title: Lionel d'Este

text: Lionel est probablement représenté en position de donateur, sur la "Madonna con Bambino" de Iacopo Bellini. En 1449, Andrea Mantegna, invité à Ferrare, exécute lui aussi un portrait de Lionel. Piero della Francesca décore le château de plusieurs cycles de fresques. Les archives gardent aussi trace de plusieurs œuvres commissionnées, autour de 1450, à Roger van der Weyden peut-être par l'entremise du fils de Lionel, Francesco, dépêché à la cour de Bourgogne.


title: Lionel d'Este

text: Il n'apprécie pas le luxe tapageur; il s'habille sobrement et privilégie sa collection de petites œuvres d'art: pierres gravées, intailles et médailles. Celles que lui dessina Pisanello entre 1441 et 1444 sont frappées à son effigie et s'agrémentent de dessins subtils et d'inscriptions codées, sources de spéculations intellectuelles. Il en fait frapper plusieurs milliers d'exemplaires qu'il offre à ses courtisans et aux princes. Cet acte innovant sera imité par tous les seigneurs qui comprennent vite le formidable instrument de propagande qu'il représente.


title: Lionel d'Este

text: La mode est alors aux tapisseries flamandes, que la famille D'Este collectionne et fait aussi confectionner à Ferrare. En 1441, Lionel fait ainsi appel, pour développer cette activité, à Pietro di Andrea, qui rejoint à Ferrare Giacomo di Angelo qui y a élu domicile depuis 1436. En 1444 arrivent en ville Livino Gigli, de Bruges, et Rinaldo Gualtieri, de Bruxelles.


title: Lionel d'Este

text: En 1447, il commande à Angelo Maccagnini da Siena un cycle de panneaux décoratifs représentant les neuf muses, pour son "studiolo" du palais de Belfiore. Il fait aussi richement décorer le palais del Corte, sa villa de Belriguardo et la sacristie de Santa Maria degli Angeli, une des fondations religieuses de son père.


title: Lionel d'Este

text: Lionel d'Este meurt le , à l'âge de 43 ans, dans son palais de Belriguardo, après qu'on lui a découvert « un abcès à la tête ». Il est enseveli dans l'église Santa Maria degli Angeli de Ferrare, où reposent nombre de représentants de la Maison D'Este. Il laisse derrière lui un bâtard, Francesco, et un fils légitime, Niccolò, né de sa relation avec Margherita Gonzaga. Son frère Borso d'Este, lui aussi bâtard de Nicolas III, lui succède, en dépit des instructions testamentaires de leur père, qui réservaient la succession à ses descendants légitimes.


title: Pigello Portinari

text: Pigello Portinari (* 1421 - † 1468) est un banquier italien du lié à la Banque des Médicis.


title: Pigello Portinari

text: D'origine florentine, Pigello Portinari s'installe à Milan aux alentours de 1452 à la demande de Cosme de Médicis pour assurer la direction de la filiale milanaise de la Banque des Médicis.


title: Pigello Portinari

text: Pigello est le commanditaire de la chapelle dédiée à Saint-Pierre de Vérone (saint Pierre Martyr), à l'intérieur de la Basilique Sant'Eustorgio de Milan, commencée en 1462 et terminée en 1467, plus connue sous le nom de chapelle Portinari. Son frère cadet Tommaso, également un banquier à la banque Medicis, commandera en 1475 un retable connu sous le nom triptyque Portinari au peintre Hugo van der Goes.


title: Pigello Portinari

text: Pigello est également le commanditaire du , situé Via di Bossi.


title: Patrimoine d'Antony

text: Antony, commune française de la région Île-de-France dispose d'un riche patrimoine qui s'est enrichi à travers les siècles, tant sur les plans historique que botanique.


title: Patrimoine d'Antony

text: L'ancienne manufacture royale des cires (14 avenue du Bois-de-Verrières) dont le nom exact était « Manufacture d'Antony pour le blanchissage des cires & la fabrique des bougies » a été fondée en 1702 par Brice Péan-de-Saint-Gilles, elle devient manufacture royale en 1719 et sa devise était "Deo, regique laborant", c'est-à-dire "Elles (les abeilles) travaillent pour Dieu et pour le Roi". Dès 1730, elle est l'une des plus importantes de France. L'appellation "royale" ne signifie pas qu'elle appartenait au roi, mais qu'elle avait été autorisée par le roi, par lettres patentes.


title: Patrimoine d'Antony

text: Le bâtiment d'origine a été construit en 1714, on y produisait bougies et chandelles pour la cour de Versailles et les autres châteaux de la région. En 1737, les Trudon rachètent la manufacture. Une horloge avec timbre à marteau surmonte alors le toit, on la surnomme « la Trudonne » en souvenir de Madame Trudon qui a offert cette horloge aux ouvriers de son mari. Au plus fort de sa production, une centaine d'employés y travaillaient. L'inventaire de 1756 précise que cierges et bougies sont disponibles pour la vente, ainsi que flambeaux. Les flambeaux sont des cadeaux très appréciés. Les nobles et les bourgeois de Paris sont des clients assidus des boutiques Trudon, à Paris et à Versailles.


title: Patrimoine d'Antony

text: La fabrication des bougies destinées à l'éclairage de la Cour demande quatre étapes : récolte de la cire dans les ruches, fusion dans les bâtiments de la fonderie, blanchiment sur le pré à l'herberie, et enfin coulage à la fabrique. L'exclusivité de la production relève de la conjonction entre la présence d'abeilles à Antony et la qualité des eaux de la Bièvre, filtrée par le gypse. L'écusson, portant ruche et abeilles, et sur lequel on peut lire la devise latine citée ci-dessus, témoigne de ce qui fut la précieuse activité de la manufacture.


title: Patrimoine d'Antony

text: La maison de maître d'origine disparaît entre 1810 et 1842 pour être remplacée par une bâtisse de style Restauration, propriété de la famille Trudon pendant plus d'un siècle. La chapelle a été construite en 1930 sur les plans de l'architecte Hardy. Cette maison de maître a été elle-même démolie en 1961 après la vente du parc, pour laisser place à un ensemble d'immeubles collectifs.


title: Patrimoine d'Antony

text: L'un des bâtiments d'origine de la manufacture est aujourd'hui occupé par les Sœurs de Saint-Joseph de Cluny qui s'y sont installées en 1890. Dans les années 1970, les Sœurs ont fait procéder à l'électrification de la Trudonne, abandonnant le mécanisme d'origine qui nécessitait une intervention journalière pour le remontage des poids et de la sonnerie. Encore en fonctionnement, elle conserve sur le cadran de la cour intérieure, les chiffres d'origine posés en 1789. La remise en état de l'ensemble a été effectuée en . Depuis cette date, le carillon cristallin égrène de nouveau les heures de la journée. Ces travaux de réparation ont permis de constater l'excellent état du mécanisme d'origine. Celui-ci constitue l'un des premiers mécanismes d'horlogeries d'édifices publiques recensés en France.


title: Patrimoine d'Antony

text: Ce bâtiment fait l'objet d'une inscription au titre des monuments historiques depuis le . En 1844, Antony compte quinze belles maisons de campagne parmi lesquelles on remarque celles de M. Persil, de M. Demonts, du baron Bouchu, etc. Ces propriétés, avec leurs parcs, formaient une ceinture de verdure autour du village.


title: Patrimoine d'Antony

text: La Maison Saint-Jean, ancienne "propriété Chénier" dite "de la Belle Levantine" est un bâtiment qui a été construit par Louis-Sauveur Chénier, fils cadet de Louis Chénier, et frère d'André Chénier sur les plans de l'architecte Georges Auguste Ranchon. En 1820, cette maison est achetée par Jean-Charles Persil, ministre de Louis-Philippe, qui y meurt en 1870. Elle appartient aujourd'hui à la communauté marianiste d'Antony et se trouve intégrée dans le terrain de l'Institution Sainte-Marie d'Antony.


title: Patrimoine d'Antony

text: Cette maison de maître fait l'objet d'une inscription au titre des Monuments historiques depuis le


title: Patrimoine d'Antony

text: Le château d'Antony, situé 1 rue Prosper-Legouté, fut construit par Messire Isaac du Jugé, Sire de Moricq Il était conseiller d'État et président des Comptes en 1648. On connaît ensuite les noms de plusieurs propriétaires de ce château, dont le prince Ferdinand Maximilien Meriadek de Rohan, archevêque de Cambrai.


title: Patrimoine d'Antony

text: Les bâtiments, qui étaient occupés jusque dans les années 1960 par un cours privé, ont été rénovés et forment actuellement une résidence privée. L'aile de la tourelle, la partie la plus ancienne, date de la première moitié du . Cette partie a été agrandie par la construction du bâtiment principal au . Les communs sont surmontés d'un pigeonnier, également du . Ce pigeonnier abritait autrefois les nichées de pigeons, droit seigneurial. Dans la seconde moitié du , le château a été acheté par M. Michalon qui était carrossier au faubourg Saint-Germain à Paris. M. Michalon crée un grand parc paysager. En 1859, il fait bâtir une fontaine surmontée d'un réservoir à l'emplacement du regard, créé par le sieur de Moricq qui avait reçu, le , l'autorisation de faire descendre l'eau de la fontaine Mouton jusqu'à sa maison. Ce réservoir, connu sous le nom de « Fontaine Michalon » contenait litres d'eau et débitait 11 litres et demi en deux minutes. Il a été démoli en mais le nom est resté, associé à une station de RER.


title: Patrimoine d'Antony

text: La maison de François-René Molé que l'on voit sur le plan de 1753 était située 1 rue des Sources. Il n'en subsiste aujourd'hui que la demi-lune de l'entrée, ainsi que les communs constitués par les écuries construites dans la seconde moitié du . Le bâtiment principal a été démoli vers 1815 pour être remplacé par le château Saran, dans le parc aujourd'hui nommé parc Heller. François Molé avait coutume d'affirmer que, tout comédien qu'il fût et par principe excommunié, il serait porté au Paradis après sa mort. Il en fut ainsi fait, son tombeau étant érigé qu fond du parc de sa propriété au lieu-dit « Le Paradis ». Il y fut inhumé de nuit, mais muni des sacrements de l'Église, grâce à la dévotion de sa fille et à l'amitié de l'abbé Chaisneau, curé d'Antony. Sa fille lui fit ensuite élever un tombeau dans le parc de sa demeure. Ce tombeau, de grandes dimensions ( de côté, de hauteur) est classé à l'inventaire. Ce parc a été loti en partie depuis, mais le tombeau est toujours visible.


title: Patrimoine d'Antony

text: Les communs de la maison de François Molé font l'objet d'une inscription au titre des Monuments historiques depuis le


title: Patrimoine d'Antony

text: La propriété Bourdeau est située dans le parc Bourdeau, 20 rue Velpeau et classée à l'inventaire. Après avoir abrité la bibliothèque municipale, ce bâtiment est aujourd'hui occupé par la Maison des Arts d'Antony.


title: Patrimoine d'Antony

text: Ce bâtiment, situé 4 rue Prosper Legouté a été construit au . Il s'agit en fait d'un bâtiment qui dépendait d'une propriété (le Château peut-être) à l'intérieur de ce qu'est aujourd'hui le parc Heller. Ce bâtiment servait de salle de billard l'été et d'orangerie en hiver. De 1772 à 1782, l’ensemble de la propriété appartient à Charles Eugène Gabriel de La Croix de Castries (1727-1801), lieutenant général de cavalerie durant la guerre de Sept ans et ministre de la Marine en 1780. Le domaine est saisi comme bien national puis détruit en 1815. Il n’en demeure que ce bâtiment. Les dimensions du portail d’entrée sont impressionnantes. Ce portail est surmonté d’une couronne et des initiales (A, L, C) qui seraient les prénoms des enfants du marquis : Armand et Adélaïde de La croix de Castries.


title: Patrimoine d'Antony

text: a Folie fut de 1938 à 1964 la résidence du peintre et graveur suisse Robert Wehrlin (1903-1964).


title: Patrimoine d'Antony

text: Le portail sur rue fait l'objet d'une inscription au titre des Monuments historiques depuis le


title: Patrimoine d'Antony

text: Le château Saran a été construit vers 1880 à l'emplacement de la Folie du marquis de Castries. Il est situé aujourd'hui au sein du parc Heller, classé à l'inventaire. Acheté par la ville le , après avoir abrité la bibliothèque, il fut de 1977 à 1996 le siège du conservatoire municipal de musique Darius Milhaud. La propriété des Dames de Saint-Raphaël, située 2 place du Carrousel, se trouve déjà sur les plans de 1751. Le domaine a été agrandi de deux autres propriétés mitoyennes entre 1751 et 1788. Les façades et le portail datent sans doute de la fin . Les bâtiments sont groupés autour d’une cour carrée. En 1892, la demeure abrite quelques mois l’écrivain Léon Bloy qui y achève la rédaction de son livre "Le Salut par les Juifs". Les dames de Saint Raphaël achètent cette propriété en 1895. Elles font construire le bâtiment du corps d'entrée et l'aile nord des bâtiments sur la cour de la maison de maître. Parallèlement elles font construire, en retrait de l'avenue du Bois de Verrières, un vaste bâtiment destiné à accueillir des mères en difficulté. L'Église Saint-Saturnin fait l'objet d'un classement au titre des monuments historiques depuis le compte tenu de son intérêt historique et architectural : chœur de la fin du , clocher du , nef du , chapelle sud moderne. Beaux vitraux de la fin du , début du . Le beffroi soutient quatre cloches dont la plus ancienne, Charlotte-Geneviève, date de 1730. Ce monument a été l'objet d'importants travaux de rénovation ces dernières années. Le presbytère, sur la place de l'église, a été restauré en 1989.


title: Patrimoine d'Antony

text: Cette église fait l'objet d'une inscription au titre des Monuments historiques depuis le


title: Patrimoine d'Antony

text: Construite en 1968 (Georges Dengler et Zunz, architectes), cette chapelle dispose notamment d'une très belle et très grande paroi ajourée en briques, œuvre du maître-verrier Henri Martin-Granel et d'une grande fresque de céramique de , œuvre de Jacqueline Bechet-Ferber.


title: Patrimoine d'Antony

text: Liste non exhaustive de monuments religieux présents dans la ville :Ce monument de de haut, x de côté a été rénové depuis 1986, il est classé à l'inventaire. Cet ancien puits faisait partie d'un système d'adduction d'eau construit en 1707. Enrichi de nouvelles adductions en 1835, il est transformé en fontaine et habillé d’une construction protectrice. L'eau, venant de la Fontaine du Sault (près de la Coulée verte du TGV) était conduite par des canalisations jusqu'à une fontaine publique, située près de l'église. Aujourd'hui, l'eau de cet ancien système d'adduction continue de couler : les sœurs de Saint-Joseph-de-Cluny l'utilisent toujours pour arroser leur jardin. La proximité de la nappe phréatique permit aux villageois de creuser de nombreux puits : d'entre eux étaient encore en service en 1944. Les fontaines permettaient de capter les nombreuses sources qui vraisemblablement attirèrent les premiers Antoniens. La nappe phréatique est en effet très proche compte tenu de la superposition de sable perméable sur des marnes totalement imperméables. L'eau est ainsi retenue dans la couche sableuse, avant de jaillir dans les fontaines.


title: Patrimoine d'Antony

text: Reliée à ce même système d'adduction d'eau, une autre fontaine est visible à Antony : la fontaine des Godets. Récemment remise en état, sa construction date de 1835. Deux autres petites sources captées un peu plus loin sur la coulée verte des Godets sont également visibles. Le moulin à eau d’Antony, situé à l’angle de la rue des Sources et de la rue du Moulin, est attesté dès 1248. Il s’agit du moulin banal appartenant à la seigneurie de l’abbaye de Saint-Germain-des-Prés. Les Antoniens étaient tenus de venir y moudre leur grain contre redevance. Agrandi pendant la Révolution française, le moulin est ses magasins brûlent en 1885. Il n’en subsiste que la roue, en fonte anglaise, restaurée en 1988.Antony fut la première ville de France a rendre hommage à son libérateur en donnant le nom de "Division Leclerc" dès avant la fin de la guerre, le , à l'une de ses rues. Érigé à l'initiative de la fédération des Œuvres d'après-guerre d'Antony et à la suite de l'approbation du conseil municipal, le monument Leclerc fit tout d'abord l'objet d'un concours d'esquisses. Les frères Jan et Joël Martel (1896 - 1966), sculpteurs connus pour leurs réalisations de monuments commémoratifs furent choisis. Leurs créations, influencées par le cubisme et l'essor industriel des années folles, conservent la sobriété des œuvres antiques qu'ils admiraient. Pour ce monument, ils se sont inspirés d'une photographie prise à Antony le . La statue, à la fois figurative et stylisée, représente le héros en position de marche placé devant un mur écran sur lequel figure l'itinéraire du militaire, depuis 1941 jusqu'à son entrée dans Paris. Cette sculpture fut inaugurée sous le haut patronage du président de la République le .


title: Patrimoine d'Antony

text: Le cimetière communal s'étend sur sept hectares, répartis de part et d'autre de la rue de Châtenay. Accueillant concessions, il est divisé en deux parties : l'ancien cimetière et le nouveau, créé en 1981. Le cimetière actuel a remplacé en 1820 le cimetière qui se trouvait devant l'église. Antony doit beaucoup à de nombreuses personnalités qui ont œuvré pour son développement ou sa renommée, personnalités enterrées dans ce cimetière.


title: Patrimoine d'Antony

text: Les "Dames de Saint-Raphaël" s'installent à Antony en 1893. Cette œuvre qui accueille des mamans célibataires et gère une école est fondée par l'abbé Amédée Ferrand de Missol (1805 - 1883), médecin devenu prêtre, ami et compagnon de Frédéric Ozanam. La congrégation qui en est née prit en 1891 le nom de "Filles du Cœur Miséricordieux de Marie", mais on continua à les appeler "Dames de Saint-Raphaël". Cette congrégation fusionne avec l' "Ordre de Notre-Dame de Charité" en 1972, date à laquelle les religieuses quitteront Antony, après avoir créé une œuvre identique en Colombie. L'école sera alors fermée et l'association sera reprise par des laïcs. Le nom de Mère Geneviève (1911 - 1983), la dernière mère supérieure de à sa mort, a été donné au square attenant.


title: Patrimoine d'Antony

text: Les Marianistes achètent la propriété Chénier. Ce bâtiment a été construit par Louis-Sauveur Chénier, fils cadet de Louis Chénier, et frère d'André Chénier sur les plans de l'architecte Georges Auguste Ranchon. En 1820, cette maison est achetée par Jean-Charles Persil, ministre de Louis-Philippe, qui y meurt en 1870. En 1880, elle devient la propriété de quatre prêtres parisiens qui, en 1898 y font construire le bâtiment de brique et de pierre qui servira de séminaire aux marianistes. Ils quitteront Antony en 1903 pour s'installer à Fribourg en Suisse. Après leur expulsion à la suite des lois anticléricales, le bâtiment est transformé en pension de famille. L’ensemble a été racheté par les marianistes en 1965. Revenus dans leur bâtiment, devenu Maison Saint-Jean, aujourd'hui maison de retraite des marianistes, ils ont créé en 1968 l'Institution Sainte-Marie d'Antony.


title: Patrimoine d'Antony

text: Les Rédemptoristes (Congrégation du Très Saint Rédempteur) achètent le la propriété du chirurgien Velpeau pour y construire leur noviciat. À la suite de la séparation des Églises et de l'État en 1905, ils devront quitter Antony dont ils sont expulsés le . Ils avaient entretemps construit de très importants bâtiments qui, repris par le département de la Seine, deviendront la pouponnière Paul Manchon.


title: Patrimoine d'Antony

text: La sépulture des Pères rédemptoristes est un imposant monument ( de haut, de longueur), classé à l'inventaire général.


title: Patrimoine d'Antony

text: Les "Sœurs de la Croix Saint-André" se sont installées à Antony dès 1720. Ces religieuses tenaient l'école de filles, qui deviendra en 1928 l'Institut de la Croix, puis La Croix avant d'être intégrée à l'Institution Sainte-Marie d'Antony.


title: Patrimoine d'Antony

text: Les Sœurs de Saint-Joseph de Cluny achètent en 1890 les bâtiments de l'ancienne manufacture royale des cires. Elles y installent une maison de repos pour les sœurs qui reviennent des colonies. Toujours présentes à Antony, le bâtiment principal est aujourd'hui une maison de retraite des sœurs de cette congrégation. Certains parcs et jardins d'Antony présentent un intérêt historique et botanique très important : le parc de Sceaux, dont le tiers occupe le territoire antonien et qui détient le label national "Jardin remarquable" décerné par la Direction régionale des affaires culturelles, le parc Heller, le parc Bourdeau et le dernier parc ouvert au public : le parc Raymond-Sibille. D'autres sites sont de création récente mais n'en sont pas moins remarquables pour le travail de réhabilitation et d'aménagement de leurs espaces : Coulée verte des Godets, coulée verte du Paradis, Bois de l'Aurore. L'originalité de la Coulée verte du TGV tient à son tracé ininterrompu de Vanves à Massy-Palaiseau, et au recouvrement paysager de la ligne de TGV Atlantique qui épargne agréablement l'environnement antonien. Quant aux arbres remarquables, les critères sont : les dimensions de l'arbre, son âge, son caractère historique, sa rareté botanique, son port particulièrement élégant ou pittoresque.


title: Patrimoine d'Antony

text: Deux Antoniens particulièrement passionnés par les arbres de la ville, leur ont consacré des sites Internet.


title: Patrimoine d'Antony

text: Implanté dans un domaine chargé d'histoire, le parc de Sceaux fut acquis en 1674 par Colbert qui fit appel aux plus grands artistes de son temps pour l'aménager. Les enfants parcourent joyeusement les allées à vélo pendant que d'autres nourrissent les canards colverts sur le bassin de l'Octogone ou font naviguer leurs bateaux téléguidés. On peut également se livrer aux joies de la pêche. La faune s'épanouit pleinement dans ce parc qui compte de très belles parcelles boisées, les écureuils font la joie des enfants. Les observateurs attentifs peuvent découvrir de nombreuses espèces d'oiseaux. La ville organise une fois par mois, une initiation au chant des oiseaux. Environ sur les du parc appartiennent à la commune d'Antony.


title: Patrimoine d'Antony

text: Le parc Heller, d'une superficie de , témoigne du passé d'Antony. Il appartenait au au marquis de Castries. Ce domaine, aujourd'hui agrandi par les acquisitions de la ville, abrite de multiples activités : terrains de rugby, étangs de pêche, plaine de jeux pour les enfants. Le poney-club permet de s'initier à l'équitation. La ferme et ses nombreux animaux font la joie des petits. De nouvelles allées ont été ouvertes, les aires de jeux ont été réaménagées. Cet espace, le plus grand de la commune, a été embelli de statues et fontaines qui ont été créées à l'entrée du parc près du château Saran.


title: Patrimoine d'Antony

text: À l'intérieur de ce parc, se trouve "l'étang du soleil". Cet étang est l’œuvre d'un Antonien originaire de l'est de l'Europe, Jean Proksa. Il accomplit dans les années 1940 un travail considérable, creusant l'étang à la pelle et plantant chaque peuplier en bordure de la pièce d'eau avec l'unique aide de son fils, alors âgé de 15 ans. Ce travailleur infatigable, non content d'élever des truites, des tanches et des carpes (pouvant atteindre ) que les Antoniens devaient pêcher, louait également des barques aux amateurs de canotage et organisait des bals musette en plein air les soirs d'été.


title: Patrimoine d'Antony

text: Les canards colverts sont présents toute l'année sur l'étang, rejoints en hiver par les mouettes rieuses qui repartent vers la mer au printemps.  Ouvert au public en , le parc Raymond-Sibille appartient au Conseil général des Hauts-de-Seine qui l’a mis à la disposition de la ville d’Antony à la fin de l’année 2002. Ce parc de 1,55 hectare est remarquable pour ses arbres (cèdres, hêtres pourpres, arbres de Judée, tulipier de Virginie…) dont les plus anciens furent peut-être plantés au début du . La magnificence des arbres, l'extraordinaire diversité des essences témoignent d'une époque où les propriétaires se livraient volontiers à une « course à la curiosité botanique ». Le parc abrite un arboretum. Le parc Bourdeau, d'une superficie de , et sa jolie demeure construite sous Napoléon III constituent un havre de calme et de verdure en plein centre-ville. Son acquisition par la ville a permis de sauver cette propriété pleine de charme et d'installer en ces lieux l'actuelle "Maison des arts" qui accueille des expositions tout au long de l'année. Le jet d'eau de la fontaine, rénovée en 1999, a une allure féerique. Les botanistes admirent le magnifique tilleul argenté, le hêtre pourpre et le superbe tulipier de Virginie dont les fleurs en calice s'épanouissent en juin.


title: Patrimoine d'Antony

text: Depuis 1965, trois « coulées vertes » ont été aménagées à Antony. Ces espaces, qui se distinguent par leur longueur bien supérieure à leur largeur, contribuent à l’aération du tissu urbain et permettent de faire de belles promenades dans la verdure, le long des chemins que l'on peut parcourir à pied, à vélo mais aussi à cheval pour deux d'entre eux.


title: Patrimoine d'Antony

text: La coulée verte des Godets, d'une superficie de , présente des aspects très variés. Une grande partie est dédiée aux cerfs-volants.  La coulée verte du Paradis, d'une superficie de , est accessible en suivant le ru des Godets. En longeant le plan d'eau aux allures sinueuses, on aperçoit des canards colverts. Les enfants peuvent y faire du vélo. Le nom de "Paradis" était déjà utilisé au pour désigner ce quartier agreste d'Antony . La coulée verte portant ce nom a succédé en 1985 à un terrain vague envahi de ronces et de broussailles. On aménagea alors le bassin qui possède, comme celui de la Noisette, une double fonction : à celle de bassin d'agrément, s'ajoute le bassin de retenue des eaux pluviales pour le nouveau quartier pavillonnaire qui le borde. Surtout fréquenté par les habitants du quartier, cet espace constitue un havre de paix, tout près de l'animation de la ville.


title: Patrimoine d'Antony

text: D'une superficie de , la partie antonienne de la Coulée verte du TGV est appelée « coulée verte du TGV ». Elle fait partie d'un ensemble qui s'étend sur douze kilomètres de long, au-dessus des voies du TGV Atlantique. Les pelouses sont régulièrement interrompues par de petites places. Les aménagements sont adaptés aux sportifs de tous âges et de tous niveaux.


title: Patrimoine d'Antony

text: Dans les années 1990, la ville a acquis progressivement les du bois pour en faire un espace ouvert à tous. Une partie des travaux d'aménagement a été réalisée dans le cadre d'un « chantier-école » (chantier d'insertion sociale). Aménagé de façon « semi-naturelle », le bois de l'Aurore conserve un maximum de niches écologiques que sont des abris pour animaux et pour oiseaux. Une zone naturelle protégée permet à la faune et à la flore de se diversifier à son rythme. Ce parc a été aménagé en cherchant à protéger dans plusieurs espaces un équilibre naturel entre espèces animales et végétales sans intervention de l'homme, en tenant compte de l'influence d'une espèce sur une autre. Deux mares ont été créées, cent-vingt arbres, quatre mille arbustes et plantes basses, des centaines de fleurs de sous-bois ont été plantés. Compte tenu de cet environnement, les chiens doivent être tenus en laisse et les bicyclettes sont interdites sauf pour les petits enfants. Le bois de l'Aurore a été inauguré le par Patrick Devedjian, alors député-maire, comme en témoigne une plaque souvenir à l'entrée de cet espace vert. Ce parc a été aménagé en 1977 sur l'emplacement d'un terrain vague. Les permettent à tous d'y jouer au football, aux boules, au basket. Une aire de jeux est à la disposition des enfants. Ce parc jouxte le bassin de retenue de la Bièvre. Classé « zone d'intérêt écologique », ce dernier abrite plusieurs espèces d'oiseaux dont certaines sont très rares en région parisienne. Face à cette diversité, la ville a installé un "observatoire à oiseaux" pour permettre aux Antoniens de les observer sans les déranger.


title: Patrimoine d'Antony

text: Le parc La Fontaine appartient à la ville d’Antony mais est situé sur territoire de la commune de l’Haÿ-les-Roses en bordure de la résidence de la résidence de la Fontaine en limite des départements des Hauts-de-Seine et du Val-de-Marne.


title: Patrimoine d'Antony

text: La Bièvre recouverte au début des années 1950 a été remise au jour sur en 2016.


title: Patrimoine d'Antony

text: Ce parc de est très ensoleillé.. De nombreuses aires de jeux ont été installées. Une partie de ce parc est couverte de cerisiers à fleurs . Ce square d'une superficie de appartenait au groupement des « Castors ». Les membres de l'Association "Les grillons de l'Ile de France" construisirent eux-mêmes leurs logements entre 1953 et 1955. Devenus propriétaires, les habitants l'ont vendu à la ville pour 1 Franc symbolique en 1970 pour que la ville l'aménage en terrains de sport. La ville a réalisé un espace vert avec une aire de jeu aménagée pour les enfants. C'est dans ce square qu'a lieu chaque année au mois de mai depuis 1995 le "Village de la nature et du jardin" puis la "chasse aux œufs de Pâques" plus récemment.


title: Alain Fuchs

text: Alain (Hubert Jean) Fuchs, né le à Lausanne, est un docteur ès sciences et professeur de chimie franco-suisse, spécialiste en simulations moléculaires. Il a été président du CNRS de 2010 à 2017. Il préside depuis l'Université PSL.


title: Alain Fuchs

text: Né à Lausanne, Alain Fuchs passe une partie de son enfance et de son adolescence en Afrique, au gré des missions de son père informaticien, successivement au Zaïre, en Côte d'Ivoire et en Afrique du Sud, où il pratique le rugby. De retour à Lausanne à 17 ans, il intègre l'École polytechnique fédérale de Lausanne (EPFL) et obtient le diplôme d'ingénieur chimiste en 1975. Il rejoint ensuite l'université Paris-Sud 11, actuelle université Paris-Saclay, en doctorat d'État dans le laboratoire d’Henri Szwarc, où il pratique la physico-chimie et la thermodynamique par des approches expérimentales et spectroscopiques. Il soutient sa thèse d'État, "Cristaux vitreux et transition vitreuse", en 1983. Puis il effectue un séjour post-doctoral à Édimbourg (1984–1985) avec le professeur Stuart Pawley, où il se forme à la dynamique moléculaire.


title: Alain Fuchs

text: Alain Fuchs entre au CNRS en 1985 en tant que chargé de recherche, puis sera promu directeur de recherche en 1991. Il devient en 1995 professeur de chimie à l'université Paris-Sud, actuelle université Paris-Saclay. De 2000 à 2005, il fonde le Laboratoire de Chimie-Physique (UMR 8000) à la faculté des sciences d'Orsay et prend sa direction. Il est président de l'agrégation externe de chimie de 1998 à 2001 et président de la section 13 du Comité national de la recherche scientifique de 2004 à 2008. Il enseigne la thermodynamique, la thermodynamique statistique, les forces et surfaces intermoléculaires, les techniques de simulation moléculaire, l'histoire de la chimie et la chimie physique. En 2006, il devient le directeur de Chimie ParisTech.


title: Alain Fuchs

text: Il est nommé le président-directeur général du CNRS en succession de Catherine Bréchignac et d'Arnold Migus qui occupaient respectivement les deux postes distincts (président du CNRS et directeur général). Il y supervise une réorganisation de l'établissement en dix instituts nationaux thématiques et trois pôles interdisciplinaires, et promeut l'insertion du CNRS dans les alliances nationales thématiques. Son mandat venant à échéance le , il est d'abord chargé, par arrêté de la ministre de l'Enseignement supérieur et de la recherche, d'exercer l'intérim avant d'être finalement renouvelé dans ses fonctions le mois suivant. Cette reconduction est qualifiée par Sylvestre Huet d'.


title: Alain Fuchs

text: Alain Fuchs quitte la présidence du CNRS le pour prendre la présidence de Paris Sciences & Lettres (établissement universitaire français composée de 9 établissements membres et 10 associés), où il entend accélérer le processus d'intégration en passant du statut de COMUE au statut de grand établissement et faire de PSL l'une des 20 premières universités mondiales entièrement sélectives. Lors de son départ du CNRS, il dénonce « la chute vertigineuse du budget de l’ANR, doublée d’une politique d’appels à projets contestable », et alerte sur la nécessité de convaincre la puissance publique de l’importance cruciale de la recherche scientifique pour l'avenir.


title: Alain Fuchs

text: En 2015, Alain Fuchs admet une « complicité collective » dans le système d'évaluation des publications scientifiques dont le modèle de production, selon lui, atteint ses limites. Il préconise un système de régulation par « des mesures prises collectivement » au niveau global c'est-à-dire mondial et « une évolution forte du mode de publication ». Néanmoins, il encourage un pouvoir de sanction qui doit être national selon l'avis du président(e) du CNRS qui se base sur l’avis de la commission dont la priorité est de « protéger la réputation des agents ».


title: Alain Fuchs

text: En 2018, dans le cadre de l'affaire d'Olivier Voinnet, l'article du Monde dont le contenu est basé sur une lettre anonyme, pointe des incohérences dans la commission d'enquête concernant d'éventuelles manipulations d'images des publications de Catherine Jessus. En , en guise de réponse, il co-signe une lettre ouverte « Ethique Scientifique, Ethique Journalistique », parmi 500 signataires dénonçant en autres « des dénonciations, certes maquillées par la modernité d'un site participatif (Pubpeer) » et une « chasse au sorcières » tout en prônant une entreprise « transparente ».


title: Alain Fuchs

text: En , il cosigne une tribune qui incite à respecter la présomption d’innocence des chercheurs mise en cause et préconise la nécessité de faire des enquêtes sur plusieurs années, comme étant une condition nécessaire au bon déroulement de la « recherche de la vérité » compte tenu de la complexité des affaires liées à l'intégrité scientifique.


title: Alain Fuchs

text: En , il a signé l'appel de directeurs d'instituts de recherche français à voter contre Marine Le Pen lors de l'élection présidentielle.


title: Alain Fuchs

text: Les activités de recherche d'Alain Fuchs portent sur la théorie, la modélisation et la simulation numérique des fluides confinés dans divers types de matériaux poreux. Ses principales publications récentes incluent : ' dans la "Chem. Soc. Rev." et ' dans "Nature Chemistry".


title: Alain Fuchs

text: Alain Fuchs est membre de l'Academia Europaea et il a été membre du bureau éditorial de la revue "Physical Chemistry Chemical Physics".


title: Alain Fuchs

text: Alain Fuchs est co-auteur de deux ouvrages :


title: Tsang

text: Tsang peut désigner :


title: Mbaye

text: Mbaye (ou M'Baye) peut désigner :


title: Mbaye

text: "Classement par ordre alphabétique du prénom"


title: Rivière aux Feuilles

text: La rivière aux Feuilles est une rivière dans le territoire non organisé de la Rivière-Koksoak, de la région du Nunavik, situé dans la région administrative du Nord-du-Québec, au Québec, au Canada. Cette rivière se jette sur la rive ouest du lac aux Feuilles, lequel traverse un détroit pour aller se jeter sur le littoral ouest de la baie d'Ungava.


title: Rivière aux Feuilles

text: Ses eaux proviennent du lac Minto. Son cours mesure de long. La rivière coule vers le nord-est jusqu'au lac aux Feuilles lequel est interconnecté par un large détroit à la baie d'Ungava.


title: Rivière aux Feuilles

text: Les bassins versants voisins sont la rivière Arnaud (au nord) et la rivière aux Mélèzes (au sud)


title: Rivière aux Feuilles

text: Son bassin fluvial couvre une superficie de . Son débit est de /s.


title: Rivière aux Feuilles

text: La rivière doit son nom aux feuilles d'une variété de saule nordique, le Salix phylicifolia qui pousse le long des cours d'eau des régions septentrionales du Québec, des Territoires du Nord-Ouest du Canada, du Nunavut, de l'Alaska et du Groenland. La rivière se dénomme en langue Inuktitut : ""Kuugaaluk"" (la grande rivière) ou ""Itinniq"" (où il y a de grandes marées). L'estuaire de la rivière aux Feuilles connait les plus fortes marées du monde ().


title: Rivière aux Feuilles

text: Le toponyme "rivière aux Feuilles" a été officialisé le par la Commission de toponymie du Québec.


title: Rivière aux Feuilles

text: Une communauté d'Inuits vit dans le village de Tasiujaq situé sur la Baie aux Feuilles (ancien nom du village de Tasiujaq).


title: Rivière aux Feuilles

text: La faune est très présente et s'alimente également des feuilles tendres de ce saule de l'Arctique : Tous ces animaux parcourent les étendues sauvages de ces contrées nordiques.


title: From the Mind of Lil' Louis

text: From the Mind of Lil' Louis est un album de Lil' Louis sorti en 1989, publié sous le nom Lil' Louis & The World.


title: From the Mind of Lil' Louis

text: Les titres "Tuch Me" et "6 A.M." ont été coproduits et coécrits par Larry Heard.


title: Journey with the Lonely

text: Journey with the Lonely est un album de Lil' Louis sorti en 1992, publié sous le nom Lil' Louis & The World.


title: André Besson

text: André Besson, né le à Dole (Jura), est un écrivain et journaliste français, auteur régionaliste de Franche-Comté.


title: André Besson

text: Lycéen pendant la guerre de 1939-1945, il publie en 1944 clandestinement le poème "Oradour-sur-Glane". Étudiant à Paris ensuite, il publie dès 1946 plusieurs livres sur la guerre et la résistance.


title: André Besson

text: Il était un collègue journaliste et ami de Bernard Clavel, cet autre écrivain Franc-Comtois. Selon "L'Union", Besson « œuvrait dans l'ombre du grand Bernard Clavel ».


title: André Besson

text: Avec plus de 50 livres, il est auteur prolifique de romans régionalistes et de livres documentaires sur la Franche-Comté. Plusieurs de ses livres sont adaptés à l'écran comme le roman policier "La Grotte aux loups" ou "Le Village englouti". Il est pendant trois ans présentateur de l'émission littéraire "Tribune livres". Il vit à Dole dans le Jura. André Besson est lauréat du Prix Edgar-Faure 1988 pour l’ensemble de son œuvre et de plusieurs autres prix littéraires.


title: André Besson

text: Il reçoit en 1997 le Prix Georges Goyau, medaille de bronze, de l'Académie française


title: André Besson

text: En 2006 il est reçu Chevalier de la Légion d'honneur.


title: André Besson

text: En 2016, l'Association Comtoise d'Austeurs crée le prix « André Besson » en son honneur.


title: Anti-dribble

text: Le système anti-dribble (embrayage a glissement limité) est un système d'embrayage installé sur certaines motos afin de limiter les effets négatifs du frein moteur lors de rétrogradages violents par exemple.


title: Anti-dribble

text: Son rôle est de se désaccoupler partiellement lorsque la roue arrière cherche à faire tourner le moteur plus vite qu’il ne devrait. Il réduit donc les risques de blocage de la roue arrière et donc de pertes d'adhérence.


title: Anti-dribble

text: Développé à l'origine sur les machines de compétition, ce système est aujourd'hui monté sur de nombreuses machines de série.


title: Meung

text: Deux endroits en France :


title: Meung

text: Nom de personne :


title: Salix phylicifolia

text: , ou Saule de l'Arctique, est un arbuste qui pousse le long des cours d'eau des régions septentrionales du Québec, des Territoires du Nord-Ouest, du Nunavut, de l'Alaska et du Groenland.


title: Salix phylicifolia

text: Le saule de l’Arctique est un arbuste ras dont les racines s’enfoncent sous le pergélisol. Il s’enracine facilement. Généralement, il rampe au ras du sol, ce qui le protège du vent froid. On trouve des fourrés de ce saule le long des cours d’eau et sur les rives des lacs.


title: Salix phylicifolia

text: Les Inuits l’appellent la « plante-langue » à cause de la forme de ses feuilles.


title: Salix phylicifolia

text: Les Eskimos de l'Alaska et les Inuits du Canada ramassent encore de nos jours les parties comestibles de cet arbre. Les bourgeons sont consommés crus avec de l'huile de phoque. Celle-ci sert également à les conserver pendant plusieurs mois, voire une année complète. Cueillies lorsqu'elles ne dépassent quatre centimètres de long, les jeunes feuilles se mangent soit crues et fraîches, soit séchées et ajoutées à la soupe ou prises en infusion.


title: Salix phylicifolia

text: Les herbivores, tels que le bœuf musqué et le caribou, se nourrissent de ses feuilles. Cet arbre sert notamment de camouflage au lagopède des saules.


title: Tiffany Shepis

text: Tiffany Shepis est une actrice américaine, née le à New York.


title: Tiffany Shepis

text: Elle utilise parfois le pseudonyme de Vanessa Lynch. Elle s'est spécialisée dans les films érotico-horreurs et tourne régulièrement des scènes lesbiennes comme dans "Detour" avec "Renee Madison Cole", dans "Dorm of the Dead" avec "Heidi Martinuzzi", dans "Nympha" avec "Caroline De Cristofaro" ou dans "Hoodoo for Voodoo".


title: Gare de Tarascon-sur-Ariège

text: La gare de Tarascon-sur-Ariège est une gare ferroviaire française de la ligne de Portet-Saint-Simon à Puigcerda (frontière), située sur le territoire de la commune de Tarascon-sur-Ariège, dans le département de l'Ariège, en région Occitanie.


title: Gare de Tarascon-sur-Ariège

text: Elle est mise en service en 1877 par la Compagnie des chemins de fer du Midi et du Canal latéral à la Garonne. C'est une gare de la Société nationale des chemins de fer français (SNCF) desservie, par des trains grandes lignes qui circulent sur l'axe "transpyrénéen oriental" qui permet une relation de Paris à Barcelone (avec un changement de train à la frontière) en traversant la chaîne des Pyrénées et par des trains régionaux TER Occitanie.


title: Gare de Tarascon-sur-Ariège

text: Établie à d'altitude, la gare de Tarascon-sur-Ariège, qui dépend de la région ferroviaire de Toulouse, est située au point kilométrique (PK) 97,982 de la ligne de Portet-Saint-Simon à Puigcerda (frontière), entre les gares ouvertes au trafic voyageurs de Foix (s'intercale la gare fermée de gare de Saint-Paul-Saint-Antoine) et des Cabannes.


title: Gare de Tarascon-sur-Ariège

text: Elle est équipée de deux quais : le quai 1 dispose d'une longueur utile de pour la voie 1 et le quai 2 d'une longueur utile de pour la voie 2.


title: Gare de Tarascon-sur-Ariège

text: La "gare de Tarascon-sur-Ariège" est mise en service le par la Compagnie des chemins de fer du Midi et du Canal latéral à la Garonne lorsqu'elle ouvre la section de Foix à Tarascon. Elle est une gare terminus jusqu'à l'ouverture de la section suivante, entre Tarascon et Ax les Thermes le .


title: Gare de Tarascon-sur-Ariège

text: En 2014, selon les estimations de la SNCF, la fréquentation annuelle de la gare était de .


title: Gare de Tarascon-sur-Ariège

text: Gare SNCF, elle dispose d'un bâtiment voyageurs, avec guichet, ouvert tous les jours.


title: Gare de Tarascon-sur-Ariège

text: Tarascon-sur-Ariège est desservie quotidiennement par le train Intercités de nuit qui circule entre les gares de Paris-Austerlitz et Latour-de-Carol - Enveitg. Elle est également une gare régionale desservie par des trains TER Occitanie qui effectuent des missions entre les gares de Toulouse-Matabiau et de Latour-de-Carol - Enveitg.


title: Gare de Tarascon-sur-Ariège

text: Un parking pour les véhicules est aménagé. La gare est desservie : par des cars à tarification SNCF (lignes : Pamiers - Ax-les-Termes et Tarascon - Ax-les-Termes) et par des bus de la SALT à destination d'Auzat (uniquement le vendredi).


title: Gare de Tarascon-sur-Ariège

text: C'est une gare de la zone fret du Sud Ouest, code 611590 Fret SNCF, qui dispose d'un service limité aux trains massifs en gare.


title: Musique bulgare

text: La musique bulgare s'inscrit dans le cadre des traditions des Balkans où se croisent les influences byzantines, slaves et ottomanes. La présence traditionnelle de l'instrument gaida atteste d'une très ancienne présence et des échanges culturels des Thraces avec le monde celtique. Cette musique a été rendue célèbre récemment grâce au succès obtenu par Le Mystère des voix bulgares, un chœur féminin typique, excellant dans les harmonies vocales.


title: Musique bulgare

text: S'il existe une grande tradition vocale polyphonique officielle qui, si elle est encore folklorique, n'en est plus tout à fait traditionnelle, il se trouve aussi une variété de musiques instrumentales héritée des traditions tsigane et turque, qui est dédiée aux danses et aux festivités calendaires ou cérémonielles.


title: Musique bulgare

text: Elle est très variée et diffère selon les régions et les périodes de l'année (Noël, Nouvel An, Fête de Saint-Lazare, Konstantin). Autant chantée par les hommes que les femmes, lors de réunions amicales "sedenka", lors des travaux des champs (en antiphonie ou monophonie), lors des mariages ou des funérailles, lors des quêtes ("koleda" et "lazaristsa"), lors des marchés ("penopoiki"), lors des danses ("horovodna"), la musique précède et accompagne la vie quotidienne. Nombre de ballades célébrant le "haïdouk" (« brigand ») sont accompagnées à table ("pesni na trapeza") au luth tamboura ou à la vièle gadoulka.


title: Musique bulgare

text: Comme dans les autres pays de l’Est, pour des raisons de lutte idéologique, la musique folklorique (ou fakelore) a été privilégiée et encouragée. Un musicien tel Filip Koutev s'est attaché à la rendre encore plus populaire par des arrangements et c'est lui qui créa le chœur de la télévision bulgare connu sous le nom « Le Mystère des voix bulgares ». Ces chants polyphoniques ("dvouglas") doivent leur spécificité à leurs rythmes syncopés, leurs bourdons, l'usage de l'intervalle de la seconde majeure provoquant une diaphonie et au "vibrato" ("tresene") de la chanteuse principale. En 1965, le Festival national de musique bulgare de Koprivchtitsa fut créé et se déroule encore tous les cinq ans.


title: Musique bulgare

text: Profitant de cet engouement, des musiciens traditionnels développèrent les capacités de leurs instruments, tels Kostadin Varimezov et Nikola Atanasov (gaida), Mihail Marinov et Atanas Vulchev (gadoulka), et Stoyan Chobanov, Nikola Ganchev ou Stoyan Velichkov (kaval).


title: Musique bulgare

text: À côté de cette musique officielle s'est développée de manière discrète la musique de mariage des brass bands ("nefesli orkestar") sous l'influence tant occidentale que tzigane, jusqu'à ce qu'en 1986 un festival leur soit consacré à Stambolovo, consacrant la virtuosité de clarinettistes tel Ivo Papazov ou d'accordéonistes tels Boris Karlov, Kosta Kolev et Ibro Lolov.


title: Musique bulgare

text: Les danses bulgares elles aussi sont bâties sur des rythmes complexes, « boiteux » ("aksak"), à l'aide d'un mélange de combinaisons de temps courts (2 unités) et de temps longs (3 unités) ainsi "lesnoto" et "cetvorno" (7/8, 3-2-2), "kopanitsa" (11/16, 2-2-3-2-2), "Račenica" (7/8 ou 7/16, 2-2-3), "Daicovo" en 9/8 (2-2-2-3), "Pajduška" (5/8, 2-3), "pravo horo" (en 4/4 ou 6/8), "kjucek" (4/4 : 3-3-2 ou 9/8 : 2-2-2-3) et "sborenka" (2/4).


title: Musique bulgare

text: Vents :Cordes :


title: Musique bulgare

text: Percussions :


title: Musique bulgare

text: Il existe une riche école de musique classique en Bulgarie depuis 1860, avec des compositeurs et des chanteurs de renommée internationale :


title: Musique bulgare

text: La Bulgarie n'est pas en reste pour ces musiques avec des artistes renommés tels Elitsa Todorova et Stoyan Yankulov, Mariana Popova et Krassimir Avramov (Concours Eurovision), Milcho Leviev et Sabin Todorov (jazz), Ivo Papazov, Nikola Parov et Irfan (world) et Desi Slava (turbo folk).


title: Musique bulgare

text: Il existe un courant de petits ensembles nommés chalgia (auparavant interdit par le régime communiste) mêlant folklore bulgare, musique pop des Balkans et des influences turco-arabes. Des groupes modernes ont lancé leur propre style appelé chalga, tels les Pomorians, duo acoustique avec Yanko au bouzouki et Kemmi à la guitare. Ces deux musiciens ajoutent également à leur spectacle divers instruments tels que tarambuka et percussions. L'artiste de nos jours qui est la plus appréciée dans ce domaine musicale est Preslava.


title: Jacques-Pierre Maygrier

text: Jacques-Pierre Maygrier est un médecin français, né le à Angoulême et mort le à Paris.


title: Jacques-Pierre Maygrier

text: Élève d'Antoine Dubois, Maygrier exerça à l'Hôpital Cochin et à l'Hôtel-Dieu. Il est considéré comme un des meilleurs accoucheurs du .


title: Liste des commandos Kieffer

text: Le tableau ci-après donne la liste alphabétique des 177 commandos français.Par rapport à la liste des 177 du tableau ci-dessus : En cours de vérification : Jean Le Goff a débarqué le , depuis une barge du commando Kieffer, mais ne faisait pas partie de ce commando. A été repêché par le commando dans la Manche dans la nuit du 5 au ? http://ecole.nav.traditions.free.fr/177_legoff.htm


title: Liste des commandos Kieffer

text: Ouvrages utilisés pour les sources


title: Gare d'Ax-les-Thermes

text: La gare d'Ax-les-Thermes est une gare ferroviaire française de la ligne de Portet-Saint-Simon à Puigcerda (frontière), située sur le territoire de la commune d'Ax-les-Thermes dans le département de l'Ariège en région Occitanie.


title: Gare d'Ax-les-Thermes

text: Elle est mise en service en 1888 par la Compagnie des chemins de fer du Midi et du Canal latéral à la Garonne. C'est une gare de la Société nationale des chemins de fer français (SNCF) desservie, par des trains grandes lignes qui circulent sur l'axe "transpyrénéen oriental" qui permet une relation de Paris à Barcelone (avec un changement de train à la frontière) en traversant la chaîne des Pyrénées et par des trains régionaux TER Occitanie.


title: Gare d'Ax-les-Thermes

text: Établie à d'altitude, la gare d'Ax-les-Thermes, qui dépend de la région ferroviaire de Toulouse, est située au point kilométrique (PK) 123,329 de la ligne de Portet-Saint-Simon à Puigcerda (frontière), entre les gares de Luzenac - Garanou et de Mérens-les-Vals.


title: Gare d'Ax-les-Thermes

text: Elle dispose de deux quais : le quai 1 dispose d'une longueur utile de pour la voie 1 et le quai 2 d'une longueur utile de pour la voie 2.


title: Gare d'Ax-les-Thermes

text: La "gare d'Ax-les-Thermes" est mise en service le 22 avril 1888 par la Compagnie des chemins de fer du Midi et du Canal latéral à la Garonne lorsqu'elle ouvre la section de Tarascon-sur-Ariege à Ax-les-Thermes. C'est le 22 juillet 1929 qu'est mis en service la section suivante d'Ax à Latour-de-Carol.


title: Gare d'Ax-les-Thermes

text: En 2019, selon les estimations de la SNCF, la fréquentation annuelle de la gare était de .


title: Gare d'Ax-les-Thermes

text: Gare SNCF, dispose d'un bâtiment voyageurs, avec guichet, ouvert tous les jours.


title: Gare d'Ax-les-Thermes

text: Ax-les-Thermes est desservie quotidiennement par le train Intercités grande ligne qui circule entre les gares de Paris-Austerlitz et Latour-de-Carol - Enveitg. Elle est également une gare régionale desservie par des trains TER Occitanie qui effectuent des missions entre les gares de Toulouse-Matabiau et de Latour-de-Carol - Enveitg.


title: Gare d'Ax-les-Thermes

text: Un parc pour les vélos et un parking pour les véhicules sont aménagés.


title: Phrase (homonymie)

text: Cette page recense les différents usage du mot phrase :


title: Rosalie Duthé

text: Catherine Rosalie Gérard, dite Rosalie Duthé, née le à Versailles, morte le à Paris, est une courtisane de la fin du . Elle commence une carrière de danseuse de l'Opéra de Paris mais elle se fait connaître dans les fastes de la galanterie. Elle avait été reçue encore jeune par les demoiselles de Verrières, courtisanes du temps de Louis XV, dont l'une, Marie, est l'arrière-grand-mère de George Sand. Elle y fait la rencontre de personnages de qualité, car se fait apprécier par la fine fleur du Gotha et chez les « matadors de la finance », notamment Hocquart de Montfermeil grâce à qui elle a bientôt son hôtel particulier à l'angle des rues de la Chaussée d'Antin et Saint-Lazare. Sa réputation devint européenne et plusieurs têtes couronnées, à commencer par Christian VII de Danemark, le duc de Chartres ou le comte d'Artois, se flattèrent d'avoir fait sa conquête. Elle est en quelque sorte l'ancêtre des grandes courtisanes de la Belle Époque telles que Liane de Pougy, Cléo de Mérode ou Caroline Otero. Son plus grand admirateur et ami est le banquier Jean-Frédéric Perregaux qui, selon une légende, se serait donné la mort dans son château de Chilly-Mazarin en contemplant son portrait peint en 1792 par Danloux. Elle serait notamment à l’origine du stéréotype de la blonde idiote mais cela est contesté.


title: Rosalie Duthé

text: est sollicitée par les peintres de portrait qui, en diverses époques, obtiennent des séances de pose. Les portraits les plus fameux de sont le grand portrait en pied par François-Hubert Drouais, aujourd'hui dans les collections d'une branche anglaise de la famille de Rothschild. Un autre portraitiste attaché au souvenir de est Périn-Salbreux, plus connu comme miniaturiste mais qui laisse au moins cinq portraits dont l'un en main privée la représente nue, pudiquement assise à la sortie de son bain, œuvre qui est destinée à la salle de bains du comte d'Artois à Bagatelle. Un autre, encore plus suggestif, qui la représente allongée nue sur son lit, les cheveux défaits, est aujourd'hui conservé au musée de Reims. Le principal de cette série, est un grand portrait en pied cité dans les "Mémoires secrets" de Bachaumont. Il n'est plus localisable aujourd'hui mais on en connaît une copie avec variantes aujourd'hui conservée à Reims. Au musée de Tours, se trouve le portrait en buste, en médaillon ovale de la belle danseuse qui a littéralement fasciné Périn-Salbreux.  n'a jamais pris Duthé comme modèle, et un portrait présenté comme tel est une mauvaise copie du portrait de .


title: Rosalie Duthé

text: D'autres peintres ou dessinateurs, tels que Fragonard ou Lemoine, ont fixé ses traits, mais aussi les sculpteurs comme Defernex et Houdon ont réalisé des œuvres que l'on connaît seulement par des copies réalisées au . Sous la Révolution française, le portraitiste Danloux fut le peintre préféré de qui lui a accordé des séances de pose dont l'artiste a consigné les aspects pittoresques dans son journal. Plus âgée, a continué d'inspirer de grands peintres, ainsi Prud'hon qui a réalisé son portrait en buste face à sa coiffeuse, la main posée sur sa cassette de bijoux, œuvre perdue que l'on connaît grâce à la gravure qui en a été tirée.


title: Frank Wilde

text: Frank Wilde, né le à Wimbledon et mort le à Eastergate (West Sussex), est un joueur de tennis britannique.


title: Frank Wilde

text: Il participa trois fois à la Coupe Davis de 1937 à 1939 et fut finaliste en 1937. Il parvint en finale du double-mixte à Wimbledon en 1939 associé à Nancy Brown (défaite contre la paire Alice Marble/Bobby Riggs).


title: Kyōko Koizumi

text: , née le à Atsugi (Kanagawa, Japon), également surnommée "Kyon-Kyon", est une chanteuse et actrice japonaise.


title: Kyōko Koizumi

text: Kyōko Koizumi débute en 1981 en tant que chanteuse-idole avec un grand succès. Elle épouse l'acteur Masatoshi Nagase en 1995 mais divorce en 2004. Dans les années 2000, elle ralentit considérablement sa carrière de chanteuse. À l'écran, elle est notamment connue en Occident pour les rôles de la tueuse en série du premier des films de la série des ' ("Bayside Shakedown: The Movie"), de la sorcière de ', de la publicitaire de "Survive Style 5+", et des mères de famille de "Tokyo Sonata" et "Shokuzai".


title: Draper

text: Draper, drapier en anglais, un marchand de tissu, peut faire référence à :


title: Henryk Roman Gulbinowicz

text: Henryk Roman Gulbinowicz, né le à Sukiškes aujourd'hui en Lituanie et à l'époque en Pologne, et mort le à Wrocław, est un cardinal polonais, archevêque de Wrocław de 1976 à 2004.


title: Henryk Roman Gulbinowicz

text: Henryk Roman Gulbinowicz est ordonné prêtre le . Il est alors prêtre en paroisse avant d'être envoyé à l'Université catholique de Lublin pour compléter ses études, obtenant un doctorat en théologie morale en 1955.


title: Henryk Roman Gulbinowicz

text: Il exerce ensuite divers ministères comme celui d'aumônier d'étudiants ou encore comme enseignant au séminaire de Warmia.


title: Henryk Roman Gulbinowicz

text: Nommé évêque titulaire d"'Acci" et administrateur apostolique de Vilnius en Lituanie le , il est consacré évêque le suivant par le cardinal Stefan Wyszynski. Le , il devient archevêque de Wrocław en Pologne, succédant à Bolesław Kominek, et assume cette charge pendant 28 ans, se retirant le pour raison d'âge.


title: Henryk Roman Gulbinowicz

text: Il est créé cardinal par le pape Jean-Paul II lors du consistoire du avec le titre de cardinal-prêtre de "Immacolata Concezione di Maria a Grottarossa". Il ordonne à Wroclaw le le bienheureux Zbigniew Strzałkowski (1958-1991).


title: Henryk Roman Gulbinowicz

text: Il perd sa qualité d'électeur le jour de ses 80 ans le , c'est pourquoi il ne participe pas aux votes des conclaves de 2005 (élection de Benoît XVI) et de 2013 (élection de François).


title: Henryk Roman Gulbinowicz

text: Henryk Roman Gulbinowicz meurt le 16 novembre 2020 à Wrocław à l’âge de 97 ans d'une pneumonie sévère et d'insuffisances circulatoire et respiratoire. Les funérailles sont célébrées le 20 novembre suivant par l'archevêque de Wroclaw Józef Kupny, en privé, à l'église du Saint-Nom-de-Jésus ; à la demande des proches du défunt, le lieu d'inhumation n'est pas rendu public.


title: Henryk Roman Gulbinowicz

text: Le , après enquête, le Saint-Siège décide de sanctionner le cardinal Gulbinowicz pour avoir et a .


title: Henryk Roman Gulbinowicz

text: Il meurt dix jours plus tard.


title: Controverse des deux Cambridge

text: La controverse des deux Cambridge est un débat économique sur la nature, le rôle et la quantification des biens d'équipement, c'est-à-dire des moyens de production. Ayant eu lieu dans les années 1960, elle doit son nom aux villes où enseignaient les protagonistes du débat : Cambridge en Angleterre (université de Cambridge) et Cambridge aux États-Unis (Massachusetts Institute of Technology).


title: Controverse des deux Cambridge

text: La controverse des deux Cambridge a été principalement alimentée par les économistes Joan Robinson et Piero Sraffa de l'université de Cambridge en Angleterre, et les économistes Paul Samuelson et Robert Solow, du Massachusetts Institute of Technology, aux États-Unis. Tandis que les premiers sont post-keynésiens, les seconds sont issus de la synthèse néoclassique.


title: Controverse des deux Cambridge

text: Le débat est surtout mathématique et théorique, dont certains éléments peuvent être expliqués en termes simples. Il tourne essentiellement autour de la question de l’agrégation dans l’école néoclassique. Les implications de ce débat ne font pas l'unanimité parmi les économistes.


title: Controverse des deux Cambridge

text: Un des postulats de base de l'école néoclassique et aujourd’hui admis dans les premiers modèles des manuels d’économie - les plus simples- veut que le revenu produit par chacun des facteurs de production (surtout le travail et le capital) soit égal à son produit marginal. Le salaire est donc considéré comme une dérivée de la production marginale du travail; le taux de profit (ou taux d'intérêt) est égal au produit marginal du capital investi. Un deuxième postulat de base veut qu'une baisse dans le prix d'un facteur de production entraîne une augmentation de l'utilisation de ce facteur de production. Selon la loi des rendements décroissants, cette hausse réduit le produit marginal.


title: Controverse des deux Cambridge

text: Piero Sraffa marque le début de la controverse des deux Cambridge en faisant remarquer que le modèle de répartition des revenus appliqué au capital pose un problème de mesure. En effet, le revenu est obtenu en multipliant le montant de capital et le taux de profit, mais cette façon d'obtenir le montant agrégé de capital suppose l'agrégation d'objets incompatibles entre eux (p. ex. des camions et des lasers). Or, comme le dit si bien l'adage : on ne peut pas comparer des pommes à des oranges. Il n'est donc pas possible d'additionner des objets hétérogènes ou de simples unités de capital.


title: Controverse des deux Cambridge

text: Les économistes néoclassiques n'y voyaient aucun problème. Selon eux, il suffisait d'additionner la valeur monétaire de tous ces biens d'équipement afin d'obtenir le montant agrégé du capital. Cependant, Sraffa (et Joan Robinson avant lui) a souligné que cette façon de mesurer le montant agrégé du capital dépend autant et même plus du taux de profit que du montant du capital investi, c'est-à-dire le taux d'intérêt. Cette observation exposait du coup un cercle vicieux dans l'argumentation néoclassique.


title: Controverse des deux Cambridge

text: La façon traditionnelle d'agréger les biens d'équipement est de multiplier le nombre d'unités (p. ex. des machines) par leur prix et d'additionner les sommes obtenues. La variation entre le ratio de travail et la valeur totale des biens d'équipement utilisés dans les différents secteurs met en lumière un problème dans cette méthode. Dans différents modèles de répartition des revenus, les prix devraient varier, en présumant que le taux de profit est égal dans tous les secteurs d’un marché compétitif. Prenons l'exemple où, contrairement au postulat initial de l'école néoclassique, le taux de profit serait plus élevé et les salaires plus bas que le produit marginal. Le prix des biens d'équipement des secteurs intensifs en main d'œuvre (où le profit augmente) devrait croître plus que celui des secteurs intensifs en capital fixe afin que le taux de profit reste le même dans les différents secteurs. Par contre, l'intensité du capital évolue de manière divergente au sein des secteurs de production des biens d'équipement, ce qui ajoute à la complexité du problème. On ne peut donc pas s'attendre à ce que le prix des biens d'équipement ou des ensembles aléatoires de biens restent constants lorsque le taux de profit varie.


title: Controverse des deux Cambridge

text: En somme, le capital fixe est hétérogène et ne peut pas être agrégé comme le capital financier. Ce dernier est mesuré en unités monétaires et peut donc facilement être additionné.


title: Controverse des deux Cambridge

text: Sraffa suggère une façon de faire provenant de l'école marxiste, et permettant de calculer le montant du capital. La méthode consiste à considérer toutes les machines comme des biens datés. Prenons l'exemple d'une machine produite en 2000. Il est possible de prendre en compte la quantité de travail et de matières premières utilisées pour produire cette machine en 1999 (multipliée par le taux de profit). Les biens produits en 1999 peuvent être réduits à la quantité de travail et de matières premières qu'il a fallu pour les produire en 1998 (multipliée par le taux de profit) et ainsi de suite. Cette itération permet de réduire les facteurs qui ne sont pas liés au travail à une valeur négligeable (mais pas nulle). On peut alors additionner la valeur de deux biens datés autrement incomparables (p. ex. la valeur datée d'un camion et la valeur datée d'un laser).


title: Controverse des deux Cambridge

text: Cependant, Sraffa souligne que cette méthode précise de mesure n'élimine pas la question du taux de profit. La valeur du capital fixe dépend du taux de profit. Ce rapport inverse la causalité présumée par l'école néoclassique entre le taux de profit et le montant de capital. Selon la théorie néoclassique de la production, une augmentation du montant de capital utilisé devrait entraîner une diminution du taux de profit (loi des rendements décroissants). Sraffa, au contraire, a démontré qu'un changement du taux de profit provoque un changement non-linéaire de la valeur des investissements. En fait, une augmentation du taux de profit pourrait laisser croire que la valeur du camion s’est accrue davantage que celle du laser, mais que la valeur du laser est plus grande que celle du camion lorsque les taux de profit sont encore plus élevés (voir la section traitant du retour des techniques). Cette analyse présuppose qu’une utilisation plus intensive d’un facteur de production, comprenant des facteurs autres que le capital, entraînerait une hausse du prix de ce facteur.


title: Controverse des deux Cambridge

text: Selon les tenants de l'approche « anglo-cambridgienne », cette analyse remet sérieusement en cause la vision néoclassique du prix comme indicateur de rareté et le principe de substitution qui découle de la théorie de l'offre et de la demande, en particulier en ce qui concerne le fonctionnement du marché des biens d'équipement.


title: Controverse des deux Cambridge

text: Dans la théorie de l’école néoclassique, on estime souvent la fonction de production. Par exemple, dans la formule qui suit :


title: Controverse des deux Cambridge

text: q représente la production, A est un facteur technologique, K est la valeur totale des biens d’équipement et L représente l’intrant de travail. La valeur des intrants homogènes est considérée comme capital financier, de telle sorte que la valeur de chaque bien d’équipement soit homogène dans le processus de production. Les différents types d’intrants en matière de travail sont réduits à une valeur unique, c’est-à-dire à celle du travail non qualifié. Les deux intrants ont un effet positif sur la production, générant un rendement marginal décroissant. Dans les modèles plus compliqués de l’équilibre général, on suppose que le travail et le capital sont hétérogènes et mesurés en unités physiques. Cependant, dans la plupart des modèles de l’école néoclassique (p. ex. le modèle de Solow), on suppose que la fonction de production s'applique à toute l’économie. Par conséquent, la théorie néoclassique de la répartition des revenus esquissée ci-dessus devrait s'appliquer. En supposant une concurrence parfaite, le taux de rendement (r) des biens d’équipement devrait égaler le produit marginal de ces biens, alors que les taux de salaires (w) devraient égaler le produit marginal du travail. L’équilibre entre le taux de rendement des biens d’équipement et du produit marginal de ces biens est vraie dans un modèle économique simplifié comportant un seul bien d’équipement (sans le travail) qui peut être utilisé autant comme bien d’équipement que bien de consommation. Par contre, si K représente la valeur du bien d'équipement, homogène ou non, et qu’il est différent du bien de consommation, cette situation est problématique.


title: Controverse des deux Cambridge

text: Le problème peut se résumer ainsi : l’augmentation de r correspond à une baisse de w (si la quantité de capitaux et l’évolution des technologies restent constantes). Cette situation influence la répartition des revenus et entraîne un changement des prix des différents biens d'équipement ainsi que de la valeur de K. Le taux de rendement sur le capital (p. ex. r) n'est pas indépendant de la valeur de K, contrairement au modèle néoclassique de la croissance et de la répartition. En fait, K a une influence sur r et l’inverse est aussi vrai. On associe parfois ce problème aux conclusions du théorème de Sonnenschein (voir les exemples de Mas-Colell dans l’article intitulé « Capital Theory Paradoxes : anything goes », 1989) dans la théorie de l’équilibre général, qui démontre que le modèle de l’agent représentatif ne peut pas être théoriquement justifiable, sauf dans certains cas précis (référez-vous à l’article de Kirman pour obtenir une explication des résultats de Sonnenschein-Mantel-Debreu sur le problème d’agrégation). Bref, le problème d'agrégation ne porte pas uniquement sur K mais aussi sur L.


title: Controverse des deux Cambridge

text: Certaines critiques techniques de la théorie de la productivité marginale ont des implications idéologiques plus larges. Les tenants du marxisme économique soutiennent que même si les moyens de production ont généré un rendement fondé sur leur productivité marginale, cela ne veut pas dire pour autant que leurs propriétaires (les capitalistes) sont responsables de ce produit marginal et qu’ils devraient en bénéficier. Le taux de profit n’est pas un prix et on ne sait pas avec certitude s’il est déterminé par le marché. En fait, il ne reflète que partiellement la rareté du capital technique par rapport à la demande. Les différents types de moyens de production n’ont qu’une valeur financière, alors que le taux de profit est plutôt un pouvoir économique et social permettant à la minorité de propriétaires qui possède ces moyens de production d’exploiter une majorité de travailleurs et d’en tirer profit. Dans le modèle néoclassique, l’équilibre du taux de profit est déterminé par la technologie, le contrôle de ressources naturelles et les préférences (comprenant les préférences des investisseurs et des épargnants en fonction du temps), que le capital soit homogène ou non. Les considérations idéologiques de ce type ont grandement alimenté le débat rhétorique entourant la controverse des deux Cambridge.


title: Controverse des deux Cambridge

text: Le « retour des techniques » (reswitching en anglais) décrit une situation dans laquelle une méthode de production permet de réduire les coûts lorsque le taux de profit est bas ou élevé alors qu'une autre méthode permet de réduire les coûts lorsque le taux de profit est médian. Le « retour des techniques » entraîne une inversion du capital, c’est-à-dire une association entre les taux d’intêret élevés (ou taux de profit) et des techniques nécessitant des dépenses en immobilisations. Cette situation implique donc le rejet d'une relation où il n’y a pas d’augmentation marquée entre l’intensité capitalistique et le taux de profit ou le taux d'intérêt. Par exemple, une entreprise cherchant à maximiser son profit peut adopter la technique A, passer à la technique B si le taux d'intérêt baisse et ensuite revenir à la technique A lorsque le taux d’intérêt est encore plus bas. Par contre, cet effet s'applique surtout aux processus de production macroéconomique ainsi que microéconomique et s’éloigne du problème d’agrégation qui est au cœur de la controverse des deux Cambridge.


title: Controverse des deux Cambridge

text: Paul Samuelson, le célèbre économiste de l’école néoclassique, résume le débat sur le retour des techniques dans un article rédigé en 1966 :


title: Controverse des deux Cambridge

text: Samuelson donne un exemple mettant en jeu le concept sraffien du bien daté (plutôt que des machines jouant un rôle indépendant) et le concept issu de l’école autrichienne d'économie de « détour de production », qui mesure l’intensité du capital. Au lieu d'estimer la fonction de production néoclassique, Samuelson adopte la tradition sraffienne en prenant différentes méthodes théoriques menant à la production d'un bien. Ces méthodes théoriques supposent différentes méthodes de productions. Samuelson montre que la maximisation du profit (ou minimisation des coûts), indique la meilleure façon de produire un bien, en considérant un salaire ou un taux d’intérêt précis. En fait, la thèse initiale de Samuelson voulant que le capital hétérogène puisse être considéré comme un bien d’équipement unique et homogène à tous les biens de consommation par l’intermédiaire d’une fonction de production substitutive, s’est avérée fautive.


title: Controverse des deux Cambridge

text: Dans son exemple, Samuelson propose deux techniques (A et B), qui considèrent la quantité de travail en fonction des différents temps (–1, –2 et –3) afin de produire une unité d’un bien au temps 0. À partir de cet exemple (et d'autres discussions), Samuelson a démontré qu'il est impossible de déterminer le « détour de production » relatif à deux techniques substituables, contrairement aux assertions de l'école autrichienne. Il montre qu'avec un taux d'intérêt au-dessus de 100 %, la technique A sera utilisée par un entrepreneur cherchant la maximisation de son profit. Entre 50 % et 100 %, la technique B sera choisie, alors qu'en dessous de 50 %, la technique A redevient la plus optimale. Le taux affiché dans cet exemple sont extrêmes, mais le phénomène de retour des techniques reste le même dans des exemples où les variations sont plus faibles.


title: Controverse des deux Cambridge

text: Le tableau ci-dessous montre une comparaison, en fonction de trois taux d'intérêt, du coût total du travail des deux techniques. Le bénéfice des deux techniques étant identique, on peut comparer les coûts salariaux. Les coûts au temps 0 sont calculés à l’aide de la méthode économique traditionnelle, en considérant que chaque unité de travail coûte w $ à l'embauche :


title: Controverse des deux Cambridge

text: formula_2 est le total de l'intrant en matière de travail au temps formula_3 précédant le temps 0.


title: Controverse des deux Cambridge

text: Les résultats en gras indiquent la technique la plus optimale pour chaque taux d'intérêt, en utilisant le retour des techniques. Il n'y a pas de relation simple entre le taux d'intérêt et l'intensité du capital ou « détour de production », autant dans les cas d'agrégation macroéconomique que microéconomique.


title: Controverse des deux Cambridge

text: Voici le point de vue de certaines critiques de l’école srafienne :


title: Controverse des deux Cambridge

text: Voici les commentaires de l’économiste néoclassique Christopher Bliss :


title: Controverse des deux Cambridge

text: Une partie du problème décrit précédemment est le haut niveau d’abstraction et d’idéalisation entrant en ligne de compte dans l’élaboration d’un modèle économique sur des sujets comme le capital et la croissance économique. Les modèles néoclassiques originaux sur l’agrégation de la croissance présentés par Robert Solow et Trevor Swan étaient de véritables bêtes mathématiques qui engendraient des résultats simples et permettaient de faire des prédictions simples sur le vrai monde empirique. Les successeurs de Robinson et Sraffa ont plus tard démontré que les modèles mathématiques plus complexes et plus élaborés supposent que les présomptions irréalistes du modèle de Solow-Swan devaient être vraies (mais Solow et Swan l’ignoraient).


title: Controverse des deux Cambridge

text: Un des exemples n’a pas retenu l'attention pendant le débat (l’argument était partagé par les deux parties) : le modèle de Solow-Swan part du principe que l'équilibre est continuellement maintenu à l'aide de l'optimisation de toutes les ressources. Les détracteurs du modèle de Solow-Swan utilisaient les mêmes types de présomptions irréalistes, rendant la critique du modèle pratiquement inévitable. Cela dit, le modèle sraffien était diamétralement opposé à la réalité empirique. Il était beaucoup plus facile, comme dans bon nombre de débats, de démolir la théorie néoclassique que de proposer une solution à grande échelle nous aidant à comprendre le monde.


title: Controverse des deux Cambridge

text: En somme, la controverse des deux Cambridge a fait progresser le débat. Nous savons maintenant, de façon éclairée et consciente, que le recours aux présomptions irréalistes et invérifiables est nécessaire. Mais ce constat a placé l’école sraffienne dans une situation où les présomptions irréalistes ont empêché la plupart des applications empiriques et ont mis un frein au développement de la théorie. (tiré de l’article intitulé « What new idea has come out of Anglo-Italian thinking in the past 20 years? »)


title: Controverse des deux Cambridge

text: La plupart des économistes néoclassiques ayant un esprit pratique ont réagi à ce problème en défendant le modèle simple hérité de Solow et de Swan. D'ailleurs, ce modèle de croissance occupe encore une place de premier ordre dans les manuels traitants de la théorie de la croissance et de la macroéconomie néoclassique, même si Sraffa, Robinson et d’autres après eux ont affaibli ses bases. Cette approche a tout de même permis d’instaurer la « nouvelle théorie de la croissance ». D’autres théoriciens néoclassiques comme Bliss ont accepté les critiques de l'école anglo-italienne sur l'aspect mathématique et ont poursuivi d’autres travaux en utilisant la vision politico-économique plus générale de l’économie néoclassique.


title: Controverse des deux Cambridge

text: Les néoclassiques développent également des modèles d'équilibre général où le marginalisme est valable, qui ne comportent pas de capital agrégé : on peut notamment citer, pour la théorie de la distribution, la célèbre "fonction de production subrogée" (1962) de Samuelson, et pour la théorie de la croissance, les travaux sur les générations de capital ("vintage capital") et les modèles de "putty-clay" introduits par Leif Johansen (1959), qui distinguent entre fonction de production "ex-ante" (souple) et fonction "ex-post" (rigide). Ils démontrent que sous certaines conditions, les résultats néoclassiques du modèle de Solow entièrement agrégé se transposent à ces modèles plus généraux comme la convergence vers un sentier équilibré ou la règle d'or de l'accumulation d'Edmund Phelps.


title: Controverse des deux Cambridge

text: Puisque Samuelson avait été le défenseur principal du modèle avec agrégation du capital hétérogène en un capital unique, son article a démontré avec succès que les résultats obtenus à partir de modèles simplifiés à un bien d’équipement ne fonctionnent pas forcément dans des modèles plus généraux. La plupart des experts s’entendent pour dire que la version néoclassique de la fonction de production à un bien d’équipement est simpliste, mais qu'une version simpliste d’un modèle est souvent utile (comme dans tout modèle), surtout dans le cadre du travail empirique. Ainsi, le modèle de bien d’équipement unique est encore utilisé par les chercheurs, surtout en macroéconomie et dans la théorie de la croissance. D’ailleurs, Samuelson a lui-même utilisé des modèles multisectoriels de l’approche Leontief-Sraffa.


title: Controverse des deux Cambridge

text: La plupart des économistes qui s'inscrivent dans le courant de pensée dominant utilisent encore les modèles d’agrégation des fonctions de production, surtout en macroéconomie et dans la théorie de la croissance (consultez la page Nouvelle économie classique afin d’obtenir des exemples). De façon générale, ces économistes justifient leur usage de tels modèles simplistes à l’aide d’une méthodologie à variables instrumentales et défendent la nécessité du travail empirique simple. Cependant, les économistes décident souvent d’ignorer tout simplement la controverse, comme en fait foi ce qui suit :


title: Controverse des deux Cambridge

text: Cependant, le mal était fait et l’université de Cambridge en Angleterre se déclarait victorieuse; Levhari avait tort, Samuelson avait tort, Solow avait tort, le Massachusetts Institute of Technology avait tort. Bref, l’école néoclassique avait tort. Certains groupes d’économistes ont alors mis de côté la théorie néoclassique dans leurs travaux sur l’économie classique, alors qu’aux États-Unis, l’école de pensée dominante en économie a décidé d’ignorer la controverse.


title: Controverse des deux Cambridge

text: Certains théoriciens comme Christopher Bliss, Edwin Burmeister et Frank Hahn ont rétorqué que la rigueur de la théorie néoclassique est mieux appropriée dans le contexte de la microéconomie et des modèles d’équilibre général en fonction du temps. Les critiques tels que Pierangelo Garegnani, Fabio Petri et Bertram Schefold ont argué, quant à eux, que de tels modèles ne sont pas empiriquement applicables et que les problèmes théoriques liés au capital prennent une autre forme dans ces « nouveaux » modèles. La nature abstraite de ces modèles fait en sorte qu’il est plus difficile d’y circonscrire clairement de tels problèmes, alors qu’il est plus facile de le faire dans les modèles à long terme.


title: Joel et Ethan Coen

text: Joel Coen , né le à Saint Louis Park (Minnesota) et Ethan Coen , né le dans la même ville, souvent désignés par l'expression frères Coen ("Coen brothers"), sont des cinéastes américains, connus pour leurs collaborations permanentes.


title: Joel et Ethan Coen

text: Si Joel Coen est le plus souvent mentionné comme seul réalisateur aux génériques de leurs films, son frère reste également très impliqué, en marge de son activité de producteur. Leur collaboration est d'ailleurs tellement étroite et complémentaire qu'on les appelle parfois « le réalisateur à deux têtes ».


title: Joel et Ethan Coen

text: Joel Coen (né le ) et Ethan Coen (né le ) ont grandi à Saint Louis Park, dans le Minnesota, dans la proche banlieue de Minneapolis. Ils sont frères. Issus d'une famille juive, ils sont les fils de Rena Neumann, historienne de l'art à l'université d'État de Saint Cloud, et d'Edward Coen, économiste à l'université du Minnesota et les frères de Deborah Ruth Coen, psychiatre.


title: Joel et Ethan Coen

text: Avant "Ladykillers", leur filmographie repose sur un « partage des tâches » : Joel à la réalisation, Ethan à la production, l'écriture (ou adaptation) du scénario étant commune. Mais depuis, Ethan Coen est également mentionné comme réalisateur de leurs films. Ils travaillent également ensemble pour le montage de leurs films (parfois sous le pseudonyme de Roderick Jaynes).


title: Joel et Ethan Coen

text: Le succès critique des Coen commence en 1991 avec "Barton Fink", l'histoire d'un écrivain sans inspiration interprété par John Turturro. Le film obtient au Festival de Cannes la Palme d'or, le prix de la mise en scène et de l'interprétation masculine.


title: Joel et Ethan Coen

text: Une part de leur succès sont des comédies ("Intolérable Cruauté", "O'Brother", "Ladykillers", "The Big Lebowski"). Cependant, deux thrillers sont majeurs dans leur cinématographie et sont le négatif l'un de l'autre à dix ans d'intervalle. En 1996, ils réalisent "Fargo" qui les révèle à un public international. En 2008, "No Country for Old Men" représente la consécration pour les frères. Adapté du roman du même nom de Cormac McCarthy, l'histoire d'un cowboy (Josh Brolin) traqué par un tueur psychopathe et froid (Javier Bardem). La consécration est totale au box-office (), autant que critique : quatre Oscars lors de la  dont ceux du meilleur film et du meilleur réalisateur.


title: Joel et Ethan Coen

text: Après la noirceur de "No Country for Old Men", les frères Coen reviennent à la comédie. En 2008, sort "Burn After Reading", comédie noire sur le monde de l'espionnage, la CIA et le fitness, interprétée par George Clooney, Brad Pitt et John Malkovich.


title: Joel et Ethan Coen

text: En 2009, les frères réalisent le discret "A Serious Man", une comédie plus noire sur la communauté juive, à forte teinte autobiographique.


title: Joel et Ethan Coen

text: En 2010, ils tournent leur premier western, "True Grit", adapté du roman du même nom de Charles Portis, déjà porté à l'écran dans "Cent dollars pour un shérif", sorti en 1969 avec John Wayne. C'est Jeff Bridges, qu'ils avaient dirigé dans "The Big Lebowski", qui tient le rôle principal aux côtés de Matt Damon et Josh Brolin. Le film révèle au grand public la jeune actrice Hailee Steinfeld, qui reçoit pour son rôle de multiples récompenses et nominations. "True Grit" est à ce jour le plus gros succès des frères Coen au box-office avec de recettes. Le western est nommé dix fois à la des Oscars, mais repart sans récompense.


title: Joel et Ethan Coen

text: En 2013, les frères Coen tournent un film plus intimiste, "Inside Llewyn Davis" : un film mélancolique racontant l'histoire d'un chanteur folk itinérant des à New York. La distribution comprend Oscar Isaac, Carey Mulligan, Garrett Hedlund, Justin Timberlake et John Goodman. Le film sera un véritable succès critique, concrétisé par le Grand Prix au Festival de Cannes 2013.


title: Joel et Ethan Coen

text: Le , il est annoncé que les frères vont co-présider le jury du Festival de Cannes. Ce qui marque l'aboutissement d'une relation très proche avec le festival, comparable aux frères Dardenne. Ils ont présenté neuf films au Festival, huit de leurs longs métrages ont été sélectionnés en compétition, ils ont gagné une Palme d'or, un Grand Prix et trois prix de la mise en scène. Leur film "Ladykillers" a aussi été primé du Prix du Jury, mais cette récompense a été décernée à leur actrice principale, Irma P. Hall.


title: Joel et Ethan Coen

text: Ils enchaînent ensuite avec un projet de longue date, "Ave, César !" ("Hail, Caesar!"). Dans ce film se déroulant dans les , sont réunis George Clooney, Josh Brolin, Channing Tatum, Ralph Fiennes et Tilda Swinton.


title: Joel et Ethan Coen

text: Ils délaissent ensuite un temps le cinéma pour produire, écrire et réaliser la série télévisée western, "La Ballade de Buster Scruggs". Cette anthologie sera diffusée sur Netflix courant 2018. Finalement, elle devient un film qui est projeté en avant-première à la Mostra de Venise 2018.


title: Joel et Ethan Coen

text: Bien que l'essentiel de leur production artistique se fit en duo, les frères Coen ont pu se séparer pour certains projets, et c'est surtout Ethan Coen qui a accumulé les travaux en dehors du binôme. Il a écrit pour le théâtre, en majorité des pièces en un acte ("Almost an Evening", "Happy Hour", "Offices", "Talking Cure") pour l'Atlantic Theater Company off-Broadway. Pour la même compagnie, il a également signé une pièce de durée plus conventionnelle en 2013, intitulée "Women or Nothing". Il a aussi publié en 1998 un recueil de nouvelles traduit en France sous le titre "J'ai tué Phil Shapiro".


title: Joel et Ethan Coen

text: Comparativement, Joel Coen est beaucoup plus fidèle au duo puisqu'on ne lui comptait encore récemment aucun projet en solitaire (excepté peut-être ses travaux de monteurs au tout début de sa carrière). C'est donc avec une grande surprise qu'a été accueilli son nouveau projet de réalisation, "The Tragedy of Macbeth", une adaptation de "Macbeth" avec Denzel Washington dans le rôle-titre et Frances McDormand dans celui de Lady Macbeth. C'est en effet son premier film sans son frère Ethan. Joel réalise seul et signe également seul le scénario adapté de la pièce de William Shakespeare. En , Denzel Washington a confirmé que le tournage débuterait en 2020. Le film est sorti en 2021. En août 2021, il est révélé qu'Ethan Coen se retire du milieu du cinéma pour se consacrer au théâtre, ce qui explique la raison pour laquelle il n'a pas voulu co-réaliser "The Tragedy of Macbeth" avec son frère. Carter Burwell, compositeur fétiche des frères Coen, explique l'absence d'Ethan Coen sur ce projet :


title: Joel et Ethan Coen

text: Joel Coen est marié depuis 1984 à l'actrice Frances McDormand, qui a tourné dans plusieurs de leurs films. Ethan Coen est marié depuis à la monteuse Tricia Cooke.


title: Joel et Ethan Coen

text: Les frères Coen ont pris l'habitude de travailler souvent avec les mêmes acteurs : Steve Buscemi, Frances McDormand, John Goodman, Jon Polito, John Turturro, George Clooney, Michael Badalucco, Josh Brolin, Bruce Campbell, Stephen Root, Charles Durning, M. Emmet Walsh, Peter Stormare, Richard Jenkins, John Mahoney, Tony Shalhoub, Billy Bob Thornton, J. K. Simmons, Jeff Bridges, Tim Blake Nelson. Le compositeur Carter Burwell, qui a signé toutes les bandes originales des films des Coen (sauf celle de "Paris, je t'aime"). Ils ont collaboré à plusieurs reprises avec Barry Sonnenfeld, qui a été leur directeur de la photographie pour "Sang pour sang", "Arizona Junior" et "Miller's Crossing", qui apparaît furtivement dans "Barton Fink" et a produit "Ladykillers". Après Barry Sonnenfeld, les deux frères choisissent Roger Deakins comme directeur de la photographie pour "Barton Fink" et lui restent fidèles jusqu'en 2008. Ils engagent Emmanuel Lubezki pour la photographie de "Burn After Reading", puis retrouvent Roger Deakins pour "A Serious Man" et "True Grit". Ils ne travaillent pas avec Deakins pour "Inside Llewyn Davis", mais avec le Français Bruno Delbonnel. Ils travaillent à nouveau avec Roger Deakins pour "Ave, César !"


title: Crunch

text: Crunch peut faire référence à :


title: Hafrsfjord

text: Hafrsfjord est un fjord situé près de Stavanger et Sola en Norvège, s'étirant sur 9 kilomètres.


title: Hafrsfjord

text: En 872, la bataille navale de Hafrsfjord s'y est déroulée, menant à l'unification des royaumes de Norvège en un seul pays.


title: Hafrsfjord

text: En 1983, trois épées monumentales ont été élevées sur le site de Møllebukta, représentant les trois royaumes qui participèrent à la bataille navale. Le monument, créé par Fritz Røed, s'appelle "Sverd i fjell" ("Les Épées sur les rochers").


title: Hafrsfjord

text: Début , un hydravion allemand Heinkel He 115 a été remonté des eaux du fjord où il gisait depuis la Seconde Guerre mondiale.


title: Hafrsfjord

text: Hafrsfjord est aussi le nom d'un quartier de la ville de Stavanger, d'une population de 4 003 habitants, sur une surface de .


title: Guillaume de Patris

text: Guillaume de Patris est un homme d’Église, né à Rodez vers 1535 et mort à Bédarrides en 1580.


title: Guillaume de Patris

text: Il est le cadet de quatre enfants de Guillaume de Patris et de Jeanne de Nattes de la Calmontie. Son père est issu d’une famille que l’on suit dans le Comtat Venaissin à partir du ; sa mère est membre de la famille de Nattes, enracinée dans le Rouergue, et dont le membre le plus illustre est Bérenger de Nattes, qui chassa les Anglais de Rodez en 1367.


title: Guillaume de Patris

text: Il est député du diocèse de Rodez à l'assemblée générale du clergé de France en 1567, mais il quitte bien vite sa province natale pour suivre son mentor le cardinal Georges d'Armagnac dans de nombreuses missions diplomatiques, le secondant notamment dans l'administration du Comtat Venaissin au plus fort des guerres de religion. Il est officiellement nommé, sur l'insistance du cardinal pour lui succéder à cette fonction honorifique, abbé de Lagrasse le , et ce pour le remercier de ses loyaux services. Il dirige la même année les négociations aboutissant à la signature du traité de Nîmes, dans le but de pacifier le Comtat ; déjoue dans le même temps une conspiration du maréchal de Bellegarde contre le diocèse de Rodez. Ces activités politiques attirent la jalousie de quelques-uns, et après avoir échappé à une tentative d'assassinat par Monseigneur Barles en , il finit par succomber à un coup de poignard en , probablement sur l'instigation de Dominique Grimaldi, avec l'assentiment de Grégoire XIII.


title: Raymond Tuckey

text: Charles Raymond Davis Tuckey est un joueur britannique de tennis né le à Godalming et mort le à Banbury.


title: Raymond Tuckey

text: Il a remporté le double de Wimbledon en 1936 et fut finaliste en 1937


title: Raymond Tuckey

text: Il parvint également en finale de Roland-Garros en 1936 avec Patrick Hughes.


title: Raymond Tuckey

text: Il est le dernier vainqueur britannique en double à Wimbledon.


title: Raymond Tuckey

text: Il gagna deux fois la Coupe Davis en 1935 et 1936 en jouant le double avec le même partenaire.


title: Raymond Tuckey

text: Finaliste à Berlin en 1937, défaite contre Frantisek Cejnar (6-4, 1-6, 6-8, 6-2, 6-4)


title: Raymond Tuckey

text: Sa mère Agnes Tuckey et sa sœur cadette Kay Maule ont également été joueuses de tennis.


title: Jean-Philippe Lemoine

text: Jean Philippe Lemoine est un joueur français de hockey sur glace né le à Valence (Drôme). Défenseur ayant joué de nombreuses années au sein des Brûleurs de loups de Grenoble et des Dragons de Rouen.


title: Gruesome

text: Gruesome ("Salvage") est un film américain réalisé par Jeff Crook et Josh Crook, sorti en 2006.


title: Gruesome

text: Claire Parker, jeune étudiante, travaille dans une station service. Son petit ami, Jimmy doit venir la chercher, mais c'est Duke un ami de Jimmy qui arrive. Il propose à Claire de la raccompagner chez elle. Elle accepte. Duke ne tarde pas à révéler son vrai visage : il va battre Claire à mort, la torturer, la mutiler. Pourtant, dans ce qui semble être le lendemain, Claire est à son poste à la caisse de sa station-service, indemne. Était-ce un simple cauchemar ? Pas sûr, car l'horrible scénario se reproduit avec de nombreuses variantes qui toutes aboutissent à la même fin : Duke, le serial killer torture, viole et tue la malheureuse Claire. Une paire de boucles d'oreilles en forme d'étoile apparaît et revient sans qu'on comprenne quel est le sens de ces boucles. Claire assiste à un cours de Littérature où il est question de "l'Enfer" de la "Divine Comédie" (Dante Alighieri). Claire découvre par ailleurs de nombreuses incohérences dans ce qui lui arrive ; elle peut soit revivre l'histoire depuis le début, comme si elle avait dormi à son travail, ou bien la reprendre en plein milieu sans logique apparente ; tantôt Jimmy est tué avant elle, tantôt il la raccompagne mais le tueur est déjà dans la maison. La Police ne la croit pas, mais sur la base de la description qu'elle donne, lui montre la photo d'un tueur en série, en qui Claire reconnaît Duke. Mais le sheriff lui apprend que le tueur a été en fait tué un mois auparavant. Elle se réfugie chez sa meilleure amie mais celle-ci la livre au tueur. Elle découvre même son propre cadavre enterré dans un champ.  Finalement il apparaît que l'histoire n'est pas le cauchemar de Claire, mais le chatiment du Tueur, Duke, qui est en Enfer, où il a été condamné à revivre éternellement son crime mais dans la peau de Claire, qu'il a bel et bien atrocement assassinée avant d'être abattu.


title: Panini (grammairien)

text: Panini (en sanskrit : ; IAST : "") est un grammairien de l'Inde antique (probablement du ) né à Chalatura au Gandhara.


title: Panini (grammairien)

text: Il est célèbre pour avoir formulé en , connues sous le nom d"Ashtadhyayi" (, "" et également appelées "Paniniya"), les règles de morphologie, de syntaxe et de sémantique du sanskrit. L"Ashtadhyayi" reste un ouvrage de référence sur la grammaire du sanskrit.


title: Panini (grammairien)

text: Rien de sûr n'est connu de sa vie, pas même le siècle au cours duquel il a vécu (certainement après le et avant le ). D'après la tradition indienne, Panini serait né à Chalatura, près de l'Indus, aujourd'hui sur le territoire du Pakistan, et aurait vécu de 520 à 460 av. J.-C, durant la période védique tardive. Panini institue quelques règles spéciales, dites "chandasi" (« dans les hymnes »), pour rendre compte des formes védiques tombées en désuétude dans la langue parlée de son temps, indiquant que le sanskrit védique était déjà un dialecte archaïque, mais toujours compréhensible.


title: Panini (grammairien)

text: La grammaire de Panini est fortement systématisée et technique. Les concepts de "phonème", de "morphème" et de "racine" sont inhérents à son approche analytique. Panini utilisait vers 500 ans avant J.-C. des règles contextuelles qui ne seront connues et comprises par les linguistes occidentaux qu'au . Les règles définies par Panini décrivent parfaitement la morphologie du sanskrit, et sont considérées comme si claires que les informaticiens les ont mises en œuvre pour enseigner la compréhension du sanskrit aux ordinateurs. Son traité, l"'Ashtadhyayi," est générique et descriptif, utilise un métalangage et des méta-règles, des transformations et la récursivité, ainsi qu'un système élaboré d'abréviations. La forme de Backus-Naur, ou grammaire BNF, utilisée pour décrire les langages de programmation modernes, possède des similitudes importantes avec les règles de la grammaire de Panini, qui peut être ainsi considéré comme un informaticien précurseur.


title: Panini (grammairien)

text: Le concept de dharma est attesté dans sa phrase d'exemple (4.4.41) "dharmam carati", « il respecte la loi ». Un indice important pour la datation de Panini est l'occurrence de "yavan-", « ionien, grec » dans 4.1.49, où la formation du mot "yavanani" (« femme grecque » ou « écriture grecque ») est discutée. On ne sait pas si le travail original de Panini était sous forme écrite ; certains prétendent cependant qu'un travail d'une telle complexité aurait été impossible à compiler sans notes écrites. D'autres envisagent la possibilité que Panini ait pu l'avoir composé avec l'aide d'un groupe d'étudiants dont les mémoires lui servaient de bloc-notes. Cependant, comme l'écriture apparaît en Inde sous sa forme brahmi au , il est possible que Panini ait connu et employé un système d'écriture.


title: Réintégrationnisme

text: Le réintégrationnisme est un courant linguistique, culturel et social qui postule que le galicien et le portugais font partie du même diasystème linguistique, connu traditionnellement comme diasystème galaïco-portugais ou galégo-portugais. Ce diasystème possède actuellement deux normes, celle du Portugal et des pays africains de langue officielle portugaise (PALOP), et celle du Brésil, normes auxquelles il faudrait ajouter la norme galicienne.


title: Réintégrationnisme

text: Le réintégrationnisme n'est qu'une des deux options de normalisation linguistique existant aujourd'hui au sein de la société galicienne. L'autre position, à laquelle on se réfère habituellement comme isolationnisme ou autonomisme, considère que le galicien et le portugais sont deux langues avec une origine commune qui ont suivi des chemins différents depuis le Moyen Âge.


title: Réintégrationnisme

text: Les principaux défenseurs du réintégrationnisme sont l'Associaçom Galega da Língua (AGAL), le Movimento de Defesa da Língua (MDL), la Associação de Amizade Galiza-Portugal (AAG-P), les Irmandades da Fala da Galiza e Portugal (IFG-P), la Associação Sócio-Pedagógica Galaico-Portuguesa (AS-PGP), l'Academia Galega da Língua Portuguesa, fondée en 2008, et plusieurs associations civiques et locales.


title: Réintégrationnisme

text: Ces associations s'opposent aux normes officielles actuelles du galicien, approuvées par la Real Academia Galega en 2003, puisqu'ils considèrent que cette norme n'est pas adéquate à la réalité linguistique, qu'elle consacre et institutionnalise l'espagnolisation/castillanisation intensive à laquelle le galicien a été soumis pendant des siècles. À l'inverse, l'inclusion dans le diasystème du portugais permettrait, à leur avis, de se prémunir des risques centripètes impulsés par l'État espagnol et d'atteindre le développement indépendant du galicien dans un espace qui lui est propre, la lusophonie.


title: Réintégrationnisme

text: À la suite de la conquête romaine, le latin est diffusé comme langue véhiculaire entre les divers peuples de la Péninsule ibérique. Le latin vulgaire qui se développe dans le nord-ouest, dans la province de la Gallaecia, va donner naissance à une nouvelle langue au cours du Moyen Âge. Cette langue, attestée depuis le , reçoit aujourd'hui le nom de « galaïco-portugais ». En effet, elle a été langue commune et langue de culture sur le territoire de la Péninsule qui correspond, grosso modo, à l'ensemble de la Galice et du Nord du Portugal, jusqu'au .


title: Réintégrationnisme

text: Le nom du territoire, comme dans d'autres cas, a servi à dénommer le nom de la langue parlée : ainsi, la dénomination « gallaeco » apparaît au et celle de « galego » au . La dénomination « portugaise » de la langue apparaît plus tard, suit à l'indépendance des comtés du sud du fleuve Minho du Royaume de Galice en 1139. Le terme dérive du nom de la Ville de Portus Cale, actuellement dénommée Porto.