title: Paskua

text: Comme photographe, il est lauréat du Prix Ilford 2000, Polaroid Award 2003, Finaliste du Leica Fotofrafie Award 2010 et nominé pour le Leica Oskar Barnack 2010. Il est membre de l'agence photographique [ZUMA press].


title: Paskua

text: Il fonde en la première coopérative d'auteurs pour la production audiovisuelle et multimédia (scop) en Polynésie française : Thelem.


title: Paskua

text: Avec l'artiste et poétesse [lili Oop], qui partage sa vie, il est l'auteur d'une collection de 180 documentaires réalisés sous forme de Petite Œuvre Multimédia (POM), pour Polynésie Première et le réseau de France Télévisions, "TA'ATA", sur la vie du peuple polynésien. Une déclinaison multimedia a été projetée fin durant deux jours au SFMOMA (San Francisco Museum of Modern Art).


title: Paskua

text: Il dirige le Collège Géopoétique des Rives Océaniennes, affilié à l'Institut International de Géopoétique fondé par Kenneth White.


title: Paskua

text: Paskua pratique une peinture expressionniste dans la lignée des Cobra (Alechinsky, Appel, Jorn…), des néo-expressionnistes allemands (Georg Baselitz, Anselm Kiefer, Jonathan Meese, des actionnistes viennois (Hermann Nitsch, Otto Muehl) et de l'américaine Louise Bourgeois sur des supports polymorphes - bois ravagés et calcinés, termitières et vieux sacs à coprah déchirés.


title: Paskua

text: Il utilise une matière première constituée d'une alchimie de résines, de mousse polyurhétane, de pigments, de plumes et fibres naturelles, de langes usagés ("pāhi’i" en tahitien), de vieux torchons de peintre, et du cocktail "gitmo", du sang, du sperme et des excréments comme l'utilisent les prisonniers du camp de Guantanamo Bay contre leurs geôliers ("Courrier International", ). Parfois encore, Paskua utilise des poupées-fœtus momifiées.


title: Paskua

text: Dans ses œuvres récentes Paskua introduit la dimension d'une esthétique relationnelle en transformant les effilochures des vieux sacs à coprah sur lesquels il peint, en "nœuds-mémoire" réalisés par le public participant. Son objectif est que l'œuvre devienne ainsi collective, en cours de création/destruction, jusqu'à ce que la trace originelle qu'il a initié disparaisse des regards sous l'accumulation de ces nœuds-mémoire. Dans la vision polynésienne, l'œuvre est alors devenue "TO'O", littéralement "réceptacle des dieux", un objet-fétiche chargé d'une mémoire, d'une énergie presque organique - le "mana", investi du pouvoir de l'effroi (Julia Kristeva) mais créateur de lien social (Mauss).


title: Paskua

text: Arnau Puig, le critique d'art catalan et cofondateur avec Joan Brossa et Antoni Tàpies du mouvement Dau al Set écrit que ""L'œuvre de Paskua est merveilleuse. C'est l'expressionnisme devenu culte. C'est une très forte réussite plastique comparable aux plus grands artistes modernes et contemporains qui s'inscrit dans l'histoire de l'art occidental et qui témoigne de l'extraordinaire culture des antipodes que Paskua a très personnellement intégrée et nous apprend à aimer. Paskya est l'héritier du Dau al Set"".


title: Paskua

text: Paskua expose régulièrement à Tahiti, en Océanie, à New York et en Europe. Il a réalisé de nombreuses expositions en Australie, aux États-Unis, en Italie, en France et en Espagne.


title: Paskua

text: Initiateur du mouvement Upside Down (un art des antipodes pour le renversement du monde à l'envers…) et du "Mouvement pour la métamorphose du monde" dont il signe le Manifeste avec Edgar Morin et Pierre Gonod (2009)


title: Bibliothèque d'ouvertures

text: Une bibliothèque d'ouvertures est une base de données utilisée par un programme d'échecs.


title: Bibliothèque d'ouvertures

text: La bibliothèque d'ouvertures joue l'ouverture à la place du programme. En effet les programmes d'échecs ont un niveau de jeu relativement faible dans l'ouverture. Du fait de l'effet d'horizon et parce que les programmes ne calculent pas toutes les variantes, ils peuvent jouer des coups réfutés par la théorie ou stratégiquement faibles. Sans bibliothèque d'ouvertures, un programme jouerait toujours les mêmes coups dans l'ouverture. Les coups sont joués instantanément par la bibliothèque, ce qui permet un gain de temps de réflexion.


title: Bibliothèque d'ouvertures

text: Une bibliothèque d'ouvertures est généralement générée à partir d'une base de données de parties. Les coups sont joués en proportion du nombre de parties présent dans la base. Dans une bonne bibliothèque d'ouvertures, les coups sont notés selon qu'ils sont justes (joués par la bibliothèque), faibles ou faux. Lorsque l'adversaire joue un coup faible, la bibliothèque joue alors un "killer move", coup qui selon la théorie, réfute le coup précédent. Certaines bibliothèques d'ouvertures ont une fonction d'apprentissage et ne jouent plus les coups qui ont amené le programme à une partie nulle ou à une défaite. Une bonne bibliothèque d'ouverture se doit non seulement de reconnaître des suites de coups mais également des positions. La bibliothèque reste en veille durant la partie pour reprendre la main dans le cas où l'on reviendrait dans une position connue par interversion de coups.


title: Bibliothèque d'ouvertures

text: Qu'une bibliothèque d'ouvertures joue une suite de coups justes n'implique pas forcément que son programme se retrouve dans une position qui lui soit favorable à la sortie de l'ouverture. Rybka aura du mal à exploiter une position issue du gambit Evans, tandis que Junior s'en sortira à merveille.


title: Bibliothèque d'ouvertures

text: Les bibliothèques d'ouvertures utilisées lors des compétitions officielles sont spécialement configurées pour correspondre au style de jeu du programme et de ses adversaires. Elles ne sont pas disponibles dans le commerce.


title: Bibliothèque d'ouvertures

text: En prévision de son match contre Fritz en 2006, Vladimir Kramnik avait obtenu de pouvoir utiliser durant sa préparation la version définitive du programme et de sa bibliothèque d'ouvertures. Il put également consulter l'arbre d'ouvertures du programme durant les parties.


title: Bibliothèque d'ouvertures

text: Le terme "bibliothèque d'ouvertures" est parfois utilisé à tort pour désigner le répertoire d'ouvertures d'un joueur.


title: Ligne de Feuquières à Ponthoile

text: La ligne de Feuquières à Ponthoile, souvent appelée "ligne de 100 Jours", était une ligne de chemin de fer stratégique (à écartement standard) française, longue de , construite durant la Première Guerre mondiale dans les départements de l'Oise et de la Somme, dans le nord de la France. Elle reliait la à Ponthoile.


title: Ligne de Feuquières à Ponthoile

text: Mise en service en 1918, elle fut fermée en 1919 et déferrée au début des années 1920.


title: Ligne de Feuquières à Ponthoile

text: À la suite des grandes offensives allemandes du printemps 1918, certaines lignes, utilisées par l'armée française pour ravitailler les troupes sur le front de la Somme, avaient été prises par l'ennemi ou sous le feu des canons des forces allemandes, comme c'était le cas pour les itinéraires reliant Amiens à Longueil et à Creil. Il fallut donc renforcer certaines voies ferrées existantes, les doubler ou construire des raccordements évitant les rebroussements (ainsi sur la ligne Eu – Dieppe), pour pouvoir continuer à faire circuler les par jour que nécessitait l'approvisionnement des troupes stationnées dans le nord de la France. Mais cette solution ne s'avérant pas satisfaisante, le commandement ordonna le de construire de toute urgence une nouvelle ligne directe et à double voie dans le secteur au sud des opérations menées dans la Somme qui était une véritable rocade destinée à relier entre elles, par traversées et par jonctions, les lignes d'Abancourt à Amiens et de Boulogne-sur-Mer à Abbeville notamment.


title: Ligne de Feuquières à Ponthoile

text: Cette ligne était destinée à permettre à l'armée de pouvoir disposer simultanément « "d'un courant venant de l'ouest par Eu, Chépy-Valines, Ponthoile pour continuer sur le front vers Étaples, Montreuil et la ligne de Saint-Pol ; un courant du Havre ou de Rouen vers Saint-Pol par Abancourt, Gamaches, raccordement de Martainneville, Chépy-Valines, Saint-Riquier; un troisième courant venant du Sud par Beauvais, Feuquières-Broquiers, abords de Fouilloy, raccordement sud de Martainneville, Oisemont, Longpré, Doullens, Saint-Pol et enfin Rouen-Le Havre vers Montières-St-Pol et même vers le front d'Amiens par Montières" »


title: Ligne de Feuquières à Ponthoile

text: Cela nécessitait, en plus de la construction de la voie ferrée, la mise en place de huit embranchements : un partant de Feuquières, deux partant de Fouilloy, deux du pont de Cerisy, deux de , un de Ponthoile.


title: Ligne de Feuquières à Ponthoile

text: Un avant-projet des ingénieurs de la "Compagnie des chemins de fer du Nord" fut étudié en moins de 15 jours, accepté le 20 par la "Direction des chemins de fer aux armées", puis le même jour par le ministre des travaux publics, prévoyant « "sur une période de trois mois, environ 1500 trains, soit 1.000 de ballast (), 150 de voie (300 kilomètres), 10 d'appareils de voie (300 appareils), 300 à 350 de matériel d'entrepreneur, outillage, baraquements, etc." ».


title: Ligne de Feuquières à Ponthoile

text: Après un piquetage achevé le (4 jours après la décision gouvernementale), les travaux commencèrent le sous la maîtrise d'œuvre de l'entreprise Fougerolles Frères et furent menées en un temps record grâce au nombre des hommes engagés sur le chantier , et à l'organisation du chantier selon la méthode des tranches (six tronçons furent attaqués simultanément par des équipes). Le chantier avait nécessité de main-d'œuvre. Les terrassements s'élevaient à environ, dont de déblais.


title: Ligne de Feuquières à Ponthoile

text: Les premiers trains commencèrent à circuler dès le sur une voie unique, puis, le , l'itinéraire était utilisable, sur la totalité de son parcours, en double voie, soit guère plus de après les premiers coups de pioche.


title: Ligne de Feuquières à Ponthoile

text: Elle fait l'objet d'une inauguration officielle le , 106 jours après le début des travaux (ce qui explique le surnom de cette ligne : la ligne des cent jours), par le président du Conseil Georges Clemenceau et son ministre des travaux publics Albert-André Claveille.


title: Ligne de Feuquières à Ponthoile

text: La ligne présentait une longueur de (pour une distance à vol d'oiseau de 62 km) auxquels il fallait ajouter de voies de service, et avait la capacité d'accepter quotidiens dans chaque sens. Jusqu'à une centaine de convois circulèrent quotidiennement lors des grandes offensives alliées de la fin de l'été et de l'automne 1918. La paix revenue, la fin de cette même année 1918 et le début de 1919 virent circuler, à titre temporaire, des trains de voyageurs, mais l'itinéraire ne présentant pas d'intérêt commercial, les voies furent déposées au début des années 1920.


title: Ligne de Feuquières à Ponthoile

text: La voie ferrée se détachait de la ligne de Paris-Nord au Tréport peu après la gare de Feuquières - Broquiers, franchissait la transversale de Rouen à Amiens par un passage en dessus près de Fouilloy, au nord de l'importante gare régulatrice britannique de Romescamps, puis orientant son tracé vers le nord-ouest, elle empruntait les hauteurs du plateau picard selon un axe parallèle à la vallée de la Bresle.


title: Ligne de Feuquières à Ponthoile

text: Après être passé sous la voie ferrée de Longroy - Gamaches à Longpré-les-Corps-Saints près de Martainneville, l'itinéraire adoptait une direction septentrionale, se raccordait à la ligne d'Abbeville à Eu à la gare de Chépy - Valines, utilisait l'ancienne estacade de ligne Noyelles - Saint-Valery-Port avant de rejoindre l'axe d'Amiens à Calais à Ponthoile-Mollières, au nord de Noyelles-sur-Mer, soit un parcours de 88,9 km.


title: Ligne de Feuquières à Ponthoile

text: Sur l'estacade de Noyelles à Saint-Valery, qui supportait une voie unique à double écartement voie normale / voie métrique afin d'accueillir les trains du chemin de fer secondaire du réseau départemental de la Somme, l'infrastructure a été mise à double voie en conservant sur chacune des voies l'imbrication entre les deux écartements, mais avec des dispositions particulières pour les pénétrations des voies normales et étroites entre elles, afin de pouvoir faire fonctionner le block-système avec signaux fixes et enclenchés, mode de signalisation de la nouvelle ligne qui lui permettait d'assurer un trafic important.


title: Ligne de Feuquières à Ponthoile

text: Les traces actuelles de cette ligne sont rares, mais sa réalisation fut une réelle prouesse technique et humaine qui contribua de manière notable à la victoire des forces alliées, en assurant un ravitaillement régulier aux troupes engagées dans des batailles décisives.


title: Moby Kiss

text: Le Moby Kiss est un ferry construit en 1975 par les chantiers Helsingør Værft d’Helsingør pour la compagnie Mols Linien, deuxième navire avec le même nom actuellement en service par la compagnie italienne Moby Lines.


title: Moby Kiss

text: Le "Banasa" est un ferry construit en 1975 par les chantiers Helsingør Værft d’Helsingør pour la compagnie Mols Linien. Il est lancé le et mis en service le sous le nom de "Mette Mols".


title: Moby Kiss

text: Il connait de nombreux incidents dans ses premières années; tels qu’un incendie dans la salle des machines en , un échouement en , une explosion en , un incendie dans sa cheminée en et une collision avec le brise-lames d’Ebeltoft le


title: Moby Kiss

text: En 1985, il est vendu à la compagnie J. Lauritzen, mais conserve son nom original. Cette même année, il est reconstruit.


title: Moby Kiss

text: En , il est revendu à la compagnie Mols Linien. En , il est rebaptisé "Mette Mo", puis vendu à la Comarit en après être resté désarmé à Grenaa pendant six mois. Il devient le "Banassa", puis est renommé "Banasa" et est mis en service entre Tanger et Algésiras.


title: Moby Kiss

text: En , l’un de ses moteurs tombe en panne. Il est rapidement réparé, puis le ferry est entièrement remotorisé pendant l’hiver avant d’être remis en service en .


title: Moby Kiss

text: En , la compagnie le désarme à Algésiras à cause de difficultés économiques.


title: Moby Kiss

text: En 2015, il est vendu à la casse. Il quitte Algésiras en remorque du "Amber II" le et arrive à Aliağa le , mais est revendu à la compagnie European Seaways le . Il est déséchoué et arrive au Pirée le sous le nom de "Galaxy". Il devrait être remis en service pour la compagnie Moby Lines sous le nom de "Moby Kiss" à l’été 2016.


title: Moby Kiss

text: Il a un navire jumeau, le "Maren Mols", qui a été détruit à Alang en 2005 sous le nom de "Tama".


title: Moby Kiss

text: Livourne↔ Bastia


title: Anatole Guillot

text: Anatole Frédéric Guillot, né à Étigny le et mort à Paris (15 arrondissement) le , est un sculpteur, peintre et céramiste français.


title: Anatole Guillot

text: Né à Étigny (Yonne) le , Anatole Guillot est admis à l'École des beaux-arts de Paris dans les ateliers des sculpteurs Alexandre Falguière et Jean Gautherin.


title: Anatole Guillot

text: Sociétaire de la Société des artistes français de 1882 jusqu'à sa mort, il obtient au Salon une médaille de troisième classe en 1889, une médaille de bronze en 1900 à l'occasion de l'Exposition universelle, puis une médaille de deuxième classe en 1901.


title: Anatole Guillot

text: Il travaille régulièrement entre 1903 et 1906 pour la Manufacture de Sèvres, où il réalise de nombreux modèles de médaillons, de statuettes et de pièces de forme.


title: Anatole Guillot

text: Son style académique et sa maîtrise dans la réalisation d'œuvres monumentales lui valent de nombreuses commandes publiques. Sa notoriété lui permet d'être choisi pour réaliser, avec d'autres sculpteurs en renom, une partie des frises de céramique de la monumentale porte de la Concorde qui donnait accès à l'Exposition universelle de Paris en 1900. Huit haut-reliefs de cette "Frise du travail", réalisées en grès émaillé dans les ateliers d'Émile Muller, ont été placés par Salvador Dali dans le décor du patio de son théâtre-musée à Figueras en Espagne.


title: Anatole Guillot

text: Il remporte successivement en 1900, puis en 1904, avec ses confrères Edme Marie Cadoux, Henri Varenne et Albert Guilloux, les concours pour la restitution des 14 grands trophées de balustrade du corps central des façades donnant sur les parterres du nord et du midi du château de Versailles.


title: Anatole Guillot

text: Anatole Guillot a également produit des statuettes orientalistes, de fantaisie, de personnalités ou de sujets divers éditées en bronze ou en régule.


title: Anatole Guillot

text: Il meurt d'une pneumonie le au 12, rue Dulac à Paris, où il avait installé son atelier.


title: District de Wolong

text: Le district de Wolong (卧龙区 ; pinyin : Wòlóng Qū) est une subdivision administrative de la province du Henan en Chine. Il est placé sous la juridiction de la ville-préfecture de Nanyang.


title: Interstate 49

text: L'Interstate 49 (I-49), est une autoroute inter-États qui traverse la Louisiane et relie la ville de Lafayette à Shreveport.


title: Interstate 49

text: Une extension de cette autoroute est prévue vers La Nouvelle-Orléans au sud et vers Kansas City au nord.


title: Irina Brook

text: Irina Brook, née le à Paris, est une actrice et metteuse en scène franco-britannique de théâtre et d'opéra.


title: Irina Brook

text: Irina Brook est la fille du metteur en scène anglais Peter Brook et de l'actrice Natasha Parry. Elle est également la sœur du réalisateur Simon Brook. Attirée par le théâtre de son père, elle part aux États-Unis à dix-huit ans, et se forme à New York auprès de Stella Adler selon les techniques de l'Actors Studio. Elle devient comédienne, notamment dans le Off Broadway, comme sa mère. Elle participe à de nombreux tournages de films pour le cinéma et la télévision, principalement en Angleterre. Ses rôles pour le cinéma incluent "The girl in the picture" en 1985, "Underworld" de Clive Barker aussi en 1985, "Captive" de Paul Mayersberg en 1986, "Maschenka" en 1987 et "The Fool" en 1990. On l'a aussi aperçue dans des séries télévisées, dont "Inspecteur Morse" en 1989 et un épisode de "Bergerac" en 1990.


title: Irina Brook

text: Abandonnant son activité d'actrice au milieu des années 1990, elle revient à Paris pour monter ses premières mises en scène, dont le très remarqué "Une bête sur la lune" qui gagne cinq trophées lors de la Nuit des Molières 2001 dont celui de la meilleure mise en scène.


title: Irina Brook

text: Son répertoire est principalement axé sur les pièces de William Shakespeare, Bertolt Brecht et Tennessee Williams. Elle a également mis en scène des opéras, notamment pour le Festival international d'art lyrique d'Aix-en-Provence.


title: Irina Brook

text: Le , le ministère de la Culture officialise la nomination d'Irina Brook à la direction du Théâtre national de Nice — Côte d'Azur à compter du en succession de Daniel Benoin, fonctions qu'elle occupe jusqu'à l’été 2019.


title: Irina Brook

text: Après avoir reçu le Molière pour la production de "Morphic Resonance" au Théâtre de l'Atelier, elle reçoit du même coup le trophée de la Société des Auteurs et Compositeurs Dramatiques pour les nouveaux talents.


title: IROC XVIII

text: La de l'International Race of Champions, disputée en 1994, a été remportée par l'Américain Mark Martin. Tous les pilotes conduisaient des Dodge Avenger.


title: District de Wancheng

text: Le district de Wancheng (宛城区 ; pinyin : Wǎnchéng Qū) est une subdivision administrative de la province du Henan en Chine. Il est placé sous la juridiction de la ville-préfecture de Nanyang.


title: Dunbar

text: Dunbar est une ville de la côte sud-est de l'Écosse, dans le council area de l'East Lothian.


title: Dunbar

text: Dunbar est située à environ à l'est d'Édimbourg et à de la frontière anglaise.


title: Dunbar

text: Dunbar est un ancien burgh royal et a donné son nom à une paroisse civile et ecclésiastique. La paroisse s'étend sur environ d'est en ouest et du nord au sud, pour une superficie d'environ ; elle comprend les villages de West Barns, Belhaven, East Barns (abandonné) et quelques hameaux et fermes.


title: Dunbar

text: De par sa position stratégique, Dunbar fut le théâtre de nombreux incidents et querelles, mais est devenue à présent une ville résidentielle populaire hébergeant principalement des travailleurs exerçant une activité à Édimbourg. Jusque dans les années 1960, la population de la ville ne dépassait pas mais son développement ultérieur fit quasiment doubler ce chiffre pour atteindre lors du recensement de 2001.


title: Dunbar

text: La ville est desservie par la Dunbar railway station.


title: Dunbar

text: Dunbar est jumelée avec :


title: Mtools

text: GNU Mtools est une collection d'outils permettant la manipulation de fichiers MS-DOS à partir d'un système d'exploitation compatible Unix. L'accès au système de fichier MS-DOS est autorisé en lecture et/ou écriture, typiquement sur une image disque ou une disquette et permet d'autres opérations courantes comme la copie.


title: Mtools

text: C'est un logiciel libre maintenu pour le projet GNU par David Niemi et Alain Knaff.


title: Mtools

text: L'exemple suivant fait référence à l'usage des Mtools sur des "images disquette", lesquelles s'avèrent utiles pour les machines virtuelles comme QEMU ou VirtualBox.


title: Mtools

text: Copier un fichier vers une image disquette:


title: Mtools

text: Copier un fichier d'une image disquette vers le répertoire courant:


title: Mtools

text: Supprimer tous les fichiers de l'image disque:


title: Mtools

text: Le caractère « "deux points » (":") a une signification particulière. Il est utilisé pour acceder aux fichiers de l'image, laquelle est directement spécifiée en ligne de commande avec l'option "-i".


title: Edward Hobart Seymour

text: Edward Hobart Seymour ( - ) est un amiral britannique de la flotte royale britannique qui a commandé en Chine lors de la révolte des Boxers en 1899-1901. Il est décoré de l'ordre du mérite et chevalier de l'Ordre du Bain.


title: Edward Hobart Seymour

text: Il est le petit-fils du contre-amiral Sir Michael Seymour et neveu de l'amiral Sir Michael Seymour. Il a étudié au Collège Radley puis à l'académie de marine Eastman à Southsea, près de Plymouth.


title: Edward Hobart Seymour

text: Il a servi en mer Noire jusqu'à l'évacuation des troupes de retour de la guerre de Crimée en 1856, puis sur le , sous le commandement de son oncle , en mer de Chine. Il a participé à la prise de Canton, en et à la première bataille des forts de Taku, sur le , en . En 1865, il est nommé sur le yacht royal HMY "Victoria and Albert".


title: Edward Hobart Seymour

text: Beaucoup plus tard, en , Seymour fut nommé commandant en chef de l'escadre britannique en Chine. Sa mission resta pacifique jusqu'à la révolte des Boxers. C'est lui qui dirigea à la tête de l’Alliance des huit nations, la colonne de secours (la colonne Seymour).


title: Edward Hobart Seymour

text: Début , à Tien-Tsin, un conseil de guerre se réunit et décide de réunir des soldats sur place ou en rade de Takou pour la défense des Légations de Pékin. Ces troupes sont placées sous le commandement de l'amiral anglais Seymour. Quatre trains quittent Tsien-Tsin dans la journée du et se regroupent vers Lofa pour la nuit. Le au soir, le convoi, harcelé toute la journée par les Boxers et l'armée régulière chinoise, arrive près de Lang-Fang. Du 13 au , le convoi avance lentement, retardé par des attaques en rase campagne, les destructions de la voie ferrée. À An-Ting, où tout est détruit, il est décidé de se replier sur Yang-Tsoun pour se réapprovisionner et repartir sur Pékin par voie terrestre. Le , la colonne, comptant près de 300 malades et blessés, incapable d'aller de l'avant, retraite vers Tsien-Tsin. Les marins français avec leur canon assurent l'arrière-garde. Le , après avoir pris et fait sauter l'arsenal de Sikou avec l'aide des Russes venus à sa rencontre, la colonne rentre à Tien-Tsin. . Il les a décrites avec une grande honnêteté dans ses "Mémoires". Il est resté célibataire.


title: Château de rêve

text: Château de rêve (parfois connu sous le nom Un château dans le Midi) est un film franco-allemand réalisé par Géza von Bolváry et Henri-Georges Clouzot, sorti en 1933.


title: Château de rêve

text: Des cinéastes tournent un film sur l'Adriatique. Le réalisateur demande au commandant d'un navire s'il peut avoir ses matelots comme figurants et lui-même dans un petit rôle de prince. Le commandant est réellement un prince, d'où imbroglio qui se termine par un mariage d'amour.


title: Aéroport international de Uruguaiana

text: L'aéroport international de Uruguaiana — Rubem Berta est un aéroport situé à Uruguaiana, dans l'État du Rio Grande do Sul, au Brésil.


title: Interstate 57

text: L'Interstate 57 (I-57), est une autoroute inter-États qui commence dans le Missouri et traverse l'Illinois pour relier la ville de Miner à celle de Chicago.


title: SBUG

text: SBUG est le code OACI pour :


title: Charles Lucas

text: Charles Lucas (Saint-Brieuc, – Paris, ), est un criminaliste, jurisconsulte et administrateur français, auteur d’un grand nombre d’ouvrages et d’articles sur l’abolition de la peine de mort, la théorie de l’emprisonnement préventif, répressif et pénitentiaire, et enfin la "civilisation de la guerre".


title: Charles Lucas

text: Charles Lucas est né à Saint-Brieuc, dans une famille de notables. Son père, Antoine Charles Lucas, après une longue carrière administrative, possède une fortune qui lui permet d’envoyer le jeune Lucas terminer ses études à Paris.


title: Charles Lucas

text: Charles Lucas est élève au collège royal de Bourbon. Il compose, étant encore élève, des vers sur la naissance du duc de Bordeaux, le , et le proviseur les fait mettre sous les yeux du roi, ainsi que d'autres pièces sur le même sujet. En 1821, il s’inscrit à l’École de Droit.


title: Charles Lucas

text: , il publie très tôt des mémoires politiques et juridiques, et s’intéresse à l’histoire et à l’économie sociale. Il est reçu avocat à la Cour royale de Paris en 1825.


title: Charles Lucas

text: En 1826, deux concours sont ouverts sur la question de la légitimité et de l'efficacité de la peine de mort, l'un à l'initiative du comte de Sellon à Genève, l'autre à l'initiative de la "Société de morale chrétienne de Paris". Lucas se présente aux deux concours, avec un ouvrage intitulé "Du système pénal et de la peine de mort". Il s'y affiche comme farouche abolitionniste, s'appuyant sur l'idée philosophique d'inviolabilité de la vie humaine. Pour démontrer l'inefficacité dissuasive et préventive de la peine de mort, il utilise les données de la statistique criminelle et les annales judiciaires. Selon lui, la peine capitale peut et doit être remplacée par l'emprisonnement.


title: Charles Lucas

text: Au lendemain des Trois Glorieuses, à l'occasion du procès des ministres de Charles X, Lucas adresse à la Chambre des députés une pétition, signée par d'éminents membres du barreau de Paris, réclamant la mise en place des deux réformes prescrites dans son ouvrage : l'abolition de la peine de mort et son remplacement par le régime pénitentiaire. La motion de Victor Destutt de Tracy en faveur de l'abolition de la peine de mort, développée en août 1830 à la Chambre des députés, s'inspire de la pétition de Lucas, de même que l'adresse au roi votée par la Chambre dans laquelle celle-ci propose un projet de loi abolitif en matière politique.


title: Charles Lucas

text: Remarqué pour ses écrits sur l’abolition de la peine de mort et le système pénitentiaire, Charles Lucas est nommé, au lendemain de la Révolution de Juillet, inspecteur général des prisons (1830-1865).


title: Charles Lucas

text: Une société se forme en 1833, à l'instar, mais sur de plus larges bases, d'un établissement semblable déjà fondé à Strasbourg. Des hommes bienfaisants, pairs de France, députés, conseillers d'État, magistrats, citoyens de tout rang et de toute condition, répondant à l'appel de Charles Lucas, se réunissent avec la louable intention de mettre leurs efforts en commun, pour maintenir dans les habitudes d'une vie honnête et laborieuse les enfants du sexe masculin sortis de la maison d'éducation correctionnelle de la Seine, soit avant, soit après leur libération, et qui leur seront remis par l'autorité administrative, aux conditions réglées par le ministre de l'intérieur.


title: Charles Lucas

text: En 1834 Charles Lucas, a qui une expérience assidue, des ouvrages remarquables sur les questions pénitentiaires, et d'importants services rendus dans l'inspection de nos prisons, donnent une véritable autorité en ces matières, condamne à la fois le double système américain, ainsi que celui de M. Faucher ; et il en propose à son tour un nouveau.


title: Charles Lucas

text: Peu après, Lucas rassemble les débats de la Chambre, y joint ceux des précédentes assemblées et publie un "Recueil des Débats des Assemblées législatives de la France sur la question de la peine de mort" (1831), afin « de prendre acte, au nom de l'humanité, des engagements et des résultats obtenus ».


title: Charles Lucas

text: Arthus Barthélémy Vingtrinier réclame, en 1836, dans une note sur la société de patronage rouennaise, la séparation des jeunes détenus et des aliénés. Au silence rédempteur de la Petite-Roquette va se substituer bientôt la , avec la création des colonies agricoles qui inaugurent un espace hors de la prison pour les mineurs de justice. , inspecteur général des prisons, et illustré par la célèbre maison de rééducation de Mettray, près de Tours.


title: Charles Lucas

text: Charles Lucas a eu un rôle important dans la création d'une congrégation spécialisée dans la garde des détenues, les sœurs de Marie-Joseph pour les prisons, issues en 1841 d'une scission d'avec les sœurs de Saint-Joseph de Lyon.


title: Charles Lucas

text: Lucas succède à Pierre-Louis Roederer au fauteuil 4 de l’Académie des sciences morales et politiques en 1836. Il obtient 10 voix contre 6 à Alexis de Tocqueville, puis 13 contre 8. En 1890, René Bérenger (1830-1915) lui succèdera.


title: Charles Lucas

text: En 1836, Charles Lucas est président du Conseil (organisé par lui) des inspecteurs généraux des prisons. Lucas va consacrer sa carrière et sa vie à trois grandes réformes : l’abolition de la peine de mort ; la théorie de l’emprisonnement préventif, répressif et pénitentiaire ; et enfin la "civilisation de la guerre."


title: Charles Lucas

text: Son militantisme s’exprime dans son activité administrative mais aussi et surtout dans de multiples communications, pétitions et articles qui jalonnent plus d’un demi-siècle de débats.


title: Charles Lucas

text: En 1853, il est président du Conseil des inspecteurs généraux des services administratifs au ministère de l’Intérieur. Il poursuit toute sa vie son activité abolitionniste, multipliant pétitions et articles, s'intéressant à l'évolution des législations étrangères, nouant des contacts dans toute l'Europe avec les souverains et ministres sensibles à ses arguments.


title: Charles Lucas

text: Pour appuyer et rendre praticable cette abolition, Lucas va s'intéresser aux moyens de remplacer la peine de mort dans le système pénal. Alors que les milieux juridiques et politiques de l'époque privilégient l'imitation du système anglais de transportation pénale, Lucas préconise lui l'emprisonnement. C'est dans cette optique qu'il va s'intéresser au monde des prisons et proposer une réforme globale du système pénitentiaire.


title: Charles Lucas

text: Charles Lucas est à l'origine de la création de nombreuses maisons correctionnelles, notamment l’établissement du Val d'Yèvre, à Saint-Germain-du-Puy qui doit son origine et sa prospérité à Lucas.


title: Charles Lucas

text: En 1865, Charles Lucas, atteint de cécité, cesse son activité professionnelle. Il continue néanmoins à suivre activement l’évolution des institutions pénitentiaires, rédigeant brochures et articles, participant aux grands congrès pénitentiaires et aux Commissions officielles. Cette année-là, il présente à l'Institut de France un important compte rendu sur le programme, l'importance et les résultats du mouvement abolitionniste en Europe.


title: Charles Lucas

text: En 1867, il dépose une nouvelle pétition au Sénat, pour la suppression de l'exécution publique des condamnés à mort. En 1875, il est nommé au Conseil supérieur des prisons. En 1877, il est invité à présider, comme doyen de la réforme pénitentiaire, la séance d’installation de la Société générale des prisons. Il y présente le mouvement progressif de cette réforme pendant les 50 années où il l'a soutenue.


title: Charles Lucas

text: À la fin de sa vie, Lucas se tient pourtant en retrait devant les nouvelles orientations de la criminologie, et surtout devant l’anthropométrie. Il dénonce notamment la généralisation de la photographie pour ficher les détenus dans les prisons, considérant cela comme une atteinte à la dignité des personnes.


title: Charles Lucas

text: Charles Lucas meurt à Paris en 1889. Il a été promu au grade de commandeur de la Légion d'honneur, en reconnaissance de ses services administratifs.


title: Charles Lucas

text: Le 19 avril 1842, à Saint-Éloy-de-Gy, Charles Lucas épouse, en secondes noces, Caroline Rogeard (1823-1895), fille de Nicolas Rogeard et de Sophie Goüin (1799-1881). Ils eurent :


title: Nootka

text: Nootka, quelquefois francisé en Noutka, est le nom par lequel l'explorateur britannique James Cook désigna une tribu amérindienne qu'il rencontra à Yuquot sur la côte ouest de l'île de Vancouver en Colombie-Britannique au Canada. Les populations concernées ont décidé en 1978 de se faire appeler par le terme « Nuu-chah-nulth ».


title: Nootka

text: Le mot Nootka peut faire référence aux sujets suivants :


title: HMS Discovery

text: HMS "Discovery" fut le nom de plusieurs vaisseaux de la Royal Navy britannique. Deux vaisseaux nommés HMS "Discovery" furent utilisés au pour l'exploration de l'océan Pacifique.


title: HMS Discovery

text: Il y eut d'autres vaisseaux d'exploration nommés RRS "Discovery".


title: Siège de Takatō

text: Deux sièges portent ce nom :


title: Beurré Durondeau

text: La Beurré Durondeau est une variété de poire, de type « beurré », obtenue en Belgique, au début du .


title: Beurré Durondeau

text: Charles Louis Durondeau a obtenu cette poire en 1811, à Tongre-Notre-Dame, près de Tournai, en Belgique


title: Beurré Durondeau

text: C'est un arbre de vigueur moyenne ; sa production se révèle abondante en conduite pyramidale.


title: Beurré Durondeau

text: Résistante à la tavelure (Venturia pirina) et au feu bactérien ((Erwinia amylovora), cette variété est appréciée dans le Nord de la France et en Belgique.


title: Beurré Durondeau

text: Le code PLU du fruit est 3018.


title: Beurré Durondeau

text: Les fruits vont de moyens à très gros ; ils sont souvent bosselés.Revues et publications


title: Cinéma numérique

text: Le cinéma numérique désigne la production et la diffusion d'œuvres cinématographiques à partir d'un format numérique professionnel normalisé et sécurisé par des normes internationales ISO. Projetés au moyen d'appareils numériques, les films sont distribués en salle par fichier informatique, sur support physique (disque dur) ou par Internet .


title: Cinéma numérique

text: Le projecteur numérique est calibré en colorimétrie et en luminance, et couplé à un serveur de contenus sécurisés. Ces derniers sont des fichiers DCP stockés sur disques durs dans un serveur dédié et remplacent aujourd'hui le film argentique, quasi disparu.


title: Cinéma numérique

text: En Amérique du Nord, le 18 juin 1999, démonstration publique de la technologie DLP Cinema de Texas Instruments dans deux salles à Los Angeles et New York pour la sortie du film de George Lucas "Star Wars, épisode 1 : La Menace fantôme".


title: Cinéma numérique

text: Le 2 février 2000, démonstration publique de la technologie DLP Cinema de Texas Instruments par Philippe Binant sur un écran à Paris pour la sortie du film "Toy Story 2".


title: Cinéma numérique

text: Création, en mars 2002, du Digital Cinema Initiatives (DCI) regroupant les principaux studios américains (Disney, Fox, MGM, Paramount, Sony Pictures, Universal et Warner Bros.) pour développer les standards du cinéma numérique.


title: Cinéma numérique

text: Au 3 mai 2016, 98,2 % des écrans du parc mondial sont équipés en cinéma numérique.


title: Cinéma numérique

text: « Innovation majeure pour l'exploitation cinématographique », selon Claude Forest, le cinéma numérique ne doit pas être confondu avec la vidéoprojection et la télévision à haute définition. En effet, il ne dépend pas de l'utilisation de la télévision ou des standards de la TVHD. Le développement du cinéma numérique se fonde sur un standard proposé par les 7 principaux studios américains réunis dans une structure commune appelée Digital Cinema Initiatives (DCI). Ce standard permet de disposer d'équipements qui exploitent les films quelle que soit leur origine, sous réserve que leur préparation, ou encodage, soit effectué en respectant ce standard. Repris par la SMPTE avec le standard SMPTE 428-1, il fait l'objet de normalisations ISO publiée 2008 sous les références ISO 26428-1 et suivantes.


title: Cinéma numérique

text: Le DCI reconnaît deux principales technologies conformes à ses spécifications : le DLP Cinema de Texas instruments et le SXRD de Sony. En 2014, la projection laser est devenue la troisième technologie de projection reconnue.Certains couples de lecteurs-projecteurs sont capables depuis 2010 de jouer des films à des cadences d'images étendues. En plus de 24 et 48 i/s (images par seconde), la cadence de 25 i/s est disponible sur une grande majorité d'installation. Mais de nouvelles cadences d'image apparaissent sur les équipements :


title: Cinéma numérique

text: Jusqu'en 2005, un nombre extrêmement réduit de cinémas se sont dotés de projecteurs numériques. À partir de 2006, du fait de la mise en place aux États-Unis de mécanismes aidant les cinémas à procéder à cet investissement, survient le décollage commercial de cette technologie, outre-atlantique, puis dans les autres pays, en Europe et en Asie notamment. Fin 2009, le succès planétaire du film de James Cameron "Avatar", plébiscité dans sa version en relief 3D, a vaincu les dernières réticences et provoqué une forte accélération des investissements des cinémas pour s'équiper.


title: Cinéma numérique

text: L'abaissement progressif du coût des projecteurs numériques rend possible et envisageable le déploiement intensif d'un parc de dernière génération.


title: Cinéma numérique

text: Les étapes du déploiement du cinéma numérique en France : Cependant, nombre de ces équipements peuvent être mis à niveau de manière logicielle pour devenir compatibles avec les derniers standards. Une mise à niveau matérielle (kit mécanique « GORE ») est proposé par Texas Instrument pour permettre aux projecteurs de série 1 d'atteindre le niveau de sécurité exigé par la norme DCI.


title: Cinéma numérique

text: Les fabricants de lecteurs et projecteurs doivent faire certifier les équipements qu'ils commercialisent comme étant conformes aux exigences de la norme DCI, dont le but principal est de garantir une bonne sécurisation du système afin d'éviter la contrefaçon des œuvres. Cette certification est délivrée par des entités de test qui déroulent la dernière version du test CTP (Compliance test plan) édicté par le DCI en septembre 2010. Fin 2011, seuls deux organismes, l'un aux États-Unis, l'autre au Japon, sont chargés de faire passer ces tests CTP. Comme la grande majorité des équipements déployés dans les salles l'ont été avant la publication de la dernière version du test CTP, leur conformité n'est donc pas garantie. Les fabricants doivent cependant - après avoir obtenu la certification - fournir les mises à jour nécessaires afin de se conformer à ces exigences.


title: Cinéma numérique

text: L'enjeu de la conformité des installations pour les exploitants est de taille : le studio Paramount, un des fondateurs du DCI, souhaite imposer l'utilisation de systèmes certifiés. Pour cela, il pourrait refuser de déliver les clés KDM permettant de jouer les films qu'il distribue aux exploitants qui n'ont pas fait la preuve que leur système de projection est certifié conforme.


title: Cinéma numérique

text: Ces entités peuvent être qualifiées selon les cas de « tiers financeur », de « tiers collecteur » de frais de copies virtuels, de « tiers opérateur » ou de « tiers investisseur ». Elles proposent des solutions techniques et financières permettant le déploiement de l'équipement pour la projection numérique. Elles mettent en place un mécanisme financier reposant sur des frais de copies virtuels (FCV).


title: Cinéma numérique

text: Sur le marché français, on trouve les acteurs suivants :


title: Cinéma numérique

text: Sur le marché Européen, on trouve :


title: Cinéma numérique

text: Sur le marché nord-américain, on trouve :


title: Cinéma numérique

text: Le CNC a attendu la mi-2009 pour annoncer un premier plan d'action visant à aider les cinémas français à s'équiper pour la projection numérique. Envisagé sous forme d'un fond de mutualisation alimenté par les distributeurs de film, ce dispositif sera rejeté début 2010 par l'Autorité de la Concurrence.


title: Cinéma numérique

text: Deux dispositifs ont depuis été mis en place afin de faciliter l'équipement des cinémas pour la projection numérique :


title: Cinéma numérique

text: Ces dispositifs, qui avalisent de fait le mécanisme des frais de copies virtuels institué par les tiers-investisseurs, font de la France l'un des premiers pays à avoir mis en place une politique publique de soutien à la mutation numérique pour l'ensemble des salles de cinéma.En production, les rushs sont disponibles aisément et rapidement pour contrôle et approbation. Le réalisateur peut faire de nombreuses prises pour une même scène, sans penser au coût de la pellicule. En post-production, le montage et l’étalonnage en numérique apporte un gain de temps "théorique" et une richesse fonctionnelle et créative. Les effets spéciaux numériques, le sous-titrage, les génériques, le doublage, l'audio-description, la musique et le son tirent tous un grand parti du numérique en termes d'outils, de coût et de délai. La FICAM indique que fin 2009, la postproduction numérique concernait déjà plus de 70 % de films. La postproduction traditionnelle photochimique ne représentait en 2009 que 22 % des films, contre 52 % en 2007. En 2011, c'est près de la totalité des films qui sont post-produits en numérique.


title: Cinéma numérique

text: La projection en numérique permet de baisser les coûts du distributeur : la fabrication d'une copie d'un long métrage coûte entre à (selon le métrage), contre 100 à pour la distribution sous format numérique. Un disque dur est directement réutilisable, du moins pour quelques cycles (effacement + remplissage). Le coût de destruction/recyclage des pellicules, et préalablement le coût de la récupération des copies d'exploitation sont aussi à la charge des distributeurs.


title: Cinéma numérique

text: Avec la dématérialisation des transferts, cette étape impliquant le disque dur et son acheminement disparaît et est remplacée par le transfert de fichiers par l'intermédiaire de réseaux de télécommunication comme l'ADSL, la fibre optique, les satellites de télécommunications.Le cinéma sans cabine désigne le concept de salle de cinéma où les équipements de projection numérique ne sont plus installés dans une cabine, mais directement dans la salle elle-même, le plus souvent au plafond. .


title: Cinéma numérique

text: Son apparition a été permise par la combinaison de plusieurs facteurs :La projection à effet panoramique utilise en plus de l'écran en face des spectateurs, les deux côtés pour y projeter aussi du contenu cinéma, lié à la scène projetée au centre.


title: Cinéma numérique

text: La société sud-coréenne CJ a développé une technologie de projection sur les deux côtés en plus de l'écran de face. ScreenX est le nom commercial de cette technique de projection, parfois nommé également cinéma à 270 degrés. En France, le déploiement commence à l'été 2018 dans quelques cinémas Gaumont de Paris.


title: Cinéma numérique

text: Sans aller jusqu'à la projection d'image cinéma sur trois plans, la technologie d'immersion visuelle LightVibes de Philips se base sur des panneaux lumineux latéraux qui diffusent un éclairage de couleur liée à la portion latérale de l'image cinéma projetée sur l’écran centrale, produisant un effet de prolongation de l'univers visuel et atténue la coupure des bords de l'écran cinéma en prolongeant l'environnement lumineux au-delà de cet écran. C'est un peu l'équivalent en salle de cinéma de la technologie Philips AmbiLight pour les téléviseurs. La projection d'images numériques offrant des contrastes élargis, de type haute dynamique lumineuse (HDR) est désormais possible pour les films qui disposent de ces informations, conçues en post-production, mais uniquement sur des projecteurs compatibles, comme ceux certifiés Dolby Vision ou Eclair Color.


title: Cinéma numérique

text: Les contenus DCP peuvent être « masterisés » et contenir plusieurs mix audio : son multicanal 5.1 ou 7.1 au format de piste ouvert (canal audio non compressé au format PCM), mais aussi des extensions pour le son immersif dans des formats propriétaires comme Dolby Atmos ou Auro-3D de Barco. Les salles doivent alors être équipées de manière correspondante pour bénéficier de ces améliorations du rendu immersif du son spatialisés. Lors de la phase d'installation, il est nécessaire de calibrer l'installation sonore du cinéma pour ajuster la reproduction du son à la configuration de la salle.


title: Cinéma numérique

text: La copie numérique d'un film peut être fabriquée de manière à disposer de pistes supplémentaires permettant un meilleur accès à l'œuvre pour les personnes présentant un handicap, notamment en faisant appel à l'audiodescription et au sous-titrage pour sourds et malentendants. La salle doit être équipée pour permettre de restituer ce service aux seuls spectateurs qui en ont l'usage.


title: Cinéma numérique

text: Concernant la programmation des films en salles, les petits exploitants n'ont plus à attendre de récupérer les copies (usées) des films après quelques semaines d'exploitation par un précédent cinéma, les copies numériques étant disponibles pour toutes les salles en même temps et ne s'usent pas. Cependant, les distributeurs souhaitent conserver la maîtrise de la stratégie de leur plan de sortie et pourront refuser de servir toutes les demandes de copie en première semaine d'exploitation. Le régulateur (en France, le CNC) devra garantir l'équilibre de la filière par l'accès des salles aux programmes et par l'accès des programmes aux salles. Concernant la diversité culturelle, chaque salle peut continuer de décider de sa programmation et chaque distributeur pourra servir une copie de son film aux salles qui le souhaitent, alors qu'avec les copies sur bobines , leur nombre était limité par les moyens financier du distributeur.


title: Cinéma numérique

text: L'avant-séance qui est traditionnellement constituée d'un enchaînement de films publicitaires et de films-annonces peut facilement être enrichie de films d'auto-promotion pour le cinéma (annonce d'une opération spéciale, d'un festival, d'une avant-première…) et de nouveaux contenus éditorialisés (interview de vedette ou du réalisateur du film qui va suivre ou qui sortira prochainement ; court métrage…).


title: Cinéma numérique

text: De plus, les contenus publicitaires pourront prochainement devenir beaucoup plus dynamiques, comme pour les écrans publicitaires en télévision, et s'adapter au film programmé, à l'horaire et au jour de la séance, à son potentiel de spectateurs, au lieu où se trouve le cinéma, bref à la démographie des spectateurs de cinéma. Cela pourrait entraîner un bouleversement dans la tarification des films publicitaires et ferait passer le « média cinéma » dans la catégorie des médias ciblant leur audience, pour chaque campagne publicitaire.


title: Cinéma numérique

text: Pour les annonceurs, le coût de distribution d'une publicité au format cinéma numérique (fabrication et transport d'un DCP) est également beaucoup plus faible qu'en (kinescopage et tirage, acheminement des copies physiques, récupération et recyclage), ouvrant ainsi le marché à davantage d'annonceurs.


title: Cinéma numérique

text: Pour les exploitants et les régies publicitaires, cette multiplication des contenus d'avant séance et leur programmation à la séance va devenir un vrai casse tête (pour donner un ordre de grandeur : 2 000 écrans x 52 semaines x 20 séances x 10 spots soit 21,6 millions de combinaisons pour une année), des sociétés comme Mediavision (France) ou Unique (Norvège) proposent déjà des solutions spécifiques pour gérer les campagnes au niveau d'un cinéma ou d'une régie (2 000 écrans en France, 15 à écrans aux États-Unis).


title: Cinéma numérique

text: Le numérique pose des problèmes liés aux supports physiques numériques qui contiennent les fichiers et à leurs caractéristiques d'usure dans le temps. Une solution envisagée est de conserver quelques copies sur film à des fins patrimoniales, les fabricants de pellicules proposent des films spécialisés pour cet usage. Une autre consiste à régénérer la copie numérique (les fichiers) en la transférant régulièrement (par exemple, tous les 3 à 5 ans) sur un support physique neuf et de dernière technologie. La technologie actuellement envisagée comme support physique de conservation patrimoniale est le disque optique numérique, enclos dans une cartouche de protection, de type WORM (Write Once Read Many). La norme AFNOR NF Z 42-013 peut servir de guide de bonne pratique en cette matière. Un point important à considérer : les copies d'exploitation en numérique (DCP) sont chiffrées et nécessitent une clé (KDM) pour la lecture. Ce sont donc les masters numériques DCDM (Digital Cinema Distribution Master) qui doivent être conservés (ils ne sont pas chiffrés). Par contre, ces masters ne sortent pas des laboratoires. On voit ici que les heureux hasards qui dans l'histoire du cinéma ont fait découvrir des films ou des versions non-censurées qu'on pensait perdus ne seront plus si faciles avec le numérique.


title: Cinéma numérique

text: En France, le CNC est l’organisme dépositaire du dépôt obligatoire des films. En 2011, c'est toujours un « "élément intermédiaire de tirage ou copie positive neuve" » qui doit être remis. Un film sorti uniquement en numérique pour l'exploitation en salle devra donc quand même faire l'objet d'un tirage sur pellicule pour le dépôt légal.


title: Cinéma numérique

text: En 2018, le dépôt légal peut aussi se faire en déposant une copie numérique, sur disque dur ou clé USB, non chiffré au format Apple Pro Res ou DNxHD codec, mais doit toujours être accompagné d'une copie photochimique.


title: Cinéma numérique

text: Le numérique apporte une grande richesse d'outils pour la restauration des films anciens qui souvent présentent des défauts. Le film, préalablement nettoyé et physiquement restauré, est ensuite scanné ou passé au télécinéma (deux procédés permettant de numériser la pellicule). Ensuite, il est souvent numériquement restauré, notamment pour effacer les rayures, combler les trous dans une image détériorée par interpolation avec les images précédentes et suivantes, stabiliser des images, retrouver une teinte d'origine, etc. Une fois numérisée, l'œuvre peut être conservée et surtout, elle est de nouveau disponible pour être exploitée en salle de cinéma ou sur d'autres supports, lui offrant une seconde vie.La fabrication, puis le recyclage des pellicules photochimiques (argentiques) sont très coûteux et ont un impact non négligeable sur l'environnement. Toutefois, la fabrication de disques durs reste à ce jour une industrie polluante.


title: Cinéma numérique

text: Sans compter le poids du transport de environ pour une copie et moins de pour un disque dur avec sa caisse de transport.


title: Cinéma numérique

text: L'impact écologique du passage au numérique est donc positif, la filière traditionnelle étant fortement génératrice de pollution du fait du caractère photochimique des supports de projection. Si on omet l'impact écologique de la fabrication et de l'utilisation des réseaux de communication, la livraison dématérialisée de copies numériques a aussi un impact positif sur le bilan carbone, comparé au transport routier.


title: Cinéma numérique

text: En France, la loi n°2010-1149 du 30 septembre 2010 relative à l'équipement cinéma numérique des salles de cinéma fait référence aux normes internationales ISO concernant la projection cinéma numérique (Normes ISO 26428, 26429, 26430, 26431, 26432). Cette norme reprend les niveaux d’exigences demandés par le DCI (Digital cinema initiatives, créé par les majors américaines pour poser des normes en matière de cinéma numérique). Les spécifications retenues par ces standards sont extrêmement précises et vont de la colorimétrie à la luminance des images en s’intéressant également au « taux de lumière parasite résiduelle » et à la sécurisation. La norme française AFNOR NF S27-100 élaborée par la CST en 2005 a été publiée en juillet 2006. Les normes ISO ont été publiées en 2008 et 2009, puis mis à jour en 2012.


title: Cinéma numérique

text: Chronologie de la standardisation :


title: Cinéma numérique

text: Les spécifications du DCI


title: Cinéma numérique

text: La version 1.0 des spécifications "Digital Cinema System Specification" (DCSS) a été publiée le 20 août 2005. En avril 2009, la dernière version de ces spécifications est numérotée 1.2. Depuis la Society of Motion Picture and Television Engineers (SMPTE), l'Union Internationale des Télécommunications (UIT), l'International Organization for Standardization (ISO), l'European Digital Cinema Forum (EDCF), le Digital Cinema Consortium of Japan (DCCJ) travaillent sur ce document afin d'établir des normes internationales.


title: Cinéma numérique

text: Les spécifications du DCI (Digital Cinema Initiatives) concernent la chaîne de production cinéma, du tournage (argentique ou numérique) à la projection (numérique) en passant par la postproduction (numérique).


title: Cinéma numérique

text: Le DCI distingue 3 grands ensembles dans cette chaîne :Master 2K 2D : définition de 2048 X 1080. Pas de compression. 24, 25, 30, 48, 50, ou 60 images par seconde. Espace colorimétrique X'Y'Z'. Quantification : 12 bits. 6-8 pistes audio. Sous-titres.


title: Cinéma numérique

text: Master 4K 2D : définition: 4096 X 2160. Pas de compression. 24, 25, ou 30 images par seconde. Espace colorimétrique X'Y'Z'. Quantification : 12 bits. 6-8 pistes audio. Sous-titres.


title: Cinéma numérique

text: Niveau 1 : DSM 4K à . Rapport d'image : 1,896. Pixels carrés, pixels par image.


title: Cinéma numérique

text: Niveau 2 : DSM 2K à . Rapport d'image : 1,896. Pixels carrés, pixels par image.


title: Cinéma numérique

text: Niveau 3 : DSM 2K à . Rapport d'image : 1,896. Pixels carrés, pixels par image.


title: Cinéma numérique

text: Des niveaux supplémentaires ajoutés en 2009 ajoutent les cadences de 25, 30, 50 et 60 i/s en 2K, et 25 et 30 i/s en 4K


title: Cinéma numérique

text: Des niveaux supplémentaires ajoutés en 2013 ajoutent les cadences de 96, 100 et 120 i/s en 2K permettant la projection 3D a 48, 50 et 60 i/s/œil en 2K


title: Cinéma numérique

text: Niveau 1 : 4096 x 1714 (rapport 2,39:1, pixel carré) ou 3996 x 2160 (rapport 1.85:1, pixel carré)


title: Cinéma numérique

text: Niveau 2 : 2048 x 858 (rapport 2,39:1, pixel carré) ou 1998 x 1080 (rapport 1.85:1, pixel carré)


title: Cinéma numérique

text: En 2D, les cadences d'images normalisées en premier lieu étaient : 24 et 48 i/s (images par seconde). Depuis 2009 (SMPTE) et 2011 (confirmation ISO), la norme rajoute les cadences : 25 i/s, 30 i/s, 50 i/s et 60 i/s pour le 2K et 25 i/s et 30 i/s pour le 4K. Depuis 2013 (SMPTE) la norme rajoute les cadences : 96 i/s, 100 i/s et 120 i/s (HFR).


title: Cinéma numérique

text: La 3D utilise les mêmes cadences mais en utilisant un image sur deux pour un œil, puis l'autre, en alternance. La vitesse perçue s'en trouve donc divisée par deux. Grâce aux nouvelles vitesses de 96, 100 et 120, les projections stéréoscopiques à 48, 50 et 60 i/s par œil sont devenues possibles. Les vitesses jusqu’à 60 i/s (ou 30 i/s par œil en 3D) sont possibles sur les installations normales, par contre les vitesses de 96, 100 et 120 (48, 50 ou 60 en 3D) ne sont possibles que sur les équipements fournis après janvier 2012 avec le Média Bloc Intégré au projecteur (IMB, Integrated Media Block).


title: Cinéma numérique

text: La projection 4K est limitée à 30 i/s maximum ce qui rend la projection 3D en 4K impossible.


title: Cinéma numérique

text: Vu que les cadences autres que 24 i/s ont été ajoutées plus tard, il est possible qu'un équipement de salle ne soit pas encore à jour. Être à jour pour la restitution de la vitesse de 25 i/s est devenu une obligation en France (AFNOR) depuis janvier 2014.


title: Cinéma numérique

text: En projection 3D stéréoscopique 24 i/s, on utilise souvent la projection « triple flash » qui affiche la même image trois fois. (Excepté projecteurs Sony)


title: Cinéma numérique

text: Seize pistes numériques PCM Wave, 48 kHz 24 bits et pouvant aller jusqu'à une fréquence d'échantillonnage de 24 bits. Les huit dernières pistes sont en réserve pour de futurs formats ou à définir par les usagers. Le son numérique n'est plus compressé, alors que c'est le cas pour le cinéma traditionnel sur supports photochimique, où les formats de compressions sont entre autres : AC3, DTS ou SDDS.


title: Cinéma numérique

text: Huit pistes sont identifiées et normées.Un nouveau format multicanal est présenté en 2010 (pour le cinéma numérique et le cinéma 3D) sous la dénomination « Dolby Surround 7.1 ».


title: Cinéma numérique

text: Vidéo : Les composantes de couleur (XYZ, pas RGB) sont quantifiées sur 12 bits (valeurs de 0 à 4095), soit 36 bits par pixel (68,7 milliards de combinaisons)


title: Cinéma numérique

text: Audio : Échantillonnage à 48 ou , quantification sur 24 bits par échantillon. Le niveau de référence est défini à -20 dB FS.


title: Cinéma numérique

text: Le Digital Cinema Package (DCP) est la copie d'exploitation destinée à être envoyée dans les salles.


title: Cinéma numérique

text: La syntaxe pour la description des éléments du DCP (métadonnées) est le XML. La norme de réduction de débit pour les images est la compression JPEG 2000 (compression par ondelettes). Chaque image est compressée indépendamment des autres qui la précèdent ou qui la suivent (images I, ou intra). L'audio n'est pas compressé, le format retenu est le PCM. Le format de fichier pour le conteneur des essences image et audio est le MXF. Il y a un conteneur MXF qui contient les images, un autre pour l'audio. Il peut y avoir d'autres conteneurs MXF, autant que de pistes audio.


title: Cinéma numérique

text: Lors de la fabrication de la « copie 0 » au format DCP à partir du DCDM, le « "packaging" » abouti au chiffrement des pistes audio et images. Une clé de lecture principale (dite « clé primaire ») est générée.


title: Cinéma numérique

text: Sur longue distance, l'acheminement du DCP vers les cinémas peut s'effectuer sur support physique (disque dur), par réseaux de télécommunication terrestre (par exemple, accès ADSL ou fibre optique installé dans le cinéma) ou par satellite. Il s'agit de transporter des fichiers. Le DCI ne spécifie rien dans la norme concernant le transport dématérialisé, seule l'interface USB est requise sur le lecteur D-Cinema en cabine pour le chargement de contenus à partir d'un disque dur. Par contre, concernant la livraison par disque dur, le DCI requiert au minimum l'interface de connexion USB 2 et le disque doit être formaté avec un système de fichier ext3, cependant, certains serveurs acceptent aussi les disques en NTFS.


title: Cinéma numérique

text: En France, les sociétés Globecast et Ymagis permettent la livraison de DCP par réseau. Depuis septembre 2014, les exploitants de salles de cinéma ont aussi accès au service de la société CN FILMS intitulé « le Stock Numérique », pour télécharger directement les DCP. Depuis décembre 2014, un nouvel acteur (associatif) se positionne sur le marché de la transmission dématérialisée : Indé-CP, développé par l'association Cinémascop (également tiers-collecteur) et Utopia Lab, avec Fédération FDN.En local (dans la cabine de projection), le lien entre le lecteur (serveur) et le projecteur se fait sur une double liaison HD-SDI (SMPTE 292-2006) à chacune, aussi appelée CineLink 2 (normalisé par le SMPTE sous la référence RDD20). Les données circulant sur cette liaison sont chiffrées, empêchant ainsi de réaliser un enregistrement numérique de la sortie du lecteur. De plus, des données identifiant la salle de cinéma et la séance sont insérées en filigrane (watermarking) dans l'image à la projection, de manière invisible, assurant une protection contre l'enregistrement du film projeté à l'aide d'un caméscope.


title: Cinéma numérique

text: Depuis 2010, on a vu l'émergence de projecteurs intégrant directement dans un seul et même équipement les fonctions de serveur média (IMB, Integrated Media Block) jusqu'ici implémenté dans le lecteur (serveur) externe, simplifiant ainsi l'équipement des cabines, tout en sécurisant davantage les contenus qui sont désormais déchiffrés au sein même du projecteur.


title: Cinéma numérique

text: La plupart du temps, les DCP sont chiffrés. Seules les salles qui auront reçu une clé KDM leur donnant le droit d'exploiter commercialement pendant une certaine période de temps ce contenu pourront le lire. Cette clé KDM (Key Delivery Message) est liée à la fois au film (elle contient de manière chiffrée la 'clé primaire' du DCP) et à l'équipement de la cabine de projection numérique : le couple lecteur-projecteur. Il s'agit d'un fichier de petite taille qui est envoyé la plupart du temps à l'exploitant du cinéma par courrier électronique (e-mail).


title: Cinéma numérique

text: Une base de données nationale contenant les certificats (l'équivalent des numéros de série) des équipements de projection (lecteurs et projecteurs) est mise en place afin de pouvoir générer les clés KDM pour les salles équipées pour le cinéma numérique. Cette base sert également à référencer les équipements qui auraient été volés, afin de les rendre incapables de lire les contenus protégés (via une liste des certificats révoqués). Avant la mise en place de cette base nationale, seules existent les bases propres à chaque vendeur d'équipements pour les équipements qu'il a vendus.


title: Cinéma numérique

text: C'est le distributeur du film qui établit une KDM pour autoriser la projection de son film dans une salle à une période donnée. Une KDM est créée à partir :


title: Cinéma numérique

text: En France, le CNC a mis en place en 2010 cette base des certificats, dénommée « Application de Recensement des Certificats Numériques d’Exploitation », autrement dit : « ARCENE ». Il y a deux types d’accès : pour les exploitants, via une authentification faible par identifiant-mot de passe ; pour les fabricants d'équipements et les installateurs, via une authentification forte par un dispositif d'identification matérialisé par une clé USB sécurisée.


title: Cinéma numérique

text: Les principaux projecteurs de cinéma numérique sont de marque Barco, Christie ou NEC (technologie DLP CINEMA), mais aussi Sony.


title: Cinéma numérique

text: Les librairies (lecture et/ou stockage) sont fournies par SmartJog, Doremi (DCP-2000 avec 3 disques en RAID 5, DCP-2K4 évolution du précédent avec 4 disques en RAID 5, ShowVault/IMB), Ymagis, XDC, Dolby, Unique… Les films y sont stockés sur des disques durs montés en RAID, un procédé qui apporte une certaine tolérance de panne.


title: Cinéma numérique

text: Les librairies de stockage (Smartjog, Ymagis) sont aussi utilisées pour recevoir par réseau (via la connexion ADSL ou satellite) des bandes-annonces ou des films.


title: Cinéma numérique

text: Les serveurs de lecture permettent de commander le projecteur, le processeur son et les lumières dans la salle via des macros.


title: Cinéma numérique

text: Il existe aussi des Integrated Media Server (IMS) qui sont des projecteurs intégrant les fonctions de stockage, déchiffrement et décompression, comme le NC900C de NEC ou le DP2K-10Sx de Barco par exemple.


title: Cinéma numérique

text: Un TMS (Theater Management System) permet de piloter l'ensemble du matériel numérique équipant les cabines d'un cinéma, y compris les lumières ou les rideaux.


title: Cinéma numérique

text: En cinéma numérique, l'application à la projection cinématographique de sources de lumière fondées sur l'effet laser permet de réaliser un espace colorimétrique plus grand et d'augmenter le rapport de contraste.


title: Cinéma numérique

text: La volonté de l'industrie cinématographique d'améliorer sans cesse la diffusion sonore a conduit, en cinéma numérique, à l'évolution de l'acoustique et de la sonorisation des salles de cinéma :


title: Cinéma numérique

text: Le son des œuvres cinématographiques est mixé en post-production avec l'objectif d'une restitution dans le cadre d'une salle de cinéma.


title: Rosatom

text: Rosatom (nom complet, en russe : "", en français : Société nationale pour l’énergie atomique) est une entreprise publique russe spécialisée dans le secteur de l'énergie nucléaire, qui regroupe plus de 300 entreprises et organisations et emploie personnes.


title: Rosatom

text: Rosatom couvre l'ensemble des secteurs de l'énergie nucléaire : l'ingénierie et le design, la construction et le démantèlement de centrales nucléaires, l'ingénierie énergétique, le fonctionnement des centrales nucléaires, toutes les étapes du cycle du combustible nucléaire et la gestion des déchets radioactifs, ainsi que la production d'équipements et de produits isotopes pour les besoins de la médecine nucléaire, la recherche scientifique, la science des matériaux, les superordinateurs et les logiciels. Rosatom exploite une flotte de brise-glaces nucléaires .


title: Rosatom

text: Le siège de la société est situé à Moscou et son directeur général est Alexey Likhachev.


title: Rosatom

text: Au regard de sa création comme ministère, l'histoire de Rosatom est étroitement liée à celle du nucléaire en Russie.


title: Rosatom

text: En 1950, le gouvernement russe prend la décision d'exploiter l'énergie atomique à des fins pacifiques. Plusieurs projets sont réalisés dans les années suivantes:En , après la chute de l'Union soviétique, le ministère de l'énergie atomique russe, MINATOM, et l'industrie de l'URSS sont restructurés et transférés dans le ministère domestique de l'électricité.


title: Rosatom

text: Le , le ministère devient agence fédérale de l'énergie atomique.


title: Rosatom

text: En 2007, le ministère est transformé en entreprise publique, sous le nom de Rosatom : la société a été officiellement créée le . Son statut, ses buts et ses objectifs, ses fonctions et ses pouvoirs sont définis dans la loi fédérale FZ du , sur la société d'État "Rosatom".


title: Rosatom

text: En , la compagnie d'état russe Rosatom affiche un carnet de commandes de 133 milliards de dollars pour 6 contrats de réacteurs décrochés en Russie et 33 contrats à l'étranger, en particulier en Asie : Inde, Pakistan, Bangladesh. Mais le financement de ces projets s'avère difficile; Rosatom est donc amené à renforcer ses coopérations avec des fournisseurs occidentaux, car pour vendre à l'étranger, il a besoin de leurs technologies pour rassurer les clients, convaincre les autorités internationales de sûreté et trouver des financements. Dans les faits, la construction officielle (coulage du béton du bâtiment réacteur) a débuté pour six réacteurs en Russie et sept à l’étranger (Biélorussie, Inde, Bangladesh et Turquie).


title: Rosatom

text: 25 réacteurs sont planifiés et proposés officiellement, mais pas encore en construction, et 22 unités sont seulement proposées.


title: Rosatom

text: Rosatom détient 67% du marché de construction des installations nucléaires dans le monde, avec un portefeuille de commandes qui dépasse .


title: Rosatom

text: En 2008, la société d’ingénierie ASE a engagé le développement de la technologie Multi-D pour les projets de construction des centrales, en coopération avec Dassault Systèmes.


title: Rosatom

text: Cette technologie simule la construction de la centrale, tout le processus du design et de développement. Cette solution permet de gérer la conception, la construction, l’exploitation et les modifications des installations de grande envergure dans le domaine nucléaire. Le système intègre des logiciels de différents éditeurs au sein d’une même plateforme. Les ingénieurs et les clients ont eux-mêmes la possibilité de modéliser en détail le processus en s’appuyant sur des données issues de sources multiples.


title: Rosatom

text: Les bénéfices tirés de la nouvelle technologie digitale sont l’augmentation de la sûreté, l’optimisation du temps, la réduction des coûts et la supervision pendant tout le processus de construction.


title: Rosatom

text: Le , ROSATOM et EDF signent un mémorandum pour le développement du système.


title: Rosatom

text: Les derniers réacteurs à neutrons rapides gérés par ROSATOM sont :La stratégie de ROSATOM d'ici 2050 est de développer la sureté des centrales nucléaires en utilisant les réacteurs rapides pour fermer le cycle du combustible, en particulier à travers le projet Proryv. Le but du cycle fermé est d’éliminer définitivement la production de déchets radioactifs.


title: Rosatom

text: Les organisations de recherche de Rosatom exercent des activités dans la création des matériaux de construction, le développement des nouvelles technologies et d’équipement nucléaire.


title: Rosatom

text: Le premier établissement russe, construit en 1943, a été l’institut de recherche Kurchatov, situé à Moscou. Plusieurs instituts ont été créés par la suite :En 2011, Rosatom a créé « Sciences et innovations », société de gestion dont la mission est de gérer les activités scientifiques et de recherche des instituts du groupe, tel le « Russian Scientific Centre ».


title: Rosatom

text: En 2017, Rosatom a annoncé augmenter ses investissements de R&D à de son chiffre d'affaires d’ici à 2020.  La Russie possède 29 réacteurs de recherche en activité.


title: Rosatom

text: Le groupe ASE et la société Afrikantov OKBM sont les deux entreprises de Rosatom qui s’occupent de la conception des réacteurs de recherche.Rosatom est de développer des nouveaux modèles de réacteur comme le VVER-1300TOI et le BN-1200 :Le Groupe Rosatom coopère avec un consortium d’universités spécialisées dans le nucléaire. Le consortium comprend 16 universités, parmi lesquelles le NRNU MEPHI et les institutions Rosatom Academy and Rosatom Tech.


title: Rosatom

text: Rosatom a développé un outil intégré pour organiser la planification des programmes nucléaires nationaux d’éducation et formation, l’Octopus Human Resources Planning Information System. Le programme intègre chaque aspect du développement des ressources humaines, tel que la configuration du site et la composition du personnel, le programme de construction, un plan d’action, les dates entre lesquelles on doit compléter les projets et beaucoup d’autres.


title: Nikolai Andrianov

text: Nikolai Andrianov, "Nikolai Yefimovich Andrianov" (russe : "Никола́й Ефи́мович Андриа́нов"), né le à Vladimir et mort le , est un gymnaste soviétique.


title: Nikolai Andrianov

text: Il commence la gymnastique dans sa ville natale de Vladimir à l'âge de 11 ans et remporte son premier titre international aux championnats d'Europe de 1971 à Madrid.


title: Nikolai Andrianov

text: Andrianov est l'athlète qui a remporté le plus grand nombre de médailles aux jeux olympiques de Montréal (7 médailles, dont 4 d'or).


title: Nikolai Andrianov

text: Avec un total de 15 médailles olympiques (3 à Munich, 7 à Montréal, 5 à Moscou), il est le troisième athlète le plus médaillé de tous les temps.


title: Nikolai Andrianov

text: En 2001, Andrianov est honoré par ses pairs en étant membre du « "International Gymnastics Hall of Fame" ».


title: Nikolai Andrianov

text: Souffrant d'une AMS (Atrophie multisystématisée), il meurt le à 58 ans dans sa ville natale de Vladimir.


title: Canal Alphonse-XIII

text: Le canal Alphonse-XIII, également appelé darse du Guadalquivir, est une longue darse qui traverse du nord au sud la ville andalouse de Séville, en Espagne.


title: Canal Alphonse-XIII

text: Les eaux du canal Alphonse-XIII proviennent du canal de Tablada, par lequel le Guadalquivir contourne la ville depuis le milieu du . Partant en aval du port de Séville, le canal Alphonse-XIII part vers le nord, traverse le port et une écluse, puis la ville de Séville du sud au nord en suivant l'ancien lit du Guadalquivir. Malgré son nom, le canal étant obstrué à son extrémité nord, dite de San Jerónimo, il ne s'agit pas d'un canal à proprement parler mais d'une darse.


title: Canal Alphonse-XIII

text: Jusqu'au début du , le Guadalquivir, venant du nord, traversait Séville et décrivait à la sortie de la ville, au sud, un méandre très marqué vers l'ouest qui rendait difficile le trafic fluvial en provenance de l'océan Atlantique. Entre 1903 et 1926, des modifications furent effectuées afin de simplifier l'accès des navires au port fluvial, selon un projet appelé "Plan Moliní", du nom de Luis Moliní, directeur du conseil des travaux du port : le canal de Tablada, qui prit ensuite le nom de canal Alphonse-XIII (en l'honneur du roi d'Espagne), fut alors creusé dès 1918, créant une ligne droite entre les deux extrémités du méandre. L'extrémité amont du canal Alphonse-XIII se trouvait alors approximativement à l'emplacement actuel du pont de las Delicias. Parmi les autres aménagements du plan Moliní, notons l'extension du port, l'installation de nouveaux quais et la construction du pont de San Telmo. Ce dernier possédait originellement un tablier central levant. En 1968, quand la zone portuaire fut déplacée vers le sud, la partie centrale du pont fut transformée en une arche fixe. Les travaux souffrirent d'importants retards dus notamment à la mauvaise situation financière de la junte du port et à la Première Guerre mondiale qui mit un frein aux activités commerciales en Europe. Les nouveaux aménagements furent inaugurés pour l'Exposition ibéro-américaine de 1929.


title: Canal Alphonse-XIII

text: En 1927, un nouveau plan d'aménagement appelé "Plan Delgado Brackenbury", d'un coût estimé à de pesetas, fut établi. Les travaux débutèrent en 1929 pour se terminer, avec de retard, en 1951. Ils consistèrent à ouvrir un nouveau canal (la "Corta de Cartuja") partant de la rive concave amont du méandre de San Juan del Aznalfarache et remontant l'ouest de la ville jusqu'à la Cartuja. Le plan permit, en 1948, pour éviter les importantes crues qui inondaient régulièrement la ville et notamment le district de Triana, de totalement dévier le Guadalquivir à l'ouest, à l'extérieur de la ville. Dans ce but, le nouveau canal passant à l'ouest de la ville fut creusé plus loin vers le nord-est pour rejoindre le Guadalquivir au nord de la ville, au lieu-dit "San Jerónimo" et le fleuve fut dévié dans le canal, l'obligeant ainsi à contourner totalement Séville par l'ouest.


title: Canal Alphonse-XIII

text: Le lit originel du fleuve, passant au milieu de Séville, fut de plus obstrué à deux autres endroits : au nord du district de Triana au lieu-dit "la Chapina" et au niveau de San Juan del Aznalfarache. Ces aménagements, complétés par la création d'une écluse à l'extrémité aval du canal Alphonse-XIII en 1951, transformèrent ce qui restait du lit originel du fleuve, situé entre le nord de Triana et l'écluse, en une darse qui reprit le nom de canal Alphonse-XIII.


title: Canal Alphonse-XIII

text: Dans le cadre de la préparation de l'Exposition universelle de 1992, la darse fut prolongée sur plusieurs centaines de mètres en direction du nord en suivant le cours historique du Guadalquivir, lui permettant de longer le parc de l'exposition.


title: Canal Alphonse-XIII

text: Dix ponts traversent la darse : la passerelle de San Jerónimo (le dernier à avoir vu le jour, en 2013), le pont Isabelle II, le pont de San Telmo, le pont de los Remedios, le pont de l'Alamillo, le pont de la Barqueta, la passerelle de la Cartuja, le pont du Christ de l'Expiration, le pont de las Delicias et le pont du Centenaire. Les six derniers virent le jour à l'occasion de l'Exposition universelle de 1992.


title: Canal Alphonse-XIII

text: Le canal est navigable et est utilisé à des fins commerciales et touristiques. Le port commercial de Séville prend en charge autant les marchandises d'ordre général (produits sidérurgiques) que le vrac (céréales, engrais naturels, etc.), les marchandises liquides (huile), les conteneurs et les rouliers. Les navires de commerce peuvent remonter la darse jusqu'au pont de las Delicias. Des compagnies touristiques comme CroisiEurope proposent des croisières sur le Guadalquivir qui, partant en aval du pont de los Remedios, descendent jusqu'à l'océan Atlantique. Des compagnies touristiques locales proposent en outre des descentes de la darse en bateau-mouche. La darse est aussi utilisée à des fins sportives. Le très faible courant en fait un plan d'eau idéal pour pratiquer des sports nautiques comme l'aviron ou le canoë. Il est de plus possible de pêcher dans la darse : on y trouve notamment des achigans.


title: Couvent Saint-Jean-le-Précurseur de Moscou

text: Le couvent Saint-Jean-le-Précurseur (en ) de Moscou, situé au bord du quartier de Khitrovka, fut probablement fondé au , sa première mention remonte à 1604.


text: Au début du se trouvait légèrement au nord de la rue Solianka une propriété royale comprenant l’église de Vladimir-Égal-aux-Apôtres (au coin des ruelles Khokhlovski, Starosadski et Maly Ivanovski actuelles). Dans le testament de  (1423) l’endroit est appelé « nouveau palais hors la ville près de saint Vladimir ». À la fin du le palais était à l’abandon et au sud de Saint-Vladimir fut fondé le couvent Saint-Jean-le-Précurseur (dédié à celui que les Occidentaux appellent saint Jean-Baptiste).


text: Le monastère fut pillé lors du temps des troubles et abîmé par des incendies en 1688, 1737 et 1748. Après ce dernier incendie le monastère cessa de fonctionner jusqu’en 1761 quand il fut réhabilité sur oukase de l’impératrice Élisabeth Pétrovna.


text: En 1812 le couvent fut entièrement détruit par l’incendie et sa reconstruction ne commença qu’en 1860 dans un style néo-renaissance sous la direction de Mikhaïl Bykovski. La cathédrale du couvent est dédiée à la décollation de saint Jean le Précurseur. Le couvent, fermé par les soviétiques, a repris son activité en 2002 et est en cours de restauration. Une partie des bâtiments du couvent appartiennent toutefois encore au ministère des affaires intérieures.


title: La Rebelle

text: La Rebelle ("") est un film américain réalisé par Mark Sandrich, sorti en 1936.


title: La Rebelle

text: Linda et sa sœur Flora ont un père dénué d'affection pour elles, qui pense bientôt à les marier selon sa préférence; Flora tombe sincèrement amoureuse d'un officier de marine, tandis que Linda a des rendez-vous romantiques au musée Tussaud avec un jeune (futur) Lord, en cachette de son père. Elle part en Italie rejoindre les jeunes mariés,qui attendent un enfant ; en chemin, au beau milieu d'un ruisseau, elle fait fortuitement la connaissance de l'ami de son beau-frère. Les malheurs surviennent brutalement: le marin meurt accidentellement, la jeune maman décède en couches ainsi que le bébé. Pourtant Linda va élever une petite fille, la sienne, dont le père est le Lord qui lui avait caché un mariage regrettable Elle travaille dans la presse féminine, Mais le scandale la rattrape... Ainsi que le destin : " Ma fille ne sait pas qu'elle aime son frère". Histoire feuilletonnesque, illuminée par le jeune visage de K. Hepburn.Et, parmi les acteurs non crédités :


title: District de Liangyuan

text: Le district de Liangyuan (梁园区 ; pinyin : Liángyuán Qū) est une subdivision administrative de la province du Henan en Chine. Il est placé sous la juridiction de la ville-préfecture de Shangqiu.


title: District de Suiyang

text: Le district de Suiyang (睢阳区 ; pinyin : Suīyáng Qū) est une subdivision administrative de la province du Henan en Chine. Il est placé sous la juridiction de la ville-préfecture de Shangqiu.


title: Casca (Rio Grande do Sul)

text: Casca est une municipalité du Nord-Ouest de l'État du Rio Grande do Sul faisant partie de la microrégion de Passo Fundo et située à 179 km au nord de Porto Alegre, capitale de l'État. Elle se situe à une latitude de sud et à une longitude de ouest, à une altitude de 608 mètres. Sa population était estimée à , pour une superficie de . On y accède par les RS-129 et RS-324.


title: Casca (Rio Grande do Sul)

text: Les premiers habitants de la région furent les Amérindiens. Les premiers Blancs à s'installer furent les colons italiens et polonais, ces derniers installant dans la région de Carpátos.


title: Casca (Rio Grande do Sul)

text: Le début de la colonisation se fit en 1892. Casca s'appelait à l'origine São Luiz de Guaporé, quand, en 1904, elle fut considérée comme le deuxième district de la municipalité Guaporé. São Luiz de Guaporé devint, en 1920, São Luiz de Cáscara, et, à partir de 1928, reçut le toponyme de Cáscara.


title: Casca (Rio Grande do Sul)

text: Quant à l'origine de Casca, il y a deux versions : la première est qu'il y avait dans la région l'écorce (""casca"", en portugais) d'un certain arbre qui était très recherchée ; la deuxième viendrait du toponyme "Lajeado Cáscara", d'où aurait dérivé le nom de Casca.


title: Casca (Rio Grande do Sul)

text: Son économie est faite essentiellement d'agriculture et de petite industrie. Nombreux commerces et croisée de routes importantes.


title: Marie-Aude Murail

text: Marie-Aude Murail, née le au Havre, est une écrivaine française. Elle est particulièrement connue pour ses romans destinés à la jeunesse, qui abordent des thématiques variées : aussi bien la maladie et l'homosexualité (dans "Oh, boy !", son roman le plus connu) que le militantisme politique.


title: Marie-Aude Murail

text: Son père, Gérard Murail, est poète et sa mère, Marie-Thérèse Barrois, est journaliste ; un de ses frères et sa sœur cadette sont aussi écrivains : il s'agit de Lorris Murail et d'Elvire Murail, dite Moka. Le compositeur Tristan Murail est son frère aîné.


title: Marie-Aude Murail

text: En 1973, elle a épousé Pierre-Michel Robert, fonctionnaire de l'INSEE, dont elle a eu trois enfants, Benjamin (1977), Charles (1987) et Constance (1994).


title: Marie-Aude Murail

text: Marie-Aude Murail écrit depuis l'âge de douze ans. Après des études de lettres modernes à la Sorbonne, achevées par une thèse consacrée à l'adaptation du roman classique au public enfantin, elle fait son "apprentissage" aux Éditions mondiales, où elle publie entre 1980 et 1987 une centaine de nouvelles dans la presse féminine ("Intimité", "Nous Deux"). Au milieu des , elle publie ses deux premiers romans (pour adultes) chez l'éditeur suisse Pierre-Marcel Favre, "Passage" (1985) et "Voici Lou" (1986).


title: Marie-Aude Murail

text: Depuis sa première histoire, "C'est mieux d'être bleu", parue en dans la revue "Astrapi", elle a écrit plus de pour la jeunesse et notamment quatre séries, les "Émilien", les "Nils Hazard", "L'Espionne" et dernièrement "Sauveur de Feryelle & fils".La plupart de ses romans sont publiés à L'École des loisirs, chez Bayard, chez Pocket et plus récemment chez Albin Michel jeunesse.


title: Marie-Aude Murail

text: En 2018, elle publie à L'Iconoclaste "En nous beaucoup d'hommes respirent", une autobiographie familiale.


title: Marie-Aude Murail

text: En 2021, avec Lorris Murail, elle signe l'ouvrage jeunesse "Angie !" et "Souviens-toi de septembre !".


title: Marie-Aude Murail

text: Marie-Aude Murail met en scène Émilien Pardini, un garçon qui a quatorze ans au début de la série et qui vit seul avec sa mère, Sylvie. La série le suit tout au long de son adolescence. Marie-Aude Murail exploite toutes les ressources comiques et dramatiques de la famille monoparentale contemporaine.La série a été rééditée dans la collection Neuf (2006).


title: Marie-Aude Murail

text: Parallèlement aux "Émilien", Marie-Aude Murail entame une série d’aventures dans lesquelles Nils Hazard, professeur d'étruscologie à la Sorbonne, résout des énigmes policières, avec l'aide d’une ex-étudiante devenue sa secrétaire et sa petite amie, Catherine Roque.Marie-Aude Murail diversifie sa production en explorant un quotidien légèrement décalé vers le fantastique, d'abord avec "Ma vie a changé" (1997) qui met en scène une bibliothécaire aux prises avec un elfe domestique, puis plus franchement délirant quand ce quotidien côtoie vampires ("Amour, vampire et loup-garou", 1998) ou extra-terrestres ("Tom Lorient", 1998). La passion des adolescents pour les jeux vidéo lui inspire en 2002 "Golem", qui joue sur l'irruption du virtuel dans le monde réel. "Golem" est aussi une expérience d'écriture à trois. Frère et sœurs ont exprimé, chacun à leur manière, comment ils l'avaient vécue. Marie-Aude partage un nouveau projet d'écriture avec son frère Lorris l'année suivante ("L'Expérienceur", 2003).


title: Marie-Aude Murail

text: Publié en cinq tomes chez "Pocket" au cours de l'année 2002, "Magic Berber", "Joker", "Natacha", "Monsieur William" et "Alias", "Golem" est ressorti en un volume grand format en (réédition revue et corrigée, ). "Golem" a été traduit en anglais, italien, brésilien, serbo-croate, lituanien, chinois, coréen et japonais.


title: Marie-Aude Murail

text: Après "Jésus, comme un roman..." (1997), Marie-Aude Murail écrit pour la revue "Je Bouquine" un feuilleton en six épisodes, publié dans les derniers mois du deuxième millénaire. Elle plonge alors ses lecteurs dans six époques différentes de l'Histoire ("D'amour et de sang", 1999). Puis, elle rend hommage à son romancier préféré et "heavenly father" ("Charles Dickens", 2005), hommage réitéré en 2012 avec l'adaptation des "Grandes espérances". Elle ramène ses lecteurs dans l'Angleterre du avec la biographie d'une illustratrice victorienne, inspirée de la vie de Beatrix Potter ("Miss Charity", 2008). Pour "Malo de Lange", elle a revisité le Paris d'Eugène Sue et appris l'argot des "grinches" pourchassés par Vidocq.En 2016, pour tenter de répondre aux plaintes, problèmes et tourments de la jeunesse contemporaine qui ne semble pas aller bien, Marie-Aude Murail démarre la série des "Sauveur" mettant en scène un psychologue clinicien antillais veuf vivant à Orléans avec son jeune fils Lazare. Au travers des patients de tout âge qu'il reçoit dans son cabinet ainsi que des personnages qui entrent dans sa vie personnelle au fil des tomes, Sauveur se confronte à un nombre très important de thématiques sociales (l'homophobie, la dépression le sexisme, la pédophilie, le cyber-harcèlement, la mutilation, le racisme, les troubles obsessionnels compulsifs, le stress post-traumatique, le culte de l'apparence, les addictions, la dysphorie de genre ou encore les familles recomposées) dont certaines sont extrêmement actuelles puisque les évènements de la série suivent le calendrier réel (le tome 1 commence en janvier 2015), ce qui permet de traiter des thèmes comme la peur causée par les attentats du 13 novembre 2015 ou par l'urgence écologique. L'intrigue tourne majoritairement autour de Sauveur qui jongle perpétuellement entre sa vie familiale (dont les membres s'accroissent rapidement au fil des tomes), sa vie professionnelle parfois lourde à porter en raison de ce qu'il y entend, et son passé tortueux impliquant son enfance dans une famille adoptive blanche ainsi que le suicide de première épouse.Bien que ses lecteurs, qui ont un peu grandi en vingt ans, lui redemandent régulièrement des nouvelles d'Émilien, de Martine-Marie ou de Nils, Marie-Aude Murail change maintenant à chaque roman de genre et d'époque. Si l'adolescence et ses parcours restent au cœur de chacun de ses livres, la famille, les considérations sociales et politiques, voire morales ("Tu t'es vu quand tu triches ?", 2000) s'invitent de plus en plus dans son œuvre. Avec la force de l'expérience et de l'actualité, quand il s'agit de la question des enfants sans-papiers et de la nécessaire sanctuarisation de l'École ("Vive la République !", 2005) ou bien de l'entreprise et de la maternelle soumises aujourd'hui aux mêmes impératifs de la mondialisation et du "travailler plus" ("Papa et maman sont dans un bateau", printemps 2009), mais jamais sans humour.


title: Marie-Aude Murail

text: Marie-Aude Murail a été une des premières à aborder l'homosexualité en littérature pour adolescents. Elle s'est exprimée sur la question dans une interview : .


title: Marie-Aude Murail

text: Malgré la gravité de certains thèmes, sa « pédagogie dramatique de la vie » n'est ni noire ni lourde : Marie-Aude Murail considère qu'une œuvre de fiction destinée à la jeunesse n'a aucune raison de se terminer mal. Pour la part qui lui incombe, elle pense même sincèrement que ce serait une faute professionnelle. C'est peut-être là le seul principe éthique défendu par la romancière et commandé par l'existence même de ses personnages et la dynamique que ceux-ci impriment à son écriture. Ainsi, « la vie, la Vie » sont les derniers mots de "Miss Charity". Il n'empêche que la mort rôde, elle aussi, dans le thriller paru au : "Le Tueur à la cravate". Jean Perrot a pu écrire : Son premier roman pour les plus jeunes lecteurs est une parodie de contes, publiée chez Gallimard :Deux albums :Suivent treize "Mouche" et deux "Neuf" édités à L'École des loisirs : Outre cinq histoires courtes parues dans Astrapi, Marie-Aude Murail a publié une vingtaine de récits illustrés dans le mensuel J'aime lire (« à partir de 7 ans »), dont la plupart ont été repris en livres chez Bayard.


title: Marie-Aude Murail

text: Je Bouquine, du même éditeur, accueille régulièrement ses récits, plus longs et à l'intention des . Marie-Aude Murail n'a cessé de réfléchir, depuis sa thèse de lettres, sur sa pratique d'écrivain jeunesse et d'écrire à ce sujet des articles, des conférences et même des livres. Elle en a publié un premier en 1993, dans lequel elle faisait le bilan de ses rencontres avec son public et, dix ans plus tard, un second qui est davantage consacré aux convictions qui l'ont fait, comme elle l'écrivait déjà en conclusion de sa thèse, « demeurer en enfance ». De cette position arrêtée à vingt-cinq ans, elle n'a cessé pourtant d'élargir son audience, ses lecteurs lui restant fidèles bien après le temps de l'enfance et de l'adolescence. En 2010, pour répondre à la question que ses lecteurs lui posent si souvent : « D'où vous viennent vos idées ? », elle a annexé son "journal de création" au "Tueur à la cravate", journal tenu pendant les six mois qui ont précédé l'écriture du roman.L'écrivain jeunesse est souvent invitée dans les zones d'éducation prioritaire (ZEP). Depuis de nombreuses années, en effet, la littérature jeunesse est utilisée par les enseignants pour initier les élèves au plaisir de la lecture. Elle a désormais acquis dans l'École son statut de littérature à part entière avec les listes d'ouvrages jeunesse recommandés par le ministère de l'Éducation nationale. Forte de ses milliers de rencontres dans les établissements scolaires et dans les bibliothèques, Marie-Aude Murail a fait le pari de s'adresser directement aux non-lecteurs en écrivant un livre qui leur est spécialement destiné. Et pour ceux qu'elle avait convaincus, elle a écrit un second livre présentant les livres qu'elle aimait, d'humour, d'amour ou d'horreur.Marie-Aude Murail s'est aussi intéressée à l'apprentissage de la lecture. Associée pendant cinq ans à une institutrice orléanaise de CP, Christine Thiéblemont, rejointe par une conseillère pédagogique, Patricia Bucheton, elle publie en 2008 une méthode de lecture pour le Cours préparatoire, la méthode Bulle, aux éditions Bordas. Marie-Aude Murail expose ses motivations et sa place d'auteur pour la jeunesse dans cette aventure pédagogique à trois dans un entretien publié initialement sur le site de la Charte des auteurs et des illustrateurs jeunesse dont elle fait partie. La méthode "Bulle" se caractérise par le rôle qu'elle donne à la littérature jeunesse et à la lecture à voix haute dans le développement de l'imaginaire enfantin. Marie-Aude Murail s'en explique dans une vidéo."Oh, boy !" est son livre le plus primé et le plus traduit. Une adaptation télévisée, produite par K'ien Productions, a été réalisée par Thierry Binisti, sous le titre "On choisit pas ses parents" en 2008. Sa traduction italienne a reçu le prix Paolo Ungari-Unicef 2008 et le Premio LIB"E"R 2009. La plupart de ses autres livres ont reçu des prix, en France comme à l'étranger, puisqu'ils sont exportés, en Europe et au-delà, traduits en une vingtaine de langues. "Simpel", la traduction allemande de "Simple" par Tobias Scheffel, a reçu le le "" décerné par un jury d'adolescents allemands dans le cadre de la foire du livre de Francfort. La version française avait déjà reçu en 2006 le Prix des lycéens allemands à la Foire de Leipzig. En France, "Simple" a fait l'objet d'un téléfilm réalisé par Ivan Calbérac. "Oh, Boy !" a été également adapté au théâtre par Catherine Verlaguet et mis en scène par Olivier Letellier. La pièce, jouée par Lionel Erdogan, a reçu le du spectacle Jeune public. "Ma vie a changé" a aussi bénéficié d'une adaptation théâtrale : un décor de cubes à tiroirs dans lesquels se cachent les masques et accessoires qui permettent à l'unique comédienne-conteuse d'incarner tour à tour les multiples personnages de l'histoire.


title: Marie-Aude Murail

text: En France, Marie-Aude Murail vend aujourd'hui quelque par an.


title: Marie-Aude Murail

text: Marie-Aude Murail a été nommée en 2004 pour l'ensemble de son œuvre pour la jeunesse. En 2017, elle est promue pour sa contribution au « rayonnement de la France à travers la culture ».


title: Marie-Aude Murail

text: Pour l'année 2021, elle est sélectionnée pour la septième année consécutive (depuis 2015) pour le prestigieux prix suédois, le Prix commémoratif Astrid-Lindgren, attribué depuis 2003.


title: Marie-Aude Murail

text: Elle est également l'unique sélection française du Prix Hans-Christian-Andersen 2020, dans la catégorie Écriture, prix international danois décerné depuis 1956, dont elle était également unique française en 2018, et avait fini finaliste. Le seul auteur français à l'avoir reçu dans la catégorie Écriture est René Guillot, en 1964.


title: Marie-Aude Murail

text: Marie-Aude Murail est la scénariste de "Baby-sitter blues", téléfilm réalisé par Williams Crépin.


title: Marie-Aude Murail

text: Elle est aussi coscénariste du film "Malabar Princess", réalisé par Gilles Legrand (2004).


title: District de Yuanhui

text: Le district de Yuanhui (源汇区 ; pinyin : Yuánhuì Qū) est une subdivision administrative de la province du Henan en Chine. Il est placé sous la juridiction de la ville-préfecture de Luohe.


title: Charles Didion

text: Charles Didion est un ingénieur français né à Charmes le , mort le .


title: Charles Didion

text: En 1820, il entre à l'École polytechnique, dont il sort premier et premier du corps des Ponts-et-Chaussées


title: Charles Didion

text: Après 1837, Il réalise la voie ferrée Alès-Beaucaire, et fait le projet de celle de Marseille-Aix-en-Provence. En 1841, il est promu ingénieur en chef, et va réaliser la ligne Nîmes-Montpellier. En 1846, il devient directeur de la Compagnie des chemins de fer de Bordeaux à Cette, puis secrétaire du Conseil général des Ponts et Chaussées, enfin inspecteur divisionnaire en 1851.


title: Charles Didion

text: Saint-simonien, c'est avec l'appui de son ami Paulin Talabot qu'il est nommé directeur du Chemin de Fer d'Orléans en 1852. En 1863, il prend sa retraite., avec Talabot.


title: Selkie

text: Les selkies sont des créatures imaginaires issues principalement du folklore des Shetland. Elles y sont décrites comme de superbes jeunes filles (ou assez exceptionnellement comme de beaux jeunes hommes) qui revêtent une peau de phoque, dans le but de se changer en cet animal marin et de plonger dans la mer.


title: Selkie

text: Une fois sortie de l'eau, ce qu'elle fait toujours la nuit, parfois le jour en de rares occasions et le plus souvent durant celle de la Saint-Jean, la selkie quitte sa peau et danse à la lueur de la Lune.


title: Selkie

text: Si un homme découvre alors son accessoire ensorcelé et le dérobe, la selkie devra lui obéir tant qu'elle ne l'aura pas retrouvé. Dans cette situation, il arrive parfois que la femme-phoque et l'homme qui la tient sous sa coupe finissent par s'attacher l'un à l'autre, se marient et aient des enfants. Cependant, si la peau n'est pas détruite par le feu et que la selkie la retrouve, elle plongera dans les profondeurs de l'océan pour ne jamais revenir, laissant mari et enfants, tout comme certaines sortes de sirènes. Elles sont parfois chargées de protéger les sirènes qui ont 16 ans, l'âge normal pour la transformation. Elles sont chargées de leur apprendre la vie sous-marine et de les montrer à leurs clans.


title: Selkie

text: Dans certaines légendes, les selkies aident les sirènes contre leurs ennemis.


title: Coo Clinch

text: Andrew Daniel Clinch, plus connu comme Coo Clinch, né le à Dublin et mort le dans la même ville, est un joueur de rugby à XV, qui a évolué avec l’équipe d’Irlande au poste d'avant.


title: Coo Clinch

text: Coo Clinch dispute son premier test match le contre l’équipe d’Écosse. Son dernier test match fut contre l’équipe d’Écosse le . Coo Clinch a remporté le Tournoi britannique de rugby à XV 1896. Il a joué quatre test matchs avec les Lions britanniques en 1896 en Afrique du Sud.


title: Aska Yang

text: Aska Yang,de sa véritable identité Zongwei Yang (chinois traditionnel : 楊宗緯 ; chinois simplifié : 杨宗纬 ; pinyin : Yáng Zōngwěi) , est un chanteur taiwanais né le à Taoyuan (Taïwan). Il s'est fait connaître en remportant l'édition 2007 de l'émission de télévision un million stars dont Il a été aussi voté« le concurrent le plus populaire» par SMS . Après sa participation à l'émission, Aska étais aussi divinisé « le roi de colombes » et « le Dieu de chansons à faire pleurer». Son premier album, colombe,qui était sorti le fut le champion de vente en premier semestre de l’année 2008. Puis en 2011 joint les rangs de Universal Music Group, il a sorti le son deuxième album intitulé Pure, produit par Jonathan Lee. Cet album était tout de suite un succès commercial en se classant premier du Top sur G-music à taiwan . Le ，son troisième album, premier amour, sera sorti avec le même producteur par Universal Music Group.