title: Bobsleigh aux Jeux olympiques de 2010

text: Les pilotes doivent être classées dans les 50 meilleures pilotes du classement FIBT avant le . La participation est arrêtée au nombre de vingt équipages par épreuve. Le quota d'athlètes par CNO est le suivant :


title: Bobsleigh aux Jeux olympiques de 2010

text: En raison de leurs résultats, l'Allemagne et les États-Unis ont trois équipages en bob à deux.


title: Bobsleigh aux Jeux olympiques de 2010

text: Les trois grandes nations de bob à 4 sont l'Allemagne, la Russie et les États-Unis. En prenant en compte les résultats de la coupe du monde 2010, le classement est dominée par deux équipages américains emmenés par Steven Holcomb (champion du monde en titre) et John Napier, cependant le double champion olympique 2002 et 2006 l'Allemand André Lange est auteur de trois succès en dix courses suivi de son compatriote Thomas Florschütz, les autres prétendants au titre olympique sont le Letton Janis Minins (médaillé de bronze aux derniers mondiaux), les Canadiens Lyndon Rush et Pierre Lueders, les trois pilotes russes Dmitry Abramovitch, Evgeny Popov et Alexsandr Zubkov, l'Allemand Karl Angerer et enfin l'Autrichien Wolfgang Stampfer. Les équipages suisses emmenés par Ivo Rüegg et Beat Hefti ainsi que le Néerlandais Edwin van Calker semblent un ton en dessous avant ces olympiades. Sur cette piste de Whistler, le podium de l'année dernière était composée de Janis Minins suivi de Steven Holcomb et Alexsandr Zubkov.


title: Bobsleigh aux Jeux olympiques de 2010

text: Les trois grandes nations de bob à 2 masculin sont l'Allemagne, la Suisse et les États-Unis. En prenant en compte les résultats de la coupe du monde 2010, le classement est dominée par le Suisse Ivo Rüegg (champion du monde en titre) devant les Allemands Thomas Florschütz (vice-champion du monde) et Karl Angerer, et son compatriote Beat Hefti. Cependant d'autres pilotes se sont imposés cette année tels que l'Américain John Napier, l'Allemand André Lange et le Canadien Lyndon Rush, et d'autres ont connu le podium tels que l'Américain Steven Holcomb ou le Néerlandais Edwin van Calker. Sur cette piste de Whistler, le podium de l'année dernière était composée de Thomas Florschütz suivi de Beat Hefti et Pierre Lueders.


title: Bobsleigh aux Jeux olympiques de 2010

text: Les trois grandes nations de bob à 2 féminin sont l'Allemagne et les États-Unis. En prenant en compte les résultats de la coupe du monde 2010, le classement est dominée par les Allemandes Sandra Kiriasis, Cathleen Martini et Claudia Schramm, les Canadiennes Kaillie Humphries et Helen Upperton et les Américaines Shauna Rohbock (vice-championne du monde 2009) et Erin Pac. La championne du monde en titre est la Britannique Nicola Minichiello qui n'a réalisé que des top 10 en coupe du monde 2010 sans jamais monter sur un podium. Sur cette piste de Whistler, le podium de l'année dernière était composée de Shauna Rohbock suivi de Kaillie Humphries et Erin Pac. Le Centre des sports de glisse de Whistler est construit à l'occasion de ces Jeux olympiques. La piste se situe dans la station de sports d'hiver de Whistler en Colombie-Britannique (Canada). Il est construit sur le territoire des Squamish et Lil’wat, considérant ce site comme un lieu spirituel.


title: Bobsleigh aux Jeux olympiques de 2010

text: Pour les épreuves de bobsleigh, la piste s'étend sur mètres et compte seize virages. La cabine de départ se situe à d'altitude et la cabine d'arrivée à d'altitude ce qui donne un dénivelé de . La capacité d'accueil est de spectateurs tout au long de la piste.


title: Bobsleigh aux Jeux olympiques de 2010

text: La piste est l'œuvre du , construite en et . Ce projet a reçu l'accord du pour son respect de l'environnement. Elle accueille également les épreuves olympiques de luge et de skeleton. Son coût s'élève à 104,9 millions de dollars, financés en commun par les gouvernements du Canada et de la Colombie-Britannique. La piste comprend de béton. La piste possède un système de réfrigération.


title: Bobsleigh aux Jeux olympiques de 2010

text: Les 10 meilleures nations (médailles d'or)


title: Bobsleigh aux Jeux olympiques de 2010

text: Les 10 meilleures nations (total des médailles)


title: BURN-E

text: BURN·E est un court-métrage réalisé par Pixar Animation Studios, et basé sur l'histoire du film "WALL-E".


title: BURN-E

text: Le court-métrage, dirigé par l'animateur en chef de WALL-E Angus MacLane, a été produit en même temps que "WALL-E", et il est inclus sous la forme de bonus au DVD et Blu-ray du long-métrage d'animation. La musique de "BURN·E" a été composée et dirigée par J.A.C. Redford, qui fut également l'orchestrateur sur le film "WALL-E".


title: BURN-E

text: Le court-métrage est basé sur un personnage vu brièvement lorsque WALL-E et EVE flottent autour du vaisseau spatial "Axiom", puis y entrent par une porte en laissant un robot soudeur à l'extérieur. Ce personnage est un robot nommé BURN·E (pour "Basic Utility Repair Nano Engineer" en anglais), que l'on voit taper des poings sur la porte lorsqu'il réalise qu'il a été laissé dehors.


title: BURN-E

text: L'histoire commence lorsque WALL-E passe sa main à travers les anneaux d'Uranus alors qu'il se tient, de l'autre main, au vaisseau transportant EVE. L'un des petits blocs qui tourbillonnent part en direction de Mars, puis, profitant de la gravité de Mars, repart dans l'autre sens avec une vitesse beaucoup plus grande, pour finir par briser un petit lampadaire à l'extérieur du vaisseau "Axiom". Un robot de réparation, nommé BURN·E, est envoyé pour le remplacer par SUPPLY·R, un second robot qui gère les stocks de lampadaires de réserve et la gestion de l'allumage et de l'extinction des lampadaires en service. Une fois sur place, BURN·E commence sa réparation, fredonnant l'Hymne à la joie, mais avant d'avoir eu le temps d'arrimer le nouveau lampadaire, le vaisseau d'EVE commence à entrer dans la baie d'arrimage de l"'Axiom". S'accrochant toujours à l'extérieur du vaisseau qui transporte EVE, WALL-E salue de la main BURN·E, qui lui répond. Distrait, il laisse le nouveau lampadaire flotter et s'éloigner hors de portée dans l'espace.


title: BURN-E

text: Honteux, BURN·E redemande un lampadaire neuf auprès de SUPPLY·R, et part refaire sa réparation, en commençant par fixer soigneusement le nouveau lampadaire sur son socle. Pendant ce temps, à l'intérieur de l"'Axiom", WALL-E et EVE voient le robot de sécurité GO-4 placer la plante en provenance de la Terre dans une capsule de survie, puis déclencher l'autodestruction programmée de la capsule et l'éjecter dans l'espace, avec WALL-E à l'intérieur, et EVE qui se lance à sa poursuite. La capsule explose quelques instants plus tard ; BURN·E se retourne, surpris et ce faisant coupe net, accidentellement, le lampadaire avec la flamme de son chalumeau.


title: BURN-E

text: La mort dans l'âme, BURN·E doit demander à nouveau un lampadaire à SUPPLY·R qui, agacé, lui donne son dernier lampadaire de réserve. À ce moment-là, WALL-E, qui a survécu à l'explosion de sa capsule, danse dans l'espace avec EVE. Tous deux entrent dans le vaisseau par la seule porte ouverte, qui est celle à côté de BURN·E. Ils volent vers l'intérieur, et, en passant, verrouillent accidentellement la porte, laissant BURN·E dehors au moment où il achevait d'installer son lampadaire.


title: BURN-E

text: Après avoir cherché sans succès une autre issue, BURN·E finit par désespérer. Il reste assis à l'extérieur pendant un certain temps, jusqu'à ce que WALL-E et EVE soient sur le point d'être jetés dans l'espace à travers le sas d'expulsion des ordures. BURN·E, voyant le sas ouvert, essaie d'entrer dans le vaisseau, mais au moment où il atteint la porte, un WALL·R pousse un bouton pour fermer le sas en urgence, et la porte se referme juste devant BURN·E.


title: BURN-E

text: BURN·E abandonne tout espoir et commence à faire des dessins sur la coque du vaisseau en utilisant son chalumeau, lorsqu'il réalise qu'avec celui-ci, il peut percer un trou dans la porte. Il le fait et revient pour commander l'allumage du lampadaire réparé sur le tableau de commande de SUPPLY·R. Mais juste au moment d'appuyer sur l'interrupteur, le capitaine de l"'Axiom" et AUTO commencent à se battre. Le vaisseau se met alors à tourner autour de son axe et prendre de la gîte, ce qui renvoie BURN·E dehors malgré lui, l'obligeant à s'accrocher au lampadaire qu'il vient de remplacer pour ne pas finir éjecté dans le vide spatial. Le capitaine désactive AUTO et rétablit le vaisseau, qui passe alors dans l'hyperspace à pleine vitesse, fixant BURN·E contre la coque.


title: BURN-E

text: L"'Axiom" finit par atterrir, et BURN·E revient à l'intérieur du vaisseau, pour découvrir que celui-ci a été complètement déserté par les hommes comme les robots. Les recherches de BURN·E finissent par le mener à l'une des capsules de survie du vaisseau. Au travers de la vitre de celle-ci, il découvre SUPPLY·R sur la terre ferme. Il le salue de la main et, accidentellement, déclenche l'éjection de la cellule, qui s'écrase aux pieds de SUPPLY·R. BURN·E fait sauter les boulons explosifs de la porte de la capsule, ce qui éjecte celle-ci haut dans l'air, et, heureux, il court allumer le lampadaire du vaisseau sur le panneau de SUPPLY·R. Mais la porte de la capsule finit par retomber sur le lampadaire fraichement allumé, et le brise. BURN·E s'écroule de désespoir. Après le générique de fin, SUPPLY·R essaie de consoler BURN·E par de gentilles tapes de la main, en lui disant "Allons, allons !".


title: R 570

text: 'R 570' est un cultivar de canne à sucre créé dans l'île de La Réunion, département d'outre-mer français situé dans le sud-ouest de l'océan Indien. Il s'agit, comme son nom l'indique, de la élaborée sur ce territoire, mais surtout de celle qui est le plus cultivée par la filière cannière locale. Exportée de par le monde, elle est également cultivée hors de sa région d'origine.


title: R 570

text: 'R 570' est l'une des variétés créées par eRcane, anciennement CERF (Centre d'essai, de recherche et de formation), groupement d'intérêt économique (GIE) constitué par deux sociétés sucrières réunionnaises : Sucrerie du Gol et Sucrerie de Bois Rouge, appartenant toutes deux au groupe Tereos.


title: Leonidas John Guibas

text: Leonidas John Guibas est professeur d'informatique à l'université Stanford, où il dirige le groupe de recherche sur la géométrie algorithmique. Il est aussi membre des laboratoires de synthèse d'image et d'intelligence artificielle.


title: Leonidas John Guibas

text: Guibas a été l'élève de Donald Knuth à Stanford, où il soutint sa thèse en 1976. Il a travaillé pour plusieurs laboratoires de recherche industrielle et a rejoint l'université Stanford en 1984. Il a organisé l’"ACM Symposium on Computational Geometry" en 1996, est un "fellow" de l'ACM et a reçu l"'ACM–AAAI Allen Newell award" en 2007 . Son nombre d'Erdős vaut 2 en raison de ses collaborations avec , Andrew Odlyzko, János Pach, , Endre Szemerédi, et Frances Yao.


title: Leonidas John Guibas

text: Ses contributions comprennent les ', les arbres bicolores, le ', l'algorithme Guibas-Stolfi utilisé pour les triangulations de Delaunay, une structure de donnée optimale pour la , la structure de donnée dite ou ' pour représenter les subdivisions du plan, le ' et la structure de donnée kinétique pour garder la trace des objets en mouvement.


title: Prhovo

text: Prhovo est un toponyme qui peut désigner :


title: Magnétophone

text: Un magnétophone est un appareil permettant d'enregistrer des sons sur une bande magnétique qui peut être enroulée dans une bobine ou une cassette.


title: Magnétophone

text: Le nom "Magnetophon" était originellement une marque déposée par AEG (Telefunken) et IG Farben et désignait les seuls « enregistreurs à ruban ». Ce terme est passé dans le langage courant, devenant une sorte de nom commun.


title: Magnétophone

text: Le principe est de polariser grâce à un électroaimant (tête magnétique), les particules métalliques magnétiques d'un support souple en ruban, défilant à vitesse constante sur la tête.


title: Magnétophone

text: L'enregistrement magnétique a été imaginé dès 1877 par l'ingénieur américain . . Quatre périodes marquent l'évolution de ces techniques : mécanique, électromécanique, magnétique et enfin électronique.


title: Magnétophone

text: Dans une première période, les enregistreurs ne sont pas magnétiques, mais mécaniques; il est simplement procédé à une déformation d’un support matériel, l’énergie acoustique transformé en énergie mécanique servant directement à la gravure. À cette époque, le procédé n’était envisagé que comme un remplaçant de la sténographie, donc destiné par ses inventeurs à sauvegarder les textes et les discours politiques.


title: Magnétophone

text: En 1857, Édouard-Léon Scott de Martinville avait ainsi imaginé le phonautographe, appareil enregistrant des vibrations acoustiques sur du papier recouvert de noir de fumée.


title: Magnétophone

text: En 1877 la sauvegarde du son s’opère par déformation permanente d’un support matériel. Elle en permet alors sa restitution. Charles Cros (qui décrivit le principe) et Thomas Alva Edison (qui le mit en œuvre) mettent au point respectivement le paléophone et le phonographe qui utilisent des rouleaux recouverts de cire.


title: Magnétophone

text: Dix ans plus tard, en 1887, Emile Berliner, technicien américain d'origine allemande, réussit à mettre au point le gramophone (où il remplace les rouleaux par un disque) et apporte ainsi une nette amélioration à l’idée de Charles Cros.


title: Magnétophone

text: L’enregistrement devient électrique. L’énergie acoustique est d’abord transformée en énergie électrique maniable et susceptible d’amplification afin d’actionner le burin graveur avec plus de sensibilité et de précision.


title: Magnétophone

text: En 1920 pour réaliser le premier enregistrement électrique du son ("electrical" ou "Orthophonic" recording), Lionel Guest et H. O. Merriman utilisent un amplificateur avec triode permettant la gravure. En 1925 des travaux analogues furent entrepris aux Bell Laboratories par J.P. Maxfield et H. C. Harrisson.


title: Magnétophone

text: Grâce à l’unification par Maxwell et Ampère, vers 1820, des lois de l’électricité et du magnétisme dans les théories électromagnétiques, et grâce à la découverte par Heinrich Hertz de ces mêmes ondes électromagnétiques en 1887, l’enregistrement a pu devenir magnétique grâce à la conservation d’une aimantation rémanente proportionnelle à l’intensité du champ électrique de l’électro-aimant, même après suppression de ce champ.


title: Magnétophone

text: Dès 1888, l'américain Oberlin Smith propose un procédé permettant d'enregistrer les sons en magnétisant un fil de fer. L'enregistrement se fait en plaçant une pile électrique entre le microphone téléphonique et la tête magnétique. La lecture se fait en raccordant un écouteur téléphonique directement à la tête magnétique. À ce jour, aucune machine construite par Oberlin Smith n'est parvenue jusqu'à nous.


title: Magnétophone

text: Ce n'est qu'en 1898 que Valdemar Poulsen construit son Télégraphone, machine capable d'enregistrer les sons sur fil de fer souple, sur disque de fer et sur bande de fer souple. Ces trois versions seront construites par la société Mix & Genest, qui se désintéressera rapidement du projet. Le télégraphone connaît un certain succès en Amérique où il est construit et commercialisé par l'American Télégraphone Company.


title: Magnétophone

text: Bien que la machine fonctionne relativement bien au regard de sa simplicité, il n'offre pas une qualité d'enregistrement suffisante et se limite à la diction. La société allemande Max Kohl le perfectionne en 1921 en y ajoutant un amplificateur très rudimentaire utilisant une lampe triode: l'enregistrement se fait sur disque magnétique. Quelques années plus tard, une version améliorée voit le jour en Amérique: le Record-O-Phone, auquel un amplificateur à lampes peut être joint pour une meilleure audition.


title: Magnétophone

text: En 1928, l'Allemand Karl Stille améliore le télégraphone et appelle son appareil le « magnétophone ». La qualité sonore est améliorée en 1928, lorsque Fritz Pfleumer remplace le fil d’acier par une bande magnétique en papier kraft. Il travaillait dans une société de fabrication de cigarettes, il met au point une bande de papier fin recouverte de poudre de fer. Sa machine utilise un amplificateur à lampes et la firme AEG rachète le brevet en 1930. AEG entame alors un vaste programme de recherches et de développement concernant les têtes magnétiques, les mécanismes de transport de la bande et les amplificateurs, afin de perfectionner son Magnétophone. Parallèlement, les travaux de mise au point de la bande magnétique sont menés aux usines de l'IG Farben à Ludwigshafen (aujourd'hui BASF).


title: Magnétophone

text: Au début, les bandes sont en papier. Elles mesurent de large et défilent à . La qualité est encore médiocre et les ruptures sont courantes. En 1932, AEG élargit la bande à et décide de travailler sur un nouveau support plus résistant: les premières bandes à base d'acétate voient le jour en 1934. Elles sont recouvertes de carbonyle (Carbonyl Iron). La taille des particules ne permet pas des enregistrements de qualité, et la prémagnétisation à courant continu rend le support très peu linéaire. Les quelques enregistrements musicaux sont d'une qualité désastreuse.


title: Magnétophone

text: IG Farben perfectionne la bande en 1936 en remplaçant le carbonyle par l'oxyde de fer de couleur noire. La vitesse de défilement est réduite à (que les américains arrondiront en 1945 à 30 pouces par seconde, soit ). Ce n'est qu'en 1939 que l'oxyde de fer brun sera utilisé pour une meilleure qualité sonore. La haute fidélité ne sera possible qu'en 1941 avec l'utilisation de la prémagnétisation à haute fréquence (bien que découverte dans les années 1920, elle restera ignorée jusqu'à ce qu'un Magnétophone produise des enregistrements de qualité inégalée : le circuit de prémagnétisation à courant continu s'était mis à osciller...).


title: Magnétophone

text: Adolf Hitler et ses proches feront grand usage du magnétophone pour leurs discours radiophoniques : les discours publics comme ceux du Reichstag étaient systématiquement enregistrés. D'autres étaient enregistrés au préalable et diffusés depuis les studios après que l'orateur eut quitté les lieux, déjouant ainsi tout attentat. La qualité des radios à modulation d'amplitude de l'époque (bande passante de ) rendait indiscernable le son du magnétophone de celui du direct.


title: Magnétophone

text: Dès 1939, AEG travaille sur une tête à deux entrefers permettant d'enregistrer deux pistes sur la même bande. Au départ, ce n'est que pour enregistrer le même signal en push-pull, mais cette méthode n'aboutit pas. Les premiers enregistrements stéréophoniques sont effectués en 1942. La plupart des concerts sont enregistrés dès 1941, dont plus de 250 en stéréo. Seuls trois enregistrements stéréophoniques de 1943 et 1944 nous sont parvenus à ce jour.


title: Magnétophone

text: En 1945, les russes s'empareront d'environ en tout genre, dont seulement un peu plus d'un millier seront restituées à l'Allemagne en 1991. Parmi elles, on compte un certain nombre de concerts publics dirigés par Furtwängler, Karajan, Knapertsbuch, et plus de 600 bandes de lieder (Schubert, Schumann, Mahler) avec Michael Raucheisen au piano.


title: Magnétophone

text: L'enregistrement sur bande se généralise dès 1946 en Amérique où Bing Crosby fait monter ses shows sur bande avant gravure sur disque de diffusion. La firme Ampex dominera le marché durant plusieurs décennies. Le premier magnétophone vendu au public en 1947 est le Soundmirror BK-401 de la firme Brush, qui fabrique aussi ses propres bandes, au départ en papier, puis à base de plastique. Scotch se lance dans la bande magnétique dès 1948 avec la bande Type 100 (papier) suivie de la 101 (plastique).


title: Magnétophone

text: Dès 1950, les Américains travaillent sur un procédé d'enregistrement de l'image télévisée sur bande. Le système VERA est fonctionnel, mais bien trop gourmand en bande. C'est Ampex qui fabriquera le premier magnétoscope à bande 2 pouces (système quadruplex). La machine sera fonctionnelle dès 1956 et enregistrera même en couleur dès 1957.


title: Magnétophone

text: L'industrie phonographique utilise aussi le magnétophone pour remplacer les galettes de cire qui ne permettaient aucun montage. Les firmes Deutsch Grammophon et Telefunken seront les premières à utiliser les magnétophones AEG pour l'enregistrement de leurs disques 78 tours puis microsillons par la suite.


title: Magnétophone

text: La France commence à utiliser les magnétophones à bandes pour la radio en 1948 et les magnétophones commencent à séduire le public dès le début des années 1950.


title: Magnétophone

text: En 1951, le Nagra I, à lampes miniatures et remontage à manivelle, est le premier magnétophone à bande magnétique 1/4 de pouce de très petite dimension () et révolutionne l'enregistrement du reportage radiophonique. Le Nagra monte au plus haut en accompagnant une expédition sur l'Everest et s'enfonce dans les profondeurs avec le bathyscaphe du professeur Piccard.


title: Magnétophone

text: Durant les premières années, les amateurs utilisèrent leur magnétophone davantage pour s'enregistrer en famille que pour enregistrer un disque ou la radio (ce que faisaient parfois les novices par microphone devant le haut-parleur avec très peu de fidélité du son, les postes à lampes disposant de peu de prises de connexion à un magnétophone).


title: Magnétophone

text: Un magnétophone, à bobines comme à cassettes, disposait d'un dispositif central dans lequel on faisait passer la bande, à partir de la bobine émettrice, constitué d'un guide gauche, une tête d'effacement des éventuels enregistrements précédents, une tête d'enregistrement, une tête de lecture (ou une seule tête d'enregistrement/lecture), un ensemble d’entraînement effectué par le cabestan d'un côté, un galet en caoutchouc effectuant la pression de l'autre, et un guide droit, avant de rejoindre la bobine réceptrice.


title: Magnétophone

text: Chacune des 2 bobines était maintenue par une petite broche centrale munie de 3 ergots en triangle, disposée sur un petit plateau circulaire de maintien horizontal, (contrairement à un disque 78 tours ou microsillon, dont l'ergot cylindrique centralisateur et la simple adhérence et poids (excepté les disques souples) sur le revêtement non lisse du plateau suffisait), permettant d'assurer la rotation de la bobine réceptrice, la vitesse de la bande étant régulée par celle du cabestan, ainsi que celle de l'émettrice et de la réceptrice pour l'embobinage ou le rembobinage rapides.


title: Magnétophone

text: Pour bien faire passer le côté magnétique de la bande du côté des têtes, et non l'inverse, les bandes étant marron sur les 2 faces (couleur de l'oxyde de fer), puis marron foncé dans les années 1970, la seule possibilité de repérage était l'aspect dépoli côté magnétisme, et brillant de l'autre côté.


title: Magnétophone

text: Pour maintenir une tension suffisante de la bande sur les bobines gauche et droite, émettrice et réceptrice, un moteur entraînait sans forcer la bobine réceptrice à une vitesse légèrement supérieure à celle maximale de rotation, ainsi que l'émettrice en légère rotation arrière.


title: Magnétophone

text: Les bobines étaient en plastique ou en métal, et semblables à celles de projecteurs de cinéma . Les diamètres les plus courants étaient (dictaphones et matériel mobile portable), (matériel mobile portable), et (matériel domestique) et (matériel professionnel). La durée typique d'une bobine de de diamètre était de .


title: Magnétophone

text: Les magnétophones amateurs étaient placés horizontalement, au départ avec des bobines de , puis allant jusqu'à à partir des années 1960, puis souvent verticalement à partir des années 1980, avec des bobines de , plus faciles à manipuler ainsi.


title: Magnétophone

text: Les premiers appareils furent à lampes, en monophonie deux fois une piste, puis stéréophoniques, et progressivement « transistorisés » sur plaquettes de circuits intégrés.


title: Magnétophone

text: Le positionnement des têtes était réglé et calibré en usine pour être parfaitement rectiligne, mais il arrivait souvent sur les magnétos amateurs qu'il y ait un décalage angulaire entre l'enregistrement d'origine et la lecture, donnant un signal « oblique », et surtout un déphasage entre les 2 signaux stéréo, donnant un écrêtage et distorsion, surtout s'ils étaient monophonisés ensuite, apparaissant en premier par une perte d'aiguës (mais qui pouvait être compensé par une vis de réglage, que l'on ajustait à l'oreille sur la finesse des aiguës).


title: Magnétophone

text: Les magnétophones à bandes puis à cassettes, possédaient dès le départ, plusieurs prises de raccordement par câbles blindés (vendus en magasin, mais aussi en kit soudables par l'opérateur) :


title: Magnétophone

text: Le passage de DIN vers RCA dans les années 1980, introduit une différence de compatibilité d'impédance, l'enregistrement devenant plus faible, et une mise aux normes des appareils fut nécessaire par l'opérateur.


title: Magnétophone

text: Le volume d'enregistrement était réglé par un bouton, puis pour certains magnétophones un potentiomètre à curseur ou rotatif, associé à un galvanomètre de contrôle appelé « vu-mètre » :


title: Magnétophone

text: Les premiers magnétophones amateurs, indiquaient le volume enregistré sur la bande en utilisant, jusque vers 1965, comme pour les postes à lampes, un « œil magique », qui se rétractait plus ou moins, jusqu'à disparaître complètement à saturation (l'enregistrement au volume optimal étant à la limite de rétractation).


title: Magnétophone

text: Les appareils professionnels, tout comme les modèles amateurs suivants, utilisaient pour les canaux gauche et droite, 2 galvanomètres à aiguille, utilisant une zone verte, une «zone de meilleure efficacité » jaune (meilleur rapport signal sur bruit), et une zone rouge indiquant la saturation de l'enregistrement du magnétisme des bandes.


title: Magnétophone

text: Jusque dans les années 1970, seul le volume d'enregistrement était indiqué par les galvanomètres, puis dans les années 1980 ils affichèrent également le volume enregistré au moment de la lecture.


title: Magnétophone

text: Quelques appareils utilisèrent, mode oblige, des indicateurs à « leds » à partir des années 1990.


title: Magnétophone

text: Parmi les autres améliorations, également celui des bruits de commutations appelés familièrement « clocs » parasites d'une fraction de seconde, provoqués par l'allumage et l'extinction des feux rouges signalant l'ouverture et la coupure des micros notamment dans les studios de radiodiffusion (et à leurs portes l'interdiction d'entrer), très nets sur les directs mais atténués par l'ajout de condensateurs, ou sur les premiers magnétos à bobines (et à cassettes) jusqu'au début des années 1960. Occasionnés également au départ et à l'arrêt de l'enregistrement, audibles en lecture, par le pressage subit de la tête magnétique et de la réaction des circuits électroniques, puis éventuellement du même arrêt subit (sauf si l'on utilisait la touche « pause », plutôt que « stop »), que les constructeurs réussirent à atténuer, puis faire disparaître complètement au fil des années sur tous les magnétophones.


title: Magnétophone

text: L'éventuel léger petit « ronflement » du secteur en fond sonore dans les , en enregistrement et/ou lecture, dû aux lampes des magnétophones des années 1950 (tout comme sur les postes à lampes), disparut avec la transistorisation et les progrès des « filtres » de fréquences basses.


title: Magnétophone

text: À partir de l'épaisseur « Standard » des bandes, la qualité des supports permit de réduire progressivement cette épaisseur, afin de proposer à partir des années 1960, des durées jusqu'à quatre fois plus importantes que celles d'origine pour une même vitesse d'enregistrement (ce qui fut également ensuite le cas des cassettes, allant de la C30 (deux fois ) à la C180 (deux fois )).


title: Magnétophone

text: À une vitesse de (7,5"/s), dite « rapide » à l'époque par les « amateurs », sur une bobine de , sur le total des deux sens d'enregistrement et en stéréophonie, les durées (telles qu'indiquées sur les boîtes de logement), étaient d'environ :


title: Magnétophone

text: Ces durées étant également inversement proportionnelles à la vitesse de défilement, et proportionnelles à la longueur de bande, donc au carré du diamètre de la bobine , elles deviennent, par rapport à (7,5"/s) :


title: Magnétophone

text: De même ces durées pouvaient être par rapport à une bobine de :


title: Magnétophone

text: Sur les magnétophones stéréo 4 pistes (deux sens de lecture), les enregistrements effectués en simple monophonie pouvaient, en étant enregistrés sur chacune des pistes, multiplier par deux la durée.


title: Magnétophone

text: Les bandes pouvaient être retournées en fin d'enregistrement pour assurer une seconde session (certains magnétophones étaient même "auto-reverse" en fin de bande). Les mêmes bandes étaient utilisées pour les enregistrements pleine piste, et , mais les enregistrements n'étaient évidemment pas compatibles :


title: Magnétophone

text: À noter que lorsque les durées sont augmentées, celles-ci bénéficient d'avantages certains :


title: Magnétophone

text: mais possèdent en contrepartie plusieurs inconvénients :


title: Magnétophone

text: Pour les bandes de plus longues durées :


title: Magnétophone

text: Pour les enregistrements à plus faible vitesse (surtout à ) :


title: Magnétophone

text: Les magnétophones professionnels, pour les enregistrements notamment reportés sur disques ou pour diffuser dans les concerts publics, étaient de qualité optimale :


title: Magnétophone

text: La qualité des bandes et appareils s'améliora au fil des années, et un enregistrement « correct » à et médiocre à dans les années 1960, devint à presque aussi bon qu'à et correct à dans les années 1980. Les enregistrements amateurs, surtout effectués avec des bandes ou cassettes au fer « bon marché » (et sans dolby), s'accompagnaient d'une légère perte d’aiguës, cette perte s'additionnant à chaque éventuel report, que l'on compensait en accentuant les aiguës à l'écoute, mais aussi le souffle.


title: Magnétophone

text: Les professionnels utilisaient d'ailleurs le plus souvent les magnétophones à bandes, plutôt que les cassettes.


title: Magnétophone

text: Les bandes magnétiques ont eu historiquement deux supports :


title: Magnétophone

text: Maxell produisit vers 1985 quelques bandes magnétiques au « chrome » pour une meilleure qualité d'aiguës, mais beaucoup plus chères qu'au fer, et les magnétophones à bandes possédant ce réglage, étaient, contrairement aux magnétos cassettes, très rares et non compatibles.


title: Magnétophone

text: À noter que les magnétophones à cassettes adoptèrent dès le départ, la vitesse standardisée de , utilisant de plus, des bandes environ deux fois plus étroites et deux fois plus fines, donc encore moins fidèles théoriquement en qualité, pour réussir à être incorporées dans ces « mini-boitiers », mais la technique avait déjà progressé depuis, et continua par suite de progresser avec l'amélioration des aiguës par les bandes dites « Chrome » puis « Métal », et la réduction du souffle par les systèmes « Dolby » B, C puis S)


title: Magnétophone

text: Certaines cassettes plus grandes furent d'ailleurs fabriquées durant quelques années, avec la largeur et épaisseur d'une bande de bobines et une vitesse de pour une meilleure fidélité du son (vitesse utilisée aussi par commodité sur certains magnétocassettes standards), mais le format des cassettes « standard », plus pratique, moins encombrant et de plus grande capacité d'enregistrement, était en constante amélioration, et donc devenu bien trop engagé depuis de trop nombreuses années commercialement pour que ces cassettes soient suffisamment intéressantes, de plus, elles n'étaient en qualité et durée, que l'équivalent, plus pratique d'utilisation, mais plus encombrant, d'une bobine de .


title: Magnétophone

text: Les « quadruples durées » (tout comme les cassettes C180), trop fragiles ne furent fabriquées que quelques années, et même les triples durées (de même que les cassettes C120 ensuite) ne furent pas conseillées, sauf si nécessité pour les besoins de diffusion par exemple.


title: Magnétophone

text: Les bandes magnétiques s'usaient toujours un peu au passage des têtes, déposant une faible couche d'oxyde sur celles-ci, nécessitant un nettoyage régulier périodique des têtes avec un chiffon ou coton tige imbibé d'alcool ou d'un produit solvant approprié inoffensif, faute de quoi l'oxyde faisait écran amenant à une perte progressive d'aiguës.


title: Magnétophone

text: Il était parfois nécessaire de nettoyer aussi les pièces mécaniques maîtresses comme le cabestan et le galet pouvant aussi être recouverts d'oxyde perturbant la vitesse.


title: Magnétophone

text: Autre petit défaut fréquent, un « grincement » aigu dû au frottement des bandes anciennes entrant en « résonance » sur les guides métalliques, celui-ci apparaissant moins sur guides en plastique des cassettes dont certaines bon marché grinçaient aussi parfois à l'embobinage.


title: Magnétophone

text: Lorsque les têtes étaient un peu décalées en réglage « profondeur », voire que la bande se déformait un peu avec le temps, ce léger décalage risquait d'apparaître à l'écoute entre les pistes, la piste centrale arrière débordant se rajoutant sous forme de « fading » où l'on entendait légèrement les basses à l'envers se superposant aux pistes désirées qui elles devenaient un peu plus faibles à l'écoute.


title: Magnétophone

text: Avec le temps, les bandes anciennes ou même trop réutilisées, même si stockées dans de bonnes conditions de température et d'hygrométrie, et à l'abri de la lumière, sont devenues cassantes, l'oxyde finissant par se décrépir, devenir collant d'un enroulement au suivant (voire polluant et poison), aboutissant parfois à une irrégularité du volume du son, puis une perte définitive des aiguës.


title: Magnétophone

text: L'INA soucieux de conserver des archives précieuses témoignant des époques précédentes, sauvegarda pour cette raison (comme il le fit pour les films, surtout ceux dits « flamme » en celluloïd !), en les reportant sur des supports de plus en plus modernes.


title: Magnétophone

text: Les rééditions sur CD d'anciens enregistrements depuis les années 1950 reprennent si possible les bandes d'origine (à défaut de plus en plus, les microsillons), en les « remasterisant » informatiquement, heureusement ces bandes professionnelles étaient à l'origine d'excellente qualité, puis soigneusement conservées


title: Magnétophone

text: Dès les années 1960, les bandes furent précédées et suivies à chacune de leurs extrémités, d'une bande amorce en plastique dépoli de longueur environ 60 cm (souvent verte et rouge pour repérer les faces sans les intervertir), suivie d'une petite bande métallique de 4 cm, collée sur cette bande amorce précédant la bande magnétique.


title: Magnétophone

text: Outre l'avantage d'être plus épaisse pour l'introduire dans la bobine réceptrice, elle permettait de commencer le premier morceau et terminer le dernier plus précisément.


title: Magnétophone

text: Les magnétophones furent alors équipés d'un dispositif « stop » automatique, qui au passage de la bande métallique, arrêtait l'ensemble, évitant qu’une fois la bande entièrement terminée, la bobine réceptrice et éventuellement celle émettrice en sens arrière ne se mettent à tourner dans le vide à grande vitesse, ce qui arrivait fréquemment auparavant en cas de non surveillance de l'opérateur.


title: Magnétophone

text: Comme pour les cassettes, lorsqu'il ne restait à vue d’œil plus suffisamment de bande sur la bobine émettrice pour enregistrer un dernier nouveau morceau, l'opérateur soit le laissait couper « net », soit le « shuntait progressivement en « fading decrescendo », soit préférait laisser un « blanc » s'il ne voulait pas de morceau coupé (choix le plus « propre »). Par la suite, l’auto-reverse permit la continuation du morceau en entier, mais avec tout de même une mini-coupure d'une fraction de seconde.


title: Magnétophone

text: Des kits de montage, possédant 2 rouleaux de bandes amorces vert et rouge, un rouleau de bande métallique d'arrêt, un rouleau d'adhésif de raccordement, un guide en plastique et un cutter étaient vendus fréquemment pour les amateurs.


title: Magnétophone

text: Il était fréquent d'effectuer des « montages » entièrement « manuels » (à l'instar de ceux effectués pour les pellicules de films), en « marquant » d'un repère sur la bande au crayon gras l'endroit précis du raccordement, suivi d'un découpage minutieux en « biseau », jointure des deux extrémités, la jonction () s'effectuant par un adhésif longitudinal de environ.


title: Magnétophone

text: Ce collage était aussi bien sûr utilisé en cas de rupture de la bande, fréquent sur celles en « acétate », cassant beaucoup plus facilement, surtout au cours du temps avec la chaleur.


title: Magnétophone

text: Par contre, les montages sont devenus pratiquement impossibles sur les cassettes, trop fines et petites, les montages par « report » d'enregistrement avec très peu de perte de qualité devenant préférables dès les années 1980.


title: Magnétophone

text: La dissociation des deux pistes (quatre avec chaque côté de bande) en mono séparées, ainsi que donc le procédé Multiplay, bien que réalisable, n'exista pas non plus sur les magnétos cassettes.


title: Magnétophone

text: Tous ces montages sont devenus extrêmement faciles depuis quelques années, avec l'apparition du numérique et de l'informatique, par le moyen de logiciels de montage des plus complets et pratiques, dont de nombreux accessibles aux amateurs


title: Magnétophone

text: Il était fréquent de repérer une séquence ou morceau de musique, à grande vitesse, sur les magnétophones restant en lecture (certes très aiguë) lors de l'embobinage avant ou arrière (option qui fut proposée également en mode « Cue » sur les magnétos cassettes).


title: Magnétophone

text: Il était aussi possible de « jongler » avec les vitesses, un enregistrement effectué à vitesse double prenant une fréquence double, donc située musicalement une octave au-dessus, et inversement à vitesse moitié, permettant ainsi certains « truquages » dans les sonorités d'instruments (ce qui était possible aussi en modifiant les vitesses de tourne-disques, mais celles-ci n'avaient pas ce rapport de « 2 », sauf entre et (une octave), et proche de 4/3 entre et (une quarte)).


title: Magnétophone

text: Beaucoup d'amateurs s'amusèrent ainsi à se réécouter parler ou chanter en famille, ayant comme une voix rapide de « souris » à double vitesse, ou lente « d'ours » à demi-vitesse.


title: Magnétophone

text: Des annonces répétitives (effectuées aujourd'hui informatiquement ou sur CD), pouvaient être aussi réalisées mécaniquement en faisant tourner une très courte bande en boucle autour de l'ensemble de lecture (des cassettes spéciales de ce type furent aussi fabriquées).


title: Magnétophone

text: La technique « "Multiplay" », disponible sur certains magnétophones « modernes » tels sur le magnétophone Grundig dès 1967, permettait en outre :


title: Magnétophone

text: pouvant aller jusqu'à l'équivalent d'un important orchestre ou chorale effectué par seulement une ou quelques personnes (ce qui est proposé actuellement aussi sur les synthétiseurs).


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text: Dans les années 1980, si la tête de lecture était en « aval » de celle d'enregistrement, la lecture presque simultanée (dite « Cue »), était possible durant l'enregistrement, permettant de vérifier directement le résultat de celui-ci.


title: Magnétophone

text: Le mode « écho/réverbération » s'en adjoignit, avec un décalage plus ou moins important selon la distance entre les deux têtes d'enregistrement et de lecture et la vitesse.


title: Magnétophone

text: Certaines rééditions sur microsillons d'anciens disques monophoniques, même , comme chez Pathé, utilisèrent ce procédé, au cours des années 1970, recréant ainsi un relief de « fausse stéréo », mais celui-ci trop artificiel et dégradant un peu le son « naturel », une vraie bonne « mono » fut réadoptée ensuite.


title: Magnétophone

text: Dans les années 1950, nombre de particuliers et enseignants découvrent les "mille et une possibilités" des enregistreurs magnétiques :


title: Magnétophone

text: Le marché est alors dominé par les marques suivantes :


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text: Inventé par Stephan Kudelski, polono-suisse d'une vingtaine d'années, il devient rapidement synonyme de magnétophone portable pour tous les professionnels de l'information. La marque Nagra provient de ce mot polonais, qui signifie : « il enregistrera ».


title: Magnétophone

text: Robuste et faisant référence en matière de qualité, le Nagra sera l'outil de base des journalistes et de la majorité des ingénieurs du son du cinéma. Ce sera également la machine de prédilection des explorateurs de l'extrême et de l'instrumentation embarquée, notamment pour la recherche aéronautique.


title: Magnétophone

text: Les Nagra sont standardisés selon les normes des machines de studio et disposent de nombreux modules et accessoires pour des besoins spécifiques, tels que des entrées spéciales ou des dispositifs de synchronisation cinéma.


title: Magnétophone

text: Dans les séries 4000, 4200 et 4400, sans chercher la robustesse du Nagra, ces matériels à bobine de étaient très répandus chez les amateurs. Un magnétophone est montré au début du film de James Bond "Opération Tonnerre". Le CR124 sera le premier magnétocassette aux normes Hi-Fi de l'époque. Son successeur, le CR210, acceptera les cassettes au chrome. En 1963, la cassette lancée par Philips, plus commode à manipuler, se substituera progressivement aux bandes dans les bobines au cours des , bien que les magnétos à bandes continuèrent parallèlement durant toute l'époque des magnétocassettes, car restant toujours supérieurs techniquement en qualité, notamment pour les professionnels.


title: Magnétophone

text: Cette miniaturisation due aux cassettes par rapport aux bobines permettra de développer de nouveaux appareils de toutes tailles allant du walkman compact à des magnétophones à cassettes sophistiqués à trois moteurs et trois têtes. Plus volumineux, le système DC soutenu par Grundig et Telefunken, ne s'imposera pas malgré sa qualité sonore au départ supérieure.


title: Magnétophone

text: Durant les années 1970 et 1980, la cassette Philips est devenue apte à reproduire des enregistrements de haute fidélité, grâce à l'apparition :


title: Magnétophone

text: D'autres types de cassettes connurent un succès assez éphémère, tels que la cartouche 8 "tracks" pour les autoradios des États-Unis, à sur bande sans fin, mais qui se bloquait souvent, et l'Elcaset de Sony, très fidèle, munie d'une bande de 1/4" à , mais arrivée trop tardivement en 1976 et très chère.


title: Magnétophone

text: L'arrivée du numérique dans les années 1980, d'une plus grande flexibilité, avec le compact disc puis les lecteurs à mémoire électronique interne, ont mis le magnétophone analogique en retrait, bien que les . En effet, la bande passante de la bande analogique peut atteindre alors que les formats numériques courants sont limités à . Cette limitation est due au fait que d'après le théorème de Shannon, il faut échantillonner à un rythme au moins deux fois plus élevé que la fréquence la plus élevée à transmettre, donc avec on doit échantillonner à plus de . La valeur standard de a été choisie.


title: Magnétophone

text: La fin des années 1990 verra fleurir les annonces de vente à bon marché des magnétophones Studer et Revox haut de gamme, leurs possesseurs découvrant que leur PC équipé d'une carte son performante est encore plus pratique.


title: Magnétophone

text: Les magnétophones étaient très utilisés par les professionnels du son, les plus performants permettant de traiter simultanément de nombreuses pistes, permettant de modifier l'équilibre sonore lors de la phase de mixage), et en vogue au niveau grand public dans les à 1990 pour leur portabilité.


title: Magnétophone

text: Les fabricants ont également abandonné les enregistreurs vidéo ou magnétoscopes et plus tard les caméscopes.


title: Magnétophone

text: Le magnétophone à bobines a lui aussi évolué et il est devenu, au début des années 1990, le magnétophone Digital Audio Tape (DAT) et le magnétophone multipiste ADAT.


title: Magnétophone

text: Le magnétophone à bandes numérique a été très utilisé par les professionnels pour enregistrer les disques du commerce à partir des années 1980 :


title: Magnétophone

text: Le même principe a été très utilisé pour l'enregistrement des données des systèmes informatiques par bits et octets, mais avec des bandes très différentes :


title: Magnétophone

text: Depuis la généralisation, à partir des années 2000, de l'enregistrement numérique sur disque dur, puis sur carte mémoire, SSD ("solid-state drive") ou autres, le magnétophone et l'enregistrement de données numériques sur bande magnétique sont devenus obsolètes.


title: Magnétophone

text: Radio France dispose d'un important musée, constitué à partir du temps de l'ORTF, contenant de très nombreux appareils audiovisuels historiques, dont les magnétophones à bobines et à cassettes.


title: Magnétophone

text: Toutefois, il est actuellement fermé au public depuis 2007 pour travaux de rénovation, mais participe à des expositions et manifestations extérieures.


title: Liste de films sur anthropologie visuelle

text: Voici une liste chronologique de réalisateurs et de films qui concernent l' anthropologie visuelle:


title: Ski de fond aux Jeux olympiques de 2010

text: Les épreuves de ski de fond aux Jeux olympiques d'hiver de 2010 se sont tenues du 15 au au parc olympique de Whistler dans la station de sports d'hiver de Whistler en Colombie-Britannique (Canada). L’épreuve masculine de ski de fond fait partie des épreuves olympiques depuis les premiers Jeux olympiques d’hiver qui ont eu lieu à Chamonix en France en 1924. L’épreuve féminine fait partie des épreuves olympiques depuis Jeux olympiques de 1952 à Oslo.


title: Ski de fond aux Jeux olympiques de 2010

text: Aux jeux de Vancouver, il y a 12 épreuves de ski de fond. 6 chez les hommes :


title: Ski de fond aux Jeux olympiques de 2010

text: Et également 6 chez les femmes :


title: Ski de fond aux Jeux olympiques de 2010

text: La poursuite est composée de deux parcours, un en style libre et un en style classique. Pour le départ de l'épreuve, les compétiteurs sont alignés en formation de flèche, les meilleurs étant placés à la pointe (départ groupé). À la moitié du parcours, lorsque le parcours de ( chez les femmes) style classique est complété, les compétiteurs doivent changer d'équipement le plus rapidement possible et entreprendre le second parcours. Le gagnant est celui qui franchit le premier la ligne d’arrivée.


title: Ski de fond aux Jeux olympiques de 2010

text: L'épreuve de sprint individuel, d'une distance de chez les hommes et de chez les femmes, débute par une qualification dans laquelle les fondeurs s'élancent toutes les 15 secondes. Dans cette qualification sont sélectionnés les 30 meilleurs athlètes qui participent ensuite à des rondes quarts de finale, demi-finales et finale. Dans chaque ronde, chaque groupe est composé de 6 fondeurs et seulement les deux premiers de chaque groupe accèdent à la ronde suivante (de même que les deux meilleurs temps de la ronde). En finale, les 6 fondeurs s'élancent pour la médaille d'or.


title: Ski de fond aux Jeux olympiques de 2010

text: Une équipe de relais est composée de 2 fondeurs. Chaque fondeur effectue, à tour de rôle, trois fois le parcours de sprint (pour un total de 6 tours). Les 5 meilleures équipes de deux demi-finales pouvant accueillir entre 10 et 15 équipes, se retrouvent en finale. L'équipe gagnante est celle qui au terme des 6 tours franchit la ligne d'arrivée.


title: Ski de fond aux Jeux olympiques de 2010

text: Une équipe de relais est composée de 4 fondeurs. Chaque fondeur effectue une étape de chez les hommes et de chez les femmes. Les deux premières étapes du relais se parcourent en style classique et les deux autres en style libre. L'épreuve débute par un départ en ligne et le passage du relais est réalisé touchant un membre de leur équipe sans gêner ni arrêter les autres équipes. L'équipe gagnante est la première qui franchit la ligne d’arrivée, au terme de la quatrième et dernière étape.


title: Ski de fond aux Jeux olympiques de 2010

text: L'épreuve individuelle est une course contre la montre. Les fondeurs s'élancent dans la course à des intervalles de 30 secondes, les meilleurs fondeurs s'élancent en dernier. Le gagnant est celui ou celle ayant parcouru la distance de chez les hommes et de chez les femmes le plus rapidement.


title: Ski de fond aux Jeux olympiques de 2010

text: Pour le départ de l'épreuve, les compétiteurs sont alignés en formation de flèche, les meilleurs étant placés à la pointe (départ groupé). Le gagnant est celui ou celle qui franchit la ligne d'arrivé en premier au terme de la course ( chez les hommes et chez les femmes).


title: Incendies de végétation du Victoria de 2009

text: Les feux de végétation du Victoria de 2009 sont des incendies survenus durant la canicule australienne de février 2009 dans l'État de Victoria en Australie. L'essentiel des dégâts s'est produit autour de la date du , jour aussi appelé « Samedi noir » ("Black Saturday" en anglais).


text: Les différents foyers d'incendies ont fait plus de 231 morts et des destructions importantes (, maisons) principalement dans la ville de Kinglake et ses environs : Marysville, Narbethong, Strathewen et Flowerdale.


text: En particulier, le village de sports d'hiver de Marysville a été entièrement détruit, un seul bâtiment ayant survécu aux flammes.


text: L'incendie le plus meurtrier de l'histoire de l'Australie se produit lors d'une vague de chaleur exceptionnelle. Les feux se sont déclenchés le samedi , date à laquelle plusieurs localités, dont la capitale de l'État Melbourne avec , enregistraient leur plus forte température depuis 150 ans.


text: Ces incendies ont été décrits comme les pires qu'ait connus l'Australie, dépassant l'incendie du « vendredi noir » de 1939 (71 morts) et celui du « mercredi des Cendres » de 1983 (75 morts).


text: Plusieurs incendies sont d'origine criminelle. Deux personnes ont été appréhendées et risquent d'être inculpées pour meurtre. Le premier ministre d'Australie-Méridionale, Mike Rann, parle de « terroristes » en évoquant les pyromanes, tandis que le Premier ministre d'Australie, Kevin Rudd, parle de ().


title: Ed van der Elsken

text: Ed van der Elsken (Amsterdam, - Edam, ) est un photographe néerlandais.


title: Ed van der Elsken

text: Il a publié une vingtaine de livres dont le célèbre "Une histoire d'amour à Saint-Germain des Prés".


title: Ed van der Elsken

text: Ed van der Elsken naît le à Amsterdam, aux Pays-Bas. Âgé de , il étudie la sculpture dans une école d'art d'Amsterdam mais l'occupation nazie le contraint à quitter l'école. En 1944, il part se réfugier dans le sud des Pays-Bas. Il rejoint, après la bataille d'Arnhem, les forces de libération alliées. Après la guerre, il entreprend des études par correspondance, auprès de l'école de photographie professionnelle de La Haye. Il échoue aux examens.


title: Ed van der Elsken

text: C'est en 1947 qu'il va, pour la première fois, photographier la rue. Son premier voyage en France lui permet de réaliser des images à Paris et à Marseille. Ces images lui ouvrent la porte de la GKf, l'association de photographes la plus importante des Pays-Bas.


title: Ed van der Elsken

text: Il décide de s'installer à Paris en 1950. Il travaille pendant six mois chez Pictorial Service, le laboratoire photographique très proche de Magnum. Il a ainsi l'occasion d'effectuer les tirages des clichés de photographes renommés : Henri Cartier Bresson, Robert Capa, David Seymour.


title: Ed van der Elsken

text: Il connaît peu de monde, mais prend plaisir à photographier Paris lors de ses nombreuses promenades. Il fréquente les cafés de Saint-Germain-des-Prés et réalise de nombreuses images du quotidien des figures de la bohème parisienne de la rive gauche. Il fait ainsi la connaissance de celle qui sera sa muse : Vali Mayers, une artiste australienne. Elle inspire à Van der Elsken de nombreux portraits.


title: Ed van der Elsken

text: En 1953, Edward Steichen est alors conservateur du département photographique du Museum of Modern Art de New York. Il fait la rencontre de Van der Elsken et se déclare très impressionné par son travail. Il invite l'artiste à faire un livre. À l'occasion de l'exposition au MoMa, il présente un grand nombre des images de Van der Elsken. Il en choisit également une, en 1955, pour son exposition . En 1956, est publié un livre intitulé . Encouragé par Steichen, Van der Elsken réalise ce livre qui raconte une histoire d'amour, dont l'héroïne, "Ann", est interprétée par Vali Mayers.


title: Ed van der Elsken

text: Van der Elsken retourne vivre à Amsterdam en 1955. Il travaille alors à des commandes passées par des magazines. L'une d'elles, assez célèbre, est consacrée aux délinquants, et publiée dans le magazine .


title: Ed van der Elsken

text: La même année, invité par son beau-frère, il s'envole pour l'Afrique. De ce voyage naît en 1958 "Bagara", récit de voyage poétique, engagé, à visée non anthropologique.


title: Ed van der Elsken

text: En 1960, il effectue un tour du monde de quatorze mois. À l'issue de ce voyage, il souhaite publier , le récit de son voyage. Mais il rencontre des difficultés. Découragé, il entre dans une période d'inactivité photographique qui durera cinq ans. Pour pallier cette déception, il se tourne vers la vidéo et réalise ("Bienvenue dans la vie, cher petit").


title: Ed van der Elsken

text: Entre 1966 et 1979, Van der Elsken réalise de nombreux reportages pour le magazine : images de voyages mis en relation avec les textes d'écrivains connus. Ces images sont publiées en 1977 dans le livre .  Il réalise par ailleurs deux reportages pour la télévision hollandaise, dont l'un, réalisé en 1974, traite de la famine au Bangladesh.


title: Ed van der Elsken

text: S'ensuit une période sans photographie, ni même vidéo.


title: Ed van der Elsken

text: Après un divorce (son deuxième), il s'installe à la campagne avec sa nouvelle compagne, dont il a un fils. De cette période naît , ode à la vie rurale, au bonheur qu'il connaît alors entouré de sa femme et de son fils.


title: Ed van der Elsken

text: Dans la deuxième moitié des années 1980, Van der Elsken passe beaucoup de temps au Japon, il effectue également un voyage en Corée.


title: Ed van der Elsken

text: En 1988, il apprend qu'il est atteint d'un cancer de la prostate. Il éprouve le besoin de filmer l'avancée de sa maladie, dans le film , tout en travaillant à un livre sur Hong Kong (publié à titre posthume en 1997).


title: Ed van der Elsken

text: Ed van der Elsken meurt le à Edam.


title: Ed van der Elsken

text: Son œuvre à travers quelques thèmes :Il disait de lui-même qu'il était un homme au regard béni.  Cees Nooteboom, écrivain néerlandais, a déclaré : .Selon Hripsime Visser, Van der Elsken photographie à la manière d'un sculpteur, ce qu'il aurait aimé être :  « Il travaille avec la masse et le volume, la lumière et l'obscurité, la forme et le spatial. » Il aimait se promener dans les villes, parler avec les gens. Il s'attachait à photographier le langage des corps. À Saint-Germain-des-Prés, dans les cafés, il photographie les corps harassés de fatigue, l'abandon dû à l'alcool, la danse, le plaisir sexuel. Il sait être photographe de l'intime, et en cela il se rapproche du travail de la photographe Nan Goldin. Comme elle, Van der Elsken s'est immiscé dans les moments d'intimité de ses amis, en les photographiant pendant leurs relations sexuelles, par exemple.À partir des années 1980, Van der Elsken se rend fréquemment au Japon : c'est en effet un pays qui l'attire beaucoup. Il travaille à l'élaboration d'un livre, , ("La découverte du Japon"). Il s'intéresse notamment à l'écart qui se creuse entre le Japon traditionnel et le mode de vie des jeunes Japonais. Comme à Amsterdam et Paris, il photographie la rue, et des personnalités atypiques : les "yakuza" (criminels japonais), les sumos et les geishas. Van der Elsken connaît un grand succès au Japon : il y publie plusieurs livres, et des expositions lui sont consacrées. En 1993, soit trois ans après son décès, une grande rétrospective intitulée est présentée à Tokyo et à Osaka.En , Van der Elsken assiste à son premier concert de jazz. Il devient alors un fan inconditionnel, assistant à de nombreux concerts. Il photographie les plus grands jazzmen : Miles Davis, Chet Baker, Louis Armstrong, Ella Fitzgerald. Il les photographie dans l'abandon le plus total, en pleine extase. Il réalise des portraits très contrastés, avec beaucoup de grain, parfois très serrés sur les visages. Il publie ces images dans "Jazz", en 1959.Lors de l'exposition du MoMa de New York en 1953, les critiques firent un parallèle entre l'œuvre de Van der Elsken et celle de Weegee. Effectivement, Van der Elsken ne déclare d'autre influence que le livre de Weegee. Il partage les mêmes sujets, des individus en marge de la société, appartenant aux milieux défavorisés.


title: Ed van der Elsken

text: De ce livre, Van der Elsken dira :


title: Château de la Bréchinie

text: Le château de la Bréchinie est un manoir situé à l'est de la forêt d'Horte, à Grassac dans le département de la Charente.


title: Château de la Bréchinie

text: La Bréchinie relevait du château de Marthon.


title: Château de la Bréchinie

text: Le logis actuel aurait été construit au par René de Vassoigne.


title: Château de la Bréchinie

text: Le logis, ainsi que ses murs d'enceinte et l'ensemble des bâtiments inclus dans cette enceinte (enclos, chapelle, pigeonnier, tour) est inscrit monument historique par arrêté du .


title: Château de la Bréchinie

text: Il a servi de cadre au roman "La Maîtresse servante" de Jérôme Tharaud et Jean Tharaud (1911).


title: Château de la Bréchinie

text: La longue façade est coiffée d'un toit mansardé à cinq lucarnes couvert de tuiles. Elle est encadrée de deux pavillons en saillie.


title: Château de la Bréchinie

text: Le mur d'enceinte est cantonné d'une tourelle et d'une grosse fuie ronde.


title: Saut à ski aux Jeux olympiques de 2010

text: Le Saut à ski aux Jeux olympiques de 2010 se déroule du 12 au au Parc Olympique de la station de sports d'hiver de Whistler en Colombie-Britannique (Canada). L’épreuve masculine de saut à ski fait partie des épreuves olympiques depuis les premiers Jeux olympiques d’hiver qui ont eu lieu à Chamonix en France, en 1924. L’épreuve sur grand tremplin a été ajoutée aux Jeux olympiques de 1964 à Innsbruck.


title: Saut à ski aux Jeux olympiques de 2010

text: La discipline dispose de trois épreuves : le tremplin normal individuel, le grand tremplin individuel et le saut par équipes.


title: Saut à ski aux Jeux olympiques de 2010

text: Pour les sauts individuels, la compétition débute la journée précédente par un saut de qualification. Les dix sauteurs classés en tête au circuit de la Coupe du monde sont déjà présélectionnés, ils sautent lors de cette séance s'ils le souhaitent, mais ne sont pas notés ni classés. Les quarante premiers de l'épreuve de qualification rejoignent les pré-sélectionnés pour l'épreuve olympique proprement dite.


title: Saut à ski aux Jeux olympiques de 2010

text: Arès un saut dit d'« essai », la première manche du concours olympique voit s'affronter ces cinquante sauteurs ; seuls les trente premiers au premier saut peuvent participer au tour final. L’ordre de départ du deuxième saut est à l’inverse du classement provisoire du premier saut.


title: Saut à ski aux Jeux olympiques de 2010

text: L'épreuve par équipes se déroule également en deux manches. Au premier tour, un sauteur de chaque équipe de quatre saute, puis le deuxième sauteur, puis le troisième et finalement le quatrième. Seules les huit équipes qui se sont les mieux classées au premier tour participent à la deuxième manche. L’ordre de départ du deuxième tour est aussi l'inverse du classement provisoire à l'issue de la première manche. Pour le huitième et dernier saut du concours, l'ordre de départ des derniers équipiers est de nouveau défini par le classement à cet instant du concours, à l'inverse du classement provisoire.


title: Saut à ski aux Jeux olympiques de 2010

text: L’équipe qui obtient la note totale la plus élevée pour les huit sauts remporte la compétition.


title: Saut à ski aux Jeux olympiques de 2010

text: Le quota d'athlètes est de 70 athlètes, 5 maximum par Comité national olympique (CNO). Le système qualificatif s'effectue en fonction des résultats des sauteurs dans les compétitions gérées par la FIS à partir du . Le pays-hôte est assurée d'être présent dans chacune des trois épreuves à condition que le sauteur ait obtenu des points de Coupe du monde, de Grand Prix ou de Coupe continentale pendant la période de qualification.


title: Saut à ski aux Jeux olympiques de 2010

text: L’attribution des quotas par CNO est basée sur la liste de classement mondial, comprenant les points de la Coupe du monde FIS et du Grand Prix.En prenant en compte les résultats de la Coupe du monde de saut à ski 2009-2010, le classement est dominée par le Suisse Simon Ammann et l'Autrichien Gregor Schlierenzauer. Schlierenzauer, médaillé d'argent au petit tremplin aux championnats du monde de ski nordique à Liberec en 2009, accumule déjà, à 20 ans, 30 victoires en Coupe du monde, dont 7 depuis le début de l'hiver. Ammann, son rival des deux dernières saisons de Coupe du monde, est double champion olympique aux jeux de Salt Lake City 2002 et médaillé de bronze du petit tremplin aux derniers championnats du monde. Le triple champion du monde au petit tremplin, le Polonais Adam Małysz peut aussi espérer être sur le podium. Les Autrichiens Thomas Morgenstern, Wolfgang Loitzl et Andreas Kofler peuvent également espérer le haut du podium, ayant tous remporté au moins une étape en Coupe du monde cette saison. Lors de l'étape de Vancouver à la Coupe du monde de saut à ski 2009, les deux concours au grand tremplin sont remportés par Gregor Schlierenzauer. La nation favorite pour l'épreuve par équipes est sans conteste l'Autriche. Les quatre membres de l'équipe étant dans le top 5 du classement de la Coupe du monde, il ne serait pas étonnant de les voir sur la plus haute marche du podium. L'Allemagne, la Norvège et la Finlande se disputeront également pour une médaille olympique. Les épreuves nordiques pour les Jeux olympiques d'hiver de 2010 se dérouleront au Parc Olympique de Whistler. Situé dans le bassin de Madeley Creek dans la vallée Callaghan, à l'ouest de Whistler, en Colombie-Britannique, Canada, les épreuves de biathlon, de ski de fond, de combiné nordique et de saut à ski s'y dérouleront. Après les Jeux olympiques, les installations demeureront publiques, s'intégrant aux sentiers de la nature et aux routes alpines existantes. Trois stades, avec des fonctions temporaires et permanentes, sont en cours de construction avec une capacité pour chacun ( pour les Jeux paralympiques). Le Parc Olympique est situé à environ de la jonction de sa route d'accès par l'autoroute 99 et à du village olympique de Whistler.


title: Rudenice

text: Rudenice est un toponyme qui peut désigner :


title: Combiné nordique aux Jeux olympiques de 2010

text: Le combiné nordique aux Jeux olympiques d'hiver de 2010 se déroule du 12 au au Parc Olympique de Whistler dans la station de sports d'hiver de Whistler en Colombie-Britannique (Canada). L’épreuve masculine de combiné nordique fait partie des épreuves olympiques depuis les premiers Jeux olympiques d’hiver qui ont eu lieu à Chamonix en France en 1924. L’épreuve par équipe a été ajoutée aux Jeux olympiques de 1988 à Calgary.


text: La discipline dispose de trois épreuves : le tremplin normal individuel suivi d’une course de ski de fond de 10 kilomètres, le grand tremplin individuel suivi d’une course de ski de fond de 10 kilomètres et le saut par équipes suivi d’une course de ski de fond à relais de 4 × 5 kilomètres.


text: Le format des épreuves est changé par rapport aux derniers Jeux olympiques d'hiver afin de s'accorder sur celui instauré aux Championnats du monde de ski nordique 2009, à l'exception du départ en masse , épreuve non olympique.


text: Les athlètes exécutent premièrement un saut sur le tremplin normal suivi d’une course de ski de fond de qui consiste normalement à parcourir quatre boucles de . À la suite du saut, des points sont attribués pour la longueur et le style. Le départ de la course de ski de fond s'effectue selon la méthode Gundersen (1 point = 4 secondes), le coureur occupant la première place du classement de saut s’élance en premier, et les autres s’élancent ensuite dans l’ordre fixé. Le premier skieur à franchir la ligne d’arrivée remporte l’épreuve.


text: Les athlètes exécutent premièrement un saut sur le grand tremplin suivi d’une course de ski de fond de selon les mêmes modalités que l'épreuve sur le tremplin normal.


text: Chaque équipe comprend quatre coureurs qui effectuent individuellement un saut sur le grand tremplin. On additionne ensuite les résultats de chaque membre de l’équipe. L’équipe qui obtient le pointage total le plus élevé sera la première équipe à partir dans la partie du ski de fond qui consiste en un relais 4 × . Comme aux épreuves individuelles, on détermine les temps de départ dans un ordre fixés selon le tableau de Gundersen. L’équipe dont le premier skieur franchit la ligne d’arrivée remporte l’épreuve.


text: Le quota d'athlètes est de 55 athlètes, 5 maximum par Comité national olympique (CNO) (4 athlètes maximum par épreuves individuelles). Le système qualificatif s'effectue en fonction des résultats des athlètes dans les compétitions gérées par la FIS à partir du . Le pays-hôte est assurée d'être présent dans chacune des trois épreuves à condition que l'athlète ait obtenu des points de Coupe du monde ou de Coupe continentale pendant la période de qualification.


text: L’attribution des quotas par CNO est basée sur la liste de classement mondial, et par la suite sur le classement de la Coupe continentale.


title: Kinglake

text: Kinglake () est une localité de l'État de Victoria en Australie, à au nord-est de Melbourne. Elle a été complètement dévastée par les feux de brousse de Victoria de 2009 le , faisant 42 morts et détruisant environ 500 maisons.


title: Biathlon aux Jeux olympiques de 2010

text: Les épreuves de biathlon aux Jeux olympiques d'hiver de 2010 se sont tenues du au au Parc Olympique de Whistler dans la station de sports d'hiver de Whistler en Colombie-Britannique (Canada).


title: Biathlon aux Jeux olympiques de 2010

text: Le biathlon apparaît pour la première fois au programme des Jeux olympiques d'hiver lors des Jeux olympiques d'hiver de 1960 de Squaw Valley. Une seule épreuve eut lieu. Les femmes devront attendre les Jeux olympiques d'hiver de 1992 d'Albertville pour y figurer.


title: Biathlon aux Jeux olympiques de 2010

text: Aux Jeux de Vancouver, il y a 10 épreuves de biathlon. 5 chez les hommes :


title: Biathlon aux Jeux olympiques de 2010

text: Et également 5 chez les femmes :


title: Biathlon aux Jeux olympiques de 2010

text: Le relais est une épreuve par équipe nationale. Chacune est composée de quatre biathlètes effectuant chacun deux séances de tir, en position couché puis debout. Mais exceptionnellement, les biathlètes disposent de huit balles pour abattre cinq cibles : en plus du traditionnel chargeur de cinq balles, les trois balles supplémentaires, appelées « pioches », doivent être chargées manuellement dans la carabine, ce qui fait perdre beaucoup de temps par rapport à un tir propre. Si malgré tout une cible n'est pas abattue avec le total des balles possibles, le biathlète effectue un tour de pénalité de par cible non basculée. Chez les hommes, chaque biathlète parcourt tandis que chez les femmes, chaque biathlète parcourt .


title: Biathlon aux Jeux olympiques de 2010

text: Le sprint est une épreuve contre-la-montre où le biathlète effectue son parcours sans se soucier des autres concurrents. Au départ, les biathlètes s'élancent toutes les 30 secondes pour un parcours de (3 tours d’une boucle de ) pour les femmes et de (3 tours d’une boucle de ) pour les hommes. Le parcours passe à deux reprises sur le pas de tir, où 5 cibles sont à abattre avec autant de balles, la première fois en position couché, la seconde en position debout. Un tour de pénalité de par échec est ajouté au parcours du biathlète, ce qui correspond environ à une bonne vingtaine de secondes perdues. Une fois que tous les biathlètes en ont terminé, celui qui a réalisé le meilleur temps remporte l'épreuve.


title: Biathlon aux Jeux olympiques de 2010

text: La poursuite fait suite au sprint. Les résultats de ce dernier déterminent l'ordre et les écarts au départ de cette course en ligne à handicap où le vainqueur est celui qui franchit le premier la ligne d'arrivée. Participent à cette course uniquement les 60 premiers biathlètes classés du sprint, un biathlète forfait ne peut donc pas être remplacé. Le vainqueur du sprint s'élance ainsi le premier suivi de son dauphin et des autres biathlètes en suivant les écarts établis à l'issue du sprint, arrondis à la seconde. Si un biathlète ne respecte pas son temps de départ et s'élance trop tôt, le jury calcule un temps de pénalité qui est rajouté au temps de course de l'athlète concerné. La course féminine se déroule sur une distance de (5 tours d’une boucle de ) et l'épreuve masculine sur une distance de (5 tours d’une boucle de ). Quatre séances de tir (les deux premières en position couché et les deux dernières en position debout) sont proposées aux sportifs, une erreur étant sanctionnée d'un tour de pénalité de .


title: Biathlon aux Jeux olympiques de 2010

text: Participent à cette épreuve trente biathlètes (les mieux classés aux trois autres épreuves individuelles et au classement de la coupe du monde). Le format de la mass-start est très proche de celui de la poursuite. Il s'agit comme cette dernière d'une course en ligne à 4 passages sur le pas de tir (couché-couché-debout-debout) avec boucle de pénalité de par cible manquée. Seuls diffèrent d'une part le mode de départ (sur une mass start tous les biathlètes s'élancent au même moment, d'où le nom de l'épreuve ⇒ départ en masse ou départ groupé) et d'autre part la distance qui est plus longue au total de , que ce soit pour les hommes () ou pour les femmes (), soit de plus par tour de piste que sur une poursuite. Le gagnant de l’épreuve est celui qui franchit la ligne d’arrivée en premier.


title: Biathlon aux Jeux olympiques de 2010

text: L'individuel est l'épreuve originelle du biathlon. Elle consiste en un contre-la-montre où toute erreur au tir est sanctionnée d'une minute de pénalité ajoutée immédiatement au temps de l'athlète. Cette épreuve, la plus longue – (5 tours de piste de ) pour les femmes et (5 tours de piste de ) pour les hommes – compte quatre séances de tir, successivement en position couché, debout, couché et debout. Une fois que tous les biathlètes en ont terminé, celui qui est crédité du meilleur temps remporte l'épreuve.


title: Jean-Paul Bourre

text: Jean-Paul Bourre, né le à Royat (Puy-de-Dôme), est un écrivain et un journaliste de presse et de radio français.


title: Jean-Paul Bourre

text: Après une adolescence de blouson noir, il publie, en 1978, aux éditions Belfond, "Les sectes Lucifériennes aujourd’hui", qui retranscrit les événements des années 1970 - en rupture avec la mouvance beatnik de l’époque.


title: Jean-Paul Bourre

text: Jean Paul Bourre est, dans les années 1980, rédacteur en chef de la revue d'ésotérisme "L'Autre Monde", il écrit plusieurs articles dans différentes revues comme "Horizons du fantastique", "Le Monde inconnu", "Le Point d'être", "Roman(s)", "L'Imbécile de Paris", "Tao", "Rock et Folk", "Absolu". Il donne aussi des conférences dont certaines font polémique.  Fortement marqué par la vision sophistique et présocratique des anciens Grecs, il se dit inspiré par Nietzsche, Knut Hamsun, Rimbaud, Nerval, Dostoïevski,Thomas Bernhardt, les romantiques français et allemands, Sade, Léon Bloy, Jack Kerouac et la Beat Generation. Il a été proche de diverses mouvances d'extrême droite, notamment dans sa composante identitaire.


title: Jean-Paul Bourre

text: Jean-Paul Bourre passe quelque temps au Liban aux côtés du général Aoun en décembre 1989 d'où il rapporte "Génération Aoun" publié chez Robert Laffont, puis en Croatie au début de la guerre serbo-croate, toujours dit-il, dans la vision « Fort Alamo », c'est-à-dire - précise-t-il, « dans cette vision héroïque héritée des livres d'aventures que je lisais dans les années cinquante ». La plupart de ses livres sont des « comptes-rendus » d'expériences personnelles. C'est un critique de la société de consommation qui a perdu ses héros jusqu’au-boutistes (voir, par exemple, son livre "Génération Chaos" paru aux Belles Lettres).


title: Jean-Paul Bourre

text: En 2003, il publie, toujours aux Belles Lettres, "Guerrier du rêve", une autobiographie où il évoque « ses nuits au Palladium et son intérêt pour l'ancien paganisme, le Liban, et Venise, ses frasques et son ascétisme des années 60, le Rock 'n' roll et Gérard de Nerval, les années 1980 avec la naissance des radios libres ». Dans un livre paru aux éditions Camion Noir, "Quand j'étais blouson noir", il raconte le début des années soixante tel qu'il l'a vécu, à travers le rock, les westerns américains, et "la Fureur de vivre".


title: Jean-Paul Bourre

text: En 2004, il publie pour la première fois un roman policier politico-ésotérique, "L'élu du serpent rouge", aux éditions des Belles Lettres.


title: Jean-Paul Bourre

text: À la suite de la mise en demeure du CSA concernant des propos qu'il a tenus sur l'antenne de la radio Ici et Maintenant diffusés le 27 octobre 2011, il est suspendu d'antenne en . Il revient sur l'antenne en . À partir de , il publie sur YouTube et son compte Facebook plusieurs vidéos sur le jeu de rôle "Skyrim". En , il publie "Le temps du loup - Demain la guerre civile" aux éditions Alexipharmaque.


title: Escine

text: L’escine ou aescine est un mélange de saponines ayant des effets anti-inflammatoires et vasoconstricteurs. L’aescine est le principal composé actif, responsable des propriétés médicinales du fruit du marronnier d'Inde, "Aesculus hippocastanum".


title: Escine

text: La plupart des ingestions n'ont pas ou peu d'effets. Les saponines sont difficilement absorbées. Mais avec de grandes quantités, des effets tels que les nausées, vomissements, crampes abdominales, diarrhées, peuvent apparaître. La sensibilisation allergique au marronnier d'Inde est fréquente et peut causer de graves réactions allergiques.


title: Parti rénovateur travailliste brésilien

text: Le Parti rénovateur travailliste brésilien (, abrégé en PRTB) est un parti politique brésilien fondé en 1994 par les partisans de l'ancien président Fernando Collor de Mello et son numéro électoral est le 28. Selon le site officiel du parti, l'idéologie principale du PRTB consiste à établir un système économique basé sur la prise de décision participative.


title: Parti rénovateur travailliste brésilien

text: Lancé le , il est enregistré par la Cour Électorale Supérieure comme parti le . À cette occasion, Levy Fidelix fut élu président du parti. Il gagne en visibilité en 2006, lorsque Fernando Collor de Mello se fait élire sénateur sous son étiquette. Cependant, ce dernier quitte le parti en 2007 au profit de la formation concurrente du Parti travailliste brésilien.


title: Parti rénovateur travailliste brésilien

text: En 2010, le PRTB soutient au second tour Dilma Rousseff, après avoir présenté au premier tour la candidature de Levy Fidélix, qui a obtenu 0,06 % des suffrages exprimés. À la suite de la défection de Collor de Mello, passé au Parti travailliste brésilien, le parti n'est plus représenté au Sénat. Mais il parvient à faire élire deux députés lors des élections parlementaires de 2010.


title: Parti rénovateur travailliste brésilien

text: En 2018, l’ancien général Hamilton Mourão adhère au PRTB. Il est choisi par Jair Bolsonaro pour être son colistier à l’élection présidentielle.


title: Curling aux Jeux olympiques de 2010

text: Les deux tournois de curling aux Jeux olympiques d'hiver de 2010 ont lieu du 16 au au Centre olympique/paralympique à Vancouver au Canada. C'est la cinquième fois que le curling fait partie du programme olympique. Dix nations sont en compétition dans chacun des deux tournois (masculin et féminin).


title: Curling aux Jeux olympiques de 2010

text: La qualification pour les tournois olympiques de curling est déterminée grâce à des points de qualification que les équipes ont obtenus à la suite de leurs résultats aux championnats du monde de curling 2007, 2008 et 2009. Neuf nations se sont qualifiés grâce à leurs points de qualification obtenues lors des championnats du monde tandis que le Canada, en tant que pays hôte, qualifie son équipe masculine et son équipe féminine automatiquement. Par conséquent, dix équipes masculines et dix équipes féminines participeront aux deux tournois de curling olympiques.


title: Curling aux Jeux olympiques de 2010

text: Les points de qualification sont attribués sur la base du classement final des nations lors des Championnats du monde. Ils sont distribués de la manière suivante :


title: Rawas

text: Les Rawas sont une population de la province indonésienne de Sumatra du Sud. Au nombre de en 1989, ils vivent dans le kabupaten de Musi Rawas, dans la région d'Ambacang et le long du fleuve Musi. Une partie d'entre eux sont nomades et rangés parmi les Kubu.


title: Rawas

text: Les Rawas sont musulmans et parlent le rawas.


title: Rawas

text: Les Rawas ont donné leur nom à la rivière Rawas, une rivière affluente du Musi.


title: Patinage de vitesse aux Jeux olympiques de 2010

text: Le Patinage de vitesse aux Jeux olympiques d'hiver de 2010 se déroule du 13 au à l'Anneau olympique de Richmond situé à Richmond en Colombie-Britannique (Canada). L’épreuve masculine de patinage de vitesse fait partie des épreuves olympiques depuis les premiers Jeux olympiques d’hiver qui ont eu lieu à Chamonix en France en 1924. L’épreuve féminine fait partie des épreuves olympiques depuis Jeux olympiques de 1960 à Squaw Valley.


text: Aux jeux de Vancouver, il y a 12 épreuves de patinage de vitesse. 6 chez les hommes :


text: Et également 6 chez les femmes :


text: En épreuve individuelle, les patineurs s'élancent par pair sur une piste ovale de en changeant de couloir à chaque tour. La compétition au patinage de vitesse sur longue piste est une course contre la montre chronométré au centième de seconde. Le patineur terminant la distance le plus rapidement est le gagnant.


text: Une équipe poursuite est composée de 3 patineurs. La compétition se compose de courses d’élimination qui mènent à une course finale. Une course est composée de deux équipes s'élançant en même temps de chaque côté de la patinoire. Tout au long de la course, les équipes permutent l'ordre des coéquipiers afin de changer le patineur de tête, les deux autres patineurs suivant de près le meneur afin de tirer profit des courants d’air. L’équipe termine sa course lorsque les trois participants ont franchi la ligne d’arrivée.


title: Chaoui

text: Le chaoui (en berbère : ou ⵜⴰⵛⴰⵡⵉⵜ ou Tacawit) est une langue afro-asiatique, de la famille des langues amazighes, parlée en Algérie par les Chaouis habitant les Aurès et régions attenantes.


title: Chaoui

text: Le chaoui appartient au groupe des langues berbères zénètes.


title: Chaoui

text: Selon un sondage datant de 2011, le Chaoui est parlé par environ 3 millions de personnes en Algérie, principalement dans les Aurès et les régions avoisinantes (le massif du Boutaleb (Talbi), le Belezma et les monts des Nemencha) ainsi que dans les hautes plaines constantinoises, qui sur la base du découpage administratif actuel correspond totalement ou partiellement aux wilaya (s) de Sétif, Batna, M'Sila, Constantine, Mila, Biskra, Oum-el-Bouaghi, Khenchela, Tébessa, Souk Ahras et Guelma, Annaba,Skikda.


title: Chaoui

text: Le chaoui, aussi appelé l"'aurésien" (en tamazight : "tawrasit"), est une langue nord-africaine d'origine libyque, appartenant à la famille des langues berbères zénètes, au même titre que le chenoui, le rifain, etc.


title: Chaoui

text: Le chaoui appartient plus précisément au groupe des langues zénètes.


title: Chaoui

text: Plusieurs dictionnaires et études sur la langue chaoui ont été édités à partir de la fin du siècle. L'Anzar Éditions édite en langue chaoui.


title: Chaoui

text: En littérature, le chaoui est illustré à travers plusieurs genres littéraires, tels la poésie, le roman, le conte, les proverbes, la chanson, le théâtre, le cinéma et les études. En poésie, une des premières poétesses en langue chaoui fut lalla Khoukha Aït Boudjenit (1914-1963).


title: Chaoui

text: Abdellah Khelfa écrit un roman, Moumna, en 2002 et un recueil de poésie en chaoui contenant 1600 vers, dont le titre est Lmumen, en 2014.


title: Chaoui

text: Une étude a été faite par Naziha Hamouda dont le titre est "Les femmes rurales de l’Aurès et la production poétique".


title: Chaoui

text: Plusieurs femmes poètes participent lors des éditions de la journée de la poésie amazighe féminine à Khenchela comme Yemmas n-wewras, Zerfa Sahraoui, Faïza Aïchi, Fatma Bey, Yemmas n-Hamz, Djamila Fellah, Nawel Ghanmi, Hanane Khenneb, Rabia Drid, Saïda Abouba, etc.


title: Chaoui

text: La Tamazight TV 4 et la radio algérienne diffusent des contenus en langue chaoui. Ainsi plusieurs animateurs présentent dans des émissions de la Radio Aurès ou à la télévision en chaoui comme Salah Bezzala, Noureddine Bergadi, Salima Sakri, etc. Plusieurs poètes diffusent dans des émissions de la radio locale en chaoui comme Bachir Adjroud, Aghilas Mazigh, Salah Bezzala, Adel Solatni, Djamel Samir Chemlal, Dhifallah Khalef, etc.


title: Chaoui

text: Au , plusieurs livres ou dictionnaires de la langue ont été publiés comme une étude du français Émile Masqueray et le livre de Gustave Mercier, "Le Chaouia de l'Aurès", en 1896.


title: Chaoui

text: Au , le dictionnaire chaouia, arabe, français, kabyle de P.G. Huyche est publié en 1906. Le livre d'André Basset, "Le parlé des Ait Frah", en 1961 et "La grammaire chaoui" de M. Torchon sont édités.


title: Chaoui

text: Post indépendance de l'Algérie, Mohamed Salah Ounissi publie plusieurs livres dont un dictionnaire chaoui, arabe, français en 2003. Suit Fakihani Tibermacine avec son livre "Parler chaoui" en 2009, puis un essai de conjugaison par Ferhaoui Laid.


title: Chaoui

text: En 2013, Khadidja Saâd publie un dictionnaire chaoui-arabe, Bengasmia Laâmri a écrit son livre sur la phonétique chaoui.


title: Chaoui

text: Et le département de Tamazight de l’Université de Batna Hadj Lakhder a été ouvert pour compléter les études de la langue chaoui.


title: Chaoui

text: L'étude de la langue a été entreprise par de jeunes chercheurs à l'instar de Salim Lounissi, Abdenacer Guedjiba à l'Université de de Tizi-Ouzou et Malek Boudjellal au Centre de recherche berbère et à l’INALCO. Le chercheur Abdenacer Guedjiba est également un spécialiste chaoui de la question linguistique.


title: Chaoui

text: El Hadi Meziani publie en premierTirawal, un guide d’apprentissage du chaoui. Ensuite, il édite le deuxième dont le titre est "Comment apprendre la langue tamazight", un dictionnaire de poche pour la langue chaoui.


title: Chaoui

text: Mohamed Merdaci, chercheur et historien, publie "Timuqqan", les accords dans la langue chaoui, édition Tira en 2017.


title: Chaoui

text: Haut-commissariat à l'amazighité a publié un ouvrage sur la phonétique chaoui, de Lâamri Bengasmia en 2013. Salem Chaker a fait une étude du chaoui pour rédiger l'Encyclopédie berbère. La phonétique chaouie est décrite dans son ouvrage :


title: Chaoui

text: Le berbère a historiquement d'abord été écrit en alphabet tifinagh, avant que cette écriture disparaisse au profit du latin au milieu du .


title: Chaoui

text: La langue chaoui au sens propre est longtemps demeurée exclusivement orale. La langue berbère "standard" enseignée dans les Aurès de nos jours est le chaoui (lui-même différent du kabyle), désigné dans l'étymologie algérienne officielle sous le nom de tamazight, – terme générique assez critiqué par les linguistes mais globalement répandu et accepté au sein de la population –, et tend à s'imposer comme la langue écrite standard, tandis que les différentes langues parlées en seraient le pendant oral.


title: Chaoui

text: L'écriture usitée de nos jours est donc l'alphabet berbère latin (à base latine). La langue chaoui dans sa variante propre, est parfois usitée au sein du mouvement associatif, écrite dans cet alphabet.


title: Chaoui

text: On peut aussi trouver, un peu partout dans la région chaouiphone, des panneaux et autres noms de lieux écrits en tifinagh, surtout dans les lieux touristiques.


title: Chaoui

text: De nos jours l'alphabet tifinagh, bien que d'usage folklorique, reste un symbole culturel fort pour la plupart des Chaouis. La première version de néo-tifinagh (car, somme toute, différente des tifinaghs historiques antiques) a été développée par l'académie berbère dans les années 1960. Il est à noter que le tifinagh a été conservé par les Touaregs chez qui il est toujours d'usage, avant d'être réintroduit chez les communautés berberophones d'Algérie et puis dans celles du Maroc.


title: Chaoui

text: Le chaoui étant une langue berbère, il a subi l'influence des autres langues méditerranéennes : punique, grec, latin, germanique du fait des Vandales, arabe, turc et français. Il a été aussi en contact avec l'hébreu, du fait de la présence de communautés juives depuis l'Antiquité, et l'ancien égyptien, ainsi qu'avec les langues romanes des rives de la Méditerranée, comme le catalan, les dialectes italiens et l’occitan. Plusieurs mots ont été empruntés comme "café", "thé", etc. Néanmoins, contrairement à une première impression, le chaoui a été moins influencé par l'arabe que le kabyle. Cependant, rapporté aux données statistiques, cela ne se vérifie pas car ce dernier dispose d'un fonds lexical berbère éminemment plus riche.


title: Chaoui

text: En 2014, le Mouvement culturel amazigh (Aurès) ainsi que l'Association de l'identité du patrimoine culturel et de la créativité artistique de la Wilaya de Batna, lors de la célébration des évènements du Printemps berbère et du Printemps noir à la Maison de la Culture de Batna, ont élaboré des réflexions en ce qui concerne l'enseignement de langue berbère comme langue maternelle.


title: Chaoui

text: Le terroir chaoui existe depuis des siècles. Gustave Mercier rassemble cinq contes racontés par des conteurs chaouis ; il découvre un corpus important de la narration chaoui. Gustave Mercier, le fils d'Ernest Mercier, a écrit "Cinq textes berbères en dialecte chaouïa" en 1900. Gustave Mercier publiera "Le Chaouïa des Aurès" en 1896. La famille Mercier s'est intéressée profondément à l'origine des Chaouis et à leur langue, le chaoui. Mena Lafkioui et Daniela Merolla publieront "Contes berbères chaouis de l’Aurès" d’après Gustave Mercier.


title: Chaoui

text: Mohamed Salah Ounissi publie Inzan d timseâreg Proverbes et de devinettes chaouis en 2002


title: Chaoui

text: L’Anzar Éditions et le Haut-commissariat à l'amazighité publient les livres en lange chaoui, et lors du salon du livre d’Alger de l’année 2015, quatre livres sont présentés :


title: Chaoui

text: Le réseau Awal (Association des auteurs auressiens) regroupe les écrivains en expression amzighophone et publie également chez Anzar Éditions.


title: Chaoui

text: Kateb Yacine fut l'un des premiers romanciers chaouis à écrire sur son origine berbère et à exposer sa vision du monde. Il a écrit en français et en arabe. Cependant, plusieurs écrivains de la région des Aurès ont écrit en langue française et arabe. Il existe aussi des écrivains européens, en majorité des Français, qui ont décrit dans leurs romans l'histoire et la tradition des chaouis. Un roman de Abdellah Khelfa, Moumna, paru en 2002


title: Chaoui

text: Plusieurs pièces en chaoui sont joués chaque année au Théâtre régional de Batna lors du Festival du Théâtre amazigh Batna. Samia Bounab de Batna a gagné le prix de la meilleure interprétation féminine et un hommage a été rendu à Dihya (chanteuse) en 2014.


title: Chaoui

text: Saïda Abouba a publié des poèmes et un roman en tamazight.


title: Chaoui

text: Après l'indépendance de l'Algérie, un des premiers recueils de poèmes a été édité par Mohamed Salah Ouniisi dont le titre est Tametna n umenzu: isefra en 2008. Il s'ensuit des ouvrages de Abdellah Khelfa, un roman, Moumna, en 2002 et un recueil de poésie en chaoui contenant 1600 vers, dont le titre est Lmumen en 2014.


title: Chaoui

text: Une étude a été faite par Naziha Hamouda, dont le titre est Les femmes rurales de l’Aurès et la production poétique.


title: Chaoui

text: Plusieurs poètes diffusent dans des émissions de la radio locale en chaoui comme Bachir Adjroud, Aghilas Mazigh, Salah Bezzala, Adel Solatni, Djamel Samir Chemlal, Dhifallah Khalef, Messaoud Nedjahi, etc.


title: Chaoui

text: Plusieurs femmes poètes participent lors de la journée de la poésie amazighe féminine à Khenchela comme Yemmas n-wewras, Zerfa Sahraoui, Faïza Aïchi, Fatma Bey, Yemmas n-Hamz, Djamila Fellah, Nawel Ghanmi, Hanane Khenneb, Rabia Drid, etc.


title: Chaoui

text: Une longue série de proverbes chaoui a été rassemblée par Mohamed Salah Ounissi, dont :


title: Chaoui

text: Le patrimoine culturel de la langue chaoui n'a pas fait l'objet d'étude approfondie. Cela a plusieurs causes. Une des raisons est que la région des Aurès est très mal connue.


title: Chaoui

text: Néanmoins, quelques rares chercheurs en littérature berbère ont pu élaborer des documents qui rassemblent quelques extraits de contes oraux. L'écrit n'existe pas puisque le chaoui n'est qu'un dialecte oral. Gustave Mercier a écrit "Les chaouia de l’Aurès" (1896) et "Cinq textes berbères en dialecte chaouia" (1900).


title: Chaoui

text: Mena Lafkioui et Daniela Merolla ont fait une réédition de l'ouvrage de Gustave Mercier, Rüdiger Köppe Verlag, Köln (Cologne), 2002. Berber Studies, Volume 3. Le livre rassemble quelques contes :


title: Chaoui

text: Plusieurs contes ont été rassemblés par Gustave Mercier lorsqu'il a travaillé à Tkout.


title: Chaoui

text: Les interprètes qui utilisent en général la langue chaoui sont Aïssa Brahimi, Massinissa, Les Berbères Djamel Sabri,massilia Tafert, Dihya, Messaoud Nedjahi, Numidas, Ithran, Ishem Boumaraf, Nouari Nezzar, Amirouch Ighounem, Markunda Awras, etc. D’autres chanteurs utilisent le derja ainsi que le chaoui comme Hamid Belbeche, Hacen Dadi, Katchou, Farid Houamed, Nacerdine Houra, les chanteurs de musique staifi, etc. La danse chaouis est formée d'un regroupement d'hommes ou de femmes dansant face à face en entonnant des chants polyphoniques accompagnés de gasbas et de bendirs.Le rythme particulier du bendir chez les Chaouis se retrouve dans quasiment toutes les chansons des Aurès.


title: Chaoui

text: Les musiciens s'inspirent des poèmes et chants chaoui d'une sonorité amazigh marocaine et utilisent d'autres langues (arabe, français) pour s'exprimer. Le folklore est diversifié dans les régions des Aurès. La musique traditionnelle est bien représentée par nombreux chanteurs Aurassiens. Les premiers chanteurs qui ont connu un succès international sont Aissa Jermouni et Ali Khencheli. Le style de musique Rahaba est propre à toute la région des Aurès. De plus, plusieurs styles de musique existent comme le style arabo-andalous, l'un des chanteurs chaouis est Salim Hallali. Plusieurs chanteurs des Aurès se sont inspirés de ce style comme Youcef Boukhantech (qui chante en arabe et en chaoui).


title: Chaoui

text: Les femmes ont pu avoir leur place dans la scène nationale ou internationale. La télévision algérienne diffusait les chansons de Thelja (Ya Saleh) et de Beggar Hadda dans les années 1970 en derja en arabe algérien. Houria Aïchi, Markunda Awras, Nadia Tchaouit, Dihya, etc., ont fait plusieurs albums en France et en Algérie.


title: Chaoui

text: Un autre genre de musique moderne chaouis s'est imposé dans la région. Cette musique est un mélange de rock (Les Berbères (groupe de rock chaoui)), de blues, de folk (Smaïl Ferrah) et de raï en langue chaoui (berbère) et en arabe. Quelques chanteurs et musiciens s'inspirent de la musique arabe classique aussi.


title: Chaoui

text: Les genres Zorna (avec la cornemuse), musique sétifienne, Diwan, etc., sont joués par des musiciens de l'Est d’Algérie. Quelques instruments de musique sont propres à la région comme le bendir, Gasba, etc.


title: Chaoui

text: Smaïl FerrahÀ travers l'histoire, aucun des écrivains de la région des Aurès, des écrivains d'ethnie berbère ou de l'est algérien n'a rédigé en chaoui ou autre langue berbère.


title: Chaoui

text: Saint Augustin a écrit en latin de nombreux livres traitant des divers aspects de la foi chrétienne. La langue maternelle d'Augustin était le numide (qu'il cite clairement dans son œuvre "Les Confessions"), mais sa culture est foncièrement latine.


title: Chaoui

text: De nombreuses histoires bibliques (chrétiennes) ont été traduites en chaoui sous forme vidéo, audio et texte (Adam, Noé, Abraham, Jésus...).


title: Le Point du jour (Cherbourg-en-Cotentin)

text: Le Point du Jour est un centre d'art contemporain consacré à la photographie à Cherbourg-en-Cotentin en Normandie. Il s'inscrit au cœur du projet de renouvellement urbain de Cherbourg. Cette structure ambitieuse entend tenir un rôle majeur dans la vie culturelle de l'agglomération.


text: Ouvert sur l'agglomération, le centre d'art a pour but la recherche, l'organisation d'expositions, ainsi que la publication de livres. C'est le premier centre d'art à être également éditeur. Il propose diverses activités ouvertes à tous et possède aussi une bibliothèque spécialisée d'un millier d'ouvrages. Il accueille des photographes au travers de la création et la formation et programme des conférences, des ateliers et des rencontres.


text: Le Point du Jour programme quatre expositions par an, accompagnée chacune d'une publication. Deux d'entre elles sont consacrées à un photographe à part entière, une autre a un ancrage plus régional, et la dernière est destinée à un photographe faisant référence dans l'histoire de la photographie. Cette dernière se déroule pendant l'été.


text: Le centre organise aussi le prix Roland-Barthes, du nom du sémiologue né à Cherbourg, auteur d'ouvrages sur la photographie et l'image. Le prix récompense les travaux de jeunes universitaires sur la photographie avec la collaboration de l'institut mémoire de l'édition contemporaine. Le premier jury, réuni le sous la présidence de l'universitaire Michel Poivert, a attribué récompensé Laureline Meizel pour "Un nouveau roman-photo ? Analyse des récits photographiques de Benoît Peeters et Marie-Françoise Plissart", mémoire soutenue en 2007 à l’université Paris 1 Panthéon-Sorbonne, sous la direction de Michel Poivert.


text: Le centre d'art contemporain du Point du Jour, inauguré en 2008, a regroupé :


text: Le Point du Jour est codirigé par Béatrice Didier, David Barriet et David Benassayag. Il dispose d'un budget annuel de .


text: Situé près de l'ancienne école des beaux-arts (ESBACO), le bâtiment de qui a coûté euros hors taxe, est l'œuvre d'Éric Lapierre, lauréat du prix de la première œuvre en 2003 et auteur du livre "Architecture du réel".


text: Il prend la forme d'un cube tronqué de sur 20, dont l'architecture contemporaine doit répondre à la forme de la chapelle des Beaux-Arts et à la Montagne du Roule. Sa façade, recouverte d'un matériau métallique, le paxaluminium, habituellement destiné à l'isolation, du flocage d'aluminium, a fait couler beaucoup d'encre.


text: De larges baies vitrées donnent côté voie de circulation et côté jardin public.


title: Couronne de saint Édouard

text: La couronne de saint Édouard est un des joyaux de la Couronne anglaise et demeure à ce jour l'un des joyaux de la Couronne britannique les plus éminents. Elle est de nos jours utilisée exclusivement au moment de la cérémonie de couronnement des monarques britanniques. Elle est constituée en majeure partie de la même couronne qui avait été fabriquée en 1661 pour le couronnement du roi Charles II, après la destruction de la couronne originale sur décision d'Oliver Cromwell, durant la guerre civile anglaise. On dit d'elle qu'elle est une copie de la couronne d'Édouard le Confesseur (d'où son nom), qui aurait elle-même incorporé des pièces provenant de la couronne d'Alfred le Grand.


title: Couronne de saint Édouard

text: Traditionnellement, c'est la couronne utilisée lors du couronnement des souverains anglais puis britanniques. La couronne de saint Édouard, portée par lui le jour de Noël 1065, aurait été utilisée pour le couronnement de Guillaume le Conquérant, le jour de Noël 1066, en gage de son accession au trône "de jure" et non par conquête; c'est le premier couronnement documenté à l'abbaye de Westminster" (version E de l'Anglo-Saxon Chronicle) ". Elle aurait par la suite été portée par tous les rois d'Angleterre, jusqu'à Henri III, couronné par l'évêque de Winchester à Gloucester en octobre 1216.


title: Couronne de saint Édouard

text: Certains chroniqueurs et historiens avancent que la couronne aurait disparu dans les marécages du Wash pendant la retraite de Jean sans Terre en 1216. Mais d'autres pensent qu'elle aurait été conservée, comme les autres insignes royaux, dans le trésor de Westminster. En 1649, après l'exécution de Charles, Oliver Cromwell ordonna que l'ensemble des joyaux de la Couronne fussent totalement détruits; les pierres précieuses furent vendues séparément, le métal précieux fut envoyé à la Monnaie pour être fondu. La couronne actuelle a été reconstituée pour le couronnement de Charles II en 1661. Sur une base sont fixées quatre croix pattées alternant avec quatre fleurs de lis. On trouve au-dessus deux arches serties de perles surmontées d'un petit "globus cruciger" avec une croix pattée; les perles proviennent d'une parure qui a appartenu à la reine Élisabeth. Le centre est garni d'une toque de velours pourpre ourlée d'une bande d'hermine. La couronne est faite d'or massif et ornée de 444 pierres précieuses. Celles-ci étaient louées à l'occasion du couronnement, montées sur la structure, puis desserties après la cérémonie. Mais en 1911, le roi George V décida, après son propre couronnement, que les joyaux seront enchâssés de manière permanente.