title: Meganeuropsis

text: "Meganeuropsis" a acquis une place dans la culture populaire. Par exemple, dans la série de la BBC "Sur la terre des géants" ("Walking with Monsters"), un "Meganeuropsis" subtilise un reptile à une araignée géante, ou bien dans le film "Le Monstre des abîmes" ("Monster on the Campus" - 1958) lorsque le professeur Donald Blake irradie un cœlacanthe, une libellule moderne régresse dans son évolution pour se transformer en "Meganeuropsis" tandis que le professeur est quant à lui transformé en une sorte de néandertalien sanguinaire.


title: Alveopora catalai

text: Alveopora catalai est une espèce de coraux de la famille des Poritidae selon ITIS. Pour le "WoRMS" ce taxon est de position incertaine au sein de l'arbre phylogénique.


title: Alveopora catalai

text: Son nom spécifique, "catalai", lui a été donné en l'honneur de René Catala, biologiste qui a fondé en 1956 de l'Aquarium de Nouméa, et que l'auteur remercie pour les spécimens procurés et pour les photographies de colonies sur site.


title: L'Adoration du Veau d'or

text: L'Adoration du Veau d'or est un tableau de Nicolas Poussin peint en 1633-1634, et conservée à la National Gallery.


title: L'Adoration du Veau d'or

text: Le tableau, une peinture à l'huile sur châssis de , fut réalisé avec un pendant, "La Traversée de la mer Rouge", pour Amadeo dal Pozzo marquis de Voghera, de Turin, cousin de Cassiano dal Pozzo que Poussin dans ses lettres nomme « Monsieur Dupuis », principal mécène romain de l'artiste. En 1685 la paire de tableaux fut achetée par le Chevalier de Lorraine et en 1710 elle fut acquise par Bénigne de Ragois de Bretonvillers. En 1741 elle fut achetée d'un certain Samuel par Sir Jacob Bouverie, dont le fis William devint le comte de Radnor. Les successifs comtes de Radnor conservèrent la paire jusqu'en 1945. "L'Adoration du Veau d'or" fut acheté par la National Gallery de Londres pour la somme de , l'Art fund contribua à 50 % pour cette acquisition.


title: L'Adoration du Veau d'or

text: Le , ce tableau et un second lui aussi de Poussin ("L'Adoration des bergers") ont été vandalisés par de la peinture rouge diffusée par aérosol.


title: L'Adoration du Veau d'or

text: Le pendant, "La Traversée de la mer Rouge", fut acquis la même année par la National Gallery of Victoria en Australie.


title: L'Adoration du Veau d'or

text: Le sujet est tiré du livre de l'Exode, chapitre 32 : pendant la montée de Moïse au mont Sinaï, Aaron rassemble l'or du peuple pour construire un veau d'or, une idole inspirée de celle des Égyptiens, malgré l'interdiction du troisième commandement du décalogue. Redescendant avec Josué et découvrant la scène de liesse, il lève les tables de la Loi pour les briser.


title: L'Adoration du Veau d'or

text: Le Veau d'or placé sur un socle surmonté d'un piédestal ouvragé légèrement à gauche du centre de la composition, est entouré d'une farandole de danseurs féminins et masculins à gauche et d'une foule agenouillée à droite, penchée et écoutant Aaron vêtu de blanc. Le décor comporte deux arbres de part et d'autre, un sec à droite, un autre portant feuillage à gauche dans la direction d'un groupe de deux hommes descendant des amas rocheux, comprenant Moïse tendant à bout de bras, au-dessus de sa tête, les tables de la Loi.


title: L'Adoration du Veau d'or

text: La scène de la danse est similaire à celle d'une "Bacchanale devant la statue de Pan" que Nicolas Poussin a peinte préalablement (et conservée dans le même musée) dont la danseuse levant le bras est répétée en symétrie ainsi le groupe central des deux satyres.


title: Piscataways

text: Les Piscataways sont un peuple amérindien qui constituaient il fut un temps le système politique autochtone le plus populeux et puissant de la région de la baie de Chesapeake. Ils parlaient le piscataway, une langue algonquienne et dialecte du nanticoke. Une de les tribus voisines, les Iroquois, avec qui ils ont fusionné après une baisse massive de la population, après deux siècles d’interactions avec les colons européens, les appelaient "Conoy".


title: Piscataways

text: En 2012, deux grands groupes représentant les descendants Piscataway ont reçu la reconnaissance de l’État comme des tribus amérindiennes : la Piscataway Indian Nation and Tayac Territory et la Piscataway-Conoy Tribe of Maryland. Dans le dernier groupe ont été inclus la Confédération Piscataway Conoy et sous-tribus et la bande Cedarville d’indiens Piscataway. Tous ces groupes sont situés dans le sud du Maryland. Aucun n'est reconnu par le gouvernement fédéral des États-Unis.


title: Piscataways

text: La tribu Piscataway a été enregistrée par les Anglais (dans les jours précédant l’orthographe uniforme) comme les Pascatowies, Paschatoway, Pazaticans, Pascoticons, Paskattaway, Pascatacon, Piscattaway et Puscattawy. Ils ont également été désignés par les noms de leurs villages : Moyaonce, Accotick ou Accokicke ou Accokeek, Potapaco ou Portotoack, Sacayo ou Sachia, Zakiah, Yaocomaco ou Youcomako ou Yeocomico, ou Wicomicons.


title: Piscataways

text: Les tribus de langue algonquienne liées comprenaient l’Anacostan, Chincopin, Choptico, Doëg ou Dogue ou Taux, Tauxeneen, Mattawoman et Pamunkey. Des tribus éventuellement plus lointainement liées comprenaient l’Accomac, l’Assateague, Choptank, Nanticoke, Patuxent, Pokomoke, Tockwogh et Wicomoco.


title: Piscataways

text: La langue piscataway faisait partie de la grande famille des langues algonquiennes. En 1610, le missionnaire jésuite Andrew White a traduit le catéchisme catholique en piscataway, et d’autres missionnaires anglais ont compilé des documents en langue piscataway.


title: Piscataways

text: En 1600, la tribu Piscataway était principalement sur la rive nord de la rivière Potomac dans ce qui est maintenant le comté de Charles, la partie sud du comté de Prince George, et probablement la partie ouest du comté de Saint Mary dans le sud du Maryland, selon la carte de John Smith, de 1608, qui note également les plusieurs colonies sur la rivière Patuxent qui étaient sous un certain degré de suzeraineté Piscataway. Les colonies Piscataway apparaissent dans cette même zone sur les cartes jusqu’à l’année 1700. Des descendants Piscataway aujourd’hui habitent une partie de leurs terres traditionnelles dans ces domaines. Aucun des trois tribus reconnues par l’État mentionnées ci-dessus a une réservation ou terres en fiducie.


title: Piscataways

text: La tribu Piscataway reposait davantage sur l’agriculture que beaucoup de leurs voisins, ce qui leur a permis de vivre dans des villages permanents. Ils vivaient à proximité des eaux navigables par pirogues. Leurs cultures comprenaient le maïs, plusieurs variétés de haricots, melons, citrouilles, courges et le tabac (pour les cérémonies). Les hommes chassaient ours, wapitis, cerfs, loups et ainsi que le castor, des écureuils, des perdrix, des dindes sauvages, et autres petits gibiers avec des arcs et des flèches. La pêche, la récolte des huîtres et les palourdes, et la cueillette de baies et noix en saison ont complété leur régime alimentaire.


title: Piscataways

text: Comme cela était courant dans d’autres villages algonquins, les villages Piscataway ont inclus plusieurs maisons individuelles protégées par une palissade en rondins. Les maisons traditionnelles étaient généralement rectangulaire et de haut et de long, un type d’une maison longue, avec des toits en forme de cylindre, recouverts d’écorce ou de nattes tissées. Un foyer occupait le centre de la maison avec une surcharge de trou de fumée.


title: Alveopora daedalea

text: Alveopora daedalea est une espèce de coraux appartenant à la famille des Poritidae selon ITIS ou la famille Acroporidae selon WoRMS.


title: Marie-Josèphe d'Espagne

text: L’infante Marie Josèphe Carmelle d’Espagne (en espagnol, infanta María Josefa de España), née le à Gaète en tant que princesse Marie-Joséphine de Naples et de Sicile (en italien, principessa Maria Giuseppina di Napoli e Sicilia) et morte le à Madrid, est une princesse italo-espagnole de la maison de Bourbon.


title: Marie-Josèphe d'Espagne

text: La princesse Marie-Joséphine de Naples et de Sicile, qui doit son prénom à sa grand-mère maternelle, l’archiduchesse Marie-Josèphe d’Autriche, naît à Gaète, dans le royaume de Naples. Quatrième enfant de Charles (1716-1788), roi de Naples et de Sicile depuis 1734 et ancien duc de Parme (de 1731 à 1736), et de la princesse Marie-Amélie de Saxe (1724-1760), elle est leur première fille à vivre au-delà de 5 ans. À sa naissance, Marie-Joséphine avait pour seule sœur aînée survivante la princesse Marie-Isabelle-Anne (1743-1749).


title: Marie-Josèphe d'Espagne

text: Sa plus jeune sœur, la princesse Marie-Louise (1745-1792) lui est préférée pour épouser le grand-duc de Toscane, fils de l’impératrice Marie-Thérèse et futur empereur .


title: Marie-Josèphe d'Espagne

text: Appartenant à la branche espagnole de la maison de Bourbon, Marie-Joséphine était non seulement princesse de Naples et de Sicile à sa naissance, mais bénéficiait également de la dignité d’infante d’Espagne, avec prédicat d’altesse royale. En 1759, alors que le roi meurt, son père est appelé pour lui succéder sur le trône d’Espagne. En , elle quitte Naples avec sa famille pour l’Espagne, à l’âge de 15 ans. Un an après leur arrivée, la mère de Marie-Josèphe meurt (). Son père devenu roi d’Espagne sous le nom de , meurt quant à lui en . Sous le règne de son frère, le roi , l’infante vit sous la cour dominée par sa belle-sœur, la princesse Marie-Louise de Parme, petite-fille de , avec laquelle elle ne s’entend pas.


title: Marie-Josèphe d'Espagne

text: Marie-Josèphe était pressentie pour contracter une union avec le roi de France, veuf, son épouse Marie Leszczynska étant décédée en 1768, alors que l’infante n’avait que 24 ans. Le monarque aurait rejeté cette idée en raison de la différence d’âge, et Marie-Josèphe demeure célibataire le restant de sa vie. À la suite de la mort de son père, elle continue de vivre au palais royal avec son frère le roi. Soutien des Carmélites, elle est enterrée dans le couvent Sainte-Thérèse de Madrid.


title: Marie-Josèphe d'Espagne

text: Elle meurt à l’âge de 57 ans au palais royal de Madrid avant que son frère ne perde le trône et soit exilé en 1808. En 1877, son corps est transféré au panthéon des Infants du monastère Saint-Laurent-de-l’Escurial.


title: Slipstream (genre littéraire)

text: Slipstream est un mot anglais désignant un genre narratif fantastique ou non-réaliste qui croise les frontières habituelles entre la science-fiction, la "fantasy" et la fiction "mainstream".


title: Slipstream (genre littéraire)

text: Le terme "slipstream" a été créé par Bruce Sterling dans un article publié à l'origine dans "SF Eye" no. 5, en . Il écrit : ""... c'est un genre d'écriture qui peut vous faire vous sentir très étrange ;  cette même impression que le fait de vivre au vingtième siècle peut donner à toute personne douée d'une certaine sensibilité."" La fiction "slipstream" a conséquemment été décrite comme ""la fiction de l'étrangeté"", définition qui semble au moins aussi bonne que les autres utilisées couramment. Les auteurs de science-fiction James Patrick Kelly et John Kessel, rédacteurs de "Feeling Very Strange: The Slipstream Anthology", soutiennent que la dissonance cognitive est au cœur du "slipstream", et qu'il s'agit moins d'un genre littéraire que d'un effet littéraire, tel que l'horreur ou la comédie.


title: Slipstream (genre littéraire)

text: Le "slipstream" se positionne entre la fiction spéculative et la fiction générale. Alors que certains romans "slipstream" utilisent des éléments de science-fiction ou de "fantasy", tous ne le font pas. Le facteur commun liant ces œuvres littéraires est leur degré de surréel, de pas-tout à fait réel, ou de carrément anti-réel.


title: Slipstream (genre littéraire)

text: En 2007, le premier salon littéraire de Londres au Royal Festival Hall organisait une nuit du "slipstream" présidée par Toby Litt et accueillant les auteurs britanniques Steven Hall et Scarlett Thomas.


title: Loris Karius

text: Loris Karius, né le à Biberach an der Riß, est un footballeur allemand qui évolue au poste de gardien de but au Liverpool FC.


title: Loris Karius

text: Après avoir été formé à Stuttgart jusqu' en U17, il rejoint Manchester City.


title: Loris Karius

text: Karius n'arrive pas à dépasser la réserve et est prêté à Mayence où il s'engage une saison après, libre de tout contrat. Il joue son premier match pro à lors d'une victoire 2-1 à domicile contre Hanovre le .


title: Loris Karius

text: Le , le club de Liverpool officialise l'arrivée de Loris Karius pour une valeur de d'euros, selon certains médias britanniques.Progressivement, il s'installe comme titulaire aux dépens de Simon Mignolet avant de redevenir numéro deux de ce dernier.


title: Loris Karius

text: Le , lors de la finale de la Ligue des Champions opposant Liverpool au Real Madrid, Karius commet deux erreurs en voyant sa relance à la main contrée par Karim Benzema puis en laissant échapper de ses gants la frappe de Gareth Bale. Liverpool s'incline . Le , il est annoncé que Karius aurait souffert d'une commotion cérébrale préalablement aux deux erreurs commises lors de cette finale. Celles-ci auraient été la conséquence d'un coup de coude à la tempe asséné par le Madrilène Sergio Ramos, ce qui aurait altéré les performances de Karius.


title: Loris Karius

text: Il est aujourd'hui en couple avec l'actrice et mannequin allemande, Sophia Thomalla, de quatre ans son aînée. Son équipementier est Adidas.


title: Loris Karius

text: Liverpool FC


title: Lily Parr

text: Lilian "Lily" Parr (, St Helens - , Preston), est une joueuse professionnelle anglaise de football. Elle occupe le poste d'ailière. Elle a notamment joué au sein du club de football féminin de Dick et Kerr, fondé en 1917 et basé à Preston.


title: Lily Parr

text: En 2002, elle est la seule et première femme à figurer sur le English Football Hall of Fame au musée national britannique du football.


title: Lily Parr

text: Lily Parr naît à St. Helens, Merseyside. Elle est la quatrième d'une famille de sept enfants. Son père travaille dans une verrerie locale, et la famille sous-loue le jardin et des chambres de la résidence familiale pour augmenter ses revenus.


title: Lily Parr

text: La fillette manifeste peu d'enthousiasme pour les activités traditionnellement féminines telles que la couture ou la cuisine. Au lieu de cela, sa constitution robuste et son intrépidité lui permettent de jouer avec ses frères des équipes de rugby et de football, deux sports dans lesquels elle excelle rapidement. Elle pratique tout d'abord de façon informelle sur des terrains vagues, avant de rejoindre l'équipe féminine de St Helen, nommée le Dick, Kerr's Ladies Football Club.


title: Lily Parr

text: Parallèlement à ses activités sportives, Lily Parr est infirmière au Whittingham Hospital aux côtés de sa compagne Mary.


title: Lily Parr

text: Elle décède des suites d'un cancer en .


title: Lily Parr

text: Pendant la première guerre mondiale, l'Angleterre voit se manifester un intérêt croissant pour le football féminin. L'entreprise Dick, Kerr and co, qui fabrique des munitions à Preston, qui a recruté beaucoup de femmes en remplacement des hommes partis à la guerre, met en place une équipe de football qui accueille ses propres salariées et des extérieures. Dick, Kerr and co remarque et recrute Lily Parr, et la paye 10 shillings par match. Elle est alors âgée de quatorze ans.


title: Lily Parr

text: Les matchs de l'équipe Dick, Kerr's Ladies attirent un large public, y compris le à Goodison Park, match qui se joue à guichets fermés, avec 53,000 spectateurs dans l'enceinte du stade, et quelques milliers à l'extérieur. Équipe avant-gardiste, les joueuses sont les premières femmes à porter des shorts, et à s'offrir des tournées en Europe et aux États-Unis.


title: Lily Parr

text: Contrairement à la pratique actuelle où les femmes jouent uniquement contre des équipes féminines, Lily Parr jouait aussi bien contre des équipes féminines que masculines, et était réputée avoir un tir plus puissant que la plupart des joueurs masculins. Elle marque 43 buts pour son équipe lors de sa première saison. Sa notoriété est telle que l'agent de la joueuse doit refuser plus de 120 invitations à des matchs de charité à travers le pays.


title: Lily Parr

text: Dans "In A League Of Their Own: The Dick, Kerr Ladies 1917-1965" publié en 1994, l'historienne et biographe Gail J. Newsham évoque par ces mots la joueuse Lily Parr : .


title: Lily Parr

text: Lily Parr joue dans le premier tournoi international officiellement reconnu entre l'Angleterre et la France en 1920. Un total de 4 matchs, attirant spectateurs, voit la victoire de l'Angleterre représentée Dick, Kerr's Ladies, avec un score final de 2 à 0 à  Deepdale. La joueuse totalise plus de 900 buts dans sa carrière entre 1919 et 1951.


title: Lily Parr

text: Le nombre d'équipes féminines continue de croître à cette époque, jusqu'en 1921 où l'Association britannique de football fait interdiction à ses membres d'accepter des femmes sur leur terrain. L'engouement pour le football féminin décline alors, mais de nombreuses femmes à l'instar de Lily Parr continuent à jouer sur des pelouses municipales et autres lieux non trustés par l'association. L'équipe  Dick, Kerr Ladies fait une tournée en Amérique du Nord après le bannissement des femmes. De nouveau interdite de jouer au Canada après son arrivée, l'équipe effectue une tournée aux États-Unis, où elle joue 9 matchs, dont 3 gagnés, 3 à égalité, et 3 perdus contre des équipes masculines de haut niveau. Lily  Parr continue de jouer au sein de l'équipe des Dick, Kerr's Ladies même après que l'usine lui a retiré son soutien ; elle la renomme les "Ladies de Preston".


title: Lily Parr

text: Lily Parr dispute son dernier match à 45 ans contre l'Écosse, une victoire de 11 contre 1, au cours de laquelle la capitaine marque un énième but.


title: Lily Parr

text: En 2002, le nom de Lily Parr est intronisée au Hall of Fame du Musée National britannique du Football.


title: Lily Parr

text: En 2008, après une semaine de célébrations de la vie de Lily Parr, l'Association britannique du football présente ses excuses pour avoir banni les femmes du football de 1921 à 1971.


title: Famille d'Egerton

text: La famille d'Egerton appartient aux familles subsistantes de la noblesse britannique. Leur présence est attestée dès les premières années du à Malpas dans le Cheshire, et la famille compte des pairs et des baronnets dès le début du .


title: Famille d'Egerton

text: Les descendants de cette famille comprennent : Plusieurs des Egertons sont chevaliers, MPs, militaires, évêques et administrateurs coloniales ("eg." Egerton-Warburton en Australie).


title: Hälleviksstrand

text: Hälleviksstrand est une localité suédoise de la commune d'Orust, située sur les rives du Skagerrak à environ au nord de Göteborg. C'est un village de pêcheurs, avec une population de en 2010.


title: Homogénéisation (biologie)

text: En biologie cellulaire ou en biologie moléculaire, l'homogénéisation est une procédure par laquelle un échantillon biologique est amené à un état tel que toutes les fractions de l'échantillon sont égales dans la composition, soit un échantillon homogénéisé est mélangé si bien que la suppression de certains de l'échantillon ne modifie pas la composition moléculaire globale de l'échantillon restant, et est identique à la fraction retirée. L'homogénéisation est souvent associée à la lyse des cellules et/ou extraction moléculaire.


title: Homogénéisation (biologie)

text: L'homogénéisation de tissu en solution est souvent réalisée en même temps que la lyse cellulaire. Cependant, afin d'éviter la lyse, les tissus (ou les cellules issues d'une culture cellulaire) peuvent être maintenus à une température à peine supérieure à 0 °C, évitant ainsi l'autolyse, et dans une solution hypertonique évitant ainsi des dommages osmotique.


title: Holger Bech Nielsen

text: Holger Bech Nielsen, né le , est un physicien théoricien danois, professeur émérite à l'Institut Niels-Bohr, à l'université de Copenhague, où il a commencé des études de physique en 1961.


title: Holger Bech Nielsen

text: Nielsen a fait des contributions originales à la physique des particules spécifiquement dans le domaine de la théorie des cordes. Indépendamment de Yoichiro Nambu et Leonard Susskind, il a été le premier à proposer que le modèle Veneziano était en fait une théorie des cordes et cela est pourquoi il est considéré parmi les pères de la théorie des cordes. Il a reçu le très estimé prix Humboldt en 2001 pour ses recherches scientifiques. Plusieurs concepts de physique sont nommés d'après lui, par exemple, le  et le théorème Nielsen-Ninomiya no-go pour représenter fermions chiraux sur le réseau. Dans les Modéles Duaux originaux, qui allaient plus tard être reconnus comme les origines de la théorie des cordes, les variables Koba-Nielsen sont également nommés après lui et son collaborateur Ziro Koba.


title: Holger Bech Nielsen

text: Il est connu au Danemark pour ses conférences publiques enthousiastes sur la physique et de la théorie des cordes, et il est souvent interviewé dans les journaux, en particulier sur les questions relatives à la physique des particules.


title: Holger Bech Nielsen

text: Dans une série de documents de 2009 téléchargés sur le site web arXiv.org, lui et son collègue physicien Masao Ninomiya ont proposé une théorie radicale pour expliquer la série apparemment improbable de défaillances empêchant le Large Hadron Collider (LHC) de devenir opérationnelle. Le collisionneur est utilisé pour trouver des preuves de l’existence de la particule boson de Higgs. Ils ont suggéré que la particule pourrait être de nature si odieuse que sa création ferait onduler vers l'arrière à travers le temps et arrêter le collisionneur avant de pouvoir en créer un, de façon similaire à la paradoxe du grand-père. Plus tard le LHC a revendiqué la découverte du boson de Higgs le .


title: Holger Bech Nielsen

text: Il est membre de l'Académie norvégienne des sciences et des lettres.


Philippe-Sigismond de Brunswick-Wolfenbüttel ( à Hessen am Fallstein – à Iburg), fils de Jules, duc de Brunswick-Lunenburg et prince de Wolfenbüttel et d’Edwige de Brandebourg, il est un administrateur luthérien de la principauté-évêché de Verden(1586-1623) et de la principauté épiscopale d'Osnabrück (1591–1623).


title: Lambert van Noort

text: Lambert van Noort est un peintre flamand d'histoire, architecte, dessinateur de cartons de tapisseries et vitraux.


title: Lambert van Noort

text: Né en 1520, Lambert van Noort est, selon Van Mander, « un bon peintre et architecte ».


title: Lambert van Noort

text: En 1547, il devient membre de la guilde de Saint-Luc d'Anvers.


title: Lambert van Noort

text: Père du peintre Adam van Noort, le maître de Rubens, on lui doit notamment quelques peintures d'histoire (Galerie : 1-2), de nombreux dessins (Galerie : 3-4) et des vitraux (Galerie : 5-6).


title: Lambert van Noort

text: Il fut l'un des premiers artistes flamands à dessiner d'après des modèles vivants.


title: Lambert van Noort

text: Il est mort à Anvers en 1571.


title: Domaine bZIP

text: Un domaine bZIP — de l'anglais " — est un type de domaine de liaison à l'ADN présent dans nombreuses protéines se liant à l'ADN chez les eucaryotes. La région de ce domaine contient une région, riche en résidus d'acides aminés basiques tels que la lysine et l'arginine, permettant la liaison de la molécule à une séquence nucléotidique spécifique sur l'ADN, tandis que la région en  contient la glissière à leucine permettant d'assurer la dimérisation de l'ensemble. Les domaines bZIP se trouvent en premier lieu sur les facteurs de transcription .


title: Domaine bZIP

text: Les facteurs de transcription à domaine bZIP sont présents chez tous les êtres vivants. Une étude de 2008 indique que quatre gènes de domaines bZIP pourraient avoir été portés par le dernier ancêtre commun à toutes les plantes . Les interactions entre facteurs de transcription à domaine bZIP jouent un rôle important dans le développement de certains cancers des épithéliums , dans la biosynthèse des hormones stéroïdiennes par les cellules des glandes endocrines , dans les fonctions reproductives  et dans plusieurs autres phénomènes physiologiques.


title: Domaine bZIP

text: On trouve des domaines bZIP notamment dans les protéines suivantes :


title: Le Beau Risque

text: Le Beau Risque (en anglais : "") est un film canadien réalisé par Mark Penney, sorti en 2013. Le film a aussi été distribué dans les cinémas américains et en vidéo à la demande en .


title: Le Beau Risque

text: William Murphy, un artiste divorcé, va à Montréal pour une opportunité de travail. Il ne prendra pas le job mais il sombrera dans la drogue et la dépendance au sexe avant d'être sauvé par une jeune femme, Paulette.


title: Crossroads (magazine)

text: Crossroads, également orthographié CROSSroadS puis XroadS, est un magazine mensuel d'actualité rock, blues, rhythm and blues et folk, créé en 2001, disparu en 2011 et réapparu en 2020. Il est publié par la Société "Bandits Company" et dirigé par Christophe Goffette.


title: Crossroads (magazine)

text: "Crossroads" (orthographié "CROSSroadS" en couverture du magazine), était à l'origine, en 2001, un bimestriel consacré aux musiques blues, country, et toutes musiques "roots" ou "rock old school".


title: Crossroads (magazine)

text: C'est en 2003 que "Crossroads" fusionne avec le mensuel "Compact" qui fut un magazine généraliste de rock (également dirigé par Christophe Goffette). "Crossroads" devient alors un mensuel et porte haut le slogan . Aux musiques traitées par le bimestriel d'origine, viennent se greffer le rock indépendant, le rock progressif et toutes musiques rock de qualité.


title: Crossroads (magazine)

text: En 2004, Christophe Goffette réalise un projet fou : réunir en une nuit (à l'Olympia, le 18 juin), pour 8h30 de concerts, des artistes représentatifs des goûts de la rédaction du magazine. Ce sont alors 70 musiciens et chanteurs peu présents en France, ou venant s'y produire pour la première fois, qui participent à cette "Crossroads Night". En 2005, le mensuel fusionne avec le magazine de cinéma "Brazil" pour les numéros 27 à 33 (juin 2005). C'est en 2007 que "Crossroads" finit par s'orthographier "XroadS" (toujours prononcé de la même façon, le X étant une croix, soit "cross" en anglais).


title: Crossroads (magazine)

text: En juin 2011, sans que ses lecteurs ou ses abonnés en soient prévenus, le magazine disparait


title: Crossroads (magazine)

text: En septembre 2020, le titre réapparaît sous format mook avec une parution trimestrielle .


title: Rhizotrogus

text: Rhizotrogus est un genre d’insectes coléoptères de la famille des Scarabaeidae (anciennement des Melolonthidae) et de la sous-famille des Melolonthinae.


title: Rhizotrogus

text: Selon :


title: Databending

text: Le Databending (ou torsion de données) est un processus de manipulation de données (ex. fichiers) dans un certain format à partir d'éditeur logiciel adapté à un format différent. Une torsion du contenu intervient comme résultat. Ce processus s'inscrit dans un mouvement plus large : le Glitch art.


title: Databending

text: Le terme "databending" est dérivé du processus de circuit bending, dans lequel des objets produisant de la musique comme un synthétiseur, des jouets pour enfants ou encore des pédales d'effet sont délibérément court-circuités en tordant les cartes mères (composant électronique principal) afin de produire un son erratique et spontané.


title: Échange de liens

text: Un échange de liens est un groupe de sites web semblable à un webring. Les webmestres enregistrent leur site web à travers une centrale qui met en place l'échange, et en retour reçoivent de l'échange un code HTML qu'ils insèrent dans leurs pages. Contrairement au webring, dans lequel le code HTML ne comprend que de simples hyperliens de navigation en cercle, le code HTML d'un échange de liens entraîne l'affichage d'une bannière publicitaire sur les sites des autres membres de l'échange, et les webmestres doivent créer une telle bannière sur leurs propres sites.


title: Échange de liens

text: Les bannières sont téléchargées de l'échange. Un monitoring de l'échange détermine, à partir d'un référent fourni par les navigateurs web, le nombre de fois où un site membre a affiché la bannière publicitaire d'autres membres, et crédite ce membre d'un nombre d'affichage de sa bannière sur les sites web des autres membres. L'échange de liens fonctionne généralement sur la base d'un ratio 2:1, c'est-à-dire que lorsqu'un membre affiche deux fois la bannière d'un autre membre, ce dernier affiche la bannière du premier. Ce ratio impressions/crédit est appelé le taux d'échange.


title: Échange de liens

text: L'un des premiers échanges de liens était , une société maintenant propriété de Microsoft.


title: Échange de liens

text: Les échanges de liens ont des avantages et des désavantages du point de vue des personnes qui utilisent le web à des fins de marketing. Du côté des avantages, ils apportent une lisibilité très ciblée (dans les échanges de liens pour lesquels tous les membres ont des sites similaires), ils augmentent la popularité des liens d'un site avec les moteurs de recherche, et ils constituent des méthodes relativement stables pour l'établissement d'hyperliens. Du côté des désavantages, il détournent les visiteurs vers d'autres sites avant qu'ils aient pu explorer complètement celui sur lequel se trouvait le lien original.


title: Échange de liens

text: S'engager dans un échange de liens payants est hautement découragé par Google et n'est pas non plus recommandé pour des webmestres à la recherche d'un meilleur classement dans les moteurs de recherche. Google considère comme abusif les échanges de liens et peut supprimer le site lié des résultats de son moteur ou même le bloquer.


title: Échange de liens

text: Feig relève plusieurs aspects des sociétés d'échanges de liens que les membres potentiels doivent prendre en compte :


title: Échange de liens

text: Typiquement, deux sites A et B qui veulent améliorer leur référencement dans les moteurs de recherche peuvent procéder à un échange de lien réciproque. Le site A fera un lien vers le site B et inversement. Cette pratique reposait sur le fait que l'algorithme de référencement de Google valorisait les sites qui possédaient de nombreux liens entrants, car cela était censé être un bon indicateur de la popularité et intérêt d'une page.


title: Marie-Caroline d'Autriche (1748)

text: L'archiduchesse Marie-Caroline d'Autriche (née le et morte le ) (allemand : "Maria Karolina"), est le neuvième enfant et la fille de Marie-Thérèse d'Autriche, reine de Hongrie et de Bohême, et de François (empereur des Romains).


title: Marie-Caroline d'Autriche (1748)

text: Le , l'impératrice Marie-Thérèse a donné naissance à une fille. L'enfant montra des signes alarmants et il fut décidé qu'elle devait être baptisée urgemment. Elle fut prénommée Marie-Caroline, en mémoire de sa sœur décédée à l'âge d'un an en 1741. La petite archiduchesse mourut le même jour. L'impératrice fut soulagée d'apprendre que sa fille avait été baptisée avant de mourir.


title: Marie-Caroline d'Autriche (1748)

text: Marie-Caroline est enterrée à la Crypte des Capucins, à Vienne.


title: Cobalt Qube

text: Le Cobalt Qube est un serveur de type appliance produit par Cobalt Networks, plus tard racheté par Sun Microsystems. Le Qube est animé par un système d'exploitation Red Hat et une couche graphique propriétaire pour la gestion du serveur. Les premiers Qube étaient équipés de processeurs RM5230 et RM5231 tandis que les derniers modèles embarquaient un processeur AMD K6-2. NetBSD avait été porté sur le Qube.


title: Cobalt Qube

text: Le Qube 2700 était le premier produit de Cobalt Networks en 1988. Mark Orr, l'un des dirigeants de la société, avait choisi la couleur bleu cobalt du boitier. La LED verte sur le panneau avant était une idée de Bill Scott. Le Qube 2700 utilisait le microprocesseur RM5230.


title: Cobalt Qube

text: Le produit suivant fut appelé Qube 2800 avant sa commercialisation. Sorti en 2000, le Qube 2 embarquait un processeur RM5231.


title: Cobalt Qube

text: Le Qube 2 fut produit par Gateway en tant que Gateway Micro Server et son boitier était de couleur noire à la place du bleu initial.


title: Cobalt Qube

text: Le Qube 3, sorti en 2002, utilisait un CPU AMD K6-2 à 300 puis 450MHz


title: Cobalt Qube

text: Un quatrième modèle de Qube était en cours de développement mais n'a jamais été commercialisé. Après l'arrêt de la production du Cobalt Qube, l'entreprise commercialisa le Cobalt RaQ à destination des datacenters, animé par le système Strongbolt.


title: Spouse for House

text: Spouse for House est une sitcom sur MediaCorp Channel 5 à propos d'un couple après leur mariage.


title: Alveopora excelsa

text: Alveopora excelsa est une espèce de coraux appartenant à la famille des Poritidae selon ITIS ou la famille Acroporidae selon WoRMS.


title: Mêrilo (iconographie)

text: Un Mêrilo (en russe : Мери́ло) est un bâton de messager, un sceptre des archanges dans l'iconographie byzantine ancienne. C'est un des attributs des archanges.


title: Alveopora fenestrata

text: Alveopora fenestrata est une espèce de coraux appartenant à la famille des Poritidae selon ITIS ou la famille Acroporidae selon WoRMS.


title: Verreries de Somain

text: La Verrerie Sainte-Anne était située rue de Douai à Somain, verrerie fondée en 1860 à proximité de la gare de Somain dans le département du Nord


title: Verreries de Somain

text: Au fil des ans plusieurs dénominations de verrerie sont localisées à Somain ainsi l'on retrouve les informations suivantes :


title: Verreries de Somain

text: M. Edmond Schulzé est le gérant de la société, Louis Haiden; directeur d'exploitation cette verrerie est également localisé à Marchiennes


title: Verreries de Somain

text: En Briquet Remy, souffleur, et son aide Jacques Lang cueillent un canon de 55 livres qui donnera un manchon de 4 mètres de haut sur un de large


title: Verreries de Somain

text: Un accident du travail se déroulera le lundi matin ,le sieur Onésime Lepage né à Chasseny, journalier, âgé de 51 ans 7 mois, concierge et gardien de nuit de l'usine de la Société des verres spéciaux à la verrerie de Somain, a été relevé mort la face contre terre au pied. Un procès s'ensuivit


title: Oblast de Batoum

text: L’oblast de Batoum (en , en ) est un oblast de l'Empire russe qui exista de 1878 à 1883 puis de nouveau de 1903 à 1918. Son centre administratif était la ville de Batoum.


title: Oblast de Batoum

text: L'oblast de Batoum est situé dans le sud-ouest de la Géorgie actuelle, sur les bords de la Mer Noire. Il était bordé au nord par le gouvernement de Koutaïssi, à l'est par le gouvernement de Tiflis et l’oblast de Kars, au sud par l'Empire ottoman et à l'ouest par la mer Noire. L’oblast de Batoum est créé en 1878 à partir du sandjak de Batoum cédé par l’Empire ottoman à l’Empire russe lors du traité de San Stefano de 1878. En 1883 son territoire est rattaché au gouvernement de Koutaïssi. En 1903 l’oblast est reformé et perdure jusqu’à la guerre civile.


title: Oblast de Batoum

text: L’oblast comportait de 1903 à 1918 deux ouïezds : Batoum et Artvin.


title: Deux Sœurs (film, 2013)

text: Deux Sœurs ("Schwestern") est un film allemand réalisé par , sorti en 2013.


title: Sœurs Gale

text: Les sœurs Gale sont une famille de quatre sœurs (deux paires de jumelles) américaines, actrices de films et de vaudeville :


title: Alveopora gigas

text: Alveopora gigas est une espèce de coraux appartenant à la famille des Poritidae selon ITIS ou la famille Acroporidae selon WoRMS.


title: Scouts Cambodgiens

text: L'association nationale des scouts cambodgiens  (NACS) (Khmer: សមាគមជាតិកាយារិទ្ធិកម្ពុជា) (prononcer "Samakom Cheat Kayarith Kampuchea") est l’organisation nationale scoute au Cambodge. Elle a été fondée en septembre 2005 par la fusion de l' Organisation scout du Cambodge et des Scouts Cambodgiens (Khmer: ខេមរកាយារិទ្ធិកម្ពុជា) (pronounced "Khemarak Kayarith Kampuchea"). Elle est devenue membre de l'organisation mondiale du mouvement scout (WOSM) le juillet 2008. L'association pédagogique compte en 2011.


title: Ravish Kumar

text: Ravish Kumar (né le à Motihari) est un présentateur de nouvelles, journaliste et écrivain indien qui couvre des sujets relatifs à la politique et la société indiennes. Il est le rédacteur en chef principal de NDTV Inde, le canal de nouvelles en hindi de la NDTV, réseau de nouvelles et qui accueille un certain nombre de programmes, notamment les émissions phares de la chaîne en prime time, "Hum Log" et "Ravish Ki Report".


title: Ravish Kumar

text: Lors des élections législatives indiennes de 2014, il a fait de nombreuses interviews sur le terrain dans plusieurs États nord-indiens sur les opinions et les besoins des habitants en soulignant les aspects de la vie rurale et péri-urbaine, qui sont rarement présents à la télévision.


title: Ravish Kumar

text: Ravish est né le dans le village de Motihari, District du Champaran oriental, Bihar en Inde. Il y grandit et y fait ses études. Il étudie à l'école secondaire Loyola de Patna, et déménage ensuite à Delhi pour ses études supérieures. Il est diplômé de l'Université de Delhi et a reçu un diplôme d'études supérieures en journalisme de l'Institut indien de communication de masse.


title: Ravish Kumar

text: Il a reçu le prestigieux Ganesh Shankar Vidyarthi pour « Hindi journalisme et Creative Littérature » en 2010 par le Président de l'Inde (décerné en 2014).


title: Ravish Kumar

text: Il a été récompensé par le du journaliste de l'année 2013. Il a également remporté Indian news television award en 2014 de Meilleur présentateur de nouvelles en hindi.


title: Ravish Kumar

text: En 2019, il reçoit le Ramon Magsaysay Award.


title: Naniwa-ku

text: L'arrondissement est surtout résidentiel. Ces dernières années, il se confond de plus en plus avec le quartier commercial de Namba, qui est aussi un nœud de communications dans la ville.


title: Naniwa-ku

text: Naniwa a une importante population de burakumin et de zainichi coréens, comme on peut le voir dans le musée Liberty Osaka.


title: Naniwa-ku

text: L'arrondissement a été presque entièrement rasé lors du bombardement de 1945, et il y reste peu de bâtiments datant d'avant la guerre.


title: Alveopora japonica

text: Alveopora japonica est une espèce de coraux appartenant à la famille des Poritidae selon ITIS ou la famille Acroporidae selon WoRMS.


title: Jean Naze

text: Jean Naze, , est un horloger et graveur français de la Renaissance ayant travaillé à Lyon.


title: Jean Naze

text: Jean Naze est né à Sailleville, hameau de la paroisse de Laigneville, dans le comté de Clermont en Beauvaisis. Cette paroisse est située le long de la Brèche, affluent de l’Oise. Il fait son apprentissage à Creil aux alentours de 1545. Le il acquiert une maison à Lyon et s’y installe. Il vit rue Grenette à l’enseigne à l’"Atlas". Il fabrique et vend des montres et des horloges. Il fabrique de petites pièces modestes et de grandes pièces astronomiques de prix. Il meurt de la peste avec sa femme en .


title: Jean Naze

text: Cet astrolabe est resté inconnu du public et des spécialistes jusqu’à son acquisition par le Musée des beaux-arts de Lyon le pour .


title: Jean Naze

text: C’est un grand instrument de laiton de de diamètre pour d’épaisseur. Sa gravure est nette et profonde et les inscriptions sont en capitales romaines. Sur sa face, le limbe est divisé en 360 degrés chiffrés de 1 à 90 dans chacun des quadrants et de à en heures sur toute sa circonférence. Le trône, décoré d’entrelacs et de dauphins porte un anneau de suspension.


title: Jean Naze

text: Sur son dos il porte deux cercles gradués, l’un à l’extérieur pour le limbe et l’écliptique et l’autre intérieur pour le calendrier.


title: Jean Naze

text: L’astrolabe est en excellent état. Il manque un ostensor au recto et l’alidade au verso. Le clou, la clavette et l’anneau sont des pièces modernes. Cette pièce provient d’une famille du sud de la France, qui le tenait d’un ancêtre navigateur qui l’avait acquis au à Lyon.


title: Jean Naze

text: On connait quatre autres pièces de Naze conservées dans des musées :


title: La Rêveuse

text: La Rêveuse est un ensemble de musique ancienne français fondé en 2004 par le théorbiste Benjamin Perrot et la gambiste Florence Bolton.


title: La Rêveuse

text: L'ensemble tire son nom d'une pièce pour viole de Marin Marais (1656-1728).


title: La Rêveuse

text: Parmi ses musiciens fidèles, on compte notamment le claveciniste Bertrand Cuiller, l'organiste Emmanuel Mandrin, le claveciniste Carsten Lohff.


title: La Rêveuse

text: Depuis sa création en 2004, l'ensemble La Rêveuse s'intéresse aux répertoires instrumentaux et vocaux en petits effectifs des et siècles (Purcell, Lawes, Marin Marais, Jacquet de la Guerre, Brossard, Buxtehude, Reinken, etc.), avec une attention toute particulière au travail de la basse continue.


title: La Rêveuse

text: L'ensemble donne en moyenne 50 concerts par an en France (Les Concerts Parisiens, La Folle Journée de Nantes, Abbaye de Fontevraud, Festival de Pontoise, Festival de Lanvellec, Festival Radio-France Montpellier, Scènes nationales d'Orléans, Blois, etc.) et à l'étranger (Festival d'Utrecht, Fondation Arte Musica de Montréal, Early Music Vancouver, Victoria Early Music Society of Island, Princetown French Theater Festival, Villa Finaly a Florence - Italie).


title: La Rêveuse

text: Après un premier disque édité par le label K617 (Locke/Purcell, K617 2006), l'ensemble fait partie depuis 2006 du catalogue du label de René Martin, Mirare (Purcell, Mirare 2008 ; Buxtehude/Reinken, Mirare 2009 ; Elisabeth Jacquet de la Guerre, Mirare 2010, Sébastien de Brossard, Mirare 2011 ; Henry Lawes, Mirare 2013 ; Telemann, Mirare 2015; Devotional songs & Anthems/Purcell, Mirare 2015).


title: La Rêveuse

text: Depuis sa création, l'ensemble travaille à tisser des liens entre différentes pratiques artistiques. Il a notamment travaillé avec Benjamin Lazar et le Théâtre de l’Incrédule ("L’Autre Monde ou les États et Empires de la Lune", de Cyrano de Bergerac), Louise Moaty ("Les Mille et Une Nuits", sur une adaptation théâtrale de la traduction d'Antoine Galland), Catherine Hiegel et François Morel ("Le Bourgeois gentilhomme"), le plasticien Vincent Vergogne de la Cie Praxinoscope ("Concerto luminoso", spectacle avec lanternes magiques), la Cie de marionnettes Le Théâtre sans Toit (Pierre Blaise) ("La Danse de Zadig", spectacle inspiré du "Zadig" de Voltaire), ainsi qu'avec le comédien marionnettiste Kristof Le Garff ("Jack et le haricot magique").


title: La Rêveuse

text: Parallèlement, l’ensemble développe un cycle de concerts-conférences présentant en dialogue musique et peinture, en collaboration avec l’historien des arts Jean-Philippe Guye.


title: La Rêveuse

text: Depuis 2014, l'ensemble collabore également avec le peintre Pierre-Yves Russo dont les œuvres illustrent des couvertures de CD de l'ensemble.


title: La Rêveuse

text: L'ensemble s'investit régulièrement dans des projets pédagogiques avec des classes de primaires et de lycées. L'un de ses derniers projet en date : ""Les Lettres Persanes revisitées"" réalisé avec une classe de migrants scolarisés à Orléans nommé finaliste du prix de l'Audace culturelle et artistique en 2016. Elle organise aussi chaque été des stages de musiques anciennes à l'Abbaye de Seuilly à destination de jeunes professionnels en voie de professionnalisation ou d'amateurs expérimentés au mois d'août et anime depuis 2015, les Ateliers de Musique Ancienne qui proposent de faire découvrir à un large public la musique et les arts des , à travers diverses activités, et notamment des sessions à thème de musique de chambre au conservatoire, des conférences ou des concerts découvertes.


title: La Rêveuse

text: La Rêveuse est conventionnée par la DRAC et la Région Centre et est soutenue par la Ville d'Orléans. l'ensemble reçoit ponctuellement le soutien de l'Institut français, du FCM, de la SPEDIDAM et de l'ADAMI.


title: La Rêveuse

text: La Rêveuse est membre de la Fédération des ensembles vocaux et instrumentaux spécialisés (FEVIS) et du syndicat Profedim et du Bureau Export


title: La Rêveuse

text: Récompenses : « Choc Classica 2017 » et prise de son du mois, 5 de Diapason, ffff de Télérama, Bestenliste du Deutsche SchallPlatten Krittik, Joker Crescendo (B), 5 Croches Pizzicato (LU), Clef du mois de Resmusica, Choix de France Musique / Choix de Francis Drésel / Radio Classique.


title: La Rêveuse

text: Enregistrement du disque "London Sonatas" (Mirare)


title: La Rêveuse

text: Récompenses : « Choc » "Classica", 5 diapasons, Choix France Musique, Clic Classiquenews


title: Trần Thu Hà

text: Trần Thu Hà, aussi connu sous le pseudonyme Hà Trần, née le à Hanoi, Vietnam, est une chanteuse viêtnamienne. Elle est l'une des quatre divas de la musique viêtnamienne, avec Hong Nhung, Mỹ Linh et Thanh Lam.


title: Ahmed Hamiani

text: Ahmed Hamiani est le nom de deux personnalités:


title: Alveopora octoformis

text: Alveopora octoformis est une espèce de coraux appartenant à la famille des Poritidae selon ITIS ou la famille Acroporidae selon WoRMS.


title: Deux sœurs

text: Deux sœurs peut faire référence à :


title: Miss Monde 2002

text: Miss Monde 2002, est la de Miss Monde, qui s'est déroulée à Alexandra Palace de Londres, au Royaume-Uni, le .


title: Miss Monde 2002

text: Elle devait avoir lieu à Abuja, au Nigeria mais en raison des émeutes religieuses dans la ville voisine de Kaduna, le concours a été transféré à Londres. La dernière fois qu'à eu lieu des manifestations contre le concours de beauté était à l'élection Miss Monde 1996. Quatre-vingt-huit participants ont concouru au concours. Plusieurs candidates ont boycotté le concours pour protester contre la condamnation à mort par lapidation d'une citoyenne nigériane Amina Lawal, accusée d'adultère.


title: Miss Monde 2002

text: La lauréate du concours est Azra Akin, Miss Turquie 2002 et succède à Agbani Darego, Miss Monde 2001. Elle est la première turque à remporter le titre de Miss Monde.


title: Alveopora marionensis

text: Alveopora marionensis est une espèce de coraux appartenant à la famille des Poritidae selon ITIS ou la famille Acroporidae selon WoRMS.


title: Zertsalo (iconographie)

text: Un zertsalo (en russe : Зерца́ло), dans l'iconographie byzantine, est la représentation d'une sphère transparente dans la main des archanges. Le zertsalo est un symbole de prévoyance, du pouvoir de connaître le destin donné par Dieu à l'archange.


title: Tributylphosphine

text: La tributylphosphine est un composé organophosphoré de formule semi-développée (CHCHCHCH)P. C'est un liquide incolore à température ambiante. Elle réagit lentement avec le dioxygène de l'atmosphère, et rapidement avec d'autres oxydants, pour donner l'oxyde de tributylphosphine.


title: Tributylphosphine

text: La tributylphosphine est préparée industriellement par l'addition de la phosphine sur le but-1-ène : cette addition procède par un mécanisme radicalaire, et donc la règle de Markovnikov n'est pas suivie.


title: Tributylphosphine

text: La tributylphosphine peut être préparée au laboratoire en faisant réagir le réactif de Grignard approprié avec le trichlorure de phosphore. Néanmoins, la tributylphosphine étant disponible commercialement à un prix raisonnable, il est rare d'effectuer cette préparation sur de petites quantités.


title: Tributylphosphine

text: La tributulphosphine réagit avec le dioxygène pour donner l'oxyde de tributylphosphine :


title: Tributylphosphine

text: La tributylphosphine peut aussi être facilement alkylée. Par exemple le chlorure de benzyle donne le sel de phosphonium correspondant :


title: Tributylphosphine

text: La tributylphosphine est particulièrement utilisée comme ligand dans les complexes de métaux de transition, et notamment pour les métaux de transition à faible état d'oxydation. Elle est moins chère et moins sensible à l'air que la triméthylphosphine et les autres trialkylphosphines. Bien que ces complexes soient généralement bien solubles, il est souvent plus difficile de les cristalliser par rapport aux complexes de phosphines plus rigides. De plus, la RMN du proton est moins facilement interprétable et peut masquer les signaux des autres ligands. Comparativement aux autres phosphines tertiaires, la tributylphosphines est plus compacte et plus basique.


title: Tributylphosphine

text: La tributylphosphine est utilisée industriellement comme ligand d'un catalyseur au cobalt pour l'hydroformylation des alcènes. Elle augmente le ratio d'aldéhydes linéaires / aldéhydes ramifiés. Cependant, la tricyclohexylphosphine est bien plus efficace (bien que plus chère), et dans tous les cas les catalyseurs au rhodium sont préférés aux catalyseurs au cobalt.


title: Tributylphosphine

text: La tributylphosphine est aussi un précurseur du pesticide chlorure de 2,4-dichlorobenzyltributylphosphonium (Phosfleur).


title: Tributylphosphine

text: L'inconvénient principal de l'utilisation de la tributylphosphine au laboratoire est son odeur déplaisante. Elle doit être manipulée sous une hotte et la verrerie qui a été en contact avec elle doit être décontaminée avant d'être sortie de la hotte. La manipulation de grandes quantités de tributylphosphine requiert des précautions spécifiques pour prévenir le relargage de vapeurs dans l’environnement.


title: Tributylphosphine

text: La tributylphosphine est modérément toxique, avec une DL de (voie orale, rats).


title: Parc d'Osseghem

text: Le parc d’Osseghem est un parc forestier de situé sur le plateau du Heysel à Bruxelles. Il fut aménagé entre 1927 et 1935, à l'initiative de Léopold II, sur les plans de l’architecte paysagiste Jules Buyssens, dans le cadre de l'organisation de l'exposition universelle de 1935.


title: Parc d'Osseghem

text: Le parc est enserré entre le boulevard du Centenaire, l'avenue de l'Atomium, l'avenue de Madrid, l'avenue du comte Moens de Fernig - commissaire général de l'Exposition universelle de 1958 - et l'avenue du Gros Tilleul.


title: Parc d'Osseghem

text: Allée de hêtres pourpres taillés en cylindre.


title: Parc d'Osseghem

text: Situé en bordure du parc, avenue de l'Atomium, le pavillon du Comptoir Tuillier (entreprise courtraisienne) est un bâtiment conçu par l'architecte G. Bontinck, pour l'exposition universelle de 1958 et l'un des rares à ne pas avoir été détruit. Désormais classé, il est aujourd'hui occupé par un restaurant.


title: Parc d'Osseghem

text: (au bas de l'avenue du Hallier)


title: Parc d'Osseghem

text: Ce monument est un hommage à Adolphe Max, bourgmestre qui a particulièrement marqué l'évolution de Bruxelles au . Le monument est l'œuvre du sculpteur Fernand Debonnaire (1907-1997).


title: Parc d'Osseghem

text: Avenue du Gros Tilleul, . Il s'agit du centre de formation pour le dressage des chiens de police pour la zone Bruxelles-Nord.


title: Partis politiques des Îles Salomon

text: Les Îles Salomon sont une démocratie multipartite, dont la vie politique est fondée sur le système de Westminster. Néanmoins, le fonctionnement des partis politiques y diffère nettement des démocraties occidentales telles que le Royaume-Uni ou l'Australie. Les Îles Salomon n'ont jamais connu l'émergence de partis politiques stables, dotés d'une cohérence interne, d'un réel ancrage populaire ni d'un réel programme ou d'une idéologie clairement affirmés. En conséquence, les partis politiques sont éphémères (apparaissant et disparaissant avant et après les élections), et n'ont que peu ou pas d'existence en dehors du Parlement. Il est fréquent que les députés changent d'étiquette politique après avoir été élu, que des députés d'opposition rejoignent la majorité parlementaire, et que des députés théoriquement d'un même parti siègent sur des bancs opposés du Parlement.


title: Partis politiques des Îles Salomon

text: Les premiers partis apparaissent lorsque les autorités coloniales britanniques amorcent une autonomie politique pour les Salomon dans les années 1960. Deux députés au premier Conseil législatif partiellement élu, Eric Lawson et Mariano Kelesi, fondent le Parti démocrate en 1965, le premier parti de l'histoire du pays. Ce parti n'a pas d'institutions clairement établies, et aucune existence réelle en dehors du Conseil législatif ; il disparaît quelques mois plus tard. En 1967, les députés Bill Ramsay et David Kausimae fondent le Parti national uni des îles Salomon qui, de même, n'a ni réelle structure, ni d'existence concrète en dehors du Conseil. En amont des élections législatives de 1973 deux partis apparaissent : le Parti progressiste populaire, de Solomon Mamaloni, et le Parti des îles Salomon unies, de Benedict Kinika. À la suite de l'élection, Mamaloni devient le premier Premier ministre du pays, à la tête d'une coalition parlementaire regroupant son parti et des députés sans étiquette. Ces deux partis disparaissent toutefois en cours de législature. Pour les élections législatives de 1976, la plupart des candidats se présentent sans étiquette, mais le syndicaliste Bartholomew Ulufa'alu se présente à la tête du parti qu'il a fondé : le Parti national démocrate (Nadepa). À la suite de l'élection, le député sans étiquette Peter Kenilorea devient Premier ministre, et mène le pays à l'indépendance ; Ulufa'alu et son parti constituent l'opposition parlementaire.


title: Partis politiques des Îles Salomon

text: Trois principaux partis subsistent durant les années 1980 : le Nadepa (devenu le Parti libéral à la fin de la décennie), le Parti uni (de Kenilorea), et le Parti de l'alliance populaire (de Mamaloni). À partir des années 1990, la fragmentation des partis politiques s'accentue, de multiples partis éphémères se formant puis disparaissant au gré des élections, leurs députés changeant fréquemment d'étiquette.


title: Partis politiques des Îles Salomon

text: Douze partis politiques se présentent aux élections législatives de 2014, dont beaucoup sont nouvellement créés. Six partis obtiennent au moins un député, mais aucun n'obtient plus de sept des cinquante sièges du Parlement. La très grande majorité des élus n'ont aucune étiquette politique :


title: Partis politiques des Îles Salomon

text: Quatre partis (Démocrates unis, Alliance populaire, Kadere, Avancement rural) sont représentés dans le gouvernement de coalition formé par le Premier ministre sans étiquette Manasseh Sogavare.


title: 1931 en cyclisme

text: Chronologie du cyclisme


title: 1931 en cyclisme

text: 1930 en cyclisme - 1931 en cyclisme - 1932 en cyclisme Les faits marquants de l'année 1931 en cyclisme. : le Belge Joseph Demuysere gagne le Circuit des Régions Flamandes.


title: Utilisation des plantes dans l'espace

text: Les plantes sont utilisées dans l'espace à la fois à des fins de recherche fondamentale (comportement des plantes en absence de gravité) et dans la perspective d'applications pratiques comme le renouvellement de l'atmosphère ou l'alimentation des équipages.


title: Utilisation des plantes dans l'espace

text: Dans un environnement spatial, à bord de vaisseaux ou de stations spatiales, les plantes présentent potentiellement plusieurs applications pratiques :


title: Utilisation des plantes dans l'espace

text: Les plantes doivent être cultivées dans un jardin spatial adaptées aux contraintes de leur environnement. Des recherches sont en cours sur la manière dont les plantes se comportent en l'absence de gravité et sur  les différents types d'éclairage qui pourraient être utilisés.


title: Utilisation des plantes dans l'espace

text: Les premiers organismes végétaux envoyés dans l'espace étaient des variétés de graines sélectionnées spécifiquement à cet effet qui ont été lancés à une altitude de le par une fusée-sonde américaine de type V-2. Ces échantillons n'ont jamais été récupérés. Les premières graines qui ont séjourné dans l'espace et ont été récupérées avec succès sont des graines de maïs, lancées le . Peu après suivirent du riz et du coton. Ces premières expériences de biologie dans le cadre de vol suborbitaux donc très brefs (quelques minutes) ont été menées par l'université de Harvard et le centre de recherche navale (Naval Research Laboratory). Ils avaient pour objectif d'étudier l'exposition aux radiations des tissus vivants. En 1971, 500 graines d'arbre (le pin à encens Pinus taeda, le sycomore, le liquidambar, le séquoia, et le pin de Douglas) ont fait le tour de la Lune avec Apollo 14. Ces graines "lunaires" ont été ensuite plantées et ont grandi sur Terre à côté de graines témoins n'ayant jamais quitté la Terre sans qu'aucune différence significative ne soit détectée.


title: Utilisation des plantes dans l'espace

text: La serre spatiale SVET-2 mise en place en 1997 à bord de la station spatiale "Mir" a permis d'observer la croissance de plantes à partir de graines. Le satellite , consacré aux expériences biologiques, a emporté des graines de "Daucus carota" et Bion 7 a emporté du maïs. À bord de la Station spatiale internationale l'expérience de culture de plantes "Biomass Production System" a été suivie de VEGGIE ("Vegetable Production System"). Les plantes testées dans VEGGIE comprenaient la laitue, le cardon, les radis, le chou chinois et les petits pois. Une expérience à bord de la station spatiale Skylab a étudié les effets de la gravité et de la lumière sur les plants de riz. Dans une expérience, des racines de fleurs ont grandi normalement malgré l'absence de gravité.


title: Utilisation des plantes dans l'espace

text: Exemples de plantes cultivées dans l'espace : Expériences :


title: Championnats de France de cyclisme sur route 2015

text: Les championnats de France de cyclisme sur route 2015 se déroulent :


text: Cinq catégories sont au programme : cadets (15/16 ans), juniors (17/18 ans), espoirs (moins de 23 ans), amateurs et professionnels.


text: Anthony Roux (FDJ) a été déclassé après avoir fini deuxième en raison d'un contact qui a provoqué la chute de Nacer Bouhanni (Cofidis) lors du sprint final.Pauline Ferrand-Prévot remporte à nouveau le titre comme l'an passé. À près de deux minutes se placent respectivement Audrey Cordon et Amélie Rivat.


title: Gina Mastrogiacomo

text: Gina Mastrogiacomo (Long Island, - Californie, ) est une actrice américaine naturalisée italienne grâce à son mari.


title: Gina Mastrogiacomo

text: Dernière de quatre sœurs, elle est morte peu de temps avant l'âge de 40 ans d'une infection du cœur.


title: Église Saint-Étienne de Clairoix

text: Léglise Saint-Étienne est une église catholique paroissiale située à Clairoix, dans l'Oise, en France. Elle a probablement été construite à partir du début du , mais les profonds remaniements à partir du et la simplicité de son architecture ne permettent plus de reconstituer avec certitude l'évolution de l'édifice au fil des siècles. Ainsi, l'on ignore si les bas-côtés de la nef ont jamais été mis en œuvre, et comment s'explique l'enchevêtrement d'éléments gothiques et Renaissance sur l'étage de beffroi du clocher, qui se distingue du reste de l'édifice par son élégance, et n'a pas son pareil dans les environs. Il paraît seulement probable que l'actuelle croisée du transept était initialement une première travée droite du chœur, et que les actuels croisillons n'ont été ajoutés qu'à la période gothique flamboyante. Sous cette même campagne, toutes les voûtes sont refaites. Leurs clés de voûte délicatement sculptées font le principal intérêt de l'intérieur de l'église, hormis le mobilier. La clé de la base du clocher affiche les trois croissants d'Henri II, et renseigne ainsi sur la période de l'achèvement des remaniements flamboyants, au milieu du . Le portail, de pure style Renaissance, est plaqué devant la façade un peu plus tard. Puis, au milieu du , un pilier du clocher est refait, ainsi que les supports des voûtes à l'ouest de l'ancien transept. Comme l'indique un départ de voûtes dans l'angle entre nef et ancien croisillon sud, le voûtement ou la construction des bas-côtés est encore à l'ordre du jour. Mais au début du , il n'y a déjà plus (ou toujours pas) de bas-côtés, et les arcades reliant la base du clocher aux anciens croisillons du transept se trouvent bouchées. L'église Saint-Étienne est inscrite aux monuments historiques par arrêté du . Elle est aujourd'hui affiliée à la paroisse des Seize Bienheureuses Carmélites de Compiègne.


title: Église Saint-Étienne de Clairoix

text: L'église Saint-Étienne est située en France, en région Hauts-de-France et dans le département de l'Oise, au nord-ouest de Compiègne, dans la moyenne vallée de l'Oise, non loin de sa rive droite, sur la commune de Clairoix, un peu à l'écart du village sur le flanc sud du mont Ganelon, rue d'Oradour. Elle est entourée du cimetière ancien, et entièrement dégagée de constructions mitoyennes, mais le mur du cimetière s'approche de près du chevet, qu'il est impossible de contempler en prenant du recul.


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text: Faute de textes, l'historien ignore la date de fondation de la paroisse. Son église est placée sous le vocable de saint Étienne, diacre et martyr. Sous l'Ancien Régime, Clairoix relève du doyenné de Coudun, de l'archidiaconé de Breteuil et du diocèse de Beauvais. Le collateur de la cure est l'abbé de l'abbaye Saint-Corneille de Compiègne. Ce droit lui est confirmé par le pape Célestin III en 1194. La grosse dîme appartient au commandeur d'Ivry-le-Temple, qui est d'abord templière, puis est reprise par l'ordre de Saint-Jean de Jérusalem. La cure est donc à portion congrue. La règle sous l'Ancien Régime oblige les gros décimateurs de financer la construction des chœurs des églises, et de pourvoir à leur entretien. Il reste néanmoins douteux si l'on peut aller aussi loin que Rémi Duvert, et voir en l'église Saint-Étienne l'œuvre de "moines bâtisseurs". Les Templiers ont payé le maître d'œuvre et les artisans ; peut-être, l'un des leurs a fourni les plans. Les parties les plus anciennes de l'église sont quelques éléments des deux premières travées de la nef ; la troisième travée de la nef, qui sert de base au clocher ; le clocher lui-même ; et sans doute quelques éléments de la croisée du transept et de l'abside. Selon Louis Graves, ils dateraient de la période de transition du roman vers le gothique, soit le troisième quart du . Eugène Müller avance la fin du , et Philippe Bonnet-Laborderie envisage le début du , tout en estimant que certains chapiteaux du clocher seraient plus anciens. Toutes ces parties ont été profondément remaniées. Ainsi, il n'est plus possible de déterminer avec certitude si les bas-côtés de la nef ont jamais été exécutés. Rémi Duvert estime que si ; Philippe Bonnet-Laborderie pense que non. D'autre part, il paraît probable que l'actuelle croisée du transept n'était primitivement pas accompagnée de chapelles, car ses arcs-doubleaux latéraux ont apparemment été ouverts dans des murs préexistants, et les pans nord et sud de l'abside sont déjà obliques.  La période de la première campagne de remaniements, de grande envergure, peut être datée du règne de Henri II, dont les trois croissants de son emblème figurent sur la clé de voûte de la base du clocher. À cette époque, la travée droite du chœur devient la croisée du transept grâce à l'adjonction de deux chapelles au nord et au sud, et toutes les voûtes actuelles sont construites (voir le chapitre "Description"). Les supports des voûtes à l'ouest de la base du clocher et des anciens croisillons sont encore refaits à une période plus tardive, en même temps que l'on prévoit le voûtement des bas-côtés de la nef, ou sinon, leur construction. L'absence de style ne facilite pas la datation, mais dans ce contexte, une inscription qui figurait jadis sur un pilier du clocher, et qui a été consignée par Louis Graves, peut apporter un éclairage : "". Toujours d'après Louis Graves, la nef a été presque entièrement reconstruite en 1653, et elle a également été retouchée en 1772 et en 1823, si bien que son authenticité s'est perdue. Le portail occidental ne serait, selon Louis Graves, qu'un pastiche du style gothique. Philippe Bonnet-Laborderie et François Callais publient un plan de Jean-Antoine François Léré (1761-1837), qui daterait de 1813, et montre l'église (déjà ?) sans bas-côtés. Les murs qui bouchent les arcades vers les anciens croisillons du transept sont tracés en rouge, mais en l'absence de légende, ce peut tout aussi bien signifier qu'ils sont projetés à cette date, ou voués à la suppression, à moins que l'architecte souhaite seulement souligner leur qualité d'ajouts postérieurs. Sur le même plan, les arcades vers les croisillons du transept actuel paraissent également bouchés ; en revanche, les anciens et les nouveaux croisillons communiquent encore entre eux. Sur la face nord de l'étage de beffroi du clocher, sont gravées les dates de 1833, 1827 et 1931, les premières accompagnées d'initiales. — L'église est inscrite aux monuments historiques par arrêté du . Elle est aujourd'hui affiliée à la paroisse Saint-Corneille de Compiègne-nord, et des messes dominicales anticipées y sont célébrées le samedi précédant le premier dimanche du mois.


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text: Irrégulièrement orientée, avec une nette déviation de l'axe vers le sud-est du côté du chevet, l'église répond à un plan cruciforme très simple, et se compose d'une nef unique de deux travées ; d'un transept dont la croisée (ou troisième travée de la nef) supporte le clocher ; d'un chœur comportant une travée droite et une abside à pans coupés ; et de deux chapelles latérales de part et d'autre de la travée droite du chœur, formant un second transept qui déborde par rapport au premier. Les arcades faisant communiquer le premier transept avec la croisée du transept sont bouchées, en ne laissant libre qu'une porte au milieu. Comme l'attestent des arcades bouchées à l'ouest des croisillons, la construction de bas-côtés était prévue, mais n'a jamais été réalisée. La sacristie occupe l'angle entre la chapelle latérale sud et l'abside. Une tourelle d'escalier flanque le croisillon nord, à l'ouest. Les deux premières travées de la nef sont recouvertes d'un plafond lambrissé. Le reste est voûté d'ogives. L'on accède à l'église par le portail occidental, ou par une petite porte à l'ouest du croisillon sud. La nef, les chapelles et le chœur possèdent des toitures à deux rampants avec des pignons en façade, au nord et au sud. Les croisillons sont munis de toits en appentis prenant appui contre les murs du clocher.


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text: La nef proprement dite ne s'étend que sur les deux premières travées. Louis Graves le dit, sans doute à juste titre, du temps de la transition, c'est-à-dire, le tout début de la période gothique, au troisième quart du , quand les influences romanes persistent encore. Le même auteur prend également soin d'attirer l'attention du lecteur sur les nombreux remaniements que la nef a subis en 1653, 1772 et 1823. Se pose ainsi la question quels éléments subsistent encore d'origine. Pour anticiper sur l'étude de l'extérieur de l'église, les croisillons du transept présentent à l'ouest des arcades ou arcs-doubleaux bouchés, et des départs d'ogives dans l'angle entre nef et croisillon sud. Ces doubleaux en tiers-point devaient faire communiquer les croisillons avec les bas-côtés de la nef, dont les murs gouttereaux ne gardent toutefois aucune trace. À l'intérieur, les retombées des grandes arcades semblent subsister dans les angles nord-est et sud-est, devant les piles occidentales du clocher. Ces vestiges, qui par leur modénature pourraient dater de 1653, ne sont pas très éloquents. On peut ainsi douter de l'existence ancienne des bas-côtés, que rien ne prouve réellement. Ils auraient pu rester en état de projet. Sans l'intention de construire des bas-côtés, la nef aurait été bâtie plus large, à l'instar de nombreuses nefs conçues pour ne pas être voûtées : Bailleval, Catenoy, Gilocourt, Mogneville, Rully, Ully-Saint-Georges, etc.


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text: Mais si les bas-côtés ont existé, les murs gouttereaux et fenêtres latérales de la nef seraient entièrement modernes, et aucun élément visible en élévation ne resterait de la nef de la transition. Les murs gouttereaux sont sans caractère, avec un appareil de petits moellons irréguliers noyés dans un mortier, et des chaînages en pierre de taille, sans corniche ni contreforts, et sans le moindre élément mouluré ou sculpté. Les fenêtres, deux au nord et deux au sud, sont doublement ébrasées, et suivent un tracé en tiers-point inhabituellement aigu. En 1653 et 1772, on aurait opté pour des baies en plein cintre, conformément aux préceptes de l'architecture classique, puis néo-classique. Si les fenêtres sont modernes, elles doivent donc dater de 1823, du temps de l'éclosion du style troubadour. Ce serait difficilement compatible avec le plan de Léré, qui ne montre pas de bas-côtés en 1813 (si la date cité par les auteurs est bien correcte, et s'il ne faut pas lire "1823"). À la veille de la Révolution française et au début du , beaucoup d'églises de la région sont en mauvais état, et le manque de moyens entraîne la démolition d'un ou des bas-côtés, voire de la nef : Cramoisy, Breuil-le-Vert, Duvy, Heilles, Mogneville, Pondron, Rieux, Rousseloy, et sans doute Rouville. Dans son état actuel, la nef de Clairoix n'offre rien d'intéressant ; le plafond est un lambris moderne, qui retombe sur des corniches d'une facture assez lourde, de goût néo-classique ; le sol est du ; et le mur occidental ne montre que la vaste baie occidentale, en arc brisé, et le portail, sous un arc de décharge en cintre surbaissé.


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text: Depuis la construction d'un second transept à l'est du clocher à la période flamboyante, la base du clocher ne représente plus la croisée du transept, d'autant plus que les arcades vers les anciens croisillons sont bouchées. Le tracé de ces arcades correspond aux doubleaux bouchés à l'ouest des croisillons, évoqués ci-dessus. Le doubleau ouvrant dans le transept flamboyant adopte par ailleurs un tracé analogue, et possède la même hauteur. Il est à deux rangs de claveaux, et non mouluré, sans tailloirs ni chapiteaux. L'intérieur de la base du clocher est autrement plus élevé, ce qui donne à penser que la croisée du transept formait jadis lanterne, et prenait le jour depuis l'extérieur, comme dans les églises romanes Saint-Étienne de Beauvais, Saint-Michel-et-Saint-Vaast de Catenoy et l'abbatiale de Morienval. Cette particularité a permis d'agrémenter la surface au-dessus de l'arc triomphal d'une peinture murale de 1910/11, qui représente Jeanne d'Arc au lieu-dit "les Quatre-Tilleuls", et est signée Joseph-Porphyre Pinchon, illustrateur et créateur de Bécassine. — Le doubleau vers la partie antérieure de la nef est le seul qui atteint la hauteur de la travée sous le clocher. Il est du même tracé, mais à simple rouleau du côté ouest. Étant donné l'ampleur des remaniements dans les deux premières travées de la nef, l'authenticité de ce doubleau n'est pas assurée. La voûte date de toute évidence du règne d'Henri II (1547-1559), dont les trois croissants de son emblème figurent au milieu de la clé de voûte. Ils sont entourés de découpages flamboyants d'une facture assez médiocre. La période gothique est effectivement révolue, et les profils des ogives, qui affichent un filet ou un coin émoussé au milieu, correspondent à la fin de la période flamboyante et au début de la Renaissance. Il n'y a pas de formerets, et les ogives retombent donc seuls sur des culs-de-lampe dans les angles nord-est et nord-ouest, où il n'y a pas de place pour des colonnettes, ce qui parle en faveur d'un voûtement d'arêtes primitif. Des colonnettes existent toutefois à l'ouest, le doubleau occidental étant moins large que son homologue à l'est. Les fûts adoptent curieusement un profil angulaire, avec un large filet de face. Ils sont interceptés par des tailloirs au profil d'une plate-bande et d'un quart-de-rond, puis se terminent par un tailloir identique, sur lequel est réceptionné l'ogive. C'est cette même disposition qui a laissé des vestiges de l'autre côté des mêmes piliers, à l'est de la deuxième travée de la nef (voir ci-dessus), et à l'extérieur, dans l'angle entre nef et croisillon sud. Ces supports d'un style mal défini pourraient dater de la même époque que la clé de voûte, ou sinon de 1645, selon l'inscription reportée par Louis Graves (voir dans le chapitre "Histoire"). L'enchevêtrement des résultats de deux campagnes de reconstruction pourrait aussi expliquer le manque d'homogénéité du profil des ogives.


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text: Les travées au nord et au sud de la base du clocher sont uniquement accessibles par des portes en plein cintre, avec des archivoltes en pierre de taille, que l'on a épargnées dans les murs qui bouchent les anciennes arcades. L'ancien croisillon nord accueille la chapelle des fonts baptismaux, et est fermée par une grille en fer forgé à double vantail, tandis que l'ancien croisillon sud est fermé par une porte en bois, et sert seulement de débarras. Les deux croisillons diffèrent essentiellement par leurs voûtes. Dans la chapelle des fonts baptismaux, une porte en anse de panier dessert la cage d'escalier abritée dans la tourelle construite hors-œuvre, dans l'angle avec la nef. En face, à l'est, une arcade bouchée semblable à celle vers la base du clocher et aux autres arcades bouchées témoigne d'un ancien raccordement avec le croisillon ajouté à la période flamboyante. L'unique fenêtre, au nord, est de dimensions généreuses, mais dépourvue de remplage, et seulement entourée d'un ébrasement. La clé de voûte est agrémentée d'une rosace ou patère à ombilic, motif de la Renaissance emprunté à l'entablement dorique. Cette clé est d'une qualité supérieure à celle de la base du clocher. Les ogives sont au profil d'une mince baguette entre deux cavets, dégagées d'un bandeau en arrière-plan. Ce profil n'est pas le même que dans la base du clocher, contrairement aux supports, qui répondent aux mêmes dispositions. Dans l'ancien croisillon sud, ce sont les ogives et les supports à la fois qui reprennent les dispositions de la base du clocher. On trouve donc de nouveau des ogives affichant tantôt un filet, tantôt un coin émoussé. La clé de voûte est en revanche nettement flamboyante, et arbore un écusson aujourd'hui vierge au milieu de découpages à jour. D'une façon inattendue, l'unique cul-de-lampe en bon état de conservation de l'ancien transept est du pur style Renaissance, même si l'iconographie n'est pas empruntée à l'Antiquité : c'est une tête (d'ange ?), la bouche ouverte, entre un collier de plumes, qui se détache devant la frise. La partie inférieure imite, de façon stylisée, un bourgeon.


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text: Le transept flamboyant et l'abside se caractérisent avant tout par leurs proportions trapues, avec une hauteur sous le sommet des voûtes, qui, dans le vaisseau central, ne dépasse pas la largeur entre les murs. La retombée des voûtes s'effectue à un niveau qui correspond à la moitié de la largeur. Ces proportions trapues sont souvent propres aux vaisseaux voûtés après coup, ou ajoutés après la guerre de Cent Ans, comme le vaisseau nord de Saintines. On les trouve aussi dans les chœurs d'Arthies, Fitz-James, Rivecourt, Villaines-sous-Bois et Warluis. Au Moyen Âge, les piliers atteignent au moins une hauteur équivalente à la largeur du vaisseau. À l'instar de la base du clocher, il y a des doubleaux d'apparence plus ancienne. Ce sont les deux doubleaux latéraux, qui relient la croisée du transept actuelle aux croisillons. Comme les autres, ils sont en tiers-point, et non moulurés. Ils sont à un seul rang de claveaux. Ce caractère sommaire n'indique pas obligatoirement une grande ancienneté, mais peut aussi résulter de l'ouverture d'arcades dans des murs préexistants, sans reprise en sous-œuvre intégrale. Ainsi, l'actuelle croisée du transept a pu représenter, avant les remaniements flamboyants, une travée droite du chœur, non accompagnée de chapelles. Le doubleau à l'intersection entre la croisée du transept et l'abside est le seul qui a bénéficié d'une mouluration, conformément aux préceptes de l'architecture flamboyante. Le plan de l'abside, qui est à cinq pans, dont quatre sont obliques, et ses élévations intérieures, sont en revanche atypiques pour la période flamboyante. Les cinq pans obliques sont cohérents avec la présence d'une travée droite précédant l'abside ; à défaut, seulement deux pans sont typiquement obliques. Les fenêtres sont en plein cintre. Les influences de la Renaissance étant encore limitées dans l'église Saint-Étienne au moment du revoûtement de l'ancien transept (une clé de voûte et un cul-de-lampe), elles sont susceptibles d'être postérieures au remaniement flamboyant, ou à la construction, de l'abside actuelle. Ces travaux peuvent être datés assez précisément grâce à l'analogie des profils avec l'ancien croisillon sud et la base du clocher, où la clé de voûte porte les trois croissants d'Henri II. Toutes les ogives du transept actuel et de l'abside affichent un profil prismatique, avec un filet au milieu. Les clés de voûte de la croisée du transept actuelle et de son croisillon sud se détachent devant un disque visible en arrière-plan, tout comme dans la base du clocher et l'ancien croisillon sud.


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text: Les clés de voûte sont toutes de grande qualité, et toutes différentes. Surtout celles des croisillons et de l'abside sont emblématiques du style flamboyant. Leur décor est découpé à jour, et inspiré des parties supérieures des réseaux des fenêtres de cette époque, qui contiennent notamment arcatures à têtes trilobées et des soufflets. Huit de ces arcatures sont disposées autour d'un point central, les sommets au milieu, de sorte à former une étoile. Des fleurons garnissent chacune des extrémités. Un écusson figure au milieu. Ce n'est que dans l'abside qu'il conserve ses armoiries, qu'aucun auteur n'identifie. Dans le croisillon nord, des feuilles frisées sont placées derrière les découpages flamboyantes. On les aperçoit seulement en regardant la clé de voûte latéralement. Dans le croisillon sud, une cordelette relie les fleurons. La clé de l'abside est la seule à faire appel à une iconographie religieuse. Elle se présente comme un disque, où l'agneau mystique portant l’étendard de la Croix se détache devant un soleil, d'un type qui apparaît souvent seul sur les clés de voûte du milieu du . Il n'y a nulle part de formerets. Dans les quatre extrémités du transept, les ogives descendent jusqu'au sol, comme à Lieu-Restauré, dans le croisillon sud de Feigneux, les collatéraux des chœurs de Fresnoy-la-Rivière et Montagny-Sainte-Félicité, la nef de Bouillancy et les bas-côtés de Gisors et Saint-Pierre de Senlis. Selon Monique Richard-Rivoire, c'est le type de support le moins fréquent, en raison de la difficulté de taille de profils aussi fouillés. De part et d'autre du doubleau à l'entrée de l'abside et dans les angles entre deux pans de l'abside, la disposition était peut-être analogue, mais les supports ont été supprimés à la faveur de l'installation de boiseries médiocres, qui sont de simples panneaux à fenestrages. Dans les angles nord-ouest et nord-est du croisillon nord, les ogives sont réceptionnées sur des culs-de-lampe sculptés de feuilles frisées. Les fenêtres des croisillons sont également en plein cintre, sauf la baie méridionale du croisillon sud. Elle possède un remplage flamboyant de deux lancettes à têtes trilobées, surmontées d'un soufflet entre deux mouchettes. L'existence de ce remplage renforce l'idée du repercement des autres fenêtres des parties orientales à l'époque moderne. Toujours dans le croisillon sud, restent les vestiges de la porte vers l'ancien croisillon sud, qui était en plein cintre, et rappelle ses homologues de la base du clocher.


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text: L'extérieur de l'église offre un aspect pittoresque, notamment en raison de son implantation à flanc de coteau et proche de la lisière de la forêt qui recouvre le mont Ganelon, et en surplomb de la ville et de la vallée de l'Oise. La rue qui monte depuis la ville, se trouve bientôt au niveau des fenêtres du transept. Le cimetière est établi sur une terrasse confortée par un mur de soutènement, et domine la vallée tel un belvédère. L'église se signale également par la blancheur de sa pierre. Elle proviendrait des carrières du mont Ganelon, du mont Saint-Mard, de Berneuil-sur-Aisne, et de Saint-Leu-d'Esserent. La façade, l'ancien et l'actuel croisillon sud, les demi-pignons qui flanquent le clocher, le clocher et tous les contreforts sont appareillés en pierre de taille. Ailleurs, l'appareil est constitué de moellons irréguliers noyés dans un mortier, la pierre de taille étant réservée aux blocs moulurés, aux pourtours des fenêtres, et aux chaînages. L'architecture est d'une certaine lourdeur, notamment en raison de plusieurs grandes baies sans remplage ; de la petite dimension des baies des parties orientales par rapport aux surfaces murales, souvent très profondément ébrasées ; et des très volumineux contreforts. Le portail occidental et le clocher se démarquent par leur élégance. — La façade est dominée par une croix en antéfixe, qui est formée par des accolades festonnées. Le croisillon sud possède un antéfixe semblable. Chacun des deux angles de la façade est épaulé par un unique contrefort regardant vers l'ouest : il n'y a pas de contreforts latéraux (leur mission devant être assumée par les murs occidentaux des bas-côtés). Ces deux contreforts se retraitent une fois grâce à un fruit, et une seconde fois grâce à un larmier qui va tout autour, et s'amortissent par un chaperon à croupe, qui est sommé d'un gros fleuron. Les deux contreforts du croisillon sud actuel sont identiques, avec les fleurons en moins. Le portail, certainement un peu plus tardif, est de style Renaissance. Son archivolte en anse de panier est légèrement moulurée, et retombe sur des impostes également moulurées, mais les piédroits ne sont pas décorés. Des feuillages se détachent devant la clé d'arc. Le reste du décor a apparemment été plaqué devant la façade. Il est constitué de deux fines colonnettes monolithiques sur de hauts stylobates, non cannelées, dont les chapiteaux corinthiens supportent un entablement aniconique et un fronton triangulaire, qui arbore en son milieu une coquille Saint-Jacques. Concernant les murs latéraux de la nef, qui sont ajourés de deux baies en arc très aigu d'une époque indéterminée (d'origine si les bas-côtés n'ont jamais été réalisés), l'on remarque des demi-pignons qui relient ces murs aux murs latéraux du clocher, et leur servent peut-être de contreforts. Il y a aussi des pans de toiture qui correspondent à ces demi-pignons.


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text: Les deux anciens croisillons ne sont pas couverts en bâtière, mais de toits en appentis prenant appui contre le clocher, et l'on trouve donc, à l'ouest, des demi-pignons semblables à deux qui dominent la dernière partie de la seconde travée de la nef. Dans l'angle entre nef et ancien croisillon sud, deux colonnettes, un tailloir et un départ de voûte, qui devraient dater du milieu du , témoignent du voûtement du bas-côté, resté à l'état de projet, ou mené à exécution avant que les bas-côtés ne soient démolis un siècle et demi plus tard (ils ne figurent pas sur le plan de 1813 ou 1823). Les murs qui bouchent les arcades à l'ouest des croisillons présentent un appareil identique aux murs latéraux de la nef, ce qui donne à penser que les murs latéraux seraient effectivement modernes, et auraient été entièrement refaits une fois les bas-côtés démolis, et les arcades des croisillons bouchées. À leurs angles, les deux anciens croisillons ne sont épaulés que par un unique contrefort, à l'instar de la nef, qui regarde respectivement vers le nord et vers le sud. Les murs gouttereaux des bas-côtés auraient ainsi assumé le rôle des contreforts occidentaux. Ces contreforts sont différents de ceux de la nef et des croisillons flamboyants. Ils sont scandés par un larmier qui va tout autour, puis se retraitent par un larmier uniquement présent sur la face frontale, avant de s'amortir par un chaperon à gâble. Ce n'est qu'au nord que le contrefort porte encore une gargouille, et que son gâble est décoré d'une arcature trilobée plaquée. Ces dispositions permettent de faire remonter les contreforts en question jusqu'aux années 1230 / 1240, mais ils peuvent tout aussi bien être flamboyants. Les murs d'extrémité des anciens croisillons ne peuvent pas être datés avec davantage de précision. Au sud, la fenêtre prend appui sur un larmier qui marque la limite de l'allège, puis comporte une section verticale côté est, avant de venir de nouveau à l'horizontale, à un niveau qui correspond à la limite des allèges du transept actuel et de l'abside. Le pourtour de la baie est mouluré d'une gorge, et un bandeau à coin émoussé la surmonte. Il se poursuit horizontalement sur une courte section, au niveau des impostes. Au nord, subsistent deux modillons d'une ancienne corniche. Il n'y a pas de larmier à la limite de l'allège, et le pourtour de la baie n'est pas mouluré. Le bandeau qui surmonte la fenêtre retombe sur de petits culs-de-lampe sculptés de feuillages


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text: Les croisillons flamboyants font légèrement saillie devant les anciens. Conformément à l'usage au milieu du , période de construction qui résulte également de l'examen intérieur, un unique contrefort oblique cantonne chaque angle. Au sud, ce sont les mêmes qu'en façade, mais sans fleuron ; au nord, ce sont les mêmes que sur l'ancien transept, mais sans le larmier supérieur, qui est remplacé par un simple fruit. Le pignon septentrional est moderne. Le pignon méridional prend appui sur un larmier, tel que celui qui court à la limite des allèges. Il est sommé d'un antéfixe comme en façade, et percé d'une étroite ouverture rectangulaire, munie d'une fine arcature trilobée. Les fenêtres sont profondément ébrasées au sud, mais pas au nord. L'abside, bâtie ou remaniée sous la même campagne que les croisillons du transept actuel, se rattache davantage au croisillon nord : l'appareil en moellons noyés dans un mortier, les fenêtres en plein cintre de dimensions restreintes, et les contreforts à chaperon en bâtière sont les mêmes. Une arcature trilobée se dessine sur chacun des gâbles.


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text: Le clocher se compose d'un étage intermédiaire aveugle au-dessus de sa base ; de l'étage de beffroi ; et d'une pyramide en charpente, qui est recouverte d'ardoise. Du fait de la physionomie particulière des toitures, l'étage intermédiaire est presque entièrement dissimulé dans les combles. Au sud, l'on en aperçoit seulement l'amortissement de ses contreforts plats. Un bandeau au profil d'un boudin et d'une plate-bande marque le début de l'étage de beffroi. Avec le portail, c'est l'unique élément à l'extérieur de l'église dont l'architecture ne laisse pas une impression de rusticité. Les baies en tiers-point répondent au même tracé que les baies latérales de la nef. Elles indiquent un clocher gothique. Le nombre de trois baies par face constitue une exception, la règle dans la région étant deux baies géminées par face. À la première vue, le clocher de Clairoix évoque surtout son homologue de Choisy-au-Bac, qui partage cette particularité, et date du . D'autres exemples de clochers à trois baies par face sont Raray (), Rully (), Agnetz (), Ravenel, Venette (), et Brenouille (). L'absence de contreforts au niveau de l'étage de beffroi, pour des raisons esthétiques, est propre aux clochers romans de la région. Philippe Bonnet-Laborderie pense que les chapiteaux seraient romans, et plus anciens que le clocher lui-même. En observant le clocher de Clairoix de près, il se révèle comme une réalisation éclectique, avec une disposition générale et certains éléments du décor propres au , et des finitions, des éléments sculptés et certaines formes propres à la Renaissance. Dans le même sens, on trouve ainsi à Nointel un clocher roman aux baies flamboyantes, mais en l'occurrence, les remaniements sont bien plus profonds, et l'on serait même tenté de croire qu'il s'agisse d'une création de toutes pièces du , ce qui est cohérent avec l'absence de toute trace d'érosion ou de dégradation sous l'influence des intempéries. En même temps, certains éléments paraissent quasiment neufs, et tout ne peut pas dater de la même époque.


title: Église Saint-Étienne de Clairoix

text: En bas de l'étage, le bandeau déjà signalé peut être interprété comme l'architrave d'un entablement, dont la corniche sert d'appui aux baies. La frise comporte deux losanges par face au nord et à l'est ; ce sont des éléments fréquemment présents sur les pilastres qui cantonnent les portails Renaissance. Aux angles, des têtes humaines sculptées en haut-relief se détachent devant des disques placés obliquement. Les baies et les quatre angles du clocher ne sont pas cantonnés de colonnettes à chapiteaux, mais les arêtes des piédroits des baies sont arrondies. C'est un procédé qui n'est pas utilisé sur les clochers gothiques de la région, et semble chercher à imiter l'effet de colonnettes. Comme sur de nombreux clochers romans, chacune des baies est recoupée en deux petites arcades par une colonnette centrale, qui, en l'occurrence, est monolithique. Toutes les trois colonnettes au nord, deux à l'ouest et deux au sud sont galbées à la façon d'un balustre, et entrecoupées d'une bague sculptée de divers motifs, au nord, ou d'une sorte de double tailloir garni d'un disque sculpté d'un trèfle, sur les deux autres faces concernées. Au sud, toutes les colonnettes semblent avoir été remplacées assez récemment. Les colonnettes portent des chapiteaux, dont la physionomie générale évoque les chapiteaux gothiques. Au nord, deux chapiteaux affichent effectivement des feuilles plates d'une allure gothique, auxquelles s'ajoute une tête de monstre sur l'un des deux. Le troisième chapiteau montre un homme vert, et se rattache à la Renaissance. À l'est, les chapiteaux représentent des personnages d'allure archaïque et un masque à la façon des chapiteaux romans, mais ils devraient plutôt être néoromans. Au sud, l'un des chapiteaux est sculpté de deux personnages dans le goût de la Renaissance. Les deux autres sont neufs, et l'un parmi eux n'est pas sculpté. La situation est analogue à l'ouest. En plus des chapiteaux, il y a les tailloirs des trumeaux, et les frises qui prolongent les tailloirs jusqu'aux angles. Ici, une tête grotesque, une tête de chérubin, ou parfois un autre motif se profile à chaque angle. Cette sculpture est caractéristique de la Renaissance, et semble authentique. Dans les tympans que supportent les tailloirs, des têtes trilobées sont découpées, ce qui renvoie à la période gothique. Les archivoltes ne sont pas moulurés, comme à Choisy-au-Bac, mais surmontées d'un bandeau. Il est sculpté d'oves au nord ; simplement taillé en biseau à l'est et à l'ouest ; et formé par des têtes de clous au sud. Comme pour les chapiteaux, le vocabulaire ornemental renvoie donc tantôt vers la première période gothique, tantôt vers la Renaissance de la seconde moitié du . Enfin, reste à mentionner la corniche, qui est sculptée de nœuds, motif proche des feuilles aux extrémités recourbées en crochets de la période gothique. Parmi le mobilier de l'église, un unique élément est classé monument historique au titre objet, en l'occurrence les fonts baptismaux datés du milieu du . Ils se présentent sous la forme d'une cuve baptismale à infusion de plan octogonale, qui est taillée dans un bloc de pierre monolithique. La hauteur est de , et le diamètre est de . Comme particularité, la cuve touche presque immédiatement à la base, et le pied mesure seulement une dizaine de centimètres de hauteur. Il est de section cylindrique. La base, en mauvais état, comporte un petit boudin et un gros boudin extrêmement aplati, et repose sur un socle de nouveau octogonale, de faible hauteur, avec un ressaut chanfreiné. La cuve s'évase du haut vers le bas. La bordure est à arêtes angulaires. En dessous, court une frise de capucines ou d'églantines, à raison de trois fleurs par pan de la cuve, reliées entre eux par leurs tiges. Le bassin est de plan circulaire. Il n'y a plus de couvercle. Le classement au titre objet remonte à 1913.


title: Église Saint-Étienne de Clairoix

text: Quelques autres éléments du mobilier méritent l'attention, mais on manque de renseignements à leur égard :


title: Maison impériale de France (Premier Empire)

text: La maison impériale de France durant la période du Premier Empire français était composée des membres de la famille Bonaparte, comprenant, mais non limités à eux, la Maison Napoléon qui portait les titres impériaux d'Empereur, Impératrice, Prince impérial ou Prince français, et qui étaient classés dans l'ordre de succession au trône impérial de France, conformément à la Constitution française de 1804.


text: Selon le Titre III, Article 9 ("La Famille impériale") : .


text: Les membres de la famille impériale autres que les Bonaparte sont l'oncle de Napoléon, ses beaux-frères et beau-fils des familles Fesch, Murat et Beauharnais. Le présent article cite leurs titres du Premier Empire français; nombreux d'entre eux portaient encore d'autres titres de pays vassaux.


title: Alveopora minuta

text: Alveopora minuta est une espèce de coraux appartenant à la famille des Poritidae selon ITIS ou la famille Acroporidae selon WoRMS.


title: Maître de Paul et Barnabé

text: Le Maître de Paul et Barnabé est un peintre anonyme des Pays-Bas du début du .


title: Maître de Paul et Barnabé

text: Œuvres du Maître de Paul et Barnabé :Œuvres en collaboration :


title: 2015 SEC Men's Basketball Tournament

text: Le Southeastern Conference Men's Basketball Tournament de 2015 est un tournoi de basketball masculin universitaire qui s'est tenu (comme chaque année) après la saison régulière de la conférence Sud Est. Il a eu lieu à la Bridgestone Arena à Nashville, dans le Tennessee, du 11 au .


title: 2015 SEC Men's Basketball Tournament

text: Quatorze équipes de la conférence ont participé au tournoi, qui comportait cinq phases. Les équipes classées de cinq à dix étaient exemptées de premier tour, tandis que les quatre meilleures équipes étaient pour leur part exemptées des premier et second tours. L'ensemble des matchs a été diffusé par ESPN, et les trois premiers tours par SEC Network.


title: Ingo Kolboom

text: Ingo Kolboom, né le à Hohenaspe, dans le nord de l'Allemagne, est un politologue, historien et romaniste allemand. Il était entre autres professeur d'études françaises et francophones à l'université technique de Dresde.


title: Ingo Kolboom

text: Ingo Kolboom naît d'une famille de théologues saxonne ; sa mère est originaire de Dresde, son grand-père était pasteur à l'église Saint-Michel de Dresde-Bühlau. Jeune, Kolboom s'intéresse à l'histoire et à la politique, puis commence à développer un intérêt pour la France. En 1966, il effectue son service militaire à la Bundeswehr, et est congédié en 1968, alors qu'il était officier de réserve.


title: Ingo Kolboom

text: De 1968 à 1975, Kolboom étudie la romanistique, l'Histoire, les sciences politiques et la germanistique à l'université de la Sarre, à l'université Paris I (Sorbonne), à l'université technique de Berlin et à l'université libre de Berlin. Il obtient ainsi une licence de lettres à la Sorbonne.


title: Ingo Kolboom

text: De 1975 à 1981, Kolboom travaille en tant qu'assistant-chercheur en romanistique à l'université technique de Berlin ainsi qu'en tant que professeur de sciences politiques à l'université de Berlin et à l'université de Hambourg jusqu'en 1984. Entre 1982 et 1994, il est directeur de recherches et dirigeant de l'Institut des relations franco-allemandes à la à Bonn, où il est également coordinateur du Groupe permanent des relations franco-allemandes de 1984 à 1994. Durant un trimestre de 1992–93, il est professeur invité d'Histoire franco-allemande et d'études allemandes à l'université de Montréal, au Québec.


title: Ingo Kolboom

text: De 1994 au , Kolboom est professeur d'études françaises et francophones à l'université technique de Dresde, où il est également assistant du directeur du Centre interdisciplinaire de recherches franco-canadiennes et franco-américaines de Québec - Saxe (CIFRAQS). Il est également doyen de la faculté de langues et de littérature entre 1994 et 1997 ainsi que directeur de gestion de l'Institut de romanistique de l'université technique de Dresde de 1995 à 1997 puis de 2001 à 2003. Il est membre du conseil de l'université technique à partir de 1997. Depuis 1999, il est associé au département d'Histoire de l'université de Montréal.


title: Ingo Kolboom

text: Kolboom a rédigé des essais sur l'Histoire contemporaine et sociale, la politique et la culture de la France, les relations franco-allemandes, la politique de sécurité européenne, les politiques québécoise et canadienne, ainsi que sur l'Histoire, la culture et la littérature internationale francophone.


title: Ingo Kolboom

text: Kolboom vit à Dresde et est marié.


title: Ingo Kolboom

text: Depuis 1995, Ingo Kolboom est membre du Conseil de culture franco-allemande, créé en 1988 et comprenant dix représentants allemands et dix représentants français. Au sein de ce conseil, il a accepté les intérêts des et s'est engagé à répandre l'enseignement du français dans les nouveaux territoires. Il organise ensuite une campagne et milite pour une meilleure diffusion de la chaîne française TV5MONDE sur le réseau d'Allemagne de l'Est.


title: Ingo Kolboom

text: Kolboom s'est aussi engagé dans d'autres institutions :


title: Morgan Berthet

text: Morgan Berthet est un batteur professionnel français, de live et de studio, diplômé de la Music Academy International de Nancy, officiant ou ayant officié au sein de nombreux groupes de rock et de metal français et étrangers comme Myrath, Adagio et son guitariste Stéphan Forté, Klone, Eths, Headcharger, Kells, Kadinja, Eyeless, Frontal, The Mars Chronicles, In Other Climes.


title: Morgan Berthet

text: Né le à Chambéry, il est très rapidement plongé dans l'univers de la musique par ses parents et commence la batterie dès l'âge de trois ans à l'école de Jean Marc Kugel à Chambéry. Après sept années de formation en batterie, solfège et percussions, il se perfectionne auprès de Georges Latanski à l'école TAMA de Chambéry pendant six ans, puis à l'A.P.E.J.S., école des musiques actuelles de Chambéry, avant de terminer son cursus à la Music Academy International de Nancy d'où il sort diplômé de batterie musiques actuelles avec mention spéciale à l'unanimité et félicitations du jury.


title: Morgan Berthet

text: Outre ses activités d'enseignement de la batterie et ses masterclass depuis l'obtention de son diplôme en 2007, Morgan Berthet mène une carrière de musicien professionnel dans de nombreuses formations françaises et étrangères.