title: Collégiale Saint-Martin d'Étampes

text: L'arc brisé règne partout dans la nef. Ceci vaut aussi bien pour les voûtes, que pour les fenêtres, les baies des fausses galeries et les grandes arcades. L'étage des fenêtres hautes correspond aux lunettes des voûtes, et n'a bénéficié d'aucun effort décoratif. Les baies sont des lancettes simples, nettement ébrasées, sans la moindre mouluration. Il y aurait toutefois des vestiges de meneaux coupés, ce qui donne à penser que le parti initial comportait des lancettes gémelées. Dans la quatrième travée, les fenêtres sont plus grandes. Aucun élément de scansion ne souligne la limite supérieure de l'étage des fausses galeries, qui imite la disposition dans la cathédrale de Sens. Ses arcades étaient initialement ouvertes sur les combles, et ne possédaient pas de rétroéclairage par une claire-voie (pour des vraies galeries, il aurait fallu des espaces aménagés avec plancher, murs et plafond voûté, ou pour un triforium, des murs de refend). Les arcades d'origine ne subsistent plus que dans la quatrième travée. Sous deux arcs de décharge, qui sont moulurés d'un tore et retombent sur des colonnettes à chapiteaux, s'inscrivent deux fois deux petites arcades gémelées, qui retombent sur un total de trois colonnettes à chapiteaux. Les tympans au-dessus des arcades gémelées sont pleins. Les colonnettes sont appareillées, sauf celles au milieu entre deux petites arcades, qui sont en délit. Un bandeau mouluré sert d'appui aux baies des galeries, et marque à la fois la limite de l'étage des grandes arcades. Celles-ci sont à double rouleau. Comme généralement à la première période gothique, le rouleau supérieur est mouluré d'un tore dégagé de chaque côté, et le rouleau inférieur présente un méplat entre deux tores dégagés. Les supports correspondent exactement à ceux du second ordre, et c'est également le cas à l'intérieur des bas-côtés. Les piliers de la campagne de travaux terminé vers 1170 sont donc cruciformes, et seulement quatre colonnettes sont engagées dans chaque pilier, soit une au milieu de chaque face. Ce type de pilier est hérité du monde roman, et plus particulièrement inspiré de la basilique de Vézelay. Ce n'est qu'à l'intersection entre la première et la seconde travée que l'on rencontre des piliers fasciculées conventionnelles, qui sont cantonnées de quatre fortes colonnettes, et de quatre fois trois colonnettes de plus faible diamètre, sachant que les doubleaux des bas-côtés à ce niveau sont analogues aux grandes arcades.


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text: Les bas-côtés mettent bien en évidence les deux types de piliers différents, ceux du troisième quart du et ceux du début du . Les supports engagés dans les murs répondent toujours au système des piliers en face. Ce sont donc, entre la seconde et la quatrième travée, de larges dosserets contre lesquels des colonnettes uniques sont appliquées. Une petite différence est que les tailloirs des chapiteaux des ogives, aux angles des dosserets, ont l'angle abattu. Les doubleaux de la même période ne sont pas identiques aux grandes arcades : le rouleau supérieur n'est pas mouluré et seulement chanfreiné, et le méplat entre les deux tores du rouleau inférieur est remplacé par une arête. C'est un profil habituel pour les ogives, mais exceptionnel pour les doubleaux et arcades, qu'on retrouve au déambulatoire. Ces doubleaux sont reçus sur trois tailloirs. Il n'y a donc pas de tailloirs dédiés pour les ogives, ni du reste pour les formerets.


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text: En revanche, les deux seuls doubleaux du début du correspondent tout à fait aux grandes arcades de la première travée, et ici, le principe de l'équivalence du nombre des éléments à supporter et du nombre des supports est respecté. Les faisceaux de colonnettes au droit des murs gouttereaux comportent cinq colonnettes, et trois colonnettes sont logées dans les angles. En ce qui concerne les voûtes, seulement celles de la quatrième travée ont été réalisées de les années 1150 / 1160. Les ogives sont au profil d'un tore dégagé, placé sur un bandeau biseauté. Les clés de voûte sont de minuscules rosaces, qui ne dépassent pas le diamètre des ogives. Les autres voûtes ont été lancées à l'occasion de l'agrandissement de la nef par la travée supplémentaire, au début du . Elles sont assez similaires, mais le tore des ogives est en forme d'amande, et le bandeau en arrière-plan ne déborde plus. Les clés de voûte sont percés d'un trou, sans le moindre décor sculpté. Les élévations latérales ne présentent aucune particularité. L'éclairage est assuré par des lancettes simples.


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text: Sous la travée de porche qui a été insérée entre le clocher et la façade au cours des travaux de restauration entre 1872 et 1876, l'on trouve le portail occidental du début du , qui a été remonté lors de la restauration. Beaucoup de blocs sculptés ont été refaits. Le tympan et le linteau n'ont pas été restitués ; ils avaient été supprimés à une période indéterminée pour tenir compte de l'exhaussement du sol. L'archivolte se compose de trois voussures moulurées d'un gros tore dégagé ; elle est en outre surmontée d'un bandeau mouluré qui est reçu sur deux culots simples.


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text: L'archivolte retombe sur deux faisceaux de trois colonnettes à chapiteaux. Ils sont sculptés de crochets aux angles, et de feuilles appliquées au milieu des corbeilles. Sur les chapiteaux du rang de claveaux inférieur, se profilent de petites chimères, ce qui paraît peu cohérent avec le style gothique primitif, et trahit sans doute qu'il s'agit d'apports de la restauration des années 1870. Sur les piédroits du portail, le motif des chapiteaux se continue en tant que frise : une chimère apparaît à gauche, et deux crochets à droite. La base du clocher elle-même est sans intérêt. Deux hautes niches ébrasées au nord et au sud correspondent à d'anciens portails bouchés. À l'ouest, le portail occidental actuel s'ouvre sous un arc de décharge en anse de panier. Les huit nervures de la voûte retombent sur de grêles colonnettes à chapiteaux logées dans les angles. Le centre de la voûte est percé d'un trou pour la remontée des cloches.


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text: Le transept n'est certes pas la partie la plus réussie de l'édifice. Les arcades reliant la croisée aux croisillons atteignent tout juste le sommet des petites arcatures des fausses galeries. Au-dessus, les murs sont nus. Contrairement à la règle, la croisée du transept n'est pas carrée ; elle est seulement un peu plus profonde que les travées de la nef. La fonction de cette travée est surtout d'assurer la transition entre abside et nef, sachant que l'abside est un peu plus basse que cette dernière, et que les trois étages de l'élévation ne correspondent pas tout à fait. Ces différences sont visuellement atténuées par l'interposition d'une travée qui rompt avec l'organisation de l'élévation dans les autres travées du vaisseau central. Les croisillons, bien que nettement plus élevés que les bas-côtés et le déambulatoire, ne disposent que d'une unique fenêtre, qui se situe dans la lunette de la voûte. Ici, le mur est plus mince, ce qui a permis de relier les galeries de l'abside et de la nef par des coursières ouvertes, sans balustrade. Au-dessus, l'on trouve une courte section de voûte en berceau. La coursière du croisillon nord est en partie établie en encorbellement, qui s'appuie sur de gros corbeaux évoquant des mâchicoulis. Au niveau du premier niveau d'élévation, les murs d'extrémité des croisillons sont aveugles, ce qui explique sans doute que l'on n'a pas hésité à plaquer une sacristie devant le croisillon sud. Au-dessus des arcades vers les bas-côtés et le déambulatoire, les murs des croisillons sont également aveugles.


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text: Si la voûte de la croisée est flamboyante, les deux doubleaux qui l'encadrent sont analogues à ceux de la nef, et les arcades vers les croisillons sont moulurées à l'instar des grandes arcades de la nef. Les piliers montrent aussi la même composition que les piliers de la nef des années 1150 / 1160. Vers l'intérieur des croisillons, l'architecte a dû résoudre le problème que des arcs doivent être supportés à deux niveaux de hauteur, à savoir les arcades vers les bas-côtés et le déambulatoire, et les formerets. Ainsi, il a muni les piliers de deux chapiteaux superposés, plutôt que de modifier la composition des piliers. Au droit des murs extérieurs, il a tout au contraire renoncé à prévoir des supports pour le rouleau supérieur des arcades. Au nord, les supports sont analogues aux bas-côtés, et les supports de la haute-voûte se fondent dans un petit pilier cylindrique engagé dans les angles, ce qui évoque une réfection flamboyante. Ce pilier retombe sur les tailloirs qui sont réservés aux arcades dans les bas-côtés. Au droit du mur méridional, les supports sont analogues aux bas-côtés, avec la différence que le dosseret n'a pas de chapiteaux au niveau des grandes arcades. C'est toutefois sur des culs-de-lampe en haut des pilastres, et non sur des chapiteaux, que sont reçues les nervures des hautes-voûtés.


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text: Par ses proportions, avec une hauteur des piliers qui atteint tout juste une fois et demi la largeur, l'abside ne paraît pas particulièrement élancée. On y retrouve, à quelques différences près, déjà les mêmes élévations que dans la nef. La principale différence porte sur l'organisation des grandes arcades, qui sont au nombre de deux par travée, et retombent alternativement sur de gros piliers monocylindriques de de diamètre, appareillés en tambour, et sur des paires de piliers nettement plus fins, où un pilier est placé derrière l'autre, comme fréquemment aux étages des tribunes ou du triforium, et aux déambulatoires des cathédrales de Bayeux et Canterbury, et des églises de Deuil-la-Barre, Norrey-en-Bessin et Saint-Étienne de Caen. Le rouleau supérieur n'est pas mouluré, ce qui est surprenant pour un édifice de cette envergure. Une autre différence est l'existence d'un bandeau mouluré qui souligne le début de l'étage des fenêtres hautes, que les différents auteurs considèrent par ailleurs comme rebâti au . Enfin, des colonnettes uniques reçoivent les nervures de la voûte dans les angles entre deux pans. Ces colonnettes sont curieusement dépourvues de bases. Elles sont baguées au niveau des deux bandeaux horizontaux, et même interceptées par des chapiteaux aux corbeilles et tailloirs ronds au niveau des chapiteaux des fausses tribunes. Ces caractéristiques s'avèrent toujours nuisibles à l'impression d'élancement. En haut, les chapiteaux du second ordre portent des tailloirs carrés.


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text: Pour Philippe Plagnieux, l'élévation de l'abside est '. Avant lui, Jacques Henriet est plus explicite. En soulignant que l'abside est contemporaine du déambulatoire de Saint-Denis, du chœur de la cathédrale de Sens et du chœur de l'abbatiale de Saint-Germer-de-Fly, il remarque que '. Outre la ressemblance avec la cathédrale de Sens, on ne peut nier des analogies avec le chœur de Saint-Germer-de-Fly. Mais bien que ce soit l'abbaye-mère de Morigny, il s'agit plutôt de convergence que d'un influencement mutuel, car en lieu et place de fausses tribunes, l'architecte de Saint-Germer a mis en place des tribunes proprement dites, qui sont voûtées d'arêtes.


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text: Le plan du chevet évoque, selon Jacques Henriet, le . Avec Saint-Martin-des-Champs, il fournit, dans la région, le seul exemple d'un déambulatoire avec des chapelles aussi profondes. Eugène Lefèvre-Pontalis relève de nombreuses irrégularités, qui concernent la distance variable entre les colonnes du rond-point de l'abside (entre et ) ; la largeur du déambulatoire, qui est plus grande au nord qu'au sud ( par rapport à ) ; et l'ouverture des chapelles, qui est de pour la chapelle d'axe, la plus profonde, mais de pour la chapelle nord-est, et de pour la chapelle sud-est. Globalement la largeur du déambulatoire est exceptionnelle. — Les tailloirs des colonnettes gémelées du rond-point de l'abside ne supportent aucune nervure correspondant au déambulatoire. Ce sont donc les tailloirs des gros piliers qui reçoivent à la fois deux ogives, deux doubleaux, et, selon les cas, une nervure supplémentaire analogue aux doubleaux. Cette particularité résulte des voûtes triangulaires qui sont insérées entre les cinq voûtes approximativement carrées, qui se situent au nord et au sud du rond-point, et devant les chapelles, selon un principe propre à l'école champenoise (collégiale Notre-Dame-en-Vaux de Châlons-en-Champagne et basilique Saint-Remi de Reims).


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text: Le nombre important des nervures explique peut-être que le maître d'œuvre a renoncé aux formerets vers le rond-point, mais il n'y en a pas non plus vers l'extérieur. Ici, il y a effectivement des murs, et non seulement des doubleaux, contrairement à la plupart des déambulatoires. Le déambulatoire prend donc le jour par des fenêtres en plein cintre, qui sont au nombre d'une au nord et au sud, où il n'y a pas de chapelles, et au nombre d'une par travée triangulaire, ce qui donne deux fenêtres entre deux chapelles. Les supports vers l'extérieur sont de deux types, qui sont influencés par le monde roman et la basilique de Vézelay, comme déjà signalé à propos de la nef et des bas-côtés. À la retombée des doubleaux qui délimitent les voûtes carrées, les supports sont de simples dosserets. À la retombée des nervures qui subdivisent les deux voûtes triangulaires de part et d'autre de la travée axiale, l'on trouve les mêmes supports que dans les bas-côtés. Les ogives des voûtes carrées correspondent à la quatrième travée des bas-côtés (qui abritent les seules voûtes du à l'ouest du transept). Les doubleaux et les nervures supplémentaires assimilées à ceux-ci présentent une arête entre deux tores, et un rouleau supérieur chanfreiné pour les doubleaux proprement dits. Ces dispositions ont également été reproduites dans les bas-côtés.


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text: Les chapelles rayonnantes ont été équipées d'une polychromie architecturale néogothique, en faisant appel à différents registres chromatiques selon les chapelles, qui s'accommodent plus ou moins bien avec l'esprit de la première période gothique. Les trois chapelles s'ouvrent indifféremment par des doubleaux analogues aux grandes arcades de la nef. Ensuite, les deux chapelles plus petites au nord-est et au sud-est présentent déjà des doubleaux s'appuyant sur des supports du même type que dans les bas-côtés, ce qui souligne la grande homogénéité stylistique de la collégiale. Les deux rouleaux des doubleaux sont moulurés, ce qui n'est pas le cas dans les bas-côtés ; en revanche, aucune des deux voûtes n'est munie de formerets. Tous les auteurs ne manquent pas d'observer la dichotomie entre l'archaïsme de la forme des piliers et le modernisme du voûtement d'ogives, qui n'est pas encore systématiquement appliqué dans les églises de la région à l'approche du milieu du , comme l'illustrent la nef de la collégiale Notre-Dame, et plus tard encore, la collégiale Saint-Martin de Champeaux. Dans les absides des deux petites chapelles, ce contraste est moins perceptible, car la limite entre le mur et les voûtains est fluide, et l'impression est proche d'une voûte en cul-de-four nervurée. Comme au déambulatoire, les fenêtres sont en plein cintre. Des colonnettes uniques en délit reçoivent les ogives de part et autre de la baie d'axe. La sculpture des chapiteaux est d'un bon niveau, et fait souvent appel à la feuille d'acanthe. Une particularité est le bandeau mouluré qui court à la limite des allèges, et qui fait le tour des deux colonnettes près de la baie d'axe, tout en s'éclipsant au niveau des supports du doubleau intermédiaire. Pour ce qui est de la chapelle axiale, plus grande et plus profonde que les deux autres, elle se distingue par l'existence de formerets plats et non moulurés dans la première travée, et des piliers plus complexes. Le noyau correspond à la moitié d'un pilier cruciforme. Les formerets et le rouleau supérieur retombent directement sur le pilier, qui à ces endroits est pourvu de tailloirs et chapiteaux. Pour les ogives, des colonnettes sont logées dans les deux angles, et pour le rouleau inférieur du doubleau, des colonnettes légèrement plus fortes sont engagés dans les faces antérieures des piliers.


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text: Le clocher remplace un clocher latéral du . Il était appelé la tour de la reine Blanche, et la tradition le localise au-dessus du croisillon sud, où les restaurations modernes ont effacé les éventuelles traces. Le clocher actuel s'élève à peu de distance avant la façade occidentale, à laquelle il a été reliée en 1873 seulement. Derrière, l'on aperçoit une claire-voie et une rosace en haut de la façade, qui sont sans style et datent également des années 1870. La construction s'est échelonnée de 1530 environ à 1537. Après l'achèvement des premiers étages, un tassement de terrain s'est produit (le monument étant construit sur une assise instable, une poche de tourbe), et la tour s'est inclinée vers l'ouest. Les architectes ont essayé de rattraper ce défaut en lui donnant un profil incurvé vers l'est : la tour est désormais inclinée jusqu’à son deuxième niveau. Le décalage avec le mur est alors de tandis que la partie supérieure est verticale. L'étage de beffroi, qu'Eugène Lefèvre-Pontalis qualifie de moderne, est copié sur l'église Saint-Gilles d'Étampes. Il présente des murs presque parfaitement verticaux, et serait destiné à faire contrepoids. Culminant à quarante mètres, le manque d'aplomb est finalement de .


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text: Jusqu'à la terrasse qui marque la fin des travaux entrepris au cours des années 1530, le clocher est scandé par cinq niveaux de larmiers, dont un sur deux correspond à la limite entre deux étages. Les angles sont épaulés par deux contreforts orthogonaux, strictement verticaux et fortement saillants. L'appareil est en pierre de taille. De nombreux trous de boulin sont visibles à tous les niveaux. L'on entre dans le clocher par un portail Renaissance en plein cintre à l'ouest, qui est assez bas, et entouré d'une double archivolte moulurée et sculptée de losanges et de cercles ou parfois des rosaces en alternance. Dans le prolongement des piédroits de l'archivolte supérieure, deux niches à statues avec de volumineux dais architecturés sont établies dans les angles. Latéralement, le clocher devait primitivement s'ouvrir par de hautes arcades en tiers-point, qui ont été bouchées et remplacées par des portails Renaissance en cours de construction. Ils sont aujourd'hui également bouchés. Des fenêtres n'existent que du côté ouest : il s'agit d'un grand oculus rond, qui s'inscrit dans un carré, et qui est bouché par des planches, et d'une petite ouverture rectangulaire au dernier niveau d'élévation, qui est curieusement flanqué de deux colonnettes corinthiennes, qui supportent un entablement ébauché. Plus haut, des corniches formées par de petits mâchicoulis, analogues à la coursière du croisillon nord, supportent une balustrade pleine dont les surfaces sont agrémentées de caissons. L'étage de beffroi est placé un peu en retrait, et dépourvu de contreforts. Chaque face est percée de deux baies abat-son en plein cintre. Selon l'usage au sud de Paris, chaque face est également surmontée d'un pignon, qui est à son tour percé d'une baie abat-son en arc brisé. Une gargouille fait saillie à chaque angle. Le décor se limite à des masques grotesques garnissant les rampants des pignons. Le toit est couvert de tuiles plates.


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text: Les élévations latérales de la nef et des bas-côtés ne montrent pas une rupture de style à l'endroit où l'on l'attendrait, c'est-à-dire entre la première et la seconde travée, sachant que la première travée a été ajoutée après coup en 1213. Les restaurateurs du ayant gommé toute différence de la première travée, la seule rupture bien visible se situe aujourd'hui entre la troisième et la quatrième travée. La quatrième travée est la seule qui a été voûtée d'ogives dès l'origine, comme en témoignent encore aujourd'hui les voûtes de ses bas-côtés, celle de la nef s'étant effondrée au . À l'instar des autres fenêtres latérales, la baie du bas-côté est entourée d'un double ressaut chanfreiné. Elle est en plus surmontée d'un bandeau mouluré, qui se poursuit jusqu'aux contreforts au niveau des impostes. Il se compose d'un boudin non dégagé et d'un cordon percé de petits trous cubiques très rapprochés. Une corniche imite cette même disposition. Ces éléments du décor ont été abandonnés pour les travées construites après. La fenêtre haute utilise presque toute la hauteur disponible, tandis que les fenêtres hautes des autres travées commencent plus haut et ont leur sommet situé plus bas. Un bandeau court à gauche et à droite de leur seuil, qui devait servir à une certaine époque d'appui au toit en appentis. En plus de ces différences, la quatrième travée du sud possède un élément qui n'était d'emblée pas destiné à être reproduit sur les travées occidentales : il s'agit d'un portail en arc brisé, aujourd'hui bouché, qui possède un tympan monolithique servant en même temps de linteau, et qui est surmonté d'un bandeau analogue à celui de la fenêtre au-dessus. Ce portail, toujours visible depuis l'intérieur, a été remplacé par un portail en arc en mitre dans la travée voisine. Ce qui fait l'intérêt des élévations extérieures de la collégiale Saint-Martin ne sont, bien entendu, ni les ouvertures, ni les détails de la décoration, mais les arcs-boutants primitifs ou leurs vestiges, sur lesquels Jacques Henriet a attiré l'attention dans un article publié dans le "Bulletin monumental" de 1978. Cette publication est la première qui met en question la théorie qu'Eugène Lefèvre-Pontalis développe dans son article "L'Origine des arcs-boutants", paru dans les actes du "Congrès archéologique de France" tenue à Paris en 1919, tout en faisant une démonstration sur un monument encore intact. Lefèvre-Pontalis avait prétendu que les arcs-boutants extérieurs (non dissimulés par les toits des collatéraux) auraient fait leur apparition sur la cathédrale Notre-Dame de Paris vers 1180. Des auteurs avaient déjà fait part de leur réserve sur cette théorie, et affirmé l'antériorité potentielle des arcs-boutants des absides de la basilique de Saint-Denis et de la cathédrale de Sens, mais puisque ces arcs-boutants ont tous disparu, leurs hypothèses n'ont pas été entendues. Jacques Henriet découvre que l'abbé Thévin fut élu abbé de Morigny en 1144, et qu'il présida par conséquent à la phase essentielle du chantier de la collégiale, ce qui n'est pas sans importance, puisqu'avant avoir été élu prieur d'Argenteuil en 1137, il avait été sous-prieur de Saint-Denis et donc homme de confiance de Suger. Or, Suger est le bâtisseur de l'abside et de l'avant-nef de la basilique Saint-Denis, l'un des premiers édifices gothiques. Ceci permet d'envisager la mise en œuvre d'une innovation importante telle que l'arc-boutant à Étampes, dès les dernières années précédant le milieu du .


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text: La phrase de Lefèvre-Pontalis ' était donc une erreur, et plus encore l'une des phrases suivantes, '. Les arcs-boutants les plus anciens de la collégiale Saint-Martin concernent naturellement l'abside et non la nef, mais il n'en reste qu'une culée et un contrefort servant de support (voir ci-dessous). La dernière volée du milieu du encore intacte se situe entre la troisième et la quatrième travée de la nef, au sud, et remonte à la même phase de la construction que la quatrième travée. Ici, l'on trouve donc un arc-boutant des années 1160, qui devrait correspondre au même modèle qu'appliqué douze ou quinze ans auparavant au sud-est et au nord-est de l'abside. Il s'élève au-dessus d'un volumineux contrefort, qui, avec ses trois faibles ressauts, est tout à fait caractéristique de la première période gothique. Les croisillons, qui n'ont pas encore été décrits, ont des contreforts du même type, et leurs fenêtres sont décorées de la même façon que les fenêtres basses de la quatrième travée. Sous la culée, le contrefort se retraite par de courts glacis sur ces trois faces libres ; puis, il est décoré par le même bandeau qui surmonte les fenêtres signalées. La culée comporte une partie verticale et un chaperon en bâtière à gradins, sur laquelle retombe la volée, nettement plus mince que la culée et le contrefort. Il n'y a donc pas de charge, ni de chaperon au sommet des culées, ce qui fait la principale différence avec les arcs-boutants du début du que l'on trouve plus à l'ouest. Une autre particularité est le tracé en quart-de-cercle de la volée, et sa surface plate. Les arcs-boutants du début du ont la surface convexe, afin de rejeter l'eau pluviale et éviter son infiltration ; plus tard seulement, les arcs-boutants seront munis de chéneaux et de gargouilles, et leurs culées sommées de pinacles. Ce stade d'évolution plus tardive ne se rencontre pas à la collégiale Saint-Martin.


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text: Le chevet est surtout remarquable pour la disposition générale des volumes, avec quatre hémicycles sur deux niveaux et une saillie comparable pour le rond-point de l'abside et les chapelles rayonnantes. En plus, l'éloignement des murs hauts diminue visuellement la largeur du rond-point de l'abside, et les chapelles paraissent ainsi tout aussi larges que l'abside principale. L'architecture de celle-ci est d'une grande simplicité. Il n'y a pas (ou plus) de corniche, mais seulement une tablette biseautée. Les fenêtres sont entourées d'un boudin, sans chapiteaux. Elles prennent appui sur un bandeau mouluré continu, qui se compose d'un boudin aplati en dessous d'une tablette biseauté ou larmier. Le bandeau passe autour des contreforts plats, qui s'amortissent par un glacis formant larmier très pentu. Sauf au sud, des arcs-boutants du début du (ou refaits ultérieurement selon le modèle de cette époque) épaulent les contreforts. L'arc-boutant du sud a disparu, mais sa culée du milieu du , analogue à celle du dernier contrefort au sud de la nef, subsiste encore. C'est un contrefort à ressauts sans glacis sommital, dont Jacques Henriet signale l'emprise sur le sol très importante, soit de profondeur pour de largeur. Au nord, un contrefort semblable sert de base à un arc-boutant du . Son emprise sur le sol est de sur seulement. À titre de comparaison, les deux contreforts dans l'intersection entre deux chapelles ne mesurent que sur . Jacques Henriet n'est pas certain que des arcs-boutants primitifs existaient à ces endroits. Le fait que le bandeau qui fait le tour du chevet à la limite des allèges fasse le tour de ces contreforts plus minces ne donne plutôt pas à penser qu'il s'agit de rajouts postérieurs. — Saint-Martin d'Étampes n'est aujourd'hui plus la seule église du milieu du dont l'on sait qu'elle comporte des arcs-boutants primitifs : Philippe Plagnieux a fait la démonstration pour les chœurs de Saint-Germain-des-Prés et Domont.


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text: Les parties basses du chevet ne sont pas homogènes. Au début et à la fin, le déambulatoire possède des baies en arc brisé, qui sont entourées d'un double ressaut chanfreiné, comme les fenêtres hautes de la nef, et les baies des bas-côtés et des croisillons. Ces baies sont en outre surmontées d'un bandeau torique. Il n'y a ici aucun élément de scansion horizontal, ni de bandeau à la limite des soubassements, ni de corniche. Les murs sont exécutés en pierre de moyen appareil. Sur le reste du chevet, l'on note tout au contraire un tel bandeau, ainsi qu'une corniche de modillons frustes. Les soubassements sont en blocage. Les fenêtres des chapelles, ainsi que celles du déambulatoire situées entre les chapelles, sont toutes en plein cintre, et comme autre différence, les allèges sont plus basses. Les baies des chapelles présentent sinon les mêmes dispositions que les baies du déambulatoire au nord et au sud, tandis que les fenêtres du déambulatoire entre deux chapelles ne sont pas du tout décorées, et même pas ébrasées. Les fenêtres de la première travée de la chapelle axiale sont nettement plus grandes que les autres. Quant aux contreforts, celles du déambulatoire ont déjà été décrits dans le contexte des arcs-boutants. Les contreforts des chapelles sont presque plats et s'achèvent par un chaperon en bâtière. Ces contreforts sont loin d'arriver au sommet des murs, mais s'arrêtent plus ou moins au niveau de la retombée des voûtes. Au chevet, la chapelle d'axe possède deux contreforts-colonnes d'inspiration purement romane, comme on les trouve par exemple à l'église Saint-Étienne de Beauvais. L'on note encore que le mur en hémicycle de l'abside de la chapelle d'axe est placé en léger retrait par rapport aux murs droits, ce qui est un trait propre aux absides voûtées en cul-de-four.


title: Collégiale Saint-Martin d'Étampes

text: Parmi le mobilier de l'église, un total de neuf éléments sont classés ou inscrits monument historique au titre objet, dont trois monuments funéraires. S'y ajoutent deux statues classées, qui ont été volées en 1974.Parmi les éléments du mobilier non inscrits ou classés, l'on peut signaler un médaillon arborant un bas-relief de l'Assomption ; une statue de saint Martin ; et les fonts baptismaux du en pierre calcaire sculptée et peinte. Deux clochettes en fonte du , une cloche datant de l'an 1600 provenant de la chapelle de Housse en Belgique, une cloche en bronze de 1804 nommée Nicolas-Marie et une dernière de 1862 nommée Augustine sont disposées dans le clocher.


title: Bill Walsh (acteur)

text: William J. Walsh (né le ) est un pompier new-yorkais, connu pour son rôle dans la série télévisée "New York 911". Il fut également consultant de la série en tant que pompier. Walsh est actuellement capitaine de la brigade 41 du FDNY dans le South Bronx.


title: Bill Walsh (acteur)

text: Billy Walsh participe à un documentaire spécial où il donne ses impressions et ses souvenirs sur les attentats du 11 septembre 2001 avec d'autres pompiers de la ville de New York. Ce documentaire appartient à la série "New York 911". Il n'a jamais été diffusé en France.


title: Bill Walsh (acteur)

text: 1999 - 2005 : "New York 911" : Billy Walsh


title: Frank Lee Woodward

text: Frank Lee Woodward, né le à Saham Toney (Norfolk) et mort le à Beaconsfield (Tasmanie), est un bouddhiste et théosophe britannique.


title: Frank Lee Woodward

text: Woodward fut né le à Saham Toney ; il fut le troisième fils de William Woodward et de Mary Elizabeth Ann Lee. Son père, pasteur, lui donna d'abord cours, puis il fréquenta l'internat de Christ's Hospital (Sussex de l'Ouest). Il étudia les lettres classiques au Sidney Sussex College de Cambridge et obtint sa maîtrise ès arts (M.A.) en 1902. Il fut ensuite professeur dans plusieurs Public Schools en Angleterre.


title: Frank Lee Woodward

text: En 1902, il a adhéra à la Société théosophique d'Adyar, obtenant, en 1903, le poste de doyen du Mahinda College fondé par Henry Steel Olcott à Galle à Ceylan, maintenant le Sri Lanka. Jusqu'en 1919, il fut aussi actif comme traducteur de textes bouddhiques pour la Pali Text Society. En 1919, il déménagea à Launceston (Tasmanie), où il poursuivit ses études bouddhiques et la traduction de textes pâli en anglais.


title: Antoni Sivera

text: Antoni Sivera est un footballeur international andorran né le qui évolue au FC Santa Coloma au poste de milieu de terrain défensif.


title: Antoni Sivera

text: Lors de la saison 2005-2006, avec son compère de la sélection andorranne José Manuel Ayala, il signe dans le club ariégeois de l'US Luzenac en CFA français.


title: Antoni Sivera

text: Toni Sivera est connu en Andorre pour avoir touché la transversale du but de Grégory Coupet lors du match amical contre la France en préparation de l'Euro 2004 au Portugal le et alors que les Bleus n'encaissaient pas de but depuis dix matchs.


L'Inspection générale des affaires culturelles (IGAC) est un corps d'inspection français placé auprès du ministère de la Culture, dont le champ s'étend à l'ensemble du domaine culturel, par opposition aux inspections spécialisées (inspection générale des archives de France, inspection générale des musées de France, inspection générale des monuments historiques, désormais inspection des patrimoines, et inspection de la création artistique).


title: Inspection générale des affaires culturelles

text: Le corps a été créé le , par le décret 73-1060, sous le nom d"'Inspection générale de l'administration des affaires culturelles". Auparavant, il existait des inspecteurs généraux des services administratifs et un inspecteur général de la création artistique.


text: Dans le statut de 1973, le corps comprenait alors des inspecteurs généraux de et de . Ce statut a ensuite été modifié en 1985, en 1987, en 1989 et en 1998, les modifications touchant le mode de recrutement et la structure du corps. En 1998 est créé un emploi de chef du service de l'inspection générale.


text: Le décret de 1973 est finalement abrogé et remplacé par le décret 2003-446 du . Cette réforme de 2003 élargit encore les possibilités de recrutement et supprime la division entre et . Il y avait alors 19 inspecteurs, dont deux en détachement.


text: Le décret du est complété par un autre décret, du , sur l'organisation de l'Inspection en tant que service.


text: L'Inspection générale change finalement de nom par le décret 2008-144 du et prend son intitulé actuel.


text: Le service d'inspection comprend :


text: Le chef de service est chargé de répartir les missions entre les inspecteurs et de coordonner leurs travaux.


text: Parmi les inspecteurs, quatre sur cinq sont choisis parmi les fonctionnaires déjà en poste :


text: À l'exception de celle des directeurs d'administration centrale et des délégués nommés en conseil des ministres, les candidatures de ces fonctionnaires (cas 2 à 6) ne peuvent être retenues qu'après l'avis d'une commission chargée d'apprécier la nature et le niveau des responsabilités exercées au regard des missions confiées aux membres du corps de l'inspection générale.


text: Un inspecteur sur cinq est nommé au tour extérieur par décret en conseil des ministres. La personne ainsi nommée peut être ou non fonctionnaire, mais doit être âgée de 45 ans au moins.


text: La mission de l'inspection générale des affaires culturelles est très large. Elle peut s'exercer à l'égard de l'administration centrale, des services déconcentrés et des établissements publics sous tutelle du ministère de la Culture, mais également de toute personne ou collectivité pour ses activités subventionnées par le ministère. À ce titre, le rôle de l'inspection peut s'étendre à une collectivité territoriale ou établissement public local, ou encore à une association ou une entreprise. En outre, à la demande du ministre, l'inspection peut intervenir auprès d'une autre administration française, nationale ou locale, ou étrangère, ou encore d'une personne privée.  Outre l'inspection proprement dite, le service joue souvent un rôle d'étude et de conseil.


text: L'Inspection générale des affaires culturelle rend, seule ou conjointement avec un autre service d'inspection, des rapports destinés à éclairer les politiques du ministère et à les évaluer.


text: Elle peut aussi intervenir dans une situation ponctuelle, par exemple pour assurer une médiation entre un fonctionnaire du ministère et sa hiérarchie.


text: Certains inspecteurs se voient confier des missions de plus longue durée, au titre de l'hygiène et de la sécurité ou comme correspondant du Défenseur des droits.


title: Constitution de la Monarchie romaine

text: Les dispositions constitutionnelles sous la Monarchie romaine sont centrées autour du roi. Il nomme ses propres assistants, leur déléguant des pouvoirs spécifiques. Le Sénat, dominé par l’aristocratie, sert de conseiller au roi. Il arrive souvent que le roi demande au Sénat de gérer divers problèmes, mais il est libre d’ignorer ses conseils. Le roi peut également demander l’avis des comices curiates ("comitia curiata", l’assemblée populaire dans laquelle le peuple est réparti par curies). Celles-ci représentent un moyen pour le peuple de Rome d’exprimer ses opinions. Mais comme pour le Sénat, le roi peut passer outre le vote de cette assemblée pour prendre ses décisions.


title: Constitution de la Monarchie romaine

text: Les comices curiates ont d’autres fonctions. C’est une assemblée utilisée par les citoyens pour prendre connaissance des annonces. Elles peuvent être aussi utilisées comme tribunal, jugeant des affaires civiles comme criminelles.


title: Constitution de la Monarchie romaine

text: Quand un roi meurt, un "interrex" est nommé pour faciliter l’élection d’un nouveau roi. L’"interrex" doit trouver un prétendant afin de le soumettre au Sénat. Si celui-ci approuve le choix de l’"interrex", les comices curiates procèdent à un vote électif. Si le prétendant est élu, le Sénat finalise l’élection. Le prétendant est alors déclaré roi par l’"interrex".


title: Constitution de la Monarchie romaine

text: Le mot « Sénat » dérive du mot latin « "senex" », qui signifie « vieil homme ». En fait, « Sénat » signifie littéralement « conseil des doyens ». Les populations indo-européennes ayant fondé Rome des siècles avant la légendaire fondation de Rome en 753 av. J.-C. sont structurées en communautés tribales. Ces communautés incluent souvent une assemblée de doyens issus de l’aristocratie.


title: Constitution de la Monarchie romaine

text: Les premières familles romaines sont appelées "gentes". Chaque "gens" constitue un agrégat de familles regroupées derrière un patriarche, appelé "pater" (le mot latin pour « père »). Il est le chef incontesté de la "gens". Quand les premières "gentes" romaines se sont regroupées pour former une unique communauté, les "patres" des "gentes" dirigeantes ont été choisis pour former l’assemblée des doyens (ce qui deviendra le Sénat romain).


title: Constitution de la Monarchie romaine

text: Les "patres" en sont venus à reconnaître la nécessité d’un dirigeant unique. Ils ont alors élu un roi ("rex"), investi de leurs pouvoirs souverains. Quand le roi meurt, son pouvoir revient naturellement aux "patres".


title: Constitution de la Monarchie romaine

text: Le Sénat de la Monarchie romaine ne peut se réunir que sur ordre du roi. Le Sénat a trois principales responsabilités. Il détient un pouvoir souverain, fonctionne comme un corps législatif de concert avec le peuple de Rome (qui peut se rassembler en curies) et sert de conseiller au roi.


title: Constitution de la Monarchie romaine

text: Les "patres" qui occupent les rangs du premier Sénat détiennent un pouvoir absolu sur leurs gentes respectives. Comme le Sénat est formé des "patres" des gentes dirigeantes, leur domination individuelle sur leur propre gens se transforme en domination générale sur toutes les gentes de la communauté romaine. C’est l’origine des familles patriciennes.


title: Constitution de la Monarchie romaine

text: Le roi est techniquement élu par le peuple. Néanmoins, en pratique, le Sénat choisit chacun des nouveaux rois de sorte que, les "patres" usant de leur autorité dans ce choix, ceux-ci deviennent l’incarnation de cette autorité. C'est-à-dire que le roi est investi d’une autorité absolue au même titre que le "pater" par rapport à sa gens, à ceci près que pour le roi, cette autorité absolue vaut pour l’état dans son intégralité.


title: Constitution de la Monarchie romaine

text: La période séparant la mort du roi et l’élection de son successeur est appelé l’"interregnum". L’"interregnum" est la seule période pendant laquelle le Sénat use de son pouvoir souverain. Quand le roi meurt, c’est un membre du Sénat (l’"interrex") qui nomme un candidat à la succession. Après que le Sénat a donné son approbation au prétendant, celui-ci est officiellement élu par le peuple. Le Sénat donne ensuite son accord final.


title: Constitution de la Monarchie romaine

text: Il serait incorrect de considérer les lois promulguées durant la Monarchie comme formant une législation à part entière. En effet, ces "lois" ne sont en fait que des décrets du roi, même s'il arrive souvent que le Sénat et les comices curiates (l’assemblée populaire) participent à leurs promulgations. Quelles que soient les décisions prises par ces deux assemblées, le roi reste de toute façon libre de les ignorer.


title: Constitution de la Monarchie romaine

text: Pendant la Monarchie romaine, le roi peut en toute liberté choisir d’ignorer les conseils du Sénat quelque ils soient, mais son influence reste indéniable.


title: Constitution de la Monarchie romaine

text: Les assemblées législatives de la Monarchie romaine n’ont pas de réels pouvoirs politiques. Une de ces assemblées, les comices curiates, possède théoriquement un pouvoir législatif. Les fonctions de l’autre assemblée, les comices calates, sont purement religieuses.


title: Constitution de la Monarchie romaine

text: Durant les années de la Monarchie, le peuple de Rome est organisé en curies, au nombre de trente. L’appartenance à une curie est héréditaire. La curie représente la division de base des deux assemblées populaires.


title: Constitution de la Monarchie romaine

text: Selon la légende, les premières curies ont été fondées par le premier roi, Romulus. Il est possible que leur organisation ait été représentative de la répartition ethnique de la population dans Rome pendant la Monarchie et le début de la République. Dix curies sont constituées de Latins, dix autres de Sabins et enfin dix autres d’Étrusques.


title: Constitution de la Monarchie romaine

text: Les comices curiates sont la seule assemblée populaire ayant la moindre signification politique durant la période de la Monarchie romaine. Elles sont organisées sur la base des trente curies. Le roi préside l’assemblée et y soumet des décrets pour ratification. Un "interrex" la préside durant les périodes d’intérim entre deux rois (l’"interregnum"), et aussi pour l’élection d’un nouveau roi.


title: Constitution de la Monarchie romaine

text: Cette assemblée peut se réunir pour quatre raisons : l’élection d’un nouveau roi, prendre connaissance des annonces, écouter un appel ou voter les décisions législatives.


title: Constitution de la Monarchie romaine

text: Les comices calates (« assemblée calate ») sont la plus vieille des assemblées romaines. On en sait très peu à son sujet. Comme les comices curiates, les comices calates sont organisées sur la base des trente curies. Le but de cette assemblée est de décider des diverses affaires religieuses (tel que l’intronisation des prêtres et la sélection des futures vestales). Le "pontifex maximus" préside cette assemblée.


title: Constitution de la Monarchie romaine

text: Pendant la Monarchie romaine, le roi est le seul magistrat. Son pouvoir, en pratique, est absolu. Le roi peut avoir plusieurs assistants. Quand un roi meurt, un "interrex" est nommé pour faciliter l’élection d’un nouveau roi.


title: Constitution de la Monarchie romaine

text: Le roi cumule les pouvoirs exécutif, religieux, judiciaire et législatif. Il est également le seul commandant en chef des armées.


title: Constitution de la Monarchie romaine

text: Le roi de Rome est techniquement élu par le peuple de Rome. Néanmoins, en pratique, c’est le Sénat qui détient réellement le pouvoir d’élire un nouveau roi.


title: Constitution de la Monarchie romaine

text: La période entre la mort d’un roi et l’élection de son successeur est appelé l’"interregnum". Durant cette période, le Sénat choisit un "interrex". L’"interrex" nomme alors un prétendant au trône, ce choix étant soumis au vote du Sénat. Si le Sénat vote en faveur de ce prétendant, celui-ci se présente aux élections officielles, c'est-à-dire le vote du peuple par l’intermédiaire des comices curiates (l'assemblée populaire). Après que le prétendant a été élu par les comices curiates, le Sénat ratifie l’élection usant son "auctoritas patrum". L’"interrex" déclare alors le prétendant comme nouveau roi.


title: Constitution de la Monarchie romaine

text: Le nouveau roi prend ensuite les auspices, et est investi de l’"imperium" par application de la "lex curiata de imperio" par les comices curiates.


title: Constitution de la Monarchie romaine

text: Selon Salluste, l’"imperium" que possède le roi (consécutif à l’application de la "lex curiata de imperio" par les comices curiates) est connu sous le nom d’"imperium legitimum". Cela signifie probablement que la seule limite imposée au roi est qu’il respecte le "mos maiorum". Dans la pratique, cela n’entraîne aucune réelle restriction de pouvoir.


title: Constitution de la Monarchie romaine

text: Parfois, le roi accepte des restrictions de son pouvoir. Typiquement, le roi voudra qu’une déclaration de guerre soit ratifiée par les comices curiates avant de s’engager. Une telle ratification n’est pas nécessaire, mais assure au roi le soutien du peuple (qui combattra dans cette guerre).


title: Constitution de la Monarchie romaine

text: Plusieurs officiers peuvent être choisis pour assister le roi.


title: Constitution de la Monarchie romaine

text: Quand le roi quitte la ville, un substitut (le "praefectus urbi" ou « préfet de la ville ») dirige la ville à la place du roi absent. Le roi a également deux questeurs ("quaestores parricidii") comme assistants généraux. Plusieurs magistrats, connus comme "duumviri perduellionis", assistent le roi durant les cas de trahison. Pendant une guerre, le roi délègue occasionnellement le commandement de la cavalerie au "tribunus celerum".


title: Constitution de la Monarchie romaine

text: Quand le roi (du latin "rex") meurt, ses pouvoirs sont transférés au Sénat. La période suivant la mort du roi qui s’achève par l’élection de son successeur, est appelée l’"interregnum". Quand un "interregnum" commence, un "interrex" est nommé.


title: Constitution de la Monarchie romaine

text: La méthode selon laquelle le premier "interrex" est choisi pour un "interregnum" donné reste inconnue. Néanmoins, ce que l’on sait, c’est que chaque "interrex" doit libérer son poste après cinq jours et nommer un successeur.


title: Constitution de la Monarchie romaine

text: La seule différence entre le roi et l’"interrex" reste la durée limitée de sa prise du pouvoir. L’"interrex" possède le même pouvoir que le roi. Bien qu’il serve à faciliter la transition d’un roi à l’autre, les pouvoirs de l’"interrex" ne se limitent pas à cette seule tâche.


title: Constitution de la Monarchie romaine

text: Selon la légende, la Monarchie romaine prend fin quand le dernier roi, Tarquin le Superbe, est banni de la ville. Il est renversé parce qu'il use de ses pouvoirs pour instituer une tyrannie. Les abus de Tarquin sont si extrêmes que le Sénat et le peuple de Rome voient le concept même de la monarchie comme odieux. Le Sénat décide d'élire deux chefs, appelés « préteurs » (la magistrature qui devient le consulat républicain). Les préteurs (consuls) possèdent les mêmes pouvoirs que le roi, à deux exceptions-clés près. Premièrement, les deux ont un droit de "veto" sur les actes de leur collègue. Deuxièmement, le mandat de leur magistrature est limité à une seule année. Ces deux restrictions limitent énormément leur pouvoir (par rapport au roi) et réduisent grandement les risques qu'une autre tyrannie soit établie.


title: Constitution de la Monarchie romaine

text: Selon la tradition romaine, la monarchie est renversée en 509 av. J.-C. Quelques légendes suggèrent que la constitution monarchique diffère radicalement de la constitution républicaine naissante. Il est plus probable qu'il y ait eu une transition plus graduelle. Il se peut qu'il y ait eu un renversement rapide de la monarchie, mais le seul changement immédiat à ce moment-là est le remplacement du roi par une magistrature à deux têtes limitée en temps. Les autres changements dans la constitution se sont probablement produits plus progressivement que la tradition le suggère.


title: Beretta M951A/M951R

text: Les Beretta M951A/M951R sont des pistolets mitrailleurs compacts de fabrication italienne issus du Beretta M1951. Le A signifie Automatica pour tir automatique et le R est pour Raffica soit rafale dans la langue italienne.Ils préfigurent le Beretta 93R. Il fonctionne en simple action avec un sélecteur de tir (face droite de la carcasse).Le canon est plus long et plus lourd que sur le M951. Son chargeur est de 10 coups. Enfin, une poignée antérieure en bois est montée sur le M951A.


title: Beretta M951A/M951R

text: Cette notice est issue de la lecture des revues spécialisées de langue française suivantes :


title: Lycodon jara

text: Lycodon jara est une espèce de serpent de la famille des Colubridae.


title: Lycodon jara

text: Cette espèce se rencontre en Inde en Uttarakhand, en Uttar Pradesh, en Assam, au Meghalaya, au Manipur, en Mizoram, au Bengale-Occidental et en Odisha, au Népal, au Bhoutan, au Bangladesh et en Birmanie au Kachin.


title: Lycodon jara

text: "Lycodon jara" mesure jusqu'à . Son dos est brun marqué de points sombres. Sa face ventrale est blanc-beige.


title: Lycodon jara

text: L'espèce "Lycophidion bipunctatum" a été placée en synonymie avec "Lycodon jara" et "Lycodon odishii" a été placée en synonymie avec "Lycodon jara" par Chaudhuri, Sharma et Purkayastha en 2015.


title: Mikey Palmice

text: Michael « Mikey Grab Bag » Palmice, interprété par Al Sapienza, est un personnage fictif de la série télévisée d'HBO "Les Soprano". Il était le bras droit et "consigliere" de Junior Soprano. Il fut au cœur du complot pour abattre Tony Soprano durant la première saison. Déjoué, il en paie le prix de sa vie.


title: The Bonnie Banks o' Loch Lomond

text: De nombreux artistes l'ont interprétée, parmi lesquels The Corries, Runrig, The King's Singers, AC/DC, Marillion, Tri Yann mais aussi la violoniste classique Nicola Benedetti.


title: Richie Aprile

text: Richard « Richie » Aprile, Sr., interprété par David Proval, est un personnage fictif de la série télévisée d'HBO "Les Soprano". Il n'est présent que dans la saison 2. Il est le frère de Jackie Aprile, Sr., ancien parrain de la Famille DiMeo.


title: Richie Aprile

text: Tout juste sorti de prison après dix ans de prison, il peine à s'adapter aux nouvelles règles de la Famille. Son ego et son tempérament violent gênent les affaires de Tony, qui a bien du mal à le tempérer. Leurs relations s'enveniment encore davantage lorsque Richie entame une relation avec Janice Soprano, qui attise subtilement sa colère et sa soif de pouvoir.


title: Richie Aprile

text: Contre toute attente, c'est également Janice qui causera sa perte, lors d'une scène de ménage à l'issue tragique.


title: Richie Aprile

text: Richie a un fils, surnommé "Little Rickie", danseur professionnel. Il est également l'oncle d'Adriana LaCerva.


title: Jhala Nath Khanal

text: Jhala Nath Khanal, né le à Sakhejung dans le district d'Ilam, est un homme d'État népalais, président du Parti communiste du Népal (marxiste-léniniste unifié) (PCN-MLU) et Premier ministre du 6 février au .


title: Jhala Nath Khanal

text: Le , lors de l'élection de l'Assemblée constituante, il est élu député dans la du district d'Ilam.


title: Jhala Nath Khanal

text: Le , dans le cadre du programme minimal commun (en anglais : "" ou CMP) de gouvernement entre les maoïstes du Parti communiste du Népal (PCN-M), les marxistes-léninistes du PCN(MLU) et le Forum des droits du peuple madhesi, il n'est pas désigné pour intégrer le gouvernement dirigé par Pushpa Kamal Dahal (alias « Prachanda »), le parti faisant le choix de désigner six autres personnalités. Toutefois, comme le confirme Jhala Nath Khanal le , les six ministres désignés refusent de prêter serment si le titre de vice-Premier ministre n'est pas accordé à leur chef de file au sein du cabinet, Bam Dev Gautam, pressenti pour les fonctions de ministre de l'Intérieur.


title: Jhala Nath Khanal

text: Le , il est élu Premier ministre par le Parlement au de scrutin par 368 voix sur 601 et prend ses fonctions le 6. Il démissionne le .


title: Cyber City Oedo 808

text: La version britannique de cette OAV inclut une bande-son originale composée par l'artiste .


title: Cyber City Oedo 808

text: Dans un Japon futuriste en l'an 2808, trois cybercriminels lourdement condamnés (Sengoku, Gogul et Benten) sont emprisonnées dans un pénitencier orbital de haute sécurité. C'est alors qu'ils se voient proposer une suspension de leur incarcération, en échange de leur collaboration avec la Cyber Police (CP), une section spéciale de la police d'Oedo.


title: Cyber City Oedo 808

text: Acceptant (avec réticence pour Sengoku) l'offre de Juzo Hasegawa, le chef de la Cyber Police, les trois individus interviennent ensuite dans plusieurs missions et enquêtes criminelles, obtenant en récompense de leurs efforts une réduction de leur peine d'emprisonnement à chaque fois qu'un criminel est emprisonné ou qu'une mission est réussie.


title: Cyber City Oedo 808

text: Recevant une arme blanche (un "jitte") donnée par Hasegawa comme symbole de leur fonction, les trois cybercriminels sont aussi équipés d'un collier électronique explosif, placé autour de leur cou. Ce moyen de pression, utilisé sans vergogne par Hasegawa (ce dernier rappelant régulièrement aux trois hommes qu'il les fera exploser en cas de problèmes, ou de raté dans leurs missions) lui permet de contrôler les trois cybercriminels à distance, mais aussi de communiquer avec eux par radio. Au cours de leurs missions, les cybercriminels utilisent également des armes spécialisées, en rapport avec leur personnalité.Un quatrième cybercriminel, Taku Yamabana, est vu au début du deuxième épisode alors qu'il tente de se débarrasser de son collier explosif ; il échouera cependant, sa tête partant en fumée sous les yeux de Gogul.


title: Cyber City Oedo 808

text: Bien qu'il n'y ait pas de détails précis sur le type de société sur laquelle "Cyber City Oedo 808" est basée, la série est présentée comme très sophistiquée mais avec une sensation plutôt dystopique.


title: Cyber City Oedo 808

text: Dans le premier épisode, par exemple, un homme sous pression avoue avoir commis un meurtre et qu'il est le responsable de la crise actuelle. Cela suffit à Hasegawa pour ordonner à Sengoku de le tuer immédiatement, sans autre forme de procès. Après que Sengoku échoue à le faire, sa peine de prison est augmentée.


title: Cyber City Oedo 808

text: La série ne comporte que trois épisodes, mettant en scène l'un des trois protagonistes en se concentrant davantage sur ses exploits personnels, bien que les autres cybercriminels y apparaissent également. La version britannique de la série avait pour ces épisodes des titres différents de ceux des autres éditions.


title: Cyber City Oedo 808

text: Sengoku est envoyé pour sauver retenues en otage dans le plus grand gratte-ciel d'Oedo, alors sous le contrôle d'un pirate informatique inconnu. Sengoku, aidé de Benten et Gogul, doit affronter le mystérieux pirate qui tente par tous les moyens de tuer l'architecte Dave Kurokawa, le concepteur de l'immeuble. Mais il s'avère que le pirate n'est autre que Yoshikazu Amachi, un architecte qui avait disparu une quinzaine d'années auparavant pendant la construction de l'édifice (éliminé par Kurokawa, son rival), mais dont le corps a survécu à son assassinat pour ne faire plus qu'un avec sa création.


title: Cyber City Oedo 808

text: Le groupe d'intervention de l'armée japonaise a mis au point un nouveau cyborg de combat doté de pouvoirs psychiques, MOLCOS, une création du major Kazuo Shiroyama qui, selon lui, dépassera l'efficacité de la Cyber Police pour mieux la remplacer. Après avoir aidé son ancienne partenaire Sarah, une pirate comme lui, à échapper aux militaires, Gogul se retrouve à devoir affronter MOLCOS. Il devient alors le pion d'Hasegawa dans sa lutte inter-services face au groupe d'intervention, ce dernier étant dirigé par le général Mashiba. Cette lutte verra son apogée lors du duel final qui se déroulera au sommet de la tour de Tokyo.


title: Cyber City Oedo 808

text: Trois chercheurs en biotechnologie ont été assassinés, apparemment par un vampire comme le laisse penser les marques qu'ils ont au cou. Lorsque Benten enquête, il découvre que les trois hommes avaient tous travaillé sur un projet secret, un virus censé apporter l'immortalité. Benten affronte ensuite le professeur Shuzo Saionji, un vieillard et directeur d'un institut médical qui, pour accéder à l’immortalité, s'est converti en vampire, ayant testé auparavant le travail de ses chercheurs sur une jeune femme conservée en capsule cryogénique, Remi Masuda, l'auteur des crimes.Cette série d’OAV aborde plusieurs thèmes et concepts originaux de science-fiction, notamment un canon laser orbital et le gyroscope stabilisateur d'un gratte-ciel piraté par un hacker (épisode 1), un cyborg de combat doté de pouvoirs psychiques (épisode 2), la cryonie, le vampirisme et l’ascenseur spatial (épisode 3).


title: Cyber City Oedo 808

text: Cette minisérie est devenue culte au fil des ans. L'auteur Hemanth Kissoon du site Filmulation.com a commenté la série en 2007, affirmant que celle-ci .


title: Cyber City Oedo 808

text: Des clips de "Cyber City Oedo 808" ont été utilisés pour créer la vidéo officielle du morceau "" du groupe britannique Nero. La vidéo a été mise en ligne sur YouTube par UKF Music et la chaîne Vevo de Nero.


title: Cyber City Oedo 808

text: La version VHS britannique de la série (également diffusée sur Channel 4 vers 1995) propose une bande-son originale de 23 titres, plus centrés sur le rock et composée par l'artiste britannique , non présente sur les versions américaines ou japonaises de la série. Sa bande-son combine des musiques de styles rock et de musiques d'ambiance électroniques. L'album est épuisé depuis des années et, en tant que tel, est très rare à trouver sur CD, mais il est connu pour être disponible sur Internet.


title: Cyber City Oedo 808

text: Du fait de la nature plus chargée de la musique dans l'édition britannique, cette bande-son est considérée comme étant mieux adaptée à l'atmosphère ultra-violente, sombre et élégante de l'anime que la bande-son originale japonaise, plus orientée pop.


title: Cyber City Oedo 808

text: En raison de Manga Entertainment, le Royaume-Uni perdit ensuite les droits sur la série "Cyber City" ; depuis, cette version de la bande-son n'est pas disponible sur les DVD occidentaux sortis ultérieurement et ne reste disponible que sur les anciennes versions VHS produites à partir du milieu des années 1990.


title: Cyber City Oedo 808

text: est un jeu d'aventure graphique sorti le pour la PC-Engine CD-ROM² par Nippon Computer System, exclusivement au Japon. Le scénario est original et n'est pas l'adaptation d'un des trois épisodes.


title: Eugene Pontecorvo

text: Eugene Pontecorvo, interprété par Robert Funaro, est un personnage fictif de la série télévisée d'HBO "Les Soprano". Il était un soldat très efficace de la Famille DiMeo. Il finit par se pendre, à la fois déçu que Tony Soprano ne lui accorde pas sa retraite lorsqu'il touche un héritage, impuissant face à l'addiction à l'héroïne de son fils, et sous la pression du FBI, auprès duquel il était informateur.


La Subdivision orographique internationale unifiée du système alpin ou SOIUSA ( "Suddivisione Orografica Internazionale Unificata del Sistema Alpino") est une des classifications systématiques des massifs alpins. Le projet débuta au début des années 1980. Les diverses subdivisions des Alpes n'étaient pas toujours inspirées de critères uniformes et étaient parfois en contradictions les unes avec les autres. La « Partition des Alpes » toujours utilisée fut élaborée en 1924 sous le régime fasciste, lors du IX congrès géographique italien de Gênes. Elle fut adoptée en 1926 et était considérée comme trop italo-centrée. En partant de ce constat, Sergio Marazzi songea à une tentative de normalisation des diverses subdivisions alpines nationales en une unique classification européenne.


title: Subdivision orographique internationale unifiée du système alpin

text: Le cartographe suisse Eduard Imhof le soutint dans sa démarche. Il fut encouragé, dès le début, par les Clubs Alpin Suisse et Italiens et l'UIAA. Les premiers résultats concrets apparurent en 2001 et furent suivis par d'autres articles jusqu’à la publication de l’"Atlas orographique des Alpes, SOIUSA" en 2005.


text: En opposition avec la "Partition des Alpes" la SOIUSA considère la chaîne de montagne non comme une frontière mais comme un système européen où les divers peuples et diverses langues entrent en étroite relation.


text: L'intention de la SOIUSA est de normaliser les diverses subdivisions alpines nationales afin d'aboutir à un résultat acceptable par l'ensemble des pays de l'arc alpin. Ce travail permit d'unifier les Alpes occidentales françaises et italiennes, les Alpes centrales suisses et les Alpes orientales italiennes, autrichiennes, allemandes et slovènes.


text: Au , la plupart des géologues renoncèrent au découpage ternaire des Alpes (occidentales, centrales et orientales) adopté par des géographes comme Émile Levasseur en 1848 en France, au profit d'un découpage binaire de deux entités macro-géographiques. En tenant compte des aspects géomorphologiques et hydrologiques, mais aussi des fondements géologiques et phytogéographiques des Alpes, le nouveau découpage binaire remplaça la traditionnelle « Partition des Alpes » fondée sur un découpage du massif en Alpes en occidentales, centrales et orientales qui était alors en vigueur en Italie et en France mais qui n'était pas utilisé en Allemagne ni en Autriche. Émile Haug attribua à M.E von Mojsisovics et Debarbieux ce changement de paradigme.


text: Les regroupements du relief alpin sont classés d'abord en deux grands ensembles : les Alpes occidentales et les Alpes orientales. Ces ensembles sont subdivisés hiérarchiquement en 36 sections, 132 sous-sections et 333 super-groupes, 870 groupes et 1625 sous-groupes. L'organisation procède d'inclusions successives, où les « groupes » sont équivalents aux massifs.


text: Les regroupements de niveau supérieur sont fractionnés selon un critère morphologico-altimétrique en tenant compte des régions historiques et géographiques alpines. Les deux grandes « parties » sont les alpes occidentales et les Alpes orientales.


text: La « partie occidentale » est divisée en un secteur du nord-sud, les Alpes sud-occidentales, et un secteur au nord-est, les Alpes nord-occidentales. La « partie orientale » est divisée en trois secteurs. D'ouest en est, ils sont les Alpes centre-orientales, les Alpes nord-orientales et les Alpes sud-orientales. Enfin, chacun de ces secteurs est divisé en 36 sections elles-mêmes subdivisées en 132 sous-sections.


text: Les groupements de niveaux inférieurs sont subdivisés selon en 333 super-groupes, 870 groupes et 1625 sous-groupes. Les délimitations des chaînes et des massifs de montagnes ne font pas toujours l'unanimité . En conséquence, il existe également des "secteurs relatifs" intermédiaires aux groupements précédents.


text: Les noms du regroupements de niveau supérieur (grands secteurs, sections et sous-sections) sont donnés dans les quatre langues le plus parlées dans les Alpes (allemand, français, italien, slovène) et en anglais ; par contre les groupements de niveau inférieur ont seulement leur dénomination dans les langues des pays concernées.


text: L’orographie des Alpes s'articule essentiellement le long de la chaîne principale comprise entre le col de Cadibone ou d'Altare en Italie, lieu où les Alpes se détachent des Apennins, et du col Godovič en Slovénie, où les Alpes se prolongent dans le système dinarique et de nombreuses chaînes secondaires. Celles-ci se détachent elles-mêmes et donnent à leur tour naissance à de nombreuses autres ramifications.


text: La principale ligne de partage des eaux retenue par la SOIUSA, suit la structure primaire des Alpes ligures (ou liguriennes), maritimes, Cottiennes, Grées, Pennines, Lépontines, Rhétiques occidentales, Rhétiques orientales, des Tauern occidentales, marginalement la partie nord-orientale des Dolomites et enfin, les Alpes carniques, juliennes ainsi que les Préalpes slovènes occidentales.


text: Les chaînes secondaires plus importantes, originaires de la principale ligne de partage des eaux, forment les Alpes de Provence, Préalpes centrales de Provence et les Préalpes orientales de Provence entre le col d'Allos et du col de Toutes Aures.Ainsi, les Alpes, situées au centre du continent européen, occupent géographiquement et politiquement les territoires de 9 pays sur près de :


text: Elles s'articulent sur 16 points :


text: Elles démarrent, en suivant l'arc alpin, au niveau du Col d'Altare (col de Cadibone) dans la province de Savone en Ligurie, là ou les Alpes se détachent des Apennins jusqu'à la ligne lac de Côme-lac de Lecco-col du Splügen-Rhin.


text: Les Alpes occidentales (PT.I) sont divisées en 2 secteurs :


text: Les Alpes sud-occidentales s'étendent du Col d'Altare au col du Mont Cenis, divisées en 6 sections, 23 sous-sections et 46 super-groupes :


text: Les Alpes nord-occidentales s'étendent de la ligne Doire ripaire (Vallée de Suze-Col du Mont Cenis-Arc-Isère à la ligne Lac de Côme-Lecco-Pas du Splügen-Rhin, divisées en 8 sections, 32 sous-sections et 89 super-groupes :


text: Les Alpes orientales s'étendent de la ligne Bregenz (lac de Constance)-Rhin-col du Splügen-lac de Côme-Lecco et viennent mourir au pied des villes de Vienne-Sopron-Köszeg-Graz-Maribor et Godovič


text: Les Alpes orientales (PT.II) sont divisées en 3 secteurs :


text: Elles sont divisées en 6 sections, 25 sous-sections et 64 super-groupes: Elles sont divisées en 7 sections, 27 sous-sections et 69 super-groupes: Elles sont divisées en 9 sections, 25 sous-sections et 65 super-groupes: 1) la traditionnelle "Partition des Alpes" introduite en Italie en 1926 par le "Comitato Geografico Nazionale" (comité géographique national) comprenant 3 grandes parties Alpes occidentales, Alpes centrales, Alpes orientales, 26 sections, 112 groupes.


text: 2) la division des Alpes en 220 groupes (basée sur la précédente publiée en 1979 sur le bulletin de l'association italienne de cartographie)


text: 3) la subdivision des Alpes en massifs ou groupes de montagnes, "Die Einteilung der Alpen in Gebirsgruppen" publiée dans les numéros 11/1979 et 1/1980 dans la revue mensuelle "Bergwelt" de la Bergeverlag Rudolf Rother.


text: 4) la subdivision austro-allemande des Alpes orientales nommée "Moriggl-Einteilung der Ostalpen" Franz Grassler, publiée en 1924 et 1928 () articulée en 3 secteurs transversaux Alpes "Nordalpen, Zentralalpen et Südalpen" et 60 groupes, révisée en 1984 avec une mise à jour par les clubs alpins austro-allemands (DAV, ÔAV, AVS) comme Alpenvereinseinteilung der Ostalpen (AVE) en 4 secteurs (Nördliche, Zentrale, Südliche, Westliche Ostalpen) et 75 groupes, coordonnée par Franz Grassler.


text: 5) la subdivision des Alpes italiennes (selon les collections de guides de "rifugio a rifugio" et "guida dei monti d'Italia" du Touring Club et du Club Alpin Italien. 12 sections et 60 groupes.


text: 6) la subdivision des Alpes françaises 4 sections 34 groupes ou massifs: Préalpes du Nord, Alpes du Nord, Préalpes du Sud, Alpes du Sud


text: 7) la subdivision des Alpes suisses (selon le guide du club Alpin Suisse) 5 régions alpines (Schweizerische Voralpen, Berner Alpen, Walliser Alpen, Zentralschweiser Alpen, Bündner Alpen) et 40 groupes


text: 8) la subdivision des Alpes autrichiennes et allemandes (Aspect géographique du territoire autrichien "Geographische Raumgliederung Österreich" Reinhard Mang en 1984) 3 secteurs (Nordalpen, Zentralalpen et Sûdalpen) 16 sections 231 groupes.


text: 9) la subdivision des Alpes Slovènes (selon le guide de la Planinska Zveza Slovenije les œuvres de A.Melik et S.Llesic et la "naravnogeografka regionalizacija Slovenije" avec 2 secteurs Alpska visikogorja (hautes montagnes alpines) et Alpska hribovja (Alpes au relief collineux) 7 sections et 44 groupes.


title: Manny Pérez

text: Manuel "Manny" Perez Batista est un acteur dominicain né le à Santiago en République dominicaine. Il est apparu notamment dans la série télévisée "New York 911" et dans le film "Washington Heights".


title: Manny Pérez

text: En novembre 2007, Manny Perez a été honoré au "Dominican Film Festival" qui se déroule à Puerto Plata en compagnie de Dania Ramirez pour son action humanitaire en République dominicaine.


title: Manny Pérez

text: Pérez est né à Baitoa, Santiago, en République Dominicaine. Il réside actuellement à Washington Heights de Manhattan. Il est le fils de Ramón Pérez qui est mort 3 mois avant que Manny soit diplômé de l'université.


title: Manny Pérez

text: Lorsqu'il termine ses études secondaires, Manny sait qu'il veut devenir acteur. Il va à New York où il fréquente le Marymount Manhattan College et est diplômé en 1992. Il étudie aussi à l'Ensemble Studio Theatre et est membre du LAByrinth Theater Company à New York.


title: Vito Spatafore

text: Vito Spatafore, Sr., interprété par Joseph R. Gannascoli, est un personnage fictif de la série télévisée d'HBO "Les Soprano". Il fut un "capo" de la Famille DiMeo. Spécialisé dans le bâtiment, Vito travaille pour Tony Soprano et avec lui va grimper dans la hiérarchie de la mafia. Son homosexualité révélée signera son arrêt de mort par Phil Leotardo. Sa mort créera des tensions avec la Famille Lupertazzi.


title: Règle de Carson

text: La règle de Carson, énoncée en 1922 par l'ingénieur d'AT&T John R. Carson, permet d'évaluer la largeur de bande passante d'un signal modulé en fréquence.


title: Règle de Carson

text: Dans le cas d'un signal modulant sinusoïdal, le signal modulé présente un spectre en raies (signal périodique).


title: Règle de Carson

text: En ne gardant alors que les raies contenant au moins 98 % de la puissance du signal modulé, on obtient l'expression: avec


title: Règle de Carson

text: Par extension, dans le cas d'un signal modulant quelconque, en remplaçant formula_4 par la largeur de bande formula_6 du signal modulant et formula_3 par sa définition formula_8, formula_9 étant la déviation maximale de la fréquence instantanée l'expression devient:


title: Règle de Carson

text: Cette expression est appelée règle de Carson.


title: Règle de Carson

text: C'est une règle fort pratique, mais qui reste une règle empirique dans le cas d'un signal modulant quelconque.


title: Règle de Carson

text: Elle sous-estime en général la largeur de bande utile, c'est pourquoi elle est parfois modifiée: Si l'indice de modulation formula_3 est fort, formula_14, la largeur de bande dépend alors essentiellement de l'amplitude du signal modulant.


title: Règle de Carson

text: Si l'indice de modulation formula_3 est faible, formula_16, la largeur de bande se rapproche de celle d'un signal modulé en amplitude.


title: Ram Bahadur Thapa

text: Ram Bahadur Thapa, également connu sous le nom de guerre de « Badal », âgé d'environ 53 ans (en 2008), est un homme politique népalais, membre du Parti communiste du Népal (maoïste) (ou PCN-M).


title: Ram Bahadur Thapa

text: Le , lors de l'élection de l'Assemblée constituante, il est élu député dans la du district de Chitwan.


title: Ram Bahadur Thapa

text: Le , dans le cadre du programme minimal commun (en anglais : "" ou CMP) de gouvernement entre les maoïstes, les marxistes-léninistes et le Forum, il est nommé ministre de la Défense dans le gouvernement dirigé par Pushpa Kamal Dahal (alias « Prachanda »), lors de la première série de nominations et reçoit ses pouvoirs du Premier ministre, en présence du président de la République, Ram Baran Yadav.


title: Ram Bahadur Thapa

text: Il ne doit pas être confondu avec un autre député maoïste, de quinze ans son cadet, Ram Bahadur Thapa Magar, également élu à l'Assemblée constituante, le , sur la liste nationale du PCN-M, dans le cadre du scrutin à la proportionnelle.


title: Benny Fazio

text: Benito « Benny » Fazio, Jr., interprété par Max Casella, est un personnage fictif de la série télévisée d'HBO "Les Soprano". Il est soldat pour la Famille DiMeo.


title: Benny Fazio

text: Initialement associé de Christopher Moltisanti, Benny a commencé à travailler pour la Famille DiMeo avec Chris sous les ordres du "capo" Paulie Gualtieri et a ensuite travaillé sous les ordres de Chris après son élévation à la tête de l'équipe Soprano.


title: Prodige Namor

text: Prodige Namor est un groupe de hip-hop français, originaire de Marseille, dans les Bouches-du-Rhône. Il est formé dans les années 1990 par Jean-Michel Steyer (Namor), et composé de Saïd Radjiabou, Maroco et DJ Majestic. Artiste tagueur et graffeur vétéran de la cité phocéenne, le rappeur Namor et son crew la Namomafia ont collaboré de nombreuses fois avec le groupe Assassin. Prodige Namor se sépare en 2000.


title: Prodige Namor

text: Prodige Namor est formé au milieu des années 1990 à Marseille, dans les Bouches-du-Rhône, par le rappeur Namor, ancien membre de Hardcore MC. Après un premier maxi 45 tours autoproduit intitulé "Bienvenue dans le traquenard" et paru en 1996, le groupe publie son premier album, "L'heure de vérité", produit par Crépuscule France et distribué le par le label indépendant PIAS. Sur ce premier long format réalisé à Marseille par les producteurs Mounir Belkhir, Time Bomb et Yvan de Double Pact, des rappeurs comme Mystik, Faf Larage et Freeman participent à des interludes-concept. D'autres, comme Stress du groupe Double Pact de Lausanne, Soprano des Psy 4 de la rime, Rockin' Squat d'Assassin, ou encore Kery James d'Ideal J, participent en featuring.


title: Prodige Namor

text: Prodige Namor se sépare de manière informelle en 2000, à la suite de quoi Namor se consacre pleinement aux ateliers d'écriture qu'il réalise depuis 1998 à la Friche Belle de Mai. Il formera ensuite le collectif Al Iman Staff, aux côtés de Comodo, Tom Parker, Natch, Maroco et Mesrime en produisant notamment l'album "Mets les gosses à l'abri" paru en 2005 sur son label Artistreet et distribué par Night & Day. Saïd Radjiabou rejoint de son côté le groupe IAM pour participer aux "backs" et aux performances live en concert.


title: Phil Leotardo

text: Philip « Phil » Leotardo, interprété par Frank Vincent, est un personnage fictif de la série télévisée d'HBO "Les Soprano". Il apparait dans la saison 5 où il est libéré après 20 ans de prison. À l'origine il est capitaine ou "capo" dans la famille Lupertazzi. Puis, à la mort de Carmine Lupertazzi, à la suite de l'emprisonnement et mort du successeur de ce dernier, Johnny Sack et une brève lutte de pouvoir interne avec Faustino Santoro dit "Doc", il devient le parrain de la Famille de New York. Son incapacité à pardonner la mort de son frère des mains du cousin de Tony, Tony Blundetto même après le meurtre de ce dernier effectué par Tony, constitue l'une des trames narratives centrales de la série, Leotardo ayant pour objectif de tuer Tony et de paralyser toute son organisation pour venger la mort de son frère. Phil est marié à Patty Leotardo et un cousin au second degrés de Mari Spatafore. Phil a une forte ressemblance avec le dernier Shah d'Iran, Reza Pahlavi, menant Tony Soprano et les autres membres de la famille DiMeo à le surnommer le "Shah". Il habite à Kensington, à Brooklyn. Leotardo révèle durant la saison six que lorsque son grand-père a immigré de Sicile, l'administration d'Ellis Island a changé son nom de Leonardo en Leotardo et qu'il serait un descendant de Leonard de Vinci.


title: Phil Leotardo

text: Son père s'appelait Francis, ainsi que son petit-fils. Il dit à Nancy Sinatra qu'il était à Las Vegas, dans le Nevada, et qu'il a vu son père, Frank Sinatra, aider à raviver l'amitié entre Dean Martin et Jerry Lewis au "Téléthon de la fête du travail de la MDA de Jerry Lewis" en 1976 dans un casino de Las Vegas .


title: Phil Leotardo

text: Né en 1941, il est un membre important et un caporegime de longue date de la famille Lupertazzi. Phil est un des "affranchis" qui est envoyé en prison durant "l'effondrement de la mafia dans les années 1980" et après avoir effectué 20 ans en détention, il est relâché dans ce qui est surnommé comme "la classe de 2004" au début de la saison 5. Phil a toujours bien effectué son travail avec un total de 27 assassinats à son actif. Une fois qu'il est relâché de prison, il rejoint rapidement la famille Lupertazzi de Brooklyn à New-York.


title: Phil Leotardo

text: Phil avait un pourcentage dans un circuit de voitures miniatures avec comme associés Johnny Soprano et Hesh Rabkin. Quand Tony Soprano apprend que Hesh a gardé la part de Johnny pour lui-même au lieu de la donner à la maîtresse de Johnny, Fran Felstein. Il demande à Johnny Sack un entretien pour clarifier la situation. Tony demande que Phil paye 25% sur sa part. Phil estime que cela avoisine autour de 40 000 $. Phil se met en colère contre Tony en disant qu'il "a des couilles, ce petit", Feech La Manna le considére lui-aussi comme un gamin. Bien que Johnny Sack et Silvio tentent de calmer la situation, Tony se met lui aussi en colère et répond à Phil que "ce ne sont pas les années 1970 et que je ne suis pas un enfant", il exige le paiement sous cinq jours et quitte la table des négociations. Johnny Sack reproche à Phil de manquer de respect à Tony et lui rappelle que "Tony est parrain". Phil lui rétorque, tout comme Carmine Lupertazzi , il ne considére pas la famille DiMeo comme une vraie famille de la mafia et que, par conséquent, il ne considère pas leur chef comme un parrain. À la sortie de la réunion, Phil et Tony se prennent en chasse en voiture l'un l'autre. Phil tente d'éviter Tony, il est forcé de quitter la route, s'écrase contre un camion garé et se blesse au cou. Il doit porter une minerve pour les prochaines semaines. Tony décide d'indemniser Phil en faisant réparer sa voiture au Body Shop des frères Bonpensiero, tenu par la femme de Pussy Bonpensiero. Phil, de mauvaise foi, fait en sorte de faire gonfler le devis des réparations.


title: Phil Leotardo

text: Suivant la mort de Carmine Sr, une lutte fratricide s'engage entre deux factions. D'un côté, celle menait par le sous-boss de Carmine, Johnny Sack, tandis que l'autre est mené par le seul fils de Carmine et caporegime de Miami "Little Carmine" Luppertazzi, bien que dans les faits, elle est dirigée en sous-main par le consigliere Angelo Garepe et le caporegime Rusty Millio. "Little Carmine" est une sorte de pantin entre leurs mains.


title: Phil Leotardo

text: Caché avec sa femme et ses deux petits-enfants, il fut tué d'une balle dans la tête dans une station service, à la suite d'un accord passé entre sa propre équipe et Tony Soprano, permettant ainsi la fin de la guerre entre les deux familles.


title: Jennifer Melfi

text: Dr. Jennifer Melfi, M.D., interprétée par Lorraine Bracco, est un personnage fictif de la série télévisée d'HBO "Les Soprano".


title: Jennifer Melfi

text: Elle est la psychiatre de Tony Soprano.


title: Jennifer Melfi

text: Jennifer Melfi vient d'une famille aisée, originaire de Caserte. Elle est diplômée de l'université Tufts.


title: Jennifer Melfi

text: Son ex-mari, Richard LaPenna, gère une association pour défendre une représentation plus favorable des italo-américains. Leur fils, Jason, étudie à Bard College et doute sur son orientation professionnelle.


title: Jennifer Melfi

text: Son personnage représente une autre facette de la communauté italo-américaine, plus en phase avec la société américaine actuelle, par opposition au repli communautaire représenté par Tony Soprano et ses associés.


title: Jennifer Melfi

text: Dévouée à son travail, le Dr. Melfi tente d'aider son patient au maximum de ses capacités, et ce en dépit du comportement souvent irrespectueux qu'il peut avoir à son égard, ou des mises en garde de son entourage. Au fil des saisons, elle noue avec Tony une relation particulière, alternant des périodes de fascination, de séduction et de répulsion. Celle-ci met régulièrement son professionnalisme, voire sa santé mentale, à rude épreuve.


title: Jennifer Melfi

text: De tous les personnages de la série, elle est probablement celle qui parvient le mieux a le cerner.


title: Jennifer Melfi

text: Le Dr. Melfi est elle-même suivie par un psychiatre, le Dr. Eliott Kupferberg.


title: 26e division d'infanterie (France)

text: La d'infanterie est une division d'infanterie de l'armée de terre française qui a participé à la Première Guerre mondiale.Mobilisée dans la Région, la division appartient au d'armée, au sein de la française.


title: 26e division d'infanterie (France)

text: Le 8 décembre, le général Alix porte à la connaissance de ses troupes, la citation adressé à la d'infanterie : Le la DI, sous les ordres du général Bonnassieux, est rattachée au Corps d'Armée qui est intégré à la armée. À cette date la division d'infanterie se compose de :


title: Messengers

text: Messengers est un film réalisé par Philip Farha, sorti en 2004.


title: Mont du Borgne

text: Le mont du Borgne est un sommet situé dans le massif de la Vanoise, en Savoie, dans la région Auvergne-Rhône-Alpes.


title: Mont du Borgne

text: Le mont du Borgne est un sommet de d'altitude aux frontières de la vallée des Belleville et de la commune de Saint-Martin-de-Belleville, au-dessus de la station de Val Thorens, et de Méribel les Allues. Il est situé à la limite du parc national de la Vanoise, au nord de l'aiguille de Péclet et au sud de l'aiguille du Fruit.


title: Mont du Borgne

text: Il y a aussi à proximité l'aiguille du Borgne à et la pointe du Borgne à .


title: Mont du Borgne

text: On peut accéder au mont du Borgne à partir de Val Thorens sur la commune de Saint-Martin-de-Belleville, dans la vallée des Belleville.


title: Table de caractères

text: La table de caractères ( et CharMap.exe ) est un utilitaire inclus dans les systèmes d'exploitation Linux (comme Ubuntu) et Microsoft Windows. Il est utilisé pour afficher les caractères dans n'importe quelle police installée, pour vérifier ce que le clavier (Alt) est utilisé pour saisir les caractères, et à copier les caractères à presse-papiers au lieu de la frappe. L'outil est généralement utile pour entrer des caractères spéciaux.


title: Table de caractères

text: La case à cocher "Affichage avancé" peut être utilisée pour inspecter les jeux de caractères dans une police de caractère en fonction de différents encodages (pages de code), y compris les gammes de code Unicode, notamment pour localiser les caractères Unicode par leur point de code ou par leur nom. Pour les polices de caractères Unicode, les caractères peuvent être regroupés par leur rangée Unicode (subrange).


title: Sac à eau

text: Un sac à eau, encore appelé sac-gourde ou sac-réservoir, est un type de sac à dos (ou plus rarement, de sac à la taille) contenant un réservoir souple rempli d'eau (ou de toute autre boisson) et équipé d'un tuyau flexible sortant du sac pour être maintenu à portée de la bouche de l'utilisateur, de manière qu'il puisse s'en servir à tout moment comme d'une paille. Ce dispositif, utilisé comme une alternative à la gourde, a l'avantage de permettre à l'utilisateur de s'hydrater tout en gardant les mains libres, sans être gêné pour continuer son activité.


title: Sac à eau

text: Il trouve ainsi son utilité dans les sports et les loisirs en extérieur (notamment pour le cyclisme, la course à pied (comme en trail), le canoë-kayak, le ski, la randonnée pédestre, le parapente, le vol à voile, le roller, la moto et la chasse), mais aussi auprès des soldats et des forces de l'ordre lors d'opérations de longue durée.


title: Sac à eau

text: La forme adoptée par les sacs à eau varie d'un modèle à l'autre, selon les usages que l'on souhaite en faire. Ainsi certains d'entre eux, conçus pour ne contenir rien d'autre que le réservoir, sont très compacts et légers, tandis que d'autres, à l'instar de n'importe quel autre sac à dos, contiennent des poches additionnelles en nombre et en capacité variables, et sont par conséquent plus volumineux et encombrants.


title: Sac à eau

text: Le réservoir est fait de caoutchouc ou de plastique. En plus du tuyau, il est équipé d'une seconde ouverture, plus large, fermée par un bouchon, permettant de le remplir. Il est généralement dissocié du sac, et d'ailleurs il faut souvent l'en sortir pour pouvoir le remplir. Sa contenance est habituellement comprise entre 1,5 et . Il est parfois isolé thermiquement pour empêcher le liquide de geler ou de chauffer.


title: Sac à eau

text: Le tuyau sort généralement du sac par la partie supérieure, et arrive à portée de la bouche de l'utilisateur en passant par-dessus son épaule, souvent en étant fixé le long d'une des bretelles du sac. À l'autre extrémité, il se termine par une valve, laquelle doit généralement être mordue pour que le liquide puisse passer, avant d'être aspiré par l'utilisateur. Certaines valves sont aussi équipées de capuchons pour les protéger des saletés telles que la terre, la boue, le sable ou la poussière, qui sont susceptibles de venir s'y projeter au cours des activités pour lesquelles les sacs à eau sont conçus.


title: Sac à eau

text: Pour les activités sportives, ce système évite de devoir sortir une gourde d'un sac et s'arrêter pour boire. Ainsi le sportif ne casse pas son rythme (particulièrement pour les courses d'endurance ou la randonnée).


title: Sac à eau

text: Pour les militaires, il permet de gagner du temps et évite une perte d'attention. La poche à eau est particulièrement prisée des tireurs d'élite, qui doivent souvent surveiller pendant longtemps une scène, en bougeant le moins possible pour rester invisibles.


title: Sac à eau

text: Les VTTistes s'hydratent davantage lorsqu'ils sont équipés d'un sac à eau, du fait de l'aspect pratique du système, ce qui permet d'éviter les déshydratations.


title: Sac à eau

text: Un manque d'entretien des parties en contact avec le liquide peut avoir comme conséquence le développement de bactéries.


title: Sac à eau

text: Il existe dans le commerce des kits prévus pour faciliter cette tâche. Ils contiennent généralement des goupillons de tailles et de formes adaptées, pour les uns, au réservoir, et pour les autres, au tuyau, ainsi que des tablettes nettoyantes conçues pour se dissoudre dans un réservoir rempli d'eau ; ou encore des pièces permettant de suspendre le réservoir et de le maintenir ouvert, ce qui facilite le séchage et évite les moisissures.


title: Sac à eau

text: Dans le langage courant, la marque ', fondée dans les années 1990, est spécialisée dans les sacs à eau et se présentant comme pionnière et leader dans ce domaine. Elle reste souvent utilisée de manière générique pour désigner tout produit de ce type, même s'il est de marque différente ; elle vient de l'anglais « ' », qui désigne le dos, et « "" », qui désigne le chameau, faisant ainsi un parallèle avec les bosses de cet animal, réputées contenir suffisamment d'eau pour lui garantir une grande autonomie (en fait, de l'énergie sous forme de graisse). Il existe cependant de nombreuses autres marques fabriquant de tels produits ; à l'inverse, d'autres types de produits peuvent être étiquetés CamelBak, la marque s'étant récemment diversifiée, avec par exemple des bouteilles en polycarbonates, des gants, et divers autres équipements de transport et de rangement à usage tactique.


title: Hesh Rabkin

text: Herman « Hesh » Rabkin, interprété par Jerry Adler, est un personnage fictif de la série télévisée d'HBO "Les Soprano". Il est un des conseillers et ami de Tony Soprano.


title: Hesh Rabkin

text: Le personnage de Hesh Rabkin est un personnage inspiré de plusieurs personnes réelles. Il est inspiré par Morris Levy dit "Mo", le producteur et le fondateur de Roulette Records, qui avait des liens avec la mafia et qui possédait un haras de chevaux de course, Hy Weiss (un associé de Levy) et de Gaetano Vastola dit "Corky" qui était membre de la mafia du New-Jersey et travaillait avec Roulette Records.


title: Hesh Rabkin

text: Vieil associé et ami juif de la famille DiMeo, il n'est pas italien mais cela ne l'empêche pas de prendre part à diverses combines et à pouvoir compter le cas échéant sur le soutien de Tony. Cultivé et très expérimenté, il est aussi son conseiller informel.


title: Camelback

text: Camelback est le nom anglais pour sac à eau.


title: Dev Gurung

text: Dev Gurung, de son nom complet Dev Prasad Gurung – en népalais : –, âgé d'environ 51 ans (en 2008), est un homme politique népalais, cadre dirigeant du Parti communiste du Népal (maoïste) (ou PCN-M).


title: Dev Gurung

text: Le , il intègre le cabinet intérimaire dirigé par Girija Prasad Koirala, par ailleurs président du parti Congrès népalais, avec les fonctions de ministre du Développement local. Comme ses collègues maoïstes, il quitte temporairement le cabinet, de septembre à , en raison de différends avec le Premier ministre. Il occupe de nouveau les mêmes fonctions, de au , date de la démission formelle du Premier ministre après l'installation de l'Assemblée constituante et l'élection du président de la République.


title: Dev Gurung

text: Le , lors de l'élection de l'Assemblée constituante, il est élu député dans la du district de Manang.


title: Dev Gurung

text: Le , dans le cadre du programme minimal commun (en anglais : "" ou CMP) de gouvernement entre les maoïstes, les marxistes-léninistes et le Forum, il est nommé ministre de la Loi, de la Justice et de l'Assemblée constituante dans le gouvernement dirigé par Pushpa Kamal Dahal (alias « Prachanda »), lors de la première série de nominations et reçoit ses pouvoirs du Premier ministre, en présence du président de la République, Ram Baran Yadav. Il succède, dans ces fonctions, à Narendra Bikram Nemwang, membre du Congrès népalais, dont l'intitulé du portefeuille était légèrement différent : ministre de la Loi, de la Justice et des Affaires parlementaires.


title: Dev Gurung

text: Le suivant, dans le cadre de la seconde série de nominations au sein du cabinet, il est remplacé, dans ses anciennes fonctions de ministre du Développement local, par Ram Chandra Jha, membre du PCN-MLU.


title: Artie Bucco

text: Arthur « Artie » Bucco, Jr., interprété par John Ventimiglia, est un personnage fictif de la série télévisée d'HBO "Les Soprano". Il est restaurateur et ami d'enfance de Tony Soprano.


title: Artie Bucco

text: Ami depuis l'enfance de Tony, Artie tient un restaurant italien fréquenté par l'équipe du boss du New Jersey. Il ne trempe pas dans les affaires de la mafia mais doit vivre avec eux, parfois à son détriment.


title: Le Tueur

text: Le Tueur peut désigner :


title: Charmaine Bucco

text: Charmaine Bucco, interprétée par Kathrine Narducci, est un personnage fictif de la série télévisée d'HBO "Les Soprano". Elle est la femme d'Artie Bucco et une amie d'enfance de Carmela et Tony Soprano.


title: Charmaine Bucco

text: Charmaine ne supporte pas les « fréquentations » de son mari ce qui engendre de nombreuses disputes et un mariage tumultueux.


title: Cerveau

text: Le cerveau est le principal organe du système nerveux des animaux bilatériens. Ce terme tient du langage courant (non scientifique) et chez les chordés, comme les humains, il peut désigner l'encéphale, ou uniquement une partie de l'encéphale, le prosencéphale (télencéphale + diencéphale), voire seulement le télencéphale. Néanmoins, dans cet article, le terme cerveau prend son sens le plus large.


title: Cerveau

text: Le cerveau des chordés est situé dans la tête, protégé par le crâne chez les craniés, et son volume varie grandement d'une espèce à l'autre. Pour les animaux d'autres embranchements, certains centres nerveux sont également appelés cerveau par analogie avec les chordés.


title: Cerveau

text: Le cerveau régule les autres systèmes d'organes du corps, en agissant sur les muscles ou les glandes, et constitue le siège des fonctions cognitives. Ce contrôle centralisé de l'organisme permet des réponses rapides et coordonnées aux variations environnementales. Les réflexes, schémas de réponses simples, ne nécessitent pas l'intervention du cerveau. Toutefois, les comportements plus sophistiqués nécessitent que le cerveau intègre les informations transmises par les systèmes sensoriels et fournisse une réponse adaptée.


title: Cerveau

text: L'encéphale est une structure extrêmement complexe qui peut renfermer jusqu'à plusieurs milliards de neurones connectés les uns aux autres. Les neurones sont les cellules cérébrales qui communiquent entre elles par le biais de longues fibres protoplasmiques appelées axones. L'axone d'un neurone transmet des influx nerveux, les potentiels d'action, à des cellules cibles spécifiques situées dans des régions plus ou moins distantes du cerveau ou de l'organisme. Les cellules gliales sont le deuxième type cellulaire du cerveau et assurent des fonctions très diversifiées, centrées autour du support des neurones et de leurs fonctions. Bien que les cellules gliales et les neurones aient probablement été observés pour la première fois en même temps au début du , contrairement aux neurones dont les propriétés morphologiques et physiologiques étaient directement observables pour les premiers investigateurs du système nerveux, les cellules gliales étaient considérées, jusqu'au milieu du , simplement comme de la « glu » qui « colle » les neurones ensemble.


title: Cerveau

text: Malgré de grandes avancées en neurosciences, le fonctionnement du cerveau est encore mal connu. Les relations qu'il entretient avec l'esprit sont le sujet de nombreuses discussions, aussi bien philosophiques que scientifiques.


title: Cerveau

text: Depuis son origine, la recherche sur le cerveau a connu principalement trois phases : phase philosophique, phase expérimentale et phase théorique. Pour le futur des neurosciences, certains auteurs prédisent une phase de simulation.


title: Cerveau

text: Le cerveau est la structure biologique la plus complexe connue ce qui rend souvent délicate la comparaison de cerveaux de différentes espèces à partir de leur apparence. Néanmoins, l'architecture du cerveau présente plusieurs caractéristiques communes à un grand nombre d'espèces. Trois approches complémentaires permettent de les mettre en évidence. L'approche évolutionniste compare l'anatomie du cerveau entre différentes espèces et repose sur le principe que les caractères retrouvés sur toutes les branches descendantes d'un ancêtre donné étaient aussi présentes chez leur ancêtre commun. L'approche développementale étudie le processus de formation du cerveau du stade embryonnaire au stade adulte. Enfin, l'approche génétique analyse l'expression des gènes dans les différentes zones du cerveau.


title: Cerveau

text: L'origine du cerveau remonte à l'apparition des bilatériens, une des principales subdivisions du règne animal notamment caractérisée par une symétrie bilatérale des organismes, il y a environ 550-560 millions d'années. L'ancêtre commun de ce taxon suivait un plan d'organisation de type tubulaire, vermiforme et métamérisé ; un schéma qui continue de se retrouver dans le corps de tous les bilatériens actuels, dont les humains. Ce plan d'organisation fondamental du corps est un tube renfermant un tube digestif, reliant la bouche et l'anus, et un cordon nerveux qui porte un ganglion au niveau de chaque métamère du corps et notamment un ganglion plus important au niveau du front appelé « cerveau ».


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text: La composition du cerveau des protostomiens est très différente de celle des chordés (qui sont épineuriens), à tel point qu'il est difficile de comparer les deux structures sauf à se baser sur la génétique. Beaucoup de protostomiens sont hyponeuriens ; deux groupes s'en démarquent par un cerveau relativement complexe : les arthropodes et les céphalopodes. Le cerveau de ces deux groupes provient de deux cordons nerveux parallèles qui s'étendent à travers tout le corps de l'animal. Les arthropodes ont un cerveau central avec trois divisions et de larges lobes optiques derrière chaque œil pour le traitement visuel. Les céphalopodes possèdent le plus gros cerveau de tous les protostomiens. Celui des pieuvres est très développé, avec une complexité similaire à celle rencontrée chez les chordés, ce qui permet aux pieuvres de développer des capacités cognitives comme la possibilité d'utiliser un outil.


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text: Le cerveau de quelques hyponeuriens a été particulièrement étudié. Par la simplicité et l'accessibilité de son système nerveux, l'aplysie (un mollusque) a été choisie comme modèle par le neurophysiologiste Eric Kandel pour l'étude des bases moléculaires de la mémoire qui lui valut un Prix Nobel en 2000. Cependant, le cerveau d'hyponeurien le plus étudié demeure celui de la drosophile (un arthropode). Du fait de l'important panel de techniques à disposition pour étudier leur matériel génétique, les drosophiles sont tout naturellement devenues un sujet d'étude sur le rôle des gènes dans le développement du cerveau. De nombreux aspects de la neurogénétique des drosophiles se sont avérés être également valables chez l'humain. Par exemple, les premiers gènes impliqués dans l'horloge biologique furent identifiés dans les années 1970 en étudiant des drosophiles mutantes montrant des perturbations dans leur cycles journaliers d'activité. Une recherche sur le génome des chordés a montré un ensemble de gènes analogues à ceux de la drosophile jouant un rôle similaire dans l'horloge biologique de la souris et probablement également chez l'humain.


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text: Un autre protostomien, le ver nématode "Caenorhabditis elegans" a fait l'objet, comme la drosophile, d'études génétiques approfondies car son plan d'organisation est très stéréotypé : le système nerveux du morphe hermaphrodite possède exactement 302 neurones, toujours à la même place, établissant les mêmes liaisons synaptiques pour chaque ver. Au début des années 1970, du fait de sa simplicité et de sa facilité d’élevage, Sydney Brenner le choisit comme organisme modèle pour ses travaux sur le processus de régulation génétique du développement qui lui valurent un Prix Nobel en 2002. Pour ses travaux, Brenner et son équipe ont découpé les vers en milliers de sections ultra fines et photographié chacune d'entre elles au microscope électronique afin de visualiser les fibres assorties à chaque section et ainsi planifier chaque neurone et chaque synapse dans le corps du ver. Actuellement, un tel niveau de détail n'est disponible pour aucun autre organisme, et les informations récoltées ont rendu possibles de nombreuses études.


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text: L'embranchement des chordés, auquel appartiennent les humains, est apparu lors de l'explosion cambrienne.