text: De nouvelles traductions, plus fidèles au texte original et respectueuses de son découpage, paraissent aussi dans les collections de poche « classiques », accompagnées en général d'un paratexte conséquent signé par des universitaires, dont quatre pour le seul "" : celles de Béatrice Vierne en 2001, de Pierre Goubert en 2007, de Laurent Bury en 2009 et de Sophie Chiari en 2011. Gallimard sort en Folio classique, en 2009 "Le Cœur et la Raison" (paru en Pléiade en 2000), en 2011 une nouvelle traduction de "Persuasion", en 2014 "Mansfield Park" (paru en Pléiade en 2013). Bien que la popularité de Jane Austen en France reste liée à l'image romanesque véhiculée par les adaptations, les traducteurs s'attachent désormais à mieux rendre son ironie, l'acuité de son style et la finesse de ses observations.


title: Traductions de Jane Austen dans les langues européennes

text: Un recensement de l'ensemble des traductions de Jane Austen a été fait par David Gilson dans un ouvrage dont la première édition remonte à 1982. Il constate que la date de première parution d'une traduction, le choix et le nombre des romans traduits sont très variables selon les pays. Ainsi, au , il n'existe des traductions qu'en trois langues en plus du français : en allemand pour ' (1822) et ' (1830), en suédois pour ' (1836) et "Emma" (1957-1958) et en danois, en 1855-1856, pour '. Mais on la lisait aussi en version originale, puisque Bentley la co-édite avec l'éditeur parisien Galignani en 1833 et que Tauchnitz l'édite en Allemagne entre 1864 et 1877 ; voire en français, comme aux Pays-Bas ou en Hongrie. Le premier traducteur allemand et le premier traducteur danois étant eux-mêmes des gens de lettres, comme de Montolieu et plus tard Félix Fénéon pour le français, leur goût personnel a pu influencer leur choix.


text: Jane Austen ne suscite que peu d'intérêt en Allemagne avant 1948, alors que Walter Scott est particulièrement apprécié. Ensuite, pendant la durée de la partition (1949-1990), la réception de son œuvre est différente en République démocratique allemande (RDA), où l'on souligne volontiers son réalisme et son ironie envers une société de classe « capitaliste », et en République fédérale d'Allemagne (RFA), où l'on s'intéresse plus à ses qualités littéraires « intemporelles ». Depuis la réunification, elle bénéficie d'un statut proche de celui qu'elle connait en Grande-Bretagne. Comme pour celles en français, la plupart des traductions en allemand et les comptes-rendus de ces traductions rangent Jane Austen plutôt parmi les écrivains sentimentaux, en particulier les romancières romantiques tardives. En général, elles manquent de nuances, sont parfois réductrices, mais .


text: Le premier roman traduit est '. L'écrivain Wilhelm Adolf Linau, peut-être incité par le compte rendu qu'en fait la "Quarterly Review", dont il est un lecteur assidu, et la parution en 1821 de la traduction de Montolieu, publie en 1822 ' ("Anna : portrait d'une famille"). C'est une traduction intégrale, quasi mot-à-mot, excellente selon les standards de l'époque, discrètement germanisée : Anne devient Anna, Frederick devient Friedrich, Charles Musgrove est écrit Karl.


text: ' bénéficie d'une première traduction en 1830, ' , mais il n'y a pas d'autre traduction d'œuvres de Jane Austen au . La traductrice, Louise Marezoll, prend des libertés avec l'original, résume de nombreux dialogues, fait de la paraphrase. Elle ne s'intéresse qu'à l'histoire d'amour ; les sentiments sont intensifiés, l'ironie disparaît. Ces deux traductions ne sont pas rééditées, mais, à partir de 1864, Bernhard Tauchnitz commence à Leipzig la publication des six romans de Jane Austen. Après ', il publie ' (1867), puis ' (1870) , ' et ' (1871) et termine par "Emma" en 1877.


text: Bien que Jane Austen soit l'objet d'analyses universitaires et même d'une thèse de doctorat en 1910, une seule traduction paraît, en 1939, à Berlin. Cette traduction isolée de ', due à Karin von Schwab et titrée ' est loin d'être fidèle. La traductrice tente d'actualiser le roman et use d'un langage plutôt familier Elle sera rééditée en 2007 par les éditions Anaconda. Au sortir de la guerre, les Allemands sont en demande d'auteurs étrangers et les traductions se multiplient. En 1948 paraissent quatre traductions, dont deux de ' : l'une est suisse, ' , par Ilse Krämer, éditée à Zurich, l'autre paraît à Cologne, qui se trouve dans la zone occupée par les Britanniques, ' de Margarethe Rauchenberger (réimprimée en 1985). Margarethe Rauchenberger traduit la même année ', sous le titre "Anne Elliot" et ' ('), préfacé par Daphne du Maurier, qui sera réimprimée en 1983 à Francfort avec des illustrations de Hugh Thomson. Ces traductions, faites à la va-vite, imprimées sur mauvais papier, contiennent des erreurs et des omissions, mais seront régulièrement rééditées quand Jane Austen sera devenue populaire.


text: La partition de l'Allemagne en 1949, va entraîner un traitement différent de l'œuvre austenienne dans les deux Allemagnes. À l'Est, où l'on accorde une grande importance à la littérature pour son rôle dans l'éducation, on considère le réalisme du comme une sorte de préfiguration de la prose communiste et l'émancipation de la femme attire l'intérêt sur les œuvres des romancières, ce qui est plutôt favorable à Jane Austen. D'ailleurs Georg Lukács, dans son essai "Le Roman historique", la fait entrer parmi les auteurs du roman réaliste classique du , en compagnie de Walter Scott, de Balzac et de Tolstoï. Mais le filtre de la censure et la pénurie de papier entraînent des éditions plus rares et tirées à un plus petit nombre d'exemplaires qu'à l'Ouest.


text: ', traduction de ' par Werner Beyer, est édité à Leipzig en 1965 et "Emma", dans la traduction de Horst Höckendorf l'est à Berlin et Weimar, la même année ; la traduction de ' (') par Erika Gröger paraît à Berlin et Weimar en 1972, celle de ' (') de Christiane Agricola à Leipzich en 1980 et celle de "Mansfield Park" par Margit Meyer à Berlin et Weimar en 1989. Ces traductions maintes fois rééditées (ce qui dispense de subir la censure) ne sont généralement pas diffusées en RFA. Une exception cependant, liée à la notoriété grandissante de Jane Austen à l'Ouest : les traductions de Werner Beyer et Erika Gröger sont reprises en 1980 pour la première et 1982 pour la seconde par Fischer Verlag, gros éditeur de Francfort-sur-le-Main, et VMA-Verlag édite la traduction de Christiane Agricola en 1980, l'année même de sa sortie à l'Est.


text: La quatrième traduction de "", par Helmut Holscher, paraît en 1951, suivie d'une "Emma" par Helene Henze en 1961. Elles semblent avoir eu peu de succès puisqu'elles ne seront pas rééditées. Contrairement à l'Allemagne de l'Est où les traductions sont planifiées, l'Ouest applique la loi du marché.


text: 1977 marque un tournant et peut être considéré comme le point de départ de la popularité de Jane Austen à l'Ouest. Ursula et Christian Grawe, qui ont découvert ses romans aux États-Unis, peu satisfaits des rares traductions accessibles, proposent à Reclam-Verlag, éditeur à Stuttgart, leur traduction de '. À la suite du succès de ' (qui sera très régulièrement réimprimé, en 1981, 1984, 1992, 1996, 2000, 2007), l'éditeur leur confie la traduction de l'intégralité des romans de Jane Austen, puis de celle de sa correspondance et de ses écrits de jeunesse. Toutes ces traductions, qui s'échelonnent le long des années 1980, sont de qualité et bénéficient d'un important apparat critique (notes et postface) de Christian Grawe. Pour ', en 1981, les Grawe préfèrent germaniser le titre, mais en utilisant ' (monastère) plutôt que "" (abbaye), alors que les traductions plus récentes, celle d'Andrea Ott, parue à Zurich en 2008, comme celle de Sabine Roth sortie à Munich en collection de poche en 2012 gardent le titre anglais. Leur traduction d"Emma" paraît à Stuttgart en 1980, celle de "Persuasion" ("") en 1983, celle de "Mansfield Park", la première de ce roman en allemand, en 1984.


text: Le système où l'État gérait la culture disparaissant, les maisons d'édition de l'Est ferment ou sont privatisées et les produits littéraires soumis à la loi du marché, mais la popularité de Jane Austen continue de croître : se succèdent nouvelles traductions (19 entre 1990 et 2002) et rééditions des traductions originaires de l'Est comme de l'Ouest (plus d'une soixantaine), illustrées ou non, dans toutes sortes de formats et de prix. Le succès des adaptations des années 1995-1996 en est la raison essentielle, ce sont d'ailleurs ', puis ' et "Emma" qui bénéficient du plus grand nombre de nouvelles éditions.


text: Ainsi, 1997 voit paraître à Munich le premier opus d'une nouvelle série de traductions en édition de poche, qui débute avec la traduction de ' par Helga Schulz qui traduira progressivement d'autres romans pour le même éditeur : ' en 2000, "Mansfield Park" en 2002, "Emma" en 2013. Sabine Roth, qui traduit "Persuasion" en 2010, choisit un titre plus développé "" ("Anne Elliot ou le pouvoir de la persuasion").


text: En Suisse alémanique aussi paraissent des traductions de Jane Austen depuis le milieu du . Outre la traduction déjà citée de ' (') par Ilse Krämer en 1948, on peut noter "Emma" traduit par Ilse Leisi, paru à Zurich, chez Manesse Verlag en 1981, avec une postface de Max Wilde, suivie de celle de ' ("), par Ruth Schirmer en 1984.


text: L'usage de confier la traduction de plusieurs romans à la même personne est plus récent : Andrea Ott traduit pour Manesse Verlag ' en 2003, ' en 2005, " en 2008.


text: La première référence à Jane Austen se trouve dans un article anonyme paru en 1826, où elle est citée parmi d'autres écrivains britanniques, Ann Radcliffe, Charles Robert Maturin, les sœurs Porter, Maria Edgeworth, Elizabeth Inchbald, Walter Scott. La situation du Danemark pendant les guerres napoléoniennes - bataille de Copenhague en 1801, bombardement meurtrier de 1807 (qui fit victimes et détruisit la Cathédrale Notre-Dame), perte de la Norvège (traité de Kiel, ) entérinée au Congrès de Vienne - explique l'animosité des Danois envers les Anglais, partant, leur peu d'intérêt pour la littérature britannique en général. En outre, la référence culturelle des Danois cultivés était alors la culture allemande et leur goût les portait vers la littérature sentimentale et les romans d'évasion hauts en couleur, ceux de Fenimore Cooper, de Walter Scott ou d'Edward Bulwer-Lytton.


text: Le premier roman de Jane Austen paru en danois, en 1855-1856, est la traduction de ' par Carl Karup, titrée ' (Compréhension et cœur). Cet excentrique touche-à-tout (1829-1870) et son éditeur, Ludvig Jordan (1813-1889), ont probablement choisi ce roman de Jane Austen parce qu'il correspondait le mieux aux tendances de la littérature populaire de l'époque. Carl Friedrich Wilhelm Ignatius Karup est un traducteur minutieux, qui possède une assez bonne connaissance de l'arrière plan culturel du roman (transmission de l'héritage, gestion d'un domaine ou vogue du "picturesque"), même s'il n'a pas compris, par exemple, que l’' de Barton Cottage implique non un simple agrandissement (sens de ', le terme qu'il choisit) mais une amélioration esthétique. Mais cette traduction n'a jamais été rééditée : Jane Austen devra attendre l'accroissement de sa notoriété à la suite de la publication d"A Memoir of Jane Austen" (1870-1871) pour intéresser les universitaires danois.


text: C'est Ebba Brusendorff (1901-1935), seconde épouse du titulaire de la chaire d'anglais à l'université de Copenhague, qui se charge de la première traduction de ' (') en 1928-1930. Bien qu'elle se veuille fidèle à l'original, elle procède à certains changements : censurant l' et son penchant à , elle condense, résume, voire supprime des passages.


text: Mais la libération du Danemark en par les troupes de Montgomery, donne naissance à une forte vague d'anglophilie dont vont s'emparer ceux qui voient dans l'« anglicité » ("") un modèle absolu. La traduction de romans britanniques connait alors une inflation sans précédent, avec une déférence particulière envers les grands auteurs, dont Jane Austen fait partie. édite même une traduction de "Lady Susan", par (1908-1978), avec des illustrations de Des Asmussen, dont la préface présente la romancière comme .


text: L'exemple le plus évident de cette dévotion est la traduction d"Emma" par Johanne Kastor Hansen (1879-1974) en 1958. Présentant ce roman paru en 1815 comme à une époque où il est menacé, et Mr Knightley comme l'archétype de l'Anglais, posé et sérieux, par opposition au désinvolte Franck Churchill, la traductrice, en admiratrice éperdue, choisit de rester au plus près du texte, le traduisant de façon si littérale, voire servile, qu'elle en arrive à le dénaturer. La nouvelle traduction de ' par Lilian Plon en 1952 est plus réussie. Cette traductrice chevronnée transcrit l'anglais de Jane Austen dans un danois vif et naturel, loin de la langue compassée des traductions précédentes. Elle utilise des expressions courantes, des tournures idiomatiques, remplace le « ' » cérémonieux par un « ' » plus familier dans les dialogues des derniers chapitres entre Darcy et Elizabeth, transpose en couronnes le montant des fortunes et utilise une courte périphrase explicative pour traduire le concept, inconnu au Danemark, d"entail". Pour l'universitaire danois Peter Mortensen ces altérations, mineures, rendent sa traduction très lisible, encore aujourd'hui. Elle et son ' , régulièrement réimprimée (en 1962, 1970, 1976, 1988, 1996, 2000) et sortie en livre audio en 2012.


text: Paraissent ensuite, au milieu des années 1970, au moment de l'émergence du féminisme au Danemark, les traductions, par trois femmes, des cinq autres romans : en 1974, deuxième traduction de ', sous le titre ' (« Raison et sensibilité »), par et traduction de "Mansfield Park" par Johanne Kastor Hansen ; en 1975, traduction de "Persuasion" par Eva Hemmer Hansen et de "Northanger Abbey" ("") par Louise Pihl, qui, en 1978, traduit aussi "Emma", illustrée par Svend Otto S. Les traductions fluides d'Eva Hemmer Hansen (1913-1983) se remarquent par leur aspect « ontologique », c'est-à-dire où le traducteur-écrivain transparaît : elle rend avec succès l'esprit des romans, mais utilise des expressions modernes, un vocabulaire familier, s'affranchit de la syntaxe anglaise, choisit pour sa traduction de "Persuasion" le titre ' (« Amour et faiblesse »). Mais les éditions récentes, comme celle parue en 2012 chez Bechs Forlag - Viatone, seront titrées ' (« Persuasion »).


text: Dans les années 1995-1999, la vague d’"austenmania" provoquée par la sortie de quatre versions filmées, à tendances romantiques et sentimentales, "", "Persuasion", "Emma", "Mansfield Park", toutes présentées en versions originales dans les principaux cinémas danois, entraîne la réédition répétée des traductions existantes. L'éditeur profite alors de l'engouement du grand public pour acheter les droits des traductions existantes de "", "Persuasion" et "Emma", et les publier dans des éditions populaires et bon marché, à destination d'un public jeune, majoritairement féminin, avec, en première de couverture, la photo des acteurs.


text: Certains intellectuels, qui mènent un rude combat pour (re)donner aux Danois le goût de leurs propres écrivains, comme Hans Christian Andersen, s'inquiètent de l'envahissement du Danemark par une culture anglo-saxonne omniprésente, parlent d'impérialisme linguistique et de perte d'identité culturelle : Peter Mortensen a d'ailleurs intitulé son essai sur l'accueil de Jane Austen au Danemark ' (Capitulation inconditionnelle ?). Mais il considère que les traductions d'Eva Hemmer Hansen, fidèles dans le fond mais irrespectueuses dans la forme, car écrites dans un danois résolument moderne, sont un exemple de résistance à l'invasion des anglicismes et de la culture américaine. Et même si on lit Jane Austen en anglais au Danemark, on continue à la traduire en danois : ainsi paraissent chez Lindhardt & Ringhof de nouvelles traductions de "" en 2006 et "Emma" en 2013 par Vibeke Houstrup.


text: Aucune traduction n'est faite au , ni aux Pays-Bas où Jane Austen peut être lue en français voire en anglais par la classe cultivée, ni en Belgique néerlandophone, dont les élites parlent français. La première traduction est celle de ' en 1922, par Gonne van Uildriks, sous le titre inversé ' (« Sentiment et bon sens »), qui sera souvent rééditée, mais en versions « révisées et abrégées », jusque dans les années 1950 ; les traductions suivantes porteront divers titres : ' (« Tête d'une fille et cœur d'une fille ») en 1954, ' (« Raison et sentiment ») en 1971, ' (« Bon sens et irréflexion ») en 1982, ' (« Raison et sentiment ») en 1994, ce qui peut indiquer dans quel sens s'oriente la traduction, partant, la réception par le public.


text: C'est ensuite le tour de ', publié en Belgique en 1946, traduit littéralement ' par Frans Verachtert, puis celui d"Emma " en 1949 par Johan Antoon Schröeder, publié conjointement à Amsterdam et Anvers. Une autre traduction de ' par Henrietta Van Praag-van Praag paraît en 1964, au titre plus thématique et réducteur : ' (« Les sœurs Bennet »). Mais Jane Austen est mieux reçue en français qu'en néerlandais : en 1945 les traductions de tous ses romans, sauf "Persuasion", étaient déjà éditées à Bruxelles.


text: "Persuasion" est finalement traduit en 1953 par Marie Pauline Brunt, sous le titre ' (« Le discernement tardif ») ; "Northanger Abbey" traduit en 1956 par Jean Jacob, devient ' (« Héroïne incontrôlable »). Tous deux insistent sur l'humour de Jane Austen, son sens aigu de l'observation et son art du dialogue, mais comme elle n'est pas étudiée dans le cursus universitaire aux Pays-Bas, contrairement à Samuel Richardson, son œuvre reste relativement méconnue, même si une ' (') est créée en 1976.


text: Mais après 1980, l'intérêt pour Jane Austen augmente de façon significative : pas moins de douze traductions nouvelles et vingt-et-une rééditions entre 1980 et 2000. "Emma", le roman de Jane Austen le plus populaire aux Pays-Bas, considéré par les spécialistes comme son chef-d'œuvre, bénéficie de rééditions de la traduction de Schröeder (1949), qui en est à sa huitième édition en 2005, et de nouvelles traductions, avec, parfois, des notes explicatives, une postface, une présentation de l'auteur dans le contexte, comme pour l’"Emma" de Carolien Polderman-de Vries (1980). En 1996, pas moins de quatre traductions d’"Emma" sont disponibles, dont deux nouvelles (celle d'Akkie de Jong chez Boek Werk et celle d'Annelies Roeleveld et Margret Stevens aux éditions Athenaeum-Polak & van Gennep), visiblement liées à la sortie du film "Emma, l'entremetteuse", car Jane Austen est devenue un « produit commercial ». Les éditions Spectrum éditent de nouvelles traductions de tous les romans sauf "Northanger Abbey" dans les années 1980, à la fois en éditions reliées et en livres de poche, avec une postface. Outre l"Emma" de Carolien Polderman-de Vries, "Het Spectrum" édite les traductions de W. A. Dorsman-Vos : celle de "Pride and Prejudice" en 1980 (sous le titre ', « Malentendu et vanité »), de ' en 1982 (titré ', « Raison et déraison »), de "Mansfield Park" en 1984 et de "Persuasion" (') en 1987.


text: Les éditions Boek Werk présentent de nouvelles traductions dans les années 1990. Elke Meiborg traduit ', sous le titre désormais fixé de ' (« Raison et sentiment ») en 1994, "Persuasion" (titré ', « Conviction ») en 1996 et ' ("") en 1997 ; Ben Zuidema, "Mansfield Park" en 1997. La même année Sophie Brinkman et Maarten Spierdijk présentent la deuxième traduction de "Northanger Abbey" en néerlandais, qu'elles intitulent "Catherine". Peu fournies en paratexte, ces traductions s'adressent plutôt à un public populaire amené à l'œuvre austenienne par la télévision et le cinéma, car Jane Austen continue aussi à être lue en anglais.


text: Les seuls romans de Jane Austen traduits en suédois au sont "Persuasion", en 1836, sous le titre ' (« Famille Elliot, description de caractères anglais »), par Emilia Westdahl, suivi d'une traduction anonyme d"Emma", parue en 1857-1858 sous le titre ' (« Emma, ou le talent d'arranger des mariages pour ses amies »). Si le premier ouvrage est visiblement une traduction de "La Famille Elliot, ou l'Ancienne Inclination" d'Isabelle de Montolieu, qui, comme le texte français, contient des détails et des commentaires ajoutés, "Emma" est une traduction relativement fidèle de l'original. Mais elle contient des omissions et des raccourcis qui font d'Emma Woodhouse une héroïne beaucoup plus conventionnelle et de Mr Knighkley un mentor plus traditionnel. C'est qu'en Suède où l'on connaît les « dames-écrivains anglaises » ("") depuis au moins 1772, on apprécie le côté moralisant d'Eliza Haywood ou Maria Edgeworth dont les œuvres paraissent propres à préparer les jeunes filles à devenir de bonnes épouses, et les traductions s'efforcent de conformer Jane Austen à cette conception.


text: Alors que les romanciers anglais (en particulier Charles Dickens et Thackeray), sont très appréciés, vers le milieu du siècle, on commence à reprocher aux romancières (à part Charlotte Brontë), un manque d'intensité dramatique et une augmentation du sentimentalisme, traitant leurs ouvrages, avec une certaine condescendance, de ' (romans-thé à l'eau). Et même si la grande encyclopédie suédoise ('), à la fin du siècle, présente Jane Austen comme , il faut attendre 1920 pour voir traduit un autre de ses romans.


text: C'est en 1920 que commence la traduction de tous les romans de Jane Austen en suédois, avec la traduction de ' par Carl Axel Ringenson. ' est publié par le grand éditeur Bonnier, qui continuera à publier toutes les suivantes. Révise en 1946 par , précédé d'une nouvelle préface, il sort chez l'éditeur d'ouvrages classiques et est rééditée dix fois entre 1953 et 2006.


text: D'autres romans suivront le même processus, une traduction suivie de nombreuses rééditions : en 1954, une nouvelle traduction de "Persuasion" par Jane Lundblad (1905-1986), titrée ', dont elle écrit la préface (Elle fera une nouvelle préface pour la réédition de 1981) ; en 1956, une traduction d"Emma" par , elle aussi parue chez en deux volumes, fréquemment rééditée en un ou deux volumes, puis chez en 1997 ; en 1959, la première traduction de ' ("") par Marie-Louise Elliott, avec une postface de Jane Lundblad qui souligne que c'est une œuvre de jeunesse. Mais "Northanger Abbey" et "Mansfield Park" ne seront pas traduits avant les années 1990. La traduction de "Northanger Abbey" par en 1993, avec une préface de et celle de "Mansfield Park" par en 1997, de même que les nombreuses rééditions de la fin des années 1990, profitent visiblement de la popularité générée par l'avalanche d'adaptations visibles en salles et sur le petit écran (en VOST) à partir de ces années-là. L'éditeur de livres de poche Månpocket, qui a publié ' en 1996, "Emma" en 1997, "Northanger Abbey" en 2001, reconnaît que Jane Austen se vend bien. Mais la traduction la plus éditée (celle de ') l'est deux fois moins que "Jane Eyre", et cinq fois moins que, forcément, "" ("La Légende de Gösta Berling") de Selma Lagerlöf.


text: Les traductions les plus récentes s'efforcent de rendre l'ironie de Jane Austen et sont, en général, accompagnées d'un commentaire. La réédition de 2002 de "Northanger Abbey" est accompagnée d'une postface de Lisbeth Larsson, professeur d'études de genre en littérature à l'université de Göteborg. Une nouvelle traduction d"Emma" par Rose-Marie Nielsen paraît en 2010 chez Bonniers, rééditée en 2011 et 2012. Quant à ' ('), il bénéficie en 2011 d'une nouvelle traduction qui vaut à sa traductrice, , le prix de la traduction ("") 2011.


text: Cependant le monde universitaire, malgré l'existence d'une critique féministe, garde certains stéréotypes concernant la notion de « roman féminin » et les femmes de lettres. On classe encore parfois Jane Austen parmi les écrivains de l'époque victorienne, ou de la période romantique, tandis que la presse, dans la centaine d'articles et de comptes rendus critiques produits entre 1990 et 2003 considère en général Jane Austen comme un auteur « classique », mais on l'associe aussi au genre littéraire populaire de la romance, à une . Justement, en 2008, une traduction de "Persuasion", par Eva Wennbaum, est sorti à Stockholm chez Harlequin Classics.


text: La Norvège est un pays jeune, qui n'est indépendant que depuis 1905, après avoir été soumis pendant des siècles au Danemark, puis à la Suède en 1815. Mais, pays de marine marchande, elle a toujours été tournée vers le Royaume-Uni et la France quand le Danemark regardait vers l'Allemagne. Cependant Jane Austen y semble inconnue au : elle n'est même pas citée dans les encyclopédies. Seul un article consacré à « seize brillantes romancières anglaises », paru dans un journal du dimanche en 1858, la nomme, ainsi que ' et "Mansfield Park". Il existe pourtant une traduction de "Persuasion" parue en feuilleton quotidien de à janvier 1812 dans le journal du matin '. Mais le titre, "", suggère qu'il s'agit d'une traduction originale de "La Famille Elliot" d'Isabelle de Montolieu, qui s'appuie sur celle parue en Suède en 1836. Cette traduction n'a pas été reprise en volume (à la différence de celles d'Elizabeth Gaskell et de George Eliot), et il est possible qu'elle soit liée à la publication de "A Memoir of Jane Austen" l'année précédente.


text: Il n'y a pas d'autre traduction jusqu'en 1930, date d'une première traduction de ' par Alf Harbitz, titrée ' (« Elizabeth et ses sœurs »). La préface de ce beau livre richement illustré (par les gravures de C. E. Brock), présente le roman comme le meilleur livre jamais écrit pour des jeunes filles, par une jeune femme de vingt-deux ans. Cette image de Jane Austen écrivant ses chefs-d'œuvre dans sa jeunesse persiste encore en Norvège. C'est une traduction abrégée, simplifiée, édulcorée, avec de nombreux passages censurés, qui tend à réduire les émotions des personnages. Sont supprimées, par exemple, les réactions d'Elizabeth à Hunsford après le départ de Darcy, à Pemberley devant son portrait, et l'allusion de Mr Bennet à l'échec de son mariage. La phrase () est tronquée après " (« Mon enfant, ne me fais pas de peine »).


text: Les traductions suivantes seront de moins en moins tronquées. Celle de 1947, par Lalli Knutsen, reprend le bon titre (' signifie « orgueil et préjugé »), mais contient des erreurs et des contre-sens. En outre, le vocabulaire est plus violent, moins nuancé que dans l'original : ainsi, quand Bingley trouve Elizabeth « ' », la traductrice la dit « " » (sacrément jolie). Celle parue en 1970, mais probablement plus ancienne, car Eivind et Elisabeth Hauge étaient actives entre 1940 et 1960, est toujours disponible. Plate et très inégale, c'est une réécriture qui gomme tout l'humour et l'ironie de l'original et qui est, au mieux approximative, au pire infidèle voire erronée. Même si certains dialogues sont très bien rendus, il y a un abus de points d'exclamation, et probablement l'idée sous-jacente que Jane Austen est trop prolixe et que tailler dans ses phrases la rendra plus accessible aux nouveaux lecteurs. C'est pourtant la traduction la plus connue, bénéficiant d'une cinquième impression en 2000, avec une photographie tirée de l'adaptation de 1995 en première de couverture. Une quatrième traduction, intégrale, paraît enfin en 2003, celle de Merete Alfen.


text: C'est en 1994 que l'éditeur Aschhoug commanda à Merete Alfen la traduction de tous les romans de Jane Austen, sauf "Northanger Abbey". Ainsi parurent, en 1996, "Emma", en 1997, ' (« Raison et sentiment »), en 1998, ' (« Persuasion »), en 2000, "Mansfield Park" et en 2003 "" (« Orgueil et préjugé »). Extrêmement fidèles, ces traductions utilisent cependant des archaïsmes, qui donnent une langue plus datée que l'anglais standard de Jane Austen, parce que le norvégien a beaucoup plus changé que l'anglais en deux siècles. À l'époque de Jane Austen on parlait danois en Norvège, et même Ibsen écrit dans une langue plus proche du danois que du norvégien actuel. Ces traductions participent ainsi à la nostalgie qui alimente l'« industrie austenienne ».


text: Au début du Jane Austen est considérée par les histoires de la littérature avec une certaine misogynie. En 1905, Just Bing, qui la place dans son chapitre consacré au Romantisme, analyse "Mansfield Park" (montrant un certain faible pour le personnage de Mary Crawford), et admire les « petites » intrigues de ses « petits » romans, les femmes, selon lui, ne pouvant créer que de « petits » chefs-d'œuvre, car ("). Dans les années 1970, on reconnaît son importance dans la littérature de la Régence, mais une place limitée par sa condition de femme. Avec la vague de féminisme des années 1970, les études sur la littérature féminine se multiplient et les thèses de doctorat augmentent, toutes, sauf deux, soutenues par des femmes : il y en a eu quatre entre 1920 et 1960, neuf en 1970, douze dans les dernières années de 1990 et moins de la moitié ont une approche féministe.


text: Les adaptations ont joué un rôle essentiel dans l'intérêt nouveau porté à Jane Austen, d'autant que les traductions nouvelles coïncidaient avec leur passage sur les écrans. Les films passent en version originale en Norvège et la popularité de la mini-série de la BBC fut extraordinaire, suivie de peu par celle du film d'Ang Lee. Pourtant, son image est ambivalente : louée pour son esprit et son ironie, la langue de ses romans « intemporels », elle est encore parfois présentée comme une femme de l'époque victorienne, une vieille-fille de la gentry, auteur de romances.


text: La Finlande est un pays avec deux langues officielles, le finnois et le suédois (parlé par environ 5 % de la population) qui fut longtemps la langue des lecteurs cultivés. Jusque dans les années 1950 la littérature anglophone est peu connue, la Finlande étant plutôt tournée vers la Suède et les pays de langue germanique, tandis que les intellectuels se tournaient vers la France. En outre, au la littérature en finnois privilégie l'image du paysan et de la femme forte, maternelle et protectrice, véhiculant une certaine méfiance à l'égard des personnages appartenant aux classes supérieures. Les textes traduits sont d'abord des textes religieux et didactiques, plus quelques grands auteurs comme Shakespeare, Dickens, Tolstoï ou Dostoïevski. Il existe pourtant une traduction de "Pride and Prejudice" par O. A. Joutsen, parue en 1922 sous le titre "", une traduction non exempte d'erreurs liées à une mauvaise compréhension du texte source. Sur la première de couverture, illustrée par la demande en mariage de Darcy (il a un genou en terre et Elizabeth lui tourne le dos), le nom de l'auteur, tout petit, est pratiquement invisible et l'avertissement fait allusion à l'admiration de Disraeli pour Jane Austen, allusion reprise dans la plupart des présentations des traductions suivantes.


text: Ce roman bénéficie d'une nouvelle traduction en 1947, par Norko-Turja et Sirkka-Liisa, avec des illustrations de C. E. Brock. Suivent, entre 1950 et 1954, les traductions de tous les autres romans, faites par des professionnels, parfois écrivains eux-mêmes, comme Eila Pennanen, la traductrice de "Northanger Abbey" : en 1950, traduction d"Emma" par Aune Brotherus, dans la collection (les grands romans du monde) ; en 1951, "" (« Cœur capricieux »), traduction de "Persuasion" par Kristiina Kivivuiri ; en 1952, ', traduction de ', par Aune Brotherus, et en 1953, "" (La jeune fille dans le vieux château), par Eila Pennanen, tous deux dans la collection ; Enfin, "Mansfield Park" est traduit par A. R. Koskimies sous le titre "" (« Histoire d'une jeune fille en famille d'accueil »).


text: Tous ces romans sont parus chez le premier éditeur de livres finlandais, WSOY, sauf la traduction de "Mansfield Park", publiée par Karisto, spécialisé, à l'époque, dans la traduction de fictions européennes moins connues. C'est Karisto qui publiera aussi les romans inachevés, "Sanditon" en 1977 et "The Watsons" en 1978.


text: En 1922, les notes et l'introduction de la traduction de "" présentent aux potentielles lectrices Jane Austen comme une femme qui leur ressemble, une aimable femme d'intérieur, qui tricote et tisse, . Il faudra attendre l'édition révisée de "Mansfield Park", en 1970, pour en avoir une présentation plus conforme à la réalité, mais les traductions chez WSOY véhiculent aussi des clichés, tant par leurs illustrations de couverture que les explications sur les rabats : ce sont de romantiques histoires d'amour du bon vieux temps, écrites par une jeune femme aimable, féminine, intelligente et pleine d'esprit, morte jeune et n'ayant connu la célébrité qu'après sa mort.


text: À une époque où les classes sociales qui pouvaient, en Finlande, être comparées à la ' parlaient plutôt suédois, les traducteurs en finnois ont cherché dans leur culture, des équivalents à des termes comme ' (domaine, propriété), traduit ' (ferme) : du coup, les personnages de Jane Austen semblent appartenir à une petite bourgeoisie campagnarde, et Robert Martin, le fermier que Mr Knightley considère comme un ', devient un simple paysan ('). La notion si importante à l'époque de Jane Austen de ' (correct, convenable) est traduite par une douzaine d'équivalents dépendant du contexte, édulcorant son sens profond, et la ' (convenance, bienséance, décence), traduite par ', étant étymologiquement liée en finnois aux mots ' (propriété, domaine) et ' (caste, rang), l'univers austénien paraît bien lointain quand l'idéologie dominante est la démocratie égalitaire. De même, les traductions échouent à rendre l'ironie, tournure d'esprit peu familière aux Finlandais, réduisant les romans de Jane Austen à de pâles romans d'amour romantiques, même si les critiques soulignent, les uns son exceptionnelle habileté à enrichir la narration de détails et sa maîtrise des dialogues (Kari Jalonen, en 1977), les autres la clarté de sa langue et sa finesse psychologique (Paavo Lehtonen, en 1978).


text: Ce qui a finalement rendu Jane Austen plus familière au grand public, ce sont les adaptations. La plupart des versions télévisées ont été vues sur Channel 1, la chaîne publique culturelle, à partir de la mini-série de 1967, jugée très négativement par le critique de télévision Jukka Kajava (1943-2005), qui est allé jusqu'à la comparer au soap opera américain "Peyton Place". Il présente ensuite la version suivante, sortie en 1980, comme un bon conte de fée pour adultes mettant en scène une jeune fille luttant pour devenir quelqu'un, sur fond d'éducation victorienne . Dans la même période paraissent plusieurs articles de fond. En 1987, Erkki Toivanen, dans le magazine féminin conservateur, "Kotiliesi", situe enfin Jane Austen dans la petite "gentry" cultivée, la présente comme un auteur du siècle des Lumières, même si les encyclopédies la rangent encore souvent parmi les Romantiques anglais, et une pionnière du roman psychologique. En 1992 la critique féministe Ovaska voit dans "Northanger Abbey" moins une parodie des romans gothiques qu'une critique puissante de la société de l'auteur, et en 2003 Kyösti Niemelä présente ce même ouvrage comme un roman d'apprentissage avec .


text: L'intérêt explose brusquement en 1996, avec la sortie groupée de la série de la BBC et des films : celui d'Ang Lee, les divers "Emma" (incluant "Clueless"), et "Persuasion", sources de nombreux articles qui corrigent nombre de poncifs et d'idées fausses sur Jane Austen. La critique cinématographique Helena Ylänen juge le film de Douglas McGrath élégant mais sans profondeur, considère la série de la BBC « pas mal » et les autres films divertissants. Mais surtout, toutes ces adaptations permettent à Diana Webster, maitre de conférences à l'université d'Helsinki, d'expliquer dans une interview du comment un auteur placé, dans les librairies, entre "Angélique" et Barbara Cartland, peut être un classique de la littérature, alors que .


text: Mais cet intérêt faiblit ensuite, puisque, depuis 2003, aucune traduction des grands romans de Jane Austen n'est plus disponible en librairie. Cependant, paraît en 2005 une biographie de Jane Austen grand-public, celle de Carol Shields et en 2007 la première traduction de textes tirés des "Juvenilia" par Inkeri Koskinen.


text: En Italie, les maisons d'édition ne se sont pas intéressées à Jane Austen avant 1932, date de la traduction de "" par Giulio Caprin. Si les critiques littéraires ont admis très tôt son importance, ils en ont une vision contradictoire, et la comparent toujours à des auteurs italiens. Certains en ont une vision paternaliste : ainsi, pour Giulio Caprin, elle est une et pour Mario Praz, la romancière la plus caractéristique du avec Richardson, dont l'écriture précise, le style « notarial », la retenue, la rapprochent de Manzoni. En revanche, le critique littéraire et traducteur Carlo Izzo, suivant Emilio Cecchi qui a souligné dès 1915 sa subtile subversion, préfère la comparer au divin Arioste, écrivant qu'elle a porté le roman « domestique » à un tel niveau de perfection structurelle et formelle qu'après elle rien d'autre n'était possible à part le roman victorien.


text: Dans les années 2000 pourtant, les préfaces des éditions grand-public véhiculent encore l'idée que tout a déjà été définitivement dit sur Jane Austen, auteur « transparent » à l'humour léger et l'ironie bienveillante, qui ne requiert pas d'étude plus approfondie, ignorant toutes les études récentes qui la replacent dans son contexte social, économique, esthétique et littéraire, même si, dès le début des années 1970, Beatrice Battaglia, de l'université de Bologne, a analysé ses méthodes stylistiques et son art de la parodie et la présente, en 2005, dans son introduction à une édition populaire des trois romans de la maturité ("Mansfield Park", "", "Emma") comme l'inventeur du roman moderne.


text: En 2008, les éditions Newton Compton font paraître dans la collection « "" » une édition intégrale des six romans supervisée par Ornella de Zordo, qui précise en introduction que Jane Austen a été jugée très différemment selon les époques et que, ().


text: Les romans de Jane Austen ont tous fait l'objet de nombreuses traductions en italien chez divers éditeurs, les plus traduits étant ', suivi d"Emma" et de ' à partir de 1945. Mais les traducteurs, pas toujours très au fait des règles en usage dans la "gentry" à l'époque de la Régence, transforment souvent les textes originaux en fictions romantiques à la Barbara Cartland ou en « merveilleuses comédies sentimentales ». En outre, traduire en italien les dialogues de Jane Austen étant une tâche particulièrement difficile, les traductions sont souvent peu satisfaisantes en termes de style et de langue.


text: À la différence des traductions en français, toutes les traductions de ' portent le même titre en italien : ', sauf celle de Giulio Caprin (1880-1958) en 1932, titrée ' et fréquemment rééditée : en 1957, en 1983 (dans la collection « ' »), en 2007, en 2010. Elle reste la meilleure des traductions : il était lui-même écrivain, critique littéraire, à l'occasion pamphlétaire, grand connaisseur des comédies de Goldoni.


text: En 1945 celle d'Itala Castellini et Natalia Rosi est éditée dans la collection « "Zodiaco " ». Elle est reprise par Newton & Compton en 1996, 2004, 2006, 2010, avec une introduction de Riccardo Reim. Il n'y en a pas de nouvelle jusqu'en 1952, celle de Maria-Luisa Agosti-Castellani (éditions Rizzoli), reprise dans la collection « "BUR" » en 1995. En 1957 paraît celle de Liliana Silvastri (chez Labor, à Milan), en 1966 celle d'Igninia Dina (chez Bulgarini à Florence) ; 1968 en voit paraître deux chez le même éditeur, "", dans des lignes éditoriales très différentes : celle de Maria Pia Balboni, dans la collection « ' », et la réédition dans la collection « "I Darling, " » de celle de Rosa Pino, parue en 1959 dans la ', une collection de « livres délicieux » pour jeunes filles.


text: À partir des années 1980, les traductions nouvelles se succèdent régulièrement, chez de multiples éditeurs, mais elles ont en général beaucoup de défauts : précipitation, imprécision du vocabulaire et des temps, archaïsmes, anglicismes, redondances, d'où un aspect peu naturel et un manque de cohérence. Les traductrices hésitent entre garder le vouvoiement et les titres anglais (') ou essayer de les traduire en ', ce qui fait artificiel. Outre celle d'Isa Maranesi, parue en 1980 dans la collection « ' », sortent, en 1994 celle de Stefania Censi, pour ' (rééditée en 1997 aux éditions Theoria) ; en 1996 celle de Susanna Basso dans la collection « ' » (éditions Frassinelli) ; en 2004 celle de Barbara Placido (') et en 2006 celle de Cecilia Montonati, dans la collection « " ». En 2013 Claudia Manzolelli, fait précéder sa traduction pour la ", d'une brève note insistant sur ().


text: En outre une adaptation en cinq épisodes avec Virna Lisi et Franco Volpi est tournée pour la RAI en 1957, et un audiolivre lu par Paola Cortellesi est paru en 2009 (version intégrale, Emons Audiolibri).


text: ', le titre choisi par Berto Minozzi (à Milan, chez Cavallotti) en 1951 est le plus utilisé, mais on trouve ' en 1945 pour la première traduction par Evelina Levi (à Rome, chez Astrea), qui choisit d'inverser les termes, ' pour l'édition abrégée de Rosanna Sorani en 1969, dans la ', ' pour la traduction d'Enrica Ciocia Castellani, en 1957 à Turin, ' pour l'édition établie par Valentina Bianconcini, à Bologne en 1961, toutes traductions antérieures à la parution du film d'Ang Lee, sorti en Italie en avec le titre "Ragione e sentimento", qui s'impose désormais.


text: Deux traductions sont titrées ', celle de Beatrice Boffito Serra, en 1961 à Milan, pour la "Biblioteca Universale Rizzoli", mais rééditée en 1996 sous le titre ' (introduction de Pietro Citati) et celle présentée et établie en 1995 par Pietro Meneghelli, à Rome pour la "Biblioteca economica Newton", rééditée en 2004 avec "" et en 2008 chez Newton & Compton avec une introduction de Loredana Lipperini.


text: Les autres traductions (ou rééditions), souvent accompagnées de textes de présentation, portent toutes le titre qui fait désormais consensus : celle de 1991 (présentée par Malcolm Skey et introduite par Sandra Petrignani) ; en 1996, celle de Stefania Censi ; en 2010, celle de Luca Lamberti (introduite par Roberto Bertinetti) et celle de Monica Luciano, accompagnée de la traduction du texte de Virginia Woolf ; en 2011 celle de Renato Chiaro ; en 2012 celle de Franca Severini (introduite par Sara Poledrelli).On peut se demander pourquoi il existe tant de traductions en italien - Beatrice Battaglia, en 2006, en recense dix-sept pour ', douze pour "Emma", six pour ', cinq pour "Mansfield Park" et "Persuasion" et trois pour "Northanger Abbey", et quel rôle jouent les considérations et opportunités économiques, car certaines sont de simples révisions de traductions antérieures. Ainsi, celle d"Emma", présentée et établie en 1995 par Pietro Meneghelli, est identique à celle de Beatrice Boffito Serra, de 1961.


text: Il existe peu de traductions de romanciers anglais en espagnol au , et ces traductions passent toutes par le filtre des traductions françaises. Si Jane Austen est inconnue des lecteurs hispanophones, Antonio Alcalá Galiano considère qu'elle mérite d'être lue, car les . Manuel de la Revilla et Pedro de Alcántara Garcia la citent dans leurs" " parmi les grands auteurs satiristes d'Angleterre, à côté de Swift, Sterne, Lord Byron, Thomas Moore. La femme de lettres Emilia Pardo Bazán la replace dans le contexte de la conquête de la reconnaissance de leur statut d'écrivain par les romancières anglaises, et considère que leur situation de filles ou épouses de clergymen explique les leçons de morales insérées dans les ouvrages .


text: Mais depuis les années 1990 traductions et rééditions se multiplient ; on peut aussi trouver tous les romans, sauf "Mansfield Park" traduits en catalan. Même les œuvres mineures sont maintenant traduites. Cependant la prolifération des éditions bon marché permet d'affirmer que la popularité de Jane Austen rejoint celle des sœurs Brontë, avec le même inconvénient que dans d'autres langues : la confondre avec les auteurs de « romans féminins » et de romances.


text: Le premier roman traduit est ' en 1919 par Manuel Ortega y Gasset paru dans ' des éditions Calpé, suivi de ' par Isabel Oyarzabal en 1921 et ' en 1924 par José de Urries y Azara. Jane Austen y est présentée comme un auteur d'une grande profondeur psychologique. Il n'y a pas d'autres traductions avant les années 1940. ' est traduit en 1942 par Maria Teresa Moré (') ; ' en 1943 par Guillermo Villalonga (') ; ' la même année par R. Berenguer (') ; "Persuasion" et "Emma" en 1945, respectivement par Juan Ruiz de Larios et par Jaime Bofill y Ferro.


text: Les autres traductions sont presque toujours anonymes, quelle que soit la date de parution. Pour ', de très loin le plus traduit (1945, 1949, 1956, 1957, 1970, 1973, 1996, 1998, 2002, 2008) ; pour " " ('), 1946 et 1953 ; pour "Emma", 1997 ; pour ', 1941, 1948, 1985, 1986, 1998 ; pour ', 1965, 1996, 2008.


text: Comme les traductions précoces en d'autres langues, la plupart des traductions, surtout les plus anciennes, signale Aida Díaz Bild, . Peu contiennent des appendices ou des notes. Il faut attendre les années 1990 pour trouver des éditions de type universitaire (, chez Cátedra), avec des introductions développées.


text: Alors que pendant plus de vingt ans, sous le régime franquiste, aucune traduction n'est éditée, la conformité des romans de Jane Austen avec le code moral en faveur dans l'Espagne franquiste (les femmes ont vocation à se marier) entraîne l'adaptation de quatre romans à la télévision espagnole entre 1966 et 1972 : ', mini-série, en dix épisodes de 20 min, en noir et blanc, est diffusé au printemps 1966 en soirée. Viennent ensuite "Emma" (), ' (fin ) et "Persuasion" (). ' est incontestablement le roman de Jane Austen qui bénéficie du plus grand nombre de traductions et d'éditions depuis la première traduction en 1924. La traduction anonyme, parue en 1945, est la seule titrée ' (Plus fort que l'orgueil). Cette traduction est très vraisemblablement justifiée par le film de Robert Z. Leonard, sorti en Espagne sous ce titre cette année-là. En 1949, parait, toujours anonymement, ". Ce titre prévaut pour toutes les traductions.


text: Entre 1972 et 2007, ce roman a bénéficié, rien qu'en Espagne et en castillan, de quarante éditions, avec une accélération dans les dernières années, à laquelle les adaptations pour petit et grand écran ne sont probablement pas étrangères. La traduction de Fernando Durán, illustrée par José Narro, parue en 1956, bénéficie de sept rééditions entre 1958 et 2003, celle d'Amando Lázaro Ros, parue l'année suivante, est rééditée onze fois entre 1957 et 2013, celle d'Ana María Rodríguez, parue en 1996 à Barcelone, est pratiquement rééditée tous les ans. Ce qui n'empêche pas la parution de deux nouvelles traductions en 2002, l'une par Alejandro Pareja Rodriguez (rééditée en 2004) et l'autre par Kiky Rodriguez.


text: On trouve aussi des traductions en Amérique latine : à Buenos Aires, ' en 1945 et ' en 1951 ; à Mexico ' en 1959. Et, plus récemment, des traductions en langues régionales : en 1985 ', première traduction en catalan ; en 1996 ', première traduction en basque, en 2005 ', première traduction en galicien, par José Diaz Lage, avec une introduction de Carlos J. Gomes Blanco.


text: " " a une grande variété de titres en espagnol, encore plus qu'en français : ' et ' sont les plus courants, mais on trouve aussi ' (Bon sens et sensibilité) en 1946 pour la traduction de Fernando Durán ; ' (Jugement et sentiments) pour la première traduction de 1942, puis celle de Luis Magrinyà en 1993 ; ' (Jugement et sensibilité) en 2000. Une version condensée parait en 1965, puis une longue période se passe avant la traduction de Luis Magrinyà, qui fait l'objet de multiples rééditions : 1995, 1996, 1997, 2001, 2002, 2003. La traduction d'Ana María Rodríguez ', parue au moment de la sortie en Espagne du film d'Ang Lee, est rééditée en 1997, 1998, 1999, 2000, 2003, 2004.


text: En ce qui concerne ', le titre est traduit dans deux versions : ' chez Guillermo Villalonga, qui date de 1943, "" chez José Maria Balil Giró en 1954, mais en espagnol le mot "parque" a rarement le sens de domaine. Les autres traductions gardent le titre anglais, en particulier celle de Miguel Martin, sortie en 1995, réédité en 1997, 1998, 2000, 2003, 2004. "Emma" est traduit une première fois par Jaime Bofill y Ferro en 1945, puis en 1971 par José Luis López Muñoz (réédité en 1996). La traduction sortie en 1997 est anonyme. ' est présenté avec ' en 1997.


text: Le premier roman traduit en portugais, en 1847, est "Persuasion", par Manuel Pinto Coelho de Araùjo, dont le titre "", semble indiquer qu'il s'agit probablement d'une traduction à partir du texte en français. Toutes les traductions suivantes paraissent à partir des années 1940 et se partagent entre le Portugal et le Brésil où sortent aussi des éditions bilingues.


text: À part "Mansfield Park", tous les romans ont bénéficié d'une traduction, voire de plusieurs, entre 1941 et 1944 :


text: Leyguarda Ferreira propose cette même année une traduction de "Persuasion", titrée ' (Sang bleu, roman), qui se présente comme une « traduction libre » (rééditée en 1949, 1954, 1961), puis en 1949, une autre « traduction libre », de ', cette fois, "", rééditée en 1954, 1960, 1972.


text: Ce roman, toujours titré "", bénéficie comme partout du plus grand nombre de traductions et de rééditions. En 1956 paraît à Porto une traduction (en deux tomes) par José da Natividade Gaspar (rééditée en 1963 et 1972) puis en 1975, la traduction de Maria Francisca Ferreira de Lima (à Mem Martins, éditions Europa-América), rééditée en 1978, 1989, 1996, 2002, 2003.


text: Mais la plupart paraissent chez des éditeurs brésiliens : à la fin des années 1960, traduction de Lúcio Costa, rééditée en 1982, 1998, 2006, 2010 ; en 1970, traduction et adaptation par le poète brésilien Paulo Mendes Campos (1922-1991), reprise en 2009 ; en 2006 traduction de Roberto Leal Ferreira (rééditée en 2007, 2008, 2009, 2010 et 2012) ; en 2008, traduction de Marcella Furtado pour la première édition bilingue brésilienne (rééditée en 2011) ; en 2010 édition en livre de poche de la traduction de Celina Portocarrero ; en 2011 traduction d'Alexandre Barbosa de Souza pour la Companhia das Letras, qui commence à éditer en portugais des titres du catalogue de "Penguin Classic", avec la même présentation que l'édition en anglais.


text: Les titres sont variés : ainsi, en 1955, sort à Porto ' par « M.C ». La traduction de Maria Fernanda éditée à Lisbonne en 1956 (rééditée en 1963) est titrée ', celle d'Isabel Verissimo en 1996 ". Mais les traductions du reprennent le titre des années 1940, " : au Portugal, celles de Luiza Mascarenhas en 2004 (Mem Martins, Europa-América), et de Mafalda Dias (Matosinhos, Coleção Clássicos da Literatura Universal) en 2011 ; au Brésil, celle d'Eduardo Furtado en 2009 (première édition bilingue), celle de Roberto Leal Ferreira en 2010, celles de Rodrigo Breunig (en livre de poche) et de Julia Romeu en 2011.


text: Sous le titre désormais fixé, ', parait à Porto en 1955, la traduction de Fernanda Cidrais, (rééditée en 1963) ; à Mem Martins en 1996, celle d'Isabel Sequeira (Europa-América) ; à Lisbonne en 1997 celle de Fernanda Pinto Rodrigues. Au Brésil, Editorial Bruguera édite en 1971 la traduction de l'universitaire Luisa Lobo, dans une collection de (').


text: La traduction de Mario da Costa Pires en 1961 paraît sous un nouveau titre : ' (les raisons du cœur). Le poète et traducteur Ivo Barroso, en 1982, choisit '.


text: Ensuite, les deux termes sont inversés dans les traductions portugaises plus récentes, ', par Maria Luisa Ferreira Costa en 1981, et par Mário Correira Dias en 1996. Les éditeurs brésiliens privilégient ' (titre des traductions de Roberto Leal Ferreira en 2009, et d'Adriana Sales Zardini, pour l'édition bilingue de 2010). Ces titres correspondent à ceux du film d'Ang Lee sorti sur les écrans en 1996 qui est titré au Brésil ' et au Portugal '. "Emma" bénéficie en 1963 d'une nouvelle traduction au Portugal, par Mario da Costa Pires, intitulée "" et d'une autre au Brésil en 1996 par Ivo Barroso. Mais la seule traduction en portugais de "Mansfield Park", "" par Aida Amélia Pora (Europa-América, Mem Martins) ne date que de 2003. Des mémoires de maîtrise sont soutenus à l'université de Lisbonne en 1940, 1956, 1959, 1968 ainsi qu'une thèse de doctorat, non publiée, en 1988 : " : ". Divers articles sont consacrés à Jane Austen dans des revues littéraires par Alvaro Pina en 1990 et 1993, une biographie est publiée en 1994.


text: Dans un article publié en 1976 Irwin Stern (universitaire de Caroline du Nord) se demande même si Jane Austen a pu influencer Júlio Dinis (1839-1871), le premier grand écrivain de langue portugaise de l'époque moderne, auteur réaliste de « romans ruraux ». Il y souligne, outre des ressemblances troublantes entre ' et ', la similarité de leur mode de vie et de leur style d'écriture.


text: Au les romans de Jane Austen n'étaient connus, en version originale ou en français, que dans quelques familles cultivées. Ainsi, Lajos Kossuth possédait un exemplaire de "Sense and Sensibility" et un d"Emma", probablement acquis quand il était réfugié en Angleterre après l'échec de la révolution hongroise.


text: La première traduction en hongrois est celle de "Pride and Prejudice", par Sándor Hevezi, parue en feuilleton entre et , dans un mensuel littéraire, ', sous le titre ' (« La Famille Bennet »). La traduction, présentée comme « d'après Jane Austen », n'est pas très précise, mais s'inscrit dans la protestation contre la vogue du roman naturaliste. À cette époque, des personnalités comme l'écrivain Antal Szerb, le poète Mihály Babits, qui écrivaient dans la prestigieuse revue "Nyugat", ouvraient la Hongrie à la littérature occidentale. En 1929 Szerb y présente Jane Austen comme , et en 1941 comme un . Babits la relie d'un côté à Fielding et Smollett, de l'autre en fait le précurseur de George Eliot. Mais, après la guerre, le contexte politique et la soviétisation systématique instaurée par Mátyás Rákosi ne sont pas bien favorables aux auteurs occidentaux. Ce n'est qu'après la révolution de 1956 que se met en place une politique de traduction d'auteurs classiques « sûrs » et « de confiance ».


text: En 1958, Miklós Szenczi, universitaire spécialiste d'Austen, propose une nouvelle et excellente traduction de ' (') dans une collection de « Classiques de la littérature mondiale », où paraissent, la même année, des traductions de "Madame Bovary, la Chartreuse de Parme, Tom Jones" et les "Nouvelles exemplaires". Il faudra ensuite attendre une dizaine d'années pour voir traduire progressivement les autres romans, tous chez le même éditeur, Európa Press, par de très bons traducteurs, dans des éditions soignées et très bon marché, tirées à grande échelle. "Mansfield Park" est traduit en 1968 par Ádám Réz sous le titre "" (« La maison Mansfield »), "Emma" en 1969 par Dóra Csanak. Les trois autres romans devront attendre un peu : 1976 pour ' (') traduit par Mária Borbás, 1980 pour "Persuasion" (' [« Arguments convaincants »]) par Ilona Róna et 1983 pour "Northanger Abbey" par Mária Borbás sous le titre ' (« le secret du cloitre »). Les traductions sont généralement accompagnées de notes, d'une préface, d'un apparat critique qui souligne le réalisme et l'aspect social.  Au vu du succès des volumes individuels, entre 1976 et 1983, les six romans parurent en collection, reliés, avec une jaquette dessinée par Viola Berki, à la demande de Mária Borbás.


text: En avril et la version d’"Emma" produite en 1972 pour la BBC par John Glenister est diffusée sur la chaine de la télévision hongroise, à une heure de grande écoute. Les critiques ne sont pas très favorables mais donnent aux spécialistes (comme Albert Gyergyai dans ') l'occasion de présenter l'écrivain sous son meilleur jour. Après 1989, des éditions communes hungaro-roumaines et hungaro-slovaques rendent les textes accessibles aux minorités hongroises en Roumanie et Slovaquie. En 1996, ' est cité parmi vingt-cinq romans importants en langue anglaise. Et comme dans d'autres pays, la diffusion des adaptations à partir de 1996, sous-titrées (les films) ou doublées (la série de la BBC), entraîna une vague d"austenmania". Les éditions populaires se sont alors emparées des romans de Jane Austen qui sont édités depuis 1999 dans des collections sentimentales comme "" (littérature amoureuse du monde). Mais le signe le plus clair de la popularité de Jane Austen en Hongrie est la sortie en 2003 d'une version audio de "Persuasion" en onze cassettes par l'association hongroise des aveugles et malvoyants.


text: L'histoire troublée de la Pologne, qui fut dépecée et rayée de la carte pendant plus d'un siècle et n'a retrouvé son indépendance qu'après 1918, peut expliquer le manque d'intérêt des Polonais pour le roman, genre littéraire moins prisé durant l'époque romantique que la poésie ou le théâtre. Les exilés produisent une littérature politique (concernant l'histoire de la Pologne et de Polonais célèbres), voire patriotique, mettant en scène des personnages héroïques et prêts au sacrifice. Aussi Walter Scott et Byron (qui ont fortement influencé Adam Mickiewicz en particulier) sont-ils traduits dès 1820. En outre, une tradition francophile très ancienne en Pologne et l'apprentissage de l'allemand comme langue étrangère, font qu'avant 1930 la langue et la culture anglaises étaient peu connues et il n'y avait pas de bons traducteurs de l'anglais, à part Aniela Zagόrska, traductrice des romans de l'écrivain d'origine polonaise Joseph Conrad. À cette époque, existaient chez les spécialistes deux conceptions opposées de Jane Austen : auteur de romans d'amour vieillots et sans intérêt ou d'œuvres subtiles, pleines d'ironie, écrites de main de maître, à la hauteur des comédies de Shakespeare.


text: Le seul roman traduit avant guerre est "Sense and Sensibility". "" (Sens commun et sentiment) paraît en 1934, après "Wuthering Heights" (1929) et "Jane Eyre" (1930), traduit par Janina Sujkowska, traductrice prolifique d'Emily Brontë et d'autres écrivains anglophones.


text: Cette traduction, assez fidèle, est aussi adaptée à son lectorat : les détails peu parlants pour un étranger sont supprimés, les tournures en usage en anglais pour les aînées (Miss Dashwood, Miss Steele) remplacées par les prénoms (Elinor, Anna Steele) voire des diminutifs ("Eli" pour Elinor, "panie Edku" [Eddie] pour Edward), les toponymes et les patronymes polonisés (Cleverlandu, Bartonu ; Dashwoodowa, Jenningsowa), des explications ajoutées. En outre les traits de caractère sont plus marqués : Marianne est plus exaltée, Mrs Jennings est plus vulgaire. Mais on y trouve aussi des omissions et des simplifications, une langue tantôt relevée, tantôt familière, des inexactitudes, voire des contresens.


text: Les autres romans de Jane Austen ne sont en fait traduits qu'après la fin du stalinisme, en commençant par "Pride and Prejudice" en 1956 (""). C'est une traductrice émérite, Anna Przedpełska-Trzeciakowska, qui a aussi traduit des textes de Walter Scott, George Eliot, Dickens et Faulkner, qui s'en charge. Certains noms sont transcrits en polonais (Charles et Caroline Bingley deviennent Karol et Karolyna, Elizabeth est Lizzy ou Elżbieta) et le texte est saupoudré d'archaïsmes pour rendre l'anglais du début du . La traduction, considérée comme fiable, est suivie d'une postface de Zygmunt Kubiak (1929-2004). Cependant le critique Hieronim Michalski, probablement influencé par la critique marxiste, tout en admirant la qualité de la traduction, estime très surfaite la réputation de Jane Austen : du pur chauvinisme britannique ; "Orgueil et Préjugés" qu'il compare avec condescendance à "" (le lépreux), mélodrame polonais très populaire d'Helena Mniszkówna (1878-1943), rien de plus qu'un roman sentimental dépourvu d'observations réalistes et ses personnages des stéréotypes sans intérêt. À l'occasion de la réédition de 1996 cependant, Piotr Kebut parlera de très bon roman d'une grande pénétration psychologique.


text: Anna Przedpełska-Trzeciakowska traduit ensuite quatre des cinq autres romans : "Persuasion" ("Perswazje") en 1962 ; "Northanger Abbey" ("Opactwo Northanger") en 1975 avec des notes explicatives en bas de page ; "Sense and Sensibility", sous un nouveau titre "" (la sensée et la romanesque) en 1977 ; "Mansfield Park" en 1995, qu'elle a préfacé, estimant nécessaire d'expliquer le et le personnage d'Edmund Bertram (la Pologne est catholique), et où elle conserve les noms anglais.


text: "Emma" est traduit pour la première fois en 1963 par Jadwiga Dmochowska (1893-1962). Cette fois, le roman est considéré comme une œuvre majeure, et Jane Austen un grand écrivain.


text: Toutes ces traductions sont réimprimées, particulièrement à la fin des années 1990, à la suite du succès des adaptations et transpositions. Mais les critiques cinématographiques, considérant Jane Austen comme un écrivain mineur de romans d'amour destinés à un public féminin, estiment en général que les adaptations sont des « améliorations » : ainsi, le scénario (oscarisé) d'Emma Thompson est jugé plus attrayant que le roman-source. Cependant, les traductions plus récentes, celle de "Sense and Sensibility" ("") en 2003 par Michał Filipczuk, et celle d"Emma" en 2005 par Tomasz Tesznar, toutes deux accompagnées d'une postface conséquente, semblent indiquer une meilleure considération littéraire pour l'œuvre de Jane Austen. Comme ailleurs aussi Internet a permis l'apparition d'une certaine "austenmania". Plus sérieusement, une thèse d'État a été publiée en 2005 et, depuis, de nouvelles traductions ont vu le jour.


text: Dans un pays où il n'existe pas de tradition de littérature féminine, la première traduction en russe ne date que de 1967. Certes, les femmes de lettres britanniques n'étaient pas tout à fait inconnues au . Ainsi, en le journal "Vestnik Evropy", après avoir relevé leur nombre impressionnant, citant et celles , fait l'éloge d"Emma", dont l'. En 1854 encore, Aleksandr Druzhinin s'étonne de l' en Angleterre, alors qu'ailleurs en Europe les femmes écrivent peu, citant , mais en Russie, jusqu'à récemment, on valorise plutôt les romans à forte orientation sociale et politique.


text: Cependant, le français étant couramment pratiqué dans les milieux aristocratiques, on pouvait lire Jane Austen dans ses traductions françaises, ce qui fut peut-être le cas de Pouchkine, lorsqu'il était en exil dans le sud de l'empire, en particulier dans la cosmopolite Odessa en 1823-1824, où il commença la rédaction d"Eugène Onéguine" (""), son roman en vers. D'ailleurs, les similitudes entre "Eugène Onéguine" et "Pride and Prejudice" ont été pointées dès 1910 par les observateurs occidentaux. Nabokov les constate, sans les approfondir, en 1964. Richars Tempest en 1993 souligne la ressemblance des visites du domaine du héros par l'héroïne, en l'absence (Darcy) ou après le départ de ce dernier (Onéguine), en 2002 on en disserte dans le supplément littéraire du "Times".


text: On sait que Boris Pasternak possédait les œuvres de Jane Austen dans sa datcha de Peredelkino et Nabokov, malgré son préjugé très russe envers les femmes-écrivains, accepta d'inclure un de ses romans ("Mansfield Park") dans ses ' ; mais il faut attendre la libéralisation de la culture amorcée par Nikita Khrouchtchev pour voir un début de publication en Russie. "Pride and Prejudice" paraît d'abord en anglais en 1961, puis dans la traduction d'Immanuil Marshak en 1967, avec une longue introduction de N. M. Demurova, dans une collection prestigieuse de l'Académie des sciences de l'URSS, "Monuments littéraires". Si, cette année-là ' ("") fut , la perestroïka va accélérer les choses : les six romans sont traduits en 1988-1989 par Ekaterina Genieva et paraissent en URSS la même année que "Le Docteur Jivago" et "L'Archipel du Goulag".


text: Après l'écroulement de l'URSS en 1991 et la disparition consécutive de la culture d'État, émerge une culture populaire soumise aux lois du marché, et le phénomène d"austenmania" présent à l'Ouest apparait alors en Russie post-soviétique. Ainsi, au début du tous les romans de Jane Austen sont accessibles, avec, en 2007, une nouvelle traduction pour ' et ' par Ekaterina Genieva (qui y ajoute "Lady Susan") ; mais le sont aussi leurs adaptations et transpositions pour le cinéma et la télévision, générant, comme à l'Ouest, des blogs et des discussions sur Internet et des articles dans la presse populaire. C'est en 2006, dans des articles consacrés au film de Joe Wright, que, pour la première fois en Russie, a été fait le rapprochement de "" avec le roman de Pouchkine.


text: Dans ces pays qui, géographiquement, appartiennent, au moins en partie, aux Balkans, et qui, historiquement, connurent la domination ottomane, puis, à part la Grèce, l'influence soviétique avant de se tourner vers l'Union européenne, les traductions de Jane Austen sont tardives. Il y eut bien une première tentative sans lendemain, en Serbie en 1929 (traduction de ') et en Roumanie en 1943 (traduction de '), mais dans l'ensemble, on ne trouve pas de traductions avant les années 1950 (Grèce, Serbie) voire 1960 (Slovénie, Croatie, Roumanie).


text: Il n'y a aucune traduction de Jane Austen au , ce qui s'explique par la situation politique. Soumis pendant des siècles à l'Empire ottoman, les Grecs, une fois obtenue leur indépendance en 1830, se construisent une identité en replongeant dans leur passé classique et byzantin. On privilégie donc le roman historique à la Walter Scott ou le roman d'aventure. On lit volontiers Defoe et Swift et surtout, sous l'influence de la diaspora établie essentiellement en France, des auteurs français comme Alexandre Dumas et Eugène Sue.


text: Dans la première moitié du on traduit plutôt des auteurs contemporains, aussi la première traduction de Jane Austen ne date-t-elle que de 1950. Il s'agit d'une traduction de "", titrée ' ['], par Ninila Papayianni, financée par le consulat britannique. Louable tentative de traduire fidèlement l'original, elle échoue cependant à en restituer l'ironie ; ainsi, les remarques de Mr Bennet à sa femme sont prises au premier degré, les sous-entendus moqueurs supprimés. Le vocabulaire choisi est parfois trop orienté : là où Jane Austen écrit que Mrs Bennet aimait ('), "news" est traduit par ', un terme argotique qui signifie plutôt « ragots ». Deux autres traductions paraissent dans les années 1960. L'une, signée P. V. est probablement un simple piratage de la précédente tant elle la démarque. Yeorgia Alexiou-Proteou est l'auteur de la seconde, plus fluide, plus sensible à l'ironie de Mr Bennet, mais elle utilise une langue parfois trop familière et un registre trop moderne.


text: Elle traduit aussi "Persuasion", sous le titre "" ["Anna Elliot"], traduction qui tend à l'exactitude, mais emploie, elle aussi, un registre trop familier. En outre, l'absence de notes peut gêner les lecteurs, la plupart ignorant tout du contexte. "Sense and Sensibility" est traduit à son tour en 1967 par Rena Papanikolaou sous le titre ' ['] (Rationalité et sensibilité).


text: Aucune nouvelle traduction ne paraît pendant la dictature des colonels et seulement deux à la fin des années 1980 : la première traduction d"Emma" (') en 1988 par Fontas Kondilis (rééditée en 1997, 2000, 2011) et une nouvelle traduction de ', titrée cette fois " [Yperpháneia kai prokatalps"] en 1989 par N. Margarinos (rééditée en 2006).


text: Les années 1990 voient une augmentation très significative du nombre des nouvelles éditions, qui coïncide avec la diffusion, sur la télévision d'État grecque, de la mini-série de la BBC. Cette version (sous-titrée) est régulièrement rediffusée, comme les films d'Ang Lee et de Douglas McGrath. Leur relative fidélité à l'atmosphère et à l'esprit de l'époque rendent, grâce à l'image, l'univers de Jane Austen plus accessible et augmentent l'intérêt pour son œuvre.


text: Parait d'abord une anthologie richement illustrée, édité et traduite par Anna Papastravou en 1993, puis les éditions Smil entreprennent, à partir de 1996, la traduction de l'intégralité des romans en commençant par "Pride and Prejudice", traduit par Dimitris G. Kikizas. Toutes ces traductions, œuvres de traducteurs professionnels, sont accompagnées de notes explicatives, d'illustrations, d'éléments biographiques, d'extraits d'analyses de spécialistes anglais reconnus, comme R. W. Chapman, Isobel Armstrong ou Tony Tanner. "" ["]" ("Persuasion"), par le même traducteur, parait en 1998, accompagné d'une longue citation de l'écrivain anglophile Dimitrios Kapetanakis (1912-1944) et d'un article de A. Walton Litz sur la structure du roman.


text: Sont éditées ensuite trois traductions par Alexandra Papathanasopoulou : La nouvelle traduction d"Emma" par Andreas Pappas, paraît en même temps (aussi rééditée en 2011).


text: Ces traductions sont en général plus précises, bien qu'elles peinent encore à transcrire toute la richesse du texte (finesse des dialogues, sophistication de la voix narrative) et contiennent parfois des erreurs d'interprétation. Leurs inexactitudes et leur manque de subtilité ne permettent pas au grand public de se rendre compte que Jane Austen est bien plus qu'un auteur de contes de fée modernes ou de romans d'amour, ce qui est aussi le cas des traductions abrégées pour la jeunesse, comme celle de "Pride and Prejudice" parue en 2004 qui . Mais elles ont le mérite d'exister, en attendant mieux.


text: En Roumanie, seul pays de langue latine, ce sont d'abord « le grand Will », Milton et les poètes romantiques qui ont eu les honneurs de la traduction au sortir de la domination ottomane, sans doute à cause du rayonnement de Mihai Eminescu (1850-1889), qui admirait Byron, Shelley et Coleridge. Mais Jane Austen n'est pas ignorée : elle est présente dans l' de 1898, celle de 1929 (où elle est traitée de ' et non de ""). L'intérêt pour les romancières anglaises du (souvent à travers leurs traductions françaises) grandit d'ailleurs dans les années 1930.


text: La première traduction de Jane Austen parait en pleine guerre, en 1943. C'est une traduction de ' que Gheorge Nenișor titre ', peut-être pour concurrencer "Les Cinq Filles de Mrs Bennet", à l'époque disponible en Roumanie, ou parce que cette traduction l'a influencé. Le régime s'étant engagé du côté des forces de l'Axe, cette traduction est presque un acte subversif. Dans sa préface, Nenișor présente Austen comme la première (chronologiquement) des femmes de lettres anglaises et la situe dans la tradition comique représentée par Caragiale et Molière ; il affirme que ' est loin d'être un ' (roman banal) juste bon à être simplement consommé. Sa traduction est particulièrement réussie.


text: Aucune traduction pendant la période communiste où seule la lecture de la littérature soviétique est encouragée. Mais une nouvelle traduction, "", par Ana Almăgeanu, préfacée par Anda Teodorescu, sort en 1968. Son succès entraîne deux rééditions : 1969, 1970. ' est traduit à son tour en 1972 par Carmen-Liliana Mareș, sous le titre '. Quand le régime de Ceaușescu se durcit en 1973, les classiques paraissent sans danger aux yeux de la "Securitate", ce qui explique la rapidité de parution des traductions suivantes : ' (') en 1976 par Costache Popa, "Emma" en 1977 par Anca Roșu, "Persuasion" ("") par Costache Popa en 1980. C'est Popa la traductrice la plus capable de rendre l'ironie et les subtiles nuances du texte original. En revanche, la traduction d'Anca Roșu prend trop de libertés avec le texte d"Emma".


text: La présence de minorités hongroises entraîna deux traduction en hongrois, celle de ' par Ilona Róna en 1984 et celle de ' par Miklos Zsenczi en 1988.


text: Après 1990, la libéralisation du marché du livre entraîne l'explosion des traductions mais aussi la publication en langue originale (par exemple, ' en 1995). "Mansfield Park" (') est traduit une première fois en 1993 par Daniela Elena Radu, puis en 2004 par Adina Ihora. Les traductions anciennes sont aussi rééditées : celle de "Persuasion" par Popa en 1992 ; de ' par Ana Almăgeanu en 1992, 1995, 1998 ; de ' par Carmen-Liliana Mareș en 1995, mais avec le titre exact ". ' est retraduit en 1993 par Profira Sadoveanu et en 2004 par Emilia Oanţă ; ' en 2004 par Silvia Constantin ; ' par Anca Florea en 2004 ; ' la même année par Lidia Grădinaru. Mais ces nouvelles traductions sont souvent peu rigoureuses, les traductrices assez inexpérimentées et n'ayant pas un niveau d'anglais assez approfondi.


text: En Roumanie aussi l'influence des adaptations, disponibles depuis les années 1995, est sensible. Une frange de la population semble d'ailleurs penser qu'elles dispensent de lire le texte ; des articles critiques ont paru sur le net et dans la presse, et de nombreux sites web consacrés à Jane Austen ont vu le jour .


text: Trois pays issus de l'ex-Yougoslavie, après une histoire mouvementée, sont indépendants depuis 1991 pour la Croatie et la Slovénie, 2004 pour la Serbie. On y parle des langues slaves, qui utilisent un alphabet latin, dans le cas du slovène et du croate, et deux alphabets, un cyrillique et un latin, pour le serbe. Une première tentative de faire connaître Jane Austen a lieu vers 1929, avec la traduction de ' par Danica S.Janković (1898-1960). Francophone et anglophone, elle enseigna à l'université de Belgrade de 1918 à 1922, puis étudia à Londres et Oxford de 1922 à 1924. ' (") (« Sous l'influence des autres »), qui devait être le premier tome d'une collection d'œuvres choisies, n'eut pas le succès escompté. Certes, la traduction contient des erreurs, des coupures, utilise des archaïsmes ; les noms sont serbisés (« Elizabeth Elliot » devient « Jelisaveta »), mais elle a le mérite d'exister, alors que l'anglais n'était pas enseigné en Serbie et qu'il n'existait pas de dictionnaire anglais-serbe. Elle sera rééditée en 1957, sans réelles corrections, par "Rad", un éditeur d'œuvres romanesques et poétiques classiques.


text: Le bicentenaire de la naissance de Jane Austen est l'occasion de la sortie en 1975 des œuvres complètes en six volumes (tirés à et rapidement vendus). Ce sont des reprises des traductions précédentes, sauf pour "Persuasion", traduit par Ljubica Bouer-Protić (1909-1999). Deux traductions ont aussi été rééditées pendant les pires années des guerres de Yougoslavie : celle de Simeonović en 1996 (l'année de la sortie du film d'Ang Lee en Serbie), celle de Simić en 1997 (sans doute liée à la diffusion du "Orgueil et Préjugés" de la BBC). Paraît aussi une nouvelle traduction d"Emma", par Vojin Ančić, en 1998-1999. Le texte est plus moderne, plus précis, et vise aussi un public populaire, celui qui a vu le film de McGrath, sorti en 1997. " bénéficie depuis 2012 d'une nouvelle traduction, par Branislava Maoduš.


text: Dans ce pays, où la langue et une littérature endogène ont joué un rôle fédérateur, les romans historiques de Walter Scott ont servi de modèle littéraire, tant pour Josip Jurčič (1844-1881), auteur en 1866 du premier roman en slovène, " (Le dixième frère), que pour les romanciers suivants, au moins jusqu'en 1945. Ensuite, durant la période communiste, le « réalisme critique », prôné par Georg Lukács et les courants occidentaux (Modernisme, Existentialisme) se partagent la littérature : les romans de Jane Austen sont bien trop éloignés de ces formes littéraires pour intéresser les Slovènes, plutôt familiarisés, qui plus est, avec la littérature germanique.


text: Pourtant, l'importance de la romancière anglaise n'est pas ignorée, puisqu'elle est citée dans deux articles de "" ("Le Matin") : en 1928, dans un article traduit de l'anglais comparant la diversité de la littérature européenne face à la médiocrité du roman américain ; en 1939, dans la traduction d'un article d'Edmond Jaloux paru dans "les Nouvelles littéraires". Et en 1954, un article, résumant des passages de l'essai de Somerset Maugham qui vient de paraître, range Jane Austen parmi les « classiques », terme aux sous-entendus cependant légèrement péjoratifs en Slovénie.


text: Ne sont d'abord traduits que des extraits :


text: Le tournant décisif se produit en 1968. En 1964 a commencé la traduction systématique, accompagnée de commentaires conséquents, des grands classiques de la littérature par des spécialistes. ' est traduit en 1968 par Majda Stanovnik qui l'intitule '. Elle justifiera son choix dans la réédition de 2004 : ', qui implique une attitude hautaine et distante, est plus adapté que ', qui signifie bien « orgueil », mais uniquement avec une valeur positive et ' est plus neutre que ' qui implique l'idée de parti-pris avec une nuance comique. Rapa Šuklje en fait la présentation, expliquant les notions étrangères à un lecteur slovène comme la condition féminine à l'époque, la profession de clergyman, la notion de gentleman, mais en étudie aussi l'ironie, les qualités esthétiques et l'art que possède Jane Austen de (""). Il y en a toutefois peu d'écho dans la presse.


text: Au même moment (1968-1969), "Emma", traduit par Franci Prajs, paraît en feuilleton dans le magazine populaire "Antena". En dépit du public visé, un public féminin plus intéressé par l'histoire d'amour et la complexité de l'intrigue que l'exactitude littéraire, ce n'est pas une adaptation mais une traduction, qui s'appuie vraisemblablement sur celle de 1954 en serbe. Ainsi, les deux images de Jane Austen apparaissent en parallèle en Slovénie : l'auteur de romans sentimentaux, parfois confondue avec les romancières de l'époque romantique, comme Charlotte Brontë et George Sand, et l'écrivain « classique », qui n'idéalise pas ses héroïnes et ironise sur les stéréotypes patriarcaux.


text: À partir de 1986 passent à la télévision les mini-séries de la BBC tirées des œuvres de Jane Austen, en anglais, sous-titrés, et avec le titre choisi pour les traductions en slovène. Après l'indépendance, en 1996, la popularité du film "Emma" génère la traduction de ' (littéralement, ') par Ferdinan Miklavc, une nouvelle "Emma" l'année suivante, traduction tournée vers un lectorat populaire par le philosophe Zoja Skušek, qui explique le sens de "Knightley" et de "Donwell".


text: Et comme la théorie de la traduction prônée en Slovénie défend le respect du contexte socioculturel de l'œuvre traduite (ainsi, on ne doit pas traduire "gentleman" par ', mot « bourgeois » qui veut seulement dire « monsieur »), les traductions d'Austen n'ont pas gommé l'aspect « idéologiquement discutable » de ses romans et ne comportent pas de passages censurés, condensés ou adaptés. Même, en 1992, la stratégie amoureuse en jeu dans ' est utilisée par Dragana Kršić pour illustrer le processus de prise de conscience décrit par Hegel dans sa "Phénoménologie de l'esprit" ('), dans ' ("Orgueil et Préjugés", ou Science de l’expérience de la conscience).


text: En 2004, pour sa troisième édition, la traduction de ' par Majda Stanovnik paraît dans une nouvelle collection, ' (Héritage). Les autres romans de Jane Austen ont enfin été traduits en slovène par Mekta Osredkar : "Northanger Abbey" (') en 2011, "Persuasion" (') en 2012 et "Mansfield Park" en 2013.


text: Les romans de Jane Austen, et parfois ses écrits de jeunesse et son roman inachevé, sont progressivement traduits dans d'autres langues européennes, avec une nette prévalence pour "Pride and Prejudice". Les adaptations cinématographiques ont aussi, en particulier pour "Emma" et "Sense and Sensibility", joué un rôle indubitable. Comme un peu partout, ce sont "Northanger Abbey", "Mansfield Park" et dans une moindre mesure "Persuasion" qui sont le moins traduits.


title: Kaas chante Piaf

text: Kaas chante Piaf est le neuvième album studio de Patricia Kaas sortie le .l'édition deluxe contient un titre supplémentaire "emporte-moi"


title: Le Témoin (film, 1946)

text: Le Témoin ("Il Testimone" en italien) est un film italien réalisé par Pietro Germi en 1946, sous la supervision d’Alessandro Blasetti.


title: Le Témoin (film, 1946)

text: Suspecté de meurtre, Pietro Scotti, un honnête citoyen, risque la peine de mort en raison d'un témoin à charge de dernière minute. Ce dernier, Giuseppe Marchi, un vieil employé de bureau, raconte qu'il l'a vu près du cadavre sur les lieux du crime. Mais il s'avère que sa montre retardait et annule donc son témoignage. Pietro bénéficie d'un non-lieu. Essayant de refaire sa vie, il demande en mariage une jeune fille pauvre, Linda. Mais leur couple est perturbé par Giuseppe, qui semble suivre Pietro...


title: Le Témoin (film, 1946)

text: Déjà dans ce film, qui signe les débuts de Pietro Germi comme réalisateur, on trouve sous une forme embryonnaire beaucoup de questions thématiques qui deviendront typique du cinéma de Germi : la dramaturgie de la loi, la tendance à regarder à l’intérieur et le partage typique entre le policier et le néoréalisme. La réalisation des affiches du film a été confiée à l’affichiste Anselmo Ballester.


title: Gontran Hamel

text: Gontran Georges Henri Hamel (1883-1944) était un phycologue français.


title: Gontran Hamel

text: En 1927, il a obtenu son doctorat en sciences naturelles avec une thèse sur les algues rouges des genres "Acrochaetium" et "Rhodochorton". Il est connu pour des recherches effectuées au « Laboratoire de Cryptogamie » du Muséum national d'histoire naturelle à Paris. Il serait mort en tentant d'atteindre Paris à vélo avant que la ville fût libérée en .


title: Gontran Hamel

text: En 1924, avec Pierre Allorge (1891-1944), il a été le cofondateur de la "Revue algologique". Il a également contribué à la collection d’"exsiccata" « Algues de France »


title: Gontran Hamel

text: En 1942, Frederik Børgesen a donné en son honneur aux algues brunes de la famille des "Chordariaceae" le nom de genre "Hamelella". Par ailleurs, l'espèce d'algue rouge "Lithothamnion hamelii" est une des nombreuses espèces qui portent son nom.


title: Bouche à oreille

text: Bouche à oreille (BAO) peut désigner :


title: Joe Nuxhall

text: Joseph Henry Nuxhall (né le à Hamilton, Ohio, États-Unis et mort le à Fairfield, Ohio, États-Unis) est un ancien lanceur gaucher de la Ligue majeure de baseball plus tard devenu commentateur sportif.


title: Joe Nuxhall

text: Joe Nuxhall est le plus jeune joueur de l'histoire du baseball majeur, ayant revêtu l'uniforme des Reds de Cincinnati pour la première fois le à l'âge de 15 ans et 316 jours. Près de 8 ans plus tard, Nuxhall revient chez les Reds en 1952 et joue dans les majeures jusqu'en 1966. Toutes ses saisons se déroulent à Cincinnati, sauf la saison 1961 passée chez les Athletics de Kansas City et le début de sa saison 1962 avec les Angels de Los Angeles. Surnommé "The Ol' Left-Hander" (« le vieux gaucher »), il participe au match des étoiles en 1955 et 1956.


title: Joe Nuxhall

text: Il est commentateur sportif à la radio à partir de 1967 et élu au Temple de la renommée des Reds de Cincinnati en 1968. Son association avec les Reds dure 63 ans et se termine avec l'annonce de sa retraite en 2004, après 37 ans derrière le micro. Il succombe à un cancer le à l'âge de 79 ans.


title: Joe Nuxhall

text: La rue sur laquelle est située le Great American Ball Park, actuel stade où évoluent les Reds à Cincinnati, est nommée "Joe Nuxhall Way".


title: Groupe Septem

text: Le Groupe Septem (en finnois "Septem-ryhmä") est un groupe artistique inspiré par l'impressionnisme et le néo-impressionnisme, actif durant la période de l'âge d'or de l'art finlandais. Fondé en 1912, il a contribué à un renouveau dans l'utilisation de la couleur par les artistes finlandais et au passage du symbolisme vers l'expressionnisme. Il est créé sous l'impulsion de Magnus Enckell, après la mauvaise réception des œuvres finlandaises au Salon d'Automne de 1908.


title: Groupe Septem

text: À partir des années 1880 se développe l'âge d'or de l'art finlandais. Les thèmes nationaux se développent et les artistes se plaisent à représenter des paysages ou la vie paysanne traditionnelle, dans un style influencé par le réalisme de Jules-Bastien Lepage, particulièrement apprécié dans les pays nordiques. L'impressionnisme, en revanche, n'a pas joui d'un grand succès. À la fin du siècle, le réalisme se trouve conjugué au symbolisme, grâce à une nouvelle génération d'artistes finlandais ayant étudié à Paris, et pour qui ce courant permettait mieux d'exploiter des thèmes légendaires comme le Kalevala. Durant l'Exposition universelle de 1900, la Finlande possède un pavillon à part, décoré par Gallen-Kallela, qui illustre les aspirations du pays à l'indépendance et à son affirmation à l'international.


title: Groupe Septem

text: Cependant, en 1908, la centaine d’œuvres finlandaises présentées au Salon d'Automne reçoit des critiques assez négatives ; dans la revue "Art et décoration", le secrétaire du Salon Étienne Avenard retranscrit ainsi l'avis d'un visiteur : « Mais ces gens-là, c'est la mort des marchands de tubes ; ils ne mettent point de couleur. » Un compte-rendu de l'exposition paru dans "La Liberté" conclut que « toute la peinture finlandaise qui nous est montrée est mélancolique, triste, sombre ». Ces critiques mènent plusieurs artistes, et particulièrement Magnus Enckell, à promouvoir dès 1908 une nouvelle approche de la couleur dans l'art finlandais, principalement influencée par le néo-impressionnisme.


title: Groupe Septem

text: C'est un artiste belge, Willy Finch, qui jouera le plus grand rôle dans la diffusion des principes impressionnistes et néo-impressionnistes en Finlande et dans les aspirations de Septem. Étudiant à Bruxelles puis à Paris, où il a fréquenté Georges Seurat et Paul Signac, il a été membre du groupe Les Vingt formé en 1883. C'est durant cette période qu'il peint la toile pointilliste "Les falaises de Douvres", qui sera exposée à Helsinki en 1901 puis en 1910.


title: Groupe Septem

text: Sur les conseils d'Albert Edelfelt, alors l'artiste finlandais le plus influent hors de son pays, il s'installe en Finlande en 1897 pour exercer en tant que céramiste dans une fabrique à Porvoo. Il commence alors à diffuser les principes de la peinture moderne, notamment par des articles ; celui qu'il publie dans le journal suédo-finlandais "Euterpe" présente en détails, pour la première fois en Finlande, les principes de l'impressionnisme, du pointillisme et l'œuvre de Seurat. En 1904, il co-organise avec Enckell une exposition au musée Ateneum d'Helsinki, dont les toiles sont choisies avec l'aide de Signac, Théo Van Rysselberghe et Georges Lemmen ; celles-ci comportent notamment des œuvres de Pissaro, Sisley, Monet, Degas et Renoir. Cette exposition diffuse véritablement les idées impressionnistes et néo-impressionnistes en Finlande.


title: Groupe Septem

text: Une nouvelle approche de la couleur basée sur le néo-impressionnisme est aussi promue par l'architecte et critique d'art Sigurd Frosterus, qui y consacre plusieurs articles et ouvrages. Son soutien s'exprime aussi, dès 1905, par l'achat d’œuvres pour sa collection personnelle, qui contient pour moitié des toiles de Finch et Enckell ainsi que d'autres artistes résolument néo-impressionnistes.


title: Groupe Septem

text: En 1912, le néo-impressionnisme apporté par Finch est consacré lors de la première exposition d'un groupe de sept artistes : Finch lui-même, Magnus Enckell, Yrjö Ollila, Mikko Oinonen, Verner Thomé, Juho Rissanen et Ellen Thesleff. Enckell en devient le leader et le membre le plus influent, tandis que Thesleff le quitte dès la deuxième exposition, en 1913, et est remplacée par Per Åke Laurén. À l'origine, le groupe n'a pas de nom spécifique et se fait appeler « groupe d'Enckell ». Il faut attendre la troisième exposition pour voir apparaître « Septem » dû aux sept membres, en référence aux Vingt dont avait fait partie Finch.


title: Groupe Septem

text: Le leadership d'Enckell au sein du groupe n'est pas un hasard. Depuis la mort d'Edelfelt en 1905, dont il a récupéré l'atelier parisien, il le remplace en tant qu'« ambassadeur » de l'art finlandais en Europe. Son attrait pour la couleur n'est pas nouveau mais remonte aux années 1890 et à ses premiers séjours à Florence. Cependant, l'année 1908 marque un tournant dans sa peinture, qui adopte alors véritablement les principes néo-impressionnistes développés en France. Mais si Enckell s'empare des techniques impressionnistes et néo-impressionnistes, le groupe dans son ensemble n'y est pas strictement attaché ; les peintures de Rissanen, par exemple, sont peu représentatives de ces tendances.


title: Groupe Septem

text: Comme pour la plupart des groupes d'avant-garde, une certaine réticence se fait sentir chez une partie de l'opinion, et Frosterus rédige une préface au catalogue de la première exposition afin d'éclaircir les buts des artistes présentés et les principes de l'impressionnisme. Cependant, l'exposition a reçu un certain succès, et des oeuvres de Thesleff, Enckell, Oinonen et Finch ont été vendues dès le premier jour.


title: Groupe Septem

text: Pour l'historien d'art Sakari Saarikivi, la nationalité de Willy Finch lui a permis de n'être pas retenu dans une certaine forme d'art « national » alors en vogue en Finlande, qui rejetait les principes impressionnistes et pointillistes. En se concentrant sur des aspects strictement esthétiques, Septem tient une place à part dans l'art finlandais du début du XXe siècle, alors marqué avant tout par sa ferveur nationale. Le groupe acquiert néanmoins une certaine notoriété auprès de quelques jeunes artistes parmi lesquels Marcus Collin, Tyko Sallinen, Alvar Cawén, Ragnar Ekelund et William Rosenberg, qui seront les pionniers de l'expressionnisme en Finlande. Le groupe a aussi joué le rôle de tremplin en invitant régulièrement de jeunes artistes.


title: Groupe Septem

text: Un autre groupe artistique, le Groupe de Novembre, est fondé en 1916 et suit les principes du divisionnisme et du cubisme. Malgré leurs influences internationales et la proximité de certains membres avec Septem, ces deux groupes ont été souvent opposés dans la critique puis dans l'historiographie. Les recherches esthétiques de Septem étaient notamment considérées comme des influences étrangères, et leurs couleurs vives impropres à représenter les paysages finlandais, dont les teintes pâles reflétant la « lumière du Nord » idéalisée étaient une caractéristique depuis la fin du XIXe siècle. De leur côté, les « Novembristes » ont réintroduit un usage de couleurs sombres et de thèmes nationaux.


title: Groupe Septem

text: Malgré un début prometteur, Septem est assez vite négligé, principalement à cause du contexte historique et politique — la Première guerre mondiale d'une part, et la guerre civile finlandaise d'autre part. Enckell et Thomé, deux des membres fondateurs, ne participent pas à la dernière exposition. Le groupe est officiellement dissous en 1928, trois ans après la mort d'Enckell.


title: Groupe Septem

text: 1912, première exposition, au Musée Ateneum d'Helsinki.


title: Groupe Septem

text: 1913, deuxième exposition, durant laquelle sont exposées quelques œuvres d'artistes français. Départ d'Ellen Thesleff, remplacée par Per Åke Laurén.


title: Groupe Septem

text: 1914, troisième exposition et adoption du nom « Septem » en raison des sept membres, comme les Vingt.


title: Groupe Septem

text: 1915, quatrième exposition.


title: Groupe Septem

text: 1916, cinquième exposition. Fondation du Groupe de Novembre par Tyko Sallinen.


title: Groupe Septem

text: 1917, sixième exposition.


title: Groupe Septem

text: 1919, septième exposition, départ de Juho Rissanen qui rejoint le Groupe de Novembre. Arrivée de Uuno Alanko et Werner Åström.


title: Groupe Septem

text: 1920, dernière exposition. Magnus Enckell et Verner Thomé n'y participent pas. Ils sont remplacés par Kaapo Wirtanen.


title: Groupe Septem

text: 1928, dissolution officielle.


title: Rogers McKee

text: Rogers Hornsby McKee (né le à Shelby, Caroline du Nord, États-Unis et mort le au même endroit) est un lanceur gaucher de baseball qui joue dans les Ligues majeures en 1943 et 1944 pour les Phillies de Philadelphie.


title: Rogers McKee

text: Adolescent parmi plusieurs à brièvement évoluer dans le baseball majeur, privé de joueurs enrôlés pour combattre dans la Deuxième Guerre mondiale, Rogers McKee est le le plus jeune lanceur du à remporter une victoire, obtenue au terme d'un match complet lancé au Forbes Field de Philadelphie contre les Pirates de Pittsburgh alors qu'il est âgé de 17 ans et 7 jours. Le seul lanceur officiellement reconnu plus jeune que McKee est Willie McGill, gagnant de 11 parties à l'âge de 16 ans en 1890, et possiblement Ed Knouff, dont la date exacte de naissance est inconnue, qui joua dans les majeures en 1885.


title: Rogers McKee

text: Rogers McKee dispute 4 matchs des Phillies de Philadelphie en 1943 et un dernier en 1944. Il fait ses débuts comme lanceur de relève face aux Cardinals de Saint-Louis le à l'âge de 16 ans, 11 mois et 3 jours. Ses 4 autres matchs joués avec les Phillies sont comme lanceur partant. Sa fiche est d'une victoire contre aucune défaite et sa moyenne de points mérités s'élève à 5,87 avec un retrait sur des prises en 15 manches et un tiers lancées. McKee meurt le à quelques jours de son .


title: Verner Thomé

text: Verner Thomé  (né le à Alajärvi en Grand-duché de Finlande — mort le à Helsinki) est un artiste peintre post-impressionniste finlandais. Il a été influencé par le vitalisme, un mouvement germano-scandinave qui a incorporé la philosophie de Friedrich Nietzsche.


title: Verner Thomé

text: En 1898–1899, Verner Thomé étudie à l'école de dessin de l'association des arts puis en 1901–1902, à l'Académie des beaux-arts de Munich. En 1903, il participe à l'exposition des artistes finlandais à Helsinki. En 1904, il voyage à Paris, en Espagne et au Maroc. De retour en Finlande il adopte une palette plus sombre.


title: Verner Thomé

text: En 1906, il est en Italie et en 1908 dans le sud de la France, après cela il cherche à représenter la lumière et l'ombre par les contrastes de couleurs. En 1909, il fonde le Groupe Septem avec Alfred William Finch, Knut Magnus Enckell, Yrjö Ollila, Mikko Oinonen, Juho Rissanen et Ellen Thesleff.


title: Verner Thomé

text: Ils sont inspirés par l'exposition franco-belge impressionniste et néo-impressionniste de 1904 à Helsinki où sont exposées des œuvres de Paul Signac et de Henri-Edmond Cross.


title: Verner Thomé

text: Verner Thomé est un peintre de la lumière dont les thèmes sont entre-autres les portraits, les plages et les enfants Il s'essaiera aussi au pointillisme.


title: Verner Thomé

text: Il est le père de Olof Eriksson.


title: Deux-Avril

text: Deux-Avril ou II-Avril ou 2-Avril, avec ou sans majuscule et parfois sans trait d'union, peut désigner :


title: Deux-Avril

text: 2 avril, jour de l'année du calendrier grégorien, ou en cas d'année bissextile.


title: Deux-Avril

text: Les noms de plusieurs voies ou places, contiennent cette date sous diverses graphies, en référence à des événements survenus à cette même date.


title: Deux-Avril

text: Les événements rappelés par ces odonymes sont notamment :


title: Deux-Avril

text: En France,Voir aussi les odonymes contenant le nom du mois, sans quantième, dans la page :


title: Deux-Avril

text: De tels odonymes de pays non francophones contiennent cette date en d'autres langues, par exemple :


title: Deux-Avril

text: L'éventuelle mention « non localisée » signifie que l'odonyme concerné a été repéré dans une liste de voies, mais n'est pas encore enregistré dans les sources principales de géolocalisation utilisées dans cet article : Google Maps, Google Street, ViaMichelin, Géoportail (France), "Géoportail (Belgique)", Bing cartes, Here WeGo, Mappy et OpenStreetMap.


title: Sept-Avril

text: Sept-Avril ou VII-Avril ou 7-Avril, avec ou sans majuscule et parfois sans trait d'union, peut désigner :


title: Sept-Avril

text: 7 avril, jour de l'année du calendrier grégorien, ou en cas d'année bissextile.


title: Sept-Avril

text: "Lycée ", à Menzel Temime, délégation de Menzel Temime, gouvernorat de Nabeul, Tunisie.


title: Sept-Avril

text: Les noms de voies ou places peuvent contenir cette date, sous diverses graphies, en référence à des événements survenus à cette même date.


title: Sept-Avril

text: En Tunisie, le : Retour d'Habib Bourguiba à Tunis après son incarcération en France puis son séjour en Italie.


title: Sept-Avril

text: Voir aussi les odonymes contenant le nom du mois, sans quantième, dans la page


title: Sept-Avril

text: De tels odonymes de pays non francophones contiennent cette date en d'autres langues, comme :


title: Sept-Avril


title: Huit-Avril

text: Huit-Avril ou VIII-Avril ou 8-Avril, avec ou sans majuscule et parfois sans trait d'union, peut désigner :


title: Huit-Avril

text: 8 avril, jour de l'année du calendrier grégorien, ou en cas d'année bissextile.


title: Huit-Avril

text: Les noms de voies ou places peuvent contenir cette date, sous diverses graphies, en référence à des événements survenus à cette même date. Cependant aucun odonyme de ce type, en français, n'a été recensé jusqu'à début 2018.


title: Huit-Avril

text: En France, le : La fusion des 4 anciennes communes de Vierzon-Bourgneuf, Vierzon-Forges, Vierzon-Villages  et Vierzon-Ville, donne naissance à Vierzon, dans le Cher.


title: Huit-Avril

text: Voir aussi les odonymes contenant le nom du mois, sans quantième, dans la page :


title: Huit-Avril

text: De tels odonymes de pays non francophones contiennent cette date en d'autres langues, notamment :


title: Huit-Avril


title: Vingt-Deux-Avril

text: Vingt-Deux-Avril ou XXII-Avril ou 22-Avril, avec ou sans majuscule et parfois sans trait d'union, peut désigner :


title: Vingt-Deux-Avril

text: 22 avril, jour de l'année du calendrier grégorien, ou en cas d'année bissextile.


title: Vingt-Deux-Avril

text: Les noms de voies ou places contiennent cette date, sous diverses graphies, en référence à des événements survenus à cette même date.


title: Vingt-Deux-Avril

text: En France,Voir aussi les odonymes contenant le nom du mois, sans quantième, dans la page :


title: Vingt-Deux-Avril


title: Vingt-Deux-Avril

text: L'éventuelle mention « non localisé(e) » signifie que l'odonyme concerné a été repéré dans une liste de voies, mais n'est pas encore connu des sources principales de géolocalisation utilisées dans cet article : Google Maps, Google Street View, ViaMichelin, Géoportail, Bing cartes, Here WeGo, Mappy et OpenStreetMap.


title: Vingt-Trois-Avril

text: Vingt-Trois-Avril ou XXIII-Avril ou 23-Avril, avec ou sans majuscule et parfois sans trait d'union, peut désigner :


title: Vingt-Trois-Avril

text: 23 avril, jour de l'année du calendrier grégorien, ou en cas d'année bissextile.


title: Vingt-Trois-Avril

text: Les noms de plusieurs voies ou places contiennent cette date sous diverses graphies, en référence à des événements survenus à cette même date.


title: Vingt-Trois-Avril

text: Au Québec (Canada), le :  Voir aussi les odonymes contenant le nom du mois, sans quantième, dans la page :


title: Vingt-Trois-Avril


title: Vingt-Trois-Avril


title: Vingt-Six-Avril

text: Vingt-Six-Avril ou XXVI-Avril ou 26-Avril, avec ou sans majuscule et parfois sans trait d'union, peut désigner :


title: Vingt-Six-Avril

text: 26 avril, jour de l'année du calendrier grégorien, ou en cas d'année bissextile.