title: Tapis de chœur de Notre-Dame de Paris

text: Il est alors commandé par Charles X. Le tissage commence le à la manufacture de la Savonnerie qui se trouve encore sur la colline de Chaillot sur le plus grand métier de haute lisse (3,48 m de haut et 11,70 m de largeur). La même année, par mesure d'économie, la Manufacture de la Savonnerie est rattachée à la Manufacture royale des tapisseries des Gobelins. La bordure de la première partie du tapis est presque terminée. Pour accélérer la réalisation du tapis on décide d'utiliser au total quatre métiers à tisser :


title: Tapis de chœur de Notre-Dame de Paris

text: Ces quatre parties ont été achevées successivement en , , et . Ces parties ont été rentrayées deux à deux.


title: Tapis de chœur de Notre-Dame de Paris

text: Après la révolution de juillet 1830, le départ de Charles X et l'arrivée Louis-Philippe, les fleurs de lys ont été supprimées.


title: Tapis de chœur de Notre-Dame de Paris

text: Le tapis est présenté au Louvre, en , à l'exposition des productions des manufactures royales. Il est livré en par la manufacture des Gobelins au Garde-Meuble de la Couronne.


title: Tapis de chœur de Notre-Dame de Paris

text: Au total, le tapis mesure près de 25 m de long et pèse environ 1,2 tonne.


title: Tapis de chœur de Notre-Dame de Paris

text: Le roi Louis-Philippe offre le tapis à la cathédrale en 1841, à l'occasion du baptême de son petit-fils, le comte de Paris. Il est sorti de l'inventaire du Garde-meuble de la Couronne en .


title: Tapis de chœur de Notre-Dame de Paris

text: À la demande de l'archevêque de Paris, les deux parties sont rentrayées en 1843 par le Mobilier de la Couronne pour former un seul ensemble.


title: Tapis de chœur de Notre-Dame de Paris

text: En 1893, le conseil de fabrique de la cathédrale demande de supprimer la réunion des deux parties car il ne sert « que deux fois l'an, à Pâques et à l'Assomption, à cause des frais trop considérables qu'occasionnent sa pose et sa remise en place ».


title: Tapis de chœur de Notre-Dame de Paris

text: Le tapis de chœur a été utilisé à l'occasion de toutes les grandes célébrations.


title: Tapis de chœur de Notre-Dame de Paris

text: Le , il est posé pour un Te Deum pour l'élection du prince-président Louis-Napoléon Bonaparte. Il est utilisé pour le mariage de Napoléon III avec Eugénie de Montijo et pour le baptême du prince impérial.


title: Tapis de chœur de Notre-Dame de Paris

text: En 1894, le conseil de fabrique signale que l'état du tapis est « fort endommagé à l'une de ses extrémités lors des travaux de restauration de la cathédrale exécutés sous la direction de M. Viollet-le-Duc ». Les travaux de restauration sont faits aux frais de l'État. La partie endommagée, sous la châsse, est retirée. Des bandes lisses tissées par la manufacture de la Savonnerie encadrent la découpe. Cette découpe comprenait les « cercles gothiques en or sur fond orange » et le « piédestal supportant la châsse composé de petites colonnes et d'ogives ». Le tapis réparé est posé dans le chœur pour la visite du tsar Nicolas II, le . Le , l'archevêque de Paris Richard accueille le tsar et la tsarine, accompagnés du président de la République Félix Faure.


title: Tapis de chœur de Notre-Dame de Paris

text: Le tapis a été utilisé pour la première messe télévisée de Noël 1948. Il est encore posé en 1980 pour la visite du pape Jean-Paul II à la cathédrale de Paris.


title: Tapis de chœur de Notre-Dame de Paris

text: Il est présenté dans la nef centrale, en , en même temps que les ornements « en drap d'or » offerts à la cathédrale par Charles X et Louis-Philippe ainsi qu'une chape et chasuble de l'ornement « Napoléon III ».


title: Tapis de chœur de Notre-Dame de Paris

text: Réédition complétée, 2017


title: Alba Sánchez

text: Alba Sánchez est une joueuse de volley-ball espagnole, née le à Moraleja (Province de Cáceres). Elle mesure et joue au poste de réceptionneuse-attaquante.


title: Angabahya

text: Angabahya est un terme de la littérature sacrée du jaïnisme surtout pour la branche shvetambara. Ce mot se traduit par: textes canoniques complémentaires. Les Upangas, le Cheda Sutra, le Mula Sutra, le Prakirnaka Sutra, et le Chulika Sutra sont les cinq grands livres qui composent l'Angabahya. Quelques écrits annexes complètent ce quintet. Les érudits jaïns y relatent par exemple des parcelles de vie du dernier Maître éveillé le Tirthankara Mahavira, comme des volontés du jeûne à l'approche de la mort afin d'atteindre le moksha: la libération. Ces textes sont à associer aux Purvas et aux Angas; ces deux œuvres étant véritablement le corps de la théologie jaïne selon la culture shvetambara. Pour les digambaras, l'Angabahya a disparu cependant les jaïns du début de notre ère ont su transmettre son essence.


title: Golianovo

text: Golianovo peut faire référence à :


title: Plaza Centenario

text: Plaza Centenario est un gratte-ciel de bureaux de de hauteur construit à São Paulo en 1995.


title: Plaza Centenario

text: L'architecte est l'agence Carlos Bratke


title: Plaza Centenario

text: L'immeuble est en aluminium et est surnommé "Robocop".


title: Plaza Centenario

text: Il y a un hélipad.


title: Zaskok

text: Zaskok en albanais et Zaskok en serbe latin (en serbe cyrillique : ) est une localité du Kosovo située dans la commune/municipalité de Ferizaj/Uroševac, district de Ferizaj/Uroševac (Kosovo) ou district de Kosovo (Serbie). Selon le recensement kosovar de 2011, elle compte 643 habitants.


title: Zaskok

text: En 2011, le village de Dubravë, qui faisait partie de la localité de Zaskok, a été recensé comme une localité à part entière ; il comptait , dont Albanais, 228 Égyptiens et 13 Roms.


title: Zaskok

text: Sur le territoire du village se trouve le site archéologique de Tuma-Gur/Tuma-Kamena, dont les vestiges remontent à l'époque romaine et à l'Antiquité tardive ; mentionné par l'Académie serbe des sciences et des arts, il est inscrit sur la liste des monuments culturels du Kosovo.


title: Zaskok

text: En 2011, les Albanais représentaient 99,53 % de la population.


title: Kossino-Oukhtomski

text: Kossino-Oukhtomski () est un district municipal de Moscou, dépendant du district administratif est.


title: Kossino-Oukhtomski

text: Le district est situé à l'extérieur du MKAD.


title: Kossino-Oukhtomski

text: À Kossino se trouve trois lacs : "Beloïe Ozero" (« lac Blanc »), "Tchernoe Ozero" (« lac Noir ») et "Svjatoe Ozero" (« lac Saint »).  Sur les rives du lac Blanc se trouve un groupe de trois églises : l'église de l'Assomption-de-la-Vierge ("Svjato Ouspensky", en pierre), l'église Saint-Nicolas ("Svjato Nikolsky", en pierre) et l'église Saint-Tikhon ("Svjato Tichonovski", en bois). Les deux églises de pierre ont été construites entre 1823 et 1826.


title: Kossino-Oukhtomski

text: Les fouilles archéologiques ont mis au jour dans la zone actuelle des traces de deux sites néolithiques et quinze tumulus. Beaucoup de trouvailles sont exposées au musée anthropologique de l'Université d'État de Moscou.


title: La Déploration du Christ

text: La Déploration du Christ est un tableau peint par Dirk Bouts au milieu du et représentant la Déploration du Christ.


title: La Déploration du Christ

text: L'œuvre, identifiée comme étant de Rogier van der Weyden lors de son entrée dans les collections du musée du Louvre en 1871 par le legs de Constant Mongé-Misbach, est finalement identifiée comme étant de Dirk Bouts. Elle fait partie du Département des peintures et est enregistrée sous le numéro d'inventaire RF 1.


title: La Déploration du Christ

text: "La Déploration du Christ" est un tableau haut de et large de peint par Dirk Bouts au milieu du , vers 1455-1460, et représentant la Déploration du Christ. Le tableau est réputé se situer certainement assez tôt dans la carrière de Dirk Bouts, vers 1460, lorsqu'il a quitté Haarlem pour Louvain en passant peut-être par Bruxelles, il s'ouvre à l'influence du pathétisme de Rogier van der Weyden, repérable dans le Christ et surtout la Madeleine. Le style de Dirk Bouts se repère par la composition aérée, la conception lumineuse du paysage, la physionomie et l'expression suspendue de saint Jean.


title: La Déploration du Christ

text: Le tableau pourrait être le centre d'un triptyque dont les volets auraient été perdus.


title: La Déploration du Christ

text: L'œuvre entre dans les collections du musée du Louvre par le legs de Constant Mongé-Misbach. Elle est à tort identifiée comme étant de Rogier van der Weyden. Elle fait partie du Département des peintures et porte le numéro d'inventaire RF 1.


title: Inès Granvorka

text: Inès Granvorka est une joueuse suisse de volley-ball née le à Morges (canton de Vaud). Elle mesure et joue au poste de réceptionneuse-attaquante. Elle est internationale suisse.


title: Inès Granvorka

text: Elle est la fille de l'ancien international français Séverin Granvorka et de l'ancienne internationale suisse Mireille Cuendet, et elle est la demi-sœur de Frantz Granvorka, également ancien international français.


title: Isabelle de Bretagne

text: Isabelle de Bretagne (ou Isabelle de Dreux) est née en 1411 et morte en 1444. Elle est la fille de Jean V de Bretagne, duc de Bretagne et de Jeanne de France. Par son mariage en 1430, elle fut comtesse de Laval, baronne de Vitré et vicomtesse de Rennes.


title: Isabelle de Bretagne

text: Elle fut accordée fort jeune par traité passé à Angers le à Louis III d'Anjou ( roi titulaire de Naples, d'Aragon, de Sicile et de Jérusalem, duc d'Anjou, de Touraine et de Calabre, comte de Provence et du Maine).


title: Isabelle de Bretagne

text: Par la suite, son père Jean V de Bretagne rompit ce traité et la maria le à Guy XIV de Laval, fils de Guy XIII de Laval et d'Anne de Laval, comte de Laval, baron de Vitré, vicomte de Rennes, baron de La Roche-Bernard et seigneur de Tinténiac.


title: Isabelle de Bretagne

text: Guy XIV de Laval, élevé à la cour de Jean V de Bretagne, est fiancé, en 1419, à Marguerite, la sœur d'Isabelle. Au vu du jeune âge des deux époux, ils sont séparés en attendant que le mariage soit célébré ; suivant l'usage du temps, Guy demeurait auprès de Jean, son beau-père, pendant que sa fiancée était confiée aux soins d'Anne de Laval. Anne se rendit à Vannes pour y recevoir des mains du duc la comtesse, âgée de neuf ans.


title: Isabelle de Bretagne

text: Marguerite décède en 1427. C'est donc Isabelle qui épousera Guy XIV de Laval, le , à l'âge de 20 ans. Le couple eut trois fils et sept filles dont :


title: Isabelle de Bretagne

text: Le , Isabelle de Bretagne décède à Auray "plaine de toutes bonnes œuvres et singulièrement des œuvres de charité et de miséricorde envers l’Église et les paoures.". Elle fait par son testament des legs nombreux en faveur des églises et des monastères de Bretagne ; elle ordonna aussi plusieurs pieuses fondations et entre autres celle d'un couvent de Dominicains à Laval ; mais cette dernière volonté, par des raisons qui nous sont inconnues, ne reçut pas pour lors d'exécution.


title: Isabelle de Bretagne

text: Le corps de la comtesse défunte est enterré dans l'église des Frères-Prêcheurs de Nantes sous une voûte, au côté gauche du grand autel de l'église des Jacobins de Nantes, avec cette épitaphe : « Cy gist Isabeau de Bretagne, fille de Jean Ve duc de Bretagne et de Jeanne de France, fille du roi Charles VI et d'Elisabeth de Bavière, épouse de Guy, comte de Laval et de Vitré ; décédée le , en la ville d'Auray ; laquelle par son testament avait ordonné un couvent de l'ordre des frères prêcheurs en la ville de Laval ». Cette dernière volonté se voyait en un tableau suspendu dans l'église des Frères Prêcheurs de Nantes, où elle était enterrée suivant ses vœux .


title: Famille de Ryckman

text: La famille de Ryckman est une famille de la noblesse belge.


title: Famille de Ryckman

text: À cette famille appartiennent notamment :


title: I'm Coming Out

text: I'm Coming Out est un single interprété par Diana Ross et écrit, joué et produit par Nile Rodgers et Bernard Edwards du groupe Chic. Sortie le sur le label discographique Motown, la chanson est extraite de l'album "Diana" (1980).


title: I'm Coming Out

text: Rodgers a eu l'idée d"'m Coming Out" après avoir remarqué des drag queens habillés comme Diana Ross dans un club de New York. Les paroles ont une signification supplémentaire car Ross quitte alors la Motown et l'influence de Berry Gordy.


title: I'm Coming Out

text: La chanson est un succès et entre au hit-parade américain des singles. La chanson a été reprise par Amerie notamment.


title: I'm Coming Out

text: Elle a été samplée par Stevie J. pour la chanson "" de The Notorious B.I.G..


title: I'm Coming Out

text: La chanson est connue officieusement pour être un « hymne gay ».


title: I'm Coming Out

text: En tournée dans le monde entier en 2013 avec son groupe, Nile Rodgers reprend la chanson à chacun de ses concerts.


title: Église Saint-Michel-Archange de Cannes

text: L’église Saint-Michel-Archange (ou "église de l’Archange-Saint-Michel") est une église orthodoxe russe située à Cannes, boulevard Alexandre-III, en Provence. Elle est dédiée à l’archange saint Michel, saint-patron du grand-duc Michel Mikhaïlovitch de Russie, président du comité créé pour la construction de l'église.


title: Église Saint-Michel-Archange de Cannes

text: Eugène-François Tripet (Paris, 12 novembre 1816 — Paris, juillet 1896), commerçant français installé à Moscou, consul de France, y avait épousé une riche héritière, Alexandra Feodorovna Skrypitzine (1819-1895). Il a été autorisé à accoler son nom au sien en 1864. En octobre 1848, le couple Tripet-Skrypitzine, se rendant à Rome, doit s’arrêter à Cannes à cause d’un accident de voiture. Trouvant l’endroit agréable, il décide de s’y installer. Eugène Tripet achète alors un vaste terrain à la pointe de la Croisette. Il fait construire, en 1849-1850, la villa Alexandra à la Californie dans le style mauresque par l’architecte parisien François-Joseph Liger (détruite aujourd’hui). En 1886, Alexandra Skrypitzine fait surélever d’un étage la villa et fait aménager une chapelle pour 30 personnes dans une aile. La famille Tripet-Skrypitzine va faire la promotion de Cannes auprès de la noblesse russe. Eugène Tripet-Skrypitzine est élu conseiller municipal de Cannes en 1861. Son fils Oleg-Eugène Tripet-Skrypitzine (Paris, 24 avril 1848 - 16 juin 1935), militaire puis peintre, a publié une "Chronique de l’histoire de Cannes" et a été conservateur du musée Fragonard de Grasse, délégué de François Carnot, président de la Société Fragonard.


title: Église Saint-Michel-Archange de Cannes

text: La colonie russe de Cannes devient de plus en plus importante. Elle compte cent-cinquante personnes en 1880. En 1904, plus de huit cents Russes résident à Cannes. La chapelle devient trop petite pour tous les accueillir. Il devient nécessaire de construire une église.


title: Église Saint-Michel-Archange de Cannes

text: Ce sont l’archiprêtre (1856-1947) et le grand-duc Michel Mikhaïlovitch de Russie (1861-1929) qui sont à l’origine du projet de cette église. Le grand-duc Michel a octroyé une somme importante pour réaliser ce projet. Madame Alexandra Tripet-Skrypitzine a donné un terrain de . Une souscription ouverte au début 1894 a apporté sur la même année la somme de francs-or. Les plus grands donateurs furent : Ivan Ivanovitch Elaguine qui fit don du clocher et de ses sept cloches, Fedor Pavlovitch Tchikhacheff qui fit don de l'iconostase ainsi que d'une grosse somme d'argent, l'empereur Nicolas II, M. Kouznetzoff, le prince Serge M. Galitzine qui fit émailler les tuiles, dorer la coupole et offrit du mobilier en noyer pour le service de l'église, Madame Elisseïeff, M. de Silvansky qui offrit les tapis de l'église, le grand-duc Serge (1857-1905) qui offrit la barrière de jardin, M. de Balacheff, M. d'Oustinoff, plusieurs membres de la famille impériale et de nombreuses autres familles russes hivernantes, mais aussi le Syndicat des Maîtres d'Hôtels de Cannes et l'Association de Commerçants de Cannes. Les années suivantes des dons furent régulièrement recueillis dont celui de 25.000 francs-or du baron Alphonse de Rothschild en 1904. Ces sommes d'argent servirent à acheter trois terrains complémentaires, dont un fut offert par l'impératrice douairière Maria Feodorovna, veuve d'Alexandre III, mais aussi à construire le presbytère.


title: Église Saint-Michel-Archange de Cannes

text: Première séance du « Comité pour la Construction d’une Église Russe à Cannes » sous la présidence du Grand-duc Michel, fils de Russie, sont présents : Prince Serge M. Galitzine, Prince Ouroussoff, le consul de Russie M. de Batourine, M. Kouznetzoff, M. de Silvansky, M. Jammes, notaire à Cannes, Secrétaire Trésorier dudit Comité.


title: Église Saint-Michel-Archange de Cannes

text: En cours d’année 1894, et au cours des acquisitions de terrains et de la construction, le Comité évoluera comme suit :


title: Église Saint-Michel-Archange de Cannes

text: Le , ordonna au Comité de se constituer en société civile. Cette société sera propriétaire des terrains ainsi que des bâtiments qui seront construits dessus, le nom en sera : Société Civile de l’Église Russe de Cannes (page 31 du carnet des Procès-verbaux de séances).


title: Église Saint-Michel-Archange de Cannes

text: La première pierre de l’église est posée le . Les plans ont été faits par l’architecte Louis Nouveau (Lyon, 24 mars 1825-Cannes, 13 mai 1902). Il s’est inspiré des églises orthodoxes traditionnelles où l’église en croix grecque est précédée d'un clocher-porche. L’église est prévue pour recevoir 400 personnes. Elle est couverte de tuiles vernissées et n'est surmontée que d’une seule coupole.


title: Église Saint-Michel-Archange de Cannes

text: L’église est consacrée le par la bénédiction de (1827—1898), métropolite de Saint-Pétersbourg, par l'archiprêtre , des clergés russes de Nice, Menton et grec de Marseille, en présence de membres de la famille impériale, de l'aristocratie russe ainsi que des autorités de la ville de Cannes et des Alpes-Maritimes. Le clocher a été terminé plus tard ; il est béni le 17 mars 1896. Les sept cloches amenées de Russie ont été offertes par Ivan Ivanovitch Elaguine. Un presbytère est ajouté (l’actuelle villa Saint-Michel), achevé en 1897.


title: Église Saint-Michel-Archange de Cannes

text: À partir de 1927, les églises orthodoxes russes de Nice et de Menton se sont ralliées au métropolite Euloge Guéorguievski - "Archevêché des églises orthodoxes russes en Europe occidentale : Métropolite Euloge (Guéorguievski)" du patriarcat de Constantinople. Celle de Cannes, après une période confuse entre 1927 et 1929, s'est ralliée au synode de Karlovci dont le siège était à Munich avant de s'installer à New-York, en 1949. Le père Alexis Sélezneff, neveu du père Grégoire Ostrooumoff, également domicilié au presbytère depuis sa création, resté fidèle à Euloge, consacra dans son appartement une chapelle à St-Michel Archange. Ainsi deux juridictions se sont côtoyées à St-Michel Archange, l'une dans l'église, l'autre dans le presbytère.


title: Église Saint-Michel-Archange de Cannes

text: L’église de Cannes est élevée au rang d’évêché le 24 janvier 1939 par de Berlin avec à sa tête . Ce dernier est promu archevêque le 6 novembre 1946 par le Patriarche Alexis de Moscou. L’évêché est supprimé à sa mort, mais rétabli en 1982 pour .


title: La Rivière de la poudre

text: La Rivière de la poudre (titre original : "Powder River") est un film américain réalisé par Louis King, sorti en 1953.


title: La Rivière de la poudre

text: Deux amis, Chino Bullock un ancien policier à la retraite et Jack Slater, ont découvert et exploitent un filon d’or grâce auquel ils s’enrichissent. Mais leur fortune attire les truands. Jack est abattu d’une balle dans le dos. Chico accepte de reprendre du service, il est nommé shérif pour rétablir l’ordre dans la ville, mais va aussi assouvir une vengeance personnelle…


title: Classe Shimushu

text: La Classe Shimushu est une classe d'escorteurs de la Marine impériale japonaise construite en début de la Seconde Guerre mondiale.


title: Classe Shimushu

text: Les Japonais appelaient ces navires "Kaibōkan" "navires de défense en haute mer", ("Kai" = mer, océan, "Bo" = défense, "Kan" = navire), navire initialement conçu pour la protection de la pêche, le déminage et l'escorte de convois.


title: Classe Shimushu

text: Le Département technique de la marine impériale japonaise ("Kampon") a mis en construction cette première série d'escorteurs qui serviront de base pour les cinq séries suivantes.


title: Classe Shimushu

text: La "classe Shimushu" a d'abord été armé avec seulement douze charges de profondeur. En 1942 ce nombre a été doublé au débarquement du matériel de déminage. L'armement de lutte anti-sous-marine s'est élevé jusqu'à 60 charges avec l'ajout d'un mortier de tranchée de 80 mm.


title: Classe Shimushu

text: Le nombre de canons antiaériens de Type 96 25 mm AT/AA Gun a été porté à 15.


title: Étienne Thouzellier

text: Étienne Thouzellier (1869-1946) est un militaire et industriel français, colonel chef d'état-major, officier d'ordonnance du maréchal Joffre, directeur général des éditions Gauthier-Villars, président de la Société de construction des Batignolles de 1926 à 1928, vice-président de la Compagnie des mines de Carvin, membre du comité de direction du groupement des houillères du Nord et du Pas-de-Calais et de l'Union des mines, administrateur des Batignolles-Châtillon, des Mines de Sarre et Moselle, de la Société « Le Rhin », des Souffres américains, délégué du Comité centrale des Houillères de France.


title: Étienne Thouzellier

text: Il est nommé chevalier de la Légion d'honneur.


title: Loxosceles anomala

text: Loxosceles anomala est une espèce d'araignées aranéomorphes de la famille des Sicariidae.


title: Loxosceles anomala

text: Cette espèce est endémique du Minas Gerais au Brésil.


title: Loxosceles anomala

text: Le mâle décrit par Álvares, Rodrigues et De Maria en 2004 mesure et la femelle .


title: Nijegorodski

text: Nijegorodski () est le nom d'un district municipal du district administratif sud-est de la municipalité de Moscou.


title: Nijegorodski

text: Il tire son nom de la rue qui le traverse. On y trouvait naguère les villes de Cholchovka et Karatcharovo, ainsi que le village de Vieux-Croyants et le cimetière Rogojski.


title: Nijegorodski

text: Une grande partie du district est encore voué à la production industrielle.


title: Borg (Sarre)

text: Borg est un ortsteil de la commune allemande de Perl en Sarre.


title: Glanbia

text: Glanbia est une entreprise irlandaise spécialisé dans la production et la commercialisation de produits laitiers, nutritionnels et alimentaires à destination des industries agroalimentaire et pharmaceutique.


title: Glanbia

text: Mise à jour au


Glanbia


title: Olga Volkova

text: Olga Volkova (en ukrainien: Ольга Володимирівна Волкова) née le à Mykolaïv est une skieuse acrobatique spécialisée dans le saut acrobatique. Elle est médaillée de bronze aux mondiaux de Deer Valley en 2011.


title: Thouzellier

text: "Classement par ordre alphabétique du prénom"


title: Gaston Haelling

text: Gaston Haelling , né le à Montrouge et mort le dans la clinique de Chaillot dans le  de Paris, est un ingénieur français, ingénieur en chef des ponts et chaussées, directeur des ports de Strasbourg et de Kehl et du Port autonome de Strasbourg, directeur général de la Société de construction des Batignolles et préfet du Bas-Rhin de 1944 à 1945.


title: Gniazdowo (Mrągowo)

text: Gniazdowo est un village de Pologne, située dans le gmina de Mrągowo, dans le powiat de Mrągowo, dans la voïvodie de Varmie-Mazurie.


title: VHS or Beta

text: VHS or Beta est un groupe de dance-rock américain, originaire de Louisville, dans le Kentucky.


title: Église Saint-Joseph de Strasbourg

text: L’église Saint-Joseph est une église catholique du quartier de Koenigshoffen, dans la commune française de Strasbourg, dans le département du Bas-Rhin.


title: Église Saint-Joseph de Strasbourg

text: En 1896, le quartier de Koenigshoffen se développant rapidement, deux concours sont envisagés pour construire dans le quartier une église catholique et une luthérienne. La décision du conseil municipal ouvrant le concours est prise le . Pour l'église catholique, trois projets sont déposés. C'est celui des architectes Franz Lütke et Heinrich Backes, qui ont déjà collaboré à de nombreuses reprises dans la ville de Strasbourg, qui est choisi par le conseil municipal le .


title: Église Saint-Joseph de Strasbourg

text: Entre la publication du projet et son adoption par le conseil municipal, l'évêché avait en partie amendé le projet, proposant à l'architecte l'ajout d'une rosace au-dessus du portail central, la valorisation des bas-côtés (réduits dans le projet réalisé à une fonction de passage) et l'adjonction d'une armoire réservée au matériel liturgique ; seule cette dernière modification est retenue par les architectes.


title: Église Saint-Joseph de Strasbourg

text: Les travaux, prévus pour durer un peu plus de deux ans, commencent le avec la pose de la première pierre par Adolf Fritzen.


title: Église Saint-Joseph de Strasbourg

text: Parmi les projets non retenus, se trouve en particulier celui de l'architecte Johann Knauth, rendu célèbre par les actions de sauvegarde menées sur la tour nord de la cathédrale.


title: Église Saint-Joseph de Strasbourg

text: Les travaux avancent rapidement et l'église est ouverte au culte dès le ; elle est officiellement consacrée en par Marbach, évêque coadjuteur de Strasbourg, en présence de Fritzen.


title: Église Saint-Joseph de Strasbourg

text: L'église est orientée vers le nord. Sa façade asymétrique comporte un clocher de quarante-cinq-mètres à gauche (côté ouest) et un clocheton de vingt-deux mètres à droite (côté est). La nef est précédée d'un court narthex ; elle mesure trente-et-un mètres de longueur (quatre travées) pour quinze de largeur, et est flanquée de deux bas-côtés de de largeur de chaque côté. Au droit de la dernière travée, ces bas-côtés sont très légèrement plus large, esquissant ainsi un transept très peu marqué. Le chœur, dont le sol est légèrement plus haute que celui de la nef, mesure douze mètres de longueur pour neuf de largeur. Il s'élève à de hauteur. La voûte de la nef présente la particularité d'être trilobée ; elle s'élève à seize mètres de hauteur.


title: Église Saint-Joseph de Strasbourg

text: Les statues qui ornent l'église sont l'œuvre de Ludwig Moroder. Les vitraux ont été réalisés dans les ateliers des frères Ott, selon un dessin conçu par Martin Feuerstein.


title: Église Saint-Joseph de Strasbourg

text: Outre la communauté paroissiale catholique du quartier de Koenigshoffen, l'église Saint-Joseph accueille entre 2007 et 2012 la paroisse traditionaliste (de rite tridentin) de Strasbourg, la . En , cette dernière quitte Saint-Joseph pour s'établir à l'église Saint-Louis.


title: Grabowo (Mrągowo)

text: Grabowo est un village de Pologne, située dans le gmina de Mrągowo, dans le powiat de Mrągowo, dans la voïvodie de Varmie-Mazurie.


title: Agera

text: Agera peut renvoyer à :


title: Agera

text: Le signe AGERA peut faire référence à :


title: Dritan Tola

text: Dritan Tola (né à Tirana (Albanie) en 1970) est ambassadeur d'Albanie en France.


title: Dritan Tola

text: Il a effectué des études de lettres françaises et de droit et a suivi diverses formations post-universitaires en Europe.


title: Dritan Tola

text: Il commence sa carrière professionnelle en 1992 et a travaillé depuis à la Commission européenne à Tirana et à Bruxelles et à la Délégation de l’Union européenne en Albanie. Il y a exercé des fonctions différentes comme conseiller politique, et a été chargé des questions politiques et des relations Union européenne-Albanie, des questions de l’intégration européenne, et des développements européens et régionaux. Il a aussi été responsable de programmes européens dans le domaine des droits de l’homme et de la société civile, de l’administration publique, de l’environnement, etc.


title: Dritan Tola

text: En , il a pris ses fonctions en tant qu’Ambassadeur de la République d’Albanie en France et à Monaco (non-résident) et comme Représentant du Président de la République auprès de l’Organisation Internationale de la Francophonie. Depuis , il est également Ambassadeur d'Albanie au Portugal (non-résident).


title: Dritan Tola

text: Il a été membre de comités directeur de diverses organisations, telles la Fondation "Soros", l'Ecole Albanaise des Etudes Politiques, des programmes de développement de la Banque Mondiale, du PNUD (ONU), du Centre Européen Régional de l’Environnement, etc. Il est membre fondateur de « Lions Club Albania » et de « Retromobile Club Albania » (Club albanais des automobiles anciens). À part l’albanais (sa langue maternelle), Dritan Tola parle couramment l'anglais, le français, l'italien et il a des connaissances de base de l’allemand et du grec.


title: Microscopie en champ sombre

text: La microscopie en champ sombre est une variante de la microscopie optique connue déjà depuis plus de 250 ans. Elle conduit à un arrière-plan sombre de l'image, sur lequel les structures à observer se détachent en clair. On peut ainsi obtenir d'échantillons transparents, avec un faible contraste, des images bien résolues, contrastées, sans nécessiter une coloration préalable de l'objet. Même des échantillons vivants sont observables ainsi. Jusqu'au développement de la microscopie à contraste de phase dans les années 1930, la microscopie à fond sombre était la seule méthode de renforcement du contraste pour des objets non colorés. Pour la différencier de la microscopie à fond sombre, la technique de microscopie optique « normale » est désignée par microscopie à fond clair.


title: Microscopie en champ sombre

text: Le principe de la microscopie à fond sombre repose sur le fait que les objets ne font pas qu'absorber la lumière, mais aussi qu'ils en dévient une partie. Si l'éclairage est disposé de façon que les rayons directs, non déviés, n'atteignent pas l'objectif, l'observateur ne voit que des rayons déviés. Une des causes de déviation est la diffusion de la lumière connue sous le nom d'effet Tyndall sur des petites particules. On observe cet effet par exemple quand la lumière tombe dans une pièce sombre, et que la poussière devient visible dans le rayon lumineux. Même des particules qui sont plus petites que le pouvoir de résolution du microscope dévient la lumière, et se manifestent dans un microscope à fond sombre. On peut ainsi étudier beaucoup de propriétés des particules, comme leur mobilité. Cette application a eu au début du une grande importance.


title: Microscopie en champ sombre

text: L'éclairage de l'objet peut avoir lieu à l'opposé de l'objectif (par transmission), du même côté (par réflexion) ou même de côté. Les deux premiers peuvent être utilisés tant pour les microscopes monoculaires que pour les stéréomicroscopes.


title: Microscopie en champ sombre

text: L'éclairage par transmission désigne une disposition où l'éclairage de l'objet provient du côté opposé à l'objectif, la lumière traversant l'échantillon (transmission), et atteignant l'objectif. Cette microscopie normale par transmission en champ clair est la variante la plus souvent utilisée en biologie et médecine, et on la trouve aussi dans les microscopes scolaires.


title: Microscopie en champ sombre

text: Dans la microscopie par transmission en champ clair, le contraste de l'image arrive surtout par le fait qu'une partie de l'échantillon absorbe une partie de la lumière projetée, et le domaine concerné apparaît donc plus sombre (Cf. Fig. 3 g.). Mais beaucoup d'objets microscopiques sont largement transparents, ou très petits, et n'absorbent donc que très peu de lumière. Dans le microscope à champ clair, ils ne font qu'un contraste très faible, et sont donc difficiles à repérer devant le fond clair (Cf. Fig. 4, g.). Mais ces objets peuvent dévier la lumière, c'est-à-dire changer la direction de certains rayons, par diffusion Rayleigh, par réfraction, par diffraction et/ou réflexion. En éclairage en champ clair, ces déviations ne s'observent pratiquement pas, parce que l'intensité des rayons déviés est bien plus faible que celle du fond clair. On peut augmenter le contraste en champ clair dans certaines limites, en prenant un diaphragme plus étroit dans la voie de l'éclairage (diaphragme sur le condenseur) (Cf. Fig. 4, c.). Mais cela renforce les aberrations, et il se forme au bord des objets des motifs de diffraction gênants (Cf. les petits extraits de la Fig. 4).


title: Microscopie en champ sombre

text: En microscopie par transmission en champ sombre, l'échantillon est éclairé de derrière de telle façon que l'éclairage ne tombe pas directement dans l'objectif. Seule la lumière déviée par l'échantillon atteint l'objectif. Le fond de l'image apparaît donc sombre, tandis que les objets de l'échantillon paraissent clairs (Cf. Figs. 3 et 4, d.). Ceci fonctionne aussi et surtout pour des échantillons très transparents. Alors que les différences de brillance de la lumière déviée sont difficiles à reconnaître en champ clair, en raison de la haute brillance du fond, ces différences apparaissent substantiellement plus clairement en champ sombre. Les fines traces de graisse de l'empreinte digitale (Fig. 4, d.) deviennent clairement visibles. Les saletés déjà visibles en champ clair (particules et rayures) présentent en champ sombre un contraste tellement fort qu'elles n'apparaissent sur l'image que comme des taches claires, surexposées.


title: Microscopie en champ sombre

text: En éclairage par transmission en champ sombre, il est particulièrement important de maintenir rigoureusement propres le porte-objet, le couvre-objet et les surfaces de verre du microscope, parce que tout grain de poussière contribuera par sa diffusion de la lumière au bruit de fond de l'arrière-plan. Également, les structures qui dévient la lumière ne doivent pas apparaître superposées sur plusieurs plans, sinon leurs signaux se superposent. Par suite, l'éclairage en champ sombre n'est pas approprié pour des échantillons plus épais, comme les coupes de tissus typiques.


title: Microscopie en champ sombre

text: Physiquement, l'éclairage en champ sombre est décrit comme un éclairage pour lequel la tache de diffraction la plus intense (voir figure de diffraction) ne pénètre pas dans le plan focal arrière de l'objectif. Seuls des rayons déviés, par exemple des maxima secondaires de la figure de diffraction, participent à la formation de l'image.


title: Microscopie en champ sombre

text: Les concepts de "champ sombre" et de "champ clair" sont transposables à des domaines où l'image n'est pas formée par la lumière, mais par d'autres types de signaux. On distingue ainsi les cas où les signaux émis sans déviation atteignent le détecteur de signaux (champ clair), ou ne l'atteignent que quand ils ont été déviés par l'échantillon (champ sombre). On a ainsi des procédés en champ sombre par exemple en microscopie électronique (voir microscope électronique en transmission à balayage) et en microscopie acoustique.


title: Microscopie en champ sombre

text: La possibilité la plus simple avec un microscope par transmission normal avec source lumineuse, condenseur et objectif avec illumination de Köhler pour faire un éclairage en champ sombre consiste en une fermeture étroite du diaphragme du condenseur, et à un décalage latéral suffisant pour que plus aucune lumière directe ne tombe sur l'objectif. L'éclairage n'a plus lieu que d'un côté. Cependant, les microscopes modernes n'ont généralement pas la possibilité de déplacer le diaphragme relativement au condenseur.


title: Microscopie en champ sombre

text: De meilleures qualités d'image sont obtenues avec un condenseur centré au moyen d'une installation complémentaire. Cette installation complémentaire limite l'éclairage de l'échantillon à un cône lumineux (en jaune sur la fig. 5). La partie interne du cône n'est pas éclairée (en gris foncé). Le cône provenant du condenseur est focalisé sur le plan de l'échantillon, et s'élargit ensuite dans le cas le plus simple, si bien que la lumière non déviée passe entièrement à côté de l'ouverture de l'objectif, et l'arrière-plan de l'image reste sombre. Pour pénétrer dans l'objectif, la lumière doit avoir été déviée par l'échantillon à observer, et elle forme ainsi une image avec des structures claires sur un fond sombre. Tous les éclairages par transmission à fond sombre actuels forment un cône de lumière, cependant, celui-ci ne traverse pas toujours la totalité de l'échantillon : il arrive souvent que la lumière non déviée soit renvoyée par réflexion totale à la surface de la lamelle couvre-objet.


title: Microscopie en champ sombre

text: Pour créer le cône de lumière de l'éclairage, on utilise deux procédés différents. Un diaphragme central sous le condenseur est facile à fabriquer et à manipuler, bon marché et donc largement répandu. Ce procédé s'applique surtout aux objectifs de faible grossissement, pour lesquels on peut ajuster l'épaisseur du cône lumineux à l'objectif utilisé par simple changement. Des condenseurs spéciaux pour le champ sombre utilisent plus à fond la lumière au moyen de miroirs et peuvent être adaptés aux exigences d'objectifs à grossissements supérieurs, par l'immersion. La qualité de l'image en est meilleure.


title: Microscopie en champ sombre

text: Quand le cône lumineux d'éclairage passe à travers l'échantillon, comme sur la Fig. 5, il faut qu'il évite l'entrée de l'objectif. Un éclairage en champ sombre n'est possible que si l'angle de la lumière sortant du condenseur (angle d'ouverture) est plus grand que l'angle de la lumière captée par l'objectif. Plus l'angle d'ouverture de l'objectif ou du condenseur est grand, meilleure est la résolution maximale possible. Au lieu de l'angle d'ouverture, on utilise souvent pour les objectifs et condenseurs l'ouverture numérique, qui peut atteindre 0,95 sans immersion, et avec immersion dans l'huile jusqu'à environ 1,4. Pour l'éclairage en champ sombre, il faut que l'ouverture numérique du condenseur soit supérieure à celle de l'objectif utilisé. Sans immersion du condenseur, l'utilisation du champ sombre est limitée à des objectifs d'ouverture numérique de 0,75 au plus. Les objectifs au grandissement de 40×, que l'on utilise sans immersion ont couramment une ouverture numérique de 0,65.


title: Microscopie en champ sombre

text: Un diaphragme annulaire est ici utilisé sur un microscope autrement normalement à champ clair. Ce diphragme (1 sur la Fig. 5) présente un bord ou anneau transparent, et diminue ainsi l'éclairage obtenu par un condenseur (2) normal en un cône lumineux (3). Pour utiliser l'ouverture du condenseur au mieux, on en utilise une partie allant le plus loin possible vers l'extérieur. Plus l'ouverture de l'objectif utilisé est grande, plus grand doit être le diamètre de la surface opaque centrale, et l'éclairage en diminue d'autant. De la platine avec le porte-objet (4), la lumière évite ainsi de passer par l'objectif (6). La lumière atteignant l'objectif doit avoir été déviée par les structures de l'échantillon (5). Le diaphragme central peut être inséré comme un tiroir sous la lentille du condenseur d'un microscope par transmission normal.


title: Microscopie en champ sombre

text: Le microscope à contraste de phase plus répandu repose sur un phénomène optique totalement différent, mais on y utilise aussi des diaphragmes. Ces diaphragmes annulaires sont souvent désaffectés en diaphragmes pour champ sombre. Les diaphragmes annulaires pour le contraste de phase sont disposés en sorte que le cône lumineux pénètre dans l'objectif, pour un réglage convenable, contrairement au cas de l'éclairage par champ sombre. C'est pourquoi, pour un objectif donné, on ne peut utiliser des diaphragmes annulaires pour contraste de phase comme diaphragmes de champ sombre que s'ils sont calculés pour des objectifs de plus grande ouverture. Par exemple, un diaphragme annulaire pour contraste de phase pour un objectif à immersion d'huile de 100× pourra être utilisé comme diaphragme pour champ sombre avec des objectifs de 10× ou 20× sans immersion, parce que les objectifs à immersion dans l'huile ont une plus grande ouverture.


title: Microscopie en champ sombre

text: Pour des exigences particulièrement élevées dans la qualité des images, on utilise au lieu de diaphragme central un condenseur à champ sombre spécial. Il y en a à sec, et d'autres à immersion, pour lesquels l'intervalle entre le condenseur et le porte-objet est rempli d'huile à immersion ou d'eau. Ceci permet une plus grande ouverture, et par conséquent une plus haute résolution. En outre, un condenseur à immersion fournit un meilleur contraste, parce qu'il évite les réflexions à la surface supérieure du condenseur et à la surface inférieure du porte-objet, réflexions qui contribuent à l'éclaircissement du fond. Sa manipulation est cependant plus délicate, parce que l'huile par exemple nécessite des opérations soigneuses de nettoyage. L'inconvénient des deux sortes de condenseurs pour champ sombre par rapport au diaphragme central est la complication du changement entre champ clair et champ sombre, puisqu'il faut pour cela changer le condenseur. Les condenseurs à champ sombre à sec sont appropriés pour des objectifs avec des ouvertures numériques jusqu'à 0,65-0,75, alors que les condenseurs à immersion peuvent être utilisés avec des objectifs à ouverture numérique jusqu'à 1,2.


title: Microscopie en champ sombre

text: Les condenseurs à champ sombre sont pour la plupart des condenseurs cardioïdes. Dans ce cas, un miroir central en voûte convexe conduit la lumière incidente vers l'extérieur sur un miroir concave disposé tout autour, ce qui crée un cône de lumière (Cf. le dessin comparable de 1910, à droite). Le miroir concave a idéalement une surface formée en cardioïde, d'où le nom. Pour des raisons techniques d'usinage, cette surface est cependant formée en sphère, sans que cela amène de perte notable en qualité. Un condenseur paraboloïde a par contre la forme d'un paraboloïde tronqué. La lumière n'est ici réfléchie qu'une fois, par réflexion totale (Cf. paraboloïde de verre de Wenham, fig. 11), ce qui forme à nouveau un cône de lumière issu de tout le bord.


title: Microscopie en champ sombre

text: Pour s'assurer que l'ouverture numérique de l'objectif est plus petite que celle du condenseur, on peut ajouter un objectif où un diaphragme à iris permet d'ajuster l'ouverture. On peut ainsi la régler exactement au diamètre intérieur du cône d'éclairage, pour éliminer complètement ce dernier.


title: Microscopie en champ sombre

text: Les condenseurs cardioïdes et paraboloïdes sont appelés condenseurs catoptriques, car la déviation de la lumière est effectuée par réflexion, tandis que pour les condenseurs dioptriques, elle est provoquée par des lentilles de verre.


title: Microscopie en champ sombre

text: On dispose aussi d'éclairages en champ sombre pour les stéréomicroscopes. L'installation d'éclairage est incorporée dans le statif (pied). À part la source lumineuse proprement dite (par exemple une lampe halogène), on y trouve un cache central et des surfaces réfléchissantes verticales extérieures permettant la formation d'un cône d'éclairage. Le principe correspond en gros au condenseur à miroir décrit plus haut. L'échantillon est déposé sur un porte-objet en verre, qui ferme le statif en haut. L'image se compose à partir de rayons qui ont été déviés par l'échantillon par réflexion, diffraction ou réfraction. Typiquement, on peut remplacer le cache central par un verre dépoli, si bien que la vision en champ clair est également possible. Les miroirs latéraux renvoient toujours autant de lumière en oblique sur l'échantillon, mais ceci ne conduit plus à des effets visibles, en raison de la luminosité bien plus grande du champ clair.


title: Microscopie en champ sombre

text: Dès le , la microscopie en champ sombre a été utilisée par Antoni van Leeuwenhoek, Robert Hooke et Christian Huygens pour observer les composants du sang ou de petits êtres vivants. Mais il n'a pas été fait usage d'appareillages spéciaux. La source lumineuse, par exemple une bougie, a été mise à une position où aucune lumière ne tombait directement sur l'objectif.


title: Microscopie en champ sombre

text: Déjà avec un miroir d'éclairage placé fortement en oblique, la microscopie en champ sombre est possible. Le premier à décrire un appareillage spécial pour l'éclairage en champ sombre fut en 1837 Joseph Bancroft Reade (1801–1870), dont le procédé est décrit dans le « Practical treatise on the use of the microscope » de John Queckett comme "Background illumination" en 1852. La source de lumière était placée de côté, une lentille concentrait la lumière sur l'échantillon en sorte que la lumière non déviée passe à côté de l'objectif. Au cours du , d'autres systèmes d'éclairage ont été développés par une série d'auteurs. Comme la réfraction sur des surfaces de verre conduit à des aberrations chromatiques, qui sont particulièrement gênantes en champ sombre, on a mis au point des condenseurs à miroirs, puisque cette aberration n'a pas lieu dans la réflexion. La réflexion a lieu soit par des surfaces réfléchissantes, soit par réflexion totale.


title: Microscopie en champ sombre

text: Entre 1852 et 1856, (1824–1908) décrivit dans plusieurs travaux divers principes d'éclairage en champ sombre. Outre un éclairage par le côté (avec un effet voisin de celui de Reade), il y avait des condenseurs avec une source lumineuse axiale, notamment un paraboloïde creux, argenté et un paraboloïde en verre massif, dans lequel la réflexion a lieu par réflexion totale (voir figure). Le porte-objet était en contact direct avec le condenseur. L'échantillon était plongé dans du baume du Canada ou un autre liquide. Entre la lamelle et l'objectif, de l'air. Le principe de la réfraction, qui est essentiel pour un éclairage en champ sombre efficace de petits objets, n'était alors pas compris. Wenham supposait donc que les effets observés étaient à rapporter au fait que l'échantillon était éclairé par le dessus, c'est-à-dire par de la lumière renvoyée par réflexion totale sur la lamelle.


title: Microscopie en champ sombre

text: Jusqu'à la fin du , la microscopie en champ sombre était utilisée certes par des amateurs, mais peu dans le domaine scientifique, car elle ne fonctionnait pas avec des objectifs à haut grandissement (avec une grande ouverture numérique). À la fin du , les travaux d'Ernst Abbe permirent de comprendre les bases optiques comme la réfraction. W. Gebhardt, chez Zeiss, proposa pour l'appareil d'Abbe un diaphragme central pour l'éclairage en champ sombre, qui a été repris en production par Zeiss en 1898. Si l'on utilisait l'immersion entre le condenseur et le porte-objet, on pouvait utiliser des objectifs à sec avec une ouverture jusqu'à 0,95. Pour un temps, ce diaphragme central a été livré avec tous les microscopes, mais comme il ne trouvait pas d'écho chez les clients, cette expérience a été arrêtée. La firme "Wiener Mikroskopfirma Reichert" a proposé une solution semblable.


title: Microscopie en champ sombre

text: La découverte de l'agent de la syphilis donna un élan à la microscopie en champ sombre à partir de 1906, parce qu'elle permettait une bonne représentation des spirochètes, dont cet agent fait partie. Plusieurs grandes firmes de microscopes mirent au point des condenseurs à champ sombre améliorés. Celui de comprenait un diaphragme central de diamètre ajustable. mit au point pour Zeiss en 1907 un condenseur à paraboloïde. Le schéma correspondait certes au paraboloïde de verre de Wenham avec obscurcissement au centre de la face inférieure du paraboloïde, mais les techniques de fabrication améliorées ont permis d'augmenter la qualité optique au point que les ouvertures intérieures et extérieures du cône d'éclairage étaient de 1,1 et 1,4. Sur la base des travaux d'Abbe, il était clair que la réfraction a une part décisive de la formation de l'image, et que la réflexion totale sur la lamelle ne sert qu'à empêcher l'entrée de lumière non déviée dans l'objectif. Dans une réalisation ultérieure, le soi-disant "Condenseur à champ clair-sombre", l'opacité centrale pouvait être enlevée au moyen d'un levier, si bien qu'un changement rapide entre champ clair et champ sombre était possible.


title: Microscopie en champ sombre

text: Les approches décrites jusqu'à présent reposent sur le fait que l'échantillon est éclairé avec une ouverture numérique plus grande, donc un angle plus grand, que celle qui peut être acceptée par l'objectif. Mais l'approche inverse est aussi possible : l'échantillon est éclairé par un cône plein de faible ouverture numérique (par exemple 0,2). Là-dessus, on peut installer des objectifs à grandissement maximum, parce que l'ouverture numérique, l'angle d'ouverture, peuvent être arbitrairement grands, et substantiellement plus grands que le cône d'éclairage. La lumière non déviée par l'échantillon n'occupe qu'une région centrale de l'objectif, la partie extérieure restant libre de toute lumière directe d'éclairage. La lumière non déviée est supprimée quasiment après coup, dans ou derrière l'objectif, à un endroit convenable. Ceci a été appelé "disposition conaxiale" ou "champ sombre central" et compté parmi les méthodes ultramicroscopiques (Cf. infra). Un inconvénient de cette approche est que l'échantillon est soumis à des puissances lumineuses substantiellement plus importantes que par exemple avec un diaphragme central dans le condenseur, ce qui provoque pour des échantillons formés de beaucoup d'éléments des images gênantes de déviation multiple.


title: Microscopie en champ sombre

text: Henry Siedentopf a utilisé pour un système de ce genre mis au point par lui un objectif où la face arrière de la lentille frontale (le premier élément en verre de l'objectif) normalement sphérique, est meulée à plat, et laquée de noir. Carl Metz (1861–1941), chez Leitz a mis au point en 1905 un système avec des objectifs à immersion d'huile, où un diaphragme à piston (ou à entonnoir) pouvait être introduit de l'arrière dans l'objectif. Il était ainsi possible d'utiliser le même objectif sans diaphragme pour les applications en champ clair, sans perdre de brillance. Mais l'ajustement en était difficile.


title: Microscopie en champ sombre

text: Wladimir Sergejewitsch Ignatowski a mis au point pour Leitz un condenseur à champ sombre possédant deux surfaces réfléchissantes, mais plus simple à manipuler que les modèles précédents. Il a été vendu à partir de 1907. Le dessin en coupe d'un modèle perfectionné de 1910, mis au point par Felix Jentzsch a servi de modèle pour le logo de la firme Leitz.


title: Microscopie en champ sombre

text: Henry Siedentopf chez Zeiss a aussi projeté un condenseur à deux surfaces réfléchissantes, qui était très semblable au modèle perfectionné d'Ignatowski. Pour des raisons théoriques, la deuxième surface réfléchissante devait être en coupe une cardioïde. Mais des surfaces en cardioïde sont très difficiles à usiner. À la place, on a utilisé une surface sphérique, qui dans le cadre des tolérances d'usinage a donné le même effet. Néanmoins, l'appareil de Zeiss a été vendu sous le nom de « condenseur cardioïde ». L'illumination de Rheinberg est une variante de la microscopie en champ sombre avec diaphragme central, décrite pour la première fois en 1896 à Londres par Julius Rheinberg. Le diaphragme central y est remplacé par un filtre rond en deux couleurs concentriques : une couleur forme un anneau externe, et correspond à l'anneau clair de l'éclairage habituel. Pour que la lumière qui y passe tombe sur l'objectif, il faut qu'elle ait été déviée par l'échantillon. La région centrale, habituellement opaque, est remplacée par une deuxième couleur. Elle définit la couleur du fond. Il se produit alors des images parfois très esthétiques, sans que des structures additionnelles n'apparaissent.


title: Microscopie en champ sombre

text: Zeiss a fourni de 1939 jusqu'à après la seconde Guerre mondiale un ensemble de condenseurs sous le nom de « Mikropolychromar », avec lequel il était possible d'effectuer une illumination de Rheinberg. Un éclairage à champ clair central et un à champ sombre pouvaient être teintés par divers filtres. Zeiss recommandait cet ensemble pour « faciliter l'étude d'échantillons non colorés à faible contraste. » Gerlach (2009) écrivait sur cette installation qu'elle avait eu « sûrement avant l'introduction du micoscope à contraste de phase une certaine importance. » La firme Reichert diffusa sous le nom d'« opticolor » une solution basée sur un condenseur à miroir, qui permettait aussi une illumination de Rheinberg.


title: Microscopie en champ sombre

text: Avec des filtres de Rheinberg de trois couleurs, les échantillons sont représentés avec des effets particuliers, clairement structurés. L'anneau extérieur est divisé en quadrants de 90°, dont les voisins sont de couleurs différentes, les opposés de même couleur. Le cercle interne est teinté de la troisième couleur. L'anneau extérieur bicolore fait que des structures orientées dans l'image sont colorées différemment des structures perpendiculaires. On prend comme exemples des échantillons tels que des diatomées, ou des fibres textiles.


title: Microscopie en champ sombre

text: Pour l'éclairage par réflexion, la lumière est projetée sur l'échantillon du même côté que l'objectif. Ce procédé est utilisé pour des matériaux opaques, par exemple pour des minéraux ou des tests de matériaux. En champ clair, l'éclairage peut être fait par le même chemin dans l'objectif que l'observation.


title: Microscopie en champ sombre

text: Pour l'étude en champ sombre, les trajets lumineux de l'éclairage et de l'observation sont séparés : les objectifs spéciaux ont une région externe supplémentaire, réservée au trajet des rayons d'éclairage (voir fig. 14). La région centrale correspond à un objectif normal, et ne sert en champ sombre qu'à l'observation. La région externe correspond au condenseur. La lumière (1-2 sur le schéma) tombe sur un miroir concave en anneau dans la partie externe (3), qui la renvoie en oblique sur l'échantillon en la concentrant (4). Si l'échantillon était un miroir plan, la lumière réfléchie reviendrait complètement dans la partie externe de l'objectif, et l'image serait sombre. Seule de la lumière déviée par des structures superficielles comme des rayures peut atteindre l'objectif (5).


title: Microscopie en champ sombre

text: Sur certains objectifs par réflexion en champ sombre, il est possible de cacher ou d'ouvrir des secteurs individuels de l'anneau d'éclairage. Ceci permet de renforcer la formation d'ombres si bien que des structures qui se développent dans une certaine direction sont mieux visibles. Dans les installations dénommées ultropak, il est possible de régler en hauteur l'anneau "condenseur" situé autour de l'objectif, afin d'éclairer au maximum certains plans de l'échantillon. Pour des grandissements faibles, il est possible d'atteindre la luminosité de source nécessaire avec une source latérale, par exemple, par des éclairages à fibre optique.


title: Microscopie en champ sombre

text: Les structures superficielles, comme les rayures, se détachent clairement du fond par réflexion et en champ sombre, parce que la lumière qui y est réfléchie ou diffusée est dirigée en partie vers la partie centrale de l'objectif. Ces structures sont donc claires sur un fond sombre. L'éclairage par réflexion en champ sombre est donc particulièrement indiqué pour l'étude des surfaces, par exemple en sciences des matériaux. Ce système est largement utilisé. Contrairement à l'éclairage par transmission en champ sombre, on peut utiliser l'éclairage par réflexion en champ sombre avec les objectifs les plus forts. Pour éviter des réflexions indésirables, on travaille si possible sans lamelle.


title: Microscopie en champ sombre

text: Dans les stéréomicroscopes, on peut réaliser un éclairage en champ sombre par réflexion, en faisant arriver un éclairage plutôt rasant sur la surface, si bien que la lumière réfléchie n'atteint pas l'objectif. Ceci est par exemple possible en inclinant légèrement un échantillon plan, ou en disposant habilement des sources lumineuses mobiles (lampe à col de cygne avec un long col souple). Pour l'éclairage annulaire de tous côtés, il y a des lampes annulaires spéciales, avec un angle des rayons de 60°, que l'on dispose à une faible distance de au-dessus de l'échantillon. L'adaptateur à champ sombre associé (tube réglable en hauteur) permet un montage sur l'objectif, en évitant la pénétration de lumière diffuse. Pour les stéréomicroscopes, l'éclairage par réflexion en champ sombre est en partie considéré comme le type d'éclairage standard.


title: Microscopie en champ sombre

text: Pour des échantillons faiblement réfléchissants, l'imagerie en champ sombre conduit à une représentation plus ou moins plastique, selon l'angle d'incidence de l'éclairage. Des conditions de champ sombre extrêmes sont obtenues avec un éclairage linéaire qui crée un ruban de lumière effleurant d'un côté la surface sous un angle extrêmement faible. La formation d'ombres provoque des photographies très contrastées, même avec de faibles variations de relief. On peut ainsi trouver simplement des empreintes digitales sur des surfaces planes et unies.


title: Microscopie en champ sombre

text: On appelle "Sidestream Dark Field Imaging" (SDF, imagerie en champ sombre avec éclairage de côté) un procédé d'étude de la microcirculation sanguine, c'est-à-dire l'étude des petits vaisseaux sanguins, jusqu'aux plus petits. Le procédé est appliqué avec un appareillage qui permet d'étudier ces vaisseaux chez les patients, par exemple sous la langue, où il n'y a pas de couches de peau gênantes. La technique utilise un guide de lumière central, dans lequel une lentille projette l'image de l'échantillon sur un capteur photographique numérique. La lumière de photodiodes vertes (longueur d'onde de ) est projetée sur l'échantillon à partir d'un anneau autour du guide de lumière central


title: Microscopie en champ sombre

text: La diffusion dans l'échantillon amène une distribution homogène de la lumière dans la zone observée, si bien qu'une sorte d'éclairage de fond a lieu. L'hémoglobine dans les globules rouges absorbe très fortement la lumière verte, si bien que les vaisseaux sanguins remplis de nombreux globules rouges se détachent comme des structures sombres sur un fond plus clair. La profondeur maximale de pénétration dans le tissu se situe à environ .


title: Microscopie en champ sombre

text: En microscopie en champ sombre, la force d'un signal ne dépend pas de la dimension de la structure, mais de la quantité de lumière qu'elle dévie. C'est pourquoi on peut, comme avec la microscopie à fluorescence, trouver beaucoup de particules ou de structures qui sont plus petites que la limite de résolution du microscope utilisé. Cependant, on ne peut pas distinguer si le signal provient d'une seule structure, ou de plusieurs voisines. Il ne se produit pas une image, mais une figure de déflexion nommée fonction d'étalement du point, dont la taille dépend, elle, de la résolution du microscope.


title: Microscopie en champ sombre

text: La forme des particules (ronde, longue, anguleuse, ...) ne joue aucun rôle sur la forme et la dimension de la fonction d'étalement du point, si bien que la forme des particules n'est pas déterminable. Pour des particules plus petites, l'intensité de la lumière diminue, parce qu'elles dévient moins de lumière. Elles nécessitent donc un éclairage plus fort. L'intensité dépend aussi de la différence d'épaisseur optique (notamment de l'indice de réfraction) entre la structure et le milieu environnant, parce que plus la différence d'indices est grande, plus il y aura de lumière réfractée.


title: Microscopie en champ sombre

text: L'éclairage en champ sombre est utilisé dans le cadre de l'expérience de Millikan, où cette technique permet l'observation des gouttelettes d'huile dans un condensateur. Robert Andrews Millikan a reçu pour la détermination de la charge élémentaire d'un électron au moyen de cette expérience le Prix Nobel de physique en 1923.


title: Microscopie en champ sombre

text: La microscopie en champ sombre peut aussi être utilisée pour mettre en évidence des particules métalliques dans des coupes de tissus (voir aussi fig. 17).


title: Microscopie en champ sombre

text: Vers 1900 le concept d'ultramicroscopie vit le jour, avec l'étude en champ sombre de particules plus petites que le pouvoir de résolution de la lumière, c'est-à-dire plus petites que . La plus petite grandeur de telles particules que l'on pouvait observer dès 1902 en plein soleil dans des rubis dorés avec l'ultramicroscope était inférieure à .


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text: L'ultramicroscope à fente, mis au point par Henry Siedentopf und Richard Zsigmondy a été utilisé pour l'étude des colloïdes, il n'était pas approprié pour les études biomédicales. L'éclairage avait la forme d'un plan qui tombait latéralement sur l'échantillon. Ce plan était formé par une fente devant la source d'éclairage, dont les bords n'étaient séparés que par quelques centièmes de millimètres. Cette fente était diminuée d'un facteur environ 50 par un système de lentilles, et finalement projetée sur l'échantillon. La firme Zeiss offrait des ultramicroscopes à fente avec les accessoires en 1910 pour 474,50 marks-or (pour les colloïdes dans des liquides) ou 744,50 marks-or (colloïdes dans des solides). Pour observer spécialement des nanoparticules dans les liquides et étudier leur comportement, Richard Zsigmondy a continué à mettre au point spécialement l'ultramicroscope à fente à Göttingen, avec la firme R. Winkel GmbH, et à présenté en 1912 l'ultramicroscope à immersion.


title: Microscopie en champ sombre

text: Dans l'ultramicroscope simplifié mis au point en 1903 par Cotton et Mouton, une géométrie de l'éclairage toute différente a été utilisée. Un cône de lumière était introduit latéralement dans un prisme de verre avec des faces latérales en parallélogramme. Une réflexion totale avait lieu à la partie inférieure du prisme, ce qui renvoyait la lumière sur l'échantillon. Le porte-objet était posé directement sur le prisme avec immersion. Les rayons lumineux tombaient alors tellement en oblique sur l'échantillon qu'une réflexion totale avait encore lieu sur la surface supérieure de la lamelle, et aucune lumière directe ne tombait dans l'objectif. Seule de la lumière déviée dans l'échantillon pouvait y entrer. Ce dispositif ne pouvait pas être utilisé avec des objectifs à immersion, sinon, aucune réflexion totale sur la lamelle n'aurait eu lieu.


title: Microscopie en champ sombre

text: En raison de la résolution limitée de la microscopie en champ sombre, par rapport à d'autres procédés de renforcement du contraste comme le contraste de phase ou le contraste interférentiel, elle ne garde plus d'importance en biologie et médecine que pour quelques applications spéciales (Cf fig. 18 et 19, pour des travaux de recherche de 2007 et 2008). Par exemple, elle est toujours utilisée pour la recherche de certains microbes pathogènes en microbiologie clinique, comme les spirochètes. La capacité de détecter des structures submicroscopiques peut être utilisée pour étudier des organites et des polymères, comme les flagelles, les cils, les microtubules et les filaments d'actine.


title: Microscopie en champ sombre

text: Dans l'industrie des semi-conducteurs, la microscopie par réflexion en champ sombre est utilisée pour le contrôle de surface des wafers, pour détecter les particules de saleté. Ces contrôles ont lieu avec des objectifs à sec, et leur limite de résolution est d'environ . Grâce à l'éclairage en champ sombre, on peut même voir des particules de taille inférieure à cette limite.


title: Microscopie en champ sombre

text: En métallographie, la plupart des examens d'usinage sont faits en champ clair. En outre, on peut utiliser avec avantage le champ sombre pour visualiser les défauts de surface mécaniques (rayures, fentes, inclusions, pores ou défauts de moulage), et les joints de grains sur des surfaces polies puis attaquées à l'acide. Les couleurs des inclusions (sulfures ou oxydes) apparaissent en champ sombre plus clairement qu'en champ clair, si bien que les attributions sont plus simples.


title: Microscopie en champ sombre

text: En raison des images esthétiquement parlantes, la microscopie en champ sombre a un certain succès chez les microscopistes amateurs. Elle permet d'observer par exemple les plus petits êtres vivant dans l'eau, qui sont transparents (plancton). Voir les premières figures de l'article et les liens externes.


title: Microscopie en champ sombre

text: L'utilisation de la microscopie en champ sombre en médecine non conventionnelle comme procédé diagnostic par étude du sang selon Günther Enderlein est censée permettre une détection précoce du cancer. Ce procédé repose sur des hypothèses sur la morphologie des microorganismes (soi-disant pléomorphisme). Une étude scientifique est arrivée en 2005 à la conclusion que la microscopie en champ sombre n'est pas appropriée au diagnostic du cancer. Un autre test sanguin en médecine non conventionnelle pratiqué en microscopie en champ sombre est le « diagnostic sanguin en champ sombre selon von Brehmer ». Celui-ci est dû au pharmacien Wilhelm von Brehmer et est aussi censé permettre la découverte précoce du cancer. La preuve de son efficacité manque néanmoins. Dans ce test, on cherche le "Propionibacterium acnes", qui est un composant typique de la flore cutanée, et qui peut facilement contaminer l'échantillon de sang prélevé.


title: Gronowo (Mrągowo)

text: Gronowo est un village de Pologne, située dans le gmina de Mrągowo, dans le powiat de Mrągowo, dans la voïvodie de Varmie-Mazurie.


title: Sayaka Yamamoto (NMB48)

text: , née le , est une chanteuse, actrice et idole japonaise, membre (et un moment capitaine) de 2010 à 2018 du groupe pop féminin japonais NMB48, troisième groupe sœur du groupe AKB48, dont elle a été membre de février 2014 à mai 2016.


title: Sayaka Yamamoto (NMB48)

text: En 2008, Sayaka, âgée de 15 ans, forme avec deux autres jeunes filles de la région d'Osaka, HISAKO (Hisako Kitawaki, 北脇央子) et ARISA (Arisa Kobayashi, 小林亜莉彩), le trio pop/rock MAD CATZ. Dans ce groupe, elle est chanteuse et guitariste. Le groupe sort un single cette même année "Girls be Ambitious" qui a servi de générique à l'anime "Moegaku 5". Après être passé chez Columbia Music Entertainment, le groupe sort en un mini-album intitulé "POSITIVE". MAD CATZ se sépare à la fin de cette même année, après le départ d'ARISA.


title: Sayaka Yamamoto (NMB48)

text: Un an plus tard, Sayaka intègre le groupe d'idoles NMB48, dont elle fut capitaine de la Team N et leader du groupe entier , et ce jusqu'à ce qu'elle quitte le groupe en 2018.


title: Sayaka Yamamoto (NMB48)

text: Elle intègre le groupe sœur AKB48 en février 2014 après un grand "team shuffle" mêlant tous les groupes de la franchise 48.


title: Sayaka Yamamoto (NMB48)

text: En septembre 2014, Sayaka apparaît dans une publicité pour les panneaux solaires de Panasonic Eco Solutions. Sayaka a été sélectionnée pour le spot car elle est surnommée la « fille de la pluie » en raison de la forte probabilité de pluie au cours d’événements tels que les handshake events auxquels elle participe. Cette publicité se moque de la réputation de Sayanee. La campagne marketing a débute le au Japon.


title: Sayaka Yamamoto (NMB48)

text: Le , Sayaka Yamamoto annonce son départ d'AKB48, au théâtre de NMB48 à Osaka, lors d'une performance live. Sayanee a cependant annoncé vouloir continuer ses activés avec son groupe de départ NMB48 dont elle est une des membres de la et capitaine. En effet après le départ de Miyuki Watanabe de NMB48 en avril précédent, elle a décidé d'annuler sa double position avec AKB48 et NMB48 et consacrer ses efforts à la réussite de NMB48.


title: Sayaka Yamamoto (NMB48)

text: En octobre 2016 sort son premier album studio "Rainbow", pour lequel elle a, pour la première fois de sa carrière, écrit la plupart des chansons. Elle est la première membre de NMB48 à faire un disque en solo.


title: Gwiazdowo (Varmie-Mazurie)

text: Gwiazdowo est un village de Pologne, située dans le gmina de Mrągowo, dans le powiat de Mrągowo, dans la voïvodie de Varmie-Mazurie.


title: Degn Brøndum

text: Christen Degn Brøndum ( — ) était le propriétaire du "Brøndums Hotel" à Skagen, Danemark, qui était étroitement lié aux peintres de Skagen.


title: Degn Brøndum

text: Né à Skagen, Brøndum est le fils d'Erik Andersen Brøndum et d'Ane Hedvig Møller qui tenaient l’hôtel avant lui, et le frère d'Anna Ancher, qui deviendra un des peintres de Skagen. Il dirige l'hôtel à partir de 1880. Il est l'un des fondateurs du Musée de Skagen en 1908.


title: Degn Brøndum

text: En tant qu'amateur d'art passionné, Brøndum fournissait le logement pour nombre des artistes qui venaient passer les mois d'été à Skagen. En plus de Michael Ancher, qui se maria avec sa sœur Anna, P.S. Krøyer, Christian Krohg, Carl Locher, Holger Drachmann, Agnes et Harald Slott-Møller, Georg Brandes, Thorvald Bindesbøll et Hugo Alfvén firent partie de ses invités. Quand les artistes manquaient d'argent, ils pouvaient payer le logement en portraits qui étaient exposés dans la salle à manger. Quand la salle à manger fut trop petite pour accueillir le nombre croissant d'invités, Brøndum demanda à Bindesbøll de concevoir une pièce plus grande où tous les tableaux pourraient être accrochés.


title: Loxosceles aphrasta

text: Loxosceles aphrasta est une espèce d'araignées aranéomorphes de la famille des Sicariidae.


title: Loxosceles aphrasta

text: Cette espèce est endémique du Hunan en Chine.


title: Joachimowo

text: Joachimowo est un village de Pologne, située dans le gmina de Mrągowo, dans le powiat de Mrągowo, dans la voïvodie de Varmie-Mazurie.


title: L'Affaire Aldo Moro

text: L'Affaire Aldo Moro (") est un film italien réalisé par Giuseppe Ferrara, sorti en 1986.


title: L'Affaire Aldo Moro

text: Printemps 1978 - à la veille du « compromis historique » - l'enlèvement et la séquestration d'Aldo Moro, leader du parti Démocrate Chrétien (DC) italien.


title: Parti pirate (Finlande)

text: Le Parti pirate () est un parti politique adhérent au Parti pirate international, fondé en Finlande en 2008 sur le modèle de son homologue suédois le Piratpartiet.


title: Karwie

text: Karwie est un village de Pologne, située dans le gmina de Mrągowo, dans le powiat de Mrągowo, dans la voïvodie de Varmie-Mazurie.


title: Kiersztanowo (Mrągowo)

text: Kiersztanowo est un village de Pologne, située dans le gmina de Mrągowo, dans le powiat de Mrągowo, dans la voïvodie de Varmie-Mazurie.


title: Kosewo (Varmie-Mazurie)

text: Kosewo est un village de Pologne situé dans le gmina de Mrągowo, dans le powiat de Mrągowo, dans la voïvodie de Varmie-Mazurie.


title: Le Mad Mag

text: Le Mag était une émission de télévision française diffusée sur NRJ 12 du au de 17h25 à 18h10. En août et , un débrief est aussi proposé chaque jour à 19h35 sous le nom : "Le Mad Mag : le débrief des filles" qui, faute d'audiences, est déprogrammé rapidement. La dernière version du Mag, "Le Mad Mag", est déprogrammée à partir du . Le Mad Mag propose différents sujets médiatiques autour de la télé-réalité en accueillant des vedette de ce domaine connues du grand public. Cette émission rencontre un grand succès auprès d'un public souvent assez jeune.


title: Le Mad Mag

text: Diffusée en fin d'après-midi à 17h25 sur NRJ12, l'émission, a été conçue comme une rampe de lancement du programme "Les Anges de la télé réalité". Par la suite, "Le Mag" est devenu l'émission qui introduit tous les programmes de série-réalité et de "réalité scénarisée" lancées en quotidienne sur NRJ 12 ("L'Île des vérités", "Hollywood Girls"...). Pour cette raison, le nom de l'émission a varié en même temps que les émissions qu'il précède ; la diffusion de cette émission est donc aléatoire, tenant compte des émissions de série-réalité lancées par NRJ 12.


title: Le Mad Mag

text: Il s'agit d'un talk-show, composé d'une équipe de chroniqueurs, qui accueille principalement des candidats de télé-réalité, des chanteurs, des acteurs, des animateurs ou autres occasionnellement. L'émission est devenue indépendante dès la rentrée 2013/2014 : des candidats d'autres émissions de télé-réalité des chaînes concurrentes telles que "Secret Story" (TF1) ou "Les Princes de l'Amour" (W9) viennent en faire la promotion, l'émission fait toutefois la promotion des émissions de NRJ 12 diffusées à la suite.


title: Le Mad Mag

text: En 2015, "Le Mag" devient le "Daily Mag" et décrypte l'actualité d'un invité qui n'est pas forcément issu de télé-réalité tout en parlant de divers sujets en rapport avec le paysage audiovisuel français.


title: Le Mad Mag

text: En 2016, à la suite de l'échec de la précédente formule, l'émission devient le Mad Mag.


title: Le Mad Mag

text: En , à la suite d'une baisse d'audience l'émission s'arrête définitivement.


title: Le Mad Mag

text: Le , la Mad Box, jusqu'à présent de l'émission, revient juste après l'épisode Inédit de Friends Trip 4.


title: Le Mad Mag

text: Depuis la première saison, "Le Mag" est présenté par Matthieu Delormeau. Lors de ses absences, son joker est Nicolas Touderte. Les co-animatrices, aux côtés de Matthieu Delormeau ont été successivement : Jeny Priez (suspendue à la suite de l'affaire des paris truqués) de à ; Ayem Nour d'octobre 2012 à décembre 2013 et Caroline Receveur de janvier 2014 à septembre 2014. À partir de la , Matthieu Delormeau est dans un premier temps remplacé par le trio Benoît Dubois-Karima Charni-Capucine Anav, mais devant l'échec de la nouvelle formule, Ayem Nour est rappelée pour prendre la tête du Mag. Son joker est Martial Bétirac jusqu'à son éviction en , il est ensuite remplacé par Aymeric Bonnery. Les Anges de la téléréalité : le Mag


title: Le Mad Mag

text: "Les Anges de la téléréalité: le Mag" débute le et s'achève le . Cette émission introduit la première saison du programme Les Anges de la téléréalité. Elle est présentée par Matthieu Delormeau accompagné des chroniqueurs: Julien Mielcarek, Valérie Khal et Thierry Calmont.


title: Le Mad Mag

text: Les Anges de la téléréalité 2, le Mag


title: Le Mad Mag

text: Le programme débute le et s'achève le . Cette émission introduit la deuxième saison du programme Les Anges de la téléréalité. Elle est présentée par Matthieu Delormeau et co-animée par Jeny Priez. Les chroniqueurs Julien Mielcarek et Valérie Khal sont à nouveau présents et un nouveau chroniqueur a fait son apparition: Cyprien Iov.


title: Le Mad Mag

text: Les Anges de la télé, le Mag


title: Le Mad Mag

text: Débuté le et s’achevant le . Cette émission précédait la diffusion de la série-réalité "Vincent McDoom à la conquête d'Hollywood" (du au ) et "Les vacances presque parfaites de Christine Bravo" (du au ). Elle est présentée par Matthieu Delormeau accompagné des chroniqueurs Julien Mielcarek, Valérie Khal et Cyprien Iov. Durant la dernière semaine de diffusion, Matthieu Delormeau était accompagné chaque jour par une ancienne candidate des "Anges" (Astrid Poubel le lundi, Caroline Receveur le mardi, Daniela Martins le mercredi, Diana Jones le jeudi et Marlène Duval le vendredi)Les Anges de la télé, le Mag


title: Le Mad Mag

text: L'émission débute le et s'achève le . Cette émission précédait la diffusion de la série-réalité "Les anges gardiens" et a été déprogrammée car l'audience réunissait moins de téléspectateurs. Elle est présentée par Matthieu Delormeau accompagné par les chroniqueurs Cyprien Iov, Benoît Dubois et Thomas Vitiello Alina Schiau; deux nouveaux chroniqueurs.


title: Le Mad Mag

text: Les Anges de la téléréalité 3, le Mag


title: Le Mad Mag

text: L'émission débute le et s'achève le . Cette émission introduit la troisième saison du programme "Les Anges de la téléréalité". Elle est présentée par Matthieu Delormeau et co-animée par Jeny Priez. Le chroniqueur Benoît Dubois est à nouveau présent et de nouvelles chroniques, ainsi que deux nouveaux chroniqueurs font leur apparition: Anne Denis et Nicolas Toudert. Alina Schiau


title: Le Mad Mag

text: Les Anges de la téléréalité 4, le Mag


title: Le Mad Mag

text: "Les Anges de la téléréalité 4, le Mag" débute le et s'achève le . Cette émission introduit la quatrième saison du programme Les Anges de la téléréalité. Elle est présentée par Matthieu Delormeau et co-animée par Jeny Priez. Les chroniqueurs Benoît Dubois et Anne Denis sont à nouveau présents. De nouvelles chroniques et de nouveaux chroniqueurs font leur apparition: Alina Schiau, Caroline Receveur, Dominique Damien Rehel.Hollywood Girls 2, Le Mag


title: Le Mad Mag

text: "" débute le et s'achève le . Cette émission précède la diffusion de la deuxième saison de "". Elle est présentée par Matthieu Delormeau et co-animée par Jeny Priez. Durant cette émission, les chroniqueurs Benoît Dubois, Thomas Vitiello, Anne Denis, Nicolas Touderte, Caroline Receveur et Dominique Damien Rehel sont présents. De nouvelles chroniques et de nouveaux chroniqueurs font leur apparition: Aurélie Van Daelen, Capucine Anav, Julia Fablat, Marie Garet et Marine Boudou.


title: Le Mad Mag

text: L'Île des Vérités 2, Le Mag


title: Le Mad Mag

text: "L'Île des Vérités 2, le Mag" débute le et s'achève le . Cette émission précède la diffusion de la deuxième saison de "L'Île des vérités". Elle est présentée par Matthieu Delormeau et co-animée par Ayem Nour; Jeny Priez suspendue à la suite de l'affaire des paris truqués. Les anciens chroniqueurs: Benoît Dubois, Caroline Receveur, Dominique Damien Rehel, Aurélie Van Daelen, Capucine Anav sont présents et une nouvelle chroniqueuse fait son apparition: Nabilla Benattia.


title: Le Mad Mag

text: Star Academy' 9, le Mag


title: Le Mad Mag

text: "Star Ac' 9, le Mag" débute le et s'achève le . Cette émission précède la diffusion de la "Saison 9 de Star Academy". Elle est présentée par Matthieu Delormeau, remplacé tous les jeudis par Nicolas Touderte, et co-animée par Ayem Nour. Les chroniqueurs Benoît Dubois et Dominique Damien Rehel sont présents. De nouvelles chroniques, ainsi que de nouveaux chroniqueurs: Cynthia Brown, Kevin Vatant, Lucie Azard et Lucie Bernardoni. Pour la seconde fois depuis sa création, "le Mag" est déprogrammé faute d'audience à partir du et jusqu'à la fin du programme "Star Academy".


title: Le Mad Mag

text: Les Anges de la téléréalité 5, Le Mag


title: Le Mad Mag

text: À partir , l'émission se déroule en public et lance l'émission de téléréalité "Les Anges 5". Elle est présentée par Matthieu Delormeau et co-animée par Ayem Nour. Certains chroniqueurs des saisons précédentes sont présents: Benoit Dubois, Nicolas Touderte, Dominique Damien Rehel, Capucine Anav, Cynthia Brown, Kevin Vatant, Davia Martelli. Le Mag


title: Le Mad Mag

text: À partir , l'émission se nomme uniquement "Le Mag" et se déroule toujours en public. Elle lancera tour à tour les émissions de téléréalités "L'Île des Vérités 2", "Allo Nabilla", "Guiseppe Ristorante" et "".


title: Le Mad Mag

text: Elle est présentée par Matthieu Delormeau et co-animée par Ayem Nour. Certains chroniqueurs des saisons précédentes sont présents: Benoit Dubois, Nicolas Touderte, Dominique Damien Rehel, Capucine Anav, Cynthia Brown, Kevin Vatant, Davia Martelli. De nouvelles chroniques, ainsi que des nouveaux chroniques ont fait leur apparition: Antoni Ruiz, Aurélie Dotremont, Stephane Larue, Tara Damiano, Nicos, Hassan, Kelly Helard, Annabelle Baudin, Gautier Preaux et Florian Paris.


title: Le Mad Mag

text: À partir de , Ayem Nour quitte la présentation du "Mag" pour être remplacé par Caroline Receveur.


title: Le Mad Mag

text: À partir du , "Le Mag" est diffusé en direct.


title: Le Mad Mag

text: Le Debrief de l'Île


title: Le Mad Mag

text: En début de saison, une seconde partie intitulée "Le débrief de l'île" était diffusée après l'épisode du jour. Cette seconde partie, présentée par Matthieu Delormeau accompagné d'Aurélie Dotremont et Priscilla Lya de "L'Île des vérités", Kelly Helard des "Ch'tis" et Sophie Vilmont, journaliste, est déprogrammée le , faute d'audience. En effet, "Le débrief de l'île" rassemblait environ . Au cours de la saison, de nouveaux chroniqueurs font ont fait leur apparition dans l'émission : Christie Nicora, Romain Migdalski mais certains sont juste engagés occasionnellement comme Shanna Kress, Thibault Kuro-Garcia, Linda Youdif, Louise Buffet et Julie Ricci.


title: Le Mad Mag

text: À la suite de mauvaises audiences, "le Mag" est déprogrammé à 17 h 00, à partir du .


title: Le Mad Mag

text: Le , Caroline Receveur quitte la présentation du Mag.


title: Le Mad Mag

text: À partir , "le Mag" reprend son ancienne case horaire, à 17 h 40.


title: Le Mad Mag

text: Présenté uniquement par Matthieu Delormeau et diffusé à partir du , l'émission est de nouveau déplacée à 17 h 00 avant de retrouver son horaire initiale à dès la semaine suivante. "Le Mag" se sépare de trois chroniqueurs : Cynthia Brown, Kévin Vatant et Florian Paris pour les remplacer par Maéva et Siham Bengoua.


title: Le Mad Mag

text: Durant le printemps 2015, Capucine et Benoît sont amenés à prendre les reines de l'émission afin de tester leurs capacités à diriger une émission. En effet, Matthieu Delormeau a fait savoir qu'il souhaitait quitter l'émission.


title: Le Mad Mag

text: Le , une semaine avant le départ de Matthieu Delormeau de la présentation du Mag, la chroniqueuse Maéva se fait virer de l'émission pour avoir tenu des propos vulgaire contre le fils cadet de Nicolas Sarkozy sur Twitter.


title: Le Mad Mag

text: Le Live de Benoît


title: Le Mad Mag

text: Jusqu'en , Benoît présente depuis son loft des nouveaux artistes ou des artistes venant faire la promotion de leur nouveau titre."Le Mag" réalise sa meilleure audience de la saison, le , avec soit 6,1 % du public. Les invités du programme étaient Katrina Patchett et Eddy Ben Youssef de la saison 7 de Secret Story.


title: Le Mad Mag

text: La saison a été marquée par le changement éditorial de la chaîne. L'émission est d'abord scindée en deux parties : "Le Daily Mag" et "Le Mag de la téléréalité". Cependant, cette formule (et plus généralement la nouvelle ligne de la chaîne) est un échec. À la suite de cela, les deux émissions sont supprimées et remplacées par des rediffusions de "Tellement vrai". Après les fêtes de Noël 2015, NRJ 12 lance la deuxième saison de "Friends Trip". Mais l'émission qui précède ne revient qu'au lancement de la huitième saison des avec un nouveau nom : "Le Mad Mag".


title: Le Mad Mag

text: Cette saison, l'émission a diffusé ces téléréalités :


title: Le Mad Mag

text: Lancé le , le Daily Mag est une version popculture du Mag, présenté en première partie. Karima Charni, ex-animatrice de W9, y présente les dernières tendances aux côtés de Benoît Dubois. L'émission décrypte avec humour et décalage l'actualité d'un invité (qui, cette fois-ci, contrairement au Mag, ne sera pas forcément issu de télé-réalité) spécial (humoriste, chanteur, animateur) tout en parlant de divers sujets en rapport avec le paysage audiovisuel français. L'émission est en interaction avec les téléspectateurs, notamment avec les membres du réseau social « Twitter ». L'équipe de chroniqueurs est composé de Farradj Touahri, Gaëlle Marie, Marion Gagnot, Martial Betirac et Math Podcast. L'émission est un échec d'audience et est déprogrammée le , Karima, elle, est remerciée par la chaîne.


title: Le Mad Mag

text: À la suite du départ de Matthieu Delormeau, Capucine Anav et Benoît Dubois reprennent l'émission, accompagnés des chroniqueurs Nicolas Touderte, Martial Betirac et Coralie Hamadi. Malgré de nombreuses tentatives de buzz via des parodies ou des peoples de téléréalités invité pour créer des clashs, l'émission est stoppé le pour un remaniement total. Seuls Benoît, Capucine et Martial seront gardés pour la version d'Angela Lorente. Le Mag signe son grand retour à l'occasion de la saison 8 des Anges, le , après des rumeurs concernant Benoit et Capucine à l'animation ou encore Guillaume Pley, Adrien Lemaitre, Mikl ou encore Martial... Ce sera finalement Ayem Nour qui animera cette nouvelle version tout en sachant que les minutes de chaque épisode sont animées par Martial. La première du Mad Mag attire près de téléspectateurs, ce qui est un véritable succès pour NRJ12. Le , Ayem quitte la présentation pour donner naissance à son fils et laisse la place à Martial à la présentation.


title: Le Mad Mag

text: Cette seconde émission est diffusée à partir du lundi , à , après les Anges. Aujourd'hui, cette seconde partie d'émission est diffusée de 19H00 à 19H20. Le Mad Mag, la suite consiste à débriefer l'épisode diffusé précédemment. La saison a été marqué par le remerciement éclair de Martial Betirac de NRJ12, qui remplaçait alors Ayem en congé maternité et qui faisait de ce fait son grand retour. L'émission est diffusée pour plusieurs émissions :Cette saison, l'émission est diffusée pour plusieurs émissions :


title: Le Mad Mag

text: Les filles prennent les commandes ! Chaque jour, Ayem et sa bande Tatiana-Laurence, Fiona et de nouvelles recrues (Maëva, Davia et Marine) débrieferont des épisodes quotidiens et passeront les garçons sur le grill ! Connexion en duplex avec les héros des vacances des anges ou des incroyables aventures de Nabilla et Thomas, happenings qui opposent les filles et les garçons, mais également beaucoup d´humour, le debrief des filles s´annonce comme la vraie pause détente de la fin de journée !


title: Le Mad Mag

text: "Le débrief des filles" est déprogrammé le ; il est remplacé par la série "The Middle" à partir du , puis par la série The Big Bang Theory à partir du . La Mad Box est une capsule humoristique animée par Benoît Dubois et Émilie Picch. Ces derniers débriefent avec humour et autodérision l'épisode inédit de l'émission de téléréalité qui vient d'être diffusé sur la chaîne.


title: Le Mad Mag

text: Du 29 janvier au : "Friends Trip 4"


title: Le Mad Mag

text: Du 26 février 2018 au : "Game Of clones"


title: Le Mad Mag

text: du au : "Les Anges 10 : Let's Celebrate"


title: MacLane

text: MacLane est un patronyme porté notamment par :


title: Yonekura Masaharu

text: Yonekura Masaharu est le de Yonekura Masanori, "hatamoto" d'un revenu de "koku". Il est adopté à la tête du clan Yonekura à la mort inattendue de Yonekura Satonori sans héritiers en 1749 puis est confirmé daimyo du domaine de Mutsuura lors d'une audience formelle avec le shogun Tokugawa Ieshige.


title: Yonekura Masaharu

text: En tant que daimyō, il est affecté à plusieurs postes cérémoniels comme garde de diverses portes au château d'Edo. En , il est nommé "sōshaban" (maître des cérémonies) et en est élevé à la position de "wakadoshiyori" (conseiller de second rang) auprès du shogun Tokugawa Ieharu. Cependant, avec l'assassinat de Tanuma Okitomo en , il perd rapidement la faveur de la cour et tente de démissionner de ses postes, mais sa demande est refusée. Mais il tombe malade plus tard dans l'année et meurt deux ans plus tard à l'âge de 57 ans.


title: Yonekura Masaharu

text: Yonekura Masaharu est marié à la fille de Yanagisawa Masatsune, daimyō du domaine de Mikkaichi dans la province d'Echigo et a huit fils et six filles au total. Sa tombe se trouve au Hase-dera dans l' de Shibuya à Tokyo.


title: Adrien Caillard

text: Charles Adrien Caillard né le dans le  de Paris et mort le à Nice, est un acteur et un metteur en scène de théâtre et de cinéma français,


title: Adrien Caillard

text: Il a dirigé une trentaine de films entre 1909 et 1926 et a joué dans huit films entre 1909 et 1941.


title: Adrien Caillard

text: Après avoir remporté un deuxième prix de comédie au Conservatoire de Paris en 1897, Adrien Caillard est engagé au théâtre de l'Odéon où il va rester cinq ans. De 1902 à 1908, il devient directeur de la scène au théâtre de l'Ambigu, puis en au théâtre de l'Odéon où il avait débuté comme acteur. On le retrouve ensuite dans les mêmes fonctions au théâtre Mogador.


title: Adrien Caillard

text: C'est en 1909 qu'Adrien Caillard fait ses débuts au cinéma comme acteur et réalisateur. Dès lors, il fera parallèlement carrière sur les scènes de théâtre et les plateaux de cinéma. En 1920, il fonde la société de production "Visio-Film" puis devient en , membre du comité de la "Société des Auteurs de Films" sous la présidence de Michel Carré et d'Abel Gance.


title: Adrien Caillard

text: En 1930, Adrien Caillard quitte Paris pour s'installer à Nice où il devient directeur artistique du Palais de la Méditerranée et professeur au Conservatoire de la Ville. C'est à cette époque qu'il met fin à sa carrière de rèalisateur. Il n'abandonne pas complètement le cinéma en jouant encore dans deux films en 1932 et 1941 qui constituent aujourd'hui les seuls témoignages sonores de ses prestations scéniques.


title: Adrien Caillard

text: Adrien Caillard meurt un an après sa dernière apparition à l'écran dans "Vénus aveugle", un film d'Abel Gance sorti en salle en . Il avait 70 ans.


title: Madoka Natsumi

text: , née le à Abashiri est une fondeuse japonaise active dans les années 2000.


title: Madoka Natsumi

text: Son meilleur résultat est une quatrième place lors du sprint par équipes à Liberec en 2009, elle a fini également cinquième du sprint classique en 2007 à Sapporo.


title: 1956 en science-fiction

text: L'année 1956 a été marquée, en matière de science-fiction, par les événements suivants.


title: Salling Group

text: Salling Group, anciennement Dansk Supermarked, est une entreprise de grande distribution danoise. En 2007, Dansk Supermarked avait .


title: Salling Group

text: De 1964 à 2014, Dansk Supermarked était détenu à près de 50 % par A.P. Møller-Mærsk. Mais au , Mærsk vend à "The Salling Companies", 48,68 % des actions de Dansk Supermarked. Mærsk vend également à "The Salling Companies" 18,72 % dans la chaîne de magasins "F. Salling".


title: Salling Group

text: En , Tesco annonce la vente de ses activités en Pologne, soit près de 300 magasins, à Salling Group pour 165 millions de livres.


title: Salling Group

text: Les chaînes de magasins appartenant à Dansk Supermarked sont :


title: Confédération des sports et comité olympique sud-africain

text: Le Comité national olympique sud-africain, (en , en afrikaans, Suid-Afrikaanse Sportkonfederasie en Olimpiese Komitee) est le représentant de l'Afrique du Sud au Comité international olympique (CIO) ainsi que le fédérateur des fédérations sportives sud-africaines. Il appartient à l'Association des comités nationaux olympiques d'Afrique et son président est Gideon Sam.


text: Le comité actuel, sous le nom de National Olympic Committee of South Africa (NOCSA), est fondé uniquement en 1991 et reconnu par le Comité international olympique la même année. Un comité national olympique sud-africain a précédemment existé et a été reconnu par le CIO lors d'une session en juillet 1907, et ce afin que les quatre colonies britanniques en Afrique du Sud, le Cap de Bonne espérance, le Natal, la colonie de la rivière Orange et le Transvaal puissent être autorisées à participer aux Jeux olympiques de Londres sous le nom d'Afrique du Sud, même si l'Union d'Afrique du Sud ne sera formée en fait que trois ans plus tard, le 31 mai 1910. Le 3 janvier 1908, un comité national olympique, le SANOC, est constitué avec comme premier président le magnat des mines Henry Nourse. Ce comité envoie quinze athlètes à Londres mais aucun noir. Leur symbole est un springbok jaune sur la poitrine d'un maillot vert. Ce symbole restera celui de cette équipe jusqu'aux Jeux de 1960. En 1904, à Saint-Louis, ce sont deux Sud-Africains noirs, prisonniers de la guerre des Boers à Sainte-Hélène, qui participent au marathon en tant que « Zoulous » (ils étaient en fait Tswanas). Non invité à participer aux Jeux à partir de 1963, en raison de la politique d'apartheid que ce pays pratiquait, cette politique de discrimination raciale a d'abord entraîné sa condamnation internationale puis son exclusion définitive du mouvement olympique en 1972.


text: Le SASCOC prend son nom actuel en novembre 2004, en réunissant les organismes sportifs suivants :


title: André Bourlette

text: André ou Andrieu Bourlette est un homme politique, né à Liège vers 1500, qui fut nommé à la tête de l'intendance de l'armée du prince d'Orange, avec le titre de munitionnaire général de l'armée, lors de la première campagne de la guerre de Quatre-Vingts Ans, et qui fut exécuté à Bouillon en 1569.


title: André Bourlette

text: Accusé d'hérésie, il fut condamné, en , à la confiscation de ses biens et au bannissement perpétuel. Quand il recouvra la liberté en 1568, il alla à Aix-la-Chapelle, où le prince d'Orange lui confia la charge de munitionnaire en chef de son armée. À la suite de l'échec de la campagne de 1568, il est fait prisonnier en voulant gagner Sedan. Transféré à Bouillon, à la demande du Prince-Évêque de Liège Gérard de Groesbeek, il y est exécuté en juillet 1569 avec son gendre Jean de Somme.


title: Shelbyville (Tennessee)

text: La ville américaine de est le siège du comté de Bedford, dans l’État du Tennessee. En 2011, sa population s’élevait à .


title: Caillard

text: Caillard est un patronyme porté notamment par :


title: Loxosceles arizonica

text: Loxosceles arizonica est une espèce d'araignées aranéomorphes de la famille des Sicariidae.


title: Loxosceles arizonica

text: Cette espèce est endémique des États-Unis. Elle se rencontre en Arizona et dans le Sud de la Californie.


title: Loxosceles arizonica

text: Le mâle décrit par Gertsch et Ennik en 1983 mesure et la femelle .


title: La Nuit des traqués

text: La Nuit des traqués est un film franco-belge réalisé par Bernard Roland, sorti en 1959.


title: Classe Etorofu

text: La Classe Etorofu (択捉型海防艦, Etorofu-gata kaibōkan) est une classe d'escorteurs de la Marine impériale japonaise construite en début de la Seconde Guerre mondiale.


title: Classe Etorofu

text: Les Japonais appelaient ces navires "Kaibōkan" "navires de défense en haute mer", (Kai = mer, océan, Bo = défense, Kan = navire), navire initialement conçu pour la protection de la pêche, le déminage et l'escorte de convois.


title: Classe Etorofu

text: La "classe Etorofu" a d'abord été désignée comme "Amélioration de type A" de la classe Shimushu. Elle a reçu plus d'armement de lutte anti-sous-marine lors de son lancement : 36 charges de profondeur, avec 6 lanceurs et un mortier de 80 mm. Son armement anti-aérien a très vite atteint les 15 mitrailleuses de Type 96 25 mm AT/AA Gun. Entre 1943 et 1944, la classe est équipée de deux radars (type 13 et 22) et d'un sonar (type 93).


title: Newport (Tennessee)

text: La ville américaine de est le siège du comté de Cocke, dans l’État du Tennessee. Lors du recensement de 2000, sa population s’élevait à .


title: Loxosceles aurea

text: Loxosceles aurea est une espèce d'araignées aranéomorphes de la famille des Sicariidae.


title: Loxosceles aurea

text: Cette espèce est endémique du Mexique. Elle se rencontre au Durango et au Coahuila.


title: Loxosceles aurea

text: La femelle holotype mesure .


title: William Carqueville

text: William L. Carqueville, dit parfois Will Carqueville (Chicago, 1871-1946) est un artiste peintre, graveur et affichiste américain relié à l'Art nouveau.


title: William Carqueville

text: Très jeune, William Carqueville apprend l'art de la gravure dans la société de son père, la Shober & Carqueville Lithographing Company fondée à Chicago par le lithographe d'origine allemande Charles Shober (1831- ?). Edward Carqueville (1841-1898), lui aussi venu d'Allemagne, était partenaire de Shober depuis 1876 et leur société, la première du genre à Chicago, produisait quantités d'affiches, de cartes géographiques, de partitions musicales et de chromos. Au milieu des années 1880, Edward prend le contrôle de la société et forme indirectement son jeune fils aux techniques modernes d'impression.


title: William Carqueville

text: La carrière de William Carqueville en tant qu'affichiste, est à replacer dans le contexte de l'époque : Chicago connaît vers 1890 une explosion créatrice remarquable, où des artistes comme William Bradley et Frank Hazenplug contribuent à transformer les arts graphiques.


title: William Carqueville

text: La première affiche de Carqueville est imprimée en pour le compte du "", l'un des périodiques les plus célèbres de son temps. Son père lui avait trouvé cet emploi de graphiste, William exécuta plusieurs affiches et quelques dessins puis fut remplacé en par J. J. Gould. Il décida alors de partir pour Paris.


title: William Carqueville

text: Durant une année, il explore la capitale française qui s'éveille à l'art nouveau, visite également l'Angleterre et décide de vivre de son art. Il croise sans doute Jules Chéret qui choisit de reproduire les couvertures de mai et de "Lippincott's" dans sa revue "Les Maîtres de l'affiche" (1895-1900).


title: William Carqueville

text: Quand il revient à Chicago à la fin de l'année 1896, il se remet à produire des affiches, entre autres pour les magazines "International", "Harper’s", "The Atlantic Monthly", "Scribner’s".


title: William Carqueville

text: Son style est beaucoup moins floral et plus épuré que ses collègues français, et est marqué par le japonisme, alors en vogue.


title: William Carqueville

text: En 1898, son père meurt, et William reprend en partie les commandes de la société qui bientôt, périclité. Il est embauché par l'Art Institute of Chicago tout en se consacrant à sa peinture : il développe un style réaliste.


title: William Carqueville

text: Après 1918, il entre au service du département artistique du "Chicago Tribune" et expose sa peinture de façon régulière.


title: William Carqueville

text: Il meurt en 1946 à River Forest (Illinois), dans la banlieue de Chicago.


title: Punsalmaagiyn Ochirbat

text: Punsalmaagiyn Ochirbat (; né le ) est un homme d'État mongol, président de son pays de 1990 à 1997.


title: Günther Lützow

text: Günther Lützow (né le et disparu ) est un as et une figure de la chasse allemande durant la guerre d'Espagne et la Seconde Guerre mondiale.


title: Günther Lützow

text: Günther Lützow descend d'une famille de soldats, ayant combattu Napoléon ou en 14-18. Bénéficiant d'une éducation privilégiée, il se rend adepte de l'aviation et apprend à voler en 1931. Son talent au pilotage ne passe pas inaperçu à une époque où l'on cherche à construire en secret une armée de l'air. C'est donc tout naturellement que Lützow est versé dans la future Luftwaffe en 1931.


title: Günther Lützow

text: Sa carrière opérationnelle commence véritablement lors de la guerre d'Espagne en comme "Staffelkapitän" de la 2./J 88, récemment équipée d'un tout nouveau chasseur révolutionnaire : le Bf 109. Le , le "Leutnant" Lützow devient le premier pilote de l'histoire à remporter une victoire sur cet appareil. Ce ne sera pas la dernière : jusqu'en septembre, il remporte au total 5 victoires sur les appareils républicains avant de terminer son tour d'opération.