title: Église Saint-Nicolas de L'Hôpital

text: L'église actuelle en forme de croix latine se compose d'une tour-porche (1882) avec narthex construite en pierres de taille et d'un chœur reconstruit en style néogothique avec stalles, fresques, vitraux et maître-autel, ainsi que de la nef de l’ancienne église (1762) remaniée en 1951 (plafond à caissons dorés) et de deux transepts dont l'un présente une entrée latérale. À l'entrée de l'église se trouve une chapelle avec une Pietà. Dans la nef du XVIIIe se trouvent de grandes orgues sur tribune, une chaire, des statues et des vitraux. Un baptistère, des confessionnaux, deux autels majeurs doublés d'autels latéraux sont situés au niveau des transepts éclairés par de grands vitraux. Deux sacristies donnent sur l'ancien chœur médiéval reconstruit en style néogothique. Elles sont éclairées par des vitraux et présentent un mobilier ancien.


title: Église Saint-Nicolas de L'Hôpital

text: Elle a été établie en lieu et place de l'ancien baptistère déplacé en 2007 vers le transept Sud. La chapelle voûtée de style néogothique date de 1882. À l'intérieur, vitraux, Pietà reposant sur un autel de facture moderne et statue de Saint François. Une porte latérale donne sur le narthex, son entrée principale donne sur la nef de 1762.


title: Église Saint-Nicolas de L'Hôpital

text: Elle est la partie la plus ancienne de l'édifice et date de la reconstruction de 1762. Elle a été restaurée et remaniée en 1951. À l'entrée, orgue sur tribune. Le plafond plat est décoré de caissons de stuc doré.


title: Église Saint-Nicolas de L'Hôpital

text: La nef est éclairée par des vitraux réalisés en 1949 par les frères Ott peintres-verriers de Strasbourg en remplacement d'anciens vitraux détruits durant les combats et les bombardements de la Seconde Guerre Mondiale. Des deux côtés de la nef se trouvent des statues de saints et un chemin de croix.


title: Église Saint-Nicolas de L'Hôpital

text: À la hauteur du transept Sud, grand crucifix faisant face à la chaire (XXe). L'ancienne chaire baroque sculptée par Jacquart de Vergaville en 1765 a été déposée. Seule subsiste la sculpture en bois d'un ange, conservée au presbytère catholique. Vitraux des frères Ott de Strasbourg datant de 1949 et représentant: Jésus Christ entouré d’enfants ainsi qu’une nativité (transept Nord) ; l'Assomption de la Bienheureuse Vierge Marie (transept Sud).


title: Église Saint-Nicolas de L'Hôpital

text: Le mobilier est composé de trois confessionnaux.  Chaque transept présente un autel majeur entouré de deux petits autels. Ils sont dédiés à la Vierge Marie et à Saint Joseph. Ils sont entourés de statues diverses dont celle de Saint Nicolas, patron de l’église et de la paroisse.


title: Église Saint-Nicolas de L'Hôpital

text: Baptistère en pierre néogothique, transféré dans le transept Sud lors des travaux de restauration de 2007. Le transept Sud présente une entrée latérale donnant sur la rue.


title: Église Saint-Nicolas de L'Hôpital

text: L’ancien chœur correspondait au chœur du sanctuaire primitif. C’était une construction massive de style gothique qui avait été épargnée par la reconstruction de 1762. En 1882, il fut transformé et reconstruit en style néogothique avec l’adjonction de deux sacristies latérales. Le chœur est éclairé à l’Est par des vitraux. Les plus anciens représentant Sainte Barbe et Saint Nicolas datent de la reconstruction de 1882 et ont été restaurés en 1949. Les autres vitraux ont été détruits durant la Seconde Guerre Mondiale et sont de facture plus récente. Ils ont été mis en place en 1949 par les frères Ott, peintres-verriers à Strasbourg. Ils représentent d’un côté la préfiguration du sacrifice de la messe par Melchisédech et de l’autre l’institution de l’Eucharistie par Jésus Christ.


title: Église Saint-Nicolas de L'Hôpital

text: Le chœur est occupé par un important maître-autel néogothique de marbre blanc avec statues d’anges portant chandeliers. Le tabernacle en bois de l’ancien maître-autel du XVIIIe a été transféré dans la sacristie Nord.  De part et d’autre du chœur, s’ouvrent deux sacristies. Au-dessus des portes des sacristies se trouvent deux cloches de chœur. L’ancien banc de communion composé de colonnettes de marbre blanc a été démonté et remplacé par un autel du même style pour se mettre en conformité avec les recommandations du deuxième concile œcuménique du Vatican relatives au déroulement de la célébration eucharistique et de la nouvelle liturgie. Le chœur est entouré de stalles en chêne. Elles intègrent deux niches en pierre de taille servant de lavabo et situées de part et d’autre du maître-autel. Le chœur est décoré de quatre grandes fresques tirées de scènes de l'Ancien Testament et réalisées en 1951 par Robert Maillard. Elles représentent : le sacrifice de Caïn et d’Abel ; le sacrifice d’Abraham ; la récolte de la manne dans le désert ; le sacrifice de l'agneau pascal.


title: Église Saint-Nicolas de L'Hôpital

text: Deux sacristies encadrent le chœur. Elles sont éclairées par des vitraux anciens datant de 1882 qui représentent dans la sacristie Nord : la remise des clefs à Saint Pierre (apôtre) par Jésus Christ et l'apparition de l'Immaculée Conception à Sainte Bernadette à Lourdes ; dans la sacristie Sud : Sainte famille avec Jean-Baptiste enfant et Sainte Marguerite-Marie Alacoque et le Sacré-Cœur de Jésus.


title: Église Saint-Nicolas de L'Hôpital

text: Le mobilier est ancien.


title: Église Saint-Nicolas de L'Hôpital

text: Dans la sacristie Nord a été transféré le tabernacle en bois du XVIIIe en provenance de l’ancien autel du chœur. Il porte une sculpture représentant l’Agnus Dei. Cette sacristie comporte une entrée donnant sur le cimetière.


title: Église Saint-Nicolas de L'Hôpital

text: Les grandes orgues datent d’août 1874 et ont été construites par Müller (facteur d’orgues à Rehlingen en Sarre). Elles comprenaient alors 13 registres avec pédalier indépendant. Elles ont été agrandies en 1882 par Georges Krempf et Nicolas Verschneider de Rémering qui sculptèrent le beau buffet en chêne toujours en place. L’instrument qui était mécanique comptait 21 jeux, distribués sur deux claviers de 54 touches chacun et un pédalier de 18 touches.


title: Église Saint-Nicolas de L'Hôpital

text: Les orgues ont été restaurés en 1923 grâce à une riche donation.


title: Église Saint-Nicolas de L'Hôpital

text: En 1938 Haerpfer et Ermann, facteur d’orgues à Boulay, restaurent à nouveau l’instrument et élèvent le nombre de registres à 25. L’instrument restauré fut béni le par Monseigneur Heinz, évêque de Metz, en présence du curé Jaeger et de nombreux paroissiens.


title: Église Saint-Nicolas de L'Hôpital

text: En 1979 la manufacture d’orgues Willy Meurer de Rohrbach-lès-Bitche procède à une nouvelle restauration. La traction de l’instrument qui était pneumatique est transformée en électromécanique. Le nombre de registres est porté à 28 jeux distribués sur de 2 claviers de 56 touches chacun et d’un pédalier de 30 notes.


title: Église Saint-Nicolas de L'Hôpital

text: L’inauguration des grandes orgues rénovées eut lieu lors de la fête du Christ Roi de l’Univers, le . Le parrain et la marraine en furent l’organiste Joseph Detemple et Marie-Thérèse Henry, fille de l’organiste Marcel Henry. Le choral d'ouverture fut joué par l'organiste Bernadette Sallerin. Le concert inaugural fut donné par l’organiste Norbert Pétry accompagné des chorales de L'Hôpital et d’Überherrn.


title: Église Saint-Nicolas de L'Hôpital

text: Les archives de la paroisse indiquent que le a eu lieu la bénédiction des deux cloches (Sol et Do) par l'abbé Claude, curé de Marange et archiprêtre de Saint-Avold. Ces cloches historiques n'existent plus.


title: Église Saint-Nicolas de L'Hôpital

text: Le , lors de la Première Guerre Mondiale, l’empire allemand dépose deux cloches d’importance nommées « Marie » et « Joseph ». En 1922, on restaure la sonnerie en ajoutant 4 cloches dont 3 vont de nouveau être "réquisitionnées" par l'occupant allemand en 1943. En 1950, on restaure la sonnerie en installant 5 cloches. La cloche restante de 1922 est transférée dans la nouvelle église de la cité La Colline.


title: Église Saint-Nicolas de L'Hôpital

text: La sonnerie actuelle comprend cinq cloches de volée coulées en présence du curé Charles Krummenacker et du député-maire Jean-Pierre Sauder le par la fonderie Cornille-Havard de Villedieu-les-Poêles (Manche) d’un poids total de . Arrivée à l'atelier du Puits 2 de L'Hôpital le , la réception de la sonnerie de cloches fut faite le lundi de Pâques . Elle a été inaugurée le par monseigneur Heintz, évêque de Metz.


title: Église Saint-Nicolas de L'Hôpital

text: Composition de la sonnerie:


title: Église Saint-Nicolas de L'Hôpital

text: Sacré Cœur de Jésus (Do) de ; Immaculée Conception (Ré) de ; Saint Nicolas (Mi) de ; Sainte Barbe (Fa) de ; Sainte Jeanne d'Arc (Sol) de .


title: Église Saint-Nicolas de L'Hôpital

text: Une sixième cloche dédiée à Saint Tarcisius, martyr (Do) de est suspendue au-dessus de la porte de la sacristie Sud et assure le début des offices religieux. Une petite cloche se trouve au-dessus de la porte de la sacristie Nord.


title: Église Saint-Nicolas de L'Hôpital

text: La cloche rescapée de 1922 provenant de l'église Saint-Nicolas se trouve actuellement dans le clocher de l'église catholique Sainte-Thérèse de l'Enfant Jésus de la cité La Colline (construite en 1950).


title: Église Saint-Nicolas de L'Hôpital

text: Les quatre fresques ont été réalisées lors des travaux de restauration entrepris au lendemain de la Seconde Guerre Mondiale par Robert Maillard en 1951 sur modèles plus anciens. Elles représentent des scènes de l'Ancien Testament. Les vitraux du chœur (restaurés en 1949) et des sacristies ont échappé aux destructions et bombardements de la Seconde Guerre Mondiale. Ils datent de 1882.


title: Église Saint-Nicolas de L'Hôpital

text: Le vitrail de Sainte Barbe qui se trouve placé dans le chœur, est l'unique vitrail dédié à cette sainte du bassin houiller lorrain. Sainte Barbe est la patronne et protectrice des mineurs.


title: Église Saint-Nicolas de L'Hôpital

text: Le vitrail de Saint Nicolas qui se trouve dans le chœur, est dédié à Saint Nicolas de Myre, patron de l'église et de son ancienne paroisse mais aussi de la Lorraine.


title: Église Saint-Nicolas de L'Hôpital

text: L'église Saint-Nicolas donne sur un vaste cimetière multiconfessionnel, autrefois séparé en cimetière catholique et cimetière protestant. On y trouve un funerarium réaménagé en 1987 dans l'ancienne morgue, avec chambre mortuaire, un carré réservé aux enfants décédés, un jardin du souvenir, une chapelle funéraire (restaurée) de style néoroman, une croix monumentale, un monument érigé en mémoire des victimes de la mine de Sainte-Fontaine, des tombes anciennes.


title: Église Saint-Nicolas de L'Hôpital

text: Ce cimetière entourait déjà vers 1426 la chapelle qui sera remplacée en 1700 puis de 1761 à 1765 par l'actuelle église Saint-Nicolas. On pratiquait également à l'époque des inhumations à l'intérieur de l'église. Ce cimetière accueillait aussi les fidèles de Carling, rattachés à la paroisse de l'église Saint-Nicolas. Le cimetière devenant trop petit, le cardinal Louis-Joseph de Montmorency-Laval, évêque de Metz, en ordonne la fermeture. Les paroissiens de L'Hôpital et de Carling sont enterrés du à 1778 dans le cimetière du village de Porcelette. Le cimetière de L'Hôpital sera agrandi et rouvert de 1779 à 1780, puis en 1862, 1879, 1885. En 1904 on y adjoindra un cimetière protestant séparé d'une palissade en bois, remplacée par un mur en 1905, qui sera ouvert et démoli en 1997. Deux agrandissements du cimetière suivront en 1924 puis en 1960, justifiés par l'accroissement de la population à la suite de l'industrialisation de la ville. De nos jours, le cimetière de L'Hôpital compte près de 1450 tombes.


title: Église Saint-Nicolas de L'Hôpital

text: Au centre du cimetière se trouve la tombe avec croix monumentale en granit (qui remplace l'ancienne Croix des Missions) des anciens prêtres et desservants de la paroisse catholique.


title: Église Saint-Nicolas de L'Hôpital

text: Une tombe familiale abrite également le pasteur Waldemar Linque (1893-1964) et son épouse. C'était le cinquième pasteur affecté à la paroisse luthérienne de L'Hôpital. D'autres tombes abritent des personnalités de L'Hôpital et de Carling, comme l'ancien maire de L'Hôpital, Albert Lefort ou l'ancien maire de Carling, Ambroise Renard (1894-1941).


title: Église Saint-Nicolas de L'Hôpital

text: Dans le cimetière et proche du chœur de l'église Saint-Nicolas se trouve un monument en mémoire des victimes de la mine de Sainte-Fontaine érigé par la Société des Mineurs de L’Hôpital le . Il se compose d'une importante stèle sculptée en granit rose.


title: Église Saint-Nicolas de L'Hôpital

text: Une dizaine de soldats allemand tués lors des combats de la Libération et inhumés en 1944 dans un emplacement du cimetière ont été exhumés et déplacés en 1955 vers une nécropole militaire en Allemagne.


title: Église Saint-Nicolas de L'Hôpital

text: Proche de l'église se trouve la tombe des religieuses des Filles de la Charité de Saint-Vincent de Paul de la "Maison des Sœurs". La "Maison des Sœurs" (ancienne "Maison d'Œuvres pour les Femmes et les Jeunes Filles" gérée par la congrégation des Sœurs de Saint Vincent de Paul) comprenait deux bâtiments construits face à l'église en 1904, près de l'ancien "Foyer Catholique". En 1968 les sœurs quittent L'Hôpital, la "Maison des sœurs" est vendue et l'un des bâtiments est presque entièrement arasée en 1971 pour faire place à un supermarché. Les second bâtiment resté sans entretien est démoli en . La statue de Saint-Vincent de Paul installée en 1905 à l’emplacement de la "Maison des Sœurs" et de l’hospice des Filles de la Charité de Saint Vincent de Paul (bâtiments détruits en ) a été transférée en 1992 place des Cloches, au centre-ville de L'Hôpital.


title: Église Saint-Nicolas de L'Hôpital

text: Face à l'église, à côté de l'emplacement de la "Maison des Sœurs", se trouvent les vestiges restaurés de l'ancien "Foyer Catholique". Il a été construit vers 1900 par le curé Lœvenbruck sous le nom de "Katholische Männervereinshaus" (Foyer des Hommes Catholiques) dans la rue de l'Église. Actuellement s'y trouve la "Salle Henry".


title: Église Saint-Nicolas de L'Hôpital

text: L'église de L'Hôpital a été l'objet d'un événement relaté dans différentes études et ouvrages: l'apparition mariale de 1872.


title: Église Saint-Nicolas de L'Hôpital

text: Dans le contexte de l'occupation allemande et antireligieuxde l'époque, un Alsacien se rend en Italie et rencontre une mystique nommée Palma-Maria-Addolarata Matarelli (1825-1888) d'Oria, plus tard religieuse de Notre-Dame des Douleurs, et lui parle de l'Alsace-Lorraine. Elle lui répondit qu'il arrivera bientôt des choses merveilleuses : "...une apparitions en juillet 1872 doit avoir lieu en Alsace-Lorraine".


title: Église Saint-Nicolas de L'Hôpital

text: Le dimanche en date de la fête du Précieux Sang, la Vierge Marie apparait à l'office du soir dans l'église Saint-Nicolas de L'Hôpital à Marie Françoise Clémentine Girsch, âgée de onze ans.


title: Église Saint-Nicolas de L'Hôpital

text: Elle décrit l'apparition comme une belle femme aux cheveux blonds et longs, portant une couronne sur la tête. Sa robe dorée est brillante. La Vierge Marie tend ses bras en avant. Dans sa main droite elle tient une boule blanche d'où tombent des gouttes d'eau, dans sa main gauche elle tient une boule noire d'où tombent des gouttes de sang. À sa droite se tiennent des soldats français, à sa gauche se trouvent des soldats allemands armés de sabres.


title: Église Saint-Nicolas de L'Hôpital

text: Le même jour à Neubois (appelé à l'époque "Gereuth" ou "Krüth") en Alsace, cette même apparition se manifeste à quatre fillettes âgées de 7 à 11 ans qui se promènent au pied d'une montagne appelée Schlossberg, à la recherche de myrtilles . Soudain au milieu d'une clarté éblouissante, une dame aux vêtements blancs portant sur la tête une couronne d'or et à la main une épée brandie au-dessus de nombreux guerriers, s'avance vers elles. Effrayées, les deux filles les plus jeunes s'enfuient à toutes jambes, aussitôt suivies des aînées.


title: Église Saint-Nicolas de L'Hôpital

text: Le , la Vierge Marie apparaît de nouveau sous la même forme dans la forêt de Neubois à Philomène Jehl (10 ans), Sophie Glock (11 ans), Marie Flick et d'autres enfants de l'école. Elles entendent une voix fine dire: « Kommet! » (Venez!). Le la troisième apparition se manifeste à certaines filles d'un groupe de 20 élèves accompagné d'une religieuse qui est aussi leur institutrice, sœur Madeleine. Le l'apparition guide en les appelant 6 filles dont Odile Martin vers le sommet du Frankenbourg, chemin de La Vancelle en direction d'un vieux sapin où se trouvait dans une niche la statue de Notre-Dame des Ermites.


title: Église Saint-Nicolas de L'Hôpital

text: Le tout un groupe d'enfants et d'adultes assiste à une apparition de la Vierge qui les appelle de nouveau: « Kommet, Kommet! » (Venez, venez!) en direction du château de Frankenbourg. Un vent violent se lève et on entend un son de cloches. D'autres apparitions miraculeuses vont suivre, comme celle du . Près de 2 000 personnes sont réunies. L'apparition se manifeste tout d'abord à des hommes qui sont présents ainsi qu'à sœur Madeleine, l'institutrice. Une petite chapelle provisoire est érigée sur les lieux. Le fils (âgé de 18 ans) du garde forestier, protestant, assiste à une apparition. Le Kreisdirektor de Sélestat qui se rend lui-même sur les lieux avec son secrétaire le interroge des témoins et envoie un détachement de 50 soldats surveiller l'emplacement. Le , la police abat la chapelle ainsi que l'autel et défend aux fidèles l'accès aux lieux.


title: Église Saint-Nicolas de L'Hôpital

text: Le on assiste à une première guérison miraculeuse d'une jeune fille, Léonie Benoît. D'autres apparitions et guérisons comme celle de Catherine Steich (de Neubois), de Rosalie Houillon (de Turquestein) et du garde champêtre de Reichsfeld vont avoir lieu malgré l'hostilité de l'autorité prussienne qui fait afficher un panneau:


title: Église Saint-Nicolas de L'Hôpital

text: "« L'accès sans autorisation du district 272829 est, par la présente, interdit selon l'article 368 du code pénal avec une peine allant jusqu'à 20 thalers (75 francs) et un emprisonnement jusqu'à 15 jours. »"


title: Église Saint-Nicolas de L'Hôpital

text: Le , sœur Madeleine est expulsée par les autorités et doit quitter Neubois. Le un soldat prussien a une vision de l'enfant Jésus. Les apparitions continuent. L'évêque de Strasbourg Monseigneur André Raess est informé de par une lettre de l'apparition de L'Hôpital ainsi que de celles du Frankenbourg et reçoit lui-même un témoin des apparitions du Neubois. Il reste réservé et prudent. Le l'abbé Hotzmann, curé de Villé note: "les apparitions sont de plus en plus fréquentes". De nombreux pèlerins viennent sur les lieux. Pour la seule journée du on comptera 6000 pèlerins. Le les autorités prussiennes s'inquiètent de cette affluence et envoient un détachement de 150 soldats interdire l'accès des lieux. La nouvelle de ces phénomènes extraordinaires se répand comme une traînée de poudre dans toute l'Europe centrale et méridionale, mais surtout en Allemagne et en France.


title: Église Saint-Nicolas de L'Hôpital

text: Ces événements des apparitions sont relatés abondamment dans la presse locale et nationale et repris dans des brochures, ce qui ne fait qu'amplifier le phénomène. Neubois connaît alors une affluence populaire extraordinaire. Au mois de janvier 1873, la Reichsbahn vend plus de 80 000 billets de chemin de fer à destination du Val de Villé.  Une source d'eau miraculeuse est découverte. Plusieurs personnes prétendent avoir été guéries. Cette arrivée massive de gens commence à inquiéter l'administration allemande surtout que ces apparitions se teintent d'allusions et de propagande politiques: la Sainte Vierge viendrait pour libérer l'Alsace-Lorraine du joug prussien! À Paris est éditée, en 1874, une brochure au nom évocateur: "La résurrection de la France et le châtiment de la Prusse, prédits par Marie en Alsace" qui relate les événements de Neubois. L'armée prussienne est chargée d'interdire l'accès du lieu des apparitions, puis de l'ensemble du ban communal. Les autorités religieuses restent très prudentes et sceptiques et conseillent la même attitude au chargé d'âmes de la paroisse, notamment à l'abbé Michel Ulrich qui recueille, avec une certaine naïveté, les témoignages relatifs aux apparitions. Le curé Alphonse Adam, qui lui succède en novembre 1876, puis l'abbé Boersch, à partir de 1879, prêtent une oreille moins attentive aux dépositions des visionnaires qui se font plus rares. Peu à peu le village de Neubois retrouve sa sérénité. Aujourd'hui seule subsiste dans la forêt de Neubois en Alsace, une petite chapelle rénovée près de la source qui porte le nom de "Mudergottes Brennela'.


title: Église Saint-Nicolas de L'Hôpital

text: Ces apparitions n'ont pas été reconnues par les autorités ecclésiastiques.


title: Église Saint-Nicolas de L'Hôpital

text: À L'Hôpital, ces événements sont restés très discrets. Clémentine Girsch est qualifiée selon les rapports de l'époque de petite fille sage, posée et réservée. Elle restera très discrète sur ces événements. Elle est née le à Carling. Le elle épouse à L'Hôpital, Ambroise Renard, conseiller de l'arrondissement de Forbach, instituteur et maire de Carling (1855-1941) et sera mère de deux enfants. Elle décèdera à Strasbourg le .


title: Église Saint-Nicolas de L'Hôpital

text: Il reste à L'Hôpital une dévotion mariale particulière des habitants qui s'exprime par la construction d'une Grotte de Lourdes inaugurée le .


title: Église Saint-Nicolas de L'Hôpital

text: Après une vaste souscription lancée au lendemain de la Seconde Guerre mondiale le relative à une promesse faite par la communauté des paroisses de l'Hôpital, les travaux démarrent rue de Saint-Avold sous l'impulsion de l'abbé Henri Staudt le . Le plan établi par Jean-Louis Théophile est mis à disposition des paroissiens par le curé Charles Krummenacker. Les pierres de la Grotte proviennent des carrières de Boulay-Moselle. Les statues sont de l'Union Artistique de Vaucouleurs (Meuse). La Grotte a été bénie et inaugurée par Monseigneur Paul-Joseph Schmitt futur évêque de Metz et le curé Charles Krummenacker le . Les travaux ont été assurés par des volontaires de la paroisse ainsi que par l'entreprise Albert Jacob de Ludweiler en Sarre.


title: Église Saint-Nicolas de L'Hôpital

text: Le dimanche on a fêté le de la Grotte Notre Dame de Lourdes de L'Hôpital avec apposition d'une plaque par la Municipalité. Monsieur le Curé Marcel Fleck a réitéré à cette occasion la bénédiction et la dédicace de la Grotte à la Vierge Marie.


title: Mohsen Labidi

text: Mohsen Labidi (), plus connu sous le nom de Mohsen Jendoubi, né le à Tunis, est un footballeur tunisien.


title: Mohsen Labidi

text: Actif de 1973 à 1988, principalement au sein du Stade tunisien et en équipe nationale, il évolue au poste d'arrière central.


title: Mohsen Labidi

text: Ayant rejoint les rangs du Stade tunisien chez les minimes, il fait son apprentissage auprès de l’entraîneur Rachid Turki et contribue à la victoire de son équipe dans le championnat des juniors en 1972.


title: Mohsen Labidi

text: Après avoir été essayé parmi les seniors, à la fin de la saison 1972-1973, il s’impose vite comme un pilier de son club, dont il deviendra le joueur le plus capé. Défenseur solide et appliqué, ayant un sens de l'anticipation et un jeu discipliné, il est respecté par ses coéquipiers, ses adversaires ainsi que par les arbitres qui n’ont jamais brandi de carton rouge à son encontre. Ses qualités et sa régularité lui permettent d’être classé parmi les meilleurs joueurs du championnat à plusieurs reprises : ainsi est-il classé comme meilleur arrière central et quatrième joueur du championnat en 1973-1974, second du classement en 1974-1975, troisième en 1975-1976, lauréat de ce classement en 1976-1977, puis à nouveau second en 1977-1978.


title: Mohsen Labidi

text: Il rejoint ensuite le club saoudien d’Al Ahly Djeddah, où il joue deux ans et demi, avant de rentrer au pays au milieu de la saison 1981-1982, et de poursuivre sa carrière avec son club de toujours.


title: Mohsen Labidi

text: L’équipe nationale ne pouvant se passer de ses services, il est sélectionné à partir du , avec un match contre l'équipe du Liban, et jusqu'au , avec un match contre l'équipe du Maroc. En effet, après le gel des activités de l’équipe de Tunisie en 1983, la reprise se fait avec de nouveaux joueurs.


title: Mohsen Labidi

text: Le mérite de Labidi est reconnu par le président Moncef Marzouki qui lui décerne les insignes de le .


title: Bell Labs Holmdel Complex

text: Le est un ancien campus des Laboratoires Bell situé à Holmdel, dans le New Jersey (États-Unis). Conçu par l'architecte Eero Saarinen et construit entre 1959 et 1962, il a servi pendant 44 ans pour près de . Son aspect rappelle volontairement celui des premiers circuits électroniques intégrés tandis que le château d'eau à l'entrée du campus rapelle l'aspect des premiers transistors. la plus grosse part des travaux qui y ont été menés ont porté sur l'informatique.


title: Bell Labs Holmdel Complex

text: Au mois d'août 2013, "Somerset Development" a racheté le bâtiment pour en faire un complexe mixte de commerces et de logements, mais les perspectives se sont assombries avec la prise de conscience des rigidités introduites par Saarinen dans l'utilisation des locaux, et le délabrement progressif des bureaux.


title: Une famille dans la tempête

text: Une famille dans la tempête ("Courage") est un téléfilm américain réalisé par George Erschbamer, diffusé en 2009.


title: Labidi

text: Labidi est un patronyme porté notamment par :


Le Musée Muséum départemental des Hautes-Alpes, d'accès entièrement gratuit et situé au avenue Foch à Gap, abrite des collections d'archéologie, beaux-arts, histoire et ethnographie locale, faïences et histoire naturelle.


title: Musée Muséum départemental des Hautes-Alpes

text: Un premier musée voit le jour en 1804 sous l'impulsion de Charles-François de Ladoucette, préfet des Hautes-Alpes, et avait été installé dans les bâtiments de l'ancien séminaire diocésain, rue de Provence aujourd'hui rue du colonel Roux. Ce musée ne survivra pas à l'Empire.


text: En 1877, Robert Long, archiviste des Hautes-Alpes, obtient de Guilbert l'autorisation d'installer dans le local des archives, les vestiges en provenance de la démolition de l'ancienne cathédrale de Gap. Ainsi est créé le Musée archéologique de Gap. Après la mort prématurée de Robert Long, l'abbé Paul Guillaume est nommé archiviste des Hautes-Alpes ; il augmente les collections qui sont regroupées en 1881 dans l'immeuble Merlin contigu à celui de la Préfecture et acheté par le Conseil Général à la demande de la Société d'Études des Hautes-Alpes, fondée le , dont l'abbé Guillaume sera pendant plus de dix ans le secrétaire. Les collections sont transférées dans cet immeuble le .


text: Afin de regrouper les collections archéologiques et celles relatives aux sciences naturelles, la construction d'un nouveau bâtiment parait indispensable. Le la chambre des députés adopte une résolution autorisant l'émission d'une loterie nationale afin de recueillir les fonds pour la construction d'un nouveau local. Les travaux commencent en 1903 selon les plans dressés par l'architecte départemental Chaudier. L'ouverture au public a lieu en .


text: La salle d'archéologie, située dans les sous-sols du musée, présente une collection d'outils et d'objets qui ont été découverts lors de diverses fouilles pratiquées et témoignant des activités humaines dans le département des Hautes-Alpes.


text: 1- Bronze ancien


text: Pour cette période les objets de deux dépôts sont exposés, celui des Taburles de la commune d'Avançon avec trois poignards de bronze et une hache, et celui de la tombe de la Roche de Rame avec un poignard à rivets avec décorations en V, une hache et des dents d'ours.


text: 2- Bronze moyen


text: 3- Bronze final ().


text: Le mobilier métallique de cette période du bronze final conservé au musée de Gap a acquis une grande réputation essentiellement pour celui en provenance des trois sites suivants :


text: Ces objets comprennent 21 torques, 4 boutons, 2 anneaux et surtout une exceptionnelle ceinture de 238 pièces de bronze s'organisant en deux parties :


text: L'essentiel du fonds documentaire haut-alpin de cette période appartient au domaine funéraire. Les principaux sites ont fourni des armes, des objets de parure (Torques, colliers, bagues, bracelets), des accessoires de vêtements ou de mobiliers funéraires.


text: 1- La nécropole tumulaire de Ventavon, en bordure de la Durance, a fourni une épée en fer et des fibules.


text: 2- La nécropole d'Avançon, située à environ d'altitude, a fourni un couteau et un vase en bronze tandis que d'une tombe ont été extraites une épée de de longueur avec sa bouterolle en bronze.


text: 3- La nécropole de Chabestan situé entre Veynes et Serres sur la rive gauche du Buech a été explorée par D. Martin et Georges de Manteyer au début du . Une trentaine de tumulus ont été recensés mais plusieurs ont été détruits ou très mutilés. Les objets extraits de ces tumulus exposés au musée sont des bracelets, rouelles, épingles, fibules, poignards etc.


text: 4- Les tumulus de Serres, au nombre d'une trentaine, s'étendent sur une longueur de . Entre 1959 et 1961 ont été entreprises des fouilles scientifiques d'où ont été extraits des bracelets, rasoirs, bassins etc.


text: 5- Sépulture celte de Sigoyer : la sépulture du Serre Marceau au lieu-dit Ravorier sur la commune de Sigoyer a été découvert fortuitement en 1979 lors de travaux d'élargissement d'un chemin. Il s'agit probablement d'une sépulture à incinération. La découverte faite en 1979 est composée de deux umbos, deux casques, une épée en fer et son fourreau, deux pointes de lance ; cette découverte a été complétée par la mise au jour en 2000 d'une ceinture de bronze. Ces objets exhumés correspondent à la panoplie classique d'un guerrier. L'épée en fer de de longueur pour un poids de est caractéristique de la fin de La Tène ; la croisière (partie de la monture perpendiculaire à la lame) est très fortement arquée en chapeau de gendarme avec des extrémités pointues. Comme dans de nombreuses sépulture l'épée a été retrouvée ployée volontairement pour associer dans la mort le guerrier et son armement. Le fourreau de l'épée est constitué de fines plaques de bronze. Le premier umbo en fer, de forme cylindrique, est constitué d'une calotte conique et d'une couronne plane percée de six orifices ; le second, également en fer, est de forme rectangulaire, de longueur sur de largeur, avec une zone centrale bombée. Les deux casques sont en bronze et de forme générale identique. Les pointes des deux lances sont en fer, la première de et la deuxième de de longueur. La ceinture est en bronze massif en forme d'arc de de longueur ; il s'agissait à l'origine d'un ensemble mixte, moitié en bronze, moitié en matière périssable probablement du cuir.


text: Le musée présente une collection d'inscription latine sur une trentaine de petits monuments : autels et cippes.


text: La « stèle de Briançon » fait partie des premiers objets arrivés à Gap du temps du préfet Ladoucette. Le lieu de sa découverte est imprécis mais ce bas-relief est parti de Briançon en 1808 pour être exposé à Gap. Il s'agit d'une stèle funéraire datant de la fin du ou du début du . Elle représente un couple et leurs deux enfants. Cette stèle dont les dimensions sont les suivantes : hauteur x largeur x profondeur , a été réalisé en marbre blanc à cristaux fins et brillants de type alpin. La scène est encadrée par deux colonnes torsadées surmontées d'un chapiteau à feuilles plates et d'un abaque décoré d'une fleur. La partie supérieure du fond de la niche d'où émerge les quatre personnages est orné d'une guirlande de fleurs. De gauche à droite sont représentés la mère, le fils, la fille et le père.


text: Une pièce majeure en bronze à patine verte, l'Hermès double de Jupiter Ammon, a été découverte en 1960 à Saint-Laurent-du-Cros. Elle représente deux têtes à peu près identiques, opposées l'une à l'autre avec un socle quadrangulaire. Elle date de l'époque gallo-romaine, de la deuxième moitié du . La hauteur de cette sculpture est de pour une largeur de . Le front du personnage est entouré d'une large bandelette ; deux cornes de bélier finement sculptée s'enroulant autour des oreille pointues. La barbe du visage est représentée par de petites mèches rondes. Cette sculpture est devenue l'emblème du musée.


text: Les tableaux des artistes suivant sont exposés :


text: Ce mausolée de marbre noir et blanc a été exécuté du vivant de François de Bonne de Lesdiguières (1543-1626) par le sculpteur lorrain Jacob Richier (1586-1640) qui s'est inspiré des projets réalisés par son frère jean Richier. Ce monument fut élevé dans le château familial du Glaizil. Sous la Révolution l'administration centrale des Hautes-Alpes demande à l'héritière de ce mausolée, de Veynes, de le mettre à sa disposition. Madame de Veynes, fille du comte Louis-François de Maugiron, lieutenant général roi, et de Marie-Françoise de Sassenage, accepte cette proposition le . Le mausolée est alors placé dans la chapelle Saint-Pierre de la cathédrale de Gap. Cette chapelle devant être rendue au culte au cours de l'année 1836, le mausolée est transféré dans la salle des réunions du Conseil Général par les soins du préfet Scipion Mourgue. Un nouveau transfert du mausolée sera réalisé en 1912 pour le placer dans le musée départemental qui vient d'être créé.


text: La hauteur de l'ensemble du mausolée est de , sa largeur de et sa profondeur de . Il comprend essentiellement trois parties :


text: Les collections ethnologiques regroupent essentiellement des meubles et objets en bois utilisés au cours de la vie quotidienne dans la région du Queyras. Ce mobilier est le plus souvent réalisé avec du pin cembro qui se sculpte facilement au couteau car il présente un grain très fin, tendre et homogène. Les sculptures géométriques sont tracées au compas et représentent essentiellement des rosaces à six branches avec de multiples variantes.


text: Le musée présente une très belle collection de meubles, coffres et autres mobiliers : Quelques photos.


text: Le Musée Muséum départemental des Hautes-Alpes accueille le , l'importante collection Olphe-Galliard, constitué, de mammifères, de poissons, de reptiles, d'oiseaux (5300 spécimens en tout dont 800 issus de la collection Christian Ludwig Brehm, ainsi que des œufs et des nids) et de plusieurs herbiers, et sa bibliothèque composé de 2597 volumes et ses manuscrits, en souvenir de ses ancêtres, établis très anciennement en Gapençais.


text: L’importance de sa collection fut un argument décisif pour la construction à Gap, d’un bâtiment abritant le Musée Muséum Départemental achevé en 1906.


title: Barbara Frost

text: Barbara Frost, née à New York en 1903 et morte en 1985 à Brookville, en Pennsylvanie, est un auteur américain de roman policier.


title: Barbara Frost

text: Épouse de John J. Shively (1896-1983), elle est responsable pendant plusieurs années du département de la publicité de l'éditeur américain .


title: Barbara Frost

text: C'est chez son employeur qu'elle fait paraître quatre romans policiers entre 1947 et 1955. Trois d'entre eux ont pour personnage récurrent Marka de Lancey, une attorney de Manhattan qui a la charge de mener à bien des enquêtes criminelles dans le cadre de ses fonctions. Il s'agit de la tout première héroïne à occuper ce poste dans l'histoire de la littérature policière américaine. Dans "The Corpse Died Twice" (1951), Marka de Lancey est contactée par un certain Jerome Carrigan qui veut qu'elle découvre l'identité du farceur macabre qui a publié dans un journal une notice nécrologique à son nom alors qu'il est bien vivant. Surchargée de travail, l'attorney repousse cette demande. Or, peu après, le corps sans vie de Carrigan est retrouvé dans un bain turc de Coney Island dans des circonstances suspectes. Avec l'aide du fidèle lieutenant Jeff McCrae du service des homicides de New York, Marka de Lancey doit maintenant s'atteler à faire toute la lumière sur le mystère de cet homme mort deux fois.


title: World Grand Champions Cup masculine 2013

text: La de la World Grand Champions Cup de volley-ball masculin a eu lieu au Japon du 19 au .


text: Champions continentaux :


text: Wild Card :


text: Nation Organisatrice :


title: Angelo Schirinzi

text: Angelo Schirinzi, né le à Bâle, est un joueur de beach soccer. Il est entraineur-joueur de l'équipe de Suisse et depuis 2012, il cumule cette fonction de sélectionneur avec l'équipe de Tahiti. Il est le principal développeur du beach soccer en Suisse.


title: Angelo Schirinzi

text: Il est instructeur FIFA depuis 2008 et encadre plus de 17 séminaires en 4 ans.


title: Angelo Schirinzi

text: Angelo Schirinzi est footballeur professionnel jusqu’à l’âge de 26 ans. Durant sa courte carrière sur herbe, il joue pour le FC Riehen et le FC Solothurn. Carrière qu'il poursuit en tant qu’entraineur professionnel. En 2001, à l'âge de 30 ans, il passe à la pratique du beach soccer avec les Sable Dancers de Berne. Il devient aussi entraineur-joueur de l'équipe de Suisse de beach soccer.


title: Angelo Schirinzi

text: Schirinzi est instructeur FIFA depuis 2008, "coach UEFA PRO" et partenaire de la "Swiss Beach Soccer GMBH", la société qui gère le beach soccer en Suisse. Il possède une "Licence UEFA Pro", a écrit le "manuel du Beach Soccer" et est aide formateur en Beach Soccer à l’Ile Maurice, en Côte d’Ivoire, en Iran, aux Iles Salomon, à Oman et à Tahiti.


title: Angelo Schirinzi

text: En , l'équipe de Suisse n'étant pas parvenu à se qualifier pour la Coupe du monde 2013, Angelo Schirinzi accepte la proposition de Tahiti, rencontrée en stage de formation et avec qui il joue en partie en club, pour devenir leur entraineur le temps de la compétition. Il remporte ces 6 matchs de préparations contre la France et les Pays-Bas. Organisateur du Mondial, les "Tiki-Toa" décrochent une inattendue . Le , Schirinzi est nommé "Chevalier de l’Ordre de Tahiti Nui". Avant cela, Angelo Schirinzi gagne le championnat suisse avec son équipe.


title: Angelo Schirinzi

text: En 2013, Schirinzi atteint les 300 matchs dirigés sur la touche de la sélection suisse.


title: Angelo Schirinzi

text: Il est fait chevalier de l'ordre de Tahiti Nui le .


title: Comme il est court le temps d'aimer

text: Comme il est court le temps d'aimer est un film franco-allemand, réalisé par Pier A. Caminneci, Michel Lemoine et Jean-François Davy, sorti en 1970.


title: David Graham (tennis)

text: David Graham, né le à Newcastle, est ancien joueur de tennis australien.


title: Exhibition 2

text: Exhibition 2 est un film français, réalisé par Jean-François Davy, sorti à Paris le .


title: Exhibition 2

text: Après Exhibition premier du nom, célèbre documentaire consacré à l'actrice porno Claudine Beccarie, Jean-François Davy dresse dans Exhibition 2 le portrait sans concession de Sylvia Bourdon, comédienne, adepte du sadomasochisme, personnage extrême, provocateur et dérangeant.


title: Pont Alexandre Nevski

text: Le pont Alexandre Nevski (en , ) est un pont de Saint-Pétersbourg jeté sur la Neva.


title: Pont Alexandre Nevski

text: Le nom donné au pont est celui du légendaire commandant militaire et homme politique russe, saint Alexandre Nevski.


title: Pont Alexandre Nevski

text: Le pont relie la et la perspective Zanevski, reliant ainsi le sud et le nord de la ville. Sa longueur est de 905,7 mètres pour une largeur de 35 mètres. Conçu par le consortium d'architectes A. Jouk, S. Mayofis et Y. Sinitsa, et mené par une équipe d'ingénieurs de l'institut Lengiprotransmost, le pont a été construit de 1960 à 1965 et s'intègre dans le style des bâtiments adjacents. Les tests de solidité et de résistance ont été effectués par une colonne de chars. Le pont a été officiellement ouvert à la circulation le .


title: Pont Alexandre Nevski

text: Le pont comporte sept travées dont la travée centrale de 50 mètres de long qui peut être ouverte en deux minutes.


title: Pont Alexandre Nevski

text: Avant que le pont Bolchoï Oboukhovski ne soit construit en 2004, le pont Alexandre Nevski était le plus long de la ville.


title: Campaniens

text: Les Campaniens ("Campani" en latin) sont un peuple osque de l'Italie antique, installés dans l'actuelle Campanie depuis le début du millénaire et parlant une langue osque.


title: Campaniens

text: Du , les colons grecs soumettent ou repoussent les Campaniens de la région, mais ceux-ci reconquièrent la majeure partie de la Campanie à partir du milieu du En 343, l'État campanien de Capoue appelle Rome à son secours face aux Samnites, ce conflit étant connu sous le nom de première guerre samnite. La paix est rapidement signée entre Romains et Samnites, précédemment alliés, et la mainmise romaine sur les Campaniens est maintenue. S'ensuit la Guerre latine, qui voit Rome soumettre le Latium et le nord de la Campanie. Puis à la fin de la deuxième guerre samnite, toutes les cités campaniennes sont sous domination romaine.


title: Campaniens

text: Migrant depuis les Apennins, les proto-osques s'installent dans le territoire de la Campanie actuelle au début du millénaire , ou même avant. Ils s'établissent sur des terres occupées par une population italique qui a peut-être une origine latino-falisques.


title: Campaniens

text: Du , les colons grecs soumettent ou repoussent les Campaniens de la région, mais, à partir du milieu du , les Osques reconquièrent plusieurs villes sur les côtes campaniennes ainsi que la plupart des villes à l'intérieur des terres. Parmi les principales villes reconquises, des Samnites fondent un État campanien autour de la riche Cumes grecque sur la mer Tyrrhénienne et la Capoue étrusque sur le Volturno, dans les terres. Cet État, devenant plus civilisé et moins belliqueux, reste sous pression des Samnites des montagnes tout au long du . Les riches terres fertiles de Campanie sont une tentation permanente pour les raids samnites et les pillages.


title: Campaniens

text: En 354, Rome conclut un traité d'amitié et d'alliance avec la confédération samnite, mais les clauses du traité ne sont pas connues. Les historiens modernes pensent que la rivière Liris sert alors de frontière naturelle entre les sphères d'influence romaine et samnite. Au nord de la Campanie entre le Liris et le Volturno, sur les confins du Samnium, est installé un autre peuple osque, les Sidicins. Leur capitale est Teanum Sidicinum.


title: Campaniens

text: Vers 343, des Samnites venant des montagnes menacent les Sidicins de Teanum, qui font appel à l'État campanien de Capoue. Ce dernier, vaincu par les Samnites, se tourne lui-même vers Rome. La tradition veut que les dirigeants de Capoue prononcent la formule du "deditio", ce qui est probablement anachronique et permet de justifier l'intervention romaine : alliés aux Samnites d'une part, les Campaniens ayant remis inconditionnellement corps et biens à Rome d'autre part, les Romains s'engagent auprès des Campaniens dont l'État est maintenant romain plutôt qu'auprès de leurs alliés samnites. Aux côtés des Romains, se trouve la ligue latine ainsi que les Campaniens de Capoue, Suessula et Cumes.


title: Campaniens

text: Le conflit militaire connu sous le nom de « première guerre samnite » est bref Toutefois, bien que non décisive, « la victoire de Rome appartient à la réalité historique ». Le parti romain favorable à l'alliance avec les Samnites et des tensions entre Rome et la ligue latine mène Rome à renouveler très rapidement l'alliance avec la confédération samnite. Les Romains acceptent que les Sidicins restent dans la sphère d'influence samnite, mais la mainmise romaine sur les Campaniens est maintenue. La richesse et la main-d’œuvre campanienne est un ajout majeur à la puissance de Rome.


title: Campaniens

text: L'abandon de Teanum est un coup dur pour l'économie commerciale des Latins et les Sidicins font appel à eux. De plus, les Campaniens peuvent se sentir trahis par ce renouvellement du pacte romano-samnite, bien que Capoue ait été préservée de l'attaque des Samnites par Rome. Celle-ci ne semble être intervenue en Campanie que pour y prendre pied.


title: Campaniens

text: Rome est une puissance locale dans le Latium dont la politique agressive en Campanie est vécue comme une menace pour leur intégrité par les communautés latines qui risquent de se retrouver enclavées dans le territoire romain. La Guerre latine est en fait l'ultime sursaut de résistance de ces derniers qui tentent de préserver leur indépendance. Dans cette tentative, ils sont rejoints par les Volsques, qui partagent alors la même situation et les mêmes craintes, une partie des Campaniens, les Sidicins et les Aurunces, trois autres peuples qui risquent tous de disparaître au profit des puissances dominantes d'Italie centrale, Rome et les Samnites.


title: Campaniens

text: La première conséquence de la victoire romano-samnite dans ce conflit est la dissolution de la Ligue latine et l'organisation « à la carte » du Latium et du nord de la Campanie par Rome, cette dernière traitant au cas par cas avec les cités et les peuplades. Certaines cités campaniennes se voient octroyer la citoyenneté sans droit de vote ("civitas sine suffragio"), comme Cumes et Suessula, qui leur permet de conserver une autonomie de gestion et des magistrats dotés de leur titulature traditionnelle.


title: Campaniens

text: Le cas de Capoue est particulier, puisque d'une part le peuple de la ville se voit puni, l"'ager Falernus" étant retirée à la cité pour cette raison, mais d'autre part les chevaliers de la ville restés fidèles à Rome sont récompensés par la pleine citoyenneté et une indemnité payée par leur cité elle-même. En 334, tout le peuple de Capoue reçoit la citoyenneté sans suffrage. La ville conserve tout au long du sa langue et ses institutions, avec le "meddix tuticus" comme magistrat suprême. Jusqu'à la deuxième guerre punique, un rapport privilégié unit dorénavant les aristocraties de Rome et de Capoue, des membres de grandes familles capouannes comme les "Decii" ou les "Atilii" donnent des consuls à Rome. Cependant, on est loin d'un « état bicéphale romano-campanien », Rome seule gardant le commandement.


title: Campaniens

text: La puissance romaine dans le Latium et dans le nord de la Campanie ainsi que le renforcement qui s'ensuit de la frontière avec les Samnites débouche en 327 sur la deuxième guerre samnite.


title: Campaniens

text: Les troubles internes à Naples sont le "casus belli" de la deuxième guerre samnite. Si Rome domine le nord de la Campanie autour de Capoue, les Samnites ont des alliés avec les cités du sud-est aux abords des montagnes qui délimitent la Campanie du Samnium, telles que Nola et Nuceria Alfaterna.


title: Campaniens

text: Dans le long conflit de plus de vingt ans qui oppose Rome et ses alliés à la confédération samnite, la Campanie est un théâtre de la guerre. Au terme de la guerre, Rome étend sa domination sur la Campanie tout entière, en commençant par Naples et l'alliance conclue en 326, mais aussi en assurant sa prise sur Capoue qui s'est révoltée en 315-314. De plus, Nola et Nuceria, alliées aux Samnites au début de la guerre, sont dorénavant des cités alliées à Rome.


title: Campaniens

text: Lors de la troisième guerre samnite, un certain nombre de raids et pillages samnites ravagent les terres de Campanie. En 290, Rome soumet les Samnites.


title: Campaniens

text: Les Campaniens fournissent des troupes alliées. De temps en temps, Rome utilise par ailleurs un corps irrégulier de mercenaires, sous le nom de "", et emploie des unités spéciales de cavalerie, les "alae equitum Campanorum".


title: Campaniens

text: En 225, les "" campaniens fournissent soldats et cavaliers aux armées de la République romaine, soit plus de 6 % des effectifs totaux.


title: Prisonnier (homonymie)

text: Prisonnier peut faire référence à :


title: Place du Marché (Strasbourg)

text: La est une voirie de Strasbourg.


title: Place du Marché (Strasbourg)

text: Cette place publique est située au centre du quartier du Neudorf à Strasbourg.


title: Place du Marché (Strasbourg)

text: Elle porte ce nom car elle a et est utilisée régulièrement pour le marché.


title: Place du Marché (Strasbourg)

text: Elle fut un temps le lieu de la foire annuelle de Neudorf (le "").


title: Place du Marché (Strasbourg)

text: Jusqu'en 2010, la place hébergeait un parking de 200 places ainsi qu'une petite partie arborée. Après avoir présenté plusieurs projets aux associations locales et habitants, l'adjoint au quartier Philippe Bies dévoile un projet supprimant la quasi-totalité du parking au profit d'une place piétonne, le tout pour un coût total de 2,5 millions d'euros. Le chantier débute en 2012 et s'achève fin 2013.


title: Place du Marché (Strasbourg)

text: À l'occasion du chantier de réaménagement, la municipalité commande une œuvre d'art sonore de "Philippe Lepeut" pour 93 000 euros ttc.


title: Golfe de Cintra

text: Le golfe de Cintra est un golfe peu peuplé de l'océan Atlantique qui borde le Sahara occidental, à 120 km au sud de la région de Dakhla.


title: Golfe de Cintra

text: Tout comme le désert du Sahara couvert par les dunes, la végétation y est très pauvre.


title: Golfe de Cintra

text: Faune : tortue marine, baleine franche de l'Atlantique Nord, dauphin à bosse de l'Atlantique, phoque moine de Méditerranée, oiseaux marins...


title: Jan Waldenström

text: Jan Gösta Waldenström ( - ) était un médecin suédois de médecine interne, qui fut le premier à décrire la maladie qui porte aujourd’hui son nom : la macroglobulinémie de Waldenström ou maladie de Waldenström.


title: Jan Waldenström

text: Il est né à Stockholm au sein d'une famille de médecins : son père, Johann Henning Waldenström (1877-1972) était un professeur de chirurgie orthopédique à Stockholm et son grand-père, Johan Anton Waldenström (1839-1879) était professeur de médecine interne à Uppsala.


title: Jan Waldenström

text: Jan Waldenström a obtenu son diplôme à l'Université d'Uppsala et a étudié la chimie organique avec Hans Fischer à l’Université technique de Munich. Il était professeur de médecine théorique à l'Université d'Uppsala en 1941 et est devenu professeur de médecine pratique à l’Université de Lund en 1944. Il fut le responsable du Département de Médecine à l'Hôpital Général de Malmö jusqu'à sa retraite en 1972.


title: Jan Waldenström

text: Waldenström a d'abord décrit, en 1944 des patients souffrant d'une maladie qui a par la suite été nommée de son nom, la macroglobulinémie de Waldenstrom ou maladie de Waldenström, caractérisée par un syndrome d'hyperviscosité dans lequel les symptômes sont causés par des lymphocytes anormaux qui empêchent un fonctionnement de la moelle osseuse normale, causant de l'anémie et une hépatosplénomegalie et qui sécrète de grandes immunoglobulines, causant également des hémorragies.


title: Jan Waldenström

text: Les autres travaux cliniques de Waldenström incluent des études sur les porphyries, sur les désordres immunoprolifératifs, sur l'hépatite active chonique, sur l’hémosidérose, sur la maladie de Bruton (agammaglobulinémie liée au sexe), du syndrome paranéoplasique et sur le syndrome carcinoïde. Il est l’inventeur du concept de classification des gammapathies en "gammapathie monoclonale" et "gammapathie polyclonale" en 1961.


title: Jan Waldenström

text: Il a été membre de l’Académie nationale des sciences (États-Unis), de l’Académie des sciences (France) et était un membre honoraire de la Royal Society of Medicine à Londres.


title: Exhibition 79

text: Exhibition 79 est un film français, réalisé par Jean-François Davy, sorti à Paris le .


title: Exhibition 79

text: Le film se compose de plusieurs témoignages d'acteurs et actrices pornographiques, qui décrivent leurs conditions de travail et l'impact qu'a eu leur métier sur leur vie privée. Claudine Beccarie, vedette du premier film "Exhibition", parle de sa reconversion depuis qu'elle a arrêté de tourner des films X. Les autres acteurs interrogées - crédités au générique sous leurs vrais noms - sont Richard Lemieuvre (alias Richard Allan), Dominique Troyes (Marilyn Jess) et le couple formé par Cathy Greiner (Cathy Stewart) et Dominique Hérissou (Dominique Irissou).


title: Kurt Blumenfeld

text: Kurt Blumenfeld, né le à Marggrabowa (alors en Prusse-Orientale) et mort le à Jérusalem, est un militant sioniste, d’origine allemande.


title: Kurt Blumenfeld

text: Il a été le secrétaire général de l’Organisation sioniste mondiale de 1911 à 1914.


title: Kurt Blumenfeld

text: Dans le film "Hannah Arendt" de Margarethe von Trotta (2012), il est interprété par .


title: Odd Mæhlum

text: Odd Mæhlum (né le à Hamar - mort le à Hamar) est un athlète norvégien, spécialiste du lancer du javelot.


title: Odd Mæhlum

text: Odd Mæhlum remporte à quatre reprises le lancer du javelot aux championnats de Norvège (1946-1949), et termine second en 1950 et 1951.


title: Trahison sur commande

text: Trahison sur commande (titre original : "") est un film américain réalisé par George Seaton, sorti en 1962.


title: Trahison sur commande

text: Pendant la Seconde Guerre mondiale, un homme d'affaires suédois, Eric Erickson, vend du pétrole aux Allemands. Il n’a qu’une seule motivation : gagner de l’argent.


title: Championnat soviétique de Formule 1 1963

text: Le championnat soviétique de Formule 1 1963 est la seconde édition du championnat soviétique de Formule 1. Organisé de nouveau après deux années de championnat Formule Junior, il est marqué par l’arrivée du nouveau moteur Moskvich-407. Le russe Yuri Chvirov remporte son premier titre au terme de la saison.Liste partielle des écuries et pilotes ayant couru dans le championnat soviétique de Formule 1 1963. L’information disponible sur internet ne permet pas, au , de connaître l’intégralité du plateau et des résultats de l’année 1963.


text: 2 voitures font figure de favorite lors de ce championnat : Les deux courses de la saison sont remportées par les Moskvich, les KVN-1300G complétant les podiums.


text: Avec une victoire et une seconde place, le russe Yuri Chvirov remporte son unique titre de champion soviétique de Formule 1 sur la seule Moskvich-G4 engagée. Il devance au championnat son compatriote Evgeni Veretov sur Moskvich-G3.


text: Ce second championnat soviétique compte deux épreuves au calendrier.


title: Brest Arena

text: La Brest Arena est une salle de spectacles sportifs et événementiels d'une capacité de , située à Brest, en France. Inaugurée le , elle a pour vocation d'accueillir à la fois des grandes compétitions sportives, des entraînements d'équipes, et des concerts de grande ampleur.


title: Brest Arena

text: L'agglomération brestoise souffrait au début des années 2000 d'une offre insuffisante de structures pour accueillir des grands concerts et des spectacles sportifs. Pour les premiers, les principaux équipements étaient le Quartz (), la Carène () et le Parc des Expositions de Penfeld (). Il n'existait pas de salle de grande capacité spécialement conçue pour accueillir des concerts dans le cadre des grandes tournées nationales. Quant aux événements sportifs, le Conseil régional de Bretagne considérait comme une priorité la construction d'une infrastructure capable d'accueillir des grandes compétitions à l'Ouest de la Bretagne. Initialement, ce sont donc deux projets distincts qui étaient proposés par la liste de l'union de la gauche aux élections municipales de 2008 : la création d'un Zénith labellisé au Froutven, et la construction d'un Palais des Sports rive droite.


title: Brest Arena

text: Mais la réduction des financements publics, en particulier des dotations de l'État, et le contexte de crise financière, sont venus remettre en question ces engagements. À l'échelle nationale, un débat s'est ouvert sur la nécessité de construire de salles multifonctions plutôt que mono-activités. Ce débat a notamment été alimenté par le "rapport Constantini - Arena 2015", rendu public en mars 2010 par le secrétariat d'État aux sports. Ce rapport préconisait clairement la multifonctionnalité des grandes salles événementielles :


title: Brest Arena

text: « "La séparation des usages entre les spectacles et le sport, si elle se prolongeait, conduirait les sports professionnels de salle français à une impasse irréversible en entravant leurs perspectives de développement. La France doit désormais, sans plus tarder, entrer dans l’ère des salles multifonctionnelles modernes. À l’heure où les capacités financières des collectivités territoriales est l’objet d’une grande vigilance, comment du reste tourner le dos à un objectif de rationalisation et de mutualisation ?" » C'est dans ce contexte que Brest Métropole Océane fait le choix, en 2010, de la fusion des deux projets et décide de la construction d'une salle polyvalente permettant d'accueillir dans un même site spectacles sportifs et concerts. Cet équipement est appelé, dans un premier temps, Grande Salle de Spectacles Sportifs et Évènementiels (G3SE), avant de recevoir le label « Arena » en 2012.


title: Brest Arena

text: Le site retenu est celui dit du « Polygone », sur la Rive Droite de Brest, dans un souci d'équilibre des grands équipements d'agglomération et pour favoriser le développement de l'ouest de la métropole brestoise. Ce site accueillait à l'origine un polygone de tir, des terrains de manœuvre pour les entraînements de la Marine et une aire d'atterrissage, puis des baraquements pendant la reconstruction, et enfin des terrains de football, avant le début de la construction de la grande salle.


title: Brest Arena

text: D’une capacité variable de  places en configuration « sport » et de  places en configuration « spectacles », cet équipement, possédant le label Arena, accueille depuis la septembre 2014 des manifestations sportives de haut niveau et des spectacles musicaux.


title: Brest Arena

text: Le projet architectural de Brest Arena a été confié à Herault-Arnod Architectes après avoir remporté le concours en février 2008. Le projet, d'une surface nette de a été réalisé avec la collaboration de dUCKS scéno pour la scénographie de la salle, et du cabinet Lasa pour les études acoustiques. L'accès à la salle se fait par deux passerelles : l'une reliant le parking à la salle, la seconde reliant l'arrêt de tram au site.


title: Brest Arena

text: La salle a une capacité de places et est équipée d'un puits canadien.


title: Brest Arena

text: L'extérieur est largement couvert d'un bardage en acier gris métallisé. Sa silhouette se caractérise particulièrement par ses "cheminées" rappelant celle des paquebots. 10 d'entre elles servent à l'éclairage naturel de la salle par des puits de lumière, les deux autres servant a la ventilation de l'ensemble.


title: Brest Arena

text: Brest Arena est la première salle de France disposant du Label Arena.


title: Brest Arena

text: Un parking de est construit à côté de la salle. Celle-ci est également reliée directement à la ligne A du tramway (Arrêt Polygone).


title: Brest Arena

text: En décembre 2018, Brest Arena annonce avoir accueilli son millionième visiteur, avec un an d'avance sur ses objectifs.


title: Brest Arena

text: Le Brest Bretagne Handball est le club résident de la salle. Le club de basket-ball l'Étendard de Brest y a disputé quelques matchs de gala. Le club de hockey sur glace les Albatros de Brest ne peut pas y jouer, les dimensions de la salle ne permettant pas l'installation du terrain.


title: Lennart Magnusson

text: Lennart Carl Oscar Magnusson (né le à Stockholm - mort le à Sundsvall) est un escrimeur suédois pratiquant l'épée.


title: Lennart Magnusson

text: Aux Jeux olympiques d'été de 1952 à Helsinki, Lennart Magnusson remporte la médaille d'argent à l'épée par équipes, aux côtés de Carl Forssell, Bengt Ljungquist, Per Carleson, Berndt-Otto Rehbinder et Sven Fahlman.


title: Église Saint-Pierre-et-Saint-Paul de Sarcelles

text: L'église Saint-Pierre-et-Saint-Paul est une église catholique paroissiale située à Sarcelles, en France. Elle est architecturalement remarquable pour son clocher roman tardif avec une flèche en pierre ; son portail sud de style gothique flamboyant richement décoré ; et sa façade occidentale Renaissance qui suit un ordonnancement encore gothique. Le plan de l'église est très simple ; elle occupe une surface rectangulaire au sol et se subdivise en trois vaisseaux de six travées chacun, se terminant par un chevet plat. La Renaissance n'est pas présente à l'intérieur : les quatre premières travées correspondant à la nef sont flamboyantes, et les deux dernières travées correspondant au chœur sont de style gothique primitif et datent autour de 1220. Il peut paraître surprenant que le style roman n'est pas non plus présent à l'intérieur et que plus rien de la base du clocher n'est visible : elle a en effet été entièrement reprise en sous-œuvre lors de la construction du chœur gothique. Dans son ensemble, l'intérieur de l'église est riche d'une architecture de qualité, et les grandes arcades de la nef sont d'une grande légèreté, mais l'insuffisance des fenêtres et l'enduit grisâtre de la fin du rendent l'intérieur très sombre. Il n'a pas encore été restauré depuis le classement de l'église aux monuments historiques par arrêté du . Peu de mobilier ancien subsiste ; remplacé à la fin du par un mobilier néogothique, celui-ci a à son tour été enlevé sans qu'une mise en valeur de l'intérieur s'ensuive.


text: L'église Saint-Pierre-et-Saint-Paul se situe en France, dans le département du Val-d'Oise, sur la commune de Sarcelles, dans le quartier du village, à proximité de la mairie, au tout début de la rue de l'Église. La façade occidentale donne sur rue de l'Église et la rue de la Résistance, dont la première se débranche en face de l'église. L'accès se fait habituellement par le portail sud, qui se trouve dans un petit jardin entre l'église et le presbytère. L'on ne peut faire le tour de l'édifice du fait de la présence de la sacristie à son angle sud-est, mais l'élévation septentrionale donne sur une grande place piétonne, d'où l'on peut rejoindre la rue Pierre-Brossolette à l'est et apercevoir au passage le chevet de l'église.


text: L'année de fondation de la paroisse est inconnue, mais elle est en tout cas postérieure à 894. En cette année, le roi Eudes donne à l'abbaye Saint-Denis des terres pour une ferme, avec un moulin et sept familles serves qui travaillent sur la ferme. C'est le début de l'histoire de l'histoire connue du village, qui pendant le premier temps n'est donc qu'un simple hameau sur le domaine royal. Il n'est pas certain si Sarcelles possède une église avant le . L'abbé Gallet qui effectua des fouilles sommaires à la fin du en était persuadé, croyant identifier les substructions d'un sanctuaire carolingien et même des vestiges d'un temple païen. La partie la plus ancienne de l'église actuelle, en l'occurrence le clocher, remonte vers 1130 environ. L'église est placée sous le vocable de saint Pierre et de saint Paul. Sous tout l'Ancien Régime, Sarcelles appartient à l'archidiocèse de Paris et à l'archidiaconé de Paris, dont elle est l'une des paroisses les plus importantes au milieu du et siège d'un doyenné. Ce doyenné comporte de nombreuses paroisses dont les cures sont généralement associées à un prieuré : Argenteuil, Conflans-Sainte-Honorine, Deuil-la-Barre, Domont, Marly-la-Ville, Moussy-le-Neuf, Roissy-en-France, Saint-Prix, Taverny, Villiers-le-Bel. En plus, les chapitres de Luzarches et de Montmorency, ainsi que les abbayes d'Hérivaux et du Val. Après la Révolution française, Sarcelles est rattaché au nouveau diocèse de Versailles qui correspond au territoire du département de Seine-et-Oise. Depuis la suppression de ce département et la création du diocèse de Pontoise en 1966, la paroisse dépend de l'évêque de Pontoise. Le doyenné existe toujours, mais son importance est plutôt symbolique car il se résume aux deux seules paroisses de Sarcelles et de Garges.


text: Un clocher et sans doute un chœur romans sont construits autour de 1130, sachant qu'à cette période au nord de l'Île-de-France, ces deux parties sont habituellement édifiées en même temps, car la base du clocher forme la première travée du chœur. Elle peut également représenter la croisée du transept quand elle est accompagnée de deux croisillons, qui tiennent lieu de chapelles latérales. Ni le clocher, ni le chœur romans ne paraissent plus satisfaisants au début du , période prospère très fertile pour la reconstruction des églises. Autour de 1220, toute l'église est ainsi remplacée par une construction de style gothique primitif, en ne conservant que la partie émergente du clocher. Sa base est entièrement reprise en sous-œuvre, et toute trace d'architecture romane disparaît de l'intérieur de l'édifice. Cette reconstruction porte bien sur la totalité de l'église et non seulement sur le chœur, même si c'est la seule partie qui subsiste de cette campagne de travaux. En effet, les piliers occidentaux des grandes arcades de la nef portent encore des chapiteaux gothiques d'une facture assez archaïque.


text: À la fin du et au début du , la nef et les bas-côtés sont entièrement reconstruits pour une seconde fois, cette-fois ci dans un style gothique flamboyant très pur. Le portail de la troisième travée du bas-côté sud est financé par un don de Guy de Plessis, seigneur de Sarcelles à partir de 1514, et de son frère Charles. L'on suppose que la façade occidentale des années 1220 est conservée dans un premier temps, ce qui se traduit par l'ordonnancement encore gothique de la façade Renaissance, édifiée sous le règne de François I, pendant les années 1540. Elle est souvent comparée avec la façade de l'église Saint-Georges de Belloy-en-France, dont elle n'atteint toutefois pas la qualité. Mais l'on ne connaît plus sa physionomie exacte après son achèvement, car en 1567, l'église Saint-Pierre-et-Saint-Paul est gravement endommagée par les Protestants battus en retraite par Anne de Montmorency dans la bataille de Saint-Denis, sous la deuxième guerre de religion. Les fenêtres Renaissance des bas-côtés s'expliquent par les réparations qui s'ensuivent. Comme l'indique une inscription en latin sur l'entablement du portail, qualifié d'irrégulière par le baron Ferdinand de Guilhermy, la façade a bénéficié d'une restauration en 1668. Ce n'est donc pas la date de construction.


text: La Révolution française occasionne la perte de la principale œuvre d'art de l'église, à savoir le mausolée de Roland de Neubourg, conseiller d'État sous Louis XIII et seigneur de Sarcelles, mort en 1629. En 1793, la municipalité vend les marbres pour et les plombs pour . Ne reste que le caveau vide, qui existe toujours sous le sol, près du chevet du bas-côté sud. La statue du seigneur refait surface en 1836 chez un brocanteur. Dans un premier temps, l'État envisage son rachat pour le musée de l'Histoire de France de Versailles, mais y renonce finalement, et c'est le maréchal de Castellane qui l'achète en 1839 pour le vestibule de son château. À la fin du , le mobilier et la décoration baroques du , y compris un somptueux retable avec son tableau, sont enlevés par l'abbé Gallet. Il se débarrasse aussi des dernières stalles du et du banc d'œuvre du , et ne recule même pas devant les fragments de vitraux du , qui avaient jusque-là survécu aux vicissitudes. L'on y voyait un curé donateur, une représentation de saint Fiacre, un évêque et un moine. L'objectif de l'abbé Gallet est de reconstituer l'intérieur du chœur dans son état du , et il acquiert donc des vitraux de qualité imitant le style de cette époque, ainsi qu'un riche mobilier néogothique, dont un retable d'autel remarquable. Le curé fait également restaurer les triplets qui éclairent le chœur, ainsi que les arcatures plaquées qui décorent leurs soubassements, fortement abîmées par la pose des boiseries baroques. Cette restauration est assez heureuse et respecte parfaitement le style gothique d'origine. Le recouvrement de tout l'intérieur de l'église par un enduit grisâtre s'avère toutefois problématique.


text: L'église est classée monument historique par arrêté du . Pendant plus d'un siècle entier, son intérieur ne bénéficie pour autant d'aucune restauration, mais avec le changement des goûts, le beau mobilier offert par l'abbé Gallet est supprimé à son tour, sans pour autant mettre en œuvre un nouveau concept pour la décoration. Le grand lustre en cuivre est vendu, et le retable du maître-autel est gravement mutilé en le cachant sous un massif couvert de crépi. Entre l'été 2014 et le printemps 2015, l'église est enfin soumise à une restauration intégrale. Elle porte tant sur l'extérieur que l'intérieur, et ne néglige pas non plus le mobilier. L'édifice est mis en sécurité et nettoyé. Tant que nécessaire, les éléments défectueux sont remplacés. L'on renonce à faire reproduire les éléments sculptés abîmés, de sorte que l'authenticité du monument n'est pas affectée. L'installation électrique et le système de chauffage sont remplacés à la même occasion. L'inauguration après travaux a lieu le dans le cadre d'une messe célébrée par l'évêque diocésain, Stanislas Lalanne.


text: À peu près régulièrement orientée mais avec une légère déviation de l'axe vers le sud-ouest du côté de la façade occidentale, l'église est de plan cruciforme mais occupe une surface rectangulaire au sol. Elle se compose d'une nef de quatre travées, accompagnée de deux collatéraux ; et d'un chœur au chevet plat accompagné de deux collatéraux. Le clocher se dresse au-dessus de la première travée du chœur. Les proportions des travées sont quelque peu inhabituelles, car les trois premières travées de la nef ne sont pas barlongues mais carrées, et les bas-côtés ont presque la même largeur que le vaisseau central. La quatrième travée est moitié moins profonde que les précédentes. La première travée du chœur qui supporte le clocher est pratiquement carrée et de dimensions analogues aux trois premières travées de la nef, alors que la seconde travée du chœur est plus profonde que large. Toute l'église est voûtée d'ogives. Dans la nef, ce sont des voûtes flamboyantes à liernes et tiercerons de la seconde à la quatrième travée. Dans le bas-côté sud, la troisième travée a également été dotée d'une voûte à liernes et tiercerons, alors que la voûte de la quatrième travée est subdivisée par seulement deux liernes, dans l'axe du vaisseau. Les voûtes de la troisième travée sont décorées de nervures supplémentaires, qui relient entre elles les clés de voûte secondaires en formant des octogones. L'élévation ne compte généralement qu'un seul niveau, celui des grandes arcades. La nef étant moitié plus haute que les bas-côtés, les murs au-dessus des grandes arcades restent aveugles. Il en va de même de la première travée du chœur, mais dans la seconde travée, des galeries agrémentent les murs. La structure des toitures est très simple, puisqu'un toit unique à deux rampants recouvre l'ensemble de l'église, avec un pignon à l'ouest et un autre à l'est. L'église possède deux portails, le grand portail occidental et le portail latéral dans la troisième travée du sud. Un troisième portail aujourd'hui bouché existait en face, au nord.


text: La nef et ses bas-côtés forment une entité parfaitement homogène à l'architecture soignée, mais la décoration reste parcimonieuse, et l'absence de fenêtres hautes crée une ambiance grave et solennelle. Elle est caractéristique des nefs de la période flamboyante et tout à fait voulue, les hauteurs sombres devant rappeler les incertitudes qui pèsent sur l'au-delà. Cette architecture est née des expériences douloureuses sous la guerre de Cent Ans. Contrairement à l'gothique rayonnante, la grandeur et la lumière de Dieu ne sont plus mises en avant par une hauteur importante et des grandes surfaces vitrées. Effectivement, les fenêtres des bas-côtés sont nettement moins large que la profondeur des travées ne le permettrait.


text: Cependant, l'impression un peu triste que donne l'église n'est pas voulue par l'architecte. Elle résulte de la restauration de la fin du sous laquelle tout l'intérieur a été couvert d'un enduit grisâtre, avec une décoration simple en faux appareil. Comme le montrent les restes de peintures murales authentiques du et du Moyen Âge tardif conservées encore dans plusieurs églises du département, ces peintures étaient appliquées sur un enduit blanchâtre. Sinon, l'intérieur de l'église devrait se présenter dans le même teint clair que revêt l'extérieur, comme l'illustre parfaitement l'église Saint-Didier de Villiers-le-Bel voisine, restaurée pendant les années 2000. Les formes que l'architecte a donné aux grandes arcades et aux supports des voûtes expriment en plus une certaine légèreté, qui se traduit par l'ouverture importante des trois premières grandes arcades, alliée à des piliers relativement minces ; par la largeur des bas-côtés ; par l'emploi de piliers ondulés plus élégants que de simples fûts cylindriques ; par les nervures prismatiques qui pénètrent directement dans les piliers sans interposition de chapiteaux ; et par le développement organique des nervures des hautes-voûtes à partir d'une simple ondulation dans le mur. Ces dispositions n'ont rien d'original, mais la nef de Sarcelles est incontestablement l'œuvre d'un architecte qui a su les appliquer habilement. Tout effet de lourdeur a été évité. Il est à noter que les grandes arcades des trois premières travées de la nef sont à peine brisées en raison de leur importante ouverture, alors que les formerets le long des murs sont plus aigus car contrairement à l'usage, la hauteur des supports est réduit par rapport aux grandes arcades. Ce sont également des piliers ondulés, mais contrairement à ceux de la nef, ils présentent un listel dans la prolongation des doubleaux.


text: Si l'on fait abstraction des moulures des grandes arcades et du remplage des fenêtres, la décoration de la nef et des bas-côtés ne repose que sur deux procédés. Ce sont, d'une part, les voûtes à liernes et tiercerons dont la vocation est purement décorative, et dont les clés de voûte sont partiellement peintes. Dans la troisième travée du bas-côté sud, les clés de voûte sont les plus remarquables, car ce portail était réservé au seigneur sous l'Ancien Régime. Mais dans aucun cas, l'on se rapproche de la richesse et de la qualité du décor des voûtes de l'église Saint-Justin de Louvres ou de l'église Saint-Quentin de Valmondois. D'autre part, la décoration comporte des frises au niveau des supports du second ordre ; sur les colonnes engagée au début des grandes arcades ; et sur les piles occidentales du clocher. Les colonnes engagées de la fin des grandes arcades de la nef ont en fait été rebâties en même temps que celle-ci. Les frises représentent des motifs végétaux d'une grande plasticité alternant avec des chérubins, et sur les supports du second ordre, Mathieu Lours a identifié de petits dais et des figures à caractère souvent funèbre, avec des têtes de mort. — Deux particularités sont à signaler. Au revers de la façade occidentale, les colonnes engagée du début des grandes arcades conservent des chapiteaux gothiques situés en dessous des frises. L'ancienne nef avait donc les mêmes dimensions, mais le nombre de travées devait être plus élevé grâce à des grandes arcades plus aigües et plus étroites. Puis, le tracé des dernières grandes arcades est trop surbaissée par rapport à sa largeur, et elles rencontrent les piles occidentales du clocher à un niveau supérieur par rapport aux autres piliers.


text: Le chœur de Sarcelles est une réalisation caractéristique de la fin de la période gothique primitive, avec des colonnettes déjà relativement fines, mais des fenêtres encore dépourvues de remplage, et une sculpture naturaliste des motifs végétaux des chapiteaux. Le triforium de la seconde travée et les arcatures décoratives plaquées devant le soubassement des fenêtres font preuve de l'ambition de l'architecte, mais c'est sans doute l'économie des moyens qui ne lui ont pas permis de réaliser un chef-d'œuvre, qui aurait exigé une troisième travée et un étage de fenêtres hautes, pour parvenir à un résultat comparable aux chœurs des églises de Cambronne-lès-Clermont, de Cormeilles-en-Vexin, et de Jouy-le-Moutier. Dans la première travée, sa fonction de base du clocher a défendu la mise en place d'un triforium, qui aurait réduit considérablement sa stabilité. À Montgeroult, le chœur du début des années 1230 se résume à une unique travée avec triforium, mais sans fenêtres latérales, comme à Sarcelles. Le triforium présente exactement les mêmes dispositions qu'à Andrésy, Jouy-le-Moutier et Louveciennes.


text: En revanche, l'architecte a commis une véritable prouesse en faisant disparaître toute trace d'architecture romane dans la première travée du chœur, en reprenant entièrement le clocher en sous-œuvre jusqu'à faire oublier la présence d'une base de clocher au milieu de l'église. Tout au plus, les piles du clocher sont-elles cantonnées de quatre colonnes et de jusqu'à neuf colonnettes engagées, nombre important mais qui peut aussi se trouver autour des piliers ordinaires de la nef ou du chœur à la période gothique primitive. Ce nombre est même inférieur au nombre d'éléments à supporter, et comme déjà signalé, les colonnettes sont d'un diamètre réduit. Les doubleaux contigus aux piles du clocher ne sont pas plus épais que les autres, et leur ouverture est presque la même que celle des doubleaux de la nef. Déjà mentionnées, les piles occidentales ont été remaniées côté ouest lors de la reconstruction de la nef dans le style flamboyant. Vers les bas-côtés, il n'y a plus de colonnettes (les nervures étant pénétrantes ou retombent sur des culots), et vers la nef, il n'y a qu'une seule, mais l'on trouve des paires de deux colonnettes vers le chœur et de faisceaux de trois colonnettes vers les collatéraux du chœur, pour arriver à un total de sept colonnettes en plus des quatre colonnes supportant les doubleaux. Les colonnettes correspondant aux hautes-voûtes ne comportent pas de chapiteaux au niveau des grandes arcades. Pour venir aux piles orientales du clocher, elles sont reliées par un doubleau plus large que les autres, et les demi-colonnes qui le supportent sont adossées à un large dosseret, sur lequel le décor de crochets des chapiteaux se continue côté est, vers la seconde travée. Côté ouest, vers la première travée, de grands culs-de-lampe tiennent lieu de chapiteaux et reçoivent les ogives et formerets. Mais contrairement à la logique, ils ne sont pas placés entièrement en encorbellement, mais reposent quand même sur une colonnette chacun. Ces culs-de-lampe représentent un personnage accroupi au sud, et deux personnages en buste au nord, dont l'un rejoint les mains pour la prière. Cette iconographie est inhabituelle à l'époque. D'autres exemples existent dans le chœur de Brenouille et dans la chapelle nord de Glaignes. Tout à fait conventionnels sont le profil des ogives, qui sont formées de deux tores séparés par une gorge, et les clés de voûte, qui arborent des couronnes de feuillages, dont l'une est « tournante » (suggérant un mouvement de rotation).


text: La seconde travée du chœur abrite l'ancien maître-autel, et l'espace entre cet autel et le chevet a servi de débarras jusqu'à la restauration de 2014-2015. Trois arcatures plaquées agrémentent le soubassement des fenêtres. Ce n'est que depuis les collatéraux que l'on peut apercevoir le triforium, poussée sous la lunette de la voûte puisque le sommet des grandes arcades atteint ici presque le niveau des chapiteaux du second ordre. Le triforium semble donc un peu coincé entre le formeret et la grande arcade. Il se compose de quatre arcatures en tiers-point de chaque côté, qui reposent sur cinq colonnettes aux chapiteaux de crochets. Les arcades présentent un profil qui est le même que celui des grandes arcades du chœur, à savoir un méplat entre deux tores dégagés par des gorges. Curieusement, la première et la dernière colonnette ne sont pas engagées dans le mur. Depuis le triforium, l'on peut atteindre une coursière passant devant la rosace du chevet grâce à un amincissement du mur au-dessus du triplet. La composition du chevet est remarquable, et s'organise sur trois niveaux contrairement aux autres élévations : arcatures aveugles, triplet et rosace. Une frise de feuillages entoure la rosace. Dans les angles du chevet, deux colonnettes à chapiteaux suffisent pour recevoir les nervures de la voûte, qui sont pourtant au nombre de trois par angle. Les formerets latéraux disposent donc de colonnettes dédiées, tandis que le formeret oriental se partage les colonnettes avec les ogives. Les tailloirs et chapiteaux de ces colonnettes sont plantées obliquement, face aux ogives, ce qui est la disposition la plus fréquente jusqu'à la période rayonnante.


text: Éclairés directement par deux triplets latéralement et un troisième du côté du chevet, les collatéraux ou chapelles latérales du chœur sont les parties les plus claires de l'église. Des autels sont placés devant le chevet. Celui du nord est dédié à la Vierge, et celui du sud au Sacré-Cœur de Jésus. Les fenêtres s'ouvrent entre de fines colonnettes à chapiteaux, qui supportent une archivolte torique. Le seuil des fenêtres est également souligné par un tore. La décoration du soubassement est particulièrement soignée avec trois arcatures plaquées par travée du côté du chevet, et quatre à cinq arcatures latéralement. Ces arcatures reprennent par ailleurs les dispositions des arcades du triforium, sauf que les colonnettes sont plus minces. Une continuité se constate également sur le plan du profil des ogives, qui est de deux tores comme dans le vaisseau central du chœur, et sur le plan des doubleaux intermédiaires, qui reprennent quant à eux le profil des grandes arcades et des arcades du triforium. Comme déjà signalé, les piles du clocher sont flanquées par trois colonnettes entre les colonnes correspondant aux arcades et doubleaux. Les colonnettes supportent quant à elles les doubleaux secondaires et ogives. Le long des murs entre les travées, ainsi qu'à la fin des grandes arcades, l'on trouve donc logiquement des faisceaux d'une colonne et de deux colonnettes engagées. Cependant, dans les angles nord-est et sud-est de l'église, le principe de l'équivalence entre le nombre d'éléments à supporter et le nombre de supports n'est pas appliqué, car l'on n'y trouve qu'une colonnette unique recevant à la fois une ogive et deux formerets. — Une particularité existe sur l'arcade séparant le bas-côté nord de la nef du collatéral du chœur, côté mur. Du côté ouest, entre le cul-de-lampe de l'ogive du bas-côté et le chapiteau de l'arcade, l'on trouve un corbeau tenant dans son bec une hostie. C'est la représentation du corbeau qui nourrit sur la montagne le prophète Élie.


text: La façade occidentale est la seule élévation qui donne directement sur la rue, et pour cette raison, constitue l'élévation la plus emblématique de l'église. Elle s'organise en trois parties, correspondant à la nef et aux bas-côtés, dont la structure des toitures est clairement mise en exergue. Les deux demi-pignons des bas-côtés, faiblement inclinés, et le pignon de la nef sont encadrés par des frises de denticules empruntés aux entablements antiques. La fenêtre du bas-côté nord est de style flamboyant. Elle est entourée de moulures prismatiques, et surmontée d'un bandeau qui se poursuit latéralement au niveau des impostes. La fenêtre du bas-côté sud est de style Renaissance, et nettement plus sobre. Il n'est pas possible de savoir si elle est contemporaine de la façade, ou si elle a dû être refaite après 1567, comme certaines baies des bas-côtés. Le soubassement, plus élevé qu'ailleurs, présente des traces de reprises, et a pu contenir un portail latéral dans le passé. Contrairement à Belloy-en-France, les deux contreforts de la nef sont contemporains de la façade, ce qui a permis au maître d'œuvre anonyme de les intégrer dans sa composition. Il y a prévu des niches à statues, qui à Belloy ont dû être disposées dans les angles rentrants entre les contreforts et le mur occidental de la nef. Les dais sont les seuls éléments de ces niches qui ont fait l'objet d'un certain effort décoratif. De plan carré, ils se présentent comme un édicule élancé avec des colonnettes cannelées excessivement resserrés. Leurs chapiteaux fortement saillants supportent un entablement muni de trois frontons triangulaires, dont un est tourné vers le nord, un vers l'ouest, et un vers le sud. Ces édicules reposent sur des consoles ou socles, qui reproduisent à plus grande échelle le même entablement avec les mêmes frontons. Le soffite est subdivisé en neuf caissons. Ceux qui occupent les angles arborent des têtes de chérubin au-dessus d'un collier d'ailes, et les autres des rosaces feuillagées.


text: En haut et en bas des niches, les contreforts sont scandés par des entablements ébauchés, et un entablement analogue et toujours sans autre décoration que les moulures et la frise de denticules du bas du pignon termine le mur de la nef. Les contreforts sont amortis par un vase posé sur un enroulement. La partie supérieure du mur de la nef n'est pas percée d'une fenêtre comme à Belloy, mais d'une rosace au remplage Renaissance, cantonnée de deux colonnes corinthiennes. Cette disposition pourrait s'inspirer de la façade l'église Saint-Côme-Saint-Damien de Luzarches, qui est une œuvre du maître-maçon Nicolas de Saint-Michel. Puisque le portail proprement dit fait saillie devant la façade, une coursière a pu être aménagée en base de la rosace. Elle était accessible depuis les combles des bas-côtés, moyennant d'étroites portes en plein cintre dans les demi-pignons, et d'étroits passages dans les contreforts, qui adoptent la même forme. Dans les angles rentrants entre les contreforts et les murs des bas-côtés, la coursière est supportée par des trompes. Actuellement, la porte du demi-pignon du bas-côté sud est hors d'usage : ses piédroits servent de support à un mouton de cloche, qui contient une toute petite cloche.


text: Le portail occidental s'ouvre sous un entablement aniconique avec corniche à denticules, qui repose sur deux grandes colonnes corinthiennes. La porte elle-même est flanquée de deux paires de colonnettes corinthiennes analogues, qui sont logées dans les ressauts du mur, décorés eux aussi des cannelures qui agrémentent les fûts des colonnes. L'on note que l'agencement général du portail est encore celui des portails gothiques. Les sections d'entablement au-dessus des chapiteaux et l'entablement qui tient lieu de linteau restent une fois de plus nus, mais par sa double archivolte et son tympan richement ornés, le portail occidental constitue, selon Mathieu Lours, le plus bel ensemble sculpté de l'église. Le centre du tympan est occupé par une niche traitée en édicule, dont le dais est relié à l'entablement supérieur par une console revêtue d'une coquille Saint-Jacques et de feuilles d'acanthe. La niche est cantonnée de deux colonnettes corinthiennes et accostée de deux volutes, sur lesquelles sont assis des angelots nus tenant des guirlandes, et qui reposent sur des coquilles Saint-Jacques. L'archivolte inférieure est ornée de rosaces alternant avec des postes, que l'on pourrait également considérer comme un ruban formant spirale. L'archivolte supérieure est revêtue d'une guirlande. Son intrados est subdivisé en deux fois cinq caissons de part et d'autre de la console centrale, déjà mentionnée. De chaque côté, la console médiane arbore le monogramme « F » pour François I. Les caissons entre le « F » et la console sont abîmés ou cassés. Plus bas, André Lapeyre a reconnu les « animaux évangéliques » (c'est-à-dire, les symboles du tétramorphe qui accompagnent les Évangélistes en tant qu'attributs). Mathieu Lours rejoint cette interprétation.


text: L'élévation méridionale se signale surtout par son élégant portail, dans la troisième travée. Avec le portail occidental et le clocher, c'est l'un des éléments les plus remarquables de l'église. Ceci ne vaut pas seulement pour le décor, mais aussi pour son excellent état de conservation, même si les feuillages très filigranes et fragiles devant les écoinçons entre l'archivolte extérieure et le seuil de la fenêtre au-dessus ont en grande partie disparu. Le style flamboyant domine largement. Afin de laisser assez de place à la fenêtre, la porte est en anse de panier. Pour la même raison, l'accolade au-dessus du portail reste peu développée. Sa double archivolte accueille des rinceaux ajourés. Dans la voussure inférieure, quelques petits animaux fantastiques s'y ajoutent. Les piédroits sont établis en continuité avec les archivoltes, et contiennent le même décor. Des rinceaux animent également l'échine sous le seuil de la fenêtre. Deux étroits contreforts, délicatement moulurés, cantonnent le portail et la fenêtre. L'archivolte supérieure de la fenêtre se fond dans ces contreforts. Au-dessus, les contreforts se retraitent, et s'amortissent par des pinacles. Sur les rampants du pinacle de droite, se détachent une petite créature et une feuille d'acanthe. La fenêtre elle-même est à deux lancettes aux têtes trilobées, et son trumeau porte une niche à statue avec un dais traité en édicule dans le style de la Renaissance. La décoration sculptée de la double archivolte hésite encore entre le style flamboyant et la Renaissance. Les petits chimères et dragons dominent à droite. À gauche, l'on voit davantage de feuilles frisées, ainsi qu'en bas, deux personnages nus encore maladroitement réalisés. Sous l'accolade, se détache une tête de chérubin, tandis que ses deux flancs inscrivent une tête humaine. L'on ignore sa signification. Il ne devrait pas s'agir d'un donateur, puisque leurs effigies figurent sur les médaillons plaqués devant le mur, à gauche et à droite de l'accolade. Ils sont sculptés avec une telle maladresse qu'ils apparaissent comme des caricatures. De même, l'on s'étonnera du caractère grotesque des supposés chérubins qui portent ces médaillons, loin de ressembler aux "putti" italiens qui ont pourtant dû servir de modèle. Restent à mentionner la corniche en haut de la travée du portail, qui arbore une frise avec les motifs habituels de la période flamboyante, ainsi que les deux niches à statues à gauche et à droite du portail, avec leur dais purement gothiques finement ciselés. Dans son ensemble, le portail sud de Sarcelles évoque à la fois le portail sud de l'église Saint-Justin de Louvres et celui de l'église Saint-Pierre-Saint-Paul de Clamart.


text: Des murs gouttereaux de la nef, l'on aperçoit juste la dernière assise et la corniche. Contrairement aux maîtres d'œuvre de la période flamboyante, les architectes de la Renaissance prennent soin de ne pas faire disparaître entièrement les murs gouttereaux sous une vaste toiture unique, même si les nefs sont aveugles. En dépit de la visibilité toute relative depuis le sol, l'on prend soin d'agrémenter les corniches d'éléments sculptés, comme en témoignent les églises d'Attainville, Goussainville, Mareil-en-France, etc. En l'occurrence, une pierre sur deux de la corniche est pourvue d'un motif d'inspiration toujours flamboyante. — Hormis la corniche, les fenêtres et les contreforts sont les seuls éléments structurants des élévations latérales. Seulement la fenêtre à droite du portail méridional a bénéficié d'un traitement particulier, avec une petite accolade et un décor sculpté au niveau des impostes. Quant aux triplets gothiques des collatéraux du chœur, ils sont assez abîmés. Certains s'ouvrent sous un arc de décharge en tiers-point. Les baies sont à ébrasement extérieur, et leur arc est à peine brisé. Les baies les mieux conservées sont surmontées d'une archivolte moulurée d'un tore dégagée, qui retombe sur les tailloirs de deux fines colonnettes à chapiteaux. Les fûts sont en délit, ce qui souligne encore le caractère distingué de l'architecture, tout comme les arcatures plaquées à l'intérieur. Pour venir aux contreforts, ils sont homogènes sur toute la longueur des bas-côtés. Ils sont coiffés de chaperons, et scandés par deux larmiers. Le larmier inférieur se poursuit sur les murs à la limite des allèges ; le larmier supérieur ne se poursuit sur les murs que du côté sud, où il s'infléchit au-dessus des arcs des fenêtres et forme de petites accolades stylisés, sans décor sculpté. L'élévation nord a été négligé par l'architecte, car au lieu de belles pierres de taille, l'appareil est constitué en grande partie de simples moellons. Dans la troisième travée, en dessous de la fenêtre, subsistent les vestiges d'un petit portail en anse de panier.


text: Le clocher s'inscrit dans la série des clochers romans du Vexin français et de ses environs. C'est l'un des derniers construits, et la finesse de la sculpture, les motifs et le traitement des chapiteaux et la corniche beauvaisine qui n'apparaît qu'au second quart du permettent une datation autour de 1130. Depuis la reconstruction gothique de l'église, l'unique étage n'est plus bien mis en valeur, car il est noyé dans les toitures jusqu'au-dessus du seuil des fenêtres. La haute toiture de la nef notamment diminue la visibilité du clocher depuis la rue. Abstraction faite de la corniche et des frises de rinceaux qui ornent l'archivolte extérieure des baies, l'étage de beffroi reproduit le premier étage du clocher de l'église Saint-Aubin d'Ennery, qui est légèrement plus ancien (vers 1125 environ). La corniche beauvaisine est bien présente à Ennery, mais uniquement sur les socles des colonnettes du second étage du clocher. Des clochers romans contemporains de Sarcelles et également très similaires sont celles de l'église Saint-Symphorien de Nesles-la-Vallée et de l'église Saint-Pierre-et-Saint-Paul de Santeuil, mais ils sont aussi à deux étages.


text: Chaque face du clocher est ajourée par deux baies abat-son en plein cintre, qui s'ouvrent sous de doubles archivoltes toriques, et qui sont flanquées de deux demi-colonnettes appareillées de chaque côté. Au centre du trumeau, une unique colonnette supporte les archivoltes extérieures. Du côté sud, cette colonnette arbore un chapiteau historié dont le motif est récurrent dans la région ; ce sont deux fantassins combattant munis de boucliers. Le musée Tavet-Delacour de Pontoise possède un tel chapiteau, et l'on peut également en voir un sur l'église Saint-Martin de Sartrouville. Les autres chapiteaux près des baies sont pour la plupart ornés de feuillages, de godrons, de volutes d'angles et de forme précurseurs de feuilles recourbées en crochets. De tels chapiteaux existent également sur les demi-colonnes qui cantonnent les faces du clocher, mais la plupart présentent des chapiteaux de feuilles d'acanthe, qui sont traitées presque de la même manière que presque quatre siècles plus tard sur la décoration du portail méridional. Entre les demi-colonnes, les angles du clocher sont occupés par des colonnettes du même diamètre que celles des baies. Les murs sont couronnés par la corniche beauvaisine déjà mentionnée, qui reposent sur des modillons sculptés en masques. La couverture du clocher culminant à au-dessus du niveau du sol est assurée par une pyramide octogonale en pierre, refaite vers 1880 après que la pyramide initiale avait failli être remplacée par une simple toiture. Pour passer du plan carré vers le plan octogonal, les quatre angles autour de la flèche sont agrémentés de pyramidons de plan carré, placés sur des trompes. Les faces de ces pyramidons restent lisses, alors que celles de la flèche sont recouvertes par des dents de scie en bas-relief, et séparées par des tores.


text: L'église Saint-Pierre-et-Saint-Paul renferme un seul élément de mobilier classé monument historique au titre objet. Il s'agit de la dalle funéraire a effigie de Jean Soudain, capitaine de Senlis et concierge du château royal de Senlis mort le , et de sa femme Colette Blondel, morte le . La dalle est en bon état, seule la partie inférieure de l'inscription manque. L'église a abrité une dalle similaire, celle de Marguerite de Poncelles morte en 1588, mais elle a disparu aujourd'hui.


text: Du fait des évolutions déjà décrites, l'église ne possède pratiquement plus de mobilier ancien. Il n'y a plus qu'un bas-relief du représentant la Crucifixion mais bûché à la Révolution et devenu à peu près illisible ; une belle Vierge à l'Enfant également du ; ainsi que les neuf panneaux sculptés en bois de la tribune d'orgue, qui datent du . L'orgue de cette époque a été remplacé par l'instrument actuel en 1889, qui est une œuvre du facteur d'orgue Auguste Suret. D'inspiration romantique, il possède quatorze jeux. Les vitraux ornementaux sont toujours ceux acquis par l'abbé Gallet. La dernière cloche d'avant la Révolution a été fondue en 1810 pour en faire quatre cloches plus petites. L'une a été abîmée par fait de guerre en 1944, et remplacée par une nouvelle cloche en 2001.


title: Incredible Crew

text: ' est une série télévisée comique live-action créé par le producteur Nick Cannon. Les épisodes se constituent d'actes d'humour absurde, de blagues en caméra cachée, de vidéoclips musicaux, et de parodies commerciales. ' met en scène six jeunes acteurs et humoristes dont Shauna Case ("American Horror Story"), Shameik Moore ("Joyful Noise"), Tristan Pasterick (invité, ""), Chanelle Peloso ("Level Up"), Jeremy Shada ("Adventure Time"), et Brandon Soo Hoo ("Supah Ninjas"). Nick Cannon est le producteur exécutif d' aux côtés de Michael Goldman et Scott Tomlinson. La série fut produite par Cartoon Network Studios en association avec N'Credible Entertainment. Selon Michael Goldman et Scott Tomlinson, plus de 330 sketches ont été créés et sélectionnés avec soin pour la série.En plus de le thème d'ouverture de la série, WaterTower Music a commercialisé deux albums inspirés des musiques de la série. Le premier album, intitulé ', est commercialisé dans les marchés nord-américains le , et le second, intitulé ', est commercialisé le . Ces musiques sont mises à disposition sur le site iTunes. Le générique d'ouverture a été composé par Nick Cannon et Kevin Writer.


title: Incredible Crew

text: Emily Ashby du site Common Sense Media attribue trois étoiles sur cinq à la série notant


title: Georges Breitman

text: Georges Breitman (né le à Paris et mort le à Paris) est un médecin et athlète français spécialiste du saut à la perche.


title: Georges Breitman

text: Georges Breitman est le fils du médecin et homme politique Lucien Breitman, le frère aîné du comédien Jean-Claude Deret (né Claude Breitman) et de l'écrivain Michel Breitman, l'oncle de la comédienne Zabou Breitman et le cousin de Dominique Strauss-Kahn.


title: Georges Breitman

text: Il a notamment détenu le record de France en 1949 avec un saut de 4,11 m réalisé à Londres le .


title: Georges Breitman

text: Membre du Paris Université Club, il a été champion de France à sept reprises entre 1943 et 1953, des Championnats d'Europe de 1949 à Oslo et a participé aux Jeux olympiques de Londres et d'Helsinki (1).


title: Georges Breitman

text: Il a été sélectionné 36 fois en équipe de France (1).


title: Georges Breitman

text: À plus de 80 ans, il sautait encore à la perche, réalisant 1,80 m à Bordeaux le .