title: Hans von Trotha

text: Maintenant, Trotha était en guerre ouverte avec l'abbé. En 1491 comme ses appels à l'empereur ne lui servaient de rien, l'abbé s'adressa au pape Innocent VIII. Après huit ans, Trotha fut convoqué par Alexandre VI, devant le tribunal du pape pour être interrogé sur sa fidélité envers l'Église. Mais il refusa d'aller à Rome, et se contenta d'écrire au pape une lettre où d'une part il proclamait sa foi chrétienne, et d'autre part il accusait en termes voilés le pape Borgia d'immoralité. Trotha fut excommunié. Pour ne pas subir le même sort le prince électeur, qui l'avait jusqu'alors protégé, dut se détacher de lui. En 1496 déjà l'empereur Maximilien avait été forcé de mettre le chevalier au ban de l'Empire.


title: Hans von Trotha

text: Trotha se moquait des sanctions et en 1503, deux ans après sa mort naturelle, celles-ci furent d'ailleurs levées à titre posthume. Le chevalier fut inhumé dans la chapelle Sainte-Anne qui dépendait de Niederschlettenbach, qui se trouve peu en amont du confluent de l'Erlenbach et de la Wieslauter.


title: Hans von Trotha

text: Les événements de cette querelle avec le cloître sont figurés dans la salle des chevaliers au château de Berwartstein. Aujourd'hui, la salle des chevaliers sert de restaurant, cependant on peut y accéder librement.


title: Hans von Trotha

text: Hans von Trotha, qui devait mesurer environ , ce qui est encore impressionnant aujourd'hui, a survécu dans le folklore de la région avec son nom estropié en Hans Trapp. Sous cette appellation il n'est pas resté seulement comme un simple chevalier pillard, mais c'est aussi un croquemitaine qui erre sans repos la nuit et hante les forêts de la Vasgovie. Dans le Nord de l'Alsace, c'est le "Hans Trapp" qui vient corriger les enfants turbulents, et accompagne le Saint Nicolas ou le "Christkindel" dans la période de Noël.


title: Mtume

text: Mtume est un groupe américain de funk créé par le percussionniste James Mtume dans les années 1970.


title: Mtume

text: James Mtume est le fils du saxophoniste de jazz Jimmy Heath. Après plusieurs enregistrements avec son père, il commence comme percussionniste avec Miles Davis entre 1971 à 1975. Son producteur "Reggie Lucas" était quant à lui guitariste de jazz de Miles Davis & Norman Connors avant de travailler avec James Mtume.


title: Mtume

text: James Mtume, Hubert Eaves III, Tawatha Agee, Howard King, Phil Fields, Ray Johnson


title: Mtume

text: James Mtume & Reggie Lucas


title: Victor J. Kemper

text: Victor J. Kemper, né le à Newark dans le New Jersey aux États-Unis, est un directeur de la photographie américain.


title: Bataille de Dobro Polje

text: La bataille de Dobro Polje (ou bataille de Dobropolje) a eu lieu les 14 et en Macédoine. Elle permet aux troupes françaises et serbes, commandée par le général Louis Franchet d'Espérey, de percer les lignes bulgares, d'atteindre la vallée du Vardar au niveau de Prilep et d'Uskub, de couper ainsi l'armée bulgare en deux et d'obliger la Bulgarie à signer l'armistice le .


title: Bataille de Dobro Polje

text: Une fois le front stabilisé en Grèce () et la Roumanie vaincue (), le moral au front se dégrade rapidement du côté bulgare et la guerre devient moins populaire. La Bulgarie a maintenant réalisé tous ses buts de guerre, mais elle est contrainte de continuer à se battre pour aider les Empires centraux, ses alliés. Comme peu de main-d'œuvre reste disponible pour l'agriculture, des insuffisances alimentaires sérieuses touchent aussi bien les civils que les militaires pendant qu'une inflation galopante ruine l'économie. En 1917, les émeutes alimentaires éclatent et une propagande d'opposition à la guerre commence à circuler largement


title: Bataille de Dobro Polje

text: Le , la Grèce rejoint la guerre aux côtés de la Triple-Entente (après une déclaration de guerre le ). En , les forces de l'Entente lancent une offensive en Macédoine occupée par les Bulgares.


title: Bataille de Dobro Polje

text: L'analyse du terrain montre que la Macédoine présente deux régions nettement séparées par les Monts Bélès.  Franchey d'Esperey a deux options :


title: Bataille de Dobro Polje

text: Il choisit la deuxième option.


title: Bataille de Dobro Polje

text: La concentration de troupes est permise par les efforts faits depuis le début de 1918 pour construire des chemins, des voies ferrées de 60 et des lignes téléphoniques entre Salonique et le pied de la montagne et pour mettre à jour la cartographie. Les forces alliées comprennent :


title: Bataille de Dobro Polje

text: La bataille commence le avec un intense bombardement d'artillerie pour laquelle pièces sont concentrées. La préparation dure une journée complète. Les Bulgares s'enorgueillissaient de n'avoir perdu jusque-là aucune bataille dans cette guerre et Ferdinand décide de rester et de combattre. L'équivalent de deux divisions se fortifient dans les tranchées.


title: Bataille de Dobro Polje

text: Pendant que la bataille se déroule sur les sommets, les troupes serbes exploitent la rupture. Le 21, elles atteignent Démir Kapou. Le 23, elles sont à Velès après s'être heurtées au col de la Babouna à quelques troupes allemandes ramenées de Russie. La brigade de cavalerie des spahis marocains et chasseurs d'Afrique du général Jouinot-Gambetta lance alors un raid à travers la montagne. Le , elle débouche sur Uskub dont elle s'empare. La armée germano-bulgare est obligée de se replier sur l'ouest vers Kalkandelen (Tetovo). Elle abandonne ses positions autour de la vallée du Vardar, dans la plaine de la Tcherna et doit capituler. Le centre bulgare, la armée, est rejeté vers Sofia par les troupes serbes. La gauche se bat encore face aux Grecs et aux Britanniques sur la Basse Strouma.


title: Bataille de Dobro Polje

text: Après la défaite de Dobro Polje, d'autres soldats bulgares commencent à se révolter et abandonnent les premières lignes. Les rebelles se dirigent vers Sofia dans l'idée de négocier avec le gouvernement mais quand ils atteignent Sofia, ils sont écrasés par des troupes allemandes et des troupes bulgares loyalistes.


title: Bataille de Dobro Polje

text: Dix jours après la bataille, les premières lignes ayant été abandonnées par l'armée bulgare, l'avance en Bulgarie des troupes de la Triple-Entente rencontre peu de résistance. La Bulgarie signe un armistice avec les puissances alliées, abandonnant officiellement la guerre. Immédiatement ensuite, un gouvernement « agrarien » prend le pouvoir, conduit par des paysans.


title: Bataille de Dobro Polje

text: En , le traité de Neuilly accorde la Thrace à la Grèce, privant la Bulgarie de son accès à la mer Égée. Le royaume des Serbes, Croates et Slovènes nouvellement créé s'empare de la Macédoine, et la Dobroudja du Sud est de nouveau occupée par la Roumanie. La taille de l'armée bulgare est sévèrement limitée et des dommages de guerre énormes, en nature et en argent, doivent être payés aux Alliés.À Paris, la rue du Dobropol est nommée en souvenir de cette bataille. Description de l'armée bulgare dans le roman de Roger Vercel : "Léna", Albin Michel, 1936 - rééd. Les Éditions du Sonneur, 2012.


title: Minutemen : Les Justiciers du temps

text: Minutemen : Les Justiciers du temps est un téléfilm de la collection des Disney Channel Original Movie et diffusé pour la première fois en 2008.


title: Minutemen : Les Justiciers du temps

text: Le personnage principal est incarné par Jason Dolley : ("Cory est dans la place" et "Bonne chance Charlie" ).


title: Minutemen : Les Justiciers du temps

text: L'un des personnages est incarné par Chelsea Staub ("Jonas L.A." ).


title: Minutemen : Les Justiciers du temps

text: Trois lycéens très peu populaires inventent une machine à voyager dans le temps qui leur permettra de changer leur statut social à l'école et de prévenir d'autres étudiants des mauvais tours humiliants que pourraient leur jouer les autres étudiants, d'où les "justiciers" du temps.


title: Albatros à nez jaune de l'océan Indien

text: L'Albatros à nez jaune de l'océan Indien ("Thalassarche carteri"), également appelé Albatros de Carter ou Albatros de l'océan Indien, est une espèce d'oiseaux de mer de la famille des Diomedeidae.


title: Albatros à nez jaune de l'océan Indien

text: Ce petit albatros était autrefois considéré comme conspécifique avec l'albatros à nez jaune de l'océan Atlantique et connu sous le nom d'albatros à nez jaune. Certaines autorités considèrent toujours ces taxons comme conspécifiques.


title: Albatros à nez jaune de l'océan Indien

text: Cet albatros pèse de 1,9 à pour une envergure de 180 à .


title: Albatros à nez jaune de l'océan Indien

text: La tête est blanche avec une zone grise limitée à la face. La mandibule supérieure présente une ligne jaune très étroite à la base du bec.


title: Albatros à nez jaune de l'océan Indien

text: "Thalassarche carteri" niche sur Saint-Paul et Amsterdam, Marion et Prince-Edouard, Crozet et îles Kerguelen.


title: Surrey Iron Railway

text: Le Surrey Iron Railway est le premier chemin de fer public. Il s'agissait d'un chemin de fer hippomobile.


title: Surrey Iron Railway

text: En 1801, en Angleterre, première concession de « rail-way » pour une ligne de Wandworth à Croydon.


title: Surrey Iron Railway

text: Il est construit en 1802 au sud de Londres entre Wandsworth et Croydon.


title: Surrey Iron Railway

text: Il s'agissait d'un chemin de fer à péage sur lequel les transporteurs utilisaient la traction des chevaux. Les principales marchandises transportées étaient le charbon, les matériaux de construction, la chaux, le fumier, le maïs et les graines. La première ligne de 13,3 km vers Croydon a été ouverte le , avec un embranchement de Mitcham à Hackbridge.


title: Paradise, Hawaiian Style

text: L'album fut enregistré les 26 et au Radio Recorders, Hollywood, sous la direction de musicale de Joseph J. Lilley et Irvin Talbot, avec Dave Weichman comme ingénieur son.


title: Paradise, Hawaiian Style

text: Les musiciens étaient :


title: Paradise, Hawaiian Style

text: Elvis Presley a enregistré la partie vocale du 2 au , accompagné par The Jordanaires (Gordon Stocker, Hoyt Hawkins, Neal Matthews, Ray Walker) et The Mellomen (Bill Lee, Max Smith, Bill Cole et Gene Merlino).


title: Paradise, Hawaiian Style

text: Sorti le , l'album s'est classé au Royaume-Uni en août de la même année et le aux États-Unis.


title: Paradise, Hawaiian Style

text: Liste des chansons


title: Château de la Tour-Penet

text: Le château de la Tour-Penet est situé sur la commune de Péronne en Saône-et-Loire, à flanc de pente.


title: Château de la Tour-Penet

text: Le corps de logis principal, de plan rectangulaire allongé, est flanqué, sur trois de ses angles, de tours carrées couvertes de toits en pavillon. Un balcon couvert et une véranda ont été plaqués, au , entre les deux tours sud. La tour sud-ouest, pourvue d'une porte rectangulaire, renferme un escalier de pierre tournant à deux volées droites. Deux portes en plein cintre s'ouvrent au rez-de-chaussée de la façade occidentale.


title: Château de la Tour-Penet

text: Autour de la cour, à laquelle on accède par une porte charretière en plein cintre accostée d'une porte piétonne de même type, sont répartis divers communs, dont une longue grange percée d'une porte charretière en plein cintre à agrafe sculptée d'une palmette, au pignon ouest de laquelle s'appuie une tour carrée arasée au-dessus du premier étage.


title: Château de la Tour-Penet

text: À l'est, s'étendait un jardin en terrasse.


title: Château de la Tour-Penet

text: Le château est une propriété privée et ne se visite pas.


title: Comté de Ngaanyatjarraku

text: Le Comté de Ngaanyatjarraku est une zone d'administration locale en Australie-Occidentale à la frontière de l'Australie-Occidentale à de Perth, la capitale de l'État.


title: Comté de Ngaanyatjarraku

text: Il a été créé le sur proposition du "Local Government Boundaries Commission" comme restitution de terres aux populations aborigènes en amputant de sa partie est le comté de Wiluna


title: Comté de Ngaanyatjarraku

text: Le centre administratif du comté est la ville de Warburton.


title: Comté de Ngaanyatjarraku

text: Le comté est divisé en plusieurs communautés (population entre parenthèses) :


title: Albatros de Buller

text: L'Albatros de Buller ("Thalassarche bulleri") est une espèce d'oiseaux de mer de la famille des Diomedeidae.


title: Albatros de Buller

text: Cet albatros pèse de 2,1 à pour une envergure de 200 à .


title: Albatros de Buller

text: La tête est gris pâle avec une zone blanchâtre sur le front et le sommet. Le bec est sombre avec une large bordure jaune. Le dessous des ailes est clair avec une bordure noire mieux délimitée que chez l'Albatros à tête grise.


title: Albatros de Buller

text: L'Albatros de Buller se reproduit sur les îles Chatham, Snares et Solander. L'Albatros de Buller doit son nom à Sir Walter Lawry Buller, naturaliste et juriste britannique né en Nouvelle-Zélande.


title: Albatros de Buller

text: D'après la classification de référence (version 5.2, 2015) du Congrès ornithologique international, cette espèce est constituée des deux sous-espèces suivantes :


title: Laurent Strzelczak

text: Laurent Strzelczak est un footballeur français né le à Bondy (Seine-Saint-Denis). De grande taille (1,87 m pour 79 kg), il a joué comme défenseur central principalement à Laval et Toulouse (17 matchs de Ligue 1).


title: Laurent Strzelczak

text: Il a été finaliste de la Coupe de France en 2001 avec Amiens.


title: Laurent Strzelczak

text: Lors de l'intersaison 1996, en fin de contrat avec Laval, il participe à Clairefontaine au stage de l'UNFP destiné aux joueurs sans contrat.


title: Tube chair

text: La Tube Chair, de son nom original Tubo est une création de 1969 du designer italien Joe Colombo.


title: Tube chair

text: C’est en 1969 qu'est créé ce fauteuil qui est produit par la compagnie italienne Flexform SpA jusque 1979. Elle est rééditée depuis 2016 par Cappellini. La chaise est créée durant une époque où les designers sont fascinés par le futur et les nouvelles technologies, s'inspirant du mouvement moderne.


title: Tube chair

text: Avec l’utilisation d’un nouveau procédé, celui du plastique moulé en un seul bloc, cette œuvre démontre bien le ralliement du designer à cette nouvelle fascination (designer qui a été un précurseur dans le domaine de l’utilisation de cette technique et plus généralement dans l'usage de divers nouveaux « plastiques » apparaissant vers cette époque). Fidèle à son idéologie un peu aventureuse, son style particulier et sa vision futuriste du design, Joe Colombo le fait bien ressentir dans la "Tube Chair", de façon radicale, avec les nouveaux procédés de construction, de modélisation, d’assemblage et l’utilisation de nouveaux matériaux.


title: Tube chair

text: De plus, le mobilier polyvalent et modulable connait un intérêt croissant dans les années 1960, changeant les conventions jusque là établies dans l'ameublement. Ce fauteuil fait aussi partie d’essai sur la modularité et la flexibilité des formes dans le design d’intérieur. Le concept qui se retrouve dans les courbes des formes de la chaise qui crée une illusion de mouvement. La structure du fauteuil est statique, pourtant le designer a réussi à lui donner une flexibilité de mouvement.


title: Tube chair

text: Joe Colombo a tenté avec ce fauteuil de rendre le design accessible au grand public, alors davantage réservé aux commandes privées. Cette chaise n’a jamais été créée pour n’être admirée que dans les musées.


title: Tube chair

text: Le fauteuil se glisse bien dans le principe de « cellule d’habitation » de Joe Colombo, où tout est fonctionnel tout en étant incorporé à la structure même de l’espace. La "Tube Chair" retrouve les mêmes caractéristiques lorsque l’ensemble est dans son sac de transport.


title: Tube chair

text: La "Tube Chair" est techniquement innovatrice selon plusieurs aspects, comme le concept d’assemblage par l’utilisateur que le designer introduit dans cette création.


title: Tube chair

text: Son nom, "Tube Chair", vient de sa composition modulable faite de quatre tubes dont les diamètres sont différents (soit un de quarante-neuf, un de quarante, un de trente et un de dix-sept centimètres). Ils peuvent donc être insérés les uns dans les autres. Le tout est pensé pour pouvoir se vendre avec un sac de toile, permettant au propriétaire de le transporter et de l’assembler à l’endroit voulu. Le projet d'origine, qui n'a pas aboutit, prévoit alors un cylindre rigide pour les transporter, ce dernier pouvant se transformer en table ou en tabourets d'appoint.


title: Tube chair

text: La composition cylindrique permet un positionnement variable. C’est-à-dire qu’il est possible de changer l’agencement des quatre tubes de façon à créer une nouvelle position pour le confort de l’utilisateur, allant de la chaise longue aux chaises à dossiers plus courts. Il est aussi possible d’assembler plusieurs kits. Ce principe d’assemblage relie à la notion de « tout en un » qui habite le designer italien.


title: Tube chair

text: La tube chair est fabriquée en PVC (matière relativement nouvelle pour l’époque), de mousse de polyuréthane et d’autres matériaux synthétiques utilisé par son designer. Les cylindres sont rembourrés et recouvert d’un tissu de différentes natures (plusieurs choix de finitions et couleurs sont proposés).


title: Tube chair

text: Les six joints sont faits de métal, de façon à former des crochets, avec à leurs deux extrémités des boules de caoutchouc. Les rouleaux ont été fabriqués à partir de la technique du plastique moulé, ce qui signifie que chacun d’eux n’est composé que d’un unique morceau et ne comporte aucun joint.


title: Tube chair

text: La "Tube Chair" retrouve le design visionnaire du designer dans la "Bag Chair", la chaise "Universale", le luminaire "Spider" et bien d’autres créations de la fin des années 1960.


title: Tube chair

text: Un exemplaire de la tube chair en orange, fait partie de la collection "Timeline of Art History" du Metropolitan Museum of Art de New York, un en rouge au Musée des Arts décoratifs et un au Vitra Design Museum.


title: Clément de La Rovère

text: Clément de La Rovère, francisation de Clemente Grosso della Rovere, né en 1462 à Savone et décédé le à Rome, est un ancien évêque puis cardinal italien.


title: Clément de La Rovère

text: Clément de la Rovère est issu de la famille Della Rovere, il est le second fils d'Antonio Grosso et de Maria Basso della Rovere. Il est donc parent des papes Sixte IV (Maria est la nièce du pape) et Jules II (Maria est la cousine germaine du pape). Lorsque ce dernier retourne en Italie en 1483, il laisse l'évêché de Mende à son neveu Clément.


title: Clément de La Rovère

text: Élu le ce n'est qu'en octobre 1485 que Clément de la Rovère arrive au siège épiscopal. À ce moment-là, les vieilles querelles entre les consuls de Mende et l'évêché resurgissent, les premiers cités ayant peur de voir disparaître ce privilège. Ainsi ils barricadent les portes de Mende, afin que l'évêque ne puisse y accéder. À cette époque les évêques utilisaient principalement leur château de Balsièges comme résidence (celui de Chanac étant la résidence d'été). Il ne rentre dans Mende qu'au bout d'une quinzaine de jours. Cependant la famille "della Rovere" recouvrera la pleine autorité par avis du Roi en 1492. Le titre de consul est maintenu en place du traditionnel titre de syndic.


title: Clément de La Rovère

text: Il fut Lieutenant-général du légat d'Avignon et recteur du Comtat Venaissin à Carpentras de 1495 à 1502.


title: Clément de La Rovère

text: En 1500, il est Primicier de l'Université d'Avignon.


title: Clément de La Rovère

text: Son oncle devenu pape, Clément est nommé cardinal avec le titre de Saint Clément, puis de la basilique des Saints-Apôtres, le , et retournera alors à Rome, cédant sa place d'évêque de Mende à son frère François de la Rovère, et y meurt le .


title: Clément de La Rovère

text: En 1487, il fit faire ajouter deux travées à la cathédrale de Mende.


title: 1853 dans les chemins de fer

text: Chronologie des chemins de fer


title: Centre sportif Bois-de-Boulogne

text: Le Centre sportif Bois-de-Boulogne est un centre de soccer situé à Laval, en banlieue de Montréal, dans la province de Québec au Canada. Construit en 2005, il se caractérise par sa structure en bois.


title: Centre sportif Bois-de-Boulogne

text: Le Centre sportif Bois-de-Boulogne de Laval est un édifice dédié principalement à la pratique du soccer. Il abrite aussi les bureaux de différentes associations et ceux de la Fédération de soccer du Québec. Il fait également partie du Complexe Multi-Sports de Laval. Inauguré en septembre 2005, il est depuis un des plus importants centre de soccer au Canada. Cette réalisation fut initiée par l'Association régionale de soccer de Laval, qui a ensuite recueillie son financement des secteurs gouvernementaux, privés et collectifs pour la réalisation de son projet. Maintenant, le centre accueille plusieurs matches et tournois de niveau provincial et national, en plus d'être la résidence permanente de l'équipe des Comètes de Lavalqui s'illustre dans la W-League.


title: Centre sportif Bois-de-Boulogne

text: Le Centre sportif Bois-de-Boulogne se distingue des autres installations sportives du Québec et de la grande majorité des bâtiments du Canada par sa charpente conçue en bois. Ce design est une réalisation de l'architecte français Jean-Claude Baudry. Initiant un mouvement au Québec, ce projet a pour but la démonstration et la diffusion des capacités physiques, écologiques et économiques des constructions en bois.


title: Centre sportif Bois-de-Boulogne

text: Ce bâtiment se divise en trois zones, l'ensemble se développe latéralement selon ces zones.


title: Centre sportif Bois-de-Boulogne

text: La zone 1, principal attrait architectural, abrite le terrain de soccer intérieur. L'extérieur du bâtiment est recouvert de tôle blanche sur une forme arquée et s'apparente à un hangar à bateau. L'intérieur est entièrement fait de bois, les neuf immenses arcs de bois qui constituent l'essentiel de la structure offrent un immense espace libre. Ces arcs ont une portée de 72 mètres et s'élèvent jusqu'à 20 mètres du sol et représentent une prouesse architecturale. Cette section du bâtiment lui a valu le titre de la plus grande structure de bois au Canada.


title: Centre sportif Bois-de-Boulogne

text: La zone 2 est dédiée aux bureaux, restaurant, accueil, vestiaires et abrite une salle de musculation. Elle se trouve entre les deux grands gymnases et se développe en autour du plus petit des deux. Dans ces locaux, l'architecte a laissé apparente la structure qui les supporte. Le revêtement extérieur a les mêmes propriétés puisqu'il est aussi constitué de matière ligneuse légèrement orangée. Le bois a aussi l'avantage de procurer une certaine isolation sonore entre le centre de conditionnement physique, qui a un haut niveau de bruit, et les locaux administratifs.


title: Centre sportif Bois-de-Boulogne

text: La zone 3 est principalement destinée au badminton. Ce gymnase de moindre envergure montre un autre type de structure en bois. Bien qu'il forme lui aussi un toit arqué, il est conçu uniquement de poutrelles droites. Plus petit, il propose une grande portée avec peu de matière et à moindre coût économique et écologique.


title: Festival de Cannes 2008

text: Le Festival de Cannes 2008, du festival a lieu du 14 au . Le président du jury était l'acteur et réalisateur américain Sean Penn.


title: Festival de Cannes 2008

text: Les cérémonies d'ouverture et de clôture sont présentées par l'acteur, réalisateur et auteur français Édouard Baer.


title: Festival de Cannes 2008

text: Peu avant la cérémonie d'ouverture, le président du jury, Sean Penn, personnellement très engagé dans les combats politiques et l'humanitaire, déclare dans le contexte du tremblement de terre en Chine et du cyclone en Birmanie qui se sont produits les jours précédents, . Par ailleurs, Sean Penn encourage, lors de la cérémonie d'ouverture, les « distributeurs à soutenir les films qui n'auraient pas eu de prix. ».


title: Festival de Cannes 2008

text: Vendredi , a eu lieu la projection de "Tyson" de James Toback en présence de son personnage principal le boxeur Mike Tyson, qui s'est déclaré « bouleversé » par le documentaire et a eu du mal à voir ainsi sa vie racontée.


title: Festival de Cannes 2008

text: Le lundi 19 mai, le réalisateur Manoel de Oliveira, qui fête ses 100 ans cette année, est honoré d'une Palme d'or exceptionnelle décernée par le comité du festival pour l'ensemble de son œuvre. Il reçoit son prix des mains de Michel Piccoli, son acteur fétiche de ces dernières années, et en présence de Clint Eastwood.


title: Festival de Cannes 2008

text: La Palme d'or du Festival de Cannes 2008 a été décernée à l'unanimité du jury à "Entre les murs" de Laurent Cantet. Le réalisateur s'est vu remettre sa récompense par Robert De Niro. Cette Palme d'or est la première pour un film français depuis "Sous le soleil de Satan" de Maurice Pialat en 1987. Le Prix spécial du jury, que se sont partagé Catherine Deneuve et Clint Eastwood (non présent lors de sa remise) pour leurs carrières, a été perçu par la critique comme un lot de consolation pour les réalisateurs Arnaud Desplechin et Clint Eastwood dont les films n'ont reçu aucune récompense officielle.


title: Festival de Cannes 2008

text: La sélection officielle en compétition de dix-neuf des vingt-deux longs-métrages retenus pour la Palme d'or 2008 a été dévoilée par Gilles Jacob et Thierry Frémaux le . À cette première liste ont été ajoutés trois autres films en compétition officielle le , dont "Entre les murs" de Laurent Cantet, ainsi que deux autres membres du jury (Jeanne Balibar et Marjane Satrapi).


title: Festival de Cannes 2008

text: La section Un certain regard comprend vingt films : Les films suivants sont présentés hors compétition.


title: Festival de Cannes 2008

text: La sélection Cannes Classics présente cinq films de la sélection du festival de Cannes 1968 qui n'ont pas été projetés à cause de l'annulation du festival en lien avec les événements de Mai 68 : "Peppermint frappé", "Anna Karénine" de Alexandre Zarkhi, "Vingt-quatre heures de la vie d'une femme" de Dominique Delouche, "Un jour parmi tant d'autres" de Peter Collinson, et "Treize jours en France" de Claude Lelouch et François Reichenbach qui ne faisait pas partie de la sélection officielle.


title: Festival de Cannes 2008

text: Les films suivants sont présentés à la Quinzaine des réalisateurs :Le prix FIPRESCI du Festival de Cannes est remis à 3 films.


title: David XI

text: David est le fils cadet du roi . Dès 1562 et contrairement à son frère aîné , David fait sa soumission au Chah de Perse et devient musulman sous le nom de « "Daud Khan" ». Le souverain iranien le nomme immédiatement roi de Karthli et l’envoie avec une armée perse prendre le pouvoir. Malgré cet appui, David ne peut contrôler avec ses quelques partisans géorgiens que la capitale Tiflis et la Basse Kartlie.


title: David XI

text: Les deux frères se livrent bataille à de nombreuses reprises, principalement pour le contrôle de la capitale dont organise le blocus de 1567 à 1569. Les Géorgiens sont vainqueurs lors des batailles de Dighomi (1567) et de Samadlo (1569), mais est capturé lors de la bataille de Partskhisi en 1569 et envoyé en captivité dans la forteresse d’Alamut.


title: David XI

text: À partir de cette date, Daud Khan assume la royauté sur la totalité du Karthli comme roi vassal et paie un tribut annuel au Chah de Perse. Une partie des nobles refuse de reconnaître l’autorité de ce roi renégat et nomme comme régent en 1569 son cousin , prince de Moukrani.


title: David XI

text: En 1578, lors de la rupture de l’accord de paix entre les Séfévides et l’Empire ottoman qui avait instauré le partage de la Géorgie en deux sphères d’influence, les troupes ottomanes envahissent la Géorgie orientale (Karthli et Kakhétie) ; Daud Khan se réfugie dans la province de Lorri et reconnaît la suzeraineté ottomane. Le Chah libère alors son frère ', l’investit de nouveau comme roi de Karthli sous le nom de « ' » et le charge d’aller combattre les troupes ottomanes en Géorgie orientale.


title: David XI

text: Daud Khan abandonne le contrôle du Lorri aux Ottomans et se réfugie à Istanbul. Il y est bien accueilli par le gouvernement ottoman qui lui concède la responsabilité de deux provinces. Daud Khan meurt à une date indéterminée. Ses deux fils, Bagrat Khan (légitime) et Khosrov Mirza (illégitime), capturés par les Perses, sont élevés à la cour d’Ispahan.


title: David XI

text: épouse une princesse de Tarkou et obtient de ce mariage :


title: David XI

text: D'une relation avec une concubine naît :


title: Sedum rubrotinctum

text: Sedum rubrotinctum, le Sédum à feuilles teintée de rouge est une espèce de plante succulente ornementale de la famille des "Crassulaceae".


title: Sedum rubrotinctum

text: C'est une espèce qui est sauvage au Mexique.


title: Sedum rubrotinctum

text: Cette plante pousse en milieu sec. Elle est sensible au froid.


title: Sedum rubrotinctum

text: Ce petit sous-arbrisseau atteint de 10 à 20 cm de haut. Les feuilles sont charnues vertes et rouges, où sont stockées ses réserves d'eau. Les rameaux d'abord charnus et rampants deviennent ligneux et érigés. La fleur est jaune brillant.


title: Sedum rubrotinctum

text: Détachées de la plante, les feuilles survivent longtemps car elles ne se dessèchent pas aussi vite que des feuilles non charnues. Déposées sur le sol, bon nombre d'entre elles donnent naissance à des nouveaux plants, par bouture.


title: François de La Rovère

text: François de La Rovère, francisation de Francesco Grosso della Rovere, né à Savone et mort le à Balsièges, est un ancien évêque italien. Il fut évêque de Gubbio, puis évêque de Mende de 1504 à 1524. L'accession à ce dernier évêché lui a également conféré le titre de comte de Gévaudan, ce titre étant dévolu aux évêques de Mende, depuis l'acte de paréage signé en 1307 par le roi et Guillaume VI Durand.


title: François de La Rovère

text: François de la Rovère est issu de la famille Della Rovere, il est le fils d'Antonio Grosso et de Maria Basso Della Rovere. Il est ainsi parent des papes Sixte IV (Maria est la nièce du pape) et de Jules II (Maria est cousine germaine du pape). Lorsqu'il est nommé cardinal, Clément de La Rovère quitte l'évêché de Mende pour retourner à Rome. C'est alors son frère, François, qui prendra sa succession. Il était jusqu'alors évêque de Gubbio en Italie.


title: François de La Rovère

text: C'est lui qui acheva la cathédrale Notre-Dame-et-Saint-Privat de Mende, la somptueuse cathédrale souhaitée par le pape Urbain V. Il la dota de ses deux clochers, dont l'un accueillit la cloche Marie-Thérèse, plus connue sous le nom de la « Non Pareille », la plus grosse cloche du monde.


title: François de La Rovère

text: Il meurt le en son château de Balsièges, à quelques kilomètres de Mende.


title: François de La Rovère

text: Selon sa volonté, sa dépouille repose depuis lors dans la chapelle de la chartreuse Saint-Sauveur de Villefranche-de-Rouergue en Aveyron.


title: Al Ruban

text: Al Ruban est un producteur, directeur de la photographie et monteur.


title: Al Ruban

text: Al Ruban entre dans le cinéma avec John Cassavetes. Le cinéaste le recrute comme cadreur sur "Shadows" en 1958. Il participe aussi à l'aventure de "Faces" dont il assurera le montage pendant deux ans. Al Ruban viendra ensuite à plusieurs reprises donner un coup de main à son ami, alternant ou cumulant au besoin différents métiers du cinéma.


title: Bagrat VII

text: Fils légitime du roi , il trouve refuge à la cour perse d’Ispahan lors de l’invasion de la Géorgie orientale par les armées ottomanes. Élevé à la cour séfévide, il devient musulman et adopte le nom de « "Bagrat Khan" ».


title: Bagrat VII

text: En 1615, le Chah le nomme roi vassal de Karthli après la déposition et la capture de son cousin . Bagrat Khan n’exerce qu’un pouvoir limité sur le Karthli sous la protection des troupes perses commandées par Georges Saakadzé. Considéré comme un renégat par la population, il est en butte à l’hostilité de la noblesse. Khan meurt après un bref règne de quatre ans et son jeune fils est investi de la royauté par .


title: Bagrat VII

text: Bagrat épouse Anna, fille du roi , dont :


La Liste des U-Boote de la Seconde Guerre mondiale U-1251 à U-1500 est l'inventaire des sous-marins allemands utilisés par la Kriegsmarine pendant la Seconde Guerre mondiale.


title: Liste des U-Boote de la Seconde Guerre mondiale U-1251 à U-1500

text: La mise en service de ces U-Boots s'étalonnent de 1943 à 1945. La liste suivante est triée par numéro de désignation officielle des U-Boots.


title: Hélène Berr

text: Hélène Berr, née le dans le de Paris et morte en au camp de concentration de Bergen-Belsen, est une jeune Française, autrice d'un journal relatant sa vie de 1942 à 1944 et qui est publié pour la première fois en 2008.


title: Hélène Berr

text: . Ce journal raconte la vie quotidienne et les épreuves, comme le port de l'étoile jaune en , de la jeune femme.


title: Hélène Berr

text: Hélène Maxime Camille Berr naît le dans le de Paris, elle est la fille de Raymond Berr (1888-1944), polytechnicien (X 1907), ingénieur du corps des Mines, vice-président de l'entreprise Kuhlmann (qui fusionnera plus tard avec Péchiney), déporté par le même convoi qu'elle le , le « convoi », et d'Antoinette Rodrigues-Ély (1891-1944), également déportée dans ce convoi.


title: Hélène Berr

text: Ne pouvant passer l'agrégation, qu'elle préparait à la Sorbonne, en raison des lois antisémites du régime de Vichy sur le statut des Juifs, Hélène Berr, âgée de 21 ans, se présente au siège de l'Union générale des israélites de France (UGIF), où elle est recrutée comme assistante sociale bénévole le . Trois mois plus tôt, à l'occasion d'une dédicace qu'elle obtient de Paul Valéry, elle entame ce jour-là, le , un « Journal » que, dans la préface de l'ouvrage publié en 2008 aux éditions Tallandier, Patrick Modiano compare au style de Katherine Mansfield. Hélène Berr est aussi la secrétaire de Denise Milhaud à l'Entraide temporaire, un groupe clandestin créé en 1941 aux côtés du Service social d’aide aux émigrants (SSAE), lequel est dirigé par Lucie Chevalley.


title: Hélène Berr

text: Hélène Berr est arrêtée avec ses parents à leur domicile, au 5 avenue Élisée-Reclus dans le de Paris, le à l'aube, détenue au camp de Drancy, puis déportée à Auschwitz avec son père et sa mère, le , jour de ses . Devant l'avance des Soviétiques, elle est évacuée d'Auschwitz le 31 octobre et arrive le 3 novembre au camp de Bergen-Belsen, où elle contracte le typhus. Un matin, trop malade pour pouvoir se lever à l'heure de l'appel, elle est battue à mort par une gardienne, quelques jours avant la libération du camp par les troupes anglaises, le (Mariette Job, son éditrice et nièce, qui apporte ces précisions, suggère cette date sans la préciser formellement).


title: Hélène Berr

text: Le nom d'Hélène Berr est donné à une médiathèque du de Paris, ainsi qu'à un amphithéâtre de l'université Paris-Sorbonne (site de Clignancourt).


title: Hélène Berr

text: À l’occasion d’une restauration du château du Vivier, à Aubergenville dans les Yvelines, en 2016, une plaque commémorative en mémoire de la jeune écrivaine est apposée près de l’entrée.


title: Hélène Berr

text: Une plaque est dévoilée le sur l'immeuble du dans le arrondissement de Paris où résidait la famille Berr et où elle est arrêtée en .


title: Hélène Berr

text: Ce journal commence le , après une visite chez Paul Valéry. Il s’achève à Drancy le . Les derniers mots, "« Horror ! Horror ! Horror ! »", font écho à la pièce de Shakespeare, "Macbeth", où Macduff s'exclame de façon similaire "« O horror, horror, horror ! »". Mais cette dernière phrase rappelle aussi fortement le "« The horror ! The horror ! »" de Kurtz, à la fin du roman "Au cœur des ténèbres" de Joseph Conrad (l’une des nombreuses lectures d’Hélène Berr). Par ailleurs, Hélène Berr cite souvent le poète romantique anglais John Keats, dont elle a étudié l'œuvre.


title: Hélène Berr

text: Le "Journal" est constitué de 262 feuillets volants, « couverts à l'encre bleue ou noire et au crayon d'une fine écriture qui se fait de plus en plus hâtive au fil des pages ». Sa publication résulte de la volonté de Mariette Job, la nièce d’Hélène Berr et ancienne libraire, qui, connaissant ce texte par des copies circulant dans sa famille, a retrouvé le manuscrit original : selon le vœu d’Hélène, il avait été remis après la guerre à , son fiancé et futur diplomate, et était resté entre ses mains. Ce dernier a institué Mariette Job légataire du journal.


title: Hélène Berr

text: Le manuscrit du journal est déposé en 2002 au Mémorial de la Shoah. Il est publié pour la première fois en , avec une préface du romancier Patrick Modiano.


title: Liste des U-Boote de la Seconde Guerre mondiale U-1501 à U-4870

text: La liste des U-Boote de la Seconde Guerre mondiale U-1501 à U-4870 est l'inventaire des sous-marins allemands utilisés par la Kriegsmarine pendant la Seconde Guerre mondiale.


text: Les mises en service de ces U-Boote s'échelonnent de 1944 à 1945. La liste suivante est triée par numéro de désignation officielle des U-Boote.


title: Devin Brown

text: Devin Brown, né le à Salt Lake City dans l'Utah aux États-Unis, est un joueur américain de basket-ball ayant évolué en NBA.


title: Devin Brown

text: Il est champion NBA en 2005 avec les Spurs de San Antonio.


title: Devin Brown

text: Brown grandit à San Antonio au Texas. Il commence à jouer un basket-ball « organisé » au lycée « South San Antonio West Campus », à San Antonio, où réside une forte communauté hispanique. Il devient par la suite le meilleur marqueur de l'histoire de son lycée.


title: Devin Brown

text: Brown joua quatre saisons à l'Université du Texas. Il est le meilleur marqueur de l'histoire de l'école avec 1922 points. Ses statistiques moyennes universitaires sont de 18,3 points, 7,2 rebonds, 2,7 passes décisives et 1,75 interceptions en 32.0 minutes. Brown est le seul joueur de l'histoire de « UTSA » à avoir réussi un triple-double - 33 points, 11 rebonds, 11 passes décisives - le contre l'Université de Louisiane à Monroe. Brown fut nommé "Southland Conference Freshman of the Year" en 1998-99 ainsi que dans la "First Team All-Southland Conference" à trois reprises. So maillot fut retiré par UTSA, le premier "« Roadrunner »" à recevoir cet honneur.


title: Devin Brown

text: Bien que Brown ne fut pas retenu lors de la draft 2002, sa carrière professionnelle commença avec les Kansas Cagerz en USBL. Après avoir remporté le titre de "rookie of the year", il reçut une invitation de la part des Spurs de San Antonio pour participer au training camp en 2002. Il fut coupé avant le début de la saison, mais obtint un contrat de deux semaines en . Brown fut choisi au de la draft NBADL par les Fayetteville Patriots. Il disputa 44 matches pour les Patriots et fut nommé "NBDL Most Valuable Player 2003" et "NBDL Rookie of the Year". Il inscrivit 16.9 points à 50 % de réussite aux tirs, 4.1 rebonds et 2.0 passes décisives en 24.7 minutes. IL signa un "ten-day contract" avec les Nuggets de Denver en , en étant titulaire à deux reprises. Après cela, Brown obtint un contrat pour la et dernière fois avec les Spurs. Brown disputa 58 rencontres lors de la saison 2003-2004, affichant une progression constante et jouant un rôle majeur lors des playoffs 2004. Lors du match 6 de la demi-finale de la Conférence Ouest contre les Lakers de Los Angeles, Brown compila 15 points, 6 rebonds et 3 passes décisives en 28 minutes.


title: Devin Brown

text: Il réalise ses meilleures performances en carrière lors de la saison 2004-2005. Le , il quitte San Antonio pour rejoindre le Jazz de l'Utah. Le , le Jazz transfert Brown, avec Keith McLeod et Andre Owens, aux Warriors de Golden State contre le meneur de jeu vétéran Derek Fisher. Brown est évincé par les Warriors lors du camp d'entraînement. Le , il rejoint les New Orleans Hornets pour soutenir un effectif décimé par les blessures. Le , il signe un contrat d'un an avec les Cavaliers de Cleveland. Les records personnels de Devin Brown en NBA sont les suivants :


title: DDO

text: DDO peut désigner :


title: Simon II (roi de Karthli)

text: Fils du roi , il est élevé en musulman à la cour séfévide d’Ispahan.


title: Simon II (roi de Karthli)

text: À la mort de son père, il est porté sur le trône de Karthli par Chah sous le nom de « "Semayun Khan" ». Comme il est encore mineur, un noble géorgien également converti à l’islam, Georges Saakadzé, est nommé "Verkil" (« régent ») et « vizir ». Très impopulaire auprès de la population géorgienne chrétienne, le gouvernement de Semayun Khan ne contrôle que la capitale Tiflis et le bas-Karthli (Kvemo Karthli) sous la protection de troupes iraniennes.


title: Simon II (roi de Karthli)

text: Deux cousins du roi, de 1623 à 1624 puis son frère de 1624 à 1625, sont successivement élus régents de Karthli par la noblesse chrétienne opposée à la présence musulmane.


title: Simon II (roi de Karthli)

text: En 1625, Georges Saakadzé passe lui aussi à l’opposition et, avec l’appui de la Kakhétie voisine, il détruit une armée persane lors de la bataille de Martqopi. Semayun Khan abandonne alors Tiflis et se réfugie dans la forteresse d’Aghjakala, dans le Kvemo Karthli. Les rebelles donnent alors le trône de Karthli à , époux de Khorashan, une fille du roi et une sœur de .


title: Simon II (roi de Karthli)

text: Le , les forces géorgiennes sont défaites lors de la bataille de Marabda. Le Chah met à profit la rivalité entre Georges Saakadzé et , et Semayun Khan est réinstallé comme roi de Karthli à Tiflis.


title: Simon II (roi de Karthli)

text: En 1629, un noble géorgien, Sidamoni, duc d'Argavi, qui a parti lié avec les rebelles, tue pendant son sommeil. Le trône est de nouveau offert à , qui retrouve le pouvoir à Tiflis.


title: Simon II (roi de Karthli)

text: épouse en 1626 Djan-banou Bégoum, la fille du roi Jessé "Isa Khan", dont :


title: Adrien de Croÿ

text: Adrien de Croÿ, seigneur de Beauraing, puis aussi seigneur puis comte du Rœulx, gouverneur des villes et châtellenies de Lille, Douai et Orchies (Flandre gallicante), à partir de 1530, et des comtés de Flandre et d'Artois (1546). Il mourut le au cours du siège de Thérouanne.


title: Adrien de Croÿ

text: Il était le fils de Ferry de Croÿ, seigneur du Rœulx (ca. 1470 - 1524) et de Lamberte de Brimeu. Il épousa le Claude de Melun († après 1553), fille de François de Melun, comte d'Épinoy et de Louise de Foix-Candale. Il fut élu chevalier de la Toison d'or en 1519 à Barcelone, et tint les offices de chambellan et premier maître d'hôtel de l'empereur Charles Quint. Ce dernier érigea la seigneurie du Rœulx en comté en marge de son couronnement impérial à Bologne, le . En représailles de la rébellion des Gantois, Charles Quint le chargea au printemps de 1539 de raser une partie des anciennes annexes de l'abbaye de Saint-Bavon pour y édifier une citadelle et tenir militairement la ville en obéissance.


title: Adrien de Croÿ

text: Sa devise était « PLUS EN SERA ».


title: Ernest Yan' Dargent

text: Ernest Dargent dit Ernest Yan' Dargent (ou même Ernest Yan' d'Argent) est né le à Paris, et décédé le à Paris.


title: Ernest Yan' Dargent

text: Comme son père Yan' Dargent, il fut peintre et illustrateur.


title: Ernest Yan' Dargent

text: Il peignit en Bretagne (Port-Blanc, Primel, Le Pouldu), et dans les environs de Vézelay.


title: Ernest Yan' Dargent

text: Il réalisa aussi des gravures.


title: Ernest Yan' Dargent

text: Il eut un atelier à Paris, 5 rue de la Chaise, où il donna des cours.


title: Ernest Yan' Dargent

text: Il exposa au Salon des artistes français.


title: Ernest Yan' Dargent

text: Le critique d'art Emmanuel de Thubert écrivait lors d'une exposition de ses tableaux en 1911 : « Certaines de ces aquarelles sont des plus belles que nous ayons de la Bretagne, comme ses vues de la Laïta, ses orages de Primel, sa bruyère dans le brouillard, sa rivière de Morlaix et ses grandes vues de vagues déferlantes sur les rochers. »


title: Codex aztèque

text: Un codex aztèque est un codex mésoaméricain rédigé par des tlacuiloani aztèques en écriture aztèque, à l'époque préhispanique ou coloniale.


title: Codex aztèque

text: Les codex qui ont survécu à la conquête de l'Empire aztèque et aux autodafés organisés par les prêtres espagnols sont les codex Azcatitlan, Borbonicus, Boturini, Magliabechiano, Mendoza, Moctezuma, Ríos, Telleriano-Remensis et le Tonalamatl Aubin.


title: Signal de fumée

text: Un signal de fumée est une forme de communication optique utilisée sur de longues distances, développée en Amérique et en Chine.


title: Signal de fumée

text: On forme les signaux de fumée en couvrant et découvrant un feu à l'aide d'un large tissu. Avec de l'entraînement, on peut arriver à contrôler la taille, la forme et le rythme des signaux. On peut les observer à longue distance, et les relayer via plusieurs stations. C'est pourquoi des stations relais étaient souvent créées pour améliorer la visibilité. En l'absence de langage standardisé, l'émetteur et le receveur se mettaient d'accord à l'avance sur le code. Ainsi, les signaux de fumée, forme de communication assez limitée, ne permettaient de véhiculer que des messages très simples.En 2020, des archéologues japonais ont mis au jour à Takatori les restes d'une installation destinée à émettre des signaux par le feu ou la fumée, qui faisait partie d'un réseau de signalisation mis en place au 7e siècle entre Kyushu et Asuka, mentionné dans le "Nihon Shoki".


title: 14 Heures

text: 14 Heures "()" est un film américain réalisé par Henry Hathaway, sorti en 1951.


title: 14 Heures

text: Désespéré, Robert Cosick menace de mettre fin à ses jours en se jetant du haut d'un immeuble new-yorkais. La police, alertée, établit autour de l'immeuble un cordon de sécurité et tente de l'en dissuader. Charlie Dunningan parvient à entrer en contact avec le malheureux et cherche à dénouer la situation. Le temps passe et l'évènement prend de l'ampleur.Acteurs non crédités :


title: Pluto et le Rat des champs

text: Pluto et le Rat des champs ("Pluto and the Gopher") est un court-métrage d'animation américain des studios Disney avec Pluto, sorti le .


title: Pluto et le Rat des champs

text: Dans le jardin de Minnie, Pluto est réveillé par un petit gaufre. Dans leur poursuite, le chien détériore les parterres de fleurs de Minnie et se voit donc puni, tandis que les fleurs encore en état sont mises à l'abri dans la maison. Mais le gaufre a eu le temps de se glisser dans le pot et la lutte entre Pluto et l'animal se poursuit à l'intérieur.


title: Willem de Waal

text: S'il n'a jamais été international à aucun niveau, il a été toutefois sélectionné pour l'équipe des « Emerging Springboks » lors de la tournée des Lions britanniques et irlandais en . Entré en jeu à la , sa transformation de l'essai de Danwell Demas depuis le bord de la touche à la dernière minute du match disputé au Cap a permis à son équipe d'arracher le match nul 13-13, empêchant les Lions de rêver à une tournée entièrement victorieuse.


title: Superfamille des immunoglobulines

text: La superfamille des immunoglobulines (IgSF) est une super-famille de protéines ayant en commun une structure tertiaire caractéristique des immunoglobulines. La structure de ces protéines contient un ou plusieurs domaines dits "de type immunoglobuline" (domaines Ig). Ces protéines sont impliquées dans les phénomènes d'interaction cellule-cellule et cellule-matrice extracellulaire.


title: Superfamille des immunoglobulines

text: Cette famille contient, outre les immunoglobulines, les molécules du complexe majeur d'histocompatibilité, des molécules d'adhésion cellulaire appartenant à la famille des (telles que les , ICAM-1 ou ), des corécepteurs (telles que les molécules CD4 et CD8 intervenant dans l'activation des lymphocytes T), et certains récepteurs de cytokines.


title: Superfamille des immunoglobulines

text: Certaines de ces molécules ont un rôle crucial dans les interactions entre les cellules impliquées dans la réponse immunitaire. Le complexe majeur d'histocompatibilité de type I et de type II et les anticorps font en effet partie de cette superfamille. Certains membres de cette famille sont la porte d'entrée de virus tels que le virus du SIDA (récepteur de la molécule CD4) ou celui de la rage.


title: Superfamille des immunoglobulines

text: La plupart des membres de cette superfamille ne sont cependant pas des effecteurs du système immunitaire, car ils n'ont pas de partie variable et ne lient pas d'antigène.


title: Superfamille des immunoglobulines

text: Les protéines membres de la superfamille des immunoglobines sont des glycoprotéines très souvent membranaires, mais parfois solubles trouvées en solution dans les liquides ou mucus du corps. Autour de 500 protéines exprimées par le génome humain ont été identifiées. Une analyse du génome humain a également suggéré que 2% de l'ensemble des gènes coderaient pour des protéines IgSF.


title: Superfamille des immunoglobulines

text: Un domaine de type immunoglobuline est constitué d'un repliement de la chaîne polypeptidique d'environ 100 acides aminés de long en 2 couches de feuillets beta antiparallèles qui se font face et qui forment une structure "sandwich-like". Ce repliement est stabilisé par la présence d'un pont disulfure entre 2 résidus cystéine de la chaîne peptidique espacés de 50 à 70 acide aminés. Le domaine est généralement représenté sur les schémas de structure de ces protéines par une boucle fermée par le pont disulfure.


title: Éditions Textuel

text: Éditions Textuel est une maison d'édition française fondée en 1995 à Paris et située au , quai de Conti / , impasse de Conti. Pluridisciplinaire, cet éditeur explore des champs éditoriaux divers : sciences humaines, idées, arts contemporains, photographie, musique et livres d'entreprise. Elle fait partie du groupe Actes Sud.


title: Éditions Textuel

text: Fondées en 1995 par Marianne Théry et Luce Pénot, les Éditions Textuel se spécialisent au départ dans la publication de beaux livres de photographies et d'histoire littéraire avant d'élargir leur champ aux spectacles vivants (particulièrement la danse et la musique).


title: Éditions Textuel

text: À ses débuts Textuel bénéficie du soutien des éditions du Seuil pour la distribution de ses livres et deux ans après sa création propose cinq collections thématiques dont l'emblématique « Le Temps », réalisée avec la Réunion des musées nationaux, destinée à des œuvres ou de grands artistes qui recontre des succès de vente (notamment "An 1000, An 2000 : Sur les traces de nos peurs" de Georges Duby vendu à en France et à plus de à l'étranger).


title: Éditions Textuel

text: La maison d'édition publie en moyenne une quarantaine de livres par an.


title: Éditions Textuel

text: En 2009, Actes Sud achète 65 % du capital de la société (les 35 % restants sont gardés par Marianne Théry), devient éditeur associé et distributeur des livres de Textuel, tout en laissant son autonomie et sa ligne éditoriale à l'équipe de Textuel.


title: Éditions Textuel

text: Les principales collections éditées par Textuel sont :


title: Simsala Grimm

text: En France, la série a été diffusée à partir du sur France 5 dans "Midi les Zouzous" puis sur TiJi et rediffusée sur cette même chaine à partir de dans "Zouzous".


title: Simsala Grimm

text: Simsala Grimm est une adaptation des contes des frères Grimm publiés au début du .


title: Simsala Grimm

text: Deux étranges animaux, Yoyo et Doc Croc, nous présentent les contes légendaires des frères Grimm. Les deux comparses participent au déroulement de l'intrigue et prêtent main-forte aux différents protagonistes. Chaque épisode est adapté de différents contes des frères Grimm (Le Petit Chaperon rouge), quelques-autres proviennent de Charles Perrault ("Le Chat Botté"), de Andersen ("La Petite Sirène"), des "Mille et une nuits" ("Aladin"), ou du conte populaire anglais ("Jack et le Haricot magique").


title: Simsala Grimm

text: Les deux amis participent au déroulement de chaque intrigue pour venir en aide aux différents personnages.


title: Simsala Grimm

text: Les titres des épisodes sont donnés chronologiquement selon leur ordre de production.Tous les épisodes qui composent la première saison sont sortis en DVD. Ils ont été répartis sur 13 volumes publiés entre 2006 et 2008.


title: Ajith Kumar

text: Ajith Kumar est un acteur tamoul, né le à Hyderabad (Inde). il travaille principalement dans le cinéma tamoul.


title: Ajith Kumar

text: Surnommé "Thala" (le leader), il est également un coureur automobile et a participé à des nombreux circuits en Inde et à l'étranger.


title: Ajith Kumar

text: Il a commencé sa carrière avec un petit rôle dans le film tamoul de 1990, "En Veedu En Kanavar". Son premier rôle principal a été dans le film "Amaravathi" en 1993 puis son début en télougou "Prema Pustagam."


title: Ajith Kumar

text: Sa première apparition critique acclamée a été dans le thriller romantique "Aasai" (1995). Ses films romantiques comme "Vaanmathi" (1996) "Kadhal Kottai" (1996), "Kadhal Mannan" (1998) et "Aval Varuvala" (1998) ont été des succès commerciaux.


title: Ajith Kumar

text: Par la suite, il a reçu des éloges pour son jeu d'acteur avec "Vaali" (1999), "Amarkalam" (1999), "Mugavaree" (2000), "Citizen" (2001), "Poovellam Un Vasam" (2001), "Villain" (2002) "Varalaru" (2006), "Billa" (2007)", Mankatha" (2011) et "Yennai Arindhaal" (2015).


title: Ajith Kumar

text: Il s'est imposé comme un héros d'action à partir de son film "Amarkalam", dans lequel il a partagé la vedette avec sa future épouse, Shalini.


title: Ajith Kumar

text: Ajith est né à Hyderabad, en Inde. Son père, P. Subramaniam, est originaire de Palakkad, Kerala, et sa mère, Mohini, de Sindhi et Kolkata, Bengale occidental. Il a quitté Asan Memorial High School en 1986 avant de terminer ses études secondaires.


title: Ajith Kumar

text: Ajith était le fils du milieu de trois frères, l'autre étant Anup Kumar, investisseur, et Anil Kumar, diplômé de l'IIT Madras devenu entrepreneur.


title: Ajith Kumar

text: Cependant, il a des liens étroits avec la culture et la société tamoule, car il a grandi à Chennai, Tamil Nadu. Il a quitté Asan Memorial Senior Secondary School en 1986 pour devenir mécanicien à temps partiel sur deux roues et exportateur de vêtements à temps plein basé à Erode jusqu'en 1990. Plusieurs agences commerciales l'ont poussé à modéliser des publicités dans la presse écrite.


title: Ajith Kumar

text: En 1999, sur le tournage du film "Amarkalam", il rencontre l'héroïne du film, l'actrice tamoule Shalini avec qui il se marie un an plus tard et a eu une fille prénommée Anoushka née en . Et un garçon prénommé Aadvik en 2015.


title: Ajith Kumar

text: Ajith Kumar est un pilote de moto professionnel. Il pilota sur des circuits en Inde tels que ceux de Mumbai, Chennai et Delhi ainsi qu'à l'étranger en Allemagne et en Malaisie. Il est également un pilote automobile professionnel. Il prit part en championnat de Formule 3 pour l'écurie Mango Racing pour la saison 2004. Il finit deux fois troisième cette saison-là. Au Grand Prix de la 'British Formula - 3 Motor Racing', qui a eu lieu le à Knockhill en Écosse, Ajith Kumar atteint le podium, et la devant 20 autres pilotes rassemblés classe A and B mélangées. Il arrêta ensuite sa carrière car ses fans de cinéma attendaient de lui plus de films. En 2010, il participe au FIA Formula Two Championship 2010.


title: Ajith Kumar

text: Âgé de 19 ans, Ajith a commencé sa carrière d'acteur et est apparu dans une chanson de "En Veedu En Kanavar" (1990), où il a joué le rôle d'un élève de l'école. Ajith est ensuite apparu dans le film Télougou à petit budget "Prema Pustakam" en 1992, qui reste son premier et dernier film Télougou. Son premier film tamoul "Amaravathi", réalisé par le nouveau venu de l'époque Selva, a connu un succès modéré et sa voix a été rendue par l'acteur Vikram. Ajith a joué un petit rôle dans la vedette d'Arvind Swamy "Paasamalargal" (1994), avant d'apparaître dans un second rôle dans le drame familial "Pavithra" (1994), qui le présentait comme un patient souffrant montrant une affection maternelle.


title: Ajith Kumar

text: En 1995, après avoir joué le deuxième rôle principal dans la vedette de Vijay, "Rajavin Parvaiyile", il est apparu dans son premier grand succès: "Aasai". Le film, réalisé par Vasanth et produit par Mani Ratnam. Le film est devenu un grand succès et a établi Ajith comme un acteur à venir dans l'industrie cinématographique tamoule. En 1996, Il est apparu dans le rôle principal dans "Vaanmathi, Kalloori Vaasal" et "Minor Mappillai." Le deuxième film réussi est venu sous la forme de "Kadhal Kottai", lauréat d'un prix national de film du meilleur long métrage en tamoul.


title: Ajith Kumar

text: En 1997, il a vu une série de cinq films en action et comédie aux critiques mitigées comme "Nesam, Raasi, Ullaasam, Pagaivan" et "Rettai Jadai Vayasu". Ajith est revenu en 1998 avec un autre grand projet réussi dans "Kaadhal Mannan" de Saran. Les films suivants "Aval Varuvala" et "Unnidathil Ennai Koduthen" sont également devenus des succès, ce dernier mettant en vedette Ajith dans un rôle d'invité. À l'exception d"'Uyirodu Uyiraga" qui a été un échec.


title: Ajith Kumar

text: En 1999 , il est apparu à reprises commençant par "Thodarum" et "Unnai Thedi." Le prochain film a été le thriller, "Vaali", qui l'a interprété pour la première fois en double rôle face à Simran, est devenu l'un de ses plus grands succès à cette époque. La représentation d'Ajith de deux frères qui lui ont valu son premier prix Filmfare du meilleur acteur - Tamoul. Les deux rôles de soutien suivants dans les films dramatiques "Anandha Poongatre" et "Nee Varuvai Ena" ont également acclamé. Son film était "Amarkalam", réalisé par Saran et mettant en vedette Shalini, qu'il a épousé peu de temps après le film.


title: Ajith Kumar

text: Son prochain est "Mugavaree" (2000), un drame musical lui a valu des éloges commerciaux et critiques. Il est également apparu dans la comédie musicale "Kandukondain Kandukondain" (2000). Par la suite, un film infructueux, "Unnai Kodu Ennai Tharuven" (2000). En 2001, Ajith est apparu dans trois films tamouls à succès commercial. "Dheena". Il a gagné le surnom, "Thala" (Leader), de ce film. Le prochain était le thriller très médiatisé "Citizen", le dépeignant en tenues différentes et il est devenu un succès commercial au box-office. Un rôle dans le drame familial "Poovellam Un Vasam" suivit en face de Jyothika et fut un succès commercial et critique, gagnant un prix spécial du meilleur acteur de l'État du Tamil Nadu. Une année s'est terminée avec une apparition dans le projet hindi de Santosh Sivan, "Asoka", dans lequel Ajith a joué comme l'un des antagonistes contre Shah Rukh Khan. En 2002, Ajith est apparu dans trois films, les deux premiers, "Red" et "Raja" étant des déceptions au box-office, le premier renforçant encore son image de héros d'action. Le troisième film "Villain", dans lequel Ajith est apparu dans deux rôles, un en tant que personne handicapée mentale et un autre en tant que frère bienveillant, est devenu un succès et a remporté son deuxième prix du meilleur acteur tamoul.


title: Ajith Kumar

text: Ajith est apparu dans moins de films en raison de sa carrière dans la course automobile devenant plus importante. L'année 2003 a vu la libération de son "Ennai Thalatta Varuvala" et du drame policier "Anjaneya", tous deux échoués commercialement. "Jana" (2004) est également devenu un grand échec, seul "Attagasam" (2004), étant son seul succès dans la période où il a interprété deux rôles.


title: Ajith Kumar

text: En 2006, Ajith est revenu de son hiatus en apparaissant dans "Paramasivan" de P. Vasu pour lequel il avait perdu vingt kilogrammes pour interpréter le rôle principal. Le film a connu un succès modéré. Il a eu un retour réussi par sa sortie de son film "Varalaru", qui est devenu son premier plus grand succès. Le film de K. S. Ravikumar avec Asin, interprété Ajith dans trois rôles avec ses représentations étant loué par la critique. De plus, le film a valu à Ajith son troisième prix du meilleur acteur tamoul.


title: Ajith Kumar

text: La première sortie d'Ajith en 2007, "Aalwar", est devenue une débâcle au box-office, son film précédent continuant toujours à tourner dans les salles de cinéma même après qu"'Aalwar" ait arrêté sa brève sortie en salle. "Kireedam", un remake du film malayalam du même nom, récompensé en 1989, a reçu des critiques positives, le film devenant également un succès modéré. Ajith a ensuite joué dans "Billa" avec l'actrice Nayanthara, un remake de la vedette Rajinikanth 1980 du même nom devenant un pionnier de la direction artistique et de la cinématographie stylées en Inde. "Billa", encore une fois, a présenté Ajith dans deux rôles, l'un d'un don notoire tandis que l'autre jouait une personne innocente qui devait agir en tant que don, après la mort du premier. Ajith est apparu dans le film "Aegan", réalisé par le chorégraphe devenu réalisateur Raju Sundaram. Le film a reçu des critiques mitigées et a été un échec au box-office,


title: Ajith Kumar

text: "Aasal", sorti en , fait une grande ouverture au box-office. Le film, qui présentait également Ajith dans deux rôles, a également échoué au box-office malgré de plus grandes attentes.


title: Ajith Kumar

text: Après une deuxième incursion dans la course automobile, Ajith a signé un film réalisé par Venkat Prabhu, intitulé "Mankatha" (2011), qui est devenu notamment son projet. Le film le présentait dans un rôle négatif complet en tant que Vinayak Mahadevan, un officier de police suspendu avec une soif d'argent. Sa performance et sa décision de dépeindre un personnage avec une nuance négative, brisant l'image du héros stéréotype dans le cinéma tamoul ont été saluées par les critiques. Le film a été un blockbuster.


title: Ajith Kumar

text: Ajith a ensuite joué dans "Billa II", une suite de son film "Billa" de 2007, sorti le . Les critiques ont apprécié la présence à l'écran et les cascades d'Ajith, mais l'ont blâmé pour le choix de l'histoire et du réalisateur. Finalement, le film a mal tourné au box-office.


title: Ajith Kumar

text: Après une apparence spéciale dans le film de Sridevi "English Vinglish", il a joué dans "Arrambam" (2013) puis "Veeram" (2014), et co-vedette Tamannaah, qui ont obtenu des critiques positives.


title: Ajith Kumar

text: Le prochain film d'Ajith était "Yennai Arindhaal", avec Gautham Menon comme réalisateur. "Vedalam" (2015), dans lequel les critiques ont salué sa performance.


title: Ajith Kumar

text: "Vivegam" (2017) qui a reçu des critiques mitigées citant des scènes illogiques et un scénario moyen. "Viswasam" (2019) sorti pendant le festival Pongal de est un succès au box-office ayant des scènes de sentiment et d'action qui le rendaient attrayant pour ses fans et le public familial. "Nerkonda Parvai", dans lequel il a interprété un avocat devient le film d'Ajith aux réponses positives.


title: Vincenzo Nestler

text: Vincenzo Nestler () est un joueur d'échecs italien.


title: Vincenzo Nestler

text: Il remporte deux Championnats d'échecs d'Italie: Le premier à Florence en 1943, devançant Mario Napolitano et Enrico Paoli; le deuxième en 1954 à Trieste, après un match de départage avec Naldi. Il termine également ex-aequo en première place lors du championnat de 1959, mais le titre est attribué à Vincenzo Castaldi, qui possède un meilleur départage.


title: Vincenzo Nestler

text: Il participe avec l'équipe italienne à l'Olympiade d'échecs de 1950 à Dubrovnik et celle de 1952 à Helsinki.


title: Vincenzo Nestler

text: En 1958 il remporte le tournoi "Thomas Mann" de Rome sans perdre une seule partie.


title: Vincenzo Nestler

text: Voici deux victoires de Nestler (en notation algébrique) :


title: Vincenzo Nestler

text: Julio Sumar - Vincenzo Nestler (Olympiade d'échecs de 1950 à Dubrovnik) Défense sicilienne 1.e4 c5 2.Ce2 Cc6 3.g3 d5 4.Fg2 dxe4 5.Fxe4 Cf6 6.Fg2 e5 7.d3 Fe6 8. Cbc3 Fe7 9.O-O Dd7 10.Te1 O-O 11.Fg5 Tad8 12.b3 h6 13.Fc1 Fh3 14.Fh1 Tfe8 15.Ca4 b5 16.Cac3 a6 17.Fb2 c4 18.bxc4 bxc4 19.Dd2 cxd3 20.cxd3 Cb4 21. Cc1 Cg4 22.Cd1 Fc5 23.Fe4 f5 24.a3 Cc6 25.Fh1 Cd4 26.Ta2 Da7 27.Ce3 Cxf2 28.Dxf2 f4 29.gxf4 exf4 30.Dh4 Fe6 31.Fxd4 Fxd4 32.Tae2 Fxe3+ 33.Rf1 Tf8 34.Ff3 Dd7 35.Rg2 Fd5 36.Dh5 Tf5 37.Fxd5+ Dxd5+ 38.Df3 Tg5+ 0-1


title: Vincenzo Nestler

text: Vincenzo Nestler - Enrico Paoli (Florence, Championnat d'Italie 1953) Gambit Evans 1.e4 e5 2.Cf3 Cc6 3.Fc4 Fc5 4.b4 Fxb4 5.c3 Fe7 6.d4 Ca5 7.Cxe5 Cxc4 8.Cxc4 d5 9.exd5 Dxd5 10.Ce3 Da5 11.O-O Cf6 12.Te1 Fe6 13.c4 c6 14.Fd2 Dc7 15.Df3 Td8 16.Fc3 O-O 17.a4 a5 18.Tc1 Fb4 19.Fb2 De7 20.Cc3 Dd7 21.d5 Fg4 22.Dg3 Fd6 23.Dh4 Fe5 24.h3 Fh5 25.Te1 Fg6 26.Tad1 c5 27.Fa1 b6 28.Cb5 Fxa1 29.Txa1 Tfe8 30.f3 Te5 31.Df4 Tde8 32.g4 h5 33.Rf2 hxg4 34.hxg4 Dd8 35.Ta3 Ch7 36.Th1 f6 37.Ca7 Dd7 38.Cc6 Tg5 39.Tb3 Db7 40.Dd6 Ff7 41.Txb6 1-0


title: Baya (peintre algérienne)

text: Baya, de son vrai nom Fatma Haddad, épouse Mahieddine, née le , à Bordj el Kiffan (Fort-de-l'Eau, aux environs d'Alger) et morte le à Blida, est une peintre algérienne, qui signe ses œuvres de son prénom usuel.


title: Baya (peintre algérienne)

text: Orpheline de ses deux parents, elle est recueillie par sa grand-mère qu'elle aide dans son travail dans une ferme horticole de colons. En 1943, Marguerite Caminat, peintre et sœur de la propriétaire de la ferme, la prend chez elle à Alger pour rendre des services ménagers dans une maison dont l'éblouissent les fleurs et les oiseaux.


title: Baya (peintre algérienne)

text: Baya commence alors à modeler des personnages ou des animaux fantastiques en argile et elle est encouragée à réaliser des gouaches que le sculpteur Jean Peyrissac montre à Aimé Maeght, de passage à Alger en 1943.


title: Baya (peintre algérienne)

text: En 1947, une exposition est organisée à Paris par Maeght dans sa galerie. André Breton préface le catalogue. Elle connaît un vif succès. Le magazine "Vogue" publie la photo de Baya, qui n'a alors que seize ans, avec un article d'Edmonde Charles-Roux. Baya découvre Paris et rencontre le peintre Georges Braque. En 1949 elle réalise à Vallauris des sculptures en céramique dans l'atelier Madoura et côtoie Picasso.


title: Baya (peintre algérienne)

text: En 1953, Baya est "remise" à son tuteur, qui la marie, comme seconde épouse, au musicien arabo-andalou El Hadj Mahfoud Mahieddine, d'une trentaine d'années plus âgé qu'elle. « Passé le bal irréel de Cendrillon », comme l'écrit François Pouillon, Baya demeure durant dix ans dans l'impossibilité de poursuivre son œuvre.


title: Baya (peintre algérienne)

text: En 1963, Baya participe à l'exposition "Peintres algériens" organisée pour les Fêtes du et préfacée par Jean Sénac. Le musée d'Alger acquiert (gracieusement) et expose ses œuvres anciennes. Grâce aux encouragements de Mireille et Jean de Maisonseul, conservateur du Musée, elle reprend ses pinceaux et ne cessera plus de réaliser sur papier de grandes œuvres qui seront par la suite régulièrement exposées en Algérie (Alger, Tizi Ouzou, Annaba), en France (Paris et Marseille), en Belgique (Bruxelles) et dans le monde arabe. Plusieurs d'entre elles sont conservées dans la Collection de l'art brut de Lausanne.


title: Baya (peintre algérienne)

text: Baya fait partie avec Aksouh, Benanteur, Guermaz, Issiakhem, Bel Bahar, Khadda et Mesli, des artistes de la « génération de 1930 » (tous ces peintres étant nés autour de cette année) qui, après les précurseurs des années 1920, ont été les fondateurs de l'art pictural algérien moderne.


title: Baya (peintre algérienne)

text: Dans ses gouaches, autour du rose indien, du bleu turquoise, des émeraudes et violets profonds, un trait épuré, en marge de toute géométrie figée, vient cerner sans hésitation ni repentir les silhouettes et les coiffes de « Hautes Dames », figures de la Mère énigmatique, les motifs qui recouvrent leurs robes, ceintures et foulards. Dans des compositions qui ne cessent de jouer sur de fausses symétries, l'image se referme rigoureusement, à travers l'équilibre des espaces et des tons, le dialogue sans fin des arabesques, sur un espace autonome, résolument irréalisé. Baya construit un univers clos, exclusivement féminin, tout à la fois reclus et souverain.


title: Baya (peintre algérienne)

text: Les objets qui entourent ces « Dames » se détachent, sans nulle ombre, disposés les uns au-dessus des autres sur les différents registres d'un unique plan dans une vision qui refuse toute perspective illusionniste. Dès les premières gouaches de Baya apparaissent vases et cruches, bouquets et fruits. Deux décennies plus tard compotiers et coupes, au-delà des pastèques et raisins, débordent d'une multitude de fruits et poissons indistincts. Posées sur tables ou étagères, lampes et lanternes les accompagnent, et de nombreux instruments de musique, violes et violons, cythares et mandores, luths, lyres et harpes.


title: Baya (peintre algérienne)

text: Quand ses gouaches s'aventurent hors de l'intimité des intérieurs, émergent des îles, cernées de poissons, peuplées de huttes serrées les unes contre les autres et d'arbres où veillent de nombreux oiseaux. L'exubérance de la forme et l'intensité de la couleur y font remonter, notait le romancier Jean Pélégri « à un temps antérieur à l'apparition de l'homme, où les choses et les créatures étaient encore incertaines et encore mêlées, où les arbres poussaient sous les eaux, où les poissons, avant de parvenir à leur état, habitaient les racines des plantes et montaient dans leurs tiges ».


title: Baya (peintre algérienne)

text: « Je parle, non comme tant d'autres pour déplorer une fin mais pour promouvoir un début et sur ce début Baya est reine. Le début d'un âge d'émancipation et de concorde, en rupture radicale avec le précédent et dont un des principaux leviers soit pour l'homme l'imprégnation systématique, toujours plus grande, de la nature.(…) Baya dont la mission est de recharger de sens ces beaux mots nostalgiques:'l'Arabie heureuse'. Baya, qui tient et ranime le "rameau d'or". »


title: Baya (peintre algérienne)

text: « Baya est la sœur de Schéhérazade. Schéhérazade, la tisserande des mots qui éloignent la mort. Schéhérazade, cette autre femme qui fabule pour compenser sa réclusion. Nous voici donc dans le conte, avec ses "univers merveilleux" (titre d’une œuvre de 1968). Baya abroge les formes, les classifications et les dimensions : l’oiseau s’étire et devient serpent, arbres et cahutes poussent de guingois, les vases se ramifient, deviennent arborescents comme des queues ou des huppes d’oiseaux. Dans cette sorte de village des origines où cases, arbres et oiseaux sont emmêlés, les paysages et objets baignent dans l’informulé et la liberté du monde placentaire. Aucun centre de gravité n’est admis. Tout l’effort de l’artiste est tendu vers la recherche d’une sorte d’harmonie prénatale que la découverte du monde normé, balisé, anguleux nous a fait perdre ».  : Source utilisée pour la rédaction de l’article


title: Essai sur le don

text: Essai sur le don. Forme et raison de l'échange dans les sociétés archaïques, paru en 1923-1924 dans l"'Année Sociologique", est le texte le plus célèbre de l'anthropologue Marcel Mauss.


title: Essai sur le don

text: À l'aide d'exemples empruntés à des sociétés diverses, l'auteur montre que le don est obligatoirement suivi d'un contre-don selon des codes pré-établis. Dons et contre-dons, articulés autour de la triple obligation de « donner-recevoir-rendre », créent un état de dépendance qui autorise la recréation permanente du lien social.


title: Essai sur le don

text: Dans le contexte de la première mondialisation, Marcel Mauss, sociologue et anthropologue, se démarque de l'idéologie économique dominante en montrant que les phénomènes économiques ne sont pas dissociables des autres aspects de la vie sociale et ne peuvent se réduire à de purs calculs d'intérêts et à des échanges dérivés du troc. Les économies des sociétés primitives (que Mauss préfère appeler sociétés archaïques, en partie pour cette raison) ne sont pas des économies marchandes simplifiées ou des économies de subsistance.


title: Essai sur le don

text: L"'Essai sur le don" s'inscrit dans la suite des travaux précédents de Marcel Mauss et de ceux d'anthropologues reconnus tels que Franz Boas et Bronisław Malinowski, ayant chacun respectivement étudié le phénomène de potlatch sur la Côte Ouest de l'Amérique du Nord et celui de la kula dans les îles Trobriand de l'océan Pacifique.  Selon les mots de l'auteur, cet essai est un « fragment d'études plus vastes » qui porte « à la fois sur le régime du droit contractuel et sur le système des prestations économiques entre les diverses sections ou sous-groupes dont se composent les sociétés dites primitives et aussi celles que nous pourrions dire archaïques ».


title: Essai sur le don

text: En s'intéressant ainsi aux « formes archaïques du contrat » émanant des échanges dons-contre-don, Marcel Mauss cherche à mettre en évidence la nature du lien qui permet à ces sociétés d'exister.


title: Essai sur le don

text: Marcel Mauss se demande pourquoi un don entraine un contre-don. « Quelle force y a-t-il dans la chose qu'on donne qui fait que le donataire la rend ? » En analysant de cette manière les formes de l'échange dans les sociétés traditionnelles, Marcel Mauss invite le lecteur, en conclusion de son essai, à analyser les faits économiques des sociétés modernes de manière plus générale et à se rendre compte que les faits en question débordent du carcan de l'utilitarisme et des lois du marché.


title: Essai sur le don

text: "Essai sur le don" est constitué d'une introduction et de quatre chapitres :L'échange dans les sociétés « primitives » apparaît non comme une simple opération économique propre à assurer le bien-être, mais comme un phénomène ayant des implications sur l'ensemble du fonctionnement de la société. Mauss appelle donc « faits sociaux totaux » de telles prestations économiques. Pour lui, il s'y exprime « à la fois et d'un coup toutes sortes d'institutions : religieuses, juridiques et morales - et celles-ci politiques et familiales en même temps ; économiques - et celles-ci supposent des formes particulières de la production et de la consommation, ou plutôt de la prestation et de la distribution ; sans compter les phénomènes esthétiques auxquels aboutissent ces faits et les phénomènes morphologiques que manifestent ces institutions. »


title: Essai sur le don

text: Bien que dans son ouvrage Marcel Mauss privilégie l'étude des échanges de type agonistique, il précise, en introduction, que la plupart des formes archaïques d'« échange-don » suivent des modèles intermédiaires entre des manifestations à rivalités exacerbées (par exemple : potlatch, kula) et celles plus modérées (par exemple : alliance des deux phratries dans les tribus australiennes ou nord-américaines).


title: Essai sur le don

text: De manière générale, l'échange traduit la manière dont les sous-groupes sont imbriqués, il est une matérialisation des relations sociales. Ceci amènera Marcel Mauss à dire que l'économique n'a de sens que comme une traduction du social. Pour lui, l'échange primitif est profondément différent dans sa nature de l'échange au sein de la société de marché et très éloigné de la logique de l'Homo œconomicus. « La raison profonde de l'échange-don vise davantage à être qu'à avoir. »


title: Essai sur le don

text: Marcel Mauss parle d'un premier type de prestation qu'il nomme "prestations totales" de type élémentaire et les caractérise de la manière suivante : ce sont des échanges qui relient les groupes entre eux — pas des individus — et qui portent principalement sur des biens symboliques — et pas matériels — : « politesses, des festins, des rites, des services militaires, des femmes, des enfants, des danses, des fêtes, des foires dont le marché n'est qu'un des moments et où la circulation des richesses n'est qu'un des termes d'un contrat beaucoup plus général et beaucoup plus permanent ». Les mariages entre hommes et femmes de sous-groupes différents ou l'éducation d'un enfant par la famille de son oncle maternel sont des exemples de ce type d'échange qui établit des liens durables et où les communautés s'« obligent » mutuellement. Un contre-don ne peut suffire à éteindre la dette initiale car il s'est créé un état complexe d'endettement et d'inter-dépendance qui autorise la recréation permanente du lien social.


title: Essai sur le don

text: Lorsque les prestations de don et contre-don prennent un caractère compétitif, on dit qu'elles sont de type agonistique. Le principal exemple de ce type d'échange étant celui du potlatch pratiqué par les populations de la côte Pacifique en Amérique du Nord, Marcel Mauss propose d'utiliser le terme « potlatch » comme concept anthropologique pour définir les prestations totales de type agonistique en général. Le terme désigne alors des cérémonies grandioses au cours desquelles nombres d'objets, de festins, de rites, de festivités sont donnés, allant même jusqu'à la destruction d'objets de grande valeur, « la consommation et la destruction y sont réellement sans bornes. Dans certains potlatchs on doit dépenser tout ce que l'on a et ne rien garder. C'est à qui sera le plus riche et aussi le plus follement dépensier. »


title: Essai sur le don

text: Dans ce type d'échange, l'honneur des participants et de leur groupe d'appartenance est en jeu, ainsi que leur rang dans la société. Bien que l'acte d'échange soit réalisé par des chefs, ce ne sont pas des individus qui échangent mais des collectivités toutes entières. C'est avec la distribution de biens qu'un chef acquiert de la reconnaissance sociale. Le don exprime toujours une supériorité du donateur sur le donataire. Il façonne la dette et produit de la dépendance. Dons et contre-dons créent du lien social et simultanément de la différence sociale.


title: Essai sur le don

text: Marcel Mauss met en évidence les points communs entre la pratique du potlatch du Nord-Ouest américain avec celle du kula des sociétés du Nord-Est de la Nouvelle-Guinée, étudiées par Malinowski. Le but principal de ces échanges n'est pas l'accumulation de richesse mais la conquête et la confirmation du prestige et de l'honneur. C'est également à partir du potlatch que Mauss réinterprète les anciens droits et économies d'Europe et d'Inde : le potlatch est le paradigme central de cette œuvre.


title: Essai sur le don

text: La logique de cet échange agonistique est différente des "simples prestations totales" car il vise à toujours donner plus dans l'idée de rompre la réciprocité du don et retourner la situation à son profit. La pérennisation d'un tel déséquilibre est « aux sources même du pouvoir ».


title: Essai sur le don

text: Dans cet ouvrage, Marcel Mauss met en évidence que derrière des pratiques d'apparente générosité, gratuité et liberté se cache un cadre très strict de règles et codes sociaux qui oblige à donner, à recevoir et à rendre. Le refus de donner, recevoir ou rendre signifierait une rupture des rapports sociaux « Refuser de donner, négliger d'inviter, comme refuser de prendre, équivaut à déclarer la guerre ; c'est refuser l'alliance et la communion ».


title: Essai sur le don

text: Ne pas pouvoir rendre — ou ne pas pouvoir rendre à la hauteur de ce que l'on a reçu — c'est aussi se maintenir dans une position d'infériorité vis-à-vis du donateur. Marcel Mauss écrit même que « La sanction de l'obligation de rendre est l'esclavage pour dette ». Vu sous un autre angle, dans le cas des potlatch, ne pas pouvoir donner suffisamment c'est perdre son rang et tout le prestige qui y est associé. »


title: Essai sur le don

text: « Le don est à la fois ce qu'il faut faire, ce qu'il faut recevoir et ce qui est cependant dangereux à prendre ».


title: Essai sur le don

text: Le don est le départ d'une relation de réciprocité mais le contre-don est différé dans le temps. « Mais il est, dans toute société possible, de la nature du don d'obliger à terme. Par définition même, un repas en commun, une distribution de kava, un talisman qu'on emporte ne peuvent être rendus immédiatement. Le « temps » est nécessaire pour exécuter toute contre-prestation ». Jacques T. Godbout et Alain Caillé nous disent que rendre sur le moment reviendrait à refuser le don et à le réduire à un simple troc : « Rendre immédiatement signifierait qu'on se dérobe au poids de la dette, qu'on redoute de ne pas pouvoir l'assumer, qu'on tente d'échapper à l'obligation, à l'obligeance qui vous oblige, et qu'on renonce à l'établissement du lien social par crainte de ne pouvoir être assez munificent à son tour ». Ce laps de temps nécessaire est celui de la dette qui maintient le lien social actif.


title: Essai sur le don

text: Le temps de la dette sous-tend la notion de crédit. En effet, « ce délai implique un accroissement proportionnel de la dette [...] tout doit être rendu augmenté d'un intérêt usuraire ». Dans son essai, Marcel Mauss cite un passage de l'œuvre de Franz Boas où ce dernier explique qu'un Indien organise un potlatch pour rembourser ses dettes contractées plusieurs années auparavant et pour « placer les fruits de son travail de telle sorte qu'il en tire le plus grand profit pour lui aussi bien que pour ses enfants ». Nous sommes là dans une idée de crédit et d'épargne, mais Mauss prend ses distances avec la perspective ethnocentrique de Boas et invite le lecteur à corriger les termes de « dette, paiement, remboursement, prêt » par des termes comme « présents faits et présents rendus ».


title: Essai sur le don

text: Des trois obligations en jeu lors d'une relation d'échange, l'obligation de rendre est celle qui suscite le plus d'interrogation chez Marcel Mauss. En effet, dans un contexte où toutes les règles sont tacites, où aucun contrat ne régule la relation, qu'est-ce qui pousse le donataire à rendre au donateur ? Mauss pense trouver la réponse dans une explication fournie par un sage Maori : le « hau », l'« esprit des choses ».


title: Essai sur le don

text: Ce qui oblige à rendre, c'est « l'esprit de la chose donnée ». Marcel Mauss écrit : « Ce qui, dans le cadeau reçu, échangé, oblige, c'est que la chose reçue n'est pas inerte. Même abandonnée par le donateur, elle est encore quelque chose de lui ». Les biens donnés ne cessent jamais d'appartenir à leurs détenteurs initiaux. D'où il suit, conclut Mauss, que « présenter quelque chose à quelqu'un, c'est présenter quelque chose de soi » ; et un peu plus loin « On comprend donc clairement et logiquement, dans ce système d'idées, qu'il faille rendre à autrui ce qui est en réalité parcelle de sa nature et substance ».


title: Essai sur le don

text: Marcel Mauss étend ces observations à la société occidentale moderne et y retrouve de nombreux exemples qui relèvent de cette « atmosphère du don », entre « obligation et liberté mêlées » :


title: Essai sur le don

text: À de nombreuses reprises dans son œuvre, Marcel Mauss met de la distance entre les formes d'échanges archaïques et l'échange marchand de la société de marché : « On a vu combien toute cette économie de l'échange-don était loin de rentrer dans les cadres de l'économie soi-disant naturelle, de l'utilitarisme ».


title: Essai sur le don

text: Pour lui, l'économie de marché, très récente à l'échelle de l'histoire de l'humanité, ne trouve pas ces fondements dans le phénomène de l'échange-don archaïque : « Ce sont nos sociétés d'Occident qui ont, très récemment, fait de l'homme un « animal économique ». Mais nous ne sommes pas encore tous des êtres de ce genre. [...] L'Homo œconomicus n'est pas derrière nous, il est devant nous ».


title: Essai sur le don

text: Selon Marcel Mauss, le don est "un phénomène commun à toutes les sociétés humaines passées et présentes de la terre". C'est une morale universelle et « éternelle » : elle est associée à notre condition d’animal politique. C'est le type d'échange "naturel" vers lequel nos sociétés tendraient à revenir, contrairement aux idées développées par l'économie classique qui voient dans le troc la forme d'échange "naturelle", version simplifiée des échanges marchands. « Le système que nous proposons d'appeler le système des prestations totales [...] constitue le plus ancien système d'économie et de droit que nous puissions constater et concevoir. Il forme le fond sur lequel s'est détachée la morale du don-échange. Or, il est exactement, toute proportion gardée, du même type que celui vers lequel nous voudrions voir nos sociétés se diriger ».


title: Essai sur le don

text: Le système d'échange-don est dans sa nature différent de celui d'échange marchand, même si, dans les deux cas, on retrouve la mise en jeu de stratégies et la recherche d'intérêt. Mais même si bien souvent les phénomènes de don sont eux aussi "économiques", ils sont avant tout un acte "politique". Ce qui amène Francis Dupuy à écrire dans un chapitre de son livre "Anthropologie économique" dédié au don et à l'héritage de Marcel Mauss : « Vouloir appréhender l'économique sans prendre en compte le politique serait dénué de sens ».


title: Essai sur le don

text: En effet, la spécificité de l'échange-don est d'être un "fait social total". En cela il diffère par sa nature même de l'échange marchand, au point qu'il ne peut être pensé avec les mêmes catégories que ce dernier : « Pour nous faire une idée de la cohérence systémique du don archaïque et de sa spécificité, la première chose à faire est de prendre pleinement au sérieux la dimension de phénomène social total que M. Mauss voyait en lui et, par voie de conséquence, de cesser de le penser dans l'espace de l'ombre projetée de l'économique moderne ».


title: Essai sur le don

text: En précurseur d'une longue série d'études sur la question, Mauss met ainsi en évidence que la logique du don se démarque radicalement de celle du marché en rappelant que « dans le don, il ne s'agit pas d'avoir pour avoir mais [...] d"'avoir pour être" ».


title: Essai sur le don

text: Pour Florence Weber qui a rédigé l'introduction de la réédition de l’"Essai sur le don" en 2007, Mauss fait une critique implicite des analyses classiques de l'économie de marché.


title: Essai sur le don

text: Pour d'autres auteurs, cette critique est explicite. En conclusion de l’"Essai sur le don", Marcel Mauss précise : « à notre sens, ce n'est pas dans le calcul des besoins individuels qu'on trouvera la méthode de la meilleure économie. Nous devons, je le crois, même en tant que nous voulons développer notre propre richesse, rester autre chose que de purs financiers, tout en devenant de meilleurs comptables et de meilleurs gestionnaires. La poursuite brutale des fins de l'individu est nuisible aux fins et à la paix de l'ensemble, au rythme de son travail et de ses joies et — par l'effet en retour — à l'individu lui-même ».


title: Essai sur le don

text: Mais tous s'entendent sur le fait qu'en mettant en évidence les logiques du don et montrant que le modèle de l'Homo œconomicus négligeait le contexte social, Mauss a contribué à ébranler ce modèle.


title: Essai sur le don

text: Pour Florence Weber, « le principal enjeu politique de l’"Essai sur le don" est la critique de l'aumône qui est le type même du don sans retour, humiliant pour les pauvres puisqu'ils ne peuvent rendre ».


title: Essai sur le don

text: Cet essai est probablement un des textes les plus admirés de l'anthropologie,  Annette Weiner en 1992, à la suite de recherches sur la pratique du kitomu des Îles Tobriand, ajoute au débat sur le don une réflexion sur les objets qui ne sont pas échangés, ceux que l'on garde. Selon elle, l'échange est double : le don génère la dynamique sociale et ce qui est gardé assure la permanence de la famille, du groupe, et est constitutif de la richesse sur laquelle prend pied le pouvoir et la hiérarchie.


title: Essai sur le don

text: Maurice Godelier continue cette réflexion en 1996 et voit un double fondement à la société : l'échange et la transmission ; les pièces échangées (précieuses) n'étant que des substituts de celles qui sont gardées (sacrées).


title: Essai sur le don

text: Pierre Bourdieu a effectué une lecture pessimiste du don à partir de la notion de temps entre don et contre-don et la relation de supériorité qui s'installe entre le donateur et le donataire : « en effet, pour lui, ce laps de temps permet au donateur de faire violence au donataire (contraint de rester débiteur du donateur). Par ailleurs, dans ce système, la violence est masquée sous une apparence de générosité sans calcul. Le donataire reste donc dans la dépendance du donateur ».


title: Essai sur le don

text: Depuis le début des années 1980, le Mouvement Anti-Utilitariste en Sciences Sociales (le « MAUSS ») s'est constitué pour critiquer l'économisme dans les sciences sociales et le rationalisme instrumental en philosophie morale et politique. Rendant hommage à Marcel Mauss — à travers le choix de son nom et de l'acronyme qui en découle —, ce mouvement incite à penser le lien social sous l'angle des dons qui unissent les personnes.


title: Les Promesses de la passion

text: Les Promesses de la passion ou Celle qui s'ignorait (titre original : "Passion's Promise") est un roman écrit par Danielle Steel, paru aux États-Unis en 1977 puis en France en 1979.


title: Rue Foyatier

text: La rue Foyatier est une rue de la butte Montmartre, dans le  de Paris (France).


title: Rue Foyatier

text: Longée sur son côté est par le funiculaire de Montmartre et constituée pour l'essentiel de volées d'escaliers, elle mène à la basilique du Sacré-Cœur par regroupées en de 23 à chacune. Ainsi, entre les parties basse et haute de la rue, on compte environ de dénivelé ( de pente).


title: Rue Foyatier

text: Elle porte le nom du sculpteur français Denis Foyatier (1793-1863).


title: Rue Foyatier

text: Ouverte par un décret du , elle prend le nom de « rue Foyatier » par un décret du .


title: Rue Foyatier

text: Un arrêté préfectoral du a dénommé place Suzanne-Valadon le tronçon compris entre les rues Tardieu et André-Barsacq.


title: Englewood (Colorado)

text: Englewood est une ville américaine du comté d'Arapahoe dans l'État du Colorado, située dans l'aire métropolitaine de Denver. Selon le recensement de 2010, sa population est de .


title: Englewood (Colorado)

text: La municipalité s'étend sur , dont de terres. La ville est d'abord appelée Fisk's Gardens par A. C. Fisk puis prend le nom d'Orchard Place en raison de ses vergers ("" en anglais) de pomme. Elle opte finalement pour Englewood, en référence à Englewood, un quartier de Chicago.


title: Englewood (Colorado)

text: La population d'Englewood est estimée à au .


title: Englewood (Colorado)

text: Le revenu par habitant était en moyenne de par an entre 2012 et 2016, légèrement supérieur à la moyenne nationale () mais en dessous de la moyenne du Colorado (). Sur cette même période, 17,7 % des habitants d'Englewood vivaient sous le seuil de pauvreté (contre 11,0 % dans l'État et 12,7 % à l'échelle des États-Unis).


title: Dock (Apple)

text: Le Dock est une fonctionnalité de l'environnement graphique de Mac OS X ainsi que d'iOS, deux systèmes d'exploitation d'Apple. Cette fonctionnalité est cependant courante sur d'autres système d'exploitations, tels que Microsoft Windows ou Linux. Il s'agit d'une zone située par défaut en bas de l'écran, qui contient toutes les icônes des applications, dossiers ou fichiers favoris de l'utilisateur. Cette zone contient également la corbeille.


title: Dock (Apple)

text: Le concept du Dock a été popularisé par NeXTSTEP, le système d'exploitation ayant notamment servi de base à Mac OS X. Toutefois, son origine remonte au système d'exploitation Arthur sorti en 1997 et ancêtre de RISC OS. Le dock s'appelait alors "Iconbar". Les systèmes de fichiers montés et d'autres choses (comme l'imprimante) étaient iconifiés à gauche de l'Iconbar. La partie droite était, quant à elle, réservée aux applications en exécution. Des fichiers pouvaient être glissés-déplacés sur cette barre.


title: Dock (Apple)

text: Le Dock contient dans sa zone gauche les icônes des applications favorites de l'utilisateur, qu'il suffit de cliquer pour lancer. Les applications en cours d'exécution se distinguent par la présence d'un petit triangle noir (rond blanc translucide sous Mac OS X 10.5) sous leur icône, et apparaissent automatiquement quand bien même elles n'étaient pas présentes dans le Dock avant d'être lancées (elles disparaissent aussitôt l'application quittée). Puisque le Finder est constamment en cours d'exécution, son icône est toujours présente et ne peut être supprimée du Dock


title: Dock (Apple)

text: Au fur et à mesure que des applications qui n'étaient pas présentes dans le Dock sont lancées, ce dernier s'agrandit pour pouvoir contenir leur icône. Lorsque le Dock a utilisé toute la largeur disponible (ou la hauteur selon sa position sur l'écran), il réduit la taille de chacune de ses icônes pour éventuellement continuer à s'agrandir. Au fur et à mesure que des applications dont les icônes n'étaient pas présentes dans le Dock sont quittées, le Dock retrouve sa taille initiale.


title: Dock (Apple)

text: Pour certaines applications, un clic droit (ou clic + Commande) sur leur icône dans le Dock permet d'accéder à leurs fonctionnalités principales (lecture ou avance rapide pour iTunes, relever le courrier ou rédiger un message pour Mail, par exemple).


title: Dock (Apple)

text: Il existe quelques petites astuces pour le Dock. Si plusieurs applications sont ouvertes, il est possible d'en changer rapidement en utilisant un raccourci clavier : Commande + Tabulation : cela aura comme effet de placer l'application utilisée en avant-dernier lieu au premier plan. Il est également possible de maintenir la touche Commande enfoncée après ce raccourci clavier, auquel cas les icônes de toutes les applications ouvertes apparaîtrons au centre de l'écran, triées par ordre de dernière utilisation. Il faut alors appuyer sur la touche Tabulation jusqu'à sélectionner l'application à mettre au premier-plan, puis tout relâcher. Pour sélectionner dans le sens inverse (de droite à gauche), il suffit d'appuyer sur les touches Commande + Majuscule + Tabulation.


title: Dock (Apple)

text: La zone droite du Dock peut contenir des raccourcis vers des fichiers ou des dossiers. Un clic droit (ou clic + Commande) sur une icône de dossier permet de consulter le contenu de celui-ci rapidement. Cette zone contient par ailleurs les éventuelles fenêtres réduites, en affichant une miniature de celles-ci avec au premier plan l'icône de l'application à laquelle elles appartiennent. Enfin, la zone droite du Dock contient également l'icône de la corbeille, dans laquelle on peut placer par glissé-déposé les fichiers ou dossiers dont on souhaiterait se débarrasser. Lorsqu'un volume (disque dur externe, disque optique, serveur distant, etc.) est glissé saisi par le pointeur, la Corbeille devient un signe d'éjection, permettant d'éjecter ou de déconnecter le volume.


title: Dock (Apple)

text: Mis à part les icônes du Finder et de la Corbeille, placées aux extrémités du Dock, l'utilisateur peut ajouter et supprimer de ce dernier toutes les icônes d'applications, de dossiers et de fichiers qu'il souhaite, par glissé-déposé. Pour ajouter une application au Dock, il suffit de glisser son icône dans la zone gauche de celui-ci. Pour effectuer l'opération inverse, il suffit de glisser l'icône hors du Dock, et celle-ci disparaît dans un petit « pouf » de fumée. L'ordre des icônes peut également être modifié par glissé-déposé.


title: Dock (Apple)

text: L'utilisateur peut choisir la position du Dock sur l'écran (gauche, bas ou droite). Certaines applications de tierce partie permettent à l'utilisateur de placer le Dock en haut de l'écran, sous la zone unique de menu, et/ou d'annuler l'alignement par défaut au centre du côté.


title: Dock (Apple)

text: Il est aussi possible de masquer automatiquement le Dock, et de ne le faire apparaître uniquement lorsque l'utilisateur place le curseur sur le côté de l'écran où le Dock est censé se tenir. Cette fonctionnalité est notamment accessible par le raccourci clavier Commande + Option + D.


title: Dock (Apple)

text: Enfin, la taille, l'agrandissement lors du survol des icônes et le type de réduction des fenêtres peuvent être modifiés.


title: Dock (Apple)

text: Jusqu'à Mac OS X Lion, il était possible de modifier facilement le fond du dock, chose impossible sous Mountain Lion...


title: Dock (Apple)

text: Un dispositif "plus ou moins comparable" existe dans la plupart des autres systèmes d'exploitation, il s'agit de la barre des tâches, qui existe dans Windows et dans certains environnements graphiques pour Linux, notamment KDE et GNOME, qui y ajoutent un menu central permettant de naviguer dans l'ordinateur, ainsi que l'accès à plusieurs bureaux virtuels.


title: Dock (Apple)

text: Il existe par ailleurs des logiciels commerciaux ou gratuits, qui permettent de reproduire le Dock d'OS X dans Windows. Il existe par exemple RK Launcher, ou bien X-Windows Dock. D'autres projets similaires sont disponibles sous GNU/Linux comme le Cairo-dock ou Avant Window Navigator (site officiel).


title: Dock (Apple)

text: "Dock" est un mot anglais désignant l'endroit dans les ports maritimes où les bateaux déchargent leur fret et subissent divers opérations d'entretien ou réparations.


title: The Electric Light Orchestra

text: The Electric Light Orchestra est le premier album du groupe de rock britannique Electric Light Orchestra, paru en 1971 au Royaume-Uni et l'année suivante aux États-Unis sous le titre "No Answer".


title: The Electric Light Orchestra

text: Il contient leur premier succès, "10538 Overture".


title: Cadastre de France

text: Le cadastre de France est un ensemble de plans et fichiers administratifs qui recense toutes les propriétés foncières situées dans chaque commune française, et qui en consigne la valeur afin de servir de base de calcul à certains impôts.


title: Cadastre de France

text: Le plan cadastral tel que nous le connaissons aujourd’hui trouve son origine conceptuelle dans les premières années de la Révolution ; toutefois il faut attendre l’émergence d’un État fort et – surtout – centralisé pour que naissent les premières tentatives de « cadastration » en masse du territoire national.Dans le but de remédier aux injustices fiscales de l'Ancien Régime, le cadastre a été réalisé pour l'ensemble du territoire national dans la première moitié du , et on qualifie ce cadastre de « napoléonien ». Ainsi sous le Consulat puis sous l’Empire, une administration du Cadastre se met en place pour parvenir à achever la cadastration du pays vers la fin des années 1850. Avec une vocation purement fiscale (i.e. définir l’assiette de recouvrement de l’impôt foncier), le plan cadastral n’est dès son origine en aucun cas un plan de propriété. Cependant il en a, en quelques sortes, toujours constitué les prémices.


title: Cadastre de France

text: Le terme « cadastre » provient du grec byzantin κατάστιχον via le vénitien "catastico " puis l'italien "catasto, catastro", et le provençal "cathastre".