title: Compagnie Tero Saarinen

text: Le groupe a joué dans des lieux et a participé à des événements tels que : la Maison de la danse à Lyon, le Théâtre du Châtelet et le Théâtre national de Chaillot à Paris, le festival Movimentos à Wolfsbourg, Tanz im August à Berlin, Kampnagel à Hambourg, le Joyce Theater, le New York City Center, BAM (Brooklyn Academy of Music ; Howard Gilman Opera House) à New York, Jacob’s Pillow Dance Festival à Becket dans le Massachusetts, le Walt Disney Concert Hall à Los Angeles, Southbank Centre à Londres, Chekhov International Theatre festival à Moscou, théâtre Alexandrinski à Saint-Pétersbourg, le Ibero-American Theater Festival à Bogota, Le festival International de Buenos Aires en Argentine, SIDance à Séoul, le Perth International Festival à Perth en Australie et le New Zealand International Arts Festival à Wellington.


title: Compagnie Tero Saarinen

text: La plupart des œuvres du groupe sont le résultat de coproductions internationales menées notamment avec le Joyce Theater (États-Unis), Automne en Normandie (France), la Maison de la danse (France), la Biennale de Venise (Italie), Southbank Centre (Royaume-Uni), Dansens Hus (Suède) et le Festival de danse de Kuopio (Finlande).


title: Compagnie Tero Saarinen

text: Tero Saarinen Company a participé à la création de dix-sept œuvres de Tero Saarinen et a aussi inscrit à son répertoire d’autres pièces venant de Tero Saarinen lui-même ou qu’il a reçues de Carolyn Carlson. Peuvent être citées comme pièces essentielle de la compagnie "Westward Ho!" (1996) et les pièces créées sur des musiques de Stravinsky "Petrushka" (2001) et "Hunt" (2002), et finalement "Borrowed Light" (2004) inspiré par la secte des Shakers.


title: Compagnie Tero Saarinen

text: Le solo "Hunt" (2002) une collaboration avec l’artiste multimédia Marita Liulia a retenu une attention toute particulière dans le monde entier. À la fin de 2013, Tero Saarinen a représenté cette pièce 174 fois dans 82 villes et 32 pays en Asie, en Afrique, en Amérique du Nord et du Sud et en Europe. Elle a été reconnue comme l’une des chorégraphies les plus marquantes faites à partir du "Sacre du printemps" de Stravinsky. En 2013, cette pièce est représentée pour la dernière fois par Tero Saarinen pour le centenaire du "Sacre". "Borrowed Light" a également reçu les éloges de la critique internationale. Entre autres, "The Village Voice" aux États-Unis l’a classé parmi les meilleurs spectacles de danse de la décennie.


title: Compagnie Tero Saarinen

text: Depuis sa création, les activités de la Tero Saarinen Company incluent un programme international d’enseignement. Actuellement, des cours et des ateliers pour les danseurs professionnels et pour les étudiants en danse d’un niveau avancé sont donnés dans le monde entier environ quatre fois par an.


title: Compagnie Tero Saarinen

text: Le langage chorégraphique de Tero Saarinen est basé sur une technique de mouvement qu’il a développée lui-même à partir d’influences telles que le butô, le ballet classique, la danse moderne occidentale et les arts martiaux. L’utilisation des mains et des yeux, importants dans la tradition asiatique de la danse est visible dans sa forme d’expression. Son style a été qualifié d’« organique et de mélange original de beauté et de grotesque ».


title: Compagnie Tero Saarinen

text: La compagnie fonctionne suivant un modèle d'entreprise étendue. Chaque année, outre les onze employés permanents de la compagnie, 40 à 80 professionnels de différents domaines d’activités et venant du monde entier travaillent avec le groupe sur des productions spécifiques ou sur la base de contrats d’achat de services. La direction de la compagnie est divisée entre Tero Saarinen responsable du contenu artistique et la directrice administrative Iiris Autio responsable de la production, des finances et de la gestion. Le groupe est financièrement soutenu par une association enregistrée à but non lucratif, une organisation appelée Into liikkeessä (« passion en mouvement »).


title: Compagnie Tero Saarinen

text: Ville Konttinen est le directeur technique du groupe. Le danseur Henrikki Heikkilä est le répétiteur du groupe et la danseuse Sini Länsivuori est également enseignante et assistante à la chorégraphie. La responsable de production est Maiju Ristilä, la responsable de la diffusion internationale Johanna Rajamäki, la responsable de la communication et des relations avec le public Terhi Mikkonen et le coordonnateur de la production est Carita Weissenfelt.


title: Compagnie Tero Saarinen

text: En 2004, la compagnie obtient le droit de recevoir des subventions régulières de l’État au titre de la loi « pour les Théâtres et Orchestres finlandais ». Entre 2006 et 2016, les subventions de l'État finlandais ont couvert 35% du budget total de la compagnie et les subventions de la ville d’Helsinki 7%.


title: Compagnie Tero Saarinen

text: La compagnie Tero Saarinen a toujours employé des danseurs très expressifs avec une forte personnalité. À ses débuts, la compagnie a intégré des confrères de Tero Saarinen du ballet national de Finlande tels que Henrikki Heikkilä, Sini Länsivuori, Anu Sistonen et Heikki Vienola, la plupart desquels travaillent encore avec la compagnie. Des danseurs étrangers ont aussi visité le groupe, tels que Yuval Pick, Natasa Novotna, Megumi Nakamura et Sharon Eyal. Actuellement la plupart des danseurs sont finlandais.


title: Compagnie Tero Saarinen

text: Les danseurs présents dans des œuvres appartenant au répertoire du groupe sont (année où ils ont rejoint la compagnie) :


title: Jean-Claude Ulian

text: Jean-Claude Ulian, né le à Auch (Gers), est un écrivain, chroniqueur de jazz et conférencier français.


title: Jean-Claude Ulian

text: Né dans une famille d’immigrés italiens installés dans le Gers, il fait des études à Fleurance et Lectoure, puis étudie le droit à Toulouse. Il entame une carrière dans l’administration fiscale, tout en déployant une activité intense dans le monde associatif et culturel local, afin de promouvoir la culture occitane et gasconne en particulier.


title: Jean-Claude Ulian

text: Spécialiste du jazz, il est chroniqueur dans des radios locales et a fait partie des organisateurs du festival Jazz in Marciac, où il était chargé de l’édition de la gazette du festival et du "festival off" qui se tenait dans les arènes.


title: Jean-Claude Ulian

text: Dans les années 1970, il publie et illustre un petit journal, "La Voix des Cadets", et organise à Saint-Clar (Gers) la "fête des Cadets", où se produisent les têtes d’affiche de la chanson occitane : Marti, Patric, Perlinpinpin Fòlc, Ferrine Floc avec Marc Perrone, Nicola, Léa Sempé, et le groupe Nadau, alors appelé "Los de Nadau" et qui n’est alors qu’un trio, et de nombreux auteurs occitans tels que Marceau Esquieu, Christian Rapin, etc. La rencontre avec Jean-Claude Pertuzé en 1976 incite celui-ci à réaliser son premier album de bandes dessinées, "Contes de Gascogne" d’après Jean-François Bladé, à l’occasion l’année suivante de la célébration du cent cinquantième anniversaire de la naissance de l’érudit gascon, aussi marquée par un disque vinyle, "Tresòrs gascons". Débute ainsi une longue collaboration.


title: Jean-Claude Ulian

text: En 1983, il publie ainsi, aux éditions Midi-France, un recueil des textes gascons, avec traduction française, d’Armand Laporte, un ancien instituteur qui fut sacré « roi des Menteurs » à Moncrabeau.


title: Jean-Claude Ulian

text: Puis Jean-Claude Ulian publie plusieurs anthologies thématiques, de divers auteurs, sur les "Sorcières et sabbats de Gascogne", sur le ciel et les astres "(Gascogne céleste)", avec entre autres des textes de son ami, l’astrophysicien Michel Cassé, sur la gastronomie "(Gascons à table)", "prix Prosper Estieu" décerné par l’Académie du Languedoc (2009), et un ouvrage sur Jean-François Bladé "(Sur les pas de Bladé)", avec toujours les illustrations de Jean-Claude Pertuzé.


title: Jean-Claude Ulian

text: Il a également publié les écrits du musicien Guy Lafitte, et un ouvrage sur l’histoire du parti socialiste dans le Gers.


title: Jean-Claude Ulian

text: Il a écrit plusieurs chansons en gascon pour des groupes de jazz.


title: Jean-Claude Ulian

text: Il entretient des relations suivies avec la région d’origine de son grand-père italien, le Frioul, et travaille avec l’historienne et écrivaine Adriana Miceu, sur les contes, les personnages mythiques et leur parenté avec leurs équivalents gascons.  Sur ses deux grands-pères, l’un gascon, l’autre frioulan oriental (donc mobilisé sous l’uniforme autrichien), il publie en un ouvrage qui retrace leurs parcours dans la Grande Guerre et après : "Destins croisés (1914-1918)".


title: Leader des affaires de l'opposition (Queensland)

text: Le Leader des affaires de l'opposition du Queensland (en anglais : "Manager" ou "Leader of the Opposition Business in the House") est un membre du cabinet fantôme du Queensland chargé de travailler avec le Leader parlementaire du gouvernement afin de gérer et programmer l’ordre du jour de l’Assemblée législative.


text: La personne exerçant cette fonction est "ex officio", un membre du Comité de l’Assemblée législative. Il peut toutefois déléguer cette tâche à un autre membre de l’opposition. Le Leader des affaires de l'opposition est le seul membre de l’opposition à percevoir un salaire du gouvernement additionné à son salaire de parlementaire.


title: Michael Liniger

text: Michael Liniger, né le à Wohlen en Suisse, est un joueur professionnel suisse de hockey sur glace qui évolue en position d'ailier.


title: Liste des leaders parlementaires de l'opposition officielle du Queensland

text: Cet article liste les leaders parlementaires de l'opposition officielle de l’Assemblée législative du Queensland.


title: Ljevoša

text: Lëvoshë en albanais et Ljevoša en serbe latin (en serbe cyrillique : ) est une localité du Kosovo située dans la commune/municipalité de Pejë/Peć et dans le district de Pejë/Peć. Selon le recensement kosovar de 2011, elle compte 12 habitants.


title: Ljevoša

text: Sur le territoire du village se trouvent plusieurs sites ou monuments remontant au Moyen Âge : le site d'Idvorac, les ruines de l'église Saint-Georges et les ruines de l'église Saint-Nicolas, qui toutes deux remontent au ; tout cet ensemble est mentionné par l'Académie serbe des sciences et des arts et inscrit sur la liste des monuments culturels du Kosovo. Les ruines de l'église Saint-Marc et celles de l'église Saint-Dimitri sont elle aussi classées par le Kosovo.


title: Ljevoša

text: Le vieux cimetière au-dessus de la plaine de Savova, qui remonte au , est également protégé.


title: Ljevoša

text: En 2011, les Serbes représentaient 50 % de la population et les Albanais 33,33 %.


title: Rétrécissement

text: Le rétrécissement est le processus par lequel un tissu diminue de taille, soit par lavage, soit par un procédé d'apprêtage, comme le sanforisage.


title: Rétrécissement

text: La laine, et les poils de fourrure des animaux en général, sont constitués d'écailles. Pendant le lavage, l'eau chaude les fait ressortir et, à la suite du frottement des fibres les unes contre les autres pendant le lavage, elles se lient entre elles et les fibres finissent par adhérer les unes aux autres. Le tissu devient alors de plus en plus épais et de plus en plus petit. Il s'agit du même procédé que celui utilisé pour réaliser le feutre.


title: Rétrécissement

text: Pour les autres types de tissus comme le coton, le rétrécissement est dû au relâchement des tensions créées pendant le tissage, lorsque les fils sont étirés sur le métier à tisser. Au , la plupart des tissus sont pré-rétrécis, notamment par sanforisage.


title: ITreni

text: iTreni est une revue italienne spécialisée dans l'actualité et l'histoire des chemins de fer en Italie, elle traite également du modélisme ferroviaire.


title: ITreni

text: Elle est publiée mensuellement par "Editrice Trasporti su Rotaie" (ETR).


title: ITreni

text: La revue est créée en 1980 par des membres de la coopérative ETR qui a publié un périodique, "Italmodel Ferrovie", de 1951 à 1979. Elle était nommée « iTreni Oggi » jusqu'en 1993.


title: ITreni

text: La direction de la revue est assurée, de 1980 à 2003, par Erminio Mascherpa l'un de ses fondateurs. Il est remplacé par Vittorio Cervigni en 2004.


title: ITreni

text: L'éditeur a mis en ligne les sommaires de tous les numéros du n°1 en au n°345 de .


title: Louis Delga

text: Louis Delga, est un personnage fictif imaginé par Henri Charrière dans son livre autobiographique "Papillon".


title: Louis Delga

text: Né à Marseille, il est arrêté en 1926 et condamné pour blanchiment d'argent dans l'affaire des faux bons de la Défense nationale. Il est emprisonné en même temps que Papillon dans la citadelle de Saint-Martin-de-Ré, transféré à bord du Martinièr et débarqué à Saint-Laurent-du-Maroni, en Guyane française. Il est déplacé sur l'Île du Diable et y est rejoint par Papillon, jusqu'à ce que celui-ci ne s'évade de l'île vers 1945, et le laisse seul.


title: Louis Delga

text: En 1973, Dustin Hoffman joue le rôle de Louis Delga dans le film "Papillon" de Franklin J. Schaffner. Dans la nouvelle adaptation de 2017 réalisée par Michael Noer, le rôle est repris par Rami Malek.


title: Église réformée Notre-Dame d'Orny

text: L'église réformée Notre-Dame est un temple protestant situé sur le territoire de la commune d'Orny, en Suisse. La paroisse est membre de l'Église évangélique réformée du canton de Vaud.


title: Église réformée Notre-Dame d'Orny

text: L'église Notre-Dame est attestée dès 1177. Elle subit plusieurs modifications au cours du temps, en particulier l'édifice d'un clocher en pyramide pierre vers la fin du . La dernière modification date de 1991.


title: Église réformée Notre-Dame d'Orny

text: Elle est restaurée en 1844-1846 par l'architecte Louis Wenger.


title: Église réformée Notre-Dame d'Orny

text: Le bâtiment est inscrit comme bien culturel suisse d'importance régionale. Elle contient en particulier des peintures murales qui sont parmi les plus anciennes du canton de Vaud.


title: Oleg Velyky

text: Oleg Velyky, né le à Brovary et décédé le , est un ancien joueur de handball ukrainien puis naturalisé allemand.


title: Oleg Velyky

text: Oleg Velyky commence sa carrière en Ukraine, notamment au ZTR Zaporijia. Sélectionné à 59 reprises en équipe nationale d'Ukraine, il participe notamment au championnat d'Europe 2000 où il termine meilleur buteur de la compétition avec 46 buts malgré une et dernière place au classement final.


title: Oleg Velyky

text: En 2001, à l'invitation de l'ancien handballeur soviétique Iouri Chevtsov, il rejoint l'Allemagne et le club de TUSEM Essen entraîné par Chevtsov. Avec le club allemand, il remporte la Coupe de l'EHF en 2005, mais en butte à des problèmes importants, le club ne voit pas sa licence renouvelée par la Bundesliga en 2005. Velyky et Chevtsov rejoignent alors tous deux le Rhein-Neckar Löwen. Enfin, il rejoint en 2008 le HSV Hambourg avec qui il devient vice-champion d'Allemagne en 2009.


title: Oleg Velyky

text: Le , il acquiert la nationalité allemande et est sélectionné en équipe nationale d'Allemagne pour la première fois le puis participe au Championnat du monde 2005


title: Oleg Velyky

text: Membre de l'équipe d'Allemagne au Championnat du monde 2007, il devient champion du monde sans avoir pu jouer de match à cause d'une blessure. Puis au championnat d'Europe 2008, il termine à la . En , un mélanome lui est diagnostiqué et est retiré chirurgicalement en . Le traitement de 18 mois qui a suivi a conduit à une rémission jusqu'à ce que, en , on constate une récidive de son cancer de la peau. Malgré tout, il reste encore actif en tant que joueur.


title: Oleg Velyky

text: Dans la nuit du , Velyky décède à Kiev des suites de son cancer. Velyky était marié et avait un fils.


title: Oleg Velyky

text: Par ailleurs, il a souffert de nombreuses blessures au cours de sa carrière. Ainsi, il s'est rompu le ligament croisé à deux reprises en 2006 et 2008 ainsi qu'une entorse en 2007, ce qui a limité sa carrière internationale sous le maillot allemand au Championnat du monde 2005, à un titre de champion du monde 2007 sans jouer et à un seul match au Championnat d'Europe 2008.


title: Delga

text: Le patronyme Delga est le 26211 nom de famille le plus porté en France avec 378 personnes le portant (en ). Il est notamment porté par les personnes suivantes :


title: Dorothy de Rothschild

text: La baronne Dorothy ("Dolly") de Rothschild, née "Dorothy-Mathilde Pinto" (, Londres - , Londres), est une philanthrope.


title: Dorothy de Rothschild

text: D'une famille de banquiers, fille du banquier et courtier en bourse Eugène Pinto (1854-1932) et de Catherine Cohen, et cousine du baron Antoine Beyens, elle épouse le baron Jimmy de Rothschild en 1913.


title: Dorothy de Rothschild

text: En 1922, Jimmy de Rothschild hérite de Waddesdon Manor, dans le Buckinghamshire. Cela devient leur maison de campagne. Ils ont également eu une maison de Londres sur .


title: Dorothy de Rothschild

text: Dorothy de Rothschild a aidé son mari dans ses campagnes politiques, en particulier de 1929 à 1945 quand il était député libéral de la circonscription de l'île d'Ely.


title: Dorothy de Rothschild

text: Après la mort de son époux en 1957, Waddesdon Manor est légué au National Trust, mais les terrains environnants et le petit manoir d' dans le Buckinghamshire ont été retenus par Dorothy de Rothschild. Elle les a légués à son petit-neveu Jacob Rothschild.


title: Dorothy de Rothschild

text: Elle a conservé une forte influence sur la préservation et sur le développement de la maison et des collections de Waddesdon.


title: Dorothy de Rothschild

text: Dorothy de Rothschild s'est engagée pour le sionisme, comme son père, son frère et son mari. Elle était une amie proche de Chaim Weizmann. Elle devint présidente de , les organismes de bienfaisance de la famille Rothschild en Israël. Elle s'associa avec son mari pour le don de fonds afin de construire la Knesset et la Cour suprême d'Israël.


title: Le Dénonciateur

text: Le Dénonciateur est le titre de plusieurs films :


title: Eugène Bléry

text: Eugène Stanislas Alexandre Bléry, né le à Fontainebleau et mort le à son domicile dans le  de Paris, est un graveur français. La postérité ne semble retenir de lui que le fait qu'il ait été le maître de Charles Meryon.


title: Eugène Bléry

text: Fils d'un officier supérieur du Génie, Eugène Bléry est né le 12 ventôse an XIII () à Fontainebleau où son père était professeur de mathématiques et de fortifications à l’École militaire. Sa jeunesse se passa à Saint-Cyr, où l'école avait été transférée. Il s'essaya à dessiner, prit quelques leçons de peinture, et commença aussi quelques études d'architecture. En 1827, la comtesse de Montalivet le chargea de donner des cours de mathématiques à son fils Charles au château de Lagrange en Berry ; Bléry y passa trois ans, utilisant ses vacances pour voyager en Auvergne, dans le Dauphiné, dans le Midi de la France. L'éditeur Gaugain publia ses premières lithographies exécutées d'après les croquis pris pendant ses voyages. En 1830, il refusa toutes les offres d'emploi pour se consacrer à l'étude du paysage. Il voyagea alors en Auvergne, en Dauphiné, en Suisse, en Piémont.


title: Eugène Bléry

text: De passage à Lyon en 1836, il y découvre les eaux-fortes de Jean-Jacques de Boissieu. Pour lui c'est une révélation. À une époque où cette technique est peu prisée — on lui préfère alors la technique du burin — il va devenir un maître de l'eau-forte. Plus tard, il recommande à Balthazar Jean Baron, venu le consulter, de s'intéresser à cet artiste.


title: Eugène Bléry

text: Encouragé par la famille de Montalivet, aidé par des souscriptions, il peut se consacrer à sa passion : la gravure de paysages, plus particulièrement à des études d'arbres et de plantes sauvages, s'inscrivant en précurseur, à une époque où la gravure sert encore à représenter des portraits ou des scènes de genre. En quarante deux années de labeur, il va graver près de trois cents planches reprenant toujours ses thèmes favoris.


title: Eugène Bléry

text: Eugène Bléry sera parmi les premiers artistes de l'époque à aller travailler en plein air : « Il emporte sur le motif ses plaques préparées et les griffes directement "sur nature même". » Il fréquentera alors des lieux que découvriront bientôt les impressionnistes et les peintres de l'école de Barbizon, (la forêt de Fontainebleau et de Senlis), s'intéressant déjà à ces paysages qui vont devenir à la mode.


title: Eugène Bléry

text: On sait qu'Eugène Bléry portait une grande attention à toutes les étapes de la réalisation de l'estampe. Il ne conservera et ne mettra jamais sur le marché que des épreuves définitives, considérant les états intermédiaires comme indignes d'être vendus. Il détruira ainsi quatre-vingt-deux de ses planches jugées de mauvaise qualité.


title: Eugène Bléry

text: D'autre part, ce qui est exceptionnel, il prendra toujours la peine de tirer lui-même sur sa presse l'ensemble de ses épreuves.


title: Eugène Bléry

text: Dès 1835, il commence à participer au Salon : ses œuvres y seront régulièrement accrochées jusqu'en 1870. En 1840, il obtient une médaille de troisième classe, en 1841, une médaille de deuxième classe, en 1842, une médaille de première classe. En 1846, sa participation au Salon est récompensée par la Légion d'honneur. Outre la reconnaissance des officiels « il connut ... de son vivant l'engouement du public. »


title: Eugène Bléry

text: Malheureusement pour sa notoriété, à aucun moment on ne le voit s'associer à un quelconque mouvement avant-gardiste : bien que travaillant à leur manière, à leur proximité géographique, il ne se liera jamais avec les peintres de l'école de Barbizon ni avec les impressionnistes. Il aurait pu légitimement devenir un pilier de la société internationale des Aquafortistes créée en 1862 à l'instar de Félix Bracquemond or il n'en fera jamais partie (ce qui est d'autant plus étonnant quand on connaît les rapports qu'entretenaient Charles Meryon, l'élève d'Eugène Bléry, et Félix Bracquemond).


title: Eugène Bléry

text: Eugène Bléry nous a laissé deux cent six planches. Dans un catalogue très précis qu'il nous a légué (un exemplaire est conservé à la BNF un autre chez le marchand parisien Prouté) il divise son travail en deux séries, l'une constituée de cent quarante gravures (deux leur seront rajoutées par Henri Béraldi) intitulée "Paysages", l'autre constituée de soixante six gravures intitulée : "Plantes" ainsi qu'une troisième série constituée de neuf gravures "(Paysages)". Outre ces gravures recensées et décrites par le maître, il existe encore quelques tirages de travaux dont les planches ont été détruites par Bléry lui-même, au nombre de quatre-vingt-deux. À ce travail de gravure, il faut ajouter quelques dessins, quelques lithographies et un tableau (conservé au musée de Chicago).  C'est tout et c'est peu pour une œuvre qui se crée sur une période de quarante-deux années.


title: Eugène Bléry

text: Un exemplaire de la presque totalité des gravures qu'Eugène Bléry a produites est conservé à la Bibliothèque nationale de France sous la cote yb3 312 (les planches, elles, le sont à la chalcographie du Louvre). Le British Museum quant à lui a mis en ligne une collection de cent quatre-vingt-dix gravures de cet artiste, complétée par vingt-cinq lithographies du maître et quelques dessins. On trouve des estampes de Bléry exposées dans nombre de musées principalement situés outre-Manche ou outre-Atlantique : au musée des beaux-arts de Boston, à l'Harvard Art Museum of Cambridge, au Metropolitan Museum of Art de New York, à l'Art Institute of Chicago, au musée d'art d'Indianapolis, au Fizwilliam Museum of Cambridge, au Smith College Museum of Art of Northampton, à l'University of Michigan Museum, au Cleveland Museum of Art ainsi qu'au musée d'art et d'histoire de Genève, au musée d'Aubigny d'Auvers-sur-Oise et au musée des beaux-arts du Canada à Ottawa.


title: Eugène Bléry

text: Plusieurs estampes ont été proposées au public par le musée d'Orsay lors d'une exposition intitulée "La Forêt et les peintres" ().


title: Eugène Bléry

text: Ces dernières années, des estampes de Bléry ont fait partie de plusieurs grandes ventes publiques : vente du à Drouot, étude Tajan ; vente collection Pierre Miquel du , Drouot ; ventes H. M. Petiet du et , Drouot, étude Piasa ; vente du , palais abbatial de Royaumont, par Christie's Paris ; vente du , Drouot, étude Ader ; vente du , Lyon, étude de Baecque et associés.


title: The Dying Detective (film)

text: Sherlock Holmes est atteint d'une maladie tropicale alors qu'il enquête sur le meurtre de Victor Savage, et qu'il soupçonne Culverton Smith. Il refuse les soins que veut lui fournir le Docteur Watson et lui demande de faire venir Smith, un expert des maladies asiatiques. Smith arrive à Baker Street au chevet d'Holmes et admet qu'il est responsable de la maladie d'Holmes, en avouant qu'il a envoyé sous la menace une boîte contenant des agents contagieux. Smith admet aussi le meurtre de Savage. Après cette confession, Holmes tient Smith en joue, mais ce dernier lui révèle qu'il n'est pas Smith mais son serviteur. Finalement, Holmes aura le dernier mot quand le vrai Smith sera arrêté près de Baker Street.


title: Rhett Titus

text: Everett Lawrence Titus (né le à Forked River, New Jersey) est un catcheur américain travaillant principalement pour la (ROH), plus connu sous le nom de Rhett Titus ou The Romantic Touch. Formé au sein de la il a été le dernier vainqueur du " en 2008 et a remporté une fois le championnat par équipe de cette fédération avec Kenny King en 2012.


title: Rhett Titus

text: Il a un fils, nommé Chase, né en . Il a une sœur et est ami avec Pelle Primeau, Mitch Franklin, Sal Rinurao et Kenny King.


title: Rhett Titus

text: En , avec Alex Payne, ils parcourent la Floride et participent ensemble à des spectacles de la dans des matchs en équipe et ainsi qu'à un spectacle de la CHIKARA le où il fait équipe avec Pelle Primeau et Shane Hagadorn et perdent face à Fire Ant, Soldier Ant et Worker Ant. Début il participe à son premier match de championnat au sein de la , une fédération de Pennsylvanie, où il participe à un " pour le championnat des lourds-léger remporté par Kirby Mack.


title: Rhett Titus

text: Il effectue ensuite quelques matchs pour la CHIKARA. Le , lors de ', il perd dans un ' remporté par Ricochet, après avoir battu Soldier Ant. Le durant d'un spectacle de la (NWS), une fédération du New Jersey, il devient le "" en battant Nicky Oceans. Le , il perd ce titre au profit de Myke Quest et est devenu le même jour champion poids-lourds junior de cette fédération.


title: Rhett Titus

text: Il retourne ensuite à la FIP où le , il bat Chris Jones et devient FIP Florida Heritage Champion. Il conserve son titre le dans le match revanche. Il bat Brad Attitude le août mais perd son titre au profit de Attitude le . Son dernier match fut le et bat Bruce Santee après avoir participé à une bataille royale.


title: Rhett Titus

text: Le , il remporte le F1 Heritage Championship en battant Nicky Benz et le perd le en étant défait par Lince Dorado. Il bat Jake Manning le et remporte le titre poids-lourd de la PWX. Il perd son titre face à Caleb Konley le . Le , il fait équipe avec Matt Taven et remportent les titres par équipe de la ICW en battant Danny Demanto et The Amazing Red. Le , il fait équipe avec Joey Janela et accède en finale du tournoi pour les titres par équipe de la JCW en battant Glitz & Glamour et la Spirit Squad. Le même soir, ils remportent les JCW Tag Team Championship en battant Aaron Epic et Chris Dickinson. Avec Janela, ils conservent leurs titres le en battant Myke Quest et Nicholas Kaye.


title: Rhett Titus

text: Titus découvre le catch au sein de l'école de catch de la dès l'âge de 17 ans et a été entraîné par Bryan Danielson et Austin Aries.


title: Rhett Titus

text: Il participe à son premier combat le en ouverture de ' dans un ' où il perd face à Shane Hagadorn. Il fait ses débuts dans les spectacles principaux de la ROH diffusés en paiement à la séance ou "pay-per-view" lors de "Glory By Honor V - Night 1", le , où il fait équipe avec Pelle Primeau et perd face à The Ring Crew Express.


title: Rhett Titus

text: Après un détour sur le circuit indépendant, il effectue ensuite plusieurs "dark matchs" puis des matchs en équipe, notamment lors de "Fifth Year Festival" le , avec Bobby Dempsey en battant Alex Payne et Jon Moxley. Il réalise le son premier match pour un titre de la ROH, le "ROH Top of the Class Trophy", dans un "Four Way Fray" effectué à la "Full Impact Pro", face au champion en titre Pelle Primeau, Alex Payne et Mitch Franklin. Il ne parvient pas à remporter ce match à la suite d'une élimination de la part de Mitch Franklin et Pelle Primeau a conservé son titre. Le à "Caged Rage", il perd face à Jimmy Jacobs. Le il perd un "1000$ Daniel Puder Submission Challenge Match", un défi de soumission lancé par Daniel Puder. Le à "Respect is Earned" il bat Ernie Osiris et remporte le "ROH Top of the Class Trophy". Le , il conserve son titre face à Grizzly Redwood. Son titre fut retiré le lendemain, faisant de lui le dernier possesseur de ce titre.


title: Rhett Titus

text: Titus entame ensuite une rivalité avec Delirious, impliquant aussi Daizee Haze. Le août, il perd par soumission face à Delirious. Deux semaines plus tard, à "Age of Insanity", Delirious rejoint le clan "The Age of the Fall", et bat Rhett Titus. Lors de "Rising Above", il est défait par Delirious lors du match revanche. Le , lors de "Final Battle 2008", il perd dans un "Four Way match" face à Chris Hero, Necro Butcher et Jerry Lynn, ce dernier ayant remporté ce match.


title: Rhett Titus

text: Début , Titus fait équipe avec Kenny King et se font connaître sous le nom de '. Ils enchaînent les victoires rapidement et obtiennent un match pour les titres par équipe le face à Kevin Steen et El Generico, mais ils perdent le match. Le , lors de ', ils échouent face à Erick Stevens et Roderick Strong. Puis, ils décident de s'allier avec Austin Aries et interfèrent en sa faveur dans ses matchs. Le , avec Aries, ils battent El Generico 2, Kenny Omega et Kevin Steen. Le , lors de "Manhattan Mayhem III", ils perdent contre The Young Bucks. Il fait à nouveau équipe avec Austin Aries le lors de "Final Countdown Tour" et battent Kenny Omega et Colt Cabana. Le , lors de "Final Battle 2009", il perd contre Claudio Castagnoli, Colt Cabana et son partenaire Kenny King dans un "Four Way match", remporté par Castagnoli. Lors de "Supercard of Honor V", ils perdent face à The Briscoe Brothers. Après quelques victoires en équipe, ils obtiennent à nouveau une opportunité pour les championnat par équipe. À "Tag Wars", ils échouent face aux champions The Kings of Wrestling, The Briscoe Brothers et The Dark City Fight Club dans un "Ultimate Endurance Four Way Tag Team match", et ne remportent pas les titres par équipe. Le , ils gagnent contre Future Shock (Adam Cole et Kyle O'Reilly). Le , lors de "Survival of the Fittest 2010", il bat Colt Cabana et se qualifie pour la finale du tournoi mais perd dans un "Six Man Elimination match", match remporté par Eddie Edwards. Lors de "Final Battle 2010", lui et Kenny King battent à nouveau Future Shock et annoncent leurs intentions de devenir ROH World Tag Team Champions en 2011.


title: Rhett Titus

text: Le , lors de "9th Anniversary Show", ils échouent face aux Kings of Wrestling pour remporter les titres par équipes. Ils effectuent ensuite un "face turn" et battent le à "Manhattan Mayhem IV" les Briscoe Brothers. Les Briscoe Brothers prennent leur revanche à deux reprises lors de "Honor Takes Center Stage" le , puis lors de "Supercard of Honor VI" le dans un "Chicago Street Fight". Lors de "Best in the World 2011", ils perdent face aux champions par équipe The World's Greatest Tag Team, aux Briscoe Brothers et Kings of Wrestling dans un "Four Way Tag Team match". Le , lors de "Death Before Dishonor IX", ils battent les Briscoe Brothers dans un "Ladder match" pour devenir les challengers aux ROH World Tag Team Championship. Lors de "Glory by Honor X", ils perdent face à The World's Greatest Tag Team et ne remportent pas les titres par équipe. Lors de "Final Battle 2011", ils perdent dans un "Gaunlet Tag Team match" face à The Young Bucks et ne deviennent pas challengers pour les titres par équipe. Ils prennent leur revanche lors de "Showdown in the Sun" le dans un "Tornado Tag Team match". Lors de "Best in the World 2012", ils battent The World's Greatest Tag Team et remportent les ROH World Tag Team Championship. Leurs titres furent retirés 16 jours plus tard, le , à la suite du départ de Kenny King vers la Total Nonstop Action.


title: Rhett Titus

text: Il décide alors de s'allier avec The World's Greatest Tag Team pour reconquérir les titres par équipe, malgré les rivalités existantes avant le départ de Kenny King. Lors de "Death Before Dishonor X", il fait équipe avec Charlie Haas et battent les Briscoe Brothers mais perdent contre les champions S.C.U.M. (Jimmy Jacobs et Steve Corino) le même soir. Le , il perd contre Kevin Steen et ne remporte pas le ROH World Championship. Le , lors de "Glory by Honor XI", il fait équipe avec B.J. Whitmer et perdent contre Shelton Benjamin et Charlie Haas. Ils perdent à nouveau contre The World's Greatest Tag Team lors de "Final Battle 2012" dans un "Street Fight Tag Team match".


title: Rhett Titus

text: Il décide ensuite de rejoindre le clan S.C.U.M.. Le , il fait équipe avec Cliff Compton et battent C&C Wrestle Factory (Caprice Coleman et Cedric Alexander). Le , lors de "Supercard of Honor VII", les S.C.U.M. battent la "Team ROH", composée de Caprice Coleman et Cedric Alexander, Mike Mondo, Mark Briscoe et B.J. Whitmer. Lors de "Border Wars 2013", il perd face à B.J. Whitmer dans un "I Quit match". Le juin, il s'associe avec Jimmy Jacobs et affrontent B.J. Whitmer et Michael Elgin, match où ils ressortent vainqueurs. A "Best in the World 2013", le , lui et Compton perdent contre les champions par équipe reDRagon et C&C Wrestle Factory dans un "Three-Way Tag team match" et ne gagnent pas les ROH World Tag Team Championship. Le , le groupe S.C.U.M. fut dissout à la suite d'une défaite dans un match en cage contre la "Team ROH".


title: Rhett Titus

text: Titus n'est plus sous contrat avec la ROH depuis que S.C.U.M. fut dissous. Il fait une courte apparition à la WWE pendant un segment de WWE Raw durant une discussion entre Brad Maddox, Vickie Guerrero et Vincent Kennedy McMahon.


title: Rhett Titus

text: Il effectue son retour à la ROH le en catcheur masqué sous le nom de The Romantic Touch en battant Will Ferrara lors de "Glory by Honor XII". Il entame ensuite une série de défaites. Le , il est éliminé dès le premier tour du "ROH Top Prospect Tournament" en perdant face à Andrew Everett. Le , lors de "Wrestling's Finest", il perd contre Mike Bennett. Le , lors de "State of the Art", il est défait par Caprice Coleman. Le , il perd contre R.D. Evans par décompte à l'extérieur. Lors de "Flying High", le , il perd dans un "Four Corner Survival match" contre R.D. Evans, match qui comprenait également Silas Young et Kyle O'Reilly. Le , lors de "Supercard of Honor VIII", il perd contre Luke Hawx dans un "Four Way match", match qui comprenait également Mike Posey et Corey Hollis. Le lendemain, il perd face à Silas Young. Le , lors de "Global Wars 2014", il perd face à Tadarius Thomas. Le , il est défait par soumission contre Bobby Fish. Le , à "Best in the World 2014", il perd face à Adam Page. Il obtient un match de championnat pour le ROH World Television Championship, à la suite de la victoire de Matt Taven, qui a utilisé son déguisement, contre Jay Lethal. Le , il perd face à Jay Lethal et ne remporte pas le titre de la télévision.


title: Rhett Titus

text: Il parvient par la suite à ressortir victorieux lors de "dark matchs" et brise la série de défaites. Le , lors du pré-show de "Best in the World (2015)", il perd contre J. Diesel, Will Ferrara et Cheeseburger, match remporté par ce dernier.


title: Rhett Titus

text: Le , lors de "All Star Extravaganza VII", il reforme The All Night Express avec Kenny King qui effectue un retour surprise au sein de la fédération et battent The Briscoe Brothers. Au cours de "Final Battle 2015", le , lui et Kenny King battent les Briscoe Brothers et The Young Bucks et deviennent challengers pour les titres par équipe de la ROH. Lors de ", lui et Tracy Williams battent La Facción Ingobernable (La Bestia del Ring et Kenny King) pour remporter les ROH World Tag Team Championship.


title: Rhett Titus

text: Lors de ", il bat Dalton Castle, Joe Hendry et Silas Young dans un Four Corner Survival Match et remporte le ROH World Television Championship.


title: Église Saint-Martin de Survilliers

text: L'église Saint-Martin est une église catholique paroissiale située à Survilliers, dans le Val-d'Oise, en France. Elle a été édifiée en deux principales étapes, entre 1483 et 1500 et entre 1535 et 1554 environ. La dédicace à saint Martin de Tours a été célébrée en 1493, selon une inscription derrière l'autel, et l'année d'achèvement est gravée sur une clé de voûte. L'église appartient ainsi à la période gothique flamboyante et au début de la Renaissance, mais les styles architecturaux de son époque de construction ne se manifestent pas dans toute leur dimension. Les architectes n'ont pas cherché l'élégance et le raffinement, mais ont veillé d'autant plus à la solidité et à la cohérence de l'ensemble, et ils ont fait preuve d'un sens développé pour l'harmonie et la proportion des formes. Aussi, l'église ne se signale-t-elle pas par des prouesses architecturales et artistiques, mais par une étonnante homogénéité et unicité stylistique : plus de soixante-dix ans se sont tout de même écoulées du début des travaux jusqu'à la fin du chantier. Aucun élément en élévation ne subsiste de la précédente église, ce qui est rare dans la région. Le plan de l'église est très simple et se compose de trois vaisseaux de six travées, avec une abside à pans coupées s'ajoutant à la fin du vaisseau central, qui est plus élevé que les autres. Les clés de voûte pendantes qui sont présentes dans la plupart des travées constituent le seul ornement de l'église, sans parler du mobilier et des vitraux, dont plusieurs éléments sont d'une grande qualité. L'église est aussi connue pour ses nombreuses pierres tombales, dont douze sont classées. Le clocher se dresse au-dessus de la première travée du bas-côté sud et se remarque par ses quatre échauguettes cantonnant la flèche. À l'extérieur, les contreforts flamboyants au sud et le portail occidental avec son riche décor à mi-chemin entre gothique et Renaissance sont également intéressants. L'église a été classée monument historique par arrêté du , et entièrement restaurée entre 1976 et 2007, elle se présente aujourd'hui dans un parfait état. Des messes y sont célébrées un dimanche sur deux à 11 h.


title: Église Saint-Martin de Survilliers

text: L'église est située en France, en région Île-de-France et dans le département du Val-d'Oise, sur la commune de Survilliers, place Dhuique. Ce nom a été pris par la rue qui relie la RD 922 - rue Jean-Jaurès au carrefour au nord-ouest de l'église, où se rencontrent la rue Pasteur, la rue Gaston-Fouliouse (menant à la mairie) et la rue d'Alsace-Lorraine. Un petit parvis a été aménagé entre la place Dhuique et la façade occidentale de l'église. Son élévation nord est alignée sur la rue d'Alsace-Lorraine, alors que le chevet et l'élévation méridionale donnent sur une vaste pelouse, qui est propriété municipale. L'église est ainsi entièrement dégagée d'autres constructions et bien mise en valeur, et l'on peut en faire le tour. Son haut clocher permet de la repérer de loin, notamment en s'approchant depuis le sud et depuis l'est. Sous tout l'Ancien Régime, Survilliers fait partie du diocèse de Senlis, l'un des plus petits de France ; c'est la seule paroisse de ce diocèse qui n'a pas été intégrée dans le département de l'Oise après la Révolution française, mais dans le département de Seine-et-Oise et le diocèse de Versailles. Sinon, tout le nord-est de l'actuel département du Val-d'Oise, ainsi que l'extrême nord-ouest du département de Seine-et-Marne, entre dans le périmètre de l'ancien diocèse de Paris, qui était très étendu. Survilliers constitue donc un cas à part, et contrairement à l'ensemble des communes des alentours, la commune n'est donc pas étudiée dans les "Précis statistiques..." de Louis Graves parus pendant le second quart du et couvrant l'ensemble du département de l'Oise, ni dans l"'Histoire de la ville et de tout le diocèse de Paris" de l'abbé Jean Lebeuf paru en plusieurs volumes au milieu du . Les sociétés savantes ont également omis Survilliers : la "Société d'histoire et d'archéologie de Senlis", car se consacrant uniquement à l'arrondissement de Senlis, et la "Société historique et archéologique de Pontoise, du Vexin et du Val-d'Oise", car restant focalisé sur Pontoise et ses environs. Un seul historien amateur s'est occupé à ce jour de Survilliers, Édouard du Chesne en 1966, qui, en paléographe expérimenté, a systématiquement identifié l'ensemble des documents d'archives antérieures à la Révolution concernant le village "(voir la bibliographie)". Or, si les recherches ont été fructueuses sous de nombreux égards, Édouard du Chesne n'a trouvé rien trouvé sur la construction de l'église. Il n'a pas non plus trouvé la date de fondation de la paroisse. Son patron est saint Martin de Tours, le plus répandu dans la région.


title: Église Saint-Martin de Survilliers

text: L'histoire de la paroisse n'a pas encore fait l'objet de recherches publiées, et seulement quelques épisodes en sont connus. Le curé de Survilliers au milieu du , maître Le Lieupault, a laissé des mémoires manuscrits. Ils relatent un épisode peu glorieuse pour le cinquième baron de Survilliers, Charles de Meaux, troisième du nom, né en 1585. En effet, ce dernier est accusé par le curé d'avoir assassiné l'un de des parents, Thomas Le Lieupault. D'après les dires du curé, ce crime aurait été sanctionné par la condamnation à mort de Charles de Meaux en date du , mais l'acte n'a jamais été retrouvé. En tout cas la condamnation est restée lettre morte. Pour se venger des accusations qui pèsent sur lui, Charles de Meaux, accompagné de quatre hommes de main, tire un coup d'arquebuse sur le curé. Cet attentat du blesse maître Le Lieupault, mais Charles de Meaux est en revanche encore plus gravement blessé par l'un des propres compagnons, et succombe à ses blessures quelques jours plus tard. Il est enterré dans l'église, mais ce n'est pas la pierre tombale à gauche en regardant le chœur, qui appartient à son grand-père Charles I, ni la sépulture dans l'abside, qui est celle de son père Charles II. Le curé se remet rapidement de ses blessures et vit encore près de trente ans jusqu'au . Il est enterré dans l'abside, mais la pierre tombale n'existe plus ou est caché sous le piédestal.


title: Église Saint-Martin de Survilliers

text: Sous la Révolution française, les inscriptions des nombreuses pierres tombales de l'église (au moins une vingtaine) sont martelées pour effacer, dans l'esprit des révolutionnaires, les marques de l'Ancien Régime. Or, la plupart des personnes enterrées sont seulement des marchands ou laboureurs aisés, pas des seigneurs incarnant le pouvoir, et une seule pierre tombale appartient à des membres de la noblesse. L'on ignore si la perte de la quasi-totalité des vitraux Renaissance est imputable à la Révolution ; dans plusieurs églises de la région dont la cathédrale Saint-Maclou de Pontoise, ils ont été victimes du changement des goûts au , ou arrachés au seulement, comme à Bessancourt.


title: Église Saint-Martin de Survilliers

text: La paroisse de Survilliers n'est plus indépendante. Elle fait partie du diocèse de Pontoise depuis sa création en 1966, le diocèse de Versailles étant désormais limité au seul département des Yvelines. Le dernier curé qui s'occupait exclusivement de Survilliers fut l'abbé L.J. Vigneron, qui a officié à Survilliers de 1905 à 1932, et dont une plaque commémorative dans l'église garde le souvenir. Ensuite, l'abbé Alfred Chaumier qui lui succède, a déjà en charge les villages de Vémars et Saint-Witz outre que Survilliers. Alfre Chaumier reste au service de la paroisse jusqu'en 1942. Sa plaque commémorative rappelle que "". Aujourd'hui, Survilliers fait partie du groupement paroissial Fosses - Survilliers - Vémars - Saint-Witz. Les messes dominicales sont célébrées à Survilliers un dimanche sur deux à 11 h 00, avec des exceptions pendant les vacances scolaires d'été.


title: Église Saint-Martin de Survilliers

text: Sans la citer mot par mot, Catherine Crnokrak et al. attirent l'attention sur une inscription en caractères gothiques gravée dans le revers du mur occidental du clocher. Elle se situe au-dessus de la porte d'entrée et du tambour de porte, et est partagée en deux parties par la rampe d'escalier de la tribune occidentale, dont l'état de fragilité s'oppose à un examen de près. La lisibilité de certains mots est réduite. L'inscription dirait que l'église aurait été fondée en 1354 par Guillaume de Meaux. Il n'est pas clair qui pourrait être ce Guillaume de Meaux, car aucun lien entre la famille de Meaux et Survilliers n'existe avant la fin du , quand le seigneur de Survilliers est Philippe de Campremy, chevalier et bailli de Meaux, dont Édouard du Chesne suggère que les descendants prennent le nom "de Meaux". Ensuite, des membres de la famille de Meaux sont seigneurs de Survilliers entre 1525 environ et 1649. C'est justement vers 1525 qu'entre en scène Guillaume de Meaux, écuyer, et premier seigneur pouvant prétendre au titre de baron de Survilliers. En 1354, le seigneur de Survilliers est François Cassinel. L'interprétation de l'inscription semble donc poser problème. Il devrait plutôt s'agir d'un épitaphe avec le rappel d'une fondation de messes, car on voit les mots " Édouard du Chesne n'a pas étudié en détail l'architecture de l'église, mais est néanmoins parvenu à la conclusion qu'on ne trouve pas trace d'une construction de la seconde moitié du , soit en raison son ajournement, soit en raison de sa destruction durant la guerre de Cent Ans.


title: Église Saint-Martin de Survilliers

text: Charles Huet, qui a publié une description de l'église Saint-Martin, n'a pas pris note des interrogations d'Édouard du Chesne et fait remonter le clocher à la fin du en se basant sur ". Le même auteur a fait remonter les voûtes du vaisseau central de l'église Saint-Justin de Louvres et la chapelle sud de l'église Saint-Étienne de Fosses à cette même époque (au lieu de la fin du et du début du ) et est coutumier des datations hasardeuses ; aussi faut-il souligner que Catherine Crnokrak et al. affirment que la construction ne commence pas avant le dernier quart du . Ils situent le début des travaux en 1483, selon un document d'archives qu'Édouard du Chesne n'a pas trouvé, et la fin des travaux en 1554, selon la date qui figure sur la clé de voûte de la cinquième travée du vaisseau central. L'inscription derrière l'autel commémore par ailleurs une dédicace en 1493, qui devrait correspondre à la première campagne de travaux. Un autre document d'archives évoqué par Catherine Crnokrak et al. fait référence à une dédicace en 1544, quand le gros œuvre des trois vaisseaux devait être terminé. On voit que Guillaume de Meaux, premier du nom, est toujours seigneur de Survillies et le reste jusqu'à sa mort vers 1562.


title: Église Saint-Martin de Survilliers

text: Sous le Premier Empire, la charpente de la nef et des bas-côtés est remplacée, ainsi que le beffroi de bois qui supporte les cloches à l'intérieur du clocher. Des vitraux historiés caractéristiques du style et de l'iconographie sulpicienne sont posés en 1864 dans le bas-côté sud ; ils sont signés Ména, Paris. Le portail occidental est refait en 1884 par l'architecte diocésain François Boulogne, qui s'est illustré dans les environs par la reconstruction Néorenaissance de la nef de l'église Saint-Côme-Saint-Damien de Luzarches, et par la construction du clocher actuel de l'église Saint-Martin de Mareil-en-France. Quelques travaux de restauration sont menés à la fin des années 1930. En 1944, à la fin de la Seconde Guerre mondiale, une bombe explose près de l'église et son souffle détruit les vitraux du bas-côté nord et les vitraux des fenêtres latérales de l'abside. D'après Arnaud de Saint-Salvy, ces vitraux du faits de grisaille et de figures assez mièvres ne valaient pas les vitraux du bas-côté sud, qui n'ont pas été endommagés. L'église est classé au titre des monuments historiques par arrêté du . Il est à noter que l'arrêté de classement indique bien les et s comme périodes de construction. Le bas-côté sud est restauré en 1976 et le bas-côté nord en 1980. La restauration de l'extérieur commence en 1992 par la façade occidentale, et la porte de la chapelle baptismale (première travée du bas-côté nord) est rouverte. Un vaste programme de restauration à l'occasion du cinquième centenaire de l'église est mise en place, et l'ensemble de l'église est ainsi restauré en plusieurs campagnes successives jusqu'en 2007. L'église Saint-Martin de Survilliers est représentatif d'un certain courant de l'architecture gothique flamboyant en milieu rural, qui mise davantage sur la solidité que l'effet décoratif. On peut y rattacher les églises de La Chapelle-en-Serval et du Thillay dans les environs immédiats, ainsi que la nef de Précy-sur-Oise.


title: Église Saint-Martin de Survilliers

text: À peu près régulièrement orientée, l'église répond à un plan très simple sans transept, et occupe un emplacement presque rectangulaire au sol, dont ne déborde que l'abside. L'édifice se compose d'un vaisseau central de six travées ; d'une abside à cinq pans ; d'un bas-côté nord assez étroit de six travées et se terminant par un chevet plat ; d'un clocher au sud de la première et partiellement de la seconde travée de la nef ; et d'un bas-côté sud d'une demi-travée près du clocher, et de quatre autres travées, se terminant également par un chevet plat. La sacristie se situe à l'angle entre le chevet du bas-côté sud et de l'abside. La longueur dans-œuvre est de entre le portail occidental et le chevet, et de dans les deux bas-côtés. La largeur dans-œuvre est de au niveau de la quatrième à la sixième travée, les premières étant légèrement plus étroites. La largeur utile entre le mur et les piliers, ou entre les piliers des grandes arcades, est de environ dans le bas-côté nord ; de dans le vaisseau central ; et de dans le bas-côté sud. — L'élévation latérale du vaisseau central porte sur deux niveaux, l'étage des grandes arcades et un étage aveugle. L'ensemble de l'église est voûté d'ogives. Elle possède trois accès : le portail latéral dans la base du clocher, habituellement utilisé ; le grand portail occidental de la nef, réservé aux grandes occasions ; et le portail latéral de la chapelle baptismale dans la première travée du bas-côté sud.


title: Église Saint-Martin de Survilliers

text: En comparant les contreforts, le remplage des fenêtres, les glacis formant larmier qui marque la limite des allèges, et le niveau de la plinthe moulurée qui court près du sol, l'examen extérieur permet de distinguer trois campagnes de construction distinctes. La hauteur des murs est identique de la première travée des bas-côtés à la dernière, et il n'y a pas de différences d'appareil, ni de décrochement ou d'autre marque d'interruption du chantier. Les contreforts se terminent pour la plupart par un glacis galbé, sauf les trois premiers contreforts intermédiaires au nord, dont le glacis est droit ou à gradins. À l'angle nord-ouest, l'on trouve par ailleurs un contrefort biais, au lieu de deux contreforts orthogonaux, ce qui n'est guère d'usage avant 1540. Au sud seulement, les glacis galbés des contreforts présentent des vestiges de petits animaux fantastiques, ce qui renvoie au gothique flamboyant à son apogée. Les trois contreforts de la troisième et quatrième travée du sud ont bénéficié d'une décoration particulièrement soignée. La face frontale est arrondie à partir du larmier qui court à la limite des allèges, et jusqu'au gâble tracé par le bandeau qui surmonte les fenêtres, et se prolonge au niveau des impostes. Il y a de discrètes bases moulurées, et deux arcatures trilobées plaquées tout aussi discrètes, séparées verticalement par un mince filet. Un soufflet s'insère entre les trilobes. Derrière le gâble, le contrefort se retraite, et revient vers le plan rectangulaire. Un clocheton plaqué, garni de crochets, se dégage devant cette ultime section du contrefort. L'église de Versigny possède des contreforts du même type.


title: Église Saint-Martin de Survilliers

text: Les fenêtres, en arc brisé, sont surmontées d'un bandeau saillant, peuplé de petits animaux plus ou moins bien conservés. Les fenêtres de la troisième, quatrième et cinquième travée du sud sont par contre pourvues d'un remplage de trois formes en plein cintre, dont celle du milieu monte jusqu'au sommet, alors que les autres sont surmontées d'une mouchette simplifiée. Déjà par l'emploi du plein cintre, ce remplage ne concorde pas avec l'arc brisé de la fenêtre, ni avec le décor flamboyant autour. Ces trois travées représentent en tout cas une campagne de travaux distinct, en l'occurrence la deuxième. Sinon, entre les autres contreforts à glacis galbé, on trouve des fenêtres en arc brisé aux réseaux flamboyants bien caractérisés, qui fournissent ici le seul indice clair pour la datation. Sont concernés, la cinquième et la sixième travée du bas-côté nord, l'abside, la sixième travée du bas-côté sud et la face occidentale du clocher, qui présente une porte en anse de panier au décor très érodé, et une fenêtre de deux lancettes trilobées surmontées par un soufflet et deux mouchettes. Ces parties peuvent donc être considérées comme faisant partie de la première campagne de construction, qui s'est déroulée entre 1483 et 1493 environ. La rareté du décor peut s'expliquer par une prospérité lentement recouverte après la guerre de Cent Ans. L'on constate que conformément à l'usage, la construction de l'église a donc commencé par le chœur, ou autrement dit le sanctuaire, partie la plus importante d'une église où s'effectue la célébration eucharistique. Ce chœur a dû se raccorder à la nef de la précédente église, car la préoccupation a toujours été de disposer d'un lieu de culte sans interruptions trop longues. La précédente église n'a pas dû comporter de bas-côté nord, car l'on observe que la quatrième travée présente le même glacis et le même bandeau que les suivants, ce qui montre que cette travée est restée inachevée pendant la première campagne, de sorte qu'elle n'a pas pu se raccorder à une autre travée à l'ouest. Moins habituel est la construction plus ou moins simultanée de deux parties non contigües, le chœur et le clocher.


title: Église Saint-Martin de Survilliers

text: Aussi paraît-il que les travées manquantes entre le clocher et la dernière travée du bas-côté sud aient été entamées quelques années seulement après la consécration de 1493, mais les travaux ont dû s'arrêter avant la pose du remplage des fenêtres, et le bas-côté a dû rester sans toiture, peut-être parce que l'ancienne nef empiétait sur le périmètre du bas-côté. L'achèvement a dû être ajourné jusqu'à la fin des années 1530 tout au moins. Plus ou moins à la même période, l'on a dû entamer la construction des trois premières travées du bas-côté nord et l'achèvement de la quatrième travée de ce même bas-côté. Ces travaux peuvent être considérées comme troisième campagne de construction. Pour dire dans quel ordre ont été menés ces travaux, il faudra attendre l'examen intérieur. Il est frappant que les contreforts des trois premières travées du bas-côté nord ne se distinguent que faiblement de ceux de la première campagne : l'architecte a continué le même glacis au niveau du seuil des fenêtres, avec une différence de profil à peine perceptible, et il a également prévu des larmiers à mi-hauteur des contreforts. Seulement le glacis sommital est sensiblement différent. À la Renaissance, les larmiers sur les faces des contreforts vont disparaître, et des chaperons vont couronner les contreforts. Les fenêtres des quatre premières travées du bas-côté nord sont toujours en arc brisé, mais néanmoins déjà pourvues d'un remplage Renaissance standard de deux formes en plein cintre surmontées d'un petit oculus (en fait un petit soufflet simplifié). Une telle fenêtre existe également dans le mur occidental du bas-côté nord. Toutes les fenêtres subsistantes du bas-côté nord sont en effet plus étroites que les baies de chevet des bas-côtés, bouchées toutes les deux, et que les baies orientées vers le sud, qui comportent trois formes au lieu de seulement deux. À deux lancettes sont aussi les fenêtres du chevet, en raison de l'étroitesse des pans, et les fenêtres de la courte partie droite de l'abside sont même à lancette unique. Ces fenêtres sont, bien entendu, deux fois plus élevées que les fenêtres des bas-côtés.


title: Église Saint-Martin de Survilliers

text: La façade occidentale de la nef est en grande partie occupée par le portail central et la vaste baie qui le surmonte. Les moulures prismatiques qui entourent l'ensemble portail et fenêtre, montrent que cette dernière peut être considérée comme le tympan surhaussé et ajouré du portail. Le portail, en anse de panier, est séparé de la baie par les moulures de l'archivolte et une accolade dont la simplicité indique un style flamboyant déclinant. Cependant, il ne faut pas accorder trop d'importance à ce détail, car depuis le sol jusqu'en bas de la fenêtre, tous les blocs sculptés ont été remplacés lors de la campagne de restauration de 1884. On voit clairement que les blocs ont été incrustés après coup, car les niveaux des assises ne correspondent pas, et les deux frises de pampres qui entourent le tympan ajouré s'interrompent brusquement au lieu de se continuer jusqu'au soubassement.


title: Église Saint-Martin de Survilliers

text: La baie est déjà en plein cintre et montre que l'architecte est influencé par la Renaissance, sans toutefois vouloir abandonner le vocabulaire ornemental flamboyant. Le remplage se limite à trois meneaux verticaux, qui esquissent au milieu deux formes en plein cintre. Avec cette simplicité, contrastent les deux frises de pampres logées dans les voussures autour de la fenêtre ; les quatre animaux fantastiques séparés par des feuilles de chou frisées qui animent l'extrados ; et les deux dais gothiques en forme de pinacles finement ciselés situés à gauche et à droite de la baie. Ces dais sont tout ce qui reste de deux niches à statues. Leurs consoles ont disparu, au plus tard, lors de la campagne de restauration mentionnée ci-dessus. Le sommet de l'archivolte est couronné d'une niche à statue toujours à peu près intacte. Un pendentif disposé obliquement en dessous du socle transperce les voussures, ce qui est un trait assez original. Le socle, de plan rectangulaire, est agrémenté de moulures et sculpté d'un rang de feuilles déchiquetées, différentes des formes plus adoucies dans les voussures de la baie. Le dais en forme d'un clocheton plaqué est également d'une facture différente de ses homologues de part et d'autre du tympan ajouré. La partie au-dessus du segment inférieur manque. Le sommet du clocheton bute contre un oculus circulaire, aujourd'hui bouché par des lattes de bois, qui servait jadis à l'aération des combles de la nef.


title: Église Saint-Martin de Survilliers

text: La statue d'une sainte occupe toujours la niche. Aucun auteur ne s'est prononcé sur son identité. Elle entre à peine dans la niche, et ses mains ont été abattues. Le visage est aussi méconnaissable. Mais l'œuvre séduit toujours par l'élégance et la complexité des drapés. Le mur à gauche et à droite de la statue est animé par deux niveaux d'arcatures plaquées en plein cintre, qui sont une réminiscence des réseaux plaqués de la période flamboyante, comme en peut en voir sur l'église Saint-Justin de Louvres. Ces réseaux se composent typiquement d'arcatures trilobées. À la Renaissance, ils disparaissent complètement, et la façade de Survilliers est donc bien singulière par son interprétation Renaissance d'un procédé de décoration gothique. Cette façade est en tout cas de quelques décennies postérieure au clocher, et aussi postérieure aux parties flamboyantes de la troisième à la quatrième travée du bas-côté sud, où seul le remplage des fenêtres présage de la Renaissance, alors que les fenêtres elles-mêmes sont en arc brisé. L'on ne trouve aucun exemple comparable dans la région.


title: Église Saint-Martin de Survilliers

text: Si l'ensemble de la façade occidentale de la nef, du bas-côté nord et du clocher est parcouru par une même plinthe moulurée à la limite du soubassement, l'homogénéité n'est pas totale. Le grand tympan ajouré du portail central est en plein cintre, mais les baies du bas-côté nord et du clocher sont en tiers-point. Celle du bas-côté nord est néanmoins pourvue d'un remplage de deux arcatures en plein cintre surmontées d'un oculus, caractéristique de la Renaissance, et analogue au quatre premières baies du côté nord. Sur la façade du bas-côté nord, le premier élément de scansion, en l'occurrence un larmier à la limite de l'allège, se situe plus bas que le premier niveau de larmiers des contreforts de la façade de la nef et du clocher. L'allège est percée d'une modeste porte en anse de panier destinée à desservir directement la chapelle des fonts baptismaux qui se situe juste derrière. Elle était bouchée jusqu'à une campagne de restauration fin 1992. Un unique contrefort oblique épaule l'angle nord-ouest de l'édifice. Il s'arrête bien en dessous du deuxième niveau de larmiers, qui concerne, cette fois-ci, les trois parties de la façade. Curieusement, ce larmier se situe une assise au-dessus de la naissance du demi-pignon du bas-côté sud. Ce n'est pas la seule marque d'improvisation du concepteur de la façade : on note aussi que le larmier ne se situe pas à la hauteur des impostes de la grande baie centrale, ce qui aurait été plus esthétique, mais deux assises au-dessus. Une autre anomalie est la faible saillie du contrefort nord du clocher devant le pignon de la nef, qui se termine par une ligne à 45°. La partie inférieure du contrefort a donc du être remaniée afin de permettre le déploiement du décor d'arcatures plaquées du pignon. Les traces de ce remaniement sont par ailleurs bien visible. En dessous de la ligne oblique, une gargouille sous la forme d'une chimère permet d'évacuer les eaux pluviales du versant sud du toit de la nef, et plus particulièrement de la noue entre la nef et le clocher.


title: Église Saint-Martin de Survilliers

text: Le clocher est scandé horizontalement par deux niveaux de glacis formant larmiers, qui marquent la limite entre le rez-de-chaussée et le premier étage, et entre celui-ci et l'étage de beffroi. Un bandeau mouluré d'un profil plus complexe est réservé au sommet de l'étage de beffroi. Le rez-de-chaussée comporte une porte en anse de panier surmontée d'une fenêtre en tiers-point au remplage de deux lancettes côté ouest, déjà mentionnées, et une fenêtre en arc brisé assez étroite côté sud. L'étage est percé d'une fenêtre en anse de panier entourée de moulures prismatiques à l'ouest, aujourd'hui bouchée, et d'une fenêtre identique côté sud. L'étage de beffroi est ajouré de deux baies abat-son géminées par face, qui sont décorées d'un bandeau mouluré retombant sur des culs-de-lampe. Les trumeaux sont garnis d'une colonnette appareillée, dernière concession aux clochers gothiques classiques de la région. Chaque angle de la tour est épaulé par deux contreforts orthogonaux, qui présentent, au milieu des deux premiers niveaux, un larmier sur leur face extérieure. L'étage de beffroi étant plus élevé, les larmiers se situent ici à un tiers de la hauteur. À deux tiers de la hauteur, l'on trouve des larmiers accompagné d'une retraite. Sinon, glacis et larmiers sont analogues aux parties de l'église appartenant à la première campagne de construction. Les deux contreforts à l'angle sud-ouest dissimulent une tourelle d'escalier ronde, qui contribue en même temps à la solidité de la tour. D'après Arnaud de Saint-Salvy, elle contient cent-trente-quatre marches. La tourelle d'escalier se termine par une échauguette au niveau de la plate-forme au sommet de la tour, qui est délimitée par un simple mur et non par une balustrade.


title: Église Saint-Martin de Survilliers

text: Disposition exceptionnelle, des échauguettes en encorbellement existent aussi aux trois autres extrémités de la plate-forme. Elles sont coiffées par des toits en poivrière. Il n'y a aucun exemple de clochers avec plusieurs échauguettes dans la région. Parmi les clochers flamboyants dans la région, que l'on trouve par exemple à Béthisy-Saint-Pierre, Boran-sur-Oise, Feigneux, Hérouville, Marquemont, Méry-sur-Oise, Montagny-Sainte-Félicité, Pontoise (cathédrale Saint-Maclou), Précy-sur-Oise, Venette, Verneuil-en-Halatte, Versigny, seul Feigneux présente des aménagements à vocation défensive ; il s'agit ici d'une salle de garde percée d'étroites ouvertures. La position de l'église de Survilliers à la limite du village rend plausible une vocation de tour de guet, mais la construction pendant une longue période de paix permet de douter d'une vocation défensive réelle. En dépit de son aspect militaire et de son austérité, le clocher de Survilliers est bien équilibré et se distingue par l'harmonie de ses formes. Il paraît conçu et bâti d'un seul jet. La quasi-absence d'ornementation peut surprendre, mais cadre avec le chœur de l'église et ne constitue pas une exception. Moins courant est la flèche octogonale en charpente et couverte d'ardoise : des flèches en pierre sont plus courantes à l'époque. Elles paraissent souvent trop maigres par rapport aux tours, ce qui est aussi le cas à Survilliers.


title: Église Saint-Martin de Survilliers

text: La base du clocher est à rattacher au bas-côté sud. La trou de cloches de sa voûte a été bouchée, et remplacé par un petit trou pour passer la corde, aujourd'hui sans usage. Au nord-est, le clocher repose sur une grosse pile octogonale aux angles arrondis, évoquant ainsi l'esthétique des piliers ondulés de la période flamboyante, qui ne se rencontrent toutefois pas à Survilliers sauf sous la forme de piliers engagés dans les murs. Les grandes arcades reposent en effet sur des piliers monocylindriques appareillés en tambour, dans lesquels se fondent les arcades, ogives et doubleaux. Les deux derniers piliers sont habillés de boiseries depuis le . Pas plus que les piliers ondulés, les profils prismatiques complexes n'ont pas eu l'approbation des architectes de l'église. Les arcades ont un profil arrondi d'un gros tore non dégagé entre deux gorges délimitées par des arêtes saillantes, ce qui est un profil fréquent pour les piliers ondulés mais non pour les arcades. Les doubleaux sont analogues, mais plus minces, sauf bien entendu entre la base du clocher et la demi-travée adjacente, qui est aveugle. Les ogives sont d'un profil aigu et très étroit, et les formerets sont d'un profil aplati incertain, à caractère purement fonctionnel.


title: Église Saint-Martin de Survilliers

text: L'on ne constate aucune rupture entre la cinquième et la sixième travée, au moins pas sur le plan des voûtes et des arcades. Il en va autrement des clés de voûte, qui dans la seconde à la cinquième travée, sont pendantes et décorées de rais de cœur, de feuillages, de cannelures et de pommes de pin. Ces clés de voûte sont représentatives de la Renaissance, qui est aussi présente avec trois petits chapiteaux engagés au niveau du second, du troisième et du quatrième doubleau. Ces chapiteaux sont malheureusement en partie cachés par les stations du chemin de Croix du , qu'il aurait suffi d'accrocher quelques centimètres plus bas, et en mauvais état, sans doute rongés par l'humidité à l'époque que le bas-côté n'était pas encore restauré. Ils sont inspirés du chapiteau corinthien, mais interprètent librement leurs modèles antiques et témoignent de la fantaisie de leur sculpteur. Ces chapiteaux et clés de voûte de la Renaissance sont présents justement dans les travées qui affichent le style flamboyant le plus caractérisé à l'extérieur, ce qui parle en faveur de l'hypothèse d'une interruption du chantier pendant plusieurs décennies, et un achèvement près du milieu du , quand la Renaissance entre pleinement en pays de France avec le château d'Écouen. Dans la sixième travée sans doute achevée en 1493 ou un peu avant, la clé de voûte est une rosace de feuillages d'une grande plasticité et d'une sculpture très naturaliste.


title: Église Saint-Martin de Survilliers

text: Quant au mur extérieur, il est agrémenté d'un bandeau mouluré au niveau du seuil des fenêtres, et l'on remarque le tracé très irrégulier de l'arc de plusieurs parmi elles, ainsi qu'un mauvais positionnement des arcs des fenêtres par rapport aux formerets, ce qui indique peut-être que des maçons de village inexpérimentés en la matière de l'architecture religieuse ont participé au chantier. Deux particularités sont encore à signaler. La quatrième grande arcade est un peu plus basse que les autres, phénomène qui existe aussi au nord, et une piscine liturgique existe dans le soubassement de la fenêtre de la dernière travée, qui est la chapelle de la Vierge. Redécouverte lors de la restauration, la piscine s'ouvre sous un linteau monolithique en anse de panier et est pourvue d'un trou d'écoulement « à puits perdu ». Les pierres tombales, les plaques commémoratives et le mobilier sont traités dans un chapitre à part.


title: Église Saint-Martin de Survilliers

text: L'architecture du vaisseau central ne fait pas de distinction entre la nef et le chœur liturgique, qui occupe aujourd'hui un espace inhabituellement restreint et ne commence qu'au milieu de la dernière travée droite. Le style est à la fois grave et harmonieux, mais sans légèreté et sans grande finesse. La gravité vient de l'absence de fenêtres hautes, de la répétition de six travées pratiquement toutes identiques, et de la simplicité de l'architecture. Elle ne cherche plus l'élancement et la luminosité comme à la période rayonnante. La nef est peu élevée par rapport à sa largeur, et aucun artifice n'a été employé pour souligner la verticalité. Le renoncement aux fenêtres hautes est un choix volontaire à la période flamboyante, l'ambiance sombre étant jugée plus propice au recueillement. Aucune trace d'éventuelles fenêtres hautes n'est visible sur les murs au-dessus des grands arcades, qui sont plats et nus. Les gros piliers cylindriques apportent naturellement une certaine lourdeur, et l'architecture flamboyante les évite généralement en employant des piliers ondulés, comme à Méry-sur-Oise, Pont-Sainte-Maxence ou Verneuil-en-Halatte, qui constituent de beaux exemples. Les grandes arcades ont un profil assez simple, fort éloigné de la filigranité des profils prismatiques qui sont très répandus à la période flamboyante. Il se compose d'un gros boudin entre deux larges gorges et des fines rainures, comme à Armancourt, Vauréal et Vineuil-Saint-Firmin, ou sans les moulures prismatiques, dans les chœurs de Boran-sur-Oise et Jagny-sous-Bois. Les nervures des voûtes de la nef sont encore minces et aiguës, comme dans le bas-côté sud, mais pas non plus prismatiques. Depuis les endroits où elles se fondent dans les murs hauts de la nef, de simples renflements descendent jusqu'aux piliers.


title: Église Saint-Martin de Survilliers

text: Les deux premiers doubleaux sont par ailleurs légèrement différents des autres. À partir du troisième doubleau, l'architecte a ménagé deux minuscules culs-de-lampe à la retombée des voûtes, qui représentent des feuillages et reçoivent non les ogives, mais des nervures purement décoratives qui naissent seulement un peu plus haut. Les listels issus des ogives sont en effet encore visibles à côté des culs-de-lampe. Toutes les voûtes sont établies sur des croisées d'ogives simples, alors que l'apanage des églises flamboyantes et même Renaissance sont les voûtes aux nervures décoratives à liernes et tiercerons, qui forment souvent des dessins complexes et rompent la monotonie qui risque de s'installer en l'absence de fenêtres hautes. On peut voir de telles voûtes dans les églises de Goussainville, de Louvres, de Marly-la-Ville ou de Villiers-le-Bel, par exemple. En revanche, des clés de voûte pendantes d'une belle facture ornent les quatre premières travées. Elles sont du même type que dans le bas-côté sud. Dans la cinquième travée, on ne trouve que la date de 1554 ; dans la sixième travée, un petit médaillon sans intérêt ; et dans l'abside, un écusson vide, qui avant la Révolution devait présenter le blason de Philippe de Campremy, chevalier et bailli de Meaux, déjà mentionné. Au même titre, il convient de mentionner un autre écusson vide sur le mur haut de la troisième travée, côté nord. Il est entouré d'un genre de labyrinthe, et cet ornement d'une grande rareté n'a curieusement été cité par aucun auteur.


title: Église Saint-Martin de Survilliers

text: L'abside forme une septième travée indépendante, et puisque les bas-côtés s'arrêtent après la sixième travée, la courte partie droite de l'abside a pu bénéficier de fenêtres latérales sur toute la hauteur du mur. Ces fenêtres ne sont quasiment pas visibles en regardant le chevet de face. Par contre, le regard est tout de suite attiré par les trois hautes fenêtres du chevet et le Christ en croix suspendu devant la baie d'axe. Le chœur tient son ambiance en grande partie des vitraux abstraits de Florent Chaboissier, montés en 1992 et à dominance bleue. Le même teint domine sur le dernier vitrail Renaissance, qui occupe les registres médian et supérieur de la fenêtre d'axe (voir le chapitre consacré au mobilier). Ces vitraux tamisent la lumière, mais assombrissent aussi l'église par temps nuageux. Le soubassement des fenêtres de l'abside est habillé de boiseries, du même genre que celles présentes sur les deux derniers piliers au nord et au sud, mais elles ont ici été vernies en blanc. Elles étaient peintes en faux marbre pendant un certain temps, comme le montre un témoin mis au jour en vue d'une éventuelle restauration. Les boiseries obturent la partie inférieure des fenêtres, et elles ont été retirées en dessous de la baie d'axe, derrière l'autel : c'est ici que se trouve l'inscription relative à la dédicace en 1493. Seul le début et la fin restent lisibles. La voûte de l'abside est portée par six branches d'ogives rayonnant autour de la clé centrale. Le quart supérieur des fenêtres s'inscrit sous la lunette des voûtes, et les baies sont séparées par des demi-pilliers ronds.


title: Église Saint-Martin de Survilliers

text: Le bas-côté nord est plus étroit que son homologue au sud, ce que l'on ne peut guère ramener aux différentes campagnes de construction, puisque les extrémités orientales des deux bas-côtés ont été bâties pendant la même campagne. L'on peut estimer que largeur du bas-côté nord a été jugée suffisante, et si le bas-côté sud est plus large, c'est parce que sa largeur a été commandée par le clocher. Du fait de la largeur réduite, les doubleaux deviennent plus aigus au nord. — Entre la quatrième et la sixième travée, se situe la limite entre la première et la seconde campagne (au moins en ce qui concerne les parties hautes), et ici, le doubleau présente en effet un léger décrochement, qui est visible en regardant vers l'est. Peu de différences existent par rapport au bas-côté sud. Il y a davantage d'homogénéité encore au nord, car il n'y a pas de clocher exigeant des dispositions particulières. Les fonts baptismaux en pierre encore entourés de leur traditionnelle clôture occupent la première travée. L'on trouve des clés de voûte pendantes de la première à la quatrième travée, qui sont toutefois plus petites. D'autre part, l'on ne trouve aucun chapiteau Renaissance, et ces deux éléments donnent à penser que le bas-côté nord fut terminé en premier lieu. Il serait toutefois exagéré de parler de campagnes de construction différentes. Les clés de voûte des deux dernières travées achevées vers 1493 ont aussi peu d'originalité que celles des travées limitrophes de la nef. Par contre, d'intéressantes traces de polychromie subsistent. Les ogives étaient peintes en vert clair, rehaussées de filets rouges et parsemées de minuscules rosaces dorées. Dans la cinquième travée, l'on voit le monogramme "ma" sous une tilde, qui indique qu'il s'agit d'une abréviation, probablement de saint Martin. En tant que patron de l'église, il était susceptible d'avoir sa chapelle ici, celle au sud étant déjà dédiée à la Vierge. Dans la sixième travée, l'on voit le monogramme IHS. Une dernière base à peu près intacte est conservée en bas du troisième pilier des grandes arcades. Elle repose sur un haut soubassement octogonale et est elle-même octogonale, très basse et faiblement galbée. Des tétraèdres posés sur une pointe sont engagés dans les angles entre les faces. Cette base est inhabituellement simple pour la période flamboyante, et montre encore moins d'affinité avec la Renaissance.


title: Église Saint-Martin de Survilliers

text: L'église Saint-Martin renferme un vitrail, trois éléments de mobilier proprement dit et douze dalles funéraires classés monument historique au titre objet.


title: Église Saint-Martin de Survilliers

text: Parmi les statues, seul le Christ en croix devant la baie d'axe de l'abside et la Vierge à l'Enfant avec Moïse au buisson ardent sont antérieurs au . Le Christ en croix n'est cependant pas classé et rien n'a été publié à son sujet. La place de la Vierge est dans la niche du retable de l'autel de la Vierge devant le chevet du bas-côté sud. Haute de , elle est en pierre et date du . Sa polychromie d'origine et son caractère authentique ont longtemps été dissimulés par un badigeon blanc. Les bordures et certains détails avaient été dorés. Ainsi, la Vierge a été harmonisée avec le retable Néorenaissance et les trois statues du retable de saint Joseph devant le chevet du bas-côté nord. En outre, l'enfant Jésus et la main de Marie qui le porte ont été découpés et replacés de sorte que l'enfant regarde le spectateur et non sa mère. Le raccordement a été fait en plâtre, en espérant sans doute que la couleur uniformément blanche de l'ensemble fasse oublier ce remaniement. La colombe que la Vierge tenait dans sa main droite selon une description ancienne a été remplacée par trois fleurs (n'était-ce pas plutôt l'enfant qui tenait la colombe, symbole du Saint-Esprit ?).


title: Église Saint-Martin de Survilliers

text: Le caractère authentique de la statue a ainsi été sacrifié, ce qui explique sans doute son classement tardif en 1982. Depuis une restauration par Maÿlis de Gorostarzu en 2002, l'enfant a retrouvé son emplacement d'origine, et après l'enlèvement des badigeons, une bonne partie de la polychromie d'origine a pu être restituée. La particularité de la statue sont des représentations en miniature à ses pieds de Moïse, à gauche, et du buisson ardent, à droite. Le buisson s'est enflammé sans se consumer, comme Marie a accouché sans « pécher ». Dans le domaine de la sculpture, cette iconographie exceptionnelle ne connaît qu'un unique autre exemple en France : c'est une statue tout à fait semblable dans l'hôtel-Dieu de Tonnerre. Agenouillé, Moïse vient d'enlever ses bottes qui sont derrière lui. La Vierge est debout, légèrement hanchée, et vêtue d'un manteau porté en cape et d'une robe serrée haut à la taille par une ceinture. Sa tête devait initialement été couronnée par une couronne véritable d'orfèvrerie, disparue sans doute à la Révolution. Le visage de la mère, aux traits réguliers, esquisse un léger sourire. Elle tient l'Enfant sur le bras gauche. Le petit Jésus lève la main droite pour bénir et tient une boule dans sa main droite.


title: Église Saint-Martin de Survilliers

text: Appartenant aussi au domaine de la sculpture, un aigle-lutrin et un chandelier pascal en bois taillé, peint et partiellement doré sont classés monument historique depuis le , et ont été restaurés respectivement en 1999 et 1997 par l'atelier Legrand . D'après le baron Ferdinand de Guilhermy, le lutrin daterait de 1778 et non du , comme l'indique le dossier de classement. Les faces concaves de son socle comportaient une figure de saint Martin et l'inscription "« Ora pro nobis »". Le chandelier pascal peut être daté quant à lui de la limite / . Il est d'une forme élancée, légère et bien équilibrée, et la finesse de sa sculpture est particulièrement remarquable.


title: Église Saint-Martin de Survilliers

text: La verrière dite de la Transfiguration occupe le registre médian et le registre supérieur de la fenêtre d'axe de l'abside. Elle date du premier quart du . La partie inférieure a été restaurée par Ména en 1860. Sur les panneaux non restaurés, les visages d'Élie (à droite) et de Moïse (à gauche) sont très effacés. Le visage du Christ n'est pas reconnaissable non plus, et Eugène Müller en apporte l'explication : le peintre verrier a traduit par une coloration jaune étrange, le texte : « Le visage » du Christ « devint brillant comme le soleil ». Les couleurs ont quant à eux rien perdu de leur éclat. Au , d'autres vitraux ont été offerts à l'église, comme le prouvent deux fragments conservées dans les mouchettes de la baie de la quatrième baie du bas-côté sud. Ils représentent Adam (à gauche) et Ève (à droite). L'église possède cinq autres verrières figurées, qui se trouvent tous dans le bas-côté sud. Ils représentent, en commençant par la chapelle de la Vierge, l'Immaculée Conception (Marie entourée de ses parents sainte Anne et saint Joachim) ; la Présentation de Marie au Temple ; l'Annonciation faite à la Vierge Marie ; la Visitation de la Vierge Marie ; et l'Assomption. Ces verrières datent de 1864 et sont signés Ména, Paris. L'on note que l'iconographie reprend uniquement des scènes de la vie de la Vierge, et néglige la vie du saint patron de l'église, Martin de Tours.


title: Église Saint-Martin de Survilliers

text: Les dalles funéraires classées sont toutes scellées dans le sol, et il y en a au moins huit autres, dont une est presque effacées ; deux ne comportent que des inscriptions rendues volontairement illisibles ; deux autres ne sont plus identifiables comme dalles funéraires que par leur forme. Une autre n'est que partiellement visible à gauche de l'allée centrale et de faible intérêt, ce qui explique peut-être qu'elle n'a pas été classée, mais deux pierres tombales sont aussi intéressantes que celles qui ont été classées, et elles ont été simplement oubliées lors du classement. Personne ne devait plus se souvenir de leur existence, car elles étaient dissimulées sous un plancher de bois surélevé, sur lequel étaient placés des bancs de fidèles. La suppression de ces bancs et du plancher en 2012 a fait apparaître de nouveau les deux grandes dalles funéraires, qui sous la Révolution française ont malheureusement été martelées comme toutes les autres. Édouard du Chesne a déchiffré tout ce qui fut encore lisible au milieu des années 1960, mais ne fournit pas de description de l'iconographie. Dans une notice de 1994, le service des Monuments historiques n'a pas tenu compte de ses travaux, et déplore que le texte de l'arrêté de classement de 1911 manque de précision, d'où une difficulté de distinguer les dalles classées de celles qui ne le sont pas. Le rédacteur de l'arrêté de classement n'a effectivement pas consacré assez de temps à l'étude des dalles funéraires, car il qualifie des inscriptions d'illisibles qu'Édouard du Chesne est parvenu à relever une cinquantaine d'années plus tard, et que l'on parvient toujours à décrypter en plus grande partie. En réalité, la difficulté est donc plutôt de savoir laquelle des descriptions fournies par l'arrêté de classement correspond à quel emplacement et à quelle inscription citée par Édouard du Chesne, car comme déjà mentionné, les dalles non classées sont simplement les moins bien conservées parmi celles visibles en 1911.


title: Église Saint-Martin de Survilliers

text: Six parmi les dalles classées appartiennent à un membre de la famille Le Febvre, et encore, les noms de certains défunts ne sont plus lisibles. D'après les registres paroissiaux, neuf membres de la famille Le Febvre sont enterrées au total de l'église. Sept parmi les douze sépultures classées abritent des époux, et aucune un prêtre. Seulement deux tombes correspondent à des seigneurs, mais deux autres à des gardes du corps du roi. Plusieurs défunts sont qualifiés de laboureurs, et il s'agit apparemment des plus gros agriculteurs du village, représentés en costume de bourgeois. Ainsi l'arrêté de classement parle de bourgeois dans un cas, alors qu'il s'agit d'un laboureur selon l'inscription.


title: Église Saint-Martin de Survilliers

text: Les deux premières dalles funéraires de l'allée centrale ne sont pas classées. L'une présente seulement une inscription entièrement martelée "(repère A)" ; la deuxième présente deux époux et est très effacée "(repère B)". Ensuite, on trouve :La dalle à la droite de la précédente n'évoque plus que par sa forme sa vocation initiale, et n'est pas classée "(repère H). Une autre dalle non classée se situe à droite de l'allée centrale. On en voit seulement la partie inférieure presque entièrement couverte d'une inscription, le reste étant caché par le plancher sous les bancs de fidèles. L'inscription est inversée et la tête est probablement tournée vers l'est, ce qui fait penser qu'il s'agit d'un prêtre "(repère L)". La plaque classée suivante se situe à gauche de l'allée centrale et occupe un emplacement analogue, puis les autres sont de nouveau dans l'allée centrale :  La dalle classée suivante se situe à l'entrée de l'abside, à gauche en regardant l'autel. Une autre dalle lui fait face à droite, mais sa surface est entièrement décapée et elle n'est pas classée "(repère N)".Les trois dernières dalles classées se trouvent à l'est du bas-côté sud. La première est cachée en grande partie par le piédestal de l'autel de la Vierge ; les autres sont à côté et en dessous de l'orgue :Édouard du Chesne a dépouillé les registres paroissiaux anciens et affirme que l'église devrait abriter quatre-vingt-quatorze sépultures au total, la plupart datant du . On connaît donc leur identité, mais le nombre important de personnes et les maigres indices fournis par les quelques plaques illisibles ne permet pas une attribution. Ce sont les dispositions testamentaires et les legs laissés à cet effet qui décident quels paroissiens pouvaient être enterrées dans l'église. Contrairement à l'impression, la famille Le Febvre n'est pas en tête des statistiques : C'est la famille Bouchard, avec vingt-six membres. Viennent ensuite les Le Febvre avec neuf membres ; les Ganneron avec huit membres ; la famille Le Duc avec six membres ; et la famille de Meaux, seigneurs de Survilliers, avec cinq membres. D'autres familles de notables sont les Frémin (dont un lotissement porte aujourd'hui le nom), les Gaudet, les Fieffé et les Boisseau. Cinq personnes sont enterrées près de l'autel. Il devrait s'agir de Jean de Meaux, mort le ; Charles de Meaux, mort le ; Gabriel de Meaux, mort le ; Louis Doutreleau, mort le ; et de maître Le Lieupault, mort le . Ces renseignements ne tiennent pas compte de la précédente église, dont les sépultures devraient subsister à un niveau plus profond, ni des sépultures situés sur le cimetière autour de l'ancienne église, qui par la construction de l'actuelle église, plus grande, se sont retrouvées à l'intérieur.


title: Église Saint-Martin de Survilliers

text: Deux inscriptions murales en caractères gothiques sont gravées dans les murs de l'église, déjà évoquées : l'une se situe dans la base du clocher, au-dessus du tambour du portail latéral et au-dessus de la plateforme de l'escalier desservant la tribune occidentale. Elle fait vraisemblablement référence à une fondation en 1354 et recommande un défunt "Messire" à la prière. L'autre se situe sur le soubassement de la fenêtre d'axe de l'abside, et dit que l'église a été dédiée à saint Martin dans l'année du Seigneur 1493. Les badigeons et crépis ont été enlevés partout, ce qui permet d'exclure que d'autres inscriptions sont encore cachées quelque part, sauf peut-être derrière les autels des bas-côtés. En plus de ces inscriptions à caractère officiel, il faut citer les inscriptions et graffiti gravés par les paroissiens sur la grosse pile nord-est du clocher, en entrant à gauche. La pile en est entièrement recouverte à hauteur d'homme. Ce sont en partie des épitaphes mentionnant les noms d'habitants décédés et leur date de décès, faits sans doute par des proches endeuillés. La teneur des autres inscriptions n'est pas toujours claire, car elles sont parfois gravées avec une simple pointe et ont moins bien résisté au temps, mais elles contiennent toujours des noms et presque toujours des dates. Plus haut sur la pile côté sud, l'on voit une litre funéraire, qui fait référence à l'un des derniers seigneurs de Survilliers avant la Révolution. Mais le blason lui-même est effacé et réduit à la couleur de fond, et l'identification reste à faire, car les derniers propriétaires de la seigneurie n'avaient pas d'attaches à Survilliers.


title: Église Saint-Martin de Survilliers

text: Trois plaques de fondation existent dans le bas-côté sud : Les deux premières sur le mur de la seconde travée, et la troisième à droite de la fenêtre de l'avant-dernière travée. Les plaques de fondation rappellent les dispositions testamentaires de défunts de la paroisse, qui lui laissent des biens ou des revenus à condition que des messes ou des prières soient dites certains jours. Les obligations du curé qui en résultent sont toujours en proportions avec le legs, et les détails sont stipulés dans des actes notariés, le nom du notaire et son lieu de résidence figurant généralement en bas de la plaque. Édouard du Chesne pense que ces trois plaques proviennent de l'ancienne église de Saint-Witz, qui pourtant n'a été démolie que cinq ans après la parution de son livre, en 1971. La première est d'Antoine Fieffé et de sa femme, de la ferme Saint-Lazare, écart de Saint-Witz aujourd'hui disparu, dans l'actuelle zone industrielle de Fosses / Saint-Witz. Elle date de 1631, et l'intéressé cède une terre de « Saint-Vitz » pour la fondation, à son intention et à celle de sa femme Rose Boileau, de quatre obits avec vigiles. Le décor de style Renaissance, constitué de deux colonnes corinthiennes supportant un entablement complet, est remarquable. Le tympan représente les deux époux agenouillés, en priant, face à face, devant un Christ en croix. La seconde plaque est celle d'un curé, représenté en habit sacerdotal en priant agenouillé devant un Christ en croix. De l'inscription surmontée d'un angelot, un court passage reste seul lisible : « Cy-devant gist et repose le corps de vénérable et discrette personne... Le Boucher... ». La troisième plaque est la mieux conservée est reste entièrement lisible. Elle est d'une facture plus simple que les autres, et provient de Jacques Devaux, curé de Montmélian et de Mortefontaine, décédé en 1668. L'abbé lègue une terre et une rente pour le repos de son âme et de celle de son frère Adrien Devaux, curé de St-Vitz.


title: Église Saint-Martin de Survilliers

text: Les autres inscriptions sont du . Il y a les deux plaques commémoratives pour les anciens curés L.J. Vigneron (au service 1905-1932) et Alfred Chaumier (au service 1932-1941), déjà mentionnées, ainsi que le monument aux morts de la paroisse pour les soldats survillois morts pour la Patrie lors de la Première Guerre mondiale, puis un second monument aux morts offert par "".


title: Le Dénonciateur (film, 1950)

text: Le Dénonciateur (") est un film américain en noir et blanc réalisé par Mitchell Leisen, sorti en 1950, d'après une nouvelle de Martha Albrand.


title: Le Dénonciateur (film, 1950)

text: Durant la Seconde Guerre mondiale, un groupe d'espions américains est envoyé dans l'Italie occupée par les Nazis. La plupart sont tués durant la mission. Après la guerre, le Capitaine Carey est déterminé à retrouver le traitre.


title: Anja Boche

text: Anja Boche (née le à Schwerin) est une actrice allemande.


title: The Devil's Foot

text: Sherlock Holmes et le Docteur Watson découvrent toute une famille morte à table. Holmes découvre rapidement que la lampe est en cause, au moment où la police arrive. Tregennis se fait connaître et révèle qu'il était dans la maison la veille avec sa famille mais qu'il est parti tôt, et que la dispute familiale autour d'une propriété est depuis longtemps oubliée. Holmes annonce à Watson que ses empreintes de pied contredisent son alibi, mais le lendemain Tregennis est retrouvé mort de la même manière que le reste de sa famille.


title: The Devil's Foot

text: Finalement Holmes découvrira que c'est bien Tregennis qui a tué sa famille, mais que c'est Sterndale, amoureux de la sœur de Tregennis, qui a tué celui-ci par vengeance.


title: Amy Dahan

text: Amy Dahan est une mathématicienne et historienne des sciences française, directrice de recherche émérite au CNRS.


title: Amy Dahan

text: Après un cursus à l'université Paris-XIII où elle obtient en 1979 un doctorat de en mathématiques, elle enseigne successivement à l’université d'Amiens (jusqu’en 1983) puis à l’École polytechnique (de 1988 à 2002). Elle soutient en 1990 une thèse de doctorat d’État en histoire des sciences et philosophie des sciences, sur Augustin Louis Cauchy et l’École française à l'université de Nantes. Elle est directrice de recherche au CNRS, au Centre Alexandre Koyré, et enseigne à l’École des hautes études en sciences sociales de 1998 à sa retraite, et à l’université libre de Bruxelles en 2008.


title: Amy Dahan

text: Amy Dahan a mené des travaux dans des domaines très divers: histoire des mathématiques dont elle propose un parcours grand-public dans son livre "Une histoire des mathématiques: routes et dédales", co-écrit avec Jeanne Peiffer, histoire de la physique mathématique, histoire de l’algèbre et de la notion de groupe, études de mathématiciens à travers leurs théories et leur place dans la société, notamment Joseph-Louis Lagrange, Pierre-Simon de Laplace, Cauchy, Sophie Germain, ou encore Jacques-Louis Lions. Elle s'intéresse aussi au rôle des sciences dans la Seconde Guerre mondiale et la guerre froide, à la représentation et images de la scientificité, la place des femmes dans les sciences, aux interactions des mathématiques avec les autres disciplines, à l'histoire de leur enseignement (notamment durant la période révolutionnaire, au et dans les grandes écoles).


title: Amy Dahan

text: Depuis le début des années 2000, son intérêt se porte sur l’étude du chaos déterministe et la science du désordre et sur la modélisation. Au centre Alexandre Koyré, elle dirige une équipe pluridisciplinaire s'intéressant aux aspects scientifiques, politiques et épistémologiques du changement climatique. Elle a rédigé et supervisé la publication de plusieurs rapports d’observation issus des conférences internationales sur le climat (COP, "Conference Of Parties"), les « arènes climatiques ».


title: Amy Dahan

text: Elle mène des recherches sur ce qu'elle estime être un « schisme de réalité » entre la réalité de la destruction de l’environnement et les expertises scientifiques qui, selon elle, sépare ce qui lui semble être un immobilisme de la gouvernance d'une part, et la dégradation massive et inexorable du climat, d’autre part. Elle déplore également ce qu’elle appelle « l’enclavement du climat », estimant que le détraquement climatique n’est traité au niveau international que dans ces conférences annuelles, alors que « des décisions impactant le climat sont prises dans toutes les instances internationales, alors que, selon elle, la gouvernance du changement climatique devrait être polycentrique et s’exercer à plusieurs échelons.


title: District de Pimentel

text: Le district de Pimentel est l'un des 20 districts de la province de Chiclayo au Pérou. Il est situé dans le département de Lambayeque et possédait habitants en 2007.


title: District de Pimentel

text: Le district est la station balnéaire de Chiclayo à seulement du centre ville.


title: Duel (roman)

text: Duel est un roman noir de Jean-Pierre Bastid et Michel Martens publié en 2010 chez La Chambre d'échos.


title: Duel (roman)

text: L'inspecteur Léo est appelé pour enquêter sur la mort d'une jeune femme qui sait déjà comment il mènera sa barque. Léo apprend alors que le Commissaire a décidé, contre son gré, de lui associer un collègue Le Mammouth. L'enquête s'avère corsée...


title: Duel (roman)

text: En 2010 le roman est édité à La Chambre d'échos .


title: Jun Maki

text: , dans la préfecture d'Aichi - est un concepteur-rédacteur japonais. Diplômé de l'Université Keiō en 1971, il travaille pour Hakuhodo, deuxième plus grande agence publicitaire au Japon. Il meurt le d'un infarctus du myocarde à l'âge de 60 ans.


title: A Case of Identity

text: Sherlock Holmes enquête sur la brusque disparition du fiancé de Mary Sutherland.


title: L'Enquête (film, 1965)

text: L'Enquête ("Sylvia") est un film américain réalisé par Gordon Douglas, sorti en 1965.Acteurs non crédités :


title: Patricia de Nicolaï

text: Patricia de Nicolay, dite Patricia de Nicolaï est un parfumeur français. Membre du comité technique la SFP (Société Française des Parfumeurs) et présidente de l'Osmothèque, elle travaille à la tête de sa propre marque de parfum, "Nicolaï".


title: Patricia de Nicolaï

text: Née à Paris le au sein de la famille Guerlain, elle est l'arrière-petite-fille de Pierre Guerlain et nièce de Jean-Paul Guerlain. Après avoir étudié la chimie à l'université, Patricia de Nicolaï intègre l'Institut supérieur international du parfum, de la cosmétique et de l'aromatique alimentaire, école de parfumerie située à Versailles. Elle fait ses premiers pas de parfumeur au sein de deux sociétés de composition aux côtés d'équipes de parfumeurs talentueux tels que : Maurice Roucel, Jean-Claude Delville et Christian Bastard Lafitte.


title: Patricia de Nicolaï

text: De 1982 à 1984, Patricia de Nicolaï est parfumeur junior chez Florasynth et de 1984 à 1989, elle est parfumeur chez Quest International (aujourd'hui Givaudan). En 1988, elle reçoit le prix international du meilleur parfumeur-créateur.


title: Patricia de Nicolaï

text: En 1989, Patricia de Nicolaï et son mari Jean-Louis Michau lancent "Nicolaï", créateur de parfums. Le concept de la maison est d'être un parfumeur libre de son style de création pour des parfums de très haute qualité, sans contrainte marketing. La parfumerie "de niche" n'était pas du tout aussi développée qu'aujourd'hui. Patricia de Nicolaï est chargée de la création olfactive, des achats des matières premières, de la fabrication des concentrés et de la communication. Jean-Louis Michau s'occupe quant à lui de la création des produits, de l'aménagement des magasins, de la production et de la gestion de l'entreprise.