text: Artilleur de formation, Napoléon se place lui-même à la tête de ses pièces à plusieurs reprises. Lors de la campagne de France de 1814, il dirige personnellement le tir des batteries lors de la bataille de Montmirail puis celle de Montereau. Le , après la bataille des Quatre Bras, il mène lui-même les batteries à cheval à la poursuite des troupes britanniques se repliant sur Bruxelles.


title: Artillerie de la Garde impériale (Premier Empire)

text: Par décret impérial du , quatre compagnies d'artillerie à pied furent incorporés dans l'artillerie de la Garde. Elles furent portées à huit en 1810, à neuf en 1812 et le tout organisé en un régiment. Le , le régiment fut défini par Napoléon comme faisant partie de la Vieille Garde.


text: L'année suivante, on créa un deuxième régiment que l'on attacha à la Jeune Garde. Versée dans l'artillerie de la ligne en 1814, l'artillerie à pied de la Garde, reconstituée, ne comptait plus que six compagnies en 1815.


text: Pour être admis dans ce corps d'élite, il fallait sortir de l'artillerie de ligne, avoir six ans de service et mesurer 5 pieds 5 pouces (1,76 m).


text: Le train d'artillerie comprenait six compagnies formant un bataillon en 1806. L'effectif passe à huit compagnies en 1812. Pendant les Cent-Jours, le train est réorganisé en un escadron de huit compagnies.


text: Depuis la fin des années 1770, l'artillerie française est organisée selon le système mis en place par Jean-Baptiste Vaquette de Gribeauval. En 1803, à la suite des travaux d'études réalisés par le « Comité de l'artillerie », qu'il a institué le et présidé par le général François Marie d'Aboville, Napoléon décide de simplifier le système Gribeauval en limitant le nombre de calibres utilisés.


text: En 1815, l'artillerie à cheval aligne quatre compagnies équipées chacune de quatre canons de six livres et de deux obusiers.


text: Le , Joseph Christophe Couin est promu général de brigade commandant l'artillerie de la Garde. Le , il passe colonel en second, Jean Ambroise Baston de Lariboisière, fait général de division le même jour par l'Empereur, le remplaçant au commandement du corps. Couin passe le dans la ligne par suite de la suppression de l'emploi de colonel en . Le , Antoine Drouot est désigné par l'Empereur pour prendre le commandement du régiment d'artillerie à pied qu'il réorganise l'année suivante.


text: En 1811, Jean Barthélemot de Sorbier succède à Lariboisière. En 1813, il est remplacé par Charles François Dulauloy.


text: Pendant la campagne de Belgique de 1815, l'artillerie de la Garde est placée sous les ordres de Jean-Jacques Desvaux de Saint-Maurice qui est tué pendant la bataille de Waterloo ; l'artillerie à pied sert sous le commandement de Henri Dominique Lallemand et l'artillerie à cheval sous Jean-Baptiste Duchand de Sancey.


title: Schizaster

text: Schizaster est un genre d'oursins dits « irréguliers », appartenant à la famille des Schizasteridae.


title: Schizaster

text: Ce sont des oursins irréguliers dont la bouche et l'anus se sont déplacés de leurs pôles pour former un « avant » et un « arrière ». La bouche se situe donc dans le premier quart de la face orale, et l'anus se trouve à l'opposé, tourné vers l'arrière. La coquille (appelée « test ») s'est également allongée dans ce sens antéro-postérieur.


title: Schizaster

text: Le test est ovale, avec un sulcus antérieur profond, et légèrement pointu vers l'arrière.  Le disque apical est ethmolytique, pourvu de 4 gonopores.  L'ambulacre antérieur est profondément enfoncé, les paires de pores de sa portion apicale sont élargies et spécialisées.  les autres ambulacres sont eux aussi très enfoncés, les pétales antérieurs étant plus longs et plus courbes que les postérieurs.  Le périprocte est petit et marginal, situé sur la face tronquée quasi-verticale.  Le péristome s'ouvre vers l'avant, et est en forme de haricot.  La plaque labrale est courte et large, et ne s'étend pas au-delà de la moitié de la première plaque ambulacraire ; elle est largement en contact avec les plaques sternales. Celles-ci sont larges et symétriques, et la suture sternale-épisternale se fait à l'arrière de la ambulacraire.  La tuberculation aborale est fine, uniforme et dense. Les tubercules oraux sont aussi denses et uniformes.  Les fascioles sont bien développés, autour des pétale et sur le côté. Le fasciole entourant les pétales est indenté par 3 plaques derrière les pétales antérieurs. Le fasciole latéro-anal porte des ramifications.


title: Schizaster

text: Ce genre semble être apparu à l'éocène.


title: Schizaster

text: Selon :


title: Schizaster

text: Espèces fossiles, toujours selon :


title: Ikuhiko Hata

text: , né le à Hōfu, est un historien japonais.


title: Ikuhiko Hata

text: Titulaire d'un doctorat de l'université de Tokyo, il a enseigné l'histoire dans plusieurs universités.


title: Ikuhiko Hata

text: Il est l'auteur de nombreux livres et études sur l'histoire du Japon, y compris sur des sujets controversés comme le massacre de Nankin et les « femmes de réconfort ».


title: Ikuhiko Hata

text: Il a reçu le prix Kan-Kikuchi en 1993.


title: Tout, tout de suite (film)

text: Tout, tout de suite est un film dramatique policier luxembourgo-belgo-français coécrit et réalisé par Richard Berry, sorti en 2016.


title: Tout, tout de suite (film)

text: Il s'agit de l'adaptation du roman du même nom de Morgan Sportès, lui-même inspiré de faits réels (affaire du gang des barbares), publié en 2011 et qui a obtenu le prix Interallié la même année.


title: Tout, tout de suite (film)

text: En 2006, Youssouf Fofana et ses acolytes, qui se baptisent eux-mêmes « le gang des barbares », enlèvent Ilan Halimi dans l'espoir d'obtenir une rançon en échange de sa libération. Séquestrée et torturée pendant des semaines, la victime mourra finalement de ses blessures.La distribution de "Tout, tout de suite" comprend essentiellement des inconnus : .


title: Tout, tout de suite (film)

text: Richard Berry et son équipe de tournage commencent à tourner au printemps 2014 dans Paris (notamment à la porte d'Orléans), dans Bruxelles et au Luxembourg.


title: Échaudage

text: L'échaudage désigne :


title: Albinów (Siedlce)

text: Albinów (prononciation : ) est un village polonais de la gmina de Kotuń dans le powiat de Siedlce de la voïvodie de Mazovie dans le centre-est de la Pologne.


title: Albinów (Siedlce)

text: Le village comptait approximativement une population de en 2010.


title: Albinów (Siedlce)

text: De 1975 à 1998, le village appartenait administrativement à la voïvodie de Siedlce. Depuis 1999, il appartient administrativement à la voïvodie de Mazovie


title: Alfred Cellier

text: Alfred Cellier, né le à Londres et y décédé le est un compositeur, orchestrateur et chef d'orchestre anglais. Il est l'auteur de plus d'une douzaine d'opéras et autres œuvres pour le théâtre et pour l'orchestre, mais son opéra-comique, "Dorothy" (1886), est de loin son œuvre la plus réussie. Elle est la pièce du théâtre musical la plus jouée au (931 représentations).


title: Alfred Cellier

text: Alfred Cellier est né à Hackney, un arrondissement de Londres). Ses parents sont Arsène Cellier, d'origine française et professeur de langues à la Hackney Grammar School, et son épouse Mary Ann. Il étudie à la Hackney Grammar School. De 1855 à 1860, il est choriste à la Chapelle Royale, Saint-James,sous la direction du révérend Thomas Helmore. Arthur Sullivan est un de ses camarades de classe. Il épousera plus tard Harriet Emily. Son frère François Cellier est également chef d'orchestre.


title: Alfred Cellier

text: Cellier est d'abord organiste à la All Saints' Church de Blackheath, au sud-est de Londres et chef d'orchestre de la Belfast Philharmonic Society (1862). En 1866, il succède au Dr Chipp comme organiste et directeur des concerts de Ulster Hall de Belfast. En 1868, il est retourne à Londres comme organiste de l'église Saint-Alban à Holborn. En , il devient premier chef d'orchestre et directeur musical du Royal Court Theatre à Londres, puis de 1871 à 1875, du Prince's Theatre, à Manchester.


title: Alfred Cellier

text: Pendant cette période, Cellier compose de nombreux opéras comiques et opérettes, dont la plus réussie est sans doute " The Sultan of Mocha", créée en 1874 au Prince's Theatre, à Manchester. Elle sera reprise à Londres en 1876 et 1887 (avec un nouveau livret) puis à New York en 1880, entre autres. Autre grand succès, "Charity Begins at Home " créée en 1872 à la Royal Gallery of illustration. Cette pièce, sur un livret de B.C Stephenson, est jouée plus de 200 fois. Il écrit également écrit de nombreuses chansons et compose pour l'orchestre (Sa "suite symphonique" par exemple) et le piano, dont la très populaire "Danse pompadour ". Cellier brille surtout dans ses œuvres scéniques. Mais ses premières productions pour le théâtre, comme "Topsyturveydom" (1874, sur un livret de William S. Gilbert), "The Tower of London" (1875), "Nell Gwynne" (1876), "Two Foster Brothers" (1877, sur un livret de Gilbert Arthur à Beckett) n'obtiennent qu'un succès modeste.


title: Alfred Cellier

text: En Cellier rejoint la D'Oyly Carte Opera Company en tant que directeur musical. A l'Opéra Comique de Londres, il dirige "The Sorcerer" (1877), "H.M.S. Pinafore" (1878, pour lequel il écrit une ouverture sur les thèmes de cette opérette de Gilbert et Sullivan ), "Trial by Jury" (1878), "George Grossmith's Cups and Saucers" (1878–79), et trois de ces propres compositions, en un acte : "Dora's Dream" (1877–78), "The Spectre Knight" (1878), et "After All !" (1878–79). Son frère François lui succède comme directeur musical de l' Opéra Comique en 1879. Alfred Cellier dirige une série de concerts promenades au Queen's Theatre, Long Acre et, en 1878–1879; il est le chef d'orchestre, avec Sullivan, des concerts promenades de Covent Garden.


title: Alfred Cellier

text: En 1879, il voyage avec Gilbert, Sullivan et Carte en Amérique, où il dirige "Pinafore" et "The Pirates of Penzance", lors de la première tournée américaine de la compagnie de Carte. Cellier écrit l'ouverture de "Pirates" en utilisant les thèmes de la musique de Sullivan. De retour à Londres, en , il dirige "Pirates" à l'Opéra Comique pour Pirates et une de ses propres œuvres, "In the Sulks" (livret de Frank Desprez) . En , il quitte la société D'Oyly Carte, et cède le relais à son frère. Cellier compose un grand opéra, "Pandora", d'après "The Masque of Pandora " d'Henry Longfellow (avec un livret de BC Stephenson). Il est créé à Boston en 1881. Il revient en Amérique plus tard dans l'année comme directeur musical des productions D'Oyly Carte de New York. Il part en tournée avec "Billee Taylor" (1882), "Les Manteaux Noirs", "Rip Van Winkle" (1882), et "Iolanthe" (1882–83).


title: Alfred Cellier

text: En 1883, Cellier compose une cantate, "Gray's Elegy", interprétée au festival musical de Leeds. Cette même année, il quitte D'Oyly Carte company, mais revient de temps en temps pour des tournées avec "Princess Ida" (1884) and "The Mikado" (1885). En 1885, également, Cellier compose la musique de scène pour une production de "As you like it" et de la musique additionnelle pour deux pièces créées au Savoy Theatre : "The Carp" (montée avec "The Mikado" et "Ruddigore" en 1886-1887), et "Mrs. Jarramie's Genie" (en collaboration avec son frère François, sur des livrets de Desprez (1887-1889).


title: Alfred Cellier

text: Cellier dirige dans plusieurs théâtres de Londres, le Criterion Theatre, le St James, et le Savoy. Plus tard, après des problèmes de santé, il se rend à l'étranger, notamment en Amérique et en Australie, où il est le représentant de la D'Oyly Carte Opera Company.


title: Alfred Cellier

text: En 1885, le Cellier compose une chanson, « There once was a time, my darling », pour une pièce produite par George Edwardes, "Little Jack Sheppard" (1885). En 1886, toujours pour Edwardes, Cellier écrit son plus grand succès, la partition de l'opéra-comique, "Dorothy", sur un livret de BC Stephenson, créée au Gaiety Theatre le . L'accueil est peu enthousiaste. Cellier réutilise une partie du matériau de "Nell Gwynne", un échec en 1876, qui avait pourtant reçu des éloges pour sa musique. Mais ni la musique, ni le livret de "Dorothy" ne reçoivent, au début, des critiques élogieuses. Le "Times" écrit : « La douceur règne en maître, et avec elle aussi, malheureusement, une bonne partie de la faiblesse raffinée et l'inaptitude qui sont les défauts de cette qualité. »


title: Alfred Cellier

text: Stephenson et Cellier revoient leur copie. Le spectacle est monté en au Prince of Wales Theatre avec en vedette Marie Tempest. "Dorothy" devient un grand succès au box-office. De 1887 jusqu'en 1889, on le joue au Lyric Theatre. Avec 931 représentations à l'origine, "Dorothy" est la pièce la plus jouée de cette époque, surpassant même "The Mikado", au désespoir de l'ami de Cellier Arthur Sullivan. Certains critiques reconsidèrent leur condamnation antérieure et l’œuvre est désormais considérée comme une pièce victorienne classique. L'intrigue, d'abord méprisée, est comparée aux travaux des dramaturges de la Restauration anglaise comme David Garrick et Aphra Behn, Oliver Goldsmith et même William Shakespeare. Cet immense succès a conduit à des reprises de certaines des œuvres antérieures de Cellier.


title: Alfred Cellier

text: Entre 1886 et 1888, Alfred Cellier effectue une tournée en Australie, où il dirige "The Mikado", "Dorothy" et d'autres œuvres. Ses derniers opéras, "Doris" (1889, avec Stephenson) et "The Mountebanks" (avec Gilbert, crée en , quelques jours après la mort du compositeur), obtiennent des succès modestes. Souvent en mauvaise santé tout au long de sa vie, Cellier est incapable de terminer "The Mountebanks". C'est Ivan Caryll qui termine la partition.


title: Alfred Cellier

text: Cellier doit beaucoup à l'influence de Sullivan. C'est un mélodiste fertile, et son écriture est élégante et de raffinée, toutefois sans l'humour d'un Sullivan.


title: Alfred Cellier

text: Cellier est mort à son domicile de Bloomsbury, à Londres et est enterré dans le cimetière de West Norwood.


title: Mont Maru

text: Le est un dôme de lave situé dans le groupe volcanique Nipesotsu-Maruyama des monts Ishikari dans l'île de Hokkaidō au Japon, également appelé ou pour le distinguer d'autres montagnes du même nom. Ce n'est qu'en 1989 que les volcanologues ont découvert que le mont Maru est un volcan du Quaternaire. La montagne s'élève à la limite des villes de Kamishihoro et Shintoku.


title: Mont Maru

text: Le flanc occidental de la montagne montre un complexe d'accrétion de l'Éocène supérieur au Miocène inférieur. Le flanc oriental est composé de roches volcaniques mafiques non alcalines du Miocène inférieur au moyen. La montagne est surmontée de roches non-alcalines mafiques du Pléistocène moyen.


title: Mont Maru

text: À part des fumerolles, la dernière éruption du mont Maru remonte au et a duré jusqu'au 6 décembre de cette même année. L'éruption précédente s'était produite vers 1700


title: Majdan (Kladanj)

text: Majdan (en serbe cyrillique : ) est un village de Bosnie-Herzégovine. Il est situé dans la municipalité de Kladanj, dans le canton de Tuzla et dans la Fédération de Bosnie-et-Herzégovine. Selon les premiers résultats du recensement bosnien de 2013, il ne compte aucun habitant.


title: Majdan (Kladanj)

text: Avant la guerre de Bosnie-Herzégovine, le village faisait entièrement partie de la municipalité de Kladanj ; après la guerre, une portion de son territoire a été rattachée à la municipalité de Šekovići, intégrée à la République serbe de Bosnie.


title: Jamaa Chnaik

text: Jamaa Chnaik (née le ) est une athlète marocaine, spécialiste du saut en longueur et du triple saut.


title: Église Saint-Pierre-et-Saint-Paul (Oberelchingen)

text: L'église Saint-Pierre-et-Saint-Paul d'Oberelchingen est une église catholique paroissiale, et église de procession, située dans le quartier Oberelchingen de la commune d'Elchingen dans l'arrondissement de Neu-Ulm du district de Souabe en Bavière. Elle a été édifiée au en tant qu'église abbatiale de l’ancienne abbaye bénédictine de Elchingen. La construction romane initiale a été profondément transformée au , puis remaniée au milieu du dans le style du rococo. La nef a été décorée à la fin du dans le style néo-classique débutant.


text: Après un incendie en 1146, les Bénédictins construisent une nouvelle église romane, dédiée « à la gloire de Dieu, la sainte Vierge, aux apôtres Pierre et Paul, à saint Benoît et de sa sœur, sainte Scholastique ». Vers 1640, à la fin de la guerre de Trente Ans, le pèlerinage à la "mater dolorosa" ou mère de douleur voit son apogée.


text: L'église subit des dégâts pendant la guerre de Trente Ans et est restaurée en 1666 dans le style baroque. Une autre rénovation en 1746, la transforme en style rococo. Un incendie en 1773 provoque l'effondrement partiel de l'église qui est reconstruite dans le style de la fin du rococo et du premier classicisme. De 1782 à 1784 la nef est remodelée.


text: Après la bataille d'Elchingen en les troupes de Napoléon utilisent l'église pour soigner leurs blessés. L'abbaye est sécularisée en 1802, et depuis l'église sert comme église paroissiale et église de pèlerinage. Tous les ans, une procession appelée "Hoher Umgang" fait le tour des murs du monastère.


text: La façade occidentale, d'un classicisme précoce, est divisée verticalement en trois parties délimitées par des pilastres. Un gable à deux étages est couronné de deux vases sur les côtés. La portail central est encadré par des pilastres simples et a un pignon haut. Le clocher est élevé au-dessus de l'abside. Il est de base carrée, entouré d'une corniche à mi-hauteur, et chapeauté d'un toit en bulbe muni d'une haute pointe.


text: L'église est composée de trois nefs. La nef centrale, bien plus haute que les nefs latérales, est à huit travées, les arcades sont portées par des colonnes décorées de pilastres. Les vaisseaux central et latéraux sont couverts de coupoles, alternativement hautes et plates, et décorées de grandes fresques.


text: Le chœur, plus haut de six marches, est à deux travées et a la même largeur que la nef. La première travée est ouverte sur les côtés. La deuxième travée est carrée et se termine par une abside semi-circulaire. Les deux plafonds sont plats et décorés de fresques.


text: À l'ouest s'élève une imposante tribune supportant l'orgue.


text: Les fresques sont l'œuvre de Januarius Zick, peintre à la cour de l'Électorat de Trèves, et datent des années 1782-1783. La fresque du chœur porte une inscription avec l'année 1783 et représente la "naissance de Marie". Dans les angles, des fresques allégoriques peintes en grisaille représentent les quatre continents. Les thèmes des quatre fresques du vaisseau central sont l"Assomption de Marie", l"'Annonciation", la "Présentation de l'enfant Jésus au Temple", et la "Visitation". Des grisailles dans les angles représentent des apôtres et des symboles rattachés à Marie.


text: Les fresques de la nef latérale Nord ont pour thème la "Crucifixion", la "Descente de la croix" et la "Mise au tombeau". Dans la nef latérale Sud, les fresques représentent des scènes de la vie de Benoît de Nursie, fondateur de l'ordre.


text: Sous l'orgue se trouve une fresque représentant la remise, par le margrave Conrad le Pieux et de sa femme Luitgart, de l’acte de donation et du plan de construction à l'abbé Andreas von Aichhaim; par cet acte, le monastère fondé par le comte Albert von Rauenstein (ou Ravenstein), le père de Luitgart, est déplacé vers le château-fort situé au-dessus d'Elchingen. Sur la table est posé un document avec un chronogramme, probablement la première bénédiction de l’église : "DICabant DIe XV aVgVstI" (Ils la bénissent le ).


text: Le buffet d'orgue au-dessus de la tribune date de 1785 environ et est attribué à Johann Michael Fischer. Il est couronné de deux anges jouant du trombone. L'orgue de 1910 a été restauré en 1987.


title: Ludwig Deutsch

text: Ludwig Deutsch, né à Vienne le et mort à Paris le , est un peintre orientaliste autrichien naturalisé français.


title: Ludwig Deutsch

text: Issu d’une famille juive aisée, son père était changeur à la Cour impériale. Après le lycée, il entre à l’Académie des beaux-arts de Vienne à partir de 1875. Il s'installe en France en 1878, et il étudie avec Jean-Paul Laurens, à qui il doit son style académique. Il se spécialise dans la peinture orientaliste. L'école autrichienne inclut Rudolf Ernst, Arthur von Ferraris, et Rudolf Weisse.


title: Ludwig Deutsch

text: Il prend part au Salon des artistes français dès 1879 et y obtient une mention honorable en 1888, une médaille de classe en 1907 et une médaille de classe en 1910. À partir de 1883, Deutsch fait quatre voyages en Égypte, et les sujets orientaux qui dominent dès lors dans son œuvre lui apportent des louanges sans précédent. Les surfaces polies et le réalisme extrêmement précis de ses tableaux sont basés sur une vaste collection de photographies qu'il a constituée au Caire.


title: Ludwig Deutsch

text: En 1900, il obtient la médaille d'or à l'exposition universelle de Paris et, peu après, acquiert la nationalité française. Après guerre, on le catalogue souvent sous le nom de « Louis Deutsch ».


title: Ludwig Deutsch

text: Son style, proche de celui de son concitoyen Rudolf Ernst, affectionne les portraits et vues d'intérieurs dans des toiles de tailles moyennes. En 2013, une toile a été adjugée plus de 2 millions de livres sterling à Londres.


title: Həzi Aslanov

text: Həzi Aslanov (1910 - 1945) est un Azerbaïdjanais major général de l'Armée rouge durant la Seconde Guerre mondiale.


title: Həzi Aslanov

text: Il reçoit deux fois le titre de Héros de l'Union soviétique.


title: Həzi Aslanov

text: Həzi Aslanov est né le , en Azerbaïdjan, à Lankaran ville située sur la côte de la Mer Caspienne près de la frontière avec l'Iran. Fils d'ouvrier, il a treize ans lorsqu'il doit travailler dans une Briqueterie après le décès de son père. Néanmoins il est repéré par le comité de quartier du Komsomol et envoyé à l'école militaire préparatoire de transcaucasie à Bakou, où il va étudier pendant cinq ans.


title: Həzi Aslanov

text: En 1929, le Conseil militaire révolutionnaire de la région militaire de transcaucasie l'envoie poursuivre sa formation à l'école de cavalerie de Léningrad dont il sort diplômé en . Il est nommé commandant de peloton du de cavalerie de la de cavalerie de Bessarabie, mais dès le mois d'août il est envoyé en formation à l'Académie militaire des forces blindées. En il est commandant d'un peloton dans une compagnie de chars et passe par différents postes dans la d'infanterie avant d'obtenir le grade de premier lieutenant en 1933. Cette même année il est muté à la d'infanterie.


title: Həzi Aslanov

text: Il adhère au Parti communiste de l'Union soviétique en 1937, puis en devient responsable de la formation d'un bataillon de chars détaché de la d'infanterie.


title: Həzi Aslanov

text: Le capitaine Həzi Aslanov débute sur le champ des opérations, en 1939, par une participation à l'invasion de la Pologne, appelée alors par les soviétiques « campagne de libération de la Biélorussie et de l'Ukraine occidentale », avant d'être envoyé sur le front finlandais de la « Guerre d'Hiver » où il commande une petite unité de blindés dans les combats sur l'isthme de Carélie, puis lors de l'enfoncement de la ligne Mannerheim.


title: Le Bandit et la princesse

text: Le Bandit et la princesse (") est un film autrichien réalisé par Franz Antel sorti en 1962.


title: Le Bandit et la princesse

text: Autriche, . Le tailleur Nikolaus Tschinderle n'est pas pris au sérieux par les autres habitants de son village ; ils se moquent tous de lui et lui font des blagues. Un jour, Nikolaus en a assez : il va être un voleur, plus grand que les grands bandits de grand chemin. Il va dans les bois pour créer sa bande. Ses compagnons sont les clochards Seppele, Achilles et Elias qui sont plus gentils que méchants.


title: Le Bandit et la princesse

text: Tschinderle se présente, mais dans les bois, il y a d'autres fripouilles qui lui prennent sa casquette. Mais quand des vauriens s'en prennent violemment aux villageois, Nikolaus décide de devenir un "bon" bandit. D'abord il va appliquer les bonnes manières. Un jour, vient le comte Ildefons, qui est secrètement amoureux de Lucina, la fille du souverain local, le prince Zeno. Afin d'établir une réputation, les voyous l'enlèvent et mettent en scène une fausse exécution...


title: Rèpaci (homonymie)

text: Rèpaci est un patronyme italien.


title: Rèpaci (homonymie)

text: Plusieurs personnalités portent ce nom de famille.


title: Ash-Shuyukh

text: Ash-Shuyukh est un village palestinien montagneux situé à 6.5 km au nord-est d'Hébron, qui appartient administrativement par gouvernorat à Hébron. Il y a cinq familles peuplant dans ce village : Alhalaika, Ewidat, Alwarasnah, Alhasasnah et Alayaydah.


title: Ash-Shuyukh

text: Alchioukh est apparu dans la période de l'Empire ottoman où les habitants ont obtenu un décret royal turc en 1191. Les habitants d'Alchioukh ont servi dans l'armée ottomane.


title: Ash-Shuyukh

text: La surface des terres du village est montagneuse en premier plan, avec la présence de petites collines qui s'installent sur les terres du village et il existait aussi plusieurs vallées comme la vallée d'Al-Semsème, Al Hassa, Al-Ougda, Msalame et Abu-Elbrasse. En 1983, les israéliens ont attaqué les territoires du village et ont annexé les terres de ZA 'frane. L'altitude d'Alchioukh est d'environ 990 mètres. Sa superficie est d'environ .


title: Ash-Shuyukh

text: Le climat de ce village est dit méditerranéen avec des étés chauds et secs et des hivers doux et humides.


title: Ash-Shuyukh

text: Les taux de précipitation sont plus bas à l'est et au sud de ce village et la température dans certaines vallées atteignent 40 °C. En hiver, il neige sur le village.


title: Ash-Shuyukh

text: Le village dépend de l'eau de pluie qui tombe en hiver. Les habitants du village collectent donc l'eau dans des puits artésiens que les habitants du village ont creusés. Le village est actuellement lié à un réseau d'eau de la vallée de Tko'a.


title: Ash-Shuyukh

text: Situé à 6.5 km au nord-est d'Hébron, Alchioukh est un village palestinien montagneux qui appartient administrativement par gouvernorat à Hébron,


title: Ash-Shuyukh

text: Alchioukh, en arabe (الشيوخ), doit son nom au Sheikh Ibrahim qui y vivait aux XVII et XVIII siècles. Alchioukh est également l'arbre de la fleur de carthame qui orne les montagnes de la région.


title: Ash-Shuyukh

text: D'après les recensements mené par le Bureau palestinien des statistiques entre 2007 et 2015, le tableau ci-dessous présente l'évolution démographique du village.


title: Ash-Shuyukh

text: Évolution de la population Alchioukh est apparu dans la période de l'Empire ottoman où les habitants ont obtenu un décret royal enturcen 1191. Les habitants d'Alchioukh ont servi dans l'armée turque : Abdul-Aziz Mansour Alwarasna a battu la Turquie et s'est installé au Yémen, où il y avait de grands personnages.


title: Ash-Shuyukh

text: Selon le recensement effectué en 1922 par les autorités du mandat britannique, Alchioukh avait une population de 960 habitants. Par contre, la population était de 1240 habitants en 1945 alors que la superficie totale des terres était  selon un recensement officiel de la terre et de la population.


title: Ash-Shuyukh

text: Dans la foulée de la guerre israélo-arabe 1948, et après les accords d'armistice de 1949, Alchioukh a été placée sous la domination jordanienne. C’est l’année où fêtent les israéliens et les guérilleros. Ces derniers ont fait exploser un hélicoptère le 11 juillet 1967.


title: Ash-Shuyukh

text: 35 % de la majorité des habitants à Alchioukh travaillent dans le marché israélien.


title: Ash-Shuyukh

text: La distribution des résultats ont montré de l'enquête du travail selon l'activité économique dans la commune, comme ci-dessous : Il existe de nombreuses activités économiques et industrielles d'Alchioukh : 15 carrières, 8 Garages/ateliers de réparation automobile, 7 magasins de vêtements et 4 orges épiques, 4 menuiseries et plus de 53 épiceries.


title: Ash-Shuyukh

text: Il a été constaté que les groupes sociaux les plus touchés au Alchioukh en raison des actions israéliennes, sont les suivants :Il existe environ 40 épiceries autour du village. Il y a également, vingt salons de beauté pour femmes et hommes. De plus, on y trouve trois restaurants et ateliers de couture.Il existe une seule bibliothèque dans ce village comprenant plus de 3000 livres, donnant un abonnement gratuit.


title: Ash-Shuyukh

text: Il existe un certain nombre d'établissements de santé publics et privés :


title: Ash-Shuyukh

text: Tous les habitants sont musulmans. Il existe plusieurs mosquées dans ce village : espace avant et après mosquée Alhedm, mosquée Khadija, mosquée d'Omar, mosquée AL Nasr, mosquée Uthman, Moussabmosque et mosquée AL Atqeya.Il y a un club pour les jeunes du village où la plupart des jeux sont organisés avec les villages voisins :


title: Ash-Shuyukh

text: Il y a environ 42 routes dans la ville d'Alchiouc, principalement goudronnée et en bon état. Et les transports en commun dans la ville, désorganisé et il dépend des voitures privées, il existe un bureau de taxi dans le village, il y a plusieurs obstacles que les habitants rencontrent dans le mouvement entre la ville et les villes de voisins, causés par la présence Checkpoints israéliens.


title: Ash-Shuyukh

text: L'électricité à Alchiokh a été connecté à un réseau public d'électricité depuis 1995. Elle est desservie par la compagnie d'électricité israélienne Qatarienne, de l'année 2000 qui représente la principale source d'électricité dans le village.


title: Ash-Shuyukh

text: On se trouve beaucoup de quartiers à Alchioukh, y compris :Alchioukh dispose de plusieurs institutions locales et associations qui fournissent des services aux secteurs de la société comme :


title: Ash-Shuyukh

text: Le conseil municipal d'Alchioukh a été fondé en 1993 par le Ministère du Gouvernement Local, pour un objectif de prendre soin des problèmes du village et de fournir des services variés aux habitants, comme les services d'infrastructure. Des élections se tiennent tous les quatre ans, pour élire ses membres ainsi que le maire du village. Le maire actuel d'Alchioukh est M. Sharif Alhulaqa.


title: Jagodne (Siedlce)

text: Jagodne (prononciation : ) est un village polonais de la gmina de Kotuń dans le powiat de Siedlce de la voïvodie de Mazovie dans le centre-est de la Pologne.


title: Jagodne (Siedlce)

text: Il se situe à environ à l'ouest de Kotuń (siège de la gmina), à l'ouest de Siedlce (siège de le powiat) et à à l'est de Varsovie (capitale de la Pologne).


title: Jagodne (Siedlce)

text: Le village comptait approximativement une population de 146 habitants en 2010.


title: Jagodne (Siedlce)

text: De 1975 à 1998, le village appartenait administrativement à la voïvodie de Siedlce. Depuis 1999, il appartient administrativement à la voïvodie de Mazovie


title: Józefin (Kotuń)

text: Józefin (prononciation : ) est un village polonais de la gmina de Kotuń dans le powiat de Siedlce de la voïvodie de Mazovie dans le centre-est de la Pologne.


title: Józefin (Kotuń)


title: Kępa (Siedlce)

text: Kępa (prononciation : ) est un village polonais de la gmina de Kotuń dans le powiat de Siedlce de la voïvodie de Mazovie dans le centre-est de la Pologne.


title: Kępa (Siedlce)

text: Le village comptait approximativement une population de 248 habitants en 2010.


title: Kępa (Siedlce)


title: Koszewnica (Siedlce)

text: Koszewnica (prononciation : ) est un village polonais de la gmina de Kotuń dans le powiat de Siedlce de la voïvodie de Mazovie dans le centre-est de la Pologne.


title: Koszewnica (Siedlce)


title: Koszewnica (Siedlce)


title: Koszewnica (Siedlce)


title: ZAC Andromède

text: La ZAC Andromède est le premier écoquartier de Toulouse Métropole. Il est situé au sein des communes de Beauzelle et Blagnac au nord-ouest de Toulouse. L'idée de l'écoquartier Andromède a été lancée en 2001 mais jusqu'à aujourd'hui la réalisation du projet est en cours de développement. Le nombre d'habitants à terme se situera à 8000 environ. Les plans de la ville prévoient 4000 logements, de bureaux et de commerces et de services auxquels il faut ajouter d'espaces verts.


title: ZAC Andromède

text: La ZAC Andromède a été fondée en 2001. En 2003, elle a été lancée dans les communes de Blagnac et Beauzelle en face de l’Aéroconstellation au nord-ouest de Toulouse. Andromède était installée par Toulouse Métropole pour la diversité sociale. Andromède est considérée comme le premier écoquartier de la région Midi-Pyrénées qui se trouve approximativement à 7 km du centre de Toulouse. La ZAC Andromède a été construite sur une surface de 210 ha dont 70 ha ont été dédiés pour un espace vert et bleu. Les premiers résidents se sont installés dans ce quartier en .


title: ZAC Andromède

text: En visite des lieux par la ministre du logement Sylvia Pinel lors de son tour de France de la construction.


title: ZAC Andromède

text: Les formes cubiques, caractéristiques de la ZAC comme le groupe scolaire "Les Perséides".


title: ZAC Andromède

text: Ce quartier prévoit des modes de déplacement doux (à vélo ou à pied) et des transports en commun ainsi qu'une gestion optimisée de l'eau, des déchets et de l'énergie. Les logements sont certifiés par le label habitat et environnement qui garantit des normes précises de qualité environnementales (économies d'énergie, gestion des eaux pluviales, matériaux respectueux de l'environnement). Sur le plan de l'éclairage, des lampadaires intelligents, pilotés par ordinateur, permettent de modifier l'éclairage en fonction des besoins.


title: ZAC Andromède

text: Le projet d'Andromède répond aux objectifs de la réalisation d'un écoquartier parce qu'il est relativement dense qu'il y a des espaces verts, ainsi que des pistes cyclables et de nombreux commerces de proximité. On y trouve également une proximité des transports en commun, des espaces pour les commerces et services, des équipements publics, des entreprises, hôtels, etc. On essaie de favoriser l'usage des énergies renouvelables. Les personnes qui habitent dans les quartiers acceptent ces nouveaux projets. Cependant, en 2011 il y a eu des problèmes comme celui du chauffage de certains bâtiments qui n'étaient pas suffisant pour le confort des habitants car les pompes à chaleur n'ont pas fonctionné pendant plusieurs mois.


title: ZAC Andromède

text: Le tramway a été intégré au cœur de la construction du quartier en tant que moyen de transport doux.


title: Église Saint-Vivien de Bruyères-sur-Oise

text: L’église Saint-Sulpice est une église catholique paroissiale située à Bruyères-sur-Oise, dans le Val-d'Oise (France). La fondation de la paroisse remonte à 755. Son histoire reste mal connue. Les trois absides en hémicycle du chevet roman de la fin du ou du premier quart du ont été mises en évidence par des fouilles archéologiques vers 1970. La partie la plus ancienne de l'église actuelle est le clocher, dont la base est contemporaine des vestiges archéologiques, à l'exception de la fenêtre. Le premier étage de baies présente des chapiteaux de belle facture. Le second étage de baies est original par sa disposition, mais a été entièrement reconstitué après sa destruction pendant la Seconde Guerre mondiale, en 1940. Le chœur et son collatéral sud sont un peu plus récents que les étages du clocher, et datent pour l'essentiel du milieu du , y compris les quatre voûtes d'ogives archaïques. Les fenêtres gothiques rayonnantes de la seconde moitié du qui éclairent le chevet, et le caractère plus résolument gothique de la chapelle latérale nord ajoutée à la même époque, font un peu oublier l'ancienneté réelle du sanctuaire. La nef et ses bas-côtés ne sont pas voûtés, et se caractérisent par leurs grandes arcades dans le style gothique primitif du début du . Les murs hauts de la nef remontent toutefois à la période romane, comme l'indiquent les vestiges des anciennes fenêtres hautes. Dans son ensemble, l'église fournit un exemple remarquable d'une église typiquement rurale des et s, qui n'a subi que peu de remaniements depuis son achèvement, et contraste avec l'architecture très recherchée de nombreuses églises de la vallée de l'Oise, qui évoquent des cathédrales en miniature. L'église Saint-Vivien a été classée aux monuments historiques par arrêté du , et bénéficié de restaurations au cours des années 1930 et des années 1960. Elle se présente aujourd'hui dans un excellent état, et accueille des messes dominicales la plupart des samedis soir, à 18 h 30. Elle est affiliée au regroupement paroissial de Persan.


text: L'église Saint-Vivien est située en France, en région Île-de-France et dans le département du Val-d'Oise, aux confins du département de l'Oise, près de la rive droite de l'Oise, à proximité de l'agglomération de Persan et Beaumont-sur-Oise, à l'est du centre du village. Une grande place publique avec parking se situe au nord de l'église, rue de Boran. Depuis la place, l'on peut passer vers la courte impasse qui relie la façade occidentale de l'église à la rue du Pont. Le mur occidental du bas-côté sud de la nef est caché par un bâtiment mitoyen, qui appartient à un ancien corps de ferme. L'élévation latérale du bas-côté sud est enclavée dans cette même propriété. L'élévation latérale de la chapelle latérale sud du chœur donne en revanche sur un petit jardin public. Le chevet est entièrement enclavé dans des propriétés privés, mais néanmoins visible depuis la rue de l'Ancien Parc.


text: La fondation de la paroisse remonte à l'année 755 selon l'abbé Vital Jean Gautier. L'église est dédiée à saint Vivien de Sébaste. Sous l'Ancien Régime, Bruyères-sur-Oise relève du doyenné de Beaumont, de l'archidiaconé de Clermont et du diocèse de Beauvais. Le collateur de la cure est l'évêque de Beauvais, ce qui indique que Bruyères est l'une des paroisses primitives du diocèse. En effet, les curés des paroisses plus récentes sont le plus souvent à la présentation des établissements religieux et chapitres. À la Révolution française, l'ancienne hiérarchie ecclésiastique est renversée, et l'ensemble des paroisses du département de Seine-et-Oise dont Bruyères-sur-Oise fait désormais partie, est regroupé dans le nouveau diocèse de Versailles. En 1966 enfin, le redécoupage des départements d'Île-de-France a pour conséquence l'érection du nouveau diocèse de Pontoise, dont le territoire correspond au nouveau département du Val-d'Oise. Les diocèses de Beauvais et de Versailles continuent d'exister pour les paroisses des départements de l'Oise et des Yvelines. Aujourd'hui, Bruyères-sur-Oise fait partie d'un ensemble paroissial avec Bernes-sur-Oise, Persan, Champagne-sur-Oise et Ronquerolles. Les messes dominicales sont célébrées en l'église Saint-Vivien la plupart des samedis à 18 h 30, et parfois le dimanche matin lors des grandes fêtes.


text: Le plan du chevet de l'église romane du ou du début du a été mis en évidence par des fouilles archéologiques au début des années 1970, et relevé par R. Vassas sur un plan daté du . Ce chevet se caractérise par une enfilade de trois absides voûtées en cul-de-four, qui faisaient suite à la base du clocher, à la première travée du chœur et à la première travée de sa chapelle latérale sud. Le chœur et sa chapelle latérale sud avaient approximativement la même largeur qu'aujourd'hui, sauf que le mur ou l'arcade qui les séparait était plus large que l'arcade actuelle, et réduisait légèrement la largeur du vaisseau central. Les fondations de l'absidiole de la chapelle latérale nord restent visibles dans le pavement du sol. Le plan permet de voir qu'elle est plus petite que son homologue du sud, et sa largeur paraît parfaitement adaptée à la base du clocher actuel, ce qui donne à penser que sa base correspond à la même campagne de construction que les trois absides. Il faut certainement exclure la baie donnant vers le nord, dont la décoration extérieure correspond à la période romane tardive, proche du milieu du . En revanche, l'arcature plaquée découverte au sud de la pile sud-est du clocher (soit au nord du chœur), qui évoque des dispositions similaires à Parnes et Saint-Clair-sur-Epte, pourrait bien être contemporaine des trois absides. L'église de Bruyères-sur-Oise n'a pas encore fait l'objet d'une publication détaillée. Pour la datation des étages du clocher, l'on peut uniquement se porter vers l'étude du clocher de Frouville entrepris par Louis Régnier en 1921, puisque les étages de beffroi de Bruyères et Frouville sont identiques. Sur chaque face, deux baies sont regroupées sous un même arc de décharge en plein cintre. Il n'y a pas d'autres exemples de ce type de clocher dans la région. Louis Régnier date le clocher de Frouville du premier quart du .


text: En analysant furtivement l'architecture de l'église actuelle, il apparaît qu'elle date pour l'essentiel du . Néanmoins, il est évident que le clocher et les fondations de l'ancien chevet ne constituent pas les seuls vestiges de la période romane. En effet, lors de la dernière restauration, les archivoltes des fenêtres de l'ancienne nef ont été retrouvées au-dessus du premier et du troisième pilier des grandes arcades du sud, et les contours de fenêtres se devinent également au-dessus des autres piliers. Les grandes arcades ont donc été obtenues par reprise en sous-œuvre des murs gouttereaux de l'ancienne nef, qui devait déjà avoir les mêmes dimensions. La reprise en sous-œuvre devait être motivée par la volonté de conserver l'ancienne charpente, puisque les murs sont de faible hauteur, et ne justifient guère une entreprise aussi complexe. En principe, les fenêtres romanes sont trop proches du sol pour supposer l'existence de grandes arcades à la période romane : il devait s'agir d'une nef unique. Se pose néanmoins la question du raccordement de la chapelle latérale sud avec cette nef (qui aurait pu s'effectuer par un passage berrichon, comme à Villers-sous-Saint-Leu).


text: Bien qu'aucun auteur ne le signale, les deux voûtes du chœur et les deux voûtes de sa chapelle latérale sud sont également susceptibles de remonter à la période romane, mais doivent être plus tardives que le clocher et les anciennes absides. Dans son étude sur le début de la voûte d'ogives dans l'Oise (et Bruyères se rattache bien historiquement au Beauvaisis), Dominique Vermand identifie plusieurs églises des environs qui possèdent des voûtes d'ogives romanes, antérieures à 1150. Les plus proches sont Beaumont-sur-Oise (base de l'ancien clocher), Bornel, Cauvigny, Crouy-en-Thelle, Foulangues, Saint-Leu-d'Esserent et Ully-Saint-Georges. L'auteur attire l'attention sur les voûtes bombées, c'est-à-dire aux lignes faîtières incurvées, sans formerets, et présentant des ogives au profil monotorique épais. Ce profil est connu depuis l'introduction du voûtement d'ogives dans le Beauvaisis, au début du . On le trouve dans le bas-côté de la nef de Cauvigny, à l'abbaye Saint-Lucien de Beauvais, à l'abside de Morienval, dans l'avant-nef de Saint-Leu-d'Esserent, à Ully-Saint-Georges, et dans la troisième travée de la nef de Saint-Vaast-lès-Mello. Le bombement des voûtes est également une marque d'archaïsme. L'on note par ailleurs que les ogives retombent sur des culs-de-lampe de part et d'autre des chapiteaux des arcs-doubleaux, avec lesquels ils se partagent les tailloirs, ce qui n'est pas dans l'esprit de l'architecture gothique du , qui favorise les supports fasciculés (piliers cantonnés). Il en va de même des feuilles d'eau toutes simples qui enveloppent les corbeilles. Les remplages des fenêtres sont tout au contraire de style gothique rayonnant, et contrastent fortement avec la rusticité des voûtes. Ce n'est pas du tout le cas dans la chapelle latérale nord, qui a dû être ajoutée après le milieu du , et paraît parfaitement homogène.


text: Depuis la fin du , l'église n'a que peu évolué. Comme l'indique le style néo-classique du portail occidental de la nef, il n'est pas antérieur à la fin du . Un plan non daté dressé par Gabriel Ruprich-Robert indique que toutes les fenêtres du versant sud auraient été repercées à l'époque moderne, et le mur gouttereau du bas-côté nord serait également moderne, sauf le contrefort près du clocher. Les traces d'autres remaniements ont été supprimées depuis. Le plan déjà cité montre une cage d'escalier dans l'angle nord-ouest de l'église (où il n'y a actuellement plus de combles), pas de fenêtre dans la première travée du bas-côté nord, une fenêtre au lieu d'un portail dans la seconde travée, et un mur de clôture à l'ouest de la chapelle latérale nord. Des photographies anciennes confirment l'absence du portail latéral nord. En 1930, l'architecte en chef des monuments historiques Jules Formigé entame les démarches nécessaires pour la restauration du clocher. Elle est effectuée en deux tranches entre début 1931 et fin 1934. Le , l'inspecteur Pierre Paquet rapporte que la commune refuse de participer aux frais, bien que le conseil municipal avait approuvé le devis. Le , Jules Formigé demande l'étaiement des arcs adossés aux murs et contreforts de la face orientale du clocher, avec consolidation des murs pour parer aux désordres de structure.


text: L'église est classée aux monuments historiques par arrêté du . Quelques semaines après, Jules Formigé soumet un rapport sur la restauration et plus particulièrement la consolidation de la nef et du chœur, et Pierre Pacquet préconise à son tour la réparation des voûtes du chœur et de la charpente de la nef. L'autorisation d'entreprendre les travaux est délivrée le . Malheureusement, l'éclatement de la Seconde Guerre mondiale rend les efforts de restauration des années 1930 en partie caducs. L'étage supérieur du clocher est complètement détruit à l'automne 1940, et les verreries sont emportées par le souffle des bombes. Des réparations sont autorisées le . Les occupants allemands établissent un cantonnement sur le terrain vague au nord de l'église, ce qui est critiqué par Jules Formigé, qui épingle le risque accru de bombardement attiré par cette présence. Il fait aussi état de dégradations volontaires. Les autorités d'occupation ne semblent pas complètement nier ces faits, car dressent également un rapport sur l'état de l'église, mais il ne concorde pas avec les propres observations de l'architecte en chef. Les circonstances empêchent apparemment d'autres démarches au cours des années 1942 et 1943. Le , un marché pour la clôture provisoire des fenêtres peut enfin être conclu, mais il faut attendre la Libération pour permettre des restaurations proprement dites. Des vitraux losangés sont montés à partir de la fin de l'année 1946. Au bout de plusieurs années n'ayant pas laissé de traces dans les archives, les dossiers sont pris en main par le nouvel architecte en chef, Sylvain Stym-Popper, en 1962. Le devis descriptif et estimatif pour la reconstitution de l'étage manquant du clocher est daté du . Mais dans un premier temps, des dépenses pour la protection provisoire de l'église sont engagées, fin novembre. Les travaux s'échelonnent jusqu'au . La reconstruction du clocher et de la flèche est enfin lancée le , et la restauration de la charpente et de la couverture des parties orientales débute le . L'achèvement du nouvel étage de beffroi et de la nouvelle flèche, en date du , marque apparemment la fin des restaurations financées au titre des dommages de guerre. Orientée à peu près régulièrement, avec une légère déviation de l'axe vers le nord-est du côté du chevet, l'église se compose d'une nef non voûtée de quatre travées, accompagnée de deux bas-côtés, également non voûtés ; d'une base du clocher voûtée d'arêtes à l'est du bas-côté nord et au nord du chœur ; d'un chœur de deux travées se terminant par un chevet plat ; et de deux chapelles latérales du chœur, qui comptent chacune deux travées et se terminent également par un chevet plat. La chapelle du sud est établie en continuité avec le bas-côté sud de la nef et parallèle au vaisseau central du chœur, avec lequel il communique. La chapelle du nord est perpendiculaire à la seconde travée du vaisseau central du chœur, et seulement sa première travée communique avec celui-ci, ainsi qu'avec la base du clocher, moyennant une courte travée intermédiaire voûté en berceau brisé. Une travée analogue, ou plutôt une niche, prolonge également la seconde travée de la chapelle du nord vers l'ouest. Cette travée est affectée comme sacristie. Les six travées du chœur et de ses deux chapelles latérales sont voûtées d'ogives. L'on accède à l'église par le portail occidental de la nef, rarement utilisé ; par la petite porte à l'ouest du bas-côté nord de la nef ; ou par le portail latéral dans la deuxième travée du bas-côté nord. Nef et bas-côtés sont recouvertes ensemble par une vaste toiture à deux rampants, avec un pignon à la façade, et il en va de même du chœur et de sa chapelle latérale sud, qui présentent un pignon dissymétrique à l'est. La chapelle latérale nord est munie d'un toit en bâtière perpendiculaire au vaisseau central, avec un petit pignon du côté nord.


text: La nef est d'un style très dépouillé, avec un seul niveau d'élévation, à savoir l'étage des grandes arcades ; l'absence de mouluration des grandes arcades ; l'absence de chapiteaux au début et à la fin des grandes arcades et même sur le pilier médian du nord, qui supporte la chaire à prêcher ; une unique fenêtre, à l'ouest ; un arc triomphal des plus simples s'ouvrant dans le chœur ; et une charpente lambrissée en lieu et place de voûtes d'ogives. En même temps, l'excellent état de conservation ; le rythme régulier des grandes arcades, la belle teinte de la pierre calcaire ; les tommettes du sol en terre cuite ; et le bois de la charpente et du lambris créent une ambiance apaisante et chaleureuse, propice au recueillement et à la prière, et l'attention n'est pas détournée par une surcharge de mobilier. Sous l'arc triomphal, la poutre de gloire avec son grand Christ en croix suffit pour souligner le sens de l'édifice en tant que maison de Dieu. Les nefs non voûtées restent fréquentes à la première période gothique, et dans les environs, les églises d'Asnières-sur-Oise, Boran-sur-Oise et Bornel fournissent d'autres exemples de nefs non voûtées à un seul niveau d'élévation. Mais le plafond plat d'Asnières-sur-Oise et la fausse voûte en berceau de Boran-sur-Oise sont beaucoup moins avantageux sur le plan esthétique, et laissent une impression de froideur. Même dans des églises à deux niveaux d'élévation, comme Fontenay-en-Parisis, Fosses, Frouville, Hérouville, etc., les grandes arcades restent souvent non moulurées et simplement chanfreinées si le voûtement n'a pas été prévu.


text: Comme Louis Régnier à propos de l'église de Frouville, l'on peut parler à Bruyères-sur-Oise d'une réalisation à l'économique, propice à un petit village, mais contrastant fortement avec l'architecture ambitieuse de certaines autres églises villageoises de la vallée de l'Oise, dont Auvers-sur-Oise, Champagne-sur-Oise et Nesles-la-Vallée, qui évoquent à l'intérieur des cathédrales en miniature. Ceci n'empêche pas des chapiteaux de bon niveau, quoique simples, sculptés de feuilles striées aux extrémités recourbées en crochets ou de feuilles plates, à raison d'une feuille par angle, et parfois une feuille supplémentaire au milieu de chaque face de la corbeille. Curieusement, pour un total de seulement cinq chapiteaux, les tailloirs affichent deux profils différents, et l'un des tailloirs est même octogonal. Les piliers sont cylindriques et appareillés en tambour, et possèdent des bases composées d'un petit boudin, d'un mince filet, d'un cavet et d'un gros tore, reposant sur un socle octogonal. Ces bases ne sont pas flanquées de griffes. En haut du portail, la fenêtre au remplage rayonnant de deux lancettes aux têtes trilobées surmontées d'un oculus est d'un bel effet. À l'ouest, l'arc triomphal est désaxée vers le sud, et composé simplement d'un double rang de claveaux retombant sur des impostes. À gauche, un contrefort du clocher fait saillie dans la nef, et entre ce contrefort et la dernière grande arcade du nord, un étroit passage permet d'accéder à la base du clocher. De la charpente, l'on aperçoit trois entraits visiblement très anciens et leurs poinçons. Le premier et le troisième entrait reposent sur des consoles ; le deuxième directement sur les pannes sablières. Le lambris présente deux pans obliques et une section horizontale. Dans les bas-côtés, le lambris revêt directement le revers du toit en appentis. Toutes les fenêtres des bas-côtés sont modernes. Le bas-côté nord se termine par un mur, tandis que le bas-côté sud communique à l'est avec la chapelle latérale sud du chœur. L'autel de la Vierge Marie est curieusement placé contre le mur occidental.


text: Jusqu'au , le clocher central est la règle dans la région. La position du clocher à côté du chœur est donc l'exception, mais davantage encore, son implantation au nord, et non au sud du chœur. Comme exemples de clochers romans situés au sud du chœur, l'on peut citer Cramoisy, Fontenay-en-Parisis, Frouville et Nesles-la-Vallée. Dans le cas d'un plan basilical, deux clochers peuvent flanquer le chœur, comme à Morienval et potentiellement à Rhuis, mais la largeur plus importante de l'absidiole sud prouve bien que l'église Saint-Vivien n'avait pas de deuxième clocher. Comme sous les clochers romans les plus anciens, dont Cramoisy et Rhuis, l'architecture est réduite à sa plus simple expression. Ni la voûte, ni les arcades sont pourvues de supports, même pas de tailloirs. La voûte d'arêtes possède un appareil trop régulier pour pouvoir être considérée comme romane sans aucune réserve. Des voûtes d'arêtes existent encore sous les clochers de Chamant, Saint-Maximin et Rhuis. L'arcade orientale est la seule qui occupe presque toute la largeur de la travée sous clocher. Elle est très épaisse, et la partie droite de l'absidiole nord se réduisait à l'épaisseur de cette arcade, qui devrait dater d'origine. Une armoire murale toujours utilisée est ménagée dans l'épaisseur du piédroit gauche (nord). À l'est de la base du clocher, une courte travée intermédiaire voûtée en berceau permet le raccordement avec la chapelle latérale nord. Elle est nécessairement postérieure à la démolition de l’absidiole. L'arcade méridionale, donnant sur le chœur, ne paraît pas sur le plan de l'église par Ruprich-Robert, mais il devrait s'agir de la restitution d'une disposition ancienne. L'arcade occidentale est extrêmement petite, et en plein cintre comme les autres, alors qu'elle paraît comme une porte rectangulaire en regardant depuis le bas-côté. Un contrefort du clocher fait saillie dans le bas-côté. La fenêtre du côté nord est de dimensions considérables pour la période romane, et est certainement plus jeune que le clocher, que l'on peut dater du premier quart du par analogie avec son homologue de Frouville. Le remaniement de la baie peut se situer dans le contexte de la reconstruction du chœur et de sa chapelle latérale sud, avec voûtement d'ogives, vers le milieu du . Une curiosité est la cage d'escalier dans l'épaisseur des contreforts de l'angle nord-est ; c'est une disposition qui n'apparaît, en principe, qu'à la période gothique. Il n'y a, du reste, pas de porte d'accès à cette cage d'escalier. Au sud, à l'extérieur de la base du clocher, côté chœur, il faut signaler l'arcature plaquée à vocation décorative, qui rappelle une disposition connue des églises de Cambronne-lès-Clermont, Cormeilles-en-Vexin, Parnes, Saint-Clair-sur-Epte, Saint-Vaast-de-Longmont, Villers-Saint-Paul, etc. La sculpture des chapiteaux est maladroite, et déploie des volutes d'angle et des palmettes.


text: Le chœur comporte des éléments de trois campagnes de construction bien distinctes, à savoir la base du clocher de la fin du ou du premier quart du , avec l'une des arcatures plaquées provenant de l'ancien chœur, terminé par une abside en hémicycle "(voir ci-dessus)" ; les deux voûtes, leurs supports, les deux arcs-doubleau et trois grandes arcades du milieu du ; et la fenêtre orientale, qui reste à dater. De style gothique rayonnant, comme la baie au chevet de la chapelle latérale sud et les trois fenêtres de la chapelle latérale nord, elle est néanmoins clairement différente des autres. Il se compose de trois lancettes surmontées d'un oculus rond. Le nombre de lancettes est impair, ce qui est plutôt rare (façade d'Agnetz, chevets de Balagny-sur-Thérain et de Brenouille, croisillons de Chambly et Montataire, chapelle sud de Villers-sous-Saint-Leu...), et la lancette médiane est moins élevée que les deux autres. Ni les lancettes, ni l'oculus disposent d'un réseau secondaire. Les meneaux fusionnent aux points de contact des formes, et affectent une modénature chanfreinée simple. L'absence de réseau secondaire se constate aussi aux absides de Montataire et Villers-Saint-Frambourg, qui datent des années 1250-1260. Le réseau primaire de la première fenêtre de la chapelle latérale sud de Villers-sous-Saint-Leu, qui est postérieure à 1245, a pour réseau primaire le réseau du chœur de Bruyères. La modénature chanfreinée s'observe aussi sur les baies des pans obliques de l'abside de Villers-Saint-Frambourg, et dans la nef de Chambly, qui date des années 1270-1280. En conclusion, il paraît difficile de faire remonter la fenêtre en question avant 1250.


text: L'élévation sud de la première travée et les élévations latérales de la seconde travée sont identiques, et les deux voûtes le sont également. L'arc triomphal et le doubleau intermédiaire sont à simple rouleau, et ne sont pas moulurés, mais simplement chanfreinés. Ce caractéristique est encore partagé par les grandes arcades de nombreuses églises rurales de la première période gothique, comme il a été démontré à propos de la nef. Il ne suffit donc pas pour une datation. Les doubleaux à deux rangs de claveaux sont pratiquement la règle dans les chœurs romans de la région, mais il est vrai aussi que leur première travée coïncide souvent avec la base du clocher ou croisée du transept. Les deux arcs retombent sur des tailloirs moulurés d'une plate-bande, d'une rainure et d'un quart-de-rond, mais seulement les tailloirs du doubleau reposent sur les chapiteaux de colonnettes engagées : le support de l'arc triomphal du côté nord semble en fait correspondre à un contrefort du clocher. Sur la colonnette nord du doubleau, l'on peut par ailleurs voir les traces d'une croix de consécration. Les chapiteaux du doubleau sont flanqués des culs-de-lampe recevant les ogives, que l'on trouve également près de l'arc triomphal, tandis que des colonnettes à chapiteaux sont réservées aux ogives dans les angles près du chevet. L'on remarque que les chapiteaux se faisant face au nord et au sud sont identiques. Ils sont sculptés de feuilles plates, à raison d'une feuille par angle, et d'une feuille lancéolée supplémentaire sur les grands chapiteaux, en arrière-plan, au milieu de la chapelle. Des chapiteaux semblables existent dans la nef de Foulangues, qui date des années 1140. L'absence des volutes d'angle si caractéristiques des chapiteaux romans de la région, et l'absence de caractère de la sculpture, ne permet pas d'identifier clairement des créations du milieu du : il convient de tenir compte en même temps du profil des ogives, qui sont de fort diamètre et monotoriques ; de l'absence de clés de voûte décorées ; et de la forme bombée des voûtes de la chapelle latérale sud, qui partagent tous les caractéristiques des voûtes du chœur. Même pour la fin de la période romane, l'architecture du chœur de l'église Saint-Vivien est extrêmement simple, voire rustique, s'il n'y avait pas le voûtement d'ogives, ce qui évoque l'église également très sobre de Rocquemont. Le contraste avec les parties romanes des églises de Bury, Cambronne-lès-Clermont, Foulangues, Mogneville ou Ully-Saint-Georges, qui datent des années 1130 / 1140, est assez frappant. Ce constat est souligné par les grandes arcades du sud, qui ne sont pas davantage munies de supports que l'arc triomphal, et reposent également sur de simples tailloirs moulurés.


text: La chapelle latérale sud forme un collatéral du chœur, et est parallèle à celui-ci. Les deux vaisseaux communiquent par des grandes arcades, qui sont en arc brisé, et retombent sur des tailloirs moulurés. À l'ouest, une arcade assez semblable, mais sans tailloirs, et désaxée vers le sud, ouvre sur le bas-côté sud de la nef. À l'instar du vaisseau central, la chapelle comporte des éléments d'(au moins) trois campagnes de construction distinctes, dont seule celle correspondant aux voûtes est partagée avec le chœur. Les voûtes sont donc les mêmes que dans le chœur, mais elles sont plus perceptiblement bombées. Les voûtains nord et sud de la deuxième voûte semblent avoir été refaits. Ils se distinguent par leur appareil trop régulier et trop parfait. Au niveau du doubleau intermédiaire, et dans l'angle à gauche du chevet, les supports sont du même type que dans le chœur. Des exceptions existent dans les angles sud-ouest et sud-est. Dans le premier cas, l'arcade vers le bas-côté utilise comme piédroit sud le mur gouttereau, et dans le deuxième cas, une petite porte utilise comme piédroit gauche le mur du chevet, ce qui interdit ici des colonnettes à chapiteaux. L'on a donc opté pour des culs-de-lampe, qui représentent chacun un ange musicien, et possèdent un tailloir polygonal. Cette disposition doit résulter d'une reprise en sous-œuvre au , quand des culs-de-lampe en forme de têtes humaines ou bustes existent déjà, assez rarement, comme dans le chœur de Brenouille ou le croisillon nord de Rocquemont. En principe, les culs-de-lampe devraient se rattacher à la campagne de construction des bas-côtés de la nef. Ils ne prouvent pas le caractère gothique des voûtes : comme le montre l'exemple de Cauvigny, des voûtes romanes peuvent retomber sur des supports flamboyants.


text: Sans compter ce petit remaniement, une deuxième campagne de construction, sans doute un peu postérieure, concerne la fenêtre du chevet. Elle partage avec sa voisine du vaisseau central la fusion des formes aux points de contact, et la modénature chanfreinée. En revanche, un réseau secondaire existe avec les têtes trilobées des lancettes, et le quadrilobe qui s'inscrit dans l'oculus. Tous les écoinçons sont ajourés. Les remplages des fenêtres hautes de la nef de Chambly sont analogues, mais il s'y ajoute la mouluration du pourtour des baies. L'on voit donc qu'un siècle au moins sépare les voûtes des fenêtres orientales. De la période rayonnante, date également la remarquable liturgique au sud, qui s'ouvre sous une arcature trilobée reposant sur de fines colonnettes à chapiteaux, et s'inscrivant dans une lancette reposant elle-même sur des colonnettes à chapiteaux se superposant aux précédentes. La modénature arrondie ajoute une note de raffinement. Des chimères occupent les écoinçons. Pour venir à la troisième ou quatrième campagne de construction concernant la chapelle latérale sud, elle devrait porter sur les fenêtres du sud. Selon Gabriel Ruprich-Robert, elles sont modernes. Des ruptures dans l'appareil ne sont visibles qu'autour de la baie de la première travée. Par leur forme et leur ébrasement, les deux fenêtres sont cohérentes avec la période des voûtes. Il reste à déterminer si l'état actuel résulte de la reconstruction dans l'après-guerre, ou si l'analyse de l'architecte a été trop superficielle (comme pour le mur du bas-côté nord, considéré comme moderne bien que renfermant un portail gothique).


text: La chapelle latérale nord forme un petit vaisseau perpendiculaire au chœur, qui se compose de deux travées successives, et s'inscrit dans la tradition des chœurs-halle de la moyenne vallée de l'Oise, où des chapelles latérales sont alignées sur le chevet généralement plat du vaisseau central, et forment avec celui-ci et le transept un vaste espace unifié idéalement homogène, comme à Boran-sur-Oise, Montataire, Plailly ou Villers-Saint-Paul. Même si l'homogénéité est d'emblée compromise par une base de clocher ancienne, ou une construction en plusieurs étapes, les chœurs sont souvent agrandis selon ce même concept, comme à Brenouille, Foulangues, Mogneville ou Villers-sous-Saint-Leu. Initialement la seconde travée du chœur devait être fermée au nord par un mur, qui présentait une retraite par un fruit près des impostes de l'actuelle arcade. Cette arcade est par ailleurs dépourvue de tailloirs, ce qui est un autre indice de sa postériorité aux grandes arcades du sud.


text: Contrairement au chœur et à sa chapelle latérale sud, la chapelle du nord semble provenir d'une unique campagne de construction pendant la seconde moitié du . Les voûtes sont ici contemporaines des fenêtres. Le profil des ogives est d'un tore entre deux baguettes dégagées devant un bandeau en arrière-plan. Ce profil est clairement du . Contrairement à l'usage à l'époque, les clés de voûte ne sont pas décorées. La retombée s'effectue sur des culs-de-lampe, qui sont tantôt frustes, tantôt sculptées de têtes humaines, comme dans un angle du croisillon nord de Rocquemont. Ce parti est probablement motivé par des contraintes économiques, à l'instar de l'absence de clés de voûte, et c'est sans doute pour la même raison que les formerets font également défaut, et que le doubleau intermédiaire est seulement chanfreiné, et dépourvu de supports à proprement parler. À l'ouest, l'on trouve une console moulurée, et le piédroit a les angles abattus. Une particularité de la chapelle sont les deux niches ou demi-travées voûtées en berceau à l'ouest, qui communiquent avec les travées proprement dites par des doubleaux au même profil que les ogives. La niche de la première travée établit l'intercommunication avec la base du clocher, et était longtemps fermée par un mur. La niche de la seconde travée s'explique difficilement, car une niche d'autel devrait être orientée liturgiquement (vers l'est). Les réseaux de la fenêtre au chevet de la première travée et au nord de la seconde travée réunissent les caractéristiques des deux autres baies orientales de la période rayonnante : deux lancettes trilobées, mais non inscrites, et un oculus sans réseau secondaire. La fenêtre occidentale de la seconde travée est une lancette simple, qui se termine par un arc en cintre surbaissé, et est surmontée d'un trilobe dissymétrique. L'on retrouve la même modénature chanfreinée qu'ailleurs.


text: La façade occidentale est de quelque sorte isolée des autres élévations, car un seul axe de vue permet de l'apercevoir, à savoir l'impasse venant depuis la rue du Pont, délimité des deux côtés par des murs. Ni la partie basse de la façade, ni la partie haute n'indiquent la période de construction principale de la nef et de ses deux bas-côtés, celle des grandes arcades. La partie basse comporte pour l'essentiel un portail de style néo-classique. Il est entouré de bossages. Des pilastres aux chapiteaux aniconiques se superposent à ces bossages, et sont couronnés d'éolipyles stylisés. Le linteau présente au milieu trois claveaux anciennement sculptés, qui devaient arborer un insigne héraldique bûché à la Révolution. De part et d'autre du portail, les murs sont enduits. Un larmier scande horizontalement la façade au-dessus du portail. La partie haute de la façade et le pignon sont en moellons apparents. Un bandeau faiblement saillant court à la naissance du pignon, interrompu par la fenêtre occidentale qui affiche le même remplage que deux fenêtres de la chapelle latérale nord. On ne peut rien dire à propos du mur occidental du bas-côté sud, qui est caché par un bâtiment agricole mitoyen. À gauche de la façade de la nef, l'on peut voir un contrefort relativement plat, qui présente une retraite abrupte, et se termine par un glacis à trois pans au niveau du larmier déjà signalé. Au moins la partie basse du contrefort pourrait remonter au . Quant au mur occidental du bas-côté nord, il est très hétérogène. Il est en pierre de taille, sauf la partie haute du demi-pignon, qui est en moellons. À cheval entre ces deux sections, une étroite fenêtre rectangulaire s'ouvre sous un linteau monolithique, qui est en partie excavée pour suggérer une archivolte en arc brisé. L'authenticité de cette disposition reste à démontrer. Le portail est en anse de panier. À sa droite, l'on peut voir une arcade en tiers-point bouchée, qui devait servir de passage vers un bâtiment mitoyen depuis longtemps disparu. Avant la restauration de l'après-guerre, une cage d'escalier se situait derrière l'arcade.


text: Le clocher est entièrement bâti en pierre de taille. Il comporte quatre niveaux, à savoir la base, un étage intermédiaire, et deux étages de beffroi, dont le deuxième n'a plus rien d'authentique en raison de sa destruction totale pendant la Seconde Guerre mondiale, en automne 1940. Il fallut attendre trente ans pour le voir enfin renaitre. La base du clocher est visible depuis le nord, et placé en recul par rapport au bas-côté de la nef et la chapelle latérale du chœur, comme dans un enfoncement. Deux contreforts plats sont visibles à gauche et à droite, et chaque angle du clocher est en fait flanqué de deux contreforts orthogonaux, qui sont en partie visibles depuis l'intérieur de l'église. Le jour entre par une baie en plein cintre, relativement grande pour la période romane, et quatre fois plus haute que large. Sa décoration mérite l'attention. La baie présente un faible ébrasement extérieur, et tout le pourtour est placé en retrait par rapport au reste de la surface murale, ce qui agrandit visuellement la baie. Deux colonnettes à chapiteaux supportant une archivolte rachètent le ressaut autour des piédroits et de l'arc en plein cintre. Les bases sont malheureusement très érodées. Les fûts sont appareillés avec les murs. Les corbeilles des chapiteaux sont hauts et minces, et sculptées de deux rangs de petites palmettes. Les tailloirs se continuent jusqu'aux contreforts, et sont profilés d'une plate-bande et d'un biseau, qui était apparemment sculpté de feuillages. L'archivolte se compose d'une gorge entre deux boudins, et est surmontée d'une frise de rinceaux. Si les palmettes sont assez stéréotypées, les rinceaux apportent une note d'originalité. Sans tenir compte des motifs de la sculpture et des proportions de la fenêtre, l'on trouve les mêmes procédés stylistiques au premier étage du massif occidental de Saint-Leu-d'Esserent, sur l'absidiole d'Auvers-sur-Oise, ou, avec des colonnettes délit, à la façade de Cambronne-lès-Clermont, sur la nef de Lavilletertre, au chœur de Saint-Rieul de Louvres, et sur la base du clocher de Nesles-la-Vallée.


text: Au niveau des étages du clocher, les archivoltes ne sont pas moulurées. Aucun élément structurant ne marque la limite entre le rez-de-chaussée et le premier étage, si ce n'est une retraite des contreforts par un fruit. Le premier étage est seulement percé d'une fente évoquant une meurtrière allongée. Un cordon de billettes court à l'appui des baies du second étage, qui est l'un des deux étages de beffroi. Le premier étage de baies est ajouré sur chaque face de deux étroites baies en plein cintre, qui sont cantonnées de deux colonnettes en délit, placées en retrait par deux autres colonnettes qui supportent l'archivolte supérieure. Elle est surmontée d'un cordon de têtes de clous. Au milieu des trumeaux, la colonnette des archivoltes supérieures est partagée par les deux baies gémelées, ce qui donne un total de vingt-huit colonnettes à chapiteaux pour cet étage. On peut facilement observer la sculpture des chapiteaux des baies des côtés nord et ouest, qui est tout à fait remarquable, et n'a rien à envier aux chapiteaux à l'intérieur des églises de Bury, Foulangues, Cambronne ou Villers-Saint-Paul. Les motifs sont des têtes de monstres combinées avec des palmettes ; des figures humaines tendant les bras en l'air, avec les dimensions des têtes très exagérées ; des palmettes assez complexes ; des feuilles plates avec des petites volutes d'angle ; des feuilles plates seulement esquissées, évoquant des godrons sans relief, et combinées à de grosses volutes d'angle ; et des feuilles d'eau sans volutes. Le profil des tailloirs est élaboré. À l'ouest, trois tailloirs sont sculptés d'entrelacs et de têtes d'angle. Un cordon de petites arcatures en cintre surbaissé, reposant sur des chapiteaux schématisés, court à la limite des deux étages de beffroi. Comme déjà signalé, la disposition générale du dernier étage ne se retrouve qu'à Frouville. La différence par rapport à l'étage précédent est que les deux baies par face s'ouvrent sous un arc de décharge commune, si bien que le nombre de colonnettes se trouve réduit à vingt. Aucun élément d'origine ne semble avoir été employé. La sculpture semble avoir été calqué sur le premier étage de baies. En lieu et place de contreforts, l'on trouve des colonnettes d'angle. La corniche présente une alternance de corbeaux gémelées reposant sur des modillons sculptés diversement, et de corbeaux simples. La flèche octogonale est en charpente, et recouverte d'ardoise. Les pyramidons d'angle existant avant-guerre ont été remplacés par des plans inclinés.


text: Ce que les élévations latérales et le chevet offrent d'intéressant est le clocher, déjà décrit, et dans une moindre mesure, le portail du bas-côté nord, et les cinq fenêtres avec quatre types de réseaux rayonnants également déjà évoquées dans le contexte de l'intérieur de l'église. Le portail de la deuxième travée du bas-côté nord devait longtemps être caché sous un enduit, et une fenêtre devait se trouver à l'emplacement de son trumeau, qui a dû être refait, et des deux vantaux. L'état de conservation du portail est bon, en tenant compte du sort qu'il avait subi, mais les traces d'usure et de dégradations sur les piédroits indiquent que ce n'est pas une reconstitution de toutes pièces. En plus, dans sa démarche de reconstitution du portail, Jean-Pierre Paquet n'est pas allé jusqu'au bout, car la partie supérieure du tympan manque. La raison est sans doute l'absence de toute documentation de l'état antérieur, ce qui aurait obligé à inventer, comme l'on fait sans hésiter les architectes néo-gothiques. Le portail se compose donc de deux vantaux rectangulaires, séparés d'un trumeau, qui a les angles abattus, et se retraite par une plinthe après les premières assises. En haut, le trumeau est surmonté d'un tas de charge, ou une sorte de double console, qui supporte les deux linteaux. Les piédroits ont des consoles analogues, et ont aussi les angles abattus. Chaque piédroit est en outre flanqué d'une grêle colonnette appareillée, qui porte des chapiteaux ronds sculptés de feuillages, sans tailloirs. Les colonnettes se continuent pour une courte section au-dessus des chapiteaux, mais il n'y a pas la moindre trace d'une archivolte torique.


text: En ce qui concerne le reste du mur du bas-côté nord, l'on peut noter qu'il y a deux contreforts orthogonaux à l'angle nord-ouest, qui sont de très faible hauteur, se retraitent une fois par un fruit, et s'amortissent par un glacis formant larmier. Deux contreforts un peu différents se trouvent à droite et à gauche de la dernière travée. Il n'y a pas de contreforts de part et d'autre de la travée qui comporte le portail. Le caractère moderne des fenêtres en plein cintre paraît évident, car elles ne sont pas ébrasées, et la période de construction aurait voulu des lancettes simples en arc brisé. Cependant, l'appareil en pierre de taille jusqu'au niveau des impostes de la baie de la première travée et du portail, qui contraste avec les moellons irréguliers employé pour la troisième et la quatrième travée, indique que le mur n'est pas moderne dans sa totalité. Le mur du bas-côté nord, qui est considérée comme authentique par Ruprich-Robert, est justement réalisé en pierre de moyen appareil. Les contreforts ressemblent à ceux qui flanquent la dernière travée du nord. Les fenêtres sont exactement de la même facture. Une petite porte existe immédiatement en dessous de la baie de la seconde travée. Pour venir aux parties orientales, elles sont soigneusement appareillées en pierre de taille, mais d'une grande austérité. Au nord, le pignon de la chapelle latérale nord suggère un croisillon du transept. Les deux contreforts orthogonaux par angle sont du même type que ceux à l'angle nord-ouest du bas-côté nord. Le chevet offre le versant oriental de la toiture de la chapelle latérale nord, et un haut pignon dissymétrique, correspondant au chœur et sa chapelle latérale sud. Deux contreforts plats de la période romane délimitent la partie du chevet correspondant au chœur. La grande fenêtre dépasse le fruit à la naissance du pignon, ce qui souligne sa postériorité aux murs. Une différence de couleur de la pierre permet de voir que le vaisseau central possédait initialement un pignon individuel. Si le chevet évoque globalement la période rayonnante, l'élévation latérale du collatéral sud présente deux fenêtres en plein cintre dont les dimensions sont cohérentes avec la fin de la période romane. Il paraît toutefois que l'ensemble du mur ait été refait lors de la restauration dans l'après-guerre. Les trois contreforts sont à glacis simple, et relativement saillants.


text: Parmi le mobilier de l'église, six éléments sont classés monument historique au titre objet, ainsi que deux statues représentant la Vierge de douleur et saint Jean et provenant de la poutre de gloire, qui ont été volées le .


title: Erik Prosperin

text: Erik Prosperin est un astronome suédois né le à Närlinge, dans la paroisse de Björklinge, et mort le à Uppsala.


title: Erik Prosperin

text: Erik Prosperin entre à l'université d'Uppsala en 1751 et décroche son diplôme (fil. mag.) en 1761. Il occupe ensuite le poste de professeur d'observation astronomique dans cette même université à partir de 1773. Nommé professeur d'astronomie en 1797, il prend sa retraite l'année suivante. Il est membre de l'Académie royale des sciences de Suède à partir de 1771 et de la Société royale des sciences d'Uppsala à partir de 1774 (secrétaire à partir de 1786).


title: Erik Prosperin

text: Prosperin s'intéresse principalement aux orbites des objets célestes. Il calcule les orbites de 84 comètes (parmi lesquelles celles de 1769, 1770 et 1795), ainsi que celles de la planète Uranus et de ses satellites, ou encore celle de l'astéroïde Cérès. Il a également laissé des textes concernant la planète Mercure et le transit de Vénus de 1769.


title: Erik Prosperin

text: L'astéroïde , découvert en 1992, est nommé en son honneur.


title: Mont Kanmuri (Gifu)

text: Le est une montagne située à la limite des préfectures de Gifu et Fukui dans la région du Chūbu au Japon. Culminant à d'altitude, elle fait partie des monts Ryōhaku. L'Ibi-gawa prend sa source dans les flancs de la montagne.


title: Mont Kanmuri (Gifu)

text: Le sommet de la montagne se réduit à une petite plate-forme sur laquelle ne peuvent se tenir qu'une dizaine de personnes mais il offre une vue panoramique à 360 degrés imprenable. Une station de triangulation se trouve au sommet.


title: Mont Kanmuri (Gifu)

text: Il existe un sentier de randonnée sur la montagne et il faut environ deux heures pour atteindre le sommet. Au début de l'itinéraire se trouvent plusieurs montées abruptes à travers une forêt primaire. Il y a une bifurcation de la voie près du sommet ; la fourche gauche mène aux plats de Kanmuri tandis que la droite mène au sommet de la montagne.


title: Mission 633

text: Mission 633 (titre original : ") est un film britannique de Walter Grauman sorti en 1964.


title: Mission 633

text: Dans la Norvège de la Seconde Guerre mondiale, les services secrets britanniques repèrent une usine de carburant très bien protégée servant à alimenter des fusées allemandes. Le lieutenant Bergman est envoyé avec l'escadrille 633 composée de Mosquito pour détruire le site avant qu'il ne soit trop tard, mais la tâche se révèle quasiment impossible...


title: Charles Martin (architecte)

text: Charles Martin, né le à Bourg-en-Bresse et mort dans cette même commune le , est un architecte français.


title: Charles Martin (architecte)

text: Charles Martin étudie à l'école centrale des arts et manufactures de Paris où il obtient un diplôme d'ingénieur civil le . Il est architecte à Paris de 1842 à 1848 et est nommé architecte du département de l'Ain le .


title: Charles Martin (architecte)

text: Il réalise les travaux d'architecture suivants :


title: Charles Martin (architecte)

text: Il est membre de la société académique d'architecture de Lyon le , de la société d'émulation de l'Ain et membre fondateur de la société littéraire, historique et archéologique de l'Ain. Il est également fait chevalier de la Légion d'honneur le .


title: TGF bêta 3

text: Le TGF bêta 3 est l'un des trois facteur de croissance transformant (TGF de l'anglais ) de type bêta. Son gène est le "TGFB3" situé sur le humain.


title: TGF bêta 3

text: La mutation du gène peut entraîner un syndrome malformatif associant une masse musculaire réduite, une petite taille, une arthrogrypose, une hypotonie, une uvule bifide ou des signes apparentés avec un syndrome de Loeys-Dietz. Elle est décrite dans certains cas d'anévrisme ou de dissection aortique.


title: Phrixometra

text: Phrixometra est un genre de comatules antarctiques de la famille des Antedonidae.


title: Phrixometra

text: Selon :


title: Karidjo Mahamadou

text: Karidjo Mahamadou est un homme politique nigérien, ministre des Transports du Niger entre le et 2021, ministre de la Défense nationale dans le gouvernement Brigi Rafini d' à et ancien président de la haute cour de justice du Niger. Il est membre du Parti nigérien pour la démocratie et le socialisme (PNDS).


title: Karidjo Mahamadou

text: Professeur de formation, Mahamadou est un membre fondateur du PNDS. Lorsque le parti organise sa première Assemblée générale constitutive, les 23 et , il est nommé premier-vice Secrétaire de l'organisation. Il est élu à l'Assemblée nationale nigérienne en tant que candidat PNDS lors des élections de février 1993. Pendant la période qui suit, il est préfet de la région de Maradi.


title: Karidjo Mahamadou

text: Au Congrès ordinaire du PNDS, tenu les 4 et , Mahamadou est élu quatrième vice-Secrétaire général du parti. Il conserve cette fonction lors du Congrès ordinaire, tenu le .


title: Karidjo Mahamadou

text: Le , après la victoire de Mahamadou Issoufou à l'élection présidentielle de 2011, Karidjo Mahamadou est nommé ministre de la défense nationale. Il prend ses fonctions lors d'une cérémonie le , en présence de l'ancien ministre de la défense nationale Mamadou Ousseini.


title: Roadwar 2000

text: Au total, a vendu copies du jeu.


title: Roadwar 2000

text: Il a bénéficié d'une suite, baptisée " et publiée 1987.


title: Roadwar 2000

text: " se déroule dans un futur post-apocalyptique, inspiré de "Mad Max" et de "Autoduel", aux États-Unis, au Mexique et aux Bahamas. Le scénario du jeu débute à la fin du alors que la population des États-Unis est décimée par un virus, transmis à la population par les membres d’une secte de fanatiques. Les forces de la police et de l’armée sont anéanties et l’anarchie ne tarde pas à régner dans le pays. La situation s’aggrave encore lorsque les points stratégiques du pays sont détruits par des bombes nucléaires, dont les radiations provoquent d’importantes dégénérescences qui transforment peu à peu les survivants en mutants. Le joueur incarne un chef de gang, chargé par le gouvernement de rétablir l’ordre dans le pays. Pour cela, il doit mettre sur pied et géré une milice et reconquérir les États-Unis région par région.


title: Roadwar 2000

text: " est un jeu de stratégie au tour par tour dans lequel le joueur incarne un chef de gang chargé de rétablir l’ordre dans des États-Unis en proie à l’anarchie. Pour cela, il doit s’appuyer sur une milice dont il doit gérer les besoins en essence, en médicament, en munitions, en armes, en véhicules et en nourriture. Le jeu se déroule à deux échelles différentes. À l’échelle stratégique, le joueur déplace la totalité de sa milice sur les routes des États-Unis. Lors des combats, le jeu passe à l’échelle tactique et chaque véhicule est représenté individuellement.


title: Roadwar 2000

text: Pour mettre sur pied sa milice, il doit d’abord recruter des mercenaires dans les différentes villes du pays. Pour cela, il peut envoyer des émissaires auprès des différents gangs qui les contrôlent, qui peuvent alors décider de se joindre au joueur ou au contraire de le combattre. Trois types de personnages jouent un rôle prépondérant dans la milice du joueur : le médecin, le sergent et le politicien. Le premier peut soigner les troupes, le second s’assurent qu’elles ne désertent pas et augmente leur efficacité et le troisième gère les relations avec les autres gangs. Le joueur déplace sa milice sur les routes des États-Unis à bord de différents types de véhicules, parmi les 19 présents dans le jeu. Ces derniers peuvent être utilisés lors des combats et sont dotés de caractéristiques comme la vitesse, l’accélération, la solidité et l’armement. Pour gagner, le joueur doit visiter les 120 villes présentes dans le jeu. Dans celles-ci, il peut y organiser des caches de ravitaillement, reprendre celle tombées aux mains de gangs adverses, rechercher des scientifiques capable de trouver un vaccin contre le virus qui décime la population et pillez les magasins afin d’entretenir sa milice.


title: Roadwar 2000

text: Développé par Jeffrey Johnson, le jeu est publié par en août 1986 sur Apple II et Commodore 64. Il est ensuite porté sur Atari ST et Amiga par Westwood Studios, respectivement en mars et en avril 1987. Il est enfin porté sur IBM PC au printemps de la même année, puis sur Apple IIGS à l'été 1988.


title: Roadwar 2000

text: A sa sortie, la version originale de ", sur Apple II, est encensé par le journaliste James Trunzo du magazine "Compute!" qui salue notamment sa combinaison de combats excitant et d’une campagne stratégique et tactique qui offre d’après lui au joueur le meilleur de deux mondes. Il ajoute qu’il bénéficie de plus de graphismes agréables et qu’il est suffisamment varié pour garantir une bonne durée de vie, avant de conclure qu’il s’agit d’un nouveau succès pour Strategic Simulations. De la même manière, la version Amiga est très généralement saluée par la presse spécialisée. À son sujet, le journaliste Arnie Katz du magazine "Ahoy!" met d’abord en avant ses graphismes, qu’il juge légèrement meilleurs que ceux de la version originale, même s’il estime que, comme pour la plupart des jeux de Strategic Simulations, l’aspect visuel ne revêt qu’une importance secondaire. Il salue également son système de jeu en expliquant que , et qu’il promet de nombreuses heures d’amusement. Le journaliste du magazine "Amiga User International" juge également que les graphismes de la version Amiga sont réussis, malgré des déplacements un peu saccadé, mais critique en revanche les effets sonores minimalistes du jeu. Il note néanmoins que l’intérêt du jeu réside dans son système de jeu, dont il salue la profondeur. Il estime ainsi que la variété des véhicules, des habitants, des terrains et des options de combats, combiné avec sa trame et son scénario, en font un des jeux de stratégie les plus passionnants.


title: Roadwar 2000

text: Après la sortie de ', Jeffrey Johnson en développe une suite qui est publié sous le titre de ' par Strategic Simulations en 1987 sur Apple II, Commodore 64, IBM PC, Amiga et Atari ST . Le jeu se déroule dans le même futur post-apocalyptique que son prédécesseur mais en transpose l’action en Europe. À sa sortie, il bénéficie d’un accueil moins favorable que le premier volet et Strategic Simulations ne vend au total que 18 765 copies du jeu.


title: Aliona Okhloupina

text: Aliona Igorievna Okhloupina (Алёна Игоревна Охлупина), née le à Moscou (URSS), est une actrice russe de théâtre classique.


title: Aliona Okhloupina

text: Aliona Okhloupina naît dans une famille d'acteurs. Elle est la fille de Natalia Vilkina (1945-1991), actrice du théâtre Maly, et d'Igor Okhloupine (artiste du peuple de la RSFSR) et la petite-fille d'un acteur de Sverdlovsk, Léonide Okhloupine. Elle poursuit ses études à l'école-studio du MKhat dont elle sort diplômée en 1985 dans la classe de Vassili Markov. Elle est engagée ensuite dans la troupe du théâtre Maly de Moscou, dont elle est aujourd'hui une des actrices principales.


title: Aliona Okhloupina

text: Aliona Okhloupina est nommée en 2006 artiste du peuple de la Fédération de Russie.


title: Towards the Sun

text: Towards The Sun est une ballade pop, avec un mid-tempo et des paroles optimistes. Les critiques sont positives, acclamant la prestation vocale de Rihanna, cependant, elle fit un succès commercial modéré, atteignant la dans les chart britannique (UK Singles Chart) et la dans le classement des meilleures ventes de single en France (SNEP).


title: Caféiculture en Ouganda

text: La production de café est la principale exportation de l’Ouganda. En 1989, la capacité de production du café de l'Ouganda dépassait les 2,3 millions de sacs, mais le volume des exportations diminuait du fait des problèmes économiques et sécuritaires, de grandes quantités de café furent alors vendu en contrebande dans les États voisins de l’Ouganda.


title: Caféiculture en Ouganda

text: Certains fermiers cultivent le cacaoyer sur des terres produisant déjà des cafés "robusta".


title: Caféiculture en Ouganda

text: L'autorité de développement du café en Ouganda fut créée en 1991 par décret gouvernemental, dans la logique de libéralisation de l'industrie du café.


title: Caféiculture en Ouganda

text: Le café robusta pousse naturellement dans les environs de la forêt de Kibale. De 1999 à 2002, des efforts ont été menés afin de vendre ce café comme étant de première qualité. Les revenus des ventes devaient servir à financer les activités de conservation de la forêt.


title: Caféiculture en Ouganda

text: Le café arabica pousse en Ouganda sur les pentes du Mont Elgon. Ce café fut introduit en Ouganda depuis l'Éthiopie .


title: Caféiculture en Ouganda

text: Dans les royaumes du Buganda, d’Ankole et de Bunyor, qui constituaient l’actuel Ouganda, le café était considéré comme une richesse et on en faisait un usage important lors des grandes cérémonies, lors des mariages ou des rituels. Sa culture était pratiquée avant l’arrivée des Européens.


title: Caféiculture en Ouganda

text: L’extension du verger caféicole depuis la Seconde Guerre mondiale est significative en République démocratique du Congo, pays voisin, dont une partie de la production est écoulée en Ouganda, ce qui explique le maintien de la production de ce pays, qui pèse 8 % de la production africaine en 1959, et constitue principale exportation du pays. En 1978, la chute du cours du café, fait que l'Ouganda frôle la faillite et son gouvernement aidé financièrement par les États arabes amis d'Idi Amin Dada. Aux abois, ce dernier déclenche la guerre ougando-tanzanienne en 1979.


title: Caféiculture en Ouganda

text: Ensuite, le verger caféier ougandais n’évolue plus depuis les années 1970, faute pour les exploitants de pouvoir recourir à des travailleurs saisonniers congolais ou rwandais. La caféiculture est de plus entravée par la cherté de la terre. En Ouganda, le caféier Robusta est cultivé autour du Lac Victoria où la densité de population est de 100 habitants au kilomètre carré. La pression foncière qui en découle fait monter le prix de la terre. En 1993, 60 % des plantations ougandaises ont entre 35 et 40 ans, et la Banyakole Kweterana Coopérative Union Limited (BKCU), une des plus importantes coopératives de production de café Robusta du sud-ouest de l’Ouganda, fait faillite en 1996.


title: Hunter Kemper

text: Hunter Craig Kemper, né le à Charlotte (Caroline du Nord) aux États-Unis, est un triathlète professionnel américain vainqueur de la coupe du monde de triathlon en 2005, double champion panaméricain (2003 et 2004) et sept fois champion des États-Unis (1998, 1999, 2001, 2003, 2005, 2006 et 2011).


title: Hunter Kemper

text: Hunter Kemper suit des études à la "Wake Forest University" où il fait partie pendant quatre années de l'équipe de cross country . Il est diplômé en 1998 en administration des affaires. Après la fin de ses études, il déménage à Colorado Springs pour entrer au centre d'entrainement olympique.


title: Hunter Kemper

text: Hunter Kemper participe au premier triathlon olympique lors des jeux de 2000 à Sydney en Australie, il prend la avec un temps de . Quatre années plus tard, il est de nouveau qualifié et participe aux Jeux olympiques d'été de 2004 et termine à la avec un temps de . Il participe une troisième fois à des jeux olympiques lors de l'édition de 2008 à Beijing et finit à la en . En se plaçant lors du triathlon M de San Diego en 2012, il se qualifie pour ses quatrièmes jeux olympiques à Londres en 2012 et se place avec un temps de . Il est avec Simon Whitfield le seul triathlète à avoir participé à quatre éditions des Jeux olympiques d'été.


title: Hunter Kemper

text: Hunter Kemper a également remporté une médaille d'argent en 1999 lors des Jeux Panaméricains, derrière le Vénézuélien Gilberto González, il remporte la médaille d'or de ces jeux quatre ans plus tard en 2003 à Saint-Domingue. En 2005, il gagne la coupe du monde de la Fédération internationale de triathlon.


title: Hunter Kemper

text: Le tableau présente les résultats les plus significatifs (podium) obtenus sur le circuit national et international de triathlon depuis 1998.


title: Mont Dodo

text: Le , ou mont Dodogamine, se trouve dans la partie nord de la ville de Gifu dans la préfecture du même nom au Japon. Culminant à d'altitude, c'est la plus haute colline de la ville. La petite vallée intérieure de la montagne comprend l'étang de Matsuo et les chutes de Hagi.


title: Mont Dodo

text: Le Hokke-ji, temple bouddhiste de l'école shingon, est installé sur les contreforts de la montagne.


title: Mont Dodo

text: Il existe six itinéraires pour atteindre le sommet :


title: Mont Dodo

text: Le sentier de nature Tōkai (東海自然歩道 "Tōkai Shizen Hodō") traverse le mont Dodo en utilisant plusieurs voies pour monter et descendre le mont.


title: Wilson Marion Cooper

text: Wilson Marion Cooper ( – ) de Dothan, Alabama, est un musicien et professeur de musique rattaché à la tradition du Sacred Harp. Marion Cooper est né dans le comté de Henry en Alabama, fils de W. S. et Elizabeth Ann (Oates) Cooper. Il était le cousin du gouverneur de l’Alabama, William C. Oates.


title: Wilson Marion Cooper

text: En 1902, W. M. Cooper a réalisé une révision du livre de chant de Benjamin Franklin White "The Sacred Harp" paru initialement en 1844 et qui avait déjà été révisé à plusieurs reprises depuis cette date. A l'occasion de cette révision, W. M. Cooper a transposé certains chants, modifiant leur tonalité, et a remplacé certains titres de chants publiés dans les éditions précédentes par des titres descriptifs basés sur les textes des chants. Par ailleurs, certains chants ont été retirés et remplacés par des nouveaux.


title: Wilson Marion Cooper

text: L’apport le plus significatif de ce livre a peut-être été l’ajout de parties alto aux chants, dont la majorité étaient à l’origine écrits à seulement trois voix (treble ou soprano, ténor et basse). Cooper écrivit lui-même la plupart des lignes d’alto, bien que sa fille Anna Blackshear et d’autres personnes en composèrent également. Convaincu que cet apport était significatif et unique, Cooper poursuivit en justice après que celui-ci eut publié une édition de "The Sacred Harp" en 1911 dans laquelle il y avait également des parties d’alto. Les altos de l’édition de James (dont la plupart avaient été écrits par ) étaient très proches des altos publiés précédemment par Cooper. En 1914, un juge se prononça en faveur de James, et conclut : « On peut considérer qu’une partie alto améliore un chant dans certaines limites, et c’est probablement le cas ; mais il est difficile d’affirmer que c’est une composition originale, au moins dans le sens des lois sur les copyrights… Mon opinion est que M. James n’a pas enfreint les droits légitimes de Cooper sur le "Sacred Harp"… »


title: Wilson Marion Cooper

text: Certains musicologues pensent que l’ajout des parties alto aux chants du "Sacred Harp" a profondément changé leur texture. Dans "The Alto Parts in the 'True Dispersed Harmony' of The Sacred Harp Revisions", Wallace McKenzie affirme que les altos ajoutés, en particulier dans le "Cooper book" suivent les principes de la « véritable dispersed harmony » et n’altèrent pas la texture de la musique. McKenzie écrit, « les altos de Cooper maintiennent des traits caractéristiques du style de contrepoint harmonique décrit ci-dessus de meilleure façon que les altos de Denson… Dans les deux livres cependant les mélodies de l’alto sont cohérentes avec le style de contrepoint harmonique de ces pièces à trois voix. »


title: Wilson Marion Cooper

text: Les parties d’alto ajoutées par Cooper dans le style et la texture du "Sacred Harp" de Benjamin Franklin White] et de Elisha J. King révèlent sa connaissance et son respect de cette tradition. Cependant, Cooper a choisi d’ajouter un autre style de chant à la tradition – les chants gospel de la fin du . Durant cette période, la notation à sept shape notes et le style gospel commençaient à empiéter sérieusement sur le territoire et la popularité du Sacred Harp. Avec la Ruebush-Kieffer Publishing Company et d’autres, la notation à sept shapes devenait la première notation du Sud. Certains leaders du Sacred Harp (en particulier James et ses collègues) ont répondu en rejetant à la fois le gospel et la notation à sept shapes. Cooper décida de maintenir la notation à quatre shape notes, mais incorpora certains chants de style gospel dans son livre – par exemple, "Beautiful River" ("Shall we gather at the River") et "Sweet By and By". Cooper essaya aussi de placer la notation sur deux portées au lieu de quatre, mais cette expérimentation fut rejetée par ses soutiens.


title: Wilson Marion Cooper

text: La révision Cooper du Sacred Harp fut adoptée largement dans beaucoup de régions du Sud, telles que la Floride, le sud de l’Alabama, le sud de la Géorgie et le Texas, où ce fut le livre prédominant de Sacred Harp jusqu’à nos jours. Le « Cooper book » ou le "Blue book" (en raison de la couleur de sa couverture), comme on l’appelle souvent, fut ensuite à nouveau révisé par Cooper lui-même en 1907 et 1909 ; et depuis lors ce livre fut supervisé par un comité éditorial, qui produisit de nouvelles éditions en 1927, 1950, 1960, 1992, 2000, 2006 et 2012. Des recherches récentes ont révélé que quelques chants ont été ajoutés au livre entre 1909 et 1927. Cooper publia également un périodique musical mensuel, Zion Songster ("Le Chanteur de Sion"), à Dothan au début du .


title: Wilson Marion Cooper

text: Cooper épousa Mary S. Hayes, fille de George W. et Nancy Hayes. Ses enfants sont George Hayes Cooper (1880-1929), A. W. Cooper (1886-1911), qui fut avocate à Dothan et à Luverne, et Anna L. Cooper (Mme R. D. Blackshear 1877-1957), qui a assisté son père dans l’écriture des parties alto pour la révision. Elle et son mari, Dr. Randall David Blackshear (1861-1941), étaient les propriétaires et publiaient le "Revised Sacred Harp" après la mort de Cooper.