title: José Bové

text: Au cours de son parcours judiciaire, José Bové a été accompagné par François Roux, avocat à la cour de Montpellier. En 2003, José Bové a sollicité une grâce présidentielle. Il a été entendu puisqu'il a été partiellement gracié et le reste de sa peine adapté. Il n'est resté en prison qu'un mois et dix jours au lieu des prononcés contre lui. Dans des conditions normales de remise de peine, il aurait dû effectuer au minimum sept mois de prison. José Bové interprète son propre personnage dans la série animée "Silex and the City" sur Arte.


title: José Bové

text: En 1978, la ville de Villeneuve-d'Ascq soutient le combat de José Bové mené sur le plateau du Larzac : la ferme du hameau de Montredon dans l'Aveyron qu'il occupe et exploite (GAEC Montredon du Larzac créé en 1976) est jumelée à la ferme du Héron de la ville. Quelques années plus tard, José Bové est nommé citoyen d’honneur de la ville.


title: Championnat du monde féminin de volley-ball 1994

text: La des championnats du monde de volley-ball féminin a été organisée au Brésil du 17 au .


title: Championnat du monde féminin de volley-ball 1998

text: La des championnats du monde de volley-ball féminin a été organisée au Japon du 3 au .


title: Bolet rude

text: Leccinum scabrum, le Bolet rude (autrefois Boletus scaber), est un champignon basidiomycète de la famille des "Boletaceae", du genre "Leccinum".


title: Bolet rude

text: chapeau convexe (5 à 20 cm de diamètre), de consistance molle. de couleur brun chamois à brun moyen avec par endroits des nuances ochracées, dont la cuticule légèrement veloutée ou lisse peut prendre un aspect visqueux par temps pluvieux. Les tubes petits et très serrés de couleur blanchâtre ensuite grisonnants, brunissent lorsqu’on les presse. Le pied est long, cylindrique ou en massue et fait de 7 à 20 cm de haut. Il a un diamètre de 2 à 3 cm, est gris-blanc, couvert d’une multitude de très petites mèches brun noirâtre et a une chair ferme. La saveur et l’odeur de ce champignon ne sont pas très marquées. Il pousse de l'été à la fin de l'automne sous les peupliers et les bouleaux dans les lieux humides. Ce bolet est comestible. Sa réputation gastronomique est mauvaise. La chair du chapeau est molle, noircit à la coupe et à la cuisson. Le pied, dur et fibreux, doit être rejeté.


title: Bolet rude

text: On peut confondre le bolet rude avec le bolet du charme "(Leccinum carpini)", le bolet des peupliers "(Leccinum duriusculum)" mais aussi avec le bolet ramoneur "(Leccinum variicolor)" dont le chapeau est marbré de gris et de noirâtre.


title: Bolet rude

text: Titres des livres en français comportant plus de renseignements sur ce champignon :


title: Tunica

text: Tunica peut désigner :


title: The Mirror's Truth

text: The Mirror's Truth est le premier single de l'album "A Sense of Purpose" du groupe de death metal mélodique In Flames. Le single est sorti exclusivement en Europe le , chez Nuclear Blast.


title: The Mirror's Truth

text: Il contient 3 chansons supplémentaires qui ne figurent pas sur l'album. Elles sont présentes néanmoins sur l'édition japonaise de "A Sense of Purpose". "Abnegation", qui était sur la compilation "Viva la Bands Vol.2", a été ré-enregistré.


title: The Mirror's Truth

text: On retrouve la chanson "The Mirror's Truth" dans le jeu vidéo Madden NFL 09.


title: Unterseeboot 501

text: Le Unterseeboot 501 (ou U-501) est un sous-marin allemand utilisé par la Kriegsmarine pendant la Seconde Guerre mondiale.


title: Unterseeboot 501

text: Après avoir reçu sa formation de base à Wilhelmshaven au sein de la 2. Unterseebootsflottille jusqu'au , il rejoint sa flottille de combat à la base sous-marine de Lorient, toujours avec la "2. Unterseebootsflottille".


title: Unterseeboot 501

text: L'U-501 a été coulé le à 23h30, au sud de Angmagsalik au Groenland dans le détroit de Danemark à la position géographique de par des charges de profondeur lancées par les corvettes canadiennes "HMCS Chambly" et "HMCS Moosejow".


title: Unterseeboot 501

text: 11 membres de l'équipage sur 48 sont tués lors de cette attaque. Il a coulé 1 navire de tonneaux au cours de sa seule patrouille qu'il effectua.


title: Issaak Boleslavski

text: Issaak ou Isaac Iefremovitch Boleslavski (né le à Zolotonocha, Ukraine, mort le à Minsk, Biélorussie) est un grand maître international ukrainien et biélorusse du jeu d'échecs.


title: Issaak Boleslavski

text: En 1933, Boleslavski devient le champion scolaire de Dniepropetrovsk. Trois ans plus tard, il remporte le troisième prix du championnat d'URSS junior 1936 qui se tient à Léningrad.


title: Issaak Boleslavski

text: En 1938, âgé de 19 ans seulement, il gagne le championnat national ukrainien. En 1939, il le remporte à nouveau, se qualifie pour jouer dans le championnat d'URSS et gagne le titre de maître national. Vers la fin des années 1930 il devient étudiant, et dans les années 1940 décroche un diplôme de philologie de l'université de Sverdlovsk.


title: Issaak Boleslavski

text: En 1940, Boleslavski joue dans le d'URSS à Moscou. Il gagne 8 des 10 dernières parties et finit "ex æquo" à la cinquième place, derrière Andor Lilienthal, Igor Bondarevski, Vassily Smyslov et Paul Keres et "ex æquo" avec Mikhail Botvinnik. À la fin de l'année, il remporte le championnat ukrainien pour la troisième fois consécutive. En 1941 il participe au tournoi pour le titre de champion absolu d'URSS, et finit à la quatrième place, derrière Botvinnik, Keres et Smyslov.


title: Issaak Boleslavski

text: En 1945, il arrive à la deuxième place du d'URSS, derrière Botvinnik (+9 =6 -2). Il se voit attribuer le titre de grand maître soviétique. Il occupe le troisième échiquier lors du match radio URSS-États-Unis. Confronté à Reuben Fine, il annule la première partie et remporte la seconde et le prix de la meilleure partie du match.


title: Issaak Boleslavski

text: Sa fille Tatiana nait en 1946, elle épousera plus tard David Bronstein, de 22 ans son aîné. Boleslavski et Bronstein sont des amis proches depuis les années 1930 et le resteront toute leur vie.


title: Issaak Boleslavski

text: En 1946, il fait son début international au tournoi de Groningue et termine ex-aequo à la sixième place.


title: Issaak Boleslavski

text: En 1950, il figure parmi les premiers joueurs qui se voient attribuer le titre de grand maître international de la Fédération internationale des échecs.


title: Issaak Boleslavski

text: Boleslavski se qualifie au tout premier tournoi interzonal à Saltsjobaden en 1948, ce qui lui permet de participer au tournoi des candidats qui a lieu deux ans plus tard à Budapest et qui doit sélectionner l'adversaire du tenant du titre mondial, Mikhail Botvinnik. Il mène le tournoi jusqu'à la dernière ronde, où il est rejoint par Bronstein. Lors du match de départage avec ce dernier, il est défait (-3=9+2).


title: Issaak Boleslavski

text: Ceci s'avèrera être la dernière chance de Boleslavski d'être un prétendant sérieux au championnat du monde. Il participe encore au tournoi des candidats de Zurich en 1953, mais ne termine que ex-aequo. Il ne se qualifiera pour aucun des tournois des candidats ultérieurs.


title: Issaak Boleslavski

text: En 1951, il est l'assistant de David Bronstein durant le match pour le championnat du monde contre Botvinnik, qui se termine par un ex-aequo 12-12 qui permet à Botvinnik de conserver le titre. En 1952, il participe à l'Olympiade d'Helsinki et marque 7 points sur 8. C'est la seule Olympiade à laquelle il participe en tant que joueur, il soutiendra l'équipe soviétique dans les cycles ultérieurs.


title: Issaak Boleslavski

text: En automne 1951 Boleslavski s'installe à Minsk et gagne tout de suite le championnat de cette ville (ainsi que le championnat de Minsk 1953/1954). Il remporte le championnat de Biélorussie à deux reprises, en 1952 (ex-aequo) et 1964.


title: Issaak Boleslavski

text: En 1961, il joue son dernier championnat d'URSS. Il prend la première place du tournoi international de Debrecen. Il est l'assistant du champion du monde Tigran Petrossian de 1963 à 1969.


title: Issaak Boleslavski

text: En 1968, il est le capitaine de l'équipe universitaire d'URSS, qui gagne le championnat du monde à Ybbs. Sa dernière apparition en tournoi est celle de Minsk en 1971, à 52 ans. Boleslavski est l'entraîneur principal des fédérations biélorusse et sovietique d'échecs dans les années 1960, il est resté un analyste et un auteur respecté jusqu'à ses derniers jours.


title: Issaak Boleslavski

text: Il décède à Minsk le 1977 à l'âge de 57 ans, après une chute sur un trottoir verglacé, il se brise la hanche, et est terrassé par une infection contractée pendant son hospitalisation.


title: Issaak Boleslavski

text: Une des contributions principales de Boleslavski à la théorie des ouvertures est la variante qui porte son nom de la défense sicilienne (1.e4 c5 2.Cf3 d6 3.d4 cxd4 4.Cxd4 Cf6 5.Cc3 Cc6 6.Fe2 e5).


title: Issaak Boleslavski

text: Elle existe aussi comme variation dans la Najdorf, avec 5...a6 au lieu de 5...Cc6.


title: Issaak Boleslavski

text: Boleslavski, avec ses compatriotes ukrainiens Bronstein, Efim Geller et Aleksandr Konstantinopolski, a contribué à transformer l'Est-Indienne d'une défense considérée comme douteuse en une des défenses les plus populaires aujourd'hui.  Dans son livre "L'Art de jouer les pions", Hans Kmoch appelle la configuration des pions c6 et d6 (surtout si le pion d est sur une colonne semi-ouverte) le "mur de Boleslavski".


title: Issaak Boleslavski

text: Un ouvrage consacré à ses meilleures parties, publié en 1990, remporte le prix du meilleur ouvrage échiquéen de l'année en Grande-Bretagne


title: Issaak Boleslavski

text: Boleslavski a un score positif contre Mikhail Tal. Il le bat même avec les noirs à Riga en 1958


title: Issaak Boleslavski

text: Tal-Boleslavski Riga 1958 1.d4 Nf6 2.c4 g6 3.Nc3 Bg7 4.e4 d6 5.f3 O-O 6.Be3 e5 7.d5 c5 8.g4 Ne8 9.h4 f5 10.gxf5 gxf5 11.exf5 Bxf5 12.Bd3 e4 13.fxe4 Qe7 14.exf5 Qxe3+ 15.Qe2 Qg3+ 16.Kd2 Nc7 17.Qh2 Qxh2+ 18.Rxh2 Nd7 19.Ne4 Kh8 20.Rg2 b5 21.Nf3 bxc4 22.Bxc4 Rab8 23.Rb1 Rxf5 24.Nfg5 Ne5 25.Bb3 c4 26.Bc2 Nxd5 27.Nxd6 Rf6 28.Nf5 Rd8 29.Ke1 Nf4 30.Rg3 Ned3+ 31.Bxd3 Nxd3+ 32.Rxd3 Rxd3 33.Nxg7 Kxg7 34.Ke2 h6 35.Ne4 Re6 36.Rg1+ Rg6 37.Rc1 Rg2+ 38.Nf2 Rd4 39.Kf3 Rg6 40.Ne4 Re6 41.Rg1+ Kf8 42.Rg4 Ra6 43.h5 Ra5 44.Rf4+ Ke7 45.Rg4 Rxh5 46.Kf4 Kf7 47.Ke3 Rd3+ 48.Kf4 Rh2 49.Ke5 Re2 50.Rf4+ Ke7 51.Kf5 Rd4 0-1


title: Issaak Boleslavski

text: Boleslavski-Fine USA-URSS match radiophonique, 1945 1. e4 e5 2. Nf3 Nc6 3. Bb5 a6 4. Ba4 d6 5. c4 Bd7 6. Nc3 g6 7. d4 exd4 8. Nxd4 Bg7 9. Nxc6 bxc6 10. O-O Ne7 11. c5 Nc8 12. Be3 O-O 13. Qd2 Qe7 14. Rad1 Be8 15. f4 f5 16. exf5 gxf5 17. Rfe1 dxc5 18. Qf2 Nd6 19. Bxc5 Qd8 20. Bd4 Bxd4 21. Qxd4 Qf6 22. Bb3+ Kh8 23. Qxf6+ Rxf6 24. Re7 Rc8 25. Rde1 Bg6 26. R1e6 Rxe6 27. Bxe6 Re8 28. Rxe8+ Bxe8 29. Na4 Kg7 30. Nc5 a5 31. Kf2 Bf7 32. Bxf7 Kxf7 33. b3 h5 34. g3 Ke7 35. Ke3 Nb5 36. Nb7 c5 37. Nxa5 Kd6 38. Nc4+ Kd5 39. Kd3 Nd6 40. Nxd6 cxd6 41. a3 1-0


title: Wulfoald

text: Wulfoald ou Vulfoald est maire du palais d’Austrasie de 662 à 676.


title: Wulfoald

text: Aristocrate d'Austrasie dont la famille possède d'immenses biens aux confins de l'Austrasie et de la Bourgogne. Il semblerait qu'il soit le père de l'évêque de Toul, Garibald (mort en 706) et aurait aussi un lien de parenté avec Gondoin, père de l'évêque de Toul. Il était aussi proche des ducs d'Alsace région où il possédait un grand nombre de terres sous le règne d'Aldaric (ou Etichon, le père de Sainte Odile) dont le clan était hostile aux Pépinides.


title: Wulfoald

text: Il reste fidèle à Childéric II jusqu'à l'assassinat de ce dernier en 675 par Bodilon, un grand qu'il avait fait fustiger sans jugement (-). Les Austrasiens sont alors divisés : un parti reste favorable au gouvernement du défunt roi et de son maire Wulfoald, un autre parti leur est hostile avec à leur tête Ebroïn qui a réussi à s'évader de prison. Wulfoald organisa alors le retour en Gaule de Dagobert II qui le maintiendra maire du Palais. Dagobert écarta Pépin de Herstal et Wulfoald restera maire du Palais jusqu'à son décès vers 676. Jean, filleul de Dagobert, assassinera le souverain le dans la forêt de Woëvre. Les descendants d'Arnulf pourraient n'avoir pas été étrangers à ce meurtre.


title: Championnat du monde féminin de hockey sur glace 1994

text: La troisième édition du championnat du monde féminin de hockey sur glace s'est déroulé au mois d'avril 1994 dans la ville de Lake Placid, État de New York, aux États-Unis. Huit nations participent avec les cinq meilleures nations d'Europe, les deux nations d'Amérique du Nord et la meilleure nation entre la Chine et le Japon. Les matchs du championnat à proprement parler se sont joués entre le 11 et le .


text: Les deux matchs de qualifications se sont joués les 11 et à Obihiro no Mori au Japon. Les Chinoises ont remporté la victoire lors des deux matchs contre les Japonaises. Les résultats ont été les suivants :


text: Les équipes finissant aux deux premières places de leur poule sont qualifiées pour la suite et pour la course à la médaille d'or. Le jeune joueuse de 15 ans Hayley Wickenheiser du Canada va se blesser au cours du troisième match de son équipe et ne pourra poursuivre la compétition. Les quatre nations finissant aux deux dernières places de leur poule ont joué par la suite un mini-tournoi pour établir le classement entre la huitième et la cinquième place. L’équipe classée à la dernière place d’une poule jouant contre l’équipe classée troisième de l’autre poule. Les équipes remportant leur match jouant alors pour la cinquième place.


text: Dans les matchs de barrage, les Suédoises ont battu les Allemandes sur le score de 7 buts à 1 tandis que dans le même temps les Norvégiennes battaient les Suisses 7 à 4. Le lendemain, ce sont les Suisses qui battent les Allemandes sur le score de 4 à 3 et remportent la septième place du classement alors que les Suédoises gagnent la cinquième place 6-3 contre les Norvégiennes.


text: Les matchs des demi-finales se sont joués le . Américaines et Canadiennes se sont une nouvelle fois qualifiées pour la finale aux dépens des Chinoises (15 à 4) et des Finlandaises (4 à 1). Finalement, la Finlande finit à la troisième place du tournoi grâce à une victoire le sur les Chinoises (8 à 1).


text: Encore une fois, ce sont les Canadiennes qui vont s'emparer de la médaille d'or avec Manon Rhéaume en tant que gardienne de but.


text: "Nota : B : buts, A : aides et P : points"


title: Alabaster (Alabama)

text: Alabaster est une ville de l'Alabama, dans le Comté de Shelby, aux États-Unis. La ville compte une usine à béton du groupe français Vicat.


title: Mimnerme

text: Mimnerme (en grec ancien ) est un poète et hautboïste grec du Un peu plus âgé que Solon, avec lequel il échangera des vers, il a vécu vers 660-600 av. J.-C.


title: Mimnerme

text: Originaire de Colophon, ses poèmes les plus célèbres sont les élégies adressées à la flûtiste Nannô, sa compatriote. Diogène Laërce fait état de quelques lignes d'Hermésianax à propos de Mimnerme dans lesquels il le dit inventeur . À l'époque de Démétrios de Phalère, ses vers étaient encore chantés au théâtre. C'est le premier poète élégiaque qui ait pris l'amour comme sujet central : son fragment 1 vante en effet les plaisirs de l'amour, mais ses autres fragments ont pour thèmes l'exaltation des plaisirs de la jeunesse, opposée au poids de la vieillesse, et les origines de sa patrie, Colophon. Un fragment original décrit la course du Soleil (fr. 12).


title: Mimnerme

text: Diogène Laërce cite quelques vers, et le nom d'un de ses poèmes, "Nannô". Mimnerme écrit en dialecte ionien ; il a recours au distique élégiaque pour exprimer des sentiments amoureux et sa vision de la vie. Il a doté l'élégie d'un ton plus tendre et mélancolique. Mimnerme fut le premier poète à composer des vers élégiaques appropriés pour la poésie d'amour. Il compose ses poèmes pour être accompagnés de musique de flûte — musique pour laquelle le poète Hipponax dit : .Traduction des fragments par Yves Gerhard : http://chaerephon.e-monsite.com/pages/litterature/poesie-elegiaque/poesie-elegiaque-mimnerme.html


title: AKJ

text: AKJ peut désigner :


title: Hervé Zwirn

text: Hervé Zwirn, né le , est un physicien et épistémologue français.


title: Hervé Zwirn

text: Directeur de Recherche au CNRS, il a été Professeur Associé à l'UFR de Physique de l'Université Paris 7. Il est actuellement Directeur de Recherche au CNRS et Directeur Exécutif du Consortium de Valorisation Thématique Athéna. Il est également Directeur de Recherche Associé au Centre de Mathématiques Appliquées de l'École normale supérieure de Cachan et Chercheur Associé à L'institut d'histoire et de philosophie des sciences et des techniques de l'université Paris-I.


title: Hervé Zwirn

text: Diplômé de l'École polytechnique (1975) et de l'École nationale supérieure des télécommunications (1980), Hervé Zwirn a soutenu une thèse en physique théorique à l'Université Paris VI en 1988.


title: Hervé Zwirn

text: Il a été directeur général adjoint de la MNEF (rapport 1778 de l'Assemblée Nationale).  Après avoir été directeur général du groupe Steria, Hervé Zwirn devient en 2000 président de Eurobios, société qui utilise les outils et méthodes développées par l'étude des systèmes complexes pour traiter des problèmes des grandes entreprises.


title: Hervé Zwirn

text: Depuis 2002, il est rattaché au laboratoire de mathématiques appliquées de l'École normale supérieure de Cachan.


title: Hervé Zwirn

text: Depuis 2001, il est chercheur associé à l'Institut d'histoire et de philosophie des sciences et des techniques (IHPST), où il anime depuis son arrivée un séminaire mensuel sur la complexité.


title: Hervé Zwirn

text: Durant l'année universitaire 2002/2003, il a coordonné la mise au point d'un programme de recherche coopérative sur l'émergence des aptitudes cognitives dans les systèmes complexes. Il représente le CNRS au sein du comité de pilotage de l'Action Concertée Incitative « Systèmes complexes » .


title: Hervé Zwirn

text: Il est président du Collège de Physique et de Philosophie (www.cphi2.org).


title: Hervé Zwirn

text: Depuis , il est directeur exécutif du Consortium de Valorisation Thématique de l'Alliance Athena, chargé de la valorisation des recherches menées dans les laboratoires du CNRS et des Universités en Sciences Humaines et Sociales.


title: Hervé Zwirn

text: Hervé Zwirn est conseiller municipal (UMP) de Morsang-sur-Orge. Candidat aux élections cantonales des 20 et , dans le canton de Morsang-sur-Orge et Fleury-Mérogis, il est soutenu par l'UMP et le Nouveau Centre mais est éliminé au premier tour.


title: Hervé Zwirn

text: Ses recherches portent sur la philosophie de la physique (en particulier les interprétations de la mécanique quantique), l'épistémologie formelle et la modélisation des raisonnements ainsi que sur les mathématiques des systèmes complexes.


title: Hervé Zwirn

text: Dans le domaine scientifique, il a tout d'abord développé dans sa thèse d'État un modèle de lagrangien phénoménologique pour l’unification des interactions fortes, faibles et électromagnétiques des pions, des nucléons et des leptons. Ses travaux se sont ensuite orientés vers les fondements et les interprétations de la mécanique quantique. Il s'est particulièrement intéressé au problème de la mesure et à ses aspects philosophiques qu'il a analysés en détail en 2000 dans "Les limites de la connaissance", un ouvrage qui lui a valu le prix Lequeux de l'Académie des sciences.


title: Hervé Zwirn

text: Il a également travaillé en philosophie générale des sciences en étudiant les fondements des théories empiriques, leur confirmation et le problème du réalisme


title: Hervé Zwirn

text: Dans le domaine de l'épistémologie formelle il a formulé une démonstration de l'impossibilité de construire une logique inductive dans le cadre des probabilités standard et la nécessité de se placer dans le cadre plus large des fonctions de Dempster-Schafer.


title: Hervé Zwirn

text: Il a aussi construit une formalisation axiomatique du raisonnement abductif, raisonnement qui consiste à inférer des causes à partir de la donnée de leurs effets.


title: Hervé Zwirn

text: En 2006, il a proposé une modélisation des préférences en théorie de la décision faisant appel au cadre mathématique de la mécanique quantique.


title: Hervé Zwirn

text: Un autre de ses domaines de recherche est celui des systèmes complexes. Il s'est intéressé notamment à la notion d'émergence et a proposé récemment (en collaboration avec Jean-Paul Delahaye) une formalisation du concept d'irréductibilité computationnelle (Unpredictability and Computational Irreducibility ).


title: Bessemer

text: Bessemer peut désigner :


title: KJ

text: KJ peut faire référence à :


title: Xavier Privas

text: Antoine Taravel, dit Xavier Privas, né à Lyon le et mort à Paris 16 le , est un chansonnier, poète, goguettier et compositeur français.


title: Xavier Privas

text: Il fait ses débuts à Lyon dans la goguette du "Caveau Lyonnais" en 1888 où il obtient un grand succès.


title: Xavier Privas

text: Il est sacré « prince des chansonniers » en 1899.


title: Xavier Privas

text: Chansonnier au "Chat Noir", il encourage Théodore Botrel à chanter en 1895 et devient son ami. Il figure dans presque tous les exemplaires de "La Bonne Chanson" soit comme auteur soit comme membre des jurys décernant de nombreux prix aux lecteurs.


title: Xavier Privas

text: Il est membre de la goguette parisienne du Cornet.


title: Xavier Privas

text: Le il se produit à La grande fête inaugurale de la Chanson des Insurgés, à la Salle de l'Utilité publique, boulevard Auguste-Blanqui à Paris, en compagnie de Pierre Dac. Cette fête est organisée par le journal "L'Insurgé" de l'anarchiste André Colomer.


title: Xavier Privas

text: Durant les dernières années de sa vie, il habite au 39 rue Jean-de-La-Fontaine (16 arrondissement de Paris).


title: Xavier Privas

text: Il existe depuis 1929 une rue Xavier-Privas dans le de Paris ainsi que dans le de Lyon, mais aussi à Clermont-Ferrand dans le quartier de Montferrand depuis le 9 novembre 1927.


title: Sinistrose (homonymie)

text: La sinistrose peut faire référence à deux sens :


title: Unterseeboot 502

text: Le Unterseeboot 502 (ou U-502) est un sous-marin allemand utilisé par la Kriegsmarine pendant la Seconde Guerre mondiale.


title: Unterseeboot 502

text: Après avoir reçu sa formation de base à Wilhelmshaven au sein de la 2. Unterseebootsflottille jusqu'au , il rejoint sa flottille de combat à Lorient, toujours dans la "2. Unterseebootsflottille".


title: Unterseeboot 502

text: L'U-502 a été coulé le à l'ouest de La Rochelle dans le golfe de Gascogne à la position géographique de par des charges de profondeur lancées par un avion britannique Vickers Wellington de l'escadron "172/H". Les 52 membres de l'équipage sont tués lors de cette attaque. Il a coulé 14 navires pour un total de tonneaux et a endommagé 2 navires pour un total de tonneaux au cours des 4 patrouilles qu'il effectua.


title: Adalhard de Paris

text: Adalhard de Paris (v. 830 - ap. 890) comte du palais, comte de Paris.


title: Adalhard de Paris

text: Adalhard de Paris est le fils du comte Wulfhard de Flavigny et de Suzanne de Paris, fille aînée du comte Bégon de Paris.


title: Adalhard de Paris

text: Vers 882, il succède comme comte de Paris à son oncle , fils du comte Bégon de Paris.


title: Adalhard de Paris

text: Il a pour enfants :


title: Arado Ar 79

text: L'Arado Ar 79 est un avion de sport et de tourisme allemand de l'entre-deux guerres. Utilisé par la Luftwaffe comme avion de liaison, il a fait l'objet d'une tentative de modernisation dans les années 1950.


title: Arado Ar 79

text: Biplace côte à côte de sport et de tourisme, ce monoplan à aile basse cantilever et cabine fermée dessiné par l'ingénieur Walter Blume en 1937 avait un fuselage en tubes d’acier soudés avec une partie arrière monocoque réalisée en alliage Elektron, une voilure monolongeron en bois, un revêtement en toile et contreplaqué. Reposant sur un train classique entièrement escamotable, il était tracté par un moteur 4 cylindres en ligne inversés de .


title: Arado Ar 79

text: Cet appareil se fit remarquer dès son apparition en 1938 par une série de records internationaux.


title: Arado Ar 79

text: 48 Ar 79 furent construits jusqu’en 1941 sous 4 versions différentes (A, B, D et E) selon les équipements utilisés, et servirent surtout d’avion de liaison dans la Luftwaffe, ou de montures personnelles à quelques notoriétés aéronautiques du Reich. Fait rare, un Ar 79B-1 (W/Nr 047) a survécu à la guerre et vole encore de nos jours [D-ECUV] au sein du Lufthansa Historical Flight.


title: Île Munro

text: L'île Munro est une île du comté de Gloucester, au nord-est du Nouveau-Brunswick. Elle est nommée d'après son premier propriétaire. L'île est située au milieu de la baie Saint-Simon.


title: Your Mommy Kills Animals

text: Your Mommy Kills Animals est un film documentaire américain réalisé par Curt Johnson, sorti en 2007. Il se focalise sur les mouvements de défense des droits des animaux.


title: Unterseeboot 503

text: Le Unterseeboot 503 (ou U-503) est un sous-marin allemand utilisé par la Kriegsmarine pendant la Seconde Guerre mondiale.


title: Unterseeboot 503


title: Unterseeboot 503

text: L'U-503 a été coulé le dans l'Atlantique nord au sud-est de Terre-Neuve à la position géographique de par des charges de profondeur lancées par un avion américain Lockheed Hudson de l'escadron "VP-82".


title: Unterseeboot 503

text: Les 51 membres de l'équipage ont été tués lors de cette attaque. L'U-503 n'a coulé ni endommagé aucun navire au cours de l'unique patrouille qu'il effectua.


title: Colo

text: Le Colo, également appelé Gunung Belerang, Nangoena, Oena-Oena, Gunung Tjolo ou encore Una Una, est un volcan d'Indonésie qui se situe sur la petite île de Una-Una, dans l'archipel des îles Togian, au centre du golfe de Tomini.


title: Colo

text: Bien qu'il ait été à l'origine de l'émersion de l'île de Una-Una, le Colo ne culmine qu'à d'altitude. Son sommet est couronné par une caldeira de deux kilomètres de diamètre contenant un petit cône.


title: Colo

text: Seules trois éruptions du Colo sont connues.


title: Colo

text: La première s'est produite du à 1900 et a forcé les habitants de l'île d'Una-Una à la quitter temporairement sous la menace des nuées ardentes et des lahars qui ont entraîné des dégâts matériels. Au cours de cette éruption d'indice d'explosivité volcanique d'environ 3, environ 55 millions de mètres cubes de téphras ont été rejetés.


title: Colo

text: La seconde s'est déroulée autour de 1938 avec une incertitude d'une dizaine d'années à propos de la date et s'est traduite par des éruptions phréatiques d'indice d'explosivité volcanique de 1 dans la caldeira.


title: Colo

text: La troisième et dernière éruption s'est déroulée du à . L'année précédente, les volcanologues du service de prévision volcanologique indonésien avaient détecté des tremblements de terre grâce au sismographe qu'ils avaient installé sur l'île, signe que le volcan pouvait entrer en éruption à courte échéance. Aux premiers signes d'éruption imminente se manifestant par des explosions phréatiques, les autorités indonésiennes décident d'évacuer Una-Una, et se tenant prêts à quitter rapidement les lieux. L'éruption se déclenche véritablement le 23 juillet lorsqu'une explosion d'indice d'explosivité volcanique de 4 engendre un panache éruptif qui s'élève de la caldeira du volcan et que des nuées ardentes dévalent ses pentes. Effrayés, les marins qui attendaient les volcanologues sur les côtes de l'île s'en éloignent alors avec leurs embarcations, laissant les scientifiques s'échapper de l'île à la nage avant d'être recueillis par les bateaux. Les premières nuées ardentes, qui ont détruit toute construction et toute vie végétale et animale sur l'intégralité de l'île, sont régulièrement suivies par d'autres séries de nuées ardentes jusqu'au mois de décembre 1983 lorsque l'éruption est considérée comme terminée. Les autorités, constatant qu'aucun endroit de l'île n'est sûr, la décrètent zone interdite pendant trois ans même après la fin de l'éruption.


title: Baie-du-Petit-Pokemouche

text: Baie-du-Petit-Pokemouche ou Petit-Pokemouche est un village côtier canadien situé dans la région de la Péninsule acadienne et le comté de Gloucester, au Nouveau-Brunswick.


title: Baie-du-Petit-Pokemouche

text: Baie-du-Petit-Pokemouche a le statut de DSL sous le nom légal Baie du Petit Pokemouche.


title: Baie-du-Petit-Pokemouche

text: Le nom « Pokemouche » s'appliquait à l'origine uniquement à la rivière Pokemouche. Il dérive de « Pokomújpetúák », un mot de la langue micmaque prononcé , écrit ainsi dans l'orthographe Francis-Smith (Pogomu’jpetu’a’g dans l'orthographe de Listuguj, Pokomu:jpetu:a:k dans l'orthographe du Lexique, Pogomotjpetoag dans l'orthographe Pacifique et Pokŭmooch'-petooāāk dans l'orthographe Rand). Ce mot signifierait "entrée d'eau salée", "beaucoup de poissons" ou encore "terre d'abondance" selon les sources. Le nom fut mentionné pour la première fois en 1685 sur une carte géographique du missionnaire récollet Emanuel Jumeau, alors basé à Miramichi, avec l'orthographe "Pakmouch". Il y eut ensuite successivement "Poquemouche" (Bellin, 1744 et Mitchell, 1755), "Pokemushi" (Jefferys, 1755, Smethurst, 1755), "Bamush" (DesBarres, 1778), "Pockmouche" (Coney, 1832 et Saunders, 1852) et "Pokamouche" (Gesner, 1847). L'orthographe actuelle apparut en 1852 (Perley).


title: Baie-du-Petit-Pokemouche

text: Baie-du-Petite-Pokemouche est situé dans la péninsule acadienne, à 70 kilomètres à l'est de Bathurst et à 4 kilomètres au sud de Shippagan.


title: Baie-du-Petit-Pokemouche

text: Baie-du-Petit-Pokemouche est limitrophe de Le Goulet à l'est, de la paroisse de Shippagan au nord-est, de Shippagan au nord et de la paroisse de Shippagan à l'ouest. Le village est bordé par le Golfe du Saint-Laurent au sud.


title: Baie-du-Petit-Pokemouche

text: Baie-du-Petit-Pokemouche est généralement considérée comme faisant partie de l'Acadie.


title: Baie-du-Petit-Pokemouche

text: Baie-du-Petit-Pokemouche est situé dans la plaine de Shippagan, où l'altitude dépasse à peine le niveau de la mer.


title: Baie-du-Petit-Pokemouche

text: Situé au bord d golfe du Saint-Laurent, le littoral est composé d'une longue dune. La baie du Petit-Pokemouche s'étend à l'est du village. Ce barachois communique avec le golfe du Saint-Laurent par le goulet du Petit-Pokemouche.


title: Baie-du-Petit-Pokemouche

text: Baie-du-Petite-Pokemouche est un village-rue s'étendant le long du chemin Petit-Pokemouche. Ce dernier relie Le Goulet à la route provinciale 113, qui forme la limite nord et qui relie la ville de Shippagan au continent. Il y a un hameau au nord et un autre, plus important, au sud.


title: Baie-du-Petit-Pokemouche

text: Une grande partie du territoire est couvert de tourbière.


title: Baie-du-Petit-Pokemouche

text: Le sous-sol de Baie-du-Petit-Pokemouche est composé principalement de roches sédimentaires du groupe de Pictou datant du Pennsylvanien (entre 300 et 311 millions d'années).


title: Baie-du-Petit-Pokemouche

text: Baie-du-Petit-Pokemouche est situé dans le territoire historique des Micmacs, plus précisément dans le district de Sigenigteoag, qui comprend l'actuel côte Est du Nouveau-Brunswick, jusqu'à la baie de Fundy. Selon ce que rapporte Donat Robichaud, la région est visitée par des pêcheurs Normands et Bretons dès la fin du . Les Bretons sont en fait bien établis avant 1536. Les Basques chassent la baleine en Europe à partir du ou plus tôt mais, à la suite de l'effondrement de la population de ces cétacés, commencent à les chasser au sud du Labrador au , en plus de pêcher la morue. Ces pêcheurs viennent surtout du Pays basque espagnol mais ceux du Pays basque français deviennent de plus en plus nombreux. Ils sont déjà bien installés vers 1540. Contrairement à une idée répandue, ils n'ont pas chassés la baleine de plus en plus loin jusqu'à atteindre l'Amérique mais s'y sont rendus directement. Vers 1632, les pêcheurs de morue basques se déplacent dans des endroits plus reculés, dont Caraquet, Paspébiac et Shippagan, notamment pour éviter les attaques des Inuits et des pirates anglais ou danois, mais aussi à cause de la baisse de la population de baleine et de l'ouverture de la pêche au Svalbard. La pêche basque dans la région dure sans encombre jusque vers la fin du .


title: Baie-du-Petit-Pokemouche

text: Le , le Conseil souverain donne la concession de Pokemouche à Philippe Hesnault, de Nipisiguit, lui ajoutant trois lieues de largeur de chaque côté de la vallée, pour un total de huit lieues par quatre, un territoire qui inclut le site de Baie-du-Petit-Pokemouche. Michel Degrez, qui possédait auparavant la seigneurie, devait 200 livres à Hesnault, ce qui explique probablement cette décision. Hesnault ne s'établit pas sur les lieux et d'autres marchands en profitent pour chasser sur ses terres. Il porte plainte au Conseil et obtient gain de cause le contre le directeur général de la Compagnie de Mont-Louis, Jean de Clarmont. On ne sait pas avec précision ce qui est arrivé au fief de Pokemouche après la mort d'Hesnault.


title: Baie-du-Petit-Pokemouche

text: Le village vit de la pêche. L'usine Marché de poisson Lanteigne, transformant le homard, est construite au début des années 1980. Les activités de l'usine sont réduites en 2013 mais une partie des employés se trouvent un emploi ailleurs. Un projet de transformation du hareng est lancé mais le bâtiment est détruit lors d'un incendie probablement d'origine accidentelle le ; 80 personnes se retrouvent alors sans emploi.


title: Baie-du-Petit-Pokemouche

text: 1786: La paroisse d'Alnwick est érigée dans le comté de Northumberland


title: Baie-du-Petit-Pokemouche

text: 1814: La paroisse de Saumarez est créée à partir de portions de la paroisse d'Alnwick et d'un territoire non organisé.


title: Baie-du-Petit-Pokemouche

text: 1826: Le comté de Gloucester est créé à partir des paroisses de Saumarez et de Beresford, du comté de Northumberland.


title: Baie-du-Petit-Pokemouche

text: 1831: La paroisse de Caraquet est créée à partir d'une portion de la paroisse de Saumarez.


title: Baie-du-Petit-Pokemouche

text: 1851: La paroisse de Shippagan est créée à partir d'une portion de la paroisse de Caraquet.


title: Baie-du-Petit-Pokemouche

text: 1851: La paroisse d'Inkerman est créée à partir de portions des paroisses de Caraquet et de Shippagan.


title: Baie-du-Petit-Pokemouche

text: 1867: Confédération canadienne.


title: Baie-du-Petit-Pokemouche

text: Années 1870: Le comté de Gloucester est constitué en municipalité.


title: Baie-du-Petit-Pokemouche

text: 1947: Shippagan est constitué en municipalité dans le territoire de la paroisse.


title: Baie-du-Petit-Pokemouche

text: 1958: Le village de Shippagan obtient le statut de ville.


title: Baie-du-Petit-Pokemouche

text: 1966: La municipalité du comté de Gloucester est dissoute. La paroisse de Shippagan devient un District de services locaux. Des portions de la paroisse sont détachées pour former le village de Lamèque ainsi que les DSL de Le Goulet, de Sainte-Marie-sur-Mer et de Saint-Raphaël-sur-Mer.


title: Baie-du-Petit-Pokemouche

text: 1968: Le DSL de Pointe-Brûlée est créé à partir d'une portion de la paroisse de Shippagan.


title: Baie-du-Petit-Pokemouche

text: 1974: Le DSL de Pointe-Sauvage est créé à partir d'une portion de la paroisse de Shippagan.


title: Baie-du-Petit-Pokemouche

text: 1984: Les DSL de Baie-du-Petit-Pokemouche, Chemin-Coteau, de Chiasson-Savoy, de Cap-Bateau, de Haut-Lamèque, de Haut-Shippagan, de Miscou, de Petite-Lamèque, de Pointe-Alexandre, de Pointe-Canot, de Pigeon Hill, du Portage de Shippagan et de Sainte-Cécile sont créés à partir de portions de la paroisse de Shippagan.


title: Baie-du-Petit-Pokemouche

text: D'après le recensement de Statistique Canada, il y avait 195 habitants en 2006, comparativement à 201 en 2001, soit une baisse de 3,0%. Le village compte 86 logements privés dont 77 occupés par des résidents habituels. Le village a une superficie de ² et une densité de population de 74,4 habitants au km² .


title: Baie-du-Petit-Pokemouche

text: La pêche est importante dans l'économie locale. Baie-du-Petit-Pokemouche compte quelques commerces. On fait aussi la culture de patates au village. De nombreux habitants travaillent plutôt à Shippagan, qui possède des commerces, un parc industriel et des services publics. Entreprise Péninsule, un organisme basé à Tracadie-Sheila faisant partie du réseau Entreprise, a la responsabilité du développement économique de la région.


title: Baie-du-Petit-Pokemouche

text: En tant que district de services locaux, Baie-du-Petit-Pokemouche est en théorie administré directement par le Ministère des Gouvernements locaux du Nouveau-Brunswick, secondé par un comité consultatif élu composé de cinq membres dont un président. Il n'y a actuellement aucun comité consultatif.


title: Baie-du-Petit-Pokemouche

text: Baie-du-Petit-Pokemouche fait partie de la Région 4, une commission de services régionaux (CSR) devant commencer officiellement ses activités le . Contrairement aux municipalités, les DSL sont représentés au conseil par un nombre de représentants proportionnel à leur population et leur assiette fiscale. Ces représentants sont élus par les présidents des DSL mais sont nommés par le gouvernement s'il n'y a pas assez de présidents en fonction. Les services obligatoirement offerts par les CSR sont l'aménagement régional, l'aménagement local dans le cas des DSL, la gestion des déchets solides, la planification des mesures d'urgence ainsi que la collaboration en matière de services de police, la planification et le partage des coûts des infrastructures régionales de sport, de loisirs et de culture; d'autres services pourraient s'ajouter à cette liste.


title: Baie-du-Petit-Pokemouche

text: Dans la foulée du projet une péninsule une ville des années 1990, un projet de regroupement municipal plus modeste, centré autour de Shippagan, est lancé en 2012. Les premières consultations publiques ont lieu en mars 2016 et un plébiscite doit avoir lieu le 14 novembre suivant.


title: Baie-du-Petit-Pokemouche

text: Les élèves francophones bénéficient d'écoles à Shippagan. La ville de Shippagan possède également le CCNB-Péninsule acadienne et un campus de l'Université de Moncton.


title: Baie-du-Petit-Pokemouche

text: Les anglophones bénéficient d'une école à Brantville accueillant les élèves de la maternelle à la huitième année. Ils doivent ensuite poursuivre leurs études à Miramichi. Les établissements d'enseignement supérieurs anglophones les plus proches sont à Fredericton ou Miramichi.


title: Baie-du-Petit-Pokemouche

text: Il y a une bibliothèque publique à Shippagan.


title: Baie-du-Petit-Pokemouche

text: La population est en grande partie dépendante de localités voisines, notamment Shippagan, pour les loisirs et les services. Le détachement de la Gendarmerie royale du Canada le plus proche est d'ailleurs situé à Shippagan. Cette ville dispose d'un poste d'Ambulance Nouveau-Brunswick alors que l'hôpital le plus est l'hôpital de Lamèque. Le bureau de poste le plus proche est quant à lui à Le Goulet.


title: Baie-du-Petit-Pokemouche

text: Existant depuis le , la "Commission de gestion des déchets solides de la Péninsule acadienne (COGEDES)" a son siège-social à Caraquet. Les déchets sont transférés au centre de transbordement de Tracadie-Sheila et les matières non-recyclables sont ensuite enfouies à Allardville.


title: Baie-du-Petit-Pokemouche

text: Les francophones bénéficient du quotidien "L'Acadie nouvelle", publié à Caraquet, ainsi que de l'hebdomadaire "L'Étoile", de Dieppe. Les anglophones bénéficient quant à eux du quotidien "Telegraph-Journal", publié à Saint-Jean.


title: SYM

text: SYM (acronyme de Sanyang Motor) est une marque taïwanaise fabriquant des motocyclettes, des scooters et des quads.


title: SYM

text: Créée en 1954, elle appartient au groupe Sanyang Motor Co. Ltd. Elle est importée en France par la société Disalco, qui est une filiale du groupe belge Alcopa.


title: SYM

text: Sym propose une gamme de scooters allant de 50 à , de motos et , de quads allant de 250 à . Deux scooters électriques sont venus agrandir la gamme : le Symmetry en 2010 et le e-Virid en 2011.


title: Tarif binôme

text: En économie industrielle, on désigne par tarif binôme ( 'two-tier tariff' ou encore 'two-part tariff' ) un prix composé d'une partie fixe (un abonnement ou une franchise) et d'une partie proportionnelle à la quantité de bien acheté.


title: Tarif binôme

text: Le tarif binôme est très employé en organisation industrielle car il constitue le cas le plus simple de prix qui ne soit pas linéaire par rapport à la quantité de biens achetés. De plus, on peut montrer que quand l'information n'est pas trop incomplète, il permet à un principal d'éviter le problème de double marginalisation (le fait qu'un agent économique en situation de monopole fixe un prix plus élevé que celui résultant de la confrontation de l'offre et la demande en concurrence parfaite, ce qui lui permet de maximiser son profit.


Le traitement automatisé d'informations nominatives Gerfaut (Gestion électronique des reconduites à la frontière audiencées en urgence par les tribunaux), qui sert à gérer les recours, dirigés devant les présidents des tribunaux administratifs, contre les arrêtés préfectoraux de reconduite d'étrangers à la frontière a été autorisé par l'arrêté du vice-président du Conseil d'État du portant création d'un traitement automatisé d'informations nominatives pour la gestion des recours contre les arrêtés préfectoraux de reconduite d'étrangers à la frontière.


title: Gestion électronique des reconduites à la frontière audiencées en urgence par les tribunaux

text: Par un arrêt du , le Conseil d'État a rejeté le recours contre l'arrêté créant GERFAUT.


title: Pokemouche (homonymie)

text: Pokemouche est un nom d'origine micmaque pouvant désigner plusieurs lieux dans la province canadienne du Nouveau-Brunswick:Le nom peut aussi s'appliquer à d'autres villages de la vallée de la rivière Pokemouche, soit l'Évangéline, Inkerman, Landry, Maltempèque, Sainte-Rose, Six Roads et Village-Blanchard.


title: Unterseeboot 504

text: Le Unterseeboot 504 (ou U-504) est un sous-marin allemand utilisé par la Kriegsmarine pendant la Seconde Guerre mondiale.


title: Unterseeboot 504

text: Après avoir reçu sa formation de base à Stettin en Pologne au sein de la 4. Unterseebootsflottille jusqu'au , il rejoint sa flottille de combat à Lorient, dans la 2. Unterseebootsflottille.


title: Unterseeboot 504

text: L'U-504 a été coulé le à 15 heures 43 dans l'Atlantique nord au nord-ouest du Cap Ortegal en Espagne à la position géographique de par des charges de profondeur lancées par des sloops britannique "HMS Kite", "HMS Woodpecker", "HMS Wren" et "HMS Wild Goose" sous les ordres du Kapitän zur See Frederic John Walker. Les 53 membres de l'équipage sont tués lors de cette attaque. Il a coulé 15 navires pour un total de tonneaux et a endommagé 1 navire de tonneaux au cours des 7 patrouilles qu'il effectua.


title: Petit nègre

text: Le petit nègre (ou pitinègue ou français tirailleur ou forofifon naspa) est un pidgin utilisé entre environ 1857 et 1954 par des soldats ouest-africains et leurs officiers blancs dans certaines colonies françaises et consistant en une version simplifiée du français. Par extension, cette expression a été utilisée pour désigner plus largement les autres langues simplifiées. Le petit nègre était enseigné aux habitants indigènes dans l'armée coloniale française. Ce langage est maintenant largement perçu comme raciste.


title: Petit nègre

text: Maurice Delafosse (1870-1926), administrateur colonial et linguiste spécialiste des langues africaines, est un des premiers à rédiger une description du petit nègre, qu'il qualifie de . Il en donne une description syntaxique qui tient en une vingtaine de lignes.


title: Petit nègre

text: La Première Guerre mondiale va entraîner un afflux important de conscrits originaires de l'Afrique subsaharienne dans l'armée française, les fameux tirailleurs sénégalais, dont beaucoup ne parlent pas le français. Même si le bambara est relativement répandu parmi eux, ils parlent généralement des langues différentes et la constitution d'un corps d'interprètes semble trop complexe à mettre en œuvre. Les autorités françaises décident donc d'imposer aux Africains un français simplifié, appelé le « français tirailleur ». En 1916, paraît un manuel militaire intitulé "Le français tel que le parlent nos tirailleurs sénégalais", qui décrit les règles du français tirailleur : « Ce qui importe avant tout c'est de fixer le moule dans lequel il faudra couler la phrase française pour nos tirailleurs connaissant quelques mots de notre langue. » Cet ouvrage est à destination des gradés francophones, afin de leur permettre de « se faire comprendre en peu de temps, de leurs hommes, de donner à leurs théories une forme intelligible pour tous et d’intensifier ainsi la marche de l’instruction ».


title: Petit nègre

text: En 1906, le "Nouveau Larousse illustré" définit le « petit nègre » en ces termes : . Puis en 1928, dans le "Larousse du" : .


title: Petit nègre

text: Selon la linguiste Laélia Véron, le français dit « petit nègre » est issue d'une idéologie coloniale et visait en fait à .


title: Petit nègre

text: Les indications ci-dessous sont tirées de l'ouvrage de Maurice Delafosse, cité plus haut.


title: Groupe de référence

text: En sociologie, le groupe de référence d'un individu ou d'un groupe est l'ensemble de personnes auquel cet individu ou ce groupe se compare pour évaluer ses propres caractéristiques ou sa propre position sociale. Le groupe de référence peut parfois jouer le rôle de modèle à suivre pour des individus désirant y appartenir et procédant à une socialisation anticipatrice.


title: Groupe de référence

text: « Un groupe de référence est un groupe de personnes qui exercent une influence directe ou indirecte sur les attitudes ou les comportements d’un individu »


title: Groupe de référence

text: "Philipe KOTLER, professeur de stratégie marketing et de marketing international à l’université de Northwestern"


title: John Barrowman

text: John Barrowman MBE est un acteur, chanteur et présentateur de télévision britanno-américain, né le à , Glasgow (Écosse). Il s'installe dans son enfance aux États-Unis, dont il prend la nationalité en 1985.


title: John Barrowman

text: Il est connu pour avoir tenu le rôle principal du capitaine Jack Harkness dans les séries britanniques "Doctor Who" et "Torchwood", pour celui de Patrick Logan dans la sixième saison de "Desperate Housewives" et plus récemment pour avoir joué Malcolm Merlyn dans "Arrow".


title: John Barrowman

text: John Barrowman passe les huit premières années de sa vie en Écosse, à Glasgow. Sa mère est chanteuse et travaille dans un magasin de disques. Son père travaille pour la société Caterpillar et en 1976, il est muté dans l'Illinois aux États-Unis. La famille s'installe alors à Joliet, où John fréquente le lycée local. Grâce aux encouragements d'un professeur d'anglais, John participe aux concours inter-lycée d'éloquence. Au lycée, il joue aussi dans plusieurs pièces et comédies musicales.


title: John Barrowman

text: En 1985, après avoir terminé ses études secondaires, il déménage à San Diego, en Californie pour étudier les arts du spectacle à l'USIU (United States International University). Dans le cadre d'un programme d'échange, il retourne au Royaume-Uni en 1989.


title: John Barrowman

text: Il commence à Londres sa carrière de comédien. Il apparaît dans plusieurs comédies musicales jouées au West end. En 1998, il est nommé pour un Olivier Award du meilleur acteur dans la comédie musicale "The fix".


title: John Barrowman

text: De 1993 à 1995, sur BBC One, il est un des présentateurs "Live & Kicking", une émission de variétés pour les enfants diffusée le samedi. De 1994 à 1996, il anime sur la même chaîne le jeu pour enfants "The movie game". De 1997 à 1999, il est l'un des présentateurs du programme pour enfants "5's Company" sur Channel Five.


title: John Barrowman

text: Parallèlement, John Barrowman apparaît aux États-Unis dans des soaps opéras comme "Central Park West" en 1995. Le spectateur le retrouve ensuite en 2000 dans "Titans", la série de NBC avec Yasmine Bleeth interrompue au bout de treize épisodes. En 2002, il est tête d'affiche en interprétant le rôle de Ben Carpenter dans "" de David Worth.


title: John Barrowman

text: Au cinéma, il s'illustre en 2004 dans "De-Lovely" dans un duo avec Kevin Kline mais aussi dans "Les producteurs" en 2005.


title: John Barrowman

text: De 2005 à 2011, il incarne le Capitaine Jack Harkness, l'un des personnages de la série "Doctor Who". En 2006, la série de science-fiction donne naissance au spin-off "Torchwood" centré autour de Jack Harkness, toujours incarné par John Barrowman. Avec ce rôle, il est nommé à six reprises pour différentes récompenses, à savoir les BAFTA Cymru Awards, National Television Awards, SFX Awards et TV Quick Awards.


title: John Barrowman

text: Après avoir effectué plusieurs participations télévisuelles en 2006 et 2007 (il joue notamment les jurés dans deux télé-crochets), il présente en 2008 le jeu "The Kids Are All Right" en prime time sur BBC One, puis "Animals at Work" sur CBBC Channel. En avril et , puis en juillet et , il présente "Tonight's the Night" sur BBC One.


title: John Barrowman

text: En 2007, il sort un album solo chez Sony Music : "Another Side". Après le succès de cet album, sort "Music Music Music" en 2008. Continuant de jouer au théâtre, John Barrowman reprend le rôle du prince charmant dans "Cendrillon" en 2005, celui d'Aladdin en 2007, celui de Robin des Bois en 2008 et celui de Zaza dans "La Cage aux Folles" en 2009.


title: John Barrowman

text: En 2010, il joue dans six épisodes de la sixième saison de "Desperate Housewives" dans un rôle à contre-emploi.


title: John Barrowman

text: En , John Barrowman, âgé de 41 ans, sort son autobiographie "Anything Goes" écrite avec sa sœur Carole E. Barrowman. Elle est suivie de la publication en 2009 d"'I Am What I Am".


title: John Barrowman

text: En 2012, il interprète Jeremy dans "Zero Dark Thirty" de Kathryn Bigelow. Ce long métrage est nommé à cinq Oscars dont celui du meilleur film en 2013. Depuis cette même année, il endosse le rôle de Malcolm Merlyn dans la série Arrow. Il joue aussi ce rôle dans les séries Flash et Legends of Tomorrow.


title: John Barrowman

text: En 2017, il annonce son départ du Arrowverse ou DCTVU et donc des séries Arrow, Flash et Legends of Tomorrow. Il reprend néanmoins son rôle dans un épisode de la saison 7 et un épisode de la saison 8 d'Arrow.


title: John Barrowman

text: En il participe à la saison de l'émission anglaise "I'm a Celebrity... Get Me Out of Here !".


title: John Barrowman

text: Début 2020, il reprend son rôle de Jack Harkness dans la saison 12 de Doctor Who.


title: John Barrowman

text: Ouvertement homosexuel, John Barrowman est engagé dans la défense des droits LGBT et dans la lutte contre l'homophobie.


title: John Barrowman

text: Il rencontre en 1993 son futur mari Scott Gill, avec lequel il signe le un partenariat civil ("civil partnership"). Ils se sont mariés le en Californie, juste après la légalisation du mariage homosexuel dans cet État. Ils vivent actuellement au Royaume-Uni.


title: John Barrowman

text: En 2011, Barrowman a lancé sa propre gamme de soins de la peau, intitulée "HIM".


title: John Barrowman

text: En France, John Barrowman est doublé par les acteurs suivants :


title: Una-Una

text: Una-Una, en indonésien , est une île d'Indonésie située au milieu du golfe de Tomini, dans les îles Togian.


title: Una-Una

text: Una-Una est une petite île volcanique formée par le Colo, le volcan qui se trouve en son centre. Sa végétation tropicale luxuriante est presque entièrement formée de plantations de cocotiers.


title: Una-Una

text: Entièrement dévastée par des nuées ardentes au cours d'une éruption du Colo du 18 juillet à , ses habitants intégralement évacués sont partiellement revenus et forment une communauté de personnes.


title: J'enterre les vivants

text: J'enterre les vivants ("I Bury the Living") est un film américain réalisé par Albert Band, sorti en 1958.


title: J'enterre les vivants

text: Robert Kraft, un dirigeant de société, doit accepter de gérer l'administration du cimetière local pendant un an. Dans la cabane du gardien, figure une carte du cimetière où les tombes occupées sont épinglées en noir tandis que les concessions achetées mais vides sont épinglées en blanc. Par erreur Robert inverse les couleurs d'épingle d'un jeune couple... qui meurt le lendemain. Par hasard ou par défi, Robert procède à une seconde inversion d’épingles tout aussi fatale à son destinataire. Robert affolé veut démissionner mais ses trois associés prétendant qu'il ne s'agît que de coïncidences, lui demandent alors comme test ultime de modifier leurs propres couleurs…Acteurs non crédités :


title: Multiplicateur culturel

text: Le multiplicateur culturel est un concept d'économie qui désigne l'augmentation de l'activité économique d'une zone due à une augmentation des dépenses dans le domaine culturel. Il s'agit d'une analogie au multiplicateur keynésien.


title: Multiplicateur culturel

text: Le secteur de la art et de la culture souffre en partie de la loi de Baumol, selon laquelle l'absence de gain de productivité dans le domaine des arts vivants les rend souvent peu rentables. Une intervention publique est par conséquent nécessaire pour faire vivre le monde des arts. Or, l'économie keynésienne se fonde sur l'existence d'un multiplicateur, selon lequel 1€ dépensé par l'État peut à terme générer plus d'1€ de richesse. Le multiplicateur culturel est ainsi le multiplicateur keynésien appliqué au secteur de la culture.


title: Multiplicateur culturel

text: Françoise Benhamou remarque que le multiplicateur culturel, s'il existe, est . Elle soutient que les retombées économiques de l'investissement culturel sont très difficiles à estimer.


title: Multiplicateur culturel

text: Le multiplicateur culturel fait l'objet de recherches en économie. En 1988, John Myerscough calcule l'impact économique des arts à Glasgow et trouve un multiplicateur variant entre 1,11 et 1,20. Une étude menée au Québec indique qu'un orchestre, un musée et un festival auraient généré des revenus 1,5 à 3 fois supérieurs aux dépenses publiques engagées. Une étude indique un multiplicateur de 4.


title: Multiplicateur culturel

text: Le festival d'Avignon de 1985 aurait généré 25,5 millions de francs de recettes au profit les commerçants de la ville pour une subvention de 13,5 millions de francs.


title: Multiplicateur culturel

text: Une étude de l'Inspection générale des finances en 2019 sur le rapport entre l'économie française et le secteur de l'art et de la culture conclut que . L'étude estime qu'un visiteur à festival génère entre 20€ et 40€ de retombées économiques, auxquelles il faut ajouter un multiplicateur indirect de 1,3 à 1,8.


title: Région de Bago

text: La Région de Bago (désignée le Pégou au ) est une division administrative de Basse-Birmanie. Elle est bordée par la Région de Magway et la Région de Mandalay au Nord, l'État Karen, l'État Môn et le Golfe de Martaban à l'Est, la Région de Yangon au Sud et la Région d'Ayeyarwady et l'État d'Arakan à l'Ouest. Elle est située entre 46°45'N et 19°20'N et 94°35'E et 97°10'E. Sa capitale est Pégou (Bago).


title: Région de Bago

text: La population de est un mélange de birmans, de Môns, de Karens, de Chins, d'Arakanais, de Shans et de Pa-O, plus quelques anglo-birmans. Le bouddhisme est la religion majoritaire. Le birman est la langue véhiculaire.


title: Région de Bago

text: Les de la Région de Bago comptent quatre districts centrés sur Pégou, Prome, Thayawady et Taungû. Pégou, la capitale, est la quatrième plus grande ville de Birmanie. Taungû et Pyay (Prome) sont également des villes importantes.


title: Région de Bago

text: Elle dépendrait fortement du commerce des bois durs, produits dans la région de Taungû (teck en particulier). Une autre ressource naturelle est le pétrole.


title: Région de Bago

text: La principale culture est le riz, qui occupe environ 2/3 des terres agricoles. On cultive également la noix d'arec, la canne à sucre, le maïs, les arachides, le sésame, le tournesol, les haricots, le coton, le jute, l'hévéa, le tabac, le manioc, la banane, et le palmier Nypa.


title: Région de Bago

text: Il existe des pêcheries, des salines, des fabriques de vaisselle, de sucre, glutamate, de papier, de contreplaqué, ainsi que des distilleries.


title: Région de Bago

text: Les sites touristiques sont nombreux et facilement accessibles à partir de Rangoon, notamment le Kyaik Pun Paya, quatre statues de Bouddha adossées, qui remontent au .


title: Région de Bago

text: Selon la légende, ce sont deux princesses mônes de Thaton qui auraient fondé Pégou en 573 Elles aperçurent sur une île, au milieu d'un lac, une oie femelle sur le dos d'un mâle. Confiante dans ce présage, elles fondèrent sur la berge une ville du nom d'Hanthawaddy (Pali : Hamsavati). Aujourd'hui encore, ces deux oies mythiques ("hintha") se trouvent sur le sceau de la région, et une sur son drapeau.


title: Région de Bago

text: Dès le , le royaume de Pégou fut englobé dans celui de Thaton, la ville étant mentionnée pour la première fois par le géographe arabe Ibn Khordadbeh aux alentours de 850.


title: Région de Bago

text: Toute la région tomba sous la domination des birmans du Royaume de Pagan entre 1056 et 1287.


title: Région de Bago

text: Entre 1369 et 1539, elle fut le centre du royaume môn de Ramanadesa, qui dominait toute la Basse-Birmanie.


title: Région de Bago

text: En 1539, le roi birman Tabinshwehti, de la dynastie Taungû, l'annexa et fit de Pégou sa capitale. Elle la resta jusqu'en 1599 et le fut à nouveau de 1613 à 1634.


title: Région de Bago

text: Après la révolte des Môns de 1740, le roi birman Alaungpaya détruisit la ville en 1757. Reconstruite par un de ses successeurs, le roi Bodawpaya (1782-1819), elle ne regagna jamais son importance.


title: Région de Bago

text: Après la Seconde guerre anglo-birmane (1852), les Britanniques annexèrent la région. En 1900, ils en firent une division de leur province de Basse-Birmanie. Cette division fut réduite en 1964 par séparation de celle de Rangoon, et Pégou devint sa capitale.


title: Baie de Shippagan

text: La baie de Shippagan est une baie située dans le comté de Gloucester, au nord-est du Nouveau-Brunswick. Elle communique au nord avec la baie des Chaleurs. Elle communique aussi avec la baie Saint-Simon à l'ouest, la baie de Lamèque à l'est, la baie de Pettie-Lamèque aussi à l'est et le havre de Shippagan au sud. Dans la baie se trouvent l'île de Pokesudie. Sur les berges de la baie se trouvent les municipalités de Pokesudie, Pointe-Brûlée, Chiasson-Savoy, Pointe-Alexandre, Petite-Lamèque et Pointe-Canot.


title: Mahō Shōjo Biblion

text: Mahō Shōjo Biblion est une mise en abîme : un récit de magiciens dans un récit de magiciens. C'est un shōjo manga de type magical girl imaginé par Ken Akamatsu pour son œuvre "Negima!".


title: Mahō Shōjo Biblion

text: "Mahō Shōjo Biblion" raconte l'histoire de deux jeunes filles, les "Biblions girls", chargées de protéger les livres des bibliothèques du monde entier.C'est une série populaire dans l'univers de Negima! que le lecteur découvre par le biais d'un concours de cosplay :  L'introduction de la série dans le récit se fait un peu par le "hasard" des choses, en effet c'est par hasard que Negi, Makie et Ayaka croiseront Chisame et découvriront le concours de cosplay qui était un évènement privé et donc non signalé dans le programme du festival. Les trois jeunes filles révêtiront de nouveau "leurs" identités secrètes lors du combat virtuel contre Chachamaru durant l'évènement "Martien VS Magicien". Contrairement à la plupart des récits de magical girls qui proposent une héroïne unique ou un groupe de cinq personnages, cette série fictive ne présente que deux personnages principaux."Mahō Shōjo Biblion" fait aussi une apparition dans la seconde adaptation de Negima!, mais Asuna reprend le rôle d'Ayaka et Konoka celui de Makie. Elles sont accompagnées d'une troisième biblion neko-girl dont on ignore le nom et dont le rôle est tenu par Setsuna.


title: Tournoi de tennis Australian Indoors (WTA 1985)

text: Le tournoi de tennis Australian Indoors est un tournoi de tennis professionnel féminin. L'édition 1985 se dispute à Sydney du 6 au .


text: Pam Shriver remporte le simple dames. En finale, elle bat Dianne Balestrat, décrochant à cette occasion le de sa carrière sur le circuit WTA.


text: L'épreuve de double voit quant à elle s'imposer Pam Shriver et Elizabeth Smylie.


text: Quatre têtes de série sont exemptées de premier tour.


title: Skade

text: Skade est un personnage du cycle de fiction des Inhibiteurs d’Alastair Reynolds. Elle est un conjoineur « dernière génération », bénéficiant des dernières technologies d’implant et d’amélioration neurale de cette faction de l’Humanité. En contrepartie, elle est plus proche d’une machine, ignorant certains sentiments humains, que d’autre conjoineur tels que Remontoir ou Nevil Clavain.


title: Skade

text: Skade apparait dans "L'Arche de la rédemption", le troisième volet du cycle, elle est alors aux côtés de Clavain.


title: Uncle John's Band

text: La chanson a été classée dans The Rock and Roll Hall of Fame's 500 Songs that Shaped Rock and Roll. En 2001 elle a été appelée dans la liste Songs of the Century.


title: Uncle John's Band

text: "Uncle John's Band" est une des chansons du Grateful Dead le plus immédiatement accessible avec une mélodies facile à retenir. Il s'agit d'un morceau inspiré par le bluegrass – avec un arrangement folk. La partie d'harmonie de la chanson a été inspiré en partie par Crosby, Stills and Nash. La chanson fait allusions au passé Irving Berlin de "Alexander's Ragtime Band" - et le présent par la contreculture


title: Uncle John's Band

text: Warner Bros. Records a demandé, que pour l'enregistrement en 1970, la version publique trop longue soit réduite. Cette modification a été plus tard taxée par Garcia d'« atrocité » « Je leur avais donné des instructions pour l'éditer correctement et ils l'ont complètement déformée » a déclaré Garcia. Il a obtenu que la version originale de l'album soit plus longue que la version adaptée par Warner Bros.


title: Uncle John's Band

text: La chanson n'a atteint que la place 69 au Billboard Hot 100 U.S. Pop Singles chart. Malgré ce demi succès, la chanson a reçu un excellent accueil sur les radios de rock. À un moment où les Grateful Dead étaient déjà une légende dans les milieux "underground " américains, "Uncle John's Band" et avec à un moindre degré « Casey Jones » ont permis à la musique de Grateful Dead d'accéder à un plus large public. Les deux chansons ont fait de Grateful Dead « épine dans le côté de Nixon ».


title: Uncle John's Band

text: À ce jour, "Uncle John's Band" est la chanson du Grateful Dead le plus diffusé par les radios de rock classique.


title: Uncle John's Band

text: Le morceau a été repris de façon intégrale par Jimmy Buffett en 1994 sur son album "Fruitcakes" et par les Kinks sur l'album "Sunny Afternoon".


title: Uncle John's Band

text: La chanson a été jouée par Phil Lesh and Friends au What Stage à Bonnaroo le dans une longue version d'improvisation de presque 20 minutes.


title: Lucien Hétu

text: Lucien Hétu (né le à Joliette, Québec et décédé le à Montréal, Québec à l'âge de 63 ans), est un auteur-compositeur-interprète et organiste québécois.


title: Lucien Hétu

text: Après avoir étudié l'orgue avec Georges Lindsay de 1949 à 1951, Lucien Hétu débute parallèlement une carrière d'interprète et remporte, en 1952, le concours radiophonique Les talents de chez-nous, organisé par Radio-Canada. Tout en poursuivant des études de chant avec Paul DuBois (1952-1953) et d'orgue avec Germaine Janelle (1954-1955), il est chanteur et coanimateur de l'émission radiophonique Sans tambour ni trompette à CKAC et se produit régulièrement comme chanteur, souvent en duo avec sa femme.


title: Lucien Hétu

text: Auteur-compositeur, Lucien Hétu participe régulièrement aux émissions Chansonniers canadiens de Guy Bélanger (CKVL, 1950-1956) et voit plusieurs de ses chansons se classer parmi les finalistes du Concours de la Chanson canadienne: "Parc Lafontaine" (1957), "Compagnon de route" et "L'île Sainte-Hélène" (1958), "Vague à l'âme" (1959), "La Madone" et "Pourtant je l'aime" (1960), "Mes trois amours" (1962). Pendant que ses compositions connaissent le succès à travers les interprétations de Lucille Dumont "Parc Lafontaine", Margot Lefebvre "La Madone", Claude Vincent "Pourtant je l'aime" et plusieurs autres, Lucien Hétu grave aussi quelques chansons qui donnent dans la fantaisie ("Monsieur Jonas", reprise du thème folklorique en version modernisée, et surtout Capitaine Bonhomme qui deviendra le thème d'une émission télévisée fort populaire). Mais c'est avant tout comme organiste qu'il acquiert la célébrité.


title: Lucien Hétu

text: Il se produit de 1956 à 1963 au restaurant montréalais Chez Maxime, en tant qu'instrumentiste, et entreprend, en 1959, une longue série d'enregistrements de musiques de danse et de variétés, produisant plus d'une trentaine d'albums en un peu plus de quinze ans. En plus des succès de l'heure des palmarès français, québécois et américains, Lucien Hétu enregistre un bon nombre de ses compositions. Dès 1970, la compagnie RCA Victor lui remettait un disque d'or pour la vente de plus d'un million d'albums.


title: Lucien Hétu

text: Lucien Hétu remporte également, en 1968 et 1969, le trophée du meilleur vendeur de disques instrumentaux au Festival du Disque. Il effectue des tournées à Paris (1965), en Suisse (1968) et à Osaka (1970) et donne avec son fils Daniel Hétu des récitals à la Comédie-Canadienne et en tournée au Canada en 1968 et à la Place des Arts en 1969.


title: Lucien Hétu

text: Parallèlement, Lucien Hétu tient la vedette de l'émission radiophonique L'orgue qui chante (CKVL-MF, 1964-1972). À la suite d'un grave accident qui l'empêche de pratiquer son métier, il se tourne vers l'enseignement de 1975 à 1978 et reprend ensuite sa carrière pendant quelques années.


title: Lucien Hétu

text: En 1981, Lucien Hétu est déclaré coupable d'attentats à la pudeur sur 3 jeunes garçons âgés de moins de 14 ans, il purgera 16 mois de prison.


title: Lucien Hétu

text: Il était le père du pianiste Daniel Hétu.


title: Unterseeboot 506

text: Le Unterseeboot 506 (ou U-506) est un sous-marin allemand utilisé par la Kriegsmarine pendant la Seconde Guerre mondiale.


title: Unterseeboot 506

text: Après avoir reçu sa formation de base à Stettin en Pologne au sein de la 4. Unterseebootsflottille jusqu'au , il rejoint sa flottille de combat à Lorient, dans la 10. Unterseebootsflottille.


title: Unterseeboot 506

text: L"U-506" (avec l'"U-156" et l'"U-507" et le sous-marin italien "Cappellini") a pris part aux opérations de sauvetage après le torpillage du paquebot du RMS "Laconia" en septembre 1942 au large de l'Afrique. Environ hommes ont été sauvés par ces bateaux ainsi que des navires français venant de Dakar qui arriveront le , 4 jours après le naufrage.


title: Unterseeboot 506

text: L"U-506" a été coulé le à 15 heures 50 à l'ouest de Vigo en Espagne à la position géographique de par 7 charges de profondeur lancées par un avion américain B-24 Liberator de l'escadron "USAF-A/S Squad. 1". Environ une quinzaine hommes ont été vus dans l'eau après que le sous-marin a été cassé en deux. Le pilote de l'avion attaquant a largué un radeau et une torche fumigène pour aider les survivants. Six hommes ont été repêchés par un destroyer britannique le , soit trois jours après le naufrage.


title: Unterseeboot 506

text: Au total, l'attaque aura coûté la vie de 48 membres de l'équipage. Il a coulé 14 navires pour un total de tonneaux et a endommagé 3 navires pour un total de tonneaux et un navire non réparable de tonneaux au cours des 5 patrouilles qu'il effectua.


title: Tournoi de tennis US Clay Court (WTA 1978)

text: Le tournoi de tennis US Clay Court est un tournoi de tennis professionnel féminin. L'édition 1978 se dispute à Indianapolis du 7 au .


text: Dana Gilbert remporte le simple dames. En finale, elle bat Viviana González, décrochant à cette occasion le de sa carrière sur le circuit WTA.


text: L'épreuve de double voit quant à elle s'imposer Helen Anliot et Helle Sparre-Viragh.


text: Seize joueuses sont exemptées de premier tour.


text: Huit équipes sont exemptées de premier tour.


title: Histoire de la pensée économique des arts et de la culture

text: L'économie de la culture contemporaine prend le plus souvent comme point de départ l'ouvrage fondateur de Baumol et Bowen sur le spectacle vivant, selon lequel la réflexion sur l'art entre dans l'histoire de la pensée économique dès la naissance de l'économie moderne, soit au .


text: Jusqu'à cette époque, les arts avaient une image ambivalente. Ils faisaient en effet l'objet d'une condamnation morale en tant qu'activité dispendieuse offrant peu de bénéfice à la société et liée aux péchés d'orgueil et de paresse. Si on leur trouvait quelque mérite, c'était dans leur valeur éducative, ou dans leur capacité à éviter aux riches de gaspiller leurs ressources dans des activités encore plus néfastes.


text: Au , Hume et Turgot contribuent à donner une image plus positive des activités culturelles, les présentant comme d'utiles incitations à l'enrichissement, et donc à la croissance économique. De son côté, Adam Smith relève les particularités de l'offre et de la demande de biens culturels qui formeront une partie du socle du programme de recherche de l'économie de la culture.


text: L'économie du recherche l'expression de lois générales à l'image des sciences exactes. De ce fait, ni les auteurs de l'économie politique classique, ni les marginalistes ne firent une grande place aux spécificités de l'économie de la culture dans leurs programmes de recherches, même si individuellement, plusieurs d'entre eux (Alfred Marshall, William Stanley Jevons) étaient sensibles aux interrogations sur la place des arts dans une économie industrialisée. La réflexion sur le rôle économique des arts et sur les conditions économiques de sa production émanèrent ainsi d'intellectuels intégrant des dimensions économiques dans un programme essentiellement politique ou esthétique (Matthew Arnold, John Ruskin ou William Morris).


text: À partir du milieu du , des figures importantes commencèrent à s'intéresser à ces questions, comme Galbraith, qui échoua toutefois à susciter un intérêt à la fois chez les artistes et chez ses confrères économistes. De même, si Keynes eut une influence décisive dans les actions du qui conduisirent le Royaume-Uni à se doter d'une structure institutionnelle de soutien aux arts (le ), il ne consacra directement aucun travail de recherche personnel à ce sujet.


text: C'est au cours des années 1960 que l'économie de la culture se constitue en champ disciplinaire proche, sous l'impulsion de l'ouvrage de Baumol et Bowen ainsi que de travaux émanant de l'analyse des biens addictifs (Gary Becker), de la théorie des choix publics. Conçue au départ comme un carrefour de plusieurs disciplines, l'économie de la culture dispose d'une revue spécialisée à partir de 1977, et atteint une pleine reconnaissance académique en 1993 à l'occasion de la publication d'une revue de littérature dans le "" et de deux manuels de référence.


text: L'économie d'avant le était essentiellement une économie de subsistance, en outre très soumise aux aléas géopolitiques, ce qui faisait porter l'attention sur les moyens d'allouer des ressources aux activités productrices de nourriture ou à même de renforcer les moyens de défense. De ce fait, les activités culturelles, détournant de la production, de la défense ou de la religion, étaient généralement vues avec suspicion, sauf par les mercantilistes, qui y voyaient un moyen d'améliorer le solde commercial. Conçues comme profondément liées aux passions, les activités culturelles étaient perçues comme l'expression de vices (jalousie, envie, orgueil ou luxure) et donc à combattre. Ainsi quand Jean Bodin en 1576 range les citadins par ordre de mérite social, il place les artistes sur le dernier rang. Même un Bernard Mandeville, pour qui l'organisation des passions égoïstes constitue le moteur de la croissance économique, ne conseille de s'adonner aux arts que comme moyen de s'éviter d'autres extravagances plus coûteuses.


text: Toutefois, l'un comme l'autre de ces auteurs s'intéressa au problème posé par la détermination du prix des œuvres d'art. Pour Bodin, la valeur des objets d'art ou de luxe était essentiellement déterminée par la demande, elle-même liée à des effets de mode. Anticipant Veblen, il met en évidence la dimension de consommation ostentatoire de la demande artistique de son époque : il s'agit d'afficher sa richesse.


text: Mandeville, de son côté, remarque de même que la réputation d'un artiste et la position sociale de ses acheteurs influent très largement sur la valeur accordée à sa production. À ces déterminants, il ajoute la rareté, mais aussi la conformité de l'œuvre à son modèle. Il rejoint en cela Jean Bodin et Ferdinando Galiani dans l'idée que la valeur fondamentale de l'art réside dans sa capacité à mettre en lumière et à exalter la vraie nature de son modèle, ainsi que dans celle d'éduquer les spectateurs à la vertu par sa puissance de représentation des sentiments élevés.


text: Dans le cadre des Lumières, David Hume rompit nettement l'association entre art, luxe et vices. Remarquant qu'historiquement, les périodes de plus grande vitalité artistique étaient aussi des périodes d'essor économique, des libertés politiques et de vertu, il avança l'idée que le luxe fournissait une puissante incitation à une activité économique qui bénéficiait à tous. En effet, argumente Hume, le « luxe innocent » aiguise les capacités de l'esprit et fournit une incitation à travailler pour pouvoir l'acquérir, évitant ainsi l'oisiveté. De plus, ajoute-t-il, la consommation de biens de luxe produit des externalités positives pour l'ensemble de la société. En termes économiques, elle entretient en effet une activité qui, en cas de nécessité, peut être reconvertie rapidement selon les exigences de l'heure. En termes politiques, il rejoint ses prédécesseurs dans l'idée que l'art entretient les vertus civiques.


text: Dans le même ordre d'idées, Turgot lie les inégalités de développement entre nations aux différences de traitement des arts et des sciences, anticipant ainsi la notion de capital humain. Or, remarque-t-il en prenant l'exemple de la Grèce antique, le développement des arts a précédé celui des sciences. Il établit pour ce faire un lien entre les manifestations spontanées de joie et la danse, conduisant elle-même à la musique, dont les régularités invitent au développement des mathématiques, et entre la poésie et l'enrichissement du langage, duquel procède la philosophie.


text: Comme Hume, Turgot insiste sur la nécessité, en art comme dans le reste de l'économie, d'une concurrence entre artistes sous la forme d'un marché important, ce qui signifie une large demande pour des objets d'art de second ordre, d'où peuvent émerger les chef-d'œuvre et les grands artistes. Il appuie cette idée sur la différence entre les situations de l'Italie, de la France et des Flandres et celle de l'Angleterre, la Réforme ayant selon lui paralysé le marché de l'art anglais, appuyé sur la demande ecclésiastique, sans qu'une riche bourgeoisie marchande puisse, comme dans les Flandres, prendre le relais.


text: Il donne également un rôle central au mécénat comme moteur du progrès artistique, citant Laurent de Médicis, Léon X et François I comme modèles de mécènes intéressés par l'art lui-même, et non par une dimension de consommation ostentatoire. Sur ce dernier point, Turgot remarque que lorsque domine une logique de consommation ostentatoire, les effets de mode et de virtuosité technique prennent le pas sur la véritable créativité artistique.


text: Adam Smith expose l'essentiel de ses réflexions sur le problème de la culture dans sa "Théorie des sentiments moraux" (1759). Sa principale question était d'expliquer les raisons de la demande pour les œuvres d'art. Il estime que les motifs essentiels sont la coutume et les effets de mode, motifs auxquels il ajoute la pure émulation dans "Recherches sur la nature et les causes de la richesse des nations". La présentation qu'il y fait de la manière dont les personnes riches utilisent les œuvres d'art pour étaler leur fortune pourrait avoir influencé Veblen dans sa formulation de la consommation ostentatoire. Du côté de l'offre, il constate que les plus grands artistes, quoique novateurs, sont toujours insatisfaits de leur propre travail au regard de ce qu'ils voudraient produire. Il met cependant en balance cette insatisfaction avec les risques d'une opinion de soi-même excessive liée à la popularité qu'atteignent certains d'entre eux. Toujours du point de vue de l'offre, Smith cite les artistes comme exemple des professions requérant des qualifications coûteuses à acquérir, et donc dont les rémunérations correspondent à ce coût. Cet effet, note-t-il, est moindre pour ceux (philosophes, poètes) auxquels leur œuvre permet d'atteindre une situation sociale respectée, et plus fort pour ceux (acteurs, chanteurs d'opéra) dont la rareté des talents s'accompagne d'une condamnation sociale de leur type de carrière. Il les range toutefois tous dans la catégorie des travailleurs « improductifs » (qui ne conduisent pas à l'accumulation de capital et à la croissance économique), montrant par là ce que sa pensée doit encore au mercantilisme dans l'absence de compréhension du rôle des services et de la contribution du capital humain à la croissance.


text: L'économie politique du a pratiquement ignoré le thème des arts et de la culture. L'enjeu à l'époque était de faire reconnaître l'économie comme une science, et donc d'exprimer des lois générales souffrant le moins possible d'exceptions. Les questionnements des Lumières sur le caractère unique et exceptionnel des arts étaient donc peu à propos dans ce programme de recherche qui conduisit à l'Homo œconomicus.


text: Une telle crainte se lit clairement dans "The Rationale of Reward" de Jeremy Bentham. Prônant le respect de l'efficacité allocative de la structure de marché mise en évidence par Smith, Bentham y recommande d'intervenir le moins possible dans les résultats de cette allocation, même dans les cas où Smith lui-même recommandait une intervention. Bentham considérait avec beaucoup de méfiance les groupes réclamant une aide publique, et voyait dans les artistes un groupe particulièrement visible et efficace dans sa manière de réclamer un traitement de faveur. Il remarqua également la régressivité des dépenses publiques dans le domaine de l'art.


text: La poésie fut ainsi une des principales cibles de Bentham, qui lui préfère la science et ne lui trouve guère d'utilité sociale. Il exprime à plusieurs reprises son étonnement et son incompréhension devant la fascination des hommes pour les arts, qui selon lui n'ont de valeur qu'à la mesure du plaisir qu'ils donnent, et ne comprend pas pourquoi les arts, fondées sur la fiction et la déformation de la nature, peuvent produire plus de plaisir que le simple jeu ou la poursuite de la connaissance scientifique. Tout au plus trouve-t-il aux arts le mérite d'éviter l'ennui et la paresse, et de fournir aux puissants une autre occupation que la guerre.


text: Selon lui, la qualité d'une œuvre d'art était purement une affaire de goûts individuels, et la seule chose à faire était de ne pas s'en mêler, laissant chacun profiter de ce qui lui plaît. Il ne voyait ainsi aucune utilité à l'existence des critiques, ni à l'éducation des populations aux arts.


text: Ces opinions de Bentham, l'accent mis sur les seuls secteurs désignés comme « productifs » par Smith et les préjugés hérités des siècles précédents expliquent largement le désintérêt de l'époque pour l'analyse économique des arts et de la culture. Certains auteurs mirent toutefois en évidence les faiblesses de la distinction entre travail productif et travail non productif. Ainsi James Maitland, sur la lancée de sa critique des physiocrates, remarque que si Smith avait raison, la concurrence entre artistes devrait réduire leur rémunération au niveau du salaire de subsistance, ce qui n'était manifestement pas le cas pour les artistes à succès. Mettant en avant l'existence de fortes barrières à l'entrée (la formation technique et le talent), il explique comment les artistes les plus talentueux constituent une ressource rare, ce qui explique l'étendue des rentes qu'ils reçoivent. Pour les mêmes raisons de rareté, il réfute l'idée de Smith selon laquelle le travail artistique est improductif, les paiements eux-mêmes étant le signe qu'une richesse d'un certain type est créée.


text: Le classement des arts comme « improductifs » se retrouve toutefois sous la plume de John Stuart Mill. Il est en effet logique qu'une pensée économique dont la théorie de la valeur est fondée sur les seuls coûts de production échoue à saisir le fonctionnement des marchés artistiques, où la valeur ne réside pas dans le travail employé pour la production des œuvres, mais dans les œuvres elles-mêmes. Le même Mill, toutefois, s'inquiétait que les rémunérations les plus courantes ne permettaient pas à la plupart des auteurs, fussent-ils de talent, de vivre de leur plume, tandis que quelques-uns recevaient des sommes très importantes. Ainsi s'interrogeait-il sur les possibilités d'assurer une distribution plus égalitaire des revenus artistiques, à commencer par l'éducation de masse aux arts. Cette dernière avait selon lui le double mérite de contribuer à l'amélioration morale de la population et de mettre en face des artistes une demande solvable plus importante.


text: L'économie politique abandonnant la réflexion sur la place de la culture dans l'économie et la société, le sujet fut repris par un ensemble de penseurs humanistes, poètes, essayistes ou artistes eux-mêmes, réunis dans une condamnation de ce que Thomas Love Peacock nomme « l'esprit épicier ». Cet esprit épicier se manifeste selon lui par un amour de l'ordre et de l'activité matérielle, et a pour corollaire le rejet des arts. Au-delà de ce rejet, il s'agissait pour eux de définir la place des arts et de la culture dans une économie en cours d'industrialisation.


text: À rebours des penseurs de l'économie politique, Matthew Arnold avance l'idée que loin d'être du domaine du superflu et du loisir, les arts et la culture constituent un moyen essentiel de parer aux dangers de l'antagonisme entre la population croissante des ouvriers et celle des propriétaires des moyens de production. Dans un cadre historique marqué par le souvenir de la Révolution française et de celle de 1848 ainsi que par l'extension continue du droit de vote au Royaume-Uni, Arnold considère qu'une population plus cultivée, habitée par une meilleure conception de la perfection et de la beauté, risque moins de se laisser aller aux débordements de violence ayant marqué le début du . On retrouve là à la fois une idée héritée des Lumières et une préfiguration des réflexions ultérieures sur les conditions sous lesquelles l'allocation par le marché peut fonctionner aussi bien que le pensaient les économistes de l'époque.


text: Alors qu'Arnold interrogeait la possibilité de considérer les relations économiques hors de leur contexte culturel, John Ruskin s'attaquait à un autre pilier de l'économie politique classique : celle de la stabilité des fonctions d'utilité (autrement dit les préférences) des individus. Plutôt qu'une société de l'abondance, Ruskin défendait l'idée d'une société plus autoritaire, où les personnes éduquées pourraient former les autres à choisir et à apprécier les biens de qualité. À l'avant-garde de ces formateurs du goût, Ruskin place l'artiste et le critique d'art, et en conséquence fut un fervent partisan des politiques publiques de soutien aux arts et à la culture. Peu lu par les économistes de son époque, Ruskin eut une influence importante sur l'ensemble du mouvement ouvrier anglo-saxon, en particulier par l'intermédiaire d'Henry Clay, qui reprit, dans le chapitre final de "Economics: An Introduction to the General Reader", l'opposition de Ruskin entre un d'abondance matérielle mais de pauvreté artistique et des périodes (Antiquité, Moyen Âge) de grande pauvreté matérielle mais de grande richesse artistique.


text: Un troisième critique virulent du traitement des arts par la pensée politique de son époque fut William Morris, à la fois homme d'affaires et artiste, chef de file du mouvement "Arts & Crafts". Plus réservé que les deux précédents sur les possibilités de réforme, Morris était également plus radical dans ses conceptions politiques. Il estimait en effet que seule la propriété collective des moyens de production pouvait assurer une riche production artistique. Pas toujours clairement explicitée, Morris poussa plus loin la réflexion sur les effets positifs du socialisme sur les arts que ne le firent Marx et ses successeurs.


text: Comme leurs prédécesseurs, les fondateurs du marginalisme cherchaient à construire des lois générales souffrant le moins possible d'exceptions. De ce fait, les premiers textes de l'école néoclassique ne mentionnent que peu les arts, sauf quand ils fournissent des illustrations frappantes d'une théorie de la valeur où cette dernière est déterminée par la demande. Contrairement à la génération précédente toutefois, ces économistes étaient sensibles à l'existence d'externalités bénéfiques des arts sur l'ensemble de la société. Ainsi, Alfred Marshall voyait dans les arts un moyen de pallier l'inconfort de la vie citadine d'une classe ouvrière issue des campagnes. En outre, les principaux auteurs de la première génération marginaliste étaient eux-mêmes de grands amateurs d'art, et si aucun de leurs ouvrages ne consacre de chapitre à part entière à ce sujet, des réflexions sur ce thème parsèment leurs œuvres, avec plus ou moins de bonheur.


text: William Jevons fut sans doute celui qui écrivit le plus sur la place des arts dans le programme néo-classique. Artiste et esthète lui-même, il voyait dans les arts la possibilité d'enrichir la vie de l'ensemble de la population. Toutefois, l'expérience artistique ne peut pas, selon lui, être prévue. De ce fait, les personnes qui n'ont pas reçu une éducation précoce aux arts sous-estiment le plaisir qu'ils vont en retirer, ce qui entraîne une demande de biens artistiques trop faible de leur part. Anticipant de près d'un siècle la théorie de l'addiction rationnelle de Becker et Murphy, Jevons décrivait l'expérience artistique comme une consommation addictive, séparée en cela de celle des biens conventionnels. Bien qu'assez critique concernant le rôle des critiques, Jevons pensait que les biens culturels proposés à la classe ouvrière devaient être choisis avec soin par des membres éclairés de la classe dominante, au rebours de ce qu'il percevait comme une conspiration destinée à ne fournir aux travailleurs que des biens culturels de qualité inférieure ne contribuant pas à leur éducation aux beaux-arts. Dans ce cadre, Jevons fut l'un des premiers économistes à réfléchir au rôle des musées en termes d'éducation populaire. Il condamnait ainsi les musées de son époque, dépourvus de textes explicatifs et encore souvent organisés comme de vastes cabinets de curiosités.


text: Bien qu'ardents défenseurs de la souveraineté du consommateur, les marginalistes n'en établissaient pas moins une hiérarchie claire des différents biens, et pensaient que l'enrichissement des populations les portaient naturellement vers la consommation de biens culturels, une fois le confort matériel élémentaire assuré.


text: Parmi les néo-classiques actifs sur le sujet avant que l'économie de la culture ne devienne une subdivision à part entière dans les années 1960, Lionel Robbins occupe une place particulière. Aspirant artiste lui-même, il est resté célèbre pour son action en faveur des grandes institutions culturelles britanniques (Covent Garden, la Tate Gallery et la National Gallery). Persuadé de la nature de bien public d'au moins certaines œuvres majeures, il se fit également l'avocat d'un soutien public au mécénat. Il admettait toutefois que les outils de l'économie néo-classique dont il disposait ne lui permettaient pas de justifier le traitement d'exception qu'il réclamait pour les arts.


text: Rejetant l'utilitarisme de Bentham et l'agent rationnel des néo-classique, l'institutionnalisme américain procède d'une conception plus complexe des comportements humains et cherche à mettre ceux-ci en relation avec l'organisation de l'économie. De ce fait, on s'attendrait à trouver chez eux des arguments mettant en valeur le caractère particulier des arts et de l'organisation de la production des biens culturels. Ce sujet, cependant, ne fait pas partie de leur programme de recherche, et leur traitement des arts différa peu de celui des générations précédentes.


text: Ainsi, le traitement des arts par Veblen dans sa "Theory of the Leisure Class" renoue avec le ton des pamphlets du . Voyant dans les œuvres du passé essentiellement un outil de consommation ostentatoire des puissants de l'époque, il oppose une esthétique où la beauté est l'expression d'un caractère générique ou universel et la poursuite de l'originalité propre à la dynamique de consommation ostentatoire. Il relègue ainsi les arts au même rang que toutes les activités non-productives destinées à montrer la richesse d'un individu "via" sa capacité à gaspiller des ressources pour des activités sans valeur sociale.


text: Galbraith, en revanche, fit preuve d'un intérêt soutenu pour les arts. Dès les années 1960, il tenta de lancer un séminaire d'économie des arts à Harvard, mais se heurta au rejet des artistes, qui y voyaient un dévoiement de leur activité, et au manque d'intérêt des économistes. Dans le chapitre "Le Marché et les arts" de son livre "La Science économique et l'intérêt général", il explique ce désintérêt par le caractère anachronique des processus créatifs. Provenant de personnes seules ou de petits groupes assez franchement individualistes, la création artistique, jusqu'au "design", restait le fait de petites entreprises au comportement particulier, ce qui les mettait à part de la technostructure que les économistes de l'époque cherchaient à théoriser.


text: Si certains des auteurs avant lui avaient été des amateurs d'art éclairés, aucun économiste de renom ne passa autant de temps au contact d'artistes que Keynes, qui vécut l'essentiel de sa vie au contact du Bloomsbury Group. S'il ne consacra pas lui-même de travaux à l'économie de la culture, il paraît certain que sa présence incita les autres membres du groupe à penser les conditions économiques de la production de biens culturels.


text: Prenant le contre-pied de la hiérarchie implicite des biens exposée par les travaux marginalistes, les membres du groupe considéraient que les biens culturels n'étaient pas des biens de luxe, mais un des fondamentaux de toute civilisation humaine. Tirant argument de la haute qualité artistique des arts premiers, ils contestaient la relation entre croissance économique et créativité artistique.


text: Roger Fry et Clive Bell contestèrent en outre l'application de l'utilitarisme à l'expérience artistique. Pour eux, l'expérience esthétique est fondamentalement différente de la satisfaction d'un besoin biologique et, par extension, de la consommation d'un bien matériel ordinaire. Si cette contestation ne conduisit pas à la formulation d'une théorie alternative de la consommation culturelle, elle eut le mérite de remettre en avant une spécificité des biens culturels que les penseurs anglo-saxons avaient négligée depuis la fin du .


text: Tous les membres du groupe partageaient en outre une fascination pour la manière dont la représentation artistique d'événements mythiques révélait, et selon eux perpétuait, des perceptions et des conditionnements qui contribuaient à forger les décisions politiques et économiques. Ainsi, ils mettaient en relation l'importance donnée au Déluge dans les représentations artistiques et la croyance qu'une catastrophe ou une révolution devait nécessairement précéder tout amélioration fondamentale de la condition humaine. De la Genèse aux « Cinq Géants », ils mirent en évidence de multiples formes de cette influence.


text: Personnellement impliqués dans les marchés artistiques, les membres du groupe relevèrent que contrairement à l'analyse classique, le prix ne semblait pas être le déterminant essentiel de l'offre de biens culturels, les auteurs se sentant plus poussés par des nécessités intérieures que par les perspectives de gain. Du côté de la demande, Fry suivit une démarche similaire à celle de Keynes pour distinguer dans la demande d'œuvre d'art ce qui relevait des différents motifs mis en évidence auparavant. Comme Keynes également, ils étaient favorables à une intervention publique pour soutenir la demande artistique, mais seulement une fois que toutes les alternatives privées étaient épuisées.


text: L'intervention de Keynes fut décisive pour eux en matière de politique publique en faveur des arts et de la culture. Les membres du groupe s'impliquèrent ainsi dans des actions concrètes, comme en témoignent les nombreuses conférences de Fry. Surtout ils initièrent des structures coopératives ou associatives (Hogarth Press, The London Artists' Association) destinées à donner un cadre stable aux artistes prêts à se plier à des règles minimales en échange de revenus plus réguliers et d'une garantie de leur liberté de création. Dans le secteur privé, une de leurs réalisations la plus importante fut la Contemporary Art Society, fonctionnant comme une autorité de certification d'artistes contemporains afin d'éduquer le goût du public et de rassurer les acheteurs potentiels sur la qualité de leurs achats. Ce rôle fut repris, et de fait considérablement étendu, avec la fondation après la Seconde guerre mondiale du British Arts Council, dont Keynes fut l'un des premiers directeurs.


text: Quelle qu'ait été la qualité des économistes s'intéressant à la culture, celle-ci n'a jamais constitué jusqu'à la seconde moitié du l'élément central d'un programme de recherche. Elle était plutôt envisagée comme un thème marginal, de faible importance au regard des problèmes posés par la crise des années 1930, puis par la remise en route de l'économie mondiale.


text: La constitution de l'économie de la culture comme sujet propre émerge d'une série de travaux au cours des années 1960. L'ouvrage " de William Baumol et William Bowen, consacré à l'économie des arts vivants, est largement considéré comme le point de départ de l'économie de la culture contemporaine en fixant, par une analyse assez pessimiste de la pérennité des arts vivants, un programme de recherche considérable. L'intérêt porté aux consommations culturelles doit également beaucoup aux travaux de Gary Becker sur les biens addictifs, dont les biens culturels sont un exemple positif, ainsi qu'aux travaux d'Alan Peacock, en son temps directeur du , et à ceux de l'école du choix public qui donnaient une base à l'idée d'une défaillance du marché particulière au domaine des biens culturels.


text: Ces différentes influences initiales ne sont pas sans tension entre elles. Si d'après Baumol et Bowen, les arts vivants n'ont aucun avenir hors de structures lourdement subventionnées (c'est une conséquence de la « Loi de Baumol »), l'école du choix public met fortement en cause la capacité des institutions chargées d'octroyer les subventions de le faire efficacement et en évitant la capture de rentes. Parallèlement, le travail de Becker fournit un point de départ pour examiner les consommations culturelles comme le résultat de comportements rationnels et maximisateurs, différant peu de ceux qui président à la consommation de tous les autres biens.


text: La croissance en termes d'activité économique et de part dans l'économie des industries culturelles et le besoin d'évaluation des politiques publiques des arts et de la culture alimente l'intérêt pour ces travaux. Une revue internationale spécialisée, le ' est lancée en 1977. En termes académiques, la reconnaissance est définitivement acquise en 1994 par la publication par David Throsby d'une revue de littérature dans le ', tandis que ce même journal introduisait les cotes Z1 (économie de la culture) et Z11 (économie des arts) dans sa classification. Deux manuels faisant le point sur l'état de la littérature ont ensuite été élaborés, d'abord par Ruth Towse en 2003, puis par Victor Ginsburgh et David Throsby. Dans l'introduction de cet ouvrage, David Throsby relève que l'économie de la culture fait actuellement largement usage des outils néoclassiques d'analyse de la demande et du bien-être ainsi que des outils d'évaluation macroéconomique des politiques publiques. Les concepts de la théorie du choix public et de l'économie politique figurent également en bonne place pour étudier la conception des politiques en question, tandis que l'économie institutionnelle est employée pour l'étude de l'influence des structures de production sur les comportements. S'appuyant sur une revue de littérature de Ruth Towse, il note l'influence de l'analyse économique du droit procédant des travaux de Ronald Coase pour l'étude des coûts de transaction et des problèmes de propriété intellectuelle. Il note enfin que dans le domaine de l'économie de la culture, les applications de l'économie industrielle restent sous-représentées.


text: Le paysage du champ de l'économie de la culture telle qu'elle se définit au début du peut se lire dans la table des matières du "". Le problème de la valeur des biens culturels continue ainsi d'être un sujet de réflexion important. Si la théorie néoclassique de la valeur, déterminée par la seule rencontre entre offre et demande, rend compte du prix de certaines œuvres d'art, la mesure de la valeur d'une œuvre pour l'ensemble de la société reste un chantier ouvert. Le rôle des arts, de la culture et plus généralement des normes culturelles, qui a été au cœur de la pensée économique des arts et de la culture jusqu'au milieu du s'est progressivement émancipé jusqu'à devenir un sous-champ propre de l'économie. En revanche, la préoccupation sur les politiques publiques des arts et de la culture demeure un sujet majeur au sein du champ, auquel se sont adjointes des approches contemporaines en termes de commerce international et d'économie géographique.