title: Uncharted 4: A Thief's End

text: Le personnage principal est Nathan « Nate » Drake (Nolan North), un aventurier et explorateur qui, à la suite des évènements de "" (2011), s'est retiré de la vie de chasseur de fortune aux côtés de sa femme Elena Fisher (Emily Rose), une journaliste. Il a pris un travail dans une entreprise de récupération à La Nouvelle-Orléans. Le jeu introduit Samuel « Sam » Drake (Troy Baker), le grand frère de Nathan présumé mort. Ramené dans son ancienne vie d'aventurier par son frère, Nathan est aidé par son ami de longue date et mentor, Victor « Sully » Sullivan (Richard McGonagle).


title: Uncharted 4: A Thief's End

text: Ils voyagent pour retrouver le trésor perdu du pirate Henry Avery, ce qui les amène en conflit avec Rafe Adler (Warren Kole), un homme riche et dangereux, sa partenaire Nadine Ross (Laura Bailey) qui dirige la société militaire privée Shoreline, ainsi qu'Hector Alcazar (Robin Atkin Downes), un baron de la drogue. Les versions enfants de Nathan et Samuel sont interprété par Britain Dalton et Chase Austin.


title: Uncharted 4: A Thief's End

text: Alors que Nathan est âgé de 13 ans et se trouve à l’orphelinat catholique, son grand frère Samuel devenu voleur lui fait faire le mur pour l'emmener secrètement dans la demeure d'une grande archéologue possédant des affaires appartenant à leur mère qui a été sa collègue. Repérés par la vieille femme qui alerte la police, cette dernière les reconnaît néanmoins et accepte de leur laisser ses notes avant de mourir d'une crise cardiaque. Les deux frères doivent fuir et comprennent qu'ils doivent changer d'identités ; se rappelant que leur mère a été persuadé que le légendaire explorateur Francis Drake avait des héritiers cachés, ils décident d'adopter son nom pour commencer leurs nouvelles vies.


title: Uncharted 4: A Thief's End

text: Des années plus tard, Nathan et Sam, devenues adultes, s'infiltrent dans une prison panaméenne aux côtés de leur allié Rafe Adler et sont à la recherche d'informations sur le trésor du pirate Henry Avery. Ils découvrent que ce dernier a laissé une piste à suivre pour tout pirate qui voulait rejoindre sa communauté et que cette dernière mène à une église en Écosse. Dans leur fuite, Rafe tue un garde et Sam se fait tirer dessus. Présumé mort, Nathan décide de laisser tomber l'affaire contrairement à Rafe.


title: Uncharted 4: A Thief's End

text: Trois ans ont passé depuis au Yémen et Nathan vit désormais une vie paisible et tranquille aux côtés d'Elena, ayant renoncé à sa vie de chasseur de trésors et semblant être heureux malgré sa nostalgie d'aventure. C'est alors que Sam réapparaît, bien vivant. Après de chaleureuses retrouvailles, il explique à son petit frère qu'il a été incarcéré pendant des années dans la prison avant d'être délivré par Hector Alcazar, baron de la drogue, qui exige la moitié du trésor d'Avery en échange. Nathan accepte de l'aider mais choisit de le cacher à Elena, ayant peur qu'elle pense qu'il veut reprendre son ancienne vie et la délaisser à nouveau.


title: Uncharted 4: A Thief's End

text: Nathan et Sam sont rejoints par Sully et le trio se rend à une vente aux enchères illégale au domaine Rossi en Italie. Ils dérobent une pièce donnant des coordonnées menant à une église écossaise, mais découvrent que Rafe est toujours sur l'affaire et désormais allié à Nadine Ross, redoutable guerrière à la tête de Shorline, une puissante société militaire privée. Se rendant en Écosse, ils inspectent l'église et trouve de nouvelles coordonnées menant à la baie des rois à Madagascar. Ils y trouve également le sceau d'un autre pirate, Thomas Tew, ce qui fait pense à Nathan qu'Avery aurait invité d'autres pirates à se joindre à lui et à cacher ensemble leurs trésors.


title: Uncharted 4: A Thief's End

text: Dans la Baie des Rois, ils se rendent compte que plus d'une douzaine de capitaines pirates ont accepté l'offre d'Avery et trouvent l'emplacement de l'île de Libertalia, légendaire cité libre des pirates; mais Elena découvre la vérité et le reproche à Nathan, Sully reste alors avec elle pendant que Nathan et Sam se rendent sur l'île, et découvrent que les capitaines pirates ont volé l'or. Cependant, ils sont capturés par Shorline, Rafe révèle alors à Nathan que Sam lui a menti : Hector Alcazar a été abattu six mois auparavant; c'est Rafe qui a libéré Sam de prison, mais ce dernier l'a doublé pour lui voler le trésor En colère, Nathan accuse Sam d'avoir mit son couple en danger pour rien. Rafe tente alors de descendre Nathan, qui parvient à s'enfuir, grièvement blessé, tandis que Sam est fait prisonnier.


title: Uncharted 4: A Thief's End

text: Rejoint par Elena et Sully , Nathan révèle à sa femme la vérité sur son passé et tout trois décident d'aller sauver Sam; en chemin Elena et Nathan se réconcilient, cette dernière comprenant que Nathan a agi par peur de la perdre mais lui demandant de ne plus lui mentir et de la laisser participer en tant que femme et partenaire. Ils parviennent à sauver Sam, mais ce dernier refuse de laisser tomber et part chercher le trésor d'Avery caché par ce dernier dans son bateau dans une grotte après qu'il l'a dérobé aux autres pirates. Nathan le poursuit et tous deux font face à Rafe après que Nadine l'ait abandonné, Nathan tue Rafe puis les deux frères fuient la grotte ensevelie comme le trésor par les explosifs d'Avery.


title: Uncharted 4: A Thief's End

text: Revenu chez eux Nathan et Elena décident de poursuivre leurs chasses aux trésors de façon légale, officielle et encadré par la loi, pendant que Sam et Sully deviennent partenaires. Des années plus tard, Nathan et Elena sont devenus des explorateurs réputés et ont une fille, Cassie, à qui ils décident de révéler leurs passés afin qu'elle comprenne qui ils sont vraiment.


title: Uncharted 4: A Thief's End

text: Ce jeu reprend les bases des trois précédents opus en ajoutant quelques nouveautés. On alterne ainsi les phases calmes, donc de plateformes où il faut grimper afin d'atteindre un endroit précis et en général résoudre une ou plusieurs énigmes. Le grappin est un élément de gameplay introduit dès le début du jeu et est souvent indispensable tout au long de l'aventure.  Ces phases calmes peuvent être aussi en véhicules toujours pour aller à un endroit important (on peut à tout moment sortir du véhicule pour explorer les alentours).


title: Uncharted 4: A Thief's End

text: Il y a notamment des phases de courses poursuites en voitures ou à pied (dans ce genre de moments il y a des scripts à respecter, comme sauter de voitures en voitures sinon Nathan Drake meurt et il faut recommencer au dernier point de contrôle).


title: Uncharted 4: A Thief's End

text: Les trésors à trouver sont toujours présents et sont représentés comme des points blancs lumineux, il y a souvent une petite zone annexe qu'il faut atteindre pour trouver le Trésor. Ils peuvent toujours être examinés dans les options. Ils peuvent être récupérés avec la touche triangle de la manette.


title: Uncharted 4: A Thief's End

text: Pour les combats, c'est du tir à la troisième personne, il est fortement recommandé d'être le plus à couvert possible (la santé baisse très rapidement : au fur et à mesure que le joueur prend des dégâts l'écran se tache de sang puis devient gris foncé tirant sur le noir annonçant une mort proche) et d'arriver à abattre plusieurs ennemis sans se faire repérer. Vous pouvez changer d'armes à votre guise, il y a toujours possibilité de se recharger en munitions sur les ennemis tués. Nathan Drake peut porter maximum 2 armes, une légère comme le pistolet 9mm et une plus lourde comme l'AK47. Nate peut porter jusqu'à un maximum de 4 grenades ou 4 dynamites.


title: Uncharted 4: A Thief's End

text: Comme les précédents opus, Nathan peut combattre aussi au corps-à-corps avec la touche carrée et pour éviter un coup avec la touche triangle. La nouveauté de cet Uncharted 4, c'est que vous êtes souvent accompagné d'un ou plusieurs PNJ, vous pouvez ainsi "terminer" un ennemi grâce à un PNJ allié.


title: Uncharted 4: A Thief's End

text: Autre nouveauté, lorsque vous explorez les environs vous pouvez trouver des "entrées de journal" ce qui fait dessiner Nate l'emplacement, l'objet, la carte ou autre sur son carnet, accessible à n'importe quel moment grâce au touchpad de la manette. Ce carnet peut être utile afin de résoudre certaines énigmes du jeu.


title: Uncharted 4: A Thief's End

text: Le développement du jeu commence après la sortie d"'", les deux jeux étant réalisés par la même équipe. "Uncharted 4" est officiellement annoncé le par une vidéo teaser montrant une carte balayée par le mouvement de la caméra avec une voix off masculine.


title: Uncharted 4: A Thief's End

text: Lors de la conférence Sony de l'E3 2014, une courte vidéo dévoilant les graphismes du jeu est présentée. Nathan Drake y figure d'abord en gros plan, se relevant sous la pluie, dans la jungle, la nuit, juste à côté d'un lieu où des squelettes sont enfermés dans des cages suspendues. Le jeu est alors annoncé pour une sortie en 2015. Une vidéo de gameplay du jeu est diffusée lors du PlayStation Experience en . En , Naughty Dog annonce le report du jeu pour le printemps 2016 pour peaufiner le jeu.


title: Uncharted 4: A Thief's End

text: Le , Naughty Dog annonce que le développement du jeu est terminé. En référence à l'E3 2015 durant lequel la vidéo de présentation de "Uncharted 4" a mal fonctionné quelques secondes, l'équipe de développement a intégré un "" sous forme de « succès », déblocable en reproduisant la séquence vue à l'E3 et en ne bougeant pas pendant 30 secondes.


title: Uncharted 4: A Thief's End

text: Le jeu sort finalement le . Il est commercialisé en édition standard et en deux éditions collectors. Il est également proposé en pack avec une PlayStation 4 collector aux couleurs du jeu, fournie avec une manette Dualshock 4 assortie et une image de Nathan Drake. La manette collector ainsi qu'un casque audio sont également disponibles séparément à la vente pour une durée limitée.


title: Uncharted 4: A Thief's End

text: En , le site français jeuxvideo.com le classe meilleur jeu de tous les temps.


title: Cyril Teste

text: Cyril Teste (né le à Carpentras) est un homme de théâtre et metteur en scène français contemporain.


title: Cyril Teste

text: Cyril Teste étudie les arts plastiques à Avignon, puis suit des cours d’art dramatique à l’Ecole Régionale d’Acteur de Cannes. Attiré par la mise en scène, il intègre le Conservatoire National Supérieur d’Art Dramatique de Paris. Il participe aux ateliers de George Aperghis ("Hamlet-Machine" de Heiner Müller) et d'Olivier Py ("Au monde comme n’y étant pas").


title: Cyril Teste

text: En , il crée le Collectif MxM avec d'autres artistes (comédiens, créateur lumière, musicien et vidéaste) dont il est le metteur en scène. La particularité de leur travail réside dans le jeu entre l'artificiel et le vivant au travers de dispositifs associant images, lumière et son. Leurs premières pièces seront "Alice Underground" d’après Lewis Carroll et "Anatomie Ajax" d’après Sophocle.


title: Cyril Teste

text: Entre 2002 et 2005, il met en scène trois textes de Patrick Bouvet, "Shot/Direct" dans le cadre du Festival d'Avignon, , ainsi que "Paradiscount" et "(F)lux".


title: Cyril Teste

text: Il crée ensuite "Electronic City" de Falk Richter en 2007 dans le cadre du Festival Temps d'Images à la Ferme du Buisson, Scène Nationale de Marne-la-Vallée.


title: Cyril Teste

text: Il écrit plusieurs textes dramatiques dont notamment "Reset" qu'il met en scène à la Ferme du Buisson et au Théâtre Gérard-Philipe (Saint-Denis) en 2010, ainsi que "SUN", créé lors du festival d'Avignon en .


title: Cyril Teste

text: Il poursuit sa collaboration avec des auteurs contemporains : "Pour rire pour passer le temps" de Sylvain Levey en 2010, "Bedroom Eyes" de Frédéric Vossier, "Park" (performance filmique) en 2012, "Nobody", performance filmique d'après l'œuvre de Falk Richter et "Tête Haute" de Joël Jouanneau en 2013.


title: Cyril Teste

text: Ayant intimement lié dans son travail théâtre et vidéo, c'est tout naturellement qu'en parallèle il réalise des courts et longs métrages. Entre autres la mise en scène d'un court métrage pour Joël Jouanneau ("Le Marin d’eau douce").


title: Cyril Teste

text: Par ailleurs, il enseigne depuis 2005 dans différentes écoles supérieures d’art dramatique en collaboration avec des professionnels du théâtre, universitaires et scientifiques. Les projets qu'il a initié sont la plupart du temps axés autour de la transversalité entre des écoles supérieures d'horizons différents et des lieux de diffusions développant ainsi leur action sur un même territoire.


title: Cyril Teste

text: Ainsi, il a enseigné autour de projets réunissant des étudiants comédiens et d'autres spécialistes de l'image et du son dans les villes suivantes :


title: Cyril Teste

text: Depuis 2011, Cyril Teste et le Collectif MxM, travaillent sur le concept de performance filmique (tournage, montage, étalonnage et mixage en temps réel sous le regard du public). Ils mènent ainsi des laboratoires autour de la question du cinéma éphémère et de ses modes de représentation en public. Il s’agit d’inventer une écriture théâtrale appuyée sur un dispositif cinématographique soumis à une charte précise :


title: Cyril Teste

text: LA CHARTE consiste à identifier ce qu’est la performance filmique :Trois performances filmiques ont ainsi été créées à partir de cette charte : "Patio" en 2011, "Park" en 2012 et "Nobody" en 2013.Théâtre


title: Barbara Garlaschelli

text: Barbara Garlaschelli, née le à Milan, en Lombardie, est une romancière italienne.


title: Barbara Garlaschelli

text: Elle est diplômée en lettres modernes de l'université de Milan. Paralysée à la suite d'un accident, elle commence à écrire en 1993. Elle publie son premier roman "O ridere o morire" en 1995. Son écriture est polyvalente et ses histoires se trouvent souvent à la frontière de plusieurs genres littéraires. Elle obtient en 2004 le prestigieux Premio Giorgio Scerbanenco pour son roman "Sorelle" ("Deux sœurs"). Elle a aussi donné des livres pour la jeunesse et a travaillé pour l'éditeur italien pour enfant Edizioni EL.


title: Anthony Fayos

text: Anthony Fayos, né le à Montpellier, est un footballeur français international de beach soccer.


title: Anthony Fayos

text: Lors de la saison 2009-2010 sous les couleurs de l'AS Lattoise, Anthony Fayos (habituel défenseur central) est titularisé avant-centre lors d'un match. Il signe un doublé et son équipe l'emporte 2-0.


title: Anthony Fayos

text: En , Anthony Fayos revient dans l'Hérault et rejoint la Grande Motte après six mois passé sous les couleurs de la réserve de l'AC Arles-Avignon. À la fin de la saison, Fayos rejoint le FC Sète 34 en Division d'Honneur avec qui il est champion régional au terme de la saison 2011-12.


title: Anthony Fayos

text: En 2010, Anthony Fayos connait sa première sélection en équipe de France de beach soccer où il est appelé par Éric Cantona. L'année suivante il participe à la du Tampon Festisable organisée sur l’Ile de la Réunion. En , Anthony Fayos est convoqué en équipe de France pour une tournée à Tahiti.


title: Anthony Fayos

text: Sur la saison 2013, il est le buteur de l'équipe de France.


title: Bernard Roberts

text: Bernard Roberts, né le à Manchester et mort le , est un pianiste anglais.


title: Bernard Roberts

text: Bernard Roberts est connu pour son travail sur les œuvres de Johann Sebastian Bach et Ludwig van Beethoven.


title: Jack Greene

text: Jack Greene, né le à Maryville dans le Tennessee et mort le à Nashville est un chanteur américain de musique country. Trois fois récompensé par l'obtention d'un Grammy Award, l'un de ses plus fameux titres est "There Goes My Everything" en 1966.


title: Jack Greene

text: Né Jack Henry Greene, il apprend à jouer de la guitare à dix ans. Sa carrière dans la musique démarre dans des shows amateurs et radiophoniques comme le "Tennessee Barn Dance" sur la station WNOX à Knoxville, où il se produit régulièrement à l'âge de 18 ans. Au début des années 1950, Jack déménage à Atlanta en Géorgie où il fonde son propre groupe, "The Peach Tree Boys". Pendant huit ans, il dirige sa formation comme chanteur, guitariste et batteur. En 1959, il revient dans le Tennessee et s'installe à Nashville où il fonde un nouveau groupe, baptisé "Tennessee Mountain Boys".


title: Jack Greene

text: Le succès naît d'une rencontre avec Ernest Tubb qui, impressionné par son talent, lui demande de rejoindre son groupe "Texas Troubadours" en 1962. Deux ans plus tard, il est remarqué par la maison de disques Decca Records qui lui propose de signer son premier contrat solo. Les deux premiers singles occupent des places confortables dans les charts country. Le premier, "Ever Since My Baby Went Away", écrit par Marty Robbins, atteint la en 1966. Le second, "There Goes My Everything", est un franc succès, qui le fait connaître auprès du public. La chanson culmine à la première place des charts country pendant deux mois. En 1966, Jack Greene remporte le prix de la meilleure chanson de l'année et un Grammy Award, en plus d'être intronisé dans le programme radiophonique hebdomadaire et en direct Grand Ole Opry.


title: Jack Greene

text: De nouveaux titres s'élèvent à la première place des charts, comme "All the Time" en 1967, "You Are My Treasure" en 1968 et "Statue of a Fool" en 1969. Les suivants se classeront dans le top 5 des meilleures chansons de country. En 1970, il forme un duo avec Jeannie Seely avec qui il enregistre trois nouveaux hits, "Wish I Didn't Have To Miss You", "Much Oblige" et "What In The World Has Gone Wrong With Our Love?".


title: Jack Greene

text: En 1971, le label Decca Records est rebaptisé MCA Records. Les succès se poursuivent avec "Satisfaction" (1973), "I Need Somebody Bad" (1973) et It's Time To Cross That Bridge (1974). Jack Greene quitte MCA Records en 1975. Après cinq années d'absence, il fait son retour en 1980 avec le titre "Yours For The Taking", pour le label Frontline Records. La chanson se hisse à la des charts. Un dernier succès "If It's Love (Then Bet It All)" est classé en 1984 pour le label EMH Records.


title: Jack Greene

text: Il continue à enregistrer de façon moins régulière jusque dans les années 2000. Son dernier album "Precious Memories, Treasured Friends", paraît en 2010.


title: Jack Greene

text: Jack Greene décède le à Nashville de complications dû à la maladie d'Alzheimer, deux mois après son .


title: Hans von Borsody

text: Hans von Borsody, né le à Vienne et mort le à Kiel, est un acteur allemand.


title: Hans von Borsody

text: Son père, Eduard von Borsody, est réalisateur, son oncle, Julius von Borsody, est décorateur et sa fille, Suzanne von Borsody, est également actrice.


title: Global Slavery Index

text: Le Global Slavery Index est un index édité pour la première fois en 2013 par la "" et qui établit la liste des pays au taux d'esclavage moderne les plus forts et les plus faibles à travers un classement.


title: Global Slavery Index

text: L'édition 2014 de l'étude place la Mauritanie en tête de ce classement avec un taux d'esclaves dans sa population de 4 %. En second l'Ouzbékistan affiche un taux de près de 4 %. Haïti arrive en troisième avec un taux de 2,30 % et le Qatar quatrième avec un taux de 1,35 %.


title: Global Slavery Index

text: D'autres pays suivent avec des taux autour de 1,14 %.


title: São João da Ponte

text: São João da Ponte est une municipalité brésilienne de l'État du Minas Gerais et la microrégion de Montes Claros.


title: Encope

text: Les Encope forment un genre d'oursins plats de l'ordre des Clypéastéroïdes et de la famille des Mellitidae.


title: Encope

text: Ce sont des oursins plats, d'où leur surnom anglais de "sand dollars", du fait de leur ressemblance avec une grosse pièce.  Leur forme est arrondie, avec un test (coquille) perforé d'une lunule anale antérieure et portant des encoches radiales, généralement couvert de radioles (piquants) fines et courtes formant un tapis mobile permettant la progression dans le sable. La bouche, très réduite, occupe une position centrale sur la face inférieure, et la lanterne d'Aristote (appareil masticateur) est modifiée en « moulin à sable » plat.


title: Encope

text: Sur le test, le système apical comporte 5 gonopores, les pétales ambulacraires sont ellipsoïdaux mais non fermés.


title: Encope

text: Ces oursins se trouvent exclusivement aux Amériques (des deux côtés), depuis le Miocène (Burdigalien). Ce sont essentiellement des espèces intertidales, même si deux d'entre elles peuvent être trouvées jusqu'à une centaine de mètres de profondeur.


title: Encope

text: Selon :


title: Givry (Bertogne)

text: Givry est un village belge de la commune de Bertogne dans la province de Luxembourg.


title: Givry (Bertogne)

text: Givry appartient à la section de Flamierge.


title: Givry (Bertogne)

text: Le village est situé dans les Ardennes belges.


title: Givry (Bertogne)

text: Le village est situé non loin de la nationale 4 reliant Arlon à Namur, et de l'autoroute E25, reliant Libramont et l'autoroute E411 à Liège.


title: Givry (Bertogne)

text: Givry est connu pour son club de football, le Royale Union Sportive Givry, évoluant en division 4 belge. Thomas Meunier y a joué de 2002 à 2004.


title: Fonds photographique Ruiz Vernacci

text: Le fonds photographique Ruiz Vernacci a été acquis en 1975 par l'État espagnol à la famille Ruiz Vernacci, derniers propriétaires privés du fonds photographique initié par Jean Laurent au milieu du . Conservé à l'Institut du patrimoine culturel d'Espagne, il compte plus de négatifs réalisés pendant plus d'un siècle, entre 1857 et 1960, par divers photographes : Jean Laurent, Catalina Melina Dosch, Alfonso Roswag, Joseph Jean Marie Lacoste Borde, Ángel Redondo de Zúñiga, Juana Roig Villalonga et Joaquín Ruiz Vernacci.


title: Arne Johansen

text: Arne Johansen, né le et mort le , est un patineur de vitesse norvégien.


title: Arne Johansen

text: Il est médaillé de bronze aux Jeux olympiques d'hiver de 1952 sur l'épreuve des 500 mètres. Il partage sa médaille avec le canadien Gordon Audley.


title: São João do Pacuí

text: São João do Pacuí est une municipalité brésilienne de l'État du Minas Gerais et la microrégion de Montes Claros.


title: Ubaí

text: Ubaí est une municipalité brésilienne de l'État du Minas Gerais et la microrégion de Montes Claros.


title: Église Notre-Dame-de-l'Assomption de Champagne-sur-Oise

text: L'église Notre-Dame-de-l'Assomption de Champagne-sur-Oise est une église catholique paroissiale située à Champagne-sur-Oise, en France. Elle est connue pour l'architecture gothique élégante de sa nef, édifiée entre 1230 et 1240 environ sous l'influence des grands chantiers royaux parisiens. Sachant que saint Louis fonda lui-même une chapellenie dans l'église en 1239, il est permis de penser qu'il intervint lui-même dans la construction de l'église, dont les travaux s'étaient interrompus entre 1190 et 1230 environ. Les grandes arcades de la nef s'inspirent en plusieurs aspects du rond-point de l'abside de la basilique Saint-Denis, mais leur style reste traditionnel. Les parties hautes sont du meilleur style rayonnant ; le dessin des fenêtres hautes est emprunté de l'église basse de la Sainte-Chapelle ou de la cathédrale d'Amiens, et la façon dont elles sont réunies aux arcatures plaquées simulant le triforium fait l'originalité de l'église de Champagne-sur-Oise. Le transept et le chœur des années 1180-1190 sont également d'une architecture de qualité, même si l'exigüité du chœur peut étonner. Les parties les plus intéressantes sont les deux absidioles plus anciennes et encore empreintes du style roman, construites avec grand soin. La croisée du transept a été remaniée à la fin du dans le style gothique flamboyant, et ses piles ont été munies de frises représentant, outre des motifs végétaux, des animaux parfois fantastiques et des personnages effectuant des gestes de la vie quotidienne. L'élément le plus remarquable issu du remaniement est le tref sous l'arc triomphal, même s'il a perdu ses statues. L'église a été classée monument historique assez tôt par liste de 1862. Elle se trouve alors dans un état critique, et sa restauration à partir de 1870 a été trop radicale sur les parties extérieures, qui ont perdu leur authenticité. Le clocher gothique à deux étages de baies n'a heureusement rien perdu de son élégance. Richement décorée, léger et élancé, il compte parmi les clochers gothiques les mieux réussis du département.


text: L'église se situe dans le département français du Val-d'Oise, dans le parc naturel régional du Vexin français, au centre de la commune de Champagne-sur-Oise. Elle est implantée à la limite du versant sud du massif de collines du Vexin français et domine ainsi la partie basse du village à l'est, et la vallée de l'Oise au sud. L'église est libre de toute autre construction et est entourée de pelouses et du jardin du presbytère. On peut ainsi faire le tour de l'édifice. La place du Général-de-Gaulle avec la marie, le monument aux morts et un parking se situe au nord. Passant en bas du chevet de l'église, une courte rue relie la place à la rue Notre-Dame, qui passe en contrebas de l'élévation sud. Elle est séparée de l'église par un mur de soutènement et l'important dénivelé au sud ne permet pas de jouir d'une bonne vue d'ensemble de l'édifice depuis le sud. Devant la façade occidentale, l'on trouve un calvaire qui n'est autre que l'ancienne croix de cimetière du , classée monument historique par arrêté du . La localité de Champagne-sur-Oise est mentionnée pour la première fois en 635 dans l'acte d'une donation faite par le roi Dagobert à l'abbaye Saint-Denis. Elle est désignée comme "Campagnia villa in pago Camliacensi", c'est-à-dire dans le pagus de Chambly. Cette appellation est toujours utilisée au , quand la contrée appartient aux comtes de Beaumont-sur-Oise. La construction de l'église actuelle commence vers 1160-1170 par les chapelles orientées, suivies par le transept puis le chœur vers 1180-1190. Ensuite le chantier semble s'arrêter pendant une quarantaine d'années environ. Avec la mort de Jean de Beaumont en 1223, la lignée des comtes de Beaumont s'éteint, et le village revient à son héritier, Thibault d'Ully, qui le revend rapidement au roi Philippe Auguste. Lui et ses successeurs Louis VIII et saint Louis donnent de nombreuses terres à Champagne et dans ses environs à des monastères parisiens, et en particulier à l'abbaye Saint-Antoine-des-Champs. C'est sous le règne de saint Louis que les travaux pour la nef commencent vers 1230-1235. En 1239, le roi établit une chapellenie dans l'église Notre-Dame-de-l'Assomption de Champagne, qui n'est pas encore tout à fait achevée. Dans les parties hautes bâties vers 1235-1240 y compris les voûtes, se lit clairement l'influence des grands chantiers royaux parisiens de l'époque, dont notamment l'église basse de la Sainte-Chapelle. Tout justement terminée, l'église subit déjà ses premières modifications dans ses parties les plus anciennes afin de la remettre au goût du jour. Vers 1245-1250, les murs latéraux reçoivent de grandes fenêtres dotées d'un remplage dans le style rayonnant, et le chevet est percé d'une grande rosace, dont le réseau actuelle est cependant une invention de toutes pièces de la fin du . À la fin du , les piles de la croisée du transept sont renforcées et la voûte est refaite, mais le noyau du subsiste à l'intérieur des piles ondulées de style gothique flamboyant. Une poutre de gloire ou tref est établie à la même époque entre les piles occidentales. Le porche Renaissance devant le portail latéral sud est plus datif et peut être daté du milieu du . En 1849, un rapport de l'architecte Daniel Ramée signale l'état alarmant dans lequel se trouve l'église. La partie haute du mur gouttereau sud de la nef se déverse sous la poussée des voûtes, les contreforts et arcs-boutants sont dégradés, et les fenêtres hautes de la nef sont aveuglées du fait d'une surélévation des toitures des bas-côtés. Quelques premiers travaux de restauration parmi les plus urgents sont exécutés à la suite de ce rapport, mais ils sont loin d'être suffisants, et l'église menace ruine. Dans la conscience de sa place non négligeable dans la diffusion du style gothique rayonnant à la périphérie des grands chantiers royaux, l'église Notre-Dame-de-l'Assomption est classée monument historique assez tôt par liste de 1862, soit vingt-deux ans après les tout premiers classements. Elle témoigne d'un raffinement jouant de nuances qui a fait supposer à plusieurs historiens du que son architecte était Pierre de Montreuil. À partir de 1870 seulement, s'ensuit une série de restaurations radicales qui altèrent l'aspect de la façade occidentale et des arcs-boutants. Mais cette restauration est indispensable pour faire renaître l'église. Sous la direction de l'architecte, le sol au sud de l'église est ramené à son niveau primitif ; les toits en appentis des bas-côtés sont abaissés afin de dégager les fenêtres hautes ; tous les arcs-boutants sont reconstruits ; les murs et les voûtes des deux bas-côtés sont repris ; les deux croisillons sont consolidés ; et le clocher est stabilisé. À partir de 1887, l'architecte Sainte-Anne Auguste Louzier prend le relais et s'attache à la restauration du chevet.


text: Sous tout l'Ancien Régime, Champagne fait partie du diocèse de Beauvais. Après la Révolution française et la création du département de Seine-et-Oise, la paroisse est rattachée au nouveau diocèse de Versailles qui correspond exactement au territoire du département. Dans le contexte de la refonte des départements d'Île-de-France, le nouveau diocèse de Pontoise est érigé en 1966, et Champagne-sur-Oise en fait partie à l'instar de toutes les autres paroisses du département. Le diocèse de Versailles se limite désormais au seul département des Yvelines. La paroisse de Champagne n'est plus indépendante, et est desservie par le curé de Persan. L'église Notre-Dame-de-l'Assomption est toutefois la plus grande au sein du groupement paroissial de Persan. Des messes dominicales anticipées y sont célébrées la plupart des samedis.


text: Orientée vers le nord-sud-ouest du côté de la façade occidentale, l'église Notre-Dame-de-l'Assomption répond à un plan cruciforme et se compose d'une nef de six travées barlongues accompagnée de bas-côtés ; d'un transept largement débordant dont les croisillons sont barlongues ; de deux absidioles ou chapelles orientées hémicirculaires prolongeant les croisillons vers l'est ; d'un court chœur au chevet plat d'une seule travée ; d'un clocher central se dressant au-dessus de la croisée du transept ; d'un porche devant le portail latéral dans la cinquième travée du bas-côté sud ; et d'une sacristie au sud du croisillon sud. Le croisillon nord est nettement plus long que le croisillon sud. Des tourelles d'escalier existent à gauche de la façade de la nef et entre le chœur et l'absidiole nord. L'ensemble de l'église est voûté d'ogives, y compris le porche. L'église possède deux accès : le portail occidental et le portail latéral sud. La nef, les croisillons et le chœur présentent un pignon à leur extrémité éloignée du clocher et sont recouverts par des toits à deux rampants. Les-bas-côtés sont pourvus de toits en appentis, et le clocher est coiffé d'un toit en pavillon.


text: La nef, assez spacieuse grâce à ses six travées, n'est pas particulièrement lumineuse, mais les petites fenêtres hautes en liaison avec les colonnettes et moulurations, mettent en place un savant jeu de l'ombre et de la lumière. Ce n'est qu'en fin de journée que la nef est inondée de lumière et les deux élévations sont éclairées pareillement, quand le soleil entre par la grande rosace du mur occidental. Son remplage en délit décrit douze lobes, qui se terminent par des têtes tréflées, et les écoinçons sont ajourés. Au pied de la rosace, une coursière relie les combles des deux bas-côtés ; desservie par la tourelle d'escalier à gauche de la façade, elle rachète la profondeur du portail. Les voûtes sont toutes établies sur des croisées d'ogives simples. Les clés de voûte ne sont pas (ou plus) décorées, et leur orifice est mis à profit pour l'éclairage électrique. ogives et doubleaux ont exactement le même profil, qui est formé par un onglet entre deux tores sur un bandeau chanfreiné, qui ne s'aperçoit pas en regardant de face. Les élévations latérales de la nef sont harmonieuses et raffinées dans le traitement des surfaces murales. Elles suggèrent une élévation à trois étages avec un triforium, mais les murs au-dessus des grandes arcades vers les bas-côtés sont seulement décorés d'arcatures plaquées, telles que parfois employées pour rompre la monotonie des soubassements des fenêtres.


text: Ces arcatures factices en lieu et place du triforium n'ont pas leur pareil dans la région, mais évoquent le triforium de quelques travées au nord de la nef de l'église de Triel. Si la plasticité fait défaut et si l'effet obtenu est moindre que par une galerie véritable, l'architecte a fait preuve de son sens de l'innovation en réunissant les arcatures aveugles et les fenêtres hautes dans un même réseau, comme s'il s'agissait de grandes verrières. C'est ce qui fait l'originalité de la nef de Champagne-sur-Oise. Ici la lumière n'entre que par les rosaces hexalobes sans oculus central, aux écoinçons ajourés, qui s'inscrivent dans des triangles. Des fenêtres hautes sous la forme d'oculi ne sont pas rares en Île-de-France, mais la forme triangulaire ne se rencontre guère que dans l'église Saint-Aquilin de Fontenay-en-Parisis, à Cambronne-lès-Clermont et à Triel. Par contre, les fenêtres triangulaires contenant une rosace sont plus fréquents à d'autres emplacements, et l'on considère que le concept est issu des fenêtres basses de la façade occidentale de la cathédrale d'Amiens et de la paroi sud de l'église basse de la Sainte-Chapelle. Ce motif s'est même exporté en Angleterre, où l'on le retrouve par exemple à Westminster Abbey. — Un tore surmonte les flancs du triangle et descend près des moulures qui créent les arcatures aveugles. En haut, le tore suit directement l'arc formeret, si bien que voûtes et fenêtres concordent parfaitement, ce qui indique qu'elles sont issues de la même campagne de travaux. Les meneaux ne sont pas porteurs de chapiteaux, ce qui est conforme à l'esprit rayonnant, mais ne se généralise que vers la fin du . En même temps, la mouluration ronde indique une période de construction plus précoce. Un tore horizontal suffit pour séparer la fenêtre du faux triforium : c'est l'unique élément qui ne concorde pas avec le remplage d'une grande verrière gothique. Il est à noter que les prétendus meneaux des arcatures sont appareillés avec les murs, et ne constituent donc effectivement que des moulures.


text: Un tore sépare l'étage du faux triforium de l'étage des grandes arcades. Les colonnettes supportant les ogives et formerets sont baguées à son niveau. Au nombre de trois, les colonnettes sont placées l'une à côté de l'autre sans que la colonnette médiane soit proéminente, et les fûts en délit sont presque monolithiques, constitués seulement de deux éléments de longueur variable. Les bases rondes comportent un rang de perles entre deux tores fortement aplatis, et ne reposent pas directement sur les tailloirs des chapiteaux des grandes arcades, mais sur des tablettes formant encorbellement. À l'autre extrémité, les chapiteaux des colonnettes sont sculptés de crochets fortement schématisés, et pratiquement tous identiques. Les trois chapiteaux d'un faisceau ne forment en réalité qu'un bloc sculpté unique, et à l'intersection, les crochets touchent les uns aux autres. Les chapiteaux destinés aux ogives sont placés de biais et reçoivent également les formerets, dont la retombée s'effectue à l'arrière, si bien que vue de face, les formerets semblent se fondre dans les supports. Le tailloir est une tablette moulurée commune aux trois chapiteaux, de plan hexagonal. Cette disposition existait aussi dans l'abbatiale toute proche de Royaumont et s'observe toujours dans la nef de Marly-la-Ville.


text: La nef communique avec les bas-côtés par six grandes arcades en tiers-point de chaque côté, qui reposent sur les tailloirs octogonaux de piliers cylindriques isolés, appareillés en tambour. Par maints aspects, les grandes arcades et les bas-côtés évoquent encore le style gothique primitif. Les fenêtres latérales, au nombre d'une par travée, sont encore des lancettes simples, sans remplage ni mouluration. Les piliers eux-mêmes et le profil épuré des grandes arcades pourraient tout aussi bien dater du dernier quart du . Le profil se compose simplement d'un large méplat entre deux tores. Ce sont les bases, les hauts tailloirs moulurés avec acuité d'une gorge entre deux biseaux et la sculpture de certains chapiteaux qui indiquent une date déjà avancée dans le . En effet, ces éléments sont de la même facture que leurs homologues dans le rond-point de l'abside de la basilique Saint-Denis, dont la construction a commencé en 1231. Les bases circulaires d'origine reposent sur un socle octogonal avec une retraite, et se composent d'un gros tore, d'un rang de perles et d'un petit tore aplati : c'est de ce modèle que s'inspirent les bases des colonnettes supportant les voûtes de la nef. Les chapiteaux sont peu ouvragés, leurs motifs sont représentés en grandes dimensions. Ils sont toujours basés sur de larges feuilles et des crochets d'angle, et parfois des crochets plus petits au centre des faces. La flore représenté au nord est l'arum avec des feuilles de vigne ; l'arum avec des feuilles de nénuphar ; l'arum et la fougère ; et sur les deux derniers chapiteaux, l'arum en crochet et des feuilles d'arum simples. Au sud, l'on identifie l'arum avec des crochets de nénuphar et de vigne ; l'arum avec feuille de vigne formant le motif principal ; l'arum avec crochets de vigne ; l'arum avec crochets de fougère ; et l'arum s'enroulant sur lui-même. Tous ces chapiteaux sont authentiques.


text: Le début et la fin des grandes arcades font exception. Au droit de la façade, la première grande arcade repose sur une série de trois colonnettes, ce qui est une disposition peu courante. S'y ajoute une quatrième colonnette réservée à l'ogive et au formeret. Son chapiteau est placé de biais, à l'instar de tous les autres chapiteaux correspondant aux ogives dans les bas-côtés. Une unique colonnette est logée dans les extrémités nord-ouest et sud-ouest de l'église, et le long des murs latéraux, des faisceaux de trois colonnettes font face aux piliers des grandes arcades. Leurs chapiteaux, apparemment refaits, sont analogues à ceux du second ordre dans la nef, déjà décrits. L'extrémité orientale des bas-côtés ont été remaniés lors de la réfection des piles de la croisée du transept. Les dernières grandes arcades restent inchangés, mais les colonnes et colonnettes côté est ont été retaillées pour s'apparenter des piles ondulées de la croisée. Elles ont été également dotées de frises dans le style flamboyant, mettant en scène des figures expressives évoquant quelque peu ceux qui peuplent habituellement les miséricordes des stalles, et vaquant à diverses besognes ou levant simplement une chope de vin. Ces frises historiées se limitent aux parties visibles depuis la nef ; elles sont bien conservées au nord et assez érodées au sud. Vers les bas-côtés, elles représentent des feuilles d'acanthe ou des feuilles de vigne avec des grappes de raisin. Les arcades vers les croisillons présentent un profil prismatique : elles ont été retaillées ou remplacées. S'y ajoutent des culs-de-lampe du côté des murs extérieurs. Ils reçoivent les ogives, et celui au nord représente un chérubin tenant un phylactère. Le profil des ogives est de deux tores, profil qui n'existe pas dans la nef, et le profil des doubleaux est d'une arête entre deux tores, variante du profil utilisé dans la nef. Il y a partout des formerets. Une clé de voûte décorée n'existe que dans la première travée du bas-côté nord, qui sert de chapelle baptismale : elle représente le Christ qui vient d'être baptisé dans le Jourdain.


text: Le carré du transept, les croisillons et le chœur ne mesurent que de haut, alors que la nef atteint . Depuis la reconstruction de la croisée, les arcades vers les croisillons ont été abaissées, et des décrochements sont donc visibles des deux côtés. Toutes ces arcades ont un profil prismatique avec deux gorges entre trois baguettes, l'ensemble étant encadré par des listels. Les nervures se fondent dans les colonnes. Dans chacun des quatre angles de la croisée, des faisceaux de trois colonnettes supportaient les doubleaux secondaires des quatre arcades et les ogives. Ces colonnettes et les colonnes des arcades ont été remaniées, ainsi que les colonnettes correspondant aux doubleaux secondaires extérieures à la croisée. Le maître d'œuvre a voulu créer des piles ondulées selon la mode à la période flamboyante. Il a rappareillé les supports du , mais la façon abrupte dont les doubleaux secondaires rejoignent les piliers indiquent bien qu'il s'agit d'un remaniement et non d'une reprise en sous-œuvre. Les restes des bases gothiques qui affleurent en dessous des socles des deux piles orientales le prouvent aussi. Le tracé des courbes des doubleaux secondaires n'a pas été respecté, et ces derniers butent contre les piliers à un point beaucoup trop élevé. Du fait de l'abaissement des arcades vers les croisillons, la voûte de la croisée dispose de formerets au nord et au sud. Elle est percée au centre d'un trou pour la remontée des cloches, autour duquel rayonnent huit nervures prismatiques, soit quatre ogives et quatre liernes. À leur point de départ, des clés de voûte décoratives arborent chacun des motifs différents : un Christ en croix vers le chœur ; un crucifix vers la nef ; un cœur, un triangle et un trèfle inscrits dans un cercle ; une étoile de David ; et deux étoiles différentes à huit branches.


text: Comme les supports à l'extrémité orientale des bas-côtés, les piles remaniées de la croisée ont bénéficié de frises en guise de chapiteaux. Ils sont situés à un niveau plus bas du côté des croisillons. Les motifs sont des animaux, singes, lions et chiens ; de petits dragons ; des bébés nus (pas de chérubins car dépourvus d'ailes) ; et de nouveau des feuilles d'acanthe et des tiges de vigne avec des grappes de raisin et quelques feuilles. Contrairement à ce qui est parfois avancé, il ne peut être question d'anges musiciens ici. Selon Émile Lambin, ". Maryse Bideault et Claudine Lautier se contentent pour leur part de ne pas commenter cette sculpture. Le voisinage avec les chapiteaux du existe au début du chœur, avec les chapiteaux des archivoltes des fenêtres de 1245 environ. Dans les extrémités nord-est et sud-est de la nef, des culs-de-lampe ont été posés pour recevoir les ogives de la dernière voûte. L'arc triomphal a été muni du tref déjà mentionné ; le terme de poutre de gloire paraissant moins approprié car il s'agit d'une arcade ajourée en pierre. L'intrados de l'arc est festonné, et il retombe sur deux culs-de-lampe tout en étant appareillé avec le parement des piles. La « poutre » elle-même s'apparente à un étrésillon de pierre, relié à l'arcade par des arcatures trilobées, dont celles proches du sommet ne sont qu'ébauchées. Au sommet de chaque arcature, l'étrésillon conserve les socles des statues qui ont malheureusement toutes été bûchées à la Révolution française. Elles devait être au nombre de dix et flanquer le calvaire au centre, qui a été remplacé par une simple croix de fer, au pied duquel l'on observe un chérubin tenant un phylactère.


text: Le chœur liturgique est aujourd'hui dans la croisée du transept, où se situe le maître-autel. Ce rapprochement des fidèles s'est imposé, car en regardant depuis la nef, les volumineuses piles du clocher font apparaître le chœur proprement dit comme un espace confiné, un peu isolé du reste de l'église. C'est la faiblesse de toutes les églises au clocher central. Ceci étant dit, le chœur est d'une architecture très recherchée, et avec l'imposant retable d'autel du , donne un cadre digne du Saint-Sacrement qu'il abrite. Le chœur ne conserve de sa construction vers 1180 / 1190 que la voûte et ses supports, ainsi que les soubassements des fenêtres. Ils ont pris la forme de murs-bahut lors de la création des grandes verrières rayonnantes actuelles, peu avant le milieu du . Ces murs étonnent par leur nudité et leur hauteur, qui équivaut aux deux tiers de la hauteur des faisceaux de colonnettes dans les angles. Des bandeaux moulurés séparent les murs-bahut des fenêtres, qui n'occupent que le tiers supérieur des parois, mais épousent en haut la lunette des voûtes. Des faisceaux de trois colonnettes aux chapiteaux de crochets sont logés dans les angles près du chevet. S'y ajoutent deux colonnettes pour les archivoltes des fenêtres, et les meneaux extérieurs des baies latéraux donnent des colonnettes supplémentaires. Ces colonnettes et meneaux sont très minces, et leurs chapiteaux sont de plan rond. Leur sculpture se poursuit sur les étroits pans de mur qui restent libre entre les supports. Elle est moins sévère et plus variée que celle de la nef, et représente le trèfle, la renoncule, la chélidoine, le figuier et la lierre. Le remplage des baies latérales est constitué de deux lancettes trilobées surmontées d'un oculus. C'est un réseau réticulé, dont le réseau primaire forme la structure porteur et les arcades trilobées, et le réseau secondaire les lancettes. La rosace de la fin du se compose de six trèfles inscrits dans des oculus, et des trèfles occupent également les trois écoinçons. Une piscine liturgique existe dans le mur sud du chœur.


text: Les croisillons sont de même largeur et de même hauteur que le chœur, et avant l'agrandissement de ses fenêtres au milieu du et le remaniement de la croisée du transept à la fin du , seules les élévations latérales se différenciaient. Côté ouest, elles comportent les arcades vers les bas-côtés, et côté est, s'ouvrent les chapelles orientées. Ces arcades ne se font pas face : les croisillons sont assez profondes, et des pans de murs nus existent entre les arcades vers les bas-côtés et les extrémités des croisillons, ainsi qu'entre les absidioles et le chœur. Les croisillons frappent avant tout par l'ambiance sombre et un peu triste qui y règne, et l'on peut s'étonner que l'architecte du n'a prévu qu'une unique fenêtre par croisillon, alors que deux fenêtres latérales auraient été possibles dans le croisillon sud, et au moins une fenêtre dans le croisillon nord, où une tourelle d'escalier s'insère entre l'absidiole et le chœur. Les fenêtres des croisillons sont d'étroites lancettes simples, qui s'ouvrent entre deux colonnettes à chapiteaux et sont surmontées d'une archivolte torique. La rareté des fenêtres peut être interprétée comme un signe d'économie, mais l'idée était sans doute d'éviter d'affaiblir les murs, qui jouent un rôle essentiel dans le contrebutement du clocher. En dépit du parti d'austérité, l'architecte a prévu des formerets, ainsi que des colonnettes à chapiteaux réservées à ces formerets. Curieusement, les chapiteaux des formerets des deux extrémités du transept sont situés à un niveau plus élevé que les autres. C'est d'habitude une caractéristique des formerets de la nef. Vers la croisée, les chapiteaux ont été remaniés, mais certains n'ont jamais été sculptés.


text: Le seul intérêt des croisillons sont à vrai dire les absidioles. Elles sont en principe passées de mode à la période gothique, et leur appartenance à l'architecture romane se semble manifester par le recours exclusif au plein cintre, que ce soit pour les arcades ou pour les fenêtres. On s'est posé la question si les absidioles ne constituent pas un vestige d'une précédente église ; en tout cas il est acquis qu'elles constituent ses parties les plus anciennes. Elles évoquent les chapelles rayonnantes de la cathédrale Saint-Maclou de Pontoise dans leur forme primitive. Pendant la période gothique, les seules églises du département dont le transept a été muni d'une absidiole sont l'église Saint-Étienne de Fosses et l'église Notre-Dame de Taverny ; à Fosses, elles sont encore plus archaïques qu'à Champagne-sur-Oise. L'architecture des chapelles orientées est très raffinée : les arcades sont pourvues de doubleaux secondaires, et les parois en hémicycle sont subdivisées en quatre segments, dont le deuxième et le troisième sont percés de fenêtres. La voûte retombe sur des colonnettes uniques de part et d'autre des fenêtres, baguées à mi-hauteur, et les tailloirs de leurs chapiteaux reçoivent également les formerets. Ceux-ci tiennent lieu de deuxième archivolte aux fenêtres, qui elles-mêmes sont surmontées d'archivoltes toriques reposant sur les chapiteaux de fines colonnettes. L'on identifie la feuille d'acanthe traitée selon la tradition romane, mais aussi le nénuphar caractéristique de la période gothique. Certains chapiteaux ont été remplacés, et se remarquent facilement par leur sécheresse.


text: Le clocher représente l'un des plus élégants clochers gothiques du département, avec ceux d'Auvers-sur-Oise et de Grisy-les-Plâtres. Il comporte deux étages érigés en deux étapes, dont le second est deux fois plus élevé que le premier. Celui-ci s'inscrit encore dans la tradition des clochers romans du Vexin français et de la moyenne Vallée de l'Oise, qui sont parmi les plus remarquables que l'architecture romane ait produit en France. Avec les portails, ce sont en même temps les seuls composants des églises où l'architecture romane est parvenu à l'épanouissement dans la région. Le premier étage du clocher est, à peu de détail près, une copie de son homologue de l'église Saint-Symphorien de Nesles-la-Vallée, assez proche. Loué par Eugène Viollet-le-Duc pour l'harmonie des proportions et l'équilibre entre les pleins et les vides, ce clocher voisin date de 1130 / 1140 environ. Comme seule différence notable, les arcs des fenêtres sont désormais brisés, et de la corniche beauvaisine, ne subsistent plus que les modillons sculptés en masques. Le soubassement est épaulé par deux contreforts carrés par angle, qui au niveau de l'étage cèdent à des contreforts-colonnes munis de chapiteaux, appareillés avec le mur. Entre deux colonnes, des colonnettes agrémentent les angles. Chaque face est percé de deux baies abat-son géminées, qui s'ouvrent sous une archivolte torique et entre deux colonnettes à chapiteaux. Afin de laisser paraître ces ouvertures plus grandes, elles sont précédées par une archivolte extérieure, qui retombe sur une grosse colonnette au centre, et sur deux colonnettes à gauche et à droite. Un cordon de têtes de clou surmonte les archivoltes. Il repose sur une tête grimaçante au milieu, et deux têtes grimaçantes plus petites à gauche et à droite, qui manquent à Nesles. Par contre, l'architecte de l'église de Champagne a oublié les portions de corniche aux angles du clocher, et il n'a pas relié les contreforts-colonnes à la corniche, trait particulièrement salué à Nesles.


text: Le second étage séduit par son caractère élancé, et les colonnettes y ont été démultipliées. Les contreforts-colonnes s'y composent de trois colonnettes, et les supports au milieu des archivoltes extérieures également, mais l'on remarque que les colonnettes médianes sont dépourvues de chapiteaux. En outre, les baies sont subdivisées en deux étroites arcades grâce à un tympan orné d'une rosace en bas-relief, et une colonnette centrale. Les têtes grimaçantes s'apparentent davantage à des gargouilles. La corniche est assez curieuse. Entre deux corbeaux sculptés en masques, l'architecte a disposé deux grandes têtes de clou, et en dessus, il existe un deuxième rang de têtes grimaçantes, dont certaines évoquent des animaux ou des démons. Le toit en pavillon est moderne et doit remplacer un toit en bâtière. — Hormis le clocher et le porche, l'extérieur de l'église a été restauré d'une façon beaucoup trop radicale et perdu en grande partie son intérêt. Les pignons du chœur et des croisillons ont été refaits, et les contreforts à ressauts du chœur ne sont pas non plus authentiques. Caractéristiques du style gothique primitif, ils sont peu saillants et comportent plusieurs retraites moyennant des glacis, qui normalement ne forment pas larmier, ce qui est pourtant le cas depuis la restauration. Même les absidioles sont munis de contreforts à ressauts, qui, bien que refaits, remettent en question l'hypothèse voulant les faire remonter à la période romane. La corniche biseauté qui est assez répandu dans l'ancien diocèse de Beauvais est encore en partie authentique ; comme les corniches du clocher, elle est supporté par des modillons sculptés en masques.


text: Le porche Renaissance a été plusieurs fois réparé, mais reste globalement bien préservé et constitue aujourd'hui l'élément le plus intéressant de l'extérieur de l'église, après le clocher. C'est un annexe solidement construit, en appliquant les mêmes principes que pour les intérieurs des églises au milieu du . Ainsi, il est voûté d'ogives, et la voûte est garnie de quatre liernes à titre décoratif. Des arcs formerets existent des quatre côtés, et l'arcade méridionale par laquelle on entre, ainsi que les deux baies ouvertes dans chaque mur latéral sont pourvues de moulures prismatiques. La voûte elle-même est encore en tiers-point, mais l'arcade est en cintre surbaissé, cantonnée de pilastres et surmonté d'un entablement sommairement décorés. L'accès à l'église s'effectue par deux petites portes en plein cintre, qui laissent suffisamment de place à quatre hautes et étroites fenêtres, à trois niches à statues et à des cartouches au-dessus des portes, qui sont flanquées par des chérubins. Malheureusement, une partie du décor sculpté a été bûchée à la Révolution. Au-dessus de la porte de gauche, l'on reconnaît encore une coquille Saint-Jacques. Mais l'attention des sculpteurs a surtout porté sur les dais des niches et les édicules qui les surmontent, contenant chacun deux petites niches abritant des chérubins sous des coquilles Saint-Jacques. La niche du trumeau est plus grande que les deux autres et accueille une Vierge à l'Enfant du (voir ci-dessous).


text: Les murs hauts de la nef sont épaulés par des arcs-boutants à simple volée, qui sont dépourvus d'ornementation et prennent appui sur des culées recouverts par des chaperons, établis dans le prolongement des contreforts. Ceux-ci présentent, du haut vers le bas, un glacis formant larmier, une retraite et un larmier courant sur les trois flancs du contrefort, et se poursuivant sur les murs en dessous du seuil des fenêtres. Ces dispositions paraissent conforme à l'architecture du second quart du , mais tout a été refait. Certaines culées sont encore couronnées d'un fleuron, dont le manque sur la plupart des autres pourrait attester l'authenticité. Sous les gâbles des chaperons, l'on aperçoit des rosaces à cinq festons en bas-relief. Les murs hauts de la nef sont dotés de corniches de têtes de clous, alors que ce sont des dents de scie excavés sur les murs des bas-côtés.


text: La façade occidentale laisse clairement apparaître l'organisation interne de l'édifice en trois vaisseaux, dont le vaisseau central domine largement les autres et est seul à posséder un pignon complet. Les demi-pignons des bas-côtés ne font qu'un avec les murs occidentaux des bas-côtés, et indiquent que les vaisseaux secondaires sont munis de toits en appentis. La façade est rythmée verticalement par la tourelle d'escalier octogonale de la nef, à gauche, et un contrefort strictement vertical, à droite. Ce type de contrefort à la fois large, saillant et vertical ne correspond à aucun type caractérisé (sauf les contreforts romans des bases de clocher), et semble s'expliquer par un souci d'harmonie avec la tourelle d'escalier. Celui-ci est couvert d'une brève pyramide en pierre, et non une flèche qui poursuit le plan octogonale de la tourelle, comme c'est habituellement le cas. Le pignon de la nef est sommé d'une croix nimbée en antéfixe, et ajouré d'une rosace hexalobe simple, entourée d'un cordon de têtes de clou. Cette rosace n'éclaire que les combles. La grande rosace de la nef est quant à elle cernée d'un rang de fleurs de violette dont les interstices entre les pétales sont fortement excavés. Ce motif souvent confondu avec les étoiles fait déjà partie du vocabulaire décoratif roman de la région. Autour de l'archivolte du portail, apparaissent de nouveau les têtes de clou. L'on remarque la forme surhaussée de cette double archivolte torique en tiers-point, qui provient de la situation assez basse du linteau. Un bandeau mouluré au-dessus du linteau délimite inférieurement le tympan ajouré d'une autre rosace hexalobe, et sert de même temps de tailloir aux chapiteaux de crochets des deux paires de colonnettes qui flanquent la porte.


text: L'église Notre-Dame-de-l'Assomption renferme cinq éléments de mobilier classés monument historique au titre objet, ou au titre immeuble en même temps avec l'église :


title: Varzelândia

text: Varzelândia est une municipalité brésilienne de l'État du Minas Gerais et la microrégion de Montes Claros.


title: Verdelândia

text: Verdelândia est une municipalité brésilienne de l'État du Minas Gerais et la microrégion de Montes Claros.


title: Viande de chat

text: La viande de chat est préparée à partir de chats domestiques pour la consommation humaine. L’acceptation sociale de cette pratique alimentaire diffère selon les régions du monde. Certaines sociétés n'ont eu recours à la viande de chat que par désespoir en période de guerre ou de famine, tandis que d'autres pensent que la consommation de chat apporte la chance ou la santé et disposent depuis longtemps de recettes de cuisine. Un certain nombre de cultures et de religions considèrent la consommation de chat comme un tabou pour des raisons d'hygiène ou morales. Les partisans de la consommation de viande de chat avancent que la différence entre la viande d'animaux domestiques et de bétail est uniquement subjective.


title: Viande de chat

text: Dans les provinces du Guangdong et du Guangxi dans le sud-est de la Chine, certaines personnes, en particulier les personnes âgées, considèrent la viande de chat comme une bonne viande pour se réchauffer durant l'hiver. Cependant, la consommation de viande de chat n'est pas acceptée dans le nord de la Chine. Environ quatre millions de chats sont mangés annuellement en Chine, et ce nombre augmente. Cependant, les restaurants de centre-ville où se rendent les touristes servent peu de cette viande qui se rencontre plutôt dans les restaurants à l'extérieur de la ville ou en banlieue.


title: Viande de chat

text: L'estomac et les intestins des chats se mangent, ainsi que la viande des cuisses qui est cuisinée en boulettes servies dans la soupe alors que la tête et le reste de l'animal sont jetés. Dans le Guangdong, la viande de chat est l'ingrédient principal du plat traditionnel « dragon, tigre, phœnix » (comportant serpent, chat, poulet), plat qui est censé fortifier le corps.


title: Viande de chat

text: Les chats consommés dans le sud de la Chine proviennent souvent des provinces de l'Anhui et du Jiangsu.


title: Viande de chat

text: Le , la Chine a lancé sa première proposition pour protéger les animaux locaux de la maltraitance avec des mesures d'emprisonnement () pour les consommateurs de chats ou de chiens.


title: Viande de chat

text: Avec l'augmentation de chats comme animaux de compagnie en Chine, l'opposition à la consommation de viande de chat augmente dans le pays.


title: Viande de chat

text: En Corée, la viande de chat est bouillie et utilisée comme fortifiant et comme remède populaire contre la névralgie et l'arthrite, mais la viande n'est pas consommée pour elle-même.


title: Viande de chat

text: Au Japon, la viande de chat était consommée jusqu'à la période Tokugawa au , mais serait aujourd'hui jugée inacceptable.


title: Viande de chat

text: La viande de chat est consommée dans la ville chrétienne de Manado, au nord de l'île de Sulawesi, et est appelée "ikang tusa." Mais des manifestations sont régulièrement organisées afin de mobiliser l'opinion publique contre cette habitude alimentaire.


title: Viande de chat

text: La viande de chat a été consommée dans la ville de en Argentine durant la crise économique de 1996. Comme les habitants de la ville le disaient aux journalistes, « ce n'est pas dégradant de manger de la viande de chat, ça remplit l'estomac d'un enfant ».


title: Viande de chat

text: L’État de New York interdit explicitement l’abattage de chiens ou de chats, mais n'aborde pas le sujet de la consommation. La Californie interdit la possession de cadavre d’animaux « traditionnellement ou couramment considérés comme domestiques ou de compagnie », ce qui en criminalise la consommation. Dans plusieurs États comme le Missouri, aucune loi n'existe pour régir la commercialisation ou la consommation d'un animal de compagnie.


title: Viande de chat

text: Le chat n'est pas régulièrement mangé au Pérou mais il est utilisé dans des fricassées et des ragoûts dans deux villes du pays, la ville afro-péruvienne de Chincha Alta (Région d'Ica) et la ville andine de Huari (Région d'Ancash). Les techniques de cuisine de viande de chat sont présentées chaque septembre lors du festival de Sainte Iphigénie dans la ville de La Quebrada. À Huari, le chat est utilisé en remplacement du cochon d'inde, plus utilisé dans les hauts-plateaux péruviens. Les habitants originaires de Huari sont souvent appelés "mishicancas" (du quechua "" signifiant "chat grillé").


title: Viande de chat

text: En France, la viande de chat ne semble faire l'objet d'aucune réglementation spécifique. En , l'écrivain culinaire Beppe Bigazzi, lors d'une émission télévisée, annonce que le ragoût de chat est un plat « succulent » et renommé dans sa région natale de Valdarno en Toscane. Il annonce plus tard que c'était une blague mais il ajoute que les chats étaient historiquement souvent mangés dans cette région durant les famines. Cette viande est théoriquement interdite partout en Europe, sauf en Suisse mais quelque seraient consommés dans les régions du nord de l'Italie chaque année.


title: Viande de chat

text: Les chats sont mangés dans certaines cultures rurales de Suisse Certaines recettes traditionnelles cuisinent les chats avec des branches de thym. Commercialement, le chat ne fait pas partie des espèces dont la viande est autorisée à la production, la vente et l'abattage, mais selon l'association SOS Chats Noiraigue qui a recueilli plus de 20 000 signatures en 2014 dans une pétition qui demande l'interdiction de la consommation de viande de chat et de chien, .


title: Viande de chat

text: Les chats étaient parfois mangés durant les périodes de famine. Les chats étaient vendus comme « lapin des toits » en Europe centrale durant les deux guerres mondiales.


title: Viande de chat

text: Il y a quelques documents attestant de la consommation de chat par jeu en Grande-Bretagne au .


title: Viande de chat

text: Les aborigènes d'Australie de la région d' rôtissent ou cuisinent en ragoût les chats sauvages. D'autres habitants de la région ont pris cette habitude se justifiant par le fait que les chats sont une menace sérieuse à la faune endémique d'Australie.


title: Viande de chat

text: Dans certaines cultures camerounaises, il existe une cérémonie spéciale où des chats sont mangés pour apporter de la chance.


title: Viande de chat

text: Dans la série télévisée "ALF", le chat est considéré comme un mets de choix sur la planète du héros, Melmac, et il est parfois mangé accompagné de sauce aux prunes.


title: Viande de chat

text: Dans "Tous contre Buffy", l' de la de la série Buffy contre les vampires, on apprend que les démons ne jouent pas de l'argent, au poker, mais des chatons, pour les manger.


title: Ministre-secrétaire d'État pour la Finlande

text: Le ministre-secrétaire d'État pour la Finlande (; ) représentait les intérêts de la Finlande auprès de la Cour impériale à Saint-Pétersbourg.


text: L’appellation ministre-secrétaire d'État est utilisée depuis 1834, auparavant on parlait de "secrétaire d'État". Un temps du gouvernement provisoire de Russie la responsabilité du ministre-secrétaire d'État est assurée par le "commissaire des affaires de Finlande" Fjodor Izmailovitš Roditšev.


title: Carré des liaisons

text: Le carré des liaisons est une représentation graphique utile dans l’analyse factorielle d’un tableau "individus" x "variables". Cette représentation complète les représentations classiques de l’Analyse en composantes principales (ACP) et de l’Analyse des correspondances multiples (ACM), à savoir celles des individus, des variables quantitatives (par leur coefficient de corrélation avec les facteurs) et celle des modalités des variables qualitatives (au barycentre des individus qui les possèdent).


title: Carré des liaisons

text: Le premier intérêt du carré des liaisons est de représenter les variables qualitatives elles-mêmes, et non leurs modalités, ce qui est d’autant plus précieux que les variables sont nombreuses. Pour cela on calcule, pour chaque variable qualitative formula_1 et chaque facteur formula_2 (formula_2, facteur de rang formula_4, est le vecteur des coordonnées des individus le long de l’axe formula_4 ; en ACP, formula_2 est appelé "composante principale de rang s"), le carré du rapport de corrélation entre le facteur formula_2 et la variable formula_1, soit :  Ainsi, à chaque plan factoriel, on peut associer une représentation des variables qualitatives elles-mêmes. Leurs coordonnées étant comprises entre 0 et 1, les variables apparaissent nécessairement dans le carré dont les sommets sont, outre l’origine, les points de coordonnées (0,1), (1,0) et (1,1).


title: Carré des liaisons

text: Six individus formula_10 sont décrits par trois variables qualitatives formula_11 ayant respectivement, 3, 2 et 3 modalités.


title: Carré des liaisons

text: Appliquée à ces données, l’ACM du package R FactoMineR conduit au graphique classique de la figure 1. Le carré des liaisons (figure 2) aide la lecture du graphique classique. Il indique que : Tout ceci est, bien sûr, visible sur le graphique classique. Le rôle du carré des liaisons est d’abord d’aider à une lecture structurée du graphique classique.


title: Carré des liaisons

text: Cette représentation peut être complétée par celles de variables quantitatives, les coordonnées de ces dernières étant des carrés de coefficients de corrélation (et non de rapports de corrélation). Le second intérêt du carré des liaisons réside donc dans la possibilité de représenter simultanément des variables quantitatives et qualitatives . Le carré des liaisons peut être construit à partir de n’importe quelle analyse factorielle d’un tableau "individus" x "variables". En particulier, il est (ou devrait être) systématiquement utilisé, outre en ACM, en ACP lorsqu’il y a beaucoup de variables qualitatives supplémentaires et en Analyse Factorielle de Données Mixtes. Une extension de ce graphique aux groupes de variables est utilisée en Analyse Factorielle Multiple (AFM). En ACM, le carré des liaisons apporte une visualisation synthétique des liaisons entre facteurs et variables d’autant plus précieuse que les variables sont nombreuses et possèdent beaucoup de modalités.FactoMineR, une bibliothèque de fonctions R destinée à l'analyse des données


title: L'Ampélopède

text: L'Ampélopède est un film français de Rachel Weinberg, sorti en 1974.


title: L'Ampélopède

text: Dans un village de Sologne, une jeune fille note tout ce qu'elle voit des effets négatifs de l'urbanisation sur son environnement : puis elle imagine l'apparition de l'Ampélopède, créature étrange vivant dans les bois.


title: Michael Floyd

text: Michael Floyd, né le à Saint Paul dans l'État du Minnesota, est un joueur américain de football américain évoluant au poste de wide receiver dans l'équipe des Cardinals de l'Arizona depuis ses débuts professionnels en 2012. Après une brillante carrière universitaire au sein des Fighting Irish de Notre Dame, il est recruté au de la Draft 2012 de la NFL par les Cardinals de l'Arizona, en .


title: Michael Floyd

text: Michael Floyd effectue sa carrière lycéenne au sein des Raiders de Cretin-Derham Hall High School, un lycée catholique de Saint Paul dans le Minnesota, sa ville de naissance. Ses statistiques lui permettent de participer avec son équipe à la finale du championnat d'état avec un bilan de 13 victoires et 1 défaite. Il est également nommé Joueur de l'année en lycée dans le Minnesota par l"'Associated Press" à deux reprises en 2007 et 2008 et sélectionné par "USA Today" dans l'équipe-type lycéenne "All-American" pour l'année 2007 et participe au "U.S. Army All-American Bowl", match de gala regroupant chaque année en janvier les 90 meilleurs joueurs des lycées américains à San Antonio, Texas.


title: Michael Floyd

text: Considéré comme une star lycéenne de premier plan, il est listé par le site "Rivals.com" comme le 6° meilleur wide receiver, et reçoit de nombreuses offres d'universités, telles celles du Michigan, de Miami (FL), de Ohio State, de Floride. Il les décline au profit de l'Université de Notre Dame, prestigieuse institution catholique de l'Indiana, dont l'équipe de football américain, les Fighting Irish est considéré historiquement comme la plus célèbre en football universitaire. Ses débuts universitaires sont à la hauteur des espérances suscitées. Durant sa première saison, il participe à 11 des 13 matchs et établit de nouveaux records au sein de son équipe en tant que "rookie" (débutant) avec 7 touchdowns, 48 réceptions et 719 yards.


title: Michael Floyd

text: Sa seconde année est ensuite handicapée par une fracture de la clavicule qui le prive de la moitié des matchs malgré des statistiques prometteuses.


title: Michael Floyd

text: C'est véritablement au cours de sa troisième année lors de la saison 2010 qu'il confirme son talent avec des statistiques qui le font entrer dans le palmarès des meilleurs receveurs de l'Université. Il remporte cette année-là, à El Paso, au Texas, le Sun Bowl avec les Fighting Irish contre les Hurricanes de Miami 33 à 17.


title: Michael Floyd

text: Cependant, sa dernière saison débute mal. Après avoir été arrêté pour conduite en état d'ivresse en , il est suspendu de l'équipe pour une durée indéterminée; Il est cependant réintégré en août avant le début de la saison 2011 et reprend l'entraînement à temps, ce qui lui permet de jouer tous les matchs de la saison. L'entraîneur Brian Kelly ne lui fait cependant plus confiance en tant que capitaine et le brassard est confié à un 3° année.


title: Michael Floyd

text: C'est toutefois durant cette saison pourtant mal entamée que Michel Floyd bat tous les records au sein de son équipe. Il devient le meilleur receveur de l'histoire des Fighting Irish en établissant de nouveaux records au sein de l'Université : 100 réceptions en une saison (dépassant ainsi son ancien coéquipier Golden Tate avec 93 réceptions en 2009) et un total en carrière de 271 réceptions, 3689 yards, 37 touchdowns et 16 matchs à plus de 100 yards.


title: Michael Floyd

text: Ces statistiques exceptionnelles et une saison de l'équipe avec un bilan positif de 8 victoires et 5 défaites à nouveau, lui permettent de participer au Champs Sports Bowl, son dernier match universitaire, perdu face aux Seminoles de Florida State 14 à 18.


title: Michael Floyd

text: Il est recruté au premier tour de la Draft 2012 par les Cardinals de l'Arizona à la 13° position au total. Les Cardinals se dotent ainsi d'un jeune espoir universitaire au poste de receveur pour seconder Larry Fitzgerald qui a pour rôle de servir de mentor à Michael Floyd.


title: Michael Floyd

text: Il commence la saison 2012 comme remplaçant et gagne progressivement du temps de jeu et devient une cible de plus en plus recherchée. Il effectue sa première réception de 8 yards lors d'une victoire contre les Eagles de Philadelphie. Il finit la saison avec 45 réceptions, 562 yards et 2 touchdowns.


title: Encope emarginata

text: Encope emarginata est une espèce d'oursins plats de l'ordre des Clypéastéroïdes et de la famille des Mellitidae.


title: Encope emarginata

text: Ce sont des oursins plats, d'où leur surnom anglais de "sand dollars", du fait de leur ressemblance avec une grosse pièce.  Leur forme est arrondie mais aplatie à l'arrière, avec un test (coquille) perforé d'une longue lunule anale antérieure et portant cinq encoches radiales arrondies au bout des pétales ambulacraires. Le corps est couvert de radioles (piquants) fines et courtes formant un tapis mobile permettant la progression dans le sable, de couleur orange à violet sombre en passant par le brun. La bouche, très réduite, occupe une position centrale sur la face inférieure (où elle est suivie par l'anus), et la lanterne d'Aristote (appareil masticateur) est modifiée en « moulin à sable » plat. Les cinq pores génitaux sont situés au milieu de la face aborale (le système apical), avec le madréporite. L'intérieur du test est consolidé par des cloisons délimitant des loges.


title: Encope emarginata

text: Ces oursins se trouvent principalement dans le sud de la Mer des Caraïbes, jusqu'au Venezuela. Ils sont particulièrement courants à Panama.


title: Encope emarginata

text: Ce sont des oursins fouisseurs, qui vivent enterrés dans le sable ou la vase, qu'ils filtrent pour en retirer les nutriments dont ils se nourrissent.


title: Crown of Creation meets Friends

text: L’album a été certifié influences de Ace of Base et Camouflage. Il a été produit par Philippe Beaucamp le 10 octobre 1994 (seulement "When Time is lost") et Matthias Dorn en décembre 1995 et mixé en septembre 1997 par Matthias Dorn.


title: Crown of Creation meets Friends

text: En 1994 et 1995, le groupe était en Seine-et-Marne en tournée.


title: Crown of Creation meets Friends

text: Toutes les chansons ont été écrites par Thomas Czacharowski. « Friends » a été écrit par Adrian Lesch et Thomas Czacharowski.


title: Kvevri

text: Le kvevri (en géorgien : ქვევრი, également orthographié "qvevri") est une grande jarre de terre cuite, d'une contenance de , originaire de la Géorgie.


title: Kvevri

text: Il ressemble à une amphore sans poignées ; l'intérieur est tapissé d'une couche de cire d'abeille assurant l'étanchéité. Souvent enfoui sous le niveau du sol, il est utilisé pour la fermentation et le stockage du vin. Les plus anciens datent d'environ avant notre ère.


title: Kvevri

text: Le kvevri fait partie de la vinification traditionnelle géorgienne. Dans le passé, il a également été utilisé pour le stockage des céréales, du beurre, du fromage, de la vodka, de marinades, mais il a été fabriqué principalement pour l'élaboration du vin en Géorgie. Ces grands récipients de stockage ont été reproduits dans de nombreux pays, étant encore aujourd'hui employés en Espagne ("vino de tinaja") et au Portugal ("vinho de talha") pour faire du vin. Les vinificateurs disent que ce vin est stable par nature, riche en tanins, ne nécessitant pas de conservateurs chimiques pour assurer sa longévité et qu'il a une qualité supérieure en goût.


title: Kvevri

text: Dans le processus de vinification, les raisins sont versés dans le kvevri, foulés et laissés à fermenter. Après plusieurs jours, les peaux de raisins, qui formaient un chapeau de marc, sont poussés vers le bas et le kvevri est finalement recouvert d'un couvercle en pierre de taille convenablement scellé avec de l'argile. Le vin y est laissé au repos pendant deux ans. Lorsqu'il est prêt, il est pompé et mis en bouteille, après quoi le kvevri est stérilisé avec de la chaux, prêt pour une réutilisation. Actuellement, les kvevris ont toujours la même importance dans l'élaboration du vin que dans le passé dans cette région du Caucase du Sud. L'UNESCO a inscrit à son patrimoine culturel immatériel de l'humanité cette ancienne et traditionnelle méthode de vinification géorgienne.


title: London Grammar

text: La chanteuse Hannah Reid et le guitariste Dan Rothman se rencontrent à l'université de Nottingham pendant leur première année en 2009. Dan Rothman voit sur Facebook une photographie de Hannah Reid avec une guitare. Il décide de la contacter afin qu’ils collaborent. Le multi-instrumentiste Dominic « Dot » Major (claviers, percussions, djembé) est intégré au groupe plus tard, après avoir été approché par la petite amie de Dan Rothman. Pour débuter, le groupe joue dans des bars britanniques. Plusieurs années après, le , le groupe sort son premier single "" sur YouTube. Un titre sombre assez représentatif du style du groupe.


title: London Grammar

text: En , le groupe sort son premier EP, ', constitué de quatre titres, dont ' et "Wasting My Young Years" (ce dernier sort en ). Ce titre propulse le trio au sommet des charts quelques mois après sa sortie.


title: London Grammar

text: Le premier album de London Grammar, ', sort le . Il rassemble les quatre titres de l'EP ainsi que huit autres titres, dont ' et "" (reprise du titre de Kavinsky) qui seront les singles suivants du trio. Il reçoit de la critique un avis général positif et se classe 2 du UK Albums Chart, et du classement français. L'album s'écoule à en France, et au Royaume-Uni.


title: London Grammar

text: Le groupe fait son retour le avec le single "Rooting For You", qui devance l'album "Truth Is a Beautiful Thing", sorti en .


title: London Grammar

text: En 2020, London Grammar dévoile deux nouvelles chansons : "Baby It's You" et "Californian Soil". En octobre 2020, le groupe annonce la sortie de son troisième album "Californian Soil" pour le 12 février 2021 et publie la liste complète des morceaux de l'album, intégrant les deux titres déjà sortis. Mais, un nouveau report est annoncé le 9 mars 2021, en même temps qu'un nouveau titre "How Does It Feel". L'album sort le 9 avril 2021 sur les plateformes de "streaming".


title: London Grammar

text: London Grammar a collaboré avec le duo Disclosure sur un des titres de leur premier album '. L’extrait intitulé ' est sorti le , et a été composé par Hannah et les frères Lawrence.


title: London Grammar

text: On retrouve leur titre ' (remixé par le DJ russe Arty) dans le jeu de course automobile ' sorti en .


title: London Grammar

text: Leur chanson "Metal & Dust" est utilisée dans l'épisode 6 de la saison 1 de "Crisis".


title: London Grammar

text: En 2019, le trio réalise une collaboration avec Flume sur le titre "Let You Know" après plusieurs années discrètes.


title: London Grammar

text: La musique de est minimaliste, mélange d’ambiances électroniques, soul et parfois plus classiques. Certaines critiques caractérisent parfois les mélodies comme « éthérées ». L'ambiance mélancolique se ressent aussi bien dans les mélodies que dans le chant de Hannah Reid.


title: London Grammar

text: Concernant la production des titres, Dot écrit les partitions, Dan ajoute les notes de guitare et Hannah les paroles.


title: London Grammar

text: Une nouvelle fois, le single ', remixé par , apparaît dans la pub ' de Dior. L’album "" a été certifié disque d’or en Australie et album de platine au Royaume-Uni ainsi qu’en France.


title: Koserow

text: Koserow est une commune de l'arrondissement de Poméranie-Occidentale-Greifswald, Land de Mecklembourg-Poméranie-Occidentale.


title: Koserow

text: La commune se situe sur l'isthme de l'île d'Usedom entre la mer Baltique et l'Achterwasser par lequel passe la Bundesstraße 111. Elle s'étend sur les pentes du Streckelsberg.


title: Koserow

text: Koserow est mentionné pour la première fois en 1347 pour son église sous le nom de "Cuzerowe". Ce nom viendrait du slave et signifierait "merle" (Kos) ou "chèvre" (Koze).


title: Koserow

text: Durant la guerre de Trente Ans, le village est pillé ; on retrouvera bien plus tard la cloche de l'église dans le Świna. Après les traités de Westphalie, le duché de Poméranie devient suédoise. Après les traités de Stockholm en 1720, l'île d'Usedom revient à la Prusse.


title: Koserow

text: En 1820, les premières conserveries de salaison pour le poisson sont construites. Koserow est alors un village très pauvre. La première station balnéaire ouvre en 1853, elle est de nouveau détruite en 1857. Plusieurs tempêtes endommagent le village, notamment en 1872 et en 1875. En 1911, Koserow est relié par le rail. Durant la Seconde Guerre mondiale, la digue est détruite par le vent hivernal. Elle est reconstruite en 1993 en même temps que la commune reçoit le label de station balnéaire.


title: 141 T État 42.001 à 42.020

text: Les Mikado série 42.000 numéro 42.001 à 42.020 étaient des locomotives-tenders qui furent étudiées pour le service sur les lignes de la banlieue parisienne de Paris-Saint-Lazare, par l’Administration des chemins de fer de l'État.


title: 141 T État 42.001 à 42.020

text: Désireux d'améliorer les horaires de ses trains de la banlieue parisienne, le réseau de l'État fit étudier en 1913 une locomotive à forte adhérence de type Mikado-tender.


title: 141 T État 42.001 à 42.020

text: Bien que prévue en 1914, leur construction par les ateliers Fives-Lille ne put être réalisée qu'en 1922 à cause du premier conflit mondial, et sur vingt machines au lieu des soixante initialement prévues.


title: 141 T État 42.001 à 42.020

text: Ces locomotives font penser à une version tenderisée des Consolidation de la série 140-100, tant l'esthétique de ces deux séries présente des points communs.


title: 141 T État 42.001 à 42.020

text: Elles étaient équipées d'un moteur à deux cylindres à simple expansion avec une distribution du type « Walschaerts ». La chaudière était celle des 140-100 à foyer « Crampton », avec toutefois une surface de grille légèrement inférieure. Elles furent équipées de la réversibilité à partir de 1930 avec l'arrivée des rames Talbot, puis d'une conduite de chauffage par l'avant et par l'arrière ainsi que de tampons à plateau rectangulaire. À la création de la SNCF, elles subirent diverses modifications modernisant notablement leur aspect comme la pose d'écrans pare-fumée, l'installation d'un échappement « Kylchap » avec une porte de boîte à fumée type « Nord », le remplacement des soupapes « Lethuillier-Pinel » par des types « Coale » unifiées SNCF, et du compresseur à simple effet par un bi-compound. Elles furent également munies d'un réservoir-doseur de traitement « T.I.A », d'une turbodynamo, d'une soute à combustible agrandie ainsi que de fermetures latérales sur l'abri.


title: 141 T État 42.001 à 42.020

text: Dès leur mise en service, les 42.000 assurèrent la traction des trains de banlieue au départ de Paris-Saint-Lazare, sur les lignes de Versailles-Rive-Droite et de Saint-Germain-en-Laye jusqu'à leur électrification en 1927, ainsi que sur les lignes de Paris-Mantes par Poissy et de Paris-Mantes par Conflans-Sainte-Honorine jusqu'en 1966. Sur ces deux dernières lignes, elles partagèrent la traction et la pousse des rames réversibles constituées de voitures Talbot et à deux niveaux État, avec les 141 TD qui clôtureront l'ère de la vapeur sur Paris-Saint-Lazare le . Elles assurèrent également la traction de quelques trains de marchandises jusqu'à Trappes par la grande ceinture.


title: 141 T État 42.001 à 42.020

text: Durant toute leur carrière parisienne, elles ne connurent qu'une seule affectation, le dépôt des Batignolles.


title: 141 T État 42.001 à 42.020

text: À la création de la SNCF, elles furent immatriculées 3-141 TC 1 à 20.


title: 141 T État 42.001 à 42.020

text: La 3-141 TC 7 sera détruite lors de la Seconde Guerre mondiale, ramenant la série à dix-neuf unités.


title: 141 T État 42.001 à 42.020

text: Au début des années 1950, la mutation au dépôt des Batignolles de sept 141 TD supplémentaires provenant de la région Est, permit d'affecter plusieurs 3-141 TC au dépôt de Saint-Brieuc pour assurer la traction de trains de marchandises et de voyageurs sur les lignes à voie normale du Réseau breton, de Guingamp à Paimpol puis de Guingamp à Carhaix où elles circuleront jusqu'en .


title: 141 T État 42.001 à 42.020

text: L'utilisation de ces locomotives jusqu'à une période assez tardive, permit la préservation de l'une d'entre elles par l'AJECTA, la 3-141 TC 19 qui figure aujourd'hui dans la collection de l'association à Longueville.


title: 141 T État 42.001 à 42.020

text: Les 141 TC ont jadis été reproduites à l'échelle HO par l'artisan Locostyl sous forme de kit en laiton. L'artisan Télétrains avait produit un transkit à monter sur une base de 140 C Jouef.


title: Pièce de 5 cents Jefferson

text: Le Jefferson nickel est un nickel (pièce de monnaie qui représente d'un dollar) qui est produit par l'United States Mint depuis 1938 où il a remplacé le "Buffalo nickel".


title: Pièce de 5 cents Jefferson

text: Depuis 2006, l'avers de cette pièce de monnaie présente un portrait de face du président américain Thomas Jefferson réalisé par Jamie Franki. Le revers de la pièce est le domaine de Monticello réalisé par Felix Schlag. En 2004 et 2005, la pièce a porté des dessins commémoratifs spécifiques.


title: 3e bataillon de volontaires du Pas-de-Calais

text: Le de volontaires nationaux du Pas-de-Calais, était une unité militaire de l’armée française créé sous la Révolution française. Il fut également appelé plus simplement du Pas-de-Calais.


text: Le de volontaires du Pas-de-Calais est formé à 8 compagnies et 1 compagnie de grenadiers du 25 au à Saint-Omer. Le de volontaires du Pas-de-Calais n'est pas amalgamé à l'exception du bataillon de dépôt inclus dans le provisoire des Côtes-de-Brest, qui est dissous le 7 ventôse An V lors de son amalgame pour former la  de seconde formation avec :


text: Le de volontaires du Pas-de-Calais composé de 571 volontaires des districts de Boulogne, Calais et Saint-Omer, rassemblés à Saint-Omer le , formés en compagnies et organisés en bataillon du 26 au .  Il est aussitôt passé en revue et part le , par Aire et Béthune, pour aller prendre ses quartiers d'hiver à Arras.   Il est rattaché à l'armée du Nord en décembre.


text: Après avoir séjourné à Arras, il est « destiné à Saint-Domingue » et se met en route le , par Doullens, à destination de Nantes, où il est annoncé le , mais où, par suite de divers retards, il n'arrive en fait que le pour s'embarquer le 15, après la revue du commissaire des guerres Jean Baptiste de Poligny.  Il finit par partir de Paimboeuf le avec 519 présents et débarque à Saint-Domingue en septembre.  Bien que décimé par la maladie, il prend part à l'expédition de Donatien de Rochambeau sur Maribaroux et d'Ouanaminthe et enlève, avec le 2e du Morbihan, le fort d'Ouanaminthe le , puis s'établit dans des quartiers d'hiver malsains qui lui coûtent beaucoup de morts par maladie.


text: Le bataillon ne peut empêcher le débarquement à Cap-Français de Thomas Galbaud et assiste impuissant à l'incendie et au pillage de la ville, du 20 au .


text: Le le bataillon se trouve réduit à 53 hommes présents sous les ordres du quartier-maitre trésorier Augustin Joseph Ignace Aspelly. Il y a eu depuis son débarquement 312 morts ou tués, 58 soldats sont rentrés en France, 42 ont été destitués, 6 sont partis avec Thomas Galbaud et 20 ont été faits prisonniers.


text: Le , 5 officiers et 15 volontaires, formant le dépôt du bataillon à Brest, sont appelés à entrer dans le 1er bataillon provisoire des Côtes-de-Brest qui sera amalgamé, le , dans la 58e demi-brigade de deuxième formation.


text: Au , il reste encore à Saint-Domingue 14 officiers et 64 volontaires. Ces débris, successivement aux ordres du quartier-maitre trésorier Augustin Joseph Ignace Aspelly, de Souviat et de Terrier, sont à Port-de-Paix jusqu'en novembre, puis aux Gonaïves et rentrent au Cap-Haïtien, où ils demeurent jusqu'au , date de leur licenciement par Toussaint Louverture. On ignore leur sort ultérieur, sauf en ce qui concerne quelques officiers (chef Aspelly; quartier-maître Delvallé; capitaine Souviat; lieutenants Terrier et Decarpentry: sous-lieutenants Lemaître, Crochez et Lemaire), rentrés en France de 1797 à 1799.


text: Jean-Pierre-Louis Bruslé de Baubert est né à Saint-Omer le . Il commence sa carrière militaire en tant que cadet gentilhomme en 1779 dans le régiment de Provence, puis il est nommé sous-lieutenant en 1780 et est démissionnaire 1787. Elu lieutenant-colonel en chef du 3e bataillon du Pas-de Calais le , il passe avec son bataillon à Saint-Domingue. Fait prisonnier lors du siège de Fort-Dauphin il est massacré, au Fort Dauphin avec des colons Français, le , par des ex-esclaves révoltés.


title: Histoire de la préfecture de Kagoshima

text: Cet article présente les principaux éléments de lhistoire de la préfecture de Kagoshima


title: Histoire de la préfecture de Kagoshima

text: Le nom « Kagoshima » vient du sanctuaire Kagoshima-jingū situé à Hayato Cho, Kirishima. Il existe plusieurs hypothèses à ce sujet telles que celle du bateau Hoori qui y est vénéré et qui aurait été construit dans la montagne de Kagoyama à moins que Kagoshima ne renvoie à un "kami" de la montagne (ou d'une île) ou une île dans laquelle vit un "kami", Kagoshima viendrait de Sakurajima qui est encerclée de falaises, un ancien nom de Kagoshima.


title: Histoire de la préfecture de Kagoshima

text: Il y a environ ans, la caldeira d'Aira, correspondant à la baie de Kagoshima et à des zones plus étendues, provoque de grandes éruptions volcaniques et les cendres remontent jusqu'à Hokkaidō où elles forment le Shirasu-Daichi (plateau volcanique). À la date de 2005, environ 40 sites archéologiques de l'époque du paléolithique inférieur ont été trouvés dans la préfecture de Kagoshima. Dans la ville de Nakatane Machi, un camp de l'époque du paléolithique inférieur, il y a ans, a été mis au jour avec des pierres aiguisées et le sol brûlé.


title: Histoire de la préfecture de Kagoshima

text: Il existe différents noms japonais désignant une forme d'organisation politique ou de gouvernement présente à partir du de la période Kofun dans la région de Kinki du Japon, composée de différentes puissantes familles, avec un "Oh" (« roi ») ou "Ohkimi" (« grand roi ») pour centre. Parmi ces noms figurent "Yamato Choutei" (« court »), "Yamato Ouken", "Wa Ouken" et "Yamato Seiken". À l'heure actuelle, c'est le nom "Yamato Ouken" qui est provisoirement utilisé. Kagoshima a longtemps été considéré comme un pays étranger. Les Hayato creusent des tombes souterraines. Sous l'influence des "Yamato Ouken", un pays local nommé « Satsuma » est fondé en 702 et un autre nommé « Ōsumi » en 713. Toutefois, les Hayato ne sont pas en bons termes avec les "Yamato Ouken".


title: Histoire de la préfecture de Kagoshima

text: En 1185, Shimazu Tadahisa (mort le ) est le fondateur du clan Shimazu de samouraïs. Les Shimazu deviennent par la suite "daimyo" des domaines des provinces Satsuma et Ōsumi de Kagoshima et Hyūga à l'époque Azuchi Momoyama. Il se rend à Satsuma en 1196, soumet les provinces de Hyūga et Ōsumi et construit un château dans le domaine de Shimazu (Hyūga) dont il adopte également le nom. Il est enterré à Kamakura, près de la tombe de son père.


title: Histoire de la préfecture de Kagoshima

text: À l'époque médiévale, les "wokou", c'est-à-dire les pirates japonais, pillent les côtes de Chine et de Corée à partir du . Dans la région de Kagoshima, les Wokou partent des ports de Bounotsu et Uchinoura. En 1543, une arme à feu est importée pour la première fois à Tanegashima, qui plus tard révolutionne l'art de la guerre au Japon. François Xavier, né Francisco de Jasso y Azpilicueta ( – ) est un missionnaire catholique né en Espagne et cofondateur de la Société de Jésus. Il débarque à Kagoshima en 1549 et commence un travail d'évangélisation. En 1574, le clan Kimotsuki de la province d'Ōsumi est défait ainsi que le clan Itō de Hyūga en 1577 ce qui permet au clan Shimazu d'unifier Kagoshima. En 1587, Toyotomi Hideyoshi l'emporte sur le clan Shimazu qui ne subsiste que dans les régions de Satsuma et Ōsumi. Vers la fin du , le seigneur féodal Toyotomi Hideyoshi ordonne au royaume de Ryūkyū de soutenir son invasion de la Corée avec hommes et armes. Cependant, le royaume est déjà un État tribut de la Chine. L'invasion des Ryūkyū par Satsuma a lieu en . Trois mille hommes et plus d'une centaine de jonques de guerre naviguent de Kagoshima vers la pointe méridionale de Kyūshū. Le royaume devient un État hommage à la fois de la Chine et du clan Satsuma, ce dernier exerçant le contrôle ultime.


title: Histoire de la préfecture de Kagoshima

text: L'incident de la lutte contre les inondations de l'ère Hōreki ou incident des rivières de la plaine de Nōbi, est un grand projet du domaine de Satsuma qui vise à réguler les rivières Kiso-gawa, Nagara-gawa et Ibi-gawa dans le district de Nagoya entre 1754 et 1755. Ces rivières sont trois grands cours d'eau qui coulent dans la plaine de Nōbi avec des caractéristiques géographiques compliquées et cause de fréquentes inondations. Tokugawa Ieshige, shogun Tokugawa ordonne - dans le but de l'affaiblir - au domaine de Satsuma de réaliser les travaux d'amélioration de la rivière. Hirata Yukie (1704–1755), , accepte la construction avec 947 personnes. Les travaux sont extrêmement difficiles et 51 samouraïs se suicident tandis que 33 autres personnes meurent de maladie au cours du chantier. Hirata Yukie commet seppuku en raison de la trop grande charge qui pèse sur le fief de Satsuma. Ironie du sort, les inondations augmentent après les travaux et la technologie moderne les achève au cours de l'ère Meiji sous la direction de Johannis de Rijke (1842-1913), ingénieur civil néerlandais et conseiller étranger auprès du gouvernement japonais.Vers la fin du shogunat Tokugawa, c'est-à-dire à l'époque du bakumatsu dans lequel le clan Shimazu joue un rôle important, survient une série d'événements tels que le bombardement de Kagoshima, aussi appelé la guerre anglo-Satsuma (Satsu-Ei Sensō), qui se déroule les 15 et , la restauration Meiji (1868), l'abolition du système han (1871) et la rébellion de Satsuma (1877). En 1872, les îles Ryūkyū sont transformées en han de Ryūkyū. L'édit de abolition de l'épée et l'abolition du système des samouraïs sont publiés en 1876 et les samouraïs sont irrités et deviennent furieux. Saigo Takamori, héros et chef de la restauration de Meiji, quitté le gouvernement Meiji central et retourne à Kagoshima rejoindre les samouraïs mécontents. En 1877, l'armée de la rébellion de Satsuma monte à Kumamoto mais ne peut envahir le château de Kumamoto et Saigo Takamori commet seppuku dans sa ville natale de Kagoshima. En 1883, la préfecture de Kagoshima est fondée après le rétablissement de la préfecture de Miyazaki. En 1914 a lieu l'éruption du Sakurajima et l'île de Sakurajima est reliée à la péninsule d'Ōsumi.


title: Histoire de la préfecture de Kagoshima

text: Le , la ville de Kagoshima est bombardée par des B-29 américains faisant victimes tandis que la même année, les avions des attentats-suicide s'envolent de la préfecture de Kagoshima. À la fin de la guerre, les îles plus au sud du 30 parallèle passent sous le contrôle américain. En 1953, les îles Amami sont retournées à la préfecture de Kagoshima. En 1972, l'aéroport Kamoike est supprimé et un nouvel aéroport est créé dans la ville de Kirishima. En 1993, les font 71 victimes, mais environ personnes qui se trouvent soit dans 1200 voitures ou des bus, y compris celles dans les trains ainsi que les habitants, sont sauvés par des bateaux de pêche et des ferries qui les portent à Kagoshima dans la baie de Sakurajima. En 1996, les bâtiments préfectoraux de Kagoshima sont achevés à leur emplacement actuel. En 2004, la ligne Shinkansen Kyūshū entre partiellement en opération entre la gare de Shin-Yatsushiro et la gare de Kagoshima-Chūō qui ouvre entièrement en 2011.


title: 311P/PANSTARRS

text: 311P/PANSTARRS (2013 P5) est un astéroïde ou une comète de la ceinture principale découvert par le télescope Pan-STARRS le . Il fait environ de diamètre pour une masse volumique évaluée à environ .


title: 311P/PANSTARRS

text: À la suite de nouvelles observations faites par le télescope spatial Hubble, six queues ont été découvertes. Ces dernières laissent supposer que le corps est un agglomérat lâche qui perd de la matière par effet centrifuge dû à une forte rotation.


title: 311P/PANSTARRS

text: Des modèles 3-D réalisés par Jessica Agarwal de l'Institut Max-Planck de recherche sur le Système solaire montrent que les queues ont pu être formées par une série d'éjections ponctuelles de poussières. .


title: 311P/PANSTARRS

text: Le corps possède un rayon d'environ . Les premières observations réalisées par Pan-STARRS ont montré que l'objet avait une apparence particulière. Normalement, les astéroïdes ont la forme de petits points de lumière et ce n'était pas le cas de P/2013 P5. Les queues multiples ont été découvertes le à l'aide d'images du télescope spatial Hubble. Lors d'observations subséquentes prises le , l'objet avait changé complètement d'apparence.


title: Ludwig Schick

text: Ludwig Schick, né le à Marbourg, est un professeur et prélat catholique allemand, évêque auxiliaire de Fulda de 1998 à 2002 et actuel archevêque métropolitain de Bamberg.


title: Ludwig Schick

text: Deuxième enfant de Joseph Schick, inspecteur des impôts, et de sa femme Auguste, Ludwig Schick naît le à Marbourg. Après avoir étudié au séminaire Saint-Jean à Amöneburg en 1969, il étudie la théologie et la philosophie à la Faculté de théologie catholique de Fulda. Le , il reçoit l'ordination sacerdotale de la part de Edward Schick, avec lequel il n'a aucun lien de parenté, en la cathédrale de Fulda ; il travaille ensuite comme aumônier à Neuhof. Par la suite, il obtient son doctorat à l'Université pontificale grégorienne à Rome, le avec une thèse intitulée "Le triple ministère du Christ et de l'Église".


title: Ludwig Schick

text: En 1981, l'abbé Schick enseigne le droit canonique au séminaire catholique de Fulda ainsi qu'à l'Université de Marbourg de 1985 à 2002. Il a été professeur de droit canon. De 1981 à 1993, il officier œcuménique et président de la Commission œcuménique. En 1987, il est nommé chanoine du diocèse de Fulda et, le septembre 1995, il est nommé vicaire général de ce même diocèse.


title: Ludwig Schick

text: Le pape Jean-Paul II, qui lui a déjà décerné le titre de prélat d'honneur de Sa Sainteté en 1996, le nomme évêque titulaire d'Auzia et évêque auxiliaire de Fulda, le . Il reçoit la consécration épiscopale le 12 juillet de la même année, des mains de Johannes Dyba.


title: Ludwig Schick

text: Le , il est nommé archevêque de l'archidiocèse de Bamberg par Jean-Paul II ; le 21 septembre de la même année, il s'y installe solennellement en présence de Giovanni Lajolo. Le , Schick reçoit le pallium des mains du pape Jean-Paul II.


title: Ludwig Schick

text: Il est également membre de la Commission mondiale de l'Église et de la Commission pastorale au sein de la Conférence épiscopale allemande.


title: Ludwig Schick

text: Schick est le fondateur de deux associations : La "Familienstiftung Kinderreich" (Institution pour les enfants et la famille) est une association aidant les familles au quotidien ; la famille étant considérée comme « la cellule originelle de la vie sociale et religieuse ». Selon Schick, les valeurs telles que le respect, la gentillesse, le pardon doivent être promues au quotidien dans la famille.