title: Direction assistée

text: Le fonctionnement d'une D.A.E. est le suivant : un capteur de couple mesure le couple exercé par le conducteur sur la colonne de direction. En fonction de ce couple et des conditions de conduite, le calculateur pilote le moteur électrique pour fournir un couple additionnel sur le pignon de la crémaillère. Bien que ce fonctionnement semble simple, les premières directions électriques furent un échec à cause d'un mauvais ressenti de conduite. Il a donc fallu recréer, à l'aide de logique de commande complexe et du savoir-faire des experts, les prestations que procuraient naturellement les directions assistées hydrauliques. On peut notamment citer la compensation de l'inertie apportée par le moteur électrique ou l'ajout d'amortissement.


title: Direction assistée

text: Il existe plusieurs types de D.A.E. selon la position du moteur électrique :


title: Yukiko Okada

text: , de son vrai nom , était une populaire chanteuse "idol" japonaise des années 1980, née le à Ichinomiya, dans la préfecture d'Aichi au Japon, et morte par suicide le à Tokyo.


title: Yukiko Okada

text: Yukiko Okada remporte à 15 ans en 1983 le populaire concours télévisé de découverte de jeunes talents de la chaine Nippon Television. Elle débute dans l'agence Sun Music en avec un premier disque, sur le label Canyon Records.


title: Yukiko Okada

text: Elle apparait ensuite dans des publicités, anime des émissions radios, et joue dans des drama télévisés, interprétant notamment le rôle de l'héroïne de la série "Kinjirareta Mariko". Les stars de la musique Seiko Matsuda et Ryuichi Sakamoto lui écrivent la chanson de son huitième single "Kuchibiru Network", qui se classe N°1 à l'oricon en . Son quatrième album qui sort le mois suivant sera le dernier disque de son vivant.


title: Yukiko Okada

text: En effet, en plein succès, deux semaines après la sortie de ce dernier disque, elle décède à 18 ans le en sautant du haut de l'immeuble de sept étages de son agence (le Sun Music Building) dans le quartier de Yotsuya à Tokyo ; elle est découverte à terre par le gardien de l'immeuble vers 10 heures du matin. Deux heures plus tôt, elle avait déjà été trouvée recroquevillée dans une armoire dans son appartement rempli de gaz, en pleurs et les poignets tailladés. Les raisons de son suicide restent officiellement inconnues, mais il fut probablement inspiré par celui étrangement similaire dix jours auparavant d'une autre "idol" du même âge, Yasuko Endō. Sa santé mentale aurait commencé à décliner en début d'année, menant à cette dépression.


title: Yukiko Okada

text: Le suicide d'Okada, très médiatisé, provoque lui-même une vague de suicides par imitation dans l'archipel, phénomène désormais appelé en anglais "Yukko Syndrome" ("Effet Werther" en Europe), entrainant depuis une auto-censure des médias japonais sur les cas de suicides. En raison de ces événements, la sortie toute prête de son single "Hana no Image", prévue pour le mois suivant, est annulée, et aucun autre nouveau disque ou compilation de Okada ne sera publié, jusqu'à la sortie du coffret "Memorial Box" en 1999 ; celui-ci comprend entre autres un exemplaire du single "Hana no Image", finalement publié sous cette forme après 13 ans d'attente. En 2002 sort à titre posthume son neuvième single officiel, une nouvelle version de la chanson "Believe In You" qui n'avait figuré qu'en « titre inédit » sur son premier album compilation "Okurimono" de 1984.


title: Yukiko Okada

text: Yukiko Okada est actuellement enterrée dans le cimetière de Saya (ville fusionnée le avec la ville de Saori, les villages de Hachikai et Tatsuta ; la nouvelle ville a pris le nom de Aisai), dans la préfecture de Aichi, sur l'île de Honshū.


title: Antoine Geoffroy-Dechaume

text: Antoine Geoffroy-Dechaume (Paris, - Paris, ) est un musicologue, claveciniste, organiste et compositeur français.


title: Antoine Geoffroy-Dechaume

text: Fils de Charles Geoffroy-Dechaume (1877-1944), peintre amateur de musique, il entre au Conservatoire national supérieur de musique de Paris en 1923, y étudie l'orgue (auprès d'Eugène Gigout) et la composition.


title: Antoine Geoffroy-Dechaume

text: Arnold Dolmetsch, ami de la famille, lui fait connaître la musique ancienne, du : il deviendra un des acteurs importants de sa redécouverte au par l'étude des sources anciennes et la diffusion d'ouvrages spécialisés, souvent à contre-courant des théories et pratiques en cours.


title: Antoine Geoffroy-Dechaume

text: Au cours de la Seconde Guerre mondiale, résistant, il est arrêté et interné pendant deux ans au camp de Buchenwald.


title: Antoine Geoffroy-Dechaume

text: Il fait partie du Cercle musical de Trie créé en 1963 par Michael Gibson au château de Trie à Trie-la-Ville dans l'Oise, où il habite avec sa famille, ainsi que le facteur de clavecins Anthony Sidey.


title: Antoine Geoffroy-Dechaume

text: Outre ses activités d'organiste et de claveciniste, il enseigne au Collège de Normandie, à la Schola Cantorum, au conservatoire de Poitiers et à Cambridge. Parmi ses élèves figurent notamment Huguette Grémy-Chauliac et le baryton-basse Jérôme Corréas.


title: Championnat de France des rallyes 1985

text: Le championnat de France des rallyes 1985 fut remporté par Guy Fréquelin sur une Opel Manta 400. C'est le troisième titre national pour ce pilote originaire de Langres, après ceux emportés en 1977 et 1983.


title: Championnat de France des rallyes 1985

text: "Légende :"Christian Gilbert copilote de Guy Fréquelin: dit "Tilber".


title: Jim Fitzsimons

text: James (Jim) Fitzsimons, né à Navan Comté de Meath le , est un homme politique irlandais membre du Fianna Fáil élu de la circonscription de Meath.


title: Jim Fitzsimons

text: Fitzsimons a été élu Teachta Dála (TD) dès sa première tentative lors de l'élection générale irlandaise de 1977 et réélu sans discontinuer jusqu’à son retrait de la politique locale en 1987 pour pouvoir se consacrer pleinement à son mandat européen.


title: Jim Fitzsimons

text: Il a été brièvement Secrétaire d’Etat à l’Industrie et à l’Energie lors du court gouvernement de Charles Haughey en 1982.


title: Jim Fitzsimons

text: Fitzsimons a été élu député européen lors de l’élection de 1984. Il a occupé son siège pendant 20 ans jusqu’à ce qu’il se retire complètement de la vie politique en 2004.


title: Risque juridique

text: Le risque juridique est un type de risque lié au droit ou à une règle de droit.


title: Risque juridique

text: Ce risque peut correspondre : L'extension des domaines de responsabilité juridique des entreprises, l'aggravation des sanctions en cas de mise en cause les rend de plus en plus sensibles à la notion de risque juridique en particulier pour leurs dirigeants.


title: Risque juridique

text: D'autres formes d'organisations intègrent cette notion dans leur vision et leur gestion, comme l'État, les collectivités publiques et leur démembrement, mais aussi les associations et les syndicats.


title: Risque juridique

text: Outre les différentes causes possibles d'un risque juridique perçu ou non par une organisation comme un individu, le risque juridique crée une insécurité juridique dont les répercussions ne sont pas uniquement juridiques mais peuvent conduire à d'autres impacts financiers, économiques, sociaux voire psychologiques.


title: Risque juridique

text: Selon l'étude du cabinet FIDAL pour le compte de l'AMRAE, intitulé « "La gestion du risque juridique dans l’entreprise" » en 2012, le risque juridique est défini comme une obligation à réagir ou de subir en termes opérationnels. « L"e risque de devoir modifier le fonctionnement de l’entreprise ou de subir un préjudice matériel ou immatériel du fait d’une situation de droit ou d’un fait ou d’un acte juridique" ». Il peut « "tenir à la non-conformité à une norme d’où résulteraient, entre autres, la mise en jeu d’une responsabilité, des sanctions, un redressement fiscal, une atteinte à la réputation, ou la perte d’opportunité d’où résulteraient un manque de résultats, une perte d’actifs, l’inefficacité d’un contrat, la perte d’un gain fiscal, etc." ».


title: Risque juridique

text: Lors du Campus 2013 (Lexbase), Franck Verdun, Avocat au barreau de Paris, rappelait que "" la définition du risque juridique est assez controversée puisque, pour certains, ce risque est inexistant, dès lors qu'il ne résulterait que de la transgression de la loi. Par ailleurs, les risques perçus comme juridiques résultent souvent de risque opérationnel avec des conséquences juridiques (ex. : un sinistre suivi d'une action en responsabilité). Cependant, le changement de norme juridique (ex. : revirement de jurisprudence) ou la non-conformité à une norme juridique de comportement militent pour une définition, sui generis, du risque juridique"".


title: Risque juridique

text: Selon lui, le risque juridique est constitué :  En termes de management juridique, Christophe Collard (EDHEC) définit le risque juridique comme «" la rencontre entre une norme juridique et un événement, l’un et/ou l’autre étant frappé(s) d’incertitude (incertitude juridique et/ou factuelle) générant des conséquences pouvant affecter la valeur stratégique, financière ou institutionnelle de l’entreprise". »


title: Risque juridique

text: Chaque organisation comme plusieurs organisations interrogées ensemble secrètent leur vision du risque au plus près de leurs intérêts particuliers et de leur perception du risque dans l'espace et le temps qui leur sont particuliers. Le risque régulatoire prédomine néanmoins à travers les frontières pour de nombreuses entreprises.


title: Risque juridique

text: Exemples:


title: Risque juridique

text: Un des leaders mondiaux du conseil en gestion des risques et du courtage d'assurance Marsh n'évoque aucun risque juridique proprement dit dans sa cartographie des risques de 2007: le risque juridique apparaît sous forme de ""risques légaux"" (ou liés à la loi) au titre des risques aléatoires internes et externes et ""l'environnement réglementaire"" sur le terrain des risques opérationnels externe à l'organisation.


title: Risque juridique

text: Au regard du risque financier, le risque juridique est défini comme le risque ""qu'un contrat ne soit pas légalement exécutoire ou documenté correctement"" (...). "Cela comprend le changement de la loi, les erreurs, les responsabilités des agents" [à la transaction financière] "et les risques politiques. Le risque juridique se produit invariablement lorsque la contrepartie perd de l'argent dans une transaction. Le risque juridique est également intimement lié au risque crédit; comme les situations de défaut de paiement qui impose la mise en œuvre de contrats qui sont source d'insécurité juridique "(Financial Risk Manager Handbook, Wiley Finance, GARP, Philippe Jorion, 2007, ).


title: Risque juridique

text: Selon un dernier classement élaboré en 2015 réalisé auprès d'un panel de 1400 interlocuteurs par Aon Risk Solutions tous les deux ans, le risque juridique tel que perçu par les dirigeants et les risk managers dans le monde est dilué au sein des 10 risques majeurs qui sont essentiellement à caractère économique, financier et opérationnel.


title: Risque juridique

text: 1. Préjudice à la réputation/image de marque


title: Risque juridique

text: 2. Ralentissement économique/atonie de la reprise


title: Risque juridique

text: 3. Changements réglementaires/législatifs


title: Risque juridique

text: 4. Intensification de la concurrence


title: Risque juridique

text: 5. Incapacité à attirer ou retenir les meilleurs talents


title: Risque juridique

text: 6. Incapacité à innover/répondre aux besoins des clients


title: Risque juridique

text: 7. Pertes d’exploitation


title: Risque juridique

text: 8. Responsabilité civile


title: Risque juridique

text: 9. Cyber-risque (délits informatiques/piratage/virus/codes malveillants)


title: Risque juridique

text: 10. Dommages aux biens


title: Risque juridique

text: On retrouve les risques juridiques en , , et . Le risque de changement régulatoire seul risque juridique cité en 2013, était auparavant en du Top 10.


title: Risque juridique

text: Exemple


title: Risque juridique

text: Lorsque cette organisation est une autorité régulatoire, elle peut imposer une définition du risque juridique : le règlement du Comité de la réglementation bancaire et financière (CRBF) du relatif au contrôle interne des établissements de crédit et des entreprises d'investissement définit dans son article 4 le risque juridique à savoir : ""le risque de tout litige avec une contrepartie, résultant de toute imprécision, lacune ou insuffisance susceptible d'être imputable à l'entreprise au titre de ses opérations "" Celui-ci est distinct du risque de non-conformité définit lui comme ""le risque de sanction judiciaire, administrative ou disciplinaire, de perte financière significative ou d'atteinte à la réputation, qui naît du non-respect de dispositions propres aux activités bancaires et financières, qu'elles soient de nature législative ou réglementaire, ou qu'il s'agisse de normes professionnelles et déontologiques, ou d'instructions de l'organe exécutif prises notamment en application des orientations de l'organe délibérant"".


title: Risque juridique

text: Les opérateurs du cadre bancaire, à l'exemple de la GSIT (Groupement pour un Système Interbancaire de Télécompensation) s'aligne généralement sur la réglementation de référence et propose une définition du risque juridique adaptée à son activité bancaire:


title: Risque juridique

text: ""Risque de perte résultant de l'application imprévisible d'une loi ou d'une réglementation, voire de l'impossibilité d'exécuter un contrat. Risque qu'une partie subisse une perte parce que le droit ou la réglementation ne cadre pas avec les dispositions du système de règlement de titres, l'exécution des accords de règlement correspondants ou les droits de propriété et autres droits conférés par le système de règlement.  Le risque juridique est également présent si l'application du droit et de la réglementation n'est pas claire"".


title: Risque juridique

text: Comme tout autre risque, le risque juridique d'une organisation publique ou privée doit être identifié dans le cadre de la norme Iso 31000 et selon les canons habituels de l'ERM où la fréquence comme la gravité de chaque risque sont évaluées.


title: Risque juridique

text: Les directions juridiques ou le responsable des affaires juridiques contribuent parmi les autres directions fonctionnelles ou responsables à identifier et peser les risques à caractère juridique de l'organisation ou associés à un risque juridique.


title: Risque juridique

text: Le risque juridique peut en effet s'immiscer dans bien d'autres risques qu'ils soient globaux, stratégiques ou opérationnels de l'organisation.


title: Risque juridique

text: De ce fait, l'exercice d'évaluation est réputé complexe, long et parfois lourd lorsque les activités de l'organisation sont variées et internationalisées. Il impose un dialogue permanent entre les responsables ou conseils juridiques et les autres managers du haut puis le long de la chaîne de responsabilités selon la démarche ""top bottom"" et/ou ""bottom up"".


title: Risque juridique

text: Sur la visée des risques, l'expérience menée auprès de Carrefour par les professeurs Collard et Roquilly le résume parfaitement la dynamique applicable et les avantages tirés :""le processus de cartographie du risque juridique peut être mené « en avant » (forward) ou « en arrière » (backward). Ceci nous amène à proposer deux méthodes de cartographie du risque juridique, méthodes complémentaires ou alternatives : "


title: Risque juridique

text: "- la démarche FIP (forward identification process), qui présente un réel intérêt de nature analytique, d’une part, "


title: Risque juridique

text: - "et la démarche BIP (backward identification process), qui présente l’intérêt de favoriser la hiérarchisation des risques juridiques"".


title: Risque juridique

text: L'effort doit porter sur l'évaluation objective du risque qui doit échapper à la perception subjective parfois fausse ou tronquée d'un risque juridique non avéré ou sous-évalué voire ignoré, volontairement ou non.


title: Risque juridique

text: Le caractère extra-territorial de certaines lois américaines ou anglaises liées à l'embargo ou à la lutte contre la corruption (FCPA ou UKBA) ont pu surprendre des dirigeants français lors de l'annonce de sanctions lourdes.


title: Risque juridique

text: Le risque juridique peut se décliner par d'autres vocables comme : Le risque fiscal pourra éventuellement cette liste non limitative tout comme le risque éthique ou le risque de corruption.  Le risque de gouvernance lié à la gestion des organes sociaux de l'organisation pourra également est inclus dans le périmètre de la taxonomie des risques juridiques.


title: Risque juridique

text: Enfin, Le risque juridique pourra être également globalisé par la notion "attrape-tout" de risque de conformité ou de compliance ou de non-conformité.


title: Risque juridique

text: En fonction de la cartographie mise à jour, chaque risque juridique demandera un traitement approprié en fonction des priorités et des moyens de contrôle de l'organisation mis en place.


title: Risque juridique

text: Comme le rappelle l'AMRAE dans son ouvrage sur la cartographie des risques de 2010, le directeur juridique est en première ligne en tant que propriétaire de risques pour veiller à leur bon traitement quel que soit le risque juridique : la direction juridique veille à identifier et à traiter les risques de mise en cause de l'entreprise et de ses dirigeants dans les domaines du droit administratif (amendes) et du droit civil et pénal (responsabilité contractuelle, responsabilité civile, responsabilité des mandaires sociaux, risque de procédure pénale) ou d'atteinte à ses actifs (propriété intellectuelle ou industrielle). La "juriciarisation" croissante de la société civile renforce le caractère crucial d'une cartographie des risques juridiques'(cf. ) Selon le sur l'évaluation de la fonction juridique établi par EY en 2013, "la cartographie des risques juridiques est de plus en plus utilisée (+ 9 points)" (cf. ) parmi les outils de respect des règles juridiques qui sont en règle générale en perte de vitesse de la part des entreprises cotées ou non (204 réponses). "En 2008, quatre directeurs juridiques sur dix citaient la gestion et l’anticipation des risques comme leurs enjeux prioritaires, et deux sur dix citaient le renforcement du contrôle interne et la compliance" (cf. ).


title: Risque juridique

text: La veille juridique demeure incontournable pour permettre renouveler voire anticiper une gestion des risques juridiques pertinente tout comme l'écoute du terrain et d'experts (démarche « bottom up ») pour décrypter les risques opérationnels comme les risques stratégiques nouveaux ou du moins leurs signaux faibles. Les procédures internes de prévention du risque juridique peuvent être un des moyens recherchés tout comme le transfert de risque (à l'exception du risque pénal) dans une gestion des risques juridiques au quotidien.


title: Risque juridique

text: Le rapport EY précité de 2013 évoque les outils utilisés de prévention des risques juridiques par les directions juridiques d'entreprises qui intègrent les outils de gouvernance.


title: Risque juridique

text: On y trouve une dizaine de dispositifs de contrôle ou de maîtrise des risques par ordre de fréquence :


title: Risque juridique

text: En 2004, dans une étude IFACI, intitulée «  "Les rapports 2003 des présidents de Conseils relatifs aux procédures de contrôle interne  en application de l’art.117 de la Loi de Sécurité Financière Sociétés du SBF120" » , les risques juridiques apparaissaient en troisième position, après les risques financiers et les risques opérationnels et ce pour 30 % des sociétés (18) de l'échantillon (59 sociétés). 13 de ces 18 sociétés émanaient des secteurs de l’industrie, du commerce et des services.


title: Risque juridique

text: En 2011, une étude Mazars - Opinion Way  indiquait un changement de paradigme dans la perception du risque juridique après le démarrage de la crise financière et économique de 2008. Le risque juridique passe premier. 73 % du panel considère qu’ils sont devenus plus importants. Les risques financiers et opérationnels "ex aequo" (53 %), les risques stratégiques en dernier lieu (52 %). L’étude notait : « "Si, de façon générale, les entreprises voient leurs risques croître, les risques juridiques ont de loin subi la progression la plus forte au cours des 3 dernières années. Il semble donc que les entreprises envisagent une reclassification de leurs priorités plaçant les risques juridiques en premier rang, certaines natures de risques, notamment stratégiques ou opérationnels semblant aujourd’hui mieux connues et donc maîtrisées" ».


title: Risque juridique

text: En 2012, Gérard Lancner, conseiller spécial du président de l’Amrae (Association pour le management des risques et des assurances de l’entreprise), et Didier Ferrier, professeur émérite de l’Université de Montpellier, « of counsel » Fidal, listaient les premiers risques juridiques auxquels les entreprises sont confrontées. 4 risques juridiques prédominaient, à savoir :


title: Risque juridique

text: 1.    L’instabilité du droit,


title: Risque juridique

text: 2.    La responsabilité croissante des dirigeants


title: Risque juridique

text: 3.    Les mises en cause pour pratique anticoncurrentielle


title: Risque juridique

text: 4.    La dérive des relations contractuelles


title: Risque juridique

text: En 2015, c’est désormais 7 risques qui émergent lors des travaux  de la des directions juridiques d’entreprises du à Paris, en écho aux 7 tendances clefs pour mieux prévenir les risques juridiques en 2015, à savoir :


title: Risque juridique

text: 1.    Le risque de responsabilité pénale


title: Risque juridique

text: 2.    Le risque fiscal


title: Risque juridique

text: 3.    Le risque de sanctions internationales (embargo, lois extraterritoriales)


title: Risque juridique

text: 4.    Le risque de sanctions d’autorités administratives indépendantes


title: Risque juridique

text: 5.    Le risque client (première source de contentieux pour 60 % des directions juridiques)


title: Risque juridique

text: 6.    Le risque de responsabilité pénale des dirigeants


title: Risque juridique

text: 7.    Le risque de non-conformité réglementaire sous l’œil vigilant des parties prenantes qui exigent de plus en plus de transparence.


title: Risque juridique

text: L’effet ciseau n’est pas loin de frapper les services juridiques des organisations en général et pas uniquement les entreprises coincés entre complexité croissante et ressources stagnantes :


title: Risque juridique

text: « "1 entreprise sur 2 n’augmente pas ses budgets alloués à la gestion des risques juridiques, et par conséquent agit essentiellement sur une rationalisation des dispositifs et la formalisation des contrôles. L’augmentation de la productivité des services juridiques face à l’avalanche de nouvelles normes applicables aux entreprises se résout en un seul enjeu : le traitement de la complexité" » (cf. des directions juridiques d’entreprises).


title: Risque juridique

text: La prévention des risques juridiques ne peut se limiter à de simples pare-feux génériques du contrôle interne. Elle s’apparente désormais à un conseil avisé personnalisé et contextualisé pour pouvoir peser les effets de situations juridiques de plus en plus complexes.


title: Risque juridique

text: Au-delà du conseil juridique, l’appréciation globalisée et stratégique des risques juridiques appartiendra sans doute de plus en plus, au-delà du responsable ou directeur juridique, aux administrateurs qui ont cette grille de lecture pour trouver le meilleur chemin critique à l’échelle de l’organisation.


title: Risque juridique

text: Comme le souligne l’article paru en février 2014 dans la revue de l’Institut Français des Administrateurs, "« Le rôle de l’administrateur- juriste au sein du Conseil se démarque véritablement du rôle du directeur juridique de la même entreprise. Si ce dernier accompagne les activités quotidiennes de l’entreprise (activités transactionnelles, contentieuses, corporate, …), l’administrateur juriste vient enrichir le Conseil de sa capacité à embrasser des projets stratégiques dans leur globalité et à fédérer ainsi les approches opérationnelles ou financières, pour permettre une analyse du risque dans ses dimensions multiples. »."


title: Risque juridique

text: Les conseils externes sont bien sûr associés pour pallier et/ou enrichir l'expertise comme le diagnostic du risque.


title: Risque juridique

text: Pour les particuliers, le conseil sous toutes ses formes où l'avocat a toute sa place comme les conseils juridiques professionnels. La généralisation des contrats de protection juridique, les associations de consommateurs ou de protection diverses (droits de l'homme, environnement, etc.) peuvent permettre de disposer de la bonne information et du conseil avisé au bon moment.


title: Louis Masreliez

text: Louis Masreliez né "Adrien Louis Masreliez" (1748 à Paris - à Stockholm) est un peintre et décorateur suédois.


title: Louis Masreliez

text: Masreliez vint en Suède en 1753. Il commence ses études à la "Ritakademien" (Académie de dessin) à l'âge de 10 ans. Comme l'Académie n'enseignait pas la peinture, il alla étudier dans l'atelier de Lorens Gottman. En 1769, il obtint une bourse qui lui permit d'aller étudier à Paris et Bologne. Il quitta Bologne en 1773 pour aller habiter Paris pendant 8 ans, puis retourna en Suède en 1782 à l'Académie royale des arts de Suède. L'année suivante, il devient professeur d'histoire de l'art. Il devient recteur de l'Académie in 1802 et directeur en 1805. Son œuvre est présente au Nationalmuseum, au Musée des beaux-arts de Göteborg, et au Palais royal de Stockholm.


title: Gravures rupestres de l'Oued Djerat

text: Les Gravures rupestres de l'Oued Djerat, situées dans le Tassili n'Ajjer, en Algérie, et datées du Néolithique, présentent de nombreuses affinités avec celles du Sud-oranais (Algérie) et du Fezzan (Libye). Selon Henri Lhote elles dateraient de plus de .


title: Gravures rupestres de l'Oued Djerat

text: Il semble, écrit Henri Lhote, que les gravures de l'Oued Djerat « aient été connues de longue date et aient été signalées à l'explorateur F. Foureau, lors de son expédition de 1892-1893 ». En 1932 le Lieutenant Brenans fait des relevés d'un certain nombre d'entre elles qu'il fait parvenir à Maurice Reygasse, alors conservateur du Musée du Bardo à Alger. Pendant l'hiver 1934 les professeurs Émile Félix Gautier et M. Reygasse les étudient et publient peu après plusieurs notes. Émerveillé par ses grandes gravures naturalistes, il surnomme l'Oued Djerat « la Vézère du Sahara ». La même année, en novembre, Henri Lhote y accompagne le géographe R. Perret. Durant l'hiver 1935 M. Reygasse revient dans l'Oued Djerat, accompagné du peintre Rigal qui exécute quelques relevés de gravures et de peintures.


title: Gravures rupestres de l'Oued Djerat

text: Après avoir relevé les peintures du Tassili en 1956-1957, Henri Lhote, encouragé par le Général de Gaulle et plusieurs ministres, entreprend en 1959, à la tête d'une équipe de cinq personnes à laquelle s'ajoutent plusieurs collaborateurs touaregs, de faire l'inventaire des gravures de l'Oued Djerat (qu'il reverra en 1969 et 1970). Non seulement il en fait des relevés et des photographies mais encore exécute une soixantaine de moulages (latex liquide et siccatif). Le répertoire qu'il en publie en 1976 décrit 73 stations (numérotées en descendant l'oued) et comprend 2605 figures de différentes époques. L'auteur, précisant qu'il y manque plusieurs panneaux qui n'ont pas été numérotés, estime qu'au total le nombre des gravures « dépasse certainement les 4000 ». « Ce chiffre, exceptionnel pour une seule vallée et sur une distance aussi courte, accuse le caractère remarquable de l'oued Djerat », conclut-il.


title: Gravures rupestres de l'Oued Djerat

text: L'expédition Lhote a été exceptionnelle par les informations qu'elle a pu apporter, par l'endurance de ses membres face aux conditions de vie difficiles dans le Tassili. Cependant, les méthodes brutales de relevés utilisées à l'époque par l'équipe Lhote (mouillage à l'éponge humide, griffonnages au fusain) ont détruit par endroits les informations biologiques qui auraient permis de les dater. Aujourd'hui, certaines peintures tombent en morceaux à cause des humidifications fréquentes des visiteurs.


title: Gravures rupestres de l'Oued Djerat

text: L'oued Djerat est un cañon creusé dans les grès siluro-dévoniens du Tassili qui chemine entre des falaises très encaissées. Il se déverse dans la vallée d'Illizi, à une centaine de kilomètres de la frontière libyenne. L'oued mesure en moyenne de largeur, ses falaises bordières variant de 25 à de hauteur au débouché, atteignant vers la palmeraie de Nafeg et se réduisant vers ses sources. Il reçoit de nombreux affluents, notamment les oueds Afar et Assahor, qui lui apportent un fort volume d'eau au moment des pluies. Les deux rives de l'oued sont recouvertes de gravures sur une distance, d'après les cartes publiées par Lhote dans son ouvrage, de près d'une vingtaine de kilomètres.


title: Gravures rupestres de l'Oued Djerat

text: Elles se situent sur les terrasses supérieures de l'oued, sur les parois verticales de blocs éboulés, le plus souvent sur la surface horizontale des roches en place. Se trouvant placées à une hauteur de 8 à au-dessus de la terrasse inférieure, le niveau des crues ne les atteint pas.


title: Gravures rupestres de l'Oued Djerat

text: Les recherches opérées au pied des gravures n'ont donné aucun indice sur le procédé de polissage et l'outillage utilisé qui, compte tenu de la diversité des largeurs et profondeurs des gouttières, ne devait pas être d'un type unique.


title: Gravures rupestres de l'Oued Djerat

text: Ces gravures appartiennent à plusieurs époques. Lhote, s'appuyant sur les différences dans les patines et les techniques du trait, reprend sa classification en quatre périodes élaborée à partir des documents étudiés au Sahara central, appliquée aux Gravures rupestres du Sud-oranais en y introduisant des sous-étages complémentaires, puis étendue à celles du Sud marocain et du Rio de Oro, aux gravures du Sud-Algérois et du Sud-Constantinois, comme à celles du Fezzan.


title: Gravures rupestres de l'Oued Djerat

text: Lhote distingue ainsi quatre périodes pour les gravures de l'oued Djerat.


title: Gravures rupestres de l'Oued Djerat

text: Selon Lhote, 1060 gravures peuvent être rapportées à la période du "Bubalus antiquus", le plus souvent de grande taille. Leur contour est généralement poli (en U surbaissé), mais parfois en V ou simplement piqueté, et leur patine est très foncée. Si certains sujets y sont figurés en dessous de leur taille naturelle, d'autres le sont en grandeur nature, sinon au-dessus et il est rare que les représentations mesurent moins d'un mètre. Lhote cite une douzaine de cas dans lesquels l'image s'est trouvée complétée d'une médiocre copie qui semble lui être contemporaine. Le style en est dans l'ensemble naturaliste mais certains animaux (girafes) peuvent être schématisés. Dans seize cas la formule dioculaire (yeux placés l'un au-dessus de l'autre) est utilisée, comme dans certaines gravures du Sud-Oranais : on peut supposer selon l'auteur qu'ils reflètent « ce qu'il y a de plus ancien à Djerat ».


title: Gravures rupestres de l'Oued Djerat

text: Les variétés de styles qu'il demeure difficile de placer dans un ordre chronologique « semblent correspondre à une durée très longue de la période bubaline au cours de laquelle des changements de mode de vie ont dû se produire », écrit Lhote. Pour lui les Bœufs ne font leur apparition qu'en une période seconde et les « femmes aux jambes écartées » à une période terminale. Depuis les travaux de Lhote, il est apparu que la notion d'une prétendue «période» du Bubale, aussi appelée «Bubalin» et qui serait antérieure au Bovidien, ne correspond pas à la réalité, car le bubalin est un des styles de gravures du bovidien, ainsi que l'a démontré Alfred Muzzolini dès le début des années 1980, dans des travaux qui ont été amplement confirmés depuis.


title: Gravures rupestres de l'Oued Djerat

text: Les 300 gravures, généralement de dimensions plus modestes et de style plus négligé, que Lhote lui attribue comptent dans l'ensemble plus de figurations à contour piqueté que poli. Leur patine foncée, le plus souvent grisâtre n'atteint plus l'intensité du noir brillant. Elles figurent pour la plupart des bovidés au contour piqueté, d'une qualité inférieure aux œuvres précédentes, mais aussi quelques girafes, éléphants, autruches, et de rares rhinocéros. « Les graveurs bovidiens semblent n'avoir fait que de brèves intrusions dans l'oued Djerat, dont le caractère torrentiel ne devait pas favoriser le séjour des bovins », conclut l'auteur.


title: Gravures rupestres de l'Oued Djerat

text: Les populations caballines qui ont fréquenté beaucoup plus la région que les pasteurs de bœufs, ont laissé davantage de traces de leur passage, au moins 420 gravures (ainsi que des peintures) de petites dimensions. Leur piquetage en est fin et régulier, leur patine chamois. Les populations de cette époque, arrivées au Sahara avec le char, utilisaient le bronze et il ne faut pas pour leur réalisation éliminer, selon Lhote, l'utilisation de pointes de ce métal.


title: Gravures rupestres de l'Oued Djerat

text: Cette période se divise en deux sous-périodes, l'une analphabétique, caractérisée par les chars, la seconde alphabétique, avec l'apparition des caractères libyco-berbères.


title: Gravures rupestres de l'Oued Djerat

text: Henri Lhote distingue du point de vue du style quatre groupes. Le premier est celui des « chars au galop volant » et des « guerriers portant la plume libyenne », armés de javelots. La coiffe zoomorphe de l'un d'eux rappelle celui des Shardanes des Peuples de la Mer.


title: Gravures rupestres de l'Oued Djerat

text: Le deuxième, particulier à l'oued Djerat, se composerait de figurations humaines élancées principalement masculines ithyphalliques, de profil européen, portant des plumes et une barbe en pointe. « Plusieurs d'entre eux sont occupés à pratiquer l'acte sexuel », note Lhote. Plusieurs archers « se tirent dessus » ou chassent le mouflon.


title: Gravures rupestres de l'Oued Djerat

text: Un troisième groupe présente (station I) de petits personnages, dont plusieurs portent un javelot, un bouclier rond et un poignard pendant au bras. La faune est composée de félins et peut-être d'un rhinocéros.


title: Gravures rupestres de l'Oued Djerat

text: Un quatrième groupe, plus tardif, semble alphabétique. Il est représenté par « de grands personnages à tunique rectangulaire ». La faune est composée de girafes, lions, bovidés, mouflons, autruches et chiens.


title: Gravures rupestres de l'Oued Djerat

text: Ces gravures plus tardives, d'une patine claire, presque blanche, sont nettement moins importantes en nombre que pour la période précédente. Réalisées par percussion directe, sans l'utilisation d'un outil intermédiaire, leurs contours en sont très irréguliers et les sujets (personnages, chameaux, autruches, chevaux, bœufs) de petites dimensions. Y apparaissent des inscriptions alphabétiques.


title: Gravures rupestres de l'Oued Djerat

text: Les deux premières périodes sont préhistoriques, les deux suivantes historiques.


title: Gravures rupestres de l'Oued Djerat

text: Selon Lhote « l'intérêt des rupestres de l'oued Djerat réside surtout dans les gravures de la période du Bubale (...) tant par leur quantité que par leur qualité et les problèmes qu'elles soulèvent».


title: Gravures rupestres de l'Oued Djerat

text: Elle compte une trentaine d'espèces qui manifestent la présence d'une végétation très abondante et de plans d'eau d'une certaine permanence.


title: Gravures rupestres de l'Oued Djerat

text: Les espèces identifiées sur les gravures sont :


title: Gravures rupestres de l'Oued Djerat

text: Plusieurs espèces sont représentées :Un certain nombre de représentations animales de l'Oued Djerat demeurent non identifiables. Lhote en évoque une quinzaine de cas. Si certaines d'entre elles apparaissent inachevées ou dans leurs malformations « ratées », témoignant de l'existence de graveurs malhabiles, d'autres, véritables figurations de bêtes imaginaires à structure composite, semblent relever de la seule fantaisie.


title: Gravures rupestres de l'Oued Djerat

text: Les figurations humaines de la période bubaline, au nombre de 63, peuvent être classés en trois groupes : les profils naturels, les profils complexes à coiffure et les têtes zoomorphes.


title: Gravures rupestres de l'Oued Djerat

text: Les profils naturels, d'hommes et de femmes, au nez moyen et pointu, aux lèvres fines et au menton légèrement saillant, sont pour 24 d'entre eux, nettement europoïdes. Quelques personnages ont la tête coiffée d'un haut bonnet en forme de rectangle, losange ou ovale. Une femme porte une coiffure semi-sphérique. Les profils zoomorphes, plus ou moins identifiables, semblent généralement liés à des scènes sexuelles. Plusieurs sont cynocéphales, d'autres portent des cornes (station XVII), de longues oreilles de lièvres (stations XXV et XXVI) ou évoquent des félins (station XVII). Une femme présente une tête de grenouille, une autre des oreilles en guise de tête, toutes deux apparaissent en position écartée.


title: Gravures rupestres de l'Oued Djerat

text: Le vêtement des hommes peut être évoqué par un trait au niveau de la ceinture, un triangle dont le sommet, placé à la hauteur de celle-ci, suggère un petit cache-sexe en tissu ou peau (station XXI), un pagne ou un véritable cache-sexe dont les extrémités retombent entre les jambes ou sur les fesses (souvent confondu avec un phallus). Une quinzaine de personnages, avec (station XXVII) ou sans pagne, sont pourvus de sexes énormes. Les parties génitales ne sont jamais dessinées, aucun étui phallique n'ayant par ailleurs été rencontré. La période caballine présente également de nombreux personnages ithyphalliques (notamment aux stations IV, VI, VII, XIII, XVIII, XXXIV, XXXIX).


title: Gravures rupestres de l'Oued Djerat

text: Les vêtements des femmes, dont les poitrines sont souvent nues et les chevelures abondantes, peuvent être des jupes qui, serrées à la ceinture, descendent un peu au-dessus de la cheville. Plusieurs figures ne présentent qu'un trait à la ceinture (station XXIV), une bande (station XXXVII) ou un petit pagne triangulaire (station XXXI). À la station L deux bandes diagonales traversent la partie supérieure d'une figuration féminine à la façon de bretelles.


title: Gravures rupestres de l'Oued Djerat

text: Plusieurs représentations sont plus particulièrement remarquables. À la station VIII (Rocher Ahana), une tête en forme de cloche (d'environ de hauteur) est surmontée d'un chignon, serré à la base, d'où s'échappent une sorte de touffe en forme de deux petites cornes opposées. À la station XXVII une femme (d'une hauteur de ) au profil cynomorphe tient à la main un personnage plus petit qui pourrait être un enfant. Elle porte sur la tête un chapeau tronconique rayé de bandes parallèles, peut-être de sparterie. Le cou semble pris dans un carcan étroit et allongé. Sur la poitrine trois traits évoquent des colliers. Les seins sont allongés et pendants, au-dessus d'une longue robe qui descend nettement sous les chevilles.


title: Gravures rupestres de l'Oued Djerat

text: Dans les gravures de l'Oued Djerat, les scènes sexuelles sont nombreuses. E.F. Gautier, l'un des premiers à les avoir étudiées, considère en 1934 qu'on ne peut les « soumettre au public français parce qu'elles seraient jugées pornographiques ». Henri Lhote y distingue six groupes : les femmes « aux jambes fléchies et écartées en position grenouillesque, le sexe bien en évidence » (8 exemplaires), les femmes représentées dans la même posture « avec phallus associé » (2 exemplaires), les hommes dans une semblable position (trois exemplaires), « les couples "in coïtu" » (trois scènes d'époque bubaline, un plus grand nombre d'époque caballine), les « scènes où les deux sexes s'enchevêtrent d'une façon lubrique » comme à la station VIII du rocher Ahana et les « rapports contre nature » (bubale, de façon explicite, à la station XXVII, girafe à la station XXX, rhinocéros, antilope à la station XLIV). « André Malraux, à la vue de certaines de ces images à tête zoomorphe, pensait qu'elles préfiguraient les dieux zoomorphes de la religion égyptienne », rapporte Henri Lhote. « Ces rapports, contre nature à nos yeux, ne pourraient-ils pas évoquer certains mythes en honneur chez des populations africaines où les animaux jouent un rôle essentiel dans l'histoire de la création du monde? Et les rapports humains-animaux ne seraient-ils pas à l'origine des plus belles légendes, illustrées de nos jours par l'emploi de masques dans les sociétés noires non islamisées vivant au Sud du Sahara? », s'interroge-t-il. Si aucune scène sexuelle ne figure dans les gravures de la période bovidienne, alors qu'il en existe dans les peintures du Tassili, assez nombreuses sont celles qui datent de la période caballine, les accouplements y demeurant rares.


title: Gravures rupestres de l'Oued Djerat

text: Les scènes guerrières sont absentes des gravures de l'époque bubaline, les scènes de chasse rares. Cinq figurations manifestent, contrairement à ce qu'estimaient les premiers auteurs des classifications, que les hommes de cette époque utilisaient l'arc (stations XX, XXVII, XXXII), tout comme dans le Sud-Oranais ou le Fezzan. La position des bras des chasseurs montrent qu'ils devaient utiliser un arc court, de type simple, en le tenant devant leurs corps, sans faire intervenir l'œil pour viser. La hache n'est figurée qu'à un seul exemplaire. Sa forme est parente de celles rencontrées dans le Sud-Oranais, dont H. Lhote considère qu'elles sont, symboliquement, des « haches votives ». Le bâton de jet semble représenté mais son identification demeure douteuse. Le chien a pu être l'auxiliaire des chasseurs. Les scènes de chasse (autruche, rhinocéros, mouton ou gazelle) manifestent que cette activité demeurait primordiale pour les populations de l'Oued Djerat. L'une d'entre elles, à la station XLVII, montre trois hommes qui pour capturer un bubale tentent de l'immobiliser par les cornes avec des liens. Trois autres scènes, dont l'une incertaine, associent les hommes aux éléphants. La station LIV semble montrer la capture d'un éléphanteau qui s'arcboute pour résister à son conducteur, la station LXXIV un homme dirigeant d'une baguette un troupeau. Une gravure exceptionnelle figure un bovidé monté par un personnage (station LXXXIV). Si la girafe ne figure en revanche dans aucune scène de chasse dans la période bubaline, elle est représentée tenue en laisse à la période caballine. Aucune gravure n'évoque de piège. Des figurations de poissons peuvent par ailleurs faire imaginer une pratique de la pêche. Bien que les anciennes populations néolithiques du Sahara central, selon toute vraisemblance, n'aient pas connu l'agriculture à proprement parler, il est permis selon l'auteur de supposer, à partir de gravures situées dans d'autres stations, que la récolte des graminées sauvages constituait l'une de leurs activités.


title: Gravures rupestres de l'Oued Djerat

text: Une vingtaine de gravures, enfin, dont les plus anciennes remontent à la période bubaline figurent des contours de pieds, de sandales (plus de 900 à la station III, récentes ou peut-être d'époque caballine) et de mains, sans qu'il soit possible d'en interpréter la signification. Parmi les autres éléments culturels de l'Oued Djerat, on compte 125 spirales, très inégalement réparties en 18 stations (la station XXVIII en possède à elle seule 50). De dessins variés, les unes sont à spirale simple ou à double enroulement d'autres manifestent des compositions plus complexes. Elles sont pour un certain nombre liées à des animaux.


title: Gravures rupestres de l'Oued Djerat

text: Pour Henri Lhote les documents concernant la période bubaline, dans le Sud-oranais, à l'Oued Djerat et au Fezzan, sont les plus anciens de l'art pariétal de l'Afrique du Nord et du Sahara.


title: Gravures rupestres de l'Oued Djerat

text: Les rapports entre les gravures bubalines de l'Oued Djerat celles du Fezzan sont pour l'auteur évidents. Le style, l'ordre dimensionnel des sujets, la patine, la faune représentée y sont semblables, bien que les espèces soient plus nombreuses à Djerat. Les représentations humaines manifestent dans les deux régions une identité pour les têtes zoomorphes, la même présence de scènes sexuelles, une analogie dans la posture des femmes aux jambes écartées. Au Fezzan cependant les spirales sont absentes. « Ces quelques différences sont insuffisantes pour ne pas reconnaître les points communs entre ces deux centres, qui s'expliquent par leur voisinage géographique », observe Lhote.


title: Gravures rupestres de l'Oued Djerat

text: Comparant selon les mêmes critères les gravures bubalines de l'Oued Djerat et celles du Sud-oranais, l'auteur parvient aux mêmes conclusions, l'absence de l'hippopotame et de la girafe parmi les figurations de l'Atlas saharien pouvant s'expliquer par des causes hydrographiques et géographiques. L'abondance du bélier dans le bestiaire sud-oranais devrait selon lui être mis « en relation avec le rôle religieux » qu'il a joué essentiellement dans la région. D'autres différences seraient l'absence de figures zoomorphes et de scènes de coït. Dans la phase décadente ce sont des personnages accroupis masculins que l'on rencontre dans le Sud-Oranais, dans l'Oued Djerat ou au Fezzan il s'agit de femmes, alors que dans le Constantinois les deux sexes sont figurés dans cette posture.


title: Gravures rupestres de l'Oued Djerat

text: Les trois régions révèlent donc « des attitudes communes qui ne peuvent être fortuites », si bien « qu'il n'est pas possible de douter d'une certaine unité entre les trois grands centres de la période du "Bubalus antiquus"», conclut Lhote, précisant que « les grandes gravures naturalistes du Hoggar, du Kaouar, du Tibesti, que l'on a tendance à assimiler à la période bubaline, sont plus tardives quoique découlant de la même école artistique ».


title: Gravures rupestres de l'Oued Djerat

text: Henri Lhote rappelle qu'aucun foyer permettant une mesure radiométrique n'a pu être obtenu dans l'Oued Djerat. Au Tassili le foyer d'un abri où subsistaient des vestiges de peinture de la période des « têtes rondes », qui manifeste une faune identique à celle de la période du bubale, y compris celui-ci, a cependant fourni une datation de 5450 ans Dans le Sud-Oranais le dépôt à industrie lithique du « Méandre », près de Brezina, a été daté de 3900 ans , sans qu'il soit possible de le rapporter à l'une des catégories des gravures de la paroi, les unes certainement plus récentes, les autres pouvant être plus anciennes. Le chiffre de 4000 ans indiqué par Vaufrey serait donc insuffisant et devrait « être reporté d'au moins un millénaire ».


title: Gravures rupestres de l'Oued Djerat

text: Raymond Vaufrey avait émis en 1955 l'hypothèse selon laquelle les gravures bubalines du Tassili, du Sud-oranais et du Fezzan étaient liées au Néolithique de tradition capsienne dont on situe l'origine dans la région de Tébessa-Gafsa. À partir de nombreux arguments Henri Lhote considère que cette hypothèse est à refuser. Pour F. E. Roubet, résume Lhote « l'étude des gravures du Sud Oranais et de la région de Tiaret met en évidence que le centre de cet art doit être situé dans le Sud, c'est-à-dire dans les monts des Ksour et le Djebel Amour » : « de là, il a gagné le Nord, celles de la région de Tiaret étant les plus septentrionales » et « ce n'est donc pas dans la Constantinois qu'il faut en chercher l'origine ». À Safiet Bou Rhénane, dans la région de Djelfa les dates obtenues sont 5020 et 5270 ans , pour une industrie qui ne correspond pas au néolithique de tradition capsienne mais à un faciès méditerranéen. Selon Lhote, « les stations de gravures situées entre celles du Sud Oranais et le Sud Constantinois, loin de marquer des jalons entre un centre d'origine, hypothétiquement dans la région de Tébessa », reflètent « au contraire un caractère tardif et décadent, mis en relief par plusieurs superpositions, donc un mouvement de migration en sens inverse ». « L'hypothèse de l'origine capsienne de l'art néolithique du Sud Oranais et du Sahara ne peut être valablement retenue », résume-t-il.


title: Gravures rupestres de l'Oued Djerat

text: Dans les dernières pages de son étude, Henri Lhote revient ainsi sur la séparation opérée par plusieurs préhistoriens entre les gravures du Sud Oranais et celles du Sahara central et du Tassili, supposées découler d'un autre centre de civilisation, les unes rattachées au Néolithique de tradition capsienne, les autres à un Néolithique de tradition soudanaise. « S'il est exact que les peintures du Tassili, du Hoggar, du Tibesti, de l'Ennedi, sont d'une essence et d'une autre origine que les gravures de la période bubaline, il est évident que l'on ne voit pas sur quel critère l'on séparerait écologiquement les trois groupes de gravures archaïques », écrit-il. Pour les populations de cette période bubaline, « sans rapport avec celles de la période bovidienne, sinon qu'elles ont pu voir s'amorcer chez elles la domestication du Bœuf », « il est impossible d'aller chercher leur origine vers l'Est », les grandes gravures naturalistes représentant la grande faune sauvage n'existant ni dans la vallée du Nil ni dans les régions voisines à l'Est ou au Sud du fleuve. Ce n'est donc pas vers l'Égypte qu'il faut chercher l'origine de l'art bubalin mais dans les activités originales du même groupement ethnique qui « occupa, au Néolithique, l'Atlas présaharien, le Constantinois, le Fezzan et le Tassili alors que ces régions bénéficiaient d'un climat très humide sous lequel la grande faune, dite éthiopienne, pouvait vivre sans difficulté ».


title: Gravures rupestres de l'Oued Djerat

text: : source utilisée pour la rédaction de cet article


title: Duncan Munro

text: Duncan Brown Munro, surnommé Dunc Munro, (né le à Moray en Écosse — mort le ) est un joueur professionnel canadien de hockey sur glace qui évoluait au poste de défenseur et parfois à celui d'ailier gauche.


title: Duncan Munro

text: Né en Écosse, Munro commence le hockey quand sa famille s'installe à Toronto. Après avoir remporté la Coupe Memorial 1919 avec son université, il intègre en 1920 les Granites de Toronto, club composé essentiellement d'anciens militaires ayant participé à la Première Guerre mondiale. Avec cette équipe, il remporte la coupe Allan en 1922 et 1923, coupe remise à la meilleure formation amateur canadienne.


title: Duncan Munro

text: Comme pour les Jeux olympiques d'été de 1920, le Canada décide que la meilleure équipe canadienne représentera le pays pour les premiers Jeux olympiques d'hiver qui se déroule en 1924 à Chamonix en France. Munro et les Granites, vainqueurs de la Coupe Allan en 1923, sont alors désigné pour participer à ces Jeux. Munro, alors capitaine de l'équipe, remporte facilement la médaille d'or avec son équipe qui surclasse ses adversaires et marque 110 buts contre 3 seulement encaissés.


title: Duncan Munro

text: De retour des Jeux olympiques, il signe le un contrat professionnel avec les Maroons de Montréal qui entament leur première saison dans la Ligue nationale de hockey. En 1926, il est nommé capitaine de l'équipe, remporte la Coupe Stanley avec les Maroons et devient ainsi le premier joueur à avoir remporté la Coupe Memorial et la Coupe Stanley.


title: Duncan Munro

text: Après un seul match joué en 1928, il est victime d'une légère attaque cardiaque le qui le force à arrêter sa saison. De retour avec l'équipe la saison suivante, il est nommé le directeur général et entraîneur en plus de sa fonction de joueur.


title: Duncan Munro

text: Il quitte le club en 1931 et signe avec les Canadiens de Montréal avec lesquels il effectue une dernière saison professionnelle avant de prendre sa retraite en 1932.


title: Duncan Munro

text: Après avoir subi plusieurs autres attaques cardiaques, il meurt le à l'âge de 56 ans.


title: Loi relative aux nouvelles régulations économiques

text: La loi n° 2001-420 relative aux nouvelles régulations économiques est une loi française promulguée par le gouvernement Jospin le , qui concerne les entreprises cotées en Bourse. Les rapports annuels d’activité des entreprises doivent prendre en compte les conséquences sociales et environnementales de leur activité, y compris les émissions dans l’air de gaz à effet de serre.


text: La loi comporte plusieurs parties thématiques :


text: L'art. 116 concerne la façon dont les entreprises prennent en compte les conséquences sociales et environnementales de leur activité :


text: Le Conseil constitutionnel n'a pas été saisi au moment de l'élaboration de la loi NRE. La loi n'a fait l'objet d'aucun recours de la part des parlementaires.


text: L'article 116 de la loi NRE a conduit les entreprises à communiquer et à produire des rapports de développement durable, mais des études montrent que la loi NRE n'a pas conduit à une révision en profondeur du fonctionnement des entreprises.


text: Le rapport crédite en partie cette loi de l'avance considérable prise par la France en termes de publicisation d'informations extra-financières par les entreprises au niveau international.


text: Didier Pautard, « Les avantages d'une approche marketing consciente des principes de responsabilité sociétale », "Revue française du marketing" - Décembre 2004 - N° 200 consacré au développement durable, pages 67 à 81, lire en ligne


title: Faddeï Boulgarine

text: Faddeï Venediktovitch Boulgarine (en ), né Jan Tadeusz Bułharyn le dans la région de Minsk, mort le à Dorpat, était un journaliste, polémiste, écrivain et critique littéraire.


title: Faddeï Boulgarine

text: Boulgarine est d'origine polono-lituanienne. Son père, patriote polonais, est condamné en 1794 à l'exil en Sibérie. Le jeune garçon de 5 ans suit sa mère à Saint-Pétersbourg. À 11 ans, il est admis à l'école des cadets de Saint-Pétersbourg. En 1805, à 16 ans, il est nommé cornette au régiment des uhlans de la Garde impériale. Il prend part aux campagnes de 1806 et 1807, notamment à Friedland. Il est muté, pour raison disciplinaire, dans un régiment de dragons en Finlande, puis est rayé des cadres pour sa vie déréglée.


title: Faddeï Boulgarine

text: En 1810, il passe en Pologne et s'engage dans les lanciers de Poniatovski. Il fait campagne en Allemagne, en Italie, en Espagne et contre les Russes en 1812, puis contre les alliés en 1813 -1814, sous les ordres du maréchal Oudinot. Il est capturé par les Prussiens, et, libéré après un échange de prisonniers, retourne en Russie.


title: Faddeï Boulgarine

text: Faddeï Boulgarine est donc trois fois transfuge : élève du corps des cadets et uhlan de la garde russe, puis, après 1800, légionnaire de Napoléon et, après 1812, colonel d'Alexandre I.


title: Faddeï Boulgarine

text: Après sa carrière militaire, il fait profession de journaliste et d'écrivain. Il publie un "Bref Aperçu de la Littérature Polonaise, Les Feuillets Littéraires" et dirige, à partir de 1822, une revue : "Les Archives du Nord." En 1825, il fonde un journal quotidien, "L'Abeille du nord", dans lequel il défend ses idées pendant plus de trente ans. Il est appelé « le renégat du libéralisme » pour sa collaboration (1825-1859) avec Nikolaï Griétch à ce journal politique et littéraire qui est le porte-parole du régime impérial et qui s'acharne à combattre les idées libérales et les manifestations de l'intelligence et de l'art qui peuvent paraître solidaires de la critique littéraire. En 1830 il s'attaqua à Pouchkine dans la gazette "L'Abeille du Nord" : « "On dit sans en faire un secret qu'un poète de l'Amérique espagnole, ... descendant d'un mulâtre ou d'une mulâtresse, - je ne sais plus -, s'était mis à démontrer qu'un de ses ancêtres était un prince nègre. À l'Hôtel de Ville de cette cité, on découvrit qu'il y eut à une époque très reculée, un procès entre un capitaine et son second au sujet de ce Nègre, qu'ils voulaient tous deux s'approprier, et que le capitaine prouva qu'il avait acheté le Nègre pour une bouteille de rhum! Qui eût cru alors qu'un jour un poète se réclamerait de ce Nègre? Vanitas vanitatum." » Répondant à ces attaques, Pouchkine s'en prit directement à Boulgarine : « "On peut pardonner à un émigré de n'aimer ni les Russes, ni la Russie, ni son histoire, ni sa gloire. Mais on ne saurait le louer de répondre aux avances russes en souillant de boue les pages sacrées de nos annales, en dénigrant les meilleurs concitoyens, et non content de s'en prendre aux contemporains, en bafouant les tombes de nos ancêtres." »


title: Faddeï Boulgarine

text: Il publie des romans picaresques et des romans historiques, ainsi que ses "Souvenirs" dans lesquels il croque ses contemporains, relate les évènements historiques de son temps (inondation de Saint-Pétersbourg de 1824, choléra de 1830-1831), et publie de nombreux documents officiels, ainsi que de nombreuses statistiques.


title: Faddeï Boulgarine

text: A partir de 1826, il est aussi fonctionnaire au Ministère de l'Instruction Publique et à la Direction des Haras de l’État


title: Faddeï Boulgarine

text: Il meurt le dans sa propriété de Karlova (Mysa) près de Derpt.


title: Faddeï Boulgarine

text: Il est enterré à Dorpat, aujourd'hui Tartu.


title: René Pascal

text: René Bazart dit René Pascal, est un régisseur général, directeur de production et acteur français, né le dans le  de Paris et mort le à Salses-le-Château.


title: René Pascal

text: Il commence sa carrière en 1930 dans la distribution cinématographique à l'A.C.E (Alliance Cinématographique Européenne) où il travaille pendant huit ans. En 1936, il devient acteur et régisseur de théâtre, notamment dans la Compagnie Claude Dauphin de 1946 à 1951.


title: René Pascal

text: À partir de 1946, il joue de petits rôles au cinéma (ou silhouettes). Il participera ainsi à 126 films comme acteur.


title: René Pascal

text: De 1951 à 1961, il est assistant réalisateur, régisseur, régisseur général, directeur de production de courts et moyens métrages, réalisateur de films publicitaires, directeur de production d'émissions radiophoniques.


title: René Pascal

text: Il travaille également sur des séries de films pour la télévision en co-production avec l'O.R.T.F, notamment en 1964 avec Jean Kerchbron.


title: René Pascal

text: En 1972, il prend sa retraite et s'installe dans le sud de la France où il passera les vingt dernières années de sa vie. Il décède dans les Pyrénées-Orientales à l'âge de 87 ans.


title: René Pascal

text: Il a eu une fille : Pascaline, née en 1970.


title: Désordre (film, 1986)

text: Désordre est un film français réalisé par Olivier Assayas, sorti en 1986.


title: Désordre (film, 1986)

text: Deux garçons, Yvan et Henri, et une fille, Anne, sont les membres très liés d’un groupe de rock. Un jour, ils pénètrent dans un magasin d’instruments de musique pour en voler quelques-uns, mais l’affaire tourne mal car, accidentellement, ils tuent le propriétaire du magasin. La police ne les soupçonnera pas, mais leur destin sera bouleversé. Dorénavant, entre eux, plus rien ne sera comme avant. Le désordre s’installe…


title: L'Enfant de l'hiver

text: L'Enfant de l'hiver est un film français réalisé par Olivier Assayas, sorti en 1989.


title: Une nouvelle vie (film)

text: Une nouvelle vie est un film français réalisé par Olivier Assayas, sorti en 1993.


title: Une nouvelle vie (film)

text: Ludovic, avocat de son métier, a deux filles nées de mères différentes, mais il n'en a élevé qu'une (Lise) et la considère comme sa fille unique; l'autre (Tina) vit avec sa mère (Nadine) avec qui Ludovic n'a vécu que brièvement et qui depuis, a eu d'autres hommes dans sa vie, dont un lui a fait deux autres enfants (actuellement en bas âge). Dans la scène initiale du film qui confronte Tina et Nadine, on comprend que celle-ci est dans un état psychologique instable (de type bipolaire). Sa fille semble même craindre qu'elle ne se suicide.  Tina, bien que d'un milieu relativement bourgeois, en tout cas par son père biologique, travaille pour le moment comme manutentionnaire ; elle a un petit copain : Fred. Ils espèrent vivre ensemble quand leurs positions professionnelles respectives se seront améliorées. Les rapports entre Tina et sa mère se détériorent. Tina quitte l'appartement familial et cherche à se rapprocher de son père (Ludovic) qui, jusqu'à présent, ne lui a manifesté qu'indifférence mais dont elle a l'adresse. S'étant rendue à celle-ci, Tina y fait la connaissance de sa demi-sœur (Lise) qui semble vivre seule dans le somptueux appartement. D'abord réticente, Lise accepte de l'héberger provisoirement en attendant que Tina trouve une solution autre que l'hôtel.  Tina, très peu de temps après, assiste fortuitement à un rapport de type sado-maso à caractère, lui semble-t-il, sexuel entre Lise et Constantin (la quarantaine encore séduisante, vieil ami de Ludovic et un des associés de son cabinet d'avocats), sans que les deux partenaires aient conscience de sa présence.  La mère de Tina déclenche un incendie dans son appartement et meurt. Suicide ?  Tina pénètre dans l'appartement calciné et récupère, dans le coffret à bijoux de sa mère, un collier de pierres rouges qu'elle va porter jusqu'à la fin du film. De retour dans l'appartement où Lise l'héberge et désemparée, elle fait une tentative de suicide aux barbituriques, mais l'arrivée fortuite de Constantin au moment où elle perd connaissance fait qu'elle est hospitalisée à temps. De plus en plus désemparée, Tina cherche encore plus à se rapprocher de son père. Lui l'évite et charge son ami et associé Constantin de faire comprendre à sa fille biologique qu'elle ne peut attendre de lui au plus qu'une certaine somme d'argent chaque mois. Constantin est écœuré de ce comportement de Ludovic. Il est manifestement touché par les malheurs de Tina. À l'initiative de celle-ci, ils ont de façon assez abrupte un rapport amoureux (fellation) puis entament, bien que Constantin soit marié, une liaison suivie. Sans que Tina en ait pleinement conscience, car elle doute beaucoup d'elle-même, Constantin tombe amoureux d'elle (il est vrai qu'elle a vingt ans de moins que lui).  Tina dit alors à son copain Fred que c'est fini entre eux. Il est furieux mais elle n'en démord pas. Constantin apprend à Tina que sa demi-sœur Lise est partie à Noirmoutier vivre dans la "maison de vacances" de son père, laquelle se trouve vide en ce moment. Tina et Constantin décident de prendre un appartement ensemble, ce qui laisse entendre que Constantin a décidé de quitter sa femme (Laurence). Dans le but sans doute d'apprendre à celle-ci qu'il la quitte, Constantin, sans prévenir Tina, rentre chez lui. On assiste ensuite dans un café à une rencontre de Laurence et Tina. La première dit à la seconde qu'elle ne sera qu'une passade dans la vie de Constantin, qu'il est coutumier du fait, que les écarts de son mari ne durent que quelques semaines et qu'il lui revient toujours ensuite. Tina, bien qu'assez sûre de l'amour que Constantin lui porte (il lui en a donné des preuves), est néanmoins ébranlée par ces propos. Ayant tenté de défendre son couple en dévalorisant au maximum la liaison de Tina et Constantin, Laurence se lève pour partir. Elle craque alors et s'effondre. Elle est relevée par un copain de Tina (Kléber) qui l'accompagne jusque chez elle et qui, profitant de son désespoir du moment, a une brève étreinte (protégée) avec elle; quelques instants après, elle lui demande de "se casser"; il s'exécute. Constantin et Tina se retrouvent un peu plus tard dans leur nouvel appartement, passent la nuit ensemble. En pleine nuit ou au petit matin, Constantin reçoit un appel téléphonique professionnel et tandis qu'il se lance dans une longue conversation de type juridique avec son interlocuteur, Tina s'habille et à son insu, lui pique de l'argent dans sa veste avant de quitter l'appartement.


title: Une nouvelle vie (film)

text: Lise est en train de lire sur la terrasse de la maison de Noirmoutier. Elle lève la tête et sourit : sa demi-sœur Tina est devant elle. Tina dit à sa demi-sœur qu'elle partira sans discuter si Lise la vire, mais celle-ci sourit et lui dit "Reste, je pensais à toi".  Il est convenu que Tina (épuisée par le trajet Paris-Noirmoutier puis la recherche de la "maison de vacances") dorme là. Lise (qui n'aime pas que les hommes la touchent, comme elle le déclare à Tina quand celle-ci lui révèle qu'elle a assisté à une scène maso entre elle et Constantin) héberge parallèlement un copain étudiant qui s'apprête à partir en coopération. Le lendemain, Lise parle de Constantin à Tina et lui révèle que ce que Laurence lui a dit du comportement sexuel de Constantin est (pour la plus grande part) du dénigrement, qu'en fait il a, jusqu'à sa rencontre avec Tina, mené une vie affectivo-sexuelle plutôt rangée et calme... hormis le fantasme (à coloration maso) de se faire attacher.  Le lendemain, quand le copain quitte Noirmoutier en voiture, on comprend qu'il va ramener Tina à Paris où elle doit retrouver Constantin : elle lui a téléphoné et il l'attend impatiemment. Lise, elle, aimerait que Tina reste dans la maison de Noirmoutier et qu'elles rattrapent le temps perdu : demi-sœurs, elles ne se connaissent quasiment pas. (On a un peu l'impression que Tina doit choisir entre Constantin et Lise). La voiture démarre emportant le "copain étudiant" et Tina. Lise se retrouve seule, mais quelques instants plus tard, alors qu'elle vaque dans la maison vide, elle sent une présence, se retourne et c'est Tina qui finalement n'est pas partie. Les deux jeunes femmes se regardent en souriant gravement. Olivier Assayas voulait un film ambitieux, avec des différents formats cinématographiques, pour la forme chorale.


title: Une nouvelle vie (film)

text: Assayas considère que c'est son film maudit, de par les différents problèmes qu'il rencontra lors de la production. Le producteur, Bruno Pesery, avait supprimé du planning la dernière semaine de tournage, ayant anticipé le rejet du film. Et il resta mutique lorsqu'il visionna le montage du film. Le long métrage fut ensuite un échec critique et commercial. Pesery bloqua les droits pour une édition vidéo, le film ne sortit ni en VHS, ni en DVD.


title: Une nouvelle vie (film)

text: Le cinéaste souhaite cependant faire un nouveau montage avec les scènes coupées, le montage initial faisait 3 heures, avec la semaine de tournage manquante.


title: L'Eau froide

text: L'Eau froide, version longue du téléfilm La Page blanche, est un film français réalisé par Olivier Assayas, sorti en 1994. Le film, sélectionné lors du festival de Cannes 1994 dans la section Un certain regard, a été réalisé pour la série "Tous les garçons et les filles de leur âge" commandée par Arte.


title: L'Eau froide

text: "L'Eau froide", titre tiré de la dernière scène du film, baigne dans un univers de musique américaine des années 1970, avec notamment des classiques de Bob Dylan, Leonard Cohen, Creedence Clearwater Revival, Janis Joplin et Alice Cooper.


title: L'Eau froide

text: 1972. Gilles et Christine forment un jeune couple mal dans leur peau. En prise avec des difficultés familiales (des parents divorcés), ils finissent par décider, Christine convainquant Gilles, de fuguer ensemble vers une hypothétique communauté d'artistes vivant dans le sud de la France, en Lozère. C'est après l'échec public d"'Une nouvelle vie", précédent film d'Olivier Assayas, que Chantal Poupaud lui propose de réaliser un film dans la série "Tous les garçons et les filles de leur âge". Cet échec lui impose de renouveler son cinéma et lui donne l'idée qu'il doit oser davantage.


title: L'Eau froide

text: Le cahier des charges de la série demande de réaliser un film sur l'adolescence, dans une période laissée au choix du réalisateur entre les années 1960 et les années 1990 en utilisant la musique rock de l'époque, et en incluant au moins une scène de fête. Chaque film doit durer environ une heure et dispose d'un budget d'environ 5 millions de francs, le tournage (en super 16) ne devant pas excéder 25 jours. "La Page blanche", version courte de "L'Eau froide" constitue le quatrième téléfilm de la série, venant après "Portrait d'une jeune fille de la fin des années 60 à Bruxelles" de Chantal Akerman, qui se passe en 1968 et avant "Paix et Amour" de Laurence Ferreira Barbosa qui se déroule au milieu des années 70. Deux autres films de la série sont sortis en salle en version longue, "Les Roseaux sauvages" d'André Téchiné et "Trop de bonheur" de Cédric Kahn. La période choisie par Olivier Assayas est la période de sa propre adolescence, qu'il abordera aussi dans son livre "Une adolescence dans l’après-Mai" adapté par la suite dans son film "Après mai". Le réalisateur a connu certaines difficultés lors de l'écriture du film : après une période très enthousiaste où il collectionne les anecdotes sur son adolescence, il se sent lorsqu'il s'agit d'écrire véritablement le scénario, gêné par la complaisance qu'il y a dans l'écriture autobiographique. Il décide finalement de garder quelques éléments directement inspirés de sa jeunesse, mais de suivre avant tout ses personnages, en s'appuyant sur cette période qu'il a . La séquence de fête, qui dure plus de la moitié du film, a été écrite en fonction des choix musicaux du réalisateur : il savait dès l'écriture qu'elle commencerait sur "Me and Bobby McGee" de Janis Joplin, qu'elle connaitrait avec un morceau de Creedence Clearwater Revival et se finirait sur "Janitor of Lunacy" de Nico. Le réalisateur considère que la dramaturgie de la séquence vient de la musique, il souhaitait utiliser les morceaux en entier


title: L'Eau froide

text: Dès la lecture du scénario du film d'Olivier Assayas, Arte constate qu'il s'agit d'un long métrage. La chaîne demande au cinéaste de retravailler pour respecter la commande qui est celle d'un téléfilm d'environ une heure, mais il garde en tête son idée de départ. Finalement, deux versions seront faites. Selon Olivier Assayas, la version cinéma montre tandis que le téléfilm, "La Page blanche" est plus resserré sur le personnage féminin, "Le Monde" considère qu'elle est un du long métrage.


title: L'Eau froide

text: Le faible budget de cette série interdit aux réalisateurs d'engager des acteurs connus et comme les personnages principaux sont des adolescents, la plupart des acteurs sont débutants. Olivier Assayas soulignera la forte motivation de ses acteurs non professionnels ainsi que la générosité et l'intérêt dont ils font preuve Il craint d'avoir du mal à régler les scènes avec eux, de devoir tout leur expliquer parce qu'ils ne sauraient par exemple pas comment se placer par rapport à la lumière mais le fait de tourner avec une caméra légère lui permet de simplement laisser ses acteurs libres et de s'adapter à eux.


title: L'Eau froide

text: Pour le rôle de Christine, le réalisateur hésite un temps à engager Virginie Ledoyen, d'une part parce qu'elle est que ce qu'il imagine pour le personnage, d'autre part car elle est déjà actrice (elle a par exemple tenu le rôle-titre du film "Mima" de Philomène Esposito sorti en 1991.) Il est finalement convaincu par sa maturité et son caractère qui le convainquent qu'elle est plus le personnage que toutes les autres jeunes filles qu'il a vues pour ce rôle.


L'Eau froide


title: L'Eau froide

text: Le Vésinet (Yvelines), le Gibus (Paris), le Marquee Club (Londres), lycée Blaise Pascal d'Orsay, département de la Lozère et le centre hospitalier de Ville Evrard ()


title: L'Eau froide

text: À sa sortie, le film est d'abord interdit aux mineurs de moins de seize ans. Cette décision est prise par le ministre de la culture Jacques Toubon durant une période de vacance à la tête de la commission de classification des œuvres cinématographiques, entre la fin du mandat de son président et l'arrivée du suivant. Ce type de décision n'entre en effet habituellement pas dans les attributions du ministre. Cette décision est prise par le ministre après consultation de sa conseillère cinéma et de son directeur de cabinet, sans qu'ils aient vu le film, sur recommandation d'une sous-commission de la commission de classification et en l'attente de la décision de la commission en session plénière. La raison invoquée par le Ministre est le fait que le film aborde le suicide des adolescents. Le journal "Le Monde", tout en constatant que cette décision est le résultat qualifie cette décision de Le journaliste du "Monde", Thomas Sotinel rappelle que le suicide des jeunes est le thème de nombreuses œuvres d'art et trace une filiation entre ce film et les livres de Goethe ou les musiques de Nirvana. Il souligne que le message à l'égard des cinéastes qui voudront par la suite aborder ce thème est et écrit que


title: L'Eau froide

text: Le , lors de sa réunion, la commission de classification demande la levée de l'interdiction et est suivie par Jacques Toubon.


title: L'Eau froide

text: Le film fait peu d'entrées en France sortant durant un été difficile pour le cinéma français. "Le Monde" note qu'au il ne totalise que entrées sur Paris malgré un bon début à entrées dans six salles seulement la première semaine.


title: L'Eau froide

text: Le journal "Le Monde" juge que et vante la fluidité de la caméra capable de saisir les corps et les regards des adolescents, évoquant en parlant du film aussi bien Philippe Garrel que Raymond Depardon.


title: L'Eau froide

text: Lors d'un rediffusion du téléfilm en 1999, le même journal estime que ce film et loue la qualité du jeu des acteurs.


title: Biggekerke

text: Biggekerke est un village appartenant à la commune néerlandaise de Veere, situé dans la province de la Zélande. Le , le village comptait habitants. Il est situé sur Walcheren.


title: Biggekerke

text: Biggekerke était une commune indépendante jusqu'au . À cette date, Biggekerke, Coudekerque et Zoutelande fusionnent et forment la nouvelle commune de Valkenisse.


title: Coudekerque (Pays-Bas)

text: Coudekerque (en néerlandais : "Koudekerke", en zélandais : "Koukerke") est un village appartenant à la commune néerlandaise de Veere, situé dans la province de la Zélande.


title: Coudekerque (Pays-Bas)

text: Le , le village comptait habitants. Il est situé sur l'île de Walcheren.


title: Coudekerque (Pays-Bas)

text: Coudekerque était une commune indépendante jusqu'au . À cette date, elle fusionna avec Biggekerke et Zoutelande pour former la nouvelle commune de Valkenisse.


title: Ernesto Civardi

text: Ernesto Civardi (né le à Fossarmato, "frazione" de Pavie, en Lombardie et mort le ) fut un cardinal italien de la curie romaine, secrétaire de la Congrégation pour les évêques de 1967 à 1979.


title: Ernesto Civardi

text: Ernesto Civardi est ordonné prêtre le pour le diocèse de Pavie. Puis il passe un doctorat de droit canon à l'Université pontificale grégorienne.


title: Ernesto Civardi

text: Nommé secrétaire de la Congrégation pour les évêques avec le titre d'archevêque "in partibus" de Serdica le , il est consacré le suivant par le pape Paul VI en personne.


title: Ernesto Civardi

text: Il occupe cette fonction pendant 12 ans, successivement sous les cardinaux Carlo Confalonieri et Sebastiano Baggio préfets de la congrégation, se retirant le , le jour même où il est élevé au cardinalat.


title: Ernesto Civardi

text: En 1967, il est également nommé secrétaire du Collège des cardinaux. Bien que non électeur, il est secrétaire des conclaves d' qui élut Jean-Paul et d' qui élut Jean-Paul II.


title: Ernesto Civardi

text: Jean-Paul II le crée cardinal avec le titre de cardinal-diacre de "S. Teodoro" lors de son premier consistoire, le .


title: Zoutelande

text: Zoutelande est un village appartenant à la commune néerlandaise de Veere, situé dans la province de la Zélande. Le , le village comptait habitants. Il est situé sur Walcheren.


title: Zoutelande

text: Zoutelande était une commune indépendante jusqu'au . À cette date, elle fusionna avec Biggekerke et Coudekerque pour former la nouvelle commune de Valkenisse.


title: Zoutelande

text: En , le groupe de pop-rock Bløf, en collaboration avec la chanteuse Geike Arnaert (ex Hooverphonic) sort le single "Zoutelande", qui est une reprise en néerlandais du morceau "Frankfurt Oder" des Allemands Bosse et Anna Loos. Le thème abordé (le souvenir de bons moments passés en vacances au pays) reprend la trame du texte allemand, ne changeant que le lieu-titre. La chanson atteint le sommet des classements aux Pays-Bas et en Flandres, et contribue à relancer l'intérêt des Flamands pour les vacances en Zélande.


title: Sušica (montagne)

text: La Sušica (en serbe cyrillique : ) est une montagne de l'est de la Bosnie-Herzégovine. Elle est située dans les Alpes dinariques.


title: Incompatible Timesharing System

text: Dans les années 1960, (en français, « Système en temps partagé Incompatible (avec les systèmes commerciaux disponibles) »), abrégé ITS et nommé par opposition à CTSS (« "" »), fut un des premiers systèmes d'exploitation à temps partagé.


title: Incompatible Timesharing System

text: Il a été développé pendant les années 1960, en grande partie dans le MIT Computer Science and Artificial Intelligence Laboratory avec l’aide du , par une communauté hacker alors naissante, qui désapprouvait l’orientation trop restrictive prise par CTSS ; le nom est un détournement de celui de CTSS, comme plus tard celui d’Unix sera un détournement de Multics.


title: Incompatible Timesharing System

text: Écrit en assembleur pour des machines PDP-6, puis PDP-10, son développement s’arrêta à partir de 1982 quand les efforts de développement se portèrent vers d’autres machines.


title: Incompatible Timesharing System

text: La dernière machine utilisant ITS fut arrêtée en au laboratoire du MIT. (La légende veut que rms (Richard Stallman) modifia le système de fichiers d'ITS sur cette machine fin avril 90, afin de le rendre hiérarchique histoire de montrer que c'était possible et « pour l'art », les fichiers d'ITS étaient nommés par deux blocs de 6 caractères en majuscules).


title: Incompatible Timesharing System

text: Le développement de ITS débute à la fin des années 1960 quand la majorité des membres du MIT AI Lab (le laboratoire d’intelligence artificielle du MIT) se trouve en désaccord avec l’orientation prise par le Multics du projet MAC, initié depuis 1964, et notamment concernant l’inclusion d’un système de sécurité des données. Le nom, choisi par , est un clin d’œil par rapport à CTSS, développé au MIT au début des années 1960.


title: Incompatible Timesharing System

text: ITS est d’abord écrit en assembleur pour DEC PDP-6. Il sera plus tard porté sur PDP-10 où il sera très utilisé et amélioré. L’activité autour de ITS se réduit considérablement après 1982. Le MIT utilisera ITS jusqu’en 1990. Le ", en Suède, sera le dernier à l’utiliser en 1995.


title: Incompatible Timesharing System

text: A l'époque, ITS introduisit de nouvelles fonctionnalités, qui furent reprises par d’autres systèmes d'exploitation plus tard, dont :


title: Incompatible Timesharing System

text: L’interface utilisateur est très différente de celle proposée par les autres systèmes à la même époque :


title: Incompatible Timesharing System

text: Par défaut, le langage de plus haut niveau de l'interface en ligne de commande est le langage de débogage du PDP-10, le (DDT).


title: Incompatible Timesharing System

text: L'éditeur de texte le plus courant est TECO (« " ») avant qu'il ne soit supplanté par Emacs, lui-même issu de TECO.


title: Incompatible Timesharing System

text: DDT et TECO utilise une fondée sur des commandes à une seule lettre ; ils n'avaient pas réellement de propre.


title: Incompatible Timesharing System

text: Le Jargon File est né d'un travail commun entre les utilisateurs de ITS du AI Lab au MIT et au Stanford Artificial Intelligence Laboratory.


title: Incompatible Timesharing System

text: Emacs (« ' ») était à l’origine une collection de programmes TECO, appelés « macros » ; il fut ensuite réécrit pour d’autres systèmes : en C pour Unix, en ZetaLisp pour un système d’exploitation pour machine Lisp développé au MIT (« ' »).


title: Incompatible Timesharing System

text: La commande d’aide système info fit d’abord partie de Emacs avant d’être réécrite sous la forme d’un programme à part entière pour les Unix-like.


title: Incompatible Timesharing System

text: Macsyma (précurseur de Mathematica et Maple) introduisit une modélisation des langages algébriques.


title: Incompatible Timesharing System

text: SHRDLU a été développé sur ITS.


title: Incompatible Timesharing System

text: Plusieurs langages de programmation ont été créés sur ITS : MacLisp (le précurseur de ZetaLisp et Common Lisp), (implémenté en MacLisp), (qui sera la base de l’environnement de programmation de la société Infocom), Scheme.


title: Gapinge

text: Gapinge est un village appartenant à la commune néerlandaise de Veere, situé dans la province de la Zélande. Le , le village comptait habitants. Il est situé sur Walcheren.


title: Gapinge

text: Gapinge était une commune indépendante jusqu'en 1857. En cette année, la commune fut supprimée et rattachée à Vrouwenpolder.


title: Dishoek

text: Dishoek est un village appartenant à la commune néerlandaise de Veere, situé dans la province de la Zélande. Le village compte environ 400 habitants. Il est situé sur Walcheren.


title: Buttinge

text: Buttinge est un hameau appartenant à la commune néerlandaise de Veere, situé dans la province de la Zélande. C'est une ancienne seigneurie, dont les seigneurs se sont éteints dès le .


title: Buttinge

text: Jusqu'en 1816, Buttinge formait avec Zandvoort la commune de Buttinge en Zandvoort ; dès 1816, le hameau est rattaché à Grijpskerke.


title: Aristocréon

text: Aristocréon (en grec ancien / "Aristokréôn") est un philosophe stoïcien grec, neveu et disciple de Chrysippe, vivant vers la fin du Apprécié par son oncle, qui se chargea de son éducation, et lui dédia une dizaine d'ouvrages, Aristocréon devint, après la mort de celui-ci, un gardien de sa mémoire. Par ailleurs la connaissance que la critique moderne a d'Aristocréon est complétée par la redécouverte de deux décrets athéniens lui rendant les honneurs. Ainsi s'esquisse la figure d'un homme aussi dévoué à la cité d'Athènes qu'à la mémoire de son oncle.


title: Aristocréon

text: L'information la plus ancienne que nous ayons de la vie d'Aristocréon nous est donnée par Diogène Laërce : . Si tant est que le récit donné par Diogène Laërce soit bien chronologique, l'on pourrait estimer que cette période de formation intervient avant la mort de Cléanthe, soit avant 233-232 av. J.-C. Le cas échéant, Aristocréon serait né un peu avant 250 av. J.-C.


title: Aristocréon

text: Aristocréon est probablement un disciple assez aimé de Chrysippe. Il apparaît comme son premier dédicataire : dans la liste des œuvres de Chrysippe donnée par Diogène Laërce, trente-six livres, dix ouvrages lui sont en effet dédiés, contre huit, seulement, pour Métrodore, et aucun pour Philocrate. La plupart de ces livres appartenant au lieu logique, l'on peut conjecturer qu'Aristocréon était bon logicien. L'on peut également supposer qu'en tant que logicien, Aristocréon était particulièrement préoccupé par le paradoxe du menteur, quatre des dix ouvrages dédiés ayant trait à cet argument. Ce paradoxe attribué à Euboulidès de Milet fut résumé comme suit par Alexandre d'Aphrodise : . L'une des applications de ce paradoxe est le syllogisme bien connu d'Épiménide : .


title: Aristocréon

text: Après la mort de Chrysippe, Aristocréon érigea une statue de bronze en son honneur, et y fit inscrire le distique suivant :


title: Aristocréon

text: Il est probable, qu'en honneur à son oncle, Aristocréon ait rédigé un "Tombeau de Chrysippe" (), si l'on en croit un papyrus d'Herculanum, extrait probablement d'une œuvre de Philodème de Gadara. Selon ce papyrus, ce tombeau mentionnait un certain Hyllos de Soles, disciple de Sphairos, puis de Chrysippe.


title: Aristocréon

text: Deux décrets honorifiques de la cité d'Athènes portent mention d'Aristocréon. L'assimilation de cet "Aristocréon" au neveu de Chrysippe est généralement acceptée par la communauté scientifique.


title: Aristocréon

text: Le premier, daté de l'archontat de Chariclès (soit 196-195), est très fragmentaire. Il honore Aristocréon, eu égard à ses nombreux mérites : sa volonté de servir les Athéniens, ses actions en faveur d'Athéniens localisés à Antioche, son respect des institutions de la ville. Le second, plus complet, n'est pas daté. Cependant, un renvoi au premier décret indique qu'il lui est forcément postérieur. L'intérêt de ce décret est, en premier lieu, de donner la titulature complète d'Aristocréon : "fils de Nausicratès, de S(oles) ou de S(éleucie)". L'état du décret ne permet toutefois pas de trancher entre les origines possibles : Soles selon Wilhelm, Séleucie de Calycadnos selon Ingolt et Robert, Séleucie de Piérie selon Köhler. Le décret souligne les bienfaits d'Aristocréon : il a prêté de l'argent à la cité (notamment en vue de la rénovation du Pirée) et a su mener à bien une ambassade avec Soles (ou Séleucie). En conséquence, la ville d'Athènes a décerné à Aristocréon les honneurs suivants : un éloge, une couronne de laurier, une stèle de marbre installée sur l'acropole où serait gravé le décret, un statut de proxène, ainsi que le droit d'acquérir une habitation d'une valeur maximale d'un demi-talent, et un lot de terre d'une valeur maximale de deux talents.


title: Aristocréon

text: De ces deux décrets, l'on peut extrapoler les deux conjectures suivantes : Aristocréon ne manquait pas de prestige (en particulier pour mener des ambassades) et devait être assez riche, pour se montrer si généreux.


title: Aristocréon

text: Les travaux d'un géographe homonyme sont parfois attribués à Aristocréon. Il s'agirait d'un contemporain d'Hermippe de Smyrne, qui se serait tout particulièrement intéressé à l'Égypte. Ses travaux sont connus grâce à plusieurs citations de Pline l'Ancien et d'Élien. Il aurait ainsi estimé la distance de Saïs à la mer de pas, et situé la ville de Tole, à cinq jours de marche de Méroé, et à douze jours d'Ésar. En accord avec Adolf Wilhelm, la plupart des hellénistes rejettent cette attribution.


title: Poppendamme

text: Poppendamme est un hameau appartenant à la commune néerlandaise de Veere, situé dans la province de la Zélande. Le hameau compte environ 50 habitants. Il est situé sur Walcheren, près de Grijpskerke.


title: Poppendamme

text: Jusqu'en 1816, Poppendamme formait avec Grijpskerke la commune de Grijpskerke en Poppendamme ; dès 1816, le hameau est rattaché à Grijpskerke.


title: Protection sociale des personnes non salariées des professions agricoles

text: La protection sociale des personnes non salariées des professions agricoles est une branche de la protection sociale française qui s'applique aux non salariés agricoles, c'est-à-dire dans les faits aux exploitants agricoles.


text: Les dispositions juridiques figurent dans le titre III du livre VII du code rural :


text: Titre III : Protection sociale des personnes non salariées des professions agricoles


text: Le financement de la protection sociale des non salariés agricoles est assuré :


text: Les dépenses sont constituées par les prestations.


title: Annibal Camoux

text: Annibal Camoux (1638-1759) est un ancien soldat originaire de Marseille célèbre pour sa supposée exceptionnelle longévité. Mais celle-ci est aujourd'hui contestée, n'étant étayée par aucune preuve.


title: Annibal Camoux

text: Il est né à la Turbie aux environs de Nice. Il s'enrôle dans l'armée à l'âge de 12 ans et participe à la construction du fort Saint-Nicolas à Marseille en 1650. Soldat au service du roi de France, il sert sur les galères du roi en Méditerranée et prend sa retraite de l'armée qu'à l'âge de 60 ans. Il devient ensuite laboureur sur un petit terrain près du vallon d'Oriol, sur l'envers de Notre-Dame de la Garde. Il attribuait sa vigueur malgré son âge, à son habitude de mâcher de la racine d'angelique. Il proclamait avoir acquis sa connaissance des herbes avec le naturaliste Joseph Pitton de Tournefort en 1681. Celui-ci, surpris par sa connaissance des herbes de Provence, l'a emmené dans son excursion dans les Pyrénées.


title: Annibal Camoux

text: Camoux a atteint l'âge de 100 ans sans perdre de sa force. Louis XV a alors doublé sa pension. En 1755 le Cardinal Belloy, évêque de Marseille, lui rendit visite.


title: Annibal Camoux

text: Annibal Camoux serait mort en 1759 à Marseille, à l'âge proclamé de 122 ans.


title: Annibal Camoux

text: Plusieurs artistes peignirent son portrait. "L'homme à la besace" de Françoise Duparc serait le portrait de ce fameux centenaire.


title: Annibal Camoux

text: Claude Joseph Vernet le représenta en 1754 avec d'autres personnages dans son tableau "L’Entrée du Port de Marseille" aujourd'hui exposé au musée du Louvre, l'une des quinze représentations des ports de mer français commandées par Louis XV et exécutés par Vernet entre 1754 et 1765.


title: Annibal Camoux

text: Dans le livret du tableau lors de son exposition au Salon de 1755, on lisait :  "« 99. L’Entrée du Port de Marseille. Cette vûe est prise à mi-côte de la Montagne appelée Tête de More. On y voit le Fort S. Jean & la Citadelle Saint Nicolas qui défendent cette entrée. Ce Tableau offre les divers amusemens des habitans de cette ville. Sur le devant l’Auteur a peint le Portrait d’un homme qui a présentement cent dix-sept ans & qui jouit d’une bonne santé. »"


title: Annibal Camoux

text: Vernet s’est représenté sur le tableau, se retournant vers son épouse vêtue d’une robe jaune paille pour lui présenter, plus à gauche et au second plan sur le tableau, Annibal Camoux.


title: Ximena Armas

text: Ximena Armas, née à Santiago le , est une peintre, dessinatrice et graveuse chilienne. Ses œuvres de figuration narrative mettent en scène un univers onirique caractérisé par des plumes, des palmes, des tentures, des littoraux aréneux et des silhouettes au pochoir.


title: Ximena Armas

text: Née à Santiago le , Ximena Armas Fernández passe une grande partie de son enfance à Talca, à 250 km au sud de Santiago, où son père possède une propriété viticole. Après son baccalauréat, elle suit d'abord les cours de l’Escuela de Bellas Artes à l'Université du Chili, puis ceux de l'Escuela de Artes à l'Université pontificale catholique de Santiago où elle est l'élève de Mario Carreño, Eduardo Vilches et . En France depuis 1971, elle suit les cours de l'École nationale supérieure des arts décoratifs et de l'École nationale supérieure des beaux-arts. Mariée au peintre français Henri Richelet, elle habite Paris.


title: Ximena Armas

text: Outre sa participation à des expositions de groupes depuis 1969, elle a réalisé de nombreuses expositions personnelles au Chili et en France.


title: Ximena Armas

text: Pour Armas, l'oiseau est la victime première d’une nature outragée. Celui-ci subsiste sous la forme de plumes éparses disséminées dans ses dessins, pastels et acryliques comme autant de traces que l'œil ne peut s'empêcher de rechercher d'une œuvre à l'autre. Utilisant un lexique figuratif volontairement restreint, elle en combine à l'infini les différents éléments : littoraux aréneux et déserts, cailloux, parasols, secrets pavillons de toile, palmes figées dans le vent, ou plumes qui ne prendront plus jamais leur essor. Dans un leitmotiv obsédant se succèdent des tissus, des foulards, des cordons blancs, rayés, striés, aux couleurs parfois très contrastées. Les personnages, souvent sans visage et bâillonnés par des rubans, se regardent en vain.


title: Ximena Armas

text: Armas organise l'espace autour de plans architecturaux insolites et de perspectives singulières. Dans ses paysages sans âge, l'hiératisme de la pierre et des étendues désertiques est ainsi comme une réponse au miroir des eaux et au frémissement des palmes et des herbes sauvages. Utilisant ce dualisme de l'architecture et de la nature, ses œuvres sont autant de mystérieuses énigmes, sa toile "Secrets", utilisée ici comme illustration, étant emblématique à cet égard. Armas se plaît à mettre en scène un univers onirique mêlant la mémoire au rêve, les sentiments secrets aux bribes de souvenirs, la nostalgie à l'espérance. Utilisant une palette délicatement nuancée, elle exprime une poésie picturale très caractéristique qui donne un décor mythique à la vie. Son œuvre a parfois été rattaché au post-surréalisme ou à la figuration narrative ; mais elle ne se revendique ni de l'un, ni de l'autre. Comme elle le dit elle-même, « je ne fais partie d'aucun courant. »


title: Mandelstam

text: Mandelstam est un patronyme d'origine juive porté par plusieurs personnalités (par ordre alphabétique) :


title: Autour de la guitare

text: Autour de la guitare est un spectacle de Jean-Félix Lalanne basé sur une rencontre entre des guitaristes actuels, choisis pour leurs personnalités et leurs spécificités, et des chanteurs. Rythmé par des arrangements de Jean-Félix uniquement à base de guitares autour de thèmes instrumentaux ou de chansons, ce concert est composé d'une « cellule de base » de guitaristes à la fois solistes et accompagnateurs.


title: Autour de la guitare

text: Jean-Félix Lalanne, le créateur de cet événement le définit ainsi :


title: Born to Be Bad

text: Born to be bad est le titre de plusieurs films :


title: Ludmer

text: Ludmer est une région géographique située à l'est de la Bosnie-Herzégovine et de la République serbe de Bosnie.


title: Ludmer

text: La microrégion de Ludmer se trouve dans une vaste boucle que forme la Drina dans la région du Haut Podrinje. Elle partage cette localisation avec la région d'Osat. La ville de Bratunac est la capitale historique de cette microrégion.


title: Traitement antirétroviral hautement actif

text: Un traitement antirétroviral hautement actif (TAHA), plus connu sous son sigle anglais HAART (pour "Highly active antiretroviral therapy") désigne couramment les polythérapies d'antirétroviraux luttant contre le virus de l'immunodéficience humaine (VIH). Ce type de traitement est mis point à partir des années 1990 à la suite de la mise sur le marché de plusieurs médicaments luttant contre le VIH.


text: Les HAART se sont révélés être très efficaces dans la lutte contre le VIH, réduisant considérablement la morbidité. Mais ils ne sont pas un traitement définitif empêchant l'apparition du stade sida


title: Tangsir

text: Tangsir (en persan تنگسیر) est un film iranien réalisé par Amir Naderi en 1974, basé sur l'intrigue du roman éponyme de Sadegh Tchoubak.


title: Tangsir

text: Zaer Mohammad est un honnête travailleur de Tangsir près de Bushehr qui aime sa femme et ses enfants. Il a prêté son argent à des marchands de la ville, mais ceux-ci refusent de le lui rendre à terme. Il se sent offusqué par l'insolence de ces gens qui refusent de lui rendre ce qui lui revient de droit, tout ce qu'il avait économisé pendant des années pour le bien de sa famille. Malgré sa foi, il décide de faire justice lui-même et se venger de ceux qui ont usurpé ses économies.


title: Osat

text: Osat est une région géographique située à l'est de la Bosnie-Herzégovine et de la République serbe de Bosnie.


title: Osat

text: La microrégion d'Osat se trouve dans la vaste boucle que forme la Drina dans la région du Haut Podrinje. Elle partage cette localisation avec la région de Ludmer. Le village éponyme d'Osat est le centre historique de cette microrégion.


title: Sémaphore à héritage de priorité

text: Le sémaphore à héritage de priorité est une variable utilisée en informatique destinée à éviter l'inversion de priorité.


title: Sémaphore à héritage de priorité

text: Soient trois tâches : Une tâche Th sur le point d’entrer dans une section critique se bloque lorsque :


title: Sémaphore à héritage de priorité

text: Une tâche Tl entre dans une section critique :


title: Sémaphore à héritage de priorité

text: Lorsqu’une tâche sort d’une section critique :


title: Sémaphore à héritage de priorité

text: On peut définir le plafond de priorité () comme étant la priorité maximale des tâches pouvant prendre le sémaphore.


title: Sémaphore à héritage de priorité

text: L'héritage de priorité permet de résoudre le problème d’interblocage en garantissant qu’une tâche ne peut exécuter une section critique que si elle s’exécute à un niveau de priorité supérieur aux niveaux de priorité des sections critiques préemptées.


title: Sémaphore à héritage de priorité

text: La tâche qui utilise le sémaphore hérite d’une priorité supérieure au plafond de priorité du sémaphore. Cette méthode est simple à mettre en œuvre mais rallonge les périodes d’inversion de priorité.


title: Sémaphore à héritage de priorité

text: Le SE maintient une variable : valeur maximale ou plafond courant. Une tâche qui essaie d’exécuter une section critique est suspendue sauf si sa priorité est supérieure aux plafonds de priorités de tous les sémaphores pris par les autres tâches. La mise en œuvre complexe.


title: Real Instituto Elcano

text: Le Real Instituto Elcano est un laboratoire d'idées espagnol fondé en 2001. Orienté au centre-gauche, il publie régulièrement des analyses sur les relations internationales et les politiques publiques, s'intéressant en particulier à l'Espagne et à l'Amérique latine.


title: Jagodnja (montagne)

text: Le mont Jagodnja (en serbe cyrillique : ) est une montagne de l'ouest de la Serbie. Il s'élève à une altitude de . Il est situé dans les Alpes dinariques.


title: Jagodnja (montagne)

text: Le mont Jagodnja fait partie du groupe de montagnes de Podrinje-Valjevo. Il se trouve le long de la rive droite de la Drina et près de la ville de Krupanj.


title: James Ward (hockey sur glace)

text: James William Ward, dit Jimmy Ward (né le à Fort William, province de l'Ontario au Canada - mort le à Portland, État de l'Oregon aux États-Unis) est un joueur de hockey sur glace professionnel canadien qui évoluait au poste d'ailier.


title: James Ward (hockey sur glace)

text: Son fils Pete Ward, joueur professionnel de baseball, rejoint le Temple de la renommée du baseball canadien en 1991.


title: James Ward (hockey sur glace)

text: Ward fait ses débuts en jouant en 1922 avec les Thistles de Kenora dans la ligue junior de hockey de Thunder Bay.  Le , il signe son premier contrat professionnel avec les Maroons de Montréal de la Ligue nationale de hockey pour un salaire d'environ . Il joue ainsi sa première professionnelle de sa carrière en 1927-1928 et évolue sur la première ligne aux côtés de Nels Stewart et de Reginald « Hooley » Smith. Les Maroons terminent deuxième de la division Canadienne derrière la meilleure équipe de la saison, les Canadiens de Montréal. Ils jouent le premier tour des séries éliminatoires contre les Sénateurs d'Ottawa troisième meilleure équipe de la saison régulière dans la division.