title: Histoire de la soierie à Lyon

text: Négociants et commissaires renouvellent les stratégies de ventes : ils généralisent la pratique des échantillons, organisent les rythmes de renouvellement, la différentiation des produits, veillent à la meilleure formation des concepteurs. Ils s'appuient sur une force de production performante, répondant au modèle de la manufacture dispersée. À partir d'une commande, le travail se répartit de façon complexe au cours de multiples négociations entre ateliers, métiers, compagnons, apprentis, selon les nuances du produit. Pour réguler et orienter ce travail la fabrique lyonnaise s'appuie sur trois composantes : les transactions, les institutions et la cité. Ainsi, dès le , s'est mise en place une politique d'innovation conduite au niveau de la ville. Puis, à la suite de la Révolution, de la loi Le Chapelier prohibant les rapports de subordination, s'est mis en place par expérimentations successives, une sorte de code de la fabrique pour régir les tarifs, les régimes de prêts, d'endettements, ou l'accès à la profession, par une régulation d'inspiration démocratique. La fabrique se distinguait en cela du jacobinisme et du libéralisme économique. Ces principes se concrétiseront par la création du tribunal réformé des arts et métiers (1790-1791), des prud'hommes (1806-1807) et des sociétés de mutuellisme (Devoir Mutuel en 1828).


title: Histoire de la soierie à Lyon

text: Progressivement, la clientèle finale évolue. Aux élites traditionnelles s'ajoutent les strates les plus élevées de la bourgeoisie européenne et américaine. Le pouvoir d'achat en forte croissance de cette partie de la population lui permet de s'offrir les produits de milieu de gamme proposés par les soyeux lyonnais (soie unie, mélangée), la soie restant un puissant marqueur social.


title: Histoire de la soierie à Lyon

text: Les grands noms de la soierie lyonnaise sont, au : Arlès Dufour (marchand de soies et banquier), Baboin (spécialisé dans la tulle de soie), Bellon et Couty (fabricants dont la société, devenue Jaubert et Audras, est la plus importante de Lyon à la fin du Second Empire), Bonnet (spécialisé dans les unis noirs et promoteur des usines-pensionnats, devenant la société Richard & Cottin), Dognin et Isaac (fabricants de tulle de soie), Falsan, Gindre (fabricant de satins et taffetas), Giraud, Girodon, Gourd, Grand frères (repris ensuite par Tassinari & Chatel en 1870), Guerin (marchand de soie et banquier, héritier d'une famille remontant au ), Le Mire, connu actuellement sous le nom de Prelle, Martin (fabricant de velours et peluche), Monterrad (fabricants de façonnés), Montessuy & chomer (fabricants de crèpe de soie), Payen, Pignatel (marchand de soie), Riboud, Testenoire. À leurs côtés se trouvent les maisons de teinture comme les Gillet (spécialiste des teintes en noir), les Guinon (plus grand teinturier de Lyon) et les Renard (fondateur de la fuchsine) ; mais aussi les familles de filateurs. En 1866, il existe 122 marchands en soie, 354 négociants-fabricants, 84 teinturiers, et une multitude de petites entreprises travaillant autour de l'industrie soyeuse (liseurs de carte, peigniers, fabricants de navette, dégraisseurs, apprêteurs, etc).


title: Histoire de la soierie à Lyon

text: Le monde des entrepreneurs en soie s'élargit régulièrement avec l'expansion de l'activité, pour doubler durant les cinquante premières années du siècle. Par la suite, le nombre des soyeux stagne, aux alentours de 350 à 400 marchands-fabricants. Cela signifie qu'en moyenne, la richesse de chacun s’accroît. Dans le même temps, une certaine concentration a lieu, mettant entre les mains d'une élite l'essentiel des moyens de production. En 1855, les treize principales entreprises fournissent 43 % de la soie tissée dans la région lyonnaise. Cette proportion passe à 57 % en 1867. Ces maisons les plus puissantes ont les fonds pour investir dans des machines mécaniques, standardisant les produits réalisés. Ce sont souvent elles qui intègrent en leur sein des entreprises annexes très nombreuses : fabricant de machines à gaufrer, d'apprêt, atelier de teinture (avec les premières teintures chimiques), etc. L'étude des successions permet de confirmer ce tableau, montrant que le monde du négoce se fond progressivement dans celui de l'industrie, et que les investissements croisés permettent à cette élite de voir son patrimoine croître considérablement. Ce monde des soyeux est géographiquement très concentré, principalement au bas des pentes de la Croix-Rousse, dans les quartiers Tolozan et Croix-Paquet.


title: Histoire de la soierie à Lyon

text: La plupart de ces grandes maisons lyonnaises furent créées par des néophytes au mais certaines familles œuvraient dès l'Ancien Régime dans la fabrication et le commerce des soies, à l'exemple de la famille Payen dont l'aïeul, Jean-François Payen d'Orville (1728-1804), était marchand de soie à Lyon et à Paris, ou de la famille Baboin qui détient déjà au une affaire de fabrication et de commerce de soieries dans la Drôme et à Lyon.


title: Histoire de la soierie à Lyon

text: D'autres maisons créées au prennent la suite de structures qui existaient déjà à Lyon avant la Révolution, notamment la maison Belmont et Terret qui, en 1814, voit les frères Belmont succéder à leur beau-père Jean-Charles Terret, important fabricant de soieries à Lyon à la fin du .


title: Histoire de la soierie à Lyon

text: Durant les deux premiers tiers du , la production de soie tire la richesse de la cité rhodanienne, avec des taux de croissance annuelle de 4 % environ, alors que la moyenne française est de 1,5 %. La valeur des ventes à l'étranger est de 60 millions de francs en 1832, et s’accroît considérablement pour s'établir à 454 millions de francs en 1860. Cette hausse est, comme dans les siècles passés, très discontinue, avec des périodes de presse et des mortes saisons ; elle n'est toutefois pas réellement touchée par les deux révoltes des canuts. Angleraud et Pellissier estiment même que la Révolution française, malgré les destructions, n'a été .


title: Histoire de la soierie à Lyon

text: La Révolution industrielle pénètre peu la Fabrique, qui reste une économie à fort coût de main-d'œuvre, aisément supportée par la haute valeur du produit fini. C'est ainsi que le nombre de métiers passe de en 1815 à vers 1830 et en 1876. Le préfet du Rhône, en 1837, donne l'évolution suivante : en 1789 métiers, sous l'empire , de 1824 à 1825 et en 1833 . Cette croissance oblige les donneurs d'ordre à en installer non plus dans la ville, qui est saturée, mais dans les faubourgs et les campagnes environnantes. Les succès économiques de ce secteur permettent aux travailleurs de la soie de sortir progressivement de la misère et, pour les plus qualifiés d'entre eux, d'attteindre une certaine aisance. Le tournant de cette évolution a lieu durant le Second Empire, apogée de la prospérité de la Fabrique.


title: Histoire de la soierie à Lyon

text: ILa Fabrique est un secteur en plein essor, qui entraîne avec lui d'autres parties de l'économie ou de l'activité scientifique lyonnaise. La chimie en profite ainsi pleinement. La préparation de la soie et sa teinture nécessitent une grande maîtrise de nombreux produits chimiques. Jusqu'à la Révolution, les teintes sont obtenues avec des produits naturels. Au , il se produit un véritable bouleversement, dont les chimistes lyonnais, poussés par les besoins d'une industrie textile puissante, sont pleinement partie prenante.


title: Histoire de la soierie à Lyon

text: Au début du , la majorité de ces substances sont issues de l'acide sulfurique, ce qui explique la présence à Lyon de nombreux fabricants de « vitriol ». Avant l'apparition des colorants artificiels, la soie doit passer par un mordançage pour être teinte. Le seul colorant de cuve efficace est alors l'indigo, les autres doivent être précédés d'un mordant. Les teinturiers lyonnais en essaient ainsi de grands nombres (acide gallique, alun, vitriol vert, rouil, pyrolignite de fer, verdat, mousse d'étain, etc). En 1856, un chimiste anglais, William Henry Perkin, découvre le pourpre d'aniline, appelé à Lyon la mauvéine. .


title: Histoire de la soierie à Lyon

text: Cette nouveauté déclenche à Lyon un vif intérêt pour la chimie, notamment au sein de l'enseignement professionnel du lycée de la Martinière dont sont issus les chimistes spécialistes des teintures, tels Nicolas Guinon, Étienne Marnas ou Emmanuel Verguin. Ce dernier synthétise en 1858 la fuchsine, autre colorant de l'aniline, plus solide que la mauvéine.


title: Histoire de la soierie à Lyon

text: Le style de la Fabrique lyonnaise a comme caractéristique première l'inspiration florale, souvent dans une optique naturaliste. Une autre face typique est la volonté de mettre en avant les prouesses techniques. Tout au long du siècle, les plus grandes maisons de soyeux présentent le meilleur de leur savoir-faire durant les « Expositions des produits de l'industrie française », puis lors des expositions universelles lorsqu'elles se substituent aux premières en 1851. Ils font faire des pièces à la pointe de leurs capacités techniques pour ces occasions ; qui leur permettent de faire de prestigieuses commandes. Les produits présentés sont représentatifs des évolutions de leur style ou de leur clientèle.


title: Histoire de la soierie à Lyon

text: Durant la période de la Restauration, un tissu remporte un grand succès : le damas taille-douce, participant à l'élaboration du style Restauration. . La fabrication de ce tissu est permise par les améliorations techniques apportées par Étienne Maisiat et E. Moulin au métier Jacquard, le premier en installant un système de tringle pour faire des découpures et des liages quasi-invisibles et le second en inventant la mise en carte produisant l'illusion de taille-douce. La principale maison exploitant cette technique est la société Chuard, avec laquelle elle obtient de nombreuses récompenses. La maison Cordelier tisse également des damas en taille-douce.


title: Histoire de la soierie à Lyon

text: Durant la période de la monarchie de Juillet, le secteur de la soie, en plus de ses débouchés traditionnels (vêtement et ameublement en Europe), voit se développer nettement deux domaines : la paramentique en France et la vente à destination de l'Orient. L'essor de la foi catholique et l'obligation, après des décennies difficiles pour les paroisses de reconstituer les vestiaires liturgiques fournissent une clientèle importante pour la fabrication de dalmatique, chasuble, pluvial, conopée ou dais. Parmi les fabricants impliqués dans ce secteur, il y a la maison Lemire. Déjà important au , le commerce avec l'Orient prend un grand essor à cette époque, avec notamment les productions de la maison Prelle.


title: Histoire de la soierie à Lyon

text: Durant le milieu du , le courant du néo-gothique se répand dans toute la société, touchant toutes les formes d'art et d'artisanat. Les motifs néo-gothiques apparaissent dans les livres de patron aux alentours des années 1835, pour connaître un apogée à partir du Second Empire. Ils sont destinés, outre à la liturgie catholique, dont le pic de demande se situe entre 1855 et 1867, à l'ameublement et à la robe. Les maisons Lemire et Prelle produisent de grandes quantités de tissus à l'aide de ces motifs. Prelle en particulier se procure des dessins auprès de Viollet-le-duc, du révérend Arthur Martin et de l'abbé Franz Bock. Le premier s'inspire de l'iconographie médiévale pour ses croquis mais sans copier de tissus existant. Arthur Martin dessine pour Prelle des motifs résultant de mélanges de style médiévaux et plus modernes. Le dernier, compilateur de plusieurs études sur les vêtements ecclésiastiques du Moyen Âge, fournit au fabricant lyonnais des copies exactes d'étoffes qu'il a collectées et analysées. D'autres maisons suivent, telle Tassinari & Chatel à partir de 1866. Ces modes ne concernent qu'une partie de la production, l'essentiel restant fidèle aux traits marquants de la Fabrique, notamment les motifs floraux figuratifs. Une autre tendance se dessine également, portée par les goûts de la cour, et notamment ceux de l'impératrice Eugénie. Délaissant les motifs, elle recherche des tissus unis dont les attraits sont apportés par la matière et les couleurs. Les fabricants proposent alors des . La moire moderne est inventée à Lyon par Tignat, en 1843. Les motifs ont toutefois toujours la faveur impériale, s'ils sont ton sur ton. Pour pallier cette absence de dessin, les fabricants exploitent également les dentelles. Leurs prestigieux façonnés trouvent toutefois toujours une clientèle pour, par exemple, les châles ou les robes de bal. Dans les années 1860, la Fabrique lyonnaise se tourne ainsi avec ses unis vers une clientèle plus modeste. Utilisant des techniques aisément mécanisables, les fabricants font varier les armures et les teintures pour offrir de la diversité.


title: Histoire de la soierie à Lyon

text: À côté de la réorientation d'une partie de sa production vers des tissus simples, la soierie lyonnaise cherche à conserver sa place dans l'ameublement et l'habillement destinés à l'élite. Pour cela, ils rivalisent de prouesses techniques largement mises en avant lors des expositions, tel la portière conçue en 1867 par la maison Lamy & Giraud et composée par le dessinateur Pierre-Adrien Chabal-Dussurgey, qui nécessite pour son tissage . Durant le Second Empire, la Fabrique lyonnaise connaît un prestige sans précédent lors des premières expositions universelles. Lors de la première, tenue à Londres en 1851, . Après Londres, l'exposition universelle de Paris de 1855 assoit davantage encore la domination du secteur par la Fabrique lyonnaise. La maison la plus admirée de cette session est Schulz frères, qui fabrique en 1853 le manteau de mariage de l'impératrice Eugénie et en 1856 celui de l'impératrice du Brésil Thérèse-Christine de Bourbon-Siciles.


title: Histoire de la soierie à Lyon

text: Avec l'avènement de la Troisième République commence le déclin de la Fabrique lyonnaise. Les causes principales en sont la désaffection du public pour les soies ouvragées et la montée de concurrences nouvelles. Malgré de nombreuses tentatives d'adaptation et recherches de solution, le secteur s'effondre avec la crise des années 1930.


title: Histoire de la soierie à Lyon

text: Les années fastes perdurent jusqu'en 1875-1876, puis la tendance se retourne lourdement. Au tournant des années 1880, les années de crise se succèdent. L'industrie soyeuse lyonnaise est frappée en premier lieu par la contraction générale de l'économie française et européenne. Mais cet événement conjoncturel n'explique que partiellement les difficultés du secteur. À cela s'ajoute le fait que la mode renonce définitivement aux soies pures et façonnées, se tournant vers des tissus mélangés, les crêpes, les gazes, les mousselines, etc. L'essor des tissus où la soie est mélangée à d'autres matières (coton, laine) est définitif, pour des raisons de coût. D'autres tissus de qualité encore moindre s'imposent grâce à leur prix encore inférieur, tels la soie tussor élaborée avec le ver à soie tussah asiatique ou la schappe.


title: Histoire de la soierie à Lyon

text: Dans le même temps, la concurrence devient plus rude, dans un contexte de protectionnisme douanier. Les industries textiles de toute l'Europe, souvent plus récentes, s'adaptent très rapidement aux exigences du marché. Lyon doit céder la première place sur le marché mondial de la soie à Milan. Même les soies américaines, japonaises et chinoises entrent en concurrence avec les lyonnaises. Cette difficulté à faire face à cette mondialisation se retrouve dans les réseaux d'approvisionnements. Si la crise des années 1850 a été surmontée, c'est grâce à des investissements en Italie et dans le Levant. Mais les Lyonnais sont très peu présents en Asie, les quelques tentatives dont l'initiative Pila sont des exceptions.


title: Histoire de la soierie à Lyon

text: De nombreuses maisons de soies ferment leurs portes durant cette décennie. Dès les années 1890, les survivantes s'efforcent de répondre à cette nouvelle situation.


title: Histoire de la soierie à Lyon

text: Réactifs, les soyeux lyonnais parviennent à répondre à la crise à la Belle époque en s'adaptant lourdement. Certaines maisons se créent même dans ces années, telles, en 1905, la Société S. Blanc, F. Fontvieille & Cie, alors spécialisée dans la fabrique de tissus de soie pour corset et qui, ensuite, prendra son essor en se diversifiant, connaissant une forte expansion. Les maisons les plus dynamiques produisent ainsi de nouveaux tissus, s'engagent dans la mécanisation et tissent d'autres matières. La Première Guerre mondiale arrête brutalement presque toute la production.


title: Histoire de la soierie à Lyon

text: De nombreux fabricants se tournent résolument vers les nouveaux tissus et retrouvent une place prédominante dans le commerce mondial des matières précieuses jusqu'aux années 1930. Ces tissus sont soit des fils de soie mélangés avec d'autres matières (laine, coton) ou des soies de moindres qualités. Les fabricants n'hésitent ainsi pas à employer les méthodes de leurs concurrents pour leur ôter tout avantage compétitif.


title: Histoire de la soierie à Lyon

text: Dans le même mouvement, une partie de la Fabrique se tourne vers les matières entièrement synthétiques. Plusieurs fabricants soyeux fondent ainsi en 1904 la « Société lyonnaise de la soie artificielle » ; même si nombreux sont ceux au sein de la Fabrique à ne pas se tourner résolument vers ce fil jugé moins noble. Les réussites commerciales de l'industrie textile lyonnaise jusqu'aux années 1920 sont dues en grande partie à la rayonne et à la fibranne. De fait, les maisons n'utilisant que de la soie naturelle enregistrent un important recul ; tandis que l'industrie textile lyonnaise en général parvient à se maintenir.


title: Histoire de la soierie à Lyon

text: Les industriels entament une mécanisation intense de leurs outils de production. Le nombre de métiers mécaniques passe ainsi de en 1871 à en 1894 et en 1914. La soie pure étant fragile, elle n'est pas adaptée à une mécanisation lourde. Mais l'essor des fils mélangés ou de moindres qualités lève le problème et nombreux sont les grands soyeux à se tourner vers ces métiers à tisser pour réduire les coûts, telle la maison Bonnet. Cet essor ne signifie pas la disparition immédiate des métiers à bras, mais leur nombre diminue rapidement. Avant la Première Guerre mondiale, la mécanisation ne touche toutefois que les soies de qualités basses et moyennes, et non les soieries riches et moins encore les façonnés. La fragilité des plus belles fibres et les difficultés pour préparer un métier Jacquard afin de reproduire des motifs complexes ne rendent pas à cette époque rentable leur réalisation sur des métiers mécaniques. Les métiers à bras sont en 1873, encore en 1900 et plus que en 1914. Globalement, la montée en puissance des métiers mécaniques permet d'augmenter la capacité de production de la Fabrique, qui augmente de 25 % entre 1877 et 1914.


title: Histoire de la soierie à Lyon

text: Cette évolution touche surtout les métiers à tisser intra-muros. Les métiers à bras lyonnais ne sont ainsi pas remplacés sur place, mais dans les régions limitrophes, surtout en Isère, vers Voiron, la Tour-du-Pin ou Bourgoin. Certaines sociétés ferment même leurs commandes aux métiers lyonnais pour créer des filatures à l'étranger. Ainsi, la maison Payen ouvre et agrandit plusieurs fois des usines de filature en Italie. S. Blanc, F. Fontvieille & Cie possède une filature en Angleterre. De même, la maison Guérin investit en Italie, avant de racheter en 1900 les filatures de Mont Liban à Palluat, Testenoire et Cie.


title: Histoire de la soierie à Lyon

text: Les industriels soyeux les plus entreprenants surpassent les habitudes traditionnelles de la Fabrique et s'aventurent vigoureusement dans l'importation de matières premières (brutes ou déjà ouvragées) directement d'Asie. En effet, les filatures d'Extrême-Orient font alors des progrès importants, qualitatifs comme quantitatifs. Les moyens de communication et de transports sont bien plus performants, de même que les systèmes commerciaux internationaux, rendant les achats directs sans intermédiaires plus fiables. Des maisons comme Permezel n'hésitent pas à procéder ainsi, de même que Veuve Guérin et fils, qui investit dans des filatures au Moyen-Orient en rachetant les usines de Palluat-Testenoire.


title: Histoire de la soierie à Lyon

text: Pour mieux connaître la soie chinoise, à l'imitation de la mission Lagrénée de 1844, une seconde expédition est organisée à l'invitation de Frédéric Haas, consul de France à Hankou. Cette fois-ci, la chambre de commerce de Lyon envoie Ulysse Pila en tant qu'organisateur et commissaire délégué. Des délégués d'autres villes et d'autres secteurs industriels sont invités, pour atteindre un total de treize membres de l'expédition. Partis de Marseille en septembre 1895 et arrivés à Saïgon un mois plus tard, ils parcourent toute la Chine durant deux ans. À leur retour, ils publient un ouvrage et de nombreux rapports techniques, qui seront largement exploités par les soyeux lyonnais.


title: Histoire de la soierie à Lyon

text: La recherche d'un meilleur approvisionnement en fil de soie incite la chambre de commerce à créer en 1885 le « Laboratoire d'études de la soie ». Le but est de mieux connaître le bombyx du mûrier pour garantir un fil de la meilleure qualité. Cet institut effectue des recherches sur la vie de l'animal et les caractéristiques de sa soie. Les résultats des travaux servent pour la mécanisation du moulinage et du tissage. Ce laboratoire élargit également son champ d'étude à toutes les espèces séricigènes, constituant une importante collection d'animaux. Le laboratoire est installé au second étage de l'immeuble de la Condition des soies. Couplé au laboratoire, un musée sérique est constitué pour contenir les collections de spécimens recueillis par l'institution et fournis autant par des commerçants en soie, d'autres musées, des agents consulaires ou des particuliers. Rapidement, dès 1890, le musée s'ouvre au public et aux institutions d'enseignement. Il présente également ses collections partout en France lors de manifestations, telles les expositions universelles.


title: Histoire de la soierie à Lyon

text: D'autres maisons, enfin, tentent de surmonter la crise en resserrant leurs activités autour d'un noyau de clientèle et d'un produit. Ainsi, la société Tassinari et Chatel se consacre dès le début de la crise et jusqu'aux années 1910 à la paramentique et au tissu d'ameublement. Après 1910, la politique de spécialisation se poursuit avec l'abandon du textile religieux.


title: Histoire de la soierie à Lyon

text: D'autres entreprises se spécialisent dans le haut de gamme vestimentaire, en ouvrant alors des comptoirs à Paris au plus près des élites et des grands couturiers qui dictent les évolutions de la mode. Ainsi, la maison Atuyer-Bianchini-Férier se place près de l'opéra Garnier et embauche des artistes prestigieux pour imaginer ses motifs, dont Raoul Dufy de 1912 à 1928.


title: Histoire de la soierie à Lyon

text: Une majorité de fabricants sous la Troisième République se tourne résolument vers le marché de la soie bon marché. En effet, les façonnés aux motifs floraux classiques trouvent de moins en moins de clients et sont en déclin aux alentours de 1900. C'est à cette période que les motifs Art nouveau font leur apparition, suivant la tendance générale de la mode.


title: Histoire de la soierie à Lyon

text: Accompagnant l'éclosion de la mode de « Petite Nouveauté » à la belle époque, qui voit des fabricants reprendre les motifs et thèmes de la Haute nouveauté dans des configurations simplifiées et des matières de moindre qualité, de nombreux soyeux s'engagent résolument sur ce créneau délaissé autrefois aux fabricants étrangers. La maison la plus emblématique de cette stratégie commerciale est celle dirigée par Léon Permezel, qui parvient par de nombreux moyens techniques à valoriser les déchets de soie et les matières moins nobles pour produire en masse.


title: Histoire de la soierie à Lyon

text: Plus symboliquement, en 1886, le Conseil municipal de Lyon crée une marque aux armes de la ville permettant aux acheteurs de reconnaître une étoffe tissée à Lyon. Dans les mêmes années, et malgré des réticences dans le milieu professionnel, la mairie ouvre une école de tissage pour aider la Fabrique à disposer d'un vivier de tisseurs qualifiés.


title: Histoire de la soierie à Lyon

text: La chambre de commerce ouvre en 1872 une école de commerce, l'École supérieure de commerce de Lyon pour améliorer l'efficacité des commerciaux de la Fabrique. Accueillant l'école de Mulhouse qui a quitté la ville après l'annexion de l'Alsace-Lorraine par l'Empire allemand, elle s'inspire des institutions étrangères et intègre rapidement un cours de tissage.


title: Histoire de la soierie à Lyon

text: Durant le Premier conflit mondial, la Fabrique souffre terriblement. Le marché du luxe est paralysé, les clientèles européennes inaccessibles et le fructueux marché de l'Empire russe disparaît. À l'autre bout de la chaîne, les importations de soie brute, que ce soit d'Italie ou d'Asie, sont arrêtées. Par ailleurs, une grande partie des ouvriers et des patrons sont mobilisés. L'activité freine brutalement en 1914. Elle reprend timidement en 1915, à un niveau très bas pour remonter lentement durant la guerre. L'approvisionnement en soie redémarre également, et le souci pour les maisons devient le manque de main-d'œuvre.


title: Histoire de la soierie à Lyon

text: Le blocage des importantes importations de produits chimiques allemands et la mobilisation des moyens de production pour d'autres activités par l'armée posent de lourds problèmes aux teinturiers. Les moyens mis en œuvre pour produire malgré tout sont le rallongement des délais, l'utilisation de produits de remplacement et la réduction de la gamme de couleur proposée au client.


title: Histoire de la soierie à Lyon

text: Contrairement à d'autres industries qui peuvent participer à l'effort de guerre en se reconvertissant, l'industrie de la soie n'a pas cette option. Elle ne bénéficie donc pas directement de la guerre 1914-1918. Toutefois, un effet du conflit est l'obligation pour les fabricants qui parviennent à trouver un débouché de se tourner vers la soie artificielle ou d'autres fibres, poursuivant ainsi l'évolution de la production entamée avant le conflit. Une autre conséquence de la guerre est l'ouverture pour les maisons françaises des marchés traditionnellement acquis aux fabricants allemands. Les Pays-Bas et les pays scandinaves s'ouvrent ainsi aux soies lyonnaises. D'autres, où les commissionnaires lyonnais étaient en concurrence avec les Allemands, deviennent plus aisés à prospecter : États-Unis, Brésil, Argentine, Espagne.


title: Histoire de la soierie à Lyon

text: Après les difficultés dues à la Première Guerre mondiale, la Fabrique se relève vigoureusement. La modernisation de l'appareil productif avec le passage massif à la mécanisation et l'appel d'air fourni par le statut de Paris comme capitale mondiale de la mode le permettent. Des évolutions initiées avant-guerre, les soyeux vont faire un nouveau modèle, fructueux durant les années 1920, mais insuffisant pour survivre à la Grande Dépression. Celle-ci est le révélateur des faiblesses subsistantes au sein de la Fabrique, et sonne le glas de l'industrie soyeuse lyonnaise.


title: Histoire de la soierie à Lyon

text: Durant les années 1920, la Fabrique lyonnaise connaît un essor commercial important grâce à une mécanisation poussée, aux débouchés de la haute couture et l'essor du prêt-à-porter. Cette période voit également les circuits commerciaux se modifier complètement pour se tourner résolument vers la nouvelle puissance mondiale américaine. Parmi les maisons qui connaissent un grand succès à cette époque, il y a Bianchini-Férier, Ducharne ou Coudurier-Fructus.


title: Histoire de la soierie à Lyon

text: Durant les années 1920, la Fabrique change d'ère en renonçant définitivement aux métiers à bras. Pour beaucoup de maisons majeures, cette époque est celle d'un renouvellement de génération des dirigeants et les nouveaux n'hésitent pas à s'engager dans la voie de la mécanisation. Qu'elles s'orientent vers le luxe ou des produits plus accessibles, ces firmes s'industrialisent. Les artisans tisseurs traditionnels, propriétaires de deux ou trois métiers et travaillant pour le compte d'un marchand-fabricant, disparaissent massivement à cette époque. Il subsiste encore à bras en 1914, ils ne sont plus que en 1924, selon une tendance définitive. Pour de nombreuses sociétés, cette industrialisation s'accompagne d'une rationalisation de la production, en intégrant dans une même usine le plus d'étapes possibles de la production. La maison Dognin et la société Petits-fils de Cl.-J. Bonnet sont représentatives de cette politique. En règle générale, les maisons déjà engagées dans ce processus ou celles qui suivent vigoureusement connaissent alors une réussite leur permettant d'investir dans des ouvertures ou des agrandissements d'usine importants. Dans le même mouvement, de nombreuses maisons s'engagent dans le tissage de fibres artificielles, essentiellement la viscose.


title: Histoire de la soierie à Lyon

text: En se modernisant, les soyeux sont alors en phase avec la prospérité des Années folles. Ils suivent l'engouement des classes moyennes urbaines à la recherche de vêtements de mode à un prix pas trop élevé. Les circuits mis en place partent des modèles de haute couture, qui sont simplifiés et fabriqués avec des matières moins chères. Les couturiers vendent ainsi non seulement des vêtements uniques et luxueux, mais aussi les modèles destinés à une clientèle souhaitant copier les élites. .


title: Histoire de la soierie à Lyon

text: Les soyeux lyonnais bénéficient également du statut de Paris comme capitale mondiale de la mode, qui leur permet d'être à la pointe de la créativité. La majorité des maisons suivent de près les tendances parisiennes de la haute couture, qui dictent les évolutions de la mode. Créant ainsi des tissus de Haute nouveauté, ils retrouvent une place dominante sur le marché du luxe mondial. La multiplication des maisons de haute couture à cette époque permet à la plupart des maisons lyonnaises de trouver des acheteurs. La clientèle des maisons de haute couture, qui s'américanise beaucoup, est constituée de très riches particuliers pour une petite part et d'acheteurs professionnels pour la majorité. Si les premiers sont très recherchés pour leur capacité à assurer la renommée d'une collection, les seconds le sont pour le volume de tissu qu'ils demandent. Pour disposer d'une équipe de dessinateurs capable de suivre au plus près la mode parisienne, la Fabrique crée une école directement à Paris, l'école Dubost.


title: Histoire de la soierie à Lyon

text: Parmi les maisons naissant à cette époque, on peut citer les Soieries Ducharne, créée en 1920 à Lyon et à Neuville-sur-Saône, qui s'orientent rapidement vers les fabrications destinées à la haute couture française.


title: Histoire de la soierie à Lyon

text: Le secteur du luxe reste toutefois fragile. En effet, le goût des élites change et se porte vers moins de vêtements luxueux durant la journée. Les femmes, notamment, délaissent les robes sophistiquées pour leurs activités journalières, les réservant pour les sorties du soir. Cela restreint la demande en soies les plus précieuses.


title: Histoire de la soierie à Lyon

text: La plupart des grosses maisons soyeuses lyonnaises sont restées sur un mode de fonctionnement assez élitiste, et ne profitent pas de la réduction des coûts permis par l'arrivée des fibres artificielles pour faire baisser leurs prix de vente et viser une clientèle modeste. Elles ne s'en servent qu'à la marge, pour donner des aspects particuliers ou des qualités nouvelles à la soie naturelle. Ainsi, en 1927, si l'agglomération lyonnaise produit plus du tiers de la fibre artificielle française, ses propres tissus n'en contiennent pas plus de 10 %, beaucoup de maisons refusant encore d'en introduire dans leurs produits. Lorsque la crise de 1929 frappe les États-Unis, la soierie lyonnaise, qui exporte massivement pour les élites américaines ressent vivement le choc. Les carnets de commande étant alors pleins, la Fabrique connaît encore une activité acceptable jusqu'en 1932, mais les dirigeants voient s'approcher une crise qui les laisse sans solution de repli. En effet, la prospérité des années 1920 a entraîné la multiplication de nouvelles petites maisons qui proposent des tissus de soie de qualité moyenne à médiocre. Celles-ci inondent le marché qui, lorsque la crise frappe, se trouve pour plusieurs années saturé, forçant de nombreux acteurs à vendre à perte. Par ailleurs, leur volonté de ne pas investir dans des matières moins chères (coton, laine) les prive d'une alternative à une période où la soie ne trouve plus preneur.


title: Histoire de la soierie à Lyon

text: Le choc est très violent. Entre 1928 et 1934, la valeur de la production de soieries s'effondre de 76 %. Sur ces huit ans, cinquante maisons disparaissent, leur nombre passant de 119 à 69. Des sociétés importantes et séculaires s'effondrent, telles les Guérin, Payen ou Ulysse Pila. En valeur, durant la même période, les sorties de soie de la ville passent de à . Les exportations, vitales pour la survie de l'industrie lyonnaise, s'effacent également. En valeur, de en 1928, elles s'abaissent à en 1936. En volume, elles ne diminuent que de moitié, ce qui montre bien une forte baisse des prix de vente.


title: Histoire de la soierie à Lyon

text: Pour survivre, beaucoup de sociétés abandonnent purement et simplement la soie, se tournant entièrement vers les fibres artificielles. Même si cette fibre est bien moins rémunératrice, son prix bas permet de trouver encore un marché. Ainsi, si la part de la soie dans les exportations lyonnaises baisse de 83 % en seulement cinq ans, entre 1929 et 1934, celle de la rayonne augmente de 91 %. Cette reconversion brutale et définitive sonne le glas de la soie à Lyon. En 1937, la rayonne représente 90 % des matières premières utilisées par les entreprises textiles lyonnaises. Pour survivre, de nombreuses entreprises se tournent vers le marché intérieur, notamment colonial, aussi réduit soit-il. Pour la première fois, la Fabrique ne trouve pas en son sein d'unité pour prendre des mesures capables de surmonter la nouvelle crise. Les différentes solutions de régulation proposées échouent les unes après les autres, sans qu'il soit possible de dire si elles auraient apporté une réponse.


title: Histoire de la soierie à Lyon

text: Le point le plus bas est atteint en 1936, mais la timide reprise de 1937 et 1938 n'est qu'une courte stagnation avant le nouveau choc de la Seconde Guerre mondiale.


title: Histoire de la soierie à Lyon

text: La reconversion de la majorité des fabricants dans l'industrie de la rayonne dans les années 1930 n'est qu'une solution illusoire et ce secteur s'effondre à son tour durant les Trente Glorieuses. Malgré des efforts pour organiser et soutenir le secteur au moyen de structures de conseil et d'entraide, la soie naturelle est, quant à elle, confinée à un marché de luxe. Lyon, par contre, développe un savoir-faire dans le domaine de la conservation, la restauration et la mise en valeur patrimoniale de la soie.


title: Histoire de la soierie à Lyon

text: L'entrée de la France dans la Seconde Guerre mondiale porte un rude coup à l'industrie soyeuse lyonnaise. Les importations de soie grège sont stoppées, les exportations rendues quasi impossibles. Elles ne reprennent qu'en 1946, rendant l'utilisation de la rayonne indispensable pour continuer à produire. Quant à l'industrie de la soie artificielle, elle se trouve pour son approvisionnement en concurrence dans l'économie dirigée de Vichy avec d'autres industries nationales. Les tentatives de l'administration vichyste pour moderniser la production de textiles à Lyon ne produisent que peu d'effets. Elles se trouvent freinées par les résistances locales, les concurrences entre structures et les difficultés inhérentes à la période.


title: Histoire de la soierie à Lyon

text: L'importation et l'exportation de la soie sont quasiment à l'arrêt en 1945 ; elles ne reprennent qu'avec difficulté les années suivantes. Les contraintes de l'administration et la désorganisation de la filière empêchent toute reprise notable de la production avant 1948. À cela s'ajoutent pour les premières années de l'après-guerre les difficultés d'approvisionnement en matières premières annexes (produits tinctoriaux principalement).


title: Histoire de la soierie à Lyon

text: La seconde moitié du voit la structure traditionnelle de la Fabrique lyonnaise se déliter et disparaître, malgré de nombreuses tentatives pour survivre. Les structures destinées à la revigorer ne parviennent pas à enrayer l'effondrement des ventes et des effectifs. Durant cette période, la Fabrique disparaît en tant que force économique structurant la région lyonnaise. Les quelques maisons survivantes sont positionnées sur les créneaux élitistes du grand luxe, de la haute couture et de la restauration de tissus anciens.


title: Histoire de la soierie à Lyon

text: L'adoption de la soie artificielle, la rayonne, lors du choc de 1929 par les soyeux lyonnais n'est qu'un remède temporaire à la crise. En effet, cette fibre est fortement concurrencée par l'apparition du nylon dans les années 1950. Or, cette nouvelle matière nécessite des investissements bien plus lourds, que la plupart des maisons textiles ne peuvent assumer. Dans le même temps, les efforts pour moderniser les outils de production sont très insuffisants, les délais de fabrication et les volumes restant inférieurs à la plupart des autres aires de production textiles mondiales. La Fabrique ne peut pas se tourner vers la production de lignes de prêt-à-porter à bas coût.


title: Histoire de la soierie à Lyon

text: Cela entraîne une nouvelle vague de disparition. Entre 1964 et 1974, le nombre des maisons chute de 55 % et celui des usines de 49 %. Les plus petites maisons sont les premières à disparaître, mais certaines institutions font également faillite, telle la maison Gindre en 1954 ou la maison Dognin en 1975. Les effectifs de l'industrie textile fondent littéralement. En 14 ans, entre 1974 et 1988, les employés du secteur de la région lyonnaise passent de à . Le nombre de métiers à tisser diminue lui de en 1974 à en 1981 et en 1993.


title: Histoire de la soierie à Lyon

text: Pour résister au déclin, plusieurs maisons lyonnaises s'unissent dans une structure pour mutualiser les investissements et mieux diffuser les contacts et les idées. Ce « Groupement des créateurs de Haute Nouveauté », né en 1955, comprend huit sociétés dont Brochier, Blanc Fontvieille & Cie ou Bianchini-Férier. Cette institution connaît plusieurs succès et permet à plusieurs maisons de résister aux crises du secteur. Le secteur de la soie s'appuie par la suite sur plusieurs autres organisations qui l'aident à survivre et se développer, dont Unitex en 1974 (association lyonnaise de conseils aux entreprises textiles), Inter-soie France en 1991 (association regroupant les acteurs lyonnais de la soie et organisant le marché des soies lyonnaises) ou l'association internationale de la soie.


title: Histoire de la soierie à Lyon

text: Les débouchés habituels échappent à la Fabrique, le luxe n'utilisant presque plus de soie et la concurrence sur les prix des articles ordinaires devenant intenable. Les dernières sociétés de soieries lyonnaises se réorientent donc vers les textiles techniques, la restauration et les activités patrimoniales.


title: Histoire de la soierie à Lyon

text: La clientèle traditionnelle de la Fabrique que sont les élites, prêtes à débourser des fortunes dans de l'habillement de soirée et de cérémonie et dans l'aménagement de leur demeure, est en crise dans les années trente et tend à disparaître dans les années cinquante avec les transformations sociales que connaissent les pays développés. La vague de démocratisation et l'influence de la culture américaine porte un coup définitif aux commandes de riches vêtements en soie. La mode parisienne, débouché naturel et porte-étendard des productions lyonnaises à travers le monde est en crise sévère, de nombreuses maisons de haute couture fermant et les restantes ne survivant que grâce à leur lignes de prêts-à-porter.


title: Histoire de la soierie à Lyon

text: Sur le créneau du tissu d'ameublement, il existe encore la maison Tassinari & Chatel, reprise par l'éditeur de tissu Lelièvre, qui travaille essentiellement pour l'hôtellerie de grand luxe, les États ou de très riches particuliers, la Manufacture Prelle, restée familiale depuis cinq générations, et la maison Velours Blafo, nouvelle dénomination, à partir de 1990, de Blanc Fontvieille & Cie, leader français, depuis une quarantaine d'années, dans la fabrication de velours techniques et spécialisée sur le marché des tissus plats, unis et Jacquard.


title: Histoire de la soierie à Lyon

text: Ces maisons se tournent de plus en plus largement vers d'autres matières. Les volumes de soie commandés deviennent faibles ; dès 1957, l'industrie textile de l'agglomération lyonnaise n'utilise plus que de soie contre plus de de fibres artificielles. En 1992, la production de tissu de soie est tombée à . Certaines maisons tentent de se spécialiser dans les produits de luxe ; elles connaissent de nombreuses difficultés.


title: Histoire de la soierie à Lyon

text: L'antique maison Bonnet choisit cette réorientation dans les années 1970 en se séparant des usines produisant des tissus moyens de gamme et en rachetant des sociétés disposant d'un savoir-faire de qualité. Dans les années 1990, elle produit des articles de luxe (vêtements et foulards) sous ses propres marques ou pour des maisons telles Dior, Chanel, Gianfranco Ferré ou Calvin Klein. Les dirigeants essaient également d'exploiter la dimension historique de la société en fondant un musée. Mais elle reste fragile et s'éteint en 2001.


title: Histoire de la soierie à Lyon

text: Les sociétés Bianchini-Férier et Bucol, qui travaillent également pour la haute couture, parviennent à subsister. Bucol (société fondée en 1928) est parvenu à survivre en se consacrant uniquement à la Haute nouveauté grâce à un solide réseau au sein de la haute couture parisienne. Elle s'est ainsi associée à Hubert de Givenchy en 1985 pour la production de . La même maison s'est associée à plusieurs artistes contemporains dans les années 1980 pour la création de tableaux tissés. Yaacov Agam, Pierre Alechinsky, Paul Delvaux, Jean Dewasne, Hans Hartung, Friedensreich Hundertwasser, Roberto Matta y ont participé. Rachetée par le groupe Hermès, la maison Bucol lui réalise ses carrés de soie imprimés. Elle fabrique aussi pour Dior, Balmain ou Chanel.


title: Histoire de la soierie à Lyon

text: Très tôt, les autorités lyonnaises ont cherché à établir des dépôts de motifs. À l'origine, cette entreprise a un but utilitaire, pour permettre la reconnaissance de la propriété, soutenir la formation des futurs dessinateurs et fournir de l'inspiration aux maisons. Au cours du , ce projet prend une direction purement patrimoniale et historique au sein du musée des Tissus. Celui-ci accueille dorénavant les collections issues de la longue histoire soyeuse lyonnaise. Ainsi, les échantillons et dessins conservés par le tribunal des prud'hommes sont versés au musée en 1974 lors du déménagement de l'instance judiciaire.


title: Histoire de la soierie à Lyon

text: Le musée des tissus est doté d'un atelier de restauration de tissus anciens en 1985, en partie financé par la direction des musées de France. Construit sur le modèle de celui de la fondation Abegg à Riggisberg, il travaille dans la restauration de pièces publiques ou privées. Il est également le siège du Centre International d'Étude des Textiles Anciens, fondé en 1954 et qui regroupe plus de 500 membres de 34 pays.


title: Histoire de la soierie à Lyon

text: Les manufactures Tassinari & Chatel et Prelle entretiennent le savoir-faire de la soie d'ameublement pour la restauration de pièces d'époque. Elles bénéficient dans les années 1960 et 1970 de la volonté de l'État de procéder à un vaste plan de restauration des pièces d'ameublement des châteaux royaux. Ce travail de restauration se double d'une recherche de type archéologique menée par les spécialistes des deux maisons pour parvenir à retrouver les couleurs, les tissages et les motifs identiques aux originaux. Ce premier chantier leur ouvre les portes d'autres entreprises de restauration à l'étranger. Ainsi, le gouvernement allemand leur confie la restauration de plusieurs châteaux dont ceux de Brühl ou de Nymphenbourg.


title: Histoire de la soierie à Lyon

text: Un certain nombre de sociétés quitte le monde de la soierie pour survivre, s'engageant sur le marché des textiles techniques à haute valeur ajoutée. En 1987, les quatre principales entreprises de la région lyonnaise de ce secteur sont Porcher, Brochier, Hexel-Genin et DMC. Cette stratégie rencontre un certain succès. Par exemple, la production de tissus en fibre de verre passe de en 1981 à en 1988.


title: A-66a

text: La A-66a est une courte antenne autoroutière urbaine qui permet d'accéder à Oviedo depuis l'A-66 en venant du nord (Gijón…).


title: A-66a

text: Elle se déconnecte de l'A-66 pour se connecter à la N-630 qui contourne le centre ville.


title: Ceinture de forcement

text: La ceinture de forcement, aussi appelée ceinture dérapante sur certain type d'obus, désigne une partie de la chemise d'un obus. Il s'agit d'anneaux de métal très malléable, qui sont sertis sur la circonférence du projectile, généralement en son milieu. Le matériau à ceinture habituellement utilisé est le cuivre pour sa grande malléabilité. Plus récemment, le nylon est utilisé comme matériau de substitution.


title: Ceinture de forcement

text: Lorsque la munition détone, les gaz libérés par la poudre exercent une forte pression sur le projectile. De ce fait, à l'entrée du projectile dans la partie rayée du canon, les ceintures de forcement vont se déformer et épouser la forme des rayures. De cette manière, l'étanchéité de la munition est assurée (les gaz ne s'échappent pas au-delà du projectile), et le projectile se met à tourner sur lui-même lors de sa traversée du canon. Cette rotation a pour propriété de stabiliser la trajectoire du projectile durant le vol.


title: Ceinture de forcement

text: Dans un fusil, les balles ne sont pas serties de ceintures. C'est en fait la chemise tout entière qui va se déformer lors du passage dans le canon ; c'est donc la chemise qui joue le rôle de ceinture de forcement. À noter que la balle n'est pas intégralement chemisée : le cul doit rester libre pour assurer la mise à feu de la composition traçante, par exemple, ou pour permettre à une balle en plomb de se déformer.


title: Ceinture de forcement

text: La ceinture de forcement doit être sertie au point de plus grand diamètre de la munition, c'est-à-dire au plus près du centre de gravité. D'un point de vue aérodynamique, lorsqu'on atteint des vitesses supersoniques, le point de plus grand diamètre devrait se situer le plus à l'arrière possible du projectile, et non à proximité du centre de gravité, pour diminuer les effets des frottements de l'air.


title: Ceinture de forcement

text: D'un point de vue mécanique, lorsque la masse du projectile augmente, il devient de plus en plus difficile de sertir les ceintures de forcement : au lieu de modifier la forme de la chemise, les gaz peuvent tout simplement la détruire.


title: Roberta Peters

text: Roberta Peters (nom de scène de Roberta Petermann), née le à New York et morte le à New York, est une soprano colorature américaine, vedette au Metropolitan Opera de New York pendant de nombreuses années (1950-85).


title: Roberta Peters

text: Roberta Peters commence ses études de chant à l'âge de 13 ans avec William Hermann, sur les conseils du ténor Jan Peerce, un ami de la famille. Après six années d'études intensives (solfège, chant, répertoire, langues) Hermann la présente à l'impresario Sol Hurok, qui arrange pour elle une audition avec Rudolf Bing, le directeur général du Metropolitan Opera. Il lui fait chanter à sept reprises le deuxième air de la "Reine de la nuit" de "Die Zauberflöte" de Mozart, l'écoutant de différents endroits du théâtre pour s'assurer de la portée de sa voix. Elle repart avec un contrat en poche pour un début prévu en mars 1951.


title: Roberta Peters

text: Cependant, le , elle reçoit un appel de Bing, lui offrant de chanter Zerline de "Don Giovanni" le soir même, en remplacement d'une soprano tombée malade. C'est ainsi que, sans aucune préparation, Roberta Peters fait ses débuts à l'âge de 20 ans, dans l'un des plus prestigieux théâtres lyriques du monde. Le public l'accueille avec enthousiasme et c'est le début d'une longue histoire d'amour entre la soprano et le public new-yorkais.


title: Roberta Peters

text: Elle s'affirme aussitôt dans les rôles de soubrettes et de coloratures, tels Susanna, Zerlina, Despina, Rosina, Adina, Norina, ajoutant les rôles de Lucia et Gilda, Sophie et Zerbinetta, etc.


title: Roberta Peters

text: Elle se produit aussi aux opéras de San Francisco et Chicago. Au début de sa carrière dans les années 1960, elle a joué sous la direction d'Alfredo Antonini dans une série de concerts « Italian Night » au Stade Lewisohn à New York À l'étranger elle chante au Royal Opera House de Londres dès 1951, dans "The Bohemian Girl" de Balfe, dirigé par Thomas Beecham. À compter de 1957, elle parait dans plusieurs théâtres en Italie, mais jamais à La Scala. Dans les années 1960, elle est invitée à l'Opéra de Vienne et au festival de Salzbourg, spécialement en "Reine de la Nuit" avec Karl Böhm. Elle parait aussi au Théâtre Bolchoï à Moscou en 1972.


title: Roberta Peters

text: Tout au long de sa carrière, Peters fait de nombreuses apparitions à la radio et la télévision américaine. Au fil des ans Peters ajoute des rôles plus lyriques à son répertoire tels que "Lakmé", "Manon", et à quelques reprises Violetta de "La traviata" et Mimi de "La Bohème".


title: Roberta Peters

text: Roberta Peters fut mariée brièvement au baryton Robert Merrill en 1952. Elle se remarie en 1955 avec Bertram Fields, mariage qui ne s'arrête qu'à la mort de ce dernier, en 2010. Elle se retire de la scène en 1985, mais continue à se produire en concert.


title: Roberta Peters

text: Elle meurt le à New York City.


title: La Main qui tue

text: La Main qui tue ou La Main meurtrière au Québec (") est un film d'horreur-comédie américain réalisé par Rodman Flender et sorti en 1999.


title: La Main qui tue

text: Au matin d'Halloween, Anton se réveille et découvre, après s'être écroulé avec entrain devant la télévision et avoir dévalisé le réfrigérateur, que ses parents ont été sauvagement assassinés. Flanqué de ses deux potes, Mick et Pnub, il va devoir se rendre à l'évidence : il pourrait bien être l'auteur de la vague de crimes atroces qui frappe les environs...


title: Huitième gouvernement de Croatie

text: Le huitième gouvernement de Croatie ("Osma Vlada Republike Hrvatske") est le gouvernement de la République de Croatie entre le et le , durant la quatrième législature de la Diète.


title: Huitième gouvernement de Croatie

text: Dirigé par le Premier ministre social-démocrate sortant Ivica Račan, ce gouvernement est constitué du Parti social-démocrate de Croatie (SDP), du Parti paysan croate (HSS), du Parti des libéraux-démocrates (Libra), du Parti populaire croate (HNS) et du Parti libéral (LS), qui disposent ensemble de 73 députés sur 151, soit 48,3 % des sièges de la Diète. Il bénéficie du soutien, sans participation, de l'Alliance de Primorje-Gorski Kotar (PGS), du Parti croate de Slavonie-Baranja (SBHS) et des représentants des minorités, qui réunissent ensemble 7 députés.


title: Huitième gouvernement de Croatie

text: Il a été formé à la suite de la rupture de la coalition au pouvoir et succède au septième gouvernement de Croatie, également dirigé par Ivica Račan. En , le Parti social-libéral croate (HSLS) et la Diète démocratique istrienne (IDS) décident de se retirer de l'alliance au pouvoir. Cela conduit à la dissidence de neuf députés du HSLS qui fondent le Parti des libéraux-démocrates. Avec de tels changements dans sa majorité, le Premier ministre est alors contraint de constituer une équipe nouvelle.


title: Huitième gouvernement de Croatie

text: Lors des élections législatives du 23 novembre 2003, le SDP, Libra et le LS forment une coalition électorale avec l'IDS, tandis que le HNS constitue sa propre alliance avec le PGS et le SBHS et que le HSS fait cavalier seul. Réunis, ils disposent, à la suite du scrutin, de 64 sièges, soit deux de moins que la seule Union démocratique croate (HDZ). Son président, Ivo Sanader, parvient à s'assurer de la participation du Centre démocratique (DC), du soutien du HSS, du Parti croate des retraités (HSU), du HSLS et des représentants des minorités. Fort d'une majorité parlementaire de 89 mandats sur 151, il constitue alors le neuvième gouvernement de Croatie.


title: Veldenz

text: Veldenz est une municipalité de Rhénanie-Palatinat, dans l'arrondissement de Bernkastel-Wittlich, en Allemagne. C'était la capitale de l'ancien comté de Veldenz.


title: Veldenz

text: Le site, occupé vers -500 par les Celtes Trévires, fut romanisé par la suite (⇒ Gallo-Romains), cela jusqu'au début du , époque des grandes invasions, notamment celle des Francs ripuaires. Vers 1129 Gerlach I y construisit un château (le "Schloss Veldenz"), et en 1286, Rodolphe de Habsbourg accorda au bourg une charte municipale.


title: Veldenz

text: La seigneurie fut érigée en comté de Veldenz. En 1444, à l'extinction des comtes de Veldenz, le comté passa à la Maison de Palatinat-Deux-Ponts, et constitua le "comté palatin de Veldenz" de 1543 à 1694, avant d'être réparti sur les différentes branches de la Maison palatine.


title: Veldenz

text: L'orgue de l'église fut fabriquée en 1888 par la famille Stumm.


title: Veldenz

text: Une partie de l'action du roman "813" de Maurice Leblanc, mettant en scène Arsène Lupin, se déroule au château de Veldenz


title: Kyushu Railway Company

text: , également appelée , est une des sociétés japonaises de transport ferroviaire constituant le groupe Japan Railways (JR). Elle exploite des lignes ferroviaires sur l'île de Kyūshū dans le sud de l'archipel du Japon, ainsi qu'un réseau de bus. JR Kyushu assure également le service de ferry à travers le détroit de Tsushima jusqu'à Pusan en Corée du Sud.


title: Kyushu Railway Company

text: Le siège social de la société se trouve à Fukuoka.


title: Kyushu Railway Company

text: La société a été créée le à la suite du démantèlement et de la privatisation partielle de la Japanese National Railways.


title: Kyushu Railway Company

text: Au printemps 2009, JR Kyushu a introduit un système de tickets à carte à puce, SUGOCA.


title: Kyushu Railway Company

text: Le , la société fait son entrée en bourse. Le gouvernement vend l'intégralité de sa participation de d'actions, au prix indicatif de par action, soit un total de de yens ( d'euros).


title: Kyushu Railway Company

text: La JR Kyushu exploite l'ensemble de la ligne Shinkansen Kyūshū () entre Hakata et Kagoshima-Chūō.


title: Château de Montfort (Côte-d'Or)

text: Le château de Montfort est un château fort du , situé sur la commune française de Montigny-Montfort dans le département de la Côte-d'Or. Cette forteresse est perchée sur un plateau rocheux à d'altitude dominant les trois vallées du Dandarge, de la Ronce et de la Louère.


title: Château de Montfort (Côte-d'Or)

text: Le château à l'architecture unique a connu d'illustres propriétaires et hébergea le Saint Suaire de nombreuses années.


title: Château de Montfort (Côte-d'Or)

text: Le château se trouve sur la route départementale D 980 entre Semur-en-Auxois (à ) et Montbard (à ) ; on y accède par l’autoroute A6 par la sortie "23" Bierre-lès-Semur direction Montbard.


title: Château de Montfort (Côte-d'Or)

text: Au (vers 1075) un premier château aurait été édifié par Bernard de Montfort, un proche des ducs de Bourgogne dont le château le plus proche était à une dizaine de kilomètres, à Montbard.


title: Château de Montfort (Côte-d'Or)

text: Vers 1289, le château est reconstruit par Géraud de Maulmont, chanoine et archidiacre de Limoges, conseiller du roi de France Philippe IV le Bel.


title: Château de Montfort (Côte-d'Or)

text: Par mariages et successions, le château revient en dot à Jeanne de Vergy qui épouse en 1340 Geoffroy de Charny. Leur petite fille Maguerite épouse en 1400 Jean de Bauffremont qui décède à la bataille d'Azincourt en 1415. Son neveu Pierre de Bauffremont hérite du château de Montfort.


title: Château de Montfort (Côte-d'Or)

text: La petite-fille de Pierre de Bauffremont, Philiberte, se maria avec Jean de Chalon prince d'Orange. Mais après la mort de Jean de Chalon, Philibert son fils refusa de rendre hommage au roi de France pour sa principauté d'Orange et se mit au service de Charles Quint. Le château est alors mis sous séquestre par François à partir de 1521. En 1530 René de Chalon hérite des biens de son oncle Philibert de Chalon, biens qu'il lègue à son cousin Guillaume d'Orange-Nassau. Le 19 mai 1547, Guillaume d'Orange-Nassau obtient la levée des séquestres sur le château. Sa fille Emélia d'Orange-Nassau (Amélie), après une succession difficile avec ses sœurs, obtient le château où elle entreprend d'importants travaux de réhabilitation.


title: Château de Montfort (Côte-d'Or)

text: Le 14 février 1688, les petites filles d'Amélie d'Orange-Nassau vendent le château de Montfort pour livres à François Michel Le Tellier marquis de Louvois, secrétaire d'état de la guerre de Louis . En 1691, à la mort de François Michel Le Tellier son fils Louis François Marie Le Tellier marquis de Barbezieux lui succède. Puis en 1701 sa fille Marie Margdelaine épouse du duc d'Harcourt hérite du château et des terres de Montfort. Le 31 mai 1731, le duc et la duchesse d'Harcourt revendent la baronnie de Monfort à Frédéric de La Forest pour livres. Seuls seigneurs qui feront du château leur résidence principale.


title: Château de Montfort (Côte-d'Or)

text: Le 18 août 1817, une descendante de la famille de La Forest cède le château, pour seulement francs à Jean Baptise Lefaivre, ancien domestique au château. Dès lors, seules les terres du domaine sont exploitées ; le château, lui tombe en ruines dans l’indifférence totale.


title: Château de Montfort (Côte-d'Or)

text: En 1985, les ruines du château sont rachetées par Jean Marie Fériès et son épouse, qui entreprennent leur réhabilitation. En 1996, l'association "Mons Forti prend la relève de M. et Fériès. En 2011, le château de Montfort est cédé par Fériès pour l'euro symbolique à la commune de Montigny-Montfort. L'association continue son action de restauration, de sauvegarde et d'animation.


title: Château de Montfort (Côte-d'Or)

text: Blasons des anciens seigneurs et barons de Montfort


title: Château de Montfort (Côte-d'Or)

text: Le château fort de Montigny-Montfort, a été inscrit à l'Inventaire supplémentaire des monuments historiques, par un arrêté du 30 décembre 1925.


title: Château de Montfort (Côte-d'Or)

text: Photos du château de Montfort


title: Château de Montfort (Côte-d'Or)

text: Construit sur un plateau rocheux à d'altitude il domine les trois vallées du Dandarge, de la Ronce et de la Louère.Aujourd’hui, du château seuls subsistent :Aujourd’hui le site est entièrement géré par l’association MONS FORTI (loi 1901). Depuis 1996, forte de ses 220 adhérents celle-ci s'efforce de restaurer, d’embellir et d’animer le site.


title: Château de Montfort (Côte-d'Or)

text: Le site est ouvert gratuitement pour des visites guidées sous réservation, "voir le site Internet du château en lien externe."


title: Château de Montfort (Côte-d'Or)

text: Le linceul arrive à Montfort par la famille de Vergy propriétaire du château de Montfort au .


title: Château de Montfort (Côte-d'Or)

text: Cette famille serait entrée en possession de cette relique grâce à Othon de la Roche, croisé bourguignon de la quatrième croisade, qui l'aurait pris pendant le sac de Constantinople en 1204. L’existence de cette relique reste secrète dans cette famille jusqu’au milieu du . L'arrière-petite-fille d'Othon de la Roche, Jeanne de Vergy, épouse Geoffroi de Charny en 1340.


title: Château de Montfort (Côte-d'Or)

text: Geoffroy de Charny fait le vœu d’édifier une collégiale et d’y déposer le suaire en remerciement à la Sainte-Trinité, à laquelle il attribuait la réussite de son évasion des prisons anglaises. La collégiale est achevée en 1353, Geoffroy de Charny meurt à la bataille de Poitiers (16 septembre 1356), le linceul est déposé à Lirey (Aube) en 1357 par son fils.


title: Château de Montfort (Côte-d'Or)

text: Le linceul demeure à Lirey jusqu'en 1360. À cette date, l'évêque de Troyes Henri de Poitiers interdit les ostentations, considérant que le linceul doit être faux. Jeanne de Vergy prend peur et met alors le linceul en sécurité dans son château fortifié de Montfort, il y restera 28 ans jusqu'à son décès en 1388. Son fils redonne aux chanoines de Lirey la relique en 1389. Craignant pour la conservation du linceul, pendant la Guerre de Cent Ans, les chanoines de Lirey, le confient en 1418 à Marguerite de Charny, petite-fille de Geoffroy de Charny qui le plaça à nouveau dans son château de Montfort. Puis il sera déplacé à Saint-Hippolyte (Doubs), un fief de son mari, Humbert de Villersexel.


title: Château de Montfort (Côte-d'Or)

text: À la mort d'Humbert de Villersexel en 1438, les chanoines de Lirey se pourvurent en justice pour forcer son épouse à restituer la relique, mais celle-ci refusa et exposa le linceul à chacun de ses voyages notamment à Liège, Genève, Annecy, Paris, Bourg-en-Bresse, Nice.


title: Château de Montfort (Côte-d'Or)

text: Le 13 septembre 1452, elle vend la relique à Anne de Lusignan, épouse du duc Louis de Savoie, contre le château de Varambon. Le Linceul est dès lors conservé dans une nouvelle église, la Sainte-Chapelle de Chambéry, élevée à la dignité de collégiale par le pape Paul II. En 1464, le duc accepte de verser une rente aux chanoines de Lirey contre l'abandon des poursuites. Quant à Jeanne de Charny, elle décède le 7 octobre 1460 et est "excommuniée au-delà de la mort".


title: Château de Montfort (Côte-d'Or)

text: Depuis 1578, il se trouve à Turin, où les Ducs de Savoie ont transféré leur capitale en 1562.


title: Château de Montfort (Côte-d'Or)

text: sources utilisées pour la rédaction de cet article :


title: Network Driver Interface Specification

text: Network Driver Interface Specification (NDIS ; en français Spécification de l'interface du pilote réseau) est une interface de programmation (API) pour les interfaces réseau. Elle a été développée conjointement par Microsoft et 3Com, et est aujourd'hui principalement utilisée par Microsoft Windows, mais également par les projets libres NdisWrapper et Div file qui permettent à des interfaces réseaux compatibles NDIS d'être utilisées respectivement par Linux et FreeBSD. Beta, un dérivé de BeOS, gère également un certain nombre de pilotes NDIS.


title: Network Driver Interface Specification

text: NDIS permet un contrôle de liaison logique ("Logical Link Control" ou LLC) qui se présente sous la forme d'une surcouche à la couche OSI de liaison (couche 2 sur 7) et fait office d'interface entre la couche 2 et 3 (couche réseau). La plus basse surcouche est le pilote matériel MAC (Media Access Control).


title: Network Driver Interface Specification

text: NDIS est une bibliothèque de fonctions souvent appelée couche d'abstraction qui masque la complexité sous-jacente d'une interface réseau physique et sert d'interface réseau standard pour le protocole réseau de niveau 3 et le pilote de contrôle d'accès au support physique. Un autre pilote de contrôle de liaison logique connue est l'interface ODI (Open Data-Link Interface).


title: Network Driver Interface Specification

text: Un des composants de WZC ("Wireless Zero Configuration") est le protocole NDIS User Mode I/O (NDISUIO). NDISUIOS est un pilote approuvé (signé) par Microsoft qui se présente comme faisant partie intégrante de Windows XP.


title: Network Driver Interface Specification

text: Les versions de NDIS sont prises en charge par une variété de versions de Windows :


title: Network Driver Interface Specification

text: L'interface NDIS peut être utilisée pour écrire les pilotes réseau, lesquels se trouvent entre la couche MAC et IP, et peut contrôler tout le trafic accepté par l'interface réseau. Dans le but d'écrire des applications utilisant NDIS, on peut utiliser les exemples qui accompagnent le DDK ("Driver Development Kit") de Microsoft.


title: Jill Ker Conway

text: Jill Ker Conway (née le à Hillston (Nouvelle-Galles du Sud) et morte le à Boston (Massachusetts)) est une écrivaine australo-américaine, surtout connue pour son autobiographie et ses premières mémoires, ".


title: Jill Ker Conway

text: Elle a également été la première femme présidente du Smith College, la plus grande université féminine américaine de 1975 à 1985 puis professeure invitée au Massachusetts Institute of Technology.


title: Jill Ker Conway

text: Jill Ker Conway est née à Hillston en Nouvelle-Galles du Sud dans l'outback australien. Durant son enfance, avec ses deux frères, Conway vit dans un isolement total sur une propriété de , Coorain (mot aborigène pour « lieu exposé au vent »). À Coorain, elle mène une vie solitaire, et grandit sans jeux, avec la seule compagnie de ses frères. Elle est élevée par sa mère et une gouvernante locale.


title: Jill Ker Conway

text: Jill Ker Conway passe sa jeunesse à travailler à la ferme. À partir de l'âge de sept ans, elle y joue un rôle actif important, participant à des activités telles que la garde et la tonte des troupeaux de moutons, le contrôle de clôtures et le transport de lourdes charges. La ferme prospère jusqu'à ce que survienne une sécheresse qui dure sept ans. Ce travail épuisant, avec l'aggravation de l'état de santé de son père, pèse lourdement sur ses épaules. Mais tout cela prend fin brutalement alors qu'elle a onze ans, lorsque son père se noie accidentellement.


title: Jill Ker Conway

text: Sa mère, une infirmière, refuse tout d'abord de quitter la propriété. Mais après trois années de sécheresse, elle est contrainte de déménager avec ses enfants pour s'installer à Sydney, pour pouvoir mener une vie normale.


title: Jill Ker Conway

text: Jill Ker Conway trouve à l'école publique de son quartier un environnement difficile. Ses bonnes manières et son accent provoquent railleries et quolibets chez ses collègues de classe. Cela amène sa mère à l'inscrire à Abbotsleigh, une école privée de filles, où Conway trouve de meilleures conditions intellectuelles et une meilleure acceptation sociale. Après la fin de ses études secondaires à Abbotsleigh, elle s'inscrit à l'université de Sydney où elle étudie l'histoire et l'anglais et obtient son diplôme avec mention en 1958. Après cela, Conway cherche un emploi au ministère des Affaires étrangères mais les membres du conseil, tous de sexe masculin et conservateurs, l'ajournent car, comme elle l'apprend plus tard, elle est « trop belle » et « intellectuellement trop dynamique ».


title: Jill Ker Conway

text: Après ce revers, elle se met à voyager en Europe avec une mère devenue instable. En 1960, elle décide de voler de ses propres ailes et s'installe aux États-Unis. À l'âge de 25 ans, elle obtient un poste à l'université Harvard. Elle est l'assistante de John Conway, un professeur canadien, qui devient son mari jusqu'à sa mort, en 1995. Conway obtient son doctorat à Harvard en 1969 et enseigne à l'Université de Toronto de 1964 à 1975. Son livre, ", parle de sa vie à Toronto.


title: Jill Ker Conway

text: De 1975 à 1985, Jill Ker Conway est présidente du Smith College. À partir de 1985, elle est professeure invitée au Massachusetts Institute of Technology.


title: Jill Ker Conway

text: Elle meurt le à Boston dans le Massachusetts à l'âge de 83 ans.


title: Jill Ker Conway

text: En 1975, Jill Ker Conway fait partie des personnalités de l'année selon "Time Magazine" parmi « Les Américaines ».


title: Jill Ker Conway

text: Elle reçoit trente-cinq grades honorifiques et récompenses de collèges, universités et organisations de femmes.


title: Anciens indicatifs téléphoniques à Paris

text: Pendant plus d'un demi-siècle, de 1912 à 1963, le préfixe des numéros de téléphone de Paris et d'une grande partie de sa banlieue est un nom de lieu ou de personne. Avec l'apparition de l"'automatique" en 1928, on compose sur le cadran les trois premières lettres de l'indicatif (d'où son nom de "littéral") suivies de deux nombres de deux chiffres (numéros du central et de l'abonné).


text: Les "indicatifs littéraux" induisent une combinaison alphanumérique qui imprègne durablement la mémoire collective parisienne (telle l'Horloge parlante à "Odéon 84.00"). Mais étroitement liés à la toponymie, ils en reflètent aussi les disparités sociales : des abonnés de "Princesse" et de "Villette" n'appartiennent pas au même milieu...


text: Leurs limites (un choix restreint ; des confusions visuelles ou auditives ; une connotation affective parfois problématique) entraînent leur remplacement par des chiffres en . En dépit d'aménagements successifs, la numérotation téléphonique actuelle porte encore la trace des "indicatifs littéraux" - témoins désormais muets d'une époque révolue.


text: À Paris, le téléphone apparaît le . Son développement rapide nécessite, dès la fin du , la création d'une douzaine de centraux téléphoniques. Chaque abonné est rattaché à un "bureau", primitivement désigné par une lettre de l'alphabet allant de A à O, dite "lettre-indice" (le J et le N ne sont pas attribués, probablement pour éviter toute confusion, auditive ou visuelle, avec le I et le M). Les bureaux téléphoniques reçoivent assez tôt - quoique officieusement - un nom représentatif correspondant à leur emplacement ou au quartier qu'ils desservent. L'ordre alphabétique parcourt Paris en sens elliptique : partant du centre, il balaie la rive droite d'ouest en est, puis la rive gauche dans le sens inverse, pour revenir au centre :


text: En 1896, les 13 "lettres-indices" sont remplacées par des "numéros de série" à 3 chiffres (100 à 900. Une carte du réseau téléphonique de Paris, insérée dans les annuaires de 1906 et 1907, met en évidence un découpage en 7 "circonscriptions", dotées chacune d'un "poste" (ou "bureau") "central" relié à tous les autres (le bureau "Gutenberg" recevant, en outre, les lignes interurbaines de longue distance).


text: Comme pour les anciennes lettres, la distribution se fait en colimaçon et commence au centre ; mais elle chemine en sens inverse - d'est en ouest sur la rive droite, puis à rebours sur la rive gauche (à partir de "Saxe"), pour revenir rive droite (avec "Roquette") et finir au centre (quand la série 1000 sera ultérieurement mise en service au central Gutenberg). Les centraux portent le nom de la voie où ils se situent (seuls les bureaux Gutenberg et Passy conservent leur nom primitif) :


text: À l'origine, l'abonné n'est identifié que par son nom de famille (complété éventuellement de son prénom et de sa profession), son adresse et son "bureau de rattachement". En 1896, chaque abonné reçoit un numéro à 5 chiffres (les 3 chiffres de la série + 2 chiffres équivalant à un numéro d'ordre) ; en 1910, on atteint les 6 chiffres avec la série 1000 (4 + 2). Le procédé consistant à numéroter des personnes est jugé cavalier… Pour autant, une numérotation exclusivement chiffrée n'est pas dans l'air du temps : on craint (à tort, comme le montrera l'exemple berlinois) que le public ne puisse retenir une trop longue série de chiffres. En outre, à une époque encore fortement marquée par les distinctions sociales, sans doute paraît-il nécessaire de ne pas s'affranchir d'une toponymie parisienne révélatrice de sa population.


text: Les bureaux téléphoniques fonctionnent de 7 heures à 19 heures. Une armée d'opératrices (les célèbres demoiselles du téléphone), assises côte-à-côte devant un buffet aussi long que haut (le "multiple"), reçoivent les communications (en prononçant non pas « Allô » mais « J'écoute ») et établissent les liaisons à une cadence ininterrompue. Gérant chacune quelque 100 abonnés, elles branchent et débranchent constamment les jacks sous le regard d'un surveillant. Leur travail est éreintant (les fiches, qui se décrochent régulièrement des prises du tableau, les obligent constamment à se lever puis se rasseoir) et nerveusement épuisant (elles font l'objet d'une surveillance médicale et doivent se reconvertir très tôt). Leur rendement ne peut excéder les forces humaines ; toutefois le record atteint 400 connexions par heure, soit une toutes les 10 secondes.


text: À partir du , le numéro de téléphone devient le nom du "central de rattachement" suivi de deux groupes de deux chiffres (ou, plus rarement, d'un chiffre suivi de deux autres), le premier groupe correspondant au central, le second à l'abonné. Dès lors, si l'appelé dépend du même bureau que l'appelant, ce dernier ne compose au cadran que les quatre (ou trois) chiffres, sans solliciter la téléphoniste : ce sont les prémices de l"'automatique".


text: Les 13 centraux s'appellent alors :


text: En avril 1928, six mois avant la mise en service de l"'automatique", 31 centraux (contre 17 en 1921) desservent Paris :


text: Trois centraux ont changé de nom :


text: Fleurus se prêtait à une abréviation de quatre lettres plutôt que de trois. L'abandon de Saxe s'explique aisément par une germanophobie exacerbée après la Première Guerre mondiale. Mais la suppression de Bergère se justifie mal.


text: À partir du à 22 heures, les abonnés du central Carnot peuvent joindre, par l"'automatique", n'importe quel correspondant parisien en composant son numéro de téléphone, soit un "préfixe" formé des trois premières lettres du nom du central (appelé "indicatif littéral") suivi de quatre chiffres (2 + 2). L'opératrice n'est plus sollicitée que pour obtenir la province ("interurbain", "régional") ou l'étranger ("international").


text: Le cadran du téléphone des nouveaux appareils comporte, sur le modèle de celui du Royaume-Uni, l'alphabet complet (sauf le Z) superposé aux chiffres, imprimé sur un disque rotatif (dit "système Rotary"). Le 1 étant réservé aux services, les lettres sont distribuées par groupes de trois pour la plupart, selon la répartition suivante :


text: À l'initiale, cinq lettres ne seront jamais utilisées (H, Q, U, X et Y) ; trois resteront sous-employées (J à Jasmin et Jussieu ; K à Kellermann et Kléber ; W à Wagram).


text: L'automatisation du réseau parisien intra-muros prend 10 ans. Quasiment terminée en 1935, elle s'achève à Central en 1938.


text: Dès 1929, on prend l'habitude d'écrire les numéros de téléphone en faisant ressortir les trois premières lettres de l'indicatif soit en majuscules (le reste étant laissé en minuscules), soit en lettres grasses (et la suite en maigre) : par exemple BALzac 00.01 ou Balzac 00.01". À partir du milieu des années 1940, pour soulager la tâche des imprimeurs et typographes, on n'indique plus que les trois premières lettres (suivies, au début, d'un point indiquant l'abréviation) en capitales d'imprimerie (BAL 00.01"). Cette formulation présente l'avantage de correspondre exactement à la combinaison composée sur le cadran.


text: Au fil des ans, certaines appellations disparaissent :Parmi les indicatifs planifiés pour les années 1934-1935, trois projets n'aboutiront pas :


text: Nom d'une rue du , Bac - déjà desservi par sa monosyllabie, comme le non-retenu Niel" - évoquait imparfaitement le , erreur que corrigera Babylone". La disparition de Caumartin" se justifie sans doute par une méconnaissance orthographique ayant entraîné la composition abusive de Combat". Pour la même raison, Lorette" risquait d'être formulé LAU. Médéric" est victime de la rime avec son aîné "Copernic", qui disparaîtra à son tour quelques années plus tard, la confusion s'étant probablement installée...


text: Par contre, on comprend mal l'abandon d'indicatifs aussi satisfaisants que Glacière" ou Sébastopol", voire d'un projet aussi viable que "Madeleine" (peut-être victime de sa connotation confessionnelle).


text: Pour répondre à l'impératif de notoriété qui guide le choix des indicatifs (voir "infra"), plusieurs d'entre eux prennent le nom officiel d'un arrondissement parisien ("Louvre" ; "Élysée(s)" ; "Opéra" ; "Gobelins" ; "Vaugirard" ; "Passy" ; "Batignolles(-Monceaux)" ; "(Butte-)Montmartre" ; "Ménilmontant" - soit près de la moitié) ou d'un quartier ("Archives" ; "Odéon" ; "Invalides" ; ("Champs-)Élysées" ; "Europe" ; "Roquette" ; "Auteuil" ; "Batignolles" ; "Clignancourt" ; "Combat" - soit un sur huit seulement).


text: On remarque l'inadéquation géographique de certaines appellations. Les indicatifs "Odéon", "Gobelins", "Opéra" et "Batignolles", rattachés à des centraux téléphoniques respectivement situés dans les 5, 8 et 18 arrondissements, désignent en fait des secteurs voisins : les 6 ("Odéon"), 13 ("Gobelins"), 9 ("Opéra") et 17 ("Batignolles") arrondissements.


text: Les centraux téléphoniques abritent des installations volumineuses (les travaux d'extension se succéderont régulièrement, par surélévation notamment), aux mécanismes complexes mais sensibles ayant tendance à la surchauffe. Ils offrent presque toujours l'aspect imposant de forteresses en béton et en briques. Mais certains architectes y saisissent l'occasion d'expérimenter des techniques nouvelles et de déployer leur créativité en inventant une esthétique inédite, voire révolutionnaire. René Binet (au central Gutenberg), Paul Guadet (au central Auteuil), Georges Labro (au central Ornano) et François Le Cœur (au central Bergère, devenu Provence) signent ainsi des chefs-d'œuvre de l'art industriel.


text: Le tableau suivant recense les centraux téléphoniques de Paris. Il distingue les indicatifs :


text: En proche banlieue (dite "zone suburbaine"), les "indicatifs littéraux" apparaissent dès 1928. Il est frappant de constater qu'à l'origine, leur nom évoque Paris :


text: Le réseau de banlieue est donc conçu comme une extension de celui de la capitale. Ainsi, la commune de Courbevoie dépend primitivement du central Wagram.


text: Plusieurs indicatifs du nord de Paris desservent aussi la banlieue voisine (Botzaris", Clignancourt", Combat", Montmartre", "Nord"). Quelques-uns lui sont même parfois exclusivement rattachés, selon une méthode qui semble fluctuante.


text: La fin des années 1920 et le début des années 1930 voient disparaître 6 bureaux locaux sur 10, aux éphémères indicatifs éponymes dont le souvenir s'est perdu ("Bagneux", "Bellevue", "Bois-Colombes", "Charenton", "Clamart", "Colombes", "Garenne", "Gennevilliers", "Issy-les-Moulineaux", "Ivry", "Kremlin", "Lilas", "Noisy-le-Sec", "Pantin", "Port-à-l'Anglais", "Pré-Saint-Gervais", "Puteaux", "Romainville", "Sèvres", "Suresnes", "Vanves", "Vitry").


text: Des appellations de 1928, seules quelque 4 sur 10 subsistent (Alésia", Avron", Charlebourg", Clignancourt", Daumesnil", Défense", Entrepôt", Flandre", Gravelle", Grésillons", Italie", Maillot", Molitor", Péreire", Plaine", Tremblay", "Val-d'Or").


text: À partir de 1939, plusieurs villes de grande banlieue (presque toutes situées dans l'ancien département de Seine-et-Oise), dépendant de la "zone régionale", bénéficient du système de numérotation littérale et de l"'automatique". Ainsi apparaissent tour à tour, à l'ouest et au sud-ouest de Paris, les centraux :Mais la numérotation "tout en chiffres" sera adoptée dès 1953 pour les nouveaux centraux téléphoniques. De ce fait, ces six indicatifs n'auront qu'une existence éphémère. Progressivement remplacés par trois chiffres commençant par un 9, ils deviendront successivement :


text: L'automatisation du réseau de banlieue prend plus de 15 ans. À la veille de la Seconde Guerre mondiale, 4 centraux sur 10 sont encore manuels. Certains continueront pendant plusieurs années à fonctionner en partie manuellement (Charlebourg, Daumesnil, Défense, Molitor, Observatoire, Plaine, Tremblay). Bien que neuf, le central Malmaison ne sera même totalement automatisé qu'en 1946.


text: L'Occupation ralentit les travaux d'équipement. Si elle voit la mise en service des centraux Malmaison, Mansart, Pompadour et Robinson, elle provoque aussi la destruction d'Aviation. Il faut attendre 1946 pour que toute la circonscription téléphonique de Paris et de sa banlieue soit desservie par l"'automatique".


text: Le tableau suivant recense les centraux téléphoniques de banlieue. Il distingue les indicatifs :


text: Le plan de numérotation téléphonique en France de 1946 a prévu d'utiliser un "indicatif littéral" en province également. Dans trois grandes villes, on compose donc les premières lettres d'un indicatif (comme en Amérique du Nord), suivies de deux fois deux chiffres. Ainsi : à Lyon ;


text: Pour une raison inconnue, Bordeaux (jadis quatrième ville française la plus peuplée, dépassant Toulouse) n'aura jamais d"'indicatifs littéraux".


text: Cette numérotation devient "tout en chiffres" en 1957 à Lyon et à Marseille puis en 1959 à Toulouse. Mais contrairement à Paris, elle a laissé peu de traces dans la mémoire collective.


text: Dans certains centres urbains de moindre importance, l'indicatif correspond à l'initiale du nom de la ville suivie d'un chiffre. Ainsi :


text: Au fur et à mesure de l'augmentation du nombre d'abonnés, il devient nécessaire de créer des centraux téléphoniques, donc d'inventer des indicatifs (leur nombre double entre les années 1930 et 1960). Or trouver des appellations nouvelles s'avère de plus en plus délicat et finira par devenir impossible.


text: Les combinaisons pertinentes sont d'autant moins inépuisables que sur le cadran où les lettres se superposent aux 10 chiffres, le Z est alors absent (il s'ajoutera plus tard aux O et Q sur le zéro). Cela exclut des combinaisons aussi satisfaisantes que Mozart" ou Zola".


text: Par ailleurs, un nouvel indicatif doit respecter des règles strictes reposant sur un triple impératif alliant :


text: Pour cette dernière raison, un lieu ou un individu aussi indéterminés qu'Église", Musée" ou "Duval" ne peuvent convenir.


text: Pour la deuxième, Schubert", Scribe" ou "Strauss" n'ont aucune chance.


text: Pour la première, des indicatifs tels Bastille", Montparnasse" ou République" ne peuvent voir le jour, respectivement empêchés par Carnot", Montmartre" et Pereire". Longue est la liste de ces impossibilités :


text: En banlieue, maints indicatifs portent des noms de lieux parisiens, ce qui rend leur localisation problématique. Outre les indicatifs initialement mis en service, conçus comme une extension du réseau de la capitale (voir "supra"), 23 appellations - soit près de la moitié - peuvent prêter à confusion :


text: Seuls 18 indicatifs - un peu plus du tiers - répondent à l'impératif de notoriété, bien qu'avec quelques réserves :


text: Les derniers centraux mis en service n'évoquent plus du tout leur emplacement. Si Étoile", Invalides", Louvre" ou Opéra" parlent même aux provinciaux et jusqu'aux étrangers, il faut par contre être un Parisien averti pour savoir où aboutit un appel vers Boileau" (Nanterre), Gounod" (Boulogne-Billancourt), Lavoisier" (Rosny-sous-Bois) ou Redoute" (Asnières)…


text: À terme, le système ne peut donc que déboucher sur une saturation (accélérée par la proscription du 1, la sous-utilisation des lettres W, X, Y et l'absence du Z), alors que les chiffres offrent des possibilités quasi-illimitées.


text: Du point de vue fonctionnel, plusieurs inconvénients liés aux "indicatifs littéraux" sont dénoncés depuis longtemps.


text: L'incertitude orthographique provoque maintes confusions. L'exemple le plus célèbre est Pereire" : nombre d'abonnés composent PEI, perdent une taxe téléphonique et dérangent un correspondant de Ségur". Les erreurs sont telles qu'on doit insérer des mises en garde dans l'annuaire. Dans les années 1930, la confusion graphique a déjà causé la disparition de Caumartin" (COM aboutissant à Combat") et l'abandon prématuré de Lorette" (par crainte d'une composition en LAU). Mais elle se reproduit régulièrement avec Kléber" (CLÉ menant à Alésia") et Daumesnil" (DOM conduisant à Fontenoy"). La méprise va même jusqu'à la cocasserie de cet étranger qui tente, un jour, d'obtenir Kellermann" en composant désespérément l'inexistante combinaison "QUAi l'Hermann" !


text: Malheur aux dyslexiques ! L'interversion des lettres est garantie entre des indicatifs comme :


text: Que dire de la perplexité qui s'instaure quand les noms de centraux ne sont plus imprimés que sous la forme tronquée de leurs trois premières lettres ? Le travestissement est alors aisé de :


text: Quant aux aveugles, ils doivent avoir mémorisé la correspondance des lettres et des chiffres. Un cadran uniquement chiffré leur épargnerait cette difficulté.


text: Les rimes peuvent piéger les esprits. Copernic" et Médéric" en font les frais au début des années 1950. Le problème se renouvelle en 1963 avec Breteuil" : trop de personnes le confondant avec Auteuil" (connu de tous vu son ancienneté), il est hâtivement rebaptisé Bretagne" au bout de six mois. Toutefois, leur paronymie ne semble pas avoir affecté les indicatifs Dorian" et "Florian".


text: Pour diverses raisons liées à la phonétique ("C" suivi d'un "H" et produisant le son "CH" ; diphtongue ; nasalisation ; "L mouillé" ; "T" prononcé "S"), certains indicatifs se prononcent différemment selon que leur nom est énoncé en entier ou limité à ses trois lettres initiales :


text: Le cadran téléphonique français diffère de l'américain. Ce dernier associe au 6 les lettres MNO et le chiffre zéro et, ignorant le Q, réserve le zéro aux services (operator). Ainsi, une opératrice new-yorkaise ne peut appeler Bolivar", Nord", Observatoire"... et encore moins Roquette" ; pire, pour elle Alma" et Blomet" sont confondus ! En retour, sa collègue parisienne est incapable de joindre, entre autres, HOllywood" à Los Angeles, ORegon" à New-York, JOhnson" à Washington, OLympia" à Montréal ou "MOhawk" à Toronto… Ces incompatibilités entravent les relations internationales.


text: Certaines connotations peuvent déplaire au public. L'attribution d'un équivoque Gravelle", d'un grivois Bagatelle" ou Pigalle", d'un populaire Batignolles" ou d'un industriel Entrepôt" mécontente (parfois jusqu'à la réclamation) des abonnés "comme il faut", que de simples chiffres n'auraient pas rebutés. À l'inverse, on ne peut satisfaire un riverain des Buttes-Chaumont qui, désirant un numéro de téléphone commençant par Auteuil" ou Elysées", doit se contenter d'un moins prestigieux Botzaris" ou "Combat".


text: En outre, le marquage social du numéro de téléphone peut apparaître inopportun - comme à Londres. Un abonné de Marcadet" n'appartient pas au même monde qu'un correspondant de Passy"… mais ne souhaite pas forcément l'afficher : Le , la circonscription téléphonique de Paris est la dernière en France à remplacer la numérotation alphanumérique par le "tout en chiffres". Simple hasard ? Les "indicatifs littéraux" sont abandonnés 51 ans jour pour jour après leur mise en service... Chénier", Gounod" et "Bossuet" seront les derniers inaugurés, les deux premiers en , le troisième en mai suivant. Mais annoncés un an auparavant sous leur forme littérale (déjà imprimée sur certains papiers d'affaire ou cartes de visite), ils sont mis en service sous forme de chiffres.


text: Certains projets conçus en lettres seront mis en service sous forme de chiffres après :


text: Par contre, Dugommier" / 384" devait fonctionner en 1965 au central Diderot mais n'aboutira pas.


text: Les indicatifs commençant par les lettres G et I (= chiffre 4), O (= chiffre zéro) et W (= chiffre 9) disparaîtront entre 1969 et 1980. Pour les chiffres 4 et zéro, c'était un préalable à l'introduction des actuels préfixes parisiens en 01 4 : il fallait améliorer la lisibilité des numéros en évitant tout risque de confusion visuelle. Quant au 9, l'unique indicatif parisien concerné était 924 (ancien "Wagram") ; sa suppression s'explique par un souci de rationalisation car tous les autres indicatifs en 9 desservaient la grande banlieue.


text: Beaucoup de Parisiens regretteront les anciens "indicatifs littéraux", pour des raisons à la fois :


text: Avec 262 combinaisons, Londres conservera quatre ans de plus qu'à Paris, jusqu'à la fin septembre 1967, un système analogue comportant plus du double de noms. En Amérique du Nord où l'équipement téléphonique était plus développé qu'en France (une multitude d'indicatifs irriguait New-York...), la numérotation alphanumérique ne sera abolie qu'au début des années 1980, parfois au prix de vives résistances comme sur la côte Ouest des États-Unis.


text: Pour sa part, l'administration française n'avait ni l'imagination, ni l'audace de son homologue d'outre-Manche (à Londres, c'est sans aucune raison géographique mais par pur désir de convenance que les indicatifs à connotation positive Duke" - le duc - et Advance" - l'avancée, les progrès - se substituèrent aux originels Fulham" et Bethnal Green", quartiers alors miteux ; de même, l'indicatif Dreadnought" - nom d'un prestigieux cuirassé britannique - était temporairement attribué aux stands du Palais d'expositions de l'Olympia, d'ordinaire desservi par Fremantle"). Or maintes possibilités parisiennes inexploitées existaient encore, telles BRUne, ÉPInettes, INStitut, LEPic, MOGador, OURcq, RIVoli, VARenne, WAShington... Obtenir quelque 290 combinaisons ne relevait donc pas de l'impossible.


text: L'utilisation des anciens "indicatifs littéraux" restera longtemps possible. Ses divers détournements aussi... Elle ne prendra fin que 22 ans plus tard, le , quand sera instaurée la numérotation à huit chiffres.


text: Le tableau ci-dessous donne la liste des 149 "indicatifs littéraux" en service dans la circonscription de Paris de 1912 à . Il précise :


text: Les "indicatifs téléphoniques littéraux" font partie intégrante de la vie parisienne et participent même, à leur façon, d'un certain folklore.


text: Au cinéma, le refrain "Jean Mineur Publicité - Balzac 00.01", alors entendu avant et après les actualités, martelle avec entrain le numéro de téléphone de la célèbre agence.


text: Un autre numéro, longtemps ancré dans la mémoire collective, est celui de l'Horloge parlante, qui donne l'heure d'une voix mécanique, depuis , à "Odéon 84.00".


text: La société SVP, spécialisée dans les renseignements en tout genre, est joignable à SVP 11 11.


text: Moins connu, le numéro abrégé INF 1, créé au milieu des années 1950, donne les informations quotidiennes (dernières nouvelles politiques et sportives, résultats des courses, prévisions météorologiques) de 7 heures à minuit.


text: Sous Albert Lebrun, l'humoriste Augustin Martini ironise férocement, au cabaret La Lune rousse, sur le numéro de téléphone de la présidence de la République : "Elysées 00.00".


text: Plus récemment, l'humoriste Christian Méry (né Filippini) met en scène, dans son sketch "Le taxiphone", un Corse peu averti tout juste arrivé à Paris. Dans une cabine téléphonique, après maints tâtonnements, l'insulaire omet le préfixe "TRU", qu'il ne comprend pas, et ne compose que les quatre chiffres du numéro...


text: Dans la pièce de théâtre "Le père Noël est une ordure" créée en 1979 par la troupe du Splendid, le numéro de téléphone où joindre un bénévole de l'association parisienne "Détresse Amitié" est "GUR.SI.XO ou 487.74.90" (minute 1 de la pièce).


text: Les auteurs ont repris, de façon burlesque, le principe des anciens indicatifs littéraux, aboli depuis plus de 15 ans mais encore présent dans les mémoires. Ils l'étendent même au numéro tout entier et forgent un nom fantaisiste. On apprend plus tard (minute 14 de la pièce) que le local de l'association se situe 10 rue des Lombards (). C'était précisément l'adresse où jouait le Splendid depuis 1974. Le préfixe fictif "GUR/487" semble une contraction de "GUTenberg/488" (indicatif alors supprimé, qui desservait naguère le  voisin) et de "TURbigo/887" (le numéro de téléphone du théâtre était "887.33.82").


text: Dans la pièce de théâtre écrite et jouée par Robert Lamoureux "La brune que voilà" jouée en 1970, le numéro de téléphone "TRUdaine 12.83" est cité à deux reprises.


text: Dans plusieurs films anciens ayant pour cadre Paris ou sa proche banlieue, un numéro de téléphone est cité ou - plus rarement - inscrit. Citons, entre autres :


text: Par contre, le film "Monsieur Verdoux", réalisé en 1947 par Charlie Chaplin, présente une invraisemblance. À la minute 29, Henri Verdoux (Charlie Chaplin) demande à l'opératrice téléphonique de lui passer la Bourse de Paris et énonce le numéro "Réaumur 65.72". L'indicatif RÉAumur" n'a jamais existé. Le "Palais de la Bourse" est alors joignable par une batterie de numéros en CENtral", GUTenberg" ou LOUvre". Le quartier est aussi desservi par l'indicatif "RIChelieu".


text: En 1964, dans sa chanson Allô Maillot 38-37, Frank Alamo joue sur les mots, de façon amusante et inattendue, entre un numéro de téléphone et la taille d'un vêtement féminin.


text: Que reste-t-il des "indicatifs téléphoniques littéraux" parisiens ? Bien peu de choses...


text: Seuls les adultes nés avant 1960 les ont connus ou pratiqués. Aujourd'hui, lequel d'entre eux a conscience d'un ancien "Balzac" en voyant s'afficher, sur son téléphone portable 4G, un numéro commençant par "01 42 25" ? Quant aux plus jeunes, beaucoup assimilent l'époque des "indicatifs littéraux" à la période antérieure aux années 1930 lorsque, faute de système automatique, il fallait transiter par une opératrice.


text: Dans les foires aux vieux papiers, on trouve encore des documents édités avant 1964 qui font apparaître des numéros téléphoniques de jadis, notamment dans les encarts publicitaires. Il en va de même de certains porte-clefs publicitaires du début des années 1960, dont la vogue culmina précisément lorsque les numéros de téléphone de la région parisienne devinrent "tout en chiffres". Mais la trace des "indicatifs littéraux" a presque totalement disparu de l'espace public. Passage de cinq décennies oblige, inscriptions des vieilles devantures de boutiques et anciennes publicités peintes sont devenues rarissimes. Lorsqu'elles ont survécu aux ravalements, elles sont souvent en mauvais état : les intempéries, l'abandon, les affichages ou les graffiti les rendent difficilement lisibles.


text: Par contre, le passant attentif, curieux des vestiges du passé, découvrira encore, çà et là, des numéros alphanumériques gravés sur les plaques de trottoir en fonte du réseau électrique. Mais leur nécessaire entretien en diminue peu à peu le nombre.


text: Plus rares encore sont les plaques émaillées apposées jadis, par des sociétés de surveillance, sur la façade des immeubles dont elles assuraient le gardiennage. Certaines comportent un numéro de téléphone.


text: On observe une survivance de la numérotation téléphonique littérale dans l'actuelle appellation des nœuds de raccordement d'abonnés (NRA) de la société Orange (ex France Télécom), formée de 3 lettres abréviatives suivies des 2 chiffres du département, tels :


text: Comme jadis, certains noms peuvent prêter à humour...


text: Témoins d'une époque révolue, les "indicatifs téléphoniques littéraux" attestent un mode de communication involontairement poétique et nécessitant une gymnastique intellectuelle, balayé par le besoin de modernisation des trente Glorieuses.


title: Loi de 1868 sur la presse

text: La loi libérale du sur la presse fit l’objet de très longs et très riches débats pour le Corps législatif et au Sénat français, de la fin janvier au mois de mars.


title: Loi de 1868 sur la presse

text: Eugène Rouher, hostile au projet, fut contraint par l’empereur de le défendre. La loi sanctionnait l’abandon du système préventif pour imposer un système répressif en enlevant pour l’essentiel à l’administration le contrôle arbitraire de la presse et confié à la justice la sanction des délits de presse. Le système 1852 fut démantelé : la simple déclaration remplaçait l’autorisation préalable, les avertissements étaient abolis, le timbre fut réduit de 6 à 5 centimes.


title: Loi de 1868 sur la presse

text: En mai 1870, alors que les 18 quotidiens parisiens politiques fondés en mai 1868 diffusaient 227 300 exemplaires, les 13 autres nés après cette date en diffusaient 236 000. En 2 ans, le tirage de la presse politique nationale avait été multiplié par 2 et le mouvement était presque équivalent en province. Beaucoup de ces nouveaux titres étaient très clairement opposés à l’Empire et à son personnel politique : l’effet de cette propagande révolutionnaire fut d’autant plus grand que la loi de sur les réunions politiques offrait aux orateurs républicains l’occasion d’en populariser encore plus les thèmes, à Paris et dans les grandes villes du moins. Aux quotidiens se joignaient des feuilles hebdomadaires, dont la plus célèbre fut "La Lanterne" d’Henri Rochefort, chroniqueur du "Figaro", brochure de 62 pages de petit format. Son succès fut considérable : dès son premier numéro en , elle tira à 120 000 exemplaires et son insolence entamait une véritable « révolution du mépris ». Après sa suppression, le relais fut pris par d’autres feuilles démocrates et porté en 1870 à son apogée par le quotidien "La Marseillaise".


title: Loi de 1868 sur la presse

text: L’affaire de la souscription Baudin en décembre 1869 fut suscitée par la presse d’opposition. Puis, l’affaire de l'assassinat du journaliste Victor Noir par Pierre Bonaparte en janvier 1870 ébranla fortement l’autorité du pouvoir et contribua à une opposition de l’opinion qui joua un rôle non négligeable lors de la crise qui précéda la déclaration de la guerre à la Prusse.


title: Loi de 1868 sur la presse

text: Il est caractéristique que, parmi les nouveaux journaux, à part le "Peuple français" subventionné par l’Empereur et "Le Gaulois" concurrent bonapartiste du "Figaro", les titres les mieux achalandés étaient : "La Marseillaise" de Henri Rochefort et "Le Rappel" de la famille Hugo qui se situaient à l’extrême gauche. Leurs thèmes furent souvent repris par la presse de la Commune.


title: TF-2

text: La TF-2 aussi appelée "" est un route qui contourne la ville de Santa Cruz de Tenerife de l'ouest au sud-est.


title: TF-2

text: D'une longueur de environ, elle relie la TF-5 (Santa Cruz de Tenerife - Icod de los Vinos) et la TF-1 entre Santa Cruz de Tenerife et Adeje au sud de l'île. Elle dessert tout le sud de l'agglomération de Santa Cruz de Tenerife en connectant l'Université de La Laguna (TF-5) à la zone industrielle de "El Chorillo" à hauteur de Santa Maria del Mar.


title: Johann Klefeker

text: Johann Klefeker (1698-1775) fut un magistrat et bibliographe allemand.


title: Johann Klefeker

text: Né à Hambourg, il étudia la jurisprudence à l'Université de Tubingen et devint diplomate de Hambourg en 1721 et syndic de Hambourg en 1725. Il est l'auteur de :