title: Star Ocean (jeu vidéo)

text: "First Departure R" pour la PlayStation 4 a obtenu une moyenne de 73 sur 100 de Metacritic. Dualshockers l'a qualifié de "portage décevant d'un JRPG Square Enix excellent mais souvent oublié", remarquant que toutes les améliorations apportées à la version PSP étaient "pour la plupart mineures", telles que le rééquilibrage de la difficulté du jeu. Le site Web a fait remarquer que les conceptions de personnages présentées dans les cinématiques animées créées à l'origine pour la version PSP ne correspondent pas à la nouvelle illustration du remaster, ajoutant que "ces scènes étaient rares, mais elles sont emblématiques du relativement faible effort que "Star Ocean First Departure R" est. PlayStation Universe a attiré l'attention sur le "gameplay simpliste" et les combats répétitifs du titre, mais a salué l'animation de ses sprites de personnages et ses portraits mis à jour, déclarant finalement que "les aficionados du RPG à la recherche de quelque chose de simple pourraient trouver quelque chose dans "First Departure", mais ne vous attendez pas bien plus qu'un remake légèrement poli d'un remake.".


title: Stasimopus

text: Stasimopus est un genre d'araignées mygalomorphes, le seul de la famille des Stasimopidae.


title: Stasimopus

text: Les espèces de ce genre se rencontrent en Afrique australe.


title: Stasimopus

text: Selon :


title: Reinilde Van Moer

text: Reinilde E.C. Van Moer, née le , est une femme politique belge flamande, membre de la N-VA.


title: Reinilde Van Moer

text: Elle est assistante sociale.


title: Thomas Balvay

text: Thomas Balvay ou John Balvay ou Georges Balway, né le et mort le , fut le premier arbitre français à arbitrer lors d'une coupe du monde, celle de 1930. Il fut arbitre FIFA de 1922 à 1930. Il y a débat sur sa nationalité car il serait un anglais vivant à Paris, en tant que professeur d'anglais, d'où une confusion sur lui, comme le prouvent les différents noms utilisés.


title: Thomas Balvay

text: Il a officié dans différentes compétitions.


title: Ummidia

text: Ummidia est un genre d'araignées mygalomorphes de la famille des Halonoproctidae.


title: Ummidia

text: Les espèces de ce genre se rencontrent en Amérique, en Europe du Sud, en Afrique du Nord et en Asie centrale.


title: Ummidia

text: Ce genre est connu depuis le Paléogène.


title: Ummidia

text: Selon :


title: Ummidia

text: Selon World Spider Catalog (version 20.5, 2020) :


title: Great Ormond Street Hospital

text: Le est un établissement hospitalier britannique, fondé en 1852, situé à Londres, dans le quartier de Bloomsbury. Il est principalement connu pour avoir été le récipiendaire des droits d'auteur du livre "Peter Pan" dès 1929 selon la volonté de l'auteur J. M. Barrie.


title: Great Ormond Street Hospital

text: L'hôpital pour enfants est fondé à proximité du "Foundling Hospital", alors situé au nord de "Great Ormond Street", le 14 février 1852 après une longue campagne du Dr Charles West. Il s'agissait du premier hôpital en Angleterre destiné à n'accueillir que des enfants.


title: Great Ormond Street Hospital

text: Lors de son ouverture, il ne disposait que dix lits. Il est néanmoins devenu un des meilleurs hôpitaux pour enfants grâce au parrainage de la reine Victoria. Charles Dickens, un ami personnel du Dr West, en a été un des premiers donateurs et aussi collecteurs de fonds. La Ligue des infirmières a été formée en février 1937.


title: Great Ormond Street Hospital

text: L'établissement a été nationalisé en 1948 et est devenu membre du National Health Service (NHS). Les premières années qui ont suivi la nationalisation ont entraîné une baisse importante des dons privés, bien que l'hôpital ait été autorisé à bénéficier des legs préexistants.


title: Great Ormond Street Hospital

text: Audrey Callaghan, épouse de James Callaghan, Premier ministre du Royaume-Uni de 1976 à 1979, a exercé la fonction de présidente du conseil des gouverneurs de l'hôpital de 1968 à 1972, puis présidente des fiduciaires spéciaux de 1983 jusqu'à sa retraite définitive en 1990.


title: Great Ormond Street Hospital

text: Diana Spencer (Lady Di), princesse de Galles en sa qualité d'épouse du prince Charles, a présidé l'hôpital de 1989 jusqu'à sa mort, en 1997. Une plaque à l'entrée de l'hôpital commémore ses services.


title: Great Ormond Street Hospital

text: "" ou GOSH est un centre hospitalier spécialisé dans le traitement pour enfants uniquement, depuis la naissance jusqu'à l'âge de 18 ans. Il fut le hôpital pédiatrique en Grande-Bretagne.


title: Great Ormond Street Hospital

text: Le gouvernement du Royaume-Uni a donné un droit d'auteur perpétuel sur les œuvres consacrées à Peter Pan. La déclaration figure dans la section 301 du "Copyright, Designs and Patents Act "de 1988. Elle est ainsi présentée sur le site du Great Ormond Street Hospital. En voici la traduction partielle :


title: Great Ormond Street Hospital

text: Droits d'auteur:Le don de J M Barrie des droits à Peter Pan a fourni une source importante de revenus à l'hôpital Great Ormond Street depuis leur transfert à l'hôpital en 1929.


title: Great Ormond Street Hospital

text: Droits d'auteur sur les dessins, et les brevets: Le droit d'auteur a expiré pour la première fois au Royaume-Uni (et dans le reste de l'Europe) en 1987, 50 ans après la mort de Barrie. Cependant, l'ancien Premier ministre Lord Callaghan a proposé avec succès une modification de la Loi sur les dessins et modèles en matière de droits d'auteur (CDPA) de 1988, accordant à l'hôpital Great Ormond Street le droit unique de toucher les redevances sur les prestations scéniques de Peter Pan (et toute adaptation de la pièce). à partir de publications, livres audio, ebooks, émissions radiophoniques et films de l'histoire de Peter Pan, à perpétuité.


title: Great Ormond Street Hospital

text: Droits d'auteur au Royaume-Uni et en Europe: En 1996, la durée du droit d'auteur a été étendue à 70 ans après la mort de l'auteur dans toute l'Union européenne, ce qui signifie que Peter Pan a bénéficié d'un droit d'auteur réactivé jusqu'au 31 décembre 2007, après quoi il est entré dans le domaine public en Europe (sauf en Espagne où le droit d'auteur perdurera. jusqu'à fin 2017, en application de la législation en vigueur).


title: Great Ormond Street Hospital

text: Au Royaume-Uni, la CDPA prévaut donc pour que l'hôpital continue de bénéficier à perpétuité des avantages du don J.M Barrie.


title: Great Ormond Street Hospital

text: Droits d'auteur aux États-Unis: Bien que le roman Peter Pan (également connu sous le nom de Peter et Wendy) soit dans le domaine public aux États-Unis, la pièce (et ses adaptations scéniques) sont protégées par des droits d'auteur jusqu'en 2023, pour la raison suivante: le roman a été publié en 1911, mais la pièce elle-même ne l'a été qu'en 1928. En conséquence, la période des droits d'auteur a été prolongée et fixée à 95 ans à compter de 1928 (telle que définie par la "Loi américaine d'extension du terme des droits d'auteur" (le Copyright Term Extension Act, également connue sous le nom Sonny Bono "Copyright Term Extension Act") de 1998, applicable aux œuvres publiées entre 1923 et 1977.


title: Jan Van Esbroeck

text: Jan Van Esbroeck, né le à Malines, est un homme politique belge flamand, membre de la N-VA.


title: Jan Van Esbroeck

text: Il est employé dans le secteur maritime.


title: Yorgos Oikonomou

text: Yorgos Oikonomou (en grec : ) est un philosophe grec contemporain, originaire de la région de Missolonghi, résidant à Athènes.


title: Yorgos Oikonomou

text: Yorgos Oikonomou a étudié les mathématiques, la musique et la philosophie. Il a suivi à Paris les séminaires d'études doctorales de Cornelius Castoriadis, de Jacques Derrida, de Pierre Bourdieu, d'Alain Touraine, de Jacques Bouveresse. Il a obtenu une maîtrise en philosophie à la Sorbonne, est Docteur en philosophie de l'Université de Crète. Il a pris une part très active dans le mouvement d'opposition pendant toute la Dictature des colonels. Il est publié, référencé, cité dans de nombreux magazines, quotidiens grecs et étrangers, congrès et meetings. Fortement influencé par les idées d'autonomie politique de son compatriote Cornelius Castoriadis, il lui consacre des articles dans des journaux grecs et étrangers, des symposions etc., il en est également bibliographe pour Agora International. Les 8 et , il organisait un symposium au Centre ionique (voir photo) à la mémoire de Castoriadis.


title: Église Saint-Samson de Clermont

text: L'église Saint-Samson est une église catholique paroissiale des de style gothique et Renaissance située à Clermont chef-lieu d'arrondissement au centre du département de l'Oise, en région Hauts-de-France en France. L'édifice est plus précisément situé à l'angle des rues de l'église et de la Porte Nointel. Édifiée à la fin du ou selon les historiens, elle remplace la collégiale du donjon de Clermont, qui servait d'église à la ville jusqu'à la décision de la construction du monument. Incendiée pendant la guerre de Cent Ans, il ne resta qu'une chapelle autour de la nef. Elle a été restaurée en 1495 puis en 1762, on retourna les pierres tombales pour en faire un nouveau dallage. En 1785, le clocher est détruit par un incendie dû à la foudre, il fut reconstruit en 1812. L'église fait l’objet d’un classement au titre des monuments historiques depuis le . Située dans le diocèse de Beauvais, elle possède des proportions inégales (6 travées au nord de la nef pour 3 au sud) et des parties qui n'ont pas été construites comme le transept nord à cause des fortifications de l'époque. Elle possède quelques richesses architecturales : le Saint-Sépulcre du , des vitraux du et des tableaux du . Elle est au centre de la "paroisse Cœur du Christ" de Clermont.


title: Église Saint-Samson de Clermont

text: Les époques de construction de l'église s'étendent du au :


title: Église Saint-Samson de Clermont

text: Les trois chapelles (fonts baptismaux, Saint-Joseph et Saint-Samson) ont été ajoutées au .


title: Église Saint-Samson de Clermont

text: Pendant longtemps, il n'y eut pas d'autre église que celle de la collégiale, à l'intérieur du château. La nouvelle église paroissiale, dont la date de construction reste incertaine, a été consacrée par Jean de Marrigny sous le vocable de saint Samson, évêque de Dol-de-Bretagne en 1327. Le chapitre fondateur assura le service. Les chanoines avaient la charge à tour de rôle, puis ils élurent comme curé l'un d'entre eux et obtinrent, en 1489, une bulle du pape Innocent VIII qui consacra l'union de la cure à la mense. L'église est fondée. Le docteur Parmentier situe la date de sa construction au premier quart du , peut-être même à la fin du . Incendiée pendant la guerre de Cent Ans, il ne resta sur pied autour de la nef que la chapelle Saint-Nicolas. Elle avait été fondée par Jean Lecaron, boucher, qui la dota d'une rente de 60 livres, le , et on y célébra les offices jusqu'à la reconstruction du monument central. Saint Nicolas était considéré comme le second patron de l'église. Restaurée en 1495, il en résulta une , en 1506, par Louis-Villers de l'Isle-Adam, évêque de Beauvais qui fixa la célébration de la fête Saint Samson le . On y célébrait la fête de translation des reliques du saint patron, obtenues en 1652 par , évêque de Beauvais, qui les avait obtenues du supérieur de l'église Sainte-Malgoire de Paris.


title: Église Saint-Samson de Clermont

text: En 1762, les pierres tombales qui se trouvaient dans l'église (1317 inhumations) sont retournées et déplacées pour refaire un nouveau dallage. Depuis longtemps, Sainte Barbe a été considérée comme la troisième patronne de l'église. Une importante confrérie avait été fondée par les dames de la ville qui portaient une grande dévotion à la sainte. Cette confrérie passait pour être la plus ancienne de la paroisse. La circonscription de la paroisse ne comprenait pas toute l'étendue des faubourgs. La partie où se trouvait le couvent des Ursulines appartenait à la paroisse de Breuil-le-Vert. Un autre incendie détruisit toute la partie supérieure du clocher, le . L'ancien clocher renfermait 7 cloches. Elles furent brisées au moment de l'incendie. Pour y suppléer, on installa devant le portail une autre petite cloche qui est restée en place jusqu'en 1789. À cette même époque, les débris des 7 cloches furent portés en place de Grève, à l'entrée du Châtellier, où ils furent refondus pour en faire quatre. Le clergé en procession alla solennellement bénir les cloches, puis elles furent transportées dans la nef de l'église. Au moment de la Révolution (1793), elles furent de nouveau enlevées et réquisitionnées excepté une, qui resta sous la charpente.


title: Église Saint-Samson de Clermont

text: La reconstruction du clocher et du toit couvert d'ardoises n'a été achevée qu'en 1812. De nouvelles cloches arrivèrent bien plus tard à Clermont, le . Une grande partie des habitants de la ville se sont rendus à leur rencontre, à l'acclamation générale, depuis l'entrée de la ville jusqu'à la demeure de M. Duvivier, adjoint, où elles furent déposées. Les pierres de construction de l'église proviennent de la carrière Lagache, près d'Agnetz (en haut de la rue Pierre-Viénot). Enfin, au même siècle, le monument a subi plusieurs restaurations. Le chœur a été complètement transformé en 1842. Les stalles qui s'y trouvaient ont été dégagées. Les deux grilles ont été installées à cette époque, ce qui donne beaucoup plus de légèreté. C'est également à ce moment que fut enlevé le toit de tuiles qui servait de porche, à l'entre du sanctuaire. Cette entrée a été reconstruite dans le style néogothique telle qu'on le voit actuellement. La voûte de la nef a été entièrement restaurée en 1870-1871. Le cimetière, situé au chevet de l'église, fut supprimé en 1788. On y planta une croix sur l'emplacement en 1828. Le nouveau terrain destiné au cimetière, situé derrière le Châtellier, en contrebas, a été donné par le prince de Condé. M. Cuvellier, bourgeois de Clermont, fut le premier à être enterré. Agrandi en 1833, le nouveau cimetière était clôturé par des haies vives. Depuis 1838, il est entouré d'un mur de pierre.


title: Église Saint-Samson de Clermont

text: Régulièrement orientée, l'église répond à un plan particulièrement irrégulier et dissymétrique le long de l'axe de l'édifice. Dans la moitié sud, le développement en largeur est plus important, ce qui vaut pour le croisillon sud, qui n'a pas d'homologue au nord, pour le déambulatoire et pour les chapelles qui le flanquent. L'église se compose d'une nef de six travées au nord, mais de seulement quatre travées au sud ; d'un bas-côté nord de six travées, dont une sur deux est flanquée d'une petite chapelle carrée ; d'un collatéral sud d'une courte travée et de deux travées plus profondes qui correspondent à trois travées du bas-côté nord ; de la base du clocher au sud de la première travée du collatéral sud ; de la chapelle Saint-Louis au sud des deux autres travées du collatéral sud ; du croisillon sud qui comporte deux travées successives du nord au sud ; d'une première travée carrée du chœur flanquée d'un collatéral et d'une chapelle au nord et au sud ; d'une abside à cinq pans ; d'un déambulatoire, flanquée d'une chapelle rectangulaire au nord et au sud ainsi que de trois chapelles rayonnantes, toutes différentes ; de l'ancienne salle de réunion du conseil de fabrique ; et de la sacristie, ces deux dernières parties se situant au sud des chapelles du chœur et du déambulatoire. La nef est à trois niveaux d'élévation du côté nord seulement, à savoir grandes arcades, faux triforium et fenêtres hautes. Le chœur et le croisillon sud sont voûtés à la même hauteur que la nef, qui est assez importante. L'on n'y compte toutefois pas de faux triforium, et les grandes arcades du chœur sont plus élevées que celles au nord de la nef. Le collatéral sud et la chapelle Saint-Louis ont la hauteur de la nef moins l'étage des fenêtres hautes. L'ensemble de l'église est voûté d'ogives, mais dans la nef, ce ne sont que de fausses voûtes en matériaux légers datant de 1870 / 1871. De nombreuses voûtes sont à liernes et tiercerons. Des portails existent à l'ouest, dans la façade du bas-côté nord et de la nef ; à la fin du bas-côté nord ; et dans le croisillon sud. On accède au grand portail par un large perron ou parvis construit sous le règne de Louis XV (restauré en 1765 et récemment). À droite, une tour hexagonale donne l'accès au clocher. À gauche du portail, un culot où se mêlent têtes et feuillage est supporté par une chimère. Le portail lui-même forme une grande ogive présentant, sous son arcature, une archivolte où alternent les boudins et les cordons d'étoiles sculptées dans des moulures creuses. Les colonnes sont surmontées par des chapiteaux de feuillage, rappelant le . En dessous du tympan, un linteau sculpté est divisé en deux compartiments. Celui de gauche représente l'Assomption, et celui de droite la mort de la Sainte-Vierge. Ces sculptures ont été réalisées en 1878 par Adolphe Braun. La porte a été entièrement refaite en 1878 également, sur le modèle de la précédente qui datait du règne du Henri II. Les étages intermédiaires du clocher (cordons et feuillages) sont du , repris au et . Les deux étages supérieurs (incendiés en 1765) datent de 1812. L'ensemble des deux vantaux du portail ouest fait l’objet d’un classement au titre objet des monuments historiques depuis le . Sur la façade gauche, un petit porche, donnant sur la rue de la Porte Nointel, a été refait au , sous la direction du docteur Woillez, sur le modèle de l'une des portes latérales de l'église Saint-Léger d'Agnetz. Les contreforts ne commencent qu'après la chapelle Saint-Samson. Les piliers, le long des fenêtres, continuent en s'élargissant jusqu'au chœur. Ils sont reliés entre eux par des arcs-boutants. L'abside à triple chevet est coiffée par une galerie ajourée, très légère, surmontée de pinacles (restaurée au ). Un système de rigoles récupère les eaux pluviales qui dévalent d'étage en étage, jusqu'à des gargouilles, autour de l'abside, dont la couverture a été réparée en 1925. Sur la façade sud du transept (), 3 niches à dais fleuronnés, dans lesquelles sont disposées 3 statues de pierre : au centre, Saint-Samson; à gauche, Sainte Barbe, tenant dans une main la palme du martyre et de l'autre l'épée de son supplice, on voit à sa droite la tourelle de sa prison; à droite Saint Nicolas. Ces statues remplacent celles disparues en 1793 et son l'œuvre de Désiré Froc-Robert, en 1878. Sur le pignon de ce même transept, une niche dans laquelle est placée une statue en pierre cuite à l'effigie de la Vierge. Elle tient l'enfant-Jésus qu'elle présente à la ville. "Cette Vierge à l'Enfant" a été inaugurée comme ex-voto en mémoire de la préservation de la ville à la suite de la guerre de 1870.


title: Église Saint-Samson de Clermont

text: La nef est d'une grande complexité. Jean Vallery-Radot a identifié cinq campagnes de construction distinctes, dont trois au , auxquelles il convient d'ajouter la restauration et le revoûtement entre 1870 et 1876, sous l'impulsion de l'abbé Boufflet. Ce n'est qu'au nord que la nef révèle son histoire, car l'élévation sud a été entièrement rebâtie au second quart du . L'élévation nord est donc à étudier en premier lieu. Elle comporte six travées, qui ne sont pas toutes identiques. Au début de la première travée, les colonnettes au début du faux triforium sont plus épaisses qu'ailleurs, et l'on y relève un départ de construction qui ne correspond pas au parti finalement retenu. À la fin de la quatrième travée, les colonnettes du faux triforium sont plus épaisses du côté est, puis les supports à la limite avec la cinquième travée sont renforcées, et le tracé de l'arc de la grande arcade est tronqué côté est, ce que l'on peut mettre sur le compte de la place supplémentaire occupée par les supports. Ensuite, la cinquième et la sixième travée sont légèrement plus étroites, et présentent un faux triforium un peu différent. Partout, les fenêtres hautes évoquent le style gothique primitif et le premier quart du , quand les fenêtres à remplage étaient encore inusitées : l'on trouve, dans chaque travée, deux lancettes simples surmontées d'un oculus, comme dans le croisillon nord de Belloy-en-France, dans la nef de Saint-Leu-d'Esserent, dans le chœur-halle de Villers-Saint-Paul, ou dans les chevets de Livilliers et Méry-sur-Oise. L'on voulait apparemment construire une nef analogue à celle de Saint-Leu-d'Esserent, qui a été terminée vers 1210 (selon Maryse Bideault et Claudine Lautier). Comme dans le chœur de Saint-Leu-d'Esserent, un voûtement sexpartite était apparemment prévu. Mais les arcs-boutants n'ont été construits qu'au niveau de la cinquième et de la sixième travée. Sinon, le style ne correspond pas au premier quart du , mais plutôt au premier tiers du , époque que l'on a considérée comme période de construction de la nef jusqu'à la rectification par Eugène Müller à la fin du . Or, les arcades et fûts de colonnes ne correspondent pas non plus au premier tiers du et au style gothique rayonnant : ils ont été effectivement retaillés au , afin de se conformer aux arcades prismatiques et aux piliers ondulés du style gothique flamboyant.


title: Église Saint-Samson de Clermont

text: Les irrégularités de l'élévation nord, que devait partager l'élévation sud avant sa reconstruction, résultent principalement d'une progression discontinue de la construction. Contrairement à l'usage, l'on ne commença pas à bâtir l'église par le chevet, mais par la façade occidentale, au début du . La première travée n'a été qu'ébauchée. Comme l'a montré l'examen des combles, un triforium véritable avec passage dallé et mur de réfend était alors prévu. Au lieu de poursuivre le chantier d'ouest en est, l'on édifia d'abord la cinquième et la sixième travée, qui ont toujours été dépourvues de triforium. La voûte sexpartite qui devait recouvrir les deux travées n'a apparemment pas été commencée. L'arc triomphal à la limite qui marque la limite entre nef et chœur date de la même époque que les deux dernières travées de la nef. Les grandes arcades de la première à la quatrième travée n'ont été construites qu'en dernier lieu, au second quart du , en même temps que le chœur. Une erreur du maître d'œuvre explique que les trois premières travées ont été rendues un peu trop larges, de sorte que la place pour la quatrième travée s'avéra insuffisante. En ce qui concerne les parties hautes, l'on ignore si leur construction a été ajournée au , ou si elles ont été remaniées avant la consécration de la nef vers 1327. En tout cas, l'on avait renoncé au voûtement, ce qui traduit un manque de moyens peu compatible avec l'idée d'un remaniement précoce. Les quatre premières travées de la nef ont donc toujours été dépourvues d'arc-boutant. Pour autant, les parties du sont très soignées, et l'on a même prolongé le faux triforium jusqu'à la cinquième et sixième travée, qui devaient initialement avoir des murs lisses à ce niveau. Il est également remarquable que l'ordonnancement des fenêtres des années 1220 fut conservée, alors que le style rayonnant aurait exigé un remplage plus abouti. Ce compromis a été favorable à l'harmonie entre les parties du et celles du .


title: Église Saint-Samson de Clermont

text: Les deux fenêtres du ont deux lancettes non décorées, un oculus entouré d'un tore, et sont flanquées de deux colonnettes à chapiteaux qui supportent un arc formeret torique. Les quatre fenêtres du ont deux lancettes bordées d'un tore, séparées par une colonnette à chapiteau, et un oculus quatre-feuilles bordé d'un tore. Entre les quatre travées achevées au , les ogives et doubleaux retombent sur un faisceau de trois colonnettes, dont celle correspondant au doubleau est proéminente. Les chapiteaux sont situés un peu au-dessus du bandeau horizontal qui court au niveau du seuil des fenêtres, et qui est transpercé par les colonnettes correspondant aux ogives. C'est une disposition assez originale. Les chapiteaux ont un tailloir hexagonal et sont sculptés de deux rangs de feuilles frisées très fouillées. Les formerets sont dépourvus de chapiteaux et retombent sur le bandeau. Entre la quatrième et la cinquième travée, l'actuel pilier ondulé devait initialement être un faisceau de cinq colonnettes. Tous les chapiteaux ont été sacrifiés au . Entre la cinquième et la sixième travée, la branche d'ogive supplémentaire de la voûte sexpartite retombait sur une colonnette unique. Elle a également été privée de son chapiteau. Enfin, au nord de l'arc triomphal, l'on voit un faisceau d'une colonne et de deux colonnettes conservant leurs chapiteaux du , au tailloir carré, et avec un décor de crochets. Quant à l'étage du faux triforium, il se termine par une frise où alternent deux types de feuillages, qui est homogène sur toute la longueur de la nef. Le faux triforium se compose, dans chaque travée, de deux baies factices gémelées en tiers-point, qui s'ouvrent entre trois grêles colonnettes à chapiteaux, et sont surmontées d'un arc de décharge également en tiers-point, qui retombe sur deux colonnettes à chapiteaux légèrement plus fortes. Dans les deux dernières travées, le faux triforium n'occupe pas toute la largeur, et est surmonté par un bandeau. Les baies gémelées ne sont pas centrées, mais regroupées près de la colonnette séparant les travées. Un bandeau horizontal, différent de celui en haut, marque la limite avec l'étage des grandes arcades. La configuration initiale des grandes arcades n'est plus identifiable, et l'on peut seulement affirmer qu'elles ne devaient pas avoir comme supports des piliers monocylindriques. Des gorges entourent les arcades et butent sur ce que semblent des vestiges de tailloirs.


title: Église Saint-Samson de Clermont

text: L'élévation sud de la nef correspond à la longueur des quatre premières travées de l'élévation nord. Les deux dernières travées ont été remplacées par le croisillon sud vers 1540, date qui pourrait correspondre à l'achèvement des grands travaux de transformation. Il ne s'agit pas d'une reconstruction faisant suite aux destructions de la guerre de Cent Ans, car la nef a tout d'abord été restaurée en 1457, et retrouvée approximativement son état après la consécration en 1327. Les grandes arcades sont particulièrement élancées, car l'étage du faux triforium y a été annexé. La première grande arcade n'est pas plus large que son homologue au nord, et puisque les deux autres arcades, moitié plus larges, retombent à la même hauteur, elles affectent un tracé en arc brisé surbaissé. Le profil est réellement prismatique, contrairement au nord, et les piliers ont huit ondulations, dont celles correspondant aux arcades et doubleaux sont plus prononcées. La première travée n'a pas de fenêtre méridionale, en raison de la proximité du clocher. Le réseau des deux autres fenêtres présente un dessin que Jean Vallery-Radot qualifie de mou, et qui indique le déclin du style rayonnant à l'approche de la Renaissance. Le voûtement est assez curieux, car le nombre impair de travées au sud exige un doubleau oblique, et le regroupement de la seconde et de la troisième travée au nord, comme s'il s'agissait d'une voûte sexpartite. Cette voûte et la voûte suivante sont de plan trapézoïdal. La cinquième et la sixième travée, en même temps croisée du transept, sont également voûtées ensemble. Les quatre voûtes sont à liernes et tiercerons, et ont été réalisées en matériaux légers, avec une ossature de bois, et un remplissage par des briques creuses. Ces voûtes, d'un style médiocre, remplacent des fausses voûtes entièrement réalisées en bois au . Elles étaient d'une grande valeur historique, et affichaient un dessin plus complexes, avec des cercles ou octogones se superposant aux liernes et tiercerons. Les voûtes étaient également au nombre de quatre, mais il n'y avait pas de doubleau oblique : la seconde et la troisième voûte ne tenaient pas compte de la position des supports du côté nord.


title: Église Saint-Samson de Clermont

text: Le bas-côté nord ne montre pas de différences entre les quatre premières et les deux dernières travées, et fait donc preuve d'une certaine homogénéité, mais les supports ont été retaillés au , et des chapelles ont été ajoutées à cette époque devant la première, la troisième et la cinquième travée, alors que les trois autres travées conservent leur fenêtre donnant sur l'extérieur, ou, dans le cas de la sixième travée, une porte. Les six voûtes d'ogives quadripartites des années 1220 sont les plus anciennes de l'église, avec celles du vaisseau central du chœur. Les ogives sont au profil d'une arête entre deux tores, et les doubleaux sont moulurés d'un méplat entre deux tores dégagés, ce qui devait aussi être le profil des grandes arcades (avec un méplat plus large). Ce sont des profils caractéristiques du style gothique primitif, qui apparaissent dès le milieu du . Les ogives ne se croisent pas au sommet de la voûte, mais se divisent en deux branches à son approche, et sont ainsi reliées aux ogives voisines. Deux lobes sont formés dans l'angle de chaque voûtain. Les clés de voûte sont diversement décorées : une composition végétale, deux fois un écusson avec trois fleurs de lys, un écusson avec une tour crénelée, un masque mortuaire sur une couronne de feuillages, et une fleur de lys au milieu d'une maigre couronne de feuillages. D'après le Parmentier, toutes les clés seraient modernes. Le long des murs, les ogives et doubleaux retombent sur des faisceaux de trois colonnettes, dont les chapiteaux ont été supprimés, et les fûts retaillés. Les formerets sont reçus par des cul-de-lampe non décorés, ce qui n'exclut pas qu'ils se partageaient initialement les tailloirs avec les ogives. Au revers du mur occidental, où l'on trouve le petit portail par où l'on entre habituellement dans l'église, les ogives retombent elles aussi sur des culs-de-lampe. Des culs-de-lampe existent aussi autour du pilier des grandes arcades entre la quatrième et la cinquième travée. En ce qui concerne les chapelles, elles s'intègrent bien dans le style du , et malgré leur date (vraisemblablement le troisième quart du ), les arcades s'ouvrant dans les chapelles ne sont pas prismatiques. Elles sont bordées par deux fines baguettes, et retombent sur de simples impostes. Les voûtes ne sont pas non plus flamboyantes, mais présentent un profil rayonnant tardif d'un tore aigu en forme d'amande, bordé de chaque côté par une gorge et un tore. Les ogives retombent sur des cul-de-lampe, et il n'y a pas de formerets. Les murs latéraux des chapelles ne sont autres que les contreforts du . Les fenêtres sont déjà flamboyantes, et possèdent un remplage de deux lancettes trilobées surmontées d'un soufflet et de deux mouchettes.


title: Église Saint-Samson de Clermont

text: La première travée du collatéral sud est de dimensions réduites, et coincé entre le clocher au sud et la tribune d'orgue au nord, paraît comme un petit vestibule au collatéral proprement dit. Il n'y a aucune fenêtre, et un contrefort à l'angle nord-est du clocher réduit d'un tiers l'ouverture du doubleau vers la seconde travée. Une petite arcade en tiers-point est percée dans le mur du clocher. Elle est cantonnée de deux colonnes engagées, moins épaisses que le mur, et dans lesquelles se fondent les listels de l'arcade. La vue s'ouvre dans un petit local voûté très bas, et qui abrite, depuis les années 1840, le groupe sculpté de la Mise au tombeau (voir le chapitre "Mobilier"). Il y a été transféré depuis la chapelle conçue pour l'abriter, à l'est du croisillon sud, et qui a été sacrifiée pour permettre l'agrandissement de la sacristie. Marcel Mermet estime que le local dans la base du clocher n'a été aménagé qu'au milieu du . Les parties basses du clocher datent néanmoins du et ont été reprises de la fin du , sachant que le clocher a été construit vers 1500 (seuls les étages de beffroi ont été détruits le et reconstruits en 1812). — Les deux autres travées du collatéral sud sont plus profondes, et par ailleurs nettement plus profondes que larges, et flanquées au sud par une chapelle double des mêmes dimensions. C'est la chapelle Saint-Louis. Avec le collatéral, elle forme un espace unique de deux fois deux travées, aux proportions élancées, et généreusement éclairée par deux vastes baies qui occupent toute la largeur des murs. Le remplage est formé par trois lancettes en cintre surbaissé, dont la première et la dernière sont surmontées d'une demi-accolade qui forme une mouchette. Ce réseau fortement simplifié appartient déjà au style de la Renaissance. En effet, le collatéral sud, la chapelle Saint-Louis et le croisillon sud sont les parties les plus récentes de l'église Saint-Samson, et n'ont été achevées que vers 1540, à l'extrême fin de la période gothique. On peut faire le rapprochement avec les chapelles doubles au début des collatéraux nord et sud du chœur de l'église Saint-Étienne de Beauvais, où les piliers ondulés sont par ailleurs semblables. Le pilier au milieu des quatre voûtes est plus fin que les piliers des grandes arcades. Comme à Saint-Étienne de Beauvais, il n'y a pas de chapiteaux, et les voûtes sont à liernes et tiercerons et à clés pendantes. Dans la chapelle, s'y ajoutent des nervures décoratives, comme à Saint-Étienne de Beauvais ou à Pont-Sainte-Maxence. Dans la première travée, elles forment un losange, et dans la seconde travée, elles décrivent quatre courbes en forme de cœur.


title: Église Saint-Samson de Clermont

text: Le croisillon sud est largement débordante, et donc plus profonde (dans un sens nord-sud), que la largeur du collatéral sud et de la chapelle Saint-Louis réunies. Mais contrairement à ce que prétend le plan publié par Jean Vallery-Radot (p. 45), le croisillon ne comporte pas trois, mais deux travées. La première correspond à la suite du collatéral sud, et établit le lien avec le collatéral sud du chœur et le déambulatoire. Elle n'a pas de fenêtres hautes, et les murs au-dessus des deux arcades à l'ouest et à l'est sont nus, à l'exception d'un bandeau horizontal. Celui-ci est établi immédiatement au-dessus de l'arcade côté ouest, mais nettement plus haut à l'est, puis un peu plus bas dans la seconde travée : ces irrégularités nuisent un peu à l'esthétique du croisillon, qui est globalement assez élégant. La seconde travée est plus profonde que la première, et de plan carrée. Elle a des fenêtres hautes des trois côtés. Celles à l'ouest et à l'est sont à trois formes, et celle au sud est à cinq formes, ce qui est rare. Les réseaux sont basés sur des formes en plein cintre et annoncent la Renaissance. À l'est, l'on ne trouve que deux meneaux verticaux, mais cette disposition ne doit pas dater d'origine. En dessous, une arcade s'ouvre dans la chapelle Saint-Éloi (ou chapelle du collège) qui flanque le collatéral sud du chœur. Sans que l'on voit la raison, l'arcade est à la fois plus basse et plus large que l'arcade voisine ouvrant dans le collatéral, et la clé d'arc est déportée vers la gauche, ce qui laisse une impression de maladresse. À droite de l'arcade, subsiste la porte bouchée vers l'ancienne chapelle du Saint-Sépulcre (voir le chapitre "Mobilier"). Le mur méridional comporte une seconde fenêtre, en dessous de la grande fenêtre haute, ainsi qu'un portail. Le remplage de la petite fenêtre surprend par l'épaisseur de son meneau central, dont la partie supérieure s'amincit comme une lance qui transperce le tympan. Le dessin des voûtes sort de l'ordinaire, tout comme dans la chapelle Saint-Louis. La voûte de la première travée ne présente pas les liernes et tiercerons habituels, mais au nord et au sud, deux courbes affrontées, et à l'est et à l'ouest, un soufflet relié aux formerets par des liernes. À l'approche des formerets, les liernes se fendent en deux contre-courbes, disposition que l'on retrouve sur la voûte de la seconde travée. Ici, un grand cercle se superpose aux liernes et tiercerons.


title: Église Saint-Samson de Clermont

text: Le vaisseau central du chœur se compose d'une travée carrée et d'une abside à cinq pans, et est presque symétrique le long de son axe. Mais ceci ne vaut pas pour le déambulatoire et les chapelles, largement différents au nord et au sud. Le chœur prouve que le manuscrit anonyme du qui prétend que seule une chapelle était restée debout après le ravage de l'église par les Anglais au cours des années 1420, exagère largement les faits. Si l'on peut admettre que la chapelle était la seule partie restée indemne et où l'on put célébrer les offices sans péril, les parties hautes du chœur datent néanmoins du . Du , datent les grandes arcades du rond-point de l'abside, qui ont été reprises en sous-œuvre en étayant les parties hautes, ainsi que les réseaux des fenêtres. En plus, les arcades au nord et au sud de la travée droite ont été retaillées. En revanche, l'on a laissé en l'état les faisceaux de colonnettes du qui supportent le doubleau intermédiaire. Le maître d'œuvre n'a pas adopté une démarche cohérente, car comme l'a montré l'examen de l'arc triomphal, ses fûts ont été retaillés. Eugène Lefèvre-Pontalis dit clairement que les travaux du sont tous postérieurs à la consécration de 1506, et Jean Vallery-Radot admet aussi qu'elle ne fut que le signal de départ pour une transformation du chœur. — L'arc triomphal et le doubleau intermédiaire n'ont pas le même profil : le premier montre un méplat entre deux tores dégagés, comme dans le bas-côté nord, et le second montre un tore aminci garni d'un filet, entre deux larges gorges et deux tores plus fins. Ce profil indique la fin du . Il a aussi été adopté pour les ogives, qui sont néanmoins plus étroites que le doubleau. Les chapiteaux font également preuve d'une évolution stylistique, et ont des tailloirs aux angles abattus. Les tailloirs des chapiteaux du doubleau et des ogives de l'abside sont placés en pointe. Il ne faut toutefois pas pousser trop loin l'analyse stylistique, car les nervures et chapiteaux ont été refaits en 1869, sans laisser de témoin en place. Les formerets font défaut. Les réseaux assez mous des fenêtres, basés sur des formes en plein cintre, contrastent fortement avec le tracé aigu des arcs de la fin du . Un bandeau mouluré court au niveau du seuil des fenêtres. À sa hauteur, les fûts des supports sont bagués. En ce qui concerne les arcades prismatiques de l'abside, l'on note qu'elles retombent à un niveau plus haut que la large arcade retaillée au nord de la première travée. Le sommet des arcades de l'abside se situe également plus haut, mais c'est aussi le cas de la large arcade remaniée au sud de la première travée. Il est remarquable à quel point les arcades se rapprochent des fenêtres : en dépit de l'absence d'un étage de galeries, l'on a su éviter les murs nus.


title: Église Saint-Samson de Clermont

text: L'on peut distinguer les collatéraux de la travée droite du chœur et le déambulatoire proprement dit, qui correspond aux parties tournantes. L'ensemble est flanqué de chapelles, sans portion de mur donnant directement sur l'extérieur. L'éclairage est donc assuré indirectement par les fenêtres des chapelles. Elles sont toutes voûtées à la même hauteur que le déambulatoire, mais les voûtes sont toujours distinctes pour une travée du collatéral et la chapelle attenante. Au sud, les chapelles ne sont pas cloisonnées, mais communiquent par des arcades, ce qui évoque un double déambulatoire. Le terme n'est toutefois pas approprié, car la profondeur des chapelles varie, et alors que les chapelles des collatéraux et des travées droites de l'abside sont rectangulaires, les trois chapelles du chevet sont à trois ou cinq pans. La chapelle la plus grande est la chapelle Saint-Éloi, qui communique avec le collatéral et le croisillon sud, ainsi qu'à l'est, avec une chapelle sans nom, car sans fenêtre en raison de la présence d'une tourelle d'escalier et de la sacristie. Collatéral et chapelle Saint-Éloi sont recouverts par deux voûtes à liernes et tiercerons, dont celle de la chapelle est presque deux fois plus grande. Les deux travées sont séparées par un doubleau qui repose sur deux piliers libres, car la chapelle possède des arcades à l'ouest et à l'est. Celle à l'est est particulièrement étroite. Comme particularité, les nervures de la voûte sont reçues par trois petits culs-de-lampe au nord-ouest, dont celui du milieu représente un homme barbu. En face au nord, la chapelle Saint-Roch est assez différente, car plus petite que la travée attenante du collatéral, et sans arcades à l'ouest et à l'est. Le doubleau intermédiaire et les ogives de la chapelle retombent sur des culs-de-lampe frustes. Seule la voûte du collatéral est pourvue de liernes et tiercerons. La faible profondeur de la chapelle n'a laissé la place qu'à une croisée d'ogives simple. Des croisées d'ogives simples recouvrent aussi la première et la dernière travée du déambulatoire au nord et au sud, et les petites chapelles attenantes, dont celle au nord est dédiée à Saint-Nicolas.


title: Église Saint-Samson de Clermont

text: Les trois travées orientales du déambulatoire s'accompagnent de chapelles rayonnantes. La chapelle d'axe, dédiée à la Vierge, est la plus développée. Elle est à cinq pans, avec une partie droite et un chevet à pans coupés, et possède cinq fenêtres munies d'un remplage encore clairement flamboyant : deux lancettes trilobées, surmontées par des soufflets et mouchettes. Ces réseaux sont très proches de ceux que l'on voit dans les chapelles du bas-côté nord, et donnent à penser que c'est par la chapelle de la Vierge que les travaux de la première moitié du débutèrent. La voûte à cinq branches d'ogives est agrémentée de liernes et tiercerons, tout comme par ailleurs la voûte de la travée attenante du collatéral. Au sud-est, la chapelle Saint-Gilles est assez similaire que la chapelle d'axe, mais le premier pan à l'ouest est remplacé par une arcade, et la voûte est dépourvue de liernes et tiercerons. Au nord-est, la chapelle du Sacré-Cœur est encore plus simple, car ne possédant que trois pans. Seul l'épaisseur des supports donne un peu de profondeur à la chapelle.


title: Église Saint-Samson de Clermont

text: Dans l'axe du haut du chœur, une verrière pleine de couleurs représente la vision de Jacob. Le patriarche, vêtu d'un manteau rouge et violet laissant passer des manches jaunes, est endormi à la base de la verrière, allongé et la tête appuyée sur un rocher, à gauche, conformément au texte biblique ("Genèse 28, 11-16"); quatre anges, aux ailes et aux vêtements multicolores, montent à une échelle qui, prenant appui dans l'angle inférieur droit, trace une longue diagonale pour atteindre la nue où Dieu apparaît, les bras écartés. L'échelle rappelle les escaliers des temples à étages mésopotamiens ou les textes égyptiens des pyramides. Elle assure le lien entre le ciel et la terre tout en respectant la transcendance de Dieu. Dieu dit à Jacob : ("Genèse chapitre 28, verset 14-15"). La scène se situe dans un paysage de verdure avec un grand arbre à droite, qui laisse voir, à l'arrière plan, une ville peinte sur verre bleu. Ce n'est pas une scène nocturne comme le texte biblique, mais au contraire une scène en plein jour. La verrière est assez bien conservée. Elle fut restaurée par M. Lévêque, en 1862, signalée par une inscription en bas à droite. On peut lui attribuer la tête de Dieu, l'essentiel du registre inférieur (en particulier les feuillages verts) et la tête du deuxième ange à partir du bas. Les dégâts provoqués par les bombardements de 1918 n'ont touché que des éléments secondaires. Le style de ce vitrail, avec les anges aux têtes petites, quelque peu précieuses, des draps plus serrés d'un dessin assez sec, des gestes animés, la ville et ses monuments à l'antique, la coloration qui oppose des tons soutenus à parties très claires, peintes sur verre blanc, indique le du , un moment où les apports de l'école de Fontainebleau commencent à se figer. Cette verrière est la seule de grande échelle, correspondant à une fenêtre haute; toutes les autres ressortent de fenêtres basses. Ce vitrail fait l’objet d’un classement au titre objet des monuments historiques depuis le .


title: Église Saint-Samson de Clermont

text: Le thème des litanies de la Vierge, où la mère de Dieu est assimilée à l'Aimée du Cantique des Cantiques. Il a été souvent traité dans le vitrail dès le début du à l'époque où l'idée de l'immaculée Conseption faisait l'objet d'un consensus unanime face à la montée des théories sur la réforme. Il est plus ou moins développé, occupant toute la partie d'une baie, et se trouve parfois associé à des scènes de la vie de la Vierge. L'originalité cette verrière réside dans l'association des parents de Marie, Anne et Joachim, à sa glorification. Techniquement, ce vitrail qui ne s'apparente pas à l'art des maîtres-verrier Le Prince, offre quelques particularités remarquables : la gravure du verre dans le nimbe de la Vierge, et dans celui de Dieu le Père, et sur le champ rouge qui entoure la Vierge pour compléter le détail du dessin (les filets d'eau tombant de la fontaine, les cordes du puits ou encore le sommet du château). Signalons les étoiles du fond montées en chef-d'œuvre ; la même prouesse a doté l'olivier, à gauche, de fruits bleus et le cèdre à droite, de fruits jaunes insérés dans leur feuillage vert. Si l'atelier n'a pu être identifié, le donateur serait selon une tradition ancienne rapportée par M.Mermet de la famille d'Argillière, dont un membre, Jean d'Argilière, était lieutenant général pour le comté de Clermont dans le premier quart du . Mais aucun élément d'archive ne vient étayer cette hypothèse, en particulier par les blasons visibles au bas du vitrail qui sont dus au restaurateur Lévêque. Le vitrail fait l’objet d’un classement au titre objet des monuments historiques depuis le .


title: Église Saint-Samson de Clermont

text: Cet Arbre de Jessé est développé sur trois lancettes. Au bas de la lancette centrale, Jessé (largement moderne) est étendu sur un baldaquin ; l'arbre qui sert alors de support à l'expression de la généalogie de la divine, s'échappe de sa poitrine (l'inscription tirée d'Isaïe est moderne). Dans la ramure traitée au jaune d'argent avec des réserves blanches, sur fond bleu, les rois sont debout en costume d'apparat, tous coiffés de chapeau couronne (sauf Ezéchias casqué d'or), leur nom inscrit la grisaille sur le verre bleu du fond. Ils entourent la Vierge, debout, tenant l'enfant, une couronne d'or suspendue au-dessus d'elle, qui apparait dans une nue bordée de bleu-gris. Les principales restaurations intéressent le registre inférieur qui se composait de débris vers 1850 selon les notes de Ledicte-Duflos, confirmées par les observations de F. de Guihermy, il a été recomposé en 1863 par M.Lévêque, qui a également fourni la tête de Roboam. Ce vitrail fait l’objet d’un classement au titre objet des monuments historiques depuis le .


title: Église Saint-Samson de Clermont

text: Ce vitrail fait l’objet d’un classement au titre objet des monuments historiques depuis le . Les trois verrières de la chapelle du même nom illustre la légende des saints Crépin et Crépinien, apôtres du diocèse de Soissons ; ces deux saints étaient en outre les patrons de la corporation des corroyeurs et des tanneurs, qui avaient une halle à Clermont inscrite dans le dénombrement de 1372. Sur les dix-huit scènes que l'on voit actuellement, il reste peu de l'ancien:dans la première verrière que l'on voit à gauche, au registre inférieur, une grande partie du mariage des parents des saints et; à droite, le panneau supérieur de la naissance des saints. Au registre suivant, à gauche, le "trépassement" du père et de la mère. Dans la verrière centrale, en bas à droite, une grande partie de la scène de martyre, et au dernier registre vers le haut, une partie de la pendaison et du miracle des corps jetés à l'eau qui flottent. Dans la verrière de droite, une seule scène est à signaler: les trois panneaux supérieurs de la lancette droite avec l'adoration de la châsse contenant les reliques des deux saints. Neuf scènes sont partiellement originales. En 1850, aux dires de Lecdicte-Duflos, il n'y en avait que cinq intactes et quelques autres à l'état lacunaire. La restauration est l'œuvre de Lévêque à Beauvais, en 1863.


title: Église Saint-Samson de Clermont

text: Cette verrière occupe la façade occidentale depuis 1863, époque à laquelle le peintre verrier Lévêque l'a retirée d'une des baies de la chapelle de Saint-Crépin. L'apôtre, avec le livre et les attributs du pèlerin (le bourdon et le chapiteau) se tient debout dans une niche à coquille violette, fermée par une tenture damassée verte, encadrée de grands candélabres Renaissance peints sur verre blanc, et surmontée d'un petit édicule en guise de couronnement.


title: Église Saint-Samson de Clermont

text: Le premier instrument, dont il reste le buffet, a été construit en 1622 ; il est probablement l'œuvre de Jean Ourry auteur de l'orgue de Vernon (Eure). En 1850-53, l'orgue a été entièrement refait par le facteur Guillaume Bertrand de Montdidier qui a élargi le buffet jusqu'au murs de la nef. Un relevage fut effectué en 1967 par les Établissements Gutchenritter. Le buffet primitif, proche de celui de Vernon, comporte trois tourelles ; la grande au centre possède 3 tuyaux, les deux autres, 5 tuyaux. Les deux plates-faces, surélevées, sont garnies de 10 tuyaux. Aux extrémités, deux plates-faces arrondies, de 5 tuyaux, dépassent la largeur du soubassement. Le buffet est orné de nombreuses sculptures dont certaines rappellent encore la Renaissance : aigles, harpies. Le meuble mesure de largeur, environ de hauteur sur les côtés et de profondeur, jusqu'au mur. Ce buffet originel est prolongé de chaque côté par des panneaux de bois.


title: Église Saint-Samson de Clermont

text: L'orgue comprend deux claviers et un pédalier. Il est doté de 24 jeux. L'artiste a conservé, dans la mesure du possible, l'instrument d'origine. Les orgues ont subi de nouvelles transformations en 1873. La boiserie est restée identique, mais a été complétée par Froc-Robert en 1875. La tribune a été avancée. À l'origine les soufflets, au nombre de 2, étaient actionnés manuellement, à l'aide d'un levier en bois. En 1932, une soufflerie électrique remplaça l'ancien système. Le buffet fait l’objet d’un classement au titre objet des monuments historiques depuis le . La tribune fait l’objet d’un classement au titre objet des monuments historiques depuis le .


title: Église Saint-Samson de Clermont

text: L'instrument, dû aux frères Stoltz, n'a pas été modifié depuis sa construction en 1892. Le buffet, est de style néo-gothique. Deux plates-faces de 5 tuyaux encadrent deux petites plates-faces de 9 tuyaux. Le buffet mesure de largeur, de hauteur et de profondeur.


title: Église Saint-Samson de Clermont

text: Dimensions de l'église (d'après l'abbé Boufflet).


title: Église Saint-Samson de Clermont

text: La nef centrale a de largeur et mesure d'élévation sous voûte.


title: Église Saint-Samson de Clermont

text: Autres monuments de Clermont


title: Ummidia salebrosa

text: Ummidia salebrosa est une espèce d'araignées mygalomorphes de la famille des Halonoproctidae.


title: Ummidia salebrosa

text: Cette espèce est endémique de Saint-Vincent à Saint-Vincent-et-les-Grenadines dans les Antilles.


title: Ummidia salebrosa

text: La femelle holotype mesure .


title: Ummidia salebrosa

text: Cette espèce a été décrite sous le protonyme "Pachylomerus salebrosus" par Simon en 1892. Elle est placée dans le genre "Pachylomerides" par Strand en 1934 puis dans le genre "Ummidia" par Roewer en 1955.


title: Zuhal Demir

text: Zuhal Demir, née le à Genk, est une femme politique belge d'origine kurde, avocate et membre du parti nationaliste flamand N-VA. Le 2 octobre 2019, elle est devenue membre du gouvernement flamand Jambon et s'est vu confier le portefeuille de l'Environnement, de la Justice, du Tourisme et de l’Energie.


title: Zuhal Demir

text: Zuhal Demir est née à Genk dans une famille kurde de travailleurs immigrés. Sa famille est de tradition alévie (un mouvement mystique au sein de l'Islam) mais elle n'est pas elle-même pratiquante. Elle est née avec la nationalité turque, mais a demandé son renoncement à la nationalité en 2017.


title: Zuhal Demir

text: Après ses études secondaires en latin-grec dans une école catholique de Genk, elle est entrée à la faculté de droit de la Katholieke Universiteit Leuven en 1998, où elle a obtenu en 2003 une licence en droit. Par la suite, elle a également obtenu un master en droit social à la VUB. En 2004, elle est devenue avocate spécialisée en droit du travail à Anvers.


title: Zuhal Demir

text: Aux élections fédérales de juin 2010, elle figurait pour la première fois sur la liste de la circonscription électorale d'Anvers pour la N-VA. Elle a été élue et a obtenu 10 248 voix de préférence en étant quatrième sur la liste. Aux élections municipales d'octobre 2012, Demir a été élue sur la liste N-VA dans le district d'Anvers en tant que nouvelle présidente de district. Elle a occupé ce poste de début janvier 2013 à fin décembre 2015. Le collège de district est formé par les partis N-VA, Groen et Open VLD. Elle a été réélue aux élections fédérales de mai 2014, cette fois avec 19 473 votes de préférence. Lorsqu'elle a pris ses fonctions de secrétaire d'État, son mandat de députée a été interrompu à partir de février 2017.


title: Zuhal Demir

text: Fin 2013, elle a été nommée par le gouvernement flamand Peeters II en tant que présidente du conseil d'administration de la nouvelle Agence flamande pour l’intégration Agentschap Integratie en Inburgering. Elle a occupé cette fonction jusqu’en 2017.


title: Zuhal Demir

text: En février 2015, elle a provoqué la controverse avec une séance photo pour P-Magazine au Parlement fédéral.


title: Zuhal Demir

text: Début 2016, elle est revenue à Genk pour des raisons familiales, à la suite de quoi elle a dû démissionner de la présidence du conseil de district d'Anvers. À Anvers, Paul Cordy, qui était jusqu’alors échevin, l’a remplacée comme président de district à partir du 1er janvier 2016. Cordula Van Winkel est à son tour devenue la nouvelle échevine du collège. En 2016, elle a participé à la série documentaire "Terug naar eigen land" de la chaine Vier, dans laquelle ses opinions franches sur le flux de réfugiés ont attiré l'attention.


title: Zuhal Demir

text: Le 24 février 2017, elle est devenue secrétaire d'État à la lutte contre la pauvreté, à l'égalité des chances, aux personnes handicapées, à la politique des grandes villes et à la politique scientifique. Elle a succédé à Elke Sleurs, également membre de la N-VA, qui a démissionné pour pouvoir se concentrer pleinement sur les élections communales de 2018 en tant que tête de liste.


title: Zuhal Demir

text: En 2017, pendant son mandat au gouvernement fédéral, elle est devenue maman.


title: Zuhal Demir

text: Lors des élections communales de 2018, elle était tête de liste N-VA et candidate-bourgmestre à Genk. Le parti a obtenu plus de 27 % des voix et est devenu le deuxième parti au conseil communal, mais a fini dans l'opposition. Début 2019, Demir est devenue conseillère communale la ville.


title: Zuhal Demir

text: Le mandat de Demir en tant que secrétaire d'État a pris fin le 9 décembre 2018 avec la chute de Michel I. De ce fait, elle est retournée siéger à la Chambre des représentants.


title: Zuhal Demir

text: En 2019, elle est tête de liste limbourgeoise aux élections fédérales. Demir a été réélue à la Chambre avec de préférence et y a siégé jusqu'en octobre 2019. Le 2 octobre, elle est devenue membre du gouvernement flamand Jambon et a reçu le portefeuille de l’Environnement, de la Justice, du Tourisme et de l’Énergie.


title: Zuhal Demir

text: En 2013, Zuhal Demir affirme qu'il y a en Belgique .


title: Zuhal Demir

text: En , à peine arrivée au gouvernement où elle est chargée de promouvoir l'Égalité des chances, elle déclare à propos du Centre pour l'égalité des chances et la lutte contre le racisme (Unia) : .


title: Zuhal Demir

text: En , Zuhal Demir critique le parti politique islamiste belge ISLAM. Elle déclare : .


title: Zuhal Demir

text: En , elle affirme que le voile n'a pas sa place à l'école, affirmant : . Elle fait le constat que les jeunes filles commencent à porter le voile de plus en plus tôt et conclut : . Elle émet le souhait que le prochain gouvernement s'empare de la question et mène un débat sur ce sujet.


title: Zuhal Demir

text: Le , au plus fort de la crise qui agite le gouvernement et le parlement fédéral au sujet du Pacte mondial sur les migrations Zuhal Demir publie son opinion sur Facebook : .


title: Zuhal Demir

text: Elle déclare avoir fait son travail de secrétaire d'État mais ne veut pas .


title: Zuhal Demir

text: Dans un entretien accordé au magazine "Vif"/"L'Express" en , Zuhal Demir s'en prend aux francophones et en particulier au PS : .


title: Zuhal Demir

text: Elle ajoute . Pour Demir, la durée maximale du chômage devrait être de .


title: Zuhal Demir

text: Le , Zuhal Demir se fait de nouveau remarquer en s'attaquant au CD&V (parti social-chrétien flamand) et à son président Wouter Beke : . Elle déplore également que Wouter Beke n'ait pas recadré certains membres de son parti ayant pris des positions qu'elle considère favorables au président turc Recep Tayyip Erdoğan.


title: Zuhal Demir

text: Le porte-parole du Premier ministre, Charles Michel, indique que ce dernier . Dans un message sur Twitter, Zuhal Demir dit accepter les critiques du chef du gouvernement et juge dès lors l'incident clos, son entourage laissant entendre qu'elle ne présenterait pas d'excuses.


title: Zuhal Demir

text: En 2021, Zuhal Demir s'oppose à la construction d'une centrale à gaz à Vilvorde, en raison de ses émissions d'ammoniac. Cela complique la sortie du nucléaire à laquelle la N-VA est opposée.


title: Zuhal Demir

text: En , en pleine campagne pour le référendum constitutionnel turc de 2017 du président turc Recep Tayyip Erdoğan, la secrétaire d'État N-VA (qui est d'origine kurde) est accusée par la presse turque de « soutenir le terrorisme » et, en particulier, le « mouvement indépendantiste terroriste kurde » PKK.


title: Zuhal Demir

text: Le Premier ministre Charles Michel prend alors énergiquement la défense de sa secrétaire d'État : .


title: Zuhal Demir

text: En avril, Demir effectue des déclarations chocs à l'encontre de la diaspora turque, importante en Belgique et en Flandre : , ajoutant que .


title: Zuhal Demir

text: En , Zuhal Demir révèle à la télévision flamande avoir reçu des menaces de mort contre elle et sa fille de six mois pour son prétendu soutien à l'organisation séparatiste kurde PKK. Ces menaces interviennent après que la secrétaire d'État ait été accusée par Hatice Kör, une candidate d'origine turque du parti Be.one (parti fondé en par Dyab Abou Jahjah), d'être une terroriste et un soutien du mouvement séparatiste kurde.


title: Zuhal Demir

text: Zuhal Demir a toujours démenti ces affinités qu'on lui prête avec une organisation classée « terroriste » par Ankara, l'Union européenne et Washington. Elle déclare à la VRT (télévision flamande) et annonce son intention de porter plainte.


title: Zuhal Demir

text: Le , le tribunal correctionnel de Hasselt condamne un homme de Beringen à une amende de 400 euros pour avoir menacé Zuhal Demir sur Facebook. L'homme avait lancé un appel à la haine envers la secrétaire d'État : .


title: Zuhal Demir

text: En , Zuhal Demir, alors jeune députée fédérale de 35 ans, suscite la controverse à la suite de la parution d'une série de photos sexy réalisées dans l'enceinte du Parlement fédéral belge pour le magazine flamand P-Magazine.


title: Zuhal Demir

text: Ce magazine écrit sur Twitter au sujet de ces photos : mais Catherine Fonck, cheffe de groupe du parti centriste CdH à la Chambre, réagit en publiant les réactions suivantes sur Twitter et .


title: Zaoui

text: Zaoui est un patronyme porté notamment par : Patronyme d'origine nord-africaine, porté par des personnes de confession juive ou musulmane, Zaoui signifie « celui qui est originaire de Zaouia », nom de diverses localités du Maghreb. Le nom vient sans doute de l'arabe "zawyat" = « coin. »


title: Schneider 10M

text: Le Schneider 10M est un avion de combat multiplace français de l'entre-deux-guerres qui ne dépassa pas le stade de prototype.


title: Schneider 10M

text: Étudié par l'ingénieur Lepère, qui avait dessiné le chasseur Packard-Lepère LUSAC-11 pour l’armée américaine, cet appareil apparu en 1924 se présentait comme un monoplan cantilever tracté par deux moteurs Lorraine de 450 ch, ces moteurs étant situés à l’avant de poutres porte-empennages incorporant le carénage des jambes du train principal. Disposant d’un équipage de trois hommes, le Schneider 10M pouvait recevoir 6 mitrailleuses, dont 4 jumelées. Construit presque uniquement en alférium, un alliage d’aluminium mis au point par Schneider Cie, il fut présenté au salon de l’Aéronautique fin 1924 et prit l’air en piloté par Clément Moutonnier. Manquant de rigidité et mal équilibré, le prototype fut accidenté à l’atterrissage peu après son premier vol et abandonné.


title: Minneke De Ridder

text: Minneke De Ridder, née le , est une femme politique nationaliste flamande, membre de la N-VA dans la province d'Anvers. Elle est une élu N-VA à la Chambre des représentants depuis 2010. Minneke De Ridder est un membre actif du Taal Aktie Komitee (TAK, "Comité d’action pour la défense de la langue flamande"), un groupe d’action nationaliste flamand, et du 'Vlaamse Volksbeweging' VVB ("Mouvement populaire flamand"), une importante organisation indépendantiste flamande. Dans son action politique elle défend également les droits des femmes et la possibilité d'allaiter en public.


title: Minneke De Ridder

text: Elle est critiquée pour avoir publié sur son site en 2010 une vidéo contenant des portraits de nazis convaincus, en particulier une affiche nationale-socialiste et collaborative de Staf Declercq («le Juif doit disparaître, c'est une question de santé publique») avec les logos du VNV qui ne sont rien d'autre que les équivalents flamands de la croix gammée.


title: Minneke De Ridder

text: Minneke De Ridder vit à Ranst, près d'Anvers. Elle est la mère de deux garçons. Elle annonce fièrement qu'ils chantent à merveille le 'Vlaamse Leeuw', un chant nationaliste flamand. Elle est la petite-fille de Lode Van Dessel, ancien bourgmestre Volksunie de Nijlen et la fille de Lutgart Van Dessel, conseillère communale à Ranst.


title: Minneke De Ridder

text: Elle est également styliste de mode à Emblem, un village de la province d'Anvers.


title: Gare de Budapest-Nyugati

text: La gare de Budapest-Nyugati (en hongrois : "Budapest Nyugati pályaudvar", ) est l'une des trois grandes gares ferroviaires de Budapest. "Nyugati pályaudvar" signifie littéralement « gare de l'Ouest » en français. La gare de Budapest-Nyugati dessert à la fois le nord de la capitale hongroise, c'est-à-dire les localités du coude du Danube (Vác, Szob, Esztergom), mais aussi l'axe Sud-Est, vers Szolnok, Cegléd et Szeged. Sa façade conçue par les ateliers Eiffel donne sur le "Nagykörút" et Nyugati tér.


title: Gare de Budapest-Nyugati

text: Elle est proche du parlement et du centre touristique.


title: Gare de Budapest-Nyugati

text: La gare a été conçue par Auguste de Serres et a été construite par la société Eiffel. Elle a été ouverte le .


title: Gare de Budapest-Nyugati

text: En 2020, la gare, classée, est rénovée ainsi que la distribution des voies à l'entrée de la gare, des aiguillages et des quais.


title: Gare de Budapest-Nyugati

text: "" est un pôle multimodal qui comprend une station de métro dénommée Nyugati pályaudvar inaugurée en 1981 avec le prolongement de la ligne M3 du métro, les ligne 4 et ligne 6 du tramway ainsi que plusieurs lignes de bus.


title: Gare de Budapest-Nyugati

text: Il existe un service régulier entre la gare et le terminal de l’aéroport international de Budapest-Ferenc Liszt. Le trajet dure environ , les coûts sont de .


title: Les Deux Corps du roi

text: Les Deux Corps du roi. Essai sur la théologie politique au Moyen Âge ("") est un classique d'histoire médiévale, d'histoire du droit et de philosophie politique publié en 1957 par Ernst Kantorowicz, alors enseignant à l'Institute for Advanced Study de Princeton.


title: Les Deux Corps du roi

text: Immédiatement salué par la critique universitaire, ce livre n'a cependant été traduit que tardivement dans différents pays. Il demeure toutefois l'un des ouvrages d'histoire les plus populaires du , presque autant cité que "La Méditerranée et le monde méditerranéen à l'époque de Philippe II" de Braudel, et qui a pu aller jusqu'à fournir l'inspiration d'ouvrages d"'epic fantasy" (Ugo Bellagamba et Thomas Day, 2003).


title: Les Deux Corps du roi

text: En se focalisant sur l'étude des Tudor, mais aussi sur la monarchie française, la pièce "Richard II" de Shakespeare, les effigies de cire des rois, etc., Kantorowicz y montre comment les historiens, théologiens et canonistes du Moyen Âge concevaient et construisaient la personne et la charge royales ; le roi possède un corps terrestre et mortel, tout en incarnant le corps politique et immortel, la communauté constituée par le royaume. Cette double nature, humaine et souveraine du « corps du roi », explique l'adage « Le roi est mort, vive le roi ! », apparu - tardivement - lors de l'enterrement de Louis XII en 1515, le corps du souverain ne pouvant précisément mourir, ni d'ailleurs pécher.


title: Les Deux Corps du roi

text: L'historien Patrick Boucheron (2006) écrit ainsi : Parce qu'il est naturellement un homme mortel, le roi souffre, doute, se trompe parfois : il n'est ni infaillible, ni intouchable, et en aucune manière l'ombre de Dieu sur Terre comme le souverain peut l'être en régime théocratique. Mais dans ce corps mortel du roi vient se loger le corps immortel du royaume que le roi transmet à son successeur.


title: Les Deux Corps du roi

text: La conception britannique de ce double corps du roi, analogue à certaines théories christologiques, peut conduire à une opposition interne à celui-ci : ainsi, le Roi peut s'opposer au roi. En particulier, le "Roi en son conseil", c'est-à-dire le Parlement, peut prétendre s'opposer au roi, en parlant pour le Roi lui-même. Cette interprétation spécifique à la Grande-Bretagne la distingue des versions absolutistes en vigueur sur le continent.


title: Les Deux Corps du roi

text: Selon la préface, cet ouvrage trouve son origine dans une conversation avec le juriste américain Max Radin, représentant du "". L'étude peut être conçue, « entre autres », comme une tentative de comprendre et de démontrer comment « certains axiomes d'une théologie politique qui "mutatis mutandis" devaient demeurer valides jusqu'au ont commencé à se développer durant le Bas Moyen Âge ». Immédiatement après, Kantorowicz précisait, dans une allusion transparente à l'Allemagne nazie mais aussi à d'autres pays non identifiés, que les « obsessions » modernes, les « dogmes » et « théologismes politiques » du n'avaient cependant pas été le principal sujet du livre ni sa raison d'écriture . Sans prétendre élucider « le « mythe de l'État » (Ernst Cassirer) », l'ouvrage voulait cependant apporter sa pierre à cette analyse.


title: Les Deux Corps du roi

text: S'aventurant dans le champ de l'histoire du droit, Kantorowicz s'excuse de sa non-expertise en ce domaine, tout en déplorant la rareté des sources, en citant par exemple la non-publication contemporaine des ouvrages du jurisconsulte Hugo de Pise . Cela l'amène à des considérations relatives aux difficultés matérielles de la recherche, et, étant donné que certaines sources citées n'étaient disponibles que dans une « demi-douzaine de bibliothèques » aux États-Unis, il préconisait aux étudiants de photocopier sans hésitation les différents passages cités.


title: Les Deux Corps du roi

text: Parmi les professeurs remerciés pour leur éclairage, l'helléniste interrogé pour ce qui concernait la philosophie antique; l'historien de l'art Erwin Panofsky ainsi que l'historien de l'art byzantin Kurt Weitzmann; les médiévistes Gaines Post et Joseph Strayer ; l'historien de l'Antiquité et archéologue Andreas Alföldi, et surtout , neveu du Prix Nobel Mommsen, qui lut le manuscrit entier et discuta ses passages avec l'auteur . Leonardo Olschki est aussi remercié pour son apport sur le chapitre concernant Dante.


title: Les Deux Corps du roi

text: Le livre fut immédiatement salué par la critique universitaire, en particulier par William Dunham ou Peter Riensenberg. Dunham le compara ainsi à "Domesday Book and Beyond: Three Essays in the Early History of England" (1897) de Frederic William Maitland, considéré comme l'un des meilleurs livres d'une demi-douzaine en termes d'histoire et de conceptualisation, tandis que Riesenberg le qualifiait d'ouvrage d'histoire médiévale le plus intéressant depuis « les dernières générations » . Le médiéviste français Robert Folz, qui devint l'un de ses relais principaux en France, parlait d'un « livre magistral »; Norman Cantor, qui devint par la suite l'un de ses critiques majeurs, de « la plus importante contribution historique depuis », etc. Dans le "Spectator", l'historien approuvait vigoureusement le choix du sous-titre, en rupture avec une interprétation sur-rationaliste qui aurait préféré parler de « pensée politique médiévale » .


title: Les Deux Corps du roi

text: Plus tard, Michael Bentley (1997) le comparera, malgré une orientation très différente, aux "Rois thaumaturges" (1924) de Marc Bloch.


title: Les Deux Corps du roi

text: Parmi cette quasi-unanimité, certains cependant regrettaient soit ce qu'ils considéraient comme une œuvre trop conceptuelle et pas assez éclairante quant aux usages juridiques pratiques de la « doctrine des deux corps », tandis que d'autres, à l'inverse de Barraclough, rejetaient le concept de théologie politique, qu'ils considéraient trop proches de Carl Schmitt, célèbre pour sa thèse selon laquelle « Tous les concepts prégnants de la théorie moderne de l'État sont des concepts théologiques sécularisés. »


title: Les Deux Corps du roi

text: Malgré cet accueil, "Les Deux corps du roi" ne devint internationalement célèbre qu'après un certain temps, notamment avec les travaux d'anthropologie culturelle des années 1970 et 1980. Publié en 1957, il fut ainsi traduit en espagnol en 1985; en italien et en français en 1989 (par Jean-Philippe et Nicole Genet) ; en allemand en 1990; en polonais et en portugais en 1997. En France Il est réédité par Gallimard en janvier 2020 dans la collection Folio histoire (n° 293).


title: Les Deux Corps du roi

text: D'une manière générale, les travaux d'Ernst Kantorowicz ont représenté une contribution majeure à la compréhension de la genèse de l'État moderne, en particulier dans ses fondements symboliques. Aux États-Unis, Ernst Kantorowicz faisait partie de ceux que l'on a appelés les « cérémonialistes américains » se proposant d'étudier les symboles du pouvoir dans les monarchies anglaise et française à l'époque moderne. On peut citer son ami et historien de l'art Erwin Panofsky qui a offert à Kantorowicz une approche iconographique de la théorie des « deux corps » mais aussi deux de ses disciples, Ralph Giesey et Richard A. Jackson, celui-là étant auteur de "Le roi ne meurt jamais", celui-ci auteur de l'ouvrage sur les acclamations royales, "Vivat rex".


title: Les Deux Corps du roi

text: En 2017, le président de la République française Emmanuel Macron parle de la « double dimension du corps du roi » qu'il appliquerait à sa présidence, dualité inspirée de l'ouvrage d'Ernst Kantorowicz .


title: Manu Beuselinck

text: Manu Ph.J. Beuselinck, né le à Ostende, est un homme politique belge flamand, membre de la N-VA.


title: Manu Beuselinck

text: Il est pharmacien.


title: Françoise Bettencourt Meyers

text: Françoise Bettencourt Meyers, née Françoise Bettencourt le à Neuilly-sur-Seine, est une femme d'affaires et milliardaire française, fille unique d'André et Liliane Bettencourt. Membre du comité de direction du groupe L'Oréal, elle est également l'auteur de plusieurs ouvrages sur la Bible et les relations entre judaïsme et christianisme. Depuis 2007, un litige l'oppose à l'écrivain-photographe François-Marie Banier qui a reçu de sa mère un don de près d'un milliard d'euros.


title: Françoise Bettencourt Meyers

text: Elle est classée par "Forbes" dans le top 20 des milliardaires mondiaux, avec une fortune estimée à 73,6 milliards de dollars en 2021. Elle est, au , la femme la plus riche du monde. Sa richesse la place à ce jour à la troisième place au classement des fortunes françaises dressé par le magazine "Capital" en septembre 2020 et, en 2021, 4 fortune française et femme la plus riche avec 51 milliards d'euros dans "Challenges".


title: Françoise Bettencourt Meyers

text: Elle fait sa scolarité à la Marymount International School, Paris, une école privée franco-américaine de Neuilly-sur-Seine. Après le baccalauréat, elle arrête ses études à la suite d'une première année en faculté de mathématiques.


title: Françoise Bettencourt Meyers

text: Élevée dans la religion catholique, Françoise Bettencourt rencontre à Megève son futur époux, Jean-Pierre Meyers, lui-même petit-fils de l'ancien rabbin de Neuilly-sur-Seine, Robert Meyers, déporté avec son épouse à Auschwitz. Elle se marie le à Fiesole, en Toscane. Ils ont deux fils, Jean-Victor (né en 1986) et Nicolas (né en 1988), élevés dans le judaïsme.


title: Françoise Bettencourt Meyers

text: En 1992, sa mère lui donne ses participations dans L’Oréal et son hôtel particulier de Neuilly-sur-Seine, soit la quasi-totalité de son patrimoine.


title: Françoise Bettencourt Meyers

text: Tout en assurant son rôle aux côtés de son mari à la direction de L'Oréal, Françoise Bettencourt Meyers se consacre au piano et à l'étude de l'exégèse biblique. Elle publie notamment une « somme » en cinq volumes, dont Bernard-Henri Lévy salue l'érudition, et dont les droits sont "".


title: Françoise Bettencourt Meyers

text: Par ailleurs, Françoise Bettencourt Meyers fait du mécénat dans le domaine de la recherche sur la surdité.


title: Françoise Bettencourt Meyers

text: Le , à la suite des donations effectuées par sa mère, Liliane Bettencourt, au profit de François-Marie Banier, Françoise Bettencourt Meyers accuse ce dernier d'« abus de faiblesse » envers sa mère. L'affaire est placée sous la responsabilité de Philippe Courroye, procureur de la République au tribunal de grande instance de Nanterre, étant domiciliée à Neuilly-sur-Seine. En 2008, une tentative de conciliation échoue.


title: Françoise Bettencourt Meyers

text: Le dossier est classé sans suite en septembre 2009. Françoise Bettencourt Meyers saisit alors le juge des tutelles. Le procès prévu pour le a été renvoyé pour complément d'information. Les intérêts de Françoise Bettencourt Meyers sont représentés par M Olivier Metzner, et ceux de sa mère par M Georges Kiejman.


title: Françoise Bettencourt Meyers

text: En juin 2010, Françoise Bettencourt Meyers transmet à la police des enregistrements de conversations au domicile de sa mère, mettant en cause plusieurs personnalités du gouvernement français. Ces enregistrements clandestins ont été réalisés en 2009-2010 par le majordome de . L'ancien majordome explique qu'il souhaitait « venger » les employés de maison que a licenciés lorsque ceux-ci ont témoigné de la faiblesse psychologique de leur employeuse. Une partie de ces enregistrements est diffusée sur le site "Mediapart".


title: Françoise Bettencourt Meyers

text: À la suite de ces révélations, Liliane Bettencourt porte plainte pour , et « faux témoignages », et déplore dans un entretien accordé au "Monde" que sa fille ait pu disposer de ces enregistrements, son avocat Georges Kiejman ajoutant parallèlement que sa cliente considérerait sa fille et l'avocat de celle-ci, Olivier Metzner, comme les de cet , dont son confrère serait, selon ses vues, . Cette dernière accusation conduit Olivier Metzner à annoncer son intention de porter plainte en diffamation contre Georges Kiejman.


title: Françoise Bettencourt Meyers

text: Le , Françoise Bettencourt Meyers réitère la demande de protection de sa mère alors que la juge Isabelle Prévost-Desprez est autorisée à enquêter sur un éventuel abus de faiblesse de la milliardaire, sur la base d'enregistrements clandestins.


title: Françoise Bettencourt Meyers

text: En , elle signe un accord avec François Marie Banier et elle renonce à ses poursuites. Cet accord engage ce dernier à restituer une partie des dons perçus et à ne plus en percevoir.


title: Françoise Bettencourt Meyers

text: Françoise Bettencourt Meyers est mise en examen le pour « subornation de témoin » notamment en raison d'un prêt de € consenti en novembre 2012 à Claire Thibout, ancienne comptable de sa mère, ayant joué un rôle crucial dans le développement de l'affaire Bettencourt. Cependant, le parquet requiert un non-lieu .


title: Bert Maertens

text: Bert J. Maertens, né le , est un homme politique belge flamand, membre de la N-VA.


title: Bert Maertens

text: Il est licencié en Sciences politiques (UGent) et a une maîtrise de gestion publique (KUL).


title: Stackelberg

text: La famille von Stackelberg est une illustre famille de l'ancienne noblesse germano-balte.


title: Stackelberg

text: Les ancêtres de cette famille sont venus d'Allemagne s'installent en Livonie pendant le "Drang nach Osten" au Moyen Âge. Leurs racines remontent à la seigneurie de Stecklenberg, avec le château fort de Stecklenburg, près de Thale dans les montagnes du Harz. Certains seigneurs de la famille se mettent au service du Saint-Empire romain germanique, d'autres de l'évêque d'Halberstadt, et d'autres partent pour la colonisation de la Baltique.


title: Stackelberg

text: Un "Waldewerus de Stackelberg" est mentionné dans des documents à Cologne en 1244, et un autre du nom de "Henricus de Stackelberg" se trouve à Riga, nouvellement fondée, en 1308. Ce dernier est vassal de l'évêque de Dorpat. Ensuite un "Arent von Stackelberg" se trouve toujours dans la région au .


title: Stackelberg

text: Peter von Stackelberg, seigneur protecteur de l'abbaye de Dorpat (pas encore passée au protestantisme) et mort en 1545, est le fondateur de quatre lignées de Stackelberg, celle des Stackelberg de Kawer-Kreuzhof, celle des Stackelberg de Camby-Isenhof, celle des Stackelberg de Memskul-Piddul et celle des Stackelberg d'Oldenhorn-Hallinap, qui essaiment en Livonie, en Courlande, en Suède, dans le grand-duché de Finlande et en Russie. La troisième et la quatrième lignées se divisent elles-mêmes en plusieurs branches. Avant la Première Guerre mondiale, les Stackelberg étaient partagés en vingt-huit lignées et leurs propriétés foncières représentaient au total plus de dans les provinces baltes. Ils seront tous expulsés et expropriés par les réformes des nouvelles républiques baltes en 1919 et ne conservent que quelques maisons à la campagne, avant d'être encore expulsés pendant la période de la Seconde Guerre mondiale, mettant fin à plus de sept cents ans d'histoire.


title: Stackelberg

text: Plusieurs branches de cette famille subistent aujourd'hui à l'étranger. Une branche cadette s'est mise au service du royaume de Suède qui colonisa la région jusqu'au début du . Ses membres ont été élevés au titre de baron suédois en 1714 et de comte suédois en 1727. D'autres reçoivent le titre de comte du Saint-Empire en 1775 et 1786. La Russie reconnaît leurs titres de noblesse balte au milieu du et les inscrit à la noblesse de l'Empire en 1854 en tant que barons baltes.


title: Aviméta 132

text: L'Avimeta 132 était un avion de transport commercial trimoteur français de l'Entre-deux-guerres. Il ne dépassa pas le stade de prototype.


title: Aviméta 132

text: À défaut de parvenir à placer des avions de combat, Eugène Lepère, ingénieur chez Aviméta, se tourna vers l’aviation commerciale avec un projet de monoplan à aile haute et train fixe, toujours construit en alférium. Extrapolation de l’Aviméta 92, l’appareil devait posséder un fuselage assez vaste pour pouvoir recevoir soit 12 fauteuils de type Pullman, soit huit couchettes de type « Wagons-Lits ». Outre un poste de pilotage biplace et une cabine de radionavigation, l’appareil devait également comporter un lavabo et une soute à bagages. Trois motorisations furent envisagées : Un unique moteur de (Avimeta 130), deux moteurs de (Avimeta 131) ou trois moteurs de (Avimeta 132). Cette dernière version fut retenue pour la construction d’un prototype qui affichait des performances médiocres. Très lourd, il n’intéressa guère les compagnies aériennes. La mise en liquidation de la société Aviméta en scella le sort.


title: Colin Goldner

text: Colin Goldner (né en 1953) est un psychologue clinicien et écrivain allemand. Il est directeur du Forum de psychologie critique à Munich.


title: Colin Goldner

text: Il étudie de manière critique depuis de nombreuses années les méthodes thérapeutiques alternatives et s'est penché sur les différentes approches et les différents procédés de la chromathérapie.


title: Colin Goldner

text: En tant que psychologue, Goldner s'intéresse aux conséquences de l'utilisation des techniques psychologiques sur les personnes cherchant conseil et assistance. Depuis 1995, il dirige le Forum Kritische Psychologie e.V., un centre d'information et de conseil d'utilité publique pour les victimes de thérapies et de psychocultures, près de Munich.


title: Colin Goldner

text: Depuis 1988, il écrit pour "Psychologie heute" et pour le magazine "Materialien und Informationen zur Zeit", depuis 2006 également pour le "Humanistischer Pressedienst" ainsi qu'irrégulièrement depuis la fin des années 1980 pour "Taz", "Junge Welt" et d'autres.


title: Colin Goldner

text: De 1995 à fin 1996, il a été rédacteur et jusqu'en 2005 auteur du magazine scientifique "Skeptiker".


title: Colin Goldner

text: Il est l'auteur du livre "Dalai Lama: Fall eines Gottkönigs".


title: Colin Goldner

text: Dans un article intitulé "Mythos Tibet", publié en 1999 dans la revue allemande diesseits et traduit en anglais sous le titre "The Myth of Tibet. How a dictatorial regime of monks is romantically transfigured", Colin Goldner écrit que l’on ne saurait se fier, par principe, aux affirmations des partisans des exilés tibétains. Quand elles ne sont pas entièrement fabriquées, ces affirmations sont en général exagérées ou renvoient à des événements qui ne sont plus d’actualité. L’allégation du gouvernement tibétain en exil selon laquelle « la vie quotidienne des Tibétains dans leur propre pays » est marquée par « la torture, la terreur intellectuelle, la discrimination et un mépris total de la dignité humaine », est de la propagande pure et simple visant à susciter la compassion et les dons d’argent. De même, les accusations d’avortements forcés et de stérilisations massives de femmes tibétaines, de la submersion du territoire par les colons chinois, de la destruction systématique du patrimoine culturel tibétain, ne cadrent pas avec la réalité observable.


title: Colin Goldner

text: Dans le compte rendu qu'il fait de "Dalai Lama. Fall eines Gottkönigs" pour le Frankfurter Allgemeine Zeitung, Klaus Natorp critique le « ton cru » et « unilatéralement polémique » […] la représentation mise en avant par Goldner « polémique non seulement irrespectueuse, mais offensante ».


title: Loyalist Association of Workers

text: La Loyalist Association of Workers ("", "LAW") est un syndicat nord-irlandais loyaliste fondé en 1971. Proche du groupe paramilitaire l'Ulster Defence Association, il lance une grève générale contre l'Accord de Sunningdale en 1973 puis disparaît l'année suivante.


title: José Francisco Torres

text: José Francisco Torres Mezzell est un joueur de football (soccer) américain né le à Longview au Texas (États-Unis).


title: José Francisco Torres

text: Il joue au poste de milieu de terrain et il est international depuis le lors d'un match contre Cuba (victoire 6-1).


title: José Francisco Torres

text: Né d'un père mexicain et d'une mère américaine José Francisco à la double nationalité américano-mexicaine même s'il choisit finalement de jouer pour l'équipe des États-Unis.


title: José Francisco Torres

text: "Avec le CF Pachuca :"


title: The Punisher

text: The Punisher peut désigner :


title: Le Plongeon

text: Le Plongeon (") est un film américain de Frank Perry, sorti en 1968.


title: Le Plongeon

text: Ned Merrill (Burt Lancaster) sort des bois vêtu d'un maillot de bain et plonge dans la piscine d'une propriété aisée du Connecticut. Accueilli par de vieux amis ravis de le trouver là, il fait part de son intention de rentrer chez lui de piscine en piscine en suivant cette « rivière », qu'il baptise Lucinda du prénom de sa femme. Au fil des rencontres avec les habitants du comté, Ned invoque un passé commun amical et s'étonne des opinions divergentes de chacun. Le film est inspiré d'une nouvelle de John Cheever, "The Swimmer", publiée dans "The New Yorker" le , puis, plus tard la même année, dans un recueil : "The Brigadier and the Golf Widow".


title: Le Plongeon

text: Le film a été terminé par Sydney Pollack (qui n'a pas été crédité au générique avant sa ressortie en 2010), en raison du départ de Frank Perry provoqué par un différend artistique. Sydney Pollack a notamment retourné la séquence entre Burt Lancaster et le personnage de son ancienne maîtresse, jouée par Janice Rule qui a remplacé Barbara Loden, initialement prévue.


title: Le Plongeon

text: Le film est une critique intimiste et vertigineuse de la vanité du rêve américain.


title: Ulster Workers' Council

text: La Ulster Workers' Council ("", "UWC") est un syndicat nord-irlandais loyaliste fondé en 1974. Prenant la suite de la Loyalist Association of Workers à Belfast et soutenu par les groupes paramilitaires loyalistes, il organise la grève de 1974 qui met fin au Conseil d'Irlande et à l'Assemblée nord-irlandaise ainsi que celle de 1977.


title: Hans Pesser

text: Johann « Hans » Pesser (né le et mort le ) fut un joueur international de football et entraîneur autrichien puis allemand qui évoluait au poste d'attaquant.


title: Hans Pesser

text: Il passe toute sa carrière dans le club viennois du Rapid de Vienne de 1930 à 1942.


title: Hans Pesser

text: En international, il joue tout d'abord avec l'équipe d'Autriche puis rejoint l'équipe d'Allemagne après l'annexion de son pays par Adolf Hitler et participe à la coupe du monde 1938 en France.


title: Hans Pesser

text: De 1945 à 1953, il est aux commandes de son club de toujours, le Rapid Vienne. Il va ensuite entraîner le Wiener Sport-Club de 1953 à 1960 puis l'Admira Vienne de 1960 à 1967.


title: Hans Pesser

text: En 1967, il est ensuite le sélectionneur de l'équipe d'Autriche.


title: Réaction de Réformatski

text: La réaction de Réformatski (nom également transcrit Reformatsky ou Reformatskii) est une réaction de chimie organique qui consiste en une condensation entre un aldéhyde (ou une cétone) 1 et un ester alpha-halogéné 2, avec l'aide de zinc métallique. Le produit de la réaction est un ester béta-hydroxylé 3. Cette réaction a été découverte par Sergueï Nikolaïévitch Réformatski.


title: Réaction de Réformatski

text: Le réactif organozincique, également appelé « énolate Réformatski », est préparé en mélangeant un ester alpha halogéné avec du zinc en poudre. Les énolates Réformatski sont moins réactifs que les énolates lithiés ou que les réactifs de Grignard, c'est pourquoi l'addition nucléophile sur la fonction ester ne se produit pas.


title: Réaction de Réformatski

text: Des articles de revue ont été publiés.


title: Réaction de Réformatski

text: La structure cristalline des complexes entre le réactif Réformatski "tert"-butyl bromozincacétate et éthyl bromozincacétate avec le THF ont été déterminées. Les deux molécules forment à l'état solide des dimères à structure cyclique à 8 atomes, mais la stéréochimie n'est pas la même : le cycle à 8 atomes dans le dérivé éthyle prend une conformation bateau avec les groupes bromo en "cis" ainsi que les groupes THF en "cis", alors que dans le dérivé tertiobutyle, le cycle a une conformation chaise et les groupes bromo et THF sont "trans".


title: Réaction de Réformatski

text: Une variante de la réaction de Réformatski, la réaction de , met en jeu une iodolactone et un aldéhyde avec l'aide du triéthylborane dans le toluène à .


title: Digger (jeu vidéo)

text: Digger est un jeu vidéo canadien datant de 1983, développé par Rob Sleath (développeur chez Windmill Software) et inspiré des deux réalisations à succès : "Dig Dug" et "Mr. Do!".


title: Digger (jeu vidéo)

text: Emblématique d'une époque, il est associé à l'IBM PC, qui reste la machine à véritable diffusion commerciale. La définition d'écran est de pixels (norme CGA), 16 couleurs.


title: Digger (jeu vidéo)

text: Le joueur pilote un engin d'excavation au fond d'une mine. Pour se déplacer, il doit percer des tunnels, horizontalement ou verticalement. Une galerie principale existe déjà à chaque démarrage de niveau. Les ennemis apparaissent dans le coin supérieur droit de l'écran. Pour s'en défaire, on peut les écraser sous des sacs d'or, ou les désintégrer à l'aide d'un canon.


title: Digger (jeu vidéo)

text: Les ennemis, qui tuent par simple contact, revêtent deux formes : en début de partie, ce sont des "Nobbin", incapables de creuser des galeries, si bien qu'ils empruntent celles tracées par le joueur. Quand ils se croisent un certain nombre de fois, ils mutent en "Hobbin". C'est à ce moment qu'ils sont le plus dangereux, car ils peuvent creuser. En gobant les diamants et sacs d'or, ils font perdre des points au joueur.


title: Digger (jeu vidéo)

text: Lorsque tous les adversaires d'un niveau donné sont rentrés, le joueur a droit à un bonus, qui s'affiche sous forme de cerises dans le coin supérieur droit, et qui donne droit à une invincibilité temporaire.


title: Digger (jeu vidéo)

text: Moyennant adaptation (cadençage de l'horloge), on peut encore jouer à "Digger" sur des plates-formes contemporaines.Le jeu est aussi célèbre pour son ambiance sonore entêtante, alternant trois séquences :


title: Acontius

text: Acontius est un genre d'araignées mygalomorphes de la famille des Cyrtaucheniidae.


title: Acontius

text: Les espèces de ce genre se rencontrent en Afrique de l'Ouest, en Afrique centrale et en Argentine.


title: Acontius

text: Selon :


title: Viaduc de Sylans

text: Le viaduc de Sylans est un viaduc routier situé à Charix dans le département de l'Ain en France, sur un versant montagneux qui surplombe du lac de Sylans. Il permet à l'autoroute A40 de relier Mâcon à Annemasse puis Saint-Gervais.


title: Viaduc de Sylans

text: Conçu par les architectes Pierre Richard et Bogumil Serafin, il a été inauguré en 1989. Sa longueur est de .


title: Viaduc de Sylans

text: La particularité de cet ouvrage est sa structure tridimensionnelle à précontrainte externe.


title: Passerelle Saint-Laurent

text: La passerelle Saint-Laurent, aussi appelée pont suspendu, maintenant réservée aux piétons, fut, jusqu'au milieu du le seul pont de Grenoble. Maintes fois emporté par les inondations et reconstruit, le « pont de bois », à péage, était, jusqu'à la mise en service d'un deuxième pont en 1671, la seule voie d'accès au grand axe de circulation situé sur la rive droite de l'Isère reliant Chambéry à la vallée du Rhône. Il relie aujourd'hui le centre historique de Grenoble, rive gauche, à la place de la Cymaise, dans le quartier Saint Laurent, rive droite.


title: Passerelle Saint-Laurent

text: À cet endroit où le lit de l'Isère se resserre et se stabilise à cause de la falaise du Rabot, se trouvait primitivement un gué. C'est le point le plus favorable à la construction d'un pont permanent, ce qui était impossible sur au moins à l'amont et à l'aval, tant l'Isère divaguait à chaque crue. Le premier pont connu est un pont provisoire construit par Lucius Munatius Plancus gouverneur de la Gaule Transalpine et ancien lieutenant de César, le , pour faire passer son armée. Dans sa correspondance avec Cicéron, après l'assassinat de César, il fait allusion à un pont (de bateaux ? de bois ?) utilisé par ses soldats puis détruit après leur passage, pour franchir à Cularo l'Isère, qu'il qualifie de "flumine maximo".


title: Passerelle Saint-Laurent

text: Il n'y a aucun renseignement sur les événements avant l'an mil, sauf deux crues exceptionnelles en 580 et 592. Au début du , une crue ayant emporté le pont existant, l'évêque Saint Hugues (1053-1132) fait construire, vers 1095, le premier pont de pierre, qui fut emporté, un siècle plus tard, par la catastrophique inondation de septembre 1219, "le Déluge de Grenoble", dont Grenoble mit des années à se remettre. D'ailleurs la reconstruction ne sera achevée qu'après la venue du dauphin André en 1237. Les inondations et les inévitables réparations se succèdent : 1377, 1408, 1469, 1471. La charge des reconstructions incombe à la ville et les consuls de Grenoble lèvent une taille spéciale sur les habitants pour les financer. Après le transport du Dauphiné, le péage royal est concédé aux habitants pour les financer. En amont du pont, sur la rive gauche, se trouvait le port de la Madeleine, important emplacement d'accostage pour les bateaux qui amenaient les marchandises, en particulier depuis Valence, puisque l'Isère, malgré un fort courant, était navigable, et l'est restée jusqu'au .


title: Passerelle Saint-Laurent

text: Au Les consuls décident de surmonter le pont d'une tour carrée dont la construction, par manque de moyens, s'échelonne de 1381 à 1423 et utilise des matériaux de démolition. Elle joue un rôle de porte de ville pour le contrôle des marchandises et des voyageurs. Une petite chapelle consacrée à Notre-Dame et dépendant de la sacristie de la cathédrale, située originellement sur une des piles du pont, parmi d'autres constructions (maisons, échoppes et boutiques d'artisans), est transférée sous la voûte de la tour en 1443 et en 1492 les armes de la ville sont apposées ().


title: Passerelle Saint-Laurent

text: Au la tour abrite aussi une horloge astronomique et deux jaquemarts, surmontant la chapelle dédiée à Notre-Dame. En , le Drac et l'Isère étant en crue en même temps, il faut se déplacer en barques dans Grenoble. En les arches sont très dégradées, tant à cause de leur vétusté que de l'ébranlement causé par le passage de l'artillerie. En , une crue de l'Isère emporte des maisons sur le pont, ce qui effraya beaucoup la reine Catherine de Médicis, de passage à Grenoble.


title: Passerelle Saint-Laurent

text: Pendant le siège de Grenoble, qui s'acheva en 1590, l'artillerie de Lesdiguières détruisit les jacquemarts, mais une fois nommé gouverneur, le duc entreprit de grands travaux défensifs et d'embellissement de la ville, parmi lesquels la reconstruction de l'horloge, achevée en 1603. Celle de la chapelle fut achevée en 1607, grâce à une quête organisée entre le 20 et le . Elle est consacrée le et reçoit de nouveaux décors en 1627.


title: Passerelle Saint-Laurent

text: Mais l'inondation exceptionnelle du 1651 fit s'écrouler deux arches et la tour, emportant l'horloger, son épouse, ses trois filles et leur domestique. Un pont de bateaux est mis en place, mais le une autre crue exceptionnelle détruit ce qui reste du pont. La reconstruction du pont commencée dès 1652 exigea la mise en place d'un péage de 25 ans pour son financement, péage qui fut prorogé par lettre de Colbert en 1682.


title: Passerelle Saint-Laurent

text: On renonça à rebâtir un pont tout en pierre, les crues de 1673, 1711, 1733, enchérissant les travaux, recommencés chaque fois. La documentation ne permet pas de savoir le mode exact de construction, puisqu'à l'époque les entrepreneurs sont à la fois maçons et charpentiers, mais un texte de 1665 fait allusion à un "pont de chêne", un autre de 1694 évoque un pont de bois couvert. En , une pile et deux arcades du "Pont de bois" sont emportées par l'inondation que raconte Blanc la Goutte dans son poème en dauphinois "Grenoblo Malhérou". La crue simultanée du Drac et de l'Isère fut si grave qu'on l'a appelée "le Déluge". Elle « fit tomber trois maisons dans la rue Saint-Laurent, qui causèrent la ruine de la moitié du "Pont Rouge", de bois, nouvellement construit », comme l'écrivit le curé de Vourey.


title: Passerelle Saint-Laurent

text: Le début d'endiguement de l'Isère n'arrête pas les crues, et le en subit de majeures : en le "déluge de la Saint-Thomas" et le , l'inondation de référence du siècle, dite le "déluge de la Saint-Crépin", sans compter celles de et de , avec leur lot de dégâts et de destructions.


title: Passerelle Saint-Laurent

text: Construit en 1837 en même temps que les travaux de construction des quais, c'est un pont suspendu en fil de fer à tablier en bois. Le projet initial de Louis Crozet, qui a déjà travaillé à la construction du pont du Drac terminé en 1828, comportait trois arches mais on préfère finalement construire deux arches fixes de en pierre de taille avec une travée centrale de . Le tablier a une largeur de 70. La construction du pont, d'un coût de francs-or, est financée par la ville (c'est exceptionnel à l'époque) qui contracte un emprunt. Les architectes sont M. Sordan et Louis Crozet, futur maire de Grenoble de 1853 à 1858.


title: Passerelle Saint-Laurent

text: À son ouverture, un péage autorisé par ordonnance royale du est mis en place pour 50 ans, afin de financer cette construction, qui résiste aux dernières grandes crues que connait la ville en 1840, , 1856 et même à l'inondation catastrophique du 1-, et celle de 1875. C'est à la suite de l'inondation de 1859 qu'est décidée la construction du quai Saint-Laurent (actuel quai Xavier Jouvin) : auparavant, à la moindre montée des eaux, les maisons de la rue Saint-Laurent côté rivière, construites en limite de grève, subissaient de plein fouet l'inondation.


title: Passerelle Saint-Laurent

text: En 1909 le pont est profondément rénové par l'entreprise lyonnaise Backes, afin d'améliorer sa solidité. Les piles sont consolidées et le tablier en bois remplacé par un tablier en fer. Encadré par le pont de la Citadelle en amont et le pont Marius-Gontard en aval, tous deux en pierre, il est devenu exclusivement piétonnier, ce qui explique qu'on l'appelle plus volontiers la passerelle Saint-Laurent, et sert à l'occasion de cadre à des expositions éphémères.


title: Friedrich Heinrich Geffcken

text: Friedrich Heinrich Geffcken, né le à Hambourg, en Allemagne, et est mort le mai 1896 à Munich, est un diplomate, un juriste et un homme politique allemand.


title: Friedrich Heinrich Geffcken

text: Fils d’un sénateur de Hambourg, Friedrich Heinrich Geffcken étudie le droit à Bonn, Göttingen et Berlin. Attaché à la légation hanséatique à Paris en 1854, il est ensuite nommé pendant dix ans, entre 1856 et 1866, chargé d’affaire puis ministre résident de villes libres et hanséatiques de Hambourg, Brême et Lübeck à Berlin. Enfin, Geffcken est nommé au même poste à Londres durant plusieurs années. Devenu conseiller du Kronprinz Frédéric de Prusse, Geffcken rédige, après la guerre franco-prussienne (1870), la constitution fédérale de l’Empire allemand.