title: Voiture rapide Nord « Torpille »

text: Construites en vue de remplacer du matériel en bois, construit en majorité avant la Première Guerre mondiale, les voitures rapides Nord, étudiées par l'ingénieur Marc de Caso, sont des voitures métalliques réalisées en tôles d'acier épaisses soudées. Cette technologie empruntée à la construction navale était novatrice dans le domaine ferroviaire, qui privilégiait l'assemblage des tôles par rivets comme c'était le cas des voitures définies par l'OCEM pour les autres réseaux mais aussi de tout le matériel remorqué des autres grands réseaux européens et américains. Les tôles étaient recourbées à leur extrémité par emboutissage ce qui permettait de raidir la structure. Les dossiers (bouts de caisse) étaient renforcés par des montants et des traverses.


title: Voiture rapide Nord « Torpille »

text: Le toit était également en acier. La rigidité qu'il procurait a permis d'alléger le cloisonnement interne des voitures réalisé en tôles minces assemblées sur des cadres métalliques.


title: Voiture rapide Nord « Torpille »

text: Ces voitures particulièrement robustes répondaient à un besoin de sécurité, par rapport aux voitures anciennes dont la caisse était en bois. Les dégâts occasionnés au parc ferroviaire par la Première Guerre mondiale ne sont pas étrangers à ce besoin de construire solide.


title: Voiture rapide Nord « Torpille »

text: Cette technologie fut d’abord essayée sur les voitures prototypes de 1923. Elle donna ensuite naissance à deux sériesLes express Nord ont été construites entre 1928 et 1938. Longues de , ce sont des voitures d'aménagement classique à compartiments desservis par un couloir latéral avec les plateformes d'accès en bout de caisse. Cette disposition avait déjà été utilisée sur le Nord à partir du début des années 1900 sur les directs et trains de luxe.


title: Voiture rapide Nord « Torpille »

text: Par rapport aux autres voitures métalliques à couloir latéral mises en service à cette époque, elles se distinguent par la position du cabinet de toilettes, situé en milieu de caisse (un par classe sur les voitures mixtes / ).


title: Voiture rapide Nord « Torpille »

text: On distingue les diagrammes suivants :


title: Voiture rapide Nord « Torpille »

text: Une deuxième série de voitures allégées de sera lancée en 1935. Les voitures de se distinguent par leur longueur portée à et leurs toilettes donnant sur les plateformes d'accès :


title: Voiture rapide Nord « Torpille »

text: N.B. "Les C deviennent des B avec l'abandon de la."


title: Voiture rapide Nord « Torpille »

text: Les voitures Rapides Nord circulèrent aussi bien en France qu’à l’étranger. Elles ont parcouru l'ensemble des régions SNCF, en assurant de nombreuses liaisons transversales. Elles ont desservi l’artère Nord-Est jusqu’à Dijon en passant par Chalindrey et au-delà dans le Sud Est. Dans l'Ouest, elles ont desservi Rouen via Serqueux.


title: Voiture rapide Nord « Torpille »

text: La composition de ces rames était variée, soit en convois homogènes, soit en rames mixtes incluant des voitures Rapides et Express Nord. Elles sont aussi entrées dans la composition du train "Flèche d'Or", avec voitures CIWL "Pullman", "Restaurant", et voitures DEV. Elles furent également insérées dans le train "Scandinavie Express".


title: Voiture rapide Nord « Torpille »

text: La rareté des voitures rapides Nord de troisième classe est due aux raisons suivantes :


title: Voiture rapide Nord « Torpille »

text: Avec l'abandon de la troisième classe, un grand nombre d'ex B9 ont été remplacées par des voitures plus modernes et offrant plus de places, comme par exemple les DEV, sur les trains directs. Jusque dans les années 1970, on pouvait néanmoins voir ces voitures, notamment des B10, au sein de trains internationaux à long parcours.


title: Voiture rapide Nord « Torpille »

text: Leur retrait s'est achevé en 1984. La dernière rame de voiture Rapide servit aux essais de traction de locomotives modernes de la SNCF.


title: Voiture rapide Nord « Torpille »

text: Le Centre de la Mine et du Chemin de Fer de Oignies du Oignies en possède aussi mais en mauvais état, elles sont conservées pour le Train Inaugural de la 231 C 78 lorsqu'elle sera remise en route.


title: Voiture rapide Nord « Torpille »

text: Le Chemin de fer touristique du Vermandois de Saint-Quentin en possède.


title: Voiture rapide Nord « Torpille »

text: Le constructeur belge Ragheno réalisa certaines voitures, notamment des C10.


title: Voiture rapide Nord « Torpille »

text: Des modèles réduits des voitures rapides Nord () à l'échelle HO ont été réalisés par RMA et LS Models (2012). À l'échelle O, elles ont été reproduites dans les années 1980 par l'artisan Guillermet. Elles étaient disponibles en de nombreuses variantes, la fabrication faisait appel à la tôle de laiton emboutie.


title: Copley

text: Copley est un nom d'origine anglaise, porté par plusieurs personnalités :


title: Sviachtchennaïa Voïna (Guerre sacrée)

text: Sviachtchennaïa Voïna (en ), ou « Guerre sacrée », est l'un des plus célèbres chants de la Grande Guerre patriotique (1941-1945) en Union soviétique.


title: Sviachtchennaïa Voïna (Guerre sacrée)

text: Les paroles avaient été écrites par Vassili Lebedev-Koumatch au cours des premiers jours de l'invasion de l'URSS par l'Allemagne nazie. La musique fut composée par Alexandre Alexandrov, le fondateur des Chœurs de l'Armée rouge et compositeur de l'Hymne de l'Union soviétique. La mélodie sonne comme un appel à la guerre sainte de la nation tout entière contre les envahisseurs.


title: Sviachtchennaïa Voïna (Guerre sacrée)

text: Le texte de Vassili Lebedev-Koumatch fut publié le par les journaux "Krasnaïa Zvezda" et "Izvestia", soit à peine deux jours après l'attaque allemande. Le lendemain 25 juin, Alexandrov composa la musique et le chant fut exécuté pour la première fois le à la gare ferroviaire de Belorousskaïa, à Moscou, par les Chœurs de l'Armée rouge pour encourager les soldats en partance pour le front. Il fut rapidement adopté par les troupes et contribua à maintenir le moral lors des combats défensifs. "Sviachtchennaïa Voïna" ne fut cependant pas diffusé à la radio avant le , car les autorités estimaient qu'en raison des énormes pertes que l'Union soviétique avait subies, les paroles étaient tristes et tragiques. Mais à partir de cette date, "Sviachtchennaïa Voïna" fut diffusé tous les matins par Radio Moscou, après le carillon du Kremlin. Ce chant est devenu par la suite le chant officiel des parachutistes russes.


title: Henri Borde

text: Henri Borde, né le à Bagnères-de-Bigorre (Hautes-Pyrénées) et mort le à Tarbes, est un peintre et sculpteur français.


title: Henri Borde

text: Henri Borde se destine d'abord à la magistrature. Mais il abandonne les études de droit pour se consacrer à la peinture et à la sculpture, qu'il va étudier à Paris. Il commence à peindre en 1910, mais il est d'abord sculpteur et c'est sous le parrainage de Charles Despiau qu'il expose d'abord au Salon d'Automne. Préférant sa région aux fastes de la capitale, il s'installe à Tarbes, où il est professeur à l'école des Arts de la ville. Il réalise des commandes publiques : il peint les voûtes de la cathédrale, réalise la fontaine des allées à Tarbes, et le monument aux morts de Juillan. Ses nombreux dessins trahissent la recherche de formes propre au sculpteur. Sa vie se partage entre Tarbes, sa maison de campagne d'Ibos, et le Pays basque où il fait de fréquents séjours.


title: Henri Borde

text: Sa peinture personnelle, marquée par le classicisme, trouve des accents modernes pour représenter les aspects variés de la Bigorre, tant dans les paysages que dans les scènes de genre qui atteignent souvent une simplicité monumentale.


title: Henri Borde

text: Ses œuvres se trouvent dans les musées Massey de Tarbes, des Beaux-Arts de Pau, des Beaux-Arts de Mirande, Salies de Bagnères-de-Bigorre et de Bayonne.


title: Serra de Montesinho

text: La serra de Montesinho, ou sierra de la Parada, est un massif de montagnes situé à la frontière entre le Portugal et l'Espagne. Il culmine à d'altitude en Espagne.


title: Serra do Gerês

text: La serra do Gerês (ou Xurés en galicien) est un massif de montagnes à la frontière entre le Portugal et l'Espagne.


title: Futuropolis (bande dessinée)

text: Futuropolis est une bande dessinée créée en 1937 par René Pellos sur un scénario de Martial Cendres. C'est la première bande dessinée de science-fiction d'origine française. Elle a été publiée du 7 avril 1937 au 4 mai 1938 dans le magazine hebdomadaire "Junior" et elle a fait l'objet d'une publication en album chez Glénat en 1977. Elle a donné son nom à une librairie devenue ensuite la maison d'édition Futuropolis.


title: Futuropolis (bande dessinée)

text: Cette œuvre, la première bande dessinée de science-fiction d'origine française, rappelle par certains aspects "Flash Gordon", dans une création où se rencontrent la préhistoire, le moyen âge, la mythologie et le futurisme. L'originalité de l'œuvre tient en partie à sa dimension d'écologie et de protection de l'environnement ainsi qu'à ses audaces esthétiques dans les cadrages et la mise en page. Le titre fait allusion au film de Fritz Lang, "Metropolis", sorti en 1927.


title: Futuropolis (bande dessinée)

text: La série fait l'objet d'une publication en album chez Glénat en 1977, puis en 1999.


title: Futuropolis (bande dessinée)

text: Après le succès de "Futuropolis", Pellos entreprend en avril 1940 une autre série de science-fiction, mais la Seconde Guerre mondiale entraîne l'arrêt de cette narration, qui reste inachevée.


title: Anne Laplantine

text: Anne Laplantine, née le à Lyon, aussi connue sous le nom de Michiko Kusaki ou Angelika Köhlermann, est une musicienne et vidéaste française.


title: Anne Laplantine

text: Elle est la fille de l'anthropologue François Laplantine.


title: Ed Parker

text: Ed Parker, de son vrai nom Edmund Kealoha, né le et mort le est le fondateur de l'American kenpo, promoteur des arts martiaux et écrivain.


title: Ed Parker

text: Américain d'origine Hawaïenne, il va commencer l'apprentissage de l'American kenpo d'abord sous la direction de Franck Chow, qui le présentera plus tard à son frère : le professeur William K.S Chow, l'initiateur de la branche hawaïenne de kenpo.


title: Ed Parker

text: Après sa ceinture noire et son arrivée sur le continent américain, il va entamer à partir de ses connaissances martiales (ceinture noire en kenpo hawaïen, ceinture noire en judo et boxeur) et ses expériences du combat de rue, l'élaboration d'un nouveau système de combat.


title: Ed Parker

text: Pour atteindre ses objectifs, il fera des échanges et des recherches au sein d'autres disciplines martiales, et ce grâce à son tournoi d'arts martiaux de Long Beach en Californie (grâce et essentiellement par lequel il est connu du grand public).


title: Ed Parker

text: Sa fréquentation du monde d'Hollywood et d'Elvis Presley le fait connaître également.


title: Ed Parker

text: De 1954 au début des années 1980, il va structurer son Art et le faire évoluer progressivement vers un système de combat qu'il essaie de fonder sur des principes scientifiques explicables, mais aussi dont le travail technique est présenté comme adaptable aux situations d'agression moderne, et ce quel que soit le gabarit de son pratiquant.


title: Ed Parker

text: Ed Parker décède en décembre 1990, à l'âge de 59 ans, de suites d'une crise cardiaque foudroyante.


title: Ed Parker

text: La personnalité d'Ed Parker est principalement connu en Europe à travers son activité d'organisateur d'évènements et promoteur des arts martiaux.


title: Ed Parker

text: Il fut le créateur et le principal animateur des Internationaux de karaté de Long Beach (Californie) aux États-Unis : C'est notamment lors de ces internationaux que Bruce Lee, alors jeune pratiquant, révélera au monde son talent. C'est aussi dans ces internationaux que de nombreuses disciplines martiales furent révélées au monde. Le maître Parker y fera effectivement venir régulièrement de nombreux experts mondiaux, parfois inconnus, avec lesquels il échangera en enrichissant son Art.


title: Ed Parker

text: Ces relations avec le monde du show-business, feront connaître Bruce Lee du grand public.


title: Ed Parker

text: Ed Parker, écrivit un très grand nombre d'ouvrages dans sa vie de 1954 à 1990, par exemple : "Kenpo-karaté", "the zen of kenpo", les cinq volumes d"'infinite insights into kenpo" et "l'encyclopédie du kenpo".


title: Ed Parker

text: Il écrivit aussi des ouvrages plus spécifiques tels que : "women self-défense" et "nunchaku".


title: Ed Parker

text: Ed Parker, dans son long travail d'élaboration de l'Art de l'American kenpo, va effectuer des recherches aussi diversifiés telles que : [*]La physiologie (et l'étude des mouvements corporels) ; [*]L'anatomie ; [*]la physique. Ces disciplines scientifiques d'apparence austère, viendront enrichir la structure théorique son Art, le rendant plus pragmatique et logique.


title: Ed Parker

text: De même, au niveau technique, il fera de nombreuses recherches vers d'autres systèmes bien éloignés du kenpo hawaïen qu'il apprit du professeur William K.S Chow.


title: Ed Parker

text: Il fera ainsi des échanges techniques avec le maître philippin Ben Largusa (et fera découvrir à son élève-instructeur Dan Inosanto, les arts martiaux philippins). Il explorera aussi les systèmes de combat chinois et japonais, combinant par la suite les mouvements circulaires et directs des deux formes de travail en les intégrant à son Art après les avoir disséqués à travers le prisme des principes qu'il découvrit.


title: Ed Parker

text: À partir de ces différents éléments, il développera un système de combat rapide, explosif, basé sur l'économie de mouvement, la fluidité, la combinaison de mouvements circulaires et directs, et la profusion de coups aux zones vitales du corps représentant l"'American kenpo".


title: Ed Parker

text: Une année après sa mort, en 1991, une dédicace lui est offerte sur le générique de fin du film « L'Arme parfaite » (The Perfect Weapon) de Mark DiSalle indiquant :.


title: Elyas M'Barek

text: Elyas M'Barek , né le à Munich en Allemagne, est un acteur autrichien.


title: Elyas M'Barek

text: Il naît et grandit à Munich, d'un père d'origine tunisienne et d'une mère d'origine autrichienne. Il a deux jeunes frères. Son frère est aussi un acteur.


title: Elyas M'Barek

text: À treize ans, il est allé dans un pensionnat catholique dans le Metten et a terminé ses études à dix-huit ans avec un certificat d'études secondaires.


title: Elyas M'Barek

text: Il est membre de la .


title: Elyas M'Barek

text: En 2022, l'acteur est déclaré en couple avec une actrice et mannequin d'origine américaine, Jessica Riso. Le couple est fiancé depuis décembre 2021 et devrait se marier dans le courant de l'année.


title: Elyas M'Barek

text: Il commence sa carrière d'acteur dans un rôle mineur dans le film " de Dennis Gansel, où il interprète le rôle d'un membre d'un groupe de musique. L'année suivante, il joue le rôle de Jochen Epstein à dans le film La Nuit d’Epstein.


title: Elyas M'Barek

text: C'est son rôle de Cem Öztürk dans la série télévisée "", qui va le faire connaître aux grand public. Avec ce rôle, il va remporter plusieurs récompenses comme celle de « Meilleur acteur dans une série » mais aussi celui de « Meilleure série » aux .


title: Elyas M'Barek

text: En 2008, il joue dans le film dramatique "La Vague" de Dennis Gansel. De 2009 à 2011, il interprète le dans la série télévisée Le Journal de Meg créée par Bora Dağtekin.


title: Elyas M'Barek

text: En 2013, il joue le rôle de Zeki Müller dans la comédie allemande, "Un prof pas comme les autres" de Bora Dağtekin. Projeté en avant-première le à Munich, le film est sorti dans les cinémas allemands le . Avec plus de d'entrées, c'est le plus grand succès du allemand en 2013 et figure dans le des plus grands succès du allemand depuis 1968.


title: Elyas M'Barek

text: La même année, il joue dans le film d'aventure allemand, L'Oracle. Il obtient un excellent .


title: Elyas M'Barek

text: Il reprendra le rôle de Zeki Müller dans Un prof pas comme les autres 2, sorti en en Allemagne.


title: Elyas M'Barek

text: En 2016, il joue dans la comédie "".En France, Pierre Lognay est la voix française ayant le plus doublé Elyas M'Barek.


title: Froidure

text: Froidure est un patronyme porté par:


title: Mohammad Reza Sharifinia

text: Mohammad Reza Sharifinia (en persan : محمدرضا شریفی‌نیا ; né en 1955 à Téhéran) est un acteur iranien.


title: Mohammad Reza Sharifinia

text: Il est le mari de l'actrice Azita Hajian. Diplômé de la Faculté des arts dramatiques, il a commencé sa carrière au cinéma avec "Avinar" (1991) et il a été assistant réalisateur, cinéaste, directeur de distribution et acteur des rôles principaux ou secondaires dans plusieurs films iraniens.


title: Tahuna

text: Tahuna est :


title: Giuseppe Dordoni

text: Giuseppe Dordoni (souvent appelé Pino Dordoni), (né le à Plaisance, mort le dans la même ville) était un athlète italien, spécialiste de la marche, qui fut champion olympique en 1952 à Helsinki sur le 50 km.


title: Giuseppe Dordoni

text: Considéré comme un excellent technicien, ses marches ont souvent été filmées puis étudiées pour apprécier et pouvoir imiter sa technique.


title: Giuseppe Dordoni

text: Il remporta 24 titres nationaux, notamment entre 1946 et 1957.


title: Giuseppe Dordoni

text: Champion d'Europe en 1950, il remporte les Jeux olympiques de 1952, nonobstant le fait que les ongles des gros orteils lui aient été asportés peu avant l'épreuve, avec la meilleure prestation mondiale sur la distance (4 h 28 min 7 s 8/10). Le , en présence du président du Comité national olympique italien (CONI), Giovanni Malagò, a été inauguré le "Walk of Fame du sport italien" dans le parc olympique du Foro Italico de Rome, le long de Viale delle Olimpiadi. 100 tuiles rapportent chronologiquement les noms des athlètes les plus représentatifs de l'histoire du sport italien. Sur chaque tuile figure le nom du sportif, le sport dans lequel il s'est distingué et le symbole du CONI. L'une de ces tuiles lui est dédiée .


title: Conseil pontifical pour les communications sociales

text: Le conseil pontifical pour les communications sociales est un ancien dicastère de la curie romaine. Ses statuts lui ont été accordés par Jean-Paul II en 1988 dans la constitution apostolique "Pastor Bonus".


text: Le Pie XII institue à titre expérimental la Commission consultative et de révision ecclésiastique des films à thèmes religieux ou moraux. Six mois plus tard, le il approuve les statuts de la Commission pontificale pour la cinématographie didactique et religieuse. Le domaine d'activité de la commission est alors limité au seul domaine cinématographique.


text: Le , la commission devient Commission pontificale pour la cinématographie, et voit son champ d'action élargi à l'ensemble de l'activité cinématographique.


text: Le elle devient Commission pontificale pour le cinéma, la radio et la télévision, et voit par là même son champ d'action étendu aux communications audiovisuelles en pleine explosion.


text: Le , Jean XXIII intègre la commission à la secrétairerie d'État et le 16 décembre de la même année, il place sous son autorité la nouvelle Filmothèque vaticane.


text: La commission prend toute une part importante dans la préparation du concile Vatican II et le 2 avril 1964, répondant aux attentes des pères conciliaires, Paul VI la transforme en Commission pontificale pour les communications sociales, élargissant son domaine de compétence à la presse quotidienne et périodique.


text: La commission veille aux diffusions mondiales (c'est-à-dire en "mondovision") des principales cérémonies du Vatican. Et c'est à elle qu'est confié l'autorité sur la nouvelle salle de presse du Saint-Siège en 1968. La commission est également, depuis 1967, l'organisatrice des Journées mondiales des communications sociales. Cette journée a pour objectif de mieux faire connaître les moyens de communication au niveau des paroisses, des diocèses et des services de l’Église catholique.


text: Le , la constitution apostolique "Pastor Bonus", publiée par Jean-Paul II réforme la curie et redéfinie le rôle et la composition des différents organes. Elle transforme en particulier la commission pontificale en "conseil pontifical pour les commissions sociales".


text: Le , la commission publie une liste de film recommandés par le Vatican


text: Dans le cadre de la restructuration de la communication du Saint-Siège mise en œuvre par le pape François sur proposition du Conseil des cardinaux, le conseil pontifical est placé sous la responsabilité du nouveau secrétariat pour la communication le 29 juin 2015. Le conseil disparait totalement au profit du secrétariat pour la communication en 2016.


text: Les missions du conseil sont définies par les articles 169 et 170 de la constitution apostolique Pastor Bonus.


text: "« Art. 169 - Le Conseil s'occupe des questions relatives aux moyens de communication sociale, afin que, grâce à eux, le progrès humains et le message du salut puissent profiter à la société tout entière."


text: "- Pour remplir ces fonctions, le Conseil doit agir en étroite collaboration avec la Secrétairerie d'État. »"


text: "« Art. 170 - Sa principale tâche est d'encourager et de soutenir de manière opportune et adaptée l'action de l'Église et de ses membres à travers les différentes formes de communications sociales. Il veille à ce que les journaux quotidiens et périodiques, tout comme les films et les programmes de radio et de télévision soient de plus en plus emprunts d'un esprit humain et chrétien."


text: "- Le Conseil porte une attention particulière à ce que les journaux catholiques, ainsi que les stations de radios et de télévisions, répondent correctement à leur nature et à leur fonction en transmettant en particulier l'enseignement de l'Église tel qu'il est dispensé par le Magistère et en diffusant précisément et fidèlement les informations religieuses."


text: "- Il favorise les relations avec les associations catholiques actives dans le domaine des communications sociales."


text: "- Il s'efforce, notamment à l'occasion des Journées Mondiales des communications sociales, de faire prendre conscience aux chrétiens du devoir, pour chacun, d'œuvrer pour permettre que les médias servent la mission pastorale de l'Église. »"


text: Le 2 mai 2011, le CPCS organise près du Vatican une rencontre de 150 dirigeants de blogs catholiques du monde entier ; parmi eux figurent des personnalités telles que Sandro Magister, ou Xavier Arnaud (leforumcatholique.org).


text: Chaque année, il décerne, avec le Conseil pontifical pour la culture, le prix Robert-Bresson à la Mostra de Venise.


title: Festival art et courage

text: Le Festival art et courage est un évènement sportif créé par la Fédération française de la course landaise. Il présente une course landaise au cours de laquelle les meilleurs spécialistes écarteurs et sauteurs du moment affrontent sans corde des vaches et taureaux de corrida mâles, sans mise à mort au cours ou après la course.


title: Festival art et courage

text: Il s'agit d'une course unique en son genre, la course landaise opposant traditionnellement aux toreros des femelles uniquement, appelées "coursières", c'est-à-dire des vaches de combat, tenues en corde.


title: Festival art et courage

text: À ses débuts, la course landaise s'effectuait dans la rue, sur les places de villages, indifféremment devant des vaches ou des taureaux sans corde. C'est l'arrivée en 1853 du bétail d'origine espagnole et plus tard l'usage généralisé des vaches avec cordes, qui a modifié les pratiques ancestrales et fixé les règles fondamentales de la course landaise d'aujourd'hui.


title: Festival art et courage

text: C'est pour rappeler ce passé et mettre en valeur l'art et le courage des "coursayres" que la Fédération française de la course landaise a créé ce festival, où les écarteurs et les sauteurs affrontent en première partie des vaches sans corde, puis des novillos (trois ans), pour terminer par des taureaux de quatre ou cinq ans. Le danger est ainsi croissant, à la mesure du poids des animaux (300 à 400 kg pour les vaches et 400 à 600 kg pour les taureaux).


title: Alejo Sauras

text: Alejo Sauras, de son nom complet Alejo Martín Sauras, est un acteur espagnol, né le à Palma de Majorque.


title: Alejo Sauras

text: Bien qu'il soit né à Palma de Majorque, Alejo Sauras passe son adolescence à Madrid, dans le quartier d'Aluche.


title: Alejo Sauras

text: Il commence une formation professionnelle en électronique à La Salle de Las Aguilas-Madrid qu'il ne termine pas, étudie aussi un peu d'aéronautique avant de se tourner vers l'art dramatique. Il commence à se former dans des écoles comme celle de Cristina Rota, alors qu'il étudie le japonais à l'école officielle de langues de Madrid, ce qui lui servira à jouer deux pièces dans cette langue.


title: Alejo Sauras

text: En 1996, il commence à apparaître dans des courts-métrages et des séries télévisées ("Menudo es mi padre", "Compañeros", "A las once en casa"...) et fait ses premiers pas au cinéma en 1998 avec une petite intervention dans le film "Mensaka".


title: Alejo Sauras

text: Plus tard il intègre l'équipe d'acteurs de la sitcom pour adolescents "Al salir de la clase" (1997-2002), dans laquelle il joue un adolescent homosexuel, Santi, présent dans plus de 500 épisodes entre 1999 et 2000. Ce personnage donne à Alejo Sauras une grande popularité et il commence alors à devenir un visage familier du grand public.


title: Alejo Sauras

text: Il participe ensuite à des films comme "Y decirte alguna estupidez, por ejemplo, te quiero" (2000), ou "Diario de una becaria" (2003) et continue à faire quelques apparitions dans des épisodes et des séries télévisées ("Siete vidas, El comisario"). C'est aussi à cette époque qu'il intervient dans un grand nombre de courts-métrages.


title: Alejo Sauras

text: Il participe, en 2003, à la deuxième saison de "Javier ya no vive solo", en compagnie de Emilio Aragón.


title: Alejo Sauras

text: Mais c'est surtout dans le rôle de Raúl, meilleur ami de Marcos, qu'il se fait le plus remarquer, au cours des cinq années de diffusion de la série "La Famille Serrano", de 2003 à 2008.


title: Alejo Sauras

text: En 2005, il décroche un premier rôle dans le film "Bienvenido a casa", réalisé par David Trueba. Dans le film, où il se met dans la peau d'un photographe qui intègre la rédaction d'un journal, il joue notamment aux côtés de Pilar López de Ayala, Concha Velasco, Jorge Sanz, Juan Echanove et Carlos Larrañaga.


title: Alejo Sauras

text: En 2006, il tourne le long-métrage "Café solo o con ellas" de Álvaro Díaz Lorenzo, avec Asier Etxeandía, Lucía Jiménez et Elena Ballesteros. En novembre de la même année il tourne un autre long-métrage avec Imanol Arias, "Lo que tiene el otro", dirigé par le valencien Miguel Perelló.


title: Alejo Sauras

text: Il participe aussi à des films comme "La habitación de Fermat" de Luis Piedrahíta et Rodrigo Sopeña, ou encore "Sexykiller, morirás por ella" de Miguel Martí.


title: Alejo Sauras

text: Il tourne en 2008 le film "Mentiras y gordas", avec son ami Hugo Silva. Il décroche aussi un petit rôle dans le film "Los abrazos rotos" de Pedro Almodóvar.


title: Alejo Sauras

text: En octobre 2008, sort la série "Cazadores de hombres" dans laquelle Alejo Sauras joue le rôle principal aux côtés d'Emma Suárez. Il y interprète “El Tila”, un délinquant et collaborateur de Ana Leal (Emma Suárez), et dont la mission est d'aider Ana à attraper Sergueï Yakutov, l'assassin de la famille d'Ana.


title: Alejo Sauras

text: En juin 2009, Telecinco annonce qu'Alejo sauras sera un des nouveaux venus dans la deuxième saison de la série "Acusados".


title: Alejo Sauras

text: En 2012, il participe au vidéoclip "Xanandra" du groupe Mägo de Oz. En novembre de la même année, il apparaît dans la série comique "Fenómenos" de la chaîne Antena 3.


title: Alejo Sauras

text: En 2014 et 2015, il participe à l'adaptation de l'œuvre classique "El eunuco".


title: Alejo Sauras

text: Depuis 2017, il fait partie du trio des protagonistes de la série de TVE "Estoy vivo", où il interprète "El Enlace", un agent surnaturel au service d'un policier, Manuel Márquez (Javier Gutiérrez), et de sa famille.


title: Alejo Sauras

text: Il décroche en 2018, pour ce rôle, le prix de meilleur acteur des Fotogramas de plata.


title: Cache cash

text: Cache cash est un film français réalisé par Claude Pinoteau, sorti en 1994.


title: Cache cash

text: Antoine, un jeune garçon de onze ans, passe ses vacances en Sologne. Il grimpe aux arbres, observe les animaux. Il rencontre et se lie d'amitié avec Lisa, une petite fille canadienne, en vacances elle aussi. Un jour, il découvre un énorme magot caché par des malfaiteurs dans la forêt. Il s'en empare et, poursuivi par les malfrats, s'enfuit avec Lisa, dépensant l'argent sans compter au long de péripéties rocambolesques et périlleuses.


title: Gène Crème du cheval

text: Le gène Crème est un gène de dilution de la robe du cheval, assez rare. Il est connu pour donner des robes à double dilution caractérisées par un pelage et des crins proches du blanc, ainsi que des yeux bleus : les robes cremello, perlino et crème fumé. Ce gène est également responsable des robes à simple dilution : isabelle, palomino, et noir réglisse. Le mécanisme de transmission du gène crème est désormais bien connu, grâce aux études génétiques. Les robes à double dilution sont faciles à sélectionner, deux cremello, perlino ou crème fumé croisés entre eux ne donnant que des sujets eux-mêmes cremello, perlino ou crème fumé.


title: Gène Crème du cheval

text: Une « race de chevaux » ne présente que des robes à double dilution crème, le cheval crème. Cette mutation est également assez fréquente chez les races de l'Akhal-Teke, du Lusitanien, du Pure race espagnole, du poney Welsh, du Cob Gypsy, du poney Shetland et du Quarter Horse.


title: Gène Crème du cheval

text: D'après CAB International, la mutation à l'origine des dilutions crème apparaît chez le cheval environ 900 ans av. J.-C.. Les robes avec gène crème sont connues depuis longtemps, mais . Les « gènes de couleurs » sont probablement arrivés aux Amériques au avec les chevaux des conquistadors. Depuis, les « chevaux de couleurs » ont toujours été très appréciés en Amérique du Nord, où ils font souvent l'objet d'élevages spécifiques. La fréquence relativement rare des robes avec gène crème en l'absence d'un élevage spécifique rend ces robes d'autant plus appréciées. En France, le cheval crème a été reconnu comme race par les haras nationaux et le ministère de l'agriculture en 2005.


title: Gène Crème du cheval

text: Un cheval russe de race Akhal-Téké, à la robe crème aux reflets métalliques, Ак Гёз (Ak Gez) s'est fait connaître sur internet comme le . Il a été présenté lors d'une exposition équine à Saint-Pétersbourg en 2009.


title: Gène Crème du cheval

text: Le cheval cremello se distingue par son pelage et ses crins d'une couleur proche du blanc, que l'on pourrait qualifier de blanc cassé. La peau du cheval est rose et les yeux sont bleus. On peut toujours voir les marques blanches d'un cheval cremello, comme les balzanes, s'il en possède. Le perlino est extrêmement proche de la robe cremello, dans le sens où les yeux sont bleus, la peau rose et le pelage « blanc cassé ». La seule différence réside dans la couleur des crins qui sont plus foncés que chez la robe cremello, généralement d'une teinte beige dorée. Le crème fumé se distingue par une robe plus foncée, uniformément colorée, avec des crins et un poil beiges dorés.


title: Gène Crème du cheval

text: Il d'agit d'un allèle dominant incomplet (semi-dominant) muté sur le gène MATP.


title: Gène Crème du cheval

text: La mutation crème présente à l'état hétérozygote est responsable des robes palomino, noir réglisse et isabelle. Son expression incomplète dilue partiellement ces robes.


title: Gène Crème du cheval

text: Lorsque la mutation crème est présente en 2 exemplaires (homozygote) sont expression est complète et provoque ce qui est appelé une double dilution qui est responsable des robes cremello, perlino et crème fumé. Sur le plan génétique, la robe palomino est donc créée par la simple dilution d'une robe de base alezane par le gène semi-dominant crème. Présent en double exemplaire (double dilution), l'allèle crème donne un cheval cremello sur cette même base alezan. La robe perlino est elle créée par la double dilution d'une robe de base baie tandis que l'isabelle est la simple dilution du bai. Sur une base noire, la simple dilution donnera la robe noir réglisse et la double dilution donnera la robe crème fumé. Tous les chevaux cremello, crème fumé et perlino sont donc homozygotes sur la mutation crème. Le gène crème a été identifié et sa présence peut donc être attestée par une analyse génétique. Il est annoté Cr lorsque la mutation est présente et cr (ou n) lorsque c'est l'allèle non muté qui est présent.


title: Gène Crème du cheval

text: Résumé des effets sur les robes de base du cheval : Cette particularité de la mutation crème rend les robes cremello, crème fumé et perlino simples à sélectionner : en effet, deux chevaux cremello croisés entre eux ne donnent que des poulains cremello, deux chevaux perlino croisés entre eux ne donnent que du perlino, du cremello ou du crème fumé (selon qu'ils sont homozygotes ou hétérozygotes sur le noir ou sur l'agouti), deux chevaux crème fumé ne donneront que du crème fumé ou du cremello (selon qu'ils soient homozygotes ou hétérozygotes sur le noir), un cremello croisé à un alezan ne donne que du palomino et un bai croisé à un perlino ne donne que de l'isabelle, du palomino ou du crème fumé (selon qu'ils soient homozygotes ou hétérozygotes sur le noir ou sur l'agouti). Les robes cremello peuvent au même titre que les autres robes être pie (tobiano, sabino), rouan ou tachetées (léopard...), c'est-à-dire avoir des parties blanches séparées des parties colorées. Les chevaux pie n'entrent pas dans le registre de la race du cheval crème.


title: Gène Crème du cheval

text: La race du cheval crème a été reconnue par les haras nationaux et le ministère de l'agriculture le . Cependant, la robe se rencontre chez d'autres races, en particulier l'Akhal-Teke, le Lusitanien le Pure race espagnole, le poney Welsh, le Cob Gypsy, le poney Shetland et le Quarter Horse. Bartabas a choisi des chevaux de race lusitanienne avec double dilution crème pour constituer la cavalerie de l'Académie de Versailles.


title: Paradoxe de Chisholm

text: Il y a deux paradoxes de Chisholm, du nom du philosophe Roderick Chisholm. Le premier concerne le paradoxe des obligations contraires au devoir ; le second celui de l'identité à travers les mondes possibles (ou « identité transmondaine ») .


title: Paradoxe de Chisholm

text: Le premier, formulé en 1963, concerne un paradoxe de la logique déontique. Il s'agit du paradoxe des "obligations contraires au devoir" ("contrary-to-duty obligations") : autrement dit, on a l'obligation morale de faire ce qui est interdit. Cette obligation paradoxale provient d'une violation originelle d'une première norme morale. Il s'exprime de la façon suivante : Ces quatre affirmations, intuitivement cohérentes (pouvant décrire une situation réelle), peuvent s'écrire dans une logique modale déontique comme suit, si formula_1 signifie « Jones va aider ses voisins » et formula_2 « Jones prévient ses voisins » : Or Chisholm considère que dans la plupart des systèmes de logique déontique, on peut déduire : Et que la conjonction de ces deux dernières propositions s'apparente à une contradiction.


title: Paradoxe de Chisholm

text: Voir Paradoxe de l'identité transmondaine


title: Mondes possibles

text: Les théories des mondes possibles sont des théories élaborant la possibilité qu'existent d'autres mondes que "le nôtre. "Elles sont issues de la sémantique de Kripke qui est à l'origine de nombreuses réflexions métaphysiques. D'abord théorisé par Leibniz, le concept de « mondes possibles » a fait l'objet d'un intérêt renouvelé, au , grâce aux travaux de la logique modale, portant sur la nécessité, la possibilité et la contingence, et en particulier grâce à la sémantique des mondes possibles développée dans les années 1950 par Saul Kripke, Stig Kanger et Jaakko Hintikka. À partir de cette sémantique, on a théorisé une métaphysique des mondes possibles, dans laquelle plusieurs positions théoriques s'opposent concernant la réalité ou statut ontologique des mondes possibles, et leur utilité théorique. Parmi ceux qui acceptent les formulations des mondes possibles comme manière d'exprimer les propositions de la logique modale, certains (David Lewis) accordent une réalité concrète à ces mondes possibles, tandis que d'autres (, Robert Adams, Alvin Plantinga, Saul Kripke, Peter van Inwagen) les considèrent uniquement comme des abstractions. La théorie des mondes possibles ne doit pas être confondue avec la théorie des mondes multiples de la mécanique quantique.


title: Mondes possibles

text: Selon Leibniz, Dieu possède dans son entendement tous les mondes possibles et concevables, c'est-à-dire non contradictoires logiquement, mais choisit le meilleur des mondes possibles en fonction de l'optimum des biens et des maux. En vertu du principe de raison suffisante, le seul monde qui est porté à l'existence par la volonté primitive divine est le nôtre. Or, puisque Dieu veut le bien, il évalue soigneusement quantités de biens et de maux, et choisit donc de créer le meilleur des mondes possibles. Par conséquent, les autres mondes possibles n'ont pas d'existence, autre que logique.


title: Mondes possibles

text: L'univers des mondes possibles est associé avec la « sémantique de Kripke », bien que celle-ci puisse être utilisée pour d'autres modalités que la modalité aléthique (c'est-à-dire la valeur de vérité d'une proposition), par exemple lorsqu'il s'agit de logique déontique (portant sur les diverses formes de prescription et d'interdiction). Dans l'univers des mondes possibles, le modèle qui réalise la logique n'est pas constitué d'un seul ensemble, mais il se subdivise en « mondes » entre lesquels existe une relation d'accessibilité. Sachant qu'une modalité modifie une proposition en lui donnant une portée plus ou moins grande, cette relation d'accessibilité permet d'envisager les mondes où cette proposition modifiée par la modalité est encore valide. En langage formel, formula_1 dénote ainsi la valeur de vérité de la proposition formula_2 dans le monde formula_3.


title: Mondes possibles

text: Les mondes possibles sont donc liés au statut modal des propositions. Ainsi, on peut définir les modalités de la manière suivante, bien que différentes conceptions de celles-ci soient possibles, en fonction de la relation d'accessibilité :


title: Mondes possibles

text: Toutefois, il ne s'agit là que d'une définition possible, qui correspond à un langage modal standard. Les formules valables dépendent en effet des propriétés formelles de la relation d'accessibilité (R) : si R est réflexive, les formules valables sont les théorèmes de T (c'est-à-dire la logique modale ordinaire, développée par von Wright); si R est réflexive et transitive, les formules valables sont celles des théorèmes de S4 (ceux de C.I. Lewis et C.H. Langford), etc.. "On peut ainsi élaborer différentes conceptions de la nécessité et de la possibilité, en fonction des structures différentes de l'ensemble des mondes possibles", c'est-à-dire des relations d'accessibilité (R). Ainsi, le système de Carnap (1947) est déjà une sémantique des mondes possibles, dans laquelle la relation R est universelle, c'est-à-dire que, contrairement à ce qu'on a chez Kripke, chaque monde est accessible à chacun des autres mondes ; la nécessité est alors comprise comme une proposition qui vaut dans toutes les descriptions d'états (Carnap suivant en ceci Leibniz).


title: Mondes possibles

text: Cette définition stipulative implique qu'une proposition nécessaire soit aussi une proposition possible, ainsi qu'une proposition vraie. De plus, il est possible de restreindre la portée de celles-ci à l'aide des quantificateurs: une proposition nécessaire est vraie dans tous les mondes possibles, ou dans tel ensemble déterminé des mondes possibles (par exemple, la loi universelle de gravitation est nécessaire dans tous les mondes possibles où elle est vraie). . On peut considérer la modalité comme une quantification restreinte, à partir du point de vue d'un monde donné, par exemple le nôtre, à l'aide de relations d'accessibilité.


title: Mondes possibles

text: La modalité revient ainsi (mais pas seulement) à la quantification: pour reprendre l'exemple de David Lewis, « il est possible qu'il y ait des cygnes bleus, si et seulement si (= "ssi"), pour quelque monde M, il y a des cygnes bleus dans M. » « Dans M » fonctionne à peu près de la même manière que le modificateur « en Australie » : « tous les cygnes sont noirs en Australie » ; tous les cygnes sont en effet noirs, si l'on ne prend en compte que l'Australie. « Tous les cygnes sont bleus », si nous ne prenons en compte que le monde M où tous les cygnes sont bleus. Ces modificateurs agissent aussi pour les descriptions définies, les classes d'abstraits, de pluriel, de superlatifs, où ils sont implicitement utilisés. Ainsi, « celui qui a découvert l'Amérique » est celui qui fait partie du monde M et qui a découvert l'Amérique avant tous les autres membres du même monde M. Les modificateurs peuvent aussi restreindre les noms propres: en Amérique, Paris est (entre autres) une ville du Texas. Lorsqu'on applique les modificateurs aux mondes possibles, il s'agit, de même, de ne tenir compte que des choses faisant partie d'un domaine limité, par exemple tous les mondes M, M, M, M, où la « loi de la gravitation » est en vigueur.


title: Mondes possibles

text: Saul Kripke a défendu une théorie de la référence directe, en ce qui concerne la signification des noms propres, qui fait appel à la notion de mondes possibles et de désignateurs rigides. Selon lui, ces derniers n'ont pas de sens, parce que les sens n'offrent que des propositions contingentes sur les choses. Il utilise la théorie des mondes possibles pour ce faire.


title: Mondes possibles

text: Prenons par exemple le nom propre George W. Bush.


title: Mondes possibles

text: Les termes vrais dans tous les mondes possibles sont ainsi des désignateurs rigides. On peut noter que cette approche s'oppose à celle de Leibniz, pour qui la notion complète d'une substance individuelle englobe tous ses prédicats, qu'ils soient de l'ordre des vérités contingentes ou des vérités essentielles. En d'autres termes, pour Leibniz, toutes les propriétés de l'individu sont « essentielles », et s'il est possible de dire que la proposition « président des États-Unis en 2004 » est contingente, au sens où il s'agit d'une vérité de fait, cette proposition est aussi nécessairement vraie, puisqu'il s'agit d'un prédicat inclus dans le sujet George W. Bush.


title: Mondes possibles

text: Ainsi, selon le réalisme modal de David Lewis, les mondes possibles sont tout aussi réels et concrets que notre monde : certains ont, comme notre monde, des vaches, des chiens, de l'eau, etc. Mais dans certains de ces mondes-là, les vaches volent, et les pégases existent, tandis que dans d'autres, il y a un Léviathan, et dans un autre, Kennedy n'a pas été assassiné. Dans l'expérience de la Terre jumelle de Putnam, il y a un monde, le nôtre, où la formule chimique de l'eau est HO, et un autre, identique "par ailleurs" à notre monde, où la formule chimique de l'eau est XYZ.


title: Mondes possibles

text: Notre monde, selon Lewis, est le monde actuel, mais celui-ci n'est qu'un possible parmi d'autres : il n'a pas de prééminence ontologique sur les autres. Autrement dit, le terme actuel n'a de sens qu'indexical (comme « ici » ou « maintenant »); ce n'est pas l'indicateur d'un statut ontologique particulier. Les mondes possibles sont néanmoins causalement séparés les uns les autres : ce qui se passe dans un monde n'interfère pas dans l'autre. De plus, chacun regroupe tout l'espace-temps: les mondes possibles ne sont pas loin ou reculés dans l'espace ou dans le temps, ils sont ailleurs, inaccessibles.


title: Mondes possibles

text: Ceci permet, par exemple, à Lewis de redéfinir la prédétermination. Ainsi, il est « nomologiquement nécessaire » que le frottement produise de la chaleur, c'est-à-dire qu'il produit de la chaleur dans tous les mondes qui obéissent aux mêmes lois scientifiques que le nôtre. Mais comme il est contingent que ce monde-ci soit le nôtre, . À cette « restriction d'accessibilité nécessaire », on peut combiner une « restriction d'accessibilité historique »: dans tous les mondes qui correspondent parfaitement à notre monde, jusqu'à présent, les bifurcations conduisant à des divergences entre ces mondes n'opérant qu'ultérieurement, il est nécessaire, historiquement, que cet article soit partiellement écrit. On peut ainsi aborder le problème de la détermination, et ce que signifie le déterminisme du démon de Laplace, ou encore la causalité : .


title: Mondes possibles

text: À partir de cette théorie, Lewis explique aussi ce que signifie la vérité, ou vraisemblance, d'une théorie scientifique : une théorie est d'autant plus vraie qu'elle est vraie dans des mondes possibles proches de nous. Il s'appuie ainsi sur le caractère délibérément faux d'une théorie lorsqu'elle opère une idéalisation simplificatrice. Par exemple, une théorie qui néglige le frottement est une fiction vraisemblable mais fausse. Mais


title: Mondes possibles

text: La théorie des "mondes possibles" est distincte de celle des "mondes multiples" présente dans la théorie d'Everett qui est une interprétation de la mécanique quantique, . La théorie des mondes multiples tente en effet d'interpréter des événements indéterminés, en relation avec le problème de la mesure quantique. Par contraste, la théorie des mondes possibles est un essai d'interprétation des catégories modales. L'intrication quantique entre mondes multiples peut ainsi ne pas avoir de sens dans la sémantique des mondes possibles. De plus, selon la théorie quantique, tous les mondes multiples sont physiquement possibles, tandis qu'il peut y avoir, pour la sémantique des mondes possibles, des mondes physiquement impossibles mais logiquement possibles.


title: Mondes possibles

text: La théorie des mondes possibles a aussi été utilisée en théorie de la littérature, par exemple par , , ou Thomas Pavel, qui se sont intéressés, par ce moyen, à la notion de vérité littéraire, au statut de la fiction littéraire, et aux rapports entre les univers de fiction et la réalité. Pavel a ainsi contribué à lancer des questionnements sur les rapports entre ces univers et les univers de référence, sur l'ontologie des personnages et sur la valeur de vérité de la fiction. La théorie des mondes possibles dans des études littéraires emploie des concepts de la logique des mondes possibles et les applique aux mondes fictifs. En particulier, cette théorie fournit un vocabulaire utile et un cadre conceptuel pour décrire de tels mondes. Cependant, un monde littéraire est un type spécifique de monde possible, tout à fait distinct des mondes possibles dans la logique.


title: Mondes possibles

text: Dans la fiction, des réalités, des perceptions et des objets non physiques peuvent coexister dans le même espace-temps.


title: Mondes possibles (homonymie)

text: Mondes possibles:


title: Solde budgétaire de l'État en France

text: Le solde budgétaire de l'État est en France la différence entre le niveau des recettes et le niveau des dépenses constatées dans le budget de l’État. Lorsque ce solde est positif, il s'agit d'un excédent. Dans le cas contraire, on parle de déficit.


title: Solde budgétaire de l'État en France

text: Il ne faut pas confondre cette notion avec le déficit public, qui concerne l'ensemble des administrations publiques françaises (APU) et qui, selon les accords européens, doit rester sous le seuil de 3 % du produit intérieur brut.


title: Solde budgétaire de l'État en France

text: Le solde budgétaire de l’État fait l'objet chaque année d'une prévision inscrite dans le projet de loi de finances. Le déficit atteint 67,7 milliards d’euros en 2017 et sa prévision est de 98,7 milliards d'euros en 2019. Cette hausse du déficit budgétaire est dû en partie aux baisses de charges pour les entreprises, notamment le CICE transformé en baisse de charges pérennes, la TVA collectée devant de substituer aux charges pour maintenir un équilibre du budget de la sécurité sociale, au détriment du budget de l’Etat.


title: Solde budgétaire de l'État en France

text: Le solde du budget de l'État correspond à la somme des soldes du budget général, des budgets annexes et des comptes spéciaux. Le solde, qui figure dans la loi de règlement de juillet 2018 peut être comparé avec le solde prévisionnel, estimé dans le projet de loi de finances à 69,3 milliards d’euros, ou plus en amont dans la loi de programmation des finances publiques 2015-2017 à 59,9 milliards d’euros.


title: Solde budgétaire de l'État en France

text: Le solde budgétaire est une comptabilité budgétaire. Les déficits peuvent aussi être exprimés en comptabilité générale (- 61,0 milliards d’euros pour l’État en 2017) ; ou encore en comptabilité nationale comme le fait l’Institut national de la statistique et des études économiques (- 65,3 milliards d’euros en 2017).


title: Solde budgétaire de l'État en France

text: Ainsi, la différence entre le solde budgétaire de l'État et son besoin de financement mesuré par la comptabilité nationale s'explique notamment par les facteurs suivants :


title: Solde budgétaire de l'État en France

text: En comptabilité générale, le solde des opérations de l'exercice reflète l'évolution du patrimoine de l'État. La différence entre le solde budgétaire et le solde des opérations provient principalement d'autres facteurs :


title: Solde budgétaire de l'État en France

text: Sous le règne d'Henri IV, le budget est équilibré à hauteur d'une vingtaine de millions de livres tournois. En 1661, il est de 22,8 millions de recettes et 32 de dépenses et, a la mort de Louis XIV en 1715, les rentrées fiscales sont de 69 millions pour 146 millions de charges. La dette publique est alors de 2,3 à 2,4 milliards, dont 1,2 milliard de rentes constituées, plus importante qu'au déclenchement de la Révolution française en 1789 bien que l'ensemble du ait vu des budgets déficitaires.


title: Solde budgétaire de l'État en France

text: Le loi de finances initiale est votée à la fin de l'année précédant l'exercice : par exemple, la loi de finances pour 2017 a été adoptée en décembre 2016. Un article indique le solde budgétaire prévisionnel, qui peut différer de celui qui sera constaté une fois le budget exécuté. Entre temps, le solde budgétaire fait l'objet d'estimations régulières de la part de l'administration et sa prévision est mise à jour dans le cas où d'autres lois de finances, dites rectificatives, sont adoptées en cours d'exercice.


title: Solde budgétaire de l'État en France

text: Les « remboursements et dégrèvements » correspondent notamment aux restitutions de crédits d’impôts tels que le crédit d'impôt pour la compétitivité et l'emploi (CICE), aux déductions d’impots (niches fiscales).


title: Solde budgétaire de l'État en France

text: Après l'année d'exécution du budget, le solde effectif du budget de l'État est constaté dans le cadre de la loi de règlement, discutée et adoptée l'année suivante : la loi de règlement des comptes de 2017 a ainsi été adoptée en juillet 2018.


title: Solde budgétaire de l'État en France

text: Entre 2008 et 2017, ce solde négatif s'établit en moyenne à 30% des recettes.


title: Solde budgétaire de l'État en France

text: (Remarque préalable : les données 2008 sont retraitées en nouvelle nomenclature 2009, qui reclasse en recettes fiscales un certain nombre de recettes classées jusqu’alors en recettes non fiscales.)


title: Solde budgétaire de l'État en France

text: Le projet de loi de règlement du budget de l'année 2006 présenté en juin 2007 a fait état d'un déficit budgétaire hors régularisation comptable de 35,7 milliards d'euros contre 46,9 milliards prévu en loi de finances initiale.


title: Solde budgétaire de l'État en France

text: En 2008, l'État français a affiché un déficit budgétaire de 56,3 milliards d'euros, en augmentation de 47 % par rapport à celui de 2007 (38,4 milliards). En effet, les dépenses de l'ensemble du budget de l'État ont augmenté de 3,4 % en 2008 alors que les ressources ont diminué. En effet, 2008 voit une baisse marquée des ressources nettes de l'État (- 4,6 %), en raison d'une diminution des recettes fiscales (- 6,7 milliards d'euros), liée en partie seulement à la crise, et des recettes non fiscales (- 730 millions d'euros).


title: Solde budgétaire de l'État en France

text: Selon la Cour des comptes, si le ralentissement économique a bien aggravé le déficit budgétaire, l'impact de la crise financière sur les recettes fiscales nettes est resté toutefois globalement limité en 2008 et serait tout au plus de l'ordre de 4 milliards d'euros.


title: Solde budgétaire de l'État en France

text: Le déficit budgétaire de la France prévisionnel pour 2009 se monte à 71,9 milliards d'euros fin avril 2009, contre 45 milliards d'euros à la même date de 2008, sous l'effet du plan de relance et de l'évolution des recettes fiscales. Fin mars 2009, le déficit était de 43,7 milliards d'euros.


title: Solde budgétaire de l'État en France

text: Au 30 avril 2009, les dépenses totales (budget général et prélèvements sur recettes) atteignent 127,0 milliards d'euros contre 123,1 milliards au 30 avril de l'année précédente. Les dépenses budgétaires exécutées au titre du plan de relance s'élèvent à 2,9 milliards d'euros à la fin du mois d'avril 2009, dont 1800 millions pour le revenu de solidarité active (RSA) versée au début du mois d'avril 2009 à 4,15 millions de ménages modestes. Hors plan de relance, l'évolution d'une année sur l'autre des dépenses est maîtrisée.


title: Solde budgétaire de l'État en France

text: Au 30 avril 2009, les recettes du budget général s'établissent à 70,2 milliards d'euros contre 92,5 milliards au 30 avril de l'année précédente. À la fin du mois d'avril 2009, les recettes fiscales nettes s'élèvent à 65,6 milliards, en baisse de 24,7 milliards par rapport à la même date en 2008. Cette baisse s'explique par la mise en œuvre des mesures de soutien à la trésorerie des entreprises dans le cadre du plan de relance (6,8 milliards) et par l'évolution défavorable des recettes fiscales sous le coup de la conjoncture économique. Hors plan de relance, l'évolution des recettes fiscales (-19,8 % par rapport à 2008) est surtout affectée par un recul du produit de l'impôt sur les sociétés (IS) (-11,7 milliards par rapport à l'an dernier), conséquence de la dégradation des résultats des entreprises en 2008, et des recettes de TVA (-5,1 milliards).


title: Solde budgétaire de l'État en France

text: Le déficit budgétaire de la France s'élève à 138 milliards d'euros pour 2009.


title: Solde budgétaire de l'État en France

text: Ces déficits budgétaires récurrents se sont traduits par une augmentation presque constante de la dette publique de la France. La dette publique, « au sens de Maastricht » a été évaluée pour la fin du premier trimestre 2011 à d'euros, soit 84,5 % du PIB. La dette publique de l'État constituait plus des trois-quarts de cette dette publique totale.


title: Solde budgétaire de l'État en France

text: À titre de comparaison, la dette publique s'élevait à d'euros en 1978, soit 21,2 % du PIB ; la dette de l'État constituait 61 % du total.


title: Solde budgétaire de l'État en France

text: Par règle d'or, il faut entendre une loi constitutionnelle exigeant un retour progressif à l'équilibre budgétaire. Cette idée, qu'on retrouve aux États-Unis dans le Gramm–Rudman–Hollings Balanced Budget Act de 1985 et dans les critères de convergence de 1982 est très présente en Europe depuis l'approfondissement de la crise de la dette dans la zone euro. Elle a engendré en France une série de débats. L'article 4 du Pacte budgétaire européen impose un rythme de réduction de la dette publique lorsque celle-ci excède 60 % du produit intérieur brut.


title: Les Bleus de la marine (bande dessinée)

text: Les Bleus de la marine est la septième histoire de la série "Les Tuniques bleues" de Lambil et Raoul Cauvin. Elle est publiée pour la première fois du au du journal "Spirou", puis en album en 1975.


title: Les Bleus de la marine (bande dessinée)

text: Une bataille entre les Nordistes et les Sudistes tourne mal pour les Yankees. Devant la possibilité d'un échec, le général ordonne d'envoyer la cavalerie. Le sergent Chesterfield et le caporal Blutch s'élancent ainsi sous les ordres d'un officier qu'ils connaissent bien, le capitaine Stark, visiblement remis de ses blessures, et qui est réaffecté au commandement du de cavalerie. N'ayant pas changé, il se lance dans une charge suicidaire, et finit par révoquer de la cavalerie Chesterfield et Blutch, le premier pour insubordination, le second pour lâcheté. Nos héros vont alors voyager dans tous les corps d'armes, provoquant l'exaspération de tous leurs officiers : fantassins, artilleurs, et même brancardiers. Finalement, ils seront réaffectés au dernier poste qui puisse exister, celui de la marine.


title: Les Bleus de la marine (bande dessinée)

text: C'est ainsi que Blutch et Chesterfield deviennent des marins. Malheureusement, la marine nordiste n'est pas vraiment au point contre les navires de guerre sudistes, et les naufrages en série se succèdent, jusqu'à ce que nos deux comparses se retrouvent à la bataille de Hampton Roads, opposant les navires nordistes aux redoutables cuirassés sudistes, notamment le redoutable , surnommé Merrimac, des Confédérés. Blutch et Chesterfield se retrouvent entre-temps à bord du cuirassé nordiste, le , le seul navire capable de rivaliser face au redoutable "Merrimac". La bataille se terminera par un match nul. Nos deux héros seront ensuite réaffectés à la cavalerie, leur vieil ami Bryan revenant les voir pour les avertir que Stark a décimé toute la cavalerie, et qu'il recherche désespérément des cavaliers valides.C'est un album qui marque un cap dans la série des "Tuniques bleues", et ce pour plusieurs raisons. La plus évidente est que c'est le premier album relatant une bataille qui a réellement eu lieu lors de la Guerre de Sécession. En effet, jusqu'alors, les autres albums décrivaient certes des batailles, mais sans préciser le lieu exact, ni le moment. Cette décision de relater à travers les yeux des héros une bataille qui a réellement eu lieu renforce le réalisme de la série et son sérieux. Ce sérieux se manifeste ici de façon humoristique. Nos deux héros voyagent en effet dans tous les corps de l'armée qui puissent exister. Un très large panneau se dégage ainsi de cette expérience, l'album montrant de manière comique les travers de l'armée : une rivalité enfantine et fondée sur des préjugés entre les différents corps militaires, l'incompétence des officiers, souvent plus lâches que les simples fantassins... Cette satire générale de la guerre est une constante dans "Les Tuniques bleues", et elle semble véritablement commencer à partir de cet album.


title: Les Bleus de la marine (bande dessinée)

text: Dans la BD, la marine est décrite comme étant d’une petite taille avec une faible valeur militaire. Elle comprenait seulement 40 navires à vapeur dont aucun n’était cuirassé et dont la plupart étaient indisponibles. Dans la réalité, ce n’était pas comme décrit ci-dessus, la marine ou l’Union Navy a subi une profonde transformation tant technique qu’institutionnelle, les bateaux à voiles ont été complètement remplacés par des bateaux à vapeur. Fin 1862, celle-ci d’une taille imposante comptait 386 navires portant canons. Sa force militaire lui avait donc permis de remplir ses missions de blocus dont la principale était de paralyser des ports sudistes.


title: Les Bleus de la marine (bande dessinée)

text: Le Davidley a bien existé comme indiqué dans la bande dessinée par l’astérisque “Authentique”. Cependant, on peut voir quelques différences minimes. De son vrai nom CSS David, celui-ci est bien un sous-marin qui n’était pas entièrement submersible, il avait la capacité d’éperonner les navires à l’aide d’une torpille fixée au bout d’une perche. Le sous-marin a appartenu aux confédérés et il fut conçu en 1863 par David C. Ebough, or l’histoire de nos héros se passe en 1862 lors du combat d’Hampton Roads, il y a donc un conflit temporel. De plus, le David était obligé d’attaquer la nuit à cause de son faible blindage mais on aperçoit sur l’image où apparaît le sous-marin que le ciel est dégagé et bleu, ceci nous laisse donc penser que dans l’œuvre, il a attaqué en pleine journée.


title: Les Bleus de la marine (bande dessinée)

text: Il n’y a pas tellement de différences entre le Merrimac et son homologue réel, le CSS Virginia. Le navire cuirassé est assez ressemblant à son semblable dessiné, dans le sens où, il est clair que le scénariste s’est inspiré des photos existantes du CSS Virginia de l’époque pour dessiner le navire imaginaire, tous deux sont alourdis par des tonnes de blindages recouvrant la coque, le navire a été récupéré et ensuite rafistolé à partir d’une ancienne frégate, le Merrimack, ils ont aussi un éperon à la proue du bateau et ils ont le même nombre de canons, 10 canons au total. Cependant, on peut constater que les pièces d'artillerie sont de calibres 178 et alors que dans la bande dessinée celles-ci sont de .


title: Les Bleus de la marine (bande dessinée)

text: Tout comme le Merrimac, le l', navire cuirassé appartenant aux Yankees, est ressemblant à la réalité. La superstructure du navire comprend un strict minimum : une cheminée, quelques manches à air, une petite casemate exiguë et surélevée faisant office de passerelle et une large tourelle pivotante posée au milieu du pont et la coque du bateau ne dépasse que de quelques centimètres de l’eau comme indiqué sur les dessins.


title: Les Bleus de la marine (bande dessinée)

text: Les nordistes  disposaient de puissants navires de guerre tels que l’, l’USS St. Lawrence, l’USS Cumberland et l’USS Roanoke. Avec ses frégates, la supériorité des Yankees était manifeste mais la BD nous laisse croire de par cet extrait que les nordistes n’ont pas la mainmise : “Tous les autres bâtiments de la marine étaient des voiliers en bois bien démodés à une époque de fer et de vapeur”.


title: Les Bleus de la marine (bande dessinée)

text: Dans les faits, le combat commence le à Newport News, le CSS Virginia est accompagné de ses navires tandis que face à eux ne se trouvent que le "Congress" et le "Cumberland". Tandis que dans l’œuvre dessinée, il y a juste une petite différence car au loin, se trouve un navire où sont nos deux héros, Blutch et le sergent Chesterfield. Le navire cuirassé s’en prend d’abord au "Cumberland" avec son canon de proue et le coule, il s’attaque après au "Congress" qu’il incendie aussi avec des boulets rouges, celui-ci brûlera jusqu’à tard dans la nuit et il finit par faire échouer le navire où se trouvent les personnages principaux. Dans la réalité, on peut noter quelques différences : le "Congress" n’a été incendié qu’après s’être rendu. Or, dans la bande dessinée on n’a jamais mentionné ce fait et c’est à cause des courants marins que le navire de nos héros se serait échoué, cette frégate pouvant soit être le "St. Lawrence" ou "Le Roanoke" car dans la version historique ce sont les deux seuls navires à s’être naufragés. De plus, cette déroute est survenue avant que les deux autres bateaux sombrent.


title: Les Bleus de la marine (bande dessinée)

text: Le lendemain, le "Monitor" fait son entrée avec à la barre, le , vêtu d’un chapeau entouré par un ruban et portant une longue barbe. Il arrive à 8 heures sur le champ de bataille et il rentre en contact avec son rival cuirassé. Après de nombreux échanges de tirs, un des obus du "Virginia" atteint l’étroite passerelle du "Monitor". L’explosion projette à l'intérieur des fragments qui touchent Worden au visage et l’aveuglent. Celui-ci fait venir le lieutenant Greene pour le remplacer. Cet accident oblige le "Monitor" à s’éloigner quelques instants mais estimant avoir mis son adversaire en fuite, le CSS "Virginia" se retire vers Norfolk. les deux camps sont persuadés d’avoir gagné et donc la bataille se conclut par un match nul. Tous les évènements ci-dessus se passent à l’identique dans la bande dessinée. Le deuxième jour de la bataille ne comporte que deux différences. D’abord, lorsqu’une explosion atteint le visage de Worden et l’aveugle, celui-ci fait venir Blutch à la place du lieutenant Greene et enfin, lorsque les confédérés se retirent, ce n’est pas en voyant les nordistes s’éloigner mais parce qu’ils n’ont plus de munitions.


title: Les Déserteurs

text: Les Déserteurs est la cinquième histoire de la série "Les Tuniques bleues" de Lambil et Raoul Cauvin. Elle est publiée pour la première fois du au du journal "Spirou", puis en album en 1974.


title: Les Déserteurs

text: Le colonel Appeltown part en permission avec sa fille pour une durée de plusieurs semaines, confiant le commandement de Fort Bow au capitaine Joyce. Le capitaine montrera très vite son côté rigoureux et intransigeant, entendant imposer une discipline de fer sur le camp, trouvant que les soldats sont de plus en plus indisciplinés. Dès sa première journée, il enverra ainsi quatre personnes au cachot : Mike, un soldat bourru qui n'a pas eu le temps de se raser ; "Petite Fleur", un soldat extrêmement lâche et peureux, effrayé par absolument tout ; "Tony le Taciturne", un homme bougon qui ne parle que par des grommellements peu encourageants ; l'"Objecteur", un soldat pacifiste qui refuse catégoriquement d'utiliser une arme à feu ou de recourir à la violence. Ces quatre personnages choisiront de déserter, ulcérés par la discipline de fer de Joyce. Ils n'auront pour cela pas trop de mal à duper la vigilance du sergent Chesterfield et du caporal Blutch, assignés à la surveillance du cachot. Fou furieux, Joyce se lancera à leur poursuite, accompagnés des deux héros.


title: Les Déserteurs

text: Malheureusement pour eux, la traque tournera court quand ils seront attaqués par une bande de Comanches hostile. Ne craignant rien, Joyce les attaquera, sans chercher à s'enfuir, et sera capturé. Pour le secourir, les deux soldats n'auront de choix que de faire appel aux déserteurs, parvenant tant bien que mal à les convaincre de sauver le capitaine. Pendant ce temps, ce dernier mène la vie dure à une tribu superstitieuse et crédule, son regard pétrifiant chacun des guerriers voulant le tuer. Pensant avoir affaire à un démon, aucun Indien n'osera le tuer. L'opération de sauvetage sera dans un premier temps une réussite, avant que, dans leur fuite, les soldats soient rattrapés par les Indiens, et se réfugient dans un trou, encerclés par les Comanches. Ceux-ci utiliseront diverses stratégies pour neutraliser les Tuniques bleues, jusqu'à attaquer sans se soucier des pertes. En situation critique, les soldats seront sauvés par l'arrivée in extremis de la cavalerie, le régiment entier de Fort Bow venant à leur secours pour faire fuir les Indiens.En conclusion, un album qui présente un nombre assez élevé de personnages divers et variés, chacun étant différent des autres. Cependant, mis à part Blutch et Chesterfield, on ne retrouvera aucun autre de ces personnages dans les albums postérieurs.


title: Rhescuporis Ier

text: Rhescuporis (ou Rascypolis, Rhascoupolis, Rhascupolis) est un prince thrace du , co-roi des avec son frère Rhascus de 48 à 42 av. J.-C. Il est le fils et successeur de et le père et prédécesseur de Cotys VI.


title: Rhescuporis Ier

text: Il est souvent mentionné dans le récit de la guerre civile entre Jules César et Pompée puis dans celle des triumvirs contre Brutus et Cassius, guerres auxquelles il participe aux côtés des vaincus.


title: Rhescuporis Ier

text: C'est un prince, comme son frère Rhascus, qui appartient à la famille qui règne sur les Thraces Sapéens et possède toute la région maritime située à l'est de la rivière Strymon jusqu'à la Chersonèse de Thrace.


title: Rhescuporis Ier

text: En 49 av. J.-C., Rhescuporis porte secours à Pompée avec plusieurs autres princes thraces. Selon César, il est accompagné d'une armée de deux cents valeureux cavaliers.


title: Rhescuporis Ier

text: Plus tard, aux environs de l'année 42 av. J.-C., il prend le parti des républicains contre les triumvirs, le joignant avec trois mille cavaliers, tandis que son frère Rhascus se range du côté d'Octave et Marc Antoine, avec autant de cavaliers. Les deux frères ne sont pas d'accord sur l'alliance à faire, feignent de se haïr mais se placent dans les deux camps, et ainsi l'un des deux s'assure d'être aux côtés des vainqueurs, ce qui leur permettrait de conserver la possession de leurs États. Rhescuporis combat avec ferveur contre les triumvirs tant que la bataille est indécise, mais dès que la défaite est prononcée, il se joint à son frère qui le fait rentrer en grâce auprès d'Octave et Marc Antoine.


title: Rhescuporis Ier

text: Il n'y a plus de traces de ce prince dans l'histoire après cet évènement.


title: La Prison de Robertsonville

text: La Prison de Robertsonville est la sixième histoire de la série "Les Tuniques bleues" de Lambil et Raoul Cauvin. Elle est publiée pour la première fois du au du journal "Spirou", puis en album en 1975.


title: La Prison de Robertsonville

text: La Guerre de Sécession fait rage. Autour d'un fleuve, les deux camps s'affrontent entre Nordistes et Sudistes, chacun cherchant à en prendre le contrôle. Une bataille semble conduire à la victoire des Nordistes, les Sudistes se repliant sur des positions reculées. Malheureusement, dans la bataille, le sergent Chesterfield et le caporal Blutch sont capturés par l'ennemi avec d'autres Nordistes, et font marche vers la tristement célèbre prison de Robertsonville où ils devront travailler très dur. En chemin, Chesterfield et Blutch parviennent à se brouiller avec l'un des plus dangereux gardiens de la prison, Cancrelat. Garde hargneux et vindicatif, il deviendra rapidement l'ennemi juré de nos deux héros, faisant tout ce qui est humainement possible pour leur nuire. Ils font également la connaissance d'un Nordiste, Ralph, qui leur donnera de nombreuses ruses lors de leurs tentatives d’évasion.


title: La Prison de Robertsonville

text: Dans la prison, le sergent Chesterfield ne compte pas se laisser abattre : il convainc Blutch de le suivre à chaque fois dans ses évasions. Malgré leurs précautions ils seront toujours rattrapés par Cancrelat qui ne souhaite que la mort des deux fugitifs. Ils seront toutefois protégés par le lieutenant de la prison, qui est tellement énervé par leur attitude qu'il veut les briser et qu'ils lui "lèchent les bottes" avant de les tuer. Cancrelat ne pourra ainsi pas les tuer, tandis que les deux héros multiplieront des tentatives d'évasion variées et complexes, semant un vent de zizanie dans la prison. Toutes les méthodes du lieutenant se retourneront contre lui : la "Cabane", consistant à enfermer les prisonniers dans une petite cellule en bois et à les laisser là, pendant la journée, sous le soleil ; le refus de les nourrir ; leur imposer des travaux supplémentaires... À chaque fois, les deux teigneux se serviront de ces punitions pour essayer de s'échapper. Ils essaieront finalement 5 fois de s'évader : La prison de Robertsonville est inspirée d'une prison similaire et qui a beaucoup inspiré Lambil et Cauvin, qui a existé durant la Guerre de Sécession, la prison à ciel ouvert d'Andersonville, tristement connue pour l'état de santé critique de ses pensionnaires et des mauvais traitements que faisaient subir les gardiens de cette prison. Elle est connue aussi sous le nom de Camp Sumter. Beaucoup de prisonniers moururent durant leur séjour dans cette prison. Les prisonniers devaient travailler énormément, leurs travaux étaient trop durs pour eux, les prisonniers n'avaient plus la force de rien faire vu leur état de santé. La prison était dirigée par le capitaine Henry Wirz, décrit comme un véritable bourreau pour ses prisonniers. Le camp a commencé son activité en et a été libéré au printemps 1865 par le général Edward M.McCook. Henry Wirz est alors jugé et pendu le .


title: La Prison de Robertsonville

text: Dans cet album des "tuniques bleues", Raoul Cauvin et Lambil montrent en utilisant beaucoup d'ironie, certains faits et surtout la cruauté dont les gardiens faisaient preuve à l'égard de leurs prisonniers. Cependant, quelques détails diffèrent entre la prison de Robertsonville et la véritable prison d'Andersonville.


title: La Prison de Robertsonville

text: Le Camp Sumter était un camp à ciel ouvert où les prisonniers n'avaient aucun abri pour se protéger du mauvais climat (aucune construction en dur), ils devaient dormir à la belle étoile sauf pour certains plus chanceux qui avaient réussi à prendre des toiles de tentes et qui pouvaient dormir sous celles-ci. Pourtant, dans la prison de la bande dessinée, le sergent Chesterfield et Blutch sont logés dans une petite habitation en bois avec d'autres prisonniers mais le fait que ceux-ci dorment tous sur de simples paillasses au sol rejoint beaucoup la réalité.


title: La Prison de Robertsonville

text: Ensuite, parlons des prisonniers présents et qui arrivent dans la prison. Dans l'album, quand nous regardons l'état physique des prisonniers, ils ont l'air normaux, pourtant dans la réalité il n'en était pas ainsi. Quand nous regardons aussi le nombre de prisonniers déjà présents dans la prison, ils ne sont pas beaucoup, à peine 10 à 15 personnes alors que dans la réalité il y avait plus de prisonniers. Or, dans la bande dessinée, on voit que les différents prisonniers ne sont pas entassés les uns sur les autres. Par contre, Cauvin et Lambil montrent que les prisonniers étaient mal nourris et traités de façon violente ainsi que les punitions que ceux-ci pouvaient recevoir de par leur mauvais comportement comme la célèbre "Cabane". Le travail en dehors du camp (coupage de bois, esclavage de prisonniers par le directeur du camp, etc.) est très bien montré également dans l'album.


title: La Prison de Robertsonville

text: Et enfin, Cauvin et Lambil, ont décidé de mettre des fils barbelés qui entourent l'enceinte de la prison or, lors de la Guerre de Sécession, le Camp Sumter n'était entouré que d'une grande enceinte en bois. Les fils barbelés n'ont été utilisés qu'aux environs de 1870/1880, donc il est impossible que la prison d'Andersonville ait utilisé cette méthode puisqu'elle a été libérée 5-10 ans avant.


title: Outlaw (Les Tuniques bleues)

text: Outlaw, anciennement connu sous le nom des Hors-la-loi avant la sortie en album, est le album de la série de bande dessinée "Les Tuniques bleues" de Raoul Cauvin et Louis Salvérius. L'œuvre est publiée dans les numéros 1800 à 1813 du journal Spirou puis en 1973 en album.


title: Outlaw (Les Tuniques bleues)

text: Le dessinateur Salvérius étant décédé avant d'avoir terminé l'album, c'est Lambil qui prit le relais pour illustrer les huit dernières planches.


title: Outlaw (Les Tuniques bleues)

text: En 1863, la guerre fait rage entre les Nordistes et les Sudistes. Sous l'artillerie de l'ennemi, les troupes du général Küstler se replient prudemment vers des positions plus sûres, quand ils sont attaqués par des bandes de Comanches et de bandits mexicains. Ceux-ci harcèlent les deux campements par leurs assauts, les Indiens occupant les troupes tandis que les Mexicains volent des chariots. Irrités, Nordistes et Sudistes concluent une trêve exceptionnelle le temps de résoudre le problème de ces "outlaws". La stratégie de Küstler consiste à utiliser des agents infiltrés pour trouver le repaire des bandits, et éliminer l'organisation. À cet effet, il rétrograde le sergent Chesterfield et le caporal Blutch, Blutch ayant fait preuve d'insubordination à l'égard du général en l'accusant d'être un lâche, provoquant un léger vent de mécontentement. Quant à Chesterfield, Kürstler trouve aussi le moyen de le retirer de l'armée.


title: Outlaw (Les Tuniques bleues)

text: Ils sont ainsi embauchés par des cow-boys dirigeant un ranch, et qui remettent de la viande à partir d'un troupeau aux Indiens alliés, tout comme aux Nordistes et aux Sudistes. Ce ranch est dirigé par Mac Coy, un forban sans scrupule, et est sous l'autorité directe des Mexicains. Quand les agents infiltrés découvriront que Mac Coy revend de la viande avariée aux Indiens, ils essaieront de déclencher une guerre entre les Mexicains, dirigés par l'irascible et vindicatif Gonzales. Leur initiative échouera. Trouvant Mac Coy peu fiable, Gonzales l'abattra, avant de capturer Blutch et Chesterfield, démasqués, pour les emmener dans son repaire. Il a en effet mis la main sur une gatling, mais ignore son fonctionnement. Les deux soldats ne se contenteront pas uniquement de lui montrer son fonctionnement, mais l'utiliseront contre les Mexicains. Gonzales, qui était alors en discussion avec les Comanches, finira par amener bien malgré lui un conflit ouvert entre les Indiens. Quant à Blutch et à Chesterfield, ils seront capturés, et dans une bien périlleuse situation. Fort heureusement, ils seront sauvés par l'arrivée de la cavalerie, appelée grâce à un autre espion, mais sudiste. L'organisation de Gonzales sera démantelée, ses hommes arrêtés, le conflit entre Nordistes et Sudistes pouvant donc reprendre normalement, au grand plaisir des généraux.À la deuxième vignette de la troisième planche de la septième page, on peut apercevoir, quand Blutch est assis sur un rocher en train de discuter avec Chesterfield, qu'il a trois galons, et non deux. Or, le grade de caporal ne comporte que deux galons, les trois galons étant réservés pour le sergent.


title: Rhascus

text: Rhascus est un prince thrace du , co-roi des avec son frère Rhescuporis de 48 à 42 av. J.-C. Il est le fils et successeur de et l'oncle et prédécesseur de Cotys VI.


title: Rhascus

text: C'est un prince, comme son frère Rhescuporis, qui appartient à la famille qui règne sur les Thraces Sapéens et possède toute la région maritime située à l'est de la rivière Strymon jusqu'à la Chersonèse de Thrace.


title: Rhascus

text: Aux environs de l'année 42 av. J.-C., il prend le parti des triumvirs contre les républicains, le joignant avec trois mille cavaliers, tandis que son frère Rhescuporis se range du côté de Brutus et Cassius, avec autant de cavaliers. Les deux frères ne sont pas d'accord sur l'alliance à faire, feignent de se haïr mais se placent dans les deux camps, et ainsi l'un des deux s'assure d'être aux côtés des vainqueurs, ce qui leur permettrait de conserver la possession de leurs états. Rhescuporis combat avec ferveur contre les triumvirs tant que la bataille est indécise, mais dès que la défaite est prononcée, il se joint à son frère qui le fait rentrer en grâce auprès d'Octave et Marc Antoine.


title: Rhascus


title: Et pour quinze cents dollars en plus

text: Et pour quinze cents dollars en plus est la troisième histoire de la série "Les Tuniques bleues" de Salvérius et Raoul Cauvin. Elle est publiée pour la première fois du au du journal "Spirou", puis sous forme d'album en 1973.


title: Et pour quinze cents dollars en plus

text: Le sergent Chesterfield, le caporal Blutch, Tripps et Bryan sont réaffectés de Fort Bow à un campement nordiste à proximité du Texas. Toutefois, Tripps et Bryan se sont mystérieusement fait porter pâle, ce qui laisse pour la première fois nos personnages évoluer en binôme. Au campement, le général, un vieil homme à la longue barbe blanche, a eu une idée pour combattre les Sudistes, mais trouve peu de volontaires. Cette idée est un raid de l'autre côté des lignes ennemies, afin de détruire toute infrastructure pouvant soutenir l'effort de guerre des Confédérés : plantations agricoles, voies de chemin de fer, etc. Ne trouvant aucun volontaire, le général propose une prime de 1 500 $ pour quiconque s'engagera à accomplir cette dangereuse mission.


title: Et pour quinze cents dollars en plus

text: Quatre hommes vont accepter cette mission : un couple de Mexicains mercenaires, José et Pedro, ainsi que Blutch et Chesterfield, qui n'ont pas exactement compris au début dans quoi ils s'engageaient... La mission spéciale tournera à la mission-suicide quand les autorités sudistes traqueront avec acharnement les saboteurs, qui parviendront à détruire une plantation de coton, voler un convoi militaire, et détruire un pont... Après maints rebondissements et poursuites, Blutch et Chesterfield finissent cependant par revenir au campement, mais réalisent qu'ils ont été trompés par les deux Mexicains, qui, les ayant fait passer pour morts, se sont enfuis avec leur part du butin...


title: Rhescuporis II

text: Rhescuporis II est un prince thrace des débuts de l'Empire romain, roi des Astéens et roi des Odryses de 18 av. J.-C. à sa mort en 11 av. J.-C. Il est le fils de Cotys VII et le neveu de Rhémétalcès I, prince Sapéen depuis 31 av. J.-C., son tuteur et successeur à la tête du dernier royaume thrace à partir de 11 av. J.-C.


title: Rhescuporis II

text: Lors de la mort de son père Cotys VII en 18 av. J.-C., ses deux fils sont trop jeunes pour lui succéder. Rhescuporis II devient roi des Astéens et des Odryses mais sous la tutelle de Rhémétalcès I, roi des Sapéens.


title: Rhescuporis II

text: Les Besses, peuple de la Thrace, restés indépendants de Rome, attaquent les provinces thraces alliées de l'Empire romain. Les barbares sont repoussés par une armée romaine aidée de leurs alliés thraces. Dans les années 13/11 av. J.-C., Rhescuporis et son oncle Rhémétalcès sont à nouveau attaqués par les Besses. Cette attaque est plus sérieuse que la précédente et Rhescuporis est vaincu et tué. Rhémétalcès est aussi mis en déroute mais parvient à fuir, se réfugiant dans le Chersonèse. Toute la Thrace est alors aux mains des Besses qui vont même attaqués les provinces romaines d'Asie et de Macédoine.


title: Rhescuporis II

text: L'aide des Romains permet de détruire les Besses, les terres du prince astéen Rhescuporis sont en partie rattachées à Rome et le prince sapéen Rhémétalcès I devient le roi du dernier royaume thrace, celui des Odryses, succédant à Rhescuporis.


title: Robert Ozanne

text: Robert Marcel Achille Ozanne est un acteur français, né à Paris 12 le et mort à Limeil-Brévannes (Val-de-Marne) le .


title: Robert Ozanne

text: Il apparaît dans une soixantaine de films français à partir de 1932 et jusqu'à sa mort prématurée. Il a fait également partie des "Frères Jacasse" avec Michel Aumont, Claude Dauphin et Blanche Montel qui tenaient une chronique humoristique sur Le Poste Parisien dans les années d'avant-guerre et qui leur valu parfois quelques ennuis judiciaires avec des auditeurs mécontents.


title: Robert Ozanne

text: Atteint de tuberculose, il meurt au sanatorium de Limeil-Brévannes à l'âge de 39 ans. Il est inhumé au cimetière du Père-Lachaise ( division).


title: Rhescuporis III

text: Rhescuporis III est un prince thrace des débuts de l'Empire romain, co-roi des Sapéens et des Odryses avec son neveu Cotys VIII de 12 à 19. Il est le fils de Cotys VI, le frère de son prédécesseur Rhémétalcès I, et le père d'un de ses successeurs, Rhémétalcès II.


title: Rhescuporis III

text: En 6, lors de la grande révolte illyrienne, il se joint aux forces romaines pour combattre les Dalmates et les Pannoniens. Rhescuporis les combat notamment en Macédoine.


title: Rhescuporis III

text: Le roi Rhémétalcès I meurt vers l'an 12 et ses états, alliés de Rome, sont divisés en deux parties, qui sont réparties entre le fils et le frère du roi défunt, Cotys VIII et Rhescuporis III. Cotys reçoit la région proche de la côte et des colonies grecques. Rhescuporis, celle sauvage et inculte de l'intérieur, exposée à des attaques hostiles des peuples voisins. Rhescuporis décide de s'approprier les terres de son neveu, mais attend la mort d'Auguste, craignant de son courroux, puis mène à l'encontre de son neveu une série d'actions violentes. En 19, Tibère, dans une tentative d'empêcher une nouvelle guerre qui aurait probablement nécessité l'intervention des troupes romaines, envoie des émissaires aux deux rois thraces afin de favoriser l'ouverture de négociations de paix.


title: Rhescuporis III

text: Cotys congédie ses troupes et Rhescuporis feint de suivre son exemple : il propose une entrevue à son neveu, qui s'y rend sans défiance. Au milieu d'un festin, Rhescuporis le charge de chaînes, et s'empare aussitôt de ses états : puis il l'accuse de trahison auprès de Tibère puis demande que Rome reconnaisse sa souveraineté sur toute la Thrace. Tibère invite Rhescuporis à rejoindre Rome pour justifier l'arrestation de Cotys. Le roi thrace refuse et tue son neveu. Tibère envoie alors chez Rhescuporis le gouverneur de la Mésie Lucius Pomponius Flaccus qui, vieil ami du roi trace, le convainc d'aller à Rome.


title: Rhescuporis III

text: Rhescuporis est accusé par la veuve de Cotys, fille de Pythodoris, reine de Pont, et jugé et condamné par le Sénat à une peine de confinement pour le meurtre de Cotys, et est envoyé à Alexandrie en Égypte. Peu après, il y est mis à mort, pour avoir tenté de s'échapper.


title: Rhescuporis III

text: Le royaume de Thrace est divisé entre Rhémétalcès II, fils de Rhescuporis qui s'est ouvertement opposé aux plans de son père, et les très jeunes enfants de Cotys, Cotys IX puis Rhémétalcès III, au nom desquels le propréteur Titus Trebellenus Rufus est nommé régent. Plus tard, vers 39, Rhémétalcès III devient le seul roi et à sa mort en 46, la Thrace est intégrée à l'Empire romain.


title: Bernard Bonnejean

text: Bernard Bonnejean, né à Ernée (Mayenne) le , est un critique littéraire français.


title: Bernard Bonnejean

text: Il est spécialiste de la poésie catholique des s.


title: Bernard Bonnejean

text: Bernard Bonnejean est le dernier de huit enfants d'une famille d'origine picarde, réfugiée à Ernée, en . En 1959, la famille s'installe au Mans, où le père de famille, Maurice, ouvrier forgeron à l'Arsenal devient, en 1960, après la retraite, sacristain de l'Église Sainte-Jeanne-d’Arc du Mans. En 1965, la famille s'installe définitivement en Mayenne.


title: Bernard Bonnejean

text: Après son baccalauréat, Bernard Bonnejean travaille comme instituteur puis professeur d'enseignement général de collège. Il est licencié ès lettres classiques, puis professeur certifié de lettres modernes, à Saint-Pierre-la-Cour.


title: Bernard Bonnejean

text: Il termine sa carrière d’enseignant dans un lycée lavallois en tant qu'agrégé de lettres modernes (1994) et professeur de première chaire.


title: Bernard Bonnejean

text: En 2003, après avoir quitté l'enseignement, il obtient le titre de docteur de l'université de Rennes-II pour sa thèse intitulée "Les Poètes français d’inspiration catholique de Verlaine à Péguy, 1870-1914", dirigée par Steve Murphy : il y étudie l'œuvre catholique de Joris-Karl Huysmans et la poésie de Thérèse de Lisieux.


title: Bernard Bonnejean

text: Il est secrétaire de l'Association mayennaise d'échanges et partage (AMEP) de 1975 à 2001, et président fondateur de l'association Lycée en poésie en 1991.


title: Rhémétalcès II

text: Rhémétalcès II est un prince thrace des débuts de l'Empire romain, co-roi des Sapéens et des Odryses avec son cousin Cotys IX de 19 à 38. Il est le fils d'un de ses prédécesseurs, Rhescuporis III.


title: Rhémétalcès II

text: Le roi Rhémétalcès I meurt vers l'an 12 et ses états, clients de Rome, sont divisés en deux parties par Auguste, qui sont réparties entre le fils et le frère du roi défunt, Cotys VII et Rhescuporis III. Cotys reçoit la région proche de la côte et des colonies grecques. Rhescuporis, celle sauvage et inculte de l'intérieur, exposée à des attaques hostiles des peuples voisins. Rhescuporis décide de s'approprier les terres de son neveu, l'emprisonnant puis le tuant pour faire front à Tibère, qui lui demande des comptes. Rhescuporis est jugé et condamné par Rome, exilé puis mis à mort, pour avoir tenté de s'échapper.


title: Rhémétalcès II

text: Le royaume de Thrace est divisé entre Rhémétalcès II, fils de Rhescuporis III, qui s'est ouvertement opposé aux plans de son père, et les très jeunes enfants de Cotys, dont Rhémétalcès III et Cotys IX (qui sont élevés à Rome), au nom desquels le propréteur Titus Trebellenus Rufus est nommé régent (« tuteur des princes ») ainsi que leur mère Antonia Tryphaena, veuve de Cotys VII. L'empereur Tibère maintient en la faveur de Rhémétalcès II le partage de la Thrace qui a été ordonné par Auguste après la mort de Rhémétalcès I.


title: Rhémétalcès II

text: Sous leurs règnes éclatent plusieurs révoltes dans la partie de la Thrace qui est soumise aux Romains et dans les états alliés : les services que Rhémétalcès III rend dans ces diverses occasions lui méritent de nouvelles faveurs de Tibère puis de Caligula. Celui-ci, en l'an 38 ou 39 de notre ère, décide d'un nouveau partage : Quant à Rhémétalcès II, son nom disparaît de l'histoire, son règne s'arrêtant en 26 ou 37/38 selon diverses sources. Il est fort probable qu'il soit mort en 38, ce qui serait une raison d'une remaniement à la tête des États thraces. On sait de lui qu'il était marié à Pythodoris II, fille d'Antonia Tryphaena.


title: Rhémétalcès II

text: Rhémétalcès III est ainsi le seul et dernier souverain de la partie de la Thrace, qui, sous la domination romaine, a conservé un reste d'indépendance, et est le dernier représentant des souverains sapéens et odrysiens. Il est assassiné en 46 et Claude annexe purement et simplement le territoire thrace à l'Empire romain.


title: Identité (philosophie)

text: L’identité est un terme désignant plusieurs formes de relations, en logique, en métaphysique et en psychologie. On distingue l'identité comme relation d'un être à lui-même (« identité numérique » : le fait d'être un), de l'identité comme ressemblance extrême entre deux êtres (« identité qualitative »), et de l'identité comme ce qui fait le caractère d'un sujet dans son devenir temporel (« identité personnelle »). On parle également d'identité pour désigner l'appartenance de plusieurs êtres à une même espèce ou sorte (« identité spécifique »).


title: Identité (philosophie)

text: Le terme d'identité recouvre plusieurs concepts distincts, bien que parfois confondus. On sépare minimalement entre :


title: Identité (philosophie)

text: L'identité numérique désigne la relation qu'un être entretient à lui-même tout au long de son existence. Tout individu qui existe est identique à lui-même en ce sens, indépendamment des changements qu'il subit au cours du temps. En ce sens on dit que des artefacts (La Joconde) ou des êtres naturels (chenille, humain) sont identiques à eux-mêmes au cours du temps (La Joconde peinte par Léonard de Vinci au est identique à celle exposée au Louvre, l'individu chenille est identique à celui qui devient un papillon).


title: Identité (philosophie)

text: L'identité spécifique désigne la relation qu'entretiennent des êtres qui appartiennent à une même sorte de chose, ou une même espèce. Cette relation ne dépend pas de l'apparence des êtres ainsi réunis, mais de leur appartenance à un schéma. Un bananier est une herbe, et non un arbre : le bananier est spécifiquement identique avec les plantes herbacées, en dépit de sa taille, qui le rapproche de la sorte "arbre".


title: Identité (philosophie)

text: L'identité qualitative, ou indiscernabilité, désigne une relation entre des êtres qui ne sont distincts que par le nombre. Deux êtres qualitativement identiques présentent les mêmes propriétés intrinsèques : pris séparément, ils seraient impossibles à distinguer. Les objets fabriqués en série sont qualitativement identiques à la sortie de leur chaîne de production. L'identité qualitative totale, où un être possède toutes les propriétés d'un autre (intrinsèques et extrinsèques), est impossible entre deux êtres : si un être A possède absolument toutes les propriétés d'un être B, alors A = B. Alors que les identités "numérique" et "spécifique" sont compatibles avec le changement, l'identité qualitative exclut donc tout changement. Un être qui subit le moindre changement n'est plus qualitativement identique avec l'être qu'il était avant ce changement. On note que l'identité qualitative est sujette à des descriptions variables : certains n'admettent l'identité qualitative qu'entre un être et lui-même et restreignent l'usage d'« identité qualitative » à ce cas, d'autres acceptent un usage plus large.


title: Identité (philosophie)

text: L'identité collective est introduite par Jean-François Chantaraud dans L'état social de la France. Il la définit en quatre grandes strates : le lien au territoire, les codes relationnels, la mémoire collective et le projet collectif.


title: Identité (philosophie)

text: À côté de ces usages, on parle également d'« identité » pour désigner l'identité "personnelle". On désigne alors ce qui fait l'unité d'un sujet au cours du temps, alors même que celui-ci change. Contrairement aux usages précédents, fortement métaphysiques et non exclusifs aux sujets de représentation, l'identité personnelle n'a de sens que pour des sujets et comporte une dimension psychologique.


title: Identité (philosophie)

text: L'identité est une notion philosophique qui soulève la question métaphysique des rapports entre le Même et l'Autre, ainsi que celle du devenir.


title: Identité (philosophie)

text: L'identité d'un être ou d'une personne ne semble en effet pouvoir se définir qu'à travers la relation : relation à soi ou à d'autres êtres semblables ou identiques à soi (ainsi, les Français partagent la même identité d'appartenance à la nation française, qui comprend par exemple une langue commune), mais aussi en même temps relation d'exclusion de tout ce qui est différent (par exemple l'identité d'un Français se comprend aussi par contraste avec celle d'un Espagnol ou d'un Américain).


title: Identité (philosophie)

text: Par ailleurs, l'identité de la personne pose le problème du multiple et du devenir dans le temps : en effet, comment puis-je dire que je suis le même, alors que tous mes traits physiques et toutes mes idées ne cessent de changer et d'évoluer de ma naissance à ma mort. Platon posait déjà cette question dans "Le banquet" (207d-208b). Pour plusieurs philosophes, c'est l'unité de la conscience de soi (qui suppose mémoire et anticipation), c'est-à-dire la synthèse qu'elle opère à travers tous les changements qui peuvent m'advenir, qui permettent d'expliquer qu'on demeure la même et unique personne en dépit du changement (ainsi, Kant : « l'unité originairement synthétique de l'aperception »).


title: Identité (philosophie)

text: L'une des méditations les plus connues et influentes sur la conscience et l'identité est celle du philosophe John Locke, dans son "Essai sur l'entendement humain" (II, xxvii) de 1690.


title: Identité (philosophie)

text: Si des propriétés identiques permettent de déterminer une identité, l'ontologie détermine ses conditions d'individuation.


title: Identité (philosophie)

text: Leibniz distingue trois principes qui caractérisent l'identité, sans prendre en compte l'intentionnalité (liée aux propos qui utilisent l'identité) :


title: Identité (philosophie)

text: L'identité demande à être reconnue pour exister, selon Paul Ricoeur


title: Identité (philosophie)

text: De manière formelle, on définit l'identité comme une relation binaire, notée "=" et satisfaisant, en logique du second ordre, les deux conditions suivantes :Le principe (1) peut être interprété ainsi : "si formula_3 est identique à formula_4, alors toute propriété instanciée par formula_3 est également instanciée par formula_4 et inversement, toute propriété instanciée par formula_4 est aussi instanciée par formula_3".


title: Identité (philosophie)

text: Deux autres principes sont dérivables de ces deux premiers :Les conditions (2), (3) et (4) définissent une relation d'équivalence. Autrement dit, l'identité est la relation d'équivalence satisfaisant le principe d'indiscernabilité des identiques. Cette relation est, de manière extensionnelle, unique.


title: Identité (philosophie)

text: Soulignons que le principe d'indiscernabilité des identiques a pour contraposée le principe de distinction des discernables, dont l'usage est fondamental pour nos pratiques usuelles d'identification : On peut interpréter ce principe ainsi : "s'il existe une qualité que formula_3 instancie mais pas formula_4 ou inversement que formula_4 instancie mais pas formula_3, alors formula_3 est numériquement différent de formula_4".


title: Identité (philosophie)

text: Il ne faut pas confondre le principe d'indiscernabilité des identiques avec le principe converse d'identité des indiscernables dont la formulation en logique du second ordre est la suivante : Il peut être interprété ainsi : "si formula_3 instancie toutes les propriétés de formula_4 et inversement si formula_4 instancie toutes les propriétés de formula_3, alors formula_3 est identique à formula_4".


title: Identité (philosophie)

text: Sa contraposée est le principe de discernabilité des distincts, dont la formulation en logique du second ordre est : Le principe (5), et donc aussi sa converse (5c), sont bien plus controversés que le principe d'indiscernabilité des identiques, voir par exemple l'article de Max Black intitulé " L'identité des indiscernables" où l'auteur rejette la validité logique du principe en proposant l'expérience de pensée de deux sphères indiscernables et de mondes symétriques . Cet article a engendré une très prolifique discussion, voir par exemple .


title: Identité (philosophie)

text: Le statut logique du principe d'indiscernabilité des identiques, quoique généralement admis, a néanmoins fait lui aussi l'objet d'une controverse philosophique. Dans "Reference and Generality" , Peter Geach a objecté que l'identité n'est pas une relation absolue mais relative. Ainsi, une formulation comme formula_26 n'a pas de signification. Toute identité doit toujours être relativisée de manière sortale par une propriété spécifique : formula_27.


title: Rue Vernet

text: La rue Vernet est une voie du  de Paris.


title: Rue Vernet

text: Elle commence rue Quentin-Bauchart et se termine avenue Marceau.


title: Rue Vernet

text: Elle porte le nom de la célèbre famille de peintres français : Claude Joseph Vernet, son fils Carle Vernet, et le fils de ce dernier Horace Vernet (1789-1863).


title: Rue Vernet

text: La rue Vernet a été formée sur l'ancien « chemin des Vignes », qui existait depuis le , et une partie de l'ancien « promenoir de Chaillot », créé en 1777.


title: Rue Vernet

text: La partie comprise entre la rue de Bassano et l'avenue Marceau fut ouverte de 1848 à 1866 sur l'emplacement de l'ancien Château des Fleurs, établissement de plaisirs rival du bal Mabille. L'entrée faisait face à la rue du Château-des-Fleurs (actuelle rue de Bassano). L'établissement fut détruit pour permettre le prolongement de la rue de Bassano à travers les terrains de l'hospice Sainte-Périne.