title: Mémoires de Barry Lyndon

text: De tous les Brady, apparaissent surtout trois des dix enfants, Nora et ses frères Mick et Ulick. L'amour de Barry pour cette cousine et le projet de mariage qu'elle entretient avec le capitaine Quin offrent des scènes de comédie plus que de psychologie, parfois parodiques. Ainsi, dans un élan de "bravado" souverain, Barry saute du pont à cheval avec Nora en amazone ; sans qu'il le sache, il s'agit là d'une parodie burlesque par laquelle Thackeray lui fait singer la légende de Marcus Curtius, qui, pour sauver Rome, s'est jeté tout armé à cheval dans le gouffre du Forum Romanum. Nora ne mérite guère ce fougueux empressement ; coquette, elle préfère l'argent au sentiment, son père et ses frères soutenant l'union projetée avec le jeune officier pour servir leurs propres intérêts. Lorsque Barry tue le gêneur de capitaine, Ulick s'exclame en un cri du cœur : (54). À la fin du roman, le fils de Nora et de Quin, lui-même appelé Redmond, figure comme régisseur de Barry à Castle Lyndon. L'apparente générosité de Barry envers ce rejeton de son ancien rival s'avère trompeuse (312-313) et le clan finit par se venger du cousin imposteur.


title: Mémoires de Barry Lyndon

text: Le roman y privilégie deux personnages féminins, la comtesse Ida et la princesse Olivia, qui nouent chacune une histoire amoureuse se terminant de tragique façon. Ces deux intrigues de nobles héritières sont conçues sur le même schéma en cascade qui parodie la chaîne classique (telle qu'on la trouve dans l"'Andromaque" de Racine : Oreste aime Hermione qui aime Pyrrhus qui aime Andromaque qui reste fidèle à son mari) ; Barry assiège une jeune femme qui le méprise, alors qu'un soupirant tient déjà la place. Le Chevalier de Magny, amant de la princesse Olivia, aspire à obtenir la main de la comtesse Ida qui soupire pour un petit enseigne sans le sou. Barry se lance dans de savantes manœuvres qui échouent quand le chevalier, acculé par les dettes, commet un meurtre sordide. L'infidèle princesse Olivia doit subir le plus terrible des châtiments et, dans une scène dont Thackeray a renforcé le côté dramatique, tente désespérément d'échapper à son sort (187).


title: Mémoires de Barry Lyndon

text: Thackeray s'est plu à brosser le portrait du vieux sir Charles (). Libéral et libertin en un qui ne l'est pas moins, joueur, buveur maintenant podagre et impotent, il garde son franc-parler à la manière du quinquagénaire Sir Roger de Coverley rendu célèbre par Addison et Steele dans "The Spectator" (1711), l'immoralité et le cynisme en plus.


title: Mémoires de Barry Lyndon

text: D'après Thackeray Ritchie, la fille de Thackeray, ce personnage aurait été inspiré par un certain Sir Charles Hanbury Williams, KB (1708–1759), diplomate, satiriste et homme du monde, , dit Mrs Ritchie, qui joue un rôle important pendant la Guerre de Sept Ans comme plénipotentiaire à la cour de Russie où il présente Stanislaw Poniatowski à la Grande Duchesse Catherine Alexeïevna, future Catherine II. Si Sir Charles juge son jeune rival sans indulgence (303), curieusement séduit lui aussi, il lui garde une amitié sans faille, même après qu'il l'a trahi. Vieil époux d'une jeunesse, il sait bien qu' (202, selon édition de 1975). En fait, roué ("rake") sans foi ni loi et dupe de rien (206), il professe l'amour domestique, mais à son profit : (203-204), et il est prêt à parier qu'il vivra assez longtemps pour voir pendu (206) ce qu'il essaie par l'exemple de mettre en garde contre sa propre folie : (197).


title: Mémoires de Barry Lyndon

text: Deuxième personnage important du roman, Lady Lyndon reçoit toutes les attentions de l'auteur. Si Barry est l'homme d'une seule passion, l'arrivisme forcené, Lady Lyndon, plus complexe, se débat dans une société qui lui est cruelle parce qu'elle est femme. Pour tromper son ennui, elle cherche à se cultiver, pratiquant la théologie, s'adonnant aux histoires romanesques. Peu flattée par la nature selon Barry (202) et peu amène (il dit d'elle que c'est [228]), elle éprouve une grande tendresse pour son cousin Lord George Poynings, dernier fils du marquis de Tiptoff, que Barry réussit à écarter. Pour ce dernier, en revanche, elle n'a que du mépris, tout en subissant le charme de sa fougue irlandaise et la persuasion de son éloquence (247). Subjuguée, elle assiste à la ruine de sa propre fortune jusqu'à ce que, grâce à l'aide de Quin et de Poynings, et après que Barry a lancé l'injure suprême : , elle se résolve à l'écarter. Pourtant, d'une certaine façon, elle lui demeure encore fidèle : il est dit dans la "coda" de Thackeray qu'elle l'a revu à Bath, alors qu'il s'y cache sous le nom de Jones, et auparavant, elle s'est élevée contre la bastonnade que lui inflige son fils Bullingdon (324), et même, jusqu'à ce qu'elle meure, Barry , ce qui montre qu'elle n'a jamais cessé de se considérer comme (). Victime de son époque, de son milieu, de son mariage avec un barbon, de sa rencontre avec un ambitieux éhonté, c'est, écrit Régis Ritz, .


title: Mémoires de Barry Lyndon

text: Confiante en ses charmes : (22), elle est présente du début à la fin, à l'aise en tous lieux car protégée par son accent et son goût anglais, (p.17). Elle cadenasse les sentiments de Barry, en bonne Irlandaise qu'elle est, ayant foi en la famille, le clan, le chef (ici, c'est elle, la veuve, qui le remplace). Barry écrit d'elle qu' (20). Prête à se sacrifier et se dépouiller pour Barry, elle ne le perd pas de vue, en effet, lui écrivant d'au-delà des mers (117), lui volant une visite sous un capuchon lorsque la réussite l'a provisoirement éloigné d'elle ; elle l'avertit, espionne à son profit, en particulier Lady Lyndon qui la hait, la traite de (305, 310, 306), mais pour Barry, et c'est peut-être le seul trait rédempteur de son caractère, toute mère, la sienne en particulier et Lady Lyndon mise à part, est un être différent, certes avec des défauts, mais unique parmi les femmes (51).


title: Mémoires de Barry Lyndon

text: Dans "Henry Esmond" (1852), Thackeray s'occupe de la première partie du , de 1688 (chute des Stuart) à la suite de la Glorieuse Révolution à 1714 (mort de la Reine Anne). Avec "Barry Lyndon", c'est la deuxième partie (voir Les faits) dont il est question, si bien que ce siècle a été pour lui une seconde vie. Pour les Anglais, selon le "Times Literary Supplement", c'est .


title: Mémoires de Barry Lyndon

text: Telle est, en effet, l'image que Thackeray s'en fait.


title: Mémoires de Barry Lyndon

text: L'histoire est présente dans l'ensemble du roman, sans pour autant en constituer la matière principale. En effet, "Barry Lyndon" est à la fois un roman historique et un roman domestique, ces deux composantes se trouvant plutôt juxtaposées que fusionnées. C'est la première partie qui abrite surtout l'aspect historique, alors que le héros passe de pays en pays avant de mener le siège systématique de la forteresse Lyndon ; la seconde se préoccupe davantage des démêlés que ce prédateur a avec l'épouse enfin gagnée.


title: Mémoires de Barry Lyndon

text: D'autre part, tous les aspects du ne sont pas évoqués. La Révolution française, par exemple, est mentionnée avec regret par Barry sans analyse ni commentaire, puisque le seul événement rapporté concerne l'arrivée d'émigrés royalistes ayant quitté le sol natal dès 1780, soit neuf ans avant l'explosion décisive. D'ailleurs, le narrateur rappelle que son choix de la forme autobiographique l'oblige à suivre les méandres supposés du personnage, et il avertit qu'il n'a rien d'un historien, restant incapable de la moindre analyse sérieuse : De même, il se refuse à embellir son récit : (p. 110). À ce stade de sa vie, il est censé avoir appris beaucoup de choses, mais Thackeray le fait se limiter volontairement à ce qu'il a vu et connu, ce qui, d'ailleurs, conforte le héros dans la conviction de sa scrupuleuse honnêteté.


title: Mémoires de Barry Lyndon

text: En gros, l'histoire commence en 1745 pour se terminer en 1814, alors que Barry a dépassé sa soixante-dixième année. Au début et à la fin de sa vie, les événements extérieurs ne font l'objet que d‘éparses allusions, Thackeray prenant bien garde que la fiction autobiographique ne soit pas mise à mal par des indiscrétions auctoriales. Le dernier fait historique majeur mentionné est la guerre d'Espagne, livrée par les Anglais et les Espagnols qui ont occupé le Portugal contre « Napoléon le Grand » [sic], au cours de laquelle, dans le roman, Lord Bullingdon est tué en 1811.


title: Mémoires de Barry Lyndon

text: C'est donc légitimement la phase active de la vie de Barry qui donne lieu aux développements historiques les plus importants, soit une période d'environ vingt-cinq ans, de son départ d'Irlande en 1760 jusqu'à son arrestation et son emprisonnement deux années après la mort de son fils, 1785/1786. S'ajoutent à cela de multiples allusions à des occurrences mineures, d'ordre militaire, politique ou social, se déroulant aux Îles Britanniques, en Europe sur le « continent », particulièrement dans les nombreuses cours maillant l'Allemagne , et aussi en Amérique.


title: Mémoires de Barry Lyndon

text: L'histoire commence sous le règne de George II qui meurt en 1760, l'année où Barry quitte son pays natal. Le reste du livre se situe pendant le règne de George III (1760-1820), le monarque qui, dans le livre, refuse un titre de noblesse à Barry. Les deux grandes personnalités dominant le siècle sont Frédéric II (1712-1786) et Catherine II (1729-1796). Seul le premier de ces monarques joue un rôle significatif dans l'intrigue puisque le héros le rencontre trois fois. Selon le narrateur, « Catherine la Grande » a été sa « protectrice » (p. 215), sans que cela ait une quelconque importance dans les faits. Les rois de France Louis XV et Louis XVI ne sont pas mentionnés, les seules références à la France concernant, outre Voltaire et quelques écrivains ou artistes populaires à l'époque, celles à Madame du Barry et au baptême du dauphin, fils de Louis XVI et de Marie-Antoinette, en 1781 (p. 289). Quant à Napoléon, alors à Sainte-Hélène (où il meurt en 1821), il est affublé de l'appellation (), sobriquet que reprend George Bernard Shaw dans sa pièce de 1896 "The Man Of Destiny" (« L'Homme du destin »).


title: Mémoires de Barry Lyndon

text: Les quatre événements majeurs se déroulant pendant les vingt-cinq années d'activité du héros sont la Rébellion écossaise de 1745, la Guerre de Sept Ans, la Question irlandaise et la Guerre d'indépendance de l'Amérique.


title: Mémoires de Barry Lyndon

text: Elle est évoquée très tôt par Barry, p. 16 : , et revient souvent dans le cours de l'histoire jusqu'à sa conclusion, sans que pourtant cet événement n'y joue le moindre rôle. Les Écossais, poussés par les difficultés que rencontre George II à Hanovre, vaincu par le Maréchal de Saxe (p. 26), lui livrent bataille pendant neuf mois et souffrent le , sous le commandement de Cumberland, frère de George III, la défaite de Culloden (mentionnée p. 30, 78). Le « Jeune Prétendant » ("The Young Pretender") "Bonnie Prince Charlie" (1667-1745), qui se retrouve dans "Henry Esmond", réussit à gagner le continent et meurt d'alcoolisme à Rome, ce que le chevalier de Bali-Bari mentionne deux fois : p. 127 , et p. 192 .


title: Mémoires de Barry Lyndon

text: Elle occupe une large part du roman, puisque Barry y combat, en particulier à la bataille de Minden (), Thackeray prenant soin de faire décrire par son héros ce qu'il voit et comprend des événements en cours, c'est-à-dire bien peu. Cette guerre, qui se poursuit de 1756 à 1763, soit vers la fin du règne de George II et le début de celui de George III, implique la France et l'Autriche contre l'Angleterre et la Russie. "Barry Lyndon" évoque pratiquement toutes les fluctuations des campagnes militaires : comment le duc de Cumberland (celui qui s'est gagné le nom de "Boucher") est défait par les Français que commande le maréchal d'Estrées, amenant à la capitulation de Closter-Zeven en 1757 (p. 78), comment les Prussiens battent les Français de Soubise (1715-1787) à Rossbach en 1757 (p. 103), puis les Autrichiens à Lissa (p. 76), etc.


title: Mémoires de Barry Lyndon

text: Dans sa description de la bataille de Minden, Barry tente laborieusement de rendre compte des mouvements de troupes, du manque de coordination entre les armées, ses impressions livrées de l'intérieur du combat rappelant par leur confusion celles, lors de la bataille de Waterloo, de Fabrice del Dongo, qui, à dix-sept ans, et dont Stendhal écrit : , au chapitre III de "La Chartreuse de Parme", roman publié en 1839 et refondu en 1841, donc sept, puis cinq années avant le roman de Thackeray.


title: Mémoires de Barry Lyndon

text: Elle hante le roman de bout en bout. Le narrateur évoque pratiquement toute l'histoire de son pays depuis le . Ainsi à la page 13 se trouve une référence aux "knaves", ces chefs de clan qui pliaient le genou devant le roi Richard II d'Angleterre (1377-1399) lors de son expédition de 1394-1395 ; Cromwell et sa brutale campagne irlandaise des années 1650, les "White Boys" (p. 209) et les "Oak Boys" (p. 237), ces groupes factieux sans but précis qui, formés sous le poids de l'oppression, pillent et tuent, tous sont mentionnés. De même en est-il de la relative autonomie dont Dublin bénéficie lors du retour de Barry, des problèmes religieux, de la domination des protestants minoritaires sur la population catholique, et, plus tard, de la révolte de 1798 et de l'Acte d'Union ("Act of Union") qui s'est ensuivi en 1800, avec la dissolution du parlement irlandais, ce que Barry appelle le () (p. 264).


title: Mémoires de Barry Lyndon

text: Le chapitre XIV de "Barry Lyndon" présente en un peu plus de deux pages un tableau de Dublin en 1771 (p. 215-217). L'Irlande, attachée à la couronne britannique, est dirigée par un "Lord Lieutenant" (p. 216), qu'assiste un parlement ; la ville est administrée par un "Lord Mayor" et une "Corporation" ; l'université, Trinity College, est également mentionnée, sans plus. Partout règne une pauvreté qui affecte l'ensemble de la société : les murs sont lépreux, le manque d'argent fait gonfler le porte-feuille de "promissory notes" (billets à ordre), les rues sont remplies d'hommes hirsutes et en lambeaux, incapables de s'exprimer en anglais, les auberges sont sales et sans confort, la capitale rivalise en décrépitude avec Varsovie ou ; vols et meurtres sont le lot de chaque nuit, des ramassis d'hommes et de femmes dépourvus de tout attendant leur victime le couteau à la main.


title: Mémoires de Barry Lyndon

text: C'est ce que Barry appelle () (p. 131). Elle apparaît plusieurs fois et se trouve évoquée assez longuement vers la fin du roman, du seul point de vue britannique, avec la mention de quelques épisodes militaires et du nom des généraux. Barry décrit plusieurs débats du parlement de Londres, l'élan patriotique, l'afflux des volontaires, la mise en place des régiments. D'ailleurs, il finance lui-même la traversée de l'un d'eux et encourage, pour s'en débarrasser, Lord Bullingdon à participer aux opérations au cours desquelles il est déclaré mort au combat. Le rôle de la France est lui aussi évoqué : à la déclaration de guerre du , Barry quitte précipitamment Paris d'où les Anglais sont expulsés (p. 288), blâmant les « philosophes » qu'il juge responsables de ce « gâchis » (p. 268).


title: Mémoires de Barry Lyndon

text: Ce fonds historique n'est pas plaqué artificiellement en deçà de l'intrigue. Au contraire, Thackeray y mêle étroitement la vie de son héros en un maillage précis et logique, si bien que l'histoire devient elle-même un ingrédient de l'action.


title: Mémoires de Barry Lyndon

text: Certains événements, survenus assez peu avant que Thackeray n'écrive son roman, semblent avoir influencé ses choix historiques. Tel est, en particulier, le cas des troubles en Irlande. Ceux de 1798, et l'Acte d'Union qui les a suivis, sont toujours présents dans les consciences quarante-six ans plus tard, et les turbulences secouant les deux nations perdurent malgré des gestes de conciliation comme l'acte d'émancipation catholique de 1829 ("Catholic Emancipation Act"), la « Loi en faveur des Irlandais pauvres » ("Irish Poor Law"), le "Tithe Commutation Act" de 1836 qui réorganise l'assiette des dîmes. Au début des années 1840, sous la conduite de Daniel O'Connell, la révolte gronde, et au cours des six mois précédant la publication de "Barry Lyndon", pas un seul numéro du "Fraser's Magazine" qui ne s'en fasse l'écho. Un certain apaisement est apporté par l'écrasement de l'agitation dite du "Repeal", c'est-à-dire visant à obtenir l'abrogation de l'Acte d'Union et par l'arrestation d'O'Connell.


title: Mémoires de Barry Lyndon

text: Lorsque Barry retourne en Irlande, il est amené à réfléchir sur la situation de son pays et Thackeray prend soin de mettre dans sa bouche des propos destinés au public de 1844 : et plus loin, p. 264-265, . Une telle phrase s'adresse, semble-t-il, au nouveau mouvement qui se dessine en Irlande après l'arrestation de O'Connell. En effet, le "Fraser's Magazine" se fait régulièrement l'écho des craintes du public de voir la guerre reprendre en Irlande : écrit l'un des commentateurs en .


title: Mémoires de Barry Lyndon

text: "Barry Lyndon" reprend aussi bien des thèmes que les œuvres précédentes de Thackeray ont développés, en particulier son "Irish Sketch Book", publié en 1843 un an avant la parution du roman. L'image qu'il donne de l'Irlande diffère de celle qu'entretiennent les clichés traditionnels sur le pays et ses habitants. Pour Barry, point de « verte Erin » mythique, mais la poussière, les masures, la décrépitude de Dublin, les hordes de mendiants, les enfants affamés, les malotrus criminels. Lors de la publication, la grande famine, la , s'annonce, et entre 1845 et 1847, un million et demi de personnes vont mourir de faim et un autre million dans les quatre années suivantes. De plus, les divisions créées par la religion se trouvent critiquées, mais comme si, chez Thackeray, se heurtaient sa loyauté envers la couronne britannique et sa tolérance naturelle : ainsi, Barry approuve l'Acte d'Union de 1800 en même temps qu'il dénonce les privilèges dont jouissent les protestants, ces « ignorants » qui ont préséance sur l'élite catholique, mieux formée pourtant (les prêtres sont envoyés à l'étranger pour se perfectionner), mais opprimée et exilée sur sa propre terre.


title: Mémoires de Barry Lyndon

text: Par son entourage et ses connaissances, Thackeray est décrit comme . Ces deux caractéristiques affleurent dans "Barry Lyndon", particulièrement à propos de la guerre, de l'environnement social et de son thème favori, le snobisme.


title: Mémoires de Barry Lyndon

text: Thackeray n'a de sa vie vu de bataille. Peu d'écrivains victoriens se sont intéressés au sujet, ni Dickens ni George Eliot par exemple. La guerre reste en littérature la noble pratique de l'héroïsme, tel que le chantent encore au début de la Première Guerre mondiale des poètes vieillissants, Kipling (1865-1936) ou Meredith (1828-1909) entre autres, antienne qu'entonne même le jeune Rupert Brooke (1887-1915) qui meurt du typhus à Gallipoli en 1915 (voir son célèbre poème ""). En revanche, Thackeray montre et explique les réalités que cache l'héroïsme officiel, cette course à la gloire et à l'honneur, apanage des monarques et des officiers, alors que les soldats, mercenaires recrutés de force ou volontaires échappant aux famines d'Irlande, de Suisse ou de Pologne, condamnés au seul délassement de (p. 79), deviennent, s'ils ne le sont déjà comme Barry, des voyous que la guerre rend encore plus immoraux : (p.79).


title: Mémoires de Barry Lyndon

text: Bien que la "shabby-genteel society" soit évoquée, à travers, essentiellement, Mrs Barry mère ou les Fitzsimmons, le roman donne surtout à voir les membres de l'aristocratie, but suprême, il est vrai, de l'ambition de Barry. À ce titre, l'histoire ne se limite pas à l'Angleterre et à l'Irlande, mais visite de nombreuses cours dans toute l'Europe, celles de France, de Prusse, de Russie, d'Autriche, et évoque les grands noms du . Barry prend soin de rendre compte des différences entre les nations, de ce qu'il appelle leur respective, mais le verdict porté sur la classe dirigeante ne varie pas avec les frontières. Partout, même corruption, intrigues, assassinats, espionnage, abus de pouvoir (particulièrement vifs chez les diplomates, p. 131) ; et ce qui se passe en famille est à l'image des turpitudes d'en haut. Par cet intérêt pour l'aristocratie, Thackeray se distingue de ses contemporains plus préoccupés de la bourgeoisie (Dickens), de la paysannerie (George Eliot) et du peuple des villes (Dickens) (Mrs Gaskell). Lui, il dresse le sombre tableau d'une élite dont la dégénérescence et la décadence rejoignent les bas-fonds, une cacocratie.


title: Mémoires de Barry Lyndon

text: Le snobisme, thème de prédilection pour Thackeray, transpire à chaque page du roman. Son héros appartient à la catégorie du « snob irlandais » que Thackeray décrit dans son "Livre des snobs" en 1848, mais il n'est pas le seul ; sa mère Mrs Belle Barry et le chevalier de Bally-Barry (Bali-Bari) sont fascinés par la généalogie et l'héraldique, donc par les titres, et entretiennent les mêmes préjugés raciaux, antisémites ou xénophobes. Barry est à ce point touché par cette dernière maladie que, tout Irlandais qu'il est, il n'a de cesse de se gausser de ses compatriotes dont il déteste l'accent, les façons et les goûts, ayant oublié qu'il les partage avec eux.


title: Mémoires de Barry Lyndon

text: Thackeray, contrairement à Dickens qui crée son univers, dont les lois diffèrent de celles qui régissent le monde réel, reproduit celui qu'il connaît de par ses fréquentations, ses voyages et ses lectures. À ce titre, son premier souci concerne l'exactitude dont il ne se départ jamais ; les faits sont vérifiés (la chronologie n'est prise en défaut qu'une seule fois, lorsque Barry quitte l'Irlande, à seize ans, en l'an 1760, puis prend part à la bataille de Minden (voir La Guerre de Sept Ans) qui, en réalité, s'est déroulée en 1759) ; les lieux sont également fidèles dans le détail des églises, chapelles, palais, jardins, eaux, hôtels, auberges, ports, marais, écoles, marchés, quais, cérémonies ; de plus, hormis les personnages fictifs, le héros et ses proches, tous les personnages évoqués agissent conformément au souvenir que l'histoire en a gardé : ainsi en est-il des rois, chefs d'État, généraux, artistes, écrivains, membres du parlement, mais aussi d'Edmund Burke, Oliver Goldsmith, Joshua Reynolds, Voltaire, François Boucher, et bien d'autres.


title: Mémoires de Barry Lyndon

text: Dans une lettre, Thackeray énonce sa conception du roman : . , c'est ce que Roland Barthes a appelé l'effet de réel. À ce compte, le plus petit détail a son importance, celle, écrit Barthes, d'affirmer la . L'exemple qu'il donne est celui du baromètre que Flaubert inclut dans sa description d'un intérieur dans "Un Cœur simple". Thackeray procède de la même façon, chaque détail étant minutieusement rapporté : l'aigle à deux têtes de la Prusse ou l'aigle bicéphale russe (p. 112), celui à une seule tête de l'Autriche (p. 112), les barrières noires et blanches de la frontière prussienne, celles, jaunes et vertes, de la Saxe, etc.


title: Mémoires de Barry Lyndon

text: Autre aspect du réalisme, le pittoresque de la vie quotidienne, ici au . L’"esthétique pittoresque" s'est trouvée théorisée par William Gilpin (1724-1804) qui l'a définie dans son "Essay on Prints" (1768), comme (), et en a décrit les règles dans ses "Trois essais sur le beau pittoresque". Gilpin s'intéresse beaucoup aux images ("pictures") qui accompagnent la description et justement, Thackeray a l'art de rendre ses tableaux de la vie du siècle par de minutieuses vignettes où sont reproduits la texture, la composition, les plans. Pour les besoins de l'intrigue, il se limite à la vie des soldats et de l'aristocratie, mais partout où se rend le héros, que ce soit Dublin, Londres ou le continent, vêtements, nourriture, boissons, jeux, superstitions (par exemple, renverser du sel), coutumes, goûts et passions en vogue (la pierre philosophale, l'astronomie) se trouvent relevés dans leur contexte, si bien que se recrée l'atmosphère de ce temps passé : .


title: Mémoires de Barry Lyndon

text: À ce stade, la question se pose de la double authenticité : celle du narrateur et, au-delà, celle de Thackeray, deux imaginations fictivement superposées, la première émanant forcément de la seconde. Faux problème, sans doute, car, comme l'écrit Robert Ferrieux, . Autrement dit, le de Thackeray ressemble à ce que lui restitue sa mémoire livresque, au moment même où il écrit, une évocation qui bénéficie du double capital de l'érudition acquise et de la sensibilité présente.


title: Mémoires de Barry Lyndon

text: Contrairement à Balzac, cependant, Thackeray n'est pas adepte des longues descriptions. Dans "Barry Lyndon", à part deux exceptions (le retour de Barry au Château Brady en Irlande et la transformation de Hackton Castle avec l'aide de M. Cornichon), les lieux et les événements historiques servent de décor et de milieu, sans que du romantisme à la Michelet, ce aux , comme dit Roland Barthes, ne vienne colorer la réalité d'imagination. Dans "Barry Lyndon", le monde que recrée Thackeray est celui qu'il pense avoir existé et non celui qu'il aurait voulu qu'il fût (voir, par exemple, lors de la bataille de Minden, l', p. 78-79, 111).


title: Mémoires de Barry Lyndon

text: À cet égard, le romancier se situe dans la veine du Dr Johnson (1709-1784) qui recommande de ne pas cacher les dures réalités de la vie, d'inclure le moindre détail, , par exemple la .


title: Mémoires de Barry Lyndon

text: Tel qu'il est présenté par Barry, le est une période virile, () ; c'est aussi l'ère du raffinement auquel, comme le regrette le narrateur, la Révolution française a mis un terme. Avec elle s'en sont allés. À ce titre, "The Memoirs of Barry Lyndon" est un roman de la nostalgie. Comme l'a écrit le "Times Literary Supplement", le siècle choisi aura bien été pour Thackeray, .


title: Mémoires de Barry Lyndon

text: Pour J. Y. T. Greig, "Barry Lyndon" représente « une nette avancée dans l'art de raconter une histoire et celui de la satire », et il cite Oliver Elton (1861-1945) qui en dit que c'est « un formidable exploit de ventriloquie ».


title: Mémoires de Barry Lyndon

text: Jacqueline Fromonot, quant à elle, a étudié les deux versions de "Barry Lyndon" (1844 et 1856) (ainsi que "Vanity Fair") à partir de la notion d’« horizon d’attente », en particulier ce qu'elle appelle . Elle explique que .


title: Mémoires de Barry Lyndon

text: Dans un article consacré à "Oliver Twist", William T. Langfork s'attarde sur les contraintes de la publication mensuelle ou, pour Dickens, parfois hebdomadaire. Cette forme de publication, dite "by instalments" ou "serial publication", imposée par les "circulating libraries" (bibliothèques ambulantes), a des exigences auxquelles les romanciers victoriens ont dû, peu ou prou, se plier.


title: Mémoires de Barry Lyndon

text: Elle exige déjà que le livre soit découpé en chapitres, chacun correspondant à une livraison. Ces chapitres doivent obéir à des impératifs dictés par une stratégie d'écriture destinée à garder la fidélité du public. Ainsi, pour informer et appâter tout à la fois, l'intitulé annonce le déroulement des faits de façon à donner l'envie de les lire, d'où un certain flamboiement sémantique et souvent beaucoup de piquant. Barry varie la personne de ses titres : tantôt il emploie celle du récit, la première (I-III, IX, XIII, XVIII), tantôt la troisième (IV-VIII, X-XI, IX), ce qui impartit, vu la répartition des chapitres, un tour plus personnel au début et à la fin. Autre obligation : en principe, le nombre de pages est strictement limité, ce qui gêne parfois l'auteur prolifique ; pour autant, les événements foisonnent, sinon le lecteur risque de n'être plus tenu en haleine. Se produit donc une sorte de bourrage informatif dont la source ne tarit pas.


title: Mémoires de Barry Lyndon

text: À cela s'ajoute la contrainte redoutable de donner à chaque chapitre une autonomie narrative comprenant, pour reprendre la terminologie employée par Somerset Maugham, , ce qui implique, après la montée en puissance, un apogée dramatique (ou comique), une série d'événements bien ficelés et une conclusion bouclant l'ensemble tout en faisant miroiter la livraison à suivre. Aussi, dans "Barry Lyndon", le dernier paragraphe est-il souvent à double tranchant, par exemple celui du chapitre XV, où Barry quitte le salon de Lady Lyndon, gratifie le portier d'une bourse, le remercie de lui avoir ouvert et lui annonce que désormais, il aura à le faire très souvent, manière d'aiguiser, pour reprendre l'expression de Jacqueline Fromonot, .


title: Mémoires de Barry Lyndon

text: En général, Thackeray a respecté ces exigences, sauf celle concernant la longueur des chapitres. Dans "Barry Lyndon", en effet, la longueur est adaptée aux faits rapportés. Le premier et le dernier chapitres (27 et 30 pages) encadrent des ensembles, dans leur majorité, de 12 à 15 pages, trois (XII, XVII, XVIII) en comportant de 20 à 23, enfin un seulement sept (VIII). Les plus courts décrivent le malheureux mercenaire dans l'armée prussienne, puis le joueur et l'escroc, et cette sobriété est revendiquée par le narrateur sous le prétexte qu'il n'a pas envie de trop s'attarder sur cette partie, somme toute peu heureuse, de sa vie. Les chapitres s'allongent à l'approche du mariage, la montée s'amorçant au chapitre XIV qui représente un point de culmination et s'achevant avec la "coda" du XIX où l'auteur, omniscient, clairvoyant et doué d'ubiquité, prend directement la parole. En quelques pages, il scelle le sort des personnages secondaires restés en suspens et surtout, il rapporte les détails de la fin du narrateur, le héros de l'histoire, devenu "de facto" et au vu et su de tous, cet anti-héros qu'il n'a jamais cessé d'être. Chute due, rappelle Thackeray en une triade lapidaire, seule entorse directe à sa prétendue neutralité, . C'est à cette occasion, que maître du suspense, il révèle enfin au lecteur, quelques pages avant la fin, la réalité de dont il a été question dès le début sans autre précision : c'est la prison, "Fleet Prison". Par une suprême habileté ironique, il souligne ainsi le contraste entre les faits et leur désignation et une réalité sordide, apparemment paradoxale, promue au rang de point d'orgue narratif (321, le roman se terminant 325).


title: Mémoires de Barry Lyndon

text: Dans "Barry Lyndon", Thackeray a profité plutôt que pâti des contraintes de la "serial publication". Issu d'une liste déjà longue de récits en forme de reportage, le roman accuse encore son style journalistique rivé au présent de l'action, le passé historique restant le temps du présent au passé. À chaque instant son événement, à chaque événement sa charge dramatique, à chaque charge dramatique son effet, la concision, le tempo allant "con moto", avant que ne surgisse la séquence suivante.


title: Mémoires de Barry Lyndon

text: Cette tendance se trouve encore accentuée par la présentation autobiographique.


title: Mémoires de Barry Lyndon

text: Lorsque Barry retourne en Irlande après onze années, il s'écrie : « Je crois qu'un homme n'oublie rien », affichant par là sa confiance en la mémoire. C'est bien le postulat préalable à toute forme autobiographique. Le titre donné au roman par l'éditeur comporte le mot « Mémoires », vocable recouvrant encore en 1856 presque toutes les formes d'expression de soi. Ici, cependant, il s'applique parfaitement au contenu, quoique Barry utilise aussi le mot « "autobiography" » dans son récit. Sauf une fois, à son arrivée à Dublin, jamais le héros ne tente de pénétrer le secret de son être intime. Pour autant qu'il le sache, il est transparent et sans mystère. Or, comme l'écrit Robert Ferrieux, .


title: Mémoires de Barry Lyndon

text: Thackeray a voulu un narrateur si convaincu de sa propre importance, en effet, et aussi de sa sincérité, protestant de sa franchise, voire de son angélisme ("candour"), qu'il ne lui vient jamais à l'idée qu'ils puissent être mis en doute. Pour cela, Barry s'adresse constamment au lecteur, l'interpelle, le prend à témoin (, 244, selon édition de 1975), etc. Pour autant, cette protestation compulsive de bonne foi est à double tranchant : lorsque Barry rapporte les événements de la guerre, sa liberté d'interprétation reste très limitée puisqu'il se trouve au cœur de batailles où il n'en peut mais ; et quand il devient le maître des intrigues qu'il manigance, par exemple pour conquérir Lady Lyndon, sa vision des choses reste forcément partiale : dans le premier cas, outil entre les mains de l'auteur, il sert de reporter ; dans le second, confiné au rôle du méchant qui lui est imparti, il affiche une mauvaise foi creusant peu à peu le réalisme voulu par l'auteur, puisqu'elle n'a de cesse d'accuser la noirceur de ce soi-disant chevalier blanc.


title: Mémoires de Barry Lyndon

text: Pour compenser l'insuffisance d'information générée par l'usage de la première personne, qui resserre nécessairement les champs de vision et d'écoute, Thackeray a conféré au narrateur une sorte d'omniscience avec focalisation zéro y compris, en multipliant très rapidement ses déplacements, d'où cette ubiquité qu'allégorise son prédécesseur français Lesage (1668-1747) dans "Le Diable boiteux" (1707), où Asmodée entraîne Don Cléofas Léandro Perez Zambullo, Écolier d'Alcala, par la cheminée des toits pour épier l'intimité des foyers. De fait, Thackeray transporte Barry d'une capitale à l'autre et le place au cœur des événements, en contact avec toutes les strates de la société, le bivouac, le tripot, les salons huppés, la cour des princes et des rois, peuplés d'une foule de personnages divers et hauts en couleur. Il fait aussi appel à la technique du discours rapporté par des tiers, eux-mêmes dans le feu de l'action (par exemple la tirade de Quin 312), réalisant ainsi un faisceau de focalisations internes dont l'angle de perception, par adjonction, équivaut pratiquement à celui du narrateur hétérodiégétique. Autre technique : la justification "a posteriori" d'une donnée désormais considérée comme acquise, alors que le narrateur ne pouvait en avoir été le témoin ; par exemple, 246, Barry ajoute après coup, comme en un aparté, . Dernier procédé, tout à fait en accord avec le caractère du héros, l'habitude qu'il revendique sans aucune honte de l"eavesdropping", c'est-à-dire de « l'écoute aux portes ». Cette mine de renseignements supplémentaire prend plusieurs formes, "in vivo" ou par procuration, espionnage de sa femme par Mrs Barry mère (303), domestiques soudoyés, lettres détournées et impudemment ouvertes (celles de Lady Lyndon lui sont remises par le portier qu'il a acheté [chapitre XVI, 244]), utilisation de tiers experts en la matière (le capitaine Thunder, spécialiste des mariages [236]), façons habiles d'accabler moralement le personnage et en même temps de s'approprier l'information nécessaire.


title: Mémoires de Barry Lyndon

text: Enfin, l'auteur ou l'« "editor" » (le rédacteur) ne répugne pas à ajouter des notes de bas de page, dont certaines, il est vrai, ont été supprimées de l'édition de 1856 (). Ainsi, 121, l'expression d'un doute quant à la véracité des dires du narrateur, et 260-261, une petite dissertation sur la notion de « "rogue" », ou encore 262, un commentaire sur la date présumée de la rédaction des "Mémoires", estimée à l'an 1814 « environ » .


title: Mémoires de Barry Lyndon

text: Outre sa franchise sans cesse proclamée, Barry rappelle souvent la nécessité qu'il a d'ordonner son récit, et ce, dès le début du roman : (29). Pour ce faire, il entreprend de procéder à une sélection parmi les événements ; par exemple, il affirme ne pas désirer trop s'étendre sur ses expériences de jeu, non plus que sur ses aventures galantes ni même sur ses pérégrinations européennes. Derrière ce choix, cependant, se niche une tactique narrative de "decoy", c'est-à-dire de leurre, consistant à minimiser l'importance de certains faits pour mieux préparer à leur impact. De plus, cet ordre post-établi nantit les faits passés d'une importance plus psychologique que réaliste ; selon le point de vue du narrateur, partie-prenante qui parle, les descriptions s'allongent ou se raccourcissent, et sa vision du passé se colore malgré lui des choix qu'impose son statut de narrateur héritier d'un héros déchu, reclus à vie dans sa prison londonienne.


title: Mémoires de Barry Lyndon

text: En effet, tout récit à la première personne bénéficie d'une logique du présent projetée à rebours sur les événements du passé, structuration "a posteriori" que Georges Gusdorf a appelé le . Comme l'écrit Robert Ferrieux, . "Barry Lyndon" ne fait pas exception : cette vie présentée dans le roman paraît, en effet, extrêmement bien structurée, avec des découpes géographiques, des croisements guerriers, flambeurs ou amoureux, des causes et des conséquences, des apogées et des nadirs. La logique qui ordonne le passé relevant de l'émotion, sentiments, passions et haines se trouvent cristallisés par l'effet accumulateur du temps en des traits fixes qui durcissent le souvenir. Le dénominateur commun de ces amertumes semble être la haine qu'éprouve le narrateur envers Lady Lyndon, que prolonge et amplifie une détestation généralisée de la gent féminine, à l'exception de sa mère – thème récurrent tel un "leitmotiv" du début à la fin.


title: Mémoires de Barry Lyndon

text: Une certaine ambiguïté persiste quant à l'identité de la voix qui parle dans ce livre et les lecteurs du "Fraser's Magazine" s'y sont un peu perdus. Au premier abord, la voix appartient à Redmond Barry, vieil homme, qui considère ses toutes premières expériences, par exemple son penchant pour Nora, avec beaucoup d'ironie amusée, puis laisse peu à peu l'amertume, la rancœur et la haine prendre le pas sur sa bonne humeur initiale. S'ensuit un constant va-et-vient entre le présent et le passé, et aussi entre le passé et le futur (dans le passé).


title: Mémoires de Barry Lyndon

text: De plus, à travers lui, et en principe prononcées à la va-vite sans grand discernement, se donnent à entendre les opinions de tierces personnes, surtout sur lui-même, mais aussi sur divers événements et épisodes. La technique de « l'histoire à l'intérieur de l'histoire », dérivée de la () du théâtre baroque, comme la scène des acteurs à la fiole de poison dans "Hamlet", est facile d'utilisation et très en vogue au ; Thackeray l'utilise pour les histoires de Blondin dites par Barry, celle du « Candidat » par lui-même ; et ce qui s'est passé dans le Duché de X est raconté vingt ans après les faits par la vieille Madame de Liliengarten (Madame du Jardin des Lys) rencontrée lors d'une promenade avec Lady Lyndon dans la Rotonde de Ranelagh Gardens à Chelsea (chapitre XII, 172 sq.). À ces voix s'ajoute la lecture de nombreuses lettres : celles de Barry à sa mère, du chevalier de Bali-Bari à son neveu, de Lady Lyndon à George Poynings, auxquelles se mêlent aussi des extraits de journaux intimes.


title: Mémoires de Barry Lyndon

text: Dernier avatar de la pseudo-autobiographie, l'intervention du pseudo-éditeur, George Fitz-Boodle, remplacé ensuite par Thackeray, qui, au beau milieu du récit, du moins celui de 1844 car certaines interventions ont été retirées en 1856, exprime ses doutes quant à la véracité de ce qu'avance Barry, par exemple sur le nombre de duels qu'il a livrés, ou qui commente divers traits de son caractère. À la fin, après la mort de Barry, c'est lui qui complète le récit à sa façon avec, lors de la parution mensuelle de 1844, une leçon philosophique retranchée de la deuxième édition.


title: Mémoires de Barry Lyndon

text: Henri Suhamy établit un parallèle entre l'hypocrisie et l'ironie, qu'il déclare à la fois , puisque les deux fondent leur démarche sur le moyen de la dissimulation. En revanche, les risques encourus se situent à l'opposé, la première craignant d'être démasquée et la seconde redoutant l'absence de perspicacité des lecteurs. De fait, Thackeray l'ironiste contrefaisant l'hypocrite passe auprès de ses contradicteurs pour un hypocrite au second degré, risque d'autant plus grand que son ironie se dissimule à l'intérieur d'une autre dissimulation, celle de l'hypocrisie des personnages, y compris du héros, se déployant avec la virtuosité grimaçante et bouffonne des caricatures. Bouffis d'imposture, censés servir de repoussoirs, Barry et ses complices, comme leurs victimes le plus souvent, pratiquent l'enflure du trait et sombrent dans la démesure. Suhamy note que .


title: Mémoires de Barry Lyndon

text: Selon James Fitzjames Stephen, qui publie un compte-rendu du livre à sa parution en volume (1856) : .


title: Mémoires de Barry Lyndon

text: Toute l'attitude de Thackeray, dans l'intention, la conception, la présentation, est, en effet, fondée sur l'ironie. Selon Larousse, l'ironie, du grec ancien "eirôneia" (interrogation) est une . Au départ, cependant, demeure la racine grecque (εἰρωνεία) : en effet, l'ironiste « interroge », c'est-à-dire qu'il ne prend rien pour argent comptant, qu'il arrache les masques et les habits trompeurs. Pour ce faire, il utilise une voie détournée, souvent en sens inverse du commun, car ce mystificateur emploie un code à découvrir par qui veut apprécier la teneur du propos.


title: Mémoires de Barry Lyndon

text: À première lecture, "Barry Lyndon" dégage un effet comique trompeur : comme on rit de "Candide" alors que c'est un livre d'amertume, on s'amuse prodigieusement avec Barry, et les Victoriens ont cru qu'il avait la part bien belle pour un monstre apologiste de l'immoralité. En cela, Thackeray s'inscrit dans la lignée des ironistes du siècle précédent ; pour autant, la forme autobiographique du roman et le caractère du héros en font un plaidoyer "pro domo", qui plus est conduit par un criminel convaincu d'être irréprochable. Ses armes ? Sans doute pas l'humour qui, selon Thackeray, . Dans sa conférence sur Swift, il explique : . De l'amour et de la bonté, Barry n'en est certes pas gratifié, lui dont les lamentations sur son fils disparu s'alimentent d'un pathos larmoyant d'alcoolique, ce qu'il est bel et bien dans sa prison alors qu'il rédige, et son indulgence amusée pour son oncle et sa mère montre qu'il approuve les comportements sordides dont ces personnages douteux ne se privent pas. Au contraire, Thackeray lui a donné le sarcasme, l'esprit ravageur, la virtuosité méchante. Ainsi, à la première lecture, s'impose sa verve inépuisable à l'encontre des personnages côtoyés, experte à ridiculiser les travers, les tics mentaux et surtout les prétentions. En cela, Thackeray exerce sa satire par délégation et Barry lui sert de fidèle agent, ce que Colby résume en écrivant : ().


title: Mémoires de Barry Lyndon

text: Seul de tous les personnages rencontrés dans le roman, Barry est directement épargné par les redoutables talents rhétoriques qu'il déploie, son auto-satisfaction et son pharisaïsme inébranlables l'en dispensant aisément. Plus subtile est donc une seconde lecture, où l'ironie frappe en creux celui-là même qui la manie si ostensiblement. Derrière le narrateur se profile alors l'auteur qui, décapant sans bruit le brillant vernis, sape ce braillard stupide, . Parfois, Barry joue ce rôle spontanément, tel le petit garçon dans "Les Habits neufs de l'empereur" de Hans Christian Andersen, qui est le seul à dire la vérité. Ce procédé est lui aussi inspiré des auteurs du Le Sage, Voltaire, et il a encore une belle carrière devant soi, par exemple dans "Le Brave Soldat Chvéïk" de Jaroslav Hašek (1923).


title: Mémoires de Barry Lyndon

text: Le plus souvent, cependant, Barry reste inconscient, ou pour reprendre la métaphore du livre, moralement borgne ("one-eyed"), comme l'est physiquement son oncle Bali-Bari. Alors, l'ironie ressortit fondamentalement aux "adianoeta", le "double-entendre" des Anglais, s'appliquant non pas à un mot mais au discours tout entier et, au-delà de ce discours, au type même du personnage qui le tient. Subrepticement, le lecteur se trouve conduit à rechercher le contre-pied de ce qui est dit, à considérer le normal comme anormal, le allant de soi comme vicieux, l'honneur comme le comble du déshonneur.


title: Mémoires de Barry Lyndon

text: Robert A. Colby donne un exemple de ce renversement : ; et il cite une réflexion que le narrateur fait assez tard dans le roman : (chapitre XVII, 263), et plus loin, (chapitre XVI, 236). .


title: Mémoires de Barry Lyndon

text: C'est ce que Robert A. Colby appelle encore , précisant que Thackeray a placé dès le début du roman un paragraphe servant d'amorce ; c'est lorsque, 13, Barry s'écrie : . John W. Dodds utilise une autre formule suggérant une technique narrative en quelque sorte « auto-nettoyante » : .


title: Mémoires de Barry Lyndon

text: Pour ce faire, Thackeray partage avec son héros l'arsenal des procédés comiques dont il dispose, ses personnages, Barry le premier, apparaissant comme de fieffés hypocrites, donc de merveilleux acteurs qui se donnent en représentation aux autres et à eux-mêmes, en vrais snobs qu'ils sont. La bouffonnerie naît du décalage entre leur comportement et les justifications enflammées qu'ils en donnent, ou, démarche inverse, entre les principes énoncés et leur mise en œuvre concrète. Par exemple, le Chevalier de Bali-Bari se vêt d'une tartufferie religieuse bientôt partagée par Barry, puis par Lady Lyndon qui la travestit en rite social. Pour sortir cela du fatras, Thackeray truffe le discours de son héros de style indirect, manière élégante, par exemple, de sélectionner les expressions les plus mensongèrement outrancières trouvées dans ses lettres (par exemple ) et d'appliquer "in vivo" les principes qu'enseigne le "Paradoxe sur le comédien" de Denis Diderot : . Les mots se prennent alors à changer de sens, ressortissant à un code du langage que le lecteur sait maintenant déchiffrer : ainsi, « bien élevé » veut dire « terrorisé » ou « débauché », « mon amour » signifie « ma garce », « ami » à coup sûr « complice », « consoler » probablement « avoir des relations sexuelles » (les deux partenaires, Barry et Lady Lyndon mentent de concert en prononçant ce verbe, mais chacun avec un mensonge antagoniste de l'autre), « raison » s'apparente à « machiavélisme », bref, les mots à l'air le plus innocent se chargent de significations véreuses, et bien entendu, le complot diabolique imaginé par Bali-Bari semble à Redmond , antiphrase ironique condensant sa totale vacuité morale.


title: Mémoires de Barry Lyndon

text: Ce code du langage correspond à un code du comportement enfermant les êtres dans un circuit vicieux et clos de relations stéréotypées, telles celles qui régissent les jeux de cartes les plus frauduleux : au cours de la pseudo parade nuptiale, Barry applique à la règle les caractéristiques de l'amoureux transi mais violent, réplique au masculin du badinage auquel Lady Lyndon elle-même s'est livrée avec lui quand, se prenant pour Calista, la belle Arcadienne qui, changée en ourse, se fixe en une constellation, elle le considérait comme son Eugenio, le « bien né » en grec, petit nom éminemment antinomique du personnage. En somme, c'est elle qui lui a appris à séduire et qui, par l'ironie de la fortune, se retrouve responsable de son propre tourment ; dans ce (Gabriel Marcel), où victime et bourreau se confondent, l'amour, même voulu innocent et futile, a valeur de contrat : cette femme a imprudemment contracté des dettes d'amour envers Barry, tout comme il a, lui, des dettes de jeu, et, il le répète à satiété, .


title: Mémoires de Barry Lyndon

text: Moins subtil mais efficace, surtout pour les lecteurs de l'époque avertis de tous les événements et potins en cours, l'emploi de noms cocasses (voir boîte déroulante), pratique héritée du et reprise par beaucoup de Victoriens, en particulier Dickens ( Crook, Podsnap, Bumble, etc.), noms au sens parodique, qui décrivent de façon burlesque en même temps qu'ils jugent. Plus directes encore, les nombreuses leçons de morale dont Barry gratifie en toute innocence le lecteur dont il entend parfaire l'éducation, l'abreuvant de préceptes d'anti-morale au nom d'une rentabilité dont l'évidence devrait, au nom du simple bon sens selon lui, s'imposer à tous.


title: Mémoires de Barry Lyndon

text: Tout cela est dit en un style aux composantes variées et dont la complexité, à l'instar de celle de l'ironie, se révèle peu à peu. Il est d'abord déterminé par le fait que "Barry Lyndon" est l'autobiographie d'un incorrigible hâbleur, d'où, outre la verve déjà mentionnée, l'enflure permanente poussée jusqu'à la parodie. Par exemple, d'assez nombreux passages sont écrits en style pseudo-héroïque (), en particulier lorsque se déploie la métaphore du jeu, style hérité des auteurs du , poètes (Pope) et romanciers (Fielding, Smollett). S'ajoutent à cela un net parti pris d'oralité, ce qui entraîne la grande importance accordée au lecteur, surtout masculin (la femme n'est qu'objet négligeable pour Barry), la pléthore de dialogues, la mise en scène théâtrale des situations.


title: Mémoires de Barry Lyndon

text: La convention romanesque fait aussi que Barry, vil imposteur et bouffon prétentieux, rustre sans éducation, s'exprime avec une élégance de langage qui, jurant avec la vulgarité de son caractère, va croissant alors que grandit son iniquité. Thackeray, sur ce point, garde son autonomie d'écrivain et, aux dépens d'un réalisme attendu, accentue sa présence ironique par ce décalage qui s'apparente à une tromperie, ce que Jacqueline Fromonot appelle le « décept ». Barry possède donc la clarté et l'élégance des prosateurs de son siècle, jongle avec des mots disparus en 1844 (comme les objets qu'ils représentent), développe ses périodes en un rythme souvent ternaire, bref s'avère un adepte du classicisme à l'anglaise, celui que représentent les maîtres à écrire de Thackeray, Addison et Steele, hommes de journaux eux aussi.


title: Mémoires de Barry Lyndon

text: Addison et Steele sont des essayistes, pratiquant un genre "a priori" méfiant de l'imagination. De fait, par delà le brillant et la verve, la virtuosité dont fait preuve Barry reste circonscrite à des limites bien balisées : point d'images ni de métaphores, peu de descriptions (Dublin et Hackton Castle font exception), l'univers est aisément reconnu par les lecteurs du "Fraser's Magazine". À la différence de Dickens qui crée un monde à sa façon, en un acte poétique (et de poïésis), où le comique côtoie la chaleur du sentiment, avec ses propres lois physiques (défiant la pesanteur par exemple, comme Pocket dans "Les Grandes Espérances" qui décolle du sol en se soulevant par les cheveux), le verbe de Barry reste dans le registre du glacé, même en pleine verve, suprême ironie révélant le désert moral du personnage et de la société où il évolue, un traité par l'exemple en somme, net, précis, exact, sur l'hypocrisie qui se niche chez tous les hommes et au cœur des institutions.


title: Mémoires de Barry Lyndon

text: Dans l'introduction de sa traduction du "Book of Snobs", Las Vergnas loue l'« acuité de la griffe » de son auteur. De fait, sans en gommer les attraits, le narrateur de "Barry Lyndon" déploie sa verve pour souligner les défauts de son siècle. Certes, le ainsi révélé est empreint de raffinement, celui des belles constructions, des jardins à la française, des soieries ; cafés et clubs regorgent de beaux-esprits et de « bons vivants » (195, selon édition de 1975) ; les champs de course et les stations balnéaires sont à la mode ; la noblesse a le vent en poupe, sauf les aristocrates français en exil qui sont méprisés pour « leur lâcheté » (141). Les hommes sont galants, assure Barry de sa prison : .


title: Mémoires de Barry Lyndon

text: Le mot « galanterie », toutefois, placé dans la bouche d'un pareil fripon, incite à la prudence. En fait, ce récit contient d'amères leçons, tant sont perceptibles les vices et la laideur des passions.


title: Mémoires de Barry Lyndon

text: Outre l'horreur des "recruiting parties" (69), des navires (71), des batailles, des victimes (le capitaine Fagan, le lieutenant Fakenham en particulier), la satire de Thackeray insiste sur le sort des officiers subalternes, des sous-officiers et des soldats du rang. Ces mercenaires à bon prix ne vivent que de l'espoir de pouvoir partir ou déserter : Jack Bolter, jeune officier courageux, renonce à la vie militaire dès qu'il hérite de son oncle et il prouve sur le pré que (274) ; cet adieu aux armes est autorisé aux gentilshommes, mais les simples soldats, pour échapper à la mort, n'ont comme recours que la hideuse pratique du "child murder" (111).


title: Mémoires de Barry Lyndon

text: Le « jeu professionnel », comme l'appelle Barry, exige une réelle expertise de la tricherie. Ce vol distingué s'apparente, selon lui – dans le sillage de Beaumarchais et de Voltaire – au trafic permanent des notables, courtiers, marchands, avocats, médecins, qui sont encensés publiquement pour leur malhonnêteté au lieu d'être condamnés. Aussi, vivre de la tricherie et le reconnaître (165), c'est ouvrir la porte à l'escroquerie, au chantage (voir le chevalier de Magny), et à toutes les turpitudes : lettres privées ouvertes sans vergogne (234), domestiques soudoyés (233, 310), le parfait honnête homme est devenu un malhonnête parfait.


title: Mémoires de Barry Lyndon

text: L'excès de boisson concerne toutes les classes sociales : nobles et gueux, riches et pauvres, ecclésiastiques et profanes. Le Prétendant que Barry rencontre à Rome est (192) et Bullingdon en profite pour l'éliminer (283). Barry, qui contracte (146) finit, alors que la nature se venge, dans une crise de "delirium tremens" (322).


title: Mémoires de Barry Lyndon

text: Barry modèle sa vie sur les manières des aristocrates, partageant leurs idées sur la femme, suivant la tradition des duels pour réparer l'honneur qu'on dit perdu. Sa misogynie le persuade de la première à la dernière page qu'il est victime de la rouerie et de la duplicité des femmes, et aussi de leur incohérence. Il rêve d'une épouse sage à la maison (259), qui le laisse courir sa bonne fortune. Conformément au mythe de Don Juan, après avoir offert à l'envi la liste de ses conquêtes, il proclame sa haine envers ses victimes dans un long passage enfiévré, écho pompeux et vociférateur de la liste (Acte I, 4. Aria « "Madamina, il catalogo è questo" ») que clame "alla burlesca" Leporello dans le "Don Giovanni" de Mozart (166-167). Pour lui, la femme n'est qu'objet de plaisir et d'enrichissement (119) ; c'est cela qu'il appelle « ses idées romantiques » (150).


title: Mémoires de Barry Lyndon

text: Convaincu que la femme est dénuée d'intelligence, il s'irrite mais ne s'étonne pas qu'elle ne comprenne rien au vénéré « point d'honneur » (142). Lui est expert en honneur et sort l'épée pour dénouer toute situation délicate (228). Parfois, la violence le rattrape : lorsque Lord Bullingdon revient d'Amérique, où son beau-père l'a envoyé se faire, si possible, massacrer, il rosse, comme l'a fait le jeune Chevalier de Rohan avec Voltaire, le rustre roturier qui a jeté un verre de vin à la tête de sa mère (283). Cette critique implicite du duel par Thackeray répond en écho à celles qu'ont déjà formulées Addison et Steele dans "The Spectator", et Fielding dans "Amelia".


title: Mémoires de Barry Lyndon

text: La conquête amoureuse que Barry mène avec brio fait apparaître la femme comme une place-forte assiégée, métaphore aux prolongements sociaux, car au-delà de la femme, il s'agit pour cet aventurier intrus d'ouvrir une brèche dans la citadelle aristocratique fermée sur elle-même. Concrètement, il n'a pas accès au château, son statut de roturier irlandais le rendant "persona non grata". Pourtant, la comtesse, exposée au danger par les pièges de l'amour, se trouve sans défense, qu'elle soit morale ou sociale : elle aussi s'adonne à des simagrées hypocrites qui la rendent objectivement vulnérable ; en outre, elle est tout autant menacée par son légitime jeune cousin que par Barry l'usurpateur. Pourtant, comble de l'ironie thackerayenne, c'est ce dernier qui reçoit l'aide de la société : tout Dublin, ébloui par ses frasques et ses prodigalités, se met à conspirer avec et pour lui. Alors, le redoutable bretteur qu'il est va, dans un geste d'une magnanimité souveraine, débarrasser la comtesse (et lui-même) de ce cousin importun. Il a tiré l'épée, éliminé le gêneur "noble", et se targuant déjà des prérogatives de son futur rang, l'auto-adoubé qu'il est adoube le jeune Bullingdon – "Lord" Bullingdon – en lui remettant symboliquement l'épée.


title: Mémoires de Barry Lyndon

text: C'est là un thème cher à Thackeray : l'usurpateur usurpant le fruit de l'usurpation ; pour lui, l'aristocratie ne doit en effet ses privilèges qu'à la force et la ruse, les usurpateurs d'hier étant les nobles d'aujourd'hui. Aussi existe-il bien peu de différences entre ce milieu et celui qui tente d'y pénétrer. De fait, le château est déjà miné de l'intérieur par la subversion : Lady Lyndon est trahie par son entourage, même par le précepteur de son fils dont la corruption prélude à beaucoup d'autres. Lady Lyndon symbolise l'aristocratie que décrit Thackeray dans ses œuvres : faible, exsangue, prête à se donner, comme ici, au premier usurpateur brutal, dont la force et l'audace n'.


title: Mémoires de Barry Lyndon

text: Selon La Rochefoucauld, « l'hypocrisie est un hommage que rend le vice à la vertu ». Tel M. Jourdain avec la prose, Barry est maître en hypocrisie sans le savoir ; pour autant, Thackeray ne l'absout pas, d'autant que cette sincérité éhontée est à retardement et qu'elle s'apparente au plus vulgaire cynisme. Or, comme l'écrit Henri Suhamy, .


title: Mémoires de Barry Lyndon

text: Aussi ce héros n'est-il jamais présenté en modèle ; bouffon sans morale, anarchiste profiteur, tel Falstaff dans la seconde partie du "Henry IV" de Shakespeare qui finit dans la même prison que lui, il se délecte d'un monde sans scrupule tout en contribuant à en accentuer la laideur, jusqu'à ce que ce même monde finisse par le rejeter. Thackeray l'a donc voulu plus que simple parvenu : sa carrière (la guerre, le jeu et le mariage), singe celle des vrais aristocrates au pouvoir, et ses vices (brutalité et grossièreté, arrogance et ignorance, paresse et ivrognerie), le prédisposent à cette noblesse dont il se trouve momentanément gratifié.


title: Mémoires de Barry Lyndon

text: Son comportement est donc à revoir en termes d'éthique, ce qui promeut "Barry Lyndon" au statut d'allégorie morale. D'après Henri Suhamy, cette allégorie se fonde sur la dichotomie entre « conscience » et « conscience de soi ». Redmond Barry a reçu l'initiation aux tricheries du monde sans jamais entrevoir ses propres méandres mentaux, et plus il en apprend sur les autres, moins il en sait sur lui-même. Si bien que ce Simplicius Simplicissimus (l'original a été happé par la Guerre de Trente Ans) (1618-1648) apparaît comme fondamentalement mauvais, disposé depuis l'enfance au mal et suivant ses propensions naturelles au crime. Certes, ajoute Henri Suhamy, . Pour autant, le roman, que colorent la mélancolie et le pessimisme de son auteur, peut être lu en termes de régression : .


title: Beganovi

text: Beganovi (en cyrillique : ) est un village de Bosnie-Herzégovine. Il est situé dans la municipalité de Hadžići, dans le canton de Sarajevo et dans la Fédération de Bosnie-et-Herzégovine. Selon les premiers résultats du recensement bosnien de 2013, il compte habitants.


title: Waiting for the End

text: Le clip met en scène les membres du groupe Chester Bennigton pour le refrain, Mike Shinoda et Chester Bennington pour les couplets, Brad Delson à la guitare pour le solo à la fin, Rob Bourdon à la batterie, Dave Farrell à la basse et Joe Hahn derrière ses platines de DJ. Il est entièrement réalisé en images de synthèse par Joe Hahn, le disc jockey du groupe.


title: Waiting for the End

text: Aux États-Unis, Waiting for the End apparaît dans le classement à la lors de sa sortie. Après avoir quitté le classement deux fois pour y re-rentrer à la , il continue à se placer plus haut dans le classement, jusqu'à atteindre la . Il reste dans le classement pour 23 semaines. Après 15 semaines de présence, il a atteint la de Modern Rock Tracks, en remplaçant Tighten Up de The Black Keys. Il atteint aussi la seconde position du Rock Song Chart. En France, il a atteint la pour une semaine. Au Royaume-Uni, il a eu une présence quasiment nulle, restant seulement une semaine à la .


title: Code civil (Espagne)

text: Le code civil espagnol est le texte qui définit les bases du droit civil en Espagne. Il fut promulgué en 1889 et, depuis sujet à de nombreux remaniements, reste celui en vigueur aujourd'hui.


title: Code civil (Espagne)

text: En raison de tensions sociopolitiques, religieuses et territoriales, il fut l'un des codes civils les plus tardifs.


title: Championnat d'Uruguay de football 1918

text: La du championnat d'Uruguay de football est remportée par le Club Atlético Peñarol. C’est le sixième titre de champion du club, mais le tout premier sous le nom de Peñarol. Peñarol l’emporte avec 2 points d’avance sur le Club Nacional de Football. Universal complète le podium.


title: Championnat d'Uruguay de football 1918

text: Un nouveau club fait son apparition en première division : le Misiones Football Club. Cette expérience ne dure qu’une seule année car le club est relégué dès la fin de la saison.


title: Championnat d'Uruguay de football 1918

text: Le classement est basé sur le barème de points suivant : victoire à 2 points, match nul à 1, défaite à 0.


title: Budmolići

text: Budmolići (en cyrillique : ) est un village de Bosnie-Herzégovine. Il est situé dans la municipalité de Hadžići, dans le canton de Sarajevo et dans la Fédération de Bosnie-et-Herzégovine. Selon les premiers résultats du recensement bosnien de 2013, il compte habitants.


title: Budmolići

text: En 1991, les 530 habitants du village étaient tous Musulmans (bosniaques).


title: Budmolići

text: En 1991, la communauté locale de Budmolići comptait 911 habitants, répartis de la manière suivante :


title: Expérience de Port Royal

text: L'expérience de Port-Royal fut un programme gouvernemental mené pendant la guerre de Sécession dans la localité de Port Royal (Caroline du Sud) et les Sea Islands attenantes pour organiser la transition d'une économie de plantation esclavagiste à un marché du travail libre. Les différents débats qu'elle a occasionnés, sur l'opportunité d'une réforme foncière de grande ampleur ou sur la politique à adopter à l'égard des esclaves affranchis, annoncent les problèmes posés par la période de Reconstruction après la guerre de Sécession.


title: Expérience de Port Royal

text: Port Royal est pris le par les troupes de l'Union à l'issue de la bataille de Port Royal. Les propriétaires des nombreuses plantations des alentours ont fui peu avant laissant environ esclaves derrière eux. La nouvelle retient rapidement l'attention des nordistes : plusieurs groupes concurrents veulent faire de l'île un laboratoire de la transition d'un système esclavagiste vers un marché du travail libre.


title: Expérience de Port Royal

text: Le "Gideon's Band", composé de missionnaires et d'abolitionnistes, développe une argumentation marquée par un paternalisme bienveillant. Les "Gideonites" soutiennent que l'esclavage a infantilisé et durement affecté les esclaves sur le plan moral, de telle sorte qu'ils ne seront pas en mesure de faire face seuls aux lois du marché et à un environnement compétitif. Leur action s'oriente dans deux directions : ils entreprennent d'une part d'ouvrir des écoles avec l'aide de l' et militent d'autre part pour que le gouvernement fédéral donne des terres aux Noirs affranchis, sans les contraindre à poursuivre la culture du coton, quasi-exclusive jusqu'alors dans la région.


title: Expérience de Port Royal

text: Les terres en question sont également convoitées par les investisseurs privés et l'administration du Trésor qui veulent profiter de la hausse du cours du coton, dopé par la pénurie du temps de guerre. La mise en valeur de ces terres pose cependant la question du rôle que devront y tenir les affranchis qui travaillaient jusqu'alors dans les plantations. Un premier plan, élaboré par Edward L. Pierce, pour le compte du secrétaire au Trésor Salmon P. Chase reprend les principales caractéristiques du "gang system" qui prévalait pendant la période esclavagiste : un travail d'équipe, sous la supervision d'un contremaître. Les esclaves ne sont pas salariés mais recevront en échange de leur travail les biens de première nécessité et une éducation gratuite.


title: Expérience de Port Royal

text: Un plan de remplacement, défendu par , un ingénieur civil issu de Harvard, finit cependant par convaincre Chase. Philbrick espère faire la preuve de la supériorité du modèle du travail libre sur le travail servile. Il entend démontrer que les Noirs sont capables de s'adapter aux contraintes du travail libre et de l'économie marchande sans pour autant abandonner la culture la plus rentable sur le marché, celle du coton. Dans le système de Philbrick, les affranchis doivent s'employer en faisant valoir leur force de travail dans les plantations en contrepartie d'un salaire mais reçoivent également quelques lopins de terre destinés à une culture de subsistance.


title: Expérience de Port Royal

text: De leur côté, les affranchis ont spontanément délaissé la culture du coton, trop marquée par l'expérience de l'esclavage. Ils rechignent à reprendre une activité qui hier enrichissait leur maître et dont ils craignent qu'elle enrichisse demain leurs employeurs, sans qu'ils puissent en toucher les dividendes. Ils veulent avoir leur part dans le modèle qu'ils ont toujours connu, basé sur la propriété de la terre ; non pour y cultiver du coton mais pour se tourner vers une agriculture vivrière, à base de maïs et de pommes de terre.


title: Expérience de Port Royal

text: Les anciens esclaves doivent toutefois se plier au système imposé par le gouvernement fédéral et sont contraints de signer des contrats pour cultiver le coton. La majorité des terres confisquées ne leur est pas redistribuée mais est revendue à des spéculateurs du Nord, aux grandes compagnies de coton, aux officiers de l'armée et aux fonctionnaires de l'administration. Sur acres de terre, sont réservées aux anciens esclaves à un prix qui ne permet cependant qu'à une extrême minorité d'en faire l'achat. L'expérience de Port Royal anticipe, à une échelle réduite, la plupart des problèmes qui se poseront aux Républicains pendant la période de Reconstruction : elle révèle notamment leur répugnance à modifier en profondeur l'équilibre social en pratiquant une politique de redistribution des terres en faveur des affranchis. Cette orientation limite les possibilités des Noirs d'accéder à l'indépendance économique et se traduit dans les années qui suivent la guerre de Sécession par la généralisation du "sharecropping" dans le Sud du pays.


title: OBX

text: L'OBX est le principal indice de la bourse d'Oslo (en norvégien "Oslo Børs"). Il est déterminé à partir des 25 entreprises qui sont les plus échangées sur cet indice boursier. Afin de respecter les directives UTICS III, le poids des entreprises qui n'ont pas leur siège social dans l'EEE est limité à 10 %. L'indice est mis à jour tous les six mois. La dernière mise à jour de l'indice a été annoncée en décembre 2014.


title: OBX

text: Composition et poids indiciels au 19 décembre 2014 :


title: Buturovići kod Drozgometve

text: Buturovići kod Drozgometve (en cyrillique : ) est un village de Bosnie-Herzégovine. Il est situé dans la municipalité de Hadžići, dans le canton de Sarajevo et dans la Fédération de Bosnie-et-Herzégovine. Selon les premiers résultats du recensement bosnien de 2013, il compte habitants.


title: Un mari de trop

text: Un mari de trop peut désigner :


title: Terry Campese

text: Terry Campese (né le à Queanbeyan, Nouvelle-Galles du Sud) est un joueur australien de rugby à XIII qui évolue au sein des Canberra Raiders dans le championnat de la National Rugby League. International australien et sélectionné pour la Nouvelle-Galles du Sud, ce demi d'ouverture est le neveu de l'ancien international australien de rugby à XV, David Campese. Il fait ses débuts dans le monde professionnel en 2004.


title: Terry Campese

text: La carrière de ce joueur est marqué par une tragédie sportive; lors d'un match avec l'équipe nationale d'Australie en 2008 , à la suite d'une blessure, il perd la vue pendant 40 minutes, ce qui l’empêche ensuite de continuer à disputer le tournoi, mais lui ferme également définitivement la porte de la sélection des Kangaroos. Il quitte alors la NRL en 2014, pour rejoindre la Superleague en Angleterre. Il manque également de passer à XV, contacté par l'entraineur néo-zélandais du XV d'Italie, John Kirwan, mais il décline son offre car il est engagé contractuellement avec les Raiders de Canberra.


title: Terry Campese

text: Sa sélection en 2017 dans l'équipe d'Italie de rugby à XIII lui assure une forme de rédemption et lui permet de renouer avec ses ascendances italiennes, puisque son grand-père était italien.


title: Marcelle Cahn

text: Marcelle Cahn est une artiste peintre française, née le à Strasbourg, décédée le à Neuilly-sur-Seine.


title: Marcelle Cahn

text: Marcelle Cahn voit le jour à Strasbourg le , à l'époque du Reichsland Elsass-Lothringen (Alsace-Lorraine), au 5 rue de la Mésange à Strasbourg, dans une famille juive alsacienne de souche française, les Cahn-Debré.


title: Marcelle Cahn

text: Enfance et jeunesse studieuse, Marcelle Cahn apprend à dessiner, à peindre, à jouer du violon et du piano. Grâce à sa mère, pianiste et mélomane, elle découvre, très jeune, la musique contemporaine dont celle d’Arnold Schönberg.


title: Marcelle Cahn

text: Marcelle fréquente la « Höhere Mädchenschule » : l’École Supérieure de Jeunes Filles de Strasbourg, actuellement lycée international des Pontonniers. Elle envisage un temps de devenir actrice, prend quelques cours particuliers puis commence des études littéraires et philosophiques à l’Université de Strasbourg.


title: Marcelle Cahn

text: À 19 ans, en 1914, Marcelle rencontre Simon Lévy, jeune peintre alsacien qui lui fait découvrir Vincent van Gogh et Paul Cézanne. Elle s’empresse d’acquérir des livres sur ces peintres.


title: Marcelle Cahn

text: La période de 1914 à 1918 est marquée par un séjour à Berlin où son frère Roger effectue son service militaire. Sa mère et son cousin l’accompagnent. Marcelle en profite pour fréquenter la Lewin-Funke-Kunstschule à Charlottenburg où enseignent Eugene Spiro (portraits) et Lovis Corinth (nus). Dans cette ville, Marcelle découvre avec intérêt les artistes expressionnistes du Sturm.


title: Marcelle Cahn

text: En 1920 Marcelle séjourne à Paris et en profite pour voir et revoir les œuvres de Cézanne qui représente pour elle le sommet de la peinture moderne. Elle fréquente aussi l'atelier d'Arraujo où elle dessine, peint et expérimente des dessins aux formes géométriques. Enfin, elle passe deux mois à l’Académie Ranson puis revient à Strasbourg pour continuer de manière autonome ses propres recherches.


title: Marcelle Cahn

text: En 1923, elle part à Zurich afin de suivre des cours de philosophie ; ceux, notamment, de Hans Lipps, spécialiste de Kant. Edvard Munch qui réside dans le même hôtel que Marcelle ne saura jamais qu’elle est peintre.


title: Marcelle Cahn

text: De retour à Paris, Marcelle se rend à l'Académie Moderne où enseigne Othon Friesz qui est chargé de corriger les œuvres des élèves. Friesz autorise toutefois Marcelle à poursuivre ses propres recherches sans les corriger. Après ce séjour à l’Académie Moderne, Marcelle retourne à Strasbourg en 1924.


title: Marcelle Cahn

text: En 1925, de retour à Paris, Marcelle fréquente l'Académie de la Grande Chaumière et s’exerce aux nus, natures mortes, dessins et peintures cubistes.


title: Marcelle Cahn

text: Le galeriste Léonce Rosenberg s’intéresse à ses travaux et la met en rapport avec Fernand Léger de l'Académie Moderne et avec Amédée Ozenfant. Marcelle fréquente aussi des peintres :Willi Baumeister, Léopold Survage, Tutundjian, Ossip Zadkine, Suzanne Valadon, Louise Hervieu, Michel Larionov, Natalia Gontcharova.  En 1926, Marcelle participe à l’exposition de la Société Anonyme au Brooklyn Museum de New York  «"…C’était une exposition fondamentale, la première exposition internationale des tendances actuelles de l’époque…"»


title: Marcelle Cahn

text: Elle expose aussi, à partir de 1926 et jusqu’en 1929 au Salon des indépendants.


title: Marcelle Cahn

text: En 1929, Michel Seuphor invite Marcelle Cahn dans le groupe Cercle et Carré. Elle expose et fait la connaissance de Hans Arp, Sophie Taeuber-Arp, Piet Mondrian, Vassily Kandinsky, Georges Vantongerloo, Jean Gorin, Joaquín Torres García, etc.


title: Marcelle Cahn

text: Dans les années 1930, Marcelle Cahn se retire de la scène artistique publique. Elle dessine et peint à Strasbourg. Pendant ses courts séjours à Paris en 1932 et en 1934, elle ne renoue pas avec les artistes qu’elle connaissait.


title: Marcelle Cahn

text: De 1939 à 1945, elle se retire, avec sa mère, à Blois puis à Toulouse. Elle suit des cours de philosophie, des cours de l'abbé Breuil, des conférences du Père Nicolas sur l’unité chrétienne. Marcelle aurait participé à une exposition de peintres régionalistes à Toulouse. Sa mère meurt le à Toulouse. Elle en est très affectée.


title: Marcelle Cahn

text: À partir de 1947, Marcelle retrouve Paris et ses anciennes connaissances. Elle ne cesse de créer, d'expérimenter, animée d'un esprit novateur sous-tendu par une vie intérieure riche et discrète.


title: Marcelle Cahn

text: Elle habite une chambre, 63 rue Daguerre. Comme Gottfried Honegger, graphiste et constructiviste habite la même rue, ils échangent souvent à propos de leurs créations respectives.


title: Marcelle Cahn

text: «" … À la fin de la guerre, je suis rentrée à Paris où j’ai repris mon travail. J’ai à nouveau exposé. J’allais aux réunions du Cercle Paul Valéry, je suivais les expositions… Le premier endroit où j’ai exposé à nouveau c’est le Salon des Réalités Nouvelles, en 1948. Mes tableaux participaient d’une espèce de réalité imaginée. Ce qui m’intéressait beaucoup, c’était la couleur. Je cherchais en quelque sorte à me libérer de la droite. J’ai fait des incursions dans un domaine qui n’était pas le mien…" »


title: Marcelle Cahn

text: Successivement les créations de Marcelle Cahn deviennent des dessins géométriques linéaires, des collages, des tableaux-reliefs, des tableaux linéaires, des collages sur photos, des tableaux-sphères, des spatiaux et jusqu’à la fin de sa vie des collages de plus en plus petits.


title: Marcelle Cahn

text: «" … j’ai fait aussi des petits dessins abstraits lyriques. Quand je faisais mes peintures linéaires, le travail était très dur et j’avais besoin d’une détente : c’est comme cela qu’ils sont venus…" »


title: Marcelle Cahn

text: Marcelle Cahn s'éteint à l'âge de 86 ans, le , à la Fondation Galignani de Neuilly-sur-Seine.


title: Marcelle Cahn

text: Marcelle Cahn a exposé notamment dans les galeries parisiennes de Colette Allendy, Simone Heller, Suzanne Michel, Denise René.


title: Marcelle Cahn

text: Elle a, dès 1926, exposé au Salon des Artistes Indépendants et, dès 1948, au Salon des réalités nouvelles. Elle a aussi participé à de nombreuses expositions collectives en Allemagne, en Belgique, aux États-Unis, en Italie, en Suisse.


title: Marcelle Cahn

text: Elle a fait l’objet dans les années 1972-1974 d’une exposition itinérante organisée par le Centre national d'art contemporain.


title: Marcelle Cahn

text: L’œuvre de Marcelle Cahn est souvent hôte des réserves de musées. Elle circule peu. Toutefois, en France, les musées suivants sont détenteurs de certaines de ses œuvres : Musée de Cambrai, Musée d'art et d'histoire de Cholet, Musée Unterlinden de Colmar, Musée des beaux-arts de Dijon, Musée de Grenoble, Palais des beaux-arts de Lille, Musée des Ursulines de Mâcon, l'Espace de l'Art Concret à Mouans-Sartoux, Musée d'art moderne de la ville de Paris, Musée d'art moderne du Centre Georges-Pompidou de Paris, Musée Tavet-Delacour de Pontoise, Musée de l'Abbaye Sainte-Croix aux Sables d'Olonne, Musée d'art moderne et contemporain de Saint-Étienne, Musée d'art moderne et contemporain de Strasbourg.


title: Marcelle Cahn

text: Marcelle Cahn a fait don au Musée d'art moderne et contemporain de Strasbourg d'un fonds d'archives privées (correspondances, livres et œuvres, en particulier environ 200 collages).


title: Marcelle Cahn

text: 1953, Galerie Suzanne Michel, Paris avec Michel Leroy, Henri Olive-Tamari, Robert Fontené, Mary Webb, Lempereur Haut, Gilbert Besançon


title: Marcelle Cahn

text: 1954, Galerie Suzanne Michel, Paris avec Mary Webb, Gilbert Besançon, Henri-Jean Closon, Lempereur Haut, Olive Tamari, Albert Vanber, poèmes de René Massat avec des gravures de Pierre Courtin


title: Marcelle Cahn

text: À Strasbourg, un groupe scolaire du quartier des Poteries porte son nom.


title: Marcelle Cahn

text: "Catalogue édité à l’occasion de l’exposition itinérante des œuvres de Marcelle Cahn organisée par le Centre National d’Art Contemporain. Il contient l'autobiographie de Marcelle Cahn, composée à partir des entretiens qu'elle a eus avec Daniel Abadie. Ces entretiens, enregistrés sur bandes magnétiques (230 minutes), sont conservés au Musée d'Art Moderne du Centre Georges-Pompidou de Paris. " "Il est possible de consulter cette thèse à la Bibliothèque des Arts au Palais universitaire de Strasbourg.""Six dessins géométriques de Marcelle Cahn illustrent ces poèmes". "Cette monographie, la toute première, est aussi parue en français (traduction d’Inge Hanneforth) dans le catalogue que la Galerie Lahumière a édité pour l’exposition-vente consacrée à Marcelle Cahn en 1997."


title: Marcelle Cahn

text: "Ces poèmes de Marcelle Cahn sont accompagnés d’un photocollage et d’un portrait au crayon de Marguerite, sa bonne tant aimée."


title: Buturovići kod Osenika

text: Buturovići kod Osenika (en cyrillique : ) est un village de Bosnie-Herzégovine. Il est situé dans la municipalité de Hadžići, dans le canton de Sarajevo et dans la Fédération de Bosnie-et-Herzégovine. Selon les premiers résultats du recensement bosnien de 2013, il compte habitants.


title: Catholic TV

text: Catholic TV est une chaîne de télévision américaine qui anime des programmes relatifs au catholicisme. Elle peut être reçue par câble dans les états du Massachusetts, du Rhode Island, du New Hampshire, du Maine, du Michigan, de l'Ohio, du Tennessee, de la Californie et de la Louisiane mais aussi par l'internet. Enfin, elle est regardable dans le monde entier via le site internet officiel de la chaîne et ses émissions peuvent revues grâce au site "YouTube" officiel de "Catholic TV".


title: Catholic TV

text: Parmi ses programmes, elle offre une messe quotidienne, des débats télévisés, des bénédictions, des émissions à thème doctrinal, des séries de divertissement, des émissions pour enfants, des animations en direct d'événements catholiques, des spectacles musicaux et ainsi de suite.


title: Catholic TV

text: Les autorités de la chaîne ont désigné Sainte Thérèse de Lisieux en tant que patronne de "Catholic TV". L'actuel président est le Père Robert Reed.


title: Ahmès-Hénouttamehou

text: Ahmès-Hénouttamehou ("Née de la Lune ; maîtresse de la Basse-Égypte") est une princesse de la fin de la , début de la ; elle est la demi-sœur du roi , fondateur de la , qu’elle pourrait avoir également épousé.


title: Ahmès-Hénouttamehou

text: Ahmès-Hénouttamehou figure dans la liste des ancêtres royaux adorés durant la . Elle apparaît notamment dans le tombeau de Khâbekhnet à Deir el-Médineh (Thèbes).


title: Ahmès-Hénouttamehou

text: Dans la rangée du haut, le prince Ahmosé-Sipair apparaît sur la gauche, et Ahmès-Hénouttamehou apparaît comme la quatrième femme de gauche sur la représentation ci-contre.


title: Ahmès-Hénouttamehou

text: Ahmès-Hénouttamehou est la fille du roi Seqenenrê Tâa et de son épouse Ahmès-Inhapy. Ses titres comprennent « Fille du roi » ("Sȝt-niswt"), « Sœur du roi » ("Snt-niswt"), ou plus rarement « Épouse du roi » ("Hmt-nisw") et « Grande épouse royale » ("Hmt-niswt-wrt").


title: Ahmès-Hénouttamehou

text: Il existe sept documents archéologiques assurés portant le nom de cette princesse :


title: Ahmès-Hénouttamehou

text: Si la documentation contemporaine de la princesse indique clairement sa filiation, elle n’est cependant désignée comme épouse du roi qu’en deux occurrences, sur des listes ramessides par ailleurs souvent fautives et établies plus de trois siècles après sa mort. Aussi, bien que plusieurs spécialistes la présente comme l’une des épouses d’, le fait n’est pas établi.


title: Ahmès-Hénouttamehou

text: Peu de choses sont connues par ailleurs sur la vie d'Ahmès-Hénouttamehou.


title: Ahmès-Hénouttamehou

text: La momie d'Ahmès-Hénouttamehou a été découverte en 1881 dans son propre cercueil dans la tombe DB320 ; elle est maintenant au musée égyptien du Caire. Elle a été examinée par Gaston Maspero en . Hénouttamehou était une vieille femme quand elle est morte, avec des dents usées.


title: Henri Nouveau

text: Henri Nouveau (1901-1959) était un artiste contemporain français. Il a notamment exposé dans la galerie de Colette Allendy. Il est cité par Brassaï dans ses Lettres à mes parents sous le nom de Heinrich Neugeboren, pp. 245 et 246.


title: Henri Nouveau

text: Il est né Henryk NEUGEBOREN, j'ai vu de lui des partitions de JS BACH coloriées pour la lecture et avec des traits entre les voix.


title: Henri Nouveau

text: Je n'ai pas vu ses oeuvres


title: Henri Nouveau

text: Et souhaite des références.


title: Reino Börjesson

text: Reino Börjesson, né le , est un joueur de football international suédois. Il participe avec son pays au parcours qui mène la Suède à la finale de la Coupe du monde de football 1958 perdue 5-2 contre le Brésil. Il est le fils de Erik Börjesson ayant joué le premier match international de la Suède.


title: Reino Börjesson

text: Reino fait ses débuts sous le maillot national le avec une défaite 3-1 contre le Danemark 3-1.


title: Reino Börjesson

text: Ses performances en club permettent à Börjesson d'être sélectionné par George Raynor pour le mondial 1958 justement en Suède. Reino reste sur le banc lors du premier match et la victoire 3-0 sur le Mexique et contre la Hongrie (victoire 2-1). Il joue contre le Pays de Galles, match qui se termine sur un score nul et vierge de 0-0. La Suède passe le barrage soviétique 2-0 et l'équipe de la RFA 3 buts à 1. La Suède portant l'espoir de tout pays, Reino est titulaire sur la feuille de match mais ne peut rien faire face Vavá, Pelé ou Mário Zagallo qui permettent au Brésil de gagner sur un score de 5-2.


title: Jeanne Coppel

text: Jeanne Coppel, née le à Galați en Roumanie, morte le à Paris, est une artiste peintre française.


title: Jeanne Coppel

text: Jeanne Coppel expose notamment à la galerie de Colette Allendy à Paris.


title: Jeanne Coppel

text: Ses œuvres sont conservées au musée des beaux-arts de Nantes, ou encore au musée Pierre-André-Benoit d'Alès (Gard).


title: Naval Air Station North Island

text: La Naval Air Station North Island ou NAS de North Island (AITA : NZY, OACI : KNZY, identifiant FAA: NZY) est une base aéronavale américaine ouverte en 1917, port d'attache de plusieurs porte-avions de l'United States Navy.


title: Naval Air Station North Island

text: Elle est située près de Coronado, sur la partie occidentale de la North Island, partie septentrionale de la "Silver Strand", bande de terre fermant la baie de San Diego en Californie.


title: Crepljani

text: Crepljani (en serbe cyrillique : ) est un village de Bosnie-Herzégovine. Il est situé dans la municipalité de Hadžići, dans le canton de Sarajevo et dans la Fédération de Bosnie-et-Herzégovine. Selon les premiers résultats du recensement bosnien de 2013, il ne compte plus aucun habitant.


title: Crepljani

text: En 1991, les 26 habitants du village étaient tous serbes.


title: Foscarini (entreprise)

text: Foscarini est une entreprise italienne spécialisée dans la fabrication de luminaires.


title: Foscarini (entreprise)

text: Foscarini a été créée en 1983 puis rachetée en 1988 par Carlo Urbinati et Alessandro Vecchiato.


title: Foscarini (entreprise)

text: Parmi les designers ayant travaillé pour Foscarini on peut compter entre autres : Rodolfo Dordoni, Patricia Urquiola, Luca Nichetto, Marc Sadler ou Tom Dixon.


title: Foscarini (entreprise)

text: Foscarini a été fondée en 1981 à Murano (Venise) et travaille sur commandes selon la tradition de Murano. En 1982, "Graphos" et "Clessidra" sont les premières lampes dessinées par Carlo Urbinati et Alessandro Vecchiato et l'année 1983 marque pour l'entreprise un tournant avec la présentation du premier catalogue de collection de lampes "designées". En 1988, Alessandro Vecchiato et Carlo Urbinati, jusqu'ici designers, décident d'acheter l'entreprise.


title: Foscarini (entreprise)

text: Rodolfo Dordoni (designer et architecte) dessine la lampe "Lumière 05" en 1990. "Orbital" de Ferrucio Laviani est la première lampe de Foscarini qui utilise du verre industriel (contrairement au verre soufflé de Murano). En 1993, "Havana" de Jozeph Forakis utilise pour la première fois le polyéthylène. Les lampes "Tite" et "Mite" de Marc Sadler éditées par Foscarini ont reçu le Compas d'or en 2001.


title: Foscarini (entreprise)

text: Plusieurs des lampes éditées par Foscarini font partie des collections de grands musées comme le MoMA ou le Centre Pompidou.


title: Češće

text: Češće (en serbe cyrillique : ) est un village de Bosnie-Herzégovine. Il est situé dans la municipalité de Hadžići, dans le canton de Sarajevo et dans la Fédération de Bosnie-et-Herzégovine. Selon les premiers résultats du recensement bosnien de 2013, il compte habitants.


title: Minamoto no Tōru

text: Il fit reproduire le paysage de Matsushima (alors appelé Shiogama) dans le jardin de sa résidence située sur la sixième avenue de Kyōto, au bord de la rivière Kamo et appelée Palais de la grève (河原院 Kawara no In). Cette résidence a été par la suite réputée pour être hantée, comme l'indique une anecdote du "Konjaku monogatari shū" (27-2) et une pièce de nō de Zeami intitulée "Tōru".


title: Minamoto no Tōru

text: En 872, il obtient le poste de sadaijin (lit. ministre de gauche), ce qui lui valut le surnom très répandu de "Ministre de gauche de la grève" (河原左大臣 Kawara no sadaijin) dû à la renommée de sa résidence. C'est sous ce surnom qu'il est mentionné en tant qu'auteur du quatorzième poème du "Hyakunin Isshu".


title: Place de la Liberté (Toulon)

text: La place de la Liberté est la principale place du centre-ville de Toulon, en France. Créée en 1852 par l'architecte Gaudensi Allar et son frère, le sculpteur André-Joseph Allar, elle est située sur boulevard de Strasbourg. Cette place est un lieu symbolique de la ville de Toulon mais aussi de toute l'agglomération. La majorité des lignes de bus y convergent et l'arrêt de bus Liberté est la principale plate-forme de correspondance du réseau urbain Mistral.


title: Place de la Liberté (Toulon)

text: Édifié en 1870, le Grand Hôtel qui s'élève au nord de la place fut réquisitionné par l'occupant pendant la Seconde Guerre mondiale avant d'être transformé en Préfecture maritime en 1944. Après avoir abrité des appartements il a fermé définitivement ses portes en 1997. Emblématique de Toulon, l'immeuble de l'ancien Grand Hôtel héberge aujourd'hui le théâtre Liberté, dirigé par Charles et Philippe Berling, depuis son inauguration en .


title: Place de la Liberté (Toulon)

text: À la fin des années soixante, lorsque le projet de l’équipe d’Alfred Henry est retenu pour la création de la nouvelle Caisse d’Épargne de Toulon, c’est l’audace et la modernité des plans que les membres du jury veulent distinguer. La Caisse d’Épargne doit être représentative d’une nouvelle image de la banque : tout en transparence et en modernité. L’édifice est constitué de deux volumes superposés : un large parallélépipède d’un étage destiné à la banque, surmonté d’une tour de neuf étages, qui permet de s’implanter de manière lisible dans le paysage urbain. Destinée à l’habitat privé, cette tour est entourée de balcons saillants qui forment des jeux d’ombre et de lumière. Le tout est surplombé d’une superstructure métallique, ajoutant à l’aspect sculptural de l’édifice.


title: Place de la Liberté (Toulon)

text: La fontaine de la Fédération (inaugurée par le président Carnot en 1890) rassemble trois figures taillées dans la pierre de Calissane qui représentent la France, la Force et la Justice. Elle symbolise aussi le transport de la statue de la Liberté de la France vers l'Amérique.


title: Place de la Liberté (Toulon)

text: Construit au cœur de la ville, au début du , le bâtiment fait partie intégrante de la vie toulonnaise. Il a été le siège de la sous-préfecture puis est devenu l'Hôtel de la Présidence du Conseil général du Var. Depuis 1999, le bâtiment abrite le centre d'art du Conseil général dénommé Hôtel des Arts.


title: Place de la Liberté (Toulon)

text: Le théâtre Liberté est une salle de théâtre situé sur la place de la Liberté à Toulon, créé en 2008 et inauguré le . Les directeurs ne sont pas moins que les auteurs, réalisateurs et acteurs Charles Berling et Philippe Berling, toulonnais d'origine. Le cinéma Pathé Liberté a connu deux emplacements différents depuis sa création au début des années 1990. Tout d'abord, à l'endroit exact ou se trouve le théâtre Liberté aujourd'hui, c'est-à-dire derrière la fontaine de la Fédération. À la suite de la construction du palais Liberté à l'ouest de la place, le multiplexe déménage et s'agrandit pour arriver à 9 salles. Depuis 2003, le cinéma Pathé Liberté est donc installé à l'ouest de la place et constitue le deuxième plus grand multiplexe cinématographique de l'agglomération toulonnaise après le cinéma Pathé la Valette.


title: Place de la Liberté (Toulon)

text: Cette grande enseigne française dispose d'un seul magasin dans l'agglomération toulonnaise, situé au sud de la place. Il s'étale sur deux niveaux et possède plusieurs entrées dont la principale ouvre sur la place. Avant les Galeries Lafayette, l'enseigne « Aux Dames de France » prenaient place à ce même endroit. L'immeuble a été reconstruit à la fin de la Seconde Guerre mondiale, une bombe ayant dévasté le précédent immeuble datant du .


title: Place de la Liberté (Toulon)

text: Situé dans le centre-ville de Toulon, ce centre d'art dispose de de surface d'exposition répartie en 9 salles sur deux étages. De nombreuses expositions chaque année y ont lieu.


title: Čičke

text: Čičke (en cyrillique : ) est un village de Bosnie-Herzégovine. Il est situé dans la municipalité de Hadžići, dans le canton de Sarajevo et dans la Fédération de Bosnie-et-Herzégovine. Selon les premiers résultats du recensement bosnien de 2013, il compte habitants.


title: Čičke

text: En 1991, les 132 habitants du village étaient tous Musulmans (bosniaques).


title: Cherish (chanson)

text: Après sa sortie, reçoit de bonnes critiques qui sont surpris par le changement et l'image plus saine de Madonna contrairement aux précédents de . Les comparaisons avec Juliette se retrouvent dans les paroles de Madonna et sa voix . connaît un succès commercial et atteint le top 10 en Australie, Belgique, Canada, Irlande, Italie, Royaume-Uni et Europe.


title: Cherish (chanson)

text: Le film en noir et blanc est réalisé par Herb Ritts sur la plage de à Malibu. Dans la vidéo, elle joue son propre rôle avec trois hommes qui imitent des tritons nageant dans la mer. Les universitaires remarquent que dans la vidéo, les tritons deviennent des symboles de la communauté homosexuel et de l'oppression qu'ils expriment. Madonna interprète lors du de 1990 où les danseurs sont déguisés en tritons. La prestation désexualise les hommes, les reléguant à un statut d'objet de désir.


title: Cherish (chanson)

text: est une chanson écrite par Madonna et Patrick Leonard et est le troisième de (1989). La chanson se construit autour du thème de l'amour et des liaisons amoureuses en s'inspirant notamment de "Roméo et Juliette" de William Shakespeare. Madonna lisait ce livre entre le tournage des scènes de , une comédie de Broadway dans laquelle elle joue. Le troisième jour après le début de l'enregistrement de , elle se présente à Leonard avec les paroles de et lui explique qu'elle a écrit cette chanson mais avoue plus tard l'avoir écrite dans sa loge. Leonard ajoute une parole de la chanson éponyme du groupe : , après quoi Madonna décide de l'inclure dans . est l'un de ses groupes préférés de . La face B du de est une nouvelle chanson intitulée , composée durant l'enregistrement de son album (1986). En 2009, lors d'une interview pour , Madonna déclare qu'elle n'a jamais été capable de prédire si ses chansons seraient des tubes, qu'elle les aime ou non. Elle ajoute que fait partie des chansons les plus qu'elle ait écrites mais qu'elle connaît beaucoup de succès, ce qui explique sa déclaration précédente. La chanson est incluse dans les compilations (1990) et (2009).


title: Cherish (chanson)

text: est une chanson de style pop et doo-wop et ouvre la seconde partie de . Elle par le son des synthétiseurs et d'un clavier tandis que Madonna chante . Quand elle se met à chanter, une boîte à rythmes, des percussions et des guitares l'accompagnent. Durant le pont, lorsqu'elle chante , le son du clavier devient plus prononcé. La batterie change de rythme lors que Madonna chante le refrain : et est accompagnèe par les chœurs. Une guitare basse est jouée tout au long de la chanson et change de ronde vers la fin. Le second couplet continue de la même façon et Madonna chante : .


title: Cherish (chanson)

text: Alors que le refrain se termine, un saxophone arrive tandis que Madonna chante doucement : suivie de la phrase tirée de la chanson de . Les chœurs continuent à répéter les mots sur un cor en Si mineur. La batterie et les percussions reviennent et le refrain est répété deux fois avant de finir en fondu. Selon la partition musicale publiée par , a une mesure en 4/4 et un tempo rapide de 130 pulsations par minute. Elle est composée dans la tonalité de Ré majeur et Madonna a une gamme vocale située entre les notes La et Ré. La chanson suit la séquence Sol/Ré, Ré, Mi mineur et Ré comme progression d'accords au début, change Ré, Ré mineur, Do et Mi mineur durant les couplets et en Sol, Ré/Sol, La et Ré/Fa dans le refrain.


title: Cherish (chanson)

text: Les paroles de en font une chanson d'amour légère où Madonna parle de dévotion et de son petit ami qu'elle voudrait à ses côtés et ne jamais quitter. Selon le sémiotique Thomas Sebeok, est une chanson construite fondamentalement sur des phrases de tubes romantiques du passé. Le premier couplet s'inspire des chansons (Sam Cooke), (Paul Anka) et (The Hollies) ; les autres couplets s'inspirent de (Elvis Presley) et (Bruce Springsteen) ainsi que de la chanson de et la référence à "Roméo et Juliette". Richard Burt, auteur de en déduit que ces références font que la chanteuse alterne entre l'assurance et la dépendance. Sal Cinquemani de pense que même si est une chanson qui rappelle la pop des années 1960 .


title: Cherish (chanson)

text: Wayne Robins de pense que la chanson illustre . Burt compare la chanson et Madonna avec le personnage de Juliette en pensant que le personnage de Madonna démontre à la fois l'autonomie et le besoin. Il pense aussi que rappelle le langage de Juliette dans la pièce et notamment dans la phrase : . Allan Metz, un des auteurs de dit que ouvre la face B de l'album et réaffirme le romantisme doux et joyeux qui manque à la face A. dit-il, . Lucy O'Brien, auteur de , pense que la chanson est typique de ses précédentes tentatives musicales et aurait été préférable dans le . Le critique J.D. Considine examine pour et complimente la chanson pour construire une balance, contrastant sa nature légère avec le traumatisme de , la chanson suivante. Il trouve aussi des références au rock dans la chanson.


title: Cherish (chanson)

text: Freya Jarman-Ivens, un des auteurs de , pense que la chanson est l'un des derniers travaux de romantisme pur de Madonna. ajoute-t-il. Carol Clerk, auteur de , remarque que la nature de la chanson est particulièrement notable car elle suit chronologiquement le catalogue de Madonna, spécialement intégrée entre la nature révolutionnaire d' et la lamentation du . Maria Raha écrit dans son livre que la chanson est remplie de paroles . Andy Goldberg de dit que ramène . Kevin Phinney de est surpris par la contribution de Madonna dans la chanson et avoue qu'il est . Phinney ajoute qu'il veut que Madonna aille dans une direction plus mature et compose des chansons similaires à . Richard Harrington de explique : . Ce point de vue est aussi partagé par Ian Blair de qui la catégorise comme une chanson . Lennox Samuels de apprécie le thème joyeux de la chanson et complimente Madonna et Leonard de ne pas mettre que des sujets personnels sur l'album. Dale Anderson de estime que la chanson pourrait devenir l'une des chansons les plus oubliables de Madonna mais elle a plein d'optimisme. Cette opinion est partagée par Don McCleese de qui ajoute que n'est pas attendue de la part de Madonna à cette époque. McCleese est déçu que Madonna revienne aux chansons , qui ne montrent pas sa vraie image. Don DeLuca de , tout en critiquant le , compare avec des chansons de Chris Robinson, et ajoute avec humour .


title: Cherish (chanson)

text: Aux États-Unis, entre à la du . La semaine suivante, elle monte à la . Après trois semaines, atteint le top 5 et des pronostiqueurs pensent qu'elle pourrait devenir le huitième numéro un de Madonna. Cependant, elle entre en compétition avec de Janet Jackson qui entre dans le top 10 la même semaine. Les médias opposent les deux femmes et essaient de créer une rivalité entre elles. La chanson atteint la seconde place le 7 octobre 1989, la semaine où est première. devient le seizième top 5 consécutif de la chanteuse, un record dans le hit-parade. Elle reste présente dans le classement pendant quinze semaines. Contrairement à ses autres chansons, n'est pas une chanson et n'apparaît pas dans le mais est numéro un du , la troisième après et . aide Madonna à être la en 1989 aux . Aux classements annuels du , est au du et du . Au Canada, débute à la du hit-parade "RPM" le 14 août 1989. Au bout de neuf semaines, elle devient numéro un et le reste deux semaines. Elle reste dans le classement pendant 17 semaines et est la neuvième chanson la mieux vendue de l'année.


title: Cherish (chanson)

text: Le septembre 1989, sort en au Royaume-Uni et entre dans le à la seizième position. La semaine suivante, elle grimpe en troisième position et devient le 10 de la chanteuse. Selon , la chanson s'est vendue à exemplaires. entre à la du hit-parade australien le 17 septembre 1989 et monte jusqu'à la quatrième place. Aux Pays-Bas, elle débute en et atteint la quinzième une semaine plus tard.