title: Un pèlerin passionné

text: Peu à peu, Clement Searle constate que sa santé décline au point qu'il décide d'en faire part dans une lettre à Miss Searle qui lui répond que son frère a fait une chute mortelle de cheval et que la propriété pourrait maintenant être sienne. L’événement arrive toutefois trop tard pour l’Américain qui meurt et est enterré dans cette Angleterre aimée qui lui donna si peu en retour.


title: Vetigastropoda

text: Les Vetigastropoda ou Vetigastéropodes sont un ordre des Archaeogastropoda ou, selon les malacologistes, un clade de mollusques de la classe des gastéropodes.


title: Vetigastropoda

text: Les Vetigastéropodes constituent un groupe taxonomique important des escargots de mer qui forme une très ancienne lignée. De nombreuses espèces ont la coquille percée d'ouvertures secondaires (par exemple les ormeaux), et un corps asymétrique, émergeant d'une ouverture généralement ovale. Les vetigastéropodes ont une unique paire de tentacules céphaliques, souvent secondés par des tentacules sensoriels épipidiaux, et un distinct, contenant la bouche : la plupart sont herbivores, ou consommateurs d'animaux primitifs fixes (éponges, bryozoaires, tuniciers). Le caractère qui détermine ce groupe est cependant à trouver dans la structure interne de la coquille.


title: Vetigastropoda

text: Les Vetigastropodes sont considérés comme étant parmi les plus primitifs des gastéropodes encore en vie. Ils sont largement répartis dans tous les océans du monde. Leurs habitats vont de la mer profonde aux zones d'estran.


title: Vetigastropoda

text: Selon :


title: Liste des gares du Cameroun

text: La liste des gares du Cameroun est une liste des gares ferroviaires situées au Cameroun.


title: De partitionibus oratoriae

text: Le De partionibus oratoriae (en français "Divisions de l'art oratoire") est un petit traité sur la technique oratoire, écrit par Cicéron probablement en 46 av. J.-C. Destiné à son fils Marcus, il lui explique la construction de discours.


title: De partitionibus oratoriae

text: La date de rédaction de l'ouvrage n'est pas connue avec certitude. Il est vraisemblable qu'il était achevé en été 46 av. J.-C., le fils de Cicéron âgé d'environ dix-neuf ans partant alors se perfectionner auprès de maîtres athéniens.


title: De partitionibus oratoriae

text: Selon une autre hypothèse, l'ouvrage daterait de 54 av. J.-C., époque à laquelle Cicéron désirait prendre en main l'éducation de son fils. Toutefois, ce dernier avait environ onze ans, âge trop précoce pour l'apprentissage de la rhétorique.


title: De partitionibus oratoriae

text: Le traité, en un seul livre, se présente sous la forme d'un dialogue, plus précisément d'un exposé en latin que Cicéron fait à son fils sur l'art de la rhétorique, essentiellement appliqué au discours judiciaire. Le plan est en trois parties principales :


title: Ꚁ

text: Le dwé (capitale Ꚁ, minuscule ꚁ) est une lettre additionnelle de l’alphabet cyrillique qui était utilisée dans l’écriture de l’abkhaze dans l’alphabet de 37 lettres de 1862 de Peter von Uslar et dans l’alphabet de 55 lettres de 1909 d’Alexeï Tchotchoua. Il s’agit d’un dé diacritée d’une corne ou trait rattaché en haut à gauche ou à droite.


title: Ꚁ

text: Le dwé peut être représenté avec les caractères Unicode suivants :


title: Étoile après étoile

text: Étoile après étoile (titre original : "Star By Star") est un roman de science-fiction écrit par Troy Denning. Publié aux États-Unis par Del Rey Books en 2001, il a été traduit en français et publié par les éditions Presses de la Cité en 2002. Ce roman, se déroulant dans l'univers étendu de "Star Wars", est le neuvième tome de la série "Le Nouvel Ordre Jedi", formée de dix-neuf livres, mettant en scène la guerre contre les Yuuzhan Vong. Il se déroule vingt-sept ans après la bataille de Yavin.La période du Nouvel Ordre Jedi a inspiré deux séries de comics.


title: Ꚃ

text: Le dzwé (capitale Ꚃ, minuscule ꚃ) est une lettre additionnelle de l’alphabet cyrillique qui était utilisée dans l’écriture de l’abkhaze dans l’alphabet de 37 lettres de 1862 de Peter von Uslar et dans l’alphabet de 55 lettres de 1909 d’Alexeï Tchotchoua.


title: Ꚃ

text: Le dzwé peut être représenté avec les caractères Unicode suivants :


title: Esprit de Cognac

text: L'Esprit de Cognac est un alcool français obtenu par une troisième distillation du cognac, titrant entre 80 et 85°, et destiné exclusivement à l'élaboration de vins mousseux. Il bénéficie d'une appellation d'origine contrôlée depuis 1938.


title: Esprit de Cognac

text: Il est notamment utilisé comme support alcoolique de la liqueur de dosage (ou liqueur d’expédition) de certains Champagnes.


title: Esprit de Cognac

text: Cette appellation couvre la même zone géographique que le cognac, c'est-à-dire la presque totalité du département de la Charente-Maritime, une très grande partie du département de la Charente et quelques communes voisines des Deux-Sèvres et de la Dordogne.


title: Ꚅ

text: Le jwé (capitale Ꚅ, minuscule ꚅ) est une lettre additionnelle de l’alphabet cyrillique qui était utilisée dans l’écriture de l’abkhaze dans l’alphabet de 37 lettres de 1862 de Peter von Uslar et dans l’alphabet de 55 lettres de 1909 d’Alexeï Tchotchoua. Il est composé d’une ligature entre un zé et un jé .


title: Ꚅ

text: Le jwé peut être représenté avec les caractères Unicode suivants :


title: Commanderie d'Any

text: La commanderie d'Any était une commanderie de l'ordre de Saint-Jean de Jérusalem située dans le comté de Limerick, province du Munster en Irlande et qui fut fondée au début du .


title: Commanderie d'Any

text: Cette commanderie hospitalière a donné son nom, littéralement « hôpital », à la ville qui s'est développé au sud de cette dernière.


title: Commanderie d'Any

text: Cette commanderie fut fondée entre 1216 et 1226 grâce à une donation de Geoffrey de Marisco, alors . Il s'agit de la seule commanderie attestée dans l'actuel comté de Limerick mais à laquelle se rattachaient de nombreux autres biens. On remarque que la présence des templiers est avérée dans ce comté mais qu'on ignore où précisément et s'il s'agissait d'une commanderie, peut-être à Limerick.


title: Commanderie d'Any

text: , prieur de Kilmainham (1316 - 1341) et Lord Justiciar d'Irlande (1322 - ?) y a fini ses jours. La réforme protestante au engendra la suppression de la langue d'Angleterre de l'Ordre par le roi Henri VIII (1540) et l'annexion de tous leurs biens de l'Ordre par la couronne.


title: Commanderie d'Any

text: Parmi les possessions connues et rattachées à cette commanderie, on peut citer:


title: Gare de Sarre

text: La gare de Sarre (en italien, "Stazione di Sarre") est une gare ferroviaire italienne de la ligne d'Aoste à Pré-Saint-Didier, située au hameau de Saint-Maurice sur le territoire de la commune de Sarre dans la région autonome à statut spécial de la Vallée d'Aoste.


title: Gare de Sarre

text: Mise en service en 1929 par la "Società Ferrovia Aosta–Pré-St-Didier" (FAP), c'est une halte voyageurs de Rete ferroviaria italiana (RFI) desservie par le train Trenitalia qui effectue des navettes sur la relation Aoste - Pré-Saint-Didier.


title: Gare de Sarre

text: Établie à environ d'altitude, la gare de Sarre est située au point kilométrique (PK) 5,807 de la ligne d'Aoste à Pré-Saint-Didier (voie unique non électrifiée), entre les gares de Aoste-Avenue d'Europe et de Saint-Pierre.


title: Gare de Sarre

text: La gare de Villeneuve est mise en service le par la "Società Ferrovia Aosta–Pré-St-Didier" (FAP), lorsqu'elle ouvre à l'exploitation sa ligne d'Aoste à Pré-Saint-Didier.


title: Gare de Sarre

text: C'est une halte ferroviaire équipée d'un automate pour l'achat de titres de transport. Sarre est desservie par le train Trenitalia qui fait la navette sur la relation Aoste - Pré-Saint-Didier.


title: Gare de Sarre

text: Le stationnement des véhicules est possible à proximité.


title: Gare de Sarre

text: L'ancien bâtiment principal de la gare est de style valdôtain éclectique, en pierre, lauzes et bois, suivant le modèle de la du château d'Introd.


title: Lessingtheater

text: Le Lessingtheater est une ancienne salle de spectacle à Berlin, située au pont du Kronprinz sur les bords de la Sprée dans le quartier de Mitte. Le théâtre inauguré en 1888 fut détruite lors d'un raid aérien par les alliés en .


title: Lessingtheater

text: Le bâtiment du Lessingtheater a été conçu par le bureau d'architecture de Hermann von der Hude et Julius Hennicke en style néo-Renaissance. Von der Hude & Hennicke, formés par l'académie d'architecture de Berlin, ont effectué de nombreux bâtiments représentatifs, dont l'hôtel Kaiserhof sur la Wilhelmplatz. Le théâtre fut construit à partir d' pour le compte du directeur (1852-1917). Il s'agissait de la première nouvelle construction d'une salle de spectacle à Berlin depuis l'achèvement du Wallner-Theater en 1864.


title: Lessingtheater

text: Oscar Blumenthal a auparavant occupé le poste de critique de théâtre pour le "Berliner Tageblatt", redouté pour sa rigueur ; en 1894/1895, il a également dirigé le Berliner Theater. Le Lessingtheater tient son nom du dramaturge allemand Gotthold Ephraim Lessing (1729-1781), dont la pièce "Nathan le Sage" a été jouée pour son inauguration, le . Situé à proximité du nouveau palais du Reichstag, le quartier environnant connut un grand essor. Des nombreuses premières présentations de pièces ont eu lieu au théâtre, dont des œuvres de Gerhart Hauptmann, Henrik Ibsen, August Strindberg, Arthur Schnitzler et Franz Werfel.


title: Lessingtheater

text: Le bâtiment est détruit en , lors d'un bombardement aérien de la Seconde Guerre mondiale. L'emplacement est occupée aujourd'hui par le siège secondaire du ministère fédéral de l'Éducation et de la Recherche.


title: Lessingtheater

text: Associé avec le Rose-Theater sous la direction de Paul Rose en 1943.


title: Egid von Kobell

text: Egid ou Aegid von Kobell (1772-1847) est un homme politique bavarois.


title: Egid von Kobell

text: Fils du peintre Ferdinand Kobell et oncle de l'écrivain Franz Ritter von Kobell, il est membre du Conseil de Régence grec à la fin de la minorité du roi Othon (1834-1835). Il exerce ensuite différentes fonctions politiques en Bavière.


title: Musée d'Art moderne de Tampere

text: Le Musée d'art moderne de Tampere () est un musée situé dans le quartier d'Amuri à Tampere en Finlande.


title: Musée d'Art moderne de Tampere

text: Historiquement le musée est le premier musée d'art moderne de Finlande. Les collections du musée commencent par l’acquisition en 1964 de 70 œuvres de Wäinö Aaltonen, puis de 73 statues de Jussi Mäntynen.


title: Musée d'Art moderne de Tampere

text: Le fond se compose de réalisations postérieures à 1910 et il est composé principalement d’œuvres artistiques finlandaises des années 1960, 1970 et 1980. Les collections regroupent, entre autres, des productions des artistes suivants : , , , , , , , Juhani Linnovaara, , , , Teemu Saukkonen et .  Parmi les œuvres plus anciennes, on peut voir, par exemple, des travaux de Tyko Sallinen et de Vilho Lampi. Parmi les œuvres internationales, on peut voir des productions graphiques de Karel Appel, Enrico Baj, Corneille, Roy Lichtenstein, Pablo Picasso et de .


title: Musée d'Art moderne de Tampere

text: Le musée fait partie du Musée d'art de Tampere.


title: Lexi Swallow

text: Lexi Swallow est une actrice américaine de films pornographiques née le à San Diego en Californie.


title: Lexi Swallow

text: Elle est entrée à l'industrie des films adultes en . Sa première scène était avec Alex Gonz pour le site d'Amy Ried.


title: Diskpart

text: Diskpart est un outil logiciel de partitionnement de disques durs informatique, inclus dans les versions Windows à partir de Windows 2000, en remplacement de la commande fdisk qui était utilisée en environnement DOS.


title: Diskpart

text: C'est un utilitaire en ligne de commande, permettant de gérer des partitions de disque dans différents formats, et aussi de gérer le partitionnement de médias comme les clés USB.


title: Diskpart

text: Diskpart supporte l'exécution de scripts pour permettre l'automatisation de certaines actions, comme le découpage d'un disque en partitions, l'assignation de lettres d'unité, le formatage (FAT32, NTFS), la labellisation d'un volume, etc.


title: Diskpart

text: Il permet d'intervenir sur trois niveaux d'éléments :


title: Diskpart

text: Diskpart permet de découper un disque dur en plusieurs partitions, pour permettre par exemple la cohabitation de plusieurs systèmes d'exploitation sur une même machine.


title: Diskpart

text: Diskpart permet aussi de préparer une clé USB pour la rendre bootable, en assignant une partition système.


title: Diskpart

text: Exemple: (attention, le contenu du disque sera effacé)


title: Diskpart

text: DISKPART >LIST DISK >SELECT DISK x >CLEAN >CREATE PARTITION PRIMARY >ACTIVE >FORMAT fs=fat32 quick >ASSIGN >EXIT


title: Le Fantôme de Tatooine

text: Le Fantôme de Tatooine (titre original : "Tatooine Ghost") est un roman de science-fiction écrit par Troy Denning. Publié aux États-Unis par Del Rey Books en 2003, il a été traduit en français et publié par les éditions Presses de la Cité la même année. Ce roman, se déroulant dans l'univers étendu de "Star Wars", prend place quatre années après les évènements décrits dans "" et directement après la fin du roman "Le Mariage de la Princesse Leia". Il fait partie des trois romans qui ne sont parus qu'en grand format en version française aux éditions Presses de la Cité.


title: Séquenceur pneumatique

text: Un séquenceur pneumatique est un composant permettant le fonctionnement automatique d'une machine.


title: Séquenceur pneumatique

text: Il permet la réalisation d'un circuit de commande élaboré à partir d'un grafcet.


title: Séquenceur pneumatique

text: Chaque étape du grafcet préalablement établi, et qui résulte de l'étude du cycle de la machine à automatiser, est matérialisée par un boitier mémoire : le module de phase ou registre séquenceur.


title: Séquenceur pneumatique

text: Un module de phase est un boitier renfermant une pièce mobile (tiroir cylindrique ou clapet) possédant deux positions stables. Ces deux positions établissent des connexions d'air particulières et définissent ainsi deux états logiques différents. L'ensemble constitue ce qu'il est convenu d'appeler une mémoire pneumatique.


title: Séquenceur pneumatique

text: Les modules du séquenceur sont interconnectables entre eux sans câblage pour former un circuit pneumatique de commande compact et modulaire. L'ensemble des modules est placé entre deux plaques d'extrémité permettant une alimentation en air comprimé du séquenceur ainsi qu'un dispositif d'effacement général des mémoires.


title: Séquenceur pneumatique

text: Chaque module possède un orifice d'entrée et un orifice de sortie d'air comprimé. L'orifice d'entrée reçoit une information provenant d'un capteur de la machine. L'orifice de sortie est relié à une commande d'actionneur de la machine.


title: Séquenceur pneumatique

text: On considère le cas d'un séquenceur linéaire, c'est-à-dire matérialisant un grafcet sans convergence ni divergence.


title: Séquenceur pneumatique

text: Une seule entrée est réceptive parmi toutes ; elle appartient au module de phase ou registre séquenceur dont la sortie est active(sous pression). L'arrivée d'une information (mise en pression) sur cette entrée provoque deux événements : l'effacement de la mémoire du module actif et l'écriture de la mémoire du module suivant. Il résulte de ceci : l'activation de la sortie du module suivant et la réceptivité de l'entrée de ce même module.


title: Séquenceur pneumatique

text: De la logique pneumatique peut être nécessaire pour associer des conditions particulières provenant par exemple de plusieurs capteurs devant aboutir à une entrée de module.


title: Séquenceur pneumatique

text: Il convient de dire que les termes "réceptive" et "active" sont à associer complètement aux termes "réceptivité" et "actions associées" citées dans la page grafcet.


title: Séquenceur pneumatique

text: Les séquenceurs ont eu une période d'utilisation importante dans les années 1980. Aujourd'hui, leur utilisation est réduite à des applications particulières. De nombreux constructeurs d'équipement d'automatisme ont proposé des séquenceurs : Crouzet, Climax et Télémécanique. Ce dernier a proposé aussi une version électronique. C'est sans doute l'avènement des automates programmables qui a causé leur déclin.Ces ouvrages de constructeurs sont devenus rares. Il faut consulter leurs archives lorsqu'elles existent encore.


title: Henri Simon Toupot de Bévaux

text: Henri Simon Toupot de Bévaux est un homme politique français né le à Wassy (Haute-Marne) et décédé le à Chaumont (Haute-Marne).


title: Henri Simon Toupot de Bévaux

text: Juge au tribunal civil de Chaumont en 1800, juge d'instruction en 1811, vice-président du tribunal de Première instance de Chaumont sous Louis XVIII ( Restauration) de 1815 à 1817. En 1816, il essaye de sauver un jeune soldat de l'échafaud, sans succès, malgré sa demande de grâce. Il est député de la Haute-Marne de 1819 à 1824 et de 1827 à 1834, siégeant avec les libéraux et votant l'Adresse des 221.


title: Henri Simon Toupot de Bévaux

text: Il est le père de Henri Camille Toupot de Bévaux, sous-préfet, puis député.


title: Brooke Lee Adams

text: Rebekah Farris, connue sous le nom de scène Brooke Lee Adams, née le à San Diego, est une actrice de films pornographiques américaine.


title: Brooke Lee Adams

text: Brooke Lee Adams est d'origine iranienne .


title: Rivièrette

text: La Rivièrette est une rivière du sud-ouest de la France, sous-affluent de la Garonne par le Boudouyssou et le Lot.


title: Rivièrette

text: De , la Rivièrette prend sa source dans le département du Lot commune de Saint-Matré et se jette dans le Boudouyssou dans le département de Lot-et-Garonne sur la commune de Tournon-d'Agenais sous le nom de Ruisseau de Périssan. "Il est aussi appelé Ruisseau du Camp Beau sur la commune de Tournon-d'Agenais". Alimentation pluviale, explique les sautes de son débit, les crues brutales lors d'orage qui peuvent prendre, parfois, un caractère catastrophique


title: Maurice Thomassin de Bienville

text: Maurice Thomassin de Bienville est un homme politique français né le à Bienville (Haute-Marne) et décédé le à Bienville.


title: Maurice Thomassin de Bienville

text: Propriétaire, il est maire de Bienville, conseiller général. Émigré rentré en France en 1814, il est député de la Haute-Marne de 1820 à 1830, siégeant avec les légitimistes. Bien que réélu en 1830, il refuse de siéger par fidélité à la branche ainée des Bourbons.


title: Siège de l'OTAN

text: Le siège de l'OTAN est le centre politique et administratif de l'Organisation du traité de l'Atlantique nord. Il se situe à Haren, une section (ancienne commune) de la ville de Bruxelles, Région de Bruxelles-Capitale en Belgique. C'est le siège permanent du Conseil de l'Atlantique nord et il abrite les délégations nationales des pays membres ainsi que les bureaux de liaison ou les missions diplomatiques des pays partenaires. On y trouve aussi le Secrétariat international et l’État-major militaire international.


title: Siège de l'OTAN

text: Lors de sa création en 1949, le siège de l'organisation se situe dans un premier temps au 13 Belgrave Square à Londres. Mais, le , lors d'une réunion du Conseil de l'Atlantique nord à New York, il fut décidé d'établir le siège à Paris, en raison surtout de sa position centrale et de ses excellents moyens de communications. C'est ainsi que l’Alliance atlantique occupa initialement des locaux temporaires au palais de Chaillot en attendant la construction d'un bâtiment définitif sur un terrain porte Dauphine offert par la France en , sur lequel le « Palais de l’OTAN » sera bâti entre 1955 et 1957 sur les plans de l'architecte Jacques Carlu. L'organisation s'y installera en 1959 et y restera jusqu'en 1966, année durant laquelle la France quitte le commandement intégré.


title: Siège de l'OTAN

text: En décembre 1966, l'OTAN prit alors la décision d'installer son nouveau siège sur le territoire de la Ville (commune) de Bruxelles. Prévu sur le plateau du Heysel, il fut construit "provisoirement" sur l'ancienne commune de Haren (fusionnée comme Laeken à la Ville de Bruxelles) dans la banlieue nord-est de Bruxelles sur le boulevard Léopold III. Mais de nombreuses personnes, incapables de comprendre cette fusion de Communes datant de 1921, attribuent la localisation des sièges de l'OTAN à la commune voisine d'Evere.


title: Siège de l'OTAN

text: Après un appel d'offres international, le Conseil de l'Atlantique nord confia la construction de ce nouveau siège, en , à deux coentreprises belgo-germano-néerlandaises. Les travaux commencèrent immédiatement pour s'achever vingt-neuf semaines plus tard. Le site sera inauguré le .


title: Siège de l'OTAN

text: En 1999, lors du sommet de Washington, les chefs d'État et de gouvernement des pays de l'Alliance décident de remplacer le bâtiment par un siège adapté à ses besoins. On décide alors la construction d'un nouveau siège situé juste en face de l'actuel sur le site des anciens aérogares de l'aérodrome de Haren.


title: Siège de l'OTAN

text: La construction débute en et le bâtiment est inauguré le lors du sommet de l'OTAN de 2017. Ce bâtiment fait de hauteur pour plus de de surface bâtie sur un terrain faisant en tout .


title: Siège de l'OTAN

text: Pour le réaliser, il a notamment fallu détruire l'ancien quartier général de l'aviation belge, le Quartier Roi Albert I, installé autour du dernier aérogare de Bruxelles qui se situait au bord de l'ancien aérodrome de Haren.


title: Siège de l'OTAN

text: Le coût total de la construction est de 1,1 milliard d'euros, mais il a été réduit d'une centaine de millions, notamment grâce à une adjudication du gros œuvre à un prix inférieur à celui qui avait été prévu au consortium belgo-néerlandais BAM Alliance.


title: Siège de l'OTAN

text: Voici la répartition de ces coûts :


title: Siège de l'OTAN

text: En 2018, environ travaillent à temps plein au siège de l’OTAN. Quelque appartiennent aux délégations nationales et aux états-majors des représentants militaires nationaux auprès de l’OTAN. Il y a aussi approximativement 300 membres des missions des pays partenaires de l’OTAN. Le Secrétariat international et les agences implantées au Siège comptent environ , et l’État-major militaire international comprend quelque 500 personnes, dont des civils. Les bâtiments abritent de cinq à six mille réunions par an.


title: Siège de l'OTAN

text: Le boulevard Léopold III est un grand axe à double voie reliant le centre de Bruxelles à son aéroport, ce dernier étant situé à un peu plus d'un kilomètre du site.


title: Siège de l'OTAN

text: L'accès peut se faire en empruntant les lignes de bus de la STIB numéros , , et De Lijn


title: Siège de l'OTAN

text: Ainsi que la ligne de tram


title: Journey Through an Electric Tube

text: Journey Through an Electric Tube est un album du vibraphoniste de jazz américain Mike Mainieri sorti en 1968.


title: François Garnier (homme politique)

text: François Garnier est un homme politique français né le à Pisy (Yonne) et décédé le à Paris.


title: François Garnier (homme politique)

text: Fabricant de ciment, il est député de l'Yonne de 1846 à 1848, siégeant au centre et soutenant le ministère Guizot.


title: François Garnier (homme politique)

text: Il est le père du préfet et député de l'Yonne, Étienne Henri Garnier.


title: François Garnier (homme politique)

text: Il est inhumé au cimetière du Père-Lachaise ().


title: Émeric Ier de Quart

text: Émeric ou Aymeri de Quart (Latin: "Emericus de Quarto Hemericus, Eymericus") mort le septembre 1313, ecclésiastique valdôtain et Bienheureux qui fut évêque d'Aoste de 1301 à 1313.


title: Émeric Ier de Quart

text: Émeric ou Aymeri de Quart est le fils de Zacharie dit Jacques II (cité entre 1231 et 1281) seigneur de Quart dont la lignée est issue de l'antique et noble maison d'Aoste dite la « Porte Saint-Ours », qui a déjà donné trois évêques au diocèse d'Aoste. Son frère aîné, Jacques III, perpétue le nom pendant que son frère Aymon de Quart est évêque de Genève et ses deux autres frères Henri prévôt de la Cathédrale d'Aoste de 1288 à 1318 et Guillaume archidiacre.


title: Émeric Ier de Quart

text: Émeric est chanoine de la Collégiale de Saint-Ours comme le confirme la mention de son décès dans le Martyrologe de la Cathédrale d'Aoste. il est sans doute l'« Emericus de Quarto subdiaconus » qui reçoit des prébendes de la Cathédrale en 1288 et 1300. Il figure dans l'acte du par lequel son prédécesseur l'évêque d'Aoste Nicolas de Bersatoribus, unit l'hospice de Saint-Ours et la collégiale homonyme. Le premier acte dans lequel il apparait comme évêque d'Aoste est du . Pendant son épiscopat il fait compiler le "Liber censum" de l'évêché en 1305 et institue la « Fête de la Conception de la Vierge » le . Sa mort est relevé par le « Martyrologicum » de la cathédrale le septembre 1313 « Kal. Set... et obitus Eymerici de Quarto epsicopi Aug...AD: M. CCC. XIII. » et au nécrologe de le Collégiale.


title: Émeric Ier de Quart

text: Émeric de Quart est inhumé dans la chapelle de la Conception derrière le chœur de la Cathédrale. Sa tombe est relevée en 1551 et en 1817 et ses ossements transférés dans une châsse. L'évêque fait l'objet d'un « culte immémorial » dans son diocèse encouragé par ses successeurs. Sa vie et ses vertus sont développées de manière hagiographique par l'abbé Henry, toutefois, il n'est confirmé comme Bienheureux que par le Pape Léon XIII. Sa fête est fixée le septembre dans sa paroisse de Quart et le août par le Martyrologe romain.


title: Jean Augustin Jacques-Palotte

text: Jean Augustin Jacques-Palotte est un homme politique français né le à Poilly (Yonne) et décédé le .


title: Jean Augustin Jacques-Palotte

text: Procureur du roi à Tonnerre en 1828, il devient ensuite maitre de forges à Serrigny. Conseiller général en 1834, il est député de l'Yonne de 1846 à 1848, siégeant avec le Tiers-Parti. Il est le père d’Émile Jacques-Palotte.


title: Ꚇ

text: Le double tché ou tché long (capitale Ꚇ, minuscule ꚇ) est une lettre additionnelle de l’alphabet cyrillique qui était utilisée dans l’écriture de l’abkhaze dans l’alphabet de 37 lettres de 1862 de Peter von Uslar. Elle est composée par un tché doublé.


title: Ꚇ

text: Le ttché peut être représenté avec les caractères Unicode suivants :


title: Adrien Joseph de Gislain de Bontin

text: Adrien Joseph de Gislain de Bontin est un homme politique français né le aux Ormes (Yonne) et décédé le à Paris.


title: Adrien Joseph de Gislain de Bontin

text: Fils du baron Charles-Louis de Gislain de Bontin et de Sidonie Séguier de Saint-Brisson, il devient magistrat. Juge au tribunal de la Seine sous la Monarchie de Juillet, il est député conservateur de l'Yonne de 1846 à 1848, soutenant le ministère Guizot. Il est conseiller à la cour d'appel de Paris sous le Second Empire.


title: Adrien Joseph de Gislain de Bontin

text: Il épouse Irma Berthier de Grandry de La Borde.


Guillaume Marc Antoine Marguerite Baumes est un homme politique français né le à Lunel et mort le à Saint-Vaast-la-Hougue.


title: Guillaume Marc Antoine Marguerite Baumes

text: Subdélégué à Lintz dans les provinces Illyriennes puis sous-préfet de Hasselt sous le Premier Empire, il est sous-préfet de Tonnerre, conseiller de préfecture, préfet du Lot puis de Lot-et-Garonne sous la Restauration. Conseiller d’État en 1830, il est député de l'Yonne de 1837 à 1846, siégeant au centre et soutenant la Monarchie de Juillet.


text: Il est inhumé au cimetière du Père-Lachaise ( division).


title: Valbert d'Aoste

text: Valbert ou Gualbert d'Aoste (latin: "Walbertus, Vualbertus, Walpertu" et italien: "Valperto"), mort le 25/, est un ecclésiastique qui fut évêque d'Aoste entre 1186 et 1212.


title: Valbert d'Aoste

text: Valbert, d'origine inconnue, est prévôt de Saint-Gilles à Verrès jusqu'au , puis chanoine à la Collégiale de Saint-Ours, comme l'indique la mention de son décès dans le nécrologue. Il apparait pour la première fois comme évêque dans la documentation le quand il souscrit un privilège accordé par Frédéric Barberousse à Aymon de Briançon dit le Chartreux, archevêque de Tarentaise. Les derniers documents où il est mentionné sont un acte de Gerardo évêque de Novare du et un accord passé avec Obert de Bard, évêque d'Ivrée, le relatif à des biens possédés par l'évêque dans la Vallée d'Aoste. Il s'agit vraisemblablement l'année de sa mort. Sa disparition est relevée dans nécrologe de la collégiale le : « VII Kal. nov. Ob. Valbertus episcopus Augustensis et canonicus S. Ursi ». Le martyrologe de la cathédrale enregistre le même évènement le 25 du même mois : « Obitus Valperti aug. episcopi ».


title: Koro (île)

text: L'île de Koro est une île volcanique de l'océan Pacifique située dans le centre des îles Fidji. Elle fait partie de la province de Lomaiviti. Avec une superficie de , elle est la sixième plus grande île des Fidji. Située à une cinquantaine de kilomètres dans le sud de Vanua Levu, elle a une longueur d'environ , et a globalement la forme d'une dent de requin, avec une pointe sud effilée, tandis que sa partie nord est la plus large, avec environ . Sur la côte Est se situe notamment le village de Nasau, sorte de chef-lieu de l'île, puisqu'on y trouve le seul poste de police de l'île, le centre médical, ainsi qu'un bureau de poste, un collège et un "supermarket" qui n'est autre qu'un comptoir, où l'on peut se fournir en produits de base et denrées alimentaires.


title: Koro (île)

text: Environ 4 kilomètres plus au Sud, toujours sur la côte Est, au niveau du village de Namacu, se trouve le seul aérodrome de l'île (Koro, code aéroport KXF), qui a la particularité d'être en pente à flanc de colline (c'est le seul de ce genre aux Fidji), ce qui donne lieu à des atterrissages et décollages assez spectaculaires. Un seul vol régulier hebdomadaire dessert Koro, il était assuré jusqu'en 2014 par la petite compagnie Northern Air, sur un bimoteur Britten-Norman Islander. Désormais c'est un Twin-Otter de Fiji Link qui assure la liaison hebdomadaire.


title: Koro (île)

text: À la pointe Sud de l'île se trouve une petite jetée servant de quai d'embarquement et de débarquement pour ferry. Actuellement Koro est desservie par deux rotations hebdomadaires, l'une depuis Suva et parfois Savusavu , et l'autre entre depuis Natovi (nord-est de Viti Levu).


title: Koro (île)

text: Koro possède une flore et une faune riches, roussettes, oiseaux, reptiles sont abondants. Une abondante forêt couvre une bonne partie de l'île.


title: Koro (île)

text: Sa population était d'environ en 2007, répartie en , pour la plupart le long de la côte est de l'île, la plus exposée aux vents dominants et qui possède les récifs les plus grands. Montagneuse, avec plus de pour les plus hauts sommets, et très verdoyante, Koro n'est pratiquement habitée que sur son pourtour. Une route unique fait le tour de l'île, seule une portion traverse la partie nord-est.


title: Koro (île)

text: L'essentiel de l'activité économique de l'île est la production de coprah, de kava ainsi que de taro (appelé dalo). Une petite unité de production de biocarburant à partir de coco a également été inaugurée à la fin des années 2000.


title: Koro (île)

text: Koro étant peu desservie ne s'est jamais vraiment ouvert au tourisme. Cependant, la pointe nord-ouest de l'île, entre les villages de Nabasovi et Nabuna, a été découpée en plusieurs centaines de terrains et mis en vente pour un projet de lotissement à fibre écologique, avec à l'heure actuelle une soixantaine de maisons plus ou moins autonomes déjà construites. Une vingtaine de nationalités différentes ont déjà acquis des propriétés, la plupart dans une optique de maisons de vacances, mais quelques familles ont néanmoins choisi de s'installer en permanence, un peu comme des Robinson Crusoé des temps modernes.


title: Koro (île)

text: Le , le frappe très durement Fidji et plus particulièrement Koro (l'œil du cyclone est passé sur l'île au plus fort de son intensité). Koro a subi des dégâts considérables, tant sur le plan humain (9 morts, 1 disparu, 260 blessés), que matériel (plus de 90 % des habitations et bâtiments détruits) et environnemental (très gros dégâts à la forêt tropicale, aux plantations et aux côtes, notamment la côte est). Des vents de plus de 360 km/h y ont été enregistrés.


title: Koro (île)

text: L'aide internationale s'est mobilisée, et notamment l'armée australienne qui a expédié son navire le HMAS Canberra pendant plus d'un mois en , avec plusieurs centaines d'hommes et du matériel du génie, pour rouvrir les routes, apporter de l'aide d'urgence, reconstruire écoles et dispensaires.


title: Koro (île)

text: Six mois après, les stigmates de Winston sont encore très présents, et une partie de la population a temporairement émigré vers Viti Levu, le temps que la situation revienne à la normale et que l'île retrouve sa production agricole.


title: Koro (île)

text: Au début de 1942, l'Armée Américaine cherche à tout prix à stopper l'expansion militaire japonaise dans le Pacifique. Ayant appris par les services de renseignements que les Japonais cherchaient à implanter une grosse base aux Iles Salomon, à Guadalcanal, les américains préparent donc une grosse opération de débarquement. Mais étant encore "novices" dans ce domaine stratégique dans le Pacifique, ils recherchent à la hâte un site pour pouvoir effectuer un exercice grandeur nature. Cette opération sera baptisée "Opération Dovetail". C'est suite aux contacts avec les autorités britanniques à Fidji que le choix de l'île de Koro est fait pour la réalisation d'un exercice massif impliquant 72 navires et 19.000 hommes, du 28 au , soit seulement une semaine avant le "vrai" débarquement à Guadalcanal.


title: Koro (île)

text: Une partie des 966 habitants d'alors sur Koro sont déplacés temporairement du nord de l'île, afin que l'exercice se déroule dans le plus grand secret. Les débarquements ont lieu au niveau de 3 plages de la côte nord-ouest de l'île (Dere, Nola et Eastwood).


title: Koro (île)

text: L'opération s'avère être particulièrement chaotique, de nombreuses barges de débarquement s'échouent ou sont endommagées sur les récifs à marée basse, les Marines se retrouvent parfois avec de l'eau jusqu'au cou et doivent marcher des centaines de mètres dans l'eau avant d'atteindre les plages.


title: Koro (île)

text: Néanmoins, malgré l'échec partiel de cette opération, cela aura permis aux Américains de retenir beaucoup de leçons en termes de logistique et d'organisation, qui leur seront précieuses quelques jours plus tard lors du débarquement à Guadalcanal


title: Masse (affluent du Lot)

text: La Masse est une rivière du sud-ouest de la France, dans le département de Lot-et-Garonne, sous-affluent de la Garonne par le Lot.


title: Masse (affluent du Lot)

text: De , la Masse prend sa source dans le département de Lot-et-Garonne, commune de Castella et se jette dans le Lot sur la commune de Bias.


title: Matt Aitch

text: Matthew Alexander « Matt » Aitch, né le à Saint-Louis dans le Missouri et décédé le à Lansing dans le Michigan était un joueur professionnel de basket-ball.


title: Matt Aitch

text: Matt Aitch effectue sa carrière universitaire avec les Spartans de Michigan State avant d'être sélectionné au troisième tour de la Draft 1967 de la NBA par les Pistons de Détroit.


title: Matt Aitch

text: Il rejoint les Pacers de l'Indiana, alors en ligue ABA, avec lesquels il joue 45 matches, affichant des moyennes de 5,6 points et 3,6 rebonds.


title: Aérodrome de Haren

text: L'aérodrome de Haren (parfois également surnommé aérodrome d'Evere) était un aérodrome belge situé à Haren, au nord-est de la ville de Bruxelles, dans la Région de Bruxelles-Capitale.


title: Aérodrome de Haren

text: Il n'est plus en activité aujourd’hui, le site étant occupé par diverses entreprises et administrations, notamment le siège de l'OTAN. C'est de cet aérodrome que s'élancèrent les premiers avions de la Sabena, compagnie aérienne porte-drapeau de la Belgique, crée le .


title: Aérodrome de Haren

text: Le premier terrain d'aviation à cet endroit fut créé par les Allemands en 1914-1915 pendant la Première Guerre mondiale afin d'y abriter leurs dirigeables (Zeppelin) qui devaient bombarder Londres ou Paris, puis il servit de plaine d'aviation.


title: Aérodrome de Haren

text: Le terrain fut récupéré par l'armée belge et divers essais aéronautiques y débutèrent. Ainsi fut créé la SNETA, puis la SABCA qui y a toujours son siège.


title: Aérodrome de Haren

text: En 1921, la ville de Bruxelles annexa la commune de Haren (avec celles de Laeken et de Neder-over-Heembeek).


title: Aérodrome de Haren

text: En 1923 la Belgique se dota d'une compagnie aérienne nationale: la Sabena. Celle-ci débuta ses opérations depuis l'aérodrome de Haren qui deviendra ainsi le premier aéroport de Bruxelles et fut parfois mentionné comme l'aérodrome d'Evere, nom de la Commune voisine.


title: Aérodrome de Haren

text: En 1930 fut créée la Sabepa ("Société Anonyme Belge d'Exploitation de la Photographie Aérienne"), dont le but était de cartographier les territoires belges. L'avion utilisé pour ce travail était un bimoteur Handley-Page basé à Haren, quant au siège et laboratoires de la SABEPA, ils étaient établis à Schaerbeek.


title: Aérodrome de Haren

text: En 1940, lors de la Seconde Guerre mondiale, les Allemands créèrent un nouvel aérodrome quelques kilomètres plus loin sur le plateau de Melsbroek (près de Zaventem), les deux aérodromes se complétèrent pendant la guerre et Haren fut même renforcé. Les installations de la SABCA furent aussi réquisitionnées.


title: Aérodrome de Haren

text: Les deux aérodromes furent récupérés par les alliés, mais celui de Haren était devenu trop exigu, et les plus gros avions préférèrent alors la base aérienne de Melsbroek. Une route, créée à travers champs par les allemands, permettait aux avions de se déplacer au sol entre les deux aérodromes. En 1949, le reste des activités civiles et militaires de Haren se déplacent définitivement à Melsbroek car la piste de Haren était trop courte pour les avions modernes. Pour l'exposition universelle de 1958, une nouvelle aérogare fut construite de l'autre coté des pistes de Melsbroek, sur la commune de Zaventem et devint le terminal de l'aéroport de Bruxelles-National, qui se chargeait dès lors des activités aériennes civiles.


title: Aérodrome de Haren

text: C'est l'état-major de la force aérienne belge qui reprit le contrôle du nord du site d'Haren en créant le Quartier Roi Albert I autour de l'ancienne aérogare. Les anciennes casernes au coin de la chaussée de Haecht et le long de l'avenue Bordet sont détruites pour laisser la place au Da Vinci Research Park. Au sud du site, l'armée belge construit son futur quartier général, le Quartier Reine Elisabeth.


title: Aérodrome de Haren

text: Lors du déménagement du siège de l'OTAN de Paris à Bruxelles entre 1966 et 1967, la partie centrale de l'ancien aérodrome fut choisie pour construire le siège provisoire de l'Organisation, mais les constructions provisoires de Haren devinrent définitives, en attendant un nouveau siège définitif. Un projet existait d'installer ce dernier sur le plateau du Heysel, mais il ne fut jamais réalisé. C'est en effet un autre site qui fut retenu dans les années 2000, le nord le nord de l'ancien aérodrome, juste en face du siège provisoire, de l'autre côté du boulevard Léopold III. Pour ce faire, l'ancienne aérogare, premier terminal d'aviation civile belge, fut détruit. La Belgique était alors l'un des derniers pays à disposer de la première aérogare ayant vu débuter son aviation civile.


title: Aérodrome de Haren

text: L'aérodrome d'Haren disposait d'installations tant civiles que militaires, dont le premier aérogare d'aviation civile pour la Sabena.


title: Aérodrome de Haren

text: Le site de l'ancien aérodrome est actuellement occupé par diverses entreprises et administrations, parmi elles :


title: Ambohijanaka

text: Ambohijanaka est une petite commune d'Antananarivo à Madagascar, située dans le district d'Antananarivo Atsimondrano, code postal 102.


title: Ambohijanaka

text: La commune vit surtout de l'agriculture et de l’élevage.


title: Le lion sort ses griffes

text: Le lion sort ses griffes "()" est un film britannico-américain de Don Siegel sorti en 1980.


title: Le lion sort ses griffes

text: Avant son départ à la retraite, l'inspecteur de Scotland Yard Cyril Willis veut réussir un gros coup qui lui permettrait d'avoir enfin son heure de gloire. Ainsi pour sa dernière mission, il décide de mettre la main sur Jack Rhodes, un voleur de bijoux qui défraie la chronique. Willis décide de tendre un piège à Jack. Le sachant amateur de jolies femmes, il lui fait rencontrer la délicieuse Gillian Bromley, fille d'un membre du gouvernement britannique et cleptomane au charme redoutable…


title: 100% Love

text: 100% Love est un film indien réalisé par Sukumar et produit par Bunny Vasu sous la bannière Geetha Arts studio, sorti en 2011.


title: 100% Love

text: Naga Chaitanya et Tamanna tiennent les rôles principaux de cette comédie romantique télougou. La musique du film a été composée par Devi Sri Prasad. Le film a aussi été doublé en Malayalam sous le même titre et en tamoul sous le titre Nooru Sadhaveedham Kaadhal / 100% Kaadhal.


title: 100% Love

text: Le film a été un succès commercial et est par conséquent le second succès de l'acteur après "Ye Maaya Chesave" et pour le réalisateur Sukumar après le film "Arya". Le film a été diffusé pendant dans .


title: 100% Love

text: Balu Mahendra (Naga Chaitanya) a toujours été le premier de la classe à l'école. Lorsque sa cousine Mahalakshmi (Tamanna) vient vivre chez lui pour poursuivre ses études, la vie de Balu s'en retrouve bouleversée. Entre une Mahalakshmi en admiration devant son cousin et allant jusqu'à devenir meilleure que ce dernier pour se faire remarquer, un Balu à l'égo surdimensionné et un Ajith fou amoureux de la jeune fille, les situations les plus rocambolesques s'en suivront. Cœurs brisés, batailles d'ego et fous rires sont au rendez-vous.Avant même d'avoir terminé le tournage de son film, "Arya 2", Sukumar était en pourparlers pour 100% Love avec la maison de production Geetha Arts. Le film devait initialement avoir Varun Sandesh en tant que personnage principal masculin et Tamannaah Bhatia, mais les discussions n'ont pas donné suite. Le tournage a débuté a Hyderabad dans les studios Annapoorna le . Comme le veut la tradition, plusieurs personnalités télougous ont participé à l’événement.


title: 100% Love

text: Le producteur D. Ramanaidu a annoncé la première prise, le producteur Nagababu a allumé la caméra, l'acteur/producteur Nagarjuna également père de Naga Chaitanya a donné le clap de début, le célèbre réalisateur S. S. Rajamouli a filmé la première scène et la légende Akkineni Nageswara Rao, grand-père de l'acteur principale, a donné le script au réalisateur.


title: 100% Love

text: Avant la sélection du titre 100% Love, plusieurs titres ont été envisagés par les médias tels, "Balu Weds Mahalakshmi", "I Love You", "I Love You Mahalakshmi", "I Hate Mahalakshmi" and "I am Number One". Despite having an original planned release of December 2010, strikes in the industry pushed the release date to April 2011.


title: 100% Love

text: Le budget du film s'élevait à 10 crores ( dollars).Le film a récolté, toutes versions confondues, 25 crores soit dollars. Les droits de diffusions ont été rachetés par la chaîne MAA TV pour la somme de 4 crores soit dollars.


title: 100% Love

text: Nom : 100% Love


title: 100% Love

text: Artiste : Devi Sri Prasad


title: 100% Love

text: Date d'enregistrement : 2011


title: 100% Love

text: Genre : musique de film


title: 100% Love

text: Durée : 32:33


title: 100% Love

text: Langue : Télougou


title: 100% Love

text: Label : Aditya Music


title: 100% Love

text: Producteur : Devi Sri Prasad


title: Bélinabé

text: Bélinabé est un village de Mauritanie situé dans le département de Kaédi de la région du Gorgol. Il fait partie de la commune de Kaédi, dont la principale localité, la ville de Kaédi, est située à cinq kilomètres à l'est du village.


title: Bélinabé

text: Bélinabé a été fondé au début du .


title: Bélinabé

text: Ses habitants sont tous de l’ethnie Peul.


title: Bélinabé

text: Le village possède un collège et un dispensaire.


title: Bélinabé

text: En 2016, le village a été victime d'un conflit foncier assez régulier dans cette vallée du fleuve Sénégal. Des terres sur lesquelles les habitants faisaient leurs cultures ont été confisquées par une riche famille et les habitants ont essayés de se rebeller mais ont rapidement été rappelé à l'ordre.


title: Marie Luplau

text: Marie Luplau ou Henriette Marie Antoinette Luplau, née le à Hillerød, morte le à Frederiksberg est une féministe engagée et une peintre danoise ayant vécu un temps en France, à Pont-Aven.


title: Marie Luplau

text: Fille du pasteur Daniel Carl Erhard Luplau (1818 - 1909) et de la féministe Line Luplau, elle a grandi dans le sud du Jutland jusqu'en 1864, date où son père est chassé à la suite de la défaite danoise face à la Prusse lors de la guerre des duchés qui entraîne la perte du Schleswig-Holstein pour le Danemark. La famille déménage alors à Copenhague jusqu'à ce que son père retrouve un ministère à Varde en 1866.


title: Marie Luplau

text: Très tôt, avec le soutien de sa mère, elle s'intéresse à la peinture. Vers 1870, elle entre à l'atelier-école du peintre Vilhelm Kyhn qui propose des cours pour les femmes. Cet atelier rencontre le succès et compte 75 femmes inscrites aux cours. C'est dans cet atelier qu'elle rencontre la peintre Emilie Mundt. À partir de ce moment, leurs vies privées et artistiques seront intimement liées. Elles suivent des cours de peinture à Copenhague. En 1874, elles sont refusées à l'Académie des beaux-arts, alors non-ouverte aux femmes. Le refus est justifié non en raison de capacités mais parce que l'étude et les cours de modèle vivant sont considérés comme indécents. L'académie royale du Danemark ne sera accessible aux femmes qu'en 1888. Les deux femmes réaliseront plusieurs tableaux à « quatre mains » au cours des années qu'elles passeront ensemble. Les deux jeunes femmes séjournent de 1875 à 1876 à Munich où elles prennent des leçons auprès du peintre norvégien Eilif Peterssen et demandent vainement d'entrer à l'Académie d'art de cette ville.


title: Marie Luplau

text: De 1882 à 1884, elles résident à Paris où elles étudient à l'Académie Colarossi, réputée pour son progressisme (elle acceptait en effet les femmes peintres et les autorisait à peindre d'après des modèles masculins nus). Les peintres Louis-Joseph-Raphaël Collin et Gustave Courtois y participent à leur formation.


title: Marie Luplau

text: Elle séjourne pendant ces années à plusieurs reprises en Bretagne, principalement à Pont-Aven, en compagnie d'Emilie Mundt, pour peindre la nature et les paysans.


title: Marie Luplau

text: En 1886, Marie Luplau fonde avec Emilie Mundt une école d'art à Frederiksberg, destinée aux jeunes femmes peintres. Cette école existe jusqu'en 1913. Les peintres Maria Thymann (1867-1928) et Niels Peter Bolt (1886-1965) comptent parmi leurs élèves.


title: Marie Luplau

text: Les deux femmes militent dans de nombreuses organisations féministes danoises. Féministes engagées, Emilie Mundt et Marie Luplau se battent pour que les femmes puissent accéder pleinement à l'éducation et au suffrage universel au Danemark. En 1890, Emilie Mundt adopte une petite fille, Carla Mundt-Luplau, qu'elle élève en compagnie de Marie Luplau. Les deux femmes continuent à voyager, à Paris à plusieurs reprises, en Suisse, en Italie, en 1890-1893 et en 1896. Elles exposent en Suisse et à Paris.  Marie Luplau est enterrée au Solbjerg Park Cemetery.


title: Marie Luplau

text: En 2007, le Women's Museum in Denmark consacre une exposition au couple Emilie Mundt et Marie Luplau : "Symbiosis in life and art".


title: Ancien théâtre municipal de Poitiers

text: L’Ancien théâtre municipal de Poitiers est un édifice de "style 1940" situé sur la place du Maréchal-Leclerc.  Construit en 1954 par l'architecte Édouard Lardillier, un grand nom de l'architecture de salles de spectacle, il conserve dans son hall une spectaculaire paroi en verre églomisé et gravé réalisée dans les ateliers de Robert Pansart.


title: Ancien théâtre municipal de Poitiers

text: Remplacé en tant que salle labellisée Scène nationale par le Théâtre Auditorium de Poitiers (TAP) depuis 2008, il a servi de cinéma d'Art et d'Essai jusqu'en . Il est fermé depuis cette date.


title: Ancien théâtre municipal de Poitiers

text: La ville de Poitiers n'a pas eu de salle de spectacle monumentale avant le début du .


title: Ancien théâtre municipal de Poitiers

text: Une salle peu commode se trouvait au dans la rue justement nommée aujourd'hui « rue de l'Ancienne-Comédie ». Aménagée dans un ancien jeu de paume situé dans la partie basse de la rue, elle avait une forme carrée et ne possédait aucun aménagement particulier à en croire les descriptions anciennes. « On ne saurait en un mot imaginer ensemble plus misérable », en dit M. B. de la Liborlière dans ses mémoires publiés en 1846.


title: Ancien théâtre municipal de Poitiers

text: Ce manque de salle adéquate engendra la construction, à l'emplacement de l'ancienne boucherie du marché-vieux et du bureau du "poids-le-roi", d'une salle à l'italienne par l'architecte Vétault et l'ingénieur Zacharie Galland. Ce dernier propose un projet de théâtre dès l'An IX de la République, en même temps que le projet d'installer 200 réverbères en centre ville. Le choix de l'emplacement semble s'être imposé d'office : « La Place d'Armes est déjà le plus beau quartier de la ville, la salle de trouverait sur la route de Paris en Espagne, elle donnerait un coup d’œil flatteur pour les étrangers ».


title: Ancien théâtre municipal de Poitiers

text: Cet édifice de style Restauration, inauguré en 1819, avait un plan irrégulier, en raison de la parcelle et des rues avoisinantes. L'architecte avait tenté de masquer ces irrégularités par les deux façades.


title: Ancien théâtre municipal de Poitiers

text: La façade principale, de style néoclassique, ouvrait sur la rue des Basses-Treilles (actuelle rue de la Marne) par un portique flanqué de deux colonnes toscanes supportant un petit balcon. Du côté de la place, une longue façade monotone composée d'arcades abritait des boutiques, suivant une formule fréquente à l'époque. Sur ce mur se trouvait un cadran solaire.


title: Ancien théâtre municipal de Poitiers

text: L'édifice fut vite jugé insuffisant et à la fin du siècle il est vivement critiqué. Des travaux de réaménagement ont lieu durant le et au début du siècles. En 1844, l'éclairage au gaz y est installé, puis l’éclairage électrique en 1896. Cette même année on procède a des aménagements des loges, balcons, fauteuils, et on cherche toujours à mettre le bâtiment aux normes dans les années 1920.


title: Ancien théâtre municipal de Poitiers

text: Le choix d'un nouveau théâtre, plus moderne, sera fait après la Seconde Guerre mondiale.


title: Ancien théâtre municipal de Poitiers

text: Le théâtre est fermé sur ordre du préfet pour des raisons de sécurité incendie le , et la décision est faite de le démolir et de reconstruire un théâtre neuf au même emplacement.


title: Ancien théâtre municipal de Poitiers

text: En attendant les spectacles ont lieu dans la salle des fêtes du Collège Saint-Joseph (par la suite Lycée des Feuillants).


title: Ancien théâtre municipal de Poitiers

text: Ce nouvel édifice culturel est en grande partie financé par un legs généreux de la comtesse d'Osmoy, mais surtout grâce à l'indemnité de reconstruction touchée par monsieur Bremond (futur directeur du théâtre), le propriétaire du cinéma "Le Majestic". Ce cinéma ayant été totalement détruit pendant les bombardements alliés du , la ville lui avait racheté l'indemnité.


title: Ancien théâtre municipal de Poitiers

text: Le nouveau théâtre devait non seulement avoir une salle moderne avec une capacité plus importante, mais devait aussi être équipé pour le cinéma. En revanche l'emplacement sera exactement le même, limitant à priori les possibilités d'agrandissement. Un premier projet est proposé par Lucien et Maurice Martineau, mais celui-ci, jugé trop ambitieux, est rejeté pour des raisons financières.


title: Ancien théâtre municipal de Poitiers

text: C'est sur l'architecte Édouard Lardillier que se porte la municipalité. Lardillier était spécialisé à la fois dans la construction des salles de cinéma, mais aussi dans la rénovation de salles anciennes. Il a beaucoup travaillé dans le Nord-Pas-de-Calais, à Paris et à Troyes. Plus tard il rénove le cinéma "Club" à Poitiers. Les frères Martineau sont conservés comme maitres d'ouvrage pour la construction.


title: Ancien théâtre municipal de Poitiers

text: À la fin du , l'édifice est jugé trop petit pour une capitale de région. Il est limité dans les types de spectacles montables, et sa salle unique réduit considérablement les diffusions de films. Il est remplacé comme salle de spectacle à partir de 2008 par le TAP (Théâtre Auditorium de Poitiers), construit dans la rue de la Marne, et devient l'annexe dévouée au cinéma d'art et d'essai, appelée le TAP cinéma. Cette institution déménage en 2012 dans le bâtiment du cinéma Castille situé de l'autre côté de la place, où elle partage le multiplexe avec le groupe CGR, en se dotant au passage de deux salles supplémentaires dédiées au cinéma art et essai.


title: Ancien théâtre municipal de Poitiers

text: La ville de Poitiers annonce en 2013 le projet de créer des locaux commerciaux et des logements dans l'ancien théâtre, tout en ouvrant un espace culturel dédié aux arts visuels. La façade et le verre églomisé de Pansart doivent être conservés pour respecter les obligations du nouveau secteur sauvegardé de Poitiers.


title: Ancien théâtre municipal de Poitiers

text: Le , en raison d'« erreurs manifestes » dans l'estimation de France Domaine, le rapporteur public du tribunal administratif demande l'annulation de la délibération du conseil municipal actant la vente du théâtre.


title: Ancien théâtre municipal de Poitiers

text: La démolition de la salle de spectacle, le foyer et la scène a débuté en février 2020 dans le cadre de la requalification du bâtiment en commerces, logements et salle d'exposition. Le miroir gravé de Robert Pansart est en cours de restauration, en vue de se réinstallation dans le hall au terme des travaux.


title: Ancien théâtre municipal de Poitiers

text: Le théâtre à l'italienne de 1819 accueillit avant la Première Guerre Mondiale les séances de cinéma, la salle prenant le nom de "Comœdia". En revanche, la salle ancienne était peu propice à cet art. En 1947 on y cessa toute projection de film.


title: Ancien théâtre municipal de Poitiers

text: Sur la place, le cinéma Castille avait été réaménagé par les frères Martineau, architectes, en 1948, dans un style baroque typique des années 1940. Il a été depuis totalement réaménagé en multiplexe. Sa façade conserve néanmoins les armoiries de Poitiers et du Poitou datant de cette réfection.


title: Ancien théâtre municipal de Poitiers

text: Dans ces années on construit également le cinéma le Berry (1951), rue Henri Oudin, et hors centre, le cinéma de la Madeleine (1947), avenue du 8-mai-1945. Seul le bâtiment du second existe encore. Ce dernier avait la particularité d'être construit en grande partie avec des matériaux de récupération.  Notons aussi le petit cinéma Pax dépendant du patronage Saint-Joseph et rénové après la guerre.


title: Ancien théâtre municipal de Poitiers

text: Dans la rue Carnot, le cinéma Club était également une réalisation d’Édouard Lardillier, aménagé en 1962 dans l'ancien cinéma "le Régent". Sa façade était proche dans l'esprit de celle du théâtre. Ce bâtiment fut remplacé par le parking de l'Hôtel-de-ville (ancien parking Carnot) en 1970.


title: Ancien théâtre municipal de Poitiers

text: La structure du bâtiment est en béton armé, les façades principale et latérale sont recouvertes de parements de pierre calcaire blanche, rappelant le même principe inauguré par Auguste Perret au Théâtre des Champs-Élysées en 1913.  L'architecte, voulant réaliser la salle la plus vaste possible, a dû sacrifier les espaces annexes habituellement liés au faste et à l'apparat : hall, escalier d'honneur, foyer. Le texte de présentation annonce bien ce sens rationnel : "Chaque espace a été étudié, aucune place n'est inutilisée ; de la cave aux combles, le plus mince réduit abrite une loge, un couloir, un escalier, des canalisations, des appareils électriques..."


title: Ancien théâtre municipal de Poitiers

text: La salle précédente étant jugée trop petite, Lardillier eut l'idée de creuser dans le sol afin d'obtenir une salle beaucoup plus spacieuse, de 21 mètres de profondeur et d'une largeur de 17 mètres.


title: Ancien théâtre municipal de Poitiers

text: La salle pouvait recevoir 560 spectateurs, le promenoir une centaine. Le spectaculaire balcon, pouvant accueillir plus de 400 spectateurs supplémentaires, surplombe la salle, produisant un effet assez vertigineux.  Au centre de ce balcon se trouve la "loge" des notables, un espace délimité par la même balustrade en verre et feuilles d'acanthe en laiton que ceux de l'escalier du hall. Le reste du balcon est entouré d'une rampe en fer forgé aux formes calligraphiques très simples. On accède au balcon par le foyer-bar.


title: Ancien théâtre municipal de Poitiers

text: Conçue pour assurer une visibilité adéquate autant pour le théâtre que le cinéma, les fauteuils étaient de la maison Gallay. Les tentures étaient de couleur rouge geranium et gris tourterelle.


title: Ancien théâtre municipal de Poitiers

text: La scène, quant à elle, fait une dizaine de mètres en profondeur. Elle était équipée d'un écran de 12 mètres de large permettant la projection de films en Cinémascope. Avant sa fermeture en 2012 la salle contenait 850 places.


title: Ancien théâtre municipal de Poitiers

text: L'architecte ayant choisi d'inverser la structure de l'édifice par rapport au théâtre précédent, qui ouvrait sur la rue de la Marne, il a du sacrifier la possibilité d'un grand hall.


title: Ancien théâtre municipal de Poitiers

text: Le hall longe ainsi la façade principale donnant sur la place du Maréchal-Leclerc, mais présente une très faible profondeur. Face aux portes se trouvent les guichets de la billetterie. Le style général se caractérise par le mélange entre une très grande sobriété formelle moderniste et des ornements exubérants (luminaires, verre gravé, rampe d'escalier).L'accès à la salle et au foyer-bar se fait par un escalier du côté ouest. Un escalier plus simple, mais avec un palier qui surplombe le hall et se voit par les fenêtres extérieures de la façade, donne accès aux bureaux, salles de répétition et de danse et loges côté est. La rampe de cet escalier est ornée discrètement de formes stellaires en laiton, malheureusement peintes en rose à une époque plus récente.


title: Ancien théâtre municipal de Poitiers

text: Malgré sa taille très réduite, l'escalier d'honneur qui mène au foyer-bar et à la salle se trouve mis en valeur par plusieurs astuces de l'architecte.


title: Ancien théâtre municipal de Poitiers

text: À chaque palier se trouvent des lustres extravagants en laiton et ornés de pampilles créées par la maison Robert Caillat de Paris. D'inspiration baroque, ils rappellent les créations de Gilbert Poillerat et sont très représentatifs du style de la période. Le plus gros, qui présente des fausses bougies et des ampoules cachées dans les volutes des branches, est mis en valeur par l'arrondi du bâtiment.  Les grandes fenêtres verticales, qui éclairent les différents niveaux de cet escalier en les traversant, le rendent visible depuis l'extérieur et contribuent à sa mise en valeur. Elles apportent beaucoup de lumière dans le hall, ce qui joue des reflets avec le verre églomisé sur le mur opposé.


title: Ancien théâtre municipal de Poitiers

text: De même, les portes en verre du foyer-bar, pourtant modestes, sont mises en valeur par le traitement des volumes qui les encadrent : surplomb de la pièce à l'étage, angle arrondi. Ces portes sont entièrement en verre, comme celles de l'entrée : très modernes, elles n'ont pour ornement que leurs plaques de laiton et leurs poignées cylindriques. Elles contrastent totalement avec l'allure baroque des lustres ou du miroir gravé mais s'y rattachent néanmoins par la couleur doré du laiton.


title: Ancien théâtre municipal de Poitiers

text: L'escalier lui-même fait le lien entre ces deux tendances. Il présente une élégante rampe composée de plaques de verre, choix on ne peut plus moderniste à l'époque. Mais ces plaques en verre trempé sont retenues par des feuilles d'acanthe en laiton doré réalisées dans les ateliers de Robert Caillat, faisant écho aux luminaires et à la tradition des escaliers d'apparat.


title: Ancien théâtre municipal de Poitiers

text: Une partie des rampes a été malheureusement peinte en rose, faisant perdre l'unité coloré de l'ensemble, déclinant à l'origine les tonalités dorées, vertes et vert-de-gris.


title: Ancien théâtre municipal de Poitiers

text: Il s'agit de la réalisation la plus remarquable du bâtiment. C'est un élément historique et artistique majeur, non seulement à Poitiers, mais pour l'histoire des arts décoratifs de l'après-guerre et du patrimoine du en France.


title: Ancien théâtre municipal de Poitiers

text: Aussi extraordinaire que cela puisse paraître, il n'est malheureusement pas protégé par un classement aux Monuments Historiques à l'heure actuelle (hiver 2013) mais une étude est en cours étant données les transformations prévues dans l'édifice.Les projets d'architecte conservés aux archives municipales de Poitiers montrent des bas-reliefs d'inspiration hellénique (joueurs de syrinx, lyres) prévus sur la façade, dans une tradition remontant aux salles du . Cette idée a été abandonnée, au profit du décor intérieur.


title: Ancien théâtre municipal de Poitiers

text: Pour monumentaliser l'effet de la façade, le mur entier du hall, du plafond jusqu'à la porte en plein-cintre qui donne accès aux sanitaires en contrebas, a été recouvert par un décor allégorique en verre églomisé et gravé par oxydation. Faisant plus de il s'agit d'un des (sinon le) plus grands verres gravés de l'époque.


title: Ancien théâtre municipal de Poitiers

text: Il était visible depuis l'extérieur par les grandes fenêtres vitrées (aujourd'hui occultées). L'imagerie allégorique déployée sur toute la surface jouait ainsi le rôle des frontons et façades sculptés des théâtres classiques, l'effet chatoyant des reflets et des lustres faisant contraste avec la rigueur froide et monumentale de la façade. Outre l'effet spectaculaire, cela permettait d'atténuer visuellement l'étroitesse de ce hall. Réalisé après la construction du bâtiment, et posé en 1956, ce miroir, ou "damier" pour reprendre les termes de l'époque, est l’œuvre des ateliers parisiens de Robert Pansart, (1909-1973) d'après un carton du peintre français d'origine serbe André Grozdanovitch (1912-1997).


title: Ancien théâtre municipal de Poitiers

text: Le verrier Robert Pansart, un des plus réputés de l'après-guerre (avec Max Ingrand et Pierre Lardin) avait travaillé avec les ensembliers et décorateurs les plus prestigieux des années 1930 et 1940. Spécialisé dans le verre églomisé dont il inventa des techniques (notamment en expérimentant avec les oxydations) il est l'auteur de nombreux miroirs et objets décoratifs, et de verres monumentaux dont celui de Poitiers est le plus grand et le seul conservé "in situ". En France, il reste quelques maigres vestiges de celui réalisé, également pour Lardillier, dans le grand escalier du cinéma Berlitz, aujourd'hui (Gaumont Opéra Premier). Cet ensemble fut totalement dénaturé au début des années 1990. Pansart réalisa ensuite des décors pour le paquebot France.


title: Ancien théâtre municipal de Poitiers

text: Artiste ayant beaucoup travaillé avec Pansart, André Grozdanovitch est le père du joueur de tennis et écrivain Denis Grozdanovitch. Deux cartons préparatoires du damier ont été acquis par le Musée Sainte-Croix de Poitiers en 2013.Ce verre églomisé représente les différents arts de la scène. Les figures font référence aux personnages des mythes antiques, selon des conventions classiques, à l'imagerie shakespearienne et italienne. Mais le peintre fait aussi preuve d'inventivité, et situe son œuvre dans l'époque contemporaine par des figures modernes (orchestre symphonique, ballerine, ouvrier sur le décor) et y inclut des représentations moins courantes (les conférences, la critique). Un panneau explicatif permettait d'identifier les scènes.


title: Ancien théâtre municipal de Poitiers

text: L'espace y est fait pour évoquer l'aspect artificiel des décors de théâtre : il est structuré par une paroi très fine, régulièrement ouverte de portes en plein-cintre. Par endroits, les béquilles en bois utilisées pour faire tenir les décors sont visibles. Une échelle y est posée, en haut de laquelle un ouvrier du théâtre est en train de terminer la construction. Des drapés baroques, des arbres, une colonne antique et des marches forment les accessoires de cet énorme décor imaginaire. Quelques grosses lignes courbes, en miroir non oxydé, suggèrent un ciel dans la partie haute.


title: Ancien théâtre municipal de Poitiers

text: Dans les recoins et espaces créés par la paroi sont regroupés les figures allégoriques. Les ombres sont franches, et les contrastes sont extrêmes, suggérés par des oxydations différentes des feuilles métalliques. De même l'éclairage évoque les projecteurs de théâtre par les ombres doubles qui sont projetées à la fois vers la gauche et la droite. Cette lumière, venant d'une source très basse, crée des ombres très longues et étirées, qui apportent une touche d'étrangeté et de merveilleux à l'ensemble. Cela rappelle la manière du peintre Giorgio de Chirico, situant l’œuvre dans un héritage surréaliste et onirique. Les silhouettes des figures et statues sont ainsi dédoublées et créent une dynamique en liant les scènes les unes aux autres. Le style du dessin, exagérant les formes humaines, simplifiant les corps en silhouettes à la manière de Jean Cocteau, rappelle aussi l’œuvre tardive de Georges Braque et la stylisation des peintres comme Jean Lurçat, Jean Picart Le Doux ou André Marchand.


title: Ancien théâtre municipal de Poitiers

text: Du bas de l'escalier vers le haut et de gauche à droite on y voit : Il est notable de constater l'absence criante de références au cinéma dans cet ensemble qui se concentre ainsi sur les arts de la scène, selon une conception traditionnelle. C'est un paradoxe, sachant que le bâtiment avait été reconstruit précisément pour mieux accueillir le par un spécialiste de l’architecture des cinémas. Très réduit, le bar se résume à une alcôve fermée par un comptoir en bois massif orné d'une grille de laiton ajourée. De part et d'autre, deux portes donnent l'accès au balcon. Le foyer est tout en longueur, éclairé par des hautes fenêtres verticales. Les piliers sont ornés d'appliques baroques en laiton par la maison Caillat. Tout l'étage du bâtiment était occupé par une grande salle de répétition et de danse. Les murs avaient conservé leur miroirs et les barres d'appui. Les plafonniers était des réalisations de la maison Kobis & Lorence, de Paris. Les volumes de cette salle avaient été conservés, malgré leur cloisonnement pour créer des bureaux pour la Scène Nationale.


title: Ancien théâtre municipal de Poitiers

text: La façade rappelle par sa sobriété et monumentalité les constructions des années 1930 tels que le Palais de Chaillot. L'aspect solennel de l'entrée, aux colonnes fines supportant une large corniche, rappelle l'architecture néoclassique. Ces colonnes plaquées en pierre encadrent des portes en verre au centre et des portes aux châssis métalliques peints de part et d'autre. Trois fenêtres rectangulaires éclairent l'escalier de service à droite, et une arcade donne accès à la rue du Plat-d'étain (voir "Intégration urbaine", ci-dessous). À gauche, autour de l'élégant arrondi de l'angle s'étirent trois grandes fenêtres verticales qui traversent les étages intérieurs.  Afin d'alléger les proportions, l'architecte a légèrement reculé l'étage de la salle de danse, visible par un bandeau quasi continu de fenêtres faisant office d'étage attique. À l'angle cet étage forme un minuscule balcon par un jeu de retours. Des corniches très simples encadrent toutes les ouvertures.


title: Ancien théâtre municipal de Poitiers

text: Les jeux de lignes, les courbes qui se répondent, notamment dans le traitement de l'angle sur la rue de la Marne, de même que les jeux d'étages en retrait, situent le bâtiment dans la lignée de l'Art déco et du style paquebot d'avant-guerre. Le goût pour les matériaux nobles, comme les parements de pierre qui recouvrent la structure sur sa façade, vont à l'encontre du modernisme international qui se développe alors.


title: Ancien théâtre municipal de Poitiers

text: En revanche, dans la rue du Plat-d'étain, sur les façades latérale et arrière, le mur est laissé en béton brut, simplement peint, sans aucun traitement particulier.


title: Ancien théâtre municipal de Poitiers

text: La forme des fenêtres, le choix d'une façade largement vitrée, le surplomb du palier de l'escalier qui monte aux bureaux dans le hall, et les choix de construction situent néanmoins bien l'édifice dans l'après-guerre. Il est en cela assez proche de certains bâtiments de la Reconstruction, comme la bibliothèque municipale de Tours (1957).


title: Ancien théâtre municipal de Poitiers

text: Une des particularités du théâtre municipal, c'est la manière dont le bâtiment dialogue avec son environnement urbain, à l'angle de la place principale de la ville.


title: Ancien théâtre municipal de Poitiers

text: Continuités et ruptures architecturales


title: Ancien théâtre municipal de Poitiers

text: La sobriété de l'édifice et ses lignes claires ne concurrencent pas l'exubérante façade Second Empire de l'hôtel de ville. Sa fonction reste néanmoins bien visible par les lettrages THEATRE, autrefois éclairés au néon le soir, (aujourd'hui disparus) et le traitement de sa façade.


title: Ancien théâtre municipal de Poitiers

text: La pierre calcaire de placage et les lignes "paquebot" du bâtiment poursuivent la succession d'édifices Art déco des années 1920 et 1930 de la place, réalisés par les frères Martineau, Henri Jamard ou André Ursault. Les volumes correspondent approximativement à celles du théâtre de 1819, lui-même calqué sur l'ancien hôtel de Nieul construit au , du côté opposé de la place. Mais afin de gagner de la place pour les salles à l'étage, Lardillier rattache le théâtre aux immeubles voisins, franchissant la rue du Plat-d'étain et englobant son accès dans la composition de la façade par un portique en plein-cintre. Ainsi, le bâtiment n'apparait plus comme un monument isolé (comme l'était le précédent) mais forme une sorte de proue qui termine, tout en contrastant par ses lignes horizontales, le pâté d'immeubles bordant le côté nord de la place. En revanche, cet arc n'est qu'un placage, masquant une ouverture rectangulaire au plafond plat. De même, à l'angle de la rue du Plat-d'étain et de la rue de la Marne, le retour de la façade prolonge le placage de pierre calcaire sur plusieurs mètres au-dessus des vitrines des commerces, avant de s'arrêter brusquement pour céder la place au béton peint. Le bâtiment ne présente aucune ouverture sur cette rue, mis à part des sorties de secours et les accès de service pour l'installation des décors. Ces façades ne sont que des grands murs aveugles sans traitement particulier.  L'architecte semble vouloir marquer la différence des fonctions, possiblement par souci d'économie, mais  le résultat théâtralise les façades principales par contraste. Le faste s'oppose violemment à l'utilitaire.Peut-être en souvenir des boutiques qui occupaient la galerie à arcades du bâtiment précédent (dont le bureau de tabac "La civette", existant depuis le début du ), deux locaux commerciaux ont été aménagés par l'architecte sous le surplomb formé par le foyer-bar. Cette élégante façade, donnant sur la rue de la Marne, est scandée de grandes fenêtres verticales.


title: Ancien théâtre municipal de Poitiers

text: Le théâtre est le successeur d'un édifice ancien, construit volontairement en 1819 le long d'une route royale et à l'angle d'une place très ancienne et très animée. Si cette histoire témoigne de la présence des arts vivants sur le plateau poitevin depuis le au moins, les transformations de Lardillier, en inversant les façades du bâtiment, ouvrent largement le bâtiment sur cette scène en plein air qu'est la place d'Armes. Son décor intérieur est un héritage moderne des fastes du . Intégré dans l'urbanisme Second Empire de la place du Maréchal-Leclerc et de la rue Victor-Hugo, il procède ainsi d'une continuité du rôle urbain de la place comme lieu de représentation politique (par l'hôtel de ville et la préfecture de la Vienne) et culturel (par le théâtre et aussi le musée, jadis dans l'hôtel de ville) et cela bien dans le .


title: Ancien théâtre municipal de Poitiers

text: Édouard Lardillier reprend plusieurs formules inventées au théâtre de Poitiers dans sa réalisation du théâtre municipal de Thionville en 1960. Il y traite l'angle en arrondi à gauche de la façade et y place l'escalier d'honneur, résultant en un édifice asymétrique comme à Poitiers, mais sans que cela ne soit justifié par l'emplacement. De même on y retrouve un jeu de volumes superposés vus par une grande façade largement vitrée et un traitement des escaliers intérieurs déportés de part et d'autre d'un hall en longueur. À Thionville, en revanche, le théâtre a perdu toute référence à l'Art déco, et le placage de pierre est réduit pour laisser place au béton peint.


title: Ancien théâtre municipal de Poitiers

text: À l'occasion d'un symposium autour de la sculpture contemporaine organisé par le Musée Sainte-Croix en 1983 on installa une œuvre du sculpteur français Étienne Bossut sur la façade. Cette œuvre très colorée, réalisée pour l'endroit, représentait un bidon posée de travers sur le toit du Théâtre duquel se déversait un liquide stylisé en vaguelettes. Celui-ci rebondissait successivement sur la corniche, puis dans un arrosoir, avant de terminer au sol. Rappelant les "Ready-made" de Marcel Duchamp, revus et corrigés par le mouvement post-moderne, cette commande publique est restée en place jusqu'à la fin des années 1990.


title: Elizabeth Yarnold

text: Elizabeth « Lizzy » Yarnold née le à Maidstone (Angleterre) est une skeletoneuse britannique, membre de l'équipe nationale depuis 2010. Championne olympique en 2014 et en 2018, elle est la seule double médaillée d'or britannique aux Jeux d'hiver, et la première de son sport à avoir conservé son titre.  En 2011, elle obtient la médaille d'argent aux Championnats du monde juniors de Park City. La saison suivante elle fait ses débuts en Coupe du monde et remporte rapidement une première victoire lors de la manche de Saint-Moritz devant sa compatriote Shelley Rudman. Quelques semaines plus tard, elle participe à ses premiers Championnats du monde à Lake Placid et décroche une médaille de bronze. Durant l'hiver 2013-2014, elle s'installe au sommet de sa discipline en gagnant la Coupe du monde puis en remportant le titre olympique à Sotchi, succedant à sa compatriote Amy Williams.


title: Elizabeth Yarnold

text: En 2015, elle obtient le premier titre mondial et européen de sa carrière et possède désormais tous les titres du skeleton.


title: Elizabeth Yarnold

text: Le samedi 17 février 2018, elle conserve son titre olympique lors des Jeux olympiques d'hiver de Pyeongchang.


title: Église Notre-Dame-de-la-Nativité de Champlieu

text: L'église Notre-Dame-de-la-Nativité et Saint-Jacques de Champlieu est une ancienne église catholique paroissiale située à Orrouy, en France. Elle est connue localement comme la "chapelle romane de Champlieu". Les origines de ce qu'il convient plutôt d'appeler une église restent dans l'ombre. Elle pouvait accueillir entre 620 et 640 fidèles, et des fouilles archéologiques ont démontré qu'elle remplace un édifice de l'époque carolingienne au moins aussi grand, voire plus important : situé sur l'un des chemins de Compostelle se confondant avec la chaussée Brunehaut, Champlieu devait avoir une certaine importance jusqu'à l'abandon de cette voie. Au Moyen Âge, pendant une période impossible à préciser, l'église appartient à l'abbaye bénédictine Saint-Crespin-le-Grand de Soissons. Elle est dédiée à Notre-Dame-de-la-Nativité et un prieuré y est associé. Au au plus tard, église et prieuré dépendent du prieuré de Saint-Thibaut. Après plusieurs incendies, ce prieuré avec sa dépendance de Champlieu sont donnés au couvent des Bénédictins anglais de Paris vers le début du . Les Anglais encouragent le culte marial, et le pèlerinage pour Champlieu gagne une certaine importance. Le prieuré est désaffecté bien avant la Révolution française, et à la suite du départ des Bénédictins vers leur maison-mère, l'église n'apparaît plus dans les documents que sous le vocable de Saint-Jacques, auquel une chapelle avait toujours été dédiée dans l'église. Elle continue d'être desservie par un vicaire, avec une interruption à la période révolutionnaire, mais n'est fermée au culte qu'en 1808 par décision du conseil municipal, en raison de son mauvais état. Un coup de foudre détruit l'édifice en 1814. La plus ancienne représentation iconographique connue de l'église date de 1842 et la montre déjà dans son état actuel. Elle se composait d'une nef non voûtée de cinq travées initialement accompagnée de bas-côtés, dont seul les murs ouest et nord de la nef restent debout ; d'un transept dont les croisillons communiquaient avec la croisée par des arcades plein cintre assez basses ; et d'un chœur au chevet plat d'une seule travée. Transept et chœur forment un ensemble homogène pouvant remonter à la fin du . Le voûtement en berceau remonte au dernier tiers du . Seules les amorces des voûtes subsistent aujourd'hui. Une grande fenêtre avait été percée dans le mur du chevet au , mais les étroites baies romanes subsistent ailleurs dans le transept et au nord et au sud du chœur. La nef date de la seconde moitié du , avec un portail en tiers-point à la triple archivolte de la fin du ou du début du , et des grandes arcades également en tiers-point reposant sur des piliers carrées, sur lesquelles sont alignées les quatre fenêtres hautes au nord. L'abandon du bas-côté nord remonte au . La ruine de l'église a été classée monument historique par arrêté du .


text: L'église ruinée est située dans le département français de l'Oise, dans la vallée de l'Automne, dans un écart de la commune d'Orrouy, entre le site archéologique gallo-romaine de Champlieu et le hameau du même nom. Elle se trouve ainsi plus près de la chaussée Brunehaut, qui se confond ici avec l'un des chemins de Compostelle. La façade occidentale de la nef est orientée vers la rue, et un vieux calvaire se trouve devant. Un petit bois est contigu à l'église au nord, et des terres agricoles exploitées s'approchent du chevet et de l'élévation méridionale. L'on peut faire le tour de l'édifice et aussi entrer dans son intérieur, des mesures conservatoires ayant permis d'arrêter la ruine de ce qui est encore debout.


text: Le hameau de Champlieu se limite à une grosse ferme avec de nombreux annexes et trois maisons d'habitation anciennes. Les seuls bâtiments antérieurs au sont le colombier de la ferme et une maison ruinée dont le mur-pignon comporte une arcature trilobée. Son agencement correspond à l'ancien presbytère décrit dans l'inventaire des biens de 1795. Rien ne permet plus d'imaginer à quoi ressemblait le village autrement plus considérable, qui devait se situer à l'est du hameau, où de nombreuses tuiles plates ou à rebords font régulièrement surface dans les terres agricoles. Le découpage parcellaire actuel remonte à 1962, quand beaucoup de chemins médiévaux ont été supprimés. Toutes les fouilles se sont concentrées sur les abords de l'église ruinée (sans parler du site gallo-romain, plus éloigné), et tout ce que l'on a trouvé sont un vaste cimetière mérovingien, médiéval et moderne, ce qui permet de supposer que la situation isolée de l'église est ancienne. Les inhumations au cimetière ont cessé en 1792.


text: Le plus ancien document mentionnant le vocable de la Vierge est un acte de donation de la comtesse Éléanore de 1194. La fête patronale de Champlieu est fixée au , ce qui indique que l'église est plus particulièrement placée sous l'invocation de la Nativité de la Vierge. Une chapelle dans l'église est consacrée à la Nativité de la Vierge, et l'abbé Claude Carlier mentionne un pèlerinage fort ancien vers la Vierge de Champlieu. Il est particulièrement recommandé pour les enfants en langueur et les femmes enceintes. Mais l'on ignore tout sur une éventuelle fréquentation par des pèlerins de Saint-Jacques-de-Compostelle, d'autant plus que Marc Durand n'a pas exploré les éventuels liens entre Champlieu et l'important chemin de communication que devait être la chaussée Brunehaut de Senlis à Soissons au haut Moyen Âge. Le fait que l'église possède une seconde chapelle qui est justement dédiée à saint Jacques le Majeur est presque le seul indice que l'église était fréquentée par des pèlerins de Saint-Jacques. Les pouillés ne mentionnent pas la cure de Champlieu, soit parce que son bénéfice est très maigre, soit parce qu'elle dépend d'un prieuré. En l'occurrence, l'un et l'autre est le cas. Un prieuré est associé à l'église depuis une époque indéterminée. Cure et prieuré appartiennent à l'abbaye bénédictine Saint-Crespin-le-Grand de Soissons. Au , ils dépendent du prieuré Saint-Thibaut de Bazoches, mais l'on ignore depuis quelle date, et quand la relation avec Bazoches cesse. Le prieuré subit plusieurs incendies au cours de son histoire, et au plus tard au début du , il est donné, avec celui de Bazoches, au Couvent des bénédictins anglais de Paris. Les Anglais raniment le culte marial en profitant d'un incident s'étant produit en 1620. Une jeune fille tombe dans le puits commun et est par trois fois à la surface de l'eau puis secourue par la Vierge dont elle n'aperçoit toutefois que le bras. Si l'abbé Carlier ne veut pas y croire, il n'y a pas de raison de mettre l'épisode en doute, sauf que le sauveteur devait être l'un des Bénédictins. Une dévotion est instituée le de chaque année pour commémorer l'événement. La cure de Champlieu comprenait la ferme de Doneval et le hameau des Éluats. L'on ignore quelle cure est la plus ancienne, Orrouy ou Champlieu, et l'hypothèse de Michel Roblin que l'église de Champlieu était dédiée à saint Rémi et que la cure était « descendu » au village au milieu du en conservant le vocable est erronée. À un moment le curé de Champlieu percevait la dîme d'Orrouy. Le curé se dit "« curé d'Orrouy et N.D. de Champlieu »" dans un acte de 1596. Vers 1625, les Anglais envoient un prêtre à Orrouy qui impose sa présence au curé de l'église Saint-Rémi et prétend à la qualité de curé : c'est une tentative d'usurpation de la cure du village. Le curé Hourdé porte plainte et gagne le procès. Les Anglais ne prennent soin des âmes des paroissiens de Champlieu que pendant une courte période, puis regagnent leur maison-mère. À leur départ, au cours du , la paroisse de Champlieu devient succursale d'Orrouy. Le service de l'église de Champlieu est confié à un vicaire desservant. Ceci ressort bien des registres paroissiaux qui se sont conservés. Sans doute pour marquer la fin de l'épisode des Bénédictins anglais qui a laissé un goût amer pour le curé d'Orrouy, il n'est plus fait à l'église de Champlieu que comme église Saint-Jacques. — Comme Orrouy, Champlieu fait partie du diocèse de Soissons, de l'archidiaconé de la Rivière et du doyenné de Béthisy-Saint-Pierre jusqu'à la Révolution française. La cure d'Orrouy est à la collation de l'évêque de Soissons. À la période révolutionnaire, le vicaire desservant est Louis François Castella, qui prête serment à la Constitution civile du clergé à l'issue de la grand'messe du . L'inventaire des biens au presbytère de Champlieu a lieu le . Le prieuré n'apparaît plus dans les inventaires révolutionnaires, et son bâtiment ne doit plus exister.


text: Les vicaires de Champlieu ne restaient souvent que pendant quelques années, voire moins d'un an. La rémunération devait être faible et encourager les desservants d'accepter un autre poste dès que possible. Après le départ d'un vicaire, un remplaçant ne se trouva pas toujours tout de suite, et le curé d'Orrouy devait prendre en charge les deux églises, parfois pendant plusieurs années. De ce fait, les registres paroissiaux des deux villages sont souvent confondus, et il n'y a pas toujours de distinction claire. Dans ces conditions, il est difficile d'en tirer des conclusions sur la démographie. Des registres paroissiaux existent pour Orrouy à partir de 1596, et ils sont relativement complets pour le . Entre 1680 et 1790, l'on recense entre trente et cinquante-huit naissances par décennie, cette dernière valeur s'appliquant aux années 1740. Jusqu'à la Révolution, le nombre d'habitants est en baisse continuelle. L'on peut comparer le nombre de naissances, mariages et décès à un village tel que Rhuis ou un hameau comme Noël-Saint-Martin, commune de Villeneuve-sur-Verberie. Cependant, l'église de Champlieu est moitié plus longue que celles des deux villages de référence. Il serait intéressant de dépouiller les comptes de la fabrique, mais ils sont perdus. Champlieu n'est pas érigé en commune à la Révolution.


text: L'église est fermée au culte en 1808 sur décision du conseil municipal, en raison de son mauvais état. Sa destruction est l'effet d'un fort orage en 1814. La ruine de l'église a été classée monument historique par arrêté du . Des fouilles ont été effectuées à proximité de l'église entre 1862 et 1870 sous la direction d'Alfred de Roucy pour le gouvernement impérial ; vers 1910 / 1914 par la Société historique de Compiègne ; en 1920 par MM. Babelon et Corbie pour le ministère de l'Instruction publique avec une subvention du ministère des Beaux-Arts ; entre 1925 et 1928 par la « Société des immeubles E.J. Barbier » pour Eugène Barbier, propriétaire du donjon de Vez, illégalement et dans le but d'enrichir ses collections personnelles ; et entre 1958 et 1962 par J.P. Larsonneur. Toutes ces fouilles sont motivées par la proximité du site gallo-romain de Champlieu et ont comme but d'enrichir les connaissances sur le site ; aussi, se limitent-elles au cimetière. L'église n'a été fouillée qu'entre 1977 et 1978 par Marc Durand pour la Direction régionales des antiquités historiques de Picardie. Il s'agit en fait de plusieurs courtes campagnes de fouilles de sauvetage, dans un contexte de fouilles sauvages risquant de saccager complètement le site avant qu'il ne soit exploré dans les règles de l'art. Aussi a-t-il fallu reboucher le sol après chaque intervention.


text: Régulièrement orientée, l'église ruinée se compose d'une nef gothique primitif de cinq travées, accompagnée initialement de deux bas-côtés ; d'un transept-bas non débordant ; et d'un chœur carré au chevet plat. La longueur totale interne est de , dont pour la nef. La nef sans les bas-côtés avait la largeur considérable de . Le transept avait une extension nord-sud de . Le chœur était large de et profond de seulement. Tout le mur sud de la nef et la totalité du bas-côté sud ont disparu en élévation, mais tout le reste subsiste encore bien qu'incomplet et dépourvu de toitures. Les grandes arcades au nord de la nef sont bouchées, non pour éviter leur effondrement, mais du fait de l'abandon du bas-côté nord au . L'alignement des fenêtres au-dessus des piliers des grandes arcades est caractéristique d'un certain nombre de nefs de la fin de la période romane et du début de la période gothique, et indique qu'un voûtement d'ogives n'était pas prévu. Par rapport aux dimensions généreuses de la nef, les parties orientales paraissent sous-dimensionnées. Croisée du transept et chœur forment un ensemble homogène, pouvant être daté de la fin du : il s'agit donc d'un édifice préroman. La voûte en berceau dont on voit encore les amorces et les deux arcs-doubleaux date par contre du dernier quart du et du début de la période romane dans la région, situé tardivement dans l'histoire. La voûte était encore complète en 1842, seule différence avec la situation actuelle. Le carré du transept communique avec les croisillons par de petites arcades en plein cintre, moins larges et surtout moins hautes que les croisillons eux-mêmes. Les croisillons ont eux aussi été voûtés en berceau. La vaste baie du chevet a été percée au et devait posséder un remplage gothique flamboyant. D'après Marc Durand qui a dirigé les dernières fouilles en date autour de l'ancienne église, le plan officiel de la « chapelle » levé en 1920 pour le dossier de classement est erroné en maints points, alors que l'église est représentée fidèlement sur le plan des premières fouilles exécutées par Choron sous la direction d'Alfred de Roucy entre 1862 et 1870 (voir ci-contre).


text: La nef actuelle a été précédée par une autre, de même largeur mais plus courte ; les fondations de son mur pignon ont été retrouvées à l'intersection entre la première et deuxième travée actuelles. Cette nef a dû être complètement démolie, car l'analyse du mur septentrional ne permet pas de conclure à un percement des arcades postérieurement à la construction. L'on a toutefois récupéré les fondations anciennes pour élever la nef actuelle. Marc Durand la date curieusement par son portail, qui est pleinement gothique et renvoie par son style à la fin du ou le début du . Il est en tiers-point et s'ouvre sous une triple archivolte torique, qui est surmonté d'un cordon de fleurs sphériques retombant sur deux têtes grimaçantes. Des colonnettes étaient logées dans les ressauts successifs du mur, dont ne subsistent plus que les chapiteaux de crochets. Une fenêtre en tiers-point et entourée d'une moulure torique s'ouvre dans le mur immédiatement au-dessus du portail ; sa partie inférieure a été bouchée car un porche, dont l'on voit encore l'arrachement, l'avait obturée. L'épaisseur important du portail explique que le mur occidental du bas-côté soit placé en retrait, car il n'avait pas besoin d'être aussi épais. Au revers de la façade, un très long glacis dissimule habillement ce bouchage. Marc Durand observe en même temps que la nef n'est pas tout à fait homogène : La façade et le mur nord montrent à leur angle de rencontre qu'ils n'ont pas été édifiés en même temps ; la première grande arcade est un peu plus basse que les autres ; et un cordon de têtes de clou qui court en haut du mur extérieur nord en s'infléchissant au-dessus des fenêtres n'existe pas au niveau de la première travée.


text: Tout en admettant ces remaniements ou réparations, il serait évident d'évoquer la possibilité de la postériorité du portail au reste de la nef actuelle. En effet, par ses arcades déjà brisées, et par l'alignement des baies hautes en plein cintre largement ébrasées au-dessus des piliers et non au sommet des grandes arcades, elle s'identifie comme faisant partie d'une série d'une douzaine de nefs du Valois et ses environs conçues pour ne pas être voûtées et édifiées pendant le second quart du . Les églises de Béthancourt-en-Valois, Gilocourt, Glaignes, Orrouy et Pontpoint peuvent être citées en exemple. Cette solution permet de percer des fenêtres hautes malgré une faible hauteur des murs au-dessus des grandes arcades. Les arcades brisées n'apparaissent dans la région qu'avec l'église de Villers-Saint-Paul vers 1125, époque quand le voûtement d'ogives existe déjà. Si la nef de Champlieu est aussi tardive, l'absence de dispositions en vue d'un voûtement d'ogives ultérieur peut étonner. Malgré cela, Dominique Vermand est même parvenu à la conclusion que la nef daterait de la fin du . L'absence de chapiteaux sur les piliers des grandes arcades et l'absence de moulures sur celles-ci parlent en tout cas en faveur d'une date plutôt ancienne. Comme d'usage au second quart du et parfois encore après, les arcades sont seulement chanfreinées. Elles reposent sur des tablettes qui sont continues au niveau des impostes, et les piédroits sont également chanfreinés. Des grandes arcades du sud, n'existent plus que les arrachements au début et à la fin. Celles du nord sont entièrement bouchées par un appareil de petits moellons irréguliers. Le fait que le mur du nord soit consolidé par des contreforts, et le caractère de ces contreforts, sont interprétés par Marc Durand comme indice que le bas-côté aurait été abandonné à une époque assez reculée, au ou , peut-être dans le contexte de la guerre de Cent Ans. Rien n'indique un voûtement des bas-côtés. En se basant sur une « emprise » au sol d'une personne de et sans tenir compte du mobilier, Marc Durand a calculé que la capacité d'accueil de l'église passe de 620-40 personnes à 520-550 personnes au moment de l'abandon du bas-côté. Tout en admettant que Champlieu ait atteint quelque 200-300 habitants au Moyen Âge, ces dimensions considérables ne peuvent s'expliquer qu'en tenant compte de la triple vocation de l'église : paroissiale, priorale et de pèlerinage.


text: L'ensemble transept et chœur est légèrement désaxé vers le sud par rapport à la nef, ce qui n'a rien d'inhabituel. Vue la différence assez frappante des dimensions, l'on peut supposer que la précédente nef, déjà aussi large que la nef actuelle, était déjà plus jeune que l'ensemble oriental. Par commodité, Marc Durand qualifie cet ensemble de roman, ce qui est en contradiction avec sa datation du , voire de la fin du : l'architecture romane et même préromane n'existent pas dans la région à la fin du ; il conviendrait plutôt de parler d'un transept et d'un chœur carolingiens remaniés à la période romane. Marc Durand évoque aussi le type ottoman ou carolingien du transept, appelé également transept-bas, qui se caractérise par des croisillons plus bas que la croisée du transept, ce qui permettait de ménager des fenêtres hautes dans la croisée (comme à Morienval, encore à la période romane), ou, en cas d'un voûtement en berceau, le contrebutement de la croisée par les voûtes des croisillons, qui sont établies perpendiculairement à l'axe central de l'édifice. Or, les voûtes n'existaient pas à l'origine, ce que Marc Durand démontre par deux photos sans autres explications. Le voûtement remonte peut-être à la seconde moitié du ; à ce propos, Marc Durand se lance en conjectures en avançant la date de fondation du prieuré Saint-Thibaut de Bazoches, 1066, et en supposant avec une certaine prudence que Champlieu faisait partie de la dotation initiale de ce prieuré. Or, l'auteur avait lui-même insisté sur le fait que la période de l'affiliation au prieuré Saint-Thibaut de Bazoches est impossible à déterminer.


text: La croisée du transept est délimitée par deux arcs-doubleaux en plein cintre, à un seul rang de claveaux. Le doubleau côté ouest sert en même temps d'arc triomphal ; l'autre marque le début de l'abside. Ces doubleaux descendent jusqu'au sol sous la forme de pilastres. Il n'y a pas de chapiteaux, aucun décor sculpté, et, bien entendu, pas de moulurations, qui étaient inconnues à l'époque. À la retombée des arcs-doubleaux, les pilastres comportent juste des impostes chanfreinés avec des motifs géométriques simples gravés dans la pierre, comme dans l'église Saint-Gervais-Saint-Protais de Rhuis. Ce décor gravé est si fortement érodé qu'il est voué à la disparition à court terme. Le long des murs, la voûte retombe sur des corniches formées par des pierres d'appareil aux arêtes abattues. Cette corniche est parfois qualifiée de moulure par Marc Durand, ce qui est un terme complètement hors de propos. Les voûtes n'existent plus que dans leur partie inférieure, et sont constituées de moellons assez réguliers mais non parementés, dressés en rangs réguliers. Les murs latéraux sont en petit appareil. La croisée de transept était sans éclairage direct par des fenêtres. Les arcades vers les croisillons sont en plein cintre et à un seul rang de claveaux. Elles n'ont même pas d'impostes. Contrairement aux doubleaux, elles datent d'origine, et il faut dire que cette architecture purement fonctionnelle ne fournit aucun indice relative à une datation que ce soit à une cinquantaine d'années près ; il n'y a que la juxtaposition avec les autres constats archéologiques faits sur les éléments en sous-sol qui pourrait permettre une approximation.


text: Les deux croisillons se présentent comme des espaces cloisonnés, car plus larges et plus hautes que les arcades vers la croisée. Ils sont éclairés par une étroite baie en plein cintre au milieu du mur-pignon, qui à l'extérieur possède un linteau monolithique. La baie du sud a été remplacée par une plus grande, dès la période romane ; ici, le glacis est à gradins. D'étroits passages en plein cintre existent vers les bas-côtés de la nef ; strictement aucune continuité visuelle n'est donc assurée entre les bas-côtés et le chœur. Dans le croisillon nord, ce passage est dans l'angle ; dans le croisillon sud, il est presque au milieu du mur occidental. Des grandes fenêtres ont été percées dans les murs orientaux à la période gothique. Sans les décrire, Marc Durand évoque des moulurations qui vont dans ce sens. Les croisillons étaient voûtés de la même façon que la croisée du transept, et possèdent un doubleau intermédiaire en dépit de leur faibles dimensions. Restent à mentionner des contreforts d'angle plats en pierres d'appareil, ne montant qu'à mi-hauteur des murs et se terminant par de courts glacis.