title: Anna Kasyan

text: Anna Kasyan (), née en 1981 à Tbilissi en Géorgie et vivant actuellement à Paris, est une artiste (soprano) d'origine arménienne.


title: Anna Kasyan

text: Anna Kasyan fait partie des jeunes artistes sur lesquels se fondent de grandes espérances dans le domaine de l’art lyrique.


title: Anna Kasyan

text: Anna Kasyan commence sa formation musicale par l’étude du piano et violon à l'École de musique centrale de Tbilissi pour enfants doués. Dès son enfance, elle participe à divers récitals comme soliste et, à l'âge de neuf ans, elle fait ses débuts avec orchestre. En 1999, elle rentre au Conservatoire d'État de Tbilissi en classe de violon. C’est à cette époque qu'elle est attirée par le chant et à partir de 2001, elle poursuit ses études de chant dans le même conservatoire.


title: Anna Kasyan

text: Après avoir reçu cette éducation musicale complète (piano, violon, art scénique et chant) dans sa ville natale Tbilissi, Anna Kasyan s’installe à Paris en 2003. Elle poursuit sa formation à l'École normale de musique de Paris, Alfred Cortot où elle obtient trois diplômes d’études supérieures : art lyrique en 2004, exécution en 2006 et concertiste en 2008. Elle suit les cours de maître de Tom Krause, de Raina Kabaivanska, de Viorica Cortez et de Janine Reiss, et en musique baroque avec Nicolau de Figueiredo et Jory Vinikour.


title: Anna Kasyan

text: Lauréate de plusieurs compétitions, Anna Kasyan remporte notamment en 2005 : un Prix au Concours international Renata Tebaldi, un Premier Prix de chant au Festival musical d'automne de jeunes interprètes (FMAJI), Adami, puis un Premier Prix de chant au Concours de Pretoria. Elle a été lauréate de la Fondation Meyer pour l'année 2004-2005 et sélectionnée par l'Adami pour les Révélations classiques 2006.


title: Anna Kasyan

text: Elle est à nouveau récompensé en cette même année 2006, puisqu'elle reçoit successivement : le Prix catégorie Opéra, le Prix Mozart et le Prix du meilleur artiste d'opéra au Concours international de musique de l'ARD à Munich, ainsi que le Prix de chant au Concours international de Pampelune.


title: Anna Kasyan

text: En 2008, elle se voit décerner le Prix du public du « Meilleur artiste du Festival Olympus Musical 2008 », à Saint-Pétersbourg en Russie.


title: Anna Kasyan

text: En , elle participe au concours musical international Reine-Élisabeth-de-Belgique, elle passe les éliminatoires et se produit en demi-finale le . À l'issue de ces demi-finales, elle fait partie des 12 finalistes, puis devient lauréate de cette compétition organisée tous les quatre ans : première soprano nommée, et le Prix du public Canvas TV (les votes étant effectués par radiodiffusion, télévision et Internet).


title: Anna Kasyan

text: Le , elle remporte le Grand Prix du 3 Concours international d'art lyrique du Festival de musique de Strasbourg sous la présidence de Barbara Hendricks. En , elle est nommée aux Victoires de la musique classique 2010 dans la catégorie Révélation de l'année Artiste lyrique.


title: Anna Kasyan

text: En , elle chante en l'Église Saint-Eustache à Paris le Requiem de Mozart.


title: Anna Kasyan

text: En 2006, elle chante à Paris Rachmaninov-Scarlatti-Haendel, interprète des œuvres du compositeur arménien Aprickian, avant de donner un concert Mozart à Toulouse.


title: Anna Kasyan

text: En 2007, Anna Kasyan a fait ses débuts dans le rôle de Zerlina dans Don Giovanni de Mozart au Festival de Radio France et Montpellier Languedoc Roussillon (mise en scène de Jean-Paul Scarpitta, direction musicale d’Hervé Niquet). Elle a également chanté sa première Norina dans Don Pasquale de Donizetti au Théâtre-Opéra de la République de San-Marino. La même année, Anna Kasyan a interprété le rôle de Rosina dans « Il Barbiere di Siviglia » de Rossini dans la production du Festival Opéra en plein air (mise en scène de Julia Migenes, direction musicale de Philippe Hui). Ce spectacle a été nommé par la presse française dans la catégorie de Meilleur Spectacle lyrique de la saison pour la troisième session de « Les Globes de Cristal des Arts et de la Culture» (France).


title: Anna Kasyan

text: La même année, elle s'est produite à Bâle où elle a interprété des Lieder de Schubert et airs d’opéra français.  Elle a également donné une série de concerts Mozart à Varsovie, Zurich, Osnabrück, Pamplonne et Toulouse et s'est produite en récital au Festival de musique sacrée de Nice, puis à l’Opéra de Toulon (Jano dans "Jenufa").


title: Anna Kasyan

text: En janvier- Anna Kasyan a incarné le rôle de Zerlina dans "Don Giovanni" de Mozart dans la nouvelle production de Don Giovanni à l'Opéra-théâtre de Metz (dir.Jacques Mercier/m.s. Numa Sadoul) et en elle retrouve le même rôle au théâtre des Arts de Rouen (dir. G.J. Rumstadt/m.s. Laurent Laffargue)


title: Anna Kasyan

text: Le , elle a été, avec le baryton Adam Barro, la tête d'affiche du concert organisé en hommage à Komitas en l'Église de la Madeleine à Paris


title: Kristen Mann

text: Kristen Mann (née le à Lakewood en Californie) est une joueuse professionnelle de basket-ball de nationalité américaine. Mesurant 1,86 m, elle évolue au poste d’ailière et est internationale américaine. Elle est également chanteuse du groupe Sapphica qu'elle a cofondé avec un de ses anciens condisciples.


title: Kristen Mann

text: Étudiante à l’université à l’UC Santa Barbara, tout comme Lindsay Taylor, elle en sort diplômée en 2005 (en ""). À sa sortie de l’université, elle est choisie en au premier tour de la draft WNBA 2005 par le Lynx du Minnesota.


title: Kristen Mann

text: Après une brève pige en Espagne, Kristen Mann tente l’aventure européenne en s’engageant en faveur du Tarbes GB, où elle forme avec Elizabeth Shimek-Moeggenberg un convaincant tandem américain. Elle revient en France à l'été 2010 pour s'engager avec le promu Charleville.


title: Kristen Mann

text: Après avoir bien contribué au maintien de Charleville, elle annonce son engagement avec une équipe du haut de tableau, Montpellier, pour la saison 2011-2012.


title: Kristen Mann

text: Blessée au péroné de à , le club fait appel à Géraldine Robert pour la suppléer en début de saison 2012-2013. En 13 rencontres, elle tourne à 9,2 points, 3,5 rebonds et 1,3 passe décisive pour 9 d’évaluation et contribue à la première place de Montpellier en saison régulière. Elle signe en pour la saison suivante à Toulouse.


title: Kristen Mann

text: En 2015, elle effectue la pré-saison avec le Storm de Seattle, mais n'est pas conservée dans l'effectif.


title: Kristen Mann

text: En 2014, elle ne joue que quelques mois au Portugal pour le CAB Madeira avec une moyenne de 11,4 points, puis s'engage en 2015-2016 pour le club letton du TTT Riga qualifié pour l'Eurocoupe. Ses statistiques en Eurocoupe sont de 13,5 points, 6,5 rebonds et 3,8 passes décisives. En octobre, elle fait son retour à Lattes Montpellier pour trois mois comme joker médical de Naomi Halman.


title: Kristen Mann

text: En 2017-2018, elle évolue avec le club LFB de Roche Vendée mais me quitte en décembre faute de motivation à jouer pour un club dernier du championnat. Quelques semaines plus tard, remise de son mal du pays, elle s'engage en avec le club rival de l'USO Mondeville en lice avec Roche Vendée pour le maintien en LFB. Elle y remplace l'Australienne Stephanie Talbot. En huit rencontres, elle tourne à 10,9 points et 5,5 rebonds pour 12,3 d'évaluation de moyenne et s'engage à prolonger pour une saison de plus si le club se maintient en LFB. Ses 13,1 points et 4,3 rebonds ne suffisent pas à assurer le maintien de Mondeville. Sans club au début de saison à 36 ans, elle rejoint le promu de LFB Charnay en . Elle revient en France en novembre 2020 à Bourges pour remplacer Iliana Rupert blessée. En , elle épouse sa compagne de longue date.


title: Omar Belbey

text: Omar Belbey est un footballeur algérien né le à Rouen en France. Il évolue au poste de milieu de terrain défensif du début des années 1990 au milieu des années 2000.


title: Omar Belbey

text: Formé au FC Rouen, il rejoint ensuite le Nîmes Olympique avec qui il est finaliste de la Coupe de France en 1996. Il joue ensuite au Montpellier HSC puis à l'ES Wasquehal.


title: Omar Belbey

text: Il compte 21 sélections en équipe d'Algérie et dispute la Coupe d'Afrique des nations en 2002.


title: Omar Belbey

text: Omar Belbey commence le football au FC Rouen, il se retrouve au chômage lors de la liquidation judiciaire du club normand en 1995.


title: Omar Belbey

text: Il propose alors ses services au Nîmes Olympique. Il se retrouve finaliste de la Coupe de France en 1996 et marque même le but nîmois au Parc des Princes. L'année suivante, le club gardois est champion de France du National et monte en division 2.


title: Omar Belbey

text: En 2001, il participe à la montée en Division 1 du Montpellier HSC.


title: Omar Belbey

text: Omar Belbey est international algérien et compte 21 sélections en équipe nationale.


title: Omar Belbey

text: Lors de la CAN 2002, il est titulaire dans l'équipe d'Algérie. Contre le Mali, un tacle appuyé Mahamadou Diarra le blesse sérieusement au genou.


title: Omar Belbey

text: Outre la blessure physique, une blessure psychologique est venue s'ajouter car il se retrouvera seul dans le conflit d'intérêt entre son club le Montpellier HSC, la FFA et les compagnies d'assurances. Dépité et se sentant abandonné, il optera pour le club de l'ES Wasquehal qui évolue alors en D2 mais touché également moralement, il quittera le football professionnel et jouera en amateur dans des clubs de sa région.


title: Biostatistique

text: La biostatistique (mot-valise issu des champs de la biologie et des statistiques) est un champ scientifique constitué par l'application de la science statistique à la biologie et à la médecine.


title: Biostatistique

text: Le domaine d'application des biostatistiques est large.  Il peut s'agir de biométrie, de conception méthodologique d'études biologiques ou cliniques, ou encore du recueil, de l'analyse et du traitement statistique de données recueillis lors d'études écologiques, biologiques, agronomiques, halieutiques, de santé publique, de santé environnementale, d'études épidémiologiques, médicales et/ou cliniques, pharmaceutiques, agropharmaceutiques...


title: Biostatistique

text: La biostatistique voit le jour au milieu du avec les travaux de William Petty et John Graunt qui conçoivent de nouvelles méthodes pour analyser les de Londres.


title: Armoiries de la Colombie

text: Le premier blason de la Colombie fut adopté par la loi n°3 du sous le régime du général Tomás Cipriano de Mosquera, alors que le pays se nommait République de Nouvelle-Grenade. Les armoiries actuelles ont été adoptées le .


title: Armoiries de la Colombie

text: Le Condor des Andes, en plus d'être l'emblème national, symbolise la liberté; il est représenté de face, avec les ailes déployées et regardant vers la droite; une couronne de lauriers pend depuis son bec. Sous le Condor, on peut voir, sur une ceinture d'or, la devise officielle du pays: Libertad y Orden (Liberté et ordre).


title: Armoiries de la Colombie

text: Dans le tiers supérieur du blason, sur un fond d'azur, on peut voir une grenade d'or ouverte, qui fait référence à la Nouvelle-Grenade, nom que le pays a porté au .


title: Armoiries de la Colombie

text: Sur les côtés se trouvent deux cornes d'abondance : celle de gauche est remplie de pièces de monnaie d'or et d'argent et celle de droite de fruits tropicaux. Ces cornes symbolisent la richesse et l'abondance du sol du pays.


title: Armoiries de la Colombie

text: Dans le tiers central, sur un fond de platine, un bonnet phrygien reposant sur un bâton d'or, qui rappelle l'esprit de la république mais aussi un symbole de liberté.


title: Armoiries de la Colombie

text: Dans le tiers inférieur, sur la mer, deux navires avec les voiles déployées : un pour l'océan Pacifique, l'autre pour l'océan Atlantique, car la Colombie est le seul État sud-américain à être bordé par ces deux océans. Les voiles déployées représentent le commerce mondial de la Colombie.


title: Armoiries de la Colombie

text: Le blason est en fait daté à cet égard, le Panamá ayant depuis lors, en 1903, fait sécession, privant la Colombie de l'isthme du même nom.


title: Armoiries de la Colombie

text: L'usage des armoiries de la Colombie est codifié par le décret 1967 du , en particulier par l'article 12.


title: Armoiries de la Colombie

text: Il ne peut être utilisé que par les drapeaux du président de la République ou les pavillons de guerre ou des forces armées.


title: Armoiries de la Colombie

text: L'usage est permis pour les documents strictement officiels.


title: Armoiries de la Colombie

text: Les armoiries colombiennes peuvent également être sculptées sur des monuments, églises, chapelles, panthéons ou cimetières militaires, casernes, navires, écoles et autres lieux, à condition qu'ils remplissent les conditions de gravité, de sérieux et de respect envers les armoiries nationales.


title: Unterseeboot 166 (1942)

text: Le Unterseeboot 166 (ou U-166) est un sous-marin allemand (U-Boot) de type IX.C utilisé par la "Kriegsmarine" pendant la Seconde Guerre mondiale.


title: Unterseeboot 166 (1942)

text: Mis en service le , l"'Unterseeboot 166" reçoit sa formation de base à Stettin en Pologne au sein de la 4. Unterseebootsflottille jusqu'au , il rejoint sa flottille de combat à la base sous-marine de Lorient en France dans la 10. Unterseebootsflottille.


title: Unterseeboot 166 (1942)

text: Il quitte le port de Kristiansand pour sa première patrouille le sous les ordres de l"'Oberleutnant zur See" Hans-Günther Kuhlmann. Après 10 jours en mer, il rejoint la base sous-marine de Lorient qu'il atteint le .


title: Unterseeboot 166 (1942)

text: L"'Unterseeboot 164" a effectué 2 patrouilles dans lesquelles il a coulé 4 navires marchands pour un total de tonneaux au cours de ses 54 jours en mer.


title: Unterseeboot 166 (1942)

text: Sa deuxième patrouille le fait partir du port de Lorient le toujours sous les ordres de l"'Oberleutnant zur See" Hans-Günther Kuhlmann. Après 44 jours en mer et un palmarès de 4 navires marchands pour un total de tonneaux, l"U-166" est coulé à de l'estuaire du Mississippi dans le golfe du Mexique aux coordonnées géographiques de par des charges de profondeur tirées du navire d'escorte US Navy "PC-566" après que l"U-166" ait attaqué le petit paquebot SS "Robert E. Lee" qu'il coula faisant 22 morts. Les 52 membres d'équipage du sous marin meurent dans cette attaque.


title: Unterseeboot 166 (1942)

text: À l'époque de l'attaque en 1942, l"'U-166" est déclaré disparu.


title: Unterseeboot 166 (1942)

text: En 2001, lors d'une étude de tracé d'un pipeline par Shell et BP, la découverte de l'épave du SS "Robert E. Lee" à de profondeur amena peu de temps après, à une distance de à la découverte de l'épave du "U-166". L"'Unterseeboot 166" a coulé 4 navires marchands pour un total de tonneaux au cours des 2 patrouilles (54 jours en mer) qu'il effectua.


title: Connection (film)

text: Conçu comme un "documentaire fictif", la caméra suit les pas d'un jeune réalisateur tournant un film avec des musiciens de jazz et des artistes toxicomanes qui attendent chacun leur dealer d'héroïne : celui-ci se trouve être une même et unique personne, formant donc le lien ("the connection") entre tous les protagonistes.


title: Connection (film)

text: Bien que n'appartenant pas à la sélection officielle, ce film fut présenté au Festival de Cannes en 1961 sous la pression de l'Association Française de la Critique de Cinéma et sera à l'origine de la Semaine internationale de la critique. D'abord censuré par les autorités américaines pour "vulgarité" et "indécence", le film sortira finalement en 1962.


title: Armand du Paty de Clam

text: Armand du Paty de Clam, né à Paris le et mort à Versailles le , est un officier supérieur français, passionné de graphologie, à qui l’on confia l’instruction préliminaire de l’affaire Dreyfus.


title: Armand du Paty de Clam

text: Armand Mercier du Paty de Clam est le fils du général Amédée Mercier du Paty de Clam (1813-1887) et d'Adèle Bayard de La Vingtrie. Il est l'arrière petit-fils de Charles Jean-Baptiste Mercier Dupaty.


title: Armand du Paty de Clam

text: Élève à Saint-Cyr en 1870, sous-lieutenant en 1871, Armand Mercier du Paty de Clam est envoyé en Afrique du Nord. Lieutenant en 1874, capitaine en 1877, il est affecté au Service de la carte topographique de l'Algérie et effectue de nombreuses expéditions dans les Chotts. Nommé à l’État-Major général, au en 1879, il participe à l'expédition de Tunisie en 1881 puis est affecté au en 1887 et y est maintenu quand il devient chef de bataillon en 1890.


title: Armand du Paty de Clam

text: En octobre 1894, quelques jours après la découverte du « bordereau », une lettre adressée à l’attaché militaire allemand à Paris qui mentionnait des informations classées secret-défense, les soupçons se portent sur Dreyfus.


title: Armand du Paty de Clam

text: Chargé de comparer l’écriture de Dreyfus et celle du bordereau, du Paty en conclut que les points communs suffisent à justifier une enquête approfondie. Les autorités militaires le nomment alors responsable de l’enquête officielle. Le 15 octobre, il convoque Dreyfus au ministère après avoir soigneusement préparé la rencontre. Prétextant une blessure à la main, il demande à Dreyfus d’écrire à sa place une lettre qui reprend des éléments du bordereau. Bien que Dreyfus refuse de se reconnaître comme l’auteur du bordereau, du Paty lui annonce son arrestation pour haute trahison et lui offre une arme : en vain, parce que Dreyfus n’a pas l’intention de se suicider.


title: Armand du Paty de Clam

text: Dreyfus est conduit à la prison du Cherche-Midi où on lui impose une série de tests graphologiques préparés par du Paty : debout, couché, assis, avec la main gauche. L’avis de Du Paty de Clam, toutefois, doit être appuyé par celui d’un expert en graphologie. Un premier expert, Alfred Gobert, remet un rapport négatif. On s’adresse alors à un autre, Alphonse Bertillon. Celui-ci fournit un rapport positif soutenu par la thèse, qu’il vient de créer à l’occasion, de l’« autoforgerie » et qui prétend expliquer que Dreyfus a rédigé la note en imitant sa propre écriture mais en y introduisant volontairement des différences. Il y aurait par exemple imité l’écriture de son frère Mathieu.


title: Armand du Paty de Clam

text: Au fil de six interrogatoires, du Paty de Clam soumet Dreyfus à une pression constante, mais sans résultat concret. Finalement, du Paty de Clam rédige un rapport recommandant l'abandon des charges contre Dreyfus. Son rapport sera ignoré lors de l’instruction du commandant d’Ormescheville ce qui n'empêchera pas qu’en 1913, le député radical Maurice Viollette évoque son . C’est également lui qui, au procès de 1894, remet une pièce secrète au tribunal militaire pendant que le jury délibère, c’est-à-dire à huis clos. La défense n’a donc pas la possibilité d’examiner de telles « preuves » puisqu’elle ignore leur existence. Il ordonne aussi à de garder le silence sur la détention de son mari. Toutefois, selon l'historien Philippe Oriol et le journaliste Franck Ferrand, du Paty de Clam demandera par deux fois l'abandon des poursuites en raison de l'insuffisance de preuves, l'historien Pierre Miquel écrit : , et l'avocat Maurice Garçon cite la conclusion du rapport de du Paty : . Aussitôt, l'affaire sera relancée par une campagne de presse dans le quotidien antisémite La Libre Parole.


title: Armand du Paty de Clam

text: Du Paty de Clam est promu lieutenant-colonel en mars 1897. Mais, coauteur des faux télégrammes visant à compromettre le colonel Picquart, il voit sa carrière brisée après le suicide de son complice Hubert-Joseph Henry. En « non activité par retrait d’emploi », le 12 septembre 1898, il est admis d’office à la retraite le 26 février 1901. La Cour de cassation le contraint, en mars 1904, à verser à la procédure son commentaire des pièces secrètes communiquées aux juges de 1894. Zola le cite nommément, parmi les premiers responsables de l’injustice, dans son article fracassant publié dans "l’Aurore" sous le titre de "J’accuse…!"


title: Armand du Paty de Clam

text: Le 6 janvier 1913, il obtient sa réintégration comme lieutenant-colonel dans l’armée territoriale. En 1914, pendant la Première Guerre mondiale, il revient dans l’armée à l’âge de 61 ans, servant sous les ordres de l'un de ses fils, Jacques du Paty de Clam, issu de son premier mariage. Il meurt en 1916 des suites de ses blessures reçues au front militaire. Il a reçu la mention « mort pour la France ».


title: Armand du Paty de Clam

text: Il se marie le 17 octobre 1877 à Angoulême (Charente), avec Charlotte Daras (sœur d'Henry Daras), dont il a trois fils :


title: Armand du Paty de Clam

text: En secondes noces, le 26 avril 1894 à Paris , il épouse Marie-Henriette Nau de Champlouis (fille de Victor Nau de Champlouis, petite-fille de Claude de Champlouis et de Ludovic d'Ursel), avec qui il a trois enfants :


title: Richard Anderson

text: Richard Anderson est un acteur américain né le à Long Branch dans le New Jersey et mort le à Beverly Hills en Californie.


title: Richard Anderson

text: Visage familier de la télévision, il multiplie les rôles dans divers épisodes de séries télévisées souvent devenues cultes. Il est notamment connu pour son rôle de dans les séries télévisées "L'Homme qui valait trois milliards" et "Super Jaimie".


title: Richard Anderson

text: Richard Anderson nait dans le New Jersey. Il est le fils de Harry et Olga (née Lurie) Anderson. Ses parents déménagent pour Los Angeles quand il a 10 ans.


title: Richard Anderson

text: Au retour de la Seconde Guerre mondiale, il étudie l'art dramatique à l' d'Hollywood. En 1947, il joue dans plusieurs pièces de théâtre.


title: Richard Anderson

text: En 1949, Richard Anderson signe un contrat de six ans avec la MGM, durant lequel il joue dans vingt-six films.


title: Richard Anderson

text: Remarqué dans la série télévisée "Zorro" dans le rôle de Ricardo del Amo, il décroche le rôle récurrent du lieutenant Steve Drumm dans "Perry Mason" et enchaîne en jouant le beau-frère du docteur Kimble dans la série "Le Fugitif".


title: Richard Anderson

text: En 1973, il obtient le rôle qui le rend mondialement célèbre : celui d'Oscar Goldman dans les séries "L'Homme qui valait trois milliards" et "Super Jaimie". Les deux séries sont cousines, en ce sens qu'elles traitent du même sujet (un être humain bionique) et Richard Anderson y tient le même rôle. À cette occasion, la société Kenner édite une poupée à son effigie.


title: Richard Anderson

text: Très demandé à la télévision, où il devient un visage familier dans le monde entier, il multiplie également les rôles dans divers épisodes de séries souvent devenues cultes, telles "Columbo", "Drôles de Dames", "L'Homme qui tombe à pic", "K 2000", "La croisière s'amuse", "L'Agence tous risques", "Les Mystères de l'Ouest", "L'Île fantastique", "Les Envahisseurs", "Cannon", "Des agents très spéciaux", "Hawaï police d'État", "Mannix", "Bonanza", "Le Frelon vert", "Arabesque", "Dynastie", "Les Rues de San Francisco", etc.


title: Richard Anderson

text: En français, il était principalement doublé par l'acteur Jacques Deschamps.


title: Richard Anderson

text: Richard Anderson s'éteint le à l'âge de 91 ans dans sa maison de Beverly Hills en Californie.


title: Richard Anderson

text: Richard Anderson a été marié avec Carole Lee Ladd et Katharine Thalberg, les deux mariages se terminant par un divorce. Il a eu trois filles avec Katharine Thalberg: Deva, Brooke et Ashley Anderson.En 2007, Richard Anderson est honoré d'une Golden Palm Star sur le .


title: Coupe Rio de football

text: La Coupe Rio de football ("Taça Rio" en portugais) est une compétition brésilienne de football opposant les équipes de l'État de Rio de Janeiro. Elle est représente aujourd'hui le deuxième tour du championnat de Rio de football (Campeonato Estadual do Rio de Janeiro ou plus communément appelé Campeonato Carioca).


title: Coupe Rio de football

text: La Coupe Rio est créée en 1982 comme un équivalent de la Coupe Guanabara. Alors que la Coupe Guanabara couronne le champion du premier tour du championnat de l'État de Rio, la Coupe Rio couronne le vainqueur du deuxième tour de cette même compétition.


title: Coupe Rio de football

text: La Coupe Rio n'est pas attribuée en 1994 et 1995, en raison d'un changement de format du championnat, quand la Coupe Guanabara est disputée entre les deux meilleures équipes de la première phase du championnat, qui comprenait matchs aller et retour. En 1996, on revient au format précédent de la compétition.


title: Coupe Rio de football

text: Cette coupe se déroule en fait comme un championnat par matchs opposant les équipes réparties en deux groupes : celles du groupe A sont opposées à celles du groupe B.


title: Coupe Rio de football

text: En effet, les équipes du championnat de l'État de Rio sont au départ réparties par tirage au sort dans deux groupes (A et B). Alors que la Coupe Guanabara (1er tour du Championnat de Rio de Janeiro de Football) oppose les équipes au sein du même groupe pour en sortir les deux meilleurs de chaque groupe qui s'affrontent dans le dernier carré pour en définir le vainqueur lors des matchs d'élimination directe, la Coupe Rio organise la confrontation des équipes du groupe A face à celles du groupe B pour en sortir également les deux meilleurs de chaque groupe qui s'affrontent dans le dernier carré pour en définir le vainqueur lors des matchs d'élimination directe.


title: Travail à mi-temps

text: Un travail à mi-temps est un travail pour lequel l’employé a un temps de travail approximativement égal à la moitié du temps de travail « standard » du pays concerné.


title: Travail à mi-temps

text: Il existe des réglementations particulières pour le mi-temps thérapeutique dans certains pays par exemple.


title: Richard Carr

text: Richard Carr est un scénariste américain né le à Cambridge, Ohio et décédé le à San Diego.


title: María Jesús San Segundo

text: María Jesús San Segundo Gómez de Cadiñanos () est une universitaire et femme politique espagnole née le à Medina del Campo (province de Valladolid) et morte le à Madrid.


title: María Jesús San Segundo

text: Après des diplômes en économie obtenus en Espagne et aux États-Unis, elle participe à la fondation de l'université Charles-III de Madrid, où elle devient une spécialiste en économie de l'éducation. Elle est vice-rectrice de l'établissement entre et , et s'engage sur le sujet du financement du système d'enseignement supérieur. En , elle est élue par le Congrès des députés membre du conseil de coordination universitaire, sur proposition du Parti socialiste ouvrier espagnol (PSOE).


title: María Jesús San Segundo

text: Elle intègre en le comité consultatif mis en place par le secrétaire général du PSOE José Luis Rodríguez Zapatero pour sa campagne des élections législatives et sénatoriales mais refuse d'occuper la deuxième place de sa liste dans la circonscription de Madrid. À la suite du scrutin, elle est nommée en ministre de l'Éducation et de la Science.


title: María Jesús San Segundo

text: À ce poste, elle promeut une importante réforme du système éducatif, marquée par une opposition du Parti populaire (PP), de l'Église catholique et d'une partie des parents d'élèves, ces derniers organisant une manifestation géante à Madrid pour marquer leur rejet du projet de loi. Le texte est finalement adopté en avec le soutien des socialistes et des partis nationalistes, après des négociations menées principalement par le chef de file du PSOE au Congrès, Alfredo Pérez Rubalcaba.


title: María Jesús San Segundo

text: Elle est remerciée du gouvernement au lendemain de l'adoption de la loi sur l'éducation, victime de son manque de présence dans les médias et de ses difficultés à mener à bien ses projets. Elle cède sa place à Mercedes Cabrera et devient en ambassadrice auprès de l'Unesco. Elle préside trois ans plus tard la du comité du patrimoine mondial à Séville.


title: María Jesús San Segundo

text: Relevée de ses fonctions diplomatiques en , elle meurt un mois plus tard, à . Elle est décorée à titre posthume de l'ordre d'Alphonse X le Sage par le ministre de l'Éducation d'alors, Ángel Gabilondo.


title: María Jesús San Segundo

text: María Jesús San Segundo Gómez de Cadiñanos naît le à Medina del Campo, dans la province de Valladolid, en Espagne. Elle a une sœur, prénommée Elena, et grandit à Burgos jusqu'à ses . Elle est célibataire et sans enfant.


title: María Jesús San Segundo

text: Elle obtient une licence en sciences économiques à l'université du Pays basque (UPV) en , recevant le prix national de fin d'études. Bénéficiant d'une bourse d'étude, elle réussit deux ans plus tard un master en économie à l'université de Princeton.


title: María Jesús San Segundo

text: Elle y passe avec succès en un doctorat en économie, après avoir soutenu avec succès sa thèse, intitulée , ayant pu bénéficier entre et d'une bourse du centre de formation de la Banque d'Espagne. Elle est la première Espagnole à recevoir un tel diplôme à Princeton.


title: María Jesús San Segundo

text: María Jesús San Segundo revient en Espagne en et devient professeure titulaire d'économie, d'abord à l'université du Pays basque, puis au sein de l'université Charles-III de Madrid (UC3M) à compter de . Elle participe ainsi à la mise en service de ce tout nouvel établissement d'enseignement supérieur, créant l'un des tout premiers masters spécialisés en économie de l'éducation du pays.


title: María Jesús San Segundo

text: Elle est désignée en vice-rectrice de l'université Charles-III déléguée aux Étudiants dans l'équipe de direction du recteur Gregorio Peces-Barba, et prend pour deux ans la présidence de l’Association d'économie de l'éducation. En , elle est nommée vice-rectrice déléguée à la Convergence européenne. Elle abandonne ses fonctions le , dans la perspective d'entreprendre un parcours en politique à l'approche des élections générales.


title: María Jesús San Segundo

text: Elle s'engage fortement sur la question du financement public des universités. Après avoir défendu en la nécessité d'adopter en Espagne des mesures de diversification des sources de financement, par exemple en créant des laboratoires conjoints avec le secteur privé, elle corédige en un rapport présenté par la Conférence des recteurs des universités espagnoles (CRUE) concernant le budget public alloué aux universités, dans lequel elle remarque que les aides financières concernent seulement 15,4 % des étudiants, contre près de 40 % au niveau européen, ce qui lui fait craindre que . Quinze mois plus tard, elle coordonne au nom de la CRUE un groupe de spécialistes en économie de l'éducation, qui publie un rapport démontrant le mauvais état des finances universitaires malgré les dispositifs mis en place alors que deux rapports, remis à la fin des années 1990, proposaient déjà des pistes et solutions pour rendre le système de financement de l'enseignement supérieur plus efficient et plus équitable.


title: María Jesús San Segundo

text: María Jesús San Segundo travaille entre et comme conseillère technique du secrétaire d'État à l'Enseignement supérieur. Elle s'occupe plus spécifiquement de la question des universités, à une période où le conseil des universités travaille sur ce qui deviendra le rapport relatif au financement de l'enseignement supérieur.


title: María Jesús San Segundo

text: Le , trois jours après avoir été approuvée par la commission consultative des nominations, elle est élue, à bulletins secrets, avec six autres personnes, membre du conseil de coordination universitaire par le Congrès des députés sur proposition du Parti socialiste ouvrier espagnol (PSOE), au sein duquel elle ne milite pas, remportant favorables au cours d'un vote transpartisan.


title: María Jesús San Segundo

text: Dans la perspective des élections générales du, le secrétaire général du PSOE, José Luis Rodríguez Zapatero, tête de liste des candidats socialistes dans la circonscription de Madrid, souhaite proposer la deuxième place à une femme représentative d'un secteur dynamique de la société espagnole. Parmi les noms qu'il retient se trouve celui de María Jesús San Segundo. Le recteur de l'UC3M et ancien président du Congrès des députés, Gregorio Peces-Barba, explique publiquement que le chef de file socialiste entend souligner par ce choix son respect envers le monde académique. Il précise aussi que la potentielle colistière préfèrerait toutefois occuper un poste moins exposé.


title: María Jesús San Segundo

text: La commission exécutive régionale de la Fédération socialiste madrilène-PSOE (FSM-PSOE) adopte ainsi sa liste de candidats aux élections générales le en laissant la deuxième place vacante pour que José Luis Rodríguez Zapatero puisse incorporer la personnalité de son choix. Trois jours plus tard et de manière inattendue, María Jesús San Segundo refuse finalement cette proposition, alléguant de motifs personnels, et la place revient en définitive à une autre universitaire, la professeure des universités Mercedes Cabrera.


title: María Jesús San Segundo

text: Ce même , José Luis Rodríguez Zapatero annonce la composition d'un , à qui il confie la mission de réfléchir sur son modèle de gouvernance, les premières mesures à prendre en cas de victoire aux élections, la future structure institutionnelle et un code éthique pour la haute administration. María Jesús San Segundo fait partie de cette équipe au même titre que Gregorio Peces-Barba. S'ils sont les seuls représentants du monde académique et tous deux issus de la direction de l'UC3M, elle est choisie en raison de son profil de professionnelle compétente et de travailleuse infatigable. Le secrétaire général du PSOE affirme qu' mais reconnaît qu'en cas de victoire, .


title: María Jesús San Segundo

text: Après que le Parti socialiste a remporté la majorité relative au Congrès des députés lors du scrutin, José Luis Rodríguez Zapatero commence à former son gouvernement. Dans les premiers jours qui suivent la tenue des élections, le nom de María Jesús San Segundo est donné comme certain pour occuper le ministère de l'Éducation, qui sera de nouveau séparé du ministère de la Culture.


title: María Jesús San Segundo

text: Le , María Jesús San Segundo est effectivement nommée ministre de l'Éducation et de la Science du gouvernement Zapatero, le ministère retrouvant la dénomination qui était la sienne avant l'arrivée du Parti populaire au pouvoir huit ans plus tôt. Elle assumera notamment la coordination de la politique scientifique et technologique et des organismes publics de la recherche scientifique. Elle est assermentée ce même jour devant le roi puis participe à la passation de pouvoirs avec sa prédécesseure, la ministre de l'Éducation, de la Culture et des Sports Pilar del Castillo.


title: María Jesús San Segundo

text: Dans son discours de prise de fonction, prononcé le lendemain devant les hauts fonctionnaires du ministère et des personnalités du monde de l'éducation, elle ne fait nullement référence à la loi organique relative à la qualité de l'enseignement () et indique vouloir respecter le fonctionnement décentralisé du système éducatif et chercher le consensus politique et social dans son action.


title: María Jesús San Segundo

text: À l'occasion du premier conseil des ministres, le , elle nomme Salvador Ordóñez comme secrétaire d'État à l'Enseignement supérieur et à la Recherche, Jaime Lissavetzky en tant que président du Conseil supérieur des Sports, Salvador Barberà au poste de secrétaire général de la Politique scientifique et technologique, et Alejandro Tiana en qualité de secrétaire général de l'Éducation.


title: María Jesús San Segundo

text: Au lendemain de l'assermentation de María Jesús San Segundo, la coordonnatrice de la Participation du Parti populaire Ana Pastor réunit les conseillers à l'Éducation des communautés autonomes que le parti dirige pour leur ordonner de ne pas suspendre la mise en application de la loi organique relative à la qualité de l'enseignement et demander une réunion d'urgence de la conférence sectorielle de l'Éducation. Le , la conférence épiscopale remet un courrier à tous les diocèses à lire lors de la prochaine messe pour qu'ils rappellent aux parents qu'inscrire leurs enfants en cours d'éducation religieuse est une obligation, alors que la première vice-présidente du gouvernement María Teresa Fernández de la Vega vient d'annoncer qu'un prochain conseil des ministres examinerait un rapport de la ministre de l'Éducation relatif à la réforme de la LOCE.


title: María Jesús San Segundo

text: Au cours du conseil des ministres du , María Jesús San Segundo propose de suspendre la création de filières thématiques en troisième et quatrième année d'enseignement secondaire, l'obligation de suivre des cours d'éducation religieuse ou de fait religieux ainsi que l'implantation des épreuves écrites du baccalauréat, sans pour autant remettre en cause les rattrapages et redoublements dans le secondaire, considérant que les filières dans le secondaire risqueraient de constituer et que les épreuves finales du bac feraient doublon avec les examens d'accès à l'université. Elle présente son projet de décret lors d'une séance de la conférence sectorielle de l'Éducation le , indiquant que seules des mesures pas encore mises en application sont concernées et qu'elle souhaite le voir approuvé en conseil des ministres avant la fin du mois. Elle justifie cette suspension pendant au moins deux ans par la volonté de dégager un consensus, par exemple sur l'utilité et l'âge de déclenchement de la répartition des élèves du secondaire en filière. Elle reçoit le soutien de toutes les communautés autonomes, à l'exception de celles gouvernées par le Parti populaire, qui souligne que ce décret est en contradiction avec la volonté de dialogue affichée par l'exécutif.


title: María Jesús San Segundo

text: Le décret est effectivement adopté en conseil des ministres le , alors que María Jesús San Segundo participe à un conseil des ministres européen, d'où elle propose sur la réforme éducative. Attaqué devant le Tribunal suprême par les gouvernements de la Communauté valencienne, de la région de Murcie, de la Castille-et-León, de La Rioja, de la Galice, de la communauté de Madrid et des îles Baléares une semaine plus tard, le décret est confirmé le par la justice.


title: María Jesús San Segundo

text: María Jesús San Segundo présente le aux dix-sept conseillers à l'Éducation une version de travail du projet de loi organique relative à l'éducation (LOE). Le texte doit abroger la quasi-totalité des lois éducatives adoptées depuis l'avènement de la démocratie, vise à combattre l'échec scolaire en offrant une attention personnalisée aux élèves et poursuit comme objectifs la maîtrise les bases en lecture, écriture et mathématiques par l'ensemble de la population, l'instauration d'un modèle éducatif fondé et l'amélioration des dispositifs de formation tout au long de la vie. Dans le détail, le cours d'éducation religieuse est rendu optionnel, la matière d'éducation à la citoyenneté est créée dans le secondaire, l'informatique et une langue étrangère doivent être enseignées à partie de cinq ans, les épreuves terminales du baccalauréat sont supprimées et le redoublement dans le secondaire est obligatoire à partir de quatre matières où la moyenne est inférieure à 10.


title: María Jesús San Segundo

text: Le texte est critiqué par les deux principaux syndicats d'enseignants pour sa timidité en matière de cours de religion et l'absence de consensus, tandis que les fédérations de parents d'élèves se divisent : la Confédération catholique nationale des parents d'élèves (CONCAPA) considère que le projet apporte peu de nouveautés et la Confédération espagnole des associations de pères et mères d'élèves (CEAPA) qu'il fait entrer l'éducation espagnole dans le . Pour Ana Pastor, secrétaire au Bien-être social du Parti populaire, la LOE réduit la liberté des parents du choix de l'école de leurs enfants, ne structure pas le système éducatif, appauvrit l'enseignement secondaire et le baccalauréat, représentant qui va faire perdre une législature dans le domaine éducatif.


title: María Jesús San Segundo

text: La ministre rend public le suivant l'étude d'impact budgétaire de l'avant-projet de loi, qui prévoit de dépenses supplémentaires d'ici afin d'appliquer l'ensemble des mesures prévues par la LOE et que l'État prendra en charge à hauteur de 55 à 60 %, le reste revenant aux communautés autonomes. Les principaux postes de dépenses concerneront la gratuité de l'enseignement primaire et l'augmentation des allocations sociales. Elle précise que son ministère financera l'intégralité de ces deux mesures ainsi que la retraite anticipée des enseignants. La conférence sectorielle de l'Éducation qui se réunit deux jours plus tard est l'occasion d'un esclandre des conseillers à l'Éducation du Parti populaire, qui quittent la réunion quelques minutes après son lancement pour tenir une conférence de presse aux côtés d'Ana Pastor, qui dénonce cette étude d'impact comme insincère et pas sérieuse, María Jesús San Segundo qualifiant une telle attitude d'impolie et remarquant que la loi organique relative à la qualité de l'enseignement ne comprenait aucune forme d'étude d'impact.


title: María Jesús San Segundo

text: Après les avis critiques émis en par le conseil scolaire de l'État puis par le Conseil d'État en , la ministre évoque des qui seront tandis qu'Ana Pastor l'appelle à retirer son texte.


title: María Jesús San Segundo

text: Le projet de loi organique relative à l'éducation est formellement adopté par le conseil des ministres du . Lors de la conférence de presse subséquente, María Jesús San Segundo qualifie la future LOE de , soulignant les six milliards d'euros prévus par l'étude d'impact budgétaire, disposition qui constitue l'une des principales nouveautés de ce texte. Elle explique que poursuivre l'objectif d' appelle à et insiste sur . Pour elle, et cette nouvelle loi éducative le droit en vigueur. Parmi les changements par rapport à l'avant-projet, les communautés autonomes obtiennent la liberté de choisir si un élève qui n'atteint pas la moyenne dans trois matières du secondaire doit redoubler ou non, si elles organisent des rattrapages en septembre pour les trois premières années du secondaire, si elles peuvent diviser les classes en groupes pour l'enseignement de certaines matières, et si les fonds pour la gratuité du primaire doivent aller à l'école publique ou privée sous contrat.


title: María Jesús San Segundo

text: À l'appel du Syndicat des étudiants, classé à gauche, des manifestations se tiennent à Madrid, Barcelone ou Valence se tiennent le pour revendiquer l'école publique et laïque, mal défendue selon lui dans le projet de loi.


title: María Jesús San Segundo

text: Le suivant, des centaines de milliers de personnes défilent dans les rues de la capitale au cours d'une manifestation convoquée par la Confédération des parents catholiques et soutenue par la conférence épiscopale aux slogans de et . En réaction, la ministre évoque des craintes et une loi qui respecte la Constitution, les droits de tous et défend un avenir meilleur . Les organisateurs appellent deux jours plus tard à sa démission et au retrait du projet de loi, qui vient de début son parcours parlementaire.


title: María Jesús San Segundo

text: En réponse à l'annonce par le président du Parti populaire Mariano Rajoy de son intention de déposer un amendement de rédaction alternative à l'ensemble du texte, elle affirme le que le gouvernement n'a pas l'intention de cesser de travailler pour l'éducation dans toute l'Espagne et que l'existence à ce moment-là d'un débat très conflictuel sur l'autonomie de la Catalogne . L'amendement alternatif est repoussé lors de la première discussion parlementaire, le , tout comme la motion de rejet déposé par Convergence et Union (CiU), à l'issue d'un débat au cours duquel María Jesús San Segundo défend son projet de loi, notamment son caractère progressiste, et la complémentarité entre école publique et privée sous contrat.


title: María Jesús San Segundo

text: María Jesús San Segundo participe le à une rencontre organisée par le président du gouvernement José Luis Rodríguez Zapatero au palais de la Moncloa avec les organisateurs de la manifestation géante tenue cinq jours plus tôt. La veille, les négociations parlementaires avaient été engagées par le porte-parole du groupe socialiste au Congrès des députés Alfredo Pérez Rubalcaba. Lors de cette réunion, la ministre adopte une attitude de réserve absolue, ne saluant pas les interlocuteurs du gouvernement et ne s'exprimant qu'à la demande expresse de José Luis Rodríguez Zapatero, qui semble pour sa part découvrir le contenu du projet de loi, tandis que l'exécutif se dit prêt à discuter de ce contenu, à l'exception de la place des cours de religion, qui doivent rester facultatifs.


title: María Jesús San Segundo

text: Le projet de loi organique est adopté en commission de l'Éducation et de la Science le après le vote de plusieurs amendements. María Jesús San Segundo évoque des changements et affirme avoir cédé . En séance plénière du , le Congrès des députés adopte en première lecture le projet de loi organique relative à l'éducation avec la seule opposition du PP et l'abstention du Bloc nationaliste galicien (BNG), de la Chunta Aragonesista (CHA), de Nafarroa Bai (NaBai) et de la Gauche unie, après que María Jesús San Segundo a défendu devant les députés que grâce à cette future loi.


title: María Jesús San Segundo

text: Le Sénat ayant adopté dans la nuit du une version amendée du projet de loi organique qui rétablit l'enseignement religieux avec une alternative non-confessionnelle et supprime l'éducation à la citoyenneté dans l'enseignement primaire, le texte revient au Congrès des députés où il est adopté le sans le soutien de Convergence et Union en raison d'un désaccord sur la composition du conseil d'école dans l'enseignement privé sous contrat.


title: María Jesús San Segundo

text: À peine quelques heures après le vote de la loi, le président du gouvernement José Luis Rodríguez Zapatero informe María Jesús San Segundo qu'il a l'intention de la remplacer. L'information est rendue publique un jour plus tard, le , par le chef de l'exécutif, qui annonce un véritable remaniement ministériel en raison de la démission du ministre de la Défense José Bono et de l'intégration du porte-parole parlementaire du groupe socialiste, Alfredo Pérez Rubalcaba, tandis que la ministre de l'Éducation cède ses fonctions à Mercedes Cabrera, présidente de la commission de l'Éducation du Congrès des députés.


title: María Jesús San Segundo

text: Son absence d'existence médiatique, son manque de relations fluides avec le monde de l'éducation, la mauvaise coordination du travail de son ministère dans le secteur de l'enseignement supérieur et de la recherche et son incapacité à assurer elle-même les négociations autour de la LOE sont avancées pour justifier son départ. José Luis Rodríguez Zapatero salue le mené par la ministre sortante, qui réagit en affirmant que cela a été et qu'elle s'est sentie .


title: María Jesús San Segundo

text: Le secrétaire d'État à la Communication Fernando Moraleda précise le que la décision du président du gouvernement a été prise en accord avec María Jesús San Segundo, qui l'avait informé oralement de sa volonté de quitter ses fonctions. La passation de pouvoirs avec Mercedes Cabrera a lieu le lendemain au siège du ministère. Le conseil des ministres du la fait grand-croix de l'ordre de Charles III.


title: María Jesús San Segundo

text: En conseil des ministres du , María Jesús San Segundo est nommée ambassadrice, déléguée permanente auprès de l'Organisation des Nations unies pour l'éducation, la science et la culture (Unesco). Trois ans plus tard, dans la mesure où l'Espagne prend la présidence annuelle du comité du patrimoine mondial, il lui revient de diriger les travaux de la de cette instance lors de sa réunion de Séville, en . C'est à ce titre qu'elle annonce que Dresde est retirée de la liste du patrimoine mondial en raison de sa volonté de construire le pont de Waldschlösschen. Elle est relevée de ses fonctions le et retourne enseigner à l'université Charles-III de Madrid.


title: María Jesús San Segundo

text: María Jesús San Segundo meurt le à Madrid, à l'âge de , des suites d'une longue maladie. Le ministre de l'Éducation Ángel Gabilondo se rend à la chapelle ardente, dressée à Tres Cantos, afin de présenter ses condoléances aux proches à la suite de la réunion du conseil des ministres qui se tient le même jour. José Luis Rodríguez Zapatero et le président du Parti populaire Mariano Rajoy lui rendent également hommage. Le Parti socialiste de Castille-et-León-PSOE et le Parti populaire de Castille-et-León saluent sa mémoire, de même que les syndicats enseignants et les associations de parents d'élèves, y compris celle qui s'était opposée à la LOE.


title: María Jesús San Segundo

text: L'université Charles-III organise une commémoration, en présence notamment de son ancien recteur Gregorio Peces-Barba au début du mois de . Ángel Gabilondo annonce le suivant qu'il la fait grand-croix de l'ordre d'Alphonse X le Sage à titre posthume. Il qualifie cette décision d' pour une personne et .


title: Grasshopper Manufacture

text: Grasshopper Manufacture Inc. est un studio japonais de développement de jeux vidéo fondé le dans l'arrondissement de Suginami à Tokyo.


title: Grasshopper Manufacture

text: Il est notamment à l'origine de "Killer 7", sorti sur GameCube et PlayStation 2, "No More Heroes" et "Lollipop Chainsaw".


title: Grasshopper Manufacture

text: La société a été rachetée par GungHo Online Entertainment le .


title: Grasshopper Manufacture

text: En 2021, le géant chinois NetEase rachète Grasshopper à GungHo Online Entertainment


title: Éric Sabin

text: Éric Sabin est un footballeur français, international martiniquais, né le à Sarcelles (Val-d'Oise). Il a évolué en deuxième division française avec le Nîmes Olympique et l'ES Wasquehal.


title: Éric Sabin

text: Cet attaquant de grande taille (1,85 m) joue principalement à Nîmes. Avec cette équipe, il est finaliste de la Coupe de France en 1996 et Champion de France de "National" en 1997.


title: Éric Sabin

text: Après deux ans à Wasquehal, il tente sa chance en Angleterre où il joue dans plusieurs clubs évoluant en Division 3 et Division 4.


title: Éric Sabin

text: De retour en France, en il rejoint un club de CFA, l'AC Arles avec lequel il monte en National en 2007.


title: Éric Sabin

text: Il quitte le club à l'issue d'une bonne saison 2007-2008 pour rejoindre la réserve professionnelle du Nîmes Olympique, qui évolue en CFA 2 ().


title: Éric Sabin

text: Le , il retrouve la sélection de football de la Martinique après 15 ans d'absence pour participer à la Digicel Caribbean Championships 2008 en Guadeloupe du 11 au . Il inscrit 2 buts pour le match de son retour face à Grenade.


title: Éric Sabin

text: Le 7 novembre, il fait un retour dans l'équipe première du Nîmes Olympique, une entrée à la en remplacement d'Eli Kroupi. Il n'avait plus joué en Ligue 2 depuis 2001.


title: Appareil phonatoire

text: L’appareil phonatoire ou appareil vocalique est l'ensemble des organes de la parole et des muscles qui les actionnent. Ils permettent la production des phones, ou sons propres à la langue parlée.


title: Appareil phonatoire

text: Dans le thorax, au-dessus du diaphragme et derrière les muscles costaux, une trachée descend qui se divise en deux bronches prolongées par de nombreuses bronchioles qui pénètrent dans deux poumons jusqu'aux alvéoles. Les poumons font office de soufflerie afin de fournir l'air nécessaire à la production de la plupart des sons. Les sons sont produits pendant l'expiration.


title: Appareil phonatoire

text: Dans le cou, le gosier abrite, à hauteur de la pomme d'Adam, les cordes vocales ; la gorge contient le pharynx, le larynx, et la glotte entre les deux plis vocaux.


title: Appareil phonatoire

text: Dans la tête se trouvent le nez (et ses fosses nasales), la bouche (qui contient la langue, et sa pointe, et son dos), le palais (et sa voûte, et son voile), la luette, les dents (enracinées dans les alvéoles dentaires), les lèvres (inférieure et supérieure), et les joues.


title: Appareil phonatoire

text: Pour permettre la phonation, les différents organes mobiles entrent en contact ou se resserrent contre d'autres organes, pour former un point d'articulation, ou lieu d'articulation.


title: Appareil phonatoire

text: L'appareil phonatoire comporte des cavités que l'air pulmonaire traverse.


title: Appareil phonatoire

text: La glotte est l'espace de forme triangulaire circoncris par les plis vocaux, par lequel l'air pulmonaire peut s'échapper. Pour la phonation, la glotte doit se fermer le long de sa ligne médiane.


title: Appareil phonatoire

text: Aussi appelées cavités suprapharyngales, ou résonateurs supraglottiques, les cavités supraglottiques jouent un rôle principal dans l'articulation de la parole, elles servent en effet de résonateurs au ton laryngien.


title: Appareil phonatoire

text: La cavité pharyngale est limitée vers le bas par le pharynx, et vers le haut par la racine de la langue et le voile du palais.


title: Appareil phonatoire

text: La cavité buccale est aussi appelée cavité antérieure, et est limitée à l'avant par des incisives et à l'arrière par le point d'articulation, c'est-à-dire le lieu de resserrement le plus étroit du chenal buccal pendant l'articulation. Elle peut changer de forme grâce aux mouvements de la langue et à la position des lèvres.


title: Appareil phonatoire

text: La cavité labiale est comprise entre les incisives et les lèvres plus ou moins contractée. Elle n'intervient dans la phonation que si les lèvres sont projetées vers l'avant, qui s'accompagne généralement d'un arrondissement de ces dernières. Les sons produits par ce processus seront caractérisés comme labialisés (ou labials).


title: Appareil phonatoire

text: La cavité nasale intervient dans la phonation quand l'abaissement de l’extrémité du voile du palais, ou la luette, permet l'écoulement libre d'une partie de l'air issu du larynx par les fosses nasales. Lorsque l'air s'écoule en majorité par la cavité nasale dans la production d'un son, ce son sera caractérisé comme nasal.


title: Mercedes Cabrera

text: María Mercedes Cabrera Calvo-Sotelo () est une universitaire et femme politique espagnole née le à Madrid. Elle est proche du Parti socialiste ouvrier espagnol (PSOE).


title: Mercedes Cabrera

text: Professeur des universités de l'université complutense de Madrid à partir de , elle est élue en députée de Madrid au Congrès des députés. Elle y prend la présidence de la commission parlementaire de l'Éducation.


title: Mercedes Cabrera

text: Lors du remaniement ministériel de , elle est nommée ministre de l'Éducation et de la Science. Après avoir été réélue au Congrès en , elle est reconduite au gouvernement avec le portefeuille élargi de ministre de l'Éducation, de la Politique sociale et des Sports.


title: Mercedes Cabrera

text: Elle est relevée de ses fonctions lors du remaniement gouvernemental de et quitte plus tard la vie politique.


title: Mercedes Cabrera

text: Mercedes Cabrera naît à Madrid le .


title: Mercedes Cabrera

text: Elle obtient en un doctorat en sciences politiques et sociologie avec distinction à l'université complutense de Madrid. Elle enseigne ensuite de nombreuses matières au sein du département d'histoire de la pensée et des mouvements sociaux et politiques de la faculté de sciences politiques et sociologie de l'UCM. Elle atteint en le grade de professeur des universités.


title: Mercedes Cabrera

text: Elle a également enseigné pour le compte de l'université nationale d'enseignement à distance (UNED) et a présidé l'Association des amis de la résidence étudiante, un centre de complément à la formation universitaire fondé en . C'est dans le cadre de cette fonction qu'elle fait la rencontre, en , du secrétaire général du PSOE José Luis Rodríguez Zapatero.


title: Mercedes Cabrera

text: Pour les élections législatives du, elle est investie en deuxième position sur la liste du PSOE dans la circonscription électorale de Madrid, derrière Zapatero, devant l'ancien secrétaire général du parti Joaquín Almunia et la numéro deux du groupe parlementaire María Teresa Fernández de la Vega. Élue au Congrès des députés, elle y prend aussitôt la présidence de la commission parlementaire de l'Éducation et de la Science et siège à la commission des Administrations publiques.


title: Mercedes Cabrera

text: Le , Zapatero annonce que Mercedes Cabrera est nommée à ministre de l'Éducation et de la Science lors de son premier remaniement ministériel. Elle remplace ainsi María Jesús San Segundo, qui n'a pas su mener les négociations concernant la loi organique de l'éducation (LOE), approuvée la veille par le Congrès grâce aux discussions engagées par le porte-parole parlementaire, Alfredo Pérez Rubalcaba. Elle entre officiellement en fonction le .


title: Mercedes Cabrera

text: Elle est réélue députée de Madrid aux élections législatives du, occupant la troisième position de la liste socialiste après Zapatero et le ministre des Finances Pedro Solbes. Elle est reconduite au sein du cabinet le suivant. À cette occasion, son portefeuille est élargi et elle devient ministre de l'Éducation, de la Politique sociale et des Sports (MEPSYD). Les compétences relatives à l'enseignement supérieur sont transférées au nouveau ministère de la Science, confié à Cristina Garmendia.


title: Mercedes Cabrera

text: Au cours d'un important remaniement ministériel orchestré le , elle est relevée de ses fonctions et son ministère est démantelé, les compétences en matière sociale revenant au ministère de la Santé. L'universitaire Ángel Gabilondo lui succède au ministère de l'Éducation.


title: Mercedes Cabrera

text: Contrairement à Pedro Solbes, Bernat Soria et César Antonio Molina, également remerciés du gouvernement, elle conserve son mandat parlementaire. Elle rejoint ainsi la commission de la Culture en , ainsi que la commission bicamérale pour l'Union européenne en . Elle ne se représente pas aux élections générales du et met ainsi un terme à son parcours politique.


title: Mercedes Cabrera

text: Elle est mariée à Carlos Arenillas, vice-président de la Commission nationale du marché des valeurs (CNMV) entre et . Ils ont . Elle est la nièce de l'ancien président du gouvernement Leopoldo Calvo-Sotelo. L'une de ses tantes a épousé Fernando Morán, ministre des Affaires étrangères entre et .


title: Statut particulier

text: Le statut particulier est un ensemble de dispositions réglementaires applicables à un fonctionnaire français ou à un militaire soumis au statut général des militaires, et qui sont spécifiques au groupe dont il fait partie. Le statut particulier présente des points communs avec la convention collective dans le secteur privé.


title: Statut particulier

text: Le terme statut a longtemps désigné l'ensemble des lois, usages et coutumes qui régissaient la condition d'une catégorie de personnes. En ce sens, il y a des statuts qui sont particuliers à un état ou une profession particulière (comme le "Statut de la noblesse", "des Médecins", des mercier, des Soldats, des esclaves noirs des îles) ou à une région (avec par exemple la "Coutume de Paris" ou "de l'Auvergne" qui contiennent chacune les statuts de plusieurs catégories). Le "Code civil des Français" a longtemps été désigné comme le statut civil des Français.


title: Statut particulier

text: En l'absence de statut général, la situation des fonctionnaires relevait pour l'essentiel, avant 1946, de statuts particuliers établis par décret voire par arrêté du ministre compétent. La pratique de procéder par un décret tend toutefois à s'imposer au cours du .


title: Statut particulier

text: Le statut particulier est lié au corps, au cadre d'emplois ou à l'emploi fonctionnel dont le fonctionnaire fait partie. Il peut comprendre des dispositions communes à plusieurs corps ou cadres d'emplois, soit de la même filière, soit de la même catégorie. Tout corps ou emploi fonctionnel de la fonction publique de l'État relève d'un ministre qui est appelé « ministre de rattachement » ou « ministre de tutelle ».


title: Statut particulier

text: Tout texte établissant ou modifiant un statut particulier est d'abord soumis aux instances de concertation. Pour la fonction publique de l'État, il est en principe présenté au comité technique du ministère de rattachement ; il est toutefois soumis au conseil supérieur de la fonction publique de l'État, soit pour des corps relevant de plusieurs comités techniques (sauf avis contraire d'un des ministres de rattachement), soit pour des réformes touchant plusieurs corps relevant de comités techniques distincts, ou encore si le texte prévoit de déroger à certaines dispositions du statut général. Pour la fonction publique territoriale et la fonction publique hospitalière, le projet est présenté au conseil supérieur de la fonction publique correspondant.


title: Statut particulier

text: Le statut particulier est ensuite pris par décret en Conseil d'État. Celui-ci est contresigné par les ministres chargés de la fonction publique et du budget, ainsi que :


title: Statut particulier

text: Dans la fonction publique d'État, le décret statutaire est pris en Conseil des ministres lorsqu'il concerne un corps dont les membres sont nommés par le Président de la République.


title: Statut particulier

text: Le statut particulier est généralement complété par d'autres textes, décrets simples ou arrêtés.


title: Statut particulier

text: Certains statuts spéciaux, notamment ceux qui restreignent le droit de grève nécessitent l'intervention d'une loi.


title: Statut particulier

text: Le statut particulier précise le classement du corps, du cadre d'emplois ou de l'emploi dans la catégorie A, B ou C de la fonction publique. Il précise le rôle du ou des fonctionnaire(s) concernés, ce que l'on désigne généralement sous le terme de « missions ».


title: Statut particulier

text: Il fixe également les modalités d'accès au corps, au cadre d'emplois ou à l'emploi. Conformément à la tradition française, le recrutement se fait habituellement par concours et le statut fixe les conditions d'accès à ces concours : conditions de diplôme, durée de service pour les concours internes.


title: Statut particulier

text: Le statut peut aussi prévoir, en complément ou en remplacement du concours, d'autres modalités de recrutement :


title: Statut particulier

text: Pour les fonctionnaires qui doivent accomplir un stage, le statut en fixe aussi la durée et les modalités, ainsi que les conditions de la titularisation.


title: Statut particulier

text: Le statut détermine encore la structure du corps ou du cadre d'emplois, son éventuelle division en grades ou classes et la détermination des échelons indiciaires. Il indique comment les fonctionnaires peuvent passer au grade ou à la classe supérieure, en fixant un échelon à atteindre et l'ancienneté nécessaire. Le passage d'un grade à l'autre se fait généralement au choix après inscription à un tableau d'avancement, mais il est parfois subordonné à une formation et / ou à un examen professionnel.


title: Statut particulier

text: Les statuts particuliers des militaires sont établis par décret en Conseil d'État pris sur le rapport du ministre de la Défense, en vertu de l'article L. 4111-2 du Code de la défense. Ils fixent les dispositions spécifiques à chaque corps militaire.


title: Gaïta

text: La gaïta ou gaida ("gaita" en espagnol, galicien et portugais) est un instrument de musique à vent, plus précisément une cornemuse ayant généralement un seul bourdon dont il existe plusieurs variantes en Europe, et en Amérique latine.


title: Gaïta

text: Le terme "gaita" peut s'appliquer à d'autres instruments à vent (hautbois notamment, zurna, mais aussi des flûtes) mais dans la plupart des langues de la péninsule Ibérique le mot "gaita" signifie de façon générique "cornemuse" et s'applique à tout type de cornemuse, si bien qu'on emploie les termes spécifiques de : "gaita-de-foles" pour la principale cornemuse du Portugal ; "gaita galega" (galicien) pour la cornemuse traditionnelle de Galice, toutefois "gaita galega" est une appellation normée de la langue galicienne, certains musiciens et associations utilisent le terme "gaita do fol" ; "gaita asturiana" (espagnol) pour la cornemuse traditionnelle des Asturies, etc. Certaines cornemuses traditionnelles de la péninsule ibérique portent des appellations ou le mot gaita (cornemuse) n'intervient pas, il en va ainsi de la cornemuse de Catalogne, le sac de gemecs.


title: Gaïta

text: La "gaïda" est une cornemuse similaire de Grèce, des Balkans, de Slovaquie, Moldavie et Roumanie où elle est aussi connue sous les noms de "gazia", "gaidha"', "gajdy", "gajda", "gajde", "kaida" et "cimpoï". Bien des variantes se rencontrent dans ces pays et en Europe centrale.


title: Gaïta

text: Le nom "gaïda" vient d’"égida", la chèvre en grec antique, et s'est transmis dans tout le bassin méditerranéen, jusqu'en Afrique du Nord ("ghita", "ghiata").


title: Gaïta

text: La gaita de boto est la cornemuse du folklore aragonais.


title: Gaïta

text: Facture


title: Gaïta

text: Jeux


title: Gaïta

text: Aussi nommée "gaita de odre".


title: Gaïta

text: Jeu


title: Gaïta

text: Musiciens réputés Bandes du Gaita


title: Gaïta

text: La cornemuse traditionnelle de Galice "gaita galega" ou "gaita do fol" (dont il existe plusieurs variantes, décrites ci-dessous) est utilisée en Galice, dans certaines zones de la province de León et au nord du Portugal entre le Douro et le Minho. Tous les sonneurs de musique traditionnelle galicienne n'utilisent pas la "gaita galega". Par exemple la Real banda de gaitas de Orense, qui a défilé plusieurs fois à New York pour la fête de la Saint-Patrick, a introduit de nouvelles cornemuses inspirées des cornemuses irlandaise et écossaise. Il existe en Galice deux courants, en particulier dans les fanfares, celui qui utilise des modèles issus de la "gaita do fol" et celui qui utilise les modèles d'origine irlandaise et/ou écossaise.


title: Gaïta

text: Elle est formée d'un tuyau conique à anche double (comme le hautbois) permettant d'exécuter la mélodie - le chalumeau - ainsi que d'un bourdon cylindrique (ronco) à anche simple avec pavillon en forme de calice jouant une note grave continue.


title: Gaïta

text: Elle comprend parfois un bourdon sortant latéralement de l'instrument (ronqueta), voire deux sur certains modèles (ronqueta + chillón)


title: Gaïta

text: Elle existe essentiellement en trois types : en si bémol, en do et en ré, mais il n'est pas rare de trouver des instruments accordés en la ou en sol.


title: Gaïta

text: Musiciens connus comme sonneurs


title: Gaïta

text: La "gaita de foles" (prononcer gaïta-dfolej') ressemble à ses voisines de l'Espagne du Nord-Ouest. L'expression ""de foles"" désigne bien la cornemuse puisque "fole" signifie "outre" ou "sac". C'est par excellence la cornemuse traditionnelle du Portugal.


title: Gaïta

text: Elle se présente avec un tuyau mélodique de perce conique à anche double assez long, percé de 8 trous de jeu dont un postérieur, plus un grand bourdon d'épaule à anche simple et perce cylindrique.


title: Gaïta

text: Le sonneur était un personnage essentiel à la vie festive du village. Il jouait la "ronda" dans la nuit d'une veille de fête ou de mariage, et faisant le tour du village, jouait ensuite l"'alvorada" pour réveiller les gens et annoncer la fête. Puis il accompagnait le cortège se dirigeant à l'église, et dans celui de mariage, était présent depuis l'accompagnement du fiancé, la recherche de la fiancée chez ses parents, le départ pour l'église, et enfin, au bal qui s'ensuivait. La gaita se jouait avec le tambour "caixa".


title: Gaïta

text: De nos jours, dans la région de Miranda (nord-est), la "gaita de foles" est l'objet d'études et de collectage auprès des anciens. Un projet de reconstruction et de modélisation des cornemuses traditionnelles ancestrales a été mis sur pied afin que les jeunes Portugais qui le désirent puissent jouer d'un instrument "authentique", car, faute de mieux, certains jouaient la musique locale sur des cornemuses galiciennes, pas toujours adaptée au spécificités de la musique mirandaise.


title: Gaïta

text: La gaîta mirandaise est la cornemuse du pays traditionnel Trás-os-Montes au Portugal.


title: Gaïta

text: Jeu En Bulgarie, Serbie, Macédoine, Albanie et Grèce, le sac est traditionnellement constitué d'une peau de chèvre, bourdons et hautbois étant montés à l'emplacement des pattes et du cou de l'animal.


title: Gaïta

text: Cette cornemuse continentale est a distinguer de la tsambouna rencontrée dans les îles grecques. Elle est fabriquée par le musicien lui-même.


title: Gaïta

text: Facture


title: Gaïta

text: Insérés dans une peau de chèvre, ou de mouton, retournée, il y a :


title: Gaïta

text: Il y a souvent des anneaux d'os (ou des appliques de plomb ou d'argent) décoratifs qui enserrent le bourdon afin d'éviter les craquements.


title: Gaïta

text: Jeu


title: Gaïta

text: On en joue debout, le bourdon reposant sur l'épaule ou coincé sur le bras ; très rarement on le laisse pendre. L'échelle est diatonique, et on y joue la musique folklorique, notamment les danses. Elle se joue en solo ou accompagnée du tambour davul. Yannis Dobridis en est un musicien autodidacte réputé.


title: Gaïta

text: Sous le nom de "gaida" ou "gajda" on la retrouve en Bulgarie et Macédoine, en solo, en duo (avec violon) ou en ensemble, accompagnant les danses. Il en existe trois types :


title: Gaïta

text: Toutes les trois sont à anches simples (appelées "piskun"), pour le tuyau mélodique et le bourdon, qui sont les deux seuls tuyaux de jeu. Leurs réservoirs sont faits dans une peau animale, la chèvre.


title: Gaïta

text: Le tuyau mélodique (appelé "gajdunica", ce qui veut dire "la petite "gajda"") possède 7 trous de jeu plus 1 pour le pouce. Le premier trou pour l'index du haut est minuscule. Il est placé à la même hauteur que le trou du pouce. Il est appelé "marmorka" (ou "marmorec", celui qui murmure). On y pose l'index de la main du haut (tandis que le pouce se place derrière sur un trou au même niveau). L'extrémité de la tige d'une plume (ou à un tube métallique extrêmement fin) s'enfonce à l'intérieur (vers le trou du pouce qu'il rejoint presque). Ce trou, par des mouvements très rapides de l'index sert à faire des ornementations et produit des demi tons sur certaines notes.


title: Gaïta

text: Le bourdon ("ručilo", qui signifie celui qui bourdonne - comme un insecte par exemple) est en 3 parties emboîtées. Il sonne à une octave plus une quinte en dessous (une ) de la note la plus grave du tuyau mélodique.  Le tuyau d'insufflation s'appelle "duhalo" (du verbe "duham", souffler).  Les souches qui relient les tuyaux au réservoir sont appelées "glava", ce qui veut dire "tête". Elles sont placées à l'équivalent de la tête et des pattes antérieures de l'animal. Certaines particularités sont notables :


title: Gaïta

text: Elle est faite dans une peau de chevreau. Son tuyau mélodique est légèrement conique. Elle est dite "dzura gajda", pour signifier qu'elle est assez aigüe par rapport à celle des Rhodopes. C'est cette gajda qui a été choisie à l'époque communiste (1952 : création de l'Ensemble national de Bulgarie par Filip Kutev) pour faire partie de l'orchestre traditionnel populaire.Elle se différencie par son tuyau mélodique cylindrique et coudé et par sa taille plus imposante : elle est faite dans une peau de chèvre adulte. Le volume d'air permet au sonneur de chanter tout en jouant. Il découpe son chant en couplets, afin de pouvoir souffler dans la cornemuse et entre chaque couplet il introduit un intermède instrumental.


title: Gaïta

text: "Kaba" est un mot d'origine turque qui exprime la notion de « majestueux », et par déformation désigne le son grave de cette cornemuse. Ces termes distinguant les deux "gajdas" existaient mais n'étaient pas tellement employés car cela n'était pas nécessaire. Leur usage s'est imposé à l'époque communiste, pour distinguer les deux instruments dans l'orchestre de musique populaire folklorique.


title: Gaïta

text: Comme la "gajda" des Rhodopes voisine, elle possède un tuyau mélodique coudé, mais elle est faite comme celle de Thrace dans une peau de chevreau et ses tuyaux sont plus courts si bien que sa tonalité ressemble à cette dernière.


title: Gaïta

text: L'instrument est le plus souvent joué seul ou accompagnant le chant, essentiellement féminin, ou bien avec la grosse caisse "tapan". Traditionnellement la cornemuse est un instrument d'hommes, mais de nos jours les femmes peuvent en jouer, bien que cela reste rare. C'est un instrument qui était très joué à l'occasion des mariages.


title: Gaïta

text: Sous le nom de "Cimpoï" on la retrouve dans ces deux pays, en solo ou en duo, avec cymbalum ou toban, ou en , accompagnant les danses. Il en existe plusieurs types.


title: Gaïta

text: Le "Cimpoï" se compose du "burduf" (la poche de peau, en général de chèvre, parfois en fourrure, parfois recouverte d'une housse décorée), du "suflaciu" (bouffoir), de la "carabă" (chalumeau, de 5 à 8 trous) et du "bâzoi" (bourdon).


title: Gaïta

text: On accorde l'instrument selon l'enfoncement des anches dans les tuyaux et leur poids. Le répertoire comprend des chants de bergers, de haïdouks et de noces.


title: Gaïta

text: Sous le nom de "Gajdy" on la retrouve dans ces deux pays, en solo, en duo (avec violon) ou en ensemble, accompagnant les danses. Il en existe plusieurs types.


title: Gaïta

text: Facture


title: Gaïta

text: Le "Gajdy" à deux voix comprend une pièce de bois où s'insèrent un tuyau mélodique à sept trous "gajdica" (chalumeau), un tuyau bourdon "huk" accordé deux octaves en dessous, un tuyau porte-vent (boufferet) avec une valve empêchant l’air de refluer, et d’un sac en peau d’agneau ou de chevreau retournée. Chaque tuyau sonore est monté d'une anche "piskor", taillée dans une petite section de roseau.


title: Gaïta

text: Le "Gajdy" à trois voix comprend un tuyau mélodique percé de six trous, un tuyau de contrechant ("kontrova") percé d’un seul trou de jeu.


title: Gaïta

text: Il existe aussi des versions à quatre ou cinq voix.


title: Gaïta

text: Jeu


title: Gaïta

text: L'accord se fait soit en enfonçant plus ou moins les anches dans les tuyaux, soit en modifiant le poids des anches ou la taille des trous de jeu. Le répertoire est essentiellement pastoral et populaire.


title: Monika Zehrt

text: Monika Zehrt, née le 29 septembre 1952 à Riesa, est une ancienne athlète d'Allemagne de l'Est spécialisée dans le 400 mètres.


title: Solua

text: Solua (ソルア) est un groupe de musique japonais qui a composé les génériques de fin des "anime" "Noein" et "Project Blue Earth SOS".


title: Solua

text: Leurs singles sont distribués par LantisGénérique de fin de "Noein" / LACM-4231 Générique de fin de "Project Blue Earth SOS" / LACM-4291


title: Fernand Pelez de Cordova

text: Charles Fernand Pelez de Cordova né à Paris le et mort dans la même ville le est un peintre français.


title: Fernand Pelez de Cordova

text: Élève de Jean-Léon Gérôme aux Beaux-Arts de Paris, Fernand Pelez de Cordova débute au Salon de 1849. Il obtient une médaille de troisième classe en 1852.


title: Fernand Pelez de Cordova

text: Il est l'oncle des peintres Fernand Pelez et Raymond Pelez dit Chalumeau et le frère de l'illustrateur Raymond Pelez.


title: Rio Claro

text: Rio Claro peut désigner :


title: Shunt artério-veineux

text: Court-circuit anormal permettant le passage de sang des artères vers les veines. Ce sens est dû à la pression plus faible dans le sang veineux.


title: Shunt artério-veineux

text: On le retrouve dans :


title: Tir aux Jeux olympiques d'été de 1992

text: Treize épreuves de tir (9 masculines et 4 féminines) furent disputées à l'occasion des Jeux olympiques d'été de 1992 au Centre de tir de Mollet del Vallès près de Barcelone.


title: Toutaïev

text: Toutaïev (en ) est une ville de l'oblast de Iaroslavl, en Russie, et le centre administratif du raïon de Toutaïev. Sa population s'élevait à habitants en 2020.


title: Toutaïev

text: Toutaïev est arrosée par la Volga et se trouve à au nord-ouest de Iaroslavl et à au nord-est de Moscou.


title: Toutaïev

text: En 1822, une ordonnance du tsar réunit Romanov, située sur la rive gauche de la Volga, et Borissoglebsk, sur la rive droite, pour former la ville de Romanov-Borissoglebsk (). Romanov existait depuis le et Borissoglebsk depuis le . En 1918, la ville fut rebaptisée Toutaïev en l'honneur d'un soldat de l'Armée rouge, I.P. Toutaïev (1899-1918).


title: Toutaïev

text: La majorité de la population vit sur le côté droit de la rivière (l'ancien Romanov). Les quartiers de la ville les plus proches de la rive droite de la Volga ont beaucoup de vieilles maisons en bois et des bâtiments historiques (dont la superbe collégiale de la Résurrection), mais, encore loin de la rivière et remontant à l'époque soviétique, les immeubles d'appartements prédominent. Il n'y a pas de pont sur la Volga à Toutaïev, et l'on doit utiliser un bac, à défaut, aller jusqu'à Rybinsk ou Iaroslavl pour traverser la Volga en voiture. De petites barques à moteur traversent le fleuve avec des passagers piétons, surtout les jours d'affluence.


title: Toutaïev

text: En 2001, la situation démographique de Toutaïev accusait un solde naturel négatif de 3,7 pour mille, avec un taux de natalité de 9,9 pour mille et un taux de mortalité de 13,6 pour mille.


title: Toutaïev

text: Recensements ou estimations de la population


title: Toutaïev

text: La rive gauche de la Volga compte plusieurs églises : la cathédrale de l'Élévation de la Croix(1658), l'église de la Transfiguration-Kazanski (1758), l'église de l'Archange-Saint-Michel (1746-1751), l'église de l'Intercession (Pokrovskaïa) (1674), l'église Saint-Tikhon (1911), l'église de l'Annonciation (Blagoveschensk) (1660), et l'église Leon'tevskaïa Voznessenskaïa (1795).


title: Toutaïev

text: La rive droite est dominée par la collégiale de la Résurrection ().


title: Toutaïev

text: L'Usine de moteurs de Toutaïev, en abrégé TMZ () est l'un des plus grands fabricants de moteurs diesel pour camions et tracteurs de Russie et emploie salariés. L'usine fabrique des moteurs de la gamme 350-500 CV ainsi que des boîtes de vitesses, des embrayages et des pièces détachées.


title: Musique brésilienne

text: La musique brésilienne est d'une grande richesse et diversité notamment grâce à son triple héritage : américain, européen (essentiellement portugais) et africain. On ne saurait limiter la musique brésilienne à la samba ou à la bossa nova : au Brésil chaque région possède une tradition et une culture musicale qui lui est propre.


title: Musique brésilienne

text: Outre Heitor Villa-Lobos, de nombreux Brésiliens font partie des grands noms de la musique du , comme Antônio Carlos Jobim, João Gilberto, Baden Powell, Vinícius de Moraes, ou encore Gilberto Gil, ce dernier ayant été nommé ministre de la Culture en 2002.


title: Musique brésilienne

text: À la suite de l'arrivée des Jésuites la musique baroque ("baroco mineiro") et le chant grégorien furent introduits dès 1549.


title: Musique brésilienne

text: Le plus ancien morceau de musique vocale profane avec un texte en portugais retrouvé au Brésil est ', une œuvre anonyme composée d'un récitatif et d'une '.


title: Musique brésilienne

text: La musique dite classique est représentée par plusieurs compositeurs dont José Maurício Nunes Garcia (1767-1830), Antônio Carlos Gomes (1836-1896), Elias Álvares Lobo (1834-1901), Brasílio Itiberê (1848-1913), Heitor Villa-Lobos (1887-1959). Camargo Guarnieri (1907-1993), Cláudio Santoro (1919-1989) et Osvaldo Lacerda (1927-2011).


title: Musique brésilienne

text: Elle s'est scindée au début du entre l'École de Musique Nationale, qui inclut des éléments autochtones, et le Mouvement de Musique Vivante ("movimento Música Viva"), qui procède à l'expérimentation atonal-dodécaphonique, sous l'orientation de Hans-Joachim Koellreutter (ancien élève de Hermann Scherchen, qui arrive au Brésil en 1937).


title: Musique brésilienne

text: Les folias-de-reis sont des chants et des processions à l'occasion des fêtes de la Nativité. Du même genre, se réclame le baile pastoril, sorte de théâtre. Le cururu, le siriri et le cateretê sont quant à eux, des louanges sous forme de joutes poético-religieuses (réservées aux hommes catholiques) accompagnées de danses, mais il existe nombre d'autres danses à caractère religieux, tant dans le fandango que dans le bailado.


title: Musique brésilienne

text: Par aboio, on désigne le chant en rythme libre, modal, de forme descendante et aux degrés disjoints, développé par les vaqueiros, les vachers, lors de la transhumance. En effet, les aboios imitent le cri du bétail et caractérisent l'identité du mode de vie sertanejo (du sertão). Les vachers se déplacent le long de la côte du Nordeste du Brésil, c'est pourquoi l'on retrouve ce genre dans de nombreuses régions, de Bahia au Maranhão. "Boi" désigne le bœuf et "boiada", le troupeau. Dans ces régions, le bœuf est au centre du système économique des vaqueiros.


title: Musique brésilienne

text: Les techniques vocales utilisées, voix rauque, criée, longues tenues, mélismes, imitent les cris du bétail. À l'origine utilisé pour guider les troupeaux, il s'est développé en joutes vocales improvisées entre vaqueiros, dans lesquelles chacun va pouvoir affirmer sa personnalité et son talent d'improvisateur. L'aboio a inspiré de nombreuses compositions et chansons, y compris de Caetano Veloso, Gilberto Gil, Luiz Gonzada, sans parler du répertoire populaire.


title: Musique brésilienne

text: Bumba-meu-boi, boi-bumbá ou pavulagem sont des danses du folklore populaire brésilien, avec des personnages humains et animaux fantastiques, qui tend à raconter l'histoire légendaire de la mort et la résurrection d'un bœuf. Originaire du Maranhão, cette manifestation populaire festive est maintenant également très populaire dans la Région Nord du Brésil.


title: Musique brésilienne

text: Joutes poético-musicales exécutées par les repentistas et "violeros". Elles s'appellent aussi desafio et se retrouvent aussi dans le porfia du sud.


title: Musique brésilienne

text: Le terme "capoeira" désigne un poulailler en Portugais, mais étymologiquement, on peut aussi renvoyer à la langue Tupi, où "ka" signifie « forêt ». À l'origine, la "capoeira" est une lutte pratiquée par les hommes d'origine africaine dans les plantations.  Elle a très vite été réprimée par le code pénal brésilien, de par son pouvoir de rébellion et les capoeiristes étaient emprisonnés. On raconte qu'elle a contribué à la victoire du Brésil contre le Paraguay lors de la bataille du fleuve Parana, d'où l'hymne mondialement connu « Parana é ». Elle a aussi contribué à défendre les quilombos, ces communautés de fugitifs qui regroupaient esclaves marrons, paysans européens immigrés et amérindiens, en particulier le fameux Quilombo de Palmares, dans le Pernambouco. Elle aurait défendu Lampião, révolté "cangaceiro".


title: Musique brésilienne

text: On retrouve des danses de luttes apparentées dans les Antilles françaises (ladja, danmié), à la Réunion (Moringue), et au Brésil, le "batuque" du sud du Brésil (combat accompagné de percussion), et la "punga dos homems" du Maranhão (lutte accompagnée de percussions). Il faut évoquer, parmi les luttes qui ont influencé la "capoeira", la lutte nationale sénégalaise, certainement apportée par les esclaves, et la savate française, dont mestre Bimba - un des fondateurs de la "capoeira" contemporaine aux côtés de mestre Pastinha - a incorporé des éléments de frappe.


title: Musique brésilienne

text: Cette lutte a la particularité de ressembler à une danse à deux faite d'esquives, le but étant moins de toucher l'autre que de l'impressionner par la virtuosité de son jeu. Elle se joue d'ailleurs toujours à deux, au centre de la "roda", un cercle formé par une rangée de musiciens qui jouent avec des instruments spécifiques et chantent des chansons propres à cet art ; le cercle est fermé par les autres élèves qui ne jouent pas mais reprennent les refrains des chants. La roda est toujours dirigée par l'un des musiciens, généralement le plus avancé, le Mestre ; c'est lui qui insuffle le rythme (lent ou rapide) et empêche les dérives du jeu (coups portés). Il donne des indications aux joueurs par la façon dont il joue du berimbau (rythme, toques) et par les chansons qu'il choisit.  Le pas de base est la "ginga", qui pourrait ressembler à un kata d'art martial dansé : elle permet aux deux joueurs de se faire face de façon neutre et à chacun d'eux d'anticiper ou de préparer une esquive. Il existe deux formes de capoeïra : l'Angola, lente et faite de beaucoup de malice et la Régionale, rapide, acrobatique et plus agressive.


title: Musique brésilienne

text: Accompagnée à ses débuts de percussions membranophones, la "capoeira" a adopté le "berimbau", arc musical issu de la culture bantoue (Congo, Angola, Afrique du Sud) par le biais de la déportation des esclaves. "Berimbau" désigne la guimbarde en Portugais. Il est formé d'un bâton en bois (généralement de "Pau Brasil", arbre primitivement brésilien au bois solide mais souple et parfois en bambou), d'un fil de fer tendu entre ses extrémités et d'une calebasse glissée au bas du bâton à l'aide d'une ficelle. Le musicien serre le bâton d'un main, avec son majeur et l'annulaire ; le petit doigt est passé sous la ficelle tendue passée dans la calebasse. Quant au pouce et à l'index, ils sont utilisés pour tenir un caillou rond ou une grosse pièce qui, par intermittences calculées, fait grincer harmonieusement la corde. Le "toque" (le son battu) est obtenu par de petits coups portés sur le fil à l'aide d'une baguette tenue par le musicien dans son autre main. Enfin, le "caixixi" est une petite poche de vannerie comprenant des graines tenue dans la même main que la baguette. Utilisé au départ par les vendeurs de rue à la criée, le "berimbau" s'est étoffé en trois tessitures au sein de la capoeira : gunga (son grave), medio (son medium) et viola (aigu). De nombreux mestres comme Bimba, Canjiquinha, Pastinha, Gato, Waldemar, Bigodinho, Arnol et Traira ont inventé durant le , une pluralité de rythmes correspondants chacun à des occasions de jeu et à des styles de jeux spécifiques. Par exemple, le toque de la cavalerie ("cavalaria") serait lié à l'alerte donnée par le meneur du jeu aux lutteurs lorsque les forces de l'ordre arrivaient.


title: Musique brésilienne

text: Accompagnant le "berimbau", l'atabaque est un tambour provenant de la culture Ewe/fon/Yoruba de l'Afrique de l'Ouest (Nigéria, Bénin). Il est issu de la musique du "candomblé", religion afro-brésilienne, dans laquelle on utilise trois tambours "atabaques", à l'image des trois "berimbaus". Mestre Pastinha et Bimba étaient adeptes de cette religion. Cependant, il n'y a qu'un seul rythme d"'atabaque" dans la "capoeira".


title: Musique brésilienne

text: À ses côtés, le "pandeiro", tambour sur cadre, est d'origine orientale et on le retrouve dans de nombreuses cultures, au Portugal, dans le sud de la France, en Afrique du Nord (riqq), pour faire court. La cloche "agogo" est issue elle aussi du candomblé, dans lequel elle a un rôle primordial puisqu'elle marque d'identité rythmique de base. En comparaison, la clave cubaine est issue de la même racine. On retrouve l'agogo dans la samba de Rio, et sa cousine gonguê dans le "maracatu" du Pernambouco.


title: Musique brésilienne

text: Le "reco-reco" est un idiophone raclé de la même famille que le guiro cubain, et est utilisé dans la capoeira angola. Dans la pratique de la capoeira, on associe à l'art martial d'autres danses comme le maculêlê, danse de bâton inventé dans la région de Santo Amaro à Bahia et la samba de roda. Le rythme du maculêlê est apparenté à celui de la "samba de angola" (musique rituelle). À Recife, la danse du frevo est inspirée par les mouvements acrobatiques de capoeira.


title: Musique brésilienne

text: L'orchestre de la capoeira angola (Mestre Pastinha) est composé d'une agogo, deux pandeiros, un reco-reco, trois berimbaus et un atabaque. Les rythmes de Pastinha sont São Bento grande, São bento Pequeno, Angola, Santa Maria, Cavalaria, Amazonas, Iuna. On joue aussi Jogo de dentro et Apanha Laranja no chão Tico-tico.


title: Musique brésilienne

text: L'orchestre de la "capoeira regional" (la lutte régionale de Mestre Bimba) est composé de deux berimbaus, un pandeiro, un atabaque. Les rythmes sont São Bento grande, benguela, cavalaria, Santa Maria, Idalina, Iuna, Amazonas.


title: Musique brésilienne

text: Quant aux chants, ils sont nombreux et très importants : ils racontent des histoires liées à l'esclavage, les senzalas (endroits clos où étaient enfermés les esclaves), la vie de héros (comme Zumbi de Palmares, Lampiao...) et donnent de l'énergie aux lutteurs/joueurs. Un chant est lancé par l'un des musiciens - généralement le Mestre - et les autres reprennent les refrains.


title: Musique brésilienne

text: Danse ancienne d'origine indienne dont le rythme rapide joué sur le tambour nommé carimbo accompagnant cavaquinho et banjo : elle a été mêlée aux tendances modernes (lambada).


title: Musique brésilienne

text: Le Choro (qui signifie "pleur") plus connu sous le nom de Chorinho (petit pleur), est un style de musique populaire et instrumentale brésilienne qui existe depuis . Malgré son nom, le style est en général d'un rythme agité et joyeux, caractérisé par la virtuosité et les improvisations des participants, qui font preuve de beaucoup d'étude, de technique et de la maitrise totale de leur instrument. Le choro est considéré comme la première musique populaire urbaine typique du Brésil qui soit difficile à exécuter. Les influences européennes à l'origine de cette musique sont diverses : les "xote" européens, la valse et principalement la polka, mais elle fut aussi influencée par le lundu africain.


title: Musique brésilienne

text: Ou lundum, danse licencieuse d'origine africaine apporté par les Portugais au .


title: Musique brésilienne

text: Genre populaire né au , d'inspiration portugaise, comprenant modas et romances.


title: Musique brésilienne

text: Beaucoup de styles folkloriques se rencontrent dans cette région :


title: Musique brésilienne

text: Ou música caipira, genre rural proche de la musique country. On y retrouve le dupla caipira sertaneja, duo de chanteurs jouant de la viola.


title: Musique brésilienne

text: Sa variante moderne et commerciale, la ", est aujourd'hui le genre le plus vendu au Brésil avec des artistes comme Michel Teló, Gusttavo Lima, , Marília Mendonça ou encore .


title: Musique brésilienne

text: Bien que la colonisation ait tenté d'annihiler les musiques amérindiennes, quelques tribus poursuivent discrètement leurs traditions musicales essentiellement vocales : Née au début du à Rio de Janeiro, elle est à l'origine, une danse africaine.


title: Musique brésilienne

text: C'est la musique de carnaval introduite au par les Portugais. Les ranchos et les cordaos du début du préparent l'avènement des écoles de samba. Né en 1957 à Rio de janeiro comme une évolution de la samba plus douce et sans percussions, avec pour figures marquantes, Antônio Carlos Jobim, João Gilberto, Luiz Bonfá, et Baden Powell. Elle devient mondialement célèbre et influence considérablement les jazzmen américains.


title: Musique brésilienne

text: Des musiciens tels Hermeto Pascoal, Egberto Gismonti, Naná Vasconcelos, Arismar do Espírito Santo ou Airto Moreira, côtoient les plus grands noms de la scène jazz fusion.


title: Musique brésilienne

text: Genre populaire né dans les années 1940.


title: Musique brésilienne

text: Genre né en 1963 sous l'impulsion de Milton Nascimento.


title: Musique brésilienne

text: Né en 1965, avec le Tropicalisme, sous l'impulsion de Caetano Veloso, Maria Bethânia, Gilberto Gil, Gal Costa, Chico Buarque de Holanda, Rita Lee, avec un style de Chant de révolte d'avant-garde mêlé au rock 'n' roll.


title: Musique brésilienne

text: Mouvement proche du rock créé dans les années 1960, mené par Robert Carlos.


title: Musique brésilienne

text: Créé en 1974, c'est une musique de carnaval propre à Bahia à l'origine.


title: Musique brésilienne

text: La scène rock s'est très vite développée au Brésil, en particulier dès les années 1990 grâce à des groupes à succès, en particulier Sepultura, l'un des groupes de metal les plus populaires de l'hémisphère sud.


title: Musique brésilienne

text: Désigné par un mot venant du candomblé, qui signifie "matière spirituelle" ou "ondes positives", cette musique est née d'un mariage de manifestations populaires lors du carnaval de Salvador (Bahia) et de musiques à succès de l'époque.


title: Musique brésilienne

text: Crée dans les années 1980, le funk carioca est un type de musique électronique qui a pour origine les favelas de Rio de Janeiro, dérivé du Miami Bass. Dans la ville de Rio, le funk Carioca est appelé simplement "funk" (carioca signifie "de Rio") bien qu'étant un style différent du véritable funk américain. Bien qu'appelé "baile funk" à l'extérieur du Brésil, ce terme désigne en fait les soirées où est joué ce type de musique. (Voir baile funk)


title: Musique brésilienne

text: Style musical populaire né à Bahia dans les années 2000, qui se caractérise par le mélange de rythmes du pagode (samba) Bahianais et de textes sociaux, équivoques ou sensuels à la manière du funk carioca. En 1999, Mr Galiza invite le chanteur carioca MC Sapão à Salvador introduisant pour la première fois le funk en haut d´un trio lors du carnaval. Il en résultera d´excellent échanges musicaux entre le funk carioca de Rio et le pagofunk de Bahia, les artistes reprenant mutuellement les mêmes textes, renforçant ainsi le sentiment de la jeunesse des favelas des deux villes d´appartenir à une seule et même culture.


title: Musique brésilienne

text: Au début des années 1990, Chico Science & nação Zumbi du Pernambouc, au nord-est du Brésil, créent un mouvement musical et culturel alternatif, mêlant traditions locales et urbaines, le Mangue beat, qui est parmi les plus riches qu'ait connu le Brésil ces dernières décennies.


title: Musique brésilienne

text: Genre né dans les années 1990, à partir d'une musique et d'une danse du groupe bolivien Los Kjarkas "Llorando Se Fue" datant de 1981, plagiés ensuite, en 1989, par le groupe français Kaoma, lequel dut ensuite reverser les droits à l'auteur original, le groupe Los Kjarkas déjà mentionné.


title: Contes brésiliens

text: Les contes du Brésil sont généralement issus des mélanges des populations, provenant majoritairement des populations d'origine africaine et indienne. Transmis oralement, les contes mélangent des faits réels et des événements historiques à des légendes et des histoires fictives. Pour les historiens et les anthropologies, les légendes brésiliennes sont, comme ailleurs, le fruit de l'imagination populaire et fournissent des explications aux phénomènes mystérieux.


title: Contes brésiliens

text: Les légendes brésiliennes sont d'une étonnante richesse. On en dénombre aux moins une centaine, chaque région possédant ses propres légendes. Celles-ci sont généralement développées autour de la nature. Cependant, en raison de leur transmission orale, les légendes ont parfois été altérées.


title: Contes brésiliens

text: Les légendes les plus connues sont :


title: Amédée d'Oscheret

text: Amédée d'Oscheret (790-867), comte d'Oscheret (dans le royaume de Bourgogne), comte bénéficiaire des pays de Langres, Dijon et Tonnerre, il fut peut-être abbé laïc de Saint-Cosme de Chalons.


title: Amédée d'Oscheret

text: L'apparition d'Amédée en Bourgogne serait à rapprocher de l'emprise alémano-bavaroise sur le siège épiscopal Langrois, à partir de 769. Ce changement radical était similaire dans toutes les cités épiscopales bourguignonnes, et faisait partie des "divisiones" opérées en grande partie par Pépin le Bref pour éradiquer toute résistance, et affirmer la domination Carolingienne en Bourgogne.


title: Amédée d'Oscheret

text: L'ascendance d'Amédée n’est pas connue, mais son nom serait peut-être une adaptation du nom Amalbert. On le rapproche à un comte Bavarois nommé "Hamadeo", actif entre 799 et 808 dans les localités de Freising, Tegernsee et Ratisbonne. Cet "Hamadeo" était un proche (parent ?) d"'Autcharius", fondateur de l'abbaye de Saint-Quirin de Tegernsee et de son frère "Adalbertus" qui en devient le premier abbé. Amédée ferait donc partie de la noble famille des Hachiligen.


title: Amédée d'Oscheret

text: Amédée ("Amadeus" en latin) a pour enfants :


title: Nicolas Huet le Jeune

text: Nicolas Huet, né en 1770 à Paris où il est mort le , est un peintre, dessinateur et graveur français.


title: Nicolas Huet le Jeune

text: Nicolas Huet était le fils aîné de Jean-Baptiste Huet, lui-même fils de Nicolas Huet l'Ancien, tous peintres et graveurs de la vie animale, ainsi que François Huet (1772-1813), frère et sœur de Nicolas Huet, et Jean-Baptiste Huet II (né en 1772). En 1792, il et ses deux frères se sont enrôlés avec les volontaires de Seine-et-Oise ; Il devint lieutenant et prit part à la bataille de Jemappes. Il a également participé à l’exploration scientifique et artistique de l’Égypte de Napoléon entre 1798 et 1801, illustrant ensuite le rapport du gouvernement. Huet était un aquarelliste et graveur qualifié, qui a acquis une réputation de dessinateur d'histoire naturelle. En , après la mort d'Oudinot, il est désigné peintre au Muséum d'histoire naturelle et à la ménagerie – collection d'animaux, d'oiseaux et de plantes – de l’Impératrice Joséphine, dont beaucoup sont représentés par Huet. Il a également illustré les travaux des naturalistes Étienne Geoffroy Saint-Hilaire et Georges Cuvier.


title: Nicolas Huet le Jeune

text: Huet a produit pour la bibliothèque du Muséum d'histoire naturelle une série de 246 dessins sur vélin, publiés en 1808 sous le titre « Collection de mammifères du Muséum d'histoire naturelle ». De 1823 à sa mort, Huet fut « professeur d'iconographie des animaux » et continua à exposer des dessins et des aquarelles d'animaux dans divers salons jusqu'à peu de temps avant sa mort. Il a également été chargé de créer des dessins élaborés d'animaux, souvent sur vélin, pour des notables comme Frédéric-Auguste II de Saxe, l'officier André Masséna, le prince d'Essling et le duc de Rivoli.


title: Nicolas Huet le Jeune

text: Lambert Frères publient un certain nombre de ses images, gravées par son frère Jean-Baptiste, qui a également gravé les représentations de mammifères par Nicolas. Il a également illustré l’"Histoire naturelle des mollusques terrestres et fluviatiles" et "Nouveau recueil des planches colorées d'oiseaux". À la mort de Gerard van Spaendonck en 1822, Nicolas et Pierre-Joseph Redouté ont pris en charge le cours d'iconographie au Muséum d'histoire naturelle.


title: Teretoctopus

text: Teretoctopus est un genre de poulpe de la famille des Octopodidae.