title: André Jourdain (évêque)

text: André Jourdain meurt à Aoste le . Après son décès les tensions croissantes suscitées par la réalisation de l'unité italienne entre le royaume de Sardaigne du roi Victor-Emmanuel II, Camillo Cavour et le Saint-Siège ne permettent pas de lui nommer un successeur. Le diocèse d'Aoste est administré jusqu'en 1867 par le vicaire général et futur évêque Jacques-Joseph Jans avec le titre de Vicaire capitulaire.


title: Rear admiral (États-Unis)

text: Rear admiral (littéralement « amiral de l'arrière ») est un grade d'officier général dans la marine militaire américaine. Il est situé entre le grade de "captain" et celui de "vice admiral".


title: Rear admiral (États-Unis)

text: Dans l'United States Navy, l'United States Coast Guard, l'United States Public Health Service Commissioned Corps, et le National Oceanic and Atmospheric Administration Commissioned Corps, rear admiral (lower half) est un grade d'officier général à une étoile.


title: Rear admiral (États-Unis)

text: Dans l'United States Navy, l'United States Coast Guard, l'United States Public Health Service Commissioned Corps, et le National Oceanic and Atmospheric Administration Commissioned Corps, rear admiral (upper half) est un grade d'officier général à deux étoiles.


title: Le Vase étrusque

text: Le Vase étrusque est une nouvelle de Prosper Mérimée, parue dans la "Revue de Paris" du .


title: Le Vase étrusque

text: Auguste Saint-Clair, un homme très renfermé qui ne cherche à plaire qu'aux gens qui lui plaisent, rencontre Mathilde de Coursy, une jeune et belle veuve, fraîche comme une rose. Elle devient sa maîtresse et son unique amie.


title: Le Vase étrusque

text: Peu après, Auguste Saint-Clair assiste à un déjeuner-dîner (un déjeuner de célibataires qui dure longtemps) où on lui dit que Mathilde de Coursy a été la maîtresse de Massigny, qui lui avait offert un vase étrusque, une pièce rare et inédite. Auguste est assez fou pour avoir des soupçons ; et assez hypocrite pour les cacher à Mathilde de Coursy.


title: Le Vase étrusque

text: Un autre soir, la comtesse de Coursy remet une montre « raccommodée » à Auguste : le portrait en miniature de Mathilde de Coursy est peint sur le fond de la boîte. Puis, elle dit que c'est Massigny qui lui a fait connaître le peintre. Saint-Clair est furieux. Il aimerait mieux cent fois, lui dit-il, qu'elle soit une courtisane et qu'elle se soit donnée pour de l'argent. Au moins pourrait-il croire qu'elle l'aimait. Maintenant il frémit à la seule idée de lier son sort à l'ancienne maîtresse de Massigny.


title: Le Vase étrusque

text: En ce temps-là, Auguste, en se promenant à cheval, provoque une dispute avec Thémines, un de ses rivaux. Le jour suivant, Mathilde dit qu'elle n'avait jamais été la maîtresse de Massigny. Saint-Clair lui demande pardon plusieurs fois. Il est tué lors d'un duel provoqué par la dispute avec Thémines. Trois années plus tard, Mathilde meurt d'une maladie de poitrine, causée par le chagrin.


title: Le Vase étrusque

text: Il a été avancé que le modèle de Mathilde de Coursy était Émilie Hémart, épouse du militaire Félix Lacoste avec lequel Mérimée eut un duel au cours duquel il fut blessé au bras.


title: Équipe d'Algérie de football en 2003

text: L'équipe d'Algérie de football participe lors de cette année à la Qualifications à la Coupe d'Afrique des nations de football 2004, et aux Phase qualificative de la Coupe du monde de football 2006. L'équipe d'Algérie est entraînée par Hamid Zouba, Georges Leekens, Rabah Saadane.


title: Anniella alexanderae

text: Anniella alexanderae est une espèce de sauriens de la famille des Anniellidae.


title: Anniella alexanderae

text: Cette espèce est endémique de Californie aux États-Unis. Elle se rencontre dans le comté de Kern dans la vallée de San Joaquin.


title: Anniella alexanderae

text: Le mâle holotype mesure dont pour la queue. Cette espèce se distingue par la couleur grise de son ventre.


title: Anniella alexanderae

text: Cette espèce est nommée en l'honneur de Annie Montague Alexander (1867–1950).


title: Philippe Quémerais

text: Philippe Quémerais (né le à Rennes) est un ceiste français compétiteur dans les années 1990 et 2000.


title: Philippe Quémerais

text: Il a remporté deux médailles en C-2 aux championnats du monde, la médaille de bronze en 1999 et la médaille d'or en 2002 avec Yann Le Pennec. Il a remporté aussi deux médailles d'argent lors des championnats d'Europe en 2002 et 2006. Il a participé aux Jeux olympiques d'été de 2004 où il a terminé , associé à Yann Le Pennec.


title: Type MSI

text: Les dragueurs de mines français de type MSI ("Mine Sweeper Inlet") sont des dragueurs de mines de petits fonds ou d'estuaire construits au Royaume-Uni. Les dragueurs de mines de type "MSI" se différencient des dragueurs côtiers de type "MSC" ("Mine Sweeper Coastal") et des dragueurs de mines océaniques de type "MSO" ("Mine Sweeper Ocean") d'abord par un déplacement plus faible et par le fait de travailler en eau peu profonde (4 à 10 mètres maxi), dans les ports, chenaux d'accès, canaux et voies fluviales.


title: Type MSI

text: À leur arrivée en France en 1955, ils sont affectés à la "16° DIDRA" (DIvision de DRAgueurs) de Cherbourg ou la "26° DIDRA" de Brest.


title: Type MSI

text: En 1962, "Armoise" rejoint la base navale de Toulon pour devenir une unité du "Laboratoire de Détection Sous-Marine".  Après la dissolution des escadrilles de draguage en 1965, les unités sont reclassées bâtiments auxiliaires ou patrouilleurs.  Elles sont affectées à diverses missions (Bateaux écoles, base de plongeurs démineurs, d'expérimentation ou de surveillance, baliseur, patrouilleurs de la gendarmerie maritime...)


title: Type MSI

text: Les MSI sont construits en bois et les équipements métalliques sont en métaux non ferreux pour que la signature magnétique soit la plus faible possible. La passerelle, totalement découverte, est sur l'avant de la mature qui se rabat vers l'arrière pour passer sous les ponts des cours d'eau. Contrairement aux autres types de dragueurs de mines, ils n'ont pas de teugue, leur coque est "flush deck".


title: Type MSI

text: La plage arrière est dégagé pour recevoir les différents apparaux de dragage :


title: Dugonjive

text: Dugajevë en albanais et Dugonjive en serbe latin (en serbe cyrillique : ) est une localité du Kosovo située dans la commune/municipalité de Klinë/Klina et dans le district de Pejë/Peć. Selon le recensement kosovar de 2011, elle compte 399 habitants.


title: Dugonjive

text: En 2011, les Albanais représentaient 92,23 % de la population et les Égyptiens 7,01 %.


title: Seigneurie des Mille-Îles

text: La seigneurie des Mille-Îles, ou seigneurie des Mille-Isles selon la graphie originale, était une seigneurie canadienne. Concédée en 1683, son vaste territoire se situait dans les Basses-Laurentides, sur les rives de la rivière des Milles-Îles. En 1718, la seigneurie est divisée en deux, et la moitié Est deviendra la seigneurie de Blainville. La partie Ouest restante conserve le nom de seigneurie des Mille-Îles, mais est aussi appelée seigneurie de la Rivière-du-Chêne ou encore seigneurie Dumont à l'époque où cette famille en est propriétaire. En 1752, le seigneur Eustache Lambert-Dumont obtient une concession plus au nord, laquelle prendra le nom d'augmentation de la seigneurie des Mille-Îles et plus tard celui de seigneurie de Bellefeuille.


title: Seigneurie des Mille-Îles

text: À son expansion maximale, la seigneurie de Mille-Îles couvre un vaste territoire au nord de l’archipel d’Hochelaga correspondant approximativement aux actuelles villes de Saint-Eustache, Mirabel, la plus grande partie des municipalités régionales de comté de Thérèse-De Blainville et de la Rivière-du-Nord, de même que la municipalité de Mille-Isles dans la municipalité régionale de comté d’Argenteuil, laquelle tire son nom de l’ancienne seigneurie. La seigneurie des Mille-Îles initiale prend la forme d'un carré dont les dimensions correspondent à de front sur de profondeur, soit une superficie d’environ sur la rive gauche de la rivière des Mille Îles. Sur la rive opposée se trouve la seigneurie de l'Île-Jésus, aujourd’hui Laval, alors que la seigneurie de Terrebonne se trouve au nord-est en aval. Lors d’une reconcession, le territoire de la seigneurie est agrandi vers l’ouest jusqu’à la rivière du Chêne, ce qui porte ses dimensions à de front sur de profondeur, ou environ . La seigneurie est alors limitrophe au sud-ouest à la seigneurie du Lac-des-Deux-Montagnes. Enfin, une augmentation au nord-ouest de la seigneurie existante est accordée ultérieurement. Cette augmentation double les dimensions de la seigneurie, soit un ajout de à de front sur de profondeur, portant la superficie totale à environ . Les territoires plus au nord seront développés seulement dans la deuxième moitié du .


title: Seigneurie des Mille-Îles

text: La seigneurie se situe dans les basses-terres du Saint-Laurent jusqu’au piémont des Laurentides. Elle est située sur la rive gauche de la rivière des Mille Îles en amont du lac des Deux Montagnes. Elle est arrosée par ses tributaires, la rivière du Chêne et la rivière Mascouche, de même que par la rivière du Nord.


title: Seigneurie des Mille-Îles

text: En 1683, Michel-Sidrac Dugué de Boisbriant se fait concéder la seigneurie par le gouverneur Joseph-Antoine Le Febvre de La Barre et l'intendant Jacques de Meulles. Dugué est occupé par sa carrière militaire et la traite des fourrures. Il meurt en 1688 sans avoir concédé de terres dans la seigneurie. Comme Dugué ne remplit pas ses devoirs de seigneur, la seigneurie est réunie au domaine en 1714. C’est la première fois que l’arrêt de Marly est appliqué en Nouvelle-France. Elle est reconcédée la même année, avec l’agrandissement à l’ouest, à Charles-Gaspard Piot de Langloiserie et à Jean Petit, gendres de Dugué. L’année suivante, Langloiserie meurt. Sa veuve Marie-Thérèse Dugué de Boisbriand et à ses enfants héritent de sa part de la seigneurie. En 1718, la seigneurie est séparée en deux : la partie Est devient le fief de Langloiserie, future seigneurie de Blainville, et la partie Est devient le fief Petit. En 1752, une augmentation au nord doublant la superficie de la seigneurie est concédée par le gouverneur Jonquière et par l'intendant François Bigot. Chevauchant la seigneurie voisine du Lac-des-Deux-Montagnes, elle fait l’objet de démêlés avec ses propriétaires, les Sulpiciens.


title: Seigneurie des Mille-Îles

text: En 1807, à la mort d’Eustache-Louis Lambert Dumont, alors seigneur, suivant les dispositions du testament, l’usufruit des biens et de la seigneurie des Mille-Isles, alors également appelée seigneurie Dumont, est partagé aux deux tiers à son fils Eustache-Nicolas Lambert-Dumont et au tiers à sa fille Louise-Angélique Lambert-Dumont, l’augmentation située au nord étant également partagée.


title: Seigneurie des Mille-Îles

text: La Commission scolaire de la Seigneurie-des-Mille-Îles, dont le siège est à Saint-Eustache, dessert la population de l’ensemble des Basses-Laurentides.


title: Sedum sexangulare

text: L'Orpin doux ("Sedum sexangulare") encore appelé Orpin de Bologne ou Orpin à six angles, est une espèce de plantes vivaces de la famille des Crassulacées.


title: Sedum sexangulare

text: "Sedum sexangulare" : étymologie : à six angles, concernant la disposition des feuilles en six spirales ; cet orpin a été nommé par Linné en 1753 - protonyme


title: Sedum sexangulare

text: Contrairement à l'orpin âcre, il ne possède pas ce goût brûlant, ce que traduit son nom vernaculaire d'orpin doux. Ses feuilles allongées, cylindriques sont longues de 3 à , elles ne se chevauchent pas ; ses fleurs larges de 8 à sont plus pâles que celles de l'orpin âcre.


title: Sedum sexangulare

text: La floraison est plus tardive que celle de l'orpin âcre : de juin à septembre selon la localisation. Europe : depuis les rives de la mer Baltique, de la moitié nord de la France aux Carpates ; introduit au Canada et aux États-Unis.


title: Sedum sexangulare

text: Cet orpin fait partie des sédums utilisés pour végétaliser les toitures végétales.


title: 67e cérémonie des British Academy Film Awards

text: La des (), organisés par la (), a eu lieu le au et a récompensé les films sortis en 2013. Elle a été présentée par Stephen Fry et retransmise en direct sur .


text: Les nominations ont été annoncées le .


title: Masters de snooker 2014

text: Les Masters de snooker 2014 ont lieu du 12 au à l'Alexandra Palace de Londres, en Angleterre.


title: Masters de snooker 2014

text: Comme le veut la tradition, ce tournoi sur invitation réunit les seize meilleurs joueurs du classement mondial. Seul Ronnie O'Sullivan, , échappe à cette règle en vertu de son titre de champion du monde. Sa sélection s'effectue au détriment de Graeme Dott, . Il remporte le tournoi en battant en finale Mark Selby sur le score de 10 frames à 4.


title: Masters de snooker 2014

text: Le prize money total s'élève à livres sterling, en augmentation de £ par rapport à l'édition 2013.


title: Masters de snooker 2014

text: Vainqueur : £  Finaliste : £  Demi-finalistes : £  Quart de finalistes : £


title: Masters de snooker 2014

text: Meilleur break : £


title: Masters de snooker 2014

text: Le match d'ouverture du dimanche 12 janvier met à l'affiche le tenant du titre, Mark Selby à son compatriote Mark Davis. Selby prend les devants pour mener 4-0 à la pause. Selby se retrouve à une frame de la victoire, menant 5-2, avant que Davis en réalisant un break de 136 recolle à 5-5. La manche décisive, tendue, dure 55 minutes. Selby l'emporte, sa neuvième manche décisive gagnée sur neuf disputées aux masters. La session du soir met aux prises Stuart Bingham et le quadruple champion du monde Écossais John Higgins. Higgins, en délicatesse avec son jeu cette saison se montre pourtant très solide tandis que son adversaire semble dans un mauvais jour. De 1-1, Higgins remporte quatre frames pour étendre son avantage à 5-1 grâce à un century de 106. Bingham répond avec un 91 dans la septième manche. Malgré des difficultés à conclure, Higgins remporte la huitième manche et le match sur un score confortable (6-2).


title: Masters de snooker 2014

text: Le 13 janvier voit s'affronter Judd Trump et Marco Fu, de retour aux masters après deux ans d'absence. Trump, en manque de bons résultats, part favori contre Fu pourtant vainqueur de l'Australian Goldfields Open 2013 et finaliste de l'International Championship 2013. Le match est serré, chaque joueur ne parvient pas à prendre plus d'une frame d'avance. Fu réalise un 138 dans la cinquième frame, meilleur breeak du tournoi jusqu'alors. Trump réplique avec deux centuries (120 et 101) mais ses maladresses dans la manche décisive laissent Fu en position idéale pour gagner le match. Le Hongkongais n'a besoin que d'une visite pour nettoyer la table et triompher (6-5). Dans la session du soir, Stephen Maguire dispose de Joe Perry, qui perd son sixième match en autant d'apparitions aux masters. Maguire débute fort, avec deux breaks de 112 et 80 dans les deux premières manches puis étend son avance à 5-1. La nervosité gagne le Glaswegien qui concède trois manches avant de conclure 6-4.


title: Masters de snooker 2014

text: La première affiche du 14 janvier met aux prises Ding Junhui et Shaun Murphy. Ding a remporté trois tournois du classement mondial consécutifs cette saison, une première depuis Stephen Hendry en 1990, le Shanghai Masters 2013, l'Indian Open 2013 et l'International Championship 2013. C'est également lui qui prend le meilleur départ avec un break de 99 en première manche. Le Chinois mène finalement 4-2 puis Murphy remporte les quatre frames suivantes, âprement disputées pour rejoindre les quarts de finale. Dans la soirée, Ronnie O'Sullivan surclasse Robert Milkins qui fait sa première apparition aux masters. O'Sullivan restait sur un 6-0 contre Milkins au UK Championship 2013 et le match semblait prendre la même direction à 5-0 pour le quintuple champion du monde. Milkins parvient à sauver l'honneur en remportant la sixième manche, avant de voir O'Sullivan remporter la septième et dernière manche (6-1).


title: Masters de snooker 2014

text: Le mondial Neil Robertson entre en lice le 15 janvier contre le Nord-Irlandais Mark Allen. Ce dernier démarre sur les chapeaux de roue avec un 114 dans la première frame. Allen prend 5 fois un avantage d'une manche mais Robertson parvient à égaliser à chaque fois et à forcer son adversaire à disputer une manche décisive. L'Australien ne montre pas son meilleur snooker, mais un break de 59 dans cette manche lui suffit à remporter le match et de continuer à espérer réaliser le doublé UK Championship-Masters. En clôture de ce premier tour, Ricky Walden remonte un déficit de 2-5 contre le finaliste du championnat du monde 2013, Barry Hawkins pour se qualifier pour le deuxième tour. Le moins bien classé des deux joueurs a montré une grande maîtrise tactique au cours de ces quatre dernières manches très tendues, forçant son adversaire à céder 48 points de pénalité dans la dixième manche.


title: Masters de snooker 2014

text: Le 16 janvier se tient la première rencontre des quarts de finale entre Marco Fu et Shaun Murphy. Le joueur de Hong Kong prend les commandes avec autorité pour construire une avance de 3-0, puis 4-1. Mais Murphy, comme lors de son premier tour, montre son talent dans les moments critiques. Des breaks de 81, 86 et 117 (son premier century du tournoi) lui permettent de réduire l'écart et d'égaliser. La neuvième frame est révélatrice du changement de dynamique. Fu, avec un pourcentage d'empochage longue distance de seulement 31 %, refuse de nombreux coups qui semblaient à sa portée. Murphy en profite pour empocher les dernières billes de couleur et remporter la manche. Implacable, le "Magicien" remporte la dixième et dernière manche grâce à un break de 64 alors que le hongkongais manque sa chance d'égaliser. Dans la session du soir, John Higgins remonte un handicap de 3-1 pour mener 5-3 contre Mark Selby. Mais cet avantage ne tient pas. Selby, tenace, parvient à retourner la situation et remporter une nouvelle manche décisive, et conserver son invincibilité dans cet exercice. Higgins, inhabituellement fébrile, a gaspillé de nombreuses chances de gagner le match en manquant ses coups de placement et à cause de plusieurs mauvais contacts entre la bille blanche et la bille objet notamment dans la dixième frame.


title: Masters de snooker 2014

text: Le 17, Ronnie O'Sullivan ajoute un nouveau record à son nom en écrasant Ricky Walden 6-0, marquant 556 points sans réponse, 61 de plus que Ding Junhui, précédent détenteur du record avec 495 points en 2006. Walden, auteur de 39 points dans la première manche est contraint de passer le restant de la rencontre hors de la table. Ronnie O'Sullivan marque également le century de sa carrière, un 134 dans la quatrième manche, ainsi que cinq autres breaks au-dessus de 50 dans les autres frames. Ce quart de finale à sens unique n'a duré que 57 minutes et 49 secondes et conforte O'Sullivan dans le rôle de favori du tournoi. Sur la route du favori du public se dresse à présent Stephen Maguire, l'Écossais mondial dispose en soirée du , Neil Robertson sur un score confortable (6-2). Déjà peu à son avantage au premier tour, l'Australien concède les trois premières frames puis réduit la marque avant l'entracte et de nouveau au retour de la pause (3-2). Maguire livre une partie de qualité, quelques bons empochages longue distance lui permettent de maintenir la pression sur Robertson et sa précision lui permet de remporter les deux manches suivantes. À 5-2, Maguire ne montre aucun signe de faiblesse et contrôle la huitième manche pour s'imposer.


title: Masters de snooker 2014

text: Samedi 18 janvier, la première demi-finale oppose Mark Selby à Shaun Murphy. Ce dernier réalise un mauvais début de match tandis que son adversaire, miraculé des deux premiers tours, entre parfaitement dans la partie. Selby prend les deux premières manches avec deux breaks de 86 et 104, les deux suivantes sont quelque peu disputées mais Selby poursuit sur sa lancée et mène 4-0 à la pause, grâce à un sans-faute dans ses coups défensifs. Murphy réalise une prestation navrante, seulement 75 % d'empochage, 0 % d'empochage longue distance. Au retour, le niveau de jeu se détériore considérablement du côté du mondial mais Murphy n'en profite pas. Selby s'adjuge la cinquième manche à la cinquième tentative, tandis que Murphy, lui aussi auteur de cinq breaks, ne marque que 20 points. Le joueur de Harlow relève la tête dans la sixième manche qu'il remporte après quatre passages. Cela ne suffit pas à faire douter Selby, très à l'aise dans les manches hachées, il remporte la frame 7 et le match 6-1. Il s'offre sa cinquième finale aux masters en sept ans.


title: Masters de snooker 2014

text: De son côté Ronnie O'Sullivan disputera sa dixième finale de masters grâce à une nouvelle victoire convaincante contre Stephen Maguire. C'est pourtant l'Écossais qui prend le meilleur départ avec un break de 98 dans la première manche, mais O'Sullivan ne tremble pas pour remporter les trois manches suivantes avec un meilleur break de 73 et construire une avance de deux manches à l'entracte. De la deuxième à la sixième manche, Maguire se montre incapable d'enchaîner plusieurs bons coups de suite. Son meilleur break sur cette période culmine à 28 points. C'est donc presque sans opposition qu'O'Sullivan augmente son avance à 5-1, un écart que l'Écossais ne semble pas en mesure de retourner à son avantage. Un break de 48 lui permet tout de même de faire meilleur figure et de doubler son score, avant de voir O'Sullivan réaliser un 129 dans la dernière manche pour remporter le match avec panache. L'Anglais s'avance en finale avec le statut de favori, une finale qui s'annonce comme une opposition de style entre le quintuple champion du monde et l'outsider Mark Selby.


title: Masters de snooker 2014

text: La finale se déroule le 19 janvier sur deux sessions, l'après-midi et le soir. C'est la dixième finale pour Ronnie O'Sullivan, un record absolu. C'est pourtant un des rares tournois où il a plus perdu de finales qu'il n'en a gagné avec quatre victoires et cinq défaites. Mark Selby de son côté a disputé quatre finales aux masters de snooker et en a gagné trois et il est le tenant du titre. Les deux joueurs se sont rencontrés à deux reprises en finale du masters : O'Sullivan a remporté la première, au masters 2009 par 10 à 8. Selby a pris sa revanche l'année suivante, au masters 2010 sur le score de 10 à 9. Au cours de ce tournoi, tous deux ont montré des performances très contrastées. tandis qu'O'Sullivan a survolé ses trois premières parties, ne concédant que trois manches sur 21 disputées ; Selby lui a survécu à de rudes combats lors des deux premiers tours avant de disposer d'un Shaun Murphy passé à côté de son match. Il a ce faisant démontré des qualités de combattant et de résistance imposantes. De plus, Selby reste sur une victoire contre son adversaire du jour, en finale de l'open d'Anvers, gagnée 4-3 en novembre 2013.


title: Masters de snooker 2014

text: O'Sullivan prend le commandement d'emblée avec un break de 97 dès la première frame. Deux nouveaux breaks de 70 et 96 lui permettent de mener 3-0. Malgré une bonne chance de réduire l'écart dans la quatrième frame, Selby sous pression ne parvient pas à tuer la manche. Il laisse à son adversaire la chance de nettoyer la table et celui-ci la saisit pour mener 4-0. La démonstration se poursuit en deuxième partie de session quand le joueur de Chigwell aggrave le score (5-0) en dépit des tentatives de son adversaire de le mettre en difficulté en éclatant le paquet de billes rouges au bord des bandes de la table. Selby cependant ne perd rien de son esprit combattif et parvient à s'adjuger la sixième frame avec un break de 37, sa meilleure contribution de la première session. Mais O'Sullivan se montre à son avantage même dans les manches les plus serrées, il remporte la frame 7 sur la dernière bille noire et s'assure une avance conséquente en remportant également la huitième et dernière manche de la session pour mener 7-1. "The Rocket", O'Sullivan, a nettement dominé les débats, marquant 612 points au total contre 216 à son adversaire.


title: Masters de snooker 2014

text: L'intervalle de plusieurs heures jusqu'à la session du soir ne déstabilise pas le quintuple champion du monde qui, d'un nouveau break de 90, fait monter son avance à 8-1. Cela aurait pu grimper à 9-1 lors de la manche suivante mais O'Sullivan manque un empochage facile qui permet à Selby de reprendre quelque peu espoir. Cette frame est gagnée par le joueur de Leicester puis est suivie d'une autre remportée sur un break de 67. Selby toutefois ne parvient pas à établir une dynamique durable de ces deux frames. Il est le premier à scorer dans la douzième manche, pourtant il doit la concéder à son adversaire. À 9-3, l'affaire paraît entendue mais Selby n'est jamais battu avant que la dernière bille ne soit tombée : un nouveau break de 67 lui permet de gagner la treizième frame. O'Sullivan conclut dès la manche suivante sur un break de 72 tout en maîtrise et en fluidité. Il l'emporte (10-4) et prend sa revanche pour la finale perdue de 2010. C'est son quatorzième tournoi de la triple couronne (masters de snooker, UK Championship et championnat du monde), à quatre unités de Stephen Hendry (18 titres).


title: Masters de snooker 2014

text: Liste des centuries réalisés au cours du tournoi.


title: Abbaye de Louth Park

text: L’abbaye de Louth Park est une ancienne abbaye cistercienne située dans la ville de Louth (dans le comté du Lincolnshire), en Angleterre. Comme la plupart des abbayes britanniques, elle a été fermée par Henry VIII durant la campagne de dissolution des monastères.


title: Abbaye de Louth Park

text: L'abbaye est tout d'abord créée à par la volonté d'Alexandre, évêque de Lincoln, qui fait venir des moines de l'abbaye de Fountains.


title: Abbaye de Louth Park

text: Rapidement, le site se révèle rapidement inadapté et les moines cherchent un emplacement plus propice. La richesse des terres agricoles de Louth les détermine pour ce nouveau site en 1139. C'est l'ordre de Saint-Gilbert qui succède aux cisterciens à Haverholme et qui y installe un prieuré.


title: Abbaye de Louth Park

text: Le monastère reçoit d’importants dons effectués notamment par Ranulph de Gernon, Hugues et Lambert de Scotney, ainsi qu'Hugues de Bayeux. Elle se développe considérablement ; au , elle compte jusqu'à 66 moines et 150 frère convers (entre 1227 et 1246). Mais cette prospérité ne se prolonge pas au : entre 1332 et 1349, Thomas of Lissington empiète gravement sur les prérogatives et les biens des moines, et leur porte lourdement préjudice. Puis la Peste noire frappe l'abbaye et emporte l'abbé et de nombreux moines ; Louth Park ne retrouve jamais son niveau de prospérité antérieur.


title: Abbaye de Louth Park

text: En 1537, comme l'immense majorité des monastères britanniques, à la suite de la rupture entre Henry VIII et l'Église catholique, l'abbaye de Sawtry est fermée et détruite lors de la campagne de dissolution des monastères. Il reste alors seulement onze moines dans l'abbaye.


title: The Brain of Morbius

text: The Brain of Morbius ("Le cerveau de Morbius") est le quatre-vingt-quatrième épisode de la première série de la série télévisée britannique de science-fiction "Doctor Who." L'épisode fut originellement diffusé en quatre parties, du au .


title: The Brain of Morbius

text: Le TARDIS a été traîné de force sur une planète proche de Gallifrey, Karn. Le Docteur et Sarah Jane Smith découvrent un étrange scientifique, le docteur Solon, que le corps du Docteur semble intéresser. Le TARDIS se pose sur Karn, une planète dévastée, non loin de Gallifrey sur laquelle de nombreux vaisseaux semblent s'être écrasés. Le Docteur pense que le TARDIS a été entraîné de force par les Seigneurs du temps et refuse de bouger. Non loin de là, les sœurs de Karn, une société de femme sorcières proches des Seigneurs du Temps, s'inquiètent car la flamme de la vie qu'elles sont censés surveiller, commence à s'éteindre. Elles gardent aussi un élixir permettant de vivre éternellement et pensent que le Docteur et Sarah Jane sont venus le voler. Elles usent de leur pouvoir pour s'emparer du TARDIS.


title: The Brain of Morbius

text: Voulant échapper à la pluie, le Docteur trouve refuge au manoir du Docteur Solon. Celui-ci est un scientifique terrien, disparu il y a longtemps, qui semble vivre seul avec son assistant Condo. Lors d'un repas ensemble, le Docteur découvre que Solon est un adorateur du culte de Morbius, un Seigneur du temps démoniaque disparu il y a longtemps. Mais il est trop tard, Solon a déjà empoisonné le Docteur avec un somnifère et pense avoir empoisonné Sarah aussi. Il cherche à couper la tête du Docteur afin de l'intégrer sur un corps qu'il a fabriqué à partir des différents cadavres s'étant écrasés sur Karn afin de pouvoir faire renaître Morbius. Mais à son insu, le corps du Docteur est téléporté par les sœurs de Karn afin de le faire brûler car elles pensent qu'il s'agit d'un espion des Seigneurs du Temps.


title: The Brain of Morbius

text: Le Docteur Solon tente de s'y opposer avant d'être renvoyé par les sœurs. Le Docteur parvient à s'enfuir grâce à l'aide de Sarah Jane mais dans sa fuite elle se fait aveugler. Le Docteur exerce un chantage sur Solon pour qu'il examine Sarah. Celui-ci lui fait croire qu'il a besoin de l'élixir de vie afin de régénérer son œil mais souhaite en réalité s'en servir afin de ressusciter Morbius. Aveugle, Sarah tombe sur Morbius, désormais réduit à l'état de cerveau dans une jarre. Elle entend la discussion entre Morbius et Solon et tente de s'enfuir mais est recapturée par Condo.


title: The Brain of Morbius

text: Le Docteur tente de convaincre les sœurs de lui donner l'élixir afin de sauver Sarah mais celles-ci lui avouent que l'effet de leur rayon aveuglant n'est que temporaire. Il parvient à réanimer leur flamme sacrée et leur fait promettre de cesser de piéger les vaisseaux passant dans les environs de Karn. Alors qu'il est prêt à opérer Morbius, Condo reconnaît son bras sur le patchwork de membres censé servir de corps à Morbius et attaque Solon, renversant le cerveau de Morbius. Solon lui tire dans la poitrine et oblige Sarah à l'aider. Ils parviennent à rendre vivant le monstre de Morbius, trop tôt. Sarah recouvre la vue à temps pour éviter de se faire attaquer par le monstre de Morbius.


title: The Brain of Morbius

text: Les sœurs sonnent à la porte de Solon et laissent le corps du Docteur, inanimé, sur le seuil et Solon lui demande de l'aide pour capturer Morbius. Ils parviennent à le prendre dehors, peu de temps après qu'il a tué une des sœurs de Karn. Le Docteur demande que Solon démembre Morbius, mais celui-ci ne peut s'y résigner et finit par enfermer le Docteur et Sarah dans une pièce proche. Dans l'espoir de tuer Morbius, ils envoient du cyanure par les conduits de ventilation mais cela ne tue que Solon. Morbius menace le Docteur et ceux-ci se combattent avec leur esprit via une machine. Le Docteur perd, mais il est sauvé par les sœurs qui font irruption dans le château de Solon et jettent Morbius par la fenêtre. Maren se sacrifie afin de sauver le Docteur que le combat d'esprit avait rendu mourant. Durant le combat entre Morbius et le Docteur, la machine montre différentes incarnations du Docteur à rebours. Or, celle-ci montre des visages après celui de William Hartnell, laissant supposer que le Docteur a vécu bien d'autres vies avant sa première incarnation. L'idée était de sous-entendre qu'il y avait eu des Docteurs avant William Hartnell.


title: The Brain of Morbius

text: Or ce fait va rentrer en contradiction avec l'épisode de la saison 14 « "The Deadly Assassin" » qui introduit l'idée que les seigneurs du temps sont limités à 12 régénération, une idée confirmée dans l'épisode « "The Keeper of Traken" » (1981) et « "L'Heure du Docteur." » (2013) Afin de rétropédaler, certains scénaristes expliquent que certains visages appartiennent à Morbius, que certains visages représente le premier Docteur dans sa jeunesse ou qu'il s'agissait des futures incarnations potentielles du Docteur.


title: The Brain of Morbius

text: En 2020, lors du final de la saison 12 de la deuxième série, "L'Enfant intemporel", l'idée de Docteurs ayant existé avant William Hartnell est finalement confirmée. Les visages aperçus lors du combat seraient donc bien ceux d'anciennes incarnations du personnages.Cet épisode est né d'un malentendu entre le script-éditor (responsable des scénarios) Robert Holmes et l'ancien script-éditor et scénariste Terrance Dicks. À l'origine, l'idée de l'épisode telle que proposée par le producteur Philip Hinchcliffe était celle d'une histoire de robots proche de celles vues par l'écrivain Isaac Asimov. Terrance Dicks, depuis son départ de l'équipe de production de la série en 1974, avait scénarisé une pièce de théâtre intitulée "Doctor Who and the Daleks in the Seven Keys to Doomsday" dont le rôle principal était joué par Trevor Martin et souhaitait ajouter des éléments tirés de sa pièce. Avec Holmes, ils se décident à s'inspirer du roman de Mary Shelley, "Frankenstein ou le Prométhée moderne" pour écrire un scénario sous le nom de "The Haunting" () De plus, cela prolongeait après « "Planet of Evil" » et « "Pyramids of Mars" » l'idée de s'inspirer des classiques de la Hammer pour écrire le scénario.


title: The Brain of Morbius

text: Dicks fut commissionné pour écrire l'épisode le pour écrire "The Brain of Morbius" dans l'idée que celui-ci serait en avant dernière position dans la saison et afin de garder de l'argent pour le final, il fut décidé que l'épisode serait totalement tourné en studio et n'aurait pas de tournage de maquettes à mettre en place. Dicks commence à écrire un épisode où le criminel Morbius (dont le nom s'inspire du personnage du film "Planète interdite") s'écrase sur une planète inconnue et qu'afin de le sauver, son assistant robotique décide d'assembler un corps fait de différentes parties extra-terrestres sans distinctions de leurs origines. Il décide de réutiliser les costumes des Clawrantulars, des créatures à l'apparence de crabes tirées de sa pièce. Il crée aussi la planète Karn et les sœurs qui y vivent. Dicks rendit le scénario complet le et parti en vacances.


title: The Brain of Morbius

text: Alors qu'il était absent, Holmes et Hinchcliffe décidèrent de modifier l'épisode, jugeant que le serviteur robot coûterait trop cher à fabriquer et que le scénario ne s'approche pas assez de l'horreur. Holmes remplace le robot par un savant fou du nom de Solon et son serviteur Condo, en hommage au personnage d'Igor apparut dans les adaptations cinématographiques de "Frankenstein". Ils réutilisent aussi un Mutt vu dans « "The Mutants" »


title: The Brain of Morbius

text: Recevant le nouveau scénario le , Terrance Dicks se montrera très désappointé par la réécriture de Holmes et tente d'imposer l'idée du robot dans les jours qui suivent. Le , Dicks demande à Holmes d'utiliser "a bland pseudonym" () et Holmes créditera malicieusement l'épisode sous le nom de "Robin Bland" ("Robin Insipide")


title: The Brain of Morbius

text: Lors du combat d'esprit, les visages que l'on voit sont ceux du chef d'unité George Gallaccio, du script éditor Robert Holmes, de l'assistant de production Graeme Harper, du réalisateur Douglas Camfield, du producteur Philip Hinchcliffe, de l'assistant de production Christopher Baker, du scénariste Robert Banks Stewart, et du réalisateur Christopher Barry. À l'origine Hinchcliffe souhaitait mettre le visage d'acteurs célèbres mais aucun n'a voulu, il fut donc décidé de mettre en clin d'œil l'équipe de production. Ce passage poussera même une plainte d'un syndicat d'acteur estimant que l'équipe de production d'une série ne doit pas jouer à l'intérieur de celle-ci. La BBC acceptera de payer. On peut aussi entendre sarah jane appeler accidentellement le Docteur sous le nom de Tom, puisqu'elle s'adressait a Tom Baker l'acteur qui jouait le rôle.Le réalisateur engagé pour cet épisode fut Christopher Barry qui avait réalisé l'épisode « "Robot" » l'année précédente. Celui-ci dira s'être inspiré des films dans lesquels jouait Vincent Price pour l'ambiance.


title: The Brain of Morbius

text: Les tournages en studio eurent lieu les 6 et au studio 1 du Centre Televisuel de la BBC pour l'enregistrement des parties 1, les scènes se déroulant à la surface de Karn, les scènes dans le laboratoire et de nombreuses scènes de la partie 2. La deuxième session de tournage eu lieu les 20 et au studio 3, pour l'enregistrement des parties 3 et 4, ainsi que les séquences dans la crypte. Le tournage se finit par la scène de combat entre Morbius et Solon, tournée le .


title: The Brain of Morbius

text: L'épisode fut grandement critiqué le lendemain de sa diffusion pour sa violence et son aspect effrayant par Mary Whitehouse, à la tête de la National Viewers' and Listeners' Association (). Elle estima que cet épisode constitue le matériel le plus étrange et le plus horrible jamais vu dans un programme pour enfant. À l'époque, Doctor Who était dans le radar de son association et la scène où Solon tire sur Condo fut critiqué pour le sang qui en jaillissait.


title: The Brain of Morbius

text: L'épisode fut rediffusé en décembre de la même année dans un épisode au format "omnibus" d'une heure. Cette version fut celle qui sortira en VHS en 1984.


title: The Brain of Morbius

text: En 1995 dans le livre "Doctor Who : The Discontinuity Guide", Paul Cornell, Martin Day, et Keith Topping trouvent que l'épisode est "une superbe exploration d'une thématique gothique avec un Philip Madoc crucial au succès de l'épisode et l'utilisation du pseudonyme "Insipide" qui n'est pas du tout mérité." Les auteurs de "Doctor Who : The Television Companion" (1998) apprécient Madoc dans le rôle de Solon, les décors et notent une violence réaliste mais adulte. Le livre de Mark Stammers "Fourth Doctor Handbook' le décrit comme "tout ce qu'une bonne pièce devrait être : divertissant, amusant, efficace et émotionnel."


title: The Brain of Morbius

text: En 2010, Patrick Mulkern de "Radio Times" trouve que l'insistance de Solon à utiliser la tête du Docteur est "un manque de logique fondamental" mais en dehors de cela, son avis sur l'épisode est très positif. Sur le site "The A.V. Club", le critique Christopher Bahn trouve quelques problèmes mineurs à l'épisode, mais donne un avis positif sur l'épisode, montrant qu'il ne s'agit pas de la transposition pure d'un classique mais une réécriture de celui-ci. Sur le site "DVD Talk" David Cornelius donne à l'épisode la note de 4 sur 5.


title: The Brain of Morbius

text: L'épisode fut novélisé sous le titre ' par Terrance Dicks et publié en . Il porte le de la collection « Doctor Who » des éditions Target Book. Dicks publiera une version pour enfant de cet épisode en 1980 sous le titre '.


title: The Brain of Morbius

text: Cette novélisation fut traduite en français en par les éditions Garancière dans la collection « Igor et Grichka Bogdanov présentent Doctor Who » sous le titre "Docteur Who — Le cerveau de Morbius" et porte le de la collection. La traduction est de Jacques Mondolini et l'illustration de couverture de Jean-François Pénichoux. À noter que les Frères Bogdanov n'ont jamais eu vraiment aucun rôle dans cette histoire. Les droits de la série appartenaient à l'époque à TF1 et elle aurait dû être diffusée dans "Temps X" mais la série fut finalement diffusée confidentiellement le dimanche matin.


title: The Brain of Morbius

text: L'épisode n'a jamais été édité en français, mais a connu plusieurs éditions au Royaume-Uni et dans les pays anglophones.


title: Anniella campi

text: Anniella campi est une espèce de sauriens de la famille des Anniellidae.


title: Anniella campi

text: Cette espèce est endémique de Californie aux États-Unis. Elle se rencontre dans les comtés de Kern et d'Inyo dans l'Ouest du désert des Mojaves.


title: Anniella campi

text: Le mâle holotype mesure dont pour la queue. Cette espèce se distingue par ses deux bandes latérales.


title: Anniella campi

text: Cette espèce est nommée en l'honneur de Charles Lewis Camp (1893–1974).


title: Dissuasion nucléaire

text: La dissuasion nucléaire se fonde sur la peur, dans les deux camps, du recours par l'autre à l'arme nucléaire. La dissuasion consiste à prévenir un acte en persuadant l’acteur concerné que les coûts d’une telle action excèdent ses bénéfices. Le fait que deux adversaires se dissuadent ainsi dépend avant tout de la capacité de l'agressé à conserver les moyens de frappe nucléaire contre l'agresseur après avoir subi une première frappe atomique.


title: Dissuasion nucléaire

text: Depuis la fin de la guerre froide, la question de la légitimité et de l'efficacité de la dissuasion nucléaire est plus que jamais débattue. Il n'y a eu que peu de conflits directs depuis 70 ans entre des pays pratiquant la dissuasion nucléaire, un fait mis en avant par ses partisans mais cela ne constitue pas une preuve absolue aux yeux de ses détracteurs, qui attribuent davantage cette paix relative à d'autres facteurs comme le traumatisme immense laissé par la Seconde Guerre mondiale, l'accroissement spectaculaire des échanges économiques et culturels qui gomment les clivages géopolitiques traditionnels la conscience du danger de « l'hiver nucléaire » qui pourrait être provoqué par une guerre nucléaire régionale, pas seulement par une telle guerre entre deux superpuissances nucléaires, ou la création de diverses organisations comme l'OTAN, l'Union européenne et les Nations unies.


title: Dissuasion nucléaire

text: L'élaboration et la mise en œuvre des principes de la dissuasion nucléaire remontent au début de la guerre froide (Il est toutefois intéressant de noter qu’une théorie analogue, bien que non nucléaire, avait déjà été exposée par Émile Zola en 1898, dans son feuilleton « Paris »: "Et c’est ainsi que je fais à tous les peuples le cadeau terrible de destruction, de toute-puissance ... pour que tous les peuples, également armés de la foudre, désarment, dans la terreur et l’inutilité de s’anéantir"). Ces principes évoluent au gré des changements politiques et technologiques, mais le principe de base consiste à conserver en toute circonstance une «capacité de seconde frappe», élément moteur de la course aux armements qui a opposé les deux superpuissances durant la guerre froide. Dans les années 1950 et 1960, la dissuasion vise essentiellement les grands centres urbains et économiques, prenant en otage les populations civiles. Des bombes thermonucléaires toujours plus puissantes sont testées, dont une seule suffirait à détruire une ville comme Paris et sa banlieue. Dans les années 1970, les progrès technologiques permettent de diversifier les cibles, sans que jamais un des deux Grands ne soit en situation de pouvoir détruire tout le potentiel militaire de l'autre et donc de rompre l'équilibre sur lequel repose la dissuasion nucléaire réciproque entre eux.


title: Dissuasion nucléaire

text: En France, le général de Gaulle fonde dans les années 1960 la politique d'indépendance française et de grandeur de la nation sur le développement d'une force de dissuasion nucléaire nationale. Ses successeurs conservent intacte cette politique de dissuasion nucléaire.


title: Dissuasion nucléaire

text: La chute de l'Union soviétique ne signifie pas pour autant que les pays disposant de l'arme nucléaire renoncent à en utiliser le pouvoir de dissuasion. Depuis 1991, d'autres pays ont acquis officieusement ou officiellement la capacité nucléaire.


title: Dissuasion nucléaire

text: Même si leurs moyens nucléaires sont aujourd'hui considérablement réduits par rapport à 1990, les États-Unis conservent une force nucléaire importante, veillent à limiter la prolifération nucléaire par des négociations avec l'Iran, la Corée du Nord et une intervention militaire sur ce motif en Irak. De manière générale, la posture stratégique des puissances nucléaires est strictement défensive, c'est-à-dire qu'elles affirment qu'elles ne feront pas usage en premier de l'arme nucléaire, et s'inscrit dans le concept de dissuasion minimale de contre-valeurs, c'est-à-dire de possession du nombre d'armes juste nécessaire pour pouvoir infliger à un agresseur potentiel des dommages suffisamment élevés pour l'en dissuader. Les États-Unis révisent dans ce sens en 2010 leur posture stratégique officielle .


title: Dissuasion nucléaire

text: Les préoccupations des puissances nucléaires sont de nos jours tournées essentiellement vers la limitation de la prolifération nucléaire et contre les dangers du terrorisme nucléaire.


title: Dissuasion nucléaire

text: Cependant, le président Chirac admet publiquement le 19 janvier 2006 que la France possède aussi des armes nucléaires qu'elle pourrait utiliser si ses "intérêts vitaux" étaient menacés et inclut dans ces "intérêts vitaux" les approvisionnements en pétrole


title: Dissuasion nucléaire

text: Dans le cadre de la guerre opposant la Russie et l'Ukraine en 2022, Vladimir Poutine ordonne le 27 février 2022 aux chefs de ses armées de « mettre les forces de dissuasion de l'armée russe en régime spécial d'alerte au combat ». En juin 2020, pourtant, le président russe avait approuvé les "principes de base" d'utilisation de l'arme nucléaire. Or, aucun de ces principes ne correspond à la situation dans laquelle la Russie est lorsque V. Poutine brandit cette menace nucléaire.


title: Dissuasion nucléaire

text: Tous les pays qui développent des armes nucléaires le font au nom de leur sécurité.


title: Dissuasion nucléaire

text: La première difficulté réside dans le fait qu'il s'agit d'une théorie qui ne peut donc être démontrée et que les conséquences si elle venait à échouer seraient terribles pour les populations des pays concernés voire pour la civilisation humaine tout entière. Les partisans de la dissuasion nucléaire mettent en avant que jamais l'Europe n'a connu une aussi longue période sans guerre majeure et que l'affrontement potentiellement violent pour de multiples raisons idéologiques, politiques et économiques entre les deux Grands s'est achevé sans guerre directe entre eux. Ses adversaires mettent en avant que la relation de cause à effet n'est pas démontrée.


title: Dissuasion nucléaire

text: La capitulation du Japon quelques jours après les bombardements d'Hiroshima et de Nagasaki ne démontre d'ailleurs pas le caractère dissuasif de la possession de l'arme nucléaire par les États-Unis : les historiens s'accordent de nos jours pour affirmer que bien d'autres causes, plus profondes que ces bombardements, ont décidé le Japon à capituler .


title: Dissuasion nucléaire

text: La deuxième difficulté réside dans le caractère instable de la dissuasion nucléaire et dans le risque qu'elle échoue : chaque camp a peur d'être dépassé par l'autre au plan de son potentiel militaire offensif et de la capacité à détruire celui de l'autre ce qui conduit à une spirale sans fin de course aux armements extrêmement couteuse avec deux conséquences majeures : l'économie et donc le niveau de vie des habitants des pays concernés sont affectés négativement par ces énormes budgets, et d'autre part l'accumulation des armes augmente les risques de déclenchement accidentel d'une conflagration nucléaire et surtout les conséquences pour l'humanité d'une utilisation effective de ces armes.


title: Dissuasion nucléaire

text: Faisant suite à la résolution 49/75 K de l’Assemblée générale des Nations unies la saisissant sur « le caractère licite ou non, selon le droit international, de recourir à la menace ou à l’emploi d’armes nucléaires dans quelques circonstances que ce soit », la Cour internationale de justice rend le 8 juillet 1996 un avis consultatif qui déclare que « la menace ou l'emploi d'armes nucléaires serait généralement contraire aux règles du droit international applicable dans les conflits armés ».


title: Dissuasion nucléaire

text: Néanmoins, dans ce même avis, la Cour précise en conclusion qu'« au vu de l'état actuel du droit international, ainsi que des éléments de fait dont elle dispose, la Cour ne peut cependant conclure de façon définitive que la menace ou l'emploi d'armes nucléaires serait licite ou illicite dans une circonstance extrême de légitime défense dans laquelle la survie même d'un État serait en cause ». La Cour a conclu que ni le droit coutumier ni le droit conventionnel ne contient d'interdiction spécifique et complète des armes nucléaires et que tout emploi d'une arme de cette nature serait soumis aux principes ordinaires du droit relatif au recours à la force et du droit international humanitaire.


title: Duš

text: Dush en albanais et Duš en serbe latin (en serbe cyrillique : ) est une localité du Kosovo située dans la commune/municipalité de Klinë/Klina et dans le district de Pejë/Peć. Selon le recensement kosovar de 2011, elle compte habitants, tous albanais.


title: Anniella grinnelli

text: Anniella grinnelli est une espèce de sauriens de la famille des Anniellidae.


title: Anniella grinnelli

text: Cette espèce est endémique de Californie aux États-Unis. Elle se rencontre dans le comté de Kern dans la vallée de San Joaquin.


title: Anniella grinnelli

text: Le mâle holotype mesure dont pour la queue. Cette espèce se distingue par la couleur violette de son ventre.


title: Anniella grinnelli

text: Cette espèce est nommée en l'honneur de Joseph Grinnell (1877–1939).


title: Yann Le Pennec

text: Yann le Pennec (né le à Paimpol) est un céiste français.


title: Yann Le Pennec

text: Il a remporté deux médailles en C-2 lors des championnats du monde, médaille de bronze en 2009 et médaille d'Or en 2002, associé à Philippe Quémerais.


title: Yann Le Pennec

text: Il a participé aux Jeux olympiques d'été de 2004 où il a terminé , toujours associé à Philippe Quémerais.


title: Yann Le Pennec

text: Il a obtenu une médaille d'argent lors des Championnats d'Europe de slalom (canoë-kayak) 2006.


title: Elevation (chanson)

text: L’origine d’"Elevation" remonte à un son mystérieux que The Edge produira à l’aide de sa guitare en compagnie de Daniel Lanois. Ce son disto assez particulier donnera vraiment le signal de départ à ce morceau… Rapidement, Brian Eno propose un "beat" électronique en tant que base rythmique pour le bassiste Adam Clayton et le batteur Larry Mullen Junior. Un petit riff de guitare de The Edge s’ajoute à l’ensemble et l’affaire semble dans le sac. Mais, il manque encore quelque chose à ce morceau.


title: Elevation (chanson)

text: Comme Brian Eno et Daniel Lanois ne trouvent plus rien d’intéressant à proposer, le groupe transfère son enregistrement aux studios Windmill Lane à Dublin. Là-bas, U2 est rejoint par le producteur "pop" Richard "Biff" Stannart (connu pour son travail avec Kylie Minogue ou encore les Spice Girls) et son protégé Julian Gallagher. C’est avec leur aide que U2 arrive à finaliser "Elevation". Adam Clayton, très fan de hip-hop, donnera un côté un peu rap au rythme du morceau. Au niveau des influences du morceau, on reconnaîtra également quelques sonorités du "Higher and Higher" de Sly & The Family Stone ainsi que du titre "Levitate Me" des Pixies.


title: Elevation (chanson)

text: "Elevation" a reçu des critiques positives de la presse. Adam Sweeting pour le journal "The Guardian" a fait l'éloge de la chanson, la qualifiant de « mélange irrésistible de techno et de guitare brute. » Le rédacteur en chef du "New Zealand Herald", Russell Baillie, l'a qualifiée de « grande déferlante », notant la guitare et le chant de la chanson qu'il a décrits comme « vertigineux » et « étourdissant ». Enfin, David Browne, collaborateur d"'Entertainment Weekly", a qualifié la chanson de « puissante ».


title: Elevation (chanson)

text: Le clip de la chanson, tourné avec d'importants moyens et comportant de nombreux effets spéciaux, a été réalisé par Joseph Kahn. Il est inspiré par l'univers de "Tomb Raider" et voit les membres du groupe affronter leurs doubles maléfiques.


title: Allégorie de la richesse

text: Allégorie de la richesse est une œuvre du peintre Simon Vouet, réalisée vers 1630-1635 et conservée au musée du Louvre. Cette peinture appartient au mouvement baroque.


title: Allégorie de la richesse

text: Le tableau a longtemps été considéré comme une figure allégorique de la Richesse. Selon Nicolas Milovanovic, il s'agit au contraire d'une "Allégorie du Mépris des richesses", le musée du Louvre adoptant désormais le titre d"Allégorie de la Foi et du Mépris des Richesses".


title: Allégorie de la richesse

text: La toile a probablement été peinte au château de Louis XIII à Saint-Germain-en-Laye.


title: Allégorie de la richesse

text: D'abord décrite dans les inventaires royaux du début du comme une "Victoire couronnée de lauriers tenant dans ses bras un enfant avec un cordon, et de l'autre un enfant tenant des bracelets et pierreries", Frédéric Villot la nomme "La Richesse, figure allégorique" au milieu du . Ce titre n'a pas été contesté jusqu'aux environs de l'année 2015.


title: Allégorie de la richesse

text: En s'appuyant sur l"'Iconologia" de Cesare Ripa, utilisé à plusieurs reprises par Vouet pour ses compositions allégoriques, N. Milovanovic décrit le personnage central comme étant la figure allégorique de la Foi, couronnée de lauriers comme dans l'œuvre de Ripa. À gauche, l'amour terrestre tend des richesses matérielles à la Foi. À droite, l'amour céleste désigne le ciel de son doigt. La Foi entoure ce dernier de ses bras, délaissant l'amour terrestre. Un vase au pied de l'amour terrestre représente la scène où Apollon poursuit Daphné, qui pour échapper à sa poursuite se transformera en laurier, montrant par là la vanité des plaisirs terrestres.


title: Anniella stebbinsi

text: Anniella stebbinsi est une espèce de sauriens de la famille des Anniellidae.


title: Anniella stebbinsi

text: Cette espèce se rencontre dans le sud de la Californie aux États-Unis et dans le nord de la Basse-Californie au Mexique.


title: Anniella stebbinsi

text: Le mâle holotype mesure dont pour la queue.


title: Anniella stebbinsi

text: Cette espèce est nommée en l'honneur de Robert Cyril Stebbins (1915-).


title: Église Notre-Dame de Pontoise

text: L'église Notre-Dame est une église catholique paroissiale située à Pontoise, en France. Son importance vient essentiellement du tombeau de saint Gauthier, et d'une statue de la Vierge à l'Enfant de la seconde moitié du , réputée miraculeuse, qu'elle abrite en son sein. L'église actuelle prolonge aussi le souvenir d'une splendide et vaste basilique de style gothique rayonnant, qui par ses dimensions et la qualité de son architecture impressionnait fortement les contemporains, et qui était l'une des plus grandes églises de France. Très peu de vestiges en restent, dont la Vierge, quelques fragments de dalles funéraires, et des tapisseries qui ne se trouvent plus dans l'église. Déjà partiellement détruite en 1437 puis reconstruite, la basilique venait juste d'être agrandie quand elle a péri pendant le siège de Pontoise en juillet 1589. Cela explique que les moyens manquaient pour construire une église plus grande après la catastrophe : On dût se contenter d'édifier une église provisoire, dont la conception répond avant tout aux impératifs d'une mise en œuvre rapide et économique, avec des voûtes de bois. Son style Renaissance simplifié manque de grâce, mais l'architecte Nicolas Le Mercier laisse quand même une création intéressante non dénuée de qualités esthétiques eu égard aux contraintes. Aussi l'église a-t-elle traversé les siècles contrairement à l'idée initiale, et bénéficié de quelques embellissements. L'église Notre-Dame a été inscrite monument historique par arrêté du 16 juin 1926 et restaurée extérieurement entre 2000 et 2010.


title: Église Notre-Dame de Pontoise

text: L'église est située dans le département français du Val-d'Oise, sur la commune de Pontoise, dans la ville basse, place Notre-Dame, au nord-ouest de la gare à laquelle la place est reliée par la rue Carnot. La RD 92 délimite cette place au nord ; elle devient la rue Pierre-Butin en direction de l'est et la rue de Rouen en direction de l'ouest. La rue de la Coutellerie descend depuis le centre-ville ancien et le parvis de la cathédrale Saint-Maclou et arrive directement devant le clocher de l'église Notre-Dame. Toute la place sert aujourd'hui de parking, et l'on peut ainsi faire le tour de l'édifice. Devant le chevet, reste un vaste espace non construit, qui était en grande partie occupé par l'ancienne église, autrement plus importante que l'église actuelle.


title: Église Notre-Dame de Pontoise

text: Le quartier autour de l'église Notre-Dame est un ancien faubourg, qui faisait partie de la paroisse de l'abbaye Saint-Martin de Pontoise jusqu'au : contrairement à la plupart des autres abbayes dont les églises étaient fermées d'accès aux habitants, l'abbaye Saint-Martin a toujours assuré un service paroissial. Avec le développement des activités artisanales mettant à profit la force motrice de l'eau de la Viosne, l'augmentation du faubourg augmente au , et les habitants trouvent le chemin vers l'église Saint-Martin bien trop long. En 1177, une chapelle est ainsi bâtie par les religieux de Saint-Martin, au milieu de ce que l'on appela désormais le quartier de la Foulerie. La chapelle appartient donc à l'abbaye. Il paraît qu'elle est déjà dédiée à Notre-Dame. Une statue de la Vierge est citée dans un diplôme de 1231, mais ce n'est pas encore la statue actuelle. L'érection en paroisse est effectuée en 1247 par Eudes Rigaud, archevêque de Rouen : sous tout l'Ancien Régime, Pontoise se situe en effet dans l'archidiocèse de Rouen, et est lui-même le siège de l'archidiaconé du Vexin français. L'on ignore en quelle année la chapelle est remplacée par une église plus grande : Henri Le Charpentier avance la première moitié du , sans donner de raison. Un indice de taille est fourni par le style de la sculpture de la Vierge elle-même, qui d'après Louis Régnier indique le milieu ou la seconde moitié du , et l'on sait aussi que la statue se trouvait sous le porche du bras nord du transept, probablement sur le trumeau du portail : c'est donc immédiatement après la fondation de la paroisse que le chantier de l'église a dû être lancé.


title: Église Notre-Dame de Pontoise

text: Il n'existe pas de représentation iconographique de cette grande église de style gothique rayonnant, ni de description antérieure à sa destruction partielle par les Anglais en 1435, sous l'ordre de Jean de Ripelay. Les arquebusiers de Pontoise étant parvenus à chasser la garnison anglaise de la ville, Ripelay commet cet acte dévastateur par rage pour la défaite. Ses compatriotes ne l'approuvent pas, car quand ils parviennent à devenir de nouveau les maîtres de la ville en 1437, ils se mettent aussitôt à rebâtir le chœur de l'église, qui semble être la partie la plus touchée. Ces travaux bénéficient de la protection de Jeanne de Navarre, qui meurt cependant en la même année. Les travaux sont poussés avec vigueur, et quand Charles VII arrive devant la ville en 1441, le chœur est terminé, et la réparation de la nef en cours. Les boulets de Jean Bureau endommagent une nouvelle fois l'édifice qui est juste en train de renaître, et obligent de reprendre un siècle plus tard toutes les parties hautes du chœur. Par un arrêt de la Cour, toutes les inscriptions faites par les Anglais sur un monument de marbre au milieu de la nef, et toutes leurs armoiries, sont effacées. On veut faire oublier que la part principale de la reconstruction incombe aux Anglais. Ceci n'empêche pas que les travaux continuent après leur départ, et à partir de 1450, Charles VII reverse à la fabrique une partie de la gabelle du sel prélevée à Pontoise. La consécration de l'église est célébrée le 21 octobre 1480 par Robert Clément, évêque "in partibus" de Hippone. À partir du milieu du , les parties haute du chœur sont rebâties comme déjà signalé, et l'édifice existant est apparemment agrandi par l'ajout de chapelles, qui ne sont pas encore parachevées en 1587, quand écrit le premier historien de Pontoise, Noël Taillepied. Ces travaux sont placés sous la direction de Pierre Le Mercier, puis sous celle de son fils ou neveu Nicolas Le Mercier.


title: Église Notre-Dame de Pontoise

text: A. François a reconstitué le plan de ce qui est désormais appelée la "basilique" Notre-Dame de Pontoise. La limite orientale de l'église a pu être prouvée très facilement, car en 1878, les substructions d'une ou plusieurs chapelles rayonnantes du déambulatoire subsistent encore dans le jardin de la maison au 7 place Notre-Dame. Il n'est en revanche pas clair sur quoi se base la localisation de la façade occidentale de la basilique, dont l'on sait que la nef possédait douze « principaux » piliers. Ceci correspond à six piliers de chaque côté, et donc à sept grandes arcades et sept travées. Or, A. François arrive à dix travées, et à une longueur totale de pour une largeur de . Ces données n'ont pas été commentées dans la littérature. Avec sept travées, la façade occidentale de la basilique se trouverait au niveau de la façade du porche actuel, et le chevet est de toute façon à la limite occidentale de la place Notre-Dame. Quoi qu'il en soit, au , la basilique Notre-Dame de Pontoise est l'une des plus vastes et des plus magnifiques églises de la France. Elle dépasse par ses dimensions maintes cathédrales provinciales. Son plan est cruciforme et comporte une nef de dix (ou sept) travées bordées de bas-côtés, qui sont flanqués de chapelles sur toute leur longueur ; un transept largement débordant et doté également de bas-côtés ; un chœur de quatre travées dont la dernière est le rond-point de l'abside ; deux collatéraux du chœur et un déambulatoire également flanqués de chapelles. La flèche se dressant au-dessus de la croisée du transept atteint une hauteur plutôt modeste par rapport aux dimensions extrêmement généreuses de l'église, à savoir . Deux autres tours se trouvent de part et autre de la façade occidentale. Abstraction faite de la flèche centrale, la basilique Notre-Dame est réputée pour être une sœur jumelle de l'église Saint-Ouen de Rouen. L'on peut ainsi se faire facilement une image de la splendeur de la basilique, malheureusement détruite. L'abbé Trou fournit en 1843 une description assez éloquente de la basilique, qui se base en grande partie sur celle de Noël Taillepied, mais s'enrichit de détails dont il passe sous silence les sources. La basilique était de loin la plus grande église de l'archidiaconé du Vexin français, et apparemment aussi la plus belle :


title: Église Notre-Dame de Pontoise

text: La basilique Notre-Dame périt lors du siège de Pontoise par Henri III et Henri IV, dans le contexte de la huitième guerre de religion (1585-1598), en juillet 1589. L'intention des rois est de déposséder la Ligue catholique de la ville. Il paraît qu'une partie des assiégés se retranche près de l'église, qu'ils fortifient provisoirement tout en remplissant son intérieur de terre. On peut difficilement en savoir plus, car si les récits sur la fin de la basilique sont nombreux, ils ne concordent qu'en de rares points. Les uns accusent Henri III ; d'autres assurent que les assiégés ont dû eux-mêmes démolir l'église, car gênant les tirs d'artillerie depuis le bastion de Halincourt ; d'autres encore prétendent que les habitants l'ont démoli par précaution, craignant que le roi ne la transforme en forteresse, etc. Henri Le Charpentier les a tous passé au crible, et ne parvient pour autant pas de dégager la vérité historique. Il paraît comme certain que d'une façon ou d'une autre, l'église a été si fortement endommagée part les combats que sa réparation n'est plus envisageable. C'est la raison qui a dû commander la démolition plutôt qu'une reconstruction. Une ordonnance du gouverneur du 20 août 1589 ordonne la démolition des murs des chapelles de l'église restés debout, ce qui donne à penser que tout l'intérieur s'était effondré. Vu que la basilique a fait encore l'objet de travaux quelques mois, voire quelques jours avant le début du siège, et qu'elle était alors comme neuf, il faut croire que les habitants ne l'auraient pas abandonné si elle avait pu être sauvée. Pas tout n'est démoli tout de suite : un témoin oculaire mentionne la ruine du chevet en 1638. La Vierge, elle, est restée debout au milieu des décombres, ce qui a encore augmenté la confiance en elle. En attendant la construction de la nouvelle église, elle est mise à l'abri dand l'abbaye Saint-Martin. Au début du siège, le curé dom Regnault Lefebvre et son vicaire Mathieu Guyempel ont pu mettre en lieu sûr les vases sacrés et quelques œuvres d'art, mais la plupart des objets a disparu sous la Révolution française. Quelques tapisseries ont été restituées à la ville au début du ; on disait qu'elles provenaient de Bruges et étaient d'une grande valeur, quoiqu'en mauvais état. — L'on peut remarquer que si elle avait survécu, la basilique Notre-Dame serait à coup sûr devenue la cathédrale du diocèse de Pontoise en lieu et place de l'église Saint-Maclou, qui est moitié moins grande.


title: Église Notre-Dame de Pontoise

text: La nouvelle église est édifiée dans un bref délai, mais il n'est pas évident pourquoi le service Patrimoine de la ville de Pontoise cite l'année 1598 comme date du début des travaux. Le plan a sans doute été conçu par Nicolas Le Mercier, sachant que son père ou oncle Pierre Le Mercier avait été enterrée dans la basilique, et qu'il est qualifié sur sa dalle funéraire comme maître-maçon de cette église. On sait qu'à l'église Saint-Maclou, Nicolas a succédé à Pierre, et comme il n'y a pas d'autres architectes remarqués dans le Pontoise de l'époque, l'attribution à Nicolas Le Mercier paraît évidente. Les auteurs s'accordent sur le fait que la nouvelle église a été prévue comme solution provisoire, ce qui ressort de son architecture sans ambition, de la simplicité du plan et de la structure, de la rareté et de la monotonie de son décor. Le chantier lui-même n'est pas documenté, mais l'on connaît ses principaux échelons : dédicace et bénédiction de quatre autels le 16 avril 1599 par Guillaume Le Blanc, évêque de Vence ; achèvement du pignon de la façade et du clocher en 1600, date inscrite tout en haut au revers du mur occidental. Le porche actuel n'est réalisé qu'en 1729, mais un porche provisoire a dû exister dès le départ, car l'on sait que la statue de la Vierge était toujours abritée sous le porche. Cet emplacement s'explique par le fait que la Vierge était aussi située à l'extérieur de la précédente basilique. Louis Régnier suppose qu'un prodige éclatant accompli en faveur d'un voyageur ou d'un roulier sur la grande route de Paris à Rouen est à l'origine de la vénération particulière pour cette statue, réputée comme miraculeuse. Personne n'a encore établie la date de l'origine du pèlerinage pour Notre-Dame de Pontoise, dont tous les auteurs soulignent l'importance. L'actuelle chapelle de la Vierge, à droite du porche, est bâtie en même temps que lui, mais comme chapelle baptismale. C'est vraisemblablement au moment du rétablissement du culte après la Révolution française, en 1801, que la statue est placée dans la chapelle. Une petite abside à pans coupés est ajoutée au sud de la chapelle en 1862.


title: Église Notre-Dame de Pontoise

text: En 1841, l'abbé Trou écrit que l'église Notre-Dame aurait connu des améliorations notables pendant les dernières années, notamment à l'intérieur. L'orgue a été restauré « à neuf », et une seconde tribune a été édifiée au-dessus (!) de la première, en arrière-corps. L'on saisit mal la vocation de cette tribune, qui devait empiéter dans le porche. Ensuite l'église connaît une importante restauration pendant les années 1843 / 1844. Elle reçoit pour la première fois des clés de voûte, le sol est bétonné, le décor intérieur est refait, et le mobilier est en grande partie remplacé. Les autels et retables néorenaissance datent de cette époque. En 1895, l'architecte Guilbert réalise des peintures murales dans le chœur. De nouveaux vitraux sont posés en 1901 / 1902. Malgré son faible intérêt architectural, l'église est inscrite monument historique par arrêté du 16 juin 1926.


title: Église Notre-Dame de Pontoise

text: En vue d'une restauration, un diagnostic est réalisé en 1999 par l'architecte en chef des monuments historiques, Pierre-André Lablaude. Un programme de restauration pluriannuel est fixé l'année suivante, et définit cinq phases de restauration. La première porte sur la façade occidentale et la couverture de la chapelle de la Vierge. La seconde est placée sous la responsabilité de l'architecte Claire Guiorgadzé et concerne l'ensemble du clocher. Pierre Bortolussi dirige les travaux des trois phases suivantes. La troisième se concentre sur l'extérieur du bas-côté sud et de la chapelle de la Vierge. Le chevet, la sacristie et le pignon occidental font l'objet de la quatrième phase. Finalement, le bas-côté nord est lui aussi restauré, et des projeteurs sont installés autour de l'église et dans le clocher afin de permettre une illumination. Les blocs de pierre trop dégradés sont remplacés par de la pierre de Saint-Leu-d'Esserent et de Saint-Maximin, et les charpentes sont en partie refaites, sauf celle de la nef. Comme il ressort du phasage des travaux, l'intérieur de l'église n'est pas concerné. Tous les vitraux (bien que non concernés par l'inscription aux monuments historiques) ont toutefois été démontés pour être nettoyés, et les restaurations nécessaires ont été effectuées. Le programme de restauration a été achevé en 2010.


title: Église Notre-Dame de Pontoise

text: Orientée vers le nord-ouest du côté de la façade occidentale car alignée sur la rue et les maisons au nord de la place, l'église suit un plan très simple. Elle se compose d'une nef de quatre travées accompagnée de deux bas-côtés, qui se terminent par un chevet plat, et d'un Chœur en fer à cheval voûté en cul-de-four, plus bas que la nef. Le bas-côté nord est précédé par le clocher, et le bas-côté sud par la chapelle de la Vierge, les deux étant reliés par un porche. Une petite sacristie se situe derrière le chevet du bas-côté nord : c'est l'ancienne chapelle des seigneurs de Marcouville. Une autre, plus grande et à étage, occupe l'angle entre le chevet du bas-côté sud et le chœur. Elle possède une tourelle d'escalier ronde à l'angle sud-est. La nef est recouverte par de fausses voûtes d'ogives de bois plâtré, mais les bas-côtés ont des voûtes d'ogives de pierre. L'église possède deux accès, à savoir le portail occidental et la porte de la chapelle de la Vierge à sa droite, qui est elle-même reliée au bas-côté sud. Le portail de la base du clocher n'est plus utilisé, et le local dans son intérieur ne communique plus avec l'intérieur de l'église. La nef possède un toit à deux rampants avec des pignons à l'ouest et à l'est, et chacune des travées des bas-côtés ainsi que les sacristies sont dotées de toits en pavillon indépendants.


title: Église Notre-Dame de Pontoise

text: L'on descend plusieurs marches en entrant dans l'église, le gouverneur militaire ayant exigé de limiter la hauteur de l'église pour qu'elle ne gêne pas l'artillerie de défense de la ville de Pontoise. L'architecte a ainsi trouvé un moyen de parvenir tout de même à une hauteur suffisante pour obtenir des proportions harmonieuses. C'est un pari qu'il a certainement réussi, mais ces proportions tranchent avec les habitudes de l'architecture religieuse, car la nef est plus large que haute, et l'ensemble nef et bas-côtés est légèrement plus large que profond : environ sur . La longueur de la nef dépasse celle de la plupart des églises des bourgs et villages du département, mais elle est modeste pour l'église d'une grande paroisse urbaine. En même temps, une largeur entre les piliers d'environ assure une capacité d'accueil non négligeable, et les grandes arcades largement ouvertes font des bas-côtés des éléments pleinement intégrés dans l'espace intérieur. En l'absence de transept ou d'une base de clocher au centre de l'église, la visibilité sur le sanctuaire n'est donc pas trop restreinte depuis les bas-côtés. Grâce à ces dispositions, l'utilisation de la surface est plus efficace que dans la plupart des autres églises, où seule une place dans la nef permet aux fidèles de suivre la célébration eucharistique, alors que la nef ne représente guère plus que 20 % de la surface intérieure de l'église dans les églises du et de la région.


title: Église Notre-Dame de Pontoise

text: Nicolas Le Mercier a donc conçu une église qui répond aux exigences particulières des circonstances de l'époque : la paroisse venait juste de dépenser de fortes sommes d'argent pour agrandir la précédente basilique, qui à peine terminée, est déjà détruite ; il fallait donc trouver une solution rapide à mettre en œuvre pour ne pas laisser la paroisse sans lieu de culte, et peu onéreuse car les caisses étaient vides. La diminution de la longueur à la faveur d'une grande largeur va dans le même sens, car la longueur des murs est économisée, alors que l'augmentation de la largeur ne change pas beaucoup le coût de construction, sachant que les voûtes sont de toute façon en bois. L'architecture manque de grâce que le décor et les finitions n'ont pas pu être soignés ; aussi, l'église n’impressionne-t-elle que par la largeur de la nef, et les importantes surfaces vitrées évitent qu'une ambiance triste ne s'installe. On peut toutefois regretter que l'église n'a pas été pourvue d'un chœur digne de sa fonction. Alors que l'architecture d'une église souligne habituellement l'importance du sanctuaire, ce n'est pas du tout le cas dans l'église Notre-Dame. Aussi large que la nef, il est toutefois encore moins haut, et sa voûte et ses murs sont strictement lisses. Les fenêtres ne possèdent même pas de remplage. Ce chœur est sans aucun caractère, et les peintures murales réalisées en 1895 par l'architecte Guilbert ne couvrent que le mur au-dessus de l'arcade ouvrant dans le chœur et le fond de la voûte. Les soubassements des fenêtres sont munis de boiseries médiocres.


title: Église Notre-Dame de Pontoise

text: Les grandes arcades en plein cintre reposent sur des colonnes monocylindriques appareillées en tambour, par l'intermédiaire de simples tablettes carrées non moulurées, comme au sud de la nef de l'église Saint-Étienne de Fosses. Il n'y a pas non plus de chapiteaux, mais seulement des moulures simples au niveau du tambour supérieur (un tore et un méplat entre deux baguettes). Les bases se composent d'une scotie entre deux tores, et leurs socles sont de simples cubes de pierre. Au lieu de soigner davantage ces grosses colonnes, l'architecte a fait le choix original d'y accoler des pilastres doriques simplifiés côté nef. Ils supportent de courts pilastres ioniques, qui reçoivent les ogives et doubleaux en cintre surbaissé des fausses voûtes de la nef. Il n'y a pas de formerets. L'on remarque que le type de voûtement est encore tout à fait gothique, alors que l'architecture Renaissance dans le sens strict du terme exige des voûtes en berceau. Le profil des nervures est prismatique comme à la période flamboyante, mais se termine par un méplat. Les clés de voûte pendantes n'ont été posées qu'en 1843/44 et manquaient jusque là. Un bandeau mouluré sépare l'étage des grandes arcades de l'étage des fenêtres hautes, qui sont en plein cintre et pourvues d'un remplage composé de quatre formes en plein cintre dans sa partie inférieure. Le meneau central est renforcé et surmonté d'un petit tympan en losange, formé par une accolade qui redevient meneau en haut de la fenêtre, et qui présente un court barreau perpendiculaire suggérant un crucifix. De part et autre du meneau se trouvent des soufflets et mouchettes simplifiés, et dans leur ensemble, ces baies sont encore vaguement influencées par le style flamboyant. Ceci est également le cas des fenêtres des bas-côtés, qui possèdent un remplage de quatre arcatures plein cintre, surmontées par deux ellipses, deux mouchettes simplifiées et de petits tympans. Ces remplages sont inspirés de la cathédrale Saint-Maclou. Rien d'autre n'est à remarquer au sujet des bas-côtés, où les voûtes sont reçues par des pilastres ioniques simplifiés, et au sujet de l'architecture de la chapelle de la Vierge, dont Louis Régnier dit qu'elle est du plus mauvais style. Elle abrite néanmoins une statue du plus haut intérêt (voir ci-dessous).


title: Église Notre-Dame de Pontoise

text: La physionomie de l'église est trapue, mais elle est rendu avenante par les toits en pavillon des travées des bas-côtés et des sacristies, qui évitent que la monotonie ne s'installe. L'extérieur est devenu resplendissante grâce à la restauration entreprise par la ville pendant la première décennie du nouveau millénaire, et l'emploi de pierre de Saint-Leu-d'Esserent et de Saint-Maximin ainsi que de tuiles plates en teints panachés est tout à l'avantage du monument. La qualité de cette restauration compense quelque part la qualité qui manque à l'architecture. À l'extérieur, le clocher, le porche et les élévations des bas-côtés sont les seuls éléments d'un certain intérêt. Le porche de 1729 est de style classique et traité à la façon d'un arc de triomphe, avec une grande porte entre deux petites, qui sont surmontées de bas-reliefs d'une exécution élégante, et flanquées de pilastres. De l'intérieur, toute ornementation fait défaut et le plafond est de bois, alors que des plafonds à caissons étaient de mise à la Renaissance, comme à Livilliers ou Magny-en-Vexin. Les bas-côtés sont entièrement bâtis en pierre de taille et pourvus de contreforts, dont la partie inférieure est très saillante, et la partie supérieure décorée d'un entablement ébauché et muni de deux gargouilles purement fonctionnelles. L'avant-dernier contrefort du nord porte une culée d'arc-boutant sommée d'un pot à feu allongé : Il devait y avoir, au début du chantier, un programme de construction plus ambitieux, revu à la baisse par la suite. Un important glacis précède le soubassement des fenêtres, dont le niveau très bas du seuil trahit que le sol de l'église se situe en dessous du niveau de la place. Le mur occidental de la nef et le pignon sont parfaitement nus. Le mur en hémicycle du chevet suggère une pièce d'architecture romane privée de son caractère authentique par des remaniements ; or, il n'en est rien.


title: Église Notre-Dame de Pontoise

text: Le clocher s’élève à l'angle nord-ouest de l'église, devant le bas-côté nord. Il rappelle fortement son homologue de l'église Saint-Sulpice de Chars, qui est toutefois plus élancé et pourvu d'une ornementation autrement plus élaborée. Conçu par Pierre ou Nicolas Le Mercier et exécuté par deux entrepreneurs pontoisiens, Gilles Vivian et Jean Bretel, entre 1561 et 1576, c'est le clocher Renaissance le plus abouti du Vexin français. Selon Louis Régnier, il paraît impensable que le clocher de Notre-Dame ne soit lui aussi l'œuvre d'un membre de la famille Le Mercier. Il est d'une certaine lourdeur du fait de la très faible hauteur du rez-de-chaussée et du premier étage, qui sont aveugles du côté de la façade, et de la pauvreté du décor. Le rez-de-chaussée comporte deux oculi en demi-lune surmontés d'un larmier, et le premier étage deux baies factices en plein cintre. Deux contreforts orthogonaux épaulent le clocher à chaque angle. Ils sont strictement verticaux et moyennement saillants, et scandés à la limite entre les étages par des entablements seulement ébauchés. Ces entablements se poursuivent aussi sur les faces du clocher, mais côté ouest, le premier entablement est incomplet. Sur le contrefort situé à droite, l'on note un départ d'arc côté sud, qui suggère le projet de prolonger la nef vers l'ouest. Comme d'accoutumé, l'étage de beffroi est moins austère, mais l'ornementation suppléméntaire se limite à un chapiteau corinthien au sommet de chacun des contreforts. Chaque face est percée de deux baies abat-son en plein cintre gémelées, entourées de moulures simples. Un troisième entablement, une corniche de corbeaux et une balustrade terminent le dernier étage. La balustrade entoure le dôme de charpente et couvert d'ardoise qui coiffe le clocher depuis 1601, et qui est couronné par un lanternon.


title: Église Notre-Dame de Pontoise

text: Un nombre important d'éléments de mobilier classés monument historique au titre objet, soit trente-sept au total, est associé à l'église. Dix-huit sont des tableaux ou retables peints ; quatre sont des meubles ; trois sont des dalles ou monuments funéraires ; trois sont des vantaux de porte ; et deux seulement sont des statues. Une bonne partie des œuvres d'art est cependant déposée au presbytère.


title: Église Notre-Dame de Pontoise

text: La statue de la Vierge à l'Enfant qui se trouve dans la chapelle à droite du porche est de la plus haute importance, et ceci sur plusieurs plans. On peut citer d'abord son âge, car elle peut être datée du milieu ou du troisième quart du . Comme on peut le constater sur le statuaire d'avant le , la posture est raide, et l'Enfant a les traits d'un adulte, mais les traits de la Mère sont déjà très humains, et elle est attachante pour l'affection maternelle qu'elle exprime. Deuxièmement, la statue représente l'un des tout derniers vestiges de la basilique détruite en 1589, dont elle garnissait le trumeau du portail du bras nord du transept, près de l'actuelle fontaine. Fine et élancée, avec une hauteur de , la statue a vraisemblablement été conçue pour cette position. Elle remplace une précédente statue mentionnée dans une charte de 1231, qui devait se trouver à l'intérieur de l'église, car il y avait un tronc à côté et les fidèles y faisaient brûler des chandelles et des cierges. Troisièmement, la statue a joué un rôle considérable dans l'histoire de l'église Notre-Dame et de la ville de Pontoise, car l'immense basilique accueillait un important afflux de pèlerins venant spécialement pour lui demander son secours, et ce pèlerinage a motivé l'agrandissement de la basilique après la guerre de Cent Ans pour en faire l'une des plus vastes églises de France. Des personnalités illustres furent parmi les pèlerins, et lors des périodes difficiles de l'histoire, même la ville de Paris l'implora pour qu'elle intercède en sa faveur. Les murs de la petite chapelle sont tapissés d'ex-voto, et la dévotion pour la Vierge reste aujourd'hui tout aussi vivace, plus que dans n'importe quel autre lieu du diocèse.


title: Église Notre-Dame de Pontoise

text: L'inscription la plus touchante qui se trouve dans la chapelle date de l'épidémie de peste qui toucha Pontoise au mois d'août 1638. Le 28 août, la population est déjà bien décimée, et en ultime recours, les échevins restés en ville appellent par le son des cloches les habitants à l'hôtel de ville. En compagnie du grand-archidiacre du Vexin français François d'Aguillanguy, le petit cortège se rend ensuite vers le porche de l'église Notre-Dame, et se jette à genoux devant la statue de la Sainte-Vierge pour prononcer un vœu dont le long texte a été consigné pour la postérité. Les habitants adressent d'abord une prière de louanges à la Vierge, puis lui font un nombre de promesses : tous les ans, le 8 septembre jour de la Nativité de Marie, trois flambeaux de cire d'un poids de vingt livres seront processionnellement portés à l'église ; les habitants ne consommeront pas de viande la veille de la fête de l'Immaculée Conception ; une « image d'argent » d'une valeur de six cents livres sera commandée pour l'église pour publier les bienfaits de la Vierge et la reconnaissance des fidèles ; et une image de Marie sera affichée sur chacune des portes de la ville. Il est intéressant qu'ils croient nécessaire de citer un argument pour persuader la Vierge d'exaucer le vœu : l'épidémie trouble et empêche la célébration du culte pour son fils Jésus-Christ. Ensuite l'assistance se recommande à la Vierge dans le nom de tous les habitants de la ville et de ses faubourgs, et se dit de sa famille et de son domaine "par ce vœu solennel et ce nouveau droit d'adoption". La délivrance de la peste est chose faite à la mi-octobre, et Pontoise revit enfin, chacun étant surpris de se retrouver avec l'espérance de pouvoir goûter encore quelques jours de la vie.


title: Église Notre-Dame de Pontoise

text: La plaque d'origine a été cassée par un acte de vandalisme le 17 mars 1737, et une nouvelle plaque a été posée le jour de la Nativité de la même année. Le vœu des habitants a été renouvelée le jour de la Nativité de 1838 sous la présence de Louis Blanquart de Bailleul, évêque de Versailles. On trouve aussi un ex-voto de la ville de Paris, qui porte l'inscription : "". Cette plaque a été remplacée le 12 septembre 1875. Les "pèlerins de Paris" figurent par ailleurs comme signataires d'un épitaphe du 11 mai 1879, qui rappelle le souvenir de Jean-Baptiste Aubert, curé de Notre-Dame de Pontoise de 1779 à 1792, et mort pour la foi dans la Prison des Carmes, où il a été assassiné. — Parmi les pèlerins de la Vierge de Pontoise, a aussi été Anne d'Autriche (1601-1666), qui confia le poste d'abbé commendataire à Walter Montagu, ancien attaché à l'ambassade anglaise de Paris, qui s'était converti au catholicisme en 1635. Son engagement pour la religion catholique lui valait l'emprisonnement dans la tour de Londres en 1641, puis de 1643 à 1647, quand il fut expulsé du royaume à sa sortie. Il se réfugia en France et rejoignit la reine Henriette Marie. La confiance et l'estime qu'avait en lui Anne d'Autriche furent récompensées dans un premier temps par l'abbatiat de Nanteuil, mais c'est dans la chapelle Saint-Gauthier de l'abbatiale Saint-Martin de Pontoise qu'il fut enterré en 1677, sa mort étant survenue le 5 février à l'Hôpital des Incurables de Paris. Sa dalle funéraire en marbre noir a été transférée auprès de la Vierge de Pontoise. Louis Régnier souligne qu'il fut un abbé commendataire modèle, instaurant la réforme de Saint-Maur dès 1655, et se montrait, comme son épitaphe le dit, un saint prêtre du Christ. Il était d'une haute charité et venait à l'aide de nombreux compatriotes exilés, sans distinction de religion. "(Ces plaques ne sont pas classées monument historique)." Saint Gauthier est le premier abbé de l'abbaye Saint-Martin de Pontoise, mort le 8 avril 1099. L'année de sa canonisation, en 1153, son corps fut levé et placé dans un tombeau à gisant construit à la demande de l'abbé de lors, Guillaume de Mello. Louis Régnier souligne que contrairement à ce qui est habituellement avancé, ce n'est pas le tombeau que l'on voit actuellement, car le style des feuillages, celui du gisant et des quatre angelots qui l'accompagnent, et celui des personnages qui figurent sur les flancs du sarcophage. Le gisant lui-même qui foule un dragon à ses pieds, tout comme les anges thuriféraires, affichent le style de la fin du ou du début du . Le sarcophage lui-même évoque les années 1230 / 1240 au plus tard. Il est ajouré par des quatre-feuilles, qui permettaient de contempler les reliques conservées à l'intérieur, mais qui sont aujourd'hui remplies par des vitraux opaques. Les scènes sculptés en bas-relief représentent l'Annonciation, du côté de la tête ; l'Adoration des Mages, vers le sud ; et côté nord, la canonisation de saint Gauthier, représentée à travers l'abbé de Saint-Martin et les trois évêques qui avaient formé la commission de canonisation, à savoir ceux de Beauvais, de Senlis et de Reims. La facture de ces statuettes est un peu lourde et maladroite, mais l'opposition des pleins et des vides donnait beaucoup de caractère et d'élégance au monument. Jusqu'à a Révolution, le tombeau a toujours été dans l'église abbatiale Saint-Martin, du côté droite, protégé par un treillis de fer. Il a été sauvegardé par l'abbé Cordier, curé de Notre-Dame, qui l'accueillit dans l'église en 1843. L'abbé Cordier a également récupéré une crosse épiscopale dite crosse de saint Gauthier, qui est de buis et au crossillon d'ivoire. Elle faisait l'objet d'une grande vénération dans l'abbaye et a été déposée au Musée national du Moyen Âge. Un examen attentif montre qu'elle n'est pas authentique, mais remonte néanmoins au second quart du , et est forte précieuse.


title: Église Notre-Dame de Pontoise

text: Seul le buffet d'orgue en bois de chêne est classé monument historique. Il a été exécuté vers 1639 par le sculpteur et peintre parisien Nicolas Duchâtel pour l'église de l'hôtel-Dieu de Pontoise, et est donc seulement d'une quarantaine d'années plus jeune que l'église. Son style baroque allant de pair avec une riche ornementation contraste avec l'architecture Renaissance de l'église. L'attention se portera notamment sur les cinq têtes de chérubins, les cinq pots-à-feu, les quatre bustes d'harpies disposés latéralement, et l'ange avec sa trompette sculpté en ronde-bosse, qui est placé sur la tourelle centrale du positif. La tribune d'orgue cadre parfaitement avec le buffet et repose sur quatre colonnes corinthiennes, qui, elles, rappellent la Renaissance. La partie instrumentale a été confectionnée par le facteur d'orgue parisien Pierre Thierry. L'ensemble a été acquis par la paroisse en 1808, et installé en 1816 à son emplacement actuel puis remis en service par Pierre-François Dallery. La partie instrumentale a été reconstruite quelques décennies plus tard par Charles Anneessens. Sous la Seconde Guerre mondiale, elle a été fortement endommagée. Longtemps laissé en mauvais état, le buffet d'orgue a bénéficié d'une restauration au début du .


title: Église Notre-Dame de Pontoise

text: Une statuette de la Vierge à l'Enfant en argent a été réalisée à la suite du vœu pour la délivrance de la peste, en 1638 (voir ci-dessus). L'original a été déposé au Carmel de Pontoise, mais l'église Notre-Dame a reçu au une copie en métal argenté, haute de . Cette copie a elle-même été classée en 1928. Elle ne se trouve aujourd'hui plus dans l'église. — En 1979, le dossier du banc d'œuvre a été récupéré pour servir de retable à l'autel de gauche au chevet du bas-côté sud. Le panneau orné d'un bas-relief représentant la Visitation de la Vierge Marie y est cantonné de deux pilastres corinthiens. L'on voit Élisabeth qui sort d'une chaumière dont la porte est à moitié ouverte, et va à la rencontre de la Vierge, sous la colombe du Saint Esprit qui apparaît dans un soleil rayonnant. Haut de et large de , l'œuvre peut être daté du milieu du . À droite et à gauche du chœur, des anges sculptés dans du bois de chêne trônent sur des colonnes corinthiennes ; les ailes déployées, ils sont agenouillés et tendent leur bras devant eux, tout en tournant le regard vers l'assistance "(statues non classées)".


title: Église Notre-Dame de Pontoise

text: Au domaine de la sculpture, appartiennent également les bas-reliefs sur les portes sous le porche. Les portes sont chacune à double vantail, mais de largeur inégale, la plus étroite étant celle de l'ancienne chapelle de la base du clocher, et la plus large le portail principal. Les bas-reliefs sont en forme de quart de cercle pour les vantaux des chapelles, et en demi-cercle pour le portail principal. Ils n'occupent que la partie supérieure des portes et sont tous plus anciens que le porche. Les deux vantaux de la chapelle de la Vierge sont chacun divisés en quatre compartiments superposés, dont les compartiments supérieurs contiennent les deux bas-relief qui forment ensemble un groupe d'Annonciation, soit le même motif qui figure sur la porte principale de droite. Les registres en dessous comportent, du haut vers le bas, une série de balustres ; un simple tableau octogonal, formé par une baguette à mouluration banale ; et deux médaillons en losange décorés de fleurons et séparés par un court pilastre, ces derniers éléments étant de style Renaissance et d'une inspiration italienne très accentuée. Le montant central est fixé au vantail de droite, et adopte la forme d'un candélabre, dont la base est ornée de sculptures délicates du même style. Sauf les tableaux octogonaux qui sont modernes, il s'agit vraisemblablement d'éléments de réemploi du second tiers du , et pouvant provenir d'une ancienne clôture de chapelle ou de chœur dans la précédente basilique. Dans leur style, ils évoquent le portail de l'église de Magny-en-Vexin et certaines sculptures hauts-normands de la fin du règne de François I.


title: Église Notre-Dame de Pontoise

text: Sur le portail principal, les bas-reliefs représentent l'Assomption (à gauche) et l'Annonciation (à droite). En dessous de chacun des deux bas-reliefs, court une frise composée de rinceaux de feuillages, partagée en deux par un double modillon en forme de talon, décoré de feuilles d'acanthe. Il se trouve au sommet d'un pilastre cannelé et creusé d'une niche dans sa partie inférieure. Des modillons semblables se trouvent aux extrémités de la frise. Ces portes sont du premier quart du . Les deux vantaux de la porte du clocher évoquent dans leur ensemble l'un des vantaux de la porte principale, et l'époque est la même. Le montant central évoque toutefois clui de la chapelle de la Vierge. Les bas-reliefs montrent deux motifs rarement représentés, dont Louis Régnier suppose qu'il s'agit de la "Toilette de l'Enfant Jésus" et de "La Vierge aidée par les anges".


title: Église Notre-Dame de Pontoise

text: De nombreux pierres tombales étaient jadis scellées dans le sol de l'église. Elles n'ont pas été respectées quand le sol de la nef et des bas-côtés a été bétonné en 1843, et quand le sol du chœur a été refait à la même époque. Les seules dalles funéraires qui subsistent sont réduits à l'état de fragments, qui ont été employés pour la réfection de l'escalier du portail principal et des degrés de l'autel à une date antérieure. Dans l'escalier du portail, l'on trouve l'épitaphe de l'architecte Pierre Le Mercier et de sa femme Jeanne Fourmont, qui est un fragment de de large et de de haut de leur dalle funéraire à effigie gravée. L'inscription est en partie effacée : "". Pierre Le Mercier a dirigé des travaux d'agrandissement de la précédente église, qui ont été poursuivis sous la direction de son fils Nicolas Le Mercier, l'architecte de l'église actuelle.


title: Église Notre-Dame de Pontoise

text: Une dalle funéraire encore entière a été déposée dans l'église. Elle provenait de l'église des Cordeliers, dont subsiste encore un pan de mur à droite de la place de l'Hôtel-de-Ville, et a été retrouvée en 1928 par M. Roussel, dans le dallage du moulin de Bart, dont il était le propriétaire. La dalle a été classée en 1930. Il s'agissait de la dalle funéraire de Louise des Meurs, femme de Pierre Guériteau, morte le 29 avril 1534. Bien que mesurant de haut et donc assez lourde, la dalle a disparu en 1979. Dans les degrés de l'autel du bas-côté nord, l'on trouve encore deux inscriptions provenant de pierres tombales. Seulement le prénom de la première personne est lisible, Nicolas, mort le 3 avril 1608. Le deuxième défunt est Jean Muterne, organiste de l'église Notre-Dame, mort le 14 janvier 1664 à l'âge de seulement trente-cinq ans. Marie Heneage était une jeune anglaise qui était pensionnaire dans le monastère des Bénédictines anglaises de Pontoise. Elle y mourut le 11 janvier 1717 à l'âge de seulement quinze ans, et son épitaphe s'est entièrement conservé, car scellé dans le mur à droite de la porte qui fait communiquer le bas-côté sud avec la chapelle de la Vierge. À gauche de la même porte, une petite plaque indique que le cœur de Mellon Soret, curé de Notre-Dame mort le 11 janvier 1665, avait été enterré à cet endroit.L'église possède un petit nombre de meubles classés monument historique, mais à l'exception des lustres, ils ne sont pas visibles au public.Le chœur abrite deux doubles rangs de stalles provenant de l'abbaye de Maubuisson à Saint-Ouen-l'Aumône, commune voisine. Malgré leur origine illustre, elles ne sont cependant pas classées. Six autres objets sont associés à l'église Notre-Dame, mais aucun n'est visible au public, et deux ne se trouvent plus sur place :


title: Artsept

text: Artsept est une revue trimestrielle de cinéma parue en 1963.


title: Artsept

text: Fondée à Lyon par Raymond Bellour en janvier 1963, la revue "Artsept" a publié seulement trois numéros, chacun constituant un dossier thématique de 150 pages (« Un cinéma réel », « Cinéma et vérité » et « Cinéma et amour ».


title: Artsept

text: Le comité de rédaction était composé notamment de Raymond Bellour, Jean Cayrol, Armand Gatti, Jean-Louis Leutrat, Jean Michaud et Bernard Pingaud.


title: Revolution Cocktail

text: Revolution Cocktail est le huitième album studio de Reks, sorti le .


title: Les Verts mondiaux

text: Les Verts mondiaux () est un réseau international, fondé en 2001 à Canberra, par des partis verts adhérents de la charte des Verts mondiaux. Leur attention est surtout tournée vers le climat et le contrôle du nucléaire.


title: Les Verts mondiaux

text: Fondé en 2001, les Verts mondiaux est un parti politique global de structure flexible, dont les sujets de prédilection sont le climat et le contrôle du nucléaire.


title: Les Verts mondiaux

text: Les Verts mondiaux rassemblent des partis écologiques de plusieurs pays (dont Groen et Ecolo en Belgique, le Parti vert au Canada et Europe Écologie Les Verts en France) en une alliance qualifiée de non rigide. Les partis adhérents de ce réseau ont adopté une charte commune. Cette charte est centrée sur six idées : sagesse environnementale, justice sociale, démocratie participative, non-violence, durabilité et respect de la diversité.


title: Les Verts mondiaux

text: Une charte des Verts mondiaux a été signé par 800 délégués des partis Verts de 72 pays au cours d'une première rencontre à Canberra, Australie, en avril 2001. Les partis et mouvements politiques signataires s'engagent à mettre en œuvre un certain nombre de principes interdépendants, et créent un partenariat mondial pour soutenir leur application. .


title: Les Verts mondiaux

text: Les six principes sont les suivants :


title: Aprasia clairae

text: Aprasia clairae est une espèce de geckos de la famille des Pygopodidae.


title: Aprasia clairae

text: Cette espèce est endémique d'Australie-Occidentale. Elle se rencontre dans les Houtman Abrolhos et à Dongara.


title: Aprasia clairae

text: Le mâle holotype mesure dont pour la queue.


title: Aprasia clairae

text: Cette espèce est nommée en l'honneur de Claire Stevenson.


title: Portrait de jeune homme (Sweerts)

text: Le Portrait de jeune homme est un tableau du peintre flamand Michael Sweerts (1618-1664) conservé au musée de l'Ermitage de Saint-Pétersbourg.