title: Tunnels routiers romains

text: La crypte Napolitaine est un vaste tunnel routier, construit au -Ier siècle pour relier rapidement Naples à Pouzzoles. Selon Strabon, les travaux furent menés par l'ingénieur L. Cocceius Auctus. Ses dimensions sont gigantesques : 705 m de long, 4,5 m de large et 5 m de haut. Il fut restauré à plusieurs reprises à partir de la Renaissance. On y a certainement pratiqué le culte de Mithra, si l'on en croit les fragments de bas-reliefs du IIIe-IVe siècle découverts à l'intérieur du tunnel (conservés au Musée archéologique national de Naples). La « crypte » ou « grotte », a été largement représentée par les artistes du et du , avec la vue classique de l'immense mausolée connu sous le nom de « Tombeau de Virgile », à l'entrée du tunnel. Goethe a visité cet endroit romantique le .


title: Tunnels routiers romains

text: La Grotte de Séjan est un tunnel creusé dans la masse de tuf volcanique du Posillipo, reliant la ville de Coroglio au vallon résidentiel de Gaiola, situé en bord de mer. Il est attribué à Séjan, ministre de Tibère. Il fut abandonné au cours des siècles qui suivirent, et finalement retrouvé en 1840. Remis en état, il continua à rendre de grands services. Durant la Seconde Guerre mondiale, il servit même d'abri anti-aérien aux populations des environs. Puis il se dégrada à nouveau, jusqu'à sa restauration radicale au cours des années 1990.


title: Tunnels routiers romains

text: Le tunnel, rectiligne, se développe sur une longueur de 770 m, et sa section est d'environ 2,2 m, bien qu'à l'entrée, les voûtes s'élèvent jusqu'à une hauteur de 14 m, de manière à donner un peu d'air et de lumière. Trois puits secondaires de 40, 29 et 129 m remplissent la même fonction. L'architecture interne comporte des arcs de maçonnerie et des parements divers, dont certains en "opus reticulatum". Il y a tout lieu de penser que la pierre extraite a servi de matériau de construction pour les bâtiments alentour.


title: Tunnels routiers romains

text: Plus à l'ouest, la Grotte de Cocceius est un tunnel long d'environ 1 km, qui fut construit en -37, à l'initiative d'Agrippa. Il reliait Cumes au lac d'Averne et faisait partie des aménagements qui devaient faire du lac d'Averne un port militaire. La voûte en "opus reticulatum" est percée de six puits d'aération assurant aussi une fonction d'éclairage. Durant la Seconde Guerre mondiale, on y conserva des explosifs : une déflagration se produisit accidentellement, qui endommagea gravement la voûte.


title: Tunnels routiers romains

text: La Crypte Romaine est un autre tunnel routier romain percé d'ouest en est sous l'acropole de Cumes, qui reliait le port antique de Cumes à l'Arco Felice (sur la Voie Domitienne) et au lac d'Averne, vers Naples. Perdant de son intérêt stratégique après la réorganisation du port de Misène et l'abandon du projet de faire du lac d'Averne un port militaire, consécutivement à la Guerre Civile, il fut abandonné, servit de cimetière, et s'effondra sur une grande longueur, alors que le général byzantin Narsès, durant le siège de Cumes, au , voulait le rétablir pour faire entrer ses troupes dans la cité.


title: Tunnels routiers romains

text: La Crypte Romaine a été fouillée de 1925 à 1931 par l'archéologue italien Amedeo Maiuri. Elle est bien visible de nos jours sous la passerelle qui donne accès au site archéologique de l'acropole de Cumes.


title: Comté de Sandstone

text: Le Comté de Sandstone est une zone d'administration locale au centre de l'Australie-Occidentale en Australie. Le comté est situé à environ 740 kilomètres au nord-est de Perth, la capitale de l'État.


title: Comté de Sandstone

text: Le centre administratif du comté est le village de Sandstone.


title: Comté de Sandstone

text: Le comté est divisé en un certain nombre de localités :


title: Comté de Sandstone

text: Le comté a 6 conseillers locaux et n'est pas découpé en circonscriptions.


title: Histoire philatélique et postale de la Roumanie

text: Ceci est une introduction à l'histoire postale et philatélique de la Roumanie.


text: La Roumanie est en fait issue de la fusion de deux principautés autonomes de l'Empire ottoman : la Moldavie et la Valachie en 1861.


text: La principauté de Moldavie a émis ses premiers timbres immédiatement après son autonomie en 1858.


text: Plus précisément, le premier timbre de type « tête de bœuf » a été émis en sur papier vergé. Le motif initial était constitué par une tête d'auroch dans un cercle. Les timbres de cette série sont devenus assez rares. Elle fut rapidement suivie par la même tête dans un rectangle aux coins arrondis, imprimés sur du papier pelure azuré. Ceux-là sont plus faciles à trouver.


text: Un bureau français a été ouvert à Galați en 1857. Les timbres français y étaient utilisés avec l'oblitération par losange petits chiffres de numéro 4008. Par la suite le cachet gros chiffres 5085 a été utilisé. Le cachet à date correspondant était libellé « GALATZ »


text: Un bureau français a été ouvert à Brăila en 1857. Les timbres français y étaient utilisés avec l'oblitération par losange petits chiffres portant le numéro 4009. Par la suite le cachet gros chiffres 5087 a été utilisé. Le cachet à date correspondant était libellé « IBRAILA »


text: Les premiers timbres avec la mention "POSTA ROMANA" datent de janvier 1865. Ils représentent l'effigie du Prince Alexandre Jean Cuza en profil droit.


text: À la fin de la Première Guerre mondiale, différents territoires sont rattachés à la Roumanie pour constituer la Grande Roumanie : la Transylvanie (qui dépendait de l'Autriche-Hongrie), la Bucovine, la Bessarabie et une partie du Banat.


title: Comté de Perenjori

text: Le Comté de Perenjori est une zone d'administration locale à l'est de l'Australie-Occidentale en Australie. Le comté est situé à environ 360 kilomètres au nord de Perth, la capitale de l'État.


title: Comté de Perenjori

text: Le centre administratif du comté est la ville de Perenjori.


title: Comté de Perenjori

text: Le comté est divisé en un certain nombre de localités:Le comté a 9 conseillers locaux en 5 circonscriptions.


Modern Sounds in Country and Western Music est un album de Ray Charles. Enregistré à l'époque où l'artiste accomplit un périlleux virage de genre, il fera vite office de chef-d'œuvre de réconciliation entre le rhythm and blues, la country et la pop.


title: Modern Sounds in Country and Western Music

text: Il est placé en position dans la liste du magazine Rolling Stone des 500 plus grands albums de tous les temps, il est cité dans l'ouvrage de référence de Robert Dimery "Les 1001 albums qu'il faut avoir écoutés dans sa vie," ainsi que dans de nombreuses autres listes.


text: Tous les morceaux sont des reprises à l'exception du titre "Careless Love".


text: Un deuxième volume sera commercialisé 6 mois plus tard.


title: Rennes du père Noël

text: Les rennes du père Noël sont les cervidés qui, traditionnellement, tirent le traîneau du père Noël lorsqu'il distribue les cadeaux.


title: Rennes du père Noël

text: En 1821, un poème anonyme, intitulé "Old Santeclaus with Much Delight" et publié par William Gilley, imprimeur à New York, dans le livre "A New-Year's Present to the Little Ones from Five to Twelve", mentionne un personnage inspiré de Saint Nicolas (nommé « "Santeclaus" ») menant un traineau tiré par un unique renne :


title: Rennes du père Noël

text: En décembre 1823, un autre poème publié anonymement, "A Visit from St. Nicholas" (« Une visite de St Nicolas »), également connu sous le nom de "The Night Before Christmas" (« La Nuit avant Noël ») et attribué à Henry Livingston Junior ou à Clement Clarke Moore, décrit un vieil homme conduisant un petit traineau tiré par huit petits rennes, et donne un nom à chacun :


title: Rennes du père Noël

text: Il y a quatre mâles et quatre femelles (en italique et entre parenthèses, les noms de la version originale en anglais) : Rudolph le renne au nez rouge apparaît en 1939, dans une histoire de Robert L. May, puis dans une chanson, "Rudolph the Red-nosed Reindeer" écrite par Johnny Marks en 1949. Selon le mythe, grâce à son nez rouge lumineux, il guide le père Noël et lui permet d'effectuer sa tournée malgré la neige et le brouillard.


title: Le Loup-garou (film, 1941)

text: Le Loup-garou ("") est un film américain réalisé par George Waggner, sorti en 1941.


title: Le Loup-garou (film, 1941)

text: Le film fait partie de la série des Universal Monsters.


title: Le Loup-garou (film, 1941)

text: Lawrence Talbot, un Gallois, revient chez son père John Talbot. Il fait la connaissance de Gwenn Conliffe qui tient un magasin d'antiquités et en tombe éperdument amoureux.


title: Le Loup-garou (film, 1941)

text: Une nuit, alors que Larry, Gwenn et une de ses amies Jenny sont en promenade dans les bois, Jenny se fait attaquer par un loup. Larry accourt pour la sauver, le loup l'attaque à son tour mais Larry réussit grâce à sa canne en argent à le tuer. Malheureusement c'est déjà trop tard, Jenny est morte et Larry a été mordu par le loup et est donc gravement blessé.


title: Le Loup-garou (film, 1941)

text: Le lendemain, la police arrive sur les lieux, ils voient le corps de Jenny, mais pas de trace de l'animal – à la place, le corps sans vie d'un homme. La police va chez Talbot, il leur répète que Jenny a été attaquée par un loup et qu'il l'a tué, Lawrence n'a pas tué un homme mais un loup ! La police ne le croit pas, elle commence à croire que Larry est peut-être devenu fou. Lawrence Talbot n'y comprend rien, il est sûr d'avoir tué un animal et on veut lui faire croire qu'il a en réalité tué un homme !


title: Le Loup-garou (film, 1941)

text: Le lendemain d'une nuit de pleine lune, Larry se réveille dans son lit avec le goût du sang et avec ses vêtements tout sales, il n'a aucun souvenir de ce qui s'est passé pendant la nuit. À cause des superstitions du village sur les légendes de loups-garous, Larry commence à se demander s'il n'a pas tué un loup-garou et par conséquent, ayant été mordu par cette chose, s'il n'en est pas devenu un lui-même. Lawrence Talbot est-il atteint de lycanthropie ou de démence ?…Le tournage du film eu lieu du au , dans les studios de Universal Pictures en .


title: Le Loup-garou (film, 1941)

text: Jack P. Pierce utilisa des poils de yack pour le costume du loup-garou.


title: Loi d'Abegg

text: En chimie, la loi d'Abegg indique que la différence entre le maximum positif de valence et le maximum négatif d'un élément est fréquemment huit. En général, pour un élément donné (comme le soufre), la loi d'Abegg indique que la somme de la valeur absolue de sa valence négative maximale (-2 pour le soufre dans HS) et de sa valence positive de valeur maximale (+6 pour le soufre dans HSO) est parfois égal à 8. Cette loi fut formulée en 1904 par le chimiste allemand Richard Abegg. Elle fut utilisée comme base pour l'argumentation développée par Gilbert Lewis dans son article de 1916 "The Atom and the Molecule", qui inspira Linus Pauling lorsqu'il écrivit son livre "The Nature of the Chemical Bond" en 1938. Gilbert Lewis utilisa cette règle pour développer son modèle de l'atome cubique, qui fut plus tard développé en règle de l'octet. La loi d'Abegg est parfois appelée "loi d'Abegg pour la valence et contre-valence".


title: Comté de Mingenew

text: Le Comté de Mingenew est une zone d'administration locale à l'est de l'Australie-Occidentale en Australie. Le comté est situé à 110 kilomètres au sud-est de Geraldton et à environ 370 kilomètres au nord de Perth, la capitale de l'État.


title: Comté de Mingenew

text: Le centre administratif du comté est la ville de Mingenew.


title: Comté de Mingenew

text: Le comté est divisé en un certain nombre de localités:Le comté a 7 conseillers locaux pour 2 circonscriptions.


title: Saint Jean d'Écosse

text: Saint Jean d'Écosse est le nom de plusieurs loges maçonniques, dont certaines devinrent célèbres au :


title: Eden Log

text: Eden Log est un film de science-fiction français réalisé par Franck Vestiel, sorti en 2007.


title: Eden Log

text: Un homme (dont on découvre ensuite qu'il s'appelle Tolbiac) se réveille amnésique dans une grotte. Il cherche alors à remonter une série de niveaux souterrains en échappant à des poursuivants, tout en essayant de comprendre la raison de sa présence dans ce lieu géré par l'énigmatique organisation nommée "Eden Log".


title: Armoiries du Suriname

text: Le blason du Suriname fut adopté lors de l'indépendance du pays le . Il est composé de deux indiens, placés de chaque côté du blason qui représentent la population autochtone du pays. Sous les deux personnages, sur une ceinture de gueules, la devise nationale du pays en latin: "Justitia Pietas Fides" qui signifie en français ""Justice, Pieté, Fidélité"".


title: Armoiries du Suriname

text: Dans la partie gauche du blason on peut voir, de façon schématique, un voilier symbolisant l'histoire du Surinam qui servait autrefois à la déportation d'esclaves en provenance d'Afrique. Dans la partie droite figure un palmier qui représente le présent du pays dominé par la justice. Le losange ou diamant de la partie centrale, de couleur Sinople avec une étoile d'or à cinq branches, représente la population du pays qui provient des cinq continents.


title: Lamina (mythologie)

text: Lamina ou lamiña (prononciation , forme indéterminée "lamin", pluriel "laminak") est le terme basque désignant un être fantastique de la mythologie basque, un esprit de la nature ou génie d'apparence humaine. Le pluriel laminak est plus couramment utilisé car ces génies sont souvent représentés en tant que collectif. Le singulier "lamina" se trouve cependant dans plusieurs récits où un seul individu est mis en scène.


title: Lamina (mythologie)

text: La description, le sexe et l'appellation même des laminak varient selon les légendes et selon les régions. On rencontre ainsi fréquemment le vocable lamia (forme indét. "lami", pl. "lamiak") au Pays basque espagnol.


title: Lamina (mythologie)

text: Le plus souvent, les laminak sont dépeints soit comme des lutins mâles, soit comme des femmes de taille normale dont le bas du corps est pourvu de caractéristiques animales (pieds palmés, pattes de poules, sabots de chèvre ou queue de poisson).


title: Lamina (mythologie)

text: Créatures essentiellement nocturnes, les laminak vivent sous terre, dans des grottes ou auprès des sources et des ruisseaux. Les récits et contes sur les laminak forment une partie importante du corpus de légendes basques. De nombreux lieux au Pays basque, autant du côté français qu'espagnol, leur doivent leur nom et la construction de plusieurs ponts, églises ou autres bâtiments leur est attribuée.


title: Lamina (mythologie)

text: Les laminak font partie des êtres fantastiques les plus populaires de la mythologie basque. Les légendes les concernant constituent une part importante du corpus de récits collectés (dits, anecdotes, contes dont certains contiennent des passages versifiés, histoires brèves à connotation morale, courts mythes à caractère étiologique expliquant la construction d’un édifice et bien sûr articles et commentaires rédigés ultérieurement par les folkloristes).


title: Lamina (mythologie)

text: Parmi les rapports du , les contes recueillis par Jean-François Cerquand en 1875 dans les provinces de la Soule et de la Basse-Navarre et, à peu près à la même époque, par Wentworth Webster et Julien Vinson dans le Labourd sont tenus pour les plus fiables par l’anthropologue Julio Caro Baroja.


title: Lamina (mythologie)

text: Au , on relèvera entre autres du côté français les "Légendes basques" publiées par Jean Barbier en 1931 ; en 1934, les légendes labourdines recueillies par Mayi Ariztia ; du côté espagnol, l’ouvrage "Euskalerriaren Yakintza" ("Connaissance du Pays basque") de Resurrección María de Azkue (1942), lequel couvre l’ensemble du Pays basque, ainsi que les nombreux récits mythologiques publiés entre 1921 et 1946 par la revue "Eusko-Folklore" sous l’impulsion de José Miguel de Barandiarán.


title: Lamina (mythologie)

text: En ce qui concerne la forme de ces récits, les légendes collectées présentent rarement une formule d’introduction signalant le caractère fictif des événements rapportés, comme il est courant pour les contes merveilleux. Ainsi, non seulement les récits ne se situent pas dans le temps et l’espace virtuels du conte mais encore ils sont souvent localisés de manière précise à l’intérieur d’un contexte géographique réel. Il arrive même que les intervenants humains soient relativement définis (membre de telle famille vivant dans telle ferme).


title: Lamina (mythologie)

text: Selon Barandiarán, on trouve la plus forte concentration de récits de laminak en Biscaye, au sud du Guipuscoa, dans les régions montagneuses de la Navarre, dans le Labourd, en Basse-Navarre et en Soule. Ils sont moins représentés en Alava, au sud de la Navarre et dans le nord du Guipuscoa.


title: Lamina (mythologie)

text: La langue basque se déclinant en plusieurs dialectes, différents termes existent pour désigner ce peuple de génies. Le mot le plus couramment utilisé est "laminak", parfois orthographié "lamiñak" (voire "lamignac" dans les ouvrages du ) pour retranscrire le n mouillé. Au Pays basque espagnol, les auteurs (ainsi Barandiarán ou Caro Baroja) font généralement appel au terme "lamiak" utilisé sur les zones côtières près d'Agurain (province d'Alava) ou "eilalamia" en Aezkoa (province de Navarre).


title: Lamina (mythologie)

text: D’autres termes peuvent être utilisés en fonction de leurs attributs : par exemple, "latsari" les caractérise dans leur activité de lavandières allant laver nocturnement leur linge dans les ruisseaux.


title: Lamina (mythologie)

text: Enfin, le pluriel ("laminak") est rencontré plus fréquemment dans les récits car ces génies sont généralement évoqués comme un groupe. Le singulier ("lamin", "lamina") se trouve toutefois dans quelques histoires où n'apparaît qu'un seul de ces génies.


title: Lamina (mythologie)

text: Malgré le volume de textes écrits sur eux, les laminak restent assez méconnus. Dans la plupart des légendes, les traits de ces personnages ne sont jamais complètement précisés ou bien ces traits apparaissent succinctement au cours du texte en fonction d’une caractéristique que le conteur souhaite mettre en valeur. S’ils apparaissent, leurs attributs varient de manière importante selon la région, la localité où le conte a été collecté, voire l’époque ou encore l’informateur.


title: Lamina (mythologie)

text: Certaines légendes font même de la méconnaissance des laminak un critère ontologique, ce qui paraît pour le moins ressortir du caractère contradictoire des études successives qui ont été menées sur eux.


title: Lamina (mythologie)

text: On ne semble pas trop s’entendre sur le sexe des laminak.


title: Lamina (mythologie)

text: En 1876, lorsque Cerquand recueille une première série de légendes, seuls des laminak mâles y figuraient. Puis Cerquand découvrit d'autres récits qui montraient les laminak vivant en famille comme maris et femmes avec leurs enfants. Il note toutefois que le rôle des laminak mâles est de beaucoup le plus considérable et que celui de leurs épouses est plus effacé. En 1990, le dictionnaire basque-anglais de Gorka Aulestia et Linda White définit les lamiak ou laminak comme des « elfes, gnomes, lutins ou trolls ».


title: Lamina (mythologie)

text: De son côté, Barandiarán affirme à l’inverse que « la plus grande partie des légendes qui les mettent en scène précisent qu'ils sont de sexe féminin ». Bien qu'il signale qu’au Pays basque français les deux sexes sont présents, certains auteurs ultérieurs n’hésitent pas à soutenir que « quand un sexe leur est assigné, les laminak sont invariablement femelles » ou que les lamiak sont des esprits exclusivement féminins.


title: Lamina (mythologie)

text: Enfin, le Britannique Wentworth Webster les englobe sous le terme générique de "fairies", moins restrictif que celui de "fées" en français car il s'applique au petit peuple de féerie (fées, elfes, lutins, etc.) et peut ainsi désigner un être indifféremment masculin ou féminin.


title: Lamina (mythologie)

text: De même, l'apparence des laminak varie selon les régions ou localités d’où provient le rapport ou selon le rôle qui leur est prêté dans l’histoire. Parfois, leur aspect ne présentant pas d’intérêt dans la narration, il n'est pas décrit. On peut dégager toutefois deux grandes tendances concurrentes.


title: Lamina (mythologie)

text: Soit les laminak sont représentées comme des jeunes femmes. Ressemblant à une mortelle, souvent d'une grande beauté, la lamina n’est cependant jamais complètement humaine. Elle se distingue par la forme de ses pieds (pattes d’oie, de poule, de chèvre) ou encore par la couleur cuivrée de sa peau. On s’entend à lui prêter une longue chevelure qui descend librement jusqu’à la taille. Dans les régions côtières, elle est représentée comme une sirène.


title: Lamina (mythologie)

text: Soit les laminak revêtent l’aspect de tout petits bonshommes. Certaines descriptions les font extrêmement velus, ayant même parfois des poils sur le visage. Plusieurs légendes qui mettent en avant leur talent de bâtisseur disent qu'ils s’appellent tous Guillen (Guillaume).


title: Lamina (mythologie)

text: On trouve des variantes intermédiaires, petits bonshommes aux pieds palmés, petites femmes comparables aux fées du domaine européen, ou bien encore des caractéristiques plus singulières leur sont parfois attribuées : selon Azkue, à Igorre les laminak éclairent par la bouche. À Zeanuri et Elantxobe en Biscaye, ce seraient des femmes de petite taille avec un seul œil au milieu du front (comme le Tartaro). À Berriz, on pense qu’ils n’ont pas de poil sauf un rond sur la nuque.


title: Lamina (mythologie)

text: Les légendes portant sur les laminak tournent autour de grands thèmes récurrents :


title: Lamina (mythologie)

text: De manière générale, on admet que les laminak vivent sous terre et sortent la nuit car ils ne supportent pas le soleil (ils s’enfuient au chant du coq). Ils habitent dans les grottes des montagnes ou sous les roches. En 1900, Sébillot note que « les cavernes du pays basque sont presque toujours la demeure des Lamignac ». Une de leurs demeures était le vieux donjon de Rocafort sur la colline de Gaztelu entre Saint-Martin-d'Arberoue et Isturitz. Sous la colline se trouvent les grottes d'Isturitz avec lesquelles une porte du château était dite communiquer.


title: Lamina (mythologie)

text: On rapporte aussi que les laminak vivent auprès des sources et des ruisseaux. Parfois le thème de la demeure souterraine est directement lié à celui de l'eau, comme au pont d'Utsalea à Saint-Pée-sur-Nivelle où ils vivent sous l'arche ou encore aux grottes dites Laminenziluak (les trous des laminak), à Camou-Cihigue dans la Soule, où naissent trois sources dont une d’eau chaude à laquelle sont attribuées des propriétés curatives.


title: Lamina (mythologie)

text: La porte de leur demeure s'ouvre lorsqu'on frappe le sol devant le seuil avec un bâton. L'intérieur ne diffère pas sensiblement de l'habitat du paysan basque. Les laminak y vivent en famille et ils ont des enfants.


title: Lamina (mythologie)

text: La géographie du Pays basque ne se prive pas d'évoquer leur habitat au travers de nombreux toponymes. On trouve essentiellement des grottes : les cavernes des laminak ("Lamien-leze" à Zugarramurdi en Navarre, "Laminen-ziluak", "Laminzilo"), le gouffre des laminak ("Lamiosin" près de Bera en Navarre) ; des rochers : la pierre des laminak ("Lamiarri" à Arizkun et à Bera, "Lamiarriaga", "Lamiarrieta") ; des puits : le puits des laminak ("Laminosin" à Juxue en Basse-Navarre, "Lamisin", "Lamuxain") ; des bords de rivières : "Lamindania" (moulin situé à Lacarry), le ruisseau des laminak ("Lamiozingo erreka" toujours près de Bera, "Lamixain", "Lamiñerreka"), etc.


title: Lamina (mythologie)

text: Le thème de l’or est fréquemment associé aux laminak. Ils gardent des trésors dans certaines de leurs grottes. Les femmes laminak sont souvent décrites en train de peigner leur longue chevelure, auprès d'une source ou à l’entrée de leur maison, à l’aide d’un peigne d'or. Elles ont parfois une chevelure blonde comparée explicitement à l'or ou des vêtements dorés.


title: Lamina (mythologie)

text: Le thème revient plusieurs fois sous la forme du vol du peigne d’or ou de cadeaux d'or faits par les laminak. Une légende illustrant typiquement ce dernier motif est la suivante : une lamina de la caverne d'Akelarre, près de Zugarramurdi, est sur le point d'accoucher. Son époux se rend à la ferme Lekuberri pour chercher une sage-femme. La maîtresse de maison l'accompagne à la caverne. En signe de gratitude, les laminak lui font don d'une quenouille et d'un fuseau en or mais elle ne devra pas regarder en arrière tant qu'elle n'aura pas franchi le seuil de sa maison. Pendant le trajet de retour, la femme entend de grands bruits mais elle a la présence d'esprit de ne pas se retourner. Sur le pas de sa porte, la curiosité est plus forte et elle regarde. Comme elle avait quand même un pied dedans, seule la moitié de ses cadeaux lui est enlevée.


title: Lamina (mythologie)

text: Les laminak travaillent la nuit. Ce sont des ouvriers doués et infatigables.


title: Lamina (mythologie)

text: Les femmes laminak excellent en tant que filandières. Elles cousent et filent avec le fuseau et la quenouille. Quelques contes tournent autour du thème du linge extraordinairement blanc qu’elles lavent de nuit dans les rivières.


title: Lamina (mythologie)

text: On attribue aux laminak de fabuleux talents de bâtisseurs. Plusieurs récits décrivent comment ils construisirent en l'espace d'une seule nuit un édifice, tels le pont de Licq, les maisons-fortes Donamartia () à Lecumberry ou Lastaunea (fin ) à Ispoure, l’église d’Espès ou d’Arros, des maisons (ferme Larramendia à Juxue, maison Gentein à Ordiarp), un moulin comme à Lacarry ou un dolmen comme à Mendive. Pour se venger d’un paysan, les laminak pouvaient couvrir son champ, toujours en une seule nuit, de blocs de pierre énormes.


title: Lamina (mythologie)

text: La légende du pont de Licq est célèbre. Une version raconte que les laminak avaient passé un marché avec les gens du village. Ils construiraient le pont et, en échange, ils recevraient la plus belle fille de Licq. Au moment précis où les laminak allaient poser la dernière pierre, l'amoureux de la belle – qui bien sûr n’était pas satisfait de ce pacte - dupa les petites gens en faisant chanter un coq : croyant le jour venu, les laminak lâchèrent la pierre et se sauvèrent en toute hâte. Le bloc ne put jamais être remis en place par les villageois et il resta un trou.


title: Lamina (mythologie)

text: Bien que certains auteurs systématisent leur comportement (génies de bonne volonté, protecteurs et bienveillants ; êtres ni bons ni mauvais ; entités carrément maléfiques), si l’on s’en réfère au corpus on constate que l’attitude des laminak à l’égard des hommes est ambiguë et peut varier du meilleur au pire, depuis une grande sympathie (abri offert et don spontané) jusqu’à une forte malignité (rapt de jeunes filles) en passant par des attitudes intermédiaires de vengeance justifiée, de pactes ou d’échanges de services.


title: Lamina (mythologie)

text: Certaines légendes mettent en avant leur caractère violent et sauvage. Au pire, on identifie parfois les laminak aux sorginak, des sorcières maléfiques. Les récits où ils apparaissent sous leur plus mauvais jour les montrent en train d’exiger des aliments, de maltraiter ceux qui les leur refusent, d’exiger des âmes en l’échange de leurs travaux, d’enlever une jeune fille pour se marier avec elle et de la séquestrer dans une grotte. La pauvrette restait plusieurs années enfermée avant qu'un berger parvienne (ou non) à la délivrer.


title: Lamina (mythologie)

text: Inversement, on raconte l'histoire d'une lamina qui fut attrapée par des paysans et séquestrée dans leur cuisine. Elle resta muette jusqu’au moment où le lait qu'ils avaient mis à bouillir dans la marmite allait déborder. Elle les prévint en criant « Le blanc arrive ! » et s'enfuit par la cheminée.


title: Lamina (mythologie)

text: D’autres récits soulignent par contre leur bienveillance. Parmi ceux qui décrivent les bonnes relations qu’ils entretiennent avec les hommes, plusieurs mettent en exergue leur besoin d'aide au moment de la naissance ou du trépas. Lorsque leur femme accouche, ils doivent faire appel à une sage-femme humaine ; lorsqu'ils sont à l'agonie, ils ne peuvent mourir que si un homme récite des prières à leur chevet.


title: Lamina (mythologie)

text: Réciproquement, ils se montreront spontanément reconnaissants vis-à-vis de ceux qui leur font des petites offrandes de nourriture, en favorisant leurs récoltes ou en exécutant de bon cœur divers petits ouvrages pour leurs bienfaiteurs. Ils acceptent volontiers les mortels dans leurs maisons et leur font des dons : un homme fut contraint par l'orage à se réfugier dans une grotte. Un lamina l'accueillit et lui fit don à son départ d'un morceau de charbon. À l'air libre, le charbon se changea en or pur. Si d'aventure les humains perdent les cadeaux qui leur sont faits, c'est seulement par bêtise ou excès de cupidité.


title: Lamina (mythologie)

text: D’autres histoires qui se terminent toujours mal mettent en scène l’amour d’un berger pour une lamina. La plus triste raconte la mésaventure d’un jeune homme de la maison Korrione dans le quartier Garagarza à Arrasate qui rencontra une belle jeune fille dans la montagne près de la grotte de Kobaundi. Il tomba amoureux d’elle et lui promit le mariage. La mère du jeune homme le mit en garde : savait-il bien au juste qui était son amoureuse ? Si elle avait des pieds d’oie, c’était une lamina. Le jeune homme découvrit la vérité sur sa belle et en conséquence se dédit. Il en mourut de chagrin. La belle lamina se rendit au village pour veiller son corps, elle le recouvrit d'un linceul qu'elle sortit d'une coquille de noix. Elle suivit le cortège funèbre mais ne pénétra pas dans l'église.


title: Lamina (mythologie)

text: Les laminak expriment le devoir de vérité au sein de la communauté à travers le thème du « non » ("eza" en basque), le concept de la négation. Comme la déesse Mari, ils punissent le menteur en s'appropriant la différence entre ce qu'il déclare à autrui et ce qu'il possède réellement. Une légende raconte qu'un pauvre berger assoiffé rencontra près d'une grotte une belle femme qui lui offrit du cidre à boire. Comme il lui demandait d'où provenaient les pommes qui avaient fait un si bon cidre, elle lui répondit que c’étaient celles qu'un riche propriétaire avait frauduleusement négligé de déclarer.


title: Lamina (mythologie)

text: Peut-être parce qu’ils vivent de la négation, les laminak expriment souvent le contraire de ce qu’ils veulent dire, comme le montre cette légende. Une lamina avait accepté comme domestique une jeune fille humaine qui cherchait un emploi. Elle lui donna comme tâche de casser la vaisselle, de battre les enfants et de leur barbouiller le visage. La jeune fille fit le contraire. Satisfaite, la lamina lui proposa comme récompense de choisir entre un sac de charbon ou d’or. La jeune fille choisit le charbon et obtint l’or.


title: Lamina (mythologie)

text: Enfin certaines légendes dépeignent les laminak utilisant un langage particulier fait d’onomatopées et d’expressions qui leur sont propres.


title: Lamina (mythologie)

text: Il est intéressant de remarquer comment plusieurs légendes — indifféremment du ou du — font état des laminak comme appartenant à un passé proche mais révolu. Leur disparition est expliquée soit par l'ère industrielle (par exemple le développement des manufactures d'armes de la ville d’Eibar), soit par les avancées de la christianisation : les laminak auraient disparu des environs à cause des processions des Rogations, ou du son des cloches de l'église, ou de la construction d'un ermitage ou d'une chapelle.


title: Lamina (mythologie)

text: Toutefois, en 1972, Barandiarán signalait que jusqu'à une époque relativement récente, certaines personnes continuaient à croire en l'existence des laminak. Ces croyances prenaient l'aspect d'un compromis que résumaient deux proverbes basques : « tout ce qui a un nom doit exister » ; « on ne doit pas croire qu’ils existent ; il ne faut pas dire qu'ils n'existent pas ». On faisait aux laminak des offrandes de nourriture, gâteaux de maïs, bouts de jambon, verres de cidre laissés le soir dans la cuisine, terrine de lait ou de caillé que les bergers déposaient dans certaines grottes, aliments que les paysans plaçaient à la limite de leurs champs en guise de propitiation.


title: Lamina (mythologie)

text: La recherche sur les légendes du Pays basque est peu développée. En particulier, les études comparatives sont à peu près absentes. Enfin les études existantes, pour la plupart issues du côté espagnol, sont presque exclusivement consacrées au seul aspect féminin du personnage (la "lamia").


title: Lamina (mythologie)

text: Bien que le personnage de la "lamia" ait un rôle prépondérant au sein des légendes euskariennes, les lamies ne sont pas une exclusivité basque. En espagnol, le terme "lamia", homonyme du terme biscayen, désigne un démon femelle au corps de dragon. En France, on figurait les lamies comme des femmes dont les pieds sont des têtes de dragon. Ces vampires, démons ou sorcières suçaient le sang des enfants et séduisaient les jeunes gens afin de les dévorer. En fait, on peut trouver sur tout le territoire européen des êtres ou des monstres femelles au corps composite, appelés Lamies, et ce au moins depuis les lamies de la mythologie grecque. Il n’est donc pas étonnant que les lamiak basques rappellent à l’auteur d'origine lituanienne Lubicz-Milosz les Laumės de son pays.


title: Lamina (mythologie)

text: S’il peut paraître « tentant de se rapprocher de la mythologie grecque qui pourrait nous offrir une clef sur l'origine des Laminak », ce que n’ont pas manqué de faire plusieurs auteurs comme Azkue ou Francisque Michel, on a plusieurs fois remarqué que le personnage de la "lamia" basque ressemblait bien peu à cet archétype. La "lamia" basque ne dévore pas les enfants alors que c'est l'attribut principal de la lamie gréco-romaine. Webster est le seul à signaler que les laminak enlèvent parfois les nourrissons non baptisés mais cette caractéristique lui évoque le rapprochement avec le petit peuple de féerie celtique.


title: Lamina (mythologie)

text: Robert Lawrence Trask trouve « assez étonnant que des créatures de la mythologie grecque se soient si sûrement implantées dans les montagnes basques ». Il remarque incidemment que la très répandue variante nasalisée "lamina" ne trouve pas d’équivalent dans les langages romans avoisinants. Or c’est surtout au terme "lamia" que les Basques espagnols Barandiarán, Caro Baroja ou Azkue font référence. Quant à Cerquand, Webster et Vinson, au Pays basque français, ils n’ont jamais utilisé dans leurs ouvrages que "lamiña" ou "lamigna".


title: Lamina (mythologie)

text: Pour Michel Duvert, la seule relation existante est la proximité de nom : « Un rapprochement historique ne semble pas fondé. La ressemblance de leur nom paraît purement fortuite. » Enfin selon Jacques Allières, « on fait l'économie d'hypothèses bien hasardeuses si [...] on voit dans les Basques cis-pyrénéens les héritiers d'une population [...] que leur éloignement [aurait] soustrait à la romanisation jusqu'à l'époque actuelle ».


title: Lamina (mythologie)

text: Par contre, il est impossible de ne pas remarquer la parenté des thèmes des légendes de laminak (pieds palmés, linge lavé de nuit, assistance mutuelle, mariage impossible et même, à un degré moindre, thème du « non ») avec ceux du légendaire des Pyrénées centrales à propos des fées ("fadas" ou "hadas" du Couserans, du Comminges et de Bigorre, "sarrasis" de la vallée du Salat) et leurs époux les "dragòts".


title: Lamina (mythologie)

text: La plupart de ces récits se développent autour de la même trame. Certains, comme celui de la lamina séquestrée et du lait sur le feu, se retrouvent à l'identique. Pour Isaure Gratacos, « les hadas sont apparemment la version gasconne des laminak basques ». Elle estime que l'ethnie basque et l'ensemble commingeois et couseranais ont la même origine et que « les diverses colonisations romaine, wisigothe, franque, n'ont pas détruit le vieux fond coutumier qui est resté inchangé [...] jusqu'à la fin du . » Remarquant que les plus vieilles variantes des légendes du Comminges et du Couserans se rapprochent des légendes basques des laminak, elle fait remonter leur origine aux variantes basques.


title: Lamina (mythologie)

text: De son côté, Xavier Ravier a également montré le parallèle entre les fées landaises, les hadas de Bigorre et les laminak du Pays basque. Pour lui, les grands mythes de la Bigorre et du Pays basque sont identiques. Cela témoignerait de la cohérence d’un corpus mythologique pyrénéen appartenant à une même aire culturelle qui s'étendrait des contrées pyrénéennes et sub-pyrénéennes et de l'Atlantique jusqu'au bassin supérieur de la Garonne.


title: Lamina (mythologie)

text: Groupe A :  Récits et contes :


title: Lamina (mythologie)

text: Essais et études :Contes :


title: Lamina (mythologie)

text: Études :


title: Liste de batailles des guerres d'indépendance de l'Amérique espagnole

text: Cette liste comprend les batailles entre indépendantistes et troupes luso-espagnoles de 1800 à 1898.


title: Ricardo Baiano

text: Ricardo Santos Lago, dit Ricardo Baiano, est un footballeur brésilien naturalisé bosnien né le à Ilhéus (Brésil). Il évolue au poste de milieu.


title: Mindaugas Kalonas

text: Mindaugas Kalonas est un footballeur lituanien né le à Vilnius. Il joue au poste de milieu de terrain.


title: Mindaugas Kalonas

text: Mindaugas Kalonas a joué plusieurs matchs en Ligue des champions.


title: Muhlenbach

text: Muhlenbach ou Mühlenbach peuvent faire référence à:


title: Muhlenbach

text: Mühlenbach est aussi le nom de nombreux cours d'eau:


title: Muhlenbach

text: Moselle: Hesse: Mecklembourg-Poméranie-Occidentale: Basse-Saxe: Rhénanie-du-Nord-Westphalie: Rhénanie-Palatinat/Sarre:


title: Comté de Morawa

text: Le Comté de Morawa est une zone d'administration locale à l'est de l'Australie-Occidentale en Australie. Le comté est situé à 170 kilomètres à l'est-sud-est de Geraldton et à environ 390 kilomètres au nord de Perth, la capitale de l'État.


title: Comté de Morawa

text: Le centre administratif du comté est la ville de Morawa.


title: Comté de Morawa

text: Le comté est divisé en un certain nombre de localités:Le comté a 11 conseillers locaux pour 5 circonscriptions.


title: Gaston de Gironde

text: Gaston de Gironde (1873-1914) est un militaire français. Il est connu pour avoir effectué une charge de cavalerie le contre des avions allemands.


title: Gaston de Gironde

text: Né le à Ferrensac (Lot-et-Garonne) dans une famille d'ancienne et haute noblesse, le comte Eugène Marie Laurent Gaston de Gironde est issu de l'École spéciale militaire de Saint-Cyr.


title: Gaston de Gironde

text: À la mobilisation de 1914, le lieutenant Gaston de Gironde commande le escadron du Dragons de la de cavalerie du général de Cornullier-Lucinière. Il a pour adjoint les lieutenants Henri Calloc'h de Kérillis, de Villelume, Gaudin de Villaine et Ronin.  Son escadron a reçu pour ordre de marcher en pointe et de s'enfoncer dans la forêt de Villers-Cotterêts.  Le au soir, il se trouve à quelques kilomètres au sud-ouest de Soissons, à une quinzaine de Pierrefonds, non loin d'un village appelé Mortefontaine dans la ferme de Vaubéron.


title: Gaston de Gironde

text: L'escadron est encerclé et pourchassé par les troupes allemandes. À 22h, un paysan signale aux dragons français la présence d'une escadrille de huit avions allemands Aviatiks stationnés pour la nuit à environ un kilomètre. Gironde ordonne l'assaut et, à 1h30, les 40 cavaliers chargent les avions allemands.


title: Gaston de Gironde

text: Gaudin de Villaine est tué par un tir de mitrailleuse installée sur une automobile, tandis que Gironde est mortellement blessé par cette même mitrailleuse. Le chef d'escadrille allemand est également tué lors de l'assaut et Kérillis gravement blessé, mais les huit Aviatiks sont détruits. Du côté français, il y a dont 8 blessés.


title: Gaston de Gironde

text: Ramassé par deux de ses cavaliers, le lieutenant de Gironde est transporté à l'ambulance allemande installée dans le château de Vivières (Aisne), propriété de l'écrivain Henry Bataille. Il y succombe deux heures plus tard le .


title: Gaston de Gironde

text: Ce combat mineur est resté dans les mémoires pour sa symbolique : le baroud d'honneur de l'arme du passé, la cavalerie, contre l'aviation, fer de lance des armées modernes.


title: Dead or Alive Xtreme 2

text: Dead or Alive Xtreme 2 est un jeu vidéo de sport développé par la Team Ninja et édité par Tecmo en 2005 sur Xbox 360. Spin-off de la saga de jeux de combats "Dead or Alive", "Xtreme 2" met le joueur aux commandes des héroïnes de la série sur une île paradisiaque.


title: Dead or Alive Xtreme 2

text: Zack décide, à la fin du tournoi "Dead or Alive 4", de réinviter les filles sur sa nouvelle île paradisiaque en leur faisant croire qu'il s'agit du nouveau tournoi Dead or Alive. Toutes se font duper et sont forcées de rester sur l'île. Cette dernière est détruite à la fin des vacances à la suite d'une éruption volcanique mais revient à la normale lorsque de nouvelles vacances débutent.


title: Dead or Alive Xtreme 2

text: Le but du jeu est de gagner un maximum d'argent pour compléter sa collection d'items, de maillots de bains, d'accessoires ou de Jet-Ski. La durée de vie est donc très élevée pour compléter le jeu à 100 % et débloquer tous les succès.


title: Sunshine Coast (homonymie)

text: Sunshine Coast (en français : « côte ensoleillée ») est une expression anglaise qui désigne plusieurs lieux géographiques :


title: 26 commissaires de Bakou

text: Les 26 commissaires de Bakou étaient des bolcheviques et socialistes révolutionnaires de gauche, membres de la commune de Bakou, qui fut créée à Bakou en 1917, après la révolution d'Octobre. La commune était dirigée par Stepan Chahoumian. Le , une coalition de membres du parti Dachnak, des socialistes révolutionnaires et mencheviks forcèrent les bolcheviks à abandonner le pouvoir. Les commissaires de Bakou tentèrent alors de s'enfuir, mais furent capturés par l'armée blanche et jetés dans une prison de Bakou.


title: 26 commissaires de Bakou

text: Le , des soldats de l'Armée rouge firent irruption dans la prison et libérèrent les commissaires qui s'enfuirent ensuite vers Krasnovodsk à bord d'un navire. Mais ils furent rapidement arrêtés, et dans la nuit du fusillés par un peloton d'exécution entre les gares de Pereval et Akhtcha-Kouyma du chemin de fer transcapien.


title: Marit Breivik

text: Marit Breivik, née le 10 avril 1955 à Levanger, est une ancienne joueuse et ancienne sélectionneuse de handball norvégienne. Sous sa direction, la Norvège a remporté les trois compétitions majeures : un titre de championne du monde en 1999, quatre titres de championne d'Europe et un titre olympique en 2008.


title: Marit Breivik

text: En tant que joueuse, elle a évolué en clubs avec Nessegutten, Nordstrand IF et Skogn IL avec lequel elle remporta trois titres de championne de Norvège. Sélectionnée à 139 reprises en équipe nationale norvégienne entre 1975 et 1983, elle a notamment terminé à la au Championnat du monde 1982.


title: Marit Breivik

text: Elle devient ensuite entraîneuse de club à Nessegutten, au Byåsen IL à partir de 1988 puis au Larvik HK entre 1992 et 1994.


title: Marit Breivik

text: Depuis 1994 et jusqu'en (dernier match à Andrézieux-Bouthéon près de Saint-Étienne contre l'équipe de France), elle occupe le poste de sélectionneur de l'équipe norvégienne féminine. Sous sa direction, celle-ci est devenue une nation dominante dans le handball féminin mondial, remportant quatre titres de Championne d'Europe, un titre mondial, une médaille de bronze aux Jeux olympiques et une médaille d'or aux Jeux olympiques d'été de 2008, couronnement pour une génération de joueuses exceptionnelles. Entraîneuse très respectée dans le monde du handball, Marit Breivik est notamment réputée pour sa méthode de travail fondée sur un dialogue de chaque instant avec ses joueuses.


title: Marit Breivik

text: Elle siège au conseil municipal de Levanger sous les couleurs du Parti socialiste de gauche.


title: Marit Breivik

text: Elle a été reçue comme chevalier de l'Ordre de Saint-Olaf le pour son rôle dans les sports en Norvège . Elle a reçu en 2007 et 2008 le prix Arets Tronder de la télévision norvégienne et en 2009 le Prix Frédéric (fondé par Fredrikke Marie Qvam pour les actions sanitaires et sociales) .


title: Emmanuel Okoduwa

text: Emmanuel Osei Okoduwa est un footballeur international nigérian, né le 21 novembre 1983 à Lagos (Nigeria).


title: Ludovic Gaurier

text: Michel Ludovic Gaurier (1875 - 1931), est un prêtre, spéléologue et pyrénéiste, spécialiste de la glaciologie et de la limnologie (étude des lacs) des Pyrénées.


title: Ludovic Gaurier

text: Il est le fils d'un capitaine au long cours, descendant d'une lignée de marins de l'île d'Oléron. À 16 ans, des soins pour des maux de gorge l'amènent à Argelès, dans les Pyrénées. En 1896, il entre dans les ordres, est ordonné prêtre le et devient professeur de sciences naturelles. En 1900, pour soigner une laryngite, il vient à Cauterets. Conquis par les Pyrénées, il fait des excursions et commence à s'intéresser aux glaciers du Vignemale. Il reviendra désormais chaque année. Pendant ses cours, il fait étudier à ses élèves les textes d'Henry Russell.


title: Ludovic Gaurier

text: Le , avec le guide Paul Batou, il réussit l'ascension du Vignemale. Il entre en correspondance avec Russell, qu'il rencontre en 1904 aux grottes Bellevue. C'est le début d'une amitié entre le vieux montagnard et le néophyte.


title: Ludovic Gaurier

text: En 1905, Ludovic Gaurier, frappé de surdité, doit abandonner l'enseignement. Il se consacre alors à l'étude des glaciers : l'année précédente, le ministère de l'agriculture lui a commandé une étude sur les glaciers pyrénéens, qu'il poursuit jusqu'en 1909, reprenant les premiers travaux d'Émile Belloc et d'Eugène Trutat commencés en 1873. En 1905, il publie "Observations glaciaires faites au Vignemale".


title: Ludovic Gaurier

text: En 1907, l'état lui demande d'étudier les lacs. Il répertorie 520 lacs, en mesure et cartographie 253, avec des instruments de visée et de mesure qu'il emporte avec lui sur un petit bateau démontable en toile. Ce travail lui prend cinquante mois, pendant lesquels il vit dans des campements précaires. On le surnomme « l'ours ».


title: Ludovic Gaurier

text: En 1914, il est mobilisé et affecté à la d'infirmiers militaires, puis au "comité de propagande touristique" fondé par le Touring club de France. En 1917, il est envoyé en Amérique du Sud et aux Antilles. En 1921, il publie "Études glaciaires dans les Pyrénées françaises et espagnoles de 1900 à 1909". En 1929, son Atlas avec la carte bathymétrique de 210 lacs.


title: Ludovic Gaurier

text: Ludovic Gaurier fait partie de cette élite des pyrénéistes du naissant. C'est un photographe expérimenté (il réalise, parmi les premiers, des photographies panoramiques et stéréoscopiques). Il est poète, peintre, aquarelliste., Il s'est passionné pour l'étude, mais le sport ne lui a pas fait défaut, ne serait-ce que pour lui permettre de poursuivre ses recherches dans toutes les conditions. En 1905, Louis Falisse, initiateur du ski dans les Pyrénées, lui donne ses premières leçons dans le cirque du Ger. Très vite, il va sur le glacier d'Ossoue et réalise une ascension hivernale du Vignemale. Les 14 et , dans une tentative d'ascension du Mont Perdu à skis, lui et ses compagnons doivent passer une très mauvaise nuit à la brèche de Roland. L'idée d'avoir là un abri, sinon un refuge (le refuge des Sarradets viendra cinquante ans plus tard), l'incite à rechercher, et à trouver, à peu de distance de la Fausse Brèche, une grotte qui, aménagée, deviendra la "Villa Gaurier" et rendra bien des services. Quelques jours après, avec Falisse, ils réussissent enfin la première ascension du Mont Perdu à skis.


title: Ludovic Gaurier

text: Gaurier participe au concours international de ski à Briançon, en 1906, et fait à Grenoble une conférence sur le ski dans les Pyrénées, qu'il renouvelle en 1907 à Bordeaux, Cauterets, Saintes et Toulouse.


title: Ludovic Gaurier

text: Peu avant sa mort, il a été fait chevalier de la Légion d'honneur pour services rendus à la France.


title: Ludovic Gaurier

text: Il s'éteint à Pau le . Il repose au "carré des pyrénéistes" du cimetière de Gavarnie.


title: Sunshine Coast (Colombie-Britannique)

text: La Sunshine Coast (en français : « côte ensoleillée ») est une région côtière au sud-ouest de la Colombie-Britannique au Canada, juste au nord-ouest de la ville de Vancouver, sur la rive est du détroit de Géorgie.


title: Sunshine Coast (Colombie-Britannique)

text: Au début des années 1900, Herbert Withaker entreprend de développer le tourisme et l'exploitation forestière aux alentours de Sechelt. En 1926, la société "Union Steamship Company" achète les terrains de Withaker et décide d'utiliser l'expression « Sunshine Coast » pour désigner la région, dans un but de promotion touristique.


title: Sunshine Coast (Colombie-Britannique)

text: La Sunshine Coast est généralement divisée en deux parties : la « Lower Sunshine Coast » et la « Upper Sunshine Coast ».


title: Sunshine Coast (Colombie-Britannique)

text: La Lower Sunshine Coast s'étend depuis la baie Howe au sud, jusqu'à la baie Jervis au nord. La Upper Sunshine Coast commence sur la rive opposée de la baie Jervis, à Saltery Bay, et se termine vers la baie Desolation (en anglais : "Desolation Sound").


title: Saint Jean d'Écosse du Contrat social

text: Saint-Jean d'Écosse du Contrat social fut une célèbre loge maçonnique parisienne du .


title: Saint Jean d'Écosse du Contrat social

text: Constituée à Paris le par la première Grande Loge de France sous le nom de « Saint-Lazare », elle fut la seconde loge symbolique agrégée au Grand Orient de France le . Elle devint en 1775 « L'Equité », puis « Le Contrat Social » en 1776 ; elle se proclama « écossaise » et devint, sous les auspices de la loge avignonnaise « Saint-Jean d’Écosse de la vertu persécutée », « Saint-Jean d'Écosse du Contrat Social » par délibération du .


title: Saint Jean d'Écosse du Contrat social

text: Elle s'établit le sous le titre de « Mère loge écossaise de France » et affilia une trentaine d'autres loges à son rite écossais, entrant dans un conflit avec le Grand Orient de France qui la radia pour ce motif le . Cette situation ne prit fin qu'en 1781.


title: Gerardo Ariel Morales Santos

text: Gerardo Ariel Morales Santos est un footballeur uruguayen né le à Montevideo.


title: Jutras

text: (par ordre alphabétique)


title: Nazare

text: Nazare est un nom qui désigne :


title: Bachelor of Science

text: Le , (BSc) est un grade universitaire existant dans de nombreux pays.


title: Bachelor of Science

text: Il est obtenu après trois années d'étude en Grande-Bretagne, Pays de Galles, Irlande du Nord, Québec, Singapour, Australie, Nouvelle-Zélande, Hong Kong et Afrique du Sud et quatre années dans le reste de l'Amérique du Nord, en Irlande et en Écosse. Ce terme est souvent abrégé en "B.Sc." ou "B.S." (plus rarement en "S.B." ou "Sc.B."), initiales de l'expression latine "Baccalaureus Scientiæ".


title: Bachelor of Science

text: Au Canada, le Bachelor of Science est délivré après une formation de quatre ans (trois ans au Québec puisque la formation préuniversitaire y dure une année de plus) dans les sciences.


title: Bachelor of Science

text: À l’Université de Moncton (Nouveau-Brunswick), il y a un programme supplémentaire au Bachelor of Science nommé « diplôme en science de la Santé » (DSS). Ce programme d'études est d'une durée de deux à trois ans et est offert exclusivement par cette université. Il est axé sur les sciences pures et les mathématiques et prépare les étudiants à une carrière dans le domaine de la santé (médecine, médecine vétérinaire, pharmacologie). Le Québec et le Nouveau-Brunswick utilisent le modèle anglo-saxon et confèrent le grade de BSc après trois ou quatre ans d'études universitaires de premier cycle.


title: Bachelor of Science

text: Il est à noter qu’au Québec, les programmes universitaires ne sont pas réellement plus courts que dans le reste de l’Amérique du Nord : c’est simplement que l’équivalent de la universitaire a déjà été complétée au cégep. Cependant, un individu qui a au moins peut, à certaines conditions imposées par l’Université, s’inscrire directement au bachelor universitaire même s’il n’a pas obtenu un diplôme d'études collégiales (DEC) — ce dernier ayant une durée de deux ou trois ans.


title: Bachelor of Science

text: En Amérique du Nord, notamment aux États-Unis, l'obtention du Bachelor of Science exige que l'étudiant ait suivi une majorité (la moitié ou les trois-quarts) de ses cours dans des matières scientifiques dans les sciences de la vie, les sciences physiques ou en mathématiques. Le reste des cours est d'éducation générale.


title: Bachelor of Science

text: Au Royaume-Uni, les disciplines considérées sont plus variées et peuvent inclure, par exemple, les sciences économiques. Mais ceci dépend aussi des universités qui peuvent, pour des thématiques similaires, plutôt donner des Bachelor of Arts. À l'université d'Oxford, ce diplôme était initialement un diplôme de second cycle ("postgraduate") mais a été depuis renommé en "Master of Science".


title: Basilique Notre-Dame de Bonne-Espérance

text: Labbatiale ou, depuis 1957, basilique Notre-Dame de Bonne-Espérance (en latin "") est un édifice religieux situé dans la commune d'Estinnes, à Vellereille-les-Brayeux en Belgique. Elle fait partie des monuments de l'abbaye de Bonne-Espérance, inscrits sur la liste du « patrimoine exceptionnel de Wallonie ».


title: Basilique Notre-Dame de Bonne-Espérance

text: L'actuelle abbatiale, de style néoclassique, est l'œuvre d'un célèbre architecte des Pays-Bas autrichiens, Laurent-Benoît Dewez. Il s'agit en fait de la troisième église érigée à cet endroit. Une première abbatiale, dont on n'a gardé aucune trace, est construite en 1132. Ensuite, une tour y est ajoutée en 1212 : celle-ci est conservée pour la construction de la seconde église entre 1266 et 1274 avant de s'écrouler en 1277. Le second édifice, de style gothique, s'étend sur de longueur. Lors de travaux de rénovation entre 1473 et 1495, on y ajoute une tour gothique qu'on peut encore admirer aujourd'hui. Cette abbatiale est la proie des flammes en 1568, puis restaurée au début du . Après sa démolition, il est décidé de la remplacer par l'actuelle abbatiale, construite entre 1770 et 1776.


title: Basilique Notre-Dame de Bonne-Espérance

text: En 1957, une lettre apostolique du pape Pie XII élève l'abbatiale Notre-Dame de Bonne-Espérance au rang de basilique mineure.


title: Basilique Notre-Dame de Bonne-Espérance

text: La basilique abrite deux orgues. Le premier mérite toute attention. Il fut construit par Pierre Van Peteghem en 1768 pour l'abbaye des Bénédictins d'Affligem. Celui-ci fut racheté par l'évêque de Tournai pour l'installer dans la cathédrale. En 1851, la maison Ducroquet livre un nouvel orgue à la cathédrale. L'orgue Van Peteghem est donc démonté. C'est seulement en 1865 qu'il arrive à Bonne-Espérance pour être installé dans un buffet déjà en place, qui avait été construit par Adrien Rochet en 1784. Cet orgue de Rochet avait été vidé par les révolutionnaires. Lorsque l'orgue de chœur, dont on parlera plus loin, fut installé en 1900, l'instrument monumental (3 claviers, pédalier, 37 jeux) de Van Peteghem sera complètement abandonné. Dans les années 1950-60, la tuyauterie est déposée dans la tour, et beaucoup de tuyaux disparaissent. Les travaux de restauration de la basilique font qu'en , par mesure urgente de protection, les tuyaux sont placés dans des caisses et entreposés dans la sacristie. Un inventaire a par la même occasion été réalisé. L'orgue de tribune Van Peteghem est donc totalement hors d'usage.


title: Basilique Notre-Dame de Bonne-Espérance

text: L'orgue de chœur fut construit en 1900 par Pierre Schyven. Il s'agit là d'un orgue romantique "baroquisé" par A. Thunus vers 1950. L'orgue possède 2 claviers, pédalier et 15 jeux. Sa transmission est pneumatique tubulaire. Il ne possède pour façade que les volets d'expression. Il fut restauré en 2015 par le facteur d’orgues Franck Mahieu.


title: Liste d'attaques au catch

text: Cet article présente une liste d'attaques utilisées au catch.


title: Liste d'attaques au catch

text: C'est une frappe sur la poitrine en utilisant les doigts de la main. Cette attaque peut faire assez mal et rend très souvent la poitrine de l'adversaire rouge.


title: Liste d'attaques au catch

text: Appelé aussi "backhand chop", l'attaque consiste à frapper la poitrine de l'adversaire de gauche à droite ou de droite à gauche avec le tranchant de la main. Cette technique, très utilisée, a été popularisée par Ric Flair. Cette attaque consiste à un "edge chop" des deux mains. Ce coup a été popularisé par Ricky Steamboat et Kofi Kingston. Comme le "Bronco Buster", ce mouvement est plus employé pour des connotations comiques ou sexuelles. Le mouvement voit une lutteuse amener le visage d'une adversaire dans sa poitrine et l'étouffer pendant quelques secondes. Ce mouvement a été inventé et popularisé par la diva Jillian Hall de la World Wrestling Entertainment. Parfois connu sous le nom de "Frying pan chop" ou encore de "Openhand chop", l'attaquant frappe la poitrine de l'adversaire avec la paume. Cette prise est très utilisée par The Big Show, qui précède cette attaque d'une demande de silence pour entendre l'impact. L'attaquant utilise un "joechop" diagonal pour frapper le cou de l'adversaire. Kenta Kobashi est connu pour utiliser cette attaque. Une variation du "Kesagiri chop". Cela consiste en une sorte de double Kesagiri chop. Hiroyoshi Tenzan est connu pour utiliser cette attaque. Appelé aussi "Tomahawk chop" ou encore "Brain chop", l'attaquant frappe la tête de l'adversaire avec un "backhand chop" verticalement sur le front de la tête de son adversaire (prise popularisée par The Great Khali).


title: Liste d'attaques au catch

text: L'attaquant est d'abord derrière l'adversaire puis lui fonce dans les jambes (au niveau de l'articulation). Souvent utilisée pour des prises de soumission. Cette prise est très utilisée par Ric Flair. Attaque avec l'épaule aussi appelée "tackle". En français, l'attaque est nommée "coup de bélier". C'est une des attaques les plus utilisées dans le monde du catch. L'attaquant court vers son adversaire en le poussant vers le bas avec l'épaule. Les poids lourds sont habitués à utiliser le "shoulder block". Cette attaque peut s'effectuer sur deux personnes, comme un "shoulder block" normal mais l'attaquant utilise ses deux épaules pour pousser ses deux adversaires qui sont sur les côtés. Elle consiste à prendre de l'élan puis à s'élancer sur l'adversaire, l'épaule en avant pour le faire chuter. Cette attaque est le plus souvent utilisée par Big Cass . Elle consiste à prendre de l'élan puis à sauter épaule en avant sur l'adversaire pour le faire chuter. Cette attaque est le plus souvent utilisée par John Cena en préparation de sa prise de finition.


title: Liste d'attaques au catch

text: L'attaquant charge vers un adversaire et lui saute dessus jambes en avant. Cette attaque est inventée par Lou Thesz.


title: Liste d'attaques au catch

text: Le "Spear" (« coup de la lance »), nommé également "Shoulder block takedown", est un plaquage frontal de football américain. Cette prise consiste à foncer vers l'adversaire tête baissée au niveau de l'abdomen pour infliger un choc violent obligeant l'adversaire à s'écrouler vers l'arrière au moment de l'impact. Le Spear est notamment utilisé par Edge, Roman Reigns,  Bobby Lashley ou encore Goldberg qui en font leur finisher.


title: Liste d'attaques au catch

text: Cette charge, utilisée par Sheamus, consiste en un "spear", mais plutôt que de se jeter sur l'adversaire, il soulève celui-ci puis fonce vers un coin du ring avec une table souvent posée dessus.  Rhino, utilise aussi une autre version du "spear" appelée "Gore". Contrairement au "spear" qui est un plaquage, le lutteur n'attrape pas l'adversaire lors de l'impact, le gore consiste tout simplement à foncer tel un spear dans l'adversaire à l'aide de l'épaule.


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text: L'adversaire est d'abord contre le turnbuckle, l'attaquant charge tête en avant et enfonce son épaule sur le ventre de son adversaire, geste souvent répété plusieurs fois. Prise très popularisée par Batista et Mason Ryan.


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text: L'attaquant court vers son adversaire en prolongeant son bras parallèle au sol en frappant l'adversaire qui est sur le côté. Il ne doit pas être confondu avec le lariat.


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text: On peut effectuer un clothesline en prolongeant les deux bras pour frapper deux adversaires aux deux côtés. JBL l'utilisait en tant que prise de finition mais portée avec davantage de force et d'élan. Il s'agit dans ce cas-là d'un "Clothesline from Hell".


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text: Le coup de la corde à linge est très couramment utilisé pour contrer les attaques avec élan. L'adversaire est contre les cordes, l'attaquant court vers lui et emploie une corde à linge qui projette l'adversaire hors du ring au-dessus de la . Ce mouvement est habituellement employé dans les Royal Rumble matchs ou dans les Battles Royals. Le catcheur Dean Ambrose emploie régulièrement cette prise tôt dans le match, avant de se projeter à travers les cordes sur son adversaire. L'adversaire qui se repose sur un des coins du ring reçoit un "clothesline" de la part de son attaquant. La majorité des catcheurs exécutent le "corner clothesline" sur un adversaire presque inconscient. Roman Reigns l'utilise une fois et continue de frapper l'adversaire en restant devant lui.


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text: The Miz utilise aussi une variante où il saute et il met ses jambes entre la et la tout en portant la Clothesline, il la nomme "Miz Line".


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text: Un coup de la corde à linge généralement effectué en sautant de la deuxième ou troisième corde.


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text: Le catcheur est sur la troisième corde et fait un coup de la corde à linge sur son adversaire. Cette prise est utilisée notamment par Shelton Benjamin et Kane.


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text: La Hart Foundation l'utilise à sa manière, c'est-à-dire qu'il saute sur l'adversaire en portant la clothesline sur l'adversaire mais pas du haut de la troisième corde. Popularisée par Jake "The Snake" Roberts. L'attaquant attrape un bras de l'adversaire puis le tire vers lui et effectue un clothesline. Le catcheur effectue une rotation durant son élan pour amplifier la puissance de sa Clothesline. C'est une prise très utilisée par Natalya. Luke Harper l'utilise comme prise de finition, le "Truckstop".


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text: Utilisé par CM Punk ou Kofi Kingston, tout d’abord l'attaquant doit être au tablier puis sauter à l'aide des cordes et atterrir en clothesline.


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text: Il s'agit de frapper une personne avec une arme ou un objet. Dans les matchs normaux, les armes sont illégales, le catcheur qui l'utilise est directement disqualifié par l'arbitre.


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text: Quelques exemples : coup de chaise, coup de kendo stick, coup de guitare ("El Kabong", qui est la prise de finition de Jeff Jarrett) coup d'extincteur, coup de batte, coup de marteau/masse, coup de chaîne. Elle a été inventée par Edge et Christian et consiste à frapper d'une chaise la tête de l'adversaire, après en avoir glissé une autre en dessous. C'est un jeu de mot avec Concerto (Con-Chair-To). Edge a aussi modifié la prise lors de nombreuses occasion avec d'autres objets tel que des escaliers en acier (Survivor Series 2007 sur The Undertaker ou No way out 2009 sur Kofi Kingston) ou avec des échelles lors de nombreux TLC. Cette prise consiste à mettre une arme (généralement une poubelle ou une chaise) sur l'adversaire une fois placé dans le coin du ring ; ensuite l'attaquant monte sur la et porte un dropkick sur l'arme. Elle a été inventée par Rob Van Dam qui l'a nommé "Van Terminator" qui l'utilise comme prise de finition (il ne monte pas toujours sur la : il se met dans le coin opposé et prend de l'élan pour sauter contre l'arme et l'adversaire.) Shane McMahon l'utilise aussi. Cependant, lui utilise exclusivement le coast-to-coast du haut de la troisième corde. Tommy Dreamer utilise aussi ce mouvement, mais met une poubelle devant le visage de son adversaire. Cette prise consiste à donner un objet à l'adversaire (le plus fréquemment une chaise) pour que ce dernier le mette devant son visage et que l'attaquant mette un coup de pied dans la chaise et que l'adversaire se prenne la chaise dans le visage. Elle a été popularisée par Rob Van Dam. Ceci se rapporte à un attaquant donnant un coup de hanche ou de fesses sur la poitrine ou le visage d'un adversaire s'asseyant contre le turnbuckle. C'était une des prises de finition d'Umaga. Cette attaque est habituellement dirty. L'adversaire étouffe son opposant assis dans le coin avec son derrière.


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text: C'était la prise de finition de Rikishi, mais elle est utilisée aussi par des catcheuses comme Torrie Wilson, Candice Michelle et Kelly Kelly. Coup de genou qui peut être porté à plusieurs endroits du corps.


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text: Ceci se rapporte à un coup de genou sous le menton sur un attaquant penché en avant. Triple H a popularisé cette prise. Les Bella Twins (Brie et Nikki) ont une variante qui consiste à donner un coup de pied au ventre de l'adversaire et à l'attraper par le cou avant de sauter. Elles atterrissent assises, les jambes assez écartées, alors que l'adversaire, quant à lui, heurte le sol la tête la première. Cette prise a aussi été utilisée par Velvet Sky à la TNA et Kelly Kelly a la WWE.L'attaquant fonce vers son adversaire, saute et lève son genou frappant le visage de l'adversaire. Triple H l'utilise très souvent. C'est également la prise de finition de Elijah Burke, qui l'utilise contre son adversaire de dos dans le coin et qui la nomme "D'Angelo Dinero Express" (auparavant "Elijah Express"). Evan Bourne l'utilise sa variante :" Jumping High Knee" pour finir l'adversaire. Auparavant, Seth Rollins l'utilisait également comme prise de finition, effectuée du haut de la troisième corde. À noter que depuis plusieurs années, CM Punk en a fait une de ses techniques de prédilections, avec toujours un petit salut au public une fois l'adversaire coincé dans les coins du ring. Daniel Bryan utilise très récemment cette prise en tant que prise de finition sauf que lui court en direction de l'adversaire et envoie un violent coup de genou.


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text: L'attaquant fonce sur l'adversaire comme un "high knee" mais la différence entre le high knee c'est que l'attaquant fait un "bicycle" qui se transforme en high knee strike.C'est la prise de signature de Mandy Rose.


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text: L'assaillant envoie son genou dans la tempe de son adversaire ou dans le cou, qui se trouve debout ou agenouillé. Cette prise est utilisée par Shinsuke Nakamura qui l’appelle actuellement Kinshasa. (Autrefois Boma Ye)


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text: C'est un coup qui, contrairement aux attaques précédentes, n'attaque pas avec le genou mais blesse le genou. L'attaquant peut utiliser cette prise lorsque l'adversaire est sur le ventre, il soulève le genou à plus de 50 centimètres de hauteur puis le projette vers le sol.


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text: L'attaquant prend le catcheur adverse en Fireman's Carry,puis le fait tourner en rond et plaque le haut du corps sur le genou.Tye Dillinger l'utilise en tant que prise de finition : le Tye Breaker.


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text: L'attaquant fonce et donne un coup de genou sur la tempe, le visage ou le front de son adversaire assis ou agenouillé. William Regal l'utilise en tant que prise de finition qu'il appelle "Knee Trembler". Daniel Bryan et Karl Anderson l'utilisent aussi.


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text: L'attaquant se trouve devant l'adversaire, l'attaquant tourne le dos à son adversaire puis effectue un salto arrière pour lui donner un coup de pied au visage. Cette attaque s'est fait connaître grâce à Keiji Mutoh, et plus récemment par A.J Styles qui l'a appelé Pelé kick, après que le footballeur brésilien ait effectué le bicycle kick. Le Bicycle Kick consiste (parfois sur un adversaire courant vers l'attaquant) à sauter en élevant un pied en l'air et juste après de lancer l'autre pied (celui qui a pris l'appui pendant le saut) le plus haut possible sur la tête de l'adversaire pour l'assommer et lui exploser la tête. Utilisée actuellement par Sheamus comme prise de finition à la WWE sous le nom de "Brogue Kick", mais aussi par Angelina Love à la TNA.


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text: Également connu sous les noms de "Big foot" ou "Yakuza kick" (au Japon), c'est une des attaques les plus utilisées par les catcheurs. On effectue cette attaque en donnant un coup de pied violemment porté au visage ou à la partie haute du corps de l'adversaire.


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text: Ce coup de pied est très apprécié par les catcheurs de grande taille. Cette prise est popularisée par Undertaker, Hulk Hogan et Kane, mais plusieurs autres catcheurs l'utilisent comme Wade Barrett, MVP, Great Khali ou encore Big Show qui l'a nommé Player's Booth et des Divas comme Michelle McCool et Billie Kay . Le coup n'est pas porté par le pied, mais le mollet. Johnny Morrison utilise cette prise en courant (Running Calf Kick). Le Corkscrew Roundhouse Kick est un coup de pied dans le lutteur dans lequel il est debout fait un tour de 180° degré et le pied atterrit sur la tête de l’adversaire. Appelé aussi "Gamengiri". Un catcheur saute tout en tournant et donne un coup de pied au côté de la tête de son adversaire. Quelquefois confondu avec l"'Enzuigiri". Ce mouvement a été popularisé par Toshiaki Kawada (sa prise de finition). Kofi Kingston l'utilise comme prise de finition ("Trouble In Paradise"). Cette attaque est très utilisée par les catcheurs japonais. Elle consiste à frapper d'un coup de pied le derrière de la tête d'une personne en sautant. C'est aussi une attaque favorite des poids-moyens. Elle est quelquefois confondue avec le "Jumping High kick". Chris Jericho l'utilise couramment dans ses matchs en frappant dans la tempe de l'adversaire après avoir effectué un saut. Ressemble de très près au "Shining Wizard". Très utilisée par Alberto el Patrón.


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text: L'attaquant place l'adversaire en position assise dans le coin avec la tête entre la et . L'attaquant se projette alors dans les cordes et porte un "big foot" dans la tête de l'adversaire. Utilisé par Zack Ryder qu'il nomme "Broski Boot". Quelquefois, l'attaque se réfère au nom de "Soccer kick". L'adversaire est assis par terre, l'attaquant lui donne alors un coup de pied dans le dos. utilisé par Daniel Bryan. Quand Rey Mysterio et Sin Cara était en équipe il l'ulitiliser comme prise Tag, Rey donnant un coup sur le torse et Sin dans le dos. Aussi appelé Commotion Kick ou The Punt (coup de pied commotionnal), c'est un coup de pied qui consiste à donner un coup très violemment dans la tempe de l'adversaire qui essaye de se relever sur le ventre (coup de pied porté souvent après avoir pris de l'élan). Cette prise est popularisée par Randy Orton.


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text: Appelé aussi, "Rolling Koppou kick" ou "Abisegiri". L'attaquant fait une galipette en avant, puis donne un coup de talon au visage, à la poitrine ou au dos de son adversaire qui est debout ou à la nuque de son adversaire qui est penché.  L'attaquant est dans le coin puis l'adversaire arrive en courant. Ensuite l'attaquant se met entre la deuxième et la troisième corde de sorte à effectuer un double shoot kick. L'utilisateur le plus connu est Christian, l'utilisant sous le nom de Pendulum kick. Kofi Kingston utilise une variante car lui l'utilise avec davantage de vitesse. L'attaquant donne un coup de pied dans le menton ou dans la tête de l'adversaire après avoir tourné à 180° vers l'arrière. C'est l'une des prises favorites de RVD Ce mouvement voit le catcheur se lancer dans les cordes pour ensuite viser l'adversaire qui est au centre du ring, ce dernier ayant préalablement la tête à l'horizontal (souvent à genoux), l'attaquant coince la tête de l'adversaire entre le sol et une de ses jambes, cette dernière s'abattant violemment sur le cou de l'adversaire, le forçant à s'écraser. Ce mouvement est appelé ainsi à cause de la ressemblance entre le mouvement des jambes et celui d'un ciseau que l'on ferme. Booker T, R-Truth, Alicia Fox l'utilisent en tant que prise de finition. Utilisé une fois lors d'un match à Smackdown par Kofi Kingston. L'attaquant saute et claque la tête de l'adversaire entre ses deux pieds.


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text: L'adversaire est au coin les jambes entre la deuxième et troisième corde.L'attaquant donne un violent coup aux parties intimes de l'autre.Cette prise risque la disqualification si elle est faite devant l'arbitre.C'est la prise de finition de Goldust.


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text: Attaque inventée et nommée par le japonais Keiji Mutoh dont il se sert comme prise de finition. Le but est de frapper le côté de la tête de l'adversaire avec le genou ou le tibia, avec un genou posé par terre après que l'attaquant a posé son pied sur le genou avant d'effectuer cette attaque.


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text: Gregory Helms a aussi utilisé cette attaque comme sa prise de finition, ainsi que MVP ou encore CM Punk. Cette prise est souvent utilisée par des catcheurs légers qui exécutent des prises aériennes, ou des Divas comme AJ. Coup de pied du style kick-boxing qui consiste à viser le visage ou la poitrine de l'adversaire. Très employée par les Japonais et/ou par les catcheurs du style shoot wrestling. Cette prise consiste à faire un tour sur soi-même sur un pied et de porter un High Kick avec son autre pied. Cette prise est utilisée actuellement par Shelton Benjamin. C'est un coup de pied exécuté de sorte que l'attaquant saute et tourne verticalement en faisant en donnant un coup de pied au visage, à la poitrine, au cou, au dos ou au ventre de l'adversaire.


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text: Cette prise est généralement utilisée par les Divas Candice, Michelle McCool et Mickie James et AJ Lee. Le "Springboard Kick" est un kick qui consiste à d'abord rebondir sur les cordes puis à donner un coup de pied dans la tête de l'adversaire très utilisé par Cody Rhodes qui l'appelle Disaster Kick et Johnny Morrison qui l'appelle Chuck kick


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text: Coup de pied direct sur le corps d'un adversaire couché au sol. Le "double stomps", s'exécute comme un "stomps", mais avec les deux pieds joints. KaVal utilise le double stomps comme finition qu'il nomme "The Warrior Way",à la différence qu'il l'exécute du haut d'un coin.


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text: Seth Rollins utilise une variante, le "Running Pushing Stomp", lorsque son adversaire est à genoux, il court vers son adversaire et lui applique un stomp directement sur le haut du crâne pour lui éclater le visage par terre. C'est son ancienne prise de finition qu'il nomme "Curb Stomp". Cette prise a été bannie en 2015 car la WWE ne souhaite pas que les jeunes fans l'immite . Mais Seth Rollins l'a réutilisé en 2018 ce qui nous fait croire que cette prise est de nouveau autorisée par la WWE


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text: Coup de pied envoyé debout sur le visage de son adversaire. Le corps de l'attaquant part légèrement en arrière pour pouvoir monter la jambe jusqu'au visage de son adversaire, qui est le plus souvent debout (mais il peut être agenouillé). La prise a été inventée au début des années 1980 par "Gentleman" Chris Adams, catcheur au sein de la World Class Championship Wrestling.


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text: La prise a été popularisée par Shawn Michaels qu'il utilisa comme prise de finition et renomma "Sweet Chin Music". Les Young Bucks sont également des adeptes de cette prise. Dolph Ziggler en a fait sa prise de finition. James Ellsworth utilise aussi le superkick parodiant le "Sweet Chin Music" en l'appellant "No Chin Music"


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text: Coup de pied envoyé sur la tête de l'adversaire.


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text: Lorsque l'adversaire est sonné mais encore debout, l'attaquant s'approche de lui, fait un demi-cercle avec sa jambe ce qui fait tomber celle de l'adversaire qui doit tomber entre la et la , l'attaquant fonce avec élan vers l'adversaire qui est sur les cordes et applique encore un demi-cercle, mais cette fois-ci en s'aidant des cordes pour donner un violent coup de pied sur le visage ce qui fait tomber l'adversaire en arrière, au moment où il se relève, l'attaquant applique un "senton" ou un "hurricanrana".


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text: Cette prise tire son nom à celui de son inventeur, Tiger Mask, qui en fait sa prise de finition. Elle est aussi popularisée par Rey Mysterio qui en fait sa prise de finition en l'appelant le 619 en hommage au code postal de San Diego d'où il est originaire. Cesaro l'utilise aussi, il a nommé la prise le Swiss-One-Nine en hommage à Rey Mysterio


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text: L'attaquant donne un coup de pied au bas du torse de son adversaire légèrement au-dessus de l'aine(parties sensibles). Prise popularisée par Jeff Hardy qui consiste à, quand l'adversaire est assis contre le turnbuckle, prendre appui sur la et porter un dropkick dans le torse de l'adversaire.


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text: L'attaquant donne un horrible coup de coude dans la tempe, le nez ou la mâchoire de l'adversaire. Wade Barrett créa une version ou il l'attrape en "Straight jacket" avec une main, "déroule" le bras de l'adversaire afin qu'ils se retrouvent face à face et tire la cible vers lui tout en délivrant le violent coup de coude dans la tempe. Il le nomme "The Bullhammer" et il utilise comme prise de finition. Kelly Kelly utilise cette prise en faisant une rondade, plus souvent rondade flip arrière et donne le coup à l'adversaire, situé au coin du ring. Elle nomme cette prise "The Kelly Killer"


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text: Connue aussi sous le nom de "Forearm uppercut" ou "manchette à l'européenne", cette attaque consiste à donner un coup d'avant-bras sous le menton lorsque l'attaquant agrippe la tête de son adversaire et la baisse pour pouvoir le frapper. Cette prise était régulièrement utilisée par Michelle McCool, Randy Orton, Christian.


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text: Cesaro utilise diverses variantes du "European Uppercut", dont il en a fait sa spécialité comme le "Diving European Uppercut", le "Spinning European Uppercut" mais surtout l'une de ses prises favorites est leVery "European Uppercut" durant lequel il décolle son adversaire du sol pour lui porter un "European Uppercut" à la retombée.


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text: À ne pas confondre avec la "flying clothesline", elle consiste ici à donner un coup de poing durant un saut sur le visage de l'adversaire. Cette prise est l'une des prises favorites de Roman Reigns, le Superman Punch Coup de poing où l'on concentre toutes ses forces afin de mettre l'adversaire K.O. Ce coup de poing a été popularisé par le Big Show, qui en a fait sa prise de finition sous le nom de "Weapon of Massive Destruction" (WMD). Michael Tarver utilise aussi cette prise de finition qu'il a nommé "Kill Shot". Ceci se rapporte à un coup de doigt ou de la pointe de la main directement sur la gorge. Umaga a une version qui consiste à donner un coup de pouce dans la gorge, il l'a nommée "Samoan Spike", dont il se servait comme prise de finition. Coup de poing utilisé dans la boxe, le bras utilisé est loin en dessous de la tête de l'adversaire au départ puis remonte pour donner un coup de poing sur le menton de l'adversaire. Dans le catch, l'Uppercut est popularisé par Undertaker et Kane qu'ils peuvent aussi porter au niveau du ventre.


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text: Cette attaque ressemble à un Spear. L'attaquant fonce sur son adversaire et abaisse sa tête pour l'enfoncer dans son abdomen. C'est une des prises de finition de Vladimir Kozlov, Brodus Clay l'utilise aussi .


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text: Coup de tête visant la tête de l'adversaire. Généralement utilisé par Mark Henry, Drew McIntyre ou encore The Big Show.


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text: L'attaquant attrape les deux bras de son adversaire, puis lui donne une série de headbutts sur son front ou sur son visage qu'il ne peut parer. Cette prise est popularisée par Vladimir Kozlov. Le crossface est une prise de soumission popularisée par Chris Benoit qui en fit sa prise de finition (Crippler Crossface). Elle consiste à prendre le bras de l'adversaire, qui est sur le dos, entre ses jambes et de tirer avec les bras sur la tête et la nuque de son adversaire, provoquant une grande douleur à la nuque.


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text: Daniel Bryan utilise une variante du crossface, appelée LeBell Lock (qu'il a renommée Yes Lock depuis ), qui consiste à porter une omoplate au lieu de tenir le bras entre les jambes.


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text: Un "drop" est une attaque au catch qui consiste à frapper en sautant dans n'importe quelle partie du corps de l'adversaire qui est au sol. L'adversaire est à genoux (pas forcément) puis l'attaquant lui donne un coup de coude sur le crâne. Cette prise a été popularisée par Dusty Rhodes. Identique à un Seated senton, mais elle se réfère plutôt à une contre-attaque sur un sunset flip. Cette prise est parfois utilisée par Mr Kennedy de la WWE. Le catcheur tombe en avant, ou saute vers le haut et se laisse tomber vers le bas, en frappant un adversaire à terre avec son avant-bras pendant l'atterrissage. "The Worm", la prise de finition de Scotty 2 Hotty, est un Chop drop précédé par un style qui voit le sautillement de Scotty sur une jambe quatre fois (pendant que la foule chante W-O-R-M), la danse du ver en se déplaçant vers l'adversaire et le balancement de ses bras juste avant de porter le chop drop, alors que son adversaire est étendu immobile au sol. L'elbow drop est une descente du coude. Le dos et la poitrine sont les parties les plus touchées. Cette prise a été popularisée par Shawn Michaels. Une variation existe, c'est le "pointed elbow drop", cette attaque consiste à lever les deux bras, au lieu d'un seul comme pour l'Elbow Drop, et tomber en avant pour infliger un simple ou double coup de coude à son adversaire.


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text: C'était la prise de finition de The Rock (qui la nommait "People's Elbow") et de Mae Young. C'est aussi celle de MVP qu'il nomme le "Ballin' elbow". Il s'agit d'un "elbow drop" porté depuis une hauteur, généralement depuis le coin du ring. Cette prise a été popularisée par Shawn Michaels, CM Punk et Randy Savage. Il s'agit d'un "elbow drop" porté avec l'élan pris par un saut. Cette prise est utilisée par Dolph Ziggler.


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text: L'attaquant donne un coup de coude dans la joue ou sur le nez de l'adversaire. Popularisée par Kelly Kelly qui l'execute (pendant que l'adversaire est dans un des coins du ring) en réalisant une rondade (souvent suivie d'un flip arrière) et s'ecrase sur l'aversaire en elbow smash. Elle le nomme le" Kelly Killer" Lorsque le catcheur s'élance vers l'adversaire (parfois après s'être lancé dans les cordes pour prendre de l'élan), celui-ci est dans les airs et retombe sur l'adversaire en exécutant un forearm smash. Cette prise est très utilisée par Shawn Michaels qui la succédait toujours d'un saut carpé. Le "Springboard Forearm" est une variante du coup. Après un rebond springboard sur une corde le forearm smash est appliqué sur l'adversaire. C'est une des prises de finitions du catcheur AJ Styles, qu'il appelle "Phenomenal Forearm" Le "Corkscrew Flying Forearm Smash" est également une variante du coup, porté en tournant sur soi-même. Il s'agit d'une des prises de finitions du catcheur R-Truth, appelée "Lie detector".


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text: L'attaquant frappe l'adversaire avec l'avant-bras (souvent sur la poitrine ou le visage) afin de le forcer à tomber au sol. Un "fist drop" est un coup de poing porté sur un adversaire au sol dans une partie du corps (généralement dans le visage). Il s'agit d'un "fist drop" porté avec le bras tendu en arrière du corps, ce qui fait que le coup est porté alors que l'attaquant est déjà à terre. Elle est très popularisée par John Cena, qui la nomme "Five Knuckle Shuffle", il l'utilise comme signature. Il s'agit d'un "fist drop" porté depuis une hauteur, généralement depuis le coin du ring. C'est la prise de finition de Jerry Lawler. Il s'agit d'un "fist drop" porté en tombant. Elle est notamment utilisée par Ted DiBiase. Un Forearm drop est un coup d'avant-bras porté sur un adversaire au sol dans n'importe quelle partie du corps. Un Headbutt drop est une attaque de la tête avec le front, l'attaquant chute librement sur un adversaire au sol conduisant son front sur n'importe quelle partie du corps. Le catcheur force l'adversaire à se mettre à 4 pattes, il grimpe sur le dos de l'adversaire, saute et laisse tomber son coude sur le cou de l'adversaire. Ce mouvement a été inventé et nommé par The Original Sin. Un knee drop est une descente du genou, l'attaquant saute sur un adversaire qui est au sol et écrase son genou dans n'importe quelle partie du corps durant l'atterrissage.


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text: Il existe deux variantes :


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text: - Jumping Knee Drop : L'attaquant est en hauteur et saute sur son adversaire qui est au sol.Alexa Bliss utilise cette prise,mais elle,elle enchaîne ensuite directement d'un Standing Moonsault Knee Drop.Elle l'appelle Insult to Injury.


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text: -Standing Moonsault Knee Drop : L'attaquant est à dos de l'adversaire qui est au sol.Le catcheur fait ensuite un Standing Moonsault.Mais au lieu d'utiliser son ventre pour atterrit sur le catcheur adverse,l'athlète plie ses deux genoux et tombe avec sur l'ennemi.


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text: La cuisse de l'attaquant exécutant la prise s'écrase sur le cou de l'adversaire à terre et cela lui coupe la respiration. Prise popularisée par Hulk Hogan, qui s'en servait comme prise de finition (appelée Atomic Leg Drop) et qui a été reprise par Fandango qui l'a nommée "Maine Jam". Il existe beaucoup de variantes (Diving, running springboard, etc.)


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text: Il existe une variante qui se nomme Showstopper. L'adversaire est debout, l'attaquant met sa jambe sur le torse et l'écrase violemment au sol. C'est une des prises de signature du Big Show et la prise de finition de Summer Rae.


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text: C'est n'importe quelle descente du coude exécutée après application d'un facelock, la variation la plus largement connue est une Inverted Facelock Elbow Drop où un lutteur attrape son adversaire dans un inverted facelock, et puis tourne à , laissant tomber le coude sur la poitrine de l'adversaire, l'envoyant au tapis. Une autre variation de ce mouvement voit l'exécuteur utiliser son bras entier comme lasso au lieu du coude. Muhammad Hassan a précédemment employé une variation de front facelock de ce mouvement, qu'il a appelée le Finising Touch.


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text: Un lariat est une attaque de catch. Très ressemblant au clothesline avec lequel il est souvent confondu, ce qui rend difficile la distinction des deux attaques. Un lariat consiste à frapper l'adversaire en courant avec le bras en "fouettant" comme un lasso tandis qu'un clothesline frappe l'adversaire en gardant toujours le bras droit.


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text: On peut aussi frapper la nuque de l'adversaire. De cette façon, le lariat est appelé "Northern lariat" ou "Enzui lariat".


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text: Ce genre d'attaque est assez utilisé comme prise de finition au Japon (Puroresu), un hommage au strong style wrestling et au catcheur de légende, l'américain Stan Hansen qui utilisait le "lariat" en tant que prise de finition. De nos jours Ryback l'utilise comme prise signature. Elle est également très utilisée par Dean Ambrose qui lui rebondit entre la deuxième et la troisième corde avant d'assener un violent "lariat"


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text: Une autre sorte de "lariat" voit un attaquant saisir la tête ou les cheveux de son adversaire avant de lui porter un lariat. Dans ce cas-là, l'attaque est appelée "Short-range lariat" ou "Burning lariat", en hommage à Kenta Kobashi qui en fait sa prise de finition. Skip Sheffield (ancien membre de la Nexus) la nomme lariat, c'est sa prise de finition. Le lutteur attaquant gifle les deux oreilles d'un adversaire simultanément avec les paumes de ses mains, le déséquilibrant. Souvent utilisé pour échapper à une prise de l'ours. Cette manœuvre est utilisé par Austin Aries Un attaquant l'effectue en courant vers un adversaire, tend le coude de 50- et enroule son bras autour de la tête de l'adversaire, le forçant à le faire tomber. Connu aussi sous le nom de "Ax Bomber" au Japon. Elle est utilisée par Hulk Hogan comme une de ses prises de finition. L'attaquant court vers son adversaire et enroule son bras sur son cou et balance ses jambes devant pour abaisser l'adversaire grâce à son élan. Connu aussi sous le nom de "Jumping leg lariat", l'attaquant court vers son adversaire et le frappe avec la jambe au cou ou à la tête. JTG l'utilise en sautant sur son adversaire depuis la seconde/troisième corde. C'est aussi le "Rough Ryder", finisher de Zack Ryder.


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text: L'adversaire se sert des cordes pour amplifier son élan avant de s'élancer et de lui porter un lariat. Très utilisé par Dean Ambrose avant d'utiliser sa prise de finition, sauf que lui rebondit entre la deuxième et la troisième corde. L'attaquant attrape un bras de l'adversaire puis le tire vers lui pour lui effectuer un lariat.


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text: L'attaquant se met de côté par rapport à son adversaire qui est au sol et s'élance d'un bond pour l'écraser. Cette prise est plutôt préférée par les catcheurs de forte corpulence. Le "Big splash" ou "Vertical Splash" est une attaque employée au catch. Pour l'exécuter, il faut courir vers son adversaire et l'écraser avec tout le poids du corps en sautant sur la victime. C'est une constante pour les poids lourds ou des catcheurs de grande taille. Elle est particulièrement utilisée par Mark Henry, c'était la prise de finition de l'Ultimate Warrior et elle était utilisée par André the Giant. Depuis 2012, c'est la prise de finition de Brodus Clay qui la nomme "The Falls Of The Humanity"


title: Liste d'attaques au catch

text: Le catcheur se précipite sur son adversaire adossé au coin du ring, et l’écrase contre les tendeurs de câbles. S’exécute sans sauter (pour la variante en sautant, voir « Stinger splash »). Généralement affectionné par les catcheurs grands et lourds. Ceci est un senton porté à un adversaire assis dans le coin, popularisé par X-Pac, Goldust et Rey Mysterio & Kofi Kingston (qui l'enchaine de quelque coup de poing et d'un monkey flip). Le type de Bronco est normalement traité en tant qu'ayant des connotations comiques ou sexuelles, plutôt que comme mouvement légitimement douloureux. Il est souvent employé par les lutteurs féminins pour exciter les spectateurs. C'est une des prises favorites des divas Maria Kanellis et Carmella .  L'adversaire est d'abord assis dans un turnbuckle, alors l'attaquant fait un saut périlleux de , écrasant l'adversaire avec le dos. En même temps, l'adversaire reçoit l'attaque mais se prend aussi le coin dans la tête. Kevin Owens popularise cette prise à la WWE. Utilisé par des catcheurs agiles tel que Rey Mysterio, Matt Hardy, Jeff Hardy ou encore Shawn Michaels, l'attaquant exécute un backflip pendant que l'adversaire est couché par terre tout en tenant ses jambes et atterrit sur son ventre. Popularisé par Chris Jericho qui se sert de la deuxième corde comme un ressort avant d'exécuter le Moonsault. Il l'a nommé Lionsault. C'était aussi la prise de finition de Vader qui l'a nommé Vadersault.


title: Liste d'attaques au catch

text: C'est aussi la prise de finition de John Morrison, celui-ci qui, monte sur le turnbuckle et exécute sa variation, le "Starship Pain", où il ne saute pas mais utilise les cordes pour tourner. Le nom "académique" est "Split-legged Corkscrew Moonsault". C'est aussi la prise de finition d'Eve qui l'a nommé "Eve-Sault"


title: Liste d'attaques au catch

text: L'attaquant saute sur son adversaire couché à terre, puis celui-ci se met dans une position assise et écrase l'adversaire avec les fesses. Souvent employée par des poids lourds, notamment Umaga et Rikishi Appelée aussi "Butt drop pour Umaga et "Standing Senton Bomb pour Rikishi" ", mais elle se réfère plutôt à une contre-attaque sur un sunset flip. Comme un big splash, sauf que l'attaquant saute au-dessus de l'adversaire couché à terre et tombe en arrière sur son dos pour l'écraser. Connu aussi sous le nom de "Senton Splash" ou "Back Splash".


title: Liste d'attaques au catch

text: Une autre variation voit un attaquant sauter au-dessus de l'adversaire couché à terre depuis la troisième corde en général et exécuter un somersault (front flip) et tomber le dos sur l'adversaire. Appelé aussi "Somersault Senton", "Front flip Senton" ou encore "Rolling Senton". Technique popularisé par Mr.Kennedy (Kenton Bomb) qui utilise cette technique en prise de finition ou encore par Jeff Hardy qui l'as nommé Swanton Bomb. L'attaquant exécute un backflip puis tourne de avant de tomber sur le dos pour écraser l'adversaire. Comme un body avalanche, l'attaquant charge vers un adversaire qui se repose sur le coin du ring. Il saute alors le plus haut possible pour l'écraser. Sting l'a inventée et nommée.


title: Liste d'attaques au catch

text: Les attaques illégales sont la plupart du temps utilisées par les catcheurs heels, utilisant l'attaque lorsque l'arbitre a le dos tourné ou quand il est au sol. L'attaquant donne un coup de doigt dans l'œil ou les yeux de l'adversaire. La plupart du temps, l'attaquant utilise un coup de fourche (l'index et le majeur tendus).


title: Liste d'attaques au catch

text: L'attaquant, à l'opposé des cordes, saisit la tête de l'adversaire et il la baisse, forçant la gorge à se prendre les cordes. C'est une attaque illégale en raison de son utilisation de la corde. Utilisée par Christian précédé d'une provocation pour avertir ses "peeps". Le catcheur qui utilise cette attaque est disqualifié. Employé plutôt par des femmes envers un catcheur (homme) ou par des catcheurs heels ou dirty, l'attaque consiste à viser l'entrejambe en donnant un coup de pied, de poing, de genou ou un coup d'avant-bras...


title: Liste d'attaques au catch

text: C'est une prise favorite de Chyna. Durant le match à Hell in a Cell entre CM Punk et Ryback, l'arbitre Brad Maddox utilisa un Low Blow pendant que Ryback preparait son Shell Shocked, ce qui lui coûta la victoire.


title: Liste d'attaques au catch

text: Utilisé par William Regal, le catcheur risque une disqualification s'il utilise cette prise. L'attaquant met un poing américain dans sa main et frappe l'adversaire avec.


title: Neutralite

text: Dans le traitement de l'eau potable, la neutralite est un matériel utilisé pour neutraliser et reminéraliser une eau agressive.


title: Neutralite

text: La Neutralite est composée à 90 % de CaCO et à 10 % de MgCO.


title: Mono-cépage

text: Un mono-cépage désigne un vin ou une eau-de-vie produits à partir d'un seul type de cépage.


title: Mono-cépage

text: Les vins de tradition européenne sont souvent le résultat d'un assemblage de plusieurs cépages. Les vins mono-cépage portent rarement le nom de leur cépage, mais plutôt celui d'un terroir, d'un lieu-dit etc.


title: Mono-cépage

text: Il existe cependant beaucoup d'exceptions : de nombreux vins allemands sont ainsi des vins mono-cépage, un modèle que suivent la plupart des vins d'Alsace, produits à partir du moût d'un cépage unique (en l'occurrence et principalement gewurztraminer, riesling, sylvaner ou pinot gris). Mais dans le reste de la France, en pratique (car les décrets d'AOC autorisent certains assemblages), c'est également le cas de la Bourgogne (sur pinot noir, chardonnay et aligoté), du Beaujolais (gamay), de la vallée du Rhône septentrionale (viognier pour Condrieu, syrah pour Saint-Joseph, Croze-Hermitage, Hermitage, Cornas) et de pratiquement toute la vallée de la Loire (du muscadet au sancerre en passant par les layons, les saumurs et les touraines). De même, l'Italie propose un certain nombre de vins mono-cépage, comme les vins du Piémont à partir de nebbiolo ou les vins de Campanie. Les vins autrichiens sont aussi essentiellement issu de mono-cépages.


title: Mono-cépage

text: En Suisse, les vins issus d'un seul cépage sont largement majoritaires. Le type de cépage utilisé est indiqué sur la quasi-totalité des bouteilles, y compris des assemblages. Les vins suisses sont d'ailleurs plus souvent classifiés et définis selon leur cépage que selon leur terroir.


title: Mono-cépage

text: La majorité des vins produits aux États-Unis, en Australie, en Nouvelle-Zélande, en Afrique du Sud ou en Argentine sont des mono-cépages mais, plus souvent, il s'agit simplement d'un jeu d'étiquette. La réglementation américaine établie par l"'Alcohol and Tobacco Tax and Trade Bureau" permet en effet la vente d'un vin étiqueté selon un cépage spécifique à condition qu'au moins 75 % des vignes utilisées pour la production proviennent du cépage en question. Un vin américain peut donc porter le nom d'un cépage mais avoir été produit à partir de plus d'un cépage. S'il est exporté vers l'Europe, il doit cependant être mono-cépage à hauteur de 85 %. Dans ces conditions, pratiquement aucun vin du Nouveau Monde n'est en réalité mono-cépage.