title: Arts graphiques en Suisse

text: Max Miedinger (1910-1980) de Zurich, dessine les polices de caractère Grotesk, dont la Haas Grotesk en 1957. Il dessinera aussi en 1960 l’Helvetica, une icône du design suisse.


title: Arts graphiques en Suisse

text: Adrian Frutiger (1928-2015) est un autre créateur de caractères et de logotypes. Il a créé entre autres la police Univers (1957), qui l'a rendu mondialement célèbre, et la Frutiger, qui est la police utilisée pour la signalétique de l'aéroport de Roissy-Charles de Gaulle.


title: Arts graphiques en Suisse

text: Les techniques d'imprimerie évoluent encore dans les années 1970 et 1980 : la photocomposition et la composition informatique remplacent l'usage du plomb, emportant avec lui les métiers associés (typographe, photograveur, stéréotypeur et galvanotypeur).


title: Arts graphiques en Suisse

text: L'affiche est un genre artistique qui doit son existence à la peinture et à l'invention, en 1797, de la lithographie, permettant la reproduction d'images et textes en série. En 1900, la qualité de l'affiche en Suisse est médiocre en comparaison avec les pays voisins mais elle va rapidement combler son retard. En Suisse, l'affiche se distingue surtout par deux genres particuliers : l'affiche touristique et l'affiche politique.


title: Arts graphiques en Suisse

text: Jusqu'à la fin de l'Ancien Régime, l'affichage sert presque exclusivement les autorités politiques et ecclésiastiques, en reproduisant essentiellement placards, avis de recrutement, mandats et proclamations.


title: Arts graphiques en Suisse

text: Vers 1890, l'affiche moderne, où l'image prédomine, prend son essor avec l'émergence de la publicité. Des Suisses participent au renouveau de l'affiche à Paris (Théophile Alexandre Steinlen et Eugène Grasset) et à Berlin (Karl Walser) et, inversement, des étrangers contribuent en Suisse à l'affirmation de l'affiche artistique (Leonetto Cappiello, Charles Loupot, Cassandre).


title: Arts graphiques en Suisse

text: En Suisse, l'affiche sur support papier est encore rare. On trouve, d'une part, des publicités pour des marques de chocolat, par exemple, directement peintes sur les murs et, d'autre part, de nombreuses affiches sur tôle et en émail. Déjà, au début du , la nouvelle société Patrimoine suisse combat l'affichage, le rendant responsable de la dégradation des paysages et des villes.


title: Arts graphiques en Suisse

text: Des peintres, tels que Ferdinand Hodler ou Emil Cardinaux, découvrent ce nouveau moyen d'expression : ils sont parmi les premiers créateurs d'affiches en Suisse. À Genève, c'est la Société suisse d'affiches artistiques qui édite ce type de support sur grand papier et lithographié à partir de motifs signés Louis Dunki ou de Jules Fontanez (cf. paragraphe ci-dessous).


title: Arts graphiques en Suisse

text: La Société générale d'affichage (SGA), fondée à Genève en 1900, se développe dans toute la Suisse. Détenant le quasi-monopole des espaces publics, elle crée, au début du , les premiers panneaux et colonnes d'affichage pour y apposer des affiches de formats variés. La Société générale d'affichage impose, à partir de 1914, un format standard propre à la Suisse : le format mondial.


title: Arts graphiques en Suisse

text: Vers 1910, Zurich est le centre de la production d'affiches, avec des peintres qui intègrent progressivement les courants esthétiques d'avant-garde, tels le cubisme, le mouvement dada, avec Otto Morach et l'art concret, avec Max Bill. Dans l'entre-deux guerres, la création d'affiche évolue : les peintres sont remplacés par les graphistes, tels que Ernst Keller, Éric de Coulon et Jan Tschichold. L'impression en offset remplace la lithographie et la photographie est utilisée.


title: Arts graphiques en Suisse

text: Emil Cardinaux (1877-1936) est un peintre bernois. Il apprend la lithographie à Munich. De passage à Paris, il participe à l'un des premiers concours suisses d'affiches au début du . Ces affiches faites sur commande des chemins de fer fédéraux destinées à l'étranger vont donner une image caractéristique de la Suisse. Il crée également des affiches pour les chocolats Villars en 1905, puis en 1906, six cartes mono, dont une pour le syndicat d'initiative de Zermatt, représentant le Cervin.


title: Arts graphiques en Suisse

text: Avec cette image, il réalise en 1908 une autre affiche de ce sommet qui sera très populaire et l’une des réalisations les plus symboliques de l'affiche artistique en Suisse. Cette affiche devient une référence, une source d'inspiration jusqu’à nos jours. Il réalise en tout plus de cent affiches, touristiques pour la plupart. Pour l'exposition nationale suisse de 1914, à Berne, son affiche "Le Cheval vert" fut particulière et décriée car ne comportant pas de paysages caractéristiques.


title: Arts graphiques en Suisse

text: La plupart des autres créateurs d'affiches de cette époque sont romands, tels que Édouard-Louis Baud, Charles L'Eplattenier, Henri-Claude Forestier ou Albert Muret. Quelques autres peintres ayant réalisé des affiches : Cuno Amiet, Maurice Barraud, Edmond Bille, Plinio Colombi (1873-1951), Jules Courvoisier, Ferdinand Hodler, Augusto Giacometti, Giovanni Giacometti, Alfred Heinrich Pellegrini et Niklaus Stoecklin.


title: Arts graphiques en Suisse

text: Le style caractéristique des affiches suisses est alors la synthèse entre une (monumentalité des représentations, sobriété des traits, contraste des couleurs) et une (couleurs et fluidité des traits).


title: Arts graphiques en Suisse

text: Les graphistes prennent le dessus sur les peintres au cours des années 1920. Otto Morach est novateur : il réalise en 1918 la première affiche typographique moderne pour l'exposition de l'union .


title: Arts graphiques en Suisse

text: Dans les années 1930, les nouvelles tendances sont pour l'art abstrait, avec le mouvement d'art concret de Max Bill (1908-1994) et le groupe Allianz, fondé en 1937, à Zurich.


title: Arts graphiques en Suisse

text: Les graphistes suisses des années 1920 à 1950 réalisent des , ou ', en allemand. L’affiche objet doit beaucoup au courant de la Nouvelle Objectivité (').


title: Arts graphiques en Suisse

text: Après la Seconde Guerre mondiale, la Suisse joue un rôle majeur avec deux mouvements : le premier, issu de l'École de Zurich, reprend les théories de l'art concret, et le second, de l'École de Bâle, s’appuie sur les théories de la Nouvelle Objectivité. Pour l'École de Zurich, le choix de l’image, du texte, mais aussi le style, les couleurs et les formes de la composition jouent un rôle fondamental. Ces compositions graphiques se retrouvent dans les affiches du mouvement d'art concret.


title: Arts graphiques en Suisse

text: Le style typographique international est un courant développé en Suisse. C'est un art de la typographie simple et efficace, utilisant la grille typographique, des caractères sans empattement, une composition dépouillée, généralement en noir et blanc. Il perpétue l'enseignement de l'École de Zurich. Ce style répond aux besoins nouveaux de la société de consommation de masse de l'après-guerre, le monde entier va l'adopter. L’école d’arts appliqués de Bâle, avec Armin Hofmann, a établi un lien avec l’école d’art de Yale, le principal centre américain de ce style nouveau.


title: Détention et rapatriement

text: Détention et Rapatriement (chinois : 收容遣送 ; Hanyu pinyin : "shōuróng qiǎnsòng") était le nom d'une procédure administrative en Chine, établie en 1982 et officiellement terminée en 2003. Elle permettait à la police de détenir des personnes si elles n'étaient dotées de permis de résidence ("hukou") ou de permis de résidence provisoire ("zanzhuzheng"), puis de les rapatrier vers les lieux où elles avaient légalement le droit d'habiter et de vivre. En général, la procédure était utilisée contre l'exode rural, en rapatriant des gens des villes vers les campagnes. Il fallait parfois, en outre, détenir une carte nationale d'identité valide pour éviter d'être détenu. Si le programme a été clos en 2003 par le président Wen Jiabao, l'existence de centres de détention secrets, utilisés pour enfermer les pétitionnaires, a été affirmée par des sites Internet.


title: Détention et rapatriement

text: Le système chinois était similaire à d'autres systèmes de gestion des flux migratoires en vigueur dans d'autres États, dont les États-Unis. Dans les deux cas les détentions étaient en général extra-judiciaires, puisque, même si la police intervenait parfois sous l'autorité de la loi, il était difficile voire impossible pour le détenu de contester sa détention en appel.


title: Détention et rapatriement

text: On estimait à environ 800 le nombre de centres de détention en Chine en 2000 — sans inclure Pékin —, et que plusieurs millions de personnes y avaient transité. Outre les travailleurs migrants, les camps chinois emprisonnaient des vagabonds, des mendiants, des pétitionnaires, des criminels. La police (Bureau de sécurité publique) gagnait de l'argent à l'aide de ce trafic  , et obtenait parfois des travailleurs du travail gratuit  . Les détentions étaient souvent longues


title: Détention et rapatriement

text: L'établissement des procédures de détention et de rapatriement, en 1982, avait comme objectif officiel l'amélioration des urbains misérables (mendiants ou sans-abri). Elle prenait cadre dans la politique du hukou, établi par une directive du Parti communiste chinois de 1961 , qui mettait aussi en place des permis de travail afin de prévenir les mouvements de population non contrôlés. Mais alors que le ministère des affaires civiles était censé être responsable du programme, c'est le Bureau de la sécurité publique (la police, qui dépend du ministère de la sécurité publique) qui s'en occupait.


title: Détention et rapatriement

text: Le programme a été officiellement clos après l'affaire Sun Zhigang, du nom d'un citoyen chinois de 27 ans, diplômé de l'université de Wuhan, mort le dans la clinique médicale d'un centre de détention du sud de la Chine. L'affaire avait alors fait les gros titres de la presse nationale. D'autres décès non publicisés avaient eu lieu auparavant. Zhigang, qui travaillait à Canton, avait oublié son permis de résidence (hukou) chez sa famille, à Hubei.


title: Détention et rapatriement

text: La clinique médicale affirma alors que son décès avait été causé par une crise cardiaque, mais une autopsie officielle révéla plus tard qu'il avait été sujet à des coups répétés trois jours avant sa mort.


title: Détention et rapatriement

text: Deux groupes de juristes chinois ont alors écrit à l'Assemblée nationale populaire, arguant de l'inconstitutionnalité des centres de détention, qui avaient été mis en place par le Conseil d'État de la République populaire de Chine et non par une loi du Congrès. Ils affirmaient ainsi que le programme Détention & Rapatriement contredisait les droits citoyens garantis par la législation chinoise, et qu'il violait la Loi administrative de châtiment de 1996, qui affirme que « les peines administratives restreignant la liberté personnelle ne peuvent être autorisées que par des lois votées par le Congrès ». Comme dans beaucoup d'autres États, la Chine ne prévoit pas de contrôle de constitutionnalité des lois. Dès lors, c'est la législature ou l'administration, et non des juges, qui doivent modifier des lois décrétées anticonstitutionnelles. Quelques réformistes ont essayé d'utiliser des tribunaux ("xianfa sifahua") et la bureaucratie pour expérimenter les contrôles de constitutionnalité.


title: Détention et rapatriement

text: Plusieurs témoignages (dont un rapport officiel) soulignait aussi que les conditions de détention étaient pires que celles des prisons ou même des camps de rééducation.


title: Détention et rapatriement

text: Le Premier ministre Wen Jiabao annonça le l'abrogation du programme Détention & Rapatriement, et que les centres de détention seraient remplacés par des simples mesures pour assister les vagabonds et les mendiants dépourvus de moyens de subsistance dans les villes.


title: Détention et rapatriement

text: Chen Yizhong, rédacteur en chef du "Nanfang Dushi", et trois autres rédacteurs en chef, ont été accusés de corruption en relation avec leur reportage sur l'affaire Sun. Des avocats de défense des droits de l'homme ont affirmé qu'il s'agissait de revanches locales contre les journalistes. Yizhong a été rapidement libéré de prison, ainsi qu'un autre rédacteur en chef, les deux autres ayant des sentences réduites.


title: Détention et rapatriement

text: D'autres hommes ont été condamnés à la prison (pour une durée variant de six mois à la perpétuité) ; six fonctionnaires ont écopé de deux à trois ans de prison, et, plus tard, une infirmière en chef a été condamnée à deux ans de prison.


title: Détention et rapatriement

text: Sun Liusong, le père de la victime, a reçu l'équivalent de dollars du gouvernement.


title: La Maîtresse du lieutenant français

text: La Maîtresse du lieutenant français (titre original :"The French Lieutenant's Woman") est un film américano-britannique réalisé par Karel Reisz, sorti en 1981.


title: La Maîtresse du lieutenant français

text: Adapté par le dramaturge Harold Pinter, le scénario du film est tiré du roman de John Fowles, "Sarah et le Lieutenant français", publié en 1969. La musique originale est de Carl Davis et les images de Freddie Francis.


title: La Maîtresse du lieutenant français

text: Le film met en vedette Meryl Streep et Jeremy Irons.


title: La Maîtresse du lieutenant français

text: L'histoire mêle l'intrigue du livre de John Fowles, à celle de deux acteurs sur le tournage de l'adaptation cinématographique de ce même livre. Les deux acteurs Anna et Mike vivent une histoire d'amour sur le tournage. En parallèle, on suit l'intrigue du livre adapté, à savoir l'histoire d'amour entre Sarah Woodruff, connue dans la société victorienne de la ville de Lyme Regis comme « la maîtresse du lieutenant français », et Charles Smithson, paléontologue, personnages que ces deux acteurs incarnent dans l'adaptation. La réalisation joue sur la mise en abyme de ces deux histoires d'amour.


title: Guipuscoan

text: Le guipuscoan (en basque : "gipuzkera") est un dialecte du basque. Il est parlé dans la province de Guipuscoa ainsi que dans plusieurs communes navarraises limitrophes de cette province.


title: Guipuscoan

text: Avec le labourdin et le navarrais, ce dialecte est la principale base de la morphologie du basque unifié (ou "euskara batua").


title: Guipuscoan

text: Autres dialectes basques :


title: Programme Ranger

text: Le programme Ranger est un programme de l'agence spatiale américaine (NASA) qui se déroule entre 1961 et 1965 et dont l'objectif est d'obtenir des photographies détaillées du sol de la Lune grâce à l'envoi de sondes spatiales équipées de caméras. Neuf sondes sont lancées entre 1961 et 1965 dont seules les trois dernières atteignent leur objectif.


title: Programme Ranger

text: Dès le départ, le programme est scindé en trois phases (block). Chaque phase a des objectifs différents et met en œuvre des systèmes d'une complexité croissante. Les concepteurs du programme au Jet Propulsion Laboratory (JPL) prévoient d'envoyer à chaque phase plusieurs satellites pour accélérer les retours d'expérience, les résultats scientifiques et garantir qu'au moins un vol soit réussi. Les coûts de recherche, de développement, de lancement et de soutien de la série de véhicules spatiaux Ranger (Ranger 1 à 9) s'élèvent à environ 170 millions de dollars (à plus d'un milliard de dollars américains actualisé en 2016).


title: Programme Ranger

text: Le programme Ranger est le premier projet réussi d'exploration de la Lune de la NASA. Il permet la mise au point à la fois de technologies, des procédures à appliquer en vol, des méthodes de sélection des expériences scientifiques et d'intégration ainsi que des méthodes de conduite de projet qui sont mises en œuvre par la suite pour le développement des missions d'exploration du Système solaire de la NASA.


title: Programme Ranger

text: Dans les années 1950, avant même le début de l'ère spatiale, le Jet Propulsion Laboratory (JPL), centre de recherche californien rattaché à l'Armée mais géré par le California Institute of Technology (Caltech), a acquis des compétences uniques dans le domaine de la propulsion à propergol solide, des télécommunications et des systèmes de télémesure pour répondre à des besoins militaires portant sur les missiles balistiques. Lorsque les États-Unis développent dans l'urgence leur premier satellite artificiel, Explorer 1 (lancé en 1958), c'est le JPL qui fournit les derniers étages du lanceur ainsi que le système de communication et l'instrumentation de l'engin spatial. Dans ce nouveau contexte, le directeur du JPL, William Hayward Pickering, souhaite créer un programme spatial d'exploration de la Lune, parce qu'il s'agit d'un nouveau domaine pour lequel son institut lui semble tailler et parce qu'il lui semble une contribution appropriée dans le contexte de la course à l'espace dans laquelle se sont lancées les deux superpuissances, l'Union soviétique et les États-Unis. Trois semaines après le vol du vol de Spoutnik 1 en 1957, Pickering soumet une proposition de mission lunaire baptisée "Project RED SOCKS". Il s'agit de lancer dès un satellite très simple et stabilisé par rotation. Ce projet n'est pris en compte qu'en début 1958 par l'agence de recherche militaire, la DARPA, qui de manière temporaire, est chargée de suivre tous les projets spatiaux des États-Unis. La DARPA, avec l'approbation du président américain, annonce le le développement d'un programme d'exploration de la Lune, qui doit être l'une des contributions américaines à l'Année géophysique internationale. Ce projet doit comprendre trois lancements de l'Armée de l'Air américaine utilisant une version modifiée du missile balistique Thor surmonté d'une étage Vanguard et de deux vols de l'Armée de Terre utilisant des lanceurs Jupiter-C surmontés d'étages à propergol solide fournis par le JPL. Ce dernier est également chargé de développer les sondes spatiales lunaires et de prendre en charge l'instrumentation et le suivi des missions. L'objectif est de lancer ces missions spatiales aussi vite que possible de manière à obtenir un minimum de données nouvelles utilisables sur la Lune.


title: Programme Ranger

text: Les sondes Ranger sont envoyées sur une trajectoire de collision avec la Lune. Des clichés sont pris régulièrement jusqu'à l'impact.


title: Programme Ranger

text: Chaque sonde Ranger emporte 6 appareils photo. Ceux-ci ne diffèrent que par le temps d'exposition, le nombre de vues, l'objectif et la vitesse de transmission de l'image vers la Terre. Les images fournies dans les derniers instants de la sonde ont une définition mille fois meilleure que celle qui peut être obtenue depuis la Terre.


title: Programme Ranger

text: Deux sondes spatiales Ranger sont lancées en 1961 pour tester à la fois le lanceur Atlas/Agena et les équipements des sondes Ranger. Il n'était pas prévu que celles-ci atteignent la Lune.


title: Programme Ranger

text: La plupart des équipements emportés par ces sondes spatiales n'avaient alors jamais été testés en vol par une mission spatiale. Le plus important de ces équipements était le système de contrôle d'attitude chargé de stabiliser la sonde spatiale sur 3 axes. Ce système devait permettre de maintenir les panneaux solaires face au Soleil, les antennes utilisées pour les télécommunications pointées vers la Terre et les capteurs (caméra, etc.) face à leur cible (Lune, etc.). Jusque-là les sondes étaient stabilisées par une mise en rotation rapide autour d'un axe. Le système de propulsion embarqué par la sonde était une autre innovation importante : celui-ci devait corriger la trajectoire pour permettre à l'engin spatial d'atteindre sa cible (Lune, Mars, etc.). Par ailleurs le système de télécommunications et le suivi de la trajectoire nécessitait la mise au point de nouveaux équipements tant au sol que dans les sondes et le recours à un ordinateur embarqué qui exécutait automatiquement certaines tâches au cours de la mission. Malheureusement, le lanceur qui était en cours de mise au point, plaça les sondes sur une orbite trop basse ce qui ne leur permit pas de se stabiliser et d'utiliser l'énergie solaire. Les caractéristiques des sondes Ranger 1 et 2 furent reprises pour concevoir les sondes Mariner 1 et Mariner 2 lancées vers Vénus (seule la deuxième atteignit son objectif).Trois sondes spatiales du block 2 furent lancées vers la Lune en 1962. Chacune d'entre elles contenant une caméra, un détecteur de rayonnement et un sismomètre et la capsule devait par une fusée avant d'arriver au sol. La capsule était conçue pour résister au choc de l'atterrissage. Les trois missions démontrèrent que la fusée Atlas/Agena B pouvait fonctionner correctement et que la conception des Ranger n'était pas en défaut mais à chaque mission l'un de ces deux éléments connut une défaillance. Par manque de précision la sonde Ranger 3 manqua de km la Lune. Le lancement de la sonde Ranger 4 se déroula parfaitement, mais le programme chargé à bord d'exécuter les différentes tâches ne fonctionna pas et la sonde alla s'écraser de manière passive sur la Lune, devenant ainsi le premier engin spatial américain à atteindre un objet céleste . La sonde Ranger 5 fut victime du même problème mais, moins précise, manqua la Lune.Le Block 3 regroupe 4 lancements effectués en 1964-1965. Ces sondes emportaient 6 appareils photos qui devaient être utilisés pour observer la surface de la Lune durant l'approche finale. Le premier de la série, Ranger 6, eut un vol sans histoires, mais les appareils photos refusèrent de se mettre en marche. Les trois sondes suivantes, modifiées pour prendre en compte l'échec de la tête de série, fonctionnèrent parfaitement. Ranger 7 envoya plus de photos et permit de découvrir que la surface de la Lune était complètement façonnée par les cratères y compris dans les zones plates. Ranger 8 envoya plus de photos qui confirmèrent les conclusions précédentes. Ranger 9 réalisa photos qui bénéficièrent d'un très bon contraste grâce à un éclairage rasant du soleil.


title: Navarrais

text: Le navarrais (en ) est un dialecte du basque. Il est la langue de la (Haute-Navarre et Basse-Navarre). Il est parlé des deux côtés des Pyrénées, dans le nord de la Navarre côté espagnol et dans la Basse-Navarre côté français, mais également entre Saint-Sébastien et la Bidassoa dans le Guipuscoa.


title: Navarrais

text: C'est à partir du navarrais et des dialectes labourdin et guipuscoan que l'Académie de la langue basque a créé la morphologie du basque unifié ou "euskara batua".


title: Navarrais

text: Dans le cadre de recherches effectuées dans le domaine de la dialectologie basque, le professeur de philologie basque de l'université du Pays basque, Koldo Zuazo, a proposé une nouvelle classification. Le navarrais devient ainsi une dénomination nouvelle qui fusionne les anciens dialectes haut-navarrais septentrional et méridional.


title: Navarrais

text: La nouvelle classification ne s´éloigne guère de celle établie par Louis-Lucien Bonaparte à la fin du . Les différences portent principalement sur la dénomination des dialectes :


title: Bonnée (rivière)

text: La Bonnée est une rivière située en France dans le département du Loiret en région Centre-Val de Loire. Elle est un affluent en rive droite de la Loire.


title: Bonnée (rivière)

text: La longueur de son cours d'eau est de .


title: Bonnée (rivière)

text: Dans le seul département du Loiret, la Bonnée traverse les neuf communessuivantes, dans deux cantons, de Montereau (source), Ouzouer-sur-Loire, Les Bordes, Bonnée, Bray-en-Val, Saint-Benoît-sur-Loire, Saint-Aignan-des-Gués, Saint-Martin-d'Abbat, Germigny-des-Prés (embouchure).


title: Bonnée (rivière)

text: Soit en termes de cantons, la Bonnée prend sa source sur le canton d'Ouzouer-sur-Loire, traverse le canton de Châteauneuf-sur-Loire et se jette dans la Loire dans le canton de Sully-sur-Loire, le tout dans l'arrondissement d'Orléans. La rivière la Bonnée a donné son hydronyme à la commune Bonnée.


title: Bonnée (rivière)

text: La Bonnée avait auparavant d'autres noms : la Simiare et le Langon.


title: Bonnée (rivière)

text: La Bonnée traverse trois zones hydrographiques K426, K427, K428 pour de superficie. Ce bassin versant est constitué à 52,64 % de , à 42,99 % de , à 3,91 % de , à 0,38 % de . La Bonnée a six affluents contributeurs référencés (et identifiés plus deux sans noms) :


title: Port de Siguer

text: Le port de Siguer est un col de haute montagne de la chaîne pyrénéenne, situé sur la frontière entre Andorre et la France, entre la vallée de Siguer dans le département de l'Ariège, au nord, et la vallée d'El Serrat, au sud. Son altitude est de .


title: Port de Siguer

text: "Port" est un terme issu du latin "portus" qui désigne dans les Pyrénées un col de montagne.


title: Port de Siguer

text: Le port de Siguer, matérialisé par un grand cairn, encadré par deux grands sommets bien individualisés, le pic du Port de Siguer et le pic de Thoumasset, domine l'étang Blaou, sur le versant français.


title: Port de Siguer

text: Il donne sur la haute vallée de Siguer côté français, et sur la vallée du riu de Rialb ou vallée d'El Serrat côté andorran.


title: Port de Siguer

text: De tous temps, le port de Siguer a constitué un passage évident vers les pays hispaniques, pour le commerce, la contrebande ou les réfugiés pendant la Seconde Guerre mondiale, avec une pénible affaire qui coûta la vie à Jacques Grumbach le 26 novembre 1942.


title: Port de Siguer

text: Les habitants des trois communes de Gestiès, Lercoul et Siguer effectuaient leurs échanges avec les Andorrans par ce col. Mais c'est au port de Rat, dans la seconde moitié du , qu'a existé des projets de construction d'une route carrossable entre la France et l'Andorre.


title: Port de Siguer

text: En France, on y accède à pied l'été depuis le parking du lieu-dit Bouychet (), au fond de la vallée de Siguer, par le sentier GRT 65 qui dessert les étangs de Brouquenat et Peyregrand, après une longue randonnée de 4h30 et près de de dénivelé positif.


title: Port de Siguer

text: Par l'Andorre, l'accès depuis le pont des Aiguassos situé sur la route du Pla de Sorteny est plus rapide puisque le départ se situe à une altitude de . Il faut alors compter 2h de marche. Le refuge de Rialb peut permettre une halte depuis El Serrat comme depuis le parc naturel de Sorteny.


title: Peter Sutcliffe

text: Peter William Sutcliffe, né le à Bingley et mort le à Durham (Angleterre), est un tueur en série britannique.


title: Peter Sutcliffe

text: Également connu sous le nom de Peter William Coonan, aussi surnommé Yorkshire Ripper (allusion à Jack l'Éventreur, en anglais « Jack the Ripper ») par la presse.


title: Peter Sutcliffe

text: Entre 1975 et 1980, Peter Sutcliffe assassine 13 femmes. Il agresse violemment 7 autres femmes (tentatives de meurtre). Surnommé « l’éventreur du Yorkshire », il est considéré comme l’un des pires tueurs en série anglais de l’après-guerre.


title: Peter Sutcliffe

text: En l’espace de 5 ans, il a fait 13 victimes dans le nord de l’Angleterre (Bradford, Manchester, Leeds, Huddersfield, Halifax, Keighley). Sutcliffe dit avoir été poussé par la voix de Dieu émanant d’une pierre tombale, qui lui aurait commandé de tuer des prostituées. Son "modus operandi" était de porter des coups à la tête de ses victimes avec un marteau à panne ronde et de mutiler ensuite leur corps.


title: Peter Sutcliffe

text: Il est condamné en 1981 à une peine d’emprisonnement à perpétuité. Diagnostiqué comme un schizophrène paranoïaque, il est interné trente années dans un hôpital psychiatrique avant d'être détenu dans une prison à Durham.


title: Peter Sutcliffe

text: En , la Haute Cour écarte toute remise en liberté possible. Peter Sutcliffe avait déposé une demande, espérant une éventuelle remise en liberté.


title: Peter Sutcliffe

text: , a souligné le juge, confirmant ainsi que Sutcliffe terminera ses jours en détention.


title: Peter Sutcliffe

text: Testé positif au Covid-19 le , il y succombera à l’hôpital.


title: Palu (rivière)

text: La Palu est une rivière française, dans la région Nouvelle-Aquitaine, dans le département de la Vienne, et un affluent en rive gauche du Clain, donc un sous-affluent de la Loire par la Vienne.


title: Palu (rivière)

text: La longueur de son cours est de .


title: Palu (rivière)

text: Dans le seul département de la Vienne, la Palu traverse les dix communes ou anciennes communes suivantes : Beaumont, Blaslay, Chabournay, Champigny-le-Sec, Cheneche, Dissay, Jaunay-Clan, Marigny-Brizay, Vendeuvre-du-Poitou et Vouzailles.


title: Palu (rivière)

text: Le Palu a quatre affluents contributeurs référencés et identifiés (plus six sans nom) :


title: Atlas ornithologique

text: Un atlas ornithologique est un document dont le but est de déterminer la répartition des espèces d’oiseaux selon une méthode standardisée et rigoureuse. L’étendue de l’étude est généralement sur une grande échelle et correspond souvent à un pays, un état, une province ou un département. Le résultat final est un ensemble de cartes sur lesquelles sont indiqués les endroits où chaque espèce d’oiseaux a été observé.


title: Atlas ornithologique

text: L'atlas ornithologique se fonde sur une méthode d'observation systématique d’un territoire quadrillé dont chaque carré, ou "maille", a généralement une taille avoisinant les quelques kilomètres carrés. La taille des carrés est justifiée entre autres par la grandeur du territoire à couvrir et du nombre d'observateurs disponibles pour faire le travail. Le quadrillage se base soit sur la projection UTM ou les coordonnées de longitude et de latitude. Chaque carré de la grille est inventorié et le nombre d'espèces est enregistré. La période d'étude peut s'étaler sur une période de quatre ou cinq ans .


title: Atlas ornithologique

text: La majorité des atlas ornithologiques ciblent une saison en particulier. Les atlas qui se déroulent à la fin du printemps et l’été ont pour objectif de connaître la répartition des oiseaux nicheurs. Les atlas qui se déroulent à l’hiver ont pour but de connaître l’aire d'hivernage des oiseaux . La majorité des atlas ornithologiques sont des atlas d’oiseaux nicheurs, c'est-à-dire des atlas dont la période d’observation est l’été pour connaître l’aire de nidification des espèces d’oiseaux. Les atlas migratoires ont pour objectifs de connaître les voies empruntées par les oiseaux lors de leurs migrations. Ces atlas se basent sur les données de recapture des oiseaux bagués .


title: Atlas ornithologique

text: Lors d’un atlas d’oiseaux nicheurs, des indices de nidifications pour chaque espèce sont notés afin d'évaluer le niveau de probabilité que l'espèce niche dans le carré. Par exemple, la simple observation d'une espèce en un lieu favorable à l'espèce ou le chant d'un mâle en période de nidification dans un habitat favorable constituent des indices de nidification au premier niveau, à savoir une nidification "possible". L'observation d'un couple ou d'un individu en parade établi la probabilité de sa nidification à un niveau plus élevé, celui de nidification "probable". L'observation d'un nid, d'adultes couvant ou d'individus transportant de la nourriture pour des jeunes confirment la nidification de l'espèce comme "certaine" en ce lieu. L'observateur doit tenter d'obtenir les informations qui confirment la nidification des espèces dans chacun des carrés.


title: Atlas ornithologique

text: Outre de présenter la répartition détaillée des espèces sur un territoire, l'atlas ornithologique peut aussi donner de l'information sur l'abondance des espèces. Pour l'atlas des oiseaux nicheurs du Québec par exemple, l'abondance relative de plusieurs espèces a été évaluée pour les différentes régions bioclimatiques.


title: Atlas ornithologique

text: L'observation pour tous les carrés de l'atlas n'a pu être complétée pour l'atlas du Québec. Une estimation de l'abondance a été effectuée en fonction des données disponibles pour chacune des régions bioclimatiques. Le tableau ci-dessous montre un exemple des fréquences d'observation de quelques régions bioclimatique pour la Paruline tigrée. Une parcelle correspond à un carré de l'atlas. La sapinière à épinette noire est la région où l'espèce est la plus abondante, alors que l'érablière à caryer et érablière à tilleul est la région où l'espèce est la plus rare.


title: Atlas ornithologique

text: Lorsqu'un atlas est répété deux fois sur un même territoire, il est possible d'obtenir une information précise sur le changement de la répartition des espèces pendant l'intervalle de temps. Un atlas ornithologique est un portrait dans le temps et dans l'espace de la répartition des oiseaux pour un territoire donné. Deux atlas élaborés avec les mêmes méthodes sur le même territoire sur un intervalle de temps donnent deux portraits qui peuvent être comparés. L’aire de nidification de la Grive litorne s’est beaucoup étendue en France au cours des dernières décennies. Cette progression est visible dans le résultat d’enquête des atlas de 1976 et de 1995.


title: Atlas ornithologique

text: Le premier atlas écologique basé sur une méthode systématique à grande échelle fut celui de la flore anglaise : "Atlas of the British Flora" publié en 1962. Le premier atlas ornithologique basé sur une méthode systématique fut l’"Atlas of Breeding Birds of the West Midlands". Toutefois, c’est l’atlas ornithologique des oiseaux nicheurs publié par la "British Trust for Ornithology" : "The Atlas of breeding birds in Britain and Ireland" qui fut le précurseur de nombreuses autres études du même genre. Les observations se sont étalées de 1968 à 1972 et l'ouvrage a été publié en 1976. Par la suite, un deuxième atlas a été publié en 1993 - "The New atlas of breeding birds in Britain and Ireland" - pour lequel les observations eurent lieu de 1988 à 1991.


title: Atlas ornithologique

text: "L'Atlas des oiseaux nicheurs de France" fut publié en 1976 et la période d'observation se déroula de 1970 à 1975. L'atlas du Danemark, dont la période d'observation eut lieu de 1971 à 1974, fut aussi publié en 1976.


title: Atlas ornithologique

text: Depuis, les atlas ornithologiques se sont multipliés et plusieurs pays et États en ont un. Une revue de littérature datant de 2008 fait état de 272 atlas ornithologiques publiés depuis "The Atlas of breeding birds in Britain and Ireland" de 1976. L'atlas des oiseaux nicheurs du Québec a été publié en 1995. Les observations eurent lieu de 1984 à 1989. Le texte a été enrichi d'informations sur la biologie et de photographies pour chacune des espèces. L'ouvrage volumineux qui en résulte est une référence incontournable pour la faune aviaire de cette province.


title: Atlas ornithologique

text: Récemment, les développements du réseau Internet ont permis l'émergence d'atlas interactifs en ligne. Par exemple, le portail de l'Atlas des Oiseaux Nicheurs de France Métropolitaine 2009-2011, alimenté par des portails régionaux ou départementaux selon la structuration locale de la communauté ornithologique (voir ci-dessous), permet de visualiser la progression de l'enquête en temps réel. Ces portails eux-mêmes ont tous un volet de restitution "atlas" régional ou départemental, parmi d'autres modalités de partage de l'expertise citoyenne qu'ils hébergent (galeries photos, galeries de sons, synthèses diverses, etc).


title: Atlas ornithologique

text: En France, via le réseau VisioNature: Atlas des Oiseaux Nicheurs de France Métropolitaine; maillage (site national de restitution : la saisie est effectuée directement sur ce site ou sur les portails locaux ci-dessous) :


title: Atlas ornithologique

text: Voir aussi le portail général VisioNature et celui de l'observatoire des rapaces pour d'autres restitutions agrégées au niveau national des portails régionaux et départementaux.


title: Atlas ornithologique

text: Et ailleurs...


title: Pic de Thoumasset

text: Le pic de Thoumasset est un sommet des Pyrénées françaises dans le département de l'Ariège. Il culmine à une altitude de .


title: Pic de Thoumasset

text: Le pic de Thoumasset est un grand sommet ariégeois situé dans la haute vallée de Siguer en limite des communes de Gestiès et d'Aston. Bien individualisé, de forme pyramidale, il domine l'étang Blaou (), dans lequel plonge sa paroi ouest.


title: Pic de Thoumasset

text: Le pic de Thoumasset n'est pas un sommet frontalier. La crête rocheuse de Bagnels le sépare de l'Andorre.


title: Pic de Thoumasset

text: Le sommet est situé en limite du périmètre du parc naturel régional des Pyrénées ariégeoises.


title: Pic de Thoumasset

text: Sa roche sombre est constituée de mica et de schistes.


title: Pic de Thoumasset

text: Parmi les 28 balises Nivôse de Météo-France, deux se trouvent en Ariège, dont celle en haute vallée de l'Ariège sur la commune de L'Hospitalet-près-l'Andorre à , proche du pic de Thoumasset.


title: Chang Dongsheng

text: Chang Dongsheng ou Chang Tung Sheng (chinois traditionnel :常東昇, chinois simplifié : 常东升 pinyin : cháng dōngshēng) (né en 1908 - décédé en 1986) était un des lutteurs de Shuai jiao, le plus célèbre de Chine comme pratiquant mais aussi comme enseignant.


title: Chang Dongsheng

text: Il n'a jamais été vaincu dans des compétitions d'arts martiaux.


title: Chang Dongsheng

text: Lors de la révolution communiste il a quitté la Chine pour Taïwan. Chang a enseigné pendant 30 ans comme "instructeur senior" (par décret présidentiel) à l'établissement universitaire de la Police nationale à Taipei en République de Chine.


title: Primary (film)

text: Primary est un film documentaire américain réalisé par Robert Drew en 1960.


title: Primary (film)

text: "Primary" est un film documentaire sur les élections primaires du parti démocrate, entre John F. Kennedy et Hubert Humphrey, pour les élections de 1960 à la présidence des États-Unis.


title: Primary (film)

text: L’attention médiatique et le culte de personnalité des candidats sont devenus des symboles de la modernité des campagnes électorales. Ils impliquent un budget considérable pour la publicité et l’accent sur le charisme. La médiatisation du politique est en effet le phénomène observé dans le documentaire « Primary ».


title: Primary (film)

text: Le genre documentaire utilisé pour relater les faits de la campagne de 1960 a révélé la formation d’un libéralisme qui se forge aux États-Unis dès 1960 sur le plan politique. En effet, le cinéma-vérité employé par les producteurs Richard Leacock, Robert Drew et Don Alan Pennebaker demeure une étape révolutionnaire et un point culminant dans le reportage de la réalité à travers le cinéma”. Il met d’autant plus en valeur l'avènement de la médiatisation du politique à travers sa technologie comprenant “des caméras mobiles et versatiles ainsi que des enregistreurs à son synchrone”. Robert Allen et Douglas Gomery développent leur pensée autour de la médiatisation dans leur livre “Film History : Theory and Practice” en précisant que le style-même du cinéma-vérité est parfaite pour l’analyse critique des événements politiques par les populations :


title: Primary (film)

text: "Le refus du cinéaste de s’injecter dans l’objet du film a accentué la perception de véracité des images prises sur le film... L’hypothèse implicite ici est que si les gens sensés prennent conscience de la façon dont les choses « sont vraiment », ils prendront des mesures pour corriger les injustices et les inégalités".


title: Primary (film)

text: Cette citation démontre explicitement les fondements du cinéma-vérité et ses implications sociales. Elle explique l'idée que ce genre cinématographique suscite la rationalité des spectateurs sans qu’il n’y ait d'interférence ou de commentaires pouvant affecter leur opinion personnelle. Elle fait d’ailleurs comprendre la participation des individus dans l’obtention de l’égalité et de la justice sociale. Ainsi, le cinéma- vérité représente les premiers pas d’une démocratisation des médias aux États-Unis et se symbolise à travers le film patriotique "Primary".


title: Primary (film)

text: Ce documentaire produit par le cinématographe Robert Drew documente la campagne menée par les deux candidats durant les élections primaires démocrates de 1960 au Wisconsin, ayant abouti à la victoire du président des États-Unis John Fitzgerald Kennedy (1917-1963). Il traite des différentes stratégies communicationnelles employées par les deux acteurs Hubert Humphrey (1911-1978) et Kennedy afin de persuader leur public. En effet, le parallélisme entre les deux candidats se constate à travers leurs divers emplois de la rhétorique et leurs différents moyens d’approcher les électeurs.


title: Primary (film)

text: Dans le film, Humphrey bat sa campagne essentiellement dans les zones rurales et donne un aspect traditionaliste à ses messages. Il multiplie ses apparitions dans les espaces ruraux pour se rapprocher de ses cibles en contre-attaquant les autres candidats pour leurs utilisations des médias comme source de portrait politique. Il met alors à part un instrument politique crucial dans la communication électorale en préférant le contact direct avec les populations. Cela est illustré dans un extrait de son discours adressé aux fermiers norvégiens durant sa tournée : "Au lieu de lire sur qui vous devriez avoir comme président dans Life Magazine, vous devriez le regarder de près". (Primary, 20 :00-21 :50). Il renforce sa logique populiste en insistant sur son appréhension envers ces nouveaux supports qui prennent progressivement une ampleur considérable. Il condamne ouvertement la fragmentation de la réalité par ces derniers en supposant qu’ils ne s'intéressent guère à la baisse des revenus des fermiers et la chute des prix des produits laitiers par cette phrase : "Life, Times, Fortune, Look and Newsweek don’t give a hoot about your dirty prices". Cependant, cette méthode ne lui sera pas favorable car la simplicité et la clarté de ses propos portent préjudice aux aboutissements de sa campagne : "Il pouvait parler de presque n’importe quel sujet au monde aux des cultivateurs, aux des ouvriers, aux intellectuels universitaires. Et quand il finissait, il ne restait plus aucun mystère, lui-même n’étant d’ailleurs pas un mystère non-plus". Ainsi, l’esprit humaniste de Humphrey est remis en question dans son approche de la politique. À l’opposé, Kennedy instaure une modernité politique par le biais des médias qu’il utilisait comme objets de propagande. Incontestablement « le président le plus photogénique de l'ère de la television », le “libéral-modéré” personnalise sa campagne en optant davantage pour des photographies, des autographes et des séances de poignée de main. Au cours du film, il "joue tactiquement avec la caméra et la foule" , manipulant ainsi l’image d’un intellectuel bien articulé et plein d’esprit dans le but de sceller sa victoire. À la cinquième minute du film, Kennedy montre implicitement comment le Wisconsin représentait un carrefour politique incontournable dans la détermination du vote des candidats. Il faut noter qu’à cette époque, il était l’un des rares États à impliquer les populations dans le processus électoral grâce au suffrage universel direct. L’image et le contact direct avec les populations deviennent donc un enjeu de taille pour la campagne politique de Kennedy, dans la mesure où il est très présent sur la façade médiatique et qu’il doit démontrer sa crédibilité à son auditoire. Cela est perçu lors de sa séance de photographie (Primary, 14 :23), où il s’ajuste plusieurs fois pour délivrer un bon profil. Par ailleurs, il renforce considérablement son côté charismatique auprès des électeurs en établissant une atmosphère familiale avec la présence de son fils Robert Kennedy et de sa femme Jacqueline vus dans le film, rapprochant ainsi son cercle privé avec les potentiels électeurs. Il parvient effectivement à construire une symbiose entre son image publique et privée. Cela crée la projection d’une image positive de la famille de Kennedy et de son programme politique. Dans cette lancée, le président des États-Unis jusqu’à sa mort en 1963 gagne le terrain de Wisconsin durant les élections primaires de 1960 par l’image qu’il diffuse à travers les médias. En se détournant des méthodes traditionnelles, Kennedy met en place une stratégie électorale en utilisant les « ressources de la famille Kennedy pour recruter des sondeurs d’opinions et émettre des publicités ». La professionnalisation de la communication vers les électeurs et les médias est ainsi l’élément-phare qui aurait favorisé sa victoire.


title: Château Dufresne

text: Le Château Dufresne (aussi connu sous le nom des « "maisons Marius-et-Oscar-Dufresne" ») est un domaine constitué de deux maisons bourgeoises jumelées situées dans l’arrondissement Mercier-Hochelaga-Maisonneuve de la ville de Montréal au Canada.


title: Château Dufresne

text: Ces maisons sont les résidences des frères Marius et Oscar Dufresne ainsi que de leurs successions de 1919 à 1948. En 1948, les Pères de Sainte-Croix rachètent les résidences et y font un pavillon annexe au Collège Sainte-Croix. En 1957, la Ville de Montréal devient le nouveau propriétaire du Château Dufresne. Le Collège Sainte-Croix reste cependant locataire jusqu’en 1961. Les résidences jumelées accueillent ensuite le musée d'art contemporain de Montréal de 1965 à 1968 et le musée des arts décoratifs de Montréal de 1979 à 1997. Depuis 1999, ces deux maisons bourgeoises abritent le musée du Château Dufresne, renommé musée Dufresne-Nincheri en 2014.


title: Château Dufresne

text: Construit entre 1915 et 1918, le « château » est conçu et réalisé par Marius Dufresne et par l’architecte français Jules Renard qui s'inspirent du château du Petit Trianon en France. L’architecte montréalais Wilfrid L. Vandal aurait également participé à sa conception. Le château est construit dans le style Beaux-Arts et comporte à l'origine près de 40 pièces. L'intérieur est notamment décoré par Guido Nincheri et par Alfred Faniel de 1920 à 1938. Le nom de « Château Dufresne » est attribué à l'édifice au moins depuis 1944. Il est qualifié de « château » dès 1921.


title: Château Dufresne

text: Cet édifice fait l’objet de quelques mesures de protection. Le , le château est classé immeuble patrimonial par le ministère de la Culture et des Communications du Québec. Le , le bâtiment est déclaré « immeuble de valeur patrimoniale exceptionnelle » par la Ville de Montréal. Le Château Dufresne est situé au 4040 de la rue Sherbrooke Est dans l’arrondissement Mercier-Hochelaga-Maisonneuve de la ville de Montréal. Cependant, l’adresse d’accès pour les visiteurs est le 2929 de l'avenue Jeanne-d'Arc (une rue parallèle à l'ouest du boulevard Pie-IX). Le château est localisé à environ du Vieux-Montréal. Le site est desservi par la station de métro Pie-IX de la ligne verte.


title: Château Dufresne

text: On accède à l'intérieur par l'arrière depuis trois accès au site : par la grille monumentale sur la rue Sherbrooke Est, par la grille secondaire sur le boulevard Pie-IX ou par l’entrée du stationnement sur l’avenue Jeanne-d’Arc.


title: Château Dufresne

text: Vers 1914, Oscar et Marius Dufresne décident de se faire construire des résidences qui reflètent leur richesse et leur succès en affaires. Ils décident alors d'ériger leurs maisons sur le versant sud de la rue Sherbrooke, sur une partie de la terre d'Alphonse Desjardins qui s'étendait autrefois de la rue Notre-Dame jusqu'aux limites nord de Maisonneuve, du côté est de la rue Jeanne d'Arc au côté ouest de la rue Desjardins. Ils achètent progressivement des parcelles de terrain du jusqu'au . Les terrains sont achetés notamment de François-Xavier Saint-Onge, L.J.A. Surveyer, Zaïde Paré (veuve de Louis-Édouard Desjardins), Sarah Mathieu (veuve d'Édouard Desjardins), Victoire Bernier et de la Compagnie des Terrains de Maisonneuve Ltd.. Les lots des terrains sur lesquels se trouve le Château Dufresne sont achetés par Marius Dufresne le (lots 14-762, 14-763, 14-764) et le (lot 14-765). Il en restera propriétaire jusqu'à leur vente le à la "Dufresne Investment Inc.". Marius Dufresne est ainsi le seul propriétaire des deux résidences jumelées.


title: Château Dufresne

text: À partir du , Marius conçoit avec l’architecte français Jules Renard un édifice d'une quarantaine de pièces de style Beaux-Arts. Les plans font l'objet de modifications jusqu'au . L'adoption du style choisi est liée en partie à sa popularité croissante à cette époque, notamment accentuée par les expositions universelles de Chicago en 1893 et de Paris en 1900. Le Petit Trianon du domaine royal de Versailles, en France, fut une source d'inspiration importante pour la conception du Château Dufresne. L’architecte montréalais Wilfrid L. Vandal aurait également participé à son élaboration. À l'origine, le château devait faire partie d’un ensemble de quatre maisons, mais trois ne furent jamais construites.


title: Château Dufresne

text: La construction du bâtiment débute en 1915 lors de la Première Guerre mondiale et se poursuit jusqu’en 1918. L’édification du château emprunte une technique de construction tout à fait nouvelle à Montréal à l’époque, soit l’utilisation de béton armé pour une résidence privée. Le château s’appuie sur vingt piliers massifs en béton armé et sa structure est également en béton armé.


title: Château Dufresne

text: Plusieurs artistes et artisans contribuèrent à la construction des résidences. Parmi ceux-ci, Guido Nincheri décore particulièrement la résidence d'Oscar Dufresne de 1920 à 1938 alors que l'artiste Alfred Faniel exécute plusieurs des décors peints de la résidence de Marius. Faniel aurait été à l'emploi de Marius pendant dix-huit ans. La construction fait également appel à des éléments décoratifs préfabriqués qui ont fait l’objet d’une commande par catalogue auprès d’entreprises canadiennes et américaines, notamment auprès de la "Jacobson & Company" de New York. Les résidences comprennent également certaines commodités du jour telles qu’un chauffage central, un aspirateur central, un monte-plats, un ascenseur et des garages pouvant accueillir jusqu’à cinq automobiles. La décoration intérieure n’est toujours pas achevée lors de l’installation de ses premiers occupants entre 1919 et 1920.


title: Château Dufresne

text: Le coût de construction de l'édifice à l'époque n'est pas connu. Dans la colonne du rôle d'évaluation et de perception de la Cité de Maisonneuve, les en construction situés sur la rue Sherbrooke sont évalués à en 1915. Entre 1916 et 1917, cette évaluation passe à . Entre-temps, en 1917, Marius contracte un prêt hypothécaire de . Puis, vers 1918, cette évaluation augmente à . Selon une hypothèse établie par le ministère des Affaires culturelles en 1976, il est possible qu'. Cette source n'éclaire donc pas sur le coût de construction.


title: Château Dufresne

text: Par contre, il existe d'autres indices. Par exemple, le , "The Montreal Star" indique que le coût de construction devait osciller entre et . Le , "Le Petit Journal" avance la même hypothèse. Toutefois, en 1964, il existe une confusion autour du coût de construction dans les périodiques. Certains indiquent que le château , alors que d'autres indiquent que le coût d'origine de construction était d'un million de dollars. Finalement, comme autre indice, Paul Dufresne affirme dans une entrevue en 1987 que .


title: Château Dufresne

text: Marius Dufresne et Edna Sauriol emménagent au château en 1919. Quant à Oscar Dufresne et Alexandrine Pelletier, certaines sources indiquent qu'ils emménagent en 1920 alors qu'officiellement, selon les archives de la Cité de Maisonneuve, ils emménagent le .


title: Château Dufresne

text: En 1920, l’artiste florentin Guido Nincheri accepte de décorer l’intérieur en échange d’un atelier ou studio situé au 1832 boulevard Pie-IX, à proximité de la précédente résidence d’Oscar située au 1838 boulevard Pie-IX. Il y exécute le décor du Château Dufresne, mais pas seulement.


title: Château Dufresne

text: Peu d'information existe sur la vie des Dufresne au château. Selon un article du quotidien "The Montreal Star" paru le , le château aurait été du temps des Dufresne l'endroit où se sont déroulées de grandes réceptions mondaines. Encore, dans un article de l'hebdomadaire "Le Petit Journal" paru le , on prétend que le Tout-Montréal aurait accouru aux réceptions, aux bals et aux fêtes champêtres donnés au château par la famille Dufresne. Ces faits ne sont cependant pas confirmés. D'ailleurs, dans un article du journal "La Patrie" paru le , le directeur du musée d'art contemporain de Montréal de l'époque, Guy Robert, indique que la vie des Dufresne .


title: Château Dufresne

text: Le , Alexandrine Pelletier meurt alors que la famille se trouve à leur résidence secondaire de Miami. Puis, c'est le tour d'Oscar Dufresne le qui meurt d'une crise cardiaque au Château Dufresne. Dès lors, son frère cadet, Candide Dufresne (1882-1948), vient habiter la résidence d’Oscar avec son épouse et ses cinq enfants.


title: Château Dufresne

text: Le , Marius décide de vendre l'ensemble de ses lots à la compagnie "Dufresne Investment Inc." dont le président est Paul Dufresne. Dans l'acte de vente, Marius s'assure le droit, pour lui, sa famille et quelques membres de la famille Dufresne, d'occuper les lieux jusqu'à ce que la corporation vende l'édifice et ses lots correspondants.


title: Château Dufresne

text: Le , les quotidiens "La Presse" et "Le Devoir" annonce que la succession Dufresne aurait proposé au maire de Montréal Adhémar Raynault de faire don du château à la Ville afin qu'elle puisse lui donner une utilité publique. La succession aurait alors suggéré notamment de le convertir en un musée ou une bibliothèque, sous la condition que l'édifice porte le nom de « Dufresne ». Le lendemain, , les représentants de la succession convoque la presse et nie que cette proposition avait été faite « tel qu'indiqué » dans les quotidiens. On apprend aussi que le maire Raynault avait mis cette proposition au secret durant « quelques semaines » en raison de « certains héritiers qui n'étaient pas prêts à déménager ».


title: Château Dufresne

text: En 1945, à la suite de la mort de Marius survenue le , le château est mis en vente.


title: Château Dufresne

text: Dès 1945, un groupe de médecins représenté par le J.-G. Hébert, tous membres du Collège des médecins et chirurgiens du Bas-Canada, s'intéresse au château et désire y installer le premier hôpital privé canadien consacré exclusivement à la chirurgie plastique. Selon ce groupe de médecins, le Château Dufresne . Ils prétendent que les pièces de l'édifice offrent l'illumination et le cubage requis. D'ailleurs, la séparation de l'édifice en deux corps de logis permet facilement de séparer les patients des deux sexes. De plus, les résidences possèdent de la ventilation dans les murs, ce qui est d'une valeur « primordiale » pour un hôpital. Le groupe prévoit alors effectuer certaines modifications des lieux sans pour autant altérer « de manière importante » les décors artistiques. Il planifie notamment de percer un mur entre les résidences, d'ériger dans les vérandas des murs complets aux tiers de la galerie pour créer une salle d'opération et de déplacer les fontaines des vérandas dans les jardins à l'arrière. Selon ces médecins, l'idée d'une clinique de chirurgie plastique convient mieux à l'édifice que les projets de le convertir en une bibliothèque ou un musée, projets qui d'une part , et d'autre part, coûteraient cher à la municipalité. Finalement, Hébert croit que le projet d'un hôpital respecte mieux les dernières volontés d'Oscar et Marius : Marius aurait « avoué » à un éminent médecin de Montréal que .


title: Château Dufresne

text: Ce projet ne plaît pas à tous à l'hôtel de ville. Certains craignent que la conversion du château en hôpital amène nécessairement la destruction des décors artistiques. Malgré cela, le , le comité exécutif de la Ville de Montréal approuve en principe un projet d'amendement aux règlements municipaux, qui interdisent la construction d'hôpitaux aux abords du boulevard Pie-IX, afin de permettre la réalisation du projet de la clinique de chirurgie plastique au château. Aimé Parent, alors président de la Commission consultative d'urbanisme, communique sa dissidence parce qu'il considère que . Jusqu'en 1948, le groupe de médecins fait pression sur la Ville afin qu'elle puisse finalement modifier les règlements municipaux pour permettre la conversion des résidences en un hôpital.


title: Château Dufresne

text: En janvier 1948, la famille Dufresne quitte le château qui devient alors vacant.


title: Château Dufresne

text: Pendant ce temps, d'autres se montrent intéressés par le domaine des Dufresne. Les Clercs de Saint-Viateur se montrent intéressés à acquérir l'édifice afin d'y installer leur direction générale. La succession Dufresne offre aussi au gouvernement provincial qu'il lui achète la propriété pour cinquante mille dollars (50 000 $), mais ce dernier refuse. Puis, la Jeunesse étudiante catholique (J.É.C.) se montre également intéressée, mais le prix de l'immeuble est trop élevé. L'Institut généalogique Drouin, alors la « Généalogie Drouin », se montre aussi intéressé pendant un certain temps. D'autres proposent aussi l'idée à ce que les résidences deviennent les hôtes d'un club privé. Puis à l'hôtel de ville, certains approchent l'idée de transformer le château en un site de réception officielle pour les visiteurs « célèbres » de la ville de Montréal. Finalement, le , le journal "L'Est Montréalais" révèle l'existence de rumeurs voulant que ce soit finalement les Pères de Sainte-Croix qui se soient portés acquéreurs du Château Dufresne. Les Révérends Pères Eugène Ruel et Henri Courtemanche de l'Externat classique de Sainte-Croix auraient entrepris des pourparlers avec la succession Dufresne en vue d'acquérir la bâtisse. Ces derniers avaient l'intention d'annexer l'édifice à leur Externat afin de recevoir dès septembre 1949 près de cent cinquante (150) élèves des cours de belles-lettres, de rhétorique et de philosophie des quatre années supérieures.


title: Château Dufresne

text: En 1948, le pavillon principal du Collège Sainte-Croix, nommé « pavillon Morin », n’est plus en mesure d’accueillir tous ses étudiants, dont le nombre est en rapide croissance. Les Pères de Sainte-Croix s’intéressent alors au château, situé deux rues plus à l’est. Le , ils acquièrent la bâtisse au prix de cent trente-sept mille cinq cents dollars (137 500 $) et créent le pavillon Dufresne qui accueille les classes d’étudiants de "Belles-lettres" à "Philosophie II" du cours supérieur classique.


title: Château Dufresne

text: Dès l’acquisition et au courant du séjour, les Pères apportent certaines modifications au château pour servir sa nouvelle orientation. Au sous-sol, on installe des toilettes pour étudiants dans l'ancienne cave à charbon d'Oscar ainsi qu'un laboratoire de physique dans la cave à charbon de Marius. Les garages sont transformés successivement en en 1949 puis en salle de classe ("Philosophie II") en 1952. Au rez-de-jardin, on détruit en partie le quartier des domestiques chez Marius pour installer des salles de classes et un vestiaire. Dans les galeries de l'annexe sud, on remplace les verrières par un muret et des fenêtres. Les salles de billard sont transformées en salles de classe. Au rez-de-chaussée, les vérandas et les grands salons sont transformés en salles de classe (à l'exception du grand salon d'Oscar qui est d'abord aménagé en chapelle, puis aménagé en salle de classe). À l'étage chez Marius, la chambre principale est transformée en salle de classe. Quant à la marqueterie du plancher, les Pères le recouvrent de linoleum par souci de protection.


title: Château Dufresne

text: Les modifications touchent également les décors de l'artiste Guido Nincheri que les religieux jugent inappropriées pour une maison d’éducation. Les Pères de Sainte-Croix décident de masquer les peintures marouflées de l'artiste par une couche de peinture en latex. À cette époque, Nincheri propose notamment aux Pères de remplacer deux des toiles marouflées du petit salon d'Oscar par des nouvelles toiles dans lesquelles les personnages seraient vêtus. Lorsqu'il termine les nouvelles toiles, Nincheri se présente au Château afin de remplacer les anciennes par les nouvelles. À son arrivée, il s’aperçoit que les anciennes toiles ont été arrachées, qu’elles reposent sur le plancher et qu’elles ont été piétinées. Offusqué, il repart avec les nouvelles et les anciennes toiles et décide de les exposer dans son salon du 1832, boulevard Pie-IX. En 1949, les Pères demandent à Vincenzo Poggi, un ancien employé de Nincheri, de modifier les vitraux de l'artiste pour la même raison. Ils vont également recouvrir d'un voile la scène de la bacchanale du salon turc.


title: Château Dufresne

text: Le a lieu le de l’Externat classique. Parmi les festivités, des visites guidées du pavillon Dufresne ont lieu et le pavillon reçoit sa bénédiction.


title: Château Dufresne

text: Le , le Conseil du Collège Sainte-Croix propose au Conseil provincial de la congrégation de construire un pavillon annexe au pavillon Dufresne afin de répondre aux besoins croissants de l'institution. Ce projet est refusé par le Conseil provincial en 1954. Le Collège décide par conséquent d'effectuer plutôt des travaux de réaménagement des pavillons Morin et Dufresne, lesquels sont approuvés par le Conseil provincial la même année.


title: Château Dufresne

text: En mars 1955, une radio étudiante voit le jour au pavillon Dufresne, une initiative du journal étudiant "Trait d’Union" (TDU). La chaîne de radio diffuse des nouvelles internationales, locales et de l’Externat. Il y a également des interviews, des parodies et des extraits de pièces de théâtre.


title: Château Dufresne

text: En 1957, l’Externat décide d’agrandir son pavillon principal afin de suffire à la demande du nombre croissant d’étudiants. Le coût des travaux s’évaluant à 1,5 M$, le Collège décide de vendre le pavillon Dufresne, trop couteux à entretenir, et d’acquérir les terrains voisins du pavillon principal. Une entente se forme alors avec la Ville de Montréal : les religieux cèdent le château à la Ville en échange d’un terrain voisin qui sert à construire une aile annexe au pavillon Morin.


title: Château Dufresne

text: Le , l'échange a lieu et la Ville de Montréal devient le nouveau propriétaire du Château Dufresne. Le Collège Sainte-Croix se réserve toutefois, dans l'acte d'échange, . Le Collège Sainte-Croix reste cependant locataire jusqu’en 1961. Selon le président du comité exécutif d'alors, Pierre DesMarais, les deux parties bénéficient de cet échange. L'entente permet aux Pères de Sainte-Croix d'acquérir des terrains afin d'agrandir le pavillon principal alors que la Ville entend se servir des terrains de l'ancien domaine Dufresne . L'avenir du Château Dufresne est alors incertain.


title: Château Dufresne

text: Le , le Collège ferme progressivement les classes du pavillon Dufresne et les transfère au pavillon principal. En 1961, le Collège quitte définitivement le pavillon Dufresne. La Ville reprend entièrement possession du château et elle évalue les à un demi-million de dollars. Plus d’une trentaine de communautés affiche leur intérêt à la Ville d’obtenir le château gratuitement.


title: Château Dufresne

text: Dans un article de l'hebdomadaire "Le Petit Journal" paru le , on annonce la démolition prévue du Château Dufresne afin de faire place aux travaux de l'étagement des voies du carrefour des rues Sherbrooke et Rachel et du boulevard Pie-IX. Un porte-parole de la Ville prétend que la restauration du bâtiment , bien qu'aucune estimation des coûts n'ait été réalisée. De plus, les ingénieurs chargés du projet de voirie . Pendant ce temps, certains privilégient plutôt la conversion de la résidence en musée.


title: Château Dufresne

text: Le , la Ville de Montréal confirme à la presse qu'elle a officiellement offert le château au ministère des Affaires culturelles afin d'y installer les services montréalais du ministère ainsi que de ceux du Conseil des Arts et de l'Association des Universités partiellement et entièrement de langue française. Cette offre survient après que le ministre Georges-Émile Lapalme des Affaires culturelles ait déclaré à l'Assemblée législative qu'il est intéressé par le Château Dufresne pour y installer les services montréalais de son ministère. Lucien Saulnier, alors président du comité exécutif de la Ville, précise lors de la conférence de presse que la Ville . De plus, le projet de voirie de l'étagement des voies du carrefour des rues Sherbrooke et Rachel et du boulevard Pie-IX est abandonné en raison de son coût trop élevé.


title: Château Dufresne

text: Le , lors de la bénédiction de la nouvelle aile du Collège Sainte-Croix, le Père Maurice Lafond suggère de convertir le château en un musée d'histoire naturelle alors que le Cardinal Paul-Émile Léger propose de le transformer en un « externat de la charité » pour y loger les pauvres et les déshérités, à l'instar des « Châteaux de la charité » qui existent en France. Dans ces deux cas, les propositions impliquent que la Ville cède la propriété gratuitement au profit de l'organisation religieuse. Cependant, le , Lucien Saulnier exprime la volonté de la Ville de . Le château coûte alors cher en frais d'entretien, reste inoccupé et son avenir est incertain. Dans la presse montréalaise, on commence à surnommer le château d"'éléphant blanc".


title: Château Dufresne

text: En 1963, Michel Cartier de l'Atelier folklorique du Service des Parcs propose à la Ville de convertir le Château Dufresne en un centre culturel combinant musée et danse. Ce centre aurait eu pour but notamment d'organiser les loisirs, sur le plan de la danse, dans les parcs de la ville, de maintenir un musée de la vie traditionnelle des Montréalais et d'organiser des recherches et d'en publier les résultats. Il prévoyait utiliser l'étage pour le musée, le rez-de-chaussée pour des expositions temporaires, salles de réunions, bibliothèques, bureaux, etc., et le rez-de-jardin pour des salles de cours et entrepôts. Il n'y a pas eu de suite à ce projet.


title: Château Dufresne

text: Le , Guido Nincheri envoie une lettre à M. Camille Mancini, Inspecteur du Gouvernement, dans le but de lui faire part de son inquiétude sur des travaux menés à cette époque au château. Il mentionne notamment dans sa lettre que les travaux qui consistent à appliquer une peinture à l'huile sur les repeints à l'eau (exécutés plus tôt par les Pères de Sainte-Croix pour couvrir ses œuvres) auraient pour conséquences de « ruiner » ses œuvres. Il demande ainsi à M. Mancini d'user de ses contacts afin d'empêcher une telle situation.


title: Château Dufresne

text: Le , le ministre Georges-Émile Lapalme des Affaires culturelles annonce à l'Assemblée législative la création du musée d'art contemporain de Montréal, le premier musée « d'État » à Montréal. La création du musée est une initiative du Otto Bengle, un orthodontiste de Montréal qui, pour son projet, avait déjà obtenu la promesse écrite de soixante-quinze artistes de donner chacun une œuvre au nouveau musée. Suivant la proposition du maire Drapeau, le ministre prévoit alors louer le Château Dufresne pour une période de trois ans afin d'y loger le musée temporairement avant d'être transféré dans le nouveau pavillon du Québec de l'exposition universelle de 1967. Le ministère annonce à ce moment un investissement de cent mille dollars (100 000 $) pour rénover et restaurer le château afin d'accueillir le musée et d'aménager des salles d'exposition. Il est à ce moment-là prévu à ce que les travaux débutent en mai 1964 pour que le musée ouvre ses portes en septembre de la même année. Le ministère n'a pas alors encore désigné le futur directeur du nouveau musée, mais précise par l'intermédiaire d'un porte-parole que . À la suite de l'annonce, plusieurs artistes et critiques de l'art saluent la nouvelle, mais critiquent notamment le choix de l'emplacement qualifié d' du centre-ville.


title: Château Dufresne

text: Le , le ministre Lapalme annonce que Guy Robert devient le nouveau directeur du musée d'art contemporain de Montréal. Ce dernier visite le Château Dufresne le afin de visualiser le futur siège du musée d'art contemporain. Guy Robert se fixe alors une date limite pour l'ouverture du musée prévue en octobre 1964. Parmi les travaux à exécuter au château, des faux murs composés de plaques de plâtre doivent être installés dans seize des pièces de l'édifice afin de pouvoir accrocher les œuvres.


title: Château Dufresne

text: Alors que le musée d'art contemporain prépare son installation au Château Dufresne, déjà des rumeurs circulent à l'hôtel de ville à ce qu'à la fin du bail, le Château Dufresne deviendrait la résidence officielle du maire de Montréal. Selon le conseiller de Mercier de l'époque, Richard La Salle, la Ville a les moyens financiers pour un tel projet, d'autant plus que, selon lui, . Selon une évaluation sommaire de Claude Landry, ingénieur et surintendant des immeubles de la Ville de Montréal à l'époque, la restauration du château coûterait cent mille dollars (100 000 $) pour ce projet. Interroger à ce sujet, le maire Jean Drapeau ne se prononce pas. D'autres suggèrent plutôt la démolition du château et le remplacer par des serres.


title: Château Dufresne

text: Le , le ministre Pierre Laporte des Affaires culturelles annonce que le musée d'art contemporain de Montréal ouvrira ses portes en mars 1965 et qu'il présentera à cette occasion une rétrospective des œuvres de l'artiste français Georges Rouault. Par la même occasion, dans l'article du journal "La... Libre", on mentionne qu'. À la suite de l'annonce du ministre de présenter une exposition composée d'œuvres d'un artiste français à l'ouverture du musée, plusieurs du monde de l'art réagissent et font valoir qu'il serait plus approprié à ce que la première exposition du musée soit constituée d'œuvres canadiennes. D'ailleurs, le directeur du musée, Guy Robert, est de ce nombre et . Or, l'exposition Rouault ne peut être de passage à Montréal qu'en mars : il est prévu que l'exposition se tiennent en janvier à Québec, en mars à Montréal et en mai à Toronto.


title: Château Dufresne

text: Le , on annonce que le musée d'art contemporain ouvrira ses portes officiellement le 19 mars de la même année, avec cinq mois de retard. On précise que le Château Dufresne pourra accueillir deux cents œuvres au rez-de-chaussée et cent à l'étage. Une pièce du rez-de-jardin sera aménagée en une salle de cinéma de cinquante places où seront projetés deux films sur l'art chaque jour. Le rez-de-jardin accueillera également des salles de conférences. Il est toujours à ce moment-là prévu de présenter à l'ouverture officielle une exposition sur l'artiste français Georges Rouault.


title: Château Dufresne

text: Le , on annonce que le musée d'art contemporain présentera finalement une exposition composée d'œuvres canadiennes lors de son inauguration. En fait, les travaux menés au Château Dufresne ne sont toujours pas achevés et l'ouverture officielle est reportée. L'exposition sur l'artiste Georges Rouault aura cependant lieu à Montréal, plus précisément à la Place Ville-Marie où le musée loue des locaux temporaires avant son installation au Château Dufresne.


title: Château Dufresne

text: En mai 1965, un groupe de dix-huit artistes de renom, dont Armand Vaillancourt, Robert Roussil, Rita Letendre et Yves Gaucher, décide de boycotter le nouveau musée et signe une pétition qui demande au ministre des Affaires culturelles de congédier Guy Robert notamment pour incompétence.


title: Château Dufresne

text: Le , le journal "La Presse" annonce que le musée ouvrira ses portes le 10 juin et présentera une exposition intitulée "Art et architecture", organisée en collaboration avec l'Association des architectes du Canada. Le musée présentera par la suite en juillet et août 1965 une exposition intitulée "Artistes de Montréal", en septembre, une exposition d'œuvres de Lardera, de novembre à décembre, une rétrospective du travail de Robert Roussil.


title: Château Dufresne

text: Le , le musée d'art contemporain de Montréal ouvre ses portes au Château Dufresne et présente à cette occasion l'exposition intitulée "Art et architecture", organisée en collaboration avec l'Association des architectes du Canada.


title: Château Dufresne

text: Le , la presse annonce que le ministre Pierre Laporte des Affaires culturelles viendra inaugurer officiellement le nouveau musée qui aura finalement lieu le au Château Dufresne. Le musée présentera alors une exposition intitulée "Artistes de Montréal", réunissant ainsi des artistes québécois tels qu'Alfred Pellan, Paul-Émile Borduas et Léo Ayotte. Pour le vernissage de cette exposition, qui coïncide avec l'inauguration du musée, on envoie des invitations à plusieurs artistes, mais écrites en français uniquement, une situation alors dénoncée publiquement par l'artiste-peintre québécois Louis Muhlstock. Ce dernier croit qu'à l'instar du musée des beaux-arts de Montréal, toutes les invitations et publications du musée d'art contemporain devraient être disponibles dans les deux langues. Il s'agit selon lui d'une question de . Cette situation est également dénoncée par la presse anglophone de Montréal.


title: Château Dufresne

text: Le , le ministre Pierre Laporte des Affaires culturelles, représenté par son sous-ministre Guy Frégault, inaugure à vingt heures trente le nouveau musée. Près de cinq cents personnes sont présentes à l'évènement, à l'exception du maire Jean Drapeau, plutôt représenté par Léon Lortie, et du directeur du musée des beaux-arts de Montréal, David Carter, qui sont absents.


title: Château Dufresne

text: Le , le ministre Pierre Laporte préside l'inauguration de l'exposition des concours artistiques du Québec au musée. À cette occasion, le ministre admet que .


title: Château Dufresne

text: Le , le sous-ministre Guy Frégault des Affaires culturelles inaugure l'exposition rétrospective du sculpteur Robert Roussil. Près de cent-cinquante invités sont présents. À cette occasion, on appose notamment des affiches de l'artiste Vittorio Fiorucci qui représentent . Henri Barras, alors directeur des expositions du musée, téléphone le directeur, Guy Robert, pour l'en avertir. Ce dernier, n'ayant donné aucune autorisation pour l'appose de ces affiches, ordonne de les enlever. Cette décision provoque alors des protestations et engendre des bousculades . À ce moment-là, . Les invités sont ensuite conviés à quitter le musée à l'heure de fermeture. Le lendemain, 20 novembre, le directeur Guy Robert autorise finalement l'appose des affiches après en avoir eu connaissance.


title: Château Dufresne

text: Après plusieurs attaques et critiques des milieux artistiques de Montréal à la suite notamment de l"'affaire Roussil", Guy Robert présente sa démission au sous-ministre des Affaires culturelles, Guy Frégault, le . Dans un article de "La Presse" paru le , on mentionne que des rumeurs circulent selon lesquelles Gilles Hénault devienne le successeur de Guy Robert, une candidature potentielle qui obtient des appuis auprès d'artistes de Montréal.


title: Château Dufresne

text: Le , le ministre Laporte des Affaires culturelles annonce la nomination de Gilles Hénault au poste de directeur du musée d'art contemporain de Montréal.


title: Château Dufresne

text: Le , le journaliste Paul Gladu de l'hebdomadaire "Le Petit Journal" décrit en ces mots l'état de parc du Château Dufresne, alors occupé par des sculptures du musée d'art contemporain : Ce dernier dénonce notamment le mauvais entretien du parc qui, selon lui, invite peu à la visite des lieux.


title: Château Dufresne

text: En avril 1967, Romuald Beaulieu, alors président de la "Société des Hommes d'affaires de l'est" envoie une lettre au premier ministre québécois de l'époque Daniel Johnson  dans laquelle il exprime ses inquiétudes quant à l'avenir du Château Dufresne après le déménagement du musée d'art contemporain à la Cité du Havre. Il suggère notamment d'utiliser le château à des fins touristiques.


title: Château Dufresne

text: Au cours de son occupation au château, le musée d'art contemporain recevait près de cent mille (100 000) visiteurs chaque année. La fréquentation variait d'une exposition à l'autre, dont les plus attiraient de quinze mille (15 000) à vingt mille (20 000) personnes. Par semaine, le musée attirait entre mille cinq cents et quatre mille visiteurs dont les records se chiffraient entre mille six cents et mille huit cents visiteurs le dimanche. Le musée a présenté près de quarante expositions temporaires depuis son ouverture. Près de quatre-vingts pour cent des visiteurs provenaient de l'est de Montréal.


title: Château Dufresne

text: Le musée quitte le château en mars 1968 pour s’installer dans la Galerie d’art internationale d’Expo 67 à la Cité du Havre.


title: Château Dufresne

text: Lorsque le musée d'art contemporain de Montréal quitte le château en mars 1968, la Ville reprend possession de l'édifice qui devient inoccupé et sans affectation.


title: Château Dufresne

text: Le , le journal "La Presse" annonce que le Syndicat des Écrivains du Québec demande au ministère des Affaires culturelles d'étudier la possibilité de transformer le Château Dufresne en « Maison des Écrivains » où le Syndicat pourrait offrir au public Il rajoute que l'édifice pourrait servir également de centre d'accueil et d'endroit de réception pour les évènements nationaux et internationaux pour les écrivains et intellectuels du Québec et du monde entier.


title: Château Dufresne

text: Le , "Le Petit Journal" propose de faire du château la résidence officielle du maire de Montréal. L'idée suggère que le maire occupe une moitié de l'édifice alors que l'autre accueille une résidence destinée aux visiteurs de marque de passage à Montréal.


title: Château Dufresne

text: Le , le journal hebdomadaire "La Voix Populaire" laisse entendre qu'il existe une rumeur à l'hôtel de ville selon laquelle la Ville de Montréal ferait cadeau du Château Dufresne au gouvernement provincial pour qu'il l'utilise comme site des réceptions officielles du ministère des Affaires culturelles en remplacement du restaurant Hélène-de-Champlain située sur l'île Sainte-Hélène.


title: Château Dufresne

text: En août 1968, le comité exécutif autorise une dépense de trois mille deux cents dollars () pour l'installation d'un système d'alarme au château pour éviter la visite de vandales. Le Château Dufresne tombe par la suite dans l'oubli pendant près de deux ans. Le bâtiment est alors sans gardiennage, sans entretien et sans chauffage. Il est sujet à des infiltrations d’eau et à des actes de vandalisme.


title: Château Dufresne

text: Le , le Comité international olympique confie l'organisation des Jeux olympiques d'été de 1976 à la ville de Montréal au cours de la à Amsterdam. Le , la Ville de Montréal produit des plans d'architecture montrant l'état du Château Dufresne en cette date.


title: Château Dufresne

text: Le , la presse de Montréal annonce qu' que le Château Dufresne soit prochainement démoli pour faire place à un gratte-ciel. Selon Roland Garant, alors surintendant des bâtiments à la Ville, le château est devenu un pour Montréal qui dépense près de trente-huit mille dollars par année (/an) pour son entretien, excluant le chauffage et l'électricité. De plus, les frais de restaurations, d'entretien et les taxes de l'édifice sont si élevés qu'ils désintéressent les acheteurs potentiels. Plusieurs offres ont été faites à la Ville pour acheter ou louer l'édifice: on lui a proposé d'en faire un club privé, un casino, une garderie, un centre culturel, un musée des sciences et de la technologie (projet « perspective jeunesse » présenté par les étudiants du Cégep de Maisonneuve) et finalement, on lui a soumis le projet de le détruire pour y construire un gratte-ciel. Tous ont retiré leur offre en raison du coût de restauration et d'entretien du bâtiment, à l'exception de ce dernier projet de gratte-ciel qui, selon Roland Garant, est le projet qui lui semble le plus viable pour le site. Cependant, le développement du site est à l'époque un dossier de peu d'importance relativement à d'autres projets tels les Jeux olympiques d'été de 1976 ou le prolongement du métro. À cette époque, la Ville compte y investir lui-même aucune somme, que ce soit pour son usage ou pour attirer des locateurs ou acheteurs potentiels. À cette occasion, le journal "The Montreal Star" décrit l'état du domaine et de l'édifice en ces mots :


title: Château Dufresne

text: Entre juillet et août 1971, le président du comité exécutif de la Ville de Montréal, Gérard Niding, demande à l'architecte Marcel Raby d'estimer le coût d'une restauration du Château Dufresne en vue de le rendre habitable. Selon une première estimation préliminaire, le coût d'une restauration sommaire des lieux s'élève à trois cent soixante-quinze mille dollars (). Lors d'une rencontre datée du avec les différents intervenants du projet, Gérard Niding dévoile son projet d'utiliser le Château Dufresne comme une résidence pour recevoir les des Jeux olympiques d'été de 1976. Plus précisément, il prévoit utiliser la résidence d'Oscar pour cette fin alors qu'il prévoit utiliser la résidence de Marius pour abriter le Service des Sports et Loisirs de la Ville. Selon une nouvelle estimation de l'architecte Raby, le coût de restauration s'élève plutôt à quatre cent cinquante mille dollars (). Dans ce projet, on prévoit à ce moment-là confier la direction de la restauration des différents vitraux, peintures et tapisseries à Guido Nincheri. Lors d'une rencontre datée du , Gérard Niding et Pierre Charbonneau, organisateur des Jeux olympiques, précisent que le château ne servira désormais qu'à loger l'administration des Jeux olympiques tout en réservant des pièces à des fins de réceptions. De plus, les intervenants prévoient d'ériger une nouvelle annexe au château pour loger les deux cents membres du personnel du Service des Sports et Loisirs. Il est alors prévu que la décision finale soit prise le . En janvier 1972, Gérard Niding annonce à la presse que le comité exécutif de la Ville a pris la décision de restaurer le Château Dufresne pour l'utiliser comme résidence lors des Jeux olympiques d'été de 1976. Dans le courant de l'année 1972, la Ville lance un appel d'offres pour la restauration du château. Le plus bas soumissionnaire était alors prêt à effectuer les travaux pour la somme de six cent quatre-vingt-quatre mille dollars (), une somme que la ville . En août 1972, la ville est toujours à la recherche de financement pour la restauration du château.


title: Château Dufresne

text: Le , le journal "Montréal-Matin" révèle qu'à la suite d'une visite des membres du personnel du service des travaux publics de la Ville pour évaluer les travaux à y effectuer, ces derniers se sont retrouvés devant qui ont réussi à s'y introduire sans déclencher le système d'alarme. La Ville prend alors la décision de faire surveiller le bâtiment par un gardien .


title: Château Dufresne

text: Le , lors d'une séance du conseil municipal de Montréal, le président du comité exécutif Gérard Niding annonce que le projet de restauration du Château Dufresne est écarté temporairement . Niding suggère que le Comité organisateur des Jeux (COJO) fasse une proposition formelle à la Ville qui lui louerait le château pour la durée des olympiades et ainsi, y ferait des travaux de restauration à ses frais.


title: Château Dufresne

text: Le , près d'un an plus tard, le maire Jean Drapeau annonce au conseil municipal qu'il présentera un projet de restauration qui ne coûtera rien à la Ville dans trois mois. De plus, il rajoute qu'il n'est pas nécessaire d'installer le quartier général du Comité d'organisation des Jeux olympiques de 1976 au château pour le sauver, d'autres projets sont à l'étude.


title: Château Dufresne

text: En août 1974, le député fédéral Serge Joyal tente de sensibiliser le comité exécutif de la Ville de Montréal sur la gravité de la détérioration du Château Dufresne. Conjointement avec le ministre des Affaires culturelles québécois, il tente de promouvoir l'idée d'y loger la collection Jean-Marie Gauvreau afin d'en faire le musée du meuble et des arts décoratifs de Montréal.


title: Château Dufresne

text: En janvier 1975, des employés de la Ville débutent des travaux pour une restauration sommaire au Château Dufresne. À ce moment-là, la presse ignore toujours le projet du maire Jean Drapeau pour cet édifice. Certains avancent l'hypothèse que le château abritera le service administratif du COJO, alors que d'autres prétendent qu'il sera le siège d'un futur musée du meuble québécois.


title: Château Dufresne

text: Le , le maire Jean Drapeau invite David M. Stewart, président de la Fondation Macdonald Stewart et directeur de la Société historique du lac Saint-Louis, à venir faire une visite du Château Dufresne et étudier les possibilités d’utilisation de l'édifice. En décembre 1975, David Stewart prend la décision d'aider à la restauration du château et obtient le support du maire Jean Drapeau qui . David Stewart avouera lors de la conférence de presse du que dès sa première visite, il envisageait déjà d'y installer un musée des arts décoratifs


title: Château Dufresne

text: Le , le journal "Le Devoir" révèle que la restauration du Château Dufresne est dirigée et financée par la Fondation Macdonald Stewart sous l'impulsion de son fondateur, David M. Stewart, après avoir été scandalisé de l'état de l'édifice lors d'une visite passée des lieux. D'ailleurs, l'embauche d'un gardien pour protéger les lieux contre le vandalisme était de son initiative.


title: Château Dufresne

text: Le , le ministre des Affaires culturelles, Jean-Paul L'Allier, envoie à la Ville de Montréal un avis d'intention de procéder au classement du Château Dufresne comme bien culturel du Québec. Dans son avis, le ministre indique que :


title: Château Dufresne

text: Alors que les Jeux olympiques débutent le , la première phase des travaux de restauration touche en premier lieu la clôture en fer forgé et le parterre, mais également le rez-de-chaussée de la résidence d'Oscar afin que les salles puissent être ouvertes au public et servir de salles de réception lors des Jeux olympiques. À cette occasion, les restaurateurs, sous la direction de Patrick Guigue et du designer français Nicolas Sollogoub, consultent quarante-deux plans de Marius Dufresne et de Jules Renard, des photos d’époques et recueillent le témoignage de Laurette Dufresne (née Normandin), fille adoptive d’Oscar Dufresne et d’Alexandrine Pelletier, pour restituer l’édifice dans son état d’origine. Les restaurations portent notamment sur les toits, plafonds, murs, lambris, plâtres, châssis, planchers, escaliers ainsi que le système de plomberie et d’électricité. La peinture qui recouvre les toiles marouflées de Guido Nincheri dans le grand et petit salon de la résidence d’Oscar est retirée. Il est prévu que la deuxième phase de restauration se concentre sur le rez-de-jardin et l'étage de cette même résidence.


title: Château Dufresne

text: Le , le journal "La Presse" révèle que David M. Stewart


title: Château Dufresne

text: Le , Pierre Benoit, directeur d'Héritage Canada à Montréal et membre de la Fondation Macdonald Stewart révèle au journal "The Montreal Star" que la fondation n'a aucun plan définitif d'adopté pour le Château Dufresne après les Jeux olympiques. La fondation a d'ailleurs invité des associations culturelles à proposer des idées d'utilisation du château. Parmi les idées retenues, la fondation considère celle de créer un centre canadien d'architecture où tous pourront étudier l'architecture du passé, du présent et du futur au moyen d'outils tels des salles de consultations ou des microfilms. L'ouverture des lieux au public est alors un critère de choix de la future utilisation de l'édifice.


title: Château Dufresne

text: Le , la presse montréalaise annonce la création d'un nouveau musée, le musée des arts décoratifs de Montréal, qui siège désormais au Château Dufresne. Le musée ouvre temporairement le château aux visiteurs du 22 au 25 juin 1976, lors de la « Semaine du Patrimoine » afin d'apprécier les travaux de restauration entrepris dans la résidence d'Oscar, travaux qui ont coûté deux cent mille dollars (200 000 $) jusqu'alors. À cette occasion, le musée présente une collection de photographies illustrant les travaux de restauration entrepris ainsi qu'une exposition de peintures de l'artiste et architecte P. Roy Wilson consacrées à l'architecture des vieilles maisons canadiennes. Le musée prévoit à ce moment ouvrir le château pendant la période des Jeux olympiques pendant laquelle la Ville prévoit utiliser l'édifice pour des réceptions officielles.


title: Château Dufresne

text: En 1976, une partie du mobilier d’origine du château, qui occupait initialement la résidence de Marius, est rachetée à la succession de la veuve de ce dernier, Edna Sauriol, qui meurt cette même année, afin de compléter la collection du musée. Cette collection, dite « Sauriol-Dufresne », constituée entre autres de cent vingt-cinq peintures, remeuble en partie la résidence d’Oscar, avant de reprendre sa place initiale dans la résidence de Marius.


title: Château Dufresne

text: Le , le château est classé monument historique.


title: Château Dufresne

text: Le , le journal "Dimanche-Matin" annonce que le ministère des Affaires culturelles alloue un montant de deux cent mille dollars (200 000 $) au futur musée des arts décoratifs pour aider à la restauration du Château Dufresne et son aménagement en musée.


title: Château Dufresne

text: Le , on crée la société sans but lucratif, le Château Dufresne Inc., qui gère le nouveau musée des arts décoratifs.


title: Château Dufresne

text: À l'occasion de la « Semaine du Patrimoine », le musée ouvre temporairement les portes du château du 22 au 30 juin 1978. Le , le musée des arts décoratifs de Montréal ouvre le site au grand public à l'occasion de la semaine des musées. À cette occasion, le musée présente une partie de la collection de meubles Gauvreau. Ce nouveau musée prend la décision de se spécialiser dans les arts décoratifs à partir de 1850, le étant . Cependant, le premier objectif du musée en 1976 était de conserver le Château Dufresne : plusieurs salles furent restaurées dont le bureau, la salle à manger, le grand et le petit salon de la résidence d'Oscar ainsi que le salon turc de la maison de Marius. À l'extérieur, les jardins nord et sud furent reconstitués selon des photos d'époque.


title: Château Dufresne

text: Parallèlement à la restauration de l'édifice, le musée prévoit à ce moment la construction d'une partie souterraine de trois étages à l'arrière du château. Il est alors prévu que cette nouvelle aile abrite un restaurant avec vue sur les installations olympiques, un amphithéâtre, une bibliothèque et des salles d'expositions. Le Cooper Union aux États-Unis et le musée des arts décoratifs de Paris situé au Louvre sont alors des modèles pour l'édification de la nouvelle aile. Dans le projet du musée, on prévoit également créer un laboratoire de restauration des meubles. Quant à la bibliothèque du musée, on y retrouve notamment les catalogues qui permirent aux Dufresne de commander les parquets, les moulures et les cheminées aux différentes compagnies américaines et canadiennes. Parmi les nouvelles collections du musée, on y retrouve la collection Paul Gouin, le fond Louis-Philippe Hébert ainsi qu'une collection d'objets reliés à l'histoire du tabac.


title: Château Dufresne

text: L'inauguration du nouveau musée a lieu le . Liliane Stewart devient alors la présidente du musée et Luc d’Iberville-Moreau en devient le directeur. L’exposition inaugurale est consacrée à l’art traditionnel du Québec et fut conçue par le designer Clifford Williamson, assisté par Bruce McNeil, Nancy Dunbar et le consultant Nettie Sharp. Le ministère de l’Éducation du Québec a prêté à cette occasion une partie de la collection Jean-Marie Gauvreau constituée de pièces de mobiliers et d’objets des provenant de l’ancienne école du Meuble (1935-1958) et de l’école des Arts appliqués (1958-1969).


title: Château Dufresne

text: Le , "Le Journal de Montréal" révèle que le musée des arts décoratifs a reçu en moins d'un an près de visiteurs.


title: Château Dufresne

text: Dans le cadre du programme « Été Canada 1980 » du gouvernement fédéral, une somme de neuf mille cent quatre-vingt-onze dollars (9 191 $) est allouée au musée afin de poursuivre la recherche sur l'histoire du château et la préparation d'un catalogue d'exposition.


title: Château Dufresne

text: Le , le journal "Le Devoir" dévoile que la Ville de Montréal a conclu un protocole d'entente avec le musée pour la mise en valeur du Château Dufresne en musée des arts décoratifs. Jusqu'alors, le musée et le ministère des Affaires culturelles ont dépensé près de cinq cent mille dollars (500 000 $) pour la restauration de l'édifice.


title: Château Dufresne

text: Le , le journal "Les Nouvelles de l'Est" annonce que le député Serge Joyal a remis un chèque de cent soixante et onze mille dollars (171 000 $) qui provient des Musées Nationaux du Canada afin que le Château Dufresne devienne accessible aux handicapés en y installant un ascenseur.


title: Château Dufresne

text: Le , le journal "Les Nouvelles de l'Est" annonce que le ministère des Affaires culturelles alloue une subvention de cent trois mille quatre cents dollars (103 400 $) au musée des arts décoratifs.


title: Château Dufresne

text: Dès 1990, le musée songe « sérieusement à déménager ». Depuis 1979, le musée enrichit ses collections de l’époque du Modernisme (1935 à 1965) et de l’époque contemporaine (1965 à nos jours) à un point tel qu’en 1990, il lui est impossible d’exposer ne serait-ce qu’un pour cent de l’ensemble de leurs collections. Selon son directeur, Luc d’Iberville-Moreau, le musée ne dispose pas de « l’espace nécessaire au Château Dufresne pour monter de grandes expositions » et doit même entreposer les œuvres d’art en d’autres lieux. Plusieurs projets sont alors analysés, dont une relocalisation à proximité de la Place-des-Arts ou du Château Ramezay dans le Vieux-Montréal. D’ailleurs, en mai 1991, la Ville de Montréal accorde une subvention de 13 000 $ afin que la Fondation Macdonald-Stewart, le musée des arts décoratifs ainsi que le Château Ramezay puissent étudier le projet d’installation du musée des arts décoratifs dans un ancien stationnement situé à proximité du Château Ramezay et de la place Jacques-Cartier (actuelle place De La Dauversière).


title: Château Dufresne

text: Le , la Ville de Montréal annonce qu’elle procédera à la restauration des fenêtres du Château Dufresne de juillet à octobre 1991, sous la supervision de l’architecte Claude Langlois.


title: Château Dufresne

text: En 1992, l’étude du projet de déménagement dans un nouvel édifice proche du Château Ramezay conclut qu’un investissement de cinquante millions de dollars est nécessaire. D’autres projets sont alors étudiés.


title: Château Dufresne

text: Le , le musée annonce qu’il entend résilier son bail avec la Ville de Montréal et quitter le Château Dufresne. Selon Luc d’Iberville-Moreau, le château ne répond pas aux besoins du musée. Les œuvres d'art . D’ailleurs, plusieurs institutions muséales refusaient prêter au musée leurs œuvres d’art parce que le bâtiment ne respectait pas les normes de conservation et de sécurité de ces œuvres. Aussi, « plusieurs études [démontraient] que l’emplacement du Musée (angle Sherbrooke et Pie IX) nuisait à sa vocation.» Le musée licencie alors quatre employés autrefois affectés aux services auxiliaires (boutique et restaurant). Par la même occasion, le musée annonce qu’il déménagera dans les locaux inutilisés du musée des Beaux-arts de Montréal, soit un espace de p dans le pavillon Jean-Noël Desmarais nouvellement annexé au musée des Beaux-arts de Montréal afin d'entreposer et d'exposer la collection.


title: Château Dufresne

text: Le , le musée attend toujours des nouvelles du gouvernement du Québec au sujet du financement du déménagement du musée des arts décoratifs au musée des Beaux-Arts de Montréal, évalué à deux millions de dollars.


title: Château Dufresne

text: Le , le quotidien "Le Devoir" annonce que le musée des arts décoratifs déménage officiellement dans des locaux inutilisés du musée des Beaux-arts de Montréal. Ce déménagement, évalué à moins de trois millions de dollars, est financé en partie par le ministère de la Culture et des Communications à hauteur de deux millions de dollars. Il est alors prévu que les travaux d’installation et de déménagement débutent en juin 1996.


title: Château Dufresne

text: Le , le musée annonce que sa collection sera accessible à son nouvel emplacement dès le . Quant au Château Dufresne, aucun projet d’occupation n’est présenté.


title: Château Dufresne

text: Le , "Le Devoir" annonce que l’inauguration officielle de la collection permanente de l’ancien musée des arts décoratifs est plutôt prévue pour le 16 mai avec le lancement d’une exposition intitulée « Le plaisir de l'objet: Nouveau regard sur les arts décoratifs du XX siècle ». La collection de l’ancien musée s’étalera alors sur 1 000 mètres carrés d’espace d’exposition permanent et temporaire.


title: Château Dufresne

text: Le , le musée des arts décoratifs de Montréal est annexé au musée des beaux-arts de Montréal. Le , la collection permanente du musée est redevenue accessible au public depuis son nouvel emplacement.


title: Château Dufresne

text: Dès l’annonce du musée des arts décoratifs de quitter le Château Dufresne, quelques organisations présentent progressivement au conseil exécutif de la Ville des projets d’occupation du château. Selon Pierre Laporte, chargé de communication à la Ville, la fondation MacDonald-Stewart a laissé entendre à la Ville que pour un projet qu’elle estime favorable, elle ferait don de la collection de meubles des Dufresne. De plus, le ministère de la Culture réserve soixante-cinq mille dollars (65 000$) pour la mise en valeur de la collection du château, et ce, peu importe le projet retenu par la Ville. Quant à la Ville, elle continuera d’avoir à sa charge l’entretien extérieur et le chauffage des deux résidences (environ 115 000 $ par année à l’époque).


title: Château Dufresne

text: À l’automne 1996, un premier projet est présenté au Service de la culture de la Ville par la maison de la culture du quartier et l'Atelier d'histoire Hochelaga-Maisonneuve (ci-après, l’«Atelier»). Cependant, cette première version du projet est rejetée, car il exige des investissements supplémentaires de la part des gouvernements et du secteur privé.


title: Château Dufresne

text: Le , "La Presse" annonce que la Fondation pour l'art thérapeutique et l'art brut au Québec (ci-après, «FATABQ») a déposé un mémoire à la Ville afin de convertir le Château Dufresne en un centre d’interprétation de l’art brut et de l’art thérapeutique. Dans ce projet, le château deviendrait un « lieu de création et d’exposition pour les œuvres de patients traités en psychiatrie. » Il n’est alors pas exclu par la Fondation de collaborer avec un autre groupe qui se chargerait de l’interprétation historique du lieu.