title: Yan Zhitui

text: Les œuvres de Yan Zhitui ont surtout été marquées par les deux périodes les plus prospères de son existence, sous les Qi du Nord et les Sui. Pour la plupart, elles ne sont conservées que par quelques citations postérieures. Il fut notamment l'auteur d'une "Monographie sur les spectres vengeurs" ("Yuanhun zhi"), connu par une recension de l'époque Ming, récit relatif aux relations entre les humains et les fantômes, relevant du genre des « histoires étranges » ("zhiguai") très en vogue à cette période. Il participa également à la rédaction d'un ouvrage de référence, le "Xiuwendian yulan", avec d'autres lettrés de la cour des Qi, ainsi qu'à un dictionnaire de rimes, le "Qieyun". En cela, il participa à la préservation de la culture lettrée chinoise et surtout à l'élaboration des normes poétiques des débuts des Tang, par ses divers travaux sur la prononciation et les rimes.


title: Yan Zhitui

text: Le maître ouvrage de Yan Zhitui sont les "Enseignements familiaux du clan Yan" ("Yanshi jiaxun"), le plus complet des ouvrages de généalogie et de morale produits par les aristocrates de l'époque qui nous soit parvenu. La qualité de son style et la variété des sujets abordés ont assuré sa postérité. Il est divisé en vingt parties abordant les sujets du quotidien des élites de l'époque, mettant en exergue l'importance de l'étude, des classiques, de la préservation des livres, la transmission des savoirs aux générations futures, permettant la survie durant une époque troublée.


title: Yan Zhitui

text: Le petit-fils de Yan Zhitui, Yan Shigu (581-645) fut un historien réputé des débuts des Tang, spécialiste de la période de la dynastie Han.


title: Relations entre la République centrafricaine et l'Union européenne

text: Les relations entre la République centrafricaine et l’Union européenne reposent principalement sur le dialogue politique mis en place par l’article 8 de l’accord de Cotonou entre l'Union européenne et les États d'Afrique, Caraïbes et Pacifique (ACP).


text: Les relations avec la République centrafricaine passent aussi par les relations du l'Union avec la Communauté économique et monétaire de l'Afrique centrale (CEMAC). La délégation de l'Union à Bangui est aussi chargé de représenter l'Union auprès de la CEMAC.


text: L'Union européenne a déployé EUFOR RCA, composée de 700 hommes, en Centrafrique dans le contexte de la Troisième guerre civile centrafricaine.


text: Depuis , la mission de formation de l'Union européenne en République centrafricaine (EUTM RCA) est déployée en remplacement de la mission de conseil militaire de l'Union européenne en République centrafricaine.


title: Moulin de Dosches

text: Le moulin de Dosches, est la reconstruction récente d'un moulin à vent typique de ceux qui étaient installés en Champagne au . Il est situé sur la commune de Dosches, dans le département de l'Aube.


title: Moulin de Dosches

text: Il a été édifié d' à , sous l'égide de l'Association des Moulins à vent Champenois sur les plans de ceux d'autrefois.


title: Moulin de Dosches

text: C'est un moulin tout en bois construit sur pivot, c'est-à-dire qu'il faut le faire pivoter pour le mettre face au vent pour une meilleure efficacité. Malgré les du moulin, il suffit de deux hommes pour pousser le levier et faire tourner le moulin.


title: Moulin de Dosches

text: Le moulin est utilisé à des fins pédagogiques et d'exposition. Ainsi que pour de la production de farine vendue à la boutique.


title: Moulin de Dosches

text: Un four à pain traditionnel a été construit près du moulin, ainsi qu'un jardin ancien .


title: Moulin de Dosches

text: Les ailes entrainent un arbre horizontal, traversant le moulin. Il entraine une roue verticale en bois avec appelées alluchons. Un frein, constitué par une mâchoire frottant sur l'extérieur de la roue et actionné par un levier permet de ralentir ou arrêter la rotation.


title: Moulin de Dosches

text: La roue s'insère dans une lanterne verticale constituée par deux cercles de bois, reliés entre eux par 11 fuseaux de merisier. La lanterne se situe sur un axe métallique vertical qui fait tourner une meule horizontale mobile sur une meule fixe. Le mouvement de rotation provoque des à-coups sur une trémie qui alimente régulièrement les meules en grain. La farine moulue s'écoule par une autre trémie vers l'étage inférieur où elle est mise en sac.


title: Moulin de Dosches

text: L'embrayage se fait manuellement. Les dispositifs étant à l'arrêt, l'axe métallique qui est incliné au repos est redressé à la force des bras pour insérer les traverses de la « lanterne » dans les « alluchons » de la roue. Puis le mécanisme est mis en route en libérant le frein.


title: Moulin de Dosches

text: À proximité, une grange aux dîmes ancienne a aussi été reconstruite.


title: Moulin de Dosches

text: Cette grange avait été construite en 1480 entre Lusigny-sur-Barse et Géraudot . Les granges dimières servaient à entreposer la collecte de la dîme, impôt de l’ancien régime collecté souvent en nature et portant principalement sur le dixième des revenus agricoles collectés. Cet impôt était en faveur de l’église ou de la noblesse locale . Ce bâtiment est construit en chêne centenaire, carré, de 18 m de côté, d’une surface de est typique de l’économie du . Il avait été modifié par la suite pour en faire une grange agricole. Elle avait été alors fermée sur la façade dont le toit descendait très bas et ouverte d’un portail sur le côté latéral gauche pour permettre l’entrée des charrettes . Le bâtiment a été démonté poutre par poutre et remonté à proximité du moulin par du personnel bénévole de l’association mais aussi dans le cadre d’un chantier d’insertion .


title: Dynamite en soie verte

text: Dynamite en soie verte (autre titre : "Morts et diamants", titre original : "Dynamit in grüner Seide") est un film italo-allemand réalisé par Harald Reinl, sorti en 1968.


title: Dynamite en soie verte

text: Il s'agit du sixième film de la série Jerry Cotton.


title: Dynamite en soie verte

text: Un gang impitoyable commet un attentat à la bombe dans une usine chimique à Culver City, afin de voler une bouteille de gaz mortel. Durant la poursuite des criminels, la police blesse gravement un membre de la bande. Ses derniers mots sont "Stone" et "Dartmoor cellule 214". Butt Lancaster, le chef de la police de Los Angeles, fait appel au FBI, car ce n'est le premier crime imputé à Stone. Phil Decker reçoit en attendant des informations de Scotland Yard, affirmant que le lendemain, un prisonnier du nom de Rick Trevor sera libéré de la cellule 214 à Dartmoor. Il est un spécialiste de la désactivation de systèmes d'alarme, on pense qu'il va travailler pour Stone.


title: Dynamite en soie verte

text: Alors qu'on attend à Los Angeles à tout moment à l'arrivée de Trevor, l'agent du FBI Jerry Cotton se renseigne sur les compétences et les habitudes du condamné libéré. La police retient temporairement Rick Trevor à l'aéroport sous de faux prétextes. Pendant ce temps, Jerry Cotton se fait passer pour un membre du gang. Au Green Silk Bar, le quartier général du gang, Cotton rencontre le chef Bloom ainsi que la barmaid Lana. Par Tackley, le louche avocat des membres du gang, Cotton reçoit l'ordre supposée de Trevor de reconnaître l'alarme d'un certain Santon. Il obéit au nom de Stone ; grâce à Phil Decker, il se procure un microfilm avec des photos de l'usine.


title: Dynamite en soie verte

text: Cependant, avant de pouvoir commencer le grand coup, Bloom et ses hommes volent un nouvel "absorbeur" développé au centre spatial Kennedy. Cotton montre sa compétence et arrête le système d'alarme. Peu après, l'agent apprend de la barmaid Lana qu'il doit être tué après sa prochaine mission par Trevor. Cotton fait de nouveau appel à Phil Decker. Mais sa croyance qu'il participera au vol de la collection de peintures prévu chez Santon est fausse. À la place, Cotton va participer à la mission "Mayflower".


title: Dynamite en soie verte

text: En plein jour, les escrocs pénètrent dans les égouts vers une exposition de diamants. Sous la menace des armes de Rick Trevor et de ses acolytes, Jerry Cotton doit en moins de trois minutes mettre hors service un système d'alarme plus compliqué que dans la villa de Santon. Grâce au dessin que lui a fourni Phil Decker, Cotton réussit. Les gangsters dispersent le gaz volé tout au début et prennent les diamants en les aspirant avec l'absorbeur. Pendant ce temps, selon l'ordre de Bloom, Cotton atteint la chambre de combustion d'une installation de chauffage. À la dernière seconde, l'agent du FBI se détache, déclenche l'alarme et s'échappe avec la valise.


title: Dynamite en soie verte

text: Au FBI, Jerry Cotton apprend que Rick Trevor a été libéré entre-temps. Cependant Cotton revient au Green Silk Bar et apprend la véritable identité de Stone. Cependant, en accompagnant la mystérieuse Mabel, il tombe dans un piège et se fait enlever avec Lana jusqu'à une cachette à Barstow. Cotton s'échappe à nouveau et découvre que c'est le millionnaire Santon qui se cache derrière Stone. S'ensuit une course-poursuite le long de la côte californienne. Cotton arrête Santon et sa complice Mabel. Sorti début 1967, "" ("Der Mörderclub von Brooklyn" réalisé par Werner Jacobs), le premier film en couleurs de la série, montre le renouveau du succès de celle-ci. Pour le prochain volet, Constantin Film choisit d'abord Alfred Vohrer comme réalisateur. Harald Reinl, qui vient de réaliser la grande production "La Vengeance de Siegfried", est prévu pour d'autres projets de films :


title: Dynamite en soie verte

text: Comme le tournage de "Le Vampire et le Sang des vierges" est encore une fois reporté, il obtient la réalisation de "Dynamite en soie verte". Alfred Worher sera finalement le réalisateur de "Le Château des chiens hurlants" dont la date de tournage est avancée.


title: Dynamite en soie verte

text: Le tournage de la coproduction germano-italienne a lieu du au à Berlin-Ouest, sur les rivages de la Dalmatie et, pour la première fois dans la série, à Los Angeles. Les plans de studio sont faits dans ceux de l'UFA.


title: Ingela Strandberg

text: Ingela Strandberg, née le à Grimeton à Varberg, est une poète, dramaturge, traductrice, journaliste et musicienne suédoise.


title: Ingela Strandberg

text: Elle obtient le prix Dobloug en 2012.


title: Raniban

text: Raniban peut faire référence à :


title: Želivka

text: La est une rivière de la Tchéquie, affluent en rive gauche de la Sázava, donc sous-affluent du fleuve l'Elbe.


title: Želivka

text: La Želivka prend sa source sur le versant nord des monts Troják, à d'altitude, et coule sur une longueur de .


title: Želivka

text: Peu avant sa confluence avec la Sázava, la Želivka forme le réservoir de Švihov (), en amont du barrage de Nesměřice, sur le territoire de la commune de Zruč nad Sázavou. Les travaux de construction du barrage ont commencé en 1965 et se sont achevés en 1975. La retenue est longue de et couvre . La centrale électrique a une puissance de .


title: Hermann Ahlburg

text: Hermann Ahlburg ( - ) est un botaniste allemand qui fut conseiller étranger au Japon durant l'ère Meiji.


title: Hermann Ahlburg

text: Il étudie la botanique à l'université de Wurtzbourg auprès de Julius von Sachs. Après l'obtention de son doctorat, il est invité par le gouvernement japonais à devenir maître de conférence et il arrive à Tokyo en . Il signe un contrat de trois ans avec le ministère de l'Éducation le et devient professeur à l'académie impériale de médecine et de chirurgie chargé de la botanique et de la zoologie en remplacement de F. M. Hilgendorff. Lorsque l'université impériale de Tokyo est fondée en 1877, il devient professeur à la faculté de médecine. Durant un voyage vers Nikkō, il souffre de dysenterie et meurt le . Il est enterré au cimetière étranger de Yokohama.


title: François Alain

text: François Alain est un ingénieur des mines français qui fut conseiller étranger au Japon durant l'ère Meiji.


title: François Alain

text: Il signe un contrat avec le ministère japonais des Travaux publics le et arrive au Japon le . Il travaille en tant qu'ingénieur conseiller à la mine d'argent d'Ikuno. Il arrête ce travail en et quitte le Japon le .


title: Vildmarksvägen

text: Vildmarksvägen (littéralement : « la route sauvage »), parfois également appelée Stekenjokkvägen par les habitants de Stekenjokk que traverse la Vildmarksvägen, est une route touristique qui s'étend du nord du Jämtland au sud de la Laponie, en Suède. La route, l'une des plus hautes de Suède, débute à Strömsund pour finir à Vilhelmina. Une partie de la route est fermée durant l'hiver à cause de la neige. La route comprend la réserve naturelle de Bjurälven.


title: Vildmarksvägen

text: Longue de , la Vildmarksvägen commence à Strömsund. Elle se poursuit par la ville de Gäddede puis la route 342, traverse ensuite Jormvattnet, Stora Blåsjön, Stekenjokk et Klimpfjäll. De là, elle se prolonge vers Kultsjön et Saxnäs via Stalon et Lake Moalgomaj, pour atteindre finalement Vilhelmina.


title: Vildmarksvägen

text: La portion de route qui traverse le Kalfjället est parfois fermée en hiver en raison des fortes chutes de neige, laquelle peut se déposer sur une épaisseur allant jusqu'à 7 mètres. Le plateau Stekkenjokk est également fermé de mi-octobre à début juin.


title: Vildmarksvägen

text: La Vildmarksvägen traverse la région qui accueille la plus forte concentration suédoise d'ours. Bien que la région soit de taille similaire au comté de Västra Götaland, qui compte , sa population ne s'élève qu'à , avec une densité de moins d'un habitant au kilomètre carré.


title: Vildmarksvägen

text: La zone couverte par la route est très pittoresque et comporte de nombreuses rivières et chutes d'eau. L'une des cascades, , se jette dans le plus long canyon contenant de l'eau d'Europe. D'une hauteur de , la chute d'eau a été surnommée . Le canyon d'Hällingsåfallet est long de et, en raison de l'érosion des sols, sa longueur va grandissante.


title: Vildmarksvägen

text: Vildmarksvägen passe près de Gaustafallet, une autre chute d'eau qui se prolonge dans une gorge et est un des lieux de tournage du film "Ronya, fille de brigand".


title: Vildmarksvägen

text: La cascade de Brakkåfallet est située sur Vildmarksvägen entre Jormvattnet et Stora Blåsjön. La grotte la plus longue de Suède, Korallgrottan, a été découverte entre Stora Blåsjön et Ankarvattnet, le long de la route Vildmarksvägen.


title: Vildmarksvägen

text: En raison de l'altitude, moustiques et moucherons n'existent pas dans la région.


title: Siddheswor

text: Siddheswor peut faire référence à :


title: Missel de Matthias Corvin

text: Le Missel de Matthias Corvin est un manuscrit enluminé entre 1485 et 1487 pour le roi Matthias de Hongrie. Contenant le texte d'un missel à l'usage de Rome, il a été décoré par Attavante degli Attavanti à Florence, pour faire partie de la Bibliotheca Corviniana. Il est actuellement conservé à la Bibliothèque royale de Belgique sous la cote Ms.9008.


title: Missel de Matthias Corvin

text: Le manuscrit contient une inscription au folio 8 verso indiquant que les enluminures du manuscrit ont été exécutées par Attavante degli Attavanti à Florence en 1485. Une autre mention au folio 206 qu'il a été fait en 1487 à Florence. Deux médaillons représentant Matthias Ier de Hongrie et sa femme Béatrice d'Aragon sont placés sur le folio 411 verso. Deux autres sont placés au folio 9 verso. Ces feuillets n'appartiennent pas à la reliure originale et ont été ajoutés a posteriori. Mais d'autres folios contiennent à plusieurs reprises les armes de Matthias Corvin, ainsi que son symbole : un corbeau (Corvus en latin) tenant un anneau.


title: Missel de Matthias Corvin

text: Le manuscrit reste sans doute dans les collections de ses successeurs jusqu'au roi Louis II de Hongrie. Après la mort de ce dernier, en 1526 à la Bataille de Mohács, sa veuve, Marie de Hongrie rentre aux Pays-Bas et emporte sans doute le manuscrit avec elle. À la mort de la princesse, son neveu Philippe II d'Espagne ordonne de verser sa bibliothèque à celle des ducs de Bourgogne conservée à Bruxelles. Il fait par ailleurs ajouter ses armes en lieu et place de celles de Matthias Corvin, ainsi que son initiale « P ». Ensuite, le manuscrit précieux sert au prestations de serment de plusieurs gouverneur des Pays-Bas espagnols et autrichiens. Le serment est à chaque fois attesté par un bibliothécaire de la bibliothèque royale.


title: Missel de Matthias Corvin

text: Pendant la Révolution française, le manuscrit est transféré à Paris à la Bibliothèque nationale, une marque de propriété étant ajoutée à cette occasion. Après le congrès de Vienne en 1815, il est rapatrié à la bibliothèque de Bourgogne à Bruxelles, devenue par la suite Bibliothèque royale de Belgique en 1837.


title: Missel de Matthias Corvin

text: Le manuscrit contient les textes suivant :


title: Missel de Matthias Corvin

text: Le texte contient de nombreuses lettrines ornées ou historiées. Toutes les pages sont décorées de baguettes situées entre les colonnes de texte dans les bordures, encadrées d'or et composées d'acanthes, de putti et de fruits. À de nombreuses reprises, ces décorations sont complétées en haut et pied de page par des décorations similaires complétées par de petites scènes illustrant le texte. Enfin, il contient 6 miniatures en pleine page disposées par paires, face à face pour les quatre premières :


title: Missel de Matthias Corvin

text: Les décorations du manuscrit rappellent d'autres manuscrits exécutés par Attavante degli Attavanti et notamment le Bréviaire de Matthias Corvin, aujourd'hui conservé à la Bibliothèque apostolique vaticane et le Missel de Thomas James (BM de Lyon, Ms.5123).


title: Bataille de Shuja'iyya

text: La bataille de Shuja'iyya (ou Chajaya) est une bataille débutant le à Shuja'iyya - un quartier de la ville de Gaza en bordure de la frontière avec Israël, où vit une forte concentration de population (environ habitants) - et opposant l'armée israélienne aux combattants du Hamas. Elle fait partie de l'opération Bordure protectrice, épisode du conflit israélo-palestinien.


title: Bataille de Shuja'iyya

text: , et estime depuis plusieurs années qu'il est l'un des principaux bastions du Hamas.


title: Bataille de Shuja'iyya

text: Dans le cadre de l'opération Bordure protectrice, Israël estime qu'il faut à court terme traiter deux problèmes :


title: Bataille de Shuja'iyya

text: Après dix jours de raids israéliens ayant fait plus de 240 victimes côté palestinien mais sans résultats militairement probants, l'armée israélienne estima qu'une nouvelle tactique opérationnelle devait être définie et appliquée.


title: Bataille de Shuja'iyya

text: Selon le journaliste Ron Ben-Yishai, l'objectif de l'attaque contre Shuja'iyya n'est pas que militaire, il a également pour but de marquer « les cœurs et les esprits » et de « cimenter dans le psyché de l'ennemi que l'armée israélienne est une bête qu'on ne doit pas provoquer ».


title: Bataille de Shuja'iyya

text: À partir du mercredi 16 juillet, Israël informa par divers moyens les populations civiles présentes dans les quartiers de et de Shuja'iyya de l'imminence d'attaques israéliennes, les invitant à quitter au plus vite les zones concernées (appels pré-enregistrés, envois de SMS, diffusions aériennes de tracts). Le contenu des tracts était le suivant : « Il s'agit d'un ultimatum de l’armée israélienne aux dizaines de milliers d’habitants du secteur. Quittez vos maisons d’ici à midi, sinon vous mettez en danger vos vies et celles de vos familles ». De son côté, le Hamas avait demandé à la population de ne pas quitter les lieux. Les responsables de l’hôpital al-Wafa ont été avertis de quitter l’établissement avec leurs patients, mais le directeur, Basman Ashi, a refusé et déclaré que personne ne quittera les lieux et que des volontaires étrangers étaient arrivés pour servir de boucliers humains.


title: Bataille de Shuja'iyya

text: Le 17 juillet, l'armée porte le nombre de soldats mobilisés pour l'opération à 65000. L'opération est lancée dans la nuit du 18 juillet. De plus, Israël lança le même jour une incursion terrestre avec un nombre réduit de soldats issus de l'unité d'infanterie Nahal, d'unités parachutistes et des brigades Guivati afin d'identifier plus précisément le positionnement des tunnels dans le quartier pour faciliter les frappes aériennes, voire pour les détruire si les conditions le permettaient. L'opération dura au total trois jours mais ne put atteindre pleinement ses objectifs face à la résistance des combattants du Hamas.


title: Bataille de Shuja'iyya

text: , conformément à la Doctrine Dahiya qui préconise dans le cadre de combats urbains asymétriques, d'augmenter drastiquement les forces en présence dans le conflit en vue de dissuader les poches de résistances armées.


title: Bataille de Shuja'iyya

text: En conséquence, le samedi soir, Israël renforça ses effectifs terrestres à la lisière du territoire ennemi en envoyant plusieurs autres brigades Golani ainsi que plusieurs unités d'infanterie blindées.


title: Bataille de Shuja'iyya

text: Le 20 juillet à minuit, Israël fit une incursion majeure dans Shuja'iyya. Durant les sept premières heures, de nombreux heurts eurent lieu avec les combattants du Hamas, armés selon le porte-parole de l'armée israélienne, de missiles anti-char, de lance-roquettes et d'armes automatiques. De nombreux bâtiments furent fortement touchés par ces combats.


title: Bataille de Shuja'iyya

text: Durant cette journée, le Hamas déclara avoir fait prisonnier un certain Aron Shaul, information que l'armée israélienne ne put confirmer de suite. Après recherche, il s'avéra qu'aucun Aron Shaul n'était parmi les effectifs israéliens envoyés dans la zone de combat, mais qu'en revanche, un certain Oron Shaul y était et faisait partie de l'équipage d'un char blindé détruit par le Hamas dans la journée. Par conséquent, les combattants du Hamas ne disposaient que du corps sans vie du soldat.


title: Bataille de Shuja'iyya

text: L'armée israélienne annonce que 39 ouvertures de 14 tunnels ont été découvertes et détruites.


title: Bataille de Shuja'iyya

text: La Croix-Rouge a demandé une trêve humanitaire de deux heures pour évacuer les corps du quartier Shuja'iyya, celle-ci a été approuvée par Israël et par le Hamas, et a été instaurée jusqu'à 13:30, heure locale.


title: Bataille de Shuja'iyya

text: Le haut-commissaire de l'ONU aux droits de l'Homme, Navi Pillay, a appelé à une enquête sur les possibles crimes de guerre commis par Israël à Gaza, et a dénoncé aussi les attaques indiscriminées menées par le Hamas contre des zones civiles. Avec 29 voix pour, 17 abstentions (dont la France) et un contre (les États-Unis), les 47 États membres du Conseil des droits de l'Homme ont adopté une résolution, déposée par les autorités palestiniennes, à la suite des opérations militaires menées par Tsahal. Le texte condamne et demande par ailleurs de placer les Palestiniens sous . De plus, Navi Pillay s'est montré critique envers les attaques du Hamas ciblant les zones civiles israéliennes, soulignant qu'"une fois de plus les principes de distinction et de précaution ne sont pas clairement respectés durant les attaques sans discernement menées contre des zones civiles par le Hamas et d'autres groupes palestiniens armés".


title: Bataille de Shuja'iyya

text: D'après un bilan au premier jour, au moins 65 palestiniens ont été tués. Le Comité pour l'exercice des droits inaliénables du peuple palestinien déclara pour sa part estimer à 70 le nombre de palestiniens morts. Au moins 17 enfants, 14 femmes et 4 personnes âgées ont été tués durant cette bataille, tandis que 288 palestiniens ont été blessés. D'autres sources font part quant à elles du nombre de 120 palestiniens tués dont un tiers de femmes et d'enfants.


title: Bataille de Shuja'iyya

text: L’armée israélienne a annoncé que 130 palestiniens ont été tués depuis le début des incursions terrestres le 18 juillet dont 110 « impliqués dans des activités terroristes ».


title: Bataille de Shuja'iyya

text: Parmi les morts, on trouve un ambulancier, et un caméraman local et la femme, les deux filles et le fils d'un dirigeant du Hamas.


title: Bataille de Shuja'iyya

text: 13 soldats de la force israélienne ont été tués dont deux américains servant en Israël. Parmi ces pertes, sept de ces soldats ont été tués dans leur véhicule blindés le 19 juillet par des tirs de missiles anti-char ou par des bombes traditionnelles. Trois d'entre eux ont été tués à la suite d'échanges avec les combattants palestiniens et trois ont été piégés dans l'incendie d'une habitation (dont deux sont originaires des États-Unis). Par la suite, trois soldats israéliens en plus furent tués.


title: Fleury Albert

text: Fleury Albert est un membre de la deuxième mission militaire française au Japon où il est engagé comme professeur de langue. Son séjour ne dure cependant que six mois à partir du . Il retourne ensuite en France.


title: Championnat de Côte d'Ivoire de football de deuxième division 2006

text: La saison du Championnat de Côte d'Ivoire de football D2 2006 est la de la deuxième division


text: Groupe 1


text: Groupe 2


text: Groupe 3


text: Zone 4


text: L'SO Armée et Lagoké Daloa montent en Première Division


title: Stekenjokk

text: Stekenjokk est une localité de la commune de Vilhelmina dans la province de Västerbotten, en Suède, à quelques kilomètres de la frontière avec la Norvège. Le mot "" signifie « cours d'eau » en langues sames. L'Institut suédois de météorologie et d'hydrologie possède une station météorologique à Stekenjokk.


title: Stekenjokk

text: Entre Blåsjön et Stekenjokk court la Vildmarksvägen, l'une des routes suédoises à l'altitude la plus élevée.


Ophiognomonia clavigignenti-juglandacearum est une espèce de champignons ascomycètes de la famille des Gnomoniaceae, originaire d'Amérique du Nord.


title: Ophiognomonia clavigignenti-juglandacearum

text: Ce champignon phytopathogène provoque un chancre mortel chez le noyer cendré ("Juglans cinerea"). Cette maladie dénommée aux États-Unis « "butternut canker" » (chancre du noyer cendré), attaque également à l'occasion d'autres espèces de noyers du genre "Juglans", et très rarement d'autres espèces d'arbres apparentés tels que les caryers.  Ce champignon est présent dans toute l'Amérique du Nord, et constitue une menace pour les noyers cendrés dont 91 % des individus sont parasités.


text: selon :


text: Selon :


title: Accelerator

text: Accelerator peut désigner :


title: Karjajuht

text: Karjajuht () est un album du groupe de Folk metal estonien Metsatöll, sorti le . Il est édité par Spinefarm records en CD et 33t. L'album a été enregistré par Samuel Ruotsalainen, puis mixé par Keijo Koppel et Marko Atso. Le chanteur de Korpiklaani Jonne Järvelä chante sur le morceau "Lööme mesti", tandis que la chanteuse de jazz estonienne Kadri Voorand chante sur le morceau "Surmamüür". La pochette de l'album est une œuvre de l'artiste estonien Jüri Arrak. Contrairement aux deux précédents albums qui ont chacun utilisé une de ses œuvres existantes, la pochette de "Karjajuht" est une création originale.


title: William Edwin Andrews

text: William Edwin Andrews est un Britannique qui fut conseiller étranger au Japon durant l'ère Meiji.


title: William Edwin Andrews

text: Le , le ministère japonais des Travaux publics transmet une demande au conseil d'État pour embaucher trois experts étrangers, deux en peinture et un en maçonnerie, pour une période de trois ans. La demande est acceptée le . Le même jour, la légation britannique est contactée pour recommander les spécialistes correspondants.


title: William Edwin Andrews

text: Andrews signe ainsi un contrat d'engagement (les deux autres experts sont John Lewis et Edward Cocks) avec le département des voies ferrées du gouvernement japonais, débutant le . Ils arrivent au port de Yokohama le et il est envoyé à Kobe pour devenir chef de l'approvisionnement en peinture des trains de la ligne Kobe-Kyoto. Son contrat se termine le .


title: Championnat de France de football de quatrième division

text: Le championnat de France de football D4 est une appellation générale qui désigne le quatrième échelon du football en France.


text: Un quatrième niveau national est mis en place par la Fédération française de football en 1978. Il a depuis connu plusieurs noms et plusieurs formules :


title: Alexandre Baillie

text: Alexandre Baillie est un membre de la mission militaire britannique au Japon menée par Archibald Lucius Douglas. Il est employé par le ministère japonais de la Marine en qualité de conseiller étranger. Il arrive au Japon le et son premier contrat de 3 ans débute le lendemain. Il est renouvelé le et se termine définitivement le . Il enseigne la navigation à l'école navale impériale du Japon.


title: Litz (rivière)

text: La est une rivière autrichienne d'une longueur de affluent de Ill et par conséquent sous-affluent du Rhin.


title: Championnat de France amateur 2 de football 2014-2015

text: Le Championnat de France amateur 2 2014-2015 est la du championnat de France de football de cinquième division.


text: Le cinquième niveau du championnat oppose cent-douze clubs français répartis en huit groupes de quatorze clubs, en une série de vingt-six rencontres jouées durant la saison de football.


text: Les premières places de chaque groupe ainsi que quatre meilleures deuxièmes, permettent de monter en CFA lors de la saison suivante alors que les trois dernières places de chaque groupe sont synonyme de relégation en division d'honneur.


text: Ces tableaux présentent les cent-douze équipes qualifiées pour disputer le championnat 2014-2015. On y trouve le nom des clubs, leur ancienneté en CFA 2, leur classement de la saison précédente, le nom des stades ainsi que la capacité de ces derniers.


text: Le championnat comprend huit groupes de quatorze équipes. Le classement est calculé avec le barème de points suivant : une victoire vaut quatre points, le match nul deux et la défaite un.


text: Critères utilisés pour départager en cas d'égalité au classement : |width="50"|


title: Retable de Tauberbischofsheim

text: Le Retable de Tauberbischofsheim est une œuvre du peintre Mathis Gothart-Nithart — traditionnellement désigné sous le nom de Matthias Grünewald —, réalisée vraisemblablement entre 1523 et 1525. Il se compose d'une "Crucifixion" et d'un "Portement de Croix", qui constituaient à l'origine les deux faces d'un même retable d'autel peint sur bois, de de haut et de de large. Le panneau a été divisé en deux dans l'épaisseur du bois lors de sa première restauration en 1883, afin de permettre son exposition dans un musée. Depuis 1900, les deux œuvres, désormais séparées, sont exposées à la Staatliche Kunsthalle de Karlsruhe.


title: Retable de Tauberbischofsheim

text: La plus ancienne mention écrite du retable date du , alors que celui-ci se trouvait dans l'église Saint-Martin de Tauberbischofsheim. Sa destination originelle et son commanditaire ne sont pas identifiés de façon certaine. Cependant, il est tenu pour probable qu'il ait été conçu pour l'église de la ville, et que son commanditaire ait fait partie de l'entourage du chapitre de la cathédrale de Mayence et des membres du clergé de Tauberbischofsheim qui y étaient liés.


title: Retable de Tauberbischofsheim

text: Le "Retable de Tauberbischofsheim" n'est pas seulement remarquable du point de vue de sa manière, qui renvoie à la dernière période du peintre. La simplicité de sa construction formelle, ainsi que l'absence d'attributs allégoriques alors répandus dans la peinture de l'époque au profit d'une représentation expressive, mettant l'accent sur les attitudes individuelles, font que cette peinture s'écarte notablement de la tradition du Moyen Âge tardif.


title: Retable de Tauberbischofsheim

text: Les études sur Grünewald placent généralement l’œuvre, d'après des critères stylistiques, dans les années suivant 1520. Par recoupement avec les maigres informations biographiques concernant le peintre, la date de 1523-1524 est tenue pour la plus probable. Ainsi, le retable est considéré — compte tenu de toutes les incertitudes concernant la datation de la "Déploration" d'Aschaffenbourg — comme une des dernières œuvres encore conservées de Grünewald, mort en 1528 à Halle-sur-Saale. Il correspond à l'époque, entre 1515 et 1526, où Grünewald est attaché au service de l'archevêque de Mayence Albert de Brandebourg en tant que peintre de la cour de l'électorat de Mayence, et au cours de laquelle il réalise, en 1520, trois retables pour la cathédrale de la ville. Appartiennent à la même période du peintre le "Retable de saint Érasme et saint Maurice" (actuellement conservé à l'Alte Pinakothek de Munich) pour la collégiale de Halle, et la "Déploration du Christ" de la collégiale Saint-Pierre et Saint-Alexandre d'Aschaffenbourg.


title: Retable de Tauberbischofsheim

text: L'œuvre est évoquée pour la première fois dans un inventaire du diocèse de Mayence effectué vers 1768, qui décrit également tous les autels de l'église Saint-Martin de Tauberbischofsheim rénovés en style baroque vers 1761. Dans le deuxième volume de ces "Dioecesis Moguntia", Johann Sebastian Severus (1716–1779) mentionne le retable spécialement dédié à l'adoration de la Croix en ces termes : (« Une Sainte-Croix, réalisée récemment de la même manière, dans un tableau plein de goût de la main d'Albrecht Dürer peint avec un grand talent, représentant sur un face le Christ portant la Croix, sur l'autre face le Christ en Croix. »)


title: Retable de Tauberbischofsheim

text: Le fait que le retable soit ici attribué à Albrecht Dürer, le plus grand représentant des peintres allemands de la Renaissance, est tout à fait révélateur de la rapidité à laquelle l'œuvre et la personne de Grünewald sont tombées dans l'oubli, mais aussi de la très haute estime en laquelle est tenue la qualité de l'œuvre. Le franciscain Johannes Stravius mentionnait déjà, dans une lettre de 1664 adressée au jésuite et historien à propos des neuf retables de l'église, un tableau de la Crucifixion désigné comme une "Sainte-Croix", mais son identification avec la "Crucifixion" de Grünewald demeure incertaine.


title: Retable de Tauberbischofsheim

text: Une "Crucifixion" est évoquée plus tôt encore, alors que le prêtre Friedrich Virenkorn dote de bénéfices en 1505, puis en 1515, la chapelle dédiée depuis 1493 à la Sainte-Croix de l'église Saint-Martin. Virenkorn est donc généralement tenu comme le commanditaire du retable, à moins qu'il ne s'agisse de Martinus Heim, que le registre des prévôts de la collégiale d'Aschaffenbourg désigne en 1523 comme (« l'instigateur de l'autel de la Sainte-Croix »). L'exécution de l'œuvre pour une autre église — par exemple pour la cathédrale de Mayence elle-même, pour laquelle Grünewald travaille vers 1520 —, aurait selon toute vraisemblance été consignée dans les archives du diocèse, ce qui n'est pas le cas. Il peut certes sembler singulier de supposer Grünewald, alors au service du chapitre de chanoines de Mayence et de l'archevêque Albert de Brandebourg, comme l'exécuteur d'une commande d'une œuvre d'une telle qualité pour l'église de Tauberbischofsheim. Cependant, Tauberbischofsheim était étroitement lié au chapitre de Mayence, qui hébergeait le synode de l'ensemble des paroisses de la province (ou « Gau ») de la Tauber sous la juridiction du chapitre et de la prévôté de Mayence. Ainsi, un client de Tauberbischofsheim pouvait très bien être domicilié à Mayence. Même s'il n'existe aucune archive claire à ce propos, Tauberbischofsheim est donc considéré comme le lieu originel le plus probable de l'œuvre.


title: Retable de Tauberbischofsheim

text: L'église paroissiale gothique, dont le plan en trois vaisseaux a été achevé en 1448, a connu entre 1493 et 1504 une extension par l'addition de trois chapelles latérales sur le collatéral nord (numéros 6, 7 et 8 de l'illustration). En 1510 ont également été achevés les travaux d'extension de la nef et l'édification d'une chapelle double (numéro 9). La création de ces chapelles latérales a rendu nécessaire la conception et la décoration d'au moins quatre autels supplémentaires : il est donc tout à fait possible de dater le retable de Grünewald de cette période de réorganisation de l'église.


title: Retable de Tauberbischofsheim

text: La description de 1768 — peu après la transformation baroque de l'église —, ne rend très vraisemblablement plus compte de l'agencement des années 1530. Ce document évoque l'autel de la Sainte-Croix dans une chapelle latérale (numéro 8) et suppose également que le revers du retable était dirigé vers le mur. Ce revers restait donc visible malgré l'étroitesse du lieu, peu adapté à recevoir une œuvre de si grandes dimensions, et peinte sur ses deux faces. La présence d'un autel de la Sainte-Croix est attestée en 1494, avant l'édification des chapelles latérales. Il est donc probable, quoique incertain, que le retable de Grünewald ait été installé derrière l'autel situé à l'entrée du chœur (numéro 2), fixé, soit à la paroi de la nef de façon à pouvoir pivoter sur une charnière, soit à la poutre de gloire de l'arc triomphal de façon à être visible tant de la nef que du chœur. Cet autel semble déjà avant 1664 avoir changé de destination pour être dédié à saint Étienne, puis accueillir la relique du Voile de Vierge (autel du Voile). L'autel dédié à Étienne est démantelé lors la période baroque, au plus tard en 1760.


title: Retable de Tauberbischofsheim

text: La présentation possible du retable à côté du jubé a posé la question de son appartenance à un triptyque. Le fait que le panneau soit peint sur ses deux faces évoque de prime abord la conception habituelle d'un volet, mais ses dimensions monumentales rendent cette hypothèse hautement hasardeuse. L'œuvre aurait également pu être le panneau central d'un retable plus vaste, voire constituer le tableau unique d'un retable inséré dans un édicule à la jonction de la nef et du chœur, comme cela était parfois le cas au début du . Un tel cadre a été conservé pour un autre tableau de Grünewald, la "Madone de Stuppach", et a pu être tenu comme modèle d'une possible présentation du retable de Tauberbischofsheim. Les panneaux de bois de ces tableaux sont le plus souvent apprêtés juste après leur encadrement avec un enduit de gesso et d'huile de lin. Des traces d'entailles sont décelables sur le panneau de Tauberbischofsheim et permettent au moins de conclure à l'existence d'une présentation insérée dans un cadre rainuré.


title: Retable de Tauberbischofsheim

text: En 1873, la "Crucifixion", encore dans son encadrement baroque de 1761, est photographiée par le photographe local Joseph Heer et le doreur Franz Stark, ce qui donne lieu à des recherches plus approfondies sur son origine et son auteur. Après l'examen des épreuves photographiques de Hans Thoma, l'historien d'art Oskar Eisenmann attribue la même année l'œuvre à Grünewald. En raison de son très mauvais état de conservation, le curé de la paroisse retire le panneau de l'église en 1875 et le cède à Franz Stark en dédommagement de travaux de dorure.


title: Retable de Tauberbischofsheim

text: Eisenmann, qui occupait le poste de directeur de la de Cassel récemment construite, et s'était déplacé en 1877 à Tauberbischofsheim pour examiner le tableau, indique celui-ci au collectionneur d'art germano-américain Edward Habich. En 1883, Habich achète le tableau à Stark pour la somme de , et le confie au restaurateur munichois Alois Hauser, qui effectue sa division et mène les premiers travaux de stabilisation. Habich dépose l'œuvre, composée désormais de deux tableaux, en « prêt permanent » à la Galerie de Cassel, où il reste pendant huit années. Tenue comme le « joyau de la collection des anciens maîtres allemands de la collection Habich », elle y suscite un extraordinaire intérêt public, en phase avec la redécouverte, par l'Allemagne de l'Empire nouvellement fondé, de ses « anciens maîtres » — et notamment de Grünewald.


title: Retable de Tauberbischofsheim

text: La légitimité de la propriété de l'œuvre fait cependant débat, dans la mesure où sa cession à Stark est jugée comme illégale — le curé de Tauberbischofsheim n'ayant en effet aucun droit sur un tableau appartenant à l'archidiocèse de Fribourg. En conséquence, son acquisition par Habich devient elle-même illégale. Ce dernier reçoit alors un dédommagement de s, et les tableaux sont finalement rapatriés en 1889 à Tauberbischofsheim, pour y être à nouveau exposés dans le chœur de l'église. Ils souffrent à cette occasion des conséquences des variations climatiques, ce qui conduit à leur transfert dans le presbytère, où ils continuent néanmoins à se dégrader. Les efforts soutenus de l'historien d'art de Karlsruhe Adolf von Oechelhäuser pour les sauver conduisent à d'âpres négociations qui aboutissent en 1899 à leur entrée au musée d'art grand-ducal de Karlsruhe. Avec l'accord de l'archevêque de Fribourg , le directeur du musée Hans Thoma acquiert les deux panneaux le pour le compte du Grand-duché de Bade. Il est précisé dans le contrat de vente que la somme de s alors versée « servira à l'extension de l'église paroissiale » de Tauberbischofsheim, ce qui sera effectif lors de la démolition et la reconstruction de celle-ci en 1910. Dans la nouvelle église Saint-Martin se trouve depuis 1926 une copie de la "Crucifixion" réalisée par Josef Ziegler, et présentée dans le cadre baroque de 1761.


title: Retable de Tauberbischofsheim

text: Une copie du "Portement de Croix" a été réalisée en 1985 par Matthias Hickel, et est exposée au Tauberfränkischen Landschaftsmuseum de Tauberbischofsheim.


title: Retable de Tauberbischofsheim

text: Le premier plan se concentre sur le Christ vêtu d'un ample manteau bleu, isolé et sans aide au milieu des bourreaux qui le persécutent. Il vient de tomber à genoux sous le poids de la croix grossièrement équarrie qu'il porte sur l'épaule gauche, et dont la poutre verticale, représentée en raccourci, est largement masquée dans son dos. Alors que la position de son corps et de la Croix évoque un mouvement de la gauche vers la droite de l'œuvre, il a ramené la tête vers son épaule droite et l'a penchée vers le haut : tournant les yeux au ciel, il entrouvre la bouche et semble prendre Dieu à témoin, dans une attitude à la fois pathétique et implorante, de la cruauté des hommes, incarnée par ses bourreaux. Sa tête est recouverte d'une imposante couronne d'épines qui lui a déjà lacéré le visage, comme en témoignent les gouttes de sang perlant sur son front et les mèches de cheveux ensanglantés qui lui ont dégoutté dans le cou.


title: Retable de Tauberbischofsheim

text: Les quatre soldats qui encerclent étroitement le Christ forment, pour délimiter le plan principal, un demi-cercle qui, prolongé vers l'espace situé devant le tableau, englobe le spectateur. Leurs vêtements évoquent ceux des lansquenets du dans des tons rouges, jaunes et verts qui s'opposent au bleu du manteau du Christ. Les deux hommes situés juste derrière le Christ, de part et d'autre de celui-ci, lèvent chacun le bras droit pour lui porter des coups avec les bâtons qu'ils brandissent. Celui de gauche, la bouche ouverte dans une attitude cruelle, porte un turban de janissaire jaune pâle et vert, un surcot rouge, des chausses vertes déchirées au genou droit, autour duquel est noué un ruban rouge. Celui de droite, dont le visage est largement masqué par la Croix, porte un surcot et des chausses à rayures vertes et blanches, alors qu'il a, passé autour du cou, un large ruban rouge, et empoigne de la main gauche une corde enroulée. Le personnage grimaçant de gauche saisit fermement le Christ au col en tenant, de sa main droite, un gourdin menaçant. Il porte une coiffe orangée à oreillettes et mentonnière, un surcot verdâtre sur une tunique jaune, serrée à la taille par un épais ceinturon de cuir à très large boucle, et des chausses orange. À droite, le genou gauche à terre, dans une attitude railleuse, se tient le quatrième soldat, en coiffe et habit déchiré rouges, sur une chemise bleue à manches blanches matelassées. Ses poings gantées enserrent, à droite une hallebarde qui repose au sol, à gauche un bâton, ou peut-être, en raison de ce qui semble être une garde, la poignée d'une épée dont la lame est coupée par le cadre à droite. Son oreille disproportionnée, sa barbe hirsute, sa mâchoire inférieure disloquée qui lance son menton en avant, tout son profil évoque moins un homme réel qu'un modèle physiognomonique de la brutalité, dont la laideur renvoie également aux démons de la tradition du Moyen Âge.


title: Retable de Tauberbischofsheim

text: Derrière ce plan principal, un autre groupe de soldats arrive de la gauche : l'un, à cheval, est coupé par le cadre, un second, caché jusqu'au niveau du nez par l'homme de gauche du premier plan, porte une salade sur la tête et une hallebarde sur l'épaule, un troisième, totalement masqué, ne peut être déduit que de la hampe de la lance qui se dresse de biais vers la gauche, et le profil d'un quatrième, portant une lance au fer à trois piques, semble émerger du turban de l'homme du second plan. Au bord droit du cadre se trouvent deux autres soldats, eux aussi masqués, à l'exception de leurs visages et des hampes de leurs lances, de biais vers la droite. Celui le plus à droite tourne les yeux vers la scène principale, tandis que l'autre, de profil, regarde devant lui.


title: Retable de Tauberbischofsheim

text: La scène est délimitée par un décor architectural évoquant une porte de la ville de Jérusalem. Au centre se trouve une construction tripartite d'une architecture renaissante, dans des tons bruns très sombres, et figurant un portique en forme de loggia ou de porche. Sur l'entablement est gravé, en lettres capitales dorées, l'inscription suivante, en allemand : « ER·IST·UMB·UNSER·SUND·WILLEN·GESCLAGEN », dont la référence est donnée sur le chapiteau de gauche : « ESAIAS·53 ». Il s'agit d'une citation du quatrième « Chant du Serviteur » du Livre d'Isaïe (53, verset 5) : « Il a été battu pour nos péchés », prise pour sa valeur prophétique annonçant la Passion — et qui commente et explique donc le sens de la scène christique. Au-dessus du chapiteau de gauche repose une urne sphérique de couleur verte. À droite et à gauche du portique se trouvent deux grandes arcades en plein cintre, coupées par le cadre en haut et sur les côtés. Seule l'arcade de droite, plus claire, et décorée d'une frise de palmettes dans le goût antique, s'ouvre sur un arrière-plan qui donne sur une colline, et évoque, notamment en raison de deux croix plantées dans le sol, le site de la Crucifixion.


title: Retable de Tauberbischofsheim

text: Au-dessus du portique se détache sur le ciel bleu, dans le lointain, une coupole en forme de dôme, qui surmonte un bâtiment de forme vraisemblablement octogonale, et qui figure le Temple de Jérusalem.


title: Retable de Tauberbischofsheim

text: La représentation de cette scène agitée, suggérant un mouvement précipité et désordonné, s'organise autour d'une composition en diagonales. La première suit la ligne ascendante, de la gauche vers la droite, de la poutre supérieure de la Croix, et est soulignée par la position du corps du Christ, la hallebarde du premier plan, ainsi que les hampes des lances qui s'élèvent à l'arrière, à droite. Une seconde diagonale est formée par la tête des trois soldats de la scène principale, le visage tourné vers le haut du Christ, les lances à l'arrière-plan à gauche et le profil du cavalier au bord du cadre à gauche. Ces deux diagonales (matérialisées en bleu sur la reproduction) forment une croix tombant vers la droite. Le centre géométrique de la composition désigne la tête du Christ. Les yeux de ce dernier, tournés vers le haut, renvoient au temple de l'arrière-plan, situé sur la ligne médiane de l'œuvre. Cette référence au Temple de Salomon — que renforce la reprise de la couleur bleue du ciel pour le manteau du Christ — assimile le Christ au « Nouveau Temple ». En contraste avec ces diagonales mouvementées, l'arrière-plan évoque plutôt la stabilité avec la présence d'éléments tripartites tels que la subdivision entre le portique et les deux arcades, les trois piliers du portique lui-même, et les trois étages du temple. Cette tripartition peut en outre rappeler la représentation de la "Crucifixion" sur l'avers du panneau.


title: Retable de Tauberbischofsheim

text: Plusieurs éléments du "Portement de Croix" sont inhabituels, non seulement dans l'œuvre du peintre — du moins autant qu'on puisse en juger à partir de ce qu'il en reste —, mais aussi par rapport à la tradition picturale de son époque.


title: Retable de Tauberbischofsheim

text: En choisissant de représenter, non un Christ triomphant et vainqueur portant une Croix légère en signe de victoire, comme c'était la tradition dans l'art primitif chrétien jusqu'aux fresques de Giotto (par exemple, dans le "Portement de Croix" de la Chapelle des Scrovegni des années 1303-1305), mais un homme pathétique, souffrant sous le poids du supplice et de la cruauté des hommes, Grünewald s'inscrit dans une lignée picturale apparue à la fin du Moyen Âge. La scène se réfère davantage à l'Évangile selon Jean, selon lequel Jésus porte lui-même sa croix, qu'aux Évangiles synoptiques, où celle-ci est portée par Simon de Cyrène. Mais Grünewald s'écarte des représentations de son époque, et notamment de celle gravée par Martin Schongauer ("Grand Portement de Croix", vers 1475), où le Christ portant sa Croix est accompagné d'un vaste cortège composé, non seulement des soldats, mais aussi de figures implorantes et compatissantes parmi lesquelles se trouvent la Vierge, Simon de Cyrène ou encore sainte Véronique, pour se concentrer sur le Christ seul au milieu de bourreaux qui ont déjà commencé son supplice. De plus, la Croix, loin d'être un élément immédiatement visible et structurant de l'œuvre, n'est pas représentée de face, mais en raccourci, et sa poutre verticale qui repose au sol derrière le Christ est presque entièrement masquée et exclue de la composition en diagonale.


title: Retable de Tauberbischofsheim

text: L'inscription en allemand sur le portique est tout aussi inhabituelle pour l'époque, et a donné lieu à de nombreuses spéculations. La "Crucifixion" du retable d'Issenheim comporte certes une autre citation biblique, mais en latin () Dans la tradition picturale gothique, les inscriptions en allemand n'apparaissaient généralement que sur des banderoles se référant aux personnages : aucune autre inscription similaire n'est connue sur une œuvre de grand format de cette période. La formulation (« il a été battu pour nos péchés »), qui correspond au verset 5 du chapitre 53 du Livre d'Isaïe, a été rapproché de la traduction de Martin Luther, et a servi d'argument pour donner une datation tardive de l'œuvre, en 1527. À cette date-là cependant, Grünewald semble avoir déjà quitté définitivement le service d'Albrecht de Brandebourg, et il a été montré que l'achèvement de la traduction du Livre d'Esaïe par Luther, en , ne pouvait pas concorder avec la biographie de « Mathis Gothart Nithart » auquel Grünewald est identifié, mort à Halle au début du mois de septembre de la même année. En outre, la formulation exacte de la citation présente sur le tableau ne trouve pas d'équivalent littéral dans les traductions bibliques de l'époque. Zülch prend d'ailleurs comme argument la forme populaire « gesclagen » (« battu ») retenue par peintre pour donner comme source possible de la scène, non une source écrite, mais la représentation théâtrale populaire d'un mystère de la Passion donné à Francfort en 1506, auquel Grünewald aurait pu assister. Toujours est-il que la prophétie d'Esaïe, préfigurant selon la pensée médiévale la Passion, permet au peintre de compléter le récit elliptique des Évangiles, et d'insister sur les souffrances et les coups que subit le Christ — ce qui était traditionnellement réservé aux représentations de la Flagellation. Le fidèle pouvait ainsi devant le tableau, non seulement voir dans le drame de la Passion l'accomplissement de la prophétie de l'Ancien Testament, mais aussi, en appliquant la scène à son propre cas, trouver une voie pour accéder au salut d'une part, et à la connaissance de soi de l'autre.


title: Retable de Tauberbischofsheim

text: Si Grünewald a souvent été perçu, notamment au moment de sa redécouverte à la fin du , comme un des derniers représentants de l'art germanique hérité du Moyen Âge, par opposition à Albrecht Dürer qui avait réussi la synthèse, propre à la Renaissance, de l'art national et des innovations venue de l'Italie, le "Portement de Croix" permet de tempérer cette idée reçue. L'architecture de l'arrière-plan, tout d'abord, comporte des « italianismes » ostentatoires qui témoignent du goût de l'époque, notamment depuis l'édification de la chapelle Fugger à Augsbourg (1508-1510), qu'il s'agisse des deux arcades en plein cintre et des palmettes servant de décoration, de l'urne sphérique posée sur le chapiteau de gauche du portique, ou encore de la représentation du temple de Jérusalem, évoquant un "tempietto" de la Renaissance. Mais la posture des soldats de la scène principale peut constituer une autre citation, quasi insaisissable, d'un modèle italien. Christian Müller en effet a rapproché celle-ci de celle des tritons de la partie droite d'une estampe d'Andrea Mantegna réalisée vers 1470, et représentant une "Bataille des dieux marins", dont Albrecht Dürer avait permis la diffusion en Allemagne par une copie exacte effectuée en 1494. Le rapprochement entre cette copie et une note du journal de Dürer datée du , indiquant que ce dernier aurait, à Aix-la-Chapelle, (), semble aujourd'hui difficilement tenable — le « Mathes » question désignant très vraisemblablement, non Grünewald, mais Matthes Püchler, greffier de la chancellerie impériale. Mais la posture du Triton sur le côté droit de la gravure de Mantegna rappelle bien celle du soldat au visage masqué par la Croix, également à droite, qui lève le bras pour flageller le Christ ; le geste du Triton se tenant derrière lui, brandissant un poisson comme une arme est reproduit, avec une inversion des côtés droit et gauche, par le soldat au turban ; enfin, la position des deux bras du Triton qui tient un bâton effilé d'une main, et soulève un crâne de l'autre, fait penser au soldat dominateur qui saisit le Christ au col, sur la gauche du "Portement de Croix".


title: Retable de Tauberbischofsheim

text: La "Crucifixion" propose, en contraste avec le "Portement de Croix" mouvementé, une composition bien plus statique. L'axe médian suit la poutre verticale déformée de la Croix, et le corps du Christ, tordu, est légèrement décalé à droite de cette ligne. La poutre supérieure, grossièrement équarrie et écorcée, semble ployer sous le poids du Christ en dessinant un arc de cercle plus marqué encore que dans la "Crucifixion" du Retable d'Issenheim, tout en étant plus étroite et plus mince à la fois. Le cadrage serré sur la Croix fait presque coïncider avec les bords du panneau la partie inférieure du support de bois en saillie (ou ') planté à ras de terre sur la poutre verticale, ainsi que les deux extrémités de la traverse. En haut, la poutre verticale est coupée par le cadre au ras de la poutre horizontale, si bien que le ' « I.N.R.I. », sur une planchette fixée à la Croix par une cordelette, est situé en-dessous de celle-ci, et que la Croix prend la forme d'un tau grec.


title: Retable de Tauberbischofsheim

text: Le Christ apparaît de façon monumentale, représenté à l'échelle sur ce panneau de grandes dimensions (). Comme dans toutes les autres représentations de la Crucifixion de Grünewald, il est cloué sur la Croix par trois clous seulement, mais de taille énorme : deux pour les mains, plantés sur la face supérieure de la poutre horizontale, et un pour les pieds ramenés l'un sur l'autre, fiché dans le "". Les doigts écartés, crispés, des paumes ouvertes vers le ciel semblent vouloir toucher le bord supérieur du tableau. Les deux genoux se font face et les pieds tuméfiés, surdimensionnés (en comparaison avec ceux de saint Jean par exemple), présentent un horrible mouvement de torsion. Le corps baigné de lumière est pâle, quasi cadavérique, ce qui fait ressortir les marques de sang de la flagellation ainsi que les épines qui le transpercent. Au flanc droit s'écoule le sang, conséquence du coup de lance de Longin le Centurion. Le périzonium, en lambeaux, est un large tissu blanc noué à la taille et descendant à mi-cuisse. La cage thoracique nettement marquée, remontant vers le haut, et le ventre rentré évoquent la mort par étouffement du crucifié. La tête couronnée d'un véritable buisson d'épines est tournée vers le bas. La bouche entrouverte laisse entrevoir les dents dans un rictus de souffrance.


title: Retable de Tauberbischofsheim

text: Sous la Croix se trouvent deux personnages seulement, sans aucun attribut symbolique at : à gauche Marie et à droite Jean, complémentaires par leurs postures respectives, leurs gestes et les couleurs de leurs vêtements, qui les caractérisent psychologiquement. Marie, en "Mater Dolorosa", adopte une expression de douleur retenue et centrée sur elle-même. Dessinée selon une ligne de contour simple qui s'inscrit dans l'arrière-plan rocheux, elle penche la tête encapuchonnée dans un voile de couleur terreuse et baisse les yeux, les mains jointes ramenées sur la poitrine. Les plis de sa robe, du même bleu que le manteau du Christ dans le "Portement de Croix", tombent au sol en accentuant la rigidité de sa posture. L'émotion de Jean au contraire se traduit par un mouvement vers le Christ. Son pied gauche s'avance vers l'avant, ce qui anime le drapé de son manteau d'un jaune d'ocre, passé sur un vêtement rouge déchiré à l'épaule gauche. Ses avant-bras s'éloignent du corps au niveau de la poitrine, et les doigts de ses deux mains s'entrecroisent dans un geste de supplication vers le haut. Il lève la tête vers le Christ, tendant le cou, la bouche ouverte. Ses mâchoires et son menton vers l'avant sont soulignés par un soupçon de barbe. À l'inverse de la Vierge, il fixe le crucifié de ses yeux rougis, en fronçant douloureusement les sourcils. Plusieurs similitudes frappantes font tenir de façon unanime un dessin, réalisé sur un papier que le filigrane permet de dater du début des années 1520 et actuellement conservé au cabinet des estampes des Musées d'État de Berlin, comme une étude préparatoire de ce saint Jean aux pieds du Crucifié. Certains détails individualisant le modèle n'ont pas été retenus pour le saint Jean de la "Crucifixion", tels que la chevelure courte et bouclée découvrant l'oreille gauche, la moustache, le nez fort, la lèvre inférieure gonflée. On retrouve cependant la même pose de trois-quarts en légère contre-plongée sur le personnage levant les yeux et le menton, la même raie de lumière barrant le cou sous le larynx, la même forme du col et la même déchirure du vêtement sur l'épaule gauche, la même position des mains (les avant-bras s'écartant du corps dans le tableau, sans que cela affecte la position des épaules), et la même expression générale du visage, ce qui fait penser que Grünewald a davantage pensé, pour son dessin, à une étude de « type à la fois physiognomique et social » qu'à un réel portrait d'après nature à la manière de ceux croqués par Dürer dans son carnet de voyage aux Pays-Bas.


title: Retable de Tauberbischofsheim

text: La scène principale, au premier plan, se détache sur un arrière-plan figurant une prairie verte rapidement bouchée, derrière la Vierge essentiellement, par des falaises brunes déchiquetées, mais rendu à peine visible par l'obscurité d'un ciel noir qui évoque « l'heure ultime », et que strient quelques traînées blanches barrant toute la largeur du tableau. Dans ces conditions, le traitement de la lumière sur les personnages ne peut être réaliste. Alors que la représentation de Marie — notamment le visage, le bas du voile et de la robe — suggère une incidence de la lumière tombant de la droite, Jean paraît éclairé de la gauche, comme si la lumière découlait du centre du tableau et anticipait symboliquement la Résurrection.


title: Retable de Tauberbischofsheim

text: La "Crucifixion" du "Retable de Tauberbischofsheim" reprend un sujet qui hante l'œuvre de Grünewald, et se retrouve dans trois autres tableaux, d'une conception similaire, et caractéristique du peintre. En l'absence de toute documentation, la datation relative des quatre panneaux continue de faire débat, selon que l'on considère l'ensemble comme présentant une progression continue et cohérente des effets pathétiques — ce qui placerait au premier rang chronologique la "Crucifixion de Bâle", où l'idéalisation des effets héritée de la tradition gothique est la plus marquée —, ou que l'on procède par comparaison des différents motifs picturaux apparaissant dans les tableaux, pour établir une chronologie à partir des innovations successives. Il n'en reste pas moins que la place de la "Crucifixion" de Karlsruhe après le "Retable d'Issenheim", à la fin de la carrière de Grünewald, fait consensus.


title: Retable de Tauberbischofsheim

text: Au premier regard, la "Petite Crucifixion" de Washington et la "Crucifixion de Bâle" présentent eux aussi Marie à gauche et Jean à droite, dans une attitude relativement proche, quoique moins élaborée. Ces deux scènes cependant comportent d'autres personnages : Marie-Madeleine pour le premier, et Marie de Cléophas et Marie-Madeleine en pleureuses aux pieds de la Croix, ainsi que Longin à gauche de saint Jean pour le second. Quant à la "Crucifixion" du "Retable d'Issenheim", elle modifie sensiblement la composition pour présenter à gauche la Vierge soutenue par saint Jean, à genoux devant la Croix Marie-Madeleine, et, de façon assez exceptionnelle dans une Crucifixion, dans la mesure où sa décollation précède cet épisode, saint Jean-Baptiste à droite, désignant le Christ de l'index de la main droite, alors qu'il tient un livre de la main gauche. S'il simplifie donc la composition du Retable de Tauberbischofsheim pour la réduire à trois personnages, Grünewald abandonne en outre pour ce tableau tous les attributs à valeur allégorique présents dans le Retable d'Issenheim, comme le pot d'onguent à côté de Marie-Madeleine, et, devant Jean-Baptiste, l'Agnus Dei portant une Croix, et dont le sang coule dans un calice.


title: Retable de Tauberbischofsheim

text: Cette simplification de la composition s'oppose donc non seulement aux choix précédents de Grünewald ainsi qu'à l'évolution générale de l'histoire de l'art au tournant du , mais traduit également une maturité picturale qui avait déjà trouvé son expression dans la "Crucifixion" d'Issenheim réalisée entre 1512 et 1516. Le peintre concentre ses effets sur le pathétisme quasi irréel de la scène en mettant en valeur, sur un arrière-plan sombre suggéré de façon quasi abstraite, l'attitude éplorée des deux témoins en symétrie, la monumentalité du Christ — dont la taille est supérieure à celle des deux autres personnages, qui allonge des bras démesurés par rapport à son buste trapu, présente une tête massive, des doigts et des pieds énormes — et les preuves sordides du martyr — peau tavelée et ensanglantée, thorax déformé, pieds tuméfiés, etc. Il reprend néanmoins de la "Crucifixion de Washington" le large périzonium déchiqueté qui vient faire écho aux épines criblant le corps du Christ, à sa couronne surdimensionnée, ainsi qu'aux plis des vêtements des deux témoins et aux déchirures de celui de saint Jean. La Croix diffère également d'un tableau à l'autre : alors qu'elle est droite et perpendiculaire dans la "Crucifixion de Bâle", sa poutre supérieure s'incurve légèrement dans celle de Washington, et franchement dans celle de Karlsruhe, à mesure également que le travail du bois se fait de plus en plus grossier.


title: Retable de Tauberbischofsheim

text: Un dessin de Grünewald, également conservé au musée de Karlsruhe, représente un Christ en Croix. Dans la mesure où les dessins de Grünewald sont tous tenus pour des études préparatoires, la question de son rapprochement avec l'une des peintures existantes s'est inévitablement posé, influant en cela sur sa datation, qui demeure très discutée. Zülch et Behling le rapprochent du tableau de Bâle, et proposent donc une datation précoce, vers 1503. Vogt et Schönberger y voient plutôt des similitudes avec le panneau de Washington, et le datent entre 1504 et 1511. L'absence de support pour les pieds, et du "titulus crucis" « INRI », fait pencher Schmid, Friedländer et Feurstein vers 1513-1515, par rapprochement avec la "Crucifixion" du "Retable d'Issenheim". Le musée de Karlsruhe propose, en prenant les précautions d'un point d'interrogation, une date plus tardive, aux alentours de 1520. C'est cette dernière hypothèse qui est retenue par François-René Martin pour placer le dessin après le "Retable d'Issenheim", entre 1515 et 1525, et le rapprocher de la Crucifixion de Karlsruhe, en s'appuyant notamment sur la représentation du périzonium, de grande taille et en lambeaux, même s'il reconnaît des différences notoires, telles que l'absence de blessures sur le corps, les mains aux doigts repliés, et non crispés vers le ciel, ou encore le corps bien plus fluet que celui, lourd et massif du panneau du retable, par rapport à la Croix qui prend des proportions énormes sous des allures de bricolage abject — avec la poutre verticale qui n'est plus qu'un simple tronc d'arbre, creusé en haut d'un trou pour y faire passer l'une sur l'autre deux branches noueuses faisant office de traverse.


title: Retable de Tauberbischofsheim

text: De la situation probable du retable à la jonction de la nef et du chœur de l'église de Tauberbischofsheim a été supposée la fonction liturgique de l'avers et du revers du panneau. Le fait que le revers du retable ne représente ni la Résurrection, ni la Mise au tombeau — selon la logique chronologique de la Passion du Christ —, mais se concentre au contraire sur le serviteur de Dieu frappé et « "battu" », selon Isaïe, « "à cause de nos péchés" » (), comme le commente explicitement l'inscription en allemand, peut s'expliquer par le déroulement du sacrement de pénitence tel qu'il se pratiquait publiquement à cette époque, et dont on trouve le témoignage dans un tableau d'un maître anonyme, "La Messe de saint Gilles", daté vers 1500. Les pénitents se préparaient pour le sacrement à l'arrière du chœur, derrière l'autel, en contemplant notamment pour leur édification des représentations du Jugement Dernier.


title: Retable de Tauberbischofsheim

text: Le sujet du Portement de Croix et la mise en exergue des blessures du Crucifié est une réponse picturale à la pratique, qui émerge et se développe de façon croissante au , du culte des Plaies du Christ, en relation avec la théologie de la Croix () qui célèbre les différentes stations du Chemin de Croix et met l'accent sur les épisodes de la Passion.


title: Retable de Tauberbischofsheim

text: La position de Grünewald face à la Réforme de Martin Luther a donné lieu à de vives discussions, qui s'appuient essentiellement sur l'inventaire des biens après décès de « Mathis Neithart peintre de Würzburg » mentionnant . En l'absence de toute autre documentation ou témoignage, il est difficile d'en déduire un adhésion pleine et franche de Grünewald aux idées Luther, mais il reste tout à fait plausible d'envisager qu'il ait présenté, à la fin de sa vie, une certaine « ouverture aux idées de la Réforme » dont on a parfois voulu trouver la trace dans le "Retable de Tauberbischofsheim".


title: Retable de Tauberbischofsheim

text: Le choix d'une langue vernaculaire, en l'occurrence de l'allemand, pour l'inscription biblique du "Portement de Croix", évoque tout d'abord le cadre de la Réforme, même s'il a été démontré qu'il ne pouvait s'agir d'une citation directe de la traduction de Luther, parue en 1527, et donc postérieure à l'exécution du retable. L'influence de la théologie luthérienne semble en outre transparaître dans le sens même de la citation, « "il a été battu à cause de nos péchés" », qui s'oppose à la possibilité d'un Commerce des indulgences, ainsi que dans la réduction radicale de l'épisode de la Passion à un drame humain, excluant, à l'inverse du "Retable d'Issenheim", toute manifestation surnaturelle ou allusion cryptée — anges, saints ou démons, allégories ou commentaires latins. Le choix d'un Christ profondément humain, au périzonium en lambeaux dans la "Crucifixion" (un « Christ des pauvres » selon Huysmans), de même que l'habit déchiré de saint Jean, dont les traits évoquent, selon Zülch, le type du paysan franconien, a été interprété soit comme l'indication de la condition humble des personnages, soit comme le signe, de la part du peintre, d'une sympathie à l'égard des paysans lors de la Guerre des rustauds, dont la région de Tauberbischofsheim fut l'un des principaux foyers. La juxtaposition d'une Marie à la douleur retenue, repliée sur elle-même, et d'un Jean expressif, les mains en avant, pourrait également figurer l'opposition entre, d'un côté une conception de la foi émotionnelle, catholique, et de l'autre une théologie de la Réforme intellectualisée, concentrée sur les Écritures.


title: Retable de Tauberbischofsheim

text: Une première évaluation de l'état général du tableau est effectuée en 1857 (ou 1847), et conduit à la décision d'une restauration évaluée à s, mais qui ne sera pas réalisée. Le revers devait alors, comme il l'a été souligné, être encore en relativement bon état. Mais quand l'œuvre est retirée de l'église de Tauberbischofsheim en 1875, elle est jugée si détériorée, à l'avers comme au revers, qu'elle est n'est « "plus utilisable" » : elle apparaît « "malheureusement si ruinée par l'humidité, le temps et les vers que presque aucune partie colorée n'est reconnaissable". » Après son achat par Edward Habich, le panneau est, en 1883, scindé en deux par le restaurateur Alois Hauser (fils) dans les ateliers de l'Alte Pinakothek de Munich, ce qui amincit le support divisé dans son épaisseur. Chacune des deux parties est renforcée et stabilisée par une grille de bois (appelée « parquetage ») collée au revers. Les repeints et ajouts alors effectués ne sont pas documentés. Après leur retour dans la paroisse de Tauberbischofsheim, les deux panneaux sont accrochés au mur du chœur, où, en raison de l'humidité des murs, ils subissent en deux ans seulement des outrages irréversibles, ruinant certaines parties au point rendre visible le support de bois. Cette dégradation est également imputable à la division du retable, dont leurs deux parties sont désormais beaucoup plus sensibles à l'humidité.


title: Retable de Tauberbischofsheim

text: La Staatliche Kunsthalle de Karlsruhe, qui acquiert les deux parties en 1900, engage vraisemblablement une première restauration vers 1901, et un nettoyage est attesté en 1910. En 1926, la restauratrice de la Kunsthalle Marga Eschenbach stabilise les supports en ajoutant au dos des attaches de bois, et élimine les cloques rongeant la couche de peinture. Les panneaux demeurent ainsi très longtemps dans un état stable. En 1988, ils sont vitrés, et un travail minimal de comblement des lacunes et fissures est mené. En 1993 débute un inventaire complet de l'état des deux panneaux et une analyse des matériaux, suivis d'une restauration accompagnée d'une documentation minutieuse des différentes phases de repeints. Les résultats intermédiaires du travail sur le "Portement de Croix" conduit par la restauratrice Karin Achenbach-Stolz depuis dix ans sont présentés au public lors d'une exposition qui se tient à la Kunsthalle du au . Même si l'opération doit se poursuivre sur les dix années à venir, elle permet déjà de retrouver les du tableau originel.


title: Retable de Tauberbischofsheim

text: Les deux panneaux de bois désormais scindés du retable se composent de treize planches de sapin d'une largeur comprise entre 6,5 et . Celles-ci sont collés bord à bord, sans toile pour stabiliser l'ensemble. Les planches extérieures sont exceptionnellement étroites, ce qui peut être l'indice d'un rognage du panneau sur ses côtés, avant même la restauration de 1883. L'épaisseur originelle du retable n'est plus évaluable, dans la mesure où les deux moitiés résultant de sa division ont été amincies, et ont reçu, pour les consolider, une grille de bois au dos. L'épaisseur actuelle du support est de , ce qui empêche les déformations du tableau dues aux variations d'humidité et au travail du bois. Un possible chevillage du support, mentionné dans les sources du , et destiné à recevoir un tenon permettant de faire pivoter le panneau, a peut-être été perdu lors de l'opération de division et d'amincissement du retable.


title: Retable de Tauberbischofsheim

text: À l'inverse de ses contemporains Lucas Cranach et Albrecht Dürer, l'œuvre de Grünewald n'a bénéficié jusqu'au d'aucun écho comparable. Ceci peut s'expliquer notamment par l'absence — qu'il convient toutefois de nuancer — de transmission de son art au sein d'une « école » de suiveurs, qui auraient évité que son nom tombe si rapidement dans l'oubli. Sa redécouverte au s'est de plus essentiellement concentrée sur le "Retable d'Issenheim", d'une monumentalité sans pareille, et dont la renommée avait traversé les siècles : le "Retable de Tauberbischofsheim", chant du cygne du peintre, a ainsi été rejeté dans l'ombre, jusqu'à son identification en 1873 par Oskar Eisenmann et sa présentation au public, d'abord à Cassel, où il est remarqué par le grand historien d'art Jacob Burckhardt, puis, à partir de 1900, à Karlsruhe.


title: Retable de Tauberbischofsheim

text: La première et plus célèbre description littéraire de la "Crucifixion" de Tauberbischofsheim est due au romancier Joris-Karl Huysmans, qui avait pu admirer l’œuvre en 1888 à la Galerie de peinture de Cassel. Son roman "Là-bas" paru en 1891 débute par une controverse entre le personnage principal Durtal et son ami des Hermies à propos du naturalisme en littérature. Au terme de la discussion, Durtal, désormais seul, repense à la « révélation » du naturalisme « idéal », qu'il avait eue, non dans les livres, mais devant les tableaux des « Primitifs », et au premier chef, « devant une crucifixion de Mathaeus Grünewald ». Sa songerie se traduit alors par une longue et minutieuse description l'œuvre, dans une langue puissamment, voire excessivement expressive, qui se conclut en ces termes :


title: Retable de Tauberbischofsheim

text: Cette description marque la réception de l'ensemble de l'œuvre de Grünewald, et contribue à populariser un peintre alors seulement connu des spécialistes de l'Histoire de l'art, non seulement en France, mais aussi en Allemagne, puisque Julius Meier-Graefe en propose une traduction qui paraît en 1895 dans la revue artistique d'avant-garde "Pan" — dans une version abrégée et, compte tenu de la brutalité expressive de l'original, linguistiquement allégée.


title: Retable de Tauberbischofsheim

text: La génération des artistes de cette époque découvre alors la puissance et l'originalité du langage pictural de l'artiste. Un des premiers peintres à y puiser son inspiration est Arnold Böcklin. Il sera suivi, entre autres, par Max Beckmann, Oskar Kokoschka, Paul Klee, August Macke et Pablo Picasso.


title: Eliot Berthon

text: Eliot Berthon (né le à Lyon Rhône) est un joueur professionnel français de hockey sur glace. Il évolue au poste d'attaquant avec l'équipe de LNA le Genève-Servette Hockey Club.Il représente la France au cours des compétitions suivantes :


title: Jormvattnet

text: Jormvattnet, appelé localement Jorm, est un village de la commune de Strömsund dans le comté de Jämtland, dans le nord de la Suède. Il surplombe un lac avec des îles, le lac Jormvattnet, et est surplombé par une montagne, Jormliklumpen. Le village, avec 66 habitants en 2010, est fréquenté par les touristes qui y font de l'équitation et des randonnées.


title: Vol Malaysia Airlines 653

text: Le soir du , le Boeing 737-200 du vol Malaysia Airlines 653 (MH653), vol intérieur de Penang à Kuala Lumpur en Malaisie, a été détourné et s'est écrasé à , dans l'État de Johor, en Malaisie. Ce fut le premier accident mortel de la compagnie par la Malaysian Airlines, avec 93 passagers et 7 membres d'équipage décédés.


title: Michael Banks

text: Michael Banks (1846-1905) est un marin britannique qui fut conseiller étranger au Japon durant l'ère Meiji.


title: Michael Banks

text: Né à Belfast, il prend la mer dans sa jeunesse. Mousse durant la guerre de Sécession, il fait partie de l'équipage du croiseur confédéré "Alabama". Il arrive à Nagasaki en 1867 sur un autre navire américain et décide de rester au Japon. Il devient le premier officier de deuxième classe employé par le chantier naval Mitsubishi et il est d'abord assigné sur le navire à vapeur "Kyūshū-maru". De 1870 à 1872, il travaille également comme capitaine pour la compagnie "M. C. Adams & Co.". Ses activités de 1873 à 1876 ne sont pas connues, mais en 1877 il devient un capitaine côtier et portuaire indépendant à Nagasaki effectuant la route entre la Chine et le Japon. Il épouse une Japonaise nommée Koyama Tsuko et adopte une fille. Il meurt à son domicile le et est enterré au cimetière international Sakamoto à Nagasaki.


title: Ellen Mattson

text: Ellen Mattson, née en à Uddevalla, est une écrivaine suédoise.


title: Ellen Mattson

text: Elle obtient le prix Dobloug en 2009.


title: Académie de théâtre et de danse

text: LAcadémie de théâtre et de danse "(Academie voor Theater en Dans)", connue sous le nom de "Theaterschool" jusqu'en , est une faculté de la (Haute École des arts d'Amsterdam) située au de la Jodenbreestraat (Grande Rue Juive), à côté du musée de la maison de Rembrandt. L'école propose 12 "bachelors" et 3 "masters" en danse et en théâtre.


title: Académie de théâtre et de danse

text: L'Académie de théâtre et de danse a été créée en 2001 à partir d'une fusion entre l'Amsterdamse Toneelschool (fondée en 1874) et l'Akademie voor Kleinkunst (fondée en 1960) et fait partie de la Theaterschool.


title: Bjurälven

text: Bjurälven est une rivière suédoise située dans la province du Jämtland. Elle est en partie souterraine. Ses alentours sont connus pour leurs nombreuses cavernes, notamment la Korallgrottan. Une réserve naturelle classée Natura 2000 porte son nom.


title: Blåsjön

text: Blåsjön est un lac de montagne situé dans la partie nord de Jämtland.


title: Blåsjön

text: Avec une profondeur maximale enregistrée de , il s'agit du quatrième lac le plus profond de la Suède.


title: Matthias Rossi

text: Matthias Rossi, né le à Menziken en Suisse, est un joueur professionnel suisse de hockey sur glace.


title: Matthias Rossi

text: Il représente la Suisse au cours du championnat du monde moins de 18 ans de hockey sur glace en 2009.


title: Matt West

text: Matthew Robert O'Neil West (né le à Houston, Texas, États-Unis) est un lanceur de relève droitier des Dodgers de Los Angeles de la Ligue majeure de baseball.


title: Matt West

text: Matt West est choisi en deuxième ronde du repêchage amateur de 2007 par les Rangers du Texas. Originellement un joueur de troisième but, West évolue à cette position dans les ligues mineures de 2007 à 2010. La force de son bras encourage l'organisation des Rangers à en faire un lanceur de relève et il entreprend la transition dans les mineures en 2011.


title: Matt West

text: West fait ses débuts dans le baseball majeur avec les Rangers du Texas le face aux Angels de Los Angeles. Il lance 3 matchs pour Texas avant d'être réclamé au ballottage par les Blue Jays de Toronto le . Il ne joue pas pour les Jays et son contrat est vendu aux Dodgers de Los Angeles le .


title: Relations entre le Tchad et l'Union européenne

text: Les relations entre le Tchad et l’Union européenne se fondent principalement sur l'accord de Cotonou.


text: L'UE suit le dialogue politique entre le gouvernement du Tchad et les partis d'opposition, basé sur l’accord politique inter-tchadien d'.


text: Afin de consolider la stabilité du Tchad, les objectifs de l'Union sont d'améliorer la sécurité du pays (démocratisation, bonne gouvernance, services publics et ressources, etc.), inclure le Tchad dans la stratégie du développement dans le Sahel, éviter la propagation de l'instabilité en Centrafrique au Tchad.


text: En matière de développement, l'Union européenne – via le Fonds européen de développement – a octroyé 368 millions d'euros au Tchad afin de renforcer la bonne gouvernance et le développement durable. L'aide européenne vient aussi renforcer la santé, la médiation et le déminage. Le Fonds européen de développement prévoit l'allocation de 442 millions d'euros au Tchad sur la période 2014-2020].


title: Rodney McGee

text: Rodney McGee (né le à Blacktown) est un coureur cycliste sur piste. Il fut notamment champion du monde de la poursuite par équipes avec son frère Bradley McGee, Tim O'Shannessey et Stuart O'Grady.


title: Drew Rucinski

text: Drew Rucinski (né le 30 décembre 1988 à Broken Arrow, Oklahoma, États-Unis) est un lanceur de relève droitier des Ligues majeures de baseball sous contrat avec les Cubs de Chicago.


title: Drew Rucinski

text: Ancien joueur des Buckeyes de l'université d'État de l'Ohio, Drew Rucinski signe son premier contrat professionnel en juin 2011 avec les Indians de Cleveland après avoir été ignoré par les clubs du baseball majeur lors du repêchage amateur. Son aventure chez les Indians ne dure qu'une année en ligues mineures. En 2012, il ne joue que dans le baseball indépendant, avec l'équipe de Rockford dans la Frontier League. En août 2013, il signe chez les Angels de Los Angeles et passe la saison avec leur club-école de classe A+ : les 66ers de l'Inland Empire de la Ligue de Californie. En 2014, il passe directement du club-école Double-A des Angels, les Travelers de l'Arkansas, au baseball majeur.


title: Drew Rucinski

text: Drew Rucinski fait ses débuts dans les majeures avec les Angels le 10 juillet 2014 après avoir été rappelé des mineures pour remplacer dans l'effectif le lanceur C. J. Wilson, blessé. Habituellement lanceur partant en ligues mineures, Rucinski est lanceur de relève à se premier match, face aux Rangers du Texas.


title: Drew Rucinski

text: En 7 matchs joués (un comme lanceur partant et le reste en relève) pour les Angels en 2014 et 2015, Rucinski a deux défaites et une moyenne de points mérités de 6,28 en 14 manches et un tiers lancées au total.


title: Drew Rucinski

text: Il rejoint les Cubs de Chicago en novembre 2015.


title: Nicholas Steiner

text: Nicholas Steiner, né le à Eggiwil, est un joueur professionnel suisse de hockey sur glace.


title: Conflits d'intérêts sur Wikipédia

text: Les conflits d'intérêts lors de l'édition de Wikipédia surviennent lorsque des contributions sont faites pour mettre en avant des intérêts personnels (politiques, économiques, professionnels...) plutôt que ceux de ce projet d'encyclopédie. Plusieurs organisations et individus ont tenté de modifier ainsi des articles du site. En conséquence, le projet s'est doté de plusieurs règles visant à contrer ce biais et à maintenir la neutralité de point de vue.


title: Conflits d'intérêts sur Wikipédia

text: En juin 2014, onze grandes firmes de relations publiques (RP) ont signé une déclaration où elles s'engagent à respecter les politiques de Wikipédia concernant les conflits d'intérêts. La déclaration prend acte que ces firmes n'ont pas toujours agi ainsi dans le passé et qu'elles ont modifié les pages concernant leurs clients pour retirer de l'information négative à leur endroit.


title: Conflits d'intérêts sur Wikipédia

text: Parmi les controverses sur Wikipédia en anglais qui ont obtenu une certaine attention médiatique, on peut souligner l' à propos de membres du Congrès des États-Unis en 2006, une offre monétaire de la part de Microsoft à un ingénieur logiciel afin que ce dernier contribue sur deux articles de code standards concurrents en 2007, l'entreprise britannique de relation publique "Bell Pottinger", qui a modifié des articles liés à ses clients en 2011, le retrait de critiques de l'article concernant le premier ministre britannique ainsi que de personnalités politiques canadiennes. Les médias ont également soulignés des cas de conflits d'intérêts sur Wikipédia par la "Central Intelligence Agency", Diebold, , Sony, du Saint-Siège et plusieurs autres.


title: Conflits d'intérêts sur Wikipédia

text: L'industrie des RP et la communauté de Wikipédia en anglais ont toutes deux réagi à ces incidents. Elles ont notamment créé le groupe Facebook ' afin de travailler ensemble sur les enjeux liés à la problématique. La ' a demandé plus de souplesse concernant les contributions faites par des professionnels des RP, alors que la ' soutient une approche collaborative prudente. L" a présenté plusieurs points de vue sur le sujet. Quant à la communauté de Wikipédia en anglais, elle a créé les projets "" et "" afin de traiter les problèmes engendrés par les conflits d'intérêts sur leur projet.


title: Conflits d'intérêts sur Wikipédia

text: En décembre 2005, le cofondateur de Wikipédia Jimmy Wales modifie l'article le concernant. En septembre 2013, il avait contribué un total de à sa biographie, dont sept fois où il changeait l'information concernant l'autre cofondateur du projet Larry Sanger.


title: Conflits d'intérêts sur Wikipédia

text: Wales a également modifié l'article de son ancienne compagnie Bomis. Une section du site web de la compagnie, "Bomis Babes", était caractérisée comme étant une section de '. Wales a changé l'expression par ' et a supprimé les mentions de pornographie. Il s'est justifié en affirmant qu'il corrigeait une erreur et qu'il était en désaccord avec le qualificatif "".


title: Conflits d'intérêts sur Wikipédia

text: En août 2006, le chercheur de Pennsylvanie Gregory Kohs fonde "MyWikiBiz", une compagnie offrant d'écrire des entrées sur Wikipédia pour le milieu des affaires et ce, à peu de frais. En janvier 2007, Kohs affirme que la couverture par Wikipédia des principales entreprises est déficiente, soulignant qu'


title: Conflits d'intérêts sur Wikipédia

text: Quelques jours après la publication d'un communiqué de presse à propos de sa compagnie, le de Koh est bloqué. Plus tard, Koh rappelle une conversation téléphonique avec Jimmy Wales, qui lui a dit que "MyWikiBiz" était « antithétique » avec la mission de l'encyclopédie. Le chercheur affirme qu'il a été surpris que l'on décourage les agences de RP de contribuer.


title: Conflits d'intérêts sur Wikipédia

text: En mai 2019, le fabricant d'articles de montagne The North Face a révélé que l'agence de publicité Leo Burnett Tailor Made agissant pour lui avait remplacé des images de destinations "outdoor" par des photos contenant des équipements de la marque, dans le but de les faire figurer dans les premières réponses Google. Dans la vidéo produite par l'agence afin de révéler ce coup, The North Face parle trompeusement de avec Wikipedia (à ). La Fondation Wikimedia a condamné ce coup médiatique dans un communiqué de presse indiquant (en anglais) que . La méthode utilisée a permis de toucher toutes les versions linguistiques de Wikipédia qui utilisaient les mêmes images, présentes sur Commons, et pas seulement la Wikipédia anglophone. Certaines images (dont les droits ont été cédés) ont pu être recadrées pour faire disparaître le logo de la marque.


title: Conflits d'intérêts sur Wikipédia

text: En mars 2013, la DCRI demande la suppression de l'article consacré à la station hertzienne militaire de Pierre-sur-Haute, au motif que cet article contiendrait des informations classifiées dont la diffusion serait dangereuse pour la France. Contactée aux États-Unis, la Fondation Wikimedia demande à la DCRI de lui préciser quelles parties de l'article lui posent problème. La DCRI ne donne aucune précision, et insiste pour la suppression pure et simple de l'article, ce que la Fondation Wikimedia refuse. Le 4 avril 2013, des policiers de la DCRI convoquent le président de l'association Wikimédia France, qui est aussi, à ce moment, administrateur de Wikipédia en français. Ils le menacent d'une garde à vue et de poursuites judiciaires, et ainsi obtiennent de lui la suppression de l'article. Au contraire du but apparemment recherché, la forte médiatisation de l'affaire aboutit à une large diffusion du contenu de la page, ce qui est appelé effet Streisand.


title: Conflits d'intérêts sur Wikipédia

text: WikiScanner est un outil informatique qui permet d'interroger une base de données publique faisant le lien entre des millions de modifications anonymes sur Wikipédia et des organisations susceptibles d’être à l’origine de ces modifications. Le véritable auteur est déterminé grâce à la propriété des adresses IP. Cet outil a été mis au point par Virgil Griffith, un "hacker" américain.


title: Conflits d'intérêts sur Wikipédia

text: Des comptes Twitter ont été spécialement créés afin de pouvoir recenser automatiquement les modifications réalisées par des ordinateurs provenant de différentes instances gouvernementales.


title: Altair (Cinecittà World)

text: Altair CCW-0204 sont des montagnes russes assises du parc Cinecittà World, situé à Castel Romano, dans la Municipio IX de Rome en Italie.


title: Altair (Cinecittà World)

text: Les affiches commerciales accolent au nom Altair CCW-0204 le sous-titre Back to Earth. Le scénario de l'attraction est le suivant : .


title: Altair (Cinecittà World)

text: Le train quitte la gare pour entamer le lift. Arrivé en haut, le train s'élance dans la première descente en courbe. Arrivé en bas, le train entame le looping vertical, puis un petit camelback (ou bunny hop) et un cobra roll. Après, le train fait deux corsckrews, remonte vers la gauche, et fait quatre heartline rolls à la suite. Un virage à gauche, un heartline roll et c'est le retour en gare.  Ce modèle est quasiment identique au modèle initial "Colossus" de Thorpe Park, seule la première partie du circuit est différente. Le modèle anglais débute par une pré-drop suivit d'un virage avant la première descente.


title: Altair (Cinecittà World)

text: Éléments :


title: Altair (Cinecittà World)

text: "Altair CCW-0204" a deux trains comptant chacun six wagons et 24 passagers, assis par rangs de deux. Le débit s'élève alors à par heure.


title: Altair (Cinecittà World)

text: Bien que le parcours comporte des inversions, les trains utilisent un système de barres de sécurité individuelles (protection au niveau du bas-ventre) et non un harnais passant par-dessus les épaules comme on en trouve sur les montagnes russes à inversions.


title: Altair (Cinecittà World)

text: Les usagers de l'attraction doivent être âgés de 12 ans au minimum et mesurer entre 1,40 mètre et 1,95 mètre maximum.


title: Roberto Pérez

text: Roberto Pérez (né le à Mayagüez, Porto Rico) est un receveur des Indians de Cleveland de la Ligue majeure de baseball.


title: Roberto Pérez

text: Roberto Pérez est repêché à deux reprises par un club du baseball majeur : par les Dodgers de Los Angeles au de sélection en 2006 alors qu'il joue pour son école secondaire à Mayagüez, puis, après son départ pour une école secondaire de Floride aux États-Unis, par les Indians de Cleveland au en 2008. C'est avec cette dernière équipe qu'il signe son premier contrat professionnel et qu'il amorce sa carrière en ligues mineures dès 2009.


title: Roberto Pérez

text: Pérez fait ses débuts dans le baseball majeur avec Cleveland le et, à son premier match, obtient d'abord son premier coup sûr en carrière aux dépens du lanceur David Phelps puis frappe son premier coup de circuit contre Jim Miller, pour terminer sa journée avec une performance de deux coups sûrs en 3 avec deux points marqués, deux points produits et un but-sur-balles contre les Yankees de New York.


title: Relations entre la Bolivie et l'Union européenne

text: Les relations entre la Bolivie et l’Union européenne sont régies par l’accord-cadre régional de coopération de 1993. Dans les faits, les relations entre la Bolivie et l’Union se font aussi au niveau régional par l'intermédiaire de la Communauté andine. En , un accord de dialogue politique et de coopération a été signé.


text: Avec près de 626 millions d'euros en 2010, l'UE est le cinquième partenaire commercial de la Bolivie. De 2006 à 2011, près de 2 milliards de dollars ont été investis en Bolivie depuis l'Espagne, la France, les Pays-Bas et le Royaume-Uni pour le secteur minier et les hydrocarbures.


title: Aleksandrówka (Kozienice)

text: Aleksandrówka (prononciation : ) est un village polonais de la gmina de Kozienice dans le powiat de Kozienice de la voïvodie de Mazovie dans le centre-est de la Pologne.


title: Aleksandrówka (Kozienice)

text: Il se situe à environ 3 kilomètres au sud-ouest de Kozienice (siège du "powiat") et à 81 kilomètres au sud-est de Varsovie (capitale de la Pologne).


title: Aleksandrówka (Kozienice)

text: De 1975 à 1998, le village appartenait administrativement à la voïvodie de Radom.


title: Kyle Hendricks

text: Kyle Hendricks (né le à Newport Beach, Californie, États-Unis) est un lanceur droitier des Ligues majeures de baseball jouant avec les Cubs de Chicago.


title: Kyle Hendricks

text: Kyle Hendricks est repêché au de sélection par les Angels de Los Angeles en 2008 alors qu'il est étudiant dans une école secondaire de Mission Viejo en Californie mais il repousse l'offre et rejoint le Big Green du Darmouth College, dans le New Hampshire. Il signe son premier contrat professionnel avec les Rangers du Texas, qui en font leur choix de au repêchage des joueurs amateurs en 2011. Le , les Rangers échangent aux Cubs de Chicago Hendricks et le joueur de troisième but Christian Villanueva, qui évolue aussi en ligues mineures, en retour du lanceur partant droitier Ryan Dempster.


title: Kyle Hendricks

text: Kyle Hendricks fait ses débuts dans le baseball majeur comme lanceur partant des Cubs de Chicago le face aux Reds de Cincinnati. En 13 départs, il remporte 7 victoires contre deux défaites et présente une excellente moyenne de points mérités de 2,46 en 80 manches et un tiers lancées. Il termine du vote désignant la recrue de l'année 2014 dans la Ligue nationale.


title: Kyle Hendricks

text: Hendricks mène tous les lanceurs du baseball majeur avec une moyenne de points mérités de 2,13 en 190 manches lancées en 2016 et remporte 16 victoires pour les Cubs en 30 départs.


title: Montanha

text: Montanha peut désigner :


title: Niklas Rådström

text: Niklas Rådström, né le à Stockholm, est un poète, romancier et scénariste suédois.


title: Niklas Rådström

text: Il obtient l’Augustpriset en 1992 pour "Medan tiden tänker på annat" et le prix Dobloug en 2008.


title: Niklas Rådström

text: Sa pièce "Hitlers barndom", est adaptée en français par Anne Charlotte Berger sous le titre "Les Racines de la haine", mise en scène par Stéphanie Loïk et jouée en 1988 au théâtre Artistic Athévains de Paris.


title: Anthony Rouiller

text: Anthony Rouiller, né le à Bienne, est un joueur professionnel suisse de hockey sur glace.


title: Crack Me Up

text: Louie B. pense que le monde serait meilleur si les gens s’embrassaient plus souvent, aussi parcourt-il les rues avec sa caméra vidéo, demandant à des gens qui ne se connaissent pas de s’embrasser devant son objectif. Après avoir filmé sans le vouloir un vol, Louie B. est tabassé par un groupe mené par une femme nommée Stacey (qui l’embrasse avant de le livrer à ses hommes de main). Son passage à tabac et le baiser de Stacey le rendent temporairement aveugle, et il se fait recueillir par une prostituée nommée Billie Jean qui l'emmène dans un bordel occupé autant par des hommes que par des femmes. Louie B. fait des entrevues avec ses hôtes, et il essaie de retrouver Stacey, pensant qu'un autre baiser va lui rendre la vue. "Crack Me Up" a été tourné à Los Angeles avec des fins de pellicule. Les acteurs et actrices sont en partie de vraies prostitué(e)s, et d’autres, comme Daphna Kastner, sont des acteurs professionnels.


title: Crack Me Up

text: "Crack Me Up" est sorti le 10 octobre 1993 au Festival international du film de Vancouver .  Le film a également été diffusé au cinéma Rialto à Montréal, la première ayant eu lieu le avril 1994, ainsi qu’au cinéma John Spotton à Toronto. Le film a ensuite été distribué dans une cinquantaine de pays.


title: Crack Me Up

text: "Crack Me Up" a été comparé à un mélange de "La Petite" de Louis Malle, "Proof (film, 1991)" de Jocelyn Moorhouse, "Esclaves de New York" de James Ivory, et de "Sexe, Mensonges et Vidéo" de Steven Soderbergh . Matthew Hays, de la revue Montreal Mirror, a noté que le film, bien que tourné aux États-Unis, présente les caractéristiques du cinéma canadien : des personnages qui sont soit des marginaux ou des anti-héros, l’aspect docu-fiction, et la fin ambigüe.  Craig Mac Innis, du Toronto Star, a remarqué le parallèle fait par le film entre l’industrie du film et l’industrie de la pornographie, dans la mesure où chacune de ces industries est motivée par un impératif économique, tout en attirant des gens passionnés par ce qu’ils font.  Enfin, Julianne Pidduck, de Montreal Mirror, voit dans "Crack Me Up" une métaphore de l’éveil sexuel masculin.


title: Crack Me Up

text: "Crack Me Up" est un mélange de fiction et de documentaire, le scénario laisse place à l’improvisation et les entrevues avec les prostitué(e)s n’ont pas été écrites d’avance.


title: Crack Me Up

text: Bashar Shbib dit avoir été inspiré par le fait que les prostitué(e)s sont le plus souvent mal représenté(e)s dans les films, ainsi que par la vue des prostitué(e)s faisant du racolage devant son bureau à Los Angeles.


title: Relations entre le Cambodge et l'Union européenne

text: Les relations entre le Cambodge et l’Union européenne reposent principalement l'accord de coopération UE-Cambodge. L'Union soutient processus de transformation du pays en matière de développement et de démocratisation.


text: La question de la démocratisation, au travers du soutien des ONG locales et des missions d'observations électorales notamment, est en effet un des enjeux de l’Union européenne au Cambodge.


title: Ligne 15 (Infrabel)

text: La est une ligne de chemin de fer belge qui relie Anvers et Hasselt en traversant la Campine et l'ex bassin minier limbourgeois.


title: Ligne 15 (Infrabel)

text: L'actuelle ligne 15 est composée d'une succession de tronçons ayant appartenu à des relations (et souvent des exploitants) distinctes. La ligne voit principalement passer du trafic voyageurs. La desserte s'étoffe en se rapprochant d'Anvers, vu que la ligne compte plusieurs embranchements (vers Aarschot depuis Lierre, vers Turnhout depuis Herentals, vers Neerpelt depuis Mol). bien que la section Anvers - Mol fasse partie du Rhin d'acier (qui relie Anvers à la Ruhr), cet itinéraire est impraticable car son maillon néerlandais n'est plus exploitable, ce qui génère un contentieux entre les deux états. La Belgique sous-entend régulièrement que les Pays-Bas favorisent ainsi leurs propres ports et la ligne de la Betuwe qui les relient à l'Allemagne. Si la ligne relie Anvers à Hasselt, un itinéraire plus court (parcouru en 1 heure environ contre 1 h 45 par Mol) existe via Aarschot (lignes 16 et 35). Cet itinéraire direct fait également partie du corridor fret entre le port d'Anvers et l'Allemagne par Aix-la-Chapelle.