title: Symphonie no 48 de Mozart

text: Les deux premiers mouvements sont tirés de l'ouverture de l'opéra "Ascanio in Alba", , et le dernier mouvement, , a été composé de manière séparée. La Alte Mozart-Ausgabe (publiée en 1879–1882) a attribué les numéros 1–41 aux numérotées. Les symphonies non numérotées (quelques-unes, dont la , ont été publiées dans les suppléments de la Alte-Mozart Ausgabe jusqu'en 1910) ont parfois reçu les numéros 42 à 56, bien qu'elles aient été écrites avant la Symphonie (écrite en 1788) de Mozart. La symphonie () a ainsi reçu le numéro 48 dans cet ensemble.


title: Symphonie no 48 de Mozart

text: Contrairement à ce que leur numérotation laisse supposer, les symphonies ' à ' ont été composées au début des années 1770, pendant la période de jeunesse du compositeur.


title: Symphonie no 48 de Mozart

text: Introduction de l'"Allegro assai" : \relative c" {Introduction de l'"Andante grazioso" :Introduction du "Presto" :La symphonie comporte trois mouvements:


title: Symphonie no 48 de Mozart

text: Durée : environ


title: Ljubižda (Prizren)

text: Lubizhdë en albanais et Ljubižda en serbe latin (en serbe cyrillique : ) est une localité du Kosovo située dans la commune/municipalité de Prizren et dans le district de Prizren/Prizren. Selon le recensement kosovar de 2011, elle compte .


title: Ljubižda (Prizren)

text: Lubizhdë/Ljubižda est mentionné pour la première fois dans une charte de l'empereur Dušan datée de 1348.


title: Ljubižda (Prizren)

text: Le village possède plusieurs églises, dont la plus importante est l'église Saint-Nicolas, qui remonte au . L'édifice, de dimensions modestes, est constitué d'une nef unique sans coupole avec une voûte en berceau ; sur le côté ouest s'ouvre un porche prolongé par exonarthex ; un clocher carré en briques domine l'ensemble. L'intérieur a été orné de fresques par Vasilije Krstić, originaire du village de Galičnik et appartenant à la famille de peintres Đinoski. L'église abrite des icônes et des objets liturgiques couvrant une période allant du au . L'ensemble, église et icônes, est inscrit sur la liste des monuments culturels de l'Académie serbe des sciences et des arts et sur celle des monuments culturels du Kosovo.


title: Ljubižda (Prizren)

text: Le village possédait une autre église dédiée au Saint-Salut ; détruite au milieu du , ses ruines ont été affectées aux Musulmans convertis ; les portes peintes de l'autel et l'iconostase ont été transférées dans l'église Saint-Nicolas. La localité abrite aussi les ruines de l'église de la Saint-Parascève et les vestiges de l'église Saint-Jean. On y trouve également une église de la Sainte-Semaine et quelques autres églises de moindre importance.


title: Ljubižda (Prizren)

text: En 2011, les Albanais représentaient 70,33 % de la population et les Bosniaques 21,50 %.


title: Combier (homonymie)

text: Combier peut faire référence à :


title: Ljubižda

text: Ljubižda (en serbe) ou Lubizhdë (en albanais) est un toponyme qui peut désigner :


title: Bennett Champ Clark

text: Joel Bennett Clark, mieux connu sous le nom de Bennett Champ Clark, né le à Bowling Green et mort le à Gloucester, est un juge fédéral et homme politique américain, membre du Parti démocrate, sénateur du Missouri entre le et le .


title: Bennett Champ Clark

text: Il est le fils de .


title: Douglas Haskell

text: Douglas Putnam Haskell, né le à Monastir dans l'Empire ottoman ("aujourd'hui" Bitola en Macédoine du Nord) et mort le , est un critique d'architecture et rédacteur en chef américain.


title: Douglas Haskell

text: Il est connu pour avoir inventé le terme « googie » — un courant artistique et architectural futuriste du , puisant son inspiration dans l'ère de l'atome et la conquête spatiale — dans un article de "House and Home" en 1952.


title: Night of the Proms

text: Night of the Proms est une série de concerts organisés chaque année en Belgique, aux Pays-Bas, en Allemagne et au Luxembourg. Régulièrement il y a également des spectacles en France, Danemark, Pologne, Espagne, Autriche, et Suisse. Les concerts sont constitués d'une combinaison de musique pop et de musique classique populaire. De nombreux musiciens et groupes connus y participent habituellement.


title: Night of the Proms

text: Depuis 1985, il s’est affirmé comme le plus grand événement musical annuel d’Europe. Ce spectacle, par son succès incontournable, montre que la musique est au-delà de toute classification. Dans un environnement technologique de pointe, il présente un répertoire d’œuvres classiques populaires et de grands tubes internationaux de la pop-music.


title: Night of the Proms

text: Au Sportpaleis d'Anvers, dernières éditions :  Son nom a inspiré celui du festival de rock progressif organisé depuis 2006 en Allemagne.


title: Night of the Proms

text: À ne pas confondre avec la dernière nuit des Proms (), qui est le dernier concert d'une série de quelque 70 concerts classiques organisés par BBC Proms, et qui a lieu au Royal Albert Hall à Londres.


title: A Billion Hits

text: La chanson est composée et produite par Jeannie Lurie ; la société qui a écrit la chanson est la même que celle qui a composé "And The Crowd Goes" de Chris Brochu, pour la bande son de "Lemonade Mouth", "So Far, So Great" et "What to Do" de Demi Lovato pour l'album "Here We Go Again" et "Sonny", "Shake It Up" de Selena Gomez, pour la soundtrack "Austin & Ally". Le 2 avrilla chanson est sortie sur iTunes.


title: A Billion Hits

text: La première vidéo est sortie le . Ross Lynch


title: Symphonie no 55 de Mozart

text: La Symphonie «  » en si bémol majeur est une symphonie du compositeur autrichien Wolfgang Amadeus Mozart, datée de 1778 et écrite à Salzbourg.


title: Symphonie no 55 de Mozart

text: Cette œuvre était seulement connue chez Ludwig Ritter von Köchel par une mention dans le catalogue de Breitkopf & Härtel, et ainsi a été classée avec le numéro . Puis Alfred Einstein a découvert un ensemble de partitions à la Bibliothèque d'État de Berlin avec le titre « "Synfonia Ex Bb...Del Sigr. cavaliere Amadeo Wolfgango Mozart Maestro di concerto di S.A. á Salisburgo" ». Wolfgang est devenu violoniste chez l'archevêque de Salzbourg en et a reçu le titre de « Cavaliere » en , mais comme il s'agit d'une copie plus tardive, cette information ne peut pas être utilisée à des fins de datation. Einstein estimait que la symphonie datait du début 1768 pour des raisons stylistiques, Neal Zaslaw et Gerhard Allroggen croient même qu'une date antérieure soit possible également et Zaslaw datait la symphonie avec prudence de 1767; elle aurait été écrite Salzbourg. Aussi Einstein croyait que les symphonies citées dans le catalogue de Breitkopf & Härtel devaient encore être publiées par Leopold Mozart.


title: Symphonie no 55 de Mozart

text: La Alte Mozart-Ausgabe (publié en 1879–1882) a attribué les numéros 1–41 aux numérotées. Les symphonies non numérotées (quelques-unes, dont la , ont été publiées dans les suppléments de la Alte-Mozart Ausgabe jusqu'en 1910) ont parfois reçu les numéros 42 à 56, bien qu'elles aient été écrites avant la Symphonie (écrite en 1788) de Mozart. La symphonie a ainsi reçu le numéro 55 dans cet ensemble.


title: Symphonie no 55 de Mozart

text: La symphonie comprend quatre mouvements :Durée : approximativement. Introduction de l'"Allegro" :


title: Symphonie no 55 de Mozart

text: \relative c' {Introduction de l'"Andante" : \relative c" {Première reprise du "Menuetto" : \relative c" {Première reprise du "Trio" : \new Staff \with { »Introduction de l'"Allegro" final : \relative c" {


title: Nuneaton Borough Football Club

text: Nuneaton Borough Football Club est un club de football anglais, fondé en 1889 et basé à Nuneaton. Le club évolue depuis 2015 en National League North (sixième division anglaise).Il a accueilli le fameux George Best


title: Les Heures persanes (Charles Koechlin)

text: Les Heures persanes op. 65, forment un cycle de seize pièces pour piano, composé par Charles Koechlin entre 1913 et 1919, et orchestré en 1921 (op. 65 bis), inspiré par le récit de voyage de Pierre Loti, "Vers Ispahan", publié en 1904.


title: Les Heures persanes (Charles Koechlin)

text: Les seize pièces du recueil condensent sur 2 jours la première partie seulement d'un voyage de 6 semaines environ ; on gagne cependant à lire le récit de Pierre Loti pour bien comprendre l'atmosphère particulière de l'évocation musicale qu'en fait Koechlin. Le début du "Prologue" de Loti en donne déjà une petite idée : « "Qui veut venir avec moi voir à Ispahan la saison des roses, prenne son parti de cheminer lentement à mes côtés, par étapes, ainsi qu’au Moyen Age." », etc.


title: Les Habits rouges

text: Les Habits rouges (titre original : "April Morning") est un roman d'Howard Fast sur la révolution américaine, et plus précisément la bataille de Lexington. Il est sorti en 1961 aux éditions Bantam Books.


title: Les Habits rouges

text: La traduction en français, signée France-Marie Watkins, paraît aux Presses de la Cité en 1971.


title: Meilleure joueuse de la saison WNBA

text: Le trophée de MVP de la WNBA (titre officiel : ) est une récompense annuelle de la ligue féminine de basket-ball de la (WNBA). Il est décerné annuellement depuis la saison inaugurale de la WNBA en 1997 et récompense la meilleure joueuse de la saison régulière. Le vote de MVP a lieu immédiatement après la fin de la saison régulière. Le trophée est décerné par un panel de journalistes sportifs et de commentateurs à travers les États-Unis. Ils sont appelés à sélectionner cinq joueuses. 10 points sont accordés pour la première place, sept pour la deuxième, cinq pour la troisième, trois pour la quatrième et un pour la cinquième place.


title: Meilleure joueuse de la saison WNBA

text: En 2008, les fans ont pu s'exprimer dans la remise du trophée. Ils ont pu voter en ligne pour leurs cinq premiers choix. Ce vote comptait pour 25 % du total des voix, tandis que le panel des médias comptait pour 75 %.


title: Meilleure joueuse de la saison WNBA

text: Déjà auteur du Maurice Podoloff Trophy pour la NBA, Marc Mellon est le sculpteur du trophée de meilleure joueuse de la WNBA.


title: Meilleure joueuse de la saison WNBA

text: Lauren Jackson, Lisa Leslie et Sheryl Swoopes ont remporté ce trophée à trois reprises chacune. Jackson, australienne, est la seule joueuse non-américaine à avoir été récompensée.


title: Meilleure joueuse de la saison WNBA

text: Elena Delle Donne est la seule joueuse à avoir reçu le trophée avec deux équipes différentes. Elle a gagné en 2015 avec le Sky de Chicago et en 2019 avec les Mystics de Washington.


title: Meilleure joueuse de la saison WNBA

text: Succédant à Elena Delle Donne, Nneka Ogwumike est élue MVP de la saison WNBA 2016 devenant la troisième joueuse des Sparks ainsi honorée après Candace Parker (2008, 2013) et Lisa Leslie (2001, 2004 et 2006).


title: Meilleure joueuse de la saison WNBA

text: Parmi les MVP de la saison régulière, certaines ont vu leur équipe remporter le championnat WNBA : Cynthia Cooper en 1997 et 1998, Sheryl Swoopes en 2000, Lisa Leslie en 2001, Diana Taurasi en 2009, Lauren Jackson en 2010, Nneka Ogwumike en 2016 ainsi que Breanna Stewart en 2018 et Elena Delle Donne en 2019.


title: Élection présidentielle indonésienne de 2014

text: L'élection présidentielle indonésienne de 2014 s'est tenue le afin d'élire le président et le vice-président pour un mandat de . Il s'agit de la troisième élection présidentielle au suffrage direct. Le résultat en a été officiellement proclamé le par la commission électorale indonésienne (KPU), avec comme vainqueur Joko Widodo, qui a obtenu 53,15 % des voix contre Prabowo Subianto, qui en a obtenu 46,85 %. Joko Widodo sera officiellement investi le .


text: Le président sortant Susilo Bambang Yudhoyono ne peut pas se représenter pour un troisième mandat.


text: Le président de la République d'Indonésie est élu par le biais d'une forme modifiée du scrutin uninominal majoritaire à deux tours pour un mandat de cinq ans renouvelable une seule fois. Si aucun candidat ne recueille au premier tour la majorité absolue des inscrits ainsi qu'au moins 20 % des suffrages exprimés dans la moitié des 34 provinces du pays, un second a lieu entre les deux candidats arrivés en tête, et celui recueillant le plus de voix est déclaré élu.


text: Seuls peuvent concourir les candidats des partis ayant recueilli au moins 25 % des voix ou 20 % des sièges lors des précédentes élections du Conseil représentatif du peuple, la chambre basse du pays. Les partis atteignant ce seuil ont l'obligation de présenter un candidat, sous peine d'interdiction aux prochaine élections. La commission électorale indonésienne est par ailleurs réputée particulièrement stricte sur les conditions de candidatures pour l'ensemble des scrutins organisés dans le pays.


title: Église Saint-Victor de Bussac

text: L'église Saint-Victor de Bussac est une église catholique française du dont les décors intérieurs et l'autel sont inscrits au titre des monuments historiques par arrêté du . Elle est située en Auvergne sur la commune de Massiac.


title: Église Saint-Victor de Bussac

text: L'église est située au centre du village de Bussac. Ce village, qui fait partie de la commune de Massiac, est placé en bordure d'un plateau basaltique et surplombe la vallée du ruisseau de Bussac. Ce sont les premières marches des monts du Cézallier.


title: Église Saint-Victor de Bussac

text: L'ensemble est voûté d'ogives. L'essentiel de l'intérêt de cet édifice réside dans son décor peint, entièrement conçu et réalisé dans l'esprit néo-gothique. Le mobilier, entièrement en place, date également du .


title: Église Saint-Victor de Bussac

text: Le chœur de l'église actuelle correspond à une chapelle qui fut construite vers le milieu du dans le hameau de Bussac. En 1852 la chapelle fut agrandie pour former l'église actuelle qui accéda au rang d'église paroissiale. Son achèvement date de 1855. Le décor intérieur ne fut terminé que six années plus tard. le vitrail du chœur est signé J.F. Faure et date de 1861. Après son rattachement à Massiac, l'église perdit son statut d'église paroissiale. Elle continue à servir occasionnellement au culte.


title: Mark Urban

text: Mark L. Urban, né le à Marylebone, est un journaliste, écrivain et historien britannique. Il est spécialisé dans l'histoire militaire.


title: Mark Urban

text: Diplômé de la et de la London School of Economics, il travaille actuellement comme rédacteur diplomatique pour l'émission "Newsnight" de la BBC Two.


title: Rodolfo Torres

text: Rodolfo Andrés Torres Agudelo est un coureur cycliste colombien, né le à Busbanzá (département de Boyacá).


title: Rodolfo Torres

text: Rodolfo Torres naît en 1987 à Busbanzá, petite municipalité de moins de habitants, se situant près de Sogamoso, dans le département de Boyacá. Il est le frère cadet d'une fratrie de six frères. Il hérite de la passion du cyclisme de son frère aîné. Mais tandis que ses frères mettent le cyclisme au second plan au fur et à mesure qu'ils grandissent, Rodolfo persévère. Dès son plus jeune âge, Torres tente d'imiter les plus grands coureurs colombiens et grâce à ses qualités, il obtient le soutien des autorités de son village. Avec l'appui de sa famille, il part pour Bogota et intègre les rangs de la formation Boyacá es Para Vivirla. Il quitte bientôt son pays pour l'Italie et y dispute des compétitions de VTT. Bien que les résultats soient au rendez-vous, il rentre prématurément en Colombie ; l'éloignement d'avec ses proches, la solitude, le froid, etc. l'empêchant de s'acclimater. Il trouve alors refuge chez les équipes "Lotería de Boyacá" puis "Formesán". Mettant en pratique ce qu'il a appris en Europe au niveau de la discipline, de l'entraînement, de l'alimentation et ayant acquis une maturité qui lui faisait défaut, Rodolfo Torres se distingue parmi les autres coureurs colombiens. Et après une bonne saison 2013, il signe avec l'équipe continentale professionnelle Colombia.


title: Rodolfo Torres

text: Il dispute sa première course avec sa nouvelle formation, en étant aligné au départ du GP de la côte des Étrusques. Il termine treizième, dans le petit peloton qui se dispute la deuxième place, derrière l'homme échappé Simone Ponzi. Lors de l'Étoile de Bessèges, épreuve suivante de son calendrier, il se montre à son avantage. Déjà à l'attaque dans la deuxième étape, il fait partie de l'échappée fleuve du lendemain, mais Torres et ses compagnons sont repris dans les dix derniers kilomètres. Il ne prend pas le départ de la dernière étape, pour ne pas aggraver une tendinite.


title: Rodolfo Torres

text: Fin 2014 il prolonge son contrat avec la formation Colombia.


title: Rodolfo Torres

text: Il commence la saison 2015, lors du Tour de San Luis. Lors de la deuxième étape de cette course, il prend la deuxième place, après avoir attaqué avec l'Argentin Daniel Díaz à plus de deux kilomètres de l'arrivée avant de se faire distancer par ce dernier sous la flamme rouge. Il termine deuxième du classement général de la course. La disparition de l'équipe continentale professionnelle Colombia en fin de saison le pousse à rejoindre la formation italienne Androni Giocattoli-Sidermec.2 participations


title: Rodolfo Torres

text: 1 participation


title: Tag Gallagher

text: Tag Gallagher est un historien du cinéma et un critique de cinéma américain.


title: Tag Gallagher

text: Tag Gallagher vit au Massachusetts (USA). Depuis les années 1960, il enseigne le cinéma dans des universités américaines.


title: Tag Gallagher

text: Il est l'auteur d'ouvrages de référence concernant John Ford et Roberto Rossellini.


title: Tag Gallagher

text: Il a publié de nombreux articles dans diverses revues dont, en France, "Trafic", "Cinémathèque", "Positif" et "Vertigo".


title: Double dames des Internationaux de France 1926

text: Cet article présente les résultats détaillés du double dames de l’édition 1926 des Internationaux de France de tennis qui est disputé du 2 au . Ce tournoi est le deuxième de la tournée du Grand Chelem.


text: Suzanne Lenglen et Julie Vlasto battent Kitty McKane et Evelyn Colyer en finale de cette édition ; il s'agit du de cette équipe dans les tournois du Grand Chelem.


title: Snégourotchka (Rimski-Korsakov)

text: Snegourotchka ou Flocon de neige, La Demoiselle des neiges, conte de Printemps (titre original en ) est un opéra en quatre actes et un prologue de Nikolaï Rimski-Korsakov, composé de 1880 à 1881 sur un livret écrit par le compositeur d'après la pièce éponyme d'Alexandre Ostrovsky (créée en 1873 avec une musique de scène de Tchaikovsky, mais la première mise en scène n'a pas eu de succès.).


title: Snégourotchka (Rimski-Korsakov)

text: La création eut lieu le au Théâtre Mariinsky de Saint-Pétersbourg, sous la direction d'Eduard Nápravník. L'édition définitive, revue et corrigée par le compositeur, date de 1898. Rimski-Korsakov considérait cet opéra comme son œuvre préférée.


title: Snégourotchka (Rimski-Korsakov)

text: L'opéra met en jeu l'opposition des forces éternelles de la nature, impliquant l'interaction de personnages mythologiques (le grand-père Hiver, la fée du Printemps, l'esprit des Bois), des personnages réalistes (Koupava, Mizguir) et, entre ces deux pôles, des personnages « idéaux » (Snegourotchka, Lel, le tsar Berendeï). Le compositeur s'est efforcé de distinguer chaque groupe de caractères musicalement, et plusieurs caractères individuels ont leurs propres leitmotivs, généralement associé à une chanson dans le caractère russe. En plus de ces distinctions, Rimsky-Korsakov caractérise le peuple des bérendeïs par des mélodies d'apparence folklorique.


title: Snégourotchka (Rimski-Korsakov)

text: Dans ses "Chroniques de ma vie musicale", Rimsky-Korsakov reconnaît n'avoir été que médiocrement impressionné à la lecture de la pièce d'Ostrovsky. C'est en la relisant au début de l'année 1880 qu'il en apprécia pleinement la force poétique. Ayant obtenu l'autorisation de l'auteur pour adapter la pièce et réécrire lui-même le livret de son opéra, le compositeur se passionna bientôt pour la composition de l'ouvrage, qui fut achevé en un temps très bref : deux mois et demi.


title: Snégourotchka (Rimski-Korsakov)

text: L'orchestration de l'opéra l'occupa ensuite jusqu'au milieu de l'année 1881.


title: Snégourotchka (Rimski-Korsakov)

text: L'action se situe dans le pays des Berendeïs, dans un temps de légende.


title: Snégourotchka (Rimski-Korsakov)

text: "Sur les collines rouges, près du quartier des marchands et de la capitale des Berendeïs".


title: Snégourotchka (Rimski-Korsakov)

text: Après un bref "prélude" orchestral, l'esprit des bois annonce la venue de la Fée Printemps (n°1 - "Introduction"). Celle-ci entre en scène, entourée d'une suite d'oiseaux (n°2 - "Récitatif et air de la Fée Printemps"). Elle les invite à danser pour se réchauffer (n°3 - "Chanson et danse des oiseaux"). De gros flocons de neige tombent, annonçant le Bonhomme Hiver (n°4 - "Chanson du Bonhomme Hiver"). L'Hiver et le Printemps s'entretiennent alors de leur fille, que le dieu du Soleil menace de mort. Âgée de quinze ans, Snegourotchka veut vivre avec les gens dans le village voisin (n°5 - "Air de Snegourotchka"), et ses parents acceptent de la laisser être adoptée par Bobil et son épouse Bobilikha (n°6 - "Ariette de Snegourotchka"). La Fée Printemps annonce la tenue du carnaval des Bereindeïs. Ceux-ci entrent en formant un brillant cortège (n°7 - "Chœur du Carnaval"). Parmi eux, Bobil et Bobhilikha se disputent d'abord, puis découvrent Snegourotchka et l'accueillent dans leur modeste demeure (n°8 - "Scène finale").


title: Snégourotchka (Rimski-Korsakov)

text: "Dans le village de Berendeyevka, de l'autre côté de la rivière".


title: Snégourotchka (Rimski-Korsakov)

text: Snégourotchka est enchantée par les chansons du berger Lel (n°1 - "Scène de Snégourotchka et Lel") mais elle est attristée quand il s'en va avec un groupe d'autres jeunes filles, qu'il fascine par ses chansons (n°2 - "Première et deuxième chansons de Lel"). Restée seule, Snégourotchka éprouve une douleur nouvelle pour son cœur de neige (n°3 - "Ariette de Snégourotchka"). Koupava entre et annonce son mariage avec Mizgir (n°4 - "Scène et ariette de Koupava"). La cérémonie a lieu (n°5 - "Cérémonie nuptiale"), mais Mizguir découvre la jeune fille de neige, s'éprend d'elle et la supplie de l'aimer (n°6 - "Scène de Koupava, Mizguir et Snégourotchka"). Koupava rapporte cette effronterie devant les villageois, qui lui conseillent de se rendre devant le tsar pour obtenir réparation (n°7 - "Final").


title: Snégourotchka (Rimski-Korsakov)

text: "Dans le palais du tsar Berendeï".


title: Snégourotchka (Rimski-Korsakov)

text: Le tsar est assis sur une chaise dorée, et peint en couleurs une des colonnes de son palais, pendant qu'un chœur chante en coulisses (n°1 - "Chœur des aveugles"). Bermiata entre et salue à son maître, qui s'inquiète de la rigueur et de la durée de l'hiver (n°2 - "Scène du tsar et Bermiata"). Koupava vient se plaindre de Mizguir (n°3 - "Scène de Koupava"), et le tsar décide de bannir celui-ci dans la forêt. Deux hérauts annoncent le jugement du tsar à toute la cour (n°4 - "Appel des hérauts", et n°5 - "Marche des Berendeïs"). Lel et le chœur entonnent l"'Hymne des Berendeïs" (n°6) mais le jugement est perturbé par l'apparition de Snegourotchka . Le tsar lui demande qui elle aime, et elle répond « personne ». Le tsar déclare que celui qui courtisera avec succès la belle jeune fille de neige deviendra son époux et obtiendra une récompense royale (n°7 - "Première cavatine du tsar"). Bien que les filles présentent Lel comme un candidat probable, Mizguir jure qu'il gagnera le cœur de Snegourotchka. Le tsar accepte le concours (n°8 - "Scène et chœur final").


title: Snégourotchka (Rimski-Korsakov)

text: "Le soir dans la forêt".


title: Snégourotchka (Rimski-Korsakov)

text: Les gens s'amusent avec des chansons et des danses populaires (n°1 - "Ronde et chanson du Castor"). Le tsar salue le coucher du soleil (n°2 - "Seconde cavatine du tsar") et invite ses bouffons à danser (n°3 - "Danse des bouffons"). Lel entonne une "troisième chanson" (n°4) et le tsar l'invite à choisir une jeune fille. Malgré les supplications de Snegourotchka, il embrasse Koupava et disparaît avec elle. La jeune fille de neige, seule et inconsolable, se demande pourquoi elle a rejeté Lel (n°5 - "Arioso de Snégourotchka"). Soudain Mizgir apparaît et tente une fois de plus à gagner son amour. Effrayée par ses paroles, elle s'enfuit. L'esprit des bois présente une illusion de la jeune fille à Mizguir, qui la poursuit (n°6 - "Duo et scène d'enchantement"). Lel et Koupava reviennent sur scène en se déclarant leur amour mutuel (n°7 - "Duo et scène avec Snégourotchka"). La jeune fille de neige les retrouve et, voyant leur bonheur, souhaite enfin avoir vraiment la capacité d'aimer.


title: Snégourotchka (Rimski-Korsakov)

text: "Dans la vallée de Yarilo, dieu du soleil, à l'aube".


title: Snégourotchka (Rimski-Korsakov)

text: Snégourotchka appelle sa mère, la Fée Printemps, qui apparaît sur un lac entourée de fleurs (n°1 - "Scène et arioso de la Fée Printemps"). Elle donne à sa fille une guirlande et la met en garde de rester hors de la lumière du soleil. Avant que Snegourotchka ne puisse entrer sous sa protection dans la forêt, Mizguir apparaît. Ne pouvant plus résister, elle professe son amour pour lui (n°2 - "Duo entre Snégourotchka et Mizguir"). Les Berendeïs les rejoignent (n°3 - "Entrée des Berendeïs et chanson du millet"). Mizguir présente Snégourotchka comme son épouse. Comme elle déclare son amour pour lui, un rayon lumineux de soleil apparaît, et Snégourotchka s'évanouit. Le pouvoir de l'amour est la source de sa disparition. Au grand étonnement du peuple, elle fond (n°4 - "Arioso de Snégourotchka"). Mizguir, inconsolable, se noie dans le lac. Le tsar calme ses sujets frappés d'effroi en rappelant que cet événement a mis fin à quinze années du très long hiver qui s'était abattu sur eux. En réponse, les gens entonnent un hymne au soleil (n°5 - "Chœur final et hymne au soleil").


title: Snégourotchka (Rimski-Korsakov)

text: La suite pour orchestre tirée de l'opéra comprend quatre mouvements :


title: Snégourotchka (Rimski-Korsakov)

text: La première audition à Moscou eut lieu trois ans après celle de Saint-Pétersbourg, en 1885. Il est représenté à l'Opéra Russe (Opéra privé de Savva Mamontov à Moscou), dirigé par Enrico Bevignani dans des décors de Viktor Vasnetsov, Isaac Levitan, et Konstantin Korovine.


title: Snégourotchka (Rimski-Korsakov)

text: Le théâtre du Bolchoï reprend l'œuvre révisée par Rimski-Korsakov en 1893, puis cinq productions successives en 1911, 1922, 1943, 1954 et 1978.


title: Snégourotchka (Rimski-Korsakov)

text: Plusieurs enregistrements de l'opéra ont été réalisés, par des musiciens russes :


title: Château de Lamothe (Lot-et-Garonne)

text: Le château de Lamothe est un château situé sur la commune de Villeneuve-sur-Lot, en direction de la commune de Bias, dans le département de Lot-et-Garonne .


title: Château de Lamothe (Lot-et-Garonne)

text: Le château a été construit par Jean-Joseph de Fumel, marquis de Fumel-Monségur, baron de Montaigu, qui a épousé le Marie-Anne d'Abzac. Les plans du château construit à la fin du , sont attribués par Louis Hautecœur à Victor Louis. Comme l'indique une inscription sur le fronton de la façade (« 1787, le marquis de Fumel-Montaigu et Marie-Anne d'Abzac sa femme »), le château a été offert par Jean Joseph, marquis de Fumel, à son épouse Marie Anne d'Abzac. La construction du château a été commencée en 1780 et jamais terminée. Elle a été arrêtée par la Révolution.


title: Château de Lamothe (Lot-et-Garonne)

text: Le château a été divisé entre plusieurs propriétaires au début du .


title: Château de Lamothe (Lot-et-Garonne)

text: Le domaine est acquis par Georges Leygues en 1912. Il fait remettre en état le parc. Le château a servi d'hôpital militaire pendant la Première Guerre mondiale. Entre 1937 et 1940, le château a été transformé en centre d'hébergement pour les enfants espagnols.


title: Château de Lamothe (Lot-et-Garonne)

text: Il passe ensuite par héritage aux Raphaël-Leygues.


title: Château de Lamothe (Lot-et-Garonne)

text: À l'entrée du parc se dresse une ancienne motte féodale sur laquelle avait été construite une tour rectangulaire pour surveiller le passage sur le Lot. Il n'en reste plus qu'un monticule de terre surmonté d'un colombier.


title: Château de Lamothe (Lot-et-Garonne)

text: Le monument fait l’objet d’une inscription au titre des monuments historiques depuis le .


title: Château de Lamothe (Lot-et-Garonne)

text: Le château est un bâtiment rectangulaire, comportant un avant-corps central à trois fenêtres avec un balcon surmonté d'un fronton triangulaire, et deux corps latéraux avec des fenêtres en arc de cercle au rez-de-chaussée.


title: Livre de prières d'Otton III

text: Le livre de prières d’Otton III , aussi désigné sous le nom de livre de prières de Pommersfelden, est un manuscrit médiéval dont les enluminures constituent une œuvre majeure de l’époque ottonienne. Le manuscrit est conservé depuis 1944 sous la cote "Clm 30111" à la Bibliothèque d’État de Bavière à Munich. Créé entre 984 et 991, il était destiné à l’usage privé du jeune roi Otton III. Il s’agit du seul livre de prières de l’époque ottonienne qui ait été conservé. Les textes et les peintures du manuscrit offrent idéal de souverain empreint de valeurs monastiques. .f


title: Livre de prières d'Otton III

text: Le livre de prières d'Otton III se situe dans le contexte de la restauration de l'empire en 962 par Otton I et de la naissance de la dynastie ottonienne, à quoi s'ajoute au même moment un mouvement de réforme bénédictine qui touche la Germanie. Ces phénomènes sont la toile de fond de ce que les historiens ont appelé la Renaissance ottonienne, qui touche les domaines intellectuels et artistiques de l'Europe centrale. Cette renaissance a un impact particulier dans le domaine de l'enluminure, qui bénéficie du développement important des scriptoria ainsi que des commandes impériales.


title: Livre de prières d'Otton III

text: L'ouvrage contient une litanie des saints dont de nombreux appartiennent au diocèse de Mayence et qui y étaient particulièrement vénérés : c'est le cas de Ferrutius, Alban de Mayence, Theoneste et Aurée. Le manuscrit provient donc sans doute d'un scriptorium de Mayence. Cependant, son origine précise n'a pu être déterminée, les historiens hésitant entre un atelier de la cathédrale ou celui de l'abbaye Saint-Alban devant Mayence.


title: Livre de prières d'Otton III

text: Le destinataire du manuscrit n'est pas nommé explicitement, ce qui complique sa datation, mais plusieurs indices militent en faveur d'Otton III. Tout d'abord, la miniature de la Déisis représente un jeune homme imberbe auquel semble être dédicacé l'ouvrage. Par ailleurs, certaines rubriques s'adressent à un roi encore jeune, ce qui restreint la liste des dignitaires ayant pu recevoir l'ouvrage: il ne peut guère s'agir que de princes tels qu'Otton III, Henri IV du Saint-Empire ou ses fils Henri V et Conrad de Basse-Lotharingie. Ensuite, cette prière « "Que tu me gardes, moi ton serviteur et roi indigne, et tous nos princes, selon ta volonté "», permet de penser que le roi en question doit avoir gouverné seul dès son jeune âge, ce qui élimine les fils d'Henri IV car ils n'ont reçu la dignité royale qu'à l'âge mûr. Enfin, les miniatures montrent des influences byzantines — or Otto III est le fils de l'impératrice byzantine Théophano Skleraina.


title: Livre de prières d'Otton III

text: L'ouvrage pourrait ainsi avoir été destiné à Otton III et exécuté entre son couronnement royal en 983 et la mort de Théophano en 991. La paléographie confirme cette estimation : le scribe du livre de prières est le même que celui d'un fragment d'évangéliaire aujourd'hui conservé à la Bibliothèque multimédia intercommunale d'Épinal (Ms. 201). Or ce dernier provient lui aussi de Mayence. L'historien de l'art allemand Hartmut Hoffmann l'a identifié en outre comme l'un des trois copistes du lectionnaire conservé actuellement au Vatican (Vaticane, Reg. lat. 15) où il n'aurait écrit que les fol. 1r et 2v. Selon Hoffmann, le Maître du Registrum Gregorii, peut-être le meilleur enlumineur de l'art ottonien, aurait contribué à ce lectionnaire. Cependant, d'autres historiens doutent qu'il s'agisse de la propre main du maître du Registrum, tout en reconnaissant son influence.


title: Livre de prières d'Otton III

text: Le commanditaire du livre de prières semble être l'archevêque Willigis de Mayence, chancelier et confident de l'empereur et de l'impératrice. Cependant, Hoffmann fait remarquer que le verbe "" dans le poème de dédicace ne se traduit pas par "J'ai fait écrire", et que Willigis aurait certainement pu trouver des peintres plus doués et de meilleurs écrivains pour un tel présent. Sur la miniature de dédicace, le donateur du livre de prières apparaît comme un clerc, et selon les paroles, il était familier du roi. Sur cette base, Hauke estime que le livre de prières aurait pu être un présent de Bernward de Hildesheim. Bernward avait été nommé précepteur d'Otton par Théophano en 987, peut-être sur la suggestion de Willigis qui l'avait ordonné diacre et prêtre vers 985. Il occupa cette position jusqu'en 993, date à laquelle il fut ordonné évêque d'Hildesheim. Otton et Bernward restèrent amis jusqu'à la mort prématurée d'Otton.


title: Livre de prières d'Otton III

text: Otton III doit avoir utilisé le livre de prières jusqu'à la fin de sa vie. Après sa mort, en 1002, le manuscrit tomba probablement en possession d'une de ses sœurs, qui présidaient d'importants chapitres de chanoinesses. L'inscription du nom de Duriswint, dont on ne sait rien, pourrait avoir eu lieu dans un de ces chapitres. Plus tard, sans précision de date, le manuscrit est arrivé en possession des comtes de Schönborn, et a été conservé dans les appartements privés du comte dans le château de Weißenstein à Pommersfelden, avant d'être enregistré sous la cote Hs. 2490 dans la bibliothèque du château. En 1847, Ludwig Konrad Bethmann fit pour la première fois dans " un rapport sur le manuscrit, dont il a supposé qu'Henri IV était le destinataire. En 1897, la première description exhaustive a suivi, par Joseph Anton Endres et Adalbert Ebner, qui adhéraient encore à une attribution à Henri IV. En 1950, le codex a été restauré et relié à nouveau, en tentant de rétablir l'état d'origine, qui avait été modifié par une


title: Livre de prières d'Otton III

text: reliure précédente. L'identification d'Otton III comme destinataire du manuscrit a été faite par Carl Nordenfalk. En 1994, le comte Charles de Schönborn-Wiesentheid a vendu le manuscrit pour 7,4 millions de DM à une association de financeurs comprenant l'État allemand, la fondation culturelle des Länder allemands, le Land de Bavière, la Fondation bavaroise, pour réhabiliter avec le montant de la vente le château de Pommersfelden. Depuis, le codex se trouve sous la cote Clm 30111 dans la bibliothèque d'État de Bavière.


title: Livre de prières d'Otton III

text: Le livre de prières d'Otton III a été rendu accessible à un plus large public en 2008 sous forme de fac-similé. En outre, le codex est accessible sous forme numérisée sur le site internet de la bibliothèque d'État de Bavière.


title: Livre de prières d'Otton III

text: Avec un format de 15 × , ce codex est inhabituellement petit, mais néanmoins somptueusement réalisé. Les 44 folios de parchemin sont rédigées en lettres d'or sur fond pourpre peint. L'ornementation consiste en 5 miniatures en pleine page, et en tout 25 petites lettrines dorées à contours rouges et fonds intérieurs bleus. L'écriture est une minuscule caroline régulière ; quelques titres sont exécutés en rustica. La surface d'écriture mesure 9,5 × , et est encadrée par une baguette dorée encadrée par du vermillon. Les 14 à 15 lignes par page en moyenne ont été tracées d'avance au crayon d'ardoise.


title: Livre de prières d'Otton III

text: Depuis 1950, le manuscrit est relié par deux plats en bois revêtus de velours bleu orné, tenus ensemble par deux boucles de tirants de cuir. Cette reliure remplaçait une reliure de velours noir, qui n'était pas d'origine non plus. Les folios présentent une tranche dorée, ce qui laisse penser à une nouvelle reliure baroque.


title: Livre de prières d'Otton III

text: L'écriture est pour l'essentiel complète. Elle comprend tout l'essentiel de ce que l'on peut attendre dans un livre de prières pour le recueillement privé d'un laïc. Cependant, certaines pages isolées peuvent avoir été perdues, ce qui fait que l'on apprécie beaucoup d'avoir gardé le livre de prières dans un état apparaissant complet. Mais sur le folio 31r, en haut, une fin de prières a été soigneusement effacée ; le début de la prière a dû se trouver sur une page précédente perdue. On peut aussi supposer que la feuille double du cahier des folios 31-36 a été perdue, car ce cahier se termine sur le titre d'une prière du matin, mais qui ne se raccorde sur le fol. 37r à aucune prière du matin


title: Livre de prières d'Otton III

text: Le codex est le livre de prières privé d'un roi, et comporte donc un type d'écriture qui nous est rarement parvenu. Outre le livre de prières d'Otton III, on n'a conservé que le livre de prières de Charles le Chauve (München, Schatzkammer der Residenz, Inv.-Nr. 4) et un psautier, écrit pour l'usage privé de Louis le Germanique(Berlin, Staatsbibliothek, Ms. theol. lat. fol. 58). Il n’y avait aucun canon ou modèle de texte pour les livres de prières privés.


title: Livre de prières d'Otton III

text: Après la première miniature, le texte commence avec les psaumes pénitentiels (Psaumes 6, 32, 38, 51, 102, 130 et 143). La position de foi exprimée dans ces psaumes est que l'homme est pécheur, que sa distance à la sublime majesté de Dieu est infranchissable, si bien qu'il a besoin des saints et des anges comme intermédiaires et intercesseurs. Après une rubrique s'ensuit une litanie des saints ; en tout, 81 saints sont appelés au secours. Les demandes d'intercession de la litanie comprennent de nombreux aspects, notamment la paix et la concorde, un vrai remords et l'absolution des péchés. Pour elle-même, la personne en prière demande la contrition du cœur et le don des larmes, la préservation de la damnation éternelle, la pitié divine et compte tenu de son rang royal et de la responsabilité du souverain : "(Que tu nous gardes, moi ton serviteur et roi indigne, et tous nos princes, selon ta volonté, nous te prions, exauce-nous)


title: Livre de prières d'Otton III

text: Après le triple Kyrie et le Notre Père, viennent quatre prières de conclusion et la deuxième miniature. Le fol. 21v, au verso de la Majestas, n'est pas écrit, mais présente néanmoins le cadre pourpre de l'écriture des autres pages. Sur le fol. 22r, suit une introduction à la prière, suivie de prières aux saints, aux Apôtres, à Marie, au Père, au Fils, au Saint-Esprit et à la Trinité, puis une prière d'indulgence, une prière du matin, un Kyrie et une collecte, des prières d'adoration de la Croix et des prières d'entrée et de sortie de l'église. Après la dernière prière, on trouve un colophon ('), ainsi qu'une bénédiction : ' (Toi, Roi, vis heureux. Amen). Le texte se termine avec les tableau et poème de dédicace.


title: Livre de prières d'Otton III

text: Les prières n'ont pas été écrites spécialement pour le récipiendaire du manuscrit. Plusieurs prières, par exemple celle à Dieu le Père, fol. 26v, sont attribuées à un emprunt au " d'Alcuin, de la fin du . La composition des prières dans le livre de prières d'Otton III n'a aucun modèle direct, et ne coïncide avec aucun livre de prières médiéval conservé.


title: Livre de prières d'Otton III

text: Outre le texte stricto sensu du livre de prières, le codex contient sur le fol. 1r, qui était initialement vide, un "ex libris" en écriture datée du d'une "Duriswint" ; la même main a écrit sur la dernière feuille un extrait de la généalogie du Christ.


title: Livre de prières d'Otton III

text: Il n'y avait pas de programme de décoration pour les livres de prières privés, contrairement à l'autre livre de prière et de recueillement privé, le psautier. La majeure partie des livres de prières médiévaux anciens conservés ne contient pas d'illustrations ou ne présente que des initiales plus ou moins ornées. Le texte et les miniatures du livre de prières d'Otton III suivent un plan défini, les miniatures sont une partie intégrale de l'ensemble. Elles structurent le texte, et simultanément servent à la contemplation et au recueillement. Le contenu des miniatures est ancré dans la conception médiévale de la souveraineté, centrée sur le Christ, qui conçoit la royauté comme une fonction connférée par Dieu.


title: Livre de prières d'Otton III

text: Winterer souligne que le rôle de l'Abbé, telle qu'il figure dans la règle de saint Benoît doit aussi être envisagé comme une ligne directrice de l'action royale. C'est pourquoi on peut constater à plusieurs reprises dans le livre de prières une influence de la littérature de méditation monastique, notamment des calligrammes du " (livre des louanges de la Sainte Croix) de Raban Maur. Le livre de prières commence comme cet ouvrage par une Crucifixion et une représentation du souverain. Sur l'image du roi en prière dans la proskynèse, on peut établir l'influence de Raban, qui contient une miniature du poète adorant la Croix dans cette position. La Croix, qui est adorée par Raban et aussi dans l'image d'adoration influencée par Raban dans le livre de prières de Charles le Chauve, serait remplacée dans le livre de prières d'Otton par le Christ, qui promet à Otton la souveraineté partagée dans le Ciel. Ce n'est qu'avec l'image du trône que le roi abandonne son humble rôle de moine. Les illustrations du livre représentent le roi dans le processus de son illumination : après la prière pour obtenir l'illumination, comme elle est exprimée dans la légende de la Crucifixion, sur l'image de la dévotion la vision du Christ est accordée à l'humble représentant du Christ sur la Terre. Dans l'image finale, le roi accepte le manuscrit, tandis que le texte de dédicace en regard insiste sur sa piété et son illumination obtenue, et lui souhaite un pouvoir royal indéfectible. La suite des miniatures reflète donc des représentations de la souveraineté royale.


title: Livre de prières d'Otton III

text: La première miniature présente sur la page verso la Crucifixion, flanquée en bas par Marie et Jean l'Évangéliste, et en haut par les personnifications du Soleil et de la Lune. La page recto en regard est partagée en deux registres. En haut, le Christ est en déisis, entre Jean le Baptiste et Marie, qui se tournent vers lui. En bas, un jeune laïc tête nue est représenté en position de prière entre les saints Pierre et Paul, reconnaissables par leurs attributs. Il porte un vêtement orné de galons d'or, et par-dessus un manteau court, une chlamyde dont la couleur pourpre indique sa royauté. Il n'y a pas d'autre insignes, comme par exemple une couronne. Dans le texte de légende de la crucifixion, la personne en prière prie le " (Roi des rois, c'est-à-dire le Christ) pour l'illumination du cœur et du corps dans le sens de la suite de la Croix. La prière est : " (Dieu, qui es monté sur la Croix et qui as illuminé l'obscurité du monde, illumine mon cœur et mon corps, toi, Dieu qui vis et règnes avec le Père et le Saint-Esprit pour l'éternité. Amen.)


title: Livre de prières d'Otton III

text: La prière comprend simultanément contemplation et demande, et relie le lecteur à la miniature. Le jeune roi représenté sur la page en regard est simultanément contemplateur de la crucifixion et objet de sa propre contemplation.


title: Livre de prières d'Otton III

text: Le motif de la Déisis provient de Byzance ; la représentation dans le livre de prières d'Otton III est le plus ancien exemple de ce type d'image dans l'art de la miniature occidental. La prière avec laquelle Marie et Jean se tournent vers le Christ sur la miniature doit être comprise comme une intercession en faveur du souverain, qui est inclus dans la hiérarchie céleste par sa représentation dans le champ inférieur de l'image, et pour sa souveraineté placée sous la protection du Christ. Les apôtres Pierre et Paul figurent dans la miniature comme protecteurs personnels d'Otton, mais ont en outre un rapport avec Rome. Ils sont représentants de l'Église, patrons de la ville de Rome et ainsi garants de sa souveraineté. Même les couleurs de fond de la miniature de la Déisis ont une signification : la Déisis proprement dite se passe sur un bleu foncé profond, qui caractérise les sphères célestes ; le fond pourpre du registre inférieur caractérise la sphère du souverain consacré par Dieu.


title: Livre de prières d'Otton III

text: La page verso montre le même jeune roi que le tableau de la déisis, en profonde proskynèse, un geste d'humble vénération. Il porte la chlamyde de pourpre, ainsi qu'une bande pectorale brodée d'or, peut-être influencée par le loros de la tenue impériale de Byzance, mais sans aucun signe de souveraineté. Il est prosterné devant une architecture majestueuse, avec un portail central surmonté par une tour, où se tient un personnage au glaive levé. Son regard se dirige sur la Majesté représentée sur la page recto. Le porteur de glaive derrière lui est habillé comme le Roi, d'une tunique bleue et d'une chlamyde pourpre. Comme le Roi, il a la grâce de la vision de la Majesté.


title: Livre de prières d'Otton III

text: Sur la page recto opposée, le Christ trône dans une mandorle soutenue par deux anges. Il est assis sur un arc de cercle, ses pieds reposant sur un arc-en-ciel. Il est vêtu d'une tunique verte et rose, avec des laticlaves (bandes dérivant de la tenue des nobles Romains), et d'un pallium d'or. La main droite est levée en un geste de bénédiction, et il tient un livre dans la gauche. Les coins de l'image sont occupés par quatre étoiles dorées. Le regard du Christ est dirigé vers le roi recueilli en prière. La Majesté n'est pas ici un « Christ en gloire », mais une Majesté aux anges. Elle représente le Fils de Dieu apparu rehaussé dans la vision.


title: Livre de prières d'Otton III

text: La distribution plutôt rare d'une image d'adoration sur deux pages en vis-à-vis est déjà apparue dans le livre de prières de Charles le Chauve et apparaît à peu près en même temps que le livre de prières d'Otton III dans le lectionnaire d'Everger.


title: Livre de prières d'Otton III

text: La proskynèse n'était pas courante dans le rituel de cour occidental, elle était réservée à une partie de l'adoration de la Croix. Selon le rituel du sacre royal de Mayence, qui passe à la cérémonie du couronnement du royaume franc oriental, le roi gît pendant la litanie en position de crucifié devant l'autel. Comme motif iconographique, la proskynèse provient de Byzance comme expression visible de l'idée que le souverain agit comme vassal et représentant du Christ. La proskynèse devant la Croix dans la miniature occidentale est encore influencée par la représentation de Raban Maur dans son poème figuré ".


title: Livre de prières d'Otton III

text: Dans la représentation architecturale, il pourrait se cacher une allusion à une ville, soit Aix-la-Chapelle. En faveur de cette hypothèse, on a en particulier le caractère de muraille paraissant particulièrement forte, ne correspondant pas aux formules habituelles pour les espaces intérieurs des souverains, comme par exemple les colonnes, les frontons et les rideaux. Saurma-Jeltsch, elle, voit dans la représentation de l'architecture la projection plane des murs d'une église où se passe la prière. L'arc ogival servirait aussi bien comme signe de royauté que comme le signe de ce que les événements ont lieu au centre de l'espace, où le porte-glaive se tient derrière le roi en prière. Saurma-Jeltsch suppose que le personnage du porte-glaive pourrait être un double du souverain. Les porte-glaive sont courants parmi les personnages d'accompagnement des représentations de souverains, mais pas dans les images dévotes. Le glaive était un symbole de domination, la prise du glaive pendant la cérémonie du couronnement rendait le roi ", défenseur de la foi.


title: Livre de prières d'Otton III

text: La représentation de la Majesté montre l'influence des représentations byzantines de l'Ascension ; Lauer renvoie par exemple à une mosaïque de coupole à la Hagia Sophia de Thessalonique, où les positions du Christ et des anges sont presque identiques à celles du livre de prières. Par son humble prière, le roi reçoit la vision du Christ, qui lui donne sa bénédiction. Le regard dirigé sur le Christ élève le roi malgré sa position d'humilité - il est apparemment digne d'apercevoir le Christ.


title: Livre de prières d'Otton III

text: L'image de clôture, en face de laquelle, sur la page recto, il y a un texte de dédicace, présente le Roi sur le trône. Il porte au-dessus de la tunique une chlamyde de pourpre avec des ornementations dorées et une couronne carrée en forme de boîte. Il est assis jambes croisées sur un trône orné en forme de caisse, sous un fronton porté par deux colonnes. Par la droite s'approche de lui un chanoine représenté notablement plus petit, en tenue simple, qui lui tend le livre. En face de l'image, il y a le poème de dédicace en hexamètres :  "(Accepte, sublime Roi des rois, cet humble petit livre, digne de notre vénération pour vous, que j'ai écrit en or, et orné de diverses images, parce que mon cœur brûle de tout amour pour vous. C'est pourquoi je vous salue à genoux avec d'humbles paroles et prie qu'il t'apporte salut et puissance durable ta vie durant, jusqu'à ce que tu sois enlevé chez le Christ dans les étoiles du ciel avec les Rois. Par rapport aux autres miniatures du manuscrit, l'image du trône semble moins bien réussie ; il est possible que le peintre, qui pouvait se raccrocher à des motifs familiers pour la Crucifixion, la Déisis et la Majesté, se trouve ici confronté à un devoir inhabituel, car l'art byzantin ne connaît pas les images de dédicace. Il est remarquable que l'édicule dans lequel trône le roi, caractérisé comme marbre par sa couleur blanche, s'ajuste au cadre. Lauer tient pour possible que le peintre l'ait copié d'un autre cadre. Le clerc qui tend le livre est inséré de façon peu organique, et n'a aucune relation de regard avec le roi. La position et le geste du roi ne vont pas ensemble, le roi n'est pas assis fermement sur son trône, mais semble se balancer sur son bord antérieur. Il est possible que le peintre ait eu recours à divers modèles précédents. Le type pourrait être influencé par la deuxième image de dédicace d'un manuscrit du "" (Vaticane, Reg. lat. 124), qui se trouvait à l'époque de sa création à Mayence.


title: Livre de prières d'Otton III

text: L'édicule rapproche l'image de dédicace d'une image de souverain. Le motif de l'édicule a été occasionnellement utilisé dans des images de souverain, plus souvent dans les images d'évangélistes. Le peintre aurait aussi pu emprunter l'édicule de la miniature carolingienne. La silhouette du roi montre aussi des rapports avec la miniature carolingienne, sa position est proche parente de celle de l'évangéliste Luc dans l'évangéliaire de Lorsch, même les plis sous ou derrière les hanches.


title: Godard van Reede, 1er comte d'Athlone

text: Godard van Reede, d'Athlone, (Amerongen, – Utrecht, ), également connu sous les patronymes de Godard van Ginkel ou Godard de Ginkell, était un maréchal au service des Provinces-Unies et un général au service de l'Angleterre. Il a participé à la guerre de succession d'Espagne.


title: Godard van Reede, 1er comte d'Athlone

text: Originaire d'une famille noble, il porte le titre de "Baron de Reede", étant le fils ainé de , Baron d'Amerongen.


title: Godard van Reede, 1er comte d'Athlone

text: Pendant la guerre de succession d'Espagne, Ginkell prit la tête en 1702 comme Maréchal de l'armée des Provinces-Unies, servant sous les ordres du duc de Marlborough, commandant en chef des forces alliées aux Pays-Bas.


title: Godard van Reede, 1er comte d'Athlone

text: À sa mort, son fils ainé, a pris le titre de second comte d'Athlone.


title: Godard van Reede, 1er comte d'Athlone

text: Les sources sont classées par date de parution


title: 6, rue de Hanovre

text: Le 6, rue de Hanovre est un immeuble de bureaux du  de Paris, en France.


title: 6, rue de Hanovre

text: Le bâtiment est situé au 6, rue de Hanovre, une petite rue du nord-ouest du  de Paris située non-loin de l'opéra Garnier, entre la rue de Choiseul et la rue de La Michodière. D'une superficie de , il s'élève sur 5 étages.


title: 6, rue de Hanovre

text: La façade sur rue de l'édifice, longue de , comporte des ouvertures variées : trois grandes arcades occupent le rez-de-chaussée et le , le utilise des baies rectangulaires, tandis que les et sont décorés de bow-windows. L'ensemble de la façade est recouverte de céramiques en grès flammé Art nouveau d'inspiration marine : algues, pieuvres, coquilles Saint-Jacques, étoiles de mer, aux tons marins, verts et ocre. La grande porte d'entrée, vitrée, est décorée de ferronneries ouvragées.


title: 6, rue de Hanovre

text: Le hall d'entrée est lui aussi décoré de céramiques en grès, mais d'inspiration florale : feuilles sur les murs et roses sur le plafond, dans des tons verts et rouges. Il est surmonté d'un lustre et est terminé par un grand escalier en fer à cheval qui conduit au . Celui-ci donne sur un escalier en spirale, comportant une rampe en fer forgé, traversant l'immeuble et éclairé par un ensemble de vitraux. Le centre du bâtiment est occupé par une cour octogonale.


title: 6, rue de Hanovre

text: L'immeuble est édifié entre 1907 et 1908 par l'architecte François-Adolphe Bocage. Il est alors locataire de l'immeuble précédent, propriété des industriels L. et C. Hardtmutz ; après la construction, il conserve son agence dans le nouvel édifice. Les décorations de la façade et du hall d'entrée sont réalisées par le céramiste Alexandre Bigot. L'inspiration Art nouveau de ces céramiques est alors tardive, et peu courante dans le quartier de l'opéra Garnier, plutôt loti sous le Second Empire. Les sculptures sont l'œuvre de Camille Alaphilippe.


title: 6, rue de Hanovre

text: La façade sur rue, la toiture, le vestibule d'entrée et l'escalier en spirale sont inscrits au titre des monuments historiques le . L'immeuble est rénové dans les années 2010.


title: Coureur de dot (film, 1920)

text: Coureur de dot "()" est un film américain réalisé par Albert Capellani, sorti en 1920.


title: Coureur de dot (film, 1920)

text: Lorsque Renée Browning est accusée à tort d'avoir une aventure avec Tony Salviatti, un directeur de cirque, son mari Horatio obtient le divorce et la garde de leur jeune fils Stephen. Renée accepte un travail comme diseuse de bonne aventure dans le cirque, et elle devient rapidement alcoolique.


title: Coureur de dot (film, 1920)

text: Vingt ans plus tard, Stephen, malchanceux, vient se faire dire son avenir. Apprenant son nom, Renée l'encourage sans lui révéler sa propre identité. Grâce à cet encouragement, Stephen devient un politicien à succès et se fiance avec la fille du gouverneur. Prenant exemple sur le succès de son fils, Renée guérit et finalement retrouve son fils.


title: Odyssey (groupe)

text: Odyssey est un groupe de musique formé en 1977, originaire de New York et désormais basé au Royaume-Uni. Le genre de musique du groupe est disco, funk, R&B et soul.


title: Odyssey (groupe)

text: Le groupe est à l'origine construit autour de trois sœurs originaires du Connecticut : Lillian Lopez (1935-2012), Louise Lopez (1933-) et Carmen Lopez (1934-). Désormais, le groupe est axé autour de Steven Collazo, le fils de Lillian Lopez.


title: Histoire de la photographie au Japon

text: Lhistoire de la photographie au Japon remonte au milieu du , avant même l'arrivée des navires noirs du "commodore" américain Matthew Perry, destinés à mettre fin à la politique d'isolement en vigueur au Japon depuis l’époque d'Edo.


title: Histoire de la photographie au Japon

text: Au cours de l'époque d'Edo, l'importation et l'exportation sont interdites ("sakoku") par le shogunat Tokugawa ("Edobakufu") et seuls les navires hollandais sont autorisés à exporter et importer diverses marchandises au port de Nagasaki.


title: Histoire de la photographie au Japon

text: En 1848, une caméra pour daguerréotype est importée par un navire hollandais au Japon et par conséquent, le premier appareil photographique pénètre au Japon par Nagasaki. Cette caméra est importée par Ueno Toshinojō (1790-1851) et en 1849 passe à Shimazu Nariakira (1809-1858), qui devient plus tard seigneur féodal ("daimyo") du domaine de Satsuma, à présent la préfecture de Kagoshima.


title: Histoire de la photographie au Japon

text: Une étude détaillée relative à la photographie est réalisée au domaine de Satsuma mais il se passe près de dix ans à compter de l'acquisition du premier appareil et la prise de la première photo. En 1857, la photographie de Shimazu Nariakira est prise par Ichiki Shirō (1828-1903) et Ujuku Hikoemon (daguerréotype). Elle passe pour être la première photographie prise par des Japonais et comme elle existe toujours, elle est exposée au "Shōko Shūseikan" () dans la ville de Kagoshima.


title: Histoire de la photographie au Japon

text: En 1854, la , ou « Traité d'amitié et de commerce nippo-américain » est conclue entre les États-Unis et le Japon, le , entre la Grande-Bretagne et le Japon et le , entre la Russie et le Japon. Ces traités ouvrent les ports japonais de Shimoda (dans la préfecture de Shizuoka), Hakodate (préfecture de Hokkaidō) et Nagasaki au commerce. En 1858, le traité d'Amitié et de Commerce entre les États-Unis et le Japon est conclu ; il ouvre le port de Kanagawa. Bientôt, le port de Yokohama, qui est proche de Kanagawa, est ouvert au commerce avec les pays étrangers en échange du port de Kanagawa. Le commerce basé sur ces traités commence en 1858 à Yokohama, Nagasaki et Hakodate. C'est ce qu'on appelle "kaikoku", (« ouverture de la nation aux commerces et pays étrangers ») en langue japonaise. Grâce au "kaikoku", de plus en plus de caméras et autres équipements et matériels liés à la photographie sont importés au Japon. En outre, certains photographes étrangers tels que Felice Beato viennent au Japon et prennent de nombreuses photographies du pays.


title: Histoire de la photographie au Japon

text: En 1862, Ueno Hikoma (1838-1904) ouvre son studio photographique à Nagasaki et Shimooka Renjō (1823-1914) ouvre le sien à Noge (bientôt englobé dans Yokohama) la même année mais indépendamment l'un de l'autre. L'ouverture de ces deux studios photo pour des portraits signale une nouvelle ère de la photographie japonaise.


title: Histoire de la photographie au Japon

text: Après l'ouverture des studios d'Ueno et Shimooka à peu près à la charnière entre l'époque d'Edo et l'ère Meiji (1868), plusieurs nouveaux studios photos s'ouvrent tels celui de Kuichi Uchida (1844–1875) en 1865 à Osaka, déménagé en 1866 à Yokohama, celui de Yohei Hori (ou Hori Masumi, 1826–1880) en 1865 à Kyoto, celui de Kizu Kōkichi (1830–1895) en 1866 à Hakodate, celui de Tomishige Rihei (1837–1922) à Yanagawa, celui de Chikugo en 1866 et celui de Yokoyama Matsusaburō (1838–1884). Parmi ces photographes ("Shishin-shi"), Uchida Kuichi est surtout célèbre pour ses photographies de l'empereur Meiji en 1872 et 1873, appelés photographies "Goshin'ei" et utilisées comme portraits publics de l'empereur. "真 (shin)" signifie « vrai » et "影 (ei)" « image (photographique) » ou « portrait » et "(go)" est un préfixe honorifique pour "真影". Au cours de l'ère Meiji, un nombre très limité de personnes, comme les premiers ministres par exemple, peuvent rencontrer l'empereur en personne et la plupart des Japonais de l'époque n'ont aucune chance de voir l'empereur. Mais l'image de l'empereur Meiji est nécessaire pour lui permettre de gouverner le Japon et les Japonais.


title: Histoire de la photographie au Japon

text: Autres photographes, Kakoku Shima (1827–1870) et Ryū Shima (1823–1899) méritent d'être mentionnés. Ils sont mari et femme et commencent à prendre des photographies ensemble vers 1863 ou 1864 ; Ryū Shima est considérée comme la première photographe japonaise professionnelle.


title: Histoire de la photographie au Japon

text: Par ailleurs, entre les années 1860 et 1900, les "Yokohama-shashin" (« photos de Yokohama », « vente de photographies » ou « distribution à Yokohama ») sont très populaires. Les "Yokohama-shashin" sont des photographies de paysage japonais, de Japonais (en particulier de Japonaises) et des cultures japonaises et très largement utilisées comme souvenir, notamment pour les personnes étrangères. Parmi les photographes de "Yokohama-shashin", Felice Beato et Kusakabe Kinbei (1841–1934) sont largement connus. En raison du "kaikoku", beaucoup de personnes viennent au Japon. En outre, après la mise en place du "Meiji ishin" (gouvernement Meiji créé en 1868), beaucoup de Japonais peuvent voyager au sein du Japon sans enfreindre les lois et commencent à parcourir le pays. Yokohama est un endroit approprié pour rencontrer à la fois des étrangers et des Japonais et les "Yokohama-shashin" attirent beaucoup les voyageurs.


title: Histoire de la photographie au Japon

text: Les deux principales caractéristiques des "Yokohama-shashin" sont :


title: Histoire de la photographie au Japon

text: Mais vers la fin du , les cartes postales illustrées, qui sont beaucoup moins chères que les "Yokohama-shashin", deviennent très populaires et sont largement utilisées et de nombreux photographes amateurs émergent qui préfèrent prendre des photos eux-mêmes plutôt que d'acheter d'onéreuses "Yokohama-shashin". Telles sont les principales raisons du déclin de celles-ci.


title: Histoire de la photographie au Japon

text: Dans les années 1880, une nouvelle génération et de nouveaux genres de photographes commencent leurs activités. Esaki Reiji (1845–1910), qui prend des photos d'explosion d'une torpille expérimentale dans la Sumida-gawa en 1883, et Ogawa Kazumasa (1860–1929), qui non seulement prend des photos, mais est aussi responsable d'une usine d'impression, sont particulièrement célèbres.


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text: Dans les années 1860 et 1870, de nombreuses photographies de Hokkaidō sont prises, qui sont appelées "Hokkaidō kaitaku shashin" (« photographies des développements en Hokkaidō ») car à cette époque l'île est l'objet d'une importante politique de développement de la part du gouvernement. Le gouvernement de Tokyo a besoin de rapports écrits détaillés et estime que des rapports accompagnés de photographies sont préférables. Il demande donc à certains photographes de prendre des photos de l'évolution du Hokkaidō. Parmi ces photographes figurent Tamoto Kenzō (1832–1912), Kōkichi Ida (1846–1911), Raimund von Stillfried-Ratenicz (1839–1911), Takebayashi Seiichi (1842–1908) et Sakuma Hanzō (1844–1897).


title: Histoire de la photographie au Japon

text: Vers le milieu des années 1880, les photographes commencent à utiliser très largement des plaques sèches à la gélatine. Avant la diffusion de ce procédé, le collodion humide est le procédé ordinaire pour la photographie au Japon. C'est un procédé très difficile à utiliser d'un point de vue technique et qui coûte très cher. Cela signifie que presque aucun des photographes amateurs ne peut exister sans plaques sèches à la gélatine.


title: Histoire de la photographie au Japon

text: Deux exemples célèbres des premiers photographes amateurs au Japon sont :


title: Histoire de la photographie au Japon

text: Citons également Hasegawa Kichijirō (actif dans les années 1870), inclus dans le "The History of Japanese Photography" (mentionné dans la bibliographie ci-dessous).


title: Histoire de la photographie au Japon

text: La large diffusion des plaques sèches à la gélatine et les appareils de petite taille conduisent à l'ère des éminents photographes amateurs du au Japon.


title: Histoire de la photographie au Japon

text: Après la Seconde Guerre mondiale apparaît encore une fois le "hōdō-shashin" (ère du photojournalisme), principalement mené par Ken Domon (1909–1990), Ihei Kimura (1901–1974) et Yōnosuke Natori (1910–1962), tous trois très actifs même pendant la guerre. La photographie d'avant-garde, y compris le surréalisme et le pictorialisme, ont presque disparu derrière le photojournalisme après la reddition du Japon en 1945 parce que la photographie autre que le photojournalisme qui a soutenu le gouvernement et les pouvoirs militaires japonais a été complètement opprimée pendant le conflit. Il faut attendre plusieurs années avant que la photographie d'avant-garde revienne au premier plan de l'histoire de la photographie japonaise.


title: Histoire de la photographie au Japon

text: En 1974, l'exposition "New Japanese Photography" au MoMA lance véritablement la photographie japonaise sur la scène internationale, même si certains des photographes présentés étaient déjà connus à l'étranger. Organisée sous le commissariat de John Szarkowski, directeur du département de photographie du musée, et du critique japonais Shōji Yamagishi, l'exposition réunit réalisées entre 1950 et 1973 par quinze photographes : Ken Domon, Daidō Moriyama, Tetsuya Ichimura, Ryōji Akiyama, Shōmei Tōmatsu, Yasuhiro Ishimoto, Kikuji Kawada, Masatoshi Naitō, Hiromi Tsuchida, Masahisa Fukase, Ikko Narahara, Eikō Hosoe, Ken Ohara, Shigeru Tamura et Bishin Jūmonji.


title: Histoire de la photographie au Japon

text: Shinzō Maeda, Nobuyoshi Araki, Hiroshi Sugimoto, Naoya Hatakeyama et Herbie Yamaguchi sont d'autres grands photographes de la seconde moitié du .


title: Meilleur cinq défensif de la WNBA

text: La Meilleur cinq défensif de la WNBA ou WNBA All-Defensive Team est une récompense de la Women's National Basketball Association (WNBA) attribuée chaque année depuis la saison WNBA 2005 aux meilleures défenseuses de la saison régulière.


title: Meilleur cinq défensif de la WNBA

text: Les votes sont organisés auprès des entraîneurs WNBA. Ils ne peuvent pas voter pour une joueuse de leur propre équipe. La sélection est composée de deux cinq majeurs, un premier cinq (first team) et un second cinq (second team) équipe, pour un total de 10 joueuses (ou plus en cas de départage). Les joueuses reçoivent deux points pour chaque vote dans le premier cinq et un point pour chaque vote dans le second cinq.


title: Meilleur cinq défensif de la WNBA

text: Les cinq joueuses avec le plus grand nombre de points sont élues dans le premier cinq, tandis que les cinq suivantes sont nommées dans le second cinq. Les postes des joueuses doivent être respectés. Par exemple, si un pivot figure déjà dans le premier cinq et qu'un autre pivot reçoit plus de points que deux arrières dans le premier cinq, ce pivot figurera tout de même dans le second cinq.


title: Meilleur cinq défensif de la WNBA

text: Tamika Catchings détient le record de sélections avec un total de douze apparitions au terme sa carrière en 2016. Elle est la seule joueuse à avoir été nommée dans chaque équipe depuis que cette récompense est attribuée.


title: Jacob de la Rose

text: Jacob de la Rose (né le à Arvika en Suède) est un joueur professionnel suédois de hockey sur glace. Il évolue au poste d'attaquant.


title: Jacob de la Rose

text: Formé au Arvika HC, il débute dans l'Allsvenskan avec le Leksands IF en 2012. Il est choisi au deuxième tour en trente-quatrième position au total lors du repêchage d'entrée dans la LNH 2013 par les Canadiens de Montréal. En 2013, il découvre l'élite suédoise, la SHL avec Leksand. Il part en Amérique du Nord en 2014 et joue avec les Bulldogs de Hamilton dans la Ligue américaine de hockey. Le , il joue son premier match dans la Ligue nationale de hockey avec les Canadiens de Montréal face aux Sabres de Buffalo et le , il marque ses deux premiers buts dans la LNH contre les Blue Jackets de Columbus.


title: Jacob de la Rose

text: Le , il est réclamé au ballottage par les Red Wings de Détroit.


title: Jacob de la Rose

text: Le , il est échangé aux Blues de Saint-Louis en retour de l'attaquant Robby Fabbri.


title: Jacob de la Rose

text: Il représente la Suède au niveau international.


title: Bombardement de Berlin pendant la Seconde Guerre mondiale

text: Berlin, capitale du Troisième Reich, a subi 363 raids aériens alliés durant la Seconde Guerre mondiale. Elle fut bombardée par la Royal Air Force britannique entre 1940 et 1945 et par l'United States Army Air Forces (USAAF) entre 1943 et 1945, ces raids aériens faisant partie de la campagne alliée de bombardement stratégique de l'Allemagne durant la guerre. La ville subit aussi des bombardements aériens par l'Armée rouge, principalement en 1945 avec l'approche des troupes soviétiques de Berlin.


text: Lorsque la guerre éclate en , le président des États-Unis (alors puissance neutre), Franklin D. Roosevelt, demande aux principaux belligérants de limiter leurs raids aériens à des cibles militaires. Les Français et les Britanniques acceptent cette demande à la condition que « ces mêmes règles de la guerre soient scrupuleusement observées par l'ensemble de leurs adversaires ».


text: Le Royaume-Uni avait comme politique de ne bombarder que des cibles militaires et des infrastructures (comme les ports ou les voies ferrées) qui avaient une importance militaire en cas de conflit. Comme il était connu qu'un bombardement aérien de l'Allemagne causerait des pertes civiles, le gouvernement britannique renonça délibérément au bombardement de cibles civiles en dehors des zones de combat où la tactique militaire primait. Cette politique fut abandonnée le , deux jours après le bombardement allemand sur Rotterdam, quand la RAF reçut la permission d'attaquer des cibles dans la Ruhr, dont des raffineries et d'autres sites industriels civils pouvant servir l'effort de guerre allemand, les hauts fourneaux, visibles la nuit devenant alors des cibles. Le premier raid de la RAF au-dessus de l'Allemagne se déroula dans la nuit du 15 au 16 mai 1940.


text: Entre 1939 et 1942, la politique de bombardement de cibles d'importance militaire directe fut progressivement abandonnée en faveur de l""', des bombardements couvrant de grande superficies urbaines afin de détruire habitats et infrastructures civiles. Même si tuer des civils ne fut jamais une politique explicite, il était évident que ce type de bombardement à grande échelle conduirait à d'importantes pertes civiles.


text: À la suite de l'armistice signé par la France le 22 juin 1940, les Britanniques n'avaient pas d'autre moyen de porter la guerre contre l'Allemagne ; après l'entrée de l'Union soviétique dans le conflit à l'été 1941, les bombardements en Allemagne étaient la seule contribution que la Grande-Bretagne pouvait faire pour répondre à la demande de Staline d'ouvrir un second front pour soulager les Soviétiques sur le front de l'Est. Avec la technologie alors disponible, un bombardement de précision sur des cibles militaires était seulement possible de jour, et encore avec difficultés. Les raids de bombardement de jour conduits par le Bomber Command conduisirent à un taux de pertes d'avions inacceptable alors que pour un bombardement de nuit les pertes étaient nettement moindres mais rendaient le bombardement plus imprécis à cause de la difficulté de navigation et de précision du largage.


text: Durant la bataille de France, à la suite, entre autres d'un bombardement allemand sur des objectifs parisiens le , la France décide de frapper Berlin. Le , le Farman F.223.4 "Jules Verne" de l'aéronautique navale française, sous les ordres du capitaine de corvette Henri Dailliére, décolle de Bordeaux-Mérignac, met le cap vers le Nord, survole ensuite les côtes néerlandaises et danoises à la nuit tombée et, aux environs de minuit, largue huit bombes de et 80 autres de sur les faubourgs de Berlin. Ce premier bombardement que subit la capitale allemande est avant tout psychologique et est recommencé trois jours plus tard.


text: Le 24 août 1940 un bombardier Heinkel He 111, croyant attaquer la raffinerie de , largue ses bombes par erreur sur Londres, un objectif qui ne devait être attaqué que sur l'ordre personnel de Hitler. En représailles, la Royal Air Force britannique mène son premier raid contre Berlin dans la nuit du 25 août 1940, lorsque 95 avions du Bomber Command sont envoyés bombarder l'aéroport de Tempelhof près du centre de la capitale et le quartier Siemensstadt, dont 81 lâchent leurs bombes dans et autour de Berlin. Les raids sur Berlin incitent Hitler à ordonner à la Luftwaffe de bombarder les villes britanniques à un moment où les défenses aériennes britanniques étaient sur le point de s'effondrer. Les deux semaines suivantes, cinq autres raids de taille similaire sont menés, tous portant sur des cibles spécifiques, mais avec les difficultés de la navigation de nuit les bombes qui ont été larguées sont largement dispersées. Au cours de l'année 1940, la quasi-totalité des raids ont infligé des dégâts minimes. Les raids augmentent en fréquence en 1941, mais ont été incapables de frapper des cibles importantes.


text: Le 7 novembre 1941, Sir Richard Peirse, chef du RAF Bomber Command, lance un grand raid sur Berlin, envoyant plus de 160 bombardiers frapper la capitale. Plus de 20 d'entre eux sont abattus ou s'écrasent, et peu de dégâts ont à nouveau été portés. Cet échec entraîne le limogeage de Peirse et son remplacement par Sir Arthur Harris, un homme qui croyait à la fois à l'efficacité et à la nécessité des bombardements de zone. Dans le même temps, de nouveaux bombardiers avec des rayons d'action plus longs sont mis en service, en particulier l'Avro Lancaster, qui est devenu disponible en grand nombre en 1942. Pendant la majeure partie de l'année 1942 cependant, les priorités du Bomber Command sont les ports des U-boat allemands dans le cadre de l'effort de la Grande-Bretagne pour gagner la bataille de l'Atlantique. Pendant toute l'année 1942, il y eut seulement neuf alertes aux bombardements à Berlin, aucune d'entre elles n'étant vraiment sérieuse. Ce n'est qu'à partir de 1943 qu'Harris eut l'occasion de mettre en pratique sa conviction dans le bombardement de zone.


text: L'URSS effectue son premier raid contre Berlin le 8 août 1941. Il s'agit d'un raid de 15 bombardiers-torpilleurs DB-3T des formations de l'aviation navale de la Flotte de la Baltique opérant depuis l'aéroport de Kuressaare sur l'île de Saaremaa en Estonie. Des bombardiers Petliakov Pe-8 des unités de bombardement de l’aviation soviétique, le seul quadrimoteur soviétique construit durant la guerre, bombardent Berlin pendant la nuit du 10 au 11 août 1941.


text: Le Bomber Command britannique lance une campagne de bombardement massive avec 15 raids sur Berlin, mais cela fut considéré comme un échec.


text: En 1945, la aérienne américaine (plus de 1 000 bombardiers B-17 protégés par 575 P-51 Mustang) lance un certain nombre de raids diurnes de très grande envergure sur Berlin (le 3 puis le 26 février, laissant 80 000 personnes sans abris), puis pendant 36 nuits successives des Mosquito de la RAF bombardent la capitale allemande, terminant dans la nuit du 20 au 21 avril 1945, juste avant l'entrée des Soviétiques dans la ville. Dans les derniers jours de la guerre, l'Armée de l'Air soviétique bombarde également Berlin et des Iliouchine Il-2 et des appareils similaires sont employés à partir du 28 mars pour mener des attaques au sol. Les défenses et les infrastructures civiles de Berlin étaient alors à ce moment sur le point de s'effondrer. Après la prise de Berlin, le général soviétique Nikolaï Berzarine déclare, en se référant à l'artillerie et aux bombardements de l'Armée rouge, que « les Alliés occidentaux ont largué tonnes d'explosifs sur la ville pendant un peu plus de deux ans, tandis que l'Armée rouge en a largué en simplement deux semaines ».


text: Après la guerre, des statisticiens ont calculé que pour chaque habitant de Berlin, il y avait près de 30 mètres cubes de gravats.


text: Jusqu'à la fin du mois de mars 1945, un total de 314 raids aériens auront été menés sur Berlin, dont 85 menés au cours des douze derniers mois de la Seconde Guerre mondiale. La moitié des habitations ont été endommagées et environ un tiers a été rendu inhabitable, 16 km² de la ville étant tout simplement un amas de ruines. Les estimations du nombre total de morts à Berlin par des raids aériens vont de à ; des études allemandes suggèrent que le chiffre le plus bas est plus probable (contre pour le seul bombardement de Dresde du 13 au 15 février 1945, pour celui de Hambourg en juillet-août 1943 et pour les bombardements de Tokyo en février-mars 1945).


text: Au vu des destructions et des nombreuses victimes, Sully Ledermann et Charles Corcelle estiment que pendant la guerre.


text: Le régime nazi avait une conscience aiguë de la nécessité politique de la protection de la capitale des raids aériens. Même avant la guerre, le travail avait commencé sur un vaste système d'abris publics anti-aériens, mais en 1939, seulement 15 % des abris prévus avaient été construits. En 1941, cependant, les cinq énormes abris publics (Zoo, Station Anhalt, Humboldthain, Friedrichshain et Kleistpark) étaient complets, offrant un abri à personnes. D'autres abris ont été construits sous les bâtiments du gouvernement, le plus connu étant le "Führerbunker" sous le bâtiment de la Chancellerie du Reich. En outre, de nombreuses stations de "U-Bahn" (métro de Berlin) ont été converties en abris. Le reste de la population avait à faire avec ses propres abris.


text: La ville était protégée par trois énormes tours de Flak ('), servant de plates-formes pour les projecteurs et canons anti-aériens de 12,8-cm-Flak 40, ainsi que d'abris (') pour les civils. Ces tours se situaient au zoo de Berlin, mais aussi dans le parc public Humboldthain et dans les quartiers de Tiergarten et de Friedrichshain. Les canons antiaériens étaient de plus en plus tenus par des membres des Jeunesses hitlériennes tandis que les hommes plus âgés ("Volkssturm") étaient envoyés à l'avant du front. En 1945, les membres de la Ligue des filles allemandes opéraient également les canons antiaériens. Après 1944, la couverture aérienne de Berlin par la Luftwaffe s’affaiblit et les défenses de Flak se montraient de plus en plus dépassées par l'ampleur des attaques.


text: En 1943, les Allemands décident d'évacuer les « gens non essentiels » de Berlin : sont évacuées en janvier et quittent Berlin au cours des mois suivants. En avril, alors que les bombardements alliés en Allemagne reprennent, . La bataille aérienne de Berlin accélère l'évacuation : . Ils sont évacués dans les zones rurales (à l'image de Londres pendant la bataille d'Angleterre), notamment en Schleswig-Holstein.


text: Néanmoins, la pénurie croissante de main-d'œuvre et le prolongement de la guerre font que le travail des femmes est essentiel pour garder les industries de guerre de Berlin : de ce fait, l'évacuation de toutes les femmes avec des enfants n'est pas rendue possible. Fin 1944, la population de la ville commence à croître en raison des réfugiés fuyant l'avance de l'Armée rouge à l'est. Les ' (réfugiés de l'Est) se voient officiellement refuser la permission de rester à Berlin plus de deux jours et sont logés dans des camps près de la ville avant d'être déplacés à l'ouest ; il est estimé que moins de 50 000 d'entre eux ont réussi à rester à Berlin. En janvier 1945, la population berlinoise est d'environ 2,9 millions d'habitants, bien que les affectations au sein de l'armée allemande sont telles que seulement 100 000 d'entre eux sont des hommes âgés de 18 à 30 ans. Cent mille autres sont des travailleurs forcés français (') ou russes ("").


title: François-Adolphe Bocage

text: François-Adolphe Bocage (1860-1927) est un architecte français.


title: François-Adolphe Bocage

text: François-Adolphe Bocage naît à Paris le . Il intègre l'école des beaux-arts en 1878, dans l'atelier de Julien Guadet.


title: François-Adolphe Bocage

text: Il est primé au concours de façades de la ville de Paris en 1902. Lors du chantier du 205 rue Marcadet, Georges Debrie meurt. Bocage reprend son agence et termine le projet, de la même façon qu'il achève la maison des étudiants de la rue de la Bûcherie.


title: François-Adolphe Bocage

text: Il meurt à Paris le .


title: François-Adolphe Bocage

text: Parmi les réalisations de François-Adolphe Bocage :


title: Deidra Dionne

text: Deidra Dionne, née le à North Battleford, est une skieuse acrobatique canadienne.


title: Deidra Dionne

text: Au cours de sa carrière, elle a remporté la médaille de bronze olympique en Jeux olympiques d'hiver de 2002 à Salt Lake City en saut. Elle a gagné deux médailles de bronze mondial dans la même épreuve en 2001 et en 2003.


title: Rookie de l'année de la WNBA

text: Le trophée de Rookie de l'année de la WNBA (titre officiel : ) est une récompense annuelle de la ligue féminine de basket-ball de la (WNBA).


title: Rookie de l'année de la WNBA

text: Il est décerné annuellement depuis la saison 1998 et récompense la meilleure rookie de la saison régulière. Le vainqueur est désigné par un panel de journalistes sportifs à travers les États-Unis, chaque votant désignant trois joueuses. Chaque première place vaut cinq points, une deuxième place vaut trois points et une troisième place vaut un point. La ou les joueuses avec le plus grand nombre de points remporte le trophée.


title: Rookie de l'année de la WNBA

text: En 1998 (Suzie McConnell Serio, Rockers de Cleveland) et 1999 (Yolanda Griffith, Monarchs de Sacramento) reçoivent le titre de "", qui est décerné aux joueuses expérimentés ayant joué précédemment dans d'autres ligues professionnelles et faisant leurs débuts en WNBA, en parallèle au titre de Rookie de l'année. Les lauréates de 2003, Cheryl Ford et de 2011 Maya Moore sont les seules joueuses à avoir remporté le titre de rookie de l'année et un titre de championne WNBA la même saison.


title: Rookie de l'année de la WNBA

text: Lynx, Mystics, Sparks, Sun, Storm et Sky sont les franchises dont les joueuses ont remporté deux fois cette distinction.


title: Rookie de l'année de la WNBA

text: Onze fois en dix-neuf saisons, la de la draft WNBA est nommée Rookie de l'année.


title: Rookie de l'année de la WNBA

text: La lauréate de 2008, Candace Parker est devenue la première joueuse à remporter tous les suffrages lors d'une saison et est également devenue la première joueuse à être nommée rookie de l'année et MVP lors de la même saison. En NBA, seuls Wilt Chamberlain et Wes Unseld ont réussi cette performance.


title: Rookie de l'année de la WNBA

text: En 2014, Chiney Ogwumike est élue Rookie de l'année ans après sa sœur Nneka, ce qui est une première dans l'histoire de la ligue.


title: Rookie de l'année de la WNBA

text: Breanna Stewart brise lors de son année rookie avec Seattle le record général du nombre de rebonds défensifs captés lors d'une saison régulière détenu jusque-là par Lisa Leslie depuis 2004.


title: Rookie de l'année de la WNBA

text: En 2017, la quatrième choix de la draft Alisha Gray des Wings de Dallas est élue avec 30 voix sur 40. C'est la seconde fois que la franchise remporte le trophée après le sacre de Cheryl Ford en 2003, la ranchise étant alors nommée Shock de Détroit.


title: Rookie de l'année de la WNBA

text: La lauréate de 2020, Crystal Dangerfield, est le premier récipiendaire du prix à ne pas avoir été choisi lors du premier tour de la draft WNBA. Elle a été choisie au deuxième tour comme choix au total.


title: Église Saint-Jérôme-le-Royal

text: L’église Saint-Jérôme-le-Royal (en ), est une église paroissiale, appartenant à la paroisse madrilène Saint-Jérôme, avec un cloître de style baroque.


title: Église Saint-Jérôme-le-Royal

text: L’ancien monastère Saint-Jérôme-le-Royal (en espagnol, "monasterio de San Jerónimo el Real"), couramment appelé « Les Hiéronymites » ("Los Jerónimos"), était l’un des monastères madrilènes les plus importants, régi originellement par l’ordre de Saint-Jérôme. À proximité, ce monastère admettait des annexes appelées Quartier royal ("Cuarto Real"), qui servaient de lieu de réception du palais du Buen Retiro à l’époque de Philippe IV.


title: Église Saint-Jérôme-le-Royal

text: L'église fait l’objet d’un classement en Espagne au titre de bien d'intérêt culturel depuis le .


title: Famille Dumoustier

text: La famille Dumoustier est une famille de la noblesse française.


title: Famille Dumoustier

text: Originaire du Loudunois, une des plus anciennes familles de Loudun, elle en donna plusieurs maires.


title: Famille Dumoustier

text: Diverses branches se sont fixées hors du Poitou (Saint-Quentin, Saint-Domingue, Nantes, ...).


title: Famille Dumoustier

text: Le général Pierre Dumoustier (1771-1831) est créé baron par lettres patentes du , puis comte en 1813.


title: Famille Dumoustier

text: Les principales alliances de la famille Dumoustier sont les : Renaudot, Poupart de Neuflize, Fizeaux, Joly de Bammeville, Chatry de La Fosse,Van Robais, de Cougny, Delhorme, Bacot, Goüin, Halgan, de Lambilly, Torterüe de Langardière, de Jousselin, Amonnet, Marion de Procé, Allotte de La Fuÿe, Pourtalès, Foäche, Béra, Berthoud, Hervé de La Provostaye, Coste de Champéron, ...


title: Liu Guitang

text: Liu Guitang, ou Liu Kuei-tang (刘桂堂, 1892–1943) est un soldat et bandit chinois qui participa à la tentative de conquête japonaise de la province du Cháhāěr en 1933. Il est connu pour avoir changé de camp plusieurs fois avant de retourner au banditisme. Plus tard, durant la seconde guerre sino-japonaise, il commande des troupes pro-japonaises du gouvernement de Nankin.


title: Liu Guitang

text: L'ancien berger Liu Guitang devient officiellement bandit en 1915 à l'âge de 23 ans dans les montagnes du Sud du Shandong. Se retrouvant finalement à la tête d'une grande troupe de bandits qui se fit absorber par l'armée chinoise (un moyen de recrutement courant à l'époque). Liu et ses hommes reçoivent des nouvelles armes et équipement avant de déserter. Ils reviennent plus tard dans les rangs avant de déserter de nouveau. Réintégrés dans l'armée en 1931, ils sont envoyés par le général Han Fuju aider la garnison au Nord du Shandong. Après une autre désertion, ils sont envoyés par Zhang Xueliang à la garnison du Jehol combattre les Japonais et les troupes du Mandchoukouo début 1933. Le général Liu et ses hommes rejoignent finalement les rangs japonais et Liu devient commandant dans l'armée impériale du Mandchoukouo.


title: Liu Guitang

text: Liu Guitang, maintenant sous les ordres des Japonais, est envoyé dans le Sud-Est du Cháhāěr, dans la région de , avec l'ordre d'y gêner les Chinois. Liu mène ensuite sa troupe de hommes dans l'est du Changpei. Rapportée à l'époque comme une opération japonaise, elle est en fait effectuée seulement sur la volonté de Liu sans l'approbation du Japon.


title: Liu Guitang

text: Fin juin, une force de deux corps de l'armée anti-japonaise populaire du Cháhāěr de Ji Hongchang avance vers Dolon Nor au Nord-Est. Son corps du Sud mené par Fang Zhenwu avance sur Guyuan, tenu par Liu Guitang et son armée pro-japonaise, que Feng persuade de négocier pour changer de camp en échange de la reddition de Guyuan et d'autres villes du plateau de Bashang. Liu garde le commandement de sa force maintenant appelée la de route.


title: Liu Guitang

text: Lorsque Tchang Kaï-chek commence à s'opposer et à subvertir les armées de volontaires anti-japonaises, il donne l'ordre à Song Zheyuan de les supprimer ou de les disperser. Les armées anti-japonaises sont considérablement réduites par les actions de Song. Fang Zhenwu, leur nouveau commandant-en-chef, ordonne aux armées de partir vers l'est à Dushikou. Le , Liu rencontre Fang Zhenwu, Tang Yulin et Ji Hongchang à Yunzhou au nord de Chicheng. Ils décident ensemble de réorganiser les armées anti-japonaises, avec Fang Zhenwu pour commandant-en-chef, Tang Yulin pour commandant-en-chef adjoint, Guitang pour commandant droit des armées de route, et Ji Hongchang pour commandant gauche des armées de route, et la décision est prise d'abandonner Dushikou pour avancer au Sud et attaquer Pékin.


title: Liu Guitang

text: Après la rencontre de septembre, Liu Guitang change de camp et rejoint les Japonais. Il reçoit le titre de « Commandant de la suppression des bandits de l'Est du Cháhāěr », et est nommé à la tête de trois régiments basés à Chicheng, Dushikou et Yunzhou. Les forces de Liu bloquent les troupes de Tang qui suivent le reste des armées anti-japonaises en route vers le sud, laissant Fang Zhenwu et Ji Hongchang continuer seuls vers Pékin où ils sont défaits en octobre.


title: Liu Guitang

text: Pendant les mois suivants, Liu et ses hommes deviennent très mécontents de leurs nouveaux employeurs. Ses forces affrontent la milice locale lorsqu'elles essayent de collecter plus de taxes que la loi ne leur permet. Liu tente d'obtenir son transfert vers une région plus prospère où il n'aurait aucun problème à nourrir ses hommes. Lorsque Sung Che-yuan refuse cette demande, Liu et ses hommes se révoltent le et pillent deux villes. Sous la pression des forces de Tang Yulin, les hommes de Liu chargent leur butin sur des centaines de chameaux et d'ânes volés, et se déplacent vers le sud dans la nouvelle zone démilitarisée au nord du Hopei par la trêve de Tanggu. Liu fait demi-tour et prend un autre chemin pour éviter les armées japonaises et chinoises, car aucune d'elles ne voudrait plus l'employer. Le , les hommes de Liu attaquent une ville située près de Pékin. Les troupes du général Han Fuju sont envoyées pour les combattre et les défont. Liu échappe à la capture et se réfugie dans la concession japonaise de Tianjin où il est dit qu'il offre de nouveau ses services aux Japonais.


title: Liu Guitang

text: Il semble que Liu soit plus tard retourné au Shandong dans les années 1930 et commande, durant la guerre sino-japonaise, une garnison pro-japonaise chargée de la défense de Juxian en soutien de l'attaque japonaise sur Linyi durant la bataille de Xuzhou. Il s'arrange pour devenir commandant d'une troupe de plus de soldats du gouvernement de Nankin. Il est prétendu tué au combat contre la guérilla communiste en .


title: Barry Hay

text: Barry Andrew Hay, né à Faizabad (Inde) le , est un musicien anglais d'origine indienne, mieux connu comme étant le leader et chanteur du groupe de rock néerlandais Golden Earring, , surnommé les « Hollandais Volants ».


title: Barry Hay

text: En 1961, à l'âge de 13 ans, le guitariste George Kooymans forme un groupe instrumental de rock 'n' roll, les Tornados, avec son jeune voisin le bassiste Rinus Gerritsen et d'autres amis du quartier de la Terletstraat à La Haye : . Georges Kooymans et Marinus Gerritsen avaient alors respectivement treize et quinze ans.


title: Barry Hay

text: Peu de temps après, un groupe britannique du nom de Tornados connaît un succès international avec "Telstar" et Kooymans et Gerritsen changent le nom du groupe en « The Golden Earrings » (avec S), , d'après le titre d'une chanson du groupe britannique The Hunters.


title: Barry Hay

text: Quelque temps plus tard, le groupe perce au niveau national avec les titres "Please Go" (issu de l'album "Just Earrings") et "That Day".


title: Barry Hay

text: En 1967, le chanteur Frans Krassenburg est remplacé par Barry Hay, un multi-instrumentiste et chanteur subtil qui . Le fait que le chanteur parle couramment l'anglais donne au groupe un avantage supplémentaire par rapport aux nombreux autres groupes actifs aux Pays-Bas à cette époque.


title: Barry Hay

text: À la fin des années 1960, le groupe change légèrement de nom pour devenir « Golden Earring » (sans S) et fait partie de l'élite de la scène rock néerlandaise.


title: Barry Hay

text: En 1969, le producteur Freddy Haayen organise une tournée aux USA, la première tournée d'un groupe néerlandais dans ce pays : Golden Earring partage l'affiche avec Led Zeppelin, Sun Ra, John Lee Hooker et Joe Cocker. Plus tard cette année-là, le groupe traverse à nouveau l'océan, cette fois pour promouvoir l'album "Eight Miles High", sorti en Amérique par Atlantic Records.


title: Barry Hay

text: En 1970, c'est au tour de Cesar Zuiderwijk de rejoindre le groupe, un batteur dont les . Avec son arrivée apparaît le line-up classique du groupe.


title: Barry Hay

text: Ils expérimentent leur style pendant plusieurs années avant de se lancer dans le hard rock pur et simple, semblable à celui des Who qui les invitent à faire la première partie de leur tournée européenne en 1972. Le chanteur des Who, Roger Daltrey, leur rendra hommage en disant .


title: Barry Hay

text: Sorti en 1973, l'album "Moontan" contient le plus grand succès du groupe, le single "Radar Love", numéro un aux Pays-Bas, Top Ten au Royaume-Uni et numéro 13 aux États-Unis. "Moontan" est le premier album sur lequel Barry Hay chante la majorité des chansons et dont il co-écrit l'entièreté des titres.


title: Barry Hay

text: Hay a co-écrit avec Kooymans une grande partie des morceaux de Golden Earring, y compris le succès international "Radar Love", qui les a propulsés en Amérique en 1974 et qui reste un grand classique en radio.


title: Barry Hay

text: Barry Hay apparaît entièrement nu, vu de dos, à l'intérieur de la pochette cartonnée pliante (de type "gatefold cover" ou "gatefold LP sleeve") de l'album "Moontan". Il a tenu à attacher lui-même les diamants aux tétons de la jeune mannequin britannique qui pose sur la couverture de l'album.


title: Barry Hay

text: Barry Hay est le co-auteur, avec George Kooymans, de "Radar Love", immense succès international, considéré comme une des meilleurs « driving songs » de tous les temps, numéro un aux Pays-Bas et en Espagne, numéro 7 au Royaume-Uni et numéro 10/13 (US Cash Box / Billboard) aux États-Unis, a propulsé Golden Earring aux États-Unis en 1974 et reste un grand classique sur les chaînes radio de classic rock.


title: Barry Hay

text: "Radar Love", qui est le , a été utilisé par Bill Clinton pendant sa campagne lors des primaires présidentielles du Parti démocrate américain de 1992.


title: Barry Hay

text: D'après le magazine Esquire, "Radar Love" est la deuxième chanson que le CEO d'Apple Steve Jobs a téléchargée depuis iTunes, en 2003.


title: Loddin

text: Loddin est une commune de l'arrondissement de Poméranie-Occidentale-Greifswald, Land de Mecklembourg-Poméranie-Occidentale.


title: Loddin

text: La commune se situe sur l'isthme de l'île d'Usedom entre la mer Baltique et l'Achterwasser.


title: Loddin

text: Son territoire comprend un lac, le Kölpinsee.


title: Loddin

text: Elle comprend les quartiers de Kölpinsee, Loddin et Stubbenfelde.


title: Loddin

text: Le village de "Loddino" est mentionné pour la première fois en 1270. Son nom vient du slave pour dire "saumon" et signifie "village sur la baie aux saumons".


title: Loddin

text: Dans ce document, l'évêché de Carmin échange à la demande de Barnim Ier le Bon ce village et cinq autres (Balmer See près de Balm, Mellenthin, Suckow, Krienke, Ückeritz) contre Damerow, près de Nowogard, en Poméranie occidentale, propriété du monastère de Grobe qui appartient à la ville d'Usedom. En 1309, ce traité concerne Pudagla.


title: Loddin

text: En 1911, une liaison ferroviaire renforce l'activité touristique. Dans les années 1920 et 1930, la cité balnéaire accueille de nombreuses célébrités de l'UFA : Willy Fritsch, Lilian Harvey, Grethe Weiser, Anny Ondra, Hans Söhnker...


title: Loddin

text: Le village de "Colpin" (d'après colpa = cygne) est mentionné près de Loddin en 1610. Il est dévasté durant la guerre de Trente Ans par les troupes d'Albrecht von Wallenstein et n'est plus mentionné. Après les traités de Stockholm en 1720, Loddin devient un territoire de la Prusse.


title: Loddin

text: À la fin du , Loddin s'intéresse au tourisme balnéaire. En 1896, Carl Prutz créé le premier hôtel et recréé le quartier de Kölpinsee près du lac, sur la mer Baltique.


title: Loddin

text: Par deux fois, à la Saint-Sylvestre (en 1904-1905 et 1913-1914), des inondations dues à la tempête rompent la dune, l'eau déborde jusqu'à l'Achterwasser. Pour cette raison, une digue est bâtie en 1928. Au début des années 1950, un mur de 300 m contre le ressac est élevé pour épargner l'érosion de la falaise. Mais il est détruit en 1954 par les éléments et pas reconstruit.


title: Loddin

text: Après 1949, les hôtels existants sont nationalisés et on créé des colonies de vacances de la FDJ à Kölpinsee et Stubbenfelde. Après la réunification dans les années 1990, ceux-ci sont partiellement privatisés et on bâtit un centre de réadaptation pour les enfants et les adolescents, une clinique pour les soins mères-enfants, des installations thérapeutiques spécialisés dans les maladies de peau et les troubles respiratoires.


title: Loddin

text: Kölpinsee et Stubbenfelde se situent sur la Bundesstraße 111. En parallèle, la piste cyclable mène d'Usedom jusqu'à Berlin. Ils ont des points d'arrêt l'été depuis Potsdam sur la ligne Wolgast - Heringsdorf, gérée par l'Usedomer Bäderbahn.


title: 4 juin 1914

text: Le est le jour de l'année 1914 du calendrier grégorien. Il s'agit d'un jeudi.


title: Simple dames des Internationaux de France 1927

text: Cet article présente les résultats détaillés du simple dames de l’édition 1927 des Internationaux de France de tennis qui est disputé du 24 mai au . Ce tournoi est le deuxième de la tournée du Grand Chelem.


text: Cornelia Bouman bat Irene Bowder en finale de cette édition ; elle décroche à cette occasion son du Grand Chelem.


text: En demi-finale, les deux protagonistes avaient respectivement battu Bobbie Heine et Eileen Bennett.


text: 24 joueuses sont exemptées de premier tour.


title: SOMA (jeu vidéo)

text: Le titre est un survival horror prenant place dans un univers de science-fiction.


title: SOMA (jeu vidéo)

text: Le personnage principal que nous incarnons se nomme Simon Jarrett. Avant les événements du jeu, nous apprenons qu'il a subi un grave accident de voiture tuant son amie Ashley Hall. Simon souffre quant à lui de graves lésions cérébrales. En raison des séquelles causées par l'accident, il accepte un traitement expérimental impliquant une IRM cérébrale.


title: SOMA (jeu vidéo)

text: Le jeu débute lorsque Simon se réveille dans son appartement après avoir fait un cauchemar de son accident. C'est là qu'il reçoit un appel téléphonique de David Munshi, qui doit lui administrer le traitement expérimental le jour même. Ce dernier lui rappelle de bien ingérer un traceur radioactif afin de faciliter l'analyse de son cerveau. Après avoir trouvé et bu le liquide, Simon part pour le laboratoire PACE.


title: SOMA (jeu vidéo)

text: Quand il arrive au PACE, les lieux ont l'air abandonné. Le protagoniste trouve finalement David Munshi, qui lui demande de s'asseoir dans un fauteuil sophistiqué. Un casque vient alors se poser sur le visage de Simon, et l'analyse cérébrale commence. Lorsqu'il relève le casque, Simon se trouve dans une pièce différente, à l'intérieur d'une base sous-marine. Cette base se compose des sites Upsilon, Lamba, Delta, Theta, Omicron, Tau, Alpha et Phi (dans l'ordre de progression).