title: Pere Portabella

text: Entre l’affaire "Viridiana" et son premier film en tant que réalisateur, Portabella collabore à plusieurs autres films. D'abord le documentaire "Lejos de los arboles" (1963-1970) écrit et réalisé par Jacinto Esteva, dont il est seulement producteur associé, parce ce qu'il ne veut pas être assimilé à l’école de Barcelone. En 1965, Portabella est scénariste de "Il Momento Della Verità" de Francesco Rosi. Puis, en 1969, il produit "Hortensia", réalisé par un des pionniers du cinéma alternatif en Espagne, l’Aragonais Antonio Maenza. Après quelques désillusions qui lui ont prouvé que promouvoir un cinéma réaliste ou politiquement incorrect était risqué, Pere Portabella se consacre à une réflexion sur le développement d’un langage cinématographique radical, qui l’amène en 1966 à réaliser son premier court-métrage "No conteu amb els oits" ("Compte pas sur tes doigts"). Puis il collabore notamment avec Miró sur une série de films pour la Fondation Maeght.


title: Pere Portabella

text: Après la mort de Franco en 1975, Portabella réalise un documentaire sur le thème de la transition démocratique intitulé "Informe general sobre algunas questiones de interés para una proyección pública" (1976), avant de s’engager publiquement dans la vie politique. En 1977, il est élu sénateur par une coalition catalane de gauche, lors des premières élections démocratiques et participe à la rédaction de l'actuelle constitution espagnole. Il revient au cinéma en 1990 avec un long-métrage de fiction : "Le Pont de Varsovie" ("Pont de Varsovia"), réflexion sur les rapports entre la littérature et le cinéma, dans lequel il retrouve toute sa radicalité.


title: Pere Portabella

text: En 1999 il reçoit la Creu de Sant Jordi, distinction décernée par la Generalitat de Catalogne.


title: Pere Portabella

text: En 2007 Portabella réalise un nouveau long-métrage, "Le Silence avant Bach", qui explore les liens de la musique de Bach avec les images, et la place de cette musique dans l'Europe actuelle ; un film à la fois vivant et d'une grande beauté formelle.


title: Pere Portabella

text: En 2009 il a été membre du jury de la Mostra de Venise.


title: Pere Portabella

text: Si Portabella ne pratique pas un cinéma au sens propre du terme, il est toutefois sensible au débat qui posait la question d’une révolution dans le cinéma. Il déclare dans une entrevue avec Josep Miquel Marti-Rom : Cette violence envers les codes d’expression classiques du cinéma, envers la logique narrative du récit cinématographique, ne vont pas occulter chez Portabella une volonté de développer un cinéma d’opposition, un cinéma alternatif. La production de Pere Portabella en tant que réalisateur a été profondément marquée par la collaboration avec deux artistes catalans : le poète, auteur dramatique, dessinateur et plasticien Joan Brossa qui participa à l’élaboration des scénarios et des dialogues des films de Portabella, et le musicien Carles Santos. Joan Brossa est un membre incontournable du groupe "" (littéralement : ), un des principaux mouvements d’avant-garde de la Catalogne d’après guerre, d’inspiration dadaïste et surréaliste. Carles Santos est l’auteur des bandes sonores de la plupart des films de Portabella. Grâce au travail de Portabella avec ce musicien originaire de Valence, la bande sonore joua toujours un rôle fondamental dans les films du réalisateur. La collaboration des trois artistes commence dès le premier film de Portabella, à la fin de l’année 1966, remise en question des normes de la narration cinématographique.


title: Pere Portabella

text: L’engagement politique de Portabella s’est manifesté autant dans la société qu’à travers le cinéma. Son expérience de producteur aux côtés de Carlos Saura, Marco Ferreri ou Luis Buñuel, l’a amené à des désillusions et a déterminé la nature de son engagement politique à travers le cinéma. Ses deux premiers films, "No compteu amb els dits" et "Nocturn 29" ont été présentés devant la censure et constituaient, en cela, des exceptions au sein de sa filmographie, mais ils comportaient déjà des éléments clés de son utilisation du langage cinématographique : la destruction des conventions narratives du cinéma par l’élaboration de modes d’expression avant-gardistes et son engagement politique à travers le cinéma. Les expérimentations formelles de Portabella ne masquent pas pour autant l’aspect contestataire et l’intention réaliste de ses films. Les revendications du réalisateur s’exercent dans son cinéma sur deux niveaux : la critique du langage cinématographique conventionnel et la critique de la société qui est la sienne. Concernant le premier point, celui-ci trouvait son apogée dans "Vampir Cuadecuc", film qui s'éloigne des revendications d’ordre politique pour faire aboutir la réflexion formelle.


title: Pere Portabella

text: On peut observer chez Portabella une manifeste prédilection pour l'usage de la coupure, plutôt que celle du raccord qui est souvent rejeté, critiqué, détruit, en tant qu'élément du langage cinématographique. Il en résulte une ponctuation brutale (volontaire) dans l’aspect visuel de ses films. Le principe de déconstruction affecte la narration cinématographique mais aussi le caractère des personnages de la fiction ; ainsi Mario Cabré dans "No compteu amb els dits", Lucia Bosé dans "Nocturne 29", et dans une plus grande mesure Christopher Lee, dans "Cuadecuc - Vampir", sont pratiquement dépourvus de caractéristiques psychologiques, apparaissant comme des témoins extérieurs ou bien en tant que simples de la société franquiste, avant tout déterminés par des conditions politiques et sociologiques. Si Portabella manifeste toujours une volonté d’utiliser un langage cinématographique sophistiqué, parfois même cryptique, il va à partir d’"Umbracle" (1971) être très clair dans le message politique contenu dans ses réalisations.


title: Pere Portabella

text: Ayant fait l’expérience de différents genres cinématographiques, du documentaire à la fiction, sa filmographie relative à la période franquiste, si l’on excepte certains films qu’il a réalisés sur commande, fait preuve d’une évidente unité : celle de la volonté de décrire et de critiquer la société dans laquelle il évolue. Ainsi son cinéma témoigne de ses préoccupations en tant qu’élément d’un pays soumis à une dictature, à travers des thèmes comme celui de la guerre d'Espagne, de la bourgeoisie, de la censure et plus généralement, du caractère autoritaire du régime. Portabella résume sa démarche cinématographique devant Ramon Font, en disant :


title: Upper and Lower Northampton

text: Upper and Lower Northampton est un village du comté de Carleton, à l'ouest de la province canadienne du Nouveau-Brunswick. Le village a le statut de DSL.


title: Upper and Lower Northampton

text: Le DSL est nommé d'après sa position dans la paroisse de Northampton, elle-même nommée ainsi d'après sa position au nord du comté d'York ainsi que d'après un lieu en Nouvelle-Angleterre.


title: Upper and Lower Northampton

text: Upper and Lower Northampton est situé à environ de route à l'ouest de Fredericton, dans le comté de Carleton. Le fleuve Saint-Jean borde le village à l'ouest.


title: Upper and Lower Northampton

text: Upper and Lower Northampton est limitrophe de la paroisse de Northampton au nord et de la paroisse de Southampton, dans le comté d'York, à l'est. Au-delà du fleuve se trouvent la paroisse de Woodstock ainsi que la réserve indienne de Woodstock 23. La ville de Woodstock, au nord-ouest, ainsi que le village de Meductic, au sud-est, ne sont séparés que par environ un kilomètre.


title: Upper and Lower Northampton

text: Les chutes Gibson sont situées entre Northampton et Lower Northampton, sur le ruisseau Gibson. Leur dénivellation totale est de . La chute Essepenack est située en aval, entre la route 105 et le fleuve, et a une hauteur de .


title: Upper and Lower Northampton

text: Le village comprend les hameaux de Lower Northampton, Northampton et Upper Northampton.Entreprise Carleton, membre du Réseau Entreprise, a la responsabilité du développement économique.


title: Upper and Lower Northampton

text: Upper and Lower Northampton fait partie de la Région 12, une commission de services régionaux (CSR) devant commencer officiellement ses activités le . Contrairement aux municipalités, les DSL sont représentés au conseil par un nombre de représentants proportionnel à leur population et leur assiette fiscale. Ces représentants sont élus par les présidents des DSL mais sont nommés par le gouvernement s'il n'y a pas assez de présidents en fonction. Les services obligatoirement offerts par les CSR sont l'aménagement régional, l'aménagement local dans le cas des DSL, la gestion des déchets solides, la planification des mesures d'urgence ainsi que la collaboration en matière de services de police, la planification et le partage des coûts des infrastructures régionales de sport, de loisirs et de culture; d'autres services pourraient s'ajouter à cette liste.


title: Upper and Lower Northampton

text: Le DSL est inclus dans le territoire du sous-district 8 du district scolaire Francophone Nord-Ouest. Les écoles francophones les plus proches sont à Grand-Sault. Cette ville compte aussi un campus du CCNB-Edmundston alors qu'il y a une université à Edmundston même.


title: Upper and Lower Northampton

text: Le détachement de la Gendarmerie royale du Canada et le bureau de poste les plus proches sont à Woodstock.


title: Upper and Lower Northampton

text: Les anglophones bénéficient des quotidiens "Telegraph-Journal", publié à Saint-Jean, et "The Daily Gleaner", publié à Fredericton. Ils ont aussi accès au bi-hebdomadaire "Bugle-Observer", publié à Woodstock. Les francophones ont accès par abonnement au quotidien "L'Acadie nouvelle", publié à Caraquet, ainsi qu'à l'hebdomadaire "L'Étoile", de Dieppe.


title: Les Oubliés (film, 1941)

text: Les Oubliés (titre original : "Blossoms in the Dust") est un film américain réalisé par Mervyn LeRoy, sorti en 1941.


title: Les Oubliés (film, 1941)

text: Edna et Charlotte ont été élevées ensemble. Lorsque Charlotte voit ses fiançailles rompues, elle se suicide. Quant à Edna elle se marie avec Sam Gladney et tombe enceinte. Le film "Les Oubliés " a reçu quatre nominations dont celui de la meilleure actrice et du meilleur film et remporta 1 Oscar :


title: La Furie de l'or noir

text: La Furie de l'or noir ("High, Wide, and Handsome") est un film américain réalisé par Rouben Mamoulian, sorti en 1937.


title: La Furie de l'or noir

text: En Pennsylvanie en 1859, des petits propriétaires s'opposent à des magnats du pétrole et des chemins de fer...


title: Jean Reyor

text: Jean Reyor est l'un des pseudonymes de Marcel Clavelle parfois orthographié Clavel, né le à Paris, mort le dans la même ville . Marcel Clavelle use également d'autres pseudonymes comme Sirius, J.Hugonin, Marc Leprévôt. Spécialiste de la franc-maçonnerie, de l'ésotérisme et hermétisme chrétiens, il publie des articles dans la revue Le Voile d'Isis aux Études Traditionnelles, dont il est secrétaire éditorial de 1932 à 1960. Il collabore également, de 1950 à 1972, à la revue "Le Symbolisme", dirigée par Marius Lepage. Contemporain de René Guénon, il en est un proche collaborateur.


title: Jean Reyor

text: En 1928 Marcel Clavelle, alias Jean Reyor, fait la connaissance de René Guénon, alors principal contributeur et collaborateur de la revue Le Voile d'Isis. Ils nouent des relations suivies. Lorsque Guénon part pour l'Égypte en , il le charge de veiller à ce que la ligne éditoriale de la revue n'entre pas en contradiction flagrante avec les idées qu'il (Guénon) développe dans ses ouvrages et articles. Il s'acquiite de cette tache jusqu'au décès de son mentor, au Caire, le . Dans le numéro spécial des Études Traditionnelles consacré à René Guénon, il lui rend hommage en ces termes:


title: Jean Reyor

text: Il est présenté par les historiographes comme étant sans aucun doute le plus proche collaborateur de René Guénon et son homme de confiance.


title: Jean Reyor

text: Quelques mois avant sa mort, René Guenon pressentant peut-être sa fin prochaine, donne quelques indications à Jean Reyor, en vue de l'accomplissement de son œuvre. Dans des lettres datées du et du , Guénon exprime, entre autres choses, le désir que soient réunies en volumes les articles qu'il n'a pas encore utilisés dans ses livres déjà existants. Il évoque la difficulté de savoir de quelle façon les arranger pour en former des ensembles aussi cohérents que possible, et exprime ses préférences autour de la création d'un ou deux recueils d'articles sur le symbolisme et éventuellement une suite aux "Aperçus sur l'initiation". Jean Reyor réalise les deux premiers ouvrages posthumes de Réné Guenon, sous le titre de : "À la suite de René Guénon". Parallèlement, il rédige de nombreux articles destinés à faciliter la compréhension de l'œuvre de Guénon. Originellement publiés dans la revue "Études Traditionnelles" et "Le Symbolisme", ceux-ci ont été réunis et réédités en trois volumes, sous le titre générique: "Pour un aboutissement de l'œuvre de René Guénon".


title: Jean Reyor

text: Comme de nombreux fidèles lecteurs de René Guénon, Jean Reyor est un catholique pratiquant. Il souhaite profondément être admis au sein d'une organisation initiatique authentiquement chrétienne. Dès 1932, écrit-il, .


title: Jean Reyor

text: Il s'agit des organisations l' et la . Il doit cependant attendre jusqu'en pour recevoir l'investiture au sein du Paraclet, transmise par Charbonneau-Lassay. Mais par la suite, constatant de graves lacunes, en ce sens qu'il ne trouve pas trace d'une méthode quelconque et qu'il ressort des documents eux-mêmes que certaines choses ont été perdues, il considère que l'initiation reçue est incomplète. Guénon lui-même, qui dans un premier temps avait conclu d'une manière favorable quant au caractère orthodoxe de cette organisation, écrit huit ans plus tard à Frithjof Schuon, à propos du Paraclet :


title: Jean Reyor

text: Jean Reyor est l'un des trois premiers initiés, en compagnie de Roger Maridort (1903-1977), de la loge maçonnique « guénonienne » « La Grande Triade » (du titre d'un ouvrage de Guénon). Cette loge est fondée au sein de la Grande Loge de France, le , par un ami du Cairote d'adoption, le comte Mordvinoff, avec l'assistance des principaux dignitaires de l'obédience. L'objectif clairement défini est d'être la première pierre et le germe d'un renouveau de la franc-maçonnerie, dans le sens souhaité par Guénon. Elle se compose de membres catholiques ou musulmans et de Denys Roman (1901-1986). Cette expérience ne dure que quelques années, car à la suite de graves désaccords doctrinaux avec le vénérable, le peintre Ivan Cerf, Jean Reyor est exclu de la loge le , soit, coïncidence, la veille du décès de René Guénon.


title: Jean Reyor

text: "La Grande Triade" ne devait pas survivre longtemps - tout au moins dans la perspective qui était la sienne à l'origine- à la disparition de celui qui avait été son principal inspirateur. Plusieurs membres de la loge, ceux de confession catholique, rejoignirent bientôt les rangs de la Grande Loge nationale française, obédience théiste qui « montait en puissance », d'autres membres restent en place, enfin d'autres loges sous diverses formes sont créées.


Le Groupe indépendant d'études ésotériques de Paris était une association destinée à faire la promotion des études sur l'ésotérisme, fondée en 1890 par Gérard Encausse dit Papus. Elle se réunissait rue de La Condamine, 71, bis à Paris.Cette dernière période du GIEEP fut marquée par la personnalité et l'œuvre de René Guénon et les articles de Jean Reyor.


title: Biała Podlaska

text: Biała Podlaska () est une ville de la voïvodie de Lublin, dans l'est de la Pologne.


title: Biała Podlaska

text: Elle est une ville-powiat et le chef-lieu du powiat de Biała Podlaska, sans en faire partie.


title: Biała Podlaska

text: Sa population s'élevait à habitants en 2013.


title: Biała Podlaska

text: En 1931, la communauté juive de la ville représente 64,7 % de la population totale, sur .


title: Biała Podlaska

text: Au cours de la Seconde Guerre mondiale, les Allemands installent un ghetto dans la ville dans lequel ils enferment les juifs de Biała Podlaska et des villes des environs. En mars 1942, le ghetto compte . Les Juifs sont contraints aux travaux forcés dans les environs, fermes, usines, construction de routes, aérodrome. Les conditions sont très difficiles et ils souffrent notamment du typhus qui fait plusieurs morts.


title: Biała Podlaska

text: Le , dont des femmes et des enfants sont rassemblés dans la cour de la synagogue, ils seront le lendemain déportés au camp d'extermination nazi allemand de Sobibor où ils seront tous tués dans les chambres à gaz.


title: Biała Podlaska

text: En octobre et novembre 1942, de Biała Podlaska et des environs seront déportés au camp d'extermination nazi allemand de Treblinka à 125 kilomètres de là (ou exécutés sur place durant les rassemblements). Le reste des juifs seront déportés à Majdanek et Treblinka en 1943 et mai 1944. La ville est reprise par l'Armée rouge le . Environ 300 juifs survivront à la Shoah, la plupart quittent la Pologne occupée par les communistes russes après la guerre. Un mémorial est construit sur l'emplacement du cimetière juif détruit par les nazis allemands. Un survivant de la ville construit également un mémorial dans sa ville aux États-Unis.


title: Biała Podlaska

text: De 1975 à 1998, la ville était le chef-lieu de la voïvodie de Biała Podlaska. Depuis la réforme administrative du sur les voïvodies de Pologne, cette voïvodie n'existe plus, et Biała Podlaska fait partie de la voïvodie de Lublin.


title: Biała Podlaska

text: Selon Andrzej Czapski, l'ancien maire de la ville (1998-2014), « Ici, il n’y a pas de travail. Les grandes entreprises de la région ont fermé durant les années de transition. »


title: L'Âme de la France

text: L'Âme de la France est une œuvre du sculpteur français Carlo Sarrabezolles constituée de trois statues monumentales identiques qu'il a réalisées dans trois matériaux différents durant l'Entre-deux-guerres. La première sculpture, en plâtre, date de 1921, la deuxième en pierre de 1922 et la dernière en bronze de 1930. D'une hauteur de 3,20 mètres, elles représentent une guerrière aux seins nus levant les bras vers le ciel.


title: L'Âme de la France

text: Réalisée à partir du premier modèle, la sculpture la plus récente est actuellement installée sur un piédestal à l'entrée d'Hell-Bourg, dans les Hauts de l'île de La Réunion, département d'outre-mer de l'océan Indien. Elle a été offerte par le député de la Réunion Lucien Gasparin à la commune de Salazie en 1931 et elle a depuis lors traversé l'histoire réunionnaise d'une façon chaotique.


title: L'Âme de la France

text: D'abord érigée dans le petit centre-ville en face de la mairie, elle est rapidement déboulonnée à la dynamite par le curé, puis successivement conservée en morceaux derrière un salon de coiffure, réparée par soudure et enfin déplacée de quelques kilomètres jusqu'au lieu-dit où elle se trouve encore aujourd'hui. Là, elle est à nouveau arrachée de son socle, cette fois par un cyclone tropical, puis laissée à l'abandon face contre terre pendant vingt ans avant d'être finalement retrouvée par hasard lors de travaux en 1968, à la suite de quoi elle est remise en place, réhabilitée en tant que monument aux morts de la Première Guerre mondiale, célébrée publiquement avec faste, inscrite à l'inventaire général des monuments historiques et enfin classée en tant que tel en 2004.


title: L'Âme de la France

text: Comme les deux autres modèles, en plâtre et en pierre, "L'Âme de la France" en bronze est une statue de 3,20 mètres de haut. Elle représente une guerrière casquée étendant ses deux bras vers le ciel, sa main droite terminée par une délicate petite gerbe de fleurs et son poing gauche serrant au contraire avec force un bouclier enfilé sur son avant-bras.


title: L'Âme de la France

text: Cette posture singulière formant un V n'est pas gratuite. D'après "Le Quotidien de La Réunion", , en l'occurrence elle est un hommage aux soldats qui sont tombés pendant la Première Guerre mondiale, une guerre à laquelle La Réunion et les Réunionnais ont participé pour la défense de la Patrie, notamment emmenés par l'aviateur Roland Garros. Ainsi, le personnage figure visuellement la gratitude du pays envers les Poilus grâce à ce que la base Mérimée des Monuments historiques appelle une « "allégorie profane" », et la statue peut donc faire fonction de monument aux morts, comme c'est le cas sur l'île de l'océan Indien.


title: L'Âme de la France

text: Toutefois, le personnage de "L'Âme de la France" présente également des caractéristiques particulières qui tranchent avec ses attributs martiaux. D'abord, elle a été , deux longues nattes qui . Ensuite, chose plus importante encore, elle représente une jeune femme à demi-nue, le ventre et les seins découverts , le corps élancé et la tête tournée vers la droite dans une position finalement très lascive.


title: L'Âme de la France

text: "L'Âme de la France" est l'œuvre de Charles Sarrabezolles, souvent appelé Carlo Sarrabezolles. Il s'agit de la première réalisation monumentale de ce sculpteur français né à Toulouse le et passé par l'école des Beaux-Arts de cette ville de 1904 à 1907, puis par celle de Paris jusqu'en 1914. Par la suite, mobilisé, combattant puis fait prisonnier, il se trouve jusqu'en 1918 dans l'impossibilité de pratiquer son art : c'est pourtant bien le conflit qui lui inspirera ses statues.


title: L'Âme de la France

text: En 1921, il réalise un premier modèle en plâtre, qui remporte la médaille d'argent au Salon des artistes français. Ce modèle est désormais entreposé à l'historial de la Grande Guerre de Péronne, dans la Somme. Cette même année, il exécute au moins un exemplaire de taille réduite en bronze patiné vert et or de 55 centimètres de haut, relevant à présent d'une collection privée. Puis, l'année suivante, il crée cette fois une copie monumentale en pierre qui lui permet de remporter le prix National, copie qu'il offre au musée du Luxembourg à Paris et qui est actuellement conservée au musée Sainte-Croix de Poitiers, dans la Vienne. Enfin, il exécute en 1930 la sculpture en bronze que l'on trouve aujourd'hui à Hell-Bourg, à La Réunion.


title: L'Âme de la France

text: Celle-ci ne se retrouve dans la colonie de l'océan Indien que par suite de l'intervention d'une personnalité politique de tout premier plan, Lucien Gasparin, qui a littéralement « "incarné La Réunion à l'Assemblée nationale de 1906 à 1942" » : c'est ce député né en 1868 qui signe la commande publique d'une valeur de trente mille francs le . Peu après, dans le centre-ville de Salazie, commune des Hauts de l'île située dans le cirque naturel du même nom, la statue est placée devant la mairie.


title: L'Âme de la France

text: L'installation de la statue en bronze devant la mairie de Salazie la situe par contrecoup juste en face de l'église toute proche, dont un jeune prêtre conservateur a la charge. Il s'agit du père Gabriel Bourasseau, né en 1902, passé par la Jeunesse ouvrière chrétienne, par le noviciat d'Orly ainsi que par Madagascar, d'où il gagne La Réunion au bout de deux ans. Il a déjà exercé en tant que curé à Champ-Borne et à la Plaine des Cafres avant d'arriver à Salazie, où il reconstruira en pierre, en l'agrandissant, l'église paroissiale jusqu'alors en bois.


title: L'Âme de la France

text: Estimant « "choquant" » le monument aux morts, le prêtre suscite une mobilisation des fidèles en faveur de sa destruction, et déclenche « "une bataille politico-religieuse" » que certains attribuent toutefois à une manœuvre assumée de Lucien Gasparin, descendant d'esclaves affranchis profondément anticlérical. Pour tenter d'apaiser la situation, les habitants proposent de recouvrir les seins nus de la statue de vêtements, mais le maire, Didier Fontaine, refuse cette solution.


title: L'Âme de la France

text: Cependant, quelques années plus tard, la Troisième République tombe face à l'Allemagne nazie, et le père Bourasseau profite du changement de régime politique pour obtenir de Vichy le droit de déboulonner la statue. Dans un premier temps, il ne parvient pas à la faire tomber malgré l'aide de fidèles équipés de cordes. Aussi recourent-ils finalement à la dynamite pour la faire choir, ce qui se produit en lui brisant les membres supérieurs. Les débris sont conservés par les Salaziens dans un hangar situé derrière un salon de coiffure.


title: L'Âme de la France

text: Les bouleversements de la Seconde Guerre mondiale et la départementalisation de La Réunion voient le retour en grâce de "L'Âme de la France", dont les bras sont ressoudés. Elle est cependant déplacée hors du centre de Salazie jusqu'au lieu-dit appelé Hell-Bourg, à l'entrée duquel elle est installée et se trouve toujours aujourd'hui, dans un petit jardin garni de quelques fanjans par 03'52"80 de latitude sud et 31'18"00 de longitude est. Elle est placée face à un grand kiosque et à la mairie annexe de l'époque, qui a depuis été rasée et reconstruite derrière la statue.


title: L'Âme de la France

text: Précisément, la jeune femme tourne le dos au rempart qui sépare le cirque du plateau accueillant la forêt de Bélouve, ce qui dramatise sa mise en scène, par ailleurs servie par un socle haut et un décor en fonte. En outre, elle fait face aujourd'hui à une plaque commémorative en l'honneur du poète Auguste Lacaussade située de l'autre côté de la voie qui traverse Hell-Bourg et elle trône donc au cœur d'un espace consacré à la représentation et à la commémoration publiques.


title: L'Âme de la France

text: Quoi qu'il en soit, si ce nouveau site permet à la polémique de s'éteindre, la statue n'est pas à l'abri pour autant. Peu après son déménagement, elle est arrachée de son piédestal par un cyclone tropical dévastateur connu localement sous le nom de « "cyclone de 1948" ». Mise au sol une seconde fois, elle gît abandonnée face contre terre pendant vingt ans jusqu'au réaménagement du lieu : en 1968, des ouvriers communaux la redécouvrent intacte sous les herbes et les gravats.


title: L'Âme de la France

text: Remise sur pied, "L'Âme de la France" en bronze est réhabilitée en tant que monument aux morts. Elle survit donc aussi bien à son commanditaire, mort en 1948, qu'à son détracteur, décédé en 1957, mais aussi à son créateur, qui disparaît en 1967 non sans avoir réalisé de nouvelles statues aux bras levés, par exemple "Le Génie de la mer" en 1935. Les paroissiens s'approprient la sculpture en assimilant le personnage féminin qu'elle représente à Jeanne d'Arc, la sainte patronne de la France, et le , d'après "Le Quotidien de La Réunion", « "Hell-Bourg lui rend enfin un hommage digne de ce nom, avec fleurs, trompettes, joie et sérénité" ».


title: L'Âme de la France

text: Par arrêté ministériel, "L'Âme de la France" en bronze et son socle sont inscrits à l'inventaire général des monuments historiques le . Puis, le , l'ensemble du monument aux morts est classé, de nouveau par arrêté. Cette reconnaissance nationale contribue à faire associer l'image d'Hell-Bourg à celle d'un village pittoresque d'un grand intérêt patrimonial, d'autant que l'on trouve sur place d'autres Monuments historiques : la maison Folio, le guétali de la villa Lucilly et surtout le guétali de la villa Barau, à quelques mètres seulement de la statue.


title: L'Âme de la France

text: "L'Âme de la France" fait aujourd'hui l'objet d'une attention particulière de la part d'un chargé de mission de l'écomusée de Salazie, Marc Pesseau, « "son amoureux et surtout le gardien de son histoire" ». D'après lui, il reste en la matière plusieurs zones d'ombre à combler, mais les recherches sont passionnantes. Enfin, et toujours selon ses dires, l'établissement pour lequel il officie travaille à la rénovation du socle, de laquelle l'État français doit décider à terme par le biais de la Direction régionale des Affaires culturelles.


title: Marcus Aufidius Lurco

text: Marcus Aufidius Lurco est un sénateur romain du


title: Marcus Aufidius Lurco

text: Membre de la "gens" "Aufidia" ou "Alfidia", il naît probablement à Fundi, en Italie.


title: Marcus Aufidius Lurco

text: En 61 av. J.-C., il est tribun de la plèbe et rédige la "lex Aufidia", aussi appelée "lex Aufidia de ambitu". Selon Cicéron, une clause de cette loi visait à réprimer la corruption électorale et frappait d'une amende de sesterces, à payer chaque année, le candidat qui avait promis et versé de l'argent à une tribu lors d'une élection.


title: Marcus Aufidius Lurco

text: En 59 av. J.-C., Aufidius Lurco témoigne en faveur de Lucius Valerius Flaccus cité par Cicéron, pour prouver qu'il ne fait pas partie de la conjuration de Catilina.


title: Marcus Aufidius Lurco

text: Selon Pline l'Ancien et Varron, Lurco est le premier Romain à avoir gavé des "pavones" (paons) et à en tirer revenu. Nous ne connaissons pas le nom de sa femme, mais nous savons qu'il a au moins une fille : Aufidia ou Alfidia, la future épouse de Marcus Livius Drusus Claudianus et la mère de l'impératrice Livie.


title: Lucius Valerius Flaccus (consul en -261)

text: Lucius Valerius Flaccus est un sénateur romain du .


text: Nous ne connaissons pas ses origines car il est le premier membre connu de sa famille à devenir sénateur. Toutefois, il est très probable qu'il soit apparenté au Lucius Valerius Flaccus qui est maître de cavalerie en 321 av. J.-C. Il est co-consul en 261 av. J.-C. avec Titus Otacilius Crassus. Il est probablement le grand-père de son homonyme qui fut consul en 195 av. J.-C.


title: Pierre Harvey (sportif)

text: Pierre Harvey (né à Rimouski, ) est un sportif québécois, qui a pratiqué le cyclisme sur route et le ski de fond.


title: Pierre Harvey (sportif)

text: En cyclisme il participe à 3 olympiades — Montréal en 1976, Los Angeles en 1984 — dans l'épreuve du par équipe et enfin Calgary en Jeux olympiques d'hiver de 1988. En 1976, il termine de l'épreuve en ligne. En 1984, il tire pendant presque toute la course le Canadien Steve Bauer qui finira deuxième à la toute dernière seconde.


title: Pierre Harvey (sportif)

text: En ski de fond, il gagne une manche de coupe du monde en 1988 et réalise d'excellent jeux à Calgary en 1988, ce qui lui vaut de figurer au Temple de la renommée du sport canadien.


title: Pierre Harvey (sportif)

text: Son fils Alex Harvey est également un fondeur, membre de l'équipe olympique du Canada. Il est également membre de l'équipe du Québec de cyclisme.


title: Magnus Alkarp

text: Magnus Alkarp, né le à Uppsala, est un écrivain et un archéologue suédois, installé à Uppsala.


title: Magnus Alkarp

text: Magnus Alkarp étudie la musique et la composition à l'Académie de musique de Göteborg de 1977 à 1980, ainsi que la dramaturgie et le cinéma. Il publie son premier roman en 1996, "De gyllene åren" (Les années d'or). En 2012, le théâtre d'Uppsala monte sa pièce "Fyra dagar i april" (Quatre jours en avril), qui traite des émeutes politiques à Uppsala au printemps 1943. Il a été chroniqueur dans les revues "Upsala New Magazine" et "Uppsala Fria Tidning".


title: Magnus Alkarp

text: Alkarp a obtenu en un doctorat en archéologie, avec des recherches sur l'histoire ancienne d'Uppsala, particulièrement sur la période de transition entre la période viking et le Moyen Âge.


title: Attack Force

text: Attack Force est un film américano-britannico-roumain réalisé par Michael Keusch, sorti en 2006.


title: Attack Force

text: Après avoir vu son équipe décimée, l'agent spécial Marshall Lawson se retrouve aux prises avec des malfrats qui ont mis en circulation une drogue donnant une force surhumaine à celui qui la consomme.


title: Results May Vary

text: Results May Vary est le quatrième album studio du groupe de Nu-metal amériain Limp Bizkit. Il est sorti le sur le label Interscope et a été produit par Terry Date, DJ Lethal, Fred Durst, Rick Rubin et Jordan Schur.


title: Results May Vary

text: Il s'est classé au Billboard 200 et au Top Internet Albums et a été certifié disque de platine par la Recording Industry Association of America (RIAA) le .


title: Results May Vary

text: L'album a été enregistré deux fois, dont la première version n'est jamais sortie. Son nom a été changé à de nombreuses reprises ("Bipolar", "Less Is More", "Fetus More", "Panty Sniffer", "The Search For Teddy Swoes") avant de finalement s'intituler "Results May Vary".


title: Results May Vary

text: Tim Burton réalisa une pochette pour l'album quand il se nommait encore "The Search For Teddy Swoes" mais elle ne fut finalement pas utilisée.


title: Results May Vary

text: Dans cet opus Mike Smith remplace Wes Borland aux guitares.


title: PRE

text: PRE est un sigle qui désigne :


title: Le Lutrin

text: Le Lutrin est une célèbre parodie épique de Nicolas Boileau, sous-titrée « poème héroï-comique ».


title: Le Lutrin

text: Tandis que les quatre premiers chants en sont antérieurs à "l'Art poétique", puisque publiés entre 1672 et 1674, les deux derniers chants en virent le jour en 1683. Tout d’abord intitulé « poème héroïque » (épopée), Boileau y substitua le sous-titre de « poème héroï-comique » en 1698, sur les conseils de ses amis.


title: Le Lutrin

text: Son élaboration semble due à une gageure : Boileau aurait cherché à démontrer la possibilité de faire une épopée sur des sujets aussi minces soient-ils (en l’occurrence une dispute entre un trésorier et un chantre du chapitre). Le caractère parodique de l’œuvre est à entendre dans un tout autre sens que pour le "Virgile travesti" par exemple. Au contraire de Scarron, Boileau ne cherche en effet pas à détourner un sujet sérieux, mais au contraire à bâtir une œuvre sérieuse sur un sujet insignifiant. S’il n’en détourne pas moins quelques canons épiques, en donnant par exemple à son poème un titre évoquant un meuble, en parodiant le fameux "cano" de l"'Énéide" de Virgile, en mettant en scène des personnages sans noblesse et des allégories pour le moins originales, comme la Mollesse, il ne sombre jamais dans le grotesque baroque. Critique, le "Lutrin" l’est aussi : Boileau n’y cache pas sa volonté de moquer quelques œuvres ennuyeuses de son temps, comme le "Cyrus" et la "Clélie" de Madeleine de Scudéry et d’attaquer « l’abus de l’allégorie, de la mythologie », « le goût du siècle pour l’emphase et le ton ampoulé ».


title: Le Lutrin

text: Le poème compte .


title: John Beal (compositeur)

text: John Beal, de son vrai nom John Everett Beal, est un compositeur américain de musiques de films né le à Santa Monica, en Californie (États-Unis).


title: Massacres dans le train fantôme

text: Massacres dans le train fantôme ("The Funhouse") est un film américain réalisé par Tobe Hooper, sorti en 1981.


title: Massacres dans le train fantôme

text: En manque de sensations fortes, quatre amis décident de passer clandestinement la nuit à l'intérieur d'un train fantôme. C'était sans compter sur le fils du propriétaire, un être monstrueux et mentalement dérangé, qui va prendre un malin plaisir à leur faire regretter leur intrusion.


title: LaserDisc

text: Le LaserDisc est le premier support de stockage optique, initialement de vidéo, à être commercialisé en 1978 en Amérique du Nord, au début sous le nom de "MCA DiscoVision".


title: LaserDisc

text: Bien qu’il offrît une meilleure qualité de son et d’image par rapport aux supports contemporains (notamment les cassettes VHS et Betamax), le LaserDisc n’a connu que peu de succès, en raison principalement du prix élevé des lecteurs, et du fait qu’il ne permettait pas d’enregistrer les programmes de télévision. S’il a été dès son introduction plébiscité par les détenteurs de home-cinema, c’est seulement en Asie (Hong Kong, Malaisie et Singapour), dans les années 1990, que le LaserDisc s’est véritablement diffusé dans les foyers.


title: LaserDisc

text: Néanmoins, c’est à partir de la technologie du LaserDisc qu’ont été élaborés plusieurs supports de stockage optique : notamment les CD, DVD, qui ont connu un succès considérable.


title: LaserDisc

text: Le Laserdisc est le fruit de longues recherches et son histoire se mêle à celle du vidéodisque entier. Les premières présentations publiques de la technique eurent lieu en 1972 (MCA Discovision ), les premières tentatives de commercialisation n'intervenant que vers 1978. La firme MCA, qui finançait alors les développements, y voyait un moyen de valoriser son catalogue de films en le vendant au public, avec l'idée optimiste, et démentie par la suite, que le pressage d'un vidéodisque représenterait un coût comparable à celui des microsillons. La technique disponible à l'époque n'aurait pas permis de traiter la vidéo sous forme numérique, qui plus est dans une telle application grand public, mais ce n'était pas un problème pour ce support qui reposait sur des principes entièrement analogiques.


title: LaserDisc

text: Le Laserdisc a pendant longtemps été reconnu comme le support de choix pour la diffusion de films avec une qualité d'image et de son pour cinéphiles. Cependant, sa faible capacité de stockage nécessitant, suivant les modèles ("auto-reverse" ou non), de le retourner au milieu du film, et son encombrement important, ne lui ont pas permis de connaître un succès massif. Il a été détrôné par le DVD à la fin des années 1990, une fois que ceux-ci ont atteint une qualité acceptable de l'image sans traces de décompactage à la lecture.


title: LaserDisc

text: Ce support est de meilleure qualité visuelle et sonore que son concurrent contemporain, la cassette VHS (vidéo analogique) mais contrairement à cette dernière, le LaserDisc ne permet pas l'enregistrement. Il dispose de plusieurs canaux pour le son (analogique et numérique) et peut offrir la possibilité de naviguer à l'aide de chapitres. L'accès à ces chapitres se fait de manière quasi instantanée, à la manière des CD audio.


title: LaserDisc

text: Cette possibilité d'accès automatique a aussi entraîné l'apparition de nouveaux types de jeux, le plus connu étant "Dragon's Lair", ou de déambulation non linéaire dans un ensemble de données ("Vallée de la Mort, Las Vegas, Grand Canyon, Voyage interactif", photographies de Marc Garanger) .


title: LaserDisc

text: Un autre avantage des Laserdisc par rapport à la VHS est sa tête de lecture optique et non magnétique, qui augmente sa durée de vie. Même après plusieurs années, la qualité reste identique.


title: LaserDisc

text: Le support permet également de varier la vitesse de lecture sans perdre en qualité ou en fluidité, contrairement à la VHS ainsi qu'aux supports qui lui ont succédé. Pour ces raisons, il a longtemps servi de support pour des simulateurs de train professionnels.


title: LaserDisc

text: Une particularité méconnue et peu utilisée (Terminator, entre autres) était la possibilité de disposer de la version originale (non sous-titrée) et de la version française en utilisant la stéréo, le choix de la piste sonore se faisant en désactivant le haut-parleur gauche ou droite de l'installation hi-fi.


title: LaserDisc

text: Le Laserdisc souffrait cependant de gros inconvénients. Le premier était, en France en particulier, son prix : un film sur support Laserdisc coûtait en moyenne (environ en tenant compte de l'évolution du pouvoir d'achat), et le lecteur environ (environ en tenant compte du pouvoir d'achat).


title: LaserDisc

text: Par ailleurs, la capacité d'une face de Laserdisc était limitée (trente minutes par face en Constant CAV et soixante minutes en CLV), ce qui obligeait l'utilisateur à retourner le disque au milieu du visionnage. Les lecteurs de dernière génération intégraient une fonction de changement automatique de face par ses deux têtes, qui ne provoquait qu'une coupure de quelques secondes.


title: LaserDisc

text: Le Laserdisc était aussi pénalisé par sa grande taille (à peu près le diamètre d'un 33 tours) et par son poids relativement important. Mais en contrepartie, cela permettait aux Laserdisc de disposer d'une pochette de grande taille avec son illustration.


title: LaserDisc

text: Enfin, tous les lecteurs de Laserdisc ne permettaient pas de lire les CD audio. En effet, les disques n'étant pas conçus de la même façon, il était nécessaire d'employer une lentille destinée à cet usage, montée sur son propre mécanisme. Certains lecteurs étaient néanmoins dotés d'un système optique unique pour lire CD et Laserdiscs.


title: LaserDisc

text: Le vidéodisque original permet l’enregistrement de la vidéo analogique et du son analogique sur un support en plexiglas gravé de la même façon que les CD audio :


title: LaserDisc

text: À la gravure du master, en production, l'ensemble du signal analogique de départ (vidéo composite au format NTSC ou PAL) sert à moduler une porteuse en fréquence (fréquence de base à 8.1 MHz en NTSC et 7.1 en PAL). En prenant l'intersection de la sinusoïde de fréquence variable qui en résulte avec une droite horizontale, et en considérant par exemple que les parties au-dessus de la droite se projettent sur un plat, et les parties en dessous sur une cuvette, on obtient une suite de zones plates et d'alvéoles dont la longueur varie en fonction de la fréquence de la porteuse modulée, et à partir desquelles il est possible de reconstituer cette dernière. Par démodulation, on retrouve ensuite le signal vidéo d'origine qui peut être injecté sur l'entrée vidéo d'un téléviseur.


title: LaserDisc

text: D'un point de vue électronique, on peut aisément imaginer de faire cette projection à l'aide d'un comparateur ayant sur son entrée de référence une tension constante (pour la droite horizontale) et sur l'autre entrée la sinusoide à fréquence variable. Lorsque cette dernière passe en dessous de la tension de référence, le comparateur déclenche le laser de gravure, pour réaliser une alvéole et le coupe lorsqu'on repasse au-dessus.


title: LaserDisc

text: On n'utilise pas l'axe des abscisses comme droite d'intersection, mais plutôt une horizontale située au-dessus, de manière à être moins sensible aux bruits de fond présents au voisinage du zéro.


title: LaserDisc

text: Tout se passe comme si la sinusoïde modulée avait été directement projetée sur la courbe enroulée en spirale que constitue le sillon.


title: LaserDisc

text: Le schéma présenté ici apporte une complication supplémentaire car il montre la possibilité d'ajouter un signal audio faisant varier la hauteur de la porteuse modulée en fréquence. De ce fait, l'intersection avec la droite horizontale se fait à des hauteurs différentes du signal sinusoïdal, ce qui module la largeur des plats et cuvettes au rythme du signal audio. Dans ce cas de figure, on peut considérer que l'espacement centre à centre des cuvettes, lié à la fréquence, encode la vidéo, et que leur longueur encode l'audio.


title: LaserDisc

text: Le disque est lu à partir du centre et en allant vers l’extérieur. La lecture s’effectue à l’aide d’un faisceau laser de couleur rouge ou infrarouge. La tête de lecture optique est asservie en radial et focalisation pour lire les motifs gravés. Les premiers lecteurs utilisaient un laser Hélium-Néon à une longueur d’onde visible de , remplacé ensuite par un laser à semi-conducteur infra-rouge à .


title: LaserDisc

text: Ainsi, bien qu'utilisant comme le CD une alternance de plats et de cuvettes de profondeur fixe, le Laserdisc est lors de sa sortie un support purement analogique, même si on y adjoindra par la suite du son numérique. C'est la variation continue des longueurs des cuvettes et de leur espacement centre à centre qui contient l'information, et non leur simple présence ou absence binaire. Il est donc plus sensible que ses descendants numériques aux aléas de production (qualité de la salle blanche, usure des matrices de pressage, etc.).


title: LaserDisc

text: Il existe deux types de format d'encodage télé pour les laserdiscs : Le PAL était destiné au marché européen et le NTSC au Japon et aux États-Unis.


title: LaserDisc

text: Un Laserdisc NTSC peut comporter une piste son analogique et une piste son numérique (PCM, Dolby Prologic, mono ou stéréo). Dans le format PAL, un choix devait être fait par l'éditeur entre pistes analogiques et numériques, qui ne peuvent être physiquement présentes sur un disque en même temps.


title: LaserDisc

text: Aux États-Unis, de nombreux disques gravés en NTSC étaient dotés d'une piste Dolby-AC3 en complément du Dolby Prologic, adaptée aux systèmes home cinéma 5.1. Les autres disques, en particulier ceux en PAL du marché européen, ne disposent que d'un son Dolby Surround (2.1) permettant une restitution en Dolby Pro-Logic (faux 5.1). L'AC3-RF des LaserDisc NTSC utilise la piste analogique de droite, le signal numérique étant encodé à travers une modulation FM. Le débit de 384 kilobits/s est plus faible que celui généralement utilisé dans les DVD (448 kilobits/s). Le décodage de l'AC3-RF demande soit un lecteur compatible soit un décodeur dédié.


title: LaserDisc

text: De la même manière, certains Laserdiscs comportaient une bande son DTS, mais cela obligeait à supprimer la piste numérique afin de gagner de l'espace disque. Toutefois, les pistes DTS des Laserdiscs étaient bien moins compressées que celles des DVD actuels. Sur un LaserDisc, le taux de transfert est de 1 200 kilobits/s environ, alors que les DVD utilisent soit un débit de 1 509 kilobits/s soit un débit de 754 kilobits/s pour les pistes audio en DTS. La majorité des LaserDisc proposant une piste audio en DTS utilisent un encodage NTSC pour la vidéo, la technologie américaine permettant de proposer du DTS et une piste audio analogique en parallèle. Les rares LaserDisc PAL offrant une piste audio DTS ne proposent que cette dernière, ce qui limite de facto la compatibilité.


title: LaserDisc

text: Certains Laserdiscs (les films "Memphis Belle," "Terminator, La planète des singes ...") proposaient sur les deux pistes stéréo analogiques une version française et une version originale en anglais. Il fallait sélectionner manuellement le canal droit ou gauche pour entendre une seule version à la fois.


title: LaserDisc

text: Certaines éditions permettaient d'incruster des sous-titres par la fonction télétexte et de choisir ceux-ci entre plusieurs langues (4 pour "Dossier secret" d'Orson Welles). En format NTSC (États-Unis, Japon) les films pouvaient être sous-titrés dans la langue du film, ceci à l'usage principalement des sourds et malentendants, sous l'appellation de "close caption". Pour obtenir ce sous-titrage il fallait intercaler un adaptateur entre le lecteur et le téléviseur. Une troisième technique, assez rare, utilise les sous-canaux audio pour stocker des sous-titres, à la manière des CD+G et du CD-Text. Le LD-G offre des sous-titres de bonne qualité mais nécessite un lecteur NTSC Pioneer (inventeur du format) ou un décodeur adapté.


title: LaserDisc

text: Si les LaserDisc mesurent généralement 30 cm de diamètre, il existe une variante de 12 cm de diamètre, le CD Vidéo (à ne pas confondre avec le Video CD). Les CD Vidéo contiennent habituellement quelques pistes au format CD Audio (audio numérique) ainsi qu'une courte piste vidéo analogique (pas plus de 5 minutes) couplée à de l'audio analogique ou numérique (en fonction de la technologie utilisée, PAL ou NTSC). Les CD Vidéo étaient utilisés dans la majorité des cas pour proposer un clip vidéo (utilisable uniquement sur une platine LaserDisc) en plus de quelques morceaux lisibles sur un lecteur de CD Audio classique mais aussi sur la majorité des platines LaserDisc. Le Doctor V64 permet notamment de les lire.


title: LaserDisc

text: Si l'enregistrement a été réalisé en "Vitesse Angulaire Constante", la vitesse de rotation du disque est identique quel que soit l'emplacement de la lentille sur le disque (comme les disques vinyles, dont la vitesse de rotation angulaire est identique quelle que soit la position du diamant de lecture). Une image entière occupe exactement un tour du disque. Cela permet un arrêt sur image, un ralenti ou un accéléré impeccables.


title: LaserDisc

text: Dans ce mode, la durée d'enregistrement est limitée à trente minutes par face environ. Ce format n'a été que peu utilisé en France, et souvent avec parcimonie en raison de son coût de production élevé. Ainsi, seulement une face sur quatre des Laserdics de "Jurassic Park" était en CAV. Il fut en revanche souvent utilisé pour des éditions de luxe au format NTSC ou pour des films documentaires PAL qui permettaient ainsi des choix de parcours différenciés ("Vallée de la Mort - Las Vegas" du photographe Garanger) ou des documentaires d'art propices aux images posées ("Musée Rodin", "Musée du Louvre", "Musée d'Orsay", etc.).


title: LaserDisc

text: En "Vitesse Linéaire Constante", plus la lentille se dirige vers l'extérieur du disque et plus la vitesse de rotation décroît (comme les CD & DVD). Cela permet de stocker davantage d'informations, puisque la circonférence extérieure d'un Laserdisc est plus de deux fois supérieure à sa circonférence intérieure. Une face en CLV peut ainsi stocker une heure d'enregistrement, soit le double d'une face en CAV.


title: LaserDisc

text: Toutefois, le CLV perd les fonctionnalités d'arrêt sur image et d'avance pas à pas. Seuls les lecteurs de dernière génération permettent d'obtenir les fonctionnalités du CAV sur des disques CLV, en recourant à une mémoire de trame supplémentaire.


title: Les Seins de Lola

text: Les Seins de Lola est une pièce de théâtre diffusée dans le cadre d"'Au théâtre ce soir". L'intrigue de la pièce tourne autour de Lola, une sexagénaire, divorcée et pas très en fonds, qui se met dans la tête de se faire refaire la poitrine.


title: Georges Amoudruz

text: Georges Amoudruz, né à Genève en 1900 et mort en 1975, est surnommé le « père de la spéléologie suisse ».


title: Georges Amoudruz

text: Il a rassemblé des objets et des livres qui sont considérés comme l'une des plus importantes collections d'ethnologie sur les Alpes.


title: Georges Amoudruz

text: Vidangeur de métier, il gère une entreprise familiale de débouchage de tuyauteries à Genève. Cependant, il s'investit aussi dans différents domaines sportifs ou scientifiques.


title: Georges Amoudruz

text: Dès 1917, il s'intéressa aux grottes, visitant et explora la plupart des cavernes du Salève, en Haute-Savoie. En particulier, de 1927 à 1932, il s'intéressa avec plusieurs amis à la "grotte de la Diau" située sous le Parmelan.


title: Georges Amoudruz

text: Durant les vacances d'été, plusieurs excursions dans la région du Vigan lui permirent de visiter l"'évent de Rognès", jusqu'alors inconnu. C'est à cette époque que Georges Amoudruz fit la connaissance de Robert de Joly qui devint un ami et avec qui il réalisa plusieurs explorations en 1936 et 1938.


title: Georges Amoudruz

text: En 1932, le "club des Boueux" auquel il appartenait avec Émile Buri, explorait la "grotte de Mégevette" (Haute-Savoie), puis le "gouffre du Diable" et le "gouffre de Monnetier" au Salève, la "grotte de Bange" (Savoie) et la "grotte de Balme" (Haute-Savoie). Ensemble, ils explorèrent également de nombreux gouffres dans le haut Chablais, dont la grotte du Baré. Ils découvrirent et explorèrent de nombreuses cavités du massif du Jura méridional et notamment le "gouffre de la Morgne" près de Lompnas.


title: Georges Amoudruz

text: Avec une brigade de l'armée suisse, il fonda en 1939 la Société suisse de spéléologie et explora de nombreuses cavités dans les préalpes calcaires vaudoises et valaisannes.


title: Georges Amoudruz

text: Grand collectionneur alpin, il a regroupé plus de objets dans un fonds conservé au musée d'ethnographie de Genève qui a été baptisé par la suite en son hommage le «fond Georges Amoudruz». De son vivant, il constitua également une bibliothèque de plus de . Le Musée d'ethnographie de Genève poursuit l'analyse de cette importante collection, en particulier du premier « terrain » d'Amoudruz dans le village de Vercorin au début des années 1930.


title: Ahmed Mahmoud Moussa

text: Ahmed Mahmoud Moussa (né à Damiette le - mort en 1998) est un égyptologue égyptien.


title: Ahmed Mahmoud Moussa

text: Sa grande découverte est la tombe de Khnoumhotep et Niânkhkhnoum à Saqqarah en 1964.


title: Ahmed Mahmoud Moussa

text: Une autre découverte, en 1977, est celle d'une inscription décrivant comment des soldats du pharaon Taharqa, effectuaient une course de cent kilomètres. Cette course a eu lieu vers -690/-665, quand Taharqa inspectait le campement de l'armée. Elle s'est déroulée entre la pyramide de Saqqarah et celle d'Hawara dans l'oasis du Fayoum. Le roi lui-même a participé à cette course, montrant ainsi son intérêt de ce sport pour maintenir la condition physique de ses soldats. La transcription des hiéroglyphes indique que le vainqueur avait terminé cette course en huit heures seulement.


title: Ahmed Mahmoud Moussa

text: Cette découverte a été à l'origine d'un marathon, le « " Pharaonic Race" » dont la huitième édition aura lieu le .


title: Lucien Gasparin

text: Lucien Gasparin est un homme politique, né le à Saint-Denis (La Réunion) et mort le à Paris


title: Lucien Gasparin

text: Fils de Charles Gasparin et de Marie-Joséphine Maillot, descendants d'esclaves affranchis, Lucien Gasparin est un homme politique français qui a été député de La Réunion de 1906 à 1946.


title: Lucien Gasparin

text: Entré à 21 ans sur concours dans l’administration coloniale, il part au Tonkin. En 1892, à son retour, il est admis comme élève à l'École Coloniale de Paris et s'inscrit en faculté de droit. En 1895, il obtient sa licence, quitte Paris pour La Réunion. L'année suivante, il s'installe à Tamatave sur l'île de Madagascar où il exercera la profession d'avocat.


title: Lucien Gasparin

text: De retour à La Réunion, après avoir été battu par Jules Auber en 1905, il est élu député en 1906 puis maire de Saint Denis de 1912 à 1914. Populaire, il est réélu député huit fois de suite.


title: Lucien Gasparin

text: Le , il vote les pleins pouvoirs à Philippe Pétain.


title: Lucien Gasparin

text: Il meurt à Paris en 1948.


title: Florence Chadwick

text: Florence Chadwick, née le à San Diego (États-Unis) et morte le , est une nageuse de compétition américaine, la première femme à avoir traversé la Manche à la nage dans les deux sens.


title: Florence Chadwick

text: Florence Chadwick participa à sa première compétition à l'âge de 10 ans. Le , elle traversa la Manche (dans le sens France - Angleterre) en 13 heures 20 minutes supplantant le record de sa compatriote Gertrude Ederle de plus d'une heure mais 24 ans plus tard ! L'année suivante, elle retraverse la Manche mais cette fois-ci dans le sens Angleterre-France en 16 heures 22 minutes. Elle fut ainsi la première femme à faire la traversée dans les deux sens.


title: PGH

text: PGH, sigle composé des trois lettres P, G et H, peut faire référence à :


title: El espanto surge de la tumba

text: Le film démarre en France au quinzième siècle. Alaric de Marnac et sa maîtresse sont condamnés à mort par les autorités en raison de leurs crimes et leur affiliation avec la magie noire . Quelques siècles plus tard, Hugo de Marnac un descendant du sorcier se rend avec des amis dans l'ancienne demeure familiale pour en savoir plus sur la légende de son ancêtre. Sur les lieux, il y déterre un coffre contenant la tête d'Alaric. C'est ainsi que le sorcier débute sa vengeance, ramenant les morts à la vie ainsi que son propre corps avec lequel il est réuni...


title: HGP

text: HGP est un sigle qui peut désigner :


title: Kit Carson

text: Kit Carson (né Christopher Houston Carson le dans le comté de Madison au Kentucky et mort le à Fort Lyon dans le Colorado) est un général et un pionnier de la Conquête de l'Ouest américain. Orphelin de père à 7 ans, il travaille à la ferme familiale puis dans une sellerie, avant qu'attiré par les récits des trappeurs, il ne parte, à 16 ans, découvrir le continent. La connaissance qu'il acquiert de l'Ouest sauvage l'amène à servir de guide à l'explorateur John Charles Frémont.


title: Kit Carson

text: Il sert ensuite dans l"'US Army", sur le théâtre des opérations en Californie, lors de la guerre américano-mexicaine, sous les ordres du général Kearny. Lors de la guerre de Sécession, il fait partie de l'Armée de l'Union dont il est nommé brigadier-général, en 1865, trois ans avant sa mort. Il mène une brutale campagne de pacification des Navajos du Nouveau-Mexique, se vantant d'avoir tout détruit dans les villages ; pas seulement tué les gens, mais encore anéanti « plus de deux millions de livres de grain indien ».


title: Kit Carson

text: Natif du comté de Madison dans le Kentucky, près de la ville de Richmond, Carson grandit à Franklin dans le Missouri, où sa famille s'installe deux ans après sa naissance. Il est le fils de Lindsey Carson, un paysan d'origine irlando-écossaise, qui combattit lors de la guerre d'indépendance sous les ordres du général Wade Hampton I et de Rebecca Robinson, seconde épouse de Lindsey. La famille Carson s'installe dans le Missouri après avoir reçu une proposition des fils de Daniel Boone, qui y avaient acheté des terres aux Espagnols avant la vente de la Louisiane. Les familles Boone et Carson devinrent d'ailleurs amies et quelques mariages vinrent sceller cette amitié.


title: Kit Carson

text: Carson n'a que sept ans quand son père est tué par la chute d'un arbre alors qu'il est en train de défricher ses terres. Cette mort laisse la famille dans le dénuement et contraint le jeune Kit à abandonner l'école pour se consacrer aux travaux de la ferme et à la chasse.


title: Kit Carson

text: À 14 ans, il fait un apprentissage chez un sellier de Franklin. La localité est alors située à l'extrémité est de la piste de Santa Fe, qui s'est ouverte deux ans auparavant. Nombre des clients de son employeur sont des trappeurs et des commerçants faisant la traite des fourrures. Ils vont nourrir son adolescence de leurs récits sur le "Far West".


title: Kit Carson

text: À seize ans, Carson s'engage, en secret, comme palefrenier, dans une grande caravane de marchands en partance pour Santa Fe. Il passe l'hiver 1826-1827 avec Matthew Kinkead, un trappeur et explorateur, à Taos qui est alors la capitale de la traite de la fourrure dans le sud-ouest. Kinkead avait été un ami du père de Carson dans le Missouri, et il transmet petit à petit son savoir de trappeur à Kit qui apprend également l'espagnol et diverses langues amérindiennes comme le navajo, l'apache, le cheyenne, l'arapaho, le paiute, le shoshone et l'ute.


title: Kit Carson

text: Après avoir acquis de l'expérience sur la piste de Santa Fe et au Mexique lors de diverses expéditions, Carson est engagé par Ewing Young et une quarantaine d'hommes au printemps 1829, sa première saison en tant que trappeur. Leur périple conduit les hommes dans une région du territoire apache, alors encore inexplorée, le long de la Gila River. Le groupe est attaqué par des Apaches et c'est à cette occasion que le jeune Kit tue un homme pour la première fois.


title: Kit Carson

text: Durant l'été 1835, Carson participe au rendez-vous annuel de trappeurs des montagnes qui se tient le long de la Green River dans le sud-ouest du Wyoming. Il s'éprend alors d'une jeune arapahoe, nommée Waa-ni-beh, que l'on peut traduire approximativement par « vent qui chante » ou « herbe qui chante », dont la tribu campe à proximité. Waa-ni-beh semble avoir été assez populaire à ce rendez-vous, puisqu'elle attire également la convoitise d'un trappeur canadien-français, Joseph Chouinard. Lorsque Waa-ni-beh choisit Carson, Chouinard, jaloux, le provoque. Il s'ensuit un duel à cheval, les deux hommes chargeant pistolet au poing. Le tir de Carson arrache le pouce de son adversaire alors que celui-ci le manque. On dit que cet incident fut à la base de la renommée de Carson dans les montagnes, mais il semble assez incongru par rapport à son comportement habituel.


title: Kit Carson

text: Carson considère lui-même que ces années comme trappeur furent les plus heureuses de sa vie. Accompagné de Waa-ni-beh, il travaille alors pour la compagnie de la Baie d'Hudson avec le fameux Jim Bridger, piégeant des castors le long de la Yellowstone, de la Powder et de la Bighorn. Ils parcourent ce qui est aujourd'hui le Colorado, l'Utah, le Wyoming, l'Idaho et le Montana. Le premier enfant de Carson est une fille qui naît en 1837, prénommée Adaline. La femme de Carson est prise de fièvres peu après la naissance et meurt en 1838.


title: Kit Carson

text: À cette époque, les États-Unis traversent une sévère dépression. L'industrie de la fourrure est elle-même à un tournant car, d'une part, la mode en Europe n'est plus aux fourrures mais à la soie et, d'autre part, le commerce intensif des fourrures a dévasté les ressources en castors. Cette combinaison conduit à une demande restreinte de trappeurs. Carson dira, .


title: Kit Carson

text: À l'été 1840, il participe au dernier rendez-vous des montagnes (toujours à Fort Bridger près de la Green River), puis part pour Bent's Fort, où il est embauché comme chasseur. Carson épouse une Cheyenne, nommée "Making-Out-Road", en 1841, mais elle le quitte peu après pour suivre la migration de sa tribu. Vers 1842, il rencontre et se fiance avec la fille d'une bonne famille de Taos : la très jeune Josefa Jaramillo, qui n'a alors que 14 ans. Après avoir suivi le catéchisme du Padre Antonio José Martínez, il est baptisé dans la foi catholique et, à 34 ans, le , se marie pour la troisième fois, avec Josefa. Ils élèveront huit enfants dont les descendants vivent encore dans la vallée de l'Arkansas au Colorado.


title: Kit Carson

text: Début 1842, Carson décide de repartir dans l'est afin de confier sa fille Adeline à des parents vivant à Franklin, pour qu'elle puisse recevoir une meilleure éducation. Cet été là, il rencontre John C. Frémont sur un bateau à vapeur du Missouri, à Saint-Louis. Frémont se prépare à conduire sa première expédition et cherche un guide pour se rendre à South Pass. Carson lui offre ses services, car il a passé lui-même un certain temps dans cette région. Le voyage long de cinq mois, accompli avec 25 hommes, est un succès et le rapport de Frémont est publié par le Congrès des États-Unis. Il attirera une vague de caravanes d'émigrants partant pour l'Ouest, nouvelle terre promise.


title: Kit Carson

text: Le succès de la première expédition de Frémont le conduit tout naturellement à en lancer une seconde en été 1843, afin de cartographier et de décrire la seconde moitié de la piste de l'Oregon, du South Pass au fleuve Columbia. Grâce à l'excellence de ses services lors de la première expédition, on fait à nouveau appel à Carson pour servir de guide. Ce périple les entraîne du Grand Lac Salé à l'Oregon, cartographiant les terres du Grand Bassin ce qui permit une meilleure compréhension de la géographie nord-américaine à cette époque. Sur le Grand Lac Salé, sur l'île Antilope, une stèle commémore le passage de Kit Carson. Leur voyage les conduit également au pied des monts Rainier, Saint Helens et Hood.


title: Kit Carson

text: L'un des buts de l'expédition est de découvrir la Buenaventura, un fleuve coulant d'est en ouest censé relier les Grand Lacs à l'océan Pacifique, et dont l'existence est acceptée par de nombreux scientifiques à cette époque. Non seulement la seconde expédition de Frémont ne la découvre pas, mais elle permet d'établir que cette rivière mythique n'est qu'une légende.


title: Kit Carson

text: L'expédition se retrouve bloquée par la neige dans la Sierra Nevada pendant l'hiver et manque de mourir de faim. Elle est ensuite attaquée dans le désert de Mojave par des indigènes, qui tuent l'un de ses membres. Puis elle se retrouve en Californie, ce qui constitue à proprement parler une invasion du Mexique. La menace d'une intervention militaire mexicaine pousse l'expédition plus au sud-est, dans ce qui est aujourd'hui le Nevada, vers un point d'eau nommé Las Vegas. La troupe part ensuite vers Bent's Fort, et vers août 1844, rentre à Washington, un peu plus d'un an après son départ. Un autre rapport au Congrès est rédigé pour décrire la seconde expédition Frémont, en 1845, forgeant la renommée de Frémont et Carson dans le pays.


title: Kit Carson

text: Au printemps 1845, alors que Kit Carson se résout à épouser la carrière de paysan et construit un petit ranch le long de la Cimarron, il est à nouveau sollicité par Frémont pour une nouvelle expédition. Le , 55 hommes quittent Saint-Louis, guidés par Carson, pour une troisième expédition. Son but officiel est de sur les pentes des montagnes Rocheuses. Mais, étonnamment, en atteignant l'Arkansas, Frémont se dirige soudain droit vers la Californie. Arrivant, au début de l'hiver de 1846, dans la vallée du Sacramento, il cherche à susciter la fibre patriotique des colons américains de la région. Il leur promet que si une guerre avec le Mexique commence, une force militaire américaine viendra les protéger. Frémont provoque presque une bataille avec le général José Castro près de Monterey, ce qui aurait sans doute causé l'annihilation de l'expédition, en raison de la supériorité numérique des Mexicains. Il fuit alors la Californie et remonte vers le nord en direction de l'Oregon, installant son camp sur les rives du lac Klamath supérieur.


title: Kit Carson

text: Dans la nuit du , alors que personne ne monte la garde, Carson est réveillé par un bruit sourd. Se levant d'un bond, il distingue son ami Basil Lajeunesse étendu dans une mare de sang. Il donne immédiatement l'alarme : ils sont attaqués par quelques douzaines d'Amérindiens. Avant qu'ils ne parviennent à repousser l'attaque, deux membres de l'expédition s'effondrent encore, frappés à mort. Un guerrier amérindien mort est identifié comme l'un des indigènes du lac Klamath. Le groupe entre dans une grande colère, on raconte que Carson, hors de lui, se saisit d'une hache et réduisit la tête de l'Amérindien mort en bouillie.


title: Kit Carson

text: Pour venger les membres de son expédition, Frémont décide d'attaquer un village amérindien. Il envoie Carson en éclaireur pour leur désigner une proie. Le , ils tombent sur le village de pêcheurs d'une tribu Klamath nommé Dokdokwas, à l'embouchure de la Williamson dans le lac Klamath. Carson dira puis . Lors de l'attaque, Carson échappe de peu à la mort grâce à l'intervention de Frémont, qui abat un guerrier Klamath qui s'apprêtait à lui décocher une flèche empoisonnée.


title: Kit Carson

text: Partant au sud depuis le lac Klamath, Frémont ramène alors son expédition dans la vallée du Sacramento, où il provoque l'insurrection des colons américains, puis prend le commandement de ce qu'on appellera la "Bear Flag Revolt". Les événements se précipitent lorsqu'un groupe de Mexicains abat deux rebelles américains. Le , Frémont intercepte trois Mexicains, qui traversant la baie de San Francisco, avaient abordé près de San Quentin. Il donne l'ordre à Carson d'exécuter ces trois hommes afin de venger la mort des deux Américains.


title: Kit Carson

text: Le bataillon californien de Frémont se rend ensuite au sud dans la capitale provinciale de Monterey où elle rejoint le "commodore" Robert Stockton vers la mi-. Stockton, commandant une petite escadre composée de deux navires de guerre américains, avait pris possession du port et revendiquait la ville au nom des États-Unis. Il nomme alors Carson lieutenant : c'est le début de sa carrière militaire.


title: Kit Carson

text: L'unité de Frémont, à bord de l'un des navires de Stockton, débarque à San Diego et s'en empare le . Stockton, sur son second bateau, s'empare quant à lui de Santa Barbara quelques jours après. Réunissant leur forces à San Diego, ils marchent ensuite sur Los Angeles et s'en emparent, puis le , Stockton déclare la Californie territoire des États-Unis. Le jour suivant, Stephen W. Kearny prend Santa Fe et déclare le territoire du Nouveau-Mexique conquis.


title: Kit Carson

text: Stockton et Frémont sont impatients d'annoncer la conquête de la Californie au président Polk, et souhaitent que Carson se charge de lui transmettre leur correspondance par voie terrestre. Carson accepte la mission, et se fait fort de traverser tout le continent en seulement 60 jours. Il quitte Los Angeles accompagné de 15 hommes et de 6 Amérindiens lenapes le .


title: Kit Carson

text: Trente-et-un jours plus tard, le , Carson rencontre Kearny et ses 300 dragons dans le village abandonné de Valverde. Kearny avait reçu l'ordre de l'administration Polk de prendre le Nouveau-Mexique et la Californie, et d'y établir un gouvernement. Apprenant que la Californie est déjà conquise, il renvoie 200 de ses hommes à Santa Fe, et ordonne à Carson de le conduire en Californie afin qu'il puisse y stabiliser la situation. Kearny fait suivre les correspondances de Stockton et Frémont par un autre courrier qu'il envoie à Washington.


title: Kit Carson

text: Lors des six semaines suivantes, le lieutenant Carson guide Kearny et ses 100 dragons vers l'ouest, le long de la Gila River sur un terrain très rude jusqu'au fleuve Colorado qu'ils atteignent le . Sur certaines portions de leur route, les mules meurent parfois à raison de 12 par jour. Le , trois mois après avoir quitté Los Angeles, Carson a mené les hommes de Kearny à moins de de leur destination, San Diego.


title: Kit Carson

text: Un courrier mexicain est capturé, alors qu'il se rend à Sonora : il est porteur de lettres pour le général José Castro qui font mention d'une révolte mexicaine ayant repris la Californie au "commodore" Stockton. Toutes les villes côtières sont alors à nouveau sous contrôle mexicain, à l'exception de San Diego où les Mexicains assiègent Stockton. Kearny est lui-même dans une situation périlleuse, ses forces sont réduites en nombre et fatiguées : elles viennent de traverser la piste de la Gila River et doivent affronter les forces mexicaines ou périr dans le désert.


title: Kit Carson

text: En approchant de San Diego, Kearny envoie un fermier prévenir le "commodore" Stockton de sa présence. Le fermier, Edward Stokes, revient avec 39 soldats américains et une information selon laquelle quelques centaines de dragons mexicains, commandés par le capitaine Andres Pico, sont stationnés dans le village amérindien de San Pasqual, situé sur le chemin menant à Stockton et à ses hommes. Kearny décide de subtiliser à Pico quelques montures fraîches. Dans la nuit du au , il envoie un groupe d'éclaireurs mener à bien cette mission.


title: Kit Carson

text: Un chien se met à aboyer alors que les éclaireurs entrent dans San Pasqual, réveillant les hommes du capitaine Pico. L'alarme ayant été donnée, Kearny décide alors d'attaquer San Pasqual. Une bataille féroce s'ensuit, lors de laquelle vingt-et-un Américains sont tués et davantage encore blessés. Lorsque la seconde journée s'achève, le , les Américains sont à court de vivres et d'eau, manquent de munitions et sont épuisés par leur long périple le long de la Gila River. Ils sont proches d'être vaincus par les Mexicains qui sont bien supérieurs en nombre. Kearny ordonne alors à ses hommes de creuser une tranchée au sommet d'une petite colline.


title: Kit Carson

text: Kearny envoie Carson et deux autres hommes chercher des renforts. Carson, Edward Beale et un Amérindien, partent pour San Diego dans la nuit du . Ils abandonnent leurs cantines, trop bruyantes, et même leurs chaussures pour passer inaperçus. C'est donc pieds nus qu'il traversent le désert couvert de roches et de cactus pour atteindre San Diego.


title: Kit Carson

text: Le , en désespoir de cause, Kearny décide de tenter une sortie le matin suivant, mais pendant la nuit 200 Américains arrivent sur des montures fraîches. L'armée mexicaine se disperse devant ce déploiement de force. Kearny parvient à rejoindre San Diego le , ce qui permet aux troupes américaines une rapide reconquête de la Californie.


title: Kit Carson

text: Après la reconquête de Los Angeles en 1847, Frémont est nommé gouverneur de Californie par le "commodore" Stockton. Frémont envoie Carson porter un message à Washington. Lors d'une halte à Saint-Louis, il rencontre le sénateur Thomas Hart Benton, qui est un ardent partisan de la colonisation de l'Ouest et l'un des instigateurs de la théorie de la Destinée manifeste ; il avait également été à l'origine de la publication par le Congrès du rapport de l'expédition Frémont. Lorsqu'il arrive à Washington, Carson délivre son message au Secrétaire d'État James Buchanan, puis il rencontre le Secrétaire à la guerre William Marcy et le président James Polk.


title: Kit Carson

text: Ayant accompli sa mission, Carson reçoit l'ordre de retourner en Californie pour y porter des messages, mais arrivé à destination, il se voit remettre de nouvelles missives à porter à Washington. Ses divers périples avec Frémont et ses incessants va-et-vient à travers l'Amérique donnent finalement envie à Carson de s'établir. Avec Joséfa, il décide en 1849 de devenir fermier à Taos.


title: Kit Carson

text: Depuis le rapport sur l'expédition Frémont de 1845, Carson a aux États-Unis la stature d'un héros. En 1849, paraît la première nouvelle vantant son personnage, écrite par Charles Averill sous le titre de "Kit Carson: The Prince of the Gold Hunters" (en français : "Kit Carson : le Prince des chercheurs d'or"). Ce type de westerns pour pulp magazines était connu sous l'appellation de "blood and thunders" (en français : « sang et fracas »). Dans cette nouvelle, Carson retrouve une fille kidnappée et la sauve, après avoir promis à ses parents éplorés qu'il n'aurait de cesse de parcourir l'immensité de l'Ouest avant de l'avoir trouvée.


title: Kit Carson

text: C'est ce livre que Carson et le major William Grier retrouvent près du corps d'Ann White en . Madame White et sa fille avaient été enlevées et gardées prisonnières par des Apaches jicarillas quelques semaines auparavant. Elle voyageait alors avec son mari James White, un commerçant, vers Santa Fe, lorsqu'un groupe d'Amérindiens s'approchèrent de leur campement. James White essaya de repousser les Amérindiens avec son fusil, mais ils attaquèrent et tuèrent tout le monde à l'exception de Madame White, sa fille et une domestique.


title: Kit Carson

text: Carson et Grier traquent les Amérindiens pendant douze jours jusqu'à leur campement le long de la Canadian River. Carson veut attaquer immédiatement, alors que Grier désire parlementer avec les Jicarillas. Ce désaccord tactique donne le temps aux Amérindiens de quitter leur campement et de s'échapper. Madame White ayant vraisemblablement tenté d'échapper à ses geôliers est retrouvée morte, le cœur transpercé d'une flèche.


title: Kit Carson

text: Alors qu'ils fouillent les effets que les Jicarillas ont abandonné dans leur camp, l'un des hommes du major Grier découvre le livre qui appartenait à la famille White et dont le héros était Kit Carson. On montre alors le livre à Carson et pour la première fois, il est personnellement confronté à sa propre légende.


title: Kit Carson

text: Cet épisode hantera Carson pendant de nombreuses années. Il déclarera, . Sa peur était que le livre ne lui ait donné de faux espoirs. Il écrira plus tard, . Il était troublé par les implications et l'image fausse qui se développait autour de sa célébrité.


title: Kit Carson

text: Pendant les années qui suivent, Carson est fermier et éleveur à Taos, et, dès 1853, il est également « agent fédéral des affaires indiennes de la région nord du Nouveau-Mexique ». Sa connaissance des Amérindiens le favorise en tant qu'éleveur : il peut par exemple convoyer son bétail jusqu'aux meilleurs points de vente de Californie en traversant les terres amérindiennes et en payant un tribut minimal. En tant qu'agent fédéral, il participe à plusieurs pourparlers de paix, en particulier avec les Utes dont il a la charge, mais il apporte également son aide à l'armée lors d'opérations de représailles qui suivent les raids des tribus les plus belliqueuses.


title: Kit Carson

text: Lorsque éclate la guerre de Sécession, en avril 1861, Kit Carson démissionne de son poste d'agent fédéral et rejoint l'infanterie des volontaires du Nouveau-Mexique qui vient d'être créée par Ceran St. Vrain, un descendant d'aristocrates français ayant fui la Révolution. Bien que le Territoire du Nouveau-Mexique autorise officiellement l'esclavage, sa géographie et son économie font que seule une poignée d'esclaves demeure sur son sol. Le gouvernement territorial et les leaders d'opinion accordent donc logiquement leur soutien à l'Union.


title: Kit Carson

text: Le commandement des troupes de l'Union pour le département du Nouveau-Mexique est attribué au colonel de l'armée régulière Edward R. S. Canby du d'infanterie, stationné au Fort Marcy de Santa Fe. Carson, avec rang de colonel des volontaires, commande les troisième et cinquième colonnes des forces de Canby composées d'environ 500 hommes.


title: Kit Carson

text: Au début 1862, les forces confédérées du Texas sous les ordres du général Henry Hopkins Sibley entreprennent l'invasion du Territoire du Nouveau-Mexique. Leur but est de se saisir des riches terrains aurifères du Colorado.


title: Kit Carson

text: En remontant le Rio Grande, les troupes de Sibley se heurtent au forces de l'Union de Canby à Valverde le . La bataille de Valverde, qui durera toute la journée, s'achève par la prise d'une batterie de six canons de l'Union par les Confédérés et par la retraite du reste des forces de Canby de l'autre côté du fleuve. L'engagement a fait 68 morts et 160 blessés. La colonne du colonel Carson a passé la matinée sur la rive ouest loin de l'action, mais peu après midi, Canby leur ordonne de traverser. Les hommes de Carson se battent jusqu'à ce que la retraite soit ordonnée, ils ne déplorent qu'un mort et un blessé.


title: Kit Carson

text: Le colonel Canby n'a que peu de confiance en ces volontaires du Nouveau-Mexique recrutés à la hâte, . Cependant, dans son rapport sur la bataille, il recommande Carson parmi d'autres officiers volontaires pour son .


title: Kit Carson

text: Après la bataille de Valverde, le colonel Canby et la plupart des troupes régulières sont envoyés sur le front de l'Est, mais Carson et ses volontaires du Nouveau-Mexique se retrouvent occupés à gérer les troubles liés aux Indiens.


title: Kit Carson

text: Le contact entre les Navajos et l'US Army fut établi lors d'un raid navajo sur Socorro au Nouveau-Mexique vers la fin de . Le général Kearny, qui passait à proximité alors qu'il se rendait en Californie après sa conquête de Santa Fe, entendit parler du raid et envoya une note au colonel William Doniphan, qui l'avait secondé à Santa Fe. Il demandait alors à Doniphan d'envoyer des troupes en territoire Navajo et d'obtenir un traité de paix avec eux.


title: Kit Carson

text: Un détachement de 30 hommes prend contact avec les Navajos et entame des pourparlers avec le chef Narbona vers la mi-octobre, à peu près au moment où Carson rencontre le général Kearny sur le chemin de la Californie. Une seconde réunion entre le chef Narbona et le colonel Doniphan a lieu quelques semaines plus tard. Doniphan informe les Navajos que leur terre se trouve maintenant sous souveraineté des États-Unis, et que les Navajos et les Néo-mexicains sont dès lors les « enfants des États-Unis ». Les Navajos signent donc un traité, connu sous le nom de , le . Le traité ne comporte que 5 articles qui prévoient que la paix et l'amitié doivent régner entre les Américains et le peuple des Indiens Navajos, que Navajos et Neo-mexicains font partie du peuple américain, qu'Amérindiens, Américains, Mexicains et habitants de la région peuvent se déplacer librement sans risquer d'être attaqués. Le traité prévoit également que les prisonniers doivent tous être rendus aux leurs, sans échange exact d'un pour un, enfin que tous les biens saisis à l'une des parties depuis le doivent être restitués à leur légitime propriétaire.


title: Kit Carson

text: Malgré le traité, les raids continuent au Nouveau-Mexique, perpétrés aussi bien par les Navajos que par les Apaches Jicarilla ou Mescalero, les Utes, Comanches et Kiowas. Le , l'U.S. Army entame une expédition au cœur du pays Navajo dans le but d'impressionner les Navajos par la puissance militaire américaine, de cartographier la région en vue de prochaines opérations et d'y planifier la construction de forts. L'expédition est conduite par le colonel John Washington, gouverneur militaire du Nouveau-Mexique à cette époque. Elle est composée de près de mille fantassins (volontaires américains et mexicains), d'une centaine de chevaux et de mules, d'une caravane d'approvisionnement, de 50 éclaireurs indiens Pueblos et de quatre canons.


title: Kit Carson

text: Les et , l'expédition de Washington, ayant besoin d'eau et de vivres, commence à piller des champs de maïs appartenant aux Navajos. Ces derniers réagissent en envoyant des guerriers à cheval aller et venir autour des hommes de Washington. Grâce à ses rapports, on sait que Washington justifiait ce pillage par le fait que les Navajos devraient d'une manière ou d'une autre payer les frais occasionnés par l'expédition. Washington, à ce stade, a toujours la possibilité de communiquer avec les Navajos malgré la tension causée par le pillage. Il leur affirme que les Blancs et eux peuvent , et c'est exactement ce que les Navajos font.


title: Kit Carson

text: Le jour suivant, le chef Narbona vient à nouveau « parler de paix », accompagné de plusieurs autres chefs. Un accord est trouvé sur presque tous les points. C'est alors qu'un Néo-mexicain, pensant avoir reconnu le cheval qu'on lui avait dérobé parmi les chevaux Navajos, tente de le reprendre ; les Navajos protestent et une bagarre éclate. Le colonel Washington prend parti pour le Néo-mexicain, mais le Navajo s'enfuit alors avec le cheval. Washington dit alors au Néo-mexicain de choisir parmi les chevaux navajos la monture qui lui convient. Les Navajos présents, comprenant de quoi il retourne, décident de partir. Le colonel Washington ordonne alors à ses hommes d'ouvrir le feu. Sept Navajos sont tués ; les autres s'enfuient. Parmi les victimes on retrouve le chef Narbona, qui a été scalpé par un Néo-mexicain. Ce massacre permit aux chefs navajos belliqueux comme Manuelito de renforcer leur influence vis-à-vis de ceux qui cherchaient la paix.


title: Kit Carson

text: Tout au long de 1862, les raids des Amérindiens sont constants et les demandes d'intervention de la part des Néo-mexicains sont de plus en plus insistantes. Le colonel Canby établit un plan visant à déporter les Navajos vers une réserve et l'envoie à ses supérieurs à Washington D.C.. Mais cette année-là, Canby est promu général et envoyé dans l'est pour occuper ses nouvelles fonctions. Son poste de commandant du District fédéral du Nouveau-Mexique échoit au brigadier-général James H. Carleton.


title: Kit Carson

text: Carleton pense que le conflit avec les Navajos est la cause du « déprimant sous-développement » du Nouveau-Mexique. Il se tourne naturellement vers Kit Carson pour l'aider à faire progresser le Nouveau-Mexique et sa propre carrière : Carson est connu dans tout le pays et il a permis aux chefs militaires qui lui ont fait confiance de gagner du galon.


title: Kit Carson

text: Qui plus est, Carleton pense que le sous-sol du territoire navajo recèle de l'or, et pressent que les Amérindiens doivent être chassés afin de permettre son exploitation. En prélude à sa campagne contre les Navajos, Carleton décide de déporter les Apaches Mescalero vers Bosque Redondo. Carleton donne l'ordre à Carson de tuer tous les hommes de la tribu et ajoute qu'il l'envoie pour


title: Kit Carson

text: Carson est effaré par cette attitude brutale et contrevient à ses ordres. Il accepte la reddition de plus d'une centaine de guerriers mescaleros et achève toutefois sa mission au bout d'un mois.


title: Kit Carson

text: Lorsque Carson apprend que Carleton projette de l'envoyer poursuivre les Navajos, il envoie à Carleton une lettre de démission datée du . Carleton refuse cette démission et use de sa force de persuasion pour s'assurer la coopération de Carson. Dans un langage similaire à celui employé pour les Mescaleros, Carleton ordonne à Carson de conduire une expédition contre les Navajos, et de leur transmettre le message suivant :


title: Kit Carson

text: À l'instigation de Carleton, Carson entreprend une politique de la terre brulée, détruisant les champs et les foyers des Navajos, confisquant ou tuant leur bétail. Il est aidé en cela par d'autres tribus amérindiennes, depuis longtemps ennemies des Navajos, principalement les Utes. Carson est satisfait du travail que les Utes font pour lui, mais ils abandonnent très rapidement cette campagne lorsqu'ils apprennent qu'ils ne pourront pas conserver le butin pris aux Navajos.


title: Kit Carson

text: Carson a aussi des problèmes avec ses volontaires du Nouveau-Mexique. Des hommes désertent et des officiers démissionnent. Carson presse d'ailleurs Carleton d'accepter deux de ces démissions en écrivant,


title: Kit Carson

text: Cette campagne contre les Navajos se déroule sans bataille majeure, elle est une suite d'escarmouches où Carson fait prisonnier chaque Navajo qu'il peut trouver. En , il envoie une compagnie au Canyon de Chelly pour y attaquer la dernière « forteresse » Navajo tenue par Manuelito. Les Navajos sont contraints à la capitulation en raison de la destruction de leurs vivres et de leur bétail. Au printemps 1864, , hommes, femmes et enfants sont contraints à une marche de quelque vers Fort Sumner au Nouveau-Mexique. Les Navajos nommeront ce périple « la longue marche ». Beaucoup périssent en chemin ou pendant les quatre années de détention qui suivent. En 1868, après avoir signé un traité avec le gouvernement américain, les Navajos survivants sont autorisés à retourner dans une portion réduite de leur territoire ancestral, où se trouve aujourd'hui encore la réserve du peuple Navajo. Des milliers d'autres Navajos qui avaient fui vers les étendues sauvages retournent sur leur terre natale aux alentours du Canyon de Chelly.


title: Kit Carson

text: En , Carson est envoyé par le général Carleton afin de négocier avec les indigènes de l'ouest du Texas. Carson et ses hommes se heurtent à une force de kiowas, comanches et cheyennes près des ruines d'Adobe Walls. Lors de ce que l'on nommera la bataille d'Adobe Walls, les forces amérindiennes conduites par Dohäsan mènent une série d'assauts contre les hommes de Carson qui sont appuyés par deux obusiers de montagne. Carson inflige de lourdes pertes aux assaillants avant de bruler leur camp et de rentrer à Fort Bascom.


title: Kit Carson

text: Quelques jours après, le colonel John M. Chivington conduit les troupes américaines dans une action connue sous le nom de massacre de Sand Creek. Chivington se vante ensuite d'avoir surpassé Carson, il sera bientôt connu comme le grand tueur d'Indiens. Carson est outré par le massacre et dénonce ouvertement les actes de Chivington.


title: Kit Carson

text: Cette campagne conduisit les Comanches à signer le traité de Little Rock de 1865. En octobre 1865, le général Carleton recommande Carson au grade de brigadier-général, .


title: Kit Carson

text: À la fin de la guerre de Sécession et lorsque les campagnes indiennes se terminent avec succès, Carson quitte l'armée et reprend ses activités paysannes, s'établissant finalement à Fort Lyon dans le Colorado.


title: Kit Carson

text: En , sa femme Josefa donne naissance à leur septième enfant. L'accouchement est difficile et elle meurt le , ce qui affecte profondément Kit. Son état de santé s'altère, il est admis au quartier de chirurgie de Fort Lyon où il meurt d'un anévrisme, le . Il est enterré avec les honneurs militaires auprès de sa femme, leurs sépultures seront plus tard déplacées à Taos au Nouveau-Mexique.


title: Kit Carson

text: Nombre des premières publications concernant Carson, brossées par ses contemporains, donnent de lui une image positive. Albert Richardson, qui le connut personnellement dans les années 1850, écrivit que Kit Carson était


title: Kit Carson

text: Oscar Lipps présente également Carson sous un jour favorable :


title: Kit Carson

text: Les contributions de Carson à l'histoire de l'Ouest ont été réexaminées par des historiens, des journalistes et des activistes des peuples premiers américains dès le début des années 1960. En 1968, l'un des biographes de Carson, Harvey L. Carter, écrivit:


title: Kit Carson

text: Certains journalistes et écrivains depuis la fin des années 1980, présentent une vision moins flatteuse de Carson. Virginia Hopkins mentionne que . Son point de vue contraste avec celui de Tom Dunlay, qui écrivit en 2000 que Carson fut personnellement responsable de la mort de moins de cinquante Indiens et que Carson n'étant pas présent lors de la "Longue Marche" fatale des Indiens ou même à Fort Sumner, la responsabilité de ces milliers de morts incombent à l'US Army et au général James Carleton en particulier.


title: Kit Carson

text: Ed Quillen, éditeur du magazine "Colorado Central" et chroniqueur au "Denver Post", écrivit que . En 1970, Lawrence Kelly notait que Carleton avait indiqué à dix-huit chefs navajos que . L'appréciation de Quillen selon laquelle Bosque Redondo était un camp de concentration fut contestée. Par exemple, des Indiens sortirent du camp et volèrent un millier de chevaux aux Comanches plus à l'est.


title: Kit Carson

text: Le , Marley Shebala, reporter-photographe au "Navajo Times", mentionnant l'épisode de Fort Defiance pour le peuple navajo écrivait, Cette vision de Carson est cependant peut-être faussée, si l'on en juge par la réaction de Carson aux ordres formels que lui donna le général James Carleton le à propos des Mescaleros : . Or, Carson refusa d'obéir à cet ordre et n'aurait probablement pas donné un ordre similaire en 1863 à l'encontre des Navajos.


title: Kit Carson

text: Hampton Sides écrit que Carson ressentait le besoin de créer des réserves pour les Indiens afin de les séparer et de les protéger de l'hostilité et de la culture des Blancs. Il pensait que la plupart des troubles causés par les Indiens dans l'Ouest étaient dus aux . On dit qu'il voyait les raids contre les colonies des Blancs comme étant des actes désespérés, Les terrains de chasse des Indiens disparaissaient au fur et à mesure de l'arrivée de vagues de colons blancs dans la région.


title: Kit Carson

text: Les exploits de l'aventurier, du héros et du soldat n'ont pas manqué d'être célébrés, officiellement, par l'usage de son nom dans différents toponymes, villes, comtés, etc. Dans le mythe fondateur de l'Ouest, il est apparu à de multiples reprises (avec un rôle majeur ou secondaire) dans les œuvres de fiction.En 1931, Kit Carson est le personnage central d'une bande dessinée de J. Carrol Mansfield intitulée "High Lights of History" ; elle est parue en épisodes qui furent ensuite rassemblés dans le "Big Little Book, Kit Carson" en 1933. En France kit Carson apparaît pour la première fois semble-t-il dans la série " les cahiers d Ulysse" au n°1 LE HEROS DE LA PRAIRIE en 1941.


title: Kit Carson

text: Dès 1948, la série italienne "Tex Willer" met en scène Kit Carson, qui y apparaît en tant que meilleur ami de Tex. En 1949, l'éditeur lyonnais Impéria entreprend la publication de petits formats, parmi lesquels pas moins de 552 numéros seront consacrés à Kit Carson. De 1950 à 1955, c'est Avon Publications aux États-Unis qui publie une série de 9 bandes dessinées consacrée au héros de l'Ouest. En 1953, "Classics Illustrated", dans son numéro 112, publie "The Adventures of Kit Carson" de Rudolph Palais, basée sur l'ouvrage de John C. Abbott, "Christopher Carson, familiarly known as Kit Carson,", de 1873. Puis c'est "Blazing the Trails West", toujours dans "Classics Illustrated", qui comprend un chapitre sur Kit.


title: Kit Carson

text: En , Dell Comics publie dans un numéro unique de "Davy Crockett, King of the Wild Frontier" une histoire de 17 pages mettant en scène Kit Carson aux côtés d'autres pionniers (John Colter, Daniel Boone et James Bowie) sous le titre "Other Frontier Heroes".


title: Kit Carson

text: "Six Gun Heroes" publie deux titres sur Kit Carson en 1957 et 1958, puis son numéro 10 en 1963. Dans "Boy's Life" on trouve une bande dessinée en série, intitulée « Old Timere Tales of Kit Carson » de à . En 1970, on retrouve Kit dans divers numéros de "Frontier Fighters" et de "Indian Fighter". En Angleterre, plus de 350 bandes dessinées périodiques et sept recueils annuels sur Carson sont publiés entre 1954 et 1960.


title: Kit Carson

text: Il existe au moins 25 titres, en anglais, de nouvelles éditées depuis le "Kit Carson, Prince of the Gold Hunters" en 1849 jusqu'au "Kit Carson, King of Scouts" de 1923, ainsi que des livres pour enfants comme "Adaline Falling Star" publiée en 2000, de Mary Pope Osborne, qui raconte l'histoire de Carson et de son époque vue par les yeux de sa fille. Dans la nouvelle de Willa Cather "Death Comes for the Archbishop", on retrouve également Kit Carson en tant qu'ami des Indiens, puis soldat. Il est présent dans de nombreux pulp magazines du , comme "Comanche Chaser" de Dane Coolidge, "On Sweet Water Trail" de Sabra Conner, "On to Oregon" de Honoré W. Morrow, "The Pioneers" de C. R. Cooper ou "The Long Trail" de J. Allan Dunn.


title: Saison 2006 de l'équipe cycliste Astana

text: L'Équipe cycliste Astana-Würth participait en 2006 au ProTour.


title: Saison 2006 de l'équipe cycliste Astana

text: L'équipe Astana a terminé à la avec 258 points.


title: Saison 2005 de l'équipe cycliste Liberty Seguros-Würth

text: L'Équipe cycliste Liberty Seguros-Würth participait en 2005 au ProTour nouvellement créé.


text: Victoires sur le ProTour


text: Roberto Heras, dans un premier temps déclassé du Tour d'Espagne 2005, est de nouveau déclaré vainqueur.


text: Victoires sur les Circuits Continentaux


text: L'équipe Liberty Seguros-Würth a terminé à la avec 320 points.


title: Dessin de presse

text: Le dessin de presse consiste à illustrer l'actualité au travers de dessins parfois simplement figuratifs, souvent satiriques.


title: Dessin de presse

text: La presse a été illustrée avant l'arrivée de la photographie. Les périodiques, plus que les journaux quotidiens, reproduisent des dessins par gravure sur bois, par lithographie ou par similigravure. À partir du début du , la photographie est chargée de donner les illustrations réalistes, tandis que le dessin se raréfie et présente des vues éditoriales.


title: Dessin de presse

text: Le dessin descriptif reste important dans certains lieux où les photographes ne sont pas admis, comme les salles de tribunaux. Plus que la photographie, qui reproduit indifféremment tout ce qui est éclairé à un instant donné, il peut faire la synthèse de l'expression de protagonistes. Le croquis d'audience transmet ainsi, par la simplification du décor et la concentration sur les éléments les plus importants, une impression d'un procès inaccessible par d'autres moyens. Le dessin peut aussi illustrer des évènements survenus en l'absence de photographes, d'après les récits des témoins. C'est ainsi que la presse spécialisée dans le fait-divers peut illustrer un crime au moment tel qu'il s'est commis, d'après les hypothèses de l'enquête et les sentiments partagés de l'artiste et de ses lecteurs.


title: Dessin de presse

text: Se distinguant progressivement d'un simple rôle figuratif, le dessin de presse est devenu un moyen de contester les préjugés de la culture dominante, et, à des époques où la contestation de celle-ci est moins vive, de les renforcer et de critiquer la politique d'un gouvernement ou de son opposition. Le dessin est ainsi chargé, plus généralement, de donner une opinion critique notamment autour de scandales judiciaires ou financiers. Dans l'affaire Dreyfus les dessinateurs expriment surtout des sentiments antidreyfusards fondés sur l'antisémitisme et l'anti-intellectualisme. Le caractère combatif de la caricature étant apparent, ceux qui partagent les opinions et les valeurs contre lesquelles elle est dirigée s'efforcent de la censurer ou de limiter sa violence, tandis que ses auteurs en appellent à la liberté d'expression, pour eux-mêmes en premier lieu.


title: Dessin de presse

text: En France, de 1843 à 1944 l'hebdomadaire "L'illustration" publie des dessins reconstituant les évènements notables de la semaine. Avec l'avènement de la photographie, le dessin devient secondaire dans la presse quotidienne. Il domine dans certains organes de presse méfiants à l'égard de la fausse évidence de la photographie, où l'on préfère l'expression ouvertement individuelle des dessinateurs. De 1897 à 1940 "Le Cri de Paris" donne une large part à la gravure sur bois ; à partir de 1915, dans "Le Canard enchaîné", le croquis commente autant que le texte. Le dessin en demi-teintes y a laissé la place au dessin au trait, sans aspiration au réalisme.


title: Dessin de presse

text: John J. Richetti affirme que .


title: Dessin de presse

text: Le journal satirique "Punch" est illustré dès ses débuts en 1841, et ne publiera jamais de photographies. Dans des journaux d'information où les journalistes pratiquent des normes strictes pour la présentation des faits et des sources, une image qui ne se présente pas comme réaliste n'est pas contrainte par ces normes, et le dessin est le moyen d'exprimer un sentiment éditorial.


title: Khilwa

text: La khilwa est une infraction au droit islamique consistant, pour un homme et une femme n'appartenant pas à la même famille immédiate, à se trouver seuls ensemble en privé. Dans certains pays appliquant la charia (Arabie saoudite, Iran), cette infraction est punie de peines allant de coups de fouet à de l'emprisonnement.


title: Steve Rexe

text: Steve Rexe (né le à Peterborough en Ontario au Canada — mort le à Belleville en Ontario au Canada) est un joueur professionnel de hockey sur glace. Il évoluait en tant que gardien de but.


title: Steve Rexe

text: Rexe commence sa carrière dans l’Association de hockey de l’Ontario, aujourd’hui Ligue de hockey de l'Ontario, en 1963. Il joue alors pour l’équipe de sa ville natale, les Petes de Peterborough. Il évolue pour l'équipe senior de Belleville quand il participe en 1967 au repêchage amateur de la Ligue nationale de hockey. Il est le tout premier joueur choisi par les Penguins de Pittsburgh, nouvelle franchise de la LNH. Il est choisi au total en tant que deuxième joueur derrière, Rick Pagnutti sélectionné par les Kings de Los Angeles.


title: Steve Rexe

text: Il ne rejoint pas pour autant la LNH et à la place, il joue pour l'équipe du Canada lors de matchs internationaux en 1968-1969. Rexe joue également pour différentes équipes de l'AHO senior entre 1968 et 1972 : les Nationals d'Ottawa, les Mohawks de Belleville et enfin les Quintes, une autre équipe de Belleville. En 1972-1973, il joue dans l'EHL pour les Generals de Greensboro puis il monte encore une fois d'un cran dans le monde du hockey en rejoignant les rangs de la Ligue américaine de hockey en signant pour les Kings de Springfield pour la saison 1973-1974. Gardien numéro un de son équipe, il ne peut pas empêcher son équipe de finir à la dernière place du classement de la division Nord.