title: Cuprate

text: La supraconductivité à haute température critique dans les cuprates n'est pas encore clairement comprise. Ils sont pour cette raison classés parmi les supraconducteurs non conventionnels (comme les supraconducteurs organiques, les composés à fermions lourds, les pnictures de fer et le C60 ou "Buckyballs") mais :


title: Diode à pointe

text: Une diode à pointe est un type de diode composé d'un bloc de matériau semi-conducteur placé en contact avec une pointe d'un matériau métallique.


title: Diode à pointe

text: Les diodes à pointe ont été utilisées comme détecteurs pour la réception des signaux radio et radar. Elles ont une tension de seuil et une capacité très faibles.


title: Diode à pointe

text: Du fait de la jonction entre le semi-conducteur et le métal, une diode à pointe est une forme de diode Schottky. Le bloc est un semi-conducteur dopé n ; la migration d'une petite partie du métal de la pointe crée une petite zone semi-conductrice dopée p près du contact.


title: Diode à pointe

text: L'effet est découvert en 1874 par Karl Ferdinand Braun avec un cristal de galène ; il est utilisé, à partir du début du , comme élément de détection du signal radio dans les récepteurs à galène.


title: Diode à pointe

text: Greenleaf Whittier Pickard constate que la meilleure réception est obtenue lorsqu'une simple pointe métallique est appliquée sur le bloc semi-conducteur, concept qu'il brevète en 1906. Les diodes à pointe utilisées dans les récepteurs radio nécessitent alors de tâtonner, en déplaçant la pointe, pour trouver la meilleure réception.


title: Département d'Ullum

text: Le département d'Ullum est une des 19 subdivisions de la province de San Juan, en Argentine. Son chef-lieu est la ville de Villa Ibáñez.


title: Département d'Ullum

text: Le département a une superficie de . Sa population s'élevait à habitants au recensement de 2001.


title: Organocuprate

text: Un organocuprate est un composé organométallique contenant une liaison carbone-cuivre. Les organocuprates sont une importante classe de réactifs en chimie organique.


title: Organocuprate

text: Le premier organocuprate est l'acétylure de cuivre(I) CuC (Cu-C≡C-Cu), un explosif synthétisé par Rudolf Christian Böttger en 1859 en faisant circuler de l'acétylène gazeux dans une solution de chlorure de cuivre(I) :


title: Organocuprate

text: Les organocuprates sont très réactifs avec le dioxygène et l'eau, formant l'oxyde de cuivre(I) et tendent à être instables thermiquement. Comme la plupart des cuprates sont des sels, ils sont en général insolubles dans les solvants apolaires. Malgré ces problèmes, les organocuprates sont fréquemment synthétisés et consommés "", sans que l'on tente de les isoler. Ils sont très souvent utilisés en chimie organique comme agents alkylants car ils ont une plus grande tolérance vis-à-vis des groupes fonctionnels que les réactifs de Grignard ou les organolithiens correspondants. L'électronégativité du cuivre étant bien plus grande que celle des éléments du groupe 12 (zinc, cadmium, mercure), la nucléophilie du carbone qui en résulte est moins grande.


title: Organocuprate

text: Le cuivre appartient aux éléments du groupe 11, comme l'argent et l'or et partage certaines de leurs propriétés. Son état d'oxydation peut être +1 ou +2 et ses intermédiaires peuvent avoir un état d'oxydation +3. Les alkylcuprates monovalents (RCu) sont des polymères mais forment les organocuprates lithiés (RCuLi) ou « réactifs de Gilman » lorsqu'ils sont traités avec des organolithiens (RLi). Les organocuprates peuvent être stabilisés par complexation avec divers ligands tels que les organophosphines (RP), les thioéthers (RS) ou les cyanures (CN).


title: Organocuprate

text: Les complexes de cuprates forment des aggrégats compliqués aussi bien sous forme cristalline qu'en solution. Le diméthylcuprate de lithium se dimérise dans le diéthyléther sous la forme d'un cycle à huit où deux atomes de lithium sont coordonnés entre les deux groupes méthyle. De façon similaire, le diphénylcuprate de lithium forme un dimère éthéré, [{Li(OEt)}(CuPh)], à l'état solide :


title: Organocuprate

text: En 1972, Lappert est le premier à déterminer la structure cristalline d'un organocuprate, CuCHSiMe. Ce composé est relativement stable à cause des groupes triméthylsilyle encombrants, qui lui assurent une protection stérique. C'est un tétramère formant un cycle à huit avec des liaisons Cu-C alternées. De plus, les quatre atomes de cuivre forme un cycle Cu plan à base de liaisons à trois centres et deux électrons. La liaisons cuivre-cuivre est de contre pour le cuivre solide. Dans le "pentamésitylpentacuprate" un cycle de cuivre à cinq se forme et le "pentafluorophénylcuprate" est un tétramère.


title: Organocuprate

text: Dans de nombreuses réactions organométalliques impliquant le cuivre, le mécanisme réactionnel passe par un intermédiaire du cuivre à l'état d'oxydation +3.  Par exemple, lors d'éliminations réductrices, le Cu(III) est réduit en Cu(I). Cependant, les composés du Cu(III) sont plutôt rares en chimie, et jusqu'à récemment, l'existence d'organocuivre(III) a été sujet à caution. En 2007, on a obtenu la première preuve spectroscopique de la présence d'un Cu(III) dans une addition conjuguée d'un réactif de Gilman sur une énone :


title: Organocuprate

text: Dans une expérience RMN dite à injection rapide à , le réactif de Gilman MeCuLi (stabilisé par l'iodure de lithium) fut introduit dans un milieu de cyclohexénone (1) permettant de détecter un complexe pi du cuivre — alcène (2). Par addition successive de cyanure de triméthylsilyle l'espèce Cu(III) (3) est formée (stable indéfiniment à cette température), et en augmentant la température jusqu'à , l'addition conjuguée produit (4). Selon une expérience d'accompagnement "in silico" , l'intermédiaire Cu(III) a une géométrie plan carré avec le groupe cyano en position "cis" par rapport au groupe méthinecyclohexényle et anti-parallèle au proton du groupe méthine. Avec d'autres ligands que le groupe cyano, cette étude prédit des composés du Cu(III) stables à température ambiante.


title: Organocuprate

text: Les halogénures de cuivre réagissent avec les organolithiens pour former des organocuprates. Le phénylcuivre est préparé par réaction entre le phényllithium avec le bromure de cuivre(I) dans le diéthyléther. La réaction avec un second équivalent de R-Li sur le R-Cu donne le diorganocuprate lithié. Les halogénures de cuivre peuvent aussi réagir avec les organomagnésiens. Le pentamesitylpentacuivre est préparé à partir du bromure de mésityl magnésium et du chlorure de cuivre(I).


title: Organocuprate

text: Des sels de cuivre additionnés sur un alcyne terminal forment un acétylure de cuivre. Le métallocène (η-cyclopentadiényl triéthylphosphine)cuivre peut être préparé par réaction entre l'oxyde de cuivre(II), le cyclopentadiène et la triéthylphosphine dans le pentane à reflux.


title: Organocuprate

text: Les réactions impliquant les organocuprates peuvent être classifiées selon différents types.


title: Organocuprate

text: Les réactions de substitution des organocuprates lithiés RCuLi sur les halogénoalcanes R'-X donnent l'alkylcuivre R-Cu, le produit de couplage R-R' et l'halogénure de lithium Li-X. Le mécanisme réactionnel est basé sur une attaque nucléophile, plus exactement une addition oxydante de l'halogénure d'alkyle sur le Cu(I), l'oxydant en intermédiaire Cu(III) plan, suivie par une élimination réductrice, l'attaque nucléophile étant l'étape cinétiquement déterminante. Dans le cas d'une substitution par un iodure, un mécanisme de transfert monoélectronique a été proposé.


title: Organocuprate

text: La réaction fonctionne avec beaucoup d'électrophiles. L'ordre de réactivité, du plus réactif au moins réactif est à peu près celui-ci : chlorure d'acyles > aldéhydes > tosylates ~ époxydes > iodoalcanes > bromoalcanes > chloroalcanes > cétones > esters > nitriles » alcènes.


title: Organocuprate

text: Les organocuprates peuvent réagir par couplage oxydant, réducteur ou neutre.


title: Organocuprate

text: Le couplage oxydant peut être le couplage de l'acétylure de cuivre avec des alcynes conjugués comme dans le couplage de Glaser (utilisé par exemple dans la synthèse du cyclooctadécanonaène) ou avec des halogénures d'aryle dans le couplage de Castro-Stephens.


title: Organocuprate

text: Le couplage réductif peut être le couplage entre un halogénure d'aryle avec un équivalent w en cuivre métallique comme dans la réaction d'Ullmann. Un exemple de couplage croisé utilisé de nos jours est la réaction dite de couplage décarboxylant : une quantité catalytique de Cu(I) déplace un groupe carboxyle formant un intermédiaire arylcuivre (ArCu). Simultanément un catalyseur au palladium convertit un bromure d'aryle en intermédiaire organopalladique (Ar'PdBr) et un biaryle est formé par transmétallation.


title: Organocuprate

text: Le couplage neutre peut être le couplage entre un alcyne terminal et halogénoalcyne en présence d'un sel de cuivre(I) comme dans le couplage de Cadiot-Chodkiewicz. Le couplage thermique de deux organocuprates est aussi possible.


title: Organocuprate

text: Voir aussi la synthèse du PPO.


title: Organocuprate

text: Il est possible d'effectuer une addition conjuguée entre une énone et un organocuprate. Dans une situation similaire, si un organomagnésien (RMgX) était utilisé, la réaction serait une addition 1,2. Le mécanisme de l'addition 1,4 du cuprate sur les énones passe par une addition nucléophile des espèces Cu(I) sur le carbone en β de la fonction alcène pour former un intermédiaire Cu(III), suivie par une élimination réductrice en Cu(I). Dans l'exemple ci-dessous, (réaction entre le bromure de méthylmagnésium et l'isophorone), les produits de réaction ont été analysés en fonction de l 'ajout ou non de chlorure de cuivre au milieu réactionnel. Le schéma ci-dessous présente le cas en présence de CuCl :


title: Organocuprate

text: Sans le sel de cuivre, les produits majoritaires sont l'alcool B (42 %) formé par addition nucléophile du groupe carbonyle et le diène C (48 %) résultant d'une réaction de déshydratation. En présence de sel de cuivre, le produit majoritaire est l'adduit 1,4 A (82 %).


title: Organocuprate

text: Il est également possible d'effectuer des additions 1,6, comme dans la production commerciale en une étape du fulvestrant :


title: Organocuprate

text: La carbocupration est une addition nucléophile d'un organocuprate (R-Cu) sur l'acétylène ou un sur un alcyne terminal. Le produit de la réaction est un alcénylcuivre (RC=C-Cu).C'est un cas particulier de carbométallation appelé aussi réaction de Normant.


title: Pierre Bressant

text: Pierre Bressant, né le à Fontainebleau, est un ancien joueur de basket-ball professionnel français, d'origine américaine, naturalisé français en 1981. Il mesure et évolue alors au poste de meneur. Il devient ensuite entraîneur.


title: Pierre Bressant

text: Bressant est considéré comme l'un des meilleurs passeurs français de l'histoire. Il détient d'ailleurs le record du nombre de passes décisives sur un match en championnat de France (28) sept des huit meilleures performances dans la catégorie dans le championnat de France. Il entame ensuite une carrière d'entraîneur.


title: Pierre Bressant

text: Il réintègre le banc lors de la saison LFB 2016-2017 en assistant Gurvan Morvan depuis le , puis de nouveau comme entraîneur principal à compter du pour les deux dernières rencontres des barrages de relégation


title: Sucrier (récipient)

text: Un sucrier est un récipient servant à conserver le sucre en morceaux ou en poudre, la plupart du temps pour le thé et le café dans la tradition occidentale.


title: Sucrier (récipient)

text: Le sucrier traditionnel destiné au sucre en morceaux est une sorte de petit bol, avec ou sans anses, muni d'un couvercle, quelquefois percé pour laisser passer le manche de la cuillère, ainsi que d'une poignée pour pouvoir le soulever.


title: Sucrier (récipient)

text: S'il fait partie d'un service à thé ou à café il a les mêmes formes générales, les couleurs et les décorations que les tasses. Il est souvent en céramique ou en métal, rarement en verre ou en bois, les plus raffinés étant en porcelaine, en argent ou en alliage plomb-étain.


title: Sucrier (récipient)

text: Pour le sucre en poudre, il est plutôt en verre ou en plastique, souvent muni d'un système doseur "(Voir illustrations suivantes)".


La Convention de la société civile ivoirienne (CSCI) est une coalition organisationnelle ivoirienne créée en janvier 2003 au départ par la Ligue ivoirienne des droits de l'homme en réponse à la crise politico-militaire en Côte d'Ivoire  qui a débuté en octobre 2002. Puis, elle s'est renforcée en 2005 pour représenter l'ensemble des citoyens ivoiriens. Elle a pour but de faire participer les forces vives aux objectifs de la Côte d'Ivoire et de réunir l'ensemble des ivoiriens autour du projet de la nation.


title: Convention de la société civile ivoirienne

text: La CSCI est dotée depuis le d'une charte de 38 articles définissant la composition et le fonctionnement de la convention. La CSCI est composée de l'ensemble des organisations représentant le peuple ivoirien (centrales syndicales, ONG, partis politiques, chefferies traditionnelles, organisations religieuses). Elle comprend au total 132 structures nationales.


text: Sa mission est de rebâtir la Côte d'Ivoire, mettre en place un nouveau contrat social, assurer la stabilité politique et une démocratie participative, et mettre en place un contrat de développement économique. Le coordonnateur de la Convention de la société civile ivoirienne est Patrick N’Gouan. Son slogan officiel est « Agir ensemble et bâtir durablement ».


text: Selon Patrick N'Gouan, coordinateur du CSCI, «"Quand on compte uniquement sur l’élite politique en écartant l’ensemble des forces vives de la nation, on n’a jamais réussi à envoyer une paix durable dans les pays"»


title: Département de Zonda

text: Le département de Zonda est une des 19 subdivisions de la province de San Juan, en Argentine. Son chef-lieu est la ville de Villa Basilio Nievas.


title: Département de Zonda

text: Le département a une superficie de . Sa population s'élevait à habitants au recensement de 2001.


Liste des ducs de Schleswig-Holstein-Sonderbourg-Glücksbourg.


title: Liste des ducs de Schleswig-Holstein-Sonderbourg-Glücksbourg

text: Issue de la Maison d'Oldenbourg, la Maison de Schleswig-Holstein-Sonderbourg est née lors des partages du duché de Schleswig-Holstein intervenus entre : Rappelons que les comtes d'Oldenbourg accédèrent au trône de Danemark en 1448 avec Christian (1426-1481), comte d'Oldenbourg en 1440-1448, aussi roi de Norvège en 1450 et de Suède en 1457, puis en 1460 duc de Schleswig et comte de Holstein (duc en 1474), père de Frédéric (1471-1533) et grand-père de Christian III de Danemark (1503-1559). Christian était le fils du comte Thierry d'Oldenbourg et d'Hedwige de Holstein-Slesvig, fille de Gérard VI de Holstein et de Slesvig. Hedwige de Holstein descendait des anciens rois de Danemark, de Suède, de Norvège, et était l'héritière des comtes de Holstein et des ducs de Slesvig/Schleswig.


text: Les descendants en lignée masculine de Frédéric II de Danemark, fils aîné de Christian III et frère du duc Jean, ont possédé la couronne de Danemark jusqu'à Frédéric VII († en 1863 ; arrière-petit-fils de Frédéric V), ainsi que, en union personnelle,Puis le trône danois échut en 1863 aux Schleswig-Holstein-Beck-Glücksbourg en la personne de Christian IX, "le beau-père de l'Europe", qu'on retrouvera plus loin (sa femme Louise de Hesse-Cassel était une nièce maternelle de Christian VIII et lui-même un arrière-petit-fils maternel de Frédéric V ; mais Christian IX perdit le Schleswig et le Holstein en 1864 à l'issue de la Guerre des Duchés), jusqu'à son arrière-arrière-petite-fille Margrethe II.


text: (les parentés s'établissent de père à fils, sauf mention contraire) :


text: Il cède Sonderbourg au roi de Danemark en 1667 et règne à Franzhagen jusqu'à sa mort en 1702Le titre de "duc de Schleswig-Holstein" passe alors à Frédéric II de Glücksbourg ci-dessous, dont la mère Caroline-Mathilde était la fille du duc Frédéric-Auguste et la sœur d'Ernest-Gonthier II.Wiesenburg est cédé à Auguste de Saxe dès 1724.Glüksbourg est réuni au Danemark à la mort de Frédéric-Henri-Guillaume en 1779.Réunion avec le Danemark en 1761 à la mort de Frédéric-Charles.


title: Henriette-Adélaïde de Savoie

text: Henriette-Adélaïde de Savoie (1636-1676) est la fille de Victor-Amédée de Savoie et de Christine de France.


title: Henriette-Adélaïde de Savoie

text: Fille de Victor-Amédée de Savoie et de Christine de France, elle naît en 1636.


title: Henriette-Adélaïde de Savoie

text: Son père meurt l'année suivante et sa mère se charge de la régence pour son frère aîné François-Hyacinthe puis à la mort de celui-ci en 1638 pour son puîné Charles-Emmanuel II de Savoie.


title: Henriette-Adélaïde de Savoie

text: Proche parente des rois Louis XIV de France et Philippe IV d'Espagne, elle est un parti recherché. Elle épouse en 1652 l’Électeur Ferdinand-Marie de Bavière auquel elle donne 8 enfants en 13 ans :Membre de la maison de Bourbon par sa mère et ayant une grande influence sur son mari, elle engagea celui-ci à mener une politique francophile aux dépens de son voisin autrichien. Elle promut l'opéra italien en Allemagne, fit mettre au goût du jour le Palais de Nymphenburg que son mari lui avait offert et construire l'église des Théatins de Munich en action de grâce pour la naissance de leur fils aîné.


title: Henriette-Adélaïde de Savoie

text: Ayant donné le jour à huit enfants en treize ans, elle meurt d'épuisement le à l'âge de 39 ans. Son mari lui survit 3 ans et meurt à 43 ans.


title: Conirostre coiffé

text: Le Conirostre coiffé ("Conirostrum albifrons"), également appelé Sucrier à calotte, est une espèce de passereaux de la famille des Thraupidae.


title: Conirostre coiffé

text: Cet oiseau vit dans la moitié nord des Andes.


title: Anaïs Tellenne

text: Anaïs Tellenne est une scénariste, réalisatrice et comédienne française née à Paris le . Elle est également programmatrice des films en compétition pour le Festival international du film culte de Trouville-sur-Mer.


title: Conirostre cul-roux

text: Le Conirostre cul-roux ("Conirostrum speciosum"), également appelé Sucrier à ventre marron, est une espèce de passereaux de la famille des Thraupidae.


title: Conirostre cul-roux

text: Cet oiseau est représenté par 3 trois sous-espèces :


title: Basilique Santa Maria in Domnica

text: La basilique Santa Maria in Domnica ou Santa Maria alla navicella est une église-basilique romaine située sur la "via della Navicella" et attenante à la villa Celimontana dans le rione de Celio.


title: Basilique Santa Maria in Domnica

text: La première édification de la basilique Santa Maria in Domnica remonte à la fin du avec l'établissement d'une église située à proximité de la des Vigiles urbains. Elle est reconstruite entre 818 et 822 sous le pape Pascal à qui l'on doit les mosaïques intérieures. Elle est restaurée en 1513-14 par le cardinal Giovanni de Medici, futur pape Léon X, qui confie les travaux à Andrea Sansovino.


title: Basilique Santa Maria in Domnica

text: Plusieurs hypothèses sont données pour l'origine du nom "Domnica" dérivant soit de "dominicum" (le Seigneur) soit du nom d'une femme vivant à proximité appelée Cyriaca (signifiant appartenant au Seigneur). Concernant le nom alternatif et courant de "alla Navicella" il réfère à la sculpture représentant une barque ("navicella" en italien) placée devant l'église et transformée en fontaine de la Navicella par Léon X.


title: Basilique Santa Maria in Domnica

text: Elle est le siège du titre cardinalice Santa Maria in Domnica institué en 678.


title: Basilique Santa Maria in Domnica

text: L'extérieur de la basilique, telle qu'elle apparaît actuellement, est le résultat des travaux de Andrea Sansovino qui ajoute le portique extérieur aux colonnes de style toscan. L'intérieur est constitué de trois nefs séparées par dix-huit colonnes de granite gris d'époque impériale surmontées de chapiteaux corinthiens et avec un remarquable plafond à caissons Renaissance en bois décoré de Perin del Vaga réalisé sur des dessins de Giulio Romano.


title: Basilique Santa Maria in Domnica

text: Dans l'abside, se trouvent d'importantes mosaïques du représentant le "Christ, les anges et les apôtres", "Moïse et Elie", une "Vierge à l'Enfant sur le trône" et "Pascal I à genoux" dont le nimbe carré autour de la tête indique que le pape était encore en vie au moment de la réalisation de l'œuvre. L'intérieur de la basilique présente aussi des fresques réalisées par Lazzaro Baldi.


title: Latocestidae

text: Les Latocestidae sont une famille de vers plats.


title: Latocestidae

text: Selon :


title: Météorite de fer

text: Les météorites de fer, appelées parfois météorites ferreuses ou sidérites (un terme devenu obsolète), sont un type de météorites composées principalement d'un alliage métallique de fer (Fe) et de nickel (Ni). Elles sont interprétées comme des fragments de noyaux d'astéroïdes qui ont été littéralement épluchés de leur manteau silicaté par des collisions avec d'autres objets du système solaire.


title: Météorite de fer

text: Selon leur composition chimique, on distingue 14 classes de météorites de fer regroupées en trois types : les octaédrites, les hexaédrites et les ataxites.


title: Météorite de fer

text: Les météorites de fer représentent 5 % des chutes des météorites connues.


title: Météorite de fer

text: Les hommes préhistoriques ont utilisé le fer des météorites longtemps avant de pouvoir extraire le métal des minerais de fer. Les Sumériens et les Hittites appelaient ce matériau « le feu du ciel ».


title: Météorite de fer

text: En raison de leur composition, les météoroïdes ferreux subissent moins d'ablation en entrant dans l'atmosphère que les autres types, ce qui rend la taille des météorites de fer plus grande par rapport à celle des météorites pierreuses ou des sidérolithes. Bien que les météorites de fer soient plus rares que les météorites pierreuses, elles sont sur-représentées dans les collections de météorites. Plusieurs de ces météorites ont été découvertes en milieu désertique ainsi qu'en Antarctique. Elles sont exposées plus fréquemment notamment parce qu'elles sont plus résistantes aux intempéries. Plus résistantes à l'érosion atmosphérique, elles sont plus susceptibles d'être retrouvées au sol en plus gros morceaux.


title: Météorite de fer

text: Les météorites de fer sont liées à des astéroïdes de type M. Les deux types d'objets ont des caractéristiques spectrales similaires en lumière visible. Les météorites de fer sont considérées comme les fragments des noyaux d'astéroïdes qui ont été brisés par des impacts.


title: Météorite de fer

text: L'analyse isotopique du molybdène et du tungstène dans les météorites de fer indique qu'elles proviennent de deux réservoirs différents, qui sont restés séparés entre un million d'années et de après la formation du Système solaire.  L'explication la plus plausible de cette séparation est la formation de Jupiter, qui a ouvert un espace dans le disque protoplanétaire et empêché l'échange de matière entre les deux réservoirs. Il semble que le noyau de Jupiter ait crû jusqu'à une vingtaine de masses terrestres en moins d'un million d'années, puis plus lentement jusqu'à une cinquantaine de masses terrestres pendant encore de .


title: Météorite de fer

text: Les météorites de fer sont constituées d'un alliage composé en moyenne de 90 % de fer et de 10 % d'autres éléments chimiques tels le nickel, l'iridium, le chrome et le gallium. Cet alliage est couramment appelé fer météorique (ou météoritique), ou simplement fer-nickel. La proportion de nickel est presque toujours supérieure à 5 % et peut atteindre environ 25 %.


title: Météorite de fer

text: Il y a deux façons de classer les météorites de fer :


title: Météorite de fer

text: Cette méthode, plus ancienne, est fondée sur l'observation de la structure de la météorite coupée, polie et traitée avec la gravure :


title: Météorite de fer

text: Certaines météorites de fer (25 %) n'entrent pas dans cette classification et sont qualifiées d', .


title: Météorite de fer

text: Les classes chimiques de météorites de fer :


title: Météorite de fer

text: La plus grosse météorite découverte est la météorite d'Hoba, située près de Grootfontein, en Namibie. Découverte en 1920, elle est de la classe IVB. Elle a une masse située entre , avec un âge estimé à d'années. Elle serait tombée sur Terre il y a environ .


title: Météorite de fer

text: Elle se compose de fer à 82,4 %, de nickel à 16,4 %, de cobalt à 0,76 %, de phosphore à 0,04 % et possède des traces d'une dizaine d'autres éléments. Elle a la forme d'une dalle carrée dont la base a des dimensions de , et une hauteur moyenne de . Sa surface est couverte par des hydroxydes.


title: Météorite de fer

text: La météorite ferreuse dont la masse cumulée des morceaux est la plus élevée est cependant la météorite du Campo del Cielo, tombée en Argentine il y a moins de ans et dont les colons espagnols ont connaissance dès 1576. La masse cumulée de tous ses fragments dépasse en effet et son plus gros pèse .


title: Météorite de fer

text: La météorite du cap York est une météorite qui a percuté la Terre il y a environ . Elle porte le nom du cap York, lieu de sa découverte, au Groenland. Elle pèse environ et est faite de fer météorique, un alliage composé de 92 % de fer et de 8 % de nickel, avec des traces de germanium, gallium et iridium.


title: Météorite de fer

text: Elle a été utilisée pendant près de par les Inuits pour fabriquer des outils en métal.


title: Nicolas Vallet

text: Nicolas, Nicholas ou Nicolaes Vallet, né vers 1583 à Corbeny (près de Laon et du chemin des Dames en Picardie) et décédé vers 1642 à Amsterdam (?), est un compositeur et luthiste français émigré vers 1613 pour des raisons inconnues aux Provinces Unies car à cette époque les guerres de religion avaient cessé et les huguenots étaient protégés par l'édit de Nantes et bénéficiaient de la liberté de culte partout dans le royaume, de même que de places fortes.. Il pourrait être le fils ainé de Jehan Vallet instrumentiste installé à Meaux.


title: Nicolas Vallet

text: S'étant établi à Amsterdam comme musicien indépendant, il y donnait des cours de luth et prit l'initiative, en collaboration avec son collègue, le luthiste Eduard Hancock, de fonder une école de danse qui s'ouvrit le dans sa propre demeure.


title: Nicolas Vallet

text: Son premier ouvrage en tablature de luth qui vit le jour, le "", comprend des compositions et une instruction pour le luth renaissance à dix chœurs. L'ouvrage parut en deux tomes, en 1615 et en 1616, et fut une des dernières publications importantes comprenant la littérature pour cet instrument à voir le jour avant l’apparition du luth baroque. Les livres comprennent tous les genres musicaux alors pratiqués – prélude, fantaisie, danses, ballet, chanson… – reprenant des thèmes qui circulaient à travers toute l'Europe depuis la fin du .


title: Nicolas Vallet

text: En outre, il composa "21 pseaumes de David" (publiés en 1615) et ' (Piété royale, publiée en 1620). Dans les "21 psaumes", la voix chante la mélodie du psaume, tandis que le luth tisse autour de la voix une pseudo-polyphonie virtuose. Dans la ', Vallet ne nota que la tablature de l'ensemble des 150 psaumes. Toutefois, au-dessous de celle-ci, il indiqua les syllabes des psaumes par des astérisques, afin d'offrir au chanteur la liberté d'y ajouter aux endroits indiqués les textes des psaumes calvinistes en français, en néerlandais, en allemand ou en latin, explique-t-il lui-même. L'idée était aussi d'économiser de l'espace et donc du papier.


title: Nicolas Vallet

text: Selon Frederick Neumann, Vallet aurait été parmi les premiers à introduire des ornements dans la tablature de luth.


title: Nicolas Vallet

text: Il publia encore en 1642 " (La Douce Lyre d'Apollon), pour violon et basse.


title: Fifth Third Field (Toledo)

text: Le Fifth Third Field est un stade de baseball situé à Toledo dans l'État de l'Ohio aux États-Unis. Utilisé par la franchise de Ligue mineure de Triple-A des Toledo Mud Hens, ce stade inauguré en 2002 compte places.


title: Fifth Third Field (Toledo)

text: Cette enceinte est inaugurée en 2002 et remplace le vétuste Ned Skeldon Stadium. "Naming" oblige, son nom est celui d'une société financière basée dans l'Ohio, la Fifth Third.


title: Fifth Third Field (Toledo)

text: La "Roost Section", tribune d'angle du champ droit qui s'appuie sur des immeubles, est remarquable ainsi que la disposition des abris des joueurs, dont les toits sont en forme de L.


title: Fifth Third Field (Toledo)

text: Ce stade moderne est immédiatement adopté par les fans des Toledo Mud Hens. Dès sa saison d'inauguration, le record d'affluence de la franchise est largement dépassé. Il est encore amélioré en 2005, avec spectateurs.


title: Fifth Third Field (Toledo)

text: Le Fifth Third Field accueille match des étoiles de la Triple-A en 2006.


title: Fifth Third Field (Toledo)

text: Désigné meilleur stade de Ligues mineures par "Newsweek", le stade est encore honoré en mai 2008 par Josh Pahigian via ESPN, qui désigne la section Roost comme les meilleures places pour assister à un match de Ligues mineures.


Fifth Third Field (Toledo)


title: Sicaire

text: Sicaire est un terme littéraire ou historique pour désigner un tueur à gages. Il a également désigné les activistes juifs opposés aux Romains, les "Sicaires", dans l'Israël antique.


title: Sicaire

text: Il tire son origine de la "sica", épée courte et recourbée, l'arme nationale des Thraces qui était considérée dans la Rome antique comme l'arme des assassins et des brigands.


title: Sicaire

text: Dans son manuel de campagne électorale "De petitione consulatus", Quintus Tullius Cicero utilise le mot "sicarius" pour qualifier avec mépris Catilina et Antoine de « "a pueritia sicarii" » (meurtriers depuis l'enfance).


title: Callioplanidae

text: Les Callioplanidae sont une famille de vers plats de l'ordre des Polycladida.


title: Callioplanidae

text: Selon (sur la base de Faubel) :


title: Limnostylochidae

text: Les Limnostylochidae sont une famille de vers plats.


title: Limnostylochidae

text: Selon et : Selon la classification de Faubel :


title: Championnats d'Europe juniors d'athlétisme 1995

text: Les Championnats d'Europe juniors d'athlétisme se sont déroulés à Nyíregyháza (Hongrie) du 27 au , au stade municipal de Nyíregyháza.


text: Pour la première fois l'équipe de France termine à la première place avec six médailles d'or et le total le plus élevé (12).


text: Deux athlètes réalisent un doublé : le Français Benoît Zwierzchiewski au 5 000 m et au 10 000 m, et la Néerlandaise Corrie De Bruin au poids et au disque.


title: Oxyde mixte de baryum, de cuivre et d'yttrium

text: Les oxydes mixtes de baryum, de cuivre et d'yttrium, notés YBaCuO ou YBCO, sont des céramiques connues pour être des supraconducteurs à haute température et ont été les premiers matériaux identifiés présentant un phénomène de supraconductivité au-dessus de la température d'ébullition de l'azote liquide, soit (). Ils ont été découverts en 1986 par Johannes Georg Bednorz et Karl Alexander Müller. La plupart de ces oxydes ont pour formule générale , souvent notée Y123, mais d'autres présentent des rapports Y:Ba:Cu différents, tels que (Y124), (Y247), ou encore (Y222). Ils font partie de la famille plus générale des oxydes mixtes de baryum, de cuivre et de terre rare, notée .


text: En , soit 75 ans après la découverte de la supraconductivité en 1911, Georg Bednorz et Karl Müller, travaillant chez IBM à Zurich, ont découvert que certains oxydes semi-conducteurs deviennent supraconducteurs à 35 kelvins (), considérée comme une température relativement élevée. En particulier, l'oxyde mixte de baryum, de cuivre et de lanthane (LBCO), à structure pérovskite déficiente en oxygène, se sont révélés prometteurs. En 1987, Bednorz et Müller ont reçu le prix Nobel en physique pour ce travail.


text: À partir de là, Maw-Kuen Wu et ses élèves, Ashburn et Torng, à l'université d'Alabama à Huntsville en 1987, et Paul Chu et ses élèves à l'université de Houston en 1987, ont découvert que l'YBCO avait une température critique de (le premier échantillon était YBaCuO). Leurs travaux ont rapidement mené à un nouveau supraconducteur, inaugurant une nouvelle ère dans la science de la matière et de la chimie.


text: YBCO fut le premier matériau à être supraconducteur au-dessus de , point d’ébullition de l'azote liquide. Tous les matériaux développés avant 1986 devenant supraconducteurs seulement à la température de l’hélium liquide () ou de l’hydrogène liquide () - la plus haute était atteinte par le NbGe à . Le principal intérêt de la découverte de l'YBCO est le coût très bas de la substance utilisée pour le refroidissement en dessous de la température critique.


text: Un oxyde mixte de baryum, de cuivre et d'yttrium à l'état relativement pur a été synthétisé pour la première fois par chauffage d'un mélange des carbonates des métaux le constituant sur une plage de températures s'étendant de , suivant la réaction :


text: Les préparations modernes d'YBCO reposent sur les oxydes et nitrates correspondants.


text: Les propriétés supraconductrices de sont sensibles à la valeur de ', qui représente l'écart à la stœchiométrie en oxygène. Seuls les matériaux pour lesquels on observe sont supraconducteurs en-dessous de la température critique ; pour , la supraconductivité est observée jusqu'à une température de et jusqu'à un champ magnétique de pour B orthogonal aux plans et pour B parallèle aux plans  .


text: Les propriétés de ces matériaux dépendent également de la méthode de cristallisation utilisée ainsi que de la qualité du frittage. La supraconductivité est d'autant meilleure que les joints de grains sont alignés par recuit et trempe étroitement contrôlés.


text: Il existe de nombreuses autres méthodes de synthèse des céramiques YBCO, comme le dépôt chimique en phase vapeur (), les procédés sol-gel  et les procédés par aérosols. Ces procédés alternatifs demandent également un frittage soigné pour produire un supraconducteur de qualité.


text: La découverte que l'acide trifluoroacétique empêche la formation de carbonate de baryum a ouvert la voie à d'autres procédés. Le dépôt chimique en solution permet notamment de produire de longs rubans de YBCO . Cette approche réduit la température nécessaire à l'obtention de la phase souhaitée aux environs de et ne requiert pas de travailler sous vide, ce qui la rend économiquement plus intéressante.


text: Les céramiques YBCO cristallisent en une structure pérovskite lamellaire riche en défauts cristallins. La limite de chaque couche est définie par des plans constitués d'unités planes carrées partageant leurs quatre sommets. Ces plans peuvent parfois être légèrement plissés. Des rubans formés d'unités partageant deux sommets sont perpendiculaires aux plans . Les atomes d'yttrium se trouvent entre les plans , tandis que les atomes de baryum se trouvent entre les rubans et les plans (voir schéma). Dans la littérature, on parle égalemement de plans et de chaînes CuO pour désigner les plans et les rubans .


text: Bien que soit un composé chimique défini ayant une stœchiométrie et une structure spécifiques, les substances ayant moins de sept atomes d'oxygène par maille élémentaire sont des composés non stœchiométriques. Leur structure dépend de leur teneur en oxygène. Cet écart à la stœchiométrie est noté " dans la formule chimique . Lorsque , les sites O(1) des couches Cu(1) sont vides et la structure cristalline est tétragonale avec le groupe d'espace "P"4"mm" () . Cette structure est isolante et ne présente pas de supraconductivité. L'accroissement du taux d'oxygène dans le cristal permet de combler des lacunes O(1). Lorsque (donc lorsque les mailles élémentaires comptent au moins 6,35 atomes d'oxygène par atome d'yttrium), il se forme des chaînes CuO le long de l'axe "b" du cristal. Les variations d'amplitude le long de l'axe "b" modifient la structure cristalline pour la rendre orthorhombique, avec pour paramètres cristallins , et lorsque  . La supraconductivité est observée pour , où le groupe d'espace est "Pmmm" (), avec un optimum pour .


text: Les expériences avec d'autres éléments substitués sur les sites du cuivre et du baryum ont montré que la conduction intervient dans les plans Cu(2)O tandis que les chaînes Cu(1)O(1) agissent comme réservoirs de charges en fournissant des porteurs pour les plans. Ce modèle ne décrit cependant pas correctement la supraconductivité du Pr123 , analogue du Y123 au praséodyme. La conduction dans les plans rend la conductivité de ces matériaux fortement anistrope, avec une variation d'un ordre de grandeur entre l'axe "c" et le plan . Cette anisotropie est encore plus grande dans les autres cuprates de la même famille, avec un très faible transfert de charges entre les plans.


text: On retrouve cette anisotropie dans d'autres paramètres de la supraconduction, aussi bien pour la profondeur de pénétration ', avec les valeurs contre , que pour la ', avec les valeurs contre . Bien que la longueur de cohérence soit cinq fois plus élevée dans les plans que le long de l'axe "c", elle reste assez faible comparée à d'autres supraconducteurs tels que le niobium, où l'on a . Cela signifie que la supraconductivité des céramiques Y123 est davantage susceptible d'être localement rompue par des défauts cristallins de la taille d'une maille cristalline ou par des interfaces telles qu'un joint de macle. Cette sensibilité rend la fabrication de supraconducteurs YBCO délicate et rend ces matériaux sensibles à la dégradation, notamment sous l'effet de l'humidité.


text: Les traitements de surface des matériaux conduisent souvent à des propriétés améliorées, voire nouvelles. Des matériaux YBCO traités en surface ont permis d'en limiter la corrosion, d'y lier des polymères, de préparer des structures supraconducteur organique / isolant / supraconducteur à haute température, et de réaliser des jonctions tunnel stratifiées métal / isolant / supraconducteur . Ces matériaux moléculaires en couches minces sont produits par voltampérométrie cyclique. On a pu produire des matériaux YBCO avec des couches d'alkylamines, d'arylamines et de thiols de stabilité variable. On a proposé que les groupes amine agissent comme des bases de Lewis et se lient aux sites Cu superficiels agissant comme des acides de Lewis à la surface de pour former des liaisons covalentes de coordination stables.


title: Planoceridae

text: Les Planoceridae sont une famille de vers plats, de l'ordre des Polycladida.


title: Planoceridae

text: Selon et :


title: Atelier Jeunes Cinéastes

text: L'Atelier Jeunes Cinéastes (AJC!) situé à Bruxelles, est un Atelier de Production de la Communauté française de Belgique créé en 1977.


title: Atelier Jeunes Cinéastes

text: L'AJC soutient les projets cinématographiques ou audiovisuels qui s’écartent des canons de l’industrie. C’est un lieu d’accueil pour toutes les démarches d’expérimentation, de création filmique : documentaires, films expérimentaux, essais poétiques, fictions ; objets cinéma.


title: Atelier Jeunes Cinéastes

text: L'AJC fait partie de l'Association des Ateliers d'Accueil et de Production Audiovisuelle (AAAPA).


title: Atelier Jeunes Cinéastes

text: L'AJC fonctionne grâce à un conseil d'administration (bénévole et tournant) qui se renouvelle environ tous les 3 ans et à une équipe de terrain salariée. L'Atelier est subsidié par le Centre du Cinéma de la Communauté française de Belgique. De nombreux réalisateurs et producteurs belges sont passés par l'AJC comme auteurs ou administrateurs.


title: Atelier Jeunes Cinéastes

text: L'AJC sélectionne les films grâce à un groupe de lecture. Les films bénéficient d'une aide en conseil, en matériel, et en structure.


title: Atelier Jeunes Cinéastes

text: L'AJC! a produit environ 200 films, courts-métrages, documentaires, ou essais depuis sa création.


title: Dimitri Tchesnokov

text: Dimitri Tchesnokov, né le à Vokhma (Russie), est un pianiste et compositeur franco-ukrainien.


title: Dimitri Tchesnokov

text: Il commence l'étude de la musique à l'âge de sept ans, puis à dix ans entre à l'école des Arts de Kiev. À quinze ans, il entre au conservatoire Glière où il étudie avec Elena Verikovskaya. L'année suivante, en 1998, il entre au conservatoire à rayonnement régional de Boulogne-Billancourt, dans la classe de Gilles Bérard en piano et de Pierre Grouvel en composition. Il obtient en 2001 le de piano et un certificat de composition. Il étudie ensuite au conservatoire du arrondissement de Paris, avec Adam Wibrowski. Il poursuit l'étude de l'orchestration avec Guillaume Connesson, avant de se consacrer pleinement à la composition. Influencé par Brahms, Scriabine, Schnittke, Ihor Shamo et surtout Liszt, il a composé deux concertos pour piano, deux quatuors à cordes, un trio à cordes, plusieurs sonates et des pièces pour piano telles que le Requiem pour piano seul, le Mont-Saint-Michel (sonate-fantaisie), les Cloches (fantaisie), des nocturnes, et des études. Dimitri Tchesnokov se produit également régulièrement en concert, en tant que pianiste soliste ou de musique de chambre.


title: Le Courrier français

text: Le Courrier français, appelé ensuite "Le Courrier français illustré" est un hebdomadaire illustré français fondé et dirigé par Jules Roques. Il est paru de 1884 à 1914.


title: Le Courrier français

text: Il existe d'autres publications homonymes antérieures :


title: Le Courrier français

text: Il y eut d'abord "Le Courrier français", quotidien libéral fondé en 1820, succédant à l'organe qu'avait publié, à partir de juin 1819, les doctrinaires, avec François Guizot, Charles de Rémusat, Achille de Salvandy. Il cessa de paraître en 1851. À ce "Courrier français" collaborait aussi Cauchois-Lemaire, futur éditeur du "Nain Jaune" sous la Restauration. À partir de 1836-37, pour réagir à la création simultanée de "La Presse" par Émile de Girardin et du "Siècle" par Armand Dutacq, il se mit à publier des feuilletons de variété et des feuilletons-nouvelles, avant de passer au roman-feuilleton à partir de 1843 lorsque le journal est racheté par Théodore Boulé, puis revendu à Xavier Durrieu en 1845. Il publie plusieurs œuvres littéraires notables, parmi lesquelles "Les Mystères de Londres" de Paul Féval (1843-1844, sous le pseudonyme de Sir Francis Trollop), "La Mare au Diable" de George Sand (1846) et "Les Comédiens sans le savoir", un roman d’Honoré de Balzac en 1846.


title: Le Courrier français

text: Sous le Second Empire, le titre est repris par un hebdomadaire qui devient quotidien en 1867 et paraît jusqu'en 1869. Auguste Vermorel en est le premier rédacteur en chef. Parmi les collaborateurs de ce "Courrier français", on trouve Charles Beslay, Gustave Paul Cluseret, Louis Dagé, Émile Daireaux, Pierre Denis, Lucien Dubois, Georges Duchêne, Albert Fermé, Girard de Rialle, Gustave Huriot, Jacquot, Auguste Lepage, Hector Malot, Adrien Marchet, Léon Mirès, Germain Rampont, William Reymond, Henri Sappia, Édouard Siebecker, Sol, Victor Tissot, Henri Tolain, Eugène Véron et Charles Virmaître. Situé à l'extrême gauche et dans l'opposition au régime, ce "Courrier français" aurait pourtant servi les intérêts du gouvernement moyennant finance, si l'on en croit une rumeur hostile à Vermorel rapportée par Lepage mais démentie par Charles Virmaître.


title: Le Courrier français

text: Le premier numéro sort le au prix de 20 centimes pour 8 pages illustrées dans un format 30 × . Son fondateur est Hypolythe-Jules Roques (1850-1909), agent publicitaire pour des produits pharmaceutiques auprès de divers quotidiens. Au bout de deux mois, le tirage passe à exemplaires : c'est un succès. Roques avait repris le titre de l'hebdomadaire que rédigeait sa propre mère, Élise-Malvina Sorlin, dans les années 1858-1859.


title: Le Courrier français

text: Siégeant au 14 rue Séguier, "Le Courrier français" devient l'organe satirique le plus représentatif de l'époque. Il eut notamment pour rédacteurs Maurice Bouchor, Hugues Delorme, Jean Lorrain, Jules Lévy, Georges Montorgueil, Raoul Ponchon, et pour illustrateurs J. Blass, Jules Chéret, Jean-Louis Forain, Hermann-Paul, Georges Jeanniot, Henri Pille, Paul Quinsac, David Ossipovitch Widhopff, Adolphe Willette. Il comportait des rubriques sur la littérature, les beaux-arts, les théâtres, la médecine et la finance. Édouard Monnais y tenait la rubrique (ou "feuilleton") littéraire et théâtrale.


title: Le Courrier français

text: Le journal représentait vers 1895 l'esprit léger et sarcastique du Paris fin-de-siècle et accueillit l'élite des dessinateurs qui se retrouvaient chaque soir au café du Rat Mort à Montmartre.


title: Le Courrier français

text: À partir de 1885, Jules Roques y accueille les Incohérents sous la houlette de Jules Lévy. Raoul Ponchon y publiait ses fameuses "Gazettes rimées", morceaux satiriques et légers brassant l’actualité. Henri Pille y représentait les mœurs du temps sous un aspect médiéval. Willette, chargé d'orner la plupart des pages de couverture, y déployait un patriotisme montmartrois fait de Pierrots et d'Arlequines gentiment dépoitraillées.


title: Le Courrier français

text: À partir de 1887, Jules Roques, Willette et d'autres artistes organisent les fameux bals masqués du "Courrier", conçu non comme un rendez-vous de costumes amusants, mais comme une réunion de groupes ou personnalités symboliques, illustrant un thème programmé et annoncé à l'avance. Ces bals vont contribuer à relancer le Carnaval de Paris, qui avait connu un affaiblissement momentané après la guerre franco-prussienne de 1870, le siège de Paris et la semaine sanglante. Dans ces bals, les dessins préparatoires publiés dans le "Courrier" incitent les participantes à y venir très légèrement vêtues, ce qui explique certainement aussi le succès de ces événements.


title: Le Courrier français

text: Le , "Le Courrier" organisa le « Bal des enfants ». Le jury comprenait Jean Lorrain déguisé en saint Jean-Baptiste, Henri Pille en garde-champêtre et Jean-Louis Forain en gendarme. La mode était alors aux personnages de la commedia dell’arte : Pierrot, Pierrette, Arlequin et Polichinelle. Comme pour Pille, c'était un sujet de prédilection de Willette, autre grand illustrateur de l'époque et collaborateur à la "Revue illustrée". Brisson qualifie les « Pierrettes » de Willette de « cousines de Watteau ».


title: Le Courrier français

text: "Le Courrier français" aguichait le public par l'audace de ses gravures. Le patron Jules Roques s'efforçait surtout d'y faire des affaires, alors que Louis Legrand essayait d'apporter une tendance paysanne et humanitaire. L'espoir suscité par l'exposition universelle de 1900 ayant été déçu, le ton changea avec l'arrivée d'Hermann-Paul, qui attaquait les curés, les affairistes et certaines mœurs du temps. Violent et ironique, il ne fut pas seulement l'idéal illustrateur d'Octave Mirbeau, mais aussi un redresseur de torts par ses graphismes violents et amers. Son esprit pessimiste se traduisait dans une technique noire évoquant des scènes cruelles accompagnées de légendes acerbes.


title: Le Courrier français

text: "Le Courrier" organisa plusieurs ventes des dessins de ses collaborateurs à l'hôtel Drouot, dont celle du , puis celle du sous le marteau de maître Raymond Pujos, commissaire priseur.


title: Le Courrier français

text: En 1913, la direction passe à Lucien Moline, puis l'année suivante, commence une nouvelle série sous la direction de l'avocat Georges Anquetil qui n'eut que deux numéros.


title: Le Courrier français

text: Alfred Choubrac, Marcel Duchamp, Maurice Dumont, Joseph Faverot, Jules Fontanez, Oswald Heidbrinck, Paul Helleu, Pierre-Auguste Lamy, Ferdinand Lunel, F. Riquet, Manuel Robbe, Auguste Roedel, Jacques Villon...


title: Le Courrier français

text: De nos jours mais sans aucun rapport, le "Courrier français" est un hebdomadaire régional couvrant une dizaine de départements dans le quart sud-ouest de la France, membre du Syndicat de la presse hebdomadaire régionale (SPHR).


title: Le Courrier français

text: F. Riquet, dessinateur actif depuis au moins 1890, jusque vers 1902.


title: Plehniidae

text: Les Plehniidae sont une famille de vers plats.


title: Plehniidae

text: Selon : Selon :


title: Mosquée Salah Bey

text: La mosquée Salah Bey (en arabe : ) est une mosquée située à Annaba en Algérie. Elle a été construite entre 1791 et 1792 par Salah Bey, le bey de Constantine.


title: Mosquée Salah Bey

text: Une plaque commémorative en marbre portant un poème à la gloire de Salâh, en cursif oriental. Le du poème donne la datation de la construction du monument en abjad par la somme de la valeur numérique de chacune des lettres : 1206 H. qui correspond à l’an 1791.


title: Mosquée Salah Bey

text: Le plan de type anatolien et ses proportions font de cette mosquée un édifice extrêmement original de l’époque ottomane. Une cour précède la mosquée ; un portique extérieur ajouté en 1852 précède un corps de bâtiment dont l'une des pièces servait de salle d'audience et l'autre d'école coranique. On accède à la salle de prière par une entrée située dans l’axe du mihrâb qui ouvre sur une galerie délimitant sur trois côtés un espace devant le mihrâb ; divisée en neuf travées, la galerie est couverte de coupoles : trois coupoles latérales identiques se font face, alors qu’à l’ouest, les travées plus petites délimitent des coupoles légèrement elliptiques. Au centre, l’espace est couvert d’une coupole outrepassée sur pendentifs, percée de huit fenêtres en arc surhaussé et d’une corniche ; l’ensemble fut couvert de dessins polychromes à l’époque coloniale. Ce plan très rare pour une mosquée se retrouve à Alger dans la mosquée Kafar. C’est la deuxième mosquée à coupole hémisphérique avec celle de Katchawa, en Algérie. La mosquée de Bône fait également partie des rares mosquées dotées de plusieurs galeries latérales et en fond de cour sans piliers.


title: Mosquée Salah Bey

text: Dans la salle de prières alternent à la fois des piliers et des colonnes, comme dans les mosquées de Raqqa, de Tinmal, de la Qarawiyyîn de Fès. La mosquée de Bône fait partie des rares mosquées bâties à l’époque ottomane qui ont utilisé des impostes au-dessus de ses colonnes galbées. On relève l’emploi de l’arc surbaissé, fréquent dans l’architecture ottomane de Turquie (ouverture du portail de la Yesil Camii à Brousse et portail extérieur de la mosquée aux trois balcons à Edirne). On trouve également des arcs en plein-cintre, fréquents chez les Romains, apparus pour la première fois dans l’architecture musulmane à la Coupole du Rocher à Jérusalem, et des arcs en plein-cintre outrepassé caractéristiques de l’architecture musulmane et dont l’origine reste controversée : ils furent utilisés par les Byzantins au Moyen-Orient au et dans l’Espagne wisigothique.


title: Mosquée Salah Bey

text: Le mihrâb à niche hexagonale est coiffé d’un cul-de-four lisse comme ceux qui apparaissent dans le mihrâb du musée de Baghdad, qui proviendrait d’après K.A.C. Creswell de la mosquée édifiée par al-Mansûr, dans celui de l’ancienne mosquée al-Dazz à Monastir (), et aussi dans un ancien mihrâb du mausolée al-Shabîh (950 H./1543). Unique en Algérie, sa partie supérieure est ornée d’un arc surbaissé à la voussure formée d’une seule bordure ; la plus ancienne voussure de ce type en Algérie est celle de la Grande Mosquée de Tlemcen, elle-même inspirée des mihrâb de la Grande Mosquée de Cordoue et de l’Aljaféria de Saragosse. Les écoinçons du mihrâb sont ornés d’une inscription alors que dans les autres mosquées d’Algérie ils comportent un décor géométrique et floral, à l’instar de la Grande Mosquée de Kairouan et de celle de Cordoue.


title: Mosquée Salah Bey

text: La mosquée de Salah Bey se distingue par la variété de ses chapiteaux. L’influence de l’architecture antique est sensible dans les sommiers cruciformes au-dessus des colonnes prismatiques et des chapiteaux à feuilles d’acanthe inspirés des chapiteaux composites romains.


title: Mosquée Salah Bey

text: Le minaret cylindrique, qui se trouve au nord-ouest de la salle de prière, est un prototype simplifié des minarets ottomans de Turquie (mosquée de Bâyazîd à Constantinople). La tradition dit que la construction du minaret de Bône a suscité de forts remous parmi la population, entre les Ottomans qui voulaient une mosquée selon le rite hanafite (avec un minaret cylindrique) et les autochtones qui exigeaient un minaret carré. Le lanternon de la tour principale du minaret, surmonté d’un épi de faîtage composé de trois éléments circulaires achevés par un croissant, est semblable à ceux des mosquées maghrébines.


title: Rue de la Chaumière

text: Plusieurs villes ou communes possèdent une rue de la Chaumière :


title: Le Professeur (film)

text: Le Professeur (") est un film franco-italien réalisé par Valerio Zurlini et sorti en 1972.


title: Le Professeur (film)

text: Daniele Dominici remplace un professeur malade au lycée de Rimini. Bien que séparé de sa femme, Monica, il vit toujours avec elle. Riches et oisifs, ses élèves l'ennuient, excepté Vanina, une jeune fille qui éveille son intérêt par la blessure secrète qu'il décèle en elle.


title: Le Professeur (film)

text: Daniele Dominici est le nouveau professeur remplaçant dans un lycée classique de Rimini. Lors de sa première leçon, il assigne aux élèves deux choix pour un essai à rédiger en classe: l'un sur un sujet libre, l'autre sur un sujet littéraire. Une seule élève, Vanina Abati, préfère le second thème, suscitant la curiosité et l'intérêt du professeur qui commence à lui faire la cour et lui offre le livre de Stendhal : Vanina Vanini, dont le titre porte son prénom. Il tente d'entrer dans sa vie.


title: Le Professeur (film)

text: Daniele commence à fréquenter un groupe de « vitelloni » de province, avec lesquels il passe des nuits blanches à base de drogues, alcool et jeu. Le groupe comprend Gerardo Pavani, un petit « patron » local avec lequel Vanina entretient une relation ambigüe, et le jeune médecin Giorgio Mosca, surnommé « Spider », qui derrière une apparence cynique et superficielle cache une âme sensible et une grande culture.


title: Le Professeur (film)

text: À la sortie de l'école, Daniele invite Vanina à l'accompagner à Monterchi. Il lui montre la Madonna del Parto de Piero della Francesca, le professeur est transfiguré et s'anime d'enthousiasme. Vanina, elle aussi, semble briser la patine de la mélancolie et de l'indifférence dans laquelle elle est habituellement immergée. Sur le chemin du retour, à la tombée de la nuit, ils s'embrassent passionnément. La rencontre est brutalement interrompue lorsque Vanina voit la voiture de son fiancé au loin et s'éloigne précipitamment.


title: Le Professeur (film)

text: L'une des soirées passées avec le groupe est consacrée à l'anniversaire de Spider. A la discothèque, les couples dansent dans un ennui mortifère. Daniele invite Vanina à danser, mais elle refuse. La compagnie se rend dans la maison de Gerardo. L'atmosphère libertine est réchauffée par la projection d'un film amateur, avec Vanina comme vedette d'abord en images innocentes lors d'un voyage à Venise, puis nue, allongée sur un lit dans une chambre d'hôtel. Vanina, choquée et pleine de ressentiment, bloque la projection et la compagnie, dans l'embarras général, se désagrège rapidement. Dès le lendemain, Vanina ne revient plus à l'école.


title: Le Professeur (film)

text: De plus en plus attiré par la fille et son mystère, Daniele se rend chez sa mère, une femme ambiguë qui après l'avoir invité à ne pas s'intéresser à sa fille et à ne plus la chercher, le renvoie en le menaçant. De retour chez lui, il est soumis à une crise de jalousie par Monica, la femme avec laquelle il vit, considérée comme son épouse et qui avait quitté son mari dix ans auparavant pour lui.


title: Le Professeur (film)

text: Pendant ce temps, Spider tente de sonder le passé obscur de Dominici et apparemment sans racines. Il trouve un vieux recueil de poèmes signé par lui et consacré à une histoire d'amour d'adolescence qui s'est terminée par le suicide de la jeune fille. Il demande à Daniele pourquoi le titre de ce recueil est " (une phrase de Goethe), celui-ci répond que la première nuit de calme est la mort, car on dort enfin sans rêves.


title: Le Professeur (film)

text: Après quelque temps, Vanina réapparaît et Daniele la retrouve dans une maison vide sur la plage que son ami Marcello met à leur disposition. Après une nuit d'amour intense, les deux sont surpris par Gerardo qui se venge en révélant le passé de Vanina : victime d'une mère exploitée et de « clients » amoraux qui ont payé grassement pour obtenir les faveurs et le silence d'une mineure, Vanina était l'amante de tous les hommes de la compagnie, et aussi de certaines femmes. Malgré cette révélation, Daniele est déterminé à s'enfuir avec elle. Il l'accompagne à la gare et lui promet de la rejoindre quelques heures plus tard en voiture. Entre-temps, il rentre chez lui, où il a une dernière discussion animée avec Monica, annonçant la fin de leur relation.


title: Le Professeur (film)

text: A l'extérieur du bar habituel, Daniele est agressé par le compagnon de la mère de Vanina, qui arrive et s'enfuit au volant de la Lamborghini Miura rouge de Gerardo. Sauvé par Spider et Marcello, il décide de se rendre chez Vanina, tente d'appeler Monica à plusieurs reprises et décide de faire demi-tour de peur d'avoir provoqué le suicide de sa femme qui ne répond pas au téléphone.


title: Le Professeur (film)

text: Dans une course désespérée dans le brouillard, l'impact avec un camion met fin à sa vie. Lors des funérailles avec la présence de sa mère et un petit groupe de personnes âgées élégamment vêtues, on ne reconnaît qu'une seule personne de sa compagnie: Spider qui a découvert que Daniele est le dernier descendant d'une famille noble et le fils du célèbre commandant Dominici, un héros de guerre mort au combat à El Alamein. Le titre original "", « la première nuit de tranquillité » est une référence à la mort selon Goethe. Pour la première exploitation en salles du film en France, le coproducteur Alain Delon double le film et le titre "Le Professeur" tout en coupant 45 minutes du film initial. En , le réalisateur Valerio Zurlini annonce son intention de faire un procès à Alain Delon en sa qualité de coproducteur du film. Zurlini qualifie la version française de « monstrueuse », précisant qu'il « désire qu'un juge français confronte le film original et la copie pour faire suspendre les projections en France et qu'il exigera des dommages et intérêts parce qu'il croit fermement aux traditions et à la grandeur intellectuelle de la France. »


title: Le Professeur (film)

text: Le film sort en édition collector DVD + Blu-ray le , édité par Pathé. Le coffret comprend la version italienne du film (la director's cut), inédite en France, remastérisé en 4K par Pathé (en collaboration avec Les films du Camélia et de Titanus), ainsi que des entretiens inédits de Sonia Petrovna, Olivier Père et Jean-Baptiste Thoret, et un bonus sur l'accueil du film en 1972.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: Le Tricheur à l'as de carreau est un tableau réalisé par Georges de La Tour vers 1636-1638, conservé au musée du Louvre, et considéré comme l'un des chefs-d'œuvre du peintre et de la peinture française.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: L'œuvre est signée « "Georgius De La Tour fecit" » sous le coude du tricheur, dans l'ombre de la nappe tombant sur le rebord de la table.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: Les circonstances exactes de la réalisation de cette toile, de même que son destinataire d'origine, restent encore inconnus.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: Pierre Landry affirme l'avoir découverte et achetée chez un particulier de l'île Saint-Louis en 1926 — à moins qu'il ne l'ait acquise, pour la somme de , chez un antiquaire en 1931. Il l'aurait alors présentée à l'historien d'art allemand Hermann Voss, qui avait déjà fait sortir de l'oubli l'œuvre nocturne de Georges de La Tour dans un article de 1915. Dans la mesure où le tableau est signé « "Georgius de La Tour" », "Le Tricheur" sert à ce dernier de point d'appui pour son nouvel article, paru en juin 1931 dans la revue "Formes", consacré aux « Tableaux à éclairage diurne de Georges de La Tour », et qui attribue au peintre lorrain trois autres œuvres non signées, "Le Vielleur" du Musée des beaux-arts de Nantes et les deux "Saint Jérôme pénitent", du Musée de Grenoble et du Nationalmuseum de Stockholm — ce qui suscitera la controverse parmi les historiens d'art.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: Présenté à la Royal Academy of Art de Londres en 1931-1932 à l'occasion d'une rétrospective consacrée aux maîtres français ("Exhibition of French Art 1200-1900", catalogue ), le tableau, avec le "Nouveau-né" du Musée des beaux-arts de Rennes, rencontre pour la première fois son public. Mais c'est réellement lors de l'exposition-événement des "Peintres de la réalité en France au ", tenue au musée de l'Orangerie de à , organisée par Paul Jamot et accompagnée d'un catalogue rédigé par Charles Sterling, que Georges de La Tour devient, pour les historiens d'art comme le grand public, l'égal des frères Le Nain, et qu'éclate la cohérence de ses œuvres diurnes, autour de la référence que constitue "Le Tricheur Landry". La popularité de la toile ne va alors cesser de croître, en même temps que l'intérêt pour le peintre, encore largement à découvrir. "Le Tricheur" traverse pour la première fois l'Atlantique à l'occasion de l'exposition itinérante comparant Georges de La Tour et les frères Le Nain, qui passe par New York, Chicago, Détroit et Saint-Louis, et qui est à l'origine de l'engouement des musées américains pour les œuvres du maître.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: "Le Tricheur" figure tout naturellement en bonne place lors de la première rétrospective consacrée exclusivement au peintre, tenue à l'Orangerie des Tuileries entre mai et — et sa reproduction illustre même le catalogue de l'exposition. Il est présenté à côté d'une autre version, identifiée dès 1934 par Charles Sterling dans une collection particulière genevoise, mais montrée pour la première fois au public à cette occasion. Le "Tricheur Landry" sera désormais baptisé "Le Tricheur à l'as de carreau" pour le distinguer du "Tricheur à l'as de trèfle", en référence à la carte que le tricheur sort de sa ceinture. De la comparaison des deux toiles naît non seulement la certitude, peu à peu confirmée par la suite, que la toile de Genève est authentique, mais aussi que cette dernière est d'une exécution antérieure. Au cours de l'exposition, le département des peintures du musée du Louvre annonce l'achat du tableau de Landry pour la somme, alors jamais atteinte, de de . "Le Tricheur à l'as de carreau" appartient désormais aux collections du Louvre.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: Le tableau accompagne "Le Tricheur à l'as de trèfle" lors de l'exposition américaine "Georges de La Tour and His World" tenue à Washington et Fort Worth du au (catalogue et 18), puis lors de la rétrospective "Georges de La Tour" du au dans les Galeries nationales du Grand Palais (catalogue et 26). "Le Tricheur à l'as de carreau" est également présent lors de l'exposition-hommage pour la réouverture du Musée de l'Orangerie, "Orangerie, 1934 : les Peintres de la réalité", tenue du au .


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: Signe de son extrême popularité actuelle, la localisation du "Tricheur à l'as de carreau" est identifiée sur le plan du musée du Louvre distribué à l'entrée, au même titre que "La Joconde", "La Dentellière" ou encore "Le Bain turc".


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: Le thème du "Tricheur" a été popularisé par Le Caravage tout à la fin du : les deux versions de La Tour reprennent en effet assez étroitement, non seulement le sujet des "Tricheurs" (vers 1594, , Fort Worth, Kimbell Art Museum), mais aussi le motif du personnage de trois-quarts dos, sortant une carte de sa ceinture.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: Le sujet donne lieu à de multiples variantes chez les caravagistes, notamment, entre 1615 et 1625, chez les Français établis à Rome comme Valentin de Boulogne ou Nicolas Régnier, mais aussi chez les Flamands comme Gerrit van Honthorst, qui accordent, à instar de La Tour, davantage de place aux femmes. La recherche des sources n'est donc par vraiment décisive sur la question d'un éventuel voyage à Rome de Georges de La Tour.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: Il est possible que "Les Tricheurs" du Caravage aient été le pendant de "La Diseuse de bonne aventure" du même peintre, effectuée également vers 1594, et actuellement conservée au Louvre. Sur le même modèle, "Le Tricheur" de Georges de La Tour a pu être envisagé comme le pendant de "La Diseuse de bonne aventure" du Metropolitan Museum of Art de New York, qu'ils aient été conçus, ou accrochés par la suite comme tels. L'idée, émise par Vitale Bloch dès 1950, continue d'être discutée.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: Plusieurs arguments sont avancés pour cela. Tout d'abord, il y a la proximité du sujet des deux toiles, réinterprétant la parabole du Fils prodigue : un jeune homme berné, par des tricheurs dans un cas, dans l'autre par des gitanes qui le détroussent pendant qu'une vieille femme détourne son attention en lui prédisant l'avenir. Ensuite, le format des deux tableaux est comparable. "Le Tricheur à l'as de trèfle" a retrouvé ses dimensions d'origine () à la suite des travaux de restauration engagés après son acquisition par le Kimbell Art Museum, et qui ont conduit à enlever la bande supérieure d'une dizaine de centimètres datant des temps où l'on jugeait ce type de cadrage caravagesque trop serré. Mais la toile du Louvre () comporte toujours une bande supérieure similaire — qui a conduit au repeint du turban de la servante, et à l'ajout du cabochon sur celui-ci, et de l'aigrette. Quant à "La Diseuse de bonne aventure" (), elle a été doublement recadrée : par l'adjonction en haut de la toile d'une bande d'environ six centimètres (la signature rasait en effet le bord du cadre à l'origine), et par la découpe, à gauche, d'une bande assez large, de vingt-cinq à trente centimètres. Ainsi, les personnages des deux compositions devaient s'inscrire à l'intérieur d'un arc de cercle rigoureux.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: Si pendant il y a, les critiques s'accordent néanmoins pour préférer "Le Tricheur à l'as de trèfle" au "Tricheur à l'as de carreau" : la toile du Kimbell Art Museum est en effet jugée antérieure à celle du Louvre, peut-être de plusieurs années, et la date de sa réalisation est rapprochée de celle de "La Diseuse de bonne aventure" en raison notamment de la proximité des coloris, des rouges et des roses, ainsi que des bruns, employés sur les deux toiles. Mais il pourrait tout aussi bien s'agir d'autres versions encore, perdues, si les deux "Tricheurs" sont bel et bien le maigre reliquat d'une série disparue.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: La toile, étirée en largeur selon un format caravagesque déjà expérimenté pour "La Rixe des musiciens" (, Los Angeles, The J. Paul Getty Museum), représente quatre personnages cadrés à mi-corps, repartis autour d'une table de jeu recouverte d'une nappe vert-jaune. Les protagonistes se détachent sur un fond sombre, coupé seulement par une bande plus claire à droite du cadre, ce qui rend impossible l'identification précise du lieu où se déroule la scène. Trois jouent aux cartes, assis, un jeune homme à droite, une femme au centre et un homme à gauche, tandis qu'une servante debout sert un verre de vin à la femme du centre. La scène est éclairée par une source hors-cadre, provenant de la gauche : la lumière crue et froide découpe les silhouettes tout en créant des effets de contraste saisissants.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: Une élégante signature calligraphiée, en latin, se cache dans l'ombre de la table, sous le coude du tricheur : « "Georgius De La Tour fecit" » (« Georges de La Tour m'a fait »).


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: Le tableau tire son nom du personnage de gauche, assis de trois-quarts dos, derrière la table. Son coude droit posé sur la table révèle son jeu au spectateur : il a dans la main trois cartes, dont deux carreaux visibles, un sept et, en toute logique, le six qu'il a rangé derrière lui. De la main gauche, il tire de sa ceinture l'as de carreau qui y est glissé, en laissant l'as de pique en réserve.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: La lumière frappe son dos, mais aussi ses cartes, dont la blancheur est ainsi révélée. Son visage glabre, dans l'ombre, est tourné vers sa droite. Les yeux en coin, un léger sourire aux lèvres, il jette un regard vers l'espace situé au-devant de la toile. Sa chevelure brune aux reflets roux est peinte avec la vigueur de touches à la brosse simulant des boucles et mèches ébouriffées.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: Il porte un justaucorps chamois, vraisemblablement de peau de buffle à la manière des militaires de l'époque. Des coutures aux épaules pendent des aiguillettes noires, dénouées. Noire est également sa ceinture, suffisamment large pour y cacher des cartes. Ses manches fendues laissent voir, sur le bras droit, une chemise blanche, peut-être de satin, et dont le col lie-de-vin bordé de fils d'or est brodé de motifs géométriques argentés.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: Entre son coude et le rebord de la table, dans l'ombre, se trouvent deux pièces, d'or et d'argent, l'une sur l'autre.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: À droite du tricheur, derrière la table, se tient une servante, debout. Ses épaules de trois-quarts sont tournées vers la courtisane, à droite, alors que sa tête penchée est représentée selon un profil strict.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: La lumière frappe l'arrière de son turban satiné jaune topaze, et laisse son visage dans une ombre légère, dont la ligne passe par le milieu de sa joue. Aux yeux fuyants de la courtisane répond son œil droit en coin, qui pourrait s'adresser au spectateur.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: De la main gauche, elle tient au col une bouteille débouchée, à large panse recouverte de jonc tressé. De la droite, elle tient par la base un verre conique, rempli de vin clairet de couleur rubis.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: Elle porte une brassière qui se termine par un ruban passementé lie-de-vin, semblable à celui du col du tricheur. Par-dessus est enfilé un corselet bleu-vert sombre qui passe par ses épaules, et dont les manches blanches sont compliquées de motifs noirs, brodés ou imprimés : l'ensemble, largement décolleté, laisse voir la naissance de sa poitrine. Elle porte au poignet droit un bracelet de pierres rouge vif, évoquant la cornaline. Elle a enfin une robe rouge vermillon, visible également sous l'aisselle du tricheur.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: La femme située derrière la table, les épaules légèrement tournées vers la gauche du cadre (vers le tricheur) est selon toute vraisemblance une courtisane : c'est ce que suggèrent son large décolleté rectangulaire, ainsi que les grosses perles qu'elle porte, en pendants d'oreilles en forme de poire, mais surtout rondes, en bracelets autour des deux poignets, en collier autour du cou, et autour de la tête, pour décorer le rebord de sa coiffe. Les perles sont traditionnellement un attribut de la prostituée. On les retrouve par exemple sur le collier de "La Madeleine repentante" du Caravage (vers 1593-1594, 122,5 × 98,5 , Rome, Galerie Doria-Pamphilj), qui, gisant sur le sol à ses côtés, désigne le renoncement de la jeune fille à sa vie passée, mais aussi dans la version de La Tour dite "La Madeleine aux deux flammes" (ou " Madeleine Wrightsman") actuellement conservée Metropolitan Museum of Art de New York. Sur cette toile, le collier abandonné à droite du chandelier est d'ailleurs accompagné à gauche d'un pendant d'oreille de perle en forme de poire.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: Située légèrement à droite du centre de la composition, la courtisane du "Tricheur" est le personnage qui se remarque immédiatement, en pleine lumière, ce qui donne à son teint une blancheur presque irréelle. Les ombres vers la droite se marquent surtout sous son nez, ses lèvres, et sous son cou, tandis que de minces plis de peau sont marqués, à la naissance des seins et à l'aisselle gauche.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: Elle porte une toque rouge à cornes décorée d'une plume d'autruche frisée et teintée en carmin, ainsi que d'une broche circulaire faite d'une pierre noire cerclée d'or, terminée par un pendentif en perle. Elle est vêtue d'une élégante robe de velours ocre-brun décorée de galons d'or et de boules dorées aux emmanchures. Ses manches à crevés aux bordures en croquets dorés laissent voir leur doublure de soie jaune, et la blancheur d'une chemise. Sa main gauche, dont le tranchant repose sur la table, tient quatre cartes, dont le dos blanc seul est visible. Devant ces cartes sont étalées, sur la table, huit pièces d'or. De l'index de la main droite légèrement replié, elle s'adresse au tricheur, qui ne la regarde pas. Ses yeux en coin regardent vers le haut, vers la servante, à .


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: Le plus remarquable reste son visage d'un ovale quasi parfait, presque sans menton ni pommettes, ce que soulignent les autres formes géométriques : les lignes du nez qui passent par les sourcils, sa chevelure en bandeaux collés séparés au milieu, dont une mèche tombe de chaque côté du visage, les cercles de perles autour de la tête et du cou.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: À droite, assis au premier plan devant la table, légèrement tourné vers sa gauche, un jeune homme aux cheveux bruns souples, aux traits ronds pleins de mollesse, les joues tombantes, se tient droit, les yeux rivés sur ses quatre cartes, dont un pique, sûrement le six, qu'il tient des deux mains. Une grosse somme d'argent s'étale devant lui : une douzaine de monnaies d'or — doubles et quadruples pistoles d'Espagne —, et une pièce d'argent.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: Il est vêtu avec un soin et une exubérance à peine crédibles. Il porte un toquet de la même couleur vermillon que la coiffe de la courtisane, orné d'une improbable et imposante plume d'autruche, frisée et teintée en orange, et entouré d'un galon argenté terminé par deux glands qui tombent sur le côté. Le large rabat blanc qui lui cache presque entièrement le cou est décoré de grenades en damier bleu, rouge et or. Il arbore un pourpoint de brocart argenté aux riches motifs d'or et d'argent. Ses larges manches blanches, à l'apparence satinée, présentent aux poignets des volants froncés terminés par un liseré noir et or. Des rubans de satin corail complètent l'ensemble : l'un, noué autour du cou, lui descend au milieu de la poitrine, et des aiguillettes sont soigneusement nouées aux emmanchures. Des chausses bouffantes, elles aussi vermillon, sont fixées au-dessus de la taille, sur le pourpoint.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: Le jeu de cartes auquel s'adonnent les trois personnages a été identifié comme le jeu de prime. Il s'agit d'un jeu de paris, ancêtre du poker, à quatre cartes : c'est en effet le nombre de cartes du jeune homme de gauche et de la courtisane. Le tricheur quant à lui adjoint aux trois cartes qui sont dans sa main droite l'as qu'il tire de sa ceinture, et qui remplace sûrement une carte inutile que le tirage lui a donnée. Avec l'as, le sept et le six de carreau, il pourra réaliser une forte combinaison du jeu de prime, le « grand point », ou « cinquante-cinq ».


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: On joue gros, comme le révèlent les pièces, essentiellement d'or, étalées sur la table. Mais les annonces de mises n'ont pas encore commencé, puisque le centre de la table est vide : aussi la courtisane enjoint-elle, par un geste du doigt, au tricheur d'ouvrir les paris.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: Les attitudes et les regards du trio composé de la courtisane, qui s'adresse des yeux à la servante et du doigt au tricheur, de la servante, qui tend à la courtisane un verre de vin tout en regardant vers l'avant du cadre — vers l'espace du spectateur —, et du tricheur, qui fixe, le visage dans une ombre un peu inquiétante, un point situé devant lui, également en avant du cadre, ne laissent aucun doute sur la nature de la scène : tous trois sont de mèche pour dépouiller le jeune naïf qui, les paupières baissées, absorbé dans la contemplation de son jeu, ne se rend pas compte du complot qui se trame à son encontre. La reprise du même motif pour le col du tricheur et le ruban de la brassière de la servante peut également être le signe visuel de leur connivence.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: Outre les yeux, une attention toute particulière est portée aux mains, dont la dextérité est essentielle pour tricher. Celles du tricheur tenant son jeu, de la servante qui empoigne la bouteille au col et pince délicatement la base du verre, et de la courtisane qui tend le doigt, sont concentrées dans un espace réduit et dessinent un « Y » redoublant le triangle du verre. À la gauche de la toile, le tricheur porte négligemment la main à la taille pour dissimuler au jeune homme, mais non au spectateur, son tour de passe-passe — en révélant, dans un détail tout caravagesque, la crasse qui endeuille l'ongle de son pouce. Les doigts du jeune homme en revanche sont délicatement repliés sur son jeu, et leur blancheur se détache sur le fond noir de la toile.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: La composition rapproche les trois complices, et isole celui qui va être berné. Même si les personnages sont répartis selon des plans différents — le jeune homme au premier plan devant la table, le tricheur en bout de table, la courtisane derrière la table, et la servante derrière la courtisane —, et que les deux hommes sont situés aux extrémités, alors que les femmes sont au centre, les trois personnages de gauche forment un ensemble solidaire, les uns devant les autres, alors que celui de droite se retrouve à l'écart, ce que souligne la verticale de l'extrémité droite du mur du fond, sûrement un angle, qui devient plus clair en cet endroit.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: En convoquant la physiognomonie, revenue en vogue à la Renaissance avec les travaux de Giambattista della Porta ("De humana physiognomica libri IV", 1586), Alain Jaubert propose d'expliquer les physionomies si différentes des protagonistes de la scène en les associant à des caractères animaux. Ainsi, le tricheur à la chevelure négligée aux reflets roux, aux lèvres petites, au menton avancé en pointe carrée, évoquerait le félin, tapi dans l'ombre. La servante aux yeux fureteurs fait penser à la fouine. Quant au jeune homme, la rondeur de ses traits, ses joues tombantes, en font un bovin, lourd et naïf. Et l'extravagante plume d'autruche qui orne coquettement son toquet ne pourrait-elle pas aussi le désigner comme le pigeon, ou le dindon, bientôt « "plumé" » ?


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: La portée morale du tableau est relativement claire : le jeune naïf, fier de la richesse qu'il étale ostensiblement, par sa mise et son or, est entraîné dans le jeu par la courtisane, afin d'être dépouillé par le tricheur. Le tableau illustre donc l'opposition entre l'innocence et le vice, en représentant, pour les condamner, trois des tentations majeures qui menacent un jeune homme entrant par le monde : le jeu, la chair et le vin.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: Ceci a parfois été lu comme une variation sur le début de la parabole du Fils prodigue de l'Évangile selon Luc (15:11–32), réactualisée et adaptée à l'époque contemporaine du peintre : le jeune homme abandonne le foyer en emportant la moitié de la fortune paternelle, et se voit rapidement dépouillé de ses biens par des gens sans scrupules. "La Diseuse de bonne aventure" ne représente d'ailleurs pas autre chose.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: La piste de la cartomancie a en outre été suggérée, quoique envisagée avec prudence, pour donner aux cartes des valeurs symboliques : les carreaux désignent, dans la divination par les tarots, l'argent et le commerce, y compris sexuel. L'as annonce une opération fructueuse — ici la tricherie —, et le sept son succès. Le six de pique que tient le jeune homme est en revanche le signe du malheur et de la lutte contre le destin. Ceci confirme donc ce que le spectateur ne peut qu'imaginer quant à la suite de la scène qu'il a sous les yeux : une fois dépouillé de son argent, le jeune homme n'aura pas non plus les faveurs de la courtisane, dont les appâts n'auront servi qu'à le berner.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: En vue de l'exposition américaine "Georges de La Tour and His World" de 1996-1997, les deux "Tricheurs" alors réunis sont soumis, pour la première fois dans le cas d'œuvres de La Tour, à une analyse auto-radiographique par le Kimbell Art Museum, dans le but notamment de déterminer scientifiquement leur datation relative. Le résultat plaide plutôt en faveur de l'antériorité du tableau de Fort Worth, essentiellement en raison des nombreux repentirs qu'on y décèle, à l'inverse de la toile du Louvre où ils sont quasi absents, et qui supposent une composition, dans le premier cas tâtonnante, et dans le second beaucoup plus assurée. Pourtant, plusieurs détails révélés sur la toile du Kimbell Art Museum viennent à l'encontre de cette idée, notamment des traces de dessins préparatoires effectués à la brosse, qui placent certains éléments dans des positions identiques à celles de la toile du Louvre, mais qui n'ont pas été peints comme tels, ainsi que le placement initial des couleurs, pour le col du tricheur et le turban de la servante, qui étaient à l'origine identiques à celles de la toile du Louvre, avant d'être modifiées.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: Claire Barry, conservatrice en chef du Kimbell Art Museum, en vient à émettre l'hypothèse d'un carton commun utilisé par La Tour pour réaliser par la suite des variantes, toutes originales, ce qui pourrait conduire à supposer l'existence d'une « série » de "Tricheurs", allant bien au-delà des deux toiles actuellement connues, à la manière des "Veilleurs" ou des "Madeleine pénitente".


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: Si le Kimbell Art Museum propose actuellement de dater sa toile vers 1630-1634, Jean-Pierre Cuzin et Pierre Rosenberg optent pour 1632, et 1636-1638 pour la toile du Louvre ; Jacques Thuillier quant à lui voit dans le "Tricheur" du Louvre incontestablement une œuvre de la maturité, contemporaine des premiers grands nocturnes de La Tour, et dans celui du Kimbell Art Museum une toile largement antérieure, peut-être même à "La Diseuse de bonne aventure" qu'il évalue vers 1635-1638.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: Si un premier coup d'œil fait apparaître les deux toiles comme identiques, un examen plus attentif laisse voir, de la toile du Kimbell Art Museum à celle du Louvre, des différences notables.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: La plus spectaculaire reste le changement d'enseignes des cartes du tricheur, qui passent des trèfles aux carreaux : détail trop visible pour être anodin. Une tradition cartomancienne donne par exemple aux trèfles une nuance sentimentale, où l'as annonce la chance en amour, et le sept une fille entreprenante.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: Le nombre de pièces devant les joueurs a changé : celles du tricheur, dans l'ombre de son coude, ont diminué, alors que l'unique pièce d'or de la courtisane s'est démultipliée. Le jeune homme, qui possède toujours la somme la plus importante, voit cependant sa mise augmenter d'une pile de pièces derrière celles qui sont étalées devant lui, et les trois pièces d'argent visibles sur la toile de Fort Worth disparaissent en partie sur la toile du Louvre, qui n'en représente plus qu'une, au milieu de celles d'or, plus nombreuses.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: La composition également a été modifiée; le jeune homme et la courtisane se sont sensiblement éloignés, pour isoler le premier et renforcer l'impression de complot des trois autres à son encontre. Les mains du jeune homme se détachent désormais, sur la toile du Louvre, sur le fond noir, et ses doigts ne font plus qu'effleurer le bord de la manche à crevés de la courtisane. Déplacée d'une dizaine de centimètres vers le centre de la toile, la courtisane masque une partie de la bouteille de la servante, et le verre que cette dernière lui tend semble toucher sa manche, au haut du col comme à la base. Sa main droite vient donc se situer juste en dessous de celle de la servante, et son index replié paraît effleurer l'avant-bras du tricheur.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: Ainsi, le rythme des deux toiles est sensiblement différent, et la répartition régulière des quatre personnages cède la place à une légère dissymétrie, où le trio de gauche s'oppose au personnage unique à droite.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: Les visages et attitudes ont été modifiés. Le tricheur à l'as de carreau a perdu sa moustache et arbore un sourire qui fait davantage encore du spectateur son complice. Alors que le visage du tricheur à l'as de trèfle était éclairé par une lumière diffuse, le second, plus mystérieux, est rejeté dans l'ombre. La géométrie des visages des femmes a été accusée : celui de la servante est plus plein, et celui de la courtisane plus ovale, et leurs expressions ont gagné en profondeur et subtilité. Le jeune homme de droite a perdu le sourire satisfait qu'il arborait, ce qui renforce la tension de la scène.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: La main gauche de la courtisane, à plat sur la table et recouvrant les cartes sur le tableau de Fort Worth, repose désormais sur le tranchant, ce qui met en valeur le dos blanc de ses cartes. Ceci vient rendre plus visible encore la ligne brisée formée par les taches blanches des quatre jeux — dans le dos du tricheur, dans ses mains, sur la table, dans les mains du jeune homme —, qui redouble celle formée par les quatre têtes des personnages.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: Si les habits et parures restent globalement les mêmes, il y a, là encore, plusieurs variations. Les aiguillettes du tricheur, nouées dans le tableau de Fort Worth, sont dénouées dans celui du Louvre, ajoutant au personnage un effet de débraillé, et à la composition une verticale que prolongent en haut les motifs noirs, et le pli de la manche blanche de la servante, et en bas l'angle de la table. Son col galonné, de noir et uni, devient rouge, et reprend les motifs de la brassière de la servante.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: Pour la servante, son turban passe du rose lie-de-vin au jaune topaze, son corselet du rouge au bleu-vert très sombre, les motifs des manches du rouge au noir, la jupe à une nuance de rouge plus éclatante. Dans les deux toiles, Georges de La Tour mise sur l'effet de contraste entre la couleur de l'enseigne des cartes du tricheur et le vêtement de la servante : ainsi, les trèfles noirs se détachent sur un fond rouge, alors que les carreaux rouges tranchent sur le fond, complémentaire, vert. Le bracelet de la servante varie également avec les cartes : larges mailles d'argent et motif noir pour les trèfles, et monture d'or et cornaline rouge pour les carreaux.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: Autre changement, celui de la taille des perles et du nombre de rangs des colliers et bracelets de la courtisane : plusieurs rangs de petites perles pour "l'as de trèfle" et un seul rang de grosses perles pour "l'as de carreau". La couleur de l'habit de celle-ci perd aussi sa nuance rouge pour devenir marron.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: Pour le jeune homme de droite, le plus remarquable reste son haut-de-chausse qui remonte davantage, noué au-dessus de la taille par-dessus son pourpoint, mettant en valeur la couleur vermillon, et simplifiant largement le dessin. Les manches passent du rose au blanc, et bouffent davantage. Sa coiffe est modifiée dans son ornement : la broche sur le devant devient un galon se terminant par deux glands tombant sur le côté.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: Les sièges des personnages masculins, discernables dans l'ombre du premier plan dans la toile de Fort Worth, ont été recouverts par les vêtements qui tombent dans celle de Paris.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: Globalement, le tableau du Louvre paraît plus achevé, ce qui justifie l'hypothèse généralement retenue d'un écart de plusieurs années entre la réalisation des deux toiles.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: La lumière, plus diffuse dans la toile de Fort Worth, est plus accusée dans la toile du Louvre, ce qui renforce les contrastes et l'aspect dramatique de la scène. L'impression colorée également est différente : alors que "Le Tricheur à l'as de trèfle" joue sur l'élégance des coloris chaud, avec une variation sur les nuances de rouges, et leur accord avec les teintes ocre et brunes, à la manière de "La Diseuse de bonne aventure", "Le Tricheur à l'as de carreau" unifie en partie les vermillons, et accuse d'autre part les oppositions, notamment avec l'ajout du jaune du turban de la coiffe de la servante, et de la teinte froide de son corselet.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: Le théâtre des passions est, dans la toile du Louvre, renforcé par des attitudes plus expressives, et par une répartition moins mécanique, plus dynamique et signifiante, des quatre personnages sur la toile, en deux groupes distincts.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: Enfin, les formes humaines sont davantage stylisées et géométrisées, ce qui correspond à l'évolution de la manière de La Tour, et au passage des scènes diurnes aux nocturnes, qui caractérisent la deuxième partie de sa carrière.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: La toile, célébrée depuis sa redécouverte, a fasciné par son élégance et son raffinement autant que par son parti-pris formel, qui, au-delà du réalisme, simplifie les volumes, et les détache sur un fond noir, pour donner l'impression de formes découpées et juxtaposées.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: On a rapproché le visage de la courtisane, à l'ovale pour le moins étrange, des recherches de Paul Cézanne, par exemple pour les portraits de son épouse — sans pour autant que ce dernier ait pu avoir accès aux toiles de La Tour, alors inconnues.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: Le même détail a suscité l'enthousiasme de Roberto Longhi qui déclare, en 1935 : , en songeant vraisemblablement au "Portrait de la femme du docteur K. Wolff".


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: Le tableau ne pouvait donc manquer d'impressionner durablement les peintres , que ce soit le représentant — lorrain par sa mère — du groupe « Forces nouvelles » Robert Humblot (1907-1962) qui propose en 1935, à la suite du choc qu'a constitué pour lui la découverte de la toile de La Tour lors de l'exposition des « "Peintres de la réalité" » de l'Orangerie, son interprétation des "Joueurs de cartes" (97 × 130 , collection particulière), voire entrer en résonance avec les recherches formelles des cubistes ou « l'inquiétante étrangeté » des surréalistes.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: Le tableau fait partie des « 105 œuvres décisives de la peinture occidentale » constituant le musée imaginaire de Michel Butor.


title: Fontaine de la Navicella

text: La fontaine de la Navicella est une fontaine de Rome située sur la "Piazza della Navicella" dans le rione de Celio en face de la basilique Santa Maria in Domnica et de l'entrée de la villa Celimontana.


title: Fontaine de la Navicella

text: Cette fontaine était initialement une sculpture de marbre blanc représentant une galère romaine ou une petite barque placée à proximité de la basilique Santa Maria in Domnica comme ex-voto. Elle a été transformée en fontaine lors des restaurations de l'édifice ordonnées par Léon X et réalisées par l'architecte Andrea Sansovino en 1513-1514.


title: Fluorure de cuivre(II)

text: Le fluorure de cuivre(II), également appelé difluorure de cuivre ou fluorure cuivrique, est un composé chimique de formule . C'est un solide blanc hygroscopique cristallisant dans une maille de type rutile .


title: Sanfratellano

text: Le Sanfratellano est une race de chevaux de selle italiens originaire de Sicile, en particulier de la Province de Messine. Les origines du Sanfratellano sont très incertaines. Certaines versions le disent descendant des chevaux orientaux importés en Sicile par les Arabes au , alors que d'autres lui prêtent plus une souche nordique amenée par les Normands au . Quelle que soit sa réelle origine, le Sanfratellano moderne tient sa conformation actuelle de croisements récents qui eux sont très bien connus. On retrouve donc dans le Sanfratellano l'influence de chevaux comme le Lipizzan, le Maremmano, le Pur-sang anglais et le Nonius, qui lui a transmis sa robe sombre.


title: Sanfratellano

text: Le Sanfratellano possède une tête de taille moyenne avec un profil plutôt rectiligne. Son encolure est forte et musclée. Le garrot est large mais pas trop sorti. Les épaules sont courtes, robustes et inclinées. Le dos est plutôt long mais robuste et large. La croupe est large et musclée. Le poitrail est large et profond. Les membres sont robustes, les aplombs toujours corrects et les sabots très résistants. La crinière et la queue sont fournies. C'est un cheval de selle et de trait léger utilisé principalement pour le tourisme équestre. Il est élevé en Sicile à l'état semi-sauvage, mais il peut être aussi un très bon cheval d'obstacles, car il est sérieux, fiable et volontaire. : Ouvrage utilisé pour la rédaction de cet article


title: Saison 1 de La Vie secrète d'une ado ordinaire

text: Cet article présente le guide des épisodes de la première saison de la série télévisée La Vie secrète d'une ado ordinaire ("").


title: Département de Santa Lucía

text: Le département de Santa Lucía est une des 19 subdivisions de la province de San Juan, en Argentine. Son chef-lieu est la ville de Santa Lucía.


title: Département de Santa Lucía

text: Le département a une superficie de . Sa population s'élevait à habitants au recensement de 2001.


title: Henriette de Savoie

text: Henriette de Savoie peut faire référence à :


title: Département de Rawson (San Juan)

text: Le département de Rawson est une des 19 subdivisions de la province de San Juan, en Argentine. Son chef-lieu est la ville de Villa Krause.


title: Département de Rawson (San Juan)


title: Arc cuprifère katangais

text: L'arc cuprifère katangais désigne un ensemble d'affleurements de cuivre au Katanga en République démocratique du Congo. Il fait partie de l'arc lufilien.


title: Arc cuprifère katangais

text: L'Arc cuprifère katangais est formé de plus d'une centaine d'affleurements cupro-cobaltifères ponctuels situés dans le Sud-Est du Katanga (République Démocratique du Congo). Ces affleurements délimitent une ceinture convexe tournée vers le nord d'environ de long sur de large entre Kolwezi et Lubumbashi.


title: Arc cuprifère katangais

text: Lors de la séparation des cratons du Kalahari et du Congo (env. ), un bassin fut formé. Une mer s'engouffra dans celui-ci, et des sédiments provenant du continent commencèrent à s'y accumuler formant les roches du Kalahari (Cénozoïque), du Katanguien (Précambrien A) et du Kibarien (Précambrien B). Le Katanguien est divisé en trois groupes : le Roan, le Kundelungu inférieur (ou Nguba) et le Kundelungu supérieur (ou Kundelungu). C'est dans le Roan qu'on retrouve les anomalies métallifères. Le Roan est constitué de quatre sous-groupes : C'est après le dépôt de la série des Mines qu'une première minéralisation, sans doute hydrothermale se produit et que des métaux tels le cuivre (principalement), le cobalt, le nickel… se déposent sous forme sulfurée dans ces roches hôtes. Différents événements tectoniques de l'orogenèse lufilienne donnent à l'arc sa forme particulière et font rejaillir des blocs minéralisés du groupe des mines vers la surface.


title: Arc cuprifère katangais

text: La majorité des anomalies cupro-cobaltifères katangaises se présentent sous la forme caractéristique de collines cuprifères. Celles-ci émergent du plateau katangais et sont particulièrement remarquables par leur absence de végétation ligneuse.


title: Arc cuprifère katangais

text: Les collines cuprifères hébergent une flore tout à fait originale qui tolère des concentrations extrêmes en cuivre et/ou cobalt dans le substrat. Plus de 600 espèces l'ont colonisé dont une trentaine sont endémiques.


title: Arc cuprifère katangais

text: Les premières traces d'exploitation des réserves de cuivre katangaises remontent au . Des vestiges de hauts-fourneaux de cette époque ont été retrouvés.


title: Arc cuprifère katangais

text: En 1906, les Européens s'étant rendu compte des richesses minières de la région fondent l'Union minière du Haut Katanga (UMHK). La première production date de 1911 et ne cesse d'augmenter.


title: Arc cuprifère katangais

text: En 1966, l'UMHK est nationalisée et devient la Gécamines. En 1986, la Gécamines produit .


title: Arc cuprifère katangais

text: 1986 sera la dernière année de production régulière de la Gécamines, avant une période de déclin qui s'étendra jusqu'au début des années 2000.


title: Arc cuprifère katangais

text: Dans les années 2000, la Gécamines développe des partenariats d'exploitation avec des sociétés minières étrangères.


title: Département de Rivadavia (San Juan)

text: Le département de Rivadavia est une des 19 subdivisions de la province de San Juan, en Argentine. Son chef-lieu est la ville de Rivadavia.


title: Département de Rivadavia (San Juan)


title: Stojan Novaković

text: Konstantin "Stojan" Novaković (en serbe cyrillique : ), né le à Šabac et mort le à Niš, est un historien, homme politique et diplomate serbe. À deux reprises, il fut premier ministre du Royaume de Serbie.


title: Stojan Novaković

text: Stojan Novaković fut le premier lettré serbe du à obtenir une renommée internationale. Après avoir achevé ses études secondaires au Premier lycée de Belgrade en 1860, il étudia le droit et la philosophie jusqu'en 1863 au lycée () qui allait devenir la Grande école (), la future université de Belgrade. En 1865, il devint professeur dans un lycée de la capitale serbe et, en 1872, devint bibliothécaire de la Bibliothèque nationale de Serbie et conservateur au Musée national de Belgrade.