title: Château de Barbentane

text: Le château de Barbentane fut bâti à partir de 1674 par l’architecte avignonnais Louis-François de Royers de la Valfenière que de Puget, co-seigneur de Barbentane, fit venir auprès de lui. Le château est remodelé par son fils, , en 1741 (voûtes plates et surbaissées qui font sa gloire). L’intérieur est embelli au par Balthazar de Puget de Barbentane, fils de , ambassadeur de en Toscane, à l’âge de . Il est "chambellan de Son Altesse sérénissime Monseigneur le Duc d'Orléans, ministre plénipotentiaire du Roy auprès du Grand-Duc de Toscane, à Florence (1768-1788)".


title: Château de Barbentane

text: Il fut sauvegardé pendant la Révolution du fait qu'Hilarion Paul de Puget, marquis de Barbentane, ancien officier du roi, accepta de devenir général. De par sa construction, il est à l’origine des premiers faubourgs du village. Du perron de sa façade sud, il offre une vue remarquable sur la tour de Barbentane, le village et la Montagnette.


title: Château de Barbentane

text: Il est la propriété de Pierre Terray de 1876 à 1907, année où le château revient dans la famille de Puget.


title: Château de Barbentane

text: Le château de style baroque commencé en 1674 ne fut achevé qu'à la fin du . Il a conservé ses stucs, ses marbres et ses terrasses à l'italienne.


title: Château de Barbentane

text: Sont protégés par arrêté du :


title: Château de Barbentane

text: Le parc du château est recensé, en 2003, à l'Inventaire général du patrimoine culturel.


title: Château de Barbentane

text: Depuis 2014, Il n'est plus possible de le visiter.


title: Château de Barbentane

text: Le château a servi dans les années 1970 de décor au feuilleton télévisé "Les Gens de Mogador".


title: Optical Network Unit

text: L'optical network unit (abrév. ONU) est l'équipement utilisateur chargé de terminer la fibre optique dans un réseau d’accès à Internet de type FTTH. Il fait la conversion du signal optique en signal électrique.


title: D.J. International Records

text: D.J. International Records est l'un des deux grands labels de la house de Chicago à ses origines, le second étant Trax Records.


title: D.J. International Records

text: Fondé en 1985, la première période du label a été consacrée principalement à la deep house et l'acid house, suivie à la fin des années 1980 par de nombreux disques hip-house.


title: D.J. International Records

text: La légende du label DJ International est née avec des morceaux comme "Promised Land" (Joe Smooth), "Acid Thunder" (Fast Eddie), "Can U Dance" (Fast Eddie & Kenny "Jammin" Jason, 1987) ou "Turn up the Bass" (Tyree). La plupart de ces classiques ont été rendus célèbres grâce au DJ International Tour organisé en Angleterre à la fin des années 1980.


title: D.J. International Records

text: Plusieurs publications du label ont été distribuées par Westside Records en Angleterre et BCM Records en Allemagne. Le label est inactif depuis le début des années 1990Discogs


title: Kasso Productions

text: Kasso Inc Productions est une société de production créée en 1996 par Mathieu et Peter Kassovitz.


title: Kasso Productions

text: Kasso inc. est la première société de production que Mathieu Kassovitz a créé après son premier film : "Metisse". Elle est composée de Mathieu Kassovitz et de son père Peter. Kasso inc. a participé au financement de "La Haine" et d"'Assassin(s)" de Mathieu Kassovitz mais aussi de "Jakob le menteur" de Peter Kassovitz.


title: Kasso Productions

text: Kasso Inc. est maintenant dirigée par Peter Kassovitz car Mathieu a créé sa propre société de production MNP Entreprise.


title: Hip-house

text: La hip-house (ou rap house) est un sous-genre musical qui mêle des éléments de house music et de hip-hop. Originaire de Chicago, elle accède à la notoriété à la fin des années 1980 jusqu'au milieu des années 1990.


title: Hip-house

text: Le terme « hip-house » est utilisé pour la première fois par Fast Eddie, un rappeur et producteur de Chicago. Elle est aussi connue sous le nom de rap house. Il s'agit d'un sous-genre musical hybride qui est un mélange de house music et de hip-hop. Le tempo est plus rapide que le hip-hop et la house dont elle dérive. Tandis que d'autres sous-genres du hip-hop visent les ghettos, la hip-house est destinée aux pistes de danse. Les titres du genre présentent des caractéristiques musicales propres à la house et mettent plus en avant le rap que le chant. Certaines chansons du genre combinent même parties chantées et rappées, comme c'est le cas pour "My Music" (1993) du rappeur Biscuit. Fast Eddie emploie quant à lui la TB-303 et des échantillons de chansons de James Brown dans ses titres.


title: Hip-house

text: Au début des années 1980, les discothèques de Chicago voient apparaître un nouveau genre musical baptisé la house. Certains titres de house présentent des passages rappés et présagent ainsi la naissance de la hip-house, qui fait aussi son apparition à Chicago. Le genre rencontre d'abord le succès dans les discothèques new-yorkaises et européennes. Le DJ Todd Terry sort en "Party People", un prototype de hip-house qui échantillonne une partie vocale de "Planet Rock" d'Afrika Bambaataa. Avec la popularité grandissante du hip-hop au cours des années 1980, la hip-house devient de plus en plus présente au sein de la culture house. Des groupes tels que Technotronic, Snap!, C+C Music Factory et AB Logic représentent le genre dans les années 1980 et 1990. Plusieurs rappeurs et groupes de hip-hop s'essayent à la hip-house le temps de quelques chansons, sans pour autant s'associer complètement avec le genre. C'est notamment le cas de Queen Latifah avec "Come into My House" (1989) et des Jungle Brothers avec "I'll House You" (1990). La chanteuse américaine Madonna touche également un peu à la hip-house avec "Vogue" (1990), une chanson house qui contient une brève partie rappée. Bien que n'étant pas de la hip-house à proprement parler, "Vogue" permet néanmoins de faire connaître davantage le genre.


title: Hip-house

text: La hip-house connaît un pic de popularité à l'aube des années 1990 avec des tubes comme "Pump Up the Jam" de Technotronic, "The Power" de Snap!, "Gonna Make You Sweat (Everybody Dance Now)" de C+C Music Factory et "The Hitman" d'AB Logic. Au cours des années 1990, de nombreux titres de hip-hop tels que "Luck of Lucien" du groupe A Tribe Called Quest sont remixés pour pouvoir passer en discothèque. La hip-house connaît un certain succès en Allemagne en 1998. Un remix du titre "It's Like That" de Run–DMC par Jason Nevins se vend à plus de 1,3 million d'exemplaires en Allemagne et popularise le genre dans le pays. L'approche des années 2000 est marquée par la popularité grandissante de la trance, qui remplace peu à peu la house dans la scène électronique mondiale, provoquant alors le déclin de la hip-house.


title: Hip-house

text: La rappeuse américaine Azealia Banks remet au goût du jour la hip-house en 2012 avec la parution de son premier EP intitulé "1991". En 2015, Nicki Minaj échantillone une chanson dance de 2010, "What They Say" de Maya Jane Coles, dans sa chanson "Truffle Butter". Le titre, qui atteint la première place du Hot R&B/Hip-Hop Airplay en mars de cette année, montre le rapprochement de plus en plus marqué du hip-hop et la house.


title: Hip-house

text: La hip-house est de façon générale mal perçue par les puristes du hip-hop, en particulier les rappeurs hardcore. Lors de son pic de popularité au début des années 1990, les artistes de hip-house sont vus comme des « opportunistes » qui exploitent la culture du hip-hop. KRS-One dénonce le genre comme une .


title: Tomás de la Quadra-Salcedo

text: Tomás de la Quadra-Salcedo Fernández del Castillo, né le à Madrid, est un homme politique et juriste espagnol, membre du Parti socialiste ouvrier espagnol (PSOE).


title: Tomás de la Quadra-Salcedo

text: Titulaire d'un doctorat de droit administratif, obtenu à l'université de Madrid, il passe avec succès les concours de professeur des universités de droit administratif et droit de la communication audiovisuel, qu'il enseigne alors dans son université.


title: Tomás de la Quadra-Salcedo

text: Parallèlement, il devient le conseiller juridique de la revue culturelle "Cuadernos para el Diálogo", puis avocat en droit administratif. À ce titre, il défend plusieurs journaux contre les sanctions de l'administration franquiste, et intervient même devant le tribunal de l'ordre public. À partir de 1976, il travaille dans un cabinet dirigé par Gregorio Peces-Barba.


title: Tomás de la Quadra-Salcedo

text: Il maîtrise le français, l'anglais et parle italien.


title: Tomás de la Quadra-Salcedo

text: Son rapprochement avec "Cuadernos para el Diálogo", dirigée par Joaquín Ruiz-Giménez, le conduit à épouser les thèses de la démocratie chrétienne et de la défense des droits de l'homme.


title: Tomás de la Quadra-Salcedo

text: Il adhère au Parti socialiste ouvrier espagnol (PSOE) en , après avoir participé à la Plate-forme de convergence démocratique (PCD), organisation démocrate chrétienne de gauche conduite par Ruiz-Giménez, puis à la Junte démocratique, constituée autour du Parti communiste d'Espagne.


title: Tomás de la Quadra-Salcedo

text: Il est ensuite recruté par le groupe du PSOE au Congrès des députés et participe, en 1981, au groupe de travail gouvernemental sur le développement du processus d'autonomie, dont les conclusions amèneront à la rédaction de la loi organique d'harmonisation du processus d'autonomie (LOAPA), qui sera déclarée en grande partie inconstitutionnelle en 1983.


title: Tomás de la Quadra-Salcedo

text: Le , à 36 ans, Tomás de la Quadra-Salcedo est nommé ministre de l'Administration territoriale dans le premier gouvernement de Felipe González. Lors de sa prise de fonction, il affirme vouloir ouvrir un dialogue « profond et serein » avec les gouvernements basque et catalans au sujet de la LOAPA, à laquelle ils sont opposés, et achever, le plus rapidement possible, le transfert des compétences, prévu par les statuts d'autonomie, aux communautés autonomes, sans pouvoir fixer de date précise.


title: Tomás de la Quadra-Salcedo

text: Remplacé, le , par Félix Pons, alors que les transferts de compétences à la Catalogne et au Pays basque ne sont pas achevés, il est nommé président du Conseil d'État en novembre suivant et appelle, dans son discours d'entrée en fonction, l'institution à ne plus simplement appliquer le droit, mais l'interpréter à la lumière des valeurs et principes constitutionnels en profitant du grand pluralisme de ses membres.


title: Tomás de la Quadra-Salcedo

text: Il revient au gouvernement le , au poste de ministre de la Justice, appelant le gouvernement à élaborer des lois justes et sages et les juges à les appliquer prudemment, pour établir un climat de confiance entre les citoyens et la justice.


title: Tomás de la Quadra-Salcedo

text: Il est remplacé par le juge Juan Alberto Belloch à la fin de son mandat , le , et se retire alors de la vie politique pour enseigner le droit administratif.


title: Jean Baudrais

text: Jean Baudrais, né le à Tours, mort du choléra le à Bicêtre, est un littérateur et un magistrat français.


title: Jean Baudrais

text: Installé à Paris à vingt ans, où il se marie, il publie en 1781 "l'Allégresse villageoise", un divertissement mêlé de chants et de danses, à l'occasion de la naissance du Dauphin. Puis il fait paraître "La Vanité est bonne à quelque chose", poème héroï-comique, en 1782, "le Dieu Mars désarmé", divertissement en vers, à l'occasion du traité de Versailles en 1783. Auteur de nombreuses pièces de théâtres, il se fait également éditeur, publiant avec Leprince "la Petite bibliothèque des Théâtres", dont le projet est de rassembler toutes les pièces de la scène tragique comique et lyrique avec un portrait des auteurs et des notices sur leur vie, des jugements et des anecdotes sur chaque ouvrage et un catalogue analytique de toutes les pièces exclues du recueil.


title: Jean Baudrais

text: Devant le départ en émigration d'un grand nombre de ses souscripteurs, il abandonne la carrière littéraire, et se consacre à la politique, adhérant à divers clubs. Membre du Club des jacobins, il obtient divers emplois publics : commissaire du district des Filles Saint-Thomas puis employé à la signature des assignats et contrôleur général de ce papier-monnaie, deux fois membre du corps électoral, membre du Conseil général, du corps et du bureau municipal de la Commune de Paris après la journée du 10 août 1792. En cette dernière qualité, il assiste, le à l'exécution de Louis XVI, recevant et contresignant son testament, et exerce les fonctions de censeur.


title: Jean Baudrais

text: Sous la Terreur, il est administrateur de la police. Destitué pour avoir dit qu'amené à juger Louis XVI, il l'aurait condamné à la déportation plutôt qu'à la peine de mort, il est incarcéré et transféré à la Conciergerie. Toutefois, après le 9 Thermidor, il échappe au tribunal révolutionnaire. Peu après, il est nommé juge de paix à la section de la Halle-aux-Blés.


title: Jean Baudrais

text: En 1797, il est envoyé en Guadeloupe pour y exercer les fonctions de juge au tribunal civil, criminel et d'appel en matière de commerce et de prises maritimes.


title: Jean Baudrais

text: Il réside depuis trois ans dans cette colonie quand, après l'attentat de la rue Saint-Nicaise, il est compris sur la liste de proscription du 15 nivôse an IX. Selon certains biographes, il aurait été confondu avec Baudray, propriétaire du café des Bains chinois, sur le boulevard des Italiens. Malgré ses protestations, il est déporté à Cayenne, où il occupe les fonctions de greffier du tribunal et de notaire et est chargé de la tenue des registres d'état civil.


title: Jean Baudrais

text: Lors de la proclamation de l'Empire, il refuse de prêter serment à Napoléon et démissionne, avant de se retirer avec sa femme aux États-Unis, où il vit du travail de ses mains pendant treize ans.


title: Jean Baudrais

text: Quittant New York, il rentre en France en 1817, où il doit apporte un démenti aux journaux et aux biographies qui le disaient mort en Guyane en 1801. Admis à l'hospice des vieillards de Bicêtre, tandis que sa femme est admise dans une autre maison, il meurt lors de l'épidémie de choléra à l'âge de 83 ans.


title: Improv Everywhere

text: Improv Everywhere (abrégé IE) est un groupe d'improvisation peu orthodoxe créé par Charlie Todd à New York en 2001. Leur slogan est "We Cause Scenes". Le groupe le vit pleinement en exécutant des événements artistiques dans des lieux publics. Les événements ("missions") organisés par le groupe sont souvent considérés comme des flash mobs, mais le site Web du groupe insiste sur le fait qu'ils n'ont rien à voir avec une flash mob et que IE a été créé deux ans avant que le terme "flash mob" gagne en popularité.


title: Improv Everywhere

text: Beaucoup des "agents" (membres) du groupe se sont rencontrés au travers du Upright Citizens Brigade Theatre à New York. Les propriétaires du théâtre, l'Upright Citizens Brigade (UCB), ont eu une série télévisée entre 1998 et 2000 sur Comedy Central. Au départ, l'UCB s'amusaient à filmer leurs personnages en caméra cachée et à mettre ces scènes à la fin du générique de la série. Les spectacles de l'UCB et leurs enseignements de l'improvisation ont eu une forte influence sur Improv Everywhere. Charlie Todd enseigne à l'UCB.


title: Improv Everywhere

text: Alors que certaines missions sont réalisées par des agents de longue date d'IE, beaucoup d'autres sont ouvertes au public. IE a organisé et exécuté environ 70 missions, de la natation synchronisée dans une fontaine au freeze dans la gare de New York. Ces missions répondent à un "modus operandi" : Les agents sont bénévoles et cherchent à fournir aux observateurs (les "civils") un instant de joie et une expérience unique. Les agents adoptent complètement leurs rôles, ne laissant jamais paraître qu'ils sont en train de jouer une scène.


title: Improv Everywhere

text: Chaque année, le groupe organise l'événement "No Pants" (sans pantalons). Le principe est simple : les participants prennent le métro sans pantalon en prétextant l'avoir oublié par accident. Cette scène a créé la controverse le lorsque la police new-yorkaise a arrêté 8 agents malchanceux dans la rame numéro 6 du métro. Le tribunal les a acquittés. Les 152 autres agents s'en sont tirés indemnes. L'événement a été répété en 2007 par environ 300 participants, sans intervention de la police cette fois-ci.En 2012, 10 000 personnes ont fait tomber le pantalon dans plus de 27 pays et 59 villes différentes. Rien qu’à New York, l'évènement a réuni plus de 4 000 personnes.


title: Improv Everywhere

text: Une mission plus complexe a été réalisée le impliquant l'équipe d'IE mettant en scène un faux concert de U2 sur les toits à New-York quelques heures avant le vrai concert programmé au Madison Square Garden.


title: Improv Everywhere

text: Le à New York, pour la sortie de l'iPhone X ils déguisent un ascenseur en Apple Store.


title: Kshemaraja

text: Kshemaraja, philosophe indien et hindou représentatif du shivaïsme du Cachemire, disciple d'Abhinavagupta.


title: Kshemaraja

text: Le "Pratyabhijnahridayam" a été comparé, pour cette école, au Vedāntasāra de Sadananda grâce à un exposé clair et succinct, évitant la polémique. La glose la plus intéressante concerne cependant la définition des darshana comme différents rôles joués par l'Absolu. Les matérialistes (Chârvâka) identifient l'Âtman avec le corps ; le Nyâya, la Mîmâmsâ et Bouddha à l'intellect (buddhi) ; le Védanta à prana ou Ishvara ; le védisme et le madhyamaka au néant ou au Vide (Śūnyatā) ; le Pancharatra à Vasudeva ; le Sâmkhya à la conscience inerte (Purusha) ; les grammairiens (Vyakarana) au Verbe ; le tantrisme le considère comme transcendant et le shaktisme immanent ; mais le système Trika le considère à la fois immanent et transcendant. Kshemaraja pense donc, en accord avec certains tantra que les différents systèmes ne représentent que des parties ou des étapes du système Trika qui les embrasse tous.


title: Kshemaraja

text: Dans ses autres traités, Kshemaraja est celui qui a dénoncé le plus directement les lacunes et les limites de l'advaïta védanta. Il dénonce notamment la nature passive du Brahman inactif, incapable de rien créer de réel et voilé par un univers irréel à la conscience cosmique et dynamique de Shiva, capable de créer un univers infiniment varié, fruit d'une activité divine libre et souveraine. L'opposition tranchée entre un Shankara et Kshemaraja provient de ce que pour le védanta illusionniste, l'énergie est conçue comme un produit de l'ignorance, une force liée à la matière, tandis que pour le shivaïsme, l'énergie créatrice est une vibration (spanda) de la conscience essentielle, Shiva et Shakti sont indissolubles.


title: Félix Pons

text: Félix Pons Irazazábal, né le à Palma de Majorque et mort le à Palma de Majorque, est un homme politique espagnol du Parti socialiste ouvrier espagnol.


title: Félix Pons

text: En 1964, il obtient sa licence de droit à l'Université de Barcelone, et devient avocat l'année suivante. Il occupe ensuite, entre 1966 et 1970, un poste de professeur d'introduction au droit à l'École des assistants sociaux.


title: Félix Pons

text: Redevenu avocat en 1970, il reprend l'enseignement deux ans plus tard, cette fois-ci comme professeur de sciences politiques, droit politique et droit administratif à la section de l'Université de Barcelone à Palma de Majorque.


title: Félix Pons

text: Il a ensuite exercé les professions d'avocat et professeur de droit commercial à l'université des îles Baléares. Marié, père de trois enfants, il meurt le à Palma de Majorque des suites d'un cancer dont il souffrait depuis plusieurs mois.


title: Félix Pons

text: Il adhère à la Fédération socialiste baléare-PSOE en 1975. Il démissionne de la commission exécutive régionale quatre ans plus tard, à la suite du rejet d'un rapport dans lequel il défendait une ligne politique sociale-démocrate.


title: Félix Pons

text: Le , il est élu député des Îles Baléares lors des élections constituantes. Réélu aux législatives du , il devient conseiller au Travail et à la Santé du gouvernement régional pré-autonome. Il est élu l'année suivante au Parlement des Îles Baléares, où il est porte-parole du groupe socialiste.


title: Félix Pons

text: Félix Pons est nommé ministre de l'Administration territoriale par Felipe González dans son premier cabinet le .


title: Félix Pons

text: Il retrouve son siège de député des Îles Baléares lors des élections législatives du , puis est élu président du Congrès des députés par 322 voix le 15 juillet. Il conserve son siège et sa fonction lors des scrutins de 1989 et 1993. Jusqu'en 2019, Félix Pons est le seul à avoir effectué plusieurs mandats à la présidence de la chambre basse des Cortes Generales.


title: Félix Pons

text: Ayant décidé de mettre un terme à sa carrière politique à la suite des élections législatives anticipées du , il clôt la V législature par cette formule : « La séance est levée, et même un peu plus » (« "Se levanta la sesión, y algo más" »).


title: Rothilde (fille de Charlemagne)

text: Rothilde († ), était la fille de Charlemagne (742 † 814) et de sa concubine Madelgarde. Elle fut abbesse de Faremoutiers et fonda le monastère de Gy-les-Nonains.


title: Rothilde (fille de Charlemagne)

text: Elle est citée en 840 comme abbesse de Faremoutiers près de Meaux, mais on ne sait pas à quelle date elle l'est devenue. Comme plusieurs de ses sœurs furent bannies de la cour en 814 à l'avènement de Louis le Pieux, il n'est pas impossible qu'elle soit entrée dans les ordres à cette date.


title: Rothilde (fille de Charlemagne)

text: Rothilde resta longtemps à Gy-les-Nonains. Vers la fin de sa vie elle fut non plus abbesse mais “dame de Gy”. En 1781 on peut lire dans l'almanach de Sens : « "Dans les commencemens de la seconde race de nos rois, l'abbaye de Faremoustiers vit à sa tête une princesse de sang royal, que l'on trouve indifféremment appelée Hithrude ou Rothrude ( ... ). L'empereur Louis le Débonnaire avoit uni l'abbaye de Faremoustiers ( .. ) et le monastère de Gy en Gastinois, à trois lieues de Montargis. Depuis, il a toujours eu à Gy un prieuré conventuel dépendant de l'abbesse de Faremoustiers ( .. )" ».Article du Bulletin de la Société d'Emulation sur Sainte-Rohtilde.


title: Bagana

text: Bagana peut faire référence à :


title: Marché des droits à polluer

text: Le marché des droits à polluer englobe toutes les transactions par lesquelles certains pays, juridiction ou entreprises, achètent des droits de polluer.


title: Marché des droits à polluer

text: En 2005 s’est ouvert le marché européen des droits à polluer, afin de se conformer partiellement au protocole de Kyoto. En réalité ce marché des permis d’émission ne confère aucun « droit à polluer » au sens où il fixe seulement un prix de marché à la pollution en tant qu'une externalité, dotée d'un coût social. Étant donné que les acheteurs et les vendeurs sont peu concernés par les conséquences externes de leurs décisions de demande et d’offre, l’équilibre du marché peut ne pas être efficace, c’est-à-dire, ne pas maximiser le bénéfice total pour la société. Le marché des droits à polluer constitue ainsi, dans une certaine mesure, une solution à l’inefficacité causée par l’externalité de la pollution.


title: Marché des droits à polluer

text: Selon la théorie de la main invisible d’Adam Smith, les acheteurs et les vendeurs qui poursuivent leurs propres objectifs maximisent le bénéfice total que la société dérive d’un marché compétitif : on peut alors dire que ce marché est efficace. Dans un marché de biens normaux, en concurrence pure et parfaite, le prix du bien s’établit à un niveau qui équilibre l’offre et la demande. La quantité d’équilibre est efficace en ce sens qu’elle maximise le surplus du consommateur et du producteur. Ainsi le marché alloue les ressources de manière à maximiser la valeur accordée par les consommateurs diminuée des coûts supportés par les producteurs. En l’absence d'externalités, l’équilibre du marché est donc socialement optimal.


title: Marché des droits à polluer

text: Mais les externalités négatives existent, ainsi de l'une des industries les plus polluantes : celle de la production du papier. Ainsi, pour chaque unité de papier produite, une certaine quantité de toxines pénètre dans l’atmosphère. Cette pollution augmentant les risques de troubles de santé dans la population, il s’agit là d’une externalité négative.


title: Marché des droits à polluer

text: De ce fait, le coût social de production est supérieur au coût supporté par les producteurs. Pour chaque unité de papier produite, le coût social comprend le coût privé supporté par les fabricants, plus le coût public supporté par tous ceux qui respirent l’air pollué. La courbe de coût marginal social est située au-dessus de la courbe de coût marginal privé, du fait des coûts externes imposés à la société par le producteur de papier. La différence entre les deux courbes représente le coût de la pollution émise.


title: Marché des droits à polluer

text: Le producteur a alors deux options : il peut suivre la quantité du marché, ou le niveau de production pour lequel la courbe de demande coupe la courbe de coût social.  Si le producteur suit l’équilibre du marché, la quantité qu’il va produire va être supérieure à la quantité d’équilibre social. Ce qui s’explique par le fait que l’équilibre du marché ne prend en compte que les coûts privés de production. Ainsi, au point d’équilibre du marché, le consommateur accorde au papier une valeur inférieure au coût social de production. Par conséquent, en présence des externalités, la situation obtenue n’est pas efficace au sens du principe de Pareto, ce qui produit une défaillance du marché.  De ce fait, des externalités négatives à la production comme la pollution, conduisent les marchés à produire une quantité trop grande par rapport au niveau de production socialement efficace.  Donc, une réduction de la consommation et de la production en dessous de ce niveau d’équilibre du marché augmenterait le bien-être économique général.


title: Marché des droits à polluer

text: Les externalités négatives, à la production ou à la consommation, conduisent les marchés à produire plus que l’optimum social. Il faut internaliser l’externalité en amenant les acheteurs et les vendeurs à intégrer les conséquences de leurs décisions. Quand une externalité conduit un marché à allouer les ressources de manière non optimale, le gouvernement peut intervenir de deux manières. Il peut choisir d'adopter des mesures réglementaires, par l’intermédiaire de taxes à la Pigou ou de quotas; ou il peut adopter des solutions de marché, qui inciteront les décideurs privés à résoudre le problème eux-mêmes.


title: Marché des droits à polluer

text: De nombreux économistes pensent que les incitations économiques sont plus rentables et plus efficaces en matière de politique environnementale que des ordres du gouvernement. Ils suggèrent donc l’utilisation de "droit à polluer", c’est-à-dire du paiement par les entreprises d’un impôt sur leur pollution égal au montant du dommage externe - une sorte d'amende sur le principe pollueur-payeur. De cette façon, l’entreprise serait placée face aux coûts sociaux de ses activités et l’externalité serait internalisée. Autrement dit, l’entreprise serait contrainte à soustraire le coût social marginal de son activité de production du bénéfice marginal de cette même activité. Elle serait donc amenée à considérer la possibilité d’une action de dépollution dont le coût marginal serait peut-être plus avantageux que le paiement de droits à polluer.


title: Marché des droits à polluer

text: Mais plutôt que de confier au gouvernement le soin de fixer le montant de cet impôt, et de laisser ensuite l’entreprise déterminer son niveau de pollution, on peut établir un système de marché de droits à polluer négociables qui inverse la logique du processus. Dans cette approche, l’État est celui qui fixe le niveau maximal de pollution et il attribue un nombre correspondant de permis, c’est-à-dire un nombre de quotas de pollution à chaque entreprise. Le prix de ces permis est alors établi sur le marché des droits à polluer selon la loi de l’offre et la demande car les entreprises peuvent échanger entre elles ces droits d’émission. Pour satisfaire aux quotas imposés, selon ses coûts de rentabilité, une entreprise pourra donc choisir entre incorporer rapidement le progrès technique de façon que son activité soit moins polluante, ou bien acheter des droits supplémentaires d’émission aux entreprises vertueuses qui seront effectivement parvenues à réduire leur pollution au point d’être en dessous de la limite fixée.


title: Marché des droits à polluer

text: L'une de ses variantes est le marché des émissions de gaz à effet de serre qui our le vocabulaire officiel de l’environnement (tel que défini par la commission d'enrichissement de la langue française en 2019, l’expression « marché des émissions de gaz à effet de serre » (GHG market, greenhouse gas market pour les anglophones) est définie comme le


title: Marché des droits à polluer

text: Mais si le marché des droits à polluer offre une solution au problème de l’externalité négative qu’est la pollution, il présente néanmoins quelques failles. Par exemple, le cours de la tonne de dioxyde de carbone sur le marché européen des droits à polluer était d’environ début 2006 ; mais au cours de l’année il s’est effondré à du fait de la prise de conscience que les émissions d’un certain nombre de pays étaient nettement inférieures aux quotas généreux allouées à leurs entreprises. Or un tel tarif permet aux pollueurs d’acheter des permis à bon compte et n’incite pas à investir dans des technologies propres. Si le prix d’achat des droits à polluer est trop attractif, les entreprises préfèreront se ruer sur le marché au lieu de faire des efforts réels de dépollution. Dès lors, ne faut-il pas établir une réglementation plus rigoureuse obligeant par exemple les gros pollueurs à des efforts de réduction réels avant d’avoir recours marginalement à l’achat de droits d’émission ?


title: Marché des droits à polluer

text: De plus, du côté du consommateur, le prix final du bien devient un signal imparfait qui ne joue plus son rôle dans les décisions individuelles de consommation car il ne le renseigne pas sur l’impact écologique de son choix. La réduction de la pollution apparaît donc exclusivement comme étant du ressort des producteurs ce qui crée une fracture dans la relation aux consommateurs.


title: Marché des droits à polluer

text: L'intérêt du recours au marché est de faciliter l'atteinte d'un objectif global, fixé par la collectivité, de réduction des rejets de substances polluantes. Les acteurs pouvant aller au-delà de cet objectif de réduction seront économiquement incités à le faire en valorisant leurs efforts sous forme de crédits d'émission. Les acteurs moins chanceux ou moins volontaires pourront acheter de tels crédits sur le marché pour respecter leurs engagements. Ainsi, le marché permet d'atteindre à moindre coût l'objectif initial de réduction des émissions en permettant un transfert depuis les acteurs les plus innovants ou les mieux placés.


title: Rare Bear

text: Rare Bear est un Grumman F8F Bearcat largement modifié qui a dominé les "Reno Air Races" pendant des décennies. L'une des principales modifications apportées est l'installation d'un puissant moteur Wright R-3350 (provenant d'un Douglas Skyraider) à la place du Pratt & Whitney R-2800 d'origine.


title: Rare Bear

text: "Rare Bear" est le détenteur de nombreux records pour un avion à moteur à piston, incluant le record du monde de vitesse sur ( en 1989) et le record de vitesse ascensionnelle ( en 91,9 secondes en 1972).


title: Rare Bear

text: Le propriétaire original du "Rare Bear" était Lyle Shelton, mais en 2006, l'avion et son équipe furent vendus à Rod Lewis. Ses récentes victoires furent l'obtention de la médaille d'or pour l"'unlimited gold race" des "Reno Air Races" en 2004, 2005 et 2007. Le pilote pour ces trois compétitions était John Penney. En 2006, le "Rare Bear" fut piloté par Ron Buccarelli.


title: Golfe de Laconie

text: Le golfe de Laconie ou de Kolokythia (en , "") est un golfe de la mer Ionienne.


title: Golfe de Laconie

text: Situé à l'extrême sud du Péloponnèse, il est formé à l'ouest par la péninsule du Magne dominé par le mont Taygète, puis terminé par le cap Ténare, au nord par la plaine de Laconie, et à l'est par la péninsule d'Epidaure Limira terminée par le cap Malée.


title: Golfe de Laconie

text: Il est fermé par l'île de Cythère.


title: Edmund Casimir Szoka

text: Edmund Casimir Szoka, né le à Grand Rapids dans le Michigan (États-Unis) et mort le à Novi (Michigan), est un cardinal américain d'origine polonaise, gouverneur émérite de l'État de la Cité du Vatican depuis 2006.


title: Edmund Casimir Szoka

text: Après avoir suivi sa formation dans les séminaires de Grand Rapids et de Plymouth, Edmund Casimir Szoka a été ordonné prêtre le pour le diocèse de Marquette (Michigan)).


title: Edmund Casimir Szoka

text: De 1957 à 1959, il a complété sa formation en droit canon à l'Université pontificale urbanienne à Rome.


title: Edmund Casimir Szoka

text: Son ministère sacerdotal a été varié. Il a ainsi été prêtre en paroisse, secrétaire de l'évêque, aumônier d'hôpital, aumônier militaire, juge au tribunal matrimonial diocésain.


title: Edmund Casimir Szoka

text: Nommé premier évêque de Gaylord dans le Michigan le 11 juin 1971, il est consacré le 20 juillet suivant par le cardinal John Dearden. Le 28 mars 1981, il devient archevêque de Détroit.


title: Edmund Casimir Szoka

text: Il est ensuite appelé à la Curie romaine, comme président de la préfecture pour les affaires économiques du Saint-Siège en avril 1990, puis comme président de la commission pontificale pour l'État de la Cité du Vatican le 15 octobre 1997, fonction qu'il cumule avec celle de président du gouvernorat de l'État de la Cité du Vatican le 22 février 2001.


title: Edmund Casimir Szoka

text: Il se retire pour raison d'âge le 15 septembre 2006.


title: Edmund Casimir Szoka

text: Il est créé cardinal par le pape Jean-Paul II lors du consistoire du avec le titre de cardinal-prêtre de "Santi Andrea e Gregorio al Monte Celio". Il participe au conclave de 2005 qui voit l'élection de Benoît XVI. À ses 80 ans le 14 septembre 2007, il perd sa qualité d'électeur, c'est pourquoi il ne participe pas au conclave de 2013 (élection de François).


title: Ed Chynoweth

text: Ed Chynoweth (né en et mort le ) est une personnalité importante du Hockey sur glace canadien.


title: Ed Chynoweth

text: Il fut le premier président de la Ligue canadienne de hockey, de 1975 à 1996, et fut aussi le président de la WHL de 1972 à 1997. Plus récemment, il agissait à titre de président et gouverneur du Ice de Kootenay et président-directeur général de la WHL et directeur de la Ligue canadienne de hockey.


title: Ed Chynoweth

text: Il fut intronisé au Temple de la Renommée de l’Alberta en 2000. Par ailleurs, il siégeait sur le comité de sélection du Temple de la renommée du hockey


title: Ed Chynoweth

text: Il fut diagnostiqué comme souffrant d’un cancer du rein en 2006.


title: Ed Chynoweth

text: Ed Chynoweth meurt le 22 avril 2008 à l'âge de 66 ans.


title: Ed Chynoweth

text: En novembre de cette même année, Chynoweth se voit à titre posthume, être intronisé au Temple de la Renommée du hockey.


title: Samedi soir à Beyrouth

text: Samedi Soir à Beyrouth est le dix-neuvième album de Bernard Lavilliers, paru le .


title: Samedi soir à Beyrouth

text: Il en est extrait deux singles : le tube "Solitaire" et "Bosse". Il s'est écoulé quatre ans depuis son précédent album, "Carnets de Bord". L'album a été enregistré à plusieurs endroits à Kingston (Jamaïque), à Memphis (États-Unis) et à Paris.CD : voir liste ci-dessus.


title: Samedi soir à Beyrouth

text: DVD : Vidéo de l'enregistrement de l'album + deux pistes audio bonus:


title: Samedi soir à Beyrouth

text: Bonus track: "La rose et le réséda" (3 min 11 s)Le titre de l'album est celui de la première chanson à avoir été écrite.


title: Samedi soir à Beyrouth

text: Le clip de "Solitaire" a été tourné à Tozeur en Tunisie les 12 et .


title: Samedi soir à Beyrouth

text: La chanson "Balèze" en featuring avec Tryo mentionne Hugo Chávez, ancien président du Venezuela.


title: Autoroute espagnole M-60

text: La M-60 aussi appelée "Ronda de Circunvalación regional" est une voie rapide circulaire en projet qui aura les caractéristiques autoroutières faisant le tour de la Communauté de Madrid.


title: Autoroute espagnole M-60

text: D'une longueur de 170 km environ, elle permettra de contourner la Région de Madrid pour desservir au mieux toute l'aire métropolitaine et améliorer le transit régional et national. Elle comportera le plus souvent deux voies de circulation dans chaque sens.


title: Autoroute espagnole M-60

text: Elle croisera la plupart des autoroutes reliées au réseau espagnol à destination des différents points cardinaux du pays : Mais encore les autoroutes locales qui partent de Madrid :


title: Autoroute espagnole M-60

text: La M-60 desservira toutes les villes de la banlieue de Madrid dans un rayon de 25 km environ. Elle permettra de traverser les communes rurales et les grands espaces autour de la capitale.


title: Jean Malouel

text: Jean Malouel, aussi Jan Maelwael ou Johan Maelwael, est un peintre et décorateur, né à Nimègue, dans le duché de Gueldre, dans les actuels Pays-Bas, à une date inconnue (entre 1370 et 1375), et mort à Dijon en .


title: Jean Malouel

text: Issu d'une famille de peintres héraldistes actifs à la cour des ducs de Gueldre, il se forme au sein de l'atelier de son père Willem et de son oncle Herman. Il se déplace ensuite en France, où il intervient pour la reine Isabeau de Bavière puis entre au service de Philippe le Hardi, duc de Bourgogne en 1397 dont il devient le peintre officiel. Il réalise ou supervise pour lui un grand nombre d'œuvres notamment destinées à la décoration de la chartreuse de Champmol à Dijon. mais la plupart ont disparu depuis. Il contribue à l'installation de ses neveux en France, les frères de Limbourg. Il continue de servir le nouveau duc, Jean sans Peur, jusqu'à sa mort en 1415. Aucune œuvre mentionnée dans les sources écrites n'est conservée et aucune ne contient sa signature, cependant, les historiens de l'art s'accordent pour voir sa main dans la "Grande Pietà ronde" conservée au musée du Louvre. Les attributions d'autres peintures sont plus controversées : le "Christ de pitié soutenu par saint Jean", la "Vierge aux papillons" et le "Martyre de saint Denis" lui sont parfois attribués, tandis que quatre autres petits tableaux religieux sont parfois donnés à son atelier. Il a aussi travaillé dans le domaine du portrait, de l'enluminure, du dessin et de la polychromie de statues avec notamment le "Puits de Moïse". Il a probablement contribué à forger certains modèles répandus dans la peinture et l'enluminure de la France du .


title: Jean Malouel

text: Johan Maelwael naît dans une famille d'artistes du duché de Gueldre. Étymologiquement, en néerlandais, le nom "" signifie . Son père, Willem et son oncle, Herman Maelwael, sont tous deux peintres au service des ducs de Gueldre dans la ville de Nimègue. Les historiens pensent qu'il s'agit d'une famille originaire de la ville allemande voisine de Clèves. L'oncle Hermann est déjà installé à Nimègue en 1373 et donne naissance à deux enfants. Il habite en 1380 dans la rue principale de la ville, Burchtstraat, entre le château du et l', en face de l'hôtel de ville. Son frère Willem habite à l'angle de cette même rue et de l'actuelle Stockumstraat. Son fils, Jean Malouel, est né probablement entre 1370 et 1375. Il tient son nom de baptême de son autre oncle, Johannes, qui est alors prêtre à l'église Saint-Étienne. Il suit très jeune un apprentissage de peintre auprès de son père et de son oncle.


title: Jean Malouel

text: Ces deux derniers répondent à de nombreuses commandes des ducs de Gueldre : principalement des peintures héraldiques et des travaux décoratifs à l'occasion de festivités. Willem Maelwael est mentionné dix fois dans les comptes des ducs entre 1386 et 1395, tandis que Hermann est mentionné à dix-sept reprises entre 1388 et 1397. Il s'agit probablement d'artistes polyvalents comme souvent à l'époque, réalisant des peintures murales, sur panneaux, des polychromies sur des statues ainsi que des enluminures. Cependant, aucune de leurs œuvres n'est conservée. Seul l'armorial de Gelre, un manuscrit héraldique compilé par le héraut des ducs de Gueldre Claes Heynenszoon et contenant plus de , pourrait leur être attribué en partie. Jean aide son père et son oncle dans leurs tâches et il est mentionné dans un document pour la première fois en 1387.


title: Jean Malouel

text: Un traité de paix est signé entre la France et le duché de Gueldre en 1388, ce qui encourage les échanges entre les deux États. En 1395, un peintre du nom de Malohé ou Malouhey est signalé dans les archives de la ville de Dijon. Il s'agirait de la première trace de sa présence en France. Il est d'abord mentionné comme contribuable puis exempté de taxe. Cette exemption semble indiquer qu'il est entré au service des ducs de Bourgogne et qu'il travaille comme assistant au sein de leur atelier, qui est alors dirigé par Jean de Beaumetz. En , Johan Maelwael est employé par Isabeau de Bavière (1370-1435), femme de Charles VI et régente de France, à Paris, sous le nom francisé de Hennequin de Mallivieil. Il est alors indiqué qu'il réside à Paris et se voit commander des peintures d'or et de devises héraldiques sur des tissus de soie. Paris est à cette époque la plus grande ville et le plus grand centre artistique d'Europe occidentale. La duchesse de Gueldre, Catherine de Bavière, femme de Guillaume VII de Juliers, était la grand-tante de la reine Isabeau, ce qui pourrait expliquer le passage de l'artiste d'une cour à l'autre. Il est payé pour cette tâche en .


title: Jean Malouel

text: À l'été 1397, il est appelé à Dijon à la cour de Philippe II de Bourgogne où il succède à Jean de Beaumetz comme peintre officiel du duc le . Outre des peintures héraldiques, il participe à la décoration de la chartreuse de Champmol. Il commence par réaliser à la fin de cette même année, un tableau représentant saint Antoine et plusieurs apôtres autour de la Vierge, installé dans l'oratoire du duc. Au printemps 1398, il est nommé à la charge officielle de . À partir de 1398, il peint cinq retables destinés à la chapelle de la chartreuse, mesurant chacun sur plus de de large, ce qui lui demande plus de trois années de travail. Il réalise aussi la polychromie de plusieurs œuvres sculptées destinées au couvent. C'est le cas du "Puits de Moïse" sur lequel il travaille pendant vingt-quatre jours.


title: Jean Malouel

text: Le peintre, qui réside à Dijon pendant toute cette période, travaille aussi quotidiennement à la réalisation de décors pour le duc et sa famille. Par exemple, en 1401, il est payé avec Melchior Broederlam et Hugo de Boulogne pour la décoration des armures du duc et de son fils Antoine de Brabant, destinées au tournoi organisé pour le mariage de ce dernier à Arras. Il joue aussi le rôle de contrôleur des travaux des autres artistes du duc : il se rend ainsi dans les ateliers de Jacques de Baerze à Termonde en Flandre puis dans celui de Melchior Broederlam à Ypres pour vérifier la bonne réalisation de retables destinés à la chartreuse de Champmol.


title: Jean Malouel

text: Jean Malouel, malgré l'éloignement, conserve des liens étroits avec sa famille restée à Nimègue. Il fait ainsi venir à Paris ses neveux Hermann et Jean de Limbourg, fils de sa sœur Metta pour qu'ils entrent en apprentissage auprès d'un orfèvre du nom d'Alebret de Bolure en 1398. En 1399, Jean Malouel tombe malade à l'occasion d'une épidémie de peste qui se propage en France. Le duc lui paie ses factures chez l'apothicaire en novembre de cette année, en même temps que celles de son sculpteur Claus Sluter, d'origine néerlandaise comme lui. Ses neveux sont renvoyés chez eux mais ils sont pris en otage sur le chemin à Bruxelles. Ce sont les peintres et orfèvres de cette ville, par estime pour leur célèbre oncle, qui règlent la rançon de . Et leur oncle fait intervenir le duc en personne pour les faire libérer plus rapidement. Puis ce dernier fait appel à Paul et Jean de Limbourg pour décorer une bible à partir de 1402, sans doute, une fois de plus, sur recommandation de leur oncle.


title: Jean Malouel

text: Après la mort de Philippe de Bourgogne en , Jean Malouel est mentionné une dernière fois à Champmol au mois d'août puis pourrait s'en être retourné à Nimègue. Après un premier mariage avec une femme dont on ignore le nom, il se remarie avant 1406 avec Heylwig van Redinchaven, originaire de sa ville natale. Ils ont ensemble quatre enfants, trois filles et un fils. Malouel et sa femme possèdent une partie de la maison de son oncle Herman, le long de la Burchstraat, en partage avec sa sœur Metta.


title: Jean Malouel

text: Malouel revient finalement à Dijon où il entre au service du nouveau duc de Bourgogne, Jean sans Peur, qui fait fréquemment appel à lui à partir du printemps 1406. Le nouveau duc lui procure un logement dans la capitale bourguignonne dans la paroisse de Saint-Jean. Pendant cette période, Malouel semble peindre beaucoup moins que sous Philippe le Hardi. Il a surtout contribué à la polychromie du tombeau de ce dernier. Il participe aussi fréquemment aux fêtes et déplacement du duc dans ses différents domaines, à Paris, en Artois, en Flandre et en Bourgogne.


title: Jean Malouel

text: Malouel et sa femme retournent une dernière fois à Nimègue en 1413 pour régler des questions immobilières et familiales. Il bénéficie de nouveaux de paiements du duc de Bourgogne en 1414. Il reçoit le pour divers travaux réalisés au cours de l'année précédente. Il perçoit un dernier paiement du duc le et décède probablement quelques jours plus tard. Sa veuve et ses quatre enfants reçoivent une pension annuelle de du duc à partir du avril de la même année et se retrouvent à leurs tours exemptés de taxes, en souvenir des nombreux services rendus par Jean Malouel aux ducs de Bourgogne.


title: Jean Malouel

text: De nombreuses œuvres de sa main sont mentionnées dans les sources écrites, principalement les archives des comptabilités ducales. Cependant, aucune d'entre elles n'a été conservée, en dehors du "Puits de Moïse". Seules quelques œuvres lui sont attribuées sur des critères stylistiques et des indices indirects.


title: Jean Malouel

text: Il s'agit du seul tableau dont l'attribution à Jean Malouel fait consensus chez les historiens de l'art (Paris, musée du Louvre, M.I.692). Cette attribution n'est pourtant pas fondée sur des documents. Il est généralement daté vers 1400. Le revers de ce "tondo" contient en effet le blason de Philippe le Hardi qui est décédé en 1404. Le tableau est donc daté avant cette année-là. La parfaite réalisation de ce blason n'est pas sans évoquer le fait que Jean Malouel maitrisait la peinture héraldique du fait de sa formation auprès de ses père et oncle. Le style du tableau, pourtant, est très éloigné du style plus archaïque des tableaux plus anciens, notamment ceux attribués généralement à Jean de Beaumetz, le prédécesseur de Malouel. C'est le cas de "La Crucifixion avec les trois Marie, saint Jean et un moine cartusien" daté de 1388. Jean Malouel étant le peintre attitré du duc de Bourgogne à cette époque, il est considéré comme l'auteur du tableau.


title: Jean Malouel

text: Il s'agit d'une image de dévotion, destinée à l'usage personnel du duc Philippe, servant comme retable portatif, dont la présence dans les collections des ducs de Bourgogne est attestée en 1420. Image composite, elle représente la Trinité (le Père, la colombe du Saint-Esprit et le Fils) ainsi que l'homme de douleurs (le Christ à la couronne d'épines). L'utilisation de l'image de l'homme de douleur comme image de dévotion privée est une pratique assez courante dans l'aristocratie française de cette époque. Mais son association à l'image de Dieu le père, la Vierge et saint Jean est une iconographie originale pour l'époque. Il est associé au thème de la Trinité, cher au duc de Bourgogne. La qualité d'exécution et la richesse des matériaux utilisés – l'or et les pigments les plus rares – atteste d'une œuvre de la main d'un grand artiste, peintre officiel des ducs.


title: Jean Malouel

text: Appelé aussi "Le Christ de pitié soutenu par saint Jean l’Évangéliste en présence de la Vierge et de deux anges", ce panneau peint "a tempera" est conservé au musée du Louvre (R.F.2012-1). Longtemps resté inconnu et conservé en main privée, le tableau provient de l'église de Vic-le-Comte (Puy-de-Dôme). Il est acquis en pour grâce au mécénat du groupe AXA. La très grande qualité du tableau rappelle immanquablement la "Grande Pietà ronde" et son iconographie ce qui a contribué à l'attribuer à Jean Malouel. Cependant, plusieurs éléments sont différents : la nature des matériaux utilisés ne rappellent pas ceux présents dans les œuvres provenant des ateliers des ducs de Bourgogne. À tel point que, les historiens de l'art ont avancé une provenance plutôt parisienne ou de la ville de Bourges. Il pourrait avoir été commandé plutôt par Jean de Berry et la conservatrice du Louvre Dominique Thiébaut a proposé finalement d'y voir peut-être la main des frères de Limbourg.


title: Jean Malouel

text: Appelé aussi "Vierge à l'Enfant avec les anges" (Berlin, Gemäldegalerie, 87.1), il est réputé comme le plus ancien tableau sur toile de la peinture franco-flamande. Cet usage très précoce de la toile pourrait s'expliquer par la tradition de l'usage du tissu dans la peinture héraldique et particulièrement de la toile de lin. Or Malouel a justement une formation de peintre en héraldique. Le panneau est attribué généralement à l'atelier de la cour de Bourgogne, en raison de sa proximité avec la Grande Pietà ronde et du "Martyre de saint Denis" et sa datation est en général fixée vers 1415. Mais son attribution précise hésite selon les historiens de l'art entre la main de Malouel et celle d'Henri Bellechose, son successeur à la tête de l'atelier ducal en 1415. Les similarités dans les visages et les modèles de drapés entre la "Vierge aux papillons" et la "Grande Pietà" font pencher pour une attribution à Malouel. Il a été émis l'hypothèse qu'il s'agissait d'un panneau de diptyque faisant face à un portrait de Jean sans Peur, dont on ne connait plus aujourd'hui qu'un dessin tardif, mais les historiens tendent de plus en plus à y voir une œuvre autonome, l'Enfant Jésus n'étant pas tourné vers un commanditaire extérieur de la toile mais vers un des anges au sein du tableau ;


title: Jean Malouel

text: Ce tableau est conservé au musée du Louvre (M.I.674). Son attribution a, elle aussi, été longtemps hésitante entre Malouel et Bellechose. Un texte des archives ducales daté de indique que Jehan Lestot, epicier à Dijon a fourni des pigments à Henri Bellechose pour un tableau représentant la vie de saint Denis. Cette phrase pourrait sous-entendre que Bellechose n'a fait qu'achever une peinture entamée par son prédécesseur à la tête de l'atelier ducal, à savoir Jean Malouel. Pourtant, l'historienne de l'art Nicole Reynaud a souligné dès 1961 le fait que les dimensions indiquées dans le document ne correspondent pas à celles de ce tableau du Louvre. Par ailleurs, selon elle, il existe dans ce dernier une réelle unité stylistique qui exclut la possibilité d'y voir la trace de deux peintres. Voilà pourquoi désormais, la majorité des historiens penchent désormais pour le second.


title: Jean Malouel

text: Pour Pieter Roelofs cependant, il pourrait s'agir du même tableau. En effet, selon lui, les dimensions actuelles ne prennent pas en compte le cadre qui a désormais disparu et qui pouvait tout à fait mesurer jusqu'à de large de chaque côté, auxquels peuvent s'ajouter les 2 ou qu'il a perdu au moment de sa transposition sur toile en 1852. Par ailleurs, selon lui, il pourrait s'agir d'un des cinq retables entamés en 1398, car selon lui, il n'est pas inhabituel à l'époque que l'achèvement d'une telle commande prenne autant de temps, un chef d'atelier étant affairé à de nombreuses autres commandes en même temps. Enfin, l'analyse du dessin sous-jacent corroborerait son hypothèse selon lui, car il aurait été repéré deux types de dessin qui permettrait de soutenir l'idée qu'il a été entamé par Malouel et achevé par Bellechose.


title: Jean Malouel

text: Un groupe d'œuvres est attribué à l'atelier des peintres des ducs de Bourgogne du temps où Malouel le dirige :


title: Jean Malouel

text: D'autres œuvres ont été attribuées autrefois à Jean Malouel ou à son atelier : une "Crucifixion" aujourd'hui conservée dans l'église Saint-Pierre-Saint-Paul de Kranenburg, près de Clèves, proposée par Friedrich Gorissen. Cette attribution n'est désormais plus retenue et datée vers 1420. Albert Châtelet a proposé de lui attribuer le "Quadriptyque de Philippe le Hardi" provenant de la chartreuse de Champmol aujourd'hui partagé entre le Musée Mayer van den Bergh à Anvers et le Walters Art Museum à Baltimore, mais là-encore, les historiens préfèrent y voir la main d'un anonyme rhénan.


title: Jean Malouel

text: Jean Malouel, peintre officiel de deux ducs de Bourgogne, a probablement réalisé plusieurs portraits officiels mais aucun n'a été conservé. Il reçoit un paiement en 1413 pour un portrait du duc Jean envoyé à Jean I du Portugal aujourd'hui perdu. Les historiens de l'art se sont demandé s'il n'était pas à l'origine des modèles de certains des portraits de Philippe le Hardi et de Jean sans Peur tardifs encore conservés. Un portrait de Jean sans Peur, tenant un rubis à la main, est aujourd'hui conservé au musée du Louvre et daté de la fin du . Le modèle originel de ce tableau est daté du début du même siècle et attribué à Malouel. Un autre portrait de Philippe le Hardi, tenant lui-aussi un rubis en main, et que l'on connait uniquement par une estampe du , est daté entre 1397 et 1404. Il est lui-aussi attribué à Jean Malouel. Un autre portrait de Jean sans Peur, dont on ne conserve qu'un dessin du (BNF, Bourgogne 20, ), a été vu parfois comme une œuvre de Malouel, pendant de la "Vierge aux papillons" au sein d'un diptyque. Cependant, ce tableau était probablement posthume, soit après la mort du peintre et n'était sans doute pas orienté dans le bon sens pour constituer un tel pendant.


title: Jean Malouel

text: Plusieurs documents attestent du rôle de Jean Malouel dans la peinture polychrome de sculptures ou d'éléments architecturaux. En 1398, il est payé pour la peinture du portail du grand cloître de la chartreuse de Champmol, notamment de nuit puisque des torches sont payées par le duc pour l'éclairer. La même année il réceptionne cinq tables d'autel en bois destinés au château de Germolles et qu'il doit peindre. Mais c'est surtout son travail sur le "Puits de Moïse" qui reste le plus célèbre car le mieux documenté et le seul subsistant. Il travaille en étroite collaboration avec le sculpteur du duc, Claus Sluter. Il est amené à superviser le début des travaux dès 1399 puis commence le travail de dorure de la croix et du Christ à partir de . Il délègue en réalité une partie de ce travail à un collaborateur du nom de Guillaume. La peinture en tant que telle du calvaire commence à l'été et l'automne 1402. Un échafaudage en bois est installé afin que le maître puisse travailler directement sur place. Une grande commande d'or, de riches pigments et de torches pour travailler la nuit est passée auprès d'un fournisseur dijonnais du duc. Il y œuvre ainsi pendant un an, jusqu'à l'été 1403, toujours assisté d'un aide pour la dorure denommé Hermann de Cologne. Le résultat est salué par tous les témoins du calvaire, qui décrivent autant la qualité de la sculpture que de la peinture. En 1410, Malouel participe à la polychromie d'un dernier chef-d'œuvre pour son duc : celle de son tombeau, entamé aussi par Sluter et achevé par son neveu Claus de Werve.


title: Jean Malouel

text: Un livre de compte des ducs de Bourgogne daté de 1399 indique un paiement à Malouel . Cependant, aucun manuscrit ne lui est attribué directement par les textes. Un manuscrit lui a longtemps été attribué : le "Missel Gotha" aujourd'hui conservé au Cleveland Museum of Art, sur la base de la première miniature, qui contient une représentation du Christ mort similaire à celle de la "Grande Pietà ronde". Cependant, le manuscrit est daté vers 1375, bien avant l'arrivée de Malouel en France, et il est attribué désormais au cercle de Jean Bondol, un artiste flamand actif auprès de Charles V. Toujours sur la base des personnages de la Grande Pietà, un autre missel, cette fois-ci conservé à la bibliothèque de l'université de Heidelberg (Cod.Sal.IXa), mais là encore, il est désormais attribué au cercle du Maître de Bedford. Par la suite, une miniature de l'Annonciation tirée des "Heures de Beaufort" lui est attribuée par l'historienne de l'art sans rencontrer l'assentiment des autres spécialistes. Plus récemment, Patricia Stirnemann a proposé de voir la main de Malouel dans deux miniatures des "Très Riches Heures du duc de Berry" : le "Martyre de saint Marc" () et le "Couronnement de la Vierge" (). Selon elle, les modèles et textures utilisés dans ces deux peintures s'éloignent de ceux des frères Limbourg mais rappellent au contraire, ceux de Jean Malouel.


title: Jean Malouel

text: Aucun dessin ne peut être attribué avec certitude à Jean Malouel. Néanmoins, plusieurs dessins trouvent leur origine dans des modèles liés à Malouel et surtout à ses neveux, les frères de Limbourg. C'est le cas de "La Dérision du Christ" (Statens Museum for Kunst, Copenhague, GB2971). Ce dessin est rapproché des œuvres des frères de Limbourg, rappelant plusieurs personnages de la miniature sur le même sujet dans les "Belles Heures du duc de Berry" (). Le dessin est généralement attribué à leur entourage, de même que deux dessins présents dans le "Recueil de dessins de Jacques Daliwe" (Bibliothèque d'État de Berlin, A74) dont l'un représente aussi la flagellation du Christ. L'historien de l'art Victor M. Schmidt a proposé d'y voir une œuvre inspirée de Jean Malouel, car selon lui, le format horizontal du dessin rappelle une œuvre de grand format sur panneau et le seul peintre de grand format attesté appartenant au cercle des frères de Limbourg est Jean Malouel lui-même.


title: Jean Malouel

text: Il est difficile de définir les techniques et le style précis d'un peintre dont on ne conserve aucune œuvre attestée. Néanmoins, huit tableaux qui sont généralement attribués à lui ou à son atelier conservées en France ont fait l'objet de différentes études par le Centre de recherche et de restauration des musées de France en utilisant les technologies avancées appliquées aux œuvres d'art : photographie ultraviolet ou infrarouge, radiographie, spectrométrie de fluorescence des rayons X, analyses dendrochronologiques, microscopiques, chromatographiques et microchimiques. Elles ont permis de déterminer les grandes caractéristiques des techniques picturales utilisées par Jean Malouel ou, à défaut, par son atelier à son époque.


title: Jean Malouel

text: Le support utilisé le plus fréquemment est le noyer ou le chêne d'origine locale. Les archives ducales mentionnent de nombreuses commandes de ces deux essences, généralement en provenance de Bourgogne. Seul le "Christ de pitié" révèle la présence de chêne de la Baltique sur une traverse de son support. Lorsque plusieurs planches ont été utilisées, elles étaient fixées à l'aide d'une toile de lin, là encore à l'exception du "Christ de pitié". Les comptes ducaux mentionnent plusieurs commandes de ce type de toiles. Plusieurs tableaux ont perdu leur cadre original, mais lorsque celui-ci est conservé, comme dans le cas de la "Grande Pietà ronde", la "Mise au tombeau" ou du "Christ de pitié" de Troyes, celui-ci est fait de la même pièce de bois. Là encore, le "Christ de pitié" du Louvre se distingue par un cadre fait de plusieurs pièces attachées au panneau par des chevilles. Ces cadres comportaient des décors luxueux dorés et rehaussés d'une pseudo-écriture coufique ou de feuilles de plombs en relief représentant des motifs floraux.


title: Jean Malouel

text: La peinture proprement dite est précédée d'une couche préparatoire faite de carbonate de calcium, ce qui est une pratique courante en Europe du nord. Les comptes de la chartreuse de Champmol attestent de commande de craie probablement à cette fin ainsi que de colle d'origine animale, aussi destinée à la préparation du panneau. Cette couche est parfois complétée de blanc de plomb. Sur cette couche peut se distinguer, à l'aide de la réflectographie infrarouge, un dessin préparatoire sous-jacent : la qualité de ce dessin dans la "Grande Pietà ronde" et dans la "Mise au tombeau" est la même, ainsi que dans le "Christ de pitié" du Louvre. À l'inverse, celui de la "Vierge à l'Enfant" ne se retrouve que dans les contours, plus fin, presque invisible. Comme déjà évoqué, le "Martyre de saint Denis" contient lui deux types de dessin sous-jacent : alors que les contours sont tracés finement, les plis des vêtements des personnages sont tracés plus épais.


title: Jean Malouel

text: La couche picturale est faite en deux parties. Toutes les peintures du peintre ou de son atelier contiennent une couche de feuille d'or, dans la tradition de la peinture gothique, symbolisant le royaume spirituel de Dieu. Les feuilles d'or utilisées, de qualité diverses, constituent les sommes les plus importantes dépensées pour la décoration des œuvres de la chartreuse. Elles mesurent alors en général de côté. Des feuilles d'argent sont aussi plus rarement utilisées : elles se retrouvent en petite quantité sur le "Christ de pitié" du Louvre et le "Martyre de saint Denis". Ces feuilles sont collées sur le support après application d'un bol d'Arménie permettant leur fixation et dont la couleur varie entre l'orange, le rouge et le brun. Une fois collées, les feuilles d'or étaient décorées de motifs incisés à l'aide de poinçons. Cette technique d'origine italienne est arrivée en France par l'intermédiaire de la cour papale à Avignon. Il s'agit généralement de poinçons en forme de cercle combinés pour former des décors plus ou moins complexes. Seuls la "Mise au tombeau" et la "Petite Pietà ronde" contiennent des motifs en forme d'étoile, fabriqués à l'aide d'un poinçon identique. La feuille d'or ou d'argent se retrouve aussi sur la couche peinte. Appliquées avec un mordant à l'huile, elle permet de décorer les vêtements somptueux des personnages. Cette débauche dans l'usage de l'or montre la grande richesse des commanditaires, d'autant que cet usage reste extrêmement rare dans les autres peintures de cette époque.


title: Jean Malouel

text: Les tableaux de l'atelier des ducs de Bourgogne se caractérisent par une très grande diversité de pigments et la comptabilité des ducs montre le prix exorbitant des pigments acheté pour ses peintres. Le bleu est ainsi systématiquement obtenu à partir du lapis-lazuli et non d'un autre pigment moins cher. Il s'agit du pigment le plus utilisé et se retrouve fréquemment appliqué en plusieurs couches. Le rouge, deuxième pigment en quantité, est quant à lui généralement obtenu à partir de vermillion ou plus fréquemment de laque rouge provenant de cochenille. Ce dernier sert soit à teinte les drapés, soit mélangés à du bleu pour obtenir différentes teintes de violet. Les autres couleurs moins fréquentes car moins considérées à l'époque sont le vert, obtenu à partir d'oxyde de cuivre, le jaune, provenant de l'ocre du Berry. Le liant est généralement de l'huile, provenant de noix d'après les inventaires, mélangée à des protéines d'origine animale ou végétale.


title: Jean Malouel

text: Il est difficile de déterminer l'influence qu'a pu avoir Jean Malouel dans l'art de son temps en raison du peu d'œuvres connues de sa main. Néanmoins, ses neveux, les frères de Limbourg, rendent hommage à plusieurs reprises à leur oncle en insérant dans leurs miniatures des allusions aux rares œuvres qui lui sont attribuées. Ainsi, dans "Les Belles Heures du duc de Berry", la miniature de la déploration du Christ contient une représentation du Christ identique à celle de la "Grande Pietà ronde" si ce n'est que son corps a subi une rotation. Même ses pieds, cachés dans la Pietà, sont aussi masqués dans la miniature par une représentation de Marie-Madeleine. Dans leur Bible moralisée de Philippe le Hardi, ils font aussi des allusions aux œuvres de leur oncle : dans la miniature de la "Dérision du Christ" (), on retrouve les mêmes deux personnages vus de dos que dans le dessin du même nom attribué à un suiveur de Malouel. Elle inspire aussi la miniature du même thème toujours dans les "Belles Heures".


title: Jean Malouel

text: Un autre motif des frères de Limbourg a été attribué par l'historien de l'art François Avril à un modèle perdu de Jean Malouel : il s'agit de la "Vierge à l'Enfant en gloire", représentée dans les "Belles Heures" (). Ce motif a connu beaucoup de succès dans l'enluminure parisienne du : il a été repris par le Maître de Spitz dans les Heures du même nom (Getty Museum, Ms.57, .) ou encore par le Maître de Virgile dans un manuscrit de la "Légende dorée" (BNF, Fr.414, ).


title: Jean Malouel

text: Les premiers historiens à s'intéresser à Jean Malouel sont Léon de Laborde dans son étude sur "Les ducs de Bourgogne" publiée en 1849-1851 puis Jules Guiffrey en 1878 dans son étude des artistes du . Cependant, pour eux Malouel est un artiste originaire de Flandre. Il faut attendre Cyprien Monget en 1898 dans son étude sur la Chartreuse de Dijon puis Arthur Kleinclausz en 1906 pour voir émise l'hypothèse d'une origine du duché de Gueldre. C'est l'étude déterminante de l'archiviste allemand Friedrich Gorissen publiée en 1954 qui permet de mieux appréhender l'origine de Malouel à Nimègue et de déterminer la réalité de ses liens avec la famille de Limbourg. Ses recherches ont été prolongées par celles de Millard Meiss (en 1974) puis par Wim Van Anrooij (1990) et enfin Gerard Nijsten (1992). Une exposition consacrée aux frères de Limbourg en 2005 dans leur ville natale de Nimègue permet de mieux connaître encore les derniers détails de sa vie grâce à de nouvelles recherches réalisées à cette occasion dans les archives locales. Enfin, une exposition monographique lui est entièrement consacrée en 2017-2018 au Rijksmuseum Amsterdam


title: Abel Caballero

text: Abel Ramón Caballero Álvarez, né le à Ponteareas, est un homme politique espagnol, membre du Parti socialiste ouvrier espagnol (PSOE).


title: Abel Caballero

text: En 1985, il devient ministre des Transports de Felipe González, pour une durée de trois ans. Il se présente, sans succès, aux élections régionales de 1997 en Galice, puis se place en retrait de la vie politique. Nommé président de l'autorité portuaire de Vigo en 2005, il parvient deux ans plus tard à prendre la mairie de la ville.


title: Abel Caballero

text: Titulaire d'une maîtrise de sciences économiques, obtenue à l'université de l'Essex, et de deux doctorats dans ce domaine, passés à l'université de Cambridge et à l'université de Saint-Jacques-de-Compostelle, il était initialement pilote de la marine marchande. Il a ensuite enseigné la théorie économique, en tant que professeur agrégé, puis comme professeur des universités, à l'université de Saint-Jacques-de-Compostelle.


title: Abel Caballero

text: En 1976, il adhère au Parti des socialistes de Galice-PSOE (PSdeG-PSOE), et devient six ans plus tard député de la province de La Corogne au Congrès des députés. Il est alors désigné coordinateur du groupe parlementaire socialiste pour l'économie, les finances et le commerce, et membre de la commission de l'Économie, des Finances et du Commerce, et de la commission des Budgets.


title: Abel Caballero

text: À l'occasion du remaniement ministériel du 4 juillet 1985, Abel Caballero est nommé, à 38 ans, ministre des Transports, du Tourisme et des Communications. Réélu député, mais dans la province de Pontevedra, l'année suivante, il est reconduit dans ses fonctions.


title: Abel Caballero

text: Son mandat est marqué par la réforme du secteur des transports terrestres et du secteur des télécommunications, partiellement libéralisé. La loi de régulation des télécommunications (LOT) est cependant critiquée par l'ensemble de l'opposition, qui y voit un texte interventionniste et contraire aux compétences décentralisées.


title: Abel Caballero

text: Il quitte le gouvernement lors du remaniement du 13 juillet 1988, au profit de José Barrionuevo. Moins de deux semaines plus tard, il est choisi par le comité fédéral du PSOE comme nouveau secrétaire aux Relations institutionnelles de la commission exécutive, en remplacement de José Luis Corcuera. Lors des élections de 1989, il est réélu au Congrès des députés, avant d'être reconduit à la direction du parti, en 1990.


title: Abel Caballero

text: À l'occasion du congrès de 1994, il est réélu à la commission exécutive, mais perd ses fonctions au profit de Txiki Benegas, issu du même courant que lui. Environ deux mois plus tard, il devient président du Parti des socialistes de Galice-PSOE, sur décision du nouveau secrétaire général Paco Vázquez, qui le préfère à l'ancien président de la Junte Fernando González Laxe.


title: Abel Caballero

text: En 1997, il est confirmé à la direction socialiste et conduit une coalition entre le PSdeG-PSOE, la Gauche de Galice et Les Verts aux élections régionales du 19 octobre. Il y subit une importante déroute en terminant troisième, derrière le Bloc nationaliste galicien (BNG), avec 19,7 % des voix et 15 députés, soit quatre points et sièges de moins que les seuls socialistes quatre ans plus tôt. Il assume alors l'échec de sa candidature, et propose de renoncer à la présidence de la fédération du PSOE en Galice. Il reçoit toutefois le soutien du comité directeur une semaine après le scrutin.


title: Abel Caballero

text: À quelques jours de l'ouverture de la législature, prévue le 18 novembre, la commission exécutive du PSdeG-PSOE choisit de le désigner président du groupe socialiste, un poste honorifique, la fonction de porte-parole revenant à son ancien directeur de cabinet au ministère des Transports, Emilio Pérez Touriño. Ce dernier prend le poste de secrétaire général du PSdeG-PSOE le et supprime la présidence – honorifique – de la fédération.


title: Abel Caballero

text: Il perd son poste à la commission exécutive fédérale lors du congrès socialiste de 2000, puis ne se représente pas aux élections régionales du 21 octobre 2001.


title: Abel Caballero

text: Nommé président de l'autorité portuaire de Vigo le par la Junte de Galice, alors présidée par Touriño, il est investi l'année suivante candidat à la mairie de la ville par la section socialiste pour les municipales du . Bien qu'il arrive derrière la conservatrice sortante Corina Porro avec 29,4 % des voix et 9 sièges sur 27, le bon score du BNG, qui remporte 5 élus, lui permet d'être investi maire de Vigo le 16 juin suivant. Candidat à sa propre succession le , il fait partie des rares maires du PSOE à conserver son mandat, parvenant même à progresser de cinq points et deux élus, au détriment des nationalistes. Il est réélu le 11 juin avec le soutien des trois élus du BNG, qui décident cependant de passer dans l'opposition.


title: Abel Caballero

text: À l'occasion de l'élection du 24 mai 2015, la liste qu'il conduit remporte voix, soit un total de 51,8 % des voix et 17 élus sur 27. Il s'agit de la première majorité absolue depuis vingt ans. Le , il est élu président de la Fédération espagnole des villes et des provinces (FEMP) par voix contre pour le sortant Íñigo de la Serna, grâce à un accord avec les élus du groupe Convergence et Union (CiU) et ceux de la Gauche unie (IU) et avec l'appui de la maire de Madrid Manuela Carmena.


title: Abel Caballero

text: Lors de l'élection du 26 mai 2019, il est réélu en réunissant 67,64 % des voix et 20 conseillers municipaux sur 27. Il établit ainsi le record historique du nombre d'élus à Vigo, remporte le plus grand nombre de conseillers municipaux dans toute la Galice, devient le premier maire de la ville à conserver sa majorité absolue et réalise le meilleur résultat depuis 1979 dans les communes espagnoles de 200 000 habitants et plus. Ce score revêt une importante dimension personnelle, puisqu'il est supérieur de 23 points à celui qu'enregistre le PSOE à Vigo aux élections européennes organisées le même jour.


title: Black Bank

text: Lancée en par Soleil Productions dans la collection de 12 septembre, elle a été interrompue après la parution du premier volume faute de succès.


title: Black Bank

text: Un criminel travaille au service du projet "Black Bank" pour démanteler les activités mafieuses de la Sun Bank.


title: BNR

text: BNR peut faire référence à :


title: Constitutionnalité de la peine de mort aux États-Unis

text: Lorsqu'à la fin des années 1960, se pose la question de la légitimité de la peine capitale aux États-Unis, c'est autour du de la Constitution américaine que s'établit le débat : « Les châtiments cruels et exceptionnels ne devront pas être infligés ».


text: En 1972, dans Furman v. Georgia, la Cour suprême déclara la peine de mort inconstitutionnelle, entraînant ainsi l'annulation irréversible de toutes les condamnations à mort antérieures.


text: Cependant en 1976, à la suite de la persistance des législatures d'États à vouloir appliquer la peine de mort et la révision de leurs codes pénaux respectifs en vue de répondre aux critiques de "Furman", la Cour revoit sa position et valide la peine de mort dans Gregg v. Georgia.


text: Depuis, la Cour a toujours maintenu que la peine de mort était constitutionnelle mais la soumet à une sorte de droit spécial (« "" ») en lui imposant des obligations constitutionnelles qui n'existent pour aucune autre peine.


text: La peine de mort existe depuis avant la fondation des États-Unis puisqu'elle est appliquée dès 1608 en Virginie. Elle a été assez peu remise en cause jusque dans les années 1950.


text: C'est néanmoins le cas en 1972, lorsque William Henry Furman accuse l'État de Géorgie d'avoir violé les VIII et de la Constitution en le condamnant à mort pour homicide commis lors d'un vol avec effraction. La Cour suprême se saisit donc du procès qu'elle juge en fonction de la question suivante : Toute la difficulté réside dans la définition de ce châtiment prohibé. La notion de cruauté semble très subjective et par conséquent difficile à préciser juridiquement. De même le terme inhabituel ("unusual" en anglais) reste flou. Dans leurs analyses successives, les juges chargés de l'affaire ont abouti à divers critères d'appréciation : le caractère excessif d'une peine, sa fréquence, son utilité, la façon dont elle est perçue par la société, la souffrance physique ou morale infligée… Le juge Potter Stewart écrit dans son opinion que


text: Au terme de la procédure à la majorité de cinq voix contre quatre, la Cour suprême décide de l'inconstitutionnalité de la peine de mort dans cette affaire. L'examen auquel s'est adonné la Cour fut particulièrement fastidieux et aboutit à une décision longue de deux cents pages dans laquelle, chose rare, chacun des neuf rédigea sa propre opinion.


text: Seuls deux juges (Thurgood Marshall et William Brennan) concluent à l'interdiction inconditionnelle de la peine capitale en toutes circonstances. Les trois autres juges (Stewart, Douglas et White) qui condamnent la sentence le font pour ce cas particulier en raison de la façon apparemment arbitraire dont la peine a été prononcée (ce qui viole le , qui insiste sur la nécessité d'une procédure légale régulière dès qu'un citoyen américain est en cause).


text: Dans la dissidence se trouvaient le chief justice Burger ainsi que les juges Blackmun, Powell et Rehnquist.


text: L'arrêt "Furman v. Georgia" n'établit donc pas une condamnation définitive mais un moratoire de fait, c'est-à-dire une suspension provisoire de la peine de mort, jusqu'à ce que les États fédérés règlent le problème de l'arbitraire dans l'imposition de la peine capitale, autrement dit jusqu'à ce qu'ils établissent des standards juridiques précis et acceptables en la matière.


text: Durant l'année suivant l'arrêt "Furman", plus de la moitié des États fédérés révisent leurs législations afin de redéfinir la procédure de la peine de mort, de telle sorte que la condamnation à mort puisse être constitutionnelle. Vers le milieu des années 1970, trente-quatre États se sont dotés de nouveaux statuts prévoyant soit la condamnation de tous les coupables de crimes capitaux à la peine de mort soit la mise en place d'une partie spécifiquement consacrée à la délibération guidée des juges ou des jurys sur la question de la peine, et plus de six cents prisonniers ont été condamnés à mort selon les nouvelles lois. Mais aucune des condamnations n'a été exécutée car on ne sait pas encore si ces nouvelles lois sont constitutionnelles. Pour que les exécutions puissent reprendre, il faut donc que la Cour suprême se prononce à nouveau en tenant compte des nouvelles données. C'est ce qu'elle fait en 1976 avec "Gregg v. Georgia".


text: Les juges commencent par constater l'existence de nouvelles législations qui constituent selon eux . Ils établissent ensuite que la peine de mort ne s'oppose pas en tant que telle au concept de dignité humaine au cœur du ; puis ils se demandent si la peine de mort est disproportionnée par rapport au crime pour laquelle elle est imposée et concluent que . La Cour déclare donc que la peine capitale n'est pas en soi inconstitutionnelle car elle ne viole pas automatiquement les VIII et .


text: À l'issue de cette première phase du jugement, la Cour se penche sur la question de la constitutionnalité des législations elles-mêmes, d'abord dans le cas de la Géorgie, puis dans ceux de la Floride, du Texas, de la Caroline du Nord et de la Louisiane. Pour qu'une législation sur la peine de mort soit légitime, il faut qu'elle . Partant de ce principe, la Cour établit deux grandes directives : premièrement, le système doit fournir des critères objectifs régissant et limitant la procédure pénale ; deuxièmement le système doit permettre au juge ou au jury de prendre en compte la personnalité et le témoignage de l'accusé. En fin de compte, la Cour approuve les procédures judiciaires de délibération guidée prévues par la Géorgie, la Floride et le Texas, mais rejette celles des deux autres États à cause de leur caractère automatique.


text: Le système de l'État de Géorgie a été validé dans cette affaire par sept voix contre deux. Les juges Brennan et Marshall ont voté seuls dans la dissidence. Ils n'accepteront jamais la légitimité de "Gregg" en tant que précédent et continueront à voter contre n'importe quelle condamnation à mort jusqu'à leurs démissions respectives en 1990 et 1991


text: Les trois législations approuvées par la Cour prévoient toutes un procès en deux temps ; des critères législatifs guidant la décision des juges durant la phase pénale en ce qui concerne les circonstances aggravantes ou atténuantes ; et enfin une cour d'appel révisant toutes les condamnations à mort. En d'autres termes, lorsque la peine de mort est en jeu, la procédure est la suivante : les juges commencent par déterminer si l'accusé est « éligible » à la peine de mort, c'est-à-dire s'il appartient à la classe restreinte des criminels qui ont commis les crimes les plus atroces et si sa personnalité et son témoignage ne suffisent pas à atténuer sa culpabilité. Ils décident alors de la peine appropriée et, si cette peine est effectivement la mort, soumettent la sentence à une cour d'appel de l'État qui maintient, commute ou annule la peine.


text: La Cour suprême a limité le champ d'application de la peine capitale en la réservant aux meurtres pour ce qui est des crimes contre les personnes ("Coker v. Georgia", 1977; "Kennedy v. Louisiana", 2008) et en en excluant les complices dont la participation n'est que périphérique (', 1982; "Tison v. Arizona" ,1987), les retardés mentaux (', 2002) ainsi que les mineurs de dix-huit ans ("Roper v. Simmons", 2005). , trente-deux États fédérés pratiquent la peine de mort.


text: Parce que le huitième amendement doit être interprété selon les ("Trop v. Dulles", 1958), la constitutionnalité de la peine de mort s'interprète en fonction de son acceptation par la société et peut toujours évoluer dans le temps.


text: Lorsque la Cour suprême a déclaré inconstitutionnelle sur la base « consensus national » la peine de mort pour les mineurs ou les retardés mentaux, renversant alors des arrêts antérieurs, l'on remarque que trois conditions étaient remplies :


text: Surement que si ces trois conditions étaient remplies pour ce qui est de la peine de mort elle-même (peut-être même seulement deux, voire une seule de ces trois), la peine de mort serait déclarée inconstitutionnelle par la Cour suprême.


text: Surement aussi que la peine de mort serait déclarée inconstitutionnelle si certains juges conservateurs de la Cour suprême étaient remplacés par des plus progressistes. Mais selon John Paul Stevens : depuis 1975 presque tous les juges nommés étaient plus conservateurs que leurs prédécesseurs respectifs. De plus en plus les juges attendent que le Président et le Sénat soient de leur bord pour démissionner.


text: Dans l'arrêt "Baze v. Rees" rendu le , le juge John Paul Stevens (qui a pris sa retraite en 2010), tout en déclarant l'injection létale du Kentucky constitutionnelle, afin de respecter la jurisprudence antérieure, met en question en "obiter dictum" la constitutionnalité de la peine de mort. Il déclarera plus tard qu'il a pour seul regret pour toute sa magistrature à la Cour suprême son vote dans l'affaire "Gregg", validant la peine de mort.


text: Il se fonde pour en arriver à cette conclusion sur les arguments contre la peine de mort : le risque d'exécuter un innocent ainsi que les caractères arbitraire, possiblement discriminatoire et coûteux de la peine de mort. Il considère que la peine de mort n'est pas plus dissuasive ni rétributive qu'une peine de prison à vie sans possibilité de libération conditionnelle, et estime que les décisions de la Cour suprême et des organes législatifs de maintenir la peine de mort sont plus le fruit « de l'accoutumance et de l'inattention que d'un processus délibératif adéquat ».


text: Il en conclut que « appliquer la peine capitale, c’est supprimer une vie inutilement en ne contribuant que de manière très minime à des objectifs sociaux ou publics identifiables. Une peine qui apporte des bénéfices si négligeables à l’État est manifestement un châtiment excessif, cruel et inhabituel. »


text: Plus tard dans l'affaire "Graham v. Florida", il critiquera la position originaliste des juges Scalia et Thomas, partant du principe que s'il fallait interpréter le comme ils le prétendent, c'est-à-dire selon les conceptions de l'époque de son adoption en 1791, il n'opposerait aucun obstacle juridique à l'exécution d'un enfant de sept ans pour un vol de . Sur ce point, il fut rejoint par les juges Ginsburg et Sotomayor. En revanche aucun juge n'a rejoint son opinion dans l'affaire "Baze" concluant à l'inconstitutionnalité de la peine de mort. Le juge Breyer, lui aussi membre du quatuor progressiste de la Cour, avait cité dans son opinion de l'affaire "Baze" les mêmes problèmes que Stevens qui rendent la peine de mort « controversée », mais a estimé tout de même que .


text: Le juge Scalia avait dans cette affaire, pour ce qui est du fond, rejoint l'opinion de Clarence Thomas qui, conformément à une position originaliste considère qu'une méthode d'exécution n'est inconstitutionnelle que si elle est délibérément conçue afin d'infliger de la souffrance.


text: Mais il a écrit une opinion séparée afin de répondre au juge Stevens (rejoint par Thomas mais pas par les autres juges). Tout en se déclarant neutre sur la question de la peine de mort, il y pointe la faiblesse des arguments de Stevens, la plupart ne s'appliquant pas spécifiquement à la peine de mort mais au système judiciaire en général (comme le caractère discriminatoire), ou étant contestés au sein même de la communauté des experts (sur la dissuasion par exemple). Il y réprouve également la critique du coût des procédures judiciaires encadrant à la peine de mort dont il estime responsable Stevens et les « autres juges opposés à la peine de mort ».


text: Il en conclut à la fin que tout cela n'a aucune importance et que la question de la peine de mort doit rester entre les mains des élus du peuple et non de juges qui sous prétexte d'interprétation, appliquent en réalité leurs convictions personnelles. À plus forte raison dans la mesure où la Constitution autorise explicitement l'usage de la peine de mort en interdisant de priver quiconque « de sa vie » sans une procédure légale régulière (V et ) ou de mettre quiconque en accusation pour un « crime capital » sans un acte d'un grand jury ().


text: Scalia a toujours fustigé l'interprétation progressiste de la Constitution : .


text: En 1994 dans l'affaire "Callins v. Collins", le juge Scalia s'était déjà disputé à ce sujet avec le juge Blackmun qui, tout comme Stevens, venait peu avant sa démission de brusquement changer d'avis sur la constitutionnalité de la peine de mort qu'il avait pourtant soutenue pendant des décennies.


text: Le la Cour statue sur la constitutionnalité des nouvelles formes d'injections létales adoptées après l'arrêt "Baze" et, par cinq voix contre quatre, ne fait au fond que réaffirmer ce dernier arrêt : le condamné a la charge de la preuve qu'il existe une méthode moins risquée et praticable.


text: Dans une opinion dissidente, le juge Breyer, joint par la juge Ginsburg, avance qu'il serait temps que la Cour se saisisse de la question de la peine de mort elle-même qu'il juge . Il affirme que la croyance des juges qui ont réautorisée la peine de mort en 1976 ne s'est pas réalisée : l'application de la peine de mort aujourd'hui est toujours aléatoire et elle ne répond pas aux objectifs pénologiques qu'elle revendique (dissuasion, rétribution, etc.) surtout dans la mesure où elle est infligée au hasard et exécutée qu'après des délais ahurissants. Elle viole par conséquent les huitième et quatorzième amendements.


text: Breyer et Ginsburg sont ainsi les cinquième et sixième juges dans l'histoire de la Cour à changer de position sur la peine de mort pour la juger inconstitutionnelle. C'est pourquoi dans son opinion concordante, le juge Scalia, joint par le juge Thomas, se moque en commençant : (« Bienvenue au jour sans fin »). Fustigeant ces juges qui, à chaque fois : , ceux-ci ne font en vérité que répéter les mêmes arguments qui n'ont pas antérieurement convaincu la Cour. Les juges fédéraux, dit Scalia, vivent dans un monde différent du peuple et sont globalement épargnés par les problèmes d'insécurité, et c'est pourquoi .


text: Dans une autre opinion concordante, le juge Thomas, joint par Scalia, accuse aussi Breyer de vouloir abolir la peine de mort « par des moyens antidémocratiques » et affirme que la meilleure méthode pour mettre un terme à l'arbitraire de la peine de mort serait que la Cour réautorise les condamnations obligatoires plutôt que de les laisser à la discrétion du jury ou du juge.


title: Cap Malée

text: Le cap Malée (en / ', ou / ') est le cap qui termine la péninsule d'Epidaure Limira, l'une des péninsules de l'extrémité méridionale du Péloponnèse, en Grèce. Il sépare le golfe de Laconie, dans la mer Ionienne, de la mer Égée.


title: Cap Malée

text: Il constitue le second point le plus au sud de la Grèce continentale, après le Ténare, à l'extrémité de la péninsule du Magne. Il est situé sur le territoire du district régional de Laconie.


title: Cap Malée

text: Dans les temps anciens, le cap Malée était sur une route maritime très fréquentée qui a perdu de son importance depuis l'ouverture du canal de Corinthe qui permet de traverser le Péloponnèse au lieu de le contourner.


title: Cap Malée

text: Dans la mythologie grecque, c'est aux abords du cap Malée qu'Ulysse, sur le chemin du retour dans sa patrie d'Ithaque a été pris dans une tempête et a dérivé vers le pays des Lotophages.


title: Cap Malée

text: Au cours de la Seconde Guerre mondiale l'occupant allemand a commencé à bâtir des installations militaires pour surveiller la navigation autour du cap et mieux le défendre. La construction a été interrompue en 1944 par la fin de l'occupation. Ces ruines abritent parfois un troupeau de chèvres (2006).


title: Acanthocinini

text: Les Acanthocinini sont une tribu de coléoptères cérambycidés, de la sous-famille des Lamiinae, décrite par le zoologiste français Charles Émile Blanchard en 1845.


title: Acanthocinini

text: Le Acanthocinini sont des longicornes ailés, caractérisés par les ongles divariqués, les tibias intermédiaires avec un sillon et le scape sans carène (cicatrice). Le scape très allongé permet de distinguer cette tribu des Acanthoderini.La coloration est généralement mimétique avec les écorces ; les femelles de certains genres ("Acanthocinus", "Graphisurus", "Colobeutrypanus") portent une longue tarière déprimée.


title: Acanthocinini

text: Les Acanthocinini sont une tribu énorme, qui comprend plus de 300 genres et 2 000 espèces répandus dans le monde entier, surtout dans les régions tropicales. Seulement trois genres vivent en Europe et moins d'une dizaine dans les Antilles françaises.


Le Grand Prix de l'industrie et de l'artisanat de Larciano (en italien : "Gran Premio Industria & Artigianato di Larciano") est une course cycliste masculine sur route disputée à Larciano, en Toscane. Organisé par l"'Unione Ciclistica Larcianese", il connaît sa première édition en 1977. Il est précédé par un Circuit de Larciano ("Circuito di Larciano" en italien), disputé de 1967 à 1976, et dont le palmarès est distinct. En 1997, il sert de support au championnat d'Italie sur route et voit la victoire de Gianni Faresin. Il fait partie de l'UCI Europe Tour depuis 2005, d'abord en catégorie 1.1, puis en catégorie 1.HC à partir de 2017.


title: Grand Prix de l'industrie et de l'artisanat de Larciano

text: En 2020, il intègre l'UCI ProSeries, le deuxième niveau du cyclisme international. Cependant, l'édition est annulée en raison de la pandémie de maladie à coronavirus.


text: !colspan=4; align=center|Circuit de Larciano !colspan=4; align=center|Grand Prix de l'industrie et de l'artisanat de Larciano


title: Kolomya

text: Kolomya (en ; en ; en ; en ; en ) est une ville de l'oblast d'Ivano-Frankivsk, en Ukraine occidentale, et le centre administratif du raïon de Kolomya. Sa population s'élève à en 2017.


title: Kolomya

text: Kolomya est située sur les bords du Prout, à à l'ouest-nord-ouest de Tchernivtsi, à au sud-est de Lviv et à au sud-ouest de Kiev.


title: Kolomya

text: Kolomya est située au cœur de la région historique de Pocutie, et constitue l'un des centres de la culture des Houtsoules.


title: Kolomya

text: Depuis le premier partage de la Pologne en 1772 jusqu'en 1918, la ville (nommée "Kolomea" avant 1867) fait partie de la monarchie autrichienne (empire d'Autriche), puis Autriche-Hongrie (Cisleithanie après le compromis de 1867), chef-lieu du district de même nom, l'un des 78 "Bezirkshauptmannschaften" (powiats) en province (Kronland) de Galicie en 1900. Le sort de cette province fut dès lors disputé par la Pologne et la Russie soviétique, jusqu'à la paix de Riga le , attribuant la Galicie orientale à la Pologne. Pendant la Seconde Guerre mondiale, la ville est occupée par l'Allemagne nazie d' au . La population juive représentait en 1939 environ 50 % de la population totale. En septembre et , environ sont assassinés lors d'exécutions de masse. En 1942, sont enfermés dans un ghetto puis déportés pour la plupart au camp d'extermination de Belzec. Plusieurs centaines de Juifs sont contraints aux travaux forcés dans un camp de travail puis assassinés en 1943 dans la forêt proche de Sheparivtsi.


title: Kolomya

text: En 1944, la ville est annexée par l'Union soviétique et rattachée à la république socialiste soviétique d'Ukraine.


title: Kolomya

text: La police ukrainienne provoque une controverse en 2020 en réclamant au responsable de la communauté juive de Kolomya de lui fournir la liste des personnes juives habitant la ville.


title: Kolomya

text: Recensements (*) ou estimations de la population :


title: Kolomya

text: Kolomya se trouve à d'Ivano-Frankivsk par le chemin de fer et par la route.


title: Fuzuli (région)

text: Fizuli () est un raion de l'Azerbaïdjan. Son chef-lieu officiel est Fizuli, mais il est installé de facto à Horadiz.


title: Fuzuli (région)

text: Le raion s'étend sur dans le sud-ouest de l'Azerbaïdjan et est frontalier de l'Iran.


title: Fuzuli (région)

text: Le raion est créé le .  Le , au cours de la première guerre du Haut-Karabagh, les forces armées de la république autoproclamée du Haut-Karabagh occupent la partie occidentale du raion (soit environ un tiers), dont son chef-lieu homonyme, et l'intègre alors dans la région d'Hadrout. La ville d'Horadiz, demeurée sous souveraineté azerbaïdjanaise, devient le siège administratif provisoire du raion.


title: Fuzuli (région)

text: Le , lors des affrontements au Haut-Karabakh, le ministère de la Défense de l'Azerbaïdjan annonce la libération de cinq villages de la région de Fizuli, Achagi Abdurrahmanli, Garakhanbeyli, Gervend, Horadiz, Yukhary Abdurrahmanli


title: Fuzuli (région)

text: Le suivant, le président azerbaïdjanais annonce que les villages de Dordtchinar, Kurdlar, Yukhari Abdurrahmanli, Garghabazar, Achaghi Veysalli et Yukhari Aybasanli ont été repris aux forces arméniennes qui les occupaient.


title: Fuzuli (région)

text: Aux termes de la déclaration de cessez-le-feu signée le , l'Azerbaïdjan conserve les positions acquises par son armée, notamment la totalité du raion de Fizuli.


title: Fuzuli (région)

text: En 1989, la population s'élevait à selon le dernier recensement effectué pendant la période soviétique.


title: Acanthoderini

text: Les Acanthoderini sont une tribu d'insectes coléoptères de la famille des Cerambycidae, sous-famille des Lamiinae.


title: Acanthoderini

text: Cette tribu a été décrite par lentomologiste français James Thomson en 1860.


title: Acanthoderini

text: Selon : Les Acanthoderini sont des longicornes ailés, caractérisés par les ongles divariqués, les tibias intermédiaires avec un sillon et le scape sans carène (cicatrice). Le scape court et noueux permet de distinguer cette tribu de celle des Acanthocinini.La coloration est généralement mimétique avec les écorces.


title: Acanthoderini

text: Les Acanthoderini forment une tribu qui comprend 61 genres et plus de 450 espèces répandues dans le monde entier, surtout dans les régions tropicales de l'Amérique du Sud. Un seul genre est répandu en Europe et deux dans les Antilles françaises.


title: Ludovic Saunier

text: Ludovic Saunier est un joueur de rugby à XV français, né le à Lyon (Rhône), qui évolue au poste d'ailier au sein de l'effectif d'Oyonnax (1,88 m pour 95 kg).


title: Natacha Gachnang

text: Natacha Gachnang (née le à Vevey, Suisse) est une pilote automobile suisse, cousine de Sébastien Buemi.


title: Natacha Gachnang

text: Après avoir concouru dans de nombreuses catégories au cours des saisons passées , Natacha finit par remporter son premier titre en monoplace lors du championnat d'Espagne de Formule 3 dans la catégorie inférieure (coupe d'Espagne), mais termine également en troisième position au classement général.


title: Natacha Gachnang

text: Grâce à ses bons résultats, la jeune espoir du sport automobile mondial a décroché un volant pour participer au championnat 2009 de Formule 2. Elle pilote ainsi une monoplace fabriquée par Williams et propulsée par un moteur Audi de , mais ne marque que 2 points au cours de la saison.


title: Natacha Gachnang

text: Après une très belle saison 2013 en ELMS au volant de la Morgan LMP2 Judd du Morand Racing, de sérieux problèmes de santé, probablement une séquelle de son grave accident de 2010, semblent devoir l'écarter définitivement de la compétition automobile.


title: Brice Martin

text: Brice Martin est un joueur de rugby à XV français, né le à Évreux (Eure), qui évolue au poste d'ailier au sein de l'effectif du Oyonnax rugby (1,88 m pour 93 kg).


title: Pierre-Yves Montagnat

text: Pierre-Yves Montagnat est un joueur de rugby à XV et à sept français, né le , qui évolua au poste d'arrière ou ailier au sein de l'effectif du LOU et du FC Grenoble.


title: Pierre-Yves Montagnat

text: Il fut meilleur réalisateur de Pro D2 en 2008/09 et en 2009/10.


title: Pierre-Yves Montagnat

text: Grièvement blessé, il est libéré par son club en 2013 et met un terme à sa carrière.


title: Pierre-Yves Montagnat

text: En 2013/14, il est entraîneur des 3/4 des espoirs du CSBJ.


title: Pierre-Yves Montagnat

text: En 2014, il est entraîneur des lignes arrière du l'US Meyzieu Rugby, en Fédérale 2.


title: Pierre-Yves Montagnat

text: Son frère, Frédéric est aussi professionnel de rugby, au poste de talonneur.


title: Lecture performée

text: La lecture performée ou lecture-performance est une lecture publique de textes poétiques ou littéraires. Elle est effectuée le plus souvent par son auteur dans un esprit qui s'apparente à celui de la performance. Elle peut convoquer tous les arts et techniques du théâtre et de la scène. La poésie et la littérature sont cependant toujours au premier plan, contrairement à la poésie-performance.


title: Lecture performée

text: La lecture-performance trouve son origine dans le mouvement général de la performance et du happening du . Elle trouve aussi son origine aux États-Unis dans le Spoken word de la Beat Generation, dénommée aussi "Reading poetry", avec sa variante actuelle de la . Un embryon a également vu le jour en France sous le nom de poésie action par les poètes sonores, terme utilisé par Bernard Heidsieck, Serge Pey et Julien Blaine, qui est aussi utilisé dans le monde anglo-saxon ().


title: Lecture performée

text: Toutefois, si on repart des paroles de Richard Kostelanetz comme quoi toutes ces recherches reposent sur « le langage, dont le principal moyen de cohérence est le son, plutôt que la syntaxe ou la sémantique », la lecture performée en prend le contre-pied, restant avant tout basée sur la sémantique. En Jacques Roubaud écrit un article en partie orienté contre la poésie-performance qu'il qualifie de poésie "« vroum-vroum »" Christian Prigent, entre autres, lui fera une réponse.


title: Lecture performée

text: Christian Prigent, Serge Pey et Charles Pennequin en sont les premiers représentants en France.


title: Lecture performée

text: Elle peut prendre de multiples formes, être amplifiée, déambulée, ou simplement dite et projetée sur un fond sonore. Toute lecture performée est une création, à distinguer et séparer du texte origine.


title: Lecture performée

text: Voir la catégorie ainsi que la catégorie .