éclairée par une haute fenêtre à l'instar de l'abside. Les grandes arcades du nord et la dernière grande arcade du sud ont déjà été décrites dans le contexte de la nef. Les deux premières grandes arcades du sud (sans compter la base du clocher) sont différentes, et leurs faces latérales sont taillées en biseau, délimité supérieurement par une rainure, tandis que l'intrados est mouluré d'un large boudin au milieu d'un méplat. Ces arcades sont en cintre surbaissé, et ne se fondent pas dans les piliers, mais sont reçues sur des culs-de-lampe dans le goût de la Renaissance. Leurs corbeilles sont sculptées d'une tête de chérubin entre deux ailes, et les tailloirs comportent un rang de feuilles simples, un rang de denticules esquissés, et un rang d'oves. À l'est du clocher, le cul-de-lampe est directement engagé dans la pile du clocher. Dans l'ensemble du chœur, l'on trouve des chapiteaux du second ordre différents de ceux de la nef. Leurs tailloirs repètent le décor observé sur leurs homologues des culs-de-lampe, tandis que les corbeilles sont revêtues de feuilles d'acanthe, avec des fleurettes dans les écoinçons. L'on trouve des chapiteaux identiques à l'angle nord-est de l'église de Conflans-Sainte-Honorine, dans le bas-côté de Jouy-le-Comte, et sur les arcades latérales du chœur de Maffliers. Les voûtes ont des doubleaux et formerets en arc légèrement brisé, et les nervures affichent un profil prismatique. Dans la troisième travée, les ogives sont complétées par quatre liernes qui se distinguent par leur modénature méplate, tandis que la voûte de la quatrième travée est agrémentée de liernes et tiercerons selon le dessin habituel, avec une clé principale et quatre clés secondaires. Dans la dernière travée, qui est de plan trapézoïdal, l'on s'est contenté de quatre branches d'ogives, comme pour une voûte ordinaire. Les clés de voûte sont des disques au décor végétal. Les bordures de certaines clés sont décorées de motifs de la Renaissance.


title: Église Saint-Sulpice de Villiers-Adam

text: La dernière travée droite du vaisseau central ne possède qu'une grande arcade que du côté sud, tandis que le mur septentrional est ajouré d'une grande fenêtre, comme à Groslay, où cette disposition est probablement imputable au prolongement du collatéral sud. La partie à pans coupés de l'abside est voûtée à part, comme à Jouy-le-Comte, Groslay, La Chapelle-en-Serval, Mont-l'Évêque et au Thillay. Il en résulte une travée sur plan trapézoïdal. Par ailleurs, il semble que le maître d'œuvre a modifié son projet au cours des travaux, ou il y avait une interruption du chantier, car le doubleau ouvrant sur la travée à pans coupés ne retombe pas sur l'ondulation la plus proche de la dernière grande arcade du sud, qui reste ainsi sans fonction. Néanmoins, les supports de l'abside sont des piliers monocylindriques engagés dans les murs, conformément au parti retenu pour les autres parties du vaisseau central. L'on trouve ici des chapiteaux librement inspirés de l'ordre corinthien, dont ceux au nord et au sud-est sont les plus intéressants. Sur le premier, les volutes d'angle sont remplacés par des têtes de cheval, et une tête humaine se profile au milieu du tailloir, entre deux angles. Sur le second, l'on trouve des volutes plus classiques, mais un vase et la tête d'un jeune enfant se dégagent au milieu des deux faces. De telles libertés ont souvent été prises par rapport au modèle antique, comme par exemple à Cauvigny, Louvres et Villiers-le-Bel, où l'influence de la Renaissance italienne est plus marquée, ou dans les collatéraux de la cathédrale Saint-Maclou de Pontoise. En ce qui concerne les fenêtres, celle de la travée droite est désaxée vers l'est, et possède un remplage à trois lancettes à têtes tréflées, surmontées de trois soufflets et deux mouchettes. Les trois baies du chevet ne comptent que deux lancettes à têtes tréflées, surmontées d'un seul soufflet et de deux mouchettes. L'on note les petites proportions du lobe central des trilobes des lancettes et des soufflets. Les meneaux affectent une modénature aigüe et sont munis de bases, comme à la période flamboyante. Les tiers inférieurs des baies du chevet ont été bouchés pour la pose du retable du maître-autel, qui se compose d'une corps central et de deux ailes latérales obliques, et épouse ainsi la forme du chevet.


title: Église Saint-Sulpice de Villiers-Adam

text: Le collatéral nord du chœur fait directement suite au bas-côté de la nef, et compte trois travées voûtées d'ogives. Les doubleaux et formerets sont en tiers-point, et les nervures des voûtes affectent un profil prismatique aigu, différent de celui observé sur les voûtes du vaisseau central. Les clés de voûte sont armoriées, mais les écussons sont tous vierges : soit les blasons étaient seulement peints et ont été effacés à la Révolution, soit ils ont été bûchés. Les écussons sont portés par deux angelots, ou entourés de quatre arcatures trilobées garnies de crochets. Tout ceci renvoie clairement à la période flamboyante. De même, les réseaux des fenêtres sont eux aussi flamboyants et largement analogues à ceux de l'abside. Les fenêtres latérales, qui prennent appui sur un mur-bahut délimité par un bandeau mouluré, sont à deux lancettes, et affichent le même remplage que les trois baies du chevet. La baie orientale est à trois lancettes à têtes trilobées, qui sont surmontées de deux soufflets dissymétriques obliques, et de deux étroites mouchettes.


title: Église Saint-Sulpice de Villiers-Adam

text: Depuis l'est, la base du clocher s'ouvre par une arcade en tiers-point, qui n'est pas moulurée et simplement chanfreinée, et retombe sur des impostes moulurées, sans différence notable avec l'autre arcade donnant sur le vaisseau central. La travée contient une tourelle d'escalier intérieure, ce qui est assez rare. Les églises d'Armancourt, Verberie et Ully-Saint-Georges en offrent des exemples, mais pas à l'intérieur de la base du clocher. Bien que se situant devant la baie du sud, la tourelle ne l'obture pas. La baie est en arc brisé, et largement ébrasée. À l'ouest, l'on note une arcade en tiers-point bouchée, et munie d'une petite porte. La voûte ne possède pas de formerets, et ses ogives affichent un profil chanfreiné sommaire, qui défie la datation. La retombée s'effectue sur des ressauts des piliers. La clé de voûte est un disque arborant une fleur à cinq pétales. Trois trous pour le passage des cordes ont été percés dans les voûtains.


title: Église Saint-Sulpice de Villiers-Adam

text: Le collatéral sud se distingue par ses deux premières grandes arcades en cintre surbaissé, qui retombent sur des culs-de-lampe dans le goût de la Renaissance. Dans un même sens, les voûtes des premières travées sont en plein cintre, et le doubleau intermédiaire retombe au sud sur un chapiteau Renaissance identique aux chapiteaux du second ordre du vaisseau central. Ailleurs, les nervures sont pénétrantes, et se fondent dans des piliers cylindriques engagés. Les clés de voûte sont pendantes, comme généralement à l'approche du milieu du , et ornées des mêmes motifs que les chapiteaux du second ordre des travées droites du chœur. Le profil des ogives est le même que dans le vaisseau central, où il n'y a en revanche pas de clés pendantes. La voûte de la première travée est établie sur une croisée d'ogives simple. Dans la seconde travée, la voûte est agrémentée de liernes, comme dans la travée adjacente du vaisseau central. La troisième travée possède une voûte particulière au dessin dissymétrique complexe, qui est basé sur deux losanges superposés disposés diagonalement. La superposition des deux losanges donne un petit losange central délimité par quatre clés, devant lesquelles les ogives s'arrêtent. Un total de quatre liernes relie les autres angles des deux losanges aux deux autres extrémités de la voûte, et quatre clés supplémentaires accentuent les points de convergence. Les fenêtres étroites des deux premières travées sont en plein cintre comme les voûtes, et munies d'un remplage Renaissance standard de deux formes en plein cintre, surmontées d'un oculus entre deux écoinçons ajourés.


title: Église Saint-Sulpice de Villiers-Adam

text: En somme, il paraît évident que ces deux travées ont été terminées en dernier lieu, puisque la Renaissance y est plus présente que dans le vaisseau central (où les voûtes sont en arc brisé), alors qu'elle est absente dans le collatéral nord. Nonobstant, la dernière travée doit être plus ancienne, car ses voûtes sont en arc brisé, et les fenêtres présentent un remplage flamboyant à trois lancettes aux têtes trilobées, surmontées de soufflets et mouchettes selon deux variantes, qui n'existent pas ailleurs dans l'église. Dans la baie orientale, le soufflet symétrique dans le sens vertical représente une particularité rare. L'on note encore, dans la dernière travée uniquement, une frise intéressante à la limite des allèges, où un génie nu et des feuilles de vigne alternent avec des animaux, en l’occurrence un chien, une souris, un chat et un oiseau, dont l'on peut imaginer qu'il est chassé par le chat. Il s'impose la comparaison avec les frises de pampres au début de la nef de Méry-sur-Oise, dans le vaisseau central du Mesnil-Amelot, et dans les bas-côtés de Louvres. Une piscine liturgique est ménagée dans le mur méridional. Sa facture flamboyante contraste avec son arc en plein cintre, et la coquille Saint-Jacques qui se dessine en haut de la niche, comme fréquemment à la Renaissance.


title: Église Saint-Sulpice de Villiers-Adam

text: De la nef, l'on ne voit que le mur du sud, qui est soigneusement appareillé en pierre de taille, et ne permet pas de soupçonner que les fenêtres s'inscrivent en réalité dans les grandes arcades prévues pour le bas-côté sud finalement jamais réalisé. Les fenêtres ont déjà été décrites. Le portail en plein cintre s'ouvre sous la fenêtre médiane, dont la hauteur est par conséquent réduite. Le maître d'œuvre n'a pas réunie la fenêtre et le portail sous une archivolte commune, contrairement aux églises de Louvres et Survilliers : le décor sculpté est en fait entièrement absent, et l'architecture est dénuée de caractère. Les trois contreforts sont scandés par un larmier présent sur les trois faces, au niveau des allèges, mais il ne se poursuit pas sur ceux-ci, contrairement à l'usage. Un glacis sommital à gradins couronne les contreforts, ce qui n'est pas non plus conforme à l'esprit de la Renaissance, qui donne la préférence à des chaperons, comme l'on peut du reste en voir autour du chœur. Se soulève la question de l'authenticité de l'élévation méridionale de la nef.


title: Église Saint-Sulpice de Villiers-Adam

text: Le clocher est extrêmement sobre, ce qui étonne dans une région qui a vu naître des clochers d'un grand raffinement à la période romane et au début de la période gothique (Auvers-sur-Oise, Champagne-sur-Oise, Nesles-la-Vallée, Santeuil...). Mais les clochers frustes ne sont pas non plus l'exception, comme le montrent les églises du Plessis-Gassot et de Villiers-le-Bel. L'appareil est en moellons irréguliers noyés dans un mortier, la pierre de taille étant réservée aux contreforts et aux pourtours des ouvertures. Chacun des angles est flanqué par deux contreforts orthogonaux, qui se retraitent deux fois par des larmiers présents sur les trois faces (au niveau de la limite des allèges et au niveau des impostes des fenêtres de la nef), et trois fois par des larmiers simples, avant de s'amortir par un glacis formant larmier, au niveau des impostes des baies de l'étage de beffroi. Le rez-de-chaussée présente une arcade bouchée munie d'une petite porte à l'ouest, et une fenêtre en arc brisé au sud, qui est entourée d'un biseau et surmontée d'un bandeau doublement biseauté en forme de sourcil. Le premier étage est aveugle du côté ouest, et percé d'une lancette simple en arc brisé au sud, qui est seulement entourée d'un biseau. Une fenêtre comparable est visible depuis l'intérieur de l'église, du côté nord. L'étage de beffroi est ajouré, sur chaque face, de deux baies plus grandes, qui prennent appui sur un glacis commun, et sont entourées d'un double ressaut chanfreiné. L'on cherchera en vain des colonnettes à chapiteaux, archivoltes décorées et éléments de scansion horizontaux. Comme particularité, un court étage suit à l'étage de beffroi, et présente sur chaque face une petite baie unique, dont celles regardant vers l'ouest et vers l'est accueillent des cadrans d'horloge. Il n'y a pas de corniche. Le toit est une petite flèche en charpente, couverte de tuiles plates.


title: Église Saint-Sulpice de Villiers-Adam

text: La hauteur des parties orientales paraît imposante, surtout en regardant depuis l'est, ce qui est en partie dû à l'implantation de l'église en pente, qui explique que les dernières travées et l'abside s'élèvent au-dessus d'un soubassement, identifiable grâce à sa forme en fort glacis au niveau du chevet du vaisseau central. L'appareil en pierre de taille présente de nettes marques d'érosion, et les éléments sculptés sont en partie abîmés. Les trois premières travées du vaisseau central sont terminées par une frise dorique, où des triglyphes alternent avec des rosaces ou patères à ombilic. Cette disposition renvoie clairement à la Renaissance, qui à l'intérieur du vaisseau central, se manifeste uniquement à travers les chapiteaux des hautes-voûtes. D'autres églises des environs, toutes plus tardives, présentent des frises de la Renaissance, généralement plus élaborées : Attainville, Maffliers, Roissy-en-France. Sur la dernière travée droite et l'abside, la frise prend une forme tout à fait inhabituelle, et est constituée de têtes humaines sculptées en ronde-bosse, à raison de quatre pour la travée droite et de trois pour les pans de l'abside. Le haut des bustes est également représenté, mais pas les bras. Cette frise rappelle vaguement les nombreuses têtes saillantes sur les clochers gothiques du Bellay-en-Vexin et de Jouy-le-Comte. Au , elle n'a pas son équivalent dans la région. Les mêmes têtes saillantes se trouvent sous les chaperons des contreforts des premières travées du chœur, où elles sont moins bien conservées. Sous les chaperons des contreforts à l'angle du collatéral sud, l'on trouve des frontons plaqués, qui sont couronnés d'une sorte de balustres, ce qui devrait être l'interprétation Renaissance des clochetons et pinacles plaqués de la période flamboyante. Le décor des contreforts est complété par des socles cubiques prenant appui sur les chaperons, qui servent de supports à des pots à feu, dont la plupart manquent aujourd'hui. Sinon, les contreforts sont scandés par un larmier qui fait le tour du chœur et des collatéraux à la limite des allèges, et un second larmier qui fait le tour du chevet, y compris les murs orientaux des collatéraux. L'on peut voir que les sommets de leurs fenêtres se situent à mi-hauteur des baies de l'abside. Les fenêtres elles-mêmes sont diversement décorées. Les deux baies Renaissance du collatéral sud sont entourées de multiples moulures. Les deux larges baies flamboyantes de la dernière travée du même collatéral sont surmontées d'un bandeau, qui est peuplé de chimères et de petits animaux fantastiques, selon le goût de la période flamboyante. Les baies de l'abside sont surmontées du même bandeau, mais sans les créatures.


title: Église Saint-Sulpice de Villiers-Adam

text: Parmi le mobilier de l'église, un seul élément est classé monument historique au titre objet, à savoir une statue de saint Sébastien. Elle est en bois, et date du . Le classement remonte à 1965. Deux autres statues en bois de la même époque sont abritées dans les niches des ailes latérales du retable majeur, et représentent saint Sulpice (à gauche) et la Vierge Marie (sans l'Enfant Jésus, à droite). Toujours dans le domaine de la sculpture, l'on peut citer un aigle-lutrin du , dont l'on suppose qu'il provient de l'abbaye Notre-Dame-du-Va, jadis située sur la même paroisse.


title: Église Saint-Sulpice de Villiers-Adam

text: L'élément le plus impressionnant du mobilier est sans doute le retable majeur dans le style baroque, qui date du début du , et est représentatif du courant spirituel et artistique de la Contre-Réforme dans la région. Il est entièrement réalisé en pierre. Le corps central est cantonné de deux colonnes ioniques, qui reposent sur de hauts stylobates, et portent des sections d'entablement. Une fleur de lys se profile devant la métope, et la double corniche présente une superposition d'un rang de denticules et d'un rang de corbeaux. Les deux sections d'entablement sont surmontées d'un fronton en arc de cercle brisé, qui reprend l’ordonnancement de la double corniche, avec en plus deux enroulements au sommet, et une frise de rinceaux sur la métope. Ce genre de péristyle plaqué sert d'encadrement au tableau de retable, qui est peint à l'huile sur toile représentant le Christ en croix. Les deux ailes latérales sont assorties au corps central, mais elles sont cantonnées de pilastres ioniques au lieu de colonnes. Le tympan cintré du tableau épouse la forme du fronton du retable. — Une niche cintrée entourée d'un riche décor de guirlandes et chutes de fleurs est ménagée dans chacune des deux ailes latérales. La demi-voûte est agrémentée d'une coquille Saint-Jacques, et en bas, la console recevant la statue est revêtue de feuilles d'acanthe. Les soubassements des ailes latérales arborent des bas-reliefs en marbre blanc, qui représentent la résurrection des morts (à gauche) et la Mise au tombeau (à droite). Le tabernacle est également remarquable. Flanqué de deux ailerons, il est orné de têtes de chérubins et de végétaux, et une gloire au-dessus de l'Agnus Dei allongé sur le Livre aux sept sceaux se dessine sur la porte. Sans doute un peu plus ancien que le retable est la piscine liturgique, qui est prise dans l'épaisseur du pilier au sud de l'abside. La demi-voûte est revêtue d'une coquille Saint-Jacques. La niche est flanquée de pilastres corinthiens, dont l'un est garni de rinceaux, et deux angelots portant un cœur se profilent au milieu des rinceaux de la métope. Il reste à mentionner le retable au chevet du collatéral nord, qui est une déclinaison à échelle réduite du retable du maître-autel, sans les colonnes du corps central, et sans tableau.


title: Étoile de type précoce

text: Une étoile de type précoce (calque de l'anglais ") est une étoile de type spectral O, B, A ou F0 à F5, dont la température de surface est supérieure à celle du Soleil.


title: Markus Oestreich

text: Markus Oestreich, né le à Fulda, est un pilote automobile allemand sur circuits en voitures de tourisme, monoplaces et camions.


title: Markus Oestreich

text: Il commence la compétition en 1985, en Formule Ford allemande (classé ), ainsi qu'en DTM sur BMW 635 CSi et en Championnat d'Allemagne de Formule 3 sur Martini MK45-Volkswagen (se produisant ultérieurement au niveau continental dans la discipline). Il trouve alors le temps de se classer des 24 Heures de Spa, avec Dieter Quester et Johnny Cecotto sur la 635 CSi.


title: Markus Oestreich

text: Il gagne les 24 Heures du Nürburgring en 1986 avec ses compatriotes Winfried Vogt et Otto Rensing sur BMW 325i du team "Linder Rennsport" (récidivant dans la catégorie A7 en 2002 sur Porsche 996 GT3). Il termine l'année du Championnat d'Europe FIA des voitures de tourisme avec la voiture.


title: Markus Oestreich

text: Après avoir disputé le premier Championnat du monde des voitures de tourisme en 1987 (, avec des places de dauphin à Donington et à Nogaro) et finit du championnat d'Europe des voitures de tourisme en 1988 sur BMW M3 avec Zakspeed (5 podiums), il remporte en 1990 les 24 Heures de Spa avec Cecotto et Fabien Giroix sur M3, après s'être produit régulièrement en DTM durant deux saisons pour "l'Opel Team Irmscher".


title: Markus Oestreich

text: En 1994, il dispute encore régulièrement la première Coupe Tourisme D1 ONS de l'ADAC (la "Super Tourenwagen Cup") sur Ford Mondeo Ghia (), ainsi qu'en 2002 les Series allemandes de Tourisme.