title: Tuerie de Nanterre

text: Cette tuerie survient seulement six mois après un drame semblable survenu dans le Parlement de Zoug, en Suisse, qui a fait 14 morts (onze députés et trois membres du gouvernement) et 15 blessés.


title: Tuerie de Nanterre

text: Un hommage officiel est rendu aux victimes le suivant, en présence du président de la République Jacques Chirac, du Premier ministre Lionel Jospin et du ministre de l'Intérieur Daniel Vaillant.


title: Tuerie de Nanterre

text: Lors de son interrogatoire, le , Richard Durn se suicide en se défenestrant du quatrième étage de l'immeuble de la brigade criminelle, 36, quai des Orfèvres à Paris, après être passé aux aveux en garde à vue. Ceux-ci sont confirmés par une lettre-testament envoyée à une amie avant son passage à l'acte dans laquelle il décrit son projet : Il explique vouloir tuer la maire, puis « le plus de personnes possibles » avant de se tuer ou d'être tué.


title: Tuerie de Nanterre

text: Des polémiques éclatent après le suicide de cet homme en garde à vue. D'une part, il n'a pas été examiné par un psychiatre avant l'interrogatoire, d'autre part il était démenotté et a pu sauter à travers un vasistas situé en hauteur. Mais ces polémiques s'éteignent rapidement.


title: Tuerie de Nanterre

text: Français d'origine slovène, Richard Durn, né le à Nanterre et âgé de 33 ans au moment de la tuerie, était titulaire d'une maîtrise de sciences politiques et d'une licence d'histoire, et a participé à des actions humanitaires en ex-Yougoslavie, ainsi qu'à diverses manifestations altermondialistes.


title: Tuerie de Nanterre

text: Selon la police, ainsi que plusieurs sources de presse, Richard Durn était un militant écologiste, ancien membre du Parti socialiste (PS) avant de rejoindre les Verts. Il était également militant de la Ligue des droits de l'homme (il était trésorier de la Ligue des droits de l'homme de Nanterre depuis la fin de l'année 2001).


title: Tuerie de Nanterre

text: Richard Durn avait acquis ses armes de marque Glock et Smith & Wesson pour pratiquer le tir sportif. Il avait pour cela obtenu les autorisations préfectorales nécessaires. Mais, à l'époque des faits, il ne faisait plus partie d'un club de tir et ses autorisations avaient expiré depuis longtemps.


title: Tuerie de Nanterre

text: L'événement qui a lieu en pleine campagne de l'élection présidentielle de 2002 marque celle-ci. Au-delà des hommages unanimes de la classe politique, une déclaration de Jacques Chirac sur l'insécurité apparaît à ses opposants comme une tentative de récupération politique condamnée par le PS. La campagne reprend son cours mais est à nouveau marquée par le thème de l'insécurité par l'affaire Paul Voise. Dix ans plus tard, les médias font le parallèle avec les attentats de mars 2012 à Toulouse et Montauban.


title: Tuerie de Nanterre

text: Trois jours avant le premier tour de l'élection présidentielle, le Premier ministre Lionel Jospin a proposé neuf mesures visant à durcir la législation sur les armes. Suivant l'exemple de Tony Blair en 1998, une des mesures prévues était de confisquer sans compensation toutes les armes de poing à percussion centrale détenues légalement par les tireurs sportifs. Les réactions ont été nombreuses, notamment par le biais d'Internet, et ont contribué à l'échec du candidat Jospin à l'occasion du premier tour. Les tireurs sportifs ont relevé les carences de l'Etat et son incapacité à faire fonctionner son système de suivi administratif des armes soumises à autorisation ou déclaration. Le Premier ministre tente néanmoins de faire passer son texte en urgence entre les deux tours. Celui-ci sera rejeté par le Conseil Constitutionnel sur un point technique, une réunion de "concertation" n'ayant pas eu le temps d'être organisée. Avec également la tentative d'attentat par Maxime Brunerie contre le Président Jacques Chirac le , l'État durcit néanmoins sa législation sur la pratique du tir sportif avec la loi pour la sécurité intérieure (LSI) du . Un certificat médical est désormais nécessaire pour faire une demande de détention d'armes à feu. Les antécédents psychiatriques sont vérifiés auprès de la DDASS. Les services préfectoraux ont reçu la consigne de réagir lorsque la date de validité des autorisations est dépassée. Les carabines de tir de calibre .22 LR classées en cessent d'être en vente libre. Leur acquisition est limitée aux titulaires d'un permis de chasser ou d'une licence de tir.


title: Tuerie de Nanterre

text: Huit élus sont tués sur le coup ou sont très rapidement morts de blessures fatales. Parmi eux, trois élus de droite, et cinq élus de gauche :Quatorze élus ont reçu des blessures par balles particulièrement graves, cinq autres ont été plus légèrement blessés, 22 sont profondément choqués. Les blessés graves — pour certains desquels le pronostic vital des médecins a été réservé —, qui ont été opérés, sont :


title: Tuerie de Nanterre

text: 12 des 19 élus blessés ont conservé un handicap définitif.


title: Tuerie de Nanterre

text: Le , les huit élus morts et les neuf personnes qui contribuent à arrêter Durn sont nommés chevaliers de la Légion d'honneur par décret du président de la République du , avec effet au . Un certain nombre d'élus protestent, regrettant que le conseil municipal dans son entier ne soit pas honoré.Vincent Cespedes, dans "Sinistrose. Pour une renaissance du politique" (Flammarion, 2002) appelle « Syndrome de Durn » la violence antipolitique qui ressort du fait de se sentir « incompris, délaissé, trahi ou brimé par la classe politique ».


title: Tuerie de Nanterre

text: Bernard Stiegler a analysé, dans "Aimer, s'aimer, nous aimer", l'origine de la violence politique, en s'appuyant en particulier sur la tuerie de Nanterre et les dernières paroles de Richard Durn.


title: Tuerie de Nanterre

text: Le , sous la pression des familles et des proches, TF1 renonce à diffuser, dans le cadre de l'émission "Le Droit de savoir", un docu-fiction sur la tuerie qui aurait mêlé interviews et reconstitutions de la scène.


title: Tuerie de Nanterre

text: Ces faits sont repris dans une fiction intitulée "French Tabloids" écrite par Jean-Hugues Oppel et publiée par Rivages en 2005. La tuerie y est présentée comme un élément d'une machination visant à installer en France, avant l'élection du , un climat de peur liée à l'insécurité.


title: Jean-Paul Calloud

text: Jean-Paul Calloud est un homme politique et un avocat français né le à Aix-les-Bains. Il a été député de la Savoie de 1988 à 1993, conseiller général de la Savoie de 1992 à 2004 et conseiller municipal d'Aix-les-Bains au début de sa carrière. Jean-Paul Calloud est avocat de profession.


title: Jean-Paul Calloud

text: Jean-Paul Calloud nait le à Aix-les-Bains en Savoie. Il est originaire de Drumettaz-Clarafond. Il entreprend des études de droit afin de devenir avocat. Il adhère au Parti socialiste (France) et commence sa carrière comme conseiller municipal d'Aix-les-Bains.


title: Jean-Paul Calloud

text: Conseiller municipal d’Aix-les-Bains, Jean-Paul Calloud est candidat aux élections cantonales de 1985, à 28 ans, sur le canton d'Aix-les-Bains-Sud où il est battu.


title: Jean-Paul Calloud

text: En 1988, Jean-Paul Calloud est suppléant de Louis Besson, député sortant. Celui-ci devenant ministre du logement du Gouvernement Rocard, Jean-Paul Calloud lui succède au Parlement. Lors des élections cantonales de 1992, arrivé en tête du premier tour, il est élu conseiller général.


title: Jean-Paul Calloud

text: Candidat aux législatives de 1993 (Louis Besson ne se représentant pas), il obtient 23,8 % des voix, puis au second tour, avec 47,7 % des voix, est battu par l’ancien député Gratien Ferrari (UDF). Alors qu’il repartait favori pour 1997, il choisit de ne pas se représenter, soutenant Thierry Repentin.


title: Jean-Paul Calloud

text: Lors des cantonales de 1998, il est en ballotage face au candidat de l'Union pour la Savoie, Renaud Beretti (futur maire d'Aix-les-Bains 2018-2026). il ne se représente pas en 2004.


title: Jean-Paul Calloud

text: En 2004, Jean-Paul Calloud décide de ne pas se représenter pour un troisième mandat sur le canton d'Aix-les-Bains-Sud. Jean-Louis Sarzier, premier adjoint de Drumettaz-Clarafond (DVG) lui succède dans ce canton pourtant ancré à droite.


title: Jean-Paul Calloud

text: Retiré de la vie politique, Jean-Paul Calloud exerce aujourd'hui la profession d’avocat. Il est bâtonnier de l'Ordre des Avocats de Chambéry de 2012 à 2013.


title: Raie boréale

text: La Raie boréale ou Raie arctique (Amblyraja hyperborea) est une espèce de poissons cartilagineux vivant dans des eaux de 140 à de profondeur.


title: District de Jinzhou

text: Le district de Jinzhou (金州区 ; pinyin : Jīnzhōu Qū) est une subdivision administrative de la province du Liaoning en Chine. Il est placé sous la juridiction de la ville sous-provinciale de Dalian.


title: La Barbe bleue

text: La Barbe bleue est un conte populaire dont la version la plus célèbre est celle de Charles Perrault, parue en 1697 dans "Les Contes de ma mère l'Oye". C'est également le nom du personnage central du récit.


title: La Barbe bleue

text: Un homme riche, doté d'une barbe bleue qui lui donne un aspect laid et terrible. Il a déjà eu plusieurs épouses par le passé, et on ne sait ce qu'elles sont devenues. Il propose à ses voisines de l'épouser, mais aucune ne le souhaite. Finalement, l'une d'elles, séduite par les richesses de Barbe-Bleue, accepte.


title: La Barbe bleue

text: Un mois après les noces, celui-ci annonce à sa femme qu'il doit partir en voyage. Il lui confie un trousseau de clefs ouvrant toutes les portes du château, mais il y a un cabinet où il lui interdit formellement de pénétrer. Curieuse, elle enfreint l'interdit, entre dans la pièce et y découvre les corps des précédentes épouses, accrochés au mur. Terrifiée, elle laisse tomber la clef, qui se tache de sang. Elle essaye d'effacer la tache, mais le sang ne disparaît pas car la clef est magique.


title: La Barbe bleue

text: La Barbe-Bleue revient à l'improviste et découvre la trahison de sa trop curieuse femme. Furieux, il s'apprête à l'égorger, comme les précédentes épouses. Ce jour-là, la malheureuse attend la visite de ses deux frères et elle supplie son mari de lui laisser assez de temps pour prier avant de mourir. Le monstre lui accorde un quart d'heure. Pendant ce temps, la sœur de l'infortunée épouse, prénommée Anne, monte au sommet d'une tour d'où elle cherche à voir si leurs frères sont sur le chemin. L'épouse éplorée demande à plusieurs reprises à sa sœur Anne si elle les voit venir, mais cette dernière répète qu'elle ne voit que « le soleil qui poudroie et l'herbe qui verdoie ». La Barbe-Bleue crie et s'apprête à l'exécuter avec un coutelas, la tenant par les cheveux, lorsque les frères surgissent enfin et le tuent à coups d'épée. Elle hérite de toute la fortune de son époux, aide sa sœur à se marier et ses frères à avancer dans leurs carrières militaires. Elle épouse ensuite un honnête homme qui la rend enfin heureuse.


title: La Barbe bleue

text: Illustrations de 1862 de Gustave Doré


title: La Barbe bleue

text: Illustrations de Walter Crane, 1875.


title: La Barbe bleue

text: La Barbe-Bleue est à l'origine inspiré de la tradition orale. C'est une variante de l'ogre qui s'attaque à ses femmes successives et aux enfants quand il en a. À la suite de la publication du récit de Perrault, on l'a associé à différents personnages, historiques ou mythologiques :


title: La Barbe bleue

text: Le personnage de la Barbe-Bleue inspira nombre d'écrivains, musiciens et cinéastes.


title: La Barbe bleue

text: Selon Bruno Bettelheim, le conte représente de manière déguisée l'infidélité de l'épouse de Barbe-Bleue et le crime commis par un mari jaloux. Cet auteur rappelle que dans "La Barbe bleue" de Perrault


title: La Barbe bleue

text: Perrault ne fait nullement l'apologie du comportement meurtrier de Barbe-Bleue en réponse à sa femme. La mort de celui-ci peut être perçue comme une condamnation de la démesure avec laquelle il s’emporte.


title: La Barbe bleue

text: Le thème de la curiosité de l'épouse et de sa désobéissance a pu être rapproché du péché originel d’Ève dans la Bible ou de la boîte de Pandore de la mythologie grecque. La trame générale du conte se rapproche également de certains mythes celtiques. Le genre littéraire est le conte merveilleux.


title: La Barbe bleue

text: Pour le philosophe d'Hooghvorst, le conte a un sens kabbalistique. La barbe bleue, décrite par Perrault comme « si terrible », ferait allusion à la "peur bleue", ainsi qu'à « une opération, une expérience, en quelque sorte sensible, physique, dépassant le simple symbole ».


title: La Barbe bleue

text: Catherine Velay-Vallantin consacre un chapitre de son ouvrage "L'Histoire des contes" (voir Bibliographie) au conte de "La Barbe Bleue", qu'elle met en regard avec deux chansons traditionnelles : "Renaud, le tueur de femmes" (déjà signalé par Paul Delarue) et "La Maumariée vengée par ses frères", connue surtout au Québec. Elle cite en intégralité une version de cette romance, ou complainte, due à François-Paradis de Moncrif, ainsi qu'une autre chanson québécoise sur le même thème, "Parle tout haut, parle tout bas" (il existe aussi des versions en langue d'oc, quoique moins nombreuses). Elle note que dans certaines variantes italiennes du conte, le héros mange des cadavres, même si c'est surtout le côté sadique et déviant sexuel du personnage qui prime ici ; elle s'attache aussi au motif du sang. Certaines versions, notamment bretonnes, font mention d'un enfant assassiné ; Moncrif insiste, lui, sur les facultés « presque magiques » de l'épouse pour apprivoiser les bêtes sauvages (ce qui rapproche sa complainte des versions dans lesquelles c'est un animal qui joue le rôle de Sœur Anne). À la suite de Claude Bremond, Catherine Velay-Vallantin développe encore le thème du mari roturier à l'origine, qui n'a été assimilé à un seigneur que plus tard. Quant à Gilles de Rais, « il est inutile de chercher dans ce fait divers l'origine du conte », ce n'est que par amalgame que les histoires de Barbe-Bleue et de Gilles de Rais ont été assimilées. Enfin, elle étudie un rapprochement entre l'héroïne du conte et une sainte bretonne dont la légende apparaît en 1531, Sainte Tryphine, et dont le mari, Conomor, qui l'avait épousée en l'an 544, aurait été un criminel sanguinaire notoire.


title: La Barbe bleue

text: L'épouse de Barbe-Bleue menacée de mort demande à plusieurs reprises à sa sœur si elle ne voit rien venir, en commençant par ces mots : « Anne, ma sœur Anne... »


title: La Barbe bleue

text: « "Anna Soror" (“Anne, ma sœur”) est l'apostrophe par laquelle s'ouvre le discours de Didon dès le début du chant IV de l"'Énéide" de Virgile ( siècle avant J.-C) ; cette expression sera reprise sous la forme d'une répétition ("Anna soror, soror Anna") dans la "Héroïde" d'Ovide ( siècle av./ apr. J.-C.), avant de passer à la postérité française dans la transposition célèbre de "La Barbe Bleue" ».


title: La Barbe bleue

text: Dans l"'Énéide", ces paroles ouvrent les confidences de Didon à sa sœur Anna Perenna au sujet de l'amour secret qu'elle éprouve pour Énée et qui la trouble parce qu'elle avait juré fidélité à son défunt mari.


title: La Barbe bleue

text: Le conte est aussi cité dans :


title: La Barbe bleue

text: Charles Perrault


title: La Barbe bleue

text: Charles Deulin


title: Université Rhodes

text: L'université Rhodes ("Rhodes University") est une institution universitaire d'Afrique du Sud, située à Grahamstown dans la province du Cap-Oriental. Son nom est un hommage à Cecil Rhodes, homme d'affaires, ancien premier ministre de la Colonie du Cap et fondateur de la Rhodésie.


title: Université Rhodes

text: En 2018, l'université Rhodes accueille étudiants dont environ la moitié réside sur le campus.


title: Université Rhodes

text: L'université Rhodes se compose de six facultés, commerce, éducation, science sociale, droit, médecine et science.


title: Université Rhodes

text: L'enseignement supérieur dans l'est de la colonie du Cap est, à l'origine, composé de quatre écoles d'enseignement secondaires, le collège Saint Andrew de Grahamstown, le collège Gill de Somerset East, le collège de Graaff-Reinet et le lycée Gray de Port Elizabeth.


title: Université Rhodes

text: Au début du , seuls les établissements de Saint-Andrew et Gill disposent de classes préparatoires à l'examen d'entrée à l'université de Bonne Espérance.


title: Université Rhodes

text: En , Josiah Slater, député de la circonscription d'Albany et éditeur du principal quotidien de Grahamstown, s'enquiert de développer l'enseignement supérieur, notamment les établissements publics de l'est de la colonie du Cap. Il trouve un appui auprès de Leander Starr Jameson, directeur de la fondation Rhodes. Quand celui-ci devint premier ministre de la colonie, il octroye directement pour fonder le collège universitaire de Rhodes, acte validé par le parlement le . Le nouveau collège universitaire a pour principal objet de préparer les étudiants aux examens d'entrée à l'université de Bonne Espérance.


title: Université Rhodes

text: Très vite, le collège s'étend et diversifie ses compétences tandis que de nouveaux bâtiments universitaires construits par Herbert Baker sont édifiés.


title: Université Rhodes

text: Parallèlement à la fondation de l'université de Stellenbosch, regroupant les collèges universitaires Victoria et sud-africains du Cap, Rhodes devint en 1919 un collège constitutif de l'Université d'Afrique du Sud.


title: Université Rhodes

text: En 1947, Rhodes devient une université indépendante, soutenue financièrement par la ville de Grahamstown, par la fondation Rhodes et par la compagnie diamantaire De Beers. La nouvelle université Rhodes, bénéficiant de ses nouveaux statuts, est inaugurée le . Jusqu'en 1959, elle est également responsable de la gestion de l'université de Fort Hare, le collège universitaire réservé aux africains non blancs.


title: Université Rhodes

text: En 1961, Rhodes s'agrandit en inaugurant un campus à Port Elizabeth mais, en 1964, celui-ci est détaché pour devenir l'université de Port Elizabeth.


title: Université Rhodes

text: En 2004, elle perd la gestion de son campus d'East London, rattaché à celui de Fort Hare.


title: Université Rhodes

text: Si l'université de langue anglaise qu'est Rhodes n'a pas cessé de se moderniser ni de s'étendre au long des années, elle est restée cependant une petite mais prestigieuse université d'Afrique du Sud.


title: Capparis masaikai

text: Capparis masaikai, appelé aussi « "mabinlang" », est une espèce de la famille des "Capparaceae". Cette plante pousse en Chine dans la province du Yunnan. Cette espèce, cousine du câprier, produit des fruits de la taille d’une balle de tennis.


title: Capparis masaikai

text: Les pépins du fruit sont utilisés dans la médecine chinoise traditionnelle et comme bonbon à mâcher car ils produisent une saveur sucrée. Les composés responsables du goût sucré ne sont pas des sucres mais des protéines appelées mabinlines. Ces protéines sont des édulcorants intenses de 100-400 plus sucrés que le sucre à poids égal.


title: Future Systems

text: Future Systems est un cabinet d'architecture et de design créé en 1982, installé à Londres et dirigé par le couple Jan Kaplický et Amanda Levete avec comme directeurs associés Andrea Morgante et John O'Mara.


title: Future Systems

text: Future Systems a partagé beaucoup de ses principes de base avec les architectes "high-tech" Norman Foster et Richard Rogers. Cependant Future Systems s'est dirigé vers une architecture plus radicale, recourant moins à l'esthétique machiniste tout en restant très "high-tech".


title: Future Systems

text: Beaucoup de leurs conceptions furent extrêmement originales et organiques, portant en avant ce qu'on appelle l'architecture bionique, imitant des structures présentes dans la nature comme une aile de mouche, une branche d'arbre ou l'intérieur d'une grotte. Le dessin était librement adapté de méthodes de construction d'autres professions comme, le plus souvent, les structures monocoques incurvées venant de la conception aéronautique, automobile et nautique. Quelques-unes de leurs formes montraient la structure extérieure du bâtiment exprimée par un système complexe d'arêtes ou de côtes, d'autres évoquaient plus d'énormes insectes que des maisons.


title: Future Systems

text: Dans les années 1990, l'agence trouva la notoriété publique et des commandes rémunératrices qui les mena à des projets plus importants comme le centre des médias de "Lord's Cricket Ground" à Londres (livré en 1999), et le "Selfridges Building" situé dans le "Bull Ring" de Birmingham (livré en 2003). Celui-ci, occupé par le magasin Selfridges, participe à la politique de redéploiement du quartier commercial du "Bull Ring" se trouvant à la limite du centre ville. De ce grand projet conçu par des architectes distincts, c'est la seule partie qui apporte un élément remarquable dans le paysage urbain de Birmingham. Faisant partie du mouvement de ce début de siècle appelé souvent « blobitecture », dont la particularité est la recherche de formes amorphes et organiques, le "Selfridges Building" peut être comparé au « "Kunsthaus Graz" » de Peter Cook en Autriche.


title: Giuseppe Nicola Nasini

text: Giuseppe Nicola Nasini (Castel del Piano, - Sienne, ) est un peintre italien baroque de l'école florentine décadente.


title: Giuseppe Nicola Nasini

text: Fils de Francesco et frère de Tommaso (1663 - 1691) Giuseppe Nicola Nasini est le plus connu de la dynastie des peintres siennois Nasini. Il est d'abord élève de l"'Accademia Granducale delle Arti di Roma", financée par la famille Médicis et dirigée entre 1673 et 1686 par Ciro Ferri, puis il part pour Florence en 1685.


title: Giuseppe Nicola Nasini

text: Durant le règne de Cosme III de Médicis, Nasini et Giuseppe Tonelli sont commissionnés pour une fresque de l"'Allegoria della morale e delle virtù dei Medici" pour le plafond de la Galerie des Offices, du côté de l'Arno.


title: Giuseppe Nicola Nasini

text: Entre 1686 et 1689, il séjourne à Venise.


title: Giuseppe Nicola Nasini

text: En 1720, il retourne à Rome où il exécute les peintures de la basilique des Saints-Apôtres, au palais du Quirinal et dans une nef de l'archibasilique Saint-Jean de Latran.


title: Province de Jaén (Pérou)

text: La province de Jaén (en espagnol : "Provincia de Jaén") est l'une des neuf provinces de la région de Cajamarca, dans le centre du Pérou. Son chef-lieu est la ville de Jaén de Bracamoros.


title: Province de Jaén (Pérou)

text: La province couvre une superficie de . Elle est limitée au nord par la province de San Ignacio, à l'est par la région d'Amazonas, au sud par la province de Cutervo, à l'ouest par la région de Piura et au sud-ouest par la région de Lambayeque.


title: Province de Jaén (Pérou)

text: La province a été fondée le .


title: Province de Jaén (Pérou)

text: La population de la province s'élevait à habitants en 2007.


title: Province de Jaén (Pérou)

text: La province de Jaén est divisée en douze districts :


title: George Washington Union

text: La George Washington Union ou GWU ("The George Washington Union of Freemasons of North America") est une obédience maçonnique nord-américaine mixte et libérale.


title: George Washington Union

text: En 1976, des francs-maçons français membres de la loge "l'Atlandide" du Grand Orient de France à New York et des frères américains membres de loges « régulières » souhaitèrent créer une loge proprement américaine mais acceptant le principe de la liberté absolue de conscience. La loge "George Washington " reçu sa charte constitutive de la part du Grand Orient de France le . Cette fondation fut ratifiée au convent national du GODF en .


title: George Washington Union

text: La George Washington Union (GWU) se réfère aux Constitutions d'Anderson de 1723. Toutefois, c'est une organisation contemporaine adhérant aux valeurs morales partagées par tous les hommes et les femmes de bonne volonté et reconnaissant la liberté absolue de conscience.


title: George Washington Union

text: Chaque loge est souveraine quant aux choix du rituel, de la langue de travail, de l'invocation à l'ouverture des travaux (A la gloire du « Grand Architecte de l'Univers » ou « au nom de la franc-maçonnerie universelle ») et du livre sacré présent sur l'autel des serments (Bible ou autre).


title: George Washington Union

text: Les loges de la GWU travaillent au Rite français et au Rite écossais ancien et accepté principalement.


title: George Washington Union

text: La GWU est présente aux États-Unis (Washington D.C., Chicago, Los Angeles, San Francisco) et au Canada (Montréal).


title: George Washington Union

text: la GWU entretient des relations fraternelles avec les obédiences du courant « adogmatique » et en particulier le Grand Orient de France mais n'est pas reconnue comme régulière par la Grande Loge unie d'Angleterre et la plupart des grandes loges des États-Unis.


title: George Washington Union

text: La George Washington Union est membre de plusieurs organismes maçonniques internationaux :


title: Plön

text: Plön est une ville de l'arrondissement de Plön ("Kreis Plön") du Land de Schleswig-Holstein, en Allemagne. Elle est le chef-lieu de cet arrondissement.


title: Plön

text: La ville se trouve au bord du Großer Plöner See, lac situé dans le sud-est de l'arrondissement de Plön.


title: Thème de l'émancipation dans le film Thelma et Louise

text: L'émancipation féminine, l'accomplissement personnel, la prise de contrôle des femmes sur leur vie, l’"empowerment" (le "pouvoir-faire") est un thème important du film "Thelma & Louise", réalisé en 1991 par Ridley Scott. Les deux principaux personnages sont confrontés à des évémenents qui les poussent à choisir une autre vie. Cette prise de contrôle sur leur corps et leur vie passe par la réappropriation du revolver, un objet occupant un rôle central dans la mythologie américaine comme instrument d'autonomie. L'émancipation est également une caractéristique du personnage de Thelma qui se voit transformée tout au long du film.


text: Le film "Thelma & Louise" a comme principal thème l'émancipation féminine, l'accomplissement personnel, la prise de contrôle des femmes sur leur vie, l"'empowerment" (le "pouvoir-faire"). La scénariste Callie Khouri explique que le thème de la réappropriation de leur vie par les femmes est à la base du scénario. "« L’idée m’est venue une nuit, alors que j’étais assise dans ma voiture, devant chez moi. Qu’est-ce qui pourrait bien se passer dans la vie de deux femmes, deux meilleures amies, de suffisamment fort pour les obliger à choisir entre ce qu’elles ont et ce qu’elles pourraient éventuellement avoir ? Quel événement, quelle erreur commise, peut-être, pourrait les expédier en voyage dans l’inconnu ? À partir de là, l’histoire s’est déroulée toute seule dans ma tête »".


text: La prise de contrôle des deux héroïnes sur leur vie passe par la réappropriation du revolver, symbole de pouvoir et d'autorité masculine dans bon nombre de films depuis les westerns jusqu'aux policiers. C'est un objet qui occupe un rôle central dans la mythologie américaine comme instrument d'autonomie.


text: Au début du film, les deux femmes éprouvent de la répulsion envers l'arme. Thelma, qui refusait d'apprendre à s'en servir comme l'explique son mari aux policiers, le prend du bout des doigts comme s'il s'agissait d'un linge sale. Louise, bien qu'elle ait appris à tirer au Texas, est effrayée au moment où Thelma le lui montre, et lui ordonne de le cacher dans son sac.


text: La possession de l'arme change pourtant le destin des héroïnes, et devient un instrument facilitant leur émancipation. Il est d'abord le seul élément qui peut interrompre le viol. Le revolver devient l'objet permettant aux deux femmes de reprendre possession de leur corps. Lorsqu'elles fuient ensuite les lieux du crime, Louise, sous le choc, contemple longuement l'arme posée sur ses mains.


text: Le pistolet, grâce auquel Thelma acquerra ensuite confiance en elle, permet de commettre le braquage qui leur fournit l'argent nécessaire pour poursuivre leur route. Le revolver est plus tard l'instrument permettant de menacer le policier pour qu'il ne donne pas l'alerte, de s'emparer de son arme, de détruire son poste de communication, de faire des trous d'aération dans le coffre de sa voiture où il sera enfermé. En quittant le véhicule de police, les deux femmes éprouvent une certaine euphorie en rechargeant leurs armes, n'ont plus aucune peur de leur possession au point que Thelma déclare "« Je crois que je suis douée pour ce genre de connerie. »". Leurs revolvers leur permettent enfin de ne rien avoir à craindre du camionneur obscène et de lui donner une leçon.


text: Après avoir permis aux deux femmes de reprendre possession de leur corps, le revolver leur donne le pouvoir de refuser que les hommes, et par extension la société patriarcale, leur dictent leur comportement et leur façon de penser.


text: Pour les héroïnes, la « "liberté ne se conquiert pas seule" », c'est ensemble qu'elles « "gagnent leur indépendance sur des routes semées d'embûches" » où les hommes ne sont pas des victimes mais « "tout juste des obstacles : les femmes ne leur demandent pas des comptes mais elles savent le cas échéant rendre la monnaie de leur pièce" ». À l'occasion, « "elles essaient seulement d'apprendre aux hommes les bonnes manières" ». Le film est aussi un constat tragique qu'ils « "manquent de conversation" ». Le mari de Thelma lui coupe sans arrêt la parole au point qu'il est pratiquement impossible à celle-ci de terminer une phrase, le copain musicien de Louise est toujours en déplacement et rarement joignable au téléphone, le vieil homme solitaire au chapeau ne dit pas un mot à Louise quand celle-ci lui donne ses bagues, et le contenu des propos de dragueurs (le violeur dans le saloon, le voleur auto-stoppeur et le camionneur) dans leur technique d'approche très utilitaire ne peut être assimilé à une véritable conversation.


text: L'émancipation est une caractéristique particulière du personnage de Thelma, incarnée par Geena Davis, qui se voit transformée tout au long du film.


text: Thelma est mariée à Darryl qui représente tout ce qu'il y a de plus stupide dans la masculinité traditionnelle, maintenant Thelma dans un état proche de la dépendance enfantine. Il n'hésite pas à revendiquer sa supériorité en lui disant "« Heureusement que tu n'es pas directeur régional et que c'est moi »" avant de partir au travail. La situation ultra-traditionnelle, voire passéïste, dans laquelle se trouve Thelma est soulignée par la décoration fleurie à l'ancienne de sa maison. Elle doit demander l'autorisation à son mari pour passer un week-end avec Louise, ce qu'elle craint de faire. Elle finit par partir sans le lui dire, en laissant un mot dans la cuisine, comme premier geste de liberté. L'accès soudain à la liberté est émancipant.


text: La prise de conscience par Thelma de la nature de son couple est illustrée par les communications téléphoniques avec son mari. Immédiatement après le viol, elle tente de le joindre, mais le téléphone sonne dans leur maison vide, montrant qu'au milieu de la nuit Darryl n'est pas encore rentré. Lors du deuxième coup de fil, Darryl regarde un match à la télévision, n'écoute que sporadiquement son épouse et lui ordonne de revenir au foyer. Thelma, qui avait d'abord une certaine appréhension à l'appeler, ose lui répondre "« Tu es mon mari, pas mon père ! »", en écho aux paroles que Louise lui a dites au début du film. À la suite de cette conversation, Thelma annonce à Louise qu'elle l'accompagne au Mexique, et annonce par là même la fin de son couple. Un troisième appel a pour but de déterminer si son mari est sur écoute. Thelma a la consigne de raccrocher si elle a le moindre doute. Au bout du fil, Darryl l'accueille avec une gentillesse feinte. Thelma, qui a acquis toute l'assurance nécessaire, lui raccroche simplement au nez.


text: Thelma parvient à échapper à l'influence néfaste de son mari et arrive à la conclusion que Louise a raison: "« C'est un trou-de-cul »". Elle explique enfin au policier qu'elle tient en joue, qu'il doit bien prendre soin de sa femme, "« Mon mari n'était pas gentil avec moi, vous voyez ce que ça donne. »".


text: Thelma vit également une émancipation sexuelle avec J.D., le jeune autostoppeur incarné par Brad Pitt.


text: Thelma découvre d'abord le plaisir de regarder. Elle ajuste le rétroviseur de la voiture pour observer J.D. qui s'approche d'elle. Ridley Scott opère à cet instant une inversion des genres masculin et féminin. Les deux femmes ne sont plus les objets sexuels sur lesquels les hommes se retournaient lorsqu'elles traversaient le saloon au début du film, mais deviennent sujets, tandis que l'homme, objet. Thelma se met à exprimer ses désirs en comparant les fesses du jeune homme à celles de son mari, puis en observant J.D. s'éloigner, en déclarant "« J'aime le regarder de dos »".


text: La réalisation de la scène sexuelle souligne le thème de l'homme objet. Contrairement aux conventions traditionnelles, la caméra est plus longtemps focalisée sur le corps de l'homme que sur celui de la femme, par exemple en insistant par un lent travelling sur le torse nu de Brad Pitt. Cette relation sexuelle est également celle qui permet à Thelma d'éprouver pour la première fois du plaisir.


text: Certaines critiques reprochent toutefois au film le fait qu'il soit irréaliste qu'une femme ait envie d'une relation sexuelle avec le premier autostoppeur venu quelques heures seulement après avoir subi le traumatisme d'un viol. Ce serait indubitablement le cas dans des circonstances normales, mais dans le film Thelma accède par ailleurs à l'émancipation et à la liberté. L'accès à la liberté est érotique.


text: La succession d'événements pousse Thelma à découvrir sa propre nature. Juste après le braquage, Thelma s'étonne de son sang-froid et de ses capacités:


text: Cette scène du braquage est également celle qui marque un tournant dans la relation des deux femmes. À partir de ce moment, Louise cède la conduite de leur aventure à Thelma qui lui crie "« Démarre, démarre »" juste après son méfait. Celle qui au début du film se laissait guider par les autres tel un enfant, se met à prendre ses propres décisions concernant sa propre existence. Le voyage devient une clé de compréhension de soi, une clé de la liberté, une clé d'une nouvelle vie en tant que personne mature.


text: Son émancipation est totalement accomplie lorsqu'elle déclare après le dernier appel téléphonique de Louise aux policiers: "« C'est comme si un truc avait basculé en moi. Je ne pourrais pas y retourner. Je ne le supporterais pas. »". Cette scène est une des préférées de la scénariste qui explique qu'à ce stade la transformation est complète. Quelques instants plus tard, Thelma explique qu'elle voit clair dans sa vie:


text: Après la poursuite finale, les deux femmes ont encore un échange illustrant la découverte par Thelma de ses potentialités:


title: Nasini

text: Les Nasini sont une famille d'artistes italiens, des peintres siennois du baroque tardif toscan.


title: Censure cinématographique en Iran

text: Depuis ses débuts, le cinéma iranien a été sujet à la censure, permettant de répondre aux objectifs des gouvernements, des religieux, de divers groupes professionnels ou des distributeurs. La première forme de censure a lieu dès le début des années 1900, quand les distributeurs demandent aux interprètes qui lisent les sous-titres des films étrangers en persan de modifier certains passages. Durant l'époque Pahlavi, la censure commence à être encadrée par des lois et des commissions de projection, et vise principalement les critiques qui peuvent être faites au régime à travers les scénarios des films iraniens comme étrangers. Après la révolution iranienne et l'islamisation de tous les pans de la société iranienne, la censure vise à moraliser le cinéma afin de lui donner un vernis islamique et idéologique. Ce type de censure influencera fortement la structure des films iraniens.


title: Censure cinématographique en Iran

text: La première censure officielle remonte à 1930. Une ordonnance de la ville de Téhéran impose en effet à partir de cette année qu'un fonctionnaire de la ville voie les films avant qu'ils soient projetés au public.


title: Censure cinématographique en Iran

text: En 1950, l'État crée une commission de projection ("Komission-e namāyesh"), dont le travail consiste à attribuer les licences de projection des films. Cette commission est composée de membres originaires des ministères de l'intérieur et de l'éducation, de la police, du département des publications et de la propagande et de l'association des propriétaires de salles de cinéma. Les films interdits sont ceux qui peuvent manquer de respect à la religion, la monarchie, le gouvernement, la loi et la morale ou l'unité nationale. En 1968, la commission de projection est placée sous l'autorité du ministère des arts et de la culture et change de nom pour devenir la Commission des arts dramatiques ("Shurā-ye honarhā-ye nemāyeshi"). Cette commission est composée de 15 experts d'horizons divers, et de représentants des mêmes institutions que pour la commission de projection. La Commission des arts dramatiques adopte de nouvelles interdictions, comme celle de l'offense à pays étranger ami ou de nivellement par le bas des goûts du public.


title: Censure cinématographique en Iran

text: Les films visés par la censure à l'époque du Shah sont ceux qui présentent un point de vue politique à ceux du régime Pahlavi ou qui traitent de tabous sociaux, comme l'adultère. "Z", de Costa-Gavras est banni des cinémas iraniens pour son côté politique. Pour "Les Professionnels", de Richard Brooks, la censure consiste à modifier les dialogues lors du doublage en persan pour transformer une femme infidèle en maîtresse. L'autre objet de l'attention des censeurs iraniens de l'époque Pahlavi est la critique qui peut être faite aux administrations civiles et militaires dans les films iraniens ou étrangers. La fin du film "L'Inspecteur Harry", de Don Siegel, sera ainsi modifiée afin de montrer que le personnage de Clint Eastwood garde son respect pour la loi et la police. Parfois, les films sont modifiés par les distributeurs iraniens avant même d'être soumis à la commission de la censure.


title: Censure cinématographique en Iran

text: La censure touche également les films iraniens. Les documentaires sont la cible de la censure malgré le fait qu'ils soient en partie produits grâce à une aide de l'État. Les censeurs interdisent, tout de même, certains films comme "Zendān-e Zanān" (« La prison des femmes », 1965) et "Qal'eh" (« Citadelle », 1966), tous deux réalisés par Kāmrān Shirdel sur le thème de la victimisation des femmes ou "Adyān dar Irān" (« Les religions en Iran », 1971) de Manuchehr Tayyāb, qui présente une version controversée des rituels musulmans. Les longs métrages de fiction sont aussi sujet à la censure. Le film "Jonub-e Shahr" (« Le Sud de la ville », 1958), un mélodrame de Farrokh Ghaffari montrant la vie dans les bidonvilles du sud de Téhéran, sera autorisé en 1963 à condition d'être renommé "Raqābat dar Shahr" (« Rivalité dans la ville »). Ce renommage permet de donner un titre qui soit lié à l'intrigue et non pas aux conditions sociales dans lequel il se déroule.


title: Censure cinématographique en Iran

text: L'émergence du cinéma progressif ("sinema-ye motefavet") après 1969 donnera lieu à un nouveau type de confrontation avec la censure. La génération de réalisateurs politiquement engagés donne lieu à des films dénonçant les conditions sociales et politiques en Iran. Un des premiers films de ce type de cinéma, "Gāv" (« La vache », 1969) de Dariush Mehrjui, est un conte sur la pauvreté dans un village iranien. Initialement interdit par les censeurs, c'est après son succès au festival du film de Venise qu'il sera autorisé par la commission de projection. En effet, les censeurs ne souhaitent pas interdire un film qui a été acclamé internationalement ; ils imposent donc une mention en début de film précisant que le film a lieu dans une époque antérieure à la révolution blanche (un programme de modernisation initié par le Shah en 1963). En 1974, "Asrār-e ganj-e darra-ye jenni" (« Le mystère du trésor de la vallée des génies »), réalisé par Ebrahim Golestan, est interdit de projection après que les censeurs se sont rendu compte que le film est perçu par les spectateurs comme une allégorie de l'ascension et de l'éventuelle chute du Shah.


title: Censure cinématographique en Iran

text: Après la révolution iranienne de 1979, tous les permis de distribution accordés aux films nationaux et étrangers sont annulés et soumis à une réinspection. Seulement 10 % des films ont passé cette épreuve de la censure. Jusqu'en 1982, la situation du cinéma en Iran n'est pas très claire pour le nouvel État islamique. Seul le sujet de l'apparence des femmes dans les films est à peu près clair pour le régime. En conséquence, les femmes apparaissant dans les films produits en Iran doivent être voilées, et celles apparaissant dans les films étrangers doivent respecter un certain nombre de règles contraignantes.


title: Censure cinématographique en Iran

text: Après 1982, c'est le ministère de la culture et de l'orientation islamique qui est chargé de délivrer les permis de projection, selon des règles assez semblables à celles qui existaient à l'époque du Shah, avec une attention particulière portée aux questions religieuses et aux orientations politiques du nouveau régime.


title: Censure cinématographique en Iran

text: Dans les premières années, les textes de loi sont flous, et disent que les films se doivent d'être en conformité avec la « morale islamique ». La censure peut alors agir de manière discrétionnaire. Sous la pression du secteur cinématographique, les législateurs iraniens vont tenter de clarifier le sens de cette expression, pour aboutir en 1996 à une réglementation plus claire. Ce texte précise ce qu'est l'esprit islamique, précise les codes vestimentaires, de maquillage ou de coupes de cheveux acceptables —le corps doit être couvert, interdiction d'utiliser des vêtements soulignant le corps des femmes, interdiction d'utiliser des vêtements faisant référence au modèle occidental (la cravate par exemple), interdiction de montrer un visage de femme maquillée, interdiction de montrer un contact physique entre un homme et une femme, etc. Le point le plus difficile pour les réalisateurs est que les relations entre hommes et femmes, représentés dans une sphère privée à l'écran, doivent aussi satisfaire aux normes islamiques applicables à l'espace public. Un homme et une femme mariés à l'écran ne peuvent donc pas avoir de contacts, une mère qui retrouve son fils à son retour de la guerre ne peut pas l'embrasser à l'écran. Les sujets des films sont également soumis à la censure : l'adultère, la séduction, les relations sexuelles hors-mariage ne peuvent pas être traités à l'écran, à moins que ce ne soit pour condamner ces pratiques.


title: Censure cinématographique en Iran

text: L'interdiction de certains thèmes à l'écran se retrouve dans de nombreux pays au cours de l'histoire du cinéma. Selon Agnès Devictor, le code de censure iranien rappelle même par certains aspects l'ancien code Hays des États-Unis. Il apparait cependant que la règlementation de la censure iranienne a fortement modifié « la façon de faire et de voir des films.»


title: Censure cinématographique en Iran

text: La censure et les interdits ont fortement influencé la structure des films produits depuis les débuts de la république islamique. La structure du film, les cadrages, les montages, les couleurs, etc. subissent l'influence de la « moralisation » du cinéma. En effet, le législateur souhaite éliminer des films toute sensation de trouble ; il veut éliminer ce qui pourrait provoquer au spectateur une attirance physique ou qui évoque pour lui un plaisir charnel. Toutes les interdictions concernant l'image des femmes à l'écran ont conduit à mettre en valeur des fillettes, en reportant sur elles l'image de la femme. Jafar Panahi, par exemple, fait d'une petite fille le personnage principal de son film "Le ballon blanc" (1994). Le montage est lui aussi concerné par la moralisation du cinéma, et oblige les réalisateurs à trouver des stratagèmes pour représenter certaines situations à l'écran. Dariush Mehrjui, dans son film "Leyla" (1996) ne montre jamais dans le même plan, le mari et la femme dans leur chambre, ils sont filmés en champ contre-champ : l'un est assis sur un tabouret, l'autre est au lit. Selon la critique, le talent de conteur d'Asghar Farhadi lui permet, dans "Un Héros", de détourner la censure du régime et de critiquer l'administration et les médias iraniens.


title: Censure cinématographique en Iran

text: Le respect de la morale islamique provoque certaines incohérences dans les films, comme le port du foulard dans l'espace privé. Certains réalisateurs essaient de limiter ces incohérences, mais d'autres n'y portent pas attention. On peut ainsi voir dans certains films des femmes dormant avec leur foulard.


title: Indice de dureté

text: En astronomie des rayons X, l'indice de dureté est une mesure de la forme approximative du spectre d'un objet céleste émettant dans le domaine des rayons X. Il permet d'estimer à quelle vitesse le spectre de l'objet décroît dans ce domaine de longueur d'onde. Plus l'indice de dureté est élevé, plus le spectre est énergétique.


title: Indice de dureté

text: L'indice de dureté est défini par où "H" est "S" sont respectivement la couleur dure et la couleur molle de l'objet.


title: Indice de dureté

text: L'indice de dureté peut être positif ou négatif (il est compris entre -1 et 1), suivant les valeurs relatives de sa couleur molle et de sa couleur dure. Dans le cas où le spectre de l'objet devient plus énergétique, c'est-à-dire que son émission augmente plus à haute énergie qu'à basse énergie, alors la couleur dure augmente plus vite que la couleur molle, et l'indice de dureté augmente, d'où son nom.


title: Transcodage

text: Le transcodage, en vidéo ou en audio, est le fait de changer le format de codage d'un média (voir aussi codage et codec) utilisé pour comprimer ou encapsuler un média audio ou vidéo dans un fichier ; ou transporter un signal analogique ou numérique. On notera qu'il ne s'agit pas d'un codage au sens strict du terme car le plus souvent la transformation comporte des pertes.


title: Transcodage

text: Plus généralement, le terme transcodage est utilisé lorsque l'on change la manière de coder une information.


title: Transcodage

text: Les formats de codage employés pour décrire un média doivent tenir compte de nombreux paramètres, décrits ci-dessous. Le système utilisé pour coder la couleur :Bien que le nom puisse être appliqué à d'autres supports (écrits, messages codés, etc.), le terme transcodage est surtout utilisé dans les domaines de l'informatique, de l'audio-visuel et des télécommunications.


title: Transcodage

text: La nécessité de coder, ou de transcoder un média vient du fait que le support utilisé pour l'acheminer ou l'archiver ne permet en général pas une prise en charge "native" du média ; ou utilise un autre format de codage du signal.


title: Transcodage

text: Par exemple : un film DVD vidéo du commerce (format PAL) a une résolution de 720 colonnes de 576 lignes à une fréquence de 25 images par seconde (30 pour le NTSC). Pour ce qui est du nombre d'informations à gérer pour un codage RGB sur (format le plus répandu dans le cas d'un codage non compressé), cela équivaut à : 720 x 576 = 414720 points par image. Soit 414720 x pour coder la couleur et la luminance de chaque point = par image (soit ). À raison de 25 images par seconde, on atteint () par seconde, soit par minute, soit 104 gigaoctets par heure.


title: Transcodage

text: Les DVD commerciaux ne pouvant contenir que 4,7 ou 9 gigaoctets d'informations, on est obligé de trouver une solution qui passe par le transcodage de la source.


title: Transcodage

text: En vidéo, on parle de transcodage surtout lors de la conversion entre différentes normes de codage des couleurs dans le signal video (PAL, SECAM, NTSC), mais le terme est aussi utilisé lors du passage entre video-composite et vidéo-composante par exemple.


title: Transcodage

text: Pour les télécommunications, on parle de transcodage surtout lors de l'adaptation des données de la voix ou de la vidéo transmise quand celle-ci doit être acheminée au travers de différents commutateurs ou différents réseaux (fixes ou mobiles) incompatibles entre eux au niveau des codecs utilisés en interne aux PABX, aux IPBX ou aux Media Gateways. Bien que le terme "conversion" puisse être utilisé pour passer, par exemple du codec G.711 à G.722 puisqu'il n'y a pas d'enregistrement des données; il est plus exact de parler de transcodage si l'on souhaite rester dans le vocabulaire technique utilisé dans le monde des télécommunications.


title: Transcodage

text: Le transcodage permet d'adapter le format du média au support sur lequel il est transporté, stocké ou diffusé.


title: Transcodage

text: Il est aussi utilisé pour adapter le média au matériel aux normes différentes en vue de son traitement (interopérabilité).


title: Transcodage

text: Le format SVCD par exemple permet de faire contenir un film de plus d'une heure sur un support de . Mais c'est au prix d'une qualité d'image moins grande qu'un DVD en raison du codec utilisé pour parvenir à cela : on parle alors de codec plus destructif qu'un autre.


title: Transcodage

text: On adaptera donc, soit la qualité du média à une quantité de données d'information (résolution, finesse des détails) compatible avec le support envisagé au transport, au stockage ou à la diffusion du média; soit sa quantité d'information véhiculée en modifiant par exemple le nombre d'images par seconde d'une vidéo, ou en changeant sa définition.


title: Transcodage

text: Rares sont les codecs non destructifs ; mais certains détruisent plus discrètement que d'autres.


title: Transcodage

text: Au terme d'un transcodage, le but recherché est la qualité restituée du média. Mais il faut aussi qu'il puisse être stocké sur un support pratique et peu encombrant. Le rapport "Compression du média/Espace pouvant le contenir" est directement lié et déterminera le type de transcodage à effectuer.


title: Transcodage

text: À ne pas négliger non plus, les possibilités du matériel final (sur lequel sera lu le média) car la prise en charge de différents codecs n'est pas assurée selon le type et la génération du lecteur du média.


title: Transcodage

text: Une autre attention à porter au choix du codec utilisé concerne le nombre de calculs à effectuer pour restituer l'intégralité d'un média. Par exemple, l'affichage d'un film HD codé avec x264 demande d'importantes capacités de processeur, ou des circuits intégrés spécifiques qui ne seront peut-être pas disponibles sur la machine de l'utilisateur.


title: Transcodage

text: Un des problèmes importants rencontrés lors du transcodage de sources aux formats NTSC ou PAL, vers son homologue, est le nombre d'images vidéo par seconde respectifs à chaque norme. Dans le cas du PAL et du SECAM, nous avons 25 images complètes par seconde composées de 2 frames entrelacées transmises successivement (lignes paires, puis impaires). Pour la norme SECAM, une difficulté supplémentaire s'ajoute du fait que pour coder complètement des images au niveau de la couleur il est nécessaire d'avoir 6 frames, soit 3 images complètes.


title: Transcodage

text: Le NTSC, lui, utilise 29,97 images par seconde ; soit une différence au niveau du flux d'images d'environ 5 images existantes dans une des normes, et manquantes pour l'autre.


title: Transcodage

text: Pour le transcodage de NTSC à PAL par exemple, on ne peut pas simplement "réduire" le nombre d'images par seconde en en enlevant 1 sur 5 par exemple ; car cela se voit à la restitution du média, par des saccades à l'image, et s'entend par un glissement temporel du son qui se décale vis-à-vis de l'image. Pour le transcodage du PAL au NTSC, le démarche de dupliquer une image toutes les 5 images pour "combler" les vides amène aux mêmes piètres résultats.


title: Transcodage

text: La seule solution consiste à passer soit par des machines dédiées relativement coûteuses, qui recalculeront finement des images intermédiaires par interpolation temporelle hardware, soit en passant par une numérisation du média et traitement numérique de celui-ci, par la même méthode d'interpolation, mais effectuée de manière logicielle.


title: Transcodage

text: Ce n'est qu'au prix de cette interpolation que l'on arrive à transcoder des flux dans des formats incompatibles entre eux pour atteindre une qualité satisfaisante pour la diffusion ou la gravure de DVD par exemple.


title: Transcodage

text: Un média peut subir plusieurs codages et transcodages avant de parvenir à l'utilisateur. Trop de transcodages nuisent souvent à la qualité finale du contenu du média.


title: Transcodage

text: Les compromis à effectuer lors d'un transcodage destructif doivent avant tout être guidés par la finalité du média.


title: Transcodage

text: Un film pourra souffrir de quelques défauts sur les scènes les plus mouvantes, tandis qu'un son médiocre provoquera la déconvenue du spectateur.


title: Transcodage

text: A contraire, un exposé avec des schémas et des formules dessinées sur un tableau blanc pourra se permettre une certaine pauvreté quant à la qualité de son ; tandis que l'image se révèlera plus importante.


title: Transcodage

text: Les capacités de transport de l'information, en matière de bande passante pour la diffusion hertzienne et de débit pour les réseaux informatiques, est décisive si le média doit être diffusé en streaming ou en broadcasting.


title: Transcodage

text: Pour principe, et surtout pour l'archivage, on ne devrait pas prendre en compte les capacités matérielles de décodage des ordinateurs actuels comme standard. Ceux-ci évoluant tellement rapidement que ce qui est vrai aujourd'hui ne le sera pas forcément demain. Si le média a perdu de son intégralité à cause d'un transcodage trop destructif, il sera impossible de revenir en arrière.


title: Transcodage

text: On réalisera donc un transcodage très destructif pour la diffusion sur Internet (consommation immédiate), mais on réalisera, soit un stockage tel quel, soit un transcodage le moins destructif possible pour le média original et son stockage (conservation de la source).  Avec cette méthode, on conserve la possibilité de réeffectuer un transcodage plus tard; avec de nouveaux codecs aux goût du jour et/ou plus performants.


title: Transcodage

text: Le transcodage se bornant dans les faits à décoder puis à recoder un média, on se réfèrera à l'article codec pour une approche des codecs à utiliser.


title: Transcodage

text: Les codecs audio et vidéo évoluant tellement vite, la pérennité du média transcodé peut facilement être remise en question.


title: Transcodage

text: Si le but est l'archivage, on se servira pour la vidéo de codecs éprouvés et largement répandus tels que le MPEG2, ou à des implémentations strictes de normes (H.264 par ex.). Attention, toutefois, ces codecs étant soumis à brevets (dans les seuls pays qui reconnaissent les brevets logiciels), on pourra leur préférer des formats ouverts. On pourra également préférer des codecs sans perte. Le FFV1 et le FLAC, par exemple, sont deux codecs ouverts et sans perte : le premier s'applique à la vidéo et le second à l'audio.


title: Transcodage

text: Bien que performants, les codecs "exotiques" ou spécifiques de certaines marques commerciales, peuvent produire des médias inutilisables dans un proche avenir, ou s'avérer inexploitables sur d'autres plateformes matérielles ou logicielles.


title: Transcodage

text: Note : Le support matériel utilisé est soumis aux mêmes règles ; et l'on n'utilisera par précaution que des supports très répandus.


title: Transcodage

text: Avant tout transcodage, veuillez lire attentivement les mentions légales relatives au « copyright » (droit de copie) du contenu que vous envisagez de transcoder.


title: Transcodage

text: L'étape du transcodage étant souvent longue (et donc coûteuse), on essaye d'éviter au maximum celle-ci dans le domaine de la diffusion professionnelle. Pour ce faire, les sources audio et vidéo sont enregistrées sur des serveurs vidéo dans la représentation des données, ou codec, qui sera utilisée pour la post-production (en général des formats peu coûteux en matière de calculs pour la lecture et le traitement des images, sans pertes ou presque, mais gourmands en espace mémoire et disque utilisés). L'acquisition, le montage et la diffusion se font donc dans le même codage des images, évitant le transcodage - et donc toute perte de temps et d'argent.


title: Transcodage

text: Une sélection de quelques transcodeurs.


title: Environnement à Paris

text: Comme toutes les grandes métropoles de la planète, Paris subit des conséquences environnementales liées à l'échelle de sa population et de son activité économique.


title: Environnement à Paris

text: La pollution atmosphérique dans la région est principalement liée aux activités de transport, les industries polluantes étant de moins en moins présentes à la périphérie de Paris. Si le climat océanique est généralement propice à la dispersion des polluants et évite les situations rencontrées dans certaines mégapoles, par temps anticyclonique, avec des inversions de températures, les polluants s'accumulent et provoquent des pics de pollution toute l'année dus au dioxyde d'azote ou aux particules. Les conditions estivales (fortes températures et ensoleillement important) favorisent quant à elle l'augmentation des concentrations d'ozone.


title: Environnement à Paris

text: Selon un rapport d'Airparif publié en 2007, la pollution globale aurait diminué dans la capitale : entre 2002 et 2007 a été notée dans Paris intra-muros une baisse de 32 % des émissions d'oxydes d'azote et de 9 % de celles de gaz à effet de serre, soit de dioxyde de carbone en moins rejetées chaque jour par le trafic. Cette baisse est la conséquence et des progrès technologiques réalisés dans la construction des véhicules, et de la forte baisse du trafic (-17 %) consécutive à la politique municipale de lutte contre l'automobile.


title: Environnement à Paris

text: Cette baisse des émissions n'est toutefois pas aussi visible sur les concentrations, et donc sur la qualité de l'air respirée par les Parisiens. Si la situation a été améliorée sur les axes ayant fait l'objet d'aménagements, pour d'autres, des augmentations de trafic ont conduit à une stagnation, voire une augmentation des niveaux de dioxyde d'azote. Une nouvelle évaluation d'Airparif publiée en juillet 2013 va dans le même sens. Ainsi, 90 % des Parisiens sont exposés à une pollution au dioxyde d'azote excédant les taux réglementaires, et sur les axes la qualité de l'air est mauvaise ou très mauvaise 40 % de l'année.


title: Environnement à Paris

text: Selon Amélie Fritz, ingénieure à Air Parif, . Le docteur Gilles Dixsaut, membre du comité stratégique de la Fondation du Souffle, met en garde contre la pratique du jogging en milieu urbain, en raison de l'hyperventilation pendant l'effort : . La place Victor-et-Hélène-Basch (dans le ), le boulevard Haussmann (dans le ) et les Champs-Élysées (dans le ) seraient les artères les plus polluées de la capitale, mais les parties des bois de Boulogne et de Vincennes proches du périphérique figurent également dans le top cinq des zones les plus polluées de la capitale.


title: Environnement à Paris

text: Le taux de particules fines de type PM2,5 en suspension dans l'air parisien est supérieur à celui observé dans une majorité de capitales européennes. Il est, en 2016, de 18 microgrammes par mètre carré (à titre de comparaison, le taux est de 17 à Rome, 16 à Amsterdam, Berlin et Bern, et 15 à Athènes, Barcelone et Londres). Les niveaux moyens annuels d’ozone dans l’agglomération parisienne ont grimpé de 90 % entre 1995 et 2017.


title: Environnement à Paris

text: La région a mis en place en 1979 un réseau de surveillance de la qualité de l'air à Paris et en Île-de-France baptisée Airparif. Conformément à la loi sur l'air de 1996, Airparif est une association de type loi 1901 à but non lucratif, tout comme l'ensemble des réseaux de surveillance français. La municipalité a également créé une maison de l'Air, dans le , afin d'informer les Parisiens sur le rôle de l'atmosphère et des conséquences de la pollution sur la santé.


title: Environnement à Paris

text: Selon une enquête du journal "Le Parisien", les niveaux de pollution sont nettement plus élevés que les données officielles communiquées par les autorités sur la qualité de l'air en région Île-de-France. Pour le journaliste Jean-Christophe Brisard interrogé par le quotidien, les données seraient délibérément faussées « parce qu'au lieu d’avoir des pics de pollution quelques jours par an, on serait presque toujours en pic ».


title: Environnement à Paris

text: La compétence du traitement des déchets relève d'un syndicat intercommunal, le Syctom, agence métropolitaine des déchets ménagers.


title: Environnement à Paris

text: Paris se situe en 2015 dans le dernier tiers des capitales européennes en matière de performances pour la collecte sélective de ses déchets Le taux d'incinération ou d'enfouissement des déchets de la capitale atteint 84 % contre seulement 16 % pour le recyclage. Seul le verre est recyclé à 65 %. En 2016, la Ville de Paris se donne un de taux de mise en décharge ou en incinérateur inférieur à 50 % et de 20 % à l'horizon 2030, notamment en collectant de manière discriminée les biodéchets et en créant une ressourcerie par arrondissement d'ici 2020.


title: Environnement à Paris

text: Alors qu'historiquement Paris avait choisi de faire traiter ses déchets dans les communes riveraines, la Ville implante depuis les années 2010 de déchetteries et des centres de tri intramuros. Depuis 2011, un premier centre de tri de déchets - Paris XV - est implanté intramuros dans le . Le chantier d'un second est lancé en 2017 dans le quartier des Batignolles pour une ouverture en 2019. Toutefois ces nouveaux équipements restent moindres face au nombre d'usines de traitement de déchets et incinérateurs situées dans les communes limitrophes à Paris.


title: Environnement à Paris

text: À Paris et en France plus généralement les politiques de gestion des déchets se déclinent sous deux principes : la valorisation à travers la récupération des matières et de l’énergie - on distingue alors la « valorisation matière » par recyclage matériaux en nouvelles matières premières ou compostage de matières organiques de la « valorisation énergétique » avec la production d’électricité ou de chauffage urbain grâce notamment à l’incinération - et la proximité induisant le traitement des résidus au plus près de leur lieu de production. Le secteur des déchets s’inscrit dans un projet de « développement urbain durable » mettant l’accent sur l’optimisation de la gestion des ressources et l’importance de responsabiliser les acteurs des espaces urbains face aux externalités qu’ils produisent.


title: Environnement à Paris

text: Historiquement la gestion des déchets en France s'est longtemps traduit par la valorisation des matières premières. Cette pratique ancrée permettait aux déchets résiduels ménagers d'être réintroduits dans la production agricole et industrielle. À la fin du XIXe siècle et au début du XXe siècle on assiste en France à une dissociation nette entre la ville, les espaces industriels et les espaces agricoles : les villes se dotent alors d’incinérateurs suivant la pensée hygiéniste de l’époque avec une volonté de valoriser les résidus sous forme de chauffage urbain. Mais très rapidement l’augmentation croissante du nombre de déchets ainsi que la complexification des déchets posent un problème de coût financier aux collectivités pour les revaloriser : les déchets ménagers sont alors incinérés ou finissent dans des décharges sauvages puis contrôlées dans une logique d’élimination des déchets. Les années 1970 sont marquées par un contexte de crise pétrolière et une conscience grandissante de la part des autorités françaises de la dépendance énergétique de la France. Ainsi durant ces années des lois sont votées pour favoriser la récupération des matériaux réutilisables dans le processus de gestion des déchets. Dans les années 1990 l'effort porté sur le recyclage des emballages est renforcé : en ce sens en 1992 une loi vient obliger la valorisation des déchets par recyclage. Puis dans les années 2000 des politiques de valorisation des produits en fin de vie sont mises en place. Dans un contexte de lutte contre le changement climatique où le secteur des déchets est responsable de 3% des GES, la récupération et la valorisation de l’énergie issue du traitement des déchets est encouragée. L’impact écologique du transport des déchets est par ailleurs questionné et la valorisation des déchets doit s’inscrire dans une logique de proximité. Cette logique de proximité permet aussi de renforcer « l’ancrage territorial » afin que les déchets soient traités proche de leur production et ainsi réduire les conflits autour de la gestion des « déchets des autres ».


title: Environnement à Paris

text: Le mode de gestion des déchets par « valorisation énergétique » avec la production d’électricité ou de chauffage urbain grâce notamment à l’incinération se heurte à un refus social. Cette opposition s’explique par un refus des populations de vivre à côté de tels équipements entre risques sanitaires et environnementaux à travers les émanations atmosphériques dont les dioxines qui sont toxiques. De plus ces incinérateurs constituent pour de nombreuses associations un non-sens écologique au regard du nombre de CO2 créé lors de la combustion. Pour certains associations il faudrait alors davantage intégrer le cycle de la gestion déchet dans une réflexion plus globale. La méthode de traitement des déchets par incinération est critiquée car elle entre en contradiction avec l’objectif de réduction de la production, la combustion représentant un gaspillage des matières premières. Ainsi il n’y a plus de place pour une « valorisation matière » poussée. Ces politiques de gestion des déchets vont à l’encontre de la résolution du problème déchet à la source, à savoir une réduction de la production des biens. Les associations militantes et citoyennes dénoncent ce système dont la logique de production de déchets est encouragée par les collectivités qui doivent rentabiliser des équipements très couteux. De nombreux habitants et associations préfèrent des équipements de plus petites tailles à caractère réversible « sites d’enfouissement réversible » ou « décharge provisoire » de petite taille dans une logique de proximité qui permet « de conserver une conscience sociétale du déchet ».


title: Environnement à Paris

text: La Seine est polluée au PCB : selon l'association de protection de l'environnement Robin des Bois, .


title: Environnement à Paris

text: actuellement.


title: Environnement à Paris

text: Le bruit constitue également un problème de santé publique majeur à Paris, essentiellement en raison du bruit routier. En effet, 650.000 Parisiens sont exposés à des niveaux de bruit supérieurs aux valeurs sanitaires limites, et 40 % des Parisiens se disent gênés par le bruit à leur domicile..


title: Environnement à Paris

text: Ce problème a motivé la création d'un observatoire du bruit en 1999. Une cartographie du bruit routier reposant sur un système d'information géographique (SIG) a été mise en œuvre à Paris en 2004 et mise à jour en 2007.


title: Environnement à Paris

text: La pollution lumineuse, kézako ?  Le terme de "pollution lumineuse" désigne une utilisation excessive de la lumière – ou sur-illumination - qui, "par sa direction, son intensité ou sa qualité, peut avoir un effet nuisible ou incommodant sur l’homme, sur le paysage ou les écosystèmes" (Kobler, 2002). Les sources de lumière artificielle proviennent principalement des éclairageS publics, des véhicules, des publicités, des éclairages privés, des signalisations lumineuses, etc. Cette forme de pollution est moins médiatisée que les autres formes de dégradation de l'environnement (car sans danger selon les spécialistes). En raison de son grand nombre d'habitants, d'une vie nocturne intense et du caractère touristique de la capitale, la pollution lumineuse à Paris est sans surprise la plus importante de France, très nettement visible de satellite.


title: Environnement à Paris

text: Paris est la ville française présentant le plus de sites de stockage de déchets nucléaires. Sur les 36 recensés, la plupart sont des lieux dédiés à la recherche (CNRS, universités), à la médecine (CHU, hôpitaux) et à l'industrie.


title: Environnement à Paris

text: L'eau distribuée à Paris provient pour 50 % d’eaux souterraines captées (dont certaines sont captées depuis l'Yonne) et pour 50 % d’eaux de la Seine et de la Marne traitées. Cette eau est de bonne qualité selon les analyses.


title: Environnement à Paris

text: Les eaux usées et les eaux pluviales sont mélangées et ces eaux sont traitées vers la station de traitement d'Archères (78) qui appartient au SIAAP.


title: Environnement à Paris

text: Paris "intra-muros" ne possède plus d'industries à risque classées Seveso sur son territoire, c'est-à-dire classées à risques d'accidents technologiques majeurs. Cependant, plusieurs établissements à risques élevés sont situés en proche banlieue : plusieurs dépôts d'hydrocarbures à Nanterre, Gennevilliers et Vitry-sur-Seine.


title: Environnement à Paris

text: Paris est la capitale la plus dense d'Europe en population et la part des espaces verts est des plus réduites. En effet, on ne compte dans la ville "intra-muros" que d'espace vert par habitant ou en comptant les deux bois de Boulogne et de Vincennes, contre à Amsterdam, à Londres, à Bruxelles ou encore à Rome. Les arrondissements du centre-Nord de Paris en sont les plus déficitaires. Des parcs et jardins ont été créés au cours des deux dernières décennies afin de pallier cette carence mais la ville ayant besoin d'espaces pour ses activités économiques, le logement ou ses équipements publics (crèches, lieux dédiés au sport...), il n'est pas toujours possible de créer des jardins sur les rares terrains libérés. Ainsi outre l'aménagement de nouveaux espaces verts, la municipalité a introduit la notion de « coefficient de biotope » dans son plan d'urbanisme afin d'imposer aux promoteurs immobiliers de végétaliser une surface minimale attenante à toute construction.


title: Environnement à Paris

text: . La réhabilitation de l'habitat a toutefois pour effet de fragiliser les populations de moineaux.


title: Environnement à Paris

text: La propreté de Paris est un enjeu majeur, la capitale étant souvent considérée par les touristes comme sale. Dans la capitale, corbeilles à papier transparentes (pour le plan Vigipirate) sont répartis sur la voie publique. L'entretien de la chaussée et des trottoirs nécessite 236 laveuses, 146 aspiratrices. 30 porteurs ramassent les objets encombrants et les transportent avec 174 véhicules à plateau et près de agents La ville interdit depuis le octobre 2015, de jeter un mégot de cigarette par terre au risque d'écoper d'une amende de . La collecte des ordures ménagères est réalisée par la commune dans 10 arrondissements, les 10 autres étant sous traitées à des prestataires privés.


title: Environnement à Paris

text: En corrélation avec le très faible taux d'espaces verts, Paris possède également une réputation peu glorieuse en matière de déjections canines, omniprésentes sur ses trottoirs. En effet, environ chiens produisent seize tonnes de déjections par jour, trop souvent au milieu du trottoir plutôt que dans le caniveau en raison de l'incivilité des maîtres. Cette nuisance a pour conséquence un coût de nettoyage des rues particulièrement élevé pour la municipalité et par contrecoup, pour le contribuable parisien. Ces déjections sont considérées comme la première cause de saleté de la ville par les habitants. De plus, l'impact social est loin d'être négligeable puisqu'on recense environ six cent cinquante accidents par an dus à des chutes par glissade nécessitant un transport aux urgences, en particulier de personnes âgées. Mais après de nombreuses années de laxisme, la mairie a fait le choix de sensibiliser les Parisiens et d'appliquer une politique répressive avec des amendes d'un montant moyen de en 2007. Dans les faits, l'extrême rareté des verbalisations n'a eu strictement aucun effet et les trottoirs de Paris. D'autant que, depuis 2010, le prix de la contravention a été abaissé à , soit une réduction de plus de 80 %.


title: Environnement à Paris

text: La collecte sélective démarre dans les années 1980 par la mise en place de colonnes à verre (apport volontaire) sur les trottoirs parisiens. La poubelle bleue collecte, en porte à porte, les magazines et journaux. Elle démarre calmement en 1989 par une expérimentation dans quelques quartiers parisiens. La poubelle jaune n'arrive que dans les années 2000 après une autre expérimentation effectuée dans le XIIIe arrondissement. Depuis cette date, la collecte du bac jaune a subi bien des modifications : extension à tous les arrondissements, passage à une collecte 2 fois par semaine, et plus récemment, début 2019, d'une simplification du tri. Tous les emballages vont dans la poubelle jaune.


title: Environnement à Paris

text: L'académie du Climat de Paris est un projet commence en 2019 lorsque la Ville de Paris a décrété l’urgence climatique. Le pic de pollution parisien de 2019 provoque un effet de prise de conscience de la mairie parisienne. Le projet est voté au Conseil de Paris en 2019mais le dossier finira par être remis sur le bureau un an plus tard après la réélection d'Anne Hidalgo au poste de Maire de Paris.


title: Environnement à Paris

text: Ainsi en septembre 2021 le projet voit le jour à l'ancienne Mairie du 4e faisant maintenant partie de Paris Centre. Cette académie est en grande partie destinée à la sensibilisation de la jeune parisienne et francilienne sur l'écologie et les projets du quotidien.


title: Château de Strečno

text: Le château de Strečno (en slovaque : "Strečniansky hrad") est un monument médiéval situé à Strečno, à à l'est de Žilina, au nord de la Slovaquie.


title: Château de Strečno

text: Le château a été construit aux par Matúš Čák III Trenčiansky. Au , le château change à plusieurs reprises de propriétaires. Au , il est occupé par le prince de Transylvanie rebelle Imre Thököly, ce qui amène les troupes de Léopold I du Saint-Empire à détruire les fortifications extérieures en 1698.


title: Château de Strečno

text: Le , des soldats français évadés ont aidé le soulèvement national slovaque en tentant depuis le château de bloquer l'avancée de la Wehrmacht. Un monument aux morts établi en face du château commémore cet événement.


title: Château de Strečno

text: Le château est ouvert au public depuis 1992.


title: Matsutaké

text: Matsu-také est le nom en langue japonaise native du fameux tricholome dont le parfum enivre les Japonais au même titre que les truffes nobles les Européens. Le terme "Matsutaké" (souvent déformé en "mattaké", contraction plus virile et plus argotique) est en usage dans tout l'archipel et à tous les titres :


title: Matsutaké

text: Chose rare, il n'est pas concurrencé par d'autres noms vernaculaires ou régionaux. Par contre, la forte consommation annuelle au Japon ( environ, dont la moitié est importée), et un prix de vente au détail sur le marché intérieur pouvant atteindre à yens (800 à ) le kilogramme, encouragent une synonymisation outrancière des espèces ou variétés ressemblantes, mais distinctes, poussant dans des milieux très différents, pour tenter de s'octroyer une sorte d'A.O.C. ou un label de qualité.


title: Matsutaké

text: Au sens strict, le matsutaké « vrai », identifiable à son parfum caractéristique, serait inféodé aux racines de "Pinus densiflora" Sieb. et Zucc"." [ "Aka-matsu" ], un des arbres les plus communs au Japon. Les forêts dites « à matsutaké » sont bien plus lucratives pour leurs matsu-takés que pour la valeur marchande du bois d'Aka-matsu.


title: Matsutaké

text: L'abondance de ses poussées traditionnelles, sa grande taille et son parfum suave, aromatique, exercent sur les Japonais une fascination qui alimente une frénésie automnale de parties de chasse (松茸狩り "Matsutaké--kari"), avec barbecues pour le cuisiner et le déguster "in situ".


title: Matsutaké

text: C'est le plus prisé des champignons dans la civilisation et la gastronomie japonaise où il arrive en tête devant la truffe du Périgord et la truffe du Piémont, caractérisé par son parfum "sui generis", à la fois "suave et capiteux", immortalisé par l'adage : « Qui dit Fragrance dit Matsutaké, qui dit Saveur dit Shimédji » [textes anciens, proverbes, cueillette figurée par des statuaires de l'époque Yayoi, etc.). Son nom en ou encore .


title: Matsutaké

text: "Tricholoma matsutake" a été décrit comme espèce nouvelle pour la science par les mycologues japonais S. Ito et S. Imai en 1925, placé initialement dans le genre "Armillaria" (en raison de son pied chaussé très haut dans une armille engainante), puis transféré dans le genre "Tricholoma" par le mycologue allemand Singer en 1943. Nom actuel : "Tricholoma matsutake" (S. Ito & S. Imai) Singer (1943), Annales mycologici, edii in notitiam scientiae mycologicae universalis, 41(1-3), p. 77


title: Matsutaké

text: Le premier taxon publié dans ce groupe de tricholomes à chapeau écailleux et muni d’une armille fut l"'Agaricus ponderosus" en 1873 du mycologue américain Peck, nom illégitime, redécrit comme "Armillaria magnivelaris" Peck en 1878, enfin "Tricholoma magnivelare" par Redhead en 1984.


title: Matsutaké

text: La synonymie de magnivelaris est difficile à débrouiller avec "Tricholoma murrillianum" Singer (1942), Lloydia, 5, p. 113.


title: Matsutaké

text: Il est remarquable que l'odeur n'ait été signalée par aucun mycologue américain à l'époque. En Europe, pays de tradition mycophile ou mycophage, la robustesse et l'odeur sont les deux critères majeurs.


title: Matsutaké

text: "Agaricus focalis var. goliath" Fries (1857), Monographia hymenomycetum sueciae, 1, p. 37


title: Matsutaké

text: "Agaricus goliath" (Fries) Fries (1874), Hymenomycetes europaei sive epicriseos systematis mycologici, p. 40 (nom. illegit.)


title: Matsutaké

text: "Armillaria focalis" var. "goliath" (Fries) P. Karsten (1879), Bidrag till kännedom af Finlands natur och folk, 32, p. 19


title: Matsutaké

text: "Armillaria robusta" var. "goliath" (Fries) Bresadola (1901), in Sarnthein, Österreichische botanische zeitschrift, 51, p. 479


title: Matsutaké

text: "Armillaria nauseosa" A. Blytt (1905) [1904], Skrifter udgivne af videnskabsselskabet i Christiania : I. Mathematisk-naturvidenskabelig klasse, 1904(6), p. 22


title: Matsutaké

text: "Tricholoma goliath" (Fries) S. Lundell & Nannfeldt (1949), Fungi exsiccati suecici, praesertini upsalienses, 35-36, n° 1706


title: Matsutaké

text: "Tricholoma focale" var. "goliath" (Fries) Bon (1976), Documents mycologiques, 6(22-23), p. 273


title: Matsutaké

text: "Tricholoma nauseosum" (A. Blytt) Kytövuori (1989) [1988], Karstenia : Journal of the Finnish mycological Society, 28(2), p. 69


title: Matsutaké

text: "Tricholoma caligatum" var. "nauseosum" (A. Blytt) Bon (1990), Documents mycologiques, 20(78), p. 38


title: Matsutaké

text: "Armillaria matsutake" S.Ito & S.Imai, q.v., fide Ito et Imai 1925, Bot. Mag. Tokyo 39 : 327, qui indiquent leur espèce comme synonyme d"'Armillaria caligata" au sens de Hariot & Patouillard 1902, comme le note Kytövuori 1988 (1989), Karstenia 28 (2) : 69.


title: Matsutaké

text: En plus du hiatus écologique considérable entre les deux taxons, la synonymie de "T. matsutake" avec "T. caligatu"m est basée, selon Scott Redhead, sur un nom mal appliqué, fide Bon 1984, p.275; fide Riva 1988, Fungi Europaei: Tricholoma p. 400, "Tricholoma matsutak"e q.v. identique à "T. caligatum", mais la base de la synonymie proposée par ces auteurs est inconnue.


title: Matsutaké

text: Espèces proches du matsutaké, venant également sous les pins :


title: Matsutaké

text: Matsutake-modoki [ = pseudo-matsutaké]. En patois: "Obasan no Matsutaké"


title: Matsutaké

text: En 1983, Moser ne reconnaissait qu'une seule espèce : "T. caligatum", méridional.


title: Matsutaké

text: En 1988, trois espèces étaient reconnues dans le groupe "Tricholoma caligatum" en Europe :Ces deux premières espèces sont également signalées en Afrique du Nord.


title: Matsutaké

text: La phylogénie du goupe "Tricholoma matsutake" a été étudiée de façon intensive (Chapela et Garbelotto 2004, Ota "et al". 2012). Les populations des forêts de pins d'Europe et d'Asie semblent appartenir à un taxon uniforme, "T. matsutake" (="T. nauseosum"), à l'exception de quelques populations des forêts strictement calcaires proposées au nom de "T. ilkkai" (ined.). En Amérique du Nord, on reconnait deux taxons nettement distincts : le Matsutaké américain / matsutaké blanc "T. magnivelare" dans les régions de l'Ouest, et “le "T. magnivelare" de l'Est” (principalement venant sous "Pinus ponderosa") lequel apparaît phylogénétiquement proche ou conspécifique du "T. matsutake" Eurasien (Chapela and Garbelotto 2004, Voitk 2013). Sous réserve de confirmation par des études complémentaires.


title: Matsutaké

text: Voir également l'article de Jacques Flandry : Le matsutaké du Québec, un proche parent du matsutaké asiatique.


title: Matsutaké

text: Rien de plus fluctuant que le prix du Matsutaké "vrai" du Japon, d'une année à l'autre, en raison des typhons (une vingtaine d'orages tropicaux par an), véritable roulette russe ! Le Japan Times (novembre 2010) donne une fourchette entre 20 000 et yens le kilogramme selon les années pour la production locale.


title: Matsutaké

text: Comme la truffe dans la gastronomie italienne et française, le champignon ectomycorhizien du pin rouge au Japon, « véritable » matsutaké, est une ressource pécuniaire importante, mais aléatoire et fragile, ayant déjà souffert de la désertion des campagnes au début du siècle, avec comme première conséquence, le défaut d'entretien et de fréquentation des pinèdes. Le déclin de la présence humaine a affecté l'entretien des chemins d'accès, l'aération de la litière, contrariée par l'amoncellement des aiguilles de pins, ainsi que la fin du ramassage du petit bois pour le chauffage, semble avoir favorisé les parasites du pin (matsu-kui-mushi et autres maladies) qui ont détruit des milliers d'hectares de forêts de pins dans les années 1960 à 1980.


title: Matsutaké

text: La maladie du flétrissement du pin (observée à Nagasaki dès 1905), mais dont l'agent ne fut identifié que par (Yano 1935). On avait soupçonné les insectes foreurs du bois d'être la cause de la mort massive d'arbres, d'où le nom japonais de la maladie de ""matsu-kui-mushi"" (punaise dévoreuse du pin) jusqu'à ce qu'un nématode soit impliqué comme agent causal (Tokushige & Kiyohara 1969; Kiyohara & Tokushige 1971). Mamiya et Kiyohara (1972) ont décrit le nématode parasite facultatif des plantes / champignons comme "Bursaphelenchus lignicolus" et Morimoto et Iwasaki (1972) ont impliqué le longicorne, "Monochamus alternatus" Hope, comme le principal vecteur du nématode au Japon.


title: Matsutaké

text: La maladie s'est déplacée rapidement à travers le Japon, atteignant la partie la plus septentrionale de l'île vers 1980 en détruisant de vastes forêts de pins indigènes (par exemple "Pinus thunbergii" Parl. [Pin noir du Japon] et "P. densiflora" Sieb. & Zucc.) (résumé par Futai 2008; Kishi 1995), puis a gagné la Chine vers 1982 (Cheng et al. 1986; Zhao 2008), Taïwan vers 1983 (Zhao 2008) et la Corée du Sud vers 1988 (Yi et al. 1989). En 1999, la maladie du flétrissement du pin a été signalée au Portugal (Mota et al.1999) et finalement en Espagne en 2008 (Abelleira et al.2011) où elle a continué à détruire de très grandes superficies de plantations de pins indigènes (et donc natives, comme le "Pinus pinaster" Aiton [pin maritime]).


title: Matsutaké

text: Dans un second temps, la célébrité du champignon à Tokyo et dans les métropoles régionales, puis l'essor de la cuisine nipponne en Europe a fait exploser la demande. En Chine et en Corée, les milieux sont devenus également très convoités pour l'exportation. De véritables « raids de pillages » amènent trop souvent la disparition pure et simple de la ressource mycologique dans lesdits milieux.


title: Matsutaké

text: Le 13 juillet 2020 à Tôkyô - Le Matsutaké a été ajouté à la liste rouge des espèces menacées d'extinction de l'Union internationale pour la conservation de la nature (UICN).


title: Matsutaké

text: En plus des motivations mercantiles, on assiste à un phénomène de « tsunami médiatique » d'une nouvelle quête mystique des « takés » (waraï-také, maï-také, man-nen-také ou Reishi, etc.) déferlant pour sauver ou condamner le monde ("sic"), chacun croit voir l'objet de la prédication à sa porte : on signale régulièrement son extension depuis l'Europe du Sud, Afrique du Nord (Maroc) vers des régions de plus en froides telles que la Scandinavie, la Jamésie (Québec, Canada), notamment dans l'État de l'Oregon au nord-ouest des États-Unis... Le champignon dit de la « fin du monde » semble être un retour de refoulé du champignon atomique de Hiroshima et Nagasaki en tant qu'armes de destructions massive.


title: Theriodontia

text: Les thériodontes (Theriodontia) forment un clade majeur de thérapsides apparu au milieu du Permien et qui inclut les gorgonopsiens et les euthériodontes, lui-même incluant les thérocéphales ainsi que les cynodontes (et donc par extension leurs descendants mammifères, humain compris).  Les mâchoires des thériodontes ressemblent plus à celles des mammifères qu'a celui des autres thérapsides, car leurs os dentaires sont plus larges, ce qui leurs donnent une capacité de mastication plus efficace. Contrairement aux reptiles et à de nombreux synapsides, plusieurs autres os qui se trouvent sur la mâchoire inférieure se retrouve dans les oreilles, permettant aux thériodontes de mieux entendre et à leurs mâchoires de s'ouvrir plus largement.


title: Theriodontia

text: Les thériodontes apparaissent au sein des Neotherapsida, en même temps que leur groupe frère anomodontes, durant le Permien moyen, vers environ . Les représentants de ce clade ressemblent davantage à des mammifères que leurs contemporains (anomodontes, biarmosuchiens et dinocéphales) et aurait peut-être été à sang chaud. Les premières formes sont carnivores, mais plusieurs groupes ultérieurs deveniennent herbivores durant le Trias. En 1876, Richard Owen nomme un sous-ordre du nom de Theriodontia, qu'il divise en deux sous-groupe : Cynodontia et Gomphodontia.


title: Theriodontia

text: Le concept moderne de ce clade est conçu par James Hopson en 1999 : dans son système, les Theriodontia se divisent en deux sous-groupes principaux : les Gorgonopsia et les Eutheriodontia, ce dernier constitués des Therocephalia et des Cynodontia.


title: Theriodontia

text: Cladogramme des thérapsides selon T. S. Kemp (2006) :


title: Cathédrale Notre-Dame-de-l'Assomption de Luçon

text: Notre-Dame-de-l’Assomption de Luçon est une cathédrale catholique romaine, et le siège du diocèse de Luçon située à Luçon dans le département de la Vendée.


text: De style avant tout gothique, elle présente d'anciennes parties romanes et d'autres, plus récentes, de style classique. Plusieurs éléments qui la composent font l'objet de protections au titre des monuments historiques. Son orgue Cavaillé-Coll en fait un lieu d'enregistrement privilégié.


text: La cathédrale est l'un des plus vaste monuments remarquables du département et possède une flèche culminant à 85 mètres, qui en fait l'édifice le plus haut de la région.


text: Au , un monastère bénédictin aurait été fondé ici, tout d'abord connu comme dépendance de l'abbaye bénédictine de Saint-Philbert de Noirmoutier. Son abbatiale occupait l'endroit de la cathédrale actuelle. La première construction fut ravagée par les Normands en 853, puis à nouveau en 877. Elle fut enfin incendiée par Guillaume VIII de Poitiers, comte de Poitou en 1068. Il n'en reste rien.


text: Le comte de Poitou fut excommunié par le pape Alexandre II. Pour obtenir la rémission de sa peine, il dut reconstruire l'édifice à ses frais, et c'est son fils Guillaume IX le Troubadour qui s'exécuta.


text: Les travaux commencèrent en 1091 sous l'abbé Geoffroy, et se prolongèrent durant 30 ans. La consécration de la nouvelle abbatiale romane eut lieu en 1121, sous l'abbé Gerbert.


text: Il subsiste encore des vestiges de l'ancienne église romane dans la cathédrale actuelle: une partie notable du transept nord de l'abbatiale et son superbe porche doté d'un portail orné d'un Christ de majesté (*). Cette partie est aujourd'hui bien visible place Sochet des Touches.  L'abbatiale fut élevée au rang de cathédrale en 1317 par le pape Jean XXII, et le territoire de son diocèse fut établi aux dépens de l'évêché de Poitiers. Notre-Dame-de-l'Assomption connut de nombreuses transformations entre les , époque où fut réalisée la construction gothique de l'édifice.


text: Elle fut aussi plusieurs fois restaurée à la suite des différents combats dévastateurs qui se déroulèrent en Vendée pendant la guerre de Cent Ans. Le cloître de la cathédrale aujourd'hui conservé date du . Le chœur est en grande partie reconstruit à la fin du XVe siècle, mais en s'harmonisant avec l'élévation de la nef.


text: Entre 1530 et 1550 ont été construites les chapelles du bas-côté sud.


text: Quelques années plus tard surviennent les guerres dites de Religion et les dévastations systématiques commises par des bandes se réclamant du parti huguenot. À quatre reprises, en 1562, 1568, 1570 et en 1622, la dernière année de l'épiscopat du Cardinal de Richelieu, la cathédrale fut saccagée de fond en comble : elle y perd la presque totalité de son mobilier.


text: En 1665, sous l'épiscopat de Nicolas Colbert, le clocher s'écroula écrasant la première travée de la nef. La reconstruction qui a déterminé l'aspect actuel de la façade de l'édifice, au moins dans les grandes lignes, a été l'œuvre de l'évêque Henri de Barrillon (1676-1699) avec le concours de l'architecte François Le Duc, dit Toscane. Elle s'inscrit dans les toutes dernières années du . Cependant la longue flèche néogothique sera seulement construite au .


text: En 1722 eut lieu la construction des chapelles du bas-côté nord et dans la seconde moitié du , on procéda à la construction du maître-autel à baldaquin, à l'installation des stalles actuelles dues au sculpteur germano-angevin Sébastien Leysner et au placement des boiseries.


text: Pendant la Révolution, le mobilier de la cathédrale fut vendu et dispersé. Le sanctuaire devint alors successivement une écurie, puis une caserne et un dépôt d'armes. Pendant cette sombre période, les autels latéraux, les retables et les stalles ne furent heureusement pas trop endommagés.


text: Un ouragan dans la nuit du 25 au fait tomber la flèche de l'édifice, endommageant la voûte et les orgues.


text: Les vitraux actuels furent mis en place au cours des années 1880-1890. La grande verrière du chevet fut placée en 1897, tandis que le remplage de la rose occidentale fut largement repris en 1912.


text: La cathédrale fait l’objet d’un classement au titre des monuments historiques depuis le . Le cloître fait l’objet d’un classement au titre des monuments historiques depuis le . L'ensemble des bâtiments de l’évêché (façades et toitures) fait l’objet d’une inscription au titre des monuments historiques depuis le . Cela concerne la bibliothèque, le bâtiment des archives diocésaines, l'orangerie, les communs et puits du jardin.


text: Le , la tempête qui sévit sur la région ébranle le haut de la flèche et emporte la croix et le coq. Les dégâts occasionnés imposent un important travail de reconstruction. Pendant la durée des travaux la croix rénovée fut exposée dans le chœur de la cathédrale.


text: Au cours de l'année 2004, le sommet de la flèche est démonté puis reconstruit pierre par pierre. Après une année de travaux, la flèche est restaurée, une nouvelle croix et un nouveau coq sont installés. Les 2 et est émis un timbre-poste « Cathédrale de Luçon » gravé par Pierre Forget.


text: Lors du premier semestre 2012, la restauration d'une chapelle du transept sud a permis de mettre au jour sept sarcophages contenant des ossements ainsi qu'une pièce de monnaie ancienne.


text: Le dimanche 14 mars 2021, une cérémonie de repentance pour des actes de pédophilie par des prêtres du diocèse se tient dans la cathédrale. Une plaque est posée en mémoire des enfants du diocèse abusés sexuellement par des hommes d'église, en Vendée depuis 1940.


text: "Source"


text: Depuis 2004, une association est créée dont le but de restaurer et rénover le patrimoine mobilier de la cathédrale. L'édifice avait en effet beaucoup souffert lors de la tempête de 1999. Monseigneur Santier, encouragea l'idée en soulignant l'importance d'un partenariat avec l'État ainsi que les autorités locales. L'organisation compte un président avec 276 adhérents.


text: Les grandes orgues de la cathédrale de Luçon sont les douzièmes construites par Aristide Cavaillé-Coll.


text: En 1852, Cavaillé-Coll soigne particulièrement la construction d'un orgue de 3 claviers et pédalier, car il pense pouvoir le présenter lors de l'Exposition universelle de 1855. Mais l'instrument ne sera pas prêt à cette date. Après un détour par Carcassonne, l'instrument est installé en tribune à la cathédrale de Luçon en 1857. La cathédrale possédait, avant cette date, un instrument classique de 38 jeux. Cet instrument avait été écrasé par la flèche, lors de l'ouragan de la nuit du 25 au .


text: Le buffet, conçu par l'architecte diocésain de Luçon Boeswilwald, a été réalisé par le menuisier Desharnoux. L'instrument est réceptionné officiellement le .L'orgue ne subit qu'un seul relevage : en 1899, par la maison Debierre, de Nantes, relevage qui le laisse dans l'état originel.


text: Mais, dès 1950, une restauration s'imposait ; celle-ci fut confiée à la maison Schwenkedel, de Strasbourg, qui mena les travaux à bonne fin entre avril 1967 et décembre 1968. Aux 40 jeux originaux furent ajoutés quatorze jeux nouveaux. Monsieur Louis Rhôdé, maître d'œuvre de cette restauration, a conservé scrupuleusement la structure technique et l'harmonisation d'origine.


text: Contemporain de l'orgue de Sainte Clotilde, à Paris, possédant la même esthétique que le Cavaillé-Coll parisien tel que le jouait César Franck, l'orgue de la cathédrale de Luçon est un des témoins exemplaires de l'âge d'or de la facture française romantique.Composition :


text: "En italique : jeux ajoutés par Schwenkedel en 1967"


text: Combinaisons : Tirasses I - II - III - Accouplements Pos/GO - Réc/GO - Ech/GO - Combinaison GO - Combinaison Récit - Appel GO - Appel Anches Pédale - Trémolo Récit - Expression Récit - Orage.


text: Depuis 1999, le titulaire est M.Guillaume Marionneau.


text: L’orgue de chœur de la cathédrale de Luçon est un instrument de 12 Jeux répartis en 2 claviers et un pédalier. Il est placé du côté nord du chœur, au-dessus des stalles.Composition : Le clocher abrite une sonnerie de six cloches fondues par Ernest Bollée, fondeur au Mans.Les quatre cloches de 1847 furent baptisées le mercredi 25 août 1847.


text: Les cloches Jean-Baptiste et Hilaire (cloches n° 2 et n° 6) avaient été fondues par Bollée du Mans en 1844. Après l'ajout de quatre cloches de 1847, il apparût que le son de ces deux cloches ne se mariait pas bien avec les quatre nouvelles. C'est la raison pour laquelle, il fut décidé de les refondre en 1850, toujours en faisant appel à la même fonderie Bollée du Mans.


text: (*) Le Pèlerin du du : photo en couleur de l'édifice avec description sommaire en page 9.


title: Musée d'Art et d'Histoire de Genève

text: Le musée d'Art et d'Histoire (MAH) est un musée situé à Genève, en Suisse. Fruit de la réunion de plusieurs fonds muséaux régionaux et de dons de collectionneurs, de fondations et de citoyens, le musée est riche d’œuvres majeures et de séries uniques qui en font une institution de référence. Peintures, sculptures, estampes, objets historiques et archéologiques, autant de témoignages qui dévoilent la multiplicité des aspects liés à l’évolution de l’art et de la vie quotidienne sur plusieurs millénaires. Le MAH possède également une riche Bibliothèque d’art et d’archéologie, mise à la disposition du public. Plus grande bibliothèque d’art en Suisse, elle contient une grande variété d’ouvrages en lien avec toutes les activités du musée.


title: Musée d'Art et d'Histoire de Genève

text: C'est le septième musée le plus visité de Suisse romande.


title: Musée d'Art et d'Histoire de Genève

text: Le musée d'Art et d'Histoire de Genève est un musée pluridisciplinaire. Il rassemble des collections archéologiques, d’arts appliqués et des beaux-arts.


title: Musée d'Art et d'Histoire de Genève

text: Le musée d'Art et d'Histoire abrite l’une des principales collections de beaux-arts du pays, initiée en 1805 et précédemment exposée au Musée Rath depuis 1826. Il doit cette position à de généreuses donations et à des acquisitions visant à consolider des séries déjà en sa possession. Outre l’important fonds lié à l’identité régionale, les ensembles constitués au fil du temps témoignent de l’art ancien, moderne et contemporain.


title: Musée d'Art et d'Histoire de Genève

text: Avec des accents particuliers portés sur les écoles genevoise, française , , ), italienne (, ) ou hollandaise et flamande (, ), le musée offre la possibilité d’embrasser du regard plusieurs moments clés de la peinture occidentale. Le maniérisme ou l’impressionnisme sont également bien représentés, à l’instar d’artistes qui ont marqué l’histoire de leur empreinte. Parmi ceux-ci, Konrad Witz, Véronèse, Avercamp, Rubens, Pissarro, Monet, Cézanne, Bonnard, Vlaminck, Giambattista Pittoni, Picasso, Braque ou encore Giacometti et Bram van Velde. À leurs côtés viennent prendre place des ensembles monographiques uniques où l’on retrouve des œuvres signées Liotard, Calame, Corot, Hodler et Vallotton, ou encore de la peintre suisse Louise Catherine Breslau. Les artistes suisses contemporains, tels Markus Raetz, Olivier Mosset et John M Armleder, sont également à admirer.


title: Musée d'Art et d'Histoire de Genève

text: La collection d’œuvres sur papier compte parmi les plus importantes d’Europe, rassemblant aujourd’hui quelque et pastels ainsi que . Elle présente une vue d’ensemble de l’histoire de l’estampe dès le et du dessin dès le à Genève. Parmi les fonds conservés figurent la plus grande collection mondiale d’œuvres de Jean-Étienne Liotard, de dessins de Ferdinand Hodler, mais aussi un ensemble de références d’estampes de Félix Vallotton, de John M Armleder, de Georg Baselitz ou encore de Hans Hartung. L’estampe vénitienne du ainsi que les avant-gardes russe et hongroise sont également bien représentées.