title: Droit d'Angleterre et du pays de Galles

text: Il est à l'origine de la common law en vigueur dans de nombreux pays et se distingue du droit civil ou des systèmes mixtes existants dans d'autres pays, par exemple en Écosse.


title: Droit d'Angleterre et du pays de Galles

text: La common law a été introduite dans les différentes nations du Commonwealth à l'époque coloniale et forme la base de la jurisprudence de la majorité de ces pays. Le droit anglais introduit avant la Révolution américaine fait toujours partie du droit américain, sauf dans l'État de Louisiane, et il est encore à la base de nombreuses traditions et procédures juridiques américaines, bien qu'il ne soit pas applicable en cas de conflit de juridiction.


title: Droit d'Angleterre et du pays de Galles

text: Le droit du Royaume-Uni connaît trois systèmes juridiques distincts :


title: Droit d'Angleterre et du pays de Galles

text: Le système juridique gallois, autrefois distinct, fut aboli après l'adoption de l'Acte d'Union de 1536.


title: Droit d'Angleterre et du pays de Galles

text: Même si certains auteurs utilisent le terme « État » pour désigner l'Angleterre et le pays de Galles, ces entités ne sont pas des États au sens du droit international public. Ceci est important pour un certain nombre de raisons, l'une des plus importantes étant la distinction entre la nationalité et le domicile. Ainsi, un individu pourrait avoir la nationalité britannique et le domicile dans l'une des nations constitutives du Royaume-Uni et c'est la loi du domicile qui définit tous les aspects du statut et de la capacité de la personne.


title: Droit d'Angleterre et du pays de Galles

text: Dicey et Morris firent la liste des îles Britanniques qui sont des « États » distincts :


title: Droit d'Angleterre et du pays de Galles

text: Mais ceci peut être modifié par la loi. Le Royaume-Uni est un État aux fins de la loi sur la lettre de change de 1882 (). De même, la Grande-Bretagne est un État unique aux fins de la loi sur les sociétés de 1985 (). Traditionnellement, les auteurs parlent d'Angleterre pour désigner l'unité juridique ou « l'État » d'Angleterre et du pays de Galles, mais cette utilisation est devenue de plus en plus politiquement et culturellement inacceptable ces dernières décennies.


title: Droit d'Angleterre et du pays de Galles

text: La common law est un système dont les règles sont essentiellement constituées par les juges siégeant dans les tribunaux. Ils évaluent les faits qui leur sont présentés à la lumière de leur raison et de leur connaissance des précédents juridiques. Tous les tribunaux doivent s'incliner devant une décision prise par les tribunaux supérieurs (comme la Cour d'appel d'Angleterre et du pays de Galles et la Chambre des lords) et l'appliquer à leur tour. Par exemple il n'est écrit nulle part que l'assassinat soit illégal en droit anglais. Le crime de sang relève de la common law : ainsi, bien qu'aucune loi votée par le Parlement n'interdise l'assassinat, il n'en est pas moins illégal en vertu de l'autorité constitutionnelle dont sont investis les tribunaux et les comptes rendus de leurs verdicts. La common law peut cependant être réformée ou suspendue par le Parlement. L'assassinat, par exemple, jadis passible de la peine capitale en common law, est désormais passible d'une peine de prison à perpétuité depuis l'abolition de la peine de mort par le parlement britannique en 1965.


title: Droit d'Angleterre et du pays de Galles

text: La plus ancienne loi actuellement en vigueur est le "Distress Act" de 1267, qui fait partie des "Statuts de Malborough" promulgués par Henri III d'Angleterre. Il reste également trois sections de la Magna Carta, signée en 1215, qui est un des monuments de l'histoire du droit anglais, mais ils datent de la nouvelle promulgation de la loi en 1297.


title: Droit d'Angleterre et du pays de Galles

text: L'Angleterre et le pays de Galles sont deux nations constitutives du Royaume-Uni, État qui était membre de l'Union européenne jusque fin janvier 2019 et dont la loi lui était applicable. L'Union européenne est formée en majorité de pays dont le système juridique est fondé sur le droit civil, qui a fait son entrée en Angleterre par ce biais. La Cour de justice de l'Union européenne est essentiellement un tribunal de droit civil, qui peut éclairer les tribunaux anglais et gallois sur la façon d'interpréter les lois européennes.


title: Droit d'Angleterre et du pays de Galles

text: La Cour d'appel d'Angleterre et du pays de Galles est le plus haut tribunal de l'Angleterre et du pays de Galles. Ces décisions peuvent toutefois être portées en appel à la Cour suprême du Royaume-Uni.


title: La Croix Verte

text: La Croix Verte est un nœud routier important du département du nord de la région parisienne, où se croisent la Francilienne (entre Cergy-Pontoise et l'aéroport Charles-de-Gaulle) d'une part, et l'A16/N1 (entre Beauvais et Sarcelles) d'autre part. Constitué d'un ensemble de bretelles, il est chaque jour traversé par près de .


title: La Croix Verte

text: À l'origine, l'échangeur se présentait comme un grand rond-point et était le théâtre de fréquents embouteillages. D'importants travaux de réaménagement de la Croix Verte en 2016-2019, faisant notamment disparaître le rond-point, permettent aujourd'hui une liaison directe entre les différents axes.


title: La Croix Verte

text: L'échangeur est situé près du point de rencontre des limites des communes de Montsoult au nord-ouest, Baillet-en-France à l'ouest et Attainville à l'est.


title: La Croix Verte

text: Les axes concernés comprennent : Le prolongement de l'autoroute A 16 entre L'Isle-Adam et la Francilienne au niveau d'Attainville en direction de l'aéroport de Paris-Charles-de-Gaulle, qui contourne le carrefour par l'est, est ouvert depuis le .


title: La Croix Verte

text: En 2007, Stéphane Allagnon tourne une scène de "Vent mauvais" à La Croix Verte.


title: Charles Gustave Martin de Chassiron

text: Le Baron Charles Gustave Martin de Chassiron né à Nantes le et mort à Tarbes le est un diplomate français. Il appartient à l’une des plus célèbres familles de Charente-Maritime".


title: Charles Gustave Martin de Chassiron

text: Il a accumulé et exercé de nombreuses charges et fonctions publiques, énumérées dans l’"Extrait de Testament et Codiciles" : conseiller d’État comme maître des requêtes de , membre du conseil général de Charente Inférieure, maire de la commune de Nuaillé-d'Aunis à partir de 1868, officier de la Légion d'honneur en 1863 en tant que capitaine d’état-major de la Garde Nationale.


title: Charles Gustave Martin de Chassiron

text: Il est le descendant "de navigateurs, voyageurs, diplomates, politiciens et hommes de lettres". Son père, Gustave de Chassiron, (1791-1868), est un homme connu dans les milieux politiques. Auditeur au Conseil d’État et préfet sous Napoléon, il siège avec le parti conservateur à la Chambre des Députés sous la Monarchie de Juillet. Puis rallié au Second Empire, il est nommé sénateur en 1854.


title: Charles Gustave Martin de Chassiron

text: Charles Gustave passe son enfance près de Courçon. Marié depuis 1850 avec la princesse Caroline Murat, petite-fille du Roi de Naples Joachim Murat, maréchal de Napoléon I.


title: Charles Gustave Martin de Chassiron

text: Malgré ses origines provinciales, sa femme et lui reçoivent à Paris "les personnalités de l’époque, dépensent beaucoup, organisent des fêtes somptueuses. Sa parenté le met au premier rang des hôtes qui accueillent le prince-président lors de la visite qu’il effectue à La Rochelle les 12 et ."


title: Charles Gustave Martin de Chassiron

text: En 1848, il entre dans la carrière diplomatique au poste d’attaché d’ambassade en Tunisie. À son retour d’Afrique du Nord, il fait publier un ouvrage intitulé "Aperçu pittoresque de la régence de Tunis".


title: Charles Gustave Martin de Chassiron

text: Enfin, en 1857, il est "détaché extraordinaire en « Chine » et au « Japon » de 1858 à 1860" lors de la Mission Diplomatique française en Extrême-Orient.


title: Charles Gustave Martin de Chassiron

text: Parti de France en décembre 1857, le baron arrive, en juin 1858, à Hong Kong. De là, il participe à ce qu’il nomme la première "Affaire du Pei-Ho" (le Pei-Ho, ainsi nommé par les européens, de nos jours Hai He, est le fleuve qui rejoint le Golfe du Pétchili à la ville de Tianjin, port de Pékin). Il est aux négociations du Traité de Tianjin, conclu le . Ce traité prévoit l’ouverture de nouveaux ports, en plus de ceux obtenus au "Traité de Whampoa", la possibilité d’une ambassade à Pékin, de voyager librement dans toute la Chine et le rétablissement du culte chrétien. Enfin, d’un point de vue économique, un abaissement des taxes intérieures pour l’entrée des produits français sur le territoire chinois est prévu. En juillet, il accompagne le Baron Jean-Baptiste Gros (1799-1870) dans l’exploration de la Grande Muraille de Chine.


title: Charles Gustave Martin de Chassiron

text: De septembre à octobre 1858, il est au Japon et à son retour, passe par la Corée. Durant cette période, il est premier secrétaire de l’ambassade et fait un compte-rendu des négociations du Traité de Tokyo, acte qui ouvre le Japon au commerce français.


title: Charles Gustave Martin de Chassiron

text: De juin à juillet 1859, il est à Tianjin. Mais le , les Chinois repoussent par la force les Français et les Anglais venus faire ratifier le Traité à Pékin. Cette défaite occidentale est la deuxième "Affaire du Pei-Ho". Le voyage en tant que diplomate « actif » s’arrête là.


title: Charles Gustave Martin de Chassiron

text: Pour la suite de son voyage, la chronologie est un peu plus difficile à connaître. D’août 1859 à juillet 1860, il semble être resté à Shanghai. Pour quelles activités ? Il ne nous en dit rien. En effet, il n’y a aucun commentaire nous faisant penser qu’il ait pu participer à la troisième "Affaire du Pei-Ho".


title: Charles Gustave Martin de Chassiron

text: Il fait bien référence au Traité de Pékin, conclu le , et qui aggrave encore la dépendance chinoise. Ainsi, le gouvernement impérial prend l’engagement d’exécuter les clauses du Traité de Tianjin, se voit forcer d’accueillir des légations au sein même de Pékin et doit ouvrir un certain nombre de nouveaux ports au commerce. Cependant, son opinion sur ces faits dans sa conclusion a un tel recul que ce qui est écrit semble avoir été rédigé à son retour. Pourtant, le doute est permis, ainsi, au début de l’ouvrage, voici ce qu’il nous dit : "Quant à moi, (…) [je] suis destiné à [me] (…) détacher" de la Mission Diplomatique.


title: Charles Gustave Martin de Chassiron

text: Dans l’ensemble de ses notes relatives à la Chine, Charles Martin de Chassiron fait peu état d’un intérêt scientifique. Il apparaît plutôt comme quelqu’un faisant ce que l’on pourrait appeler du « tourisme diplomatique. » En effet, on ne trouve que quelques paragraphes se rapportant aux mœurs, à la géographie, à l’histoire et à la religion de la Chine. Le plus souvent, ce ne sont que des descriptions, apparemment rapides, et où la recherche documentaire n’est pas présente, exception faite de son voyage vers la Grande Muraille de Chine. Elles nous font plus penser à des clichés de cartes postales d’un touriste en Chine. C’est plus l’insolite qu’autre chose que retient notre diplomate et qu’il lui plait de nous raconter.


title: Charles Gustave Martin de Chassiron

text: Comment expliquer ce manque d’envie de nous raconter ce qu’il voit dans l’Empire Céleste? Tout cela tient au fait que ses notes sont un ensemble de lettres destinées au Vicomte de La Guéronnière, et qui furent reproduites sous forme d’articles dans le journal "Le Moniteur universel".


title: Charles Gustave Martin de Chassiron

text: La géographie est comme le pays et les hommes, pleines de contrastes. La Chine est un pays qui a connu de nombreux changements au . En effet, d’une part par le déclin amorcé du pouvoir impérial et de ses conséquences économiques et sociales qui en résultent. Mais d’autre part, d’un facteur externe : l’émergence des puissances occidentales sur son continent.


title: Charles Gustave Martin de Chassiron

text: Heureusement, la France est là pour sauver la Chine. Ainsi, l’Empire Céleste va passer au début du d’une société féodale en plein essoufflement à un système semi-colonial avec la création des concessions à partir des années 1860. C’est dire qu’en peu moins d’un siècle tous les repères culturels, sociaux, économiques, etc. de la Chine ont subi de véritables changements. Il y a donc cette rencontre entre deux mondes : l’un observant et entreprenant et l’autre cherchant à se maintenir à l’écart. Le rapport entre ces deux univers oppose une internationalisation forcée par les Européens face au reste du monde. Et ce contact tout à fait particulier avec un empire aussi grand et aussi peuplé que l’Europe, et qui cherche à rester le plus longtemps fermé face aux prétentions européennes. Car au-delà des hommes, ce sont deux idéologies en présence : l'Européocentrisme et le Sinocentrisme.


title: Charles Gustave Martin de Chassiron

text: Ainsi, au travers de l’ouvrage du Baron de Chassiron, celui-ci nous fait un descriptif des faits relatifs aux Affaires du Pei-Ho et au récit de son parcours jusqu’à la Muraille de Chine. Il nous présente une image bien connue des historiens, celle de l’ouverture forcée de l’Empire Céleste grâce aux traités dits inégaux. Nous sommes le contexte d’une Chine « ouverte. »


title: Charles Gustave Martin de Chassiron

text: Il y a 4 causes explicatives du phénomène.


title: Charles Gustave Martin de Chassiron

text: Tout d'abord, la Révolution industrielle en Europe. Ce « boom » économique qui va obliger les pays européens à chercher de nouveaux marchés vers l’outre-mer, à la fois pour trouver des réservoirs de matières premières, mais aussi des débouchés pour des produits manufacturés.


title: Charles Gustave Martin de Chassiron

text: Ensuite, la montée du nationalisme au . Chaque pays européen essaie d’avoir une certaine reconnaissance par rapport aux autres. La France, elle pour sa part, cherche à retrouver sa place dans le concert des nations pour faire oublier l’époque des guerres napoléoniennes, mais aussi pour reconstituer son empire colonial, détruit par le Congrès de Vienne. Cette forme de compétition entre états européens amènera après les années 1890 à ce partage du monde, et où chaque colonie, protectorat, dominion sont le signe de la puissance d’un État supérieur et civilisé, et donc occidental.


title: Charles Gustave Martin de Chassiron

text: Puis, le relais religieux. En effet, qui dit nouvelle terre non chrétienne, dit évangélisation et donc un regain pour l’activité missionnaire. Propager la foi chrétienne apportera le salut aux fils du Ciel car pourquoi ont-ils atteint ce niveau de décadence ? C’est simple, ils ne croient en rien, et pire que cela, ils n’éprouvent rien face à la mort.


title: Charles Gustave Martin de Chassiron

text: Enfin, au niveau culturel et humain, fruit de l’héritage des Lumières. L'Occident doit se faire un devoir d’apporter aux peuples barbares (c’est-à-dire infantiles car n’ayant pas ou plus évolués) les bienfaits de la civilisation et du progrès. Ainsi, ils pourront s’élever au niveau des peuples blancs.


title: Charles Gustave Martin de Chassiron

text: L’ouvrage n’a pas été et n’est pas une finalité en soi. C’est une suite logique d’événements involontaires. Ainsi, il ne faut pas s’attendre à un véritable carnet de routes de ses péripéties en Extrême-Orient. Ce n’est que le rassemblement de ses lettres envoyées à son ami le vicomte de La Guéronnière, et où sont joints les documents officiels des Traités de Yedo, Tien-Tsin et de Pékin. Rares sont les rajouts ici et là. En vérité, le rendu de l’ouvrage et de son auteur nous montre une correspondance de guerre par intermittence, en quête de sensationnel et d’événements insolites. Il n’y a pas non plus de plan dans son ouvrage. La logique suivie n'est pas chronologique, elle s'organise plutôt par pays : le Japon, la Chine, la Corée, les Indes orientales néerlandaises et l'Inde britannique. Le document ainsi présenté apparaît très découpé en raison de la nature même des sources utilisées par Chassiron. On y trouve des lettres à caractère plus ou moins confidentiel, où chacune fait état d’événements sous forme d’allusions connus par le destinataire.A la pointe nord de l'île d'Oléron, la pointe et le phare de Chassiron passent pour avoir été baptisés ainsi en hommage à Charles de Chassiron. Le hameau de Chassiron figurant à cet endroit sur de nombreuses cartes anciennes (carte des côtes de France de Didier Robert de Vaugondy (1778), carte de Cassini (avant 1800), cette attribution est infondée. En réalité, Chassiron est une déformation de « Cap Ciron », nom donné à la pointe de Chassiron au Moyen Âge.


title: Phil Daniels

text: Philip Daniels (né le à Islington, Londres), est un acteur anglais. Surtout connu pour le rôle de Jimmy dans "Quadrophenia", Richards dans" Scum", Kevin Wicks dans "EastEnders", et pour ses collaborations avec le groupe Blur.


title: Phil Daniels

text: Phil Daniels a fait des apparitions dans beaucoup de films et de séries télé. Il fit ses débuts en 1976, alors âgé de 18 ans, comme serveur dans Bugsy Malone.


title: Phil Daniels

text: Ses principaux films sont "Quadrophenia", "Breaking Glass", et "Scum". À la télévision il est apparu dans diverses séries et téléfilms. Dans les années 1970, il fut remarqué dans la série télé dramatique "Raven".


title: Phil Daniels

text: Son intérêt pour la musique a été révélé quand il a joué dans "Billy the Kid and the Green Baize Vampire" en 1985. Il a également collaboré avec le groupe Blur sur les albums "Parklife" et "Think Tank".


title: Phil Daniels

text: Par ailleurs, il a participé au film d'animation "Chicken Run" dans lequel il faisait la voix d'un rat. Ces dernières années, il s'est tourné vers la comédie, apparaissant dans la série "Sunnyside Farm", et aux côtés de Al Murray dans le sitcom culte "Time Gentlemen Please". Il a également joué le rôle de Freddy Windrush dans un épisode de "Gimme Gimme Gimme" (Series 2 Épisode 3 - "Prison Visitor").


title: Phil Daniels

text: Phil Daniels a joué sur scène avec la Royal Shakespeare Company dans des pièces telles que "The Merchant of Venice", "The Jew of Malta" et "L'Orange mécanique". En 2004, il est apparu dans la comédie dramatique de la BBC "Outlaws" dans un rôle de criminel (l'avocat).


title: Phil Daniels

text: En 2006, il rejoint le casting du populaire soap opera de la BBC "EastEnders", avec le rôle de Kevin Wicks. L'acteur a temporairement quitté la série au début de l'année 2007, mais il est revenu en mars de la même année. Le , on apprit dans "The Sun" que Phil avait définitivement quitté la série. Son personnage mourut dans un accident de voiture le .


title: Machta Hassan

text: Machta Hassan ("Mashta Hassan, Mashta Hasan, Mishta Hasan") est un village du district du Akkar dans le Gouvernorat du Nord au Liban, situé à quelques kilomètres de la frontière syrienne.


title: Machta Hassan

text: Machta Hassan est né de la scission du village de Machta Hamzah, qui donna également naissance au village de Machta Hammoud.


title: Machta Hassan

text: Le village abrite encore de nombreux monuments, notamment des palais au style ottoman datant du , aujourd'hui abandonnés et en état de ruine avancée. Ces palais ont été construits par les Beiks et les Aghas de la famille Al Dandachi, propriétaires de la région depuis le .


title: Machta Hassan

text: L'actuel maire du village est Maïssar Al Khaled Al Dandachi.


title: Rhapsodies pour violon et orchestre de Bartók

text: Les deux rhapsodies pour violon et orchestre sont des œuvres de Béla Bartók, écrites les deux en 1928. La seconde est en outre révisée en 1944.


text: L'œuvre concertante pour violon et orchestre de Bartók comprend, outre ces deux pièces, deux concertos pour violon. Ces rhapsodies sont écrites chronologiquement entre son premier et son second concerto pour piano. Elles sont composées initialement pour violon et piano et sont orchestrées par la suite. Elles reprennent la forme de la csardas avec ses deux parties (lente et rapide).


text: Elle est dédiée au violoniste Joseph Szigeti, un ami du musicien. Un arrangement pour violoncelle et piano en a été fait par l'auteur. Sa création a lieu à Budapest par le dédicataire et le compositeur au piano le . Son exécution demande environ 10 minutes.


text: Elle est dédiée au violoniste Zoltán Székely. Elle sera par la suite transcrite pour piano et orchestre. L'œuvre est créée le à Amsterdam par le dédicataire et Geza Frid au piano. La première de la version orchestrale est faite dans cette même ville en par le dédicataire, l'orchestre étant sous la direction de Pierre Monteux. Sa partition est reprise ensuite avec une nouvelle version en 1944. Son exécution demande environ 10 minutes.


title: Îles Extérieures

text: Les îles Extérieures, en créole seychellois "Zil Elwannyen Sesel" ou "Zil Eloigne Sessel", forment un archipel des Seychelles composé des îles qui, par opposition aux îles Intérieures, ne se trouvent pas sur le plateau des Seychelles comme celle de Mahé et des îles proches. À cet archipel sont parfois rattachées les îles Glorieuses appartenant à la France et les îles Agaléga appartenant à Maurice.


title: Îles Extérieures

text: Les îles Extérieures se trouvent en Afrique, dans l'ouest de l'océan Indien, entre les côtes tanzaniennes à l'ouest, les îles principales des Seychelles groupées autour de l'île de Mahé et dites « îles Intérieures » au nord-est, les îles mauriciennes d'Agaléga à l'est, Madagascar au sud, l'archipel français des îles Glorieuses et l'archipel des Comores partagé entre l'Union des Comores (Anjouan, Mohéli et Grande Comore) et la France (Mayotte) au sud-ouest. Elles sont distantes de 250 à kilomètres de l'île principale de Mahé.


title: Îles Extérieures

text: Les îles Extérieures se répartissent en cinq groupes :


title: Îles Extérieures

text: La particularité de ces îles, par opposition aux autres îles seychelloises appelées îles Intérieures, est qu'elles ne sont pas situées sur le plateau des Seychelles mais reposent directement sur les fonds abyssaux de l'océan Indien. L'île de Mahé et les autres îles proches sont d'origine granitiques et constituent un fragment du continent africain tandis que les îles Extérieures se sont formées par construction d'une barrière corallienne autour de volcans aujourd'hui disparus et formant de nos jours des atolls.


title: Îles Extérieures

text: Formant des atolls, les différentes îles présentent peu de relief et sont généralement plus sèches que les îles Intérieures à cause de leur sols sablonneux calcaires plutôt infertiles qui retiennent peu les précipitations.


title: Îles Extérieures

text: Possession Française en 1735 puis du Royaume-Uni depuis 1811, comme l'ensemble de l'archipel des Seychelles, certaines des îles Extérieures sont regroupées avec l'archipel des Chagos dans le territoire britannique de l'océan Indien au moment de l'indépendance de Maurice en 1965. Lorsque les Seychelles accèdent elles aussi à l'indépendance le , elles récupèrent ces îles, réduisant alors le territoire britannique de l'océan Indien au seul archipel des Chagos.


title: Îles Extérieures

text: Les îles Extérieures ne font partie d'aucun district administratif ou électoral des Seychelles.


title: Îles Extérieures

text: Bien que composant 46 % du territoire des Seychelles avec de superficie, les îles Extérieures ne sont que faiblement peuplées avec habitants en 2009, soit moins de 2 % de la population du pays, répartis sur onze îles et notamment sur Coëtivy qui abrite le plus grand village. Cette faible densité s'explique notamment par la relative rareté de l'eau douce, du fait que la géologie du sol calcaire des îles retient peu les précipitations.


title: Le Dieu du carnage

text: Le Dieu du carnage est une pièce de théâtre écrite par Yasmina Reza et publiée le aux éditions Albin Michel. Cette tragédie est mise en scène pour la première fois en décembre 2006 par Jürgen Gosch à la Schauspielhaus de Zurich et reprise ensuite au Berliner Ensemble. La première mise en scène en France a eu lieu en janvier 2007 au Théâtre Antoine à Paris.


title: Le Dieu du carnage

text: La pièce a été adaptée au cinéma par Roman Polanski en 2011 sous le titre "Carnage".


title: Le Dieu du carnage

text: Écrivain et libraire, Véronique incarne l’idéal de l’intellectuel bourgeois. Elle croit à un « un art de vivre ensemble » et aux « pouvoirs pacificateurs de la culture ».Je milite pour la civilisation, parfaitement ! Et heureusement qu’il y a des gens qui le font !Elle veut non seulement que Ferdinand s’excuse, mais surtout qu’il prenne conscience de son erreur avec sincérité. Pour Hélène Jaccomard, cet idéal moral vient de la tradition philosophique de Norbert Elias, qui fait une interprétation du processus de civilisation. Les individus restreignant volontairement leurs passions pour signer le contrat social, Elias estime que la société façonne l’esprit humain de façon vertueuse. « Ainsi, la violence n’est pas au cœur de la civilisation : il n’y a pas de dieu du carnage ». Cette idée est constamment remise en question par Alain, qui pense qu’il est inutile d’avoir une telle ambition pédagogique.


title: Le Dieu du carnage

text: Cet idéal vole en éclats une première fois quand Annette vomit sur les livres d’art de Véronique. Pour Cerstin Bauer-Funke, « La « gerbe brutale et catastrophique » d’Annette est surtout symbolique d’une rébellion face à la fausseté de la façade qui annonce l’explosion finale et la transformation du lieu « civilisé » en un « lieu du carnage » ». C’est finalement Véronique qui va être la plus en proie au carnage, elle va tantôt pleurer, se jeter sur son mari et finir par lancer le sac d’Annette hors de son appartement. Le contraste entre son optimisme initial et son agressivité à la fin de la pièce ne manque pas de provoquer du comique.


title: Le Dieu du carnage

text: Père de Bruno et époux de Véronique, il est grossiste en articles ménagers. Son ordinarité apparente (son prénom en est déjà significatif ; en outre, il dit lui-même « moi je fais un métier ordinaire ») l’éloigne de la grandeur attendue d’un personnage de tragédie, mais de nombreuses failles, caractéristiques du personnage tragique, le traversent. Son discours peut parfois être saturé de vérités générales :On est tout le temps seul. [...] Qu’est-ce qu’on sait ?Mais à côté de cela, selon Jacques Dürrenmatt, il se montre capable d’une grande perversité. Son manque d’empathie se traduit d’abord par l'abandon du hamster de sa fille ; il s’agit aussi d’une illustration de sa faiblesse.


title: Le Dieu du carnage

text: En outre, au moment de présenter sa profession et celle de son épouse, il se met en avant par rapport à cette dernière : Moi je suis grossiste en articles ménagers, Véronique est écrivain, et travaille à mi-temps dans une librairie d’art et d’histoire. Il montre que Véronique ne peut vivre de sa plume alors que son travail à lui assure des revenus suffisants, bien qu’il relève d’un statut considéré comme inférieur. Toujours à propos de son métier, Michel est assez cynique et accepte la dégradation lancée par Alain. Les rapports entre les deux hommes sont généralement marqués par le combat et la rivalité.


title: Le Dieu du carnage

text: Par ailleurs souvent sarcastique, Michel incarne un modèle beckettien dans la mesure où son nihilisme et sa croyance en une solitude ontologique finissent par gagner sur la foi en la « possible amélioration » que clame Véronique. Cela s’exprime dans la pièce : Alain : Qui est négatif ?


title: Le Dieu du carnage

text: Michel : Moi. Malgré tout, il est le personnage qui attire le plus facilement la sympathie du spectateur car il assume d’emblée sa médiocrité et son égocentrisme.


title: Le Dieu du carnage

text: Annette Reille est un personnage construit en deux temps : d'abord, la phase hypocrite et docile, où Annette multiplie les "Oui...", "Bien sûr", "Bien entendu", confirme la culpabilité de son fils ("oui, le nôtre !" ) et respecte les attentes de Véronique. Puis arrive le moment où Annette, rendue malade par la tournure des événements, vomit sur les livres d'art. Par cet acte le corps, implicitement, parle pour elle : elle vomit sur le culte policé de l'art et de la culture. Dès lors, elle se montre plus franche et, par sa réplique (alors que les esprits s'apaisent), remet en question toute la résolution de la pièce :


title: Le Dieu du carnage

text: Annette, dans cette pièce, est ainsi une expression de la nature humaine qui, bridée, explose tout d'un coup et révèle ses préoccupations naturelles, primaires et brutales. Annette — Les hommes sont tellement accrochés à leurs accessoires.Enfin cette réplique, selon Jacques Dürrenmatt, montre qu'Annette, femme tout le temps dominée, pourrait en réalité avoir des amants — l'expérience parlant à travers le pluriel générique "les hommes". Annette, dans cette deuxième partie de la pièce, proposerait donc un discours de liberté de la femme.


title: Le Dieu du carnage

text: Alain Reille, époux d’Annette et père de Ferdinand, est avocat d’affaires pour un laboratoire qui fait l’objet d’une accusation. Tout au long de la pièce, Alain va relativiser la culpabilité de son fils dans la bagarre. Pour lui, Ferdinand aurait sûrement frappé Bruno si c’était ce dernier qui avait insulté l’autre. Pour Hélène Jaccomard, il y a l’idée sous-jacente que personne n’est tout à fait responsable de quoi que ce soit, car tout le monde a sa part de culpabilité.


title: Le Dieu du carnage

text: Alain détruit le mythe de la bonté intrinsèque de l’homme à la manière de Arthur Schopenhauer : « La vie oscille, comme un pendule, de la souffrance à l’ennui […] les hommes ayant placé toutes les douleurs, toutes les souffrances dans l’enfer, pour remplir le ciel n’ont plus trouvé que l’ennui ».


title: Le Dieu du carnage

text: Véronique, est-ce qu'on s'intéresse à autre chose qu'à soi-même ?


title: Le Dieu du carnage

text: Selon Hélène Jaccomard, Alain exprime l’idée que les hommes se font des illusions sur la noblesse de leurs motivations. Ce qui les motive, c'est une volonté sans direction, une volonté de domination. C’est d’Alain que l’on tient le titre de la pièce : « Véronique, moi je crois au dieu du carnage ».


title: Le Dieu du carnage

text: Ce personnage montre une position viriliste sur les rapports humains. Il se revendique de John Wayne et d'Ivanhoé, et sympathise avec Michel quand ce dernier évoque le souvenir de ses bagarres d’enfance. Le geste de son fils, qui s’est vengé après s’être fait insulter, valide sa philosophie. La position d’Alain n’est pas sans conséquence sur le regard porté sur le sexe opposé. Pour Hélène Jaccomard, c’est « une vision du monde dichotomique sur les rôles de genres ».Vous êtes de la même espèce que Jane Fonda. Vous faites partie de la même catégorie de femmes, les femmes investies, solutionnantes, ce n’est pas ce qu’on aime chez les femmes, ce qu’on aime chez les femmes c’est la sensualité, la folie, les hormones, les gardiennes du monde nous rebutent.Dans un entretien pour "l’Express", Yasmina Reza déclare : Je n'ai aucune prétention à l'universalité, je ne connais pas la vie "en général". On écrit avec des obsessions personnelles.La question de l’universalité reste donc à nuancer. Pourtant, la pièce met en scène des personnages en proie à des préoccupations universelles. Ils appartiennent certes à une classe aisée, issus de la bourgeoisie parisienne, mais illustrent malgré tout l'idée générale de la confrontation avec autrui. Dès lors, l’un des aspects fondamentaux du "Dieu du Carnage" est le traitement de la question des lois, qu’il s’agisse des lois judiciaires à proprement parler, de celles communément appelées de « vivre-ensemble » ou encore du sens de la justice propre à chaque personnage. En effet, chaque couple défend ou, au contraire, dévalorise son fils selon ses lois personnelles de la justice.


title: Le Dieu du carnage

text: Véronique emploie d’ailleurs très justement le syntagme oxymorique de « logique passionnelle » qu’elle oppose à « l’art de vivre ». Il porte à lui seul toute la contradiction inhérente à l’être humain, tiraillé entre loi de la logique, rationnelle, et loi de la passion, sauvage.


title: Le Dieu du carnage

text: Nietzsche, dans "La Naissance de la Tragédie", met en avant le fond pulsionnel de l’humain par opposition à la rationalité et c’est également ce qui se joue dans "Le Dieu du Carnage" où ce qu’il qualifierait de « souffrance dionysiaque », en d’autres termes le désordre et le chaos, l’emporte sur l’apollinien. La pièce montre à plusieurs niveaux que l’humain est par nature violent et primaire et que les règles arbitraires de politesse et de savoir-vivre ne peuvent pas empêcher le carnage. La parole amorcée en début de pièce par la déclaration juridique est supplantée par des actes de violence physique.


title: Le Dieu du carnage

text: De là découle une certaine souffrance. C'est une thématique centrale de la pièce qui conforte son ancrage tragique : Véronique en est la principale démonstratrice dans son discours sur l'Afrique. Ses règles de savoir-vivre sont posées en rempart de la loi passionnelle et sauvage. C'est précisément ce que questionne la pièce : de ces deux lois, laquelle sera victorieuse ? On retrouve ici les questionnements d'Aristote sur la fureur et la pitié qu'une tragédie est censée susciter.


title: Le Dieu du carnage

text: L'une des caractéristiques principales de la tragédie est par ailleurs la lutte vaine des personnages contre l'inévitable. La question des lois peut donc également être étendue au sens des lois de causalité. La première réplique de la pièce montrent d’emblée un différend : Véronique — Donc notre déclaration... vous ferez la vôtre de votre côté...Les pronoms "vous", "la vôtre" et les déterminants possessifs "votre" et "notre" ancrent dès les premiers échanges une loi fondamentale d'opposition, que les personnages essaient de camoufler. De même, Michel déclare : Les enfants nous entraînent au désastre.Il énonce ainsi à son tour une loi de causalité : le carnage physique causé par les enfants contaminerait peu à peu les couples eux-mêmes.


title: Le Dieu du carnage

text: À de nombreuses reprises dans la pièce, les répliques des personnages sont marquées par de l’implicite. C’est le cas par exemple avec : Véronique — Qu’est-ce que tu veux dire ? ça n’a rien à voir.Ou encore : Annette — Arrête, je ne comprends pas. Les deux femmes, s'adressant ici à leurs maris, décèlent l'implicite et le rejettent immédiatement. Chaque fois, le sentiment de trahison, pour la femme, et le sarcasme, pour l'homme, sont omniprésents.


title: Le Dieu du carnage

text: Si dans une conversation un personnage évite généralement de perdre la face, c’est tout l’inverse qui se produit dans la pièce. Au niveau des lois de la politesse, c'est un véritable carnage qui a lieu.


title: Le Dieu du carnage

text: Les codes de la conversation occupent une place très importante dans "Le Dieu du Carnage". L’un des aspects tragiques qui en ressort est la perte de la dignité des personnages : ceux-ci, en tombant leurs masques, abandonnent les lois de courtoisie pour sombrer dans la violence.


title: Le Dieu du carnage

text: L’écriture de Reza peut en ce sens être rapprochée de celle de Sarraute. Elle crée de minuscules failles dans lesquelles elle engouffre les personnages, et en rend compte à travers une écriture axée sur le détail et l’implicite. Reza accorde une grande attention au choix des mots, à la ponctuation, et crée des effets de surprise.


title: Le Dieu du carnage

text: À titre d’exemple, Michel dit : Ils sont terribles ces labos. Profit, profit.La première phrase de la réplique tombe d’un seul bloc, brutalement. Cette brutalité est renforcée par l’apparition de son thème, attaquant directement Alain plutôt que le comportement des enfants (ce à quoi le lecteur s’attendrait). En outre, la sonorité de « profit », répété deux fois, participe à l’agressivité de la réplique.


title: Le Dieu du carnage

text: De la même manière, le mot « défiguré » revient à de nombreuses reprises pour qualifier garçon blessé et cet adjectif n’est pas anodin : l'enfant s’est fait frapper car il a empêché son camarade d’être une "figure" de sa bande.


title: Le Dieu du carnage

text: L’implicite se prolonge dans certains éléments choisis par Yasmina Reza par leur rôle symbolique. C’est le cas du hamster : son abandon traduit un penchant sauvage de Michel, et Grignote est le dernier sujet abordé. Michel en dit : « si ça se trouve, cette bête festoie à l’heure qu’il est », comme si le seul être heureux était finalement celui qui était libéré de toute forme de sociabilité. Les tulipes peuvent être perçues elles aussi de façon symbolique : mentionnés dans la première didascalie, les deux gros bouquets évoquent non seulement un imaginaire bourgeois mais aussi les colonnes d’un palais, décor généralement associé aux pièces tragiques.  Enfin, le téléphone portable de Alain, qualifié d’ « accessoire » par son épouse, peut prendre une consonance phallique, d’autant plus qu’il l’utilise pour donner des ordres à distance et semble en tirer un sentiment de supériorité.


title: Le Dieu du carnage

text: Ainsi, c’est toujours dans l’évocation qu’est non seulement dépeinte la bourgeoisie intellectuelle parisienne mais que sont convoqués certains éléments caractéristiques de la tragédie classique ou antique, genre qui apparait alors en filigrane et renforce le questionnement sur le genre du "Dieu du Carnage".


title: Le Dieu du carnage

text: La question du genre du "Dieu du Carnage" reste assez complexe. Certains y voient une comédie, d'autres un théâtre de boulevard. Mais si comique il y a dans le théâtre de Yasmina Reza, il est surtout implicite : L’intérieur, […] cet endroit qui ne se partage pas et qu'on ne voit pas chez les autres […] c'est aussi, dans le tissage de l'écriture, l'endroit du recul et du rire.Yamina Reza ne conçoit dans son écriture ni la satire ni le comique. Dans un entretien pour France Culture, on l'interroge : Vous continuez d’avoir une réputation de satiriste, d’auteur de comédie. Vous vous retrouvez dans cette définition ?


title: Le Dieu du carnage

text: — […] Pas du tout, je suis très étonnée quand je lis "satiriste", "plume vacharde", "féroce", "rire de la cruauté".En effet, la satire implique la critique, notamment par la caricature. Or Reza a toujours affirmé aimer ses personnages. De plus, de nombreux aspects de l'écriture de Reza sont des traits fondamentaux de la tragédie antique : les personnages présentent des failles ; la pièce est baignée dans la hantise (d'un fait passé, la rixe ; d'un acte cruel, l'abandon du hamster...) ; et enfin dans l'incontrôlable, en l'occurence la nature brutale et sauvage de l'être humain.Dans tous ce que j’ai écrit, je traite de la brutalité.


title: Le Dieu du carnage

text: Je crois que la brutalité […] fait aussi partie de l’apprentissage.


title: Le Dieu du carnage

text: La morale s’arrête avec les nerfs.Ici la fatalité d'une croyance personnelle de l'auteur rattache indéniablement la pièce au genre tragique. Quant à l'interrogation concernant la part comique du texte de Reza, cet échange permet de trouver un compromis : C’est quelque chose qui est présent dans toute votre œuvre : ce balancement constant d’une même situation qui peut être vue tour à tour de manière cruelle et sinistre ou complètement hilarante.


title: Le Dieu du carnage

text: — Oui, c’est juste, parce que pour moi le tragique et le comique sont intimement liés ; je ne pense pas qu’il puisse y avoir de tragique sans ridicule. C’est d’ailleurs l’aspect ridicule qui fonde le tragique pour moi.Dans cette perspective, on peut comprendre pourquoi la déclaration juridique, normalement solennelle, relève selon Reza à la fois du ridicule et donc, du tragique : Véronique — [...] Le 3 novembre, à dix sept heures trente, au square de l'Aspirant-Dunant, à la suite d'une altercation verbale, Ferdinand Reille, onze ans, armé d'un bâton, a frappé au visage notre fils Bruno Houllié. Les conséquences de cet acte sont, outre la tuméfaction de la lèvre supérieure, une brisure des deux incisives, avec atteinte du nerf de l'incisive droite.


title: Le Dieu du carnage

text: Alain — Armé ?C'est du mélange des registres, tragiques, solennels, comiques, burlesques, que "Le Dieu du Carnage" s'illustre dans le genre de la tragédie, pastiche du théâtre de boulevard.


title: Le Dieu du carnage

text: Le registre du combat est omniprésent dans la pièce. Il prend son origine dans une scène de lutte elliptique : hors scène et avant l'action théâtrale, Ferdinand Reille frappe Bruno Houllié d’un bâton au square de l’Aspirant-Dunant. Leurs parents, réunis pour évoquer l'incident, passent progressivement d'une logique de pacification à celle de la lutte. La violence, d’abord sous-jacente, prend la forme d'un combat d’arguments ; mais peu à peu, la violence des personnages est ressentie de manière physique : vomissement sur scène, vol et projection d'un sac à main, destruction d'un bouquet de tulipes et d'un téléphone portable.


title: Le Dieu du carnage

text: L’espace scénique est transformé en champ de bataille. Par son aspect relativement neutre (« au centre, une table basse, couverte de livres d’art. Deux gros bouquets de tulipes dans des pots »), il sert de support à tous les combats évoqués au cours de la pièce : depuis celui du square de l’Aspirant-Dunant aux violences du Darfour évoquées par Véronique. Selon Nina Hellerstein, « Reza joue de façon subtile sur l’interaction entre ces deux espaces, choisissant volontairement des lieux scéniques dépouillés, pour mieux susciter un réseau d’associations autour des lieux géographiques évoqués par les personnages, mettant en relief les résonances symboliques des parcours spatiaux. »


title: Le Dieu du carnage

text: Comme l’explique Cerstin Bauer-Funke, les accessoires deviennent des armes : Ces armes sont : les livres d’art, le parfum « Kouros » d’Yves Saint-Laurent, le téléphone, le portable, la bouteille de rhum, les cigares, les tulipes, le sac à main. Le moment où Annette vomit sur les livres de Véronique est un moment charnière en ce qu'il brise les façades des personnages : « la bouteille de rhum, les livres d’art, le portable, le sac à main et finalement les tulipes sont brutalisés : on en est donc arrivé à la lutte « armée » ».


title: Le Dieu du carnage

text: Yasmina Reza insère fréquemment dans les répliques de ses personnages un contenu métatextuel.


title: Le Dieu du carnage

text: Par exemple : Ce n’est pas évident un bon clafoutis.Cette réplique de Michel est interprétée par Jacques Dürrenmatt de cette façon : « il n’est pas facile d’écrire une bonne pièce de boulevard ». La métaphore culinaire renvoie donc ici, selon le chercheur, à une recette d’élaboration théâtrale, à laquelle répond la scène du vomissement – une recette qui tourne mal, donc. Le mode générique placé régulièrement dans les paroles de Michel se retrouve en d’autres endroits, notamment : Moi je dis toujours, on est un tas de terre glaise et de ça il faut faire quelque chose. Peut-être que ça prendra forme à la fin. Est-ce qu’on sait ?Le texte, à nouveau, devient « métaphore de lui-même », selon l’expression de Christiane Veschambre. On entend, derrière le présent de vérité générale et les pronoms indéfinis « on » et « ça », une comparaison implicite entre la genèse de l’humanité décrite ici par Michel et celle du personnage de théâtre, matière informe dont il faut faire une pièce. L'emploi d'indéfinis et de généralités rend très facile, en stylistique, la généralisation globale de la métaphore à la pièce elle-même. En témoigne la dernière réplique de la pièce, prononcée par le même personnage, qui reprend sur le mode de la variation le même questionnement : « Est-ce qu’on sait? »/« Qu’est-ce qu’on sait? », sur le succès de réalisation de la pièce.


title: Le Dieu du carnage

text: Cette passerelle généralisante, de l'image de l'humanité et à celle la pièce, renvoie à un thème fondamental : celui de la "mimèsis" de Platon, selon lequel l'art et la tragédie ne sont qu'un reflet de la réalité (elle-même reflet des Idées). De même, la "catharsis" théorisée par Aristote au sujet de la tragédie (purger le spectateur de ses passions) est transférée ici au référentiel de la pièce (purger les personnages de leurs passions). Au fur et à mesure, les masques tombent et les actes des personnages, de civilisés, redeviennent primitifs et agressifs.


title: Le Dieu du carnage

text: C’est pourquoi Cerstin Bauer Funke, dans son article « Le lieu du carnage » affirme : « Yasmina Reza crée un deuxième niveau textuel qui n’est pas forcément nécessaire à la compréhension de l’œuvre, mais qui met en relief d’une manière plutôt dissimulée – mais du point de vue théorique importante – l’abîme insurmontable entre les personnages. Ce procédé mène alors à une interprétation plutôt sombre et pessimiste de la pièce et des relations humaines en général. » En 2011, le réalisateur Roman Polanski l'adapte au grand écran dans le film "Carnage". L'histoire est alors transposée à New York.


title: Le Dieu du carnage

text: Cette translation géographique s'accompagne de changements nominaux riches de sens : Ces différentes translations permettent l'immersion du public visé (américain ou européen) et précisent encore davantage l'intention de l'auteure. En effet, Yasmina Reza a participé à la scénarisation du film. Ici, on situe chaque fois l'action dans un cadre socio-économique relativement aisé ; et les prénoms restent courants des années 1960.


title: Liste des ducs de Lodi

text: Le titre de comte de Magenta a été créé le pour Luigi Melzi, d'une famille patricienne milanaise. Gaspare son descendant, huitième comte, épouse Maria Teresa d'Eril (1725-1768), fille et héritière du marquis de Sagrada Fuente, et leurs descendants prennent le nom de "Melzi d'Eril".


title: Liste des ducs de Lodi

text: Francesco Melzi d'Eril, neuvième comte, a été vice-président de la République italienne en par Napoléon Bonaparte en 1802, et le Grand Chancelier du royaume d'Italie en 1805. Le , il est nommé duc de Lodi par Napoléon. Le duc sans enfant, adopte son neveu Giovanni Francesco et en fait son héritier. L'empereur d'Autriche François qui devient roi du royaume lombard-vénitien après le congrès de Vienne, reconnaît le titre de comte de Magenta en 1816, mais pas le titre de duc de Lodi. Cependant, Giovanni recevra le titre de duc Melzi, le . Son fils Lodovico, douzième comte de Magenta, reprend le titre de duc de Lodi en 1859. Les titres de ducs de Lodi et comte di Magenta ont été reconnus pour leurs successeurs par les arrêtés ministériels du nouveau royaume d'Italie en 1890, 1913 et 1939. Les titres sont portés aujourd'hui encore.


title: Carl Albert

text: Carl Bert Albert ( – ) est un avocat et un homme politique américain


title: Carl Albert

text: Albert représenta le Sud-Est de l'Oklahoma (district congressionnel 3) comme démocrate de 1947 à 1977. Il est principalement connu pour avoir été le 46ème Speaker de la Chambre des représentants de 1971 à 1977, période marquée par la démission du Vice-président Spiro Agnew puis celle du Président Richard Nixon. En tant que Speaker, Carl Albert se retrouva en tête de la ligne de succession présidentielle.


title: Carl Albert

text: Il fut surnommé affectueusement « "Little Giant from Little Dixie" » car il était de petite taille et venait du sud de l'Oklahoma, région surnommée "Little Dixie" par influence de la culture sudiste. Carl Albert est à ce jour la personnalité de l'Oklahoma à avoir occupé la plus haute fonction politique fédérale.


title: Deoxys

text: Deoxys (デオキシス, Deokishisu dans les versions originales en japonais) est une variété de Pokémon. C'est le dernier Pokémon de la troisième génération. Son numéro national est 386.


title: Deoxys

text: Le nom Deoxys est une anagramme d'une partie du mot « Acide "Désoxy"ribonucléique » (ADN) placé dans le désordre (Désoxy).


title: Deoxys

text: Dans le jeu, Deoxys serait la mutation de l'ADN d'un virus extraterrestre exposé à un rayon laser. Son cerveau serait le cristal situé sur sa poitrine. Deoxys étant un Pokémon légendaire, il est asexué.


title: Deoxys

text: Deoxys apparaît dans la série de jeux vidéo "Pokémon". D'abord en japonais, puis traduits en plusieurs autres langues, ces jeux ont été vendus à plus de 200 millions d'exemplaires à travers le monde.


title: Deoxys

text: Deoxys tire son originalité du fait qu'il a la capacité de prendre différentes formes. En effet, s'il se trouve dans la Pokémon Rubis et Saphir, il aura sa forme « normale » lui conférant des stats équilibrées. Mais dans "Pokémon Rouge Feu", il prendra automatiquement sa forme « attaque », et acquerra une offensive plus élevée au détriment de ses autres statistiques ; dans "Pokémon Vert Feuille", il aura sa forme « défense », lui donnant de même des statistiques défensives plus élevées ; dans Pokémon Émeraude, il se dotera sa forme « vitesse » qui lui conférera une vitesse très élevée. Dans les versions suivantes (Pokémon Diamant et Perle, Pokémon Platine, Pokémon Or HeartGold et Argent SoulSilver, Pokémon Noir et Blanc, Pokemon Noir 2 et Blanc 2, Pokemon Lune et Soleil et Pokémon Ultra-Soleil et Ultra-Lune), le joueur peut choisir sa forme en entrant en contact avec des météorites situées à un certain endroit du jeu.


title: Deoxys

text: Il est capturable uniquement dans Pokémon Rubis Oméga et Pokémon Saphir Alpha. Sur les autres versions, il est impossible de l’obtenir à moins de l'avoir reçu par un évènement Nintendo, d'avoir reçu un objet permettant d'aller le capturer ou de l’avoir par Action Replay. (triche)


title: Deoxys

text: Il est le seul Pokémon à pouvoir apprendre sans évènement, code ou autre l'attaque Psycho Boost


title: Deoxys

text: La série télévisée "Pokémon" ainsi que les films sont des aventures séparées de la plupart des autres versions de "Pokémon" et mettent en scène Sacha en tant que personnage principal. Sacha et ses compagnons voyagent à travers le monde Pokémon en combattant d'autres dresseurs Pokémon.


title: Deoxys

text: Un film animé Pokémon est à son nom : il s'agit de "".


title: Pigskin 621 A.D.

text: Pigskin 621 A.D. (ou Jerry Glanville's Pigskin Footbrawl) est un jeu vidéo de football américain sorti en 1990 sur Mega Drive et arcade. Le jeu a été développé par Razor Soft et édité par Bally Midway Manufacturing Company.


title: Ctenochromis

text: Ctenochromis est un genre de poissons de la famille des Cichlidae.


title: Ctenochromis

text: Selon :


title: Ceci n'est pas un disque

text: Ceci n'est pas un disque est le premier album du groupe de hip-hop TTC, sorti le sur le label Big Dada.


title: Ceci n'est pas un disque

text: Le nom de l'album fait référence à la phrase « Ceci n'est pas une pipe » figurant sur le tableau "La Trahison des images" de René Magritte. De même que le tableau de Magritte représente une pipe, la pochette de l'album, designée par Kid Acne, représente un disque vinyle sur une platine.


title: Ceci n'est pas un disque

text: Ont participé à la réalisation de cet album de nombreux artistes tels que DJ Vadim et Yarah Bravo, le duo La Caution, James Delleck ou encore Doseone du label anticon..


title: Touraco de Schalow

text: Le Touraco de Schalow ("Tauraco schalowi") est une espèce d'oiseau de la famille des Musophagidae.


title: Touraco de Schalow

text: Son aire de répartition s'étend sur l'Angola, le Botswana, la République démocratique du Congo, le Kenya, le Malawi, la Namibie, la Tanzanie, la Zambie et le Zimbabwe.


title: Grunewald

text: Grunewald est un nom propre allemand signifiant « forêt verte ».


title: Rosita Mauri

text: Rosita Mauri Segura (probablement née à Palma de Mallorca où elle est baptisée le et morte à Paris le ) est une danseuse et pédagogue espagnole.


title: Rosita Mauri

text: María Rosa Isabel Antonia Amada Mauri est la fille de Pedro Rafael Jaime Mauri maître de ballet et de Carmen Amada Segura. Elle se forme en Espagne puis à Paris, se produit à Barcelone, Vienne, Berlin et à la Scala de Milan où Charles Gounod la découvre. Il la fait engager en 1878 à l'Opéra de Paris où elle fera carrière.


title: Rosita Mauri

text: Elle aurait guéri d'une blessure à Salies-de-Béarn (64) et en 1884 aurait été construit pour elle l'Hôtel de France et d'Angleterre à Salies-de-Béarn (64), où séjourna Edouard Manet; incendié en 1998 il a été mis en vente en ("Sud-Ouest MAG" n° 202 - 13/02/2016, p. 33).


title: Rosita Mauri

text: Quittant la scène en 1898, elle enseigne à l'école du Ballet de l'Opéra jusqu'en 1920. Elle enseigne dans la classe de perfectionnement. Cependant, sa conduite de cette classe est loin d’être satisfaisante, au moins vers le milieu des années 1910. Bien que la plupart des danseuses choisissent de continuer à étudier avec elle, les classes, étant gratuites, plusieurs sont très critiques de ses méthodes d’enseignement.


title: Rosita Mauri

text: Brillante interprète des ballets de Louis Mérante et de Joseph Hansen, elle subjugue par sa virtuosité et rivalise avec ses compagnes italiennes Rita Sangalli, Pierina Legnani et Carlotta Brianza.


title: Rosita Mauri

text: En , recevant à dîner son amant, l'homme politique Antonin Proust, celui-ci se serait querellé avec elle, ce qui selon certains cela pourrait être la cause, avec un possible traumatisme psychologique à la suite de sa mise en cause dans le Scandale de Panama (il fut acquiité en 1893), ou une maladie incurable - de son suicide d'un coup de revolver deux jours plus tard.


title: Rosita Mauri

text: Rosita Mauri a été inhumée en 1923 au cimetière du Montparnasse, où ont été également inhumés ces membres de sa famille :


title: Jean Fernand-Laurent

text: Jean Laurent, dit Fernand-Laurent, est un avocat, journaliste et homme politique français né le et décédé le à Paris. Afin d’éviter toute confusion, on se rappellera que Camille, Jean, Fernand, LAURENT, à son entrée dans la vie politique et pour des raisons d’homonymie, a changé officiellement son patronyme en FERNAND-LAURENT, devenant ainsi à l’état-civil Camille, Jean, FERNAND-LAURENT. On évitera aussi de le confondre avec son fils, le diplomate Jean FERNAND-LAURENT (1917 – 2006).


title: Jean Fernand-Laurent

text: On a justement pu dire de Camille FERNAND-LAURENT qu’il était avocat de formation, journaliste de profession et député par vocation.


title: Jean Fernand-Laurent

text: Issu par son père d’une famille alsacienne de Sélestat repliée à Paris après l’occupation prussienne de 1870, FERNAND-LAURENT était par sa mère le petit-fils de Victor FROND, farouche opposant à NAPOLÉON III ── que l’exil avait d’abord conduit à Jersey, dans le cercle de VICTOR-HUGO, puis au Brésil, où il explora les voies de la photographie sous le patronage éclairé de l’empereur PEDRO II.


title: Jean Fernand-Laurent

text: Né à Paris le , Camille LAURENT ── qui n’était pas encore FERNAND – LAURENT ── resta Parisien toute sa vie. L’essentiel de sa scolarité se fit à l’Ecole des Francs – Bourgeois, rue Saint-Antoine, puis au lycée Charlemagne voisin. Une fois bachelier, il entreprit des études de droit tout en travaillant comme pigiste au journal "La Liberté", dont il gravira les échelons pour en devenir le rédacteur–en-chef après guerre.


title: Jean Fernand-Laurent

text: En 1913, Camille LAURENT épouse Alice BOUCHER, la fille d’un menuisier - ébéniste reconnu, établi dans le quartier de Passy. De cette union naîtront quatre enfants, dont l’aînée en , tandis qu’à Paris on entend le canon allemand tonner sur la Marne. Mobilisé pour la Grande Guerre, Camille LAURENT sert comme aspirant–interprète dans un régiment britannique engagé au cœur de la bataille de la Somme. Touché aux poumons par l’ypérite, le tristement célèbre « gaz moutarde », il sera réformé pendant la fin du conflit et couchera ses souvenirs dans un ouvrage intitulé "Chez nos Alliés britanniques".


title: Jean Fernand-Laurent

text: En 1919, il soutient sa thèse de doctorat, différée par la guerre, et s’inscrit au barreau de Paris. La même année le voit élu, à l’âge de trente ans, au Conseil municipal ── dont il assumera la lourde charge de vice–président pendant vingt ans.


title: Jean Fernand-Laurent

text: Nourri des valeurs et des idéaux de la bourgeoisie de l’époque, Camille FERNAND-LAURENT se présente à la députation en 1932, prêt à servir à la Chambre la cause nationale et patriotique dont il s’est fait, jusque-là, l’ardent défenseur au Conseil municipal comme au sein de la Ligue des Patriotes de Maurice BARRÈS.


title: Jean Fernand-Laurent

text: Il se porte d’abord candidat à Boulogne -Billancourt, pour faire front au communisme dans un fief ouvrier réputé rouge vif. Élu malgré une campagne solitaire, financée sur ses propres deniers, il élabore pour Boulogne un vaste plan de rénovation urbaine qu’il souhaite mettre en œuvre en briguant aussi la mairie lors des municipales de 1935. Mais il ne peut l’emporter sur le maire en place ── le sénateur André MORIZET, bien implanté ── qui reprend à son compte les grandes lignes du projet de son concurrent.


title: Jean Fernand-Laurent

text: Se repliant alors sur Paris, son fief naturel, pour les législatives de 1936, il est facilement élu député du arrondissement. Ayant déjà étudié la question dans le cadre du Conseil municipal, il peut mener à bien, durant sa mandature, l’aménagement de l’espace laissé vacant par la démolition des anciennes fortifications le long des actuels boulevards des Maréchaux. Les projets d’équipements sportifs, et l’installation des fontaines monumentales du sculpteur Paul LANDOWSKI, Porte de Saint-Cloud, sont à mettre à son crédit.


title: Jean Fernand-Laurent

text: Son action sur le terrain, forte de son expérience de conseiller municipal, va de pair avec ses interventions à la Chambre, portées par le talent oratoire de l’avocat qu’il est aussi.


title: Jean Fernand-Laurent

text: Ainsi, le , il met à mal Léon BLUM ── alors député de l’Aude et chef du parti socialiste ── en lui opposant qu’un traité d’alliance militaire avec l’U.R.S.S., dont celui-ci se fait l’avocat, ne saurait se concevoir tant que les souscripteurs français de l’emprunt russe, lancé sous les tsars mais dénoncé par les bolcheviks, n’auront pas été remboursés. De même, au cours de la séance du ── BLUM étant devenu Président du Conseil dans le gouvernement du Front populaire ──, FERNAND – LAURENT est le premier député à ouvrir le feu lors des interpellations sur la politique générale du gouvernement.


title: Jean Fernand-Laurent

text: Son activité parlementaire n’empêche pas FERNAND-LAURENT de poursuivre, par goût personnel, une activité de journaliste entamée par nécessité alors qu’il était étudiant. C’est ainsi qu’à "L’Echo de Paris" il collabore régulièrement avec Henri de KÉRILLIS, aux côtés duquel il siège par ailleurs sur les bancs de l’Assemblée Nationale, dans les rangs de la Fédération Républicaine de Louis MARIN.


title: Jean Fernand-Laurent

text: En , Jacques LEMAIGRE -DUBREUIL, propriétaire du "Jour," recherche un nouveau directeur éditorial. Suivant le conseil de Georges MANDEL, et fort d’une précédente expérience aux commandes de "La Liberté", FERNAND – LAURENT accepte le poste. Devant la poussée allemande, en , il doit cependant replier le journal en zone sud, où la publication se poursuit tant bien que mal sous l’œil de Vichy. Mais, le , la censure de Paul MARION ayant une fois encore rejeté son éditorial, intitulé ce jour-là «Choisir son devoir», il démissionne avec éclat. Le journal cessera de paraître peu après, au grand regret de ses lecteurs.


title: Jean Fernand-Laurent

text: Une fois la zone libre occupée, en , FERNAND – LAURENT passe par l’Espagne et le Portugal pour rejoindre Londres où il arrive au tout début de 1943. Ayant décliné la proposition qui lui est faite de représenter la France libre au Canada, il gagne les Etats-Unis, où il plaide activement la cause du soutien américain à la France combattante. Avec l’aval des autorités, il se rend en Martinique et réussit à convaincre l’amiral Georges ROBERT, gouverneur des Antilles françaises sous obédience de Vichy, de se ranger aux côtés des Alliés. En , le ralliement de l’amiral étant acquis, les Américains accorderont une aide alimentaire conséquente aux îles françaises souffrant de pénurie.


title: Jean Fernand-Laurent

text: Comme Alexis LÉGER ou Henri de KÉRILLIS, eux aussi exilés aux U.S.A., FERNAND-LAURENT reconnaît et salue en DE GAULLE l’initiateur de la résistance armée et le fédérateur de ses différentes composantes, mais sans lui concéder pour autant le privilège de la légitimité politique. Fidèle à ses positions jusqu'au bout, il en prendra l’exacte mesure après guerre, dans le climat de ferveur gaulliste qui mit à la marge les patriotes dissidents. Candidat parisien aux élections législatives de 1945, il est battu de peu, mais ne se relèvera pas de cet échec. Ne trouvant plus de sel à la vie hors de la politique, Camille FERNAND-LAURENT est mort à Paris le .


title: Jean Fernand-Laurent

text: Inscrit au barreau de Paris après une "Esquisse d'une étude comparée des législations française et britannique en matière de sociétés par actions" (thèse, 1919), Jean Camille Fernand Laurent est élu en 1919 au conseil municipal de cette même ville, mandat qu'il conserve jusqu'en 1940, d'abord comme représentant du quartier d'Auteuil, puis de la Muette, tous deux situés dans le bourgeois de Paris.


title: Jean Fernand-Laurent

text: En , il est nommé membre du comité directeur de la Ligue des patriotes présidée par Maurice Barrès.


title: Jean Fernand-Laurent

text: En 1925, il intègre la Commission du Vieux Paris.


title: Jean Fernand-Laurent

text: En 1932, il se présente aux élections législatives dans la circonscription de Boulogne-Billancourt sous les couleurs des Radicaux indépendants. Élu, il rejoint le petit groupe des Indépendants de gauche. Son élection étant invalidée, il se représente en 1933 avec le même succès. Réélu en 1936, il rejoint cette fois le groupe plus conservateur des Indépendants républicains, aux côtés notamment d'Henri de Kérillis, le directeur du journal L'Écho de Paris dont Jean Fernand-Laurent est un collaborateur régulier.


title: Jean Fernand-Laurent

text: Le , il vote en faveur de la remise des pleins pouvoirs au Maréchal Pétain.


title: Joe Montana Football

text: Joe Montana Football est un jeu vidéo de football américain sorti en 1990 sur Mega Drive, Game Gear et DOS. Le jeu a été développé par Electronic Arts et édité par Sega.


title: Naviglio del Brenta

text: Le canal de la Brenta (en italien "Naviglio del Brenta") ou Brenta Vecchia est un bras mineur (de 27,37 km de longueur) du fleuve Brenta, qui, partant de la commune de Stra, traverse les communes de Fiesso d'Artico, Dolo et Mira, pour déboucher près de Fusina dans la lagune de Venise. Grâce au canal Piovego, qui prolonge vers l’ouest le canal de la Brenta et relie celui-ci à la ville de Padoue, le "naviglio" permet la liaison fluviale entre la lagune de Venise et Padoue.


title: Naviglio del Brenta

text: Le "naviglio" représente l’antique bras naturel du fleuve Brenta, qui transportait autrefois ses eaux vers la lagune de Venise avant que les importants aménagements hydrauliques réalisés par la République de Venise (laquelle dut mettre plus d’une fois à contribution les compétences techniques de Léonard de Vinci), puis ceux accomplis encore jusqu’au , ne déviassent le cours principal plus au sud, l’éloignant de la lagune de Venise et contraignant le fleuve à se jeter directement dans la mer Adriatique. Cette œuvre hydraulique consiste dans les tronçons de la "Brenta Nuova" et de la "Brenta Nuovissima", lesquels comportent un système d’écluses et de ponts mobiles rendant le fleuve apte à la navigation.


title: Naviglio del Brenta

text: Dans la zone habitée le long du naviglio appelée "Riviera del Brenta" émergeront, entre les , des dizaines de « villas vénitiennes », résidences estivales de la noblesse vénitienne.


title: Naviglio del Brenta

text: Le "Naviglio del Brenta" fait partie du système de rivières et canaux, qui depuis les temps les plus reculés reliaient les villes de Vénétie entre elles et avec la lagune. Sur ce réseau fluvial circulaient les marchandises de l’intérieur des terres vers Venise, comme les matériaux de construction (bois, marbre, pierre, sable, etc.) et les produits agricoles. Le transport se faisait avec des chalands ("burchi", pluriel de "burchio") traînés par des chevaux.


title: Naviglio del Brenta

text: Naviguaient aussi sur le "naviglio" les dénommés "burchielli", coches d’eau pour le transport de la poste et des passagers, qui étaient de luxueuses embarcations à trois ou quatre ponts, avec de grandes cabines, utilisées par les Vénitiens aisés pour rejoindre leurs villas de campagne.


title: Naviglio del Brenta

text: Au , afin d’assurer leur assise sur la péninsule italienne, les Vénitiens partirent à la conquête de la terre ferme et après de vifs affrontements contre Vérone, Padoue, Milan, Vicence, etc. ils mirent en valeur de grands domaines en y faisant construire des résidences secondaires, entre la ferme et le palais, inspirées des beaux palais du Grand Canal de Venise.


title: Naviglio del Brenta

text: Ils firent appel notamment à l’architecte Andrea Palladio de Padoue. Des centaines de villas palladiennes virent le jour le long des canaux, entre Padoue et Fusina à l’embouchure du "Naviglio del Brenta" dans la lagune. Ces villas, palais et autres édifices, dont la plupart sont inscrits au patrimoine mondial de l'humanité établi par l'UNESCO, bordent le "Naviglio del Brenta" ("Riviera del Brenta"), le Canale Piovego, le canale Brentella etc.


title: Naviglio del Brenta

text: Des croisières touristiques sur de petits bateaux (75 à 125 places) sont aujourd’hui organisées entre Padoue et Venise.


title: Naviglio del Brenta

text: En 1574, le futur roi de France, Henri III, navigua le long des rives du "naviglio" pour rencontrer le Doge à Venise, duquel il obtint un prêt de scudi sans intérêt. L'accueil fut triomphal et depuis, chaque année, un pittoresque cortège d’embarcations historiques vénitiennes remontent le "naviglio" pour commémorer l’épisode.


title: Naviglio del Brenta

text: Casanova, qui, enfant, fut placé en pension à Padoue par décision de ses parents et fut donc amené à faire le voyage entre Venise et Padoue, évoque le "naviglio" et le "burchiello" au début de ses "Mémoires" :


title: Joe Montana II: Sports Talk Football

text: Joe Montana II: Sports Talk Football est un jeu vidéo de football américain développé par BlueSky Software et édité par Sega, sorti en 1991 sur borne d'arcade et Mega Drive.


title: Jiří Jeslínek

text: Jiří Jeslínek est un footballeur tchèque né le à Prague, qui évolue au poste d'attaquant.


title: Jiří Jeslínek

text: "Vierge"


title: Convention de La Haye (1993)

text: La Convention de la Haye du porte sur la protection des enfants et la coopération en matière d’adoption internationale.


title: Convention de La Haye (1993)

text: Cette convention a pour objet selon son article premier :


title: Convention de La Haye (1993)

text: Elle rappelle que les enfants doivent être en priorité élevés dans leur famille ou adoptés dans leur propre pays.


title: Convention de La Haye (1993)

text: La convention signée en 1993 est entrée en vigueur dans la majorité des États signataires. Il existe cependant quelques exceptions.


title: Convention de La Haye (1993)

text: Trois pays signataires de la convention mais où elle n'est pas encore entrée en vigueur :


title: Convention de La Haye (1993)

text: Pays où la convention est entrée en vigueur.


title: Purchase (New York)

text: Purchase est un village américain du comté de Westchester dans l’État de New York et faisant partie de la municipalité de Harrison.


title: Purchase (New York)

text: La ville accueille le "Purchase College" de l'université d'État de New York à Purchase ou SUNY Purchase ainsi que le Manhattanville College pour l'enseignement artistique. Il existe également un important festival annuel.


title: Purchase (New York)

text: Elle abrite le Neuberger Museum of Art.


title: Purchase (New York)

text: Purchase abrite entre autres les maisons mères des compagnie PepsiCo, Atlas Air et MasterCard. L'aéroport du comté de Westchester est également sur son territoire.


title: Joe Montana's NFL Football

text: Joe Montana's NFL Football est un jeu vidéo de football américain sorti en 1993 sur Mega-CD. Le jeu a été édité par Sega.


title: Tarif de première nécessité

text: Le tarif de première nécessité (TPN) était, en France, un droit sous conditions de ressources qui permet d'obtenir une réduction sur l'abonnement et sur la consommation d'électricité des 100 premiers kWh par mois. La réduction est de 40, 50 ou 60 % au prorata du nombre de personnes vivant dans le foyer.


title: Tarif de première nécessité

text: Il a été créé par l'article 4 de la loi du relatif à la modernisation et au développement du service public de l'électricité. La forme et les conditions d'obtention de ce tarif sont définies par le décret du , modifié par le décret du et l'arrêté du .


title: Tarif de première nécessité

text: Cette aide est financée par la contribution au service public de l'électricité (CSPE), prélevée directement sur les factures d'électricité de tous les clients.


title: Tarif de première nécessité

text: Ce tarif est en place depuis et est valable pour un an renouvelable. L'attribution de cette aide est gérée par le prestataire Xerox Global Services sur la base d'une liste des personnes, communiquée par la Sécurité sociale. Chaque année, cette société adresse par courrier à chaque personne concernée un formulaire papier qu'elle peut retourner dûment rempli avec ses identifiants client. Après vérification par le service TPN, l'aide est accordée ou prolongée par le fournisseur d’électricité.


title: Tarif de première nécessité

text: Fin 2010, bien que 2,5 millions de foyers puissent y prétendre, seuls en bénéficient.


title: Tarif de première nécessité

text: Fin , les tarifs sociaux de l’énergie, TPN et TSS, bénéficiaient respectivement à 2 600 000 et 800 000 foyers. En , ils étaient 2,7 millions de foyers à bénéficier des tarifs sociaux TPN et TSS


title: Tarif de première nécessité

text: Au , le Tarif de Première Nécessité (de même que le Tarif Spécial de Solidarité sur le gaz) est remplacé par le Chèque Energie. Il est accordé une fois par an de façon automatique selon les informations fournies à l'administration fiscale.


title: Tarif de première nécessité

text: Pour y accéder le ménage doit :


title: Tarif de première nécessité

text: Un courrier est envoyé automatiquement par la sécurité sociale. Si le courrier n'est pas reçu, la personne doit envoyer un courrier à sa caisse d'assurance maladie pour demander une notification d'éligibilité au TPN. Puis suivre les démarches indiquées. Une fois la demande envoyée, le service social d'EDF effectue le changement. Il peut être observé sur la facture.


title: Tarif de première nécessité

text: En réalité, depuis 2011 ce n'est plus la Sécurité Sociale qui assure le service mais une société prestataire, XGS qui exploite les données transmises par la Sécurité Sociale. Pour toute demande relative au TPN, l'unique moyen de contact est un numéro de téléphone gratuit : le 0800 333 123.


title: Tarif de première nécessité

text: Depuis le , la procédure d'attribution est entièrement automatique. Il s'agit du croisement des fichiers d'adresses entre la C.P.A.M. et le fournisseur d'électricité. En cas de doute administratif, le bénéficiaire recevra le formulaire classique de demande. Quoi qu'il en soit, un courrier est envoyé systématiquement, même en cas de renouvellement de ce droit. Pour en savoir plus : developpement-durable.gouv.fr


title: Trois versions de la vie

text: Trois versions de la vie est une pièce de théâtre écrite par Yasmina Reza, créée au Akademietheater à Vienne (Autriche) le . La création française de la pièce a eu lieu Théâtre Antoine à Paris quelques jours plus tard, le .


title: Trois versions de la vie

text: La pièce est divisée en trois parties qui racontent la même soirée : Henri est astrophysicien, sa femme Sonia était avocate et travaille pour un groupe financier. Henri veut publier un article sur la matière noire des galaxies, et a besoin du soutien de Hubert Finidori, son supérieur. Celui-ci arrive d'ailleurs dans la soirée en compagnie de sa femme Inès, et un apéro dinatoire est organisé, ponctué par les caprices du fils de Henri qui veut à manger au lit. La conversation va varier entre les relations professionnelles et les aspects personnels.


title: Trois versions de la vie

text: Chaque version raconte la même histoire et a de nombreux points communs qui relèvent de l'anecdotique mais fait office de ciment. Cependant dans l'ensemble, de grandes variations sont présentes, notamment sur le fil des événements, le comportement des personnages et leurs relations.


title: Îles Intérieures

text: Les îles Intérieures forment un archipel des Seychelles composé des îles qui, par opposition aux îles Extérieures, se trouvent sur le plateau des Seychelles. C'est le cas des îles de Mahé, Praslin, la Digue et des îles environnantes qui sont d'origine granitique car détachées du continent africain et non coralliennes comme les atolls des îles Extérieures qui reposent sur les fonds abyssaux de l'océan Indien.


title: Fighting with Kit Carson

text: Fighting with Kit Carson est un serial produit en 1933 par Mascot Pictures. Dirigé par Colbert Clark et Armand Schaefer, il fut refondu en un film unique, "The Return of Kit Carson", en 1947. Le héros, Kit Carson, est joué par Johnny Mack Brown (1904-1974), une vedette des westerns B dans les années 1930 et 1940.


NFL Sports Talk Football '93 Starring Joe Montana est un jeu vidéo de football américain sorti en 1992 sur Mega Drive. Le jeu a été développé par BlueSky Software et édité par Sega.


title: NFL Football '94 Starring Joe Montana

text: NFL Football '94 Starring Joe Montana est un jeu vidéo de football américain sorti en 1992 sur Mega Drive. Le jeu a été développé par BlueSky Software et édité par Sega.


title: Intervalle d'espace-temps

text: Le "carré" de l’intervalle d'espace-temps entre deux événements dans l'espace-temps de la relativité restreinte ou générale est l'équivalent du carré de la distance géométrique entre deux points dans l'espace euclidien. Cette quantité est invariante par changement de référentiel de l'observateur.


title: Intervalle d'espace-temps

text: Quand le "carré" de l'intervalle d'espace-temps entre deux événements est positif ou nul (le terme "carré" n'est ici employé que de manière formelle), alors les deux événements peuvent être connectés par un lien de cause à effet, et l'intervalle d'espace-temps (défini en prenant la racine carrée) permet de définir le temps propre entre ces deux événements.


title: Intervalle d'espace-temps

text: Quand le "carré" de l'intervalle d'espace-temps entre deux événements est strictement négatif, alors aucun des deux ne peut être la cause de l'autre, et l'intervalle d'espace temps n'est pas défini (ou au mieux comme étant un nombre imaginaire), mais en prenant la racine carrée de l'opposé du "carré" on obtient la distance propre entre ces événements.


title: Intervalle d'espace-temps

text: Le "carré" de l'intervalle d'espace-temps sert de définition de la pseudo-métrique de l'espace de Minkowski en relativité restreinte, ainsi que de la pseudo-métrique "infinitésimale" dans l'espace courbe de la relativité générale.


title: Intervalle d'espace-temps

text: Dans l'espace euclidien en trois dimensions, le carré de la distance formula_1 entre deux points A et B de coordonnées ("x, y, z") et ("x, y, z") par rapport à un repère cartésien orthonormé s'exprime sous la forme : ce que l'on écrit couramment de façon plus condensée Il est évident qu'en physique classique, cette grandeur est invariante par changement de référentiel. Mais ce n'est plus le cas en physique relativiste.


title: Intervalle d'espace-temps

text: Dans la géométrie de l'espace-temps de la relativité restreinte, on écrit le « carré de l'intervalle d'espace-temps », noté formula_4, entre deux événements A et B de coordonnées ("t, x, y, z") et ("t, x, y, z") dans un espace-temps à quatre dimensions (une de temps, soit "t", et trois d'espace) sous la forme ou expression dans laquelle le facteur "c" (vitesse de la lumière au carré) s'impose par le biais des transformations de Lorentz ou des principes de la relativité restreinte, suivant la méthode utilisée pour justifier son invariance par changement de référentiel inertiel.


title: Intervalle d'espace-temps

text: La "pseudo-métrique", notée formula_7, est définie par formula_8 ou formula_9 suivant la convention de signes formula_10 ou formula_11 choisie. L'invariance, par changement de référentiel inertiel, du carré de l'intervalle d'espace-temps est une propriété centrale de la relativité restreinte. Selon la présentation choisie, cette invariance peut être posée comme axiome fondateur de la théorie, ou déduite directement des axiomes originaux de la relativité, à savoir le principe de relativité et l'invariance de la vitesse de la lumière par changement de référentiel inertiel, ou encore déduite des transformations de Lorentz qui transforment les coordonnées lors d'un changement de référentiel inertiel (ces transformations pouvant être déduites des deux principes originaux de la relativité restreinte). Depuis Hermann Minkowski, certaines présentations de la théorie choisissent une des deux premières options, en adoptant un point de vue purement géométrique en dimension quatre (trois d'espace et une de temps). La troisième option correspond mieux au développement historique de la théorie.


title: Intervalle d'espace-temps

text: Le carré de l'intervalle spatio-temporel entre deux événements peut être de trois types différents :


title: Intervalle d'espace-temps

text: Le "genre" d'un carré d'intervalle d'espace-temps dépend de son signe, et comme il est invariant par changement de référentiel inertiel, le genre d'un intervalle d'espace-temps sera le même pour tout observateur. Ainsi, on pourra remarquer que si deux événements sont séparés par un carré d'intervalle d'espace-temps de genre temps ou lumière, ils peuvent être liés par un lien causal direct, par contre s'ils sont séparés par un de genre espace, ils ne le peuvent pas, et ceci quel que soit l'observateur et son référentiel inertiel.


title: Intervalle d'espace-temps

text: Si l'intervalle temporel "cΔt" l'emporte sur la distance spatiale "Δl" l'intervalle est dit du genre temps et l'intervalle d'espace-temps est positif : Ce cas correspond à la situation où formula_13 , ce qui signifie que dans le référentiel où les mesures ont été faites, un mobile allant à la vitesse constante formula_14 dans la bonne direction peut être à l'endroit exact et au même instant que le premier évènement, puis, après son déplacement, à ceux du deuxième. Par conséquent dans le repère (inertiel) de ce mobile les deux événements se situent au même endroit, mais pas au même moment. Dans ce référentiel particulier, et d'après l'invariance du carré de l'intervalle d'espace-temps, l'écart de temps formula_15 séparant les deux événements est appelé le "temps propre" les séparant, et est donné par la formule : laquelle montre que le temps propre formula_15 est donné par formula_18.


title: Intervalle d'espace-temps

text: Dans ce cas d'un intervalle de "genre temps", les deux événements peuvent être liés par un lien causal : par le biais d'une particule allant assez vite d'un "événement" vers l'autre, ou d'une influence véhiculée par de la lumière allant de l'un vers l'autre et dont l'effet déclencherait par la suite le deuxième événement.


title: Intervalle d'espace-temps

text: Dans la plupart des cas, sur Terre, les situations rencontrées sont de genre temps, puisque les dimensions de notre planète sont réduites (de l'ordre de 10.000km) et que par ailleurs les événements considérés par l'Homme impliquent généralement des durées de l'ordre de la seconde au moins. Cela n'implique pas que tous les évènements ont un lien causal entre eux, mais qu'ils sont physiquement susceptibles d'en avoir.


title: Intervalle d'espace-temps

text: Si l'intervalle spatial "Δl" l'emporte sur l'intervalle temporel "cΔt", l'intervalle est dit du genre espace et le carré de l'intervalle d'espace-temps est négatif : Ce cas correspond à la situation où formula_20 , ce qui signifie que dans le référentiel où les mesures ont été faites, aucun mobile allant à une vitesse inférieure à celle de la lumière ni aucun signal lumineux ne peut être à l'endroit exact et au même instant que le premier évènement, puis, après son déplacement ou sa propagation, à ceux du deuxième. Il ne peut donc pas y avoir de lien causal entre les deux évènements. On peut montrer qu'alors il existe un référentiel inertiel dans lequel les événements sont simultanés : dans ce référentiel, l'écart de temps entre les deux événements est nul, d'où Ainsi, dans ce référentiel inertiel particulier, l'écart de temps est nul entre les évènements et leur distance spatiale, appelée distance propre, est formula_22


title: Intervalle d'espace-temps

text: Cette situation correspond à l'expérience de pensée du paradoxe du train.


title: Intervalle d'espace-temps

text: Si le carré de l'intervalle spatio-temporel est nul, cela veut dire que la lumière parcourt exactement la distance géométrique entre les deux événements pendant le laps de temps séparant ces deux événements. Ce cas correspond à la situation où formula_24 , ce qui signifie que dans le référentiel où les mesures ont été faites, seuls les particules de masse nulle, donc allant à la vitesse de la lumière, peuvent joindre les deux évènements. La vitesse de la lumière étant la même dans tous les référentiels inertiels, il en est de même quand ces événements sont vus depuis tout autre référentiel inertiel. Cela laisse encore la possibilité d'un lien causal entre les deux événements, un lien se faisant à la vitesse de la lumière.


title: Intervalle d'espace-temps

text: Exemple : si l'événement A consiste en l'envoi d'un signal laser depuis la Terre vers la Lune et l'événement B consiste en la réception de ce signal sur la Lune, l'intervalle spatio-temporel entre A et B sera nul puisque la distance "Δl" entre Terre et Lune sera justement égale à la distance "cΔt" parcourue par la lumière pendant le temps "Δt". Dans ce dernier cas on peut dire que l'intervalle est du genre lumière.


title: Intervalle d'espace-temps

text: Par principe, les changements de référentiels physiquement réalistes respectent l'orientation de l'axe du temps : on suppose donc que vues d'un référentiel ou d'un autre les aiguilles d'une montre ne changent pas leur sens de rotation, que si une pomme chute de sa branche vu de l'un, alors elle n'y remonte pas vu depuis un autre. S'ils sont séparés par un intervalle de genre temps, tous les observateurs constatent le même ordre temporel entre deux événements (mais avec des écarts temporels différents).


title: Intervalle d'espace-temps

text: Par contre, dans certains cas l'ordre temporel "observé" entre deux évènements peut changer d'un référentiel à l'autre : si les deux évènements sont séparés par un intervalle de genre espace, leur ordre temporel observé peut changer d'un référentiel à l'autre, et il y a aussi des référentiels pour lesquels les deux évènements sont simultanés.


title: Intervalle d'espace-temps

text: Si on se fixe un événement O particulier comme objet d'étude, on peut partager l'espace-temps en régions regroupant les événements qui sont séparés de O par un intervalle d'espace-temps de genre temps, ceux qui sont séparés de O par un genre lumière et ceux qui sont séparés de O par un genre espace. Cette partition de l'espace-temps à quatre dimensions se fait sous la forme d'un cône à trois dimensions : l'intérieur correspond au premier cas, le bord au deuxième et l'extérieur au troisième. Ces régions correspondent aux différentes possibilités de lien causal avec l'événement O.


title: Intervalle d'espace-temps

text: Bien entendu, chaque événement possède son propre cône de lumière.


title: Intervalle d'espace-temps

text: La difficulté de représentation tient en ce que quatre coordonnées, une de temps et trois d'espace, sont nécessaires pour caractériser un événement et qu'il est impossible de figurer un point à quatre coordonnées dans notre espace à trois dimensions. Pour le graphique, on réduit donc le nombre de dimensions spatiales à 2.


title: Intervalle d'espace-temps

text: L'espace-temps de la relativité restreinte est doté par le carré de l'intervalle d'espace-temps d'une sorte de distance qui est invariante par changement de référentiel. Vu de cette manière, l'intervalle d'espace-temps peut être considéré comme une "métrique" de l'espace, à partir de laquelle se démontrent nombre de propriétés mathématiques de l'espace et de la théorie relativiste.


title: Intervalle d'espace-temps

text: Lorsque les deux événements A et B entre lesquels on calcule le carré de l'intervalle d'espace-temps sont très voisins, leurs coordonnées ne différent donc que par les quantités infinitésimales formula_25. Cette considération est superflue en relativité restreinte dont l'espace est affine, mais est indispensable en relativité générale dont l'espace est une variété "courbe" où les formula_26 ne peuvent être définis avec rigueur, mais où les éléments infinitésimaux formula_27 sont définissables et appartiennent à l'espace tangent.


title: Intervalle d'espace-temps

text: En relativité restreinte, le carré de l'intervalle "infinitésimal" d'espace-temps s'écrit alors : formula_28.


title: Intervalle d'espace-temps

text: La métrique de la relativité générale est définissable à partir de celle de la relativité restreinte, en tenant compte du principe d'équivalence et du principe de relativité généralisé à tous les référentiels, et c'est un élément de base (d'un point de vue mathématique) pour la construction de cette théorie. Elle permet la définition de l'élément infinitésimal du carré de l'intervalle d'espace-temps dans cette théorie.


title: Intervalle d'espace-temps

text: En relativité générale, la formule du carré de l'intervalle "infinitésimal" d'espace-temps est formula_29, où les coefficients de la métrique, formula_30, varient d'un point à l'autre de l'espace-temps, en fonction de la courbure de l'espace.


title: Intervalle d'espace-temps

text: On écrit aussi, avec la convention d'Einstein pour les sommations : formula_31.


title: Intervalle d'espace-temps

text: Mais cette définition à partir d'éléments infinitésimaux et la courbure de l'espace-temps rendent délicate la justification de propriétés similaires à celles exposées dans les paragraphes ci-dessus, mis à part localement.


title: Intervalle d'espace-temps

text: Si l'invariance du carré de l'intervalle d'espace-temps, par changement de référentiel, est posée comme hypothèse initiale dans la théorie de la relativité, les déductions qui en sont faites sont alors mathématiquement cohérentes avec la théorie, mais certaines doivent être écartées pour des raisons physiques.


title: Intervalle d'espace-temps

text: Identifier l'espace physique à un espace mathématique à quatre dimensions doté d'une semblable distance (on dit aussi pseudo-norme) amène à identifier les repères de l'espace affine à quatre dimensions et les référentiels inertiels de la physique, et en cherchant tous les changements de repère ayant la propriété de laisser invariant l'intervalle d'espace-temps, on en trouve qui, tout en étant cohérents avec les mathématiques de la théorie relativiste, ne peuvent être retenus comme des changements de référentiel physiquement réalistes car ils ne respectent pas la convention d'orientation des repères tridimensionnels (l'orientation unanimement admise étant celle de la main droite) ou celle de l'orientation de l'axe du temps (vers "le futur").


title: Intervalle d'espace-temps

text: Les transformations qui préservent les orientations de l'espace et du temps sont les transformations de Lorentz établies dès l'origine par Lorentz, et sont appelées, dans le cadre de cette problématique, "transformations de Lorentz propres et orthochrones". Les autres transformations ne sont pas utilisées en physique relativiste mais le sont en physique quantique relativiste pour exploiter les symétries mathématiques des équations. Par exemple, la symétrie T et la parité sont interprétées comme de simples changements de convention des orientations des axes de coordonnées spatiales et temporelle. Ainsi, la symétrie P change-t-elle la convention du choix des référentiels par la main droite en convention du choix par la main gauche.


title: Intervalle d'espace-temps

text: En relativité générale, l'espace-temps étant essentiellement structuré par l'algèbre, il faut prendre garde à écarter les hypothèses ou résultats mathématiquement corrects mais physiquement irréalistes. Cela est vrai en particulier pour le carré de l'intervalle d'espace-temps formula_32 qui est un élément fondateur de la théorie (du point de vue mathématique) du fait de son invariance par changement de référentiel et de son lien avec la gravitation (qui est une manifestation de la courbure). Déjà, les formula_33 forment une matrice qui doit avoir un déterminant négatif pour avoir un sens physique.


title: Intervalle d'espace-temps

text: Ainsi, dans un référentiel "réaliste" pour un observateur, si la coordonnée formula_34 correspond à la mesure du temps et les coordonnées formula_35 correspondent à un référentiel spatial quelconque, les termes formula_36 doivent vérifier formula_37, ainsi que formula_38 pour k=1, 2, 3 (bref : la signature doit rester inchangée par rapport à celle de la métrique de Minkowski).


title: Intervalle d'espace-temps

text: Toutefois, pour déterminer des propriétés de l'espace-temps, les mathématiques de la relativité générale autorisent l'utilisation de n'importe quel système de référence dans cet espace à quatre dimensions, sans l'obligation de se préoccuper de "réalisme" et dans ce cas les coefficients formula_33 ne sont pas soumis à ces contraintes.


title: Joe Montana Sportstalk Football '95

text: NFL Sports Talk Football '95 Starring Joe Montana est un jeu vidéo de football américain sorti en 1994 sur Mega Drive. Le jeu a été développé par FarSight Studios pour la version Mega Drive puis par BlueSky Software pour la version Game Gear, il est édité par Sega.


title: Annie Pujol

text: Annie Pujol, née le à Perpignan (Pyrénées-Orientales), est une animatrice de télévision française. De 1987 à 1994, elle était l'hôtesse du jeu télévisé "La Roue de la fortune".


title: Annie Pujol

text: En 1987, elle apparait dans le clip "Une autre histoire" de Gérard Blanc dont elle était la compagne.


title: Annie Pujol

text: De 1987 à 1994, Annie Pujol est la coprésentatrice du jeu télévisé "La Roue de la fortune", successivement aux côtés des trois animateurs Michel Robbe, Christian Morin et Alexandre Debanne sur TF1. Elle présente également l'émission féminine "Di dou da" avec Fanfan (l'ancienne conjointe de Patrick Sébastien), chaque samedi matin sur TF1 en 1991. L'arrivée à l'antenne d’Olivier Chiabodo coïncide avec son départ du jeu "La Roue de la fortune", car elle décide de tourner la page de la télévision.


title: Annie Pujol

text: Elle est apparue avec d'autres personnalités de TF1 dans la comédie musicale Le cadeau de Noël en 1991.


title: Annie Pujol

text: En parallèle, en 1992 et 1993, elle participe en tant que chroniqueuse, à l'émission "Coucou C'est Nous" (avec Christophe Dechavanne).


title: Annie Pujol

text: Elle y revient en 1998 comme comédienne dans "", sur le tournage duquel elle rencontrera son futur mari, Janluk Penot, scénariste de la série.


title: Annie Pujol

text: Elle a également animé le jeu "Allume la télé" avec Bernard Montiel en 1995.


title: Annie Pujol

text: En 1999, elle est la rédactrice en chef de "Télé Gagnez !", un nouveau magazine consacré aux jeux télévisés.


title: Annie Pujol

text: En 2004, Annie Pujol joue au théâtre la pièce "Décalage Lombaire" aux côtés de Serena Reinaldi.


title: Annie Pujol

text: Elle est devenue professeur de danse et coach à domicile à Paris.


title: Annie Pujol

text: Annie Pujol est l'arrière-petite-fille de Joseph Pujol, artiste de cabaret, dit le Pétomane.


title: Annie Pujol

text: Elle a eu une fille avec Gérard Blanc, Lou, née en 1992. Annie Pujol rencontre Janluk Penot en 1998 : le couple a une petite fille prénommée Jane en et se marie en 2003.


title: Luboš Hušek

text: Luboš Hušek est un footballeur international tchèque né le à Jablonec nad Nisou.


title: Modification post-transcriptionnelle

text: Les modifications post-transcriptionnelles représentent l'ensemble des modifications qu'un ARN subit après avoir été transcrit. On parle également de maturation de l’ARN. Les modifications les plus connues sont l'ajout d'une coiffe, la polyadénylation ou encore l’épissage, mais il en existe bien d'autres.


title: Modification post-transcriptionnelle

text: La modification post-transcriptionnelle des ARN est une étape importante du contrôle de l'expression des gènes, on considère généralement que les différentes modifications sont les éléments de régulation post-transcriptionnelle de l'expression des gènes. Ces différentes modifications peuvent influer sur différentes caractéristiques de l'ARN, telle que sa stabilité, sa capacité à être traduit ou bien même modifier la séquence à traduire.


title: Modification post-transcriptionnelle

text: La plupart des ARN sont modifiés post-transcriptionnellement, mais la nature des ARN modifiés et des modifications varient entre procaryote et eucaryote, et entre le noyau et les organites chez les eucaryotes.


title: Modification post-transcriptionnelle

text: Chez les eucaryotes, certains ARN, et en particulier les ARN messagers, subissent une modification de leur extrémité 5', qui la protège contre la dégradation par des exonucléases. Cette modification, appelée coiffe, consiste en l'addition d'une 7-méthylguanosine sur le premier nucléotide de l'ARN, par une liaison 5'-5' triphosphate. Les deux premiers riboses de l'ARN transcrit peuvent aussi subir une méthylation de leur position 2'.


title: Modification post-transcriptionnelle

text: Dans le cas des ARN messager, cette coiffe sera ensuite reconnue par un complexe protéique spécifique, comprenant notamment le facteur d'initiation eIF4E, qui permet en particulier le recrutement du ribosome et la traduction en protéine.


title: Modification post-transcriptionnelle

text: Le pré ARNm est d'abord clivé dans le noyau par un complexe protéique, au niveau d'un site consensus de polyadénylation (AAUAAA). Ensuite, on a la réaction de polyadénylation qui consiste en l'addition d'environ 200 résidus adénosine (A) sur le produit de clivage en amont de la coupure, alors que le fragment en aval est rapidement dégradé.


title: Modification post-transcriptionnelle

text: On a, comme pour la coiffe, un complexe protéique de reconnaissance qui comprend la PAB (PolyA Binding protein).


title: Modification post-transcriptionnelle

text: L'épissage consiste soit en l'excision d'une ou plusieurs séquence (intron) d'un ARN (Cis-épissage), soit en la suture de deux ARN différents reformant au point de jonction un intron qui sera excisé par la suite.


title: Modification post-transcriptionnelle

text: L'édition des ARN est un terme qui recouvre différents processus aboutissant à la modification de la séquence de l'ARN.


title: Modification post-transcriptionnelle

text: Les méthylations sont parmi les modifications post-transcriptionnelles des nucléotides les plus fréquentes. On distingue deux grandes classes de méthylation :


title: Modification post-transcriptionnelle

text: Ces méthylations sont ajoutées de manière post-transcriptionnelle par des méthyltransférases, des enzymes qui utilisent la S-adénosylméthionine comme cofacteur donneur de méthyle.


title: Modification post-transcriptionnelle

text: La pseudouridylation est une isomérisation des uridines qui transforme celles-ci en pseudouridines, par inversion du cycle pyrimidine. C'est la modification chimique la plus fréquente dans l'ARN, avec la 2'-O-méthylation. Par rapport à l'uridine, les pseudouridines ont un groupement NH imino additionnel qui peut former des liaisons hydrogène supplémentaires et stabiliser ainsi la structure de l'ARN.


title: Modification post-transcriptionnelle

text: Chez les eucaryotes, la pseudouridylation des ARN ribosomiques s'effectue dans le nucléole et est guidée par les petits ARN nucléolaires. Ceux-ci contiennent une région complémentaire de la zone entourant la pseudouridine à modifier et s'hybrident à l'ARNr cible, au sein d'un complexe de modification comprenant plusieurs protéines.


title: Modification post-transcriptionnelle

text: La thiolation correspond au remplacement de l'atome d'oxygène d'une fonction oxo d'une base par un atome de soufre. Par exemple, les positions 2 ou 4 de l'uridine peuvent subir des thiolations pour donner la 2-thiouridine (s2U) ou la 4-thiouridine (s4U). On observe en particulier une base thiolée s4U en position 8 de la majorité des ARN de transfert où elle joue un rôle dans la structure tertiaire de ces ARN.


title: Modification post-transcriptionnelle

text: La thiolation des uridines a plusieurs conséquences physico-chimiques. Le remplacement de l'oxygène par un soufre abaisse le pK de l'azote N1 de l'uracile vers 8.0-8.5, ce qui rend sa protonation plus facile dans des conditions physiologiques. D'autre part, les bases thiolées absorbent dans l'UV proche (340 nm). Cette seconde propriété est responsable de la sensibilité des cellules à l'irradiation dans l'UV proche, qui provoque des photopontages au niveau des thiouridines dans les ARNt.


title: Emblème de Saint-Martin (Antilles françaises)

text: L'emblème de la collectivité d'outre-mer de Saint-Martin, partie française de l'île Saint-Martin représente un pélican en plein vol avec la carte de Saint-Martin sur son œil et l'Obélisque de la frontière sur son aile, ainsi qu'un symbole de paix ; survolant la mer et la plage, il est accompagné de papillons et tient dans ses pattes des fleurs d'hibiscus et de flamboyant. Collines à l'horizon, et, tout en bas, un muret en pierre sèche appelé « mur des esclaves ».


text: Cet emblème en forme d'écu a été réalisé par Claudio Arnell, professeur d’art plastique, à la suite d'un concours organisé par la collectivité en 2010 dont le thème était "L’avenir inspiré par notre héritage" ; il a été sélectionné par un jury présidé par Frantz Gumbs et validé par le conseil territorial le .


text: L'ancien emblème était composé : Dans la partie supérieure dans un rectangle noir était inscrit (jusqu'en 2007) en lettres jaunes « Ville de Saint-Martin » , car Saint-Martin était une commune appartenant à la Guadeloupe, mais depuis 2007 cela a été modifié en « Collectivité de Saint-Martin », à la suite du changement de statut du territoire.