title: Duchesse Anne (trois-mâts carré)

text: Le projet muséographique, tel que voulu à l’origine ne voit pas le jour, les fonds étant engloutis par la rénovation de la citadelle, et ses promoteurs craignant que la surveillance des bateaux ne nécessite un entretien et un personnel trop important. Ainsi, pour mouiller le trois-mâts, il aurait fallu creuser une fouille qui risquait de s'envaser régulièrement. Certes, comme prévu, le Musée de la Marine s'installe en 1978 dans la citadelle, suivit en 1984 du musée de la Compagnie des Indes. Mais, entretemps, le "Duchesse Anne" est abandonné à nouveau dans un coin du port de Lorient jusqu'en 1981 et d'autres bateaux, déjà affectés au musée à flot, finissent à la casse comme le "Mimosa", un germonier groisillon de 1930.


title: Duchesse Anne (trois-mâts carré)

text: Pour célébrer son , le Club philatélique de Dunkerque obtient des Postes françaises l'autorisation de disposer d'une oblitération spéciale et temporaire représentant le trois-mâts "Duchesse Anne", datée du 16 mai 1992. Curieusement, la silhouette du bateau représenté sur le cachet d'oblitération est celle d’un trois-mâts barque et non d’un trois-mâts carré. L'oblitération est généralement apposée sur une carte postale préimprimée avec timbre à l'effigie du "Bateau La Poste Course autour du Monde 1989-1990" d'une valeur faciale de , timbre alors retiré de la vente mais encore en circulation.


title: Duchesse Anne (trois-mâts carré)

text: Trois maquettes du "Duchesse Anne" à l'échelle 1:75 et 1:100 sont réalisées entre 1995 à 1997 par Jean-Louis Molle, vice-président de l'association Les Amis de la "Duchesse Anne". Elles permettent de visualiser le trois-mâts carré, toutes voiles et pavillons dehors. On y retrouve même la frise de poupe et la double frise de proue, encore absentes sur le bateau restauré.


title: Duchesse Anne (trois-mâts carré)

text: S'aidant des plans d'archives ayant servi à la construction du voilier, complétés de relevés minutieux à bord, ce spécialiste français du modélisme naval passe, pour être au plus près de la réalité, environ sur chacune de ces maquettes, dont tous les éléments sont entièrement faits à la main. Les voiles sont en tissu et les lattes du pont et des superstructures sont réalisées avec des chutes du bois ayant servi à la restauration du navire. Cette anecdote apporte aux maquettes une touche d'authenticité, même si la coque de ces reproductions est en bois, bordée sur membrures, et non en acier comme l'original, maquettisme oblige. Le gréement comprend de fil de différents diamètres, et 450 poulies.


title: Duchesse Anne (trois-mâts carré)

text: Dans un premier temps, l'artiste avait conservé l'une des maquettes au 1:75, plus détaillée, qu'il exposait régulièrement dans diverses manifestations marines sur le stand de la Fédération Régionale pour la Culture et le Patrimoine Maritime. Faute de place, il a dû la céder à un amateur éclairé en 2010. La seconde a été offerte à Roger Blaevoët, ancien permanent à bord pour la restauration. La maquette au 1:100 est au Musée portuaire de Dunkerque, et agrémente l'intérieur de son modèle lors de sa visite (Cf. Galerie du Musée portuaire).


title: Duchesse Anne (trois-mâts carré)

text: Par ailleurs, la maquette de chantier du projet de construction du vrai voilier, une demi-coque longitudinale réalisée en 1900, dont la photo figure respectivement dans les ouvrages de Jean-Louis Molle et de D. Le Corre, se trouve aujourd'hui en Allemagne, au Deutsches Schiffahrtsmuseum, le musée maritime de Bremerhaven.


title: Duchesse Anne (trois-mâts carré)

text: Depuis 1993, l'une des régates organisées par "Dunkerque Plaisance", avec le syndicat intercommunal "Les Dunes de Flandres", est dénommée « la coupe du "Duchesse-Anne" », en hommage au trois-mâts dunkerquois.


title: Duchesse Anne (trois-mâts carré)

text: L'initiative en reviendrait au président du Centre régional de voile de Dunkerque, Frédéric Hannon.


title: Duchesse Anne (trois-mâts carré)

text: Cette manifestation de classe sport (niveau ) se déroule régulièrement en rade de Malo et met en lice, aujourd'hui, principalement des monotypes First Class 7.5, dignes successeurs des fameux first Class 8 qui ont largement animé les précédentes éditions jusqu'en 2005 (également des « Open 570 » et des « J80 »). Elle se déroule généralement en cinq manches.


title: Duchesse Anne (trois-mâts carré)

text: Dans les années 2000, la coupe fait l'objet d'une compétition en juin 2001, mai 2002, juin 2003, mai 2005, mai 2006, avril 2008, avril 2010, mai 2011, juin 2012 et avril 2013. La dernière s'est déroulée les 24-25 Mai 2014. Depuis 2010 elle est co-organisée par le YCMN et les Dauphins. La course compte pour le Championnat de la Ligue Nord Pas-de-Calais.


title: Duchesse Anne (trois-mâts carré)

text: Curieusement, les deux films évoquant un trois-mâts "Duchesse Anne" sortent sur les écrans aux deux moments clefs de la brève carrière militaire du "Duchesse Anne" en France. Le premier, "Le Bateau à soupe", au moment où le navire-école allemand arrive dans la Marine française, en 1946. Le second, "Lola", lorsqu'il est prévu de l'en faire sortir, en 1961.


title: Duchesse Anne (trois-mâts carré)

text: "Le Bateau à soupe" est un film de Maurice Gleize de 1946, tourné à Nantes et à Paris, adapté du roman de Gilbert Dupé, dans lequel un trois-mâts "Duchesse Anne" sert de toile de fond à l'intrigue. En fait, lors du tournage en 1945, on cherche vainement un trois-mâts de ce nom. À l'époque du tournage, l'ancien cap-hornier de 1891 a disparu (supra) et le voilier allemand, futur "Duchesse Anne", n'est pas encore en France. Finalement, après que le Gouvernement a été sollicité, on fait venir un vieux quatre-mâts français hors d'usage, le "Capitaine Guyomard". Réparé et regréé avec voiles et mature prêtées par la marine nationale, il est rebaptisé "Duchesse Anne". C'était le dernier représentant d'après guerre des quatre-mâts de la marine française ( de longueur, 10 de large). Nul ne sait si cela eut une influence sur le nouveau nom de baptême dont hérite le trois-mâts allemand à son arrivée à Lorient courant 1946.


title: Duchesse Anne (trois-mâts carré)

text: "Lola" est un film de Jacques Demy de 1961, tourné à Nantes, dans lequel Jacques Perrin, jouant le rôle du jeune marin, dit qu'il va embarquer sur la "Duchesse Anne", sans que jamais l'on ne puisse voir le navire. À l'époque, le "Duchesse Anne" fait effectivement partie de la Marine nationale à Brest mais, semblant en fin de vie, il est promis à la démolition.


title: Duchesse Anne (trois-mâts carré)

text: Photos : Vidéos :


title: Teddy Sinclair

text: Natalia Noemi Sinclair (née Keery-Fisher, le ), dite Teddy Sinclair, et précédemment Natalia Kills, est une auteure-compositrice-interprète et actrice britannique d’origine afro-jamaïco-uruguayenne. Née et élevée à Bradford au Royaume-Uni, elle commence sa carrière d’actrice à l’âge de neuf ans et obtient sept ans plus tard un rôle récurrent dans la série télévisée "All About Me". Elle étudie à la Bradford Grils' Grammar School et fréquente brièvement l’ avant de quitter le milieu scolaire pour se concentrer sur sa carrière musicale. Elle se creuse graduellement une place au sein de la scène musicale hip-hop et obtient un contrat chez en 2003. Au commencement de l’année 2005, un single intitulé " est exploité à travers cette entente. Toutefois, cette dernière se voit brisée à la suite des ventes décevantes de la chanson de même que des difficultés financières rencontrées par la maison de disque. En 2008, la carrière de Kills prend son envol lorsque la chanteuse est remarquée sur par le blogueur américain Perez Hilton. S’ensuivent alors des rencontres avec les rappeurs et Akon, qui lui permettent d’obtenir des contrats chez leurs labels respectifs, et . Le premier album de Kills, ', est commercialisé peu après. Il rencontre un succès modéré, comprenant notamment les singles ' et '. Deux ans plus tard, son second album, ', est publié. Quelques mois après sa sortie, elle entame des collaborations distinctes avec plusieurs artistes tels que M. Pokora, le DJ David Guetta ainsi que les chanteuses Madonna et Rihanna. Durant la même période, elle épouse le musicien Willy Moon avant de devenir jurée de l’émission " en Nouvelle-Zélande et de distribuer son troisième album studio subséquemment.


title: Teddy Sinclair

text: Influencée par Kate Bush, Freddie Mercury, Gwen Stefani et Prince, Natalia Kills est reconnue pour ses vêtements et son style propre à elle-même qu’elle transmet à l’industrie de la musique à travers sa mode, ses performances et ses vidéoclips. Elle a vendu approximativement physiques et numériques des singles extraits de son premier opus, près de de ce dernier lors de son lancement et plus de de son second essai lors de sa première semaine d’exploitation outre-Atlantique.


title: Teddy Sinclair

text: En 2011, la chanteuse est lauréate du prix « Révélation internationale de l’année » aux ESKA Music Awards. L’année suivante, elle collabore avec le photographe Jam Sutton dans le but de promouvoir ', une ligne de vêtements comprenant une série d'articles mêlant Natalia Kills à des œuvres d’art de Salvador Dalí, de René Magritte et de Frida Kahlo. En 2013, elle lance ', sa propre gamme d’accessoires, avant d’être approchée par l’agence IMG Models. Du haut de ses environ, Natalia Kills est aussi mannequin. Elle est fréquemment photographiée pour des magazines de mode et a reçu une attention médiatique mondiale liée à ses parures mais également à ses goûts stylistiques.


title: Teddy Sinclair

text: Natalia Noemi Keery-Fisher est née le à , dans le comté métropolitain du Yorkshire de l'Ouest en Angleterre. Elle est élevée dans une famille d’origine afro-jamaïcaine, par son père Eddie, et uruguayenne, par sa mère Noemi. Plus tard, elle remplace son nom de naissance par Cappuccini, nom de famille de sa grand-mère. Enfant, elle fréquente l’école publique pour filles . Sa famille, relativement aisée, quitte au début des années 1990, se déplaçant d’un territoire à l’autre, principalement entre l’Angleterre, la Jamaïque et l’Espagne. En 1999, son père est arrêté, sur des accusations tenues secrètes, puis emprisonné. Par la suite, sa famille prend la décision de déménager à Londres. Habituée à la profession d'actrice depuis l’âge de neuf ans, elle continue ses études à l’Académie de Musique et d’Art Dramatique de Londres, conjointement à la , où elle étudie le théâtre classique. Elle devient, à l’âge de treize ans, la plus jeune élève de l’académie londonienne à obtenir une médaille d’or dans la matière d’enseignement « jeu d’acteur ». Natalia Kills explique qu'elle possède un accent mêlant l’anglais britannique et l’anglais américain car elle a passé une grande partie de son enfance entre Londres et la Floride. Avec une vie de famille compliquée, elle quitte son domicile à l'âge de quatorze ans, seule et en se concentrant sur le fait d’aller « le plus loin possible ». Lors d’une entrevue pour le magazine , elle est revenue brièvement sur cette période de son enfance, déclarant : . Natalia Kills décrit souvent son adolescence comme une période « dégénérée » de sa vie. En effet, elle a admis avoir tenté de mettre le feu à l’appartement de son ex-petit ami, alors que ce dernier et elle-même se trouvaient encore à l’intérieur. Elle avait des ennuis judiciaires fréquents et connut, par la suite, une longue période de dépression à tendance suicidaire. Elle avait aussi été, de manière brève, membre d'une secte religieuse.


title: Teddy Sinclair

text: En 1995, à l’âge de neuf ans, Natalia Kills fait ses débuts en tant qu’actrice dans la série britannique . Elle détenait, par ailleurs, le rôle récurrent de Sima dans la sitcom télévisée et jouait le rôle d’Amy Franks dans le radiophonique , retransmis à l’époque sur la station de radio . Elle commence à écrire ses propres chansons à l’âge de quatorze ans. Certaines d’entre elles sont choisies pour apparaître dans les films et , ainsi que dans la série télévisée "Entourage". Kills a déjà précisé, alors que sa carrière cinématographique commençait à prendre forme, avoir auditionné devant George Lucas pour le rôle de Padmé Amidala, issue de l’épopée cinématographique . Cependant, le rôle a finalement été attribué à Natalie Portman, forçant Natalia Kills à laisser le monde du cinéma de côté pour la musique. Après en avoir fini avec en 2003, l’idée de poursuivre une carrière musicale s’est immédiatement façonnée. C’est alors que la chanteuse eut une percée significative à , après avoir gagné une compétition de maîtres de cérémonie organisée par la station de radio , où elle s’est présentée sous le surnom . Concernant sa ribambelle de noms de scène fabriqués, elle rapporte que durant son enfance, sa mère la surnommait « "" » car elle parlait et s’exprimait beaucoup. De ce fait, elle adopte ce surnom et crée ensuite plusieurs variations à certains moments au cours de sa carrière. Elle a tout de suite été approchée par la maison de disques britannique et a immédiatement signé un contrat chez eux. Tout juste lancé, son premier single en tant que rappeuse, est publié, sous le nom de scène de , le au Royaume-Uni. Malgré un accueil mitigé, il réussit à atteindre la onzième place des classements britanniques, tout en étant exploité pour la bande originale du film . Cependant, alors qu’un premier album, intitulé "Verbal Issues", devait être commercialisé au printemps 2006, la maison de disques fait faillite et son contrat est alors déchiré. Certains morceaux enregistrés à l’époque pour cet essai sont disponibles en ligne et d’autres ont notamment été ré-enregistrés plus tard, sachant qu’il ne s’agissait que de simples maquettes. Dès lors, Natalia Kills fait profil bas.


title: Teddy Sinclair

text: En 2007, alors qu’elle commençait de nouveau à composer des chansons pour le cinéma, Natalia Kills partage son premier maxi, intitulé "Womannequin", tout d’abord "via" sa page . Cet album, mélangeant des sonorités hip-hop présentes dans ses œuvres primaires ainsi que des éléments de musique électronique, voire industrielle, prémices que l’on retrouvera plus tard au long de sa carrière, a la particularité d’avoir été partiellement composé et produit par l’artiste et d’autant plus sous sa forme « démo ». L’année suivante, le maxi est distribué sur certaines plateformes de téléchargement numérique et deux des premières chansons de Kills, "Shopaholic" et "Swaggeriffic", attirent l’attention du blogueur américain Perez Hilton. Une des deux reçoit plus de deux millions d’écoutes, résultant au fait que Natalia Kills atteignit la première place du classement des artistes n’ayant pas de contrat avec une major. Recevant des offres pour des concerts et festivals, elle déménage à Los Angeles où elle rencontre des personnes liées à de grandes maisons de disques, ainsi que des producteurs tels que Akon et Justin Timberlake. L’interprète dit être arrivée dans la ville et raconte avoir vécu dans des motels, . Ensuite, elle fait la rencontre d’un disc jockey qui la présente à , après que ce dernier ait entendu une de ses maquettes et apprit qu’elle portait le statut d’artiste indépendante. Faussement décriée comme « tendus », Kills est revenue sur les premiers rapports qu’elle entretenait avec le musicien, précisant : . À partir de ce moment, les deux artistes ont commencé à voyager dans le monde entier pendant des mois. Après de multiples négociations, Natalia Kills accepte de signer un contrat avec le label Interscope, dont la maison de disque de will.i.am est une filiale. Pendant ce temps, elle se met à coécrire d’autres chansons. Elle enregistre notamment , un duo avec Pixie Lott et est choisie par M. Pokora pour interpréter "", sous le pseudonyme de Verse. Pour la promotion du single, le chanteur invite Kills à un concert privé donné le à Paris, ainsi qu’à un entretien organisé par la station de radio , en 2008. C’est alors qu’elle a fait, par la même occasion, la rencontre du cinéaste français Guillaume Doubet, qui continuera de concevoir la plupart de ses clips vidéo.


title: Teddy Sinclair

text: Natalia Kills fait savoir au cours d’une entrevue qu’elle avait décidé d’adopter un autre nom de scène car son label trouvait Natalia Cappuccini, qui est non seulement le nom de famille de sa grand-mère mais aussi son nom légal, difficile à prononcer et « indescriptible ». Elle explique que ce nouveau pseudonyme, Natalia Kills, est basé sur l’expression anglophone , qui signifie en français, argumentant : . Nouvelle recrue chez Interscope et Cherrytree, Natalia Kills atteste concernant son approche avec . En 2009, elle participe à la chanson ' de Flo Rida, en tant que choriste. Le single est publié le et est extrait de l’album "R.O.O.T.S.". Elle est également sollicitée par pour chanter sur ', morceau d’introduction à son album "Digital Rock Star". Au début de l’année 2009, Natalia Kills commence à travailler sur son premier album. Celui-ci est enregistré dans un certain nombre de studios aux États-Unis et au Royaume-Uni. La chanteuse s'est entourée de producteurs de renom, tels qu'Akon, Dion « "No I.D." » Wilson, Fernando Garibay, Giorgio Tuinfort, Jeff Bhasker, Martin Kierszenbaum ou encore « "The-Ron" » Feemster. Lorsqu’on lui demande de parler de son alliance avec , Natalia Kills déclare : . Le , un single promotionnel, "Zombie", est commercialisé "via" l'iTunes Store. La chanson bénéficie également d’un clip vidéo, publié le . De manière à étendre la promotion de l’opus, "" est distribué le en tant que second single promotionnel. Son clip vidéo d’illustration est publié le . Toutefois, la chanson n’a pas été retenue pour apparaître dans la liste des pistes finale. Le premier single, "Mirrors", est publié le . Après sa sortie, la chanson s'est immédiatement hissée aux sommets des hit-parades internationaux, dont le classement "Hot Dance Club Songs" aux États-Unis.


title: Teddy Sinclair

text: Par la suite, "Perfectionist" sort le au format physique et numérique dans certains pays. Il est décrit comme un album-concept relatant le fait que la perfection serait atteignable. Cependant, il rencontre un succès modéré, bien qu’il se place en tête des classements américains, où il se vend à près de lors sa première semaine d’exploitation. L’album est ensuite promu par d’autres singles : ', qui sort le , suivi par ' le et ' le . Ces singles sont considérés comme étant des tubes « mineurs » dans plusieurs pays européens, bien qu’ils aient eu du mal à entrer dans les classements américain et britannique. "Mirrors" et ' ont atteint les tops 10 de plusieurs hit-parades en Europe. Le total des singles distribués s’élève à plus de .


title: Teddy Sinclair

text: Entre et , Natalia a été choisie pour effectuer la première partie de la section européenne de la tournée ' de Kelis, tout en supportant Robyn et son '. Elle s'est aussi produite en tant que première partie lors de plusieurs tournées au cours de l'été 2011 : le "Beginning Massive Stadium Tour" des les 24 et au Stade de France à Paris et à l'Esprit Arena de Düsseldorf le , le ' de Kesha, au Royaume-Uni, le au O Academy Birmingham, le au O Apollo Manchester et le au Hammersmith Apollo de Londres. L'artiste avait également été choisie pour le ' de Bruno Mars entre juillet et août et pour le "" de Katy Perry, du au aux États-Unis et au Mexique et le à São Paulo au Brésil.


title: Teddy Sinclair

text: En 2011 et en 2012, Natalia Kills participe à d’autres projets musicaux, en collaborant notamment avec des groupes. Elle fournit une partie vocale pour ' des Far East Movement et pour "1974" du duo The Knux. Elle participe également aux chansons "Dance" de Zuper Blahq et ' des LMFAO. Cette dernière a connu un succès mitigé à l’échelle internationale. Ensuite, elle joint l’artiste britannique Frankmusik pour son titre "No Champagne". Enfin, elle s’associe avec les DJs Tatana et Junior Caldera pour leurs morceaux ' et '.


title: Teddy Sinclair

text: Le , Natalia Kills annonce officiellement qu’elle est de retour en studio afin de commencer à travailler sur un nouveau projet. Huit jours plus tard, elle indique qu'elle se trouve dans un studio d’enregistrement new-yorkais en compagnie des compositeurs et producteurs Emile Haynie, Jeff Bhasker et les Smeezingtons. Le compositeur français prend également part, de manière indéterminée, à la conception de ce projet. Au cours d'une entrevue livrée pour le ' deux mois plus tard, elle confirme qu’elle est en train de peaufiner les derniers enregistrements effectués pour son deuxième album et rappelle qu’elle travaille avec Bhasker et Haynie. En outre, elle mentionne plusieurs titres issus de la future liste des pistes, tels que ', ', ', ', ' et ', tout en décrivant sa nouvelle influence musicale comme , à l’instar de quelque chose qui soit plus ou moins . Le , une partie de ' est chantée pour la première fois dans la boîte de nuit new-yorkaise '. Le , elle se produit dans la discothèque dubaïote "Movida", où elle interprète ' intégralement, en plus d’une nouvelle chanson, '. Le , elle dévoile le titre de son deuxième album, ', et communique la parution d’un single promotionnel, '. Le , quelques jours après la présentation d’une bande-annonce, un clip vidéo d’illustration est publié intégralement. Le , elle donne une représentation au bar new-yorkais ', durant laquelle elle interprète ' et '.


title: Teddy Sinclair

text: Face à la divulgation de diverses parties de la maquette de ' depuis la fin de l’année 2012, en plus d’un document vidéo promotionnel, Kills choisit délibérément de présenter la chanson dans sa globalité le . Le single est d’abord distribué le "via" la plateforme , avant de paraître sur l’ le . Le clip vidéo de ' est publié le même jour et est coréalisé par la chanteuse. Apparaissant aux côtés du mannequin Adonis Bosso, Natalia Kills dit avoir, à travers cette vidéo, « reconstitué » ses premières années passées à Hollywood. Au commencement du mois d’avril, elle accepte d’associer son image à celle de la boisson énergisante ', qui lui propose de partir en tournée en Russie. Cet évènement promotionnel, l’', débute le et s’achève le . Il se compose de six concerts joués dans des bars et discothèques des villes de Moscou, Kaliningrad, Sotchi, Perm, Saint-Pétersbourg et Krasnoïarsk. Dans la semaine du , la chanson "" est piratée pour être diffusée en ligne. Deuxième single, celui-ci est publié le au format numérique dans un certain nombre de pays du monde entier, incluant la France. Explorant des thèmes tels que la violence conjugale et la dépendance aux drogues, tout en faisant référence à la relation que l’interprète entretenait avec ses parents, le clip vidéo, réalisé par Guillaume Doubet, est montré le . Le , Natalia Kills participe à une soirée de préparation en l'honneur des à , durant laquelle sont joués plusieurs titres inédits. Elle indique avoir travaillé dur sur cette prestation afin de du visuel de l’album et de la musicalité des chansons. Deux jours plus tard, ' est offerte en téléchargement numérique "via" une lettre d’information envoyée par Polydor. Étant le second single promotionnel, il est publié en tant que « single gratuit de la semaine », coïncidant avec la sortie du deuxième album outre-Atlantique. Une ' d’illustration est partagée sur YouTube. ' est commercialisé à partir du au format numérique, sur le continent nord-américain en premier lieu. Son édition physique est distribuée le même jour dans certains pays à travers le monde. Centré autour de son enfance difficile, l’album est accueilli de manière favorable par la presse musicale. Pour le site Web ', Natalia Kills a . Le , elle livre une entrevue pour "Glamour" et, par la même occasion, dévoile ' en avant-première sur le site Web du magazine. Le , un remix du titre est proposé sur le site Web du magazine "Cosmopolitan". De façon à étendre la promotion de l’album, Natalia Kills est interrogée par un certain nombre de revues et de sites web, dont ', "Teen Vogue", "Ladygunn", "Refinery29" et "Playboy". Le , elle donne un concert à Chicago. Le , elle en donne un autre dans l’enceinte de l’Hotel Roosevelt à Hollywood. Elle est aussi conviée à une représentation acoustique par . Le , elle se joint à l’ouverture d’un magasin à Los Angeles, en plus de livrer une performance scénique en plein air. Lors d'un voyage promotionnel en Nouvelle-Zélande, elle répond présente à la cérémonie des pour remettre les prix du "Meilleur groupe" et de la "Révélation" de l’année. En décembre, elle est recrutée par l’agence IMG Models.


title: Teddy Sinclair

text: Après avoir collaboré avec la rappeuse américaine Angel Haze pour son premier album, ', Natalia Kills l’invite à enregistrer un remix de ', qui est publié le . Huit jours plus tard, un clip vidéo pour la chanson-titre de l’album, réalisé par le cinéaste Emile Rafael, fait son avant-première. Dans la continuité des vidéo-clips des deux précédents singles, celui-ci expose les déboires passés de la chanteuse et notamment sa vie amoureuse centrée sur les substances illicites et la violence. Cependant, il s’agit d’un projet « hors-promotion » sachant qu’aucune édition numérique ou physique n’est publiée en tant que tel, à l’exception d’un remix avec l’artiste canadienne .


title: Teddy Sinclair

text: Le , après avoir réalisé une série de concerts aux États-Unis et en Europe, Natalia Kills entre en studio à Stockholm avec le disc jockey français David Guetta et le producteur néerlandais Giorgio Tuinfort. Le disc jockey néerlandais Afrojack et Martin Kierszenbaum, fondateur et président de Cherrytree Records ainsi que dirigeant de l’A&R pour Interscope Records, rejoignent le trio déjà présent. Un mois plus tard, Natalia Kills devient la nouvelle égérie du parfum "212 VIP Rosé" de Carolina Herrera, en plus d’être sélectionnée comme jurée d’un concours promotionnel connexe au détaillant, avec le blogueur de mode , le duo de personnalités mondaines Brant Brothers et le danseur Adrien Galo.


title: Teddy Sinclair

text: Le , la chanteuse américaine Madonna partage des photos en compagnie de Natalia Kills, dont une les représentant assises en face d’un microphone dans un studio d’enregistrement. Le cliché montre également Martin Kierszenbaum. Le , ce dernier précise au cours d’une entrevue que les deux chanteuses ont composé près de huit morceaux en une semaine. Parmi les chansons enregistrées, seule ' est retenue pour figurer sur la liste des pistes de l’album '.


title: Teddy Sinclair

text: Le , Natalia Kills rencontre la disc jockey britannique Samantha Ronson et le musicien uruguayen , pour travailler sur une future collaboration. Durant la même journée, le magazine "" annonce les fiançailles de l’artiste avec le chanteur néo-zélandais Willy Moon, qui ont eu lieu le à New York. À l’issue d’une entrevue accordée le même mois au magazine de mode "Black", elle développe davantage sur ses récents projets et sa situation actuelle, déclarant : . Lorsqu’on lui demande sur quoi repose l’avenir de sa carrière et si un nouvel album est en préparation, elle répond : . Le , elle est conviée à la soirée caritative "" qui prend place à Vienne en Autriche. Le , elle fait une apparition au festival de la marche des fiertés de Minneapolis.


title: Teddy Sinclair

text: Le , elle annonce qu’elle est de retour en studio en compagnie de Willy Moon et du producteur américain Ian Kirkpatrick. Alors interrogée pour le magazine "Paper" au milieu du mois d’octobre, elle déclare : , tout en confirmant une nouvelle fois la parution d’un nouveau matériel. Le , la chaîne de télévision néo-zélandaise TV3 annonce que Willy Moon et Natalia Kills sont désignés comme nouveaux jurés de l’émission "The X Factor", à partir du . Le , elle est présente à la cérémonie des . Le , il est communiqué que Natalia Kills a participé à la composition d’une chanson, intitulée "", avec l’artiste barbadienne Rihanna.


title: Teddy Sinclair

text: Le , au cours du premier épisode de "X Factor" retransmis en direct, la performance scénique d’un des candidats, Joe Irvine, a été suivie par les commentaires des jurés et notamment par des critiques virulentes de la part de Willy Moon et de Natalia Kills. La réponse du public vis-à-vis des commentaires a été extrêmement négative, tandis que certaines étaient pour le bannissement pur et simple des deux jurés, d’autres ont simplement estimé que les commentaires étaient inacceptables. L’incident a mené à la critique des sponsors, des propriétaires de la franchise et des collègues jurés. Les deux amants ont finalement été virés de l’émission un jour après les faits, avant de retourner à Los Angeles, où Kills livre ses premiers commentaires publics sur la controverse en souhaitant bonne chance à Joe Irvine ainsi qu’aux autres garçons de son ancienne équipe, tout en rejetant l’idée d’un quelconque « complot » organisé par les producteurs de l’émission et en déclarant que cette histoire comporte « plusieurs facettes ». Le lendemain, Natalia Kills présente ses excuses à Joe Irvin, tandis que Willy Moon lui souhaite bonne chance dans la compétition. Quelques jours plus tard, la chanteuse revient sur l’incident, tout en indiquant avoir changé son management d'équipe à la suite de sa rupture de contrat avec le label Cherrytree, survenue quelques mois plus tôt et affirme que son entente de distribution reste Interscope, avec qui elle a travaillé pour son troisième album.


title: Teddy Sinclair

text: En avril, elle fait part de son retour en studio et s’entoure d’un certain nombre d’auteurs-compositeurs et de producteurs, tels que Candice Pillay, Willie Donut, Prince Charlez, Blake Mares et Laura Pergolizzi. Le mois suivant, elle annonce sa collaboration avec la marque australienne "Pared Eyewear" ainsi que l’arrivée de sa propre gamme de lunettes de soleil.


title: Teddy Sinclair

text: Au printemps 2012, il a été rapporté que Kills fréquentait l’acteur et musicien américain Leebo Freeman, notamment depuis que ce dernier avait été choisi pour apparaître à ses côtés dans le clip vidéo de la chanson "You Can’t Get in My Head (If You Don’t Get in My Bed)". Toutefois, leur relation n’a jamais été officialisée à l'époque. Depuis l’année 2013, elle rencontre de façon régulière le chanteur néo-zélandais Willy Moon. Il sera révélé à l’automne de cette même année que Moon et Kills ont bel et bien une liaison amoureuse. Le , cette relation est officialisée par leur mariage. Depuis, ils vivent tous deux au West Village, un quartier de Manhattan, à New York. À la suite de leur union, en plus de prendre le nom de famille de son époux, la chanteuse décide également de changer de prénom de manière légale et opte pour Teddy.


title: Teddy Sinclair

text: Alors adolescente et dans sa vingtaine, Kills a déclaré avoir vécu de multiples péripéties plus incroyables les une que les autres. Âgée de cinq ans, elle venait d’écrire son premier poème et ne s’est jamais arrêté d’en composer depuis. Sept ans plus tard, elle avait pris l’habitude d’écrire des poèmes et des lettres à son père lorsqu’il était en prison et allait lui rendre visite chaque week-end. Étant jeune, elle avait été impliquée dans une secte religieuse pendant plusieurs années et a affirmé qu’elle passait son temps à et qu’elle disait aux gens et qu'ils ; elle n’avait pas le droit de se mélanger à des , d’avoir des relations sexuelles ou de parler de ce culte à sa famille si elle n’y avait pas encore adhéré. Il y eut aussi une période durant laquelle elle traquait sans cesse son petit ami de l’époque après leur rupture. De ce fait, elle se faisait régulièrement arrêter par les autorités locales et s’est retrouvée à l’arrière d'une voiture de police , pour . Kills a mentionné qu’une fois, elle s’était enfuie désargentée à Paris, où elle a séjourné dans une auberge de jeunesse avec . Elle commente qu’une autre fois, elle aurait pris du LSD dans un club de striptease hollywoodien et aurait été victime d’hallucinations pendant deux jours. Argumentant sur les détails de cette anecdote, elle raconte qu’elle se serait promenée dans les rues de Los Angeles et que .


title: Teddy Sinclair

text: Malgré le fait qu’elle se comporte de façon naturelle lors de ses prestations scéniques, Kills souffre de graves vertiges. Lors d’un concert donné sur le toit de l’Hôtel Atlas de New York, organisé pour la sortie de son premier album aux États-Unis le , l’interprète avait avoué ne pas s’être senti entièrement à son aise, déclarant : et a ajouté .


title: Teddy Sinclair

text: Natalia Kills cite Kate Bush et Alanis Morissette comme étant ses plus importantes influences musicales, les qualifiant d’ qui composent leurs chansons . Artistiquement parlant, elle se décrit comme une « artiste visuelle basée sur la musique » et considère Gwen Stefani comme son « héros ». Elle explore une musique qui est, à la fois , lorsqu’elle est à la recherche d’inspiration. À ce sujet, elle révèle : , tout en listant Hole, Marilyn Manson et Eminem parmi ses artistes et groupes favoris lorsqu’elle était plus jeune. D’après Jon O'Brien d’"AllMusic", elle s’est progressivement composé une tonalité musicale incorporant la dance-pop de Lady Gaga, l’univers visuel des films noirs des années 1940 et l’electro « mélancolique » des Depeche Mode. Kills relate qu’elle a toujours adulé la musique pop en général, plus particulièrement en évoquant des artistes contemporains comme Lana Del Rey, Adele et Marina and the Diamonds ou encore Ivy Levan et Lorde. Elle se dit heureuse de faire partie de l’ère musicale du qui, selon elle, possède de et de , faisant référence aux  ainsi qu’à La Roux, Kanye West, Nicki Minaj et Amy Winehouse. Enfin, elle a déjà été inspirée par Prince, les Vanity 6, Freddie Mercury et les Eurythmics lors d’interprétations scéniques.


title: Teddy Sinclair

text: Lorsque son premier album est sorti, la presse musicale a souvent décrit son style comme étant de la , bien qu’elle ne soit pas en accord avec cette étiquette apposée. Pour elle, la description parfaite de son œuvre serait de la pop , ajoutant qu’il s’agit du genre dans cette branche musicale. Pour la confection de sa pochette, elle rapporte qu’elle a été inspirée par Barbara Kruger, non seulement car il s’agit d’une artiste qui , mais aussi pour être plus avec son public vis-à-vis de ses travaux en prenant des photographies en noir et blanc, à l’inverse de clichés dits , pour rappeler ainsi l’atmosphère des films anciens.


title: Teddy Sinclair

text: Elle dit aussi être inspirée par ses propres expériences et par le cinéma lorsqu’elle compose des chansons. À ce propos, elle déclare : .


title: Teddy Sinclair

text: En termes d’esthétisme, Kills mentionne Alexander McQueen et Vivienne Westwood comme étant ses principales inspirations. Elle se réfère également à Audrey Hepburn, à Elizabeth Taylor dans Cléopâtre ainsi qu’au personnage de Mia Wallace. Au cours d’une entrevue télévisée prenant place pendant une exposition parisienne sur les œuvres de Christian Lacroix, elle a expliqué qu’elle ne suivait aucune mode mais que le style vestimentaire est une , ajoutant qu’elle a toujours aimé porter des parures noires ou en cuir, qu’il s’agit d’une et qu’il est . Elle termine en déclarant qu’elle favorise les habits à la fois et qu’elle aime définir son style comme de la , pensant que le cuir apporte .


title: Teddy Sinclair

text: Dans la culture populaire, plusieurs œuvres de Kills ont été exploitées et rendues célèbres. Ainsi, "Zombie" a été choisi pour une interprétation scénique au cours du sixième épisode de la première saison de l’émission "Face Off", diffusé en aux États-Unis. "Wonderland" avait été retenu pour la bande originale du film "Sortilège", sorti en . Aussi, la promotion de son second album a été efficacement réalisée grâce aux médias. En effet, "Problem" a été exploité à travers une campagne publicitaire pour "ShoeDazzle", dans le sixième épisode de la première saison de la série télévisée "Hit the Floor", dans la bande originale du film "les Miller, une famille en herbe", dans une bande-annonce du film "3 Days to Kill", à travers un lancement télévisé promulguant la deuxième saison de l’émission "The Face" aux États-Unis, dans une publicité pour la gamme de chaussures de sport "Energy Boost" d’Adidas, dans une bande-annonce du stand-up "Uganda Be Kidding Me: Live" de Chelsea Handler, à travers un projet visuel du photographe David LaChapelle, dans une bande-annonce du film "The Duff", dans le deuxième épisode de la quatrième saison de la série télévisée "Girls", dans le premier épisode de la série télévisée "The Royals" et en tant que reprise interprétée par les Barden Bellas dans le film "Pitch Perfect 2", entre autres. À l'automne 2013, "Saturday Night" a été utilisé dans un spot intitulé "The Heist" pour le bijoutier Fallon. En 2014, "Boys Don't Cry" a été choisi pour figurer sur la bande originale du film "Vampire Academy", "Trouble" a été inclus dans la compilation "NOW That's What I Call Music, Vol. 49" et "Controversy" a été utilisé dans le quatrième épisode de la seconde saison de "Hit the Floor". Le rappeur français Sauveur Eloheem lui a rendu hommage avec un titre à l'influence "Trap" intitulé "Teddy Sinclair".


title: Teddy Sinclair

text: De manière à promouvoir son premier album, Natalia Kills s’associe au cinéaste français Guillaume Doubet et conçoit une web-série, intitulée "Love, Kills xx". Composée de dix épisodes, elle est diffusée entre le et le par le biais de sa chaîne YouTube, sachant qu’il était initialement prévu que l’album soit distribué à l’automne 2010. Alors que sa réalisation est encore en production, chaque épisode est scénarisé, tourné puis publié sur une période hebdomadaire de dix semaines. La plupart d’entre eux commencent en présentant une citation et incorporent la version instrumentale d’une ou de plusieurs morceaux de l’opus.


title: Teddy Sinclair

text: Un court-métrage, nommé "The Exhibitionist", avait également été coréalisé avec Guillaume Doubet et enregistré en même temps que la web-série. Pour autant, les images n’ont jamais été dévoilées. En tant qu’artiste solo


title: Teddy Sinclair

text: En tant que projet collaboratif En tant que première partie


title: Manorina

text: Manorina est un genre de passereaux de la famille des Meliphagidae. Ses quatre espèces, appelées méliphages, sont originaires d'Australie.


title: Manorina

text: D'après la classification de référence (version 5.2, 2015) du Congrès ornithologique international, cette espèce est constituée des sous-espèces suivantes (ordre phylogénique) :


title: Manorina

text: Le Méliphage à oreillons noirs était autrefois considéré comme conspécifique du Méliphage à cou jaune.


title: Ermengarde de Tonnerre

text: Ermengarde, (v. 1032 - 1083) est la fille aînée de Renaud, comte de Tonnerre, et l'héritière du comté de Tonnerre.


title: Ermengarde de Tonnerre

text: En 1045, elle se maria avec Guillaume I de Nevers, avec lequel elle eut six enfants :


title: Ermengarde de Tonnerre

text: Par ce mariage, le comté de Tonnerre est réuni aux comtés de Nevers et d'Auxerre. Les trois comtés furent ensuite partagés entre leurs trois fils. Renaud II de Nevers, l'aîné, fut associé à son père en 1079 à la tête du comté de Nevers. Guillaume, le cadet, reçut le comté de Tonnerre. Robert, le troisième, fut investi par son père du comté d'Auxerre à l'occasion de son élection à la tête de l'évêché en 1076. Après la mort de Guillaume et de Robert sans descendance mâle, leurs possessions passèrent au fils de Renaud, Guillaume II de Nevers, qui réunit à nouveau les trois comtés.


title: Ermengarde de Tonnerre

text: Son époux, Guillaume I, était fils de Renaud I de Nevers et d'Alix de France, elle-même fille de Robert II de France.


title: Ermengarde de Tonnerre

text: Après sa mort, Guillaume se remaria peut-être car on trouve, dans une charte où le comte donne le Prieuré Saint-Victor de Nevers au prieuré de La Charité-sur-Loire, la signature d'une Mathilde à côté de la sienne.


title: Méliphage bruyant

text: Le Méliphage bruyant (Manorina melanocephala) est une espèce endémique de passereau méliphage vivant dans l'est et le sud-est de l'Australie. Ce passereau est un oiseau gris avec une tête noire, un bec et des pattes jaune-orange, une tache jaune distinctive derrière l'œil et l'extrémité des plumes de la queue est blanche. Il n'y a pas de dimorphisme entre les mâles, les femelles et les juvéniles même si les oisillons sont moins colorés. Comme son nom l'indique, le méliphage bruyant est un oiseau chanteur qui dispose d'une large gamme de vocalisations. Étant l'une des quatre espèces du genre "Manorina", le méliphage bruyant est lui-même divisé en quatre sous-espèces. La séparation du M. m. leachi de Tasmanie est définie depuis longtemps mais les oiseaux du continent ne furent divisés qu'en 1999.


title: Méliphage bruyant

text: L'espèce habite dans un large arc allant de l'extrême-nord du Queensland à travers la Nouvelle-Galles du Sud et le Victoria jusqu'en Tasmanie et en Australie-Méridionale. Le méliphage bruyant vit essentiellement dans les forets sèches et ouvertes d'eucalyptus et dans les zones où le sous-bois est peu développé. Ces territoires regroupent les zones récemment brulées, les bords des routes, les zones de pâturage et les parcs et les jardins urbains avec de l'herbe et des arbres mais sans buissons denses. La densité de population de l'espèce a fortement augmenté dans les zones dominées par les habitats humains. Si la popularité des plantes à fleur comme les "Grevillea" a été avancée pour expliquer cette prolifération, les études ont montré que le méliphage bruyant a principalement bénéficié des aménagements paysagers qui créent des zones ouvertes dominées par les eucalyptus.


title: Méliphage bruyant

text: Les méliphages bruyants sont grégaires et territoriaux; ils fourragent, se baignent, nichent et défendent leur territoire ensemble et forment des colonies pouvant atteindre plusieurs centaines d'individus. Les oiseaux se regroupent occasionnellement en volée pour des activités spécifiques comme le harcèlement d'un prédateur. La cohésion du groupe est facilitée par les vocalisations mais également par des parades ritualisées. Le méliphage bruyant est un oiseau notoirement agressif et des affrontements peuvent avoir lieu toute la journée contre des prédateurs ou des congénères.


title: Méliphage bruyant

text: Le méliphage bruyant consomme essentiellement du nectar, des fruits et des insectes. L'essentiel du temps est consacré à la recherche de nourriture dans le feuillage des eucalyptus et sur le sol et son régime peut être complété par de la sève et du miellat. L'espèce n'a pas de parade nuptiale clairement définie mais l'accouplement est un événement communautaire et frénétique. Le méliphage bruyant peut se reproduire toute l'année et il construit un nid en forme de coupe profonde où il pond entre deux et quatre œufs. L'incubation est uniquement réalisée par la femelle mais jusqu'à une vingtaine de mâles peut prendre soin des oisillons et des juvéniles. L'accroissement de la population des méliphages bruyants a été corrélée avec une réduction de la diversité aviaire dans les paysages modifiés par l'homme. L'espèce est protégée dans toute l'Australie mais l'élimination a été proposée pour réduire sa surabondance dans certaines régions.


title: Méliphage bruyant

text: Le méliphage bruyant mesure entre de long avec une envergure de et un poids de . Les mâles, les femelles et les juvéniles ont un plumage similaire : gris sur le dos, la queue et la poitrine et blanc en dessous avec des festons blancs sur la nuque, l'arrière-cou et la poitrine ; noir sur le dessus de la tête et les joues ; un bec jaune-orange vif et une tache de peau nue jaune derrière l'œil ; une extrémité blanche à la queue ; une bordure verte sur l'aile et des pattes orange-jaune. Un juvénile peut être distingué par son plumage plus doux, une teinte grise sur le noir de sa tête, le gris de son dos et la tache de peau plus sombre derrière l'œil.


title: Méliphage bruyant

text: Le méliphage bruyant a une apparence similaire au méliphage à cou jaune et au méliphage à oreillons noirs mais il a un front blanc terne et une calotte noire alors que les autres ont des têtes grises.


title: Méliphage bruyant

text: La variation de taille du méliphage bruyant dans son aire de répartition suit la règle de Bergmann selon laquelle les oiseaux tendent à être plus grands lorsque le climat est froid. Les adultes du centre-est et du nord du Queensland ont généralement pas ou peu de bordure verte sur les plumes du dos et des ailes et ont une bande blanche plus large sur le dos et l'arrière-cou. La longueur des ailes diminue généralement avec la latitude et "M. m. leachi" a des ailes mesurablement plus courtes que celles des autres sous-espèces du continent ; aucune différence de longueur n’a cependant pu être établie dans une étude sur les populations au nord du 30°S et au sud du Murray. La sous-espèce "leachi" a également le bord des ailes d'un jaune plus intense et l'extrémité blanche de la queue est légèrement plus large.


title: Méliphage bruyant

text: La sous-espèce "titaniota" de l'extrème-nord du Queensland a une aile plus courte, une tête plus claire et une tache de peau nue jaune plus large et "lepidota", habitant dans l'ouest de la Nouvelle-Galles du Sud est plus petite que "melanocephala" avec une tete noire et un ventre plus tacheté.


title: Méliphage bruyant

text: Comme son nom l’indique, le méliphage bruyant est un oiseau chanteur. Autrefois appelé guêpier jaseur, il possède un vaste répertoire de chants, d'appels et de cris d'alarme. La plupart sont puissants et pénétrants et sont formés de simples notes sévères. Pour chasser les intrus de son territoire ou lorsque des prédateurs (dont les humains) sont repérés, il utilise une alarme formée d'une série de notes rapides dont la large gamme de fréquence (aiguë ou grave) indique les niveaux d'intensité. Un autre cri d'alarme est principalement utilisé pour des prédateurs en vol comme le faucon bérigora ("Falco berigora") ou d'autres grands oiseaux comme le cassican flûteur ("Cracticus tibicen") et le Grand Réveilleur ("Strepera graculina") et est composé d'une série de notes aiguës sifflantes. Cette dernière alarme est employée pour signaler la présence d'un prédateur tandis que la première est utilisée pour attirer l'attention et peut amorcer la poursuite du prédateur. Ces appels varient selon les individus et des essais en laboratoires ont montré que le méliphage bruyant peut distinguer les appels de différents individus. Ils pourraient donc faire partie intégrante de la complexe structure sociale de l'espèce. Les appels à objectif sociaux sont des sons à basses-fréquences pouvant être entendus sur de longues distances. Les pépiements sont réalisés par des individus isolés lorsqu'ils sont à la recherche de nourriture et un appel similaire est utilisé par les oisillons et le rythme s'accélère à l'approche de la mère. Là où il y a un fort niveau d'activité sociale comme lors des disputes territoriales avec des congénères, les appels sont formés d'une série de courtes notes simples et régulières. Le méliphage bruyant a une vocalisation de parade que le mâle réalise lors de courts vols et auquel la femelle répond par un sifflement grave. Le méliphage bruyant se trouve dans des habitats ouverts où chanter depuis les airs permet de dépasser l'atténuation du son à cause du sol. L'espèce déploie également ce qui est décrit comme un "chant de l'aube" composé de notes claires sifflées en cœur par plusieurs individus à l'aube de mai à janvier. Ce chant, qui peut également être entendu au crépuscule, est audible sur de longue distances et présente des duos impliquant souvent des antiennes.


title: Méliphage bruyant

text: Un oisillon commence à pépier juste après avoir éclos et il pépie fréquemment durant les deux premiers tiers de leur période dans le nid et en permanence durant le dernier tiers. Le pépiement ne varie pas en présence d'un adulte dans le nid donc il semble probable que l'appel ne soit pas dirigé envers l'adulte. L'oisillon devient silencieux lorsqu'il entend un signal d'alarme et émet un sifflement lorsqu'il est nourri. Le quémandage du juvénile est similaire à celui de l'oisillon mais il est significativement plus fort et a une plus grande gamme de fréquences. Le rythme des piaillements est de 85 à 100 pépiement par minute et en plein air, il peut être entendu jusqu'à un kilomètre.


title: Méliphage bruyant

text: Le méliphage bruyant produit également un son en claquant son bec qu'il utilise durant des affrontements avec des congénères ou pour chasser un prédateur.


title: Méliphage bruyant

text: Le méliphage bruyant est une espèce grégaire et les oiseaux sont rarement seuls ou en couple ; ils fourragent, se déplacent et nichent en colonies pouvant atteindre plusieurs centaines d'individus.


title: Méliphage bruyant

text: Au sein d'une colonie, un oiseau mâle occupe une "zone d'activité" pouvant se superposer avec celles d'autres mâles. Les mâles avec des zones d'activité superposée peuvent former des associations appelées "coteries" généralement composées de 10 à 25 oiseaux. Ces groupes sont les unités les plus stables de la colonie. Les individus forment parfois des volées lorsqu'ils participent à la même activité. Ces volées comprennent habituellement de cinq à huit individus mais des regroupements de près de 40 oiseaux peuvent se produire pour chasser un prédateur potentiel. Les femelles ont des zones d'activité superposées à celles des mâles mais pas à celles des autres femelles. Par conséquent, une coterie compte généralement plusieurs mâles pour une seule femelle. La non-superposition des zones d'activité femelles fait que les jeunes femelles sont chassés de la colonie où elles sont nées et cela rend plus difficile leur entrée dans une nouvelle colonie. Une étude des juvéniles ayant survécu dans une colonie jusqu'à la saison de reproduction suivante montre qu'il s'agissait uniquement de mâles, ce qui suggère que tous les juvéniles femelles étaient morts ou avaient quitté la colonie. L'émigration des mâles est rare et ne semble se produire que lorsque la densité de population est trop importante.


title: Méliphage bruyant

text: L'élevage des jeunes est communautaire et les mâles de la coterie apportent de la nourriture et emportent les sacs fécaux. Il arrive même que des jeunes à l'envol soient nourris par des mâles de coteries voisines si ces derniers ne sont pas chassés. Le perchoir est également collectif et de deux à six adultes et juvéniles se perchent ensemble pour la nuit, généralement près de l'extrémité d'une branche jusqu'à de haut au-dessus de leurs espace d'activité. Ils choisissent un nouveau site chaque soir, hésitent souvent entre plusieurs emplacements et repoussent agressivement les autres oiseaux qui voudraient rejoindre le groupe. Ils sont souvent les derniers oiseaux à se percher pour la nuit mais semblent dormir profondément sans être dérangé par la lumière d'une lampe de poche. Les méliphages bruyants boivent ensemble au bord des lacs et des abreuvoirs à bestiaux. Ils se baignent en plongeant la tête dans l'eau puis battent vigoureusement des ailes lorsqu'ils sont presque submergés. Ils se secouent pour éliminer l'excès d'eau et s'envolent jusqu'à une branche proche pour lisser leur plumage. Il leur arrive d'utiliser la rosée sur les feuilles pour se laver et ils prennent des bains de poussière si le temps est sec. La baignade est commune et plusieurs oiseaux se lavent tandis que d'autres surveillent les alentours. Le méliphage bruyant se nettoie occasionnellement en utilisant l'acide formique des fourmis.


title: Méliphage bruyant

text: Le méliphage bruyant réalise la plupart de ses activités avec des congénères. Les chants matinaux sont réalisés en commun, en particulier durant la période de reproduction. Les interactions sociales sont facilitées par des postures et des parades. Lors des parades "au long vol", initiées par les mâles ou les femelles, des groupes comptant jusqu'à vingt individus de plusieurs coteries s'envolent jusqu'à de la colonie en appelant continuellement pendant environ vingt minutes. Lors de leur retour, les oiseaux restés sur place montrent des signes d'agitation et s'envolent parfois pour les rejoindre. Le parade "au cours vol" est réalisée par le mâle et se rapproche des postures d'avertissement territoriales destinées à d'autres oiseaux. Dans un mouvement ritualisé, le méliphage bruyant s'envole d'une manière ondulante d'une branche située au-dessus d'une zone dégagée tout en appelant durant le vol. À la fin de la clairière, il fait demi-tour et revient en piqué et silencieusement jusqu'à son point de départ. Un "vol tête haute" est réalisé par la femelle durant la période de couvaison et pourrait servir à demander de l'aide aux mâles. Sous sa forme la plus intense, le corps et la queue sont presque à la verticale, les pattes ballantes et la tête en arrière. Il est également réalisé par la femelle lorsqu'elle choisit un site de nidification et lorsqu'elle transporte les matériaux pour le construire, peut-être pour indiquer la position du nid aux autres membres du groupe. En plus des vols, le méliphage bruyant possède un grand nombre de postures. La "posture haute" est utilisée à proximité d'un autre oiseau et signifie un avertissement. L'oiseau se tient à la verticale avec le cou et les pattes tendues et fait face à l'autre oiseau. La "posture basse" est une position de soumission ; le méliphage bruyant s'aplatit avec les plumes ébouriffées cachant les pattes et le bec pointant à l'opposé de l'autre oiseau. Les juvéniles menacé par des adultes adoptent généralement cette posture et ouvrent le bec en grand. Pointer le bec est une posture d'avertissement ; l'oiseau s'étire horizontalement, lisse ses plumes et pointe le bec vers le sujet de son agressivité. Un claquement de bec accompagne parfois cet avertissement. Une "posture bec ouvert" est utilisée par le subordonné lors d'une rencontre entre deux individus et par la femelle lorsque des congénères approchent de son nid. Une forme extrême de subordination est réalisée avec le bec ouvert et la langue largement sortie. Des battements d'ailes sont souvent associés à la posture bec ouvert. Les ailes sont fléchies et légèrement écartées du corps et agitées trois à six fois.


title: Méliphage bruyant

text: Pour renforcer leurs postures, les méliphages bruyants peuvent utiliser la tache jaune derrière leur œil. Lorsque les plumes sont lissées, la tache est clairement visible et elle peut être dissimulée si l'oiseau ébouriffe ses plumes. Les oiseaux dominants avec des postures agressives exposent leur tache tandis que les juvéniles attaqués par des congénères ont tendance à la cacher.


title: Méliphage bruyant

text: Lors de la période de reproduction, il arrive qu'une vingtaine ou une trentaine d'oiseaux réalisent ensemble de nombreuses parades et postures. Les oiseaux en parade sont attaqués par d'autres et des groupes d'oiseaux silencieux mais agités observent les interactions. Ces rassemblements ont généralement lieu à l'aube, peuvent durer jusqu'à 40 minutes et semblent être une combinaison de comportement sexuels et agonistiques.


title: Méliphage bruyant

text: Un "corroboree" (issu du nom d'une cérémonie aborigène) est une posture de groupe dans lequel les oiseaux se rassemblent sur des branches voisines où ils adoptent des postures bec ouvert et battent des ailes tout en paillant. Un corroboree se produit lorsque des oiseaux se rencontrent après un changement social comme le retour d'un oiseau après une absence, la chasse d'un intrus ou le rassemblement de coteries différents. Le corroboree semble permettre la formation de couples et peut impliquer tous les membres d'une colonie.


title: Méliphage bruyant

text: Décrit comme "en permanence en guerre contre tout ce qui a des plumes" dans ses premières descriptions, le méliphage bruyant est l'une des espèces de méliphage les plus agressives. Les coups de bec, les combats et les course-poursuites ont lieu de manière récurrente toute la journée. Les oiseaux se rassemblent pour attaquer les prédateurs ou défendre le territoire de la colonie contre toutes les autres espèces d'oiseaux mais les individus sont également très agressifs contre leurs congénères.


title: Méliphage bruyant

text: Les femelles sont particulièrement agressives entre elles et l'une des causes du déséquilibre des sexe en faveur des mâles pourrait être la grande intolérance des femelles les unes envers les autres entrainant l'expulsion des juvéniles de la colonie et le refus de l'immigration de nouvelles femelles. Les mâles commencent à attaquer les juvéniles lorsqu'ils atteignent 11 semaines et les attaques peuvent venir de mâles qui s'étaient auparavant occupés des oisillons. Les femelles adultes sont moins agressives envers les jeunes même si les mères attaquent parfois leurs progénitures et des cas d'infanticide ont été documentés. Les agressions entre les mâles et les femelles sont rares et généralement limitées aux parades nuptiales. Lors des attaques directes contre les jeunes, les coups de bec sont dirigés contre la tache jaune derrière l'œil. Des comportements agonistiques ont été observés parmi les oisillons et les agressions s'intensifient après l'apparition des plumes et peuvent aller jusqu'à la mort de l'un des frères et sœurs.


title: Méliphage bruyant

text: Les méliphages bruyants se rassemblent pour chasser des intrus d'autres espèces ou des prédateurs. Le méliphage bruyant se rapproche à proximité de la menace, expose la tache derrière l'œil et claque souvent du bec. Une dizaine d'oiseaux peuvent voler autour de l'intrus et certains plongent sur lui pour le frapper. L'attaque continue jusqu'à ce que l'intrus ne s'en aille ou ne reste immobile comme dans le cas du Podarge gris ("Podargus strigoides"). Les attaques des serpents et des varans sont particulièrement intenses et la plupart des espèces d'oiseaux, même inoffensives, qui entrent sur le territoire de la colonie sont immédiatement chassées. On a enregistré des attaques diurnes contre des égothèles ("Aegotheles cristatus"), des hérons, des grebes, des canards, des cormorans, des colombines longup ("Ocyphaps lophotes"), des pardalotes et des perruches. Des mammifères inoffensifs comme les chauve-souris, les vaches, les moutons ou les wallabies sont également attaqués quoique de manière moins intense que les oiseaux.


title: Méliphage bruyant

text: Les attaques des méliphages bruyants se terminent souvent par la mort de l'intrus. Des exemples de ce type sont nombreux, par exemple deux méliphages bruyants frappant du bec à plusieurs reprises un moineau domestique ("Passer domesticus") à la base du crane et l'ayant tué en six minutes ; un méliphage bruyant tenant un pardalote à point jaune ("Pardalotus striatus") par l'aile pendant qu'un autre le frappait à la tête jusqu'à ce qu'il meure ; un martin-chasseur sacré ("Todiramphus sanctus") pourchassé et harcelé durant près de cinq heures fut retrouvé mort cinq heures plus tard avec le crane fracturé.


title: Méliphage bruyant

text: Le méliphage bruyant se nourrit principalement de nectar, de fruits, d'insectes et il lui arrive de consommer des petits reptiles ou des amphibiens. Il est à la fois arboricole et terrestre et trouve sa nourriture dans la canopée, sur les troncs et les branches des arbres et au sol. Il fourrage au sein du territoire de la colonie généralement par groupe de cinq à huit individus mais plusieurs centaines d'oiseaux peuvent se rassembler au moment de la floraison des arbres à fleurs comme le banksia. Le méliphage bruyant consomme directement le nectar des fleurs en s'accrochant de manière souvent acrobatique aux branches, se nourrit sur les fruits tombés au sol ou encore accrochés dans les arbres, peut attraper les insectes en vol ou chercher les invertébrés dans la litière. Il a été observé en train de chercher des insectes dans les déjections sèches des émeus ("Dromaius novaehollandiae") et des kangourous géants ("Macropus giganteus"). Une étude sur le comportement alimentaire de l'espèce dans les jardins urbains a montré que le méliphage bruyant passe plus de temps dans les banksia, les grevilleas, les espèces d'eucalyptus et dans les callistemons lorsqu'ils ont en fleurs que dans les autres plantes dont celles exotiques. L'essentiel du temps est consacré à la recherche de nourriture dans le feuillage des eucalyptus et la densité de population est très supérieure dans les zones où les eucalyptus sont abondants. Le méliphage bruyant peut satisfaire la plus grande partie de ses besoins grâce à la sève et au miellat obtenus dans le feuillage des eucalyptus. Dans les zones abondantes en banksias et grevillas, le méliphage bruyant est moins présent que d'autres grands méliphages comme le méliphage à gouttelettes ("Anthochaera chrysoptera") et le méliphage barbe-rouge ("Anthochaera carunculata").


title: Méliphage bruyant

text: Le régime alimentaire des méliphages bruyants comprend une grande variété de nourriture comme des araignées ; des insectes (chrysomèles, coccinelles, punaises, fourmis, larves de mites et papillons); du nectar (de "Jacaranda mimosifolia", "Erythrina variegata", "Lagunaria patersonia", "Callistemon salignus", "Callistemon viminalis", Eucalypts Argyle Apple, Sugar Gum, Yellow Gum, Grey Ironbark, and Grey Gum, "Banksia ericifolia", "B. integrifolia", "B. serrata", "Grevillea aspleniifolia", "G. banksii", "G. hookeriana", "G. juniperina", "G. rosmarinifolia" et Flowering Quince) ; graines d'avoine et de blé ; des fruits du Rhagodia, du gui et du pommier sauvage; des grenouilles et des lézards ; et du pain, des morceaux de viandes, de fromage et des restes de nourriture.


title: Méliphage bruyant

text: Le méliphage bruyant n'a pas de parade nuptiale ritualisée ; les parades peuvent inclure une "poursuite" dans laquelle un mâle saute ou vole jusqu'à une femelle depuis une distance de 1 à et si elle bouge, il la poursuit de manière agressive. Les accouplements sont fréquents et voyants tandis que d'autres membres de la colonie assistent ou interfèrent avec le couple. L'accouplement a généralement lieu sur les grandes branches dégagées à proximité du nid et peut avoir lieu à toute heure de la journée mais il est plus fréquent entre et lorsque les activités communes sont moins nombreuses. On a pensé que cette cour frénétique permettait aux femelles de recruter des mâles pour s'occuper des jeunes mais des récentes études génétiques ont montré que 96,5 % des nichées de l'espèce sont issues de couples monogames et les paternités multiples sont rares. Selon l'observation d'oiseaux bagués, si les femelles copulent fréquemment, c'est toujours avec le même mâle. Les échanges de partenaires au sein des nichées sont rares et les couples restent ensemble durant plusieurs années. Le méliphage bruyant se reproduit toute l'année mais l'essentiel de l'activité sexuelle a lieu de juillet à novembre. Le nid est construit dans des arbres épineux ou feuillus et le méliphage bruyant niche souvent dans les eucalyptus, les acacias, les "Araucaria", les "Banksia", les "Bursaria", les "Hibiscus", les guis, les "Melaleuca", les "Pittosporum", les "Schinus" et les jacarandas. Il semble avoir une légère préférence pour les arbres au feuillage dense et le nid est généralement construit à l'extrémité des branches horizontales. Le soutien du nid parait être le critère principal pour le choix du nid et semble plus important que les caractéristiques de la végétation ou sa localisation. Seule la femelle s'occupe de la construction du nid ; ce dernier est profond et en forme de bol et est constitué de brindilles et de brins herbes tissés avec d'autres matières végétales, des poils d'animaux et des toiles d'araignées. On trouve occasionnellement des éléments artificiels comme la ficelle ou du papier. Il est tapissé de laine, de poils, de plumes ou de fleurs et est rembourré avec un tapis circulaire tissée à partir de fibres tirées des cocons de lasiocampidés. La femelle rassemble des matériaux d'anciens nids ou démantèle son nid le plus récent pour en construire un nouveau. La construction dure généralement cinq ou six jours. En moyenne, les nids ont un diamètre externe de et une hauteur de . La profondeur du nid est d'environ .


title: Méliphage bruyant

text: La forme, la couleur et la taille des œufs sont assez variés mais ils sont généralement ovales de couleur crème, rosâtre ou chamois ; ils présentent des taches rouge sombre ou violette. La couvée est composée de deux à quatre œufs. L'incubation est uniquement réalisée par la femelle et la période d'incubation dure environ seize jours. L'éclosion est asynchrone jusqu'à six jours peuvent s'écouler entre l'éclosion du premier et du dernier oisillon d'une couvée. Les jeunes sont nus à l'éclosion et ils développent un duvet dans les jours qui suivent. Le plumage se développe durant seize jours et les jeunes commencent à chercher de la nourriture après 26 ou 30 jours après l'éclosion mais ils continuent à être nourris par les adultes jusqu'à 35 jours. Les jeunes quittent le nid avant qu'ils ne soient entièrement plumés et ils ne peuvent que voler vers le bas et doivent remonter dans les arbres en les escaladant. Ils ne s'éloignent pas beaucoup du nid, y retournent durant la nuit et il faut plusieurs semaines pour qu'il ne quittent définitivement le nid. De nombreux oisillons sont découverts sur le sol et dans les buissons, où ils continuent d'être nourris jusqu'à ce qu'ils puissent voler jusque dans les arbres. Ces oiseaux se trouvent dans les buissons et ils sont souvent considérés comme "abandonnés" par les passants. Les oisillons recherchent leurs frères et sœurs s'ils sont séparés et ils restent ensemble pendant plusieurs semaines après avoir quitté le nid.


title: Méliphage bruyant

text: Jusqu'à une vingtaine d'adultes peut participer à l'élevage d'une seule couvée. Certains mâles peuvent être associés avec près de six nids tandis que d'autres se concentrent sur un unique nid. Des études comportementales et génétiques indiquent que les aidants sont des descendants du couple ou des frères du père. Les mâles nourrissent généralement un seul oisillon à la fois et si plusieurs jeunes arrivent en même temps, un seul sera nourris. La femelle quitte rapidement le nid lorsqu'un mâle arrive et elle ne reçoit jamais de nourriture de la part des mâles. Les jeunes quémandent de la nourriture avec un pépiement constant et le bec grand ouvert. La femme nourrit rarement les jeunes après qu'ils se sont emplumés.


title: Méliphage bruyant

text: Cet élevage collectif a été décrit comme une stratégie pour réduire la prédation mais une étude n'a trouvé aucune corrléation entre le nombre d'aidants et la réussite ou l'échec de la nichée. Le méliphage bruyant a un grand nombre de stratégies pour accroitre le succès des nichées comme la ponte tôt dans la saison ou l'attaque en groupe des prédateurs mais ces mesures ne garantissent pas l'échec du fait de la grande diversité de prédateurs dans l'habitat du méliphage bruyant


title: Méliphage bruyant

text: Le méliphage bruyant est endémique dans l'est et le sud-est de l'Australie et occupe un large arc allant de l'extrême-nord du Queensland où se trouvent des populations éparses à travers la Nouvelle-Galles du Sud où il est très répandu et commun et jusque dans le Victoria, le sud-est de l'Australie-Méridionale et l'est de la Tasmanie. Sa distribution en Australie-Méridionale s'est largement étendue depuis que le premier individu fut repéré près d'Adélaïde au début des années 1890. Il est sédentaire sur l'ensemble de son aire de répartition. Le méliphage bruyant est une espèce territoriale et le territoire d'une colonie est défendu d'une manière agressive et cela a entrainé une réduction importante de la diversité aviaire dans les zones occupées par le méliphage bruyant où la plupart des plus petits oiseaux a disparu. Le méliphage bruyant habite principalement dans les forets sèches et ouvertes d'eucalyptus sans sous-bois buissonnant. On le trouve fréquemment dans les forêts sclérophylles dont celles dans les dunes côtières ou les affleurements granitiques ; dans les forets d'eucalyptus sur les pentes de la cordillère australienne ; dans les forets dominées par les mulgas, les gidgee, les brigalow ou les eremophiles ; dans les marais bordant les plaines inondables et dans les zones dominées par des espèces exotiques comme les frênes et les saules. Il habite également dans les forets où le sous-bois a été supprimé comme dans les zones récemment brulées, les zones de pâturage ou dans les parcs urbains avec des jardins et de l'herbe mais sans arbustes.


title: Méliphage bruyant

text: Le méliphage bruyant a profité de la réduction des forets dans les propriétés rurales, du pâturage intense qui élimine le sous-bois, de la fragmentation des zones boisées augmentant l'effet de bordure et des pratiques paysagères urbaines qui privilégient les environnements ouverts boisés d'eucalyptus. L'espèce a été qualifiée d'espèce "clé de voûte inverse" car elle colonise un nombre toujours plus grand d'habitats dominés par l'homme où elle exclut agressivement les plus petites espèces d'oiseaux. Ce phénomène a également été observé dans les zones rurales. Une étude réalisée dans les "South West Slopes" de la Nouvelle-Galles du Sud a montré que la présence du méliphage bruyant coïncide avec un nombre réduit d'oiseaux insectivores comme les rhipidures, les siffleurs, le monarque infatigable ("Myiagra inquieta") et d'autres espèces de méliphages et que cette diminution est encore plus marquée dans les sites avec un bon accès à l'eau et à la nourriture. Il a été proposé que la prolifération de "Grevillea" à grandes fleurs a contribué à l'abondance des méliphages bruyants mais des études récentes ont indiqué que la prolifération des zones ouvertes peu boisées et la présence des espèces d'eucalyptus sont les facteurs les plus significatifs de l'augmentation de population. Les hybrides de grevilae banksii-bipinnatifida à grandes fleurs peuvent bénéficier au méliphage bruyant car cette abondance de nourriture est généralement dominée par les grands méliphages agressifs et une source continue de nectar peut être un avantage pour les espèces non-migratoires. Une étude menée dans les forets d'Ironbark dans le centre du Victoria a montré que le nombre de méliphage était corrélé avec la répartition des "eucalyptus leucoxylon" qui produit annuellement des fleurs (et du nectar). Cependant, l'abondance des méliphages bruyant est principalement déterminée par la structure de l'habitat.


title: Méliphage bruyant

text: Alors que l'aire de répartition du méliphage bruyant ne s'est pas significativement étendue, la densité de population dans cette aire a fortement augmentée. De fortes densités de méliphages bruyants sont régulièrement enregistrées dans els forets avec un sous-bois dense dans le sud du Queensland, à ou plus de la bordure entre les zones agricoles et boisées. Beaucoup de ces sites possèdent d'importants réseaux routiers utilisés pour la gestion des fortes, des zones de pique-nique, des chemins de randonnées et il a été observé que ces espaces dégagés jouent un rôle dans l'abondance des méliphages bruyants dans les forets. Des preuves suggèrent que les fortes densités routières correspondaient avec de larges populations de méliphages bruyants. Des recherches réalisées dans le Victoria ont montré que le territoire des méliphages bruyants pénètre jusqu'à dans les forets depuis ses limites. Cela implique que les habitats boisés nécessaires pour maintenir des zones sans méliphages bruyants doivent mesurer environ 36 hectares. Des projets de reboisement pour restaurer les forets de buloke, une espèce de "Casuarinaceae" indispensable à la survie du cacatoès banksien ("Calyptorynchus banksii"), ont été associées avec la plantation d'espèces d'eucalyptus à croissance rapide. Les populations de méliphage bruyant étaient plus importantes dans les forets de buloke où les eucalyptus sont plantés avec une densité de 16 arbres par hectare. La présence de méliphages bruyants est accompagnée par une différence importante dans le nombre et le type des autres oiseaux habitants dans les forets.


title: Méliphage bruyant

text: L'ornithologue John Latham décrivit le méliphage bruyant quatre fois dans son livre de 1801 "Supplementum Indicis Ornithologici, sive Systematis Ornithologiae" sans apparemment remarquer qu'il s'agissait du même oiseau : le guêpier jaseur ("Merops garrulus"), le quiscale à tête noire ("Gracula melanocephala"), le guêpier à capuchon ("Merops cucullatus") et guêpier à tête blanche ("Merops albifrons"). Les premières notes rapportent qu'il avait tendance à effrayer les proies lorsque les chasseurs se préparaient à tirer. C'est sous le nom de guepier jaseur qu'il fut peint pour la première fois entre 1792 et 1797 par Thomas Watling, peintre et illustrateur appartenant à un groupe appelé les « peintres de Port Jackson ». John Gould utilisa le nom "Merops garrulus" pour réaliser la première description de l'espèce et la renomma "Myzantha garrula" dans son livre de 1865 intitulé "Handbook to the Birds of Australia", lui donnant le nom commun de méliphage bavard et notant le nom alternatif de méliphage jaseur. Il écrivit que les colons de Tasmanie l'appelaient géositte et que les aborigènes de Nouvelle-Galles du Sud le nommaient "cobaygin". "Que que gang" était un nom donné par les aborigène des Montagnes Bleues.


title: Méliphage bruyant

text: Cependant, au début du , les ornithologues australiens commencèrent à utiliser le nom "Manorina melanocephala" car il était le premier dans la liste de Latham de 1801. Cet usage ne suivait pas la règle du code international de nomenclature zoologique et en 2009, la commission internationale de nomenclature zoologique conserva le nom actuel en supprimant formellement le nom "M. garrula". Le nom de l'espèce, "melanocephala", est tiré des mots grecs anciens "melas" ("noir") et "kephale" ("tête") pour faire référence à sa calotte noire. Quatre sous-espèces sont reconnues dont "leachi" habitant dans l'est de la Tasmanie. La population continentale fut divisée en trois sous-espèces en 1999 par Richard Schodde : "titaniota" de la péninsule du cap York dans le Queensland jusqu'au sud à Mareeba, "lepidota" dans le Queensland central et l'intérieur de la Nouvelle-Galles du Sud jusqu'à Nyngan et "melanocephala" dans le sud-est de la Nouvelle-Galles du Sud, le Victoria et le sud de l'Australie-Méridionale. Il existe de vastes zones où les oiseaux sont des intermédiaires entre sous-espèces. D'autres recherches sont nécessaires pour établir le statut taxonomique de ces populations.


title: Méliphage bruyant

text: Le méliphage bruyant est l'une des quatre espèces du genre "Manorina" appartenant à la grande famille des "Meliphagidae"; les trois autres sont le méliphage à oreillons noirs ("M. melanotis"), le méliphage à cou jaune ("M. flavigula") et le méliphage à sourcils noirs ("M. melanophrys"). L'une des caractéristiques les plus visibles du genre est la tache de peau jaune derrière les yeux qui donne l'étrange impression qu'ils louchent. Le méliphage bruyant forme parfois des hybrides avec le méliphage à cou jaune. L'analyse moléculaire a montré que les méliphages étaient apparentés aux "Pardalotidae" (pardalotes), "Acanthizidae" (fauvettes, séricornes, acanthizes australiens) et aux "Maluridae" (mérions) de la grande superfamille des Meliphagoidea.


title: Méliphage bruyant

text: Abondant dans toute sa zone de répartition, le méliphage bruyant est considéré comme une "préoccupation mineure" du point de vue de la conservation et sa densité de population extrême dans certaines zones constitue une véritable menace pour les autres espèces. La forte corrélation entre la présence du méliphage bruyant et l'absence de diversité aviaire a été bien documentée. Le rôle joué par le méliphage bruyant dans le fort déclin de nombreuses espèces d'oiseaux des bois, son impact sur les espèces en danger partageant les mêmes sources de nourriture et le niveau de dépérissement forestier lié à la disparition des espèces d'oiseaux insectivores, signifient que toute stratégie visant à restaurer la diversité aviaire doit prendre en compte la gestion de la population de méliphages bruyants. Certains projets de restauration et de reboisement ont accidentellement accru le problème en créant des zones couvertes d'eucalyptus convenant parfaitement au méliphage bruyant. L'accent a été mis sur la création de corridors reliant les zones boisées et le plantage d'eucalyptus comme espèces à croissance rapide. Ces deux pratiques ont des justifications écologiques mais elles ont permis au méliphage bruyant de proliférer. Par conséquent, les efforts de conservation ont été modifiés pour inclure un sous-bois arboré et éliminer les bosquets arborés dans les corridors biologiques. Une étude réalisée dans les Hautes Terres du sud a montré que le méliphage bruyant tend à éviter les forets dominées par les acacias dont l'espèce se trouvant dans la région étudiée avait des feuilles bipennées. Par conséquent, les auteurs de l'étude ont proposé que les projets de revigoration incluent au moins 15 % d'espèces d'acacias avec des feuilles bipennées si possibles et un sous-bois arboré.


title: Méliphage bruyant

text: La translocation des méliphages bruyants a peu de chances d'être une solution à sa surpopulation dans les habitats restants. Dans une étude réalisée dans le Victoria, des oiseaux furent bagués et déplacés dans des zones non habitées par l'espèce mais ils revinrent rapidement dans leurs anciens territoires. Deux oiseaux équipés de balises radios parcoururent pour revenir au lieu de leur capture. Bien que le méliphage bruyant soit protégé dans toute l'Australie, l'élimination des individus a été proposée comme la solution la plus humaine et la plus simple de réduire leur impact, en particulier lorsqu'elle est associée à des programmes de réhabilitation de l'habitat pour favoriser une plus grande diversité. Une élimination non autorisée eut lieu sur une propriété rurale privée entre 1991 et 1992 et elle aurait apparemment augmenté la diversité écologique.


title: Chrétiens de saint Thomas

text: Les chrétiens de saint Thomas sont un ensemble de communautés et d'Églises dans le Sud de l'Inde dont l'origine remonte aux débuts du christianisme. Si l'on en croit la tradition locale, l'apôtre Thomas serait arrivé en terre indienne en 52 pour évangéliser le pays, ce qui fait que l'Inde aurait connu une christianisation antérieure à de nombreux pays d’Europe. Les Églises indiennes étant de tradition syriaque ou syrienne, les historiens pensent que l'arrivée du christianisme en Inde est probablement liée aux échanges commerciaux et culturels avec le Proche-Orient (dans l'autre sens, des notions comme celle du zéro sont parvenues en Méditerranée). De nos jours, plusieurs Églises orientales existent toujours au Kerala. Leur histoire est très mouvementée avec de nombreuses scissions et recompositions.


title: Chrétiens de saint Thomas

text: Les chrétiens de saint Thomas sont appelés ainsi à cause de leur vénération pour l'Apôtre Thomas dont il est dit qu'il a apporté le christianisme en Inde. Cette dénomination remonte à l'époque de la colonisation portugaise. Ils sont également connus, en particulier localement, comme les "Nasrani" ou "Nasrani Mappila". « "Nasrani" » est un terme qui signifie « chrétien ». Il semble être dérivé de "Nazôréen" ou "Nazaréen" soit en référence à Nazareth, la ville d'origine de Jésus, soit comme forme locale du nom de Nazôréens que portaient les premiers chrétiens d'origine juive ("nasraya" ou "nasrayie" en syriaque). "Mappila" est un titre honorifique appliqué aux membres de religions non-indiennes, y compris les musulmans ("Jonaka Mappila") et les Juifs ("Yuda Mappila"). Certains chrétiens syriens de Travancore continuent à accoler ce titre honorifique à leurs noms. Le gouvernement indien désigne les membres de la communauté comme « chrétiens de Syrie », un terme dont l'origine est l'autorité coloniale néerlandaise pour distinguer les « chrétiens de saint Thomas », qui utilisent le syriaque comme langue liturgique, des chrétiens nouvellement évangélisés qui suivaient la liturgie latine. Le terme « "syrien" » ne se rapporte pas à leur appartenance ethnique, mais à leur lien historique, religieux et liturgique à l'Église de l'Orient, ou à l'Église syrienne orientale.


title: Chrétiens de saint Thomas

text: La tradition des chrétiens du Kérala transmet que l'apôtre Thomas serait arrivé par la mer (vers 52) et aurait débarqué à "Muziris" sur la côte de Malabar (aujourd'hui Cranganore). L'existence de chrétiens en Inde, évangélisés par Thomas et l'apôtre Barthélemy, est attestée dès le milieu du par le voyage qu'y fit Pantène d'Alexandrie à la demande de "Démétrios", évêque d'Alexandrie, Pantène en serait revenu avec un exemplaire de l'évangile que Matthieu avait écrit en langue hébraïque et qui semble n'avoir contenu que des paroles de Jésus.


title: Chrétiens de saint Thomas

text: Cette ancienne Église de Malabar était sous la juridiction du catholicosat de Séleucie-Ctésiphon (Église de l'Orient) qui dépendait du « patriarcat d'Antioche et de tout l'Orient » avant qu'il ne s'en sépare en adoptant tardivement le nestorianisme, doctrine défendue par Nestorius, ancien patriarche de Constantinople, jugée hérétique parce que séparant trop nature humaine et divine en Christ. C'est donc ce catholicosat de Séleucie-Ctésiphon qui, sur l'ordre d'Antioche en raison des difficultés politiques qui séparaient la famille syro-antiochienne entre les deux juridictions impériales romaine et perse, lui envoya dès les premiers temps des évêques pour ordonner des diacres et des prêtres.


title: Chrétiens de saint Thomas

text: Après le schisme nestorien qui brisa l'unité de l'Église syrienne, l'Église de Malabar en connut les conséquences par l'installation d'une double hiérarchie :


title: Chrétiens de saint Thomas

text: Ces deux juridictions célèbrent, pour leurs liturgies, selon deux variantes (occidentale ou orientale) d'une même langue : le syriaque, un des dialectes de l'araméen, la langue parlée par le Christ. Le chef de l'Église locale, qui avait une grande autonomie, était un métropolite de l'Église de l'Orient depuis au moins le . Il occupait la dixième place dans la hiérarchie de l'Église et portait le titre de "Métropolite de toute l'Inde". Mais comme les métropolites ne parlaient généralement pas la langue locale, le pouvoir était en fait entre les mains d'un prêtre indien qui portait le titre d"'Archidiacre et Porte de toute l'Inde". C'était lui le véritable chef civil et religieux de la communauté. Cette situation dura jusqu'à l'arrivée des Portugais au début du .


title: Chrétiens de saint Thomas

text: Les premiers contacts avec les Portugais au début du se passèrent sans heurts. Vasco de Gama puis de Cabral s'assurèrent de l'estime du roi hindou de Cochin, de manière que toute la contrée passât sous le contrôle des Portugais, qui firent pression sur l’Église locale appelée Syro-malankare pour une union avec Rome et par ces nombreuses pressions, semèrent trouble et division au sein de ces chrétientés atypiques. Il s’agissait, selon eux, de « "ramener" » ces chrétiens jugés « "séparés" », et qui plus est peut-être « "hérétiques" », au sein de l’Église catholique-romaine.


title: Chrétiens de saint Thomas

text: En juin 1599, l’archevêque portugais de Goa, Alexis de Menendez, convoquait l'assemblée générale, qualifiée plus tard de synode de Diamper, afin de décider de cette union. C'est l'origine de l'actuelle Église catholique syro-malabare. Les chrétiens du Malankar (ou Malabar) contraints d’accepter cette « romanisation », y perdirent leur autonomie structurelle et supportèrent une rupture en matière liturgique du fait d'une latinisation des usages. Les chrétiens de saint Thomas furent placés de force sous la juridiction de l'Église de Rome. Ils dépendraient dès lors d’un diocèse suffragant de Goa, le diocèse Angamali gouverné par des évêques latins et jésuites. Un jésuite, Francisco Roz, fut nommé évêque, qui latinisa fortement le rite (avec des emprunts au rite de Braga).


title: Chrétiens de saint Thomas

text: Les livres sacrés de l'ancienne Église malabare ainsi que d’antiques manuscrits liturgiques seront brûlés, sur l'ordre de l’archevêque de Menendez, œuvre poursuivie par ses successeurs.


title: Chrétiens de saint Thomas

text: Un vent de révolte grondait. L'union à Rome ne s'est pas faite sans résistance. Une partie du clergé et des fidèles la refusèrent lorsque les catholiques portugais, sur l'ordre de l'archevêque de Menendez (initiateur du synode de Diamper), décidèrent de détruire et brûlèrent effectivement de nombreux ouvrages liturgiques et patrologiques communs aux deux Églises syriennes occidentale (orthodoxe) et orientale (assyro-chaldéenne). L'archidiacre refusant les « latinisations », après avoir en vain multiplié les recours à Rome, réunit peuple et clergé qui se lièrent à la « Croix de Coonan » où ils firent le serment solennel de rester fidèle à leur tradition liturgique et patrologique.


title: Chrétiens de saint Thomas

text: Pour faire face aux vexations et à la répression qu'ils subissaient de la part des catholiques (interdiction de dire la messe en syriaque, mise en prison des prêtres, destruction des livres religieux), beaucoup de chrétiens fuient les ports. Ils se réunissent le au pied de la croix de Coonen à Cochin où ils jurent de ne pas rester sous l'obédience des Portugais et des « "paulistes" ». Six mois plus tard, l'archidiacre Mar Thoma, est élu par imposition des mains de douze prêtres et ils font légitimer cette élection par le patriarche jacobite d'Antioche. Ainsi se reconstitua l'Église syro-jacobite du Malabar ("puttankuttukar", nouvelle assemblée) qui se détachait de l'Église catholique de rite syro-malabar ("palayakuttukar", ancienne assemblée).


title: Chrétiens de saint Thomas

text: L'église malankare Mar Thoma quoique liée par des accords pastoraux à l'Église malabare indépendante, n'est pas en pleine communion avec les Églises orthodoxes orientales en raison de l'influence anglicane exercée sur ses pratiques. A ces sept eglises ou communautés ecclésiales il faut adjoindre une communauté issue de l'Eglise malankare mar Thomas en 1961 : l'Eglise évangélique Saint Thomas de l'Inde.


title: Chrétiens de saint Thomas

text: Les Knanayas forment un groupe à part au sein des chrétiens du Kerala, probablement issus de descendants d'immigrants judéo-chrétiens originaires du sud de la Mésopotamie arrivés en 345.


title: Lucie (chanson de Daniel Balavoine)

text: Lucie est une chanson écrite, composée et interprétée par Daniel Balavoine parue sur l'album "Le Chanteur" en 1978.


title: Lucie (chanson de Daniel Balavoine)

text: Ce titre succède au tube "Le Chanteur", en tant que deuxième extrait de l'album. La face B est "SOS d'un terrien en détresse", extrait de la comédie musicale "Starmania".


title: Méliphage à cou jaune

text: Le Méliphage à cou jaune (Manorina flavigula) est une espèce de passereau méliphage trouvé en Australie.


title: Méliphage à cou jaune

text: Cet oiseau mesure entre 26 et 28 centimètres à l'âge adulte. D'un plumage blanc grisé sous le ventre, ses ailes sont bordées de vert. Son bec est jaune orangé, de même que ses pattes.


title: Méliphage à cou jaune

text: On le trouve partout en Australie.


title: Méliphage à cou jaune

text: Préférant plutôt les forêts sèches, il vit aussi dans certaines zones habitées.


title: Méliphage à cou jaune

text: Son régime est essentiellement composé d'insectes, bien qu'il se nourrisse également de nectar de temps à autre.


title: Kakusei (go)

text: Le Kakusei (鶴聖) était une compétition de jeu de go au Japon, de 1979 à 2003. Jusqu'en 1986, la compétition se déroulait sous la forme d'un tournoi, et ne comportait donc pas de finale.


title: Marcelle Ferron

text: Marcelle Ferron, née le à Louiseville et décédée le à Montréal, est une artiste peintre québécoise. Figure importante sur la scène de l’art contemporain du Québec, elle s'est spécialisée au cours de sa carrière dans le vitrail.


title: Marcelle Ferron

text: Née le , à Louiseville (Mauricie) au Québec, Marie Valida Marcelle est la fille du notaire Joseph-Alphonse Ferron et d'Adrienne Caron. Cette famille compte aussi le Jacques Ferron, l'écrivaine Madeleine Ferron et le Paul Ferron.


title: Marcelle Ferron

text: Enfance


title: Marcelle Ferron

text: Dans son enfance, elle découvre la peinture par l'entremise de sa mère qui est décédée prématurément d'une tuberculose alors qu'elle n'était âgée que de sept ans. Jeune, elle eut l'occasion de voir sa mère peindre des paysages. Le jour de l'enterrement de sa mère, Ferron raconte qu'elle s'est réfugiée au grenier, là où sa mère se rendait souvent. C'est à ce moment qu'elle trouve les tubes de peinture de sa mère et qu'elle décide de devenir peintre pour suivre ses traces. Cependant, elle fut initiée pour la première fois à la peinture au couvent par les religieuses lors de son adolescence.


title: Marcelle Ferron

text: Formation en beaux-arts et les débuts d'une carrière à Montréal


title: Marcelle Ferron

text: Elle étudie à l'École des beaux-arts de Québec de 1942 à 1944. Elle eut notamment comme professeur l'artiste québécois Jean Paul Lemieux. En raison de différends, Ferron quitte l'École des beaux-arts de Québec et peu de temps après, elle s'installe à Montréal-Sud en quête d'inspiration pour sa peinture. C'est à ce moment qu'elle découvre le travail du peintre Paul-Émile Borduas. Son travail sera une « révélation » pour la jeune artiste selon les mots de Réal Lussier. Elle rencontre par la suite l'artiste et elle le visite plus régulièrement à son bureau de l'École du Meuble, où il enseigne, pour y recevoir commentaires et encouragements. En gravitant autour de Borduas, Ferron rencontre les membres du groupe des Automatistes vers la fin de 1946 selon une lettre que nous rapporte Patricia Smart. Elle devient assez tôt une membre du mouvement d'art des Automatistes, fondé par Paul-Émile Borduas. C'est dans un article de Claude Gauvreau, « L'automatisme ne vient pas de chez Hadès » (1947), qu'elle sera pour la première fois considérée comme une « peintre automatiste ». Elle expose pour la première fois publiquement dans le cadre du " Salon annuel du printemps" organisé par l'Art Association of Montreal et qui se tient du au . Elle y présente une peinture intitulée "Huile " qui n'est pas connue de nos jours comme le précise Réal Lussier. En 1948, elle cosigne le manifeste "Refus global" avec d'autres membres du groupe des Automatistes. Ce texte est décisif pour la scène culturelle du Québec. Cependant, elle n'expose avec eux que tardivement, à partir de l'exposition "Les étapes du vivant" en 1951. Finalement, elle tient sa première exposition en solo à la Librairie Tranquille du 15 au où elle présente « deux aquarelles, quinze tableaux et cinq sculptures ». Parmi les œuvres exposées en 1949, les peintures "Iba, La Souffrance, l'Éros et la Joie, L'Hidalgo dissous", et "Tissus aquatiques" ou « La vie en fleur entre mes cils » nous sont connues aujourd'hui.


title: Marcelle Ferron

text: Début d'une carrière internationale : les années parisiennes


title: Marcelle Ferron

text: En 1953, elle s'installe à Paris, où elle produit pendant treize années dans le dessin et la peinture. Elle s'initie à l’art du vitrail à l'atelier de Michel Blum en 1964. De retour au Québec en 1966, elle enseigne à l'Université Laval de 1967 à 1988.


title: Marcelle Ferron

text: L’un de ses vitraux les plus célèbres est celui de la station de métro Champ-de-Mars de Montréal. C'est l'une des premières œuvres non figurative à être installée dans le métro. En défiant le style didactique présent des autres œuvres de cette période, elle met en évidence un écart important dans l'art public du métro de Montréal. Ce vitrail est vu comme une dénonciation des politiques artistiques de Robert LaPalme, directeur artistique de l’époque, tout comme un flambeau pour l’Automatisme.


title: Marcelle Ferron

text: D’autres œuvres peuvent être vues à la station Vendôme, à l’hôpital Sainte-Justine, et au siège social de l'OIAC à Montréal ; à la place du Portage à Gatineau au Québec, au tribunal de Granby au Québec et au pavillon Samuel-Bronfman de l'Université Concordia.


title: Marcelle Ferron

text: Une œuvre située à la bibliothèque de l'Université Bishop's (John Bassett Memorial Library), Lennoxville, a été proposée par le comité du statut de la femme de l'Université. Il s'agit d'un vitrail commémorant les victimes de la tuerie de l'École polytechnique en 1989. Ce vitrail est inauguré le , soit deux ans après les événements.


title: Marcelle Ferron

text: Elle est la sœur des écrivains Jacques (1921-1985) et Madeleine Ferron (1922- 2010) et du médecin et humaniste Paul Ferron (1926-).


title: Méliphage à sourcils noirs

text: Le Méliphage à sourcils noirs (Manorina melanophrys) est une espèce de passereau méliphage trouvé dans le sud-est de l'Australie depuis la région de Melbourne jusqu'à celle de Brisbane.


title: Méliphage à sourcils noirs

text: Il mesure 18 cm de long pour un poids de 30 g. Il est de couleur vert-olive avec un bec jaune et des pattes jaune-orangé.


title: Méliphage à sourcils noirs

text: Il se nourrit en priorité du miellat fabriqué par des psyllidae à partir de la sève de feuilles d'eucalyptus et qu'ils déposent en forme de cloches au-dessus d'eux pour s'abriter. Ces insectes fabriquent ces cloches appelées "bell lerps" en anglais pour que les oiseaux se nourrissent de miellat plutôt que d'eux-mêmes. Faute de miellat, les méliphages mangent les insectes.


title: Méliphage à sourcils noirs

text: Ces oiseaux sont agressifs et défendent leur territoire collectivement, l'interdisant à la plupart des autres espèces de passereaux. Ils le font pour protéger leur territoire d'autres prédateurs qui mangeraient le miellat dont ils vivent, ou les psyllides qui le produisent. Chaque fois que les dépôts de miellats augmentent trop, la forêt meurt par épuisement des arbres.


title: Pierre Gauvreau

text: Pierre Gauvreau, né le et mort le à Montréal, est un artiste-peintre et auteur québécois, aussi scénariste, réalisateur de télévision et producteur de cinéma. Peintre automatiste, il est l'un des signataires du "Refus global". Il est le frère de Claude Gauvreau.


title: Pierre Gauvreau

text: Pierre Gauvreau entreprend des études à l'École des beaux-arts de Montréal en 1940, où il rencontre Louise Renaud et Françoise Sullivan. L'École des beaux-arts offrant une formation très académique, Gauvreau découvre l'art moderne par le biais de reproductions d'œuvres de Matisse et Picasso, entre autres, dans les magazines. Lors d'une exposition du collège Sainte-Marie présentant une vingtaine d'huiles de Gauvreau, Paul-Émile Borduas, invité à juger le concours, remarque ses peintures, et l'invite à se joindre au groupe d'artistes se réunissant chaque semaine dans son atelier.


title: Pierre Gauvreau

text: En mai 1943, il expose avec 22 autres jeunes artistes regroupés sous le nom des Sagittaires à la Dominion Gallery, exposition organisée par le critique d'art Maurice Gagnon. La même année, il expose à la Société d'art contemporain. Toujours en 1943, Pierre Gauvreau devient officier d'infanterie dans l'armée canadienne.


title: Pierre Gauvreau

text: Pendant les années 1950, il se détache des canons automatistes et en profite pour devenir écrivain, directeur et producteur à la télévision.


title: Pierre Gauvreau

text: De 1960 à 1975, il délaisse la peinture. Plus tard, il reprendra son pinceau.


title: Pierre Gauvreau

text: Au cours de sa carrière, il réalise les décors de quelques pièces de théâtre. Il réalise le feuilleton télévisé "Rue de l'anse" (1963-65).


title: Pierre Gauvreau

text: Il scénarise les séries télévisées à succès : "Le Temps d'une paix" (1980-86), "Cormoran" (1990-93), et "Le Volcan tranquille" (1997-98).


title: Pierre Gauvreau

text: En 1990, pour l'ensemble de son œuvre, il reçoit un Grand Prix de l'Académie canadienne du cinéma et de la télévision.


title: Pierre Gauvreau

text: En 1995, il reçoit le Prix Louis-Philippe-Hébert.


title: Pierre Gauvreau

text: En 2005, il reprend le pinceau.


title: Pierre Gauvreau

text: En juin 2010, le musée du village de La Malbaie expose ses toiles lors d'une exposition pour le de l'émission télévisée "Le Temps d'une paix" dont il a rédigé les textes.


title: Pierre Gauvreau

text: Il meurt le , à l'âge de 88 ans, d'une insuffisance cardiaque.


title: Yuki Satoshi

text: Yuki Satoshi (結城聡), né le , est un joueur de go professionnel au Japon.


title: Yuki Satoshi

text: Yuki s'est révélé très tôt un joueur brillant. Il est devenu pro à l'âge de 12 ans, et atteint le grade de en seulement 10 ans. Il joue au sein de la Kansai Ki-in. En 2005, il a affronté Hane Naoki dans la finale du titre de Kisei, mais perd dans la dernière partie. Il a déjà gagné contre les meilleurs joueurs japonais, comme Cho U, Hane Naoki, Rin Kaiho, ou Mimura Tomoyasu, mais a dû attendre 2010 pour gagner un des sept titres majeurs (le Tengen).


title: Željko Joksimović

text: Željko Joksimović (serbe: Жељко Јоксимовић), est un chanteur, compositeur et musicien issu de l'ancienne Yougoslavie, né le à Belgrade et originaire de Valjevo.


title: Željko Joksimović

text: Il représente la Serbie-et-Monténégro au Concours Eurovision de la chanson 2004 avec la chanson Lane moje, qui termine 2ème derrière la chanteuse ukrainienne Ruslana Lyjytchko et obtient le Prix artistique Marcel Bezençon pour la meilleure prestation du concours.


title: Željko Joksimović

text: Il compose la musique de la chanson "Lejla" interprétée par le groupe Hari Mata Hari (originaire de Bosnie-Herzégovine) pour le Concours Eurovision de la chanson 2006, se classant 3ème.


title: Željko Joksimović

text: En 2008, Željko Joksimović compose pour Jelena Tomasevic une chanson appelée "Oro". Elle remporte la sélection nationale "(Beovizija 2008)" et représente la Serbie au Concours Eurovision de la chanson 2008 qui se tient à Belgrade le , où elle atteint la 6ème place.


title: Željko Joksimović

text: Željko Joksimović et Jovana Janković étaient les présentateurs du Concours Eurovision de la chanson 2008 à la télévision serbe RTS.


title: Željko Joksimović

text: Željko Joksimović revint une seconde fois au concours de Eurovision en 2012 avec sa chanson Nije ljubav stvar où il termina .


title: Željko Joksimović

text: Le style musical de Željko Joksimović est basé sur un mélange entre des courants musicaux extrêmement divers : musique traditionnelle des Balkans, musique classique, pop, rock, tango, musique électronique, etc.


title: Željko Joksimović

text: 1 - 7 godina


title: Željko Joksimović

text: 2 - Amajlija


title: Željko Joksimović

text: 3 - Habanera


title: Željko Joksimović

text: 4 - Pesma sirena


title: Željko Joksimović

text: 5 - Samo ti


title: Željko Joksimović

text: 6 - Nedam niko da te dira


title: Željko Joksimović

text: 7 - Još ne sviće rujna zora


title: Željko Joksimović

text: 8 - 9 dana


title: Željko Joksimović

text: 1 - Ritam


title: Željko Joksimović

text: 2 - Nema tebi Doveka


title: Željko Joksimović

text: 3 - Gadura


title: Željko Joksimović

text: 4 - Dukati


title: Željko Joksimović

text: 5 - Petak na subotu


title: Željko Joksimović

text: 6 - Kosa necesljana


title: Željko Joksimović

text: 7 - Balada