title: Fable

text: Les fables de Florian sont parfois jugées mieux adaptées aux enfants que celles de La Fontaine parce que le message en est moins ambigu et les oppositions entre les personnages moins tranchées : Nombre de récits, en effet, se terminent par une réconciliation générale et la vertu l'emporte toujours. Parmi les thèmes abordés, on trouve ceux du rapport de l'enfant à ses parents adoptifs : "", l'importance de l'entraide : "" et la présence d'inventions modernes, comme dans la fable du "". Certaines de ses moralités sont passées en proverbes, tel que « Pour vivre heureux, vivons cachés » du "" ou « Chacun son métier, les vaches seront bien gardées » de ""). Toutefois, la psychologie des animaux est loin d'y être aussi bien informée que dans les fables de La Fontaine.


title: Fable

text: La fable est également pratiquée par les philosophes des Lumières : Diderot en introduit à l'occasion dans ses "Lettres" ou dans ses "Mélanges philosophiques". Le succès prodigieux de la fable inspire alors bien des vocations : du grand seigneur au commis, en passant par le magistrat, le curé ou le marchand, tout un chacun s’essaie au genre de la fable. En 1777, Jean-Jacques Boisard publie un recueil qui en contient , tandis que le jésuite François-Joseph Desbillons en produit 560 l'année suivante. Même Napoléon Bonaparte, avant d’être sacré empereur, en compose une, jugée assez bonne à l’époque. Tous ces auteurs sont tombés dans l’oubli.


title: Fable

text: Gotthold Ephraim Lessing illustre le genre en Allemagne, Ignacy Krasicki en Pologne.


title: Fable

text: Au , la fable ne sera plus guère pratiquée en France, si l'on excepte des auteurs comme Victor Cholet ("L'Ésope, fables politiques", 1832) ou Jean-Pons-Guillaume Viennet, qui publie un recueil en 1843. La relative désaffection du public français à l'égard de la fable coïncide avec la « montée » du roman. Cependant, Victor Hugo en septembre 1852, va dans son recueil Les Châtiments, utiliser la fable pour dénoncer le comportement de Louis-Napoléon Bonaparte. Il compare celui-ci à un singe dans sa Fable ou histoire.


title: Fable

text: En Russie, toutefois, la fable connaît un accès de popularité avec Ivan Krylov, qui en fait son genre de prédilection. ("Fábulas políticas") et Juan Eugenio Hartzenbusch en feront autant en Espagne. Au Canada, le romancier, journaliste et conteur Pamphile Lemay (1837-1918) publie en 1882 un recueil intitulé "Fables canadiennes". Ces fables sont tombées dans un certain oubli.


title: Fable

text: Ambrose Bierce utilise la fable à des fins de satire politique aux États-Unis. Est parfois aussi rattaché au genre de la fable, pris dans son acception la plus large d'apologue, "La Ferme des animaux" ("Animal Farm") de George Orwell. Publié en 1945, cet apologue décrit une ferme dans laquelle les animaux se révoltent puis prennent le pouvoir et chassent les hommes, à la suite de leur négligence à leur endroit. Dans cette fable animalière, Orwell propose une satire de la Révolution russe et une critique du stalinisme. Blackham y voit un développement de la fable "".


title: Fable

text: Franz Kafka (1883-1924) a laissé dans ses brouillons quelques fables, telle "Petite fable", dans laquelle une souris poursuivie par un chat voit les murs d'un couloir se rétrécir inexorablement devant elle. "Le Départ" met en scène le même univers angoissant que ses romans. Dans cette veine ésopique dévoyée, la morale est absente et les certitudes ont fait place à un sentiment d'incertitude généralisée.


title: Fable

text: La fable fait l'objet de pastiches et de parodies. C'est le cas notamment chez James Joyce avec "The Ondt and the Gracehoper" inséré dans "Finnegans Wake", où se trouve aussi "Mooske and the Gripes", ou chez H. Belloc et ses "Cautionary Tales for Children" (1907). Dans "La cimaise et la fraction", Raymond Queneau applique à la première fable de La Fontaine la règle S+7 qui consiste à remplacer chacun des substantifs par celui qui le suit en septième position dans le dictionnaire. Eugène Ionesco introduit dans "La Cantatrice chauve" une pseudo-fable, "Le Chien et le Bœuf". Pierre Perret récrit les fables de La Fontaine en argot. Roland Dubillard publie "Le bouchon et le fabuliste", aussi intitulée "Fable du fabuliste incertain".


title: Fable

text: Dans une veine plus classique, la fable continue à intéresser certains écrivains du XX siècle. Le poète et dramaturge Jean Anouilh publie "Fables" en 1962. Dans un esprit que l’Encyclopedia Britannica rattache directement à La Fontaine, Pierre Gamarra publie "La Mandarine et le Mandarin" (1970), qui contient des fables .


title: Fable

text: Au milieu du , la psychanalyste Louisa Düss a mis en place une méthode d'exploration des conflits inconscients de l'enfant à l'aide d'un corpus de « fables » construit à cette fin. Une étude des réponses à ces récits permettrait de . Il faut noter cependant que les fables de ce corpus ne se conforment pas au schéma classique, car aucun des récits proposés ne comporte de résolution ou dénouement. À titre d'exemple : .


title: Fable

text: Il est difficile de présenter un schéma narratif valable pour toutes les fables, car depuis la plus haute antiquité, les recueils de fables pouvaient regrouper une grande variété de récits : histoires d'animaux, contes, récits mythologiques, anecdotes, bons mots et explications de type étiologique. Cette section ne concerne donc que les fables les plus typiques.


title: Fable

text: Selon Houdar de La Motte, la fable s'organise à partir de la morale que l'on veut démontrer : La fable classique raconte une seule et unique action, qui repose sur des jeux d'opposition très nets entre deux personnages, tout comme dans les récits mythiques analysés par . Dès Ésope et Phèdre, ces oppositions sont énoncées le plus souvent dans le titre, qui annonce, par exemple, une histoire mettant aux prises une biche et une vigne, une grenouille et un bœuf, un corbeau et un renard, etc. D'entrée de jeu, le lecteur se trouve donc en présence d'une situation conflictuelle, qui va constituer le moteur du récit et en nouer l'intrigue. Dans les fables à deux personnages, .


title: Fable

text: Souvent, les deux personnages se trouvent dans des positions subjectives fort dissemblables. L'un se vante de sa force, de ses habiletés ou de son importance : il est en position haute ; l'autre apparaît comme faible ou dépourvu de ressources : il occupe la position basse. Grâce à un évènement narratif imprévu, celui qui était en position haute se retrouvera en position basse et "vice versa". On peut en voir une illustration dans la fable "Le Chêne et le Roseau" de La Fontaine (I, 22). Le chêne (A1), qui se vantait au début de sa solidité et méprisait le faible roseau (B1), est renversé par la tempête (A2) alors que le roseau se retrouve intact (B2) parce qu’il a su plier sans se rompre. Les deux personnages ont donc effectué un parcours inverse. Ce schéma est désigné comme . Il se rencontre dans des dizaines de fables, souvent les plus populaires, tels "Le Corbeau et le Renard", "Le Lion et le Moucheron", "Le Lion et le Rat", "La Colombe et la Fourmi", "Le Coq et le Renard", "Le Cheval et le Loup", "Le Cheval et l'Âne", "Les Deux Coqs", "Le Loup et le Renard", "Le Chat et le Renard", "Le Trésor et les Deux Hommes", "Le Lièvre et la Tortue", "Le Renard et la Cigogne".


title: Fable

text: Parfois, le renversement se fait au profit d'un troisième personnage, comme dans "Les Voleurs et l'Âne", "La Grenouille et le Rat", "L'Oiseleur, l'Autour et l'Alouette", "Le Chat, la Belette et le Petit Lapin", "Le Cheval s'étant voulu venger du Cerf", "L'Huître et les Plaideurs". Parfois encore, le modèle du double renversement est quelque peu syncopé, comme dans "La Cigale et la Fourmi" où la situation initiale montrant l'avantage de la cigale sur la fourmi n'est évoquée qu'à la fin de la fable (). C'est le cas aussi pour "Le Rat de ville et le Rat des champs" où La Fontaine commence par l'invitation du rat de ville alors que dans la version ésopique, tout comme dans celle d'Horace, cette invitation ne venait qu'après un repas chez le rat des champs que le cousin de la ville avait snobé pour la simplicité de ses mets. Par contre, dans "L'Âne chargé d'éponges et l'Âne chargé de sel", La Fontaine a renforcé la structure du modèle ésopique, en faisant intervenir deux protagonistes plutôt qu'un seul. Dans nombre de fables, la fable se développe ainsi sur des relations antithétiques entre des sujets, des objets, des situations ou des propriétés. Cela permet de verrouiller le sens de la fable et de véhiculer une morale facile à déduire, particulièrement dans la fable antique.


title: Fable

text: À la différence de ses prédécesseurs, La Fontaine joue souvent sur l'ambiguïté pour donner plus de piquant à ses fables. Par exemple, alors que dans la tradition ésopique, la morale de la fable "" indique clairement que la cigale est à blâmer pour son insouciance, la leçon est loin d'être aussi claire dans l'adaptation qu'en a faite La Fontaine, en raison des jeux sur le signifiant (rejets, sonorités, rimes, rythmes).


title: Fable

text: La fable se prête moins bien que le conte traditionnel à ce que le lecteur s'identifie d'entrée de jeu avec un personnage. Qui choisir, en effet, du chat ou du renard, du renard ou de l'écureuil, du lion ou du rat, de la cigale ou de la fourmi ? Cette difficulté pour le lecteur à se projeter dans le récit, en s'identifiant d'emblée à un personnage, a pour effet de le maintenir dans l'expectative et de le placer dans la position d'un observateur ou plus précisément d'un juge. La fable s'adresse ainsi davantage à l'intelligence et à la faculté de jugement qu'à un goût d'évasion ou de rêverie sentimentale. C'est ce qui en a fait un genre privilégié pour servir à « l'éducation des peuples », ainsi que le montre son histoire ci-dessus.


title: Fable

text: Loin d'être une annexe au récit, la morale (ou moralité) en est le résumé, l'argument sur lequel celui-ci est construit, elle constitue un élément essentiel de la fable. Selon Hegel, . Taine, pour sa part, compare la morale au CQFD des théorèmes de géométrie.


title: Fable

text: Alors que la fable est souvent définie comme un , Claude Simon, rejoignant Houdar de La Motte, inverse le processus dans la création : .


title: Fable

text: Dans certaines fables dont le sens est évident, la morale n'est pas formulée explicitement, l'auteur préférant laisser au lecteur le plaisir de la déduire lui-même du récit.


title: Fable

text: On appelle la morale "promythion" (ou prologue) quand elle est placée en tête de la fable, "epimythion" (ou épilogue) quand elle y fait suite. Dans le "Pañchatantra", la morale est mentionnée au début et à la fin de chaque fable.


title: Fable

text: La valeur « morale » des fables a souvent été critiquée. Selon Jean-Jacques Rousseau la morale de la fable est souvent douteuse, voire purement immorale, et inappropriée à l'éducation des enfants : Un siècle après Rousseau, Lamartine est encore plus sévère dans son jugement sur La Fontaine : Ces critiques seraient justifiées si la fable se présentait effectivement comme une leçon de vertu, alors que sa caractéristique principale est d'être , c'est-à-dire une interprétation qui dépasse le niveau apparent du récit.


title: Fable

text: Même si certaines fables ont une portée éthique, comme chez Hésiode, la plupart sont des histoires de mise en garde, enseignant comment survivre dans le monde hostile des sociétés traditionnelles, où le pouvoir des puissants s'exerce sans contrepoids et où l'on risque toujours d'avoir affaire à plus fort ou plus habile que soi. Par leur dénouement, où le personnage qui se vantait de ses avantages au début est durement puni à la fin, la fable recommande à chacun de « garder un profil bas ». Le philosophe Michel Serres exprime cette idée autrement : .


title: Fable

text: Il en va de même pour les fables du "Pañchatantra", dont un spécialiste résume ainsi les morales : dans la plupart des cas, le vice est récompensé, tandis que la vertu est parfois punie, la tricherie se révélant le plus sûr moyen de réussir.


title: Fable

text: La fable met aussi en garde contre les actes inconsidérés et l'absence de réflexion préalable à une action, comme de descendre dans un puits sans avoir envisagé le moyen d'en remonter ("Le Renard et le Bouc"). Elle prévient en somme contre le piège des automatismes et tire ses meilleurs effets de situations où se produit chez l'un des personnages une réaction réflexe inappropriée : ouvrir la bouche pour montrer la beauté de son chant ("Le Corbeau et le Renard") ou pour répondre à un défi alors que la situation exigeait qu'on la garde fermée ("La Tortue et les Deux Canards"), ou parce qu'on est emporté par son avidité ("Le Chien qui lâche sa proie pour l'ombre"). Ou encore, un ami met trop de force pour écraser une mouche ("L'Ours et l'Amateur des jardins"). Même Jupiter ne peut s'empêcher d'accomplir un acte réflexe ("L'Aigle et l'Escarbot"). Il en va de même de la jeune femme qui se laisse emporter par son imagination au point de perdre le peu qu'elle avait ("La Laitière et le Pot au lait"). Ces actions manquées provoquent le rire chez le lecteur, car, ainsi que l'avait noté le philosophe Henri Bergson, .


title: Fable

text: Bien des fables se présentent encore comme des réponses à un problème ou comme le déchiffrement d'une énigme. C'est le cas notamment dans "Le Lion malade et le Renard", "Le Chartier embourbé", "Les Deux Rats, le Renard et l'Œuf" ou "La Cour du Lion".


title: Fable

text: Une allégorie consiste dans la juxtaposition d'un sens apparent et d'un sens caché. La fable est donc une forme d'allégorie, car l'histoire imagée qui y est racontée est mise en relation avec une morale abstraite, donnant une portée générale à ce qui n'était en apparence qu'une anecdote. Ainsi, dans "", la morale ne fait que dégager la leçon du récit et en tirer une portée générale : Un second niveau allégorique apparaît lorsque chacun des personnages du récit, ou chacun des éléments de l'action, doit être interprété à un niveau métaphorique pour que le sens du récit apparaisse. C'est le cas, par exemple, dans "" de Florian, où il faut apercevoir le rapport entre les moments de la vie humaine et ceux d'un voyage qui commence à l'aube et s'achève le soir. Ce mécanisme d'interprétation serait une caractéristique générique de la fable, qui « a érigé en système la capacité que possède tout récit de se terminer par une évaluation ».


title: Fable

text: Les animaux se prêtent bien au jeu de l'allégorie car ils sont souvent identifiables à des caractéristiques morales en raison de leur physique, de leur comportement ou des qualités qu'on leur prête. Le chien est ainsi considéré comme le symbole de la fidélité tandis que le loup symbolise le côté sauvage et brutal. La colombe représente l'attachement amoureux, la fourmi l'ardeur au travail, le renard la ruse, l'âne la stupidité, l'éléphant la force, le paon la vanité, le lion la puissance, l'agneau l'innocence, etc. Cette façon d'attribuer des traits humains à des animaux est de l'anthropomorphisme. Les animaux permettent ainsi de représenter de façon vivante des idées abstraites. Comme l'ont signalé nombre de critiques, La Fontaine décrit ses animaux avec des traits d'une grande justesse, qui en font plus que de simples abstractions : .


title: Fable

text: Comme elle présente des actions simples accomplies par des personnages très typés, la fable se prête bien à l'illustration et celle-ci renforce l'attrait du récit tout en déclenchant d'emblée chez le lecteur un processus d'interprétation. Illustrée, la fable parle directement au lecteur et le séduit, particulièrement chez les jeunes.


title: Fable

text: Dès l'apparition de l'imprimerie, les recueils de fables sont accompagnés d'illustrations, notamment chez Steinhowel (1476), Corrozet (1542), Nevelet (1610). Le premier recueil de fables de La Fontaine est illustré par François Chauveau (. Ces recueils attireront par la suite les plus grands illustrateurs, notamment Jean-Baptiste Oudry (1686-1755), Charles Monnet (1732-1808), Tony Johannot (1803-1852), Jean-Jacques Grandville (1803-1847), Gustave Doré (1832-1883) ou Marc Chagall (1887-1985). Le recueil de La Fontaine est probablement l'œuvre la plus illustrée de la littérature française.


title: Fable

text: La bande dessinée s'est aussi intéressée à la fable, soit pour illustrer des recueils classiques et leur donner une nouvelle vie comme chez Anouk, soit pour la parodier comme l'a fait Gotlib dans la Rubrique-à-brac (1970).


title: Chapelle de la Visitation du Mans

text: L'église de la Visitation est un édifice religieux situé dans le centre-ville du Mans. Elle est située sur la place de la République, point central de la ville. L'église a autrefois dépendu du couvent des Visitandines, actuellement situé juste derrière l'édifice. Un problème se pose quant à son appellation. Les livres d'histoire et la ville nomment le monument "église de la Visitation" tandis que le diocèse du Mans la répertorie comme "Chapelle de la Visitation".


title: Chapelle de la Visitation du Mans

text: L'église fut fondée en 1634 et dépendait à son origine de l'ancien couvent des Visitandines. Ce dernier fut longtemps occupé durant le par le Palais de justice, avant qu'un nouveau ne soit créé au début des années 1990 et par la maison d'arrêt, avant que celle-ci soit transférée à Coulaines. L'intérieur est de style Régence avec une vaste coupole centrale répandant sa clarté sur deux brefs transepts ornés en style Louis XV. La grande lanterne visible de l'extérieur est une sorte de grand casque abritant une quinzaine de petites cloches. L’intérieur de l’édifice est extrêmement clair du fait de sa coupole comprenant de nombreux ornements. Son plan suit une croix latine d’environ sur 16 alors qu’un dôme de style s’élève à quelque au-dessus du niveau de la rue. La nef est éclairée de quatre grandes fenêtres tandis qu’elle se divise en quatre grandes travées à voûtes d’arête. L’escalier actuel a été construit au début des années 1860 par Denis Darcy, afin de convenir au dénivelé de trois mètres apparu lors du percement de la rue Gambetta.


title: Chapelle de la Visitation du Mans

text: L’ensemble de la Visitation est dû à la fille du général de Tessé : de la Ferrière. C’est en 1632 qu’elle lance le projet, soucieuse de fonder dans la ville un établissement pour jeunes filles afin de les faire « entrer en religion ». Elle lègue de ses propres deniers, aux religieuses de la congrégation de Sainte-Marie de la Visitation. Dès l’année suivante, elle reçoit l’accord de la ville ainsi que la bénédiction de l’évêque, Charles de Beaumanoir de Lavardin, l’année suivante. La construction est rapide, la chapelle servira jusqu’en 1737. La construction de l’ensemble dure sept mois. Après coup, on la jugera trop rapide, notamment parce que dès le milieu du XVIIe, l’intégralité des bâtiments menace déjà de s’écrouler. Un incendie se déclare en 1662, ce qui aggrave la situation. Puis le tremblement de terre du achève de fragiliser durablement les fondations. Le , l'évêque Pierre Rogier du Crévy s'adresse à la sœur Anne-Victoire Pillon (Le Mans 1663-1751), "dûment informé des services et des secours que la maison peut recevoir de [son] application et de [ses] soins dans l'exécution de ce dessein". De retour de mission en 1714, elle s’attèle à la tâche et devient "le gouvernail de la reconstruction" en y exerçant ses talents d'architecte et de décoratrice. Sous sa direction, la reconstruction du corps de logis, qui abritera par la suite le palais de Justice, est entreprise dès le . Vers 1730, la mère supérieure Louise-Angélique de Balincourt confie à Anne-Victoire Pillon la construction de la nouvelle église, qui ne sera consacrée que le . En 1792, les 33 religieuses restées dans le couvent, sont expulsées et enfermées dans la prison voisine des Ursulines. L’enclos et le jardin sont vendus comme biens nationaux. En 1793, les bâtiments conventuels sont transformés en prison, en l'an II, on y dépose la guillotine, et en l'an V (1797), les tribunaux civils et criminels s'y installent.


title: Chapelle de la Visitation du Mans

text: Si l’église est rendue au culte dès 1804, les autres bâtiments resteront affectés comme tribunal et comme prison jusqu'à leur déménagement respectif dans les années 1990 et en .


title: Chapelle de la Visitation du Mans

text: En 1858, l'église est remise par le Département à la Ville du Mans avant d'être restaurée entre 1861 et 1865 par l'architecte Darcy. Elle a été classée parmi les monuments historiques le .


title: Chapelle de la Visitation du Mans

text: La pièce la plus impressionnante demeure la chapelle ou église, unique monument de la ville de style Louis XV.


title: Doug Bradley

text: Doug Bradley est un acteur britannique, né le à Liverpool (Royaume-Uni).


title: Doug Bradley

text: Il est essentiellement connu pour son rôle dans la saga "Hellraiser", dans laquelle il joue le rôle de "Pinhead".


title: Doug Bradley

text: Il vit à Pittsburgh . Il est un ami proche du romancier Clive Barker, les deux se sont rencontrés au lycée en seconde. Doug adore les films d'horreur et fantastiques.


title: Doug Bradley

text: Il a reçu le Prix du meilleur acteur, lors du Fantafestival, en 1996, pour Hellraiser: Bloodline.


title: Doug Bradley

text: Doug Bradley est également crédité en tant que narrateur pour le groupe de Metal Extrême britannique Cradle of Filth sur les albums suivants:


title: Markha

text: La Markha (en ) est une rivière de Russie qui coule en République de Sakha, en Sibérie orientale. C'est un affluent gauche du Viliouï (bassin de la Léna).


title: Markha

text: La Markha prend sa source sur le plateau du Viliouï qui fait partie du plateau de Sibérie centrale. Son cours est globalement orienté du nord-ouest vers le sud-est. Il se situe entièrement dans la république du République de Sakha.


title: Markha

text: La longueur de la Markha est de . Son bassin versant a une superficie de , surface plus ou moins équivalente à celle du Portugal, ou encore supérieure à trois fois celle de la Belgique.


title: Markha

text: Son bassin compte pas moins de lacs.


title: Markha

text: Comme pour la plupart des rivières du Sakha, le bassin versant de la Markha repose totalement sur un épais manteau de sol gelé en permanence ou pergélisol.


title: Markha

text: La Markha est prise par les glaces dès la fin mois de septembre ou le début du mois d'octobre. Elle reste gelée jusqu'à la seconde quinzaine de mai ou au début du mois de juin. En été, elle est navigable sur quelque 400 kilomètres, à partir du confluent de la Morkoka jusqu'à son embouchure dans le Viliouï. La Markha est un cours d'eau très irrégulier. Son débit a été observé pendant 51 ans (entre 1938 et 1994) à Malioukaï, localité située à 159 kilomètres de son confluent avec le Viliouï.


title: Markha

text: Le débit inter annuel moyen ou module observé à Malioukaï durant cette période était de /s pour une surface de drainage de , soit 90 % de la totalité du bassin versant de la rivière qui en fait plus ou moins . La lame d'eau écoulée dans cette partie du bassin versant se monte ainsi à 143 millimètres par an, ce qui peut être considéré comme modéré, mais correspond aux valeurs observées sur les différents cours d'eau de la région.


title: Markha

text: Rivière alimentée en grande partie par la fonte des neiges, mais aussi par les précipitations de l'été et de l'automne, la Markha est un cours d'eau de régime nivo-pluvial qui présente deux saisons distinctes.


title: Markha

text: Les hautes eaux se déroulent du printemps jusqu'au début de l'automne, du mois de mai au mois de septembre inclus, avec un sommet très net en juin, ce qui correspond au dégel et à la fonte des neiges. Le bassin bénéficie de précipitations en toutes saisons, lesquelles tombent sous forme de pluie en saison estivale et automnale. Les pluies et la continuation de la fonte des glaces expliquent que le débit de juillet à septembre soit bien soutenu. En octobre, le débit de la rivière s'effondre rapidement, ce qui mène à la période des basses eaux. Celle-ci a lieu de novembre à avril inclus et correspond à l'hiver et aux puissantes gelées qui s'étendent sur toute la région. Durant les mois de décembre à avril, l'écoulement est réduit à peu de chose.


title: Markha

text: Le débit moyen mensuel observé en mars (minimum d'étiage) est de /s, tandis que le débit moyen du mois de juin, maximum de l'année, atteint /s, ce qui témoigne de l'amplitude extrêmement importante des variations saisonnières. Sur la durée d'observation de 51 ans, le débit mensuel minimal a été de /s à plusieurs reprises pour les mois de janvier à avril (arrêt total de l'écoulement), tandis que le débit mensuel maximal s'est élevé à /s en , soit plus de 2 fois le débit moyen du Rhône en fin de parcours.


title: Markha

text: En ce qui concerne la période libre de glace (de juin à septembre inclus), le débit mensuel minimal observé a été de /s en , ce qui implique des étiages d'été assez sévères certaines années.


title: Viaducs de Morez

text: L'expression couramment utilisée viaducs de Morez s'applique principalement aux deux viaducs des sections de lignes ferroviaires de Morbier à Morez et Morez Saint-Claude, (Ligne d'Andelot-en-Montagne à La Cluse), dans le département du Jura en Franche-Comté, groupés dans le secteur de Morez et bien visibles depuis la gare ou la ville de Morez.


title: Viaducs de Morez

text: Le viaduc situé dans le bas de Morez, conçu par Paul Séjourné est le seul à être dénommé viaduc de Morez. Il est situé en sortie de la gare de Morez sur la section de ligne Morez à Saint-Claude. Le second, visible en hauteur, situé entre les gares de Morbier et Morez, accroché au flanc de la falaise du bois des Crottes est dénommé viaduc des Crottes. Ces deux viaducs, les plus visibles, ne sont qu'une partie d'un ensemble des six viaducs et trois tunnels qui furent construits pour relier la gare de Morbier située à 861 m d'altitude à la gare de Morez située à l'altitude de 736 m. La création d'une liaison ferroviaire entre ces deux gares, distantes d'à peine 1500 m à vol d'oiseau, a nécessité la création d'environ 5600 m de voie ferrée pour franchir un dénivelé de 125 m tout en acceptant une déclivité maximale de 30 mm/m.


title: Viaducs de Morez

text: Le tronçon entre Champagnole et Morez est inauguré en 1900. Le tronçon de ligne entre Morez et Saint-Claude est inauguré en 1912. Entre Morbier et Morez, gares distantes d'à peine 1500 m à vol d'oiseau, cinq viaducs (viaduc de Morbier, viaduc des Crottes, viaduc de Romand, viaduc de l'Évalude et viaduc de la Source) et 3 tunnels sont nécessaires, (tunnel des Crottes, tunnel des Frasses, en fer à cheval et tunnel du Pâturage). La continuation de la ligne de Morez à Saint-Claude, mise en service en 1912 a nécessité la construction, à proximité immédiate de la gare de Morez d'un viaduc, dénommé le viaduc de Morez, pour franchir la vallée de l'Évalude. Les cinq premiers viaducs sont conçus par l'ingénieur en chef des ponts et chaussées Moron et par l'ingénieur en chef du PLM Moris.


title: Temple de Tafa

text: Le temple de Tafa (ou Taffeh) est un temple nubien datant de l'époque romaine aujourd'hui conservé au Rijksmuseum van Oudheden (musée national des Antiquités) de Leyde aux Pays-Bas, le second temple du site ayant été détruit au .


title: Temple de Tafa

text: À l'origine, il était situé entre les monuments de Kertassi et de Beit El Ouali.


title: Temple de Tafa

text: Sous la présidence de Gamal Abdel Nasser, l'Égypte se lance, en 1954, dans la construction du haut barrage d'Assouan. Les eaux du lac ainsi généré vont alors engloutir la vallée du Haut-Nil depuis Assouan jusqu'à la cataracte de Dal au Soudan. Cette région connue depuis l'antiquité sous le nom de Nubie recèle d'importants trésors archéologiques dont de nombreux temples antiques. Aussi, en 1959, les gouvernements égyptien et soudanais demandent de l'aide à l'UNESCO afin de sauver ces sites.


title: Temple de Tafa

text: Une vaste campagne internationale pour la sauvegarde des monuments de Nubie est alors engagée. De nombreux sites sont démantelés pour être reconstruits ailleurs dont le temple de Tafa en 1960.


title: Temple de Tafa

text: Les Pays-Bas participant à cette vaste entreprise internationale, l'Égypte, pour les remercier, leur offre le temple de Tafa. De même, les États-Unis reçoivent celui de Dendour, l'Espagne, celui de Debod et l'Italie, celui d'Ellesiya.


title: Temple de Tafa

text: Un des deux temples de Tafa, Gerf Hussein, la forteresse de Qouban (), le fort du Moyen Empire et le temple de la d'Aniba, ainsi qu'une partie de Kasr Ibrim seront engloutis par les flots du Nil.


title: Argyroneta

text: Argyroneta est un genre d'araignées aranéomorphes de la famille des Dictynidae.


title: Argyroneta

text: "Argyroneta aquatica" se rencontre en zone paléarctique.


title: Argyroneta

text: Selon :


title: Argyroneta

text: Selon The World Spider Catalog (version 18.0, 2017) :


title: Jean Vignaud

text: Jean Vignaud, né le à Beaucaire et mort le à Nîmes, est un peintre d’histoire et portraitiste français.


title: Jean Vignaud

text: Fils d'un tailleur de vêtements, il refuse de reprendre la direction de l'atelier familial et préfère se consacrer à sa passion : la peinture. Autodidacte à ses débuts, il devient néanmoins professeur de dessin à l'école centrale de Nîmes, fonction qu'il abandonne en 1796 pour se rendre à Paris où un graveur l'emploie, lui assurant son ordinaire et lui permettant pour ses loisirs de copier les maîtres anciens au Louvre et les modernes au Luxembourg. Son talent grandissant, il est remarqué par le Hollandais Wander Wold qui lui offre cent écus par semaine pour travailler pour lui et lui assure ainsi une certaine aisance financière. Il entre ensuite à l'atelier de David ; dès lors le préfet de police Dubois lui prête un atelier dans son hôtel particulier et lui obtient des commandes de portraits qui le mettent à l'abri du besoin.


title: Jean Vignaud

text: Il peut ainsi aborder les œuvres de grandes dimensions et être accepté au Salon où il expose de 1806 à 1824, ses toiles étant souvent achetées par l'État pour doter des musées et des églises, avec notamment :


title: Jean Vignaud

text: De retour à Nîmes en 1820, il est le tout premier directeur de l’école de dessin qui vient juste d'être ouverte, mais meurt six ans plus tard. Jean Vignaud était aussi collectionneur de tableaux et la plus grande part de sa collection fut acquise en 1827 par la ville de Nîmes pour enrichir le fonds du musée des Beaux-Arts tout nouvellement fondé (1823), alors installé dans la Maison Carrée.


title: Jean Vignaud

text: En 1821, il est élu à l'Académie du Gard.


title: Jean Vignaud

text: Son frère aîné, le peintre Antoine Vignaud, né en 1773 à Beaucaire, dont la notoriété est restée locale, est connu pour avoir peint un retable dans la chapelle du Sacré-Cœur de l'église saint-Paul de Beaucaire (Photo).


title: Tioung

text: Le Tioung (en - en Yakoute ("Tüng")) est une rivière de Russie, affluent gauche du Viliouï (bassin de la Léna), qui coule en Sibérie centrale dans la République de Sakha.


title: Tioung

text: Le Tioung a une longueur de  kilomètres. Son bassin versant a une superficie de (surface comparable à la Slovaquie). Son débit moyen à l'embouchure est de /s.


title: Tioung

text: Le Tioung prend naissance dans une zone presque tout à fait dépeuplée du nord-ouest de la République de Sakha, sur le rebord nord-est du plateau de Sibérie centrale, un peu au nord du cercle polaire. Après sa naissance, il adopte d'abord la direction de l'est. À mi-chemin, la rivière effectue une très large courbe vers la droite qui la mène en direction du sud. Le Tioung coule alors plus ou moins parallèlement aux rivières Markha et Tioukian ("Тюкян"), à l'est de cette dernière. Il finit ainsi par confluer avec le Viliouï en rive gauche, aux abords de la ville de Viliouïsk.


title: Tioung

text: La rivière est prise par les glaces dès le mois d'octobre. Elle reste gelée jusqu'à la deuxième quinzaine de mai, voire début juin. Comme la plupart des rivières du Sakha, le bassin versant du Tioung repose totalement sur un épais manteau de sol gelé en permanence ou pergélisol.


title: Tioung

text: Le débit du Tioung a été observé pendant 37 ans (sur la période 1959 à 1996) à Ougouliatsy, petite localité située à 274 kilomètres de son point de confluence avec le Viliouï à d'altitude.


title: Tioung

text: Le débit inter annuel moyen ou module observé à Ougouliatsy, durant cette période était de /s pour une surface étudiée de , soit 75 % de la totalité du bassin versant de la rivière qui en compte . La lame d'eau écoulée dans ce bassin se monte ainsi à 107 millimètres par an, ce qui peut être considéré comme modéré, mais correspond aux observations effectuées sur les autres cours d'eau du bassin du Viliouï.


title: Tioung

text: Cours d'eau alimenté par la fonte des neiges, mais aussi par les pluies d'été et d'automne arrosant surtout son haut bassin, le Tioung a un régime nivo-pluvial.


title: Tioung

text: Les hautes eaux se déroulent au printemps, de fin mai à début juillet, avec un sommet très élevé en juin, ce qui correspond au dégel et à la fonte des neiges du bassin. Au mois de juillet, le débit baisse fortement, puis il se stabilise jusque fin septembre. Au mois d'octobre, le débit de la rivière s'effondre littéralement sous l'effet de l'hiver naissant, ce qui mène à la période des basses eaux. Celle-ci a lieu de début octobre à début mai.


title: Tioung

text: Le débit moyen mensuel observé de février à avril (minimum d'étiage) est réduit à sa plus simple expression avec pas plus de /s, soit 10 litres par seconde et souvent zéro. Par contre le débit moyen du mois de juin atteint /s, ce qui souligne l'amplitude extrême des variations saisonnières, même dans le contexte sibérien où les écarts sont souvent très importants. Ces écarts de débit mensuel peuvent être encore plus marqués d'après les années. Ainsi sur la durée d'observation de 37 ans, le débit mensuel minimal a été de /s à de nombreuses reprises entre décembre et avril, tandis que le débit mensuel maximal s'élevait à /s en .


title: Tioung

text: En ce qui concerne la période estivale, libre de glaces (de juin à septembre inclus), le débit minimal observé a été de /s en et de 1,64 en , ce qui implique des étiages d'été parfois très sévères eux aussi.


title: Olivier Schultheis

text: Olivier Schultheis est un musicien, compositeur, chef d'orchestre et arrangeur né le .


title: Olivier Schultheis

text: Fils de l'auteur-compositeur-interprète Jean Schultheis, il est élève du Conservatoire national supérieur de musique de Paris, il apprend le piano et la guitare basse et suit les classes d’écriture (premier prix d'harmonie, premier prix premier nommé de contrepoint, premier prix de fugue).


title: Olivier Schultheis

text: À l’orée des années 1990, il débute comme bassiste aux côtés de Richard Gotainer et en tant que Chef d'Orchestre avec Julien Clerc.


title: Olivier Schultheis

text: Ses compétences en tant qu'arrangeur, associant ses cultures pop et classique, se révèlent avec Florent Pagny. En 1997, "Savoir aimer" est arrangé et dirigé pour la section de cordes par Olivier Schultheis. Il travaille ensuite comme Chef d’Orchestre-Arrangeur, le plus souvent pour les cordes, pour les disques d’artistes ou groupes comme Brigitte Fontaine, Indochine, Jacques Higelin, Zazie, Ysa Ferrer, Johnny Hallyday, Björk et Alicia Keys dans le cadre des Victoires de la musique, Hubert-Félix Thiéfaine, Natasha St-Pier, Pascal Obispo, Christophe Willem, Calogero, Jenifer, Axel Bauer, Alain Chamfort


title: Olivier Schultheis

text: Sa première composition est "Donne-moi le temps" de Jenifer en 2002. Il découvre Christophe Maé à Saint-Tropez, devient son producteur et compose avec Jean-Pierre Pilot son premier album.


title: Olivier Schultheis

text: Il obtient en 2008, en tant que co-compositeur, la Victoire de la chanson originale aux Victoires de la musique avec "Double je" de Christophe Willem.


title: Olivier Schultheis

text: Il assure aussi la Direction Musicale, partielle ou complète, de grands spectacles comme "Les Dix Commandements" (2000), "Le Roi Soleil" (2005) et "Mozart, l'opéra rock" (2009), œuvre pour laquelle il co-compose également la musique de nombreuses chansons comme "L'Assasymphonie" et pour laquelle il est récompensé aux NRJ Music Awards.


title: Olivier Schultheis

text: Olivier Schultheis a monté et dirigé le versant musical de l’émission "Nouvelle Star" sur M6, de la date de sa création en 2002 jusqu'en 2010. Le télé-crochet a révélé des artistes comme Christophe Willem (pour lequel il co-compose les musiques des chansons "Jacques a dit" et "Double je"), Julien Doré ou Amel Bent. Il est notamment à l'origine de l'arrangement de la chanson "Moi... Lolita" interprété par Julien Doré qui est devenue culte lors de l'émission.


title: Olivier Schultheis

text: Il fut juré de l'émission "X Factor" sur M6 en 2011 aux côtés de Véronic DiCaire, Henry Padovani et Christophe Willem.


title: Olivier Schultheis

text: Il a monté, et assure depuis 2012, la Direction Musicale de l’émission "The Voice" et The Voice Kids sur TF1.


title: Olivier Schultheis

text: Olivier Schultheis se lance dans l’écriture musicale pour le théâtre, en composant en 2014 la musique de la pièce "Kinship", au Théâtre de Paris avec Isabelle Adjani et en 2015 la musique de "Il était une fois les contes de Perrault" avec Jean-Pierre Marielle et Jenifer.


title: Olivier Schultheis

text: En 2014, avec le photographe Patrick Demarchelier, il participe à la campagne Chanel pour la montre J12 en écrivant la musique sur les images de ce grand photographe. Il goûte également à la musique de cinéma en 2003, en tant que directeur d'orchestre aux côtés de Éric Serra pour "Le Gardien du manuscrit sacré" ou comme compositeur en 2007 aux côtés de Michel Boujenah pour "Trois amis".


title: Olivier Schultheis

text: En 2017, Olivier a écrit l'arrangement de cordes de la chanson "Under Water" du chanteur Mika et l'a dirigé sur scène lors de son unique concert à Bercy.


title: Olivier Schultheis

text: En 2019, Olivier est Directeur Musical des 9 représentations des concerts de Mylène Farmer, et notamment sur ce même spectacle compositeur du Hard Hip-Hop (instrucmental).


title: Olivier Schultheis

text: En 2020, Olivier est Directeur Musical de l’émission télévisée “The Voice” sur TF1, il accompagne au piano les coaches qui ont interprété “Imagine” de John Lennon durant la finale.


title: Olivier Schultheis

text: Son père est Jean Schultheis et son frère Julien Schultheis. Ses enfants sont prénommés Jules et Adrian. Chapitre biographique consacré à Olivier Schultheis dans le livre de Serge Elhaïk "Les arrangeurs de la chanson française: 200 rencontres", ouvrage consacré aux chefs d’orchestre-arrangeurs et/ou compositeurs de la chanson française.


title: Jeudi noir (Seconde Guerre mondiale)

text: Le est appelé le jeudi noir de la "Luftwaffe" en raison du cuisant échec qu'elle enregistre ce jour-là au-dessus de l'Angleterre face à la "Royal Air Force", au tout début de la bataille d'Angleterre.


title: Jeudi noir (Seconde Guerre mondiale)

text: Le , l'état-major allemand décide de changer de tactique : après le bombardement des convois, il convient désormais de frapper la "Royal Air Force" (RAF) sur ses bases et dans les airs afin d'anéantir la défense aérienne alliée.


title: Jeudi noir (Seconde Guerre mondiale)

text: Le , persuadé que la RAF a perdu près de (soit la moitié de son effectif théorique) et que les avions basés dans le nord du Royaume-Uni ont été déplacés plus au sud, il lance dans la bataille la , basée en Norvège et au Danemark. Celle-ci devait attaquer des objectifs en Écosse et dans les Midlands, mais les chasseurs de la RAF sont toujours là et infligent des pertes sévères (20 %) à la force d'attaque. La est retirée de la bataille et ses appareils sont envoyés en renfort pour les et 3.


title: Jeudi noir (Seconde Guerre mondiale)

text: Cet échec s'explique par une mauvaise évaluation des pertes alliées mais aussi par le fait que le réseau radar britannique fonctionne alors à plein, alors que les officiers allemands n'ont pas encore appris à intégrer cette nouvelle donnée. Les appareils allemands, accrochés une première fois à leur arrivée au-dessus des côtes, sont à nouveau attaqués au retour, surtout les bombardiers qui sont alors souvent abandonnés par leurs escorteurs (les Messerschmitt bf 109 ayant une autonomie trop réduite). Ils se déroutent alors mais tombent à nouveau sur des forces alliées fraîches, que les stratèges britanniques ont pu garder en réserve, grâce aux renseignements apportés par les radars. Cet enchaînement de combats fatigue les pilotes allemands et vide les réservoirs de leurs machines.


title: Jeudi noir (Seconde Guerre mondiale)

text: Le étant un jeudi, il est appelé « Jeudi noir » par la "Luftwaffe".


title: Jeudi noir (Seconde Guerre mondiale)

text: Ce jour-là, les Britanniques auront perdu , tous abattus face aux et 3, auxquels il faut ajouter 12 appareils endommagés ; ils auront aussi perdu au moins Whitley (des 77 et 102 Sq), détruits au sol. De leur côté, les Allemands doivent rayer de leurs effectifs pas moins de (dont 22 pour la seule ). À noter que ce jour, un Spitfire piloté par le Pilote/Opérateur Richard Hardy, engagé trop loin sur le continent, fut contraint à l'atterrissage par l'Oberleutnant Georg Claus, ce qui procura un appareil presque intact à la Luftwaffe qui put l'étudier à loisir.


title: Jeudi noir (Seconde Guerre mondiale)

text: Le est le jour le plus meurtrier de la bataille d'Angleterre, mais le choc psychologique du fut bien plus grand. C'est ce jour-là que le mythe de l'invincibilité aérienne allemande commença à s'effriter, effritement qui devait sans cesse continuer malgré les victoires terrestres de l'Axe. En particulier, Adolf Galland, qui était alors très écouté de Hermann Göring et d'Adolf Hitler, se fit la voix de ses camarades pour exiger une gestion plus économe et plus rationnelle des hommes. Pour une fois, il n'obtint pas gain de cause et la bataille d'Angleterre se solda par d'énormes pertes pour la "Luftwaffe".


title: Ballade

text: Ballade désigne, au sens ancien, un poème médiéval à forme fixe composé de trois couplets et d'une demi-strophe appelée envoi, chacune étant terminée par un vers refrain, qui rappelle la forme chantée des origines. L'histoire de la poésie retient en particulier les ballades aux strophes carrées (le nombre de vers est égal au nombre de syllabes de chaque vers) de huit ou dix vers et aux thèmes très variés qu'ont composées des poètes comme Guillaume de Machaut, Eustache Deschamps (fin ), Christine de Pisan et François Villon (début et milieu du ) ou encore Clément Marot au , alors que la Pléiade rejette le genre de la ballade comme vieilli, privilégiant des formes nouvelles comme le sonnet ou l'ode.


title: Ballade

text: La ballade voit son sens évoluer dans les traditions anglaise et allemande à la fin du pour aboutir à la ballade romantique, parfois instrumentale. En dehors du domaine littéraire, le mot ballade s'est appliqué à un type assez vague de chanson populaire, lente et mélodieuse : c'est le sens commun à la fin du .


title: Ballade

text: Il s'agit de la famille du verbe du latin tardif « ballare » (emploi chez saint Augustin, fin du ), mot issu du grec et qui remplace le latin classique « saltare ». Le Moyen Âge connaît au le verbe « baller » que l'usage remplacera au par « danser », sans doute d'origine germanique et qui semble-t-il s'appliquait à des danses plus élégantes. La connotation populaire est demeurée dans le mot « bal ».


title: Ballade

text: « Ballade » - orthographié alors en général avec un seul l - remonte au mot d'origine méridionale « ballata » et apparaît à la fin du dans "le Jeu du Pèlerin" qui évoque Maistre Adam le Bossu (Adam de la Halle) mort vers 1287 qui « savait chansons faire, // Et balades ne sais quantes (combien) » . Le mot s'établit au à l'époque de Guillaume de Machaut pour désigner un poème chanté composé de stances égales terminées par un refrain et suivies d'un envoi. Lui-même emploie le mot avec un sens imprécis dans "Le remède de Fortune", un long poème de près de 4300 vers qu'il écrivit sans doute vers 1341 (vers 2893 « Quant elle ot fine sa balade » : Quand elle eut fini sa balade). Les vers suivants parlent de « douce harmonie », de « doux chant » « Qui moult me fu plaisant et sade // Dedens le cuer et a l'oie » : Qui fut très plaisant et gracieux dans le cœur et à l'oreille. Le terme « balade » se trouve aussi après le vers 3012 mais il s'agit peut-être d'un ajout de copiste : il s'applique à un poème de trois strophes à refrain sans envoi (vers 3013-3036 : « Dame, de qui toute ma joie vient »). Le texte comporte aussi une « baladelle » (vers 2851 : « de ma clere vois // Te diray une baladelle, // De chant et de ditté nouvelle » : de ma voix claire je te dirai une balladelle de mélodie et de métrique nouvelles). Selon [Ernest Hœpffner] « Le diminutif baladelle est probablement motivé par la forme des vers : ceux-ci ne sont ici que de sept et de trois syllabes ». Machaut y parle plus loin de « chanson baladée » (3349-3496). Guillaume de Machaut présente son poème comme une forme nouvelle et propose plus loin la dénomination de « chanson baladée » en soulignant sa proximité avec le virelai : « Lors sans delay // Encommensai ce virelay // Qu'on claimme chanson baladée // Einsi doit elle estre nommée » : Sans délai je commencerai ce virelai qu'on appelle chanson baladée, c'est ainsi qu'elle doit être nommée» (vers 3449). La forme de la ballade proche au départ du virelai (strophes isométrique, refrain, envoi), ne se fixera que peu à peu avec Eustache Deschamps dans la seconde moitié du mais elle conservera souvent des variantes.


title: Ballade

text: Le mot « balader » repéré en 1422 a le sens de « chanter des ballades » mais celui-ci évolue : un lexique de 1628 note un emploi familier dérivé : « aller demander l'aumône [en chantant des ballades], mendier » et Vidocq, en 1836 dans son ouvrage documentaire intitulé "Les Voleurs", signale l'emploi familier du mot avec le sens « aller en flânant » ; la forme pronominale « se balader » est repérée quant à elle en 1858. Le mot « balade » (orthographié avec un seul l) s'établit à la même période : le TLF donne l'exemple d'un emploi dans "L'Assommoir" de Zola en 1877 (ch. XI) : « Le jour baissait, elles [Pauline et Nana] faisaient un dernier tour de balade ». « Balade » est ainsi devenu un synonyme populaire de « promenade » avec une orthographe souvent fautive qui ne respecte pas la distinction balade/ballade, la dernière graphie s'appliquant à la forme poétique et à ses dérivés.


title: Ballade

text: Le mot « ballade », issu de la forme méridionale « ballata » se rattache à la famille de « baller » qui signifie « danser » au Moyen Âge. Avéré au , « ballade » désigne alors une chanson dansée ou « chanson ballatée » comportant plusieurs strophes et un refrain. De moins en moins chantée après Guillaume de Machaut (≈1300 - ≈1377), la forme poétique se fixe peu à peu avec Eustache Deschamps (≈1346 - ≈1407) même si elle connaît des variantes.


title: Ballade

text: Elle se distingue peu à peu d'autres genres poétiques qui comportent aussi strophes isométriques, refrain et envoi : le chant royal est en effet plus long et plus solennel et le virelai plus vif, plus varié dans ses mètres et se réduira à deux strophes. Très employée aux (Eustache Deschamps en a écrit plus de onze cents puis Christine de Pisan (≈1364 - ≈1430) plus de trois cents) et siècles (François Villon (1431 - apr. 1463), Charles d'Orléans (1394-1465)), la ballade est considérée comme une forme vieillie au où la Pléiade lui préfère le sonnet ou l'ode : Du Bellay en 1549 dans "La Défense et Illustration de la langue française" parle des « rondeaux, ballades, virelais, chants royaux, chansons, et autres telles épiceries, qui corrompent le goût de notre Langue » mais Clément Marot (1496?-1544) l'emploie encore. Moquée au comme dans la scène 5, acte III des "Femmes savantes" de Molière, où Trissotin, partisan du sonnet, affirme à Vadius : « La ballade, à mon goût, est une chose fade ; // Ce n'en est plus la mode ; elle sent son vieux temps » (vers 1006), elle est encore utilisée quelques fois par La Fontaine mais son usage finit par disparaître.


title: Ballade

text: Ce sont les Parnassiens et Théodore de Banville, attirés par la virtuosité métrique qu'elle demande, qui la ressuscitent dans la deuxième moitié du : les premiers essais de Banville datent de 1856 et aboutissent en 1873 à la publication des "Trente-six ballades joyeuses". Charles Cros, Jean Richepin et quelques poètes mineurs publieront eux aussi des ballades à la fin du siècle. On peut noter que Verlaine composera une dizaine de ballades à la fin de sa carrière, après 1885. Par exemple "Ballade en l’honneur de Louise Michel" (huitains d'octosyllabes et envoi commençant par « Citoyenne »), "Ballade en rêve" (dizains de décasyllabes, envoi commençant par « Princesse ») reprises dans le recueil "Amour", 1888 ; "Ballade de la mauvaise réputation" (huitains d'octosyllabes, envoi commençant par « Prince »), "Ballade Sappho" (huitains de décasyllabes, envoi commençant par « Prince ou princesse ») publiées dans "Parallèlement", 1889. Ces poèmes montrent des structures de rimes diverses et complexes. Un peu plus tard on trouve un emploi célèbre de la ballade dans la comédie héroïque d'Edmond Rostand Cyrano de Bergerac (1897) où le bretteur au grand cœur utilise dans son duel le refrain fameux :


title: Ballade

text: La ballade médiévale se caractérise par sa forme et non par son ton ou son sujet. Si l'on retient surtout la ballade courtoise et lyrique, elle a été aussi jeu verbal, poème grave et engagé avec des considérations religieuses ou politiques. Les titres d'Eustache Deschamps sont éclairants : ballade CCCXCVII "Ballade moult morale. Allégorie sur les impôts excessifs", ballade CCCXCIV "Requête aux rois de France et d'Angleterre pour avoir la paix", ballade CCCXCIX "La mort égale pour tous". Les 29 ballades de Villon montrent la même diversité : tonalité dramatique de la "Ballade des Pendus", tonalité religieuse de la "Ballade pour prier Notre Dame", tonalité plaisante de la "Ballade des proverbes" ou "Requête à Monseigneur de Bourbon", tonalité familière de la "Ballade de Merci".


title: Ballade

text: La forme type comporte trois strophes carrées (le nombre de vers de la strophe est égal au nombre de syllabes par vers) suivies d'une demi-strophe appelée « envoi » parce qu'il commence par une adresse au dédicataire (le plus souvent « Prince » qui désigne souvent le président du concours de poésie ou « puy »).


title: Ballade

text: La structure de la ballade a évolué du au siècle, aussi bien dans la présence d'un envoi que dans les mètres (entre 5 et 12 syllabes) et dans les types de strophes (le septain est la strophe usuelle avec la disposition ababbcc, par exemple chez Adam de la Halle ou Guillaume de Machaut), la base se réduisant au nombre de strophes (trois couplets) dont le dernier vers est répété pour faire le refrain. La forme se distingue du chant royal et du virelai et se stabilise avec Eustache Deschamps au début du mais les variantes seront toujours nombreuses.


title: Ballade

text: Les strophes et leur refrain sont généralement construites sur les mêmes rimes et la strophe carrée s'est imposée à la fin du avec les prescriptions de Jean Molinet dans son "Art de la Rhétorique" en 1493 : « Ballade commune doit avoir refrain et trois couplets et l'envoi au prince » et « chaque couplet par rigueur d'examen doit avoir autant de lignes que le refrain contient de syllabes ». Les structures les plus fréquentes sont la « petite ballade » en huitains d'octosyllabes (exemple : Marot, "Ballade de s'amie bien belle") et la « grande ballade » en dizains de décasyllabes (Villon, "Ballade des Pendus") mais les variantes demeurent assez nombreuses tout au long de la période, par exemple Charles d'Orléans dans "En regardant vers le païs de France" utilise des décasyllabes et des septains disposés ababbcc).


title: Ballade

text: Dans la strophe, les quatre premiers vers constituent en général un ensemble construit sur des rimes croisées (abab). Communément, pour le huitain, la strophe fonctionne sur trois rimes et la suite de la strophe reprend la rime b dans un ensemble de rimes croisées d'où la structure ababbcbc (exemples : Eustache Deschamps "Le chat et les souris" , ou Villon "Ballade des dames du temps jadis"). On rencontre aussi pour le huitain la structure ababbccb avec des rimes embrassées pour le « quatrain » final comme dans la ballade dite « primitive » créée par Guillaume de Machaut. "Je maudis l’heure et le temps et le jour" (huitains de décasyllabes sans envoi).


title: Ballade

text: Les dizains sont en général sur quatre rimes avec la structure ababbccdcd : un distique central fait la transition entre les deux quatrains aux rimes croisées (exemples : Eustache Deschamps, "Ballade sur le trépas de Bertrand Du Guesclin" ou Villon, "Ballade des pendus"). Là encore des variantes nombreuses existent.


title: Ballade

text: L'envoi reprend le système de rimes et le refrain des demi-strophes finales : il n'est pas présent à l'origine, c'est Christine de Pisan et Eustache Deschamps qui au en consolident l'emploi qui devient majoritaire par la suite mais non exclusif (par exemple Christine de Pisan elle-même :"Ballade XVII" ou Villon "Ballade de bonne doctrine à ceux de mauvaise vie").


title: Ballade

text: L'envoi doit son nom au principe de l'apostrophe qui l'ouvre et dédicace le poème. Les prescripteurs demandent comme dédicataire le « Prince » qui peut être le « Prince du puy », c'est-à-dire le président du concours de poésie, souvent le gagnant précédent ou un prince réel (« Prince du lys », Villon, "Requête à Monseigneur de Bourbon"). Il existe cependant d'autres dédicataires comme « Dieu » (Charles d'Orléans, « Las ! Mort, qui t'a fait si hardie »), « Digne vierge, Princesse » (Villon, "Ballade pour prier Notre Dame"), « Jeunes belles » ("Qu'est devenu printemps, avril et may ?" Deschamps, ballade 85), ou encore « Dame » (Deschamps, ballade 411 "Quand me souvient de votre grande beauté" dont l'envoi débute par : « Dame mon cœur au vôtre s'humilie »).


title: Ballade

text: La ballade, chanson dansée médiévale, rejoindra la poésie populaire et donnera son nom au genre de la chanson narrative qui marque le folklore de nombreux pays européens (Ballades écossaises, irlandaises comme "Molly Malone"), anglaises comme Robin Hood and the Monk, suédoises...) : le texte sans règles particulières, accompagné de musique et dansé, évoque en général des destins réels ou légendaires souvent victimes de malheurs amoureux ou sociaux.


title: Ballade

text: À côté de ces formes populaires, le poète écossais Robert Burns à la fin du collecte les textes populaires et compose ses propres ballades : Walter Scott suivra son exemple entre 1800 et 1815. Dans le même temps en Angleterre William Wordsworth et Samuel Taylor Coleridge, attirés par la forme simple et naturelle de ces ballades populaires publient en 1798 leurs Lyrical Ballads qui ouvrent la voie au romantisme britannique en littérature. Ils seront suivis entre autres par John Keats (La Belle Dame sans merci, 1819) et plus tard par Rudyard Kipling ("Barrack-Room Ballads" (1892-96) et Oscar Wilde ("La Ballade de la geôle de Reading", 1897/98).


title: Ballade

text: Selon Sylvie Le Moël, l'époque littéraire du "Sturm und Drang" introduit le genre de la ballade « sérieuse », en rompant avec le caractère comique ou satirique de la romance, tandis que sont redonnées au "" (« Chant populaire ») ses lettres de noblesse. La ballade "Lenore" (1774) de Gottfried August Bürger est devenue .


title: Ballade

text: Dans la même fin du s., Goethe ("Le Roi des aulnes", 1782) et Schiller renouvellent la poésie allemande avec leurs ballades qui seront pour une part mises en musique par Schubert en mettant à la mode les motifs médiévaux et légendaires.


title: Ballade

text: Les poètes français ont eux aussi écrit des ballades influencées par les littératures anglaise et allemande : il s'agit de compositions lyriques de forme libre et d'inspiration souvent médiévale et merveilleuse sans lien avec la ballade médiévale. C'est le cas des "Odes et Ballades" de Victor Hugo publiées en 1831. Des poètes comme Alfred de Musset ("Ballade à la lune"), Gérard de Nerval ("Les Chansons et Légendes du Valois", 1854) et plus tard Jules Laforgue ("Les Complaintes", 1885), Guillaume Apollinaire ("La Loreley" dans "Alcools" en 1913) ou Paul Fort ("Ballades françaises" environ 40 volumes, 1896-1958) continueront la tradition romantique.


title: Ballade

text: La ballade est au Moyen Âge une chanson à danser raffinée. Elle associe un texte poétique obéissant peu à peu à certaines règles (trois strophes avec refrain et souvent une demi-strophe finale appelée envoi) et une musique particulière. Les créateurs, troubadours ou trouvères, sont à la fois poètes et musiciens : l'exemple en est fourni par Guillaume de Machaut, Champenois né vers 1300 et mort en 1377. Il a écrit de nombreux poèmes courtois dont nous avons pour une part la partition musicale : c'est le cas pour 42 des 235 ballades qui lui sont attribuées.


title: Ballade

text: Il s'agit de musique savante profane qui participe à l'invention de la musique polyphonique au de l'Ars nova : « La ballade consiste en deux sections dont la première s'attache aux deux premiers vers du poème et doit être reprise. Il en résulte le schéma formel AAB. » . La forme musicale de la ballade tombera en désuétude dès le , le terme s'appliquant dès lors exclusivement au poème à forme spécifique.


title: Ballade

text: La musique populaire avait continué d'exploiter le genre musical sans contour précis cependant : le mot s'appliquait à des chansons mélancoliques intégrées dans les folklores régionaux. Sa simplicité et son caractère naturel la font remarquer par les poètes allemands qui y voient une marque du Volksgeist (le génie ou l'esprit du peuple) qui les attire à la suite de Johann Gottfried von Herder. Les compositeurs comme Schubert mettent ainsi en musique les poèmes de Schiller et de Goethe ("Erlkönig" ("Le Roi des aulnes") en 1813), renouvelant la musique vocale avec des formes voisines du lied» (« lieder » au pluriel, mot qui retrouve l'ancienne dénomination des lais lyriques médiévaux). Schuman ("Romanzen und Baladen", 1840), Brahms "Vier Baladen und Romanzen", 1877) et d'autres suivront son exemple au cours du . On peut leur associer Charles Gounod ("Il était un roi de Thulé – Faust" 1859).


title: Ballade

text: Le terme de « ballade » est également utilisé dans la première moitié du par Frédéric Chopin qui compose des pièces instrumentales pour piano (autour de 1840) et par Franz Liszt ("Le chant du croisé") (1849) et Brahms avec ses Ballades pour piano (1854). Hector Berlioz compose "Sara la baigneuse" H 69 c pour chœur mixte et orchestre sur un poème de Victor Hugo et "La mort d’Ophélie H 92 a pour soprano et piano". Ces compositions instrumentales à la forme non définie et à la tonalité plutôt mélancolique se poursuivront dans le siècle avec Antonín Dvořák ou Gabriel Fauré ("Ballade pour piano et orchestre", 1879-1881), mais la dénomination s'effacera ensuite.


title: Ballade

text: La chanson prendra le relais dans le domaine populaire de la musique folk, de la musique de variétés ou de la musique pop, continuant la tradition anglaise qui transmet le nom de « ballad » : elle se caractérise par son rythme lent et ses thématiques amoureuse ou dramatique avec une mélodie simple et répétitive, une structure en strophes et souvent un refrain assez proche de la romance ou de la complainte. Elle se retrouve au dans le jazz (', Cole Porter, 1944) comme dans le blues (') ou la pop music ("", The Beatles, 1969). La « folk ballad » américaine qu'illustre Bob Dylan en est une autre héritière : elle renouvelle en partie le genre par des paroles engagées (Ballade de Sacco et Vanzetti).


title: Ballade

text: Dans son emploi commun à la fin du , « ballade » s'applique pour l'essentiel à un certain type de chanson aux contours flous dont les éléments de base semblent être le thème sentimental et la douceur de la mélodie que pourrait illustrer la "Ballade irlandaise" chantée par Bourvil en 1958, paroles d'Eddy Marnay et musique d'Emil Stern) ou "La Ballade des gens heureux", du chanteur Gérard Lenorman, 1975). Le mot peut également employer aussi dans les titres de romans ou de films avec un sens plus flou encore, évoquant légende ("La Ballade de Narayama"), mélancolie et errance ("La Ballade de Bruno", film de Werner Herzog 1976), en se télescopant avec « balade » (orthographié avec un seul l et signifiant promenade, flânerie ("La Balade sauvage", titre français du film de Terrence Malick, 1973). On peut relever quelques titres de romans au sens aussi flou comme "La Ballade du café triste" ('), recueil de nouvelles de Carson McCullers, 1951, "La ballade de l’impossible" d’Haruki Murakami (1987), ' Muriel Spark, 2006, "" by Sharyn McCrumb (2012).


title: Anders

text: Anders, André dans les langues scandinaves, peut faire référence à :


title: Bringing Back the Balls to Stockholm

text: Bringing back the Balls to Stockholm est le second DVD du groupe Lordi. Il a été enregistré lors de leur concert à Stockholm le .


title: Hyacinthe Carron

text: Hyacinthe Carron, né le à Chambéry (Savoie) et mort le à Voulx (Seine-et-Marne), est un homme politique français.


title: Hyacinthe Carron

text: Fils d'agriculteurs et agriculteur lui-même, ainsi que négociant en vin, il est membre du parti radical-socialiste. Sous cette étiquette, il est successivement élu conseiller municipal de Saint-Alban-Leysse en 1912, conseiller d'arrondissement en 1913 et conseiller général de la Savoie en 1919.


title: Hyacinthe Carron

text: Lors des élections législatives de 1924, il est élu député du département sur la liste du Cartel des gauches. Devenu maire de Saint-Alban-Leysse en 1925, il est réélu en 1928, 1932 et 1936, dans la circonscription de Chambéry-Nord. À la Chambre des députés, il intervient essentiellement sur les questions agricoles et viticoles.


title: Hyacinthe Carron

text: Le , il vote en faveur de la remise des pleins pouvoirs au Maréchal Pétain. Inéligible à la Libération, il ne reprend pas d'activité politique et se retire en région parisienne.


title: Heima

text: Heima (« à la maison » en islandais) est un film musical retraçant la série de concerts gratuits donnée par le groupe Sigur Rós en Islande durant l'été 2006.


title: Heima

text: Après une tournée mondiale épuisante, le groupe envisagea un "retour aux sources" et décida d'offrir gratuitement une série de concerts à la population islandaise en gage de "remerciement" ("giving back" furent leurs mots).


title: Heima

text: Le film retrace leur parcours lors de cette tournée de 15 concerts autour de leur pays natal, alternant scènes conséquentes et prestations en pleine nature (avec ou sans public). Le groupe fut accompagné du réalisateur Dean DeBlois et de son équipe.


title: Heima

text: Le montage, tantôt calme, tantôt plus agressif, voyage entre les prestations, les paysages islandais et les interviews/anecdotes des membres du groupe.Performances et Extras comprenant les prestations complètes des chansons de Heima avec quelques pistes bonus Le N° est le sens de lecture par défautÉté 2006 :


title: Première Bible de Charles le Chauve

text: La Première Bible de Charles le Chauve (Paris, Bibliothèque nationale de France, MS lat. 1) est un manuscrit du de la Bible abondamment enluminé. Elle est aussi connue comme la Bible du comte Vivien ou la Bible Vivien.


title: Première Bible de Charles le Chauve

text: Elle a sans doute été composée en 845-846 au scriptorium de l’Abbaye Saint-Martin de Tours, à l'initiative de Vivien de Tours, comte de la ville et abbé laïc de l'abbaye (844-851), pour Charles le Chauve. Trois poèmes dédiés à Charles le Chauve accompagnent le texte, et le dernier fait mention du privilège d'immunité que l'empereur a confirmé à l'abbaye en 845. Ce même poème explique en outre la scène de dédicace qui le suit immédiatement, et qui est la première scène de ce genre dans l'art occidental.


title: Première Bible de Charles le Chauve

text: Le souverain l'a probablement fait déposer à la Cathédrale de Metz en 869, lorsqu'il y a été couronné roi de Lotharingie.


title: Première Bible de Charles le Chauve

text: En 1675, elle rejoint la collection de livres rares du ministre Jean-Baptiste Colbert à la suite d'un don des chanoines de la cathédrale contre un crucifix d'argent d'après une note d'Étienne Baluze. Elle est acquise en 1732 par Bibliothèque Royale (Ms. Lat. 1) ainsi que tous les manuscrits de sa bibliothèque.


title: Première Bible de Charles le Chauve

text: Ce manuscrit est exposé entre 1852 et 1872 au Musée des souverains.


title: Première Bible de Charles le Chauve

text: Le manuscrit comprend l'ensemble de l'Ancien et du Nouveau Testament. Le texte utilisé est la traduction de Saint Jérôme appelée "Vulgate". On trouve aussi les préfaces de Saint Jérôme.


title: Première Bible de Charles le Chauve

text: Matériellement, l'objet se présente comme un codex de grand format (495 ×) de 423 folios de parchemin, qui contient une bible complète en latin, avec huit enluminures en pleine-page, quatre retables et 87 lettrines enluminées. Le texte est écrit en minuscule caroline sur deux colonnes, et les titres et les poèmes qui accompagnent le texte sont écrits en rustique rouge et or. Certaines enluminures sont peintes sur fond pourpré, ce qui est un signe de luxe.


title: Première Bible de Charles le Chauve

text: Les huit enluminures en pleine page représentent la vie de Saint Jérôme (fol. 3v), la Genèse (fol. 10v), l'Exode (fol. 27v), les Psaumes avec le roi David (fol. 215 v), le Christ en majesté (fol. 329v), la conversion de saint Paul (fol. 386v), l'Apocalypse (fol. 415v) et la dédicace du manuscrit à Charles le Chauve par Vivien (fol. 423r).


title: Première Bible de Charles le Chauve

text: L'enluminure du Christ en majesté le montre inscrit dans un losange dont les pointes sont occupées par les quatre grands prophètes qui sont Daniel, Isaïe, Ézéchiel, et Jérémie. Ils symbolisent l'Ancien Testament. La représentation des quatre évangélistes, Matthieu, Marc, Luc et Jean, entoure ce losange. Placés à l'intérieur de celui-ci, les quatre animaux du Tétramorphe font le lien entre l'Ancien et le Nouveau Testament.


title: Première Bible de Charles le Chauve

text: La scène de dédicace du manuscrit à Charles le Chauve est la plus ancienne représentation de ce type de cérémonie en Occident . Charles est représenté sous la forme d'un géant assis sur un trône monumental d'or et d'argent, paré des insignes royaux, tourné vers les trois clercs qui lui présentent l'ouvrage. Le dais qui couvre le trône est surmonté de la main de Dieu, surgissant des nuées, projetant des rayons dorés en signe d'élection divine comme sur la représentation du Psautier de Charles le Chauve. Il s'agit de la première représentation d'un souverain dans un ouvrage religieux de l'art occidental.


title: Première Bible de Charles le Chauve

text: Copiée et décorée à Tours, la Première Bible de Charles le Chauve hérite du style artistique propre à ce scriptorium. L'image du Christ en majesté est inspirée par celle de la Bible de Moutier-Grandval, produite à Tours quelques années plus tôt. Sur cette même image, les portraits des évangélistes mêlent la tradition propre de Tours, telle qu'exprimée dans les Evangiles de Lothaire par exemple, à des influences venues du scriptorium de Reims, reconnaissables notamment dans le travail du plis des vêtements.


title: Première Bible de Charles le Chauve

text: On distingue trois mains dans la décoration de ce manuscrit. L'une d'entre elles, dite « Maître C. » ou « le Rémois », réalise la synthèse des différents apports, tout en développant son originalité dans la mise en page des enluminures, en particulier celle de la vie de saint Jérôme, présentée sur trois registres, et celle de la scène de dédicace.


title: Shawn

text: "Shawn" (se prononçant « Shon ») est un prénom masculin d'origine hébraïque . C'est une déformation de Sean principalement utilisée dans les pays anglo-saxons.


title: Vakh

text: La Vakh (en ) est une rivière de Russie longue de 964 km, affluent de la rive gauche de l'Ob, qui coule dans la plaine de Sibérie occidentale. Son cours est situé dans le district autonome des Khantys-Mansis.


title: Vakh

text: Son bassin a une superficie de (surface de taille plus ou moins équivalente à celle de l'Irlande, de la Tchéquie ou du Benelux).  Son débit moyen à la confluence est de /s.


title: Vakh

text: Le Vakh naît dans une région de modestes collines dans la partie nord-est de la plaine de Sibérie occidentale, dans la partie est du district autonome des Khantys-Mansis, non loin de la limite avec le krai de Krasnoïarsk. La rivière coule grosso modo en direction de l'ouest dans une région recouverte par la taïga. Son cours est très sinueux comportant de nombreux méandres. Le Vakh reçoit des deux côtés une multitude de petits ruisseaux et de rivières tout au long de son parcours.  Il traverse des régions fort peu habitées et peu hospitalières. En hiver, il y fait glacial et en été on assiste souvent à une pullulation d'insectes dont les moustiques. Durant l'hiver, la température peut descendre sous les -50 °C, en été au contraire, elle peut dépasser +35 °C. Cependant ces dernières années, avec la découverte de pétrole et de gaz naturel, on a assisté à une certaine poussée démographique. Il y a peu de routes asphaltées et il n'existe aucun pont en dur sur la rivière.


title: Vakh

text: En fin de parcours, le Vakh se jette dans l'Ob en rive droite, en aval des localités de  Bylino et de Kabino, à quelque 20 kilomètres en amont de Nijnevartovsk (239 044 habitants en 2002).  Près de la confluence avec le fleuve, le Vakh a plus ou moins 300 mètres de large, cinq mètres de profondeur et la vitesse de ses eaux est de 0,5 mètre par seconde. De même que l'ensemble des cours d'eau sibériens, le Vakh subit un long hiver avec un gel intense (six mois par an, depuis fin octobre-début novembre, jusqu'à la fin du mois d'avril ou au début du mois de mai). Le sous-sol de vastes étendues de son bassin est gelé en profondeur de façon permanente (pergélisol). À l'arrivée du printemps, avec le dégel, la rivière inonde de vastes zones qu'elle transforme en marécages.


title: Vakh

text: Le climat sévère a fait en sorte qu'on ne rencontre pas de centre urbain important, mais seulement de petits établissements dont les plus importants sont : Bolchoï Panas, Laryak, Pougioug, Labazyegan, Okhtéourié, Lobtchinskoïe, Oust-Kolikyegan, Kirikina, Pyliny, Bolchetarkhovo et Soromina.


title: Vakh

text: Ses principaux affluents sont :


title: Vakh

text: Le Vakh est une rivière abondante. Son débit a été observé pendant 35 ans (sur la période allant de 1953 à 1996) à Lobtchinskoïe, petite localité située à quelque 253 kilomètres de son confluent avec l'Ob .


title: Vakh

text: À Lobtchinskoïe, le débit annuel moyen ou module observé sur cette période était de /s pour une surface de drainage de , soit plus ou moins 73,5 % de la totalité du bassin versant de la rivière. La lame d'eau d'écoulement annuel dans le bassin se montait de ce fait à 300 millimètres, ce qui peut être considéré comme élevé.


title: Vakh

text: Le débit moyen mensuel observé en avril (minimum d'étiage) est de /s, soit plus de 11 % du débit moyen du mois de juin (/s), ce qui souligne l'amplitude assez modérée des variations saisonnières, du moins dans le contexte sibérien où les écarts sont souvent bien plus importants. Ces écarts de débit mensuel peuvent cependant être plus marqués d'après les années : sur la durée d'observation de 35 ans, le débit mensuel minimal a été de /s en , tandis que le débit mensuel maximal s'élevait à /s en .


title: Vakh

text: En ce qui concerne la période libre de glace (de juin à octobre inclus), le débit minimal observé a été de /s en , ce qui restait fort appréciable, voire abondant.


title: Vakh

text: Le Vakh est navigable dans son cours moyen et inférieur, sur une longueur de 432 km, jusqu'à la localité de Laryak. Cependant, il est peu utilisé par des embarcations.


title: Vakh

text: Le bassin hydrographique du Vakh contient des dépôts de pétrole et de gaz naturel, comme beaucoup d'autres zones marécageuses de la plaine de Sibérie occidentale. C'est dans son bassin que se trouvent les importants centres pétroliers de Samotlor-Erdölfeld.


title: Gino

text: Gino est un prénom d'origine italienne, à l'origine un diminutif pour prénoms se terminant en -gio ou "-gi", tels que "Luigi", "Giorgio", "Biagio", "Remigio", ou "Eligio", mais aussi un hypocoristique pour "Angelo", "Giovanni" ou "Giacomo". Son équivalent féminin est "Gina".


title: Puerto Bolívar

text: Puerto Bolívar est un port maritime équatorien, situé dans le canton de Machala dans la province de El Oro. C'est l'un des principaux lieux d'embarquement des bananes équatoriennes à destination de l'Europe et il traite près de 80 % de la production du pays.


title: Puerto Bolívar

text: Le port doit son nom à Simón Bolívar (1783-1830), héros vénézuélien des guerres d'indépendance des pays d'Amérique latine, et à l'origine de l'émancipation de l'Équateur. Durant la guerre péruano-équatorienne de 1941, Puerto Bolivar fut conquis le 27 juillet par une unité parachutiste péruvienne.


title: AHN

text: AHN peut faire référence à :


title: AHN

text: Ahn peut faire référence à :


title: Liste des sous-marins français

text: Cet article dresse la liste des sous-marins français de manière chronologique et selon leur classe. Seuls sont recensés les sous-marins militaires opérationnels construits en France ou utilisés par la Marine nationale.


title: Liste des sous-marins français

text: De nos jours, tous les sous-marins français dépendent des forces sous-marines françaises (FSM). Certains sous-marins ont été vendus à l'export.


title: Liste des sous-marins français

text: Liste des sous-marins nucléaires français d'attaque (SNA). Les navires en service en 2022 dans la Marine nationale sont mis en évidence par une nuance de bleu. Liste des sous-marins nucléaires français lanceurs d'engins (SNLE). Les navires en service en 2022 dans la Marine nationale sont mis en évidence par une nuance de bleu. La frise chronologique ci-dessous liste, triés par classe, les sous-marins de conception française construits après-guerre pour la Marine nationale avec leurs années de service. Les sous-marins à propulsion conventionnelle sont en noir, les sous-marins à propulsion nucléaire sont en bleu. Ce paragraphe liste les sous-marins de conception française qui sont, en 2022, en service, en construction ou commandés par d'autres pays.


title: Gigi Bigot

text: Gigi Bigot, née en 1950, est une artiste conteuse française. Elle conte en français et en gallo.


title: Gigi Bigot

text: Gigi Bigot a travaillé comme enseignante dans le Nord. Vers 1980, elle commence à s'intéresser au , remporte en 1989 la "Bogue d'or" de Redon. Elle est conteuse professionnelle depuis 1992. . Pour elle : « Le conte, c’est ce qui rend la vie plus intéressante que le conte. »Gigi Bigot a une importante activité éditoriale, notamment en direction du jeune public et souvent en collaboration avec le conteur Pépito Matéo.


title: Cystectomie

text: La cystectomie est l'ablation de la vessie, réalisée le plus souvent en cas de cancer de la vessie. Elle peut être partielle ou totale. Le chirurgien réalise alors une dérivation cutanée ou intestinale des urines pour assurer la continence.


title: Gregory Nicotero

text: Gregory Nicotero est un maquilleur et responsable des effets spéciaux américain, né le à Pittsburgh, en Pennsylvanie (États-Unis).


title: Thirteen Tales from Urban Bohemia

text: Compositions de Courtney Taylor-Taylor, sauf indication contraire.


title: Pneumonectomie

text: La pneumonectomie, ou pneumectomie, est l'ablation chirurgicale de l'intégralité d'un des poumons. L'enlèvement d'un seul lobe du poumon est plus spécifiquement appelé lobectomie, et celle d'un segment d'un lobe segmentectomie. L'intervention est le plus souvent réalisée pour un cancer du poumon localisé au thorax, lorsque la tumeur est proche de la racine du poumon, appelée hile.


title: Pneumonectomie

text: Avant 1931, toutes les tentatives de pneumonectomies (indépendamment de la maladie sous-jacente) se sont soldées, à court ou moyen terme, par le décès du patient, soit par hémorragie, soit par infection. Les techniques anciennement décrites étaient basées sur la ligature en masse du hile pulmonaire (entraînant une fistule bronchique et l'infection de la cavité, voire une érosion de l'artère pulmonaire menant au décès par hémorragie massive) ; afin de tenter de prévenir ces complications, une thoracoplastie était souvent réalisée dans le même temps mais sans succès. Evarts Graham avait publié en 1923 une technique de "pneumonectomie au cautère", en plusieurs temps opératoires réalisés à plusieurs jours d'intervalle, et qui n'était pas une ablation anatomique du poumon mais une cautérisation violente, sous anesthésie locale, du hile pulmonaire.


title: Pneumonectomie

text: Rudolf Nissen a réalisé en 1931 à Berlin la première pneumonectomie réussie. La patiente était une enfant de , victime d'un écrasement du thorax par une carriole, et qui souffrait de pneumopathies gauches à répétition en raison d'une atélectasie séquellaire du poumon. Nissen procéda en plusieurs temps, d'abord sectionnant le nerf phrénique dans sa partie cervicale afin de diminuer la taille de la cavité pleurale, puis en réalisant un "packing" de la cavité et une pariétectomie intéressant trois arcs costaux. Deux semaines plus tard, il procéda à la ligature en masse du hile pulmonaire. Encore deux semaines plus tard, il retira enfin le poumon nécrosé. Les suites opératoires furent marquées d'une fistule bronchique qui cicatrisa spontanément. Un an plus tard, Cameron Haight, à Ann Arbor dans le Michigan, réussit une pneumonectomie dans des conditions similaires chez une adolescente souffrant d'une grave pneumopathie, là encore avec des suites simples pour l'époque.


title: Pneumonectomie

text: La première pneumonectomie pour cancer réussie a été réalisée à Saint-Louis par Evarts A. Graham le . Le patient était un gynécologue de , James Gilmore, qui présentait une toux depuis sept mois et souffrait d'un carcinome épidermoïde situé à l'origine du lobe supérieur gauche.


title: Pneumonectomie

text: Quelques mois après l'intervention de Graham, Edward Archibald réalisa à Montréal la première pneumonectomie avec dissection et ligature séparée des éléments du hile pulmonaire. Il s'agissait, là encore, d'une pneumonectomie gauche, cette fois chez un homme de atteint d'un sarcome pulmonaire. Peu après, William F. Rienhoff réussit lui aussi deux pneumonectomies gauches selon la même technique au Johns Hopkins Hospital. Il fut le premier à insister sur l'importance d'une ligature séparée des éléments du hile afin de prévenir la fistule bronchique et partant l'infection post-opératoire :


title: Pneumonectomie

text: Ces préceptes sont encore aujourd'hui reconnus comme des éléments majeurs de la prévention des fistules bronchiques.


title: Pneumonectomie

text: C'est en 1938 que Clarence Crafoord publia une monographie standardisant la technique opératoire des pneumonectomies telle qu'elle fut utilisée jusqu'à l'avènement des techniques d'épargne musculaire des décennies plus tard.


title: Pneumonectomie

text: Les poumons sont chacun contenu dans une cavité pleurale, à l'intérieur de la cage thoracique. Chaque poumon est composé de lobes (deux à gauche, et trois à droite) ; l'air y parvient par les bronches souches droite et gauche, amené par la trachée, qui se divise au niveau de la carène. La racine du poumon, appelée hile, contient, outre la bronche souche, le tronc de l'artère pulmonaire (qui se divise ensuite pour alimenter les différents segments du poumon) et les deux veines pulmonaires.


title: Pneumonectomie

text: Le drainage lymphatique du poumon se fait par plusieurs aires ganglionnaires du médiastin.


title: Pneumonectomie

text: Les poumons sont situés à proximité des gros vaisseaux intrathoraciques tels que l'aorte, la veine cave supérieure et les troncs supraaortiques, mais aussi de structures telles que l'œsophage et le diaphragme. Ces éléments sont susceptibles d'être envahis en cas de tumeur localement avancée et en ce cas d'être retirés, en partie ou en totalité, lors de l'ablation d'un poumon pour cette raison.


title: Pneumonectomie

text: Les pneumonectomies ont deux grands types d'indication : les cancers développés dans le poumon (le plus souvent des cancers bronchiques non à petites cellules, plus rarement des métastases d'autres cancers) et, beaucoup plus rarement, les maladies infectieuses détruisant le poumon comme les aspergillomes ou la tuberculose.


title: Pneumonectomie

text: Comme toute résection pulmonaire pour cancer, la pneumonectomie ne peut être proposée qu'aux patients dont la maladie est localisée au thorax. Le bilan préopératoire s'attache donc à vérifier l'absence de métastases ou d'infiltration ganglionnaire massive.


title: Pneumonectomie

text: Le poumon restant ne peut pas compenser la fonction du poumon retiré. Diverses explorations fonctionnelles (explorations fonctionnelles respiratoires, épreuve d'effort, scintigraphie pulmonaire) sont destinées à vérifier que la fonction pulmonaire postopératoire ne sera pas trop basse, auquel cas la chirurgie serait contre-indiquée. Un bilan cardiologique est également réalisé afin de vérifier l'absence d'hypertension artérielle pulmonaire et d'insuffisance cardiaque.


title: Pneumonectomie

text: En cas d'envahissement local majeur, il est possible d'emporter en bloc, avec la pièce opératoire, certaines structures environnantes :


title: Pneumonectomie

text: Les pleuropneumonectomies sont une entité particulière où la plèvre pariétale est emportée avec le poumon. Ce type de chirurgie a été le plus souvent proposé pour des mésothéliomes.


title: Pneumonectomie

text: La pneumonectomie est, en 2016, un traitement de dernier recours pour les lésions pulmonaires infectieuses. Elle doit être évitée autant que possible en raison du risque de complications (plus élevé que dans les pneumonectomies pour cancer). Par ailleurs, l'état nutritionnel et fonctionnel respiratoire médiocre des patients souffrant d'infections chroniques, et notamment d'aspergillose, augmente encore le taux et la gravité des complications.


title: Pneumonectomie

text: Elle est principalement indiquée en cas de destruction complète du parenchyme pulmonaire (le plus souvent par nécrose), ou en cas de risque hémorragique majeur par érosion de l'artère pulmonaire. L'analyse du registre Epithor, de 2003 à 2013, a retrouvé en premier lieu les abcès pulmonaires, suivie de la destruction pulmonaire après tuberculose, et enfin de l'aspergillose.


title: Pneumonectomie

text: Le bilan pré-opératoire doit comprendre, dans le cas des cancers, un bilan d'extension s'assurant que la maladie demeure limitée au thorax. Il comprendra un scanner corps entier, un TEP scanner, et au besoin une exploration des ganglions du médiastin, soit par médiastinoscopie, soit par EBUS. La fibroscopie bronchique permet, elle, tant d'avoir un diagnostic en réalisant une biopsie de la lésion, que de vérifier l'extension endobronchique et donc de préciser le geste opératoire.


title: Pneumonectomie

text: Un bilan fonctionnel est impératif. Il comprend un bilan cardiologique et un bilan respiratoire. Si le VEMS et la DLCO, mesurés sur les explorations fonctionnelles respiratoires, sont bas, un test d'effort est recommandé. Les valeurs prédictives post-opératoires (« ppo ») sont calculées d'après une scintigraphie pulmonaire évaluant la perfusion du poumon à retirer. L'intervention est habituellement contre-indiquée en cas de réserve fonctionnelle trop faible, correspondant à un VEMSppo inférieur à 30 % de la valeur théorique, une DLCOppo inférieure à 33 % des valeurs théoriques et une VO2maxppo inférieure à 12 mL/kg/min. Chez les patients fragiles, des séances de kinésithérapie respiratoire sont recommandées avant l'intervention.


title: Pneumonectomie

text: Enfin, l'indication opératoire doit être validée en réunion de comité multidisciplinaire comprenant des représentants des équipes de chirurgie thoracique, de radiothérapie et d'oncologie. Un sevrage tabagique effectif est également recommandé 6 semaines avant la chirurgie.


title: Pneumonectomie

text: L'intervention est réalisée par thoracotomie latérale ou, le plus souvent, postéro-latérale, de manière à obtenir une exposition optimale sur le hile pulmonaire. En cas d'envahissement de la paroi thoracique par la tumeur, une pariétectomie peut être associée au geste pulmonaire de manière à retirer l'ensemble de la tumeur en un seul bloc.


title: Pneumonectomie

text: Le premier temps est le temps vasculaire, où les veines pulmonaires supérieure et inférieure, puis le tronc de l'artère pulmonaire, sont disséqués, liés et sectionnés. L'ordre de la ligature des vaisseaux (veine première ou non) ne semble pas influencer le taux de récidive. La plupart du temps, les vaisseaux sont abordés à l'extérieur du péricarde mais, en cas d'envahissement très proximal par la tumeur, ils peuvent être liés dans le péricarde, au plus près du cœur. Dans le cas des veines pulmonaires, au besoin, une collerette d'oreillette gauche peut être réséquée, emportant les deux veines pulmonaires et la partie de l'oreillette où elles se jettent. Les techniques de ligature peuvent être manuelles, par une suture sur le moignon tenu en pince, ou automatique, par une agrafeuse de type GIA ou TA.


title: Pneumonectomie

text: Le temps bronchique est ensuite réalisé. La plupart du temps, la bronche souche est sectionnée à son origine mais, en cas d'un envahissement tumoral très proximal, il est possible de réaliser une résection de la carène de la trachée. La bronche souche controlatérale est alors anastomosée à la basse trachée.


title: Pneumonectomie

text: L'espace libéré par le poumon réséqué est appelé « cavité de pneumonectomie. »


title: Pneumonectomie

text: Le moignon bronchique est un tissu fragile, dont la cicatrisation peut être difficile. En cas de défaut de cicatrisation, un pertuis peut apparaître sur la suture et mettre la cavité en communication avec l'arbre bronchique. On parle alors de fistule bronchique.


title: Pneumonectomie

text: Afin de prévenir les défauts de cicatrisation, plusieurs précautions sont prises lors de l'intervention. Tout d'abord, les vaisseaux capillaires nourriciers de la bronche souche étant situés à sa face arrière, la dissection doit être autant que possible évitée à cet endroit-là, afin de ne pas dévasculariser le moignon. Ensuite, de manière systématique, un lambeau nourricier est apposé au moignon bronchique. Plusieurs types de moignons ont été décrits : lambeau intercostal, lambeau de péricarde, ou encore de thymus.


title: Pneumonectomie

text: Il existe par ailleurs une controverse sur la manière de suturer la bronche afin de prévenir les fistules. Plusieurs techniques manuelles ont été décrites et sont utilisées par les différentes équipes, sans que l'une ou l'autre ait fait preuve de sa supériorité. Le cœur du débat est entre l'agrafage mécanique et la suture manuelle : l'agrafage mécanique est considéré comme plus régulier, mais l'écrasement du moignon par la pince agrafeuse pourrait diminuer la vascularisation locale et fragiliser les tissus.


title: Pneumonectomie

text: Le drainage de la cavité n'est pas pratiqué par toutes les équipes.


title: Pneumonectomie

text: L'anesthésie générale est toujours requise. L'intubation se fait avec une sonde sélective dirigée dans la bronche du côté non opéré afin de permettre de travailler sur un poumon dégonflé.


title: Pneumonectomie

text: Le monitorage cardiovasculaire est particulièrement important en raison du risque de chute tensionnelle au moment du clampage de l'artère pulmonaire, ainsi que du risque de saignement. Le sondage urinaire permet de mesurer la diurèse durant l'intervention.


title: Pneumonectomie

text: Un cas de risque de geste sur la veine cave supérieure, il faut disposer d'une voie veineuse dans le territoire cave inférieur (en pratique sur le pied).


title: Pneumonectomie

text: Une analgésie locorégionale (péridurale, bloc paravertébral) est le plus souvent proposée aux patients afin de mieux contrôler les douleurs post-opératoires. L'anesthésie péridurale est considérée depuis longtemps comme la référence en termes de prise en charge de la douleur après thoracotomie. L'anesthésie péridurale consiste à injecter un produit anesthésiant dans l'espace épidural, autour de la moelle épinière, afin de bloquer la transmission des informations douloureuses. Elle est réalisée avant l'intervention, afin de diminuer les besoins en morphine en peropératoire, et peut être laissée en place plusieurs jours après (en général au moins 48 heures. En diminuant la douleur postopératoire, elle diminue les besoins (et donc les effets secondaires) en morphiniques, et diminue la fréquence des complications respiratoires, l'absence de douleur permettant une toux et un drainage bronchique plus efficace. Toutefois, son effet indésirable majeur, l'hypotension (causée par un bloc sympathique), limite son utilisation, en particulier chez les patients atteints de coronaropathie. Enfin, les patients sous traitement anticoagulant ou antiagrégant ne sont pas éligibles à la technique en raison du risque de saignement au point de ponction. Le taux d'échec de l'anesthésie péridurale en chirurgie thoracique est compris entre 10 et 32 % selon les études.


title: Pneumonectomie

text: Le bloc paravertébral est une alternative récente à l'anesthésie péridurale. Il consiste à l'infiltration par un anesthésique local de l'espace paravertébral et des racines nerveuses innervant la paroi au niveau de la thoracotomie. En raison de ce caractère plus local, il n'entraîne pas d'hypotension. Le taux de complications moindre et la plus grande facilité de pose sous contrôle échographique lui ont conféré une popularité croissante. Son efficacité sur la douleur et la diminution des complications respiratoires est comparable à celle de l'anesthésie paravertébrale. Cependant, les mêmes restrictions envers les traitements anticoagulants sont émises.


title: Pneumonectomie

text: Depuis les premières pneumonectomies en 1932, le taux de mortalité, initialement très important, a diminué et continue encore de diminuer. Il est actuellement compris entre 3 et 6 %. Les complications non mortelles concernent 25 à 60 % des patients selon les séries.


title: Pneumonectomie

text: Les facteurs de risque de la mortalité à sont un score ASA élevé, la coronaropathie, la dénutrition, le diabète déséquilibré, un VEMS bas, et les insuffisances d'organe, en particulier insuffisance cardiaque et insuffisance rénale chronique.


title: Pneumonectomie

text: Elles sont dominées par les troubles du rythme cardiaque (en particulier la fibrillation atriale chez 4 à 25 % des opérés), suivies des complications ischémiques (risque d'infarctus du myocarde de 0,2 à 2,1 %) et par l'hypertension artérielle pulmonaire.


title: Pneumonectomie

text: Dans le cadre des troubles du rythme, les recommandations de prévention émises par la STS sont les suivantes :


title: Pneumonectomie

text: Les recommandations thérapeutiques de la STS sont les suivantes :


title: Pneumonectomie

text: Les médicaments recommandés dans l'AC/FA postopératoire sont le diltiazem pour le contrôle de la fréquence et l'amiodarone ou le flécaïnide pour le contrôle du rythme. La digoxine n'est pas recommandée seule pour ralentir la fréquence cardiaque, bien qu'elle puisse être utile en combinaison avec le diltiazem. Lorsque la cardioversion (retour en rythme sinusal régulier) est effective, le traitement anti-arythmique doit être poursuivi jusqu'à la post-opératoire. Une anticoagulation efficace n'est pas recommandée chez ces patients revenus en rythme sinusal ; en cas de persistance d'une arythmie, l'anticoagulation (de préférence par warfarine ou un autre antivitamine K, avec un INR cible entre 2 et 2,5) doit être discutée en fonction des facteurs de risque d'AVC (critères CHADS2).


title: Pneumonectomie

text: Une coronaropathie pré-existante étant un facteur de risque de mortalité, elle doit être dépistée et traitée au besoin avant l'intervention afin de diminuer le risque d'infarctus du myocarde en post-opératoire. Les recommandations sur la revascularisation coronaire préopératoire des examens complémentaires uniquement chez les patients à risque cardiovasculaire élevé ou moyen, à faible capacité fonctionnelle à l'effort, par scintigraphie myocardique en premier lieu et au besoin par coronarographie. Une revascularisation coronaire (par pontage aorto-coronarien ou pose de stent durant une coronarographie) n'est pas recommandée de principe, mais réservée aux patients qui, indépendamment de la chirurgie pulmonaire prévue, relèveraient d'une revascularisation. Il est à noter que l'implantation d'un stent actif, qui nécessite une double anti-agrégation plaquettaire pendant plusieurs mois, repousse l'intervention d'autant ; la dilatation simple au ballonnet ou les stents nus leur sont donc préférés.


title: Pneumonectomie

text: Une HTAP sévère pré-existante (PAPm > 55 mmHg) est une contre-indication à la pneumonectomie. Toutefois, même en cas de pression artérielle pulmonaire préopératoire normale, entre 40 et 60 % des patients développent une HTAP après la chirurgie. Elle concerne davantage les patients plus âgés et ceux ayant subi une pneumonectomie gauche. Elle est habituellement faible et sans impact fonctionnel significatif.


title: Pneumonectomie

text: Les complications cardiaques plus rares comprennent la tamponnade péricardique et la luxation cardiaque. Elles concernent principalement les patients chez qui le péricarde a été ouvert durant l'intervention, et nécessitent un traitement chirurgical.


title: Pneumonectomie

text: Les pneumopathies sur le poumon restant concernent 2 à 10 % des opérés et sont toujours menaçantes en raison de la faible réserve ventilatoire. Elles sont le plus souvent consécutives à un encombrement bronchique. Ce mauvais drainage bronchique est favorisé par la position allongée, la douleur (qui empêche une toux efficace), et parfois par une paralysie récurrentielle. La prévention réside dans la kinésithérapie respiratoire et le lever précoce, ainsi que le sevrage tabagique préopératoire, qui diminue la quantité des sécrétions bronchiques. Une fistule bronchique doit, le cas échéant, être recherchée.


title: Pneumonectomie

text: L'œdème pulmonaire post-pneumonectomie est un syndrome de détresse respiratoire aiguë (SDRA), plus rare mais survenant jusque dans 8 % des cas, qui s'installe généralement à partir du septième jour. Les causes en sont mal établies, mais plusieurs facteurs favorisants ont été identifiés : barotraumatisme durant la ventilation unipulmonaire, stress oxydant lié à un apport d'oxygène trop élevé, micro-embolies, transfusion sanguine massive, infection pulmonaire évoluant à bas bruit... La mortalité est élevée (50 à 70 %). Le traitement est celui des symptômes : ventilation pulmonaire mécanique protectrice, baisse de la FiO2, traitement diurétique.


title: Pneumonectomie

text: Une fistule bronchique est une désunion du moignon bronchique. Elle entraîne la contamination de la cavité pleurale par des germes. Un empyème (infection de la cavité pleurale) peut toutefois se développer en absence de fistule.


title: Pneumonectomie

text: Le syndrome post-pneumonectomie est une complication rare et tardive, apparaissant plusieurs mois voire plusieurs années après l'intervention. Il est causé par un déplacement excessif du médiastin vers le côté opéré et vers l'arrière, entraînant une compression de la bronche souche restante et un déplacement des veines caves, entraînant un essoufflement pouvant être important et, parfois, une trachéomalacie. Le traitement peut en être chirurgical, avec mise en place d'une prothèse dans la cavité de pneumonectomie, destinée à repousser le médiastin vers le milieu.


title: Pneumonectomie

text: Après une pneumonectomie, et à distance de l'intervention après la période de rééducation, 97 % des patients n'ont aucun essoufflement, ou un essoufflement modéré à l'effort. S'il existe en effet une diminution moyenne de 30 % des volumes pulmonaires à la spirométrie, des mécanismes de compensation fonctionnelle se mettent en place, et à terme la majorité des patients ne conserve pas de handicap fonctionnel cardiaque ou respiratoire.


title: Iridectomie

text: Une iridectomie (également appelée iridotomie) est une opération chirurgicale consistant en une ablation partielle de l'iris.


title: Iridectomie

text: Elle est indiquée :


title: Iridectomie

text: Au le laser médical est souvent utilisé lors de cette intervention.


title: Château de Semur-en-Brionnais

text: Le château de Semur-en-Brionnais est situé à Semur-en-Brionnais en Saône-et-Loire, au point le plus étroit d'un éperon rocheux. Ce château fait l’objet d’une inscription au titre des monuments historiques depuis le . Le château fort de Semur-en-Brionnais est l'un des plus anciens de Bourgogne. C'est aussi le lieu de naissance de saint Hugues.


title: Château de Semur-en-Brionnais

text: De l'ensemble fortifié qui occupait la totalité de l'éperon rocheux, il ne subsiste que les restes d'une poterne et, sur une terrasse, une haute tour de plan rectangulaire. La poterne, totalement modifiée par les travaux entrepris en 1760, consistait en une porte située à l'étage, défendue par une herse et par un mâchicoulis sur arcade, de même type que ceux de Chamilly et de Sercy. Celui-ci était lancé entre deux tours rondes, à bases légèrement talutées, percées de très rares archères à embrasures plongeantes. La porte a été bouchée et des escaliers ont été construits à son emplacement pour donner accès au premier étage des tours. La tour nord comporte une citerne, la tour ouest, un escalier aménagé dans l'épaisseur du mur. La tour rectangulaire, haute de et dont les murs ont à la base deux mètres d'épaisseur, présente les trous des poutres de quatre niveaux de plancher.


title: Château de Semur-en-Brionnais

text: Les substructures d'une petite tour dominent la vallée.


title: Château de Semur-en-Brionnais

text: Le château se visite.


title: Château de Semur-en-Brionnais

text: Maison d'Albon, rameau de Beaujeu"Seigneurs engagistes" "Époque plus récente"


title: Papa Pluto

text: Papa Pluto est un court métrage d'animation de la série "Silly Symphonies" réalisé par les studios Disney, sorti au cinéma le .