title: Tournoi de tennis de Luxembourg (WTA 1997)

text: Le tournoi de tennis de Luxembourg est un tournoi de tennis professionnel. L'édition féminine 1997, classée en catégorie Tier III, se dispute du 20 au .


text: Amanda Coetzer remporte le simple dames. En finale, elle bat Barbara Paulus, décrochant à cette occasion le de sa carrière sur le circuit WTA.


text: L'épreuve de double voit quant à elle s'imposer Larisa Neiland et Helena Suková.


text: Deux têtes de série sont exemptées de premier tour.


title: Tournoi de tennis de Luxembourg (WTA 1998)

text: Le tournoi de tennis de Luxembourg est un tournoi de tennis professionnel. L'édition féminine 1998, classée en catégorie Tier III, se dispute du 26 au .


text: Mary Pierce remporte le simple dames. En finale, elle bat Silvia Farina, décrochant à cette occasion le de sa carrière sur le circuit WTA.


text: L'épreuve de double voit quant à elle s'imposer Elena Likhovtseva et Ai Sugiyama.


text: Les deux premières têtes de série sont exemptées de premier tour.


title: Tournoi de tennis de Luxembourg (WTA 1999)

text: Le tournoi de tennis de Luxembourg est un tournoi de tennis professionnel. L'édition féminine 1999, classée en catégorie Tier III, se dispute du 20 au .


text: Kim Clijsters remporte le simple dames. En finale, elle bat Dominique Monami, décrochant à cette occasion le de sa carrière sur le circuit WTA.


text: L'épreuve de double voit quant à elle s'imposer Irina Spîrlea et Caroline Vis.


text: Deux joueuses sont exemptées de premier tour.


title: Tournoi de tennis de Luxembourg (WTA 2000)

text: Le tournoi de tennis de Luxembourg est un tournoi de tennis professionnel. L'édition féminine 2000, classée en catégorie Tier III, se dispute du au .


text: Jennifer Capriati remporte le simple dames. En finale, elle bat Magdalena Maleeva, décrochant à cette occasion le de sa carrière sur le circuit WTA.


text: L'épreuve de double voit quant à elle s'imposer Alexandra Fusai et Nathalie Tauziat.


title: Tournoi de tennis de Luxembourg (WTA 2001)

text: Le tournoi de tennis de Luxembourg est un tournoi de tennis professionnel. L'édition féminine 2001, classée en catégorie Tier III, se dispute du 22 au .


text: Kim Clijsters remporte le simple dames. En finale, elle bat Lisa Raymond, décrochant à cette occasion le de sa carrière sur le circuit WTA.


text: L'épreuve de double voit quant à elle s'imposer Elena Bovina et Daniela Hantuchová.


title: Tournoi de tennis de Luxembourg (WTA 2002)

text: Le tournoi de tennis de Luxembourg est un tournoi de tennis professionnel. L'édition féminine 2002, classée en catégorie Tier III, se dispute du 21 au .


text: Kim Clijsters remporte le simple dames. En finale, elle bat Magdalena Maleeva, décrochant à cette occasion le de sa carrière sur le circuit WTA.


text: L'épreuve de double voit quant à elle s'imposer Kim Clijsters et Janette Husárová.


text: Deux têtes de série sont exemptées de premier tour.


title: Tournoi de tennis de Luxembourg (WTA 2003)

text: Le tournoi de tennis de Luxembourg est un tournoi de tennis professionnel. L'édition féminine 2003, classée en catégorie Tier III, se dispute du 20 au .


text: Kim Clijsters remporte le simple dames. En finale, elle bat Chanda Rubin, décrochant à cette occasion le de sa carrière sur le circuit WTA.


text: L'épreuve de double voit quant à elle s'imposer Maria Sharapova et Tamarine Tanasugarn.


text: Les deux premières têtes de série sont exemptées de premier tour.


title: Tournoi de tennis de Luxembourg (WTA 2004)

text: Le tournoi de tennis de Luxembourg est un tournoi de tennis professionnel. L'édition féminine 2004, classée en catégorie Tier III, se dispute du 25 au .


text: Alicia Molik remporte le simple dames. En finale, elle bat Dinara Safina, décrochant à cette occasion le de sa carrière sur le circuit WTA.


text: L'épreuve de double voit quant à elle s'imposer Virginia Ruano Pascual et Paola Suárez.


title: Tournoi de tennis de Luxembourg (WTA 2005)

text: Le tournoi de tennis de Luxembourg est un tournoi de tennis professionnel. L'édition féminine 2005, classée en catégorie Tier II, se dispute du au .


text: Kim Clijsters remporte le simple dames. En finale, elle bat Anna-Lena Grönefeld, décrochant à cette occasion le de sa carrière sur le circuit WTA.


text: L'épreuve de double voit quant à elle s'imposer Lisa Raymond et Samantha Stosur.


text: Quatre têtes de série sont exemptées de premier tour.


title: Tournoi de tennis de Luxembourg (WTA 2006)

text: Le tournoi de tennis de Luxembourg est un tournoi de tennis professionnel. L'édition féminine 2006, classée en catégorie Tier II, se dispute du au .


text: Alona Bondarenko remporte le simple dames. En finale, elle bat Francesca Schiavone, décrochant à cette occasion le de sa carrière sur le circuit WTA.


text: L'épreuve de double voit quant à elle s'imposer Květa Peschke et Francesca Schiavone.


title: Soirs de Miami

text: Soirs de Miami ("") est un film musical américain en Technicolor réalisé par Walter Lang, sorti en 1941


title: Soirs de Miami

text: Au Texas, les sœurs Latimer : Kay, Susan et Barbara, espèrent hériter d'une immense fortune, mais l'héritage s'avère bien maigre. Pour obtenir de l'argent, elles déménagent à Miami en quête d'hommes riches. Susan et Barbara se font passer pour les domestiques de Kay, laquelle se faut passer pour riche. Elles attirent l'attention de deux beaux célibataires fortunés. Mais les mensonges des trois sœurs vont vite leur causer des ennuis...


title: Aéroport de Chambéry - Savoie-Mont-Blanc

text: L'aéroport de Chambéry - Savoie-Mont-Blanc est un aéroport français situé sur les communes du Bourget-du-Lac, de la Motte-Servolex, de Voglans et de Viviers-du-Lac, dans le département de la Savoie en région Auvergne-Rhône-Alpes. Il dessert notamment la ville de Chambéry située à ainsi que la ville d'Aix-les-Bains située à . L'aéroport est en outre installé très près de la rive sud du lac du Bourget, et juste à l'est de l'embouchure de la Leysse.


text: Plusieurs compagnies "low-cost" et régulières offrent des vols réguliers à destination de différentes villes de Grande-Bretagne ou des Pays-Bas (Londres, Rotterdam, Manchester, Birmingham, Édimbourg entre autres). De plus, l’aéroport est desservi par plusieurs compagnies charter spécialisées dans les vacances de ski. C'est aussi l'un des premiers aéroports français et européen en matière d'aviation d'affaires durant la période hivernale.


text: L’aéroport est notamment équipé d’une piste de pouvant accueillir tous types d’avions (jusqu’au Boeing 757-200) et de de stationnement. Il dispose de services et d’équipements de sécurité conformes aux normes les plus récentes.


text: Il reste une porte d'entrée privilégiée vers les plus grandes stations de sports d'hiver françaises situées en Savoie et Haute-Savoie, notamment grâce à un réseau développé de navettes routières.


text: Tous les atterrissages se font vers le sud au-dessus du lac du Bourget, et tous les décollages vers le nord, aussi au-dessus du Lac. Toutefois, des décollages vers le sud sont autorisés durant la saison d'hiver depuis 2017.


text: Le projet d’un aéroport d'Aix-les-Bains-Chambéry est lancé en , sous la forme d’un aéroport mixte (civil et militaire), puis concrétisé par le ministre de l’Air Pierre Cot. Son activité débute en 1960 avec, en particulier, le lancement par la compagnie Air Alpes, la société de Michel Ziegler, de liaisons sur Lyon et Paris (quotidiennes jusqu'en 2002).


text: De 1964 au , la Chambre de commerce et d'industrie de la Savoie en assure la concession. Il est aujourd'hui géré par le groupement Vinci Airports/Keolis Airport.


text: Un décret présidentiel publié au Journal Officiel du (page 1004), dispose qu'il s'agit de l'aéroport « d'Aix-les-Bains-Chambéry » et non de « Chambéry-Aix-les-Bains » mais dès 1964 on relègue la ville d'Aix-les-Bains à la deuxième place. Le maire André Grosjean, adresse en 1971 un courrier à Aéroport de Paris pour se plaindre de l'escamotage commercial du nom de sa ville.


text: L'aéroport de Chambéry accueille depuis 1977 la compagnie aérienne d'aviation d'affaires Pan Européenne Air Service, qui dispose également d'une base à l'aéroport de Lyon-Bron depuis 1987.


text: En 1990, la nouvelle aérogare d´une surface de est inaugurée, en parallèle avec plusieurs travaux de modernisation de la piste et des hangars pour un coût total de de francs français, principalement en prévision des Jeux olympiques d'hiver de 1992 à Albertville.


text: En 2002, l´aéroport enregistre son record avec d´avions à l´année, traitant plus de par weekend, principalement en hiver.


text: En 2004, la SEACA (Société d'Exploitation de l'Aéroport Chambéry / Aix-les-Bains), sans toutefois respecter le décret présidentiel de 1933, conserve le nom d'Aix-les-Bains. Il a aujourd'hui disparu.


text: En 2011, Air France revient partiellement à l'aéroport de Chambéry, après avoir quitté son "hub" en 2001, en partenariat avec la compagnie aérienne britannique Flybe, pour les vols en direction de la Grande-Bretagne. La compagnie British Airways ouvre également une ligne entre l'aéroport de Londres City et Chambéry dès . En 2013, c'est la réouverture de la ligne Paris-Orly - Chambéry, fermée depuis.Nombre de pistes : 2


title: Toumodi FC

text: Le Toumodi FC est un club ivoirien de football basé à Toumodi.


title: Toumodi FC

text: Le club évolue pendant 5 saisons consécutives en 1 division ivoirienne, de 1999 à 2003.


title: Georges Michel (peintre)

text: Georges Bernard Michel né à Paris le et mort dans la même ville le est un peintre paysagiste français.


title: Georges Michel (peintre)

text: Il fut surnommé « le Ruysdael de Montmartre ».


title: Georges Michel (peintre)

text: Fils d'un employé des Halles de Paris, Georges Michel, étudie la peinture auprès du peintre d'histoire Leduc de l'Académie de Saint-Luc grâce à la protection du fermier général de Chalue. Il est l'élève de Carle Vernet, puis devient ensuite celui de Nicolas-Antoine Taunay et commence à gagner sa vie en enseignant le dessin.


title: Georges Michel (peintre)

text: En 1783, il est cavalier dans le régiment de hussards de Bercheny. En 1789, il suit en Allemagne Antoine-Louis-Marie de Gramont, duc de Guiche, et fait la connaissance de Jean-Baptiste-Pierre Lebrun qui va lui permettre de gagner sa vie. C'est en effet par le truchement du mari d'Élisabeth Vigée Le Brun, marchand de tableaux réputé, qu'il va travailler comme restaurateur et copiste de paysages hollandais, tout en produisant un œuvre personnel qui l'institue comme un des premiers peintres de Montmartre. Il aurait travaillé pour Jacques François Joseph Swebach-Desfontaines et Jean-Louis de Marne.


title: Georges Michel (peintre)

text: En 1789, il se marie et a cinq enfants. Georges Michel épouse en secondes noces Anne-Marie Claudier-Vallier. Puis il s'unit en troisièmes noces à celle qui sera sa veuve et gardera l'atelier de la rue Bréda.


title: Georges Michel (peintre)

text: Il commence à être soulagé des soucis matériels à partir de 1810 en bénéficiant de la générosité du baron d'Ivry.


title: Georges Michel (peintre)

text: Il expose ses œuvres au Salon de 1796 à 1814.


title: Georges Michel (peintre)

text: Frappé de paralysie, Georges Michel meurt le à Paris, où il est inhumé au cimetière du Montparnasse. En 1848, le directeur de l'École des beaux-arts de Paris, Charles Blanc, et Paul Lacroix (1806-1884) lancent une souscription publique en faveur de la veuve de l'artiste et rendent un hommage à ce peintre en le surnommant le .


title: Georges Michel (peintre)

text: Georges Michel consacre l'essentiel de son art à représenter les paysages encore ruraux et les moulins de la Butte Montmartre ainsi que leurs environs, dans une manière influencée à la fois par les maîtres hollandais du paysage (Jacob van Ruisdael (1628/1629-1682), Meindert Hobbema (1638-1709), (1633-1696) et Rembrandt (1606-1669)), et par le romantisme, comme le souligne Théophile Thoré-Bürger (1807-1869), son premier biographe, qui le compare dans "Le Constitutionnel" sous le titre « Histoire de Michel, peintre excentrique », à ces trois grands premiers peintres hollandais du .


title: Georges Michel (peintre)

text: Griffonnant ses dessins sur le motif en y insérant des figures en mouvement, il est un précurseur de l'École de Barbizon. Il puise son inspiration en forêt de Fontainebleau avec Lazare Bruandet (1755-1804), ou encore à Romainville, ainsi que dans la Plaine Saint-Denis, à Saint-Ouen et à Montmartre.


title: Georges Michel (peintre)

text: Son œuvre est divisée en trois périodes : la première sous l'influence de son maître et ses proches contemporains, la deuxième influencée par les maîtres hollandais, et la troisième où sa technique devient plus libre et rapide. Il pratique également l'aquarelle. À partir de 1821, il cesse volontairement d'exposer ses œuvres, mais continue à peindre régulièrement jusqu'à sa mort.


title: AUY

text: AUY peut faire référence à :


title: Jean-Baptiste Rondeaux

text: Jean-Baptiste François André Rondeaux, né le à Rouen et mort le à Saint-Étienne-du-Rouvray, est un homme politique français.


title: Jean-Baptiste Rondeaux

text: Jean-Baptiste François André Rondeaux est le fils du maire Charles Rondeaux de Montbray et le neveu du baron Charles Bernard Chapais de Marivaux.


title: Jean-Baptiste Rondeaux

text: Négociant à Rouen. Conseiller général, député, membre de la chambre de commerce de Rouen de 1815 à 1848, consul de Prusse. Il est nommé officier de la Légion d'honneur en 1838. Il est le promoteur des travaux d'endiguement de la Basse Seine.


title: Jean-Baptiste Rondeaux

text: Il demeure 32 rue de Fontenelle à Rouen.


title: Jean-Baptiste Rondeaux

text: Il a donné son nom à l'avenue Jean-Rondeaux à Rouen, sur la rive gauche de la Seine.


title: Jean-Baptiste Rondeaux

text: Il se marie le à Rouen avec Aimée César Thieullen, sœur du baron Jean-Baptiste Thieullen. Il est le grand-père d'Arthur Join-Lambert et l'arrière-grand-oncle d'André Gide.


title: Beetham Tower (Manchester)

text: La Beetham Tower est un gratte-ciel situé dans la ville de Manchester, en Angleterre. C'est le plus haut gratte-ciel de la ville.


title: Beetham Tower (Manchester)

text: Construit de 2004 à 2006, il mesure 168 m de haut et comporte 48 étages. Le bâtiment est nommé ainsi d'après ses concepteurs, la Beetham Organization. Il a été conçu par l'architecte Ian Simpson et construit par l'entreprise Carillion. C'est le plus haut édifice du Royaume-Uni en dehors de Londres et le septième bâtiment du pays par sa hauteur.


title: Beetham Tower (Manchester)

text: Le gratte-ciel est aussi connu sous le nom de Hilton Manchester, il contient en effet un hôtel Hilton jusqu'au , les autres niveaux étant occupés par des appartements. Il comporte également deux niveaux souterrains, des espaces de stationnement pour les résidents des appartements.


title: Beetham Tower (Manchester)

text: Cette tour a la particularité de produire un son intense en présence de vent violent. Un effet non prévu par l'architecte lors de la conception.


title: Aérodrome de Vélizy-Villacoublay

text: L'aérodrome de Villacoublay a été créé en 1910. L'aérodrome civil deviendra par la suite la Base militaire aérienne 107 de Villacoublay.


title: Aérodrome de Vélizy-Villacoublay

text: Les Yvelines sont le théâtre de plusieurs épisodes des débuts de l'aviation. Clément Ader effectue sur le plateau de Satory près de Versailles un de ses premiers vols en 1890 avec "Éole", puis le avec l' "Avion n° 3", son premier vol de 300 mètres, essai qui se termine mal et entraîne la destruction de l'appareil et l'abandon de ses recherches. Un monument situé à Versailles célèbre cet exploit intervenu six ans avant le premier vol des frères Wright. En 1909, Santos-Dumont relie Satory à Buc, distant de huit kilomètres en cinq minutes à bord de la "Demoiselle". En , le comte de Lambert découvre le site de Villacoublay où rapidement s'installent une école de pilotage et une usine de montage d'avion.


title: Aérodrome de Vélizy-Villacoublay

text: En , Koechlin et Pischoff réussissent des vols de trois cents à cinq cents mètres à Villacoublay.


title: Aérodrome de Vélizy-Villacoublay

text: En , le comte de Lambert découvre le site de Villacoublay où rapidement s'installent une école de pilotage et une usine de montage d'avion. En , la société qui gère les brevets Wright s'installe à Villacoublay et y ouvre son école de pilotage.


title: Aérodrome de Vélizy-Villacoublay

text: Morane-Saulnier s'installe à Villacoublay en 1911.


title: Aérodrome de Vélizy-Villacoublay

text: La prestigieuse Coupe Pommery était le trophée donné entre 1909 et 1913, deux fois par an (avant le et avant le ), à l'aviateur qui parcourait la plus grande distance en un jour (puis en deux jours en 1913). Marcel Brindejonc des Moulinais fit plusieurs tentatives infructueuses en 1912 et 1913 : Paris-Berlin le , Villacoublay-Berlin le , tentative impossible après la bénédiction de son Morane-Saulnier à Villacoublay par l'évêque de Versailles (monseigneur Gibier) le , Paris-Münster le , Brème-Bruxelles-Londres du 9 au . Malgré la tricherie de Maurice Guillaux, qui prétendit avoir parcouru 1 386 kilomètres le , Marcel Brindejonc des Moulinais remporta de fait la célèbre coupe le sur les 1 382,8 kilomètres (longueur homologuée, à la vitesse de 170 kilomètres à l'heure, les arrêts étant décomptés) de Paris (Villacoublay, départ à 3 h 37) à Varsovie (arrivée 14 heures et 18 minutes plus tard). En Pologne, il continua sur son Morane-Saulnier H (monoplan biplace, le pilote étant à l'arrière, avec moteur Gnome de quatre-vingts chevaux) dans un circuit des capitales d'Europe (un peu plus de 4 800 kilomètres) entre le et le : Varsovie-Dwinsk ()-Saint-Pétersbourg ()-Reval ()-Stockholm ()-Copenhague ()-La Haye ( juillet)-Paris (Villacoublay, ). Pour franchir les 300 kilomètres de la mer Baltique, Marcel Brindejonc des Moulinais avait obtenu de la marine russe, grâce au prince Liben, que huit torpilleurs fussent placés le tous les dix-huit milles entre l'île Argo et la capitale suédoise. L'accueil fut partout triomphal. L'ovation fut exceptionnelle à Villacoublay, où il arriva un peu après quatre heures de l'après-midi, escorté de Corbeaulieu à Villacoublay par quatre monoplans. Il fut reçu à l'hôtel de ville de Paris. Les journaux du monde entier louèrent l'audace du jeune Breton. Quantité de lettres de félicitation avaient la simple adresse : « Brindejonc des Moulinais, France ».En 1934 est créée l'armée de l'air. En 1936, l'aérodrome devient la base aérienne 107 Villacoublay.


title: Christian Vandendorpe

text: Christian Vandendorpe, né en 1943 à Blandain (Tournai), est un professeur émérite de l'Université d'Ottawa.


title: Christian Vandendorpe

text: Intéressé par la sémiotique (sémiotique cognitive) et la rhétorique, il s'est spécialisé dans les théories de la lecture.


title: Christian Vandendorpe

text: Il a également travaillé sur la didactique de l’écrit, les liens entre le numérique et le savoir (production, diffusion, réception, apprentissage; texte et hypertexte) et le récit de rêve.


title: Christian Vandendorpe

text: Après des études en Belgique, où il fait une licence en philologie classique à l'Université catholique de Louvain en 1964 et une agrégation de l'enseignement secondaire supérieur à la même université en 1965, il est professeur de grec, de latin et de français au Zaïre de 1964 à 1967 et professeur de français au Québec de 1968 à 1972. À partir de 1973, il collabore à la revue "Québec français", qu'il tire, avec Gilles Dorion, de son sommeil et qu'il dirigera sur le plan matériel et éditorial de 1974 à 1985. Il est conseiller pédagogique à la Commission scolaire La Jeune-Lorette de 1973 à 1986.


title: Christian Vandendorpe

text: Christian Vandendorpe obtient son doctorat en didactique de l'Université Laval en 1988. Sa thèse s'intitulait "Apprendre à lire des fables au primaire : structures textuelles et schéma cognitif". Elle a été publiée en 1989 aux Éditions du Préambule sous le titre "Apprendre à lire des fables. Une approche sémio-cognitive".


title: Christian Vandendorpe

text: En 1987-1988, il devient professeur remplaçant au Département des lettres françaises de l'Université d'Ottawa, puis professeur adjoint de 1988 à 1992, professeur agrégé de 1992 à 1998 et professeur titulaire de 1998 à 2007. Il a pris sa retraite le .


title: Christian Vandendorpe

text: De 1993 à 2007, il a été directeur du Centre d’écriture de la Faculté des arts de l'Université d'Ottawa.


title: Christian Vandendorpe

text: En 2008, il reçoit le prix de la SDH/SEMI pour ses réalisations.


title: Christian Vandendorpe

text: De 2008 à 2011, il a été vice-président, diffusion de la recherche, de la .


title: Christian Vandendorpe

text: Depuis 2005, il fait partie d'un groupe de recherche, INKE (""), qui travaille à améliorer les interfaces de lecture sur écran.


title: Christian Vandendorpe

text: En , il est nommé « résident honoraire wikipédien » pour 2014-2015 à l'Université de Victoria.


title: Christian Vandendorpe

text: Christian Vandendorpe fait partie, ou a fait partie, du comité de rédaction de plusieurs revues : " / Sémiotique appliquée", "ALSIC. Apprentissage des langues et systèmes d'information et de communication", "Communication & langages", "Protée", "L'Astrolabe", "@nalyses", "Opuscula : Short Texts of the Middle Ages and Renaissance" et " / Le champ numérique".


title: AUZ

text: AUZ peut faire référence à :


title: Omega Centauri

text: Omega Centauri (ω Cen, NGC 5139 ou Caldwell 80) est un amas globulaire situé dans la constellation du Centaure. En 1677, l'astronome et ingénieur britannique Edmond Halley a été le premier à identifier ω Cen comme un objet non stellaire. On peut donc lui attribuer la découverte de cet amas, même si celui-ci avait été observé auparavant, notamment par Ptolémée et par Johann Bayer.


title: Omega Centauri

text: Parce que ω Cen est différent sous plusieurs aspects des autres amas globulaires de la Voie lactée, on a émis l'hypothèse qu'il pourrait s'agir des restes d'une galaxie naine perturbée.


title: Omega Centauri

text: En l'an , l'astronome grec Ptolémée a catalogué ω Cen comme une étoile. En , le magistrat allemand Johann Bayer a utilisé les données de Ptolémée pour produire l'ouvrage Uranometria, le premier atlas des constellations qui couvrait entièrement la sphère céleste. Bayer a nommé cet objet ω Centauri. En utilisant un télescope sur l'ile Sainte-Hélène en 1677, l'astronome britannique Edmond Halley observe ω Cen qu'il décrit comme un objet non stellaire. En, , Halley publie ω Cen dans sa liste des six «taches lumineuses ou des correctifs » dans un parution des Philosophical Transactions of the Royal Society. On attribue donc la découverte de l'amas globulaire Omega Centauri à Halley.


title: Omega Centauri

text: L’astronome suisse Jean Philippe Loys de Cheseaux a inclus Omega Centauri dans sa liste de 21 nébuleuses en , tout comme l'astronome français Nicolas-Louis de Lacaille en .


title: Omega Centauri

text: Le premier astronome à reconnaître ω Cen comme un amas d'étoiles est l'astonome écossais James Dunlop. Il l'a décrit comme étant un «beau globe d’étoiles très graduellement et modérément comprimé au centre ». Omega Centauri est à environ années-lumière (a.l.) du système solaire et, avec un diamètre d'environ 253 a.l., c'est le plus vaste amas globulaire connu dans la Voie lactée. On estime qu'il contient environ d'étoiles et que sa masse est équivalente à de masses solaires, ce qui en fait l'amas globulaire connu le plus massif de la Voie lactée. De tous les amas globulaires du Groupe local de galaxies, seul Mayall II de la galaxie d'Andromède est plus lumineux et plus massif.


title: Omega Centauri

text: La métallicité de ω Cen est estimée à -1,53 [Fe/H] selon l'article de J. Boyles et al. ou encore à -1,35 [Fe/H] selon Forbes et Bridges. Son âge d'environ 11,52 milliards d'années. Selon un article publié en 2011 par J. Boyles et al., sa masse est égale 3,35 x 10 formula_1, mais selon un article plus récent (2013) de D'Souza et Rix, la masse de ω Centauri est de 4,05 x 10 formula_1. La densité d'étoiles dans la région du centre de ω Cen est tellement grande qu'on estime qu'il n'y a qu'une distance de 0,1 année-lumière entre chacune d'elles. Comme Mayall II, les étoiles d'ω Cen présentent une grande diversité d'âge et de métallicité. Cette grande diversité indique que plusieurs générations d'étoiles se sont succédé dans l'amas. En général, les populations stellaires des autres amas globulaires sont plus uniformes et plus âgées, comme le suggère les modèles théoriques. Pour expliquer cette diversité, on a émis l'hypothèse qu'Omega Centauri serait ce qui reste du noyau d'une galaxie naine que la gravité de la Voie lactée aurait perturbé. La périphérie de cette galaxie aurait été dispersée et absorbée par la Voie lactée. Certaines étoiles, comme l'étoile de Kapteyn, qui n'est qu'à 12,8 années-lumière de nous, auraient même été éjectées de la galaxie naine puis absorbées par la Voie lactée. Le noyau de la galaxie naine se serait finalement retrouvé en orbite dans le halo de la Voie lactée et serait devenu Omega Centauri. À l'appui de cette hypothèse, on peut citer la vitesse orbitale élevée de ses étoiles avec un maximum à 7,9 km/s, sa forme aplatie et la présence en son centre d'un trou noir intermédiaire d'une masse évaluée à au plus 12 000 masses solaires. En se basant sur des observations du télescope spatial Hubble et de l'observatoire Gemini, une étude de E. Noyola et ses collègues a présenté des évidences de l'existence d'un trou noir de masse intermédiaire au centre d'Omega Centauri. Les données captées par Hubble ont montré que les étoiles se regroupent près du centre d'ω Cen comme en témoigne l'augmentation graduelle de la luminosité. L'instrumentation installée à l'observatoire Gemini a permis de mesurer la vitesse des étoiles en orbite atour du noyau. Ces mesures ont permis aux astronomes de conclure que la masse de l'objet au centre est de formula_1.


title: Omega Centauri

text: Une étude précédente de Hubble sur les trous noirs supermassifs a montré une corrélation entre la masse d'un trou noir supermassif et celle de son hôte. Si les galaxies de masse inférieure obéissent à la même règle que les galaxies plus massives qui hébergent des trous noirs supermassifs, alors la masse d'Omega Centauri correspond à celle de son trou noir. Les astronomes estiment ainsi que la masse de la galaxie naine qui pourrait avoir été le précurseur d'Omega Centauri était égale à environ formula_1.


title: Jive Records

text: Jive Records () est un label discographique américain, situé à New York, dans l'État de New York. Le label est fondé en 1977 par Clive Calder, appartient à Sony Music Entertainment et fait partie du Zomba Label Group. Le label produit des artistes de grands succès tels que Britney Spears ou Justin Timberlake.


title: Jive Records

text: Le , la fermeture de Jive, en parallèle à celle d'Arista et J Records, est annoncée. Les artistes de ces labels intègrent automatiquement RCA Records.


title: Jive Records

text: En 1971, les musiciens sud-africains Clive Calder et Ralph Simon lancent leur société de management et de publication. Elle est initialement appelée Zomba Records et relocalisée à Londres, en Angleterre, quatre ans plus tard ; leur premier client est un jeune Robert Lange. Zomba évite à l'origine tout contact avec les labels discographiques, préférant plutôt se consacrer aux auteurs-compositeurs et aux producteurs et permettant à d'autres labels de publier leurs albums. Plus tard dans la décennie, la société ouvre ses locaux aux États-Unis, où Calder se lance dans une collaboration avec Clive Davis, dont le label Arista Records commençait à publier ses albums par les artistes de Zomba. En 1981, Zomba forme JIVE Records, dont les opérations commencent à la publication d'artistes dance et pop britanniques comme Q-Feel, A Flock of Seagulls, et Tight Fit. Son nom s'inspire du genre JIVE (Jaiva), un genre musical originaire d'Afrique du Sud.


title: Jive Records

text: En 1982, Calder est présenté à Barry Weiss, un jeune étudiant qui emmenait Calder dans des soirées hip-hop à New York pour des entretiens avec Zomba. Il est immédiatement intéressé : ensemble, ils commencent à recruter des musiciens qui deviendront membres du groupe Whodini. Deux jours plus tard, le groupe enregistre et publie son single à succès "". Tandis que le groupe quitte JIVE, son succès permet au label de se consacrer au hip-hop dans les années 1980. En 1987, JIVE met un terme à son partenariat de distribution avec Arista. Le label signe ensuite avec RCA Records, et continue à recruter des groupes de hip-hop comme DJ Jazzy Jeff & The Fresh Prince, The Skinny Boys, Too $hort et Schoolly D. Au début des années 1990, JIVE devient l'un des premiers labels de hip-hop avec le succès de D-Nice, E-40, A Tribe Called Quest, KRS-One/Boogie Down Productions, R. Kelly et brièvement Aaliyah.


title: Jive Records

text: À la fin des années 1990, JIVE commence à recruter les groupes et musiciens pop Backstreet Boys, NSYNC, et Britney Spears. Ces trois-là parviennent à se populariser à l'aube des années 2000. En 1991, Barry Weiss devient CEO et président de JIVE Records. Après deux décennies de service, il quitte JIVE en pour Universal Music Group. La société se réorganise par la suite avec certains artistes qui partent pour Epic Records, et d'autres qui restent à JIVE après avoir été acquise par RCA Music Group. En , il est annoncé que Jay-Z aurait contacté les exécutifs de JIVE pour acquérir le label indépendant Block Starz Music. Le , la fermeture de Jive, en parallèle à celle d'Arista et J Records, est annoncée. Les artistes de ces labels intègrent automatiquement RCA Records.


title: Jive Records

text: JIVE Records reste actif en France sous le nom de JIVE Epic.


title: Logement social

text: Un logement social est un logement destiné, à la suite d'une initiative publique ou privée, à des . L'expression sert aussi à désigner le secteur économique constitué par ce marché immobilier et les politiques d'économie sociale qui président à son administration.


title: Logement social

text: En Europe le logement passe par diverses traditions et des histoires nationales qui toutes visent à l’encadrement des loyers et à plus ou moins d'extension du logement social. Contrairement aux termes « » aux États-Unis, en Grande-Bretagne ou Habitation à loyer modéré en France, le terme en Allemagne ne réfère pas au statut public ou privé du propriétaire. Plus de 90 % des Sozialwohnungen ont été construits par des investisseurs privés, brouillant la frontière entre public et privé qui structure les représentations et les usages du logement social dans d’autres pays.


title: Logement social

text: Le secteur du logement social reste quantitativement minoritaire à la fin du : environ un tiers du parc total aux Pays-Bas, un quart en Suède, 20 % en Grande-Bretagne et 18 % en France, mais à peine 10 % en Allemagne, 5 % en Italie et au Portugal, moins de 2 % en Espagne, pratiquement rien en Grèce.


title: Logement social

text: Début 2019 alors que la démographie européenne a globalement continué à croître, selon la fédération européenne des bailleurs sociaux (Housing Europe), la Banque mondiale, la Commission européenne, la crainte d'un manque de logements abordables, décents (et peu énergivore) pour tous reste unanimement partagée. Selon la fédération "300 milliards d'euros, le plan d'investissement dont nous manquons pour traiter véritablement la question du logement abordable".


title: Logement social

text: Selon l'association allemande des bailleurs sociaux et promoteurs immobiliers (2019), après la réunification ce sont près d'un demi-million d'appartements allemands qui ont été démolis, que les bailleurs sociaux n'ont pas reconstruits. Ceci a alimenté la spéculation immobilière, exacerbée par la pénurie de logements urbains. Ces effets ont été partiellement limités par des allocations données aux locataires du parc privé, et localement par l'encadrement des loyers. Puis la Constitution a été modifiée pour que les États fédérés" puissent directement participer à la construction. 80.000 logements sociaux/an nouveaux est l'objectif pour 2019-21, appuyé par 4,5 milliard d'euros de subventions sur 3 ans attribués aux "landers". L’État peut vendre aux communes du foncier à prix normal et ces permis de construire sont délivrés plus vite.


title: Logement social

text: Selon la Feantsa (Fédération européenne d'organisations luttant contre le sans-abrisme) la période Thatcher, a suscité une vague de "privatisation forcée" du secteur HLM, notamment à Londres. Là "la grande partie de ces propriétaires sont des investisseurs, qui louent ces biens aux offices HLM aux prix du marché privé", regrette début 2019 James Murry, adjoint londonien au logement auprès du maire Sadiq Khan. Londres a lancé un plan "Building council home for Londoners" doté de 5,4 milliards d'euros visant 116.000 nouveaux logements sociaux entre 2019 et 2022.


title: Logement social

text: En France, la politique du logement social date du milieu du , avec notamment la loi sur la limitation des loyers dès 1948 et la loi sur les habitations à loyer modéré (HLM) l'année suivante, en 1949.


title: Logement social

text: La législation a peu à peu intégré des objectifs de taux de logements sociaux puis de mixité sociale.


title: Logement social

text: Une "Commission nationale de l'Aménagement, de l'Urbanisme et du Foncier" (CNAUF), présidée par Thierry Repentin, délégué interministériel à la mixité sociale dans l'habitat, doit veiller à ce que le prix du foncier ne soit pas dissuasif et à ce que la mixité dans l'habitat soit au moins conforme à la loi relative à la solidarité et au renouvellement urbains (SRU) sur l'ensemble du territoire (en particulier, l'article 55 de cette loi précise où le parc social locatif doit représenter au moins 20 % ou 25 % du nombre total de résidences principales).


title: Logement social

text: Après une phase de grands projets qui ont souvent conduit à de grands quartiers d'habitat sociologiquement déséquilibrés uniquement consacrés au locatif social, la politique de la ville a peu à peu cherché à (ré)insérer dans ces quartiers . En 2015, quinze ans après le vote de la SRU, selon la CNAUF, , mais ; dans ces cas communes l'État dispose de quelques moyens de limiter la spéculation foncière et il peut imposer des sanctions financières plus élevées , et même se substituer aux maires pour créer du logement social. Depuis la loi du , à certaines conditions, le patrimoine commun de l'État peut être vendu (anciennes casernes par exemple) à un prix inférieur à celui du marché pour construire du logement social. À titre d'exemple un terrain parisien (4 rue de Lille, ) a pu être vendu le avec un taux de décote de 77 %. De 2013 à 2015, les décotes ainsi permises ont représenté l'équivalent de presque 27 millions d'euros. Dans quelques cas, la décote pourrait être de 100 %, permettant aux bailleurs sociaux de construire sur un terrain qu'ils n'auront pas à acheter. En 2018, "près d'un ménage sur six" bénéficie d'un logement dit social, mais le ministère de la Cohésion des territoires note une diminution de la construction de logements sociaux en 2018, confirmée début 2019.


title: Logement social

text: L'importance du logement social est très variable selon les pays.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Metz

text: La cathédrale Saint-Étienne de Metz est la cathédrale catholique du diocèse de Metz, dans le département français de la Moselle en région Grand Est.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Metz

text: Si sa construction s'étend sur trois siècles, à partir de 1220, la cathédrale présente une certaine homogénéité de style : les critères stylistiques furent respectés à chaque campagne de construction.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Metz

text: La cathédrale de Metz est non seulement la cathédrale de France ayant la plus grande surface vitrée, près de , mais également celle qui présente les plus grandes verrières gothiques d’Europe. Quant à la hauteur de ses voûtes, elle n'est surpassée en France que par les cathédrales de Beauvais (inachevée) et d'Amiens.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Metz

text: Dans le "Bulletin de la Société d'archéologie et d'histoire de la Moselle" de 1862, il est rappelé que l'archevêque de Bordeaux, Donnet a rendu hommage à la cathédrale de Metz. Par ailleurs, le chevalier Joseph Bard a rendu hommage à la qualité de la cathédrale et à sa parure de vitraux dans l'article qu'il a rédigé dans le "Congrès archéologique de France" de 1846. Il l'appelait la « lanterne de Dieu ».


title: Cathédrale Saint-Étienne de Metz

text: La cathédrale fait l’objet d’un classement au titre des monuments historiques depuis le . Comptant parmi les dix cathédrales les plus fréquentées de France, elle est candidate à un classement à l'UNESCO.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Metz

text: La cathédrale Saint-Étienne de Metz, comme la plupart des cathédrales de France est propriété de l'État.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Metz

text: La DRAC Lorraine en assure sa conservation suivant les modalités suivantes :


title: Cathédrale Saint-Étienne de Metz

text: Le clergé, en tant qu'affectataire, assure l'ouverture au public de l'édifice, sa sûreté et les offices.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Metz

text: L'association de l'Œuvre de la Cathédrale assure des visites, la visite de la crypte et du trésor de la cathédrale et possède une petite boutique dans la cathédrale.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Metz

text: Au début du , saint Étienne est populaire et se voit célébré dans tout l’empire. L’essor du culte du premier martyr Étienne en Occident suit l’invention de reliques du saint à Jérusalem (415). Plusieurs cathédrales françaises lui sont dédiées — Agde, Auxerre, Bourges, Cahors, Châlons-en-Champagne, Limoges, Meaux, Paris, Sens, Toul, Toulouse — et remontent pour la plupart au .


title: Cathédrale Saint-Étienne de Metz

text: Vieille cité gauloise, Metz devient le siège d’un évêché au . Comme nous l’apprend un passage de l’"Histoire des Francs" de Grégoire de Tours, rédigée vers 576, un sanctuaire dédié à Étienne ("Oratorium beati Stephani") qui se trouvait à l’emplacement actuel de la cathédrale, fut le seul monument épargné par les Huns lors du sac de la cité le samedi saint . L’oratoire de Saint-Étienne est dans les grâces divines et devient alors fort populaire. On parle de miracle. Il accueille le siège de l’évêque et devient en quelque sorte la première cathédrale de Metz, à l’intérieur même de celle-ci. On peut supposer que le sanctuaire de Saint-Étienne était relativement récent lors du sac de Metz par Attila.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Metz

text: En 1970, l’aménagement du bras sud du transept, en vue de l’installation d’un nouvel orgue, mit au jour des fondations antérieures à l’époque romane, sans qu’il fût possible de les dater de manière absolue. Ces vestiges présentent une abside orientée semblant correspondre à un sanctuaire d’époque mérovingienne. Le relief ne permettant pas une extension vers l’ouest, il est permis de penser qu’il fut réutilisé comme transept de l’église carolingienne, au moment de la reconstruction du chœur sous l’épiscopat de Chrodegang (742-766). Ainsi s’explique l’orientation inhabituelle nord-est/sud-ouest de la cathédrale.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Metz

text: Clotaire II a confié en 623 l'Austrasie à son fils Dagobert aidé par Arnoul de Metz, évêque de Metz depuis 613. La tradition attribue à Dagobert la construction de la chapelle Sainte-Marie, devenue collégiale en 1130 avec cinq chanoines et chapelle de l'évêque, appelée Notre-Dame-la-Ronde en 1207 après sa reconstruction suivant un plan centré, puis reconstruite vers 1260 en prolongement de la nef de la cathédrale, devenue l'extrémité ouest de la cathédrale en 1380 après la démolition du mur de séparation entre la cathédrale et la collégiale remplacé par une grille en 1381 qui n'a été démontée qu'en 1728 après la dissolution du chapitre de l'église collégiale.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Metz

text: Vers 784, Paul Diacre, moine bénédictin de Lombardie qui séjourna à la cour de Charlemagne et à Metz, écrivit une "Histoire des évêques de Metz" selon laquelle Pépin le Bref aida financièrement l’évêque Chrodegang (742-766) à réaliser des travaux dans le sanctuaire ("ciborium", chancel, presbyterium, déambulatoire).


title: Cathédrale Saint-Étienne de Metz

text: À la suite du concile de Thionville présidé par son demi-frère l’archevêque Drogon de Metz, Louis le Débonnaire est rétabli comme empereur. Il participe à une messe dans la cathédrale de Metz le pendant lesquels les décisions du concile sont lues et Ebbon, archevêque de Reims, reconnaît avoir calomnié l'empereur.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Metz

text: Le , Charles II le Chauve y est couronné roi de Lotharingie par l’archevêque Hincmar de Reims.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Metz

text: Entre 965 et 984, l’évêque Thierry entreprit de reconstruire le sanctuaire primitif avec l’aide financière des empereurs Othon et Othon II. La nouvelle cathédrale, ou basilique en raison de son plan, fut achevée sous son successeur Thierry II et consacrée par celui-ci le 27 juin 1040 en présence de l’évêque Gérard de Cambrai.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Metz

text: Les fouilles de 1878-1881 et 1914-1915, dans le sol de la nef et du transept, mirent au jour ses fondations. Il est intéressant de constater que la cathédrale actuelle se superpose presque parfaitement à l’édifice ottonien, le chœur actuel est ainsi à l'aplomb direct de la crypte romane. De trois travées plus court, celui-ci présentait une élévation fort différente. Nous pouvons la reconstituer à partir des constantes rencontrées dans l’architecture ottonienne, dont la perfection géométrique de l’organisation des volumes et des proportions nous est connue.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Metz

text: La nef, flanquée de bas-côtés, haute d’environ , s’ouvrait sur un transept saillant de même hauteur, long de , pour de large. Deux tours de chevet s’élevaient de part et d’autre de l’abside centrale, et des chapelles donnant sur le transept les jouxtait. Seule la constitution de la façade nous est inconnue, la présence d'une tour-porche est envisagée toutefois en vue de sa popularité dans les édifices ottoniens.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Metz

text: Le plan de la basilique Saint-Vincent voisine, de style gothique, semble par ailleurs calqué sur celui de cette cathédrale primitive, malgré la différence entre leurs styles.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Metz

text: Vers 1186, la collégiale Notre-Dame fut construite contre celle-ci, sans que l'on sache si un espace, même étroit fut laissé. Sa forme de demi-rotonde lui valut le nom de "Notre-Dame-la-Ronde". La reconstruction de la basilique ottonienne débuta moins de deux siècles après son achèvement.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Metz

text: Contrairement à de nombreuses sources mal interprétées, et en dépit de la volonté de l’évêque Conrad de Scharfenberg, l’édification de la cathédrale, dédiée à saint Étienne, n'est pas entreprise vers 1220 : il s'agit en fait de confirmations de prébendes de la Cathédrale. La reconstruction en parallèle de la collégiale Notre-Dame-la-Ronde et de la cathédrale commence vers 1240, voire probablement dès 1235. Dans la seconde moitié du , l’architecte Pierre Perrat lance l'édification des voûtes à du sol.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Metz

text: La construction s’étale sur trois siècles pour s’achever vers 1525.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Metz

text: La construction de la cathédrale actuelle fut peut-être voulue par l’évêque Conrad de Scharfenberg, en même temps que les cathédrales de Reims (1207) et de la toute proche Cathédrale de Toul (1210-1220), du Mans (1217), d’Amiens (1221). Seule la nef ottonienne fut à cette époque détruite, jusqu’au niveau des fondations, le chevet et le transept, ainsi que Notre-Dame-la-Ronde, étant épargnés. De cette première campagne de construction datent les parties basses des murs de la nef et les bases des supports d’arcades. Sous l’épiscopat de Jacques de Lorraine (1239-1260), le parti de l’élévation fut modifié. L’élan gothique devait l’emporter devant toute autre considération. C'est donc aux alentours de 1240 que débutent les travaux de l'édifice gothique actuel, d'abord une première campagne concernant les nefs collatérales en style gothique primitif, puis un nouveau plan pour la nef principale en style rayonnant.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Metz

text: Il fut également choisi de reconstruire la collégiale Notre-Dame, pour l’intégrer au nouveau style de la cathédrale. Cette surélévation du projet initial se traduit par une disproportion, entre les grandes arcades () et les fenêtres hautes (), proportions inverses de celles de la cathédrale d’Amiens ( et ). Une frise d’arcs trilobés masque judicieusement l’épaississement des murs, au-dessus des grandes arcades.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Metz

text: Au milieu du , la reconstruction de Notre-Dame-la-Ronde est entreprise en conservant, semble-t-il, les piliers ronds de celle-ci, alignés sur l’ancienne nef ottonienne. Le nouveau chœur de la collégiale, épaulé par les deux premiers contreforts sud de la cathédrale, indique une construction concertée dès cette époque. Dans la deuxième moitié du , les bases des deux tours harmoniques de la cathédrale, à double fenestrage, sont achevées. Les supports en attente, actuellement visibles vers les troisième et cinquième travées des faces nord et sud, indiquent que le projet de double fenestrage devait s’appliquer à tout l’édifice, comme à Noyon, Beauvais, ou Troyes.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Metz

text: Dans le dernier quart du , une claire-voie est ménagée au niveau du triforium, sous les fenêtres hautes. La construction de celles-ci, de style gothique rayonnant, s’achève dans le premier tiers du . Pour récolter de nouveaux fonds, la confrérie de Sainte-Marie et de Saint-Étienne est créée vers 1330. Le financement de la fabrique est aléatoire, et provoque l’arrêt du chantier à plusieurs reprises. Il dépend, en effet, des dons des fidèles, des ventes d’indulgences, des prébendes vacantes du Chapitre, ou des largesses de l’évêque.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Metz

text: Vers le milieu du , la charpente de la toiture est posée, et l’évêque Adhémar de Monteil fait élever une chapelle dans la cinquième travée du collatéral sud. En 1356, l’empereur Charles IV venu à Metz pour promulguer la bulle d’or est reçu dans la cathédrale de Metz. Cette première campagne de construction s’achève avec le voûtement de la nef, entre 1360 et 1380. La hauteur de ses voûtes () place la cathédrale de Metz derrière celle de Beauvais ( avant effondrement) et celle d’Amiens () dans la course aux records gothiques. À cette époque fut détruite la cloison qui séparait encore la nef de Saint-Étienne de celle de Notre-Dame. Le sol de celle-ci fut alors abaissé au niveau de celui de la cathédrale, ce qui explique le déchaussement des piliers des trois premières travées.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Metz

text: Seul le chœur fut laissé au niveau primitif. Les grandes baies, notamment le fenestrage de la façade occidentale, encore occultées par des ais de bois, furent vitrées. Un contrat est passé en 1381 pour la réalisation du grand « O », la rose occidentale, entre le Chapitre et le maître-verrier Hermann de Münster ; celui-ci eut le privilège d’être inhumé à l’intérieur de la cathédrale. Le maître d’œuvre, Pierre Perrat, connu aussi pour ses travaux à Toul et Verdun, fut également autorisé en 1386 à avoir sa sépulture dans la cathédrale. Ceci nous confirme l’importance accordée tant aux architectes qu’aux artisans de renom travaillant pour l’Œuvre, ces derniers accédant au statut d’artiste. Il faut attendre la fin du pour que la construction de la cathédrale reprenne.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Metz

text: En 1473, l’empereur Frédéric III et son fils Maximilien assistent à un office dans la cathédrale. La cathédrale est alors un édifice stylistiquement composite, dont la nouvelle nef gothique épouse, tant bien que mal, les anciens transept et chevet du sanctuaire ottonien. Le chantier s’anime de nouveau en 1486, par la démolition du transept et du chœur ottonien et sa reconstruction dans le style gothique de la nef. Entretemps, de 1440 à 1443, l'évêque Conrad Bayer de Boppart a fait reconstruire la chapelle d’Adhémar de Monteil, dite chapelle des évêques, par Jean de Commercy. En outre, un incendie ravagea la toiture en 1468 mais en épargnant le beffroi de la Mutte encore en bois, ce qui décida les bourgeois messins à reconstruire en pierre la partie supérieure de la tour de la Mutte, beffroi municipal. Cette tour, ainsi que la tour du Chapitre au Nord, est longtemps restée coiffée d’un colombier de bois. Hannes de Ranconval le remplaça de 1478 à 1481 par une flèche de style gothique flamboyant.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Metz

text: La seconde campagne de construction s’ouvre réellement en 1486, avec la démolition du bras nord du transept, reconstruit aussitôt dans le même style et avec la même élévation que la nef. Les fondations sont creusées, d’après la chronique, à une profondeur dépassant le niveau de la rivière. Le bras nord du transept est achevé en 1504, avec la pose des vitraux de Théobald de Lixheim. La démolition des vestiges ottoniens se poursuit par le chœur, ses deux tours romanes, et en 1508 par le bras sud du transept. Celui-ci sera reconstruit avant 1521, date de la pose des premiers vitraux de Valentin Bousch. La construction du chœur est terminée à cette date, mais les derniers vitraux de Bousch ne seront posés dans cette partie qu’en 1539. Un jubé, supprimé en 1791, clôture la nef en 1525. La cathédrale sera consacrée le 11 avril 1552. Si la construction de la cathédrale s’achève à cette date, l’édifice connaîtra encore de nombreux aménagements.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Metz

text: Le , Jacques-Bénigne Bossuet devient, à l’âge de treize ans, chanoine de la cathédrale grâce à l’entregent de son père, magistrat de la ville. C’est en la cathédrale de Metz, le , qu’il prononce son premier sermon. C’est encore à Metz, sans qu’on puisse dire avec certitude s’il fut prononcé au sein de la cathédrale, qu’il donne, le , sa première oraison funèbre pour Yolande de Monterby, abbesse du Petit Clairvaux à Metz. Le , il prêche un "Panégyrique de sainte Thérèse", devant la reine Anne d’Autriche, à la suite de quoi il est nommé conseiller et prédicateur extraordinaire du roi. Dès lors, il partage son temps entre Metz et la cour, à Paris et Versailles. À partir de 1660, sa célébrité allant croissante, il n’est plus que rarement à Metz.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Metz

text: Quand il est dans cette ville-frontière, tant au point de vue géographique - entre l’Allemagne et la France - que religieux - entre les domaines catholiques et protestant, il se consacre avec zèle et foi à la prédication en vue de la conversion des protestants de la ville. Son œuvre "Réfutation du catéchisme du sieur Paul Ferry, ministre de la Religion Prétendue Réformée", le premier ouvrage publié par Bossuet et imprimé à Metz, en 1655, est le compte-rendu de ses conversations avec le pasteur de l’Église réformée de Metz.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Metz

text: Le , Bossuet est nommé doyen du chapitre cathédral, fonction qu’il quitte le pour devenir évêque de Condom.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Metz

text: En 1671, lors de son passage à Metz, la fille de l'Electeur Palatin, Élisabeth-Charlotte de Bavière, abjure la religion protestante, reçoit le baptême, puis épouse par procuration le frère du roi de France.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Metz

text: Dans la seconde moitié du , soucieux de ne pas demeurer en reste par rapport à Nancy qui venait de se doter d’une majestueuse place royale, mais aussi parce que l’art « gothique » n’était plus au goût du , le maréchal de Belle-Isle, gouverneur des Trois-Évêchés, décide d’établir une place royale. Malgré les protestations du chapitre, il fait dégager les abords de la cathédrale par la destruction du cloître et des églises attenantes (Saint-Pierre-le-Vieux, Saint-Pierre-le-Majeur, la chapelle des Lorrains). Mais aucun projet ne se construit. L’architecte Jacques-François Blondel, protégé par le duc de Choiseul, alors présent à Metz pour reconstruire l’abbaye Saint-Louis, va opportunément proposer de réaliser un projet d’aménagement qui comprend la création de rues et de places, ainsi que la reconstruction de l’hôtel de ville, du parlement et du palais de l’évêque mais en détruisant le cloître des chanoines et des églises situées autour (églises Saint-Pierre-le-Vieux, Saint-Pierre-aux-Images, Saint-Gorgon et chapelle des Lorrains).


title: Cathédrale Saint-Étienne de Metz

text: Derrière l’argument avancé de créer une place d’armes fonctionnelle utile au défilé des troupes, la réalisation d’un nouveau centre politique pour la ville vise à son embellissement. Ce projet est à la fois une œuvre de la maturité et une expérience inédite pour Jacques-François Blondel que le retiendra comme théoricien et rénovateur de l’enseignement architectural.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Metz

text: Entrepris en 1762 sous la direction de Louis Gardeur-Lebrun, l’aménagement de la place d’Armes, de la place de Chambre et de la place du Marché dégage le tissu urbain médiéval sur trois côtés autour de la cathédrale. L’édification de la mairie, côté place d’Armes, et du palais des évêques de Metz (aujourd’hui, le marché couvert), côté place du Marché et place de Chambre contribue à constituer un ensemble architectural dominé par l’œuvre des maîtres-maçons du Moyen Âge.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Metz

text: À cette occasion, et dans un souci d’harmonisation de cet ensemble urbain, Blondel construit sur les trois côtés de la cathédrale ainsi dégagée, une enveloppe classicisante. Un sobre et majestueux portail principal est construit en 1764 du côté de l'évêché (actuel marché couvert. Ce portail a été remplacé par un portail néo-gothique en 1903). Le portail de la Vierge qui donnait accès à la collégiale Notre-Dame-la-Ronde, côté sud, a été caché et abîmé par le décor classique de Blondel et n'est réapparu qu'en 1860 et a été restauré à partir de 1880 par l'architecte Paul Tornow et le sculpteur Auguste Dujardin (1847-1921).


title: Cathédrale Saint-Étienne de Metz

text: À partir de 1845, des projets de restauration de la cathédrale apparaissent avec l'intention de rendre une certaine « pureté stylistique ». L'engouement romantique pour le Moyen Âge au a pour effet de faire renaître un intérêt pour l'art gothique, à le valoriser et l'étudier, ce que nous prouvent les travaux d'Eugène Viollet-le-Duc.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Metz

text: Ainsi, l'intérieur de la cathédrale est vidé du mobilier et des ornements ultérieurs au (fin du Moyen Âge et de la construction originelle de l'édifice). On note notamment la disparition d'un jubé baroque, présent sur des gravures, ayant remplacé le jubé médiéval après 1791. Cette première campagne de restauration s'accompagne de l'ajout de nombreux vitraux encore présent dans les premières travées de la cathédrale. L'ensemble vitré de la chapelle Notre-Dame-la-Ronde témoigne de cet art du vitrail de l'école de Metz au , représenté principalement par Laurent-Charles Maréchal.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Metz

text: Le , Paul Otto Karl Tornow, architecte protestant, né à Zielenzig, dans le Brandebourg, prend la direction du chantier de la cathédrale de Metz.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Metz

text: Malgré l'opposition de la municipalité, un feu d'artifice est tiré depuis le toit de la cathédrale le dimanche 6 mai à partir de en l’honneur de l'empereur Guillaume en visite à Metz. Le , à du matin, le guetteur s'aperçoit que le toit avait pris feu, probablement provoqué par une fusée, et sonne l'alarme. Le guetteur qui logeait au-dessus de la Mutte a réussi à sauver la tour. La toiture est entièrement détruite mais les voûtes faites de moellons de d'épaisseur ont tenu et ont permis d'épargner l’intérieur de la cathédrale.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Metz

text: L’ancienne charpente de bois faite en 1468 après l'incendie et la couverture en ardoise sont remplacées entre 1880 et 1882 par des fermes métalliques à « la Polonceau », avec une couverture de plaques de cuivre. La nouvelle toiture, surélevée de modifie sensiblement la volumétrie extérieure de la cathédrale, réduisant l’effet d’élancement des tours. La surélévation s’accompagna de la création, entre 1883 et 1886, de pignons ornés sur les façades nord, sud, et ouest.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Metz

text: Peu avant, de 1878 à 1881, la rotonde du chœur, œuvre de Claude Gardeur-Lebrun en 1791, est supprimée, et l'accès à la crypte rétabli. De 1874 à 1887, la restauration des piles et des arcs-boutants de la nef et du chevet complète la restauration des voûtes. Le portail latéral sud, auparavant masqué par les arcades, est inauguré en 1885. Après dégagement, il a fallu le descendre deux mètres plus bas au niveau de la place d’Armes, les sculptures restantes étant alors démontées et restaurées par le sculpteur Auguste Dujardin. En 1888, les restaurations portent sur Notre-Dame-du-Carmel, ancien chœur de la collégiale Notre-Dame-la-Ronde. Elles ont consisté à refaire la charpente, et à rouvrir les fenêtres occultées par le portique néo-classique construit à partir de 1766. La chapelle des Évêques l'a été à son tour en 1895, alors que les travaux de démolition du portail de Blondel étaient décidés. L'architecte Tornow a fait en décembre 1896 une proposition pour réutiliser le portail de Blondel comme portail du marché couvert qui avait été installé 1831 dans les bâtiments de l'évêché qui n'avaient pas été terminés en 1789.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Metz

text: De 1871 à 1918, l'Alsace-Moselle fait partie de l'Empire allemand avec le statut de territoire d'Empire. La mode est alors au médiévisme comme on le voit, à la même époque, au château du Haut-Kœnigsbourg « restauré » si ce n'est reconstruit pour l'empereur allemand ou à Karlštejn réhabilité pour l'empereur d’Autriche. Des arrière-pensées politiques ont pu jouer dans la décision de supprimer l'enveloppe « française » de Blondel pour une refonte néogothique des pourtours de la cathédrale. Les derniers ajouts de Blondel dont le style disconvient à l'idéal romantique de l'époque sont détruits en 1898 pour faire place à un portail de style néogothique inauguré en 1903 par l'empereur Guillaume II, sous la direction de l'architecte Paul Tornow. Les sculptures, sur le tympan du portique, représentent le Jugement dernier. Le nouveau portail emprunte à l'école champenoise, notamment par l'usage de voussures appareillées. Les deux grandes statues sur la façade de l'ancien portail, sculptées en 1767 par Le Roy, se trouvent aujourd'hui à Saint-Avold : l'une au-dessus de la face avant de la basilique et l'autre au-dessus du portail d'entrée de l'église abbatiale Saint-Nabor.


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text: De 1908 à 1919, l'intérieur de la cathédrale est restauré et meublé par Wilhelm Schmitz. La flèche de la tour de la Mutte, qui était devenue la propriété de l'État en 1907, est refaite entre 1909 et 1911.


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text: En 1923, le chœur est avancé de vers le transept.


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text: Le régime nazi s'est peu investi dans des travaux sur la cathédrale, se concentrant à Metz sur les fouilles de Saint-Pierre-aux-Nonnains. Des dégradations sont à signaler, comme la disparition des innombrables ex-voto patriotiques "merci" de l'entre-deux-guerres ou la suppression le 4 août 1940 de la moustache de la statue de Guillaume II représenté en prophète Daniel, au motif que la représentation d’un empereur allemand en juif, fusse-t-il prophète, était jugée intolérable par l’auteur de ce geste.


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text: À la veille de la Seconde Guerre mondiale, le service des monuments historiques, soucieux de préserver les chefs-d'œuvre des bombardements, avait mis en 1938 les verrières anciennes de la cathédrale en caisses dans la crypte. À la déclaration de guerre, elles sont envoyées loin du front près de Poitiers. Récupérées par l'occupant, elles sont expédiées en Allemagne où elles auraient été découvertes à la fin de la guerre par les Américains dans une mine de sel d’Altaussee.


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text: Un orage de grêlons ravage en 1942 tous les vitraux, -essentiellement des grisailles encore en place-, des parties hautes de la cathédrale.


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text: Au sortir de la Seconde Guerre mondiale, la cathédrale qui n'a certes pas à déplorer la ruine à laquelle ont été confrontés d'autres édifices lorrains, est fragilisée, essentiellement en raison du peu de travaux menés durant l’entre-deux-guerres et la guerre, et du fait des combats de Libération de la ville. Une partie des remplages de la chapelle du Saint-Sacrement est détruite, ses vitraux irrémédiablement endommagés. Plusieurs obus ont atteint les maçonneries et perforé les couvertures, et la déflagration causée par le dynamitage des ponts a fini d’ébranler la cathédrale.


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text: Les grandes campagnes de restauration réalisées sous l'Annexion et l'absence de bombardement par les Alliés durant la Première Guerre mondiale avaient permis à la cathédrale de Metz d'être en bon état au sortir des conflits, si bien que peu de travaux d'envergure ont été réalisés durant l'entre-deux-guerres. Au sortir de la Seconde Guerre mondiale, la cathédrale n'a certes pas à déplorer la ruine à laquelle ont été confrontés d'autres édifices lorrains, comme l'abbaye des Prémontrés de Pont-à-Mousson ou la cathédrale de Saint-Dié-des-Vosges. L'absence de travaux d'entretien, les événements climatiques, et les derniers combats de la Libération ont pourtant grandement fragilisé l'édifice.


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text: Face au défi de ce chantier gigantesque, l'État se dote de moyens conséquents en créant en 1945 le corps des architectes des bâtiments de France qui, dans un premier temps, supplée l'architecte en chef des monuments historiques et met progressivement en place sa politique de restauration.


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text: Lorsque Paul Pillet, architecte en chef, prend en charge en 1944 les monuments historiques classés de la Meurthe-et-Moselle et de la Moselle, il retrouve Henri Thiry, architecte départemental des monuments historiques de la Moselle en poste depuis 1923[6]. Il reprend le monument tel que l'avait laissé son prédécesseur, Ernest Herpe, architecte en chef en Moselle de 1925 à 1940. De ces « années de silence et d’action », hormis les travaux de réparation d'urgence et le remontage des verrières anciennes mises en caisse par l'entreprise Gaudin en 1946-47, peu de documents nous sont parvenus de cette courte période.


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text: Pendant plusieurs années, la cathédrale est maintenue dans un état précaire, ce qui fait écrire au chanoine Annéser en 1958 : "la tâche essentielle pour le moment (…) sera de lui enlever son caractère de chantier ouvert à tous les vents et de permettre la reprise normale de toutes les fonctions liturgiques". Il est relayé par l’Évêque Schmitt en 1961 : "les stalles sont souvent dans un état tel qu'il faudra envisager à brève échéance la suppression des offices du chapitre au grand chœur".


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text: Son état extérieur est encore plus préoccupant. Les restaurations menées durant l'Annexion présentent des fragilités importantes, dues en partie à l'utilisation de pierres de mauvaise qualité et l’état de la tour de la Mutte est alarmant. La tempête de décembre 1952 aggrave les désordres et emporte une partie de la couverture de la nef.


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text: Les premiers crédits débloqués depuis le sortir de la guerre jusqu’en 1973 permettent d'assurer des opérations de réparation d'urgence au gré des nécessités : rétablir le couvert (toitures) puis le clos (façades, vitraux).


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text: C’est dans ces conditions que sont nommés R. Renard, architecte en chef de la Sarre puis de la Moselle en 1948 et enfin de la cathédrale en 1950 et E. Voltz, architecte des bâtiments de France qui prend ses fonctions en 1945 en tant que chef de l’agence des bâtiments de France et également des bâtiments civils le septembre 1969. À cette époque, l’agence est composée d’un architecte des bâtiments de France, d'un commis dessinateur, d'une dame sténodactylographe et d’un surveillant des travaux.


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text: Leurs missions sont confortées lors de la création du Ministère d'État chargé des affaires culturelles en février 1959. Afin de mettre de l'ordre dans la maîtrise d'ouvrage des travaux, est créé en 1965 la Conservation régionale des bâtiments de France qui deviendra plus tard la Conservation régionale des monuments historiques.


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text: Chaque projet de restauration est présenté à l'inspecteur des monuments historiques du Ministère qui émet un avis. Le projet de restauration est limité à une ou deux pages, et comprend essentiellement le descriptif des travaux, du moins pour ce qui en est conservé aux archives. Quant aux plans, ils sont bien souvent des plus sommaires, le stabilo sur des plans photocopiés remplaçant les planches aquarellées du siècle précédent.


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text: Les premiers travaux portent sur les couvertures et en particulier sur celles du grand comble (1952-58) mise à bas par la tempête. Réalisée par P. Tornow après l’incendie de 1877 en cuivre et en style néo-gothique, sa restauration se veut résolument moderne. Selon B. Foucart, "le souci de l'instant est plutôt de se débarrasser du trop-plein d’un décor dont on ne comprend plus les motivations, où l'on ne voit plus que du pastiche sans âme". La nouvelle couverture sera traitée dans une écriture nettement plus moderne, dépouillée des fioritures de la fin du . Elle sera réalisée par les établissements Marcais & cie en utilisant un nouveau procédé de cuivre electrolhytique.


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text: Il ne donnera cependant pas entière satisfaction et en 1969, l’architecte s’en plaint à l’entreprise « la couleur actuelle du cuivre posé est brun foncé, noirâtre. Ce n'est pas aussi beau que le vieux cuivre posé en 1880" et s’en justifie auprès du conservateur des bâtiments de France "qu’il ressort (...) que le verdissement du cuivre dépend de nombreux de nombreux facteurs qui ne sont pas tous connus et fait dire aux spécialistes que la patine verte est capricieuse ; il semble que parfois au moment où l'on désespère de sa formation, elle se couvre rapidement et tout verdi en une année.(...)".


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text: Le couronnement de cette couverture, est confié en 1959 aux frères Martel, artistes cubistes ayant travaillés à la villa Noailles de Mallet-Stevens. En lieu et place de l'épi de faîtage néogothique ils réalisent un "Ange sonnant la trompe" en cuivre doré.


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text: Succède à ce chantier celui des couvertures de la grande sacristie (1959), puis l’étanchéité des terrasses de la sacristie du Trésor (1961) et la couverture de la terrasse de la tour du chapitre et du porche d'entrée (1959-62).


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text: Les travaux de maçonnerie montrent le caractère ponctuel et tous azimuts des premières opérations. Ils portent essentiellement sur les arcs-boutants et les parties sommitales.


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text: Les parties hautes de la tour de la Mutte, pourtant entièrement remontées au début du siècle, doivent être reprises (1951-61). Ce sera l’occasion pour de faire travailler les frères Martel. Ils réalisent en 1960 des sculptures contemporaines en remplacement des chimères néogothiques. La même année, le verrier Gaudin intervient pour réaliser, dans la cellule du guetteur en haut de la tour six vitraux rendant hommage aux corps des métiers intervenant sur la cathédrale.


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text: À l'exception d'opérations d’aménagement strictement nécessaires, comme la réalisation d'un nouveau sas d'entrée, sont abandonnés le projet d'un nouvel autel dans la chapelle du Saint-Sacrement (1959), le projet d'orgue adossé à la façade occidentale (1966). Ce dernier, réalisé en noyer du Périgord est financé par le clergé et est finalement installé dans le transept en 1970.


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text: Si les vitraux les plus insignes avaient été préservés, par une dépose préventive, des centaines de mètres carrés de vitraux losangés du , nécessitent d’être repris. Sous l’impulsion de R. Renard, qui croit « impossible qu’une œuvre décorative ne se démode pas rapidement (…), si elle ne représente pas le meilleur de la pensée créatrice de son époque », l’État confie la conception des vitraux dans un premier temps à des maîtres verriers puis à des artistes de renoms.


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text: R. Renard n’ayant pas réussi à faire venir G. Braque ou F. Léger, le dessin de nouvelles verrières pour la nef, est confié au verrier Gaudin (1954). Il leur est ainsi demandé de trouver, selon Jean Verrier « une formule décorative qui soit en harmonie avec les vitraux anciens et qui soit en même temps économique ». Cette formule est reprise pour les trois premières travées sud du triforium, pour lesquelles l’atelier Simon réalise des vitraux géométriques (1958), à l’instar peu ou prou des réalisations contemporaines dans plusieurs cathédrales telles Reims, Chartes, Paris. Ces vitraux "d'accompagnement" sont vivement critiqués par le Père Régamey protestant contre "la médiocrité agressive, l'imposture d'une fausse création". Au plan local, le maire de Metz G. Hocquard s’insurge contre les vitraux de Gaudin « sans sel ni poivre, ni aucun condiment ».


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text: Face à la critique, Renard réussit à imposer à sa hiérarchie des artistes de renom. La chapelle du Saint-Sacrement mutilée par un obus fait l'objet d’une restauration complète. Les verrières de Maréchal sont déposées et les remplages restitués. En 1957, les cartons de Villon sont retranscrits en vitraux par le verrier Simon. L’opération s’achève en 1959 par la rénovation intérieure de la chapelle supprimant, au passage, le décor « pseudo-gothique » dans le but «d’harmoniser cette œuvre d’une couleur brillante avec les murs de la chapelle» selon l’inspecteur Pieur. Le projet d’autel contemporain dessiné par Renard est cependant abandonné faute de financement.


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text: Le choix de réaliser des œuvres d’art contemporaines suscite à rebours des résistances. Le chapitre cathédral, « exprime l'appréhension que ces réalisations trop hardies et un mélange hétéroclite de styles risqueraient de "désaffecter" notre cathédrale, et de la transformer en une sorte de musée d'art comparé, un "corps sans âme". » Il « note avec satisfaction que le remplacement des vitraux de cette chapelle [Notre-Dame-la-Ronde] par du vitrail moderne, qui ne s'impose nullement, est abandonné par l'administration des monuments historiques ».


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text: Pourtant en 1960 est confiée à René Bissière la création de verrières au niveau des baies des portails des tours du chapitre et de la Mutte. Ces vitraux, relativement discrets, sont la première œuvre non figurative installée dans une cathédrale en France.


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text: Après avoir réalisé en 1957 ses premiers vitraux, Chagall accepte de travailler à la cathédrale de Metz, d’abord pour deux baies du déambulatoire (1958), puis celle du transept et enfin du triforium (1968). Il faudra cependant attendre la fin de la grande rétrospective de l’ensemble de l’œuvre de Chagall au Grand Palais où elles sont exposées pour qu’elles puissent être définitivement installées en 1970.


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text: Le rôle d’architecte en chef restaurateur-créateur est progressivement remis en cause à la fin des années 1970-80, l’initiative de la création relevant à partir de 1981 du domaine de compétences de la Direction des arts plastiques du ministère de la culture.


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text: Une fois les urgences passées, un parti-pris de restauration quasi systématique est alors mis en place et les Messins verront durant près de quarante ans un échafaudage tourner autour de la cathédrale. Après le départ de R. Robert, ces chantiers verront se succéder les architectes en chef P. Colas (1980-91), M. Goutal (1992-00), et C. Bottineau (2001-18) et les architectes des bâtiments de France, Henri Thiry (1919-1948), Eugène Voltz (1948-1980),   Nadia Devinoy (1981-1995), Chantal Lavillaureix (1996-2004), Sophie Chabot (2004-2006), Emmanuel Étienne (2006-2010), Isabelle Michard (2010-2016) et Guillaume Lefèvre (2017-).


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text: Le début des années 1970 voit un ralentissement des crédits dû au choc pétrolier. L’intervention du Chapitre auprès de P. Messmer, ancien député de la Moselle et Premier Ministre permet de débloquer des fonds supplémentaires.


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text: À partir de 1975 des campagnes plus systématiques par tranche sont lancées. Elles permettent de restaurer la majeure partie de la façade sud et ses vitraux : transept (1975), baies de la nef jusqu’à la tour de la Mutte (1977-78), et enfin le chevet (1979-85).


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text: La loi de programme du patrimoine monumental 1988-92 permet la restauration de l’ensemble de la façade nord en sept ans : le transept (1986), les deux dernières travées de la nef (1987-88), les deux suivantes (1989). L'année 1990 voit la restauration des bas-côtés des quatre travées récemment traitées. La tour du Chapitre est restaurée en 1991 et le chaînage en fer de la chambre des cloches repris en 1996. Le chantier de la façade nord se termine par la restauration des trois premières travées de la cathédrale et le portail Notre-Dame (1992-93).


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text: La loi de programmation de 1994-98 voit la restauration de la façade occidentale sur trois ans. Contrairement aux restaurations antérieures, cette opération nécessite une étude préalable statique importante afin de comprendre les poussées résultant sur la rose et dont le dévers était causé par le défaut de contrebutement de la voûte et l’alourdissement lors des restaurations du s.. Les travaux mettent en œuvre plusieurs tirants traversant la façade afin de reprendre les efforts. Un premier nettoyage du revers de la rose est réalisé : il doit être le prélude d’une restauration intérieure qui ne s’est pas poursuivie.


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text: En outre, durant la tempête de 1999, la chute d'un pinacle sur la sacristie nécessite de restaurer sa couverture.


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text: À partir des années 2000, les travaux se poursuivent sur la façade sud, et portent sur le portail de la Vierge (2002), les trois premières travées sud et la chapelle Notre-Dame (2003) et les grilles de clôture (2011). Enfin la tour de la Mutte est restaurée de 2009 à 2015. La cloche de la Mutte, muette depuis 1919 sonne de nouveau en 2015.


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text: Les années 2000 voient un certain ralentissement dans les travaux au profit de projets d’aménagements intérieurs et de mise en valeur. Ils correspondent à de nouveaux usages de la cathédrale, et à l'adaptation de l‘édifice aux normes contemporaines.


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text: Le temps postconciliaire entraîne une transformation de l'espace liturgique et repense les lieux de la parole et de la consécration : réaménagement du chœur, conquête du transept et recherche de simplicité. Il se transcrit dans la cathédrale par l’abandon de l’autel pour un aménagement temporaire (1970 puis 1987). Le concours lancé en 2000 pour le mobilier liturgique est remporté par le designer Mattia Bonetti. Il affirme dignement la nouvelle liturgie en proposant un dialogue entre création contemporaine et mobilier existant, dont la cathèdre sans doute des - siècles devient une des pièces clés. Ce projet est cofinancé par l'État pour les parties maçonnées, l'Œuvre et le clergé pour le mobilier liturgique.


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text: La fin des années 1970 voit naître plusieurs initiatives visant à proposer une offre culturelle élargie aux visiteurs de la cathédrale. L’aménagement de la crypte est repris ainsi que la présentation du Trésor par l’Œuvre (1978).


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text: Afin de permettre aux Messins de découvrir le panorama de la ville depuis la cathédrale, l’architecte des bâtiments de France N. Devinoy et l’Œuvre réalisent des travaux permettant l’ouverture  au public de la tour de la Mutte en 1984.


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text: Dans la continuité des travaux d’illumination de Notre-Dame de Paris, un projet d’éclairage de mise en valeur extérieur est réalisé en 1995, cofinancé par la ville et l'État. Le projet de mise en lumière scénique intérieure est cependant revu à la baisse et seul un éclairage par des lustres est réalisé en 1997 par Michel. Goutal, co-financés par l’œuvre et le chapitre.


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text: L’Œuvre avait acquis au lendemain de la première guerre de bronze sous forme de canon et souhaitait les utiliser pour restituer les portes en bronze du portail principal dessinées au moment de la création en 1904. Elle lance un concours en 1984 pour lequel dix artistes sont contactés. Dissuadée par les monuments historiques de restituer le décor , la direction artistique lance un concours remporté par F. Bauchet en 1992. À la suite du refus de la commission supérieure des monuments historiques de restituer des décors , l’opération est abandonnée.


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text: La cathédrale possède trois orgues dont seul l'orgue renaissant situé à la croisée du transept appartient à l'État. Projet ardemment défendu par le chanoine Joseph Raber, alors Secrétaire particulier de Schmitt et financé en grande partie par l’œuvre (qui lancera des enregistrements avec Norbert Petry et des saisons de concerts en été), il est restauré en totalité en 1981 par la Maison Garnier. La réalisation d'un orgue dans la nef, comme il existait au début du , suspendu au triforium de la tour du Chapitre est lancé en 1997 par l’évêque, Raffin, en remplacement des orgues du transept difficiles à intégrer dans l'architecture de la cathédrale. Faute de financements, le projet est abandonné en 2003.


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text: La cathédrale est bâtie en pierre de Jaumont. Les voûtes ont été élevées par l’architecte Pierre Perrat (1340-1400).


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text: L'édifice présente un ensemble cohérent mais qui témoigne de trois siècles d'édification, pendant lesquels le style gothique a connu de nombreuses évolutions. La nef est du , ère du gothique rayonnant reconnaissable par ses vastes verrières, comme la verrière occidentale de la cathédrale, tandis que le transept et le chœur n'ont été élevés qu'un siècle plus tard, dans une période de prédilection du style flamboyant, qui a été propice à l'édification des "murs vitrés" du transept (inspirés par ceux de la cathédrale de Toul).


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text: Hauteur des voûtes :


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text: La cathédrale de Metz a la particularité de ne pas posséder de "façade harmonique" à la manière des autres grandes cathédrales gothiques de France (comme à Reims, Paris ou encore Toul), c'est d'ailleurs grâce à cette façade singulière qu'a été possible la réalisation de la grande verrière. Ainsi la cathédrale n'a qu'un seul portail sur sa façade principale.


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text: En effet, les tours de la Mutte et du Chapître ont été placées seulement à la troisième travée car il s'agissait en réalité de la limite occidentale de la cathédrale, la collégiale Notre-Dame-la-Ronde occupait alors les travées (la séparation était assurée par un mur à l'intérieur de l'édifice et une importante différence de dénivelé) ; l'entrée à cette dernière se faisait essentiellement par un portail donnant sur la place Saint-Étienne. Lors de l'abattement du mur séparateur des "deux églises" en 1380 et la mise à niveau du sol de la cathédrale, le portail de la Vierge est percé vers le sud mais de façon oblique par rapport au bâtiment, la façade occidentale ne disposera d'un portique qu'à partir de 1764 (ensemble classique de Blondel). Lors de l'édification du porche néogothique actuel au début du un projet de portail triple fut proposé mais rejeté car il n'adhérait pas assez à la façade inhabituelle de la cathédrale.


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text: Les trois premières travées de la nef de la cathédrale sont celles de Notre-Dame-la-Ronde dont l’axe est perpendiculaire à celui de Saint-Étienne et le visiteur attentif notera, selon les canons architecturaux gothiques, le portail principal de cette église au nord de la seconde travée, son abside et son maître-autel au sud de la seconde travée alors que la première et troisième travées servent de bas-côtés à cette curieuse « église dans l’église ».


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text: L’autre église (ancienne basilique ottonienne et antérieure à Notre-Dame-la-Ronde), comprenait le reste de la surface de la cathédrale, son chœur et son transept avait été conservé jusqu’en 1440, sa nef avait été détruite au début de la construction de la cathédrale au . On peut encore admirer la crypte de l’édifice ottonien, sous le chœur de la cathédrale.


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text: Ce portail donnait accès, côté sud, à la collégiale Notre-Dame-la-Ronde après sa reconstruction vers 1260. Après 1380, il donnait accès à la première travée du bas-côté sud de la cathédrale. Il avait été caché et abîmé au moment de la construction des arcades construites à partir de 1754 sur la place d'Armes suivant les plans de Jacques-François Blondel. Dès 1854, l'évêque de Metz, Paul Dupont des Loges, rachète les maisons construites derrières les arcades et va commencer à démolir les arcades et les maisons faisant réapparaître le portail de la Vierge. Le portail est restauré à partir de 1880 par l'architecte Paul Tornow et le sculpteur Auguste Dujardin.


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text: La partie la mieux conservée de l'ancien portail de la Vierge est le tympan. Il est divisé en trois niveaux. Le niveau supérieur représente le Couronnement de la Vierge, au-dessous, la Dormition de la Vierge avec le Christ et, de part et d'autre, deux apôtres et six anges. Les dix autres apôtres sont sculptés au niveau inférieur.


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text: Les autres sculptures du portail ont été refaites par l'équipe de sculpteurs dirigée par Auguste Dujardin. Le portail a été inauguré par Dupont des Loges, le jour de Pâques, le .


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text: Le portail Notre-Dame s'ouvre sur la deuxième travée de la nef, côté nord, face à l'abside de la chapelle Notre-Dame-la-Ronde. L'essentiel de son décor doit dater du dernier quart du . Le tympan est ajouré avec une rose suivant le type rémois et le linteau n'est pas sculpté.


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text: Le soubassement des piédroits et des contreforts situés de part et d'autre sont sculptés en partie basse avec des draperies, et, au-dessus, une suite de compartiments en losanges à gauche, avec des figures fantastiques, en rectangles à droite, contenant des scènes historiées tirées de l'histoire de David, de l'impératrice Hélène, de sainte Marguerite et de saint Étienne. La plupart de ces panneaux sont d'origine. Émile Bégin, dans "Histoire & description pittoresque de la cathédrale de Metz" paru en 1840, traite la construction de Blondel d"'ignoble placage". En 1847, Charles-Paul du Coëtlosquet, député de la Moselle, critique les bâtiments construits selon les plans de Blondel contre la cathédrale. Il souhaite que le portail de Blondel soit remplacé par une construction plus en rapport avec l'architecture de la cathédrale : « "Espérons qu'un jour viendra où nous verrons l'absurde portail de Blondel disparaître et faire place à une œuvre conçue dans le style du Moyen Âge" ».


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text: En 1859, l'évêque commande à Jean François Racine, architecte diocésain de la Moselle, une étude pour une nouvelle façade occidentale. Il prévoit trois portails permettant d'accéder aux trois nefs.


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text: Après l'annexion de la Moselle par l'empire allemand, l'architecte Franz Jakob Schmitt a présenté un premier projet de restauration du portail en 1873 qui s'inspirait du portail de l'église Saint-Nicaise de Reims. En 1874, il a présenté un second portail prenant en considération le style gothique bourguignon du portail de la collégiale Notre-Dame-la-Ronde. Paul Tornow a succédé à Franz Jakob Schmitt comme en architecte du chantier de la cathédrale en 1874. Ce dernier a présenté un premier projet en 1875 qui se distingue des projets précédents par un portail unique. L'incendie de la toiture, en 1877, va arrêter les projets sur la façade occidentale et ne reprennent qu'après la fin des travaux de réparation de la cathédrale à la suite de ce sinistre, en 1889. Pour préparer son projet, Paul Tornow fait deux voyages en France avec Auguste Dujardin, en 1891 et 1895, pour visiter des églises et cathédrales gothiques.


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text: Le dernier projet porte la date du . Paul Tornow a écrit qu'il s'est inspiré des portails des églises Notre-Dame de Dijon, de Semur-en-Auxois et de Saint-Père-sous-Vézelay. Le projet envoyé à Berlin est approuvé par Guillaume II le .


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text: Le portail occidental conçu par l'architecte Paul Tornow est réalisé par l'équipe de sculpteurs d'Auguste Dujardin. Le pignon occidental est repris pour augmenter son ornementation. Il est terminé en 1897. Le portail de Blondel est démoli en 1898. La première pierre du nouveau portail est posée en 1900. Il est inauguré le par l'empereur Guillaume II.


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text: Le tympan du portail représente le Jugement dernier, reprenant un thème des cathédrales de Paris, Bourges et Amiens.


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text: La tour de Mutte qui servit de beffroi municipal s’élève à quatre-vingt-huit mètres de hauteur, le sommet de la flèche atteignant 93 m.


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text: Jusqu’à la fin du , à Metz, c’est la cloche de Saint-Eucaire qui servait de cloche municipale. On l’appelait "bancloche" ou plus communément "mutte", puisqu’elle était destinée à ameuter la population en diverses occasions. Cette cloche fut par la suite transférée dans un clocher de bois adossé à la cathédrale. En juillet 1478, le clocher de bois est détruit et la construction d’une tour de pierre est entreprise, ce travail est confié à Hannès de Ranconvaulx qui achèvera sa construction en octobre 1481.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Metz

text: Malgré une silhouette flamboyante, la flèche conserve des ornements rayonnant, probablement dans un souci d'harmonisation avec le reste de l'édifice. Un dessin d'architecture conservé à Ratisbonne, daté du début du , présente une grande ressemblance avec le parti de la flèche de Metz. L'historien de l'art Peter Kurmann propose d'y voir l'indication que le projet de la flèche est bien antérieur à sa réalisation, et peut être attribué à Pierre Perrat, maître d'œuvre de la fin du . D'autres influences messines peuvent se retrouver dans le grand chantier de la cathédrale de Ratisbonne, comme la présence d'un crucifix en façade.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Metz

text: En 1412, il fut décidé d’installer la cloche municipale, la "bancloche", déjà fondue en 1381, sur la tour sud de la cathédrale, alors en construction. La cloche nommée La Mutte car elle ameutait la population, pèse onze tonnes et mesure de diamètre. Elle sonne en fa dièse 2. Les "Études campanaires mosellanes" du chanoine Bour signalent huit refontes, nécessitées par des fêlures successives. Il situe la première en 1418 mais sans certitude. Une autre est attestée le , le travail ayant été confié aux maîtres fondeurs Jean de Galle et Jean de Luxembourg. Une troisième eut lieu en , garantie par un bombardier de la ville, maître Louis de Hamelle. Mais la Mutte se rompit encore, nécessitant l’intervention de maître Anthoine d’Estain, qui effectua une coulée en .


title: Cathédrale Saint-Étienne de Metz

text: La suivante date de 1459 ; on sait que le chantier était installé dans l’église Saint-Pierre-aux-Images, située près de la cathédrale, sous la direction de deux maîtres fondeurs allemands, Arnould de Coblence et Tillmann de Hachenburg. Une refonte est effectuée en 1479 dans la grange Saint-Symphorien, au haut de Saint-Hilaire-le-Petit, tout près du palais de justice actuel. On avait fait appel au fondeur Jehan Lambert de Deneuvre. En 1574, on fit encore appel à Gaspard Sonnoy de Romain-sur-Meuse, qui installa son chantier dans une maison de la ruelle de Vazelle, près du marché couvert actuel. Enfin, la dernière refonte a eu lieu en 1605.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Metz

text: La Mutte ne sonnait qu’en cas d’attaques ennemies, d’incendies, de très grandes fêtes. Elle a sonné à la volée pour la dernière fois en 1918 lors de la victoire des Français. Mais, une campagne de travaux menée entre 2009 et 2015 a permis de remettre en état le beffroi et la cloche et elle peut à nouveau sonner à la volée depuis le .


title: Cathédrale Saint-Étienne de Metz

text: La tour du Chapitre, située sur la façade nord à l’opposé de la tour de la Mutte, s’élève à soixante-neuf mètres juste au-dessus du portail de Saint-Étienne. À la différence de la tour de la Mutte, elle ne possède pas de flèche. La partie inférieure fut construite au et la partie haute de 1840 à 1843. À mi hauteur sur un meneau central, le sculpteur Dujardin a réalisé un monumental crucifix (il mesure ) en 1894. Ce dernier remplace « le grand Christ » qui avait été détruit un siècle plus tôt.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Metz

text: À l’intérieur de la tour, se trouvent six cloches : la grosse Marie, datant du , la Catherine, datant de la Renaissance mais refondue en 1890 par le fondeur messin André Guenser (1843-1935), Clément, Marie-Immaculée, Étienne, et Paul, installée en 2020.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Metz

text: En 1905, Tornow propose la surélévation de la tour par une flèche afin de retrouver une symétrie à la tour de la Mutte et d'élancer un peu plus cette tour qui, à la suite de la surélévation de la couverture de la nef paraissait plus petite. Cette proposition, tout comme la réalisation d'une flèche à la croisée du transept pour les mêmes raisons, ne fut cependant pas retenue.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Metz

text: Le gothique lorrain est longtemps resté sensible à une influence rhénane, héritée du style roman rhénan, un style lui-même très inspiré par l'architecture ottonienne. Ce style local doit à la cathédrale Notre-Dame de Verdun son plan à deux chœurs et à des édifices comme la cathédrale Saint-Étienne de Toul ou la basilique Saint-Vincent de Metz leur "chevet lorrain" caractérisé par la présence de tours encadrant un chevet sans déambulatoire.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Metz

text: Le transept, le chœur et le chevet de la cathédrale, reconstruit entre 1486 et 1520, témoignait encore d'un style ottonien du et était flanqué, selon la tradition rhénane, de deux tours qui étaient surnommées "tour Charlemagne" et "tour de la Boule d'Or". Reconstruit dans un style gothique au début du , le chevet devant comprendre un déambulatoire ne permettait la réalisation d'un chevet lorrain. Cependant, l'époque renaissante en Europe, suscitant un regain pour des styles considérés comme dépassés (principalement des styles antiques), deux tourelles octogonales sont ajoutées contre la base du déambulatoire et servent de contreforts.Leur présence discrète reflète ainsi un certain héritage du gothique rhénan, rappelant également l'architecture romane par la forme octogonale et les arcades géminées à leur sommet. La tourelle nord est surnommée "tour de la Boule d'or" car ayant présenté un dôme doré à son sommet à une époque, avant qu'il ne soit remplacé par une flèche. La seconde a gardé l'appellation de "tour Charlemagne".


title: Cathédrale Saint-Étienne de Metz

text: Dans le transept sud, à gauche du grand orgue, de petits vitraux bleus remontant au , les plus anciens de la cathédrale, figurent six scènes de la vie de saint Paul. Ils proviennent vraisemblablement de l’église Saint-Paul qui faisait partie du groupe cathédral et fut démolie au .


title: Cathédrale Saint-Étienne de Metz

text: Plusieurs roses du ornent les dernières travées des bas-côtés sud et nord de la nef. La rose de la troisième travée nord de la nef provient du vitrail central du chœur de Notre-Dame-la-Ronde. Son médaillon central figure le Couronnement, des anges aux mains jointes, portant couronnes ou encensoirs occupent les six médaillons du pourtour.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Metz

text: Au-dessus du grand portail de la façade se déploie la grande verrière occidentale (). Elle comporte une grande rosace de de diamètre et fut créée en 1384 par Hermann de Münster (Münster, Westphalie, c.1330 - Metz, 1392). Le programme iconographique illustre la concordance entre les articles du Symbole des Apôtres et leur préfiguration dans l’Ancien Testament.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Metz

text: Preuve de sa notoriété et de la reconnaissance des chanoines, Hermann de Münster se vit accorder le droit de sépulture dans la cathédrale et fut inhumé au pied de son chef-d’œuvre. Une épitaphe, retrouvée dans la première travée du bas-côté nord, nous apprend qu’il venait de Münster en Westphalie :


title: Cathédrale Saint-Étienne de Metz

text: Sur la face nord du croisillon nord du transept, la verrière de Théobald de Lixheim (baie 15) offerte par l'évêque Henri de Lorraine est datée de 1504. Les vitraux ont été restaurés en 1907-1910 par Geiges, de Fribourg. Seuls les vitraux du tympan et des deux registres supérieurs sont de Théobald de Lixheim. Le registre inférieur et sur le tympan, les vitraux sont d'un peintre-verrier de l'entourage de Thomas de Clinchamp, mais d'une facture proche de celle des registres supérieurs.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Metz

text: Les vitraux représentent :  Au bas des lancettes de la galerie intermédiaire court une frise à fond bleu portant l’inscription :


title: Cathédrale Saint-Étienne de Metz

text: c’est-à-dire :


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text: En face, la grande verrière du bras sud du transept est le chef-d’œuvre de Valentin Bousch (Strasbourg, fin s. - Metz, 1541), exécuté en 1521-1527.


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text: Les vitraux des parties hautes du chœur, plus anciennes, sont également de Valentin Bousch. Une partie des verrières des absides lui sont également attribuées bien que non signées.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Metz

text: Son activité du maître-verrier à la cathédrale est attestée à partir de 1514. Il travaille d’abord à la basilique de Saint-Nicolas-de-Port, siège d’un pèlerinage fréquenté, puis à la cathédrale de Metz dont il devient le verrier attitré de 1520 jusqu’à sa mort en 1541, mais il est employé également pour d’autres édifices de Lorraine. Le style de Valentin Bousch emprunte beaucoup de ses traits à l’art germanique, en particulier à Hans Baldung Grien qu’il connaissait probablement. La cathédrale de Metz a largement bénéficié du renouveau du vitrail français après la Seconde Guerre mondiale. Quelques architectes en chef des Monuments historiques, auxquels incombait la charge de remplacer par des verrières neuves les œuvres détruites pendant la guerre, comprirent les possibilités offertes par la peinture-vitrail.


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text: Robert Renard, aidé par l’inspecteur des Monuments historiques Jacques Dupont, peut imposer à la cathédrale de Metz Jacques Villon à la chapelle du Saint-Sacrement, située sur le côté sud de la nef (1956-1957). Par sa puissance expressive, Villon parvient à rehausser une chapelle ordinaire grâce à cinq verrières à thème eucharistique, exécutées par Charles Marcq.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Metz

text: Tout particulièrement, parmi les cinq baies vitrées, Jacques Villon (de son vrai nom Gaston Duchamp, frère aîné du célèbre Marcel Duchamp) va révéler son exceptionnel talent avec la thème de la crucifixion du Christ dans le vitrail central (le à partir de la gauche). D'abord il met en évidence la perspective de la lance que porte le soldat et qui traverse le côté du Christ. Cette perspective est construite à la manière de Piero della Francesca et selon Rosalind Krauss ""sur un vecteur qui relie le point de vue au point de fuite "" et permet donc de relier chaque spectateur au Christ lui-même.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Metz

text: Ensuite ce même artiste va révéler la chaîne syntagmatique de la croix grâce aux différentes utilisations du bois.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Metz

text: En 1960, Roger Bissière crée les maquettes de deux verrières pour les tympans nord et sud. Les deux verrières opposées de Bissière complètent à merveille les espaces intermédiaires laissés par les autres chefs-d'œuvre de cette "Lanterne du Bon Dieu". Mais en plus elles vont donner un souffle nouveau grâce à une orientation biblique jusqu'à présent insoupçonnée. Les verrières de Roger Bissière rappellent les débuts de la création et notamment ce où apparaissent les deux luminaires au firmament des cieux pour séparer le jour et la nuit. Dans ces conditions ces deux vitraux irradient la lumière à l’image de la lune et du soleil grâce à ces deux ouvertures opposées de la cathédrale, l’une issue du tympan nord pour signifier le monde de la nuit et l’autre du tympan sud, pour celui du jour. Et par conséquent toute la lecture des vitraux de cette cathédrale va pouvoir s’interpréter à partir de cette séparation initiale.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Metz

text: En 1959, Marc Chagall accepte de peindre les cartons de deux baies du déambulatoire nord avec pour sujets des épisodes de l’Ancien Testament