title: Neume sangallien

text: Le neume conserve sa forme originale dans certains cas. Lorsque la quatrième note est singulièrement longue, il n'y a aucune difficulté. La plume des copistes s'arrêtait au bout, et ils y ajoutaient un épisème . Quand bien même l'emploi serait assez rare, la forme ouverte indiquant la durée allongée se trouve par exemple dans le cantatorium, accompagnée d'un épisème ou d'une lettre significative. Il est évident que, quelle que soit sa forme, ce neume garde la composition constituée du torculus et du pes carré . Cette variante signifie toutes les quatre notes soulignées.


title: Neume sangallien

text: Au contraire, on constate, comme d'autres neumes longs (1.9-11), que ce torculus doit être divisé en deux, selon quelques rythmes. Évidemment, si la première note est uniquement longue, le neume est désuni en deux, une virga (épisémée) et un porrectus (1.5) ou un tractulus (1.2) et un porrectus, d'après la loi de coupure neumatique . Cette séparation remarquait donc aux chantres l'importance de la première.


title: Neume sangallien

text: Il faut être attentif, lorsqu'un torculus (1.6) particulièrement épisémé est suivi d'une virga (ainsi que C148, ligne , à la fin). Visiblement, la troisième note est allongée, avec cet épisème et une séparation. La virga, remplaçant la quatrième note du toruculus resupinus original, aussi doit être soulignée, tels quelques neumes précédents. Aussi ces deux éléments indiquent-ils deux notes sans importance suivies de deux notes allongées.


title: Neume sangallien

text: À mesure que les neumes sangalliens se développèrent, la composition de neumes longs devint plus compliquée. Dans le dernier cas, la première note légère suivie de trois notes importantes, il existe plusieurs manières avec hésitation des notateurs de Saint-Gall. De fait, le même copiste employait parfois d'autres façons, sans règle concrète. Au contraire, le manuscrit Laon 239 emploie toujours et uniquement un pes léger et un pes long pour cet élan, en ajoutant une lettre significative "t" à la deuxième note. Certes, les copistes sangalliens aussi écrivaient parfois le pes rond et le pes carré (). L'arrête de la plume après la deuxième note indique effectivement les dernières trois notes allongées. Toutefois, il semble qu'ils ne fussent pas nécessairement contents de cette façon. Ainsi, dans l'Édition Vaticane (graduel), « tribuisti ei » et « labiorum ejus », la mélodie est entièrement identique. Les mots "ei" et "ejus" se commencent avec un torculus resupinus ré - fa - mi - fa. Le Laon 239 attribue à ces syllabes deux sortes de pes parfaitement identiques alors que les neumes sangalliens sont très variés. Le copiste du cantatorium, plus ancien, écrivit d'abord un seul torculus resupinus allongé avec une lettre "m" ainsi qu'un épisème à la fin, puis, un pes rond épisémé et un pes carré épisémé . Le graduel d'Einsiedeln emploie, au contraire, un pes rond avec "m" et un pes carré, ensuite un toculus resupinus avec une lettre "t" . On peut considérer que, dans ce cas, le pes carré fonctionne avec son propre rythme, tout allongé, quand bien même cette fonction ne serait pas conservée pour toculus resupinus essentiel. Au lieu de lettre "t", les copistes employaient parfois un épisème long. Enfin, il existe une autre variante, reproduction en un seul trait d'un pes rond et d'un pes carré. Mais il est difficile à deviner correctement ce rythme, avec cette variante. Les meilleurs manuscrits, tel le cantatorium et Einsiedeln, ne l'employaient pas.


title: Neume sangallien

text: Ce neume de petite taille s'appelle "apostropha", qui est évidemment l'origine de "apostrophe", ainsi que "stropha", "strophicus". Cette graphie était issue des documents littéraires anciens, employée pour l'élision d'une voyelle, tout comme aujourd'hui. Avec d'autres signes, les notateurs de Saint-Gall l'adoptèrent en faveur de leur notation.


title: Neume sangallien

text: Si la stropha ne s'employait pas singulièrement, cette graphie signifiant une note très légère se trouve normalement au début de groupe de ces graphies et il s'agit fréquemment d'une note plus basse (par exemple, cantatorium de Saint-Gall, fol. 148 au-dessus (désormais indiqué comme C148), ligne ).


title: Neume sangallien

text: Il s'agit du neume signalant en général l'unisson. Ainsi, lorsque l'apostropha suit immédiatement un autre neume, celle-ci rappelait aux chantres l'unisson de la note précédente. Par exemple, dans une mélodie d'Einsiedeln, le copiste employait cinq fois les apstrophæ suivant directement d'autres neumes (deux clivis (1.3) et trois torculus (1.6)) en précisant l'unisson . L'Édition Vaticane commit de nombreuses confusions y compris au regard de cette mélodie, à cause des manuscrits tardifs. Le cantatorium de Saint-Gall se distingue surtout de cette manière de précision. Par ailleurs, les copistes préféraient la stropha épisémée, afin de remarquer la dernière note de ce groupe (C148, ligne et notamment 13). Tantôt, sa fonction n'est autre que cette signification et il n'y a aucune distinction rythmique particulière en dépit de son épisème. Tantôt, l'épisème signifie une très petite pause de la plume de copiste, accordée à la mélodie, selon la coupure neumatique. La comparaison avec le Laon 239, rythmiquement plus précisé, est en général utile pour identifier la nature d'une stropha épisémée, en profitant du Graduale triplex. Ce neume épisémé s'emploie également afin de permettre l'articulation complète de la syllabe (accentuée), en préparant la syllabe suivante . Donc, il faut être toujours attentif à la liaison intime entre le texte et la mélodie.


title: Neume sangallien

text: Un autre emploi extraordinaire de la stropha épisémée se trouve dans quelques longs neumes, et entre deux mouvements descendants. Elle fonctionne en tant que note de ponctuation, à la fin du climacus (1.7) avant que ne s'y ajoute un léger ornement final. Il s'agit d'une note, bien entendu à l'unisson de la note précédente, concluant l'ample mouvement du premier élan descendant avec cet unisson, ainsi que la préparation du deuxième . Par conséquent, la taille de la graphie de stropha est parfois plus grande que l'écriture normale. Dans le cantatorium, cette manière ne fut pas encore habitude (à savoir, parfois sans épisème) alors que les copistes d'Einsiedeln respectaient parfaitement et aisément cette façon.


title: Neume sangallien

text: De même, le copiste d'Einsiedeln employait une stropha épisémée après un clivis (1.3) composant le scandicus (1.8), pour souligner l'importance du "do" alors que celui du cantatorium utilisait un porrectus (1.5) . D'ailleurs, tous les deux manuscrits adoptaient ce système de stropha, en faveur de cette mélodie, identique, attribuée à un autre texte . Sa double fonction : d'une part, à l'unisson de la note précédente, d'autre part, ponctuation tout comme la virgule dans les textes littéraires.


title: Neume sangallien

text: Cette double fonction se trouve également, dans l'exemple C148 au-dessus, à la ligne , "Alléluia". La plume du copiste s'arrêta légèrement, à la suite de cette apostropha.


title: Neume sangallien

text: La distropha, stropha doublée, non plus, n'emploie pas isolement. Elle se trouve, soit avec d'autres strophæ (ainsi que, de nouveau, C148, ligne ), soit dans le neume composé (C148, ligne ). La distropha peut d'ailleurs commencer un élan composé de plusieurs neumes .


title: Neume sangallien

text: La tristropha est un neume grégorien composé de trois strophicus (2.1), indiquant trois notes très légères et à l'unisson.


title: Neume sangallien

text: Dans le chant grégorien, la tristropha s'emploie assez fréquemment. Ainsi, elle se trouve au début de l'introït célèbre "Puer natus est" . De plus, celle-ci est capable de se rencontrer isolée, c'est-à-dire attribuée singulièrement à une syllabe , au contraire de la stropha (2.1) ainsi que de la distropha (2.2).


title: Neume sangallien

text: Dans les manuscrits sangalliens, jusqu'à six strophæ successives s'employaient. Ainsi, sur le folio 61 du cantatorium de Saint-Gall au-dessus, deux fois de six strophæ étaient écrites, avant la conclusion mélodique. Les manuscrits tardifs, notamment la version de l'ordre des Prêcheurs, ont tendance à supprimer et à économiser ces notes à l'unisson, jusqu'à deux notes au maximum.


title: Neume sangallien

text: Au regard de l'interprétation, ces neumes indiquent des notes légères et fines, à l'unisson, selon la comparaison des manuscrits, notamment avec ceux du manuscrit Laon 239. L'objectif des copistes était exprimer effectivement qu'il ne s'agit autre que du passage, même lors du sommet de la mélodie , en précisant graphiquement le nombre de notes. Si, dans le chant grégorien, chaque note est toujours délicatement nuancée au contraire du plain-chant, les strophæ doivent être chantées comme notes égales, en tant que passage. Plus précisément, il s'agit des neumes de répercussion. Parfois, l'Édition Vaticane modifiait la nuance, d'après des manuscrits tardifs. Ainsi, on pourrait chanter une mélodie de celle-ci en manière de division, 2 + 2, avec deux punctum normals et un pes, telle la notation de Bamberg (distropha et pes rond, à savoir ² + 2). Toutefois, si l'on consulte les manuscrits les plus anciens y compris le Laon 239, ils présentent qu'il s'agit évidemment de deux tristraphæ suivies d'une note un peu plus importantes (³ + 1) .


title: Neume sangallien

text: Encore existe-t-il des exceptions. S'il s'agit de l'unique cas où il y a deux tristrophæ successives en composition, elles ne sont pas, sans aucun doute, les notes égales (″² ″²) . Les troisièmes notes épisémées doivent être légèrement longues, car le Laon 239 attache exactement à ce passage quatre lettres significatives "c t c t". Il s'agit d'un exemple pour expliquer que les chantres carolingiens ou grégoriens étaient capables d'exécuter extraordinairement la finesse d'articulation, en tant que soliste, en faveur du premier sommet de la musique occidentale. Dans une notation d'Einsiedeln, la lettre significative "x" (exspectate : attendez) fonctionne aisément, avec la stropha épisémée, afin de déterminer musicalement la structure d'un long mélisme . Ces notes un peu plus importantes et allongées préparent de nouveaux élans suivants, en construisant une immense amplification de mélodie, montée vers le sommet, mais toujours fines. Encore une fois, il faut admettre que le chant grégorien est une musique énormément développée. Afin de rétablir cette finesse, il faudrait de nos jours des musiciens professionnels, tels quelques chantres particulièrement distingués.


title: Neume sangallien

text: Il est évident que non seulement les copistes sangalliens mais également ceux du Laon 239 distinguaient strictement le rythme de la tristropha alors que l'Édition Vaticane ne faisait pas d'attention ("Puer natus est"). Une solution fut trouvée par les moines de l'abbaye Saint-Pierre de Solesmes sous la direction de Dom Joseph Gajard et présenté dans leur "Antiphonale monasticum" publié en 1934. Inspirés de la forme des strophæ sangalliennes, ils inventèrent en effet de nouvelles notes adaptées à la notation à gros carré (voir p. xii au début (pdf)). Sans difficulté musicale ni ambiguïté, cette manière sera dorénavant recommandée.


title: Neume sangallien

text: Il est important à rétablir les strophæ, notamment la trisrtopha, car parfois les manuscrits tardifs et même la Vaticane ont tendance à remplacer ces neumes de répercussion par un demi-ton en tant qu'ornement, en dépit de la composition originale. Il faut rappeler que le chant grégorien original était essentiellement anhémitonique manquant de demi-ton.


title: Neume sangallien

text: Dans cette notation, dont la source est inconnue, la tristropha est effectivement distinguée. Les graphies employées dans l"'Antiphonale monasticum" (1934) sont toutefois meilleures, afin d'indiquer la caractéristique très légère et fine de ce passage.


title: Neume sangallien

text: Le trigon est une graphie, initialement employée dans les textes littéraires, en tant que signe de ponctuation ou d'abréviation. De nos jours, il s'agit notamment de la typographie, "par conséquent" en mathématique. La forme du trigon est si trompeuse que des manuscrits tardifs ainsi que l'Édition Vaticane commettaient de nombreuses méprises, en adoptant l'élan tel le torculus (1.6). Dom Cardine corrigea entièrement cette erreur, avec des comparaisons des manuscrits.


title: Neume sangallien

text: Il s'agit de deux notes à l'unisson suivies d'une note un peu plus basse. D'une part, le manuscrit Laon 239, qui n'employait jamais cette graphie, indique visiblement cet unisson. De plus, d'autres traditions tel le graduel de Chartres 47 aussi supportent avec certitude l'unisson. D'autre part, de nombreuses comparaisons dans la famille sangallienne, assez intéressantes, présentent un alternatif évident. Alors que les copistes du manuscrit Einsiedeln 121 préféraient quasiment toujours le trigon, ceux du cantatorium de Saint-Gall l'employaient principalement. Dans le graduel de Bamberg, l'usage du trigon était moins fréquent. De fait, les notateurs sangalliens écrivaient soit le trigon, soit la distropha suivie de la stropha (”,). Les manuscrits expriment que ces deux manières étaient parfaitement pareilles :


title: Neume sangallien

text: Aussi le trigon possède-t-il la même valeur rythmique et musicale des strophæ. Celui-ci doit être chanté légèrement, quelle que soit sa position, même au sommet d'une mélodie. Cette caractéristique est confirmée, grâce à la comparaison avec le Laon 239.


title: Neume sangallien

text: La graphie se caractérise également en tant que composant non isolé. En général, celle-ci suit une ou plusieurs notes, et notamment se trouve dans le mélisme tel l'exemple C148 au-dessus (cantatorium, folio 148, qui compte 11 trigon). Il existe cependant quelques exceptions, qui coïncident avec l'attaque d'une syllabe accentuée . S'il s'agit d'une graphie symbolique de la légèreté, il y a quelques variantes rythmiques. En raison de deux premières notes à l'unisson, ou plus précisément répercussion, c'est normalement la troisième qui peut être modifiée (par exemple, C148 au-dessus, ligne ). Mais, l'allongement léger de la deuxième note est aussi possible (accompagnée lettre significative "t"). Concernant la troisième note, il ne faut pas confondre l'allongement avec l'indication de degré. En effet, lorsqu'un trait incliné (qui s'appelle "gravis") s'emploie, celui-ci signifie une descente mélodique d'au moins une tierce, et non prolongement ( trigon = allongement ; = descente).


title: Neume sangallien

text: Au regard de hauteur, le trigon se construit sur au moins, mais très fréquemment, un ton plein, et non un demi-ton. Aussi ne s'agit-il pas de neume exprimant le demi-ton.


title: Neume sangallien

text: Il faut savoir que le trigon aussi respecte la loi de la coupure neumatique. Ainsi, une mélodie du cantatorium souligne doublement ce phénomène avec l'allongement et l'épisème des dernières notes de la série de trigon . Toutefois, le copiste d'Einsiedeln n'ajoutait rien, pour le premier et le troisième trigon de la même mélodie . Afin de déterminer, il faut les comparer avec le Laon 239 : les troisièmes notes sont toujours importantes. Donc, le notateur d'Einsiedeln indiquait cette importance, quasiment a priori, en arrêtant sa plume. De même, dans l'exemple C148 au-dessus, il faut ajouter un peu de valeur à la dernière note, si celle-ci n'est pas immédiatement suivie de la note suivante. À savoir, il s'agit d'un délicat prolongement de note, et non petite pause, afin de structurer le groupement de long mélisme, au lieu du rythme mesuré de la musique contemporaine.


title: Neume sangallien

text: En résumé, en dépit de sa graphie impressionnante, la valeur et la fonction du trigon rassemblent à celles des strophæ. Aussi, lorsque le trigon demeure à l'articulation syllabique, sa troisième note est-elle parfois soulignée en faveur d'une bonne prononciation, telle l'apostropha épisémée (²) .


title: Neume sangallien

text: Alors que les neumes précédents (2.1 - 2.4) sont ceux qui expriment la légèreté et la finesse, la bivirga et la trivirga sont les graphies pour les notes importantes à l'unisson. Comme celles-ci s'emploient quelle que soit la hauteur, il n'existe pas de bipunctum dans la notation sangallienne. Les graphies se caractérisent de la position horizontale des virga (1.1). Au contraire des strophæ au-dessus, les copistes employaient principalement la bivirga en raison de sa gravité suffisante, et l'emploi de la trivirga est moins fréquent. De surcroît, ils n'écrivirent jamais plus de trois virga successives sur la même syllabe. La plupart des bivirga ainsi que trivirga dans le cantatorium de Saint-Gall s'accompagnent entièrement de l'épisème (C148 au-dessus). Toutes les notes y sont soulignées. En revanche, le manuscrit Einsiedeln 121 manque en général d'épisème, quand bien même ses virga posséderaient la même valeur. Car, celui-ci distingue particulièrement les notes plus importantes : lorsque ces neumes sont épisémés dans ce graduel, il s'agit des notes remarquées, par exemple, la syllabe accentuée .


title: Neume sangallien

text: Donc, quand ces neumes apparaissent dans la notation, il faut vérifier attentivement quel terme et quelle syllabe sont attribués à ceux-ci. En effet, ils sont très fréquemment liés aux règles principales de la composition du chant grégorien.


title: Neume sangallien

text: Comme déjà constatés au-dessus, ces neumes, notamment la biverga, peuvent être d'abord attribués à la syllabe accentuée. Surtout, la biverga souligne solennellement le premier accent verbal d'une pièce ou d'une incise, quelle que soit la position de la syllabe accentuée .


title: Neume sangallien

text: Bien entendu, ces virga successives distinguent les mots importants, et surtout théologiquement : . Parfois, deux bivirga successives sont respectivement attribuées à deux syllabes consécutives . Il s'agit d' « une excellente façon de souligner un mot important », car les fidèles peuvent en entendre clairement et exactement. Cette manière fonctionne davantage, lorsque deux voyelles identiques se succèdent . Alors que la bivirga réalise effectivement la séparation de ces voyelles afin que les fidèles puissent éviter leur malentendu, parfois l'Édition Vaticane commettent des méprises en attribuant cette répercussion à une seule syllabe. Il faut souligner que la Renaissance carolingienne promue par Charlemagne était un mouvement culturel extraordinaire.


title: Neume sangallien

text: Encore possède la bivirga une autre fonction liturgique et musicale. Lors du début de la cantillation, à savoir lecture chantée de la bible, elle détermine le mode, normalement sur un degré important "fa" ou "do" .


title: Neume sangallien

text: Il s'agit en outre d'un composant musical, singulièrement. Dans l'exemple C148 au-dessus, une bivirga se trouve au milieu d'un long jubilus, à la ligne . Il est rare que la trivirga soit employée dans le mélisme, mais il existe quelques exemples .


title: Neume sangallien

text: D'ailleurs, la trivirga se caractérise d'une fonction particulière, en tant que formule finale, si l'usage n'est pas nombreux .


title: Neume sangallien

text: En bénéficiant du système sangallien, les copistes évoluèrent la fonction de la bivirga en tant que neume composé. Par exemple, si celle-ci suit une note légère et plus basse, la première virga peut être remplacée par un pes rond (1.4) en formant une variante ("J" /) . Dans ce cas, la valeur importante des deux notes à l'unisson est assurée, selon la loi de la coupure neumatique, c'est-à-dire intervalle entre le pes et la virga, au lieu de l'épisème. Par ailleurs, l'élément essentiel, virga, facilitait la combinaison avec le climacus (1.7) .


title: Neume sangallien

text: L'oriscus est une graphie particulière qui remplace d'autres neumes au-dessus, afin d'indiquer plus efficacement la caractéristique de la mélodie aux exécutants. Il s'agit également du composant des neumes suivants (3.2 - 3.5 ainsi que 3.7).


title: Neume sangallien

text: Celui-ci aussi s'employait, initialement, dans les documents littéraires en tant que signe de contraction. La forme détachée (isolée) ressemble à l'alphabet (s) tandis que celle de composition devient horizontale (~). Ainsi, cette dernière était employée comme "Dñum" (= Dominum), "Dñe" (= Domine). On constate facilement que cette lettre reste en usage dans la langue espagnole, issue du latin vulgaire.


title: Neume sangallien

text: La première et essentielle fonction de l'oriscus est indiquer une note attribuée à une syllabe, à l'unisson de la note précédente, et suivi d'une note plus basse, normalement un peu plus grave. C'est-à-dire, le mouvement mélodique se continue encore. Ainsi, le copiste du cantatorium de Saint-Gall écrivait deux virga tandis que celui du manuscrit Einsiedeln 121 remplaça la deuxième virga par un oriscus . Donc, dans ce cas, l'usage de celui-ci n'était pas obligatoire. Mais, cet oriscus donne plus de renseignements que la virga. De surcroît, l'oriscus signale la succession de la même voyelle "e - e", car cet emploi est plus fréquemment constaté lors de la diérèse. À savoir, le notateur d'Einsiedeln profitait de la fonction de l'oriscus isolé, exprimant une nouvelle syllabe, pour préciser les mots.


title: Neume sangallien

text: En outre, dans la mélodie descendante, cette graphie exprime une fonction plus musicale, en conservant les caractéristiques précédentes. Souvent, l'oriscus suit le climacus (1.7) . Non seulement l'élan descendant mais aussi le mot s'arrêtent avec cet unisson, en préparant les élan et terme suivants, commencés d'une note plus basse et plus fragile. Aussi cette graphie indique-t-elle une note un peu plus importante, entre les deux élans ainsi que les deux mots.


title: Neume sangallien

text: Parfois, l'oriscus se trouve entre deux torculus (1.6) dont le deuxième est toujours plus bas . Cette note aussi doit être légèrement soulignée, car le manuscrit Laon 239 attache la lettre significative "t" à cette note. Mais, sans conclusion, la mélodie se continue toujours. L'oriscus reste neume afin de structurer la mélodie.


title: Neume sangallien

text: Par ailleurs, il s'agit d'un signe indispensable en faveur de la restauration du chant grégorien. Les copistes sangalliens n'employèrent jamais l'oriscus, si la note suivante est sur le même degré ou plus haute.


title: Neume sangallien

text: La virga strata est un neume, normalement indiquant deux notes à l'unisson (dans certains cas, d'un demi-ton) et attribuées à une seule syllabe. Il s'agit d'un neume composé, évidemment d'une virga (1.1) et d'un oriscus (3.1) selon sa graphie. Par conséquent, celle-ci conserve fidèlement une fonction de l'oriscus : la note ainsi que syllabe suivante est toujours un peu basse.


title: Neume sangallien

text: La valeur musicale de cette graphie équivaut à la combinaison d'un tractus et d'un oriscus (- s), mais jamais employée à deux syllabes, à l'exception de deux voyelles identiques. Au contraire, ces tractus et oriscus sont singulièrement et strictement réservés à deux syllabes. Donc, la virga strata est utile à déterminer la mélodie et le texte, non seulement pour les exécutants mais aussi en faveur des restaurateurs du chant grégorien. Sans suivre cette précieuse manière, la Vaticane commet parfois des erreurs. D'ailleurs, lorsque les deux mêmes voyelles se succèdent, les copistes, notamment ceux d'Einsiedeln, pouvaient employer la virga strata ou bien . Aussi la virga strata peut-elle être plus correctement définie : normalement neume indiquant deux notes à l'unisson et attribuées à la même voyelle, suivies d'une note un peu basse.


title: Neume sangallien

text: Comme l'oriscus, la virga strata s'emploie parfois en faveur de liaison mélodique, entre deux mots et élans . Dans cet exemple, une fois que l'unisson "do" - "do" avait fait stabiliser la mélodie sur ce degré principal, sa relation étroite avec la note suivante et plus grave "si" réalise aisément une unification de la phrase mélodico-verbale.


title: Neume sangallien

text: Son emploi particulier et intéressant se trouve lorsque le texte contient une interrogation, qui appelle une réponse . Non seulement ce neume remarque visuellement cette interrogation ? mais également les deux phrases, question et réponse, se sont musicalement liées, de la même manière au-dessus.


title: Neume sangallien

text: Au lieu du neume pour l'unisson, la virga strata peut remplacer un pes léger (1.4). Toujours la règle est respectée : la note suivante est un peu plus basse sans exception. Dans ce cas, la hauteur est limitée, à savoir un demi-ton. Vraisemblablement, les copistes sangalliens l'employaient en bénéficiant de sa forme particulière, afin de signaler aux chantres qu'il s'agit d'un degré faible. Ainsi, celui d'Einsiedeln distinguait la virga strata (demi-ton) du pes (ton entier) . Ce neume peut s'accompagner d'un épisème ou d'une lettre significative, pour remplacer un pes carré (1.4) d'un demi-ton .


title: Neume sangallien

text: Il existe quelques exemples de la virga strata, au lieu du pes d'un ton entier. Il est cependant possible que des copistes ne respectassent pas la règle essentielle de cette graphie.


title: Neume sangallien

text: En tant que neume composé, la virga strata remplace souvent la virga d'un scandicus (1.8), afin d'exprimer légèreté de quatre notes ascendantes suivies d'une note retombée . La graphie indique effectivement l'élan, attribué à un mot composé de deux syllabes (4 + 1).


title: Neume sangallien

text: On considéra longtemps et faussement que ce neume serait un groupe de notes pesantes. C'est la raison pour laquelle fut adoptée la dénomination "pressus" (du latin "premere" = "presser"). Il est probable que le point "mora" (•), employé fréquemment dans les notations publiées au , avait été inspiré du pressus. La sémiologie grégorienne rétablit correctement la logique et l'usage de cette graphie dans le contexte de la mélodie grégorienne.


title: Neume sangallien

text: Il est maintenant évident que le pressus (ou pressus major) se compose de trois éléments indiquant trois notes : une virga (1.1), un oriscus (3.1) et un punctum (1.2) conservant leurs fonctions. Donc, ce dernier n'est autre qu'une note, et non graphie indiquant l'allongement de la note précédente. D'ailleurs, il s'agit d'une virga strata (3.2) contenant la note suivante. Les trois graphies (3.1 - 3.3) indiquent donc le même élan, mais strictement selon le texte, c'est-à-dire le nombre de syllabes : pour l'élan fa - mi - ré - ré - do, La dernière note, toujours plus basse, se compose en général d'une seconde ou d'une tierce. Si elle descend exceptionnellement davantage, parfois les copistes ajoutaient une lettre significative "i" ("inferius ou iusum" = en bas) ou mettait un tractulus incliné ("gravis") (exemple employant tous les deux) .


title: Neume sangallien

text: Au regard de la valeur rythmique, il est certain que le pressus major isolé ne demeure pas de neume léger. Pour ce dernier, il fallait que les notateurs employassent les strophæ (2.1 et 2.2), comme (”,). Au contraire, Dom Cardine considérait qu'il s'agit d'un neume de notes allongées. En effet, si les copistes du cantatorium de Saint-Gall ne remarquaient rien (voir ci-dessus C148), ceux du manuscrit Einsiedeln 121 ajoutaient l'épisème et la lettre significative "t" pour la même mélodie : alors que .


title: Neume sangallien

text: Quoique la troisième note soit originalement le punctum, il est assez probable que l'allongement est normalement nécessaire. D'une part, selon la loi de la coupure neumatique (voir C148 au-dessus, ligne n° 1, premier et deuxième pressus majors). D'autre part, le pressus major est très fréquemment utilisé, en tant que cadence dite « décalée ». À savoir, la cadence dans laquelle le dernier neume descend d'un degré de plus par rapport à la mélodie habituelle afin de créer un lien étroit avec la première note de l'incise suivante (cette mélodie est répétée à la ligne , pour "nostras", dont une clivis épisémée () remplace le pressus). D'où, la troisième note du pressus major demeure importante. On peut considérer qu'il s'agit de l'une des formules typiques du chant grégorien. C'est vraisemblablement pourquoi ce neume composé fut créé et est employé souvent comme cadence (voir C148 au-dessus, ligne , 3, 4, 8, 11 et 14).


title: Neume sangallien

text: Toutefois, lorsque ce neume est immédiatement suivi d'autres neumes, ses notes ne sont pas nécessairement importantes. Il existe plusieurs variantes. Dans ces cas, la comparaison avec le manuscrit Laon 239 est utile à déterminer la valeur rythmique. Ainsi, le copiste d'Einsiedeln écrivit une graphie particulière afin de distinguer une variante, vraisemblablement en imitant le geste de chef de chœur . La première note est singulièrement longue. Le même rythme se trouve, par exemple, en faveur de deux voyelles successives. Le copiste du cantatorium employait exceptionnellement un pressus épisémé avec la lettre "c" alors qu'à Einsiedeln, simplement la lettre "c" était ajoutée .


title: Neume sangallien

text: Le pressus major en composition peut être même trois notes légères, d'après le Laon 239 . En raison de cette ambiguïté, le pressus major non isolé, qui n'est pas capable d'indiquer effectivement son rythme, doit s'accompagner du Laon 239 ou de la notation correctement établie. Encore existe-il des exemplaires dont seule la troisième note est longue, uniquement trouvés en composition, selon le Laon 239 .


title: Neume sangallien

text: Le pressus minor est un neume exprimant deux notes, au lieu de trois notes du pressus major. C'est-à-dire, il s'agit de la variante du pressus major manquant de virga qui fut remplacé par d'autres neumes précédents. Il se compose simplement d'un oriscus (3.1) et d'un ponctum (1.2). La nature rassemble à celle du pressis major : la première note est à l'unisson de la note précédente tandis que la deuxième est légèrement basse, en général.


title: Neume sangallien

text: À la différence du pressus major, celui-ci s'emploie toujours en composition, en tant qu'élément d'un neume long, mais fréquemment utilisé (voir C148 au-dessus, ligne , 8, 9, 11, 14 et 15). D'où, le pressus minor est souvent combiné d'autres neumes, notamment en raison de la facilité graphique, avec un clivis (1.3) ou un torculus (1.6). Dans le cas du clivis, il s'agit d'un élan descendant composé de quatre notes . Un neume de cinq notes est indiqué en profitant d'une combinaison du torculus avec le pressus minor .


title: Neume sangallien

text: Le rythme du pressus minor aussi demeure problématique, comme le pressus major. De fait, quasiment toutes les combinaisons rythmiques sont possibles. Certes, les copistes tentaient de préciser la valeur rythmique en utilisant les lettres significatives "c" et "t". Cependant, dans d'autres cas, il est difficile à en identifier exactement, sans consulter le Laon 239.


title: Neume sangallien

text: Dans une intonation de célèbres grandes antiennes « Ô », heureusement que trois notes soulignées sont présentées grâce à un pes précédant et épisémé (1.4) ainsi qu'à la lettre "t" attachée au pressus . Mais déjà difficulté, cet élan "sol" - do - do - si se trouve également dans une notation d'Einsiedelen dont le Laon 239 assure les trois notes longues. L'usage de la lettre "t", au-dessous du pes épisémé, demeure ambiguë. D'ailleurs, le copiste du cantatorium réussit à préciser, en mettant les lettres "c" et "t", une note légère suivie d'un pressus minor indiquant deux notes longues .


title: Neume sangallien

text: En revanche, mêmes les meilleurs manuscrits manquent parfois de précision rythmiques. Alors que le copiste du cantatorium précisait effectivement deux notes précédentes longues, la valeur rythmique des deux pressus minor suivants n'est pas évidente . C'est le Laon 239 qui est capable de donner sa précision : toutes les notes de ces deux pressus minor sangalliens sont légères. De même, les deux notes précédentes sont évidemment courtes tandis que le rythme des pressus reste ambigu . Dans ce cas, les pressus sont plus importants et longs que les notes précédentes, d'après le Laon 239.


title: Neume sangallien

text: Le salicus est un neume indiquant au moins trois notes ascendantes dont l'avant-dernière est un oriscus.


title: Neume sangallien

text: L'Édition Vaticane commettait de nombreuses erreurs au regard de ce neume (voir ci-dessus, exemple du Graduale triplex, qui attribue les épisèmes verticaux aux deuxièmes notes de mots "no-men Do-mini"), vraisemblablement en raison de la graphie rassemblée au point d'orgue ou fermata , emploié dans la notation contemporaine. Sans continuité entre les deux systèmes de notation, le salicus essentiel pour trois notes se compose exactement d'un punctum, d'un oriscus et d'une virga. Pour l'oriscus, les copistes employaient, tantôt la courbure simple (౧), tantôt la courbure double (~). Généralement, l'oriscus est suivi de la virga.


title: Neume sangallien

text: La fonction de l'oriscus dans le salicus est très différente de celle des précédents (3.1 - 3.3). On peut considérer qu'il s'agit d'une immense invention des copistes sangalliens dans l'histoire de la musque occidentale. Le salicus de Saint-Gall remarquait aux chantres non seulement l'importantce de la note qui suit celui-ci mais aussi, visiblement, la tension mélodique vers le sommet. C'est un exemple de la qualité des neumes sangalliens en faveur de la finesse d'expression, et meilleur que le salicus dans le Laon 239 (voir Graduale triplex au-dessus). Parfois, des copistes soulignaient ce sommet avec la virga épisémée .


title: Neume sangallien

text: Tout comme d'autres neumes, il existe plusieurs formes particulières. Souvent, l'oriscus est placé entre deux virga . Dans ce cas, l'oriscus est parfois connecté à la deuxième virga, formant un pes spécial . Cette graphie se trouve dans d'autres variantes, par exemple, après le tractulus (1.2) . Par ailleurs, comme la virga du salicus est le sommet mélodique, ce neume est souvent suivi, directement, d'une ou plusieurs notes descendantes, tel le scandicus (1.8) .


title: Neume sangallien

text: Quel que soit l'emploi, l'oriscus lui-même n'est autre que note légère exprimant passage simple, en dépit de sa forme particulière. Cela est ce qu'établit la comparaison stricte avec le Laon 239.


title: Neume sangallien

text: Au regard de la hauteur, il reste l'ambiguïté. L'oriscus et la note précédente peuvent être à l'unisson, malgré la graphie ascendante. Dans ce cas, celui-ci possède une double fonction, pour le degré (comme neumes 3.1 - 3.3 à l'unisson) et pour l'expression. Mais, il est certainement difficile à distinguer visuellement cette unisson, avec la graphie du salicus.


title: Neume sangallien

text: Le pes quassus est un neume et une variante du pes (1.4). Cette graphie se trouve déjà dans certains salicus (3.4), en tant que composant. Évidemment, il s'agit d'une combinaison de l'oriscus en courbure double et de la virga ().


title: Neume sangallien

text: Comme la fonction de l'oriscus dans le pes quassus est identique à celle du salicus (3.4), ce neume est très utile à indiquer le sommet mélodique dans le long jubilus ou mélisme manquant de support du texte (voir C148 au-dessus, ligne , 4, 5, 8, 11, 13, 15 et 16).


title: Neume sangallien

text: En raison de la forme particulière de l'oriscus, l'Édition Vaticane commet encore des confusions. Celui-ci attribue souvent l'épisème horizontal à la première note. Il faut absolument donner la tension mélodique à la deuxième.


title: Neume sangallien

text: Tout comme dans le salicus, l'oriscus peut posséder sa double fonction : note à l'unisson de la précédente ainsi qu'articulation.


title: Neume sangallien

text: Le pes quassus a une fonction particulière à la fin des versets psalmodiques. Au lieu de la cadence normale et descendante , ce pes indique une cadence inversée avec une tension assez accentuée . La différence entre les deux textes explique la raison : pour le deuxième, la mélodie ascendante "fa" - "sol" indique un caractère suspensif et appelle la phrase suivante, tel le cas de la langue française.


title: Neume sangallien

text: Lorsque le salicus dans un neume subit une difficulté de notation, le pes quassus remplace celui-ci. Notamment, après le climacus (1.7), à savoir des notes légères descendantes, les copistes sangalliens avaient tendance à éviter le salicus . Car, noter avec le salicus donnerait l'impression d'une coupure à mi-pente descendante et mettrait en évidence la quatrième note avant la fin. En employant le climacus jusqu'au point le plus grave, ils présentaient plus précisément le rythme et la mélodie.


title: Neume sangallien

text: Dans la pratique du chant grégorien pour les chœurs, la connaissance sur le pes stratus n'est guère nécessaire, car celui-ci ne se trouve, essentiellement, que dans le cantatorium de Saint-Gall, réservé aux solistes. En revanche, dans le domaine des études, ce neume est vraiment important. En effet, il s'agit d'un neume particulier indiquant l'origine de certains chants.


title: Neume sangallien

text: La forme du pes stratus se compose d'un pes rond ("J") dont le bout est directement lié à un oriscus en courbure doubre (~). En tant qu'élément de composition, ce neume s'employait, singulièrement dans des pièces importées de l'Ouest ou occidentales, à savoir l'Espagne, l'Aquitaine, la Gaule, l'Angleterre. Et, il était normalement attribué à la syllabe "e" : elegerunt, plenum, lapidaverunt . Il est vrai que celui-ci traduit un fait mélodique et rythmique étranger au répertoire authentique du chant grégorien.


title: Neume sangallien

text: Dans le pes stratus, l'oriscus fonctionne simplement en tant que signe de l'unisson. La deuxième note des trois, première de l'unisson, est considérée la plus faible, selon la comparaison de Dom Cardine. Alors qu'auparavant, ces notes avaient été interprétées comme sons vibrés, il s'agit des sons purs et bien répercutés.


title: Neume sangallien

text: Le quilisma-pes, historiquement appelé quilisma, est un composant de neume. Comme le pes stratus (3.6), cette graphie fut considérée en tant que signe de la voix en vibration, notamment à cause de sa forme trompeuse. L'origine de celui-ci aussi se trouve dans les documents littéraires, en tant que signe interrogatif, par exemple à Corbie dans la seconde moitié du , lorsque le rite romain fut adopté dans la région. Le quilisma-pes s'employait également dans le manuscrit Laon 239, et ces deux systèmes possèdent une excellente cohérence de l'emploi. Certes, la forme de Laon 239 est entièrement différente, mais se trouve dans les documents de la région de Tours, précisément comme signe interrogatif. Cette graphie serait l'origine du signe dans la langue espagnole (¿), puis du nôtre (?).


title: Neume sangallien

text: Dans le cantatorium de Saint-Gall, manuscrit le plus ancien qui employait cette graphie, le quilisma à deux demi-cercles et celui de trois se distinguaient. Le premier était réservé à un ton entier tandis que le deuxième s'employait pour d'autres intervalles. Cependant, aucun manuscrit ne suivit cette manière stricte. Les deux formes étaient indifféremment en usage .


title: Neume sangallien

text: Il s'agit d'un neume de passage léger. Il faut remarquer que la note précédant celui-ci est toujours longue et un peu basse (voir les deux exemples à droite, de Saint-Gall et de Laon). De surcroît, ce pes se caractérise de son degré particulier. Fréquemment, il s'agit du trihémiton, à savoir tierce mineure (3 x ½), intervalle principal du chant grégorien. Plus précisément, avec la note précédente, l'élan forme "Ré" 2½ "Mi" ½ "Fa" (= "La - Si - Do", car le demi-ton "Si" n'était pas encore connu, lors de la composition du chant grégorien). La note "Mi" serait ajoutée en tant qu'ornement, entre deux notes principales en tierce mineure, "Ré" et "Fa". Cela serait la raison pour laquelle les copistes de ces deux traditions employaient ces graphies spéciales. Dans les manuscrits tardifs tel le tonaire de Saint-Bénigne de Dijon, parfois cette première note faible "Mi" disparut, tout comme le torculus particulier (1.6). En outre, dans certains cas, le quilisma était utilisé au lieu du torculus particulier, notamment pour les mots courts .


title: Neume sangallien

text: Ces phénomènes expriment qu'il s'agit exactement d'une note faible de passage : si le quilisma-pes avait été un neume de vibration, la première note n'aurait jamais disparu.


title: Neume sangallien

text: Une autre caractéristique est sa fonction en tant que préparation du sommet. Si ce passage n'est pas suivi d'un sommet, les copistes n'employaient pas de quilisma-pes . D'ailleurs, la deuxième note elle-même peut être le sommet mélodique. Dans ce cas, le bout du quilisma-pes est normarlement soulignée avec un épisème .


title: Neume sangallien

text: Il reste encore plusieurs graphies supplémentaires dans les manuscrits. Cependant, tout comme celles de la notation de l'antiphonaire de Hartker au-dessus, ces neumes liquescents remplacent les neumes normaux, lorsque la mélodie connaît une particularité d'ordre phonétique. Les notateurs sangalliens les employaient en faveur des chantres, en leur signalant, soit une augmentation d'une note importante, soit une diminution d'une note faible.


title: Neume sangallien

text: Normalement, les neumes liquescents sont variantes de ceux qui concernent, mettant une petite boucle finale. Toutefois, certains sont considérablement différents de ceux de la forme normale. De plus, un neume liquensent possède en général un double usage, pour l'augmentation et la diminution, vraisemblablement sans augmenter excessivement les types de graphies. Il est donc utile à consulter le tableau présenté dans la "Sémiologie grégorienne", , catégories "g" et "h" . Ainsi, les exemples de deux neumes à droite ne sont pas identiques :


title: Neume sangallien

text: Au regard de la liquescence, les neumes de Saint-Gall ne sont pas les meilleurs. Dans les manuscrits du chant de Bénéventin, les graphies étaient davantage développées. Concernant ceux de Saint-Gall, il existe deux ambiguïtés. D'une part, comme déjà vu, chaque neume liquenscent possède sa double fonction, augmentation et diminution, qui n'est pas facilement mémorisée. D'autre part, leur valeur rythmique aussi est ambivalente : 1 note ou 2 notes ; 2 notes ou 3 notes. Car, il ne s'agit pas d'un phénomène rythmique musical, mais c'est un phénomène linguistique d'articulation.


title: Neume sangallien

text: Étant donné que les moines carolingiens exécutaient le chant grégorien par cœur, la pratique de la liquescence était, à cette époque-là, plus facile selon les mélodies mémorisées. Au contraire, il faut de nos jours que les chefs de chœur et les solistes étudient attentivement ce phénomène. Ils doivent par conséquent connaître doublement la mélodie originale avec les neumes normaux ainsi que ceux qui concernent d'après ce phénomène. Il est recommandable d'examiner les exemples dans les antiennes « Ô », au-dessus.


title: Neume sangallien

text: Le chant grégorien est si profondément lié au texte latin que, dans quelques successions de syllabes, on constate la modification délicate de l'articulation. Il s'agit d'un phénomène vocal issu d'une articulation syllabique complexe qui fait prendre aux organes de la voix une position transitoire. Tantôt, cela est une certaine augmentation de la note soulignée, tantôt il s'agit d'une diminution de la note affaiblie.


title: Neume sangallien

text: De sorte que l'effet de la liquescence est limité, et il existe plusieurs exceptions. Ceux qui ne concernent pas sont : De même, il n'y a guère de liquescence, sur une syllabe à mi-pente descendante, à savoir au grave de la précédente ainsi qu'à l'aigu de la suivant, sauf si la syllabe qui suit n'est cadentielle.Il est étonnant que les notateurs sangalliens distinguassent ce phénomène vraiment délicat. Donc, l'usage de ces neumes particuliers était parfois relatif ou facultatif. Ainsi, dans le manuscrit Einsiedeln 121, un notateur attribuait un neume liquescent au mot "misericordias" alors qu'un autre n'écrivait qu'un pes normal pour les mots et mélodies parfaitement identiques .


title: Neume sangallien

text: Alors que la liquescence est un phénomène issu de la prononciation de la langue latine, composé de l'augmentation et de la diminution, l'Édition Vaticane ne traite que la deuxième, avec les petites notes particulières. En effet, lors de la publication du "Liber gradualis" (1883) de Dom Joseph Pothier, base de cette édition, le phénomène n'était pas précisément compris. C'était son successeur Dom André Mocquereau († 1930) qui approfondit et avança ses études (voir aussi "Paléographie musicale", tome II (1891) ).


title: Neume sangallien

text: Le phénomène ne manque pas de logique. En général, la liquescence augmentative se trouve lorsqu'elle possède quelque valeur importante dans la structure mélodique. Au contraire, la liquescence diminutive apparaît quand la broderie est sans importance.


title: Neume sangallien

text: Pour l'augmentation, on constate qu'un signe liquescent augmentatif s'emploie sur les notes culminantes, lorsqu'elles sont isolées ou en fin de neume. Concernant un signe liquescent diminutif, celui-ci se trouve toujours sur les clivis légères (1.3) situées au grave des courbes mélodiques, à savoir, quand la syllabe suivante est plus élevée que la seconde note de la clivis. Plus précisément, la liquescence diminutive se trouve en trois cas : au point le plus grave d'une courbe mélodique ; dans les anticipations ; dans la broderie simple d'accent. D'ailleurs, Dom Cardine soulignait que la note liquescente diminutive conserve encore sa valeur normale rythmique, quasiment égale à celle des notes voisines, si la réduction existe réellement sur le plan sonore en raison de l'occlusion momentanée de l'organe vocal. D'où, ce sémiologue déconseille l'usage des petites notes de l'Édition Vaticane, qui pourrait provoquer une modification rythmique de la mélodie.


title: Neume sangallien

text: À l'inverse, les sémiologistes considèrent que pour la liquescence augmentative, la dernière note du signe liquescent est délicatement allongée. Mais, il faut que l'articulation suive la durée normale de la note, sans donner origine, mélodiquement et rythmiquement, à un autre son précis.


title: Neume sangallien

text: En résumé, et plus simplement, il suffit de prononcer correctement ces mots latins, de sorte que la liquescence soit suivie.


title: Neume sangallien

text: Maintenant, le phénomène liquescence dans l'exemple du Graduale triplex (au-dessus) ne demeure plus incompréhensif. Comme les premières notes du premier mot Laudáte sont à l'unisson, le notateur employait simplement deux virga (1.1). Par contre, celles du deuxième se compose d'un clivis (une note ajoutée en tant qu'ornement) ainsi qu'un tractulus épisémé (1.2). Le copiste de Saint-Gall constatait, en comparaison avec le clivis normal, un changement délicat de l'expression de la note supplémentaire, moins importante avant la syllabe accentuée, mais aussi plus faible que d'habitude, en raison d'une diphtongue "au". C'est la raison pour laquelle le notateur sangallien écrivait un cephalicus au lieu d'un clivis. L'Édition Vatican, quant à elle, attribuait une petite note à la note ajoutée. Mais il faut respecter l'expression naturelle issue du phénomène linguistique, et non de telle manière. De fait, le notateur du cantatorium écrivait ces neumes avec de longues coupures neumatiques, à savoir les neumes très séparés, afin d'indiquer la valeur rythmique de ces notes. Si la note ajoutée est affaiblie, il est évident que celle-ci aussi est assez longue, selon le manuscrit .


title: Neume sangallien

text: Les comparaisons permettent de distinguer le remplacement d'une virga (1.1) ou d'une clivis (1.3) par un cephalicus. Les mélodies sont identiques.


title: Neume sangallien

text: Dans les cas suivants, le pes carré (1.4) dont la deuxième note est la plus importante et élevée crée une augmentation. Au contraire, le pes rond duquel la seconde note "sol" n'est autre que l'anticipation du "sol" cadentiel est transformé en pes liquescent pour la diminution ("ບ").


title: Neume sangallien

text: Encore existe-t-il quelques cas particuliers qui ne sont pas facilement expliqués. Ainsi, Dom Cardine trouva deux textes ayant quasiment la même mélodie. Le copiste attribuait au premier, « Sion (do-ré ré-ré ) noli timere » un pes liquescent tandis que la deuxième syllabe du texte « Sion renovaberis » n'emploie qu'une virga strata normal (3.2) indiquant l'unisson. La différence entre deux serait celle du sens des textes : le premier est une acclamation. Donc, dans ce cas, il est probable que le neume liquescent fonctionne comme la virgule de nos jours : « Sion (,) noli timere » ou bien « Sion (!) noli timere. » Dom Cardine trouvait des emplois semblables pour les termes "magister" et "Johannis". Comme les copistes sangalliens utilisent souvent des neumes particuliers pour les voyelles identiques et successives (comme déjà mentionnés) et que le chant grégorien est une lecture de la Bible, chantée, le moine de Solesmes avait vraisemblablement raison.


title: Neume sangallien

text: Dom Cardine trouvait un autre exemple où quatre notations d'une même incise verbale confirment le rôle expressif de la liquescence. Leur texte demeure toujours « "non confundentur" » tandis que chaque notation s'emploie de sa propre mélodie différente. Donc, il faut également chercher sa raison dans le texte. Si le musicologue ne donnait aucune, il est probable que, d'une part, la valeur du mot "non" a besoin d'un ton expressif (tous les copistes employaient les neumes liquescents.). D'autre part, les notateurs considéraient qu'il fallait une précision d'articulation raffinée, en raison de la succession de la consonne "n". Le copiste du cantatorium de Saint-Gall écrivait notamment plusieurs neumes liquescents successifs, en faveur des chantres.


title: Shlomo Moussaieff

text: Shlomo Moussaieff, né en 1925 à Jérusalem et mort le , est un bijoutier et un collectionneur d'antiquités israélien vivant à Londres depuis 1963.


title: Shlomo Moussaieff

text: Fils d'un bijoutier de Jérusalem, il porte le prénom de son grand-père, Shlomo Moussaieff, un riche et influent marchand juif de Boukhara établi à Jérusalem en 1891.


title: Shlomo Moussaieff

text: En 1940, il s'engage avec l'Irgoun puis se joint à l'armée britannique pour combattre les Nazis en Égypte. Après la guerre, il combat à nouveau pour l'Irgoun dans la vieille ville de Jérusalem. Fait prisonnier par la Jordanie en 1948, il est détenu pendant un an.


title: Shlomo Moussaieff

text: Après sa libération, il travaille pour la bijouterie familiale et ouvre son propre magasin d'antiquités. En 1963, il s'établit à Londres avec sa femme et ses enfants et devient multimillionnaire grâce à ses activités, fournissant en bijoux de nombreuses personnalités. Il prend sa retraite en 2004.


title: Shlomo Moussaieff

text: Sa fille aînée, Dorrit, a épousé le président islandais, Ólafur Ragnar Grímsson, en 2003.


title: Passerelle suspendue d'Agen

text: La passerelle d'Agen est une passerelle suspendue à Agen permettant de franchir la Garonne entre la promenade du Gravier vers l'extrémité de la rue Gambetta.


title: Passerelle suspendue d'Agen

text: Le 22 septembre 2021, un bout de la passerelle s'est effondré à la suite du passage d'un camion grue ayant emporté ce bout. Un piéton de 64 ans et sa petite fille de 4 ans étaient légèrement blessés et entrainant sa fermeture totale pour une durée estimée à 2 mois .


title: Parrot Asteroid

text: Asteroid est une gamme d'autoradios et connectés créée par la marque française Parrot S.A.


title: Parrot Asteroid

text: L'Asteroid, premier du nom a été le premier autoradio de la marque. Il avait la particularité assez rare d'inclure toutes les fonctionnalités d'un autoradio "2 DIN" dans un simple DIN ainsi que de disposer d'un véritable écran de 3,2". Il a été ensuite décliné en plusieurs versions, de tailles et formes différentes, perdant au passage le format "1 DIN" de la première version. Ces nouvelles versions, toujours en vente , sont respectivement nommées "Asteroid Smart", "Asteroid Tablet" et "Asteroid Mini".


title: Parrot Asteroid

text: Le successeur de l'Asteroid Smart a été annoncé durant la CES 2015, il se nomme le Parrot RNB6. Il inclut de nouvelles fonctionnalités telles que le support d'Android Auto ou d'Apple CarPlay, une connexion au CAN ("Car Area Networking") permettant le pilotage de la climatisation par exemple, ou encore une DashCam qui est associée à des fonctionnalités de réalité virtuelle. Tout comme ses prédécesseurs, il utilise Android comme système d'exploitation, cependant, le RNB6 lui utilise la dernière version en date d'Android 5.0 Lollipop. Son prix et sa date de mise en vente ne sont toujours pas connus.


title: Shlomo Moussaieff (marchand de Boukhara)

text: Shlomo Moussaieff, né en 1852 à Boukhara (aujourd'hui en Ouzbékistan) et mort en 1922 à Jérusalem, est un rabbin et marchand.


text: Riche marchand de thé et négociant immobilier dans sa ville natale, il émigre en Palestine lors de la Première Aliyah (1888). En 1891, il fait partie des Juifs de Boukhara qui fondent et bâtissent le nouveau quartier Boukharim à Jérusalem.


text: Il est le grand-père de Shlomo Moussaieff, richissime bijoutier et collectionneur d'antiquités, et l'arrière-grand-père de Dorrit Moussaieff, première dame d'Islande, ainsi que de l'essayiste américain Jeffrey Moussaieff Masson.


text: Il est enterré au cimetière juif du mont des Oliviers à Jérusalem.


title: Bokinka Królewska

text: Bokinka Królewska (prononciation : ) est un village polonais de la gmina de Sławatycze dans le powiat de Biała Podlaska de la voïvodie de Lublin dans l'est de la Pologne.


title: Bokinka Królewska

text: Il se situe à environ à l'ouest de Tuczna (siège de la "gmina"), au sud-est de Biała Podlaska (siège du "powiat") et au nord-est de Lublin (capitale de la voïvodie).


title: Bokinka Królewska

text: Le village comptait approximativement une population de 238 habitants en 2013.


title: Bokinka Królewska

text: De 1975 à 1998, le village est attaché administrativement à la voïvodie de Biała Podlaska. Depuis 1999, il fait partie de la voïvodie de Lublin.


title: Le Loup d'Agubbio (Luc-Olivier Merson)

text: Le Loup d'Agubbio est une peinture de 1877 de Luc-Olivier Merson, exposée au salon des artistes français de Paris de 1878. Le tableau est acquis par le musée des Beaux-Arts de Lille en 1881. Il s’agit d’une peinture à l’huile sur toile de 88 cm de haut sur de large. Elle représente une scène inspirée par la légende de Saint François d'Assise et du loup de Gubbio en Italie. Merson a dédicacé le tableau à son ancien élève, collaborateur et ami Adolphe Giraldon.


title: Le Loup d'Agubbio (Luc-Olivier Merson)

text: Un loup portant un collier d’amulettes et un fin nimbe est nourri de la main même d’un boucher au cœur d’une ville enneigée, alors qu’une fillette le caresse sous les yeux confiants de sa mère et qu’autour de lui un chien ronge tranquillement son os. Deux voyageurs et leurs montures s'inquiètent de la présence du loup mais des villageoises les rassurent.


title: Le Loup d'Agubbio (Luc-Olivier Merson)

text: De nombreux animaux et personnes composent le tableau, en plus du loup, il y a cinq pigeons, une pie, un âne, un cheval, un chien, un chat et 14 personnes.


title: Le Loup d'Agubbio (Luc-Olivier Merson)

text: La signature est en bas à droite "Lvc-Olivier-Merson-1877".


title: Le Loup d'Agubbio (Luc-Olivier Merson)

text: La légende veut qu’un loup terrorisait les habitants du village de Gubbio car il s’attaquait aussi bien au bétail qu’aux humains. François d’Assise est allé trouver l’animal et d’un signe de croix calma celui-ci et fit un pacte avec lui. Les habitants de la ville s’engageaient à le nourrir si de son côté il promettait de ne pas leur faire de mal. Ce miracle dura deux ans jusqu'à ce que le loup meure de vieillesse.


title: Le Loup d'Agubbio (Luc-Olivier Merson)

text: Le tableau témoigne du renouveau de l'iconographie franciscaine à la fin du , où le naturalisme et le réalisme analytique de la description sont utilisés pour rendre plus sensible le merveilleux de l'histoire représentée.


title: Le Loup d'Agubbio (Luc-Olivier Merson)

text: Pourquoi « Le Loup d’Agubbio » et non « le Loup de Gubbio » ? En italien, si l’on dit « il lupo da gubbio » (prononcé d’agubbio) signifie que le loup provient de Gubbio, et que donc la scène ne se déroule précisément pas à Gubbio.


title: Les Phallocrates

text: Les Phallocrates est un film français réalisé par Claude Pierson, sorti en 1980.


title: Les Phallocrates

text: Un jeune et timide inspecteur du fisc fraichement sortie de sa formation a pour première mission de vérifier la comptabilité de l'entreprise Lecoq dont le chef Omer Lecoq, qui prévoyait justement un détour vers la Suisse pour y placer quelques liquidités, tente aussitôt de dissimuler les dossiers compromettants, n'hésitant pas à charger ses deux jeunes secrétaires de distraire le fonctionnaire en usant de leurs charmes si nécessaire. L'une d'elles, Valentine, qui est aussi la fille du comptable de l'entreprise, ira jusqu'à promettre le mariage à ce jeune homme un peu niais qui habite encore chez sa mère, une femme abusive.


title: Príncipe Perfeito

text: Le Príncipe Perfeito est un paquebot construit en 1959 par les chantiers Swan Hunter de Newcastle-upon-Tyne pour la Companhia Colonial de Navegação. Il est lancé le et mis en service le entre Lisbonne et Beira. En 1976, il est désarmé à Lisbonne, puis vendu à la compagnie Global Transportation et transformer en navire de logement par les chantiers Swan Hunter. Il sert ensuite dans cette nouvelle fonction à Dammam, Djeddah, Rabigh et Kalamata. Revendu en 1990 à la société Bilinder Marine, il finit sa vie désarmé à Éleusis de 1992 à sa vente à un chantiers de démolition navale en 2001. Il arrive à Alang le et y est détruit sous le nom de "Mariann 9".


title: Príncipe Perfeito

text: Le "Príncipe Perfeito" est un paquebot construit en 1959 par les chantiers Swan Hunter de Newcastle-upon-Tyne pour la Companhia Colonial de Navegação. Il est lancé le et mis en service le entre Lisbonne et Beira.


title: Príncipe Perfeito

text: En 1974, la Companhia Colonial de Navegação fusionne avec la compagnie Empresa Insulana de Navegação et devient la Companhia Portuguesa de Transportes Marítimos et le "Príncipe Perfeito" navigue sous ses nouvelles couleurs jusqu’en , lorsqu’il est désarmé à Lisbonne.


title: Príncipe Perfeito

text: En , il est vendu à la compagnie Global Transportation qui le renomme "Al Hasa" et le fait transformer en navire de logement par les chantiers Swan Hunter qui l’ont construit seize ans plus tôt.


title: Príncipe Perfeito

text: En , il est envoyé à Dammam et sert à loger les ouvriers pendant la construction du port.


title: Príncipe Perfeito

text: En 1980, il est vendu à la compagnie Fairline Shipping qui projette de le convertir en navire de croisière sous le nom de "Fairsky", mais le projet est abandonné et le navire est désarmé à Itea.


title: Príncipe Perfeito

text: En 1981, il est rebaptisé "Vera", mais reste désarmé.


title: Príncipe Perfeito

text: En 1982, il est vendu à la société Sapho Shipping & Trading qui le renomme "Marianna IX" et l’utilise comme navire de logement à Djeddah puis à Rabigh.


title: Príncipe Perfeito

text: En 1984, il est renommé "Marianna 9". En 1986, il est envoyé à Kalamata pour loger les victimes du tremblement de terre qui détruit la ville le .


title: Príncipe Perfeito

text: En 1990, il est vendu à la société Bilinder Marine. Deux ans plus tard, il est envoyé à Éleusis où il est désarmé aux côtés du "Margarita L" jusqu’à sa vente à un chantiers de démolition navale indien en 2001. Il arrive à Alang le et y est détruit sous le nom de "Mariann 9".


title: Voyagers de Great Falls

text: Les Voyagers de Great Falls (en anglais : "Great Falls Voyagers") sont une équipe des ligues mineures de baseball de niveau recrue fondée en 1948 à Great Falls, dans le Montana aux États-Unis, et y jouant sans interruption depuis 1969.


title: Voyagers de Great Falls

text: Autrefois connus sous différents noms, notamment Electrics de Great Falls, le club fait partie de la Pioneer League et est depuis 2003 affilié aux White Sox de Chicago de la Ligue majeure de baseball.


title: Voyagers de Great Falls

text: Les matchs locaux sont joués depuis 1969 au Centene Stadium (anciennement Legion Park ou Legion Stadium), un stade pouvant accueillir spectateurs. Depuis 1979, année où la Pioneer League divise ses clubs en deux sections, Great Falls fait partie de la division Nord.


title: Voyagers de Great Falls

text: Le club de Great Falls compte 12 titres de la Pioneer League, le plus récent en 2011.


title: Voyagers de Great Falls

text: Les Electrics de Great Falls s'installent à Great Falls en 1948 et sont le premier club professionnel de baseball basé dans cette localité depuis une équipe du même nom dans la défunte Northwestern League en 1916 et 1917. L'équipe de la Pioneer League joue sous différents noms au fil des ans : Electrics, Selectrics, Dodgers, Giants, White Sox et Voyagers.


title: Voyagers de Great Falls

text: Le nom original, Electrics, utilisé pour la première fois pour une équipe évoluant dans l'Union Association de 1911 à 1913, fait référence aux nombreuses centrales hydroélectriques sur la rivière Missouri et au surnom dont hérita la ville de Great Falls, "The Electric City" (la « ville électrique »). Lorsque l'équipe de l'Union Association est dirigée par Harry Helster en 1913, les médias locaux commencent à utiliser le nom "Hester's Electrics" dans les journaux pour parler de l'équipe. En 1949 et 1950, le club de Great Falls porte le nom "Selectrics", un mot-valise créé à partir du mot Electrics et du nom de la Select Beer Company, une brasserie locale ayant acheté l'équipe.


title: Voyagers de Great Falls

text: Great Falls est un club de « niveau C », classification de ligue mineure aujourd'hui disparue. Lorsque le baseball organisé procède à une refonte de son système d'affiliation, les Electrics de Great Falls sont un club de niveau A pour une saison seulement, en 1963.


title: Voyagers de Great Falls

text: Great Falls n'est pas toujours affilié avec des équipes du baseball majeur, particulièrement dans les premières années d'existence du club. Une affiliation avec les Indians de Cleveland est envisagée en 1949 mais le club majeur y renonce finalement. En 1951, les Electrics sont un club-école des Pirates de Pittsburgh.


title: Voyagers de Great Falls

text: En décembre 1951, Great Falls devient un club affilié des Dodgers de Brooklyn. En 1957, le club se renomme "Dodgers" en raison de cette affiliation.


title: Voyagers de Great Falls

text: Great Falls cesse ses activités après la saison 1963 et refait surface en 1969, cette fois comme club-école de niveau recrue des Giants de San Francisco. Les Giants de Great Falls évoluent de 1969 à 1983. En 1984, le club devient les Dodgers de Great Falls, et sont un club-école recrue des Dodgers de Los Angeles jusqu'en 2002.


title: Voyagers de Great Falls

text: En 2003 débute l'affiliation actuelle avec les White Sox de Chicago. Toujours club-école de niveau recrue, à l'instar des autres clubs de la Pioneer League, l'équipe s'appelle les White Sox de Great Falls de 2003 à 2007. En 2008, tout en maintenant leur affiliation avec les White Sox, ils deviennent les Voyagers de Great Falls. Le nouveau nom, et les nouveaux logos du club (une soucoupe volante et un petit homme vert), font référence à un à Great Falls par Nicholas « Nick » Mariana, le directeur général des Electrics de Great Falls. Le , à 11h25 du matin, Mariana inspectait le terrain du Legion Stadium, où les Electrics devaient jouer un match durant la journée. Avec sa secrétaire, Virigina Raunig Woods, Mariana observa deux objects volants non identifiés, décrits comme argentés et brillants, dans le ciel et les filma en format 16 mm.


title: Voyagers de Great Falls

text: Great Falls a remporté 12 fois le titre de la Pioneer League. Les Electrics ont été champions en 1951, 1954 et 1961, puis les Giants de Great Falls à leur tour en 1971, 1975 et 1976.


title: Voyagers de Great Falls

text: En tant que Dodgers de Great Falls, ils subissent deux défaites en finale aux mains des Trappers de Salt Lake City en 1985 et 1986 mais remportent peu après 3 titres consécutifs : aux victoires en finale sur les Copper Kings de Butte en 1988 et 1989 s'ajoute un succès face aux Trappers en 1990. En 1991, les Dodgers perdent la finale contre les Trappers, puis s'inclinent devant les Mustangs de Billings en 1997 et les Padres d'Idaho Falls en 2000. Le dernier titre remporté comme club affilié des Dodgers de Los Angeles est lors de la dernière saison de cette association : en 2002, la finale est gagnée sur les Angels de Provo.


title: Voyagers de Great Falls

text: Comme club affilié des White Sox de Chicago, les White Sox de Great Falls atteignent la finale de la Pioneer League en 2007 mais perdent aux mains des Owlz d'Orem. Le club, repabtisé Voyagers, remportent le titre dès l'année suivante, en 2008 sur le même adversaire, Orem. En 2011, les Voyagers triomphent des Raptors d'Ogden et remportent un pour Great Falls.


title: Val Soana

text: Le val Soana est une vallée italienne située dans les Alpes grées dans la ville métropolitaine de Turin. Il se trouve au sud de la Vallée d'Aoste, entre le val Chauselle et la vallée de l'Orco. Il fait partie des vallées arpitanes du Piémont dont le dialecte est le valsoanin.


title: Val Soana

text: Une large partie de la vallée fait partie du parc national du Grand-Paradis. La vallée est constituée de trois vallons :


title: Val Soana

text: La vallée comporte de nombreux lacs d'altitude, le plus important d'entre eux étant le lac Lasin.


title: Val Soana

text: Les principaux sommets de la vallée sont :


title: Val Soana

text: Les principaux cols alpins qui relient la vallée avec les vallées voisines sont :


title: Val Soana

text: La vallée se divise entre les communes d'Ingria, Ronco Canavese & Valprato Soana, au sein desquelles et sont des localités notables.


title: Val Soana

text: Pour faciliter la randonnée pédestre de haute altitude, la vallée est dotée de plusieurs refuges de montagne :


title: Léopold Double

text: Joseph-Louis Léopold Double, né le et mort le à Paris, est un collectionneur français.


title: Léopold Double

text: Fils du médecin François-Joseph Double (1776-1842) et d'Élisabeth Caroline Pelletier (1786-1844), fille du chimiste et pharmacien Bertrand Pelletier (1761-1797) et petite-fille du Maître chirurgien Joseph Sédillot (1700-1764).


title: Léopold Double

text: Il épouse à 32 ans dans l'église de la Madeleine à Paris, le , Eugénie Pauline Collin (1827-1900), 17 ans. Elle est l'arrière-petite-fille d'Anne Catherine Caliste des Essartz (1762-1788) et du docteur Jean-Baptiste Dumangin (1744-1826) qui s'illustre en soignant et autopsiant Louis XVII en juin 1795). Il est le frère de Jeanne Charlotte Mélanie Double (1810-1865) qui épouse en premières noces Athénodore Collin (1798-1849), l'oncle d'Eugénie Pauline Collin.


title: Léopold Double

text: Par son épouse, il hérite du château des Vendôme à Saint-Prix dans la vallée de Montmorency qui appartenait au docteur Jean-Baptiste Dumangin.


title: Léopold Double

text: Son fils, le baron Eugène-Joseph-Lucien Double est né et mort à Paris, le et le . C'est un célèbre bibliophile, bibliographe et historien.


title: Léopold Double

text: Le baron Double fut d’abord élève de l’École polytechnique, puis officier d’artillerie où il avait été aide-de-camp du maréchal Soult. En 1846, il démissionna et employa ses loisirs et sa fortune à former une riche collection d’objets d’art et d’objets historiques, dont beaucoup se rapportaient à Marie-Antoinette, et qui, avec la collection Spitzer, fit l’admiration du monde artistique. Sa collection passa en grande partie, après sa mort subite, dans les mains d’Isaac de Camondo qui acquit de nombreux lots à l'occasion de la vente aux enchères de sa collection à Paris les 30, 31 mai et 1er juin 1881.


title: Léopold Double

text: Son fils, Lucien Double, qui a donné, dans "Une promenade à travers deux siècles et quatorze salons" un aperçu des magnifiques collections de son père qui comptaient une douzaine au moins de salons de diverses époques, tous meublés dans les divers styles du temps, dont un salon du dix-huitième siècle qui n’avait de comparable que le salon des Singes, attribué à Watteau, à Chantilly. Il y avait le salon tout entier et parfaitement conservé qu’avait offert le comte d’Artois à la Duthé. Peu de temps avant sa mort, on lui en avait offert cinq millions qu’il avait refusés.


title: Île Barros Arana

text: Lîle Barros Arana ou île Barros (en ) est une île de l'archipel de la Reine Adélaïde, située dans le sud du Chili.


title: Île Barros Arana

text: Lîle Barros Arana est située entre le au sud-ouest et le qui la sépare de l'île Rennell sud au nord-est.


title: Île Barros Arana

text: Entièrement rocheuse, la plus proche ville de cette île est Puerto Condor à de distance.


title: Île Barros Arana

text: Elle a été nommée en l'honneur de l'historien Diego Barros Arana.


title: Konrad Max Kunz

text: Konrad Max Kunz ( à Schwandorf –  à Munich) est un chef de chœur et de musique de scène à la cour royale et au Théâtre national de Munich.


title: Konrad Max Kunz

text: Il est considéré comme l'un des « pères des chœurs d'hommes » ("Männerchöre") et a créé de nombreuses compositions pour chœurs d'hommes, chantées partout en Europe, en Amérique et en Australie. En 1860 il a composé la mélodie appelée ensuite "Bayernhymne".


title: Konrad Max Kunz

text: Kunz est le fils de Franz Michael Kunz de Schwandorf et de Barbara, née Metz. De son père, il reçoit ses premières leçons de musique. Selon la tradition le veilleur était aussi « directeur musical » de l'Église. Son frère cadet, Christian Kunz (1814–1887) de 1845 à sa mort est facteur d'orgue à Rain am Lech en Souabe. Sa sœur perpétue la tradition familiale de guetteur en tour de guet, qu'occupait leur père. Encore enfant, Konrad Max Kunz joue avec son père dans les pubs et à l'occasion des fêtes, pour faire danser, aux alentours de Schwandorf, mais joue également l’orgue à l'église (une ancienne basilique jésuite). Après le lycée, Kunz se rend à Amberg pour y étudier la théologie. De 1829 à 1832 il reçoit l'enseignement de  responsable de la musique ("Musikpräfekt") et joue à l’orgue de Saint-Martin. Il se rend ensuite à l'Université de Munich et commence en 1833 l'étude du droit, et ce jusqu'en 1837, lorsqu'il se tourne vers la musique, avant la fin de ses études. Sans qualification, il joue l’orgue dans les églises et donne des leçons de piano. En 1840, il cofonde le chœur d'hommes "Münchner Liedertafel", où il travaille jusqu'en 1852, faisant fonction de maître de chapelle et arrangeant ou composant de nombreuses pièces chorales. Les festivals bavarois de chant de Freising, en ou à Ratisbonne en 1847, le font connaître dans toute l'Allemagne.


title: Konrad Max Kunz

text: En 1845, il est présenté à l'intendant du théâtre de la cour , et sur recommandation du compositeur Franz Lachner, il est nommé chef de chœur de l'Opéra Royal de Munich, poste qu'il occupe jusqu'à sa retraite en 1870 (comme "Hoftheatersingchores"). Il améliore en particulier les créations des opéras de Wagner dans les années 1860, sous la direction de Hans von Bülow, produisant l’un des meilleurs chœurs d’Europe selon la critique. En 1855, Kunz reprend en outre la direction du "Bürger-Sängerzunft" de Munich (guilde des citoyens chanteurs), jusqu'à 1869. Les concerts les plus importants ont lieu en août et , lors du festival de Wolfratshausen, alors qu'il en est le chef principal.


title: Konrad Max Kunz

text: Kunz meurt en 1875, à Munich, la capitale bavaroise et est enterré au cimetière de Südfriedhof. Pour commémorer son mérite pour le chant et les voix masculines, un buste en marbre de Kunz, par le sculpteur Rudolf Schwanthaler (neveu de Ludwig Schwanthaler), a été inauguré en . Ses restes ont été transférés au cimetière municipal de Schwandorf, le , où un buste orne sa tombe. En commémoration, le jeu de carillon de l'horloge sur la place à Schwandorf sonne tous les jours de 11 heures à 17 heures, le "Bayernhymne", dont le poème de Michael Öchsners commence ainsi : "".


title: Konrad Max Kunz

text: Son lieu de naissance, le Blasturm, est une tour de guet de l'ancienne fortification de Schwandorf, situé sur l'allée de Weinberg. Carl Spitzweg, peintre de la période Biedermeier, peint le Blasturm vers 1858. Il a appelé cette peinture à l'huile « Tour de la ville de Schwandorf au clair de lune ».


title: Konrad Max Kunz

text: Pour le de la première représentation de l'hymne, la ville bavaroise de Schwandorf a lancé, en , un nouveau festival musical et culturel, appelé les « journées Konrad Max Kunz ».


title: Konrad Max Kunz

text: À part de nombreuses pièces ou arrangements pour chœur dont beaucoup sont perdus, Kunz a publié une collection de 200 petits canons à deux parties, opus 14, destinés aux apprentis pianistes.


title: Javier Lambán

text: Francisco Javier Lambán Montañés, né le à Ejea de los Caballeros, est un homme politique espagnol membre du Parti socialiste ouvrier espagnol (PSOE).


title: Javier Lambán

text: Il est président d'Aragon depuis 2015.


title: Javier Lambán

text: Il étudie la géographie et l'histoire à l'université de Saragosse, puis à l'université de Barcelone, entre 1974 et 1979. Il décroche son doctorat "cum laude" en histoire grâce à une thèse sur la . À l'issue de son cursus, il devient professeur et enseigne dans un lycée de sa ville natale à compter de 1981.


title: Javier Lambán

text: Au cours des élections municipales du , il se fait élire au conseil municipal d'Ejea de los Caballeros, dont il devient deuxième adjoint au maire. Lors de l'élection suivante, en 1987, le Parti aragonais (PAR) s'installe au pouvoir, Javier Lambán étant choisi à l'âge de 29 comme porte-parole du groupe socialiste.


title: Javier Lambán

text: Le PSOE ayant repris la majorité à l'occasion du scrutin du , il est désigné premier adjoint au maire et membre de la députation provinciale de Saragosse.


title: Javier Lambán

text: À la suite des élections du , il prend la présidence de la députation. Deux ans plus tard, il est élu secrétaire général du PSOE provincial.


title: Javier Lambán

text: Pour les élections du , Javier Lambán mène la liste du PSOE. Il totalise alors 50,1 % des voix et 9 sièges sur les 17 à pourvoir. En conséquence, il est investi maire le , à l'âge de 49 ans. Parallèlement, il est reconduit à la présidence de la députation provinciale.


title: Javier Lambán

text: En 2011, il perd sa majorité absolue avec 45,8 % des suffrages et 8 conseillers municipaux, mais se maintient en fonction puisque la gauche détient au total 11 élus. Il doit abandonner au Parti populaire (PP) la présidence de la députation de Saragosse, mais s'est fait élire député aux Cortes d'Aragon.


title: Javier Lambán

text: Il est élu secrétaire général du Parti des socialistes d'Aragon-PSOE (PSA-PSOE) le , lors du congrès régional, par 466 voix pour, 26 votes blancs et 11 abstentions, soit 94,7 % des voix ; il prend la suite de Marcelino Iglesias, ancien président de la communauté autonome. Il renonce ensuite à diriger le PSOE de la province de Saragosse.


title: Javier Lambán

text: Le , il est proclamé sans adversaire chef de file pour les élections régionales de l'année suivante. Il démissionne de son mandat municipal le suivant.


title: Javier Lambán

text: Au cours des élections régionales du , le PSOE d'Aragon remporte 21,4 % des voix et 18 députés sur 67, soit le plus mauvais résultat de son histoire. Toutefois, les autres forces de gauche totalisent 17 élus. Il passe alors un accord avec Podemos, un accord avec l'Union aragonaisiste (CHA) et un accord avec la Gauche unie (IU).


title: Javier Lambán

text: Le , Javier Lambán est investi président d'Aragon par 35 voix contre 32. Il nomme deux jours plus tard un gouvernement de neuf membres, auquel participe la CHA, pour la première fois de son histoire.


title: Javier Lambán

text: Il est marié depuis 1986, et père d'une fille.


title: Johnny Rodgers

text: Johnny Rodgers (né le ) est un joueur américain de football canadien et de football américain. Lauréat du trophée Heisman en 1972, il a joué quatre saisons dans la Ligue canadienne de football (LCF) avec les Alouettes de Montréal, et deux saisons avec les Chargers de San Diego de la National Football League.


title: Johnny Rodgers

text: Né à Omaha (Nebraska), Johnny Rodgers a fréquenté la "Omaha Technical High School" de la ville de 1966 à 1969 où il a brillé en football américain. En 1970, il rejoint l'équipe universitaire de l'université du Nebraska à Lincoln, les Cornhuskers, membres de la Big 8 Conference, pour laquelle il devient une vedette. Il évoluait à la position de "wingback", une variation de la position de demi offensif où le joueur se place à l'extrémité de la ligne offensive et légèrement en retrait. De cette position, il était une menace autant comme porteur de ballon que comme receveur de passes. Il était aussi fréquemment utilisé comme spécialiste des retours de bottés. À sa première saison, il aide son club à remporter le match de l'Orange Bowl contre les Tigers de Louisiana State. Le , il devient une vedette nationale grâce à sa performance lors d'un match contre les Sooners de l'Oklahoma, grands rivaux des Cornhuskers. Ce match, qui a été appelé le "", a été marqué par un touché de Rodgers sur un retour de botté de dégagement de 72 verges qui est encore dans les mémoires comme un des moments marquants du football collégial américain. À la fin de la saison, son club remporte une nouvelle fois l'Orange Bowl, cette fois contre le Crimson Tide de l'Alabama, et Rodgers marque un touché tout en étant le meilleur receveur de passes du match avec quatre réceptions pour 84 verges.


title: Johnny Rodgers

text: En 1972, pour sa dernière saison universitaire, Rodgers est une vedette établie, et est surnommé « The Jet ». Son club remporte pour une troisième fois de suite l’Orange Bowl, cette fois contre les Fighting Irish de Notre Dame, et Rodgers est la grande vedette avec quatre touchés marqués en plus d'un passe de touché réussie. Un peu plus tôt en décembre, il avait été nommé vainqueur du trophée Heisman, couronnant le meilleur joueur universitaire de l'année aux États-Unis. Cette nomination a été quelque peu controversée en raison de ses démêlés avec la justice et de sa personnalité flamboyante. Il a aussi remporté le prix Walter Camp, aussi attribué au meilleur joueur universitaire mais selon un autre jury.


title: Johnny Rodgers

text: Au repêchage de la NFL de 1973, tenu les 30 et , Rodgers est réclamé au par les Chargers de San Diego. Cependant, les Alouettes de Montréal de la Ligue canadienne de football sont aussi intéressés à l'obtenir, car ils essaient de réussir un grand coup comme les Argonauts de Toronto qui avaient obtenu le quart-arrière Joe Theismann. Les efforts du directeur du développement des joueurs J.I. Albrecht et de l'entraîneur-chef Marv Levy portent fruit et, en , Rogers accepte l'offre des Alouettes, et devient ainsi le joueur le mieux payé de l'histoire du club.


title: Johnny Rodgers

text: Dès sa première saison avec Montréal, en 1973, Rodgers est le meilleur receveur de passes de l'Est avec 41 réceptions, et est choisi sur l'équipe d'étoiles de la ligue, en plus d'être nommé recrue de l'année. L'année suivante, il est de nouveau nommé sur l'équipe d'étoiles, et remporte le trophée Jeff-Russel comme meilleur joueur de la division Est. 1974 est également la seule année où il remporte la coupe Grey. En 1975, il est encore nommé sur l'équipe d'étoiles de la ligue et vainqueur du trophée Jeff-Russel, tout en marquant douze touchés pour les Alouettes qui perdirent le match de la coupe Grey dans la dernière minute. L'année suivante, sa dernière à Montréal, le nombre de courses faites par Rodgers diminue beaucoup. Il n'a que 20 tentatives, alors qu'il avait couru en moyenne 65 fois par saison les années précédentes. Il demeure cependant parmi les meilleurs receveurs de passe et est nommé sur l'équipe d'étoiles de la division Est.


title: Johnny Rodgers

text: Après la saison 1976, les relations entre Rodgers et la direction des Alouettes s'enveniment et les discussions pour arriver à un nouveau contrat n'aboutissent pas. De plus, Rodgers est impatient de voir ce qu'il peut faire dans la NFL. En , il signe donc un contrat avec les Chargers de San Diego, l'équipe qui l'avait repêché quatre ans plus tôt.


title: Johnny Rodgers

text: Cependant sa carrière à San Diego n'est pas à la hauteur des espérances. En 1977, sa saison est limitée à 11 matchs à cause d'une blessure à la jambe et il est loin des meneurs de l'équipe dans les statistiques. L’année suivante est encore pire, puisqu'il ne joue que six matchs ; un coéquipier marche sur son pied durant un entraînement, lui causant une blessure qui met plusieurs années à guérir et met effectivement fin à sa carrière.


title: Johnny Rodgers

text: Johnny Rodgers n'a jamais connu son vrai père. Il a été condamné pour différents délits dans sa jeunesse. Il a commis une tentative de vol à main armée dans un poste d'essence en 1971. Après sa carrière sportive, Johnny Rodgers a entrepris une carrière dans les affaires et l'immobilier et fait du mentorat pour des jeunes athlètes qui ont quitté l'école. En 1987 il est reconnu coupable d'avoir menacé d'une arme à feu un employé du câble qui venait débrancher son service pour défaut de paiement.


title: Bailliage de Lenzbourg

text: Le bailliage de Lenzbourg (allemand : "Oberamt Lenzburg") est un bailliage bernois. Il est créé en 1415 et supprimé en 1798.


title: Bailliage de Lenzbourg

text: Le bailliage de Lenzbourg est créé en 1415. Le siège du bailliage est le château de Lenzbourg.


title: Bailliage de Lenzbourg

text: La haute justice sur Staufen est achetée par Berne à la famille Ribi en 1433. Les haute et basse justice sur Niederlenz sont achetées aux Habsbourg en 1433. La basse justice sur Hunzenschwil est achetée par Berne en 1433, celle sur Rupperswil est achetée par Berne en 1521 et celle sur Staufen est obtenue en 1528. Entre 1550 et 1560, Berne rassemble les basses justices sur Staufen, Henuzenschwil, Niederlenz et Rupperswil en une seule basse juridiction.


title: Bailliage de Lenzbourg

text: Seon, Schafisheim et Ammerswil font également partie du bailliage. La basse juridiction sur Ammerswil est obtenue en 1484. L'intégralité de l'actuel district de Kulm fait partie du bailliage. La seigneurie de Schöftland, dépendant du bailliage, est achetée en 1467, tandis que la seigneurie de Rued (actuelles communes de Schlossrued, Schmiedrued, Moosleerau et Kirchleerau), reste en possession de divers seigneurs, dont la famille May dès 1520. La seigneurie de Trostburg, dont dépendent les droit fonciers et la basse justice sur Teufenthal, Leutwil, Dürrenäsch, Zetzwil, Boniswil et Niederhallwil est achetée par Berne en 1616.


title: Bailliage de Lenzbourg

text: Les haute et basses justice sur Staffelbach et Wiliberg appartiennent à Berne dès 1415. L'hôpital de Zofingue vend à Berne la basse justice sur Bottenwil en 1496.


title: Bailliage de Lenzbourg

text: La haute-justice sur Safenwil et Uerkheim est obtenue en 1415 et la basse justice passe du bailliage soleurois de Gösgen à Berne en 1665.


title: Bailliage de Lenzbourg

text: La frontière entre le bailliage de Lenzbourg et le comté puis bailliage de Willisau a fait l'objet de plusieurs conflits et arbitrages. En 1407, Reitnau et Moosleerau sont reconnus comme dépendant de Lenzbourg, tandis qu'Attelwil est reconnu comme dépendant de Willisau. En 1420, Attelwil est finalement attribué au bailliage de Lenzbourg.


title: Bailliage de Lenzbourg

text: La principale activité économique du bailliage est la culture de céréales.


title: Bailliage de Lenzbourg

text: Les baillis sont les suivants :


title: SH2B1

text: le SH2B1 (pour « Src homology 2 B adaptor protein 1 ») est une protéine adaptatrice dont le gène est située sur le chromosome 16 humain.


title: SH2B1

text: Le gène se retrouve aussi bien chez les insectes que chez les mammifères et intervient dans la croissance, le métabolisme et la régulation à la réponse à l'insuline. La protéine peut se fixer à plusieurs tyrosine kinases, dont JAK2 et le récepteur à l'insuline et augmente la sensibilité à la leptine. Elle se fixe également à la filamine A, intervenant dans la mobilité cellulaire et la réorganisation du cytosquelette.


title: SH2B1

text: Chez la souris, la déficience en cette protéine provoque l’obésité et une résistance à l'insuline.


title: SH2B1

text: L'augmentation de son taux serait un facteur de mauvais pronostic des cancers pulmonaires non à petites cellules.


title: SH2B1

text: La protéine interviendrait dans la survenue d'une hypertrophie ventriculaire et est associée à la survenue d'un infarctus du myocarde chez un patient diabétique.


title: SH2B1

text: La présence d'une mutation du gène entraînant une diminution de l'activité de la protéine entraîne une hyperphagie, une obésité précoce avec une résistance à l'insuline ainsi que des troubles du comportement.


title: Opération Prato

text: L'opération Prato (en portugais, ) fut la première opération menée par la Force aérienne brésilienne (FAB) contre des ovnis, à la suite des événements ayant eu lieu à Colares (Brésil), ville qui aurait été survolée et attaquée par ces mêmes ovnis. Cette opération fut menée entre 1977 et 1978.


title: Opération Prato

text: En 1977, plusieurs ovnis furent observés dans la commune brésilienne de Colares, dans l'État du Pará. Ces ovnis auraient attaqué les habitants de la ville, en tirant des faisceaux lumineux causant des blessures et des forts saignements sur environ . Les habitants de Colares appelèrent ces vaisseaux et leurs attaquants des « "Chupa Chupa" » à cause des formes laissées par ces blessures (similaires aux plaies laissées par les sangsues, qui « sucent » la peau et le sang). Face à l'inquiétude grandissante des habitants, le maire José Ildone Favacho Soeiro fit appel à la FAB pour organiser des veillées nocturnes, durant lesquelles des feux d'artifice furent lancés pour effaroucher ces éventuels attaquants.


title: Opération Prato

text: L'opération fut menée par le capitaine Uyrange Bolivar Soares Nogueira de Hollanda Lima. Fin 1977, plusieurs photos de lumières étranges furent prises. En environ , Uyrange et son équipe réussirent à rétablir la paix et l'ordre dans la région.


title: Opération Prato

text: À une distance de 70 mètres du navire où ils se trouvaient, l'objet, en forme de ballon de football américain, , avait été photographié et filmé par les militaires. Il n'y avait plus de doute : il s'agissait d'un objet volant non identifié (OVNI). Et à l'intérieur, il y avait soi-disant une . Au moment de la rencontre, le brigadier Protásio ne partage pas l'enthousiasme du capitaine Hollanda. Au contraire. Après avoir écouté attentivement l'histoire, il a ordonné la suspension de l'opération. Sa décision laisse les ufologues perplexes jusqu'à ce jour.


title: Opération Prato

text: En 1997, après l'opération Prato, le capitaine Uyrange donna une interview aux chercheurs Ademar José Gevaerd (éditeur de "UFO Magazine", fondateur et président du CBPDV - le Centre Brésilien de Recherches sur les Soucoupes Volantes- et directeur national de Mutual UFO Network) et Marco Antonio Petit. Chez lui, il a raconté les détails de l'opération. Il a raconté ses nombreuses observations, admis qu'il avait peur d'être enlevé et révélé que l'enquête était largement documentée. Il y avait plus de 500 photographies à elles seules. Sans parler des 16 heures d'images (en formats Super-8 et Super-16) et du tome de 2 000 pages de rapports.  Environ trois mois après cette interview, il fut retrouvé mort pendu chez lui. Selon Rede Globo c'est un suicide.


title: Opération Prato

text: Des documents militaires brésiliens sont déclassifiés et consultables en ligne.


title: Shane Dorian

text: Shane Dorian est un surfeur professionnel américain né le à Kailua-Kona, à Hawaï. Il participe au circuit "Championship Tour" dans les années 1990-2000 et participe depuis au circuit "Big Wave Tour".


title: Sybil Ludington

text: Sybil Ludington, née le et morte le , est une héroïne de la guerre d'indépendance américaine, célèbre pour sa chevauchée nocturne du pour alerter les forces coloniales américaines de l’approche des Britanniques. Son exploit est similaire à celui de Jack Jouett, mais elle n’avait que 16 ans au moment de son action.


Affiliée au Conseil des écoles catholiques du Centre-Est, l'École secondaire catholique Béatrice-Desloges possède la plus importante population scolaire francophone de l'Ontario avec l'École secondaire catholique Thériault (Timmins).


title: École secondaire catholique Béatrice-Desloges

text: L'école a été baptisée en l'honneur de Béatrice Desloges, une institutrice du début du qui s'était illustrée courageusement avec sa sœur Diane dans la bataille contre le Règlement 17. Cette mesure gouvernementale avait en effet pour but de rendre illégal l'enseignement en français dans la province de l'Ontario.


text: L'établissement ouvre ses portes en 1997 pour faire face à la surpopulation scolaire de l'École secondaire catholique Garneau. Le nombre d'élèves augmenta rapidement lorsque les classes de et y furent ajoutées.


text: "Béatrice-Desloges" propose un "Programme spécialisé en art" (musique, arts visuels, art dramatique) pour les élèves, dès la . Concernant la spécialisation en art dramatique, un partenariat est mis en place avec l'École nationale de l'humour de Montréal.


text: L'école offre également un programme destiné aux étudiants doués : "Optimax". Pour y être admis, l'élève doit avoir une moyenne générale de 79% avec une moyenne de minimum 75% dans chacune des matières suivantes : français, mathématiques, sciences, études sociales (histoire et géographie).


title: Linda Züblin

text: Linda Züblin (née le à Riedt) est une athlète suisse, spécialiste des épreuves combinées.


title: Linda Züblin

text: Elle représente son pays aux Jeux olympiques de 2008 à Pékin. Lors des Championnats du monde de 2013 à Moscou, elle réalise son record personnel en points.


title: Ahmed Khamari

text: Ahmed Khamari, (en ), né le , à Merouana, Wilaya de Batna en Algérie. Il est enseignant et artiste-peintre miniaturiste et autodidacte.


title: Ahmed Khamari

text: Ahmed Khamari est natif de Merouana, issu d’une famille auressienne, et a vécu dans la compagne au milieu de la nature des Aurès, il a enseigné durant 30 ans. En 1985, il débute dans la peinture en s’inspirant d’un aquarium représentant la nature et les personnages des Aurès.


title: Ahmed Khamari

text: Ahmed Khamari est reconnu par sa technique du relief en trois dimensions, il est engagé dans la valorisation du patrimoine culturel, historique, traditionnel algérien et de la région des Aurès particulièrement. Plusieurs de ses tableaux représentent la vie des femmes de l’Aurès avant la modernisation. Il utilise des produits naturels. La femme est décrite dans plusieurs tâches ménagères, le tissage de laine, la préparation de repas traditionnels, la confection de tapis. Ahmed Khamari, dans un de ses tableaux , représente la tradition, une pratique dite "Boughanja", au temps de sécheresse, cela amène la pluie. Il utilise la peinture à l'huile et la sculpture dans ses œuvres.


title: Ahmed Khamari

text: Khamari a exposé plus de 43 fois et Il a participé comme représentant des Aurès dans des expositions organisées par le ministère de la Culture, lors des semaines culturelles des villes à travers l’Algérie. Site officiel de Ahmed Khamari


title: Peugeot Rifter et Partner III - Citroën Berlingo III - Opel Combo D - Toyota ProAce City

text: Les Peugeot Rifter, Citroën Berlingo III, Opel Combo D (rebadgé Vauxhall au Royaume-Uni) et Toyota ProAce City sont des utilitaires et ludospaces commercialisés par les marques Citroën, Peugeot et Opel à partir de l'été 2018 et par Toyota à partir de 2019.


text: Ils sont construits dans l'usine Stellantis de Vigo en Espagne et, pour certains, à Mangualde au Portugal.


text: Par ailleurs, la version utilitaire du Peugeot Rifter reprend l'appellation Peugeot Partner.


text: La collaboration entre Fiat et PSA étant stoppée sur les petits utilitaires (Citroën Nemo, Fiat Fiorino/Qubo, Peugeot Bipper), les véhicules sont déclinés dans les différentes marques du groupe PSA, Peugeot, Citroën et Opel/Vauxhall en trois longueurs à la manière des nouveaux Citroën SpaceTourer, Peugeot Traveller, Toyota ProAce II, afin de les remplacer à moindre coût. Dévoilés en au Salon international de l'automobile de Genève 2018, ils seront commercialisés en juin de la même année.


text: Les versions ludospaces (nommées Projet K9 en interne) Citroën Berlingo Multispace, Peugeot Rifter et Opel Combo Life sont dévoilées avant les versions utilitaires qui se nomment Citroën Berlingo Van, Peugeot Partner et Opel Combo Cargo.


text: Les niveaux de finitions les plus élevés de la version ludospace du Berlingo adoptent une calandre différente des versions d'entrée de gamme et de l'utilitaire.


text: Le , Toyota annonce sa propre version, dévoilée le au salon de Birmingham au Royaume-Uni, et disponible à la fin de l’année.. La version utilitaire se nomme Toyota ProAce City, et le ludospace qui en dérive Toyota ProAce City Verso.


text: En octobre 2019, Citroën lance pour la première fois son Berlingo sur le marché japonais.


text: Le , Citroën présente le ë-Berlingo Van, la version électrique de son Berlingo Van. Il est suivi en janvier et février de la même année du Citroën ë-Berlingo, des Peugeot e-Rifter et e-Partner ainsi que des Opel/Vauxhall Combo-e Cargo et Combo-e Life. En mai 2021 sont finalement présentées les versions Toyota : ProAce City Electric et ProAce City Verso Electric.


text: En janvier 2022, Stellantis arrête la commercialisation des versions thermiques (diesel et essence) de ses ludospaces en Europe (sauf en Suisse et dans les Balkans). Cette décision est motivée par une volonté de faire baisser les émissions de CO moyennes de véhicules commercialisés par l'entreprise en Europe dans le cadre de la réglementation CAFE ("Corporate Average Fuel Economy") mis en place par l'Union européenne. Ainsi, les Berlingo, Rifter et Combo Life ne sont plus proposés que dans leur version 100% électrique. Les versions utilitaires ne sont pas concernées par ce changement, ni les modèles badgés Toyota, le constructeur japonais étant en ligne avec les objectifs de la réglementation CAFE. Le retour des versions thermiques des ludospaces de Stellantis est attendu pour 2023, les moteurs seront cette fois accompagnés d'une hybridation légère (mHEV).


text: Les Berlingo, Rifter/Partner, Combo et ProAce City reposent sur la plateforme EMP2 du Groupe PSA. Ils sont disponibles en deux longueurs : et , et peuvent accueillir 5 ou 7 places dans les deux longueurs, avec des sièges individuels sur le second rang et des sièges escamotables pour le troisième rang. Le , puis au Salon international de l'automobile de Genève 2018, Peugeot dévoile le Rifter 4x4 Concept préparé par Dangel. Il se distingue du Rifter classique par ses quatre roues motrices, sa livrée gris pailleté spécifique accompagnée de touches jaune, des stickers chromés sur la face arrière, des inserts noirs et des jantes de 16 pouces diamantées.


title: Balle au tamis

text: La balle au tamis ou balle au tambour est un sport collectif, inscrit à l'Inventaire du patrimoine culturel immatériel en France, depuis 2012. Opposant deux équipes de 9 joueurs sur un terrain appelé ballodrome, c'est un jeu de gagne-terrain comme la longue paume qui se joue en Picardie.


title: Balle au tamis

text: Les équipes sont composées de: - deux « fort du jeu », un milieu de corde, deux « basses-volées » (ou joueurs de fond), deux « basses volées de 15 » et deux « cordiers ».


title: Balle au tamis

text: Le « foncier » est celui qui sert depuis le fond du terrain.


title: Balle au tamis

text: On utilise une petite balle d'argile revêtue de cuir.


title: Balle au tamis

text: La spécificité de la balle au tamis est dans l'emploi de deux accessoires spécifiques :


title: Balle au tamis

text: Les tambours bien tendus permettent de propulser la balle très loin et le ballodrome fait donc 94 mètres. Pour le service qui s'effectue à main nue, le livreur ("foncier") fait rebondir la balle sur le tamis.


title: Balle au tamis

text: L'existence de 2 chasses de couleur différente (une rouge et une bleue) permet de marquer successivement l'endroit où la première équipe (chasse rouge) puis la seconde (chasse bleue) a fait mourir la balle et permet ainsi aux équipes de ne changer de terrain qu'une fois tous les 2 jeux.


title: Balle au tamis

text: Les parties sont jouées en 5, 6, ou 7 jeux. La manière de compter est celle du tennis actuel. Tous les jeux comportent des avantages (écart de deux quinze).


title: Park Sang-hong

text: Park Sang-hong, né le à Jeonju, est un coureur cycliste sud-coréen. Il est membre de l'équipe LX.


title: Langues en Lettonie

text: La langue officielle de la Lettonie est le lettonqui, pour 62 % de la population, est la principale langue parlée à la maison en 2011. Le russe est la principale langue parlée à la maison par 37 % des habitants du pays. Le letton est majoritaire dans tout le pays excepté dans les régions de Riga (la capitale) et de Latgale, où le russe est la langue de respectivement 56 % et 60 % de la population.


title: Langues en Lettonie

text: Le latgalien, un dialecte issu du letton, parlé en Latgale, une des quatre régions de la Lettonie, est quant à lui parlé par locuteurs, soit 9 % de la population du pays.


title: Langues en Lettonie

text: En 2012, un référendum a proposé plusieurs amendements à la constitution de la Lettonie pour faire du russe la deuxième langue officielle du pays, mais il a été refusé à 74,8 %. En septembre 2006, la Saeima a approuvé le projet de loi visant à faire adhérer le pays à l'Organisation internationale de la francophonie. Seul 1 % de la population ( personnes) maîtrise déjà le français, mais les personnes haut placées (dont l'ancienne présidente, longtemps professeur à l'université de Montréal au Canada, Vaira Vīķe-Freiberga) l'utilisent fréquemment, et une évolution grâce à l'enseignement restait donc prévue ; prévision qui se révéla avérée par les faits : entre 2010 et 2014, la Lettonie affiche une progression du nombre d'élèves et étudiants apprenant le français de + 11 %. La Lettonie est donc devenue observateur de l'organisme en 2008 lors du sommet qui se tint à Québec (Canada).


title: Gulls de San Diego (WHL)

text: Les Gulls de San Diego sont une franchise de hockey sur glace ayant joué dans la Western Hockey League basé à San Diego, situé dans l'État de Californie aux États-Unis.