title: Danaé (Blanchard)

text: Le tableau de Jacques Blanchard traitant de Danaé rend compte de la beauté féminine et du désir du peintre de représenter la beauté féminine. Dans ce tableau, il y a l’évidente sensualité de Danaé qui est mise en avant ainsi qu’une part d’érotisme notamment grâce à la position du corps de Danaé et à sa tête penché en arrière. Mais aussi par le contraste entre le corps pâle de Danaé et le choix de couleur (les tons de rouge) des draperies sur lesquelles elle est allongée. Cela rappelle le travail de Jean Daret (1613-1668), peintre français.


title: Danaé (Blanchard)

text: Ce tableau a aussi un effet décoratif avec les draperies rouges aux liserés dorés et les couleurs chaudes qui donnent un effet somptueux.  Ce tableau rappelle les peintures vénitiennes avec la composition en frise. Il est aussi empreint d’une évidente influence de Titien ("Danaé", musée de Vienne), avec notamment l’accumulation des nuages et le profil de Jupiter surgissant dans les nuages. Mais, en même temps, il s’en démarque en plaçant de façon exactement antithétique la servante présente sur le tableau : derrière les jambes de Danaé.  De plus, Jacques Blanchard reprend l’ancienne tradition iconographique de la Renaissance en faisant apparaitre l’amour (l’ange), comme nous pouvons le voir dans l'œuvre de Rembrandt nommé Danaé. Cette toile fait partie d’un courant d’œuvres à caractères décoratifs et mythologiques.


title: Danaé (Blanchard)

text: Une autre version de "Danaé" de Jacques Blanchard existe au musée du Palais à Pouchkine (Moscou) mais c’est une version « plus habillé » de Danaé. Il y a aussi une légère différence au niveau de l’agencement des draperies. Jacques Blanchard aimait répéter ses compositions, c’est pourquoi d’autres versions de Danaé existent mais elles ont disparu et certaines ont été représentées en gravure par De La Court comme Danaé présente à Paris à la Bibliothèque nationale.


title: Danaé (Blanchard)

text: Pendant le il y a deux courants artistiques, l'art baroque et l'art classique :


title: Danaé (Blanchard)

text: L'art baroque se développe à Rome au début du . C'est l'art de la contre-réforme catholique. L'art devient un moyen d'exalter la foi catholique et une arme de reconquête contre le protestantisme. Toutes les formes d'expression baroques cherchent à produire une émotion sur le spectateur. Il produit un effet de spectacle, une prolifération excessive de formes, une richesse exubérante des coloris qui, pour provoquer l'émotion, ne recule pas devant les effets illusionnistes. Il privilégie la matière colorée et les formes en mouvement, les courbes, les métamorphoses. Il ne fait qu'indiquer des directions.


title: Danaé (Blanchard)

text: Il fait ressortir la lumière de l'ombre. En architecture, la profusion et la richesse des formes veulent impressionner et faire sentir aux fidèles la splendeur du royaume de Dieu et de son Église. En sculpture et en peinture, les artistes recherchent le mouvement en utilisant les courbes et les diagonales. Ils laissent libre cours à leur imagination. Ils veulent exprimer les sentiments et les passions par l'intensité des expressions et l'utilisation de couleurs chaudes. L'art baroque souligne le fait que le monde est inconstant, que le temps s'écoule et change les autres. Parti d'Italie, l'art Baroque s'étendra surtout dans les états catholiques d'Europe centrale des Flandres, en Espagne et au-delà en Amérique latine.


title: Danaé (Blanchard)

text: L'art classique se développe en France en réaction contre la démesure et l'extravagance de l'art baroque. Ordre, rigueur, équilibre, discipline, en sont les principes directeurs, aussi bien pour la littérature comme Boileau, Corneille, Racine que pour les arts plastiques comme Nicolas Poussin, Le Brun, Coysevox et l'architecture comme Louis Le Vau.


title: Danaé (Blanchard)

text: L'art classique est soutenu par le pouvoir royal de Louis XIV (création de l'Académie française pour la littérature en 1634 et de l'académie royale de peinture et de sculpture en 1648). L'esthétique classique est stricte. Elle enferme les formes dans des lignes droites, harmonieuses mais figées.


title: Danaé (Blanchard)

text: L'art classique veut être stable, profond et universel, comme le monde tel qu'on le rêve à l'époque de Richelieu et sous le roi Louis XIV. Il prétend établir les règles d'une beauté permanente, codifiée, et prône la hiérarchie des genres (peinture d'histoire, portrait, scène de genre, nature morte, paysage). Les peintres comme Nicolas Poussin, Philippe de Champaigne affectionnent les compositions statistiques et les couleurs froides exprimant le calme et une nature maîtrisée. Ainsi, que Charles Le Brun comme nous pouvons le voir dans l’œuvre Pandore menée parmi les dieux. En dehors de France l'art classique étendra son rayonnement à toute l'Europe princière et mêlera ses influences à celles du Baroque.


title: Moulin de Cacrey

text: Le Moulin fortifié de Cacrey est un bâtiment situé sur le territoire de la commune de Creysse, dans le département du Lot. en France.


title: Moulin de Cacrey

text: Vers 800, Cazillac est le chef-lieu d'une vicairie. La Dordogne servait de frontière avec la vicairie d'Alvignac. Le premier seigneur de Cazillac connu est Bernard (1142-1159). Il rendait hommage aux vicomtes de Turenne.


title: Moulin de Cacrey

text: Le moulin médiéval de Cacrey a été édifié par les seigneurs de Cazillac aux et siècles.


title: Moulin de Cacrey

text: En 1319, Bernard de Cazillac épouse en premières noces Raymonde de Tournemire, fille de Guy, bourgeois de Martel. Ils n'ont pas eu de descendance. Le moulin est cédé aux Tournemire.


title: Moulin de Cacrey

text: Les seigneurs de Mirandol semblent avoir possédé des droits sur le moulin en 1327.


title: Moulin de Cacrey

text: Creysse et ses environs sont occupés par les troupes dépendant du roi d'Angleterre entre 1347 et 1378.


title: Moulin de Cacrey

text: L'épouse du seigneur de Mirandol Gaubert Faure, Bertrande de Leymonie, afferme le moulin de Cracey en 1436. Guillaume de Mirandol rend hommage au vicomte de Turenne pour le moulin fortifié de Capcreix, en 1459. Les mêmes seigneurs rendent hommage pour le moulin et le mas en 1500. Un dénombrement des biens de Étienne de Faure de Mirandol, en 1519, donne le « "mas et le repaire de Capcreys y compris le moulin et le ruisseau de la paroisse de Sainte-Catherine" ».


title: Moulin de Cacrey

text: Honorée de Cosnac, veuve de François de Mirandol, rend hommage au pour le repaire noble, le moulin et le village de Cracey ainsi que la paroisse Sainte-Catherine. Le meunier s'appelle François Louradour auquel succède un certain Daucanel, mort en 1670.


title: Moulin de Cacrey

text: En 1698, le moulin appartient à Marie-Pascale Faure, demoiselle de Mirandol. Elle s'est mariée en 1686 avec Joseph de la Porte, coseigneur de Lissac. Le moulin est resté dans la famille de La Porte jusqu'au mariage de Jeanne de La Porte de Lissac, en 1734, avec Jean Pierre de Marqueyssac de la Croze. Leur fils, Joseph François de Marqueyssac (1738-1813), afferme le moulin en 1780, pour livre, au meunier Jean Montial qui succédait à son père et son grand-père.


title: Moulin de Cacrey

text: Un peu avant 1792, le moulin est vendu par Joseph François de Marqueyssac aux Roger de Martel. Leurs biens à Cracey leur est confisqué peu après. Le moulin a un nouveau meunier en 1797, Pierre Larcher.


title: Moulin de Cacrey

text: Le moulin appartient à la famille du vicomte de ferron au début du . En 1920, il est acheté par M. Lascoux. Il devient la propriété du docteur Desplat en 1937 qui le cède en 1959 à sa filleule, de Dalmas. Il est vendu un peu plus tard à M. et Mme Hughes. M L'activité du moulin a cessé en 1935 qui a alors été transformé en habitation en 1939.


title: Moulin de Cacrey

text: L'édifice est inscrit au titre des monuments historiques le .


title: Moulin de Cacrey

text: Le moulin du Moyen Âge, rectangulaire, est en pierre de taille. L'étage a été ajouté probablement à l'époque moderne comme les contreforts. La construction des voûtes du rez-de-chaussée peut dater de la même période. La chambre à eau du rez-de-chaussée comportait quatre rouets qui entraînaient les meules dont il ne reste rien.


title: Moulin de Cacrey

text: Le corps de logis en retour peut dater du .


title: Moulin de Cacrey

text: Le moulin est alimenté par la résurgence du Cacrey qui se trouve dans une zone de drainage karstique et doit être en relation avec la perte de Cuzance, ce qui correspondrait à une circulation sur m.


title: La Mort de Polydoros

text: La Mort de Polydoros est l’une des sept tapisseries représentant un passage de l’épopée d’Homère: l"'Iliade" (chant VI vers 290 et chant XXIV vers 49), célèbre récit relatant la guerre de Troie menée par les grecs contre le peuple de cette cité suite à l’enlèvement de la reine de Sparte Hélène, par le prince troyen Paris.


title: La Mort de Polydoros

text: Elle a été fabriquée en Chine sous la commande du Royaume du Portugal au début du , période de la dynastie des Ming et Qing. On pourrait supposer que les sept tentures furent commandées par Francisco Mascarenhas, le gouverneur portugais de Macao de 1623 à 1626, car les médaillons représentant la femme serpent des deux côtés du cadre, et le blason du lion à chaque recoin, représenteraient alors la famille Mascarenhas.


title: La Mort de Polydoros

text: Cette œuvre fait actuellement partie de la collection des objets d'art du musée des Beaux-Arts de Lyon.


title: La Mort de Polydoros

text: Cette tapisserie fait partie de la catégorie d’objet d’art dite décorative à la base murale, mais elle servait également par la suite à décorer les sols.


title: La Mort de Polydoros

text: Elle est conçue traditionnellement sur un métier à tisser à partir de fils de laine et/ou de soie teintés de trame. Elle est d’une dimension de de hauteur et de largeur et est fabriquée à partir de fils d’or, métalliques, de fils de soie et de satin peints sur du papier de coton doré, matériel traditionnel en Chine, utilisé pour la peinture et la calligraphie.


title: La Mort de Polydoros

text: Les fils de métal nécessitaient dans le mode de tissage 10000 nœuds au dm2 et les autres fils étaient frottés ou rasés afin de rendre à la tenture un aspect plus lisse, qui rend à la tapisserie un aspect net et harmonieux.


title: La Mort de Polydoros

text: La plupart des tapisseries de Chine sont fabriquées à partir de velours, issu de laine d’une race de mouton des plaines du Tibet avec une grosse queue.


title: La Mort de Polydoros

text: La scène représentée est celle du jeune prince de Troie, Polydor ou Polydoros, le dernier fils du roi Priam et de son épouse Hécube, assassiné puis jeté à la mer par son oncle Polymestor.


title: La Mort de Polydoros

text: Priam avait chargé Polymestor de garder son fils ainsi que d’importants trésors, lors du conflit entre les Grecs et les Troyens. Mais Troie prise par les grecs ayant le devoir d’éliminer tous les Priamides (la lignée de Priam), les Grecs demandent alors à Polymestor d’éliminer son neveu en lui promettant de l’épargner et de lui laisser les trésors que Priam lui avait confiés et qu’il convoitait tant. Polydor sera ramené sur terre par la mer puis retrouvé par Hécube et ses servantes.


title: La Mort de Polydoros

text: L’idée que la tapisserie représente un épisode de L’Illiade d’Homère est une information douteuse car, selon les universitaires de littérature, cet épisode serait décrit comme nous le voyons sur la tapisserie, en plus de "La Vengeance d’Hécube", par d’autres auteurs de l’Antiquité tels qu’Ovide, Virgile et Hygin.


title: La Mort de Polydoros

text: L’origine de cette commande par le Portugal peut s’expliquer du fait qu’à la Renaissance, avec la montée de l’islam puis la découverte de l’Amérique par Christophe Colomb en 1492, de nombreux navigateurs européens se sont mis à la recherche de nouveaux itinéraires marins afin d’atteindre l’Asie et les Indes de manière plus efficace, d’élargir les échanges commerciaux et d’étendre leur pouvoir politique et religieux. Le royaume du Portugal, avec la découverte du Cap de Bonne-Espérance par Vasco de Gama en 1498 et le cap Horn en 1521 par Magellan, a installé ses colonies au Japon et dans la côte Est de la Chine et utilise les grandes villes de Chine comme manufactures dont Macao qui fut une de ses principales manufactures.


title: La Mort de Polydoros

text: Dès la Renaissance lors de l'invasion de l'empire Ottoman, les textes et mythes de l'Antiquité, alors mis de côtés au Moyen Âge, sont redécouverts grâce à l'importation de ceux-ci par les Grecs dans les pays tels que la France, l'Italie et le Portugal. Cette redécouverte a poussé les artistes et auteurs à vouloir représenter et réécrire ces récits, influençant ainsi les courants artistiques et littéraires. Cette tapisserie fut une des premières qui fut exportée de Chine. Quant aux objets d’arts les plus exportés en Europe, il s’agissait d’abord de la porcelaine et du textile, qui sont le plus mis en avant comme objets d’arts et les plus représentatifs de l’esthétique chinoise. Leurs échanges ont attribué aux européens le goût pour les traditions chinoises.


title: La Mort de Polydoros

text: Le personnage de Polydor est présent deux fois : d’une part sur terre près d’Hécube en pleurs, au premier plan, représenté tel un adulte, tandis qu’en second plan, il a l’apparence d’un enfant flottant sur la mer, sans doute pour mettre en évidence la peine d’Hécube, une mère qui, même adulte, considèrera son fils mort comme son petit garçon, d’où le fait qu’elle tende la main vers l’enfant.


title: La Mort de Polydoros

text: Le bleu est présent sur les vêtements de la reine et de ses servantes, ce qui les distingue du fils défunt, contrairement à elles qui sont en vie. De plus le ciel est symbolisé par cette couleur. Par effet de perspective, il est peu présent, peut-être pour représenter la vie de Polydor et de ses patriotes, dérobée par les grecs et Polymestor.


title: La Mort de Polydoros

text: Le blanc symbolise le métal et le deuil, le noir lui, symbolise le mal et l’eau. Ces deux dernières couleurs sont utilisées pour représenter la mer transportant Polydor afin de montrer l’eau en tant que telle, mais aussi car Hécube, par cet élément, doit accepter la mort de son fils.


title: La Mort de Polydoros

text: Nous pouvons voir dans les vagues des sortes de serpents blancs, animal qui dans la mythologie grecque fut l’animal fétiche d’Apollon, Dieu le plus vénéré à Troie. Il symbolise, tout comme en Chine, l’âme et l’intelligence de l’homme. Leur présence nous fait penser que la mer vole l’âme de Polydor une fois mort.


title: La Mort de Polydoros

text: Le jaune (souvent doré) représente la terre et la fertilité. Celui-ci est présent sur les vêtements d’Hécube et de ses servantes. En effet, Hécube est un personnage célèbre pour sa fécondité, car selon la vision générale des auteurs, elle aurait eu 19 enfants de Priam, et comme leur maîtresse, la fertilité est présente chez les servantes, une part de leur féminité et de leur compassion pour leur reine en deuil.


title: La Mort de Polydoros

text: Le rouge, parfois dans les tons clairs, symbolise le feu et le phénix. Le phénix est souvent présent sur les tapisseries et autres objets d’arts chinois car il est, avec le dragon oriental et le tigre, un animal issu de la mythologie chinoise. Nous avons d’ailleurs la présence de deux phénix en haut et au centre de la bordure. Le rouge est également présent sur la toge de la servante tout à gauche au premier plan, probablement comme symbole annonciateur de la vengeance d’Hécube menée avec ses servantes contre Polymestor.


title: La Mort de Polydoros

text: La présence de nombreux motifs brodés tels que des nuages, des oiseaux, qui sont des éléments représentant le ciel avec la couleur bleu ; la pivoine que l'on trouve en abondance sur les arbres dans l’œuvre, représentant l’amour et l’affection. Elle pourrait symboliser, comme dans "Les Métamorphoses" d'Ovide, l’amour d’Hécube pour son fils alors transformé en pivoine dès sa mort.


title: La Mort de Polydoros

text: Nous retrouvons la présence de médaillons ronds ou ovales sur la tapisserie, symbole issu de la tradition babylonienne, élément qui aurait permis la présence des blasons du gouverneur Mascarenhas, mais avec ces sceaux on pourrait les considérer comme un moyen de faire de l’œuvre un pivot entre les traditions chinoises et européennes avec la femme-serpent, pouvant le mettre en avant comme animal symbolique de la culture chinoise (astrologie, art martiaux) mais également la mythologie grecque avec Méduse.


title: La Mort de Polydoros

text: L’œuvre suit et respecte son esthétique, qui lie l'art de Chine aux mythes, aux anciennes traditions et à la nature avec un récit mythologique issu de la culture de l'Europe Antique. Cela justifierait le choix du sujet, représenté avec ces motifs à la fois symboliques et caractéristiques de l'esthétique chinoise.


title: La Mort de Polydoros

text: L’Esthétique est née au début de la Dynastie Tang en 589, par influence de l’artisanat de la région du Song du Nord. Elle est comme toute autre tapisserie et objet d’art chinois, caractérisée par l’utilisation de couleurs telles que le bleu symbolisant en Chine la vie et le ciel. Le blanc symbolise le métal et le deuil, le noir lui, symbolise le mal et l’eau. Le jaune (souvent doré) représente la terre et la fertilité.


title: La Mort de Polydoros

text: L’art et son esthétiques sont pour les chinois un pivot entre les forces de la nature et le genre humain afin de perpétuer les anciens rites consacrés à l’empereur, ce qui prouve que ces éléments sont liés ou représentent les différents cultes pratiqués, tels que le bouddhisme et le taoïsme, d’où la présence de motifs représentants la nature et la mythologie.


title: La Mort de Polydoros

text: Cet objet d’art suit une deuxième reproduction, qui traite de "La Vengeance d’Hécube", pièce faisant également partie de la collection du musée des Beaux-Arts de Lyon dès 1970, grâce à l’acquisition faite auprès de la galerie Boccora à Paris. Trois autres pièces sont exposées au Metropolitan Museum of Art de New-York : "L’Enlèvement d’Hélène", "Le sacrifice de Polyxène" et "Le Sacrifice de Calchas". Et "La Prophétie de Calchas" elle, fait partie d’une collection privée de Monaco.


title: La Mort de Polydoros

text: La tapisserie est originaire de Babylone, elle fut connue en Europe et appréciée au Moyen Âge dès la fabrication de la célèbre tapisserie L’Apocalypse. Comme la peinture, elle connait des évolutions techniques telles que la perspective et la profondeur de champ à la Renaissance. En Asie, dans le cas de la Chine, la tapisserie fut connue et appréciée au lors de la dynastie des Yuan, grâce à la venue et à l’installation d’artisans issus de peuples turco-mongols d’origine musulmane, qui ont fait la première fois preuve de leur travail en confectionnant une tapisserie pour les funérailles à Pékin de l’empereur Yuan, empereur ayant fondé cette dynastie. Fait qui a permis d’entrer la tapisserie dans les goûts décoratifs de la noblesse chinoise, alors les plus grands amateurs de tapisserie. Les échanges et la recherche d’itinéraire pour la vente et l’achat de la soie furent une autre influence sur la découverte et l’appréciation de la tapisserie. La tapisserie connue de la Chine par des artisans turco-mongols ou originaires de Babylone, les ateliers tisserands s’installent ainsi en Chine occidentale comprenant le Xinjiang, le Qinghai et le Tibet, territoire principalement musulman. Cependant, la tapisserie est fabriquée dans un atelier situé à Macao.


title: Marionnettes bozos

text: Peuple de pêcheurs installés le long des rives du fleuve Niger, les Bozo ont une tradition des masques de fabrication artisanale communément appelés marionnettes bozos. De variétés très diverses, ces marionnettes aux formes humaines et animalières ont chacune une signification particulière et jouent à la fois un rôle ludique et éducatif.


title: David Wain

text: David Wain, né le à Shaker Heights, Ohio, est un réalisateur, scénariste, acteur producteur et éditeur américain.


title: Jalel Brick

text: Jalel Brick (), né le à Carthage, est un cyberactiviste tunisien, résidant à Paris.


title: Jalel Brick

text: Il suit des études de lettres à la faculté de La Manouba et des études de droit à la faculté des sciences juridiques, politiques et sociales de Tunis. À l'université, il est actif au sein de l'Union générale des étudiants de Tunisie et devient membre de son comité culturel. Il se revendique alors comme un opposant, à la fois au régime de Habib Bourguiba et aux mouvements intégristes. Puis, en raison de ses fréquentes altercations avec la police et de son engagement politique, il se fait interner dans un camp militaire en avril 1986. À la sortie, il est privé de son droit au travail et quitte son pays pour la France en 1991. Il y poursuit son activisme politique, se rendant en Tunisie en octobre 2010, juste avant le début de la révolution qui conduit à la chute du régime de Zine el-Abidine Ben Ali, successeur de Bourguiba.


title: Jalel Brick

text: Jalel Brick devient alors célèbre, notamment grâce aux vidéos qu'il met en ligne, où il critique les islamistes, le chef d'état-major de l'armée tunisienne, Rachid Ammar, et l'ancien Premier ministre, Béji Caïd Essebsi. Son profil Facebook est rendu inaccessible le et la mention suivante s'affiche lorsque l'on tente de s'y connecter : . En avril 2012, il subit une agression à l'arme blanche sur l'avenue des Champs-Élysées à Paris, l'œuvre d'un groupe d'extrémistes religieux. En juin de la même année, à la suite de la publication d'une vidéo jugée injurieuse envers Mahomet, le prophète de l'islam, le prédicateur Béchir Ben Hassen demande de lui retirer sa nationalité tunisienne. Brick affirme avoir été un fervent bourguibiste, arabiste et pro-palestinien puis a progressivement rejeté l'identité arabo-musulmane de la Tunisie et de l'Afrique du Nord en général, assimilant l'islam à l'impérialisme arabe. Il se réclame à présent d'une Tunisie amazigh, phénicienne, carthaginoise et romaine.


title: Jalel Brick

text: Selon l'universitaire Racha Mezrioui, l'insulte de Brick envers l'islam et le prophète Mahomet exprime un axiologique positif : .


title: Jalel Brick

text: Il présente sa candidature à l'élection présidentielle le .


title: Jalel Brick

text: Le , il est à nouveau agressé par un groupe de jeunes Tunisiens à Paris, la vidéo de l'agression devenant virale sur le web.


title: Idiot du village

text: L'idiot du village est dans son acception première une personne connue localement pour son ignorance ou sa bêtise. Cette expression péjorative peut également désigner le stéréotype d'un handicapé mental. Enfin, il est parfois utilisé pour désigner quelqu'un d’exagérément optimiste, irréaliste voire naïf.


title: Idiot du village

text: L'idiot du village a longtemps été considéré comme un rôle social acceptable dans la mesure où il était un élément à part entière du fonctionnement social de sa communauté d'appartenance.


title: Idiot du village

text: Dans son ouvrage "Stigmate. Les usages sociaux des handicaps" (1963), Erving Goffman développe une typologie de la déviance dont l'un des quatre grands types, le type « intégré » est illustré par la figure de l'idiot du village.


title: Idiot du village

text: Par analogie et reprenant ainsi un titre d'ouvrage de Jean-Didier Urbain (), l'idiot du voyage représente dans la littérature scientifique,


title: Transport ferroviaire en Afrique du Sud

text: Le transport ferroviaire en Afrique du Sud repose sur un réseau cogéré par l'État sud-africain. Acteur majeur du transport et du fret, le transport ferroviaire dans ce pays est le plus développé du continent africain.


title: Transport ferroviaire en Afrique du Sud

text: La première locomotive à vapeur circulait sur une ligne de exploitée par la . Ce petit tronçon ferroviaire reliant la ville de Durban à son port a été ouvert le . Pendant ce temps, Le Cap était en train de construire une ligne de à écartement normal pour connecter Wellington. Néanmoins, le chantier a pris du retard en raison des difficultés de construction, et le premier segment allant jusqu'à Eerste River fut ouvert le . La compagnie ferroviaire de la Colonie du Cap entamait à cette époque une forte expansion, étroitement liée à la fondation de la en 1872. Par la suite, d'autres lignes ont commencé à sortir de terre dans d'autres provinces (peu avant 1880, un contrat sur cinq ans, pour de chemin de fer est passé avec un entrepreneur local, puis résilié)


title: Transport ferroviaire en Afrique du Sud

text: En 1898, un regroupement a été instauré, créant ainsi un réseau ferré public. Le réseau s'était déjà largement étendu en 1910, et commençait à s'étendre au-delà des frontières en Rhodésie (Zambie). L'ambition de l'époque était une ligne panafricaine liant Le Caire en Égypte à l'extrémité sud du continent (Chemin de fer Le Cap – Le Caire), aujourd'hui encore incomplet.


title: Transport ferroviaire en Afrique du Sud

text: En 1910, les quatre provinces fusionnent donnant naissance à l'État actuel d'Afrique du Sud, induisant une fusion des réseaux ferrés, dont l'exploitation devient nationale. L'électrification du réseau débute dans les années 1920 sur la ligne Glencoe -Pietermaritzburg, alimentée par la


title: Transport ferroviaire en Afrique du Sud

text: Au cours des années 1980, le secteur des transports est réorganisé. Au lieu d'être directement administré par des organismes gouvernementaux, , entreprise lucrative co-détenue par l'État prend le relais. Ultérieurement, des parties du réseau ont été privatisées.


title: Transport ferroviaire en Afrique du Sud

text: Transnet (et antérieurement Spoornet) se sont fait connaître pour leur lignes prestigieuses, avec notamment la luxueuse qui circule entre Johannesbourg et Le Cap. Cette ligne a souvent été nominée comme la plus luxueuse ligne à travers le monde, et ses parcourus sont une attraction touristique nationale.


title: Transport ferroviaire en Afrique du Sud

text: Avec l'augmentation constante du réseau autoroutier sud-africain, le transport de voyageur se longue distance a tendance à décliner. Sur des distances plus courtes, le train est utilisé dans les migrations pendulaires. La moitié du réseau ferroviaire est pleinement exploité, le reste ne supportant que peu, voire aucune activité. De ce fait, pour maintenir une bonne rentabilité, Transnet préfère se concentrer sur l'offre de fret.


title: Transport ferroviaire en Afrique du Sud

text: Une ligne à grande vitesse entre Johannesbourg et Durban a été envisagée pour diviser par quatre le temps d'accès (12h), mais comme de nombreux grand projets d'aménagement, la question du financement (50 milliards d'euros) rend incertaine la mise en chantier.


title: Transport ferroviaire en Afrique du Sud

text: La quasi-totalité du réseau ferré d'Afrique du Sud emploie des rails à écartement étroit, plus spécifiquement une norme nationale, la Voie sud-africaine (). Ce choix s'est effectué au pour réduire le coût de construction, notamment autour et dans les zones montagneuses. Néanmoins, la ligne du Gautrain s'est construite sur des rails à écartement normal (2010). .


title: Transport ferroviaire en Afrique du Sud

text: Par ailleurs, plusieurs lignes annexes ont été construites au cours du sur un ().


title: Transport ferroviaire en Afrique du Sud

text: Les trains sud-africains sont arrimées ensemble par attelage Janney. système développé initialement aux USA au . Si l'Afrique du Sud a longtemps été en avance sur l'attelage, de grands retards ont été pris au niveau des systèmes de freinage. En effet, la majeure partie des trains continuent d'utiliser les , quoi qu'en cours de remplacement par des freins à air.


title: Transport ferroviaire en Afrique du Sud

text: Au moins la moitié du réseau ferroviaire est électrifiée. Plusieurs voltages différents sont utilisés selon le matériel roulant. La plus grande partie des trains fonctionnent au 3800 v DC, employé en général sur les lignes pendulaires. Dans les années 1980 apparait l'électrification en haut voltage (25 kV AC, parfois 50 kV AC)


title: Transport ferroviaire en Afrique du Sud

text: Le matériel roulant ferroviaire provient de nombreux constructeurs. En 1957, l'entreprise sud-africaine a été fondée, permettant à une production nationale d'être présentée aux appels d'offres.


title: Duesenberg Model A

text: La Duesenberg Model A (aussi connue sous le nom de Duesenberg Straight Eight en anglais ou Duesenberg 8 En Ligne en français) est une voiture de luxe des années 1920 du constructeur américain Duesenberg.


title: Duesenberg Model A

text: La Duesenberg Model A était la première voiture produite avec un système de freinage hydraulique. Elle était également la première voiture produite aux États-Unis avec un moteur 8 cylindres en ligne. Elle était produite a Indianapolis dans l'Indiana entre 1921 et 1926 à l'usine Duesenberg Automobiles and Motors Company, qui fut renommée Duesenberg Motor Company en 1925.


title: Duesenberg Model A

text: La Duesenberg Automobiles et Motors Company a été fondée par Fred et August Duesenberg dans le Delaware après la Première Guerre mondiale. Les frères Duesenberg construisaient des avions et des moteurs durant la Première Guerre mondiale, au début des années 1920 ils décidèrent d'utiliser l’expérience acquise pendant ces années pour concevoir et construire des moteurs de course et leur première voiture, le Duesenberg Model A.


title: Duesenberg Model A

text: La Duesenberg Straight Eight est lancée par les frères Duesenberg en fin d'année 1920 a l'Hôtel Commodore à New York. Le model exposé pour le lancement possède un moteur avec des soupapes placées horizontalement, cette configurations est une réutilisation d'un modèle de moteur marin précédemment mise au point et créé par les frères Duesenberg .


title: Duesenberg Model A

text: La production de la Model A ne commença qu'en 1921. Ce retard était dû à Fred Duesenberg qui décida de redessiner certains aspects de la voiture et de la mécanique. Ainsi les soupapes horizontales furent changés par des soupapes et un arbre a cames unique en tête du moteur.


title: Duesenberg Model A

text: Pendant ce temps le siège ainsi que l'unité de fabrication furent déplacées de Newark dans le New Jersey à Indianapolis dans l'Indiana. Les opérations de déplacement de la Duesenberg Automobiles and Motors Company furent achevés en mai 1921 alors que Fred Duesenberg n'avait toujours pas fini de redessiner le Model A.


title: Duesenberg Model A

text: Quand la production démarra enfin, le moteur de la Model A avait été modifié. Le moteur était désormais un moteur 4.3l 8 cylindres en ligne a 16 soupapes et arbre a cames en tête.


title: Duesenberg Model A

text: La Duesenberg Model A a été, aux États-Unis, la première voiture produite en série avec un moteur 8 cylindres en ligne. Le moteur avait un bloc moteur en fonte, un culasse en fonte et un carter d'huile en aluminium.


title: Duesenberg Model A

text: Et bien que le prototype pour le lancement de la Model A eût un moteur à soupapes horizontales issu d'un moteur destiné à la marine fabriqué par les frères Duesenberg, le modèle produit fut un moteur à simple arbre à cames en tête à 16 soupapes (deux soupapes par cylindre) aux cylindres hémisphériques.


title: Duesenberg Model A

text: La transmission de la puissance du moteur aux roues arrière se fait par un embrayage a plateau unique vers une boite de vitesses à trois rapports non synchronisée. Le changement des rapports se fait par l'action d'un levier de changement de vitesse central.


title: Duesenberg Model A

text: L'arbre de transmission est placé dans un tube de torsion. L'entraînement de l'essieu arrière se fait par une transmission directe à une spirale hélicoïdale.


title: Duesenberg Model A

text: Le châssis du Model A est basé sur un châssis assemblé en H. L'ensemble repose sur une suspension Watson Stabilisator à lames semi-elliptiques à l'avant et à l'arrière. L'essieu avant est un simple essieu poutre tubulaire tandis que l'arrière est un essieu moteur rigide à tiges radiales.


title: Paolo Conti

text: Paolo Conti, né le à Riccione dans la Province de Rimini en Émilie-Romagne, est un footballeur international italien actif de 1968 à 1988 au poste de gardien de but.


title: Paolo Conti

text: Il compte sept sélections en équipe nationale entre 1977 et 1979, et 193 matchs de Serie A.


title: Paolo Conti

text: Paolo Conti reçoit sa première sélection avec l'équipe d'Italie lors de sa période à l'AS Rome, le , à l'occasion d'un match amical à Liège contre la Belgique (victoire des Italiens 1-0).


title: Paolo Conti

text: Il participe à la Coupe du monde 1978 qui se déroule en Argentine. L'Italie finit quatrième de la compétition.


title: Paolo Conti

text: Il porte sept fois le maillot de l'équipe nationale d'Italie entre 1977 et 1979.


title: Afrique du Sud aux Jeux paralympiques d'été de 1976

text: L’Afrique du Sud participe aux Jeux paralympiques d'été de 1976, à Toronto. Pour sa quatrième participation aux Jeux paralympiques, le pays est représenté par une délégation de trente-neuf athlètes, qui remportent vingt-six médailles dont six en or. Par ailleurs, la participation de l'Afrique du Sud à ces Jeux provoque le seul boycott à avoir affecté les Jeux paralympiques : huit nations refusent de participer aux côtés des Sud-Africains.


text: Les Sud-Africains participent aux épreuves d'athlétisme, de basket-ball, de boulingrin, de dartchery, de natation, de tennis de table et de tir à l'arc. Bien que la délégation inclut pour la première fois des athlètes noirs (neuf, sur trente-neuf), tous les médaillés sud-africains à Toronto sont blancs. Le pays devra attendre les Jeux de Sydney en 2000 pour voir une athlète noire, Zanele Situ, décrocher une médaille paralympique.


text: À la suite des élections de 1948, l'Afrique du Sud a mis en place une politique d'apartheid, où le gouvernement privilégie les intérêts de la communauté afrikaner (blanche), et soumet la majorité noire à des mesures systématiques de discrimination et de ségrégation. Cette politique mène à l'isolement du pays sur la scène internationale, et à son exclusion du mouvement olympique en 1962. Il n'est toutefois pas exclu des Jeux paralympiques, auxquels il participe à partir de 1964, envoyant des délégations exclusivement composées d'athlètes blancs. Cette anomalie suscite une controverse grandissante, et en amont des Jeux de Toronto plusieurs pays exigent que l'Afrique du Sud soit exclue du mouvement paralympique.


text: Les Jeux paralympiques de Toronto, en août, font suite aux Jeux olympiques à Montréal en juillet. Vingt-huit pays africains boycottent les Jeux de Montréal en raison de la participation de la Nouvelle-Zélande, qui entretient des relations sportives avec l'Afrique du Sud en rugby. Cela étant, la participation sud-africaine aux Jeux de Toronto suscite elle aussi un boycott. Le Kenya, le Soudan et la Yougoslavie n'envoient pas de délégation à Toronto. Cuba, la Jamaïque, la Hongrie et l'Inde envoient des athlètes, dans l'espoir que l'Afrique du Sud soit exclue à la dernière minute, puis se retirent avant le début de la compétition. La Pologne participe aux premières épreuves, puis se retire elle aussi pour protester contre la participation des Sud-Africains. Les autorités fédérales canadiennes, opposées à la venue des Sud-Africains, annulent leur contribution au financement des Jeux. Néanmoins, l'Égypte, l'Éthiopie et l'Ouganda, qui boycottent les Jeux de Montréal, participent à ceux de Toronto.


text: La délégation sud-africaine vit à Toronto ses derniers Jeux de l'ère de l'apartheid ; le pays sera interdit de participation en 1980.


text: Ces résultats proviennent de la base de données du Comité international paralympique.


title: Plan d'eau du Temple-sur-Lot

text: Le Plan d'eau du Temple-sur-Lot ou lac du Temple-sur-Lot est un lac de barrage français situé en Nouvelle-Aquitaine département de Lot-et-Garonne sur le Lot


title: Plan d'eau du Temple-sur-Lot

text: Lac situé sur le Lot sur les communes du Temple-sur-Lot, de Castelmoron-sur-Lot et de Fongrave.


title: Plan d'eau du Temple-sur-Lot

text: Ce barrage et centrale au fil de l’eau ont été construits en 1951


title: Saison 1938-1939 de l'Associação Académica de Coimbra

text: La saison 1938-39 est la cinquième saison du club des étudiants en championnat du Portugal de I Divisão. Cette saison est aussi celle de la première coupe du Portugal. Après avoir gagné le championnat de l'AF Coimbra, l'Académica participe au championnat du Portugal dont il termine à la cinquième place et gagne la première coupe du Portugal, entrant ainsi dans l'histoire du football portugais.


text: L'équipe est dirigée par l'entraîneur portugais Albano Paulo, qui est de retour à la tête de la "Briosa".


text: Composée exclusivement d'étudiants il y a très peu de changement d'une saison à l'autre c'est pour cela que l'équipe de la saison 1938-39, est peu de chose prêt la même que la saison précédente.


text: Arnaldo Carneiro, est le joueur en évidence cette saison, arrivé du FC Porto lors de la saison précédente, il explose cette saison prenant la de meilleur buteur du championnat portugais, avec 14 buts, derrière deux anciens coéquipiers de Porto (Costuras 18 buts, et Carlos Nunes 15 buts). Il marque aussi 6 buts en coupe, dont 2 lors de la finale face au SL Benfica. !colspan=7 style="background: #FFFFFF" align=center| Gardiens


text: !colspan=7 style="background: #FFFFFF" align=center| Défenseurs


text: !colspan=7 style="background: #FFFFFF" align=center| Milieux de terrains


text: !colspan=7 style="background: #FFFFFF" align=center| Attaquants


text: Cette saison, le championnat portugais change de nom et devient "Campeonato Nacional da I Divisão". Cette édition comporte 8 équipes et se dispute en match aller-retour.


text: L'Académica est loin de la première place et se voit contraint tout au long de la saison à se battre afin d'éviter la relégation, mais comme la saison précédente les étudiants réussissent le maintien. Pour les matchs de la saison la "Briosa" doit rencontrer les "trois grands", ce qui lui vaut d'affilée. Par la suite ces derniers remportent des matchs et naviguent dans le ventre mou du championnat portugais. Néanmoins le club évite assez rapidement la relégation grâce aux mauvais résultats du club lisboète du Casa Pia AC, qui ne compte qu'une seule victoire et .


text: La dernière journée voit s'opposer les clubs du FC Porto et du Benfica Lisbonne. Les joueurs de la capitale du nord ont deux points d'avance sur les rouges de Lisbonne, ce match est donc décisif afin de déterminer le champion 1939. Le match se solde par un nul à , mais c'est aussi celui du scandale et de la brouille, qui perdure encore aujourd'hui, entre les deux clubs. À la dernière minute Benfica, marque un quatrième but qui en fait le champion, mais à la grande surprise d'un bon nombre d'observateurs l'arbitre annule ce but victorieux.


text: Dom. = à domicile; Ext. = à l'extérieur; Class. = classement


text: La coupe du Portugal remplace l'ancienne formule dénommée "Campeonato de Portugal", et c'est ainsi la première d'une longue série. Cette première édition fait histoire dans les annales du football portugais, car les deux finalistes après avoir perdu leur match aller réalisent l'exploit de se qualifier. Le Benfica Lisbonne, après avoir perdu à Porto sur le score de 6 à 1, les lisboètes obtiennent la qualification pour la finale en remportant le match retour, à domicile sur le score de à 0. En effet les joueurs du FC Porto, quittent le terrain à du coup de sifflet final alléguant la dangerosité du match (les supporters Benfiquistes lançant des pétards sur les joueurs), mais la réalité est tout autre, deux joueurs de Porto ont été expulsés et les neuf restants n'arrivaient plus à contenir les assauts benfiquistes. Malgré les faits avérés, la Fédération portugaise de football, ne prend pas parti et officialise la victoire des joueurs de Lipo Hertzka. Le scandale du championnat ainsi que ce dernier font qu'à partir de ce jour les deux clubs coupent toutes relations. L'Académica après un premier tour face à une équipe de seconde division elle rencontre un des trois grands lors des demi-finales. Le Sporting CP, remporte le match aller à 0. La tache est difficile pour la "Briosa", mais ils réussissent eux aussi à remporter la victoire sur le score de 5 à 2.


text: Dom. = à domicile; Ext. = à l'extérieur


text: En ce 25 juin 1939, le Benfica Lisbnne est le super favori pour cette première finale de la Coupe du Portugal face à l'Académica. La grande surprise est la supériorité technique des joueurs de Coïmbra, face à une équipe lisboète sans âme. Pourtant ces derniers ont plus d'expérience, sont habitués aux terrains en herbe, et ont des capacités techniques supérieurs, ainsi qu'un public totalement acquit. Mais le sérieux et la tactique des étudiants font qu'ils dominent la zone centrale, enchainant les buts. Après le coup de sifflet final, la "Briosa" s'impose face aux professionnels de Lisbonne. La petite histoire de cette finale est celle du premier buteur académiste. En effet "Pimenta", ne devait pas participer à la finale, préférant se dédier à ses études, mais la veille il décide de partir vers la capitale portugaise, afin de participer à la fête. Arrivé au bord du terrain l'entraineur des étudiants, Albano Paulo, fait appel à ses services.


text: Ce tableau récapitule l'ensemble des statistiques des buteurs dans les différentes compétitions disputées lors de la saison.


text: Ce tableau récapitule l'ensemble des statistiques des joueurs dans les différentes compétitions disputées lors de la saison 1938-39 (hors matches amicaux et championnat de l'AF Coimbra).


text: Nat. = nationalité; M.j. = match(s) joué(s)


title: Dmitry Lepikov

text: Dmitry Lepikov (né le à Saint-Pétersbourg) est un nageur russe. Il a connu ses meilleurs résultats en relais 4 × nage libre. Dans cette épreuve, il a remporté la médaille d'or aux Jeux olympiques d'été de 1992, améliorant le record du monde, ainsi que deux titres européens en 1991 et 1993.


title: Marie-Christine Maillard

text: Marie-Christine Maillard, également connue sous les noms Marie-Christine et Marie, est une chanteuse et ancienne animatrice belge née en à Mortsel.


title: Marie-Christine Maillard

text: Marie-Christine Maillard grandit dans une famille d'adoption. Sa mère biologique, provenant d’une famille flamande bourgeoise, tombe enceinte d'un chanteur d’opéra durant des vacances en Espagne. La famille l’oblige à accoucher dans un couvent et le bébé est confié à l’association Thérèse Wante. Marie-Christine Maillard passe son enfance à Bouge. Elle suit à l'âge de huit ans des cours de solfège et de violon à l'Académie de Namur puis, dès quatorze ans, elle apprend le piano et le chant classique. Elle se produit dès l'âge de 16 ans et pendant deux ans au sein de l'orchestre de bal "Alpha". De 1983 à 1987, elle travaille à la radio libre FM Namur en tant qu'animatrice et pour enregistrer jingles et spots publicitaires. Son premier disque 45 tours "Rock épique et mélodrame" sort en 1986 chez CNR. Elle utilise alors le pseudonyme de Caroline Larchay.


title: Marie-Christine Maillard

text: En 1987, la jeune femme est engagée à RTL-TVI et déménage à Bruxelles. La nouvelle chaîne belge voit son lancement le et produit tous ses programmes à Bruxelles. C'est la première chaîne privée en Communauté française de Belgique. Marie-Christine Maillard devient alors une des présentatrices vedettes et anime de nombreuses émissions. Elle est speakerine, présente la météo, des jeux "Le coffre-fort", "Fera, fera pas", "1,2,3 c’est gagné", des émissions pour adolescents "Clip clap", "Zone bleue", "Top 40", "l’Ultratop" et des émissions culturelles "Vivement ce WE", "RTL Evénements". Dans cette dernière, elle chante des duos avec les chanteurs invités.


title: Marie-Christine Maillard

text: Elle tient le rôle d'une déclinaison de la Castafiore le 31 décembre 1995 dans le divertissement proposé par RTL-TVI. À la rentrée 1998, elle est jurée du concours de chanteurs amateurs de la chaîne privée "Stars ce soir" aux côtés de Sophie Favier et Claude Barzotti. Elle présente avec Jacques Mercier "SOS Kosovo", une émission caritative organisée à la suite de la guerre du Kosovo conjointement par les deux chaines francophones principales en Belgique : RTBF et RTL-TVI. Elle est animatrice de l'émission caritative Télévie ainsi que plusieurs autres émissions spéciales.


title: Marie-Christine Maillard

text: Parallèlement à ces activités qui la rendent populaire auprès de la population, elle continue ses activités en tant que chanteuse. En 1989, sort son deuxième disque 45 tours "Varsovie" de Maljean chez Indisc. Il est suivi de "Comme dans un film" en duo avec son mari de l'époque Jean-François Maljean en 1990 chez Carrère, "N'aie pas peur" en 1991 chez Carrère, "Elle" en 1992 chez RM, "Le boogie du steward" en 1993, "Le cœur grenadine" en 1998, "Nirvana" en 1999. Durant cette période, elle sort deux albums, "Gourmandises" en 1993 et "Seul l'amour" en 2000. Ce dernier voit les participations de Frédéric Zeitoun et Alec Mansion entre autres. Elle pose également sa voix sur le titre "Waarom nog wachten om te feesten ?" gravé sur disque 45 tours avec également Rocco Granata, Liliane Saint-Pierre et Bart Peeters par exemple.


title: Marie-Christine Maillard

text: En 2000, elle prend contact avec sa famille biologique.


title: Marie-Christine Maillard

text: Le 16 décembre 2002, Marie-Christine Maillard est remerciée par le directeur des programmes de la chaîne privée. "RTL Evénements", face à "Star Academy" sur TF1, ne faisait que 9 %. Sans cette concurrence, les chiffres affichaient 17 %. Compagne d'Eddy De Wilde, directeur des programmes et de l’info licencié en février de la même année, elle ne commente pas si cet élément a pesé dans la balance. Michel Huisman, alors directeur général de Télé Bruxelles, la contacte pour l'engager. Pendant l'été 2003, elle présente l'émission "Label One" consacrée aux jeunes talents musicaux sur la chaîne Télé Bruxelles. Après cette expérience, elle se consacre alors totalement à la musique.


title: Marie-Christine Maillard

text: Grâce à sa rencontre avec Augustin Foly, elle revisite en 2003 le répertoire de Charles Trenet à la sauce jazzy. Elle concrétise ce projet avec la tournée et l'album "Marie chante Trenet". En 2006, elle sort l'album "Made in Marie", renommé "Marie 100% french" sur le marché asiatique et plus particulièrement à Taïwan, en Corée du Sud et au Japon qui y rencontre le succès, tout comme "Marie chante Trenet". Ses titres sont gravés sur plusieurs compilations. En 2008, la chanteuse lance la tournée "Hommage à Henri Salvador". Cette tournée se termine à Paris en octobre 2010. Madame Salvador est dans le public. Début 2010 sort le single "Goût chocolat" et par la suite "Marie 100% french" sur le label GLG. En 2012, elle écrit et compose le spectacle "Blues Chocolat" dont sort le disque "C’est bon bon bon". Silvano Macaluso, Jean Van Lint et Domenico  Ferlisi-Greco s'impliquent également dans le projet "Blues Chocolat". Elle monte sur scène avec ce spectacle à diverses occasions telles le Festival Off d'Avignon 2016 et 2017, la Fête du Chocolat à Mons et le Salon du chocolat à Paris en 2018.


title: Discographie de The Narrative

text: La discographie de The Narrative, un groupe de rock indépendant américain formé en 2008 à Long Island (New York).


title: Discographie de The Narrative

text: Il se compose de Suzie Zeldin (chant et clavier) et Jesse Gabriel (chant et guitare). Jusqu'en 2010, il comprend également Charlie Seich à la batterie.


title: Discographie de The Narrative

text: Depuis son lancement, The Narrative a fait paraître deux albums studio, ' et ', trois EPs, ', ' et ', et une compilation, '.


title: Leslie Boardman

text: Leslie Boardman (né le et décédé le ) est un nageur Australien. Lors des Jeux olympiques de 1912 disputés à Stockholm, il remporte une médaille d'or au relais 4 x nage libre, battant à cette occasion le record du monde.


title: Genesis Energy

text: Genesis Energy est une entreprise de production énergétique de Nouvelle-Zélande. Genesis Energy est initialement une entreprise publique détenue par l'état néo-zélandais, qui annonce cependant la vente de 49 % de l'entreprise en , pour environ 800 millions de dollars néo-zélandais, soit l'équivalent de 684,5 millions de dollars.


title: Malcolm Champion

text: Malcolm Champion, né le et décédé le , est un nageur néo-zélandais. Il est le premier représentant de son pays aux Jeux olympiques en natation, et est le premier champion olympique néo-zélandais.


title: Malcolm Champion

text: Lors des Jeux olympiques de 1912 disputés à Stockholm où il est le porte-drapeau pour l'Australasie, il remporte une médaille d'or au relais 4 x nage libre, battant au passage le record du monde.


title: Liste des chansons de The Narrative

text: The Narrative est un groupe de rock indépendant américain formé en 2008 à New York, Long Island. Il se compose de Suzie Zeldin (chant et clavier) et Jesse Gabriel (chant et guitare). Jusqu'en 2010, il comprenait également Charlie Seich à la batterie.


title: Cipriano Aguirrezábal

text: Cipriano Aguirrezábal Gallastegui (né le à Iurreta et mort le à Durango) est un coureur cycliste espagnol. Professionnel de 1941 à 1950, il remporte 24 victoires, dont deux étapes du Tour d'Espagne 1947.


title: Cipriano Aguirrezábal

text: Son petit frère est également cycliste professionnel de 1945 à 1953.2 participations


title: HR 5171

text: ', également connue par les désignations ' et V766 Centauri, est une étoile ternaire de la constellation australe du Centaure.


title: HR 5171

text: Ce système stellaire est situé à une distance d'environ années-lumière du Système solaire ; l'étoile principale est la plus grande étoile jaune connue de l'Univers observable.


title: HR 5171

text: Le système est situé au sein de , une région d'hydrogène ionisé (H) du bras du Centaure.


title: HR 5171

text: Le système stellaire est hiérarchisé :


title: HR 5171

text: Sa composante principale est une étoile binaire qui a d'abord été considérée comme une étoile variable et nommée en conséquence (). Sa binarité a été découverte en 2013 par Olivier Chesneau et ses collaborateurs à l'Observatoire de la Côte d'Azur. Ce système binaire est surnommé l'« étoile-cacahuète » en raison de sa forme. Il est composé d'une hypergéante jaune (type spectral K00-Ia) et d'un compagnon .


title: HR 5171

text: L'autre composante du système stellaire est une supergéante lumineuse bleue chimiquement particulière à la classification spectrale incertaine (type spectral B0Ibp:).


title: Vincent Ozanon

text: Vincent Ozanon, né le à Ris-Orangis, est un acteur, metteur en scène et guitariste français.


title: Vincent Ozanon

text: En 1989, Vincent Ozanon entre au conservatoire d'Avignon. En 1991, il intègre le théâtre national de Chaillot à Paris puis le conservatoire national supérieur d'art dramatique avec notamment comme professeurs Catherine Hiegel, Stuart Seide, Mario Gonzalez et Caroline Marcadé.


title: Vincent Ozanon

text: Vincent interprète les classiques de William Shakespeare, Alfred de Musset à Bernard-Marie Koltès.


title: Vincent Ozanon

text: En 1997, il rencontre Olivier Py avec qui il va collaborer plusieurs années.


title: Vincent Ozanon

text: Après de nombreuses participations à des courts-métrages, Vincent alterne dès les années 2000 les rôles au cinéma et à la télévision. Il tourne notamment avec Pascal Bonitzer, Marc Dugain, Denis Dercourt.


title: Vincent Ozanon

text: Également guitariste, il écrit en 2007 avec Jérôme Robart "La corde sensible", un spectacle autour de la musique tsigane et fait partie du groupe de jazz manouche "Quintette Swing".


title: Vincent Ozanon

text: Vincent Ozanon est enseignant aux Cours Florent à Paris et à L’École des Teintureries de Lausanne.


title: L'Homme de Mykonos

text: L'Homme de Mykonos est un film franco-italo-belge coécrit, coproduit et réalisé par René Gainville, sorti en 1965.


title: Harrison Glancy

text: Harrison Glancy (né le et décédé le ) est un nageur américain. Lors des Jeux olympiques d'été de 1924 disputés à Paris, il remporte une médaille d'or au relais 4 x nage libre, battant au passage le record du monde.


title: Harrison Glancy

text: En 1990, il a été introduit dans l'International Swimming Hall of Fame.


title: José Castillo

text: José Castillo peut se rapporter à :


title: José Castillo

text: José del Castillo peut se rapporter à :


title: José Castillo

text: En étendant aux prénoms composés, il peut aussi s'agir de :


title: Eric Paterson

text: Eric Paterson (né le 11 septembre 1929 à Edmonton et mort le 14 janvier 2014 à Sherwood Park) est un joueur de hockey sur glace. Il participe aux Jeux olympiques d'hiver de 1952 et devient champion olympique avec le Canada.


title: Tournoi de tennis du pays de Galles (dames 1972)

text: Le tournoi de tennis du Pays de Galles est un tournoi de tennis professionnel. L'édition féminine 1972, classée en catégorie Grand Prix, se dispute à Newport du 10 au .


text: Kerry Melville remporte le simple dames. En finale, elle bat Virginia Wade.


text: L'épreuve de double voit quant à elle s'imposer Judy Tegart-Dalton et Betty Stöve.


title: Andre Dirrell

text: Andre Dirrell est un boxeur américain né le à Flint.


title: Andre Dirrell

text: Aux Jeux olympiques d'été de 2004, il combat dans la catégorie des poids moyens et remporte la médaille de bronze avant de devenir professionnel en 2005. Dirrell s'incline de peu aux points lors de deux championnats du monde des poids super-moyens en 2009 face à Carl Froch et le face à James DeGale.


title: Andrzej Kostenko

text: Andrzej Kostenko est un réalisateur, scénariste, directeur de la photographie et acteur polonais né le à Lódz. Il a été formé à l'École nationale de cinéma de Łódź. Il est notamment connu pour ses collaborations avec Jerzy Skolimowski.


title: Andrzej Kostenko

text: Andrzej Kostenko commence par échouer aux examens d'entrée de l'École nationale de cinéma de Łódź. Il travaille alors comme électricien dans un studio. C'est là que le réalisateur Jerzy Passendorfer le remarque et lui propose de jouer dans son film "Zamach". Il est ensuite entré à l'école de Łódź pour devenir directeur de la photographie. Il y rencontre Jerzy Skolimowski, entré un peu après lui, et Roman Polanski, avec qui il devient ami.


title: Andrzej Kostenko

text: Durant sa carrière, Kostenko travaille aussi bien comme scénariste que comme chef opérateur ou comme acteur, souhaitant avant tout s'amuser, inventer des choses et


title: Andrzej Kostenko

text: Kostenko est très impressionné par le premier film de Skolimowski, "", tourné entièrement, par morceaux, à l'école de Łódź, et par les qualités de poète du réalisateur. Il participe au scénario de "La Barrière" sur lequel il est assistant-opérateur. Ils tentent ensuite d'écrire ensemble un film intitulé "Le Dépotoir", sur une commande de Bronka Riquier, une Belge d'origine polonaise qui souhaite produire un film de Skolimowski. Ils voient vite que ce scénario ne mène à rien, l'histoire étant ennuyeuse, mais ils ne veulent pas abandonner car c'est l'occasion de gagner de l'argent à l'Ouest du rideau de fer ; ils cachent donc à la productrice l'impasse scénariste où ils se trouvent. Bronka Riquier finit par exiger que Skolimowski vienne à Bruxelles afin de lui montrer le scénario. Le réalisateur devant se rendre dans un festival, c'est Kostenko qui ira la rencontrer pour lui dire que le scénario est mauvais et lui proposer une nouvelle histoire écrite en quelques jours avec Skolimowski. Au début très en colère, Bronka Riquier finit par accepter le nouveau scénario qui est celui du "Départ". Elle leur accorde un mois pour en terminer l'écriture, en leur demandant de résider à Bruxelles pour terminer le travail et vient chercher chaque jour, par l'entrebaillement de la porte, les nouvelles pages du script que lui tendent les deux hommes. Il fait fonction d'assistant caméra sur le tournage. Le salaire de Kostenko y consiste en une caravane et se charge de tourner certaines scènes lorsque le chef opérateur quitte le tournage une fois son contrat terminé : il s'agit de séquences où on voit la voiture rouler, de la scène du miroir dans la rue et de celle où le personnage de Marc s'allonge sur les rails d'un tramway qui bifurque au dernier moment.


title: Andrzej Kostenko

text: Il est ensuite coscénariste du film "Haut les mains !" qui le touche particulièrement, une grande partie de sa famille ayant péri en camp d'extermination.


title: Andrzej Kostenko

text: Il travaille par la suite sur plusieurs scénarios de Jerzy Skolimowski qui ne seront jamais tournés, notamment lorsque Skolimwoski s'installe aux États-Unis. Skolimowski lui demandera de l'aider au montage de "Quatre nuits avec Anna" en 2008 où il lui conseille environ 40 minutes de coupes.


title: Notre problème à tous

text: Notre problème à tous (titre original : ) est une illustration du peintre américain Norman Rockwell, initialement publiée dans le magazine "Look" le durant le mouvement des droits civiques aux États-Unis.


title: Notre problème à tous

text: Le tableau est une huile sur toile qui mesure . Il représente Ruby Bridges, une jeune afro-américaine alors âgée de six ans, qui se rend dans une école de la Nouvelle-Orléans fréquentée uniquement par des enfants blancs, le , lors du processus de déségrégation des noirs et des blancs. À cause des menaces proférées à son égard, elle est escortée par quatre adjoints du "marshal" chargés de sa protection ; la peinture est cadrée de sorte que les corps des représentants de l'autorité soient coupés aux épaules, et donc que leurs visages n'apparaissent pas. Sur le mur en arrière-plan apparaît le mot (« Nègre ») ainsi que l’inscription « KKK », sigle du Ku Klux Klan. Une tomate écrasée sur le mur est également visible. La foule qui assiste à la scène n'est pas représentée, le point de vue adopté par le peintre étant le sien.


title: Notre problème à tous

text: Ce tableau a la valeur d'un symbole dans l'histoire du Mouvement des droits civiques. Il fut initialement publié dans le magazine "Look" du .


title: Notre problème à tous

text: Norman Rockwell avait mis fin l'année précédente au contrat qui le liait au "", du fait de la frustration accumulée face aux limites que lui imposait le magazine dans la représentation qu'il voulait faire de thèmes politiques, et "Look" lui offrit au contraire une tribune pour y mettre en avant son intérêt pour des questions de société, y compris les droits civiques et l'intégration des noirs et des blancs.


title: Notre problème à tous

text: Le tableau fait partie de la collection permanente du musée Norman Rockwell, à Stockbridge, dans le Massachusetts. À la suite de la demande du président Barack Obama, il a été prêté à la Maison-Blanche de juin à , à l'occasion du de la marche escortée de Ruby Bridges.


title: Garrison (Dakota du Nord)

text: La ville américaine de est située dans le comté de McLean, dans l’État du Dakota du Nord. Lors du recensement de 2010, sa population s’élevait à .


title: Garrison (Dakota du Nord)

text: Garrisson a été aménagée en 1905 lorsque le chemin de fer fut prolongé jusqu’à ce lieu. Son nom provient de Garrison Creek, un cours d'eau du comté.


title: Garrison (Dakota du Nord)

text: Un bureau de poste y est opérationnel depuis 1903.


title: Îles Etheridge

text: Les îles Etheridge (en ) sont un groupe de deux îlots de la terre François-Joseph, situés à à l'ouest de l'île May et à au sud-ouest de l'île Hooker.


title: Îles Etheridge

text: L'île la plus importante est de forme rectangulaire, d'une longueur de et de largeur . Elles sont libres de glace, mais souvent couvertes de neige.


title: Îles Etheridge

text: Elles ont été nommées en l'honneur du paléontologue Robert Etheridge, membre de l'expédition arctique de George Nares.


title: Pamela Chepchumba

text: Pamela Chepchumba (née le à Kapsait) est une athlète kényane, spécialiste des courses de fond.


title: Pamela Chepchumba

text: En 1992, âgée de treize ans seulement, elle termine de la course junior des championnats du monde de cross-country. Toujours en junior, elle se classe deuxième de l'édition suivante, à Amorebieta en Espagne.


title: Pamela Chepchumba

text: Elle remporte le titre par équipes de la course longue lors des championnats du monde de cross-country 2001 en se classant cinquième de l'épreuve individuelle.


title: Pamela Chepchumba

text: Elle fait l'objet d'un contrôle positif à l'EPO durant les championnats du monde de cross 2003, à Lausanne, et est suspendue deux ans par l'IAAF.


title: Pamela Chepchumba

text: En 2007, elle permet à l'équipe du Kenya de remporter le classement par équipes des championnats du monde de course sur route, disputés sur la distance de à Udine, en Italie. Elle obtient la médaille de bronze en individuel en terminant derrière la Néerlandaise Lornah Kiplagat et l'autre Kényane Mary Keitany.


title: Pamela Chepchumba

text: L'année suivante, elle se classe troisième de l'épreuve individuelle et deuxième de celle par équipes lors des Championnats du monde de semi-marathon de Rio de Janeiro.


title: Armorial des familles de Lorraine

text: Cette page présente les armoiries (figures et blasonnements) de quelques familles nobles et notables originaires de Lorraine, ou qui ont possédé des fiefs en Lorraine.


title: Armorial des familles de Lorraine

text: F


title: Murat Khrachev

text: Murat Petrovich Khrachyov (en ; en ) est un boxeur russe né le à Tcherkessk.


title: Murat Khrachev

text: Aux Jeux olympiques d'été de 2004, il combat dans la catégorie des poids légers et remporte la médaille de bronze.


title: Philes Ongori

text: Philes Moora Ongori (née le à Chironge) est une athlète kényane, spécialiste des courses de fond.


title: Philes Ongori

text: Lors des championnats du monde de semi-marathon 2009, à Birmingham, Philes Ongori se classe deuxième de l'épreuve individuelle, derrière sa compatriote Mary Keitany, en portant son record personnel à . Elle permet à son équipe de remporter le titre par équipes.


title: Philes Ongori

text: En 2011, elle remporte le Marathon de Rotterdam en établissant la meilleure performance de sa carrière en .


title: Sidnei dos Santos

text: Sidnei dos Santos Júnior dit Sidão est un joueur brésilien de volley-ball né le à Taubaté (État de São Paulo). Il mesure et joue central. Il est international brésilien.


title: Al Clark

text: Albert « "Al" » Clark est un monteur américain (membre de l'ACE), né le en Illinois, mort le à Los Angeles (Californie).


title: Al Clark

text: Au cinéma, Al Clark est monteur sur cent-vingt-trois films américains (ou en coproduction), les cinq premiers (dont trois courts métrages) sortis en 1933.


title: Al Clark

text: Citons "Cette sacrée vérité" de Leo McCarey (1937, avec Cary Grant et Irene Dunne), "La Cité sans hommes" de Sidney Salkow (1943, avec Linda Darnell et Edgar Buchanan), "L'Équipée sauvage" de László Benedek (1953, avec Marlon Brando et Mary Murphy), le western "La Charge des tuniques bleues" d'Anthony Mann (1955, avec Victor Mature et Guy Madison), ou encore "Pepe" de George Sidney (1960, avec Cantinflas et Dan Dailey).


title: Al Clark

text: Le dernier film qu'il monte est le western "Charro" de Charles Marquis Warren (avec Elvis Presley et Ina Balin), sorti en 1969.


title: Al Clark

text: Al Clark est également monteur pour la télévision, contribuant à neuf séries entre 1953 et 1965, dont "La Quatrième Dimension" (deux épisodes, 1963) et "Perry Mason" (douze épisodes, 1963-1965).


title: Al Clark

text: Durant sa carrière, il obtient cinq nominations à l'Oscar du meilleur montage (notamment pour "Cette sacrée vérité" et "Pepe" pré-cités), mais n'en gagne pas.


title: Dacrydium

text: Dacrydium est un genre d'arbres conifères de la famille des "Podocarpaceae", originaire d'Asie du Sud-Est et d'Océanie  Le nom de "Dacrydium" vient du grec « "dakra" », déchirure, par rapport au caractère du bois de cet arbre.


title: Callitriche platycarpa

text: Callitriche platycarpa est une espèce végétale aquatique de la famille des Plantaginacées.


title: Callitriche platycarpa

text: Selon (Attention liste brute contenant possiblement des synonymes) :


title: Institut Max-Planck d'écologie chimique

text: LInstitut Max-Planck d'écologie chimique "(Max-Planck-Institut für chemische Ökologie)" est un institut de recherche extra-universitaire dépendant de la Société Max-Planck situé dans le Beutenberg Campus à Iéna, ayant pour objet l'écologie chimique.


title: Institut Max-Planck d'écologie chimique

text: La société Max-Planck créé en l'institut de recherches fondamentales. L'objet de la recherche est l'étude des relations entre les plantes, les insectes qui mangent ces plantes et leur environnement, en particulier sur l'interaction chimique, d'où le nom de la discipline.


title: Institut Max-Planck d'écologie chimique

text: Environ 175 scientifiques, y compris des doctorants et les étudiants, travaillent dans cinq départements et trois groupes de recherche.


title: Institut Max-Planck d'écologie chimique

text: Le MPI d'écologie chimique participe au "International Max Planck Research School of Ecological Enteractions with Molecular and Chemical Techniques". D'autres partenaires de l'IMPRS sont l'université d'Iéna, le Leibniz-Institut für Naturstoff-Forschung und Infektionsbiologie et l'Institut Leibniz de recherches sur la génétique végétale et les plantes cultivées. L'IMPRS est un graduate school dirigé par David G. Heckel.


title: Inès Jaurena

text: Inès Jaurena, née le à Paris, est une footballeuse française évoluant au poste d'ailière au club des Girondins de Bordeaux.


title: Inès Jaurena

text: Débutant en D2 à la VGA Saint-Maur, elle découvre le haut niveau universitaire lors de quatre ans passés aux États-Unis . Elle revient en D1 à l'hiver 2012-2013 au FF Issy, où elle dispute la seconde partie de saison. Malgré ce renfort, le club des Hauts-de-Seine est relégué en D2 et Jaurena s'engage avec le club essonnien, FCF Juvisy à l'été 2013.


title: Inès Jaurena

text: Elle est sélectionnée dans toutes les catégories de jeunes et remporte le Championnat d'Europe de football féminin des moins de 19 ans 2010. Sa saison 2013-2014 est tellement satisfaisante qu'elle est convoquée pour la première fois par Philippe Bergeroo en équipe de France A en .


title: Inès Jaurena

text: En décembre 2021, elle devient consultante sur Eurosport pour la Coupe de France.


title: Dacrydium beccarii

text: Dacrydium beccarii, est une espèce d'arbres conifères de la famille des "Podocarpaceae", originaire d'Asie du sud-est.


title: Dacrydium beccarii

text: "Dacrydium beccarii" est l'espèce du genre "Dacrydium" dont la distribution est la plus étendue: Indonésie, Malaisie, Papouasie-Nouvelle-Guinée, Philippines et Îles Salomon.


title: Dacrydium beccarii

text: "Dacrydium beccarii" est un arbre atteignant , plus rarement de haut.


title: 2012 VP113

text: D'une magnitude absolue (H) de 4,1, c'est un candidat au statut de planète naine.


title: 2012 VP113

text: Il est passé au périhélie le , à une distance de , c'est le corps connu du Système solaire ayant le périhélie le plus grand. Il est actuellement à du Soleil.


title: 2012 VP113

text: Il a un arc d'observation d'environ deux ans.


title: 2012 VP113

text: Sa surface est supposée avoir une teinte rose, résultant de réactions chimiques produites par l'effet de radiation sur l'eau, le méthane et le dioxyde de carbone gelés.


title: 2012 VP113

text: La découverte de par les astronomes Chadwick A. Trujillo et Scott Sander Sheppard a été annoncée le par la mise en ligne sur le site de la revue "Nature" d'un article publié le lendemain. L'astéroïde avait été observé le sur des images prises par la () du télescope Blanco de l'observatoire interaméricain du Cerro Tololo (Chili). Des images d'observations antérieures furent retrouvées après coup, la première datant du .


title: 2012 VP113

text: Les 10 et , 10 et , 28, 29 et , le télescope Magellan de l'observatoire de Las Campanas (Chili) a été utilisé pour déterminer son orbite et les propriétés de sa surface.


title: 2012 VP113

text: La désignation provisoire de l'astéroïde contenant les lettres VP, initiales de "Vice-President", cette planète mineure a été provisoirement surnommée "Biden" par les astronomes, en l'honneur du vice-président des États-Unis, Joe Biden. Son numéro et son nom officiels seront indiqués ultérieurement par l'UAI, mais son nom final ne pourra pas être Biden, car le nom d'une personne principalement connue pour des activités politiques ou militaires ne peut être donné moins de 100 ans après sa mort.


title: 2012 VP113

text: 2012 VP113 a une orbite elliptique similaire à celle de (90377) Sedna. Ceci pourrait suggérer l'existence d'une planète non-découverte imposant une telle orbite.


title: Triathlon de Tongyeong

text: Le Triathlon de Tongyeong est une course qui se déroule à Tongyeong, en Corée du Sud. Il a lieu régulièrement depuis 2005.


title: Triathlon de Tongyeong

text: Organisé par l'ITU, ce triathlon est un événement majeur dans le calendrier international du fait de son label « World Cup ».


title: Oxophilie

text: L'oxophilie désigne la tendance qu'ont certains composés chimiques à former des oxydes ou à se lier fortement à un atome d'oxygène. On utilise généralement ce terme pour décrire des centres métalliques, le plus souvent les premiers métaux de transition tels le titane, le niobium ou le tungstène. Les métaux oxophiles sont classés comme « durs » dans le concept HSAB. D'autres composés sont également connus comme étant oxophiles tels les dérivés de l'aluminium, du silicium et du phosphore.


title: Église Saint-Honoré de Verneuil-en-Halatte

text: L’église Saint-Honoré est une église catholique paroissiale située à Verneuil-en-Halatte, dans le département de l'Oise, en région Hauts-de-France, en France. Ses origines devraient remonter à la fin du . Peu de temps après, en 1104, l'église est donnée à l'abbaye de Molesme, qui y fonde un prieuré-cure bénédictin. Ce prieuré est au titre de sainte Geneviève, alors que la paroisse est placée sous le patronage de saint Honoré, patron des boulangers. Un clocher octogonal est édifié au-dessus de la première travée du chœur. Seule sa souche en subsiste, cachée sous la toiture. Vers 1170, des croisillons ou chapelles sont ajoutées au nord et au sud, dans le style gothique primitif. Ce qui en reste aujourd'hui, une arcade avec des chapiteaux et un mur avec une fenêtre, représente les parties les plus anciennes de l'église actuelle. Au en effet, le clocher s'effondre apparemment, et les arcades endommagées sont rebâties dans le style gothique flamboyant naissant, encore peu affirmé. Puis, à partir du dernier quart du et jusqu'au début du , toutes les autres parties anciennes sont successivement démolies, et une nouvelle église construite. Sa nef et ses bas-côtés se caractérisent par leur élégance et un style flamboyant particulièrement pur. Les parties orientales sont moins homogènes et d'une facture plus simple, mais comportent par contre des culs-de-lampe sculptés. Le clocher n'est achevé que bien après la fin de la période gothique, sans doute après 1600, mais sa flèche en pierre s'inscrit néanmoins encore dans la tradition gothique. À l'extérieur, le portail occidental et le porche richement décoré, vers la place du marché côté nord, sont également remarquables. L'église a été inscrite au titre des monuments historiques par arrêté du , et a été restaurée par la commune pendant les années 1980.


text: L'église est située en France, en région Hauts-de-France et dans le département de l'Oise, dans l'agglomération creilloise, non loin de la rive gauche de l'Oise, sur la commune de Verneuil-en-Halatte. Le bourg est bordé par la forêt d'Halatte, et fait partie du Parc naturel régional Oise-Pays de France. L'église est implantée au milieu du bourg, près du carrefour rue Jean-Jaurès, rue Victor-Hugo et rue Pasteur, sur la place du marché qui se situe au nord et à l'est de l'église. Le portail principale est celui qui est abrité par le porche, au nord. La façade occidentale est précédée par un petit parvis engazonnée, mais son exigüité empêche de la contempler en prenant du recul. Toute l'élévation méridionale donne sur un terrain municipal désaffecté non accessible au public (l'enclos de l'ancien prieuré), et se dérobe ainsi aux regards. On bénéficie cependant d'une vue sur l'église et le bourg depuis le versant de la forêt d'Halatte, accessible par l'escalier à la fin de la place de Piégaro. La mairie et le Musée de la mémoire des murs Serge-Ramond se trouvent à proximité immédiate.


text: L'histoire de l'église reste méconnue, et une récente publication parue en 2013 n'a pas révélé de nouveaux éléments. En effet, le prestigieux château bâti à partir de 1560 par Jacques Androuet du Cerceau, et terminé par Salomon de Brosse après son rachat par Henri IV pour sa maîtresse Catherine Henriette de Balzac d'Entragues, a toujours monopolisé l'attention des historiens. Il est néanmoins ruiné depuis que le prince de Condé entreprit sa démolition en 1734. — Louis Graves affirme qu'on a toujours fait référence à Verneuil comme "ville" dans les chartes anciennes, et que le lieu devait avoir une certaine importance. Ce fut une prévôté particulière. Sans doute au , Verneuil bénéficie même d'une charte de commune, à l'instar des communes voisines de Pontpoint et Senlis, et a ses propres coutumes. Les origines de l'église remontent à une époque incertaine, mais au moins à la fin du . En 1104, elle est donnée à la lointaine abbaye de Molesme (Côte-d'Or), qui y fonde un prieuré-cure bénédictin. Ce prieuré est au titre de sainte Geneviève, alors que la paroisse est placée sous le patronage de saint Honoré, patron des boulangers. Le curé, en même temps prieur, est à la nomination de l'abbé de Molesmes. Sans doute sur l'initiative et sur les fonds de l'abbaye de Molesme, le chœur roman est construit quelque temps après, au début ou au cours de la première moitié du . Le clocher était octogonal, comme à Cambronne-lès-Clermont, Foulangues et Rieux. Il s'élevait au-dessus de la première travée du chœur, devenant par la suite croisée du transept. Il n'en reste que des vestiges assez modestes, à savoir quelques chapiteaux et la souche du clocher, cachée dans les combles. Par analogie avec d'autres églises contemporaines, et en analysant ce qui reste d'une deuxième campagne de construction menée vers 1170, l'on peut supposer que le chœur primitif n'avait pas de chapelles latérales et que le clocher était resté libre au nord et au sud. Ce sont donc deux croisillons ou chapelles latérales du chœur qui sont ajoutés vers 1170, dans le style gothique primitif. Seule la grande arcade au nord de la base du clocher le mur septentrional de la chapelle du nord en subsistent. L'existence de l'arcade témoigne d'une délicate reprise en sous-œuvre, courante au Moyen Âge, mais à laquelle l'on renonça dans des églises de villages de moindre importance, comme Saintines, Saint-Vaast-de-Longmont ou Villers-Saint-Frambourg. L'on ne peut pas se prononcer sur la nef, dont rien ne subsiste. L'on peut seulement affirmer qu'elle était pourvue d'une charpente qui comportait des éléments taillés et peints, qui ont été réemployés dans la charpente actuelle. En 1194, Verneuil est donné en fief, avec Pontpoint et Pont-Sainte-Maxence, à Hugues IV de Campdavaine par Philippe Auguste.


text: Le clocher s'écroule vers le sud au : c'est au sud de sa souche que l'on observe de nettes traces de reprises, et ce sont les arcades vers l'ouest, le sud et l'est qui ont été reconstruites peu de temps après, ainsi que l'arcade au sud de la travée suivante du chœur. Le style de ces arcades est atypique. Elles présentent encore des profils toriques, comme à la période gothique classique, et les rouleaux supérieurs sont séparés du rouleau inférieur par des gorges profondément accusées, ce qui devient courant au . C'est de cette époque que Louis Graves a daté le chœur de l'église. Mais en même temps, le rouleau inférieur montre un début de mouluration prismatique ; les arcades longitudinales se fondent directement dans les piliers sans interposition de chapiteaux (sauf un chapiteau isolé au sud-est de la base de l'ancienne clocher) ; et les deux arcades transversales présentent des frises sculptés en guise de chapiteaux, ce qui indique le style gothique flamboyant et le . C'est donc au qu'il convient de situer l'écroulement du clocher. Il paraît par ailleurs que les rouleaux supérieurs des arcades font réemploi de claveaux plus anciens, ce qui expliquerait les incohérences stylistiques. D'autre part, les reconstructions évoquées doivent se situer au tout début de la période flamboyante, quand le nouveau style ne s'est pas encore clairement affirmé. Ainsi, l'on trouve trois profils différents sur les quatre arcades en question, et l'arcade au nord de la travée attenante du chœur, légèrement plus récente, présente encore un tore de chaque côté, qui cohabite avec les moulurations prismatiques. Les deux chapelles latérales et les deux dernières travées du chœur sont donc édifiées au début de la période flamboyante, à partir de 1470 et jusqu'à la fin du . Ces travaux ont sans doute été financés par les seigneurs de Verneuil, ce qu'indiquent leurs blasons présents à plusieurs endroits. La nef suit plus tard, à la limite avec le , et reste sans voûtes dans un premier temps. L'on ajoute un porche devant le collatéral nord. Ensuite, la construction d'un nouveau clocher est entreprise. Ceci peut s'expliquer par une réparation provisoire de l'ancien clocher, qui n'est définitivement supprimé qu'après l'achèvement du nouveau, comme à Saint-Étienne de Beauvais. En tout cas, le chantier du nouveau clocher avance lentement, et son étage de beffroi ainsi que la flèche ne doivent dater que de la fin du ou du début du . Vers cette époque, Salomon de Brosse dessine le nouveau portail du collatéral nord, plus jeune que le porche encore purement flamboyant. Les voûtes de la nef ne sont lancées que tardivement, vers 1664 / 1674, dates qui figurent sur les clés de voûte de la seconde et de la quatrième travée.


text: Sous l'Ancien Régime, la paroisse de Verneuil-en-Halatte fait partie de l'archidiaconé et doyenné de Clermont du diocèse de Beauvais, malgré la proximité du siège épiscopal de Senlis. Sauf pendant la période où le diocèse de Beauvais fut rattaché à celui d'Amiens, entre 1801 et 1822, Verneuil-en-Halatte a toujours appartenu au diocèse de Beauvais. — Le cimetière est transféré loin des habitations en 1832, à la suite d'une épidémie de choléra, porté dans le pays par un garçon arrivant de Paris le de cette même année. Elle touche quarante-quatre personnes, dont quatorze meurent, et ne s'éteint que le . — Le chœur de l'église est restauré en 1894, date gravée sous la lunette de le voûte de la seconde travée, côté sud. Au début du , les traditionnelles processions vers la fontaine Sainte-Geneviève disparaissent. Elles donnaient lieu à une abondante décoration florale de l'église.


text: L'église est inscrite au titre des monuments historiques par arrêté du . — À la Libération, le clocher est transpercé par un obus tiré par un char depuis la rive opposée de l'Oise. — Les stalles sous les arcades de la dernière travée de la nef sont enlevées au début des années 1960. En 1967, le conseil municipal décide la restauration des vitraux, qui est confiée à l'entreprise Barre d'Amiens. — Pendant les années 1970, la pile nord-ouest de la première travée du chœur commence à se fissurer. L'évolution est suivie par le CERCHAR, qui envoie un rapport inquiétant à la mairie en 1978. En mars, le curé signale l'apparition de fissures sous la voûte. Des travaux de sauvegarde et de mise en sécurité sont exécutés dès le mois de juin, puis, à partir du mois d'octobre, la pile est restaurée. La voûte est consolidée, et ensuite, les voûtes de la nef le sont également, travée par travée, ce qui prend plusieurs mois. Pour lutter contre la poussée latérale des voûtes, des poutres horizontales en béton armé sont construites, et les maigres arcs-boutants dans les combles des bas-côtés sont remplacés par des poutres en béton armé diagonaux. Une seconde tranche de travaux est décidée par le conseil municipal en 1983. Elle porte sur les couvertures et la flèche. Un nouveau coq est hissé au sommet le . Le porche est restauré l'année suivante et des pierres de la porte dessinée par Salomon de Brosse sont enlevées pour faire apparaître les contours du portail gothique. Les bancs de pierre sont supprimés. En 1986, suit la réfection des contreforts et pignons des bas-côtés ; en 1987, le chevet du vaisseau central ; et en 1988, le flanc sud du chœur. Bien entretenue, l'église Saint-Honoré est un lieu de culte vivant, et des messes dominicales anticipées y sont célébrées tous les samedis soir, sauf en partie pendant les vacances scolaires d'été. La paroisse de Verneuil-en-Halatte a été intégrée dans la paroisse du Creillois-Centre - paroisse bienheureux Frédéric Ozanam.


text: Irrégulièrement orientée vers le sud-est du côté du chevet et vers le nord-ouest du côté de la façade, l'église s'inscrit dans un parfait rectangle, devant lequel la dernière travée du chœur et le porche font saillie. Son plan comporte trois vaisseaux parallèles, dont le vaisseau central comporte huit travées, et les deux collatéraux seulement sept, ou plutôt six si l'on en soustrait les premières travées, qui sont fermées par des murs. La première travée du collatéral nord est en effet la base du clocher, et la première travée du collatéral sud la sacristie. Le vaisseau central se structure ainsi : La première travée est un narthex servant de salle de catéchisme, et accueille une tribune ; la seconde à la cinquième travée sont la nef abritant les bancs de fidèles ; la sixième travée est l'ancienne croisée du transept et base du clocher roman qui s'est effondré au , incorporé dans le chœur ; et la septième et la huitième travée constituent le chœur proprement dit et le sanctuaire. Au niveau du sanctuaire, les collatéraux forment des chapelles latérales. Leur chevet est plat, tout comme le chevet du vaisseau central. Le porche se situe devant la quatrième travée du collatéral nord. Plusieurs irrégularités sont à signaler. L'ancienne croisée et le sanctuaire étant plus étroits que les quatre premières travées de la nef, la cinquième travée a un mur et une grande arcades obliques au nord, alors que toutes les grandes arcades du sud sont établies dans une même ligne. Les murs méridionaux des deux dernières travées du collatéral sud sont plus épais que d'ordinaire, et des enfeus sont ménagés dans leur épaisseur. — L'ensemble de l'église est voûté d'ogives. Il y a deux accès : le portail septentrional sous le porche et le portail occidental. Le toit du vaisseau central est plus élevé de la première à la sixième travée. Cette partie est délimitée par de hauts pignons à l'ouest et à l'est, qui sont communs au vaisseau central et aux collatéraux. Ceux-ci sont néanmoins dotés de toits en appentis individuels. Puis, les deux dernières travées du vaisseau central présentent un toit à deux rampants plus bas, qui se termine par un pignon plus petit à l'est. La dernière travée du collatéral sud est pourvue d'un toit à croupes, alors que la dernière travée du collatéral nord possède une toit en bâtière.


text: La nef ne reçoit le jour que par la grande fenêtre occidentale, au-dessus de la tribune, qui est en tiers-point et présente un remplage de quatre lancettes aux têtes trilobées. Les arcs des lancettes forment des accolades, dont la première et la dernière donnent naissance à des meneaux verticaux. Dans cet espace, s'inscrivent six soufflets : trois au premier niveau, deux au second niveau et un au sommet. À gauche et à droite, trois mouchettes dissymétriques flanquent les soufflets. Sinon, la nef est aveugle, et n'est éclairée qu'indirectement par les bas-côtés et le chœur. Les murs hauts de la nef sont donc en grande partie aveugles. La plupart des petites et moyennes églises de la région sont dans le même cas, comme Baron, Chevrières, Pont-Sainte-Maxence, Saint-Pierre de Senlis, Survilliers et Verberie. Seulement des édifices plus importants, tels que Clermont et Saint-Antoine de Compiègne, dérogent à la règle. — Les voûtes des quatre premières travées sont décorées de liernes supplémentaires, sans tiercerons, comme à Verberie et souvent sous les clochers. Dans la première et dans la troisième travée, les tiercerons n'existent que dans le sens longitudinal ; dans la seconde et dans la quatrième, il y en a dans les deux sens. La cinquième travée de la nef qui doit établir la transition vers l'ancienne base du clocher est plus basse et son mur septentrional est oblique, mais elle provient néanmoins de la même campagne de construction et affiche le même style que le reste. La voûte est dépourvue de formerets, mais dans les combles, on peut constater que des formerets sans emploi existent au même niveau que les formerets de la nef. La cinquième travée devait donc initialement être aussi élevée que le reste de la nef. La date de la voûte est incertaine, mais l'on sait que les autres travées n'ont été voûtées qu'un siècle et demi après la construction, ce qui n'est pas une exception : à Pont-Sainte-Maxence, deux voûtes semblent dater de la même époque, et à Saint-Pierre de Senlis, les voûtes n'ont même jamais été construites. Les clés de voûte sont simplement moulurées, sauf dans la quatrième travée, qui présente un disque non ajouré décoré d'un bas-reliefs martelé à la Révolution française.


text: Au sommet des voûtes, la nef est presque deux fois plus élevée que large, ce qui évite l'aspect trapu que donne la nef de Verberie. Les travées sont barlongues, ce qui a donné des doubleaux en cintre surbaissé. Le formeret au droit du mur occidental est néanmoins en arc brisé. Sur les élévations latérales, les formerets épousent le même tracé en tiers-point que le rouleau supérieur des grandes arcades, ce qui est favorable à l'esthétique de l'édifice. Ce trait est fréquent à la période flamboyante, et devient possible grâce aux piliers ondulés. Une seule ondulation correspond en effet aux nervures de la voûte, pourtant nombreuses avec ogives, formerets et doubleaux. Toutes les nervures des voûtes de la nef pénètrent donc dans une seule ondulation, comme dans le chœur de Pont-Sainte-Maxence. L'ondulation prend peu de place et permet ainsi une large ouverture au rouleau extérieur des arcades. Au total, les piliers isolés présentent huit ondulations régulièrement réparties, comme à Armancourt, Saint-Étienne de Beauvais, Clermont, Chevrières, Jaux, Raray et Rivecourt. Deux correspondent plus ou moins au rouleau supérieur des grandes arcades, mais restent néanmoins verticaux comme si elles voulaient transpercer les arcades, de sorte que le tracé de l'arc reste tronqué : l'on observe la même particularité à Verberie. Deux ondulations correspondent au rouleau inférieur des grandes arcades ; deux aux ogives des bas-côtés ; et une aux doubleaux des bas-côtés. Le pilier à l'angle saillant au nord-est du clocher est bien sûr d'un diamètre supérieur aux autres, et trois ondulations sont ainsi présentes du côté de la nef. La mouluration se caractérise par des gorges profondes, comme dans les parties orientales construites en premier lieu, et par l'absence de listels ou filets sur les piliers, dont les formes sont exclusivement arrondies. Dans leur ensemble, la nef et ses collatéraux représentent la partie la plus homogène et la plus élégante de l'église, et sont d'un style flamboyant très pur. Les voûtes des années 1660-1670 respectent ce style.


text: Les travées des bas-côtés de la nef sont approximativement carrées, et les grandes arcades, les doubleaux et les formerets au droit des murs latéraux peuvent ainsi adopter un tracé en tiers-point similaire. En revanche, les ogives sont en cintre surbaissé, comme les doubleaux de la nef. Les clés de voûte sont frustes, mais percées d'orifices sans doute destinés à la fixation de clés de voûtes pendantes, dont l'on ignore si elles sont parvenues à l'exécution. Contrairement à la nef de Pont-Sainte-Maxence qui est contemporaine, les bas-côtés accusent une très nette différence de hauteur et sont effectivement peu élevés. La hauteur des piliers est à peu près équivalente à la largeur. Les piliers engagés dans le mur présentent seulement trois ondulations, une pour le doubleau et deux partagées par les ogives et formerets, mais leur forme est calquée sur les supports des grandes arcades. Celles-ci possèdent un deuxième rouleau, même vers les bas-côtés, mais il doit se fondre dans le corps du pilier entre deux ondulations. Les fenêtres latérales sont poussées haut sous les lunettes des voûtes, et ont les mêmes proportions que les grandes arcades et les doubleaux des bas-côtés, à une échelle bien sûr réduite. Elles prennent appui sur le glacis d'un mur-bahut, qui se présente à sa base un bandeau mouluré. Leur remplage est formé par trois lancettes trilobées surmontées de deux losanges, d'un soufflet et de deux mouchettes obliques. L'on trouve quatre fenêtres de ce type au sud (dont une pour la sacristie), mais seulement deux au nord, en raison de la présence de la base du clocher et du portail. Les fenêtres de la cinquième travée, dont celle du sud a perdu sans remplage, ainsi que la baie occidentale de la première travée au sud, ne comportent que deux lancettes. La base du clocher est aujourd'hui aveugle, mais une baie bouchée existe à l'ouest. Le cloisonnement de la base du clocher et de la sacristie se fait par des murs non porteurs, et ne date pas d'origine, au moins pour la sacristie. La base du clocher possède une voûte à quatre liernes percée en son centre d'un trou de cloche, ainsi que de plusieurs petits trous pour le passage des cordes. La voûte s'élève à une hauteur de au-dessus du sol. Cinquante-deux marches sont à franchir, et presque quatre rotations à effectuer dans l'escalier en colimaçon, pour parvenir au premier étage.


text: L'ancienne base du clocher, en même temps ancienne croisée du transept et première travée du chœur, représente la partie la plus ancienne de l'église. Rien n'est toutefois visible de la période romane, à laquelle remontent les noyaux des quatre piles et la souche du clocher, dans les combles. La forme initialement carrée des piles est encore facilement reconnaissable en les regardant depuis les bas-côtés, notamment aux angles nord-ouest et sud-ouest. Au nord, l'arcade remonte à 1170 environ. Elle est en arc brisé et à double rouleau, et supporté par les tailloirs carrés des chapiteaux de deux faisceaux d'une colonne et de deux colonnettes. Le rouleau supérieur est mouluré d'un gros tore dégagé et placé à nette distance du rouleau inférieur, qui présente un profil assorti et très courant à l'époque : un méplat entre deux tores dégagés. À droite, ou à l'est, le grand chapiteau et le petit chapiteau vers la chapelle latérale sont sculptés de feuilles plates tapissant les angles de la corbeille et s'en détachant à leurs extrémités. Ce même type se rencontre dans d'autres églises, comme dans les parties orientales de la cathédrale Notre-Dame de Senlis, le déambulatoire de Saint-Leu-d'Esserent, à Ver-sur-Launette et à Vaumoise. Le troisième chapiteau comporte de grosses tiges, dont l'extrémité se roule en boule. Ces chapiteaux sont très bien conservés, mais la colonne du grand chapiteau du milieu a été supprimé presque entièrement, et réduit à un cul-de-lampe. La pile nord-est, qui supporte ces trois chapiteaux, est plate vers la chapelle latérale nord, et remaniée à la période flamboyante vers l'est. À gauche, ou à l'ouest, le petit chapiteau regardant vers la base de l'ancien clocher est similaire à son homologue en face, tandis que les deux autres chapiteaux sont vêtus de feuilles plates à faible relief, avec de petites volutes d'angle. La colonne est intacte de ce côté. Il reste à mentionner que la même pile nord-ouest, qui supporte ces trois chapiteaux, conserve une demi-colonne engagée vers la chapelle latérale nord, avec apparemment un vestige de chapiteau, et est plate à l'ouest.


text: Il convient de venir aux doubleaux transversaux. Sur la pile nord-est, déjà mentionnée, le doubleau semble avoir eu comme supports un faisceau d'une colonne et de deux colonnettes. Les fûts subsistent apparemment, sauf la partie inférieure de la colonne centrale. À un niveau un peu plus haut que les chapiteaux décrits, l'on observe ce qui évoque des tailloirs. Le doubleau qui marque la limite entre chœur et nef semble avoir eu pour supports un faisceau d'une colonne et de deux colonnettes, à l'instar de l'arcade septentrionale. Sur la pile nord-ouest, également déjà mentionnée, les faisceaux de colonnettes de 1170 semblent subsister jusqu'à un niveau un peu plus haut que les chapiteaux décrits, où les colonnettes sont baguées, puis cèdent la place à des moulures en quart-de-rond. La colonne centrale présente également une sorte de tailloir, puis se continue jusqu'à la naissance de la voûte. La raison de la présence des tailloirs reste à identifier. Une explication serait l'exhaussement de la base du clocher comme à Jouy-le-Moutier, qui aurait donné lieu à une seconde reprise en sous-œuvre. La nef et le chœur auraient donc été à peine plus élevées que les collatéraux à la période romane. Les piles sud-est et sud-ouest, qui n'ont pas encore été abordées, ne partagent pas cette particularité, et ne conservent pas de fûts de 1170. Les supports se composent d'une grosse demi-colonne engagée dans un dosseret, qui fait saillie des deux côtés, et de moulures en quart-de-rond en guise de colonnettes. Comme devant la pile nord-est, la partie inférieure des gros fûts a été supprimée. Le chapiteau du gros fût est un demi octogone, et les chapiteaux des colonnettes esquissés sont des quarts d'octogone, sculptés de feuilles frisées. La sculpture inclut les parties saillantes du dosseret, ce qui justifie le terme de frise. Au sud-est, un masque se détache du gros chapiteau central, qui crache des rinceaux, un peu comme dans le collatéral nord de Saintines. Aucun fût ne correspond aux ogives de la voûte, qui retombe sur de petits culots dans les angles, et qui affichent le même style. C'est vraisemblablement la volonté de réutiliser les supports anciens du côté nord, et l'absence de supports dédiés aux ogives de ce côté, qui explique ce parti. Les doubleaux transversaux ont un rouleau supérieur torique, comme l'arcade septentrionale, mais le rouleau inférieur est prismatique. C'est également le cas des ogives de la voûte. La clé de voûte est un écusson martelé. Les formerets font défaut, comme dans la cinquième travée de la nef, et comme dans l'ensemble du chœur et de ses chapelles latérales (sauf au droit du chevet de la chapelle sud).


text: Reste à regarder l'arcade méridionale, qui résulte également de la reprise en sous-œuvre vers 1170, ce que démontrent les analogies avec l'arcade lui faisant face au nord. Elle a été traité d'une façon similaire que les doubleaux, avec donc maintien du second rouleau d'origine, et maintien des gros fûts du rouleau inférieur, mais remplacement du rouleau inférieur par une arcade prismatique, et suppression des chapiteaux anciens. Vers la base de l'ancienne clocher, la colonnette à gauche subsiste apparemment, et a obtenu un petit chapiteau arborant notamment un écusson. Aucun auteur n'évoque sa signification. Sinon, l'arcade méridionale est dépourvue de chapiteaux. Elle aussi a subi des mutilations : non seulement les parties inférieures des gros fûts ont-elles été coupées, mais tout l'angle nord-est de la pile sud-ouest. Du côté ouest, elle est plate à l'instar de son homologue au nord. Du côté sud, un pilier ondulé y a été engagé, alors que l'on s'est contenté d'une demi-colonne au nord. La pile sud-est a été élargie du côté sud, alors que son homologue au nord reste plate. En résumé, on peut retenir que la base de l'ancienne clocher, d'origine romane, comporte des éléments visibles d'autour de 1170 et du , et peut-être les traces d'un exhaussement qui se situe entre ces deux campagnes de construction. Les réparations de la période flamboyante se sont limitées aux interventions nécessaires, et n'ont pas chercher de créer une certaine cohérence stylistique.


text: Le chœur, ou le sanctuaire proprement dit, est d'une grande simplicité, mais presque homogène. Il est voûté à la même hauteur que les deux travées précédentes, à savoir la base de l'ancien clocher et la dernière travée de la nef, et donc nettement plus basse que les quatre premières travées de la nef. Le plan est inhabituel : si les chevets plats sont très courants dans la région, ils vont généralement de pair avec un alignement des chevets du vaisseau central et des collatéraux sur une même ligne. Des travées rectangulaires faisant saillie devant le chevet des collatéraux sont rares. On peut néanmoins citer la chapelle de l'ancien prieuré Saint-Christophe-en-Halatte, près de Fleurines, qui date également de la première période gothique. En l'occurrence, Dominique Vermand suppose que la cause est le plan de l'ancien chœur roman, qui était peut-être déjà voûté d'ogives, car c'est la meilleure facilité du voûtement d'ogives qui a motivé les chevets plats. Les chœurs romans étaient plus généralement en hémicycle et voûtés en cul-de-four. — Les piles vers l'ancienne base du clocher ont déjà été décrites. Les grandes arcades de la seconde travée du chœur (car l'ancienne base du clocher constitue la première) prennent appui contre ces piles. Elles sont toutes les deux différentes, et même pas symétriques, car le piédroit au droit des piles de l'ancien clocher diffère de celui à l'est. L'arcade du sud présente des moulurations beaucoup plus épaisses que d'habitude, comme souvent les arcades sous les clochers. Dans la pile nord-est, s'engagent un gros fût et deux fûts au diamètre des colonnettes du , dont la partie inférieure a une fois de plus été supprimée. Dans la pile sud-est, s'engage seulement un gros fût, dont la partie inférieure est également supprimée. Les deux arcades ont en commun une mouluration basée sur les tores et gorges, et seule l'arête de l'intrados présente un profil aigu. Les deux arcs partagent également un tracé tronqué côté est, alors qu'il ne devait pas y avoir de contraintes d'espace. Enfin, les piédroits orientaux sont identiques tous les deux, et plus conformes au style flamboyant.