title: Langues en Andorre

text: Depuis peu, le gouvernement d’Andorre impose l’apprentissage et l’usage du catalan au sein même de la main d’œuvre immigrée afin d’appliquer pleinement la constitution et de régler le problème des habitants vivant dans un pays sans en connaître la seule langue officielle. Malgré l’afflux de touristes hispanophones en provenance d’Espagne, les signalisations publiques et privées d’Andorre ne sont généralement indiquées qu’en catalan.


title: Langues en Andorre

text: Andorre est le seul pays dans lequel le catalan a le statut de langue officielle sur l’ensemble de son territoire.


title: Langues en Andorre

text: L’espagnol est la langue principale de près de 70 % des immigrés d’origine espagnole du pays (les 5 % restants parlent le galicien). La plupart sont arrivés dans le pays entre 1955 et 1995 depuis les régions traditionnellement moins développées du sud, de l’ouest et du centre de la Péninsule Ibérique (Andalousie, Estrémadure, Castille-La Manche, Murcie, Galice, etc.) et depuis les régions proches du Golfe de Gascogne (Asturies, Cantabrie, etc.).


title: Langues en Andorre

text: Le faible niveau de développement d’Andorre, le faible niveau de scolarité dans le pays d’origine des immigrés et la crainte d’une invasion par l’Espagne franquiste a compliqué la pleine intégration des immigrés jusqu’à 1993, lorsque la constitution du pays a été approuvée. Depuis cette date, l’espagnol est devenu la deuxième langue la plus parlée des habitants du pays. Elle est d’ailleurs la principale langue de communication entre les habitants de différentes origines linguistiques. L’usage de cette « langue de la rue » a ainsi incité le gouvernement à intervenir afin de promouvoir l’usage général et universel du catalan.


title: Langues en Andorre

text: Depuis que l’Andorre a adopté un système éducationnel inspiré des systèmes catalan et français, les enfants peuvent apprendre l’espagnol si leurs parents choisissent le catalan en option.


title: Langues en Andorre

text: La situation économique traditionnelle du nord du Portugal (principalement la région Nord) a amené un grand flux de migration vers l’Andorre entre 1960 et 1980, faisant passer la population portugaise à 11 % de la population totale d'Andorre. À cela s’ajoute une petite communauté de Brésiliens ayant migré vers l’Andorre dans les années 1990. La population lusophone maternelle est d’environ 13 % de la population totale du pays. Le portugais est utilisé dans 3,5 % des conversations .


title: Langues en Andorre

text: La proximité avec la frontière française, un coût de la vie faible et sans impôt, et les possibilités d’emploi dans une industrie du tourisme en plein essor ont contribué à augmenter le nombre des immigrés français à 7 % de la population totale du pays. Des immigrés provenant d’Afrique francophone ont également fait augmenter le nombre de locuteurs francophones.


title: Langues en Andorre

text: Le français est la principale langue de communication après le catalan dans la ville du Pas de la Case, à la frontière française. Elle représente en moyenne 2,2 % des conversations.


title: Langues en Andorre

text: Tout comme l’espagnol, le français peut être enseigné aux enfants si les parents le choisissent.


title: Langues en Andorre

text: En 2016, il y avait environ résidents de nationalité française en Andorre.


title: Le Grand oiseau de feu sur l'Arche

text: Le Grand oiseau de feu sur l'Arche est une sculpture monumentale réalisée en 1991 par Niki de Saint Phalle, achetée en 2006 par Andreas Bechtler, installée sur le parvis du musée qui porte son nom : le Bechtler Museum of Modern Art, Charlotte (Caroline du Nord), États-Unis. Elle a une hauteur d'environ 17 pieds (plus de 5 mètres), et pèse environ 650 kg.


title: Le Grand oiseau de feu sur l'Arche

text: Cette œuvre a été terminée l'année de la mort de Jean Tinguely; c'est pour quatre ans la dernière œuvre monumentale de Niki. Car elle va se consacrer, jusqu'en 1997, à l'ouverture du Musée Tinguely, pour la succession duquel elle livre une rude bataille, y compris contre les amis de Jean qui ne voulaient pas d'un vrai musée mais plutôt d'un anti-musée dans le hangar d'une ancienne fabrique de verre qu'il avait achetée à La Verrerie, canton de Fribourg.


title: Le Grand oiseau de feu sur l'Arche

text: Épuisée par la succession de Tinguely, Niki ne reprend ses sculptures monumentales que sur demande d'un amie, Cindy Priztker, épouse du richissime Jay Pritzker qui décerne chaque année le prix Pritzker, important prix d'architecture fondé en 1979. En 1996 à Rancho Santa Fe, elle construit " Gila, maison monstre" (Gila Monster), sculpture monumentale à la fois habitation et maison de jeux d'enfants de .


title: Le Grand oiseau de feu sur l'Arche

text: "Le Grand oiseau de feu sur l'Arche" est une des pièces maîtresses du Bechtler Museum of Modern Art. Elle a été mise en valeur en , lors de l'illumination du musée qui fêtait les cinq ans de son ouverture .


title: Le Grand oiseau de feu sur l'Arche

text: Installé en 2009, le Grand oiseau également appelé "Firebird" (Oiseau de feu) a été très vite adopté par le public. Il est même une des fiertés des habitants de la ville qui l'ont surnommé " Disco Chicken" parce que vu de loin, l'oiseau a l'air de porter un pantalon pattes d'ef, qui brille comme les boules lumineuses des boîtes de nuit disco (disco-ball).


title: Le Grand oiseau de feu sur l'Arche

text: Le sculpture est régulièrement réhabilitée avec des morceaux de miroirs par des artisans spécialisés. Elle est souvent heurtée par les skateurs.


title: Écluse d'Ayguesvives

text: Lécluse d'Ayguesvives ou de Ticaille est une écluse à chambre unique du canal du Midi située sur la commune d'Ayguesvives dans la Haute-Garonne. Construite vers 1670, elle se trouve à de Toulouse (Ponts-Jumeaux).


title: Écluse d'Ayguesvives

text: L'écluse d'Ayguesvives, ascendante dans le sens ouest-est, se trouve à une altitude de . Les écluses adjacentes sont l'écluse du Sanglier à l'est et l'écluse de Montgiscard à l'ouest.


title: Écluse d'Ayguesvives

text: Écluse décrite par Thomas Jefferson lors de son voyage sur le canal du Midi.


title: Incubocnus

text: Incubocnus est un genre d'holothuries (concombres de mer) de la famille des Cucumariidae.


title: Incubocnus

text: Selon :


title: Écluse du Sanglier

text: Lécluse du Sanglier est une écluse double du canal du Midi située sur la commune d'Ayguesvives dans la Haute-Garonne.


title: Écluse du Sanglier

text: Construite vers 1670, l'écluse du Sanglier se trouve à de Toulouse (Ponts-Jumeaux).


title: Écluse du Sanglier

text: L'écluse du Sanglier, ascendante dans le sens ouest-est, se trouve à une altitude de . Les écluses adjacentes sont l'écluse de Négra à l'est et l'écluse d'Aygues-Vives à l'ouest.


title: Écluse du Sanglier

text: L'écluse est inscrite au titre des monuments historiques depuis 1998.


title: Langues à Monaco

text: La langue officielle de Monaco est le français, mais d’autres langues y sont parlées, notamment le monégasque, la langue nationale des Monégasques.


title: Langues à Monaco

text: En 1988, Monaco comptait , dont parlaient français, ligure (en fait sa variété monégasque) et occitan. Du fait de la diversité de la population, l’italien et l’anglais sont aussi communément compris et parlés.


title: Langues à Monaco

text: D’après la Constitution de Monaco de 1962, seul le français est langue officielle et à ce titre, tous les documents officiels des institutions politiques et judiciaires sont publiés dans cette langue. C’est également la langue dominante de la principauté, parlée par environ 58 % de la population. Toutefois l'hymne national est chanté dans sa version en langue monégasque :


title: Langues à Monaco

text: Le monégasque est la langue nationale des Monégasques. Ces derniers représentent seulement 21,6 % de la population totale, mais ce taux a augmenté de 19,0 % depuis l’an 2000. Il s’agit d’un dialecte ligurien proche du piémontais, du lombard et de l'émilien-romagnol.


title: Langues à Monaco

text: Les Monégasques n’étant qu’une minorité à Monaco, leur langue a été menacée d’extinction dans les années 1970. Toutefois, le monégasque est désormais enseigné dans les écoles et sa préservation semble assurée. Dans le vieux Monaco, le nom des rues est indiqué en monégasque et en français.


title: Langues à Monaco

text: Lors des cérémonies d’accession au trône en 2005, le prince Albert II de Monaco a adressé un discours à son peuple en monégasque.


title: Langues à Monaco

text: La langue monégasque, appelée ligure monégasque ("munegascu"), dont le nombre de locuteurs est estimé entre et (principalement des personnes âgées), est proche de l’intémélien, le parler de Vintimille. Le monégasque est parlé depuis le Moyen Âge (), lorsque les Génois se sont établis à Monaco pour en faire une place forte et ont fait appel à des Vintimillois. Les premières traces de textes en cette langue remontent à 1484 dans un extrait des brèves notariales de Jean de Porta. Au , environ un millier de personnes parlait le monégasque mais l’usage quotidien de cette langue a beaucoup reculé après la Seconde Guerre mondiale et le monégasque, parlé uniquement par une vingtaine de personnes dans les années 1960-70, était considéré comme en voie d’extinction. Afin d’endiguer ce déclin, l’enseignement du monégasque est devenu obligatoire dans les écoles primaires publiques de la principauté en 1976, grâce à une initiative du prince Rainier III, et ne le devint dans l'enseignement privé qu'en 1988, puis jusqu’en 5 en 1998. Il reste facultatif au-delà. Aujourd’hui, le monégasque est accepté en option au baccalauréat au lycée de Monaco. Pas de mention dans les options citées sur http://eduscol.education.fr/D0056/bacg-arretepreuves.htm. La réintroduction et l’utilisation du ligure monégasque dans la vie courante ont également un outil d’affirmation de l’identité de Monaco, notamment grâce au Comité des Traditions Monégasques qui a souhaité des aménagements linguistiques dans la ville et a obtenu, à l’instar de nombreuses autres villes qui pratiquent un double affichage français / langue régionale, que les panneaux indiquant l’entrée de la ville portent les inscriptions « Principauté de Monaco / "Principatu de Mu̍negu" ».


title: Langues à Monaco

text: Le territoire de Monaco est un îlot linguistique en domaine occitan. Le monégasque est d’ailleurs une langue à base du génois de l'ouest encore en usage en Ligurie surtout vers Vintimille mais influencée par l’occitan alpin.


title: Langues à Monaco

text: Il a existé des îlots liguriens en Provence orientale -le "figoun", disparu aujourd'hui- dans les communes de Biot et Vallauris, aux environs d'Antibes, Escragnoles à l'ouest de Grasse et Mons dans le Var. C'étaient des colonies liguriennes de repeuplement en terre provençale aux et siècles venues afin de faire revivre ces villages victimes de la peste et des guerres de religion. Ces parlers étaient très proches du monégasque d'aujourd'hui.


title: Langues à Monaco

text: L’occitan ("Lenga d'òc") fut également traditionnellement parlé à Monaco, notamment lorsque la ville couvrait un territoire plus vaste.  Les attestations certaines de présence de locuteurs pratiquant l'occitan à Monaco datent des . La présence de l’occitan dans ses dialectes vivaroalpin et niçois a été établie dans les années 1940 par Raymond Arveiller. Une vingtaine de foyers de locuteurs originaires de Nice et des communes alpines maritimes limitrophes de Monaco : Cap d'Ail, Beausoleil, La Turbie, Roquebrune-Cap Martin et établis dans les quartiers de La Condamine et Monte-Carlo. En 2006, la proportion de locuteurs occitans à Monaco est évalué à 15 %.


title: Langues à Monaco

text: Il faut remarquer que la principauté de Monaco comprenait jusqu'en 1848 trois communes : Monaco proprement dit, Roquebrune et Menton. Ces deux dernières communes qui pratiquent le mentonasque et sa variante roquebrunoise (des parlers intermédiaires entre le ligure et un alpin maritime de l'occitan vivaroalpin, appelés "rocabrunasc" et "mentounasc") ont participé au brassage de la population de Monaco (par échanges commerciaux, marchés et par mariages principalement). Ainsi, la population de la principauté d'avant 1860 a pratiqué conjointement les deux langues (monégasque et occitan). Ces communes indépendantes en ont été rattachées à la France en un an après le Comté de Nice.


title: Langues à Monaco

text: Il existe une troisième langue, intermédiaire entre le monégasque « officiel » appris à l'école et l'occitan alpin maritime, la plupart l'appellent « patois de la rue » ou plus rarement « monéguier/muneghié ». Cette langue mélange les apports historiques monégasques, occitans mais aussi issus de l'immigration — par la construction de Monte Carlo et du chemin de fer notamment — comme le piémontais (de la montagne, occitan lui-même ou de la plaine, le piemonteis) ou le génois du pays de Vintimille tout proche.


title: Langues à Monaco

text: Le français est l’unique langue officielle et la plus répandue de Monaco. C’est le résultat du rôle que la France joue auprès du micro-État, depuis l’annexion de la ville de Nice et du territoire niçois (le territoire environnant Monaco). L’italien est la seconde langue sur le plan ethnique et culturel, de par son appartenance à l’ancien Royaume de Sardaigne. L’italien est également couramment parlé à Monaco. Les habitants de nationalité italienne représentent 19,0 % de la population totale et leur nombre a atteint les 20 % en 2000.


title: Langues à Monaco

text: L’italien était la langue ancestrale des dirigeants de la famille Grimaldi et la langue officielle de Monaco lorsque la ville était un protectorat du Royaume de Sardaigne de 1814 à 1861.


title: Langues à Monaco

text: L’italien est également la langue paternelle d’Andrea Casiraghi, Charlotte Casiraghi et Pierre Casiraghi. Ces enfants sont issus du mariage de Caroline de Monaco, princesse de Hanovre et héritière présumée du trône de Monaco, avec Stefano Casiraghi, son deuxième époux, et sont nés dans la ville lombarde de Côme, en Italie.


title: Langues à Monaco

text: Il y a également à Monaco une communauté anglophone. Monaco est composée à 8,5 % d’habitants provenant du Royaume-Uni ou des États-Unis, et comprend, outre les touristes anglophones venant visiter la ville, une part très faible de locuteurs anglophones provenant d’autres pays. Ces derniers sont répertoriés dans la catégorie « autres » ci-dessous.


title: Langues à Monaco

text: La princesse Grace est née Américaine, et ses trois enfants (y compris le prince régnant) ont grandi en parlant anglais en plus des autres langues.


title: Langues à Monaco

text: Les habitants de nationalités belge, suisse et allemande représentent chacun environ 2,5 % de la population totale. Les habitants d’« autres » nationalités en constituent une part de 15 %. Monaco regroupe une population issue d’environ 125 pays.


title: Pierredon

text: Pierredon est un toponyme provençal et un patronyme.


title: Pierredon

text: Pierredon est la francisation du provençal "Pié redon", signifiant littéralement « sommet arrondi ».


title: Pierredon

text: Le nom "pié" est l'une des multiples formes dérivées dans toute l'occitanie du terme latin "podium" signifiant « petite hauteur » : "puech", "pioch", "pech", etc., ou encore "puy", forme plutôt arpitane. L'adjectif "redon" ("redoun" en graphie mistralienne), signifiant « rond », est couramment utilisé pour composer des toponymes comme ou Roqueredonde, voire substantivé : , la Redonne.


title: Pierredon

text: Ce toponyme désigne naturellement des lieux situés sur ou près de collines de forme arrondie.


title: Five Nights at Freddy's 2

text: Une suite, "", est sortie en mars 2015.


title: Five Nights at Freddy's 2

text: Quelques années après que la direction du restaurant a été mise au courant des activités macabres et maléfiques des animatroniques durant la nuit, Fazbear Entertainment décida tout simplement de désactiver pour de bon les mascottes avant qu'il y ait un autre incident et de les remplacer par de nouveaux modèles, ce qui leur coûtera une petite fortune, notamment dû à l'amélioration de certaines composantes et l'ajout de la capacité de se déplacer d'eux-mêmes, contrairement à leurs anciens congénères qui restaient immobiles sur la scène durant les heures d'ouverture. Étant donné que la source du problème est trouvée, la pizzeria s'est vue renouvelée, et sa popularité a légèrement remonté. Malgré tous ces moments de réjouissance, le problème n'est pas tout à fait réglé : les nouveaux modèles disposent de données criminelles, qui leur permettent de détecter un individu dangereux dans le restaurant, et ensuite contacter la police. Si les nouveaux modèles contiennent des pièces des anciens, ils doivent aussi avoir de leur mémoire. C'est sûrement pour cette raison qu'ils sont dangereux face au gardien de nuit. Les anciens, laissés à l'abandon dans l'arrière-boutique, sont hantés par la vengeance, et deviennent ainsi dangereux. Dans la première nuit, durant l'appel, on entend des cris d'animatroniques provenant des nouvelles, les vieilles animatroniques détruites et abandonnées commencent à bouger dans la troisième nuit.


title: Five Nights at Freddy's 2

text: Lorsque la direction apprit ce comportement toujours inexpliqué, elle se dit que remplacer encore les animatroniques serait inutile, alors, elle décide tout simplement de confier des mesures de sécurité au gardien de nuit, notamment un masque d'animatronique ressemblant au visage de Freddy Fazbear que le joueur peut mettre afin que les mascottes pensent qu'il s'agit d'une autre animatronique, et ainsi, le laisser tranquille. Une boîte à musique a été rajoutée. Elle n'affecte en fait aucune des animatroniques, sauf Puppet qui reste inactif tant que la boîte à musique est en marche, la musique se trouve être une chanson traditionnelle américaine, "My Grandfather's Clock". Si la boîte à musique s’arrête de fonctionner, Puppet sort d'un paquet cadeau, et jouera une musique nommée "No Strings". Il est impossible de l'arrêter à moins d'atteindre 6 heures du matin. Comme dans l'opus précédent, le joueur recevra des appels téléphoniques d'un protagoniste masculin (plus communément appelé Phone Guy) qui le guidera et lui donnera quelques conseils qui en fait sont là pour dérouter et rassurer le joueur face à une mort certaine. Après que la est terminée, Jeremy Fitzgerald, le garde de nuit, fait partie des employés travaillant le jour. Le protagoniste agissant comme gardien de nuit pendant la « "" » se nomme Fritz Smith, sûrement le nom du Phone Guy, il spécifie dans l'appel de la sixième nuit qu'il prendra le poste du joueur après que ce dernier aura été transféré de jour.


title: Five Nights at Freddy's 2

text: Au moment où Jeremy reçoit l'offre de travailler de jour à la pizzeria, il reçoit aussi une notification disant que l'établissement fermera ses portes pour quelques jours et que personne n'est autorisé d'accès, en particulier les anciens employés pour des raisons inconnues. Il fut alors expliqué par les fans que le restaurant fut fermé pour une enquête policière, dû probablement à la disparition d'enfants. Le restaurant ferma ensuite définitivement ses portes, sûrement à cause de la fameuse morsure de 1987 causée par mangle sur l'employé de jour qui vérifiait les animatroniques, cette morsure se produisant durant le jour suivant la sixième nuit. Cependant, la "custom" se passe avant la nuit 1.


title: Five Nights at Freddy's 2

text: "Five Nights at Freddy's 2" est plus compliqué que l'opus précédent, notamment avec l'absence de portes due à l'architecture moderne du bâtiment selon l'un des appels téléphoniques, une troisième entrée à surveiller et plus d'antagonistes. Lorsque le joueur meurt, un mini-jeu peut s'activer, servant tout simplement d'attente en attendant le chargement du menu principal, il s'agit de petits jeux ressemblant fort aux premiers jeux vidéo des années 1980, mettant en vedette les mascottes du restaurant ainsi que l'antagoniste majeur du jeu, Purple Guy, le premier opus sera d'ailleurs le théâtre de sa première apparition. Ces mini-jeux permettent de mieux connaître le passé sombre de la pizzeria.


title: Five Nights at Freddy's 2

text: Il y a en tout onze animatroniques, plus trois autres hallucinations n'attaquant pas le joueur mais pouvant apparaître sur les caméras de surveillance par invocation volontaire ou involontaire, notamment une silhouette de Golden Freddy (Shadow Freddy) et de Toy Bonnie (Shadow Bonnie), un endosquelette (Endoskeleton) complètement dépourvu de costume et une version féminine de Balloon Boy (BB) appelée Ballon Girl (JJ), avec quelques couleurs différentes. Tous les antagonistes du premier opus sont présents dans ce chapitre.


title: Five Nights at Freddy's 2

text: Pour espérer survivre, il faut utiliser le masque uniquement quand c'est nécessaire, remonter la boîte à musique et toujours vérifier les lumières. À partir de la 2 et , vérifier les caméras devient un très grand risque, dû au fait que Foxy apparaît très souvent dans le couloir et que les robots sont plus rapides.


title: Five Nights at Freddy's 2

text: Il y a aussi le mode Custom Night, qui regroupe plusieurs modes bonus. Si vous finissez une de ces nuits, vous aurez la chance d’apercevoir soit une peluche d'animatroniques, soit une étoile au menu principal (Les peluches sont visibles sur la table et l'étoile est disponible uniquement lorsque vous finissez 20/20/20/20). Pour compléter le jeu à 100%, il faut faire tous les modes bonus. 20/20/20/20 - New and Shiny - Double Trouble - Night Of Misfits - Foxy foxy - Ladies Night - Freddy's Circus - Cupcake challenge - Fazbear Fever - Golden Freddy.


title: Five Nights at Freddy's 2

text: Le personnage de ce jeu ne peut pas attaquer.


title: Five Nights at Freddy's 2

text: Le troisième opus fut annoncé en janvier 2015 via un teaser représentant le visage d'une animatronique dorée avec le slogan (« Je suis toujours ici »), ainsi que la phrase (« 30 ans après, seulement un» ). Une bande annonce a vu le jour le 26 janvier 2015, révélant alors une nouvelle mascotte, Springtrap. Une démo fit son apparition le mars 2015, et le jeu est sorti le 2 mars 2015 sur Windows puis le 7 mars sur Android.


title: Nino Cristofori

text: Nino Cristofori, né le à Ferrare et mort le dans la même ville, est un syndicaliste et un homme politique italien.


title: Nino Cristofori

text: Membre de la Démocratie chrétienne, il est élu pour la première fois à la Chambre des députés en 1968 pour la circonscription de l'Émilie-Romagne. Il est réélu sans interruption jusqu'en 1992.


title: Nino Cristofori

text: Proche de Giulio Andreotti, il entre pour la première fois au gouvernement en 1972, comme sous-secrétaire à la Santé. Il occupe par la suite de nombreux postes de sous-secrétaire dans les gouvernements successifs d'Andreotti et d'Aldo Moro. De 1992 à 1993, il est ministre du Travail et de la Sécurité sociale dans le gouvernement de Giuliano Amato.


title: Réseau actif

text: La mise en réseau actif (ou « active networking ») est une forme de communication qui permet aux paquets de données parcourant un réseau de télécommunications de modifier l’exploitation du réseau de manière dynamique.


title: Réseau actif

text: L’architecture d’un réseau actif se compose d’environnements d’exécution (de la même façon qu’un shell Unix qui peut exécuter des paquets actifs), tel le nœud d’un système d’exploitation capable de supporter un ou plusieurs environnements d’exécution. Il est également composé de matériels actifs, capables d’opérations de routage ou de commutation ainsi que l’exécution de codes au travers des paquets actifs. Cela diffère des architectures de réseaux traditionnelles qui visent la robustesse et la stabilité par la suppression de la complexité ainsi que la capacité à transformer ses opérations fondamentales provenant des composants de réseau sous-jacents. Les processeurs réseau sont une façon d’exécuter des concepts de réseau actif. Les réseaux actifs ont également été implémentés comme réseaux overlay.


title: Réseau actif

text: Un réseau actif offre la possibilité d’effectuer rapidement des changements hautement adaptés, et ce, « en temps réel » lors des opérations de réseau sous-jacentes. Cela permet, par exemple, l’envoi de codes contenant des paquets d’informations, ce qui permet aux données de changer de forme (code) afin de correspondre aux caractéristiques du canal. Le plus petit programme capable de générer une séquence de données peut trouver sa définition dans la complexité de Kolmogorov. L’utilisation en temps réel d’algorithmes génétiques est également possible grâce au réseau actif dans le but de créer des services réseau.


title: Réseau actif

text: La recherche de réseau actif détermine la meilleure méthode afin d’incorporer une capacité dynamique au sein des réseaux.


title: Réseau actif

text: Pour cela, la recherche de réseaux actifs doit aborder le problème de répartition optimale de calcul par opposition à la communication au travers des réseaux de communication. Un problème similaire lié à la compression de code comme complexité est transféré par la théorie algorithmique de l'information.


title: Réseau actif

text: L’un des défis de la mise en réseau active fut l’incapacité de la théorie de l’information à reproduire mathématiquement le paradigme du réseau actif et permettre l’ingénierie de ce réseau. Cela est dû à la nature active du réseau dans lequel les paquets contiennent du code qui transforme dynamiquement le fonctionnement du réseau. Des progrès fondamentaux dans la théorie de l’information sont nécessaires afin de comprendre au mieux un tel réseau.


title: Réseau actif

text: Étant donné que la limite de la réduction de la taille du transistor est atteinte par la technologie actuelle, les concepts de la mise en réseau actif sont à l’étude afin d’améliorer l’aboutissement des calculs et de la communication.


title: Five Nights at Freddy's 3

text: 30 ans après la fermeture de Freddy Fazbear's Pizza, un groupe décida de créer afin de rendre hommage aux éléments perturbants qui se sont déroulés dans la chaîne des restaurants Fazbear.


title: Five Nights at Freddy's 3

text: Une très grande majorité des accessoires utilisés dans l'attraction ont été récupérés dans une succursale désaffectée de Freddy Fazbear's Pizza, or les recherches furent peu fructueuses et les attentes furent sur-estimées par les entrepreneurs qui étaient déçus. Le lendemain une lueur d'espoir s'alluma lorsqu'ils trouvèrent dans une chambre forte du restaurant, une véritable animatronique, ce qui déclenchera entre autres les évènements de Fazbear's Fright et l'action du jeu. Le joueur fera donc face au maléfique Springtrap mais aussi à certains fantômes des animatronics des deux premiers opus.


title: Five Nights at Freddy's 3

text: La personne incarnée par le joueur reste inconnue. Il recevra des appels téléphoniques durant les cinq nuits du jeu. Durant les deux premières nuits, le joueur fait la connaissance de Phone Dude, l'un des responsables charismatique de l'attraction, enthousiaste voire euphorique à propos de celle-ci. À partir de la deuxième nuit, le joueur a droit à des cassettes de formation destinées à des artistes/animateurs de Freddy Fazbear's Pizza, enregistrées par Phone Guy. Sur ces cassettes, ce dernier semble adopter un ton plus professionnel et subjectif que dans les appels des deux volets précédents.Chaque nuit un mini-jeu mais racontant une histoire. Chaque mini-jeu a un animatronique. Le premier animatronique à être dans le premier mini-jeu est Freddy mais un message est marqué indiquant le message: (suis moi) après avoir suivi un homme violet nommé Purple Guy (nom de la communautée) est détruit par le Purple Guy après l’avoir suivi ; le deuxième est bonnie subissant le même sort que Freddy ; le troisième Chica, subissant la même chose ; et le dernier est foxy démonté à coup de hache ou autre outils. Le dernier mini-jeu est une âme. L’âme est celle d’un enfant tué par Purple Guy. Tout près du même endroit où les animatroniques furent démontés par le Purple Guy il y avait une salle où les quatre animatroniques ne pouvaiet pas accéder. Alors que dans la cinquième nuit le joueur une âme d’enfant, il doit entrer dans cette pièce ; il y voit alors quatre autres âmes en pleurs sur le bas de la pièce. L’âme contrôlée par le joueur poursuit Purple Guy. Après l’avoir suivi pendant quelque temps celui-ci se cache dans un costume d’animatronique qui est un lapin jaune. Mais le problème avec ce costume c’est un costume normal d’animatronique.C’est un costume à «Spring-Lock» qui possède quatre doigts contrairement aux costumes qui peuvent être portés par les employés. animatroniques et que quand on respire ou il y a une goutte d’humiditée les «Lock» se referment. Purple Guy se croyant invincible se mit dans un costume à «Pring-Lock» rigola et ayant des gouttes d’humidités qui tombe du plafond et atterrit sur le costume et Purple Guy se faisa broyer en faisant dégouliner du sang par terre et la musique de Freddy joue en fond pendant que Purple Guy souffre.Donc le Purple Guy est Le meurtrier. Le vrai nom de Purple Guy est «William Afton». C’est à partir de ce Five Nights at Freddy’s que nous comprenons un peu plus l’histoire et que les âmes se vengent .


title: Five Nights at Freddy's 3

text: Le système du jeu est de surveiller l'attraction d'horreur "Fazbear Fright" grâce à des caméras. Après la première nuit, un animatronique nommé "Springtrap" viendra vous déranger pendant vos prochaines nuits, ainsi que des hallucinations ou "phantoms"


title: Five Nights at Freddy's 3


title: Five Nights at Freddy's 3

text: Le troisième opus fut annoncé en janvier 2015 via un teaser représentant le visage d'un animatronique doré (de nombreux fans ont supposé qu'il s'agissait de "Golden Freddy") avec le slogan (« Je suis toujours ici »), ainsi que la phrase (« 30 ans après, seulement un» ). Une bande-annonce a vu le jour le 26 janvier 2015, révélant alors une nouvelle mascotte avec ce qui peut être d'autres mascottes non révélées. Une démo fit son apparition le mars 2015, et le jeu est sorti le 2 mars 2015 sur Windows puis le 11 mars sur Android.


title: Five Nights at Freddy's 3

text: Le jeu fut bien accueilli, PC Gamer lui attribua une note de 77 sur 100, GameRankings lui mit une note de 73,60 % et Metacritic lui donna une note de 68 sur 100. Malgré ce succès, certaines personnes accusent le jeu d'être plus violent que les deux premiers.


title: Méthodologie audio-orale

text: La méthodologie audio-orale, méthodologie militaire, ou MAO, est une méthode utilisée dans l’apprentissage d’une langue étrangère.


title: Méthodologie audio-orale

text: Elle est basée sur la théorie du comportementalisme, démontrant que certains traits des êtres vivants, dans le cas suivant des êtres humains, peuvent être entraînés grâce à un système de renforcement. L’utilisation positive d’une capacité sera récompensée alors qu’une mauvaise utilisation d’une capacité entraînera un retour négatif.


title: Méthodologie audio-orale

text: Cette approche de l’enseignement du langage est similaire à une précédente méthode appelée la méthode directe. Tout comme la méthode directe, la méthode audio-orale suggère un apprentissage directe de la langue cible, c’est-à-dire sans recours à la langue maternelle, afin que les étudiants puissent assimiler le vocabulaire ou la grammaire propre à celle-ci. Mais contrairement à la méthode directe, la méthode audio-orale ne se limitait pas à l’apprentissage du vocabulaire. L’enseignant entraînait les étudiants de préférence à l’utilisation de la grammaire.


title: Méthodologie audio-orale

text: La méthode audio-orale est appliquée à l’instruction d’une langue étrangère, souvent dans le contexte de laboratoire de langues, ce qui signifie que l’instructeur présentait un modèle de phrase correcte que les étudiants devaient répéter. L’enseignant poursuivait par la présentation de mots nouveaux à utiliser dans une même structure de phrase. En audio-orale, il n’y a pas d’explication concernant la grammaire — tout est simplement mémorisé tel quel. L’idée consiste à faire en sorte que les étudiants se réfèrent une construction particulière afin d’aboutir à une utilisation spontanée. Les leçons sont donc élaborées autour d’exercices de répétition continu, les étudiants n’ont alors que très peu, voire aucun contrôle de leurs résultats. L’enseignant demande une réponse précise et ne laisse passer aucune erreur de la part des étudiants. Ce type d’activité dans l’apprentissage des langues est en opposition directe à l’enseignement communicatif des langues.


title: Méthodologie audio-orale

text: Charles C. Fries (directeur de l’institut de la langue anglaise à l’Université du Michigan) fût, parmi ses confrères aux États-Unis, le premier à croire que l’apprentissage de la structure ou de la grammaire d’une langue était le point de départ des étudiants. En d’autres termes, c’était aux étudiants de réciter oralement les modèles et les structures grammaticales de phrases simples. On fournissait aux étudiants . Fries a plus tard inclus certains principes du comportementalisme, tels ceux développés dans la méthode de Burrhus Frederic Skinner.


title: Méthodologie audio-orale

text: Les exercices et les pratiques types sont propres à la méthode audio-oral. Ils prennent en compte :


title: Méthodologie audio-orale

text: Enseignant : j’ai mangé "le sandwich"; étudiants : j’ai mangé "les sandwiches" Enseignant : il a acheté "la voiture" à moitié prix ; étudiants : il "l’a" achetée à moitié prix. Enseignant : "Dites-moi de ne pas" fumer autant ; étudiants : "Ne" fume pas autant !


title: Méthodologie audio-orale

text: Les exemples suivants illustrent la façon dans laquelle plusieurs exercices peuvent être mis en pratique lors d’une session d’entraînement :


title: Méthodologie audio-orale

text: La méthode audio-orale est le produit de trois circonstances historiques. Côté langage, l’audio-orale trouve son point de départ dans les travaux de linguistes américains tel Leonard Bloomfield. La principale préoccupation des linguistes américains au début du fût la documentation des langues indigènes parlées aux États-Unis. Cependant, à cause du manque d’enseignants natifs pouvant délivrer une description théorique de leurs langues d’origines, les linguistes devaient s’appuyer sur l’observation. C’est pour la même raison que l’on développa une attention particulière au langage oral. De plus, les psychologues comportementalistes tel que Burrhus Frederic Skinner étaient formés sur le principe que tout comportement (y compris le langage) était assimilé par un phénomène de répétition et de renforcement positif ou négatif. Le troisième facteur responsable de la création de la méthode audio-orale fût l’apparition de la Seconde Guerre mondiale, qui créa un réel besoin de militaires américains dans le monde entier.


title: Méthodologie audio-orale

text: Il était donc nécessaire de fournir à ces soldats des compétences de communication verbale de base. La nouvelle méthode était, sans surprise, fondée sur les méthodes scientifiques de l’époque, c’est-à-dire l’observation et la répétition, qui convenaient admirablement bien pour l’apprentissage « en masse ». C’est à cause de l’influence miliaire que les premières formes de l’audio-orale furent appelés « méthodologie militaire ».


title: Méthodologie audio-orale

text: Comme mentionné, les leçons en classe se focalisaient sur l’imitation correcte de l’enseignant. On n’attendait pas seulement une réponse correcte de la part des étudiants mais également une prononciation irréprochable. Bien que l’on s’attende à une grammaire correcte, aucune explication n’était donnée. Pour finir, seule la langue cible était utilisée dans la salle de classe. Les méthodes modernes sont plus permissives sur ce dernier point.


title: Méthodologie audio-orale

text: À la fin des années 1950, les soutiens théoriques de la méthode ont été mis en doute par des linguistes comme Noam Chomsky, qui pointa les limites du structures linguistiques. Chomsky remet également en question l’intérêt de la psychologie comportementaliste en matière d’apprentissage de langues dans sa critique du Verbal Behavior de Burrhus Frederic Skinner en 1959. La méthode audio-orale a été ainsi privée de sa crédibilité scientifique et ce fût qu’une question de temps avant que l'efficacité de la méthode elle-même ne soit remise en question.


title: Méthodologie audio-orale

text: En 1964, Wilga Rivers critique la méthodologie dans son livre "The Psychologist and the Foreign Language Teacher". Les recherches ultérieures inspirées par ce livre ont produit des résultats démontrant de façon explicite que l’instruction de la grammaire dans la langue maternelle des étudiants était plus productive. Ces développements, additionnés à l’émergence de la pédagogie humaniste a engendré un rapide déclin de la popularité de l’audio-orale.


title: Méthodologie audio-orale

text: Les études du linguiste Philip Smith de 1965-1969, nommées « Pennsylvania Project », prouvèrent que méthode audio-orale était moins efficace qu’une approche cognitive plus traditionnelle impliquant la langue maternelle de l’étudiant.


title: Méthodologie audio-orale

text: Bien que cette méthode ait été discréditée en 1970, elle continue d’être utilisées de nos jours, non pas en tant que base pour des enseignements linguistiques mais plutôt lors de cours individuels. Comme elle continue à être utilisée, elle continue également à être critiquée, comme le dit Jeremy Harmer : . Ce type d’enseignement étant très centré autour de l’enseignant, c’est une méthodologie très populaire auprès des étudiants et des professeurs. Le succès de cette méthode est dû à plusieurs raisons. Mais l’une des plus importantes d’entre elles demeure la restriction des échanges : les deux parties savent à quoi s’attendre. Certaines approches hybrides ont été développées comme on peut le voir dans le manuel "" (1987–1990), qui utilise de nombreuses répétitions et exercices, mais qui les complète avec des explications grammaticales détaillées en anglais.


title: Méthodologie audio-orale

text: Butzkamm & Caldwell ont essayé de relancer la pratique du modèle traditionnel sous forme d'exercices semi-communicatifs bilingues. Pour eux, les bases théoriques et la justification suffisante des modèles d’exercices se réfèrent au système génératif, c’est-à-dire à la capacité humaine de générer un nombre infini de phrases à partir d’une compétence grammaticale limitée.


title: Méthodologie audio-orale

text: Le fait que la méthode audio-orale continue de se manifester dans les salles de classes se reflète dans la culture populaire. Les films dépeignent souvent l’un des aspects le plus connu de l’audio-oral : l’exercice de répétition. Dans la série "South Park" Episode #172, Eric Cartman applique l’exercice de répétition lorsqu’il donne cours à une classe de lycéens. Dans "", un enregistrement français apprend à deux enfants à « répéter » de courtes phrases en français puis en anglais.


title: Hachage cohérent

text: Le hachage cohérent est un type particulier de hachage. Lorsque la table de hachage change de taille et que le hachage cohérent est employé, seulement formula_1 clés ont besoin d’être redistribuées en moyenne, où formula_2 est le nombre de clés et formula_3 est le nombre d'éléments dans la table de hachage. En comparaison, dans une table de hachage classique, un changement dans le nombre d'éléments de la table a pour conséquence la réorganisation de l'ensemble ou presque des clés.


title: Hachage cohérent

text: À l'origine conçue par Karger et coll. au "Massachusetts Institute of Technology", afin d’être utilisée dans un système de cache distribué, cette notion est apparue dans d'autres domaines. Une publication dans un article de 1997 introduit le terme hachage cohérent comme un moyen de répartir les requêtes sur un ensemble de serveurs web en constante évolution. Chaque emplacement est représenté par un nœud d'un système réparti. L'ajout (arrivée), ou la suppression (départ/défaut) d'un des nœuds ne requiert la répartition que de formula_1 objets lorsque le ratio emplacements/nœuds change.


title: Hachage cohérent

text: Le hachage cohérent a aussi été utilisé pour réduire l'impact de défaillances partielles d'un système dans de grandes applications Web, permettant la mise au point d'un système de cache robuste sans engendrer d'indisponibilité générale dans le cas d'une défaillance isolée.


title: Hachage cohérent

text: Le concept de hachage cohérent peut être appliqué à la conception des tables de hachage distribuées (DHTs). Les DHTs utilisent le hachage cohérent pour fragmenter un espace de clés sur un ensemble de nœuds, et fournissent également une surcouche réseau qui connecte des nœuds tel que chaque nœud responsable d'une clé peut être localisé de manière efficace.


title: Hachage cohérent

text: Le , conçu dans la même période que le hachage cohérent, poursuit le même but en utilisant un algorithme très différent appelé "Highest Random Weight" ("HWR").


title: Hachage cohérent

text: Lorsque l'on fait fonctionner des ensembles de machines de cache, certaines limitations apparaissent. Une méthode courante pour équilibrer la charge sur formula_3 machines de cache est de mettre l'objet formula_6 dans la machine numéro formula_7. Cela ne fonctionnera pas si une machine de cache est ajoutée ou enlevée, car la valeur de formula_3 change et tous ses objets vont être hachés vers un nouvel emplacement. Cela peut être désastreux en termes de performance, car les machines fournissant le contenu sont bombardées de requêtes provenant des machines de cache. Le besoin d'un hachage cohérent se fait donc ressentir (afin d’éviter d'inonder de requêtes les serveurs).


title: Hachage cohérent

text: Le hachage cohérent place les objets sur la même machine de cache autant que possible. Lorsqu'une machine de cache est ajoutée, elle récupère la part d'objets lui revenant des autres machines de cache et, lorsqu'elle est enlevée, ses objets sont répartis entre les machines restantes.


title: Hachage cohérent

text: L’idée derrière l'algorithme de hachage cohérent est d'associer chaque machine de cache à un ou plusieurs intervalles où les frontières des intervalles sont déterminées en calculant le hache de chaque identifiant de cache. La fonction de hachage utilisée pour définir les intervalles n'a pas besoin d’être la même que la fonction utilisée pour hacher les valeurs mises en cache, seul le degré (espace) des deux fonctions doit être identique. Si le cache est supprimé, son intervalle est repris par un cache adjacent. Tous les autres caches restent inchangés.


title: Hachage cohérent

text: Le hachage cohérent est basé sur le principe suivant : on projette chaque objet sur un point d'un cercle (on peut aussi le faire en utilisant les angles à la place des points). On projette également chaque machine disponible (ou ensemble de stockage) sur plusieurs points répartis de manière aléatoire sur ce même cercle.


title: Hachage cohérent

text: Pour trouver où un objet se trouve, le système doit trouver l'emplacement de la clé de cet objet sur le cercle, puis naviguer sur le cercle (dans le sens des aiguilles d'une montre) jusqu’à ce qu'il rencontre une machine (ou ensemble de stockage), ou la première machine disponible ayant un angle supérieur. Le résultat est que chaque seau (cache ou sous-ensemble de cache) contient toutes les ressources localisées entre son emplacement et le seau derrière lui.


title: Hachage cohérent

text: Si un seau devient indisponible (par exemple parce que la machine sur lequel il réside ne répond plus), alors les angles sur lequel il se trouve sont effacés. Les requêtes des ressources qui auraient en temps normal abouti à ce point sont redirigées vers le point supérieur le plus proche. Comme chaque seau est associé à un nombre aléatoirement réparti de points, les ressources contenues dans ce seau vont maintenant être ré-affectées à d'autres seaux. Les objets contenus dans le seau perdu doivent être redistribués vers les seaux restants, mais les valeurs des autres seaux persistent et n'ont pas besoin d’être changées de place.


title: Hachage cohérent

text: Un processus similaire se déroule lors de l'ajout d'un seau. En ajoutant un point correspondant à un nouveau seau, on déplace toutes ressources entre ce seau et celui d'un angle plus petit et adjacent vers le nouveau seau. Ces ressources ne sont à présent plus associées au précédent seau, et chaque valeur précédemment stockée ne sera plus trouvée à cet endroit en utilisant la méthode de sélection.


title: Hachage cohérent

text: La portion de clés associée à chaque seau peut être modifiée en altérant l'angle de ce seau.


title: Hachage cohérent

text: S'il est connu que les valeurs de clés vont toujours croître de manière monotone, alors une approche alternative au hachage cohérent est possible.


title: Hachage cohérent

text: David Karger et al. listent plusieurs propriétés du hachage cohérent qui le rend très utile dans les systèmes distribués de cache sur Internet :


title: Hachage cohérent

text: Certains systèmes connus utilisent le hachage cohérent :


title: Stephen Arnoult

text: Alexis Étienne Pierre Henri Arnoult dit Stephen Arnoult ou Alexis (Paris, - Corpeau, ) est un poète, chansonnier, auteur dramatique et romancier français.


title: Stephen Arnoult

text: Écuyer, petit-fils d'un conseiller des États de la province de Bourgogne, propriétaire à Corpeau dont il fut maire (1829), ami de Chateaubriand, ses pièces furent représentées sur les plus grandes scènes parisiennes du : Théâtre du Gymnase, Théâtre de l'Opéra-Comique, Théâtre du Vaudeville, etc.


title: Alliance française de Turin

text: L'Alliance française de Turin est une association italienne sans but lucratif spécialisée dans l'enseignement de la langue française, l'organisation et la réception d'événements culturels dans la ville de Turin et dans la région de Piémont. Créée en 2010 après la fermeture du "Centre culturel français de Turin" fondé en 1953, elle collabore étroitement avec l’Ambassade de France en Italie et le Consulat général de France à Turin et Gênes.


title: Alliance française de Turin

text: Agréée par la Fondation Alliance française de Paris, membre du réseau de la Fédération des Alliances Françaises en Italie, c’est un lieu de dialogue interculturel, un forum de débats favorisant la compréhension entre les peuples au sein ou en dehors de l’Europe, un espace de découverte des traditions et des innovations de la France et des pays francophones.


title: Alliance française de Turin

text: La directrice de l'Alliance cumule ses fonctions avec celle de déléguée générale de la Fondation Alliance française de Paris en Italie, installée à Rome jusqu'en 2010. Se sont succédé "Sandra Troise", "Frédéric Bouilleux" (2012-2014) et depuis "Marion Mistichelli".


title: Alliance française de Turin

text: Les objectifs de l'Alliance sont :


title: Alliance française de Turin

text: Centre officiel de langue et de culture française, l’Alliance française propose des cours de langue française conformes au Cadre européen commun de référence pour les langues et tenus par des enseignants spécialisés en Français Langue Étrangère (FLE).


title: Alliance française de Turin

text: L’Alliance française de Turin est le centre d’examen officiel au niveau régional pour l’obtention du DELF (Diplôme d’études en langue française) et du DALF (Diplôme approfondi de langue française), et d'autres certifications internationales du ministère français de l'Éducation nationale et de la CCIP.


title: Alliance française de Turin

text: L’Alliance française offre une large palette d’activités culturelles, pouvant se dérouler au siège de l'Alliance ou en dehors (cinémathèque, salle de concert...), en collaboration avec diverses institutions publiques et/ou privées de la ville et de la région. On y organise ainsi des rétrospectives de cinéma français en partenariat avec la Cinémathèque de Bologne, des conférences, des rencontres avec des auteurs et des personnalités du monde culturel français, francophone et italien, des expositions d’art et de photographies, des concerts en collaboration avec des partenaires locaux.


L'École supérieure de commerce et d'industrie du Congo ou Escic est un établissement supérieur non homologué en République du Congo dans la ville de Pointe-Noire.


title: École supérieure de commerce et d'industrie du Congo

text: L'établissement est créé en 2013 par la chambre de commerce de Pointe-Noire, en partenariat avec celle de Paris Île de France et une société privée, Devel SA.


text: Pour la rentrée académique 2013, l'Escic s'aligne sur les standards internationaux et délivre un programme de type bachelor, le "Bachelor of Business Administration" (BBA), diplôme de premier cycle précédent le MBA. L'enseignement est donnée en anglais. Le diplôme est délivré par l'Ifam Business School (Institut Franco-Américain de Management).


text: L'établissement offre une période de préparation de 8 mois pour une remise à niveau des prérequis et des cours d'anglais.


text: L'accent est mis sur l'entrepreneuriat.


title: Marc Laferrière

text: Marc Laferrière est un musicien de jazz français, né le dans le de Paris.


title: Marc Laferrière

text: Il commence par jouer du cornet à 14 ans dans l'orchestre de son collège.


title: Marc Laferrière

text: À 16 ans, intéressé par le jazz, il passe du cornet au saxophone alto, puis très rapidement au saxophone soprano par admiration pour Sidney Bechet.


title: Marc Laferrière

text: Il forme son premier orchestre au lycée Pothier d'Orléans.


title: Marc Laferrière

text: Arrivé à Paris pour poursuivre ses études universitaires, il fréquente les clubs de jazz de Saint-Germain-des-Près et se lie avec plusieurs musiciens. Il joue dans l'orchestre de Michel Cathebra, avant de créer sa propre formation, les New Orleans Feetwarmers, qui se produit au Caveau de la Huchette, en alternance avec l'orchestre de Maxim Saury.


title: Marc Laferrière

text: En octobre 1957, Marc Laferrière devient l'orchestre-résident du Slow Club, un nouveau club de jazz parisien, qui ne tarde pas à connaître le succès. La collaboration durera quinze ans.


title: Marc Laferrière

text: Entre-temps, le saxophoniste commence à enregistrer des disques. En 1958, il grave son premier enregistrement pour Pacific.


title: Marc Laferrière

text: À partir de 1975, et pendant trois ans, Il anime musicalement l'émission dominicale « Bon appétit » sur la première chaîne de télévision. Il participe également pendant trois étés aux tournées du Podium d'Europe 1, qui sillonnent toute la France.


title: Marc Laferrière

text: En 1980, il fonde le Marc Laferrière Sextet, puis le Transatlantic Swing Band en 1984 et le Marc Laferrière Quintet en 1995.


title: Pierre Mignard (Desjardins)

text: Pierre Mignard est un buste sculpté en marbre à l'effigie du Premier peintre du roi et directeur de l'Académie royale de peinture et de sculpture Pierre Mignard, réalisée par le sculpteur Martin Desjardins vers 1690 et conservé au musée du Louvre.


title: Pierre Mignard (Desjardins)

text: Il s'agit d'un portrait privé réalisé pour la famille de Mignard et donné à sa fille à sa mort. Cette dernière le lègue à l'Académie en 1726. Desjardins et Mignard étaient très liés, notamment après qu'ils eurent tous les deux œuvré à la place des Victoires dans les années 1680.


title: Pierre Mignard (Desjardins)

text: L’œuvre est ici largement inspirée par le portrait de Charles Le Brun (grand rival de Mignard) par Antoine Coysevox. On retrouve ainsi le visage de côté, l'aspect inquiet, symbole de l'importance et des responsabilités qui pèsent sur le personnage. Notons que la chemise est ici ouverte, dans une sorte de négligé de l'artiste. On voit donc le torse de Mignard. Il s'agit là d'un élément que l'on retrouvera beaucoup au et l'une des premières occurrences. Cela témoigne de la fougue artiste, de son génie créateur. Notons par contre une perruque qui est toujours très artificielle, loin de celle que produit Coysevox pour le buste du Grand Condé.


title: Jean Prévost (verrier)

text: Jean Prévost ou plutôt Magister Johanni Preppositi, (actif à partir de 1471, mort à Lyon, vers 1503-1504) est un maître-peintre et Maître-verrier de la Renaissance, d'origine florentine.


title: Jean Prévost (verrier)

text: Jean Prevost ou plutôt Magister Johanni Preppositi, apparaît comme peintre et verrier du chapitre cathédral de Lyon. Il succède à ce poste le à Laurent Girardini, descendant de la branche des Gheradini de Florence exilée en France le siècle précédent, dont il est le gendre. En 1498, Pierre de Paix dit d'Aubenas lui a succédé dans cette charge, qui sera remplacé lui-même par Corneille de La Haye. Source peut-être de la confusion entre Jean Hay et Jean Prevost.


title: Jean Prévost (verrier)

text: Il travaille à de nombreuses reprises pour des entrées solennelles royales ou d'autres grands personnages. Il intervient pour la cérémonie de Louis XI en 1476. Le 7 mars 1489 (1490), avec Jean Perréal, il œuvre à l'entrée de Charles VIII et en 1494, avec Jean Bourdichon et Pierre de Paix, il a exécuté des peintures « sur les estandars, banières, banneroles et autres paremens » de la "nef" que montait le duc d'Orléans. Il peint en 1481 et 1482 la statue de Dieu du pinacle de Saint-Jean. En 1488, il peint l'horloge astronomique de la même cathédrale.


title: Jean Prévost (verrier)

text: Nous avons la preuve de la présence de Magister Johanni sur Moulins en 1490 En 1493, son imposition sur sa maison à la tour Rose de la rue des Change ne laisse peu de doutes quant à son origine florentine, tout comme la déduction de ces impôts quant à sa succession confirme également son origine, car c'est une réduction d'impôts qui avait été accordée aux Florentins de Lyon.


title: Jean Prévost (verrier)

text: Il apparaît comme un des signataires des statuts des peintres, des tailleurs d'images et des verriers de Lyon, statuts confirmés par lettres patentes données à Lyon en décembre 1496 par Charles VIII.


title: Jean Prévost (verrier)

text: Albert Chatelet propose de voir en lui le Maître de Moulins, mais l'ensemble des spécialistes et historiens d'art reconnaissent Jean Hey dans le Maître de Moulins.


title: Grand Prix Nobili Rubinetterie 2015

text: La du Grand Prix Nobili Rubinetterie a eu lieu le . La course fait partie du calendrier UCI Europe Tour 2015 en catégorie 1.HC.


title: Grand Prix Nobili Rubinetterie 2015

text: L'épreuve a été remportée lors d'un sprint massif par l'Italien Giacomo Nizzolo (Trek Factory Racing) devant son compatriote Simone Ponzi (Southeast) et l'Autrichien Marco Haller (Katusha).


title: Grand Prix Nobili Rubinetterie 2015

text: Classé en catégorie 1.HC de l'UCI Europe Tour, le Grand Prix Nobili Rubinetterie est par conséquent ouvert aux WorldTeams dans la limite de 75 % des équipes participantes, aux équipes continentales professionnelles, aux équipes continentales italiennes et à équipe nationale italienne.


title: Grand Prix Nobili Rubinetterie 2015

text: Vingt-deux équipes participent à ce Grand Prix Nobili Rubinetterie - sept WorldTeams, neuf équipes continentales professionnelles, cinq équipes continentales et une équipe nationale :


title: Grand Prix Nobili Rubinetterie 2015

text: Les vingt prix sont attribués suivant le barème de l'UCI. Le total général des prix distribués est de .


title: Grand Prix Nobili Rubinetterie 2015

text: Ce Grand Prix Nobili Rubinetterie attribue des points pour l'UCI Europe Tour 2015, par équipes seulement aux coureurs des équipes continentales professionnelles et continentales, individuellement à tous les coureurs sauf ceux faisant partie d'une équipe ayant un label WorldTeam.


title: UR 501

text: UR 501 (de son nom complet HCRP UR 501) est le nom de code d’une mandibule fossile de l'espèce éteinte "Homo rudolfensis", découverte en 1991 au Malawi par Tyson Mskika, membre de l'équipe du paléoanthropologue allemand Friedemann Schrenk et de son collègue américain Timothy Bromage.


title: UR 501

text: La mandibule fut découverte en 1991 à proximité du village d'Uraha (d'où UR), près de Karonga, sur la rive ouest du lac Malawi.


title: UR 501

text: Les incisives et les canines sont manquantes, mais le fossile a conservé quatre molaires et prémolaires de chaque côté. Les dents sont caractéristiques du genre "Homo" et ressemblent à celles de la mandibule KNM-ER 1802, découverte près du fossile KNM-ER 1470, holotype d"'Homo rudolfensis", à Koobi Fora, au Kenya.


title: UR 501

text: Datée de 2,4 à 2,5 millions d’années, cette mandibule bien préservée est l'un des restes fossiles attribués au genre "Homo" les plus anciens jamais découverts, après le fragment de mandibule LD 350-1, daté de 2,75 à 2,8 millions d’années, découvert en 2013 en Éthiopie.


title: Bob Walkup

text: Robert E. Walkup, né le à Ames dans l'État de l'Iowa et mort le 13 mars 2021, était le de Tucson dans l'État de l'Arizona du au . Il est membre du Parti républicain.


title: Bob Walkup

text: Il détient un baccalauréat universitaire en génie industriel de l'université d'État de l'Iowa et a servi dans l'United States Army.


title: Bob Walkup

text: Bob Walkup a été élu une première fois le , réélu le puis élu une troisième fois le .


title: Victor Rask

text: Victor Emanuel Martin Rask (né le à Leksand en Suède) est un joueur professionnel suédois de hockey sur glace. Il évolue au poste d'attaquant. Il est le frère de Fanny Rask, internationale suédoise de hockey sur glace.


title: Victor Rask

text: Formé au Leksands IF, il débute avec l'équipe première dans l'Allsvenskan, le deuxième niveau national, en 2010. Il est choisi au deuxième tour, en position par les Hurricanes de la Caroline lors du repêchage d'entrée dans la LNH 2011. Il est également sélectionné en troisième position du repêchage européen 2011 de la Ligue canadienne de hockey par les Hitmen de Calgary. Il part alors en Amérique du Nord et débute dans la Ligue de hockey de l'Ouest. En 2012, il joue ses premiers matchs avec les Checkers de Charlotte, club ferme des Hurricanes dans la Ligue américaine de hockey. Le , il joue son premier match dans la Ligue nationale de hockey avec les Hurricanes face aux Islanders de New York. Il marque son premier but le face aux Kings de Los Angeles.


title: Victor Rask

text: Le , il est échangé au Wild du Minnesota en retour de l'attaquant Nino Niederreiter.


title: Victor Rask

text: Il représente la Suède au niveau international. Il prend part aux sélections jeunes.


title: Le Nouveau Duffman

text: Le Nouveau Duffman ("Waiting for Duffman") est le dix-septième épisode de la vingt-sixième saison de la série télévisée "Les Simpson" et le de la série. Il est sorti en première sur le réseau Fox le .


title: Le Nouveau Duffman

text: Duffman se blesse lors d'une fête. Il ne peut donc plus exercer son rôle. Se tient alors un concours pour savoir qui sera le nouveau Duffman d'Amérique. Homer décide de tenter sa chance..


title: Le Nouveau Duffman

text: Lors de sa première diffusion l'épisode a attiré 3,59 millions de téléspectateurs


title: Le Nouveau Duffman

text: Cet épisode semble avoir été censuré en France. En effet, la Duff étant devenue une vraie marque de bière, la loi Évin impose de biper et flouter les nombreuses références à cette dernière. Or, dans cet épisode, la Duff est mentionnée plus de cinquante fois, tandis que le terme "Duff" apparaît près de douze minutes à l'écran, occupant alors près de 58 % de l'épisode, dont la durée totale est 20 min 30 s. Le floutage rendrait alors l'intrigue difficile à cerner.


title: Maison de retraite de Munkkiniemi

text: La Maison de retraite de Munkkiniemi (), de nos jours Centre de développement Haus (), est un bâtiment situé dans le quartier de  Munkkiniemi à Helsinki en Finlande.


title: Maison de retraite de Munkkiniemi

text: Le bâtiment de style jugend conçu par Eliel Saarinen et construit en 1918 a accueilli successivement:


title: Society (magazine)

text: Society est un magazine quinzomadaire français, fondé en 2015 par So Press, société d'édition à l'origine des magazines "So Foot" et "So Film".


title: Society (magazine)

text: En , le magazine sort un numéro contenant un dossier sur Xavier Dupont de Ligonnès, numéro qui connaît un succès considérable avec pas moins de trois tirages.


title: Society (magazine)

text: Le premier numéro de "Society" est paru le avec un objectif initial de diffusion de en kiosque. Le magazine affirme avoir atteint les vendus au bout de quatre mois.


title: Society (magazine)

text: Pour ce lancement, So Press s'appuie sur un emprunt de auprès de la BPI et de la Société Générale, réunis auprès d'actionnaires « amis » parmi lesquels Édouard Cissé, Vikash Dhorasoo, Serge Papin, Patrice Haddad, ou Robin Leproux. À cette somme s'ajoutent plus de rassemblés lors d'une opération de financement participatif via KissKissBankBank.


title: Society (magazine)

text: Les rédacteurs en chef de "Society" sont Franck Annese (ancien rédacteur en chef de "So Foot"), Stéphane Régy (Ancien co-rédacteur en chef de "So Foot" et de "So Film") et, jusqu'en 2020, Marc Beaugé, journaliste et chroniqueur régulier à l'émission Le supplément sur Canal+ et de Quotidien sur TMC. Il est remplacé par Thomas Pitrel et Pierre Boisson, un des co-auteurs de l'enquête sur Ligonnès. Début 2021, Boisson est remplacé par Emmanuelle Andreani.


title: Society (magazine)

text: L'équipe du magazine se défend d'être un magazine pour , terme que Franck Annese juge . En 2015, le journal "Libération" le qualifie de normcore, terme anglais issu des mots et . Selon "Challenges", la marque de fabrique de "Society" est qu'il « ne passe jamais après les autres, fait toujours un pas de côté. Greta Thunberg atterrit dans ses pages en premier, Virginie Despentes en dernier. Direct, décalé, le ton est hérité de So Foot, premier titre du groupe à l’origine d’un renouveau du journalisme sportif français ».


title: Society (magazine)

text: Les couvertures du magazine sont très différentes les unes des autres d'un point de vue artistique. "Society", selon "Libération", incarne notamment à cause de l'originalité de ses sujets et de ses points de vue. Les unes sur Gad Elmaleh, Alain Chabat, « la crise de la quarantaine » ou « start-up, ton univers happy-toyable » se sont bien vendues, au-dessus des habituels 47 000 exemplaires.


title: Society (magazine)

text: Durant l'été 2020, "Society" publie, sur , une enquête en deux volets, consacrée à l'affaire Dupont de Ligonnès. Grâce à ce travail journalistique, réalisé, durant quatre ans, par quatre de ses collaborateurs, le périodique bat ses records de vente. Pour le numéro du , le tirage habituel de est augmenté au-delà des . Le second volet, diffusé en août, est suivi de plusieurs rééditions, après un tirage initial de . Selon "Challenges", les numéros 136 et 137 du bimensuel Society se sont vendus à 400 000 exemplaires après plusieurs retirages. Ce succès commercial compense en partie une année 2020 pénalisée par la crise du Covid-19 et les difficultés du diffuseur, Presstalis, qui a dû être remplacé par les Messageries lyonnaises.


title: Jetavana (Sri Lanka)

text: Le Jetavana, ou Jetavanavihara, est un complexe bouddhiste du Sri Lanka fondé à Anuradhapura par le roi Mahasena (r. 277-304). Il était alors constitué au moins d'un monastère (habituellement désigné par les termes vihara ou arama) et d'un énorme stûpa, le Jetavanaramaya. Celui-ci est la seule structure encore visible aujourd'hui.


title: Jetavana (Sri Lanka)

text: (Précision concernant la version numérisée Internet Archive: le nombre de pages est de 424 pages, alors que la version papier n'en compte que 351. Cet écart est dû au fait que la numérotation des folios de la préface et de l’introduction (47 pages) est en chiffres romains petites capitales (i, ii, iii, iv etc.); ainsi, la pagination en chiffres arabes commence avec le premier chapitre, page 48. Le n° de page indiqué dans la note renvoyant à l'ouvrage correspond à celui du livre, et non à celui de la version numérisée).


title: Otto Maria Carpeaux

text: Otto Maria Carpeaux (Vienne, 1900 – Rio de Janeiro, 1978), né Otto Karpfen, était un essayiste, critique littéraire et journaliste autrichien naturalisé brésilien.


title: Otto Maria Carpeaux

text: Né et formé en Autriche, Otto Karpfen acquit dans l’entre-deux-guerres un renom comme critique littéraire, et fut en même temps un idéologue du parti catholique conservateur. Cependant, de père juif, il préféra s’exiler à la suite de l’"Anschluss" de son pays natal au Reich allemand. Installé au Brésil, il devint, après avoir changé de nom et utilisant désormais la langue de son pays d’adoption, chroniqueur littéraire dans divers journaux et revues, et se mit à publier parallèlement une série d’ouvrages de critique littéraire, de musique et d’histoire culturelle, dont, en 1947, la monumentale "História da Literatura Ocidental", vaste fresque raisonnée de la production littéraire d’Occident où auteurs et œuvres — d’Homère aux écrivains brésiliens contemporains — sont non seulement situés dans leur époque et leur mouvement littéraire, mais aussi, suivant une méthodologie ample, appréhendés au regard de leur contexte psychologique, économique, sociologique etc. Proche du PC brésilien, il s’en éloigna peu à peu à partir de la fin des années 1940, mais s’engagea, après le coup d’État de 1964, explicitement contre les régimes militaires qui se succédèrent ensuite.


title: Otto Maria Carpeaux

text: Otto Maria Carpeaux naquit à Vienne, alors capitale de l’Empire austro-hongrois, le , comme fils unique de Max Karpfen, juif autrichien exerçant une profession libérale, et de Gisela Schmelz Karpfen, de confession catholique et issue d’une famille catholique traditionnelle. Le ménage au sein duquel il grandit ne disposait pas de grandes richesses matérielles, mais était pleinement intégrée à la société assez conservatrice (mais se libéralisant) de son temps. À l’issue de ses études secondaires dans sa ville natale, Otto Maria Carpeaux (qui se nommait encore Otto Karpfen) s’inscrivit, sur les instances de sa famille, à la faculté de droit, mais abandonna un an plus tard. Entre 1920 et 1930, il étudia à l’institut de chimie de l’université de Vienne, mais n’exerça jamais d’activité professionnelle en rapport avec cette formation scientifique. À la même époque, il fréquentait en revanche les cercles littéraires de Vienne, assistait aux conférences publiques de Karl Kraus, et étudia parallèlement la philosophie (obtenant un doctorat en 1925), puis les mathématiques (à Leipzig, en Allemagne), la sociologie (à Paris), la littérature comparée (à Naples) et les sciences politiques (à Berlin), tout en se consacrant dans le même temps à la musique.


title: Otto Maria Carpeaux

text: En , il épousa Hélène Silberherz, qui devait rester sa compagne toute sa vie. Ainsi qu’il appert de certains de ses ouvrages politiques, tels que "Wege Nach Rom", il abjura le judaïsme en 1933 pour se convertir à la religion catholique, et ajouta à son nom "Maria" et "Fidelis", ne gardant toutefois ce dernier ajout que quelque temps seulement. Carpeaux, qui était rédacteur de la revue hebdomadaire "Berichte zur Kultur- und Zeitgeschichte" et publiait déjà, à l’âge de 31 ans, des articles de critique littéraire dans l’importante revue "Neue Freie Presse", toutes deux établies à Vienne, sera cependant contraint de quitter son pays peu avant la Deuxième Guerre mondiale et de renoncer à la prometteuse carrière d’essayiste et de journaliste qui s’était ouverte à lui en Autriche dans les années 1930.


title: Otto Maria Carpeaux

text: Karpfen/Carpeaux appartenait à une génération dont les valeurs morales et esthétiques étaient en porte-à-faux avec la culture et la société traditionnelles autrichiennes et qui s’était incarnée dans le mouvement Jeune Vienne ("Jung-Wien"), lequel réunissait quelques noms retentissants dans le domaine de la poésie et du théâtre européens, tels que Hugo von Hofmannsthal, Hermann Bahr, Arthur Schnitzler et Stefan Zweig. Le principal point de désaccord de Karpfen vis-à-vis de ce mouvement portait sur la valorisation extrême de l’esthétique et sur l’idéalisme de ses représentants, ce qui les éloignait de l’engagement politique, que Karpfen justement considérait comme impératif dans l’Europe de l’entre-deux-guerres. Aussi Otto Karpfen fut-il actif comme journaliste politique et, une fois sa conversion au catholicisme accomplie, comme intellectuel "organique" au service du programme politique clérical et conservateur défendu par le Parti social-chrétien autrichien, au point que certains auteurs en sont venus à le qualifier d’idéologue attitré de cette mouvance politique. Il devint l’homme de confiance de deux premiers ministres à Vienne, Engelbert Dollfuss et Kurt von Schuschnigg, les deux derniers chefs de gouvernement de l’Autriche avant que ce pays ne fût incorporé au Reich allemand. Cette annexion l’obligea à prendre le chemin de l’exil. Début 1938, il s’enfuit avec sa femme à Anvers, en Belgique, où il travailla pendant un an environ comme journaliste au quotidien belge de langue néerlandaise "Gazet van Antwerpen", et de solides indices portent à croire qu’il apporta aussi sa collaboration à la revue belge catholique "la Cité chrétienne", sous le pseudonyme d’"Otto Maria Fidelis" et de " Leopold Wiesinger".


title: Otto Maria Carpeaux

text: Il est à noter du reste que la partie européenne de la trajectoire de Karpfen/Carpeaux, quand il signait encore ses écrits par Otto Karpfen ou, après sa conversion au catholicisme, par Otto Maria Karpfen, n’a été que peu évoquée par Carpeaux tout au long de sa vie au Brésil, ou souvent simplement effleurée, sinon tout à fait occultée.


title: Otto Maria Carpeaux

text: Les circonstances qui lui firent apparaître le Brésil comme une possibilité d’exil ne sont pas à ce jour totalement élucidées, mais il est certain cependant que sa condition de juif apostat eut pour conséquence de l’écarter des listes de réfugiés dressées par la communauté juive internationale. Toujours dans la sphère des conjectures, il est possible que les Karpfen aient pu bénéficier des activités du "Raphaelsverein", organisation de bienfaisance allemande fondée par le Vatican dont le but était de trouver des lieux de refuge pour les catholiques "non-aryens" allemands. Son entrée au Brésil eut lieu par le biais d’une structure dans laquelle était impliqué, outre le Vatican, le "Centro Dom Vital", institution qui, si elle était à ce moment-là (c’est-à-dire en 1939) déjà dirigée par Alceu Amoroso Lima, gardait encore une bonne part des tendances et attitudes ultramontaines héritées de son précédent directeur, Jackson de Figueiredo. Ce parcours ne sera pas sans incidence sur l’accueil qui sera ensuite réservé à Carpeaux au Brésil dans certains milieux intellectuels.


title: Otto Maria Carpeaux

text: Ainsi, Carpeaux, se sentant en insécurité devant la montée en puissance du fascisme en Europe, décida-t-il fin 1939 de fuir avec sa femme pour le Brésil. Durant le voyage en bateau éclata la guerre en Europe. En signe de répudiation de tout lien avec le Troisième Reich, il troqua son patronyme germanique "Karpfen" pour le nom français "Carpeaux".


title: Otto Maria Carpeaux

text: Au moment où il débarqua au Brésil, il ignorait tout de la littérature brésilienne, ne savait pas un mot de portugais, et ne connaissait personne sur place. Il fut, à titre d’immigrant, envoyé vers une "fazenda" (exploitation agricole) dans le Paraná, pour y travailler dans les champs.


title: Otto Maria Carpeaux

text: Le cosmopolite et érudit Carpeaux gagna bientôt São Paulo, où, sans travail, il parvint à survivre en se résignant à vendre ses propres possessions, y compris livres et œuvres d’art. Déjà polyglotte à son arrivée, sachant en effet, outre l’allemand, sa langue maternelle, l’anglais, le français, l’italien, l’espagnol, le néerlandais, le catalan, le galicien, l’occitan, le latin et le servo-croate, il n’eut aucune peine, vu ses connaissances des autres langues néo-latines, à s’approprier en l’espace d’un an la langue portugaise.


title: Otto Maria Carpeaux

text: En 1940, il tenta de prendre pied dans le journalisme de son pays d’adoption, mais sans y parvenir. C’est alors qu’il écrivit une lettre à Álvaro Lins au sujet d’un article sur Eça de Queiroz. Le réponse vint sous la forme d’une invitation à rédiger un article littéraire pour le journal "O Correio da Manhã", de Rio de Janeiro, article qui sera publié et lui vaudra un emploi de chroniqueur littéraire. Il se mit à présent à publier des articles à intervalles réguliers. Jusqu’à 1942, Carpeaux écrivit en français ses articles, que l’on publiait ensuite en traduction portugaise. Sa grande érudition lui permit de faire connaître au Brésil des auteurs étrangers peu ou mal connus du public local et devint bientôt un critique littéraire renommé. Cette même année 1942, Otto Maria Carpeaux se naturalisa brésilien et fit paraître le recueil d’essais "Cinzas do Purgatório" (litt. "Cendres du purgatoire").


title: Otto Maria Carpeaux

text: Le bégaiement dont souffrait Carpeaux lui interdisant d’occuper une chaire d’enseignant universitaire, il occupa plusieurs postes de bibliothécaire : entre 1942 et 1944, il fut directeur de la bibliothèque de la Faculté nationale de philosophie, et de 1944 à 1949 directeur de la bibliothèque de la Fondation Getúlio Vargas. En 1943 parut de sa main "Origens e Fins". En 1947, il acheva et publia sa monumentale "História da Literatura Ocidental", en huit volumes, qui est considéré comme l’ouvrage le plus important en langue portugaise dans le domaine de l’histoire littéraire. Le critique José Lino Grünewald qualifia cet ouvrage d’un des plus brillants produits de la prose portugaise, nonobstant que Carpeaux ne fût pas lusophone de naissance. Cette œuvre est également unique en ceci que l’auteur s’attache à établir des relations entre les différentes périodes, à l’effet de créer une vision organique de l’histoire littéraire. Y sont évoqués brièvement et analysés plus de huit mille écrivains, depuis Homère jusqu’aux auteurs modernes, sans compter les auteurs seulement effleurés ; tous du reste sont traités dans leur langue d’origine, tant dans l’exposé les concernant que dans les passages tirés de leurs œuvres et la bibliographie présentée. Le nombre total des œuvres citées avoisine les .


title: Otto Maria Carpeaux

text: En 1950, il devint rédacteur-éditeur du "Correio da Manhã", et publia en 1951 "Pequena Bibliografia Crítica da Literatura Brasileira", livre singulier sur la littérature nationale brésilienne, réunissant, dans l’ordre chronologique, plus de 170 auteurs classés selon les courants auxquels ils appartiennent, depuis la littérature coloniale jusqu’à nos jours. Parallèlement, il eut une abondante production de chroniqueur littéraire, écrivant toutes les semaines pour plusieurs journaux.


title: Otto Maria Carpeaux

text: En 1953, il fit paraître "Respostas e Perguntas" (litt. "Réponses et Questions") et "Retratos e Leituras" (litt. "Portraits et Lectures"). Vint ensuite la parution de "Presenças", et, en 1960, de "Livros na Mesa" (litt. "Des livres sur la table").


title: Otto Maria Carpeaux

text: En 1961 et 1964, il obtint le prix Jabuti, dans la catégorie "Critique littéraire/théorie littéraire". Après le coup d’État militaire, il devint le coéditeur, aux côtés d’Antônio Houaiss, de la "Grande Enciclopédia Delta-Larousse".


title: Otto Maria Carpeaux

text: Il mourut le à Rio de Janeiro d’une crise cardiaque.


title: Otto Maria Carpeaux

text: Sur le plan politique et idéologique, Carpeaux eut des positionnements en apparence contradictoires, propices en tout cas à alimenter une controverse autour de sa mémoire, controverse qui du reste avait cours déjà de son vivant et concerne la question de savoir s’il était un intellectuel réactionnaire ou un intellectuel « progressiste ».


title: Otto Maria Carpeaux

text: Une partie de sa trajectoire, plus précisément sa période autrichienne, où il était proche du parti catholique conservateur, et le fait qu’il a pu immigrer au Brésil grâce au "Centro Dom Vital" dirigé peu avant par l’ultramontain Jackson de Figueiredo, explique l’antipathie avec laquelle il fut reçu par plusieurs écrivains "modernistes" dans les années 1940, écrivains pour la plupart liés au Parti communiste du Brésil (PCB), tels que Jorge Amado. La polémique qui opposa Carpeaux à quelques-uns des collaborateurs de la revue de gauche "Diretrizes", parmi lesquels Mário de Andrade, Oswald de Andrade et Carlos Lacerda, peut servir d’illustration de ces rapports inamicaux : dans le sillage de la publication dans "Revista do Brasil "d’une nécrologie peu amène sur l’humaniste français et prix Nobel de littérature Romain Rolland (où celui-ci était visé non pas tant pour ses positions de pacifiste et d’homme de gauche, mais pour la qualité de ses écrits), Carpeaux fut lui-même la cible d’un manifeste de rejet signé par les écrivains susnommés et publié dans ladite revue "Diretrizes", ce qui contribua à le faire passer pour une figure réactionnaire. Parmi les griefs formulés contre lui dans ce manifeste figurait la « série de faveurs » dont il venait de bénéficier de la part du gouvernement "estado-noviste", notamment l’asile politique et l’obtention en 1944 de la naturalisation brésilienne. La campagne contre lui se prolongera bien au-delà de ce manifeste, d’autres articles de "répudiation "contre Carpeaux y faisant suite en effet, qui s’en prenaient cette fois à sa production intellectuelle, accusée de présenter des « caractéristiques encyclopédique, eurocentriste et baroque », autant de traits supposément typiques d’un auteur « régressé à Hegel, un conformiste se drappant de non-conformisme, ayant une position spiritualiste de qui se dévore lui-même », ainsi que l’énonçait un autre article paru dans "Diretrizes".


title: Otto Maria Carpeaux

text: Pourtant, poussé sans doute par ses amis, Carpeaux s’était approché du PCB. La revue communiste "Literatura" consacra son numéro du premier semestre de 1947 au centenaire du poète bahianais Castro Alves, numéro dans lequel fut publié un manifeste émanant de l’"intelligentsia" brésilienne (alors majoritairement de gauche) qui tenait à souligner entre autres : « Sans aucun doute, la meilleure manière de célébrer le centenaire de Castro Alves consiste à réaffirmer la foi patriotique qui ressort du contenu de son œuvre patriotique et démocratique comme programme permanent de pensée et d’action au service du peuple ». Ce manifeste explicite fut signé par quelque 300 intellectuels, dont Afonso Arinos de Mello Franco, Astrojildo Pereira, Caio Prado Jr., Carlos Drummond de Andrade, Graciliano Ramos, Manuel Bandeira, Cândido Portinari, Hélio Peregrino, Sérgio Milliet, José Lins do Rego, Eneida de Moraes, Prado Kelly, et Otto Maria Carpeaux. Il s’agissait d’ailleurs aussi du dernier document émanant du "front uni culturel" créé à la fin de l’Estado Novo. Cette unité de l’"intelligentsia" fut sensiblement ébranlée par la mise hors la loi du PCB en 1947, le renvoi de ses mandataires parlementaires en 1948, et l’exacerbation de la guerre froide à la fin de la décennie 1940. Dans le même temps, la politique culturelle du PCB se faisait de plus en plus étriquée et sectaire, en concomitance avec la prédominance des idées d’Andreï Jdanov dans la politique culturelle soviétique. Ces évolutions feront s’éloigner progressivement du mouvement communiste un grand nombre d’intellectuels et d’artistes brésiliens, parmi lesquels Carlos Drummond de Andrade, Manuel Bandeira, Érico Veríssimo, Àlvaro Lins, Alceu Amoroso Lima, et aussi Carpeaux. Le plus dramatique sans doute des différents incidents qui émailleront ce processus de scission de l’"intelligentsia" brésilienne est celui qui se produisit lors de l’élection de la "Société des écrivains brésiliens" ("Sociedade dos Escritores Brasileiros", devenue "União Brasileira de Escritores" en 1958), tenue en , où, pour la première fois, deux listes distinctes furent en lice : l’une appuyée par les communistes, et l’autre par les courants libéraux-démocrates. Sur la liste d’opposition libérale figuraient notamment Carlos Drummond de Andrade, Manuel Bandeira, Afonso Arinos de Melo Franco, et Otto Maria Carpeaux, la plupart ayant pourtant signé naguère le manifeste de 1947 et soutenu alors les candidats communistes. Les intellectuels présents en vinrent même aux mains pendant la réunion, et Carlos Drummond de Andrade se fit agresser physiquement. Les communistes remportèrent le scrutin, mais la Société des écrivains se vida d’une partie de ses effectifs, perdit son caractère unitaire, et vit fortement diminuer l’importance et l'ascendant qu’elle avait encore dans les années antérieures.


title: Otto Maria Carpeaux

text: Une autre raison encore pour laquelle Carpeaux fut catalogué dans le camp conservateur est le fait qu’il sera pendant de longues années l’un des principaux rédacteurs du quotidien "carioca" du matin "Correio da Manhã", et qu’il sera même soupçonné d’être l’auteur, ou un des auteurs, des fameux éditoriaux intitulés « Basta! » ("Assez !") et « Fora! » ("Dehors !"), respectivement du et du , par le truchement desquels ce journal, connu pour son identification avec la tradition libérale et avec une conception singulière de la démocratie sous-tendue par cette tradition, joignit finalement sa voix au chœur des putschistes. Enfin, certains auteurs contestent que Carpeaux ait jamais été un penseur de gauche ; le philosophe Olavo de Carvalho p.ex. affirme dans sa préface à "Ensaios Reunidos 1942-1978" que Carpeaux ne fut jamais marxiste, qu’il ne désavoua jamais ses idées conservatrices, et qu’il ne s’approcha du PCB que par pur opportunisme et parce qu’il y était poussé par ses amis, et souligne, témoignages directs à l’appui, que Carpeaux demeura profondément catholique et ne cessa jamais de faire quotidiennement ses oraisons ; il n’y eut donc point, selon Carvalho, de « métamorphose » idéologique de Carpeaux au Brésil, mais une cohérence dans son positionnement politique, une constance de droite, et ce de sa période autrichienne jusqu’à sa mort.


title: Otto Maria Carpeaux

text: Ce nonobstant, son rôle d’opposant actif aux gouvernements militaires lui vaudra, à la fin de sa vie, une réputation d’intellectuel définitivement lié à la partie gauche de l’éventail politique national. Tout doute au sujet du caractère progressiste de son positionnement fut dissipé par une note par lui signée et incluse dans son ouvrage "Vinte e Cinco Anos de Literatura", publié en 1968 : il fit savoir en effet par cette note qu’il renonçait à ce qui avait été sa principale activité pendant plus de trois décennies, pour se vouer désormais à la lutte contre la dictature brésilienne la plus récente, ce pourquoi il ne se considérait plus comme appartenant au « cercle littéraire d’amis » — écrivant textuellement : « Ma tête et mon cœur sont ailleurs. Ce qui me reste de capacité de travail appartient au Brésil et à la lutte pour la libération du peuple brésilien. » À ce moment-là, Carpeaux avait déjà à son actif une série d’articles de sa main hostiles au coup d’État et aux gouvernements dictatoriaux qui se succédèrent après le putsch de 1964 ; il s’était distancié du "Correio da Manhã" et avait été cité dans un rapport d’enquête de la police militaire justement en raison de sa prise de position contre la dictature ; il était devenu un collaborateur régulier de la "Revista de Civilização Brasileira", où il se signalait par ses articles évoquant la figure d’Antonio Gramsci et diffusant ses idées ; et il s’était approché d’intellectuels qui font figure de vigoureux opposants au régime militaire, tels que Florestan Fernandes, Henfil, Carlos Heitor Cony, Leandro Konder et plusieurs autres. Privé d’espace de travail dans la presse durant les gouvernements militaires, il exercera son ultime activité professionnelle dans l’équipe de rédaction de l’encyclopédie "Delta Larousse".


title: Otto Maria Carpeaux

text: José Roberto Teixeira Leite, homme de vaste érudition lui aussi, qui connut Carpeaux quand celui-ci vivait à Rio de Janeiro, décrivit ainsi la figure du savant autrichien : « Carpeaux était un des hommes les plus laids que j’aie connus... Son apparence néanderthalesque, tout en mandibules et en sourcils, faisait le délice des caricaturistes : il ressemblait, ni plus ni moins, à un troglodyte, mais un troglodyte lisant Homère et Virgile dans l’original, se délectant de Bach et de Beethoven, et sachant distinguer l’un de l’autre Rubens et Van Dyck ». Et Teixeira Leite d’ajouter que Carpeaux était totalement bègue, ce qui l’écartait des chaires universitaires et le confinait dans les bibliothèques, les cabinets d’études et les rédactions.


title: Otto Maria Carpeaux

text: Il s’était lié d’amitié avec nombre d’intellectuels de son époque, mais s’était fait aussi quelques inimitiés. Plus d’un l’a décrit comme un homme généreux, patient, mais intransigeant lorsqu’il était provoqué par des faits et des jugements qu’il estimait ineptes ou faux.


title: Otto Maria Carpeaux

text: Carpeaux est l’auteur de centaines d’articles dans le domaine de la critique littéraire, de l’histoire de la culture et de l’histoire littéraire, et publia, en plus de sa monumentale "História da Literatura Ocidental", pas moins de 14 livres consacrés à des sujets littéraires. Cet ensemble d’écrits détermina un enrichissement considérable de la critique littéraire brésilienne, non seulement parce qu’ils introduisaient au Brésil des auteurs jusque-là inconnus dans ce pays, tels que Walter Benjamin ou Franz Kafka, mais aussi parce qu’ils exposaient et mettaient en œuvre de nouvelles méthodes d’analyse et de nouvelles grilles de lecture. À ces écrits, il faut ajouter plusieurs études biographiques, des études sur l’histoire de la musique, des scénarios pour émissions radiophoniques et même quelques scénarios de film. Viennent enfin compléter cet abondant corpus les ouvrages et articles de Carpeaux au contenu expressément politique, marqués par son engagement personnel, d’abord dans le contexte agité de sa période européenne avant la Deuxième Guerre mondiale et l’"Anschluss", ensuite sous la dictature brésilienne consécutive au coup d’État de 1964, auquel il s’opposa de façon incisive.


title: Otto Maria Carpeaux

text: En tant que critique littéraire, Carpeaux ne se limita pas toutefois à être un simple divulgateur de la production littéraire européenne, mais fut aussi un intervenant actif dans la création littéraire brésilienne elle-même. P.ex., en 1949, alors qu’il séjournait au Brésil depuis moins de 10 ans et qu’il possédait encore imparfaitement sa langue d’adoption, il lança un audacieux ouvrage dont le titre illustre bien sa posture devant la production littéraire de son pays d’accueil : "Pequena Bibliografia Crítica da Literatura Brasileira".


title: Otto Maria Carpeaux

text: Ses essais littéraires ont été réunis en deux volumes comprenant, pour le premier, paru en 1999, les quelques livres publiés par Carpeaux de son vivant dans la période allant de 1942 à 1978 (volume I, dirigé et longuement préfacé par le philosophe Olavo de Carvalho), pour le second, paru en 2005, une collection d’articles de presse, de préfaces et d’introductions, écrits entre 1946 et 1971 et parus de façon éparse dans divers périodiques auxquels il avait collaboré (volume II). L’éditeur annonce la publication de quatre autres volumes d’articles ("Ensaios Reunidos III", "Obras Históricas Breves", "Escritos Políticos Brasileiros", et "Escritos Políticos Estrangeiros").


title: Otto Maria Carpeaux

text: L’ouvrage majeur d’Otto Maria Carpeaux, la monumentale "História da Literatura Ocidental", est aujourd’hui unanimement considéré par la critique brésilienne non seulement comme l’apogée de la production "carpocienne", mais encore comme l’un des sommets de l’historiographie littéraire en langue portugaise, voire mondiale. Paru originellement en 1947 en huit volumes, il connut plus récemment, en 2008, par les soins du Sénat fédéral du Brésil, une troisième édition, en 4 volumes et 3025 pages. Le livre englobe dans une même entreprise analytique toute la littérature occidentale, depuis les principales œuvres grecques classiques jusqu’aux œuvres alors contemporaines, dont beaucoup d’auteurs brésiliens.


title: Otto Maria Carpeaux

text: L’ouvrage se compose de centaines d’essais dans lesquels le bagage de sa formation européenne — l’historicisme allemand de Dilthey, Hegel, Simmel, Weber et d’autres, et « l’esthétique de l’expression et de l’intuition » de Benedetto Croce — entre en dialogue avec un ensemble d’autres outils méthodologiques afin de prendre en compte et de donner à voir ce qui le culturalisme européen avait coutume d’écarter et que les théories esthétiques tendaient à considérer comme des éléments accessoires de la recherche culturelle, tels que les facteurs historiques et psychologiques. À la différence d’autres ouvrages de même propos, l’histoire littéraire de Carpeaux ne se limite pas à dérouler les noms des écrivains significatifs de telle période littéraire ou de la littérature de tel pays ou en telle langue, avec résumés biographiques et notices bibliographiques, le tout assorti éventuellement d’une petite anthologie ; le projet de Carpeaux a consisté au contraire à exposer une vision d’ensemble de toutes les littératures occidentales, analysées au-dedans d’un "continuum" descriptif, où se trouvent encastrés dans les développements chronologiques quantité de considérations sociologiques, économiques, politiques, religieuses, etc., donnant naissance à un panorama où l’on s’attache à appréhender plutôt qu’à expliquer les phénomènes humains et sociaux, dans le dessein d’identifier non leurs causes, mais les intentions et les champs d’action qui les sous-tendent. Ainsi les analyses proprement littéraires sont-elles précédées dans chaque chapitre d’une étude sur l’époque ou sur la civilisation dans lesquelles les faits décrits se situent, permettant au lecteur d’apprécier sous toutes ses facettes telle ou telle période, depuis ses prémices jusqu’à son apogée, avec ses ramifications et ses éventuelles retombées dans d’autres périodes historiques ou artistiques. Les analyses présentées n’exposent pas seulement les aspects triviaux de la vie des auteurs, mais aident à saisir comment et pourquoi leurs œuvres ont surgi et les répercussions qu’elles ont pu éventuellement avoir sur d’autres époques et régions. Par le caractère en quelque sorte "tentaculaire" des études contenues dans cet ouvrage, il serait inapproprié d’en faire un usage fragmentaire, comme d’un simple catalogue où des publicistes pressés pourraient aller puiser des données biographiques. C’est un livre d’un seul tenant, qu’il convient de lire en entier, comme un cycle de sagas dans lequel interviennent des milliers de personnages engagés dans le phénomène de la création littéraire.


title: Otto Maria Carpeaux

text: Ce point de vue méthodologique élargi, découlant du postulat que les aspects biographiques de tel auteur doivent s’apprécier au regard de son environnement social et de ses influences culturelles, sera appelé par Carpeaux lui-même « stylistico-sociologique ». L'auteur précisa : « la relation entre littérature et société [...] n’en est pas une de simple dépendance sans plus : c’est une relation compliquée, de dépendance réciproque et d’interdépendance des facteurs spirituels (idéologiques et stylistiques) et des facteurs matériels (structure sociale et économique). » Écrits de Carpeaux consultables en ligne


title: Otto Maria Carpeaux

text: Autres


title: Shanghai Shenxin Football Club

text: Le Shanghai Shenxin Football Club (en ), plus couramment abrégé en Shanghai Shenxin, est un ancien club chinois de football fondé en 2003 et disparu en 2020, et basé dans la ville de Shanghai.


title: Shanghai Shenxin Football Club

text: Le club évolue en troisième division de 2003 à 2005, en deuxième division de 2006 à 2009, et enfin en première division depuis l'année 2010.


title: Arthur Roth (écrivain)

text: Arthur Joseph Roth, né le , dans le Bronx, à New York, et mort le à Amagansett, à Long Island, est un romancier américain, spécialisé dans la littérature d'enfance et de jeunesse. Sous le pseudonyme de Slater McGurk, il a également publié trois romans policiers.


title: Arthur Roth (écrivain)

text: Né dans le Bronx, il passe une bonne partie de son enfance en Irlande du Nord où s'installent ses parents. Il sert successivement dans l'Irish Republican Army, dans les Forces de Défense irlandaises et, de retour aux États-Unis, dans l'United States Air Force pendant la Seconde Guerre mondiale. Après la fin du conflit, il obtient un baccalauréat universitaire de l'Université d'Arizona en 1954, puis une maîtrise en science politique de l'Université Columbia.


title: Arthur Roth (écrivain)

text: Il amorce sa carrière d'écrivain par la publication de "A Terrible Beauty" qui évoque les activités de l'Armée républicaine irlandaise en 1941. Gros succès public et critique, ce roman est adapté au cinéma en 1960 par Tay Garnett sous le titre "Les Combattants de la nuit" ("A Terrible Beauty"), avec Robert Mitchum, Richard Harris et Anne Heywood.


title: Arthur Roth (écrivain)

text: Après la parution d'un second roman, "What Is The Stars?" (1959), dont l'action se déroule aussi en Irlande pendant la Seconde Guerre mondiale, Arthur Roth devient chroniqueur pour la presse et se lance, sous le pseudonyme de Slater McGurk, dans le roman policier. Il fait aussi paraître, à partir de 1961, un grand nombre de romans d'aventures, parfois historiques, appartenant à la littérature d'enfance et de jeunesse. Certains des premiers titres paraissent sous la signature Pete Pomeroy.


title: Arthur Roth (écrivain)

text: Il meurt d'un cancer du foie le .


title: Golf Barrière de Saint-Julien

text: Le Golf Barrière de Saint-Julien est un club de golf français situé à Pont-l'Évêque (Calvados) dans le pays d'Auge, ouvert en 1989.


title: Golf Barrière de Saint-Julien

text: Ouvert en 1989, Le Golf Barrière Saint-Julien se situe en plein cœur du pays d’Auge à quelques minutes du centre ville de Pont-l’Evêque. Le vallon est un terrain de championnat. Il offre de splendides perspectives sur un environnement typiquement normand de pommiers en fleurs. Véritable lieu d’apprentissage du Golf (practice, green d’approche, putting green,), une académie propose de nombreuses formules de stages en toute saison, pour tous les publics. Son Club House et ses nombreuses salles en font un lieu incontournable de mariages et de séminaires.


title: Golf Barrière de Saint-Julien

text: Le golf compte deux parcours construits entre 1987 et 1989 d'après les architectes Alain Pratt et Bill Baker :Le Golf comprend une zone de Practice avec 20 postes couverts et 30 postes découverts.


title: Golf Barrière de Saint-Julien

text: Il possède également une zone Putting green, Bunker d’entraînement, Green d'approches.


title: Golf Barrière de Saint-Julien

text: Les articles de locations :


title: Der Karneval in Rom

text: Der Karneval in Rom (en français, "Le Carnaval à Rome") est une opérette en trois actes de Johann Strauss II sur un livret de Richard Genée et Joseph Braun. Elle est donnée pour la première fois le au Theater an der Wien.


title: Der Karneval in Rom

text: "Une ferme de montagne dans le Tyrol"


title: Der Karneval in Rom

text: La jeune Marie est mélancolique quand elle regarde la peinture que lui a laissée l'artiste Arthur Bryk en cadeau d'adieu. Elle était amoureuse de lui, lorsqu'il s'est arrêté à la ferme. Un jour, deux peintres arrivent dans le village. Robert Hesse et Benvenuto Rafaeli sont deux amis d'Arthur. Ils disent à Marie qu'il travaille à Rome. Aussitôt elle décide de la rejoindre. Elle vend le tableau à Benvenuto Rafaeli pour financer le voyage.


title: Der Karneval in Rom

text: M. et Mme comte Falconi font étape dans le village. Ils sont heureux de rencontrer Hesse et Rafaeli. La comtesse n'est pas une femme farouche et aime rendre son mari jaloux, aussi elle n'hésite pas à séduire les deux peintres. Le comte est pris de rage et demande en duel l'un des deux peintres. Sa femme parvient à le ramener à la raison.


title: Der Karneval in Rom

text: "Rome"


title: Der Karneval in Rom

text: Marie arrive à Rome en plein carnaval. Elle se mêle - déguisée en jeune homme avec un costume traditionnel de la Savoie - parmi les fêtards à la recherche de son amoureux. Elle le retrouve bientôt. Arthur Bryk est avec ses deux amis peintres et le couple Falconi. Ils la reçoivent mais, comme elle l'espérait, personne ne la reconnaît. La coquette comtesse veut recommencer son jeu avec ce jeune homme. Mais la réponse du comte est radicale : il met sa femme dans un couvent en espérant qu'elle s'arrêtera.


title: Der Karneval in Rom

text: Marie fait croire à Arthur qu'elle veut devenir peintre. Il accepte d'en faire son élève.


title: Der Karneval in Rom

text: Pendant le carnval, Arthur et la comtesse se rapprochent. Il souhaite la voir à l'intérieur du couvent, mais son plan échoue. Marie découvre tout et devient jalouse. La comtesse n'en peut plus du couvent. Elle veut revoir Arthur dans son atelier.


title: Der Karneval in Rom

text: Marie - toujours habillé comme un jeune Savoyard - est seul dans l'atelier d'Arthur, lorsque quelqu'un s'annonce. C'est la comtesse qui souhaite parler au maître. Marie veut lui jouer un tour et se colle à elle. Tout à coup Arthur et le comte arrivent. Le peintre réalise qui est vraiment la comtesse et perd toute illusion. Le comte s'énerve et provoque le jeune homme en duel. Dès qu'elle en trouve l'occasion, Marie fuit de l'atelier. Arthur découvre un dessin que Marie a laissé. Il montre le jeune homme avec un costume de fermière du Tyrol. Arthur n'en croit pas ses yeux. Ils se retrouvent et se mettent en couple. Le comte Falorni réalise que sa jalousie est maladive et pardonne son épouse.


title: Der Karneval in Rom

text: La première chanteuse à tenir le rôle de Marie est Marie Geistinger.


title: Tour de Normandie 2015

text: La du Tour de Normandie a eu lieu du 23 au . La course fait partie du calendrier UCI Europe Tour 2015 en catégorie 2.2.


title: Tour de Normandie 2015

text: Elle a été remportée par le Belge Dimitri Claeys (Verandas Willems), vainqueur de la deuxième étape, qui s'impose respectivement de six secondes devant le Britannique Alex Peters (SEG Racing) et neuf sur le Néo-Zélandais Thomas Scully (Madison Genesis).


title: Tour de Normandie 2015

text: Claeys remporte le classement par points, le Néerlandais Koen Bouwman (SEG Racing) gagne celui de la montagne et le Belge Tim Vanspeybroeck (3M) celui des points chauds. Peters termine meilleur jeune et la formation norvégienne Joker finit meilleure équipe.


title: Tour de Normandie 2015

text: Classé en catégorie 2.2 de l'UCI Europe Tour, le Tour de Normandie est par conséquent ouvert aux équipes continentales professionnelles françaises, aux équipes continentales, aux équipes nationales et aux équipes régionales et de clubs.


title: Tour de Normandie 2015

text: Vingt-quatre équipes participent à ce Tour de Normandie - dix-neuf équipes continentales, une équipe nationale et quatre équipes régionales et de clubs :