title: Museo dell'Opera del Duomo (Pise)

text: Le musée des Œuvres de la cathédrale de Pise en Toscane (en italien ), se trouve sur la "Piazza del Duomo", dans le bâtiment où se trouvait au la salle du chapitre de la cathédrale. Il fut inauguré en 1986 pour conserver le trésor de la cathédrale ainsi que les éléments des monuments sacrés déplacés pour des raisons de restauration et de sauvegarde et qui nécessitaient un espace pour leur exposition publique.


title: Museo dell'Opera del Duomo (Pise)

text: Parmi les sculptures se remarquent en particulier celles de Tino di Camaino et celles de Giovanni Pisano, y compris la Vierge à l'enfant en ivoire, sculptée en 1300 par Giovanni Pisano pour le maître-autel de la cathédrale. Dans la salle du trésor, sont présentés de nombreux reliquaires des XVII et siècles et quelques-uns d'époque médiévale, parmi lesquels se trouvent ceux contenant (selon la légende) des pierres du Golgotha et un morceau du vêtement de San Ranieri ermite et patron de Pise. En outre, sont également conservés des peintures du au siècle, une série de marqueteries en bois provenant de l'ancien chœur de l'abside, une collection d'ornements sacrés et diverses pièces étrusques, romaines et égyptiennes. Ces dernières furent rassemblées par Carlo Lasimio, conservateur du Camposanto. Enfin, également grâce à Lasimio, sont présentées des estampes aquarellées représentant les fresques du Camposanto, qui pour beaucoup d'entre elles demeurent aujourd'hui, le seul témoignage de ce qu'elles furent.


title: Museo dell'Opera del Duomo (Pise)

text: Du cloître du musée on peut admirer une splendide vue du campanile. L'édifice fut érigé vers la fin du pour servir de résidence aux chanoines de la cathédrale. Il est composé de deux corps de bâtiment en briques, de formes rectangulaires, disposés en L et délimitant un cloître. Des parties de cette époque sont encore visibles, surtout au croisement de deux ailes où existe toujours une voûte peinte à fresque d'origine. Au début du , l'édifice fut transformé, par la volonté de l'évêque Carlo Antonio Dal Pozzo, en un séminaire diocésain. On lui doit la façade actuelle de style florentin, sur laquelle se détachent du crépi clair, l'encadrement en pierre des fenêtres et des deux portails placés symétriquement. En 1784, le séminaire fut transféré "Piazza Santa Caterina" et le bâtiment devint une propriété privée : vendu à l'érudit et collectionneur d'art Giovanni Rosini, il devint pour une courte période, l'académie pisane des Beaux-arts. En 1887 il redevenait un édifice religieux sous la forme d'un monastère féminin. Les modifications dénaturantes qui en suivirent furent éliminées au cours de la dernière restauration engagée peu de temps après que l'Œuvre de la cathédrale devienne en 1979, le bâtiment adapté aux besoins d'un musée.


title: Museo dell'Opera del Duomo (Pise)

text: La salle accueille une maquette en bois de la cathédrale réalisée par G. Bandecchi (1827-1832), qui offre une vue intérieure à travers une ouverture placée en-dessous.


title: Museo dell'Opera del Duomo (Pise)

text: Sont également présentées, deux maquettes plus petites de la place, réalisées en albâtre par les ateliers Barsanti ().


title: Museo dell'Opera del Duomo (Pise)

text: Il est également possible d'admirer les inscriptions relatives à la fondation de la cathédrale, la pierre commémorative se trouvait sur la façade de l'église.


title: Museo dell'Opera del Duomo (Pise)

text: Des panneaux expliquent brièvement l'histoire de la place. La salle conserve uniquement la porte en bronze réalisée au par Bonanno Pisano. Elle était placée dans le transept de San Ranieri (qui est celui de droite, au sud, du côté du campanile). Ce fut l'un des rares éléments que l'on pu sauver de l'incendie de 1595 (celle en place aujourd'hui à la cathédrale est une copie). Elle est entièrement en bronze, constituée de 24 plaques représentant des scènes du Nouveau Testament.


title: Museo dell'Opera del Duomo (Pise)

text: Schéma iconographique : La salle abrite des mosaïques en marbre, des bas-reliefs et des chapiteaux provenant de la façade de la cathédrale ainsi que quelques éléments du mobilier d'origine du presbytère et des fragments arabes.


title: Museo dell'Opera del Duomo (Pise)

text: Entre les œuvres exposées on note en particulier : La salle suivante contient une maquette en bois du campanile exécutée en 1992 par le professeur Giancarlo Geri (1935-2008), restaurateur des mobiliers en bois auprès des Œuvres de la cathédrale pisane.


title: Museo dell'Opera del Duomo (Pise)

text: On y trouve aussi de petits chapiteaux et une mosaïque de marbre, qui de même, proviennent du campanile.


title: Museo dell'Opera del Duomo (Pise)

text: En cette salle sont exposés : La salle s'impose immédiatement à la vue car elle fait partie d'un antique donjon aujourd'hui englobé dans le corps du bâtiment. La fresque sur la voûte, représente le Christ pantocrator entouré des symboles des Évangélistes, elle remonte au .


title: Museo dell'Opera del Duomo (Pise)

text: Sont exposées dans cette salle, les statues originales du baptistère, qui ont été sculptées par Giovanni Pisano. 23 d'entre elles, en calcaire de San Giuliano Terme, décoraient à l'origine, les gables du second niveau du baptistère, elles sont conservées ici afin de les protéger des agressions atmosphériques qui les ont déjà notablement corrodées. Elles furent enlevées entre 1846 et 1946 et exposées initialement à l'intérieur du baptistère avant d'être placées dans le musée. Elles représentent, à l'exception de deux guerriers et d'un prophète, des personnages féminins.


title: Museo dell'Opera del Duomo (Pise)

text: Sont également présents ici, trois bustes de Giovanni, provenant aussi du baptistère : une Vierge, un Christ bénissant et Saint Jean l'Évangéliste. En continuation de la salle 6, sont exposés sous la galerie, les grands bustes en marbre de San Giuliano Terme, sculptés par Giovanni probablement au cours de la décennie 1270, qui servaient à la décoration du niveau du baptistère réalisé par son père, Nicola Pisano. Ils étaient placés au-dessus de l'arcature. Pour les protéger, des copies leur furent substituées, les originaux furent, dans un premier temps, mis à l'abri à l'intérieur du baptistère, cela jusqu'à l'ouverture du musée. Dans l'ordre où ils se trouvent, ils représentent : saint Jean-Baptiste ; Moïse ; saint Luc ; saint Matthieu ; une Vierge à l'enfant ; saint Jean l'Évangéliste ; saint Marc ; le roi David ; un prophète non identifié.


title: Museo dell'Opera del Duomo (Pise)

text: On découvre encore en ce lieu, en plus d'une vue splendide sur le campanile, un vase (1617-1618) de Francesco Giolo, qui fut un temps à l'intérieur de la cathédrale et quelques statues de Tino di Camaino qui à l'origine faisaient partie du sépulcre d'Henri VII de Luxembourg. Ce monument était placé dans l'abside de la cathédrale, derrière le maître-autel mais, pour des raisons politiques, il fut démantelé, endommagé ensuite par l'incendie de 1595 et en fin de compte, éparpillé dans plusieurs endroits de Pise comme le Camposanto ; quelques statues furent placées dans la partie haute de la façade de la cathédrale. Elles furent depuis remplacées par des copies et les originaux placés dans la présente galerie (d'autres éléments du sépulcre se trouvent en salle 8). Toutefois, la tombe est restée dans la cathédrale, elle se trouve dans le transept de San Ranieri. On accède à cette salle par un corridor dans lequel sont exposés 23 fragments sculptés avec des formes humaines et zoomorphiques, qui proviennent de l'assise de l'ancien mur qui, entre 1298 et le milieu du , ceinturait la cathédrale. Il fut démonté afin de construire le parvis ; il n'en reste aujourd'hui en place qu'une longueur d'environ 25 m.


title: Museo dell'Opera del Duomo (Pise)

text: Dans la salle elle-même, se trouvent exposées sept œuvres en marbre de Giovanni : Cette salle est dédiée à Tino di Camaino (1280 env.-1337) qui fut maître-d'œuvre de l"'Opera" de la cathédrale. L'une de ses œuvres majeures fut le monument funéraire d'Henri VII (dont il a déjà été question en parcourant la galerie couverte du cloître). De ce sépulcre est exposé dans cette salle un groupe de cinq statues de 1315, composé au centre de l'Empereur entouré de ses conseillers. Sont présents aussi, provenant probablement du même ensemble, une Vierge et un morceau de colonne sculpté.


title: Museo dell'Opera del Duomo (Pise)

text: Complétant la salle on trouve également : Cette salle est réservée à Nino Pisani, frère de Tommaso et fils d'Andrea Pisano.


title: Museo dell'Opera del Duomo (Pise)

text: Les deux œuvres les plus importantes de la salle sont : Les deux monuments sont assez semblables ; au-dessus de la tombe se trouve le gisant du défunt. Les tombes elles-mêmes sont décorées de trois panneaux en bas-relief. Quatre statues : Saint Paul, Saint Pierre, Saint François, un évêque, devaient se trouver placées aux angles des monuments.


title: Museo dell'Opera del Duomo (Pise)

text: Se trouvent aussi dans la salle, des fragments en marbre de pinacles et de gables du , provenant du baptistère et sont de la main de maîtres pisans. Se trouve dans la salle, le monument funéraire en marbre d'Andrea Guardi pour l'archevêque Pietro Ricci, qui porte la date de 1418. Aujourd'hui, le monument est incomplet du fait de nombreux déplacements à l'intérieur de la cathédrale et au Camposanto.


title: Museo dell'Opera del Duomo (Pise)

text: De Guardi se trouvent aussi dans la salle, les statues d'une Vierge à l'enfant entre Saint Jean-Baptiste et Saint Jean l'Évangéliste, qui se trouvaient placées au-dessus de la porte du campanile.


title: Museo dell'Opera del Duomo (Pise)

text: Divers ateliers de Carrare au , sont représentés par des colonnettes porte-candélabres et un chapiteau de 1527.


title: Museo dell'Opera del Duomo (Pise)

text: La salle contient les pièces les plus anciennes de ce que l'on appelle le "trésor" de la cathédrale. Il s'agit de reliquaires et d'objets religieux qui étaient conservés par la cathédrale. On y trouve en particulier :  Cette salle était la chapelle des séminaristes. Elle fut construite en 1700 et décorée de stuc. Elle contient des chefs-d'œuvre d'orfèvrerie.


title: Museo dell'Opera del Duomo (Pise)

text: Sont exposés ici : Sont exposés :


title: Museo dell'Opera del Duomo (Pise)

text: L'exposition présente 37 pièces de marqueteries.


title: Museo dell'Opera del Duomo (Pise)

text: Sont remarquables : Exposition de parements textiles. Reproduction des fresques du Camposanto.


title: Museo dell'Opera del Duomo (Pise)

text: Exposition de pièces archéologiques romaines.


title: Museo dell'Opera del Duomo (Pise)

text: Exposition de pièces archéologiques étrusques.


title: Museo dell'Opera del Duomo (Pise)

text: Exposition de pièces archéologiques égyptiennes.


title: Museo dell'Opera del Duomo (Pise)

text: Le parcours s'achève dans la galerie supérieure qui expose trois tombes étrusques du et des fragments lapidaires encastrés dans le mur, des divers ateliers des artisans locaux du .


title: Petite vieille

text: Petite vieille est un nom vernaculaire ambigu attribué à plusieurs espèces de poissons marins, tous regroupés au sein de la famille des Labridae.


title: Auguste Jugelet

text: Jean Marie Auguste Jugelet né à Brest le et mort à Rouen le est un peintre français.


title: Auguste Jugelet

text: Fils d'un commissaire de la marine, Auguste Jugelet est élève de Théodore Gudin, et comme lui devient peintre de marine. Il débute au Salon de 1831. Depuis lors, il est chargé de reproduire les vues des principaux ports français, et fait de fréquents voyages sur les bâtiments de l'État.


title: Auguste Jugelet

text: Il est nommé chevalier de la Légion d'honneur le .


title: Santa Cruz de Nogueras

text: Santa Cruz de Nogueras est une commune d’Espagne, dans la Comarque du Jiloca, province de Teruel, communauté autonome d'Aragon.


title: Singra

text: Singra est une commune d’Espagne, dans la Comarque du Jiloca, province de Teruel, communauté autonome d'Aragon.


title: Saison 4 de La Quatrième Dimension

text: Cet article présente le guide des épisodes de la quatrième saison de la série télévisée La Quatrième Dimension.


title: Gare de Froyennes

text: La gare de Froyennes est une gare ferroviaire belge de la ligne 94, de Hal à Froyennes (frontière), située à Froyennes section de la ville de Tournai dans la province de Hainaut en région wallonne. Elle est principalement fréquentée par les élèves belges et français de l"'Institut Saint-Luc de Tournai" et de son "Pensionnat de Passy-Froyennes", situés à proximité.


title: Gare de Froyennes

text: Elle est mise en service le par l'administration des chemins de fer de l'État belge. C'est une halte ferroviaire de la Société nationale des chemins de fer belges (SNCB) desservie par des trains InterCity (IC), Omnibus (L) et d’Heure de pointe (P).


title: Gare de Froyennes

text: Établie à d'altitude, la gare de Froyennes est située au point kilométrique (PK) 72,612 de la ligne 94, de Hal à Blandain (frontière), entre la gare de Tournai et la frontière entre la Belgique et la France, la gare de Baisieux est la première gare française de la ligne de Fives à Baisieux. Elle est également située à proximité de l'embranchement de la ligne 75A, de Mouscron à Froyennes.


title: Gare de Froyennes

text: La "halte de Froyennes" est mise en service le par l'Administration des chemins de fer de l'État belge. Un bâtiment de gare lui est adjoint en 1892.


title: Gare de Froyennes

text: En 1904, est construit à côté de la gare le « Pensionnat de Passy-Froyennes » par les Frères des écoles chrétiennes qui devancent leur expulsion du Pensionnat de Passy à Paris du fait de la Loi de séparation des Églises et de l'État en préparation. L'établissement est construit en une année, il comprend d'imposants bâtiments de style néo-gothique, dus à l'architecte Paul Clerbaux (1879-1960), édifiés sur un site d'une dizaine d'hectares.


title: Gare de Froyennes

text: Le , un train de voyageurs français venant de Lille, remorqué par une 242 TA (SNCF), et un train chargé de lin circulant dans la direction d'Herseaux, tracté par une type 40 (SNCB), entrent en collision sur la bifurcation de Froyennes, entraînant de graves dégâts aux locomotives et au fourgon de voyageurs. Le mécanicien du train de marchandises et le chef de train de celui de voyageurs perdent la vie. Il apparaît que les conducteurs du train de la SNCF n'ont pas respecté la signalisation qui imposait l'arrêt en raison du passage en retard du convoi de marchandises.


title: Gare de Froyennes

text: Le bâtiment de la gare a été construit en 1892 et comprenait à l’origine un petit bâtiment de halte en trois parties avec :La forme de ce bâtiment est relativement atypique comparé aux autres gares de l’État belge. En revanche, il ressemble beaucoup aux gares vicinales de la SNCV érigées à cette époque.


title: Gare de Froyennes

text: Ce bâtiment était construit en briques avec des bandeaux décoratifs et une frise de briques diagonales courant sur toue la façade, disposée sous le seuil des fenêtres du second niveau du corps central et se prolongeant sous la corniche de l’aile servant de salle d’attente et, par un petit muret, elle cachait le toit plat de l’autre aile côté rue. Les pignons du corps central ainsi que celui de l’aile sous bâtière étaient ornés d’une fermette débordante et les corniches étaient dentelées. Tous les percements étaient surmontés d’un arc bombé. Un édifice séparé abritait les toilettes, il fut déplacé ou démoli et remplacé par un édifice identique lors de l’agrandissement de la gare.


title: Gare de Froyennes

text: Rapidement, cette modeste halte devint trop petite et, sur la photographie de 1905, qui illustre cette page, apparaît une salle d’attente provisoire installée près des toilettes dans un ancien wagon.


title: Gare de Froyennes

text: Plus tard, peu avant la Première Guerre mondiale, le bâtiment de la gare fut agrandi avec la construction d'un nouvel édifice à huit ouvertures dans le prolongement de celle du bâtiment d'origine. Il était plus large que le bâtiment d’origine et sa construction entraîna la démolition de deux travées de l’aile sous bâtière tandis que la partie restante de cette aile fut surélevée avec un étage supplémentaire et intégrée au reste du corps central.


title: Gare de Froyennes

text: Les bâtiments de la gare sont détruits en 1976 pour laisser place à un simple arrêt sans guichet utilisé principalement par les élèves de l'institution. En 1984, l'arrêt n'est pas supprimé du fait de sa fréquentation par les nombreux élèves. Il compte de nombreux abris de quai en béton et un passage souterrain a été aménagé.


title: Gare de Froyennes

text: Halte SNCB, c'est un point d'arrêt non géré (PANG) à accès libre.


title: Gare de Froyennes

text: Un passage souterrain permet la traversée des voies et le passage d'un quai à l'autre.


title: Gare de Froyennes

text: Froyennes est desservie par des trains InterCity (IC) et d'Heure de pointe (P) de la SNCB, qui effectuent des missions sur les lignes 94 (Bruxelles - Hal - Mouscron) et 78 (Mons - Tournai - Lille-Flandres) (voir brochures SNCB).


title: Gare de Froyennes

text: En semaine, la desserte comprend :


title: Gare de Froyennes

text: Les week-ends et jours fériés, il n'existe que la desserte entre Lille et Tournai, toutes les heures.


title: Gare de Froyennes

text: Le stationnement des véhicules est possible à proximité.


title: Saison 2000-2001 de l'ECHL

text: La saison 2000-2001 est la treizième saison de la Ligue de hockey de la Côte-Est au terme de laquelle les Stingrays de la Caroline du Sud remportent la Coupe Kelly en battant en finale les Titans de Trenton.


title: Saison 2000-2001 de l'ECHL

text: Avant le début de la saison régulière, le Blizzard de Huntington et les Lizard Kings de Jacksonville cessent leurs activités en raison de problèmes financiers. Les Admirals de Hampton Roads pour leur part rejoignent la Ligue américaine de hockey et sont renommés Admirals de Norfolk.


title: Saison 2000-2001 de l'ECHL

text: Malgré ces trois pertes, la ligue décide d'augmenter le nombre de parties disputées lors de la saison régulière, faisant passer ceux-ci de 70 à 72.


title: Saison 2000-2001 de l'ECHL

text: Un premier tour au meilleur des trois matchs est joué pour les équipes de l'association Sud.


title: Roman Danylak

text: Licencié de théologie sacrée et docteur utriusque iuris, Roman Danylak (né le , à Toronto au Canada, et mort le ) est un évêque catholique ukrainien au Canada. Il a été ordonné prêtre en 1957 et chargé de s'occuper des catholiques ukrainiens au Canada. Il a obtenu une licence en théologie sacrée de l'Université pontificale urbanienne, et un doctorat in utroque jure de l'Université pontificale du Latran. De 1973 à 1990, il a servi comme consulteur à la Commission pontificale pour la révision du droit canon pour les Églises orientales


title: Roman Danylak

text: En 1992, tout en exerçant les fonctions de recteur à la cathédrale Saint-Josaphat et de chancelier à la chancellerie éparchiale, il fut nommé administrateur apostolique "sede plena" de l'éparchie catholique ukrainienne de Toronto et évêque titulaire de Nyssa par le pape Jean-Paul II. Sa nomination suscita des controverses, du fait que l'évêque en titre, Isidore Borecky, âgé de 81 ans refusait de prendre sa retraite alors qu'il avait dépassé l'âge limite de 75 ans fixé par le droit canon. On disait aussi que ce qu'avait demandé l'évêque Borecky c'était un coadjuteur ou un évêque auxiliaire et non un administrateur, et de plus que le père Danylak n'avait pas été nommé à ce poste par le Synode ukrainien. Après six ans de conflit entre les deux évêques, Lubomyr Husar, administrateur apostolique de Lviv, négocia un compromis par lequel l'évêque Borecky se retirait tandis que l'évêque Danylak était réaffecté à des tâches spéciales à Rome, avec pour résultat la vacance du siège de l'éparchie de Toronto à partir du . Cornelius Pasichny, de Saskatoon, fut nommé comme nouvel évêque le juillet de cette même année.


title: Kah-Nee-Ta

text: Kah-Nee-Ta High Desert Resort and Casino était un complexe hôtelier de la réserve indienne de Warm Springs, dans le comté de Jefferson, dans le centre de l'Oregon, aux États-Unis.


title: Kah-Nee-Ta

text: Il proposait un parcours de golf, un casino ainsi que diverses activités récréatives. Le resort a été fermé pour des raisons financières en 2018.


title: Johann Baptist Martinelli

text: Johann Baptist Martinelli (n. , Vienne - d. , Vienne) était un architecte et constructeur viennois, d'origine italienne.


title: Johann Baptist Martinelli

text: Fils de l'architecte Franz Martinelli, "Johann Baptist Marinelli", l'architecte de la Cour impériale viennoise, a élaboré avec son frère Anton Erhard Martinelli les plans de plusieurs églises baroques dans les pays dirigés par la Maison de Habsbourg. Surtout, il a surveillé les constructions conçues par son frère.


title: Tornos (Teruel)

text: Tornos est une commune d’Espagne, dans la Comarque du Jiloca, province de Teruel, communauté autonome d'Aragon.


title: Palaeoraphe dominicana

text: Palaeoraphe dominicana est une espèce éteinte de palmiers, du genre monotypique "Palaeoraphe", ayant existé au début du Miocène (Burdigalien), et dont les traces ont été retrouvées dans les gisements d'ambre sur l'île d'Hispaniola. Le genre est connu à partir d'une seule fleur entière de 10,8 millimètres de diamètre découverte dans la mine de la Toca au nord-est de Santiago de los Caballeros.


title: Palaeoraphe dominicana

text: Son holotype est actuellement déposé dans les collections de l'Université d'État de l'Oregon à Corvallis, sous la référence "Sd-9-158", où il a été étudié et décrit par le Dr George Poinar. Le Dr Poinar a publié en 2002 sa description type de "Palaeoraphe" dans le volume 139 du "Botanical Journal of the Linnean Society". Le nom du genre est une combinaison des mots grecs "Palaios" signifiant «ancien» et "Raphia" un genre de palmier, tandis que l'épithète spécifique "dominicana" fait référence à la République dominicaine, où le fossile a été découvert.


title: Palaeoraphe dominicana

text: "Palaeoraphe" a été placé dans la sous-tribu "Livistoninae", qui compte douze genres modernes, trouvés à la fois dans l'ancien et le nouveau monde. La fleur de "Palaeoraphe" est semblable à celle de trois genres modernes, "Acoelorraphe", "Brahea" et "Colpothrinax", la structure la plus proche étant celle de "Brahea". Ces deux genres ont en commun des sépales distincts, des pétales avec des sillons dans l'axe de la fleur et des anthères de même forme et dimensions. Les deux genres se distinguent cependant par les stigmates, qui sont unis sur toute leur longueur chez "Brahea" et écartés chez "Palaeoraphe". La fleur de "P. dominicana" est formée d'un calice de trois sépales larges irréguliers avec des franges au sommet. Les trois pétales sont unis à leur base et la fleur a six étamines ; celles qui vont de pair avec les pétales sont placées dans des dépressions à la surface du pétale, tandis que les trois autres sont partiellement dressées.


title: Palaeoraphe dominicana

text: Le Dr Poinar a proposé que le genre "Palaeoraphe" puisse avoir été un genre sténotopique qui se serait limité aux Grandes Antilles et, probablement, à la seule île d'Hispaniola. L'extinction de "Palaeoraphe" pourrait avoir été provoquée par des changements de flore et de faune au cours du Pliocène et du Pléistocène.


title: Labyrinthe de Durbuy

text: Le Labyrinthe est un parc à thème belge qui prend place chaque été dans un champ de maïs de onze hectares situé à Barvaux-sur-Ourthe en province de Luxembourg. Des comédiens animent cette attraction touristique qui propose chaque année une nouvelle thématique, un nouveau spectacle.


title: Labyrinthe de Durbuy

text: Le premier Labyrinthe a été créé en 1997 à l'initiative de la Jeune Chambre économique de Durbuy. Le choix de l'implantation s'est porté sur le village de Barvaux-sur-Ourthe, près de Durbuy en Ardenne. Le succès fut au rendez-vous et une seconde édition vit le jour en 1998.En moyenne, visiteurs fréquentent annuellement le Labyrinthe entre le début de juillet et le début d'octobre.Depuis 2007, une version du Labyrinthe existe outre-Atlantique au Québec à Saint-Jean-sur-Richelieu à 40 minutes de Montréal.


title: Parc national d'Ankarafantsika

text: Le parc national d'Ankarafantsika est un parc national situé dans le nord-ouest de Madagascar, dans la région de Boeny. Il se compose d'une mosaïque de forêts denses sèches et de savanes.


title: Parc national d'Ankarafantsika

text: Ankarafantsika est connu pour ses lacs, derniers refuges d’espèces phares telles que le pygargue de Madagascar, le Propithèque de Coquerel et les microcèbes. L'ethnie dominante est le peuple Sakalava. Le parc est partiellement financé par la Fondation pour les Aires Protégées et la Biodiversité de Madagascar (FAPBM).


title: Parc national d'Ankarafantsika

text: Le parc national, qui s'étend sur , se trouve au cœur de la région du Boeny, dans les districts de Marovoay et d'Ambato-Boeni. Il forme un pavé, sa grande longueur, d'environ 34 km, est orientée globalement selon un axe est-ouest, la petite longueur mesure approximativement 20 km, et se resserre légèrement vers l'ouest. Le Mahajamba longe la frontière orientale du parc et le Betsiboka coule à l'ouest. Il est traversé par la route nationale Antananarivo - Mahajanga, à 450 km d'Antananarivo et à 114 km de Mahajanga.


title: Parc national d'Ankarafantsika

text: Le parc national d'Ankarafantsika est situé à une altitude moyenne de avec un maximum à .


title: Parc national d'Ankarafantsika

text: Le climat de la région est caractérisé par l'alternance entre une saison sèche, de mai à novembre et une saison humide de décembre à avril. La température moyenne est de 26 °C, avec une pluviométrie moyenne de . Les incendies ont majoritairement lieu en septembre-octobre.


title: Parc national d'Ankarafantsika

text: En 1927, une réserve naturelle intégrale est créée sur une partie du site actuel. Elle est complétée par la réserve et la station forestière d'Ampijoroa. Ces différentes structures sont fusionnées en 2002 pour créer le parc national d'Ankarafantsika.


title: Parc national d'Ankarafantsika

text: Le parc est notamment remarquable pour ses lémuriens et ses oiseaux endémiques.


title: Parc national d'Ankarafantsika

text: Parmi les lémuriens, huit espèces ont été observées à Ankarafantsika dont les fameux "Microcebus", les plus petits primates au monde. Le Propithèque de Coquerel « Sifaka » pourrait compter une population d'environ , dans le parc national d'Ankarafantsika qui constitue le dernier bastion de cette espèce porte-drapeau (la plus grande superficie abritant la plus grande population). Ankarafantsika est le seul parc national où sont présents les "Microcebus ravelobensis" et les "Avahi occidentalis", deux espèces de lémuriens nocturnes.


title: Parc national d'Ankarafantsika

text: Pour continuer dans la classe des mammifères, 36 espèces ont été recensées, en juillet 2014 dans le plan de gestion, réparties dans dix familles, dont dix espèces pour les chauves-souris. On notera en particulier la présence de la Fossa ("Cryptoprocta ferox"). C'est une étude par pièges-photographiques, réalisée début 2014, qui a permis d'établir la présence du Falanouc de l'ouest () à Ankarafantsika.


title: Parc national d'Ankarafantsika

text: Le radiotracking des fossa dans le parc national d'Ankarafantsika montre que cette espèce n'est pas cantonnée aux habitats forestiers, mais évite les villages et les zones d'activités humaines. Ainsi sur ce site en particulier, les animaux domestiques ne sont pas une proie pour le plus grand des carnivores de Madagascar. Les territoires des individus étudiés ici sont plus grands que sur les autres sites, probablement en adaptation à la présence humaine


title: Parc national d'Ankarafantsika

text: Réputé pour être l'un des sites ornithologiques majeurs du pays, 131 espèces d’oiseaux nichent dans la forêt, 75 d’entre elles sont endémiques, notamment le Pygargue de Madagascar, unique espèce de rapace diurne classée à l’état critique (CR) en Afrique par l’IUCN en 2008.


title: Parc national d'Ankarafantsika

text: Concernant l'herpétofaune, 14 amphibiens et 70 reptiles sont recensés dans le parc. Au nombre des quelques espèces rares ou menacées, se trouvent le caméléon cornu "Furcifer rhinoceratus" et la torture terrestre "Erymnochelys madagascariensis", « Néné » en langue locale.


title: Parc national d'Ankarafantsika

text: La flore du parc d'Ankarafantsika compte 823 espèces répertoriées, avec un fort taux d'endémisme, atteignant 82 % pour les plantes de la strate herbacée et 92 % pour les plantes ligneuses.


title: Parc national d'Ankarafantsika

text: L'analyse du paysage, menée en 2014 grâce à l'imagerie satellite et des relevés de terrain, permet de distinguer quatre types d'habitats à Ankarafantsika. Les forêts sèches, denses ou dégradées, les savanes arborées et les savanes herbeuses.


title: Parc national d'Ankarafantsika

text: Les forêts denses sèches sont présentes sur près de la moitié de la superficie du parc. Les troncs sont tordus et grêles et le sous-bois dense. À proximité des cours d'eau la végétation tend vers la forêt dense humide sempervirente. Ces formations végétales sont par endroit dégradées en particulier à l'extrémité nord-ouest et en limite de forêt, sur environ 20 % de surface. On trouve dans les forêts sèches des arbres comme les ébènes du genre "Diospyros", les palissandres et les baobabs.


title: Parc national d'Ankarafantsika

text: Au centre de la forêt dense se trouve une vaste zone de savane, dont la présence est probablement due à la nature du sol. De même au sud-est la savane herbeuse est présente sur une grande étendue. Elle peut également être présente ponctuellement dans la forêt, créant des ruptures nettes. La savane arborée occupe 13 % des surfaces et la savane herbeuse 12 %.


title: Parc national d'Ankarafantsika

text: Si l'écosystème originel est bien préservé dans l'aire protégée, ce n'est pas le cas dans sa périphérie. Dans la zone tampon de 10 km autour du parc la couverture de forêt est passée de soit 48 % de la surface de la zone tampon, en 1973, à en 2014 (23 %). Cette régression est due à l'agriculture sur brûlis pratiquée par les riverains et au prélèvement de bois pour la fabrication de charbon.


title: Parc national d'Ankarafantsika

text: Le lac Ravelobe est situé à proximité immédiate de la route nationale , il mesure environ . Cette pièce d'eau est l'habitat privilégié de nombreuses espèces de poissons dont "Paretroplus maculatus", les crocodiles, également, sont présents en fortes densité ainsi que les oiseaux d'eau et la tortue "Erymnochelys madagascariensis". Par ailleurs ce réservoir est essentiel à la riziculture dans la région de Marovoay.


title: Parc national d'Ankarafantsika

text: Le lac Ravelobe est envahi par la jacinthe d'eau "Eichhornia crassipes". La végétation du lac est entièrement dominée par cette espèce exotique envahissante. Le tapis qu'elle forme à la surface de l'eau gêne considérablement la pêche pour les humains et les oiseaux confondus. De plus l'érosion sur les coteaux des bords du lac posent problème, en augmentant la sédimentation et en dégradant la qualité de l'eau (trop grande quantité de MES notamment).


title: Parc national d'Ankarafantsika

text: Outre le lac Ravelobe, le parc national compte 5 autres lacs permanents, des cours d'eau et des marécages à Raphia (527 ha). Ce qui a valu un classement par la convention de Ramsar à deux zones humides au sein du parc, pour un total de . Les sites en question comptent 15 espèces de poissons, dont cinq endémiques, ainsi que 22 d'oiseaux d'eaux.


title: Parc national d'Ankarafantsika

text: La route nationale est une 2×2 voies, goudronnée qui coupe le parc national sur une longueur de 20 km, selon une orientation approximativement nord-sud.


title: Parc national d'Ankarafantsika

text: Les déplacements des microcèbes brun-doré, "microcebus ravelobensis," sont significativement réduits dans les habitats proches de la route par rapport à la profondeur de la forêt, ce à la fois pour les mâles et les femelles. En outre plus de mâles ont été capturés dans les habitats proches de la route, à l'inverse des résultats dans les autres sites.


title: Parc national d'Ankarafantsika

text: En , un mâle fossa a été victime d'une collision avec un véhicule sur cette route.


title: Parc national d'Ankarafantsika

text: Le parc national d'Ankarafantsika est posé sur des formations sédimentaires datant du Cénomanien. Des calcaires, grès, marnes et sables se sont déposés en couches monoclinales successives avec de faibles pendages (inclinaison). Les sables blancs sont recouverts par des forêts sèches, tandis que les sables rouges, riches en fer, sont associés aux savanes.


title: Parc national d'Ankarafantsika

text: Les lavakas sont des structures géologiques typiques de Madagascar, ils résultent de l'érosion des reliefs de cuestas. Les plus spectaculaires de ces formations sont situées à Ankarafantsika, et le plus remarquable est le site d'Ankarokaroka.


title: Parc national d'Ankarafantsika

text: Des restes de poterie indiquent que le site d'Ankarokaroka était occupé par l'Homme il y a environ 600 ans, aux alentours de 1289 à 1421. D'autres vestiges, indiquent une occupation humaine intensive dans la région dès les -.


title: Parc national d'Ankarafantsika

text: Le parc national d'Ankarafantsika est sous la gestion de « Madagascar National Parks », depuis 2000, cette association de droit malgache est chargé de la gestion de la majorité des parcs nationaux bien que la gestion des aires protégées de Madagascar soit de plus en plus confiée à d'autres associations et ONG internationales depuis 2013. Postérieurement le parc était géré par le « service des eaux et forêts de Mahajanga ».


title: Parc national d'Ankarafantsika

text: Le financement est assuré, depuis 1996, par la banque de développement allemande KFW.


title: Parc national d'Ankarafantsika

text: Il existe au sein du parc des « zones d'utilisation contrôlées », sur tout le secteur ouest du parc ainsi qu'en bordure est. Des « zones de services » sont destinées aux infrastructures touristiques et de recherche.


title: Parc national d'Ankarafantsika

text: Deux organes ont été mis en place pour permettre la « cogestion » de l'aire protégée : La stratégie d'intégration des populations riveraines dans la gestion de l'aire protégée est jugée « très efficace » dans le plan de gestion de 2014.


title: Parc national d'Ankarafantsika

text: En 2014, 166 villages ont été répertoriés dans la zone tampon de 10 km autour du parc, dont 61 gros villages « fonkani », répartis en 13 communes. En 2010 la population avoisinait les . De nombreuses ethnies sont présentes, la principale les Sakalava compte pour environ 34,5 % de la population, viennent ensuite les Betsileo pour 16 % et les Betsimisaraka pour près de 11 %. La population est très jeune, 44 % de la population avait 16 ans ou moins en 2018. La population dans son ensemble souffre problèmes d'accès à une nourriture suffisante et la moitié des enfants est sous-alimenté.


title: Parc national d'Ankarafantsika

text: L'agriculture est clairement la principale activité des populations riveraines du parc : riziculture, irriguée majoritairement ; cultures sèches et élevage de bovins ().


title: Parc national d'Ankarafantsika

text: Une large majorité de la population chasse ou récolte illégalement des plantes sauvages dans le parc pour subvenir à des besoins alimentaires de base.


title: Parc national d'Ankarafantsika

text: La population est en augmentation constante, notamment en raison des flux de migration en provenance du sud du pays, où sévissent pauvreté et malnutrition.


title: 75e division d'infanterie (États-Unis)

text: La d'infanterie est une des divisions d'infanterie de l'armée de terre des États-Unis "(United States Army)".


title: 75e division d'infanterie (États-Unis)

text: La d'infanterie est créée le et entre en service le et est commandée par le général major Fay B. Prickett du mois d' au mois de ,elle combat sur le front Européen et est dissoute le .


title: 75e division d'infanterie (États-Unis)

text: Elle est recrée le puis dissoute le .


title: 75e division d'infanterie (États-Unis)

text: Réactivée le elle est toujours en activité.


title: 75e division d'infanterie (États-Unis)

text: La DIUS est créée le , arrive en Grande-Bretagne le , débarque au Havre et Rouen le , bivouaque à Yvetot le , et est dirigée sur le front belge où elle est mise en réserve.


title: 75e division d'infanterie (États-Unis)

text: Lors de l'offensive des Ardennes de Von Rundstedt, la se retrouve alors en première ligne, et effectue des combats défensifs à partir du 22 décembre sur l'Ourthe puis sur l'Aisne avant de reprendre le Grandmenil aux troupes allemandes.


title: 75e division d'infanterie (États-Unis)

text: Le 8 janvier, la division appuie la aéroportée lors de l'attaque le long de la Salm où elle se positionne défensivement jusqu'au 17 janvier où elle reprend Vielsalm et les villes alentour.


title: 75e division d'infanterie (États-Unis)

text: Passée à la américaine, la DIUS combat en Alsace, traverse le 1er février le canal de Colmar, prenant une part importante à la libération de la ville.


title: 75e division d'infanterie (États-Unis)

text: Elle combat ensuite dans la plaine d'Alsace, puis ayant traversé le canal de la Marne au Rhin elle atteint le Rhin le .


title: 75e division d'infanterie (États-Unis)

text: Après un bref repos à Lunéville, il retourne au combat, le , et appuie la aéroportée britannique en tenant un secteur le long de la Meuse, près de Roermond, aux Pays-Bas.


title: 75e division d'infanterie (États-Unis)

text: Du 13 au , le 75 patrouille le long de la rive ouest du Rhin de Wesel à Hombourg, et sonde les défenses ennemies.


title: 75e division d'infanterie (États-Unis)

text: Le , l'opération Varsity permet à la DI de franchir le Rhin à la suite de la 30 et  puis nettoie les abords jusqu'au .


title: 75e division d'infanterie (États-Unis)

text: Le , l'unité franchit le canal Dortmund-Ems et dégage les abords de Dortmund qui est prise le 13 avril par la DIUS.


title: 75e division d'infanterie (États-Unis)

text: Après avoir pris Herdecke, le , la division est mise au repos à .


title: 75e division d'infanterie (États-Unis)

text: d'infanterie


title: 75e division d'infanterie (États-Unis)

text: de chars (18-03-1945 au 02-04-1945)


title: Parc national de la Baie de Baly

text: Le parc national de la Baie de Baly est un parc national situé dans le nord-ouest de Madagascar créé en 1997.


title: Parc national de la Baie de Baly

text: Connu pour être l’alliance réussie entre deux biodiversités différentes : l’écosystème terrestre et l’écosystème marin et côtier.


title: Parc national de la Baie de Baly

text: La baie de Baly est l’unique habitat de la tortue endémique Angonoka, une tortue qui ne sort pas des frontières de Soalala, aussi appelé "Astrochelys yniphora".C’est une tortue rare dans son propre habitat naturel, le fourré à "Perrierbambos madagascariensis", lui aussi endémique de Soalala. Les lacs et marais parsemés ici et là dans le parc protègent aussi de grands oiseaux d’eaux migrateurs qui vivent en colonie ou des tortues d’eau douce classées « en danger » comme l’"Erymnochelys madagascariensis".


title: Parc national de la Baie de Baly

text: Le parc se trouve dans la région Boeny, à de Mahajanga. Les prochaines communes sont : Soalala et Ambohipaky. Sa bordure sud est formée par la rivière Kapiloza.


title: Parc national de la Baie de Baly

text: L’Angonoka, tortue à soc, ou "Astrochelys yniphora" est l’animal le plus emblématique de Baly, car endémique de cette région.


title: Willis Augustus Lee

text: Willis Augustus « Ching » Lee, Jr. (né le et mort le ) est un vice-amiral de l'United States Navy qui s'est illustré durant la Seconde Guerre mondiale. Willis A. Lee commande la de la flotte américaine pendant la dernière nuit de la bataille navale de Guadalcanal (14-) et son navire amiral, l' coule en quelques minutes le cuirassé rapide japonais "Kirishima". Cette victoire met fin aux tentatives des Japonais pour déloger les forces américaines de Guadalcanal, et constitue un tournant décisif dans la bataille de Guadalcanal et dans la guerre du Pacifique elle-même. Il a ensuite commandé les cuirassés modernes de la Flotte américaine du Pacifique jusqu'en . Il meurt d'une crise cardiaque une semaine avant la cérémonie de capitulation de l'Empire du Japon.


title: Willis Augustus Lee

text: Willis A. Lee avait été un champion de tir sportif. Il a remporté sept médailles lors des Jeux olympiques de 1920 avec son coéquipier Lloyd Spooner, un record ayant perduré pendant soixante ans.


title: Willis Augustus Lee

text: Willis A. Lee est né dans la ville rurale de Natlee dans le Comté d'Owen (Kentucky), le . Il intègre l'Académie navale d'Annapolis en 1904. Son patronyme à consonance chinoise, et son intérêt pour l'Extrême Orient lui valent au sein de l'Académie le surnom de « Ching ».


title: Willis Augustus Lee

text: Il rejoint l’équipe de tir de l’Académie. Il est assigné à l’ d’ à avant de retourner à l’Académie navale et rejoindre à nouveau l’équipe de tir. De à , il sert à bord du croiseur protégé USS "New Orleans" (CL-22) avant d'être transféré sur la canonnière "USS Helena" (PG-9). Avant son détachement, il a rejoint une troisième fois l’équipe de tir de l’Académie. En , il retourne sur l’USS "Idaho" avant d’être transféré sur l’ pour participer à l’occupation américaine de Veracruz.


title: Willis Augustus Lee

text: Pendant la Première Guerre mondiale, Willis A.Lee embarque sur les destroyers USS "O'Brien" (DD-51) et USS "Lea" (DD-118). En 1919, il est le second du ravitailleur de sous-marins USS "Bushnell", dans la Flotte de l'Atlantique.


title: Willis Augustus Lee

text: Lee est en lice dans quatorze épreuves de tir aux Jeux olympiques d'été de 1920 d'Anvers. Il remporte sept médailles (cinq d'or, une d'argent et une de bronze), toutes lors d'épreuves en équipe. Ses coéquipiers pour ces différentes épreuves sont Dennis Fenton, Lawrence Nuesslein, Arthur Rothrock, Oliver Schriver, Morris Fisher, Carl Osburn, Lloyd Spooner, et Joseph Jackson.


title: Willis Augustus Lee

text: Lee et Spooner terminent ces Jeux olympiques avec sept médailles chacun. Il faudra attendre le gymnaste soviétique Alexander Dityatin lors des Jeux olympiques d'été de 1980 pour voir ce record battu.


title: Willis Augustus Lee

text: Willis A. Lee en 1920-21 commande des destroyers, les USS "Fairfax" (DD-93) et "William B. Preston" (DD-341), puis après deux ans à l'arsenal de New York, il rejoint le navire auxiliaire "Antares" (AG-10), puis commande le destroyer USS "Lardner" (DD-286). Il suit les cours de l'École de Guerre Navale ("Naval War College") au printemps 1929. En 1929-1930, il est Inspecteur de l'Artillerie à l'usine d'artillerie navale de Baldwin, à Long Island, puis rejoint la Direction de la Formation de la Flotte au Bureau du Chef des Opérations Navales en 1930-1931. Il alterne ensuite le temps où il est embarqué, de 1931 à 1933 sur le cuirassé , navire amiral de la Flotte des États-Unis, dont il est officier directeur de tir, et le temps où il est affecté à la Direction de la Formation de la Flotte, comme chef de la section Canonnage , de 1933 à 1935, puis chef de la section Tactique, en 1935-1936.


title: Willis Augustus Lee

text: Promu "captain" en 1936, il commande le croiseur léger jusqu'en , puis il rejoint l'état-major du commandant des Croiseurs de la Force de Bataille, le contre-amiral Stark, dont il est le chef d'état-major de à . En , il rejoint une fois encore la Direction de la Formation de la Flotte, comme adjoint au directeur et en assume la direction à partir de .


title: Willis Augustus Lee

text: En , Willis A. Lee est nommé adjoint du chef d'état-major du Commandant-en-Chef de la Flotte des États-Unis, l'amiral King, nouvellement nommé. Il est promu contre-amiral le .


title: Willis Augustus Lee

text: En , le contre-amiral Lee est nommé commandant de la Division de Cuirassés (BatDiv6), composée de l' et de l'. Venant de l'Atlantique nord, où il a participé aux escortes des convois de Russie jusqu'en juillet, l' USS "Washington" arrive aux Tonga à la mi-septembre, et le contre-amiral Lee y met sa marque. Après les dégâts subis par l', torpillé le , l'USS "Washington" est alors le seul cuirassé moderne opérationnel dans le Pacifique, jusqu'à l'arrivée de l'USS "South Dakota" à la mi-octobre.


title: Willis Augustus Lee

text: « Ching » Lee portait des lunettes, ce qui est rare pour un officier de marine et lui donnait l'apparence d'un homme paisible, savant, mais c'était un champion du tir au fusil, on l'a vu plus haut, et c'était aussi quelqu'un d'une haute intelligence et innovateur. Il acceptait l'idée que les cuirassés n'étaient plus le “capital ship” des flottes modernes, plutôt de meilleur gré que nombre de ses collègues amiraux, mais il craignait que l'utilisation constante des cuirassés pour la protection anti-aérienne des porte-avions les laissât mal entrainés pour un combat de surface de nuit.


title: Willis Augustus Lee

text: Intégré dans une Task Force indépendante (la TF 64), à la Bataille des îles Santa Cruz, fin , l'USS "Washington" n'a pas apporté au porte-avions une protection aussi efficace que celle apportée à l' par l'USS "South Dakota", intégré dans la TF 16.


title: Willis Augustus Lee

text: Quinze jours après la bataille d'Henderson Field qui avait été un sanglant échec japonais, à peu près simultané à la bataille des îles Santa Cruz, une nouvelle attaque japonaise s'est préparée, consistant à acheminer un important convoi de renforts, sous la protection rapprochée de la de destroyers du contre-amiral Tanaka. La protection éloignée devait être assurée par les croiseurs lourds de la  du vice-amiral Mikawa, et par les grands bâtiments de la  du vice-amiral Kondō, en particulier les deux cuirassés rapides "Hiei" et "Kirishima" du vice-amiral Abe dont l'objectif était de bombarder Henderson Field et d'y détruire l'aviation qui y était basée, pour faciliter l'approche du convoi. Mais dans le même temps arrivait un convoi de renforts américains, escorté par deux croiseurs lourds , un grand croiseur léger et deux croiseurs légers anti-aériens.


title: Willis Augustus Lee

text: Avertis de l'approche des forces japonaises, les bâtiments américains se sont portés à la rencontre des forces japonaises dans la nuit du 12 au . Une rencontre violente et confuse a eu lieu dans le détroit entre l'île de Savo et Guadalcanal, dit « le détroit au fond de ferraille » ("Ironbottom Sound"), tant y étaient nombreuses les épaves de navires coulés depuis le début d'août. Du côté américain, les deux croiseurs lourds sont gravement endommagés, les deux croiseurs anti-aériens et trois destroyers sont coulés, les contre-amiraux présents, Callaghan et Scott sont tués. Du côté japonais, le cuirassé rapide "Hiei" est si gravement endommagé que les navires japonais se retirent sans bombarder Henderson Field. L'aviation américaine qui y est basée achève, dans la journée du , le cuirassé rapide avarié et coule six transports du convoi de renforts.


title: Willis Augustus Lee

text: Le soir même, le vice-amiral Mikawa revient avec quatre croiseurs lourds, et bombarde le terrain Henderson, mais l'aviation américaine qui y est basée, renforcée de l'aviation embarquée de l' qui est parvenu à portée, coule un croiseur lourd, en endommage deux autres dans la matinée du . Pour en finir, l'amiral Yamamoto avait ordonné au vice-amiral Kondo de retourner bombarder Henderson Field, et ce dernier est reparti de l'atoll d'Ontong Java vers Guadalcanal, avec le "Kirishima", accompagné de l', portant sa marque, du , de deux croiseurs légers et de destroyers. Mais de son côté, le contre-amiral Lee a quitté Nouméa dans la journée du 13, pour rejoindre Guadalcanal, avec l', portant sa marque, l' et quatre destroyers.


title: Willis Augustus Lee

text: Une nouvelle rencontre a lieu, dans la nuit du 14 au , au même endroit que deux jours plus tôt.


title: Willis Augustus Lee

text: Le contre-amiral Lee, qui , utilise le radar SG installé sur l' pour diriger sa flotte durant la nuit, avec succès. Il engage le croiseur léger "Sendai", que le contre-amiral Hashimoto qui y a sa marque replie aussitôt derrière un écran de fumée, puis le combat s'engage entre les destroyers, où les marins japonais ont l'avantage, grâce à leur expérience du combat de nuit et à la supériorité de leurs torpilles de de diamètre, les fameuses "Longues Lances", deux des quatre destroyers de l'escorte des cuirassés américains sont coulés, et un troisième endommagé. L'USS "South Dakota" se trouve un moment en difficulté, lorsque survient une panne générale de ses circuits électriques, tandis qu'il est canonné par le "Kirishima". Mais l'USS "Washington" n'a pas été repéré par la veille optique japonaise. Le contre-amiral Lee lance à la radio . En quelques minutes, à une distance de , l'USS "Washington", dont le tir est réglé d'après les indications du radar, atteint le "Kirishima" de neuf obus de , et le réduit à l'état d'épave. Le vice-amiral Kondo retire aussitôt ses croiseurs lourds vers le nord, laissant ses petits bâtiments recueillir les rescapés.


title: Willis Augustus Lee

text: L'amiral King conclut . « Ching » Lee a sobrement commenté :


title: Willis Augustus Lee

text: En , le contre-amiral Lee reçoit la "Navy Cross" pour cette action, et en , il reçoit le commandement des cuirassés de la Flotte du Pacifique.


title: Willis Augustus Lee

text: Après le débarquement aux îles Gilbert, en , au sein de la Task Force 50, les six cuirassés des classes North Carolina et sont regroupés dans un Task Group 50.8, aux ordres du contre-amiral Lee, qui va aller bombarder Nauru. À l'attaque des îles Marshall, les cuirassés modernes renforcés par l'arrivée des cuirassés et , sont répartis dans les différents Task Groups de la Task Force 58, nouvellement créée, qui ont pour objectifs les débarquements à Roi-Namur et Kwajalein (TU 58.1.3), Maloleap (TG 58.2), Eniwetok (TG 58.3). Mais le , les USS "Washington" et "Indiana" entrent en collision et doivent aller se faire réparer aux États-Unis. En février, le contre-amiral Lee reçoit le commandement d'un nouveau Task Group 50.9, réunissant six cuirassés qui va assurer la couverture de la Task Force 58 au cours du bombardement de Truk (Opération Hailstone). Le contre-amiral Lee a reçu la "Legion of Merit" pour les actions menées de à . Les cuirassés modernes, aux ordres de Willis A. Lee, promu vice-amiral fin mars, couvrent les actions de bombardement des porte-avions rapides, au cours du printemps 1944, et notamment pour le bombardement et le débarquement de Hollandia sur la côte nord-est de la Nouvelle-Guinée (21-), puis sept cuirassés rassemblés dans un TG 58.7, bombardent Ponape, le . Pendant les bombardements préparatoires à l'attaque des îles Mariannes, les cuirassés modernes bombardent, le , Saipan et Tinian. Le 18, le est recréé, aux ordres du vice-amiral Lee, qui a sa marque sur l'USS "Washington", revenu de réparation et qui remplace l' envoyé rénover son artillerie. L'approche de la Flotte Mobile japonaise est signalée dans l'ouest sud-ouest de Saipan, le vice-amiral Mitscher est d'avis d'aller l'affronter avec la TF 58. Mais l'amiral Spruance choisit une tactique défensive, il ordonne au vice-amiral Mitscher de donner priorité à la protection des forces américaines amphibies, et lui fait déployer les cuirassés du vice-amiral Lee en un écran de défense anti-aérienne à longue portée avec de AA. Et c'est ainsi que les cuirassés modernes américains ont pris leur part au « grand tir aux dindons des Mariannes ». Pour les actions menées d'avril à , il est décoré de la "Navy Distinguished Service Medal".


title: Willis Augustus Lee

text: Fin , pour l'attaque des Philippines, l'amiral Halsey remplace l'amiral Spruance, et la Flotte est renommée Flotte. Lorsque les forces japonaises approchent pour aller attaquer les force amphibies américaines qui ont débarqué dans le golfe de Leyte, la Task Force 38 comprend quatre Task Groups dont trois dans lesquels sont intégrés les cuirassés modernes.


title: Willis Augustus Lee

text: Le , après avoir attaqué, en mer de Sibuyan, les cuirassés et les croiseurs lourds de la “Force centrale” que commandait le vice-amiral Kurita, l'amiral Halsey, convaincu que la progression de la “Force Centrale” était enrayée, qu'il a coulé un cuirassé géant, et que les navires japonais ont fait demi-tour, décide de partir à la poursuite des porte-avions de la “Force du Nord”, commandée par le vice-amiral Ozawa, et il le fait avec toute la Task Force 38, se refusant à diviser ses forces. Au sein de la Flotte, certains, dont le vice-amiral Lee, pensaient qu'il eût fallu laisser des cuirassés garder le détroit de San-Bernardino, mais le vice-amiral Lee n'a pas particulièrement insisté, car selon lui: .


title: Willis Augustus Lee

text: Dans la soirée, l'amiral Halsey signale à l'amiral Nimitz et au vice-amiral Kinkaid, commandant la Flotte, qu'il a l'intention de constituer une nouvelle Task Force (TF 34), rassemblant tous les cuirassés et de grands croiseurs. Dans l'esprit de l'amiral Halsey, cette Task Force a pour mission d'achever les porte-avions japonais avariés après les attaques que va leur porter l'aviation embarquée, aux ordres du vice-amiral Mitscher, mais le vice-amiral Kinkaid a cru comprendre que cette Task Force garderait le débouché du détroit de San-Bernardino, entre la mer de Sibuyan et la mer des Philippines. Averti au début de la nuit que la “Force Centrale” japonaise avait atteint le détroit de San-Bernardino, l'amiral Halsey a considéré qu'il ne pouvait s'agir que de la manifestation de l'obstination japonaise à exécuter les ordres , et il a donné son accord au vice-amiral Mitscher, vers du matin, pour constituer la Task Force 34, avec une Ligne de Bataille de six cuirassés, aux ordres du vice-amiral Lee, et avec sept croiseurs et 18 destroyers, l'amiral Halsey assurant lui-même la coordination tactique de cette Force de Frappe de Surface Lourde.


title: Willis Augustus Lee

text: Le , l'aviation embarquée américaine a commencé, dès le lever du soleil, vers , à préparer une première vague d'assaut, qui va mettre du temps à attaquer, car la “Force du Nord” n'est pas exactement là où la croyaient les officiers de renseignement de la Flotte américaine. Cette première attaque, qui se heurte à une intense Défense Contre Avions des navires d'escorte, mais trouve les porte-avions japonais sans appareils sur les ponts d'envol et sans chasseurs en l'air, va couler un porte-avions léger de la et immobiliser le second porte-avions de cette classe, endommager un troisième porte-avions léger, le "Zuiho", ainsi que le grand porte-avions "Zuikaku". Lorsque l'amiral Halsey apprend ces résultats, il signale par radio au vice-amiral Lee , et l'ennemi, dans l'esprit de William Halsey est au nord, pas au sud. Mais il a reçu déjà un messages alarmiste du vice-amiral Kinkaid, dont une unité de six porte-avions d'escorte et sept destroyers est en train de se faire canonner au large de l'île de Samar par une flotte de surface japonaise qui a débouché du détroit de San-Bernardino. Ce n'est que vers , que le vice-amiral Kinkaid, qui réclame à corps et à cri l'intervention des cuirassés, dont il pense qu'ils sont restés à garder le détroit de San-Bernardino, indique que cette force japonaise compte quatre cuirassés et huit croiseurs, c'est-à-dire à un cuirassé près, la force qui a été attaquée la veille en mer de Sibuyan, et que l'amiral Halsey pensait avoir laissée très amoindrie. L'amiral Halsey ordonne alors au vice-amiral McCain, dont le Task Group est le plus proche du golfe de Leyte, de lancer aussitôt que possible une attaque contre la force japonaise au large de Samar. À , un message arrive de Pearl Harbor, l'amiral Nimitz demande , ce qui perturbe beaucoup l'amiral Halsey, car il croit y voir un reproche Vers , alors qu'une deuxième vague va partir contre les porte-avions japonais, les commandants des Task Groups reçoivent de l'amiral Halsey, l'ordre d'attaquer en priorité les navires qui ne sont pas endommagés, et de laisser les éclopés pour les finir plus tard. Peu après , une reconnaissance aérienne du Task Group 38.2 signale que trois porte-avions japonais sont immobilisés, à moins de 40 nautiques des cuirassés du vice-amiral Lee, mais à , l'amiral Halsey se résigne à arrêter la Task Force 34, qui reçoit ordre de virer de 180° et de mettre cap au sud. Vers midi, la Task Force 34 a été dissoute en tant que commandement opérationnel, l'amiral Halsey a remis à disposition du vice-amiral Mitscher quatre croiseurs et dix destroyers qui faisaient initialement partie des TG 38.3 et 38.4, et a décidé de faire route avec le TG.2 du contre-amiral Bogan, et tous les cuirassés. Mais il a fallu d'abord reconstituer les pleins de mazout des destroyers d'escorte, et ce n'est que vers que l'amiral Halsey s'est lancé vers le sud à 28 nœuds avec finalement les deux cuirassés les plus rapides, les et , trois grands croiseurs légers et huit destroyers. Pendant ce temps, le vice-amiral Mitscher, avec l'aviation embarquée des Task Groups 38.3 et 38.4, et un Task Group 30.3 de quatre croiseurs aux ordres du contre-amiral DuBose, a achevé les porte-avions du vice-amiral Ozawa, au large du cap Engaño. Mais lorsque l'amiral Halsey est parvenu à proximité du détroit de San-Bernardino, peu après minuit, “la Force Centrale” japonaise l'avait déjà franchi depuis deux heures et les trois grands croiseurs légers, aux ordres du contre-amiral Whiting n'ont réussi à intercepter que de petites unités qui s'étaient attardées pour recueillir des rescapés japonais de la bataille au large de Samar, comme le destroyer "Nowaki" qui a disparu corps et biens vers avec tous les rescapés du croiseur lourd "Chikuma". Au total, lancés d'abord à la poursuite de la “Force du Nord”, dans la nuit du 24 au , ce qui a découvert le détroit de San-Bernardin, puis de la “Force Centrale” japonaise, dans l'après-midi et la soirée du , les cuirassés rapides américains n'ont pas tiré un obus de leurs 54 canons de au cours de la bataille du golfe de Leyte.


title: Willis Augustus Lee

text: Dans son style laconique, le vice-amiral Willis A. Lee, dans son rapport d'opérations en tant que commandant des cuirassés de la Flotte du Pacifique a conclu : Task Force 34 Action Report: October 6, 1944 – November 3, 1944


title: Willis Augustus Lee

text: Pendant la campagne de reconquête des Philippines, puis à l'attaque d'Iwo Jima et d'Okinawa, les cuirassés rapides revinrent à leur fonction de navires de défense anti-aérienne des porte-avions rapides, qu'ils avaient connue depuis l'automne 1942 jusqu'à la bataille de la mer des Philippines. Mais cette fois, il s'agissait de s'opposer à l'aviation japonaise basée à terre, et en particulier aux "kamikaze". La puissance de l'artillerie anti-aérienne des cuirassés rapides a fait en sorte que ceux-ci s'en sortirent plutôt mieux que les destroyers « piquets radar », ou les porte-avions.


title: Willis Augustus Lee

text: En , le vice-amiral Lee rentre aux États-Unis pour commander la Task Force 69, une unité spéciale de recherche pour la défense contre la menace "kamikaze". Durant cette mission, le , il meurt foudroyé par une crise cardiaque, sur son navire amiral, l', au large des côtes du Maine. Pour les actions qu'il a menées de à , il lui a été attribué à titre posthume une seconde citation pour Service Distingué de la Marine, et donc avec attribution d'une étoile sur le ruban de la "Navy Distinguished Service Medal".


title: Willis Augustus Lee

text: Il est enterré au cimetière d'Arlington.


title: Willis Augustus Lee

text: Un destroyer portant son nom, l'USS "Willis A. Lee" (DL-4) a été en service dans l"U.S. Navy" de 1952 à 1972.


title: Willis Augustus Lee

text: Le général Robert Lee est un parent éloigné de Willis A. Lee, qui est l'arrière-arrière-petit-fils du troisième procureur général des États-Unis, Charles Lee. Il se marie avec Mabelle Allen Elspeth (1894–1949) le . Ils n'ont pas d'enfants.


title: Christian Maldamé

text: Christian Maldamé, est un apnéiste franco-suisse.


title: Christian Maldamé

text: Champion du monde 2008, très complet, il s'est illustré dans de nombreuses compétitions internationales et par des défis en apnée.


title: Christian Maldamé

text: Membre de l'équipe de France AIDA d'apnée en 2006, 2007, 2008, 2009, 2010, 2011Il est le deuxième apnéiste profond français de tous les temps à avoir franchi la barre des 100m, à la palme, en compétition. Il est le premier apnéiste français à avoir réalisé l'arche (Dahab - Égypte - Blue hole) en apnée à l'aide d'une monopalme


title: Christian Maldamé

text: Il a été classé : Au classement des World's Absolute Freediver Awards (WAFA) qui récompense les apnéistes les plus complets du monde.


title: Christian Maldamé

text: En 2012, il décide de prendre sa retraite de compétiteur pour se consacrer plus amplement au coaching des athlètes, à la formation et l'éducation à l'apnée, et à la participation à des tournages et documentaires.


title: Christian Maldamé

text: En 2012, il a coaché l'équipe AIDA France aux championnats du monde d'apnée par équipe (Villefranche sur mer - France), avec Cyril Paulet et Frédéric Lemaitre. Les équipes hommes et femmes ont chacune obtenu la médaille d'argent au cours de ces championnats.


title: Christian Maldamé

text: En 2019, il a coaché l'équipe AIDA France aux championnats du monde de profondeur en apnée (Villefranche sur mer - France), avec Cyril Paulet. Les équipes hommes et femmes ont obtenu 7 médailles sur 18 possibles au cours de ces championnats. Un résultat record inédit pour l'équipe AIDA France, dont un titre de champion du monde (pour Morgan Bourc'his, -91m en Poids constant sans palme).


title: Christian Maldamé

text: Il coach et entraîne des athlètes de haut niveau, dans le domaine de l'apnée et de l'hypoxie plus particulièrement.


title: Bernard Clarisse

text: Bernard Clarisse (né en 1946) est un artiste contemporain et historien de l'art français.


title: Bernard Clarisse

text: Originaire du Pas-de-Calais, Bernard Clarisse naît au lendemain de la guerre (1946), au cœur d’un hiver rigoureux (le 22 février) dans une petite école de Normandie proche de Dieppe. Depuis la bâtisse a disparu, rongée par les termites… Ce jour-là, la neige est si abondante que le médecin ne peut accourir qu’en carriole à cheval, muni de ses forceps pour l’accouchement du nouveau-né. Quelques semaines plus tard, il est arraché de justesse aux flammes de son berceau par un grand-père courageux, comme "Asklépios" du ventre de "Coronis".


title: Bernard Clarisse

text: Par la suite, il prospérera normalement d’écoles en écoles dans la campagne normande. Partageant sa scolarité primaire entre la classe de papa, autoritaire et celle de maman, plus laxiste ; il sera, comme au catéchisme, dissipé, mais le de la classe.


title: Bernard Clarisse

text: Tout change lorsqu’il se retrouve « pensionnaire » dès la . L’internat de cette époque, étape obligatoire pour aller au lycée, est dur. À l’issue de cette longue période de sa vie, tout juste égayée par l’apprentissage de la peinture le dimanche avec un paysagiste de l’École de Rouen , Bernard Clarisse deviendra un bachelier scientifique et peintre du dimanche.


title: Bernard Clarisse

text: Mal informé à l’époque, il ne sait quelle orientation choisir. Un concours de circonstances lui permet d’apprendre que les études d’Histoire de l’Art existent à Nanterre (Paris-). Il prend le train express Rouen – Paris Lazare, puis rejoint la banlieue jusqu’à « », et c’est là qu’il suit les études d’Histoire de l’Art et d’archéologie avant, pendant et après les événements de mai 1968, sur les mêmes bancs que l’actuel directeur du Musée national d’Art moderne au centre Pompidou, Alfred Pacquement.


title: Bernard Clarisse

text: Il fait des études d’histoire de l’art et d’archéologie puis est agrégé d’Arts Plastiques.


title: Bernard Clarisse

text: Licencié en Histoire de l’art, il se réoriente en Arts Plastiques à la Sorbonne (Paris). Après avoir obtenu une licence en Arts Plastiques, une maîtrise en Histoire de l’art, il passe par une très brève carrière d’instituteur, puis réussit le Capes et l’agrégation en Arts Plastiques. À la suite d'un passage éclair en lycée puis au collège, il est nommé professeur en École Normale avant d’enseigner à l’institut universitaire de formation des maîtres à Rouen. Pendant quelques années, il donnera des cours d’histoire de l’art à l’université de Rouen, puis à Versailles. Bernard Clarisse collabore également depuis plus de dix ans à la revue « Mémoire des Arts » pour laquelle il écrit régulièrement des articles à la suite de ses nombreuses visites d’expositions (galeries, musées, biennales).


title: Bernard Clarisse

text: Mais tout au long de sa vie, en dehors et à côté de son activité professionnelle, il mènera une carrière artistique.


title: Bernard Clarisse

text: Elle sera, à ses débuts, éclectique : paysagiste, abstraite, surréaliste, proche de la Figuration narrative…un roman d’apprentissage. Elle deviendra, à ses yeux, plus authentique à partir des années 1980, avec la rencontre d’Asklépios, Dieu de la médecine. Son œuvre prend un tout autre virage, bercée de sens allégorique.


title: Bernard Clarisse

text: Plusieurs éléments sont récurrents dans les œuvres de Bernard Clarisse comme Asklépios, le dieu de la médecine dans la mythologie grecque, auquel il prête des pouvoirs de guérison sur le corps, la terre et aussi l'art.


title: Bernard Clarisse

text: L'artiste accorde une importance aux titres de ses œuvres qu'il met en forme en jeux de mots, citations d'auteurs grecs, ou clins d’œil aux artistes contemporains.


title: Bernard Clarisse

text: Il travaille principalement à partir de plusieurs matériaux comme la pâte à papier, la résine, le fer, le bois, la céramique et l'acrylique. Ses thèmes récurrents sont les taupes, les outils de la terre, les relectures de tableaux, les travailleurs de la terre qu'il nomme ou encore les portraits d'artistes ou de personnalités du monde de l'art.


title: Bernard Clarisse

text: À la fin des années 1980, Bernard Clarisse a été interpellé par la tradition consistant à suspendre des taupes sur les barbelés en Normandie. Il s'éloigne rapidement des représentations réalistes de la taupe afin d'en proposer une interprétation originale. Selon certains chercheurs la taupe, dite "skalops" en grec, serait le symbole du dieu de la médecine Asklépios. Ainsi, dans l’œuvre de Bernard Clarisse, les taupes symbolisent le dieu grec et sont donc porteuses de guérison. Les représentations de cet animal mort peuvent être également perçues comme un sacrifice ou une offrande envers la divinité grecque. Leur figuration sur des fonds blancs ou sombres apporte une gravité supplémentaire à l’œuvre sans qu'aucun élément temporel ou spatial puisse préciser la nature de leur sacrifice.


title: Bernard Clarisse

text: Parfois la taupe est simplement suggérée par une galerie en relief sur la toile, débordant souvent du cadre. Ces galeries de la "taupe-Asklépios", sont comme des incisions chirurgicales qui soignent l'art. Elles peuvent également être comparées à des fouilles archéologiques, révélant les trésors enfouis. Cette notion se retrouve dans une autre série d’œuvres de l'artiste reproduisant le tracé des plans d'anciennes cités antiques.


title: Bernard Clarisse

text: La taupe fouissant la terre pour creuser des galeries est aussi associée à l'outil du paysan retournant la terre afin de la cultiver.


title: Bernard Clarisse

text: Les outils manuels représentés ou réutilisés par Bernard Clarisse ont tous un point commun : ils sont employés pour creuser la terre et sont pour la plupart aujourd'hui remplacés par des machines plus perfectionnées. Ces outils sont des araires, des houes, des bêches, des charrues… Sur leurs manches figure généralement une tête dorée de serpent. Il s'agit de l'attribut principal du dieu de la médecine. Comme un signe, le dieu veille, et même guérit la terre à fertiliser et génératrice.


title: Bernard Clarisse

text: L'emploi du doré est également une allusion à l'auteur grec Pindare, un poète grec du , qui met en garde les médecins contre l'appât du gain dans son récit de la mort d'Asklépios. En effet, ce dernier serait décédé pour avoir voulu ressusciter un mort contre une rétribution financière. L'or est aussi utilisé pour symboliser la pureté nécessaire pour accéder au divin, comme le rappelle l'inscription figurant à l'entrée du sanctuaire d'Asklépios à Epidaure : .


title: Bernard Clarisse

text: Avec ces ajouts, Bernard Clarisse confère aux outils des pouvoirs de guérisons, il les assimile aux scalpels, transformant les paysans qui les utilisent en médecins de la terre.


title: Bernard Clarisse

text: Bernard Clarisse s'est intéressé au travail de peintres du qui ont représenté la nature et la condition paysanne, comme Théodore Rousseau, Vincent Van Gogh, Gustave Courbet et Jean-François Millet. Il reprend des œuvres de ces peintres afin de leur donner un sens nouveau. Il propose notamment des relectures Des Glaneuses ou de l'Angélus de Jean-François Millet devenues avec le temps de vraies images d'Épinal de la paysannerie au .


title: Bernard Clarisse

text: Vincent van Gogh s'est également attaché à représenter le labeur paysan au début de sa carrière, notamment en recopiant des dessins et des œuvres de Millet. À son tour, Bernard Clarisse propose une relecture des bêcheurs de Van Gogh, repris de Millet. De plus, la folie et la mort de Van Gogh s'inscrivent également dans la réflexion de l'artiste autour d'Asklépios. En effet, dans le sanctuaire du dieu de la médecine à Epidaure, les maladies tant physiques que psychologiques étaient soignées sous-terre. De même, dans le tableau "À Coronis et Vincent : présage pour une oraison funèbre", il rend hommage à Coronis, la mère d'Asklépios au travers d'une relecture du tableau de Van Gogh intitulé Champ de blé aux corbeaux.


title: Bernard Clarisse

text: Bernard Clarisse a réalisé une série de tableaux reprenant comme motif central des "Georges et Georgettes", du grec "ghé" (la terre) et "argos" (le travail) ; ce qui signifie littéralement . Il représente des figures isolées de paysans tenant un outil. Le personnage est peint dans des tons sépia, évoquant de vieilles photographies.


title: Bernard Clarisse

text: Leur solitude s'exprime également par leur localisation sur d'immenses champs en représentation, souvent creusés de sillons, preuve ineffable du travail effectué par les outils. Leur posture est courbée, en communion presque totale avec la terre nourricière et indispensable pour leur propre survie. Mais leur profil traduit également un labeur difficilement soutenable tant il est grand et demande d'efforts physiques. Jamais ils ne prennent le temps de regarder le spectateur du tableau, qui semble les observer derrière une fenêtre car leur taille est relativement petite au milieu de la toile cernée de blanc et de galeries de taupes. La rudesse de leur travail se voit aussi en leurs mains presque systématiquement crispées sur l'outil. Par ce biais, l'objet est rendu indispensable. Le regard du visiteur se centre d'abord sur son utilisation avant de prendre le temps de privilégier les Georges et Georgettes. Mais il est aussi possible de croire qu'ils l'ignorent simplement puisqu'ils sont absorbés par leur tâche si essentielle dans leur existence. Tout est de couleur sépia comme si le travailleur se confond avec la terre ou que le temps n'a pas de prise sur leur labeur répétitif. Mètres après mètres ils progressent avec l'aide parfois d'un cheval ou d'un bœuf qui est également plié sous le poids de l'araire qu'ils tirent. Le cadre blanc autour de la peinture du paysan peut aussi suggérer l'immensité du champ, de ce qui lui reste à accomplir. Devant le tableau, le découragement ou son inverse peut émouvoir le spectateur. Le paysan symbolise aussi la lutte avec une nature qui reprend immanquablement ses droits.


title: Bernard Clarisse

text: Les portraits de « Grands » ou "Mégas" en grec, comme Bernard Clarisse les appelle, figurent des artistes qui l'ont inspiré comme Vincent van Gogh, Jean-François Millet mais également ceux qui ont représenté la Normandie, comme Auguste Renoir, Camille Pissarro et Claude Monet ou sont originaires de la Région (Jacques-Émile Blanche, Eugène Boudin…), en écho à ses propres racines. À ces peintres du s'ajoutent les portraits de nombreux artistes du , comme Nicolas de Staël ou Lucio Fontana et des personnalités du monde de l'art contemporain. Tous ces personnages portent le mot "Mégas" en lettres d'or sur le front, l'origine de la naissance de leur œuvre.


title: Bernard Clarisse

text: Tous ces portraits sont réalisés dans des tons sépia évoquant l'ancienneté de la technique photographique inventée au . Cette couleur se retrouve également dans d'autres œuvres telles que les Georges et Georgettes.


title: Bernard Clarisse

text: Un autre ensemble est qualifié d’"Incurables" par l'artiste pour désigner des anonymes qui ne portent pas de signes distinctifs volontairement. Un fragment de feuille d'or est déposé de manière aléatoire sur leur visage comme pour éclairer leur valeur tout aussi importante que les artistes de renom qui l'inspirent.


title: Bernard Clarisse

text: Une partie de ces tableaux furent à l'honneur dans le cadre de l'exposition temporaire organisée au Château Musée de Dieppe pour le festival Normandie impressionniste 2016 en 2016.


title: Bernard Clarisse

text: Bernard Clarisse réalise également des tableaux représentant uniquement des textes d'auteurs grecs, comme Pindare ou Hippocrate, en couleur, généralement monochromes. Ces stèles portent les inscriptions des malades remerciant la divinité de la médecine qui les a guéri. La surface de la toile, comme pour les "Georges et Georgettes" présente des incisions, allusions au scalpel. À travers ces incisions, Bernard Clarisse propose de guérir la peinture dite malade depuis les années 1960.


title: Bernard Clarisse

text: L'œuvre "Cent ans après la nature reprend le dessus et le dessous" a été réalisée avec l'artiste Claude Gilli. Le motif central est repris d'un tableau de Martial Raysse, intitulé "Cent ans après". Le motif central est inscrit dans un profil de crâne rappelant une vanité. Bernard Clarisse y a ajouté des galeries et Claude Gilli, des escargots, un élément signature de plusieurs de ses œuvres.


title: Bernard Clarisse

text: Le bœuf et le tracteur évoquent les travailleurs de la terre. La modernité du tracteur contraste avec les personnages simplement esquissés, sortes d'Adam et eve des temps modernes. Les ajouts en trois dimensions de Claude Gilli et Bernard Clarisse illustrent le titre. Les escargots en surface et les galeries en profondeur représentent la nature et recouvrent progressivement l’œuvre du . Le crâne nous ramène, lui, à la condition humaine, mortelle. À la fin, l'Homme retourne à la terre.


title: Living Time

text: Living Time est un album du pianiste de jazz Bill Evans et du compositeur George Russell paru en 1972.


title: Living Time

text: Cet album, produit par Helen Keane, a été initialement publié en 1972 par Columbia Records (KC 31490). Il a été enregistré au Columbia records 30th street studio à New York en mai 1972.The George Russell Orchestra :


title: Outside the Law

text: Outside the Law peut se référer à :


title: Corydon (Indiana)

text: La ville de Corydon se situe dans le sud de l'État de l'Indiana aux États-Unis. Sa population s’élevait à lors du recensement, estimée à .


title: Corydon (Indiana)

text: Corydon a été la capitale de l'État de l’Indiana du au , avant que la capitale soit déplacée à Indianapolis. Le , durant la guerre de Sécession, la ville a été le cadre de la bataille de Cory son, remportée par les Confédérés.


title: Corydon (Indiana)

text: Selon l""', pour la période 2011-2015, 97,69 % de la population âgée de plus de déclare parler anglais à la maison, alors que 1,17 % déclare parler le français et 1,14 % l'espagnol.


title: Recital I (for Cathy)

text: Une chanteuse - qui est, dans la description de Berberian, non pas une chanteuse qui donne un récital mais une actrice-chanteuse qui joue le rôle d'une chanteuse donnant un récital - entre sur scène mais découvre que le pianiste qui doit l'accompagner n'est pas encore arrivé. Accompagnée par un clavecin en coulisses, elle commence son récital par une interprétation de "Lettera amorosa" et "Lamento della ninfa" de Claudio Monteverdi mais s'interrompt pour chercher le pianiste. Elle commence alors un long monologue parlé truffé de plus de quarante fragments musicaux, souvent très brefs, tirés du répertoire de Berberian, y compris des œuvres que Berio avait écrites pour elle, "Avendo gran desio" and "Epifanie". A mesure que le récital avance, la descente de la chanteuse dans la folie est soulignée par des citations de "Hamlet", "Pierrot Lunaire" et de scènes de folie tirées de "Lucia di Lammermoor" de Gaetano Donizetti et de "Dinorah" de Giacomo Meyerbeer. L'œuvre s'achève sur une prière ("Libera nos"), sa voix réduite à un demi-ton.


title: Recital I (for Cathy)

text: Dans "Quotation and Cultural Meaning in Twentieth-Century Music" de David Metzer, les sources des fragments musicaux cités dans "Recital I (for Cathy)" sont indiquées comme suit— les numéros de pistes et les indications de temps font référence au seul enregistrement qui existe du morceau (RCA 09026-62540-2, avec Berberian et le London Sinfonietta dirigé par Berio) :


title: Dôme de Novare

text: Le dôme de Novare ("Duomo di Novara ou Cattedrale di Santa Maria Assunta" en italien) est un imposant édifice religieux néoclassique, construit entre 1863 et 1869 d'après les dessins de l'architecte Alessandro Antonelli.


title: Dôme de Novare

text: Une première basilique chrétienne consacrée à sainte Marie a été construite entre 350 et 400 au même endroit où se trouvait autrefois un temple païen de Jupiter. Dans les siècles suivants, l'église a été réparée et élargie.


title: Dôme de Novare

text: Entre les , la cathédrale primitive a été démolie et, à sa place, une nouvelle en style roman a été construite. La consécration a eu lieu le par le pape Innocent II. La nouvelle église avait une croix latine, avec trois nefs et des Matroneums. La façade, précédée d'un , était flanquée de deux tours qui unissaient les allées aux matroneums. La croisée du transept était couverte par un octogonal et l'autel principal était surmonté d'un ciborium. Le pavement original était carré, hexagonal ou triangulaire en marbre blanc et gris foncé, tandis que la décoration intérieure était entièrement en mosaïque florale. Il y a eu un certain nombre de fresques sur les murs, dont certaines datent du , qui ont été mises en lumière au . Elles illustrent les scènes de l'apocalypse, elles sont réalisées par un auteur inconnu. La grande fresque représentant le Jugement Universel remonte au .


title: Dôme de Novare

text: Au , l'église a été restaurée. On a ouvert les allées, des chapelles puis d'autres encore au . La façade a été renforcée avec des contreforts et les deux tours démolies, sauf le clocher, le long du transept gauche. En 1580, selon l'évêque , la vieille abside a été démolie, remplacée par un nouveau chœur rectangulaire. L'évêque Carlo Bescapè, dans la première moitié des années 1590, a fait construire le nouvel autel et Benedetto Odescalchi a restauré le tiburio avec une lanterne en 1680. Au , sur le projet de Benedetto Alfieri, la cathédrale a été progressivement restaurée dans le style baroque, conservant ses structures originales. Cependant, le travail a été arrêté en 1792 quand seuls le transept et les chapelles étaient terminés, et a repris en 1831 sur un projet de Melchiori, qui a conçu le nouveau chœur, dont l'autel a été consacré en 1836 mais a été terminé seulement plus tard, par Alessandro Antonelli.


title: Dôme de Novare

text: Ce dernier, en 1854, a été demandé pour un projet de reconstruction du portique, mais il a également présenté un projet comprenant la reconstruction de la cathédrale entière, qui a été approuvé l'année suivante. En 1857, le portique a été démoli et plus tard reconstruit, tandis qu'en 1865 les allées et le dôme de la cathédrale romane ont été démolis. La construction des nouvelles nefs a pris fin en 1869 et, le de cette même année, la cathédrale fut consacrée. Cependant, le transept et le chœur n'ont pas été construits.


title: Dôme de Novare

text: Le bâtiment a subi un travail de restauration de 12 ans qui s'est terminé en avec la fin du travail du clocher roman.


title: Dôme de Novare

text: La cathédrale, avec d'autres édifices religieux qui s'y rattachent, est située dans le cœur de la ville sur la "piazza della Repubblica", sur le site d'une ancienne église romane des démolie pour faire place au nouveau bâtiment.


title: Dôme de Novare

text: Le côté de l'édifice donnant sur la place est bordée par une colonnade. L'entrée est située sous un porche, composée de quatre colonnes massives cannelées, ornées de chapiteaux corinthiens, qui soutiennent le fronton triangulaire.


title: Dôme de Novare

text: La structure interne est divisée en une nef et deux vaisseaux collatéraux séparés par des colonnes massives en stuc ocre. La nef est couverte par une voûte en berceau.


title: Dôme de Novare

text: Parmi les peintures les plus importantes se trouve le "Noces mystiques de sainte Catherine de Sienne" de Gaudenzio Ferrari, avec les œuvres de Bernardino Lanino et Callisto Piazza.


title: Dôme de Novare

text: En face de l'église, de l'autre côté du cimetière, se trouve un baptistère paléochrétien datant du ou et considéré comme le plus ancien monument de la ville. L'édifice est de forme octogonale avec absides rectangulaires et alternativement en plein cintre. Au centre se trouvent les restes des fonts baptismaux originaux.


title: Gramophonedzie

text: Gramophonedzie est le pseudonyme du disc-jockey et producteur de musique serbe Marko Miličević, né à Belgrade dans les années 1980. Ce pseudonyme dérive du gramophone, un appareil de lecture de musique du début des années 1900, et qui rappelle les influences funk présentes dans la musique du DJ. Avec son titre sorti en 2010, "" s'appuyant sur un sample de Peggy Lee, il entre directement dans les britanniques avec la première place à Sydney Samson et son "Riverside" et la douzième place des ventes des singles au Royaume-Uni tous styles confondus.Myspace de gramophonedzie.


title: Torralba de los Sisones

text: Torralba de los Sisones est une commune d’Espagne, dans la Comarque du Jiloca, province de Teruel, communauté autonome d'Aragon.


title: West Tower

text: La West Tower est un gratte-ciel de bureaux et de logements de 140 mètres de hauteur construit à Liverpool au Royaume-Uni en 2007.


title: West Tower

text: L'architecte est l'agence britannique Aedas, le promoteur est la Beetham Organization


title: West Tower

text: C'est le deuxième plus haut immeuble du Royaume-Uni en dehors de Londres derrière la Beetham Tower de Manchester.


title: West Tower

text: Liste de gratte-ciel européens


title: West Tower

text: Liste des plus hauts gratte-ciel de l'Union européenne


title: West Tower

text: West Tower sur Emporis


title: West Tower

text: West Tower sur Skyscraperpage


title: Bill Carrothers

text: Bill Carrothers est un pianiste de jazz né le à Minneapolis, dans le Minnesota (États-Unis).


title: Bill Carrothers

text: Il fait ses débuts dans sa ville de Minneapolis où il est remarqué par Prince qui, en 1988, le convie à l'une de ses productions pour "The Family". Après avoir accompagné bon nombre de stars et enregistré "Home Row" (édité en 2008), il entame une carrière sous son nom. À la suite du disque "Duets with Bill Stewart" (2002), le jazzman se livre à une réflexion sur les albums conceptuels "Armistice 1918" (2004, pour lequel il a obtenu un prix de l'Académie Charles-Cros dans la catégorie piano jazz) et "Civil War Diaries" (2005). D'autres disques plus joyeux suivent jusqu'au nostalgique "Excelsior" en 2011.


title: Bill Carrothers

text: Il a publié en association avec Andy Scherrer "Special Sextet" un album de 9 titres "Wrong is Right" sous le label "TCB - The Montreux Jazz Label tm" le 18 mai 2009.


title: Bill Carrothers

text: Né le à Minneapolis (Minnesota), Bill Carrothers suit de longues études de piano au conservatoire avant de former un quintette qui a les honneurs du public local.


title: Bill Carrothers

text: Devenu l'accompagnateur attitré de pointures du jazz, de Dewey Redman à James Moody et Charlie Rouse, le pianiste prodige se voit convié par Prince pour faire profiter de son toucher à l'album de ses protégés "The Family", sorti en 1988.


title: Bill Carrothers

text: Installé à New York, Bill Carrothers y poursuit une carrière partagée entre concerts en son nom, ou celui d'autres jazzmen, et de multiples séances en studio avec Joe Lovano ou Buddy DeFranco. En 1999 paraît son premier album "Language of Crows", rapidement suivi de "After Hours", pour le label Bridge Boy Music, et de "Duets with Bill Stewart", collaboration avec le batteur rééditée par le label Dreyfus Records en 2002. Friand de swing, de be bop et de cool jazz, le pianiste s'entoure de la section rythmique formée par les Belges Nicolas Thys et Dré Pallemaerts pour l'album "Sing Swing Songs" en 2001.


title: Bill Carrothers

text: L'Américain, amoureux de la France où il se produit régulièrement, passe ensuite à son grand œuvre, un album concept baptisé "Armistice 1918" (publié en 2004), reliant la naissance du jazz au chaos laissé par la Première Guerre Mondiale. Une suite est donnée dans "Civil War Diaries" (2005), inspiré de correspondances de guerre.


title: Bill Carrothers

text: Par la suite, Bill Carrothers dédie un album à la capitale française, "I Love Paris" (2006). Entre-temps sort la séance inédite "Home Row", enregistrée en 1992 avec Gary Peacock et Bill Stewart, seulement éditée en 2008. En 2011, le nouvel opus nostalgique "Excelsior" est sans doute celui d'une reconnaissance tardive pour le musicien, souvent comparé à Brad Mehldau.


title: Bill Carrothers

text: En 2013 sort un nouveau disque en solo, "Love and longing", d'après une idée de Gérard de Haro, directeur du label La Buissonne, qui remarque chez Bill Carotthers un talent resté jusque-là inexploité : le chant.


title: Torrecilla del Rebollar

text: Torrecilla del Rebollar est une commune d’Espagne, dans la Comarque du Jiloca, province de Teruel, communauté autonome d'Aragon.


title: Différences (Berio)

text: Différences est une œuvre mixte pour flûte, clarinette, alto (violon), violoncelle, harpe et bande magnétique de Luciano Berio, composée en 1958-1959. Elle est écrite pour les concerts du "Domaine musical" à Paris créée le à la salle Gaveau sous la direction de Pierre Boulez.


title: Différences (Berio)

text: Cette pièce dure environ 17 minutes. Elle sera notamment rejouée en 1968 à Montréal, cette fois sous la direction du compositeur. La partition est éditée par Universal Edition.


title: Différences (Berio)

text: "Différences" est l'une des premières tentatives de combiner des instruments joués en temps réel avec de la musique électronique. Au centre de l'œuvre, la bande magnétique prend la place des interprètes. Ils reviennent avec plusieurs entrées en pizzicato, créant une texture homogène qui cherche l'altération de l'expression plutôt qu'une rupture dans le caractère de la musique.


title: Différences (Berio)

text: Berio commença à composer "Différences" un an avant la première en enregistrant à Paris les musiciens qui devaient jouer l'œuvre. Au "Studio di fonologia musicale" de Milan, il retoucha ses enregistrements pour produire la bande avec laquelle les musiciens interagissent durant l'interprétation. Berio remarquait que « dans "Différences", le modèle original des cinq instruments coexiste avec une image de lui-même qui est continuellement modifiée, jusqu'à ce que les "différentes" phases de transformation livrent une image complètement altérée qui n'a plus rien à voir avec l'original » .


title: Torre los Negros

text: Torre los Negros est une commune d’Espagne, dans la Comarque du Jiloca, province de Teruel, communauté autonome d'Aragon.


title: Disney's Hollywood Studios

text: Disney's Hollywood Studios est un parc à thème de la Walt Disney Company situé à Walt Disney World Resort en Floride (États-Unis). Basé sur le cinéma, il ouvrit sous le nom de Disney-MGM Studios le . Le parc se trouve juste au sud d'Epcot le long de l'autoroute menant au Magic Kingdom sur une parcelle de .


title: Disney's Hollywood Studios

text: Ce parc est la réponse de Disney à l'annonce d'Universal d'ouvrir à Orlando, Universal Studios Florida (la plus grande zone de production de films en dehors d'Hollywood). À leur ouverture, les "Disney-MGM Studios" étaient à la fois un parc à thème ainsi qu'une zone de production cinématographique avec la présence de réels studios dont les visiteurs pouvaient entrevoir le fonctionnement. Au fil des années et à la suite de nombreuses restructurations et agrandissements, le parc a abandonné toute activité cinématographique pour se recentrer sur son rôle de parc d'attractions (tout en gardant son thème originel). Le parc occupe actuellement une superficie légèrement supérieure au Magic Kingdom alors qu'à son ouverture elle lui était inférieure.


title: Disney's Hollywood Studios

text: Le parc a été renommé Disney's Hollywood Studios le en raison de l'arrêt du contrat entre Disney et MGM.


title: Disney's Hollywood Studios

text: L'idée initiale, en dehors des premières idées concernant Disneyland, émerge durant l'élaboration de Epcot. Un pavillon sur le cinéma et ses techniques est proposé pour Future World à proximité de Imagination!. En parallèle Ward Kimball travaille sur le projet d'une attraction baptisée Mickey's Movieland présentant l'histoire et les premiers courts métrages de Mickey Mouse. Michael Eisner en 1985 autorise à étendre ces concepts à un parc entier et non pas un pavillon ou une attraction unique.


title: Disney's Hollywood Studios

text: Disney n'est pas le premier à faire visiter des studios de cinéma. L'idée vient de Carl Laemmle fondateur d'Universal Pictures qui fait visiter dès 1915 ses studios pour 25 cents. Mais c'est en 1964, en réaction au succès de Disneyland, qu'Universal développe un vrai circuit élaboré de visite des studios. Puis durant les années 1970 à 1980 les studios Universal de Hollywood se transforment petit à petit en un parc d'attractions voisin de studios de cinéma opérationnels.


title: Disney's Hollywood Studios

text: Après l'arrivée de Michael Eisner en 1984 à la tête de la Walt Disney Company, un projet de troisième parc est lancé. Le , Disney et MGM, détenu par Kirk Kerkorian, signent un contrat de vingt ans autorisant Disney à utiliser le nom et le logo de la MGM pour un parc d'attractions en Floride. Le 8 juillet, le projet est annoncé par Michael Eisner en Floride.


title: Disney's Hollywood Studios

text: L'idée essentielle du parc consiste dans la reconstitution d'un Hollywood plus mythique que réel et dont l'image est dans tous les esprits. Ainsi la plupart des bâtiments sont des répliques des principales œuvres architecturales du Los Angeles des années 1920 à 1950.


title: Disney's Hollywood Studios

text: Le concept comprend aussi un studio de production Disney avec les animations et les prises de vues réelles (même s'il fut peu utilisé), une visite dans les coulisses et les zones techniques du dit studio, des attractions basées sur des films et enfin des boutiques et des restaurants. Le parc pouvait donc être divisé en deux parties : la production et les attractions.


title: Disney's Hollywood Studios

text: Les travaux débutent en 1986. L'ouverture initialement prévue pour octobre 1988, est repoussée à mai 1989. Le coût des travaux est estimé à plus de 500 millions de dollars.


title: Disney's Hollywood Studios

text: Le parc n'a jamais été la propriété de MGM. En fait, Disney avait signé un contrat avec la MGM pour utiliser le nom ainsi que le contenu des films pour réaliser des attractions : par exemple, l'attraction "The Great Movie Ride". L'avenir exact du nom du parc semblait incertain : le contrat permettant l'utilisation du nom MGM expirait à la fin de l'été 2005 alors que MGM a été racheté par Sony Pictures le et que de nombreux objets et autres souvenirs faisaient alors référence au parc comme Disney Studios ou Walt Disney Studios.


title: Disney's Hollywood Studios

text: Un autre problème avec le nom est apparu en 1992 quand Metro-Goldwyn-Mayer poursuivit pour violation de contrat, la Walt Disney Company qui utilisait depuis 1985 le parc comme studio de productions de films et de séries télévisées. Disney répliqua par une autre poursuite contre MGM qui avait autorisé l'utilisation de son nom pour le MGM Grand Hotel, le MGM Casino et MGM Airlines. Cela aurait participé à la violation des droits concédés à Disney pour l'utilisation exclusive du nom du parc à thème de Floride. De plus cela aurait nui à la réputation de Disney de par la construction au sein du MGM Grand Hotel à Las Vegas (Nevada), d'un parc à thème.


title: Disney's Hollywood Studios

text: Le , le juge Curtis Rappe de la Cour Suprême des États-Unis, jugea en défaveur de MGM et déclara que le parc MGM Grand Adventures Theme Park à Las Vegas, alors en construction, pouvait utiliser le nom de MGM tant que MGM Grand ne comportait pas un thème sur 'Hollywood'. Toutefois le parc de Las Vegas a fermé après l'été 2000, par manque de rentabilité. La zone est resté ouverte pour des évènements privés, puis a finalement été détruite en faveur de la construction du condotel The Signature at MGM Grand en 2006.


title: Disney's Hollywood Studios

text: Du côté de Disney, depuis 2005, toutes les références à MGM en Floride ont été supprimées petit à petit. Il ne restait que les plus grandes références comme le nom à l'entrée et celui officiel du parc. Depuis le , le parc a été renommé Disney's Hollywood Studios en raison de l'arrêt du contrat entre Disney et MGM. Le renommage a été officialisé le 10 août 2007 par Meg Crofton, président de Walt Disney World Resort. La compagnie Disney informe en plus, de façon humoristique, qu'avec ce nom de parc on connaît enfin le « second prénom » des studios Disney, « Hollywood ». Ce nom aurait été choisi afin de souligner que le parc évoque un Hollywood mythique et intemporel.


title: Disney's Hollywood Studios

text: Le , Robert Iger annonce le renommage futur du parc ainsi que la construction de plusieurs attractions. Le , le site Daily Finance évoque la nécessité de corriger le parc qui est en perte de vitesse face aux autres parcs de Floride. Plusieurs attractions ont fermées les précédents comme le Studio Backlot Tour, The American Idol Experience ou l'exposition The Legend of Captain Jack Sparrow alors que Disney n'avait toujours pas capitaliser dans ses parcs les achats de Marvel et Lucasfilm et qu'aucune nouvelle attraction n'était prévue dans le parc pour les prochaines années. Le , le parc dévoile une nouvelle version de l'attraction The Great Movie Ride sponsorisée par Turner Classic Movies. Le , Disney annonce la fermeture de l'attraction The Magic of Disney Animation à compter du 12 juillet 2015. Le projet de rénovation est estimé à 3 milliards d'USD, à comparer avec 1,1 milliard utilisé pour rénover le parc Disney California Adventure entre 2007 et 2012. Le , lors du D23, Disney Parks annonce deux lands de chacun dédiés à Star Wars à Disneyland en Californie et à Disney's Hollywood Studios. Disney complète l'annonce de Star Wars Land avec la construction de Toy Story Land. Le premier doit se situer près de Star Tours et l'autre derrière Toy Story Mania, à la place du parcours de Studio Backlot Tour. En effet l'intention n'est plus de montrer les studios et les coulisses du cinéma, mais de permettre aux visiteurs de découvrir des attractions inspirées de films hollywoodiens, de façon immersive.


title: Disney's Hollywood Studios

text: Le , Disney World va fermer plusieurs attractions du parc le 2 avril 2016 dont la Earffel Tower afin de faire de la place pour le et le Toy Story Land mais aussi Lights, Motors, Action!, The Magic of Disney Animation, Honey, I Shrunk the Kids Play Set, les décors de Streets of America. Le , le parc annonce présenter à compter du 4 avril un spectacle sur les moments clés de la saga Star Wars, auquel s'ajoute durant l'été un spectacle pyrotechnique nocturne intitulé "Star Wars: A Galactic Spectacular". Le , Disney confirme l'arrêt de l'attraction Lights, Motors, Action! dont la dernière représentation a eu lieu le samedi 2 avril permettant la construction de Star Wars Land. Le , Disney confirme le début de la construction de à la fois en Floride et en Californie avec une image à 360°. Le , ouverture officielle de Toy Story Land à Disney's Hollywood Studios. Le , Disney annonce un nouveau logo pour le parc Disney's Hollywood Studios]alors que des rumeurs évoquaient un nouveau changement de nom.


title: Disney's Hollywood Studios

text: Le , le parc annonce l'ouverture de l'attraction "Lightning McQueen’s Racing Academy" basée sur le film "Cars 3" pour le 31 mars 2019 et le simulateur de courses. Le , le parc annonce l'ouverture d'un restaurant de service à table à l'entrée de la zone Toy Story Land, nommé "Roundup Rodeo BBQ".


title: Disney's Hollywood Studios

text: – Michael Eisner, .


title: Disney's Hollywood Studios

text: Le parc adopte une ébauche du plan radial typique de Disney mais tronqué par le fait de vouloir dissocier par un mur la partie publique, de la partie production du parc. Le parc ouvrit avec seulement une dizaine d'attractions. Mais il devint rapidement un parc à part entière avec des attractions à sensations beaucoup plus fortes que ne le permet le Magic Kingdom. ' fut transformée en ' et le château remplacé par le "". En 2001, la vue du théâtre fut perturbé par l'énorme chapeau de l'apprenti sorcier Mickey dans "Fantasia". Il fut détruit en janvier 2015 et remplacé par une petite scène.


title: Disney's Hollywood Studios

text: Il est possible de diviser le parc en sept « pays », cinq pour les attractions et deux pour la production :


title: Disney's Hollywood Studios

text: C'est la Main Street, USA du parc, une rue bordée de boutiques et restaurants permettant d'accéder au reste du parc.


title: Disney's Hollywood Studios

text: Après avoir passé les portes d'entrée, le visiteur se retrouve sur une place appelée ", "qui pourrait être assimilée aux "Town Square" des Magic Kingdom avec l'accueil du parc et autres services. D'un côté se trouve la boutique "Sid Cahuenga : One of a kind" du nom d'un col de montagne et d'une rue au centre de Hollywood et de l'autre la station service d"'Oscar's Super Service".