title: Ernő Kiss

text: Ernő Kiss ("Eleméri és ittebei Kiss Ernő" en hongrois) (1802-1849) est un général hongrois exécuté pour sa participation à la révolution hongroise de 1848. Il est l'un des 13 martyrs d'Arad.


title: Suzanne Vega (album)

text: Suzanne Vega est le premier album de Suzanne Vega, sorti en 1985.


title: Suzanne Vega (album)

text: Remarquée en concert, elle se voit proposer un contrat par A&M en 1984 et travaille alors avec l'ancien guitariste de Patti Smith, Lenny Kaye, pour enregistrer son premier album. Suzanne Vega obtient son premier succès avec le titre "Marlene on the wall" qui la fait entrer dans les charts. Le magazine "Rolling Stone" place l'album à la de son classement des 100 meilleurs albums des années 1980. Il figure dans l'ouvrage de référence "Les 1001 albums qu'il faut avoir écoutés dans sa vie".


title: Suzanne Vega (album)

text: Tous les titres sont de Suzanne Vega.


title: Rence

text: Rrenc en albanais et Rence en serbe latin (en serbe cyrillique : ) est une localité du Kosovo située dans la commune/municipalité de Dragash/Dragaš et dans le district de Prizren/Prizren. Selon le recensement de 2011, elle compte habitants, tous albanais.


title: Rence

text: Selon le découpage administratif de la Serbie, la localité fait partie de la municipalité de Prizren. Le village est également connu sous le nom albanais de "Rancë".


title: Jósef Schweidel

text: Jósef Schweidel (1802-1849) est un général hongrois exécuté pour sa participation à la révolution hongroise de 1848. Il est l'un des 13 martyrs d'Arad.


title: Bataille de Silva Arsia

text: La bataille de Silva Arsia fut une bataille opposant en 509 av. J.-C. les forces de la République romaine dirigées par les deux consuls Lucius Junius Brutus et Publius Valerius Publicola, à celles de la ville de Tarquinia et de la ville de Veies, menées par le roi déchu Tarquin le Superbe. Elle fait partie des tentatives de Tarquin le Superbe pour retrouver le trône de Rome. Cette bataille aux débuts de Rome se confond avec la légende.


title: Bataille de Silva Arsia

text: En l'an 509 avant notre ère, la monarchie romaine et la domination des Étrusques viennent d'être renversées. Le roi déchu, Tarquin le Superbe, gagne le soutien de sa ville natale, Tarquinia, et de la cité de Veies.


title: Bataille de Silva Arsia

text: Du côté des Romains, Publius Valerius Publicola commande l'infanterie, tandis que Lucius Junius Brutus commande la cavalerie. Du côté étrusque, l'infanterie est commandée par Tarquin en personne, et la cavalerie par son fils, Arruns.


title: Bataille de Silva Arsia

text: Arruns, vit que Brutus était à la tête de la cavalerie. Les deux hommes (qui étaient cousins) se jetèrent l'un sur l'autre avec tellement de hargne qu'ils se seraient mutuellement tués.


title: Bataille de Silva Arsia

text: La bataille fut un moment indécise : chaque aile droite vainquit l'aile adverse. Ainsi les Tarquiniens vainquirent les Romains, mais les Veiens furent refoulés. Cependant, le triomphe de l'infanterie romaine scella le sort de la bataille.


title: Bataille de Silva Arsia

text: Malgré la mort de Brutus, les Étrusques furent repoussés. Tarquin se sauva et son fils était mort. Publicola rentra à Rome et célébra un triomphe le mars et organisa de magnifiques funérailles en la mémoire de Brutus.


title: Ernő Poeltenberg

text: Chevalier Ernő Poeltenberg ("Ernst Poelt, Ritter von Poeltenberg" en allemand, "Pöltenbergi Pölt Ernő" en hongrois) (1802-1849) est un général hongrois exécuté pour sa participation à la révolution hongroise de 1848. Il est l'un des 13 martyrs d'Arad.


title: Favasse

text: La Favasse ou Maresque du Pas est une rivière française qui coule dans le département de l'Aveyron. C'est un affluent de l'Aveyron en rive droite, donc un sous-affluent de la Garonne par l'Aveyron puis par le Tarn.


title: Favasse

text: De , la Favasse prend sa source au sud du Massif central commune de Onet-le-Château dans le département de l'Aveyron au sud de l'aéroport de Rodez-Marcillac et se jette dans l'Aveyron commune de Druelle.


title: Ignác Török

text: Ignác Török ("Nemescsói Török Ignác" en hongrois) (1795-1849) est un général hongrois exécuté pour sa participation à la révolution hongroise de 1848. Il est l'un des 13 martyrs d'Arad.


title: Abbaye des Roches

text: L’abbaye des Roches (anciennement Sainte-Marie de Rupibus) est une ancienne abbaye cistercienne, fondée au par des cisterciens de l'abbaye de Pontigny, et qui était située sur le territoire de l'actuelle commune de Myennes, dans le département de la Nièvre.


title: Abbaye des Roches

text: L’abbaye de Roches à Myennes est fondée en 1133-1134 à Myennes par Gibaud de Saint-Verain et l’évêque d’Auxerre Hugues de Montaigu – neveu de Saint Hugues, abbé de Cluny et du duc Robert de Bourgogne – ancien moine de Cluny, qui font venir dix religieux de Pontigny et instituent Godefroy de Toucy, issu des barons de Puisaye, comme abbé. Sous l’impulsion de l’abbé Aimeric l'abbaye Sainte-Marie de Villegondon, rassemblant des chanoines réguliers de Saint Augustin sur le territoire de la commune de Saint-Loup, s’y rattache dès 1140. Cette abbaye était auparavant rattaché à Saint-Martin de Nevers.


title: Abbaye des Roches

text: Godefroy obtint en 1142 et 1165 des bulles pontificales plaçant l’abbaye de Roches directement sous la protection du Saint-Siège. Privilèges confirmés en 1265 par Clément IV. Riche abbaye de l’ordre de Citeaux, elle possède de nombreuses fermes qui assuraient de très bons revenus. Les grands seigneurs de la région et leur famille se firent enterrer dans l’abbaye : Marguerite de Rochechouart, deuxième épouse d’Hugues d’Amboise est inhumée en 1375 devant la chapelle. Plusieurs seigneurs de Saint-Verain reposent dans cette abbaye.


title: Abbaye des Roches

text: Durant les guerres de Religion, l'abbaye est détruite par les troupes protestantes, sans doute les lansquenets de Wolfgang de Bavière, en 1567. Les religieux rescapés se réfugient à Cosne-Cours-sur-Loire. L'abbaye est alors confiée à Jacques Aymot, qui y renonçe lorsqu’il est nommé évêque d’Auxerre par Pie V en 1570 à la suite de la mort à Rome de Philibert Babou de La Bourdaisière. L’abbaye revient à son neveu Jean de Bourneaux un « enragé ligueur » qui refuse de se soumettre à Henri IV. Celui-ci le démet de son abbaye qu'il accorde le à courtisan nommé Montigny, abbé commendataire qui exploite l’abbaye à son bénéfice. Celle-ci entre en décadence et on n’y recense plus en 1789 deux ou trois religieux


title: Abbaye des Roches

text: Seuls subsistent aujourd’hui de cette abbaye le logis prieural qui sert de ferme et quelques pans de murs de l’église.  L'abbaye des Roches est fille de Pontigny et mère de l'abbaye de Villegondon. Elle possédait à Cosne-sur-Loire


title: Église Saint-Symphorien de Nesles-la-Vallée

text: L'église Saint-Symphorien est une église catholique paroissiale située à Nesles-la-Vallée, en France.


text: C'est l'une des églises rurales de la seconde moitié du fortement influencées par les premières cathédrales gothiques. D'une rare homogénéité, elle a été édifiée pendant une unique et courte campagne de construction entre 1185 et 1200 environ. Seul le clocher roman est plus ancien ; bâti vers 1130 / 1140 alors qu'existait encore la précédente église, il a été remarqué par Eugène Viollet-le-Duc pour ses proportions harmonieuses et son ornementation adroite. La nef présente à l'intérieur une élévation à trois étages avec un triforium véritable, et les voûtes sexpartites permettent un abondant éclairage. Normalement des voûtes sur croisées d'ogives simples (quadripartites) suffisent dans les petites églises, et l'application de ce type de voûtement plus complexe dans l'église Saint-Symphorien a suscité des questionnements. Mais les documents qui auraient permis de retracer l'histoire de la paroisse et de l'église sont perdus, et tout ce que l'on peut dire est qu'elle témoigne de la prospérité du village au milieu du et de la foi de ses habitants, qui ont eux-mêmes pris l'initiative d'édifier une nouvelle église. Le chœur est la dernière partie construite et son élévation ne comporte plus que deux niveaux. Dans sa simplicité, il offre une composition équilibrée. Des chapelles le flanquent au nord et au sud, mais il n'y a pas de transept. Hormis le clocher richement décoré, l'extérieur de l'église est moins intéressant que l'intérieur, mais le portail occidental malheureusement mutilé est souvent cité en exemple pour la pureté de son style. L'église Saint-Symphorien a traversé les époques sans subir des dommages de guerre notables. Son intérêt est reconnu assez tôt par Viollet-le-Duc et ses élèves, et elle est classée monument historique par liste de 1862. Mais son mauvais état retarde le début de la restauration, et l'État se désengage en 1879 en la faisant déclasser, sauf le clocher. La restauration débute malgré tout quelque temps après. Dirigée par un architecte local, elle est critiqué pour son approche trop radicale et l'absence de respect pour l'authenticité de l'édifice. Le clocher et les deux travées occidentales sont restaurées d'une façon plus heureuse, et l'église a pu être classée de nouveau en 1910. Elle est aujourd'hui au centre d'une grande paroisse qui couvre la partie orientale du plateau du Vexin français.


text: L'église est située dans le département français du Val-d'Oise, dans le parc naturel régional du Vexin français, au centre de la commune de Nesles-la-Vallée, place de l'Église. L'impressionnante élévation méridionale donne sur cette place de plan triangulaire, délimitée par la rue Pierre-Pilon (au sud-ouest) et le boulevard Pasteur (à l'est). La place est engazonnée et bordée d'arbres côté sud-ouest. Ainsi l'église en bien mise en valeur, et l'on peut faire le tour de l'édifice. La façade occidentale donne sur la rue Pierre-Pilon, et le chevet sur le boulevard Pasteur. Un parking se trouve au nord de l'église.


text: L'église est dédiée à saint Symphorien d'Autun. Sous tout l'Ancien Régime, la paroisse fait partie du diocèse de Beauvais et la cure est à la nomination exclusive de l'évêque de Beauvais. La dîme du village est partagée entre le seigneur de Nesles, le chapitre de la cathédrale Saint-Pierre de Beauvais, le chapelain de la chapelle Saint-Jean-l'Évangéliste et les prieurs de Conflans-Sainte-Honorine et de L'Isle-Adam. Vers 1130 / 1140, l'église d'alors est dotée d'un nouveau clocher de style roman tardif. C'est l'unique élément de cette précédente église dont l'on ignore pratiquement tout. D'après Louis Régnier, son chœur devait se trouver déjà à l'emplacement actuel, car un escalier en colimaçon depuis longtemps condamné existe dans le massif entre la chapelle à l'est du clocher et l'abside. Cet escalier est homogène avec le clocher, mais sa situation ne correspond pas à celle d'une tourelle d'escalier externe. En outre, l'arcade occidentale de la base du clocher a été abaissée et ses chapiteaux ont été portés à un niveau plus bas, afin de donner à la petite travée à l'ouest du clocher la hauteur prévue pour les bas-côtés de la nef actuelle. Pour Louis Régnier, il paraît aussi évident que la chapelle et la petite travée ont comme principale fonction de contrebuter le clocher. Malgré cette démonstration, Bertrand Monnet est persuadé que la disposition des contreforts indique que le clocher était initialement implanté hors œuvre, comme à Mareil-Marly, Oulchy-le-Château et Oulchy-la-Ville. Pour Bertrand Monnet, le clocher est la première partie construite d'une nouvelle église et non la dernière partie conservée de la précédente église, qu'il voit également au même emplacement. Cette position soulève des contradictions, mais Monnet n'a pas examiné l'église d'aussi près que Régnier et ne s'en rend pas compte.


text: L'initiative pour la reconstruction de l'église précédente est prise par les paroissiens et non par les gros décimateurs, car elle débute par la nef qui était à leur charge, et non par le sanctuaire. Cette reconstruction témoigne de la prospérité de Nesles-la-Vallée au milieu du et de la taille non négligeable que le bourg atteint à cette époque. Malheureusement, aucun document relatif à la construction de l'église ne s'est conservé et l'on ignore pratiquement tout sur son histoire. Tous les renseignements sont à tirer de l'analyse archéologique de l'édifice. Tous les auteurs concordent que le chœur est élevé en dernier lieu, et que l'église résulte d'une unique campagne de travaux assez brève. Bertrand Monnet estime qu'elle débute pendant le dernier quart du et s'achève à l'extrême fin du ou au tout début du avec le chœur. Louis Régnier voit le début de construction à la même époque, soit approximativement en 1180, mais ne se fixe pas pour la fin de construction qu'il situe entre 1200 et 1220. Maryse Bideault et Claudine Lautier supposent que l'élévation intérieure de la nef soit influencée par l'église Saint-Yved de Braine achevée vers 1180, ce qui permet de fixer le début des travaux vers 1185. La grande homogénéité stylistique les fait plaider pour une construction menée à terme rapidement, sans un délai d'une quinzaine d'années. Comme Bertrand Monnet et sans contradiction avec Louis Régnier, elles datent la fin des travaux vers 1200. Seul le pignon de la façade occidentale a été remanié au et porte la date de 1581, époque de laquelle datent aussi les vantaux du portail.


text: Le clocher a attiré l'admiration d'Eugène Viollet-le-Duc, qu'il qualifie '. Il trouve le clocher '. Il mentionne également le portail occidental dont il loue la pureté du style, la sobriété de l'ornementation et la physionomie novatrice pour l'époque, sans aucune erreur de goût. Dans l'article consacré au terme "Travée", il évoque une troisième fois Nesles-la-Vallée pour les voûtes sexpartites sans colonnes faibles, les branches d'ogives supplémentaires retombant sur des colonnettes qui se terminent au-dessus des grandes arcades. L'église est classée monument historique par liste de 1862. Ce classement n'a pas d'incidence sur l'entretien de l'église. Un rapport dressé par l'architecte Edouard Danjoy en 1875 est alarmant et prévient de la proche ruine de l'édifice. La rosace de la façade occidentale est endommagée ; les murs extérieurs dépourvus d'arcs-boutants se sont déversés ; les sommiers des voûtes ont été détruits sous l'influence des infiltrations d'eaux pluviales et le clocher est profondément fissuré dans la hauteur. L'importance des travaux à entreprendre provoque le désengagement de l'État et l'église est déclassée en 1879 hormis le clocher. Malgré le désintérêt des pouvoirs publics et l'absence de subventions, sa restauration est néanmoins lancée peu de temps après. Le projet est confié à l'architecte Vernier de Beaumont-sur-Oise. Entre 1881 et 1891, le chœur, la dernière travée de la nef et de nombreux détails architecturaux sont restaurés sous sa direction d'une façon qui ne tarde pas à susciter de vives critiques : "" (Bertrand Monnet). Dans le chœur, les chapiteaux et bases sont trop grattés ou renouvelés et les moulures raclées. Dans la troisième et la quatrième travée de la nef, les badigeons sur les colonnes sont grattés trop énergiquement, ce qui réduit leur diamètre. Aucun témoin de l'état d'origine n'est laissé en place. Louis Régnier, tout en insistant sur le caractère désastreux de cette restauration, avance à la décharge de Vernier que les moulurations et détails sculptés s'étaient beaucoup dégradés ou détruits sous les badigeons, comme il a pu le constater lui-même dans les deux premières travées de la nef en 1885. Quant au clocher, sa restauration est parallèlement menée par Danjoy en 1890. À partir de 1904, l'architecte Gabriel Ruprich-Robert se consacre à l'église et obtient qu'elle soit classée de nouveau en 1910. Les traces des restaurations trop radicales sont toujours facilement visibles, et dans tout l'intérieur de l'église, peu d'éléments n'ont pas été concernés, sauf peut-être la base du clocher restaurée avec plus d'égards par Danjoy. Dans les deux premières travées de la nef et des bas-côtés, le résultat est également plus heureux que dans les parties traitées par Vernier. Louis Régnier constate "« plus de bonheur dans les résultats »" et atteste que Ruprich-Robert a fait preuve de toute la réserve et toute l'économie désirables.


text: Après la Révolution française et la création du département de Seine-et-Oise, la paroisse de Nesles-la-Vallée est rattachée au nouveau diocèse de Versailles qui correspond exactement au territoire du département. Dans le contexte de la refonte des départements d'Île-de-France, le nouveau diocèse de Pontoise est érigé en 1966, et Nesles-la-Vallée en fait partie à l'instar de toutes les autres paroisses du département. Le diocèse de Versailles se limite désormais au seul département des Yvelines. La paroisse de Nesles-la-Vallée a conservé son indépendance, et sous le titre de « Secteur Pastoral du Sausseron », elle regroupe aujourd'hui huit villages à l'est du plateau du Vexin : Arronville, Frouville, Hédouville, Labbeville, Menouville, Nesles-la-Vallée, Valmondois, Vallangoujard.


text: Orientée un peu irrégulièrement vers le sud-ouest du côté de la façade occidentale, l'église se compose d'une nef de quatre travées barlongues accompagnée de collatéraux ; d'un chœur de deux travées, comportant une travée carrée et une abside à pans coupés ; de deux collatéraux du chœur bordant sa première travée ; et de deux chapelles au chevet plat flanquant l'abside. La longueur totale est de , dont incombent à la nef et . La largeur totale est de au niveau de la nef, qui elle-même est large de , voire seulement d'une colonne à l'autre. La hauteur sous les voûtes atteint les . Un annexe ayant probablement servi de prison précède à l'ouest le bas-côté nord, et une sacristie occupe l'angle entre la chapelle latérale sud et l'abside. Ce sont les seules parties de l'église antérieures à 1210.


text: Le collatéral nord du chœur ne compte qu'une seule travée de plan allongé, alors que le collatéral sud supporte le clocher haut de , et se trouve ainsi subdivisée en une courte travée rectangulaire et une base de clocher carrée. C'est la partie la plus ancienne de l'église, pouvant être datée de 1130 / 1140 environ. L'ensemble de l'église est voûté d'ogives, sauf la chapelle sud, qui est voûtée en berceau brisé. Dans le vaisseau central sauf dans l'abside, ce sont des voûtes sexpartites qui possèdent donc deux branches d'ogives supplémentaires perpendiculaires à l'axe de l'édifice. L'église possède deux accès : le portail occidental, peu utilisé, et le portail méridional dans la troisième travée du bas-côté sud. La structure des toitures est simple : le vaisseau central est recouvert par un toit à deux rampants avec pignon à l'ouest ; et les bas-côtés ainsi que les chapelles sont recouverts par des toits en appentis s'appuyant contre les murs du vaisseau central.


text: La nef est célèbre pour son voûtement sexpartite, c'est-à-dire, la croisée d'ogives ordinaire à quatre branches est complétée par deux branches supplémentaires, perpendiculairement à l'axe de l'édifice. Ce type de voûtement est souvent utilisé dans les grandes églises de la seconde moitié du , et l'on dit qu'il permet de pousser les fenêtres plus haut sous les voûtes afin d'économiser de la hauteur. En fait, les voûtes sexpartites se caractérisent, entre autres, par des formerets extrêmement étroits et aigus, ce qui permet de rapprocher les fenêtres qui s'inscrivent directement dans la lunette des voûtes. L'on obtient un bon niveau d'éclairage naturel sans avoir besoin de murs gouttereaux élevés, ce qui est important à une époque où les arcs-boutants ne sont pas encore tout à fait mis au point. Habituellement, les voûtes sexpartites s'appliquent sur des travées carrées, mais à Nesles-la-Vallée, les travées sont barlongues, et la hauteur des voûtes n'est en tout cas pas déterminé par les formerets, mais par les arcs-doubleaux. L'on s'interroge donc sur le motif du choix du voûtement. Louis Régnier suppose que le maître d'œuvre était opposé aux arcs-boutants, aperçus comme inesthétiques, et la voûte sexpartite lui est parue comme un moyen de mieux répartir les forces exercées par la poussée des voûtes. Ce calcul n'a pas été bon, car les murs se sont déversés tout de même. Les demi-pignons tenant lieu d'arcs-boutants internes dissimulés sous les toits des bas-côtés ne l'ont pas empêché non plus. Pour Bertrand Monnet, ils sont modernes et agissent à un niveau trop bas pour être efficaces. Louis Régnier sait qu'ils ont été refaits par Gabriel Ruprich-Robert et qu'ils étaient manquants au moment de cette réfection, mais est convaincu qu'ils ont existé dès l'origine, comme dans les bas-côtés de la cathédrale de Soissons au .


text: L'hypothèse de Louis Régnier n'a pas été reprise par les autres auteurs. Bertrand Monnet ne pense pas qu'il faille chercher une explication particulière pour les voûtes sexpartites : le maître d'œuvre aurait simplement adopté un mode de voûtement qui lui était familier, sans bien comprendre les motivations initiales pour ce type de voûtement. Maryse Bideault et Claudine Lautier se limitent à constater l'originalité du parti. Rares sont les petites et moyennes églises dotées de voûtes sexpartites, et avec l'église Saint-Vaast d'Angicourt et la collégiale Saint-Frambourg de Senlis, Nesles-la-Vallée semble être le seul cas où l'ensemble de la nef en a été équipée. Le plus souvent, seulement une ou deux travées sont concernées, comme à Avernes, Bagneux, Ermenonville, Fontenay-en-Parisis, Gonesse, Longpont-sur-Orge, Saint-Jean-aux-Bois, Sommereux, et dans l'église Saint-Julien-le-Pauvre de Paris. Dans l'abbatiale de Chaalis (détruite), à Beaumont-sur-Oise, Saint-Leu-d'Esserent et dans la collégiale de Champeaux, l'ampleur de l'édifice justifie par contre amplement le voûtement sexpartite. Les dimensions modestes de l'église Saint-Symphorien ont en outre motivé une particularité : les colonnettes supportant les branches d'ogives supplémentaires s'arrêtent sur des consoles au-dessus du sommet des grandes arcades. D'habitude elles descendent jusqu'au sol et deviennent des « piles faibles » en opposition aux piles fortes, qui supportent à la fois les ogives, doubleaux et formerets à l'intersection entre deux travées. La subdivision des travées ne concerne à Nesles-la-Vallée que les étages du triforium et des fenêtres hautes. Il ne semble pas exister d'exemples plus anciens de cette disposition particulière, qui reste par ailleurs rare : on l'observe dans la collégiale Saint-Sylvain de Levroux (Indre) et l'église Saint-Pierre-le-Guillard de Bourges, par exemple.


text: Les élévations latérales de la nef comportent trois niveaux et sont identiques au nord et au sud. Les grandes arcades influencées par la cathédrale Notre-Dame de Paris ont la même hauteur que le triforium et les fenêtres hautes réunies, et les triforium et les fenêtres hautes sont de hauteur équivalente. Très larges, les grandes arcades sont en arc brisé surbaissé afin de ne pas trop raccourcir les piliers qui les supportent. Leur profil est d'un méplat entre deux tores. Avec les faisceaux de trois colonnettes en délit correspondant aux ogives et doubleaux, elles retombent sur les tailloirs des chapiteaux de crochets de piliers cylindriques isolés appareillés en tambour. Bertrand Monnet estime que les chapiteaux des grandes arcades ont été restaurés fidèlement. Ils sont sculptés de feuilles d'eau grasses ou de feuilles de nénuphar, très stylisées, leurs feuilles sont parfois rehaussées de perles, et les enroulements portent des fruits d'arum. Ces chapiteaux évoquent certains d'Auvers-sur-Oise. Les bases à griffes sont formées de deux tores séparés par une gorge, et reposent sur des socles à double ressaut. Touchant presque le sommet des grandes arcades, un bandeau mouluré sépare celles-ci du triforium. Les colonnettes des hautes-voûtes sont baguées à ce niveau. Influencé par la cathédrale Notre-Dame de Laon, le triforium se compose de deux paires de petites arcades à peine brisées, séparées par la colonnette issue de la branche d'ogive supplémentaire de la voûte, et reposant sur trois colonnettes aux chapiteaux de crochets. Ces chapiteaux ne sont plus authentiques que dans la première et la moitié de la deuxième travée, où des feuilles d'eau plates alternent avec des feuilles de fougère à crochets. Il n'y a pas de bandeau séparant l'étage du triforium de celui des fenêtres hautes. Elles sont en arc brisé et légèrement ébrasées. Les chapiteaux du second ordre sont situés au niveau du seuil des fenêtres. Ceux destinés aux ogives reçoivent en même temps les formerets, qui sont parfaitement verticaux le long des piédroits des fenêtres. Ainsi les fenêtres occupent presque toute la lunette de la voûte, comme le voûtement sexpartite le rend possible. Le profil des ogives est de deux tores encadrant un filet, et celui des doubleaux en est dérivé, remplaçant le filet par une arête. Les clés de voûte affichent une vigoureuse ornementation florale, mais le centre de la clé de la troisième travée est occupé par un masque. Reste à mentionner la coursière au-dessus du portail occidental, qui permet de rejoindre les combles du bas-côté sud et le clocher depuis la tourelle d'escalier devant l'angle nord-ouest de la nef.


text: Les bas-côtés ne sont un peu faiblement éclairés, car conformément au nombre des grandes arcades, il n'y a qu'une fenêtre par travée, sauf dans la première travée du sud, qui possède une fenêtre occidentale. Le bas-côté nord est moins restauré et plus authentique. Les fenêtres y sont en plein cintre comme à la période romane, ce qui permet de penser que la construction de l'église actuelle a commencé ici. Les ogives ont un profil très fin composé d'un tore unique, alors que les doubleaux adoptent le profil des grandes arcades. Les clés de voûtes sont le plus souvent de discrètes rosaces ou médaillons. Les formerets n'existent que dans les deux premières travées et ne sont pas moulurés ; ils se présentent comme de simples rangs de claveaux. Dans la première travée de chacun des bas-côtés, le maître d'œuvre a appliqué le principe de l'équivalence des supports entre le nombre de supports et le nombre d'éléments à supporter. L'on trouve ainsi des faisceaux de trois colonnettes entre la première et la seconde travée, des faisceaux de trois colonnettes dans les angles sud-ouest et nord-est, et deux colonnettes au début des grandes arcades. Selon l'usage, celles-ci commencent par des piliers engagés et des chapiteaux de diamètre réduit, et les nervures des voûtes retombent ici sur des faisceaux de trois colonnettes qui descendent jusqu'au sol. Sinon, au droit des murs latéraux des bas-côtés, des colonnes engagées uniques font face aux piliers des grandes arcades. Elles correspondent aux doubleaux, et les ogives retombent sur des culots ou se fondent simplement dans le mur. On ignore si cette variation résulte d'un remaniement ou date bien d'origine.


text: Deux portes existent dans le mur occidental du bas-côté nord. L'une donne accès à la tourelle d'escalier ; l'autre dessert l'annexe qui fait saillie devant la partie gauche de la façade occidentale. La datation de cette bâtisse qui n'a pas son pareil ailleurs dans la région n'est pas évidente ; l'on penche généralement pour le ou pour le . L'intérieur mesure quatre mètres de large pour trois mètres de profondeur environ. Il est subdivisé en deux étages fort bas, mais néanmoins voûtés sur croisées d'ogives aux arêtes abattues. Elles reposent sur des culots non décorés et même pas épannelés. Le rez-de-chaussée n'est accessible que depuis l'extérieur. Il a sans doute servi d'ossuaire ou de geôle. L'étage n'est accessible que depuis l'intérieur, et il est difficile de se prononcer sur sa finalité. L'on pourrait faire un rapprochement avec le reliquaire-édicule à l'intérieur de l'église Saint-Étienne de Fosses, mais un usage comme sacristie n'est pas non plus exclu.


text: La base du clocher est de plan presque carré et mesure environ de long et de large. Elle est assez élevée, en tout cas plus élevée que les bas-côtés de la nef, ce qui a motivé l'abaissement de son arcade occidentale au moment de la construction de ce dernier. La voûte d'ogives est au profil d'un large boudin encadré par deux tores, et il se retrouve également dans les églises de Breuil-le-Vert et de Bury pendant les années 1135-1140. L'on peut supposer qu'elle date d'origine, et elle représenterait ainsi l'une des voûtes d'ogives les plus anciennes du département, avec le bas-côté nord de Saint-Clair-sur-Epte, l'ancienne base de clocher de Beaumont-sur-Oise, et les bases de clocher de Cergy, de Courcelles-sur-Viosne et Frouville. Les ogives et formerets retombent sur les chapiteaux encore romans de faisceaux de trois colonnes et colonnettes logées dans les angles. Les chapiteaux correspondant aux ogives sont plus grands que les autres et placés de biais, selon l'usage pendant les premières décennies du voûtement d'ogives. La chapelle orientale s'ouvre entre deux colonnes du même diamètre que celles dédiées aux ogives, et les chapiteaux sont situés au même niveau. L'intérieur de la courte chapelle voûtée en berceau brisé est dépourvue de toute ornementation, et l'unique fenêtre dans le chevet a été bouchée par la sacristie. Son ébrasement accueille une statue de saint Joseph à l'Enfant. L'arcade occidentale était initialement identique, mais elle a perdu un tiers de sa hauteur. L'arcade vers le chœur est également en tiers-point et de même hauteur que l'arcade occidentale, mais elle est simplement chanfreinée et dotée d'impostes moulurés. Du côté du chœur, elle est toutefois décorée d'une archivolte retombant sur les chapiteaux de crochets de deux fines colonnettes, mais celles-ci sont placées à un certain d'écart des piédroits et demeurent invisibles depuis la base du clocher.


text: Les chapiteaux d'origine ont toutefois été réemployés pour la nouvelle arcade. Les corbeilles des chapiteaux à hauts tailloirs largement moulurés sont décorées de palmettes, de feuilles plates et cannelées ou de tiges entrelacées, ainsi que dans trois des quatre angles, de têtes monstrueuses aux angles, crachant des végétaux. Il va de soi que les petits chapiteaux correspondant aux formerets présentent des motifs plus simples que les grands. Les bases des colonnes sont assez hautes et pourvues de griffes d'angle, et elles sont montées sur des socles élevées. — Dans la petite travée à l'ouest de la base du clocher, l'arcade vers la base du clocher n'est pas centrée et laisse une portion de mur nu à gauche. Cette arcade ainsi que celle vers le bas-côté sud est précédée d'une archivolte qui retombe sur de fines colonnettes aux chapiteaux de crochets, alors que les ogives au même profil que dans les bas-côtés retombent sur des têtes grimaçantes. La clé de voûte est un médaillon entre deux têtes sculptées, qui sont devenues méconnaissables. Quant à l'arcade vers le bas-côté, elle repose sur des chapiteaux analogues à ceux au début et à la fin des grandes arcades, plus petits que les chapiteaux des piliers libres. Les deux colonnettes dans l'angle nord-est du bas-côté sud ont été supprimées à la faveur du monument aux morts de la paroisse. En face, dans l'angle sud-est du bas-côté, l'on ne trouve qu'une unique colonnette réservée à l'archivolte de l'arcade vers la petite travée, alors que l'ogive du bas-côté retombe sur un culot. La petite travée accueille une statue de sainte mutilée et maladroitement restaurée, mais de belle facture. Elle provient d'une autre église où elle devrait s'appliquer contre un pilier, et représente la Vierge (hypothèse formulée par Louis Régnier) ou sainte Geneviève (d'après la petite plaque sur le socle).


text: Le chœur se distingue de la nef par une élévation à seulement deux niveaux, sans triforium. L'on y a renoncé afin d'harmoniser les élévations latérales avec le chevet à pans coupés, où le tiforium est de toute façon généralement absent. La hauteur des grandes arcades, qui n'existent que dans la première travée, reste inchangée, mais les fenêtres hautes gagnent logiquement en hauteur. La différence par rapport à la nef est toutefois faible, et l'intervalle entre le seuil de la fenêtre et le bandeau mouluré au-dessus des arcades est racheté par un glacis exagérément long. Le toit du bas-côté nord empêche en effet de faire descendre les fenêtres plus bas, et au sud, la présence du clocher ne permet pas de fenêtres. Même la partie droite de l'abside ne possède pas de fenêtre côté sud. Du côté du chevet, le maître d'œuvre a heureusement profité de l'absence de constructions annexes pour faire descendre les baies un peu plus bas en réduisant la longueur du glacis. Or, les fenêtres restent relativement petites, et ce sont toujours des lancettes simples sans remplage. Le bandeau mouluré horizontal existe également dans le chevet, et avec les fines colonnettes en délit uniques descendant des ogives entre les fenêtres, constitue l'unique ornementation de l'abside. Entre l'abside et la première travée, l'architecte a également réduit le nombre de supports à une colonne engagée unique, dont le tailloir rectangulaire du chapiteau reçoit à la fois le doubleau, les ogives et les formerets. Cette colonne descend jusqu'au sol tout comme les supports de l'arc triomphal, autrement plus nombreux. Il repose sur deux colonnes engagées, qui sont flanquées de deux faisceaux de trois colonnettes, dont celle correspondant au formeret est placée derrière celle correspondant à l'ogive. Le chapiteau de cette dernière colonnette est placé de biais. Sinon, le chœur renoue avec certaines dispositions adoptées dans la nef : ceci vaut pour la voûte sexpartite dans la première travée, qui est toutefois de plan carrée ; pour le profil des nervures des voûtes ; pour la façon dont retombe la branche d'ogives supplémentaire ; et pour la forme donnée aux formerets. Ceux-ci ont été agrémentés de petits chapiteaux après la fin de la section verticale. La profondeur importante de la première travée du chœur n'a pas permis d'ouvrir la grande arcade du nord sur toute la largeur du mur. Elle est curieusement désaxée, ce qui n'est pas du meilleur effet. Sans raison apparente, elle ne retombe pas sur des colonnettes à chapiteaux et est simplement chanfreiné, tout en étant décorée d'une archivolte recopiée sur celle de l'arcade du sud, moins large. C'est peut-être par souci d'harmonie avec cette arcade que celle du nord présente une disposition aussi curieuse.


text: La disposition des supports de l'arc triomphal (avec les colonnettes des formerets placées derrière celles des ogives), et la plus grande finesse des corbeilles des chapiteaux dans l'ensemble du chœur plaident pour une date de construction légèrement plus tardive que la nef, mais avant la façade occidentale, dont Louis Régnier estime que la construction a été ajournée de quelques années après l'achèvement de la nef. La clé de voûte remarquable de la première travée est une réfection, et elle évoque la « clé de voûte des Rois » de la collégiale Notre-Dame-du-Fort d'Étampes. Louis Régnier, qui a connu l'église en cours de restauration, dit que l'homme barbu est réputé représenter Viollet-le-Duc, et l'autre le curé ; Bertrand Monnet voit les bustes d'un homme et d'une femme qui s'opposent. Globalement le chœur est beaucoup plus sobre que la nef, bien que financé, selon l'usage, par les gros décimateurs de la paroisse. Le soubassement des fenêtres du chevet se remarque par sa nudité. Bertrand Monnet parle à ce propos de "". Monnet n'est en effet pas persuadé du bien-fondé de la transposition de l'élévation des cathédrales sur les petites églises rurales, avis qui n'est pas formulé par les autres auteurs, pas plus qu'à propos des autres églises du Vexin français dans le même cas, comme à Auvers-sur-Oise, Champagne-sur-Oise et Santeuil. — Aucun auteur ne s'attarde sur le bas-côté nord du chœur, qui ne se distingue guère des bas-côtés de la nef. Il communique avec le bas-côté nord par une arcade identique à son homologue du sud, et qui a perdu côté nef une colonnette avec son chapiteau. À l'intérieur du bas-côté nord du chœur, les ogives retombent sur des culots côté ouest, et se fondent dans les angles des murs côté est. L'unique élément intéressant est la clé de voûte, qui présente une figure humaine au milieu d'une rosace. Cette travée est particulièrement sombre. Côté est, elle communique avec la chapelle latérale nord du chœur par une arcade semblable à la précédente, mais dont les colonnes engagées ne sont flanquées par aucune colonnette. L'intérieur de la chapelle est des plus simples, et les ogives de la voûte retombent sur des culots non décorés.


text: Le clocher roman bâti vers 1130-1140 comporte deux étages de baies et une flèche octogonale en pierre, cantonnée de quatre pyramidons sur plan carré qui assurent la transition du plan carré au plan octogonal. La base, dont l'intérieur a déjà été décrit, est épaulé par deux contreforts carrés par angle. En haut du rez-de-chaussée, les contreforts se retraitent par des glacis, et deviennent plats pour les derniers décimètres. Ils sont également visible aux angles nord-ouest et nord-est, ce qui a suscité l'hypothèse qu'il était conçu pour rester hors œuvre. Pourtant les contreforts ne s'aperçoivent pas de l'intérieur de l'église. Comme d'accoutumée, la base est d'une facture assez sobre, ce qui crée un contraste avec les étages qui bénéficient d'une riche ornementation. La baie en plein cintre côté sud est toutefois pourvue d'une archivolte torique surmonté d'un cordon de têtes de clou retombant sur de petites têtes grimaçantes, et elle s'ouvre entre deux colonnettes à chapiteaux, dont les hauts tailloirs sont trois fois plus larges que nécessaire. Afin de faire paraître la fenêtre plus grande qu'elle ne l'est, les colonnettes et l'archivolte prennent du recul par rapport à l'ouverture. Le rez-de-chaussée se termine par un bandeau mouluré, qui le sépare du premier étage. Ce bandeau incorpore les contreforts qui sont plats à ce niveau, avant de se transformer en bases pour les contreforts-colonnes du premier étage. En haut de cet étage, les colonnes se transforment de niveau en contreforts plats et se fondent dans la corniche beauvaisine, qui ici ne comporte pas d'arcatures. Cette solution de raccorder les contreforts à la corniche a été saluée par plusieurs auteurs. Une corniche beauvaisine se compose de petites arcatures plein cintre, qui retombent sur des corbeaux sculptés en masques, et qui sont subdivisées chacune dans deux arcatures plus petites. Ce type de corniche est répandu dans le Beauvaisis, dans le Vexin français et dans la moyenne vallée de l'Oise entre 1120 et 1200 environ. Une arcature de corniche a été disposé entre le contrefort et l'angle de la tour, et un mascaron occupe exactement l'angle. Ici l'architecte a également fait preuve d'adresse. Sauf en haut de l'étage, les angles du clocher sont par ailleurs agrémentés de fines colonnettes appareillées. Contreforts-colonnes, corniche beauvaisine et colonnettes d'angle se retrouvent de façon identique au niveau du second étage, qui ne se distingue guère que par son diamètre légèrement réduit (huit au lieu de neuves arcatures de corniche trouvent leur place entre les colonnes), et par certains motifs des chapiteaux.


text: Chaque face du clocher est ajouré par deux baies abat-son en plein cintre par face, dont les archivoltes extérieures retombent au centre sur une demi-colonne appareillée, dont le diamètre est le même que celui des contreforts-colonnes. Un rang de têtes de clou surmonte les archivoltes, qui sont par ailleurs identiques à celle de la baie de la base du clocher, les têtes grimaçantes aux extrémités en moins : il n'y a qu'un seul, à l'intersection entre les deux cordons. Les baies des étages sont plus hautes que celle du rez-de-chaussée, et elles possèdent en outre des archivoltes inférieures qui retombent sur deux colonnettes à chapiteaux. Cette mouluration est destinée à créer un jeu de l'ombre et de la lumière. Bien dimensionnée, elle évite toute sensation de lourdeur, et sur un plan plus général, le rapport entre les pleins et les vides sur les faces du clocher est particulièrement judicieuse. La flèche est assez élancée sans devenir grêle. Ses arêtes sont garnies de tores, et ses faces entièrement recouverts de lignes en zigzag gravées. L'on note l'absence des oculi habituels, dont la fonction est de limiter l'emprise du vent. Les quatre clochetons sont analogues, et s'amortissent par des fleurons. Dans son ensemble, le clocher de Nesles-la-Vallée se rapproche de ceux des églises d'Athis-Mons, de Bougival, d'Ennery et de Jouy-le-Moutier, mais la plus grande similitude existe avec celui de Santeuil.


text: L'élévation méridionale est dominée par le clocher, qui grâce à sa position inhabituelle à côté du vaisseau central est mieux mis en valeur que la plupart des autres clochers romans de la région, qui se dressent au-dessus de la croisée du transept et sont souvent cachés par les toitures. L'on note l'important dénivelé entre la façade occidentale et le portail du bas-côté sud. Les trois premières travées de l'église s'élèvent donc sur un soubassement, et l'on accède au portail occidental par un long escalier.


text: La richesse de l'ornementation du clocher contraste avec la sévérité des élévations latérales et du chevet, et la platitude des murs gouttereaux des bas-côtés. Le bas-côté est dépourvu de corniche, alors qu'au nord, la corniche de têtes de clous a été rétablie par Gabriel Ruprich-Robert, tout en laissant en place des témoins des vestiges de l'ancienne corniche. Les murs des bas-côtés sont seulement scandés par des contreforts amortis par des glacis. Le portail latéral refait au ou est en anse de panier, flanqué de deux pilastres stylisés. La porte est surmontée d'une statuette très mutilée de la Vierge à l'Enfant du , haute de , sans tête, ni pieds ni mains, émouvant témoin de l'iconoclasme révolutionnaire. Au-dessus des toits en appentis des bas-côtés, les murs hauts de la nef se distinguent par leurs nombreuses fenêtres, toujours non décorées et moins ébrasées qu'à l'intérieur. La largeur des contreforts à deux glacis est réduite aux « temps faibles », c'est-à-dire à l'emplacement des branches d'ogives supplémentaires. Sur le plan esthétique, cette disposition originale ne fait pas l'unanimité. Par ailleurs, les contreforts ne sont pas authentiques côté sud ; les glacis y forment larmier contrairement à l'usage au . La corniche se compose de deux niveaux : en bas, un rang de damiers (ou de petites dalles chanfreinées) entre les glacis supérieurs des contreforts, et en haut, un rang de dents de scie aux intervalles excavées. Cette corniche a été en grande partie refaite. Les tuiles plates du pays avec leurs dégradé de teintes sont d'un bel effet.


text: Dans son austérité, le chevet est une composition réussie, marquée par les contreforts à ressauts caractéristiques du style gothique primitif. Ils ressemblent à ceux de la nef, mais sont tous de largeur égale. La répartition des glacis évite la monotonie : l'on relève un glacis à mi-hauteur et deux à trois glacis en haut. Seul le dernier semble authentique, car ne formant pas larmier. La corniche est plus simple que celle de la nef, et d'un caractère encore archaïque. Elle comporte un rang de têtes de clous ou pointes-de-diamant, et s'appuie sur des modillons assez espacés. Ils représentent des masques, des têtes d'animaux, des motifs géométriques et des moulures. Les motifs de la corniche sont déjà couramment utilisés à la période romane, et par ailleurs présents sur le clocher édifié au moins soixante ans avant le chœur. La sacristie sans caractère engonce le chevet, devant lequel elle fait saillie et obstrue la fenêtre de la chapelle latérale sud.


text: Abstraction faite de l'annexe faisant saillie devant le bas-côté nord, qui se démarque par son pignon aigu et ses contreforts massifs, la façade occidentale ne se distingue pas des autres façades de la même époque dans la région. Sa partie centrale est flanquée de deux larges contreforts à ressauts, dont celui de gauche est plus large que l'autre, car devant dissimuler une tourelle d'escalier octogonale. Celle-ci ne devient réellement visible qu'à son sommet, où elle se termine par un cordon de dents-de-scie et un dôme en pierre à moitié engagé dans le mur. Le dôme remplace sans doute une petite flèche. Le pignon de 1581 est aussi sobre que devait être celui d'origine, et seulement les deux étranges pinacles trahissent la période de construction. Un larmier sépare le pignon du mur occidental de la nef, qui lui-même est dépourvu de scansion horizontale. Le portail occidental fortement ébrasé occupe presque toute la largeur du mur disponible entre les contreforts. Sa profondeur explique que sur les élévations latérales, la première travée paraît plus large que les autres. La porte à double vantail a perdu son linteau et son tympan. Elle était cantonnée de deux groupes de quatre colonnettes aux chapiteaux de crochets, qui seuls restent en place : seuls les ressauts successifs du mu indiquent la présence initiale des colonnettes en délit. Les voussures de l'archivolte sont décorées de tores ou de pauvres crochets de feuillages. Ce portail rappelle celui, fortement restauré, d'Auvers-sur-Oise, ainsi que les portails d'Hérouville et de Livilliers, pour ne citer que quelques exemples. Viollet-le-Duc admiré la pureté du style de ce portail mutilé. Au-dessus du portail, le mur est percé d'une rosace entourée d'amples moulures, constituées de deux gorges et de deux tores, ainsi que d'une bordure extérieure de perles. Le dessin de la rosace est assez simple : autour d'un oculus rond central, rayonnent six meneaux, et chacun des six segments égaux ainsi définis présente vers l'extérieur deux arcatures en plein cintre. Ce remplage est dérivé de la roue gothique conventionnelle à douze rayons. À l'intersection des deux arcatures d'un segment, des culs-de-lampe sous la forme de fruits d'arum montrent que la disposition actuelle date bien d'origine. Elle ne manque pas d'originalité, et le décor sculpté est particulièrement élaboré. L'oculus est orné de petites roses à quatre pétales, de feuilles et de fruits d'arum, et les meneaux sont également garnis de feuilles évoquant de loin des écailles. Les écoinçons sont remplis alternativement de trèfles excavés ou de fleurs sphériques, et l'ensemble de la rosace est entouré de fleurs de violette, motif d'origine roman. La rosace semble inspirée par les roses du transept de l'abbatiale Saint-Yved de Braine, déjà mentionnée pour son lien de parenté avec Nesles-la-Vallée. Longtemps défigurée par une restauration maladroite, la rosace a été soigneusement restaurée par Gabriel Ruprich-Robert.


text: L'église Saint-Symphorien renferme cinq éléments de mobilier classés ou inscrits monument historique au titre objet :Une autre Vierge en pierre haute de et datant probablement du est assez bien conservée, mais non encore classée. Comme particularité, l'Enfant porte un globe dans sa main. L'ensemble est recouvert d'un badigeon grisâtre. Cette Vierge occupe une place d'honneur à l'entrée du chœur. L'on peut déplorer l'absence d'une statue du saint patron de la paroisse.


title: György Lahner

text: György Lahner ("Láhner György" en hongrois ; "Georg Lahner" en allemand) (1795-1849) est un général hongrois exécuté pour sa participation à la révolution hongroise de 1848. Il est l'un des 13 martyrs d'Arad.


title: Régiment Royal-Cantabres

text: Le régiment Royal-Cantabres est un régiment d’infanterie du Royaume de France créé en 1745. Habit bleu céleste, avec parements cramoisis, doublure en serge garance, agréments de laine blanche sur le devant, boutons d’étain ; veste, culotte et guêtres blanches ; écharpe cramoisie à gants blancs, béret en laine bleu céleste.


title: Károly Knezić

text: Károly Knezić, - , est un général hongrois d'un père d'origine croate et d'une mère magyare, exécuté pour sa participation à la révolution hongroise de 1848. Il est l'un des 13 martyrs d'Arad.


title: Double dames des Internationaux de France 1934

text: Cet article présente les résultats détaillés du double dames de l’édition 1934 des Internationaux de France de tennis qui est disputé du 23 mai au . Ce tournoi est le deuxième de la tournée du Grand Chelem.


text: Simonne Mathieu et Elizabeth Ryan battent Helen Jacobs et Sarah Palfrey en finale de cette édition ; il s'agit du de cette équipe dans les tournois du Grand Chelem.


title: Poecilomigas elegans

text: Poecilomigas elegans est une espèce d'araignées mygalomorphes de la famille des Migidae.


title: Poecilomigas elegans

text: Cette espèce est endémique du KwaZulu-Natal en Afrique du Sud.


title: Poecilomigas elegans

text: Le mâle holotype mesure .


title: József Nagysándor

text: József Nagysándor ("Nagy-Sándor József" en hongrois) (1803-1849) est un général hongrois exécuté pour sa participation à la révolution hongroise de 1848. Il est l'un des 13 martyrs d'Arad.


title: Rečane (Prizren)

text: Reçan en albanais et Rečane en serbe latin (en serbe cyrillique : ) est une localité du Kosovo située dans la commune/municipalité de Prizren et dans le district de Prizren/Prizren. Selon le recensement kosovar de 2011, elle compte 951 habitants.


title: Rečane (Prizren)

text: Le village est également connu sous les noms albanais de "Peçan" et de "Reçanë".


title: Rečane (Prizren)

text: En 2011, les Bosniaques représentaient 99,26 % de la population.


title: Stefan Schuster

text: Stefan Schuster, né le à Meißen, est un biophysicien allemand. Il a fait ses études supérieures en biophysique à l’Université Humboldt de Berlin de 1981 à 1986. En 1988, il a défendu sa thèse de doctorat à la même université sous la direction de Reinhart Heinrich.


title: Stefan Schuster

text: De 1991 à 1992, il fait un stage postdoc en France dans le laboratoire du Jean-Pierre Mazat à l’Université Bordeaux II. Là, il étudie la relation entre le potentiel transmembranaire et la différence de pH à travers la membrane mitochondriale . En plus, il y commence à élaborer les idées qui conduisent au développement de la notion des modes élémentaires (ce qui formalise le terme Voie métabolique) dans des réseaux métaboliques . Pendant ce stage, Jean-Pierre Mazat organise, avec Stefan Schuster, le internationale « BioThermoKinetics » à Bombannes près de Bordeaux. Ils publient les actes de colloque aux éditions Plenum Press.


title: Stefan Schuster

text: De 1992 à 1993, Stefan Schuster fait un stage postdoc à l’Institut Néerlandais du cancer à Amsterdam dans le groupe de Hans Westerhoff. Il travaille sur une version modulaire de la théorie de contrôle métabolique .


title: Stefan Schuster

text: De 1993-1997, il travaille à l’Université Humboldt de Berlin sur un poste de maître de conférences et enseigne plusieurs sujets de biophysique. Sa recherche concerne la théorie de contrôle métabolique et les modes élémentaires , entre autres. Dans cette période, il écrit, avec Reinhart Heinrich, la monographie « "The Regulation of Cellular Systems" » sur la modélisation des réseaux métaboliques, ce qui est une partie importante de la biologie des systèmes.


title: Stefan Schuster

text: En 1997, il travaille pour trois mois à l’Université des Maribor en Slovénie. Il y coopère avec Marko Marhl et Milan Brumen sur les oscillations calciques.


title: Stefan Schuster

text: En 2003, il est nommé professeur ordinaire en bio-informatique à l’Université d'Iéna. La recherche de son équipe concerne la biologie théorique, en particulier :Stefan Schuster est le frère du metteur en scène Robert Schuster.


title: Károly Leiningen-Westerburg

text: Le comte Károly Leiningen-Westerburg ("Karl August Graf zu Leiningen-Westerburg" en allemand ; "Altleiningeni gróf Leiningen-Westerburg Károly Ágost" en hongrois) (1819-1849) est un général allemand de l'armée hongroise exécuté pour sa participation à la révolution hongroise de 1848. Il est l'un des 13 martyrs d'Arad.


title: Poecilomigas basilleupi

text: Poecilomigas basilleupi est une espèce d'araignées mygalomorphes de la famille des Migidae.


title: Poecilomigas basilleupi

text: Cette espèce est endémique de Tanzanie.


title: Poecilomigas basilleupi

text: La femelle holotype mesure .


title: Johannes Messchaert

text: Johannes Messchaert né le à Hoorn, près de Rotterdam et mort le à Küssnacht (Suisse) est un chanteur de mélodies, d'opéra et professeur de chant néerlandais. En son temps, il fut l'un des professeurs et surtout chanteur parmi les plus célèbres, notamment aux Pays-Bas et en Allemagne où se partagea sa carrière.


title: Johannes Messchaert

text: Johannes naît dans une famille mennonite de Hoorn au 26 Breed, mais les ancêtres sont plutôt de Rotterdam. Il est le cadet de ses deux frères, Nicolaas Aplonius qui devient plus tard enseignant et Pieter Johannes qui développe l'affaire de son père. Celui-ci, Pieter Klaaszn Messchaert est quincaillier, mais voue un amour exclusif à la musique. Il pratique en amateur et préside une société de chant, "Sappho" fondée en 1851 par le maître de musique de Hoorn, H. A. Meyroos. Il en fut responsable pendant trente-trois ans. En 1848 il rencontre sa femme Maria, qui descend du peintre Schouman.


title: Johannes Messchaert

text: Précocement, Johannes reçoit des leçons sur un trois-quarts de violon. Mais ses parents veulent pour lui « un vrai métier ». Ayant peu de succès au lycée, l'enfant se destine plutôt à la profession de fleuriste, ce qui l'amène à travailler horticulture et sylviculture chez un pépiniériste d'Arnhem.


title: Johannes Messchaert

text: À seize ans (1873), il commence sa formation. Il loge chez la famille Meyroos qui avait déménagé à Arnhem dès 1862. Il obtient néanmoins l'autorisation de son père pour que Meyroos lui enseigne le violon, le piano et la théorie, c'est-à-dire plus qu'il n'aurait trouvé dans sa ville natale et finalement reçoit plus que la formation qu'il était venu chercher à Arnhem. C'est grâce à ce professeur que Johannes entre comme violoniste dans l'orchestre de l'opéra et chante au sein du chœur, toujours sous la direction de Meyroos. On raconte que le professeur a découvert la beauté de la voix lorsque Johannes chantait un refrain pour son jeune fils de deux ans. Mais publiquement, c'est lors d'une représentation de l'oratorio profane de Schumann "Der Rose Pilgerfahrt" op. 112, que Messchaert connaît l'opportunité de remplacer au pied-levé un chanteur défaillant. Il a la chance de faire impression dans des cantiques et de briller dans l'oratorio de Mendelssohn "Elijah". Le succès est si grand que Meyroos délaisse l'apprentissage du violon pour se concentrer sur l'étude du chant et lui et sa femme, ravis par les qualités et la beauté de la voix de Johannes lui conseillent d'étudier sérieusement la musique pour devenir chanteur professionnel.


title: Johannes Messchaert

text: Comme il n'y a pas de Conservatoire de musique aux Pays-Bas à cette époque, en 1877 Messchaert se rend donc au Conservatoire de Cologne pour y étudier sous la direction du ténor Carl Schneider et travaille avec Ferdinand Hiller pour la composition. Aux Pays-Bas, il a l'occasion de se produire lors d'un service religieux à l'occasion de la mort de la Reine Sophie, à la "Hooglandse Kerk" de Leyde, le .


title: Johannes Messchaert

text: Il poursuit son périple d'étude au Conservatoire Hoch de Francfort, la composition avec Joachim Raff, le violon avec Hugo Heermann et pour le chant, il étudie avec le baryton Julius Stockhausen pédagogue renommé, grand interprète de Schubert et Brahms, savoir qu'il est venu acquérir. Stockhausen a eu un impact majeur sur le développement de Messchaert et ce professeur le comptait parmi ses meilleurs élèves.


title: Johannes Messchaert

text: Messchaert se tourne vers la carrière de soliste de concert, mais se rend à Munich pour y compléter ses compétences de chanteur dramatique, à la "Königliche Musikschule" (1879) où il répète et présente différents opéras du répertoire. L'activité de la ville est stimulée par le roi Louis II de Bavière et son amitié avec Richard Wagner. Il y travaille avec le chef Carl Brullot, le professeur Hermann von Schmidt pour le chant et Ludwig Abel pour le violon. Ses professeurs lui reconnaissaient « de nombreuses compétences ». Malgré tout, au cours de sa carrière, il a peu chanté sur la scène car il pensait que sa voix douce et mélancolique n'était pas assez puissante. On peut citer ses rôles d'élection dans "Fidelio" de Beethoven où il incarne Rocco et dans "Lohengrin" de Wagner, Heinrich ou encore Amfortas dans "Parsifal". À Munich, il a rejoint le chœur d'hommes "Liederhort" et reçoit ses premiers succès allemands dans ses solos.


title: Johannes Messchaert

text: À l'été 1881, ses études terminées, il rentre aux Pays-Bas pour y retrouver ses parents, avec l'intention d'obtenir ensuite un poste dans une compagnie allemande. Mais au cours de ce séjour, il rencontre la chorale de Daniël de Lange spécialisé dans l'exécution de pièces anciennes des jusqu'au , notamment de Obrecht ou Sweelinck. De Lange le persuade de rester en Hollande et il est accueilli au sein du chœur a cappella à Amsterdam où la réputation de Messchaert croît rapidement autant en tant que chanteur et pédagogue. Fin 1881, il est nommé professeur de chant d'une école de musique d'Amsterdam ("Toonkunst"). Fin 1883, il cofonde avec de Lange, Julius Röntgen et Frans Coenen le Conservatoire d'Amsterdam où il est nommé à l'ouverture en , au poste de professeur comme de Lange. Parmi ses élèves on remarque, Catharina van Rennes, la soprano Aaltje Reddingius, le compositeur néerlandais Alphons Diepenbrock, Kor Kuiler et Johanna Alma, sa future épouse.


title: Johannes Messchaert

text: En tant que soliste il se produit avec Julius Röntgen au piano avec qui débute une longue amitié, mais surtout une collaboration artistique nourrie et de grande qualité, décisive pour le chanteur. Röntgen avait eu le choc en l'entendant dans le "Ihr grünen Auen" de Haendel en 1881 et n'avait pu résister à l'envie de rencontrer le soliste. Leur premier récital est donné le chez Felix Meritis (la salle du Concertgebouw n'ouvre qu'en 1888) avec un programme consacré à Carl Loewe ; puis ils se produisent à travers toute la Hollande où Messchaert est reconnu tout de suite comme un chanteur exceptionnel.


title: Johannes Messchaert

text: En 1884, Röntgen lui présente Johannes Brahms, venu à la création hollandaise de ses œuvres. Et en 1887 Messchaert interprète des lieder de Brahms accompagné par le compositeur au piano. Brahms est tellement enthousiasmé qu'il invite le duo à venir à Vienne. Outre ses lieder Messchaert assure volontiers au cours de sa carrière, la partie soliste de "Ein Deutsches Requiem". Brahms lui destinait la création de ses "Vier ernste Gesänge", op. 121 (1896). Messchaert rend une dernière fois visite au vieux maître en et écrit « c'est un géant brisé ». La création de l'œuvre a lieu après la mort du compositeur. Il rencontre aussi Grieg à la même occasion. Pendant l'été, Röntgen et Messchaert se rendent quelques jours dans la maison de campagne du compositeur, à Lofthus (Ullensvang) en Norvège. Le duo y interprète quelques lieder de Brahms. Toujours de Grieg, il chante aussi la création néerlandaise de son "Länderkennung" [Terre en vue] pour baryton soliste et chœur d'hommes op. 31 (rev. et pub. 1881) sur un poème de Bjørnstjerne Bjørnson. selon Finn Benestad, grand spécialiste de Grieg. Röntgen rapporte au compositeur comment « cela sonnait si bien ». Grieg fut admirateur du chanteur et lui dédie son cycle de mélodies sur des poèmes de Vilhelm Krag op. 60 (1884). Messchaert chante d'autres pièces en présence du compositeur et de son épouse en 1897, lors d'un concert consacré aux "Chansons norvégiennes" avec le chœur d'hommes "Euterpe", Messchaert assurant la partie soliste. Grieg en ressent une profonde impression, n'ayant jamais entendu son œuvre de si belle manière.


title: Johannes Messchaert

text: Johannes Messchaert et Julius Röntgen forment un duo régulier, voyageant à travers toute l'Europe en récoltant de grands triomphes. Le point culminant étant leurs concerts viennois, où ils sont toujours reçus de façon exubérante par le public. Le duo donne de nombreux récitals constitués de compositions anciennes, par exemple les Lieder de Schubert ou Beethoven ("An die ferne Geliebte"), les "Dichterliebe" de Schumann, les ballades de Loewe ainsi que des chants traditionnels hollandais de Valerius arrangés par Röntgen ; ils ont aussi créé de nouvelles mélodies, telles celles – vers 1900 – d'Hugo Wolf ou d'Oskar C. Posa. Sans le savoir, ils donnent leur dernière prestation à Vienne, en novembre 1916 dans "Die schöne Müllerin" de Schubert, après 25 ans de complicité.


title: Johannes Messchaert

text: En 1883, Messchaert succède à Gustav A. Heinze à la direction du chœur d'hommes "Euterpe", qui devient le meilleur et le plus réputé des chœurs du genre des Pays-Bas - décrochant le premier prix dans un concours de chant à Utrecht en 1886. Il renonce à la direction de ce chœur en 1894, trop mobilisé par ses autres activités, mais le dirige ponctuellement.


title: Johannes Messchaert

text: Le il épouse Johanna Jacoba Alma (1860-1935), qui avait été son élève. Ils auront deux enfants : les jumelles Maria (dite « Mieke », 1886-1950) et Elisabeth (dite « Elsie », 1886-1946). En janvier 1896 Messchaert effectue une tournée de récitals à travers l'Autriche, à Budapest et à Trieste avec le pianiste et compositeur Heinrich Schenker. La même année, il fonde avec le concours de ses étudiants le "Quatuor Vocal d'Amsterdam" composé de la soprano Aaltje Noordewier-Reddingius, l'alto Cato Loman et le ténor Joh. J. Rogmans, Messchaert étant la basse de l'ensemble. Le répertoire est large, allant du aux maîtres contemporains et les programmes mélangent volontiers Sweelinck et Diepenbrock. Ce qui prête le flanc à d'acerbes critiques d'un collègue de Messchaert - S. van Milligen - et précipite la dissolution du quatuor. Et ce, malgré la déception de Diepenbrock dont la création du "Stabat Mater Speciosa" fit les frais. Mais l'amitié entre le chanteur et le compositeur n'en fut pas compromise.


title: Johannes Messchaert

text: Sa réputation est telle que Brahms lui envoie une lettre d'Ischl avec pour seules mentions « professeur de musique M. Johan Messchaert Amsterdam » qui lui parvient sans difficulté.


title: Johannes Messchaert

text: En 1899 il fonde un autre chœur a cappella, qu'il ne dirige que brièvement en raison du niveau inférieur à ses attentes, de difficultés concernant la rémunération des chanteurs et de ses autres occupations.


title: Johannes Messchaert

text: Après 1900, en raison de sa santé relativement fragile, souffrant de rhumes à répétition, Messchaert et sa famille s'installent principalement en Allemagne ; d'abord à Wiesbaden en , en situation plus centrale pour ses divers concerts. Puis il passe deux ans à Berlin, pour se fixer en 1903 - en accord avec son médecin - à Francfort-sur-le-Main. En 1906, il prend la succession de son ancien professeur Stockhausen, à la tête de la classe de chant du Conservatoire Hoch. Il est officiellement nommé « professeur » en 1907 par le gouvernement prussien. Mais Messchaert se rend compte que ses deux activités de chanteur aux nombreuses tournées, et de professeur aux leçons régulières, sont incompatibles. Il se voit obligé d'annuler des concerts, et fait de Munich sa nouvelle résidence. En 1911, une offre de poste de premier professeur à la "Königliche Akademische Hochschule für Musik" de Charlottenburg, le fait de nouveau revenir à Berlin, où il passera toutes les années de guerre. C'est à cette époque que Franziska Martienssen-Lohmann (1887–1971) devient son disciple. Elle sera l'une des grandes pédagogues du chant, publiant sept ouvrages préoccupée tout autant de psychologie de philosophie que de physiologie du chant et du chanteur et réclame à enseigner à la personne tout entière.


title: Johannes Messchaert

text: Durant ces années, pendant les longues absences de Johannes pour les tournées de concerts à travers l'Europe sa femme et ses filles collectent les articles concernant le chanteur et constituent patiemment un fonds d'archives aujourd'hui déposé au musée d'Hoorn. Chaque année, Messchaert retourne aux Pays-Bas pour un cycle de concerts avec Julius Röntgen à travers tout le pays.


title: Johannes Messchaert

text: La réputation de Messchaert dans le domaine de l'oratorio s'est faite dès ses débuts de 1877 et il a reçu dès lors de nombreuses demandes pour chanter ces parties de baryton-basse, pour des cachets important à l'époque. Il donne une dernière fois le à Amsterdam, son rôle favori, le Christ dans la "Passion selon saint Matthieu" sous la direction de Willem Mengelberg - tradition établie par le chef depuis 1899. En Allemagne, sa célébrité dans cette même œuvre, tenait à sa prestation de 1884 à l'église Saint-Thomas de Leipzig. À Amsterdam, il interprétait aussi des cantates pour basse de Bach, telle "Ich will den Kreuzstab gerne tragen" (Bwv 56) qu'il considérait comme « "cher à son cœur" ». Parmi ses autres rôles marquant sont cités "Le Songe de Gérontius" d'Elgar.


title: Johannes Messchaert

text: Après ce dernier concert il décide de se consacrer exclusivement à l'enseignement.


title: Johannes Messchaert

text: Ses amis ont été nombreux parmi les compositeurs. Il avait des relations amicales avec Brahms et Grieg que lui avait présenté Julius Röntgen. Mais aussi Richard Strauss ou Mahler qui était un grand admirateur de l'art de Messchaerts et avec qui il avait fait une tournée de concerts en Allemagne. Messchaerts a chanté plusieurs fois les "Kindertotenlieder".


title: Johannes Messchaert

text: Johannes Messchaert n'a jamais effectué d'enregistrements car il trouvait le son de sa voix trop déformé.


title: Johannes Messchaert

text: Messchaert quitte l'Allemagne en 1919, où sa situation économique est difficile : ayant fait de mauvais investissements après la guerre, Messchaert perd ses avoirs. Sa famille et lui décident de se rendre à Zurich pour y vivre. Il donne des cours particuliers et au conservatoire dès 1920. Il rédige une édition critique d'une collection de lieder de Schubert, paru de manière posthume. Malgré l'entourage de sa famille qui prend soin de lui et les régimes stricts, sa santé physique décroît. Peu après son soixante-cinquième anniversaire – à l'occasion duquel il voit Julius Röntgen à Zurich, venu le visiter le , pour la dernière fois – il subit une appendicectomie réussie, mais meurt d'une embolie dans la nuit du 9 au , au sanatorium de Küssnacht.


title: Johannes Messchaert

text: Au Concertgebouw d'Amsterdam, dans la grande galerie, on peut voir le portrait peint en 1903 par Jan Veth (1864-1925).


title: Johannes Messchaert

text: Le est inauguré le mémorial Messchaert, œuvre du sculpteur belge Jozef Cantré, face à la gare d'Hoorn, sa ville natale.


title: Johannes Messchaert

text: À Hoorn, Amsterdam et La Haye plusieurs rues portent le nom de Messchaert.


title: Johannes Messchaert

text: Les Archives Johannes Martinus Messchaert, documents réunis par sa femme et ses filles, sont situées au West-Fries Museum (Musée de la Frise-Occidentale) à Hoorn.


title: Exárcheia

text: Exárcheia (en ) est un quartier d'Athènes en Grèce, situé autour de la place du même nom, à proximité de l'université polytechnique nationale d'Athènes. Ce quartier est bordé à l'ouest par Kolonáki. Il est relié par les rues Patissíon et Panepistimíou ainsi que l'avenue Alexándras.


title: Exárcheia

text: À la suite de la crise qui a ravagé le pays, ce quartier s'est transformé en un lieu d'autogestion et d'initiative citoyenne afin de combattre collectivement la misère sociale qui touche la population, ainsi que la politique d'austérité libérale du gouvernement grec. Ce quartier est renommé pour être le foyer de l'anarchisme en Grèce.


title: Exárcheia

text: Selon le livre "Exarcheia la noire, au cœur de la Grèce qui résiste", le quartier doit son nom à un épicier nommé Exarchos (en ) qui était installé au niveau de la place principale, au milieu du et qui avait la réputation d'être généreux.


title: Exárcheia

text: Exárcheia est situé près du centre, au nord de l'Acropole et de la place Sýntagma, entre la place Omónia et le Lycabette, à proximité de la colline Stréfi. Il est composé d'un ensemble de petites rues aux nombreux graffitis et affiches. Dans ce quartier, se trouve le musée national archéologique d'Athènes. C'est là que sont installés la plupart des imprimeurs, éditeurs, libraires, disquaires, cybercafés et épiceries bio d'Athènes, ainsi que de nombreux squats, lieux autogérés et "espaces sociaux libres", comme le Nosotros et le K-Vox, situés de part et d'autre de la place Exárcheia. Celle-ci est en forme de triangle au centre du quartier.


title: Exárcheia

text: C'est à Exárcheia que commencent les émeutes en Grèce de , après la mort d'un adolescent de 15 ans, Aléxandros Grigorópoulos, tué par balle par un agent de police dans une rue du quartier, le samedi . C'est également à Exárcheia que débute le soulèvement contre la dictature des Colonels en , lors de la révolte étudiante de l'université polytechnique nationale d'Athènes, située à l'ouest du quartier et évacuée par les chars le .


title: Exárcheia

text: Malgré sa petite taille, par rapport à d'autres quartiers beaucoup plus étendus et habités d'Athènes, Exárcheia est considéré comme un lieu emblématique voire mythique par ses partisans, mais très critiqué par ses détracteurs : cœur de la résistance et de la culture alternative pour les anarchistes, anti-autoritaires, gens de gauche et écologistes ; ou bien zone de non-droit (la police n'y étant pas la bienvenue), de violences et du commerce de drogue pour les médias de masse, et le gouvernement grec qui tente par tous les moyens de détruire cet espace libertaire et de démocratie participative.


title: Exárcheia

text: Régulièrement, des affrontements ont lieu entre les forces de l'ordre et les habitants du quartier ; mais parfois aussi, les affrontements opposent les résidents aux dealers de drogue qui tentent de s'implanter dans le quartier. La vie à Exárcheia s'organise autour de la cohésion sociale, du partage et de l'auto-gestion : des cantines populaires sont organisées pour s'assurer que tout le monde puisse se nourrir convenablement, dans un contexte de misère sociale accrue pour la population. Des espaces sociaux ont aussi vu le jour et organisent des programmations culturelles, artistiques et politiques. Mais il existe aussi des lieux où l'on peut suivre des cours de langue gratuitement ou échanger tout type de savoir. Cet endroit, en plein cœur d'Athènes, souffle un vent de révolte et de liberté ; son maître-mot est alternative et tente de s'affranchir du mieux possible du système capitaliste et de l'argent - d'ailleurs, les banques ont fait leurs valises et en sont parties.


title: Exárcheia

text: De nombreux bâtiments inhabités sont occupés et ont été reconvertis en centres sociaux ou en bars populaires : par exemple le squat Notara 26 a la particularité d'être l'ancien ministère du travail, qui sert aujourd'hui d'espace d'accueil pour les nombreux réfugiés arrivant sur le sol grec. Cependant ce quartier de bienveillance et de solidarité est souvent pris pour cible par des attaques de groupe d'extrême droite ou parti néo-nazi comme Aube Dorée.


title: Exárcheia

text: Exárcheia bénéficie du soutien de nombreuses personnes du monde entier, notamment en Europe et en France où des convois solidaires sont organisés depuis quelques années, afin d'apporter des produits de nécessité pour venir en aide et soutenir le mouvement social en Grèce.


title: Exárcheia

text: Finalement, c'est dans un contexte de crise totale en Grèce et face à la misère sociale omniprésente que ce mode de vie alternatif a vu le jour à Exárcheia ; l'entraide et la solidarité s'étant alors imposées comme moyens de survie face à la courbe croissante du taux de chômage, aux nombreuses expulsions locatives et aux déficits des services publics et des aides sociales.


title: Rainer Trampert

text: Rainer Trampert (né le à Heuwisch) est un homme politique allemand, cofondateur du parti Die Grünen en RFA.


title: Rainer Trampert

text: Il fait une formation d'agent technico-commercial au sein de qui est racheté par Texaco. Il est employé de l'entreprise américaine de 1968 à 1984. En 1972, il est élu puis suppléant au comité d'entreprise d'. En 1974, il est exclu de sa fonction de délégué syndical en raison de publications critiques sur le paritarisme du syndicat professionnel.


title: Rainer Trampert

text: En 1974, il s'inscrit au qu'il quitte en 1979 avec le .


title: Rainer Trampert

text: En 1978, il se présente sur la liste de gauche mené par pour le Parlement de Hambourg. Il devient cofondateur du parti Les Verts. Il est élu porte-parole lors de la cinquième assemblée générale du parti en à Hagen et occupe ce poste jusqu'à la neuvième assemblée en à Duisbourg. En , il rejette une nouvelle candidature pour le bureau fédéral, parce qu'il ne se voit plus représenter le parti. Il joue un rôle majeur dans l'émergence du programme d'économie politique du parti et est avec un représentant de l'écosocialisme. En , il quitte les Verts avec Ebermann, Jutta Ditfurth et d'autres écosocialistes qui s'opposent aux Realos au sein du parti en les accusant de compromis avec les autres partis politiques et de devenir politiciens.


title: Rainer Trampert

text: Il reste dans le débat politique en écrivant des livres et des articles dans les journaux de gauche "Konkret" et "".


title: Skorobište

text: Skorobishtë en albanais et Skorobište en serbe latin (en serbe cyrillique : ) est une localité du Kosovo située dans la commune/municipalité de Prizren et dans le district de Prizren/Prizren. Selon le recensement kosovar de 2011, elle compte .


title: Skorobište

text: En 2011, les Albanais représentaient 67,91 % de la population et les Bosniaques 26,86 %.


title: Basket-ball en Espagne

text: Cet article traite du basket-ball en Espagne.


title: Basket-ball en Espagne

text: Le basket-ball est géré en Espagne par la Fédération espagnole de basket-ball (FEB) fondée en 1923.


title: Basket-ball en Espagne

text: L'équipe d'Espagne de basket-ball et l'équipe d'Espagne de basket-ball féminin représentent l'Espagne dans les compétitions internationales.


title: Basket-ball en Espagne

text: Le Championnat d'Espagne de basket-ball se dispute déjà avant la Grande Guerre, mais a connu une réelle organisation à partir de 1956 lorsque la fédération espagnole décida de rendre son élite professionnelle en créant la .


title: Basket-ball en Espagne

text: Depuis, un désaccord avec l"' a fait disparaître cette élite professionnelle sous l'égide de la fédération. Ainsi, depuis 1983, le découpage des divisions s'opère ainsi: il existe trois divisions professionnelle, le plus haut niveau, la Liga ACB appartient à l"', les deux suivants (la et la Liga LEB-2) sont sous l'égide de la fédération.


title: Basket-ball en Espagne

text: La fédération possède également le national dénommé "EBA".


title: Basket-ball en Espagne

text: Le championnat féminin est lui décomposé en 2 divisions professionnelles, avant le découpage amateur national et provincial. L'ensemble des divisions sont la propriété de la fédération espagnole. Les 2 divisions professionnelles s'appellent Liga Femenina et Liga Femenina 2.Pour la saison 2012–13, les divisions inférieures pour chaque communauté autonome sont les suivantes :


title: Le Baiser dans un tunnel (film, 1899, Smith)

text: Le Baiser dans un tunnel ("") est un film anglais réalisé par George Albert Smith, de l'École de Brighton, sorti en 1899.


text: La caméra filme l'entrée d'un tunnel, d'où jaillit un train à vapeur. La caméra se met à avancer elle-même sur la seconde voie, entrant dans le tunnel et dans le noir. Dans un compartiment de , un homme lit son journal et fume le cigare. Devant lui, une voyageuse lit une revue. Elle lève le regard vers son voisin qui se penche et la chatouille sous le menton. Charmée, elle rit et il redouble de séduction. Il se débarrasse du journal, se lève et enlève son encombrant chapeau haut de forme. Il dépose un rapide baiser sur la bouche de la jeune dame qui pouffe de rire tandis qu'il se rassied et recoiffe son chapeau. Les rires de sa voisine l'encouragent. Il se lève de nouveau, pose sa coiffe sur la banquette et va embrasser une nouvelle fois la dame, puis se rassied, aplatissant son chapeau qu'il remet aussitôt en forme. Les deux voyageurs se replongent alors dans leur lecture. La caméra sort du tunnel.


text: Ce film comporte pour la première fois dans l'histoire du cinéma une sorte de plan subjectif à propos duquel le spectateur de l'époque ignorait la technique utilisée pour sa prise de vues.


text: Le film consiste en l'insertion d'un plan (les deux voyageurs) au milieu d'un autre film (View from an Engine Front - Train Leaving Tunnel filmé en 1899 par Cecil Hepworth). En résulte un film en trois plans dont le nouveau récit est propre au montage cinématographique : c'est parce que le train entre dans le tunnel que le couple ose se rapprocher. Puis chacun reprend sa place juste avant que le train sorte du tunnel. Ce film très novateur pour l'époque montre la compréhension de George Albert Smith du montage comme une continuité et non plus comme une simple succession de vues indépendantes.


text: À noter que la publicité autour de ce film soulignait les liens matrimoniaux des deux comédiens (le réalisateur lui-même et son actrice préférée, nommée "Mrs George Albert Smith") afin d'atténuer le côté scandaleux de ce baiser volé et néanmoins accepté entre deux inconnus dans un train.


title: Rum, Sodomy, and the Lash

text: Rum Sodomy and the Lash est un album de The Pogues, sorti le .


title: Rum, Sodomy, and the Lash

text: Il se classe à la des charts britanniques. Le magazine "Q" le place en de son classement des 100 meilleurs albums britanniques de tous les temps (2000), "Rolling Stone" en de son classement des albums de tous les temps en 2003, puis en du classement 2012, et Pitchfork à la des meilleurs albums des années 1980. Il fait partie des "1001 albums qu'il faut avoir écoutés dans sa vie".


title: Rum, Sodomy, and the Lash

text: Le titre de l'album est inspiré d'une citation attribuée à Winston Churchill : (« Ne me parlez pas des traditions de la Marine. Ce n'est que rhum, sodomie et fouet »). Le titre fut suggéré par le batteur Andrew Ranken, qui estimait que cela constituait . La pochette de l'album est un pastiche du tableau Le Radeau de La Méduse de Théodore Géricault où les visages de six naufragés sont remplacés par ceux des membres du groupe.


title: Carl B. Stokes Federal Courthouse

text: Le Carl B. Stokes Federal Court-house appelée aussi Federal Courthouse Tower est un gratte-ciel de 131 mètres de hauteur construit à Cleveland dans l'Ohio aux États-Unis de 1999 à 2002. Il abrite un palais de justice et des bureaux.


title: Carl B. Stokes Federal Courthouse

text: Fin 2013 c'était le septième plus haut immeuble de Cleveland.


title: Carl B. Stokes Federal Courthouse

text: Les architectes sont les agences Kallmann McKinnell & Wood Architects, Inc., 3D/International, Karlsberger Company et Ralph Tyler Compagnies.


title: Carl B. Stokes Federal Courthouse

text: L'immeuble fut le premier projet important de la ville a utiliser le système métrique lors de la phase de construction.


title: Carl B. Stokes Federal Courthouse

text: Le bâtiment pèse 55 000 tonnes et repose sur un tablier de béton épais d'environ 2 mètres qui a nécessité l'approvisionnement de 1 000 camions de ciment.


title: Terunobu Fujimori

text: , né le est un architecte et historien japonais de l'architecture.


title: Terunobu Fujimori

text: Durant les années 1970 et 80, il étudie les premières apparitions des bâtiments occidentaux et inhabituels dans la ville et ne s'occupe pas d'architecture avant d'avoir dépassé la quarantaine. Son travail est considéré par beaucoup comme excentrique mais se caractérise par son utilisation de matériaux naturels.


title: Terunobu Fujimori

text: Même s'il est bien connu au Japon comme chroniqueur culturel, il n'est pas très connu en Occident jusqu'à ce qu'il représente le Japon à la Biennale de Venise de 2006.


title: Terunobu Fujimori

text: Fujimori naît à Miyakawa-mura dans la préfecture de Nagano. Il étudie à l'Université de Tōhoku avant d'intégrer l'Université de Tōkyō. Il est actuellement professeur à l'Institut universitaire de science industrielle de Tokyo.


title: Terunobu Fujimori

text: Tandis qu'il rédige sa thèse dans les années 1970, Fujimori crée les « détectives de l'architecture ». Dans ce groupe, lui et ses collègues parcourent la ville pour trouver et photographier les premiers bâtiments de style occidental. Douze ans de travail sur ce sujet aboutissent à la publication du livre "Adventures of an Architectural Detective: Tokyo" (1986). En 1986 Fujimori fonde la « Société d'observation de la chaussée » avec Genpei Akasegawa, Shinbo Minami, Joji Hayashi et Tetsuo Matsuda. Le groupe enregistre les motifs inhabituels mais naturellement présents dans la ville comme exemple le ou une poubelle qui a été déformée pour former un siège. Leur étude a été comparée à celle de Venturi et Scott-Brown intitulée "Learning from Las Vegas".


title: Terunobu Fujimori

text: En 1991, Fujimori commence à pratiquer l'architecture avec son premier ouvrage, le musée historique Jinchokan Moriya situé dans la préfecture de Nagano. Parmi les influences architecturales qui imprègnent son travail figurent Le Corbusier, Claude Nicolas Ledoux, Takamasa Yoshizaka, le sanctuaire d'Ise et les pierres de Calanais. Son architecture se caractérise par l'excentricité et l'humour,  l'utilisation expérimentale de matériaux naturels et la subversion des techniques traditionnelles. Bien que le musée historique Jinchokan Moriya soit critiqué pour avoir simplement enveloppé une structure de béton en matériaux naturels, il est salué par l'architecte Kengo Kuma comme « générant des sentiments affectueux de familiarité chez des personnes qui n'ont jamais vu cela auparavant ».


title: Terunobu Fujimori

text: Bien connu au Japon comme auteur, chroniqueur culturel et animateur de télévision, il est relativement inconnu en Occident jusqu'à ce qu'il représente le Japon à la Biennale 2006 de Venise. Son exposition dans le pavillon japonais montre des maisons où germent des poireaux et des pissenlits. Comme le thème de la Biennale est « la ville », Fujimori inclut une hutte faite de ficelle de riz tissées abritant une présentation de diapositives de l’œuvre de ROJO (?). En 2010, il contribue pour la « maison du scarabée » à l'un des sept modèles de l'exposition "1:1 Architects Build Small Spaces" du Victoria and Albert Museum.


title: Terunobu Fujimori

text: Son travail avec ROJO laisse une impression sur de jeunes architectes comme Yoshiharu Tsukamoto et Momoyo Kajima de l'Atelier Bow-Wow. Comme l'a fait Fujimori avant eux, ils sondent la ville à la recherche d'architecture « pas bonne » et publient leurs résultats dans le livre "Made in Tōkyō".


title: Terunobu Fujimori

text: Située à Chino dans la préfecture de Nagano, la maison de thé Takasugi-an est composée de quatre tatami et demi et soutenue six mètres au-dessus du sol sur deux arbres porteurs (dont le nom signifie littéralement « maison de thé trop élevée »). Plutôt que d'utiliser la méthode traditionnelle d'entrer dans une maison de thé en se baissant, le visiteur gravit une échelle. Fujimori joue d'une manière moderne avec les éléments traditionnels d'une maison de thé. Par exemple, le rouleau peint ("kakejiku") qui donne normalement un indice sur la période de l'année est remplacé par une grande fenêtre qui encadre une vue de la ville où Fujimori a grandi. Il est soutenu par deux marronniers coupés et installés sur le site en provenance d'une montagne voisine.


title: Terunobu Fujimori

text: L'onsen Lamune se trouve à Takeda dans la préfecture d'Ōita. Lamune est le nom d'une populaire boisson gazeuse qui ressemble à l'eau gazeuse chaude caractéristique de la région. Le onsen est détenu par le propriétaire d'une proche auberge japonaise traditionnelle utilisée par les clients comme par le public. La façade est composée de bandes alternées verticales de cèdre carbonisé et de mortier blanc. Ses nombreuses tours agissent comme des échappements pour laisser sortir la vapeur et sont couvertes de feuilles de cuivre roulées à la main. Le sommet de chaque tour est planté d'un pin vivant. La salle d'attente dispose d'un mobilier sculpté de cèdre brûlé et des coquillages de nacre sont incrustés dans un mur de la section des hommes.


title: Terunobu Fujimori

text: Le musée d'art Nemunoki se trouve à Kakegawa dans la préfecture de Shizuoka. Il est conçu pour héberger les créations artistiques réalisées par des enfants handicapés physiques d'un institut créé en 1967 par la chanteuse et actrice japonaise Mariko Miyagi. Fujimori compare sa conception à un « mammouth poilu » émergeant de la colline. Le toit de cuivre roulé à la main est relié à la colline par une ligne d'herbe le long de la crête. Le parcours à travers le musée est chorégraphié de façon à emmener le visiteur de la réception vers un jardin paysager avant de rentrer dans le musée par une petite porte à l'arrière. Cet itinéraire est conçu pour offrir une parenthèse pour la purification et la contemplation de la vie quotidienne avant de regarder les œuvres d'art. L'intérieur blanc simple est ponctué par un écran en treillis au-dessus de la galerie principale qui n'est pas sans rappeler la colonne vertébrale du mammouth.


title: Nunam (lune)

text: Nunam est un satellite naturel qui orbite autour de (79360) Sila. Il a été découvert par Denise C. Stephens et Keith S. Noll à l'aide du télescope spatial "Hubble". Nunam est à peine plus petit que Sila, ce corps double est appelé (79360) Sila-Nunam.


title: Nunam (lune)

text: Les deux corps orbitent à de leur centre de gravité, qui se trouve proche de la mi-distance.


title: Nunam (lune)

text: Nunam a été nommé d'après la mythologie inuite, où Nunam est déesse de la Terre et épouse de Sila.


title: Poecilomigas abrahami

text: Poecilomigas abrahami est une espèce d'araignées mygalomorphes de la famille des Migidae.


title: Poecilomigas abrahami

text: Cette espèce est endémique d'Afrique du Sud. Elle se rencontre au KwaZulu-Natal, au Cap-Oriental et au Cap-du-Nord.


title: Poecilomigas abrahami

text: Les femelles mesurent de à et les mâles de à .


title: Poecilomigas abrahami

text: Cette espèce est nommée en l'honneur de Nendick Abraham.


title: Samantha Futerman

text: Samantha Futerman, née le à Busan, est une actrice et réalisatrice américaine d'origine coréenne.


title: Samantha Futerman

text: Samantha Futerman découvre à l'âge de 25 ans avoir une sœur jumelle Anaïs Bordier dont elle a été séparée à la naissance. Elles se retrouvent sur le net et se rencontrent pour la première fois à Londres. Samantha Futerman a été adoptée trois mois après sa naissance par une famille américaine vivant à Verona, dans le New Jersey. Sa mère adoptive est institutrice maternelle et son père adoptif est comptable. Elle a également deux frères aînés, Matt et Andrew, les fils biologiques de ses parents. Elle a été diplômée de ses études secondaires à Professional Performing Arts School à New York et de l'université de Boston.


title: Samantha Futerman

text: Elle a commencé sa carrière d'actrice dans le film de comédie dramatique américain "The Motel" réalisé par Michael Kang, tiré du roman "Waylaid" de Ed Lin. Ensuite, elle a incarné le rôle de Satsu Sakamoto, la sœur de Chiyo dans le film américain "Mémoires d'une geisha" de Rob Marshall, tiré du roman "Geisha" de Arthur Golden. Elle joue aux côtés de Zhang Ziyi, Ken Watanabe, Michelle Yeoh et Gong Li.


title: Samantha Futerman

text: Le , elle a rencontré sa sœur jumelle, Anaïs Bordier, étudiante en stylisme à Londres, adoptée par une famille parisienne sur Facebook grâce à un message envoyé par sa sœur où elle lui a écrit : « Se pourrait-il qu'on soit sœurs, séparées à la naissance ? » Elle a communiqué avec elle sur des chats vidéos en ligne et a lancé une campagne en ligne Kickstarter pour amasser des fonds pour un documentaire « Will touch upon nature vs. nurture, adoption, sisterhood & the power of social media ». Elles ont recueilli près de de plus grâce à 800 bailleurs de fonds qui veulent voir la réunion des sœurs devenir une réalité. L'argent servira également à payer les voyages, le cinéma et un test ADN pour confirmer leur relation.


title: Lajos Aulich

text: Lajos Aulich (1793-1849) est un officier et un homme politique hongrois. Colonel dans l'armée hongroise, il participe à la révolution hongroise de 1848 et est nommé général lors de la bataille de Kápolna. de Hongrie le , il est exécuté moins de trois mois plus tard comme l'un des 13 martyrs d'Arad.


title: Mathilde Philippon-Aginski

text: Mathilde Philippon-Aginski, née en à Paris est une réalisatrice française de films d'animation.


title: Thyropoeus malagasus

text: Thyropoeus malagasus est une espèce d'araignées mygalomorphes de la famille des Migidae.


title: Thyropoeus malagasus

text: Cette espèce est endémique de Madagascar.


title: Thyropoeus malagasus

text: Les femelles mesurent de à et les mâles de à


title: Thyropoeus mirandus

text: Thyropoeus mirandus est une espèce d'araignées mygalomorphes de la famille des Migidae.


title: Thyropoeus mirandus


title: Thyropoeus mirandus

text: Les femelles mesurent de à


title: Noble (Oklahoma)

text: La ville américaine de est située dans le comté de Cleveland, dans l’Oklahoma. Lors du recensement de 2010, sa population s’élevait à .


title: Angelika Neuner

text: Angelika Neuner est une lugeuse autrichienne née le à Innsbruck. Elle est la sœur de la lugeuse Doris Neuner.


title: Angelika Neuner

text: Juge-arbitre après sa carrière sportive, elle prononce le serment olympique aux Jeux olympiques de la jeunesse d'hiver de 2012.


title: Smać (Prizren)

text: Smaç en albanais et Smać en serbe latin (en serbe cyrillique : ) est une localité du Kosovo située dans la commune/municipalité de Prizren et dans le district de Prizren/Prizren. Selon le recensement kosovar de 2011, elle compte 375 habitants.


title: Smać (Prizren)

text: Le village est également connu sous le nom de "Smaçë".


title: Smać (Prizren)

text: En 2011, les Albanais représentaient 99,73 % de la population.


title: János Damjanich

text: János Damjanich ("Jovan Damjanić / Јован Дамјанић" en serbe) (1804-1849) est un général hongrois d'origine serbe. Héros national pour les Hongrois et traître pour les Serbes.


title: János Damjanich

text: Lors de révolution hongroise de 1848, il commande les "Honveds", gagne à Lagerndorf et à Alibunar puis, dans la campagne suivante, à Waitzens et à Nagysarlo. Il contribue à débloquer Komorn, mais, chargé de défendre la forteresse d'Arad doit la rendre aux Russes après la déroute de Vilagos.


title: János Damjanich

text: Livré aux Autrichiens, il est pendu. Il est l'un des treize martyrs d'Arad.


title: Jean-Baptiste Fortoul

text: Jean-Baptiste Fortoul est un homme politique français né le à Digne-les-Bains (Alpes-de-Haute-Provence) et décédé le à Aix-en-Provence (Bouches-du-Rhône).


title: Jean-Baptiste Fortoul

text: Frère d'Hippolyte Fortoul, il est avocat puis secrétaire général de la préfecture des Basses-Alpes. Il est élu député des Basses-Alpes en , siégeant dans la majorité soutenant le Second Empire. Il démissionne en pour entrer dans la magistrature et termine sa carrière en 1874 comme premier président de la cour d'Appel de Poitiers.


title: A (yacht à moteur)

text: Le yacht à moteur "A" est un yacht à moteur de luxe, conçu par Philippe Starck et Martin Francis, et construit par les chantiers Blohm & Voss - Howaldtswerke-Deutsche Werft (HDW) à Kiel en Allemagne.


title: A (yacht à moteur)

text: Il a été mis en chantier en et livré en 2008 pour un coût estimé de 300 millions de dollars.


title: A (yacht à moteur)

text: D'une longueur de et d'un déplacement de près de , il est l'un des plus grands yachts à moteur du monde.


title: A (yacht à moteur)

text: Nommé pour la première initiale de ses propriétaires, Andreï Melnitchenko (homme d'affaires milliardaire russe) et sa femme Aleksandra, son style provocateur polarise les opinions depuis son lancement.


title: A (yacht à moteur)

text: C'est le plus grand yacht avec une étrave inversée et il évoque les comparaisons avec les sous-marins et des navires de guerre furtifs, tandis que les commentateurs l'ont appelé « le navire le plus aimé et le plus détesté ».


title: A (yacht à moteur)

text: Le "A" est alimenté par deux moteurs Diesel MAN RK280 fournissant environ kW ( cv), suffisants pour donner au yacht une vitesse maximale de 23 nœuds (). À sa vitesse de croisière de 19 nœuds (), il peut couvrir miles nautiques () en moins de seize jours avant que son réservoir de carburant de ne soit vide.


title: A (yacht à moteur)

text: Typiquement pour un méga yacht, le "A" est décoré et équipé À un niveau extrêmement opulent. Il y a près de d'espace intérieur, y compris les pour la suite du propriétaire. Philippe Starck, connu pour ses choix de conception parfois osés, a également ajouté une « chambre secrète Nookie » cachée derrière des panneaux en miroir. Les surfaces réfléchissantes sont disposées abondamment tout au long de l'intérieur, avec du cristal de Baccarat qui est utilisé non seulement pour la verrerie et de la vaisselle, mais aussi pour les meubles.


title: A (yacht à moteur)

text: Il y a six suites pour les invités. Leurs cloisons peuvent se déplacer et les suites être converties en quatre grandes cabines.


title: A (yacht à moteur)

text: Une grande partie de la décoration intérieure a été pensée par Aleksandra Melnitchenko qui, comme nouvelle épouse du propriétaire, a bataillé avec le designer Starck sur les caractéristiques commandées lorsque son mari était encore célibataire. La taille de la discothèque a été revue à la baisse, tandis que le décor des suites a été édulcoré, bien qu'il comprenne toujours du cuir blanc en galuchat sur les murs et les plafonds et des meubles en peau de crocodile.


title: A (yacht à moteur)

text: À l'extérieur, il dispose d'un hélipad et d'une piscine sur la superstructure avant et de deux autres piscines à l'arrière, dont l'une possède un fond en verre et peut être vue à partir de la discothèque située sous le pont.


title: Gouvernement Maurice Yaméogo I

text: Le gouvernement Maurice Yaméogo I est le premier gouvernement de la République de Haute-Volta après l'autonomie et la proclamation de la République voltaïque le . À la suite des élections législatives du , la composition du gouvernement est arrêtée par décret le , tous les ministres sont membres du Union démocratique voltaïque/Rassemblement démocratique africain.


title: Andrea Tagwerker

text: Andrea Tagwerker est une lugeuse autrichienne née le à Bludenz. Elle est notamment médaillée de bronze olympique en 1994.


title: Coupe du monde de marche 2004

text: La de la Coupe du monde de marche s'est déroulée les 1 et dans les rues de Naumbourg, en Allemagne.


title: Tournoi de tennis de Lagos

text: Le tournoi de Lagos est un tournoi de tennis du circuit masculin de l'ATP World Tour, organisé à Lagos au Nigeria entre 1976 et 1980. Il a été joué en extérieur sur terre battue en 1976, 1978 et 1980 et sur dur en 1979. Il a fait partie du World Championship Tennis en 1976 et de la catégorie Grand Prix entre 1978 et 1980.


title: Tournoi de tennis de Lagos

text: À partir de 1981, des tournois ont été organisés à Lagos dans la catégorie Challenger.


title: Coupe du monde de marche 2014

text: La de la Coupe du monde de marche se déroulera les 3 et dans les rues de Taicang, en Chine.


title: Jean-Paul du Chaffault

text: Jean-Paul du Chaffault est un homme politique français né le à Digne-les-Bains (Alpes-de-Haute-Provence) et décédé le à Digne-les-Bains.


title: Jean-Paul du Chaffault

text: Secrétaire général de la préfecture des Basses-Alpes à la fin de la Restauration, il est député des Basses-Alpes de 1848 à 1849, siégeant avec les républicains modérés.


title: Károly Vécsey

text: comte Károly Vécsey ("Hernádvécsei és hajnácskeői gróf Vécsey Károly" en hongrois) (1804-1849) est un général hongrois exécuté pour sa participation à la révolution hongroise de 1848. Il est l'un des 13 martyrs d'Arad.


title: Károly Vécsey

text: Il est le fils du comte (1775-1857), général KuK de cavalerie.


title: Bettina Schmidt

text: Bettina Schmidt est une lugeuse est-allemande née le à Staßfurt et morte le . Elle est notamment médaillée d'argent olympique en 1984.


title: Stružje

text: Struzhë en albanais et Stružje en serbe latin (en serbe cyrillique : ) est une localité du Kosovo située dans la commune/municipalité de Prizren et dans le district de Prizren/Prizren. Selon le recensement kosovar de 2011, elle compte habitants, tous albanais.


title: Auguste Chais

text: Auguste Chais est un homme politique français né le à Riez (Alpes-de-Haute-Provence) et décédé le à Riez.


title: Auguste Chais

text: Substitut à Digne-les-Bains en 1818, procureur à Tarbes en 1824, avocat général à Grenoble en 1827, puis à Lyon en 1829, il est procureur général à Alger en 1838 et à Bastia en 1840. Il est nommé président de chambre à Montpellier en 1842. Conseiller général, il est député des Basses-Alpes de 1848 à 1849, siégeant à droite.


title: Acide brassylique

text: L'acide brassylique est un acide gras dicarboxylique, possédant une fonction acide sur chacune de ses extrémités. C'est une molécule constituée de treize atomes de carbone reliés par des liaisons simples. À pression et température ambiante, il se présente sous la forme d'une poudre cristalline blanche.


title: Acide brassylique

text: Son point de fusion et sa structure cristalline ont été étudiés dès 1926.


title: Acide brassylique

text: La première synthèse de l'acide brassylique a été réalisée en 1901 par les chimistes Walker et Lumsden. Une autre méthode de synthèse est proposée en par L.K.J.Tong et W.O.Kenyon. Il s'agit de la synthèse par oxydation de l'acide érucique. Une proposition de préparation industrielle à partir d'huile végétale a été publiée en 1977. On peut également obtenir l'acide brassylique par synthèse malonique du 1,9-dibromononane.


title: Acide brassylique

text: En parfumerie, l'acide brassylique est employé sous la forme de son ester avec l'éthylène glycol. Il est appelé "musk T" et possède une odeur assez douce.  L'acide brassylique peut être utilisé dans la fabrication de polymères ; en effet il permet de diminuer la densité de ces composés. Il est aussi utilisé, avec d'autres acides dicarboxyliques, dans la conception de matériaux hybrides organique-organométallique. De plus, on l'emploie, sous sa forme de diester, en mélange avec le PVC (maximum 30% en masse) afin de rendre ce dernier plus souple, donc moins cassant.


title: Championnats du monde de semi-marathon 2014

text: Les 21 Championnats du monde de semi-marathon ont eu lieu le à Copenhague, au Danemark.


title: Denis Obua

text: Denis Obua ( – ) était un footballeur, entraîneur de football et dirigeant de nationalité ougandaise. Il évoluait au poste d'attaquant.