title: BioShock 2

text: Le jeu commence 10 ans plus tard, en 1968, quand Delta se réveille près d'une vita-chambre. Après avoir découvert le plasmide Arc électrique et réactivé le générateur, il est contacté par le qui désire l'aider à retrouver Eleanor (devenue une jeune fille) qui est prisonnière du , la nouvelle dirigeante de Rapture depuis la mort de son fondateur Andrew Ryan. Très vite, Delta doit affronter une Grande Sœur, une femme protecteur très agile, au service de Lamb. Il est également repéré par cette dernière, qui s'oppose à lui jusqu'à la fin de l'aventure. Tenenbaum décide alors de s'échapper en emmenant ses protégées, et demande au joueur de prendre contact avec Augustus Sinclair, un avocat, homme d'affaires et escroc venu à Rapture pour faire fortune et impliqué dans de nombreuses activités parfois illégales (il fournit par exemple des cobayes humains kidnappés pour les scientifiques de Rapture). Sinclair va guider Delta pendant tout le reste du jeu. Eleanor intervient régulièrement en utilisant son lien avec les Petites Sœurs afin de livrer à Delta des colis et des messages.


title: BioShock 2

text: Au cours de son périple pour retrouver Eleanor, Delta est confronté à plusieurs personnages liés à son histoire personnelle dont il peut décider s'il va les tuer ou non. De plus, comme dans le premier épisode, il est possible de choisir soit de sauver ou de récolter les Petites Sœurs qu'il rencontre. Les choix du joueur influeront directement sur la fin du jeu.


title: BioShock 2

text: D'après les messages audio disséminés à travers Rapture, on découvre que le a été amenée à Rapture afin d'aider ceux qui avaient des difficultés à faire face à la vie sous-marine. Cependant, Lamb utilisa ses séances de thérapie pour laver le cerveau de ses patients afin qu'ils rejoignent une secte, la Famille. Plus tard, Lamb fut confrontée à Ryan où il fut battu durant des débats publics, les idéaux collectivistes de Lamb entrant directement en conflit avec l'individualisme et l'anti-altruisme de Ryan. Contre cette nouvelle menace, Ryan demanda à Sinclair de « s'occuper » d'elle. Sinclair envoya un espion, Stanley Poole, au sein de la Famille afin de piéger Lamb, en la faisant passer pour une communiste. Celle-ci fut arrêtée et emprisonnée, laissant sa fille Eleanor au soin de son fidèle bras droit, Grace Holloway. Le joueur doit faire face à Holloway au cours de son aventure.


title: BioShock 2

text: Eleanor se confronta à Stanley Poole, ayant pris la direction du Parc Dionysos, à propos de la façon dont il ruine la fortune de Lamb en organisant des réceptions démentes, menaçant de tout révéler à sa mère. Celui-ci paniqua et enleva la fillette qui se retrouva dans un des orphelinats de Frank Fontaine, qui fournissait secrètement des sujets pour les expériences sur les Petites Sœurs, finissant par la transformer en une d'elles. Stanley est également responsable du massacre d'une bonne partie des proches de Lamb qu'il a noyé en inondant le Parc Dionysos, craignant qu'ils ne le dénoncent à Lamb lorsque celle-ci sortirait de prison.


title: BioShock 2

text: On découvre également la véritable identité de Delta et son passé : Pierrot L'Enclume. Ayant découvert tout seul Rapture par exploration sous scaphandre, il fut joyeusement accueilli par ses habitants qui le surnommèrent ainsi. Ryan, craignant que celui-ci ne soit un espion, demanda à Sinclair de se débarrasser de lui. C'est cette situation qui mena à la transformation de Pierrot en Protecteur. Les protecteurs étaient d'anciens cobayes, qui lorsque leur ADN ne pouvait plus supporter d'injections d'ADAM supplémentaires, se faisaient laver le cerveau et mettre en combinaison de protecteur. Delta a été le seul à avoir tenu assez longtemps sans sombrer dans la démence.


title: BioShock 2

text: On rencontre également Gilbert Alexandre, un scientifique spécialisé en ingénierie mécanique et robotique. Après la saisie de Fontaine Industries par Ryan Industries, il devint le maître des lieux. C'est lui qui est à l'origine de la majorité des systèmes de sécurité de Rapture et du projet Delta. À la mort de Fontaine et de Ryan, il eut son rôle dans la chute de la cité : transformation d'Eleanor en Petite Sœur, création de Delta, des Grandes Sœurs, etc. Rongé par le remords, il fut alors enrôlé par Lamb qui le manipula pour l'utiliser dans ses expériences sur l'ADAM. Lorsque le joueur arrive à Fontaine Industries, des messages laissés par Gilbert une année auparavant racontent son histoire. Celui-ci désire que le joueur tue l'abominable créature qu'il va devenir : Alexandre Le Grand.


title: BioShock 2

text: Delta découvre que Lamb planifie d'utiliser l'ADAM pour transformer sa fille en une super-humaine ayant toute la connaissance des élites intellectuelles de Rapture, croyant que celle-ci pourra ainsi incarner le prophète ultime du culte utopiste de La Famille. Lamb utilisera alors la même méthode de conditionnement utilisé sur Jack Ryan dans "BioShock" par le (le programme de suggestion coercitive : JVP) afin de détruire comme elle l'appelle « la conscience de soi » d'Eleanor, et de la façonner de manière qu'elle agisse de façon à soutenir « l'intérêt général » sans se poser de question afin de « sauver le monde ».


title: BioShock 2

text: On découvre également les plans de Sinclair : ayant compris la chute de la cité, il planifie de reprendre le contrôle de Rapture à Lamb et de remonter à la surface afin de vendre la technologie rapturienne aux plus offrants, raison qui le pousse à aider Delta.


title: BioShock 2

text: Lorsque Delta finit par trouver Eleanor, il voit le étouffer la jeune fille, ce qui le fait sombrer dans le coma à cause du lien entre lui et Eleanor. Le Protecteur contrôlé par le joueur est un prototype dont le lien entre lui et sa Petite Sœur est symbiotique. Si la Petite Sœur meurt, celui-ci meurt également. Le cœur d'Eleanor s'est donc arrêté juste assez pour que le lien soit brisé. Il se réveille alors enchaîné à une table. Malgré une mort certaine, il aura juste assez de temps pour survivre jusqu'à la fin du jeu. Eleanor le contacte par télépathie et lui permet de prendre le contrôle d'une Petite Sœur. Le joueur peut alors se déplacer dans Rapture à l'aide des manches à air et découvre la ville comme la voient les Petites Sœurs : de manière idyllique. Le joueur peut néanmoins voir la vraie ville lors de quelques flashs ou lorsque la Petite Sœur récolte de l'ADAM. Durant ce temps, les paroles et l'interprétation d'Eleanor, de Lamb et Sinclair diffèrent selon les actions passées du joueur jusqu'à la fin du jeu (par exemple, si on récolte les Petites Sœurs, il dit de tuer Eleanor pour notre survie ; si elles ont été épargnées, il dit la sauver et de l'emmener avec nous).


title: BioShock 2

text: Delta, grâce à la Petite Sœur qu'il contrôle, doit amener à Eleanor une tenue de Grande Sœur. S'ensuit un monologue de la jeune fille qui explique que c'est elle qui a demandé à une Petite Sœur de le ressusciter à la vita-chambre du début grâce à l'aide du , et qu'elle surveillait les agissements de son « père », mais aussi qu'elle va s'en inspirer. Si le joueur a suivi une « mauvaise » voie (récolter les Petites Sœurs, tuer les personnages à sa merci), Eleanor récolte immédiatement la Petite Sœur qui lui a amené sa tenue. Elle va ensuite délivrer le joueur.


title: BioShock 2

text: Le joueur et Eleanor ont alors pour objectif de s'échapper de Rapture pour remonter à la surface, mais le bloque le bathyscaphe de Sinclair en détruisant les compresseurs du ballast. Eleanor décide alors de faire bouillir l'eau pour vider le ballast. Pour cela, elle aura besoin de beaucoup d'ADAM ou des Petites Sœurs, et se dirige vers l'orphelinat pour récolter ou sauver toutes les Petites Sœurs qui s'y trouvent. Entre-temps, le joueur affronte et tue Sinclair, celui-ci ayant été transformé en Alpha par le . Essayant en vain de résister à la soumission, il supplie le joueur de le tuer afin de lui épargner une telle situation. Delta récupère ainsi la clé principale. Mais lorsque les deux protagonistes se dirigent vers le bathyscaphe, des explosifs détruisent toute la zone. Eleanor se téléporte et Delta s'accroche au bathyscaphe qui remonte.


title: BioShock 2

text: Deux cinématiques sont possibles durant la remontée du bathyscaphe où Eleanor noie ou sauve sa mère, le . Ce fait influence également la détermination de la cinématique de fin.


title: BioShock 2

text: S'ensuit l'une des cinématiques de fin possibles selon les choix effectués durant le jeu.


title: BioShock 2

text: Il existe de nombreuses fins qu'il faut séparer en deux phases.


title: BioShock 2

text: Les « mauvaises » fins


title: BioShock 2

text: Les fins « neutres »


title: BioShock 2

text: Si le joueur a sauvé certaines Petites Sœurs, la fin neutre du jeu est débloquée. Dans la fin neutre, Eleanor hésite et laisse le choix à son père de décider si elle peut l'absorber. Ce choix ajouté au destin des personnages-clés donne une large gamme de fins différentes.Il n'existe qu'une seule vraie fin neutre dans le jeu. En effet si le joueur décide de survivre à travers Eleanor, la fin neutre devient automatiquement une mauvaise fin.


title: BioShock 2

text: Les « bonnes » finsContrairement au premier épisode, le joueur peut lancer un plasmide avec un bouton et tirer avec un autre, sans avoir à alterner en permanence entre arme et plasmide.


title: BioShock 2

text: Les armes (améliorables) et les types de munitions sont quelque peu différentes du premier épisode. Le joueur a notamment à sa disposition une foreuse (qui nécessite du carburant comme munitions quand on la fait tourner) et un pistolet de piratage. Ce dernier permet au joueur de pirater à distance les machines en leur tirant dessus. Le mini-jeu du piratage a été modifié : désormais un curseur se déplace rapidement de gauche à droite, et le joueur doit appuyer sur un bouton lorsque le curseur se trouve dans une case verte ou bleue. Si le joueur appuie quand le curseur est dans une zone rouge, l'alarme se déclenche. Le piratage est donc maintenant en temps réel, et il est possible de déplacer son personnage pendant cette phase. Il y a également un pistolet à rivets, une mitrailleuse, un fusil à pompe, un lance-grenade et un fusil sous-marin à s'équiper durant le parcours du jeu.


title: BioShock 2

text: Comme dans le premier épisode, le joueur peut effectuer des recherches sur ses ennemis dans le but d'obtenir divers bonus. En faisant une recherche sur des chrôsomes enragés, il acquiert notamment la possibilité de charger en avant avec sa foreuse. Grâce à sa combinaison, le joueur a la possibilité d'aller sous l'eau et d'explorer les fonds marins à certains moments précis du jeu.


title: BioShock 2

text: Lorsque le joueur tue le protecteur d'une petite sœur, il a le choix entre l'adopter (ce qui ne rapporte rien dans l'immédiat) ou la récolter (160 ADAM). Lorsque le joueur a adopté une Petite Sœur, il peut la faire récolter l'ADAM sur les cadavres dans Rapture (ce qui donne 40 ADAM au joueur, ou 60 avec un fortifiant). À chaque fois que la Petite Sœur descend des épaules du joueur, de nombreux chrosômes arrivent et essayent de la capturer (il est néanmoins impossible de perdre sa Petite Sœur, car en pratique les chrosômes ne font que retarder la collecte).


title: BioShock 2

text: Chaque Petite Sœur peut récolter au maximum deux cadavres, après quoi elle doit être ramenée à un manche à air où le joueur a le choix entre la libérer (+80 ADAM) ou la récolter (+160 ADAM). À chaque intervalle de trois Petites Sœurs sauvées ou récoltées, une Grande Sœur apparaît et pourchasse le joueur, alors obligé de la tuer pour continuer l'aventure. Il est également possible de ramener la Petite Sœur au manche à air sans avoir récolté d'ADAM. Au maximum, une Petite Sœur peut donc rapporter 240 ADAM (deux collectes, puis récolte). Si l'on choisit la voie du bien, chaque Petite Sœur ne peut rapporter que 160 ADAM au maximum. Bien que récolter les Petites Sœurs puisse sembler plus profitable, le joueur peut recevoir des cadeaux, comme des fortifiants ou de l'ADAM supplémentaire, s'il choisit de les épargner.


title: BioShock 2

text: Une des principales nouveautés de "BioShock 2" est son mode multijoueur qui s'intègre au scénario pendant la chute de Rapture. Le joueur incarne un chrosôme sollicité par Augustus Sinclair, le directeur du laboratoire Sinclair Solutions, pour tester ses nouveaux plasmides et fortifiants génétiques.


title: BioShock 2

text: Tous les réglages relatifs au multijoueur se font via un appartement de la ville. Un appareil stocke les messages audio trouvés dans le mode solo et une armoire permet de modifier l'apparence multijoueur du personnage. Une petite salle avec une bathysphère permet de se connecter aux différents lobbys de jeu.


title: BioShock 2

text: Le jeu utilise un système de matchmaking sans serveur dédié.


title: BioShock 2

text: Le joueur a à sa disposition deux armes avec chacune une amélioration, deux plasmides, et trois fortifiants au choix. Il peut choisir au début du match entre trois sets d'armes/plasmides/fortifiants définis au préalable dans le menu.


title: BioShock 2

text: La plupart des mécanismes du jeu solo se retrouvent simplifiés en multijoueur. Il est ainsi possible de pirater des tourelles, de ramasser de l'EVE et des munitions qui tombent des distributeurs, de placer une bombe sur ces mêmes distributeurs, ou de faire des recherches sur les cadavres des joueurs adverses pour gagner un bonus de dégâts contre eux, la plupart du temps en appuyant simplement sur un bouton.


title: BioShock 2

text: On peut gagner des points d'ADAM en tuant, en piratant les machines dispersées dans les arènes, en faisant des tirs d'assistance, etc. Ces points d'ADAM s'accumulent au fil des matchs pour faire monter le joueur en niveau. Monter en niveau débloque des armes, des plasmides et fortifiants, et de défis.


title: BioShock 2

text: Les défis se débloquent généralement automatiquement dès que le joueur possède le matériel requis pour les accomplir.


title: BioShock 2

text: Voici les modes de jeu disponibles :


title: BioShock 2

text: Dans tous les modes de jeu, à part « Capturer la petite sœur », une tenue de protecteur apparaît aléatoirement sur la carte. Le premier joueur à la toucher se transforme en protecteur et devient beaucoup plus puissant et résistant. Il n'a alors plus accès aux plasmides mais a à sa disposition un pistolet à rivets très puissant qui dispose de munitions illimitées (mais il peut surchauffer si on tire trop rapidement) et des grenades "collantes"(6 en tout) utilisables avec le bouton normalement réservé aux plasmides. Il peut également frapper le sol afin d'étourdir les ennemis dans les alentours et il peut donner un coup de pistolet à rivets pour le corps à corps.


title: BioShock 2

text: Le jeu est sorti sous différentes versions :


title: BioShock 2

text: DLC sous la forme d'un jeu de tir à la première personne. Le joueur incarne un Protecteur, devant défendre les Petites Sœurs sous sa garde face à des hordes d'ennemis qui en veulent à leur Adam.


title: BioShock 2

text: Il s’agit d'une extension au Scénario du jeu. On y découvre le Big Daddy Sigma qui va devoir se frayer un chemin jonché de chrosômes pour atteindre le super-ordinateur « Le Penseur ». On retrouve dans cet add-on un nouveau pouvoir, de nouvelles armes et un nouveau type de Protecteur, autrement dit le Lancier.


title: BioShock 2

text: Ce premier DLC vous permet d'aller jusqu'au niveau 50, débloque une troisième amélioration pour chaque arme, des objets réservés aux joueurs ayant dépassé le niveau 40, une vingtaine de nouvelles missions et enfin deux nouveaux personnages.


title: BioShock 2

text: Second contenu téléchargeable pour "BioShock 2". Au menu des rajouts, du multijoueur avec 6 nouvelles maps, trois masques inédits, deux arènes supplémentaires, de nouveaux succès et la possibilité de renaître au niveau 1 pour ceux ayant atteint le niveau maximum pour gagner un masque spécial.


title: Decsat

text: Decsat ou DECSAT désigne un appareil de réception TV par satellite analogique de norme D2 Mac incluant un décodeur pour carte à microprocesseur, exploité par Canal+ à partir de 1989 jusqu'en 1996.


title: Decsat

text: La norme analogique D2-MAC est compatible avec le format d'image 16/9, Haute Définition (HD Mac) et exploite le son numérique multicanal. Cette norme est abandonnée au milieu des années 1990, au profit de la norme numérique DVB.


title: HD Mac

text: HD-MAC est une norme de transmission analogique de la télévision à Haute définition qui fut proposée par la Commission européenne en 1986.


title: HD Mac

text: C'est un membre de la famille des standards MAC (Multiplex of Analog Components). Il faisait partie intégrante du projet Eureka 95 et constituait une première tentative de la CEE de déployer la télévision à Haute définition (TVHD) en Europe. C'était un mélange complexe de signaux vidéo analogiques, multiplexés avec une partie numérique comprenant le son et des données d'assistance au décodage (DATV). Il fournissait 25 images par seconde au format 16/9, chacune comprenant lignes, dont réellement visibles à l'écran. Le balayage était entrelacé, aboutissant à une fréquence de trame de , comme pour les émissions PAL/SECAM classiques. Le signal était construit au moyen d'un encodeur D2-MAC modifié.


title: HD Mac

text: Dans ce qui suit les formats vidéo seront décrits à l'aide de la notation de l'UER :


title: HD Mac

text: largeur x hauteur [type de balayage : i ou p] / nombre d'images complètes par seconde


title: HD Mac

text: Ainsi, le format 1280x720p/60 diffuse à chaque seconde 60 images de 1280 pixels de large sur 720 de haut, en balayage progressif: les lignes sont transmises dans l'ordre naturel : 1, 2, 3, 4...


title: HD Mac

text: Le format des émissions européennes en définition standard est 720x576i/25, soit 25 images par seconde de 720 pixels de large sur 576 de haut, en balayage entrelacé : les lignes impaires 1, 3, 5... sont regroupées dans la trame impaire, transmise en premier, puis celle-ci est suivie de la trame paire avec les lignes 2, 4, 6... Il y a donc deux trames par image soit une fréquence de trame de 25 x 2 = .


title: HD Mac

text: Un récepteur HD-MAC produisait un signal au format 1152i/25 (lignes visibles), le double de la résolution de la définition standard, et contenant théoriquement quatre fois plus d'informations au total. Les traitements numériques dans l'encodeur se faisaient à partir d'une image en 1440x1152i/25.


title: HD Mac

text: HD-MAC pouvait être décodé par des récepteurs D2-MAC, mais en SDTV : dans ce mode, la résolution affichable se réduisait à la définition standard de 576 lignes (entachées de certains artefacts). Pour extraire la pleine résolution du signal, un décodeur HD-MAC spécifique était requis.


title: HD Mac

text: En , les travaux sur la norme HD-MAC furent officiellement lancés. Il s'agissait de contrer la proposition japonaise, soutenue par les américains, et qui aurait conduit à faire du système conçu par la NHK une norme mondiale. Cette initiative visait bien entendu à préserver la compétitivité de l'industrie européenne, mais également à produire un standard compatible avec la fréquence de trame de utilisée par la majorité des pays du monde. À vrai dire, le de la proposition japonaise n'était pas sans causer quelques inquiétudes aux Américains eux-mêmes, car leur infrastructure en définition standard, basée sur le NTSC M, reposait sur une fréquence réelle de . Cette différence apparemment mineure était en fait susceptible de provoquer des difficultés non négligeables.


title: HD Mac

text: Au mois de , les Japonais effectuaient la première retransmission des jeux olympiques en haute définition, au moyen de leur procédé Hi-Vision (la NHK produisait des programmes à ce format depuis 1982). Simultanément, durant ce même mois de septembre, l’Europe présentait pour la première fois une alternative crédible, sous la forme d’une chaîne complète de transmission HD-MAC, à l'IBC 88 à Brighton . Cette présentation incluait les premiers prototypes de caméras à balayage progressif (Thomson/LER).


title: HD Mac

text: À l'occasion des Jeux olympiques d'hiver de 1992 et des Jeux olympiques d'été de 1992, des démonstrations publiques de diffusion en HD-MAC eurent lieu. 60 récepteurs HD-MAC pour les jeux d'Albertville et 700 pour les jeux de Barcelone furent mis en place dans les "Eurosites" afin de démontrer les possibilités du standard. Un Vidéoprojecteur tritube HD 1152 lignes était employé pour restituer une image de quelques mètres de large. On trouvait également quelques téléviseurs cathodiques HD 16/9 Thomson "Space system". Le projet pouvait aussi utiliser des téléviseurs à Rétroprojecteur. De plus, quelque possesseurs de récepteurs D2-MAC furent en mesure de suivre la retransmission (en définition standard, toutefois). On estime que personnes en Europe purent voir cette démonstration de TVHD européenne. Ce projet était financé par la CEE. Le signal, après conversion en PAL, était exploité par des opérateurs officiels tels que SWR, BR et 3Sat.


title: HD Mac

text: Le spectre disponible en UHF étant rare, HD-MAC n'était exploitable "de facto" que par les opérateurs du câble et des satellites, qui étaient moins limités en bande passante. Cependant, le standard ne devint jamais populaire parmi les opérateurs. De ce fait, la haute définition analogique ne put jamais remplacer les émissions conventionnelles aux formats PAL/SÉCAM, rendant les récepteurs HD-MAC peu attractifs aux yeux des consommateurs potentiels.


title: HD Mac

text: Il avait été imposé à tous les opérateurs de satellite de forte puissance d'utiliser le standard MAC à partir de 1986. Cependant, le lancement de satellites de moyenne puissance par SES S.A et l'utilisation du PAL leur permit de contourner le HD-MAC, réduisant ainsi leur cout de diffusion. HD-MAC (la variante haute définition du MAC) demeura malgré tout pour les liens intercontinentaux par satellite.


title: HD Mac

text: Le standard HD-MAC fut abandonné en 1993, et, depuis lors, tous les efforts de l'Union européenne et de l'UER ont été concentrés sur le système DVB ("Digital Video Broadcasting"), qui est capable de transmettre aussi bien la définition standard que la haute définition.


title: HD Mac

text: Cet article au sujet de l'IFA 1993  fournit une vision de l'état du projet alors qu'il vivait ses derniers mois. À noter la mention d'"une compilation spéciale de la BBC encodée en HD-MAC et reproduite à partir d'un magnétoscope D1". Il s'agissait plus probablement d'un BRR, un appareil ayant recours à une forme de compression numérique plus moderne pour faire tenir la HD sur un D-1 unique, et n'ayant donc pas de lien avec le HD-MAC.


title: HD Mac

text: Les émissions analogiques PAL/SÉCAM en définition standard occupent 6-, 7- (VHF), ou (UHF). Le 819 lignes français (système E) disposait de canaux de en VHF. Dans le cas du HD-MAC, le canal de transmission doit garantir une bande passante d'au moins en bande de base. La norme évoque la possibilité de faire passer le signal dans des canaux à , mais dans ce cas, les données d'assistance ne peuvent plus être décodées correctement et on ne peut en tirer qu'une image en définition standard, au moyen d'un récepteur D2-MAC.  Pour conserver toutes ses qualités au signal, il faut donc tabler sur un espacement standard des canaux de sur un réseau câblé.  Pour la transmission par satellite, du fait de l'élargissement du spectre provoqué par la modulation de fréquence, la capacité d'un transpondeur complet devait être utilisée, soit 27 à de largeur de bande. À noter que la situation est similaire en définition standard : un transpondeur ne peut héberger qu'une seule chaîne analogique. Le passage en HD ne constitue donc pas un handicap particulier dans ce contexte.


title: HD Mac

text: L'opération était effectuée en partant d'une source vidéo analogique (même lorsqu'elle provenait d'un magnétoscope numérique, elle était reconvertie en analogique par ce dernier avant d'être injectée dans l'encodeur). La fréquence de trame attendue était de . Le signal pouvait être sous forme entrelacée, à 25 images par seconde (noté 1250/50/2 dans la spécification), ou en balayage progressif, avec 50 images complètes par seconde (1250/50/1). C'est la version entrelacée qui était utilisée en pratique. Dans tous les cas, le nombre de lignes visibles était de 1152, soit le double de ce qui se faisait en définition standard. Le nombre de lignes total pour chaque image, en incluant celles qui ne pouvaient être affichées, se montait à 1250. Ceci correspondait à une durée de ligne de 32 µs. Selon la recommandation ITU pour les paramètres standards de la haute définition, la partie active de la ligne était de 26.67 µs (ces chiffres sont également cités dans la documentation de la caméra LDK 9000 ).


title: HD Mac

text: Dans un contexte moderne où les pixels carrés sont privilégiés, cela aurait dû amener à une résolution de 2048x1152. Ce n'était cependant pas considéré comme une nécessité à l'époque, et la spécification se contente d'indiquer une fréquence d’échantillonnage de , pour un signal d'entrée entrelacé (et en progressif) On aboutit ainsi à 72 x 26.67 = 1920 pixels horizontaux. On se ramenait ensuite à 1440 par une conversion effectuée dans le domaine échantillonné. Ceci correspond à une opération de suréchantillonnage permettant de préserver toute la bande passante théorique de la résolution finale, en dépit des imperfections des filtres passe bas analogiques nécessaires dans toute chaîne échantillonnée. En réalité, le signal d'entrée provenait souvent de sources pour lesquelles, pour des raisons économiques, une fréquence de avait été utilisée au cours des traitements précédents, et la résolution était donc en pratique inférieure (un échantillonnage à permet de traiter un signal ayant des composantes jusqu'à , ce qui permettrait de séparer 1440 points sur une ligne de 26.67 µs, mais le filtre analogique chargé de couper à ne pouvait avoir une pente infinie, et commençait donc à atténuer le signal bien avant cette valeur).


title: HD Mac

text: Quel que soit son contenu réél en informations, le signal d'entrée était ramené à une grille de 1440x1152 échantillons, entrelacée à 25 images par seconde, comme point de départ pour effectuer les opérations de réduction.


title: HD Mac

text: Pour accroître la résolution horizontale, dans la norme D2-MAC, il suffit d'augmenter la bande passante. C'était facile à réaliser dans la mesure où, contrairement au PAL, le son n'est pas transmis sur une sous-porteuse séparée, mais multiplexé avec l'image. Malheureusement, il était plus complexe d'augmenter la définition verticale, car la fréquence de ligne devait être maintenue à 15,625 Hz pour rester compatible avec le D2-MAC. Ceci laissait trois possibilités:Le choix à l'encodage se faisait non pas pour l'image entière, mais individuellement, sur chacun des petits blocs de 16x16 pixels qui la composaient. On insérait ensuite dans le flux numérique DATV intégré au multiplex MAC les informations permettant de contrôler la méthode de reconstruction que le décodeur devrait utiliser.


title: HD Mac

text: L’encodeur pouvait travailler en mode opératoire « Caméra », dans lequel les trois modes de codage étaient exploités, mais également en mode opératoire « film », qui ne recourait pas au mode de codage 20 ms.


title: HD Mac

text: Le mode 20 ms offre une définition temporelle améliorée, mais le mode 80 ms est le seul à offrir une haute définition spatiale, au sens où on l'entend habituellement. Il tire parti de sa cadence réduite de 12,5 i/s pour répartir le contenu de l'image HD sur 2 images SD, soient 4 trames de 20 ms = 80 ms, ce qui justifie son appellation.


title: HD Mac

text: Mais cela est insuffisant, car une image HD contient l'équivalent de 4 images SD. Cela aurait pu être "résolu" en doublant la bande passante du D2-MAC, ce qui aurait accru la résolution horizontale dans les mêmes proportions. Au lieu de cela, on a conservé la même bande passante, et éliminé un pixel sur deux de chaque ligne horizontale. Ce sous-échantillonnage est réalisé "en quinconce" : si sur chaque ligne les pixels sont numérotés indépendamment de 1 à 1440, sur la première ligne on conserve les pixels 1,3,5... Sur la ligne suivante, on prend les pixels 2,4,6... Puis à la ligne suivante à nouveau 1,3,5.. De cette manière, on conserve de l'information sur toutes les colonnes de l'image HD. À la réception, chaque pixel manquant est entouré de 4 pixels transmis (sauf sur les bords de l'image) et peut être remplacé par une interpolation à partir de ceux-ci.  La resolution horizontale de 720 ainsi obtenue était, de plus, tronquée à 697, nombre maximal d'échantillons pouvant loger sur une ligne du multiplex vidéo D2-HDMAC.


title: HD Mac

text: Le cumul de ces opérations aboutissait à une réduction d'un facteur 4:1 qui permettait au signal haute définition de passer au travers d'un canal D2-MAC standard. Les échantillons sélectionnés au cours du processus de réduction étaient assemblés pour constituer un signal D2-MAC valide, et finalement reconvertis en analogique pour la transmission. Les paramètres de modulation étaient choisis de manière à préserver l'indépendance des échantillons.


title: HD Mac

text: Pour décoder complètement l'image, la partie analogique du signal MAC devait être numérisée, puis relue plusieurs fois à partir d'une mémoire. Le décodeur était alors en mesure de reconstruire à partir de ces informations, et du guidage procuré par le flux DATV, une image au format 1394x1152i/25, juste avant le convertisseur numérique/analogique en sortie.


title: HD Mac

text: On obtenait ainsi en bout de chaine un signal vidéo analogique en haute définition de 1250 lignes (1152 lignes visibles), entrelacé, à 25 images par seconde (fréquence de trame de ).


title: HD Mac

text: On se réfère généralement aux systèmes européens comme à des standards (fréquence de trame). Il faut cependant réaliser qu'aucun élément de l’image n’est rafraichi à cette fréquence. Un point fait forcément partie d’une trame paire ou impaire, et une seule trame d’un type donné est transmise à chaque image. Le rafraichissement se fait donc à la cadence d’image, soit seulement 25 fois par seconde. Les deux trames sont capturées à 20 ms d'intervalle, l'une après l'autre, ce qui procure une analyse à des mouvements rapides, mais engendre divers défauts du fait que les deux moitiés de l'image ne correspondent pas exactement puisqu'elles ne représentent pas le même instant.


title: HD Mac

text: Le projet Eu95 prévoyait une évolution vers le balayage progressif et ce format d'entrée est pris en compte comme source possible dans la spécification D2-HDMAC.  Dans ce cas, une image complète est capturée toutes les 20 ms, ce qui préserve la qualité de mouvement déjà possible en télévision classique, et y ajoute des images dépourvues d'artefacts, représentant un seul instant dans le temps, comme cela se pratique pour le cinéma. La cadence du cinéma à 24 images par seconde est cependant assez faible, et il est nécessaire de conserver un certain flou dans le mouvement pour que l'œil le perçoive comme suffisamment fluide. On fait plus que doubler cette cadence en passant à , ce qui permet de réduire le flou, et donc de produire des images plus piquées.


title: HD Mac

text: En pratique, le 50P ne fut guère utilisé. Certains test ont même eu recours à des films enregistrés à 50 images par seconde, et convertis ensuite en vidéo au moyen d'un télécinéma.


title: HD Mac

text: Une caméra progressive fut réalisé par Thomson, en collaboration avec le LER, cependant elle utilisait l'échantillonnage en quinconce, et ne constituait donc pas une caméra en pleine haute définition au sens moderne.


title: HD Mac

text: Des caméras CCD furent développées dans le cadre du projet, par exemple la LDK9000 : de rapport signal bruit à , à F/4.


title: HD Mac

text: Cette exigence aurait impliqué de repousser les limites technologiques de l’époque, et ajouté au manque de sensibilité notoire de certaines caméras Eu 95 (particulièrement à tube), qui fut une des difficultés rencontrées lors du tournage du film « L’affaire Seznec » en 1250i.


title: HD Mac

text: Les images théoriquement produites par une telle caméra progressive (1920x1152p/50) auraient représenté un débit de pixels presque deux fois plus élevé que celui du système Hi-Vision (1920x1035i/30), mais le format HD-MAC ne pouvait en retransmettre qu’une fraction (le système japonais, également basé sur des techniques de sous-échantillonnage, imposait des restrictions de même nature).


title: HD Mac

text: S'il avait survécu, le système Eu95 aurait offert une meilleure compatibilité que son concurrent avec les techniques cinématographiques, d'une part par l'utilisation du balayage progressif, et d'autre part par la facilité et la qualité avec laquelle les standards de la famille peuvent être ramenés à la cadence du film à 24 images par seconde (opération inverse du « PAL speed-up », à savoir un simple ralentissement dans la proportion de 25/24). Il ne semble pas que des caméras 25P aient été envisagées, mais on aurait pu obtenir l'équivalent en prenant une image sur 2 d'un flux 50P. Si ce dernier a été capturé avec un obturateur complètement ouvert (ou pas d'obturateur du tout), il produira le même flou de mouvement que du 25P enregistré avec un obturateur à moitié ouvert (180°), ce qui est un réglage communément utilisé au cinéma.


title: HD Mac

text: Dans la pratique, le Hi-Vision semble avoir eu plus de succès dans ce domaine, avec à son actif des films tels que Giulia e Giulia et Prospero's books.


title: HD Mac

text: Si le standard avait été déployé, la grande majorité des enregistrements aurait été constituée par ceux réalisés à domicile par les téléspectateurs. Comme ceux-ci n'auraient eu accès à la haute définition que par le biais du signal HD-MAC, c'est ce dernier qu'il aurait fallu enregistrer (tout comme on utilisait des magnétoscopes SECAM ou PAL en définition standard). Compte tenu des performances limitées imposées par les contraintes de coût du matériel grand public, il aurait de toute façon représenté un choix naturel, du fait de sa bande passante limitée (par rapport à un signal non compressé).


title: HD Mac

text: Un prototype de magnétoscope grand public avait été présenté en 1988. Il avait une durée d'enregistrement de 80 min et utilisait une bande « métal » de . La bande passante était de et le rapport S/B de .


title: HD Mac

text: Un prototype de lecteur de vidéodisque HD-MAC avait également été développé. La version présentée en 1988 enregistrait 20 min par face d'un disque de . La bande passante était de avec un rapport S/B de . Quelques heures de programme ont été diffusées à partir de ce support à Expo 92.


title: HD Mac

text: On a vu qu'au bout du compte, le procédé HD-MAC transmet la haute définition au moyen d'un canal en définition normale, grâce à ses techniques de réduction de bande passante. Il serait donc possible en théorie de l'enregistrer par l'intermédiaire d'un magnétoscope SD, à condition que celui-ci dispose d'un peu de place supplémentaire pour le canal numérique DATV qui permet de reconstruire la HD (moins de 1 Mb/s). En supposant un codage numérique 8 bits en format couleur 4:2:0, donc à 12 bits par pixel, la vidéo en définition standard occupe 720 × 576 × 12 × 25, soit moins de 125 Mb/s, à comparer aux 270 Mb/s de débit natif disponibles sur une machine au format D-1.


title: HD Mac

text: Mais il n'y a pas vraiment de raison pour que les équipements que l'on trouve en studio soient limités par le HD-MAC, qui n'est qu'un standard de transmission destiné à acheminer la haute définition jusqu'au spectateur. Des ressources techniques et financières plus importantes y sont disponibles, et permettent de stocker la HD avec une meilleure qualité, aussi bien en vue du montage que pour la conservation des archives.


title: HD Mac

text: Et donc en pratique, d'autres méthodes furent employées.


title: HD Mac

text: Au début d'Eureka95, le BTS BCH 1000, une machine analogique massive utilisant des bobines et une bande de un pouce, représentait le seul moyen d'enregistrer le signal haute définition (voir photo).


title: HD Mac

text: Il était prévu de développer dans le cadre du projet un appareil dit enregistreur "Gigabit", capable de stocker un signal non compressé échantillonné à . On estimait qu'il ne serait pas disponible avant un an, c'est pourquoi, en attendant, deux systèmes d'enregistrement alternatifs furent conçus, tous deux utilisant comme point de départ le standard d'enregistrement en composantes numériques non compressées .


title: HD Mac

text: Le Double D1 ou Dual-D1, développé par Thomson, se basait sur deux magnétoscopes D1, synchronisés par une relation maître/esclave. Les trames impaires pouvaient être enregistrés sur l'un d'entre eux, et les trames impaires sur l'autre. Seule la moitié de la résolution horizontale était conservée, par l'intermédiaire d'un échantillonnage en quinconce. Ceci permettait d'obtenir toute la bande passante en diagonale, mais seulement la moitié dans le sens horizontal ou vertical, en fonction des caractéristiques spatio-temporelle particulières de l'image à traiter. Le Quadriga fut développé à la BBC en 1988, sur une base de 4 Magnétoscopes D1 synchronisés échantillonnant à . Le signal était distribué de telle manière que des blocs de quatre pixels étaient envoyés vers chaque enregistreur à tour de rôle. De cette manière, en visualisant une seule des bandes, on obtenait une image, certes déformée, mais représentative de l'ensemble, ce qui permettait de prendre les décisions au montage à partir d'un seul enregistrement. Il était ensuite possible de reporter le montage successivement sur les trois autres bandes au moyen d'une seule et même machine, sous le contrôle d'un système de montage programmé.


title: HD Mac

text: Les premiers enregistreurs D1 ne proposaient qu'une interface parallèle pour la vidéo, avec des câbles courts et très encombrants, mais cela ne posait guère de problèmes, car les signaux numériques étaient circonscrits au rack de 5 tiroirs demi-hauteur qui constituaient le QUadriga (4 D1 et l'interface de contrôle et d'entrelacement), et initialement tous les signaux externes étaient en composantes analogiques. L'introduction du SDI (l'interface numérique Série à 270 Mbit/s) a permis de simplifier le câblage par la suite lorsque la BBC a construit un second Quadriga.


title: HD Mac

text: Philips construisit également un Quadriga, mais avec une approche légèrement différente : l'image était divisée en quatre quartiers, chacun d'entre eux partant ensuite vers l'un des quatre enregistreurs. Mis à part un délai de traitement un peu allongé, il fonctionnait de manière similaire à celui de la BBC, et les deux versions furent rendues compatibles, avec possibilité de commuter entre les modes "quartiers" et "entrelacé".


title: HD Mac

text: Vers 1993 Philips, dans le cadre d'une joint-venture avec Bosch (), réalisa un enregistreur "BRR" (Bit Rate Reduction), pour permettre d'enregistrer tout le signal HD sur un seul magnétoscope D1 (ou D5). En passant la bande sur un magnétoscope D1 conventionnel, une version à faible résolution de l'image apparaissait au centre de l'écran, entourée par ce qui semblait être du bruit, mais était en fait des données codées et compressées, par des techniques similaires à celles du format MPEG. Le taux de compression était de 5:1, et la fréquence d'échantillonnage de . Certains équipements BRR comportaient des interfaces Quadriga, afin de faciliter les conversions d'un format à l'autre, avec toujours la possibilité de sélectionner le format Philips ou BBC. À cette époque, les signaux des Quadriga étaient transmis au moyen de quatre câbles SDI.


title: HD Mac

text: Finalement, avec l'aide de Toshiba, aux alentours de l'an 2000, l'enregistreur Gigabit, désormais connu sous le nom de D6 "Vaudou", fut réalisé, quelques années après que les travaux sur le système à 1250 lignes aient cessé pour passer au "Common Image Format", le système haute définition en vigueur de nos jours.


title: HD Mac

text: Les archives vidéo numériques Eureka 95 ont donc finalement une qualité supérieure à ce que les spectateurs pouvaient voir en sortie de décodeur HD-MAC.


title: HD Mac

text: Dans le contexte du tournage du film "L'Affaire Seznec", la société Thomson avait assuré pouvoir reporter la HD sur film . Mais toutes les tentatives aboutirent à des échecs. Les prises de vue utilisaient le système Dual-D1. Cependant le transfert semble avoir abouti pour un autre film, tourné en 1994 : "Du fond du cœur: Germaine et Benjamin". Il est dit qu'il a été tourné en haute définition numérique, en 1250 lignes. Si tel est bien le cas, on pourrait le considérer comme le premier film de ce type, enregistré dans un format compatible avec celui du cinéma (), 7 ans avant Vidocq et 8 ans avant .


title: HD Mac

text: Le projet a permis à l'Europe d'acquérir une expérience sur des éléments clefs tels que l'enregistrement HD, les traitements vidéo numériques (incluant la compensation de mouvement), les caméras CCD HD, ainsi que les facteurs importants gouvernant l'introduction et l'acceptation d'un nouveau format parmi les professionnels du secteur. Ces atouts ont été mis à profit avec succès par le projet Digital Video Broadcasting qui, contrairement au HD-MAC, connaît un succès mondial. En dépit des affirmations de certains de ses détracteurs, qui prétendaient qu'il ne pouvait traiter la haute définition, il a eu tôt fait d'être déployé précisément dans ce but par l'Australie.


title: HD Mac

text: Comme mentionné plus haut, les magnétoscopes et les caméras furent mis à profit pour des tournages en cinéma électronique.


title: HD Mac

text: Les États-Unis ont acquis quelques caméras du projet pour les étudier dans le cadre de leurs propres travaux sur la haute définition.


title: HD Mac

text: En France, une société du nom de VTHR (Video Transmission Haute Resolution) a pour quelque temps fait usage du matériel Eu95 pour retransmettre des évènements culturels à destination de petits villages (par la suite, ils sont passés à une transmission SD en MPEG2 à 15 Mbit/s suivie d'une interpolation en HD).


title: HD Mac

text: En 1993, Texas Instruments a réalisé un DMD prototype de résolution 2048x1152. Les documents n'expliquent pas pourquoi cette résolution spécifique a été choisie de préférence au standard japonais de 1035 lignes actives, ou à un simple doublement du standard NTSC vers 960 lignes, mais de cette façon, il pouvait couvrir tous les standards susceptibles de se retrouver sur le marché, et cela incluait le format européen qui se trouvait être le plus élevé.


title: HD Mac

text: Jusque vers 2010, il était encore possible de se procurer des moniteurs d'une résolution de 2048×1152 (Samsung 2343BWX 23, Dell SP2309W). Ce n'était probablement pas une référence à Eu95, mais le résultat de la même logique de compatibilité de l'affichage HD avec la définition standard des pays en , combinée avec des pixels carrés et un format 16/9.


title: HD Mac

text: Systèmes de transmission de la télévision:


title: HD Mac

text: Standards associés :


title: Kimi wa pet

text: Le manga a été adapté en drama diffusé en 2003 sur la chaîne japonaise TBS. Il a reçu la même année le prix du manga Kōdansha dans la catégorie "Shōjo", partagé avec "Honey and Clover" de Chika Umino.


title: Kimi wa pet

text: Sumire Iwaya, rédactrice pour un journal majeur, est une femme qui a privilégié sa carrière dans une société qui considère d'un œil plus que perplexe les femmes qui réussissent. De plus, elle a des hobbies pour le moins masculins, tels que le pro Wrestling, le K-1, et les animes shōnen. Elle est aussi plus grande que la plupart des hommes de son entourage. Souffrant de cette situation, elle est dépressive et montre des signes d'anxiété.


title: Kimi wa pet

text: Lorsque son fiancé la quitte pour sa maîtresse, elle perd le contrôle d'elle-même, au travail, et frappe son supérieur. La sanction ne se fait pas attendre, elle est rétrogradée et transférée vers le service des faits divers. En rentrant chez elle, sous la pluie, elle trouve un carton sur le pas de son immeuble. Elle y découvre un jeune SDF, inconscient. Il semble avoir été roué de coups. Prise de pitié, elle décide de le ramener chez elle. Il ne veut ensuite plus la quitter. En plaisantant, elle lui dit que s'il accepte d'être son animal de compagnie, elle veut bien le garder. Contre toute attente, il accepte. Ne pouvant revenir sur sa parole, elle est contrainte de l'accueillir, et décide même de l'appeler Momo, du nom du chien qu'elle avait lorsqu'elle était enfant. Sumire lui offre donc le gîte et le couvert, en échange de l'amour et de la loyauté inconditionnelles que l'on peut attendre de son chien. Elle établit la règle d'une relation platonique, lui fait comprendre qu'elle ne s'intéresse qu'aux hommes qui ont les « 3 bons points » : une bonne éducation, un bon salaire, et la bonne taille (c'est-à-dire plus d'1,72 m). Malgré cela, il existera une tension sexuelle latente dans leur relation.


title: Kimi wa pet

text: Sumire apprend beaucoup plus tard, lorsqu'elle s'est attachée à Momo, que ce dernier s'appelle en fait Takeshi Gouda, qu'il est un prodige de la danse. Il a étudié le ballet, mais était trop petit pour obtenir des premiers rôles. Il s'est donc orienté vers la danse moderne, et a vécu comme un SDF à mi-temps, avant de rencontrer Sumire.  Les choses se compliquent lorsque Shigehito Hasumi, l'ancien professeur de journalisme (et amour) de Sumire refait surface. Sumire et lui finissent par sortir ensemble, puisqu'il répond aux standards et attentes de Sumire. Toutefois, Sumire, qui essaie de se protéger en ne dévoilant jamais ses sentiments, ne peut totalement s'ouvrir à lui, et encore moins lui confesser la vérité sur Momo. Elle est, de plus, beaucoup plus proche de Momo que de lui. Elle a en effet beaucoup de mal à laisser Hasumi l'appeler « Iwaya », au lieu de « Iwaya-san » (preuve de respect par la distance), alors que cela ne lui pose pas de problème lorsque Momo le fait. Takeshi finit par développer lui aussi des sentiments envers Iwaya, dépassant ainsi la relation « maître-animal ».


title: Kimi wa pet

text: Lorsque Hasumi rencontre Momo, il reconnaît son visage, mais ne peut mettre un nom dessus. Hasumi entame alors des recherches sur celui qui se fait passer pour le cousin de Sumire. C'est lui qui découvre que Takeshi est un prodige de la danse. Ils deviennent amis, malgré le fait que Takeshi doit garder son « identité » secrète, et que Hasumi remette souvent le chien de Sumire sur le tapis, puisqu'il a compris que ce « chien » a beaucoup d'importance pour elle.


title: Mediasat

text: Mediasat désigne un récepteur/décodeur de télévision payante et services multimédias, exploité par le groupe Canal+, son bouquet Canalsat et certaines chaînes à péage internationales. Décliné en version satellite puis câble, cet appareil exploite la norme numérique Digital Video Broadcasting. Tout premier appareil pouvant être acheté (et pas seulement loué) auprès de la société Canal+, ce terminal intrègre le contrôle d'accès "Merlin", évolution du système Mediaguard développé par Canal+.


title: Mediasat

text: En France, cet appareil, élaboré dès 1995, remplace les décodeurs analogiques Syster et Decsat à partir d'. Plusieurs déclinaisons du Mediasat intégrant la réception TNT ou une double réception satellite ont été commercialisés.


title: Mediasat

text: En raison de plusieurs lacunes majeures parmi lesquelles l'absence de compatibilité avec la norme DVB-S2, avec les signaux haute définition, MPEG-4 et avec le format seize neuvièmes, cet appareil fabriqué à plusieurs millions d'exemplaires par les sociétés Thomson, Philips, Sagem, Nokia, Pace et Pioneer dut être modifié sur le plan industriel avec sa déclinaison Mediasat Max.


title: Tour de Düren

text: Le Tour de Düren (en allemand : "Rund um Düren") est une course cycliste allemande disputée à Düren en Rhénanie-du-Nord-Westphalie. Créé en 1950, il a fait partie de l'UCI Europe Tour de 2005 à 2010, en catégorie 1.2.


title: Mediasat Max

text: Le Mediasat Max est un récepteur/décodeur de télévision et services multimédias exploité par certaines chaînes à péage (notamment celles du groupe Canal+) et adapté à la télédiffusion numérique (satellite, câble et terrestre).


title: Mediasat Max

text: Évolution du récepteur Mediasat, cet appareil intègre en particulier une compatibilité avec les signaux haute définition et avec le format seize neuvièmes.


title: Cube Canal+

text: Le Cube Canal+, officiellement nommé +Le Cube pour éviter l'homonymie avec "Cube", marque déposée par Apple au début des années 2000 (Power Mac G4 Cube), est un terminal numérique pour la réception des bouquets TV CANAL+ et CANALSAT par satellite, puis TNT par la suite, conçu et exploité par le groupe Canal+. Il est compatible haute Définition et nécessite un accès Internet haut débit pour profiter de la totalité des fonctionnalités (Télé de rattrapage, VOD, services interactifs...).


title: Cube Canal+

text: Cet appareil lancé le , intègre en particulier l'accès en avant première à certaines émissions (séries et téléfilms) faisant partie de la programmation de la chaîne Canal+, une fonctionnalité alors inédite en France. Ainsi, il est possible de visionner certaines séries dès la semaine qui suit leur diffusion aux États-Unis (en version originale) ou les saisons précédentes (service "Avant Dernière"). Toutefois pour ces fonctions avancées, en plus d'une antenne parabolique, il est indispensable de disposer d'un accès Internet haut-débit (type xDSL ou fibre optique), ce qui interdit de fait, une utilisation hors du territoire métropolitain français.


title: Cube Canal+

text: Durant le mois de , la promotion publicitaire pour "+Le Cube" à la télévision est incarnée par Pauline Lefèvre, "miss météo" de Canal+, laquelle parodie une publicité pour des produits cosmétiques. En , Canal+ publie le nombre des terminaux +Le Cube mis en location par son réseau commercial : abonnés parmi les 10,2 millions d'abonnés du groupe Canal+ auraient souscrit à cette option. En décembre 2010, le récepteur +Le Cube est décliné en version « HD Wifi » mais strictement réservée aux abonnés « 5 étoiles ».


title: Cube Canal+

text: Les offres d'abonnement vont évoluer au fil du temps, il deviendra le terminal fourni en standard et certaines options payantes par le passé deviendront incluses (HD, enregistrement sur disque dur, multi-écrans...).


title: Cube Canal+

text: Il est disponible en location ou en prêt gratuit suivant les offres.


title: Cube Canal+

text: "+Le Cube" dispose d'un double Tuner permettant la réception simultanée de deux canaux TV, un enregistreur vidéo haute définition via son disque dur intégré de , la fonction de contrôle du direct ou « Time Shifting », l'accès aux services Internet en ligne de Canal+ ou Canalsat, tels que la télévision de rattrapage ("Catch Up TV") nécessite un accès Internet haut débit. De plus, l'appareil intègre un guide des programmes (EPG) doté de certaines fonctions multimédias. Enfin, comme tous les terminaux de réception satellite, câble et DSL, il est doté d'un dispositif de mise à jour régulière de son logiciel système, comme tous les récepteurs numériques exploités par Canal+.  Le Cube est équipé d'un lecteur pour la carte d'abonné placé à l'arrière de l'appareil. La façade comprend un écran LCD équipé d"accéléromètres" qui permettent de basculer l'affichage (selon que l'appareil est positionné couché ou debout) à l'instar de celui de la Freebox Revolution.


title: Cube Canal+

text: En décembre 2010, le groupe Canal+ commercialise une nouvelle version de +Le Cube intégrant la réception HD Wifi. Son disque dur est désormais systématiquement externe et adapté au type d'abonnement et au réseau de diffusion.


title: Cube Canal+

text: L'appareil reprend le design de son prédécesseur mais est toutefois moins épais et allégé notamment du fait de l'externalisation obligatoire du disque dur. L'afficheur électroluminescent se veut plus lisible mais se limite à proposer l'heure ou le numéro de chaîne alors que la version précédente du Cube affichait également, le nom du programme en cours. Cet écran est désormais dépourvu d'accéléromètre car l'appareil ne peut être positionné qu'horizontalement.


title: Cube Canal+

text: Les fonctionnalités du nouveau décodeur — dont un double tuner et la sortie HDMI — restent similaires au Cube, en améliorant toutefois la rapidité et en intégrant la connexion Internet sans fil via le réseau Wifi.


title: Cube Canal+

text: En octobre 2013, Canal + offre un disque dur externe aux possesseurs du Cube HD WIFI qui veulent enregistrer les émissions satellite. Il est possible de regarder une chaîne et d'en enregistrer une autre, grâce au double tuner. Ce disque dur externe permet également de conserver la clé WAP — ou la clé WEP — de la borne Wi-Fi, qu'il fallait auparavant ressaisir à chaque utilisation.


title: Cube Canal+

text: Le de la télécommande est revisitée ; les boutons, plus larges et épais, contrairement à l'ancienne télécommande, ce qui améliore l’ergonomie. .


title: Cube Canal+

text: En 2013, un « décodeur TNT HD Wifi » adapté à la réception TNT est lancé. Il possède la même esthétique mais avec le double tuner TNT et HD. Un disque dur (physiquement de ) est fourni pour l'enregistrement et le contrôle du direct.


title: Cube Canal+

text: , seules sont diffusées en TNT les chaînes Canal+, Canal+ Cinéma et Canal+ Sport. Suivant l'abonnement souscrit, d'autres chaînes peuvent-être reçues en mode OTT en connectant le cube à Internet (Canal+ Séries par exemple). Cette connexion permet également de profiter des programmes à la demande et du moteur de recommandation Eurêka! qui suggère des programmes en fonction des habitudes télévisuelles.


title: Cube Canal+

text: Des chaînes de Canal peuvent également être souscrites. Face à l'échec de la TNT payante les chaînes mettent fin à leur diffusion sur le réseau TNT, les unes après les autres. C'est la diffusion en OTT qui prend alors le relais suivant l'abonnement souscrit.


title: Cube Canal+

text: Ces terminaux disposent de l'interface la plus récente appelée « R7 », .


title: Cube Canal+

text: Ce terminal, lancé le 9 juin 2015, remplace le précédent « décodeur TNT HD Wifi » pour les offres TNT, ADSL/Fibre et câble. Il est également vendu en Pologne sous le nom de "Player+ BOX".


title: Cube Canal+

text: Les cubes sont des terminaux propriétaires compatibles HD et prévus pour les bouquets payants Canal+ et Canalsat avec accès aux chaînes gratuites également diffusées.


title: Cube Canal+

text: L'usage devrait logiquement être simplifié : Prise d'abonnement, réception du matériel, installation.


title: Cube Canal+

text: Toutefois, l'offre commerciale comporte certaines lacunes et limites :


title: Cube Canal+

text: L'utilisation et l'assistance pour les personnes âgées n'est pas toujours évidente, surtout pour celles qui n'ont pas d'accès Internet.


title: Annie Agopian

text: Annie Agopian, née au Cameroun le , est une femme de lettres française d'origine arménienne, auteure d'ouvrages de littérature d'enfance et de jeunesse.


title: Annie Agopian

text: Elle vit son enfance entre Madagascar et Aix-en-Provence.


title: Annie Agopian

text: Elle écrit longtemps pour la publicité et la presse, puis publie en 1994 son premier ouvrage pour la jeunesse. Elle anime également des rencontres-lectures en classes primaires, ainsi que des ateliers d’écriture pour les enfants, les jeunes et les adultes. Elle travaille principalement pour les éditions Didier Jeunesse et pour les éditions du Rouergue.


title: Clé Canal+

text: La Clé Canal+ est un récepteur/décodeur de télévision numérique terrestre utilisé par les chaînes à péage du groupe Canal+ pour l'accès à leurs programmes dans les zones couvertes. Elle est compatible avec les signaux TVHD (circuits DVB-T et MPEG-4) et peut être utilisée en déplacement (hors de l'adresse de « résidence » d'abonnement à Canal+), sur n'importe quelle zone du territoire français couverte par la TNT.


title: Clé Canal+

text: Lancé le par le groupe Canal+, cet appareil est présenté comme . Basé sur une connectique USB, il intègre un récepteur télévision numérique terrestre, un système de contrôle d'accès (abonnement) et permet de visualiser les chaînes payantes du groupe Canal+ et l'offre en clair de la TNT sur un ordinateur PC de bureau ou portable disposant du système Windows ; la clé n'est en revanche pas compatible sous Linux ou Mac.


title: Château de Kishiwada

text: Le est le joyau historique de la ville portuaire du même nom située en bordure d’Osaka.


title: Château de Kishiwada

text: Son histoire débuterait au , en 1334, année de sa première édification. Mais c’est au cours du (entre 1587 et 1598) qu’il fut transformé et agrandi, à la demande de Hidemasa Koide (oncle de Hideyoshi Toyotomi). En 1597, le château fut pourvu d’un "tenshu" (donjon), détruit en 1827 lors d’un incendie provoqué par la foudre. La tour maîtresse du château fut reconstruite en 1954 sous sa forme actuelle.


title: Urbain Johnson

text: Urbain Johnson ( - avril 1917) est un homme politique, un juge de paix, un fermier et un milicien canadien.


title: Urbain Johnson

text: Urbain Johnson est né le à Saint-Louis-de-Kent, au Nouveau-Brunswick. Son père était Simon Johnson, fermier acadien d'ascendance écossaise, et sa mère était Geneviève Vautour, une acadienne.


title: Urbain Johnson

text: Selon ses dires, Urbain Johnson étudia à l'école élémentaire du village pendant six mois. Il devint ensuite fermier comme son père. Il joua un rôle actif dans l'administration locale, étant nommé juge de paix et officier de milice et se faisant élire au conseil municipal du comté de Kent. Il devint également vice-président de la "Société centrale acadienne de colonisation", fondée en 1881.


title: Urbain Johnson

text: Il fut élu député du comté de Kent à l'Assemblée législative du Nouveau-Brunswick lors d'une élection complémentaire en 1869 et garda son poste jusqu'en 1882. Il représenta à nouveau le comté de 1895 à 1908, date à laquelle il se retira de la politique. Ses mandats furent marqués par la Question des écoles du Nouveau-Brunswick. Il fut en effet l'un des seuls députés à s'être opposé à la "Loi des écoles communes" de 1871. En 1875, après l'affaire Louis Mailloux, il fut l'un des quatre seuls députés à s'opposer à la construction d'une prison et d'un poste de police permanent à Caraquet. Durant les années 1870, il se joint à d'autres députés et hommes d'affaires acadiens, dont Olivier Leblanc, pour fonder une compagnie vouée à la promotion du chemin de fer du Kent.


title: Urbain Johnson

text: Urbain Johnson fut impliqué dans le mouvement nationaliste acadien de la fin du . Il assista au congrès organisé par la Société Saint-Jean-Baptiste à Québec en 1880. Il fit aussi partie du comité exécutif des deux premières Conventions nationale acadienne, à Memramcook en 1881 et à Miscouche en 1884. Lors de la convention de 1881, il prononça un court discours passionné où il plaida en faveur de l'instauration de la fête nationale de l'Acadie le jour de l'Assomption et de l'élaboration des symboles nationaux distincts pour les Acadiens.


title: Urbain Johnson

text: En 1854, Urbain épouse Nathalie LeBlanc. Le couple aura quatre enfants.


title: Urbain Johnson

text: Urbain Johnson est mort en avril 1917 à l'âge de 93 ans.


title: Urbain Johnson

text: Source: Acadie.net, "Les Grands hommes de l'Acadie", Johnson, Urbain (1824-1917)


title: Il Roma

text: Il Roma est le nom d'un quotidien italien publié à Naples.


title: Il Roma

text: Fondé par le garibaldien Pietro Sterbini (1793-1863) et par Diodato Lioy (1839-1912), ce quotidien, dont le premier numéro est sorti le , est actuellement le plus ancien d'Italie. À sa création, le pays n'était pas encore réunifié, Rome était encore la capitale des États pontificaux, et "Il Roma" fut pendant longtemps la voix des Républicains.


title: Congrégation du cérémonial

text: La Sacrée Congrégation du cérémonial ("Sacra congregatio cæremonialis") est une ancienne branche de la Curie romaine, chargée de diriger toutes les cérémonies pontificales et cardinalices qui avaient lieu à la cour du pape ou aux offices. Elle fut supprimée par Paul VI en 1967.


title: Congrégation du cérémonial

text: On ne sait pas exactement qui a créé cette congrégation. Beaucoup attribuent sa fondation à Sixte-Quint, mais d'autres à son prédécesseur immédiat, Grégoire XIII, en 1572. Certains historiens supposent que cette dernière opinion est prouvée par les archives de la congrégation elle-même. Si c'est le cas, l'erreur de certains auteurs est manifeste, lorsqu'ils estiment que cette congrégation n'est guère plus qu'une branche de la Congrégation des rites, fondée par Sixte-Quint en 1587, ou qu'elle tire son existence de cette dernière.


title: Congrégation du cérémonial

text: Elle est, au contraire, plus ancienne que l'autre congrégation, et s'occupe directement de la partie la plus haut placée de la liturgie, si l'on tient compte des personnages qu'elle concerne.


title: Congrégation du cérémonial

text: Il est raisonnable qu'une congrégation spéciale doive prendre soin de cérémonies si augustes et si solennelles, car il est de la plus haute importance que, lorsque le chef suprême de l'Église participe à des fonctions ecclésiastiques, assisté par les dignitaires les plus illustres de l'Église, tout corresponde à la pompe qui convient à leur caractère et à la nature de la fonction qu'ils occupent. Puisque dans toutes les cours il y a un grand maître des cérémonies, chargé de diriger les actes du souverain dans les manifestations solennelles, il était donc nécessaire qu'il y eût à la cour pontificale une autorité qui présidât de telles fonctions. C'était la Congrégation du cérémonial qui s'en occupait et elle devait, en dehors de la direction des fonctions liturgiques, diriger le cérémonial de la cour pontificale pour la réception des souverains ou des ambassadeurs.


title: Congrégation du cérémonial

text: Sa fonction première était donc de régler les cérémonies des chapelles papales, de résoudre les doutes de préséance et de formalité entre les cardinaux, les prélats, etc., de prescrire les règles d'étiquette qu'ils devaient observer dans leur costume, leurs visites, leurs armoiries, etc.


title: Congrégation du cérémonial

text: Elle communiquait aussi les instructions aux légats du Saint-Siège pour maintenir la dignité nécessaire dans leurs négociations. Cette congrégation donnait également les instructions aux membres de la Garde noble et aux ablégats qu'on envoyait remettre aux nouveaux cardinaux, vivant hors de Rome dans des États catholiques, la nouvelle de leur promotion, avec le chapeau de cardinal et la barrette rouge. Elle informait les cardinaux nouvellement promus de l'étiquette que leur nouvelle dignité leur demandait désormais de suivre. Enfin, elle tranchait les questions de préséance qui survenaient parmi les cardinaux ou parmi les ambassadeurs auprès du Saint-Siège.


title: Congrégation du cérémonial

text: La congrégation a été dissoute en 1967 par Paul VI dans le cadre des réformes de la Curie.


title: Gouvernement Bouabid I

text: Le gouvernement Bouabid I est le seizième gouvernement du Maroc depuis son indépendance en 1955. Formé le par le Dahir N° 1.79.77, il a pris fin le .


title: Super PI

text: Super Pi est un logiciel gratuit qui permet de calculer une approximation du nombre (Pi), jusqu'à 32 millions de décimales.


title: Super PI

text: Pour ce faire, le programme utilise l'algorithme de Gauss-Legendre et est utilisé principalement comme benchmark pour tester les performances de son ordinateur. Créé par Yasumasa Kanada de l'université de Tokyo, Super Pi n'est plus mis à jour depuis 1995, cependant il est toujours très utilisé surtout dans le milieu de l'overclocking.


title: Super PI

text: Super Pi crée un fichier qui contient une valeur approchée de , la précision de cette valeur dépend du nombre de chiffres contenus dans le fichier et donc sa taille. Le logiciel permet donc de choisir la taille de ce fichier avant son calcul, de 16k a 32M. Le temps que va mettre l'ordinateur à créer ce fichier est mesuré et annoncé pendant et à la fin du calcul.


title: Super PI

text: Cette durée dépend principalement du type de processeur, de la mémoire vive et surtout de leurs fréquences, ainsi, on peut comparer les performances de 2 processeurs différents à scores ou fréquences égales.


title: Super PI

text: Cependant, ce logiciel est monothreadé, c'est-à-dire qu'il ne peut utiliser qu'un seul des multiples core des processeurs récents, ce qui limite les comparaisons a l'architecture d'un core seulement. Pour pallier ce problème, il existe Hyper Pi.


title: Super PI

text: Une équipe d'overclockeurs a créé une variante de Super Pi qui permet de connaître la durée de calcul de façon plus précise (au millième près). Le mod ajoute aussi un checksum pour que l'utilisateur puisse prouver son score.


title: Super PI

text: Si en , un overcklocker japonais avait établi le premier record en 32M avec un Pentium III E 500 cadencé à 805 MHz en 1 h 56, les meilleurs processeurs exécutent le calcul en moins de 5 minutes. Le dernier record date du 18/11/2018 avec un temps de 4 min 5s 625 sur un Core i9-9900K cadencé à 7360 MHz refroidi par azote liquide par une équipe d'overclockers (GalaxOCLab) à Hong Kong.


title: Pascal Elso

text: Pascal Elso, né le à Paris, est un acteur et metteur en scène français, actif depuis le début des années 1980 au théâtre, au cinéma et à la télévision.


title: Pascal Elso

text: Après avoir été l'élève de Marcel Marceau, Pascal Elso commence sa carrière au cinéma en 1985 dans un petit rôle avec "L'Amour braque" d'Andrzej Żuławski, puis "La Vie et rien d'autre" de Bertrand Tavernier ; il enchaîne depuis les seconds rôles d'envergure.


title: Pascal Elso

text: Pascal Elso, acteur protéiforme, possède une filmographie importante dans des rôles complémentaires, à la manière d'autres acteurs français réputés (Robert Dalban, André Pousse, Paul Crauchet). Il a, par ailleurs, un parcours diversifié : mime, clown, acteur de cinéma et de théâtre, il met en scène, enseigne son art aux jeunes.


title: Pascal Elso

text: Il est notamment l'acteur fétiche de Jean-Daniel Verhaeghe avec qui il a tourné une vingtaine de films.Pascal Elso enseigne le théâtre aux jeunes comédiens, il a été professeur dans plusieurs écoles :


title: Attack of the Microphone

text: Attack of the Microphone est un groupe de punk rock canadien, originaire de Matane, dans le Bas-Saint-Laurent, au Québec. Il est formé au printemps 2004 à la rencontre de Sébastien Thibault (The Awards) et Martin Bouchard (December Shade). Depuis, ils feront la première partie de The Sainte Catherines, des Vulgaires Machins et de GrimSkunk. Ils se démarquent par l'attention qu'ils portent au format de distribution de leurs disques. Le groupe ne donne plus signe d'activité depuis 2012.


title: Attack of the Microphone

text: Attack of the Microphone est formé au printemps 2004 à la rencontre de Sébastien Thibault (The Awards) et Martin Bouchard (December Shade). Leur EP de cinq pièces, "Muerte de Risa" (2004), est leur premier essai et Le boîtier est fait de deux feuilles de carton solide et fermé par des vis et écrous.


title: Attack of the Microphone

text: Le premier album studio, "Close the Book, the Bull Is Leaking", est publié le . Il permet à Attack de se faire connaître au Québec. Encore une fois, ils furent comparés aux Queens of the Stone Age mais aussi à Refused par l'hebdomadaire montréalais, "Mirror". De plus, le coffret n'est pas en format plastique standard. Il s'agit plutôt d'un livre fait à la main avec quelques illustrations. Leur deuxième EP, "Black on Black", est produit en édition limitée de 100 copies et mis en vente lors des concerts. La pochette réalisée par le batteur du groupe, Sébastien Thibault, fut finaliste dans la catégorie au concours LUX 2007.


title: Attack of the Microphone

text: "Cemetery Blues", leur deuxième album studio, est travaillé et peaufiné pendant deux ans. Bien qu'auto-produit, cet album bénéficie de deux séances de pré-production avec Jonathan Cummins et fut matricer par Harris Newman qui avait déjà travaillé avec Arcade Fire et The Dears. Le lancement a lieu à la suite de leur tournée avec les Vulgaires Machins. Le disque est distribué sous forme de livre mais il était aussi disponible en téléchargement gratuit. Attack of the Microphone sont nommés groupe du mois sur QuebecPunkScene.net en octobre 2007. À la fin août 2008, ils tournent avec Vulgaires Machins dans l'Est du Québec. Au printemps 2009, ils produisent un split de six pièces avec le groupe Dutch Oven. Le concept étant d'échanger du matériel entre les deux groupes permit à Attack de développer un son plus punk hardcore.


title: Attack of the Microphone

text: Enregistrées en 2010, et tout juste sorties en novembre 2011, deux nouvelles chansons ("Jägermeister Flood" et "No Work, No Play Makes Jack a Dull Boy") sont disponibles sur une compilation titrée "Empty Vessel", sur laquelle Attack partage la place avec trois autres groupes (Holy Divide, Iron Giant, et Death Valley Driver). Le groupe ne donne plus signe d'activité depuis 2012.


title: Shawn Toovey

text: Shawn Toovey (né le à Lincoln, dans le Nebraska) est un acteur américain.


title: Shawn Toovey

text: Shawn Toovey est né le à Lincoln, dans le Nebraska, où il passe ses quatre premières années, avant de déménager à San Antonio au Texas, puis en Californie.


title: Shawn Toovey

text: Vers l'âge de huit ans, Shawn Toovey fait ses premières apparitions à la télévision dans quelques films : "En plein jour", un drame basé sur le livre "Harry MacLean's", avec Brian Dennehy, ou encore "Jugement aveugle" ("A Seduction in Travis County"), une pièce de théâtre-thriller.


title: Shawn Toovey

text: Mais c'est surtout le rôle de Brian Cooper dans la série "Docteur Quinn, femme médecin" qui le fait connaître du grand public, à partir de 1993. Cette série lui permet d'ailleurs de remporter quatre fois la récompense « Meilleur second rôle masculin pour un enfant de moins de 10 ans ». La série s'arrête en 1998, lorsque le nouveau patron de la chaîne CBS veut se démarquer de son prédécesseur en supprimant toutes les séries familiales. Mais Shawn Toovey jouera encore dans deux téléfilms qui achèvent la série : "Docteur Quinn, femme médecin : Une famille déchirée" ("Dr. Quinn, Medicine Woman: The Movie") en 1999 et "Docteur Quinn, femme médecin : Dames de cœur" ("Dr. Quinn, Medicine Woman: The Heart Within") en 2001.


title: Shawn Toovey

text: Shawn poursuit sa carrière en jouant en 1997 dans le film "Flash", réalisé par Simon Wincer, pour lequel il est nommé aux "Young Artist Awards" pour la meilleure interprétation dans un téléfilm. Il tourne quelques publicités, pour McDonald's en 2000 et Pepsi en 2001.


title: Shawn Toovey

text: D' à , il est étudiant à l'Université du Nebraska, où il obtient un diplôme en journalisme et en études cinématographiques.


title: Shawn Toovey

text: Il est membre fondateur de l'association "Children's Board of the Audrey Hepburn Hollywood for Children Foundation" ; il est également impliqué dans des oeuvres caritatives : , l'Institut Braille, "", et divers organismes qui luttent contre la maltraitance des enfants.


title: Shawn Toovey

text: Il réside en Californie, avec sa femme Marianne Page, avec laquelle il a eu une fille en .


title: Bo Cheesman

text: Bo Cheesman (né le à Guildford en Angleterre) est un joueur professionnel de hockey sur glace anglais.


title: Bo Cheesman

text: Après une carrière junior passée aux États-Unis, il rejoint les rangs de la "East Coast Hockey League" à la fin de la saison 2004-05. Il y évolue toujours depuis ce temps. Lors de la dernière saison, il joua pour trois clubs différents.


title: Horloge circadienne

text: En biologie, une horloge circadienne est un mécanisme de régulation de processus quotidiens, les rythmes circadiens, présents chez de nombreux organismes vivants dont les cyanobactéries, les plantes, les champignons et les animaux. Elle définit un temps subjectif.


title: Horloge circadienne

text: Les rythmes circadiens sont décrits pour la première fois en 1729 par le mathématicien et astronome français Jean-Jacques Dortous de Mairan. Celui qui marque le plus les vies quotidiennes des êtres humains est le rythme veille-sommeil. Un autre rythme facile à mesurer est celui de la température corporelle, qui passe par un maximum en fin de journée, et un minimum en milieu de nuit (avec une différence un peu inférieure à chez la plupart des individus).


title: Horloge circadienne

text: On sait depuis les années 1950 que ces rythmes reflètent l’existence d’horloges biologiques internes, les horloges circadiennes. Les organismes dotés de ces horloges les plus étudiés par les chronobiologistes sont la plante modèle "Arabidopsis thaliana" (ou arabette des dames), la mouche du vinaigre ("Drosophila melanogaster"), les rongeurs (souris, rats, hamsters) et l’humain.


title: Horloge circadienne

text: Le tempo des horloges circadiennes est indépendant de la température, et caractéristique de l’espèce considérée (pour l'homme, une valeur généralement acceptée est de 24,18 h ± 0,04 h, ce qui donne une idée de sa précision). Elles sont toutefois sensibles à l'environnement, qui assure leur remise à l’heure solaire d’un jour sur l’autre (notamment par les variations nycthémérales de lumière et de température). Ainsi, l’alternance jour-nuit synchronise ou « entraîne » les horloges circadiennes, et confère à l’organisme une périodicité de 24 heures précisément, bien que la période propre de son horloge soit un peu différente. Les horloges reçoivent donc des « signaux entrants » (appelés "Zeitgebers", mot allemand signifiant littéralement « donneurs de temps ») qui contrôlent leur fonctionnement.


title: Horloge circadienne

text: En aval des horloges, à l'inverse, se trouvent leurs « sorties » : les processus biologiques dont elles contrôlent la périodicité et l’ordonnancement temporel, jusqu’au niveau comportemental. Les mécanismes de ce contrôle sont relativement mal connus. L’étude des horloges circadiennes conduit ainsi à une question centrale pour les neurosciences, celle du lien entre fonctionnement neuronal et comportement. Cette étude a également de nombreuses retombées potentielles pour la santé humaine.


title: Horloge circadienne

text: La capacité à mesurer le temps semble avoir une triple fonction. D’une part, l’organisme peut mettre en route tel ou tel processus physiologique (nutrition, photosynthèse, éclosion...) un peu à l'avance, pour l’activer pleinement au moment le plus favorable, plutôt que d’avoir à attendre un signal extérieur déclenchant : il vaut évidemment mieux anticiper que réagir après coup. D’autre part, une horloge centrale permet de synchroniser des horloges secondaires (ou périphériques) qui lui sont couplées. Le mode de couplage de chaque horloge détermine son déphasage par rapport à l’horloge centrale. Celle-ci sert ainsi de chef d'orchestre, assurant un ordre temporel entre des processus physiologiques variés, sans forcément chercher de simultanéité avec un phénomène extérieur. Enfin, l’horloge joue un rôle crucial dans les phénomènes saisonniers (reproduction, diapause et hibernation, notamment). Ils sont presque toujours contrôlés par la durée d’éclairement journalier, ou photopériode, que l’organisme mesure grâce à son horloge circadienne.


title: Horloge circadienne

text: L'existence des horloges circadiennes paraît aujourd'hui aller de soi. Il suffit d'avoir ressenti le "jet-lag", les symptômes du décalage horaire qui accompagnent un vol transméridien, pour savoir que l'organisme peut se comporter comme une montre, rappelant implacablement l'heure locale du point de départ. Pour se mettre à l'heure locale de la destination, il lui faudra plusieurs jours (en moyenne deux par heure de décalage), pendant lesquels l'individu souffre de troubles plus ou moins marqués du sommeil et de la digestion, notamment.


title: Horloge circadienne

text: La notion même d'horloge circadienne endogène n'a pourtant émergé que dans les années 1950. En 1970, certains biologistes contestaient encore la capacité des organismes à mesurer le temps d'une manière autonome. L'année suivante voyait la découverte de l'horloge centrale des mammifères et celle du premier gène d'horloge (chez la drosophile), ce qui trancha définitivement le débat. Jusqu'alors, il faut bien le reconnaître, l'horloge n'était guère plus qu'un concept. Son existence expliquait certes beaucoup d'observations – non seulement les rythmes circadiens, mais aussi l'orientation sur le soleil de certains oiseaux migrateurs ou de la danse des abeilles, ou la reproduction saisonnière chez les animaux comme chez les végétaux. Mais personne ne pouvait imaginer à quoi elle ressemblait, ni comment elle fonctionnait...


title: Horloge circadienne

text: De nombreux laboratoires travaillent sur l'horloge circadienne des mammifères, principalement les rongeurs tels que souris et hamster, ainsi que sur l'Homme. Du point de vue anatomique et physiologique, c'est donc le système circadien le mieux connu à l'heure actuelle. Soulignons toutefois l'intérêt d'étudier d'autres espèces de mammifères (même si elles sont moins faciles à élever ou manipuler), ne serait-ce que pour ne pas se limiter à des espèces nocturnes.


title: Horloge circadienne

text: Elle est située dans les noyaux suprachiasmatiques (NSC), une petite zone de l'hypothalamus qui chevauche le point de croisement des nerfs visuels gauche et droit, ou chiasma optique (suprachiasmatique, « au-dessus du chiasma »). Chez l'Homme, chacun des deux noyaux, gauche et droit, comprend environ 10 000 neurones.


title: Horloge circadienne

text: L'ablation de ces noyaux rend les animaux (rats ou hamsters) arythmiques, tant dans leur comportement (alternance veille-sommeil) que dans la production de différentes hormones (mélatonine ou cortisol) ou dans leur température corporelle, toutes caractéristiques qui présentent normalement des rythmes circadiens. En leur greffant de nouveaux NSC, prélevés sur des embryons de la même espèce, on peut restaurer la plupart de ces rythmes. Chez le hamster, l'existence d'un mutant d'horloge (baptisé "tau") a permis d'utiliser des animaux donneurs ayant une période propre d'environ 20h, plutôt que 24h chez les receveurs, avant qu'ils n'aient subi l'ablation de leurs propres NSC. Après la greffe, les receveurs acquièrent la période des donneurs. On a donc bien transplanté l'horloge qui détermine la durée des cycles circadiens.


title: Horloge circadienne

text: Les NSC utilisent des signaux variés pour imposer leur rythmicité aux différents processus physiologiques qu'ils contrôlent. L'identification de ces signaux constitue un domaine de recherche très actif. Certains sont probablement des « facteurs humoraux », libérés localement et qui diffusent ensuite jusqu'à leurs cibles à travers l'organisme. En effet, des NSC greffés de manière à leur interdire toute connexion nerveuse avec le cerveau receveur, tout en laissant diffuser les petites molécules qu'ils produisent, restaurent un rythme de comportement (alternance veille-sommeil) normal aux animaux receveurs.


title: Horloge circadienne

text: Toutefois la production de mélatonine et celle de cortisol restent alors arythmiques. Leur contrôle par les NSC passe par des connexions nerveuses. L'une des voies les mieux connues relie les NSC à la glande pinéale (ou épiphyse), pour y contrôler la production de mélatonine.


title: Horloge circadienne

text: Trois relais successifs sont mis en jeu, dont le dernier est un ganglion situé au niveau de la nuque (le ganglion cervical supérieur) qui appartient au système nerveux sympathique. Certains de ses neurones contactent la glande pinéale, où ils libèrent un neurotransmetteur, la noradrénaline. En se fixant sur des récepteurs spécifiques, à la surface des cellules pinéales, la noradrénaline déclenche une cascade de signaux à l’intérieur de ces cellules. Elle aboutit, in fine, à y moduler la production de mélatonine, d'une part selon les indications de l'horloge centrale (la production n'a lieu que pendant la nuit « subjective »), d'autre part selon les conditions d'éclairement (elle est rapidement et complètement inhibée par la lumière), ce qui vaut à la mélatonine le sobriquet d'« hormone de la nuit ».


title: Horloge circadienne

text: L'horloge, au niveau moléculaire, semble impliquer d'une manière générale deux types de mécanismes : transcriptionnels (régulation de la transcription des gènes, au niveau de l'ADN, c'est-à-dire de leur copie sous forme d'ARN messager) et post-transcriptionnels (régulation des étapes situées en aval de la transcription). Ils sont étonnamment conservés entre les mammifères et les insectes.


title: Horloge circadienne

text: On peut résumer ces mécanismes par une "boucle de rétroaction négative". Elle repose sur une paire d'éléments positifs et une paire d'éléments négatifs. Les premiers activent l'expression des seconds. Quand ceux-ci s'accumulent, ils interagissent avec les éléments positifs pour en inhiber l'activité. L'expression des éléments négatifs n'étant plus activée, leur quantité finit par diminuer (rien n'est éternel dans une cellule). Les éléments positifs ne sont bientôt plus inhibés, et un nouveau cycle peut débuter. "prévoir un schéma?"


title: Horloge circadienne

text: Pour donner un peu plus de chair à cette description, voici d'abord les noms réels des acteurs en jeu chez les mammifères. Les éléments positifs sont deux gènes, les facteurs de transcription CLOCK (abrégé en CLK) et BMAL1 (lui-même une abréviation d'un nom peu informatif ici). Les deux éléments négatifs sont deux protéines, PERIOD (abrégé en PER) et CRYPTOCHROME (abrégé en CRY). Dans un neurone du noyau suprachiasmatique, il y a peu de PER et de CRY en fin de journée. L'activation des gènes correspondants (notés par convention "per" et "cry") par la paire CLK-BMAL1 est maximale. Mais les protéines PER et CRY ne s'accumulent pas tout de suite, sans doute en grande partie parce qu'elles sont alors instables, ce qui permet au cycle de ne pas s'interrompre prématurément. À la suite d'interactions avec d'autres protéines (voir ci-dessous), elles sont progressivement stabilisées au cours de la nuit et peuvent s'associer avec CLK-BMAL1 pour en inhiber l'activité. Les gènes "per" et "cry" étant de moins en moins activés, les protéines PER et CRY sont de moins en moins produites. Leur quantité passe par un maximum en tout début de nuit, pour ensuite diminuer. En parallèle, la paire CLK-BMAL1 retrouve progressivement son activité au cours de la nuit... et la boucle est bouclée.


title: Horloge circadienne

text: Le bon fonctionnement de la boucle circadienne exige que ses éléments négatifs (les protéines PER et CRY) disparaissent le moment voulu, dès qu'ils ont rempli leur rôle. Tant qu'ils inhibent l'activité des éléments positifs (CLK et BMAL1), un nouveau cycle ne peut en effet pas commencer. Le contrôle de leur stabilité est également important à l'autre « extrémité » du cycle : son amplitude serait en effet très réduite si PER et CRY, dès qu'ils sont produits, allaient immédiatement freiner leur production en inhibant l'activité de CLK et BMAL1.


title: Horloge circadienne

text: Plusieurs processus post-transcriptionnels affectent donc l'aptitude de PER et CRY à agir sur CLK et BMAL1. Le plus étudié est la modification de ces protéines par phosphorylation et déphosphorylation. Plusieurs protéines kinases comptent PER et/ou CRY au nombre de leurs cibles, et chacune des deux protéines peut être phosphorylée sur de nombreux sites distincts. Leur nombre et l'ordre dans lequel ils sont phosphorylés pourraient contribuer à fixer la période de l'horloge. Comment ces modifications affectent-elles la stabilité de PER et CRY ? Elles accélèrent ou ralentissent leur transfert vers un système général de dégradation des protéines au sein de toute cellule, le protéasome, que l'on peut comparer à un véritable broyeur. Les protéines à dégrader sont d'abord « marquées » par une autre modification, plus massive, qui leur greffe une autre petite protéine l'ubiquitine. Plusieurs systèmes d'ubiquitination existent dans la cellule. L'identification de ceux qui agissent sur PER et/ou CRY constitue un axe de recherche important.


title: Horloge circadienne

text: La phosphorylation de PER et CRY affecte aussi leur capacité à interagir avec d'autres protéines (dont CLK et BMAL1). Notons que les protéines CLK et BMAL1 sont probablement elles aussi phosphorylées, ce qui peut altérer par exemple leur capacité à activer les gènes "per" et "cry".


title: Horloge circadienne

text: Chez les mammifères, la lumière agit exclusivement par les yeux, contrairement à ce qui avait été affirmé en 1998, mais pas par les photorécepteurs responsables de la vision consciente (cônes et bâtonnets). Au niveau de la rétine, une nouvelle catégorie de cellules photoréceptrices a en effet été découverte en 2000. Il s'agit d'une sous-population très restreinte (moins de 1 % chez l'humain) de cellules ganglionnaires. Elles expriment la mélanopsine, un pigment photosensible appartenant à la famille des opsines, également présentes dans les cônes et les bâtonnets. Contrairement à ces derniers, qui perçoivent chacun la lumière provenant d'une direction bien précise pour pouvoir former une image, les cellules ganglionnaires à mélanopsine « récoltent » la lumière dans un grand champ. Elles sacrifient ainsi la résolution spatiale au profit de la mesure de l'intensité lumineuse (irradiance). Leur réponse à la lumière diffère également de celle des cônes et des bâtonnets : elle est de signe inverse (dépolarisante et non hyperpolarisante), soutenue et peut se prolonger après l'extinction de la lumière. Ses caractéristiques sont également cohérentes avec un rôle de détecteur d'irradiance.


title: Horloge circadienne

text: Les prolongements (axones) des cellules à mélanopsine, au sein du nerf visuel formé par l'ensemble des cellules ganglionnaires de la rétine, sont les seuls à atteindre l'horloge centrale (noyaux suprachiasmatiques, ou NSC). Ils innervent aussi bien d'autres zones du cerveau, dont certaines sont connues pour être impliquées dans d'autres fonctions dites non-visuelles, comme le réflexe pupillaire. Chez la souris, les cellules ganglionnaires à mélanopsine peuvent mettre l'horloge centrale à l'heure dès la naissance, environ 10 jours avant que les photorécepteurs classiques ne soient fonctionnels.


title: Horloge circadienne

text: Comment l'information lumineuse est-elle transmise aux neurones des NSC ? Les cellules ganglionnaires à mélanopsine produisent au moins deux neurotransmetteurs, le glutamate et un neuropeptide, le PACAP. Certains neurones des NSC (pas tous), ceux qui sont innervés par ces cellules ganglionnaires, possèdent les récepteurs correspondants. Leur activation déclenche une cascade de signalisation qui aboutit, finalement, à augmenter l'expression de différents gènes, dont des gènes "per", mais uniquement dans les neurones des NSC innervés par les cellules ganglionnaires à mélanopsine. Dans un second temps, les gènes "per" sont activés dans le reste des NSC, par des mécanismes qui sont pour l'instant moins bien connus. Comme c'est leur niveau d'activation qui « donne l'heure », l'horloge s'en trouve donc décalée.


title: Horloge circadienne

text: Les NSC ne présentent cette réponse à la lumière que pendant la nuit subjective. Ainsi l'horloge contrôle elle-même sa remise à l'heure.


title: Horloge circadienne

text: Les noyaux suprachiasmatiques se comportent comme « l'horloge maître », par rapport aux « oscillateurs esclaves » dans les tissus périphériques. Plusieurs de ces oscillateurs ont été localisés dans de nombreuses régions du cerveau et dans des tissus comme le foie, le cœur, le rein, la peau, la rétine, etc.


title: Horloge circadienne

text: La plupart des gènes décrits ci-dessus chez les mammifères existent aussi chez la drosophile. Il s'agit plus précisément de gènes considérés comme homologues : ils ont divergé à partir de gènes ancestraux, présents dans le dernier ancêtre commun aux mammifères et aux insectes. Dans son principe, le fonctionnement de l'horloge circadienne de la drosophile est lui aussi apparenté à celui de notre propre horloge. On y retrouve notamment une boucle de rétroaction négative transcriptionnelle, et les régulations post-transcriptionnelles de stabilité et d'activité de ses composants, dont les concentrations varient ainsi de manière rythmique dans la cellule. Les enzymes (telles que les protéines kinases) impliquées dans ces régulations sont elles-mêmes pour la plupart homologues chez la drosophile et les mammifères.


title: Horloge circadienne

text: Il y a pourtant quelques différences. Par exemple, le cryptochrome de la drosophile ne semble pas jouer de rôle central dans l'horloge proprement dite. Cette protéine est en revanche clairement un photorécepteur, qui participe à la remise à l'heure de l'horloge par la lumière. C'est une autre protéine, TIMELESS (abrégé en TIM), qui sert de partenaire à PER pour inhiber l'activité de la paire CLK/BMAL1. Elle illustre une autre forme d'évolution des génomes. Au fil de son évolution, la branche du vivant qui a produit les mammifères actuels aurait en effet perdu l'homologue du gène "tim". Ils se sont « débrouillés » sans lui, en s'appuyant sur leurs gènes "cry".


title: Horloge circadienne

text: Comme chez la plupart des animaux, le comportement le plus évident à observer chez une mouche est son activité locomotrice. Mais comment fait-on en pratique ? La mouche est enfermée dans un tube en verre de 3 mm de diamètre, contenant de la gélose sucrée à une extrémité, ce qui assure à l'insecte boisson et nourriture pendant quelques semaines. Ses allées et venues sont comptabilisées par une cellule photoélectrique, dont un ordinateur enregistre les signaux. À la fin de l'expérience, leur répartition dans le temps est analysée, pour déterminer notamment si elle présente des cycles réguliers, et donc si l'activité est rythmique (et dans ce cas quelle est la période du rythme).


title: Horloge circadienne

text: Ces expériences se déroulent dans des conditions très contrôlées de lumière et de température – un impératif absolu en chronobiologie. Elles visent à mesurer comment l'animal se comporte soit en présence de signaux liés à l'alternance régulière du jour et de la nuit (par exemple, en alternant 12 heures de lumière et 12 heures d'obscurité, à température constante), soit dans des conditions aussi constantes que possible (par exemple, nuit permanente, à une température donnée).


title: Horloge circadienne

text: L’horloge qui donne son tempo à l’activité de la mouche se situe dans son cerveau, comme chez les mammifères. Elle est constituée d’un réseau d’environ 160 neurones (sur un total de cent à deux cent mille), qui expriment de manière rythmique les gènes "period" et "timeless", et les protéines correspondantes. Lorsque cette horloge est synchronisée par des alternances de lumière et d’obscurité, la mouche commence à s’activer quelques heures avant « le jour », et à nouveau avant « la nuit », après une « sieste » en milieu de journée. La mouche anticipe ainsi l’aube et le crépuscule, alors qu'un mutant dépourvu d'horloge se contente de réagir brutalement à l'allumage et à l'extinction de la lumière. En obscurité permanente, elle continue à alterner repos, pendant sa nuit subjective, et activité, pendant son jour subjectif. Mais ses plages de repos et d’activité se décalent en général petit à petit, en fonction de la période propre de son horloge. "Ajouter un actogramme ?"


title: Horloge circadienne

text: Les recherches actuelles visent à préciser le rôle respectif de ces 160 « neurones d’horloge ». Ils forment une douzaine de sous-groupes, répartis de manière symétrique dans les deux hémisphères cérébraux. Ainsi une horloge réduite à 8 seulement de ces neurones suffit-elle à maintenir le rythme d’activité en nuit permanente, avec une période proche de 24 h. En conditions jour-nuit, elle permet aussi à la mouche d’anticiper l’aube, mais pas le crépuscule, dont l'anticipation dépend de 8 autres neurones d'horloge.


title: Phil Desjardins

text: Phil Desjardins est un acteur québécois né le à Verdun et mort le à Montréal. Dans les années 1920 à 1940 il a joué sous le pseudonyme de Jean Fontaine.


title: Phil Desjardins

text: Très actif dans les années 1920-1930. Il fut aussi régisseur aux Variétés lyriques de Montréal et professeur de théâtre pendant vingt-cinq ans au conservatoire Lassalle.


title: Phil Desjardins

text: Il a joué dans le premier film québécois de fiction, "À la croisée des chemins" (1943), de Jean-Marie Poitevin ainsi que "Tiens-toi bien après les oreilles à papa" de Jean Bissonnette, "Une journée en taxi" de Robert Ménard, "Réjeanne Padovani" de Denys Arcand, "J.A. Martin photographe" de Jean Beaudin et "Le soleil se lève en retard" d'André Brassard.


title: Phil Desjardins

text: On a pu le voir dans des petits rôles et figurations dans une trentaine d'autres films, et quelques dramatiques télé comme "La Petite Patrie" de Claude Jasmin et "Duplessis". Il a fait sa dernière apparition dans la dramatique "Le Dernier Dimanche de madame Rose" de Gilles Sainte-Marie diffusée sur Radio-Canada.


title: Phil Desjardins

text: À son décès, en 1989, il était le doyen de l'Union des artistes.


title: Phil Desjardins

text: Il a été marié à Gabrielle Ouellet (1898-1984) de 1918 à sa mort.


title: Ji shū

text: Le ji shū (時宗, que l’on peut traduire par « École de l’heure ») est la troisième école amidiste japonaise après le jōdo shinshū et le jōdo shū, avec environ 500 temples et 3 à adeptes. Le nom de l’école vient de sa doctrine principale qui consiste à réciter le nembutsu à toute heure.


title: Ji shū

text: La fondation du ji shū remonte à Ippen (一遍, 1234-1289), un moine-prêtre du jōdo shū disciple de Shōtatsu (聖達, 1203-1279), issu des Kōno, une famille de samouraïs de la province d'Iyo. Ippen a entrepris après la mort de son père un pèlerinage et a passé trois ans dans un ermitage sur une montagne où il a pratiqué le nembutsu jusqu’à ce qu’il parte en 1274/75 dans la province de Kii pour un pèlerinage aux monts sacrés de Kumano. Lors d’une crise spirituelle à propos de ceux qui n’ont pas la foi, la divinité (権現, "gongen") de Kumano, présentée dans le syncrétisme shinto-bouddhique de cette époque comme la manifestation (垂迹, "suijaku") d’Amida, lui serait apparue et lui aurait fait savoir que la renaissance de l’individu dans la Terre pure d’Amida dépend uniquement de l’Éveil d’Amida. La foi est hors de propos ; l’important est de simplement s’abandonner entièrement au nembutsu, de le réciter et de convertir autrui à cette pratique, si bien qu’Amida peut sauver les êtres humains par son pouvoir-autre (他力, "tariki").


title: Ji shū

text: À la suite de cette révélation, Ippen s’est consacré jusqu’à sa mort aux voyages (遊行, "yugyō") à travers les zones rurales du Japon et à la distribution (賦算, "fusan") de tablettes sur lesquelles étaient écrits le nembutsu et le "Rokujūmannin" (六十万人, un verset de quatre lignes qui contient l’essence de l’enseignement d’Ippen). En outre, il a aussi développé vers 1279 la pratique de réciter le nembutsu pendant une danse extatique (踊念仏, "nembutsu odori").


title: Ji shū

text: Au cours de ses voyages, il a réuni des groupes d’adeptes (y compris des femmes et des personnes ayant des métiers où l’on doit tuer, comme des samouraïs et des pêcheurs), avec une vingtaine d’entre eux autour de lui-même, desquels il exigeait le renoncement dans toute sa rigueur à tous les objets d’attachement, comme la famille ou les biens, afin de se dévouer totalement au nembutsu. Les manquements envers les règles du célibat et de la pauvreté (seuls douze objets usuels étaient autorisés) étaient sanctionnés par l’exclusion du registre (勧進帳, "kanjinchō") du ji shū dans lequel étaient inscrits les noms de ceux dont la renaissance dans la Terre pure d’Amida était assurée (cela a aussi pu se produire à titre posthume). Les adeptes de la communauté d’Ippen étaient appelés individuellement "sute hijiri" (捨聖, approximativement « saint renonçant ») et la communauté en tant que telle s’appelait à cette époque ji shū (時衆, « gens de l’heure », Ippen n’avait pas l’intention de fonder une école), car Ippen divisait le jour en six périodes durant chacune d’entre elles il faisait réciter le nembutsu à huit adeptes, ce qui permettait d’obtenir un chant continu.


title: Ji shū

text: Ippen a essayé en 1282 d’entrer avec ses partisans dans Kamakura (alors siège du shogunat) pour y prêcher, mais il a été expulsé de la ville par le shikken et protecteur du zen, Hōjō Tokimune. Après quoi, il est parti vers les localités à l’ouest de la région de Kyōto où il a pu enregistrer des succès spectaculaires même dans les temples et dans les sanctuaires établis.


title: Ji shū

text: Après la mort d’Ippen dans l’actuelle Kōbe, le ji shū a momentanément traversé une situation très confuse car Ippen n’avait pas désigné de successeur. Sept de ses disciples se noyèrent volontairement pour suivre leur maître dans la Terre pure. Un autre, Shinkyō (真教, 1233 ?-1316), aussi appelé Ta-A (他阿), a rassemblé un petit groupe de disciples avec lesquels il s’est installé sur le mont Tanjō où ils récitaient le nembutsu tout en voulant jeûner à mort. Mais les seigneurs féodaux du lieu les en ont dissuadé et les ont incité à poursuivre la tradition du "fusan" et du "yugyō" d’Ippen, à la tête de laquelle Shinkyō devait s’installer.


title: Ji shū

text: Shinkyō a introduit deux innovations remarquables : après un accident vasculaire cérébral en 1303, il s’est retiré au Taima-dōjō dans la province de Sagami, et a remis ses pleins-pouvoirs et obligations à son disciple Chitoku (智得), aussi appelé Ryō-A (量阿). Le Taima-dōjō, ensuite appelé Muryōkō-ji (无量光寺), a été le premier temple du système de retraite appelé "dokujū" (独住). En outre, Shinkyō a transmis à Chitoku son nom religieux, Ta-A (他阿). C’est à eux deux que l’école doit la tradition de la succession de maître à disciple.


title: Ji shū

text: Lorsque Shinkyō est mort en 1316, Chitoku a pour sa part pris sa retraite au Muryōkō-ji et a transmis les obligations missionnaire à son disciple Eei (恵永) ou Donkai (呑海, 1265-1327), connu aussi sous le nom d’U-A (有阿). Lorsque Chitoku est mort en 1319, Donkai a aussi voulu prendre sa retraite, mais il en a été empêché par les moines du Muryōkō-ji qui lui reprochaient d’avoir été excommunié par Chitoku. Donkai était cependant en possession du registre des membres du ji shū et a pu ainsi, avec d’autres moines, fonder un nouveau siège au Fujisawa-dōjō voisin (ensuite nommé Shōjōkō-ji ou Yugyō-ji). Cette nouvelle branche s’est postérieurement appelée Yugyō-ha, tandis que la branche regroupée autour du Muryōkō-ji traditionnel, avec les tombes de Chitoku et de Shinkyō, se nommait Taima-ha.