title: Othryadès

text: L'histoire d'Othryadès est rapportée principalement par Hérodote. Elle remonte à la phase d'expansion de Sparte, au : l'État lacédémonien s'est emparé du plateau de la Thyréatide au détriment d'Argos. Au cours de pourparlers, il est décidé de régler le différend par une bataille unique opposant 300 des meilleurs guerriers de chaque camp. Les armées se retirent chacune dans leur territoire respectif pour ne pas interférer avec la « bataille des Champions », comme l'appelle ensuite la tradition. L'oracle de Delphes prédit que la bataille s'achèvera par un match nul. Effectivement, au terme d'une journée de combats, ne restent plus en vie que deux Argiens, Alcénor et Chromios, et qu'un seul Spartiate, Othryadès. Les deux premiers, s'estimant vainqueurs, rentrent chez eux prévenir leur armée. Pendant ce temps, Othryadès dépouille les cadavres des soldats argiens, dresse avec leurs armes un trophée, puis reprend son poste. Le lendemain, chacune des deux armées s'attribuent la victoire : les Argiens, parce qu'ils ont un plus grand nombre de survivants ; les Spartiates, parce que les Argiens ont fui le champ de bataille et qu'Othryadès est le dernier soldat resté à son poste. Incapables de se mettre d'accord, les deux armées engagent de nouveau le combat et Sparte l'emporte.


title: Othryadès

text: Hérodote indique que, honteux d'avoir survécu à ses camarades, Othryadès se suicide. La tradition la plus courante est dramatique : resté seul sur le champ de bataille, Othryadès inscrit sur son bouclier le mot « » (« Victoire ») avant de mourir de ses blessures. D'après une autre version, il sera tué dans la bataille générale par Périlaos, un des fils d'Alcénor - ce Périlaos deviendra plus tard tyran d'Argos.


title: Othryadès

text: Les morts à la guerre faisant collectivement l'objet d'un culte héroïque à Sparte, on peut supposer qu'Othryadès reçoit des honneurs héroïques, tout comme cela est attesté pour Léonidas. Néanmoins, aucune preuve d'un culte spartiate n'a été identifiée. En revanche, plusieurs gemmes romaines représentent Othryadès, dont certaines découvertes dans des contextes militaires, ce qui pourrait témoigner d'une forme de vénération par les soldats romains.


title: Othryadès

text: Othryadès est fréquemment cité par les épigrammatistes de l’"Anthologie grecque", souvent en même temps que Léonidas et que les Trois Cents des Thermopyles. Lucien de Samosate fait référence à la bataille, à Othryadès et l’épisode des trois survivants dans le dialogue "Charon".


title: Proceratophrys subguttata

text: Proceratophrys subguttata est une espèce d'amphibiens de la famille des Odontophrynidae.


title: Proceratophrys subguttata

text: Cette espèce est endémique des forêts côtières du Sud du Brésil. Elle se rencontre dans l'est du Paraná et dans le nord-est du Santa Catarina.


title: Jean-Philippe Baile

text: Jean-Philippe Baile, né le à Carcassonne en France, est un joueur de rugby à XIII français. Il joue depuis 2008 sous les couleurs des Dragons Catalans en Super League. En août 2011, Jean-Philippe Baile a prolongé son contrat de deux ans avec la franchise catalane et verra celui-ci prendre fin en 2013. Formé à l'AS Carcassonne XIII, il quitte le club en 2006 pour changer de code et passer une année en rugby à XV au sein "des reichels" du Stade toulousain avant de réintégrer en 2007 le XIII et les Dragons Catalans et à degré moindre son équipe réserve l'Union Treiziste Catalane. Après une année 2008 réussie, il est appelé en sélection française pour disputer la Coupe du monde 2008.


title: Jean-Philippe Baile

text: A 22 ans, il est considéré comme « "l'un des grands espoirs français »".


title: Proceratophrys laticeps

text: Proceratophrys laticeps est une espèce d'amphibiens de la famille des Odontophrynidae.


title: Proceratophrys laticeps

text: Cette espèce est endémique de l'Est du Brésil. Elle se rencontre du centre de l'État de Bahia au sud de l'État d'Espírito Santo, jusqu'à d'altitude.


title: Histoire évolutive de l'œil

text: L'œil est un système sensoriel utilisé dans l'ensemble du règne animal. En effet, la lumière donnant un grand nombre d'informations sur l'environnement, elle est, et a été, une force sélective majeure, qui a conduit à la formation d'une grande variété de systèmes capables de percevoir la lumière.


title: Histoire évolutive de l'œil

text: La définition de l'œil varie selon les biologistes, certains considérant qu'un œil est un organe capable de produire une image à partir de différences d'intensités entre photorécepteurs. Dans cet article, l'œil est défini dans un sens plus large, comme étant l'association fonctionnelle d'au moins une cellule photoréceptrice et une cellule pigmentée.


title: Histoire évolutive de l'œil

text: L'évolution de l'œil commence pendant la période précambrienne, alors que se forme une opsine primitive, à l'origine des opsines des yeux actuels, responsables de la photoréception. La radiation évolutive du Cambrien est ensuite marquée par l'évolution convergente d'yeux complexes chez de nombreux embranchements formés à cette époque. Les yeux ainsi formés présentent une grande diversité de structures, notamment sur la manière dont la lumière est captée et concentrée. Par la suite, les yeux évoluent sous l'influence des pressions sélectives de leur environnement, et les changements d'habitats ou de mode de vie sont souvent associés à des changements importants dans la structure et la fonction de l'œil.


title: Histoire évolutive de l'œil

text: Environ 1/3 des 33 embranchements animaux existants possèdent des organes photosensibles, et un autre tiers possèdent des yeux, le dernier tiers n'ayant "a priori" pas d'organes spécialisés dans la détection de la lumière. On constate aujourd'hui une importante diversité, aussi bien dans la structure morphologique, anatomique ou moléculaire de l'œil, que dans le type d'information prélevé à partir de la lumière.


title: Histoire évolutive de l'œil

text: Les yeux, s'ils permettent tous de percevoir et d'analyser la lumière, n'en retirent pas tous les mêmes informations. En effet, peuvent-être analysées :


title: Histoire évolutive de l'œil

text: Toutes les structures d'œil présentent une variabilité, parfois associée à différentes fonctions :


title: Histoire évolutive de l'œil

text: La lumière a été la principale force sélective sur Terre, résultant en l'apparition de nombreux systèmes photorécepteurs dans l'ensemble du vivant, permettant le développement de rythmes circadiens et d'horloges biologiques réglés sur la lumière du Soleil, ainsi que d'yeux permettant l'orientation par rapport à la lumière environnante.


title: Histoire évolutive de l'œil

text: L'évolution de l'œil est, en conséquence, dépendante de la quantité et du type de lumière présent dans son environnement, et on observe de très nombreuses adaptations liées à l'environnement lumineux des animaux.


title: Histoire évolutive de l'œil

text: Par ailleurs, la perception de la lumière est limitée par des contraintes physiques, notamment les lois de l'optique, qui limitent le nombre de possibilités pour collecter la lumière. Ceci explique la convergence de structure d'un grand nombre d'yeux. C'est ainsi que les poissons et les céphalopodes primitifs ont développé indépendamment une lentille sphérique, réponse adaptée à la collecte de lumière en milieu aquatique.


title: Histoire évolutive de l'œil

text: Les premières perceptions de la lumière ont probablement évolué au début du Cambrien, grâce à la formation d'une proto-opsine, ancêtre de toutes les opsines actuelles. Cette molécule aurait intégré la membrane de la première cellule photoréceptrice, grâce à un domaine protéique constitué de 7 hélices transmembranaires, lequel aurait été réutilisé à partir des protéines impliquées dans la chémoréception, c'est-à-dire la perception de molécules chimiques.


title: Histoire évolutive de l'œil

text: Cette proto-opsine s'est ensuite associée au rétinal, formant un groupe de photopigments (les opsines se liant au rétinal, ou retinal-binding opsins) présents aussi bien chez les animaux que chez les Eubactéries et certaines algues unicellulaires et qui sont responsables du phototactisme.


title: Histoire évolutive de l'œil

text: Par ailleurs, le gène Pax6, jouant un rôle important dans le développement de l'œil chez les Métazoaires, est associé très tôt à ce photopigment au cours de l'évolution. Ainsi, la forme ancestrale de Pax6 était probablement impliquée dans le développement des premiers organes ou organites photosenseurs.


title: Histoire évolutive de l'œil

text: Enfin, on retrouve des cellules ciliées et rhabdomériques dans la plupart des phyla dotés d'yeux, ce qui suggère une différenciation de ces deux types de cellules antérieure à l'explosion cambrienne et l'apparition convergente des nombreuses formes d'yeux.


title: Histoire évolutive de l'œil

text: Lors de la radiation évolutive du Cambrien, des yeux plus complexes ("pit eye") sont formés à de très nombreuses reprises (au moins 40 fois), de manière indépendante, à partir de l'œil primitif. Ces yeux ont une structure en forme de puits, dans lequel les cellules réceptrices tapissent le fond de la cavité.


title: Histoire évolutive de l'œil

text: Il y a alors évolution de l'opsine dans les différents phyla aboutissant à la formation de différentes familles d'opsines. L'évolution des opsines est alors souvent influencée par l'environnement lumineux des différents animaux. De plus, le mécanisme de collecte de la lumière évolue en parallèle, et aboutit dans de nombreux cas à la création de nouveaux systèmes de collecte de la lumière et de formation d'images, parfois de manière convergente.


title: Histoire évolutive de l'œil

text: L'ensemble des organismes animaux dotés d'yeux perçoivent la lumière par des photopigments. Ceux-ci sont tous issus d'un même photopigment primitif ayant évolué avant la radiation cambrienne. Les photopigments présentent donc de nombreuses caractéristiques communes. Ils sont constitués d'une partie protéique membranaire (apoprotéine), l'opsine, et d'une partie lipidique, le chromophore. L'apoprotéine est constituée de 7 hélices transmembranaires séparées par des boucles hydrophiles reliant ces domaines, alternativement cytoplasmique et extracellulaire. Le chromophore est un dérivé de la vitamine A (ou retinal), qui présente un grand nombre de doubles liaisons conjuguées permettant l'absorption de photons à une longueur d'onde particulière par passage d'une configuration "11-cis" à une configuration "all-trans". Il s'agit toujours du 11-cis-retinal ou du 11-cis-3,4-dehydroretinal. La réponse cellulaire est déclenchée suite à l'activation du photopigment dont l'opsine déclenche, via un second messager, une cascade d'activation.


title: Histoire évolutive de l'œil

text: On remarque que la plupart des opsines actuelles ont un maximum d'absorption dans le bleu, aux alentours de 500 nm. Ceci est dû aux origines des pigments, qui ont tout d'abord évolué dans un milieu aquatique. L'eau absorbant la plupart des radiations lumineuses, seule persiste en profondeur la lumière bleue de longueur d'onde d'environ 480 nm. Ainsi, les pigments ancestraux préférentiellement sélectionnés étaient ceux capables d'absorber ces longueurs d'onde. La spécificité des pigments pour certaines longueurs d'onde préférentielles a ensuite évolué, souvent en adéquation avec l'environnement lumineux.


title: Histoire évolutive de l'œil

text: Deux parties de l'opsine sont extrêmement conservées au cours de l'évolution des différentes lignées animales : la boucle cytoplasmique reliant les hélices 1 et 2, ainsi que le site d'attachement covalent au chromophore situé au sein de la septième hélice transmembranaire. Cette conservation montre l'importance de ces deux sites dans la fonction de l'opsine.


title: Histoire évolutive de l'œil

text: Les autres régions, moins conservées, permettent de suivre l'évolution des opsines dans les différents embranchements animaux. Si l'évolution des opsines est bien étudiée dans certains taxa, tels les Insectes et les Vertébrés, on connait moins la manière dont elles se sont séparées avant la formation des grands embranchements. Cependant, on sait que l'ensemble des opsines des Vertébrés s'individualisent nettement des opsines des autres Métazoaires, ce qui montre qu'une seule opsine a été à l'origine des diverses opsines chez les Vertébrés. Ainsi, la suite se concentre sur l'évolution des opsines dans certains embranchements particuliers.


title: Histoire évolutive de l'œil

text: On distingue chez les Vertébrés 6 grandes familles d'opsines :


title: Histoire évolutive de l'œil

text: Les opsines de ces 5 familles s'avèrent être plus proches les unes des autres que de n'importe quelle autre opsine animale, et la proximité évolutive est plus proche au sein de chaque famille qu'entre les familles. Ainsi, ces 6 familles de pigments se sont différenciées après la séparation des Vertébrés des autres embranchements animaux, et avant la séparation des Vertébrés en ordres distincts. Ces familles se sont formées par 5 duplications de gènes différentes, puis spécialisation de chacun des deux gènes formés dans la perception de certaines longueurs d'onde. Ainsi, les quatre familles de pigments des cellules en cônes se sont différenciées, d'abord, et les pigments des cellules en bâtonnets se sont ensuite individualisés à partir des pigments de type RH2.


title: Histoire évolutive de l'œil

text: Par la suite, certaines opsines ont été perdues par divers taxons. L'homme, par exemple, ne possède ni pigment SWS2, ni pigment RH2. Ces opsines ont été perdues au cours de l'évolution des Mammifères. Aucun Mammifère ne possède de pigment RH2, et seul l'Ornithorynque possède des pigments SWS2. Ainsi, les pigments RH2 ont régressé chez l'ancêtre des mammifères, alors que les pigments SWS2 ont probablement régressé chez l'ancêtre des Mammifères placentaires, après la séparation des Monotrèmes.


title: Histoire évolutive de l'œil

text: À l'heure actuelle, l'évolution des opsines RH1 (responsable de la vision en faible luminosité), SWS1 (responsable de la vision ultraviolette) et M/LWS (responsable de la vision chromatique en rouge/vert) est mieux connue que celle des autres opsines des Vertébrés.


title: Histoire évolutive de l'œil

text: Une méthode apportant un grand nombre d'informations sur l'évolution des opsines est celle utilisée par S. Yokoyama et al. Elle consiste à construire une phylogénie des différents pigments, puis à prédire, par inférence, la séquence peptidique des opsines ancestrales correspondant aux différents nœuds. Enfin, les pigments ancestraux inférés sont synthétisés, et la longueur d'onde d'absorption maximale des différents pigments, actuels et synthétiques, est mesurée. On peut ainsi avoir une idée du spectre d'absorption des différents pigments ancestraux et de la vision de l'ancêtre, et retracer plus finement les transitions évolutives.  De plus, certaines mutations (sélectionnées après comparaison avec les pigments actuels) sont introduites dans des pigments ancestraux. Leur effet sur la longueur d'onde d'absorption maximale est alors évalué. On peut ainsi chercher à retrouver les mutations ayant des modifications importantes dans les caractéristiques d'absorption des pigments, et qui auraient pu être sélectionnées.


title: Histoire évolutive de l'œil

text: Cette méthode est néanmoins soumise à plusieurs biais. Tout d'abord, l'effet des mutations ponctuelles dépend fortement de la séquence peptidique du reste de la molécule, la même mutation pouvant avoir des modifications de longueur d'onde opposées dans deux pigments différents. Ainsi, on ne peut prédire les changements survenus par le passé à partir des mutations observées sur les pigments contemporains. De plus, la plupart des mutations prédites et étudiées ne se retrouvent jamais dans la nature, et il faudrait étudier l'influence des mutations réellement observées.


title: Histoire évolutive de l'œil

text: Les pigments RH1 se trouvent essentiellement dans les cellules en bâtonnets des Vertébrés, et sont par conséquent responsables de la vision en faible luminosité et ne servent pas à la discrimination des couleurs. L'évolution de ces pigments est marquée par de nombreuses mutations responsables de modification de la longueur d'onde d'absorption maximale du photopigment. Si le pigment RH1 de l'ancêtre des Vertébrés (vivant en eau de surface) absorbait le mieux autour de 500 nm, on observe aujourd'hui un décalage de l'absorption du pigment RH1 vers le bleu chez un grand nombre de Vertébrés vivant en milieu aquatique profond. Ceci traduit probablement une adaptation à l'absorption des longueurs d'onde supérieures par l'eau, imposant la sélection convergente dans plusieurs ordres des individus capables de détecter la lumière atteignant les profondeurs.


title: Histoire évolutive de l'œil

text: Il existe au moins quatre manières de percevoir les couleurs à partir du système dichromatique vert-rouge chez les Vertébrés :


title: Histoire évolutive de l'œil

text: L'évolution du système de perception des couleurs par les pigments M/LWS s'est faite de manière convergente chez plusieurs ordres de Vertébrés comme les Cervidés et les Primates. Le pigment ancestral est un pigment LWS dont la longueur d'onde d'absorption maximale avoisinait probablement les 560 nm. Il y a ensuite eu de manière répétée une duplication du gène codant le pigment LWS, et une évolution de l'une de ces copies vers une absorption des longueurs d'onde plus faibles, correspondant au vert. Cette transition vers les faibles longueurs d'onde s'est faite par un nombre limité de mutations, et est principalement due à trois mutations qui ont été sélectionnées de manière répétée dans des familles distinctes de Vertébrés. Il y a donc dans ce cas convergence fonctionnelle et génétique de l'évolution de la vision en rouge/vert.


title: Histoire évolutive de l'œil

text: L'avantage évolutif conféré par la perception des couleurs reste controversé. En effet, si la perception des couleurs permet d'obtenir une quantité plus importante d'informations sur son environnement (notamment sur ses prédateurs, ses proies ou ses partenaires potentiels), elle réussit plus difficilement à déceler les camouflages par la couleur. On a aujourd'hui du mal à prendre en compte tous les avantages sélectifs qui peuvent être impliqués dans la perception ou non des couleurs, et il est probable que cet avantage dépende fortement du contexte écologique de l'espèce.


title: Histoire évolutive de l'œil

text: Chez les Vertébrés, le violet et les ultraviolets sont détectés grâce aux pigments SWS1 et SWS2. Ce dernier pigment ayant perdu sa fonction chez les Mammifères placentaires, il a été beaucoup moins étudié et on connait encore mal son évolution. Nous nous concentrerons donc sur la vision violette et ultraviolette permise par le pigment SWS1 par la suite.


title: Histoire évolutive de l'œil

text: L'ancêtre des Vertébrés possédait un pigment SWS1 dont la longueur d'absorption maximale approchait probablement les 360 nm, ce qui lui permettait probablement de voir les ultraviolets. Cependant ce pigment a évolué plusieurs fois de manière convergente vers une absorption du bleu, notamment chez l'ancêtre des Oiseaux et chez plusieurs ordres de Mammifères. Cette perte répétée de la vision ultraviolette a été sélectionnée pour deux raisons principales : Tout d'abord, les ultraviolets étant très énergétiques, ils peuvent endommager les tissus rétiniens et anéantir la fonction de l'œil. La disposition de pigments jaunes dans la lentille et la cornée, absorbant les ultraviolets et protégeant la rétine, a donc été sélectionnée au cours de l'évolution, ce qui est défavorable à la vision ultraviolette. De plus, le passage de l'absorption maximale des pigments SWS1 vers le bleu permet une discrimination plus fine des tons de bleu et de violet.


title: Histoire évolutive de l'œil

text: Cependant, on observe un maintien de la vision ultraviolette chez plusieurs groupes de Vertébrés. La souris marque par exemple son trajet d'excréments reflétant les ultraviolets, et s'en sert ainsi comme moyen de repère et de communication. Certains oiseaux migrateurs sont même retournés à une vision ultraviolette. Cette réversion aurait été sélectionnée en raison des capacités d'orientation par rapport au Soleil conférées par la vision ultraviolette.


title: Histoire évolutive de l'œil

text: L'ancêtre des Insectes n'utilisait que le 11-cis retinal (A1) comme chromophore, et la capacité à utiliser le 11-cis-3-hydroxy retinal (A3) n'apparait qu'à la fin du Crétacé. On retrouve des pigments A3 chez 9 ordres d'Insectes, dans lesquels la plupart des espèces utilisent soit le chromophore A1, soit le chromophore A3, et quelques espèces sont capables d'utiliser les deux chromophores.


title: Histoire évolutive de l'œil

text: Le changement de chromophore associé à une même opsine modifie légèrement le spectre d'absorption du pigment. L'utilisation des deux chromophores chez une seule espèce pourrait ainsi permettre une adaptation à des conditions visuelles différentes, notamment chez les Odonates où 44 des 46 espèces étudiées possèdent les deux chromophores A1 et A3.


title: Histoire évolutive de l'œil

text: L'apparition convergente du chromophore A3 pendant le Crétacé pourrait être expliquée par l'augmentation de la concentration en oxygène atmosphérique durant le Carbonifère. En effet, les précurseurs des pigments A1 et A3, respectivement le carotène et les xanthophylles, sont issus des plantes. Or la synthèse de xantophylle par les plantes à partir de carotène nécessite du dioxygène. Ainsi, l'augmentation de la concentration de dioxygène pendant le Carbonifère aurait favorisé la synthèse de xanthophylles chez les plantes et rendu ce précurseur plus accessible pour les Insectes, permettant l'utilisation du chromophore A3.


title: Histoire évolutive de l'œil

text: L'étude phylogénétique des molécules d'opsines présentes dans différentes espèces d'insectes permet de délimiter nettement trois groupes monopylétiques distincts regroupant des pigments excités par des longueurs d'onde proche. On découpe ainsi les opsines des Insectes en trois classes, selon qu'elles absorbent dans l'ultra-violet, le bleu ou le vert. Ces trois classes d'opsines sont retrouvées dans la plupart des espèces étudiées, ce qui suggère que la différenciation de ces pigments a eu lieu chez l'ancêtre commun des Insectes. Par ailleurs, des opsines sensibles au rouge sont apparues plusieurs fois de manière convergente chez plusieurs espèces d'insectes. Enfin, on a pu observer une duplication du gène codant une des opsines chez plusieurs espèces, dont la Drosophile.


title: Histoire évolutive de l'œil

text: Une manière d'optimiser la perception de la lumière est d'augmenter la surface membranaire des cellules réceptrices. On distingue ainsi trois types de cellules réceptrices, en fonction de la stratégie utilisée pour augmenter la surface cellulaire :


title: Histoire évolutive de l'œil

text: On voit tout d'abord qu'il existe un nombre relativement faible de types cellulaires de récepteurs photosensibles chez les animaux. Ceci est probablement dû au faible nombre de possibilités pour utiliser les membranes dans la photoréception.


title: Histoire évolutive de l'œil

text: Par ailleurs, tous les photorécepteurs présents dans les yeux animaux semblent être des cellules homologues, et dérivent donc toutes du même type cellulaire ancestral. En effet, tous les photorécepteurs étudiés utilisent des facteurs de différenciation homologues, tel pax6, et des protéines effectrices homologues, telles que l'opsine, la rhodopsine kinase ou l'arrestine. Par ailleurs, si les deux principaux types de récepteurs sont associés préférentiellement à certains taxons, on trouve des récepteurs ciliés et rhabdomériques chez les Protostomiens comme chez les Deutérostomiens. Ceci suggère une différenciation de ces deux types de cellules antérieure à la séparation Deutérostomiens/Protostomiens.


title: Histoire évolutive de l'œil

text: Enfin, même si la plupart des Vertébrés n'ont pas de cellules rhabdomériques, certaines cellules des Deutérostomes semblent être homologues aux cellules rhabdomériques des Protostomes. Ainsi les cellules des ganglions de la rétine, les cellules amacrines et les cellules horizontales seraient trois types cellulaires frères, dérivés du récepteur rhabdomérique ancestral des Deutérostomiens.


title: Histoire évolutive de l'œil

text: Après l'explosion cambrienne, un œil-puits se développe de manière indépendante dans de nombreux taxons animaux ; en effet, on retrouve des yeux-puits dans 28 des 33 embranchements de Métazoaires. Nombre de ces yeux ont alors évolué en structures plus complexes capable de former de réelles images. Cette évolution convergente de fonction est due à l'important avantage sélectif conférée par la formation d'images précises, riches en information. L'évolution convergente a pu être accélérée par la concurrence entre les différents taxons : si un prédateur développe un œil efficace, la pression de sélection augmente sur les proies, et l'avantage sélectif conféré par la formation d'image par la proie n'en devient que plus grand.


title: Histoire évolutive de l'œil

text: L'évolution de l'œil a créé indépendamment différents mécanismes de formation des images. On recense aujourd'hui 10 mécanismes permettant la formation d'images, et la plupart utilisent un système optique (lentille ou miroir). De plus, même si certains systèmes optiques ont évolué de manière unique, certains autres ont évolué de nombreuses fois indépendamment. Ceci s'explique par le faible nombre de possibilités permettant de former une image d'une part, et par les contraintes imposés par le milieu sur le système optique.


title: Histoire évolutive de l'œil

text: On distingue par leur structure (et non par leur origine évolutive) deux grands types d'yeux : On trouve des yeux camérulaires aussi bien que des yeux composés dans la plupart des 6 embranchements animaux ayant développé un œil complexe.


title: Histoire évolutive de l'œil

text: L'œil-puits, présent dans la plupart des embranchements, a subi 3 types de transformations au cours de l'évolution, sélectionnées pour l'augmentation de la qualité visuelle qu'elles procurent. Une image peut ainsi être formée soit par filtrage des rayons incidents (diaphragme), soit par réfraction et concentration de la lumière incidente en certains points (lentille), soit par réflexion des rayons après leur traversée des cellules réceptrices (miroir).


title: Histoire évolutive de l'œil

text: L'augmentation de la taille de la coupe formée par les cellules photo-réceptrices couplée à la réduction de l'ouverture à la lumière permet de concentrer les rayons venant d'une même direction sur un nombre restreint de cellules réceptrices, et permet ainsi à l'œil d'analyser la direction de la lumière et de former une image. Un tel œil, appelé "œil en trou d'épingle" (pinhole eye), a évolué au moins une fois chez les mollusques, et on le retrouve par exemple chez les "Haliotis". Chez le Nautile, une forme panchronique de mollusque céphalopode, l'évolution de muscles permettant de stabiliser l'œil pendant la nage et donc stabiliser l'image a évolué en parallèle de l'œil en trou d'épingle. Cependant, ces yeux possèdent des limitations physiques.


title: Histoire évolutive de l'œil

text: En effet, l'augmentation de la résolution nécessite une réduction de l'ouverture donc une diminution de quantité de lumière perçue (sensibilité). Réciproquement, une augmentation de la sensibilité passe par l'augmentation de l'ouverture, et l'image devient alors plus floue. Il semblerait que le plus simple système optique placé au niveau de l'ouverture ait suffi à augmenter les qualités optiques d'un tel œil. Compte tenu du grand nombre d'apparitions convergentes de lentilles dans les yeux animaux, on ne sait toujours pas pourquoi une telle solution n'a pas évolué dans le cas de cet œil.


title: Histoire évolutive de l'œil

text: L'ajout d'un système réfractif (lentille) à un œil-puits ancestral permet de concentrer les rayons issus d'une même direction vers une zone limitée de la couche réceptrice, ce qui permet la formation d'une image. Les premières lentilles apparues sont homogènes et de forme sphérique. De tels systèmes réfractifs ont évolué au moins 8 fois de manière indépendante : chez les Céphalopodes, chez les Vertébrés, chez les Copépodes, et 4 fois indépendantes chez les Gastéropodes. Il existe aujourd'hui une grande diversité de structure et de composition des lentilles chez les animaux, qui sont toutes issues de lentilles sphériques homogènes.


title: Histoire évolutive de l'œil

text: Chez les animaux aquatiques, des lentilles possédant un gradient d'indice de réfraction se sont développées à plusieurs reprises, dans plusieurs embranchements distincts. Ces lentilles sphériques, appelées lentilles de Matthiessen, ont une densité qui décroît en s'éloignant du centre, ce qui a pour conséquence la formation d'un gradient décroissant d'indice de réfraction du centre vers la périphérie. La lumière est ainsi déviée continument en traversant la lentille, et non pas seulement à l'entrée de la lentille comme c'est le cas lorsque la lentille est homogène. Dans le cas d'un gradient de densité particulier, proche d'un gradient parabolique, l'image ainsi formée est corrigée de toute aberration sphérique. Le fait que de telles lentilles aient évolué presque systématiquement chez les animaux aquatiques suggère qu'il n'existe qu'une solution pour corriger l'aberration sphérique en milieu marin, et que cette solution a été sélectionnée à chaque fois par l'évolution. D'autres solutions, bien moins répandues, ont néanmoins évolué chez certains animaux marins. Elles impliquent en général plusieurs lentilles issues de lentilles sphériques homogènes. Le Crustacé Pontella, par exemple, a développé un système de 3 lentilles superposées, de formes différentes, qui permettent la correction de l'aberration sphérique.


title: Histoire évolutive de l'œil

text: L'œil de certains animaux terrestres, tels les Mammifères et les Araignées, possède un système réfractif supplémentaire placé devant la lentille : la cornée. Celle-ci possède alors l'essentiel du pouvoir de réfraction de l'œil (les 2/3 chez l'homme), la lentille jouant essentiellement un rôle dans l'ajustement du point focal (accommodation). L'évolution d'un œil à cornée à partir d'un œil ne possédant qu'une lentille a probablement nécessité une diminution du pouvoir de réfraction de la lentille alors que celui de la cornée augmentait parallèlement. En effet, une telle transition évolutive ne passe par aucune phase contre sélectionnée, qui empêcherait la formation d'un œil à lentille.


title: Histoire évolutive de l'œil

text: La troisième solution évolutive permettant la formation d'une image consiste à placer derrière la couche de cellules réceptrices une couche cellulaire réfléchissante, agissant comme un miroir. La forme sphérique de ce miroir permet là encore de concentrer les rayons lumineux issus d'une direction sur une zone réceptrice limitée, et donc de former une image. Ce miroir est apparu de manière convergente sous forme d'une multi-couche réfléchissante, chez les Rotifères, les Plathelminthes, les Copépodes et certains Mollusques.


title: Histoire évolutive de l'œil

text: Les yeux composés sont répandus dans le règne animal, et présentent une importante diversité. On distingue deux grands types de vision. La vision par apposition ... (focale et afocale). La vision par superposition ... (neurale, réfractive, réflective ou parabolique).


title: Histoire évolutive de l'œil

text: Les yeux composés ont probablement évolué plusieurs fois de manière indépendante chez les Annélides, les Arthropodes et chez les Mollusques bivalves de la famille des Arcacae. Ces yeux sont à chaque fois issus d'un œil-puits, à partir duquel se forme un œil composé peu complexe. Cet œil ancestral est formé de cellules réceptrices placées au fond d'un certain nombre de tubes constitués de cellules pigmentées. On retrouve encore cette forme ancestrale chez certaines espèces contemporaines d'Annélides. Cet œil composé aurait alors évolué à chaque fois en un œil capable d'une vision par apposition focale.


title: Histoire évolutive de l'œil

text: L'évolution à partir de cet œil composé ancestral est encore mal connue. Chez les Arthropodes, on distingue trois groupes principaux possédant des yeux à vision par apposition focale, et l'origine évolutive de la vision chez ces groupes reste discutée . La vision par apposition afocale aurait évolué à partir de la vision par apposition focale. Il semblerait par ailleurs que la vision par superposition neurale ait évolué plusieurs fois à partir de cette dernière. Enfin, la vision par superposition parabolique n'a été découverte récemment et reste mal comprise. Son étude pourrait cependant apporter d'importantes informations évolutives, puisque l'œil impliqué combine des structures trouvées dans les yeux à visions par apposition et par superposition.


title: Histoire évolutive de l'œil

text: La formation de structures complexes par le seul moyen de la sélection naturelle a souvent été mise en doute par les opposants de la théorie de l'évolution, et l'évolution de l'œil est souvent l'exemple emblématique de ce problème. Charles Darwin lui-même reconnaissait la difficulté que posait l'évolution de l'œil pour sa théorie. La difficulté pour expliquer l'évolution de l'œil par la sélection naturelle consiste à trouver une voie évolutive plausible constituée d'une longue succession de légères modifications, chacune d'entre elles devant être avantageuse et donc sélectionnée.


title: Histoire évolutive de l'œil

text: Afin de montrer qu'une telle évolution était possible, et d'estimer le nombre de générations nécessaires à l'évolution d'un œil, Dan Nilsson et Susanne Pelger ont développé en 1994 un modèle d'évolution de l'œil. Pour cela, ils ont imaginé une séquence possible de 8 structures d'œil allant d'une simple couche de cellules photoréceptrices à un œil camérulaire tel qu'on l'observe chez les céphalopodes ou les vertébrés, à partir des lois fondamentales de l'optique, des lois de la sélection naturelle et des exemples réellement observés dans la nature. Ils ont ensuite calculé le nombre de modifications élémentaires nécessaires au passage d'une structure à l'autre. Enfin, ils déduisent de ce calcul le nombre de générations nécessaires à l'évolution d'un œil selon cette séquence et d'après la théorie de la sélection naturelle. En construisant ce modèle pessimiste (la séquence évolutive et toutes les hypothèses de calcul sont choisies de manière à maximiser le nombre de générations), ils estiment qu'il ne faut pas plus de quelques centaines de milliers de générations pour former un œil camérulaire.


title: Histoire évolutive de l'œil

text: La principale difficulté pour estimer le nombre de générations nécessaires à l'évolution d'un œil est le choix de la séquence évolutive suivie. Pour cela, les auteurs ont choisi une séquence de structures cohérentes avec les observations réelles et les apports de l'anatomie comparative, mais ont cherché des structures les plus générales possibles, en essayant d'éviter des structures spécifiques à un taxon particulier. Les auteurs se sont ensuite fondés sur les lois de la sélection naturelle, et ont cherché une fonction sur laquelle la sélection pourrait s'exercer tout au long de la séquence évolutive. Ils ont ainsi choisi de se concentrer sur la résolution spatiale de l'œil. Ce choix permet d'évaluer de manière objective la qualité de chaque structure oculaire, simplement par l'application des lois de l'optique.


title: Histoire évolutive de l'œil

text: La première structure a été choisie comme une lame circulaire de cellules photoréceptrices, coincée en sandwich entre une lame de cellules pigmentées noires au-dessous et une couche transparente protectrice au-dessus. Cette première structure, plausible compte tenu de ce que l'on observer dans la nature, permet de s'affranchir du problème de l'évolution des cellules photoréceptrices, et de ne se consacrer qu'à l'évolution de la structure de l'œil.


title: Histoire évolutive de l'œil

text: Deux types de transformations permettent alors d'améliorer la résolution de cette structure trilaminaire : la courbure de la structure, orientant chaque cellule dans une direction particulière (les différentes cellules sont alors sensibles à des directions différentes), et l'obstruction de l'ouverture par des cellules pigmentées noires. Afin de déterminer dans quel ordre ces transformations ont pu intervenir au cours de l'évolution, Nilsson et Pelger ont étudié l'influence de transformations élémentaires successives des deux types (courbure ou obstruction de l'ouverture) sur la résolution optique. Ils montrent ainsi que la courbure apporte une meilleure amélioration tant que l'œil est moins profond que large.


title: Histoire évolutive de l'œil

text: Par ailleurs, l'obstruction de l'ouverture de l'œil s'accompagne aussi d'une diminution de la quantité de lumière admise. Les cellules photoréceptrices ne réagissant qu'à partir d'une intensité lumineuse donnée, une ouverture trop petite diminue aussi les qualités optiques de la structure. Ainsi, à partir de la théorie de Snyder et Warrant et McIntyre, les auteurs montrent qu'il existe une obstruction optimale de l'ouverture de l'œil pour laquelle la résolution obtenue est maximale (pour une intensité extérieure et un diamètre d'œil donné).


title: Histoire évolutive de l'œil

text: Enfin, ils montrent que même une petite augmentation locale d'indice de réfraction du matériau protecteur peut jouer le rôle d'une lentille et améliorer la résolution, et que l'augmentation du pouvoir réfractoire est toujours avantageuse jusqu'à l'obtention d'une lentille optimale d'indice de réfraction de 1,52. De plus, la position optimale de la lentille change en fonction de l'évolution de la forme de l'œil, et la position de la lentille est amenée à évoluer en conséquence.


title: Histoire évolutive de l'œil

text: À partir de ces propriétés sur les mécanismes de la sélection naturelle et de la formation d'une image, Nilsson et Pelger proposent une séquence évolutive de 8 étapes présentée ci-dessous. Lors des étapes 2 et 3, la structure trilaminaire est courbée jusqu'à prendre la forme d'un hémisphère, rempli par la couche protectrice. Les couches photosensible et pigmentée s'agrandissent ensuite lors des étapes 4 et 5 sans que le rayon de courbure de la structure ne change, entraînant ainsi une diminution de la taille du diaphragme. Une lentille est ensuite formée par une augmentation locale de la concentration en protéines dans la couche protectrice (causant une augmentation de l'indice de réfraction). Enfin, la lentille continue de se former lors des étapes 7 et 8 alors que la taille de l'ouverture diminue grâce à une croissance de la couche pigmentée et que la forme de l'œil change. Cette séquence aboutit à un œil camérulaire comme on peut l'observer chez les Vertébrés et les Céphalopodes.


title: Histoire évolutive de l'œil

text: Les auteurs calculent ensuite le nombre de modifications élémentaires de 1 % nécessaires à passer d'une structure à l'autre. Ces modifications de 1 % peuvent affecter n'importe quel caractère quantitatif, comme la longueur d'une structure ou la concentration en protéines responsable du changement d'indice de réfraction. Ainsi, il faut 70 étapes de 1 % pour qu'une structure double de taille, puisque formula_1. Ainsi, la formation de l'œil par cette séquence évolutive nécessite au total 1829 modifications de 1 %. Par ailleurs, Nilsson et Pelger montrent que la qualité optique de chaque structure est proportionnelle au nombre d'étapes de 1 % nécessaire pour former la structure. Ainsi, il n'existe pas d'étape limitante (c'est-à-dire d'étape nécessitant beaucoup de modifications élémentaires pour une faible augmentation de la résolution spatiale) au cours de leur séquence.


title: Histoire évolutive de l'œil

text: Nilsson et Pelger utilisent alors la théorie de la sélection naturelle pour calculer le nombre de générations nécessaires à l'évolution d'un œil par cette séquence évolutive. Pour cela, ils se servent de l'équation développée par Falconer en 1989, donnant la relation entre la valeur d'un caractère à une génération donnée, et celle de ce même caractère à la génération suivante: formula_2, où formula_3 est la valeur moyenne du caractère à la génération n, formula_4 la valeur moyenne du caractère à la génération n+1, formula_5 l'héritabilité du caractère, formula_6 l'intensité de la sélection sur ce caractère et formula_7 le coefficient de variation du caractère.


title: Histoire évolutive de l'œil

text: Les auteurs ont choisi formula_8, et des valeurs particulièrement faibles pour le coefficient de variation et l'intensité de sélection afin de maximiser le nombre de générations nécessaires (i=0,01 et formula_9). Ainsi, selon leur modèle, formula_10, c'est-à-dire que le caractère change de 0,005 % par génération. Ainsi, si formula_11 est le nombre de générations nécessaires à former l'œil de l'étape 8, il faut que: formula_12, soit formula_13.


title: Histoire évolutive de l'œil

text: Ces travaux proposent un modèle théorique relatif à l'évolution de la morphologie d'une partie de l'œil. La question de l'évolution forcément concomitante du nerf optique par exemple n'est pas évoquée, ni l'apparition de gènes nouveaux nécessaires à cette évolution.


title: Histoire évolutive de l'œil

text: Ainsi, selon leur modèle volontairement pessimiste, Nilsson et Pelger estiment qu'il faut moins de générations pour former un œil camérulaire comme celui des Vertébrés. Les premiers fossiles possédant des yeux datant de 550 millions d'années, l'œil camérulaire a largement eu le temps d'évoluer depuis cette époque. Cependant, l'œil ne peut évoluer comme une structure autonome, et nécessite la présence d'autres structures pour être fonctionnel et apporter un avantage sélectif. Ainsi, le développement du traitement neural de l'information visuelle a pu être un facteur plus limitant que l'évolution de la structure oculaire elle-même. Cette estimation montre ainsi que la structure de l'œil nécessite relativement peu de temps pour évoluer et qu'elle peut répondre rapidement à des modifications des pressions sélectives exercées par le milieu.


title: Histoire évolutive de l'œil

text: Plusieurs opposants à la théorie de l'évolution darwinienne, notamment Henri Bergson dans "L'évolution créatrice", arguent que certains organes, comme l'œil humain (ou celui du homard), exigent un agencement très précis et concourant de différents éléments pour fonctionner correctement. Ils ne pourraient donc être le résultat d'une évolution progressive par sélection naturelle : une ébauche d'œil ne fonctionnerait pas et ne donnerait pas un avantage sélectif significatif. Arthur Koestler estime même, dans "Janus", que cette mutation inutile aurait de fortes chances de se diluer et de disparaitre bien avant que les suivantes n'arrivent pour la compléter.


title: Histoire évolutive de l'œil

text: Bergson s'oppose à Darwin sur un point : la réductibilité du phénomène vivant à une explication mécaniste, surtout pour des raisons épistémologiques liées à la fonction de notre intelligence ; celle-ci, dans une perspective pragmatique, vise l'action et constitue elle-même un outil d'adaptation. Le modèle établi par Darwin, selon lui conséquence de notre faculté de connaître, resterait encore insuffisant et exigerait une explication philosophique et intuitive de l'évolution. "L'existence même d'une évolution n'est jamais remise en cause par Bergson ni par Koestler", mais tous deux insistent sur le fait que si son rôle d'élimination est indiscutable, son apport explicatif à des successions d'innovations en cascade reste problématique même sur les durées considérées, essentiellement pour des raisons de dilution de mutations qui, isolées, resteraient sans effet.


title: Histoire évolutive de l'œil

text: En fait, un organe photosensible même élémentaire, capable par exemple de simplement distinguer le jour de la nuit ou le passage d'une ombre, d'un prédateur ou d'un proie potentielle, procure un avantage sélectif suffisant pour qu'on puisse envisager qu'il s'impose rapidement. De là à obtenir un organe beaucoup plus complexe tel que l'œil des vertébrés, le nombre d'étapes est certes considérable et demande une coordination des modifications de plusieurs organes adjacents, mais chaque amélioration accentuera l'avantage sélectif et s'imposera.  Des travaux montrent que l'apparition d'un œil complexe peut être en fait très rapide. En effet, Nilsson et Pelger montrent en 1994 que, sous des hypothèses particulièrement pessimistes, générations suffisent à former un œil camérulaire (comme celui des Vertébrés) selon les modèles prédits par la théorie de l'évolution.


title: Histoire évolutive de l'œil

text: Le fait que la rétine des céphalopodes et celle des vertébrés ne soit pas « montée » dans le même sens montre que les yeux de ces deux groupes ne sont pas homologues et se sont développés par des voies différentes. Ce montage à l'envers, considéré comme une imperfection chez les vertébrés, est présenté par Richard Dawkins comme une preuve de l'imperfection de l'œil des vertébrés, et donc du fait que ce dernier ne résulte pas de l'application d'un plan préétabli mais au contraire d'adaptations successives, comme un argument contre le créationnisme et le dessein intelligent.  Certaines considérations pourraient montrer ce "montage inverse" de la rétine des vertébrés comme une imperfection : existence d'un point aveugle, rétine moins attachée au fond de l'œil (?), lumière filtrée par la rétine avant les récepteurs...  Néanmoins, certaines de ces caractéristiques « néfastes » ont été minimisées : comme le point aveugle dont l'étendue a été réduite, une liaison plus forte avec le fond de l'œil (?) Ou bien même, peut être utilisée(s) comme avantage(s) dans certaines circonstances : comme le pouvoir filtrant de la couche rétinienne.


title: Proceratophrys moehringi

text: Proceratophrys moehringi est une espèce d'amphibiens de la famille des Odontophrynidae.


title: Proceratophrys moehringi

text: Cette espèce est endémique du Sud-Est du Brésil. Elle se rencontre jusqu'à d'altitude dans les municipalités de Santa Teresa, de Colatina et de Domingos Martins dans l'État d'Espírito Santo.


title: Proceratophrys moehringi

text: Cette espèce est nommée en l'honneur de Karl Heinz Möhring.


title: Jared Taylor (rugby à XIII)

text: Jared Taylor, né le à Sydney en Australie, est un joueur de rugby à XIII français évoluant au poste d'arrière, qui, après un passage au rugby à XV, retourne à son sport d'origine pour y exercer des fonctions d'encadrant.


title: Jared Taylor (rugby à XIII)

text: Ayant grandi en Australie, Taylor a évolué dans divers clubs australiens de National Rugby League et notamment les Cronulla Sharks en 2002 avant de rejoindre la France, d'abord au club de Villefranche-de-Rouergue où sa vitesse lui permet de finir dans les meilleurs marqueurs d'essais du Championnat élite, puis à Lézignan ou ses relances depuis son poste d'arrière sont remarquables.


title: Jared Taylor (rugby à XIII)

text: En finale du championnat de France 2008 à Béziers, il marque ainsi deux essais magnifiques, bien emmenés par ses coéquipiers Gregory Mazard et Alister Brown. En raison de ses bonnes performances en club, il est appelé en 2008 à rejoindre la sélection française pour disputer la Coupe du monde 2008. Aussi, pour sa première cape, il marque un essai après une percée de son néo-coéquipier de Lézignan Adel Fellous. En , Jared Taylor marque deux des trois essais qui permettent à Lézignan de l'emporter 18 à 6 à Workington en 1/32 de finale de la Coupe d'Angleterre de rugby à XIII. Sur le stade Albert Domec à Carcassone,devant 11000 spectateurs, il réalise le doublé en championnat de France, marquant notamment un essai après une relance magnifique depuis ses 22 mètres.


title: Jared Taylor (rugby à XIII)

text: Pour la saison 2009/2010, il décide de rejoindre l'équipe de Pia, puis « passe à XV » lors de la saison 2010/2011 : il signe alors un contrat avec Aix-en-Provence et aussi au Rugby olympique agathois pour la saison 2012/2013.


title: Jared Taylor (rugby à XIII)

text: Toutefois, malgré son passage au rugby à XV, il conserve des liens étroits avec le rugby à XIII.


title: Jared Taylor (rugby à XIII)

text: En effet, Il retourne à XIII pour assister l'entraineur de Limoux, Karl Temata, en 2013 : dans le club audois, il "«s’occupe de tous les aspects physiques, préparation, tests, musculation »".


title: Jared Taylor (rugby à XIII)

text: En 2016, il participe même à un jubilé, celui dédié au pilier Tyrone Pau. Il évolue alors au sein d'une sélection d'amis de ce joueur australien, contre une sélection de Carcassonne.


title: Proceratophrys palustris

text: Proceratophrys palustris est une espèce d'amphibiens de la famille des Odontophrynidae.


title: Proceratophrys palustris

text: Cette espèce est endémique de plateau de Poços de Caldas dans l'État du Minas Gerais dans le sud-est du Brésil. Elle se rencontre à environ d'altitude.


title: Les Orgues de l'enfer

text: Les Orgues de l'enfer est un roman de Pierre Molaine publié en 1950 aux éditions Corrêa et ayant reçu le prix Renaudot la même année.


title: Les Orgues de l'enfer

text: Ce roman obtient le prix Renaudot en 1950 (par huit voix contre une à Marguerite Duras pour "Un barrage contre le Pacifique", une voix à Jean Hougron pour "Tu récolteras la tempête", une à Robert Margerit pour "Pour une été torride" et une à André Dhôtel pour "L'Homme de la scierie").


title: Les Orgues de l'enfer

text: Coselli, Vieux-Max, le Druide, Aurélien le-baveur, Bébert, tous sont pensionnaires d'un service de neuropsychiatrie dans un grand hôpital. Marqués au fer des guerres qui les ont détruits, alternant dans un effrayant quotidien crises de démence et rares éclairs de lucidité, ils revivent, condamnés à n'en plus sortir, l'enfer dont les orgues assourdissent leur conscience. Ceux-ci ont combattu l'occupant allemand, celui-là s'est enrôlé dans les Brigades internationales, pas un d'entre eux n'a échappé aux conséquences désastreuses de la folie meurtrière des peuples et des nations. Le docteur Gaillon, l'infirmière Janny œuvrent sans répit à leur soulagement en tentant d'éloigner d'eux les fantômes grimaçants de leurs hallucinations. Et le récit fait osciller sans cesse le lecteur entre deux mondes : celui du réel et celui du délire.


title: Léonce Reynaud

text: François Léonce Reynaud, né à Lyon le et mort à Paris le , est un architecte et ingénieur français. Il a été directeur de l'École des ponts et chaussées et a supervisé la construction de nombreux phares français, lorsqu'il était directeur du Service des phares et balises de 1846 à 1878. Petit-fils de Alexis-Antoine Régny, il est le frère aîné de Jean Reynaud et d'Aimé Reynaud, et le beau-père de l'amiral Edgard de Maigret.


title: Léonce Reynaud

text: Il entre en 1821 à l'École polytechnique mais en est exclu l'année suivante pour des raisons politiques. Il poursuit ses études d'architectures et entre en 1831 à l'École des ponts et chaussées. En 1833, il est nommé aspirant-ingénieur et entre au conseil général du Corps des ponts et chaussées, où il rencontre le frère d'Augustin Fresnel, Léonor Fresnel, alors secrétaire de la commission des phares, dont il devient l'assistant.


title: Léonce Reynaud

text: En 1834, Reynaud est chargé de concevoir le phare des Héaux de Bréhat, dans les Côtes-d'Armor. La base du phare est inspirée par les phares britanniques d'Eddystone et de Bell Rock. Sa forme elliptique doit permettre une plus grande résistance aux vagues. Une tour est ensuite construite sur cette base, portant le feu à une hauteur de . Il est alors nommé ingénieur des Ponts et Chaussées.


title: Léonce Reynaud

text: À la fin de 1837, Reynaud est élu professeur d'architecture à l'École polytechnique. Il est ensuite professeur suppléant à la chaire d'architecture des Ponts et Chaussées en 1841, avant d'en être titulaire en 1847. Entre 1842 et 1847, Léonce Reynaud conçoit la première gare du Nord à Paris, dont la façade a été démontée et réinstallée à Lille en 1860. Il est inspecteur général des édifices diocésains de 1853 à 1856.


title: Léonce Reynaud

text: En parallèle, Léonce Reynaud poursuit sa collaboration avec Léonor Fresnel, l'ayant rejoint au Service des phares et balises. Il lui succède à la tête du service en 1846. Il y restera jusqu'en 1878. Il dessine lui-même la plupart des plans des phares bâtis par le service durant cette période, parmi lesquels Fréhel, les Baleines sur l'île de Ré et les premiers phares métalliques construits en France : le phare Amédée en Nouvelle-Calédonie et celui des Roches-Douvres en Manche. Inspecteur général des Ponts et Chaussées en 1856, il est nommé directeur de l'École en 1869 jusqu'en 1874.


title: Proceratophrys cururu

text: Proceratophrys cururu est une espèce d'amphibiens de la famille des Odontophrynidae.


title: Proceratophrys cururu

text: Cette espèce est endémique de la Serra do Cipó dans le sud du Brésil. Elle se rencontre dans l'État du Minas Gerais, entre et d'altitude.


title: Prouvènço d'aro

text: Prouvènço d'aro (en français Provence maintenant) est un journal mensuel français d'expression provençale.


title: Prouvènço d'aro

text: Le journal a été créé le par l'association "Prouvènço d'aro". Le directeur de la publication est Bernard Giély, la rédactrice-en-chef Patricia Dupuy.


title: Prouvènço d'aro

text: L'association Prouvènço d'aro a été créée le avec pour objet la défense de la langue et de la culture d’oc à travers tous les moyens modernes de communication, et notamment l’élaboration du mensuel du même nom : "Prouvènço d’aro".


title: Prouvènço d'aro

text: Bernard Giély, après plus d'une décennie passée à diriger le mensuel "Prouvènço dau !", organe du mouvement Parlaren crée un nouveau journal. Secondé par Claude Emond, ils organisèrent le fonctionnent et la répartition des travaux entre bénévoles. Édité sur les presses du quotidien "Le Provençal", la publication mensuelle et régulière du journal "Prouvènço d’aro" entièrement rédigée en provençal, commença le , avec en première page un dessin de Gezou.


title: Prouvènço d'aro

text: Les articles rédigés en langue d’oc portent essentiellement sur l’actualité culturelle en Provence et en Occitanie avec pour axe principal la défense de la langue et l’action à mener pour sa reconnaissance.


title: Prouvènço d'aro

text: Avant l’arrivée et la vulgarisation des outils informatiques, tous les textes étaient saisis par les dactylocodeuses du Centre méditerranéen de presse de Marseille, l’imprimerie du quotidien "Le Provençal", ce qui obligeait Bernard Giély à passer ensuite une journée complète dans les locaux de l’imprimeur pour vérifier, corriger. Dès l’apparition des ordinateurs individuels, les bénévoles de l’association ont pu directement assurer la saisie informatique du texte et imprimer le texte de la maquette. Bernard Giély n’eut plus qu’à participer à la mise en page sur place.


title: Prouvènço d'aro

text: Les progrès des applications informatiques, avec les logiciels de mise en page, PageMaker puis QuarkXpress, permirent enfin à Bernard Giély de réaliser chez lui la maquette informatique de « "Prouvènço d’aro" » et d’en apporter la copie sur CD-rom à l’imprimeur qui depuis se contente de presser la plaque offset et d’effectuer le tirage du journal sur ses rotatives.


title: Prouvènço d'aro

text: Ainsi, la rédaction des articles, la réalisation des photos et dessins et la mise en page sont toujours assurées de façon bénévole. Reste le coût de l'impression des mensuels qui se fait sur les presses du quotidien "La Provence" au Centre méditerranéen de presse de Marseille et le paiement du routage pour l’envoi du mensuel aux abonnés.


title: Prouvènço d'aro

text: Par ailleurs la modernisation des entreprises de presse a aussi permis de passer à la couleur. La quadrichromie a commencé par un premier essai avec le numéro 19 de et numéro 20 d’. Le passage définitif se fit avec le numéro 75 de , la couleur reste limitée à la première et dernière page du journal, compte tenu du coût supplémentaire que cela occasionne avec quatre passages sur les rotatives.


title: Prouvènço d'aro

text: En , le quotidien "La Provence", abandonne le format tabloïd classique pour un format berlinois, "Prouvènço d’aro" va devoir suivre et s’adapter à cette maquette qui agrandit la pagination et nécessite donc la réduction du nombre de pages pour garder la même surface de texte, 12 suffiront. Ce sera l’occasion de changer de présentation avec un titre sur fond vert et jaune à partir du numéro 218 de , d’autant plus que le tirage en quadrichromie à toutes les pages était acquis depuis le numéro précédent de .


title: Prouvènço d'aro

text: La dernière modification importante de la présentation du journal date de , avec ce numéro 273, "Prouvènço d’aro" retrouve la couleur rouge et jaune pour son titre et le « d » apostrophe disparu pour faciliter la présentation lors du passage à la couleur en .


title: Prouvènço d'aro

text: La diffusion est assurée par abonnement et par vente, du réseau Hachette, dans les kiosques des Bouches-du-Rhône et du Var. Le pliage et le routage pour l’envoi du journal aux abonnés sont confiés à un centre d’aide aux handicapés.


title: Prouvènço d'aro

text: Finalement, la cheville ouvrière et rédactionnelle s'est stabilisée autour de Huguette Allet, Pierrette Berengier, Jean-Marc Courbet, Gezou, Claude Emond, Bernard Giély et Patricia Dupuy qui, elle, prenait définitivement la direction des « Edicioun Prouvènço d’aro » et la direction administrative du mensuel à partir du de .


title: Prouvènço d'aro

text: Le mensuel "Prouvènço d’aro" qui continue sa publication régulière, vient d’éditer son numéro 328 au mois de .


title: Prouvènço d'aro

text: Parallèlement à la publication du mensuel, l'association s’est engagée dans l'édition de livres en langue d'oc, 3 à 4 ouvrages sont publiés chaque année.


title: Prouvènço d'aro

text: Romans, œuvres théâtrales, études, tous les genres sont à l'honneur dans la collection qui dépasse maintenant, en , les 50 ouvrages en provençal ou bilingues. Plusieurs de ces livres se sont vu récompenser par le Grand Prix Littéraire de Provence et le Prix Mistral.


title: Prouvènço d'aro

text: La parution de livres est très souvent l'occasion pour l'association d'organiser des Colloques sur l'œuvre des auteurs.


title: Prouvènço d'aro

text: Elle participe, par ailleurs, régulièrement aux diverses expositions et Fêtes du Livre pour la promotion de l’écrit provençal.


title: Prouvènço d'aro

text: Enfin, créée pour promouvoir la langue au travers de tous les moyens modernes de communication, l'association ""Prouvènço d'aro"" n'a pas manqué le rendez-vous du multimédia et d'internet. Près de 200 numéros des années 1996 à 2012 du mensuel ont été transformés en journal électronique diffusé sur CD informatiques, mais aussi intégrés dans la "bibliothèque virtuelle du Païs d'Oc", "Tour-Magne", consultable gratuitement sur le réseau interplanétaire INTERNET à l’adresse http://www.cieldoc.com. Le site est mis à jour tous les 6 mois. L'association "Prouvènço d’aro" a par ailleurs son propre site pour la promotion du journal et la consultation des éditions proposées à la vente : www.prouvenco-aro.com


title: Prouvènço d'aro

text: Le site est mis à jour tous les mois, avec notamment l’éditorial du rédacteur en chef, Bernard Giély et le dessin revendicatif de Gezou.


title: Prouvènço d'aro

text: "Prouvènço d'aro", en tant que journal en langue d'Oc défend la pluralité des cultures.


title: Prouvènço d'aro

text: Le journal n'appartient à aucune tendance politique.


title: Prouvènço d'aro

text: "Tóuti li mes, lou journau de la Prouvènço d'aro."


title: Prouvènço d'aro

text: "Prouvènço d'aro" édite des livres en langue d'oc, avec ou sans traduction française (romans, œuvres théâtrales, études).


title: Abel Gerbaud

text: Abel Gerbaud, né le à Paris () et mort le à Paris (), est un peintre français.


title: Abel Gerbaud

text: Abel Gerbaud est né au 54 du boulevard Arago à Paris. En 1902, au sortir de sa scolarité, il manifeste ses préférences pour un métier d’art. Ses parents le font entrer à l’École Germain-Pilon dans l'atelier de Quignolet, lequel lui enseigne le dessin précis et le sens des valeurs à l’exemple de Jean-Baptiste Camille Corot, et la sensibilité à la nature à l'exemple de Claude Monet. Sur le conseil de son maître, Abel Gerbaud entre à l'École des beaux-arts de paris dans l’atelier de Luc-Olivier Merson. Pour gagner sa vie, il consacre la moitié de ses journées au dessin d’art industriel.


title: Abel Gerbaud

text: Il est soumis à ses obligations militaires en 1908. Puis il se rend à Bruxelles et y trouve immédiatement des travaux de dessin d’art industriel. On lui donne deux cents francs par mois . Lorsqu'éclate la Première Guerre mondiale en 1914, Gerbaud est envoyé au 26e régiment d'infanterie, à Châlons-sur-Marne.


title: Abel Gerbaud

text: Il participe à une exposition qui ouvre à Genève en décembre 1920, et dure deux mois, regroupant des artistes qui marqueront durablement l’histoire de l’art. Mais, si la manifestation rencontre un succès d’estime, elle est loin de relancer un marché de la peinture passablement déprimé. Dès 1923, l’artiste fait sa première exposition à la Galerie Barbazange au faubourg Saint-Honoré à Paris. Puis les expositions se succèdent à la Galerie Vildrac, chez Bernheim, Brau et cie, à Strasbourg et à Bruxelles. L’artiste vit alors de sa peinture et partage son temps, entre Paris, Saint-Tropez, Sanary, Marseille, Sète, Honfleur, la Bretagne mais aussi l’Italie ou l’Espagne.


title: Amberian Dawn

text: Amberian Dawn est un groupe de power metal symphonique finlandais à voix féminine lyrique, formé en 2006 par Tuomas Seppälä et Tommi Kuri. Ils réaliseront les premières parties des concerts du groupe Epica lors de leur tournée européenne en novembre 2008, ce qui contribuera en grande partie à les faire connaître en dehors des frontières de la Finlande.


title: Amberian Dawn

text: Tuomas Seppälä, Tommi Kuri et Peter James Goodman faisaient partie d'un groupe de metal néo-classique nommé Virtuocity. En 2004, à la suite de la dislocation de celui-ci, ces trois derniers forment le groupe de metal progressif, Atheme One, tout en étant rejoints par Heikki Saari (percussions), Tom Sagar (claviers), et Sampo Seppälä (guitare). Mais le groupe n'était pas encore stabilisé. En effet, Peter James Goodman était occupé avec d'autres projets musicaux, et les chansons que composaient Tuomas ne s'accordaient plus avec le style initial du groupe.


title: Amberian Dawn

text: C'est ainsi que Tuomas et Tommi se mettent à la recherche d'une chanteuse lyrique, pour en trouver une en été 2006 du nom de Heidi Parviainen. Cette dernière faisait auparavant partie du groupe de heavy metal Iconofear, dans lequel elle était claviériste et chanteuse de fond depuis plusieurs années. Heidi était exactement ce que Tuomas et Tommi attendaient: en plus de chanter avec une grande facilité, elle écrit les paroles de chansons. C'est ainsi qu'Amberian Dawn est formé, et le groupe commence à enregistrer deux premières chansons demo de leur futur album : ' et '. Entretemps, Heikki Saari et Sampo Seppälä quittent le groupe, pour être respectivement remplacés par Joonas Pykälä-Aho et Kasperi Heikkinen (du groupe Merging Flare).


title: Amberian Dawn

text: Après plus de six mois d'enregistrement, le premier album du groupe, " sort en janvier 2008 en Finlande, et en juin 2008 dans 17 pays européens, en plus de certains pays asiatiques. Le clip de la chanson éponyme de l'album; "River of Tuoni", est également tourné en mars 2008, puis est diffusé à la télévision finlandaise en mai 2008. Il atteint la place des classements finlandais.


title: Amberian Dawn

text: En octobre/novembre 2008, Amberian Dawn fait sa tournée européenne en tant que première partie du groupe de metal symphonique néerlandais Epica, à travers 8 pays différents. Le groupe en profitera pour dévoiler et jouer la première chanson de leur deuxième album à venir, nommée "Shallow Waters". Une vidéo souvenir y sera également réalisée, utilisant la chanson "My Only Star", et regroupant des images de quelques fans et du groupe sur scène. Après la tournée européenne, Tom Sagar quittera le groupe pour des raisons personnelles. Tuomas le remplacera alors à temps plein aux claviers (enregistrement studio / scène), et Emil Pohjalainen, surnommé Emppu, rejoindra rapidement le groupe en tant que guitariste. Il ne participera cependant pas à l'enregistrement de "The Clouds of Northland Thunder", le deuxième album du groupe, et Tuomas participera aux soli de guitare présents dans certaines chansons de celui-ci.


title: Amberian Dawn

text: La notoriété du groupe grandit au fur et à mesure des mois, et Amberian Dawn est ainsi sélectionné pour participer au Sweden Rock Festival en juin 2009 à Sölvesborg, et aux Metal Female Voices Festival, en octobre 2009 à Wieze, en Belgique. "The Clouds of Northland Thunder" est sorti en mai en Finlande, et en juin dans le reste de l'Europe; un clip de la première chanson de l'album, ", est également tourné, et la chanson est diffusée sur les ondes de radio finlandaises. En octobre et , Amberian Dawn fait une nouvelle tournée européenne de nouveau en première partie du groupe de metal symphonique Epica.


title: Amberian Dawn

text: Le sort le troisième album du groupe, '. Les illustrations sont tirées de la Bible, et un clip est tournée pour ', un des titres de l'album.


title: Amberian Dawn

text: Le sort le quatrième album du groupe, ". Un clip vidéo est tournée pour le morceau "Cold Kiss" où la chanteuse Heidi Parviainen chante en duo avec Timo Kotipelto (actuellement chanteur du groupe de power metal Stratovarius)


title: Amberian Dawn

text: Amberian Dawn sort une compilation avec Capri au chant. Un nouvel album studio, ", sort dans le monde entier à l'été 2014.


title: Amberian Dawn

text: Un nouvel album, ", est publié dans le monde entier le au label Napalm Records. Une tournée européenne avec Delain and The Gentle Strom suivra juste après sortie de l'album.


title: Zingel streber

text: Zingel streber est une espèce de poissons qui fait partie du genre "Zingel", dans la famille des "Percidae". Ce poisson d'eau douce se rencontre dans le bassin du Danube, de la Bavière à la mer Noire, ainsi que dans le bassin versant du Vardar.


title: Justin Murphy

text: Justin Murphy, né le à Sydney en Australie, est un joueur de rugby à XIII français évoluant au poste d'ailier. Devenant professionnel en 1997, Murphy a évolué sous différents clubs au sein de la National Rugby League - Brisbane Broncos, Canterbury Bulldogs, New Zealand Warriors (où il dispute une finale de la NRL en 2002) - avant de rejoindre l'Angleterre en 2004 et Widnes Vikings puis la France en 2005 avec l'Union Treiziste Catalane qui l'année suivante débouche sur la création des Dragons Catalans pour disputer la Super League.


title: Justin Murphy

text: Une fois arrivée à l'UTC , il permet avec ses coéquipiers au club de réaliser le doublé championnat-coupe en 2005 tout en restant invaincu tout au long de la saison, il fut d'ailleurs élu homme du match en finale du championnat. En 2006, malgré le fait que les Dragons soient derniers de la Super League, Murphy parvient à décrocher le titre de meilleur marqueur d'essai de la saison (avec un total de 26) et fait partie de l'équipe de l'année de la Super League. Lors des deux années suivantes (2007 et 2008), Murphy prend part aux excellents résultats des Dragons, finale de la Challenge Cup en 2007 et de la saison régulière en 2008.


title: Justin Murphy

text: En raison de ses bonnes performances sous le maillot des Catalans, il est appelé en sélection française pour disputer la coupe du monde de rugby à XIII 2008 en Australie.


title: Justin Murphy

text: En 2019, il entame une carrière d'entraineur au club de Toulon Métropole XIII.


title: Le Dieu nu (roman de Robert Margerit)

text: Le Dieu nu est un roman de Robert Margerit publié en 1951 aux éditions Gallimard et ayant reçu le prix Renaudot la même année.


title: Le Dieu nu (roman de Robert Margerit)

text: Dédicace à Jean Blanzat.


title: Éclairs sur l'Au-Delà...

text: Éclairs sur l'Au-Delà... est une œuvre d'Olivier Messiaen en onze parties, pour très grand orchestre, composée entre 1987 et 1991. C'est une commande du "New York Philharmonic Orchestra" pour son .


title: Éclairs sur l'Au-Delà...

text: L'œuvre a été créée par l'orchestre commanditaire le à New York sous la direction de Zubin Mehta, six mois après le décès du compositeur.


title: Éclairs sur l'Au-Delà...

text: 3 flûtes piccolo, 6 flûtes, 1 flûte alto, 3 hautbois, cor anglais, 2 petites clarinettes en mi bémol, 6 clarinettes, clarinette basse, clarinette contrebasse, 3 bassons, contrebasson, 3 cors en fa, 3 cors en si bémol, 2 trompettes piccolo en ré, 3 trompettes en ut, 3 trombones ténors et basses, 2 tubas, tuba contrebasse, 10 percussions, crotales, glockenspiel, xylophone, xylorimba, marimba, 16 violons, 16 violons 2, 14 altos, 12 violoncelles, 10 contrebasses. Liste des œuvres d'Olivier Messiaen


title: Proceratophrys brauni

text: Proceratophrys brauni est une espèce d'amphibiens de la famille des Odontophrynidae.


title: Proceratophrys brauni

text: Cette espèce est endémique du Sud de la Serra Geral au Brésil. Elle se rencontre entre et d'altitude dans les États de Santa Catarina et du Rio Grande do Sul.


title: Proceratophrys brauni

text: Cette espèce est nommée en l'honneur de Pedro Canisio Braun.


title: Bartsia trixago

text: , la Bartsie trixago, Bellardie ou cocrète maritime, est une plante annuelle velue-glanduleuse de la famille des "Scrophulariaceae", ou des "Orobanchaceae" selon la classification phylogénétique. C’est une plante méditerranéenne que l’on trouve communément dans le Midi et en Corse.Pour le genre, voir "Bartsia". L'épithète spécifique "trixago", désignant en latin une germandrée, est formé du suffixe nominal "–ago" indiquant une ressemblance et de "trix" pouvant dériver de "trix (thrix)" « poil » ou "trixos" « triple », sachant que "B. trixago" est une plante poilue.


title: Bartsia trixago

text: La Bartsie trixago dresse une tige raide, simple ou peu rameuse, de 10 à de haut, très feuillée.


title: Bartsia trixago

text: Ses feuilles sessiles sont opposées décussées , lancéolées, linéaires), pennatilobées (à grosses dents écartées).


title: Bartsia trixago

text: Elle possède une inflorescence dense, visqueuse, réunissant des fleurs de 10-, à calice renflé en cloche, fendu jusqu’au quart, à 4 dents obtuses, à corolle bilabiée dont la lèvre supérieure rose ou pourpre (voire blanche) est en casque, et dont la lèvre inférieure jaune ou blanche est trilobée, poilue-glanduleuse. Elle fleurit de juin à juillet. La pollinisation est entomogame.


title: Bartsia trixago

text: Les fruits sont des capsules poilues, subglobuleuses, égalant presque le calice.


title: Bartsia trixago

text: C’est une plante du pourtour méditerranéen : commune en Corse et dans le Midi, mais beaucoup plus rare sur le littoral atlantique.


title: Bartsia trixago

text: Elle se rencontre dans les pelouses, les friches, les fruticées basses, les groupements rudéralisés et les lieux sablonneux du littoral.


title: Bartsia trixago

text: Cette espèce bénéficie d'un arrêté de protection dans les régions et départements suivants : PL 44, 49, 53, 72, 85.


title: Çelenk

text: Le Çelenk est une décoration de l'Empire ottoman. C'est un ornement ressemblant à un petit turban constituées d'une fleur avec des feuilles et des bourgeons, ainsi que des rayons.


title: Marcillande

text: La Marcillande ou la Germaine est un ruisseau français, affluent de la Dordogne, qui coule dans les départements du Lot et de la Dordogne.


title: Marcillande

text: La Marcillande prend sa source dans le Lot vers d'altitude, sur la commune de Gourdon, un kilomètre au sud-ouest du bourg. Elle traverse ensuite Payrignac.


title: Marcillande

text: Avant de passer en Dordogne, elle reçoit successivement le Lizabel en rive gauche puis la Melve en rive droite.


title: Marcillande

text: Ses eaux sont ensuite retenues au lac de Groléjac, commune qu'elle baigne avant de confluer avec la Dordogne en rive gauche, un kilomètre plus au nord-ouest.À l'intérieur du département de la Dordogne, un plan de prévention du risque inondation (PPRI) a été approuvé en 2011 pour la Dordogne amont incluant les mètres de la Marcillande, sur la commune de Groléjac.


title: Léonce Ngendakumana

text: Léonce Ngendakumana est un homme politique burundais, né en 1954.


title: Léonce Ngendakumana

text: Il est député de Bujumbura et président de l'Assemblée nationale de 1995 à 2002. Il est candidat à l'élection présidentielle de 2020.


title: Léonce Ngendakumana

text: Léonce Ngendakumana est né en 1954 dans la province de Bujumbura, dans une famille modeste.


title: Léonce Ngendakumana

text: Il se lance dans la politique et participe activement dans le mouvement Bampere puis à la création de l'UBU.


title: Léonce Ngendakumana

text: Il est l'une des personnes connaissant la genèse du parti Sahwanya-Frodebu, qu'il présidera d'ailleurs à partir de 2006 après en avoir été le secrétaire général.


title: Léonce Ngendakumana

text: Léonce Ngendakumana a été élu député dans la circonscription de Bujumbura, puis président de l'Assemblée nationale en 1995. Un poste qu'il quittera en 2002.


title: Léonce Ngendakumana

text: Il est réélu député dans les élections de 2005. Son parti, Sahwanya-Frodebu, perd les élections, mais lui remporte un succès électoral dans la circonscription de Bujumbura.


title: Ergom Automotive

text: Le groupe Ergom Automotive S.p.A est une entreprise italienne spécialisée dans la production de composants automobiles en matière plastique et composites. Le début de l'activité remonte à 1972, lorsque la société Ergom Materie Plastiche S.p.A est créée par l'industriel calabrais Francesco Cimminelli à Borgaro Torinese, près de Turin.


title: Ergom Automotive

text: La société Ergom Materie Plastiche est créée par Francesco Cimminelli, pour la production de composants en matière plastique. Dès le début des années 1980, l'entreprise produit ses premiers composants moulés pour l'industrie automobile, sous forme de produits finis ou semi-finis, comme des réservoirs de carburant, des embouts de raccordement de réservoir sur la carrosserie, tableaux de bords, pare-chocs, panneaux d'habillage intérieurs, revêtements de pédales, etc.


title: Ergom Automotive

text: Fiat devient son premier client du fait de sa proximité géographique, ce qui permet à Ergom de racheter à la famille Agnelli la société Comind Sud et ses usines de Naples et de Pomigliano d'Arco. L’accord concerne la production des tableaux de bord pour voitures, les pare-chocs et les réservoirs de carburants.


title: Ergom Automotive

text: Ergom poursuit son développement avec le rachat à l'industriel napolitain Mario Maione des sociétés Sirio Sud, Compla Sud et Compla Sint et leurs sites de production de Melfi, Marcianise, Chivasso, Paliano, Atessa et Termini Imerese.


title: Ergom Automotive

text: À la suite de ces acquisitions, le chiffre d'affaires croit fortement et permet à l'entreprise de devenir un acteur très important de sa spécialité. L'entreprise, devenue un groupe industriel puissant, change d'appellation pour devenir Automotive System S.p.A. La politique d'expansion continue et Automotive System, après le rachat d'autres sociétés, fusionne avec Ergom Materie Plastiche S.p.A pour donner naissance au nouveau groupe Ergom Automotive S.p.A.


title: Ergom Automotive

text: Cette nouvelle étape marque une croissance forte sur les marchés étrangers liée à la présence des usines du groupe Fiat dans le monde. Ergom devient un des leaders mondiaux de sa spécialité avec des implantations en Argentine, Brésil, Pologne, Turquie, France et en Inde.


title: Ergom Automotive

text: Après la croissance exponentielle qu'a connue le groupe Ergom durant la dernière décennie du , une page plus critique s'ouvre avec le nouveau millénaire lorsque le groupe doit réagir à la rapide baisse de la demande de Fiat, son principal client qui, ayant perdu sa liberté d'action à la suite de son alliance avec GM, voit ses parts de marché baisser. La famille Cimminelli assiste, impuissante, à la faillite de son équipe de football, Torino Football Club 1906 acquise en 2000, qui empêche toute injection de capitaux frais dans le groupe Ergom.


title: Ergom Automotive

text: En 2007, les organisations syndicales ouvrières des usines de la région de Naples, où est concentré le plus grand nombre de salariés du groupe en Italie, entament une grève de plusieurs jours qui bloque toutes ses productions avec l'interruption inévitable du montage des automobiles chez ses clients, le groupe Fiat notamment dans ses usines de Pomigliano d'Arco où sont produites les Alfa Romeo et Termini Imerese où sont produites les Lancia Ypsilon. L'État italien doit intervenir en la personne du Ministre de l'Industrie, Pier Luigi Bersani, pour trouver un compromis à ce conflit.


title: Ergom Automotive

text: Bien que sollicité, le groupe Fiat Auto n'intervient pas directement dans cette négociation si ce n'est pour confirmer les engagements pris entre les deux groupes sur le niveau des commandes en cours et à venir.


title: Ergom Automotive

text: À la suite de ce conflit majeur qui voit le groupe Ergom devoir indemniser ses clients pour les dommages subis, en août 2007, le président d'Ergom remet sa démission. La réponse de Sergio Marchionne, directeur général du groupe Fiat, est immédiate et se traduit par le rachat d'Ergom. Le , Fiat annonce officiellement le rachat d'Ergom et son intégration dans le groupe Magneti-Marelli, la filiale équipementière automobile du groupe Fiat.


title: Ergom Automotive

text: Le montant de la transaction n'est pas connu mais il serait symbolique attendu que l'indemnité due par Ergom à son principal client était de 100 millions d'euros. La décision du groupe Fiat de reprendre le groupe Ergom montre l'importance stratégique que l'entreprise accorde à la fabrication des automobiles et son attachement à cette activité. Le rachat a été soumis à l'autorisation des autorités antitrust italiennes et européennes qui n'ont pas élevé d'objection particulière à la transaction.


title: Ergom Automotive

text: Le groupe Fiat, à travers sa filiale spécialisée équipementière automobile Magneti-Marelli, prend l'engagement d'assainir les finances d'Ergom avec des investissements productifs importants pour relancer sa compétitivité et lui donner de nouveaux débouchés auprès d'autres constructeurs importants, Fiat Auto représentant 65 à 70 % de son activité en 2007. La production des usines de Naples et Marcianise est transféré sur le site voisin de Pomigliano d'Arco où une nouvelle usine est entrée en service le .Le groupe Ergom comprend d'autres sociétés dont, parmi les plus importantes : Ergom Soffiaggio à Leno, Sistema Compositi, ainsi que la compagnie aérienne Air Vallee.


title: Éric Cauchi

text: Éric Cauchi (1917-1944) fut, pendant la Seconde Guerre mondiale, un agent secret britannique du Special Operations Executive.


title: Éric Cauchi

text: Parcours militaire : SOE, section F, General List ; grade : lieutenant, matricule : 279563, puis captain.


title: Éric Cauchi

text: Éric Cauchi naît le , en Grèce. Il est parachuté en France en , comme instructeur du réseau STOCKBROCKER d’Harry Rée « César ». Il reçoit et distribue beaucoup de matériel. Il est abattu par la Gestapo, rue de la Forge, à Montbéliard, non loin du café Grangier, le . Il a 26 ans.


title: Les héros sont fatigués

text: Les héros sont fatigués est un film dramatique français réalisé par Yves Ciampi en 1954 et sorti l'année suivante.


title: Les héros sont fatigués

text: Dans un pays d'Afrique, un ancien pilote de chasse français (Michel Rivière) devenu pilote de brousse se rend compte qu'il transporte en contrebande une quantité importante de diamants. Il décide de les écouler à son propre profit. Par ailleurs le propriétaire des diamants charge un autre ancien pilote de chasse, allemand (Wolf Gerke), de les récupérer. Les deux hommes vont sympathiser quand ils découvrent qu'ils ont combattu au même endroit. Ils revivent en buvant les périodes de la guerre où ils furent des héros. Le film a été tourné :


title: Irish and American Bar

text: L'Irish and American Bar est un débit de boissons situé au 33 de la rue Royale à Paris et tenu par l'Anglais Reynolds à la fin du . Ce bar décoré en acajou était la propriété d'un Suisse. Il était fréquenté par des artistes parmi lesquels les peintres Henri de Toulouse-Lautrec — à qui on doit plusieurs dessins montrant le bar et son barman, Ralph — et Gabriel Sue, ainsi les clowns Footit et Chocolat, des jockeys, des entraîneurs, et des cochers.


title: Irish and American Bar

text: Une affiche de Toulouse-Lautrec sur le thème du bar montre Ralph, debout derrière le comptoir, en train de servir Tom, le cocher corpulent des Rothschild. L'affiche servit de publicité à la revue littéraire américaine « "The Chap-Book" » en 1896 et fut imprimée chez Chaix sous la direction de Jules Chéret pour le compte de "La Plume" (comme l'indiquent les mentions au bas de l'image).


title: Liste de personnalités nées à Portland (Oregon)

text: Les personnes qui suivent sont nées à Portland (Oregon) :


title: Rue des Acacias

text: Plusieurs villes possèdent une rue, une route, une avenue, un clos ou une place des Acacias.


title: Polydrusus mollis

text: Polydrusus mollis est une espèce d'insectes coléoptères de la famille des Curculionidae.


title: Leica M3

text: Le Leica M3 est un appareil photographique au format 24×36 et à mise au point télémétrique produit par le fabricant allemand Leica Camera AG, à partir de 1954.


title: Leica M3

text: Ce modèle, avec sa monture d'objectif interchangeable à baïonnette, marque un changement radical par rapport aux modèles précédents qui utilisaient une monture à vis.


title: Leica M3

text: Il introduit par ailleurs plusieurs fonctionnalités nouvelles, dont la combinaison du viseur et du télémètre en une même fenêtre, très lumineuse (comme sur le Contax II) ; un compteur de vues automatique et un levier d'armement. Contrairement aux modèles précédents, toutes les vitesses sont réglables depuis une seule molette.


title: Leica M3

text: Le M3 a été le plus grand succès commercial de la série M, avec plus de exemplaires vendus.


title: Leica M3

text: Bien qu'il n'ait été importé en France qu'à la fin des années cinquante, il est adopté dès sa sortie par les photographes professionnels qui ont la possibilité de l'acheter à l'étranger : Henri Cartier-Bresson (Magnum), Jean-Louis Swiners ("Réalités"), etc.


title: Leica M3

text: Des photographes adeptes de l'argentique, tel Pierre Suu, en utilisent toujours un.


title: Leica M3

text: Des déclinaisons de ce modèle sont toujours commercialisées de nos jours (MP et M7), et existent même en version numérique (M8, M9, , M (type 240), M10).


title: Leica M3

text: La monture d'objectif développée pour le modèle M3 de Leica n'a pas évolué depuis, et porte un nom spécifique : la monture Leica M. Les objectifs se changent plus rapidement qu'avec une monture vissante, et une fois l'objectif monté celui-ci est verrouillé (il faut appuyer sur un bouton tout en faisant tourner l'objectif pour le libérer). Une fois l'objectif en place, le cadre approprié à la longueur focale de l'objectif se sélectionne automatiquement dans le viseur quand le cadre de visée correspondant à la focale utilisée existe sur le boîtier. L'appareil peut utiliser des objectifs d'autres fabricants utilisant la baïonnette Leica M. Les objectifs à monture vissante (au pas Leica télémétrique, c'est-à-dire en monture M39) peuvent être utilisés sur les boîtiers à monture M par l'emploi d'une simple bague d'adaptation. Il existe plusieurs modèles de ces bagues, à choisir en fonction de la focale utilisée, afin que le bon cadre s'affiche dans le viseur. Le couplage avec le télémètre est conservé (si l'objectif est couplé d'origine).


title: Leica M3

text: Le M3 offre un viseur extrêmement lumineux, comparé à un Leica IIIf, le modèle sorti précédemment (le dernier Leica de la série III, le Leica IIIg, sort en 1957, avec un viseur grandement amélioré). Le viseur du M3 dispose d'un grossissement élevé (et inégalé chez Leica), à x0.91, ce qui permet des mises au point très précises, particulièrement avec des longues focales (50 mm et plus). Les boîtiers suivants (M2, M4/M4-2/M4p/M5/M6/M6TTL/M7/MP) sont équipés d'un viseur x0.72 en standard, ce qui permet l'usage d'un objectif 35 mm et même 28 mm dans le cas des M4P, M6/M6TTL, M7 et MP (avec les cadres correspondants).  En 1994, à l'occasion du du M3 est apparu le M6J, produit en série limitée (1 640 exemplaires), avec un viseur x0.85 adapté au 50 mm et aux longues focales, faisant écho au viseur x0.91 du premier M (nous étions à l'époque du M6 non TTL avec viseur x0.72). Par rapport au M3 original, les cadres pour les 50, 90 et 135 mm sont conservés, mais se voient adjoindre un cadre pour l'emploi du 35 mm (focale très appréciée par les utilisateurs de Leica M). Plus tard, à l'époque du M6 TTL (1998-2002), il était possible (sur commande) de choisir un viseur x0.58 (orienté grand angle) ou x0.85 (orienté téléobjectifs). Cette possibilité existe toujours dans le cadre du programme "à la carte" pour les M7 et les MP depuis la disparition du M6 du catalogue Leica, mais toujours pas pour les M8 et M9 numériques toujours limités au viseur x0.68. Le M3 est le premier Leica à combiner le télémètre et le viseur en un seul oculaire (il existait déjà des appareils combinant télémètre et viseur, par exemple le Contax II d'avant-guerre). On y voit les cadres correspondant aux champs d'objectifs de 50, 90 et 135mm. Le M3, de par le grossissement élevé de son viseur, est orienté 50 mm et téléobjectifs. Rien n'est prévu d'origine pour des objectifs de focale plus courte, aussi Leica offre-t-il deux palliatifs :


title: Leica M3

text: Le cadre pour le 50 mm est toujours visible et occupe quasiment tout le viseur, avec une zone hors champ assez réduite pour cette focale. Les cadres pour les 90 et 135mm se sélectionnent de deux façons :


title: Leica M3

text: Comme pour tout appareil télémétrique, le viseur du M3 ne montre pas exactement la même image que celle que l'objectif capture, à cause de la parallaxe. Pour compenser le phénomène, les cadres du M3 descendent dans le viseur, ce qui corrige la parallaxe jusqu'à un mètre. Les distances plus courtes imposent le recours à des objectifs pouvant recevoir des « lunettes Leica » amovibles spécifiques (50/2 "Dual Range" par exemple) permettant de réduire la distance minimale de mise au point.


title: Leica M3

text: Le modèle Leica IIIf et ses prédécesseurs utilisent un bouton que l'on tourne entre deux doigts pour faire avancer le film. Le M3 introduit un levier qui avance le film en un mouvement du pouce. Par crainte de déchirer le film photographique, les premiers M3 sont construits pour avancer le film et armer le rideau en deux temps, nécessitant deux mouvements du pouce sur le levier entre chaque prise ("armement double"). Plus tard, des modèles (à partir du numéro de série 915 251) fonctionnant en un seul coup sont commercialisés ("armement simple"), ce qui permet d'accélérer la prise de photos successives. Certains M3 ont été convertis en « simple armement » dès leur commercialisation ou au cours d'une révision. Les premières séries de M3 ont un presse-film en verre, alors que les modèles plus récents ont un presse-film en métal.


title: Leica M3

text: Le chargement du film se fait en enlevant la plaque du dessous de l'appareil, comme sur les séries II et III de Leica. Une partie de l'arrière de l'appareil pivote, permettant un accès plus facile au film. Le film est enroulé autour d'une bobine amovible avant d'être inséré à partir de la base de l'appareil. Le fait d'enlever la bobine réceptrice remet le compteur de vues à zéro.


title: Leica M3

text: Les Leica III utilisent deux sélecteurs de vitesses : un pour les vitesses courtes, et un pour les longues (le rapide, montée en haut du boîtier, tourne lorsqu'on déclenche). Le M3 combine toutes les vitesses sur un seul sélecteur, qui ne tourne pas au déclenchement, ce qui est supposé réduire les vibrations. Les modèles les plus récents utilisent les graduations standard internationales de 1s, 1/2, 1/4, 1/8, 1/15, 1/30, 1/60, 1/125, 1/250, 1/500 et 1/1000 (au lieu des 1/25, 1/75, 1/100, 1/200, 1/500, 1/1000 des modèles précédents). Tous les M3 disposent également du 1/50 (vitesse de synchro flash), matérialisé par un petit éclair sur le barillet des vitesses placé entre le 1/30 et le 1/60.


title: Leica M3

text: Le M3 ne dispose pas de cellule interne (seuls les M5/M6/M7/MP et les M8/M9 numériques en sont équipés). À l'époque du M3, Leica proposait des cellules amovibles que l'on pouvait coupler avec le sélecteur de vitesse : les Leicameter. Ceux-ci ont existé en plusieurs versions, en finition noire ou chromée. On peut tout aussi bien utiliser une cellule à main ou un équivalent moderne du Leicameter : le Voigtlander VC Meter (mais qui n'est pas couplé, contrairement au Leicameter).


title: Leica M3

text: Le M3 a eu des variantes prévues pour des utilisations spécifiques. Notamment, le Leica 24×27, sans télémètre ni viseur, était prévu pour les relevés des compteurs d'électricité par les services postaux.


title: Leica M3

text: Le Leica M2 a suivi le M3 et a coexisté avec lui pendant plusieurs années. C'est un modèle un peu plus simple mécaniquement, orienté pour le reportage, avec un viseur au grossissement x0.72 permettant l'usage d'un 35 mm sans accessoire (et comportant le cadre correspondant). Le modèle suivant est le Leica M1, boitier sans télémètre ni viseur, prévu comme appareil de prise de vue à adapter sur des appareils scientifiques (télescopes, microscopes) ou sur un Visoflex. Tous les appareils de la série M qui suivent sont très proches du M3 dans leur silhouette, à l'exception du M5. Celui-ci connaîtra un succès mitigé : arrivé sur le marché à une période délicate pour les télémétriques, un peu plus gros que ses prédécesseurs et d'un aspect moins flatteur, le M5 sera un semi-échec pour Leica qui reviendra à une ligne plus proche du M3 pour ses modèles suivants.


title: Leica M3

text: En 2002, une maquette fonctionnelle du M3, le « Digital Classic Camera Leica M3 », est commercialisée par Minox. C'est un appareil numérique très compact, de faible résolution.


title: Melve (ruisseau)

text: La Melve est un ruisseau français, affluent de la Marcillande (appelée la Germaine sur les cartes IGN) et sous-affluent de la Dordogne, qui coule dans le département du Lot.


title: Melve (ruisseau)

text: La Melve prend sa source dans le Lot à près de d'altitude, sur la commune du Vigan, deux kilomètres et demi au nord du bourg.


title: Melve (ruisseau)

text: À au sud-ouest de Milhac, elle reçoit en rive droite son seul affluent notable, la Relinquière, un ruisseau de .


title: Melve (ruisseau)

text: À la limite du département de la Dordogne, un kilomètre au nord-ouest de Saint-Cirq-Madelon, elle conflue avec la Germaine en rive droite, dans une zone très marécageuse.


title: Iossif Vassilievitch Loutkovski

text: Iossif Vassilievitch Loutkovski (en russe Иосиф Васильевич Лутковский ; né en 1814 et décédé en 1891) était un homme politique russe, il fut conseiller secret, vice-gouverneur de Saint-Pétersbourg de 1871 à 1873 et gouverneur civil de Saint-Pétersbourg du au .


title: Iossif Vassilievitch Loutkovski

text: Iossif Vassilievitch Loutkovski étudia au Grand Collège d'ingénierie de Saint-Pétersbourg, il en sortit diplômé en 1832. Ses études terminées il entra dans l'armée (1832) qu'il quitta en 1848. En 1851, il occupa un poste de fonctionnaire au ministère de la Cour impériale (créé en 1826 il eut à charge la gestion des théâtres impériaux, l'Académie impériale des arts, etc.). De 1868 à 1871, il remplit les fonctions de vice-gouverneur de Saint-Pétersbourg. Le , Alexandre II de Russie le nomma au poste de gouverneur civil de Saint-Pétersbourg, fonction qu'il occupa jusqu'au .


title: Iossif Vassilievitch Loutkovski

text: Sous son gouvernement, Saint-Pétersbourg vit l'ouverture de quarante établissements scolaires primaires et secondaires, des hôpitaux et une école pour non-voyants ouvrirent leurs portes. À Gatchina, un orphelinat et une maison de soins furent fondés afin de venir en aide aux malades chroniques. En 1885, les travaux de l'Académie de médecine d'enseignement supérieur fondée par la grande-duchesse Helena Pavlovna de Russie débutèrent (de nos jours elle porte le nom d'Académie médicale de formation post-doctorale).


title: Iossif Vassilievitch Loutkovski

text: Beau-frère du célèbre navigateur et amiral Vassili Golovnine.


title: Carole Simard-Laflamme

text: Carole Simard-Laflamme, née en 1945 à Baie Saint-Paul, est une artiste plasticienne canadienne.


title: Carole Simard-Laflamme

text: Carole Simard-Laflamme est originaire de Baie St-Paul (Québec). Après une formation en arts et architecture, elle a poursuivi des études en muséologie à l’Université de Montréal. En 1989, elle a représenté le Canada lors de l’International Textile Competitions, à Kyoto. Depuis lors, l’artiste a réalisé plus de 60 expositions personnelles dont plus d’une vingtaine dans les musées canadiens et européens – le Musée de Charlevoix, le Musée des arts et traditions populaires de Trois-Rivières, le Musée de Madawaska du Nouveau-Brunswick, le Musée d’art contemporain de Baie-Saint-Paul, le Musée de la tapisserie de Tournai, le Musée de l’Ardenne-Charleville-Mézières, le Musée Jean-Lurçat et de la tapisserie contemporaine d’Angers, le Musée des beaux-arts de Chartres, le Musée André Diligent (la Piscine) de Roubaix, le Musée des tissus de Lyon, le Museo del Traje de Madrid, le Museu de Terrassa de Barcelone – et également à la Chapelle de la Salpetrière de Paris. Elle a aussi participé à près de 80 expositions collectives au Canada et à l’étranger. L’artiste a de plus produit une trentaine de projets grands formats intégrés à l’architecture. Ses œuvres font partie de nombreuses collections au Québec et en Europe. Elle a été plusieurs fois boursière du Conseil des Arts et des Lettres du Québec et du Conseil des Arts du Canada. Au printemps 2010, elle a présenté deux œuvres monumentales, "La robe des nations" et "La robe cathédrale", à l’église St-Eustache, à Paris, dans le cadre du Festival mondial de la diversité culturelle de l’UNESCO. Récemment, elle était l’artiste invitée des musées Gadagne de Lyon qui lui donnaient carte blanche. Pour Simard-Laflamme, toute la vision du monde passe par une perception analogique. À l'instar des œuvres qu'elle compose, tous les aspects de l'humanité et de l'univers sont pour elle inextricablement tissés ou tressés. Ses recherches sur les techniques textiles l'ont menée entre autres vers une réflexion sur la relation de l'homme avec son environnement ainsi que vers un désir de décloisonner les disciplines. Elle associe, par exemple, la nature et le textile, le vêtement et l'architecture et la fibre au sonore. Ses œuvres explorent les rapports enchevêtrés qui lient tissus, perception, intuition, identité, émotion, mémoire et poésie. Elles montrent la force de la présence textile dans l’art actuel comme élément d’appartenance, de fierté et d’engagement.


title: Charles Symphorien Jacques

text: Charles Symphorien Jacques père, né le à Aix en Provence, et mort le à Bourg-la-Reine, est un sculpteur, peintre et faïencier français.


title: Charles Symphorien Jacques

text: Le 10 octobre 1757, il épouse Agnès Honorée Adam à Paris. De leur union naît, vers 1762, un garçon qu'il prénomment également Charles Symphorien. Dès 1763, il est conseiller, membre de l'Académie de Saint-Luc et travaille à la faïencerie de Sceaux, fondée en 1735. Jacques Chapelle, chimiste qui dirigea cette entreprise en 1759, la loue en 1763 à Charles Symphorien Jacques (père) et à Joseph Jullien, artiste peintre, pour un bail qui prend fin en 1772. Y travaillent également les peintres Jean-Baptiste Sonnerre, Jean-Nicolas Lutz, ainsi que Moscer et Rhote. Nicolas Sisson et Castel vont à Sèvres après avoir travaillé à Bourg-la-Reine. Dumas, Christophe Mô et Sonnerre travaillent à Sceaux et à Mennecy.


title: Charles Symphorien Jacques

text: Ces deux artistes associés vont gérer parallèlement la Manufacture de Mennecy et une fabrique à Bourg-la-Reine. Ils prennent la première en location le mars 1766 pour une durée de neuf ans. Créée en 1749 dans ce petit village, elle appartient à Marie-Geneviève Le Bastier, veuve de Jean-Baptiste Barbin, fils de François Barbin le fondateur, faïencier et porcelainier au faubourg Saint-Antoine à Paris. La fabrique du Grande Rue (avenue du général Leclerc) ouvre ses portes le 17 octobre 1772 à Bourg-la-Reine à la fin du bail de Sceaux, dans une maison qu'ils avaient acquise deux ans auparavant, le 6 novembre 1770, à l’enseigne : "À la Ville d'Amiens".


title: Charles Symphorien Jacques

text: Ni l'un ni l'autre ne réside à Mennecy. Ils en confient la responsabilité à Antoine Merle qui meurt en 1768. Il est remplacé par Pierre Janicot. Marie-Geneviève Le Bastier, veuve de Jean-Baptiste Barbin, l'aidera dans la direction de l'entreprise qui continue sa production en petite quantité jusqu'en 1775.


title: Charles Symphorien Jacques

text: Ils ont une production de qualité et savent s'entourer d'artistes et d'ouvriers hautement qualifiés. Pierre Fauguin de Marseille, Christophe Mô en 1772, sculpteur, modeleur, et Jean-Baptiste Mô son frère, ouvrier sculpteur originaire de Chantilly, cette même année Nicolas Sisson, peintre, Jean Roth en 1760.


title: Charles Symphorien Jacques

text: La fabrique qu'ils créent à Bourg-la-Reine est située à l'angle du chemin des Blagis et d'un chemin reliant la route d'Orléans au chemin du Pavé de Sceaux, et fait face à l'ancien cimetière du village. Le 2 juillet 1771, ils achètent une pièce de terre dite "Les Fossés", jouxtant leur propriété qui se trouve ainsi agrandie. Ils sont associés dans cette affaire chacun pour moitié et leur entreprise est sous la protection du fils du duc du Maine, le comte d'Eu seigneur de Sceaux. C'est le 27 juillet 1773 que la marque en creux « B.R. » est enregistrée par le préfet de police.


title: Charles Symphorien Jacques

text: C'est une petite manufacture au personnel réduit venant au départ de la Manufacture de Sceaux. Y travaillent Michel Mamès Duché, tourneur, et son fils Jean Duché, Nicolas Sitson, Pierre Benoist, mouleur, Jean-Baptiste Mongin, commis dont la femme, une fois veuve, viendra travailler à la fabrique.