title: L'Histoire de Henry Esmond

text: Scrupuleux, Thackeray s'efforce d'être le plus exact possible. Pendant la préparation de son roman, il ne vit pratiquement plus que dans la salle de lecture du British Museum et à la National Gallery. Dans la première, il entre en communion intellectuelle avec Addison, Steele, Fielding ; à la seconde, il copie plusieurs tableaux de Reynolds, Kneller, Gainsborough, Hogarth. Il nourrit sa vision du décor des rues, des campagnes, des attitudes ; il s'acharne à trouver le détail juste, par exemple les horloges argentées agrémentant les bas pourpre que porte Beatrix que sa célèbre descente d'escalier à Walcote House laisse apparaître, la joliesse des ruchés et des jabots. Pour lui, le détail vestimentaire, entre autres, fait l'homme (ou la femme) — Father Bolt ne cesse de changer d'accoutrement. Cependant, comme le signale l'un des premiers comptes rendus du livre : , alors que chez bien d'autres, ajoute le même chroniqueur, .


title: L'Histoire de Henry Esmond

text: Même souci de fidélité dans le discours : Thackeray s'insurge contre un rendu factice et conventionnel du parler d'autrefois, ce qu'il appelle , telles qu'elles se trouvent, par exemple, chez G. P. R. James. Avec lui, précise Colby, l'authenticité langagière du aide à la vérité du portrait de la nature humaine. De plus, Thackeray semble manier avec naturel la langue littéraire du , ce .


title: L'Histoire de Henry Esmond

text: D'autant que Thackeray entend lester son héros d'une densité nouvelle ; comme l'écrit Lewes, . Certes, Lewes ne se veut pas élogieux ici ; pour autant, sa description correspond assez à ce qu'est le roman de Thackeray : un héros-narrateur plutôt profond et romantique, dont le secret se justifie moralement et pas seulement par des fins narratives et un "villain" (« méchant »), Lord Mohun, responsable de la mort de Castlewood et du fiancé de Beatrix, qui trépasse dans l'opprobre et l'ignominie.


title: L'Histoire de Henry Esmond

text: Pour le genre littéraire retenu, l'ancêtre de Thackeray est Daniel Defoe qui, dans "Journal de l'année de la peste" et "Mémoires d'un cavalier", a conté une histoire, écrit Las Vergnas, . Peu après la parution de "L'Histoire de Henry Esmond", le "Spectator" voit en son héros . Le « Cavalier » est un type de personnage devenu familier au public victorien depuis les romans de Scott, et en particulier "Woodstock" et "The Cavalier, A Tale of the Year Sixteen Hundred and Fifty-One" (1826), ouvrages annonçant par certains aspects celui de Thackeray. Un autre parallèle peut être établi avec "Saint Ronan's Well" (« par l'auteur de "Waverley", "Quentin Durward", &c. ») : le héros, en effet, Francis Tyrrel, y renonce à ses droits d'enfant légitime, à son titre et son héritage pour l'amour d'une femme, puis s'exile avec elle.


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text: Et même G. P. R. James, qui a publié en 1832 deux romans, avec chacun un héros nommé Henry, semble, « au-delà des sources primaires », avoir influencé Thackeray. Respectivement situés juste en deçà et au-delà des événements racontés par Henry Esmond, ces "Henry Masterton, Les Aventures d'un Jeune Cavalier" (Parlour Library) et "Henry Smeaton, a Jacobite Story of the Reign of George the First" (T. C. Newby) présentent les mêmes factions rivales, le même protagoniste féminin, une intrigue politique, etc. Comme le souligne Colby, , traits que rappelle l'éloge que Rachel Esmond présente de son père en préface du roman (voir Les personnages). De plus, Esmond présente certains traits de caractère appartenant à Devereux, personnage créé en 1829 par Bulwer Lytton (1803-1873) et auteur d'une autobiographie fictive située à l'époque de Swift et de Bolingbroke. Enfin, le "Sir Ralph Esher" (1832) de Leigh Hunt (1784-1859) appelle lui aussi la comparaison : héros orphelin confié à une riche parenté, de plaisante disposition, soumis à la dureté de la guerre, partie prenante d'intrigues, girouette politique et amoureux contrarié avant un mariage heureux, quoique inopiné


title: L'Histoire de Henry Esmond

text: Robert A. Colby remarque aussi que, dans "L'Histoire de Henry Esmond" où la femme est béatifiée, l'ascétisme, la spiritualité et la sublimation sexuelle ambiantes évoquent .


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text: De ce fonds romanesque, Thackeray retient essentiellement l'Angleterre comme matériau, en accord avec l'une des devises de Scott qui recommande les . Et la tendance prévalant chez ses confrères est identique, encore que beaucoup, comme lui d'ailleurs, se soient à l'occasion évadés sur des terrains plus exotiques : la Pologne chez Jane Porter (1776-1850) dans "Thadeus of Warsaw" (1803 et 1831) et Mrs Gore ("Polish Tales", 1833), la Turquie et la Perse chez James Morier (1780-1849) dans "Hajji Baba of Isaphan", la Hollande pour Thomas Colley Grattan (1792-1864) et sa "Heiress of Bruges" (1830), l'Amérique pour Charles Augustus Murray (1806-1895), qui, dans "The Prairie Bird" (1844), traite des Indiens après leur défaite dans la vallée de l'Ohio devant "Mad Antony" (le général Anthony Wayne).


title: L'Histoire de Henry Esmond

text: Que "L'Histoire de Henry Esmond" soit l'un des rares romans de Thackeray à n'avoir pas été publié en feuilleton rompt avec et lui confère . De plus, pense Colby, cela favorise une architecture soignée et cohérente, car non soumise aux impératifs du calendrier ni aux réactions du public. Cette opinion, cependant nuancée par Geoffrey Tillotson, est corroborée par Andrew Sanders lorsque, comparant le roman à "The Newcomes" (1853-1855), il évoque .


title: L'Histoire de Henry Esmond

text: Aux lecteurs du , "L'Histoire de Henry Esmond" est apparu comme un roman à la fois historique et domestique, dans la veine des œuvres de Scott et de Dumas pour le premier aspect, de Dickens pour le second. Le substrat autobiographique a été révélé plus tard, lorsque la correspondance de Thackeray a fait l'objet d'études circonstanciées.


title: L'Histoire de Henry Esmond

text: Démêler l'intrigue sentimentale de celle du roman historique pose la question de savoir quel est le véritable sujet du livre : deux romans coexistent en réalité, l'un dont Henry Esmond est le héros, dans une intrigue romancée et romanesque relatant une conspiration jacobite à la mort de la reine Anne, avec en arrière-plan le règne de cette reine vu par un "Tory" ; l'autre avec Rachel Castlewood comme héroïne principale, depuis le jour où l'échec de sa vie conjugale est confirmé, puis tout au long des années où elle réprime son amour pour Esmond, enfin, après que ce dernier a renoncé à Beatrix, la réalisation de cet amour en une contrée lointaine.


title: L'Histoire de Henry Esmond

text: Le développement de ces intrigues suit un chemin parallèle. Lord Mohun, en tuant Castlewood, libère Rachel de ses liens en même temps qu'il révèle à Henry sa véritable identité ; c'est encore Mohun qui, en tuant le duc de Hamilton, libère par contre-coup Esmond de son aveuglement envers Beatrix, non sans qu'en un dernier sursaut, cet amour ait catalysé l'idée de la conspiration qui engendre la rupture définitive et conduit à l'ultime scène de l'évocation historique.


title: L'Histoire de Henry Esmond

text: Pour parallèles qu'elles soient, les deux intrigues n'ont pas les mêmes points d'intensité. La vie sentimentale de Rachel passe par quatre périodes : la félicité conjugale des chapitres 1-9 du premier livre ; l'intrusion de la variole et du malheur, la mort libératrice de Castlewood, l'amour secret pour Henry aux chapitres 9-14 de ce même livre ; la lutte de Lady Castlewood contre son sentiment et l'aveu indirect dans la scène du aux chapitres 1-6 du deuxième livre ; un long palier, coupé par les orages passionnels de Henry pour Beatrix, au cours duquel mûrit encore le sentiment de Rachel qui attend son heure.


title: L'Histoire de Henry Esmond

text: Le roman historique imbriqué dans cette histoire comprend trois parties : le récit des campagnes de Marlborough (II, 3-5) forme la masse centrale du livre. Cette masse est précédée par deux récits de conspirations avortées, l'un relativement court, à l'avènement de Guillaume d'Orange (1650-1702) (I, 16), l'autre, quatre fois plus long, situé à la fin du règne de la reine Anne (III, 8-12). Ce sont trois tableaux différents, avec un arrière-plan, des dates et des acteurs qui leur sont propres. Ce fractionnement de la composante historique rejette l'intérêt premier vers les drames intérieurs et, tout leur garantissant grandeur et dignité, permet, par la densité géographique et temporelle, de les situer en perspective.


title: L'Histoire de Henry Esmond

text: Charlotte Brontë, l'une des premières à lire le livre, se plaint à son éditeur, (Smith, Elder & Co de Londres) qu'elle partage avec Thackeray, que les deux premiers volumes contiennent (). La troisième partie, en revanche, recueille son assentiment ; quelques jours plus tard, elle ajoute en effet : . Colby assigne cette différence au fait que les sources manquent à Thackeray pour le troisième volet de son livre et qu'il laisse plus librement cours à son imagination. De fait, Thackeray lui-même indique, lors d'une de ses conférences, que Swift, qui jusqu'alors lui a fourni une bonne part du matériau politico-militaire, . Stevenson va jusqu'à écrire que le sommet romanesque du roman, qu'il situe à l'épisode au cours duquel Frank brise son épée devant le prince James, est semblable à celui qui oppose Athos et Louis XIV au chapitre 197 du "Vicomte de Bragelone", . La conception même du récit, cela dit, peut aussi expliquer certains des traits ayant frappé Charlotte Brontë.


title: L'Histoire de Henry Esmond

text: Dans la mesure, en effet, où le narrateur connaît les faits qu'il raconte, puisqu'il est censé les avoir vécus, il peut, au gré de son créateur qui en garde la maîtrise, ralentir ou accélérer non pas l'action mais le récit de cette action. Cette maîtrise va au-delà de la convention (de toute façon, c'est l'auteur qui écrit son livre), puisque Thackeray n'est nullement absent dans le texte (voir Le jeu entre le narrateur et l'auteur). Ce faisant, comme dans l'univers romanesque l'une dépend entièrement du second, il modèle l'intrigue selon une logique très ferme qui dévoile peu à peu une ligne de force rigide rehaussant les scènes les plus insignes, par exemple l'esquisse du déroulement historique ((Collins ) et la prophétie concernant Lord Mohun, (Collins ).


title: L'Histoire de Henry Esmond

text: Cependant, il arrive à Thackeray d'oublier (ou plutôt de le feindre) que Henry Esmond est son narrateur et de ralentir le cours des choses. Alors, selon une pratique établie au depuis Fielding, il enfourche le rôle de conteur et chevauche hardiment le long du récit, surtout dans les parties historiques où l'évocation laisse parfois la place à la méditation, phases pendant lesquelles il se mue en une sorte de récitant (, III, 5, Collins 357-363), et II, 3, Collins ) où il cite même du grec.


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text: Mouvement inverse, l'accélération de l'action, qui passe plus inaperçue et sert, semble-t-il, à alléger la narration, contrebalance les longueurs induites par les ralentissements. Ainsi les années qu'Esmond passe à Cambridge sont réduites au minimum (, §2) ; il est vrai que Thackeray a déjà traité de ce sujet dans "Pendennis" et que, comme à ses yeux, son œuvre romanesque forme un tout, point n'est besoin de s'éterniser. L'intervention directe de l'auteur-démiurge est particulièrement sensible dans la description de la campagne de 1706 : comme elle menace de traîner en longueur, Thackeray décide d'y couper court d'un coup, à la page 246 : .


title: L'Histoire de Henry Esmond

text: Ainsi, le roman se déroule sans à-coup, avec une sûreté que garantit sa lenteur, à un rythme le plus souvent réglé sur la réactivité du narrateur mettant en relief les scènes censées l'avoir frappé, au gré des nombreux retours en arrière nécessaires au récit d' et dont Thackeray est d'habitude très friand. Pour autant, le roman est en soi-même un retour, celui d'un personnage faisant le point après être parvenu à la plénitude, comme dans une autre vie, la séparation entre le passé et le présent, géographiquement matérialisée par l'océan atlantique, devenant symbolique de son immensité. Il existe cependant une exception à la fin d'un chapitre-clé : au livre II, chapitre 5, , Lady Rachel s'explique par un rappel du passé destiné à éclairer Esmond sur ses sentiments. Ce passage rétrospectif sert l'intrigue de façon détournée, à rebours en quelque sorte, ce qui a eu lieu "avant" expliquant ce qui est l"aujourd'hui" du récit et l"hier" de l'histoire.


title: L'Histoire de Henry Esmond

text: Thackeray a insisté sur la chronologie des événements, non pas en datant les occurrences historiques, mais en émaillant le récit de références, parfois signées des initiales des prétendus commentateurs du manuscrit, Rachel Esmond Warrington (R. E. W.) en particulier, qui permettent aux lecteurs avertis (et ils étaient nombreux en ce milieu du ) de situer entre eux les personnages et les faits. Ces références, au nombre d'une vingtaine pour l'ensemble, sont disposées toutes les vingt pages environ, s'échelonnant à des points stratégiques de la narration. Par exemple, de l'édition Collins, un renvoi explique ce qui peut passer pour une anomalie : .


title: L'Histoire de Henry Esmond

text: D'après ces références, "L'Histoire de Henry Esmond" débute en 1688 et se termine en 1714. La scène révélant l'évolution des sentiments de Lady Rachel (II, 6) est datée de 1702, année de changement de règne, soit quatorze ans après le commencement de la narration et douze ans avant sa fin. La carrière militaire d'Esmond commence avec la campagne de 1704 (II, 9), seize ans après le début de l'histoire et dix ans avant sa fin. Les chapitres centraux 6-9 du livre II se trouvent chronologiquement disposés au centre des événements.


title: L'Histoire de Henry Esmond

text: Cependant, un examen plus complet révèle certaines hésitations : la date de naissance du héros reste incertaine : 1678 ? (I, 4 et ), 1679 ? (), 1680 ? () ; de même, Lady Rachel est-elle née en 1671 ? (), en 1669 ? () ; seuls Beatrix et Frank bénéficient d'une date précise, 1686 et 1688. Et quand le narrateur écrit-il ? En 1730 ? (), 1739 ? (), 1742 ? (), autant de flottements dus à la négligence ? Plus vraisemblablement ménagés pour voiler sa différence d'âge avec sa future épouse. En gros, il y a huit ans entre l'un et l'autre, et aussi huit entre lui et Beatrix, ce qui correspond à la mention que Lady Rachel a été mère à dix-huit ans. Quant à Lord Castlewood, il a quarante-six ans au début du roman, soit dix-neuf de plus que sa femme.


title: L'Histoire de Henry Esmond

text: Thackeray a fait d'Esmond un visionnaire à rebours, capable de revivre les événements qu'il a traversés sous la forme de scènes émergeant de l'oubli. Ainsi préparées et amenées, elles s'imposent avec la présence d'une bouffée de reviviscence qui gomme, par sa vigueur, les ralentissements et les accélérations auxquels la chronologie les a préalablement soumises. Le narrateur est conscient de cette particularité de sa mémoire et, comme son créateur, il croit en la vertu magique du souvenir (I, 14, ) : , écrit-il. Cette technique, empruntée au théâtre, est essentiellement due à Fielding (1707-1754) que Thackeray considère comme son maître.


title: L'Histoire de Henry Esmond

text: Ce narrateur a une vision immobile : lorsqu'il parvient à un événement, il se plonge dans le passé, les sentiments remontent à sa mémoire, la scène s'anime, les personnages revivent, bougent, parlent, le dialogue crépite puis tout retombe dans l'ombre (I, 1, 7-10 : ). C'est pourquoi le drame psychologique procède par bonds et paliers, et à une scène de grande intensité émotionnelle ou dramatique succède le plus souvent une évocation historique. Certaines de ces scènes atteignent un paroxysme : Father Holt brûlant ses papiers vu par le souvenir d'un enfant (), Beatrix apparaissant en haut du grand escalier (), Joseph Addison composant son poème ( 227 "sq."), Lady Rachel et Frank dans l'ombre de la cathédrale de Winchester, le Chevalier de Saint-George sur le champ de bataille ().


title: L'Histoire de Henry Esmond

text: À l'école de Sterne (1713-1768), l'auteur du "A Sentimental Journey Through France and Italy" ("Voyage sentimental à travers la France et l'Italie", 1768) que pourtant il n'aime guère, Thackeray sait aussi saisir les gestes révélateurs des désirs secrets (), gestes qui font partie de la mise en scène des romans sentimentaux du et sont encore fréquents au siècle suivant (, ). D'ailleurs, flotte sur ces souvenirs un parfum somme toute victorien : au début de la décennie suivante, dans "Le Moulin sur la Floss" (1860), George Eliot exploite le même thème, comme Dickens l'a fait dans "David Copperfield" dix ans plus tôt (1850).


title: L'Histoire de Henry Esmond

text: Bien que certains critiques, dont Augustine Birrell, aient pensé que Thackeray écrit « paresseusement » et manque de soin pour les détails historiques, la construction de "L'Histoire de Henry Esmond" est donc complexe et savante, reposant sur une utilisation brillante de l'évocation.


title: L'Histoire de Henry Esmond

text: La première phrase de la dédicace de "L'Histoire de Henry Esmond" à William Bingham, Lord Ashburton, place résolument le roman sous le signe de la fiction historique. Thackeray s'y décrit en effet comme .Elle est dominée par la lutte entre les Tories et les Whigs, par les menées jacobites et aussi par le double-jeu de certains politiciens.


title: L'Histoire de Henry Esmond

text: Au cours de ces six années, les Whigs dominent la scène politique, en particulier sous Sidney Godolphin ("ca" 1645 – ). John Churchill exerce une influence décisive. Le parti whig est celui de la guerre et de la protection des sectes non-conformistes. Cependant, la reine se lasse des Marlborough qui sont disgraciés. En , le attaque les Whigs en chaire au nom de l'Anglicanisme. Poursuivi, il est acquitté par la Chambre des lords.


title: L'Histoire de Henry Esmond

text: Harley, duc d'Oxford, et St John, Lord Bolingbroke, prennent le pouvoir. Ils accusent Marlborough et son secrétaire Cardonnel de corruption et signent la paix d'Utrecht. Marlborough est victime d'un attentat.


title: L'Histoire de Henry Esmond

text: Harley et St John se séparent, ce dernier se livrant à un double jeu destiné à favoriser l'accession au trône du Prétendant Jacques. Cependant, St John se voit lui-même éliminé par les Whigs le , deux jours avant la mort de la reine Anne à (). George , époux de feue la Princesse Sophie, accède à la couronne sans difficulté.


title: L'Histoire de Henry Esmond

text: Pressenti par un éditeur pour une « Histoire du règne de la Reine Anne », Thackeray, qui vient d'écrire son "", a une documentation presque prête lorsqu'il entreprend "L'Histoire de Henry Esmond".


title: L'Histoire de Henry Esmond

text: Toutefois, la première page du chapitre 1 ("Early Youth" « Première jeunesse ») montre qu'il a une conception de l'histoire bien précise. Il évoque le théâtre antique, ses masques, ses rythmes, ses pas mesurés, et il déplore que . Lui préfère, écrit-il, (Collins, 33-34). De fait, comme l'écrit Norman Collins, « [t]out se passe comme si Thackeray, au lieu d'être né en Inde en 1811, avait vu le jour en Europe en l'année 1672 et avait été élevé comme "Colonel au service de la Reine Anne" ».


title: L'Histoire de Henry Esmond

text: Alors, le narrateur cède parfois la place à l'historien, et le récit s'interrompt pour devenir essai historique. Dans ce cas, Thackeray prend la parole, utilisant l'antique formule de la parabase, c'est-à-dire, selon l’"Encyclopédie Universalis", . Dans le roman, les remarques concernant la reine Anne témoignent bien que Thackeray, homme passionné, ne peut s'empêcher de prendre parti (II, 3, 171-172). Il arrive même qu'Esmond se trouve en délicatesse de jugement et se voit contraint de nuancer son propos, rectifiant, par exemple, son appréciation de Marlborough, mal venue chez un officier ayant combattu sous les ordres du duc (II, 9, 214-215). De fait, souligne Norman Collins, .


title: L'Histoire de Henry Esmond

text: Cette technique diffère de celles de Walter Scott (1771-1832), de Bulwer Lytton (1803-1873), de Stanley Weyman (1855-1928) ou encore d'Alexandre Dumas (1802-1870) (dont Norman Collins dit qu'ils ont été . Pourtant, Andrew Sanders remarque que Thackeray et Scott ont ceci commun qu'ils utilisent tous les deux le mélange des événements historiques et ceux qui relèvent de la sphère privée.


title: L'Histoire de Henry Esmond

text: S'imaginant descendre du général John Richmond Webb (en fait, c'est sa tante Amelia qui est parente de Thomas, frère de John), Thackeray a en effet placé dans la bouche de ce personnage des propos sans ménagement à l'encontre du duc de Marlborough (Collins, ) ; il lui fait dire : (, Collins, ). Pour autant, signale Jean-Georges Ritz, le portrait du général invite à la prudence car, vers la fin du livre, il évoque l'oncle Toby du "Tristram Shandy" de Sterne, ce qui le rend redevable de possibles réminiscences littéraires.


title: L'Histoire de Henry Esmond

text: En dépit de certains partis pris contre des personnalités, Marlborough ou les compères du Spectator Addison et Steele, ou encore Swift, Thackeray nuance le propos. Il a fait de Henry un Tory pour des raisons d'opportunisme littéraire, mais ses sentiments personnels sont plutôt Whig (voir, par exemple, "Pendennis" au chapitre LXI). Il aborde donc le règne de la reine Anne sans a-priori accusé, affinant les opinions de son héros, Tory de tradition mais n'allant pas jusqu'à se convertir, comme Frank Castlewood, au Catholicisme et, malgré les pressions exercées par le père Holt et Lady Rachel, demeurant fidèle à son Église. De plus, sa vocation jacobite vise à flatter Beatrix, certes, mais son patriotisme récuse aussi un souverain étranger, position que condense sa réplique à Holt : ( (III, 1, ).


title: L'Histoire de Henry Esmond

text: Thackeray lui-même ne prend pas toujours ses évocations au sérieux et retrouve souvent la veine parodique de son "Livre des snobs".


title: L'Histoire de Henry Esmond

text: Thackeray est un grand amateur de roman historique. En 1850, soit trois ans avant la publication de son roman, il lit "Le Vicomte de Bragelonne". En revanche, il a peu d'estime pour ses contemporains Bulwer Lytton et William Harrison Ainsworth qui, ensemble, ont créé ce qu'il est convenu d'appeler, d'après la célèbre prison londonienne du même nom, "The Newgate School of Fiction" (« l'École du roman de Newgate »). Il qualifie cette veine, très populaire, de littérature de "roguery", (c'est-à-dire « de coquins »), à arrière-plan historique. Il a par exemple déjà parodié le "Rockwood" d'Aisnworth dans "Catherine", et il reprend cette démarche, comme la parodie en III, 3, du style du périodique "The Spectator" , ou encore la satire de la galanterie de la vieille marquise en II, 2. (Voir ci-dessous Quelques libertés).


title: L'Histoire de Henry Esmond

text: Thackeray prend en effet quelques libertés avec l'histoire : Steele, par exemple, ou le duc de Hamilton, voient leur carrière sensiblement modifiée ; de même à la fin du livre, le personnage du Prétendant Stuart est transposé fictivement en jeune insouciant qui se pâme pour Beatrix et néglige sa propre cause. Le romancier prend ici le pas sur l'historien, puisant dans la tradition du héros romantique et populaire du « Jeune Chevalier », la silhouette de ce "Young Pretender" ("Bonnie Prince Charlie") défait à Culloden (). En réalité, le « Vieux Prétendant » était un homme fort digne, mais épais et plutôt pompeux, ce que Thackeray n'ignorait pas. Autre erreur, quoique sans importance, en I, 14, , Lady Dorchester n'était pas la fille de Killigrew comme il est dit, simple coquille sans doute.


title: L'Histoire de Henry Esmond

text: Plus anachronique, Harry (diminutif de Henry) déclare en I, 14, qu'il préfère Shakespeare à Congreve (1670-1729) et Dryden (1631-1700), ce qui semble peu vraisemblable à l'époque, alors que vingt ans plus tard, lors du règne au théâtre de Garrick, cette opinion eût été tout à fait possible, vu le prestige de l'acteur qui a rejailli sur le dramaturge.


title: L'Histoire de Henry Esmond

text: Pour autant, hommes et événements sont en leur majeure partie intégrés à la vie d'Esmond. Comme ce personnage narre sa vie directement, la résistance du lecteur à la crédulité se voit aisément vaincue. Pour ce faire, Thackeray utilise un triple procédé : mise dans le ton de l'époque, accumulation d'une poussière de détails pittoresques jetés comme négligemment pour dresser le décor, par exemple gestes désuets, habitudes de vie surannées, mise en relief, par l'étonnement d'Esmond, de points désormais entrés dans les mœurs du lecteur, comme les allusions au quinquina, dont la poudre est connue depuis le (), ou encore à l'inoculation (), etc.


title: L'Histoire de Henry Esmond

text: Enfin, les personnages historiques deviennent des acteurs importants : Steele est l'ami du héros, Webb son protecteur, et avec eux, le lecteur entre dans le monde des lettres et des armes. Parfois, le trait paraît forcé, comme la double évocation par Steele de la disparition de son père alors qu'il a cinq ans, reprise en fait d'un morceau de bravoure déjà connu et d'anthologie (). Mais le même Steele, bien réel, est conduit à jouer un rôle non négligeable, par exemple lorsqu'il intercède entre les fictifs Rachel et Henry (). Le héros, quant à lui, se conduit en homme du pratiquement sans faillir, avec la plupart des points de vue, des préjugés, des sentiments et des émotions propres à la période, par exemple la francophobie ambiante envers l'« ennemi héréditaire », la France (), ou encore son sentimentalisme exacerbé qui laisse libre-cours aux émotions et aux larmes () ().


title: L'Histoire de Henry Esmond

text: À la fin du roman, Esmond est conduit à évoluer et devenir le porte-parole de son créateur ; comme lui désormais, il sait porter un jugement sur le temps de sa jeunesse qui lui paraît peu raffiné (I, 7, ), ignorant et inculte (I, 12, et II, 4, ). De cette grisaille émergent certaines figures féminines, bien supérieures à leurs homologues masculins (I, 11, ), telles que peuvent les juger un contemporain clairvoyant d'Addison et Steele, déplorant comme eux la rudesse masculine et épiant l'espoir en la finesse des femmes. La lucidité d'Esmond va parfois fort loin, le roman apparaissant alors comme une entreprise de démythification. , tel était le principe fondateur du "Livre des snobs" et tel est celui qui sous-tend "L'Histoire de Henry Esmond". Les guerres de la succession d'Espagne se dépouillent de leur auréole et apparaissent telles qu'en elles-mêmes, inhumaines et barbares. Thackeray retrouve là la formule polémique, (Collins, ), par laquelle il fait de la guerre une forme de banditisme : (Collins, ). L'Histoire ne saurait oublier la souffrance des hommes (II, 9, ), non plus que l'ambition sans scrupule des chefs (III, 1, ), la prétendue beauté du combat n'étant que mythe illusoire (II, 11, ), et le grand Louis XIV de France rejoignant John Churchill au panthéon de la fausse gloire.


title: L'Histoire de Henry Esmond

text: Thackeray parachève ici l'œuvre entreprise dans le "Livre des snobs", dévoilant les vils motifs sous les flamboyantes entreprises (II, 10, ), si bien que (II, 10, ). Ainsi, Swift se fait lui aussi snob de bas étage comme tous les snobs, arrogant envers les pauvres hères (III, ) et plat devant les puissants (III, 2, ). Marlborough loge à la même enseigne, mais s'y ajoutent l'avarice et la traîtrise (III, 1, ) ; Steele, soi-disant raffiné, n'est qu'un buveur stupide, apeuré devant une épouse à la vulgarité horripilante () (Collins, ) ; Addison est un pauvre fat (III, 3, ) à l'amitié vacillante, qui traite son compère du "Spectator" de (), I, 11, .


title: L'Histoire de Henry Esmond

text: Tout cela conforte qui se plaît à dépeindre Thackeray en cynique. Pourtant, voici un jeune héros à l'allure romantique combattant pour une cause désespérée, qui s'allie aux Jésuites frappés d'opprobre, et qui reste fidèle de bout en bout malgré de lourds griefs personnels. De plus, combien de portes dérobées, de couloirs secrets, de duels, de visiteurs nocturnes, de documents confidentiels ! Et une atmosphère de grisaille et d'ombre (II, 6, : ). Thackeray connaît toutes les ressources des auteurs dont il se moque et les utilise à ses fins.


title: L'Histoire de Henry Esmond

text: En fait, l'incorporation des personnages historiques dans la trame romanesque, la multiplicité des points de vue, tout cela témoigne que Thackeray se préoccupe moins des événements que de leur répercussion sur les personnages, qu'ils soient réels ou imaginaires. Comme il l'avait écrit dans "Ravenswing" – et la remarque peut s'appliquer à "L'Histoire de Henry Esmond", c'est . Charlotte Brontë le comprend ainsi alors qu'elle lit les premiers chapitres du manuscrit : . Las Vergnas, commentant cette réaction, précise que le cadre historique a pour fonction essentielle d'étayer la psychologie, de .


title: L'Histoire de Henry Esmond

text: Le livre comprend une préface intitulée « "The Esmonds of Virginia" », censée avoir été écrite le à Castlewood en Virginie, par Rachel Esmond Warrington, fille de Henry Esmond et de Rachel Castlewood Esmond. Outre quelques précisions sur les titres de propriété relatifs à ce nouveau Castlewood, s'y trouve une description de certains personnages et, en filigrane, une chronologie de la famille. La vie d'Esmond en Angleterre est qualifiée de , à l'opposé de sa suite américaine qui a été marquée par . Pour autant, cette vie a tout entière . Son épouse, mère de la rédactrice, meurt en 1736 ; éduquée en Angleterre, cette dernière y rencontre Mr Warrington, autre « belle âme », qui décède peu après . Esmond est dépeint avec un teint mat, le front large et haut, les yeux noisette sombre, le sourcil noir, la crinière devenue blanche. Pas très grand (cinq pieds sept pouces), le nez aquilin, portant en lui grâce et majesté, . Excellent sportif, agile et rapide, maître à l'escrime, supérieur en tous les cas . Ni ce père ni cette mère adorés ne poudraient leurs cheveux. La mère, au teint de rose vif et éclatant, ne rougissant jamais ses joues, resta agile jusqu'à ses derniers jours. Toutefois, après que la famille eut subi , sa santé déclina et elle s'éteignit dans les bras de son mari. Dès lors, la vie s'écoula dans l'affection unissant le père et la fille, dominée par la stature du premier, dont les beautés de caractère s'affermissaient au long des années : fermeté et rigueur sans jamais élever la voix, pas la moindre familiarité, du naturel et de la simplicité, une certaine distance, jamais hautaine, envers autrui, une courtoisie de tous les instants, bien supérieure à celle des "gentlemen" de la cour entrevus lors d'un hiver passé à Londres, bref un homme d'une telle envergure que, comme le disait Lord Bolingbroke, .


title: L'Histoire de Henry Esmond

text: Quelques paragraphes peu amènes concernent Mrs Tusher, l'épouse de l'Évêque Thomas Tusher, un parent. Et ce panégyrique se clôt par une courte conclusion ramassant les données sous deux vocables : éducation et génie, apanage de ce héros de père dont le lecteur est convié à lire les "Mémoires". Telle est donc l'hagiographie que Thackeray a cru nécessaire d'offrir en prélude à son livre ; c'est un avertissement : « Attention lecteur, semble-t-il dire, la vie que tu vas lire est celle d'un honnête homme, foi de sa noble fille ».


title: L'Histoire de Henry Esmond

text: Pour autant, Thackeray traite ses personnages en psychologue réaliste. Comme l'écrit l"Encyclopedia Universalis", . Lui-même, d'ailleurs, précisait dans une lettre, ("with a like calm").


title: L'Histoire de Henry Esmond

text: Thackeray aime la diversité des caractères, surtout leurs différences internes. Tout personnage est pour lui ce que Tillotson a exprimé par la formule : (). Son évolution peut être imprévisible, sa complexité s'organisant autour d'une passion majeure. En disciple du , Thackeray croit en effet à la "ruling passion" (la passion dominante) chère à Shaftesbury.


title: L'Histoire de Henry Esmond

text: Selon Andrew Sanders, le roman est (, ). Henry, en effet, souffre d'amour, et du héros romantique, il possède de nombreux attributs, la jeunesse (qui s'oppose à l'âge mûr du narrateur qu'il est devenu) ; la gravité aussi, manifestement prématurée (, ), issue de la souffrance : il est orphelin (), d'apparence malingre (), à jamais paria comme le signale son blason marqué d'une barre sénestre, infamie détestée (, ) et en partie responsable de son échec auprès de Beatrix. Comme chez le Childe Harold byronien qui, sevré d'affection et d'amour, blasé des plaisirs, traîne avec lui sa solitude, sa mélancolie s'accompagne de misanthropie et d'un tenace dégoût de la vie, trait souligné par certains personnages du roman qui l'affligent de petits noms : « Don Dismallo » ("dismal" signifie « lugubre ») à Cambridge, « My Lord Graveairs » selon Beatrix, « Le Chevalier Noir » pour le Prétendant. En ce sens, Henry paraît en avance sur son époque, plutôt de la génération suivante qu'habite une forme de spleen.


title: L'Histoire de Henry Esmond

text: C'est un « chevalier de cœur » au service de dames élues, qui à leur tour le considèrent comme leur chevalier servant (, , ). . Attitude fort noble, que nuance cependant un goût accusé du sacrifice façon Don Quichotte attardé ; Henry en est bien conscient et se compare lui-même au Chevalier à la triste figure () ().


title: L'Histoire de Henry Esmond

text: Lestant sa délicatesse sentimentale, apparaissent certaines fautes de goût, imputables au narrateur plus qu'au héros, qui l'ancrent peut-être dans son siècle. Par exemple, alors qu'il relate les sentiments animant ses , il oublie la conclusion de l'intrigue, son mariage avec Rachel, et continue de proclamer son amour pour Beatrix (, ). Pourtant, vers la fin, Thackeray l'a libéré de sa passion aveugle () et de ses illusions politiques (), le rendant disponible pour épouser celle qui n'a eu de cesse de l'aimer (), et devenir un citoyen de la libre Amérique (). De cette heureuse conclusion, Norman Collins écrit que qui, frustré d'un mariage digne de ce nom, ne se résout pas à doter son héros, , d'un avenir aride dépourvu d'horizon, et l'installe dans le confort sentimental dont il a rêvé pour lui-même. Henry résume cette évolution dictée, selon lui, par ses passions amoureuses : (III, 5).


title: L'Histoire de Henry Esmond

text: Thackeray prend soin tout au long de rappeler l'exemplaire piété de son héros, qu'exaltent les cloches de Castlewood dès sa prime enfance, émotion rappelée au chapitre 22 (Collins, ), jusqu'aux louanges au Ciel pour les qualités de sa vie aux Amériques, (Collins, ). Les analogies bibliques aussi, par exemple l'attente de Rachel Castlewood comparée à l'épreuve de Jacob et Rachel dans l'Ancien Testament, tout comme la présence matérielle et symbolique de l'Église : "Sainte-Gudule" lors de la révélation de sa naissance (II, 13), marquent les grands jalons de son parcours.


title: L'Histoire de Henry Esmond

text: Comme Henry, elle est autorisée à évoluer, parce que libérée de son amour pour Lord Castlewood. À l'encontre du héros, cependant, cette libération s'effectue dès le début, drame intérieur secret au cachet romantique. Sous des apparences calmes, cette âme torturée ne se révèle qu'à travers le récit d'un homme incapable d'en avoir discerné les tourments. Tout l'art de l'auteur consiste à les faire deviner à l'insu de celui qui les rapporte.


title: L'Histoire de Henry Esmond

text: Lady Rachel ressemble aussi au héros par ses qualités de cœur. C'est une « sœur de charité » () qui, guidée par un sens aigu du devoir, se dévoue pour ses enfants et aussi pour Henry. La scène de la page 80, dans laquelle elle se révèle de façon cryptique, ne s'éclaire qu'une fois le lecteur averti par le témoignage de Beatrix () ; "shall" et "ought to" y expriment l'avenir couplé d'obligation morale, et la phrase recèle un aveu resté incompris. Lady Rachel est idéalisée et ses richesses ne se découvrent qu'en strates successives : c'est une « salamandre » (« une héroïne en chasteté ») tout en profondeur, pour reprendre la formule d'Addison, un être de feu et de glace jamais guéri. Elle se trahit sans cesse, par des gestes, des exclamations non maîtrisées (, ), et garde en elle quelque chose de trouble (), le pourpre de ses joues trahissant un sentiment inconnu, pudeur ou honte (), on ne sait. La mort de son époux () l'a rendue maîtresse d'elle-même, mais elle continue de porter le deuil et lui voue une affection posthume (274-376). Confidente de Henry, elle essaie de le détourner de Beatrix, mais est-ce pour servir ses intérêts ou le préserver contre lui-même ? Jalouse (), parfois malgré elle (), cette femme si douce peut se montrer cruelle, et c'est elle, par exemple, qui donne le coup de grâce à Beatrix dans le cœur d'Edmond avec la plus suprême indifférence ().


title: L'Histoire de Henry Esmond

text: Lady Rachel reste donc un personnage assez mystérieux, aux yeux du lecteur comme du narrateur. Thackeray a émaillé son portrait de nombreuses indications échelonnées, à découvrir comme lors d'un jeu de piste. Au vrai, la subtilité de la méthode peut amener le lecteur à une opinion erronée, ce à quoi nombre de critiques pressés ont pu succomber en qualifiant Lady Rachel d'« insipide ».


title: L'Histoire de Henry Esmond

text: Personnage plus clair, Beatrix est un exemple de snobisme féminin nuancé. Même Henry qui, d'habitude, demeure incapable de cerner sa véritable nature et qui la qualifie de "paragon" (« parangon ») (), saisit fort bien cet aspect essentiel de sa psychologie. Elle au moins n'est pas hypocrite et admire la grandeur sans réticence : ). Son charme naît des caprices qu'elle impose aux hommes () et elle a pour première préoccupation d'attirer alors même qu'elle est incapable d'aimer. Au chapitre 36 du troisième livre, elle-même proclame qu'elle , qu'elle et que la jalousie reste () (). Cette carence d'amour annonce fort celle que Dickens va peindre en 1860 sous les traits d'Estella, étoile de glace, la belle jeune fille des "Grandes Espérances" pour laquelle se pâme Pip le héros avant qu'il ne devienne lui aussi apte à comprendre les choses de la vie et en refuser les premiers aveuglements.


title: L'Histoire de Henry Esmond

text: Tout à fait lucide, elle a deviné l'amour de sa mère pour Henry () et son amusement consiste à y faire de lourdes allusions (, , ). Orgueilleuse ("proud") (, ), elle sait que seul un homme d'essence supérieure saura faire vibrer son âme (). De fait, sa silhouette se pare d'une certaine grandeur quand, à la fin du livre, héroïne fatale et maudite, elle sort en beauté du manoir de Castlewood pour s'enfoncer héroïquement dans la nuit ().


title: L'Histoire de Henry Esmond

text: Thackeray a voulu faire de Beatrix un double négatif de Lady Rachel : comme elle le souligne elle aussi, sa dureté s'oppose et répond tout à la fois à l'amour de sa mère (). Ainsi, Thackeray conçoit souvent ses personnages par paires antinomiques, Marlborough face à Webb, George Osborne à Dobbin, et Henry lui-même double positif de Tom Tusher.


title: L'Histoire de Henry Esmond

text: De même, en effet, qu'au Tom Jones de Fielding s'oppose Blifil, devant Esmond se dresse Tom Tusher, autre snob que Thackeray brocarde à plaisir en être servile écrasant le faible et à quatre pattes devant le puissant (, , ). Lord Castlewood et Lord Mohun se ressemblent, hommes du destin tous les deux, « fatal » pour le premier (), « de mauvais augure » pour le second (), tout en s'opposant puisque, en vrai Esmond, Castlewood est bon jusqu'à la faiblesse (), alors que Mohun incarne la méchanceté jusqu'à la vilenie (). Frank est le reflet de son père, avec ses manques () et ses qualités, que symbolise son prénom qui, en anglais aussi, signifie « franc » (). À certains égards, il rappelle sa sœur Beatrix dont il partage la lucidité en devinant très tôt l'amour que Rachel, sa mère, porte à Henry ().


title: L'Histoire de Henry Esmond

text: Alors qu'il écrit "L'Histoire de Henry Esmond", Thackeray s'épanche : . "L'Histoire de Henry Esmond", par bien des côtés en effet, se rattache intimement à son auteur. Norman Collins ajoute que cette .


title: L'Histoire de Henry Esmond

text: Les faits sont à trouver dans les documents personnels de Thackeray, ses lettres, ses notes privées, tous réunis dans la collection "The Letters and Private Papers of W. M. Thackeray" publiée en 1945 et 1946. Les passages plus directement concernés sont II, et "seq"., 802 et "seq"., III, et "seq"., et "seq"., IV, et "seq"., et "seq"., et "seq".


title: L'Histoire de Henry Esmond

text: Un ami de Thackeray, William Brookfield, connu à Cambridge en 1829, ensuite entré dans les ordres, se marie à Londres en 1837 et reprend contact avec son ancien condisciple qu'il fréquente assidûment de 1842 à 1848. Puis, Brookfield est nommé Inspecteur de Sa Majesté et le couple s'installe à Clevenden Court. De 1848 à 1851, Thackeray nourrit pour Jane Brookfield une amitié amoureuse à laquelle Brookfield met fin le lors d'une scène particulièrement douloureuse : les Brookfield passent d'assez longues vacances à Madère, sans doute parce que l'amitié de Thackeray commence à leur peser. Le romancier, en effet, bien que son attachement soit platonique, peut se montrer pressant, particulièrement lorsque les lettres de Jane se font plus rares. Au retour du couple, il prend son ami à partie, l'accusant de négligence envers son épouse, algarade qui sonne la fin de la longue amitié. Cette rupture est vécue par Thackeray comme un abandon et il se trouve . Avec Jane, Thackeray a perdu .


title: L'Histoire de Henry Esmond

text: Dès 1848, Thackeray a songé à écrire un roman (). Ses lettres de la période regorgent de notations grises et mélancoliques. Lors d'un voyage à Addiscombe auprès de sa mère, un long passé de tristesse afflue en lui : . Ainsi, le roman est conçu en une époque de réminiscences nostalgiques, la vie habitée d'un amour impossible et réfugiée dans une image de la mère consolatrice. De plus, le ménage Brookfield offre en soi l'exemple de la désintégration de l'amour. Aussi, des harmoniques sentimentales sont perceptibles dans le texte où Thackeray explore ce qu'il appelle .


title: L'Histoire de Henry Esmond

text: Comme l'écrit Las Vergnas, . Gordon N. Ray voit là » (). En effet, le roman reflète l'image de trois femmes, la mère, l'épouse et l'inaccessible amie, et dans chacun de ces cas, traite de l'amour contrarié ou inassouvi.


title: L'Histoire de Henry Esmond

text: Dans le sentiment protecteur quasi maternel de Lady Castlewood pour Edmond, Thackeray évoquerait sa propre mère, à laquelle il écrit s'être peint en Henry : , À cela s'ajoute une allusion au personnage de Hamlet () avec lequel la reine entretient des relations pour le moins ambiguës. Jean-Georges Ritz voit même dans le prénom « Rachel » l'anagramme presque réussie de « A. Becher », celui de Mrs Thackeray mère. Cette affection peut sembler trouble, mais le thème n'est pas nouveau chez le romancier : , a-t-il écrit dans "Pendennis" au chapitre XXIV).


title: L'Histoire de Henry Esmond

text: Jean-Georges Ritz résume ainsi les échos plus spécifiquement amoureux : . Interprétation légèrement discordante, celle de Robert Fletcher qui écrit : .


title: L'Histoire de Henry Esmond

text: Tels sont les reflets de l'infortune sentimentale de Thackeray et de son attachement à Jane Brookfield et à sa propre mère. Mais , écrit-il dans une lettre citée par Norman Collins.


title: L'Histoire de Henry Esmond

text: Selon Las Vergnas, du fait même que, dans le roman, le mouvement dramatique est sans cesse soumis au mouvement narratif, le récit . Thackeray a alors quarante et un an, est au faîte de sa célébrité, ce qu'on appelle "a recognised lion". Comme l'écrit Norman Collins, . Il a connu l'échec et le succès, le bonheur et la tragédie, . Sa vie personnelle est marquée par deux échecs : son mariage, qu'a détruit la maladie de sa femme Isabella, qu'il a profondément chérie, et son sentiment pour Jane Brookfield, que sa conscience réprouve et qui reste sans issue. Dans "L'Histoire de Henry Esmond", ces aléas se retrouvent dans le triangle formé par Henry Esmond, Rachel et Lord Castlewood.


title: L'Histoire de Henry Esmond

text: L'ordonnance du roman crée une ambiguïté qui est savamment entretenue, car Thackeray est un écrivain averti ne pouvant être soupçonné de négligence. Ainsi, outre le vague concernant l'âge de Henry et de Lady Rachel, voire les contradictions caractérielles de la conduite prêtée à Lord Castlewood, présenté comme un mufle, ou alors timide et si gêné qu'il mélange personnes et temps dans le maniement des verbes (36 "sq."), les relations entre les êtres ne sont pas toujours très nettes. Les mots "mistress", "son", "mother", "sister", "brother" (maîtresse, fils, mère, sœur, frère) laissent planer, en dépit de la sémantique propre au , une atmosphère d'inceste. Les dialogues entre Henry et Rachel, certaines répliques, celle d'Edmond qui s'écrie : ( ( ), le trouble de Frank devant sa sœur (), les erreurs du Prétendant (), et surtout des phrases que les événements éclairent d'un jour inquiet : ( ( ), de même que certains gestes surpris : ainsi Henry, troublé, devant sa « maîtresse » ( (, II, 8, ), voilà qui engendre ce que Las Vergnas appelle pudiquement , et Ritz ; et le premier d'ajouter : .


title: L'Histoire de Henry Esmond

text: Certains auteurs ou critiques s'en sont tenus là et ont considéré que le livre était immoral. Ainsi Ainsworth qui lui reproche de fouler aux pieds le sentiment amoureux et l'institution du mariage : . D'autres pensent que ces censeurs ont manqué le vrai sujet du roman, il est vrai dissimulé par Thackeray : le développement d'un amour inhabituel entre un enfant d'une douzaine d'années et une femme de vingt ans, qui se réalise lentement et parvient, au terme d'une longue traversée, à un terme heureux. Dès lors, la véritable héroïne est Rachel Castlewood, femme passionnée souffrant de sa répression d'un sentiment qu'elle croit coupable. À ce compte, le personnage d'Edmond serait un demi-échec artistique, l'auteur n'ayant pas rendu ses intentions très nettes par prudence, tenu qu'il est de composer avec ses contemporains et leurs tabous.


title: L'Histoire de Henry Esmond

text: Pourtant, comme son héros, Thackeray prend la vérité pour mot d'ordre (). L'amour naît de l'aveuglement des êtres qui ne se voient pas tels qu'ils sont (). Quand les yeux se dessillent, il disparaît (méditation d'Esmond, ). Le mariage est hypocrisie car il dissimule l'échec du couple devant le monde (). C'est, comme le reste, un produit de La Foire aux vanités (qui fait l'objet du roman le plus célèbre de Thackeray) (), et même la grande tragédie de la vie (), cette « monstrueuse » invention des officiels de tous cultes » (). Semblable critique a déjà été formulée avec la même virulence dans "Le Livre des snobs" (1848) dans lequel familles et individus sont des cibles privilégiées de la satire thackerayenne (Voir L'homme coupable).


title: L'Histoire de Henry Esmond

text: Ce sombre tableau se voit quelque peu adouci par d'autres considérations : l'homme et la femme sont également coupables () ; la seule leçon à retenir est que la passion est de courte durée, surtout celle du premier amour () : (). Le sage saura apprécier l'entente et l'amour réfléchi de l'âge mûr. En cela, Thackeray se rapproche de Browning, qui, particulièrement dans ses poèmes "Love Among the Ruins", "Two in the Campagna" et "By the Fireside", défend la passion tranquille et surtout celle de l'âge mûr.


title: L'Histoire de Henry Esmond

text: Thackeray montre dans le roman qu'il admet que la femme puisse s'émanciper () ; pour autant, il donne la priorité à ses fonctions de mère, donc d'éducatrice, car, pense-t-il, sa douceur naturelle la rend apte à capter l'âme enfantine. Or en Lady Castlewood, il donne à voir une mère maladroite, perdant ses enfants à force de vouloir les garder (), faisant le malheur de son fils Frank () et celui de sa fille Beatrix ( 322, 401). La solution au problème maternel repose donc sur le bon sens : l'amour de la mère est nécessaire, mais à condition qu'il reste mesuré et sache s'effacer lorsque les enfants sont en âge de prendre leur essor.


title: L'Histoire de Henry Esmond

text: L'image de l'homme que présente "L'Histoire de Henry Esmond" est empreinte de pessimisme. C'est d'abord, comme l'écrit Las Vergnas, une . L'homme n'est pas libre, mais une marionnette laissée entre les mains de Dieu (). Son sort est tracé à l'avance et, quoi qu'il fasse, les jeux sont faits (). Les Castlewood sont marqués par le destin, tout comme Lord Mohun, le méchant de l'histoire, et chacun a sa place assignée pour le drame de la vie. Dans ce rôle, la solitude est le lot commun : (). Ainsi isolé, chacun doit faire l'apprentissage de la vie, l'expérience d'autrui restant inopérante ( : ).


title: L'Histoire de Henry Esmond

text: Plutôt que de cynisme à son propos, il convient sans doute, à l'instar de Las Vergnas, de parler de scepticisme. Dans la mesure où son héros fait son apprentissage solitaire des relations humaines, il est conduit à rencontrer les défauts que Thackeray dénonce partout, en premier lieu l'hypocrisie qu'il se découvre lui aussi (, ), dissimulation mise au service de la vanité, c'est-à-dire du snobisme : (). Le monde apparaît alors comme peuplé de fantômes à la recherche illusoire d'un bonheur qui n'est qu'enivrement, vertige et rêve. Esmond poursuit un leurre en espérant désespérément se faire aimer de Beatrix, alors que la « sanctifiante affection de Rachel l'attend depuis toujours sur le seuil de sa porte : (, ). Thackeray sait maintenant, écrit Las Vergnas, ».


title: L'Histoire de Henry Esmond

text: Le dénouement du livre, ce mariage inattendu de Henry et de Rachel, est certes présenté de façon gourmée et conventionnelle, avec ce sens de "propriety" (« ce qui est convenable ») qui régit les mœurs de la bonne société (, ). Pour autant, il est aussi la conclusion de longues années d'apprentissage après que le héros a découvert le sens de la vie, s'est débarrassé des vanités et a appris à reconnaître les valeurs du cœur, celles d'une certaine sagesse d'homme (425-427), ce que Las Vergnas appelle . Et c'est là, comme l'écrit Andrew Sanders, une fin heureuse qui dérange les conventions du genre à l'époque victorienne.


title: L'Histoire de Henry Esmond

text: L'œuvre de Thackeray présente toujours le double aspect des choses, les êtres étant tantôt parfaitement bons et remplis de sympathie humaine, tantôt lâches et égoïstes, et parfois les deux à la fois. De plus, Thackeray s'ingénie à faire tomber les idoles tout en sacrifiant aux conventions victoriennes : Rachel aime, mais d'un amour trouble, le héros est un bâtard, mais à l'âme noble ; cependant, un mariage très bourgeois vient compenser ce qui peut passer pour un déficit moral, d'autant que, grâce à une révélation comme il y en a tant dans les romans anglais du et du , il appert en définitive qu'Esmond est le fruit d'une union tout à fait légitime, ce qui explique sa noble nature, allant de pair avec la noblesse de son rang.


title: L'Histoire de Henry Esmond

text: En outre, l'atmosphère dans laquelle baigne le roman est double : tantôt domine l'aventure, avec des effets mélodramatiques, une mise en scène à la Dumas ou à la Walter Scott, avec de l'action et de la violence ; tantôt, au contraire, le sujet est traité avec une infinie délicatesse et même beaucoup de poésie. Ainsi, à l'exaltation de la bataille succède la mélancolique évocation du souvenir. Si l'action se goûte dans l'immédiat, la souffrance du cœur n'est sensible qu'avec un certain recul (, ). À ce retour s'oppose derechef l'atmosphère anxieuse des cœurs aimants (10, , ), que résume le chapitre 6 du livre II, surtout avec la grave évocation religieuse du temps de l'Avent.


title: L'Histoire de Henry Esmond

text: Cette variété des tons et des intentions se reflète dans la souplesse du style.


title: L'Histoire de Henry Esmond

text: "L'Histoire de Henry Esmond" est un tour de force, c'est Alexandre Dumas, selon Ritz, écrivant dans le style du Cardinal de Retz, avec une imitation du style du (et non pas exactement celui de l'époque de la reine Anne), puisque le narrateur est censé rédiger ses mémoires entre 1730 et 1740.


title: L'Histoire de Henry Esmond

text: Comme dans le "Bleak House" de Dickens qui lui est contemporain (1852-1853), "L'Histoire de Henry Esmond" est narré tantôt à la première et tantôt à la troisième personne. Toutefois, à sa différence, la première personne domine et la division entre l'une et l'autre n'est pas systématique et "grosso modo" réglée par l'alternance des chapitres. De plus, dans "Bleak House", le roman se partage entre le narrateur anonyme, qui ressemble beaucoup à Dickens, et l'une des protagonistes, Esher Summerson, qui raconte les faits à sa façon, sans avoir forcément le même point de vue que le narrateur, ne serait-ce que pour des raisons techniques d'écoute et de vision. Le premier, en effet, est omniscient, c'est-à-dire doué d'ubiquité et de clairvoyance, privilège, cependant, dont il n'abuse pas. Esther Summerson, elle, demeure prisonnière de son œil et de son oreille, condamnée à sa vison partielle et plus intimiste.


title: L'Histoire de Henry Esmond

text: Dans "L'Histoire de Henry Esmond", les choses en vont différemment. Selon les développements, deux paroles se font entendre, semblant émaner du même narrateur qui devient parfois « l'auteur » (Collins, ) ; mais là encore, il y a doute : est-ce l'auteur des Mémoires ou l'auteur du roman ? Qui passe ainsi sans crier gare de l'une à l'autre ? et souvent de façon ambiguë, par exemple lorsque de l'édition Collins, juste après la mention de la bataille de Ramillies le , il est écrit : (Collins, ) ? Et quelques pages plus loin, un long passage méditatif commence avec le "he" : ( [Il s'imaginait, il s'agenouilla]) et soudain vire au « je » : (Collins, ). Qui parle ici ? Quelle est cette troisième personne considérant le narrateur de l'extérieur et jouissant elle-même du recul dont elle le qualifie ? D'autant que dès le paragraphe suivant, la première reprend ses droits sans guillemets, ne serait-ce que pour une seule page.


title: L'Histoire de Henry Esmond

text: Pourtant, si un narrateur autre qu'Esmond prend la relève du récit, c'est sans doute, mais toujours par procuration, Thackeray lui-même qui l'expulse temporairement à son profit. La substitution se fait en douceur, sans que le « je » s'affirme avec nom, armes et bagages comme dans les romans de Fielding : par exemple, le chapitre 36 du livre II porte, comme d'ailleurs la plupart des autres, un titre rédigé à la première personne, ) et, de fait, le récit comprend des pronoms personnels et des adjectifs possessifs correspondants ("I", "we", "our" [« Je », « nous », « nôtre »]), puis la troisième personne prend le relais, et Esmond devient à nouveau un personnage vu de l'extérieur par un narrateur apparemment hétérodiégétique : "Esmond remembered", "he felt", "he could hear", etc. (« Esmond se souvenait », « il ressentait », « il entendait »). Il en est de même au chapitre suivant 37 dont le titre est (, le sien que le peintre catalan est censé avoir réalisé en 1724, et qui commence par [] (Collins, II, 36-37, 374-392). À vrai dire, le jeu subtil régissant les changements du « il » au « je » ou "vice versa" n'est jamais éclairci : embrouillamini pour certains, "felix culpa" pour d'autres.


title: L'Histoire de Henry Esmond

text: Quoi qu'il en soit, le rôle dévolu à cette troisième personne n'est pas de raconter l'action, encore que cela ne soit pas exclu, mais plutôt d'alimenter le récit de remarques personnelles sur les événements et les gens, surtout le héros de l'histoire, et de les commenter. Le plus souvent, le récit se fait alors discursif et introspectif, se ménageant des pauses de réflexion et même de méditation. D'où les longueurs dont Thackeray se voit parfois accusé, comme l'était Schubert par une remarque de Schumann mal comprise, , ces évoquées à propos de la Neuvième symphonie, « La Grande », et qui, loin d'être péjoratives, soulignent les qualités méditatives du jeune maître autrichien. Les de Thackeray ont elles aussi été mal comprises, les apartés méditatifs ayant parfois été jugés comme néfastes à l'action, tout en étant reconnus aujourd'hui comme nécessaires à son interprétation. Ainsi, les commentaires du chapitre 29 sur l'amour et plus particulièrement sur la fidélité en amour, outre ses résonances au regard de la situation personnelle de Thackeray, loin de ralentir le cours du récit, le dynamisent par leur pertinence à ce moment précis, puisque le héros, après que ce narrateur à la troisième personne a fait le point en son nom sur Beatrix et sur Henry, se conforte dans sa passion pour sa jeune cousine (la mutation du sentiment n'étant pas encore prête) : (Collins, ).


title: L'Histoire de Henry Esmond

text: Le siècle de la narration est si bien connu de l'auteur que ce dernier donne l'impression de penser selon la forme classique. Par exemple, il fait usage de la personnification pour illustrer les abstractions, par exemple l'adversité (II, 4, ), parfois sous la forme de divinités antiques. Ainsi, Henry compare Beatrix à Artémis ou même la voit sous les traits de cette déesse. De plus, en accord avec la pratique alors courante, la méditation s'élève le plus souvent à la façon des moralistes et il n'est pas rare qu'elle se condense en une maxime à la manière de celles de La Rochefoucauld, comme lorsqu'il médite sur les faillites de l'amour à Castlewood Hall (183-184).


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text: Ces modes de pensée se coulent dans des formes que Thackeray reproduit fidèlement. Sa langue a l'ampleur latine du siècle précédent, avec une abondance d'adjectifs, un article défini souverain (son usage s'est étiolé depuis), marquant le caractère généralisant de la pensée. La syntaxe même reflète parfois des influences françaises (Thackeray a habité à Paris où, d'ailleurs, réside l'une de ses filles, et connaît le français intimement) dans, précisément, l'emploi des adjectifs et des articles (voir l'inversion : , ). Comme celle de Fielding ou d'Addison, la phrase se leste d'un équilibre intérieur reposant sur un jeu d'oppositions visant à mettre en valeur les nuances du raisonnement ; ainsi, le paragraphe commençant par "Not that this fidelity […]", , ou cet autre "But as a prodigal […]", .


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text: Le vocabulaire ne demeure pas en reste, arborant un parfum archaïque que Thackeray, comme Scott ou Dumas, retrouve comme par jeu pour satisfaire à la couleur locale : le pittoresque "trapesing", forme vieillie de "traipsing" (flânant) (), le coloré "moidores", ancienne pièce d'or portugaise ayant cours en Angleterre au (), le technique "habiliment", vêtement spécifique à une circonstance précise (), ou encore le latin "quidnunc" pour "gossip" (commère) () ou le populaire "bit", ce dans quoi on mord ("bite"), autrement dit « la bouffe » (), qui balaient la gamme des registres de langue. Quelques détails renvoient à une réalité historique bien précise : par exemple, Thackeray n'oublie pas qu'au moment où le récit est prétendument composé, le célèbre régisseur des lettres du , le  (1709-1784), n'a pas encore énoncé sa règle du cas possessif si bien qu'il s'en rencontre au fil du texte qui gardent leur manière du , comme , ). Autre procédé de simple typographie cette fois, Thackeray a gardé les contractions en usage à l'époque, telles " 'Tis", " 'Twas".


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text: Parfois, Thackeray l'humoriste s'offre un délassement de la rigueur que lui impose son exercice de style. Outre les parodies du "Spectator" déjà évoquées, il laisse libre cours à sa verve, surtout aux dépens des personnages mineurs. Comme dans "Le Livre des snobs", les noms propres, hérités de la comédie des humeurs du , deviennent des étiquettes-résumés des caractères et se corsent de connotations grotesques, ne serait-ce que par leur saveur onomatopéique. Autres cibles, la vieille marquise () qui semble n'avoir été inventée que pour servir la satire, ou encore le mystérieux Father Holt et son Ordre Jésuitique (), plus utile pour l'ironie que pour l'intrigue.


title: L'Histoire de Henry Esmond

text: Une erreur historique assez souvent répétée est à signaler dans ce périlleux travail de pastiche stylistique : certains passages sentimentaux restent anachroniques pour 1730, leur vocabulaire paraissant postérieur d'une bonne dizaine d'années, comme dans un paragraphe consacrée à la mélancolie d'Edmond au chapitre 9, de l'édition Collins ; ici, le narrateur commente à haute voix les qualités de compassion de Lady Castlewood et disserte sur l'impression qu'en ont gardée, parfois longtemps après, ceux qui en ont bénéficié. La démarche déjà, sa manière surtout, avec ses emprunts à la mystique religieuse ("ointments"), ses accès d'éloquence (phrases exclamatives en incises ["oh, so bright and clear!", "oh, so long after"], images ["holiday music", "sunshine seen through the bars"], incises [—[…]—]), l'usage de la période (la dernière phrase court sur sept lignes et rebondit après le point-virgule de tiret en tiret pour se terminer sur une déclaration en forme de couperet ("whence there is no escape"), tout cela rappelle le style de Fielding dès son "Joseph Andrews" de 1742 ou encore celui de Sterne dont le premier grand roman, "Vie et opinions de Tristram Shandy, gentilhomme" s'étale de 1759 à 1767.


title: L'Histoire de Henry Esmond

text: Pour brillante qu'ait été l'osmose avec le style du , certains aspects obligent à une expression plus directement personnelle, sans décalage par rapport à la période de Thackeray et appartenant à sa personnalité propre. Les ambiguïtés voulues sur les personnes et les temps () déjà signalées, celle qui affecte certains mots créent un jeu de devinettes jamais résolu que doit affronter le lecteur. Par exemple, l'adjectif "fond", appliqué à Lady Rachel, comme aux pages 60 et 61 où il revient quatre fois, signifie-t-il « aimante », auquel cas il garde son acception contemporaine ? Ou bien veut-il dire « insensée », « sotte », comme dans le sonnet de Milton "On His Blindness" ("I fondly ask") ou dans le "Jules César" de Shakespeare ("Be not fond"), recouvrant alors son sens premier ? Thackeray est un homme subtil et place sans doute le mot dans un contexte qui autorise les deux sens à la fois.


title: L'Histoire de Henry Esmond

text: Au-delà des subtilités stylistiques, cette prose exhale une grandeur et une gravité qui transcendent sa saveur archaïque, et l'atmosphère du roman, née du souvenir, de la souffrance et de l'attente, est servie par une langue véritablement poétique. Qu'il évoque l'image du passé, par exemple le pèlerinage d'Henry sur la tombe de sa mère (), célèbre la réunion de Henry et de Rachel (II, chapitres 6 et 7), ou médite sur la vanité des actions humaines (), Thackeray déroule un style ample, soulevé de douloureuses exclamations ou d'anxieuses interrogations, sur un rythme d'allure parfois biblique, digne, écrit Ritz, des . Semblables résonances le rapprochent plus des effusions wordsworthiennes que du , et, comme l'écrit Las Vergnas, avec un , le roman . On songe à Michelet et à sa .


title: L'Histoire de Henry Esmond

text: À la dualité de tempérament correspond une dualité de styles. "L'Histoire de Henry Esmond", malgré quelques flottements dont on ne sait vraiment s'ils sont voulus et font partie intégrante de son ordonnance interne, semble être le livre où Thackeray a mis le plus de lui-même, cachant ses désirs et ses peines sous le pudique travesti de l'évocation historique.


title: L'Histoire de Henry Esmond

text: Sans doute est-ce pourquoi le livre a connu des fortunes diverses auprès des différentes générations de critiques. Ses apparentes contradictions ont rebuté nombre de ses contemporains se targuant d'un solide prosaïsme pratique. Au moment de sa parution, seul Anthony Trollope l'admire, paradoxe venant d'un homme qui a beaucoup sacrifié au conformisme de son époque, mais dont l'estime pour Thackeray ne se dément jamais. George Eliot, quant à elle, écrit dans une lettre privée que c'est .


title: L'Histoire de Henry Esmond

text: Puis, subissant le contrecoup de la réaction anti-victorienne, le roman a connu une éclipse, rompue seulement à partir de 1930, lorsque F. R. Leavis, dans "The Great Tradition" attire l'attention sur Thackeray, paradoxalement pour le décrier (), condamnant du même coup Trollope auquel il le compare. À l'inverse de George Eliot, l'éditeur et auteur américain James Thomas Field (1817-1881), dans son ouvrage de souvenirs "Yesterdays with Authors" (« "Mes Hiers en compagnie des auteurs" »), écrit à propos du livre et de Thackeray, son ami : . Enfin, Mary Russell-Mitford, étrangement, trouve le livre .


title: L'Histoire de Henry Esmond

text: Le théoricien du roman historique Georg Lukács (1885-1971) a analysé l'effort de Thackeray pour faire revivre les périodes du passé, non pas en déclinant les événements historiques mais en privilégiant ce qu'il appelle les (). Il indique que le romancier montre les grands de ce monde, les institutions et les faits dans leurs , alors que Scott tend à les rendre représentatifs des mouvements ou des mutations de l'histoire. C'est là, pense-t-il, une avancée significative qui a fait école dans le développement du genre.


title: L'Histoire de Henry Esmond

text: Aujourd'hui, le roman de Thackeray est considéré, en raison même de sa complexité, comme un chef-d'œuvre, ce qu'Andrew Sanders résume en 1996 dans son "Histoire de la Littérature anglaise" :


title: L'Histoire de Henry Esmond

text: Et Raymond Las Vergnas d'ajouter : .


title: L'Histoire de Henry Esmond

text: Clevedon Court, à Clevedon, Somerset, où William Makepeace Thackeray se rendait fréquemment, lui a inspiré la demeure de Castlewood et c'est là qu'il a en partie écrit le roman. Le château porte une plaque rappelant cet héritage littéraire.


title: L'Histoire de Henry Esmond

text: Henry Vernon Esmond (1869 – 1922), acteur et dramaturge anglais, a changé son nom, à l'origine Jack Esmond, en référence au héros de Thackeray.


title: L'Histoire de Henry Esmond

text: Quoique rendu populaire par les architectes George Devey et Richard Norman Shaw, le style d'architecture et de mobilier "Queen Anne", créé dans les dernières années du , a dû sa nomenclature victorienne à l'enthousiasme des lecteurs pour les descriptions détaillées de cette période que Thackeray a faites dans "L'Histoire de Henry Esmond".


title: L'Histoire de Henry Esmond

text: Robert Merle s'est inspiré de "L'Histoire de Henry Esmond", et en particulier de l'utilisation du langage de l'époque à laquelle vivaient les personnages, pour écrire sa série "Fortune de France".


title: L'Histoire de Henry Esmond

text: N B : toutes les références sont issues de l'édition Everyman sauf indication autre.


title: Jimmy McColl

text: James McColl (né à Glasgow le et mort en 1978) était un joueur de football professionnel écossais.


title: Jimmy McColl

text: Il a notamment joué en Angleterre en Football League pour Stoke City FC et y a joué 27 matchs.


title: Jimmy McColl

text: McColl a inscrit près de 260 buts dans sa carrière en Scottish Football League.


title: Jimmy McColl

text: Il fut meilleur buteur du championnat d'Écosse 1915-16 avec le Celtic FC.


title: Jimmy McColl

text: Celtic FC


title: Jimmy McColl

text: Hibernian FC


title: Somnath Bharadwaj

text: Somnath Bharadwaj, né le à Calcutta en Inde, est un chercheur indien en physique théorique. Il travaille sur l'astrophysique théorique et la cosmologie.


title: Somnath Bharadwaj

text: Bharadwaj a étudié à l'Institut indien de technologie (IIT) de Kharagpur, et a reçu ultérieurement son doctorat de physique à l'Indian Institute of Science (Institut indien des Sciences). Après avoir travaillé à l', il est à présent (2010) professeur associé à l'IIT. Il a apporté une contribution significative à la dynamique de formation des structures à grande échelle de l'Univers.


title: Somnath Bharadwaj

text: En 2003, il a été sélectionné parmi les professeurs de l'IIT dont les cours seraient retransmis sur la . Bharadwaj a été invité comme conférencier sur la formation des galaxies au prestigieux symposium Indo-US Frontier of Science organisé par l'Académie nationale américaine des sciences en 2005.


L'Association française pour le développement de l'intelligence économique (AFDIE) est un réseau dont l’objet est de constituer et d'animer une communauté nationale et européenne mobilisée autour d’une démarche d'intelligence économique.


title: Association française pour le développement de l'intelligence économique

text: Avec le ministère de l'Intérieur, l'Agence pour la diffusion de l'information technologique (ADIT), les Agences régionales d'information stratégique et économique (ARIST), l'ADFIE contribue à mettre en place un concept d'intelligence territoriale.


text: L'association a été fondée en octobre 1996 par Jean-Louis Levet, Gabriel Colletis et Roland Meyer.


title: Verre cannelé

text: Un verre cannelé est une surface ou volume de verre qui, au lieu d'être lisse, présente des cannelures sur tout ou partie de son étendue. Ces cannelures enlevant l'essentiel de la transparence, le verre cannelé a été utilisé pour empêcher la vision des objets situés de l'autre côté, avant d'être remplacé par le verre dépoli.


title: Verre cannelé

text: Le verre cannelé était produit en soufflant du verre à l'intérieur d'un moule comportant les rainures nécessaires.


title: Austen MK I

text: L'Austen Mk.I est un pistolet mitrailleur australien utilisé durant la Seconde Guerre mondiale dans le Pacifique. Il a été produit de 1942 à 1945 par la Diecasters Ltd de Melbourne et la W. T. Carmichael Ltd de Sydney.


title: Austen MK I

text: En 1940, l'armée australienne cherchait à se doter d'un pistolet mitrailleur. Le Royaume-Uni, eux aussi à la recherche du même type d'arme, ne pouvait les aider et les États-Unis ne pouvaient fournir que le pistolet mitrailleur Thompson dans de très faibles quantités. L'Australie décida donc de développer sa propre arme. Lorsqu'en 1941, les premières Sten britanniques arrivèrent en Australie, elles servirent de modèle pour une nouvelle arme de fabrication locale qui prit le nom d'Austen (Sten Australienne). C'est une combinaison des meilleures caractéristiques de la Sten et de la MP38 allemande. La crosse repliable, le logement du ressort principal télescopique et la poignée pistolet étaient inspirés du modèle allemand tandis que l'agencement général, le canon et le chargeur étaient ceux de la Sten.


title: Austen MK I

text: La fabrication de l'Austen Mk.I commença en 1942. Il fut utilisé dans l'armée australienne jusqu'à la fin de la guerre même si plusieurs défauts furent révélés. En effet, la longueur de la crosse fut critiquée. Il fallait qu'elle soit suffisamment longue pour pouvoir être repliée autour de la poignée avant. Mais cette petite longueur supplémentaire faisait que l'arme était difficile à épauler et à pointer. Son chargeur reçut la même critique que celui de la Sten. Toute déformation des lèvres du chargeur donnait lieu à un défaut d'alimentation de l'arme. Les soldats australiens lui préférèrent souvent l'Owen Mk.I, plus fiable. La production s'arrêta en 1945 après environ 20 000 exemplaires produits.


title: Tournoi de tennis de Tokyo (WTA 2010)

text: Le tournoi de tennis de Tokyo est un tournoi de tennis professionnel féminin. L'édition 2010, classée en catégorie Premier 5, se dispute du au .


title: Tournoi de tennis de Tokyo (WTA 2010)

text: Caroline Wozniacki remporte le simple dames. En finale, elle bat Elena Dementieva, décrochant à cette occasion le de sa carrière sur le circuit WTA.


title: Tournoi de tennis de Tokyo (WTA 2010)

text: L'épreuve de double voit quant à elle s'imposer Iveta Benešová et Barbora Záhlavová Strýcová.


title: Tournoi de tennis de Tokyo (WTA 2010)

text: Huit têtes de série sont exemptées de premier tour.


title: Daniel Ross (philosophe et réalisateur)

text: Daniel Ross est un philosophe et réalisateur australien né en 1970. Il est connu pour être l'auteur de "Violent Democracy" et pour avoir coréalisé le film "The Ister" avec David Barison en 2004.


title: Daniel Ross (philosophe et réalisateur)

text: Ross a obtenu son doctorat à l'Université Monash sous la direction de Michael Janover en 2002. Sa thèse s'intitulait "Heidegger et la question du politique" et se basait principalement sur deux conférences d'Heidegger : une sur "Le Sophiste" de Platon, l'autre sur le poème d'Hölderlin intitulé "The Ister".


title: Augustin Jakubisiak

text: Augustin Jakubisiak (né à Varsovie, – et mort à Paris, ) était un prêtre et un philosophe polonais.


title: Augustin Jakubisiak

text: L’œuvre philosophique de l'Abbé Jakubisiak débute par une étude critique des fondements du criticisme kantien, en particulier de ses preuves de l'apriorisme. Cette étude fut publiée en polonais à Varsovie en 1920, sous le titre "Podstawy Krytycyzmu - Rozbiór krytyczny" (Les fondements du criticisme - analyse critique).


title: Augustin Jakubisiak

text: À la suite de sa critique de Kant, l'auteur y soutient déjà ses principales thèses, à savoir : 1) l'inexistence du temps absolu; 2) la réalité de l'espace ou, plus exactement, des déterminations spatiales des choses; 3) la discontinuité et la fixité des êtres. Ces thèses trouvent leur développement dans un ouvrage écrit en français et publié par l'Abbé Jakubisiak à Paris, en 1928, sous le titre : Essai sur les limites de l'espace et du temps (F. Alcan édit.) Cet ouvrage a reçu de l'Académie des sciences morales et politiques une mention très honorable. La théorie de l'espace et du temps présentée dans l' "Essai" a l'avantage de s'accorder avec les données de la science, en particulier avec celles de la physique quantique et de la biologie. Pourtant les thèses de l'Abbé Jakubisiak sont basées sur des considérations logico-gnoséologiques concernant l'origine et le sens des premiers principes de la pensée.


title: Augustin Jakubisiak

text: Il y avait jusqu'ici deux explications opposées de l'origine de ces principes : l'explication péripatético-scolastique et l'explication criticiste. Selon la première, les premiers principes d'intelligibilité naissent du contact de l'intelligence avec l'être. Mais puisque l'être en question, que la noétique de l'école croit susceptible d'entrer en contact avec l'intelligence, n'est pas individuel, mais universel, il ne peut point servir de fondement aux premiers principes, dont les postulats s'appliquent parfaitement aux choses concrètes et ne se vérifient qu'imparfaitement dans les concepts abstraits. Selon la seconde explication, admise par la plupart des philosophes modernes, les premiers principes sont de pures normes, créées par notre esprit pour unifier les données de nos sens et les rendre ainsi rationnelles — intelligibles. Ni l'une, ni l'autre explication ne satisfait l'Abbé Jakubisiak. Il cherche une autre réponse à la question de savoir d'où proviennent les premiers principes d'intelligibilité et ce qu'ils expriment.


title: Augustin Jakubisiak

text: Voici comment il résout le problème : - Puisque les énoncés des premiers principes d'intelligibilité ne se laissent pas déduire des concepts abstraits, puisque, d'autre part, leur origine a priori est indémontrable, leur source et leur fondement doivent se trouver dans les choses concrètes. Mais s'il en est ainsi, il faut admettre, à l'encontre d'Aristote et de l'École, que les caractères communs n'épuisent pas notre connaissance des choses: celle-ci doit nous révéler quelque chose de leur fond individuel, puisque les premiers principes nous assurent d'une manière absolument certaine que chaque être est ce qu'il est et qu'ilk lui est impossible de se confondre avec n'importe quel autre être. En partant de ces prémisses, l'Abbé Jakubisiak passe aux conséquences. En voici les plus importantes : si l'on admet l'origine concrète des premiers principes d'intelligibilité, la logique cesse aussitôt d'être un jeu stérile de l'esprit : elle devient une des sciences les plus exactes du réel, une science dont les indications doivent servir de guide et de lumière à toutes les investigations expérimentales. - Cette conséquence s'applique aussi aux mathématiques; leur forme abstraite ne les empêche pas d'être révélatrice de l'ordre réel des choses. Cet ordre apparaît en particulier dans les nombres entiers cardinaux, dont la complexité nous révèle la structure variée des êtres dans l'espace. Les vues de l'Abbé Jakubisiak sur cette question se rapprochent de celles de Pythagore et de Platon parmi les Anciens, et d'Hermite parmi les Modernes; elles s'éloignent, par contre, des interprétations psychologiques et nominalistes, déduisant tous les nombres de la fonction de compter dans le temps.


title: Augustin Jakubisiak

text: Non moins important pour la philosophie et les disciplines intellectuelles connexes est le primat de l'individu, impliqué dans l'interprétation concrète des premiers principes. Tandis que pour la plupart des philosophes l'individu passe, sinon pour une abstraction, du moins pour un être irrationnel, il a une place centrale dans le système de l'Abbé Jakubisiak, tant au point de vue ontologique qu'au point de vue gnoséologique et moral. À ce problème qu'il soulève dans tous ses ouvrages, l'Abbé Jakubisiak consacre une étude spéciale intitulée : Le problème de l'Individu dans la philosophie de l'unité. Il y montre que, si tous les efforts des philosophes pour expliquer l'individu ont échoué, c'est parce qu'ils s'attaquaient à la tâche impossible de déduire le particulier du général, l'individuel du collectif, le concret de l'abstrait, l'être de la pensée. L'impossibilité d'une pareille déduction est, selon l'Abbé Jakubisiak, la cause de la faillite de tous les systèmes unitaires que l'on connaît dans l'histoire de la philosophie. C'est cette impossibilité aussi qui, selon lui, est à la base de la crise récente du déterminisme. A l'exposé de cette crise, ainsi qu'à l'explication de ses causes et de ses conséquences, l'Abbé Jakubisiak consacre tout un ouvrage sous le titre : La pensée et le Libre Arbitre (Vrin, 1936).


title: Augustin Jakubisiak

text: L'auteur y envisage trois attitudes possibles de la raison par rapport au problème du libre arbitre : attitude déterministe, attitude indéterministe et attitude d'autodéterminisme.


title: Paranormal Entity

text: Paranormal Entity est un film d'horreur américain réalisé par Shane Van Dyke en 2009 et produit par The Asylum. Ce film est un mockbuster du film "Paranormal Activity".


title: Paranormal Entity

text: Samantha, son grand frère Thomas et leur mère Ellen sont une famille qui vient de perdre leur père il y a un an. Ellen essaye de rentrer en contact avec son mari, mais la présence qu'elle ressent devient de plus en plus terrifiante. La famille Finley est alors confrontée à un démon particulièrement agressif.


title: Paranormal Entity

text: Film interdit aux moins de 16 ansLe film a été tourné en seulement deux jours.


title: The Day of the Clown

text: The Day of the Clown ("Le Jour du clown") est le deuxième épisode de la deuxième saison de la série britannique de science-fiction "The Sarah Jane Adventures". Elle introduit le personnage de Rani Chandra et sa famille. À ce jour, la série n'a jamais été diffusée en France.


title: The Day of the Clown

text: Rani Chandra et sa famille s'installe dans la maison faisant face à celle de Sarah Jane Smith, et se retrouve impliquée dans des enlevements d'enfants liés à des apparitions de clowns.


title: The Day of the Clown

text: Maria est désormais partie à Washington et la famille Chandra s'installe dans leur maison : si Rani plaît à Clyde, son père, est le nouveau principal du collège et a pris rapidement Clyde en grippe. Pendant ce temps, des disparitions d'enfants se multiplient. Rani et Clyde voient apparaitre des clowns que Luke ne voit pas. Rapidement, tous se rendent compte que les enfants disparus avaient un billet pour le musée du clown.


title: The Day of the Clown

text: Tous se rendent au musée où le propriétaire, Elijah Spellman, prend rapidement des allures inquiétantes et leur envoie des clowns robotiques. Spellman se révèle être en réalité un alien plus connu sous le nom du joueur de flûte de Hamelin. Sarah Jane révèle avoir peur des clowns depuis l'enfance.


title: The Day of the Clown

text: Réussissant à s'enfuir du musée, Sarah Jane ramène Luke et Rani chez elle. Elle révèle à Rani ses secrets, après lui avoir demandé si elle souhaitait réellement que sa vie change. M. Smith explique que le joueur de flute est en réalité un alien tombé avec une météorite au près de Hamelin et qui puise sa force dans la peur. Il aurait enlevé de nombreux enfants aux USA sous le nom de "Odd Bob". Pendant que Sarah Jane fait des prélèvements sur la météorite en question, gardée par l'institut Pharos, au collège, Rani, Luke et Clyde sont témoins de l'hypnose collective des collégiens par des ballons tombé du ciel, tous se dirigeant vers le musée. Fort heureusement, Sarah Jane et M. Smith parviennent à les désenvouter. Spellman réussit toutefois à enlever Luke. Sarah Jane tente d'affronter Spellman seul mais celui-ci se nourrit de sa peur de devoir perdre son fils. Clyde réussi à rentrer et à désarmer Spellman en utilisant le rire. Celui-ci retourne dans la météorite où il restera enfermé.


title: The Day of the Clown

text: Selon Mc Allister de la revue Dreamwatch, si l'épisode est bon et se termine par un bon final, son histoire rappelle beaucoup "Ça" de Stephen King et n'est pas très éloigné d'un épisode de "Torchwood" sortit quelques mois auparavant : "Le Dernier Souffle".


title: Omer Al-Mehannah

text: Omer Saleh Al-Mehannah (né le ) est un ancien arbitre saoudien de football.


title: Omer Al-Mehannah

text: Il a officié dans des compétitions majeures :


title: Échecs humains

text: Le jeu d'échecs humains est une variante du jeu d'échecs traditionnel, souvent joué dans les foires médiévales, où les individus prennent le rôle des différentes pièces du jeu d'échecs (roi, tour, fou, etc.). Ce jeu est généralement joué en extérieur, sur un plateau marqué au sol. La plupart des combats qui opposent les différentes pièces du jeu sont effectués par des acteurs entraînés au combat de démonstration. Un mouvement de pièce qui normalement en enlève une autre du plateau déclenchera un combat chorégraphié pour déterminer si celle-ci sera effectivement vaincue ou non. Il existe également des variantes où les joueurs prennent part à un combat de judo ou de catch.


title: Échecs humains

text: Un jeu d'échecs humains historique prend place tous les deux ans dans la ville italienne de Marostica (non loin de Venise). Le premier jeu du genre fut recensé en 1923. Il commémore la légende selon laquelle, en 1454, deux jeunes gens se seraient battus pour leur dame...


title: District de Monze

text: Le District de Monze est un district de Zambie, situé dans la Province Méridionale. Le district porte le nom de sa ville capitale, Monze.


title: District de Monze

text: Le district de Monze est bordé par les districts de Namwala, Choma, Pemba, Gwembe, Siavonga, Chikankata, Mazabuka et Itezhi-Tezhi.


title: District de Monze

text: Le district avait une population de personnes en 2000, de 191 872 personnes en 2010, et sa population en 2017 est estimée à 217 971 personnes. D'après le recensement zambien de 2010, 49% de la population sont des hommes; 48,5% des personnes ont entre 0 et 14 ans, 48,4% entre 16 et 64 ans, et seulement 3% ont plus de 65 ans.


title: District de Monze

text: 21,8% de la population vit en milieu urbain, et 78,2% en milieu rural.


title: Bert Yarnall

text: Herbert George "Bert" Yarnall (né à Goole, Angleterre en 1892 et mort en 1943) était un joueur de football écossais.


title: Bert Yarnall

text: Il a joué dans les années 1910 pour l'équipe d'Airdrie (North Lanarkshire) des Airdrieonians Football Club, devenant le meilleur buteur du championnat d'Écosse (Scottish Football League Division One) de la saison 1916–17, pendant la Première Guerre mondiale, avec 39 buts. Il s'agissait du plus grand nombre de buts inscrit par un joueur en une saison pour le club.


title: Bert Yarnall

text: Airdrieonians FC


title: Bilboquet (homonymie)

text: Bilboquet est un nom commun et un nom propre qui peut désigner :


title: Ambroise Poupard-Duplessis

text: Ambroise Poupard-Duplessis ( - Cossé-le-Vivien, † - Laval) était un homme politique français du , député de la Mayenne (1839-1842).


title: Ambroise Poupard-Duplessis

text: Médecin à Craon, il est élu en 1839, député de la Mayenne en remplacement de Constant Paillard-Ducléré, décédé. Il siège à gauche. Il quitte la vie politique en 1842, à la suite des élections.


title: Cicadelle de la pomme de terre

text: La cicadelle de la pomme de terre (Empoasca fabae) est une espèce d'insectes hétéroptères de la famille des Cicadellidae qui est un ravageur de la pomme de terre, mais également d'autres cultures importantes économiquement comme la luzerne, le pommier, le fraisier, le haricot, le soja... En dehors des espèces cultivées le nombre d'espèces végétales hôtes de cet insecte est très important. Selon une étude, la liste des plantes-hôtes comprend 220 espèces réparties en 100 genres et 26 familles, dont 62 % des espèces pour la seule famille des "Fabaceae".


title: Cicadelle de la pomme de terre

text: Ce sont de petits insectes (les adultes ont 3 mm de long), ailés, sauteurs, piqueurs-suceurs, qui se nourrissent en suçant la sève des feuilles. Ce faisant ils injectent dans la plante une toxine qui bloque la circulation de la sève dans le système vasculaire et provoque un dessèchement localisé, la « brûlure de la cicadelle », et en cas d'attaques importantes, un affaiblissement de la plante et une perte de rendement.


title: Cicadelle de la pomme de terre

text: Selon


title: District de Namwala

text: Le District de Namwala est un district de Zambie, situé dans la Province Méridionale. Sa capitale se situe à Namwala. Selon le recensement zambien de 2000, le district a une population de personnes.


title: Duncan Walker

text: Duncan Campbell Walker (né à Glasgow en Écosse le et mort le ) est un joueur de football écossais.


title: Duncan Walker

text: Il joue durant sa carrière dans les clubs en Écosse du St Mirren et en Angleterre du Nottingham Forest.


title: Duncan Walker

text: Il finit meilleur buteur de la Scottish Football League Division One lors de la saison 1921–22.


title: Duncan Walker

text: St Mirren FC


title: Disques Cinémusique

text: Disques Cinémusique est un label établi dans la province de Québec (Canada), qui se consacre à la musique de film et, dans une moindre mesure, aux œuvres du répertoire classique de compositeurs d’abord reconnus pour leur contribution au cinéma. Clément Fontaine en est le fondateur et le principal artisan. On retrouve son nom à titre de producteur et d’auteur des textes de présentation pour la plupart des albums, dont il assume également le pré-matriçage (mastering).


title: Disques Cinémusique

text: L’entreprise a vu le jour en 1994 sous la forme d'un service de vente de disques compacts de musique de film. Sa clientèle provenait essentiellement du réseau Internet. En 2000, Disques Cinémusique s’est reconverti en service de transfert et la restauration d'enregistrements analogiques sur support numérique. En 2002, elle a commencé à produire des disques compacts de musique de film sous sa propre étiquette. L’offre se partageait entre les rééditions d’albums jusque-là inédits en numérique et l’édition de bandes originales plus récentes, écrites par des compositeurs français moins connus.


title: Disques Cinémusique

text: Disques Cinémusique a également produit une série de nouveaux enregistrements de musiques de films de Georges Delerue, à une époque où sa discographie était encore embryonnaire. Le label a suscité une certaine controverse en proposant des reconstitutions de partitions exécutées avec la technique d’échantillonnage numérique, réalisées par Robert Lafond. Cette formule a cependant remporté suffisamment de succès pour produire une série de cinq albums. Le dernier, consacré à la collaboration de Delerue avec le réalisateur Jack Clayton, combinait l’échantillonnage et un ensemble de musiciens.


title: Disques Cinémusique

text: DCM Classique, une nouvelle collection apparue en 2006, a marqué le passage de l’échantillonnage aux petits orchestres. Les disques consacrés au répertoire purement classique Georges Delerue et de Maurice Jaubert ont alors alterné avec des nouvelles versions de leurs compositions écrites pour le cinéma. Disques Cinémusique est revenu ensuite aux bandes originales de films et a diversifié son offre de compositeurs en incluant le répertoire américain des années 1960. Des compilations thématiques provenant d’enregistrements d’archives ont fait leur apparition.


title: Disques Cinémusique

text: Entre autres CDs est paru en 2013 "Les Musiques de Jorge Arriagada pour les Films de Philippe Le Guay" qui réunit les compositions originales de Jorge Arriagada pour "Les Deux Fragonard", "Les Femmes du" et "Alceste à bicyclette".


title: Disques Cinémusique

text: Depuis 2015, le label a délaissé la production sur support physique pour se concentrer sur l'édition numérique. La quasi-totalité de son catalogue de disques compacts est offert en téléchargement et pour écoute en ligne sur le réseau Internet.


title: François de Gournay

text: François de Gournay (1450 - 1524) est un conseiller et un chambellan de l'empereur Charles Quint. Seigneur de la Horgne-au Sablon, de Villers, de Jouy, il fut maître-échevin de la République messine en 1479.


title: François de Gournay

text: Quatrième fils de Renaut de Gournay et de Pérette Dieu-Ami, François de Gournay est le descendant de Colin le Gronnais, un bourgeois élu maître-échevin en 1230. La famille Gronnais (« gros nez » devenue "de Gournay"), entrée au paraige de Port-Sailly vers 1265-1270, s'était taillé, grâce à ses opérations financières, une place importante dans l'économie et la politique de la cité, où plusieurs branches de Gronnais participaient aux affaires. François de Gournay devient maître-échevin de la République messine en 1479. Cette charge est alors annuelle et tourne entre les différentes familles du patriciat messin. François de Gournay décède en 1524 laissant une épitaphe très instructive dans la chapelle Saint-Georges-et-Saint-Éloi de l'église Saint-Maximin de Metz.


title: François de Gournay

text: Son épitaphe résume sa vie :


title: François de Gournay

text: François de Gournay a une descendance nombreuse:


title: District de Siavonga

text: Le District de Siavonga est un district de Zambie, situé dans la Province Méridionale. Sa capitale se situe à Siavonga. Selon le recensement zambien de 2000, le district a une population de personnes.


title: Evelyn Morrison

text: Evelyn Morrison (né le et mort le ) était un joueur de football écossais.


title: Evelyn Morrison

text: On connait peu de choses sur sa carrière de footballeur, mais on sait qu'il a notamment évolué dans les clubs du championnat écossais du Falkirk Football Club.


title: Evelyn Morrison

text: Avec l'équipe de Falkirk, il finit meilleur buteur de la Scottish Football League Division One lors de la saison 1928–29 avec 39 buts, ce qui reste encore à ce jour le record du plus grand nombre de buts inscrits en une seule saison par un joueur du Falkirk FC.


title: Evelyn Morrison

text: Falkirk FC


title: District de Sinazongwe

text: Le District de Sinazongwe est un district de Zambie, situé dans la Province Méridionale. Sa capitale se situe à Sinazongwe. Selon le recensement zambien de 2000, le district a une population de personnes.


title: District de Lusaka

text: Le District de Lusaka est un district de Zambie, situé dans la Province de Lusaka. Sa capitale se situe à Lusaka. Selon le recensement zambien de 2000, le district a une population de personnes.


title: Piadina

text: La ( ou en romagnol) est une spécialité culinaire italienne composée d'un feuillet à base de farine de froment, de saindoux ou d'huile d'olive, de sel et d'eau, traditionnellement cuit sur un plat en terre cuite ("teggia") ou sur une plaque en métal ou en pierre.


title: Piadina

text: La feuille de pâte est repliée et peut être farcie avec des ingrédients sucrés ou salés (jambon, fromage, etc.).


title: Piadina

text: Il s'agit d'un plat typique de la sous-région de Romagne, anciennement appelé « pain des pauvres », qui est actuellement très apprécié des locaux comme des touristes, pour les repas comme pour les en-cas, accompagné de charcuterie ou de fromage. Des petits stands, le long des routes, vendent la "piadina" seule ou accompagnée d'autres ingrédients. À la limite de la Romagne, vers les Marches, ce plat s'appelle "".


title: Piadina

text: Avec le règlement du , publié le 4 novembre 2014 au "Journal officiel de l'Union européenne", la ' / ' a été enregistrée en tant qu'indication géographique protégée également dans la variante "" avec une portée territoriale étendue à l'ensemble des provinces de Rimini, Forlì-Cesena, Ravenne et à la partie de la province de Bologne à l'est du fleuve Sillaro, comme l'indique le cahier des charges qui en établit les caractéristiques.


title: Jardin botanique de Curitiba

text: Le Jardin botanique de Curitiba (o "Jardim botânico de Curitiba" en portugais) ou Jardim Botânico Francisca Maria Garfunkel se situe dans le Jardim Botânico district de la ville de Curitiba, État du Paraná, au région Sud du Brésil. Il est l'un des principaux symboles touristiques de la ville - en 2007, il a été l'endroit le plus choisi lors d'une élection en ligne pour choisir les ""Sept Merveilles du Brésil"" - et abrite une partie du campus de l'université fédérale du Paraná.


title: District de Chongwe

text: Le District de Chongwe est un district de Zambie, situé dans la Province de Lusaka. Sa capitale se situe à Chongwe. Selon le recensement zambien de 2000, le district a une population de personnes.


title: Verre dépoli

text: Un verre dépoli est un objet de verre comportant d'infimes aspérités le privant de la transparence naturelle du verre. Il est utilisé quand une transparence complète présente des inconvénients ainsi que pour des motifs esthétiques. Quand les aspérités sont de taille plus importante, une rugosité apparaît en donnant une apparence différente, "granitée".


title: Verre dépoli

text: Le verre dépoli a succédé au verre cannelé. À partir du verre ordinaire, il a été produit par le pouvoir d'abrasion d'une poudre de grès. Une variante de verre dépoli a été réalisée par application de couches d'émail et chauffage, des motifs pouvant être obtenus par enlèvement de cet émail. Au , des globes de lampe étaient dépolis par le long frottement d'un mélange d'émeri et de gravier agité avec chaque globe enfermé dans une caisse tournée le temps nécessaire.


title: Verre dépoli

text: La verrerie utilisée en chimie a souvent des bords dépolis. Ces verres sont dits "rodés". Le rodage permet un ajustage hermétique des pièces de verre entre elles (tubes, récipients, bouchons).


title: Shéhérazade (film, 1963)

text: Shéhérazade est un film franco-italo-espagnol d'aventure, réalisé par Pierre Gaspard-Huit et sorti en 1963. Son scénario est inspiré du conte des "Mille et une Nuits". Le film fut coté à déconseiller par l'église catholique jugeant les scènes de danses trop lascives...


title: Shéhérazade (film, 1963)

text: En 809, Bagdad est sous l'autorité du calife Hâroun ar-Rachîd. La belle et spirituelle Shéhérazade est promise au calife mais des ambassadeurs de Charlemagne arrivent à Bagdad pour demander au calife de laisser aux chrétiens un libre accès aux lieux saints. Parmi ces envoyés d'Occident, le chevalier Renaud de Villecroix va sauver la jeune fille, s'en éprend et se fait aimer d'elle. Le grand vizir combat cet amour, multiplie les guet-apens et mène Shéhérazade sous la hache du bourreau. Renaud la sauve une nouvelle fois et s'enfuit dans le désert.


title: Shéhérazade (film, 1963)

text: Le grand vizir ourdit de noirs complots contre le calife. Renaud les déjoue, gagne le pardon d'Hâroun ar-Rachîd pour Shéhérazade et pour lui-même. Tout finit bien : les fourbes sont punis et les bons vivent heureux.


title: Piana (navire)

text: Le Piana est un navire mixte appartenant à La Méridionale. Construit de 2010 à 2011 par les chantiers BrodoSplit de Split en Croatie, il porte le nom d'un village de la Corse-du-Sud célèbre pour ses calanques. Mis en service en sur les lignes de la délégation de service public (DSP) entre Marseille et la Corse, il est alors principalement affecté à la desserte de Bastia. À la suite de l'éviction partielle de La Méridionale de la DSP 2019-2021, il est transféré sur la desserte du port secondaire de Porto-Vecchio d'octobre 2019 à février 2021 avant d'être finalement affecté sur Ajaccio à partir du 1 mars.


title: Piana (navire)

text: À la fin des années 2000, la Compagnie méridionale de navigation (CMN) est amenée à renouveler sa flotte en service sur les lignes de la délégation de service public (DSP) entre Marseille et la Corse. Il convient dans un premier temps de remplacer le "Scandola", affecté à la desserte de Propriano, et dont la capacité de roulage devient de moins en moins adaptée à la tendance du trafic fret, toujours en hausse. Ce problème se pose en particulier à Bastia, où transite la majeure partie du fret acheminé sur l'île. Le nouveau navire est donc prévu pour être affecté sur ce port en remplacement du "Kalliste" qui remplacera quant à lui le "Scandola" sur Propriano, permettant à la fois de proposer une capacité de roulage plus forte mais également d'améliorer sensiblement les conditions de confort pour les passagers. Afin de proposer une certaine homogénéité sur les lignes de la DSP, le futur navire est conçu sur la base du "Pascal Paoli" de la SNCM, codélégataire de La Méridionale. Les caractéristiques de la nouvelle unité seront toutefois guidées par la nouvelle donne du trafic. Ainsi, sa taille et sa capacité sont augmentées par rapport à son modèle. Grâce aux nombreux travaux effectués sur le port de Bastia, sa longueur peut être arrêtée à 180 mètres, permettant une capacité de roulage de 2 500 mètres linéaires, soit la possibilité d'embarquer 180 remorques. À l'instar du "Kalliste" et du "Girolata", les locaux passagers du nouveau navire seront conçus pour offrir le plus de confort possible avec deux bars, deux espaces de restauration, un cinéma et de confortables cabines. Enfin, il est prévu que ce navire arbore une toute nouvelle livrée à dominante bleue, remplaçant les traditionnelles coques grises de La Méridionale. En prévision de l'arrivée du navire, cette livrée sera appliquée aux autres navires de la flotte, à l'exception du "Scandola".