title: 24 Heures de Brighton Beach

text: Il consistait en un ovale en dur de 1 mille, qui fut réaménagé par la MRA of NY alors loueur en 1909 grâce au soutien de la Cordner Motor Car company, avec une piste entièrement en dur redessinée et sécurisée dans les virages par des barrières, ainsi qu'un nouveau stand.


title: 24 Heures de Brighton Beach

text: Les courses de 24 Heures étaient prévues avec en moyenne une quinzaine de concurrents au départ. La nuit, la proximité d'un parc d'attractions éclairait le circuit, et l'utilisation de lampes rouges et vertes permettait de communiquer avec les concurrents.


title: 24 Heures de Brighton Beach

text: En 1908, le premier vainqueur de l'épreuve Montague Roberts remporta également le New York-Paris 1908 sur Thomas Flyer 35HP 4 cylindres, avec George Schuster (le seul à couvrir l'intégralité de la distance), et Harold Brinker.


title: 24 Heures de Brighton Beach

text: En 1909, assistèrent à la fin de course de l'équipage franco-américain sur le circuit, dont un nombre non négligeable dans leur propres voitures, sur un parking contre le clubhouse. Les premiers et deuxièmes avaient alors des pneumatiques Michelin.


title: 24 Heures de Brighton Beach

text: En , des coureurs tels Ralph DePalma (sur Fiat) ou Bob Burman et les frères Gaston et Louis Chevrolet (sur Buick) ont été inscrits dans l'épreuve de mai, mais en août les pilotes renommés tels Ralph Mulford ou DePalma manquèrent à l'appel, étant pris par d'autres engagement. De plus à Coney Island se disputaient en été concomitamment des courses d'avions et de bateaux, plus attractives pour les foules. Les seuls onze partants furent les derniers de cette épreuve.


title: 24 Heures de Brighton Beach

text: Al Poole la remporta à trois reprises, George Robertson et Ralph Mulford à deux.


title: 24 Heures de Brighton Beach

text: En 1911 apparurent les 500 miles d'Indianapolis. Cyrus Patschke conduisit alors la Marmon du futur premier vainqueur Ray Harroun sur 35 des 200 tours, et Ralph Mulford sur Lozier contesta la victoire de ce dernier, jusqu'à déposer une réclamation après course (rejetée).


title: Georg von Albrecht

text: Georg von Albrecht, né le à Kazan (Russie) et mort le , à Heidelberg (Allemagne), est un compositeur et pianiste allemand, aussi professeur. Son père Johann Gottlieb David von Albrecht, Allemand de naissance, était mathématicien et inspecteur de mathématique des universités à Kazan, actuelle capitale du Tartaristan ; sa mère née Barbara Mischtschenko était la fille d'un colonel cosaque, elle avait reçu une formation de pianiste de concert, mais après son mariage elle ne fit plus de représentations publiques.


title: Georg von Albrecht

text: En tant que professeur de composition, il a enseigné tous les courants de musique contemporaine. En tant que compositeur, il a réuni dans un travail personnel, les modes de composition et les caractéristiques musicales de la musique populaire d'Europe de l'Est à ceux de pays asiatiques, ainsi que les tétracordes anciens, la liturgie orthodoxe tant russe que grecque, le baroque, l'époque classiqo-romantique, l'impressionnisme russe et la technique dodécaphonique. Les caractéristiques typiques de ses œuvres sont une mélodie vocale de tous les timbres et une résultante harmonique flottante.


title: Espérance de vie du chat

text: L'espérance de vie du chat est très souvent de 12 à . Sa comparaison avec l'âge humain n'est pas linéaire.


title: Espérance de vie du chat

text: L'espérance de vie de cet animal se situe généralement entre 12 et , mais certains chats atteignent 21 ans, soit l'équivalent du centenaire chez les humains. Un chat d'un an a un développement comparable à celui d'un être humain de 15 ans. Par la suite, la croissance de l'équivalence s'affaiblit (l'âge humain par rapport à celui du chat croit de moins en moins vite), comme l'illustre le diagramme ci-dessous. Un chat de 15 ans a ainsi un développement équivalent à celui d'un humain de 76 ans.


title: Espérance de vie du chat

text: Le record de longévité enregistré est de 38 ans et 3 jours (ce qui équivaut à 168 années humaines) ; il est détenu par la chatte Creme Puff (03/08/1967 – 06/08/2005). Celle-ci vivait avec son propriétaire, Jake Perry, à Austin, au Texas (États-Unis).


title: Marius Căta-Chițiga

text: Marius Căta-Chițiga, né le à Timișoara en Roumanie, est un joueur de volley-ball roumain. Il est le père de Ana Filip joueuse de basket-ball.


title: Marius Căta-Chițiga

text: Marius Căta-Chițiga participe aux Jeux olympiques de 1980 à Moscou et remporte la médaille de bronze avec l'équipe roumaine composée de Valter Chifu, Laurențiu Dumănoiu, Günther Enescu, Dan Gîrleanu, Sorin Macavei, Viorel Manole, Florin Mina, Corneliu Oros, Nicolae Pop, Constantin Sterea et Nicu Stoian.


title: D'Arrest (cratère lunaire)

text: D'Arrest est le nom d'un cratère lunaire d'impact de météorite situé dans la région couverte de lave à l'ouest de la Mer de la Tranquillité. Il est situé au sud-est du cratère Agrippa et le nord-ouest du cratère Delambre. À proximité du bord nord se trouvent les deux cratères De Morgan, petit, en forme de coupe, et Cayley.


title: D'Arrest (cratère lunaire)

text: Le cratère a été baptisé par l'UAI en l'honneur du célèbre astronome allemand Heinrich Louis d'Arrest dont le nom a également été donné à un cratère sur Phobos.


title: D'Arrest (cratère lunaire)

text: Les cratères dit "satellites" sont de petits cratères situés à proximité du cratère principal, ils sont nommés du même nom mais accompagné d'une lettre majuscule complémentaire (même si la formation de ces cratères est indépendante de la formation du cratère principal). Par convention ces caractéristiques sont indiquées sur les cartes lunaires en plaçant la lettre sur le point le plus proche du cratère principal.


title: D'Arrest (cratère lunaire)

text: Liste des cratères satellites "d'Arrest" :  Liste des ouvrages de référence pour les cratères lunaires :


title: Jessica Favre

text: Jessica Favre est une championne suisse de plongeon, née le dans le canton de Vaud en Suisse. Elle a été titrée 44 fois aux championnats de Suisse (juniors et seniors) dont 18 fois en élite. Elle a notamment participé à 5 championnats d’Europe juniors mais aussi aux Championnats du monde juniors. Elle plonge actuellement au niveau senior international.


title: Jessica Favre

text: Ce sont les parents de Jessica Favre, Pascal et Chantal Favre tous deux skieurs, qui ont donné le goût du sport à deux de leurs filles, Melissa et Alexia (Mélissa a pratiqué la natation synchronisée jusqu’à parvenir en équipe suisse junior, alors que la cadette, Jessica, a rapidement bifurqué vers le plongeon « sur un coup de tête »).


title: Jessica Favre

text: Depuis 2010 :


title: Jessica Favre

text: Jessica Favres s'est fait remarquer en 2010 lors des Championnats d'Europe Juniors de natation 2010. Cette même année, elle remporté une médaille d'argent et une médaille de bronze au Tournoi des 6 Nations, une médaille de bronze à la Eindhoven Diving Cup ainsi que trois médailles d'or aux Championnats de Suisse (Élites et Juniors). En 2011, une médaille de bronze et trois médailles d'or lui sont décernées aux Championnats de Suisse (Élites et Juniors). Jessica participe notamment aux Championnats d'Europe Juniors de natation. En 2012, la sportive gagne quatre médailles d'or aux Championnats de Suisse (Élites et Juniors). Elle s'impose en première place de la Pepsi Diving Cup (Las Palmas, Espagne) ainsi qu'à la deuxième place à la Eindhoven Diving Cup. Cette année, elle participe également au Grand Prix FINA de plongeon, aux Championnats d'Europe Juniors et aux Championnats du Monde Juniors de plongeon. En 2013, elle figure à nouveau au Grand Prix FINA de plongeon et aux Championnats d'Europe Juniors, où elle finit septième. Elle remporte aussi deux médailles d'or aux Championnats de Suisse (Élites et Juniors). En 2014, Jessica Favre termine seizième aux Championnats d'Europe ainsi que sixième, douzième et vingt-septième au Grand Prix FINA de plongeon.


title: Valter Chifu

text: Valter Chifu, né le , est un joueur de volley-ball roumain.


title: Valter Chifu

text: Valter Chifu participe aux Jeux olympiques de 1980 à Moscou et remporte la médaille de bronze avec l'équipe roumaine composée de Marius Căta-Chițiga, Laurențiu Dumănoiu, Günther Enescu, Dan Gîrleanu, Sorin Macavei, Viorel Manole, Florin Mina, Corneliu Oros, Nicolae Pop, Constantin Sterea et Nicu Stoian.


title: Vol LOT 5055

text: Le , le vol 5055 LOT affrété par un Iliouchine Il-62 de la compagnie polonaise LOT Polish Airlines au départ de l'aéroport Frédéric-Chopin de Varsovie en Pologne et à destination de l'aéroport de New-York-John-Fitzgerald-Kennedy aux États-Unis s'écrase à Varsovie peu après son décollage. Les 172 personnes à bord ainsi que 11 membres d'équipage périssent.


title: Vol LOT 5055

text: Peu après son décollage, le moteur numéro 2 de l'Iliouchine 62MK explose et les débris provoquent un incendie dans la soute. Après avoir coupé le moteur, les pilotes pensent que le feu est éteint mais se trompent. Ils entament une descente dans le but d'effectuer un atterrissage d'urgence à Modlin. Pour cela, l'avion entame un virage, durant lequel les pilotes perdent le contrôle de l'avion qui s'écrase dans une forêt faisant 183 victimes.


title: Umbraculida

text: Les Umbraculida sont un ordre de mollusques hétérobranches de l'infra-classe des Opisthobranchia, généralement appelés « ombrelles » en raison de leur coquille extrêmement simple.


title: Umbraculida

text: Selon :


title: De Morgan (cratère)

text: De Morgan est le nom d'un petit cratère lunaire nommé d'après le mathématicien britannique Augustus De Morgan situé dans la région centrale de l'hémisphère face à la Terre. Il est situé à mi-chemin entre les cratères d'Arrest, au sud, et Cayley plus au nord.


title: De Morgan (cratère)

text: De Morgan est circulaire et a la forme caractéristique d'un ensemble de petits chocs. Il dispose d'un petit plateau au milieu des murs intérieurs en pente.Liste des ouvrages de référence pour les cratères lunaires :


title: Le Silex

text: Le Silex est une salle de concert française située à Auxerre, dans le département de l’Yonne et la région Bourgogne-Franche-Comté.


title: Le Silex

text: Situé à deux pas du centre-ville d’Auxerre dans le quartier Rive Droite, la salle de concert doit son nom à son architecture, à ses ouvertures triangulaires, aux couleurs des matériaux extérieurs et à la proximité d’un ancien chantier de fouilles archéologiques.


title: Le Silex

text: Le Silex est géré par une association loi de 1901 en délégation de service public de la Ville d’Auxerre : l’association Service Compris. L’association Service Compris gère également le Catalpa Festival (festival musiques actuelles et musiques du monde), le Jazz Club d’Auxerre (jazz, blues, musiques du monde) et « La Cuisine » (studios de répétition et d’enregistrement). Le Silex est également l’antenne Bourgogne des Inouïs du Printemps de Bourges.


title: Le Silex

text: Le Silex comprend deux salles : une salle principale, la « grande salle », qui peut accueillir 500 personnes (dont 100 assises) et une plus petite le « club » qui dispose d’une jauge de 200 personnes debout (120 mixte ou 80 assis), ainsi que trois studios de répétition dont un d’enregistrement, les studios du Silex « La Cuisine ».


title: Le Silex

text: Crée sous l’impulsion de la ville d’Auxerre, la salle de concert est inaugurée le par trois soirées de concerts avec Babylon Circus, Mass Hysteria, Pony Pony Run Run et Rom Garneur .


title: Le Silex

text: La municipalité en a confié la gestion à l’association Service Compris — qui œuvre au développement des musiques actuelles sur le territoire icaunais (Jazz-Club d’Auxerre, Nuits Métisses, Wabap Festival…) depuis plusieurs années — pour une durée déterminée renouvelable dans le cadre d’une délégation de service public (DSP).


title: Le Silex

text: Le , presque quatre années après son ouverture, le Silex obtient le label Scène de Musiques Actuelles (SMAC) délivré par le Ministère de la Culture.


title: Le Silex

text: En bordure de l’Yonne, à proximité de la gare, le Silex est voisin du Conservatoire à rayonnement départemental d’Auxerre. Le bâtiment a été construit entre 2007 et 2009 avec une installation géothermique (captant la chaleur et le froid dans le sol via une pompe à chaleur eau/eau utilisant un réseau hydraulique intégré dans les pieux de fondation) qui permet une réduction de 82 % des rejets de CO2.


title: Le Silex

text: L'intérêt de cette installation pilote en France (en 2009) est de mieux connaitre le comportement hydrogéologique des sous-sols et les échanges thermiques des pieux de fondation, lorsqu'ils sont couplés à des systèmes thermodynamiques. Ce type d’installation écologique est encore peu répandu puisque seulement trois bâtiments de ce volume existent dans le monde.


title: Le Silex

text: En outre, le bâtiment bénéficie d’une acoustique qui dispose d'un ensemble d’éléments qui contribue à une qualité sonore et un confort optimal des musiciens et du public : abat-sons, revêtements spécifiques, matériel technologique, volumes architecturaux.


title: Le Silex

text: Le Silex programme à la fois des groupes confirmés comme des découvertes nationales tout en laissant une large place aux groupes locaux. L’ensemble du champ des musiques actuelles (rock, électro, reggae, blues, chanson, etc) est présenté sur des périodes données lors de près de 100 concerts par saison partagés entre la programmation du Silex (musiques actuelles), le Jazz Club d'Auxerre et le Catalpa Festival.


title: Le Silex

text: Depuis son ouverture, le Silex a notamment accueilli : Skip the Use, Shaka Ponk, Pony Pony Run Run, Moriarty, Sidilarsen, Mass Hysteria, Oldelaf, Féfé, Da Silva, Didier Super, La Grande Sophie, Les Ogres de Barback, la Rue Kétanou, Emily Loizeau, Bazbaz, EZ3kiel, Nina Attal, les Doigts de l'Homme, Daniel Zimmermann, Amadou et Mariam, HollySiz, Mademoiselle K, Astonvilla, Aqme, Fatals Picards,Yodélice, Arno, Boulevard des Airs, Têtes Raides, Bazbaz, Soviet Suprem, Stupeflip, Orelsan, Disiz, Grand Corps Malade, Miossec, Mickey 3D, Clinton Fearon, Le Peuple de l'Herbe, André Minvielle ou Lucky Peterson.


title: Le Silex

text: Les studios permettent aux groupes amateurs et professionnels de pouvoir répéter et d’enregistrer dans les meilleures conditions possibles.


title: Le Silex

text: Les trois studios du Silex « La Cuisine » (dont un d’enregistrement) sont équipés et situés dans l’enceinte du conservatoire, à proximité immédiate du Silex. Son emplacement en fait un lieu convergent entre les missions d’enseignement du conservatoire et les missions de diffusion et de médiation du Silex.


title: Sorin Macavei

text: Sorin Macavei, né le à Cluj en Roumanie, est un joueur de volley-ball roumain.


title: Sorin Macavei

text: Sorin Macavei participe aux Jeux olympiques de 1980 à Moscou et remporte la médaille de bronze avec l'équipe roumaine composée de Valter Chifu, Laurențiu Dumănoiu, Günther Enescu, Dan Gîrleanu, Marius Căta-Chițiga, Viorel Manole, Florin Mina, Corneliu Oros, Nicolae Pop, Constantin Sterea et Nicu Stoian.


title: Snowflakes of Love

text: "Snowflakes of Love" est une chanson R&B aux sonorités symphoniques, qui parle du bienfait apporté lors d'une rencontre.


title: Snowflakes of Love

text: La chanson s'érige à la du "Billboard" Adult Contemporary.


title: Snowflakes of Love

text: Le titre ne bénéficie pas de vidéoclip.


title: L'Ouest sauvage et nu

text: L'Ouest sauvage et nu ("Tonight for Sure") est un film américain réalisé par Francis Ford Coppola, sorti en 1962. C'est le premier long métrage du réalisateur.


title: L'Ouest sauvage et nu

text: Samuel Hill, un mineur, et Benjamin Jabowski, un riche citadin, se rencontrent dans un club de strip-tease de Las Vegas. Premier long métrage de Francis Ford Coppola, réalisé alors qu'il était étudiant en cinéma à UCLA, cette comédie pornographique soft inclut des images d'un court métrage de Coppola intitulé "The Peeper" ainsi que d'un projet de western inachevé se déroulant dans une colonie nudiste. Plusieurs de ces scènes sont représentées sous forme de flashbacks ou de rêves afin de conserver un certain sens de la continuité.


title: Jump Up!

text: Jump Up! est le seizième album studio d'Elton John, sorti en 1982.


title: Jump Up!

text: L'album contient notamment la chanson "Empty Garden (Hey Hey Johnny)". Écrite par Bernie Taupin et composée par Elton John, la chanson rend hommage à John Lennon, ami du chanteur, assassiné en 1980.


title: Jump Up!

text: Sur cet album, Elton John collabore par ailleurs avec le parolier Tim Rice, avec lequel il travaillera ensuite pour les chansons de la bande originale du "Roi lion".


title: Jump Up!

text: En 2015, Matt Springer de "Ultimate Classic Rock" réalise un classement des albums d'Elton John. Il classe "Jump Up!" à la place, sur 32 albums. Il précise qu'il s'agit d'un nouvel dans la carrière du chanteur .


title: Front turkmène d'Irak

text: Le front turkmène d'Irak ou front Turcoman d'Irak est un parti politique fondé en 1995, issu du regroupement de plusieurs partis turkmènes. Il est surtout présent dans la province de Kirkouk.


title: Günther Enescu

text: Günther Enescu, né le à Bazna en Roumanie, est un joueur de volley-ball roumain.


title: Günther Enescu

text: Günther Enescu participe aux Jeux olympiques de 1980 à Moscou et remporte la médaille de bronze avec l'équipe roumaine composée de Marius Căta-Chițiga, Laurențiu Dumănoiu, Valter Chifu, Dan Gîrleanu, Sorin Macavei, Viorel Manole, Florin Mina, Corneliu Oros, Nicolae Pop, Constantin Sterea et Nicu Stoian.


Cayley (cratère)


title: Cayley (cratère)

text: Cayley est le nom donné à un petit cratère lunaire en l'honneur du mathématicien britannique Arthur Cayley, et qui est situé dans une zone couverte par la lave basaltique à l'ouest de la mer de la Tranquillité. Cayley se trouve au nord-ouest du cratère De Morgan et d'Arrest. À l'ouest-nord-ouest se trouve le cratère Whewell, approximativement de même taille. Au nord se trouve une crevasse d'Ariadaeus qui s'étend linéairement à l'est-sud-est.


title: Cayley (cratère)

text: Le cratère Cayley est circulaire, en forme de coupe, avec un plateau à environ la moitié de la hauteur intérieure. Ce plateau s'étend sur environ un quart de la section transversale. Les pentes ont un albédo interne modérément plus élevé que les terres environnantes et son contraste, cependant, est beaucoup moins brillant que Dionysos, à l'est-sud-est. Cayley est dépourvue de structures dans un motif radial.


title: Cayley (cratère)

text: Le terrain alentour, appelé la formation de Cayley, est similaire à une , avec un albédo légèrement supérieur et bordé à l'est par la Mer de la Tranquillité. On pense que c'est la simple conséquence de l'accumulation de débris produits au cours de la formation d'un bassin d'impact dont la source la plus probable est la Mare Imbrium, au nord-ouest. Liste des ouvrages de référence pour les cratères lunaires :


title: François Poli

text: François Poli, né le à Poggio-d'Oletta dans le département de la Corse (actuelle Haute-Corse), et mort le à Paris, est un journaliste, un éditeur et un écrivain français, auteur de romans d'espionnage.


title: François Poli

text: Il est reporter à "Ce soir", puis à "Samedi Soir", avant de collaborer à "Constellation". Il effectue ensuite des reportages pour "Afrique Action", puis pour "Jeune Afrique". Pour les Éditions ABC, il dirige deux collections "Grandes Figures africaines" et "Scorpion l'Africain".


title: François Poli

text: Il est le mari de Françoise Prévost et maire de son village natal.


title: François Poli

text: Dans la collection Série noire, il publie trois romans, dont deux sont consacrés aux aventures de l'agent secret "Louis Sacco". Pour Claude Mesplède, "Le Grand Sacco", publié en 1961, est .


title: Édouard Garo

text: Édouard Garo, né le à Nyon, est un musicien, musicologue, compositeur, pédagogue et chef de chœur vaudois.


title: Édouard Garo

text: Après l'obtention de sa maturité en 1955, il s'inscrit à l'Université de Lausanne où il étudie le grec ancien, l'histoire et l'histoire de l'art. Il obtient sa licence ainsi qu'un certificat pédagogique à la faculté des sciences sociales et politiques en 1957. Dès l'âge de huit ans, Édouard Garo étudie le piano avec Lily Carrard à Nyon puis dès dix-sept ans, le chant avec Violette Henry. Durant ses études à la faculté des Lettres, il poursuit sa formation musicale au Conservatoire de Lausanne auprès de Roger Girard pour le chant, de Gérard le Coat ainsi que de Hans Haug pour les branches théoriques et la composition. Après l'obtention de son certificat de chant en 1957, il perfectionne sa voix auprès de Pierre Mollet au Conservatoire de Genève puis auprès de Sylvia Gähwiller au Conservatoire de Zurich. À Genève, Edouard Garo côtoie aussi Maroussia le Mar Hadour et André Zumbach. Il obtient le brevet de maître de chant en 1960, pour enseigner et transmettre son expérience dans les écoles vaudoises. Durant sa formation, Edouard Garo chante avec le Lyceum de Lausanne, avec le quatuor vocal formé par Hans Haug ainsi qu'avec l'ensemble de musique ancienne "La Ménestrandie".


title: Édouard Garo

text: De 1956 à 1970, Edouard Garo prend part à de nombreux enregistrements, concerts et tournées avec le Chœur de la Radio du studio de Lausanne dirigé par André Charlet. Dès 1960, sa vie s'organise autour de quatre axes, l'enseignement, la direction chorale, la composition et la musicologie. Comme pédagogue, Edouard Garo enseigne la musique et le chant dans plusieurs collèges et gymnases de Nyon et de Lausanne.


title: Édouard Garo

text: Il enseigne aussi la didactique de la musique aux maîtres de musique en formation au Séminaire pédagogique de l'enseignement secondaire à Lausanne. Dès 1973 il ne cesse de développer de nouveaux moyens d’enseignement comme le "Solmiplot" et de publier des recueils de chant, notamment "Voix libres" en 1988.


title: Édouard Garo

text: Il collabore à la mise sur pied du Studio Kodály de Genève et, dès 2004, il participe à la restructuration de l’étude du chant auprès des Petits chanteurs de la Maîtrise de l’Opéra de Lyon. Edouard Garo fonde et dirige de nombreux ensembles vocaux, dont l'Ensemble choral de la Côte, le Petit chœur du collège de Nyon, le Chœur du gymnase cantonal de Nyon et la Camerata Vocale de Genève. Il dirige aussi plusieurs orchestres dont les Orchestres de chambre de Genève et Lausanne. Édouard Garo mène et publie de nombreuses recherches en musicologie, notamment sur l'ethnomusicologie et le pentatonisme. En 1998, il est nommé membre d’honneur de l’International Kodály Society (IKS) pour ses travaux mené sur ce compositeur hongrois et en 2002, il devient membre d’honneur de l’association "La voix de Kodály" en France."


title: Édouard Garo

text: Comme musicologue et compositeur, Édouard Garo est invité pour diverses présentations et conférences dans le cadre de symposiums et groupes de travail universitaires (Oslo, Wurtzbourg, Vienne, Graz, Lucerne, Zagreb, Bolzano, Montréal et Paris). Sans tenir compte des œuvres de jeunesse, le catalogue d'Édouard Garo comporte une quarantaine d'œuvres, dont plusieurs pour orchestre symphonique et un requiem. Il met en musique des textes de Guillaume Apollinaire, Edgar Poe dans la traduction de Baudelaire et Paul Valéry. Ses œuvres ont été créées principalement à Nyon, Genève, Lausanne, Paris et Budapest. Certaines ont été enregistrées par la Radio suisse romande et France Musique. Edouard Garo remet ses archives à la Bibliothèque cantonale et universitaire - Lausanne en 2006. Il vit actuellement à Nyon où il est coordinateur de l'Association Louis Niedermeyer qui fait connaître ce compositeur, pianiste, organiste et pédagogue nyonnais.


title: Vol Mexicana 940

text: Le le vol 940 Mexicana de la compagnie mexicaine Mexicana effectuant une liaison régulière entre l'aéroport international de Mexico à l'aéroport international de Los Angeles aux États-Unis s'écrase à Maravatío, dans l'État de Michoacán, au Mexique peu après son décollage. Les 167 personnes à bord y perdent la vie.


title: Vol Mexicana 940

text: Le vol 940 a décollé de Mexico (MEX) à 08h40 pour un vol à destination de Puerto Vallarta (PVR), Mazatlán (MZT) et Los Angeles (LAX). Le frein du train principal gauche a surchauffé pendant la course au décollage. 15 minutes après son décollage, la chaleur a fait exploser un pneu du train principal gauche. Les conduites de carburant et hydrauliques ont été rompues et les câbles électriques ont été sectionnés, ce qui a entraîné une décompression de la cabine. Une urgence a été déclarée, mais le carburant déversé s'est enflammé et a provoqué un incendie massif à bord. Le contrôle a été perdu et l'avion s'est écrasé dans une montagne de la Sierra Madre, à une altitude de 9 000 pieds. Il a été constaté que le pneu avait été entretenu avec de l'air plutôt que de l'azote. L'air, sous une température et une pression élevées, a entraîné une réaction chimique avec le pneu lui-même. Cela a conduit à une explosion chimique du pneu. Cet accident a provoqué la mort de 167 personnes. C'est la plus grave catastrophe aérienne qu'a connu le Mexique.


title: Vol Mexicana 940

text: Le joueur américain de tennis Derrick Rostagno avait pris un billet pour ce vol mais il est finalement resté à Mexico pour jouer un tournoi de tennis supplémentaire.


title: Line Gaudard

text: Line Gaudard, née à Lausanne, est une musicienne, harpiste et enseignante vaudoise.


title: Line Gaudard

text: Line Gaudard commence l'étude de la harpe dans la classe de Christine Fleischmann. Elle poursuit des études professionnelles dans la classe de Chantal Mathieu, obtient un diplôme d’enseignement en 1990 puis un diplôme d'honneur à l'académie de musique de Sienne, dans la classe de Suzanna Mildonian en 1991. En 1993, elle obtient un premier prix de virtuosité avec félicitations du jury dans la classe de Chantal Mathieu.


title: Line Gaudard

text: Line Gaudard est nommée dès 1990 professeur au Conservatoire de Neuchâtel et occupe depuis 1998 le poste de harpe solo à l'orchestre symphonique et à l'opéra de Berne. Elle se produit en tant que soliste mais aussi en formation de musique de chambre avec les musiciens de cet orchestre.


title: Line Gaudard

text: Par ailleurs, Line Gaudard fonde en 1990 le Quatuor Harpège avec trois autres harpistes virtuoses issues de la classe de Chantal Mathieu, Marie-Luce Challet Raposo, Nathalie Chatelain et Isabelle Martin-Achard Mollet, qui interprète (et crée régulièrement) des œuvres originales et des transcriptions. Le Quatuor Harpège donne des concerts dans toute l'Europe et a enregistré deux CD, en 1994 et 2001, contribuant à faire connaître ce répertoire particulier et sa sonorité propre.


title: Christmas In Jamaica

text: Christmas In Jamaica est une chanson de la chanteuse Toni Braxton en featuring Shaggy, sortie en 2001. La chanson est le 2nd single extrait de l'album "Snowflakes". Elle est écrite par Toni Braxton, Donnie Scantz, Keri Lewis, Orville Burrell, Craig Love, Dave Kelly et composée par Toni Braxton, Keri Lewis, Donnie Scantz, Shaggy.


title: Christmas In Jamaica

text: "Christmas In Jamaica" est une chanson R&B, qui parle de noël en Jamaïque.


title: Christmas In Jamaica

text: La chanson émerge à la du "Billboard" Bubbling Under R&B/Hip-Hop Singles.


title: Christian Gavillet

text: Christian Gavillet, né le 22 janvier 1960 à Vevey, est un musicien vaudois, compositeur, chef d'orchestre, artiste lyrique et enseignant de musique.


title: Christian Gavillet

text: Christian Gavillet étudie successivement le piano, la flûte à bec puis la clarinette, avant d'apprendre le saxophone et la trompette en autodidacte. Il étudie également la guitare. Compositeur, arrangeur, instrumentiste polyvalent, Christian Gavillet étudie encore le chant au Conservatoire de Lausanne. Après avoir reçu le Prix des meilleurs examens de chant de la ville de Lausanne et la bourse de la Fédération culturelle Migros à deux reprises, il poursuit ses études de chant au de Mayence (Allemagne). Baryton-basse, il est finaliste du concours de Lieder des conservatoires d’Allemagne en 1991. Dès 1995, il suit des master class avec Régine Crespin, Dietrich Fischer-Dieskau, Jesper Christensen, Dave Liebman et Niels-Henning Ørsted Pedersen.


title: Christian Gavillet

text: Christian Gavillet reçoit en 1994 le Prix jeunes créateurs de la Fondation vaudoise pour la promotion et la création artistiques. Il dirige le Big Band de Lausanne de 1981 à 1991. Il a enregistré et donné des concerts avec de nombreux musiciens de renommée internationale parmi lesquels Quincy Jones, Miles Davis, Toots Thielemans pour lequel il a écrit un concerto pour harmonica, Lee Konitz, George Duke ou Johnny Griffin. Musicien précoce, il a écrit pour des formations de jazz comme le Big Band de Lausanne ou un quatuor de saxophone: AL4AS. Il co-dirige avec Jérôme Thomas le Big Band de Suisse Romande.


title: Christian Gavillet

text: Christian Gavillet est un artiste polyvalent puisqu'il écrit aussi pour le théâtre, notamment pour celui de Kléber-Meleau, pour la danse, la chanson, les artistes locaux que sont Yvette Théraulaz, Pascal Auberson, Valérie Lou et Florence Chitacumbi. Il écrit également pour de grands orchestres classiques comme l'Orchestre de chambre de Lausanne. Enfin, relevons encore ses travaux pour le quatuor de Fribourg et le Collège des Cuivres de Suisse Romande, ainsi qu'un oratorio sur des textes d'Étienne Klein.


title: Christian Gavillet

text: Diplômé d'un master en sciences de l'éducation, Christian Gavillet est actuellement formateur à la Haute École pédagogique du canton de Vaud de Lausanne, et enseigne le chant et la musique dans diverses écoles de Suisse (dont le Gymnase de Nyon).


title: Eugène Gayrhos

text: Eugène Gayrhos, né le à Kempten et mort le , est un pianiste et compositeur vaudois.


title: Eugène Gayrhos

text: Eugène Gayrhos suit des études à Stuttgart, Leipzig et Munich avant de décrocher un premier poste d'enseignant à Bâle. Il trouve cependant l'amour en terre vaudoise et s'installe à Lausanne en 1871.


title: Eugène Gayrhos

text: En 1872, les classes supérieures de l'Institut de musique de Lausanne lui tendent les bras, et il ne tarde pas à en devenir l'un des enseignants de piano les plus réputés. Eugène Gayrhos restera dans cette institution jusqu'en 1879, avant de se consacrer uniquement à l'enseignement privé et à la composition.


title: Eugène Gayrhos

text: Eugène Gayrhos décède le .


title: Patrick Genet

text: Patrick Genet, né le à Lausanne, est un musicien, violoniste et enseignant vaudois.


title: Patrick Genet

text: Patrick Genet commence l'étude du violon à l'âge de cinq ans et décide au début de l'adolescence d'en faire son métier. Il reçoit l'enseignement de professeurs renommés comme Thomas Füri, puis Ramy Shevelov et le Belge Arthur Grumiaux.


title: Patrick Genet

text: Patrick Genet est lauréat en 1976 du premier prix du concours des Jeunesses musicales suisses. Il remporte également le Prix de soliste de l'Association des musiciens suisses. Il joue en soliste sous la baguette de chefs prestigieux, tels Armin Jordan, Emmanuel Krivine, Uri Segal ou Thierry Fischer et a été premier violon solo de l'Orchestre de chambre de Lausanne de 1987 à 1990.


title: Patrick Genet

text: Très attiré par la musique de chambre, c'est dans ce domaine que va se tourner le musicien. Il fonde le trio Musiviva avec le pianiste Philippe Dinkel et le violoncelliste Marc Jaermann, avec lequel il remporte le premier prix du concours de Colmar. Avec Marc Jaermann encore, ainsi qu'avec le violoniste Olivier Bertholet et l'altiste Nicolas Pache, il crée le Quatuor Sine Nomine, qui devient célèbre lorsqu'il remporte le premier prix en 1985 au concours d'Évian puis le prix de la presse au concours Borciani en 1987. Depuis, le quatuor accomplit une belle carrière internationale dont témoignent de nombreux enregistrements, comme les recueils Schubert chez le label Cascavelle, Brahms chez Claves et le quatuor "Ainsi la nuit" du compositeur français Henri Dutilleux pour Erato. Les musiciens du Quatuor continuent de se réunir quatre fois par semaine pour travailler de nouveaux programmes. Depuis quelques années, il forme également un duo avec la pianiste Virginie Falquet. Patrick Genet développe également une activité de pédagogue. Il enseigne en effet au Conservatoire de Fribourg de 1980 à 1995. Il devient ensuite professeur de musique de chambre au Conservatoire de Lausanne et, en 1995, il enseigne le violon à la Haute école de musique de Genève.


title: Henri Gerber

text: Henri Gerber, né le à Moudon et mort en 1944, est un musicien vaudois, violoniste et enseignant.


title: Henri Gerber

text: Henri Gerber prend ses premières leçons de violon à l'âge de dix ans avec sa tante, Madame Rapin-Gerber. De quatorze à dix-huit ans, il est l'élève de Richard Frommelt au Conservatoire de Lausanne. Il poursuit ses études à Berlin, dans les classes de Moser et de Joseph Joachim. C'est en Allemagne, du reste, qu'il commence sa carrière de musicien, avant de revenir au pays où de 1903 à 1905, il est violon solo à l’Orchestre symphonique de Lausanne que venait de fonder Anton Suter.


title: Henri Gerber

text: Henri Gerber développe une carrière d'instrumentiste. Il fait partie de la Société de musique de chambre jusqu'en 1906. Chambriste également, c'est à lui que l'on doit la mise en place de la musique de chambre - art musical le moins populaire alors - au Conservatoire. En effet, il fonde le "Quatuor du Conservatoire" avec Aloÿs Baudet, Pierre Pilet et Adolphe Rehberg en 1914 et en est le premier violon jusqu'en 1918. Fervent amateur de musique de chambre, le directeur Jules Nicati apporte son soutien et parfois sa collaboration comme pianiste.


title: Henri Gerber

text: Très présent dans la vie musicale du canton, il donne plus de quatre-vingt deux concerts entre 1904 et 1938 à Lausanne, Morges, Moudon et d'autres villes. Henri Gerber est également un pédagogue de renom, dont on rapporte qu'il a donné le goût du violon à de nombreux jeunes gens ; nommé en 1904 professeur des classes supérieures de violon du Conservatoire de Lausanne, il occupe ce poste jusqu’en 1943. Il enseigne également la musique instrumentale à l'École normale de jeunes instituteurs, de 1905 à 1943, dirigeant à maintes reprises l'orchestre des élèves.


title: Henri Gerber

text: Henri Gerber décède dans sa soixante-cinquième année, alors qu'il est encore en exercice. Il a pour successeur au Conservatoire un autre excellent violoniste, Georges Desarzens. Son fils Pierre Gerber deviendra luthier.


title: `Anizzah

text: `Anizzah (en arabe : عنزة) est une confédération arabe présente en Irak, en Syrie, au Liban et en Palestine.


title: `Anizzah

text: L'existence des `Anizzah remonte au de notre ère classé dans la catégorie des Rabi`ah et était des nomades vivant dans les steppes au bord des rivières de Mésopotamie.


title: `Anizzah

text: À l'époque moderne, `Anizzah est devenue importante et vivent en maître dans les oasis du nord-ouest de l'Arabie saoudite (en particulier Khaybar et Al-'Ula). Selon l"'Encyclopédie de l'Islam", « on ne sait pas d'où ils viennent », alors que de nombreux voyageurs occidentaux comme Philby ou Anne Blunt ont supposé qu'ils avaient récemment émigré du Nejd après avoir été poussé vers la Syrie. Cependant, ils n'apparaissent pas dans les documents historique de la région, ce qui accorde à dire qu'ils proviendraient des environs de Kerbala.


title: `Anizzah

text: Ils vivent encore en Irak et en Syrie mais aussi en Arabie saoudite, en Jordanie, au Liban ainsi que dans un moindre degré au Maghreb dû au migration. Dès l'arrivée des Anglais au Moyen-Orient, le nomadisme disparaît et laisse place à la sédentarisation. Ils portent parfois des noms comme "Al Anizzi" ou "Al Ruwayli".


title: Árpád Gérecz

text: Árpád Gérecz, né le à Dunakeszi et mort le à Morges, est un musicien vaudois, chef d'orchestre, violoniste et enseignant.


title: Árpád Gérecz

text: Árpád Gérecz commence ses études musicales à l'Académie royale Franz Liszt de Budapest avant d'entrer au Conservatoire de musique de Genève. Il étudie la direction d'orchestre auprès de Paul van Kempen à Hilversum en Hollande et de Georg Ludwig Jochum à Duisbourg en Allemagne. Il s'établit en Suisse en 1948.


title: Árpád Gérecz

text: Après ses études, Árpád Gérecz mène de front une double carrière, de violoniste et de chef d'orchestre. Ses tournées le conduisent dans toute l'Europe, aux États-Unis et au Canada. Chambriste de talent, il fonde avec György Szoltsányi (Georges Solchany) et Vilmos Palotai le célèbre Trio hongrois avec lequel il enregistre l'intégrale des Trios de Beethoven, donne de nombreux concerts et participe aux grands festivals européens (Menton, Salzbourg, Besançon, Montreux, etc.). Il laisse un enregistrement renommé des quintettes de Mozart, joué avec Arthur Grumiaux.


title: Árpád Gérecz

text: Chef d'orchestre, il est d'abord nommé en 1958 chef assistant de l'Orchestre de Chambre de Lausanne ; il est invité, deux ans plus tard, au Théâtre royal de la Monnaie de Bruxelles comme l'un des chefs attitrés. En dehors du répertoire classique qu'il dirige au cours des saisons ("Rigoletto" de Verdi, "Carmen" de Bizet, "Le barbier de Séville" de Rossini, etc.), il se voit confier la direction générale de la création en langue française de l'opéra dodécaphonique "Aniara" de Karl Birger Bomdahl. Il est également chef d'orchestre de la Radio Suisse Romande et dirige régulièrement des œuvres d'auteurs suisses. Il a en outre contribué au rayonnement des concerts Bach de Lutry (créés par Edgar Shann) en y faisant venir chaque année l'Orchestre et le Chœur du Conservatoire de musique de Genève, et en dirigeant l'Ensemble Bach de Lutry, puis les Solistes romands, qui remplacent le précédent ensemble. Il s'est entouré dans ce projet de musiciens de talent, comme le violoniste Arthur Grumiaux, les organistes Lionel Rogg, Guy Bovet, Pierre Segond et Georges Athanasiadès ainsi que le violoncelliste solo de l'Orchestre de Suisse romande (OSR) François Guye.


title: Árpád Gérecz

text: Également enseignant, Árpád Gérecz est nommé en 1955 professeur de virtuosité, de musique de chambre et de classe d'orchestre du Conservatoire de Lausanne. Il se voit également confier, au début des années 1970, la classe de direction d'orchestre du Conservatoire de musique de Genève ainsi que celle de musique de chambre. C'est là qu'il se lie avec Michel Corboz, contribuant tous les deux à un projet autour de la musique de Bach que les concerts de Lutry concrétiseront.


title: Árpád Gérecz

text: Établi en Suisse depuis 1948, Árpád Gérecz en a obtenu la nationalité en , devenant bourgeois de Grandvaux (VD). Il décède au début du mois de .


title: Christophe Gesseney

text: Christophe Gesseney, né le , est un musicien, chef de chœur et compositeur vaudois.


title: Christophe Gesseney

text: Christophe Gesseney a un parcours professionnel atypique. Il commence par pratiquer les métiers d'ébéniste, de vendeur puis d'éditeur de partitions de musique avant d'embrasser une carrière de chef de chœur. Il ne s'est cependant pas improvisé musicien, puisqu'il a terminé ses études musicales aux Conservatoires de Fribourg, Genève et Lausanne, où il fut notamment l'élève de Jorge Pepi pour les branches théoriques, de Tini Westendorp à Fribourg et d'Isabel Balmori à Lausanne pour le chant, de Marcel Deblüe, Rose Hemmerling et Anne-Marie Grunder pour le violon, et de Michel Corboz, de Jean-François Monot, Jenö Reha'k et Thierry Besançon pour la direction. Il a également été choriste de l'Ensemble vocal de Lausanne, sous la baguette de Michel Corboz.


title: Christophe Gesseney

text: Après avoir commencé à diriger le chœur mixte La Tarentelle d'Echallens en 1975 (il le dirigera jusqu'en 1995), Christophe Gesseney fonde à Lausanne, en 1981, l'Ensemble vocal Euterpe avec lequel il participe avec succès à des concours et concerts en Europe. Christophe Gesseney dirige également, à partir de 1992, l'Ensemble choral de la Côte à Nyon et le Chœur Vivace de Lausanne, formations avec lesquelles il donne de nombreux concerts en Suisse et à l’étranger. Il a dirigé les grandes œuvres du répertoire choral avec orchestre ainsi que de nombreuses œuvres en formation "a cappella".


title: Christophe Gesseney

text: Il a en outre collaboré avec le metteur en scène François Rochaix et a fondé en 1992, aux Diablerets, le stage d’été Musique-Montagne, dont il assure la direction artistique. Parmi ses plus grands succès figurent le "Didon et Enée" de Purcell dans une mise en espace de Gérard Demierre, ainsi que la "Passion selon Saint-Jean" de Johann Sebastian Bach, en version scénique, représentée à la Cathédrale de Lausanne en 2007 (DVD paru en 2008). Mais il serait réducteur de ne s'arrêter qu'à ces deux exemples tant l'œuvre de Christophe Gesseney est, à son image, éclectique. Il a ainsi également dirigé l’Ensemble vocal Euterpe et l’Orchestre de chambre de Lausanne dans le "Dixit Dominus" de Haendel et le "Magnificat" de Bach à la Cathédrale de Lausanne. En , il conduit encore le "Deutsches Requiem" de Brahms avec le Chœur Vivace et l’Ensemble Choral de la Côte. Avec ces deux mêmes ensembles, il exécute au printemps 2009 la "Messe en si" de Johann Sebastian Bach. Dans un autre registre, il interprète deux créations mondiales durant l'année 2010, l’une du compositeur Massimo Lunghi en 2009 et l’autre du compositeur Thierry Besançon sur un texte de Eörs Kisfaludy "Un matin sur le Mont Chevelu". En décembre de la même année il dirige le "Messie" de Haendel.


title: Christophe Gesseney

text: Christophe Gesseney dirige en au Théâtre du Jorat à Mézières, le "Requiem" de Mozart, dans une version scénique avec le metteur en scène Gérard Demierre.


title: Wind (film, 1992)

text: Wind est un film américain réalisé par Carroll Ballard, sorti en 1992.


title: Wind (film, 1992)

text: En 1983, Will Parker choisit de disputer la finale de la Coupe de l'America plutôt que de rester avec Kate Bass, sa petite amie. Il perd la finale face à l'équipage australien et Kate le quitte. Il la retrouve alors qu'elle a un nouveau petit ami, l'ingénieur Joe Heiser, et les persuade tous deux de l'aider à construire un nouveau voilier pour reconquérir la coupe. Mata Yamamoto et Tom Luddy


title: Wind (film, 1992)

text: Producteurs exécutifs : Francis Ford Coppola et Red Fuchs


title: Wind (film, 1992)

text: Le film a rapporté au box-office américain.


title: Wind (film, 1992)

text: Il obtient 55 % de critiques positives, avec une note moyenne de 6/10 et sur la base de 11 critiques collectées, sur le site Rotten Tomatoes.


title: Emmanuel Gétaz

text: Emmanuel Gétaz, né à Lausanne en 1965, est un producteur de musique, un entrepreneur, un agent artistique et une personnalité politique vaudoise.


title: Emmanuel Gétaz

text: Emmanuel Gétaz étudie le droit à Berne durant deux ans avant de poursuivre ses études à Lausanne où il obtient une licence de Sciences politiques. En 2007, il complète cette formation académique en suivant le cours de management PED 1 et 2 (program of Executive Development) à l'International Institude for Management Development (IMD) de Lausanne.


title: Emmanuel Gétaz

text: Cependant, lorsqu'il obtient sa licence en Sciences politiques, Emmanuel Gétaz s'est déjà fait connaître des milieux artistiques, après presque dix ans de carrière au service des artistes. En effet, avec Daniel Thentz, Emmanuel Gétaz cofonde en 1983, à l'âge de dix-sept ans seulement, le Cully Jazz Festival. Il en préside le comité d'organisation durant vingt ans et reste ensuite président de la Fondation Lavaux Cully Jazz.


title: Emmanuel Gétaz

text: Très tôt désireux de participer aux décisions politiques, il est élu au conseil communal de Cully à l'âge de 22 ans et y siège durant dix ans. Après cette première expérience à la fois artistique et politique, Emmanuel Gétaz fonde en 1989 sa première société, une agence de management artistique. Il devient en 1991 le bras droit de Claude Nobs, cofondateur en 1967, avec Géo Voumard et René Langel, du Montreux Jazz Festival. Nommé directeur de production et des finances en 1993, il redresse les finances de la manifestation, qui sera bénéficiaire jusqu'à son départ, en 1998. On fait appel à lui en 1999 pour l'Expo.02, où il dirige le département des Special Events ; Emmanuel Gétaz gère alors un budget de 25 millions de francs et dirige une équipe de cinquante personnes. Il assure notamment la production exécutive du Spectacle d'Ouverture d'Expo.02, considéré comme un des spectacles les plus complexes jamais produits en Suisse.


title: Emmanuel Gétaz

text: C'est alors, après une pause de six mois au cours de laquelle il emmène sa famille en Australie et Nouvelle-Zélande, qu'il fonde, en 2003, la société Dreampixies, spécialisée dans le conseil, l'étude et la réalisation de projets culturels et audiovisuels. À ce titre, il est consultant pour le Paléo Festival de Nyon, le festival des Jardins musicaux de Cernier (Neuchâtel), des villes d'Yverdon et de Sion, de la Fondation de l'Orchestre symphonique de Bienne et de la Fondation suisse pour la culture Pro Helvetia. À Lausanne, il ouvre en 2005 la première salle de spectacle destinée à recevoir un public de deux cents à mille personnes, les Docks, construite dans le quartier du Flon. Malheureusement, à la suite des difficultés de gestion de la salle, il est démis de ses fonctions en .


title: Emmanuel Gétaz

text: Sa société développe également plusieurs projets de films. Citons, parmi ses réussites, le documentaire, dont il est coproducteur, "Retour à Gorée" (avec le chanteur et compositeur sénégalais Youssou N'Dour), lauréat de plusieurs prix (Best Documentary au Pan African Film Festival de Los Angeles en 2008, Meilleur documentaire suisse au festival Vision du réel de Nyon en 2007). Il produit en 2012 "Viramundo - un voyage musical avec Gilberto Gil", un film consacré au chanteur, compositeur et ancien ministre de la Culture brésilien Gilberto Gil. Ses tâches multiples ne réfrènent pas son activité politique. Membre en 2004 du mouvement politique "Vevey libre", il cofonde en 2005 le mouvement "Montreux libre" pour lequel il est élu au conseil communal de Montreux en 2006 et réélu en 2011 et 2016. Il fait également partie du mouvement Vaud Libre, créé en 2009.


title: Presse à cuisses

text: La presse à cuisses (angl. "leg press") est un mouvement de musculation à machine qui fait travailler les cuisses (plus précisément les vastes externes et interne, le crural et le droit antérieur). Elle sollicite à peu près les mêmes muscles que le squat/"équat".


title: Presse à cuisses

text: Il existe deux configurations d'appareil. Dans la presse traditionnelle, le pratiquant se cale dans un siège incliné, pieds sur un chariot chargé de disques, et le repousse en tendant les jambes jusqu'à ce qu'elles soient presque raides, avant de le redescendre d'une manière contrôlée. Quant au second modèle, le pratiquant prend sa position dans un traîneau décliné (relié à une pile de poids) devant une plate-forme fixe.


title: Presse à cuisses

text: La presse à cuisses est un mouvement de musculation qui permet le soulèvement d'une charge importante (record mondial kg à six reprises par Morgan Aste)


title: Roger Gisclon

text: Roger Gisclon, né le à Vallorbe et mort à Lausanne le , est un musicien vaudois, directeur d'harmonie, chef de chœur, saxophoniste et enseignant.


title: Roger Gisclon

text: Roger Gisclon étudie l'harmonie, l'instrumentation, l'analyse et la direction, la trompette et le piano avec le professeur A. Naubert-Gaudin, en cours privés. Il se perfectionne ensuite dans les matières théoriques auprès de Gérard Le Coat au Conservatoire de Lausanne où il obtient son certificat en 1964. Il étudie enfin le contrepoint (certificat en 1966, classe de Marie-Louise Bouët-Sérieyx) et le saxophone (certificat obtenu en 1973) à l'Institut de Ribaupierre de Lausanne.


title: Roger Gisclon

text: Roger Gisclon crée un orchestre de chambre à l'école de musique Migros où il enseigne durant de longues années. Il dirige également plusieurs fanfares et chœurs profanes et religieux. Roger Gisclon mène une riche activité de composition (une soixantaine d’œuvres déclarées à la SUISA). En parallèle, il a travaillé comme préparateur au laboratoire Pyotersine de 1948 à 1974 et a été un professeur de musique consciencieux et apprécié durant plus de vingt ans, travaillant entre autres à l'Ecole-Club Migros de 1973 à 1990.


title: Hit The Freeway

text: ' est un morceau R&B aux influences Hip-hop, produit par le groupe de producteurs The Neptunes, qui dévoile un refrain assez dur , mais assez accrocheur de par sa mélodie. La chanson culmine à la du ' Hot 100, à la du ' et à la seconde place du '.


title: Hit The Freeway

text: Le vidéoclip qui illustre la chanson est réalisé par Dave Meyers et Charles Infante. Elle y dévoile Toni en train de rouler en voiture, s'arretant sur pont pour danser avec ses danseuses alternant des scènes ou elle chante avec le rappeur Loon.


title: Úslava

text: L' est une rivière de Tchéquie d'une longueur de . Elle est un affluent de la Berounka et donc un sous-affluent de l'Elbe par la Vltava.


title: Droits culturels

text: Les droits culturels s’inscrivent dans le cadre juridique des droits de l’homme. Ils visent à faire reconnaître le droit de chaque personne à participer à la vie culturelle, de vivre et d’exprimer sa culture et ses références, dans le respect des autres droits humains fondamentaux.


title: Droits culturels

text: Les droits culturels s’inscrivent dans le cadre juridique des droits de l’homme, qui se déclinent en deux branches, soit les droits civils et politiques et les droits économiques sociaux et culturels. Les droits culturels appartiennent à cette seconde catégorie.


title: Droits culturels

text: Les droits culturels sont reconnus par des instruments internationaux généraux consacrés aux droits de l'homme, et précisés par des instruments juridiques internationaux culturels.


title: Droits culturels

text: L’Assemblée générale des Nations-Unies, composée de 58 États membres à cette époque, adopte la "Déclaration universelle des droits de l’homme" le 10 décembre 1948 afin d’éviter que les atrocités de la Seconde Guerre mondiale ne se reproduisent. Des instruments juridiques internationaux contraignants consacrés aux droits de l'homme sont par la suite élaborés, soit le "Pacte international relatif aux droits économiques, sociaux et culturels" (PIDESC) et le "Pacte international des droits civils et politiques" (PIDCP). Ensembles, la Déclaration et les deux Pactes forment la Charte internationale des droits de l’homme.


title: Droits culturels

text: La Déclaration reconnait que la dignité, inhérente à tout être humain, est le fondement même de la liberté, de la paix et de la justice dans le monde.  Tous les êtres humains naissent égaux et peuvent se prévaloir de leurs droits sans discrimination.  La Déclaration énumère les droits civils et politiques, ainsi que les droits sociaux et économiques.


title: Droits culturels

text: En tant que déclaration, cet instrument juridique n’a pas de force juridique contraignante, bien qu’une force morale et politique indéniable lui soit reconnue. Certains auteurs estiment néanmoins que la Déclaration constitue le fondement de normes coutumières internationales en matière de droits de l’homme. Certains de ses articles sont aujourd’hui reconnus comme des normes impératives de droit international, aussi appelées normes de "jus cogens."


title: Droits culturels

text: L’article 27 de la Déclaration énonce certains droits culturels :« 1. Toute personne a le droit de prendre part librement à la vie culturelle de la communauté, de jouir des arts et de participer au progrès scientifique et aux bienfaits qui en résultent.


title: Droits culturels

text: 2. Chacun a droit à la protection des intérêts moraux et matériels découlant de toute production scientifique, littéraire ou artistique dont il est l'auteur ».


title: Droits culturels

text: Le "Pacte international des droits civils et politiques" (PIDCP) (UNTC en anglais) est adopté le 16 décembre 1966 et entre en vigueur le 23 mars 1976. Au 14 janvier 2020, il rassemble 173 États parties (ratification) et 6 pays signataires.  Les États parties au PIDCP doivent garantir à leurs ressortissants et aux individus présents sur leur territoire, sans aucune discrimination, les droits suivants : le droit à la vie et à la sécurité de la personne, ainsi que la protection contre la torture, l’esclavage, le travail forcé, la détention arbitraire, les fouilles et les perquisitions abusives.


title: Droits culturels

text: Le PIDCP prévoit également les standards minimaux dans l’administration de la justice par le respect des principes de justice naturelle et consacre les grands principes de liberté de pensée, de conscience, de religion, d’expression,de réunion et d’association pacifique.


title: Droits culturels

text: Le PIDCP stipule par ailleurs que dans la situation où un « danger public exceptionnel menace l’existence de la nation », l’État peut déroger à certains de ces droits.


title: Droits culturels

text: Le PIDCP est complété par deux protocoles facultatifs, soit le "Protocole facultatif se rapportant au Pacte international relatif aux droits civils et politiques" et le "Deuxième protocole facultatif se rapportant au Pacte international relatif aux droits civils et politiques, visant à abolir la peine de mort"


title: Droits culturels

text: Le Comité des droits de l’Homme surveille la mise en œuvre du Pacte et est habilité à recevoir les plaintes interétatiques et individuelles.


title: Droits culturels

text: Des droits culturels, linguistiques et religieux sont énoncés en faveur des minorités à l’article 27 du PIDCP.  Plus particulièrement, « la protection de ces droits vise à assurer la survie et le développement permanent de l’identité culturelle, religieuse et sociales des minorités concernées ». Les individus concernés par l’article 27 du PIDCP forment un groupe et ont en commun une culture, une religion ou une langue, mais n’ont pas à être des nationaux ou des ressortissants de l’État partie. Le devoir de protection des États s’applique tant à l’encontre des actes de l’État lui-même que ceux de toute personne.


title: Droits culturels

text: En ce qui concerne particulièrement les droits culturels, le Comité des droits de l’Homme rappelle que « l’exercice de ces droits peut exiger des mesures positives de protection prescrites par la loi et des mesures garantissant la participation effective des membres des communautés minoritaires à la prise des décisions les concernant ».


title: Droits culturels

text: Les droits reconnus à l’article 27 du PIDCP doivent être distingués du droit des peuples à disposer d’eux-mêmes. En effet, les droits ici reconnus et protégés sont individuels. Ils ne sauraient porter atteinte à la souveraineté et l’intégrité territoriale des États.


title: Droits culturels

text: Le "Pacte international relatif aux droits économiques, sociaux et culturels" (PIDESC) est adopté le 16 décembre 1966 et entre en vigueur le 3 janvier 1976. En date du 8 mai 2020, il compte 170 États parties et 4 signataires.


title: Droits culturels

text: Ce Pacte énumère une série de droits économiques, sociaux et culturels au bénéfice des ressortissants et des résidents des États signataires. Il s’agit du premier instrument international contraignant à mentionner dans son titre les « droits culturels ».


title: Droits culturels

text: Au titre de l’article 15, les États parties reconnaissent à chacun le droit de participer à la vie culturelle. Conformément au document intitulé "Observation générale N°21" qui en explique la portée, ce droit est relié à plusieurs autres droits énoncés au Pacte, dont le droit à la protection des intérêts moraux et matériels découlant des œuvres de l’esprit, et le droit à l’éducation comme moyen de transmission. Il s’exerce par la liberté de participer et de contribuer à la vie culturelle, notamment par la création, de même que par la liberté d’accéder, de connaitre et de comprendre sa propre culture. Le respect de ce droit est, entre autres, tributaire de la présence de biens et de services culturels sur le territoire et de leur accessibilité effective.


title: Droits culturels

text: L’article 15 prévoit également le droit à la protection des intérêts moraux et matériels découlant de toute production scientifique, littéraire ou artistique.


title: Droits culturels

text: Le Conseil économique et social (ECOSOC), constitué en vertu du PIDESC, crée le 28 mai 1985 le Comité des droits économiques, sociaux et culturels (CESCR) afin d’exercer les fonctions de surveillance. Ce dernier reçoit les rapports périodiques des Parties sur la manière dont les droits énoncés au Pacte sont mis en œuvre. De plus, en vertu du "Protocole optionnel du Pacte international relatif aux droits économiques, sociaux et culturels de 1966", entré en vigueur le 5 mai 2013, le CESCR a compétence pour recevoir les plaintes d’autres États ou d’individus qui font valoir une atteinte à leurs droits protégés par le PIDESC[3].  En date du 8 mai 2020, seulement 24 États avaient adhéré au Protocole facultatif et 25 en étaient signataires[4].


title: Droits culturels

text: Le CESCR définit la culture comme étant :[une notion vaste et inclusive qui englobe toutes les manifestations de l’existence humaine]


title: Droits culturels

text: [en anglais : "culture is a broad inclusive concept encompassing all manifestations of human existence."]


title: Droits culturels

text: La notion de culture ne doit pas être considérée comme une série de manifestations isolées ou de compartiments hermétiques, mais comme un processus interactif par lequel les personnes et les communautés, tout en préservant leurs spécificités individuelles et leurs différences, expriment la culture de l’humanité. Elle prend en compte le caractère individuel et « autre » de la culture en tant que création et produit d’une société.


title: Droits culturels

text: Le Comité considère que, aux fins de la mise en œuvre du paragraphe 1 a) de l’article 15, la culture comprend notamment le mode de vie, la langue, la littérature orale et écrite, la musique et la chanson, la communication non verbale, la religion ou les croyances, les rites et cérémonies, les sports et les jeux, les méthodes de production ou la technologie, l’environnement naturel et humain, l’alimentation, l’habillement et l’habitation, ainsi que les arts, les coutumes et les traditions, par lesquels des individus, des groupes d’individus et des communautés expriment leur humanité et le sens qu’ils donnent à leur existence, et construisent leur vision du monde représentant leurs rapports avec les forces extérieures qui influent sur leur vie. La culture façonne et reflète les valeurs de bienêtre ainsi que la vie économique, sociale et politique d’individus, de groupes d’individus et de communautés. Le choix d’adopter une vision large de la notion de culture permet de reconnaitre aux groupes minoritaires les mêmes droits culturels qu’aux groupes majoritaires sur un territoire donné.


title: Droits culturels

text: L’Observation générale N°21 reconnait également que le droit de participer à la vie culturelle énoncé à l’article 15 est un droit individuel et collectif. En effet, cette protection pour les individus n’est efficace que si, par ailleurs, il existe une protection des identités culturelles. Ces dernières présupposent l’existence de groupes au sein desquels les identités culturelles se vivent et se développent.


title: Droits culturels

text: Cette Convention constitue une application du principe de non-discrimination au contexte spécifique de la discrimination raciale. Dans son préambule, elle énonce clairement le lien entre le colonialisme et le racisme. En date du 7 janvier 2020, 182 États parties l’ont ratifiée et 3 États l’ont signée.


title: Droits culturels

text: La Convention énonce les droits civils et politiques, sociaux économiques et culturels à son article 5. La liste comprend le « droit de prendre part, dans des conditions d’égalité, aux activités culturelles ».


title: Droits culturels

text: Sa mise en œuvre est assurée par le Comité pour l’élimination de la discrimination raciale, qui reçoit les rapports périodiques préparés par les États en lien avec la Convention.


title: Droits culturels

text: Le Convention valorise l’égalité entre les sexes dans toutes les sphères de la vie, notamment de la vie culturelle. Au 7 janvier 2020, elle compte 189 États parties et 2 signataires.


title: Droits culturels

text: L’article 13 énonce le droit des femmes de « participer aux activités récréatives, aux sports et à tous les aspects de la vie culturelle » et l’obligation qu’ont les États de prendre toutes les mesures appropriées pour éliminer la discrimination en ce sens.


title: Droits culturels

text: La Convention est assortie d’un Protocole facultatif qui permet aux individus de porter plainte, auxquels 113 États sont parties et 12 sont signataires. Le Comité pour l’élimination de la discrimination à l’égard des femmes, l’organe chargé de la mise en œuvre des deux instruments, a le pouvoir de recevoir ces plaintes individuelles et de mener d’office des enquêtes sur les violations graves ou systémique.


title: Droits culturels

text: Cette Convention est quasi-universelle, en ce qu’elle compte 196 États parties et 1 État signataire.  L’article 31 de la Convention énonce le droit des enfants de participer à la vie culturelle et artistique.  Les États doivent respecter et favoriser ce droit, ainsi qu’encourager l’organisation de loisirs et d’activités récréatives, artistiques et culturelles.


title: Droits culturels

text: La Convention est assortie de trois protocoles facultatifs, dont le troisième permet au Comité des droits de l’enfant, chargé de surveiller la mise en œuvre de la Convention, de recevoir des plaintes aux sujets de violations de droits des enfants. Seulement 46 États en sont parties et 18 sont signataires. Les 134 autres États parties à la Convention n’ont encore pris aucune action à son égard, et ce en date du 7 janvier 2020.


title: Droits culturels

text: Cette Convention a reçu un appui très marqué de la part des pays du Sud, mais relativement faible des pays du Nord. Au total, au 7 janvier 2020, elle compte 55 États parties et 13 signataires, alors que 130 pays n’ont posé aucune action à son égard. La Convention adopte un langage contraignant pour désigner les obligations des États et affirmatif pour les droits des bénéficiaires.


title: Droits culturels

text: La Convention protège notamment le droit la liberté d’opinion et à la liberté d’expression des travailleurs migrants et des membres de leur famille, de même que leur égal accès à l’éducation et à participer à la vie culturelle.


title: Droits culturels

text: Le Comité pour la protection des droits de tous les travailleurs migrants et des membres de leur famille est chargé de surveiller la mise en œuvre de la Convention.  Il ne possède pas la compétence de recevoir des plaintes individuelles ou de mener des enquêtes.


title: Droits culturels

text: Cette Convention est adoptée dans le but de protéger et promouvoir les droits et la dignité des personnes handicapées. Elle compte 181 États parties et 9 signataires en date du 7 janvier 2020. L’article 30 de la Convention réitère le droit des personnes handicapées de participer à la vie culturelle et récréative, aux loisirs et aux sports, d’une manière égale aux autres personnes. Il rappelle l’importance de la vie culturelle pour ces personnes, mais également de l’importance de leur apport à la vie culturelle pour l’ensemble de la société.


title: Droits culturels

text: Le "Protocole facultatif se rapportant à la Convention relative aux droits des personnes handicapées" est adopté afin de permettre le dépôt de plaintes individuelles directement au Comité des droits des personnes handicapées, qui surveille la mise en œuvre des deux instruments. Un peu plus de la moitié des États parties à la Convention sont également parties à ce Protocole.


title: Droits culturels

text: L’UNESCO a mis en place un cadre juridique étoffé dans le domaine culturel. Les principaux instruments contraignants dans ce domaine sont les suivants : Le portail « culture » de l’UNESCO présente la liste complète des instruments juridiques contraignants et non contraignants élaborés au sein de cette Organisation ou avec son concours.  La "Convention sur la protection et la promotion de la diversité des expressions culturelles" de 2005 est l’instrument juridique contraignant le plus récent adopté dans le domaine de la culture. Cette Convention marque l’aboutissement d’une vaste entreprise d’élaboration de plusieurs instruments juridiques internationaux portant sur la diversité culturelle, auxquels elle réfère par ailleurs dans son préambule. Certains auteurs suggèrent que cette Convention participe à la consolidation d’une coutume internationale sur la protection de la diversité culturelle.


title: Droits culturels

text: La "Recommandation relative à la condition de l’artiste" est adoptée lors de la 21 session de la Conférence générale.  En vertu de cette recommandation, le rôle principal des États est d’aider « à créer et entretenir un climat favorisant la liberté d’expression artistique et des conditions matérielle propices à la réalisation des talents créatifs ». Elle reconnait l’importance de la liberté d’expression et la liberté artistique, du droit à l’association, des mesures de soutien à la création, des droits sociaux, les droits culturels et les droits de propriété intellectuelle. Elle encourage également les États à favoriser la mobilité internationale des artistes.


title: Droits culturels

text: La recommandation propose une définition de l’« artiste » qui est à la fois objective et subjective :Toute personne qui crée ou participe par son interprétation à la création ou à la recréation d’œuvres d’art, qui considère sa création artistique comme un élément essentiel de sa vie, qui ainsi contribue au développement de l’art et de la culture, et qui est reconnue ou cherche à être reconnue en tant qu’artiste, qu’elle soit liée ou non par une relation de travail ou d’association quelconque.Le Conseil de l'Europe a adopté en 2005 la Convention-cadre du Conseil de l'Europe sur la valeur du patrimoine culturel pour la société, dite Convention de Faro, qui reconnait dans son article premier le le droit au patrimoine culturel comme inhérent au droit de participer à la vie culturelle, tel que défini dans la Déclaration universelle des droits de l’homme. Elle reconnait à toute personne, seule ou en commun, le droit de bénéficier du patrimoine culturel et de contribuer à son enrichissement.


title: Droits culturels

text: Cet instrument doctrinal a d’abord été élaboré par Patrice Meyer-Bisch et le groupe de travail dit le Groupe de Fribourg composé d’intellectuels issus de l’Université de Fribourg en Suisse. En 1998, il fait l’objet d’un commentaire article par article, et est co-édité par l’UNESCO.


title: Droits culturels

text: Dans sa version actuelle, la "Déclaration de Fribourg" énumère l’ensemble des droits culturels reconnus, bien que dispersés dans différents instruments.  Elle y énonce : le droit à l’identité culturelle (article 3), le droit à la référence à des communautés culturelles (article 4), le droit d’accéder et de participer à la vie culturelle (article 5), le droit à l’éducation et à la formation (article 6), le droit à l’information (article 7) et le droit de participer aux mesures de coopération culturelle (article 8).


title: Droits culturels

text: Les droits culturels appartiennent à la catégorie des droits économiques, sociaux et culturels, dit de 2 génération. Aussi appelé les droits programmatoires, les droits de deuxième génération ont besoin du support de l’État pour leur réalisation.


title: Droits culturels

text: La première génération de droits fondamentaux découle de la "Déclaration universelle des droits de l’Homme" (1948) et du "Pacte international relatif aux droits civils et politiques" (1966). Ces droits de première génération sont des droits opposables à l’État.


title: Droits culturels

text: L’énonciation des droits fondamentaux scindés entre deux pactes, le PIDSC et le PIDESC, provient des tensions politiques à l’époque de leur adoption. La Conférence de Vienne de 1993 a permis de réitérer qu’il convient d’aborder les droits fondamentaux comme faisant partie d’un tout, interrelié et interdépendant, tel que l’indique l’article 5 de la Déclaration et du programme d’action de Vienne"." Le caractère indivisible des droits fondamentaux signifie concrètement que les États ne peuvent choisir parmi les droits lesquels ils protégeront au détriment des autres.


title: Droits culturels

text: Le corpus des droits de troisième génération est toujours en cours de définition, mais il s’agit essentiellement de droits d’ordre planétaire et des droits de synthèse, c’est-à-dire qui se répercutent dans le développement et les grands équilibres indispensables.


title: Droits culturels

text: La consécration des droits économiques, sociaux et culturels provient de la Déclaration de 1948 et du "Pacte international relatif aux droits économiques, sociaux et culturels." Ils sont constitués des droits suivants :Ces droits sont énoncés de différentes manières selon l’instrument concerné, ou selon le niveau d’engagement contracté par l’État.


title: Droits culturels

text: Les États ont essentiellement trois obligations générales par rapport à ces droits : les respecter, les protéger et les mettre en œuvre. Ces obligations sont immédiates, mais progressives.  Il s’agit d’obligation de moyen, et non de résultat, faisant en sorte que les États doivent les respecter et les mettre en œuvre en fonction de leurs moyens (capacités financières, économiques, etc.).


title: Droits culturels

text: Le Conseil des droits de l’Homme est l’organe mandaté par l’Assemblée générale des Nations unies pour assurer le suivi de la mise en œuvre de ces obligations et du respect des droits de l’Homme en général, dans les États. Créé le 15 mars 2006, il est composé de 47 États membres élus individuellement au scrutin secret, pour un mandat de trois ans.  Le Conseil a le pouvoir de recevoir des plaintes de la part des États membres, mais également d’organisations internationales et de d’individu qui dénoncent des violations de droits de l’Homme.


title: Droits culturels

text: Le Conseil a mis en place le processus d’Examen périodique universel comme outils d’évaluation de la situation des droits de l’Homme dans les États membres des Nations unies.  Ce processus échelonné sur une période d’au plus cinq ans, fait en sorte qu’un État fait l’objet d’un examen par un Groupe de travail. Après avoir reçu les observations de l’État concerné et des autres parties prenantes, le Conseil élabore un rapport et un plan d’action national pour les droits de l’Homme.


title: Droits culturels

text: Les rapporteurs spéciaux sont des experts indépendants mandatés par le Conseil des droits de l’Homme en vertu d’une procédure spéciale, dont le mandat de trois ans peut être renouvelé.  Les Nations-Unies créent des mandats de rapporteurs spéciaux en fonction des pays et des thématiques.


title: Droits culturels

text: Le premier mandat en matière de droits culturels est octroyé en 2009 à Madame Farida Shaheed à titre « d’expert indépendant ». Son mandat est renouvelé en 2012 pour une période de trois ans, mais cette fois sous le titre de « Rapporteuse spéciale dans le domaine des droits culturels ».


title: Droits culturels

text: Madame Karima Bennoune est nommée Rapporteuse spéciale dans le domaine des droits culturels en 2015. En 2018, son mandat est renouvelé pour une période de trois ans.  Son mandat est ainsi défini :a) D’identifier les meilleures pratiques dans le domaine de la promotion et de la protection des droits culturels aux niveaux local, national, régional et international;


title: Droits culturels

text: "b") D’identifier les éventuels obstacles qui entravent la promotion et la protection des droits culturels et de soumettre au Conseil des propositions ou des recommandations sur les actions qui peuvent être menées pour les éliminer;


title: Droits culturels

text: "c") De travailler en coopération avec les États afin de faciliter l’adoption, à l’échelon local, national, régional et international, de mesures de promotion et de protection des droits culturels par la formulation de propositions concrètes tendant à renforcer la coopération sous-régionale, régionale et internationale dans ce domaine;


title: Droits culturels

text: "d") D’étudier la relation entre les droits culturels et la diversité culturelle, en collaboration étroite avec les États et d’autres acteurs compétents, en particulier avec l’Organisation des Nations Unies pour l’éducation, la science et la culture, en vue de promouvoir davantage les droits culturels;


title: Droits culturels

text: "e") De faire une place aux considérations liées au genre et au handicap dans son travail;


title: Droits culturels

text: "f") De travailler en étroite coordination, tout en évitant les chevauchements inutiles, avec les organisations intergouvernementales et non gouvernementales, les autres procédures spéciales du Conseil, le Comité des droits économiques, sociaux et culturels et l’Organisation des Nations Unies pour l’éducation, la science et la culture, ainsi qu’avec d’autres acteurs compétents qui représentent l’éventail le plus large possible d’intérêts et d’expériences, dans le cadre de leurs mandats respectifs, y compris en participant aux conférences et manifestations internationales pertinentes et en en assurant le suivi.Le mandat porte sur la protection des conditions permettant aux individus de participer à la vie culturelle, plutôt que sur la protection de la culture en elle-même.  Le travail de la Rapporteuse spéciale est colligé en rapports portant sur différentes thématiques.  Un rapport est présenté à chaque réunion du Conseil des droits de l’Homme et de l’Assemblée générale des Nations unies, en plus de rapports de mission annuel.


title: Droits culturels

text: Les rapports présentés depuis 2010 sont les suivants :Selon Farida Shaheed, première rapporteuse spéciale pour les Nations unies en la matière, il n’existe pas de définition officielle de la notion de droits culturels.  Ils se rapportent à un vaste ensemble de questions, telles que :l’expression et la création, notamment dans le cadre de diverses formes matérielles et non matérielles d’expression artistique; l’information et la communication; la langue ; l’identité et l’appartenance à des communautés multiples, diverses et changeantes ; la construction de sa propre vision du monde et la liberté d’adopter un mode de vie spécifique ; l’éducation et la formation ; l’accès, la contribution et à la participation à la vie culturelle ; l’exercice de pratiques culturelles et l’accès au patrimoine culturel matériel et immatériel.D’autres experts indiquent que les droits culturels englobent :la non-discrimination et l’égalité ; l’absence d’ingérences dans la jouissance de la vie culturelle (liberté de créer et de contribuer à la culture) ; liberté de choisir la ou les culture(s) et la vie culturelle à laquelle on souhaite participer et liberté de modifier ce choix (liberté de manifester sa propre culture) ; la liberté de diffusion ; la liberté de coopération au niveau international ; le droit de participer à l’élaboration, la préparation et l’application de politiques relatives à la culture ; et d’autres éléments liés au droit de participer à la vie culturelle et qui découlent de l’interdépendance des droits de l’homme.Les droits culturels s’exercent de manière individuelle et collective.


title: Droits culturels

text: Le droit de chacun de prendre part à la vie culturelle est énoncé à l’article 15, paragraphe 1 a) du PIDESC. Les principales composantes interdépendantes du droit de participer à la vie culturelle sont la participation, l’accès et la contribution à la vie culturelle, de même que le droit de ne pas y participer.


title: Droits culturels

text: Au regard de la multitude d’instruments faisant référence à ce droit, certains suggèrent qu’il pourrait même exister une norme coutumière internationale en matière de droits fondamentaux.


title: Droits culturels

text: Le Comité des droits économiques, sociaux et culturels considère ce droit comme une composante du droit de participer à la vie culturelle. Il est reconnu par un certain nombre d’instruments internationaux. Il doit être distingué des droits de propriété intellectuelle, qui ont un caractère temporaire et sont négociables, révocables, cessibles ou transférables. En tant que droit de l’homme, ce droit de bénéficier d’une protection dans les intérêts moraux et matériels de l’auteur est intemporel et indissociable de l’individu.


title: Droits culturels

text: L’importance de s’intéresser à la mobilité transnationale des artistes tient au fait qu’elle est essentielle au développement de la diversité des expressions culturelles, car elle favorise la diffusion et l’échange. La liberté de circulation est, par ailleurs, un droit fondamental. En ce sens, elle participe à la mise en œuvre des droits culturels qui existent tant que la vitalité des cultures perdure. Cependant, les obstacles financiers et administratifs touchent particulièrement les artistes et limitent leur déplacement.


title: Droits culturels

text: Dès la "Recommandation sur le statut de l’artiste" de 1980, qui exhorte les États membres d’« accorder […] à ceux qui se consacrent aux activités artistiques tous les moyens, et en particulier des bourses de voyage et d’études susceptibles de leur permettre un contact vivant et profond avec les autres cultures » et à « prendre toute mesure utile afin de favoriser le libre mouvement des artistes sur le plan international », la question de la mobilité des artistes fait l’objet d’un suivi à l’UNESCO.


title: Droits culturels

text: Au titre de l’article 16 de la "Convention sur la protection et la promotion de la diversité des expressions culturelles", les pays développés se sont engagés à favoriser les échanges culturels avec les pays en développement, en accordant « un traitement préférentiel à leurs artistes et autre professionnels et praticiens de la culture, ainsi qu’à leurs biens et services culturels ». Il s’agit de l’un des engagements les plus contraignants découlant de la Convention de 2005. Malgré cela, l’auteur Garry Neil souligne qu’il est rare que ces artistes bénéficient concrètement de telles préférences.


title: Droits culturels

text: Plusieurs instruments sont adoptés par les États pour favoriser la mobilité des artistes. L’auteure Khadija El Bennanoui recense un grand nombre d’exemple de coopération bilatérale et multilatérale.  À titre illustratif, les initiatives suivantes peuvent être nommées :


title: Droits culturels

text: Coopération bilatérale et multilatérale :Politiques et programmes :L’auteur Garry Neil mentionne que « les problèmes de sécurité publique, les menaces terroristes actuelles et les crises mondiales des réfugiés, et, plus particulièrement, le flux des personnes qui traversent la Méditerranée pour rejoindre l’Europe, sont à l’origine de restrictions de plus en plus contraignantes pour les artistes qui travaillent et voyagent à l’étranger ».


title: Droits culturels

text: Le "Visa Restrictions Index" illustre la situation critique de la mobilité dans les pays en guerre, tel la Palestine, le Soudan, l’Érythrée, le Yémen, la Libye, la Somalie, la Syrie, le Pakistan, l’Iraq, et l’Afghanistan. Par exemple, la situation en Syrie a mis un terme à l’organisation de festivals de danse dans la région, celle-ci n’étant plus suffisamment sécuritaire.


title: Droits culturels

text: Les obstacles à la mobilité qui reviennent régulièrement dans les textes et rapports sont la lourdeur administrative et les coûts élevés.  La question des visas et des permis de travail est complexe pour les artistes qui ne rencontrent généralement pas les conditions pour leur obtention, notamment la démonstration de la régularité des revenus, un emploi stable et l’intention de repartir.  Par exemple, l’obtention de visas pour les États-Unis, par des danseurs professionnels, nécessite de fournir un très grand nombre de pièces justificatives et peut prendre jusqu’à six mois.


title: Droits culturels

text: En plus des délais, il est possible qu’il n’y ait pas de consulat du pays de destination dans le pays d’origine. Il s’agit d’une barrière majeure lorsque fournir les données biométriques s’inscrit dans les conditions d’obtention des documents de voyages.


title: Droits culturels

text: La règlementation douanière, les taxes sur la valeur ajoutée et l’imposition sur le revenu sont autant de considérations financières créant des obstacles à la mobilité.  En Afrique de l’Ouest, des mesures de facilitation bancaire ont été mises en place, mais la suppression des barrières tarifaires et non tarifaires sur les produits culturels bénéficie davantage aux multinationales qu’aux entrepreneurs culturels locaux.


title: Droits culturels

text: Parmi les solutions à ce problème se retrouve la possibilité pour les artistes de voyager dans certains pays sans visas. Cela facilite l’accès aux résidences, à des évènements artistiques, et plus généralement l’échange artistique et culturel.  Par exemple, en Autriche, la Loi relative au travail des ressortissants étrangers permet aux artistes de travailler entre 1 jour et 4 semaines, sans autorisation de travail.


title: Droits culturels

text: La publication de guides pratiques à l’intention des artistes et professionnels de la culture et une aide administrative continue, peuvent servir de point de repère aux artistes dans les démarches qu’ils doivent entreprendre[2].


title: Droits culturels

text: De plus, le Carnet ATA permet aux artistes et professionnels de la culture en tournée d’être exempté du dépôt de caution dans 75 pays[3].  Enfin, les Conventions fiscales bilatérales peuvent permettre aux artistes d’être exemptés de payer des impôts, soit dans leur pays d’origine ou dans le pays où les revenus sont générés, évitant ainsi la double imposition[4].


title: Droits culturels

text: L’Union européenne envisage de mettre sur pied un registre professionnel européen pour les artistes[5].


title: Droits culturels

text: Les Fonds à la mobilité constituent également des outils non négligeables. À titre d’exemples, les fonds suivants sont disponibles sous réserve du respect de certaines conditions :Les résidences d’artistes permettent par ailleurs une retraite artistique à faible coût.Des organisations de la société civile se mobilisent également pour fournir de l’information et soutenir les artistes dans leur déplacement. Voir entre autres :La liberté artistique est la liberté d’imaginer, de créer et de distribuer une diversité d’expressions culturelles sans censures gouvernementales, sans interférences politiques et sans pressions d’acteurs externes. Elle inclut le droit des citoyens à avoir accès aux œuvres créées et représente un élément essentiel du bien-être des sociétés. En ce sens, elle s’inscrit parmi les conditions de mise en œuvre des droits culturels.


title: Droits culturels

text: La liberté artistique incarne tout un éventail de droits placés sous la protection du droit international et qui incluent :


title: Droits culturels

text: ·      le droit de créer sans subir de censure ou d’intimidation;


title: Droits culturels

text: ·      le droit de voir son travail artistique soutenu, distribué et rémunéré;


title: Droits culturels

text: ·      le droit à la liberté de mouvement;


title: Droits culturels

text: ·      le droit à la liberté d’association;


title: Droits culturels

text: ·      le droit de l’individu à la protection de ses droits économiques et sociaux;


title: Droits culturels

text: ·      le droit de prendre part à la vie culturelle.


title: Droits culturels

text: La liberté artistique est un droit fondamental, qui fait partie des droits culturels et à la liberté d’expression, qui touche directement les artistes dans leur pratique et les citoyens dans leur droit de participer à la vie culturelle.  Cette liberté est intimement liée au droit de rassemblement pacifique, à la liberté d’association, au droit à la protection des intérêts matériels et moraux résultant d’une production artistique et le droit aux loisirs.


title: Droits culturels

text: En droit international, la liberté artistique est protégée par l’article 15 du PIDESC et l’article 19 du PIDCP ainsi que par d’autres instruments spécifiques. Dans son préambule, la "Convention sur la protection et la promotion de la diversité des expressions culturelles" réaffirme que « la liberté de pensée, d’expression et d’information, ainsi que la diversité des médias, permettent l’épanouissement des expressions culturelles au sein des sociétés ». Lu conjointement avec l’article 7.2, on comprend que la Convention traite de la liberté artistique dans la perspective de droit fondamental. Selon certains, les journalistes sont inclus dans la définition d’artiste.


title: Droits culturels

text: Au Canada, la liberté artistique est protégée de la même manière que la liberté d’expression, et plus précisément par l’article 2 b) de la "Charte canadienne" pour les rapports entre les individus et le gouvernement, et par des instruments spécifiques provinciaux portant sur les droits fondamentaux en ce qui concerne les rapports entre les individus.


title: Droits culturels

text: Plusieurs organisations de la société civile assurent une veille du respect de la liberté artistique.


title: Droits culturels

text: Il peut être considéré légitime de restreindre la liberté artistique afin de la conjuguer avec d’autres droits fondamentaux comme le droit à la vie privée, la protection contre la diffamation et la discrimination. Des lois claires favorisent la légitimité de ces limites.  Dans tous les cas, pour être considérées légitimes, les limitations imposées doivent répondre à des pratiques néfastes pour les autres droits et libertés fondamentaux, être porteuses d’un objectif légitime, être proportionnelles et conformes au droit international.


title: Droits culturels

text: Des lois sont illégitimes lorsqu’elles sont rédigées de manière imprécise et employées de manière à contrôler le discours public. Sous le couvert de la protection de la moralité publique et de la lutte à l’indécence, à la nudité et au terrorisme, ces lois outillent parfois les autorités à des fins illégitimes.


title: Droits culturels

text: Les intérêts des grands groupes financiers peuvent aussi restreindre la liberté artistique en limitant, par exemple, l’usage d’images de marque.  L’auto-censure est par ailleurs la limitation la plus difficile à étudier. En rafale, ces autres formes peuvent constituer des limites illégitimes : des permis de production octroyés par des autorités illégitime, la censure préproduction, la censure à la diffusion, certains types de classification, les limites à l’utilisation de l’espace public et les limites à la mobilité des artistes.


title: Droits culturels

text: Le rapport "The State of Artistic Freedom" présente des données tirées d’une vaste étude menée en 2017 par l’ONG Freemuse sur ce qu’elle nomme la culture du silence ("culture of silencing others"). Cette culture du silence serait un phénomène mondial (48% des violations identifiés seraient survenues dans les pays du Nord) pratiqué autant par les gouvernements, les autorités religieuses, des groupes armés et des entreprises numériques et même les associations d’artistes elles-mêmes.  Le rapport dénombre huit manières de faire taire les artistes dans le monde, soit les actes de censure, les menaces et la persécution, l’attaque, l’enlèvement, les poursuites judiciaires, la détention, l’emprisonnement et le meurtre.


title: Droits culturels

text: Les droits culturels constituent une vision de la Culture fondée sur les notions de droits personnels, de diversité et d'identité. Pour ses promoteurs qui cherchent à faire reconnaître cette notion comme droit fondamental, ils visent à garantir à chacun la liberté de vivre son identité culturelle, comprise comme « l’ensemble des références culturelles par lesquelles une personne, seule ou en commun, se définit, se constitue, communique et entend être reconnue dans sa dignité » (Déclaration de Fribourg sur les droits culturels, 2007).


title: Droits culturels

text: La notion de droits culturels, et leur promotion en tant que droits spécifiques, est essentiellement revendiquée par le Groupe de Fribourg depuis 2007. La "Déclaration de Fribourg" trouve son origine dans un collectif indépendant (le Groupe de Fribourg) coordonné par Patrice Meyer-Bisch, coordonnateur de l’institut interdisciplinaire d’éthique et des droits de l'homme et de la Chaire UNESCO pour les droits de l'homme et la démocratie de l’Université de Fribourg et fondateur de l’ONG Observatoire de la diversité et des droits culturels. Cette Déclaration rassemble et explicite ce que seraient les droits culturels selon ce groupe. Cette déclaration propose une définition de la culture qui met l'identité individuelle au centre de cette dernière, en invoquant le principe de dignité humaine.


title: Droits culturels

text: Les articles de cette déclaration définissent les droits culturels comme suivant : et fixe des objectifs. Cette déclaration n'a pas de valeur juridique.


title: Droits culturels

text: La démarche Paideia est une démarche indépendante de recherche-action qui a pour objectif d'observer et d'évaluer les politiques publiques au regard des droits culturels, en collaboration avec l’Observatoire de la diversité et des droits culturels. L'Ardèche, la Gironde, le Nord et le Territoire de Belfort sont quatre départements engagés dans ce projet en collaboration avec  l’Observatoire de la diversité et des droits culturels (programme de l’Institut Interdisciplinaire d'Éthique et des Droits de l'Homme de l’Université de Fribourg) et le Réseau culture 21.


title: Droits culturels

text: La reconnaissance des droits culturels a été introduite, par un amendement du Sénat à l'article 103 (anciennement article 28A) de la loi NOTRe. Il y est précisé que « la responsabilité en matière culturelle est exercée conjointement par les collectivités territoriales et l'État dans le respect des droits culturels énoncé par la Convention sur la protection et la promotion de la diversité des expressions culturelles du 20 octobre 2005 ».Pour le politologue Emmanuel Négrier, "il ne s’agit, pour le moment, que d’un discours" et cette notion est controversée et encore mal définie. Elle impose une ouverture du débat : "la question de fond est de savoir comment on intègre les publics dans les politiques culturelles et quels sont les risques."


title: Gaspard Glaus

text: Gaspard Glaus, né à Avenches le , est un musicien vaudois, pianiste, compositeur et arrangeur.


title: Gaspard Glaus

text: Le pianiste Gaspard Glaus découvre le piano classique à l'âge de 9 ans, avant d'être saisi, trois ans plus tard, par le son de la musique jazz. Il commence à jouer en public en 1975 au sein du quartette "Andoar", avec François Allaz, Jean-François Massy et Marc Wagnon, et remporte le prix de piano au festival jazz d'Augst en 1976. Après sa maturité, il part à Berne suivre l'école de jazz, dont il sort diplômé en 1981. Parmi ses maîtres figurent notamment le pianiste de jazz Martial Solal, avec qui il partage la scène de l'Octogone de Pully en 1984. Il faut cependant attendre 1989 et l'obtention d'une bourse Burrus pour jeunes talents pour qu'il achève sa formation : en 1990, il retourne à la Swiss Jazz School de Berne pour y passer avec succès un diplôme professionnel de théorie, d'arrangement, de piano et de saxophone ; en 1991, il réussit un diplôme d'enseignement du piano ainsi qu'un certificat supérieur de contrepoint au Conservatoire de Lausanne ; il obtient enfin un diplôme d'Orchestration au Conservatoire de Lausanne en 1994.


title: Gaspard Glaus

text: Gaspard Glaus partage son temps entre l'interprétation musicale, la composition et l'enseignement. Dès 1975, il est actif dans diverses formations de jazz, participant ainsi au développement de cette scène en Suisse romande. Après son premier quartette "Andoar", il se produit avec le Gaspard Glaus Trio, et joue régulièrement avec des artistes tels que Léon Francioli, Daniel Bourquin, Ivor Malherbe, Raymond Court ou Antoine Auberson, et participe au Big Band de Lausanne. Il est même de l'aventure de Piano Seven de 1988 à 1999, et accompagne également des artistes internationaux comme Julia Freedman ou Martial Solal. Pas uniquement actif dans le jazz, il accompagne notamment au piano les chanteurs Pascal Auberson, Henri Dès, Sarcloret ou Valérie Lou, et participe à l'album "Les trois cloches: les chansons de Jean Villard Gilles" avec Sarcloret et Michel Bühler. Il a aussi officié comme pianiste au sein du Groupe instrumental romand (GIR).Son travail de composition, Gaspard Glaus le commence au début des années 1980: il écrit la musique de nombreuses pièces radiophoniques pour la RTS, qui remportent le Prix Gilson en 1985 et le Prix Italia en 1986. S'il écrit des musiques de scène pour les théâtres lausannois comme le Kleber-Meleau ou le théâtre de Vidy, Gaspard Glaus compose également de nombreuses musiques de film, pour les réalisateurs Jean-François Amiguet, Gilles Pache et Vivien Gofette. En 2001, il publie enfin une méthode d’improvisation intitulée "Lignes, motifs et improvisation".Professeur titulaire d'harmonie pratique et d'accompagnement au piano à la Haute Ecole de musique de Lausanne depuis 2000, Gaspard Glaus est aussi professeur d'improvisation à l'Institut de Ribeaupierre à Lausanne, et donne régulièrement des stages d'improvisation. Il est surtout l'un des membres fondateurs de l'Ecole de jazz et de musiques actuelles (EJMA) à Lausanne, en 1982.


title: Gaspard Glaus

text: Toujours partagé entre la classe et la scène, Gaspard Glaus vit aujourd'hui à Lutry. Il a récemment parrainé le projet "Baladas para 3", tango revisité par trois jeunes musiciennes lausannoises.


title: Jules-Philippe Godard

text: Jules-Philippe Godard, né à Liège le et mort à Lausanne le , est un musicien belge, compositeur, pianiste, trompettiste et chef d'orchestre.


title: Jules-Philippe Godard

text: Jules-Philippe Godard commence tout d'abord des études de trompette dans la classe de Théophile Charlier au Conservatoire royal de Liège, et obtient un premier prix de virtuosité en 1914. La même année, il s'établit en Suisse après la déclaration de la Première Guerre mondiale et s'inscrit à l'Institut de Ribaupierre à Vevey où il acquiert une formation théorique auprès d'Auguste Sérieyx. En 1923, il obtient son diplôme de piano dans la classe de Mathilde de Ribaupierre.


title: Jules-Philippe Godard

text: Très actif dans la vie musicale de la région de Montreux dans les années 1930, Jules-Philippe Godard effectue également de nombreuses tournées en Europe, aux États-Unis et au Moyen Orient avec le violoniste Jacques Thibaud. Durant cette période, il travaille aussi avec Alfred Cortot, Pablo Casals, Ignacy Paderewski ainsi qu'avec les frères Georges et Victor Desarzens. De 1934 à 1935, il joue comme trompettiste à l'Orchestre de Radio-Lausanne, puis à l'Orchestre de Lugano un an plus tard. Lorsque la guerre éclate en 1939, il rentre en Belgique avant d'être démobilisé quelques mois plus tard.


title: Jules-Philippe Godard

text: De 1943 à 1969, Jules-Philippe Godard est professeur au Conservatoire de Fribourg, où il enseigne "les instruments à embouchures", et notamment la trompette. Parallèlement à ce rôle d'enseignant, Jules-Philippe Godard est particulièrement actif en tant que chef d'orchestre dans les cantons de Vaud, Fribourg et Neuchâtel. Il dirige de nombreuses formations instrumentales dont l'Harmonie lausannoise de 1954 à 1968 et le Corps de Musique de la Ville de Bulle. Il officie également à la tête des fanfares de la Fête des Vignerons de Carlo Hemmerling en 1955. On lui doit en outre de nombreuses compositions originales pour fanfare et harmonie, ainsi que plusieurs adaptations d'œuvres de Tchaikowsky, Bizet, Smetana ou encore Glinka.


title: Jules-Philippe Godard

text: Jules-Philippe Godard prend sa retraite en 1969 et s'installe à Prilly. Il décède le à Lausanne, des suites d'ennuis cardiaques. Un fonds Jules-Philippe Godard a été créé à la Bibliothèque cantonale et universitaire - Lausanne.


title: Itaperi

text: Itaperi est un quartier de la ville de Fortaleza, au Brésil. Il est situé dans le secrétariat exécutif régional (SER) IV.


title: Gérald Gorgerat

text: Gérald Gorgerat, né le à Lausanne et mort le , est un compositeur, musicologue et musicien vaudois.


title: Gérald Gorgerat

text: Compositeur et pédagogue originaire de Bussigny, Gérald Gorgerat commence par exercer de petits métiers tout en suivant des leçons privées de piano, de trompette, d'instrumentation et de direction auprès d’Arno Nauber-Gaudin. Il étudie encore la clarinette avec Jean Novi au Conservatoire de Lausanne où il obtient le certificat.


title: Gérald Gorgerat

text: Inspiré par la culture de sa région, Gérald Gorgerat a composé et interprété des pièces pour les plus célèbres auteurs romands, comme par exemple René Morax, Charles Apothéloz ou Franck Jotterand. Il reste de plus connu comme le compositeur de la première Fête du Blé et du Pain à Échallens en 1978. Il a également démontré tout au long de sa carrière un goût certain pour le théâtre. Sa renommée n'est pas uniquement due à ses qualités de musicien, mais aussi à ses activités de pédagogue qui ont notamment abouti à la création d'une école de musique, l'Harmonie des écoles lausannoises, en 1985. En parallèle à cela, Gorgerat est l'auteur de plusieurs ouvrages de pédagogie musicale, parmi lesquels: une "nouvelle approche de la musique", "Comment apprendre la musique aux enfants" ou encore "Initiation à la musique par le disque", ainsi que de l"'Encyclopédie de la musique pour instruments à vent". Ami de Belles-Lettres , Gérald Gorgerat est connu de toutes les fanfares du pays et de ses innombrables élèves du Conservatoire et de son école de musique de Romanel.


title: Pierre Goy

text: Pierre Goy, né en 1961, est un pianiste suisse.


title: Pierre Goy

text: Originaire de Clarens, Pierre Goy est un pianiste lausannois également connu pour son activité d'enseignant au Conservatoire de Lausanne. C'est dans ce même Conservatoire qu'il apprend le piano, dans la classe de Fausto Zadra, où il obtient un diplôme en 1982. Il continue ses études avec le même professeur et Édith Murano à l'École internationale de Pully, et obtient sa virtuosité en 1985, avant de se perfectionner aux côtés d'Esther Yellin à Zurich et de Vlado Perlemuter à Paris. Il suit également les séminaires de Paul Badura-Skoda et de Jesper Christensen pour le rubato. Pierre Goy est avant tout passionné par les instruments anciens et les possibilités d'expression infinies qu'ils permettent.