title: Société chimique de France

text: La SCF contribue à la diffusion de l'information scientifique et technique par le canal des manifestations scientifiques ou des journaux européens, auxquels elle participe via la ChemPubSoc Europe, ainsi que par son magazine, "L'Actualité chimique" et par son site Internet et son journal "SCF Info en ligne".


title: Phonophone

text: Conçu par Georges Demenÿ, le phonophone fut exposé à l'Exposition universelle. Il développe une spirale d'images en tournant, visible à travers un volet qui se situait entre la lumière et le tonneau. Le système donnait une longue série d'images. Il fut suggéré d'utiliser le phonographe pour y intégrer le son.


title: Bimota KB2

text: La KB2 est un modèle de motocyclette de la marque italienne Bimota.


title: Bimota KB2

text: La KB2 a également été appelé KB2 Laser.


title: Bimota KB2

text: Le moteur provient de la Kawasaki Z500. C'est un quatre cylindres en ligne, quatre temps, refroidi par air et alimenté par quatre carburateurs Teikei de 28 mm, développant 48 chevaux à  tr/min pour un couple de 3,8 mkg à  tr/min. La moto pèse 167 kg à sec.


title: Bimota KB2

text: Elle utilise un cadre treillis tubulaire.


title: Bimota KB2

text: La fourche télescopique de 40 mm de diamètre est de marque Italia et le monoamortisseur arrière est un De Carbon réglable en dix positions.


title: Bimota KB2

text: Le bras oscillant est monté suivant un système appelé « De Flex ». Son axe coïncide avec celui du pignon de sortie de boîte de vitesses.


title: Bimota KB2

text: Le freinage est assuré par Brembo, avec deux disques de 280 mm de diamètre à l'avant et un disque de 210 mm de diamètre à l'arrière.


title: Bimota KB2

text: Les jantes en magnésium sont signées Campagnolo.


title: Bimota KB2

text: Parallèlement, Bimota sort la KB2S, avec un moteur de Z550, développant 54 chevaux à  tr/min et 4,8 mkg à  tr/min.


title: Bimota KB2

text: La firme de Rimini a également mis sur le marché la KB2TT, toujours avec un moteur de Z550 mais réalésé à , développant 63 chevaux à  tr/min. Les disques de frein en acier sont remplacés par des modèles en aluminium.


title: Bimota KB2

text: Il est également sortie une KB2J, réservée au marché japonais, utilisant un moteur de Z400.


title: Bimota KB2

text: Les différentes versions de la KB2 étaient vendues soit montées, soit en kit. Pour la KB2 standard, on dénombre 29 machines en kit et 8 montées. Pour la KB2S, on dénombre 50 machines en kit et 22 montées. Pour la KB2TT, on dénombre 28 machines en kit et 34 montées. 6 machines (dont 5 vendues en kit) ont été réservées à la compétition.


title: Bimota KB2

text: La KB2 était disponible en blanc avec deux bandes rouges, en gris avec deux bandes rouges ou en blanc avec un damier rouge. Elles ont été produites respectivement à 163, 10 et 4 exemplaires. Elles portaient un monogramme « Laser » sur le dosseret de selle.


title: Software-Wydawnictwo

text: Software-Wydawnictwo est une maison d'édition dans le domaine informatique. Elle propose des magazines en différentes versions linguistiques : en français en anglais, espagnol, italien, allemand, en polonais, et en tchèque.  hakin9 – Comment se défendre est un magazine portant sur la sécurisation des systèmes d’information. hakin9 – Comment se défendre est publié en sept versions linguistiques (française, allemands, anglaise, et polonaise) et distribué dans quinze pays : France, Canada, États-Unis, Allemagne, Argentine, Belgique, Mexique, Espagne, Portugal, Grande-Bretagne, Italie, Pologne, République tchèque et Slovaquie.


title: Software-Wydawnictwo

text: hakin9.org est le média complémentaire du magazine.


title: Software-Wydawnictwo

text: Linux+ DVD est un titre mensuel. Chaque numéro contient deux DVD avec des distributions nouvellement parues et des logiciels commerciaux. Le magazine est publié dans 12 pays et son tirage global s’élève à exemplaires.


title: Software-Wydawnictwo

text: Ce magazine est destiné à présenter les nouveautés du monde de Linux, entre autres du noyau de Linux, Debian, Mandriva, Ubuntu, Gentoo, Fedora et openSUSE. Dans chaque numéro se trouvent également des informations concernant l’usage typique de Linux : sécurité, multimédia, outils scientifiques, divertissement, programmation ou courrier électronique.


title: Software-Wydawnictwo

text: PHP Solutions était un magazine bimestriel consacré entièrement au langage PHP, publié en Europe (France, Belgique, Allemagne et en Pologne, au Canada et au Maroc. Les versions de démonstration ou les versions complètes de logiciels pouvaient se trouver sur le CD qui était offert. Il était réalisé en collaboration avec les entreprises.


title: Software-Wydawnictwo

text: PHP Solutions n'est plus édité.


title: Software-Wydawnictwo

text: .psd Magazine est un magazine consacré entièrement à Adobe Photoshop. Il est publié en 5 versions nationales : allemande, française, américaine, espagnol et polonaise. Il est disponible en dix pays : Pologne, France, Belgique, Canada, Suisse, Luxembourg, Allemagne, Autriche, Espagne et USA. Ce magazine présente pas à pas comment utiliser les possibilités d’Adobe Photoshop. Les tutoriels sont documentés par les vidéos qui aident à comprendre le sujet.


title: Benci di Cione

text: Benci di Cione (né à Côme, Lombardie en 1337, mort dans cette même ville en 1404) est un peintre et un architecte florentin du .


title: Benci di Cione

text: Benci di Cione fut un des élèves d'Andrea Orcagna, avec Simone Talenti.


title: Appellation régionale (Bourgogne)

text: Une appellation régionale désigne dans le vignoble de Bourgogne un vin d'appellation d'origine contrôlée dont l'aire de production regroupe tous les villages viticoles des départements de l'Yonne (), de la Côte-d'Or (), de Saône-et-Loire () et du Rhône () ; on peut réunir à ces vins ceux dont l'aire d'appellation couvre une seule sous-région. Cette catégorie est en quatrième et dernière position de la classification des quatre catégories bourguignonnes suivantes :


title: Appellation régionale (Bourgogne)

text: Les vins de Bourgogne se regroupent en quatre grandes catégories :


title: Appellation régionale (Bourgogne)

text: Si ces appellations et dénominations sont définies dans les différents cahiers des charges de l'INAO publiés par le ministère de l'Agriculture et homologués par des décrets, les notions d'« appellation régionale », « sous-régionale » et « communale », ainsi que la liste des vins entrant dans ces catégories ne sont pas officielles. Elles sont plutôt affaires de tradition éditoriale parmi les guides des vins, repris ensuite sur les sites spécialisés.Plusieurs guides des vins et sites classent les deux appellations ci-dessous parmi les appellations communales.


title: Otakar Španiel

text: Otakar Španiel (né le à Jaroměř et mort le à Prague) est un sculpteur et un graveur tchécoslovaque.


title: Otakar Španiel

text: Otakar Španiel a, entre autres, réalisé


title: Otakar Španiel

text: Durant l'occupation nazie de la Tchécoslovaquie il fut interné dans un camp situé à Svatoborice-Mistrin. Il est le frères du général Oldrich Spaniel (1894-1963).


title: Exploration rurale

text: L'exploration rurale est une activité dérivée de l'exploration urbaine qui consiste à s'introduire et à visiter des lieux très souvent abandonnés en milieu rural.


title: Exploration rurale

text: Contrairement au milieu de l'exploration urbaine, celui de l'exploration rurale est plus marginal. La connaissance du patrimoine, industriel ou artisanal, est souvent une des motivations de l'activité.


title: Exploration rurale

text: Ils sont très souvent des lieux abandonnés et isolés :Tout comme pour l'exploration urbaine, l'explorateur rural cherche à s'infiltrer dans des lieux qui lui sont normalement interdits, tout en profitant de la tranquillité du milieu rural. L'exploration est souvent accompagnée de la prise de photographies de l'endroit visité, parfois d'un relevé de plan.


title: Ruisseau de Gasques

text: Le ruisseau de Gasques est un ruisseau du sud de la France et un sous-affluent de la Garonne par la Barguelonne.


title: Ruisseau de Gasques

text: De , le ruisseau de Gasques prend sa source sous la commune de Castelsagrat, à la frontière entre les régions Occitanie et Nouvelle-Aquitaine sous le nom de ruisseau de Merle, et va se jeter dans la Barguelonne sur la commune de Goudourville à en amont de Valence-d'Agen au lieu-dit de « Lalande » sous le nom de ruisseau de Carretou.


title: Ruisseau de Gasques

text: Tarn-et-Garonne : Gasques, Saint-Clair, Castelsagrat, Goudourville.


title: Dinoptera collaris

text: Dinoptera collaris est une espèce d'insectes coléoptères de la famille des Cerambycidae.


title: Dinoptera collaris

text: Selon :


title: Acmaeops septentrionis

text: Acmaeops septentrionis (Thomson, 1866) est une espèce d'insectes coléoptères de la famille des Cerambycidae


title: J'accuse (chanson)

text: J'accuse est une chanson de Michel Sardou sortie en 1976 sur l'album "La Vieille". Chanson controversée, il ne l'interprétera plus sur scène pendant plus de dix ans, avant de la réintégrer dans ses concerts depuis 1991 tout en ayant modifié deux vers. Le titre fait explicitement référence au célèbre article d'Émile Zola.


title: J'accuse (chanson)

text: La chanson figure dans le concert "Olympia 76". Toutefois, il l'exclut de ses tournées jusqu'en 1991, où elle est à nouveau présente dans une nouvelle version. Elle apparaît alors lors des concerts "Bercy 91", "Bercy 93", "Bercy 98", "Bercy 2001", "Live 2005 au Palais des sports", "Zénith 2007" et "Live 2013 à l'Olympia".


title: Les Civilisés (roman, 1905)

text: Les Civilisés est un roman de Claude Farrère publié en 1905 chez Paul Ollendorff et récompensé par le prix Goncourt la même année.


title: Les Civilisés (roman, 1905)

text: À la fin du , Raymond Mévil, médecin, Cap'taine Torral, ingénieur, et Jacques-Gaston de Civadière, comte de Fierce et officier de marine, profitent de la vie à Saïgon, capitale de la colonie française de Cochinchine. Ils profitent de leurs statuts de Français colonisateurs pour se livrer à la débauche, au stupre, à la fornication et à la consommation d'opium dans les différents quartiers, rues et maisons de Saïgon aussi bien avec les différentes ethnies s'y trouvant, Annamites, Chinois, Japonais... qu'avec les Français installés.


title: Les Civilisés (roman, 1905)

text: Alors que Torral apprécie cette vie, Mévil et Fierce remettent en cause leurs attitudes et comportements en cherchant l'amour, le véritable amour. Mévil est éconduit aussi bien par la femme d'un homme marié, Malais, que par une jeune femme, Marthe Abel, car les deux femmes connaissent sa façon de vivre et n'arrivent pas à avoir confiance en lui. Fierce tombe amoureux de Sélysette Sylva et, après une cour assidue, reçoit une réponse positive à sa demande en mariage. Il repart en manœuvre avec son bateau, le "Bayard", n'arrive pas à se contrôler et replonge dans sa vie antérieure : Sélysette le découvre et annule le mariage prévu. La guerre éclate avec l'Angleterre : pendant que Torral déserte pour continuer à profiter de la vie, que Mévil se laisse dépérir et meurt renversé par la victoria de Malais, Fierce obtient la responsabilité d'un torpilleur et meurt en héros volontaire en attaquant et détruisant un cuirassé anglais, le "King Edward".


title: LWUIT

text: Développée par Sun, LWUIT ("LightWeight UI Toolkit") est une bibliothèque de composants graphiques pour J2ME sortie en 2008 à JavaOne.


title: LWUIT

text: Cette librairie apporte des composants graphiques plus riches que les librairies standards pour le développement d'applications mobiles.


title: Infantilisme

text: Linfantilisme est le nom d'une maladie dans laquelle un adulte présente les caractéristiques psychiques, physiques ou génitales d'un enfant et qui est causée par un déficit en hormones thyroïdiennes ou hormone de croissance au moment de la puberté.


title: Infantilisme

text: Les adultes souffrant d’infantilisme présentent notamment des caractéristiques telles qu’une petite taille, un développement insuffisant des organes génitaux, une absence de caractères sexuels secondaires, un psychisme infantile.


title: Infantilisme

text: L'origine du mot « infantilisme » provient du mot latin "infantia" pour enfance et "–isme" pour disposition.


title: Infantilisme

text: L'infantilisme peut aussi désigner une atteinte restreinte aux capacités mentales et psychiques. Il est alors préférable d'utiliser une terminologie moins ambiguë, comme puérilisme mental ou immaturité affective. Le Syndrome de Peter Pan peut être vu comme une forme d’infantilisme, du fait de l'immaturité affective des patients qui en souffrent.


title: Liste des seigneurs d'Oisy

text: Les seigneurs d'Oisy, aujourd'hui Oisy-le-Verger, sont de puissants seigneurs, connus depuis le . Le fief ne cessera de s'étoffer au fil du temps et va appartenir à de très puissantes familles jusqu'au roi en personne. Vendu par la suite, il existera des comtes d'Oisy jusqu'à la Révolution.


title: Liste des seigneurs d'Oisy

text: Les seigneurs d'Oisy, remontent historiquement au avec l'institution d' d'Oisy, ber (baron) d'Oisy par Charlemagne


title: Liste des seigneurs d'Oisy

text: Maîtres d'un puissant fief qui se renforce au fil des alliances et mariages, ils seront châtelains de Cambrai durant le Moyen Âge. Des familles de plus en plus puissantes se sont succédé à la tête de la seigneurie jusqu'au roi lui-même.


title: Liste des seigneurs d'Oisy

text: Oisy était une ville forte bien murée. La terre relevait jadis de l'évêque de Cambrai, puis a été annexée au comté d'Artois. Les possessions s'étendaient des portes de Cambrai jusqu'aux environs de Bapaume. Le fief comprenait plus de trente sept villages à clochers, de nombreux hameaux, châteaux, maisons fortes et autres fiefs nobles.


title: Liste des seigneurs d'Oisy

text: Voici l'énumération des titulaires successifs :


title: Liste des seigneurs d'Oisy

text: Les plus anciens seigneurs d'Oisy datent du . Ils nous sont connus principalement par l'union d'Eudes (ou Odon) avec l'héritière de Crèvecœur, Elissende de Walincourt, petite-fille de Raoul de Crèvecœur. Cet Eudes est défini comme « étant nommé ber d'Oisy » par Charlemagne et ils sont définis par des généalogistes descendant des Duc d'Aquitaine. Peu d'éléments les concernant nous sont parvenus et leur nombre est sujet à caution. De plus, la châtellenie de Cambrai ne sera héréditaire qu'au , ce qui ne permet pas de suivre correctement leur filiation.


title: Liste des seigneurs d'Oisy

text: En voici une énumération :Descendants des châtelains de Lens, ils sont historiquement plus fiables. Connus pour leurs conflits avec leur suzerain l'évêque de Cambrai, ils provoquèrent et subirent de nombreux conflits et les derniers connaîtront des morts violentes.Turbulents et félons, ils tirent parti des querelles entre l'évêque de Cambrai et ses bourgeois et s'illustrent, aux dires des chroniqueurs, par leur violence. Le dernier, , rachètera ses ancêtres en se croisant et en s'illustrant par ses talents de trouvère.Tombant de nouveau en quenouille, la châtellenie d'Oisy cesse alors d'être le fief principal des seigneurs du lieu. Il est fort probable qu'à partir de cette époque un châtelain soit nommé par son suzerain pour tenir en fief, gérer et défendre la châtellenie pour son maître. Le premier connu figure sur la Charte communale d'Oisy en 1216 et a pour nom : Simon d’Oisy. L'armorial de Guelre présente à la fin du , le blason d'un « seigneur » d'Oisy sur la page du comte de Bar (seigneur d'Oisy), ce blason n'est autre que celui attribué à , on le retrouvera fréquemment par la suite. Ce blason au croissant se retrouve sur de nombreux documents lié à Oisy et sur les cloches du carillon de l'église d'Oisy offert par la famille d'Assignies.


title: Liste des seigneurs d'Oisy

text: Issus d'une famille d'Île-de-France, les Montmirail ont un rang important et siègent à la cour. Ils ne négligeront pas leur seigneurie du nord pour autant et participeront activement au développement du bourg.


title: Liste des seigneurs d'Oisy

text: de Montmirail (1165-1217) Mathieu de Montmirail (? -1262)


title: Liste des seigneurs d'Oisy

text: Faute d'héritiers, les possessions des Montmirail reviennent à Marie de Montmirail. Elle avait épousé en 1213 , dit « le Grand Coucy ». Oisy devient définitivement une possession parmi d'autres.


title: Liste des seigneurs d'Oisy

text: , dit « le Grand Coucy » (1182-1262)


title: Liste des seigneurs d'Oisy

text: (? -1324)


title: Liste des seigneurs d'Oisy

text: Henri de Marle (1362-1397)Robert de Bar (vers 1390 -1415)


title: Liste des seigneurs d'Oisy

text: Louis de Luxembourg (1418-1475) Pierre de Luxembourg (? -1482)


title: Liste des seigneurs d'Oisy

text: François de Bourbon (? -1495) Charles de Bourbon (? -1537) Antoine de Bourbon (? -1562)


title: Liste des seigneurs d'Oisy

text: Antoine de Tournay


title: Liste des seigneurs d'Oisy

text: Charles de Tournay


title: Liste des seigneurs d'Oisy

text: François de Tournay


title: Liste des seigneurs d'Oisy

text: Philippe de Tournay : par lettres de janvier 1665, données à Paris, la terre et baronnie d'Oisy est érigée en comté pour Philippe de Tournay, seigneur et baron d'Oisy, en récompense du zèle qu'il montra pour le service du roi.


title: Liste des seigneurs d'Oisy

text: Julien Eustache de Tournay d'Assignies (Famille d'Assignies) : Il hérite de son cousin Philippe de Tournai en mai 1678, le comté d'Oisy et ses autres nombreux biens, soit une très belle fortune, à condition qu'il prenne les nom et armes de Tournai. Jean Eustache de Tournay d'Assignies Charles Joseph de Tournay d'Assignies Eustache Joseph de Tournay d'Assignies


title: Gilles Demarteau

text: Gilles Demarteau, né à Liège le et mort à Paris le , est un graveur liégeois.


title: Gilles Demarteau

text: Né au faubourg d'Avroy d'une famille d'armuriers, Gilles Demarteau rejoint vers 1748-1750 son frère orfèvre à Paris où il se lie à Jean-Honoré Fragonard, Carle van Loo et surtout François Boucher dont il fut l'ami.


title: Gilles Demarteau

text: Créateur d'un procédé amélioré de gravure polychrome à la manière de crayon emprunté à Jean-Charles François pour lequel il travaillait, son nouveau procédé fut disputé par Louis-Marin Bonnet, André Basset dit "le jeune" et encore Jacques Gautier d'Agoty, mais sa maîtrise de la technique et une lettre du chevalier Jacques de Heusy (1719-1796) lui feront justice.


title: Gilles Demarteau

text: Il est agréé par l'Académie et montre neuf gravures au Salon de 1767, puis est présent en 1768, 1773 et 1775 à ce même salon. Devenu membre le de l'Académie, il fut pourvu d'une pension de et logé au palais du Louvre en qualité de graveur du roi.


title: Gilles Demarteau

text: Il grave de nombreux portraits d'après François Boucher, Jean-Baptiste Huet, Frédou ou encore Greuze, ainsi que des motifs floraux d'après Louis Tessier.


title: Gilles Demarteau

text: Son buste sculpté par Berthe Centner (1896-1950) a été inauguré à Liège au parc de la Boverie le .


title: Gilles Demarteau

text: Son neveu, Gilles Antoine Demarteau dit le Jeune (1756-1802), graveur, reprend son atelier et son échoppe ; à sa mort, l'ensemble des dessins que possédait son oncle fut vendu aux enchères.


title: Force ennemie

text: Force ennemie est un roman de John-Antoine Nau publié en 1903 aux éditions de la Plume et récompensé la même année par le premier prix Goncourt de l'histoire.


title: Force ennemie

text: Le roman est récompensé du premier prix Goncourt le grâce à l'action de promotion de Félix Fénéon — qui travaille à "La Revue blanche" — envers cet auteur vivant dans le sud de la France et peu connu du milieu littéraire parisien.


title: Force ennemie

text: Philippe Veuly se réveille un matin dans une maison de santé, en pleine possession de ses moyens, mais sans aucun souvenir des circonstances qui l’ont conduit à être interné. En compagnie de son gardien, il fait le tour du propriétaire, rencontre les autres pensionnaires de l’établissement et tombe éperdument amoureux d’une jolie malade du « bâtiment d’en face ». Tout semble bien se passer jusqu’au moment où il commence à souffrir de troubles psychologiques et d'hallucinations. Kmôhoûn, un habitant de la planète Tkoukra, est venu chercher refuge dans le corps d’un Terrien pour échapper aux dures conditions de vie de son astre. Philippe Veuly va devoir désormais partager son corps avec lui. Or ce dernier, personnage cynique, dévergondé, voire lubrique, est capable de prendre possession de la volonté de son hôte et de lui faire faire ou dire ce qu’il veut.


Louis-Augustin-François Cauchois-Lemaire dit Lemaire, né le à Paris (paroisse Saint Paul), ville où il est mort ans le 4e arrondissement le , est un écrivain politique et polémiste français.


title: Louis-Augustin-François Cauchois-Lemaire

text: Il commença sa carrière dans l'Instruction publique puis ouvrit un cabinet de lecture pour étudiants en droit. En 1814, il devient propriétaire du "Journal des Arts et de littérature", et en continue la publication sous le titre du "Nain jaune". Ce journal libéral tourne en ridicule les royalistes et les prêtres. Il change le nom en "les Fantaisies". En 1815, sans pour autant faire partie de la fameuse ordonnance du 24 juillet 1815, signée par Fouché, il se réfugie en Belgique, où il publie "le Nain jaune réfugié" et collabore au "Libéral" de Bruxelles. Il se réfugia ensuite à Hambourg, puis à La Haye. Il est l’auteur d’un "Appel à l'opinion publique et aux États-Généraux en faveur des proscrits français en 1817".


text: Rentré en France en 1819, il collabore au "Constitutionnel" dont il deviendra actionnaire en 1830 et rédacteur en chef en octobre de la même année, mais fut rapidement écarté en raison des orientations qu'il donna au journal.


text: Il est condamné, le , à 5 ans de prison et à d'amende, pour avoir, dans un écrit intitulé "Variétés historiques", incité à la guerre civile, et outrage à la personne du roi. La cour d'assises de Paris le condamna le à 3 ans d'emprisonnement, à une amende de et aux frais, pour avoir publié un ouvrage intitulé "Opuscules", qui contenait, d'après l'avis des juges, des provocations à la guerre civile, et des injures envers le roi et les chambres. Emprisonné quelques jours, sa condamnation fut réduite en appel.


text: Il lutte contre Louis XVIII et Charles X. Il est membre d'une "vente" de la charbonnerie française avec Jean-Jacques Koechlin, Ary Scheffer et La Fayette.


text: En , dans son pamphlet " Sur la crise actuelle, lettre à S.A.R ", il appelle Louis-Philippe à prendre le pouvoir. Le il est condamné à 15 mois de prison et d'amende malgré la brillante défense de son avocat, . Capefigue estima : « C'est un écrivain piquant, instruit, recherché ; et je fus assez heureux pour lui servir d'intermédiaire auprès de M. de Martignac, empressé lui-même de lui alléger son temps de prison ».


text: Secrétaire de la Société Constitutionnelle centrale de Paris (une association farouchement républicaine), il participe au "Livre des cent-uns" en 1831-1834, et fonde le 29 juillet 1832 avec Victor Rodde (1792-1835) l'organe républicain "Le Bon Sens, journal populaire de l'opposition constitutionnelle" dont il devient le rédacteur-en-chef et premier actionnaire, et dans lequel Louis Blanc (1811-1882) fera ses premières armes de journaliste à son arrivée à Paris.


text: Accusé par Raspail de soutenir, dans "le Bon Sens", à la fois la monarchie et la république, ils se battent en duel au pistolet au bois de Vincennes, le . Blessé, il n'échappe que de justesse à la mort.


text: Nommé directeur des archives royales en 1840 sur l'intervention de son ami Charles de Rémusat, et figurant à ce titre dans le "Petit dictionnaire de nos grandes girouettes" il se consacre alors à l’écriture de son "Histoire de la Révolution de Juillet" qui paraît en 1842.


text: En 1847, il est nommé chevalier de la Légion d'honneur.


text: Il a donné des articles dans "les Lettres Normandes", dans "La Minerve" et au "Mercure du".


text: Sa femme Judith Decosse a écrit des livres d'éducation.


title: Prieuré Notre-Dame de Lanville

text: Le prieuré Notre-Dame de Lanville est un prieuré situé sur l'ancienne paroisse de "Lanville", actuelle commune de Marcillac-Lanville, en Charente.


title: Prieuré Notre-Dame de Lanville

text: Le prieuré de Lanville est de fondation très ancienne et inconnue. Vers 1120, il est soumis à la règle des chanoines réguliers, dits "chanoines noirs", de saint Augustin.


title: Prieuré Notre-Dame de Lanville

text: Il a beaucoup souffert des guerres de Religion, surtout celle de 1568, pendant laquelle ses titres furent pour la plupart détruits. Cependant, il parvint à récupérer ses biens, mais le prieuré et l'église étaient gravement endommagés.


title: Prieuré Notre-Dame de Lanville

text: Le prieuré de Lanville ne cessa jamais d'être conventuel, et garda son indépendance jusqu'en 1652. À cette époque, il fut rattaché à l'abbaye Sainte-Geneviève de Paris.


title: Prieuré Notre-Dame de Lanville

text: Le , le prieuré (bâtiments et terres) fut vendu comme bien national pour la somme de . L'église du prieuré devint l'église paroissiale de la commune.


title: Prieuré Notre-Dame de Lanville

text: La façade de l'église s'écroula en 1903, elle fut relevée à l'économie grâce à la générosité d'une famille de la commune.


title: Prieuré Notre-Dame de Lanville

text: Laissés à l'abandon, les vestiges du prieuré ont été préservés de la destruction totale grâce à l'action du club Marpen qui, à partir de 1971, entreprit le déblaiement des vestiges de la salle capitulaire, le rejointoiement de ses murs, la couverture de la sacristie protégeant ses voûtes gothiques... De 1974 à 1976, les travaux dans l'absidiole sud (décapage des murs, rejointoiement...) ont permis de mettre au jour une peinture murale et un fragment de statue de moine encapuchonné datant du . Les stalles du chœur ont été restaurées à partir de 1977 par un ébéniste de Charmé, Abel Barbari.


title: Prieuré Notre-Dame de Lanville

text: Parallèlement, le service des Monuments historiques entreprit la restauration du bras est du transept qui menaçait de s'effondrer.


title: Prieuré Notre-Dame de Lanville

text: Dans un second temps, les voûtes gothiques de la nef ont été refaites et des vitraux modernes réalisés pour les fenêtres de la nef du transept, des absidioles et du chœur.


title: Prieuré Notre-Dame de Lanville

text: L'église de Lanville était celle du prieuré conventuel, placée sous l'invocation de Notre-Dame. Elle a été vraisemblablement fondée au début du sur l'initiative de Girard II, évêque d'Angoulême.


title: Prieuré Notre-Dame de Lanville

text: C'est une croix latine, formée d'une nef unique à trois travées, dont les coupoles sont remplacées, au début du , par des voûtes à nervures. La grande coupole de la croisée, sous le clocher, subsiste encore.


title: Prieuré Notre-Dame de Lanville

text: L'abside est vaste, voûtée en cul-de-four avec sur chacun des bras du transept, voûtés en berceau, une petite absidiole.


title: Prieuré Notre-Dame de Lanville

text: La façade était un beau spécimen de l'art roman angoumoisin, très simple, harmonieuse et originale. Elle s'est malheureusement écroulée en 1903 ; celle qui a été remontée, l'a été grâce à la générosité d'une famille de Marcillac-Lanville. Le façade actuelle est d'une grande sobriété et ne reprend pas le décor de la façade originelle.


title: Prieuré Notre-Dame de Lanville

text: Le lourd clocher carré est percé de belles lancette d'ogives romanes. Il a contenu trois cloches, qui ont été fondues entre 1620 et 1635.


title: Prieuré Notre-Dame de Lanville

text: Les murs de l'abside et des transepts ont été surélevés au .


title: Prieuré Notre-Dame de Lanville

text: On peut voir, au nord de l'église, les restes complètement ruinés d'un cloître et d'une salle capitulaire du début .


title: Prieuré Notre-Dame de Lanville

text: Les bâtiments prioraux encore existants, pour la plupart au nord-ouest de l'église, sont des , sans grand intérêt architectural.


title: Prieuré Notre-Dame de Lanville

text: L'ensemble est classé monument historique depuis 1942.


title: Saison 2008-2009 de l'AJ Auxerre

text: Cette page présente la saison 2008-09 de l'AJ Auxerre. Pour cette saison, les Auxerrois sont entraînés par Jean Fernandez et présidés par Jean-Claude Hamel.


title: Ariane vert-doré

text: L'Ariane vert-doré (Amazilia leucogaster) est une espèce de colibris.


title: Ariane vert-doré

text: Cet oiseau est présent en Guyane française, au Guyana, au Suriname, au Venezuela et au Brésil.


title: Ariane vert-doré

text: L'espèce habite les forêts tropicales et subtropicales sèches mais aussi les forêts tropicales et subtropicales de mangroves, parfois les forêts lourdement dégradées.


title: Ariane vert-doré

text: D'après Alan P. Peterson, 2 sous-espèces ont été décrites :


title: Dingo et le Lion

text: Dingo et le lion ("Lion Down") est un court métrage d'animation américain de la série de Dingo, réalisé par les studios Disney, sorti en 1951.


title: Dingo et le Lion

text: Dingo souhaite se reposer au creux un hamac dans son jardin mais il lui manque un arbre. Il part donc en forêt et déplanter un arbre de taille équivalente à celui de son jardin. Une fois revenu, il découvre qu'un lion des montagnes était assoupi dans le nouvel arbre. Les deux vont se battre pour pouvoir se reposer.C'est la première apparition du personnage de Louie le lion des montagnes au côté de Dingo.


title: Cyclone tropical Arthur

text: Cinq tempête tropicales et un ouragan portèrent le nom d'Arthur dans l'Atlantique nord :


title: Michel Guérin

text: Michel Guérin, , est un écrivain et philosophe français.


title: Michel Guérin

text: Michel Guérin est un écrivain, universitaire et philosophe français, né à Nantes le 12 mars 1946 . Agrégé, il enseigne la philosophie dans l’enseignement secondaire de 1970 à 1982. Ses premiers livres paraissent chez Grasset : "Nietzsche, Socrate héroïque" (1975) et "Lettres à Wolf ou la Répétition" (1976). En désaccord avec la tournure de « pub-philosophie » des « nouveaux philosophes », auxquels il se trouve malgré lui assimilé, Guérin publie dans Le Monde une mise au point, qu’il répète en 1979 en faisant paraître aux éditions du Seuil un essai – Le génie du philosophe – au sous-titre ouvertement polémique.


title: Michel Guérin

text: Sur proposition de Régis Debray , conseiller culturel du président Mitterrand, , alors capitale de la RFA.


title: Michel Guérin

text: Sa pièce sur Socrate, "Le Chien", écrite en Grèce, y est jouée à l'été 1993 dans la traduction de l'écrivain Tákis Theodorópoulos ; elle sera mise en théatre trois ans plus tard par les Comédiens Français au Théâtre du Vieux Colombier (Roland Bertin étant Socrate) et diffusée sur France Culture et RFI.


title: Michel Guérin

text: En 1986, Michel Guérin publie chez Actes Sud "Qu'est ce qu'une oeuvre ?" premier ouvrage de la série "le génie du philosophe", fondée avec Hubert Nyssen. Il y publie l'essentiel de son œuvre philosophique, en particulier "La Terreur" (1990) et "La Pitié" (2000), mais aussi la thèse de Hans-Georg Gadamer, sur Platon, Manfred Frank, Nicolas Grimaldi, Guy Lardreau, Jean-Pierre Faye, Karl Popper, etc. La série est interrompue en 2000.


title: Michel Guérin

text: Michel Guérin est nommé professeur des universités dans le Département des Arts plastiques et Sciences de l'art de l'Université de Provence. Il y dirige le LESA, Laboratoire d'Etudes en Sciences des Arts et est élu en 2005 à la chaire "Théorie de l'art et de la culture" de l'Institut universitaire de France.


title: Michel Guérin

text: Michel Guérin est admis à la retraite le 01 septembre 2013 et accède à l'éméritat de l'Université d'Aix-Marseille (AMU) par arrêté de son Président.


title: Michel Guérin

text: Michel Guérin préside l’Association Des Sud : celle-ci a coédité avec Actes Sud de 2000 à 2010, avec le soutien de la région Provence-Alpes-Côte d'Azur et le Conseil général des Bouches-du-Rhône, une revue littéraire et de débats, "La Pensée de midi", dirigée par l’essayiste Thierry Fabre, et placée sous le « parrainage » moral et intellectuel d’Albert Camus et de René Char.


title: Michel Guérin

text: Parmi les 31 livraisons en dix ans de la revue (de forme livre, avec un dossier thématique, des rubriques et une iconographie), un numéro double (24/25) sur le Mépris, coordonné par Renaud Ego et Michel Guérin avec des textes de Marcel Cohen, Hubert Nyssen, David Le Breton, Axel Honneth, Pierre-Damien Huyghe, Bernard Stiegler, Bernard Noël, Renaud Ego, etc.


title: Michel Guérin

text: Les archives de "La Pensée de Midi" ont été déposées à la Bibliothèque de l’Alcazar à Marseille (BMVR).


title: Michel Guérin

text: Sa réflexion développe quatre principaux axes de recherche : une pragmatique de la croyance, une théorie culturelle de la sensibilité moderne appuyée sur des études sur le , une théorie de l'œuvre, de ses dimensions et de ses limites, une méditation sur la transparence comme mode post-métaphysique de la véracité après « la fin des phénomènes » et l'exténuation de la phénoménologie.


title: Michel Guérin

text: Le concept-clef, transversal à ses travaux, est celui, largement revisité, de « Figure ».


title: Michel Guérin

text: La notion-clef, transversale aux travaux de Michel Guérin, est celle de la Figure. Elle est associée à l’Idée régulatrice d’une figurologie. Pour l'auteur, la majuscule initiale codifie un usage qui, d’une part fait référence à la "Figur" chez le poète autrichien Rainer Maria Rilke, d’autre part entend se distinguer de la signification banale du mot. Les Figures ne sont ni des concepts, ni des métaphores, ni des images, mais des instruments de pensée - qui contiennent tout ensemble la chose à dire et la façon de la dire. C'est en comparaison avec la peinture qu'on la peut saisir, comme on peut dire de Bacon qu'il a peint la Figure de la chair, où Rembrandt, celle de l'individu.


title: Michel Guérin

text: La Figure de X transparaitra donc dans l'essai qui, en l'écrivant, la rend réelle. La Figure est rythme premier, dans l’acception grecque de forme émergente.


title: Michel Guérin

text: La figurologie peut se concevoir comme une post-phénoménologie usant de Figures comme instruments de pensée. De plus en plus nettement, la figurologie se réfléchit comme "écriture", où se mêlent de façon indiscernable le fond et la forme.


title: Michel Guérin

text: Car la pensée (à la différence des sciences, productrices de connaissances et procédant par détermination) est toujours modale: sa forme, son mouvement, son geste est co-extensif de la chose qu'elle cherche à saisir, créer, rendre. Guérin appelle cela: l’affectivité de la pensée. La philosophie, écrit souvent l’auteur, est « ce qui s’enseigne ».


title: Michel Guérin

text: L’auteur étudie quatre gestes – ce qu’il appelle « gestique transcendantale » ou encore « quadrature du geste » : faire, donner, écrire, danser.Ces quatre gestes déterminent les principaux domaine de l'anthropologie : la technique et le travail, l'économie, la politique et la culture, l'esthétique et l'art. Dans "La Troisième main ( des techniques matérielles aux technologies intellectuelles)", les gestes de faire et d'écrire sont analysés dans le rapport qui les lie et les conduit à converger : " L'enquête porte d'abord sur la manière dont "La Troisième main" se trouve au principe d'une double extériorisation progressive : celle des fonctions mécaniques du corps par les techniques (exosomatisation) et celle des fonctions du langage par les différentes sortes d'écriture (exologicisation)".


title: Michel Guérin

text: Partagée entre l’opinion ("sentire") et la confiance ("credere"), rythmée par l’oscillation du « croire » et du « décroire » (qui la relance, loin de l’éteindre), la croyance est, chez Michel Guérin, protéique. Une croyance n’est ni vraie ni fausse, elle est (relativement) saine ou pathogénique. Si toutes les croyances ne se rapportent pas à Dieu, il n'en reste pas moins que les croyances sont un sûr moyen de rassembler ("religare").


title: Michel Guérin

text: Parallèlement à son travail philosophique, Michel Guérin écrit des livres à ranger parmi les « figurologiques », constituant une illustration des principes philosophiques qu'il théorise comme Figurologie. Parmi eux se trouvent de rares romans, des textes critiques (sur Stendhal, Goethe), des essais libres, tels "l’Île Napoléon".


title: Michel Guérin

text: Comme figures ainsi illustrées, on peut retenir :


title: Michel Guérin

text: Guérin porte son attention sur le tournant moderne qui advient au XIXè siècle dans les arts dans deux textes principaux :


title: Michel Guérin

text: Guérin ne cesse de montrer l'inactualité essentielle, intemporelle et éternelle de la peinture en analysant Rembrandt, Cézanne, ou des artistes plus contemporains, comme le peintre Patrick Moquet et le sculpteur-photographe François Méchain.


title: Michel Guérin

text: Le thème de la transparence (ombreuse), en tant qu’elle relègue au passé le mode phénoménologique, se situe au carrefour de la réflexion esthétique et anthropologique et de l’approfondissement de la Figure, dont le mode de manifestation relève non de l’ap-paraître mais d’un trans-paraître.


title: Michel Guérin

text: Dans un certain voisinage intellectuel avec les réflexions d'Arendt ou d'Heidegger sur la notion d’œuvre d'art, Guérin élargit l'horizon en tentant de réfléchir l'oeuvre en général.


title: Michel Guérin

text: Les deux volumes "Le Temps de l'art" (2018) et "Expérience et intention" (2020) constituent un ensemble thématique qui s'attache à problématiser la question de la création : selon une perspective historique et anthropologique pour le premier volet, qui questionne l'identité de l'art de la Renaissance à la postmodernité et conçoit explicitement cet ensemble de réflexions comme un hommage à la mémoire de Walter Benjamin et d'André Malraux ; selon des critères internes de l'acte de créer pour le second ouvrage, s'efforçant d'élaborer deux questions : comment commencer ? Comment continuer ?


title: Adrien de Witte

text: Adrien de Witte (de son nom complet Adrien de Witte de Limminghe), né le à Liège et mort le dans sa ville natale, est un peintre, graveur et dessinateur belge, et l'un des plus grands artistes de l'école liégeoise.


title: Adrien de Witte

text: D'abord élève de l'académie des beaux-arts de Liège, il voyage en Italie en 1872-1873, puis séjourne à Rome de 1879 à 1884 en qualité de pensionnaire de la fondation Darchis. Un de ses modèles favoris à cette époque est Luisa Giardini qui pose pour "Femme au corset rouge".


title: Adrien de Witte

text: Il revient à Liège où il est nommé en 1885 professeur à l'académie des beaux-arts ; il y enseigne jusqu'en 1921. Il est directeur de l'Académie de 1910 à 1913, où il succède à Évariste Carpentier.


title: Adrien de Witte

text: Excellent aquafortiste ainsi que graveur, il est un surtout un grand peintre de genre, de natures mortes, de portraits, de fleurs et de figures, reconnu pour sa sincérité et son dépouillement.


title: Adrien de Witte

text: Il est inhumé au Cimetière de Sainte-Walburge à Liège.


title: Four à vapeur

text: Un four à vapeur ou four vapeur est un four qui, contrairement au four classique, permet de faire de la cuisson à la vapeur. Certains fours vapeur permettent en plus, la cuisson « sèche » classique ; ce sont les « fours combinés » vapeur ou fours « mixte vapeur ». Ceci permet de ne pas dessécher l'aliment pendant la cuisson et de préserver de nombreuses vitamines.


title: Four à vapeur

text: C’est le principe de la cocotte-minute. La pression est augmentée afin d’accélérer la cuisson en milieu humide. L’aliment est plus préservé qu’en cuisson sèche.


title: Four à vapeur

text: Un four à haute pression est un four haute technologie à vapeur sèche qui préserve intactes les saveurs, les couleurs, les vitamines et le volume des aliments et restitue leurs qualités gustatives.


title: Four à vapeur

text: La vapeur sèche ou vapeur saturée existe seulement à une température et à une pression où l'eau à l'état liquide et la vapeur à l'état gazeux peuvent coexister ensemble. C'est-à-dire qu'on obtient la vapeur d'eau saturée lorsque la vitesse de vaporisation de l'eau est égale à celle de sa condensation.


title: Four à vapeur

text: La vapeur d'eau saturée est une source idéale de chaleur, surtout pour le chauffage à des températures supérieures à 100 °C.


title: Four à vapeur

text: Voici certaines des propriétés :


title: Four à vapeur

text: Il y a plusieurs technologies pour le four vapeur basse pression.


title: Four à vapeur

text: C’est le principe du cuit-vapeur. L’eau est envoyée dans l’enceinte et coule dans la vasque de la sole. Le four monte en température pour produire de la vapeur depuis la sole. La saturation en vapeur de l’enceinte est dépendante de la quantité d’eau. C’est un pourcentage de saturation qui est utilisé sur ce type de four. L’inconvénient de ce type de four est le nettoyage et la maitrise de la quantité de vapeur.


title: Four à vapeur

text: L’eau du réservoir vient tomber sur une plaque très chaude pour produire de la vapeur en fonction des besoins. C’est une version avancée du générateur interne. Le principal inconvénient est l’entartrage. Il faut nettoyer le circuit de l’eau et de l’enceinte à la main sur ce type de four.


title: Four à vapeur

text: C’est la technologie la plus avancée pour la génération de vapeur. L’eau contenue dans une bouilloire est portée à ébullition de manière indépendante à la température de l’enceinte du four. La vapeur est injectée dans le four par une buse en fonction des besoins de chaque programme, ou des spécifications de l’utilisateur. C’est cette buse qui définit (grâce aux données de la sonde d’atmosphère du four) la quantité de vapeur insufflée dans le four. Sur ce type de four, le nettoyage se fait par vidange. Il y a peu de risque d’entartrage.


title: Louie (Disney)

text: Louie est un puma ou lion des montagnes apparu aux côtés de Donald Duck dans le film "Lion Around" en 1950 puis de Dingo. C'est un félin paresseux souvent utilisé à des fins comiques.


title: Louie (Disney)

text: Il apparaît aussi dans deux épisodes de "Mickey Mania".


title: Swan (1993)

text: Le Swan, dont le nom complet est Swan fan Makkum est le plus grand brick-goélette du monde. Il fut construit en Pologne, au chantier naval de Gdansk en 1993.


title: Swan (1993)

text: Il porte, depuis 2007, le nom de Italia.  Il est géré conjointement par la Marine italienne et le Yacht Club de Gênes (YCI).


title: Swan (1993)

text: Le "Swan fan Makkum" est un grand voilier moderne s'inspirant des anciens navires de transport.


title: Swan (1993)

text: Son nom lui vient de sa figure de proue qui représente un cygne aux ailes déployées. Il participe aux grands rassemblements de voiliers et sert à organiser des croisières aux Antilles pendant l'hiver.


title: Swan (1993)

text: Il a fait sa première apparition, sous le nouveau nom de "Nave Italia", comme concurrent à la "Mediterranean Tall Ships' Races 2007" et présent au rassemblement maritime Toulon Voiles de Légende 2007.


title: Swan (1993)

text: Participation à Rouen :


title: RPK

text: Les lettres RPK peuvent correspondre à :


title: Garo (magazine)

text: Dans les années 1950, le marché de la bande dessinée est partagé entre les périodiques des grands éditeurs (Kōdansha et Shōgakukan pour les principaux) et les librairies de prêt qui proposent de nombreux livres et revues plus variées à bas prix. L'éditeur Katsuichi Nagai travaille alors pour le second marché, pour lequel il publie les "Carnets des arts martiaux d'un ninja" ("Sanyō-sha") de Sampei Shirato. Lorsque les librairies de prêt commencent à décliner, à la suite de l'arrivée de la télévision et du passage à un rythme hebdomadaire des publications des grands éditeurs, Nagai décide de fonder une revue à la fois pour publier la nouvelle série de Shiratō, , et pour permettre à des auteurs qu'intéressant la possibilité d'être publiés sans contraintes formelles ou temporelles de l'être. Nagai crée la société d'édition Seirindō et "Garo", du nom d'un personnage ninja de Shiratō, naît en , avec un premier numéro de 130 pages dont la plupart en noir et blanc, tiré à exemplaires.


title: Garo (magazine)

text: Si dans le premier numéro on ne trouve que Shiratō, Shigeru Mizuki, Gōseki Kojima et du rédactionnel, la revue prend rapidement de l'ampleur : dès décembre "La Vie de Kamui" occupe en moyenne une centaine de pages de la revue ; les histoires courtes de Mizuki, déjà connu pour "Kitaro le repoussant", connaissent un grand succès tandis que Yoshiharu Tsuge, auteur déjà célèbre de "gekiga", en créant la bande dessinée autobiographique, attire l'attention des intellectuels. En , la première femme est publiée, Kuniko Tsurita : loin du "Shōjo manga" elle s'intéresse à la science-fiction comme aux mœurs japonaises ; en 1966, c'est au tour de Susumu Katsumata, Ryōichi Ikegami et Maki Sasaki (précurseur des recherches de l'OuBaPo) de se faire connaître. En 1967, Yū Takita s'attaque à l'actualité, puis l'année suivante à ses souvenirs d'enfance, Seiichi Hayashi, arrivé la même année, marque le public en 1970-1971 avec "Élégie en rouge", en 1968, Tadao Tsuge, frère de Yoshiharu, fait également une entrée remarquée en s'interrogeant sur le sens de la vie après Hiroshima.


title: Garo (magazine)

text: Les bandes dessinées publiées dans "Garo", bien que variées, d'auteurs confirmés comme débutants, sont donc marquées par un souci de se détacher de la bande dessinée pour enfant et d'aller plus loin que le "gekiga" dans l'exploration des possibles de la bande dessinée, via l'engagement politique et l'inspiration littéraire : le succès est rapide, avec un tirage de exemplaires dès 1966. Voyant ce succès, les grands éditeurs décident de lancer des mensuels ou bimensuels qui en sont inspirés : "COM", d'Osamu Tezuka (Mushi Production, ), "Manga Action" (Futabasha, 1968), "Big Comic" (Shōgakukan, ).


title: Garo (magazine)

text: Avec le succès économique, le Japon devient plus conservateur et les rêves de la reconstruction s'éteignent. Les histoires de "Garo" deviennent plus sombres, derrière celles de Shinichi Abe, Ōji Suzuki ou Masuzō Furukawa. "Garo" continue d'attirer les artistes japonais d'avant-garde : le photographe Nobuyoshi Araki, l'artiste Genpei Akasegawa, l'auteur "gekiga" Yoshihiro Tatsumi, l'illustrateur Kazuichi Hanawa qui se lance alors dans la bande dessinée, le débutant Yukio Kawasaki. Plus tard dans les années 1970 arrivent Michio Hisauchi, Suehiro Maruo, Jun Miura, etc.


title: Garo (magazine)

text: Shinbō Minami, assistant-éditeur nommé au début de la décennie, résume « en un terme qui devient rapidement à la mode, « l'intéressantissime », le dynamisme créatif et la diversité d'expressions représentatifs du "Garo" de cette période », dans un marché du période de manga de plus en plus segmenté selon l'âge, la profession ou le sexe du lecteur. À la fin des années 1970, les ventes du mensuel ont chuté, mais Seirindō publie également des livres, et l'influence de "Garo" a permis à la bande dessinée d'être reconnue comme objet culturel dès cette décennie.


title: Garo (magazine)

text: Cependant, au tournant des années 1980 naissent de nouveaux hebdomadaires ou bimensuels s'adressant aux étudiants : les "young magazines", moins originaux mais plus fédérateurs, comme "Big Comic Spirits", alors que la bande dessinée expérimentale s'est déplacée vers les fanzines et le "Komiket". "Garo" découvre encore des auteurs intéressants, comme Takashi Nemoto, Murasaki Yamada, Hajime Yamano, Hideyashi Moto, Usamaru Furuya (en 1994), Kiriko Nananan ou Q.B.B. (deux frères qui remportent le prix de la bande dessinée Bungeishunjū en 1998).


title: Garo (magazine)

text: Cependant, les ventes ont fortement décliné ( exemplaires en 1991 contre 1,5 million pour "Big Comic"), en 1991, Seirindō est revendu à une société de jeux vidéo et publications informatiques et Nagai perd du pouvoir au sein de sa revue, en 1996, le fondateur meurt : en , la fin du magazine est annoncée. Il reparaît 9 mois en 1998 puis de à (bimensuellement à partir d') mais le magazine n'est déjà plus lui-même : en 1998, ses auteurs d'alors les plus talentueux partent et fondent une nouvelle revue reprenant les principes de Nagai, "AX" est né.


title: Garo (magazine)

text: "Garo" n'a jamais été un magazine extrêmement populaire mais son influence sur le manga et la société japonaise a été considérable ; des mangaka découverts là ont connu le succès ailleurs, des films ont été tirés d'histoires publiées dans le magazine, le design graphique japonais actuel lui doit beaucoup (King Terry, Seiichi Hayashi, Shigeru Tamura). Des articles sur le magazine ont été publiés dans des magazines grand-public non-manga et, en 1994 le musée municipal de la ville de Kawasaki (Kanagawa) a présenté une exposition de ses dessinateurs. Il fut la plaque tournante du manga d'« art » au Japon, inspirateur de magazines comme "COM" (fondé par Osamu Tezuka) ou "Comic Baku".


title: Garo (magazine)

text: Dans ses premières années, "Garo" n'a pas échappé au fort désintérêt pour le Japon des autres pays consommateurs de bande dessinée. "RAW", la revue d'Art Spiegelman a publié au début des années 1980 quelques auteurs de "Garo" et, au début des années 1990, Viz Comics a publié une partie de "Kamui" de Sampei Shirato, sous le titre "The Legend of Kamui". Blast Books a aussi publié des manga d'avant-garde, avec des bandes issues de "Garo", The Comics Journal a publié "Screw Style" de Yoshiharu Tsuge dans son numéro 250.


title: Garo (magazine)

text: En France, il a fallu attendre l'émergence d'un intérêt pour le manga d'auteur, après la publication en 2002 de "Quartier lointain" de Jirō Taniguchi, pour que soit consacré un article à "Garo" dans une revue spécialisée ("Neuvième Art", en 2004) puis pour que des auteurs de "Garo" soit publiés, comme à partir de 2006 Shigeru Mizuki chez Cornélius ou Shin'ichi Abe et Oji Suzuki aux éditions du Seuil. Le prix du meilleur album du Festival d'Angoulême 2007 a été décerné à Mizuki pour "NonNonBâ"


title: Vidéo Commerce

text: Le Vidéo Commerce désigne les transactions commerciales générées par la visualisation d'une vidéo en utilisant les communications internet. La vidéo peut être téléchargée puis visualisée ou bien être visionnée en ligne. La visualisation se fait par l'intermédiaire d'un lecteur vidéo. La vidéo est soit associée à une page de présentation du produit ou service, page qui comporte un bouton "Acheter", soit la vidéo comporte à l'intérieur un lien cliquable qui permet à l'internaute de commander le produit ou d'obtenir plus d'informations. Le Vidéo Commerce peut être mis en place sur tout équipement relié à internet un ordinateur, un téléphone mobile, un assistant personnel PDA. Les fichiers vidéo peuvent être hébergés sur le site de l’e-commerçant qui les utilise ou le plus souvent sur le site du prestataire qui fournit au site de l’e-commerçant les vidéos provenant de très nombreux fabricants.


title: Autofrettage

text: L'autofrettage est un procédé qui permet d'induire des contraintes résiduelles de compression sur les parois internes d'une pièce creuse, dans le but d'augmenter de façon significative la tenue en fatigue de pièces mécaniques creuses.


title: Autofrettage

text: La pièce est soumise pendant quelques secondes à une pression () qui va générer une déformation plastique de la paroi interne pouvant s'apparenter à de l'écrouissage de précontrainte.


title: Briga

text: Briga est une agglomération gallo-romaine qui par la suite devint la ville d'Eu dans le département de Seine-Maritime.


title: Briga

text: Le site archéologique gallo-romain de « Bois l'Abbé », situé en forêt d'Eu à d’altitude sur le plateau de Beaumont, et classé au titre des monuments historiques depuis 1987, est fouillé par intermittence depuis plus de deux siècles. Il correspond à une ville du Haut-Empire romain dont la superficie est actuellement estimée à plus de . Tous les ans, le site accueille des bénévoles pour les campagnes de fouilles estivales.


title: Briga

text: Cette agglomération secondaire gallo-romaine est géographiquement à l'interface des provinces de Belgique, et de Lyonnaise voire de Bretagne si l'on fait abstraction de l'Oceanus Britannicus (la Manche actuelle). Implanté sur un étroit plateau, le site domine la vallée de la Bresle et un petit fleuve éponyme navigable sur plus de depuis la Manche.


title: Briga

text: La forêt domaniale d’Eu s’étendait sur toute la frange septentrionale du duché de Normandie, couvrant les coteaux de la rive droite de la Bresle qui faisait face aux terres picardes du Vimeu. Cette forêt est mentionnée tardivement dans les sources et sa formation paraît dater du Haut Moyen Âge. L’extrémité occidentale de ce massif forestier, l’un des trois triages forestiers donnant sur la ville d’Eu, porte le nom de Bois-l’Abbé, en référence probablement à leurs anciens détenteurs, les religieux de la collégiale Notre-Dame du Châtel d’Eu. Ce domaine que les arpenteurs du dessinent sous la forme d’un triangle est délimité au nord par le cours d’eau de la Bresle, au sud par la vallée sèche de Saint-Pierre-en-Val et à l’est par la vallée du Mont Hulin qui départage les terres des religieux de celles du Comte d'Eu. La possession de ces terres par la collégiale conduit à penser que le comte d’Eu a hérité des terres qu’occupait l’ancienne agglomération antique de "Briga". Si la période entre l’abandon de "Briga" et l’acquisition par les religieux de cet espace n’est renseignée par aucun document, l’archéologie a repéré, à l’extrémité occidentale du plateau du Bois-l’Abbé, une fortification de terre que l’on suppose être celle du comte carolingien occupant la place forte. Son existence est mentionnée par la chronique du chanoine rémois Flodoard au . Cette fortification de terre est peut-être un jalon dans le déplacement progressif du peuplement, des hauteurs de l’estuaire de la Bresle vers le futur bourg comtal d’Eu en fond de vallée.


title: Briga

text: Les relevés de la Carte d'état-major réalisés au apportent des précisions sur les caractéristiques orographiques de ce massif forestier de Bois-l’Abbé (), s’étendant entre le Bois-des-Combles à l’ouest et le massif de La Madeleine à l’est. Ce plateau autonome de plus de deux kilomètres de long est une bande de terre atteignant au mieux de large et ondulant sous l’effet de vallons entamant en profondeur le socle rocheux. Les talwegs des vallons sont parcourus par des sources qui jaillissent des pentes supérieures. Ce promontoire aux pentes abruptes et à l’humidité persistante n’en a pas moins été un lieu de passage, qu’attestent les nombreux chemins de terre en cavées. Ces chemins assurent le passage de la vallée de Saint-Pierre-en-Val à la Bresle et desservent, à l’époque antique, l’agglomération de "Briga" situé à l’extrémité orientale du plateau. Ce relief si marqué a déterminé la forme de la ville antique que dégagent les fouilles archéologiques.


title: Briga

text: La levée topographique, travail de longue haleine, constitue l’unique moyen véritablement scientifique d’inventorier et archiver des informations de terrain. Entre 2011 et 2015, ont ainsi été parcourus grâce à une couverture de permettant aux logiciels informatiques de dessiner des courbes de niveaux précises. Ces données renseignent sur l’organisation spatiale de l’agglomération antique et les anomalies qui ponctuent le terrain, toutes périodes confondues. Cette méthode est mise en place à "Briga" avant toute intervention archéologique qui détruit irrémédiablement la topographie naturelle.


title: Briga

text: Les plans montrent que le plateau de Bois-l’Abbé est constitué d’une escarpe de 3 à de haut dont le pied est occupé par des cuvettes en eau maintenues par des levées de terres périphériques côté vallée. Par endroits, des rampes de terre de différentes largeurs conduisent vers le haut du plateau en rompant la continuité de l’escarpe, éléments à distinguer des chemins en cavées qui complètent le réseau viaire de l’habitat. Le "forum" est, quant à lui, constitué d’un complexe monumental édifié sur une terrasse, aménagée dans l’alignement du théâtre et implantée en haut d’un vallon naturel. L’enceinte de l’espace public englobe deux autres terrasses au-delà desquelles se développe l’habitat, également aménagé sur des terrasses qui ont persisté, malgré les mouvements de terrain liés à la nature plastique de la géologie locale.


title: Briga

text: S’il est encore prématuré de confirmer que l’habitat antique serait venu s’appuyer puis gommer partiellement une fortification de hauteur antérieure, les campagnes de topographie en cours rappellent une évidence : une agglomération ne peut se comprendre qu’en intégrant tout son environnement. La découverte en 2013 d’un tertre fossoyé à l’extrémité nord du plateau, à de la zone classée, en est un exemple.


title: Briga

text: Pendant longtemps, la nature du site de "Briga" a été méconnue. La proximité avec la ville d’Eu lui avait fait attribuer le nom d’"Augusta" découvert grâce à des textes depuis le . Lors de la fouille du théâtre par Michel Mangard, une inscription très importante a été retrouvée. Proposition de traduction du texte : En Gaule, l’épigraphie permet de démontrer deux particularités concernant les notables : la première est qu’ils préfèrent être enterrés ou incinérés à la campagne, la deuxième, celle qui nous intéresse, est qu’ils assuraient leur clientèle en offrant des monuments aux villes, et notamment des basiliques, des édifices de spectacles, des temples, des thermes, etc. Ainsi dans l’inscription, on peut voir que Lucius Cerialus ne s’est pas contenté d’offrir une simple contribution mais a financé la totalité de l’édifice, décor compris.


title: Briga

text: L’intérêt principal de cette plaque pour "Briga" est la mention de "Pago Castuslougo". Selon Mangard, les "Catuslugi" seraient un peuple d’avant la guerre des Gaules qui subsisterait comme habitant d'un "pagus" dépendant de la cité des Ambiens. Cette appartenance à la "civitas" des Ambiens repose sur une inscription retrouvée, entre 1965 et 1973, dans le sanctuaire rural du Bois-l'Abbé qui indique qu'un magistrat amiénois du , "Lucius Cerialus Rectus", avait offert au sanctuaire un théâtre. Mais cette hypothèse a été remise en cause au profit d’une autre plus fondée qui les attribuerait à une subdivision des Bellovaques créée après la conquête.


title: Briga

text: Dans son "Histoire naturelle", Pline l'Ancien cite le peuple des "Catuslugi" comme peuple de Belgique qui n’avait, jusqu’à la découverte de cette plaque, pas prouvé réellement son existence. En gaulois, "Catu-" signifierait « combat » et "slougo-" « troupe, armée, groupe », d'où le sens global de « troupe de combat ». Autre point insolite : à l'époque de la dédicace, la mention du peuple sur les inscriptions est pratiquement sortie de l'usage et, hors de la Narbonnaise, la mention de la tribu ne paraît pas avoir revêtu une grande importance pour les Gaulois romanisés. Au début du , elle est à peu près tombée en désuétude. Cette inscription du théâtre serait donc une exception. La considération de "Briga" comme chef-lieu de "pagus" des "Catuslougi" n’est qu’une hypothèse, mais elle est bien fondée, d’abord parce qu’elle est le seul site qui fait mention de ce "pagus" et qui le matérialise, et surtout par son envergure et ses édifices.


title: Briga

text: L’inscription du théâtre permet d’identifier le peuple des "Catuslugi". Elle ne permet pas de démentir à elle seule le lien établi par les érudits entre ce lieu et l'antique "Augusta". Le recours aux études toponymiques montrent que le nom de la commune d’Oust-Marest de l'autre côté de la Bresle, dans le département de la Somme, continue le nom d’"Augusta", puisqu’il est attesté sous les formes "Agusta" en 775, "Augusta" au , "Austa" en 1123, "Aouste" en 1124, "Ouste" en 1292 et "Oust" résulte de l'évolution phonétique régulière d’"Agusta", forme populaire d’"Augusta" (voir "Août"). La présence d'une autre fondation nommée "Augusta" sur l'autre rive est en effet improbable, à moins d'un transfert de nom de lieu, non vérifié, comme il arrive parfois. En 2006, une nouvelle découverte archéologique, celle d’une plaque dédicatoire, est venue renforcer les conclusions des toponymistes et a permis d’identifier un nouveau bâtiment, la basilique, et de réattribuer à la ville le nom antique de "Briga". Voici la proposition de traduction : Elle est dédiée à Jupiter, dieu des dieux, et à Mercure, dieu favori des Gaulois, qui est aussi probablement la divinité poliade. "Brigensis" est constitué comme épithète de Mercure et dérivé en "-ensi" (> "-ois", "-ais") du nom de "Briga".


title: Briga

text: "Briga" est un mot d'origine celtique signifiant « colline, mont », puis ayant évolué dans le sens de « forteresse » cf. irlandais "brí", génitif "bregs", breton "bre". Le sens originel du mot celtique convient particulièrement bien à la localisation des vestiges sur un plateau dominant, au nord et à l'est la vallée de la Bresle, et au sud et à l'ouest une vaste plaine.


title: Briga

text: On a donc un nouveau témoignage de bâtiment public financé par un notable, qui n’est pas le même que celui qui a fait construire le théâtre. L’étude du texte et de la formation des lettres suggère une datation proche de celle du théâtre, soit échelonnée sur le deuxième et le troisième siècle. La mention, une fois de plus, du "pagus Catuslougo" renforce la certitude de la situation de ce peuple.


title: Briga

text: Du mobilier, notamment céramique, appartenant à l’âge du bronze permet de dater une très ancienne fréquentation de Briga autour des . Des monnaies, des bijoux (principalement des fibules) de la céramique et du mobilier lié à l’armement retrouvés au niveau du sanctuaire permettent d’affirmer une présence de la période de la Tène, soit dès le milieu du


title: Briga

text: À la fin du , toute la ville semble être désertée selon l’étude du mobilier. Il ne s’agit pas d’un cas unique puisque 80 à 90 % des sites ruraux et des agglomérations secondaires sont abandonnés dans le nord de la Seine-Maritime. Ce phénomène touche surtout la côte et est plus limité dans les terres où il concerne tout de même environ 50 % des sites. La cause de cette désertion généralisée de la région est à mettre en rapport, du moins en partie, à une succession de raids des Germains dans le nord de la Gaule entre 250 et 280, suivie dans les années 280-290 de razzias lancées sur les côtes de la Manche par la piraterie saxonne. La destruction totale ou partielle des sites et l’insécurité qui l'accompagne a conduit tout naturellement à la fuite des habitants.  Une faible fréquentation mérovingienne est attestée, vraisemblablement liée à la récupération des matériaux de construction qui a débuté au . Au , la ville d’"Auvae" ("*Awae"), la future ville d’Eu, est fondée en fond de vallée. Petit à petit, la nature a repris ses droits à Briga au point de faire naître une forêt.


title: Briga

text: Les vestiges de la ville antique, masqués sous la forêt pendant plus d’un millénaire, n’ont été redécouverts qu’à la fin du , lorsque le duc de Penthièvre fit prolonger en forêt la route venant d’Eu, qui s’arrêtait jusqu’alors au manoir de "Beaumont". Le percement de la chaussée rencontra les puissantes maçonneries du Grand Temple, qui passèrent d’autant moins inaperçues qu’il fallut les traverser à la pioche. Une plaque couverte d’un texte en latin fut également découverte et mutilée à cette occasion, sans malheureusement qu’elle ait été transcrite ou conservée.


title: Briga

text: Ces informations sur la découverte initiale furent recueillies auprès d’un ou plusieurs témoins directs à la fin des années 1810, par Louis Estancelin, qui venait d’être nommé par le duc d’Orléans régisseur de la forêt d’Eu. Après une reconnaissance sur place, il mena la première opération archéologique sur le site de "Bois-l'Abbé" en 1820 et 1821. Avec une équipe d’ouvriers, il explora partiellement le temple central puis un édifice de spectacle qu’il soupçonnait en contrebas, dans des reliefs très marqués en sous-bois (lieu-dit "La Côte des Câteliers"). Une publication assez détaillée de ces travaux en 1825 permit de mesurer l’importance des vestiges monumentaux, et de présumer l’existence sous le temple, dans un niveau de « terre noire grasse et fétide », de dépôts votifs plus anciens (armes, bijoux, monnaies gauloises et romaines, clés, etc.). Au terme de ses fouilles, sa conclusion est dépourvue d'ambiguïté : il n’a enfouie sous la forêt.


title: Briga

text: Quarante ans plus tard, les terrains de "Bois-l'Abbé" furent défrichés en vue de l’établissement d’une exploitation agricole en fermage. Le déboisement de quelques dizaines d’hectares et la construction du corps de ferme, en 1860-1863, entraînèrent la mise au jour de nombreux vestiges antiques, dont on n’a qu’une très brève relation par l’abbé Cochet qui fit une visite sur place en mai 1861, et rapporte en outre deux ans plus tard la découverte d’un dépôt monétaire à proximité de la ferme.


title: Briga

text: Une subvention du Préfet de la Seine-Inférieure permit à l’abbé Cochet d’organiser une nouvelle exploration du site durant quelques semaines, en septembre et octobre 1872. Elle fut conduite par son collaborateur de longue date, Pierre-Henri Cahingt. La participation d’Ernest Varambaux, ingénieur des Ponts-et-Chaussées à Eu, permit le levé d’un plan des vestiges, axé sur ce que nous identifions maintenant comme le centre public, et d’un dessin des murs en élévation. Cet ensemble de monuments était alors interprété comme deux temples se faisant face de part et d’autre d’une esplanade.


title: Briga

text: L’édifice de spectacles fit également l’objet d’un examen plus poussé, qui conduisit à le réinterpréter, à juste titre, comme un théâtre et non comme un amphithéâtre comme le proposait Estancelin. Enfin, un troisième secteur fut exploré lors de cette campagne, « un peu en-dessous » du théâtre, « en allant vers la forêt d’Eu ». Là, des fouilles menées jusqu’à deux mètres de profondeur dégagèrent un bâtiment à hypocaustes particulièrement bien conservé (les « Petits Thermes » ?).


title: Briga

text: L’abbé Cochet se positionnait, comme L. Estancelin avant lui, de manière catégorique sur la nature du site :


title: Briga

text: Durant des décennies, les comptes-rendus des fouilles du constituèrent les seules données disponibles sur le site du "Bois-l’Abbé", et furent compilées et commentées abondamment. La nature urbaine du site fut remise en cause dès le début du par l’abbé Legris, et le site fut dès lors interprété comme un sanctuaire isolé, ou comme un centre monumental rural destiné à « romaniser » les populations campagnardes. À ce titre, il intégrait des sujets de réflexion menés à l’échelon national à partir des années 1960, et revint donc à cette période sur le devant de la scène archéologique.


title: Briga

text: À l’instigation de personnalités locales et du directeur des Antiquités Historiques, Michel Mangard accepta au milieu des années 1960 de rouvrir le dossier de "Bois-l'Abbé". Professeur agrégé d’histoire, il menait en parallèle une activité archéologique bénévole dans la région dieppoise. Après une reconnaissance du terrain en 1964, il entreprit quatorze campagnes de fouilles estivales d’un mois environ, avec une équipe constituée en général de 10 à 20 bénévoles. Ce sont les monuments publics déjà connus (mais incomplètement explorés) qui furent tout naturellement l’objet principal de ces travaux, financés par des subventions de la municipalité et du ministère de la Culture.


title: Briga

text: Le  théâtre fut le premier exploré, en vue d’en comprendre l’agencement et la chronologie, et d’en dresser un premier plan. D’importants terrassements au bulldozer dégagèrent alors une partie du mur de couronne et de ses contreforts, tandis qu’une fouille fine était conduite sur les aménagements de la scène. C’est là que dès la première campagne en 1965 furent découvert de grands pans d’une inscription dédicatoire sur pierre calcaire, formée à l’origine de six plaques jointives (qui totalisent de long environ sur de large), et qui était fixée sur le front de scène. Le texte, rédigé en belles majuscules latines sur deux lignes, évoque le financement du théâtre et de son "proscenium" par un magistrat, Lucius Cerialius Rectus, qui le dédie conjointement à la puissance divine des empereurs, à un dieu dont le nom n’est pas conservé hors la première lettre M (et qu’il faut sans doute identifier au Mercure de "Briga"), et au génie de la circonscription locale, le "pagus catuslou(…)".


title: Briga

text: Du côté du sanctuaire, après un sondage en 1965, les campagnes suivantes (1969-1978) portèrent sur le grand temple et ses abords. Pour la première fois, l’existence de plusieurs lieux de culte successifs fut mise en évidence, avec un phasage en quatre temps : une première période de fréquentation caractérisée par des dépôts votifs dans les « "terres noires" », puis trois états maçonnés, où les temples étaient bordés sur l’arrière par un réseau dense de portiques successifs. À l’extrémité sud du troisième et du plus récent de ces portiques, fut dégagé un "fanum" ; l'existence d'un second fut envisagée peu après par symétrie à l'autre extrémité du portique.


title: Briga

text: Michel Mangard situe la période de fréquentation de ce lieu de culte entre 35/30 avant notre ère et la fin du , avec quelques traces de nature non déterminé jusqu’au début du . En 2008, peu avant son décès, il concluait son intervention par les propos suivants :


title: Briga

text: Des sondages menés en 2004-2005 derrière la ferme du "Vert-Ponthieu" avaient montré l’existence de constructions monumentales qui prolongent le sanctuaire dans ce secteur. Il paraissait alors évident que les fouilles de M. Mangard n’avaient mis au jour qu’une partie d’un ensemble plus vaste. Comprendre l’organisation et l’évolution du lieu de culte nécessitait d’entreprendre la fouille extensive de ces nouveaux monuments.


title: Briga

text: Ce travail a été mené essentiellement de 2006 à 2010, dans le cadre de fouilles programmées conduite par Étienne Mantel (direction régionale des Affaires culturelles, service régional de l'archéologie). Un complexe monumental très étendu a alors été dégagé, qui dépasse dans son état final le cadre d’un simple sanctuaire. Son organisation ne rencontre pas d’équivalent direct dans l’ensemble du monde romain, et son interprétation fait débat, entre un ensemble strictement cultuel et un centre public mêlant des fonctions religieuses, politiques et économiques.


title: Briga

text: Parallèlement, la question du contexte dans lequel s’insère cet ensemble de monuments, ainsi que le théâtre et les thermes, s’est rapidement imposée comme un axe de recherches supplémentaire. Les hypothèses avancées auparavant privilégiaient la fonction religieuse de "Bois-l'Abbé", où était envisagée au mieux l’existence d’un petit noyau aggloméré vivant dans la dépendance du sanctuaire. L’étendue du site et son organisation n’avaient jamais fait l’objet de recherches et, en l’absence de données concrètes, toutes les hypothèses étaient permises.


title: Briga

text: Pour mettre un terme à ces spéculations, dès l’hiver 2006-2007 ont été mises en œuvre des campagnes de prospections pédestres sous le couvert forestier, avec un report cartographique de la zone d’extension des vestiges archéologiques en surface, et le pointage des principales concentrations. Ce travail se poursuit année après année, et permet aujourd’hui d’estimer l’assiette du site antique à environ 60 ha, une superficie considérable qui classe "Briga" au rang des petites villes de la Gaule romaine. Depuis 2012, cette démarche est doublée par un levé topographique des micro-reliefs, particulièrement bien conservés en forêt, qui met en évidence des voiries, des points d’eau et des zones présumées bâties.


title: Briga

text: Ces approches qui reposent sur des données de surface ont toutefois été mises en doute, en l’absence de données archéologiques concrètes. Il importait donc d’en confirmer la validité. À cette fin, une vaste zone autour du complexe monumental a été choisie en 2010 comme zone test pour la réalisation de prospections géophysiques. Cette méthode donne souvent des résultats spectaculaires sur ce type de sites, montrant l’organisation des rues et des maisons. Malheureusement ici, la nature argileuse humide du terrain et de l’omniprésence d’un même matériau, le silex (utilisé pour les murs, les sols, les rues, trottoirs et cours, et présent également dans le substrat naturel) ont généré un brouillage qui a conduit à un échec.


title: Briga

text: Vérifier l’hypothèse de l’existence d’une agglomération nécessitait donc une autre approche, plus classique : celle de la fouille en aire ouverte, sur de larges superficies. C’est là l’objectif principal assigné à une nouvelle série de campagnes programmées (2012-2015), à la suite de sondages exploratoires menés en 2011 et qui d’emblée avaient révélé les fondations de bâtiments modestes, clairement distincts des monuments publics, et des traces de voiries.


title: Briga

text: Le quartier dégagé en quatre ans sur plus d’un hectare permet de confirmer une organisation de type urbain (rues délimitant des îlots), du moins à partir de la fin du , et confirme les intuitions des premiers archéologues attachés au site, Louis Estancelin et l’abbé Cochet.


title: Briga

text: Les acquis de ces dernières années ont considérablement fait progresser les connaissances sur le site antique de "Bois-l'Abbé". Il est désormais incontestable qu’il s’agit d’une petite ville, organisée à partir de la fin du en îlots par un quadrillage de rues plus ou moins régulier, et qui couvre environ 60 hectares. La population fixe, à son apogée, peut être estimée à quelques milliers de personnes. La ville a progressivement été dotée d’une importante parure monumentale, temples, basilique, place publique fermée, théâtre, thermes.


title: Briga

text: Au début du , le sanctuaire situé à son point culminant, à l’extrémité occidentale, paraît avoir été transformé en "forum", ce qui suggère l’envie pour les notables locaux de solliciter l’accès à l’autonomie politique auprès des autorités romaines. "Briga", centre administratif d’un district nommé "pagus catuslou(…)", relevait en effet de l’une des cités voisines, celle des Ambiens (autour d’Amiens) ou plus probablement celle des Bellovaques (autour de Beauvais).


title: Briga

text: Ces acquis ne doivent toutefois pas masquer d’importants sujets qui restent à explorer ou à approfondir.


title: Briga

text: Le premier concerne le centre public, dont l’exploration est largement avancée, mais sur lequel doit désormais être menée une étude architecturale, en vue de reconstituer les élévations des temples successifs et du complexe monumental du . Les préliminaires à ce travail sont en cours, avec des travaux universitaires menés sur les éléments lapidaires qui subsistent (plusieurs centaines de blocs sculptés) et sur les restes de peintures murales. Les restitutions des monuments et de leur décor permettront, à terme, de comprendre comment les monuments de "Briga" s’insèrent dans les courants stylistiques de l’architecture provinciale romaine.


title: Briga

text: Un second point incontournable porte sur les origines du site, avant le développement de la ville dans les dernières décennies du de notre ère. Dans l’état actuel des connaissances, c’est le sanctuaire qui semble le point d’occupation le plus ancien, et tirer son existence d’un lieu de culte gaulois antérieur, qui remonte au Mais l’extension des zones explorées montre une zone de découverte de mobilier ancien qui déborde largement les abords du seul sanctuaire, et qui suggère une présence humaine, qui reste à caractériser, depuis la fin de l’âge du Bronze ().


title: Briga

text: Après la conquête romaine, une large enceinte défensive enserre un espace de avec le sanctuaire et des zones d’habitat, pour le peu que l’on en connaît actuellement. Une présence très marquée de pièces d’équipement militaire romain et un atelier monétaire implanté sur place, suggèrent également l’existence d’un secteur administratif, qui reste à localiser. Ce « village fortifié » gallo-romain précoce interroge sur les origines des agglomérations secondaires de la Gaule romaine, et constitue un thème important des recherches futures.


title: Briga

text: Enfin, il importe de poursuivre les prospections et relevés micro-topographiques aux abords de l’agglomération, pour localiser et visualiser les voies d’accès à la ville antique, les zones d’extraction de matériaux et bien évidemment les nécropoles, qui sont pour l’heure totalement méconnues.


title: Briga

text: Le sanctuaire du « Bois-l’Abbé » tire son origine d’un lieu de culte occupé par les Belges bien avant la conquête de la Gaule par César. Les sondages et fouilles menés depuis 2002 ont mis en évidence, dans la zone des « "terres noires" » qui constituait le sanctuaire initial, des séries d’objets divers d’époque gauloise, dont les plus anciens remontent au début du au moins. Il s’agit d’armes (épées, lances), d’éléments de ceintures, de bijoux (fibules, bracelets, perles de collier en verre et en ambre), des premières séries monétaires celtiques. Quelques ossements humains, dont l’un porte des traces de coups destinés à un démembrement après la mort, doivent sans doute également être attribués à ce sanctuaire gaulois. Ce caractère assez hétéroclite des dépôts ne permet guère de se prononcer sur la nature d’un culte qui offre des aspects guerriers, mais également économiques et plus personnels. La documentation d’époque romaine montre que le dieu principal était "Mercurio brigensi", le « Mercure de "Briga" », sans doute un dieu gaulois du commerce assimilé plus tard au Mercure romain.


title: Briga

text: Dans les décennies qui suivent la conquête romaine, une première phase d’aménagements en bois a été observée de manière très partielle, en raison notamment de destructions causées par les constructions plus récentes. Le principal changement semble résider dans la fermeture de la zone de dépôts par une série de trous de poteaux, qui délimitent une palissade. À l’intérieur, les rites se poursuivent sans changement avec des offrandes d’armement, de bijoux ou d’objets de toilette, de monnaies. En avant du sanctuaire, vers l’est, de petits bâtiments rectangulaires semblent avoir été construits au tournant de l’ère, et servaient probablement de portiques pour l’exposition des offrandes.


title: Briga

text: Un premier sanctuaire en dur est édifié peu après, dans la première moitié du . Il est délimité par un mur d’enceinte ouvert à l’est, et comprend en son sein, au fond de la cour ainsi délimitée, un premier temple qui se présentait probablement sous la forme d’un grand "fanum", avec une tour centrale carrée (le « Petit Temple »), entourée d’une galerie. Plus tard, le mur de péribole est abattu et remplacé par un quadriportique (le « portique 1 » de M. Mangard). Ces aménagements maçonnés n’interrompent pas la pratique des dépôts qui se poursuit de manière intensive jusque dans le troisième quart du .


title: Briga

text: Dans le dernier tiers du , le "fanum" initial est démonté, et remplacé par un temple sur "podium" de type gréco-romain, formé d’une "cella" qui accueillait la statue de culte, et d’un vestibule. Plus allongé que le "fanum" initial, ce nouveau temple aurait été trop à l’étroit dans l’aire sacrée initiale. L’une des faces du quadriportiques, sur l’arrière, fut donc déplacée et reculée de (c’est le « portique 2 » de M. Mangard). À cette occasion, deux temples supplémentaires de type "fanum" sont accolés dans les angles nord-ouest et sud-ouest du portique, avec un culte pratiqué à l’extérieur de l’aire sacrée principale. En témoigne une fondation d’autel découverte cette année devant le "fanum" 3. Les dépôts, notamment de monnaies, semblent alors se déplacer autour de ce nouveau "fanum".


title: Briga

text: Au cours du , d’autres temples de type "fanum" sont édifiés autour du sanctuaire principal. Le temple central pourrait également avoir été reconstruit durant cette période.


title: Briga

text: Enfin, au début du intervient un grand remaniement qui voit un nouvel agrandissement du Temple (le « Grand Temple ») et l’extension du quadriportique (le « portique 3 » de M. Mangard). Ce dernier intègre désormais le temple central et cinq des temples périphériques dans un même ensemble architectural, constituant un grand sanctuaire voué aux différents cultes du panthéon local, parmi lequel domine Mercure, mais où sont attestés Mars ou Minerve, Epona, Vénus, peut-être également Dionysos et Victoria, tous deux liés au culte impérial.


title: Briga

text: Le "fanum" 1 forme l’angle sud-est du sanctuaire. Ses dimensions sont légèrement plus grandes que celles des autres "fana" ( de côté au lieu de 10), mais ce n’est pas sa particularité la plus frappante. Lors de sa fouille, on s’est aperçu que ses sols étaient formés de mortier de tuileau, un béton de couleur rose composé de chaux et de fragments de briques ou de tuiles cuites. Ce mortier a pour spécificité de garantir une étanchéité parfaite du sol et était utilisé pour les salles d’eau des thermes. La présence de ce type de mortier dans le "fanum" 1, renforcé par un boudin épais pour étancher les murs, est assez extraordinaire. Ce "fanum" pouvait donc, en permanence ou occasionnellement, contenir de l’eau.


title: Briga

text: Découvert dans le "fanum" 4 en 2007, la statuette de Mercure est la dernière trouvaille exceptionnelle de "Briga" à ce jour. Faite en tôle d’argent, sauf les pieds et les mains qui sont en métal massif et les attributs qui sont en tôle d’argent dorée, elle est composée de la statuette de Mercure même qui mesure et de son socle de , sur lequel on retrouve le nom de Briga, écrit négligemment par l’artiste pour se rappeler du destinataire de la commande. On sait que Mercure était la divinité préférée en Gaule et il est encore moins étonnant d’en trouver une statuette dans un sanctuaire qui lui est dédié. Les statuettes de Mercure nu sont très courantes en Gaule, mais celles en métal précieux beaucoup moins. On en trouve une autre dans la région mais plus grossière, contrairement à celle de Briga qui rappelle le canon de Polyclète. Mis à part le style du Mercure de Briga, quelques éléments nous interpellent : les attributs et le sexe du dieu ont disparu. Les ailes du pétase et le caducée que la divinité tenait dans sa main gauche sont absents et la main tenant la bourse a été retrouvée détachée de la statuette. En fait, ces attributs étaient enfouis à proximité de la statuette et avaient été retirés d’elle volontairement avant que le tout soit enterré, vraisemblablement pour désacraliser la statuette. Une hypothèse pertinente propose qu’on a voulu remplacer cette statuette du Mercure par une autre, soit de la même divinité, soit d’une nouvelle lors d’un changement de culte, et qu’on a cassé les attributs de Mercure pour éviter qu’il ne se venge avant de l’enterrer soigneusement dans l’aire sacrée.


title: Briga

text: Dans les premières décennies du , le centre monumental de "Briga" fait l’objet d’une restructuration complète, qui conduit au démontage intégral ou presque des constructions de la période précédente. Un petit temple très fruste est alors construit en marge du chantier pour accueillir une ou plusieurs statues de culte durant la période de travaux.


title: Briga

text: Le nouveau programme édilitaire dépasse le cadre du simple sanctuaire des phases antérieures. Il comprend désormais trois ensembles juxtaposés.  En avant du temple, au pied de l’escalier d’accès au "podium" (dont rien ne subsiste aujourd’hui), ont été dégagées les fondations d’un grand autel où avaient lieu les sacrifices. L’aire sacrée où se tenaient ces cérémonies est fermée par deux grands murs en L.


title: Briga

text: Les autres temples présentent un plan centré à deux carrés emboîtés ("fanum") ; ils sont implantés aux angles d’un quadriportique qui enserre le temple principal, et sont clairement à un niveau inférieur, ce qui se traduit de diverses manières : dimensions moindres, usage du petit appareil, du style toscan pour les colonnes, "podium" nettement plus bas.


title: Briga

text: Ces différents éléments – grand sanctuaire, basilique, salle de conseil, place publique – constituent les différentes unités architecturales dont le groupement au sein d’une agglomération forme un "forum." Un tel centre public au sein d’une agglomération secondaire pose problème, car "Briga" était assujettie politiquement à un chef-lieu de cité (Amiens ou Beauvais) et à ce titre n’est pas supposée disposer d’une autonomie justifiant l’existence d’un "forum".


title: Briga

text: Le théâtre a été implanté sur la pente qui fait face à l’est, en contrebas du centre monumental, profitant du relief pour limiter les terrassements nécessaires à l’implantation des gradins (la "cauea"), selon un principe assez fréquent.


title: Briga

text: Il a fait l’objet de sondage de reconnaissance en 1821 puis en 1872, qui ont permis de l’identifier comme tel, et du dégagement d’un court segment du mur de couronne extérieure dans les années 1950. Michel Mangard lui a ensuite consacré plusieurs campagnes d’une fouille fortement mécanisée dans les années 1960, et Laurent Cholet (SMAVE) y a pratiqué un sondage transversal sur une partie de la "cauea" au milieu des années 1990.


title: Briga

text: Ces différentes interventions permettent aujourd’hui de disposer d’un plan de l’édifice dans sa phase finale, et de données préliminaires à une restitution architecturale. Le diamètre, au niveau du mur de scène, atteint 90 mètres d’après les mesures prises en 1971, et le rayon, du mur de scène au mur de couronne, environ . Il s’agit d’un édifice de dimensions moyennes, dont la capacité d’accueil a été estimée autour de . Il était destiné à des représentations scéniques, et/ou à des cérémonies qui peuvent avoir relevé du culte impérial, ce que pourraient appuyer de fortes libertés prises avec le schéma classique du théâtre gréco-romain, notamment au niveau des aménagements de part et d’autre de la scène. Ces derniers se limitent ici à un mur de scène, avec deux accès sur l’arrière, de part et d’autre d’un "proscenium" formé d’une abside rectangulaire, devant laquelle s’élevait une colonnade. Les cinq colonnes de ce front de scène étaient richement ornées de feuilles imbriquées et de personnages sculptés en bas-relief (notamment une danseuse de la suite de Dionysos). Elles reposaient sur des plots quadrangulaires, et supportaient une poutre sur laquelle était fixée la plaque dédicatoire de de long.


title: Briga

text: Un certain nombre de questions restent cependant en suspens, notamment en ce qui concerne l’existence de deux édifices successifs superposés.


title: Briga

text: M. Mangard signale en effet aux abords du mur de couronne, côté ouest, des restes de murs en petit appareil de rognons de silex qui supportait un mur en torchis, dont les restes brûlés gisaient au pied du soubassement. Ces vestiges interprétés initialement comme appartenant à une « construction » non déterminée antérieure au théâtre, ont depuis été présumés appartenir aux restes d’un premier état de mur de théâtre, dont l’existence serait également perceptible dans les remblais de la "cauea". Le mode architectural très modeste de ce premier édifice, en terre et bois, paraît toutefois difficilement compatible avec le soutènement des terres de remblai de la "cauea". La question reste posée : doit-on envisager un premier édifice de spectacle d’allure fruste, avec des gradins sur échafaudage en bois ? ou ces restes peuvent-ils correspondre à un quartier d’habitat antérieur au théâtre ?


title: Briga

text: La chronologie de l’édifice ou des édifices successifs devra également être précisée, les propositions divergentes de M. Mangard et de L. Cholet ne reposant que sur des données limitées. L’état final paraît dater du début du , mais pourrait correspondre à des remaniements et reprises d’un monument construit dès le milieu du  ; le premier état supposé est quant à lui attribué tantôt à la fin du , tantôt à la première moitié du .


title: Briga

text: Un trésor de monnaies a été découvert en 1996 sous une dalle de l’accès sud du "proscenium". Enfoui vers 280, il pourrait marquer la date ultime d’utilisation du monument.


title: Briga

text: Deux édifices thermaux ont été reconnus à Briga. Le premier se trouve en forêt, toujours plus bas dans la vallée et a été seulement sondé, il a pris le nom de « grands thermes ». L’autre, beaucoup plus petit, avait déjà été exploré par l'abbé Cochet et a subi une autre fouille non exhaustive sous Laurent Cholet. Il présente un plan à itinéraire rétrograde avec un vestibule, un "frigidarium", deux salles intermédiaires et un "caldarium". La dénomination de "petits thermes" se met entre guillemets car il est possible que cet édifice soit en fait une villa datée des au siècles avec des thermes privés, hypothèse premièrement émise par l’abbé Cochet. Ces « petits thermes » auraient été détruits par un incendie au .


title: Briga

text: Le quartier d’habitat dégagé au nord du centre public antique s’organise en îlots délimités par un réseau de rues plus ou moins orientées sur les points cardinaux, avec des aménagements en fonction des contraintes du relief.


title: Briga

text: Les îlots paraissent donc assez irréguliers, rectangulaires ou trapézoïdaux. En leur sein, les premières maisons ont été construites dès le troisième quart du , et paraissent dans un premier temps avoir adopté des plans très simples, cases à pièces uniques ou bâtiments rectangulaires à deux pièces accolées.


title: Briga

text: Durant les deux siècles suivants, deux tendances ont été observées de manière assez générale, au fur et à mesure des reconstructions successives. La première concerne l’agencement des bâtiments au sein des îlots, qui tend à se régulariser le long des rues, avec en général en phase finale des alignements assez réguliers précédés parfois d’un trottoir. La deuxième tendance montre un agrandissement des superficies au sol et une complexité croissante de l’organisation interne des maisons, avec des espaces de circulation (galeries, couloirs) et des pièces qui se distinguent par leur localisation (pavillons d’angle) ou par leurs dimensions plus importante et la présence d’un foyer (pièces de vie ?). La forme privilégiée consiste en un corps principal rectangulaire qui présente une série de pièces en enfilade (« longère »), et probablement surmonté d’un étage ; les aménagements de façade (galeries ou portiques, pièces en débord) agrémentent et individualisent chaque maison par rapport à ses voisines.


title: Briga

text: Dans l’état final du quartier au , certains îlots présentent des bâtiments de très grand module (150 à au sol, outre un étage probable sur le corps de bâtiment central), tandis que d’autres semblent voués à des habitats de taille plus modeste.


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text: Cette hiérarchie apparente pourrait témoigner de différences sociales, mais elle doit toutefois être nuancée par l’absence, au sein des constructions les plus imposantes, de la moindre trace des éléments de confort ou de décor « à la romaine » : aucune maison n’est équipée d’un système de chauffage ou d’un balnéaire privé, aucune ne présente des peintures murales ou un aménagement de sol plus ostentatoires qu’un simple cailloutis ou qu’un radier de silex. De même, l’ensemble des bâtiments actuellement fouillés présente un même mode de construction, très sobre, en terre et bois, qui repose sur de petits soubassements en rognons de silex assemblés à sec. Les aménagements internes sont rares, une cave dans deux cas, des latrines parfois, plus fréquemment un foyer dans la pièce principale. La plupart de ces maisons en torchis semble toutefois avoir été couverte en tuiles plutôt qu’en chaume.


title: Briga

text: Quelques traces d’activités artisanales ont été repérées de manière indirecte dans ce quartier, par la découverte d’outils ou de déchets de fabrication, mais aucun atelier « en place » n’a été fouillé.


title: Briga

text: À Briga, l'étude du lapidaire porte sur le complexe monumental. Un travail d’association entre les blocs et les bâtiments identifiés permet ensuite de proposer une restitution de l’élévation des différents édifices. De nombreuses séries architecturales, qui appartiennent  notamment à des colonnades (base, fût et chapiteau) et des entablements (architrave, frise et corniche), ont été élaborées à partir d’environ 400 blocs découverts à "Briga". Ce nombre relativement important témoigne de la diversité architecturale et de l’activité de construction dans ces grands ensembles bâtis.


title: Briga

text: La succession de travaux entraîne des besoins croissants en matières premières. Cette demande est en partie alimentée par les démontages effectués par les constructeurs, dans le but de réutiliser une partie des blocs des phases précédentes lors des nouvelles constructions. Leur fragmentation et les nombreuses traces de retaille observées en témoignent. Bien que la décoration sculptée soit presque exclusivement réalisée en calcaire, les approvisionnements en pierre de taille vont progressivement varier au cours des siècles. Le calcaire de provenance locale utilisé à l’origine est ensuite remplacé par un calcaire importé du Bassin parisien.


title: Briga

text: En matière d’architecture, le caractère singulier de "Briga" n’est plus à démontrer. Il réside dans la bonne documentation archéologique, tant au niveau des vestiges conservés en place que par le nombre de blocs retrouvés, ce qui fait presque figure d’exception dans le nord de la France. À terme, cette étude a pour but de donner une réelle vision de la panoplie monumentale de cette agglomération de Gaule Belgique.


title: Briga

text: La décoration architecturale des édifices et l’ornementation des espaces intérieurs formaient un ensemble cohérent. Celui-ci, en plus du rôle ornemental, participait à la diffusion de messages et de symboles.


title: Briga

text: Les peintures murales sont constituées de plusieurs couches d’enduits de chaux qui uniformisent le mur. La dernière est recouverte de pigments servant d’éléments décoratifs et formant des motifs géométriques qui composent une trame de fond permettant de répartir par symétrie des animaux ou des personnages


title: Briga

text: Selon le lieu où ils ont été peints, ces motifs combinés véhiculaient très probablement des messages précis pour les fidèles.


title: Briga

text: Le portique 3, délimitant le sanctuaire dans son dernier état, est orné de peintures datées (par la céramique) du début du de notre ère. Elles sont constituées de grands panneaux rouges entrecoupés d’inter-panneaux noirs de plus petite taille. L’organisation générale permet d’estimer une hauteur de mur décoré d’environ . Enfin, plusieurs fragments présentent des angles peints qui trahissent l’existence d’ouvertures de plusieurs types (portes, niches ou fenêtres).


title: Briga

text: Des motifs associés à Dionysos sont fréquemment retrouvés dans l’iconographie de ce portique. Ce dieu renvoie également à une imagerie liée à la victoire et à la puissance civilisatrice qui, dans le cadre religieux, peut se rattacher au culte de l’Empereur.


title: Briga

text: Dans l’état actuel de la recherche, certains motifs et l’organisation du décor trouvent des similitudes dans une zone géographique circonscrite au nord-ouest de la Gaule. Ces éléments peuvent être aussi le marqueur d’un atelier de peintres ou celui d’un style régional.


title: Briga

text: Chaque année, ce sont des dizaines de milliers de fragments qui sont mis au jour sur l’antique agglomération de "Briga". Une fois lavés, ces tessons sont inventoriés et si possible recollés et restaurés ; les éléments notoires sont dessinés.


title: Briga

text: Plusieurs études sont en cours sur la céramique antique de "Briga". L'implication bénévole dans le cadre de la fouille programmée a notamment permis de faire avancer des travaux sur le mobilier céramique. Ceux-ci concernent le sanctuaire, l'habitat précoce de l'agglomération, ainsi qu’une grande fosse dépotoir fouillée en 2011 en contrebas du centre monumental. Parallèlement, une étude a pour sujet la céramique d'un l'îlot d'habitation du Quartier Nord de "Briga".


title: Briga

text: Un travail sur la céramique du sanctuaire a été achevé en 2015. Celui-ci avait pour objectifs de déterminer des jalons chronologiques pouvant contribuer à affiner le phasage du centre cultuel et de présenter un aperçu de la vaisselle en circulation à "Briga".


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text: Les éléments les plus anciens découverts sur le sanctuaire remontent, pour l’essentiel, à la fin de la période gauloise ; ils sont plus particulièrement attribuables à La Tène finale (fin des ). Un petit pourcentage, datable de la fin de l’âge du Bronze (/) témoigne d’une occupation plus ancienne du site ; la fragmentation est telle qu’il est actuellement difficile de statuer sur leur nature.


title: Briga

text: La fréquentation du centre cultuel perdure, sans discontinuer, pendant les trois premiers siècles de notre ère. Dans son ensemble, le mobilier s’apparente aux rejets des contextes d’habitats. Seuls quelques fragments de cruches (lagènes) et de bassines (patères) se rattachent directement au matériel liturgique. Quelques offrandes alimentaires associées à des petits gobelets ont été découvertes sur le sanctuaire et témoignent de pratiques cultuelles d’ordre probablement privé.


title: Briga

text: Les éléments, les plus tardifs, découverts sur le sanctuaire sont attribuables à la période médiévale. Ils correspondent à la phase de récupération des matériaux de construction qui débute dès la fin du .


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text: La détermination de l'origine des récipients de ce quartier va notamment permettre de donner un premier aperçu de l'approvisionnement céramique de "Briga" entre le dernier quart du et le dernier quart du de notre ère.


title: Briga

text: Les provenances principales de l'îlot V sont majoritairement bellovaques (Pays de Bray, régions de Beauvais et Noyon). Une production locale est de mieux en mieux mise en évidence. Elle a été repérée à travers des ratés de cuisson : poteries déformées et de fait peu commercialisées. Le mobilier, aux origines très variées, témoigne de la diversité des liens commerciaux, à la fois à l'échelle régionale (Pays de Caux, Oise, Artois…), de la Gaule (sigillée et vaisselle fine du sud, du centre et de l'est) et du reste de l'empire (amphores à huile de la province de Bétique en Hispanie et récipients de Britannia).


title: Briga

text: Le verre est un matériau qui connaît, déjà à l’époque antique, de multiples usages. On le retrouve employé en vaisselle et contenants de toutes sortes, mais aussi en architecture avec les vitres et les tesselles de mosaïque, et dans le domaine de la parure : miroirs, bijoux (perles, bracelets, fausses pierres précieuses).