title: Jake McDorman

text: Par la suite, il tient l'un des rôles principaux dans la série "Are You There, Chelsea?" en 2012. On le voit également dans un épisode de la série à succès "The Newsroom". Puis il tient un rôle récurrent dans la de la série tragi-comique encensé par la critique "Shameless", avant de devenir l'un des personnages principaux dans la .


title: Jake McDorman

text: En 2014, il a le rôle de Peter dans la série "Manhattan Love Story", annulée au bout de la à cause du manque d’audience. Cette année-là, il joue également Ryan Job dans "American Sniper" de Clint Eastwood, nommé à l'Oscar du meilleur film.


title: Jake McDorman

text: L'année suivante, il obtient le premier rôle de la série "Limitless", où il incarne Brian Finch, agent du FBI sous NZT. Cette série est la suite du film du même nom, sorti en 2011 avec Bradley Cooper.


title: Jake McDorman

text: En 2019, il tourne à la télévision dans le séries "What We Do in the Shadows" et "Watchmen." L'année d'après, il interprète l'astronaute Alan Shepard, dans la série "L'Étoffe des héros", parue sur Disney Plus. Au cinéma, il tourne dans "Ma belle-famille, Noël et moi" réalisé par Clea DuVall


title: Jake McDorman

text: En 2021, il est présent dans la mini-série "Dopesick", diffusé sur Hulu.


title: Mark Reisman

text: Mark Reisman est un scénariste et créateur de séries télévisées américaines.


title: Bergamasque (danse)

text: La bergamasque (en ; en ) désigne à l'origine, une chanson à danser traditionnelle paysanne, de la région de Bergame dans le nord de l'Italie.


title: Bergamasque (danse)

text: La "bergamasque", vive et sautillante se dansait, jusqu'au , les hommes et les femmes formant un cercle.


title: Bergamasque (danse)

text: La mesure binaire est à ou , souvent traitée en variations. Cette dernière caractéristique la fait classer par certains musicologues en tant que danse sur une basse obstinée, comme une chaconne, avec un schéma harmonique I-IV-V-I pour l’accompagnement. La Romanesca est une forme analogue à la bergamasque.


title: Bergamasque (danse)

text: Au la "bergamasque" se rapproche de la tarentelle, et devient une danse rapide, accentuée sur le deuxième temps, dans une mesure à .


title: Bergamasque (danse)

text: Le mot apparaît depuis le début du , attesté avec le troisième livre de luth de Giacomo Gorzanis (1564) et en tant que danse chantée à quatre voix, dans le troisième livre de "Villotte dito il Bergamasco" (1569) de Filippo Azzaiolo. Elle est souvent utilisée dans la "commedia dell'arte" : Arlequin, caractérisé par un esprit fin et rusé, également "bergamasque" par sa naissance. La danse témoigne des mêmes qualités. William Shakespeare termine "Le Songe d'une nuit d'été" sur cette danse, précisant qu'il s'agit d'une danse de paysans.


title: Bergamasque (danse)

text: À la fin du , elle devient instrumentale se développant dans toute l'Italie. Parmi les compositeurs de "bergamasques" du , figurent entre autres Lodovico Grossi da Viadana, Salomone Rossi ("Quarto libro de varie sonate", 1622), Marco Uccellini ("Aria quinta sopra la Bergamasca", 1642), Gasparo Zanetti, Samuel Scheidt, Dietrich Buxtehude et Giovanni Battista Vitali.


title: Bergamasque (danse)

text: Des compositeurs comme Girolamo Frescobaldi (dans les "Fiori musicali" (1635)) ou Giovanni Battista Fasolo (1645) quittent le modèle de la simple danse et créent des "bergamasques" en utilisant un contrepoint complexe. En France, on la trouve dans le "Thesaurus harmonicus" (1603) de Jean-Baptiste Besard. En Angleterre elle apparaît dans le "Cittarn School" (1597) d'Anthony Holborne et les "New Citharen Lessons" (1609) de Thomas Robinson. Elle se propage également en Allemagne.


title: Bergamasque (danse)

text: Elle est parfois associée à la chaconne et à la passacaille dans la suite de danses baroque, et figure dans le "quodlibet" des "Variations Goldberg" de Jean-Sébastien Bach.


title: Bergamasque (danse)

text: Les exemples du ne se réfèrent plus à la danse, mais plutôt à la ville de Bergame, comme les œuvres de Robert Schumann ("Carnaval de Vienne", 1839), Felix Mendelssohn ("Le Songe d'une nuit d'été", 1843). Gabriel Fauré (Suite d'orchestre "Masques et Bergamasques") et Claude Debussy ("Suite bergamasque", 1905) s'inspirent de la consonance de quelques vers extraits de "Clair de lune" de Paul Verlaine.


title: Mirage (album de Camel)

text: Mirage est le deuxième album studio du groupe rock progressif britannique Camel. Il est sorti le sur le label Deram et a été produit par David Hitchcock.


title: Mirage (album de Camel)

text: Cet album a été enregistré dans sa majorité dans les studios Island de Londres en 1972. Des enregistrements complémentaires ont été effectués dans le studio de la maison de disque Decca et dans les studios AIR où se déroula aussi le mixage.


title: Mirage (album de Camel)

text: Il ne se classa pas dans les charts britanniques mais atteignit la 149 place du Billboard 200 aux États-Unis. En 2015, il sera classé à la place des meilleurs albums de rock progressif de tous les temps par le magazine Rolling Stone.


title: Mirage (album de Camel)

text: La pochette de l'album pastiche le logo et le design du paquet de cigarettes de la marque Camel. La version américaine utilise un autre visuel.


title: Mirage (album de Camel)

text: L'album sera réédité en 2002 avec quatre titres bonus dont trois enregistrés pendant un concert donné au Marquee Club de Londres le .


title: Jane's Information Group

text: Jane’s Information Group (souvent désigné comme Jane’s) est une entreprise de renseignement de sources ouvertes sur les thèmes de la défense, la sécurité, les transports et la police.


title: Jane's Information Group

text: L'entreprise a été fondée par Fred T. Jane en 1898. Il a commencé par dessiner les navires comme un passionné, et cela à peu à peu évolué vers la recherche d'une connaissance encyclopédique, qui a abouti à la publication de l'ouvrage de référence "All the World's Fighting Ships", désormais connu sous le nom de "Jane's Fighting Ships". La société qu'il fonda s'est progressivement développée dans d'autres domaines de l'expertise militaire. Les livres et les magazines édités par Jane's sont souvent considérés de facto comme une source d'information publique sur la guerre et les systèmes de transport.


title: Jane's Information Group

text: Jane's Information Group est basée à Londres. Elle est la propriété de la société américaine IHS après avoir été détenu par la et encore auparavant à The Thomson Corporation.


title: Camel (album)

text: Camel est le premier album du groupe rock progressif britannique Camel. Il sortit le 28 février 1973 sur le label américain MCA Records.


title: Camel (album)

text: Début août 1972, Camel signe un contrat pour un premier album avec MCA et entre rapidement dans les studios Morgan de Londres pour enregistrer les sept titres qui le composent. Les titres sont pour l'essentiel des compositions individuelles de Andy Latimer et Peter Bardens. La sortie de l'album sera précédé par la sortie en novembre 1972 du single "Never Let Go / Curiosity".


title: Camel (album)

text: Il passe inaperçu à sa sortie, ne se vendant qu'à copies au Royaume-Uni ce qui amena MCA Records à ne pas renouveler le contrat pour un second album. Le groupe signera avec la subdivision de Decca Records, Deram Records.


title: Camel (album)

text: La réédition 2002 de l'album propose deux titres bonus: la version single de "Never Let Go" et "Homage to the God of Light" un titre qui provient de l'album solo de Peter Bardens "The Answer" (1970) et que le groupe jouait régulièrement en concert.


title: Rock expérimental

text: Le rock expérimental, ou rock d'avant-garde, est une forme musicale basée sur des expérimentations du rock avec des éléments basiques d'autres genres musicaux ou qui repousse les limites de la composition traditionnelle. Les musiciens adoptant cette forme musicale personnalisent leur composition que ce soit au niveau du tempo, du rythme, des instruments parfois inhabituels dans le rock, ou des morceaux vocaux.


title: Rock expérimental

text: La fin des années 1960 assiste à la popularisation explosive d'expérimentations faites sur le rock. Des groupes s'inspirent de musiciens free jazz comme John Coltrane et Sun Ra, et de compositeurs avant-gardistes comme John Cage et Karlheinz Stockhausen. The Beatles mêlaient pop et techniques classiques, et exploraient divers sonorités. D'autres groupes expérimentaux de cette époque incluent Captain Beefheart and the Magic Band et The Mothers of Invention. Une autre vague de groupes de rock expérimental émerge au début des années 1970. À cette période, la scène krautrock émerge en Allemagne et implique des groupes psychédéliques tels que Amon Düül II et Popol Vuh, des groupes de collages sonores comme Faust, et le groupe très improviste Can.


title: Rock expérimental

text: Dans les années 1990, des artistes comme Ween et Redd Kross continuent dans la lignée de leurs prédécesseurs mais avec moins d'impact. La musique industrielle mêle plusieurs genres incluant musique bruitiste, ambient, folk, post-punk et dance. Les sous-genres les plus rentables de la scène post-industrielle sont le metal et le rock industriel ; Ministry et Nine Inch Nails sont auteurs d'albums certifiés disques de platine


title: Rock expérimental

text: Le milieu et la fin des années 1960 connaissent une véritable explosion au niveau des expérimentations sonores dans le rock, comme conséquences de l'intégration d'influences toutes fraîches venus du free jazz avec des artistes comme John Coltrane et Sun Ra, ou de la musique contemporaine avec des compositeurs tels que John Cage et Karlheinz Stockhausen. Les groupes expérimentaux remarquables de cette période sont par exemple Pink Floyd, The Grateful Dead, The Red Krayola, The Velvet Underground, Captain Beefheart and the Magic Band, Frank Zappa and The Mothers of Invention, ainsi que certaines compositions des Beatles ou du Jimi Hendrix Experience.


title: Rock expérimental

text: Au début de la décennie suivante arrive une nouvelle vague de groupes de rock expérimental, toujours sous l'influence des précédents. On peut par exemple citer la scène krautrock en Allemagne, avec des groupes psychédéliques comme Amon Düül II, des artistes pratiquant le collage sonore tels que Faust, et la musique improvisée difficilement qualifiable de Can. Brian Eno est une autre figure importante du moment, tout spécialement lorsqu'il quitte Roxy Music avec l'idée de suivre sa propre voie, ce qui l'amènera en dernier lieu à inventer le terme d'. Au cours de cette même période, d'autres artistes tels que David Bowie et Scott Walker s'éloignent eux aussi des courants apparentés à la pop music pour se tourner vers des expérimentations, tant au niveau du travail de production que de la composition des chansons.


title: Rock expérimental

text: Une facette particulièrement expérimentale du rock progressif (qui par essence déjà tendait à l'expérimentation) se développe chez un certain nombre de groupes qui intègrent également les influences de la musique contemporaine, comme Magma, Area ou Univers Zero. Beaucoup de groupes de rock progressif expérimental sont toujours actifs de nos jours, notamment Magma, Sleepytime Gorilla Museum et Koenji Hyakkei. L'un des groupes de rock les plus avant-gardistes est sans doute The Residents, rattaché au post-punk (alors que leur formation date de 1969). À la fin des années 1970, l'explosion du punk rock produit un grand nombre de contrecoups expérimentaux, remarquables surtout dans le cadre du dénommé . Ce genre inclut depuis les punk rockers de Pere Ubu et Suicide jusqu'au rock bruyant de Public Image Ltd. et à l'ambient de This Heat. D'autres rejetons du mouvement punk sont la musique industrielle (Cabaret Voltaire, Einstürzende Neubauten, et Throbbing Gristle) et toute la vague no wave (James Chance and the Contortions, Lucrate Milk, et DNA).


title: Rock expérimental

text: Les années 1980 voient l'essor d'une scène indépendante héritière des enseignements du Velvet Underground, que l'on retrouve dans le rock indépendant de Sonic Youth, Dinosaur Jr., Big Black, Nyah Fearties, Lucrate Milk, Tom Waits ou Krackhouse.


title: Rock expérimental

text: De nombreux groupes de rock indé se tournent vers l'expérimentation ; bon nombre d'entre eux sont rangés sous l'ample bannière du . Parmi les figures majeures de ce style on peut citer Slint, particulièrement influencé par le punk hardcore, le rock intimiste de Rachel's teinté de musique classique, les paysages sonores massifs de Godspeed You! Black Emperor, ou les derniers travaux de Talk Talk, marqués par l'influence de Miles Davis et de l'ambient.


title: Rock expérimental

text: Tout au long des années 1990 d'autres formes de rock indé non instrumentales se tournent également vers l'expérimentation. Quelques-uns des innovateurs dans ce domaine sont liés au collectif Elephant 6, comme Neutral Milk Hotel et The Olivia Tremor Control ; ils seront suivis par d'autres comme Deerhoof, Liars, U.S. Maple, Xiu Xiu, Man Man, The Fiery Furnaces, et TV on the Radio.


title: Rock expérimental

text: Une nouvelle vague de groupes post-hardcore et new prog (terme qui désigne un ensemble de groupes de rock alternatif incorporant des éléments tirés du rock progressif) se lancent également dans l'expérimentation sonore: The Mars Volta, Circa Survive, The Sound of Animals Fightin], Mew et Dredg. Yuri Landman est un luthier expérimental qui a créé plusieurs instruments pour Sonic Youth, Liars, Lightning Bolt, Half Japanese, Alpine decline.


title: Cordax

text: Le cordax était une danse lascive, provocante, voire licencieuse et souvent obscène de la comédie grecque antique. Dans sa pièce "Les Nuées", Aristophane se plaint que d'autres dramaturges de son temps essayent de cacher la faiblesse de leurs pièces en mettant sur scène une vieille femme dansant le cordax.


title: Cordax

text: Le cordax se danse lors du symposion, deuxième partie du banquet, où l'on s'enivre, et pendant laquelle il est permis d'inviter à danser : dans "Les Caractères" du philosophe grec Théophraste, un effronté se cache sous un masque pour inviter à la danse alors que le "symposion" n'a pas encore commencé. On trouve également une référence à cette danse dans le roman de l'écrivain romain Pétrone "Satyricon", où l'un des personnages se vante auprès de ses invités lors d'un dîner que personne ne danse mieux la cordax que son épouse. La nature de cette danse est décrite dans les "Satires" de Juvénal qui indique . Le poète Horace et le dramaturge Plaute se réfèrent également à cette danse, sous l'appellation "motus iconici".


title: Hrafnsmál

text: Hrafnsmál (« Dit du corbeau ») est le nom de trois poèmes scaldiques :


title: Le Lendemain de la machine

text: Le Lendemain de la machine (titre original : "Tomorrow Sometimes Comes") est un roman de science-fiction post-apocalyptique écrit par Francis G. Rayer et publié en 1951.


title: Le Lendemain de la machine

text: Le major Mantley Rawson, responsable d'une base aérienne disposant de l’arme nucléaire, est anesthésié et se réveille cinquante ans plus tard. Le monde n'est alors plus que ruines, une guerre nucléaire sans précédent ayant tout rasé. Dans ce monde où toute personne portant le nom de Rawson est systématiquement mise à mort et où les hommes craignent les mutants plus que tout, le major va découvrir qu'une nouvelle entité contrôle désormais l'humanité : la "Mens Magna".


title: Le Lendemain de la machine

text: La "Mens Magna" est un ordinateur ultra-perfectionné qui occupe le bâtiment le plus imposant de la ville. Capable de se développer lui-même en s'ajoutant de nouvelles fonctions, la "Mens Magna" est devenue au fil du temps le conseiller et le guide de l'humanité. Chaque individu peut consulter la Mens Magna qui répond de la manière la plus logique possible. Les « consultations » se font dans des cabines individuelles, chacune étant autonome. La "Mens Magna" s'adresse aux humains par l'intermédiaire d'une interface vocale. La "Mens Magna" a atteint le point ultime de l'intelligence artificielle en s'auto-développant, empêchant ainsi n'importe quel humain de comprendre ses fabuleux mécanismes, mais surtout en ayant, comme nous le fait supposer la fin du roman, une conscience et une peur de la mort.


title: Le Lendemain de la machine

text: Il est possible de faire un rapprochement avec l'œuvre de Ira Levin : "Un bonheur insoutenable", en effet dans ce roman un ordinateur gigantesque est chargé de gérer la population humaine.


title: Préférence sexuelle

text: Les préférences sexuelles correspondent au développement, en raison des expériences sexuelles vécues au cours de la vie, de préférences pour certaines activités et caractéristiques : baiser, coït vaginal ou anal, fellation… ; les positions sexuelles, l'utilisation de certains jouets sexuels ; les seins et leur volume, la forme du pénis ou la couleur des cheveux ; le genre, l'âge et le nombre de(s) partenaire(s) ; les lieux et l'heure de l'activité sexuelle, etc.


title: Préférence sexuelle

text: Chez les mammifères non-primates (rongeurs, canidés, félidés, bovidés, équidés…), il existe des processus neurobiologiques spécifiques et des caractéristiques particulières qui sont à l'origine de l'apparition de préférences pour certains partenaires. Chez les hominidés (être humain, chimpanzé, bonobo, orang outan, gorille), en raison de l'altération des processus olfactifs responsables de l'orientation sexuelle, il se forme surtout des préférences sexuelles.


title: Préférence sexuelle

text: Chez les animaux qui ont un système nerveux très simple, comme les insectes, il n'existe pas de préférences sexuelles.


title: Préférence sexuelle

text: Chez les mammifères non-primates, plusieurs processus neurobiologiques et situations spécifiques sont à l'origine de préférences pour des partenaires particuliers.


title: Préférence sexuelle

text: Certains processus sont liés à l'activité des circuits olfactifs et/ou du système somatosensoriel :


title: Préférence sexuelle

text: D'autres processus sont liés à des situations :


title: Préférence sexuelle

text: Au cours de l'évolution des rongeurs aux humains, on observe des modifications des facteurs neurobiologiques responsables de la formation des préférences sexuelles.


title: Préférence sexuelle

text: Chez les hominidés (l'être humain, le Chimpanzé, le Bonobo, l'Orang outan) et le Dauphin, plusieurs facteurs biologiques qui contrôlent la sexualité ont été modifiés. Au cours de l'évolution, l'importance et l'influence des réflexes sexuels (surtout la lordose), des hormones et des phéromones sur le comportement sexuel a diminué. Au contraire, l'importance de la cognition et des récompenses cérébrales est devenue majeure.


title: Préférence sexuelle

text: Chez l'être humain, le but du comportement sexuel n'est pas le coït vaginal, mais la recherche des récompenses / renforcements sexuels (ou plaisirs érotiques). Ce plaisir intense est procuré par la stimulation du corps et des zones érogènes, et en particulier par la stimulation du pénis, du clitoris et du vagin. Ce comportement, où le plaisir érotique est le but recherché, est un comportement érotique. La reproduction, chez l'être humain, est une conséquence "indirecte" de la recherche du plaisir. Pour ces raisons, le comportement sexuel humain n'est plus un comportement de reproduction, mais devient un comportement érotique et culturel.


title: Préférence sexuelle

text: Ainsi, par rapport aux préférences, en raison de ces modifications neurobiologiques chez les hominidés, les systèmes olfactifs deviennent secondaires, tandis que les récompenses somatosensorielles (les plaisirs du corps) et les processus cognitifs deviennent prépondérants dans la formation des préférences sexuelles.


title: Préférence sexuelle

text: C'est au cours de ces différentes activités de stimulation du corps, avec soi-même, avec un ou plusieurs partenaires ou avec des objets, que se forment les préférences sexuelles par conditionnements et par apprentissages. Par exemple, des chercheurs ont montré que des préférences pour des vêtements ou des chaussures sont apprises par conditionnement classique (ou Pavlovien). Plus que la quantité, c'est la qualité des expériences érotiques qui est déterminante.


title: Préférence sexuelle

text: Les préférences sexuelles se forment de la même manière que toutes les autres préférences : chaque personne a des préférences alimentaires, des préférences musicales, des préférences olfactives ou des préférences pour certaines activités de loisirs, etc.. La préférenciation n'est pas une caractéristique particulière de la sexualité humaine. C'est un phénomène psychologique général.


title: Préférence sexuelle

text: Les récompenses cérébrales, les conditionnements et les autres formes d'apprentissages sont les processus cérébraux qui sont à l'origine du développement des préférences sexuelles.


title: Préférence sexuelle

text: Chez les hominidés et l'être humain, on commence à identifier des processus et des situations très spécifiques qui induisent ou renforcent des préférences sexuelles :


title: Préférence sexuelle

text: Plusieurs auteurs ont supposé que certaines caractéristiques, telles le rapport taille-hanche, les seins ou la symétrie du visage, sont des caractéristiques qui pourraient induire de manière innée des préférences sexuelles. Mais plusieurs études pluridisciplinaires suggèrent que l'importance de ces caractéristiques dépend généralement du contexte culturel, et que leurs influences sur la sexualité proviennent surtout d'apprentissages.


title: Préférence sexuelle

text: Les préférences sexuelles sont à distinguer de l'orientation sexuelle.


title: Préférence sexuelle

text: Les préférences sexuelles apparaissent après des conditionnements et des apprentissages. Elles sont acquises.


title: Préférence sexuelle

text: L'orientation sexuelle correspond à des processus neurobiologiques innés, spécialisé dans l'identification du partenaire du sexe opposé. Chez les animaux, l'orientation sexuelle dépend principalement des phéromones. Par exemple, chez les insectes, la femelle émet des phéromones qui attirent les mâles. La première phéromone sexuelle, le bombykol, a été identifiée en 1959. Cette molécule est émise par la femelle du bombyx du mûrier, attire le mâle sur une distance de plusieurs kilomètres, et induit la copulation. En manipulant génétiquement les circuits neurobiologiques qui analysent ces phéromones, on peut inverser l'orientation sexuelle, et provoquer chez les mâles une attirance homosexuelle. Chez les mammifères, l'orientation sexuelle dépend également de manière innée des phéromones et des circuits olfactifs (l'organe voméronasal et l'amygdale olfactive principalement). Mais chez l'Homme (et les hominidés), comme les circuits olfactifs sont altérés et que les phéromones n'ont plus qu'un effet faible, et qu'au contraire les conditionnements et les apprentissages ont des effets majeurs, il se forme surtout des préférences sexuelles.


title: Radioactive Man (Les Simpson)

text: Radioactive Man est un super-héros fictif de bande dessinée dans la série télévisée "Les Simpson". Il est accompagné d"'Atomic Boy" ("Fallout Boy" en version originale ou "Petit Becquerel" lors de sa première apparition en VF durant la saison 2). Sa célèbre phrase est : « "Up and atom!" » traduite en français en France par « J'en peux plu-tonium ! »


title: Radioactive Man (Les Simpson)

text: La bande-dessinée "Radioactive man" a été adaptée deux fois au cinéma. La première fois dans les années 1970, "Dick Richter" interprétant Radioactive man. La deuxième fois, Rainier Wolfcastle joue le rôle principal tandis que Milhouse interprète "Atomic Boy" (épisode "Radioactive Man").


title: Radioactive Man (Les Simpson)

text: 814 numéros de la bande-dessinée Radioactive Man ont été publiés.Il est également apparu dans une publicité pour les cigarettes Laramie. Radioactive Man fait aussi une apparition dans le jeu vidéo "Bartman Meets Radioactive Man" et dans un épisode de la saison 7 des Simpson.


title: Radioactive Man (Les Simpson)

text: Dick Richter, qui aurait interprété le premier le rôle de Radioactive man, aurait été assassiné. Son corps aurait été retrouvé dans l’hôtel Bord de Springfield. Une légende voudrait qu'il hante toujours les lieux. (saison 2, épisode 21).


title: Francis G. Rayer

text: Francis George Rayer, né le à Longdon en Angleterre et mort le à Upton-upon-Severn, est un écrivain britannique de science-fiction.


title: Francis G. Rayer

text: Ingénieur spécialisé en électronique et radio, il écrit des ouvrages techniques ou de vulgarisation scientifique.


title: Francis G. Rayer

text: Auteur de science-fiction peu prolifique, il aime particulièrement imaginer les évolutions futures de la science.


title: Francis G. Rayer

text: Francis G. Rayer a également publié sous le pseudonyme de Chester Delray.


title: Viva (agence)

text: L'agence Viva est une agence de presse photographique française fondée en 1972 par un groupe de huit photographes : Alain Dagbert, Martine Franck, Hervé Gloaguen, Claude Raimond-Dityvon, François Hers, Richard Kalvar, Jean Lattès et Guy Le Querrec, qui développèrent un projet novateur, remettant en cause la conception jusqu'alors quelque peu figée du photojournalisme.


title: Viva (agence)

text: Laboratoire d'idées, cette structure atypique apparaît tel un ovni dans le paysage photographique français des années 1970. Elle regroupe au sein d'un collectif d'auteurs-artistes, des photographes marqués par les idées de Mai 1968 et concernés par leur environnement social, qui décidèrent de s'unir pour produire en commun des reportages en profondeur sur des sujets touchant la vie quotidienne et les grandes questions de société, en allant au-delà de l'actualité immédiate et en cherchant à prendre un certain recul par rapport aux événements.


title: Viva (agence)

text: Leur curiosité envers la société des années troublées de l'après- et une vision décalée, différente de celle des autres agences (Gamma, Magnum, Rapho, Sygma et Sipa) ont contribué, par le regard neuf porté sur leur époque, au renouvellement de la photographie de reportage. Sur le plan esthétique, les photographes de Viva ont cassé le cadre de l'image, inventant un « style Viva », qui sera imité par la génération de jeunes photographes suivante.


title: Viva (agence)

text: En 1973, "Familles en France" — un sujet proposé par François Hers — est le premier reportage collectif de l'agence qui en fera un véritable manifeste esthétique provoquant le départ de Jean Lattès. Ce sera, en fait, le seul véritable projet commun réalisé au sein de l’agence. Le regard que portent les photographes de Viva sur la famille se situe en opposition complète avec l’image stéréotypée de celle-ci habituellement diffusée dans la presse. En se concentrant sur le quotidien, les reportages ainsi réalisés proposent une réflexion sur la structure familiale, une structure alors en pleine mutation après Mai 1968. Ce travail collectif, qui ne répondait ni à une commande ni à une actualité fut mal accueilli par la presse. Échec commercial, il bénéficia en revanche de nombreuses expositions et d'une présentation aux Rencontres d'Arles.


title: Viva (agence)

text: En , la revue "Reporter Objectif" consacre la couverture et 42 pages du magazine à l'agence Viva sous le titre : « "Viva une nouvelle école photographique". » Dans la présentation du dossier, le magazine décrit les photographes de Viva comme « "les enfants terribles du reportage" » et s'interroge sur « "les raisons de ces jeunes photographes, d'être volontairement des marginaux". » Affirmant qu'ils « "possèdent tous quelque chose de Diane Arbus et de Dorothea Lange", le magazine souligne que ces photographes ont inventé un style dans lequel « "bien que dépouillées leurs images apparaissent énormément construites" » et que « "le regard qu'ils posent sur le monde qui nous entoure n'est pas toujours complaisant". »


title: Viva (agence)

text: L'agence Viva diffusera le travail de photographes extérieurs, tels que l'Américain William Klein, le Suédois Anders Petersen, le Britannique Homer Sykes ou le Néerlandais Koen Wessing et intégrera, à la fin des années 1970 — après le départ de trois des fondateurs pour l'agence Magnum — de nouveaux photographes, comme François Le Diascorn, Michel Delluc, Jean-Pierre Favreau, Jean-Marc Zaorski, Jacques Minassian, Eddie Kuligowski, Esaias Baitel, Daniel Nouraud ou Yves Jeanmougin.


title: Viva (agence)

text: En 1978, Claude Dityvon, son épouse Christiane et Daniel Nouraud créent une nouvelle société Viva pour relancer l'activité de l'agence.


title: Viva (agence)

text: Victime de divergences internes et du désintérêt de la presse et de l'édition pour la photographie en noir et blanc l'agence Viva souffre. Claude Dityvon, son épouse Christiane et Daniel Nouraud décident alors de mettre fin aux activités de la société Viva. Le un protocole d'accord est signé entre la société Viva SA en cours de transformation en Sarl sis 10 rue Saint-Marc à 75001 Paris et la société à responsabilité limitée et à capital variable l'agence de "La Compagnie des reporters" fondée en 1980 par Michel Puech, spécialisée dans la production de reportage en couleur. Au terme de cet accord, La Compagnie des reporters assurera jusqu'en 1986 la diffusion des archives des photographes de Viva.


title: Viva (agence)

text: De 1982 à 1986, malgré le retrait de Claude Dityvon, des photographes comme Daniel Nouraud François Le Diascorn, Michel Delluc, Jean-Marc Zaorski, Claude Pauquet, Jacques Minassian, Jean-Pierre Favreau, Jean-Louis Courtinat, Roberto Battistini ou Yves Jeanmougin continueront à collaborer à l'agence Viva-Compagnie des Reporters. Deux travaux collectifs seront réalisés : l'un sur la jeunesse et l'autre à l'occasion de la victoire du tennisman Yannick Noah à Roland-Garros.


title: Viva (agence)

text: Fin 1986, l'agence Viva-Compagnie des reporters en faillite, sera rachetée par l'agence NS Rush, elle-même objet d'une opération financière... Ce sera la fin du nom Viva dans le domaine de la photographie.


title: Behind the Sun (album)

text: Clapton utilise les synthétiseurs et les boîtes à rythme de Chris Stainton et J. Peter Robinson. Dans "'", il se sert pour la première fois d'un synthétiseur de guitare, qui sera ensuite utilisé pour le disque "Edge of Darkness", publié quelques mois plus tard, ainsi que dans sa tournée américaine, ', ainsi que pour sa collaboration sur "The Pros and Cons of Hitch Hiking" de Roger Waters, l'ancien bassiste de Pink Floyd.


title: Behind the Sun (album)

text: Dans le single "Forever Man", Clapton joue un remarquable solo de guitare. Le clip vidéo du morceau deviendra aussitôt un des favoris de la chaîne musicale britannique MTV, simulant un incident durant lequel une des caméras s'écrase en dessous d'un mannequin. Ce morceau sera repris par Clapton et Steve Winwood durant leur tournée américaine qui eut lieu au Madison Square Garden de New York en février 2008, la tournée estivale américaine de juin/juillet 2009 (avec les chanteuses Sharon White et Michelle John) et la tournée européenne de mai/juin 2010.


title: Behind the Sun (album)

text: Dans son autobiographie, Clapton se souvient de la session de 1984 avec ironie : « "Le tout s'est déroulé avec un immense succès. J'espère que cela ne s'arrêtera jamais" ». Mais ce sont ses relations troublées avec Pattie Boyd qui serviront de sujet de référence pour l'essentiel du matériel original. "She’s Waiting", "Same Old Blues" et "Just Like a Prisoner" contiennent effectivement des solos de guitare criards de la main du guitariste. Alors que le couple décide de divorcer, Eric écrivit la chanson éponyme de l'album, avec son seul chant, sa guitare et le synthétiseur de Phil Collins. Pattie Boyd est créditée de la photographie de la pochette.


title: Behind the Sun (album)

text: Durant cette période, Clapton fera la connaissance du compositeur et parolier texan Jerry Lynn Williams; leur collaboration se poursuivra en 1989 avec "Pretending", "Running On Faith", "Anything For Your Love", "Breaking Point" et "No Alibis" de "Journeyman" et se terminera en 1992 avec la version acoustique de "Running On Faith" du disque "Unplugged". En réponse au renvoi de Van Morrison de la maison de disques Warner Bros, Eric voulut que cet album contienne un matériel beaucoup plus surprenant que celui de ses albums précédents. « "Ils m'ont envoyé trois morceaux écrits par un parolier texan - "Forever Man", "Something’s Happening" et "See What Love Can Do" - et ils étaient tous bons" ». Parmi les nombreux musiciens présents dans cet album, on rencontrera entre autres les bassistes Donald Dunn et Nathan East, le guitariste Steve Lukather et le batteur Jeff Porcaro du groupe Toto, ainsi que le claviériste Greg Phillinganes, qui rejoindra officiellement le groupe en 2005.


title: Behind the Sun (album)

text: Phil Collins a produit la version finale de l'album, reprenant ce qui avait été fait initialement par Ted Templeman et Lenny Waronker. Réalisé en collaboration avec Collins, un de fondateurs du groupe Genesis et grand ami de Clapton depuis 1978, l'album est dans l’esprit du précédent, très Pop FM et commercial. (Clapton joua aussi sur l'album solo Face Value de Collins, sur deux pièces "The roof is leaking" et "If leaving me is easy" en 1981.) Le disque fut très critiqué, parce qu'il était trop éloigné du style habituel de Clapton, trop de synthés et de guitare synthétiseur et aussi il y avait trop de musiciens sur l'album, on ne reconnaissait plus le style épuré du guitariste . À noter toutefois de remarquables solos de guitare dans "Same Old Blues" et "Just Like a Prisoner".


title: Behind the Sun (album)

text: "Same Old Blues" fut réinterprété par Clapton à deux reprises: l'une le 21 septembre 1988 lors du "After Midnight Tour" au Shoreline Amphitheatre de Mountain View (Californie) et l'autre le 15 septembre 1997 à l'occasion du "Concert for Montserrat" donné au Royal Albert Hall de Londres, avec Mark Knopfler à la guitare rythmique. "She's Waiting" fit partie du répértoire de la tournée mondiale de 1992.


title: Behind the Sun (album)

text: Les compositions sont de Clapton sauf mentions contraires.


title: Five Leaves Left

text: Son titre serait inspiré d'un avertissement se trouvant à l'intérieur de paquets de papier à cigarettes de l'époque.


title: Five Leaves Left

text: Sans succès à sa sortie, le magazine Rolling Stone a placé l'album en 2003, au rang de son classement des 500 plus grands album de tous les temps, mais l'a retiré de son classement en 2012. Il est cité dans l'ouvrage de référence de Robert Dimery "Les 1001 albums qu'il faut avoir écoutés dans sa vie" et dans beaucoup d'autres listes.


title: Five Leaves Left

text: Toutes les chansons sont de Nick Drake.


title: Bryter Layter

text: Bryter Layter est le deuxième des trois albums du musicien de folk britannique Nick Drake, sorti en 1970. Drake y est accompagné par les membres du groupe Fairport Convention, ainsi que par John Cale, ex-Velvet Underground.


title: Bryter Layter

text: L'album est cité dans l'ouvrage de référence de Robert Dimery "Les 1001 albums qu'il faut avoir écoutés dans sa vie" et dans un bon nombre d'autres listes.


title: Pod (album)

text: Pod est le premier album du groupe de rock indépendant américain The Breeders, sorti en mai 1990 sur le label indépendant 4AD. Produit par Steve Albini, l'album a été enregistré aux Palladium Studios, à Édimbourg en Écosse.


title: Pod (album)

text: Sur la foi d'une démo enregistrée avec plusieurs batteurs et bassistes, Kim Deal, Tanya Donelly et Carrie Bradley obtiennent de la part du label 4AD une avance de onze mille dollars pour l'enregistrement d'un album. Le trio choisit le nom "The Breeders" en remplacement de "Boston Girl Super-Group". Kim Deal contacte la bassiste Josephine Wiggs du groupe The Perfect Disaster et Steve Albini qui avait enregistré Surfer Rosa des Pixies en 1988. Ce dernier convainc Britt Walford, batteur du groupe Slint de venir compléter le groupe pour l'enregistrement. Pour faire croire à une formation entièrement féminine, Walford utilisera le pseudonyme de "Shannon Doughton" dans les notes de l'album. En , les douze titres de "Pod" sont ainsi enregistrés en une semaine aux Palladium Studios d'Édimbourg. La session en studio ayant été plus rapide que prévu, le groupe enregistre une Peel Session de 4 titres avec le temps restant. C'est le designer anglais Vaughan Oliver qui conçoit la pochette de l'album. C'est lui-même qui apparaît sur la photo, nu, avec deux anguilles dans les mains.


title: Pod (album)

text: "Pod" est sorti le sur le label 4AD pour les États-Unis et Elektra Records pour le Royaume-Uni. L'album ne rencontra pas un véritable succès en matière de ventes, tant aux États-Unis où celui-ci ne fut pas classé dans les charts qu’au Royaume-Uni, où il se hissa à la dans les UK Albums Charts, le classement des ventes d’albums sur le territoire britannique.


title: Pod (album)

text: Néanmoins, l'album fut salué plus largement par la critique, puisque Le "New York Times", par la voix de sa journaliste musicale Karen Schoemer, chroniquait l'album en des mots élogieux, vantant ses mélodies, son tempo et son côté novateur. Heather Phares, chroniqueuse du site AllMusic, saluait un premier album vibrant et créatif, et se félicitait de son écriture créative, sa production et ses arrangements intelligents. Elle comparait même Pod à "Bossanova" des Pixies et "Hunkpapa" des Throwing Muses, les groupes dans lesquels jouaient respectivement les deux membres des Breeders Kim Deal et Tanya Donelly. Le célèbre magazine musical américain "Rolling Stone", quant à lui, qualifiait l'album de brumeux et érotique, et qu'il était l'album que les radios étudiantes attendaient.


title: Pod (album)

text: Cependant, ce premier opus ne reçut pas que des éloges de la part de la presse spécialisée. Robert Christgau, critique musical de "The Village Voice", dénigrait l'album, le qualifiant de « projet artistique », sous-entendant que le groupe ne sonnait pas comme un « groupe de musique ». Dans son livre "The Rough Guide to Rock", Peter Buckley minimise les comparaisons avec les Pixies, suggérant l'album est « beaucoup trop embryonnaire pour cela ». Dans son ouvrage "The A to X of Alternative Music", Steve Taylor explique également que « les chansons de Kim Deal [sur l’album Pod] n’étaient pas de même qualité que son travail au sein des Pixies ». Dans une interview de 1992 donnée au Melody Maker, Kurt Cobain, leader de Nirvana, affirmait que "Pod" était l'un des albums qui avaient influencé sa vie. Par la suite, en août 1993, après la sortie de leur deuxième album "Last Splash", le groupe fut invité à plusieurs reprises à faire la première partie de concerts de Nirvana en Europe. En juillet 1995, dans le numéro célébrant leur dixième anniversaire, le magazine musical Alternative Press classait "Pod" à la position dans un classement des 99 meilleurs albums chroniqués par le magazine de 1985 à 1995. En juillet 2007, dans une interview sur un chat sur Internet, le producteur de l'album Steve Albini révélait qu'il considérait que l'album "Pod" faisait partie de ses plus belles œuvres.


title: Pod (album)

text: Toutes les chansons sont écrites par Kim Deal, sauf mentions contraires.


title: Pink Moon

text: Disque d'abord peu remarqué, la mort de Nick Drake l'a révélé et il a ensuite suscité une large adhésion de la critique et d'un grand public. La musique sur "Pink Moon" est très dépouillée, sans fioritures, surtout en regard de ses deux précédents albums, si bien que certains s'accordent à le qualifier comme son disque le moins accessible.


title: Pink Moon

text: La couverture de l'album est une peinture de Michael Trevithick, un ami de Gabrielle Drake, la sœur de Nick.


title: Potembouille

text: La potembouille est un plat de la région angevine, à l'origine « pot-en-bouille », « ragoût grossier ».


title: Potembouille

text: Il se compose de pommes de terre, de chou et des restes du garde-manger. L'essence de la potembouille réside dans la capacité d'improvisation du cuisinier (ou de la cuisinière) à utiliser différents ingrédients miscibles au niveau gustatif. Historiquement, la potembouille permettait aux familles de confectionner un plat riche, en utilisant des ingrédients inutilisés au cours de la saison.


title: Saint-Jean-Eudes

text: Saint-Jean-Eudes est le nom d'une ancienne municipalité de la région administrative du Saguenay-Lac-St-Jean au Québec, Canada.


title: Saint-Jean-Eudes

text: C'est en avril 1951 que la paroisse de St-Jean-Eudes est officiellement créée. Elle porte le nom du fondateur des Eudistes, Saint Jean Eudes, dont la communauté dirigeait la paroisse Sacré-Cœur de Chicoutimi.


title: Saint-Jean-Eudes

text: Les premiers habitants de cette paroisse furent des travailleurs de la compagnie Alcan qui voulaient se rapprocher de l'usine d'Arvida.


title: Saint-Jean-Eudes

text: En 1955, la paroisse devenait la municipalité du village de Saint-Jean-Eudes. Son premier maire fut Marcellin McNicoll. En 1970, St-Jean-Eudes fusionne sur une base volontaire à la cité d'Arvida pour devenir la Ville d'Arvida.


title: Saint-Jean-Eudes

text: En 2002, le tout se fusionne pour devenir la ville de Saguenay Normande Lapointe, "Alcan vous raconte. Jonquière 150 ans d'histoire et de fierté", Corporation des fêtes du , Jonquière, [s.d.], 195 pages.


title: Fabrique royale de tabac de Séville

text: La fabrique royale de tabac de Séville, ou la Fabrique royale de Tabac ("Real Fábrica de tabacos"), est une ancienne manufacture dédiée à la confection du tabac à Séville, en Espagne. Construite au pour faire face à l’accroissement de la demande dans le pays, la fabrique est entrée en service en 1758, et a continué à fonctionner jusqu'en 1950. À cette date, l'université de Séville y a installé sa présidence, ainsi qu'une partie de ses services et facultés.


title: Fabrique royale de tabac de Séville

text: La construction, qui s'est étalée sur une cinquantaine d'années, a été menée par plusieurs architectes et ingénieurs militaires, au premier rang desquels Sébastien Van der Borcht. Les maîtres d'œuvre ont conçu un bâtiment d'une grande qualité architecturale, adapté aux fonctions particulières de la fabrique. Il s'agit d'un des premiers grands projets de bâtiment industriel dans l'Europe moderne, et du plus grand édifice de ce type en Espagne. Son importance historique et ses qualités esthétiques lui ont valu d'être classé Monument national en 1959.


title: Fabrique royale de tabac de Séville

text: Séville est la première ville espagnole où est attesté l'usage du tabac. De ce fait, c'est dans cette ville qu'est implantée la toute première fabrique de tabac du pays. Divers ateliers de confection du tabac coexistaient dans la cité. En 1620, il est décidé de concentrer ces différents ateliers sur le site d'un ancien funduq de l'époque musulmane, entre l’église St-Pierre et la « calle Alhóndiga », dans une grande bâtisse connue dès lors comme la "Fábrica de San Pedro" ou "Casas de la Galera". Séville bénéficie pour plusieurs décennies d’un monopole de fait. Le complexe qui se constitue peu à peu s'agrandit progressivement, au gré de l'évolution de la demande intérieure, insatisfaite. En industrialisant la fabrication du tabac (alors consommé en poudre), Séville innove. L'augmentation du nombre des moulins utilisés dans le processus de fabrication témoigne du succès de la fabrique au .


title: Fabrique royale de tabac de Séville

text: En 1684, l'accroissement des besoins en tabac amène la Couronne à attribuer le monopole légal de la fabrication du produit à la fabrique de la ville, qui gère désormais la régie des tabacs. Les autres établissements du royaume sont supprimés, à l'exception de celui de Cadix, orienté vers la fabrication de cigares, qui devient une annexe de la manufacture sévillane.


title: Fabrique royale de tabac de Séville

text: Deux agrandissements du complexe surviennent en 1687 et en 1714. C'est alors qu’est envisagé le déménagement des activités, en raison de différents facteurs : éloignement du port, circulation anarchique dans la ville, risques d'incendie… En 1725, des études sont menées afin d'évaluer les possibilités d'installation sur le site des anciens chantiers navals ("atarazanas") construites en 1252 sur ordre d'. Consulté, Jorge Próspero de Verboom, Ingénieur Général d'Espagne, le plus haut responsable de l'ingénierie militaire, s'oppose au projet, en raison de la trop forte humidité du terrain. Par conséquent, on agrandit à nouveau le site de San Pedro en 1726, tout en réfléchissant à une possibilité alternative de déménagement.


title: Fabrique royale de tabac de Séville

text: Un projet est présenté le . Trois lieux sont envisagés, hors les murs à proximité de la Puerta de Jerez : les anciens chantiers navals (déjà exclus par Verboom), un terrain situé entre le Palais de San Telmo et la Tour de l'or, et au lieu-dit "Las calaveras". C'est cette dernière solution qui est retenue pour la construction du nouvel ensemble. Le terrain est situé entre la "Huerta de la Alcoba" de l'Alcázar, le monastère de San Diego (aujourd'hui disparu et remplacé par le Casino de l'Exposition ibéro-américaine de 1929) et le palais de San Telmo. Propriété du Collège de Marine de San Telmo et de la Mairie de Séville, il est vendu pour un prix de . Le projet est confié à Ignacio de Sala, qui prévoit de surélever le monument afin de faire face aux crues fréquentes du Guadalquivir, tout proche.


title: Fabrique royale de tabac de Séville

text: Les travaux commencent le , sous le règne de , et resteront sous la direction de Sala jusqu'à son renvoi en 1731. Verboom n'approuvant pas ses orientations, il le remplace par un ingénieur militaire, ignorant tout de ce type de chantiers, Diego Bordick Deverez, colonel d’infanterie. À cette date, Sala a à peine eu le temps de bâtir les fondations et de creuser une partie des fossés. Bordick présente de nouveaux plans, et restera en poste jusqu'à sa mort, en 1756. Néanmoins, son intervention est très limitée. Les travaux ne reprennent en effet qu'en 1733, pour être interrompus en 1735, jusqu'en 1750.


title: Fabrique royale de tabac de Séville

text: Le de cette année, le roi nomme, sur proposition de son ministre le marquis de la Ensenada, Sébastien Van der Borcht directeur des travaux. Bordick est donc éclipsé, tandis que Van der Borcht, également ingénieur militaire, va marquer durablement l'histoire de la fabrique, qui lui doit en grande partie sa physionomie. La fabrique commande à Domingo Martínez huit peintures qui relatent les défilés de chars organisés dans la ville à l'occasion de la commémoration de l'avènement sur le trône de Ferdinand VI avec Marie-Barbara de Portugal en 1746, dont " Le Char de la remise des portraits des Rois à la Mairie", "Le Char du feu" et "Le Char de l'annonce de la mascarade". Elles sont conservées au musée des beaux-arts de Séville.


title: Fabrique royale de tabac de Séville

text: À défaut d’avoir obtenu sa promotion en qualité de capitaine du port et du fleuve de Séville, Van der Borcht dirige les travaux jusqu'en 1766. Il se lie profondément à la ville en construisant et restaurant des édifices affectés par le tremblement de terre de Lisbonne de 1755. Dès la reprise des travaux en 1750, Borcht s'attèle à l'élévation des patios, galeries et façades, ainsi qu'au creusement des fossés. Entre 1751 et 1754, il réalise, en compagnie du sculpteur portugais Cayetano da Costa, le portail principal.


title: Fabrique royale de tabac de Séville

text: En 1757, la fabrique est officiellement inaugurée ; elle ne commencera néanmoins à fonctionner que le . L'édifice n'est pas encore achevé à cette date, et les travaux se poursuivront quelques années encore, après le départ de Van der Borcht en 1766.


title: Fabrique royale de tabac de Séville

text: Durant ses deux premiers siècles d'existence, la fabrique de tabac se consacre à la confection de tabac en poudre, qu'elle est la seule à produire. Le tabac est importé depuis les colonies et arrive directement au port de Séville. Les opérations de fabrication se déroulent en cinq étapes (ou "beneficios"), fixées au cours du . Une première étape, appelée "azotea" consiste à étendre les feuilles de tabac sur les toits (les "azoteas"), durant les mois chauds, afin de les faire sécher. Durant la deuxième étape, appelée le "monte", les feuilles séchées sont moulues à l'aide de moulins mus par des chevaux. Ensuite, lors d'une troisième étape (la "moja"), le tabac moulu est mélangé à de l'eau, puis, est séché dans les vastes galeries de la fabrique au cours d'une quatrième étape, appelée "oreo". Enfin, la cinquième étape, le "repaso", comprend l'affinage de la poudre.


title: Fabrique royale de tabac de Séville

text: À la fin du , la demande de cigares augmente en Espagne et entraîne l'accentuation de la production. Les méthodes de fabrication différent sensiblement de celles de la poudre, dont la consommation, et partant la production, décroissent. La première phase consiste à écôter les feuilles ("desvenado"), puis à la tremper et les sécher. L'étape principale reste l'assemblage des feuilles, afin de former les cigares.


title: Fabrique royale de tabac de Séville

text: De 1620 à 1812, la fabrique n'emploie que des hommes. La raison principale de cette exclusivité masculine réside dans la nature des travaux nécessaires à l'élaboration du tabac en poudre, particulièrement physiques. De plus, la cohabitation d'hommes et de femmes en un même lieu de travail ne semble pas emporter l'adhésion.


title: Fabrique royale de tabac de Séville

text: Les besoins en personnel varient en fonction des saisons, le séchage des feuilles étant, par exemple, limité aux mois chauds. Tous les ouvriers sont des journaliers, et se répartissent en plusieurs grades : contremaîtres ("capataces"), assistants ("tenientes" ou "ayudas") et manœuvres ("peones"). Jusqu'au début du , les ouvriers affectés à la fabrication du tabac en poudre sont plus nombreux que leurs collègues chargés de la confection des cigares. Vers 1800, ils sont , pour occupés à rouler les cigares. Le nombre de ces derniers n'a cependant jamais cessé de croître au cours des décennies précédentes. Leur travail est pourtant décrié, les plaintes s'accumulent de la part des consommateurs, qui opposent à la production sévillane la qualité des cigares cubains ou de Cadix. Les crises du début du siècle – notamment la guerre contre Napoléon – affectent gravement le fonctionnement de la fabrique, qui suspend la fabrication des cigares en et renvoie les occupés à cette tâche. Cet évènement facilite la féminisation de la fabrique. L'expérience d'autres fabriques – Cadix, Alicante, Madrid, La Corogne – démontre les avantages d'une telle mesure : les femmes semblent mieux travailler que leurs congénères masculins. En , il est donc décidé d'employer des femmes pour la confection des cigares, qui nécessite moins d'efforts physiques que le tabac moulu. La fin de la guerre entraîne la reprise de la consommation, mais un autre phénomène participe à la croissance de la production : la démocratisation du tabac. Autrefois utilisé pour ses vertus médicales, le tabac est désormais un produit essentiellement destiné à la consommation courante, l'apparition de la cigarette produite à une échelle industrielle, en étant un témoignage non négligeable.


title: Fabrique royale de tabac de Séville

text: Ces éléments, liés aux salaires moins élevés que ceux des hommes, provoquent une montée en puissance progressive de la présence féminine. En , un "Establecimiento de mujeres" est créé afin d'organiser l'apprentissage des jeunes ouvrières, qui intègrent généralement la fabrique à l'âge de . Malgré le retour des hommes à la production de tabac, le nombre de femmes continue à croître. Les ouvrières (les "cigarreras") s'impose peu à peu, reléguant les hommes au travail du tabac en poudre, dont la consommation a chuté. Les ateliers sont agrandis, et réorganisées avec une nouvelle hiérarchie. Les ouvrières sont dans les . Cependant, la mécanisation qui marque l’entrée dans le signe le début du lent déclin des "cigarreras", dont le nombre passe à en 1906 puis en 1940.


title: Fabrique royale de tabac de Séville

text: La féminisation de la fabrique va contribuer à la renommée de la fabrique, relayée par les artistes et écrivains voyageurs, tels que Richard Ford, Prosper Mérimée ou Georges Bizet, qui immortaliseront ces femmes à travers la nouvelle et l'opéra "Carmen".


title: Fabrique royale de tabac de Séville

text: De par sa physionomie défensive (fossés, guérites, rempart) due à l'origine militaire des architectes, et sa situation stratégique à l'entrée de la ville, la fabrique a été utilisée à plusieurs reprises par l'armée, qui occupait la partie orientale de l'édifice. Dès son inauguration et jusqu'en 1820, le bâtiment a été gardé par un corps de dragons. En 1836, lors de la première guerre carliste, la crainte de l'arrivée du général Miguel Gómez Damas poussent les autorités à cacher le trésor de la cathédrale et d'autres églises sévillanes dans la fabrique, et à y placer de l'artillerie.


title: Fabrique royale de tabac de Séville

text: En 1883 est installé un régiment monté d'artillerie, qui y demeure jusqu'en 1929. Peu après, la fabrique devient le siège de deux bataillons, qui resteront jusqu'au , lorsque démarreront les travaux d’adaptation du bâtiment à ses nouvelles fonctions universitaires. Cette année-là est effectivement décidé le départ des forces militaires et de l'activité industrielle, afin d'implanter l'université, à l'étroit dans ses locaux de l’époque. Trois architectes sont chargés de la réhabilitation du site : Delgado Roig, Balbontín Orta y Toro Buiza. En 1954, après quatre ans de travaux, l'université installe en ces lieux sa présidence ("rectorado"), et certains de ses services centraux et facultés.


title: Fabrique royale de tabac de Séville

text: La Fabrique royale de Tabac occupe un vaste espace à proximité du cœur de la ville. Elle est située à proximité du palais de San Telmo, de l'hôtel Alfonso XIII et du parc de María Luisa, et figure de ce fait sur le parcours habituel des touristes qui visitent Séville. L'ancienne fabrique se présente sous la forme d'un gigantesque volume rectangulaire à deux niveaux, de . Il s'agit donc du plus grand monument espagnol, après le monastère royal de l'Escorial, près de Madrid.


title: Fabrique royale de tabac de Séville

text: En raison de l'étendue des travaux sur plusieurs époques et de la succession d'architectes, l'édifice présente une grande variété de styles et d'influences, qui ne compromet pas pour autant son unité. Il emprunte des éléments à l'architecture défensive, à travers ses fossés et son pont-levis, mais aussi à l'architecture de la Renaissance dans son plan et ses façades. L'influence baroque est perceptible sur le portail principal et la fontaine centrale, tandis que certains patios trahissent l'inspiration néoclassique.


title: Fabrique royale de tabac de Séville

text: La fabrique a été conçue dès le départ en fonction des activités industrielles qui motivaient sa construction, d'où l'organisation autour de patios et galeries, qui devaient permettre l'« oreo », deuxième séchage des feuilles de tabac. Aussi, l'accès au toit – plat – a été rendu possible par de petits escaliers intérieurs, par lesquels les ouvriers pouvaient apporter les feuilles à sécher avant traitement. L'imposant volume des cours et des pièces est motivé par la quantité du personnel et les nécessités du travail du tabac, réalisé avec force outils et moulins actionnés à l'aide de bêtes de somme. Ces exigences fonctionnelles n'ont pas empêché de doter le monument d'une grande monumentalité et de qualités esthétiques indéniables, qui transparaissent dans son architecture et son décor.


title: Fabrique royale de tabac de Séville

text: L'ensemble de la fabrique est entouré de belles grilles en ferronnerie. Entre celles-ci et la bâtisse ont été aménagés des jardins. Une partie du bâtiment est encore entouré de ses fossés, et le pont-levis méridional est toujours en place. La présence de ces fossés ne répond à aucune exigence défensive. Les architectes ont certainement souhaité, à travers eux, transmettre l'idée d'un monde autonome et indépendant du reste de la ville


title: Fabrique royale de tabac de Séville

text: L'extérieur de l'édifice présente une belle unité. Les quatre façades sont bâties selon le même schéma. Elles sont scandées par une série de pilastres épurés qui délimitent des travées régulières, dans lesquelles prennent place des fenêtres. Celles du second niveau sont surmontées de frontons triangulaires fortement saillants, et sont ornées de balustrades en fer forgé. Les façades sont couronnées sur toute leur longueur d'une élégante balustrade aveugle portant sur un épais entablement, ainsi que de vases placés dans le prolongement vertical des pilastres.


title: Fabrique royale de tabac de Séville

text: L'élément extérieur le plus remarquable est sans conteste le superbe portail baroque de la façade principale, au nord. Il fut dessiné par Van der Borcht, et sculpté par Cayetano da Costa entre 1751 et 1754. Placé en forte saillie par rapport à la façade, il se compose de deux niveaux d'élévation, comme souvent dans les ouvrages de ce type à Séville. Le premier niveau est percé d’une haute et large porte en plein-cintre, dont les piédroits et l'archivolte sont finement décorés. La porte est encadrée de quatre colonnes à chapiteaux corinthiens, portant une petite frise à métopes et triglyphes. Sur cet ensemble repose le deuxième niveau orné d'une belle balustrade, clôturant un large balcon, s'étendant sur toute la longueur du portail. Une porte rectangulaire trône en son centre, et est encadrée de piédroits finement sculptés. Elle est flanquée de quatre colonnes à chapiteaux ioniques. Le tout est surmonté d'un fronton échancré (les rampants sont découpés, mais le faîte est conservé), au centre duquel figurent les armes du royaume d'Espagne. Au sommet du fronton est implantée une statue allégorique de la Renommée. Sculptée en pierre d'Estepa, elle est dotée d’ailes en cuivre doré. Cette statue sert de logo à l'université. Les portails qui ornent les autres façades sont de caractère très nettement néoclassique, et leur décoration, très épurée, diffère sensiblement de la profusion d'éléments décoratifs du portail principal.


title: Fabrique royale de tabac de Séville

text: C'est à l’intérieur de l'édifice que se manifeste le mieux l'adéquation entre le bâtiment et ses fonctions originelles. Les quatre portails, placés au centre des différentes façades, s'ouvrent sur des couloirs, qui se rejoignent au niveau principal et structurent ainsi la fabrique selon un plan cruciforme. L'ensemble de l'édifice s'articule autour de trois vastes patios et de galeries qui donnent accès aux différentes salles. Le volume de ces couloirs et de ces cours surprend par sa monumentalité.  Le patio principal se distingue par ses dimensions et sa belle facture néoclassique. Entouré de volumineuses galeries à arcs en plein-cintre, il est égayé en son centre par une ravissante fontaine baroque. Deux petits patios, plus intimistes, sont également construits dans l'aile nord-ouest de l'édifice et disposent également de fontaines. De nombreux espaces ont été réhabilités afin de permettre leur utilisation dans le cadre universitaire : bureaux, salles de classe, amphithéâtres et bibliothèques ont remplacé les anciens ateliers.


title: Fabrique royale de tabac de Séville

text: La chapelle fut livrée en 1763. Elle arbore une belle et discrète composition, caractéristique du style baroque sévillan. La porte est encadrée de piédroits d'un grand raffinement, aux formes courbes, et surmonté d'un beau fronton brisé à volutes, dont les lignes s'inscrivent dans le prolongement de celles des piédroits. Au centre de ce fronton figure un oculus. Scandée par quatre pilastres, la façade est couronnée par un petit clocher à jour (type campenard), orné de colonnes et d'un fronton brisé, ainsi que de volutes sur les côtés. La chapelle fut agrandie au cours de la deuxième moitié du , le nombre de nefs passant de une à trois. Plusieurs retables, dont un du , y sont conservés.


title: Fabrique royale de tabac de Séville

text: Une confrérie religieuse, la "Hermandad de Los Estudiantes", fut fondée en 1924 par des étudiants et professeurs. Elle participe à la Semaine sainte depuis 1926, pour le mardi saint, accompagnant lors des processions les effigies du "Cristo de la Buena Muerte" et "María Santísima de la Angustia", patronne des étudiants. Elle a transféré son siège dans la chapelle de l’actuelle université en 1966.


title: Fabrique royale de tabac de Séville

text: La fabrique fait l’objet d’un classement en Espagne au titre de bien d'intérêt culturel depuis le .


title: Gilles Beaudoin

text: Gilles Beaudoin (1919–2007) est un politicien canadien et ancien maire de Trois-Rivières.


title: Gilles Beaudoin

text: Gilles Beaudoin est né le . Il possède et opère un magasin de meubles, J.N. Beaudoin, situé sur la rue Champflour à Trois-Rivières. Il se marie avec Dolorès Blais en 1943 et partagera sa vie avec elle. Ils ont eu cinq enfants.


title: Gilles Beaudoin

text: Gilles Beaudoin a été élu au poste de maire pour la première fois en 1970. Il a par la suite été réélu en 1974, 1978, 1982 et 1986. Il s'est retiré de la vie politique à la fin de ce dernier mandat.


title: Gilles Beaudoin

text: Ses réalisations comprennent:


title: Gilles Beaudoin

text: Gilles Beaudoin est décédé le à l'âge de 87 ans, deux mois avant son .


title: The Cream of Clapton

text: La compilation comprend des titres que Clapton a enregistré en solo, mais aussi avec les groupes Cream, Blind Faith et Derek and the Dominos.


title: Discovery Health Channel

text: À ses débuts, DHC commença à diffuser du matériel provenant d'autres chaînes de Discovery Communications, en grande partie, les télé-réalités médicales de la chaîne TLC. DHC grandit et commença à produire sa propre programmation, principalement constituée d'émissions sur les bébés ("Babies: Special Delivery, Birth Day"), sur le corps ("Plastic Surgery: Before and After, National Body Challenge"), sur le sang ("The Critical Hour, Dr. G: Medical Examiner"). Elle diffuse aussi des épisodes du drame médical "Chicago Hope" sur une base semi-régulière.


title: Discovery Health Channel

text: DHC gagne son premier "Daytime Emmy" en 2004 pour sa série originale à propos des familles adoptives : "Adoption Stories". La plupart des émissions de mise en forme sont maintenant diffusées sur sa chaîne sœur FitTV, bien que certaines y sont encore présentées sur DHC comme l'émission "National Body Challenge" qui est diffusée annuellement.


title: Discovery Health Channel

text: En Novembre 2009, Discovery a annoncé que Discovery Health Channel mettra fin à ses activités et sera remplacé par le .


title: Discovery Health Channel

text: Une version de DHC a été créée pour le Canada. Nommée "Discovery Health Canada" et lancée le , et elle est la propriété de deux géants médiatiques : Alliance Atlantis (80 %) et Discovery Communications (20 %). Alliance Atlantis a été racheté par Canwest le pour former CW Media. En 2009, CW Media achète les parts restantes et Discovery Health Canada devient leur propriété à 100 %.


title: Discovery Health Channel

text: Au début de 2010, Discovery Communications a annoncé que cette chaîne deviendra OWN en janvier 2011, et au mois d'avril 2010 Discovery a annoncé une entente à long terme avec CTVglobemedia pour ses marques de commerce. Il était inévitable que Canwest n'avait pas le choix de changer la marque de Discovery Health Canada, qui est alors devenue Twist TV le . La marque OWN a ensuite été vendue à Corus Entertainment qui distribuera ce canal au Canada.


title: Discovery Health Channel

text: Une version a été établie au Royaume-Uni et a depuis été renommée "Discovery Home & Health".


title: Unplugged (album d'Eric Clapton)

text: L'album a été enregistré en public dans les "Bray Studios" de Londres pour la série d'émissions MTV Unplugged. Il comprend en particulier des versions acoustiques de "Tears in Heaven" et "Layla". Avec cet album, Clapton a remporté trois Grammy Awards : album de l'année, meilleure chanson de rock et meilleur chanteur pop. L'album a été aussi premier au Billboard en 1992.


title: Unplugged (album d'Eric Clapton)

text: Cet album acoustique, qui ne devait initialement même pas être édité, devient la meilleure vente de Clapton. Warner pensait que le disque ne se vendrait pas et Clapton n’en voulait pas non plus car il comportait des erreurs musicales. Lorsque l'enregistrement sera terminé, Clapton paria 100 livres avec son producteur qu’il n’en vendra pas plus de 5000 copies. Son producteur encadrera son billet de 100 livres.


title: Unplugged (album d'Eric Clapton)

text: Il y reprend de façon subtile plusieurs classiques blues de ses maîtres et ses chansons préférées comme "Tears In Heaven" écrite pour son fils Conor, mort l'année précédente, et "Layla" qui, cette fois ralentie, devient un hit mondial, 22 ans plus tard. L'album s'est vendu à plus de 20 millions d'exemplaires dans le monde. Parmi les albums ayant été vendus à au moins 20 millions d'exemplaires, c'est le seul à avoir été enregistré "live".


title: Billy Graham (catch)

text: Eldridge Wayne Coleman, plus connu sous le nom de « Superstar » Billy Graham, est un catcheur (lutteur professionnel) américain, né le à Paradise Valley, en Arizona.


title: Billy Graham (catch)

text: Il est brièvement joueur de football canadien en 1968 chez les Alouettes de Montréal et n'est pas conservé la saison suivante.


title: Billy Graham (catch)

text: Il décide de devenir catcheur en 1969 après s'être entrainé auprès de Stu Hart et commence sa carrière à la , la fédération de catch de Hart. Il retourne ensuite aux États-Unis où il prend le nom de ring de Billy Graham dans les territoires de la puis à l'.


title: Billy Graham (catch)

text: C'est à la (WWWF) qu'il devient célèbre en remportant le championnat poids lourd de la WWWF. Il quitte la WWWF en 1978 et lutte ensuite principalement en Floride avant de retourner à la (WWF) entre 1982 et 1983 puis de 1986 à 1988. Il arrête sa carrière juste après à la suite de plusieurs ennuis de santé.


title: Billy Graham (catch)

text: Il est membre du depuis 1996, du depuis 2004 et du depuis 2009.


title: Billy Graham (catch)

text: Coleman grandit dans l'Arizona, durant son adolescence il fait de la musculation à son domicile. Cela lui permet de se distinguer au sein de l'équipe d'athlétisme de son lycée où il fait du lancer de poids et de disque. Il se fait renvoyer de son lycée à la suite de problèmes disciplinaires liés à ses fréquentations de l'époque.


title: Billy Graham (catch)

text: Il part vivre à Los Angeles dans les années 1960. Il y rencontre Arnold Schwarzenegger dans un gymnase et participe à des concours de culturisme. Il remporte le concours et est capable de soulever au développé couché.


title: Billy Graham (catch)

text: En 1968, Bob Lueck qui est un de ses amis et joueur de football américain lui conseille de devenir joueur de football américain. Coleman participe alors aux entrainements des Raiders d'Oakland qui ne l'engagent pas. Il part au Canada tenter sa chance d'abord chez les Stampeders de Calgary avant d'être engagé par les Alouettes de Montréal. Il ne reste qu'une saison dans la ligue canadienne de football où il joue cinq matchs.


title: Billy Graham (catch)

text: Quand les Alouettes de Montréal ne renouvellent pas son contrat, Coleman part à Calgary pour devenir catcheur. Il s'entraine auprès de Stu Hart dans le donjon (surnom du sous-sol de la maison familiale aménagé en salle d'entrainement). Sa condition physique impressionne Hart qui déclare dans des interviews à ce propos : . Il commence sa carrière à la , la fédération de Hart, où il défie des spectateurs au bras de fer.


title: Billy Graham (catch)

text: Il change de nom de ring pour celui de Billy Graham à son retour à Los Angeles en 1970 afin d'apparaitre comme le frère du Jerry Graham. Il choisit le prénom Billy pour rendre hommage à un télévangéliste homonyme.


title: Billy Graham (catch)

text: Il fait équipe avec Pat Patterson à la , le territoire de la (NWA) de San Francisco, avec qui il devient à deux reprises champion du monde par équipes de la NWA (version San Francisco). Leur premier règne dure du 7 au où Ray Stevens et récupèrent ce titre. Le , Graham et Patterson parviennent à vaincre Stevens et Maivia une seconde fois. Rocky Johnson et Pepper Gomez mettent fin au règne de Graham et Patterson le . Au cours de cette période, Graham apprend beaucoup auprès de son coéquipier et créé son personnage en s'inspirant de Mohamed Ali en rajoutant l'adjectif « Superstar » en hommage à l'opéra rock "Jesus Christ Superstar".


title: Billy Graham (catch)

text: Il part ensuite dans le Minnesota lutter à l' (AWA) jusqu'en 1975. Il y devient populaire grâce à son physique et son jeu d'acteur au cours des interviews. Il participe au tournage du film ' sorti en 1974, où il joue son propre rôle. Cependant, il ne s'y plait pas car il n'apprécie pas le style ' pratiqué dans cette fédération en plus de trouver le climat du Minnesota trop rigoureux. Au cours de son passage, il devient champion du monde poids lourd de l', un championnat de catch utilisé par la fédération japonaise , le . Il part ensuite au Japon où il perd ce titre face à Mighty Inoue le .


title: Billy Graham (catch)

text: En 1975, Graham rejoint la (WWWF) où il incarne un " avec comme manager. Il devient populaire auprès du public grâce à son charisme et son jeu d'acteur. Courant 1975, il participe au concours de culturisme America organisé par la (WBBG) où il se classe .


title: Billy Graham (catch)

text: Il quitte la WWWF en juin 1976 pour partir en tournée d'abord au Texas puis au Japon à la où il affronte notamment Antonio Inoki. À son retour, il tente de créer sa propre fédération de catch avec Ivan Koloff en Californie. Ce projet tombe à l'eau d'après Graham à cause de Mike LeBell, le promoteur de la , qui fait jouer ses relations auprès de la Commission athlétique de l'état de Californie. En fin d'année, il est en Floride à la où il remporte le championnat poids lourd de Floride de la (NWA) après sa victoire face à Dusty Rhodes le . Sa tournée continue début 1977 avec un match pour le championnat du monde poids lourd de la NWA face à Harley Race le . Il perd ensuite sa ceinture de champion poids lourd de Floride de la NWA face à Rhodes quatre jours plus tard avant de retourner à la WWWF.


title: Billy Graham (catch)

text: À son retour à la WWWF, il bat Bruno Sammartino le et devient champion poids lourd de la WWWF en ayant les pieds sur une des cordes du ring lors du tombé. Dans les semaines suivantes, les spectateurs se divisent entre ceux qui l'encourage au cours de ses combats et ceux qui le huent faisant de Graham le premier ' de la WWWF. Il défend avec succès son titre face à la plupart des catcheurs de la WWWF comme Sammartino mais aussi face à des catcheurs venant d'autres fédérations comme le mexicain Mil Máscaras. De plus Vince McMahon, Sr. lui permet d'aller défendre son titre en Floride à la face à ainsi que Dusty Rhodes. Sa rivalité avec Rhodes est la plus marquante de son règne de champion et donne lieu à un ' au Madison Square Garden le où Graham conserve son titre.


title: Billy Graham (catch)

text: Après Rhodes, c'est au tour d'Harley Race d'avoir un match de championnat le . Race met en jeu sa ceinture de champion du monde poids lourd de la NWA dans un match au meilleur des trois tombés qui se conclut sur une égalité à un partout après une heure de combat. Il part ensuite en tournée à la et bat notamment Riki Chōshū dans un match sans enjeu ainsi que Seiji Sakaguchi dans un match pour le championnat poids lourd de la WWWF. Une fois de retour à la WWWF, il perd son titre face à Bob Backlund en ayant un pied sur les cordes. En coulisses, Graham doit apprendre au nouveau champion comment être charismatique. Cela dégoute Graham qui quitte la WWWF en fin d'année et retourne chez lui à Phoenix.


title: Billy Graham (catch)

text: Après son départ de la WWWF, Graham commence à avoir des problèmes d'addiction aux stéroïdes. Il travaille dans le Tennessee à la (CWA) où il est brièvement champion du monde de la CWA après sa victoire face à Jerry Lawler le . Lawler récupère ce titre le .


title: Billy Graham (catch)

text: Il part ensuite à Houston travailler au et ajoute à son palmarès le championnat de coup de poing américain du Texas de la le en battant Mark Lewin. Lewin récupère ce titre courant 1980. Au cours de l'année, il participe au concours d'homme fort " où il se classe . Il continue à travailler dans diverses fédérations jusqu'en 1982.


title: Billy Graham (catch)

text: Billy Graham retourne à la (WWF) en 1982. Son ' change radicalement puisqu'il se rase le crâne et cesse de faire des poses de culturiste pour incarner un pratiquant d'arts martiaux. Le , il affronte Bob Backlund dans un match pour le championnat du monde poids lourd de la WWF qui se conclut par la disqualification des deux catcheurs. Après ce combat, ils continuent à se battre en dehors du ring. Ils s'affrontent à nouveau le dans un '. Au cours de cet affrontement, Backlund étrangle son adversaire mais Graham ne tape pas pour signaler sa soumission ; cependant l'arbitre décide de donner la victoire à Backlund.


title: Billy Graham (catch)

text: Il reste à la WWF jusqu'en . Son dernier combat est une défaite face à Jimmy Snuka au Madison Square Garden.


title: Billy Graham (catch)

text: Billy Graham retourne à l' à l'automne 1983.


title: Billy Graham (catch)

text: En 1984, il part en Floride travailler à la où il intègre le clan pendant quelques semaines. Il quitte ce clan après avoir attaqué Kevin Sullivan quand ce dernier frappe . Leur rivalité se conclut quand Sullivan et les membres de l' attachent Graham pour l'abandonner dans le désert. De plus, il ajoute au cours de son passage le championnat poids lourd de Floride de la à son palmarès après sa victoire face à Billy Jack le . Son règne prend fin le après sa défaite face à Scott McGhee.


title: Billy Graham (catch)

text: Le 14 mars 2004, Graham est introduit au Hall of Fame par Triple H. Neuf mois plus tard, Graham fait son retour à la WWE dans un house show le 28 décembre, et est interviewé par Jonathan Coachman. Le 25 février 2005, Graham apparaît dans un autre house show, et est encore interviewé par Jonathan Coachman. Trois jours plus tard, il apparaît à Raw, encourageant Randy Orton à faire quelque chose pour se faire remarquer. Le 3 octobre au WWE Homecoming, Graham participe à une cérémonie de Légendes avec 24 autres Légendes de la WWE. Le 23 janvier 2006 à Raw, il fait la promotion de son livre et de son DVD.


title: Billy Graham (catch)

text: Il annonce le 25 août 2014 qu'il ne lui reste plus que deux ans à vivre, d'après l'annonce des médecins. Il dit qu'il va mourir à cause de l'hépatite C, maladie qui lui a été transmise par Abdullah the Butcher lors d'un combat qui s'est déroulé en 1985.


title: Billy Graham (catch)

text: Graham n'est pas connu pour son style de catch spectaculaire sur le ring mais pour son personnage de catcheur musclé charismatique à l'aise lors des interviews. Ce personnage influence notamment Hulk Hogan et Triple H qui deviennent dans les décennies suivantes deux des catcheurs les plus populaires en Amérique du Nord.


title: Billy Graham (catch)

text: Colemam est un catholique born again. Il épouse Madelyn Miluso avec qui il a deux enfants : Capella qui est née en 1972 et Joey en 1975. Ils divorcent, puis il épouse Valerie Irwin.


title: Billy Graham (catch)

text: Coleman est atteint d'une cirrhose en plus d'avoir l'hépatite C. Au début des années 2000, il souffre d'insuffisance hépatique et on lui greffe un foie le .


title: Salmon

text: Salmon est le mot qui, en ancien français, en anglais et en espagnol ("salmón"), désigne le saumon. Il vient du latin "salmo", "-onis".


title: Salmon

text: Comme nom, ce peut être aussi une forme syncopée de "" (avec comme variante graphique "Salemon").


title: Wang Xuanfu

text: Wang Xuanfu (王玄甫) (prénom social) ou Wang Cheng (王誠), est un taoïste légendaire de la dynastie Han, devenu immortel à l'âge de , sous le nom de « Seigneur du jeune yang du bureau pourpre » (紫府少陽君). Il est parfois assimilé au dieu Donghua (東華帝君), auquel cas on en fait un personnage de la dynastie Zhou. Considéré comme le maître de Zhongli Quan à qui il aurait transmis des secrets alchimiques et la technique de l’"épée du dragon noir" (青龍劍法), il est l’un des Cinq ancêtres du Nord du courant Quanzhen et fut titré par les empereurs Yuan.


title: Wang Xuanfu

text: Il serait originaire de Donghai (東海), actuelle Yanzhou au Shandong. Disciple de l’"immortel des Nuages blancs" (白雲上真), il aurait été ermite dans les grottes magiques des monts Kunlun, Wutai et Zhongnan (終南山), ce dernier fréquenté par les apparitions de Wang Chongyang, fondateur de Quanzhen. Il est quelquefois représenté comme un redresseur de torts errant portant dans le dos une paire d’épées volantes qui peuvent accomplir seules leur mission puis revenir dans leur fourreau. Ses anniversaires divins sont le 15 du mois (naissance) et le 16 du (atteinte de l'immortalité).


title: Fort de Saint-Cyr

text: Le fort de Saint-Cyr, situé dans la commune de Montigny-le-Bretonneux (Yvelines), est l'un des forts militaires construits à la fin du pour assurer la défense de Paris. Après la Première Guerre mondiale, le fort sert à l'armée de station météorologique et de dépôt d’armements. Classé monument historique en 1992, il est aujourd'hui utilisé pour la conservation de films de la Cinémathèque française et de fonds photographiques de la Médiathèque de l'architecture et du patrimoine.


title: Fort de Saint-Cyr

text: En 1870, la France est en partie occupée par les armées prussiennes qui purent combattre jusqu'aux portes de Paris et assiéger la capitale pendant plusieurs mois. Versailles était entièrement occupée par les Allemands qui s'installèrent dans le château. À la suite de cette cuisante défaite, est mis en place le système Séré de Rivières qui permit notamment la construction de fortifications pour défendre Paris. Au total, ce sont , et qui ont été construits entre 1874 et 1881.


title: Fort de Saint-Cyr

text: Le , la loi prévoit la construction du fort de Saint-Cyr destiné à protéger la pointe sud-ouest de Paris et de protéger Versailles et le camp de Satory, d'interdire le plateau de Trappes et la vallée du Rû de Gally, ainsi que contrôler les voies ferrées venant du Havre et de Tours. Il était soutenu par les batteries de Bois-d'Arcy, Saint-Cyr et de Bouviers (Guyancourt). Le fort était implanté sur la commune de Bois-d'Arcy. Actuellement, il est sur la commune de Montigny-le-Bretonneux après des modifications de limites territoriales entre les deux communes.


title: Fort de Saint-Cyr

text: La construction du fort de Saint-Cyr débute en et s'achève en 1879, année où les premières troupes armées y sont installées. Il peut accueillir , et . Sa défense est assurée par d'artillerie. En cas de conflit, ses réserves lui permettent une autonomie de trois mois pour les vivres et de six mois pour l'eau.


title: Fort de Saint-Cyr

text: Après la Première Guerre mondiale, le fort sert de station météorologique militaire et de dépôt d’armements. L'école nationale de météorologie occupe les lieux de 1944 à 1982.


title: Fort de Saint-Cyr

text: Grâce à Henri Langlois, de la collection de la Cinémathèque française sont stockées dans le fort de Saint-Cyr, mis à disposition par le ministère de la culture.


title: Fort de Saint-Cyr

text: Depuis 1982 le fort est affecté au Ministère de la culture et les locaux abritent les fonds d'archives photographiques conservés par la Médiathèque de l'architecture et du patrimoine.


title: Fort de Saint-Cyr

text: Les dispositifs Séré de Rivières dans les Yvelines :


title: Cyriacus

text: Cyriacus ou Syriacus ou Cyriaque ou Kyriakos ou parfois Cyr est un nom propre qui peut désigner :


title: Cyriacus

text: "Cyriacus", "Syriacus", "Cyriaque", "Cyriac", "Kyriakos" ou parfois "Cyr" sont des prénoms masculins surtout répandus dans les pays de tradition orthodoxe mais peu usités en Occident (on le rencontre essentiellement en Italie et, dans une moindre mesure, en France).


title: Cyriacus

text: Ils peuvent être aussi des patronymes.


title: Cyriacus

text: Cire en "poitevin"


title: Cyriacus

text: Voir


title: Cyriacus

text: Orthographié "Cyriaque":


title: Cyriacus

text: Orthographié "Cyriac":


title: Cyriacus

text: Orthographié "Cyriak":


title: Hauteur significative

text: La hauteur significative est une quantité statistique utilisée pour caractériser l'état de la mer. Elle est souvent abrégée en H ou H (ou "SWH" : "Significant Wave Height" en anglais). Elle représente la moyenne des hauteurs (mesurées entre crête et creux) du tiers des plus fortes vagues. Pour la calculer à partir d'un enregistrement d'élévation de la surface, on classe les vagues par ordre de hauteur, et la moyenne des hauteurs du tiers supérieur donne la H. Cette définition historique vient de l'estimation de la hauteur des vagues par l'observation visuelle, la hauteur significative étant proche de celle estimée par un observateur.


title: Hauteur significative

text: En pratique, la H est souvent prise égale à la hauteur H définie comme quatre fois l'écart type de l'élévation de la surface. Cette dernière quantité est plus facile à calculer, soit à partir d'instruments "", soit à partir d'altimètres embarqués sur des satellites.


title: Hauteur significative

text: Le record mondial de hauteur significative observé par un instrument en mer est de , au sud-ouest de l'Irlande en Mer Celtique ; il est probable que la hauteur maximale subie par la bouée M6 qui a fait la mesure lors de la tempête du , ait dépassé les .


title: Hauteur significative

text: Pour les mesures faites par altimétrie satellitaire, la valeur maximale enregistrée pour une moyenne de 1 seconde est de , lors du passage de la tempête Quirin en février 2011 dans l'Atlantique Nord.


title: Hauteur significative

text: Il ne faut pas confondre hauteur significative et hauteur maximale. Par exemple, lors d'une campagne de mesure effectuée sur le Phare de la Jument au large de la Bretagne durant l'hiver 2017-2018, une hauteur de vague maximale de a été relevée. .


title: L'Orphelinat

text: L'Orphelinat (") est un film d'horreur fantastique hispano-mexicain réalisé par Juan Antonio Bayona, produit par Guillermo del Toro, sorti en 2007. Le film est présenté au festival de Cannes en 2007, puis au festival Fantastic'arts de Gérardmer en 2008, où il gagne le Grand Prix.


title: L'Orphelinat

text: Laura a passé son enfance dans un orphelinat entourée d'autres enfants qu'elle aimait comme ses frères et sœurs. Adulte, elle retourne sur les lieux avec son mari et son fils de sept ans, Simon, avec l'intention de restaurer la vieille maison et d'en faire un lieu d'accueil pour enfants handicapés. La demeure réveille la création de Simon, qui commence à se livrer à d'étranges jeux avec « ses amis invisibles ». Le jour de l'inauguration du nouvel établissement, une dispute éclate entre Simon et Laura : Simon refuse de descendre pour accueillir les nouveaux arrivants (les enfants handicapés) ; refusant de céder à un caprice, Laura laisse Simon seul et va s'occuper des invités. Pendant la fête, elle retourne voir Simon et s'aperçoit qu'il a disparu.


title: The Last Waltz (album, 1978)

text: The Last Waltz (1978) est un album du groupe de rock canadien The Band, enregistré lors du "La Dernière Valse", concert d'adieu du groupe organisé au "Bill Graham's Winterland Ballroom" le jour de Thanksgiving 1976.


title: The Last Waltz (album, 1978)

text: Les chansons marquées d'un astérisque (*) sont absentes du documentaire de Martin Scorsese retraçant le concert.


title: Groupement pour l'insertion des handicapés physiques

text: Le Groupement pour l'insertion des personnes handicapées physiques (GIHP) est une association reconnue d'utilité publique française dont les actions ont pour but l'insertion des personnes handicapées dans un cadre de vie ordinaire.


text: Des étudiants handicapés originaires de toute la France se rencontrent à Nancy en 1964, dans la seule résidence universitaire accessible à l'époque. Ils refusent de voir leur déficience physique devenir un obstacle à la poursuite de leurs études.


text: Créée par Gérard Crombez en 1964, l'association s'est distinguée par la création de services de transports à Paris, Nancy, Bordeaux, Brest, Strasbourg, Montpellier, Lyon, La Réunion, Marseille ou Berck, permettant ainsi aux handicapés physiques de se déplacer à l'université ou à leur travail plus facilement, pour un coût proche de celui des transports en commun.


text: C'est en 1964, que débute le premier service de transport adapté en France à Nancy, grâce à une camionnette prêtée par le CROUS et conduite par des bénévoles.


text: À peine 5 ans plus tard, en 1969, le GIHP est reconnu d'utilité publique. Au début des années 1970, le GIHP, a fondé également des foyers d'hébergement dans les principales villes de France (telles que Montpellier, Amiens ou Nancy) pour faciliter les études des jeunes handicapés physiques à l'université, organisés en associations, telle l'AGI de Nancy/Vandœuvre pouvant accueillir 26 personnes.


text: En 2000, le GIHP national créera Synergihp, relais économique et professionnel pour relever les nouveaux défis du transport adapté.


text: Aujourd'hui, les associations du réseau, outre leurs activités de défense des droits des personnes handicapées, développent des services à la personne, des services d'auxiliaire de vie, des unités de logement et services, des services conseil en accessibilité, des foyers d'étudiants, la pair émulation...


text: Le conseil d'administration du GIHP national a confié le la présidence nationale du groupement à Louis Bonet, ami de Gérard Crombez, avocat à Nancy, et membre de l'association depuis les années 1970.


text: Le réseau GIHP :


text: Né le , à Tulle, titulaire d'un CES de mathématiques générales et de physique, et d'un CEA de mathématiques appliquées, il fonde le groupement à Nancy, en 1964.


text: Son idée vient de l'inexistence, au milieu des années 1960, de structures appropriées aux handicapés pour faciliter leurs déplacements, leur mobilité, leur autonomie tant aux travers de leurs études que de leur vie quotidienne.


text: Il rencontre successivement Jean-Jacques Servan-Schreiber, Simone Veil, Alice Saunier-Seité, Pierre Bérégovoy, qui, dans le cadre de leurs mandats respectifs, lui apportent leurs soutiens.


text: Il sensibilise l'opinion et les hommes d'État en s'écriant le : « Des partis politiques défendent à juste titre les classes défavorisées dont trop peu de représentants accèdent aux amphithéâtre (éducation)s, mais qui, je vous le demande, montera sur les barricades à la place et pour les handicapés physiques ! ».


text: Il lutte pour obtenir des pouvoirs publics une reconnaissance et rejeter tout ce qui ressemble à de la pitié.


text: Il est invité en 1978 par le journal japonais le "Asahi Shinbun", un des plus gros quotidiens japonais, à participer à un congrès international sur l'homme et le transport à Tokyo. Il meurt lors d'un de ses nombreux voyages, à Bali en Indonésie, le , des suites de sa maladie.


text: Il est chevalier des Palmes académiques, chevalier de l'ordre national du Mérite et titulaire de la médaille d'honneur de la Jeunesse et des Sports.


title: Gnadomboéni

text: Gnadomboéni, ou Nyadombweni en ( Shikomori ) , est un village de l'Union des Comores situé au nord-est de l'île autonome de la Grande Comore ou Ngazidja dans le canton de Hamahamet. En 2010, sa population est estimée à habitants


title: Indice de réfraction

text: L'indice de réfraction (souvent noté n ; en anglais, "index of refraction" ou "IOR") est une grandeur sans dimension caractéristique d'un milieu, décrivant le comportement de la lumière dans celui-ci ; il dépend de la longueur d'onde de mesure mais aussi des caractéristiques de l'environnement (notamment pression et température). L'indice de réfraction est parfois appelé « constante optique » d'un matériau, ce qui est un abus de langage, puisqu'il est à la fois variable selon des grandeurs qui lui sont extérieures, et non unique pour un milieu donné, car lié aux propriétés optiques, cristallographiques ou encore diélectriques de la matière, qui ne sont pas nécessairement isotropes.


title: Indice de réfraction

text: Bien qu'il soit communément supposé supérieur à 1, l'indice de réfraction peut en réalité prendre des valeurs bien différentes. Le vide a pour indice 1. Dans un milieu absorbant, l'indice de réfraction est un nombre complexe dont la partie imaginaire rend compte de l'atténuation de l'onde. Les milieux biréfringents possèdent deux indices, un ordinaire et un extraordinaire, voire trois indices. Certains matériaux particuliers peuvent avoir un indice dit non linéaire, tandis que des métamatériaux ont été élaborés avec des indices négatifs.


title: Indice de réfraction

text: L'indice de réfraction intervient notamment dans les lois de Snell-Descartes, qui mettent en jeu le rapport des indices de réfraction. Cet effet, appelé réfraction, est à la base de la conception des lentilles optiques. L'angle de Brewster, le phénomène de réflexion totale ou encore les coefficients de Fresnel de transmission et de réflexion dépendent de l'indice de réfraction. Le fait que l'indice de réfraction dépende de la longueur d'onde est appelé dispersion et provoque la dispersion de la lumière dans les prismes ou dans les arcs-en-ciel.


title: Indice de réfraction

text: Caractéristique d'une onde qui se propage, il est possible, en vertu de la dualité onde-corpuscule démontrée par la mécanique quantique, de mesurer l'indice de réfraction pour une onde de matière.


title: Indice de réfraction

text: La mesure de l'indice de réfraction des matériaux, des gaz, et notamment de l'air, est un enjeu important pour de multiples applications. La précision nécessaire sur ces mesures dans le domaine de la physique et des matériaux demande l'utilisation d'instruments précis tels que les interféromètres. Le domaine de la mesure de l'indice de réfraction se nomme la réfractométrie.


title: Indice de réfraction

text: Une première approche de la loi de réfraction fut entreprise par Ptolémée au . Il donna des tables faisant correspondre angles d'incidence et angles de réfraction de la lumière pour les interfaces air/eau, air/verre et eau/verre. Ces valeurs semblaient obéir à une loi mais Ptolémée ne les traduisit pas par une formule mathématique et leur correspondance avec les valeurs réelles reste approximative. La question du rapport entre angle de réfraction et angle d'incidence fut aussi posée par Ibn Sahl au , faisant de lui un des précurseurs de l'élaboration de la loi de réfraction. Sans peut-être avoir une claire conscience de son importance, il utilisa en effet comme caractéristique de l'opacité du milieu un rapport qui correspond au rapport des sinus des angles des rayons lumineux, c'est-à-dire à l'indice. Ibn al-Haytham, à la même époque, lia la vitesse de la lumière à la densité de matière, mais ne donna pas de loi ni de table analysant la réfraction. Au contraire, Vitellion dans sa traduction et analyse de l'œuvre d'Ibn al-Haytham indiqua une table récapitulant angle de réfraction, d'incidence et de déviation pour les interfaces air-verre et air-eau. Pour Vitellion, les résultats indiquaient que la fonction formula_1 est croissante, où i et r sont les angles d'incidence et de réfraction. Malgré ces déductions, il est apparu que la reproduction des tables de réfraction était faussée, volontairement ou involontairement, en contradiction avec l'expérience, plus encore que les tables jadis écrites par Ptolémée.


title: Indice de réfraction

text: Kepler, en 1604, analysant les résultats de Vitellion dans son « Des choses oubliées dans Witelo », trouva une loi de réfraction issue de raisonnements assez abscons : formula_2. Cette constante k était propre à un milieu donné et constituait pour Kepler une caractéristique des matériaux ; lorsqu'on la rapporte aux lois de réfraction découvertes plus tard, elle équivaut à formula_3 et est sans doute une des premières approches réelles du concept d'indice de réfraction.


title: Indice de réfraction

text: Il fallut attendre que la loi de la réfraction soit publiée pour que l'indice de réfraction apparaisse véritablement. La loi en sinus de la réfraction aurait été découverte, quoique non publiée, par Thomas Harriot. La théorie d'Ibn Sahl fut redécouverte plus tard, de manière très confidentielle vers 1621, par le mathématicien hollandais Willebrord Snell Van Royen. René Descartes publia cette loi de la réfraction dans « La Dioptrique » en 1637.


title: Indice de réfraction

text: Descartes avait démontré la relation en se basant sur des hypothèses fausses sur la vitesse de la lumière. Il fallut attendre Christian Huygens en 1678 pour que la démonstration de la relation soit faite sur une base théorique saine ainsi que Isaac Newton en 1672 pour émettre l'hypothèse selon laquelle l'indice de réfraction est propre à chaque longueur d'onde, ce qui provoque la dispersion des couleurs d'un faisceau de lumière blanche passant par un prisme.


title: Indice de réfraction

text: On doit aussi aux travaux de Huygens la découverte du phénomène dit de « double réfraction » de la calcite, qui met en évidence la biréfringence du cristal, faisant qu'un faisceau de lumière traversant le cristal est réfracté différemment selon sa polarisation. En revanche, les travaux de Newton se basant principalement sur une hypothèse particulaire n'expliquaient pas bien pourquoi la lumière se déplaçait différemment dans une matière ou l'autre.


title: Indice de réfraction

text: Ce fut avec les travaux de Thomas Young et de Fraunhofer que fut clairement introduite la notion d'indice de réfraction. Augustin Fresnel théorisa par la suite le modèle ondulatoire pour la lumière et James Clerk Maxwell et Hermann von Helmholtz démontrèrent le fait que la lumière est une onde électromagnétique, permettant ainsi de décrire les milieux et relier l'indice de réfraction aux propriétés de ces milieux, notamment grâce à la permittivité diélectrique.


title: Indice de réfraction

text: L'indice de réfraction peut être défini comme « la manifestation macroscopique de la réponse microscopique de la matière à une force périodique ». Plus précisément on peut dire que l'indice de réfraction résulte d'un phénomène microscopique de polarisation des atomes du fait de l'onde électromagnétique incidente.


title: Indice de réfraction

text: La lumière est une onde électromagnétique oscillant périodiquement, elle est composée d'un champ magnétique et d'un champ électrique oscillants. Ces champs à leur arrivée à l'interface avec un matériau vont interagir avec les champs et caractéristiques de ce milieu : forces d'interaction, liaisons chimiques, vitesse et vibrations des molécules. La principale action qu'exerce la lumière est celle du champ électrique sur les charges électriques du milieu, en les faisant osciller à la même fréquence que la lumière. Ceci produit un nouveau champ électromagnétique.


title: Indice de réfraction

text: Ce nouveau champ électromagnétique possède la même fréquence mais pas la même phase que l'onde incidente : les deux ondes (lumière incident et milieu) s'additionnent et vont interférer, générant une nouvelle onde déphasée par rapport à l'onde d'origine.


title: Indice de réfraction

text: La nouvelle onde se propage avec sa propre vitesse de propagation tandis que sa phase est proportionnelle au produit de cette vitesse de propagation et de l'épaisseur parcourue de matériau; la vitesse de phase a changé et se différencie de la célérité de la lumière.


title: Indice de réfraction

text: L'indice étant le résultat de phénomènes complexes d'interaction entre les champs et les atomes de la matière, plusieurs formules permettent d'exprimer formula_4.


title: Indice de réfraction

text: La définition la plus répandue pour l'indice de réfraction est qu'il est la quantité résultant du rapport entre la vitesse de la lumière formula_5 dans le vide, et la vitesse de phase formula_6 de la lumière dans ce milieu : formula_7 Cette définition, simple, permet d'observer que l'indice de réfraction est très dépendant du milieu et de ses caractéristiques — isotrope, homogène, ou pas — et de la longueur d'onde de la lumière que l'on considère. La dépendance de l'indice de réfraction à la longueur d'onde implique l'effet de dispersion qui est à l'origine de plusieurs phénomènes d'optique comme les arcs-en-ciel, la dispersion des prismes ou encore les aberrations chromatiques.


title: Indice de réfraction

text: Cette définition possède plusieurs défauts. D'une part, du fait que la vitesse de la lumière dans le vide est une limite supérieure à la vitesse de la lumière, on pourrait en déduire que l'indice de réfraction ne peut pas être inférieur à formula_8, ce qui est faux. La vitesse considérée ici est une vitesse de phase, qui elle n'est pas limitée par la vitesse de la lumière, elle caractérise en effet la phase de l'onde et non l'onde elle-même — qui, elle, est limitée par la vitesse de la lumière dans le vide. D'autre part, du fait qu'il est un rapport de vitesse, on pourrait croire que l'indice de réfraction ne peut prendre que des valeurs réelles, ce qui est aussi faux.


title: Indice de réfraction

text: Une autre définition de l'indice de réfraction le lie à une autre caractéristique du milieu, la permittivité diélectrique "ε" définie par: formula_9 où formula_10 est la permittivité diélectrique du vide. Comme formula_11, on retrouve une dépendance à la fréquence et la possibilité d'avoir un indice complexe puisque formula_12. Ici, formula_13 est la susceptibilité électrique, une caractéristique propre à chaque milieu pouvant prendre des valeurs réelles ou complexes. Elle permet de relier la polarisation d'un matériau formula_14 au champ électrique par la relation:formula_15Cette définition, valable pour les milieux non magnétiques, fait intervenir une caractéristique intrinsèque du milieu, qui permet de déterminer comment une onde lumineuse incidente va polariser le milieu considéré. La permittivité diélectrique comme la susceptibilité électrique sont des grandeurs réelles ou complexes et de ce fait, l'indice de réfraction peut avoir des valeurs complexes aussi. La partie complexe de l'indice de réfraction est liée à l'absorption du milieu et il existe ainsi un lien particulier entre la polarisation d'une onde lumineuse dans un milieu et l'atténuation de celui-ci. Le coefficient d'absorption se déduit en effet de la partie imaginaire de l'indice de réfraction par la formule suivante : formula_16où formula_17 est l'atténuation, formula_18 la longueur d'onde et formula_19 est la partie imaginaire de l'indice de réfraction.