title: Monastère de Patience de Laval

text: Jamet Neveu fait construire un grand bâtiment. Il y fait faire une chambre pour sa fille qui prit le voile dans cette maison en 1547. Pour La Beauluère, ce grand édifice date du commencement du et sa construction est postérieur à l'érection du couvent.


title: Monastère de Patience de Laval

text: Un état de 1530 à 1536 fait monter les revenus de biens fonds à 167 livres 13 sous, et les rentes à 180 livres. En 1555 les religieuses sont taxées pour les biens qu'elles possèdent dans l'étendue du comté de Laval.


title: Monastère de Patience de Laval

text: En 1629, les religieuses avaient vendu une partie d'une maison située entre leur couvent et celui des Cordeliers, qu'elles avaient précédemment achetée. Elles avaient mis dans les conditions de cette vente "que le preneur ne pourrait loger es dites choses ou les affermer à aucuns hérétiques, taverniers ou personnes mal notées, ou qui tinssent brelans ou jeu de courte boulle, billes ou quilles". Mais elles pensèrent qu'en vendant cette maison elles ne pourraient par la suite faire aucune augmentation de ce côté à leur couvent, et obtinrent de l'acheteur qu'il résiliât son marché. La fortune des religieuses de Patience ne fut jamais bien considérable.  Dans une supplique qu'elles adressent en 1609 aux commissaires ordonnés par le roi en la chambre du trésor à Paris, sur le fait et liquidation de ses droits et devoirs des fiefs et nouveaux acquêts, elles déclarent que tous leurs revenus ne reviennent ensemble qu'à la somme de 515 livres tournois.


title: Monastère de Patience de Laval

text: Des différends se sont élevés dans l'intérieur de la communauté. Charles de Beaumanoir, évêque du Mans, étant a Laval, logé au prieuré de Saint-Martin, passa les 21, 22 et à remettre la bonne intelligence dans le monastère.


title: Monastère de Patience de Laval

text: En 1635, une colonie des religieuses de Patience va fonder le couvent des Clarisses Urbanistes de Fougères. Les religieuses de Laval font, dans la suite, des embellissements et agrandissements à leur église, et reçoivent le , d'Anne de Champagne, veuve de Pierre Le Cornu, seigneur du Plessis de Cosmes, une somme de 1000 livres.


title: Monastère de Patience de Laval

text: Une religieuse, Marguerite de Vassé, offre en 1632 au couvent un calice, reconnu comme exceptionnel, et fabriqué par l'orfèvre Jean Bodet en 1540. Cet ouvrage religieux est racheté et offert par le président Charles de Gaulle en tant que chanoine honoraire à la Basilique Saint-Jean-de-Latran en 1965.


title: Monastère de Patience de Laval

text: Au début du , les religieuses supplient le roi d'avoir égard à leur situation difficile et de leur accorder exemption des taxes auxquelles elles sont imposées.


title: Monastère de Patience de Laval

text: En 1727, la communauté est composée de 26 religieuses professes, et de 4 sœurs converses. Par une déclaration faite en 1727, en exécution de l'arrêt du conseil d'état du , elles disent qu'elles sont vingt-six religieuses, qu'elles possèdent en héritages affermés 864 livres de rente, en héritages non affermés 1315, en total 2179 livres.


title: Monastère de Patience de Laval

text: Les religieuses de Patience sont chassées en 1792 lors de la Révolution française. Le , les administrations du département et du district rendirent en commun un arrêté ordonnant l'incarcération d'environ 400 prêtres non assermentés que l'on avait forcé depuis trois mois de se rendre de tous les points du département, à Laval, où ils étaient soumis tous les jours à un appel de présence. Deux cents d'entre eux environ furent renfermés dans la maison des Cordeliers, et les autres dans celle des Capucins. La déportation réduit le nombre de prêtres à cent environ, qui, vers le milieu d'octobre, sont transférés dans le couvent des Urbanistes, dit de Patience qui est transformé en une maison de détention. Les prêtres restants sont emmenés à Rambouillet ou à Bordeaux lors de l'Évacuation de Laval.


title: Monastère de Patience de Laval

text: L'église est rouverte au culte en 1795. Elle est démolie en 1798.


title: Monastère de Patience de Laval

text: Dans le nombre des religieuses qui prennent le voile dans la maison de Patience pendant environ trois siècles, on en voit plusieurs de familles distinguées.  Les supérieures prenaient le titre d'abbesses. Elles étaient nommées pour trois années. Il y en eut plusieurs qui gouvernèrent la communauté à diverses reprises.


title: Le Juif Süss (Hauff)

text: Le Juif Süss est un roman court publié en 1827 par l'Allemand Wilhelm Hauff. Il est inspiré de la vie de Joseph Süss Oppenheimer, un financier juif du .


title: Le Juif Süss (Hauff)

text: Le Juif Süss raconte l'histoire d'un homme d'affaires juif, dont les pratiques malhonnêtes entraînent la trahison d'une jeune fille innocente. L'histoire entrelace aussi l'intrigue politique et les amours impossibles de Léa, la sœur de Süss, et d'un jeune Allemand. Selon les lois antisémites en vigueur au , il est arrêté et pendu. Hauff, qui n’est pas juif, en fait un être cynique, conscient qu’entre lui et l’aristocratie allemande, les relations ne peuvent être que de mépris. Il lui donne une sœur pure, chargée de racheter ses fautes.


title: Le Juif Süss (Hauff)

text: Pour Wilhelm Hauff, cette nouvelle est d'abord un moyen de rendre hommage à son aïeul Johann Wolfgang Hauff, secrétaire du conseil parlementaire du Wurtemberg et défenseur des droits de l'Assemblée des corporations face aux tentatives absolutistes du duc Charles-Alexandre et de son fils Charles-Eugène. Il ne peut donc faire qu'un portrait peu flatteur du conseiller. Il fait donc de Süss un étranger aux mœurs dissolues qui rompt l'ordre traditionnel des institutions. Süss est pratiquement assimilé au diable et seule sa mort peut rétablir l'ordre social. L'image du juif Süss donnée par le livre a souvent été reprise par les racistes et les antisémites.


title: Église Saint-Hilaire de Bignoux

text: L'église Sainte-Hilaire est l'église de Bignoux, commune de la Vienne. Elle est inscrite à l'Inventaire général du patrimoine culturel.


title: Église Saint-Hilaire de Bignoux

text: L'église se situe au centre du village de Bignoux, à proximité immédiate de la mairie.


title: Église Saint-Hilaire de Bignoux

text: L'église est placée sous le vocable de Saint Hilaire de Poitiers, évêque attesté de Poitiers au milieu du .


title: Église Saint-Hilaire de Bignoux

text: Elle dépendait de l’abbaye Saint-Hilaire-de-la-Celle à Poitiers (aujourd'hui occupée par le Centre régional de documentation pédagogique du Poitou-Charentes). Après 1789, la paroisse est rattachée à Montamisé puis à Sèvres, et rétablie en 1871.


title: Église Saint-Hilaire de Bignoux

text: La reconstruction de l'église débuta peu après le rétablissement de la paroisse et fut achevée en 1890, selon un plan roman en forme de croix latine, avec une nef à 3 travées, un transept, un chœur à chevet plat, une voûte en berceau rythmée par des arcs doubleaux.


title: Église Saint-Hilaire de Bignoux

text: Au centre de l'autel est représentée la Cène. La verrière centrale, au fond du chœur, provient des ateliers J. Besnard à Chalon-sur-Saône, en 1879. Elle est consacrée à l'apparition du Christ à Sainte-Marguerite-Marie-Alacoque (1673), point de départ de la dévotion du Sacré-Cœur.  Dans la première travée, à gauche, le vitrail qui représente la Vierge de Lourdes provient des anciennes piscines de Lourdes, détruites pour agrandissement en 1955.  Un autre vitrail, dans le chœur, représente « le miracle des Avoines », où l'on voit Sainte-Radegonde, fondatrice à Poitiers du de femmes en Occident chrétien au début du . Fuyant son roi de mari pour se réfugier à Poitiers, elle fut miraculeusement dissimulée à ses yeux par un champ d'avoine qu'elle traversa, mais dont les traces de son passage disparurent aussitôt.


title: Le Juif Süss (film, 1934)

text: Le Juif Süss est un film britannique de 1934, adapté du livre de Lion Feuchtwanger, produit par Michael Balcon, directeur de production à Gaumont dans les années 1930 et réalisé par Lothar Mendes. Conrad Veidt, un émigré allemand anti-nazi joue le rôle principal.


title: Le Juif Süss (film, 1934)

text: Ce film ne doit pas être confondu avec le film antisémite du même nom, réalisé par Veit Harlan en 1940.


title: Le Juif Süss (film, 1934)

text: L'histoire de Joseph Süss Oppenheimer, figure centrale du comté de Furstenberg au .


title: Le Juif Süss (film, 1934)

text: Le succès international du roman de Lion Feuchtwanger fait du "Juif Süss" un personnage que beaucoup d'acteurs veulent interpréter. Une première adaptation théâtrale est jouée à Londres avec succès en 1929. En Allemagne, des projets d'adaptations existent. Ils sont basés non pas sur le roman de Lion Feuchtwanger mais sur la nouvelle de Wilhelm Hauff pour éviter de payer des droits d'auteur. Aucun ne parvient à être finalisé avant l'arrivée d'Hitler au pouvoir le . À partir de cette date, les persécutions dont sont victimes les juifs retiennent l'attention de l'opinion publique anglaise. Mais le gouvernement britannique interdit au cinéma national de raconter les persécutions juives dans l'Allemagne nazie. En effet, la censure refuse, non seulement toute atteinte aux bonnes mœurs, mais aussi tout film de propagande qui pourrait heurter certaines « sensibilités ». "Le Juif Süss" parvient à passer les foudres de la censure car c'est un film en costumes basé sur un roman populaire. Tous les aspects sexuels du roman sont gommés dans le film. Le message politique reste peu perceptible. À son époque, le film est un des plus chers produits par l'industrie britannique du cinéma.


title: Le Juif Süss (film, 1934)

text: Le film suit fidèlement le roman de Feuchtwanger. La reconstitution historique est privilégiée. Le spectateur peut découvrir la vie dans un ghetto et les rituels juifs. La performance de Conrad Veidt est unanimement saluée par la critique. En 1934, il obtient la sixième place pour les entrées au cinéma en Grande-Bretagne. Le film est présenté aux États-Unis sous le nom de "Power" pour éviter que le mot juif ne soit à l'affiche. Albert Einstein assiste à la première à New York avec Charlie Chaplin et Berthold Viertel. Le succès est important dans les grandes villes, mais touche peu l'Américain moyen. Le film est présenté à Vienne en , peu de temps après Londres et New York. Il est bien reçu par la presse libérale viennoise, mais est condamné par la presse gouvernementale de tendance catholique conservatrice, laquelle voit dans l'œuvre un film de propagande juive. Quelques désordres sont provoqués par les Nazis autrichiens.


title: Le Juif Süss (film, 1934)

text: Le film mit Goebbels en fureur et fut frappé d'interdiction en Allemagne. Pourtant, le message politique en faveur des juifs et contre l'antisémitisme est vraiment feutré. Mais, aux yeux des Nazis, le film a le tort de mettre face à face des juifs et des aryens.


title: Le Juif Süss (film, 1934)

text: Trente ans après avoir produit le film, le producteur Michael Balcon manifesta son regret que le message du film ait été si peu explicite.


title: Pierre Clairambault

text: Pierre Clairambault, né le à Asnières-en-Montagne (Côte-d'Or) et mort le à Paris, est un généalogiste français.


title: Pierre Clairambault

text: Généalogiste des ordres du roi, Clairambault s’occupa toute sa vie à rassembler ce qu’il y avait de plus curieux et de plus intéressant soit pour la noblesse, soit même pour l’histoire générale et particulière. Il finit ce long travail par une table générale.


title: Pierre Clairambault

text: La plupart de ses ouvrages, qui n’ont pas été imprimés, subsistent en manuscrits. Les principaux sont : "les Généalogies des principales familles de France", ms. in-fol. ; un "Recueil pour servir à l’histoire de l’ordre du Saint- Esprit", ms. in-fol. ; le "Catalogue des chevaliers de l’ordre du Saint-Esprit, pour la deuxième et la troisième édition de l’Histoire de la maison de France du P. Anselme".


title: Comet (char)

text: Le Comet (A-34) est le dernier char de combat britannique entré en fonction durant la Seconde Guerre mondiale (décembre 1944). Il fut utilisé aussi durant la guerre de Corée.


title: Comet (char)

text: Les combats contre les Allemands durant la guerre du désert avaient démontré les nombreuses insuffisances des chars cruisers britanniques. Une demande fut donc faite en 1941 à Nuffield Organisation et à Leyland Motors Ltd pour un nouveau cruiser lourd enfin supérieur aux modèles allemands. Pour des raisons d'économie et d'efficacité, ce nouveau char devait reprendre autant d'éléments que possible du modèle alors en production, le Crusader.


title: Comet (char)

text: Les premières propositions furent celle de Nuffield Organisation, le Cavalier, propulsé par un moteur Nuffield-Liberty L12, et celle de Leyland, le Centaur, avec le même moteur, mais la possibilité d'utiliser aussi le moteur Rolls-Royce Meteor de quand celui-ci deviendrait disponible.


title: Comet (char)

text: Le Cromwell équipé de ce moteur fut le successeur du Cavalier et du Centaur. Le Rolls-Royce Meteor, très fiable, lui donnait une bonne mobilité, mais d'autres problèmes apparurent. Le Cromwell avait tendance à perdre ses chenilles si leur tension n'était pas maintenue correctement, ou s'il tournait trop vite ou trop court. Il y avait aussi des problèmes de casse de suspension, dus en partie à sa grande vitesse.


title: Comet (char)

text: Après les combats de la bataille de Normandie en combat juin 1944, il devint aussi évident que les chars britanniques avaient besoin d'un canon capable de percer l'excellent blindage des chars allemands Panzer IV, Panther et Tigre.


title: Comet (char)

text: Le plan originel était d'associer un Sherman Firefly (un Sherman M4 muni du canon QF 17 livres) à chaque unité de Cromwell, dans la proportion d'un Firefly pour trois Cromwell, mais cela s'avéra difficile, du fait de la maintenance différente et des problèmes logistiques que cela provoquait. Un Cromwell équipé du même canon sembla la bonne solution. Un résultat intermédiaire fut le Challenger (A-30).


title: Comet (char)

text: Avec le Comet, les ingénieurs corrigèrent certains défauts du Cromwell (le problème de chenilles et de suspension) et augmentèrent ses qualités, sa faible hauteur et sa grande vitesse. Ils utilisèrent un nouveau canon, le HV. Celui-ci utilisait le même calibre de munition () que le canon Ordnance QF 17 pounder, mais l'étui des obus était celui du vieux canon QF 3 inch 20 cwt (avec une pression de poudre supérieure), et donc non compatible avec les munitions du canon 17 livres. Il avait une vitesse initiale plus faible que celui-ci, mais ses obus étaient plus compacts et plus facilement stockés et manipulés dans l'espace confiné d'un char. Il y avait d'autres améliorations : le blindage était supérieur, la tourelle et la caisse étaient soudés avec un masque de canon renforcé, les munitions étaient stockées dans des casiers blindés, la suspension était renforcée, des rouleaux de retour pour la chenille ajoutés et le mouvement de la tourelle était électrifié (un élément emprunté au char Churchill) grâce à un générateur alimenté par le moteur principal.


title: Comet (char)

text: La vitesse maximale du Comet () fut diminuée par rapport à celle du Cromwell () pour épargner la suspension, certains éléments du moteur et diminuer l'usure des chenilles.


title: Comet (char)

text: Le premier prototype fut prêt en février 1944 et les premiers modèles livrés en septembre de la même année. À la fin de la guerre, avaient été produites.


title: Comet (char)

text: La blindée britannique fut la première à recevoir les nouveaux chars en décembre 1944, et la seule à en être complètement équipée avant la fin de la guerre. Arrivé tard sur le champ de bataille, le Comet ne participa à aucun engagement majeur, même s'il prit part à la traversée du Rhin et au défilé de la victoire à Berlin en juillet 1945. Sa vitesse de fut très appréciée sur les autoroutes allemandes.


title: Comet (char)

text: Durant la guerre de Corée (1950-1953), le Comet fut utilisé aux côtés du Centurion, un char plus lourd introduit à titre expérimental à l'extrême fin de la Seconde Guerre mondiale (et basé en partie sur le Comet). Le Comet resta en fonction dans les forces britanniques jusqu'en 1958, où les exemplaires survivants furent vendus à des armées étrangères ; certains restèrent en fonction jusque dans les années 1980, par exemple en Afrique du Sud.L'armée de terre birmane en fait défilé en mars 2021 avec d'autres véhicules blindés britanniques de la Seconde Guerre mondiale.


title: Comet (char)

text: À la suite du déclenchement de la révolution cubaine, le régime de Fulgencio Batista tente d’accroître la puissance de son armée et reçoit quinze A34 Comet en décembre 1958. En mauvais état mécanique et considérés comme moins puissants que les T-34/85 en cours de livraison dans les forces armées cubaines après la victoire de Fidel Castro, ils ne seront pas utilisés au combat par le nouveau régime.


title: Comet (char)

text: 41 Comet Mk I Model Bs furent aussi utilisés par la brigade blindée de l'armée de terre finlandaise jusqu'en 1970. Ils furent stockés jusqu'en 2007, où 4 d'entre eux furent vendus aux enchères.


title: Comet (char)

text: Huit Comet furent livrés à l’armée irlandaise à partir de 1959. De sévères coupes budgétaires limitèrent leur durée de vie, car trop peu de pièces détachées furent achetées en même temps. Le Comet intéressait l'armée irlandaise, car il était bon marché, à l'achat comme à l'entretien, avait une faible pression au sol et de bonnes capacités anti-char. Cependant, des amorces défectueuses entraînèrent le retrait des obus HE, ce qui limitait ce rôle. En 1969, les munitions de elles-mêmes commencèrent à se faire rare. L'armée irlandaise essaya de remplacer la tourelle par un affût pour un canon de Bofors Pansarvärnspjäs 1110 sans recul, mais le projet fut reporté par manque de fonds. Le dernier obus de fut tiré en 1973 et les Comet retirés du service peu après. Un exemplaire est conservé au camp de Curragh, et deux autres dans d'autres casernes.


title: Le Juif Süss (film, 1940)

text: Le Juif Süss (en ) est un film de propagande nazie tourné en 1940 par Veit Harlan sous la supervision de Joseph Goebbels dans les Studios de Babelsberg. Ce film, adapté du roman de Lion Feuchtwanger paru en 1925, constitue l'une des rares incursions du cinéma national-socialiste dans un vrai discours de propagande raciale.


title: Le Juif Süss (film, 1940)

text: Le film se compose de 607 plans d'une durée totale de 92 minutes. À Stuttgart en 1733, un juif ambitieux, Süss Oppenheimer, devient le ministre des Finances du faible duc de Wurtemberg. Il parvient à s'infiltrer dans l'État grâce au prêt usuraire. Les notables refusent au duc les financements d'un opéra, d'un corps de ballet et d'une garde ducale et c'est Süss qui avance l'argent nécessaire : « Je ne comprends pas que l'on puisse vous refuser cela » s'indigne adroitement Süss. Pour compenser ses dettes, le duc confie à Süss l'administration des routes du duché et les péages. Ceci provoque un renchérissement des denrées alimentaires, puis la spoliation directe des administrés parmi lesquels un forgeron du nom de Bogner. Süss fait éventrer sa demeure qui gêne le tracé d'une route. Bogner est pendu pour avoir essayé de s'opposer à Süss. Les Juifs font ensuite leur retour dans la ville de Stuttgart. Sous l’influence d’un rabbin, il fait du duché un paradis pour ses coreligionnaires. Pour faire face à l'opposition grandissante des habitants, il suggère au duc de supprimer la Diète du Wurtemberg. Il réunit pour cela une armée de mercenaires.


title: Le Juif Süss (film, 1940)

text: Süss multiplie les conquêtes sexuelles. Il a des relations avec trois courtisanes et deux femmes du monde. La première est la femme du duc : c'est elle qui, exigeant les bijoux dignes de son rang, fournit à Süss un laissez-passer pour Stuttgart. Süss en fait sa maitresse. Il se prend de passion pour la jeune Dorothea, la fille du conseiller des États, Sturm. Il se fait par deux fois refuser sa main. Il finit par la prendre de force. De honte, elle se noie dans les marais. Après la mort soudaine du duc, le peuple se soulève, sous la conduite de Faber, le fiancé de Dorothea. Privé de soutien, Süss est arrêté, condamné pour avoir abusé d'une jeune chrétienne et pendu en place publique, dans une cage dont le fond s'ouvre. Un nouveau décret bannit dorénavant les Juifs du Wurtemberg. Adolf Hitler et Joseph Goebbels apprécient tout particulièrement le cinéma. Ils pensent que les possibilités de propagande du cinéma sont immenses. Dans les années trente, ils utilisent le pouvoir du cinéma pour glorifier la « race aryenne » à travers les documentaires de propagande de Leni Riefenstahl. Même si la majeure partie de la production allemande de l'époque est destinée à distraire les familles, Goebbels demande aux studios fin 1938 de produire des films à des fins de propagande antisémite. C'est ainsi que quatre films authentiquement antisémites sortent des studios : "Robert und Bertram" de Hanz Heinz Zertlett en 1939, "Die Rothschild Aktien von Waterloo" d'Erich Waschneck, "Jud Süss" de Veit Harlan et "Der ewige Jude" de Fritz Hippler en 1940. Dans tous ces films, les Juifs ont le teint mat, l'apparence crasseuse, un nez proéminent. Ils ressemblent aux caricatures antisémites. Ils sont représentés comme sans attache, capable de « s'infiltrer » dans la société allemande, cherchant à prendre le contrôle des institutions financières et par là-même du monde entier.


title: Le Juif Süss (film, 1940)

text: Le réalisateur de ce film, Veit Harlan a préalablement lu et étudié l'œuvre de Lion Feuchtwanger : "Le Juif Süss". Il s'est servi de cette analyse pour intégrer de nombreuses cohérences historiques et donner plus de poids à sa réalisation antisémite. En effet, on peut retrouver dans "Le Juif Süss" des éléments historiques seulement trouvables dans cet opus littéraire.


title: Le Juif Süss (film, 1940)

text: Goebbels ayant eu vent de ce succès littéraire, il lui prend l'envie de retourner totalement une histoire mettant en relief le bon caractère des juifs pour finalement en faire une œuvre cinématographique servant les intérêts de la propagande nazie. Fin 1938, le scénariste Ludwig Metzger propose à Goebbels un scénario d'après le roman de Feuchtwanger. Dès l'été 1939, toute une équipe travaille à l'écriture du script. Eberhard Wolfgang Möller, un nazi travaillant au ministère de la propagande, renforce le caractère antisémite du scénario. Veit Harlan est contacté par Goebbels pour participer à l'écriture du script et réaliser le film. Le scénario est finalisé dans un contexte historique particulier. En , l'Allemagne a envahi la Pologne où vivaient des millions de Juifs. Le , au Reichstag, Hitler dit sa détermination d'anéantir les Juifs. Les appareils de propagande reçoivent mission de témoigner de la justesse de la politique engagée. Il s’agit aussi de contrer l’impact du "Dictateur", tout juste réalisé par Charlie Chaplin à Hollywood. Kristina Söderbaum, blonde suédoise, obtient le premier rôle féminin.


title: Le Juif Süss (film, 1940)

text: "Le Juif Süss" bénéficie d'un gros budget, 2 millions de reichsmark, et d'excellents techniciens. Goebbels suit le tournage avec minutie. Tous les jours, les scènes tournées la veille lui sont envoyées. Veit Harlan raconte que le dirigeant nazi donne même son avis sur le montage.


title: Le Juif Süss (film, 1940)

text: Le "Juif Süss" de 1940 est un grand succès en Allemagne et à l'étranger attirant au total plus de vingt millions de spectateurs en Europe. Il rapporte près de 6,2 millions de marks en Allemagne, où les projections sont souvent accompagnées du hurlement Présenté à la Mostra de Venise où il reçoit le Lion d'Or, salué dans ses critiques par le jeune Michelangelo Antonioni qui voit dans le film la rencontre réussie entre l'art et la propagande. Heinrich Himmler le trouve si convaincant que, le , il signe une ordonnance contraignant tous les membres de la SS et de la police à le voir « dans le courant de l’hiver ». Dans les camps de concentration, les gardiens sont soumis à la même obligation. L'impact du film est tel que Veit Harlan reçoit le prix 1943 de la UFA.


title: Le Juif Süss (film, 1940)

text: En 1941, Lion Feuchtwanger publie une lettre ouverte aux États-Unis à Werner Krauß, Heinrich George et Eugen Klöpfer à qui il rappelle leur collaboration sur un précédent projet d'adaptation avant 1933 et se demande ce qui a pu les conduire à participer à une distorsion si perverse du projet initial.


title: Le Juif Süss (film, 1940)

text: En 1941, la censure fédérale suisse interdit le film en raison de sa propagande antisémite. Afin de ne pas froisser le puissant voisin, cette décision est contrebalancée par l’interdiction de la précédente version anglaise "Jew Suss" de Lothar Mendès (1934) fidèle adaptation du roman de Feuchtwanger.


title: Le Juif Süss (film, 1940)

text: Trois revues de zone Sud, "Temps nouveau", "Esprit", "Jeunesse", osent dire leur désapprobation, le payant de leur interdiction. La presse collaborationniste l'acclame. En 1942, l'hebdomadaire pro-Doriot "L'Assaut" salue "Le Juif Süss" comme « ABC de l'antisémitisme ». "Je suis partout" parle d'une


title: Le Juif Süss (film, 1940)

text: Après la guerre, le film est interdit dans tout le monde occidental. La plupart des copies sont détruites. Le film est récupéré par l’antisémitisme arabe. Quelques copies circulent au Proche-Orient dans les années 1960. Elles sont distribuées par une firme est-allemande dans le cadre de la politique anti-sioniste de la RDA. Avec "Les Protocoles des Sages de Sion", le film est désormais devenu un corpus clandestin à l’usage des nostalgiques de l’antisémitisme.


title: Le Juif Süss (film, 1940)

text: Harlan est jugé et se défend en arguant que les nazis contrôlaient son travail. Il s'en tire à bon compte malgré deux procès successifs. En 1948, une commission de dénazification lave le réalisateur de toute culpabilité. Il peut recommencer à tourner à partir de 1950. Aucun membre de la production ou de l'équipe de tournage, aucun journaliste laudateur du film n'est inquiété.


title: Le Juif Süss (film, 1940)

text: On peut distinguer dans le film trois axes idéologiques majeurs : l'antisémitisme, le film en est la justification, l'antiféminisme, et une conception nazie de l'État et de la société civile.


title: Le Juif Süss (film, 1940)

text: Le film est souvent considéré comme l'une des descriptions les plus haineuses des Juifs dans l'histoire du cinéma. Le film est d'autant plus pernicieux qu'il est bien construit, bien réalisé, bien joué et que l’antisémitisme y est distillé par la suggestion et non asséné. Les stéréotypes y sont pourtant poussés à l'extrême. La propagande antisémite est mélangée à une histoire d'amour, du sexe et de la violence. Le film fait le portrait de trois juifs, à savoir Süss, son secrétaire Lévy et le rabbin Loew toujours habillé en noir et constamment courbé, ce qui veut symboliser la fourberie. Dans le système narratif chacun exerce une fonction spécifique : à Süss la politique et le sexe, à Lévy la basse besogne administrative, au rabbin le contact avec la communauté juive. Ils ont pour objectif la saisie du pouvoir et, plus globalement, la transformation du duché de Wurtemberg en Terre promise. Le film veut ainsi montrer que les Juifs sont incapables de s'intégrer à la communauté qui les accueille. Sturm dit à un moment : Contenir les Juifs dans les ghettos et tuer leurs élites est d'après le film la solution idéale.


title: Le Juif Süss (film, 1940)

text: Süss y est joué par Ferdinand Marian (par ailleurs spécialisé dans les rôles de sadique, de brute ou de vicieux), avec les stéréotypes nazis du Juif au nez crochu et aux cheveux sales. Il est présenté comme un personnage cupide, un meurtrier et un obsédé sexuel, violeur de vierges allemandes. En présence du duc, Süss, constamment, se courbe, ondule, dessine avec ses mains de curieuses arabesques. Pour approcher le duc, Süss quitte ses papillotes et son caftan pour une petite moustache typée à l'allemande. Le personnage emploie à plusieurs reprises des expressions françaises et d'autres expressions non-germaniques. La préciosité renvoie au cosmopolitisme du personnage dans une Allemagne où seul le caractère national a valeur sacrée. Il use même de la galanterie française avant de violer Dorothea. Lévy, lui, garde un parler altéré de type Yiddish. En fait tous les personnages sont facilement identifiables. La communauté juive n'est filmée que trois fois. Les séquences distillent alors l'image d'une communauté crasseuse dominée par des vieillards qui accaparent les filles nubiles pour assouvir leurs besoins sexuels sans limites. Ils expriment les fantasmes qui associent les Juifs au sexe et au rapt des femmes. Pour ces scènes Harlan est allé filmer des figures « typiques » de Juifs dans le ghetto de Prague.


title: Le Juif Süss (film, 1940)

text: Des éléments historiques sont inversés afin de servir les objectifs du film. Dans la réalité historique, la propre fille de Süss se suicida plutôt que de céder aux avances de Charles-Alexandre. Dans le film, Süss viole la fille du président de la Diète, Dorothéa. De même, Süss est présenté comme un juif du ghetto alors qu'en fait, il est le fils d'un grand financier déjà introduit dans le cercle des cours du . Autre inversion, l'engagement d'un corps de mercenaires se fit non sur proposition de Süss, mais sur l'initiative du duc qui, dans le film, prête pareille machination aux seuls Juifs. Enfin le vrai Süss fut condamné à mort pour crime contre l'État : par son choix en faveur d'un État centralisé et bureaucratique, la création de divers monopoles. Dans le film il est condamné pour commerce charnel avec une chrétienne. Le rapport juif et péril sexuel constitue ainsi la clé de voûte du discours antisémite. Certains crimes attribués au personnage central servent à justifier les mesures antijuives du moment. Après l’exécution du personnage principal, la phrase : , joue le rôle d’une sombre prophétie, à l’heure où, dans le gouvernement général de Pologne, les Juifs sont regroupés dans des ghettos avant l'extermination future. Aucun autre film n’a jamais contenu un appel au meurtre (même symbolique) aussi abrupt que celui qui figure dans les dernières minutes du film.


title: Le Juif Süss (film, 1940)

text: Les femmes sont représentées de différentes manières. Les femmes juives peu présentes suggèrent l'inceste ou la sénilité ; la duchesse, la cupidité et Dorothea la candeur de la jeune fille. Ces deux femmes sont donc présentées comme responsables de la pénétration du Juif dans la cité. La duchesse, maîtresse de Süss, pousse son mari à suivre les conseils de Süss pour supprimer la Diète de Stuttgart. Quant à Dorothea, elle prend charitablement Süss dans sa calèche pour l'amener à Stuttgart. Elle introduit donc le loup dans la bergerie. Dans ses apparitions publiques, Süss est toujours flanqué de trois courtisanes aux noms évocateurs : « l'oie imbécile » "(« dumme Gans »)", « l'assoiffée d'argent » "(« diese geldgierige Person »)" et enfin la « pute à juifs » "(« Judenhure »"). Dans une courte scène du film, une jeune fille nommée Mimi Fiebelkorn, convoitée par le duc, est invitée au palais avec sa sœur. Le père proteste contre cette invitation immorale mais la mère soutient ses filles dans leur désir de se rendre à la fête, devenant ainsi en mère « maquerelle », la complice des débauches du duc et de Süss. La femme est consubstantiellement liée à la débauche. Les femmes sont toujours présentées comme des écervelées. Elles acclament le duc, leur futur tyran, lors de son accession au trône. Par contre, c'est une foule exclusivement masculine qui réclame le renvoi de Süss.


title: Le Juif Süss (film, 1940)

text: Le duc Charles-Alexandre, faible et influençable, est très loin des canons de la beauté physique aryenne. Il est bedonnant et ballonné. Sa difformité (au regard de canons nazis) symbolise sa mégalomanie délirante qui ne fait que s'accentuer tout au long du film, et sa licence continue qui prend pour objet les jeunes vierges invitées au palais. La folie du duc, d'une manière fort pernicieuse, diminue sa responsabilité et accentue celle de Süss, présenté comme un manipulateur intelligent et démoniaque. Le jeune Faber, fiancé puis mari de Dorothea, est le prototype de l'homme aryen, l'antithèse parfaite de Süss. Il fait preuve de courage, même lorsqu'il est torturé puisqu'il ne dénonce pas la conspiration dans laquelle il est impliqué et qui vise à renverser le duc et ses financiers. La foule est présente dans huit séquences. Au fur et à mesure de l'avancement du film, elle est débarrassée de sa composante féminine. Elle est filmée très brièvement et toujours en train de manifester dans le désordre. François Garçon pense que cela trahit l'idée que pour Goebbels, les mouvements populaires sont toujours synonymes de troubles et de désordre. Alors qu'en 1738, la foule lapida Süss avant sa pendaison, dans le film, la foule assiste calme et silencieuse à son exécution. La brièveté des séquences de violence populaire manifeste le souci de Goebbels de ne pas déclencher d'émeutes anti-juives à l'issue de la projection du film. Harlan précise que le ministre de la Propagande ne tenait pas à voir se renouveler à l'occasion de la sortie du film


title: Le Juif Süss (film, 1940)

text: En 1975, la chanson de Serge Gainsbourg "Est-ce est-ce si bon ?", issue de l'album "Rock Around the Bunker", fait allusion au film.


title: Open Aeroflot

text: L'Open Aeroflot est un très fort tournoi d'échecs annuel à Moscou commandité par la compagnie aérienne russe Aeroflot et disputé habituellement fin février.


title: Open Aeroflot

text: Sa première édition date de 2002 et il est rapidement devenu populaire au point de devenir l'Open le plus fort du monde. Dès 2002, on compte 80 grands maîtres, et près de 150 l'année suivante. Le tournoi est organisé selon le système suisse et des tournois séparés (B et C) ont été organisés ces dernières années.


title: Open Aeroflot

text: Pendant une période de crise et sur pression des sponsors, le tournoi est passé en 2013 à un format de parties rapides pour disparaître en 2014. Finalement, en 2015, l'open est relancé à la cadence classique à la suite d'un accord entre la compagnie Aeroflot et les instances officielles russes.Le nom du vainqueur, en cas d"'ex aequo" au score final, est indiqué dans la troisième colonne.


title: Open Aeroflot

text: Le tournoi de blitz (appelé depuis 2012 la Coupe du groupe de compagnies « Region ») est organisé avec les participants de l'Open Aeroflot auxquels s'ajoutent d'autres joueurs. Les tournois de blitz de 2009, 2010 et 2011 servaient de qualification pour le tournoi de blitz du mémorial Tal (championnat du monde de blitz).


title: B0

text: B0 ou B00 peut faire référence à :


title: B00

text: B00 peut faire référence à :


title: Forêt de Moulière

text: La forêt de Moulière est un massif forestier de la Vienne, en France. Ses en font une des plus grandes forêts du nord de la région Nouvelle-Aquitaine, derrière la forêt de la Double, la forêt d'Horte (environ chacune) et la forêt domaniale de la Coubre (environ ).


title: Forêt de Moulière

text: Tirant son nom des pierres meulières extraites du sol argileux de la region, la forêt de Moulière est un important massif boisé situé à l’est de Poitiers, sur les communes de Bignoux, Bonneuil-Matours, la Chapelle-Moulière, Dissay, Liniers, Montamisé, Saint-Cyr, Saint-Georges-lès-Baillargeaux. C’est une zone d’intérêt écologique, faunistique et floristique (ZNIEFF) . La forêt occupe un plateau d’une altitude moyenne de dont les sols sont acides.


title: Forêt de Moulière

text: Sur ce type de substrat et compte tenu du climat océanique avec des étés tempérés de cette région, la forêt est essentiellement une chênaie calcifuge atlantique à chênes sessiles, avec une présence dispersée du hêtre. Les combes et vallées sèches, comme la vallée de Charassé, sont recouvertes par une chênaie-charmaie ou une chênaie-frênaie. L’homme est aussi intervenu et a introduit des conifères dans de nombreuses parcelles. Certains secteurs de la forêt possèdent cependant encore de remarquables peuplements de futaie de chênes âgée de plus de 120 ans.


title: Forêt de Moulière

text: Au milieu de la forêt se trouve La maison de la forêt ainsi que Les chalets du grand recoin pour profiter de la nature. Avec aussi restauration rapide sur place et divers centre équestres.


title: Forêt de Moulière

text: La forêt de Moulière abrite de nombreuses espèces végétales et animales, rares ou menacées, et est complémentaire des landes du Pinail situées juste au nord. Elle compte notamment de nombreuses espèces d'oiseaux : les rapaces et les pics sont, ainsi, très bien représentés, avec des espèces protégées comme le pic noir et le pic mar, cette dernière espèce étant inféodée aux vielles chênaies riches en arbres sénescents et dépérissants.


title: Forêt de Moulière

text: Un bon observateur pourra découvrir :


title: Forêt de Moulière

text: Parmi les mammifères, la martre et le cerf, deux espèces peu communes dans l’Ouest, ont trouvé refuge. On peut aussi découvrir la musaraigne aquatique.


title: Forêt de Moulière

text: De même qu’au sein des amphibiens, le sonneur à ventre jaune, un petit crapaud des ornières et chemins forestiers inondés, en forte régression dans toute l’Europe, a trouvé un climat et un biotope qui lui est favorable. La forêt de Moulière est un abri pour d’autres espèces telles que le crapaud calamite, le pélodyte ponctué ou la rainette verte.


title: Forêt de Moulière

text: Avec 22 espèces rares ou menacées, la flore est, donc, également très riche. On note tout particulièrement la présence de :Court-métrage de fiction de 23 minutes, Réalisateur Thierry Mauvignier


title: Bio (football)

text: Williams Silvio Modesto Verísimo, plus connu sous le nom de Bio, né le à Araraquara (Brésil) et mort le à Guarulhos (Brésil), est un footballeur brésilien des années 1970 et 1980 qui jouait au poste d'attaquant.


title: Bio (football)

text: Bio commence sa carrière au Ferroviária, club de sa ville natale. Il joue ensuite au SE Palmeiras de São Paulo. Plus tard, il est recruté par le club portugais du Vitória FC de Setúbal. En 1975, il débarque en Espagne pour jouer avec le club catalan de Terrassa FC qui milite en deuxième division. En 1977, Bio obtient la nationalité espagnole par mariage. Avec Terrassa, il joue 90 matchs et marque 31 buts en championnat. Ses bonnes performances et son passeport espagnol facilitent son recrutement par le FC Barcelone en 1978.


title: Bio (football)

text: Avec le Barça, il ne joue que 9 matchs de championnat et marque 3 buts, mais il remporte une Coupe d'Espagne en 1978 et une Coupe des vainqueurs de coupe en 1979.


title: Bio (football)

text: En 1979, il est recruté par l'Espanyol de Barcelone avec Alfredo Amarillo et Francisco Fortes en échange de Canito qui va au FC Barcelone. Bio ne joue que 14 matchs de championnat et marque 2 buts. Pendant la saison 1980-1981, il est prêté au CD Málaga. Puis il est prêté au CE Sabadell. Il termine sa carrière dans divers clubs modestes du football catalan.


title: Bio (football)

text: Il retourne ensuite au Brésil où il vit dans l'indigence et meurt de la tuberculose en 2008.


title: Bio (football)

text: Avec le FC Barcelone :


title: Motel

text: Le motel est un type d'hébergement hôtelier que l'on trouve sur le bord des grands axes de communication, permettant aux automobilistes de passage de faire une halte. Le premier établissement est apparu avec le "Milestone Mo-Tel", ouvert en 1925, à San Luis Obispo, en Californie. C'est un mode d'hébergement très répandu en Amérique du Nord.


title: Motel

text: Le terme "motel" est un mot-valise, contraction de "motor" et "hotel".


title: Motel

text: Le concept de "motel" tire son origine de l'établissement le "Milestone Mo-Tel", situé à San Luis Obispo en Californie, ouvert le . Cet établissement est installé à mi-chemin entre Los Angeles et San Francisco sur l'U.S. Route 101, un axe majeur allant du sud de la Californie à l'État de Washington. La conception de l'hôtel par l'architecte permet aux automobilistes de conduire leur voiture à la porte de leur chambre, il choisit donc le terme « "motor hotel" », qu'il raccourcira rapidement en « "motel" ». Le terme est utilisé quelques mois plus tard dans le magazine "Hotel Monthly" et se popularise dans les années 1940. Il entre dans la langue française en 1947. Le premier motel français ouvre en 1955.


title: Motel

text: L’accroissement du réseau autoroutier des États-Unis et du Canada, tel que l'Interstate highway aux États-Unis, ou le Chemin du Roy entre Québec et Montréal et plusieurs segments de la route Transcanadienne, ont conduit à la création de ces motels afin de faciliter la traversée du territoire nord-américain.


title: Motel

text: Le motel fait son apparition au Japon dans les années 1960, au cinéma à travers les films américains, mais c'est surtout à l'occasion des Jeux olympiques d'été de 1964, organisés à Tokyo, que les premiers motels sont construits.


title: Motel

text: À la différence de leurs prédécesseurs, les campings autos et les terrains pour touristes, les motels ont rapidement adopté une apparence homogénéisée. Typiquement, on trouve des structures en forme de « I », de « L » ou de « U » qui incluent les chambres, le bureau du directeur, la réception et, parfois, un petit snack-bar ou même un "diner". Le motel a aussi évolué vers des structures à deux étages, voire plus.


title: Motel

text: Sous l'effet de la culture Tiki, il prend parfois des caractères décoratifs issus de la culture polynésienne au cours des années 1960.


title: Motel

text: Au Japon, une partie de la population considère que le motel américain est l'équivalent des "love hotels" de leur pays.


title: Motel

text: "Liste non exhaustive".


title: Motel

text: En Europe, certaines chaînes d'hôtels bon marché, appelées également « hôtels super-économiques » sont construites sur le modèle des motels américains. Les chaînes françaises Hôtel F1, Ibis Budget ou encore Hôtel Première Classe entrent dans cette catégorie.


title: Lanterne chinoise

text: Une lanterne chinoise peut être :


title: André Gilbertas

text: André Gilbertas est un homme politique et écrivain français, né à Lyon le et mort le à Chambéry à 90 ans.


title: André Gilbertas

text: Chirurgien cardiaque de profession, André Gilbertas a, outre son activité médicale à Chambéry, été chargé de cours et a publié de nombreux travaux universitaires. Ancien président du Conseil régional de formation médicale continue, il est le fondateur de la première association de don d’organes en Savoie.


title: André Gilbertas

text: En parallèle de son activité professionnelle, il s’est fortement implanté dans la vie associative chambérienne, notamment culturelle (président de l'Association des Amis de l'Université, qui œuvrait à la création d'une université savoyarde), à la promotion du sport, puis comme président du Stade olympique chambérien (alors omnisport, aujourd'hui séparé entre le handball, le football et le rugby). Auteur de romans, l’un d’entre eux, "L’Inconnu d’Ucello", se fait connaître largement lorsque, comme dans son polar, ce tableau exposé à Chambéry est volé puis rendu. Ces différents romans traitent de l'histoire locale, de l'émigration des Russes blancs en France au .


title: André Gilbertas

text: Il a reçu la légion d'Honneur en 1977.


title: André Gilbertas

text: Il est élu en 1986 à l'Académie des sciences, belles-lettres et arts de Savoie, avec pour titre académique "titulaire effectif résident".


title: André Gilbertas

text: À partir des municipales de 1989, André Gilbertas est devenu premier adjoint du maire Louis Besson. De tendance barriste, il incarnait une ouverture au centre voulue par le ministre socialiste. La même année, il échoue aux cantonales.


title: André Gilbertas

text: Réélu premier adjoint en 1995, il devient maire à partir de 1997 à la suite du retour au gouvernement de Louis Besson. Comme maire, André Gilbertas a permis la construction de la Bibliothèque Georges Brassens et de la cité des arts.


title: André Gilbertas

text: En 2001, il ne se représente pas. André Gilbertas présidait l’association Montanea.


title: Temple Malatesta

text: Le temple Malatesta ou temple de Malatesta (en italien : "Tempio Malatestiano") est le nom communément donné à la cathédrale de Rimini, portant le titre de Santa Colomba. Il abrite les tombeaux de la famille de Sigismond Malatesta.


title: Temple Malatesta

text: Une première église bénédictine, "Santa Maria in Trivio", existait dès le . Elle fut remplacée au par l’église conventuelle San Francesco (dédiée à saint François) de style gothique.


title: Temple Malatesta

text: Au , Sigismond Malatesta (1417-1468), condottiere et seigneur de Rimini, décida de reconstruire l'église San Francesco, et d‘en dans laquelle son enterrés ses ancêtres mais qui ne convient plus à sa volonté de grandeur pour en faire un véritable mausolée dédié à sa dynastie. « L’agrandissement des chapelles votives n’était pas suffisant : une grande chapelle, dédiée à saint Sigismond, fut prévue, à la fin de 1447, et, finalement, le renouvellement entier de l’édifice, pour lequel Malatesta demanda au pape Nicolas V l'assistance d'Alberti.» A ce moment, l'architecte humaniste a encore peu construit. Il transforma la vieille église gothique en un manifeste de l'art nouveau. Il se tourne résolument vers l'art romain marqué par un idéal de beauté abstraite, une harmonie fondée sur la croyance en l'équilibre, la rationalité et la confiance de soi. Les épigraphes grecques gravées sur les flancs du bâtiment affirment que l'église est dédiée à Dieu et à la cité, alors que dans les fait, elle est l'oeuvre d'un prince et de son architecte. Matteo de' Pasti réalisa pour l’occasion une médaille qui montre l'état final du projet d'Alberti.


title: Temple Malatesta

text: Le plan d'Alberti est à une nef unique et huit chapelles. C'est Matteo de' Pasti, enlumineur et médailliste, qui fut chargé du chantier en qualité d'architecte, tandis qu'Agostino di Duccio, florentin banni depuis 1441, vint de Venise en 1449 pour s'occuper de la sculpture.


title: Temple Malatesta

text: Agostino di Duccio et Matteo de' Pasti collaborèrent pour la réalisation du décor, inspiré par les humanistes Basino da Parma et Roberto Valturio. Malatesta ramena d'une expédition menée contre Mistra la dépouille de Gemiste Pléthon, qui semble avoir inspiré quelques-uns des mystères antiques du temple Malatesta. Il lui donna une sépulture dans une des niches latérales du temple.


title: Temple Malatesta

text: Sigismond Malatesta avait prévu que son sarcophage devait reposer dans cette église en forme de temple, peut-être prévu à l'origine en son centre. Il voulu réunir en ce lieu les formes les plus modernes de l'art et de la culture humaniste pour célébrer sa propre gloire. Une inscription sur la façade indique que le bâtiment est un ex-voto en action de grâce pour les succès militaires remportés en 1448.


title: Temple Malatesta

text: La glorification profane et la dévotion y sont étroitement liées, les statues de saints nombreuses et les tombes dans le goût de l'époque. Le décor sculpté mêle les images pieuses aux figures héraldiques et aux motifs décoratifs et didactiques. Les armes et les emblèmes des Malatesta, l'éléphant et le rose-cruciforme, y sont répétées plus de 500 fois.


title: Temple Malatesta

text: Le pape Pie II condamna le mélange de thèmes religieux et de thèmes empruntés à l'Antiquité et à la mythologie, dans ses "Commentaires". Pour lui, le nouvel édifice était « rempli d'œuvres païennes au point qu'il semblait moins une église chrétienne que le temple d'infidèles adorant le démon. »


title: Temple Malatesta

text: A partir de 1456, la situation de Sigismond Malatesta devient difficile. Il est isolé politiquement et sans "condotta", donc sans ressources. Le chantier du temple se poursuit jusqu'en 1460, quand Sigismond est contraint de l'abandonner. Les artistes se dispersent et beaucoup partent à Urbino.


title: Temple Malatesta

text: La mort de Sigismond Malatesta, survenue le , entraîna l’arrêt définitif des travaux. L’immense coupole sur nervures inspirée de celle de Brunelleschi à Santa Maria del Flore de Florence qui était prévu à la croisée du transept ne fut jamais construite, pas plus que le transept. Le programme iconographique resta inachevé.


title: Temple Malatesta

text: Pendant ses dix années de règne, Roberto Malatesta, le fils de Sigismond, essaie d'achever le Temple. Quand il meurt en 1482, le pape le fait enterrer à Saint-Pierre-de-Rome, loin du mausolée familial qui n'abrite en fait que quelques tombes qui témoignent de la gloire éphémère des Malatesta.


title: Temple Malatesta

text: Elles sont au nombre de huit :


title: Temple Malatesta

text: À droite (par rapport à l'entrée) :


title: Temple Malatesta

text: À gauche (par rapport à l'entrée) : L'église des Franciscains n'est pas détruite, mais disparait derrière de grands murs latéraux, conçus comme une coque enserrant l'ancien édifice sous un revêtement de marbre, pillé sur les plus beaux monuments antiques de Ravenne. Douze niches monumentales sont ménagées dans les flancs extérieurs.


title: Temple Malatesta

text: La façade, inspirée de l'arc d'Auguste, reste inachevée dans ses parties hautes ; elle été construite avec les marbres provenant de la Basilique Sant'Apollinare in Classe de Ravenne. Elle célèbre son mécène, Sigismond Malatesta, capitaine illustre, assimilé aux plus grands empereurs romains.


title: Temple Malatesta

text: Les tombeaux de la famille Malatesta sont placés sous les arcatures du flanc droit (première chapelle) : au nombre de sept, elles sont dues à Agostino di Duccio et à son atelier, comme de nombreuses décorations. Les Transennes de marbre du Véronais Matteo de' Pasti isolent les chapelles de la nef gothique. Le tombeau d'Isotta degli Atti, troisième et dernière femme de Sigismond, avec les armoiries des Malatesta — la Rose (amour des lettres et des arts), et l'Éléphant (férocité) —est l'œuvre de Matteo de' Pasti (deuxième chapelle à droite).


title: Temple Malatesta

text: Roberto Valturio (1405-1475), humaniste et ingénieur militaire de Sigismond, célèbre le temple de Rimini car il offre un répertoire d'images savantes, accessibles aux seuls initiés, aux lettrés, "litterarum periti".


title: Temple Malatesta

text: Le décor peint et sculpté délivre de nombreux messages adressés aux seuls humanistes capables de les comprendre. Deux reliefs figurent dans la tombe à enfeu qui commémore les ancêtres de la famille Malatesta: à gauche, le temple de Minerve avec les philosophes et les sages, à droite, le char du triomphe. Minerve illuste la "probitas", la vertu, et le char romain, "fortitudo", la force, deux vertus dont s'enorgueillit Sigismond. Dans la chapelle de la première travée dédiée à saint Jérôme, les Arts libéraux sont conduits par Apollon, tandis que dans celle dédiée à saint Augustin, trônent les dieux planétaires. Les textes de Macrobe, auteur de l'Antiquité tardive, les "Saturnales" et le "Commentaire du Songe de Scipion" sur l'immortalité, permettent d'interpréter ces étranges associations.


title: Temple Malatesta

text: Le voyageur et archéologue Cyriaque d'Ancône qui a parcouru la Grèce et l'humaniste Francesco Filelfo, qui ont tous deux côtoyé Gemiste Pléton, chef de l'école de Mistra et représentant du néoplatonisme moderne, que Sigismond considère comme son maître à penser, fréquentent la cour de Rimini. Lors de son expédition à Mistra contre les Turcs, il a l'occasion de rapporter sa dépouille à Rimini et de le fait enterrer dans un sarcophage placé dans une des niches latérales du temple.


title: Temple Malatesta

text: Plus qu'un monument d'autocélébration, le temple Malatesta exprime dans sa monumentalité et au travers de l'image, les conceptions politiques et religieuses de son commanditaire.


title: Charif Majdalani

text: Charif Majdalani, né à Beyrouth en 1960, est un écrivain libanais de langue française.


title: Charif Majdalani

text: Charif Majdalani quitte son pays en 1980 à destination de la France pour suivre des études de lettres modernes à l'université d'Aix-en-Provence. Il revient au Liban en 1993 après avoir soutenu sa thèse sur Antonin Artaud. Dans un premier temps, il occupe un poste d'enseignant à l'université de Balamand puis à l'université Saint-Joseph de Beyrouth où il est professeur de lettres.


title: Charif Majdalani

text: À partir de 1995, il participe à la revue d'opposition "L'Orient-Express", chargé de la rubrique littéraire. Cette collaboration s'achèvera en 1998 année de la cessation de publication de ce journal.


title: Charif Majdalani

text: En 1999, Charif Majdalani revient à l'enseignement à l'université Saint-Joseph de Beyrouth où il est responsable du département de lettres françaises. Ce poste lui permet d'accueillir des romanciers français et libanais. Lors du sommet de la francophonie 2002, il publie un livre "Le petit traité des mélanges". Parallèlement à l'enseignement, on peut lire sous sa plume des articles d'opinion dans divers journaux français et libanais ("L'Orient-Le Jour", "An Nahar", "Le Monde", "Libération"). Il a tenu pendant un an, entre 2007 et 2008, une chronique dans le journal "La Montagne" et est, depuis 2006, membre du comité de rédaction de "L'Orient littéraire". Depuis 2012, Charif Majdalani est président de la Maison internationale des écrivains à Beyrouth.


title: Charif Majdalani

text: Il publie régulièrement une chronique dans le quotidien français La Croix.


title: Charif Majdalani

text: Charif Majdalani est l’auteur de huit ouvrages, traduits dans six langues.


title: Charif Majdalani

text: À propos des influences, Charif Majdalani s’exprime ainsi :


title: Achille Deville

text: Jean Achille Deville, né le à Paris où il est mort le , est un antiquaire et historien français.


title: Achille Deville

text: Fils d'un ancien fermier général, il publie en 1813 une traduction en vers des "Bucoliques" de Virgile et esquisse quelques tragédies demeurées inédites avant de se tourner vers l'archéologie. Envoyé à Rouen vers 1825 comme receveur des contributions directes, il devient successivement directeur du musée des antiquités de Rouen, membre de la Société libre d'émulation de la Seine-Inférieure (1825), membre de la Société d'encouragement, membre de la Société des antiquaires de l'Ouest et correspondant de l'Académie des inscriptions et belles-lettres en 1839. Il est également membre de l'Académie des sciences, belles-lettres et arts de Rouen.


title: Achille Deville

text: Il est retraité à compter du en qualité de receveur général des finances du département de l'Orne.


title: Achille Deville

text: Jean Achille Deville était chevalier de la Légion d'honneur.


title: Achille Deville

text: Il est inhumé au cimetière du Père-Lachaise ().


title: BSS

text: Le sigle BSS peut désigner :


title: BSS

text: Le code BSS peut désigner :


title: Syndrome pseudo-bulbaire

text: Un syndrome pseudo-bulbaire désigne l'ensemble de signes ou symptômes retrouvés lors d'une lésion des neurones moteurs centraux. Il entraîne des troubles semblables à ceux rencontrés lors d'une atteinte du bulbe rachidien.


title: Syndrome pseudo-bulbaire

text: Que ce soit en français ou en anglais, la même affection est décrite sous des termes variés :


title: Syndrome pseudo-bulbaire

text: On retrouve le ou les signes d'atteinte bulbaire suivants :


title: Syndrome pseudo-bulbaire

text: Le syndrome pseudo-bulbaire est retrouvé lorsqu'il y a atteinte bilatérale des faisceaux pyramidaux cortico-bulbaires (faisceaux géniculés), provoquant une paralysie des muscles innervés par le bulbe.Les antidépresseurs inhibiteurs de la recapture de la sérotonine et de la noradrénaline (IRSNa) et les tricycliques ont été proposés "off-label".


title: Syndrome pseudo-bulbaire

text: L'association ("Nuedexta") a été autorisée par la "" le et par l'Agence européenne des médicaments (AEM) le .


title: Sceau du Dakota du Nord

text: Le Grand Sceau du Dakota du Nord est le sceau officiel de l’État du Dakota du Nord. La coloration varie selon les sources.


title: Sceau du Dakota du Nord

text: Un arbre dans le champ ouvert, dont le tronc est entouré par trois paquets de blé ; à droite une charrue, une enclume et une luge; sur la gauche, un arc croisé avec trois flèches, et un Indien à cheval poursuivant un bison vers le Soleil couchant, le feuillage de l'arbre voûté par un demi-cercle de quarante-deux étoiles, entouré de la devise , d’après la Réponse à Hayne de Daniel Webster, les mots « Grand sceau » en haut, la devise officielle de l'État du Dakota du Nord en bas, le à gauche et 1889 à droite.


title: Championnat du Groenland de football 2007

text: Le championnat du Groenland de football 2007 (ou Coca-Cola GM 2007), organisé sous l'égide de la fédération du Groenland de football, fut la officielle de ce championnat. Le championnat s’est tenu à Nuuk du 6 au . Il a été remporté par le club de N-48 pour la deuxième fois consécutive et pour la dixième fois de son histoire. Le club confirme ainsi sa domination du championnat en restant le club le plus titré (10 titres) loin devant les clubs de B-67 (6 titres), K-33 (5 titres) et NÛK avec (4 titres).


text: Le championnat début le sous une pluie battante, par les rencontres entre TM-62 et Eqaluk 54 (2-0) ainsi que Malamuk et B-67 Ce duel entre deux prétendants au titre se termine par la large victoire (4-0) du club de la capitale.


text: Lors de la deuxième journée de championnat, N-48 impose d’entrée son jeu et la volonté de défendre son titre en battant le club d’Eqaluk 54 sur le score sans appel de 3 à 0. Dans le même temps, Kugsak 45 et Malamuk se neutralisent 1 partout. C’est un bon résultat pour Kugsak qui n’avait plus réellement réussi à briller en championnat depuis plusieurs saisons et qui confirme son grand retour, notamment après sa victoire 1-0 contre N-48 lors de la phase qualificative de la ligue de Disko.


text: La troisième journée du championnat est marquée par l'élimination de B-67, champion de l'édition 2005 et troisième en 2006. En effet, le club de Nuuk est battu sur le plus faible des scores (1-0 à la toute dernière minute) par le club de Qasigiannguit. Deux défaites en trois matches, le parcours de B-67 s'arrête ici. Malamuk joue également son dernier match de poule ce jour. Malgré sa victoire, le club n'est pas sauvé et devra compter sur une victoire de K45 le lendemain pour pouvoir aller en demi-finale. Eqaluk 54 a fait un carton face à Kagssagssuk : 6 buts à 2.


text: La dernière journée de la phase des poules n'aura pas permis, dans le groupe 1, a Nagdlúnguaq de prendre la tête du groupe à la suite de son match nul face à Kagssagssuk déjà éliminé. C'est dans le groupe 2 que l'enjeu était le plus grand. Trois clubs pouvant encore prétendre à une qualification en demi-finale : Malamuk qui ne jouait pas et avait besoin d'une défait de K-33, Kugsak, déjà qualifié et K-33 qui avait besoin d'une victoire ou d'un nul. C'est finalement le club de K-33 qui remporte le match, la qualification et la première place du groupe. C'est le gardien de Kugsak, Karsten Sandgreen, qui n'a pas su récupérer une balle en provenance de la défense adverse qui a entraîné la défaite de son équipe.


title: Nouvelle Gauche socialiste (parti suisse)

text: La Nouvelle Gauche socialiste (NGS) était un mouvement politique créé dans le canton de Neuchâtel en 1958 et dissous en 1963.


text: La Nouvelle Gauche socialiste comprenait d'ex-membres du Parti ouvrier et populaire (communiste) ainsi que des personnes de gauche non-satisfaites par le parti socialiste. Il obtint trois sièges au Conseil général de La Chaux-de-Fonds, deux dans celui de Neuchâtel et cinq à Fleurier lors des élections communales de 1960. Ces assemblées comptaient chacune 41 membres. L'année suivante, il fit élire 3 députés au Grand Conseil sur les 115 à pourvoir (2 à la Chaux-de-Fonds et 1 à Neuchâtel). Il était proche du PSU français. Ses principaux dirigeants furent René Meylan, le pasteur Francis Berthoud et l'écrivain Yves Velan, animateur de la revue "points de vue". Parmi ses adhérents, on compta le futur conseiller d'État Pierre Dubois, la future conseillère nationale Heidi Deneys et le futur juge fédéral Raymond Spira. Le parti était anti-colonialiste et tiers-mondiste. Une grande partie de ses membres a accepté la dissolution du mouvement en 1963 et a adhéré au Parti socialiste qui a connu un certain renouveau après leur adhésion.


text: Dans le premier numéro de son Bulletin, daté du , la NGS décrivait ainsi son programme d’action (extrait) : « Nous luttons pour la démocratie socialiste. Par là, nous entendons la propriété collective des moyens collectifs de production ; la planification de l’économie ; l’accession des classes populaires au gouvernement du pays ; le respect et l’approfondissement des libertés démocratiques déjà conquises par le peuple suisse au cours d’une longue et honorable histoire. Le socialisme, nous le savons, ne naîtra pas de rêves généreux. Il sera l’œuvre des forces profondes du peuple. C’est pourquoi nous cherchons dès maintenant à unir tous les travailleurs sur le terrain des revendications concrètes. Nous prenons part aux luttes immédiates de ceux qui vivent de leur travail, en nous efforçant de les insérer dans une juste perspective politique. »


text: Raymond Spira a publié une histoire de la Nouvelle Gauche Socialiste sous le titre "C'était la Nouvelle gauche" dans la "Nouvelle revue neuchâteloise" en .


title: Harriet Shaw Weaver

text: Harriet Shaw Weaver, née à Frodsham, dans le comté de Cheshire, en Angleterre, le , et décédée à Saffron Walden le , est une féministe et une femme politique anglaise. Elle est connue pour avoir été le mécène de James Joyce.


title: Harriet Shaw Weaver

text: Harriet Shaw Weaver est la fille de Frédéric Poynton Weaver, médecin de son état, et de Marie Wright, riche héritière. Elle reçoit une éducation privée, dispensée par une gouvernante, d'abord dans le Cheshire et plus tard à Hampstead. Ses parents refusant son entrée à l'université, elle décide de se mettre au travail. Après avoir suivi des cours sur les fondements économiques des relations sociales à la London School of Economics, elle s'implique dans le suffrage des femmes et rejoint la Women's Union.


title: Harriet Shaw Weaver

text: En 1911, elle collabore à la "Freewoman: A Feminist Review Weekly" , une revue éditée par Dora Marsden et Mary Gawthorpe. L'année suivante, les propriétaires retirent leur appui à Weaver. En 1913, le journal est rebaptisé "The New Freewoman". Quelques mois plus tard, à la demande du rédacteur en chef, Ezra Pound, le nom change à nouveau : "The Egoist". Au cours des années suivantes, Weaver fait de nombreux dons financiers à la revue, et s'implique de plus en plus dans son organisation. Elle devient alors éditrice.


title: Harriet Shaw Weaver

text: Parallèlement, Ezra Pound tente de trouver de nouveaux contributeurs ; il fait alors la connaissance de James Joyce. Weaver est convaincue de son génie et commence à le soutenir en 1914, en éditant "Un Portrait de l'artiste en jeune homme" en feuilleton dans "The Egoist" . Joyce ne trouvant personne pour éditer son œuvre en livre, Weaver l'édite à ses propres frais. La publication d’"Ulysse" ayant été rejetée, Weaver prend des dispositions pour qu'il soit imprimé à l'étranger. Pendant quelques années, Weaver continue d'apporter un soutien considérable à Joyce et à sa famille. Mais ses réserves concernant la nouvelle œuvre en cours ("Finnegans Wake") entachent leurs relations. Cependant, Weaver payera pour les funérailles de Joyce.


title: Harriet Shaw Weaver

text: En 1931, Weaver rejoint le Parti travailliste mais après avoir été influencée par la lecture de Karl Marx, "Das Kapital", elle rejoint le Parti communiste en 1938. Elle prend part aux manifestations et à la vente des copies du "Daily Worker". Elle poursuit également le travail de Joyce, agissant comme son exécuteur littéraire et aide à compiler Les Lettres de ce dernier. Elle meurt à son domicile près de Saffron Walden, en 1961, laissant sa collection à la British Library et au National Book League.


title: Sceau du Dakota du Sud

text: Le Sceau de l'État du Dakota du Sud a été conçu pendant que la région était un territoire, en 1885. La bordure extérieure du sceau contient le texte « État du Dakota du Sud » sur le haut et « le Grand Sceau » sur le fond et aussi l'année d'indépendance, 1889. À l'intérieur du cercle intérieur du sceau on peut lire la devise officielle de l'État : "« Under God the People Rule »" (« En vertu de la règle du Peuple de Dieu »). La peinture présente des collines, un fleuve avec un bateau, un fermier, une mine et des bovins. Les symboles, l'image doivent représenter le commerce de l'État, l'industrie et les ressources minérales.


title: Liste de miséricordes de France

text: La miséricorde est une petite console fixée à la partie inférieure du siège rabattable d'une stalle. Elle permet au clerc ou au moine qui participe à l'office divin de prendre appui sur elle lorsqu'il se tient debout et que son siège est relevé. Les stalles sont normalement situées dans le chœur de certaines églises.


title: Liste de miséricordes de France

text: Cet article liste les églises de France où il existe (ou a existé) des miséricordes, ainsi que les autres lieux (musées, collections publiques…) où ces objets sont conservés.


title: Liste de miséricordes de France

text: Les nombres entre parenthèses indiquent le nombre de miséricordes présentes dans l'édifice. En plus des illustrations ci-dessous : animaux fantastiques, anges musiciens, Bachus, Neptune, Cupidon et sphinx. Enfin, une représentant un rocher ou un menhir entouré d'un personnage agenouillé (clerc ?) et d'une sandale… Serait-ce en rébus la signature du sculpteur ? Domont église Sainte-Marie-Madeleine (2)


title: Rougevin

text: Le Rougevin, aussi appelé "Balade" (ou "Cavalcade") du Rougevin, est une fête traditionnelle des élèves architectes de l'École des beaux-arts de Paris, qui s'est déroulée de 1891 à 1966.


title: Rougevin

text: Avec le Bal des Quat'z'Arts et le Gala de la Grande Masse (ou « Bal des Beaux-Arts »), c'est l'une des trois plus importantes fêtes traditionnelles des élèves des Beaux-Arts avant les changements de 1968. Elle consiste en une course de chars attelés à bras depuis la Cour d'honneur de l'École des beaux-arts jusqu'à la place du Panthéon où ils finissent dans un grand feu de joie.


title: Rougevin

text: Cette cavalcade et l'embrasement qui s'ensuivait était très populaire et toujours attendue par les habitants du quartier. Une foule nombreuse et enthousiaste se regroupait sur la place du Panthéon en attendant les chars du Rougevin.


title: Rougevin

text: Le nom du cortège du « Rougevin » vient du prix Rougevin de l'École des beaux-arts, un des plus importants concours de première année. Chaque année le concours d'ornement et d'ajustement de la Fondation Rougevin était ouvert aux élèves architectes de première classe de l'École et s'assimilait aux médailles obtenues sur projets rendus.


title: Rougevin

text: Ce prix a été institué en 1857 par Auguste Rougevin (-), architecte des Invalides de 1832 à 1859, en mémoire de son fils Auguste-Joseph Rougevin (-), élève architecte de l'École des beaux-arts.


title: Rougevin

text: Ce concours du cursus scolaire des architectes a disparu après les réformes de l'enseignement de l'architecture qui ont suivi mai 68.


title: Rougevin

text: En 1888, Victor Laloux (1850-1937) se voit confier, à l'École des beaux-arts, l'atelier officiel d'architecture de Jules André (1819-1890) quand ce dernier part pour Rome rendre visite à son fils Pierre, pensionnaire de la villa Médicis. L'enseignement de Laloux remporte alors un franc-succès auprès des élèves.


title: Rougevin

text: En 1890, Jules André meurt et l'administration nomme Constant Moyaux (1835-1911) pour lui succéder. Lés élèves mécontents de ce choix, déménagent tout l'atelier en transportant le mobilier place de Furstenberg et se choisissent pour patron Victor Laloux, qu'ils considèrent comme le successeur spirituel de leur grand Maitre. Le moment du concours du Rougevin venu, c'est eux qui remportent les prix ( prix : Emmanuel Pontrémoli, prix : Eugène Jost), et la charrette qui avait apporté les châssis des projets médaillés . Anciens et nouveaux élèves de chez Laloux, , entonnent "Le Pompier" en retournant vers leur atelier, accompagnés d'un tintamarre d'instruments trouvés çà et là. La chanson du pompier, dont les André-Laloux ont été les initiateurs en 1885, deviendra indissociable du Rougevin.


title: Rougevin

text: En 1891, les autres ateliers ont l'idée de suivre l'exemple et de se regrouper pour faire cortège à leurs premières années à la descente des loges du concours Rougevin. L'idée est de faire une grande procession qui se promènerait dans le quartier pour finir par un immense feu de joie devant le Panthéon. Cette idée semble simplement renouveler le traditionnel monôme des élèves architectes sortant de loges. Les élèves de l'atelier Laloux (encore eux !) sous la direction de Mayeux et Binet, réalisent un char pour ce cortège :


title: Rougevin

text: À partir de 1891, cet évènement devient annuel et chaque atelier participant présente son char pour clôturer les épreuves du concours Rougevin.


title: Rougevin

text: Il comporte à chaque fois un thème qui parodie le thème du concours en un cortège funambulesque. Par exemple en 1900, le thème du concours est « Arrière d'un navire ». Du coup les élèves rivalisent d'imagination pour .


title: Rougevin

text: Les chars du Rougevin, réalisés durant la semaine précédente au bord de la Seine, sont d'abord conduits dans la Cour d'honneur de l'École des beaux-arts où le jury les passe en revue. C'est alors l'occasion pour chaque atelier de se faire remarquer en tirant un feu d'artifice et de faire du bruit en chanson ou en fanfare à partir de la fin des années 1940.


title: Rougevin

text: À la nuit tombée, une fois le prix du meilleur char rendu, l'aubade du "Pompier" est exécutée. Puis après avoir conspué la censure, représentée par le commissaire de police du quartier, les chars partent à l'assaut de la montagne Sainte Geneviève, traînés et escortés par les élèves costumés. Ils font la course jusqu'à la place du Panthéon. Ils sont enfin brûlés devant le Panthéon. Puis tout le monde se disperse pour finir dans les cafés voisins ou les pinces-fesses organisés dans les ateliers.


title: Rougevin

text: À partir de 1927, la Grande Masse des Beaux-Arts prend en charge son organisation.


title: Rougevin

text: C'est à l'occasion du Rougevin de 1958 qu'a lieu le premier Concours des fanfares des Beaux-Arts. En effet, pour le centenaire (avec un an de retard) de la création du prix Rougevin en 1857, la Grande Masse organise une grande fête et décide de décerner un prix, par concours, à une de ces fanfares qui, depuis leur apparition en 1947 dans différents ateliers, prennent de plus en plus d'importance dans la vie de l'École.


title: Rougevin

text: Le dernier Rougevin se déroule en 1966.


title: Rougevin

text: Durant la préparation des chars, les élèves avaient pris l'habitude de réaliser d'immenses pétards avec des grands tubes en carton (type Canson).


title: Rougevin

text: Pendant la préparation du "Rougevin" de 1967, un participant commit l'imprudence de fabriquer un de ces pétards avec un tube métallique de chantier. Le tube explosa et embrasa le char, entrainant d'autres explosions et l'incendie du char. Il se blessa grièvement puis mourut. Deux autres élèves furent également blessés. En conséquence, l'École décida d'annuler le "Rougevin" cette année-là.


title: Rougevin

text: Ce drame et les événements de mai 68 auront raison du "Prix Rougevin" et de la traditionnelle balade qui l'accompagnait.


title: Ada Marra

text: Ada Marra, de son vrai prénom Addolorata, née le à Lausanne (originaire de Paudex, double nationale italo-suisse), est une personnalité politique suisse, membre du parti socialiste. Elle est députée du canton de Vaud au Conseil national depuis 2007.


title: Ada Marra

text: Ada Marra naît à Lausanne le , de parents italiens originaires des Pouilles ayant immigré en Suisse dans les années 1960.


title: Ada Marra

text: Elle grandit à Paudex et suit sa scolarité à Lausanne, puis étudie à l'Université de Lausanne où elle obtient une licence en sciences politiques en 1996. La même année, elle obtient la naturalisation suisse, tout en conservant la nationalité italienne de ses parents.


title: Ada Marra

text: Elle est la sœur jumelle du producteur et animateur de télévision Luigi Marra. Elle a aussi un frère aîné, prénommé Venanzio, et une sœur.


title: Ada Marra

text: Elle apprend en 2007 qu'elle est atteinte de sclérose en plaques.


title: Ada Marra

text: Elle entre au Parti socialiste suisse en 1997. Elle en est la secrétaire générale pour le canton de Vaud pendant sept ans.


title: Ada Marra

text: En , elle est élue députée au Grand Conseil du Canton de Vaud. Trois ans plus tard, en , elle est élue conseillère nationale pour le canton de Vaud. Elle est membre de la Commission des institutions politiques du Conseil national, puis de la Commission de l'économie et des redevances.


title: Ada Marra

text: En 2008, elle dépose une initiative parlementaire sur la question de la naturalisation facilitée des étrangers de la génération, qui est à l’origine de l’adoption par l’Assemblée fédérale en 2016 d’un arrêté modifiant la Constitution et soumis au vote le . Dix-neuf cantons et plus de 60 % du peuple l'approuvent. La presse estime qu'Ada Marra, principale artisane de la naturalisation facilitée, a arraché une victoire « sans précédent », battant l'UDC sur l'identité nationale son « terrain de prédilection ».


title: Ada Marra

text: Le , elle est élue à la vice-présidence du Parti socialiste suisse. Seule candidate, elle y succède à Géraldine Savary.


title: Ada Marra

text: Le , elle est choisie par la section vaudoise du Parti socialiste comme candidate au Conseil des États face à Roger Nordmann pour succéder à Géraldine Savary. Présente au tour du 10 novembre 2019, elle échoue cependant à conserver le siège du Parti socialiste, se faisant largement distancer par le PLR Olivier Français et par la Verte Adèle Thorens Goumaz. Avec la non-élection d'Ada Marra aux Conseil des États en 2019, le Parti socialiste vaudois perd le siège qu'il détenait au Conseil des États depuis 20 ans.


title: Ada Marra

text: Le 4 mars 2020, lors des débats à la Chambre basse du Parlement sur la motion intitulée « Pour un accompagnement concret contre les menaces et les injures violentes », qu'elle avait déposée en 2019, elle lit un « tout petit florilège » des insultes qu'elle a reçues en raison de son action politique.


title: Ada Marra

text: En , elle annonce sur Twitter qu'elle quitte son poste de vice-présidente du Parti socialiste suisse pour février 2022. Elle y avait été réélue l'année précédente pour un second mandat.


title: Ada Marra

text: Ada Marra est engagée dans plusieurs associations caritatives en lien avec la lutte contre la précarité.


title: Ada Marra

text: Elle a été notamment membre du présidium de Caritas Suisse, proche de l'Église catholique romaine. Elle préside la Fondation Mère Sofia (à l'origine liée à l'Église orthodoxe serbe, mais qui n'a plus d'apparentement religieux) depuis le . La fondation gère la soupe populaire de Lausanne et la structure d'accueil Le Répit pour les personnes sans domicile fixe.


title: Ada Marra

text: Elle préside également la Fédération romande Lire et écrire de 2010 à 2016.


title: Ada Marra

text: Elle reçoit le Champignac d'or 2010 pour, entre autres, la phrase : .


title: Championnat du Danemark de football 2004-2005

text: La saison 2004-2005 du Championnat du Danemark de football est la du championnat de première division au Danemark. Les 12 meilleurs clubs du pays se retrouvent au sein d'une poule unique, la "Superligaen", où ils s'affrontent trois fois, à domicile et à l'extérieur. À l'issue du championnat, les deux derniers du classement sont relégués et remplacés par les deux meilleurs clubs de "1.division".


text: C'est le Brøndby IF qui remporte la compétition en terminant en tête de la poule. C'est le de champion du Danemark de l'histoire du club. Brøndby réalise même le doublé en battant le FC Midtjylland en finale de la Coupe du Danemark.


text: Le barème utilisé pour établir le classement est le suivant : |valign=top align=left width=50%|


title: Atrophie multisystématisée

text: Les atrophies multisystématisées (AMS) sont un ensemble de maladies neurodégénératives sporadiques, affectant plusieurs fonctions cérébrales.


title: Atrophie multisystématisée

text: La prévalence des AMS est comprise entre 3 et 5/ dans la population générale. L'âge moyen de découverte est vers la cinquantaine. La forme avec syndrome cérébelleux semble prédominante au Japon alors que c'est celle, avec syndrome parkinsonien, qui l'emporte en Europe et en Amérique du Nord.


title: Atrophie multisystématisée

text: Des symptômes non spécifiques peuvent précéder la survenue de la maladie de plusieurs années : dysfonction sexuelle érectile, hypotension orthostatique, apnée du sommeil, troubles urinaires...


title: Atrophie multisystématisée

text: Une atrophie multisystématisée associe de manière variable :


title: Atrophie multisystématisée

text: Il n' y a théoriquement pas d'atteinte importante des fonctions supérieures mais des déficits de l'attention ou des troubles de la mémoire peuvent se voir.


title: Atrophie multisystématisée

text: Plusieurs AMS peuvent être différenciées :


title: Atrophie multisystématisée

text: La cause en reste inconnue. Il existe une probable participation génétique, certaines formes étant familiales, avec, parfois, une mutation sur le gène "COQ2", que cela soit dans les formes familiales ou sporadiques. D'autres gènes peuvent être en cause, comme le "SHC2" ou le "SNCA".


title: Atrophie multisystématisée

text: Les études autopsiques montrent une atrophie olivopontocérébelleuse et une dégénérescence du striatum, avec, typiquement, des inclusions dans le cytoplasme des oligodendrocytes (corpuscules de Papp-Lentos), constituées de alpha-synucléines alpha mal repliées.


title: Atrophie multisystématisée

text: Il est essentiellement clinique mais l'atrophie multisystématisée peut-être confondue avec d'autres maladies. La preuve histologique n'est, en pratique, faite que post mortem.


title: Atrophie multisystématisée

text: Les diagnostics différentiels principaux sont :


title: Atrophie multisystématisée

text: C'est une maladie grave avec une médiane de survie comprise entre 6 et 10 ans. L'évolution peut être rapidement invalidante avec apparition de troubles de la marche quelques années après les premiers signes moteurs.


title: Atrophie multisystématisée

text: Il reste uniquement symptomatique.


title: Sceau du Nebraska

text: Le Grand sceau du Nebraska a été adopté en 1867. Un train à vapeur dans l'arrière-plan, avec des montagnes au loin. Un bateau à vapeur navigue sur les eaux de la rivière Missouri. Une simple cabine et des gerbes de blé récoltés dépeignent l'importance des colons et de l'agriculture. Un forgeron travaille son enclume au premier plan. Au sommet du sceau une bannière décrit la devise officielle de l'État : "Equality Before the Law" « Égalité devant la loi », et autour de l'anneau extérieur du sceau on peut lire le texte « Grand Sceau de l'État du Nebraska, le ».


title: Transenne

text: Une transenne (du latin "", « grillage »), appelée parfois , est un élément d'architecture souvent religieuse, une plaque de pierre ajourée, parfois sculptée, que l'on dresse verticalement pour délimiter des emplacements réservés, comme le chœur d'une église ou pour fermer des fenêtres et autres ouvertures.


title: Transenne

text: Elle a un rôle décoratif et fonctionnel (éclairage et ventilation de l'édifice). Ce procédé de remplage qui a des modèles connus originaires de Sumer de 3000 ans , se rencontre surtout dans l'architecture carolingienne et byzantine avant de disparaître progressivement en Occident à la période gothique qui privilégie les baies faisant pénétrer la lumière dans les édifices.


title: Transenne

text: Ces grilles de pierre que l'on scelle dans l'encadrement des fenêtres sont en matériau varié (pierre, marbre, terre cuite, albâtre) tandis que les évidements sont parfois occupés par des éclats de verre translucide ou coloré.


title: Transenne

text: Les transennes peuvent avoir un petit maillage qui a l'avantage d'interdire aux oiseaux d'entrer. Le maillage large du claustra, notamment ouvert sur le tombeau des saints, favorise la création de relique de contact. La maille fermée par des éclats de verre participe à . La typologie des claustras distingue le modèle à décor géométrique (répétition d'un motif réalisé par une perforation rudimentaire) ; le motif à entrelacs de pierre ou « en grillage » (transennes proprement dites) ; le motif impliquant des lignes et courbes sécantes.


title: Louisa Paulin

text: Louisa Paulin, née le à Réalmont, dans le Tarn, et morte le dans la même commune, est une institutrice et poétesse d'expression française et occitane.


title: Louisa Paulin

text: Née dans une famille paysanne de l'Albigeois où l'on parle l'occitan, Louisa apprend le français à l'école primaire. Elle est élève à l'école normale d'institutrices d'Albi en 1904. Elle occupe, à partir de 1907, divers postes d'institutrice dans le Tarn, à Veilhes, Saint-Sernin-lès-Lavaur, Barre et Salvagnac, donne naissance à trois enfants, tous morts en bas âge. Elle divorce en 1912, est nommée professeur dans l'EPS d'Albi puis dans celui de Tulle, poste qu'elle occupe jusqu'à son retour dans le Tarn en 1930.


title: Louisa Paulin

text: Dès 1928, elle commence à publier en français des contes et des essais régionalistes dans "La Vie limousine". Peu après sa nomination à Albi, sa santé se détériore. Elle est atteinte de neuropathie amyloïde, maladie qui évolue lentement vers la cécité et la paralysie. Elle est contrainte de prendre une retraite anticipée en 1932 et s'installe dans son village natal. Suit une période d'intense activité littéraire bilingue, car elle décide alors d'étudier l'occitan (qu'elle parlait mais ne savait pas écrire) d'abord avec Andriu-Jacme Boussac, puis à lEscola Occitana" avec Prosper Estieu, Antonin Perbosc et l'abbé Joseph Salvat. Elle obtient deux prix de l'Académie des Jeux floraux et en 1937 le prix de poésie du "Goéland" (journal littéraire) grâce à un recueil intitulé "Airs villageois". Au début des années 1940 paraîtront ses premiers poèmes en occitan : "Sorgas", "Montségur", "Fresca", "Violonaire d’inferm". Devenue presque aveugle, elle dicte ses poèmes et ses lettres aux amis qui viennent la voir ("Quelqu’un", le dernier poème est dicté à Campan).


title: Louisa Paulin

text: Louisa Paulin a sans doute initié l'écriture tardive de Lucien Naves, paysan du Ségala, habitant Sainte-Gemme, qu'elle avait rencontré en 1940.Son nom est donné à plusieurs rues et deux collèges portent son nom : l'un à Muret et l'autre à Réalmont.


title: Ricardo María Carles Gordó

text: Ricard Maria Carles i Gordó, né le , à Valence en Espagne, et mort le à Tortosa, est un évêque espagnol de l'Église catholique. Archevêque de Barcelone de 1990 à 2004, il est créé cardinal en 1994.


title: Ricardo María Carles Gordó

text: Après avoir été formé au grand séminaire de son diocèse de Valence (Espagne), Ricard Maria Carles a été ordonné prêtre le .


title: Ricardo María Carles Gordó

text: Il a ensuite poursuivi ses études en droit canonique à l'Université pontificale de Salamanque, avant d'exercer divers ministères paroissiaux dans son diocèse.


title: Ricardo María Carles Gordó

text: Il a été appelé à diverses responsabilités au niveau diocésain : responsable de la formation des diacre]s, délégué diocésain pour le clergé ou encore conseiller pour l'apostolat des familles.


title: Ricardo María Carles Gordó

text: Nommé évêque de Tortosa le , il est consacré le suivant par le cardinal Luigi Dadaglio. Le , il est nommé archevêque de Barcelone, charge qu'il assume jusqu'au , date à laquelle il se retire pour raison d'âge, remplacé par le cardinal Lluís Martínez Sistach.


title: Ricardo María Carles Gordó

text: Il est créé cardinal par le pape Jean-Paul II lors du consistoire du avec le titre de cardinal-prêtre de "S. Maria Consolatrice al Tiburtino".


title: Placement de produit

text: Le placement de produit est une technique de publicité qui utilise la mise en avant d'un produit dans différents supports, généralement audiovisuels ; par exemple la mise en avant d'un modèle de voiture dans un film ou une série télévisée. Ce placement peut être indiqué par un pictogramme « P » avec la mention « peut contenir des placements de produits ». Le placement de produit est un moyen complémentaire aux moyens de communication traditionnels. Les annonceurs cherchent à faire parler de leur marque, soit en exposant directement celle-ci, soit par l’intermédiaire de leur produit. C’est pourquoi en général, on parle de placement de marque plutôt que de placement de produit. On utilise d’ailleurs le terme de "" (« contrat d’intégration de marque »).


title: Placement de produit

text: Bien avant le cinéma, les comédiens des cabarets et des spectacles en tout genre utilisaient les placements produits pour les marques. On peut citer la comédienne Sarah Bernhardt, posant sur une affiche de spectacle en dessous d’une mention publicitaire pour une poudre de riz.


title: Placement de produit

text: Des artistes peintres ont également représenté dans leurs œuvres des produits dont les marques sont plus ou moins reconnaissables, Édouard Manet par exemple dans son tableau "Un bar aux Folies Bergère", a peint des bouteilles de bière dont l’étiquette, bien que vue de côté, laisse reconnaître la marque. Cette technique a été reprise pour la première fois au cinéma dans un film des frères Lumière faisant figurer une marque de savon. Dans "Embarquement" des frères Lumières une caisse d’eau d'Évian est ainsi posée au premier plan.


title: Placement de produit

text: Le placement de produit s’est ensuite développé à travers le cinéma à partir de la fin du . Très tôt, les studios ont compris que se rapprocher des marques pouvaient leur donner accès à des accessoires et des prestations de services gratuitement.


title: Placement de produit

text: Les films publicitaires se sont développés en parallèle, les salles de cinéma dans les années 1920 étaient le théâtre de véritables événements promotionnels de la part des marques. Un mouvement contestataire se forma pour dénoncer cette « prostitution de l’écran ». Les placements dans les films résistèrent et évoluèrent parce que le cinéma est un médium captif pour son public et donc très intéressant pour l’annonceur. Par la suite, ces placements se sont étendus à d’autres supports de communication et ont développé de nouveaux enjeux pour les marques et les producteurs. Le marketing et le divertissement se sont alors liés.


title: Placement de produit

text: Plus récemment, on assiste à l'explosion des placements de produits sur les médias sociaux. C'est un outil privilégié des entreprises qui souhaitent toucher les jeunes. Ceux-ci ont en effet fait des réseaux sociaux une source essentielle d'information et de communication dont les entreprises se saisissent comme vecteur de publicité. Les influenceurs, dont la communauté suit toute l'activité, deviennent des diffuseurs de communications commerciales, les entreprises profitant de cette popularité pour diffuser leur image de marque.


title: Placement de produit

text: Pour un placement de produit, le contrat se conclut entre l’annonceur (la personne voulant faire apparaître sa marque) et le réalisateur (quel que soit le support audiovisuel).


title: Placement de produit

text: Il existe deux types de contrat. Le premier est le contrat de placement ayant pour contrepartie un paiement de la part de l’annonceur. C’est ce type de contrat qui est le plus répandu, il représente un avantage financier non négligeable pour le réalisateur. Par exemple certains feuilletons radio des années 1930 et 1940 furent appelés soap opera précisément parce qu'ils étaient financés par des fabricants de savons pour faire la promotion de leurs produits auprès des ménagères.


title: Placement de produit

text: Le second type est le contrat de placement ayant une contrepartie autre que financière. Par exemple l’annonceur peut fournir des produits ou services pour la réalisation du film ou aider pour la communication lors du lancement du film, de la série ou du jeu vidéo. C’est ce qu’on appelle « l’échange marchandise ». L’échange de bons procédés sert davantage aux marques difficilement reconnaissables. En échange du prêt de leur produit, la marque va se servir du film à des fins promotionnelles. Par le prêt de matériel, la marque prête son produit à la production ; il s’agit en général des accessoires ou des décors qui se retrouvent dans tous les films. Ils sont suffisamment caractéristiques pour que le spectateur puisse en reconnaître la marque (par exemple : une voiture, un parfum…).


title: Placement de produit

text: L’article 14-1 de la loi du , dans sa rédaction issue de la loi du , charge le Conseil supérieur de l’audiovisuel de fixer les conditions dans lesquelles les programmes des services de communication audiovisuelle peuvent comporter du placement de produit.


title: Placement de produit

text: Le placement de produit est autorisé dans les œuvres cinématographiques, et depuis les fictions audiovisuelles et les vidéoclips, sauf lorsque celles-ci sont destinées aux enfants. De manière générale et pour quelque média que ce soit, les annonceurs sont tenus de respecter en matière de publicités les dispositions du Code de la consommation. Ils sont donc tenus de ne pas générer une confusion dans l’esprit du public ni tirer profit de la marque d’un concurrent ; ils ne doivent pas induire le consommateur en erreur et enfin ils doivent respecter les critères de publicité comparative.


title: Placement de produit

text: À la télévision, certains produits ne peuvent pas faire l’objet d’un placement de produit, c’est le cas de certaines boissons alcoolisées, du tabac, des médicaments, des armes à feu et des préparations pour nourrissons. De plus, il est obligatoire que les téléspectateurs soient prévenus du placement de produit à chaque début de programme, après chaque interruption publicitaire puis, pendant toute la durée du générique à la fin du programme, cela au moyen d’un pictogramme. À noter que seuls 15 % des spectateurs ont repéré et compris le sens de ce pictogramme.


title: Placement de produit

text: Pour les œuvres cinématographiques en France, le placement de produit est une technique tolérée. C’est pourquoi on peut voir apparaître certains produits tels que l’alcool ou le tabac, pourtant interdits dans la publicité ou la télévision.


title: Placement de produit

text: Pendant quelque temps, les placements de produits sur les médias sociaux ont échappé aux régulations traditionnelles en matière de publicité en profitant de leur singularité. Mais cette "dissimulation" est de moins en moins possible à mesure que ce nouveau support de placements de produit prend de l'ampleur. En effet, l'explosion de ce marché a conduit les divers régulateurs à se pencher sur le problème en modernisant l'applicabilité de leurs textes et en mettant en place de nouvelles dispositions pour s'y adapter.


title: Placement de produit

text: Dans le cas d’un contrat ayant pour contrepartie un paiement, le prix que peut déverser un annonceur pour placer son produit ou sa marque dans un support audiovisuel, varie selon de nombreux critères. Par exemple : la durée d’apparition de la marque, la manipulation du produit ou non, le degré de présence de la marque, etc. En fonction de ces critères, les prix peuvent aller de à . En France, pour une série cela peut aller de à .


title: Placement de produit

text: Pour le film "Sex and the city" sorti en 2008, 163 marques apparaissent à l'écran ; par contre seuls huit sponsors ont été retenus pour un partenariat au niveau mondial, le coût pour ces marques étant supérieur à 23 millions de dollars


title: Placement de produit

text: En 2020, le nouveau projet de loi sur l'audiovisuel envisage de rendre accessible les placements de produits au sein des émissions de flux.


title: Placement de produit

text: Le placement de marque consiste à insérer un nom de marque, ou un produit facilement identifiable comme appartenant à cette marque, au sein d’un film. Les annonceurs qui ont recours à ce type de publicité choisissent le degré d’apparition de leur marque. En effet, le placement de produit, dans un film, est plus ou moins fort selon trois caractéristiques :


title: Placement de produit

text: Il existe plusieurs types de placement de produits dans les films. Les quatre types les plus utilisés sont la citation visuelle ou orale, la consommation de produit, le placement de produit a posteriori et le double placement.


title: Placement de produit

text: Lors de la pré-production, un contrat est signé par les deux parties et un placement de la marque ou du produit est clairement notifié et inséré dans le scénario.


title: Placement de produit

text: Le placement peut être visuel ou sonore, ou bien les deux.


title: Placement de produit

text: En règle générale, pour que le placement soit accepté, et bien perçu, il faut éviter deux placements extrêmes c'est-à-dire soit placer le produit trop manifestement pour la publicité ou soit le placer d’une telle manière que sa présence trop naturelle passe inaperçue.


title: Placement de produit

text: Le placement de produit le plus courant est la citation visuelle. Dans ce premier cas, le produit est tout simplement exposé à l’écran, en plan plus ou moins large (exemple : le téléphone portable Nokia dans "15 août"). Largement demandée par les annonceurs également, la citation orale. Celle-ci est généralement utilisée en accentuation de la citation visuelle (exemple : dans "Au plus près du paradis", Catherine Deneuve dit : « Elle est superbe, ta montre. C’est une "Jaeger-LeCoultre" »).


title: Placement de produit

text: En plus d’être présent oralement et visuellement, le produit placé peut également jouer un rôle actif. Dans ce cas, l’un des personnages du film consomme ou utilise le produit en question. Exemple : dans "Michel Vaillant", le héros et ses compagnons déjeunent dans un McDonald’s et plus tard vont chez Total pour faire le plein de leurs voitures de course.


title: Placement de produit

text: 60 % des spectateurs remarquent plus un produit à l’écran si celui-ci est utilisé concrètement dans l’action.


title: Placement de produit

text: Certains produits, à l’origine fictifs, sont ensuite créés réellement et font donc l’objet d’un placement a posteriori. Dans le film "Forrest Gump", un commerce de crevette est inventé de toutes pièces. Néanmoins, quelque temps après, un industriel achète le logo de ce commerce imaginaire pour l’assimiler à ses propres crustacés. La chaîne de restaurants "Bubba Gump Shrimp Company" sera également créée à la suite du film.


title: Placement de produit

text: Un placement de marque moins courant et pourtant efficace est le placement utilisant une mise en abyme. Si l'on place la couverture d’un magazine dans un film (première marque placée), on peut également placer une autre publicité en quatrième de couverture de ce magazine (deuxième marque placée). En un seul produit, deux marques apparaissent donc aux yeux du spectateur.


title: Placement de produit

text: L’objectif du placement de marque consiste à encourager le souvenir d’une marque et de son produit.


title: Placement de produit

text: Le placement de produit, pour certains annonceurs, serait même à l’origine d’un changement d’attitude. Même si cela parait difficile à mesurer, il existe une possibilité que la vision d’un produit à l’écran influence le futur comportement d’achat du consommateur. La présence à l’écran permet donc à la marque de construire son image et de créer, conforter et régénérer sa notoriété. De plus, elle permet de renforcer son capital sympathie. Le placement de marque permet également de se différencier de ses concurrents. Dans une société où les offres se multiplient, les consommateurs privilégient les marques qu’ils connaissent, qu’ils ont vues et entendues.


title: Placement de produit

text: Le placement de produit au sein d’un film est un investissement à long terme car c’est une publicité qui s’inscrit dans la durée (le film dans lequel la marque est présente sera vu une fois au cinéma, puis revu plusieurs fois en DVD ou Blu-Ray, en diffusion télévisée, etc.).


title: Placement de produit

text: Le placement de marque est donc un atout intéressant qui vient compléter les techniques marketing : le placement incite le spectateur à se souvenir d’une marque, puis la communication traditionnelle prend le relais et cherche à persuader le consommateur d’acheter le produit.


title: Placement de produit

text: Les annonceurs sont globalement satisfaits de leurs opérations de placements de produits.


title: Placement de produit

text: Ils tirent un bilan positif de leurs opérations de placements de produits sur des critères de visibilité (73 %), d'image (73 %) et de notoriété (64 %), et estiment que les atouts majeurs du placement sont sa capacité à mettre en situation leurs produits (80 %) et à leur faire bénéficier de l’image du programme et/ou des acteurs (64 %).


title: Placement de produit

text: Les études réalisées sur des spectateurs ayant été exposés à des placements de produits montrent l'impact de ce mode de communication, notamment en comparant leurs réponses à celles de personnes non-exposées :75 % des spectateurs trouvent que la présence d’une marque à l’écran a un impact sur l’image de la marque et sur l’envie d’acheter le produit en question.


title: Placement de produit

text: Plusieurs éléments favorisent la réussite d’un placement de marque dans un film :


title: Placement de produit

text: Des études mesurent cela très précisément :L’efficacité du placement de produit reste subjective et difficile à mesurer, mais des outils pertinents existent. Il n’est pas évident d’établir une corrélation entre le placement d’un produit dans un film et la consommation de ce produit. Par ailleurs, même si le placement d’une marque optimise le souvenir, cela ne suffit pas à l’achat de celle-ci.


title: Placement de produit

text: La mémorisation et la notoriété envers une marque ne dépend pas toujours de la volonté de l’annonceur, mais bien de la réussite du film. Il est donc nécessaire de collaborer avec des films à fort potentiel commercial. De plus, il y a de grandes chances pour que le produit soit associé à une scène du film ou à une émotion ressentie. À mauvaise situation, mauvaise image du produit. Une marque ne peut donc pas apparaitre n’importe quand.